title: Муньос Грандес, Агустин

text: В декабре 1942 года Муньос Грандес вернулся в Испанию, где был произведён в генерал-лейтенанты (стал самым молодым обладателем этого чина в испанской армии), получил высшую награду фаланги «Пальмовую ветвь» и в 1943 году назначен начальником военного кабинета генералиссимуса. Он активно способствовал подписанию секретного военного протокола от 12 февраля 1943 года, по которому Испания обязывалась в определенный момент вступить в войну на стороне Германии.


title: Муньос Грандес, Агустин

text: Возглавив военный кабинет Франко, Муньос Грандес также стал членом комиссии Фаланги, регулировавшей отношения между государством и партией. Это повышение выглядело как ослабление позиций слишком тесно связанного с нацистами генерала, который потенциально мог стать при поддержке Германии соперником Франко — Муньос Грандес лишился возможности командовать войсками и постоянно находился в поле зрения генералиссимуса.


title: Муньос Грандес, Агустин

text: В 1945 году опасность вмешательства Германии в испанские дела миновала, и Муньос Грандес стал генерал-капитаном (командующим) первым военным округом со штабом в Мадриде. В 1950 году Франко назначил его своим военным советником.


title: Муньос Грандес, Агустин

text:
19 июля 1951 года Муньос Грандес был назначен военным министром Испании. Курировал военное испано-американское сотрудничество и способствовал заключению военного соглашения с США от 26 сентября 1953 года. Он заявил:
Награждён он был и Конрадом Аденауэром.
25 февраля 1957 года Франко реорганизовал кабинет и снял чрезмерно тщеславного генерала с поста военного министра, заменив его генералом . Муньос Грандес был произведён в генерал-капитаны (личное военное звание, второе по значению в тогдашней испанской армии после генералиссимуса, в отличие от должности генерал-капитана — командующего округом). В 1958 году Муньос Грандес был назначен начальником Генерального штаба.


title: Муньос Грандес, Агустин

text: 10 июля 1962 года во время формирования нового кабинета Франсиско Франко своим декретом назначил Муньоса Грандеса на специально учреждённый пост вице-президента правительства Испании (при несуществующем главе правительства — пост формально оставался за Франко), ставший вторым по значению постом во франкистской Испании. В декрете было указано, что вице-президент правительства может заменять главу государства во время отсутствия, болезни или нетрудоспособности последнего. Он сохранил и пост начальника Генерального штаба вооружённых сил. Муньос Грандес теперь рассматривался в качестве преемника Франко.


title: Муньос Грандес, Агустин

text: Западные обозреватели предполагали, что за этим назначением последует некоторая либерализация режима в Испании. Однако после того, как 20 апреля 1963 года был расстрелян член ЦК Компартии Испании Хулиан Гримау, такие предположения не оправдались. Газета «Observer» писала:


title: Муньос Грандес, Агустин

text: По мнению историка Пола Престона, это назначение должно было успокоить фалангистов, так как придерживавшийся крайне правых взглядов генерал выступал за жёсткую борьбу против оппозиции. Кроме того, он был противником реставрации монархии. Престон считает, что «прямой и аскетичный» Муньос Грандес был слабым политиком, и большую часть его функций выполнял адмирал Карреро Бланко, пользовавшийся личным доверием Франко.


title: Муньос Грандес, Агустин

text: В соответствии с новым испано-американским Соглашением о совместной обороне от 26 сентября 1963 года в декабре того же года Муньос Грандес вошёл в качестве сопредседателя в состав созданного американо-испанского консультативного комитета по вопросам обороны.


title: Муньос Грандес, Агустин

text: 14 декабря 1966 года на референдуме был утверждён «Органический закон», предусматривавший в случае смерти Франко создание регентского совета и назначение короля и регента. Закон разделял посты главы государства и главы правительства, и после его вступления в силу 10 января 1967 года Муньос формально перестал быть заместителем главы государства. Однако Муньос Грандес рассчитывал, что пост регента ему гарантирован, и повёл себя соответственно, но Карреро Бланко воспользовался этим и настроил каудильо против преемника.


title: Муньос Грандес, Агустин

text: Разногласия между Франко и Муньосом Грандесом усилились, и во время формирования нового правительства 22 июля 1967 года генерал был отправлен в отставку с поста вице-президента правительства, который занял адмирал Карреро Бланко. С 28 июля Муньос Грандес оказался вне политики — его амбиции и твёрдые антимонархические взгляды не соответствовали планам Франко. 2 декабря того же года Муньос Грандес занял почётную должность вице-президента Совета королевства.


title: Муньос Грандес, Агустин

text: В 1968 году ему была вручена одна из высших наград Испании — "Gran Collar de la Orden Imperial del Yugo y las Flechas"


title: Муньос Грандес, Агустин

text: Казалось, что он окончательно сошёл с политической арены, однако 16 июля 1969 года Франсиско Франко неожиданно заявил, что Муньос Грандес будет возглавлять Кортесы во время церемонии провозглашения Хуана-Карлоса Бурбона-и-Бурбона принцем Испании и наследником престола. Будущий король и его отец, граф Барселонский, вынуждены были согласиться на это, опасаясь потерять права на престол. 22 июля 1969 года церемония состоялась, а на следующий день Муньос Грандес был госпитализирован из-за проблем с бронхами.


title: Муньос Грандес, Агустин

text: Агустин Муньос Грандес скончался в ночь на 11 июля 1970 года в госпитале Генералиссимуса в Мадриде от желудочно-кишечной инфекции.


title: Муньос Грандес, Агустин

text: 13 июля 1970 года он был со всеми почестями похоронен в Мадриде как «второй солдат Испании».


title: Абель Ганс

text: Абель Ганс (, настоящее имя Эжен Александр Перетон; 25 октября 1889, Париж — 10 ноября 1981, там же) — французский кинорежиссёр, актёр.


title: Абель Ганс

text: Незаконнорождённый сын богатого врача Абеля Фламанта и Франсуазы Перетон. Мать была замужем за Адольфом Гансом.


title: Абель Ганс

text: Прежде чем сделать карьеру актера в театре и кино, Ганс работал помощником адвоката. С 1908 года Абель Ганс выступал в театре (Париж, Брюссель). Написал две трагедии. В кино дебютировал в 1909 году как актер в фильме Леонса Перре «Мольер». Написал книгу поэм «Палец на клавиатуре». Затем увлекается сочинением сценариев. Первую картину, «Плотина» (La Digue), снял в 1911 году. В этот период Ганс написал сценарий и, используя искажающие линзы и зеркала для создания эффекта галлюцинаций, снял короткометражный фильм «Безумие доктора Тюба» 1915 год о бредовых видениях ученого. Он также продолжал создавать фильмы и экспериментировать с освещением, монтажом и камерой. После провала этого фильма поставил ещё десяток картин. Среди них многосерийный фильм «Барбаросса» получил популярность у зрителей.


title: Абель Ганс

text: Был партнером Макса Линдера во многих фильмах. В 1910 году пишет сценарии для Луи Фейада, Альбера Капеллани, Камилла де Марлона.


title: Абель Ганс

text: В 1914 году мобилизован в армию. Снимал пропагандистские фильмы («Героизм Падди» (1915), «Страс и К» (1915), «Смертельный газ» (1916)).


title: Абель Ганс

text: К наиболее значительным фильмам Ганса, снятым после 1917 года можно отнести «Матерь скорбящую (Mater Dolorosa)», «Десятую симфонию», «Я обвиняю», «Колесо».


title: Абель Ганс

text: В 1927 году ставит «Наполеон», где сам играл роль Сен-Жюста. Фильм задуман как трилогия, но на последующие две части Ганс не находит средств. 1929 — третья часть трилогии поставлена Лупу Пиком: «Наполеон на острове Св. Елены». В 1936 произошло его озвучение, а в 1971 вышла на экраны вторая, дополненная редакция. Английскому историку Кевину Браунлоу удалось воссоздать наиболее полную версию, которая произвела фурор в Нью-Йорке в 1981 году.


title: Абель Ганс

text: «Критики охотно подчеркивали амбивалентность творчества Ганса, где соседствуют великолепие и убожество, напыщенность и лиризм, пафос и примитивный символизм, воображение и техническая изобретательность, которой он нередко злоупотребляет, „изобилие новшеств, наряду с жалкими штампами и дурным вкусом“…» (Л. Муссинак)


title: Абель Ганс

text: Первый лауреат национального Гран-при в области кино 1974 года, Абель Ганс завоевал в 1980 году и почетный приз «Сезар».


title: Абель Ганс

text: После выхода фильма «Я обвиняю» Муссинак написал о нём, что его нужно либо полностью принимать, либо полностью отвергать.


title: Мавританский газон

text: Маврита́нский газо́н — один из видов газона; единственный, который нужно косить всего лишь раз в год (то есть за один вегетационный период, который обычно длится в средней полосе России с апреля до октября, в более южных регионах — субтропиках и Средиземноморье — с февраля по ноябрь). В отличие от английского газона, состоящего из плотно засеянных и коротко подстриженных стеблей травы (разновидностей осоки), придающего пейзажу аккуратный, но довольно однообразный и несколько «пресный» вид, мавританский газон представляет собой фактически луг с целым набором полевых цветов. Своё название газон получил благодаря своей распространённости в Кордовском халифате во время мусульманского правления в Испании, где он получил наибольшее распространение. В начале XXI века смесь семян трав, однолетних и многолетних цветов для мавританского газона доступна во многих магазинах.


title: Мавританский газон

text: В 7-8 веках нашей эры, когда арабы и мавры основали свои государства в Северной Африке (см. Магриб) и Испании, их правители — халифы и эмиры (наместники различных княжеств-тайфа) начали возводить грандиозные дворцы. Сотни садовников, привезённых из разных концов мира, трудились над созданием замечательных садов и парков, в которых переплелись европейские, средиземноморские и восточные элементы. Во времена развитого феодализма значительную часть определённых слоёв населения номинально исламских княжеств составляли ориентализированные славяне-сакалиба, как правило, попавшие различными путями в Испанию из Крыма через Константинополь в качестве наёмников и рабов. В 12-13 веках они уже были довольно широко представленные в воинском сословии, а также среди рабочей силы и прислуги. Именно благодаря влиянию их вкуса мавританский газон всё больше стал напоминать ярко цветущий полевой луг русских лесостепей. В результате, во дворцовых парках султанов Испании, между аккуратными деревцами вместо характерной для Северной Европы зелёной травы, земля пестрела разноцветьем скромных, но чрезвычайно привлекательных полевых цветов. Большинство растений, входящих в состав мавританского газона являются прекрасными медоносами и привлекает себе значительное количество пчёл, шмелей, бабочек. Это делает газон ещё более красивым и придаёт ему особое очарование.


title: Мавританский газон

text: Мавританский газон нетребователен к почве, и способен расти как на богатых, так и на бедных почвах. Главное требование — разместить его на солнечном месте. Перед посевом почву необходимо прокопать на глубину 30 см, верхний слой почвы тщательно очистить от камней и корневищ сорняков. В идеале, начинать подготовку почвы нужно ещё с осени, чтобы уменьшить трудности с сорняками. Перед посевом почву следует выровнять, прикатать и слегка проборонить.


title: Мавританский газон

text: Сеют в открытый грунт в зависимости от широты апреле-июне. При весеннем посеве все однолетники зацветают и успевают дать семена, из которых они прорастут на будущий год. Посев следует проводить во влажную почву на глубину 1-5 мм. После посева почву аккуратно прикатывают. Для создания наиболее благоприятных условий для прорастания семян, засеянную поверхность следует укрыть нетканным материалом. Перед посевом, для получения равномерных всходов следует перемешать семена с песком в соотношении 1:3.


title: Мавританский газон

text: До и после появления всходов и в дальнейшем их развитии очень важно следить за влажностью почвы и своевременно проводить мелкокапельный полив. В сентябре-октябре, после цветения и созревания семян, в сухую погоду, проводят скашивание на высоту 8-10 см от поверхности почвы. Скошенную траву оставляют на 3-5 дней, затем убирают.


title: Вине, Роберт

text: Роберт Вине (, 27 апреля 1873, Бреслау — 17 июля 1938, Париж) — немецкий кинорежиссёр, один из зачинателей киноэкспрессионизма.


title: Вине, Роберт

text: Дата и место рождения Роберта Вине точно не установлены. По всей вероятности, он родился в 1873 году в Бреслау (сегодня Вроцлав), а не в 1881 году в Дрездене, как это часто указывается. Его отец Карл Вине был известным саксонским придворным артистом чешского происхождения. Младший брат Конрад Вине стал театральным актёром и кинорежиссёром.


title: Вине, Роберт

text: В 1894 году в Берлине Роберт Вине начал изучать юриспруденцию, а через год продолжил учёбу в Вене. В 1908 и 1909 годах был руководителем двух небольших театров. В 1913 году дебютировал в кино в качестве сценариста и режиссёра. Всемирную известность получил благодаря экспрессионистскому фильму «Кабинет доктора Калигари» (Das Cabinet des Dr. Caligari, 1920). Поставил в том же стиле «Генуине» (Genuine, 1921), «Раскольников» (Raskolnikow, 1923) по Достоевскому и «Иисус Назаретянин, Царь Иудейский» (1923) с Григорием Хмарой.


title: Вине, Роберт

text: В 1934 году Роберт Вине эмигрировал из Германии и после коротких остановок в Будапеште и Лондоне обосновался в Париже. Попытка поставить вместе с Жаном Кокто звуковой ремейк фильма «Кабинет доктора Калигари» успехом не увенчалась.


title: Вине, Роберт

text: Роберт Вине умер 17 июля 1938 года в Париже и был похоронен на кладбище Баньё в департаменте О-де-Сен.


title: Ишеевская пещерная система

text: Ишеевская пещерная система, Ишеевская пещера — вторая по протяжённости пещерная система Башкортостана в гипсах. Общая протяжённость системы — 1002 м, площадь пола — 4,6 тыс. м², объём — 9,6 тыс. м³, глубина и амплитуда — по 26 м (1993 год).


title: Ишеевская пещерная система

text: Нахождение — Ишимбайский район, Ишеевский сельсовет, правый борт суходола (Арянла на картах), открывающегося справа в долину р. Селеук напротив деревни Ишеево.


title: Ишеевская пещерная система

text: Заложена в серых гипсах иренского горизонта кунгурского яруса нижней перми, бронированных известняками. Развита по системе трещин бортового отпора. Состоит из 6-ти горизонтальных коридорных пещер северо-восточного и север-северо-западного простирания, образованных единым водотоком.


title: Ишеевская пещерная система

text: Пещерные отложения представлены продуктами обрушения сводов, аллахтонными образованиями.


title: Ишеевская пещерная система

text: Возраст системы не превышает 400 тысяч лет.


title: Модель (манхва)

text: Модель () — готическая манхва корейской художницы Ли Соён (), по жанру являющаяся смешением ужасов и сёдзё-романтики. На английский язык манхва переведена издательством Tokyopop, русская лицензия принадлежит компании «Фабрика комиксов».


title: Модель (манхва)

text: Джей(Джаэ) Су — корейская студентка, изучающая живопись в Европе. Однажды ночью Мелисса, соседка по комнате, притаскивает домой очень красивого мужчину, находящегося без сознания, и оставляет его на кровати в комнате Джей со словами: «Он немного перепил». Ночь Джей неспокойна: она не может уснуть в одной квартире с абсолютно незнакомым человеком, пусть даже спящим. Однако гость вдруг приходит в себя, удерживает Джей за руки и кусает в шею. Наутро девушка не может поверить, что действительно встретилась с настоящим вампиром, но, как ни странно, не пугается. Пораженная его красотой, Джей решает не терять времени и зарисовывает портрет в альбоме. Удивленный Мишель решает пойти на сделку: он согласен стать моделью Джей, если она переедет к нему в особняк и «заплатит» особую цену.


title: Моноширинный шрифт

text: Моноширинный, или непропорциональный шрифт — это шрифт, в котором все знаки (точнее, кегельные площадки знаков) имеют одинаковую ширину. Этим он отличается от пропорционального шрифта, в котором буквы отличаются по ширине друг от друга.


title: Моноширинный шрифт

text: Следует различать моноширинный и равноширинный шрифты: в последних знаки стремятся к одинаковой ширине, но кегельные площадки знаков неодинаковы.


title: Моноширинный шрифт

text:
Первые моноширинные шрифты были разработаны для пишущих машинок, так как реализация механической печати пропорциональным шрифтом требовала значительного усложнения печатающего узла. Существовали и наборно-печатающие машинки, использующие пропорциональный шрифт и изменение межбуквенных интервалов, но они применялись лишь в оперативной полиграфии.
Конструкция электромеханических печатных машинок и телеграфных аппаратов в большинстве своём также предполагала использование моноширинных шрифтов.


title: Моноширинный шрифт

text: Жизнь моноширинных шрифтов продолжилась на компьютерах: в качестве устройства ввода-вывода во многих ранних ЭВМ использовался телетайп. Долгое время алфавитно-цифровые печатающие устройства (например — принтеры типа «ромашка») и знакогенераторы видеотерминалов и графических адаптеров также позволяли использовать исключительно моноширинные шрифты. Видеопамять текстовых режимов хранила информацию в виде матрицы знакомест, в которую могло поместиться строго определённое их количество (например, 80 в ширину и 24 в высоту на экранах терминалов VT52, а позже — те же 80 символов в ширину и уже 25 в высоту у видеоадаптеров от MDA до VGA у IBM PC), а видеоизображение динамически создавалось по кодам символов и их изображениям — это давало экономию дорогой (в те времена) памяти и упрощало программирование.


title: Моноширинный шрифт

text: В наборы символов подобных устройств часто включались также символы псевдографики для оформления разного рода таблиц и бланков, а также простых графиков и рисунков. В дальнейшем моноширинные шрифты и псевдографика легли в основу расширенного текстового интерфейса пользователя, включающего в себя элементы оконного.


title: Моноширинный шрифт

text: Буквы многих алфавитов (латинского — в большей степени, современного русского — в меньшей) имеют разную ширину знаков. Некоторые знаки (такие, как i) занимают в кегельной площадке место шириной в один основной штрих, а другие (такие, как w) — в несколько раз больше. Поэтому вокруг узких знаков образуется много пустого места, а широкие становятся тёмными и сложноразличимыми, особенно в небольшом разрешении и жирном начертании.


title: Моноширинный шрифт

text: Чтобы эти недостатки не были столь заметны, к буквам применяются дополнительные меры оптической компенсации. Узким буквам добавляют засечки, даже если остальные символы шрифта выполнены без засечек. У широких символов иногда уменьшают некоторые элементы, как средний штрих у буквы «Ш». Ещё при проектировании моноширинных шрифтов возникает проблема схожести цифры 0 и буквы O, и чтобы их можно было отличить, первую нередко перечёркивают по диагонали, либо вносят другие элементы внутрь овала.


title: Моноширинный шрифт

text: Все эти меры искажают привычный рисунок букв. К тому же строки, набранные моноширинным шрифтом, не выглядят сплошными, а разбиваются на колонки шириной в одно знакоместо, и для компенсации приходится увеличивать межстрочный интервал. Поэтому в больших объёмах текста моноширинные шрифты значительно менее удобочитаемы, чем пропорциональные, и имеют меньшую ёмкость, что делает их малопригодными для книг или журнальных статей.


title: Моноширинный шрифт

text: Несмотря на то, что современные видеосистемы и принтеры компьютеров позволяют работать с пропорциональными шрифтами, моноширинные шрифты продолжают использоваться прежде всего потому, что они предоставляют простой способ форматирования текста, хоть и ограниченный в возможностях, зато не требующий использования специальных языков разметки и программного обеспечения, а также легко воспроизводимый на различных устройствах. Примеры применения моноширинных шрифтов:


title: Моноширинный шрифт

text: В типографском наборе числовых данных есть тонкость: в таблицах все цифры должны иметь одинаковую ширину (то есть выровненные по разрядам), с выравниванием чисел по правому краю, даже если набор идёт пропорциональным шрифтом. В Юникоде есть знак «цифровой пробел» (codice_1), по ширине равный моноширинной цифре. Плюс и минус обычно имеют такую же ширину.


title: Моноширинный шрифт

text: В компьютерных интерфейсах моноширинными цифрами набирают не только таблицы, но и «скачущие» числовые индикаторы. Поэтому обычно цифры в компьютерных шрифтах делают по умолчанию моноширинными. В шрифте PT Sans к «узкой» единице применили обычные для моноширинных шрифтов меры оптической компенсации.


title: Моноширинный шрифт

text: Режим пропорциональных цифр включается командами OpenType; в CSS3 для этого используется конструкция / codice_2, либо / codice_3. Пример:


title: Моноширинный шрифт

text: Элементы китайского, корейское и японского письма принципиально вписаны в квадраты одинакового размера, поэтому восточноазиатские шрифты являются моноширинными по своей природе.


title: Моноширинный шрифт

text: Часто используются также «двухширинные шрифты»: иероглифы имеют «полную» ширину, а символы ASCII — ровно в 2 раза у́же иероглифа. При этом в шрифтах имеются также и полноширинные версии символов ASCII и «узкие» версии некоторых восточноазиатских символов (например, катаканы).


title: Моноширинный шрифт

text: В разметке HTML существует несколько тегов, которые должны отображать текст моноширинным шрифтом:


title: Моноширинный шрифт

text: В CSS моноширинный шрифт в общем виде выбирается с помощью конструкции font-family: monospace (хотя можно также указать название конкретного моноширинного шрифта, например font-family: Lucida Console, monospace или font-family: Courier New, monospace).Моноширинные шрифты часто также входят в набор некоторых супергарнитур (несколько гарнитур, выполненных в одном стиле), таких как PT, Liberation, DejaVu и прочих.


title: Дикий осёл

text: Дикий осёл () — вид рода "Equus" семейства лошадиных ("Equidae") отряда непарнокопытных. Его одомашненная форма сыграла важную историческую роль в развитии хозяйства и культуры человека.


title: Дикий осёл

text: Около 4,4—4,5 млн лет назад по данным генетиков появилась линия "Equus", породившая всех современных лошадей, зебр и ослов.


title: Дикий осёл

text: В отличие от лошади осёл располагает приспособленными к каменистой и неровной поверхности копытами. Они помогают более безопасно передвигаться, но не годятся для быстрой скачки. Тем не менее, в отдельных случаях, осёл может развивать скорость до 70 км/ч. Ослы происходят из стран с засушливым климатом. Их копыта плохо переносят влажный европейский климат и нередко образуют глубоко идущие трещины и дыры, в которых прячутся очаги гниения. Уход за копытами ослов поэтому крайне важен. Правда, подковывают их реже, чем лошадей.


title: Дикий осёл

text: Окраска шерсти у ослов может быть серая, коричневая или чёрная, изредка встречаются белые породы. Живот обычно светлый, то же самое относится к передней части морды и области вокруг глаз. У ослов — жёсткая грива и хвост, оканчивающийся кисточкой. Уши намного длиннее, чем лошадиные. Вдоль спины проходит узкая тёмная полоса. У некоторых подвидов иногда присутствуют ещё полосы — одна на плечах и несколько на ногах.


title: Дикий осёл

text: В зависимости от породы достигают высоты от 90 до 160 см, половую зрелость обретают в возрасте 2-2,5 лет. В принципе, спаривание возможно круглый год, однако происходит, как правило, весной. После длящегося от 12 до 14 месяцев вынашивания рождается один или два детёныша, которые в возрасте от 6 до 9 месяцев становятся самостоятельными.


title: Дикий осёл

text: Кроме внешних отличий от лошадей существуют ещё некоторые особенности, которые не заметны на первый взгляд. Одной из них является разное количество позвонков. Кроме того, у ослов всего лишь 31 пара хромосом, в то время как у лошадей их 32. Температура тела у ослов немного ниже, она составляет в среднем 37 °C, а не 38 °C. Также ослы отличаются более долгим периодом беременности.


title: Дикий осёл

text: Как и в случае с лошадьми, следует различать исконно диких и одичавших ослов. Некогда различные подвиды диких ослов обитали в северной Африке и Передней Азии, однако в результате одомашнивания почти исчезли ещё в эпоху древних римлян. В наше время они сохранились лишь в Эфиопии, Эритрее, Джибути, Сомали и Судане; небольшая популяция сумела прижиться в заповеднике в Израиле. В 1980-х общая численность диких ослов оценивалась в тысячу особей и с тех пор ещё более сократилась. В Сомали дикие ослы в результате гражданской войны и анархии уже вероятно полностью истреблены, в Эфиопии и Судане такая же судьба по всей вероятности ждёт их в ближайшее время. Единственной страной со сравнительно стабильной популяцией диких ослов является Эритрея, где их численность составляет около 400 особей.


title: Дикий осёл

text: В отличие от исконно диких ослов, одичавшие бывшие домашние ослы существуют во многих регионах мира. К их ареалу относятся и те страны, в которых ещё есть дикие ослы, что по опасениям зоологов может привести к тому, что обе группы смешаются и разрушат «генетическую чистоту» дикого осла. Около 1,5 млн одичавших ослов бродят по степям Австралии. На юго-западе США живут примерно 6 тысяч одичавших ослов, называющихся "burros" и состоящих под охраной. Одна из немногих европейских популяций одичавшего осла встречается на Кипре на полуострове Карпас. Они тёмно-бурые или чёрные и заметно крупнее других ослов. Часто у них наблюдаются зеброобразные полосы на ногах.


title: Action

text: Action (транслит. — «экшен» или «экшн»; ; «игры на ловкость») — жанр компьютерных игр, в которых успех игрока в большой степени зависит от его скорости реакции и способности быстро принимать тактические решения.


title: Action

text: Действие таких игр развивается очень динамично и требует высокую концентрацию внимания и быстрой реакции на происходящие в игре события.


title: Action

text: Обозначение жанра игры как «action» относительно редко используется без дополнения, так как это понятие очень широкое и им можно охарактеризовать более половины всех когда-либо вышедших игр. В эту категорию попадают шутеры, файтинги, платформеры и т. п. Гораздо чаще слово «action» подставляется к основному жанру игры. Например, Action-adventure — приключенческая игра, включающая в себя боевые или акробатические элементы, нехарактерные для традиционных квестов.


title: Action

text: Первоначально action был жанром западных (преимущественно американских) фильмов-боевиков, позже он распространился на похожего типа компьютерные игры — аркадные игры.


title: Action

text:
Появление в 1978 году такого блокбастера, как «Space Invaders», вызвало поворот в индустрии компьютерных игр в сторону активных игр.
Вслед за «Space Invaders», появились такие популярные игры, как "Asteroids" 1979-го, "Pac-Man" 1980-го и множество других аркадных видеоигр, которые задали каноны жанра.
"Paperboy", вышедшая в 1984, смогла превратить доставку газет в игровой процесс, демонстрируя тем самым универсальность этого жанра. "", вышедший в 1982, положил начало шутерам.
Экшн-игры включают несколько основных поджанров. Тем не менее, есть много игр, которые не входят в эти поджанры, но имеют элементы экшн-игр. Ниже приведены лишь прямые потомки жанра:


title: Война с саламандрами

text: «Война с саламандрами» () — научно-фантастический сатирический роман-антиутопия Карела Чапека на чешском языке, написанный в 1936 году. Самое значительное и знаменитое произведение писателя.


title: Война с саламандрами

text: Роман начинается с открытия сравнительно умных, подобных человеку морских амфибий, или иначе саламандр. Биологический вид этих существ — "Andrias scheuchzeri", в действительности название гигантской саламандры, скелет которой в XVIII веке приняли за допотопный человеческий.


title: Война с саламандрами

text: Саламандры были открыты на одном из Зондских островов капитаном Я. ван Тохом (псевдоним чешского авантюриста Вантоха). Ван Тох, видя их способности к обучению, стал продавать им ножи и гарпуны в обмен на добываемый ими жемчуг и при финансовой поддержке богатого промышленника и своего земляка пана Г. Х. Бонди стал расселять их на островах Индийского и Тихого океанов. Саламандры быстро научились обращению с различными инструментами и даже стали строить плотины. Случайно обнаруженные людьми, в неволе они научились разговаривать и переняли людские привычки и образ мышления. Люди начинают использовать саламандр как подводную рабочую силу. Кроме того, саламандр используют для заселения отдалённых островов. Под людским влиянием в обществе саламандр ведутся дискуссии о дальнейших путях прогресса, пародирующие идеологические и культурные противоречия внутри развивающихся стран. После нескольких конфликтов между людьми и саламандрами последние, быстро переняв людские технологии и создав своё оружие при поддержке некоторых держав, провозглашают независимость и под руководством Верховного саламандра (явной пародии на Гитлера) приступают к выполнению своих планов — раздроблению и подтоплению суши для обустройства собственной жизни на мелководьях. Так как саламандры превзошли человечество по численности в 7-20 раз и обитают в другой среде, у людей нет крупных шансов препятствовать им. Оканчивается книга размышлениями автора о том, что в данной ситуации могло бы спасти человечество.


title: TAK

text: ТАК () — аудиокодек и формат сжатия цифрового звука без потерь. Отличается высокой степенью сжатия и скоростью кодирования и декодирования. Использует теги APEv2.


title: TAK

text: Распространяется бесплатно вместе c набором программного обеспечения для кодирования и воспроизведения, а также плагинами к популярным плеерам: Winamp, foobar2000 и др.


title: TAK

text: Разработчик — Thomas Becker, Германия.


title: TAK

text: Первая финальная версия 1.0 была опубликована 26 января 2007 года.


title: TAK

text: Формат продолжает активно развиваться. Согласно проводимому опросу на форуме hydrogenaudio.org, входит в число четырёх (четвёртое место) наиболее популярных форматов аудиосжатия без потерь (после FLAC, WavPack и ALAC).


title: Тридакны

text: Трида́кны () — род крупных морских двустворчатых моллюсков, обитающих в тропиках.


title: Тридакны

text: Распространённая в Тихом океане имеет раковину, длина которой иногда достигает двух метров. Вес достигает 400 килограммов.


title: Тридакны

text: В тканях обитают зооксантеллы, которые живут за счёт фотосинтеза и кормят моллюска. Моллюск переваривает и часть самих водорослей прямо в тканях (кишечник недоразвит). Края мантии постоянно выступают между створок раковины и снабжены оптической системой — небольшими светопреломляющими конусами, погружёнными узким концом глубоко в тело моллюска, сложенными из прозрачных клеток и проводящими свет в глубины тканей для водорослей-симбионтов.


title: Тридакны

text: Раковины используются, как строительный материал и для поделок. Жители некоторых островов Океании изготовляли из них монеты.


title: Тридакны

text: Правители Венецианской республики поднесли королю Франциску I (1494—1547) две тридакны, которые находятся в парижской церкви Сен-Сюльпис и служат в качестве купели. Это наиболее крупные из всех найденных тридакн.


title: Тридакны

text: Повсеместный лов тридакн уже привёл к сокращению популяции, остаётся надеяться на то, что они спасутся в глубинах — этот моллюск может спокойно находиться на глубине до 100 метров. Ещё могут спасти тридакн аквариумисты: моллюски эффектно смотрятся в искусственных водоёмах.


title: Тридакны

text: В старину ныряльщики боялись тридакн: верили, что она может раздавить человека своими «челюстями» или утопить его, ухватив за ногу или руку. В тридакнах находят самые крупные жемчужины (Жемчужина Лао-цзы), и для увеличения стоимости для каждой из них придумали легенду о безымянном ныряльщике, зажатом рукой или ногой створками раковины и так погибшем. Отсюда пошло другое название моллюска — «ловушка смерти».


title: Ломаная

text: Ло́маная, ломаная линия — геометрическая фигура, состоящая из отрезков, последовательно соединённых своими концами.


title: Ломаная

text: Ломаной (ломаной линией) formula_1 называется фигура, которая состоит из отрезков formula_2, formula_3, …, formula_4.


title: Ломаная

text: Точки formula_5, …formula_6, называются вершинами ломаной, а отрезки formula_2, formula_3, …, formula_4 — звеньями ломаной.


title: Ломаная

text:
Ломаная называется невырожденной, если для любого formula_10 отрезки formula_11 и formula_12 не лежат на одной прямой;
в противном случае — вырожденной.
AAAAA», а звенья будут называться "сторонами" многоугольника. В ряде случаев, например, при рассмотрении многогранников, стороны многоугольника называются "рёбрами".


title: Бот (компьютерные игры)

text: Бот — программа-робот, управляемая компьютером, имитирующая партнёров в сетевой игре, в сетевых поединках, командных сражениях и т. д. Программа-бот основана на модуле искусственного интеллекта, который адаптирован к особенностям данной игры: карте, правилам, а также к типу игры. В некоторых консольных играх также можно найти ботов.


title: Бот (компьютерные игры)

text: В МПМ (мульти-пользовательский мир, ) игроки эксплуатируют ботов для выполнения некоторых типичных задач в собственных целях, бывает, что боты выполняют большую часть геймплея. Использование этой техники запрещено в большинстве МПМ, несмотря на это, такая возможность могла бы сэкономить много времени игроку, пока бот собирает ресурсы, такие как опыт, для его персонажа.


title: Бот (компьютерные игры)

text: Боты могут помочь игроку потренироваться в точности выстрела, добавив ему мастерства в игре, перед тем как он будет играть онлайн. Некоторые PC игроки предпочитают играть исключительно с ботами, из-за маленькой скорости соединения с Интернет (к примеру, "dial-up" соединение) они не могут играть онлайн. Боты не заставляют игрока беспокоиться о честности соперника, который может использовать чит-коды или баги игры. В этом отношении, боты продлевают интерес геймера к игре. Обычно боты могут использовать существующие трехмерные модели, текстуры и звуки игры или её мода.


title: Бот (компьютерные игры)

text: Некоторые сетевые игры были выпущены без комплекта ботов и режима одиночной игры. В таких случаях, фанаты и энтузиасты создавали ботов позже в сообществе по моддингу игр.


title: Бот (компьютерные игры)

text: Боты обычно написаны на C/C++ как самостоятельное независимое приложение или плагин или просто динамическая библиотека компоновки () для существующего движка игры. Для бота "OpenKore" в сетевой игре "Ragnarok Online" использовали язык программирования "Perl". Некоторые авторы также пишут приложения, позволяющие изменять поведение ботов и другие характеристики. Примером такого приложения служит "Bot studio" для "Quake III Аrenа".


title: Бот (компьютерные игры)

text: Программирование, способы и цели использования МПМ ботов сильно отличаются от ботов "FPS" игр. МПМ боты реализованы не как обычные соперники, а как сборщики ресурсов для персонажа игрока. Часто разрушительные, поэтому и запрещенные во многих МПМ играх.


title: Бот (компьютерные игры)

text: Чаще всего, МПМ бот — это расширенный и усовершенствованный скрипт MUD-клиента обычно используемого для подключения к серверу игры. Разные МПМ запрещают разные аспекты использования нелегальных скриптов в игре, некоторые просто полностью запрещают использование автоматизированных скриптов в игре.


title: Бот (компьютерные игры)

text: Основное соглашение гласит, что достаточно сложный бот будет неотличим от игрока, если он способен достигать целей, для которых не был запрограммирован. Для менее сложных ботов, таким является любое событие, на которое они не запрограммированы реагировать. Для более сложных ботов, это общение в чате, и более сложные задачи.


title: Бот (компьютерные игры)

text: Тест Тьюринга используется для определения того, может ли машина вести себя точно так же, как человек в определенных условиях. К 2007 году, ни одна машина не сдала такой тест, делая этот тест отличным экзаменом на пути новых разработок. Однако тест теряет свою эффективность, если бот-клиент может ответить человеку на вопрос достаточно короткой фразой. Таким образом, быстрота компьютерных игр и общение игроков в реальном времени делают задачу определения сложнее.


title: Бот (компьютерные игры)

text:
Бот использует нечёткую логику, нейронные сети и машины конечных состояний для того чтобы «думать». В процессе принятия решений бот основывается на собственных характеристиках (здоровье, защищённость) и на характеристиках доступного ему оружия (количестве патронов, поражающем факторе оружия и т. д.). Некоторые параметры изменяются во время боя (например, противник может существенно ранить бота, что приведёт его к необходимости отступить). Бот может выполнять также и другие операции, когда он не ведёт бой, такие как сбор предметов (артефактов игры) или преследование. Всем операциям назначаются соответствующие приоритеты, для того чтобы бот не отвлекался во время ведения боя на сбор артефактов. В то же время, сбор некоторых из них (аптечка, дополнительные патроны) может увеличить выживаемость бота.
Бот использует экспертные системы и системы вывода логических заключений для того чтобы вести разговоры в чате и взаимодействовать с другими игроками.


title: Бот (компьютерные игры)

text: Боты могут быть как статическими, так и динамическими.


title: Бот (компьютерные игры)

text: Статические боты следуют заранее разбросанным по карте вэйпоинтам или используют места движения () для навигации на каждом уровне игры. Им необходимо множество заранее созданных систем "вэйпоинтов" на каждой карте или встроенная в карту система "мест движения", чтобы передвигаться. Например, боты в "Quake III Арена" используют в этих целях Систему Знания Области ("AAS", ), в то время как в "Counter-Strike" боты используют файлы вэйпоинтов ("WPT") (исключение — "Zbots", в котором используется режим "AAS").


title: Бот (компьютерные игры)

text: Другим примером ботов, использующих вэйпоинты, могут служить знаменитые боты "MeatBot" для игры "Call of Duty 2". Интересно, что создали их почти перед самым выходом "". Сейчас доступен также инструментарий для создания вэйпоинтов к любой игровой карте любым желающим. "Unreal Tournament" имеет встроенную систему мест движения в файле карты.


title: Бот (компьютерные игры)

text: Динамические боты, в свою очередь, исследуют карту последовательно по мере того, как играют. "RealBot" для "Counter-Strike" — пример таких ботов. Некоторые боты совмещают в себе методы динамических и статических ботов.


title: Бот (компьютерные игры)

text: Встроенные боты изначально встроены в игру.


title: Бот (компьютерные игры)

text: Внеигровые боты ("out-game") — это отдельные игровые клиенты, не требующие запущенной игры.


title: Бот (компьютерные игры)

text: Внутриигровые боты ("in-game") присоединяются к запущенной игре и работают через манипуляцию памятью, либо через манипуляцию передаваемых по сети данных (заменяют, дополняют и т. п.).


title: Бот (компьютерные игры)

text: Кликеры также требуют запущенной игры. Но общаются с игрой они через выводимую на экран картинку и эмуляцию мыши и клавиатуры.


title: SPAD S.XIII

text: СПАД S.XIII — одноместный истребитель. Опытный самолёт совершил первый полет 4 апреля 1917 года. Первые экземпляры попали на Западный фронт к концу мая 1917 года. Самолеты использовались в авиации Великобритании, Бельгии,Франции, Италии и США. В послевоенные годы самолеты этого типа экспортировались в Бельгию, Чехословакию, Японию и Польшу. Было построено в общей сложности 8472 экземпляра этого самолёта.


title: Боевые шахматы

text: Боевые шахматы — игра на классической шахматной доске при помощи классических шахматных фигур по правилам, несколько отличающимся от классических шахматных правил. Здесь и далее по тексту под фигурами понимаются: король, ферзь, ладья, слон, конь, а также пешка.


title: Боевые шахматы

text: Игра в «Боевые шахматы» характерна тем, что к её началу противоборствующие стороны совершенно не имеют представления о позиции соперника. Это, в известном смысле, моделирует боевую обстановку перед сражением, заставляет противников быстро ориентироваться в сложившейся ситуации на шахматной доске, исключает их начальное равенство друг перед другом, как это имеет место в обычных шахматах. Также игра исключает возможность применения дебютных заготовок из обычных шахмат из-за нестандартности в начальном расположении фигур, усиливает поиск каждым играющим оптимальных начальных расстановок, хотя, в известном смысле, начальная расстановка сама по себе может быть признана «дебютной заготовкой».


title: Боевые шахматы

text: Перед началом игры соперники, на разобщенных половинах шахматной доски, скрытно друг от друга, произвольным образом расставляют каждый свои фигуры. Число фигур остаётся таким же, как и в обычных шахматах. Однако каждая фигура может занимать любую клетку своей половины доски (ближайшие к игроку 4 горизонтали шахматной доски), по желанию играющего. В частности, пешка может находиться на ближайшей к игроку горизонтали, на одной вертикали могут быть размещены несколько пешек, слоны могут располагаться на полях одного цвета и т.п.


title: Боевые шахматы

text: После расстановки фигур соперники сближают полудоски и начинают играть по обычным шахматным правилам за некоторыми исключениями:


title: Боевые шахматы

text: Правила игры разработаны Г. М. Мироновым. Официальных комментариев боевым шахматам со стороны федераций классических шахмат пока не поступало.


title: Боевые шахматы

text: На данный момент в сети Интернет существует портал, позволяющий играть в боевые шахматы в режиме онлайн. На этом портале регулярно проводятся индивидуальные и командные турниры. Количество участников некоторых из этих турниров превышало 200 человек.


title: Sony Alpha DSLR-A200

text: Sony Alpha DSLR-A200 — третья модель в семействе DSLR Sony. Камера относится к начальному уровню и призвана заменить снимаемую с производства А100. А200 была анонсирована в январе 2008 и поступила в продажу в феврале.


title: Дау

text: Дау:


title: Family Values Tour 2006

text: Family Values Tour 2006 — летний концертный тур, который был проведён в 2006, и возглавленный нью-метал-группой Korn. Тур относится к серии Family Values Tour, созданной и запущенной Korn в 1998.


title: Family Values Tour 2006

text: Несмотря на то что изначально Family Values Tour провозглашался ежегодным туром, тур 2006 года проходил после пятилетнего перерыва.


title: Family Values Tour 2006

text: В туре приняли участие 10 музыкальных групп, выступавших на двух сценах, с калифорнийской рок-группой Droid, которые появились на нескольких концертах. Korn, создатели тура, стали хедлайнерами тура вместе с Deftones.


title: Family Values Tour 2006

text: 30 июля в Атланте, во время выступления Deftones, среди фанатов завязалась драка, в результате которой был погиб 30-летний Энди Ричардсон. Обвинение в убийстве было предъявлено 25-летнему Майклу Эксли, который предстал перед судом в результате свидетельских показаний Эдгара Ареллано, друга погибшего. В официальном заявлении Korn музыканты выразили соболезнования семье погибшего: «Все группы, участвующие в Family Values Tour приносят свои искренние соболезнования и сожаления семье Энди Ричардсона».


title: Family Values Tour 2006

text: Korn сняли видео для третьего сингла с альбома "See You on the Other Side", «Politics» в Ист Трой, Висконсин (), вручив переносные камеры в руки десяти счастливчиков из официального фан-клуба группы, которые получили неограниченное право снимать все выступление и любые закулисные моменты, которые они посчитают нужными.


title: Family Values Tour 2006

text: На протяжении 30 концертов Family Values Tour выступления участвующих групп посмотрело свыше 400.000 зрителей.


title: Family Values Tour 2006

text: К сожалению, два концерта тура были отменены. Один концерт, в Вантау, Нью-Йорк, был отменён из-за погодных условий, второй в Виргиния Бич, Виргиния был отменён по неизвестным причинам.


title: Family Values Tour 2006

text: Во время тура было несколько сюрпризов для фанатов в виде появления на сцене специальных гостей, таких как басист Slipknot Пол Грэй и лидер Filter Ричард Патрик, исполнивших «Hey Man, Nice Shot», Flyleaf исполнивших кавер U2 «Pride (In the Name of Love)», лидера Deftones Чино Морено исполнившего «Wicked» и вокалиста Slipknot/Stone Sour Кори Тейлора присоединившегося к Korn для исполнения «Freak on a Leash».


title: Family Values Tour 2006

text: Во время исполнения заключительной песни «Blind» на концерте в Холмделе, Нью-Джерси () бас-гитарист Korn Реджинальд «Филди» Арвизу напрыгнул в состоянии алкогольного опьянения на гитариста Джеймса «Манки» Шаффера и был выдворен со сцены.Во время Family Values Tour 2006, Korn исполняли почти один и тот же набор песен на каждом концерте, за исключением нескольких песен, сыгранных только на некоторых концертах, таких как «Politics» и «Twist». Сет-лист включал в себя:


title: Family Values Tour 2006

text: Family Values Tour в 2006 стал очень успешным, и был запечатлен на CD и DVD релизах, которые вышли 26 декабря 2006 через Firm Music.


title: Family Values Tour 2006

text: Dir en grey выпустили концертный DVD "Despair in the Womb" для своего фан-клуба. DVD содержал на втором диске документальные съёмки с тура.


title: Family Values Tour 2006

text: Отменены


title: Лесная братва

text: «Лесна́я братва́» (, дословно "За изгородью") — американский мультипликационный фильм 2006 года, выпущенный компанией DreamWorks, снятый режиссёрами Тимом Джонсоном и Кери Киркпатриком. Сюжет основан на одноимённой серии комиксов Майкла Фрая и Т. Льюиса. Главные роли озвучили Брюс Уиллис, Гарри Шендлинг, Томас Хейден Чёрч, Стив Карелл, Аврил Лавин и Уильям Шетнер.


title: Лесная братва

text: Премьера мультфильма состоялась 22 апреля 2006 года в Канаде. 29 апреля анимационный фильм был показан на Международном кинофестивале в Индианаполисе. В США премьера состоялась 19 мая 2006 года, а на российские экраны мультфильм вышел 26 мая 2006 года.


title: Лесная братва

text: Теглайн мультфильма: «Ребята, надо поделиться!»


title: Лесная братва

text: В поисках еды енот Эр-Джей попадает в берлогу медведя Винсента, где находит огромное количество различных полуфабрикатов. Он пытается их украсть, однако по неосторожности будит Винсента. Эр-Джей случайно сталкивает тележку с едой с обрыва, и она попадает под грузовик. Разъярённый медведь хочет съесть Эр-Джея, однако тот убеждает его, что может всё вернуть. Винсент даёт Эр-Джею неделю на то, чтобы вернуть уничтоженное, угрожая в противном случае «найти, убить, съесть, закопать и растерзать» его. Эр-Джей бредёт по дороге в поисках съестного, натыкается на крупный коттеджный посёлок, построенный за зиму, и понимает, что может достать там всё необходимое.


title: Лесная братва

text: В это время на уцелевшем посреди посёлка участке леса от зимней спячки просыпаются другие животные — черепаха Верн, скунс Стелла, опоссумы Оззи и Хизер, а также дикобразы Лу и Пенни с тремя детёнышами — Спайком, Бакки и Куилло, и белка Хэмми. Они приходят в ужас, поняв, что находятся в последнем клочке леса, но Эр-Джей объясняет им, что всё не так уж и плохо: у людей, по соседству с которыми они теперь живут, полно еды, которую можно легко собрать за неделю. Первая экскурсия в мир людей заканчивается неприятным инцидентом с хозяйкой коттеджа Глэдис — молодой девушкой и председателем комитета домовладельцев, но Эр-Джей всё же убеждает всю лесную братву попробовать попытать счастья и раздобыть еду. Ему это удаётся: за 6 дней он с друзьями собирает всё необходимое, что должен вернуть Винсенту (при этом он утаил, для чего нужна еда). Главная злодейка, обеспокоенная нашествием зверей, вызывает борца с вредителями и просит его установить в её дворе ловушки, в том числе «Шкуродёр Турбо», запрещённый во всех штатах, кроме Техаса.


title: Лесная братва

text: Верн — единственный, кто подозревает неладное, и на шестой день он решает вернуть всю еду обратно. Эр-Джей пытается его остановить, но по воле случая вся еда уничтожается. Тут Верн осознаёт, что натворил, и решается помочь возобновить сбор еды. Благодаря разработанному Эр-Джеем хитрому плану братва за одну ночь восстанавливает все свои запасы, однако из-за упрямства Эр-Джея их ловят на месте грабежа, и только еноту удаётся спастись и убежать из посёлка к Винсенту, не забыв при этом забрать добытую еду.


title: Лесная братва

text: Он отвозит еду Винсенту. Тот готовится приняться за трапезу, но Эр-Джей случайно замечает с утёса, что зверобой везёт его друзей на грузовике в неизвестном направлении, и вместе с нагруженной тележкой спрыгивает к ним на помощь. Разъярённый Винсент бросается за ним, чтобы убить.


title: Лесная братва

text: В итоге Эр-Джей и вся лесная братва возвращается в лес, а попавших под действие «Шкуродёра» вместе с Винсентом самозваного борца с вредителями и Глэдис арестовывают и увозят в тюрьму, последняя долго отбивается от полиции, не желая сдаваться.


title: Лесная братва

text: В кадре после титров Эр-Джей и братва пытаются достать чипсы из автомата, но безуспешно.


title: Лесная братва

text:
Эпизодические роли: Иван Чабан, Варвара Чабан, Ольга Ефимова, Александр Большаков, Фёдор Машанов, Альбина Ишмуратова, Алексей Гурьев, Артём Сергеев, Александр Хомик, Ярослав Рякин, Ксения Бржезовская, Михаил Хрусталёв, Александра Матвеева, Ирина Матвеева, Станислав Ревазов, Елена Терновая, Артём Дмитриев, Артём Цыпин.Планировалось, что енота Эр Джея будет озвучивать Джим Керри, однако позднее его заменил Брюс Уиллис.
Также предполагалось, что черепаху Верна будет озвучивать Джин Уайлдер, но в конечном итоге выбор продюсеров пал на Гарри Шендлинга.
На роль Эр Джея также претендовал Билл Мюррэй, а на роль Верна — Харольд Рамис.


title: Лесная братва

text: Под влиянием одного из эпизодов, где герои сталкиваются с чем-то неизвестным и решают дать ему имя «Стив», недавно открытое атмосферное явление было названо его первооткрывателем, астрономом-любителем, «Стив».


title: Большое путешествие

text: Большое путешествие:


title: Бонин (острова)

text: Бони́н или Огасава́ра () — группа из более 40 островов, расположенных между Марианскими островами и Японией. Административно подчинены префектуре Токио.


title: Бонин (острова)

text: Состоят из нескольких групп: Мукодзима (Пэрри), Титидзима (Бичи), Хахадзима (Бэйли) и др. Площадь островов по разным данным от 84 до 104 км².


title: Бонин (острова)

text: К югу-западу и к юго-востоку от островов Бонин расположены два одиночных острова, иногда относимые к этой группе: Окинотори (Паресе-Вела) и Минамитори (Маркус).


title: Бонин (острова)

text: Бонинские острова являются районом активного вулканизма. Так, рядом с островом Нисиносима, лежащим к северу от группы Кадзан, в 2013 году в результате извержения вулкана образовался новый остров. Через несколько месяцев он слился с Нисиносимой, не получив официального названия, и продолжил расти.


title: Бонин (острова)

text: Климат — субтропический океанический.Административно, к архипелагу Огасавара через округ Огасавара (в составе префектуры Токио) также относятся необитаемые атолловый остров Минамитори и отдалённые атолловые острова Окинотори.


title: Бонин (острова)

text: Японцы открыли их в 1593 году и устроили на них колонии для преступников, но в 1725 году бросили. В 1693 году они были открыты голландцами Тасманом и Квастом и названы Грахт. В 1823 году к ним пристал Коффин, капитан американского китоловного судна. В 1827 году они были заняты от имени Англии капитаном Бичи и в 1828 году от имени России — Литке; но ни одна из этих держав не подумала колонизировать Бонинские острова или фактически завладеть ими. Лишь в 1830 году на острове Пиле основалась маленькая колония переселенцев с Сандвичевых островов. С 1876 года Бонинские острова находятся во владении японцев как провинция Огаса Вораима с 151 жителями (1881 год).


title: Бонин (острова)

text: Во время Второй мировой войны захвачены США, возвращены Японии в 1968 году. На самом южном острове — Иодзима — имеется японская военно-морская база.


title: Бонин (острова)

text: Численность населения в 1970 г. — 300 человек, в настоящее время — около 2440 человек (2000 на Титидзима и 440 на Хахадзима). Всё население сосредоточено на островах Титидзима и Хахадзима и состоит из японцев и европейско-океанийских метисов. Почти всё население имеет японское гражданство и свободно владеет японским языком.


title: Искусство ради искусства

text: «Искусство ради искусства» () — концепция, подчеркивающая автономную ценность искусства и рассматривающая озабоченность моралью, пользой, реализмом и дидактикой как не имеющую отношения и даже вредную для художественных качеств произведения.


title: Искусство ради искусства

text: Во Франции фраза «искусства ради искусства» впервые появилась в печати в 1833 году, однако раньше эту концепцию популяризировали мадам де Сталь в своем эссе «О Германии» (1813) и Виктор Кузен (1792—1867) в лекциях по философии в Сорбонне «Об истине, красоте и благе» (1816—1818; опубликованы в 1836). Главным литературным приверженцем стал Теофиль Готье, особенно в предисловии к своему роману «Мадемуазель де Мопен» (1835). Исследования «искусства ради искусства», такие как работа Кассаня, концентрируются на литературном движении эпохи Второй Империи, которое включало Шарля Бодлера, Теофиля Готье, Эдмона и Жюля де Гонкур и поэтов-парнасцев.


title: Искусство ради искусства

text: Применение термина по отношению к художественной критике и визуальным искусствам — тема не слишком разработанная, но данный термин, кажется, использовался достаточно широко по отношению стилистически противоположным мастерам. Слоан связывал его с Эдуардом Мане и его кругом: живопись Мане технически была новаторской, трактовка сюжетов — морально нейтральной; его защищал Эмиль Золя в L’Evenement в 1866 году: «Он не умеет петь или философствовать, но он знает, как нужно писать картины, — и этого достаточно». Художники-академисты 1840-х годов, включая Поля Бодри, Уильяма Бугро, Александра Кабанеля и Жана-Леона Жерома, вероятно, также разделяли идеи «искусства ради искусства»: они противостояли реализму и культивировали «чистое искусство» и «стиль»; благодаря этому их поддерживал Готье.


title: Искусство ради искусства

text: В Англии фраза «искусство ради искусства» появилась у Алджернона Суинбёрна в эссе «Уильям Блейк» (1868) и у Уолтера Патера в обзоре поэзии Морриса в «Вестминстерском обозрении» (октябрь 1868 года). Часть этого обзора стала заключением к его влиятельнейшим «Очеркам истории Ренессанса» (1873) — ключевой работе британского эстетизма.


title: Искусство ради искусства

text: Концепция Эстетизма была принесена в Великобританию из Франции в 1860-е годы Фредериком Лейтоном, Алджерноном Суинберном и Джеймсом Уистлером. Она распространилась в кругу тесно связанных между собой художников, поэтов и критиков, центром которого были Уистлер и Данте Габриэль Россетти; в 1860-е годы эта концепция казалась скандальной и авангардистской. Те, кто поддерживал принцип «искусства ради искусства», считали, что художественные качества произведения искусства заключены в его формальной организации, а не в сюжете. Поэтому «эстетическая» живопись была скорее декоративной благодаря композиции и гармонии цветов и — часто — благодаря изображению богато орнаментированных поверхностей и предметов роскоши.


title: Искусство ради искусства

text: «Экзотика», ассоциировавшаяся с «искусством ради искусства», вышла из моды к концу XIX века, но "эстетизм" повлиял на развитие формальной школы искусствознания XX века и способствовал широкому признанию идеи автономности искусства. В частности, идею искусства для искусства ("l'arte per l'arte") отстаивал Бенедетто Кроче


title: Искусство ради искусства

text: "Искусство ради искусства" (ориг. en Art for art) — одно из новых течений в современном искусстве, которое объединяет художников из Европы и Америки, работающих в разных стилях и техниках, но придерживающихся сходной идеологии, в основе которой полагается идея ценности предмета искусства как акта творения и самовыражения. Приверженцы этого движения рассматривают произведение искусства как независимый от личности его создателя самодостаточный продукт творчества и отрицают влияние социальной значимости имени автора произведения на его ценность. Исходя из этого, движение основывается на принципе анонимности. Художники скрывают свои настоящие имена и персональные данные под псевдонимами, так что судить о них можно только по предметам их творчества. Это связывается с сознательным отказом от элитарности искусства и возвращению к его декоративно-эстетической функции.


title: Искусство ради искусства

text: "Официально" термин "Art For Art", обозначающий данное объединение независимых художников, был введён в 2016 году как название выставки современного искусства в Монако, хотя само движение возникло гораздо раньше.


title: Искусство ради искусства

text: Художники, относящие себя к данному движению: Гарри Карлсон (Harry Carlson), Джон Атвуд (John Atwood), Берта Делизи (Bertha Delisi), Элис Циммерман (Alice Zimermann), Патрик Дюшан (Patrick Duchamp) и др.


title: Искусство ради искусства

text: Направление связано с такими течениями, как , Стрит Арт, Видео-арт, Перформанс, Видеоигровое искусство и др.


title: Искусство ради искусства

text:
Выставка собрания художников этого направления, принадлежащего Gallery Cart Art Foundation, прошла в Москве 21-28 октября 2018 года и привлекла большое внимание светской публики и прессы (о ней писали в таких журналах и газетах, как Cosmopolitan, Art Newspaper Russia, OK magazine, Glamour, Большая Москва, Ревизор.ru, The Village, World Podium, The World, Design Chat, The Vander lust etc.).
Выставки:


title: Кёркби, Эмма

text: Эмма Кёркби (; род. 26 февраля 1949, ) — британская (сопрано), специализируется в области старинной музыки преимущественно эпохи барокко.


title: Кёркби, Эмма

text: Дочь морского офицера. Училась на классическом отделении в Оксфорде (Сомервиль-колледж), была учительницей английского языка, пела в любительских хорах. В 1973 году вошла в состав ансамбля аутентистов «Тавернер-консорт» ("Taverner Consort") под управлением Эндрю Пэрротта, начала выступать с ансамблем старинной музыки «The Consort of Musicke» под руководством Энтони Рули, оркестром "Academy of Ancient Music" под руководством Кристофера Хогвуда. В дальнейшем Кёркби работала с другими коллективами аутентистов — "Orchestra of the Age of Enlightenment", "London Baroque", "Gothic Voices", Барочным оркестром Фрайбурга, "Tafelmusic Toronto", ансамблем "Florilegium" и др.


title: Кёркби, Эмма

text: Хильдегарда Бингенская, итальянские и английские мадригалисты, Пёрселл, Монтеверди, Алессандро Скарлатти, Гендель, Бах, Гайдн, Вивальди, Моцарт.


title: Кёркби, Эмма

text: Премия Генделя. Артист года (1999), дама-командор Ордена Британской Империи (2000). В списке 20 величайших сопрано, составленном Музыкальным журналом Би-би-си в 2007, Кёркби заняла 10-е место.


title: Офисный пакет

text:
О́фисный паке́т — набор приложений, предназначенных для обработки электронной документации на персональном компьютере. Компоненты офисных пакетов распространяются, как правило, только вместе, имеют схожий интерфейс и хорошо взаимодействуют друг с другом.
Как правило, офисный пакет содержит следующий набор компонентов (или некоторые его элементы):


title: Офисный пакет

text: В дополнение к этому, некоторые пакеты содержат ещё и следующие типы приложений:


title: Офисный пакет

text: Ниже приведён список офисных пакетов, и компонентов, присутствующих в них:


title: Вагонмаш

text: ЗАО «ВАГОНМАШ» (бывший Ленинградский Ордена Октябрьской Революции и Ордена Красной Звезды вагоностроительный завод им. И. Е. Егорова) — предприятие России, занимавшееся производством пассажирских вагонов для железных дорог и электровагонов для подвижного состава метрополитена.


title: Вагонмаш

text:
Завод был основан в 1874 году выходцем из Шотландии Ф. К. Рештке.
Изначально специализировался на металлообработке.


title: Вагонмаш

text:
С 1897 года переориентировался на выпуск вагонов и был переименован в "Петербургский вагоностроительный завод".
В 1911 году завод вошёл в состав монополии (синдиката) «Продвагон».


title: Вагонмаш

text:
После Октябрьской революции 1917 года завод перешёл в собственность Советского государства, а в 1922 получил имя участника революционного движения И. Е. Егорова.
В 20-е — 30-е годы XX столетия завод выпускал пассажирские вагоны для пригородных поездов и составов дальнего следования.


title: Вагонмаш

text: В 1939 году здесь построен первый советский цельнометаллический вагон.


title: Вагонмаш

text: В годы Великой Отечественной войны перешёл на военную продукцию.


title: Вагонмаш

text: С мая 1968 года "Ленинградский вагоностроительный завод" приступил к серийному производству моторвагонных поездов для подвижного состава метрополитена.


title: Вагонмаш

text: Поставщиком тележек для электровагонов ЛВЗ выступал Мытищинский машиностроительный завод, позднее — Калининский вагоностроительный завод.


title: Вагонмаш

text: Предприятие выпускало вагоны типа Ем и их модификации, а с 1980 года переориентировалось на производство более совершенных вагонов моделей 81-717/714.


title: Вагонмаш

text:
В начале 1990-х годов ЛВЗ имени И. Е. Егорова был приватизирован и трансформирован в ЗАО «Вагонмаш».
Из-за возникшей конкуренции с «Метровагонмашем» и прекращения закупок в 1995 году Московским метрополитеном ЗАО «Вагонмаш» было вынуждено прекратить производство. В 1997 году «Вагонмаш» возобновил производство продукции уже на собственной элементной и модельной базе.


title: Вагонмаш

text: В 2003 году годов завод был приобретён группой «Дедал».


title: Вагонмаш

text: В 2007—2008 годах предприятие выпускает вагоны дальнего следования для РЖД и электровагоны для метрополитенов.


title: Вагонмаш

text: На данный момент вагоны, произведённые заводом, используются большинством метрополитенов России и стран СНГ, а также в ряде других стран.


title: Вагонмаш

text: По оценке экспертов, на начало 2008 года предприятие занимает около 12 % российского рынка магистральных железнодорожных вагонов, и около 7 % рынка вагонов метрополитена.


title: Вагонмаш

text: В 2012 году предприятие впервые за последние полвека проиграло конкурс на поставку вагонов Петербургскому метрополитену, так как конкурс на их поставку в 2012—2014 годах выиграло другое петербургское предприятие ОЭВРЗ, входящее в «Трансмашхолдинг». Впрочем, уже в конце 2012 года завод выиграл конкурс на поставку вагонов «НеВа».


title: Вагонмаш

text: Начиная с 2012 года испытывало финансовые трудности, производство на «Вагонмаше» и ПТМЗ практически остановлено. Компаниями, которым задолжало предприятие, подан иск о банкротстве предприятия. Весной 2013 года предприятие отправило последние выпущенные метровагоны для Киева, также был выпущен состав для Новосибирска, досборку осуществлял Октябрьский электровагоноремонтный завод. Оставшиеся кузова для вагонов метро были проданы на ОЭВРЗ, который собрал из них вагоны 81-717.5П/714.5П для Петербургского метрополитена.


title: Вагонмаш

text: 5 апреля 2012 года судебными приставами по 4 исполнительным листам общей суммой более 30 миллионов рублей были арестованы 10 вагонов метрополитена в разной стадии готовности — от 75 % до 90 % и окрасочно-сушильная камера. Предположительно, вагоны предназначались для метрополитенов Новосибирска и Минска.


title: Вагонмаш

text: В декабре 2013 года признан банкротом, введено конкурсное производство. Здания завода снесены. Началась жилая застройка территории завода.


title: Вагонмаш

text: В настоящее время под названием ООО «Вагонмаш» на площадке Кировского завода работает совместное предприятие Škoda Transportation (51%) и Кировского завода (49%), возобновлено производство вагонов «НеВа».


title: Вагонмаш

text: Количество электровагонов, построенных ЛВЗ в 1968—1975 годы


title: Вагонмаш

text:
Уставный капитал предприятия 85 тысяч рублей, он разделён на 85 000 обыкновенных акций номиналом 1 рубль.
Основной акционер «Вагонмаша» — «Ди энд Ар Индастри Лимитед» (91,36 % акций, Кипр, акции принадлежат группе «Дедал»).


title: Вагонмаш

text: Генеральный директор:


title: Вагонмаш

text: В настоящее время испытывает финансовые трудности; многими компаниями, которым задолжал «Вагонмаш», был подан иск о банкротстве предприятия.


title: Вагонмаш

text: Главными потребителями продукции завода являются государственный концерн «Российские железные дороги», Государственная администрация железнодорожного транспорта Украины «Укрзалізниця», российские, а также зарубежные (Киевский, Варшавский и др.) метрополитены.


title: Вагонмаш

text: В 2009—2011 годах завод поставил Минскому вагоноремонтному заводу 135 комплектов пассажирских вагонов стоимостью около 800 млн руб.


title: Avro 504

text:
Самолёты Авро Серии 504 () — британский двухместный базовый учебно-тренировочный самолёт.
Первый Авро 504 поднялся в воздух в Брукленде в июле 1913 года. Фирма А. В. Ро (A.V. Roe) построила 3696 самолётов, а остальные поступили от других подрядчиков, включая «Браш Электрикал» (Brush Electrical), «Парнал» (Parnall), «Саундерс» (Saunders), «Блерио и Спэд» (Bleriot & Spad). Самолёты продолжали успешно эксплуатироваться до 1930-х годов.


title: Avro 504

text: Одномоторный биплан.


title: Avro 504

text:
На самолёте впервые было применено удачное техническое решение, при котором двигатель самоохлаждался, вращаясь вместе с винтом (ротативный двигатель), что позволило отказаться от массивной системы водяного охлаждения.
Двигатели Гном-рон, Клерже


title: Avro 504

text: 21 ноября 1914 года три (в плане было четыре самолёта, но один самолёт, из-за неполадок, остался на базе) лёгких разведчика ВВС Великобритании (RAF) Avro 504 приняли участие в известном налёте на ангары дирижаблей Цеппелин в Фридрихсхафене, был потерян один самолёт. В Англии считают этот налёт первым применением стратегической авиации.


title: Avro 504

text: В годы после первой мировой войны, пока Avro 504 продолжали свою службу в лётных школах RAF, большое число избыточных 504-х было доступно для покупки как в роли военной, так и в роли гражданской. Одно время более 300 Avro 504K находилось в реестре гражданской авиации Британии. Они использовались для тренировки, частных полетов, также рекламы, гражданские 504-е продолжали летать и гораздо позднее 1930-х годов в Англии.


title: Avro 504

text: Одно время этот самолет служил в ВВС молодой советской республики как первичный тренер. Называли его «Аврушка», а обозначали как У-1. Двигатель на него обычно ставили ротативный — Gnome Monosoupape российской постройки. В поздних 1920-х его заменил У-2 (он же знаменитый По-2).


title: Avro 504

text: Хотя 504-е были куплены Китаем как тренировочные самолеты, они принимали участие в битвах с местными военными правителями, действуя как бомбардировщики, с пилотами которые сбрасывали ручные гранаты и модифицированные минометные снаряды.


title: Avro 504

text: Улучшенная, переделанная версия 504-х с радиальным двигателем и новым шасси производилась Avro c 1925 по 1932 годы. После оценки двух прототипов с двигателями Bristol Lucifer и Armstrong-Siddeley Lunx, машина с двигателем Lunx была выбрана школой пилотов RAF как замена 504K. 592 самолета новой серии были построены с 1925 по 1932 годы, обслуживая пять полётных школ RAF и также служа связным самолетом.


title: Avro 504

text: 504N также экспортировали вооруженным силам Бельгии, Бразилии, Чили, Германии, Греции, Таиланда и Южной Африки, причем лицензионные версии строились в Аргентине, Германии, Бельгии, Канаде и Японии.


title: Церковь Святого Олафа (Новгород)

text: Церковь святого Олафа — христианский храм в средневековом Новгороде, построенный готландскими купцами на Торговой стороне у Торга на Готском торговом дворе Ярославова Дворища, основанном в XII веке. Церковь существовала до XIV века.


title: Церковь Святого Олафа (Новгород)

text: Освящена была в честь скандинавского святого — Олафа. Церковь называли «варяжской божницей». На раскопках Николо-Дворищенского собора на Ярославовом Дворище в Великом Новгороде в 2007 году обнаружили пломбу XV века с изображением святого Олафа.


title: Церковь Святого Олафа (Новгород)

text: Святой Олаф является последним по времени западным святым (до "Великой схизмы" 1054 года), почитаемым также и на христианском православном Востоке. В России во имя святого Олафа были освящены храмы не только в Новгороде, где он жил несколько лет, но и в Ладоге.


title: Церковь Святого Олафа (Новгород)

text: Церковь известна в скандинавских источниках историей о «Чудесном исцелении немого раба в церкви Св. Олафа в Хольмгарде».


title: Bender Should Not Be Allowed on TV

text: Bender Should Not Be Allowed On TV () — шестой эпизод четвёртого сезона мультсериала «Футурама». Североамериканская премьера этого эпизода состоялась 3 августа 2003 года.


title: Bender Should Not Be Allowed on TV

text: Кьюберт и Двайт мечтают сделать что-нибудь увиденное ими в телевизионных шоу. Кьюберта впечатляет День рождения Калькулона, показанный по ТВ, и он мечтает устроить себе такой же, но его смущает вопрос: существуют ли дни рождений у клонов? Профессор Фарнсворт отвечает на этот вопрос отрицательно, но предлагает устроить 13-й день рождения на следующей неделе — в тот день, когда он соскоблил клетки со своей спины для клонирования Кьюберта.


title: Bender Should Not Be Allowed on TV

text: Тем временем приближается день рождения Двайта. Гермес решает объединить два праздника и отметить их в офисе, списав деньги на них как на «деловые расходы».


title: Bender Should Not Be Allowed on TV

text: Между тем в шоу «Все мои детали» выходит из строя Антонио Калькулон-младший, и ему разыскивают замену. Бендер сообщает всем, что собирается пробоваться на эту роль. И его утверждают (не без помощи Фрая и Лилы).


title: Bender Should Not Be Allowed on TV

text: Но Бендер с самого начала разочаровывается в своей роли: его персонаж по сценарию находится в коме. Он пытается импровизировать: начинает петь, танцевать и курить. Калькулон решает уволить Бендера, но робозамы ("Execu-Bots") решают оставить робота в шоу, посчитав, что он принесет им прибыль. Бендер становится «звездой», не делая ничего нового, лишь куря, выпивая и воруя. Кьюберт, Двайт и даже маленький робот Малыш Тимми мгновенно начинают подражать новому кумиру. Обеспокоенные профессор и Гермес организовывают группу «Отцы Против Грубого Телевидения» ("«F.A.R.T.»"). Трое мальчиков решают "обокрасть" Бендера, не решаясь начать "курить" или "выпивать".


title: Bender Should Not Be Allowed on TV

text: Кража сейфа из апартаментов "«Robot Arms Apts.»" удаётся, и трое маленьких друзей закатывают грандиозную вечеринку, но её прерывают отцы: профессор и Гермес. Первый с помощью «крутометра» ("Cool-O-Meter"'а) вынуждает детей во всём признаться. Внезапно из сейфа, украденного детьми, появляется сам Бендер (который, по-видимому, там спал) и пытается выгородить себя, но чуть погодя он всё осознает и говорит, что его нельзя пускать на ТВ. Он вступает в «F.A.R.T.» и организовывает марш протеста в Голливуде. Он желает уволиться, но корпорация удерживает его силой. Профессор пытается решить конфликт с помощью оружия, но потом заявляет, что «основные виновники таких происшествий — родители, которые попросту не могут выключить ТВ».


title: Bender Should Not Be Allowed on TV

text: В конце эпизода весь экипаж собирается у телевизора, чтобы отметить это важное открытие.


title: Bender Should Not Be Allowed on TV

text: "Список новых или периодически появляющихся персонажей сериала:"


title: Длинноусая дианема

text: Длинноусая дианема, или бронзовая дианема () — вид лучепёрых рыб из семейства панцирных сомов.


title: Длинноусая дианема

text: Длинноусая дианема вырастает в длину до 10 см. Основной окрас от светло-бежевого до красноватого. На теле многочисленные темные пятна, которые образуют продольную линию посередине тела и расходящиеся от неё под углом поперечные линии. Плавники прозрачные, коричневато-желтые, лучи темнее. Половой диморфизм выражен неясно, самцы имеют несколько более удлиненные лучи грудных плавников, они стройнее самок.


title: Длинноусая дианема

text: Северная часть Южной Америки. Распространен в водах бассейна Амазонки. Держатся у побережья водоемов с медленным течением и в девственных лесах, в озерах с илистым дном.


title: Длинноусая дианема

text: Содержатся группами в просторных аквариумах. Можно содержать в общем аквариуме с укрытиями и зарослями, создающими местами полумрак. Параметры воды: температура 22—28 °C, жёсткость 5—20 °dH, водородный показатель pH 6—7,5.


title: Длинноусая дианема

text: Длинноусые дианемы — миролюбивые рыбы, часто держатся группой в нижнем и средних слоях воды. В поисках пищи активно взмучивают грунт, туда же могут зарываться при испуге. В природе часто соседствует с родственным видом — полосатохвостой дианемой ("Dianema urostriatum").


title: Длинноусая дианема

text: Корм: живой, заменители.


title: Длинноусая дианема

text:
Половая зрелость 1—1,5 года.
Нерест стимулирует понижение атмосферного давления и снижение температуры воды на 2—4 °C.
В природе отыскивают спокойные участки водной поверхности, затененные прибрежной растительностью. Самцы строят пенные гнезда на нижней стороне широколистых растений. В неволе нерестилище им могут заменить перевернутые вверх дном пластиковые тарелки диаметром 20 см, повешенные под поверхностью. Самка откладывает в гнездо от 300 до 600 желтоватых икринок. диаметром 1,5 мм. Гнездо охраняет самец. Бывают случаи когда самец начинает поедать икру, поэтому тарелки с икрой лучше перенести в отдельные сосуды. Вода в которых должна соответствовать следующим параметрам: 24 °C, pH 7,0, dGH 8—10°,dKH менее 2°. Воду можно слегка подкрасить метиленовой синькой. Инкубационный период длится 5 дней. Случается, что некоторые эмбрионы не могут прорвать оболочки икринки, им можно помочь легкими ударами по оболочке концом гусиного пера. Мальки начинают плавать через сутки, когда рассосётся желточный мешок. Начальный корм — артемия и коловратки. Первые дни молодь весьма чувствительна к присутствию в воде белковых веществ и падению температуры, подвержена частому нападению плесеневых грибков, что может привести к гибели рыб. Избежать этого можно фильтрованием воды через активированный уголь и частой сменой приблизительно половины объема старой воды. С течением времени восприимчивость мальков к неблагоприятным воздействиям снижается до минимума.


title: Фурман, Семён Александрович

text: Семён Александрович Фурман (, Ленинград, СССР) — советский и российский актёр театра и кино.


title: Фурман, Семён Александрович

text: Семён Фурман родился 9 января 1951 года в Ленинграде. Окончив в 1973 году режиссёрско-балетмейстерское отделение факультета театральной режиссуры Ленинградского института культуры, где занимался на курсе А. Л. Мадиевского, Семён Фурман стал актёром Ашхабадского ТЮЗа. В 1975 году он вернулся в Ленинград, работал помощником режиссёра на киностудии «Ленфильм», а в 1978—1988 годах был актёром Ленконцерта, также писал эстрадные монологи и работал в театре моды. В 1980 году Семён Фурман окончил Творческую мастерскую эстрадного искусства. С 1990 года актёр играет в Театре драмы и комедии на Литейном (Санкт-Петербург), где создал запоминающиеся образы Гарпагона в спектакле «Скупой» (по Мольеру) и Дэвиса в «Стороже» Гарольда Пинтера, с 2011 года так же играет в новосибирском театре «Красный факел» в спектакле «Поминальная молитва».


title: Фурман, Семён Александрович

text: С 1986 года Семён Фурман сыграл более чем в пятидесяти фильмах, в том числе — «Мой нежно любимый детектив», «Остров погибших кораблей», «ЧП районного масштаба», «Дом под звёздным небом», «Короткое дыхание любви». Снимался актёр также в телефильмах «Русский транзит», «Страницы театральной пародии». Особо стоит отметить его роли в картинах «Штаны» В. Приёмыхова, а также «Переход товарища Чкалова через Северный полюс» и «Пленники удачи» М. Г. Пежемского. Среди других работ Семёна Фурмана — вышедший в 1999 году фильм Валерия Приёмыхова «Кто, если не мы», а также сериал «Сваты».


title: Фурман, Семён Александрович

text: Участвовал в программах «Поп-механики». Снялся в ряде рекламных видеоклипов (в частности, в ролике «Нерон» в знаменитой рекламе банка «Империал»). Выступал как чтец в записи аудиокниг и радио-спектаклей. В 1996 году был ведущим передачи «Мир Dendy».


title: Фурман, Семён Александрович

text: Лауреат фестивалей «Актёрские звёзды России» (1992) и «Французская пьеса на петербургской сцене» (1995).


title: Фурман, Семён Александрович

text: Женат, имеет сына.


title: Кузнецов, Анатолий Васильевич

text: Анато́лий Васи́льевич Кузнецо́в (18 августа 1929, Киев — 13 июня 1979, Лондон) — русский советский писатель-невозвращенец.


title: Кузнецов, Анатолий Васильевич

text: В детстве жил вместе с матерью-учительницей, дедом и бабушкой на окраине Киева, в районе Куренёвка. Отец, бывший красноармеец и советский инженер, бросил семью и уехал в Нижний Новгород. В течение двух лет немецкой оккупации Киева был свидетелем событий, происходивших в городе. Тайно вёл дневник. Впоследствии эти записи легли в основу романа «Бабий Яр».


title: Кузнецов, Анатолий Васильевич

text: Учился в балетной студии при Киевском театре оперы и балета. Тогда же был принят в комсомол:


title: Кузнецов, Анатолий Васильевич

text:
Нас, пятнадцатилетних балетных мальчиков и девочек, привели в райком на бульваре Шевченко и в каких-нибудь полчаса пропустили через приёмный конвейер. В 1949 году, на двадцатом году жизни, я, кипя яростью, решил, что не буду участвовать в комедии, творящейся вокруг. Снялся с учёта в райкоме, сказал, что уезжаю в Хабаровск, получил на руки учётную карточку — и уничтожил её вместе с комсомольским билетом.
Танцевал в балете Киевского оперного театра, о чём в дальнейшем был написан рассказ «Артист миманса», опубликованный в 1963 году в «Новом мире».


title: Кузнецов, Анатолий Васильевич

text: Ранее поступить в этот вуз не мог, как «находившийся на оккупированной территории», но после смерти Сталина в 1953 году ему это удалось. Во время учёбы работал некоторое время бетонщиком на строительстве Иркутской ГЭС, что дало ему материал для первой повести «Продолжение легенды» (1957), переведённой на многие языки.


title: Кузнецов, Анатолий Васильевич

text: 24 июля 1969 года выехал в творческую командировку в Лондон. Формально поводом для поездки в капиталистическую страну была необходимость сбора материалов для написания книги о II съезде РСДРП к приближавшемуся 100-летию со дня рождения Ленина. Через неделю после прибытия в Лондон, 30 июля 1969 года объявил о своём отказе возвращаться в СССР и обратился к правительству Великобритании с просьбой о предоставлении политического убежища. Просьба была удовлетворена. После получения убежища объявил о своём выходе из КПСС и СП СССР и даже о том, что отказывается от своей фамилии, прося считать его с этого времени «просто Анатолием». Много шума на Западе наделало и сенсационное признание Кузнецова о том, что для того чтобы добиться разрешения на поездку в Англию (и совершить побег), он вынужден был за полгода до этого стать агентом КГБ и доносить на некоторых знакомых писателей: на Евгения Евтушенко, Василия Аксёнова и др. Его осудил за это диссидент Андрей Амальрик в своём «Открытом письме». Деятельность Кузнецова как агента КГБ (с октября 1968 года) подтверждал и Андропов в своей записке в ЦК КПСС


title: Кузнецов, Анатолий Васильевич

text: В 1970 году в издательстве «Посев» был опубликован полный текст «Бабьего Яра», снабжённый авторскими предисловием и послесловием, в которых Кузнецов рассказывал читателям историю написания и первой публикации романа, пострадавшего от вмешательства советской цензуры. В этом издании фрагменты текста, исключённые цензурой при публикации в 1966 году в журнале «Юность», были выделены курсивом, а позднейшие авторские дополнения и ремарки — текстом, взятым в квадратные скобки.


title: Кузнецов, Анатолий Васильевич

text: С ноября 1972 года работал в лондонском корреспондентском пункте Радио «Свобода», выступая с беседами в рамках еженедельной программы «Писатели у микрофона». Всего в эфир вышло 233 радиобеседы (в 2011 году частично изданы в книге: А. Кузнецов, На «Свободе»). На протяжении почти десяти лет проживания на Западе поддерживал переписку со своей матерью, жившей в Киеве, отправляя ей едва ли не ежедневно короткие записки на почтовых открытках. Открытки сохранились; тексты некоторых записок приведены в книге сына Кузнецова — Алексея Кузнецова «Между Гринвичем и Куренёвкой. Письма Анатолия Кузнецова матери из эмиграции в Киев» (М.: Захаров, 2002.).


title: Кузнецов, Анатолий Васильевич

text: В 1972 в сборнике «Новый колокол» был опубликован фрагмент неоконченного романа «Тейч файв», который Кузнецов начал писать ещё в Советском Союзе. За неполных 10 лет в эмиграции так и не написал ни одной новой книги.


title: Кузнецов, Анатолий Васильевич

text: 5 сентября 1978 года у Анатолия Кузнецова развился тяжёлый инфаркт. Писатель был экстренно госпитализирован и помещён в реанимацию, где пережил клиническую смерть. Жизнь Кузнецова была спасена благодаря профессионализму английских врачей. После длительного периода реабилитации Кузнецов в апреле 1979 года вышел на работу, однако через несколько дней состояние его здоровья заметно ухудшилось, он был повторно госпитализирован с подозрением на острую сердечную недостаточность. Пробыв в больнице около месяца, Кузнецов выписался и снова намеревался выйти на работу. Но 13 июня 1979 года он скончался у себя дома от остановки сердца. Похоронен на Хайгейтском кладбище.В 2009 году в Киеве на пересечении улиц Кирилловской (бывш. Фрунзе) и Петропавловской (Куренёвка) открыт памятник, посвящённый писателю. Памятник представляет собой скульптуру мальчика, одетого в одежду 1940-х годов, читающего при свете фонаря на стене немецкий указ периода оккупации о сборе евреев с вещами и ценностями.


title: Jurassic Bark

text: Jurassic Bark () — седьмой эпизод четвёртого сезона мультсериала «Футурама». Североамериканская премьера этого эпизода состоялась 17 ноября 2002 года.


title: Jurassic Bark

text: Фраю случайно попадается на глаза сообщение, что под Новым Нью-Йорком была раскопана невредимая пиццерия «Пануччи» XX века. Он отправляется туда на экскурсию вместе с Бендером. Там Фрай узнаёт в одном из экспонатов мумифицированные останки своего пса. Он вспоминает, как встретил его в августе 1997 года, когда доставлял пиццу по ложному вызову и, узнав об обмане, накормил пса той самой пиццей. С тех пор пёс признал его своим хозяином. Фрай назвал пса "Сеймур Эсис" («Seymour Asses», в честь того ложного вызова), сокращённо — "Сеймур".


title: Jurassic Bark

text: Фрай захотел забрать пса из музея, но ему отказали. Лишь устроив акцию протеста, он добился, чтобы ему выдали мумию. Профессор Фарнсворт заявляет, что сможет клонировать собаку, и Фрай с нетерпением ждёт этого события. Лишь только Бендер, лучший друг Фрая, зол и огорчён, изнывая от ревности.


title: Jurassic Bark

text: Профессор просит немного времени, чтобы перенастроить "Автомат Клонирования" с «человека» на «собаку». После этого он обещает, что Сеймур будет жить со всеми своими воспоминаниями.


title: Jurassic Bark

text: Во флэшбэке мы видим 31-е декабря 1999-го года, когда пёс пытается не пустить Фрая на доставку рокового заказа в «Прикладную Криогенику», но тот не слушается друга и приказывает ждать ему своего возвращения около «Пиццерии Пануччи». 1 января 2000 года Сеймур пытался привести семью Фрая ему на помощь, но из этого ничего не вышло.


title: Jurassic Bark

text: Тем временем Фрай начинает подготовку к встрече старого друга: покупает собачьи игрушки и еду, ошейники, всё больше смущая Бендера. Тот пытается отвлечь его от этой затеи, имитируя собачьи повадки и даже принося в дом "Робощенка", но всё напрасно.


title: Jurassic Bark

text: Наступает ответственный момент: процесс клонирования запущен, источником энергии для него служит лава, плещущаяся под офисом Межпланетного экспресса. В это время Бендер предлагает Фраю сходить на "Шоу талантов", но тот просит «отстать от него». В сердце Бендера это стало последней каплей, и он бросает тело Сеймура в лаву, рассчитывая, что уж теперь-то он точно останется единственным другом Фрая.


title: Jurassic Bark

text: Профессор заявляет, что щенок насквозь минерализовался, поэтому его клетки ещё можно спасти, несмотря на высокую температуру лавы, и Фрай собирается сам нырнуть в лаву за другом. Лила и Эми с трудом его останавливают и он, понимая, что ничего уже не исправить, рыдает. Видя это, Бендер осознает глубину любви Фрая к Сеймуру и сам ныряет в лаву, рассчитав, что у него есть шанс не расплавиться. Когда уже и Лила готова броситься спасать Бендера, тот появляется с Сеймуром в руках.


title: Jurassic Bark

text: Процесс клонирования возобновляется, но тут Фрай узнаёт, что Сеймур умер в возрасте пятнадцати лет, то есть прожил ещё двенадцать лет после исчезновения хозяина. Из этого Фрай делает вывод, что пёс наверняка забыл его к моменту своей смерти, и просит остановить клонирование.


title: Jurassic Bark

text: В последнем флэшбэке мы видим, что это не так: все эти годы, невзирая ни на что, Сеймур преданно ждал Фрая у пиццерии и умер на том же месте. В конце играет песня Конни Фрэнсис «I will wait for you».


title: Jurassic Bark

text: "Список новых или периодически появляющихся персонажей сериала"


Храм Спаса Нерукотворного Образа на Сетуни — православный храм в Москве, находится на берегу реки Сетуни на Рябиновой улице д. 18 при Кунцевском кладбище. Объект культурного наследия регионального значения.


title: Храм Спаса Нерукотворного Образа на Сетуни

text:
Храм был построен в 1673—1676 годах в усадьбе Спасское-Манухино, принадлежавшей дипломату, боярину А. С. Матвееву. В 1809 году храм был перестроен, возведены колокольня и трапезная. Тогда же на средства помещика Г. А. Кирьянова устроен престол во имя прп. Григория Декаполита. В 1833 г. вокруг Спасской церкви построена каменная ограда, с 1844 г. на средства помещицы А. Г. Добровольской начато строительство нового придела в трапезной во имя свт. Николая, освященного в 1850 г.
В 1905 году проведена реконструкция приделов по проекту архитектора В. Ф. Жигардловича.


text: В 1941 году храм был закрыт.


text: После реставрации начавшейся в 1970-е годы, в мае 1989 года богослужения были возобновлены.


text: 16 июля 1996 года храм освятил Патриарх Московский и Всея Руси Алексий II.


text:
За алтарной частью храма находится небольшое кладбище заслуженных московских священников.
Там есть и могила убитого в 2009 году иерея Даниила Сысоева.


text: Ближайшая станция метро — «Кунцевская».


text:
От станции метро Кунцевская на автобусе номер 610 до остановки Спасская церковь, пройти вдоль бетонного забора назад и около цветочной лавки подняться на холмик.
Так же можно тем же автобусом добраться от м. «Юго-Западная» (южный вестибюль).


title: DEFCON (конференция)

text: DEF CON (также пишется как DEFCON или Defcon) — крупнейшая в мире конференция хакеров, каждый год проводящаяся в Лас-Вегасе, штат Невада. Первый DEF CON прошёл в июне 1993 года. В 2012 году на DEFCON собралось приблизительно 13000 посетителей.


title: DEFCON (конференция)

text: Большинство слушателей на DEFCON составляют профессионалы по информационной безопасности, журналисты, юристы, федеральные государственные служащие и хакеры с основным интересом в компьютерных программах и компьютерной архитектуре. Событие состоит из различных выступлений о компьютерах и темах относящихся к хакингу, а также социальных событий и конкурсов — от создания самого долгого Wi-Fi соединения и взлома компьютерных систем, до конкурса на тему "кто сможет наиболее эффективно охладить пиво во время жары". Другие соревнования включают в себя взлом паролей различной сложности, конкурсы, относящиеся к роботам, искусству, слоганам, кофейным войнам, а также Захват флага — конкурс, где команды хакеров пытаются атаковать и защищать компьютеры и сети при помощи определённого программного обеспечения и сетевых структур. CTF проводится и на других хакерских конференциях, как в научном, так и в военном контексте.


title: DEFCON (конференция)

text: Создатель конференции Джеф Мосс () утверждает, что качество представленных на конференции обсуждений снижается с каждым годом.


title: DEFCON (конференция)

text: Начиная с DEF CON 11 стартовал сбор средств для Electronic Frontier Foundation. Первый такой сбор средств носил «официальный» характер, кроме того первый сборщик денег был засунут в . У EFF теперь есть мероприятие, называемое «Встреча на высшем уровне» («The Summit») и устраиваемое командой Vegas 2.0 как открытое событие, посвященное сбору денег. На DEF CON 18 (2010) состоялся новый сбор средств, называемый MohawkCon. Кроме того, количество посетителей конференции в 2012 превысило 13000 человек.


title: DEFCON (конференция)

text: Сотрудники различных правительственных организаций, таких как ФБР, DoD, United States Postal Inspection Service, и многих других, регулярно посещают DEF CON.


title: DEFCON (конференция)

text: DEF CON также был изображен в одном из эпизодов телесериала «The X-Files», а именно в серии «Three of a Kind», где конференцию изобразили в виде спонсируемого правительством США мероприятия, вместо гражданского.


title: DEFCON (конференция)

text: DEF CON был создан в 1992 году Джефом Моссом как прощальная вечеринка для своего друга и товарища хакера. Вечеринка была запланирована в Лас-Вегасе за несколько дней до того, как его друг должен был покинуть США, по причине того, что отец друга принял предложение о трудоустройстве в другой стране. Но получилось так, что отец его друга уехал раньше задуманного и забрал сына с собой, таким образом Джеф остался один. Однако Джеф решил не отменять вечеринку, а пригласить всех друзей хакера и отправиться в Лас-Вегас. Друзья хакера отовсюду собрались вместе и заложили основу для DEF CON с посещением около 100 человек. Сам термин DEF CON произошел из фильма "WarGames", в виде ссылки на U.S. Armed Forces defense readiness condition (DEFCON). В фильме Лас-Вегас был выбран в качестве цели для ядерной боеголовки, именно из-за того, что эти события происходили в Лас-Вегасе, как и его мероприятие, Джеф решил назвать конференцию DEF CON. Первоначально конференция задумывалась как единовременное событие, праздник для друга, однако, по просьбам людей написавшим письмо Моссу, это событие повторили через год. Через некоторое время Джеф убедился в том, что эту конференцию стоит проводить раз в год, хотя бы из-за того, что посещаемость выросла в более чем два раза.


title: DEFCON (конференция)

text: На DEF CON происходит множество интересных событий, с момента его основания, ниже представлены несколько самых известных.


title: DEFCON (конференция)

text: 21 июля 2001 года был арестован русский программист Дмитрий Скляров «за взлом системы защиты электронных документов Adobe».


title: DEFCON (конференция)

text: 31 июля 2005 компания Cisco вынуждена была использовать юридические угрозы против одного из докладчиков конференции. В своем докладе Майк Линн должен был рассказать об уязвимостях, которые он нашел в маршрутизаторах Cisco.


title: DEFCON (конференция)

text:
В августе 2007 года Мишель Мадиган, репортер из "Dateline NBC", попыталась тайно, с помощью скрытой видео- и аудио- записывающей техники, получить признания некоторых хакеров в совершенных ими преступлениях. После чего была выгнана с конференции
с помощью источника DEFCON’а из NBC, раскрывшего её планы.


title: DEFCON (конференция)

text: Студенты Массачусетского технического института Зак Андерсон, Алессандро Чиеза и Р. Д. Райн должны были представить доклад «Анатомия взлома метро: взлом меток RFID и систем покупки билетов». В описании презентации была фраза «Хотите ездить в метро бесплатно всю жизнь?» и обещание сосредоточиться на бостонском метро. Однако, 8 августа, масачуссетские власти подали в Окружной суд США в штате Массачусетс на студентов и МТИ, заявив, что студенты виновны в компьютерном мошенничестве и злоупотреблении законом (CFAA), из-за информирования участников конференции, которые могли бы обмануть MBTA.


title: DEFCON (конференция)

text: В итоге суд вынес запрет на 10 дней, на презентацию материала на конференции, несмотря на то, что данный материал был распространен в самом начале конференции.


title: DEFCON (конференция)

text: В том же году в ходе «Гонки к нулю» была представлена версия вредоносной программы невидимая для всех антивирусных ядер в ходе всех этапов. Однако, концепт конкурса привлек большое негативное внимание.


title: DEFCON (конференция)

text: Компания HBGary Federal с помощью юридических инструментов предотвратила участие бывшего генерального директора Aaron Barr в обсуждениях на конференции.


title: DEFCON (конференция)

text:
Ninja Networks установили пиратскую GSM-сеть, используя NinjaTel Van в качестве подвижной базовой станции, и отдали 650 кастомизированных телефонов HTC One V в качестве пропуска на свою вечеринку. Впервые DEFCON посетил Кит Александер (Keith Alexander), директор Агентства национальной безопасности и Центральной службы безопасности США.
Он предложил хакерам сотрудничество.По всему миру существует множество независимых групп где собираются заинтересованные люди, делятся опытом, работают над исследовательскими проектами и отлично проводят время в компании единомышленников. Только Defcon групп в США существует около 100, в России же их пока только три. Многие из групп активно взаимодействуют с правительственными организациями и вместе работают над некоторыми проблемами информационной безопасности.


title: DEFCON (конференция)

text: С момента своего появления DEFCON носил развлекательный характер, однако, уже давно он превратился в информационно-развлекательно шоу. Следует отметить несколько наиболее популярных частей DEFCON.


title: DEFCON (конференция)

text: Конференция DEFCON имеет информационный характер и состоит как из различных докладов, так и круглых столов, где выступают различные докладчики, часто являющиеся не только хакерами, но представителями государственных и частных компаний.


title: DEFCON (конференция)

text: Данное событие является одним из наиболее популярных. Множество участников посещает конференцию лишь для участия в захвате флага. Соревнования CTF (Capture the flag, Захват флага) — это командные соревнования по компьютерной безопасности и взлому, в которых участвующие хакеры находят заранее заложенные уязвимости в предоставленных сетях и компьютерах, задача соревнования обеспечить безопасность своих ресурсов и атаковать компьютеры противников, захватывая «флаги» из взломанных компьютеров и сетей. Соревнования Defcon CTF являются родоначальником всех соревнований данного типа, а также традиционно самыми популярными среди всех известных команд и специалистов.


title: DEFCON (конференция)

text: Также традиционное для DEFCON событие. Суть данного мероприятия заключается во взломе, получении паролей и частей личных данных из открытой Wi-Fi сети. Целью данного мероприятия является показ того, насколько небезопасны открытые Wi-Fi сети. На «стене овечек» размещаются части паролей, IP-адреса, а также e-mail и части другой личной информации пользователей, которые использовали открытую беспроводную сеть на конференции. Однако, то, что данная стена работает уже не один год, и также несмотря на ежегодные предупреждения от организаторов конференции, каждый раз находятся люди, чьи данные пополняют эту стенку. Так в 2005 году на «стене овечек» оказался инженер из Cisco, профессор из Гарварда и несколько сотрудников корпорации Apple.


title: DEFCON (конференция)

text: Одним из заслуживающих внимания мероприятий конференции является чемпионат по социальной инженерии. В отличие от остальных мероприятий, это событие начинается за две недели до самой конференции, где проходит финальный раунд. Суть этого события заключается в том, что каждому пожелавшему участвовать присылается по электронной почте письмо с названием и электронным адресом случайной компании. Далее инженеру дается две недели на изучение жертвы с помощью открытых источников информации, причем жертвами могут быть и такие гиганты, как Google, LinkedIn, Facebook и другие крупные компании, а также может попасться и собственный сайт. На этом этапе участник начинает получать очки за собранную информацию о выбранной для него компании, то есть за нахождение информации, указанной в его персональной задаче. Как правило, это весьма большой список пунктов, включающий в себя информацию о названиях фирм-партнёров до указании версии почтового клиента, которым пользуется жертва. При этом конкурсанту запрещено каким-либо образом общаться с жертвой до финала (организаторы мероприятия стараются отслеживать это и дисквалифицируют отступивших от правил участников). В конце проходит очный финал, где инженер получает 20 минут для совершения телефонного звонка. Это шоу транслируется в прямом эфире в зрительный зал.


title: DEFCON (конференция)

text: Смысл данного мероприятия заключается в том, что группе участников дается набор опасного ПО, например: вирусы, трояны и прочее. От участников требуется провести модификации и загрузить полученное вредоносное ПО на портал конкурса. Там эти наборы модифицированных программ проверяют различными антивирусами на распознание в них угрозы. Первая команда, чей набор прошел все антивирусы незамеченным, является победителем раунда. В каждом раунде сложность повышается. Конкурс неоднократно подвергался критике. Но целью события, по уверению создателей, не стоит создание новых вирусов. Данный конкурс был введен для развлечения участников конференции.


title: Человек без родины

text: «Человек без родины, или Америка разБУШевалась» () (2005) — автобиографическое произведение американского писателя Курта Воннегута.


title: Человек без родины

text:
О шутках и их уместности. О юморе как об ответной реакции на фрустрацию.
О социализме и о войне.


title: Человек без родины

text: Абрахам Линкольн и Карл Сэндберг были рабочими-самоучками. Сталин, «отменяя» религию, руководствовался высказыванием Маркса «Религия — это опиум (для) народа», в то время как в момент написания фразы (1844) опиумсодержащие вещества были доступными эффективными обезболивающими средствами, и фраза указывает лишь на тот факт, что в бедственных социально-экономических условиях религия приносит народу утешение. На момент написания фразы в США еще существовал институт рабовладения.


title: Человек без родины

text: Рассказ о Пауэрсе Хэпгуде, выпускнике Гарварда, наследном владельце консервного завода, отдавшему его рабочим, которые в итоге развалили предприятие (в романе «Рецидивист» подробно описывается этот эпизод).


title: Человек без родины

text: О собственном творческом пути: выпускник технического факультета становится писателем. Описывается создание «Бойни» (чуть менее подробно, чем во вступлении к ней).


title: Человек без родины

text: Урок литературного творчества. Избегайте точек с запятой. Визуализация популярного сюжета (вариации на тему резких взлётов и падений). Разбор с этой точки зрения сюжетов Золушки, Франца Кафки, Гамлета. Вывод о гениальности сюжета Гамлета как о сюжете без резких перепадов, то есть правдивых сюжетов, так как в жизни всё так и есть. Мимолётное упоминание защищённой Воннегутом кандидатской диссертации по антропологии после окончания химического факультета.


title: Человек без родины

text: Об экологии. Предостережение о скорой неизбежной гибели от истощения Землёй её природных ресурсов.