title: Форстер, Иоганн Рейнгольд

text: Не получив никакого вознаграждения от правительства, Форстер впал в крайнюю бедность и подвергся заключению в тюрьму за неплатежи долгов.


title: Форстер, Иоганн Рейнгольд

text: В 1780 был назначен профессором в Галле.


title: Форстер, Иоганн Рейнгольд

text: Форстер первым предложил рассматривать Австралию как самостоятельную часть света и назвать пролив, разделяющий Старый Свет от Нового, Беринговым проливом.


title: Пирс, Уэбб

text: Уэбб Пирс (, 8 августа 1921 — 24 февраля 1991) — американский певец и композитор, один из наиболее популярных исполнителей кантри.


title: Пирс, Уэбб

text:
Родом из (West Monroe), штат Луизиана, Уэбб Пирс был звездой музыкального шоу Louisiana Hayride и одним из самых популярных исполнителей хонки тонк. Он регулярно выступал в Grand Ole Opry в Нэшвилле, Теннесси. Его знаменитый хит «There Stands the Glass», записанный в 1953-м году, считается одной из классических «застольных песен» в истории кантри. Были и другие хиты, включая «In the Jailhouse Now» (21 неделя на № 1 в Hot Country Songs в 1955 году, этот рекорд продержался до 2013 года), «More and More», «Back Street Affair», «Why, Baby, Why», «Oh, So Many Years» и «Finally». Последние две были записаны в дуэте с Китти Уэллс.
Помимо музыки, Пирс был известен своим роскошным поместьем в Нэшвилле, с бассейном в форме гитары и множеством других диковинок.
Уэбб Пирс получил звезду на голливудской аллее славы, а в 2001-м году был введён в Зал славы кантри-музыки.


title: Пирс, Уэбб

text: Пирс вел длительную борьбу с раком поджелудочной железы, от которого скончался 24 февраля 1991 года и был похоронен в Woodlawn Memorial Park Cemetery в Нэшвилле.


title: Вокзал Монпарнас

text: Вокзал Монпарна́с () — один из шести крупных вокзалов Парижа, расположенный в районе Монпарнас, в 15-м округе.


title: Вокзал Монпарнас

text: Станция используется для приёма и отправления междугородних поездов TGV на запад и юго-запад Франции, в том числе по направлению на Тур, Бордо, Нант и Ренн. Кроме того, вокзал обслуживает пригородные и региональные маршруты "Transilien Paris — Montparnasse".


title: Вокзал Монпарнас

text: Рядом с вокзалом расположена станция метро, удалённые части которой связаны между собой высокоскоростным траволатором.


title: Вокзал Монпарнас

text: 22 октября 1895 года на вокзале Монпарнас произошла авария. Экспресс из Гранвиля, прибывавший на вокзал, из-за неисправности тормозов не смог остановиться и на скорости 40 км/ч сбил тупиковый упор, пробив 60-сантиметровую стену вокзала. Паровоз через пролом выпал на улицу, которая находилась на 10 метров ниже путей. Там паровоз остановился, уткнувшись носовой частью в мостовую.


title: Вокзал Монпарнас

text: У этой аварии было на удивление мало жертв: два пассажира поезда получили ранения, также пострадала паровозная бригада и пожарный, но все они остались живы. Погибла лишь продавщица газет, стоявшая на улице, — она была придавлена обвалившейся стеной.


title: Вокзал Монпарнас

text: По мотивам этой аварии в Бразилии был создан макет-памятник.


title: Гонкур, Эдмон де

text: Эдмо́н де Гонку́р (, 26 мая 1822, Нанси — 16 июля 1896, Шанрозе) — французский писатель, прославившийся, вместе со своим братом Жюлем де Гонкуром, как романист, историк, художественный критик и мемуарист.


title: Гонкур, Эдмон де

text: После смерти Жюля (1870) Эдмон продолжал творить один. Были изданы его романы:


title: Гонкур, Эдмон де

text: Кроме того, он выпустил иллюстрированные монографии об Утамаро (1891) и Хокусаи (1896).


title: Андерш, Альфред

text: А́льфред Ге́льмут А́ндерш (; 4 февраля 1914 — 21 февраля 1980, Берцона) — немецкий писатель, публицист и радиоредактор. Родился в семье консервативного прусского офицера. Его брат Мартин также был писателем.


title: Андерш, Альфред

text: В 1930 году, завершив обучение на книготорговца, Андерш вступил в Коммунистическую партию Германии. За свою политическую деятельность в 1933 году Андерш был на 6 месяцев отправлен в концентрационный лагерь Дахау. После освобождения он покидает партию и вступает в фазу депрессии и полной интровертности. Именно в это время он впервые начинает заниматься искусством, приняв философию «внутренней эмиграции» — оставаясь в Германии, он в то же время духовно находится в оппозиции к гитлеровскому режиму. В 1935 женится на Ангелике Альберт, из немецко-еврейской семьи, у них рождается дочь (развод с женой будет оформлен в 1943).


title: Андерш, Альфред

text: В 1940 году Андерш был призван в вермахт, но уже в 1941 году (вероятно, из-за еврейского происхождения жены) его исключают из рядов вермахта. Андерш вновь призван в 1943 году. 7 июня 1944 года он дезертирует близ Ориоло в Италии и сдаётся американцам. Он был вывезен в США в качестве военнопленного и был интернирован в Camp Ruston в Луизиане и других лагерях. В это время он становится редактором газеты для военнопленных Der Ruf («Зов»).


title: Андерш, Альфред

text: После возвращения в 1945 году в Германию Андерш работал помощником редактора Эриха Кестнера в мюнхенской "Neue Zeitung". В 1946—1947 годах он совместно с художником Хансом Рихтером работает над публикацией ежемесячного литературного журнала "Der Ruf", который выходил в американской оккупационной зоне, пока не был запрещен американскими военными властями за нигилизм. В последующие годы Андерш работал совместно с литературным кружком «Группа 47», в который входили также писатели Ингеборг Бахман, Вольфганг Хильдесхаймер, Арно Шмидт, Ханс Магнус Энценсбергер и Гельмут Хайссенбюттель. В 1948 году выходит в свет очерк Deutsche Literatur in der Entscheidung («Немецкая литература в решающий момент»), в которой он приходит к выводу, в духе американской послевоенной программы «перевоспитания», что литература будет играть решающую роль в моральных и интеллектуальных переменах в Германии.


title: Андерш, Альфред

text: С 1948 года Андерш занимал ведущие позиции на радиостанциях во Франкфурте и Гамбурге. В 1950 году он женится на Гизеле Андерш (урождённой Дихганс). В 1952 году выходит его автобиографическая работа «Die Kirschen der Freiheit» («Вишни свободы»). В ней Андерш размышляет над своим дезертирством и интерпретирует его как «поворотный момент», в котором он смог впервые почувствовать себя свободным человеком. Сходной теме посвящена его, возможно, самая значительная работа — опубликованный в 1957 году рассказ «Занзибар, или Последняя причина» ("Sansibar oder der letzte Grund"). На его основе в 1980-х годах был поставлен фильм, в 1994 году написана опера Э. Майера.


title: Андерш, Альфред

text:
С 1958 года Андерш жил в Берцоне в Швейцарии. В 1972 году он стал мэром этого городка. После «Занзибара» была написана «Рыжая» ("Die Rote", 1960, экранизация «Рыжая» (1962), реж. Хельмут Койтнер) (переиздание в 1972), «Эфраим» в 1967, и, в 1974, Winterspelt («Винтерспельт»), который тематически очень близок к «Занзибару», но более сложен композиционно. В 1977 году Андерш публикует антологию поэзии. Альфред Андерш умер 21 февраля 1980 года в Берцоне. Незавершенный рассказ Der Vater eines Mörders («Отец убийцы») был опубликован в том же году посмертно.
Альфред Андерш анализировал проблемы современного ему послевоенного поколения. В своих работах — романах, рассказах и радиопьесах, он описывает, прежде всего, неудачников, и размышляет над своим политическим и моральным опытом. Он часто поднимает в качестве центральной темы вопрос о свободе воли личности. В многочисленных очерках он выражает своё мнение по различным литературным и культурным вопросам, в частности, он часто указывал на значимость Эрнста Юнгера. По меткому анализу Зебальда, литература Андерша служит для него средством спрямления собственной биографии.


title: Флюорофор

text: Флуорофор — фрагмент молекулы, придающий ей флуоресцентные свойства. Аналог хромофора.


title: Флюорофор

text: Как правило флуорофором является карбо- или гетероциклическое ядро, которое поглощает энергию определённой длины волны и после этого выделяет энергию другой длины волны.


title: Флюорофор

text: Количество энергии и длина волны излучаемого света зависят как от химической природы флуорофора, так и от параметров его окружения (вязкости, полярности и др.).


title: Флюорофор

text: Флуоресцентные молекулы с различными хромофорами широко используются в биохимии.


title: Флюорофор

text: Справочник. Радиоизотопы и флуорофоры


title: Берман, Карл (младший)

text: Карл Берман-младший (; 9 июля 1839, Мюнхен — 17 января 1913, Ньютон, штат Массачусетс) — немецкий пианист и композитор, музыкальный педагог. Сын кларнетиста Карла Бермана (который в старых источниках также называется младшим — по отношению к своему отцу Генриху Берману).


title: Берман, Карл (младший)

text: Начал учиться музыке у Франца Хаузера. Затем изучал в Мюнхенской консерватории фортепиано у Кристиана Ваннера и Ю. Э. Леонхарда, композицию у Петера Корнелиуса и Франца Лахнера, позднее совершенствовался как пианист под руководством Ференца Листа.


title: Берман, Карл (младший)

text: Дебютировал как пианист в 1854 г. в концерте своего отца исполнением 1-го фортепианного концерта Мендельсона. Дебют в США состоялся 22 декабря 1881 г. в Бостонском филармоническом обществе; концертировал также в Нью-Йорке, Филадельфии, Цинциннати и др.


title: Берман, Карл (младший)

text: С 1867 г. по приглашению Ганса фон Бюлова преподавал в Мюнхенской консерватории (с 1876 г. профессор), его учениками были Людвиг Тюйе, Лотар Кемптер, Филипп Вольфрум и другие. С 1881 г. жил, концертировал и преподавал в США, с 1897 г. — в Консерватории Новой Англии, здесь у него учились, в частности, Эми Бич, Фредерик Конверс, Ли Марион Паттисон. Автор ряда сочинений, среди которых выделяются Торжественный марш для оркестра, 12 этюдов Op. 4 (1877) и Патетический полонез для фортепиано.


title: Берман, Карл (младший)

text: Жена (с 1864) — Беатрис фон Дессауэр ().


title: Макеев, Сергей Иванович

text: Серге́й Ива́нович Маке́ев (24 июля 1966, Калуга, СССР) — советский и российский футболист.


title: Макеев, Сергей Иванович

text: Известен по выступлениям за клуб высшей лиги России «Крылья Советов» Самара (1992—1998, с перерывом в 1995). В 1989 году выступал в чемпионате СССР за московское «Торпедо», в его составе принял участие в финальном матче за Кубок СССР 1988/89, в котором москвичи уступили украинскому «Днепру» — 0:1. Завершил игровую карьеру Макеев в 1999 году в клубе «Тюмень», выступавшем в первом дивизионе России.


title: Макеев, Сергей Иванович

text: Всего в высшей лиге чемпионата России сыграл 117 матчей, забил 5 мячей.


title: Сейраван, Яссер

text: Яссер Сейраван (, ; р. 24 марта 1960, Дамаск, Сирия) — американский шахматист сирийского происхождения, гроссмейстер (1980), четырёхкратный чемпион США. Заслуженный тренер ФИДЕ (2004).


title: Сейраван, Яссер

text: В 1967 году семья Сейравана эмигрировала из Сирии в США. В 1979 году он завоевал звание чемпиона мира среди юношей. Участвовал в Олимпиадах 1980, 1982 и 1986 годов в составе американской команды.


title: Сейраван, Яссер

text: В 1986 году (23 ноября) на на 27-й шахматной олимпиаде в Дубае, победив чемпиона мира Гарри Каспарова, становится членом символического клуба Михаила Чигорина.


title: Сейраван, Яссер

text: В 1984 году в Лондоне принимал участие в матче с командой СССР в составе команды избранных шахматистов мира.


title: Сейраван, Яссер

text: Я. Сейраван — автор нескольких книг.Известны атака Сейравана (1.d4 Кf6 2.c4 e6 3.Сg5), его варианты в защите Грюнфельда, защите Каро-Канн, французской защите.


title: Locale

text: locale — UNIX‐утилита, выводящая информацию о локали.


title: Locale

text: Если не указывать параметров при запуске codice_1, то будут выводиться текущие параметры локализации, установленные с помощью соответствующих переменных среды, например:


title: Locale

text: По умолчанию переменные LC_ALL и LANG имеют пустые значения, а все остальные — значение «POSIX». В русифицированных системах при настройке локали указывается определенная кириллическая кодировка, например UTF-8 (Unicode) или реже CP1251 (русскоязычная кодировка Microsoft Windows) или KOI-8 (русскоязычная кодировка UNIX).


title: Locale

text:
Чтобы установить значение локали, нужно установить значение переменной LANG, например так:
Либо установить значения для отдельных переменных. Например, переменная LC_MESSAGES определяет, на каком языке будут выдаваться сообщения.
Пример работы с категориями:


title: Берман, Карл (старший)

text: Карл Берман-старший (; 24 октября 1811, Мюнхен — 23 мая 1885, там же) — немецкий кларнетист и бассетгорнист. Сын Генриха Бермана и певицы Хелены Харлас, отец Карла Бермана-младшего.


title: Берман, Карл (старший)

text: Игре на кларнете учился под руководством отца, с 14 лет принимал участие в придворном оркестре. В 1832 официально был принят на место второго кларнетиста, а после отставки отца два года спустя занял его место. Отец и сын вместе выступали в концертных турне в 1827, 1832 и 1838 годах, причём Карл играл чаще всего на бассетгорне. Для дуэта Берманов Феликс Мендельсон написал два концертштюка, op. 113 и 114.


title: Берман, Карл (старший)

text: Карл Берман вёл активную преподавательскую деятельность, занимая пост профессора Королевской школы музыки в Мюнхене. Создававшаяся им в 1864―1875 годах «Полная школа игры на кларнете» ("Vollständige Clarinett-Schule") использовалась при обучении кларнетистов в течение многих лет. Берману также принадлежат 88 оригинальных сочинений — преимущественно для своего инструмента (в частности, Фантазия для кларнета с оркестром Op. 15, Военный концерт для кларнета с оркестром Op. 6, Блестящие вариации для кларнета с оркестром Op. 8 и т. д.), но публиковавшиеся также и в различных аранжировках. В 1860 вместе с Иоганном Георгом Оттенштайнером Берман принимал участие в разработке новой модели кларнета с восемнадцатью клапанами, высоко оценённой современными ему музыкантами, в том числе Рихардом Мюльфельдом.


title: Ковариантный вектор

text: В линейной алгебре ковариантный вектор на векторном пространстве — это то же самое, что и линейная форма (линейный функционал) на этом пространстве.


title: Ковариантный вектор

text: В дифференциальной геометрии ковариантный вектор на дифференцируемом многообразии — это гладкое сечение кокасательного расслоения. Эквивалентно, ковариантный вектор на многообразии "M" — это гладкое отображение тотального пространства касательного расслоения "M" в R, ограничение которого на каждый слой — это линейный функционал на касательном пространстве. Это запишется так:


title: Ковариантный вектор

text: где α линейно.


title: Ковариантный вектор

text: Далее подразумевается, что на пространстве, в котором существуют описанные объекты (или на многообразии, в касательном пространстве которого они существуют), задана невырожденная метрика.


title: Ковариантный вектор

text:
Если определён невырожденный метрический тензор, то формально «ковариантный вектор» и «контравариантный вектор» можно считать просто разными представлениями (записями в виде набора чисел) одного и того же геометрического объекта — обычного вектора. То есть один и тот же вектор может быть записан как ковариантный (то есть через набор ковариантных координат) или контравариантный (то есть через набор контравариантных координат). Преобразование одного представления в другое осуществляется просто свёрткой с метрическим тензором:
(здесь и ниже подразумевается суммирование по повторяющемуся индексу, по правилу Эйнштейна).


title: Ковариантный вектор

text: Содержательно векторы и ковекторы различают по тому, какое из представлений для них естественно. Так, для ковекторов — например, для градиента — естественно разложение по дуальному базису, так как их естественная свёртка (скалярное произведение) с обычным вектором (например, смещением) осуществляется без участия метрики, просто суммированием перемноженных компонент. Для обычных же векторов (к которым принадлежит и само смещение по пространственным координатам formula_4) естественно разложение по главному базису, так как они свёртываются с другими обычными векторами, такими как вектор смещения по пространственным координатам, с участием метрики. Например, скаляр formula_5 получается (как полный дифференциал) свёртыванием без участия метрики ковариантного вектора formula_6, являющегося естественным представлением 1-формы градиента, подействовавшей на скалярное поле, с контравариантным вектором formula_7, являющимся естественным представлением обычного вектора смещения по координатам; при этом сам с собой formula_7 свёртывается с помощью метрики: formula_9, что находится в полном согласии с тем, что он контравариантный.


title: Ковариантный вектор

text: Если речь идёт об обычном физическом пространстве, простым признаком ковариантности/контравариантрности вектора является то, как свёртывается его естественное представление с набором координат пространственного перемещения formula_7, являющегося образцом контравариантного вектора. Те, что свертываются с formula_7 посредством простого суммирования, без участия метрики, — это ковариантные векторы (1-формы); в противном случае (свёртка требует участия метрики) это контравариантные векторы. Если же пространство и координаты полностью абстрактны и нет способа различить главный и дуальный базис, кроме как произвольным условным выбором, то содержательное различие между ковариантными и контравариантными векторами пропадает или становится также чисто условным.


title: Ковариантный вектор

text: Вопрос о том, является ли именно то представление, в каком мы видим объект, естественным для него, затронут уже чуть выше. Естественным для обычного вектора является контравариантное представление, для ковектора же — ковариантное.


title: Луиджи Феррарис (стадион)

text: «Луиджи Феррарис», также известный под названием «Марасси» (по названию района в котором он расположен) — многофункциональный стадион в Генуе, Италия. В настоящее время используется как домашняя арена футбольных клубов Сампдория и Дженоа и для проведения регбийных матчей. Вместимость стадиона составляет 36 536 зрителей.


title: Луиджи Феррарис (стадион)

text: Стадион был открыт 22 января 1911 года, матчем между Дженоа и Интером. На тот момент арена вмещала 20 000 зрителей. Стадион назывался Марасси до 1 января 1933 года, когда был переименован в честь бывшего капитана Дженоа и героя Первой мировой войны Луиджи Феррариса.


title: Луиджи Феррарис (стадион)

text: В 1934 стадион принимал матч между сборными командами Испании и Бразилии в рамках чемпионата мира по футболу, к тому времени вместимость была увеличена до 30 000 человек.


title: Луиджи Феррарис (стадион)

text: Рекорд посещаемости (60 000 зрителей) был зафиксирован 27 февраля 1949 года в матче между сборными Италии и Португалии.


title: Луиджи Феррарис (стадион)

text: Стадион был снесен и отстроен заново к чемпионату мира 1990 года, на нём было проведено 4 игры.


title: Кенасса в Вильнюсе

text: Кенасса в Вильнюсе в Литве — наиболее современная караимская кенасса; находится в Жверинасе () по адресу г. Вильнюс, ул. Любарто, 6.


title: Кенасса в Вильнюсе

text: Кенасса построена на месте старой деревянной кенассы. В 1908 году, после церемонии закладки в фундамент первого камня, началось строительство кенассы по проекту архитектора М. Прозорова. По мнению некоторых исследователей, проект кенассы был вдохновлён Королевским павильоном в Брайтоне в Великобритании (архитектор Джон Нэш, 1815—1821). До 1913 года были возведены стены и уложена крыша.


title: Кенасса в Вильнюсе

text: Строительные работы были прерваны началом Первой мировой войны. И только в 1921 году они были возобновлены. Освящение кенассы было проведено спустя два года — 9 сентября 1923 года. В честь братьев Лопатто, пожертвоваших средства на строительство храма, в том же году недалеко от него был построен районный общественный центр.


title: Кенасса в Вильнюсе

text: Однако собрания верующих здесь было разрешено проводить только в 1928 году, когда и был выбран первый газзан (в 1927 году обязанности газзана исполнял Финеес Аронович Малецкий)


title: Кенасса в Вильнюсе

text: В 1949 году, согласно решению Комитета по делам религиозных культов Совета министров СССР, кенасса была закрыта. В течение около 40 лет здание кенасса принадлежало государству, и поначалу оно не использовалось. После в здании храма размещался архив геодезической службы, помещение было сделано жилым.


title: Кенасса в Вильнюсе

text: В этот период было утеряно много мебели и утвари. Так, исчез позолоченный алтарь с кипарисами, пропали персидские ковры, аналой, шторы, алтарь, подсвечники, две люстры, деревянные скамейки. Висячие люстры были переданы караимской общине Галича.


title: Кенасса в Вильнюсе

text: В 1989 году кенасса была снова передана караимскому религиозному обществу в Литве, а 9 марта 1989 года Миколас Фиркович провёл торжественное богослужение. В течение пяти лет восстановительных работ здание было реконструировано. Торжественное открытие здания состоялось в середине октября 1993 года и продолжались два дня. Оно было приурочено к торжествам, посвящённым профессору Зайончковскому.


title: Кенасса в Вильнюсе

text: На торжествах присутствовали: чрезвычайный и полномочный посол Турции в Литве, министр культуры Литвы, ректор Вильнюсского государственного университета, караимы из Польши. Единственным представителем караимов России был И. Фуки, который передал караимам Литвы поздравительный адрес от чрезвычайного и полномочного посла Литвы в России, караима по национальности, Ромуальдаса Козыровичюса.


title: Сигизмонди, Флория

text: Флория Сигизмонди (ит. "Floria Sigismondi") — канадский фотограф, режиссёр и клипмейкер.


title: Сигизмонди, Флория

text: Флория знаменита не только своими художественными выставками. Будучи известным клипмейкером, она работала с такими музыкантами, как The Tea Party, Interpol, Incubus, Кристина Агилера, Muse, Billy Talent, The White Stripes, Sigur Rós, Шерил Кроу, The Cure, Бьорк, Амон Тобин, Marilyn Manson, Living Things и Дэвид Боуи. Её «нервный» стиль съемки, замеченный еще в ранних работах (например, "The Beautiful People" Мэрилина Мэнсона), впоследствии копировали многие режиссёры.


title: Сигизмонди, Флория

text:
Своё имя Флория получила в честь главной героини итальянской оперы "«Тоска»".
Родители Флории, Лена и Доменико Сигизмонди, были оперными певцами. Когда ей было два года, вся семья вместе с сестрой Антонеллой переехали в Онтарио, Канада. В детстве Флория очень увлеклась живописью. В 1987 она поступила в Институт искусств и дизайна Онтарио. Там она занялась фотоискусством и получила специальность фотографа широкого профиля.


title: Сигизмонди, Флория

text: Флория Сигизмонди начала карьеру модного фотографа. Ей предложили работу в "The Revolver Film Co.", и она сняла несколько клипов для ряда канадских групп. Многих видных музыкантов привлек инновационный стиль работы, тревожащие душу картины, которые она сама описывала как «энтропические преступные миры, населяемые замученными душами и всемогущими существами».


title: Сигизмонди, Флория

text: Её скульптурные и фотовыставки проходили в Гамильтоне, Торонто, Нью-Йорке, Брешиа (Италия), Гётеборге (Швеция) и Лондоне. Её фотографии также были показаны на множестве выставках вместе с работами Синди Шерман и Джоеля-Питера Уиткина. Немецкое издательство Die Gestalten Verlag опубликовало две её монографии: "Redemption" (1999) и" Immune" (2005).


title: Сигизмонди, Флория

text: Флория проживает в Торонто и Лос-Анджелесе. В октябре 2004 у Флории и её мужа, фронтмена группы Living Things Лиллиана Берлина, родилась дочь Тоска-Вера Сигизмонди-Берлин. Дочь назвали в честь итальянской оперы "«Тоска»."


title: Сигизмонди, Флория

text: В 2008 году Флория появилась в документальном фильме Ника Шиана о Брионе Гайсине и Dreamachine. Фильм называется 'FLicKeR'.


title: Сигизмонди, Флория

text: В 2010 году вышел дебютный полнометражный художественный фильм Флории Сигизмонди «Ранэвэйс» о девичьей рок-группы 70-х «The Runaways».


title: Сигизмонди, Флория

text: Флория срежиссировала 6 и 7 серии 1 сезона «Рассказа служанки».


title: Вольфрум, Филипп

text: Филипп Вольфрум (; ,  — , , Швейцария) — немецкий и , , .


title: Вольфрум, Филипп

text: Сын местного кантора, с девятилетнего возраста помогал отцу как второй органист. С 1872 г. работал в Бамберге домашним учителем музыки. В 1876—1878 гг. учился в Мюнхенской консерватории у Йозефа Райнбергера (композиция), Карла Бермана (фортепиано) и Франца Вюльнера (дирижирование). Затем вновь преподавал, выступал как пианист и дирижёр в Бамберге. С 1884 г. преподаватель Гейдельбергского университета; был, в частности, первым учителем Генриха Каминского. В 1885 г. основал Гейдельбергский Баховский хор. С 1907 г. генеральмузикдиректор Гейдельберга.


title: Вольфрум, Филипп

text: Автор хоровых и органных сочинений. С 2004 г. в Гейдельберге раз в четыре года проводится конкурс органистов имени Вольфрума, посвящённый органной музыке эпохи романтизма.


title: Вольфрум, Филипп

text: Как музыковед известен, прежде всего, двухтомной монографией об Иоганне Себастьяне Бахе (1910).


title: Гейдельбергский Баховский хор

text: Гейдельбергский Баховский хор () — немецкий камерный хор из Гейдельберга.


title: Гейдельбергский Баховский хор

text: Был основан Филиппом Вольфрумом, начал репетировать в июне 1885 года и дал первый концерт 22 февраля 1886 года, в том же году состоялся торжественный концерт хора в рамках празднования 500-летия Гейдельбергского университета. Первоначально специализировался на произведениях Иоганна Себастьяна Баха и музыке эпохи барокко, но к настоящему времени расширил свой репертуар вплоть до музыки современных композиторов.


title: Гейдельбергский Баховский хор

text: За более чем столетнюю историю хор сменил всего четырёх художественных руководителей. В ранние годы его существования среди дирижёров, становившихся за его пульт, были Энгельберт Хумпердинк, Рихард Штраус, Густав Малер и Макс Регер, в более позднее время — Вильгельм Фуртвенглер и Дитрих Фишер-Дискау. С 1987 года хор начал активно гастролировать по миру, в том числе в Израиле (1991, 1993), Симферополе (1999), Шанхае (2005), Риме (2009).


title: C/1577 V1

text: Большая комета 1577 года (официальное обозначение C/1577 V1) — яркая долгопериодическая комета, достигшая яркости −7, а впоследствии прошедшая близко к Земле. Впервые замечена 1 ноября в Перу. Наблюдалась повсеместно в Европе. В середине ноября хвост достигал длины до 30°. 27 ноября комета находилась на минимальном расстоянии от Земли. Комета наблюдалась до 26 января 1578 года. Исходя из своих наблюдений кометы, известный датский астроном Тихо Браге установил, что кометы движутся за пределами атмосферы Земли.


title: Укулеле

text: Укуле́ле ( — скачущая блоха) — четырёхструнный щипковый музыкальный инструмент, разновидность гитары. Используется для аккордового сопровождения при исполнении песен, реже для игры соло.


title: Укулеле

text: Подобие данного музыкального инструмента появилось в середине 15 века в Европе. Несмотря на то, что производство струнных музыкальных инструментов находилось на высоком уровне, относительно сложные гитары и мандолины были достаточно дорогими, особенно для бродячих музыкантов. Так появились упрощенные гитары – Кавакинью, обладающие меньшим размером, всего с 4 струнами и 12 ладами.


title: Укулеле

text: Во второй половине XIX века под названием "машети да браса" () была завезена португальцами с острова Мадейра на Гавайские острова.


title: Укулеле

text: На Гавайях инструмент получил свое новое название - «Укулеле», что переводится как «скачущая блоха». Изготавливать инструмент начали из гавайской акации – Коа, которая считается символом островов.


title: Укулеле

text: Свою популярность инструмент завоевал после выступлений гавайских музыкантов в рамках Тихоокеанской выставки в Сан-Франциско, в 1915 году.


title: Укулеле

text: Форма корпуса гитарообразная, ещё есть форма, называемая «ананас». Некоторые или все струны могут быть сдвоенными, звучащими в унисон или октаву.


title: Укулеле

text: Укулеле "тенор" появилась в 1920-х годах, "баритон" — в 1940-х, массовые продажи укулеле "бас" и "контрабас" начались в 2007 году.


title: Макнамара, Мэгги

text: Маргерит «Мэгги» Макнамара (, 18 июня 1928 — 18 февраля 1978) — американская актриса, номинантка на премию «Оскар» в 1953 году.


title: Макнамара, Мэгги

text: Мэгги Макнамара родилась в Нью-Йорке. В юности работала моделью и обучалась танцам и драме. В 1951 году она дебютировала на Бродвее, а также удачно прошла пробы и получила роль Пэтти О’Нил в фильме «Синяя луна». В 1953 году за эту роль она была номинирована на «Оскар», но уступила статуэтку Одри Хепберн за фильм «Римские каникулы».


title: Макнамара, Мэгги

text: Второй её большой работой в кино стал фильм «Три монеты в фонтане». И хотя её карьера начиналась довольно хорошо, на большом экране она появилось после этого только дважды. В начале 1960-х она снялась в нескольких телевизионных сериалах. Последнее её появление на экране было в 1964 году в сериале «Час Альфреда Хичкока», после чего актриса больше не появлялась на публике, и последние свои годы проработала машинисткой.


title: Макнамара, Мэгги

text: Макнамара была замужем за актёром Дэвидом Шифтом, брак с которым закончился разводом. В феврале 1978 года Мэгги Макнамара покончила с собой, приняв чрезмерную дозу снотворного. Она похоронена на кладбище «Сант Чарльз» в Нью-Йорке.


title: Лигурский язык (современный)

text: Лигу́рский язык ("лигурийское наречие"; ) — один из галло-итальянских языков, распространённый на северо-западе Италии в провинции Лигурия. Традиционно относится к «итальянским диалектам». На нём разговаривают менее 1 миллиона человек.


title: Лигурский язык (современный)

text: Вне Италии на лигурском говорит часть населения г. Ниццы и её окрестностей (Франция). Генуэзский говор лигурского диалекта сохраняется в городе Бонифачо на острове Корсика. На лигурском говорят в коммунах Карлофорте на острове Сан-Пьетро и Калазетта на острове Сан-Антиокко, расположенных у берегов Сардинии. Говор Карлофорте носит название "tabarchino" (табаркинский), поскольку носители его переселились на Сан-Пьетро с острова Табарка у побережья Туниса, куда они в раннем средневековье переселились из Лигурии.


title: Лигурский язык (современный)

text: Разделяется с запада на восток на интемельский, западнолигурский, генуээзский и говор Чинкветерре.


title: Лигурский язык (современный)

text: Интемельский подразделяется на прибрежный интемельский, альпийский интемельский и альпийский говор долины Роя и соседних долин, или "roiasco" (рояско), отличающийся архаичностью структуры. К интемельскому относится и монегаскский в Монако.


title: Лигурский язык (современный)

text: Как переходный между интемельским лигурским и окситанским языком рассматривается говор Ментоны на территории Франции.


title: Лигурский язык (современный)

text: Генуэзский исторически является одним из говоров западнолигурской группы, распространившимся вследствие влияния Генуи, столицы Лигурии, далеко за пределы города, что дает основания выделять в Лигурии койне генуэзского типа.


title: Лигурский язык (современный)

text: Южная зона распространения диалектов лигурского типа охватывает северную часть тосканской провинции Масса-Каррара. На севере располагается переходная зона, диалект которой сочетает характеристики пьемонтского и лигурского типа.


title: Лигурский язык (современный)

text: В лигурском наименее выражены характерные галло-итальянские черты.


title: Лигурский язык (современный)

text: Для лигурского характерно выпадение интервокальных /l/ и /r/: генуэз. "aa" (крыло) < ALA, "maiu" (муж) < MARITU.


title: Преонная звезда

text: Прео́нные звёзды — гипотетические космические объекты, состоящие из преонов, предполагаемых элементарных частиц, входящих в состав кварков. Плотность такого объекта должна быть ещё выше, чем у кварковой звезды, и достигать 10 г/см³. При этом масса не может превышать ~10 масс Солнца, а диаметр ~10 м. По другим источникам, плотность составляет по крайней мере 10 г/см³, максимальная масса достигает ~ 10 M, а максимальный радиус не более ~ 1 м. Возможно, такие объекты могут входить в состав холодной тёмной материи, разрешая парадокс недостаточности массы видимых объектов для сохранения целостности галактик.


title: Преонная звезда

text: Теоретически, преонные звёзды могли быть сформированы на ранней стадии после Большого взрыва вследствие флуктуаций плотности, из первичной преонной материи, либо при коллапсе массивных звёзд и сохраниться до наших времён. Однако механизм их формирования не ясен. Также возможно, что они образуются при взрыве звезды с массой в 3 массы Солнца.


title: Преонная звезда

text: Преонная звезда не излучает, но, согласно расчётам, может быть обнаружена по эффекту гравитационной линзы гамма-излучения. По другим источникам, возможно обнаружение также по космическим лучам ультравысоких энергий. Экспериментальных подтверждений пока не обнаружено.


title: Streetlight Manifesto

text: Streetlight Manifesto — ска-панк группа из Нью-Джерси, США. Команда добилась большого успеха в альтернативных кругах. Музыка сочетает элементы ска третьей волны с широким спектром других жанров, что отличает Streetlight от аналогичных групп.


title: Streetlight Manifesto

text:
Они выпустили первый альбом, "Everything Goes Numb" (Victory Records) 26 августа 2003. Дали первый концерт в Рутгерском Университете в Нью-Брансуике, Нью-Джерси, 9 декабря 2003.
Некоторые члены Streetlight Manifesto были широко известны в ска-коммьюнити Нью-Джерси благодаря участию в прошлых проектах, в первую очередь Кэлноки из Catch 22.


title: Streetlight Manifesto

text: Кэлноки, Энсли и Иган получили известность благодаря группе Catch 22. Кэлноки написал практически весь материал их дебютного альбома "Keasbey Nights", который стал одним из лучших альбомов ска третьей волны. После "Keasbey" все трое в разное время и по разным причинам покинули группу. Второй альбом Catch 22 "Alone in a Crowd" стал совсем другим по звуку.


title: Streetlight Manifesto

text: В 2001 Кэлноки собрал довольно много музыкантов (Энсли и Игана, нескольких членов One Cool Guy, своего брата Ахиллеса и нескольких друзей последнего по оркестру) для участия в Bandits Of The Acoustic Revolution. Ими был выпущен EP "A Call To Arms", включающий пять песен. Среди них «Here’s to Life», впоследствии переработанная Streetlight Manifesto на альбоме "Everything Goes Numb" и новая версия «Dear Sergio» Catch 22.


title: Streetlight Manifesto

text: И Streetlight и B.O.T.A.R. являются членами The RISC Group — объединением исполнителей для самостоятельного выпуска музыки и защиты авторских прав.


title: Streetlight Manifesto

text:
Первая запись Streetlight — демо из 4 песен («Everything Went Numb», «Point/Counterpoint», «The Saddest Song» и «We Are The Few»), все из которых были впоследствии переписаны для дебютного альбома. Состав группы преимущественно состоял из музыкантов Bandits Of The Acoustic Revolution: Джош Энсли (бас), Джэйми Иган (тромбон и труба), Томас Кэлноки (гитара и вокал), Стюарт Карматц (барабаны), Дэн Росс (альт- и баритон-саксофон) и Пит Сибилиа (тенор-сакс).
Благодаря этому демо группа была подписана Victory Records (тот же лейбл, что и у Catch 22).


title: Streetlight Manifesto

text:
После записи демо Карматц покинул группу слева и был заменен Полом Лоундсом, а Джим Конти занял место Пита Сибилиа.
Вскоре был записан дебютный альбом Everything Goes Numb. Многие фэны Catch 22, разочарованные группой после ухода Кэлноки, возлагали большие надежды на этот релиз, ожидая возвращения к стандартам "Keasbey". Альбом получил множественные положительные отзывы, билеты на их первые небольшие концерты в конце 2003 были распроданы, послушать группу приезжали фаны из Миннесоты и Канады. Так как на студийных записях Иган играл и на трубе, и на тромбоне, для концертных выступлений в группу был принят Майк Сопрано (тромбон). Лоундс не проявил желания путешествовать с группой, и его место занял нынешний барабанщик группы Крис Тэтчер.
В 2004 Streetlight отправилась в первый тур (TNT Tour). Их везде встречали с теплотой, популярность группы заметно возрастала.


title: Streetlight Manifesto

text: В сентябре 2004 группу покинул Джош Энсли, его заменил Крис Пасцик. В январе ушел Иган, решив посвятить время семье и преподаванию в музыкальной школе. Новым трубачом стал Делано Боннер. Затем Дэна Росса, покинувшего группу по семейным обстоятелствам, сменил Майк Браун.


title: Streetlight Manifesto

text: В апреле 2005 года группа впервые выехала в тур за пределы Северной Америки. Европейский тур проходил с трудностями, возникли проблемы с визами, лейбл не поддерживал музыкантов. Но несмотря на это они остались довольны туром и обещали вернуться в следующем году.


title: Streetlight Manifesto

text: Ночью 2 октября 2005 автобус группы был взломан ворами, когда участники спали в отеле. Streetlight потеряли около $80 000 в виде инструментов, мерчендайза и личных принадлежностей. Они «опять начинали с нуля» по их словам. Некоторые участники стали устраиваться на другую работу с целью заработка денег.


title: Streetlight Manifesto

text: Ночью 9 декабря 2005 Streetlight Manifesto были снова ограблены в Париже. Потери составляли $4000, включая «24-трековый hdd-рекордер, используемый для записи наших живых концертов». Вскоре группу покинул Делано Боннер.


title: Streetlight Manifesto

text: Общественность очень ждала выхода альбома 2007 года "Somewhere In The Between", сроки релиза долгое время были неизвестны. И лишь в сентябре была объявлена дата 13 ноября. Также с альбомом шел первый официальный клип Streetlight Manifesto на песню «We Will Fall Together».


title: Streetlight Manifesto

text: Однако впервые фаны смогли получить альбом уже на концерте 9 ноября. С альбомом шел постер, подписанный всей группой.


title: Streetlight Manifesto

text: Четвертый альбом группы, записанный совместно с музыкантами Bandits Of The Acoustic Revolution, был выпущен в продажу в марте 2010 года. Альбом состоит из 10 каверов песен других известных коллективов, в том числе Radiohead, Simon & Garfunkel, NOFX, и одной песни, написанной Кэлноки в начале 2000-х. В планах Streetlight Manifesto и B.O.T.A.R. входит запись новых каверов для следующих частей этого альбома.


title: Streetlight Manifesto

text:
Кэлноки пишет всю музыку для Streetlight Manifesto. Сначала он сочиняет песни на акустической гитаре, затем записывает на компьютере и прописывает базовые духовые линии, после чего остальные участники дополняют свои партии, духовая секция усложняет их и добавляет гармоний. В интервью Томас сказал, что наибольшее музыкальное влияние на него оказал саундтрек Stand By Me, и, сочиняя песни, он смотрит на 50-е и 60-е для вдохновения. Также он отметил большое влияние Nirvana. В одном из ранних интервью Кэлноки упоминал The Drifters и Squirrel Nut Zippers как одни из своих любимых команд.
В "Somewhere In The Between" чувствуется влияние музыки разных народов мира, например, русские мотивы в «Would You Be Impressed».


title: Streetlight Manifesto

text:
Streetlight Manifesto быстро стала успешной командой, из-за чего многие фаны стали думать, что между Streetlight и Catch 22 существует некоторая враждебность и соперничество. У обеих команд есть тексты на альбомах 2003 года ("Everything Goes Numb" и "Dinosaur Sounds"), которые могут быть расценены как неприязненные послания друг к другу. В песне «A Moment Of Silence» Кэлноки поет:"Don’t forget, I connect And I read every word you said like a child who believes he was wronged If you hate me so much then stop singing my songs" что многие фаны воспринимают как послание к Catch 22, до сих пор исполняющим песни Кэлноки с "Keasbey Nights".
Аналогично песня Catch 22 «So Cold» содержит строчки: "I can’t believe you’re still mad about that"."I can’t believe you’re still living in the past". которые многие расценивают как обращение к Кэлноки в связи с его уходом из Catch 22.
Неизвестно, об этом ли хотели сказать группы, но было несколько косвенных подтверждений плохих отношений Catch 22 и Streetlight Manifesto. В интервью 2002 г. на вопрос, поддерживает ли Томас отношения с Catch 22, он ответил: «Я пытался, но когда я прочитал в сети кое-что, что неприятно удивило меня, то прекратил пытаться». Однако с тех пор отношения улучшились, например, Кевин Гантер из Catch 22 есть в списке благодарностей на альбоме "Somewhere In The Between".


title: Тиббетс, Стив

text: Стив Тиббетс (; , Мэдисон, США) — американский гитарист, известный благодаря своему оригинальному подходу к написанию музыки и аранжировке.


title: Тиббетс, Стив

text: Стив Тиббетс играет на акустической и электро- гитарах, а также на калимбе. Его творчество совмещает в себе несколько жанров и стилей, из которых наиболее значительными являются джаз, рок, фьюжн, new age и этническая музыка. Обычно в каждой его композиции совмещается несколько из них.


title: Тиббетс, Стив

text: Две первые записи были сделаны им в колледже. Вторая из них, «Yr», несмотря на то, что она была издана самим Тиббетсом, получила определенные известность и признание, особенно среди поклонников музыки исполняемой на электрогитаре. Запись содержала множество наложений (на одном из треков до 50), которые создавали уникальный музыкальный ландшафт. Подобно другим музыкантам, таким как, например, Брайан Ино, Тиббетс рассматривает студию звукозаписи как инструмент для создания звуков и часто подвергает своё звучание дополнительной обработке, добавляя внешние эффекты в готовые музыкальные композиции. В качестве примера может служить звук шагов в треке «Running» с пластинки «Safe Journey» или пение непальских крестьян на последних треках альбома «Big Map Idea».


title: Тиббетс, Стив

text: Первая запись Тиббетса, которую он создал для большого лейбла, — это пластинка «Northern Song» (ECM, 1992). Это была попытка совместить музыку Тиббетса со стилем звукозаписи продюсера ECM Манфреда Айхера, отличавшегося чрезвычайной быстротой. Обычно альбомы ECM записываются в течение двух дней. Однако «Norhern Song» получила негативные рецензии. Возможно, именно в связи с этим Тиббетс вернулся к его прежнему методу очень медленной записи, длящейся в течение месяцев. Его следующие записи были встречены более благожелательно, и — что необычно для ECM — их не продюсировал Айхер.


title: Тиббетс, Стив

text: Тиббетс выпустил пять альбомов в 1980-х, три в 1990-х, и еще два в последние 8 лет. Большинство своих записей он сделал совместно с перкуссионистом Марком Андерсоном (). Музыкант свободно использует петли в своей работе, причем подборку этих петель и некоторых других звуков можно купить на CD. Он фактически прекратил давать живые концерты в середине 1980-х.


title: О’Брайен, Эд

text: Эдвард Джон О’Брайен (; 15 апреля 1968, Оксфорд) — британский музыкант, гитарист группы Radiohead. Кроме того, О’Брайен является штатным бэк-вокалистом Radiohead, как на концертах, так и во время работы в студии. Журнал Rolling Stone поставил его на 60-е место в списке 100 величайших гитаристов всех времен.


title: О’Брайен, Эд

text: Кроме игры на гитаре О’Брайен играет важную роль в создании различных электронных эффектов, которые являются неотъемлемой частью музыки Radiohead (например, «помехи», которыми завершается песня «Karma Police»). В своё время О’Брайен брал уроки игры на ударных; его игру можно услышать на «There There» (альбом "Hail to the Thief"). Когда соло-гитарист Джонни Гринвуд играет на каком-нибудь другом инструменте, О’Брайен выполняет его функции.


title: О’Брайен, Эд

text: В 1999 году О’Брайен участвовал в записи саундтрека для телевизионного мини-сериала BBC "Eureka Street". В 2003 году он сыграл в трёх песнях на альбоме "Enemy of the Enemy" британской альтернативной группы Asian Dub Foundation.


title: Тигринья

text: Тигринья (ትግርኛ) — семитский язык северной подгруппы эфиосемитских языков (наравне с мёртвым языком геэз, языками тигре и дахлик).


title: Тигринья

text: Является государственным языком в Эритрее (наравне с арабским языком) и официальным языком в эфиопской области Тыграй. Всего количество носителей языка оценивается в 9 миллионов человек, из которых 7 миллионов живут в Эфиопии и 2 миллиона в Эритрее.


title: Тигринья

text: Окончательное обретение письменности имело место лишь в конце 1930-х на основе древней письменности геэз (эфиопское письмо). Первые рукописи на тигринье известны, однако, ещё с начала XIX века. Первая литература на этом языке возникла из переводов Библии на тигринью, сделанных в 1860-х годах.


title: Тигринья

text: Тигринья является также названием говорящей на тигринье этнической группы в Эритрее, относящейся к одной из девяти официально признанных этнических групп в стране. Носители языка, живущие в Эфиопии, называются тиграй. Само название языка произошло от провинции Тиграй. Прежде его называли словом хабеша, с которым этимологически связано старое название Эфиопии — Абиссиния.


title: Тигринья

text: Тигринью не следует путать с семитским языком тигре, который тоже распространён в Эритрее, а также в Судане.


title: 3803 KM

text: 3803 KM — проект свободно стоящих решётчатых башен для размещения передающих антенн. Башни этого проекта строились в городах Советского Союза с 1954 по 1972 годы и предназначались для размещения передающих телевизионных и радио антенн, а также другого антенного оборудования. Проект был разработан Московским институтом стальных конструкций. Типовые башни проекта "3803 KM" имеют высоту 180 метров до верхней площадки без учёта антенны. Существуют башни с меньшей высотой, где убраны нижние секции. Модернизированный проект "34084 КМ" так же имеет высоту 180 м.


title: Арт-банкинг

text: Арт-банкинг () — финансово-консультационное сопровождение инвестиций в искусство. Новая услуга, появившаяся на финансовых рынках мира в конце 20-го - начале 21-го века.


title: Арт-банкинг

text: Большинство крупных западных кредитных организаций выделяет внутри своих подразделений, ориентированных на работу с VIP-клиентами с портфелями от 500 тыс. евро, отделы art advisory. Пионерами арт-банкинга, то есть финансово-консультационного сопровождения инвестиций в произведения искусства, по ту сторону границы в конце 80-х годов XX века стали швейцарский UBS, немецкий Deutsche Bank и американский Citibank. В России такую услугу уже несколько лет предлагают департаменты private banking крупнейших кредитных организаций, среди которых Газпромбанк, Банк Москвы, Уралсиб, Дойче Банк и Импэксбанк.


title: Арт-банкинг

text: Менеджеры арт-банкинга (как правило, специалисты с художественным и экономическим образованием) дают рекомендации клиентам, в какие именно произведения искусства им выгоднее вложить деньги, чтобы в будущем при желании их можно было бы хорошо продать (частные коллекции часто выкупаются государственными музеями). Кроме этого, клиенту обеспечивается правильная оценка и экспертиза произведений искусства, помощь в составлении коллекций (картины могут стоить гораздо дороже, если их продавать как коллекцию), реставрации и хранении работ.


title: Арт-банкинг

text: Специалисты компании Art Market Research утверждают, что за последние 30 лет наиболее выгодным размещением капитала стали вложения в западно-европейскую живопись и скульптуру — при инвестициях в высшую ценовую категорию доход может составить 10-15% годовых в валюте. Раритетные художественные и исторические фотографии приносят около 9,3% годовых. Из китайского фарфора можно «извлечь» 6,7% годовых.


title: London After Midnight

text: London After Midnight (LAM) — американская рок-группа, основанная музыкантом и автором песен Шоном Бреннаном в 1990 году. Проект существует и по сей день.


title: London After Midnight

text: Названием группа обязана немому фильму 1927 года «Лондон после полуночи». В качестве логотипа Шон Бреннан изначально использовал изображённое в типичном для коллективов дэт-рока стиле название группы, где буква t была выполнена в виде кельтского креста, однако позже, с постепенным изменением музыкального направления, отказался от этой эмблемы.


title: London After Midnight

text: Бреннан выступает за защиту прав человека и животных (являясь веганом), энвайронментализм, отсутствие контроля СМИ правительством и крупным бизнесом, прогрессивную, левую и либеральную политику. Для того, чтобы быть услышанным, Шон использует официальный сайт и форум группы, где он сам нередко появляется, а также тексты «London After Midnight». В таких альбомах как «Selected Scenes from the End of the World», «Oddities», и «Psycho Magnet», в основном использовались намёки и двусмысленные высказывания, но позднее текст стал более открытым. В последнем альбоме «Violent Acts of Beauty» уклон направлен в сторону политики и протеста: осуждаются действия правительства США, а также нынешняя молодёжь и общество в целом. После выхода нового альбома Шон Бреннан создал видеоряд, который проигрывается во время концертов.


title: London After Midnight

text: London After Midnight формировался на протяжении 1989 года в Лос-Анджелесе. Дебют группы состоялся в готик-рок клубе «Helter Skelter». В ранние годы в LAM было много разных музыкантов, которые появлялись только на живых выступлениях. Из них долгое время с группой провел лишь клавишник Тамлин.


title: London After Midnight

text: Фактически ни один из этих людей не принимал участия в создании музыки. Исключение составил только Тамлин, записавший по просьбе Бреннана инструментальную композицию «Ice», которая вошла в альбом «Oddities» 1998 года. Кроме этого, Тамлин создал ещё одну композицию, названную «Perversion», и позднее записанную на демо-кассету «Ruins» в 1993 г.


title: London After Midnight

text: После того, как группа получила признание в определенных кругах, выпустив демо-альбом, вышел в свет первый полноценный альбом под названием «Selected Scenes from the End of the World» (1992). В этом же году в группу, на смену старому басисту, Робу Подзунасу, пришёл новый — Майкл Ареклетт. Как и Тамлин, Майкл Ареклетт стал постоянно появляться на концертах. Примерно в тот же период пришёл барабанщик Дуглас Авери, встав на замену Йену Хаасу. Эдди Хокинс был частью основного состава и был сменён в 1990 г.


title: London After Midnight

text: Многие позиционируют группу как представителей второй волны готик-рока, некоторые критики писали, что LAM возродили темную сцену начала 90-х. Группа имеет фанатов по всему миру, многие из которых являются готами.


title: London After Midnight

text: Несмотря на это, в одном из интервью, Шон Бреннан сказал:


title: London After Midnight

text: Также Бреннан указывает на то, что основная часть групп, называющих себя готическими, являются лишь копиями других групп, и не имеют оригинальности. Он утверждает, что LAM, в отличие от таких групп, обладает индивидуальностью, и не вписывается в рамки каких-либо стилей.


title: London After Midnight

text: В группе было немало участников, которые появлялись на концертах, но никогда не было постоянного состава. Шон Бреннан самостоятельно пишет всю музыку, сочиняет песни, и записывает их.


title: Рахлис, Лев Яковлевич

text: Лев Я́ковлевич Ра́хлис (род. 25 января 1936, Лугины, Лугинский район, Киевская область, УССР (ныне Житомирская область)) — российский детский поэт.


title: Рахлис, Лев Яковлевич

text: Родился 25 января 1936 года в п. г. т. Лугины, Лугинского района, ныне Житомирской области.


title: Рахлис, Лев Яковлевич

text: После начала Великой Отечественной войны, в 1941 году был эвакуирован в деревню Кундуровка Оренбургской (тогда Чкаловской) области, откуда вернулся лишь в 1944 году. Его отец дошёл до Берлина, Рейхстага. На родине Лев Рахлис заканчивает 8 классов средней школы, и неожиданно его семья переезжает в Челябинск. Продолжил обучение в челябинской школе № 41.


title: Рахлис, Лев Яковлевич

text: В 1952 году его родители вернулись на Украину. В 1954 году прошёл по конкурсу в Челябинский педагогический институт. Поселился в студенческом общежитие. В это же время Рахлис и его друзья по институту узнают, что рядом с общежитием в доме № 38 по улице Сони Кривой поселился Леонид Леонидович Оболенский, вернувшийся из ссылки, о котором они знали многое как об актёре и режиссёре.


title: Рахлис, Лев Яковлевич

text: В 1957 году встретил свою будущую жену Тамару в одном из колхозов Чесменского района.


title: Рахлис, Лев Яковлевич

text: В 1958 году Рахлис опубликовал во многотиражной газете института «Молодой учитель» свою первую подборку лирических стихов.


title: Рахлис, Лев Яковлевич

text: В 1959 году, после окончания института, работал в школе-интернате № 2 г. Челябинска, затем редактором в ДК железнодорожников, где писал сценарии всевозможных праздников. И, наконец, в Челябинском государственном институте культуры в качестве преподавателя курса «Сценарное мастерство». В течение 10 лет возглавлял кафедру режиссуры массовых и театрализованных праздников.


title: Рахлис, Лев Яковлевич

text: С 1964 по 1985 год Рахлис руководил литературным объединением «Экспресс» при Дворце культуры железнодорожников. «Экспресс» был порождением Хрущёвской оттепели. Сюда приходили те из молодых авторов, которых не устраивал литературный официоз и диктат Союза писателей, некоторые осознавали себя инакомыслящими последователями группы «Снежное вино».


title: Рахлис, Лев Яковлевич

text: В «Экспрессе» занимались в основном студенты, художники, инженеры, учителя. К середине 1980-х годах тон в «Экспрессе» задавали молодые авторы. Всё же и в эти годы ориентация на независимость отличала «Экспресс» от других литературных объединений. «Экспресс» прекратил своё существование с началом «горбачёвской перестройки».


title: Рахлис, Лев Яковлевич

text:
С 1972 по 1993 год работа в Челябинском государственном институте культуры и искусства, затем — Челябинской Академии искусства и культуры. Вначале — старшим преподавателем, ведя курс «Сценарное мастерство», затем — заведующим кафедрой режиссуры театрализованных представлений и праздников, затем, уже в должности доцента, продолжал преподавание «Курса сценарного мастерства» на этой же кафедре.
В начале 1975 года Д. Б. Перчик предложил Рахлиу организовать на кафедре курс сценарного мастерства. Рахлис разработал программу курса, будучи его родоначальником. В том же году он стал руководить кафедрой. Началось десятилетие становления специализации, обретения педагогами научной и творческой самостоятельности: повышается значимость сценарного мастерства, создаются авторские программы, появляются методические разработки. В 1976 году состоялся первый выпуск — 19 молодых специалистов.


title: Рахлис, Лев Яковлевич

text: Рахлис стал автором целого ряда методических и сценарных разработок. Здесь его сценарный опыт приобретает не только практическую, но и педагогическую направленность. Постоянное общение с детьми в моменты своих многочисленных литературных встреч, подтолкнуло его к мысли о необходимости создания специальных сценарно-методических разработок по развитию творческих способностей у детей. Им была придумана, сценарно разработана, а затем и издана «Весёлая разминка на уроке» как одна из ступенек по раскрепощению личности ребёнка на пути к творчеству. Брошюра включала около 50 сценарных вариантов весёлых разминок.


title: Рахлис, Лев Яковлевич

text: В начале 1990-х годов, в соавторстве с Николаем Шиловым в течение ряда лет они создают своеобразную Библиотечку игровых занятий в помощь воспитателям детских садов и учителям начальных классов.


title: Рахлис, Лев Яковлевич

text: В 1993 году переехал в Атланту, США. Работал сначала преподавателем в школе, в университете, а потом стал журналистом.


title: Рахлис, Лев Яковлевич

text: В 1994 году Международное общество пушкинистов, в жюри которого входил Евгений Евтушенко, наградило Льва Рахлиса за стихотворение об отце «Восьмая рана» почётной грамотой.


title: Рахлис, Лев Яковлевич

text: С 1996 года — главный редактор газеты «Русский Дом» в Атланте. Входит в список «Наши люди» газеты «Наша Канада».


title: Рахлис, Лев Яковлевич

text: Женат. Есть дочь, зять, внучка и кошка Фиона.Дмитрий Кузьмин в связи с выдвижением Рахлиса на соискание Русской премии выражает недовольство его «пахнущими нафталином детскими стишками», «вызывающими в памяти обреченную попытку Мандельштама потрудиться на ниве советской агитационной поэзии („Есть разных хитростей у человека много, / И жажда денег их влечет к себе, как вол. / Кулак Пахом, чтоб не платить налога, / Наложницу себе завел!“ — ничто в творческой деятельности поэта Рахлиса не выдает его осведомленности о существовании поэта Мандельштама, но ведь откуда-то он должен был взять имя „Пахом“ — не из жизни же?)».


title: Рахлис, Лев Яковлевич

text: Марина Стуль, известная диссидентка, сослуживица Рахлиса по Челябинскому институту культуры и искусства, подчёркивает, что Рахлис «несёт маленькому читателю „тёплое словечко“, потому что без него „не прожить и дня“»Публикации в коллективных сборниках


title: Рахлис, Лев Яковлевич

text: Новогодние спектакли


title: Закон Амдала

text: Зако́н Амдала (, иногда также "Закон Амдаля-Уэра") — иллюстрирует ограничение роста производительности вычислительной системы с увеличением количества вычислителей. Джин Амдал сформулировал закон в 1967 году, обнаружив простое по существу, но непреодолимое по содержанию ограничение на рост производительности при распараллеливании вычислений: «В случае, когда задача разделяется на несколько частей, суммарное время её выполнения на параллельной системе не может быть меньше времени выполнения самого длинного фрагмента». Согласно этому закону, ускорение выполнения программы за счёт распараллеливания её инструкций на множестве вычислителей ограничено временем, необходимым для выполнения её последовательных инструкций.


title: Закон Амдала

text:
Пусть необходимо решить некоторую вычислительную задачу.
Предположим, что её алгоритм таков, что доля formula_1 от общего объёма вычислений может быть получена только последовательными расчётами, а, соответственно, доля formula_2 может быть распараллелена идеально (то есть время вычисления будет обратно пропорционально числу задействованных узлов formula_3). Тогда ускорение, которое может быть получено на вычислительной системе из formula_3 процессоров, по сравнению с однопроцессорным решением не будет превышать величины


Закон Амдала


title: Закон Амдала

text: Таблица показывает, во сколько раз быстрее выполнится программа с долей последовательных вычислений formula_1 при использовании formula_3 процессоров.


title: Закон Амдала

text: Из таблицы видно, что только алгоритм, вовсе не содержащий последовательных вычислений (formula_8), позволяет получить линейный прирост производительности с ростом количества вычислителей в системе. Если доля последовательных вычислений в алгоритме равна 25 %, то увеличение числа процессоров до 10 дает ускорение в 3.077 раз, а увеличение числа процессоров до 1000 даст ускорение в 3.988 раз.


title: Закон Амдала

text: Отсюда же очевидно, что при доле последовательных вычислений formula_1 общий прирост производительности не может превысить formula_10. Так, если половина кода — последовательная, то общий прирост никогда не превысит двух.


title: Закон Амдала

text: Закон Амдала показывает, что прирост эффективности вычислений зависит от алгоритма задачи и ограничен сверху для любой задачи с formula_11. Не для всякой задачи имеет смысл наращивание числа процессоров в вычислительной системе.


title: Закон Амдала

text: Более того, если учесть время, необходимое для передачи данных между узлами вычислительной системы, то зависимость времени вычислений от числа узлов будет иметь минимум. Это накладывает ограничение на масштабируемость вычислительной системы, то есть означает, что с определенного момента добавление новых узлов в систему будет "увеличивать" время расчёта задачи.


title: Уилкокс, Элла

text: Э́лла Уи́лер Уи́лкокс () , , Висконсин, США — , , Коннектикут, США) американская поэтесса.


title: Уилкокс, Элла

text: В её наиболее фундаментальной работе «"The Way Of The World"» прозвучала известная английская пословица «Смейся — и весь мир будет смеяться вместе с тобой, плачь и ты будешь плакать в одиночестве» (англ. «"Laugh, and the world laughs with you; / Weep, and you weep alone"»).


title: Уилкокс, Элла

text: В 1991 году вышел фильм Оливера Стоуна под названием «Джон Ф. Кеннеди. Выстрелы в Далласе» — история об убийстве Джона Кеннеди. В качестве эпиграфа режиссёр использовал фразу Эллы Уилкокс: «Когда следует протестовать, а мы молчим, это грех молчания, который делает людей трусами» (англ. "«To sin by silence when we should protest makes cowards out of men»").


title: Мюнхенская высшая школа музыки и театра

text: Мюнхенская высшая школа музыки и театра () — германское высшее учебное заведение, расположенное в Мюнхене.


title: Мюнхенская высшая школа музыки и театра

text: Мюнхенская высшая школа музыки и театра была основана в 1846 году как частный институт, в 1867 году преобразован королём Людвигом II в Королевскую Баварскую школу музыки, существовавшую сперва на личные средства короля, а с 1874 года на средства государственного бюджета.


title: Мюнхенская высшая школа музыки и театра

text: С 1892 года называлась Королевской академией музыки, с 1924 года Государственной академией музыки, с 1998 года носит нынешнее название.


title: Мюнхенская высшая школа музыки и театра

text: В 1957 году переехала в нынешнее здание — бывшее «Фюрербау», здание штаб-квартиры НСДАП. В бывшем личном кабинете Адольфа Гитлера, несколько перестроенном, находится репетиционный зал.


title: Хёллер, Карл

text: Карл Хёллер (; 25 июля 1907, Бамберг — 14 апреля 1987, Хаусхам) — немецкий композитор и музыкальный педагог.


title: Хёллер, Карл

text: Сын органиста. Изучал композицию, дирижирование и орган в Вюрцбурге и Мюнхене, преподавал во Франкфурте-на-Майне, а с 1949 г. — в Мюнхенской Высшей школе музыки; в 1954—1972 гг. её руководитель (президент).


title: Хёллер, Карл

text: Творчество Хёллера отмечено влиянием необарокко и французского импрессионизма, а также произведений Антона Брукнера. Ему принадлежат две симфонии, Вариации на тему Фрескобальди, Вариации на тему Свелинка, Бамбергский концерт для фортепиано с оркестром, скрипичный концерт, шесть струнных квартетов, семь скрипичных сонат, другая камерная, клавирная и органная музыка.


title: Хаузер, Франц

text: Франц Хаузер (; 12 января 1794, Красовице под Прагой — 14 августа 1870, Фрайбург в Брайсгау) — немецкий певец и музыкальный педагог.


title: Хаузер, Франц

text: Ученик Вацлава Томашека. В 1817 г. дебютировал на пражской оперной сцене в партии Зарастро («Волшебная флейта»). Выступал в Вене, Лейпциге, Берлине. В 1846 г. возглавил Мюнхенскую Высшую школу музыки и руководил ею до 1864 г. Написал «Уроки пения для учителя и ученика» (; Лейпциг, 1866). Автор песен.


title: Хаузер, Франц

text: Сын Хаузера "Мориц Хаузер" (1827—1857) — композитор и дирижёр, работал в Кёнигсберге.


title: Пелагическая большеротая акула

text: Пелагическая большеротая акула () — единственный известный вид рода большеротых акул Megachasma, принадлежащего монотипическому семейству большеротых акул Megachasmidae. Один из трёх известных науке видов акул, питающихся планктоном (помимо китовой и гигантской акулы). Со времени открытия этой глубоководной акулы в 1976 году она остаётся единственным известным видом своего семейства. К августу 2015 года было обнаружено всего 102 особи, из которых лишь немногих удалось научно исследовать. Об анатомии, поведении и ареале этой акулы пока известно очень мало.


title: Пелагическая большеротая акула

text: Эти пелагические акулы обитают в тропических, субтропических и умеренных водах всех океанов между 40° с. ш. и 40° ю. ш. и 180° з. д. и 180° в. д. Встречаются на глубине до 1500 м. Максимальная зарегистрированная длина 5,7 м. Размножаются бесплацентарным живорождением с оофагией. Питаются планктоном.


title: Пелагическая большеротая акула

text: Впервые вид научно описан в 1983 году. 15 ноября 1976 года у острова Оаху на Гавайях американским исследовательским судном, был пойман самец нового вида, который пытался перекусить опущенный в воду кабель и застрял в нём. Животное было тщательно изучено, и сегодня его чучело хранится в музее Гонолулу. В 1997 году на основании анализа информационной РНК было установлено, что большеротые акулы близкородственны прочим ламнообразным акулам. Проведённый в 1996 году морфологический анализ зубов подтвердил, что большеротые и гигантские акулы являются непосредственной близкородственной ламнообразным акулам группой и образуют близкородственный песчаным, ложнопесчаным, лисьим и сельдевым акулам таксон. Было сделано предположение, что сходство морфологии зубов может быть следствием параллелизма и не указывает на близкое родство с ламнообразными. Родовое название происходит от слов  — «огромный» и  — «пропасть», «бездна», а видовое от слова  — «находящийся в море», «глубокий» и связано со средой обитания этих рыб.


title: Пелагическая большеротая акула

text:
Большеротые акулы встречаются в Атлантическом, Тихом и Индийском океане. Чаще всего их обнаруживали у берегов Японии, Тайваня и Филиппин. Из этого биологи делают вывод, что вид распространён по всему миру и предпочитает относительно тёплые широты. Эти пелагические рыбы попадаются как в неритической зоне, так и в открытом океане. Встречается в мелких бухтах на глубине от 5 м до континентального шельфа глубиной 40 м, а также в открытом море до 1500 м, обычно в диапазоне 120—166 м . Окраска и содержание жира в печени свидетельствуют скорее о том, что это эпипелагический, а не глубоководный вид.
Самым крупным измеренным экземпляром была самка величиной 5,70 м, запутавшаяся в сетях в , Канагава, Япония и обнаруженная 2 мая 2006 года. Её выпустили на свободу, однако, позже она была найдена мёртвой. Предшествующим крупным экземпляром была мёртвая самка длиной 5,63 м, которую 19 апреля 2004 года прибило волнами к берегу у города Итихара в Токийском заливе. Самым мелким экземпляром был самец, пойманный 13 марта 2004 близ острова Суматра, размер которого составлял 1,77 м. Наиболее заметным внешним признаком, которому большеротая акула обязана своим именем, является крупная округлённая голова с коротким носом и огромной пастью. Голова по длине может быть сопоставима с туловищем. Рыло очень короткое, приплюснутое и закруглённое. Глаза довольно крупные, их длина составляет от 1,6 до 1,8 % от длины туловища. Жаберные щели удлинены, их длина равна 6,4—8,6 % от длины тела. Они не заходят на дорсальную поверхность головы. Последние две жаберные щели расположены над грудными плавниками. Жабры оснащены пальцевидными дермальными отростками (тычинками), имеющими внутри хрящ. Они бахромой покрывают внешнюю поверхность жаберных щелей. Очень крупный рот изогнут в виде дуги. Челюсти сильно выступают вперед. Зубы маленькие, шиловидной формы. Тело цилиндрическое, коренастое, приплюснутое и немного дряблое. Хвостовой стебель сжат, латеральные кили отсутствуют. Имеется небольшая прекаудальная выемка. Плакоидные чешуйки очень мелкие и мягкие. Окраска спины у неё тёмно-коричневая, живот более светлый. У большеротой акулы имеются два спинных плавника, один асимметричный хвостовой плавник. Верхняя лопасть хвостового плавника удлинена, нижняя лопасть короткая, но крепкая. Грудные плавники крупные, узкие и удлинённые. Брюшные плавники среднего размера, меньше грудных плавников и первого спинного плавника. Первый спинной плавник довольно крупный, треугольной формы, второй спинной плавник в 2 раза меньше. Основание первого спинного плавника расположено позади основания грудных плавников. Основание второго спинного плавника лежит между основаниями брюшных и анального плавников. Позвоночник кальцифицирован слабо. Общее количество позвонков 151, позвонков в туловищном отделе позвоночника 64. Кишечный спиральный клапан имеет 23—24 витка.


title: Пелагическая большеротая акула

text: Крошечные зубы, многочисленные пальцевидные отростки, бахромой покрывающие внешнюю поверхность жаберных щелей, и исследования содержимого желудка умерших животных указывают на то, что подобно гигантским, китовым акулам и мобулам пелагические большеротые акулы являются цедильщиками, основу рациона которых составляют мелкие организмы, такие как криль. Однако дряблое тело, мягкие плавники, асимметричный хвостовой плавник и слабая кальцификация позвоночника говорят о том, что этот вид гораздо менее активен по сравнению с прочими цедильщиками. Наблюдения за живой большеротой акулой и мечение подтверждают эту гипотезу.


title: Пелагическая большеротая акула

text: В желудках большеротых акул находили криль, веслоногих ракообразных и медуз. В желудке первой найденной большеротой акулы был обнаружен криль "Thysanopoda pectinata", средняя длина которого составляет 3,1 см. Этот рачок совершает суточные миграции, перемещаясь днём между 300 и 1100 м; ночью наблюдаются скопления этого вида на глубине 150—500 м (максимальный диапазон глубин 75—525 м).


title: Пелагическая большеротая акула

text: Вероятно, большеротые акулы проплывают с широко раскрытой пастью сквозь массу криля, периодически смыкая челюсти и сжимая глотку, чтобы уплотнить корм перед проглатыванием. Рот большеротых акул имеет яркую серебристую окантовку, которая, вероятно, люминесцирует, являясь световой ловушкой для криля. Она становится видна, когда акула выдвигает вперёд верхнюю челюсть. Способность выдвигать челюсти вперёд, возможно, позволяет большеротым акулам засасывать пищу.


title: Пелагическая большеротая акула

text:
21 октября 1990 года у берегов , Калифорния, в жаберных пелагических сетях на глубине 300—400 м обнаружили живого самца большеротой акулы длиной 4,9 м. Его отбуксировали к причалу и привязали к рыбацкой лодке. Дайверы сделали многочисленные фотографии акулы. Наблюдения показали, что она может свободно дышать, раздувая жабры; в отличие от прочих ламнообразных акул, ведущих активный образ жизни, постоянное движение для дыхания ей не требуется. Через день акулу отбуксировали в открытое море и отпустили на волю на глубине около 20 м, снабдив акустическим телеметрическим маячком. Акула немедленно нырнула, обогнала сопровождавших её дайверов и направилась на глубину за пределами континентального шельфа. За ней наблюдали в течение двух дней. Таким образом были получены первые данные о миграционном поведении этого вида, в том числе о вертикальных перемещениях. Стало известно, что ночь большеротая акула проводит на глубине около 12—25 м, а с рассветом опускается до глубины 120—160 м. Вероятно, рыба следует за крилем, который меняет своё глубинное местоположение в схожем ритме. Кроме того, было сделано предположение, что при выборе глубины акула ориентируется на уровень освещённости. Несмотря на малую активность большеротая акула способна в течение продолжительного времени двигаться с крейсерской скоростью около 1,5—2,1 км/ч.
Самцы, обнаруженные 29 ноября 1984 и 21 октября 1990 года у берегов Калифорнии, незадолго до этого спаривались, о чём свидетельствовало истечение из птеригоподий сперматофоров, а также потёртости на них и кровотечение. У одного из самцов на нижней челюсти имелась свежая рана, схожая с теми, которые акулы получают в ходе спаривания при удержании партнёра. Возможно осенью большеротые акулы приплывают в воды Южной Калифорнии, чтобы спариться. Птеригоподии первого найденного экземпляра большеротой акулы подробно описаны. Они были довольно тонкими с заострённым кончиком, который образовывал очень узкий отросток.


title: Пелагическая большеротая акула

text: 29 ноября 1994 года в Японии была найдена мёртвая самка большеротой акула длиной 4,71 м. Исследователи подробно изучили её и пришли к выводу, что она еще не достигла половой зрелости на основании того, что её матка была увеличена только с заднего конца, яичники были плохо развиты, а ооциты очень маленького размера. Яичники большеротой акулы похожи на яичники прочих ламнообразных акул, вероятно, этот вид также размножается бесплацентарным живорождением с . 23 апреля 1998 года была найдена взрослая самка большеротой акулы длиной 5,44 м. Её увеличенная матка достигала длины 26 см. В правом яичнике имелось большое количество беловато-жёлтых яиц.


title: Пелагическая большеротая акула

text: Есть подтверждённое наблюдение за тем, как 30 августа 1998 года у берегов Манадо, Северный Сулавеси, Индонезия, три кашалота атаковали или играли на поверхности воды с большеротой акулой. У основания первого спинного плавника и в области жабр у неё имелись отметины от зубов китов. После приближения наблюдателей кашалоты оставили акулу в покое, повреждения у неё были незначительные и она быстро ушла на глубину.


title: Пелагическая большеротая акула

text:
Почти все найденные большеротые акулы имели на теле шрамы. Мягкая кожа делает их уязвимыми для нападений светящихся бразильских акул, которые присасываются к ним, оставляя глубокие кратерообразные раны. На большеротых акулах паразитируют цестоды "Corrugatocephalum ouei" и "Mixodigma leptaleum" и веслоногие рачки "Dinemoleus indeprensus".
Нельзя точно сказать, попадались ли пелагические большеротые акулы людям в прежние столетия и не они ли послужили причиной возникновения легенд о морских чудовищах, являющихся смесью кита и акулы.


title: Пелагическая большеротая акула

text: Несмотря на внушительные размеры, большеротые акулы не представляют опасности для человека. Из-за того, что этот вид встречается крайне редко, он не представляет коммерческого интереса, хотя несколько раз видели, как их мясо продавалось на местных рынках. Изредка эти акулы попадаются в качестве прилова, но их обычно выбрасывают за борт, поскольку они слишком велики. В качестве экспоната они высоко ценятся океанариумами и музеями. Данных для оценки статуса сохранности недостаточно.


title: Томашек, Вацлав Ян Крштитель

text: Вацлав Ян Крштитель Томашек (, "Иоганн Венцель Томашек", ; , Скутеч, — , Прага) — чешский композитор и музыкальный педагог.


title: Томашек, Вацлав Ян Крштитель

text: Изучал в Праге право, философию, медицину и музыку (у Франтишека Ксавера Душека). Сочинял фортепианные пьесы в романтическом духе (цикл «Эклоги, рапсодии и дифирамбы»), мессы и другие хоры, песни (в том числе на стихи Гёте и Шиллера). В 1824 году основал в Праге музыкальную школу, среди его учеников наиболее известны Эдуард Ганслик, Ян Вацлав Воржишек, Ян Бедржих Китль, Александр Драйшок, Игнац Амадеус Тедеско, Юлиус Шульгоф, Йозеф Дессауэр. В 1845—49 годах публиковал в журнале «Либуше» автобиографию.


title: Токийский залив

text: Токийский залив () — бухта на тихоокеанском побережье Японии. У Токийского залива расположена крупнейшая в мире агломерация столицы Токио, в которой живут 33 миллиона человек. Залив простирается с севера на юг на 60 км, а с запада на восток на 40 км. В нём находится также один из крупнейших портов Азии, а именно порт Йокогамы. На востоке залив отделён от открытого океана полуостровом Босо. С одного берега залива на другой можно попасть через Tōkyō-wan-Aqua-Line, уникальную комбинацию из моста и тоннеля.


title: Токийский залив

text: В широком смысле Токийский залив — это водное пространство севернее линии, связывающей мыс Цуруги («Мыс меча») полуострова Миура и мыс Су («Островной мыс») полуострова Босо, включая в себя пролив Урагава. Площадь этого пространства составляет 1320 км².


title: Токийский залив

text: В узком смысле — Токийский залив — это водное пространство севернее линии, связывающей мыс Каннон («Мыс бодхисаттвы Каннон») полуострова Миура и мыс Фуццу («Мыс богатого порта») полуострова Босо. Площадь этого пространства составляет 922 км².


title: Токийский залив

text: В залив впадают реки Тама, Цуруми, Эдо и Ара. Поскольку берега пролива Урагава узкие, процент морской воды из океана, который смешивается с речными водами в северной части залива, невысок. Это часто приводит к цветению вод. В противоположность этому, южная часть залива находится под влиянием тёплого течения Куросио и имеет солёную хорошую воду, которая служит местом обитания южных рыб и кораллов.


title: Токийский залив

text: Во второй половине XIX—XX вв. в Токийском заливе было возведено много искусственных островов, преимущественно под морские крепости. Единственным естественным островом остаётся остров Сару («Обезьяний остров»), принадлежащий городу Йокосука префектуры Канагава.


title: Токийский залив

text: В Токийском заливе находится много портов. Наибольшими являются порты Йокогамы, Токио, Тибы, Кавасаки, Йокосуки и Кисарадзу. В порту Йокосука находится морская военная база Вооруженных Сил США в Японии и Морских Сил Самообороны Японии.


title: Токийский залив

text: Залив имеет выход в префектуру Канагава, Токио и Тиба. На побережьях этих префектур расположены заводы и предприятия промышленного района Токио-Иокогама, важного экономического центра Японии ещё с XIX века.


title: Токийский залив

text: Издавна песчаные и мелководные берега и ватт Токийского залива рекультивировались местными жителями. С XXI века площадь рекультивированных земель составляет 249 км². На отвоёванных у моря участках находятся Токийский Международный аэропорт Ханеда и Токийский диснейленд, треть площади города Ураясу и весь район Михама города Тиба. Традиционно рекультивированные зоны использовались под промышленные предприятия, однако после 1990-х годов они служат спальными районами, центрами торговли и так далее.


title: Токийский залив

text: Токийский залив является важным транспортно-торговым узлом. Через города Кавасаки и Кисадзару проходят городов и подводный тоннель Aqua-Line Токийского залива. Паромы соединяют оба берега пролива Урагава.


title: Токийский залив

text: В 5—4 тысячелетиях до н. э. в связи с таянием последнего ледника воды Токийского залива занимали площадь в полтора раза больше современной, глубоко вклиниваясь в русла рек равнины Канто. С постепенным похолоданием залив приобрёл сегодняшние очертания. До XIX века береговая линия была удалена от современной на 10—20 км вглубь острова Хонсю.


title: Токийский залив

text: Токийский залив упоминается в хрониках XI века как стратегически важная местность, один из морских районов Восточной Японии. В XIV—XVI веках здесь активно действовали японские пираты. В XVI веке залив был местом постоянных боев самурайских флотилий родов Сатоми и Ходзё.


title: Токийский залив

text: В XVI—XIX веках Токийский залив назывался морем Эдо, заливом Эдо или Внутренним заливом, так как находился перед замком Эдо, главной крепостью сегуната Токугава.


title: Токийский залив

text: В 1850-х годах Токийский залив стал местом переговоров японского правительства с иностранными делегациями, которые привели к сворачиванию режима «изоляции» Японии от Запада.


title: Токийский залив

text: 2 сентября 1945 года на борту судна США «Миссури», стоявшего в заливе, был подписан акт капитуляции Японии, закончивший Вторую мировую войну.…жизнь сильно напоминает мне берег Токийского Залива…


title: Токийский залив

text: Я помню огромное пространство вонючей мутной воды, холодной и склизкой на ощупь, возможно, чуть более светлой и чистой подальше от берега. Подобно Времени, вода то извлекает из небытия самые разные предметы, то прячет их обратно. Каждый день волны Токийского Залива что‑нибудь да выбрасывают на берег. Что ни назови, рано или поздно вода вынесет это на песок: мертвеца, раковины — белые, как алебастр, розовые или жёлтые, как тыковки, они зловеще завивались в страшный с виду рог, который, однако, так же безобиден, как рог единорога; бутылку, иногда с запиской, которую чаще всего уже нельзя было прочесть; человеческий зародыш; кусок отполированного дерева с дыркой от гвоздя — возможно, частицу того самого Святого Креста; белую гальку, тёмную гальку, дохлую рыбу, пустые рыбачьи лодки, обрывки верёвок, кораллы, водоросли — словом «не счесть жемчужин…» и так далее. Если вы оставляете предмет в покое, то вскоре море забирает его обратно. Таковы правила игры.


title: Индуистский храм

text: Индуи́стский храм, или манди́р (, , букв. «обиталище, жилище»), — место поклонения для последователей индуизма, понимаемое в качестве «дома Бога». Обычно используется специфически для духовной и религиозной деятельности. Индуистский храм является моделью вселенной, воспроизводя своим святилищем, башней, бассейном и высаженным деревом мировые пещеру, гору, океан и древо. Традиционные каноны по их строительству, проектировке и дизайну содержатся в особом классе индуистской литературы — Васту-шастрах («Манасара» и другие), вопросам пропорции и стандарты изготовления образов храмовых божеств (мурти) и иных скульптур, живописи и другим прикладным дисциплинам посвящены Шилпа-шастры.


title: Индуистский храм

text: В ведийский период вместо храмов сооружались жертвенные столбы (юпы) и алтари () с навесами. В дальнейшем, под влиянием движения бхакти и буддизма, появляются пещерные и иные крытые храмы. Однако, тысячи древних храмов были разрушены во время исламского господства. Особо сильно пострадала Северная Индия, находившаяся под властью мусульман в период с 1200 по 1700 год. Только в Южной Индии некоторые наиболее важные храмы сохранились до нашего времени.


title: Индуистский храм

text: Индуистские храмы известны под разными именами в различных частях света, в зависимости от языка, на котором говорит местное население. Слово «мандир» или «мандира» используется во многих языках, включая хинди, и происходит от санскритского слова "мандира", что в переводе означает "«дом»" (подразумевается дом Бога). На тамильском языке храмы называются "ковил" (), а также, в особенности в современной речи, "алаям" (). Этимология данного слова: "ко" () означает Господь, и "ил" () дом, место обитания (помимо значения "«дом Божий»", этот термин может также означать "«царский дом»", так как "ко" () равным образом может означать "«царь»" или "«Бог»"). На языке каннада храмы называют "деваштхана" или "гуди", на телугу "гуди", "девалаям" или "ковела", на бенгали "мондир", и на малаялам "кшетрам" или "амбалам". Тямские храмы именуются каланами.


title: Индуистский храм

text: Архитектура индуистского храма как часть индуистской архитектуры разнится в региональных стилях, как в самой Индии, так и за её пределами. Основное деление проходит меж и . Но любой храм, как правило, состоит из следующих основных элементов. Важнейшая часть — кубическое святилище "гарбхагриха" («чрево храма»), в котором располагается алтарь с главным "мурти" храма; иногда под ней сооружается подземная гарбхагриха, полностью закрытая и недоступная. Над святилищем надстраивается башнеобразная округлая "шикхара" (на юге Индии — ярусообразная "", шикхарой в этом случае именуется её шлемовидное навершие). К святилищу примыкает "антарала" — небольшой притвор-вестибюль между святилищем и залом для молящихся, далее расположен сам колонный зал-"мандапа", прихожая-"ардхамандапа" и портик. Помимо основного здания храм включает дополнительные мандапы — павильоны для паломников, служащие для танцевальных представлений дэвадаси, свадебных ритуалов, размещения статуй богов и т. д. Есть примеры особых танцевальных павильонов ("ната-мандиров"), как в храме Cолнца в Конараке. Основными строительными материалами выступают кирпич и каменные блоки. Частью храма является и бассейн ("кунда") для омовений.


title: Индуистский храм

text: На юге Индии нередки обширные храмовые комплексы, включающие дополнительные храмы и мандапы, окружённые стеной, ворота в которых увенчаны высокими, нередко колоссальными, башнями — "гопурами", визуально доминирующими над самим храмом, с цветистой лепниной, статуями божеств и масками-киртимукха.


title: Индуистский храм

text: Уникальность интерьера индуистского храма, это его высочайший синтез всех искусств. Синтетичность индуистской архитектуры проистекала уже из того факта, что в прежние времена к изучению архитектуры допускались лишь те ученики, кто в ходе многолетнего обучения уже в совершенстве овладел танцем, музыкой, живописью, скульптурой и иными прикладными искусствами. Как никакие иные культовые сооружения мира индуистский храм украшается скульптурами, скульптурными рельефами, рельефами, резным орнаментом, стены обычно покрыты росписями на мифологические темы. Внутри каждого храма обязательно присутствует мурти — скульптурное изображение того или иного божества. Пол может выстилаться коврами и циновками, но часто верующие сидят просто на полу (обувь оставляется у входа). Перед храмами либо внутри них обычно устанавливаются «» — колонны-флагштоки, часто, с изображением лингама, священных животных и лампами наверху. При многих храмах хранятся «», используемые для праздничных процессий.


title: Индуистский храм

text:
Основной отличительной чертой индуистского храма является присутствие мурти, которому или которым и посвящён храм. Во время обряда освящения храма, Бога в одной из Его форм или дэва приглашают «воплотиться» в каменное, металлическое или деревянное мурти и начать принимать поклонение. Храм обычно посвящается мурти одной из форм Бога или одному из дэвов. Это мурти выступает как главное божество, наряду с которым устанавливаются «второстепенные» мурти других дэвов и святых. Однако, также существует много храмов, в которых сразу несколько мурти играют роль главных божеств.
В Индии и многих других странах, управлением каждого храма занимается "совет храма", который заведует всеми финансовыми и управленческими вопросами, а также устройством различных мероприятий и фестивалей. Совет обычно состоит из нескольких членов и возглавляется председателем. Во многих деревнях в Индии существует обычай поручать управление храмом наиболее уважаемой местной семье. Много храмов в Индии имеющих археологическое или историческое значение, находятся под управлением Археологического управления Индии.


title: Индуистский храм

text: Помимо основных ритуальных функций как место проведения пуджи, киртана, ритуальных танцев, свадеб, издавна индуистские храмы стали играть и такие социальные роли, как библиотеки, школы, больницы и общественные столовые.


title: Кроудер, Норман Аллисон

text: Но́рман А́ллисон Кро́удер (; 6 апреля 1921 — 11 мая 1998) — американский учёный, педагог, изобретатель разветвлённого алгоритма программированного обучения.


title: Кроудер, Норман Аллисон

text:
Норман Кроудер является автором и редактором серии учебных книг «TutorText», опубликованных
в конце 1950-х годов. Это учебник, называемый также «разветвлённая книга» (scrambled book), использовал новый метод общения с читателем, учитывающий индивидуальные возможности последнего и диалоговый тип взаимодействия.


title: Кроудер, Норман Аллисон

text: В 1960 году Кроудером была выпущена компьютерная программа «AutoTutor», реализующая в виде обучающих программ идеи разветвлённого программированного обучения, заложенные ранее в учебниках «TutorText».


title: Кроудер, Норман Аллисон

text: Позже, будучи профессором Иллинойского Технического Колледжа, Норман основал компанию «Crowder Scientific Company» для реализации своих идей компьютерного обучения.


title: Кроудер, Норман Аллисон

text: Норман Кроудер умер от рака лёгких в 1998 году.


title: Китль, Ян Бедржих

text: Ян Бедржих Китль (, также "Иоганн Фридрих Киттль", ; ,  — , ) — чешский .


title: Китль, Ян Бедржих

text: Учился музыке в Праге у Вацлава Томашека, одновременно изучал право. Некоторое время состоял на государственной службе, в 1840 г. вышел в отставку, чтобы полностью посвятить себя музыке.


title: Китль, Ян Бедржих

text: Написал несколько опер, в том числе «Бьянка и Джузеппе, или Французы перед Ниццей» (; 1848) на основе либретто Рихарда Вагнера к его собственной незавершённой опере; кроме того, автор Реквиема (1829), песен, камерной и симфонической музыки (из которой наибольшей известностью пользовалась Охотничья симфония), учебника для начинающих органистов (1861).


title: Китль, Ян Бедржих

text: В 1843—1864 гг. возглавлял Пражскую консерваторию. Среди многочисленных учеников Китля — Вилем Блодек, Ватрослав Лисинский, работавшие в России Эдуард Направник и Вильгельм Шуберт.


title: Китль, Ян Бедржих

text: Китлю посвящено концертино для виолончели с оркестром Антона Трега.


title: Яйцеживорождение

text: Яйцеживорождение — способ воспроизводства потомства у животных, сочетающий признаки живорождения и яйцерождения. При нём самка животного не откладывает яйца или икру, а вынашивает их внутри себя. Детёныши покидают яйцевую оболочку ещё в теле матери и после этого рождаются.


title: Яйцеживорождение

text: Главным отличием яйцеживородящих животных от плацентарных живородящих является то, что в первом случае зародыш питается главным образом за счёт веществ, содержащихся в желтке яйца, и отделён от обмена веществ в материнском организме (тем не менее связь с материнским организмом возможна). У живородящих животных зародыш кормится напрямую за счёт материнского организма.


title: Яйцеживорождение

text: Яйцеживорождение возникло у некоторых видов ящериц как приспособление к жизни в условиях умеренного климата. Высшие млекопитающие (плацентарные) являются единственной крупной таксономической группой, у которой развита практика прямого живорождения. Все остальные виды, рождающие своих детёнышей живыми, являются яйцеживородящими. Исключения составляют лишь большинство кархаринообразных акул (включая акулу-молот) и онихофоров.


title: Хомутово (Иркутская область)

text: Хомуто́во — село в Иркутском районе Иркутской области России. Административный центр Хомутовского муниципального образования.


title: Хомутово (Иркутская область)

text: Расположено на правом берегу реки Куда в 15 км к северу от окраин Иркутска (20 км от центра). Село растянулось вдоль реки с запада на восток на 10 км. Через село проходит автодорога Иркутск — Усть-Ордынский — Жигалово.


title: Хомутово (Иркутская область)

text: На протяжении своего существования село является сельскохозяйственным центром и одним из основных поставщиков продовольствия для Иркутска, что существенно повлияло на развитие села.


title: Хомутово (Иркутская область)

text:
В последние годы село получило мощный демографический толчок, обусловленный большим притоком как переселенцев с севера, так и людей, уставших от суеты большого города. Добраться отсюда до центра Иркутска иногда проще, чем доехать с другой окраины областного центра. Благодаря этому, село фактически становится спальным районом Иркутска. Новый коттеджный посёлок носит неофициально название Западный, предположительно, потому что расположен по другую (западную) сторону Качугского тракта, который был построен в обход Хомутово, а сейчас фактически снова проходит через центр села. Чёткая граница между поселениями Хомутово, Грановщина, Позднякова и Куда уже стёрта, а на полях, где раньше возделывались культуры, появляются новые улицы. Фактическое население Хомутовской агломерации — 16850 чел. (2016 г.), с учетом с. Урик (500 м от Грановщины) — 19344 чел..
В селе расположена участковая больница с поликлиникой и стационаром. В 2018 году проведен капитальный ремонт стационарного корпуса. Стационар больницы терапевтического профиля. В поликлинике ведут прием терапевты, педиатры, стоматологи, гинекологи, хирург, кардиолог и др.


title: Хомутово (Иркутская область)

text: Точное происхождение названия неизвестно. Вероятно происхождение от первопоселенца Хомутова. В старину также «хомутом» называли характерный изгиб реки. Речка Куда, на которой стоит поселок, очень извилиста, и можно поверить в справедливость второй версии. Есть ещё одна версия, согласно которой на эвенкийском "хомоты" означает «медведь», «медвежье место», откуда и пошло название села, так как в период освоения в местности обитало много медведей. Символом села утверждён медведь, и на въезде в Хомутово установлена стела с его изображением.


title: Хомутово (Иркутская область)

text: Старейший населённый пункт района. Первые налоговые ведомости Хомутово появились в 1685 году, но эта дата не соответствует истинному возрасту села. «Чертёжная книга Сибири» также утверждает, что первое поселение на этих землях возникло в 1685 году, лишь немногим позже возникновения Иркутского острога.


title: Хомутово (Иркутская область)

text: 14 октября 1901 года произошла одна из крупнейших катастроф на Байкале: в непогоду затонуло судно «Потапов», погибло около 200 человек (в основном горожане и крестьяне из Хомутово и Оёка).


title: Хомутово (Иркутская область)

text: Первая церковь в селении Хомутово была возведена еще до 1690 года (скорее всего в 50-х годах), так как в тот год по указу тобольского митрополита Павла в Кудинскую слободу направлялся чёрный дьякон Мисаил собрать дань с церкви. Она изображена на чертеже С. Ремезова, а также упомянута в передаточной описи церквей 1706 года (времени образования Иркутского викариатства), где она поименована как церковь Троицкая. При этой первой церкви любил бывать, служить и отдыхать первый Иркутский епископ прославленный в лике святых Иннокентий Кульчицкий. Церковь эта сгорела при не дошедших до нашего времени обстоятельствах, вместо неё на том же месте в 1751 (по другим сведениям в 1756) была построена другая, тоже деревянная, с двумя приделами во имя Живоначальной Троицы и Пророка Божия Илии, с отдельной колокольней на столбах. Вторая церковь просуществовала до возведения нового каменного храма и была разобрана из-за ветхости в 1833. Тогда же на месте этих храмов была установлена часовня.


title: Хомутово (Иркутская область)

text: Новая каменная церковь начала строиться в 1815 году рядом с деревянной, к юго-западу от неё. Заложена она была по грамоте, данной иркутским епископом Михаилом и возводилась сначала на средства прихожан, а закончена и украшена на пожертвования якутского купца И. Я. Шилова. Им же рядом с храмом была сооружена богадельня, за что его наградили по ходатайству Синода золотой медалью. Одним из первых священников во вновь отстроенном храме Святой Троицы был протоиерей Иоанн Родионов. С момента построения каменный храм стал центром второго иркутского округа — благочиния, которому подчинялись приходы на север от Иркутска вплоть до границы с Капсалом и Олонками. Во все времена при храме служило три-четыре священника и всегда два диакона (один в штате и один заштатный).


title: Хомутово (Иркутская область)

text: Каменная церковь была трёхпридельной: главный холодный храм во имя Живоначальной Троицы освящен 6 мая 1833; правый придел во имя Ильи Пророка — 1 октября 1833; левый придел — во имя Николая Чудотворца — 10 июня 1834. Храм был окружен оградой и аллеями деревьев-лиственниц, посаженными в 1870. В 1910-е годы в приходе числилось 5558 человек; существовала приписная деревянная часовня в д. Карлук.


title: Хомутово (Иркутская область)

text: Троицкая церковь, как об этом свидетельствует благословенная грамота, была построена по «представленному плану и фасаду», иначе говоря, по заранее составленному архитектурному проекту. Документально установить имя архитектора не удалось, но специалисты приписывают авторство известному иркутскому архитектору А. И. Лосеву.


title: Хомутово (Иркутская область)

text: Первоначальная объёмно-пространственная композиция здания была нарушена в 1941 году из-за утраты высотной доминанты колокольни, которая ранее располагалась над папертью. Её разрушили. В остальном церковь сохранила свои формы. Планировочная структура её имеет черты барокко — полукруглые алтари приделов лишь наполовину выступают из объема храма. Одновременно уже ощутимо влияние классицизма — это прослеживается в форме полуциркульной апсиды и в декоре фасадов. И хотя храм в виде широкого восьмерика на четверике и завершен традиционным восьмилотковым куполом, форма его приближается к полусферам классицизма. Декоративное убранство очень сдержанное — гладкие стены разделены лишь узкими пилястрами и завершены профилированным карнизом. Симметрично расположенные оконные проемы не имеют никакого обрамления.


title: Хомутово (Иркутская область)

text: Троицкая церковь являлась фактически последней каменной культовой постройкой, завершающей эпоху барокко, господствовавшей в Сибири почти столетие. В советское время эта церковь долгое время оставалась в ведении общины верующих, её закрывали дважды, сначала в 1932 году (но вскоре по настоятельному требованию населения опять открыли), а затем власти её основательно закрыли уже в 1939 году. Закрытие храма объяснялось законными причинами, главной из которых была официальная просьба приходского собрания закрыть приход, а здание церкви принять на руки государству. Остатки прихожан, из числа ещё не высланных в более северные районы и нерепрессированных, были запуганы сотрудниками областного отдела по делам религий возможными репрессиями и высылками, а приход был обложен непомерным вменённым налогом, что и вынудило последнюю группу верующих некогда огромного прихода написать это прошение. Описи изъятия ценностей этого времени дают некоторое представление о внутреннем устройстве и о богатстве храма. Было изъято и отправлено в Москву 2,5 килограмма серебряных вещей, зачислено в госфонды более 100 наименований ценных предметов, сдано во «Вторцветлом» около 280 кг металла, передано в Спасскую церковь с. Урик более чем 180 кг парчовых изделий. Кроме того, из церкви было вывезено три позолоченных иконостаса: трехъярусный резной главного придела и два двухъярусных из боковых приделов. Последний священник храма, уроженец г. Новосибирска, протоиерей Иннокентий Николаевич Шабалин (1882—1938) был расстрелян советскими властями в 1938 году в с. Пивовариха по обвинению в причастности к монархическому подполью. Так же в последние годы в храме с отцом Иннокентием служили протоиерей Николай Иванович Днепровский (1886—1938), который был расстрелян по одному делу с И. Н. Шабалиным и иерей Павел Литвинцев. Иерей Павел был расстрелян красногвардейцами во дворе храма, прямо за его алтарём.


title: Хомутово (Иркутская область)

text: Кроме Святотроицкого благочинного храма в селе был небольшой, переделанный в годы гонений на Церковь из простого дома деревянный храм в честь святого Софрония Кристалевского третьего Епископа Иркутского. Этот храм был открыт в 1924 году и был насильственно закрыт 1 апреля 1936 года. Единственным настоятелем храма был протоиерей Павел Постников, коему во в то время было уже 109 лет. Отец Павел служил в священном сане с 1890 года и при советской власти претерпел жестокие гонения по отношению к себе и к своей семье. К примеру, в 1930 году он был осуждён Оёкским нарсудом за крещение ребёнка без регистрации в органах ЗАГС, опоздание в уплате гарцевого сбора, агитацию против советских властей. Отца Павла Постникова очень любили прихожане, но он после закрытия Софроньевского храма пропал без вести. Сегодня церковь Святого Софрония сохранилась в виде сильно запущенного жилого дома по улице Кирова и она ждёт своего звёздного часа-дня возрождения.


title: Хомутово (Иркутская область)

text: Ещё в селе были часовня в районе поселения Барки и часовня Святого Креста в д. Талька, где она стояла на взгорке — прямо над центром поселения. Часовня на Барках сожжена, часовня в д. Талька разрушилась от времени.


title: Хомутово (Иркутская область)

text: В 1997 году Троицкая Церковь, по ходатайству Иркутских епархиальных властей, указом губернатора Иркутской области, возвращена верующим. В день Святой Пасхи (24 апреля) 1997 года в Храм Святой Троицы с. Хомутова был назначен настоятель иерей Вячеслав Валерьевич Пушкарёв, который возглавил процесс возрождения древней народной святыни.