title: Sticky Fingaz

text:
В то же время Фредро вместе со своим кузеном Кирком Джонсом, известным тогда как MC Trop, посещали ночные клубы Нью-Йорка. Парни носили зелёные дреды и одевались в ботинки Dr. Martens. В интервью с Unkut, хип-хоп артист B-1 описал свою дружбу с Фредро и Стики:
«…Да, это правда! Fredro также мой друг. Sticky Fingaz мы звали Trop, я не знал его тогда как Sticky. Я знал его как Tropical. Фред стриг мои волосы, я знал этих чуваков давно. Они раньше работали в парикмахерской „New Tribe Barbershop“. Их первой песней была песня „Ah, And We Do It Like This“ на лейбле Profile Records. У них раньше был другой стиль, но это было стильно тогда. Клубный стиль.»
В 1990 году был снят документальный фильм о танцорах Нью-Йорка — "House Of Tres", в котором также случайно засветились Фредро и его кузен Стики.


title: Sticky Fingaz

text:
Fredro Starr, Big DS и Suave (также известный как Sonny Seeza) встретили Jam Master Jay в автомобильной пробке на ежегодном фестивале The Jones Beach GreekFest Festival for the African-American College students 13 июля 1991 года. Джей дал им около двух месяцев, чтобы сделать демозапись. Suave и Big DS не смогли прийти на студию, они находились в штате Коннектикут, потому что они были замешаны в деле с ограблением. Поэтому Jeff Harris, менеджер Onyx, попросил Фредро прийти на студию со своим кузеном, Kirk Jones, который на тот момент делал сольную карьеру под именем Trop и работал в парикмахерской, делая тысячу долларов в неделю, постригая волосы старшеклассников. Фредро и Стики записали две песни: «Stik 'N' Muve» и «Exercise».
«…Когда мы пришли в студию, мы сделали две записи. Одна из них называлась 'Stick and Move', а другая называлась 'Exercise'. И обе эти записи были сумасшедшими! Когда Джей услышал песни, он сказал: „Йоу, я люблю эту группу“.» Фредро и Джей были в его машине Mercedenz-Benz и слушали демо-кассету Onyx. Как только Джей услышал песню «Stik 'N' Muve», он сказал: «Что это такое! Прибавь громкости! Это то, о чём я говорю! Мне нужно 12 песен наподобие этой». И вот как Стики присоединился к группе, поскольку Джей сказал: «Если Стики не будет в группе, не будет никакой группы!». Сначала Jam Master Jay подписал группу на свой лейбл JMJ Records на выпуск сингла, затем на выпуск EP, но они сделали 10 песен на бюджет 6 песен, поэтому Расселл Симмонс подписал с ними контракт на выпуск полноценного альбома.


title: Sticky Fingaz

text: Имя Sticky Fingaz появилось от Suave, также известного как Sonny Seeza, который придумал имена Sticky Fingaz и Mickey Billy для персонажей Кирка Джонса и Фредро Старра для песни «Stik 'N' Muve».«…Это рассказ о шоу Стики Фингаза и Микки Билли. Это история про ограбление.» (строчка из песни Onyx «Stik 'N' Muve»)


title: Sticky Fingaz

text:
Стики объяснял свой псевдоним как «Всё, к чему я прикасаюсь, я беру» («Everything I touch I take»):
«…Так что я урвал этот кусок пирога. Для парнишки с липкими пальцами, всё, к чему я прикасаюсь, я берую» (строчка из песни Onyx «Here 'N' Now»)


title: Sticky Fingaz

text: В 1993 году группа Onyx выпустила их дебютный альбом "Bacdafucup" на лейбле JMJ Records, привязанный к лейблу Def Jam через ещё один лейбл Rush Associated Labels. Альбом оказался коммерческим успехом и, в конце концов, стал мультиплатиновым, в основном благодаря известному синглу «Slam», который также стал платиновым. Затем группа Onyx выпустила на лейбле JMJ Records ещё два альбома: All We Got Iz Us и Shut ’Em Down. JMJ Records и Onyx были официально исключены из Def Jam в «Чёрный четверг» — 21 января 1999 года — потому что лейбл PolyGram, который в 1994 году купил у Sony 50 % лейбла Def Jam, был продан Seagram 10 декабря 1998 года.


title: Sticky Fingaz

text: Только 4 года назад Onyx «спасли Def Jam», как выразился Sticky Fingaz, но теперь они надеялись, что лейбл сохранит их. Их третий — и то, что станет их заключительным альбомом в Def Jam, "Shut ’Em Down", едва ли стал «золотым»."…Наше единство с Jam Master Jay было разрушено, наше единство с лейблом было разрушено, — говорит Стики, который однажды пришёл в офис и устроил истерику. «Я вышел из себя, я сбрасывал со стены золотые и платиновые таблички альбомов, раскидывал их повсюду, я был взбешён.»


title: Sticky Fingaz

text: Именно тогда он начал продюсировать биты и сниматься в фильмах таких, как "Следующая пятница", а также сыграл роль в фильме спродюсированном Master P под названием "Lockdown". Прежде, чем Стики смог представить миру персонажа Кирка Джонса, ему нужен был новый лейбл, который поделился бы его видением. Сначала он отказался от лейбла Def Jam. Делая выбор в пользу денег и контроля, Стик уклонился от экстраординарного продюсера Доктора Дре, с которым он работал над треком «Remember Me?» с альбома Эминема "Marshall Mathers LP". Именно лейбл Universal дал ему его 40 акров и несколько мулов.«…Universal удвоил деньги, которые мне предлагал Дре», — говорит Фингаз. «Universal — это то же самое дерьмо, что и Def Jam, это просто другая машина. В Def Jam мы курили косяки в коридоре. В Universal мы курим косяки в офисе.» The Source Magazine #135 (December, 2000)


title: Sticky Fingaz

text: Он выпустил свой дебютный сольный альбом в 2001 году, который был назван "", концептуальный альбом, который рассказывает выдуманную жизнь Кирка Джонса в стиле сюжетной линии, начиная со дня, когда он был освобождён из тюрьмы, и заканчивая его смертью. Альбом имел успех у критиков, как очень креативный со значительным содержанием, хотя он не получил большого коммерческого признания, несмотря на то, что в записи альбома приняли участие такие известные артисты, как Eminem, Raekwon, Redman и Canibus.


title: Sticky Fingaz

text: Стики был горд за "Black Trash", но он настаивает, что это не о нём. Это определённо его голос, несомненно, его идеи на альбоме, но это не его автобиография; это автобиография Кирка Джонса, который, по словам Фингаза, является персонажем.«…Это не моя автобиография. Это автобиография Кирка Джонса, которого играет Стики Фингаз.» The Source Magazine #135 (December, 2000)


title: Sticky Fingaz

text: В 2003 году он выпустил свой второй альбом "", который был менее воспринят критиками и получил ещё меньшее признание, в записи альбома приняли участие Fredro Starr и Омар Эппс.


title: Sticky Fingaz

text: Он сотрудничал с различными артистами, в том числе с Эминемом на его альбоме "Marshall Mathers LP", и Снуп Доггом на его альбоме "No Limit Top Dogg". Его куплет на альбоме "Marshall Mathers LP" в песне «Remember Me?» предназначался для альбома Dr. Dre, но Эминем так сильно любил этот куплет, что он настаивал на том, чтобы он был на его альбоме. Он также появился на альбомах MC Eiht ("Underground Hero"), Biohazard ("New World Disorder"), Lord Tariq & Peter Gunz ("Make It Reign"), Pete Rock ("Soul Survivor"), Mobb Deep ("The Infamous Archives"), Dead Prez ("Turn Off The Radio Vol 2"), и других, а а также на разных треках Benzino (Go Hard Remix), Knoc-Turn’Al (Eastwest Shyt), Da 5 Footaz (Unleash), Bang Em Smurf & Domination (One Way Or Another) и других.


title: Sticky Fingaz

text:
Он также снялся в нескольких фильмах и телесериалах, например, "Platinum", "Блэйд" — в роли охотника за вампирами Блэйда, в фильме "Полёт Феникса" в роли Джереми, в "Следующей пятнице" в роли Тайрона, а также в роли Сэдрика в фильме ужасов "". Он также принимал участие в озвучке видеоигр "Def Jam: Fight for NY" и "Def Jam: Icon" под именем Wink.
Sticky Fingaz написал сценарий, спродюсировал, срежиссировал и снялся в двух полнометражных фильмах, сделанных полностью в жанре «хип-хопера» через свою производственную компанию Major Independents: "A Day In The Life" () и "Caught On Tape" (). Оба фильма были выпущены кинокомпанией Lions Gate Films.


title: Sticky Fingaz

text: В 2001 году Джонс запустил свою производственную и мультимедийную компанию под названием Major Independents, расположенную в округе Вудленд-Хиллз в городе Лос-Анджелес в Калифорнии, США. Компания выпустила и занималась дистрибьюцией на DVD нескольких успешных независимых фильмов.


title: Sticky Fingaz

text: Компания Major Independents создала и выпустила в 2008 году два фильма, посвящённых группе Onyx: "Onyx: 15 Years of Videos, History & Violence" и "Onyx Live Overseas: Da Illest Show On Earth 2008". Компания Major Independents выпустила свой первый документальный фильм под названием "How To Make A Major Independent Movie" в 2015 году.


title: Sticky Fingaz

text: 25 апреля 1994 года, в Нью-Йорке прошла самая первая ежегодная церемония вручения премии The Source Awards. Во время исполнения песни «Throw Ya Gunz» Стики Фингаз несколько раз выстрелил в воздух из пистолета боевыми патронами. Сразу после этого выступления охранники этой церемонии накинулись на Стики и хотели отнять пистолет, но они ничего у него не нашли. Хоть это и не показали по телевидению, но инцидент был заснят на любительскую камеру, и его можно увидеть в документальном фильме "Onyx: 15 Years of Videos, History & Violence" (2008).


title: Sticky Fingaz

text: В 1994 году альбом группы Onyx "Bacdafucup" был номинирован на премию «Любимый Новый Рэп/Хип-Хоп Артист» на церемонии American Music Awards и победил в номинации «Лучший рэп альбом» на церемонии Soul Train Music Awards.


title: Юрматы

text: Юрматы́ () — башкирское племя.Салишевы (сэлеш), Исяновы (Исэн), и другие.


title: Юрматы

text: Город Ишимбай, Бала-Четырман (Фёдоровский район), село Стерлибаш (Стерлибашевский район), и другие.


title: Юрматы

text: Часть протестированных юрматы оказалась принадлежащими гаплогруппе R1b (M269). Одна треть оказалась принадлежащими гаплогруппе R1a субклад S23592. Акбердины принадлежат к Y-хромосомной гаплогруппе I1-L22, Сатучины — к Y-хромосомной гаплогруппе I2; другая часть протестированных юрматов, оказались принадлежащими Y-хромосомной гаплогруппам R1a+Z280 и N.


title: Юрматы

text: Оран (боевой клич): "аҡтайлаҡ" (священный медвежонок). Священное дерево: "өйәңке" (ветла). Священная птица: "әтәлге" (самка кречета).


title: Юрматы

text: Этноним племени отождествляется с древневенгерским этнонимом (Гуармат), которая была в составе приазовских и дунайских болгар. Антропоним в форме 'Юрматей' также известен у чувашей.


title: Юрматы

text: Вероятно, юрматы — потомки ассимилированных тюрками древних сарматов, пережившие этап этнического взаимодействия и смешения с уграми и переселившиеся вместе с булгарами из Приазовья на Волгу.


title: Юрматы

text: Юрматынцы принадлежат к раннему (булгаро-угорскому) этническому слою башкирского народа, образовавшемуся на базе смешения тюркского и угорского (древнемадьярского) населения на территории формирующейся Волжской Булгарии и сопредельных областей.


title: Юрматы

text: В XIII—XIV веках юрматынцы кочевали в междуречье Зая и Шешмы, а в конце XIV века переправились на правобережье Камы. В XV веке подчинялись Ногайской орде. Предводитель юрматынцев "Бурнак-бий" выступил против их ухода юрматынцев вместе с ногайцами на реку Кубань. Но всё же часть племени, под давлением ногайцев, была вынуждена переселится вместе с ними.


title: Юрматы

text: В XIII—XIV веках территория расселения племени располагалась по рекам Степной Зай и Шешма. В XV веке большая часть юрматынцев мигрировала на юго-восток, где расселились по землям в бассейне реки Белая (Агидель): в долинах рек Ашкадар, Зиган, Куганак, Селеук, Стерля, Сухайля, Тайрук, на правобережье реки Нугуш и на левобережье реки Уршак.


title: Юрматы

text: В XVII веке часть племени юрматы переселилась в верховья рек Малый Уран и Ток.


title: Юрматы

text: После присоединения Башкортостана к Русскому государству вотчинные земли племени составили Юрматынскую волость Ногайской дороги.


title: Юрматы

text: К XVIII веку земли юрматынцев граничали с территориями расселения таких башкирских племён как бурзян, кыпсак и тамьян. По сведениям П. И. Рычкова, в середине XVIII века в Юрматынской волости насчитывался 521 двор.


title: Юрматы

text: В конце XVIII—XIX вв. территория расселения юрматынцев в административном отношении входила в состав Оренбургского и Стерлитамакского уездов, а в период кантонной системы управления — в 7‑й и 9‑й башкирские кантоны.


title: Юрматы

text: Ныне территория расселения племени юрматы входит в Гафурийский, Ишимбайский, Мелеузовский, Стерлибашевский, Стерлитамакский и Фёдоровский районы Башкортостана, Беляевский, Красногвардейский и Новосергиевский районы Оренбургской области, Перелюбский район Саратовской области.


title: Юрматы

text: Первоначальный вариант шежере на тюрки был записан во второй половине XVI века под диктовку предводителя юрматынцев "Татигас‑бия" муллой Бакием, после смерти бия рукопись передана на хранение Азнай‑бию, Кармышу и Илсектимеру (Илчикей Тимеру). Шежере повествует о событиях, которые в той или иной степени имели отношение ко всей территории Южного Башкортостана, а также содержит сведения по социальной структуре, этнической истории, внутренней организации племени юрматы.


title: Юрматы

text: Сохранились два списка XIX — нач. XX вв.: один был опубликован в журнале «Башкорт аймагы» в 1927 году С. Г. Мрясовым; второй вариант включён в сборник Р. Г. Кузеева «Башкирские шежере» (1960). Рукопись последней хранится в Научном архиве УНЦ РАН.


title: Юрматы

text: Также известны и другие шежере юрматынцев.Живитченко, Э. Музей корней наших открыт в Ишимбае: Музей истории племени Юрматы / Э. Живитченко //Восход.-2010.-17 декабря.- С.9.


title: Юрматы

text: Игнатьев, В. История земли-Юрматы: от мамонтов до «витязей» / В. Игнатьев // Восход.- 2010.- 19 авг.- С.2., 20 авг.- С.6.


title: Грендайзер

text: — приключенческий анимационный сериал режиссёра Кацумата Томохару, созданный по манге Го Нагая, транслировавшийся по японскому телевидению с 1975 по 1977 год. Пилотный эпизод "Gattaïger" выпущен в 1974 году. Всего было показано 74 серии по 26 минут. Основная тема — роботы. На видеокассетах в СССР попал из Франции, где транслировался под названием "Goldorak" (Гольдорак или Гульдарак) на телеканалe Antenne 2 (1978 год), в дальнейшем La Cinq, M6 в начале и середине 80-х и на телеканале TF1 в начале 90-х годов XX века. Является частью серии "Mazinger". 18 сентября 2015 года, в честь 40-летия Грендайзера, в журнале «Champion Red» Го Нагаи опубликовал новую мангу в двух томах — Grendizer Giga, которая не связана с оригинальным произведением и является самостоятельной историей. Отчасти эта манга выступает кроссовером с другой популярной франшизой автора — Милашка Хани.


title: Грендайзер

text:
Популярностью среди российских школьников пользовались вкладыши и фантики от жвачек с кадрами из сериала.
В России сериал транслировался в 1993 году по телеканалу «2x2». Персонажей озвучивали Анатолий Петров, Михаил Черняк и Елена Соловьёва.


title: Грендайзер

text: Мир Вега был истощен в результате использования мощного радиоактивного вещества Вегатрон. В поисках планеты для переселения, безжалостный король Веги отправляет свою армию, состоящую из летающих тарелок и гигантских монстров, для захвата соседей — высокоразвитой, но мирной планеты Флид. Некогда цветущая Флид превращается в радиоактивную пустыню. Единственному выжившему представителю королевской семьи, принцу Дюку Флиду, удается украсть боевого робота Грендайзер, созданного империей Веги на основе научных достижений планеты Флид.


title: Грендайзер

text: Убегая от преследователей, Дюк Флид попадает в Солнечную систему и совершает аварийную посадку в Японии на склоне горы Яцу в Хоккайдо, где его, умирающего, находит доктор Гэндзо Амон, известный ученый, директор Института изучения космоса. Амон выдаёт юного пришельца за своего сына Дайсу и помогает ему спрятать Грендайзер под институтом. Под именем Дайсу Амон Дюк Флид устраивается работать на соседнее ранчо «Белая берёза», принадлежащее бывшему ковбою Данбэю Макиба. Дочь Данбэя, Хикари, неравнодушна к Дайсу, но не догадывается о его происхождении.


title: Грендайзер

text: Через 2 года в Японию, после учёбы в США (а также управления боевым роботом Mazinger Z, в борьбе против земной угрозы доктора Хелла), возвращается Коджи Кабуто, спроектировавший и построивший собственную летающую тарелку. Он направляется в Институт, привлеченный слухами о появлении в этих местах НЛО. Коджи планирует установить контакт с внеземной цивилизацией и, если возможно, заключить мир. Дайсу, однако, догадывается, что это флотилия Веги под руководством коммандера Блэки и генерала Гендела, готовящаяся поработить Землю. Коджи игнорирует предупреждения Дайсу и летит встречать прилетевшие мини-форы, которые незамедлительно его атакуют. Для спасения Коджи и всего человечества Дайсу приходится вспомнить своё прошлое и использовать Грендайзер, спрятанный под лабораторией.


title: Грендайзер

text: Для нападения на Землю пришельцы основали военную базу под названием Skull Moon на тёмной стороне Луны. Вскоре Коджи открыл истинную личность Дюка Флида, и их небольшое соперничество перешло в дружбу. Дочь Данбэя, Хикари, также узнала секрет Дайсу и стала пилотом, вопреки его возражениям. После гибели Блэки в бою с Грендайзером король Веги назначил министра науки Зурила в помощь Генделу.


title: Грендайзер

text: Впоследствии оказалось, что на Земле живут ещё двое выживших с планеты Флид: младшая сестра Дюка — Мария Флид и человек, спасший её. Попав под перекрестный огонь между Грендайзером и монстром с Веги, он успел поведать Марии перед смертью, что она — последний выживший член королевской династии Флид. Мария поклялась отомстить Грендайзеру и его пилоту. Она попыталась устроить засаду на Дюка, Коджи и Хикари в воротах Института. Но во время нападения Мария замечает у Дюка королевский медальон (такой же, как и у неё) и понимает свою ошибку. Разлучённые брат и сестра оказываются снова вместе, и Мария становится последним членом команды.


title: Грендайзер

text: Сэйю: Кэй Томияма. Русский дубляж — Анатолий Петров.


title: Грендайзер

text: Сэйю: Хироя Исимару. Русский дубляж — Михаил Черняк.


title: Грендайзер

text: Сэйю: Дзёдзи Янами. Русский дубляж — Михаил Черняк.


title: Грендайзер

text: Сейю: Косэй Томита. Русский дубляж — Анатолий Петров.


title: Грендайзер

text: Сэйю: Тиёко Кавасима. Русский дубляж — Елена Соловьёва.


title: Грендайзер

text: Сэйю: Рихоко Ёсида. Русский дубляж — Елена Соловьёва.


title: Грендайзер

text: Сэйю: Кадзуко Савада. Русский дубляж — Елена Соловьёва.


title: Грендайзер

text: Сэйю: Кэньити Огата. Русский дубляж — Михаил Черняк.


title: Грендайзер

text: Сэйю: Хироси Отакэ. Русский дубляж — Анатолий Петров.


title: Грендайзер

text: Сэйю: Дзёдзи Янами. Русский дубляж — Анатолий Петров.


title: Грендайзер

text: Сэйю: Косэй Томита (мужской голос), Кадзуко Савада (женский голос). Русский дубляж — Михаил Черняк (мужской голос), Елена Соловьёва (женский голос).


title: Грендайзер

text: Сэйю: Кэньити Огата. Русский дубляж — Анатолий Петров.


title: Грендайзер

text: Сэйю: Бандзё Гинга. Русский дубляж — Анатолий Петров.


title: Грендайзер

text: Первоначально аниме «Инопланетный Робот Грендайзер» планировалось с совсем другой идеей — название было «Великая Битва летающих тарелок» (great battle of flying saucers). Это была пилотная серия.


title: Грендайзер

text: Кардинальные отличия заключались как в действующих лицах, так и в Грендайзере, который в пилотной серии именовался Гаттайгер , так и в планировавшейся сюжетной линии.


title: Грендайзер

text: Сюжет заключался в том, что основным врагом выступала принцесса Террона с планеты Йабан под руководством своего отца (к слову — прототип императора Веги, но бородатый). Гаттайгер также вылетал из спейсера, но в сложенном режиме являлся его незаметной частью, а внешне был похож скорее на Комбаттер V (аниме Combatter V), нежели отличался самобытностью.


title: Грендайзер

text: Серия была изменена почти сразу — был введён Коджи Кабуто, соответственно, чтобы главный робот соответствовал основной идее Го Нагаи — суперроботам, его изменили в привычного Грендайзера.


title: Грендайзер

text: После 1975 года были сняты полноценные фильмы о Грендайзере: «Грендайзер против Великого Мазингера», «Грендайзер. Битва на закате», «Грендайзер, Робот Гетта и Великий Мазингер против великого морского монстра».


title: Великая Венгрия

text: Великая или Древняя Венгрия (, , ) — гипотетическая прародина венгров, о которой упоминает в отчёте о своём путешествии францисканский монах XIII века Джованни да Плано Карпини. Её поисками занимались в 1230-е годы венгерские доминиканцы, наиболее известен из которых Юлиан.


title: Великая Венгрия

text: Согласно наиболее распространённой версии, Великая Венгрия находилась в лесостепных районах современного Башкортостана, в ареале кушнаренковской и караякуповской культур.


title: Великая Венгрия

text: Памятники кушнаренковской и караякуповской археологических культур Н. А. Мажитов связывает с древними башкирами, а башкиро-венгерские лингвистические параллели (присутствие в венгерском языке, в частности, в географических названиях, этнонимов «дьярмат» (баш. «юрматы»), «ено» (баш. «еней»), «тарьян» (баш. «тархан»), «кеси» (баш. «кесе») и других) объясняет переселением в середине XI века древних башкир в составе печенежского союза племен на территорию Паннонии.


title: Великая Венгрия

text: Согласно другим версиям, Великая Венгрия находилась на Северном Кавказе (Б.Мункачи), либо в Нижнем Поволжье (А. П. Смирнов), либо на западных склонах Бугульминско-Белебеевской возвышенности (Р. Г. Кузеев, Т. М. Гарипов), либо в лесостепных районах Среднего Поволжья (П. Д. Степанов).


title: Великая Венгрия

text: Некоторые тюркские языковые заимствования могли перейти к венграм от хазарского племени каваров, присоединившегося к венграм в первой половине IX века после неудачного восстания против верховной власти в Хазарии. Эти племена являлись самым боеспособным и свирепым контингентом венгерского войска.


title: Великая Венгрия

text: История венгров до IX века не освещена письменными источниками. Версии о их предполагаемых связях с тюркоязычным населением евразийских степей ограничиваются количеством ираноязычных заимствований в современном венгерском языке, наряду с использованием археологического и палео-антропологического материала в исторических реконструкциях.


title: Великая Венгрия

text: Согласно сочинению «Gesta Hungarorum» истоки венгров связывались со страной Hungaria Major/Hungaria Magna («Великая Венгрия»), находившейся далее на восток, чем более поздние прародины венгров — Levedia и Etelköz. С другой стороны, в работах арабских и персидских географов и путешественников начиная уже с X века названия мадьяров и башкир употребляются для обозначения одного и того же народа. Эти два обстоятельства привели к тому, что уже в средние века Великая Венгрия стала связываться в литературе со страной башкир — впервые, видимо, у брата Иоанна де Плано Карпини (сер. XIII века): «Bascart или Hungaria Magna». В соседних диалектах или наречиях начальный b мог быть заменен т при известном в тюркских и монгольских языках соответствии начального b ~ т и этноним badža oγur (свояк огур, свояк угров) > badž(a) oγur > badžγar получил форму madž(a) oγur > madžγur > madžγar > madjar, то есть этнонимы башкиры и мадьяры имели общее происхождение. Кроме того, сложение традиции о Hungaria Magna в Поволжско-Приуральском регионе следует связывать с тенденцией средневековых учёных искать прародину всех народов, в особенности — тех, о которых известно, что они относительно поздно появились в Европе, как, например, венгры, — на Востоке.


title: Великая Венгрия

text: Следует отметить, что имеется целый пласт племенных названий у башкир, которые, без сомнения, имеют общее происхождение с племенными названиями венгров (точнее — с названиями племён того, очевидно, разноязычного союза, возглавлявшегося Арпадом, который в конце IX века «завоевал родину» венгров в Паннонии). При этом большинство из этих названий имеют тюркское происхождение. Учитывая то обстоятельство, что ни в культуре, ни в антропологическом типе, ни в языке башкир нет никаких реальных следов венгерского (или угорского) влияния, а значимость тюркского компонента в генезисе венгерского языка и народа не подлежит сомнению, эти данные могут быть интерпретированы как свидетельства участия в сложении башкир и венгров одних и тех же, преимущественно тюркских, родоплеменных групп, что вполне естественно: оба этих народа формировались как союзы кочевых племён примерно в одно и то же время (во второй половине I тыс. н. э.) на близких территориях (венгры — между Волгой и Днепром, башкиры — между Приаральем и Уралом).


title: Великая Венгрия

text: Таким образом, проблема «Великой Венгрии» являет собой скорее предмет историографического и текстологического исследования и должна рассматриваться отдельно от проблемы прародины венгров и былого присутствия протовенгерских групп в Приуралье и Поволжье. Реального внимания заслуживает сообщение венгерского путешественника брата Юлиана о том, что в 20-е годы XIII века он во время своего путешествия в Волжскую Булгарию (предпринятого специально для поиска «оставшихся» на востоке венгров) встретил в одном из городов на правобережье Средней Волги язычников, говоривших по-венгерски. Оно находит отклик в материалах русских документов XV—XVI веков, касающихся районов правобережья Средней Волги и Приказанья, в которых упоминается этноним мочары/можары — рядом с мордвой, черемисами, башкирами, бесермянами. Данный этноним, как будто, невыводим из самоназвания татар — мишарей — Мишар и из названия летописной Мещеры, но может рассматриваться как отражение древней формы самоназвания венгров-мадьяров и является, таким образом, свидетельством о пребывании на данной территории если не прямых потомков Юлиановых «венгров», то, по крайней мере, людей, ещё сохранявших древнее венгерское самоназвание.


title: Великая Венгрия

text: Венгерские и пермские учёные, изучавшие могильник Баяновский I VIII—X веков, находящийся на территории Добрянского района Пермского края, пришли к выводу, что, возможно, здесь находилась гипотетическая прародина современных венгров Magna Hungaria.


title: Великая Венгрия

text:
Омонимом исторического термина «Великая Венгрия» (Magna Hungaria) является употребительный в политическом контексте термин «Великая, или Большая Венгрия» (венг. Nagy-Magyarország).
Он используется для обозначения земель, входивших в Венгерское Королевство (прежде всего — в период существования Австро-Венгрии). Эти земли (2/3 площади Венгерского Королевства) были потеряны Венгрией по Трианонскому мирному договору. Это прилегающие к венгерским границам территории современных Румынии, Украины, Словакии, Австрии, Словении, Хорватии, Сербии.
Самые радикальные из венгерских националистов полагают, что эти территории, и по сей день населяемые венграми, должны быть объединены с современной Венгрией в рамках одного государства. В настоящее время венгры проживают в четырех районах австрийской земли Бургенланд: Оберварт/Фельшеёр, Унтерварт/Альшёр, Зигет-ин-дер-Варт/Урисигет, Обершютцен/Фельшелёве. По данным 1991 г. их было 6.763 чел. В Румынии проживает 1,625 млн венгров, что составляет 7,12 % от всего населения (22,810 млн чел.). Воеводина известна своим многонациональным составом населения. Кроме сербов, составляющих 65-процентное большинство, в ней живут венгры (14 %).


title: Новоафонский монастырь

text:
Ново-Афонский Симоно-Кананитский монастырь — мужской монастырь, расположенный у подножия Афонской горы в Абхазии. Основан в 1875 году монахами русского монастыря святого Пантелеимона со Старого Афона (Греция) (Константинопольского Патриархата) при участии российского императора Александра III. Закрыт в 1924 году, возвращён верующим в 1994 году. 11 февраля 2011 года правительство Абхазии передало монастырь Абхазской православной церкви.
С 15 мая 2011 года монастырь фактически является кафедрой неканонической «Священной Митрополии Абхазии».


title: Новоафонский монастырь

text: Место для строительства монастыря было выбрано в 1875 году по поручению афонских старцев. Вскоре монахами монастыря святого Пантелеимона со Старого Афона было начато строительство монастырского комплекса. Объём работ был колоссальным — для расчистки площадки необходимо было срезать часть горы и вывезти десятки тысяч тонн земли и горной породы. Задача усложнялась тем, что место будущего монастыря находилось на значительном возвышении и не имело удобных подъездных путей.


title: Новоафонский монастырь

text: Во время Русско-турецкой войны (1877—1878) монастырь подвергся разорению и разграблению.


title: Новоафонский монастырь

text: В 1880 году было начато восстановление обители, продолжавшееся 20 лет. В восстановлении монастыря принимал участие император Александр III. В частности, его подарком являются музыкальные куранты самой высокой башни (колокольня в центре западного корпуса) монастыря. Пожертвования на строительство собирались на подворье Ново-Афонского монастыря, строительство которого было полностью профинансировано Пантелеимоновой Афонской обителью. Строительство было завершено к 1900 году. 28 сентября 1900 года состоялось освящение обители.


title: Новоафонский монастырь

text: Монастырь был построен у древнего храма апостола Симона Кананита, где под спудом почивают его святые мощи. Неподалеку от храма находится пещера, в которой, по преданию, уединялся и молился Симон Кананит. Пещера эта в 1884 году освящена водосвятием, и в ней поставлена икона святых апостолов Андрея и Симона, именем которых она называется с незапамятных времен.


title: Новоафонский монастырь

text: До революции 1917 года Ново-Афонский монастырь был одним из главных духовных центров Кавказа.


title: Новоафонский монастырь

text: В 1924 году монастырь был закрыт советскими властями за «контрреволюционную агитацию». Некоторое время обитель была заброшена, использовалась под склады. В период грузино-абхазского конфликта 1992—1993 гг. в монастыре размещался военный госпиталь. .


title: Новоафонский монастырь

text: 10 февраля 2011 года Правительство Абхазии передало монастырь Абхазской православной церкви в безвозмездное и бессрочное пользование.


title: Новоафонский монастырь

text: В апреле 2011 года Патриарх Московский и всея Руси Кирилл по просьбе управляющего Абхазской церковью иерея Виссариона Аплиаа направил в монастырь нового настоятеля игумена Ефрема (Виноградова-Лакербая), что вызвало крайнее недовольство прежнего настоятеля иеромонаха Андрея (Ампара). Последний отказался подчиниться этому решению, обвинил иерея Виссариона в «тайном сговоре с Московской патриархией, целью которого стала смена власти в монастыре Симона Кананита в Новом Афоне», а также в том, что иерей Виссарион «единолично, тайком от христианского народа Абхазии, решает судьбы храмов и монастырей Абхазии».


title: Новоафонский монастырь

text: На стихийном церковно-народном сходе в Новом Афоне 4 апреля были приняты следующие решения:


title: Новоафонский монастырь

text: 1. Созвать 15 мая 2011 года Церковно-народное собрание в монастыре св. ап. Симона Кананита в Анакопии-Новом Афоне, с привлечением представителей всех структур нынешней Абхазской Православной Церкви, а также представителей всех ветвей государственной власти и широкого круга общественных организаций, с тем чтобы открыто обсудить и принять соответствующие решения в отношении будущего развития Абхазской Православной Церкви.


title: Новоафонский монастырь

text: 2. Пригласить на это Церковно-народное собрание — абхазское духовенство, находящееся за границей, а именно: иеромонаха Дорофея (Дбара), иеродиакона Давида (Сарсания) и послушника Леона (Аджинджала).


title: Новоафонский монастырь

text:
3. Поручить подготовку проведения Церковно-народного собрания иеромонаху Андрею (Ампару), вместе с монашествующими и сотрудниками монастыря св. ап. Симона Кананита в Анакопии-Новом Афоне.
Иеромонаха Андрея (Ампара), за непослушание решено предать суду патриарха Кирилла.


title: Новоафонский монастырь

text: Ряд абхазских прихожан в открытом письме от 11 апреля 2011 года попросили патриарха Кирилла отозвать игумена Ефрема (Виноградова) «дабы не усугублять конфликтную ситуацию, которая может привести к осложнению российско-абхазских отношений».


title: Новоафонский монастырь

text: 2 октября 2013 года по представлению иеромонаха Андрея (Ампара) Советом Священной Митрополии Абхазии на Давида (Сарсания) возложены обязанности наместника монастыря святого апостола Симона Кананита в Новом Афоне. Как сообщает абхазское информагентство: «Иеродиакон Давид (Сарсания), возвратившийся из монастыря Агиу Павлу со Святой Горы Афон, будет восстанавливать духовную жизнь обители в соответствии со Святогорским уставом и традициями, утраченными за последние десятилетия».


title: Новоафонский монастырь

text: Всего в обители шесть храмов: надвратный — Вознесения Господня, храм святого апостола Андрея Первозванного, храм в честь преподобных отцов афонских, храм во имя мученика Иерона (небесного покровителя настоятеля архимандрита Иерона (Васильева)) и храм в честь иконы Божией Матери «Избавительница».


title: Новоафонский монастырь

text: В центре четырёхугольника, образованного корпусами монастыря, высится построенный в 1888—1900 годах Пантелеимоновский собор. Его венчают пять куполов; высота центрального — 40 метров. Длина собора — 53,3 м, ширина — 33,7 м. Собор построен в неовизантийском стиле, распространенном в русском церковном зодчестве конца XIX — начала XX века. Изнутри стены расписаны в 1911—1914 годах мастерами из села Палех Владимирской губернии и группой московских художников под руководством М. В. Молова и А. В. Серебрякова. Пантелеймоновский собор является крупнейшим культовым сооружением Абхазии.


title: Новоафонский монастырь

text: Под колокольной башней расположена бывшая монастырская трапезная, стены которой, как и в маленьких церквах, расписаны фресками, выполненными известными волжскими мастерами — братьями Оловянниковыми.


title: Крошин

text: Кро́шин () — агрогородок в Барановичском районе Брестской области Белоруссии. Административный центр Крошинского сельсовета.


title: Крошин

text: Агрогородок находится в 17 км от Баранович, 2 км от автодороги Барановичи — Минск. Расположен на правом береге р. Щара.


title: Крошин

text: В населённом пункте 706 жителей (2007), 266 хозяйств (2005).


title: Крошин

text: Известен с 1442 года как имение князей Крошинских, построен костёл.


title: Крошин

text: В «Скарбовой книге 1502—1509 гг. „ упоминается про князя Ивана Крошинского:


title: Крошин

text: "“"Индикт 5. (1502 г.). "Как господар король его милость был въ Слониме, едучы с Кракова о светом Петре, ино тогды были гонцы в короля его милости от царя Заволского. Царев гонец на имя Магмет от царя принес кречета; ино того гонца отпустил его милость в Менску с князем Крошынским…»."


title: Крошин

text: «Индикт семый у Вильни etc по светом Станиславе в пятницу.(6 октября 1503 года). "Как отправляли в посольстве до орды Заволское князя Ивана Крошынского, тогды послано от короля его милости царю Заволскому Шыг-Ахмату тридевять даров…"»


title: Крошин

text: С 1499 года собственность Киевского воеводы князя Д. Путятича, с 1570 года — Валовичей, с конца XVI века — Радзивиллов. В 1512 году упоминается как городок. В 1580 году — 39 домов. В центре городка находилась торговая площадь, на которой раз в неделю происходил торг, работала мельница и корчма, 4 ремесленника.


title: Крошин

text: После Второго раздела Речи Посполитой в 1793 году Крошин в составе Российской Империи, городок Столовичского владения Новогрудского района. В 1818 году построен новый деревянный костёл. С 1822 года — имение Гедройцев-Юрага, а с 1843 года — Завадских. В 1828 году здесь произошёл бунт крестьян против крепостного права.


title: Крошин

text: В 1886 в городке было 77 дворов, 637 жителей, костёл, синагога.


title: Крошин

text: В 1888 году открыта церковно-приходская школа. Согласно переписи 1897 года в городке было 95 дворов, 1030 жителей, костёл, синагога, 2 лавки, корчма, раз в год происходила ярмарка.


title: Крошин

text: В 1900 году действовало народное училище, которым руководил Ярослав Якимович. В 1909 году в городке и имении было 158 дворов, 1406 жителей. В 1907 году в народном училище работал учителем Александр Сивко.


title: Крошин

text: С 1921 года в составе Польши, в Столовицкой гмине Барановичского района Новогрудской области, 79 домов, 411 жителей. Возле городка находилась господская усадьба: 1 дом, 20 жителей. В 1920-х в городке построили костёл, где сохраняется выкованная Багрымом жирандоль (фигурный потолочный подсвечник).


title: Крошин

text: С 1939 года в БССР, 763 жителей.


title: Крошин

text: С 12 октября 1940 года — центр сельсовета, в Городищинском районе Барановичской, с 8 января 1954 года — Брестской области, с 25 декабря 1962 года — в Барановичском районе.


title: Крошин

text: Во время Великой отечественной войны с конца июня 1941 года по 8 июля 1943 года населённый пункт был оккупирован фашистами. На фронтах войны погибло 4 сельчан. Согласно переписи 1959 года — 314, 1970 года — 450 жителей.


title: Крошин

text: В 1972 года — 156 дворов, 456 жителей, работали клуб, комбинат бытового обслуживания, библиотека, ясли-сад, фельдшер-акушерский пункт, отделение связи, столовая, магазин.


title: Крошин

text: В 1998 году — 192 двора, 697 жителей, исполком сельсовета, ремонтно-механическая мастерская, ветеринарный участок, дом быта, клуб, библиотека, отделение связи, фельдшер-акушерская точка, ясли-сад, магазин, средняя школа (музей Багрыма с 1985 года).


title: Крошин

text: В деревенском сквере находится братская могила советских воинов. На кладбище похоронен бел. поэт П. В. Багрым и герой социалистического труда А. А. Мацковский. Памятник архитектуры XX века — Римско-католическая церковь Божьего Тела.


title: Крошин

text: В Крошине родился и жил Багрым Паулюк (1812—1891).


title: ЖД

text: ЖД — двухбуквенная аббревиатура. Может означать:


title: ФИЗ

text: ФИЗ или — сокращение для:


title: Дискография Софии Ротару

text: «Дискография Софии Ротару» — эта статья описывает дискографию Софии Ротару. Далее приведен список альбомов в порядке издания. Также включены в статью и в соответствующие таблицы позиции в чартах ротировавшихся или ротирующихся треков, а также цифры по продаже альбомов в мире. Официальной всемирной системы по отслеживанию количества продаж не существует. Часть количества продаж не может быть установлена с точностью для рынка стран бывшего СССР в связи с развитым чёрным рынком. В статье также перечислены синглы, миньоны, гибкие диски, коммерческие (реклама) синглы, песни не вошедшие в альбомы и не изданные в синглах.


title: Дискография Софии Ротару

text:
Дискография альбомов выпущенных советской, российской, украинской и молдавской поп-певицей Софией Ротару включает в себя двадцать студийных альбомов, из которых десять — на виниле и десять — на лазерных дисках, три сборника, три ремастиризированных ремикс-сборника, три полных саундтрека и два альбома, записанных с живых выступлений. Для дискографии синглов Софии Ротару, смотрите, пожалуйста, Дискография синглов Софии Ротару.Украина, Россия,
Молдавия


title: Дискография Софии Ротару

text: «София Ротару поёт песни Владимира Ивасюка» (Г 62 — Q52I5 — 16)


title: Дискография Софии Ротару

text: «София Ротару» (Г 62 — 06941 — 2)


title: Дискография Софии Ротару

text: «София Ротару» (С 60 — I2303)


title: Дискография Софии Ротару

text: «Поёт София Ротару» (С 62 — 04791 — 92)


title: Дискография Софии Ротару

text: 1974 «София Ротару»


title: Дискография Софии Ротару

text: 1975 «София Ротару»


title: Дискография Софии Ротару

text: 1976 «София Ротару»


title: Дискография Софии Ротару

text: «Крымские зори» (С 60 — 09084)


title: Дискография Софии Ротару

text:
«Мы любим солнце и весну» [«Ми любимо сонців i весну»] (М 50 — 48533 — 009), 1988 год.
Большой детский хор Украинского телевидения и радио, художественный руководитель Татьяна Копилова (Великий дитячий хор Украïнського телебачення i радіо. Художнік Тетяна Копилова)


title: Дискография Софии Ротару

text: Эстрадно-симфонический оркестр Украинского телевидения и радио (Естрадно-симфоничний оркестр Украïнського телебачення i радіо) [1, 2]


title: Дискография Софии Ротару

text: ВИА «Червона Рута»


title: Дискография Софии Ротару

text: «Разговор со счастьем» Музыка и песни Александра Зацепина из кинофильмов. Стихи Леонида Дербенёва (80 — 35677 — 78)


title: Дискография Софии Ротару

text: «Ожидание» Юрий Саульский (С 60 — 16203 — 04),1980 год


title: Дискография Софии Ротару

text: «Песни молодых» Песни Игоря Крутого и Владимира Матецкого (С 90 — 27585 — О10), 1988 год


title: Дискография Софии Ротару

text: Песни Алексея Экимяна «Снегопад» (Г 62 — Q79I3 — 14)


title: Дискография Софии Ротару

text: «София Ротару» (62 — 3807)1975 г.«Лаванда», По вашим письмам (С 62 — 24195 — 001)


title: Дискография Софии Ротару

text: «София Ротару». Песни из фильма Где ты, любовь? (Г 62 — 08573 −4)


title: Дискография Софии Ротару

text: «София Ротару» (С62 — I2035 −6)


title: Дискография Софии Ротару

text: "Белые Крылья " Песни на стихи В. Харитонова (С 60 — IQ365 — 66)


title: Дискография Софии Ротару

text: «Крымские зори» (М 60 — 42195 — 96)


title: Дискография Софии Ротару

text: «Лирические песни на стихи Андрея Дементьева» (С 60 — 12249 — 50)


title: Дискография Софии Ротару

text: «Прага — Москва» (С 60 — 12907)


title: Дискография Софии Ротару

text: «Раздумье». Песни Давида Аедоницкого (С 60 — I3I49 — 50)


title: Дискография Софии Ротару

text: «Любовь моя — Спорт» Песни из фильма «Баллада о спорте» (С 60 — 13559 — 60)


title: Дискография Софии Ротару

text: «Москва — София» (С 60 — 15755)


title: Дискография Софии Ротару

text: «Воспоминание» А. Эшпай (М 60 — 42635 — 6)


title: Дискография Софии Ротару

text: «Песни на стихи Андрея Вознесенского» (С 60 — 16389 — 90)


title: Дискография Софии Ротару

text: «Музыка Советского кино» (С 60 — 17222)


title: Дискография Софии Ротару

text: «С Новым годом!» (С 60 — 18789 — 90)


title: Дискография Софии Ротару

text: «Парад солистов эстрады — I» (С 60 — I8809 — 10)


title: Дискография Софии Ротару

text: «Миллион роз, для вас женщины» (С 60 — 18955 — 56)


title: Дискография Софии Ротару

text: «Если в небе солнце светит. Песни на стихи Юрия Рыбчинского» (С 60 — 20911 — 001)


title: Дискография Софии Ротару

text: «А музыка звучит» А. Мажуков (С 60 — 2I78I — 005)


title: Дискография Софии Ротару

text: «Дискоклуб12 (А)» Песни А. Кирияка на стихи Г. Виеру (С 60 — 2I76I — 007)


title: Дискография Софии Ротару

text: «Москва — София» (С 60 — 21922)


title: Дискография Софии Ротару

text: «Романтика, для вас женщины» (С 60 — 22I5I — 002)


title: Дискография Софии Ротару

text: «Нас подружила Москва» Песни композиторов — лауреатов Ленинского комсомола (С 60 — 22323 — 009)


title: Дискография Софии Ротару

text: «Парад солистов эстрады — 3» (С 60 — 22861 — 007)


title: Дискография Софии Ротару

text: «Военные песни» Д. Тухманов (С 60 — 23373 — 005)


title: Дискография Софии Ротару

text: «Музыкальный телетайп» Комсомольская правда (ЗЗ,З.С 60 — 23887 — 008)


title: Дискография Софии Ротару

text: «Ласковый дождь, для вас, женщины!» (С 60 — 23731 — 007)


title: Дискография Софии Ротару

text: «С Новым годом! Если метель...» (С 60 — 24705 — 001)


title: Дискография Софии Ротару

text: «Музыкальный телетайп — 2» Комсомольская правда (ЗЗ,З.С 60 — 25311 — 001)


title: Дискография Софии Ротару

text: «Музыкальный телетайп — 3» (С 60 — 26983 — 008)


title: Дискография Софии Ротару

text: «Любимые мелодии» (С 60 — 27129 — 004)


title: Дискография Софии Ротару

text: «Музыкальный телетайп — 5». Комсомольская правда (ЗЗ,З.С 60 — 28795 — 007)


title: Дискография Софии Ротару

text: «Принцесса, для вас женщины» (С 60 — 28255 — 005)


title: Дискография Софии Ротару

text: «Вас поздравляют звёзды» (30733 — 001)


title: Дискография Софии Ротару

text: "Песни Александра Зацепина из фильма «Тайник у красных камней» " (Д 00034231)


title: Дискография Софии Ротару

text: 1979 София Ротару


title: Дискография Софии Ротару

text: (Г 62 — 09737 — 8) Магазин «Цветы» (Д. Тухманов — Л. Григорьева). В сопровождении ансамбля под управлением Д. Туманова.


title: Дискография Софии Ротару

text: С 62 — 10059 Сомнения (Рудольф Мануков — И.Кохановский). Оркестр.


title: Дискография Софии Ротару

text: «Горький мёд» (С 62 — II655 — 6)


title: Дискография Софии Ротару

text: Пропала собака Песни Владимира Шаинского в танцевальных ритмах (С 62 — I2I57 — 8)


title: Дискография Софии Ротару

text: Песни Давида Тухманова (С 62 — 12347 — 48)


title: Дискография Софии Ротару

text: Песни Бориса Ривчуна (С 62 — 15689 — 90)


title: Дискография Софии Ротару

text:
«Песни Давида Тухманова» (С 62 — I8I39 — 40)«София Ротару, вспоминай меня всегда» По вашим письмам (С 62 — 25307 — 004)
В сопровождении ансамбля «Червона Рута». Руководитель А. Евдокименко. Редактор И. Йотко. Художник И. Сахаров, 1987 год


title: Дискография Софии Ротару

text: «София Ротару, Костёр». Музыка из кинофильма Душа, По вашим письмам. (С 62 — 25363 — 003)


title: Дискография Софии Ротару

text:
«Было, но прошло». Песни Владимира Матецкого. (С 62 — 26471 — 005)
В сопровождении инструментального ансамбля под управлением В. Матецкого. Звукорежиссёры: А. Зубов, П. Кондрашин. Редактор А. Устин. Художник А. Третьяков. Фото С. Борисова, 1988 год


title: Верёвкин-Рахальский, Николай Андреевич

text: Николай Андреевич Верёвкин-Рахальский (1893, Российская империя — 1984, Москва) — советский военачальник, генерал-лейтенант (1940). Начальник Военной академии имени М. В. Фрунзе (1937—1939 и 1941—1944 гг.) и Военного института КГБ при СМ СССР (1954—1958 гг.)


title: Верёвкин-Рахальский, Николай Андреевич

text: Высшего образования не имел.


title: Верёвкин-Рахальский, Николай Андреевич

text: Родился в 1893 году в семье военного. Его отец, представитель старой дворянской фамилии, военный в третьем поколении, служил у генерала М. Д. Скобелева


title: Верёвкин-Рахальский, Николай Андреевич

text: В детском возрасте был определен в кадетский корпус. Окончив его, поступил в военно-пехотное училище. С 1914 по 1917 год, будучи капитаном царской армии, участвовал в Первой мировой войне.


title: Верёвкин-Рахальский, Николай Андреевич

text: В июле 1918 года вступил в Красную Армию. Занимая должности командира 1-го Ферганского стрелкового полка, а с 1919 года командира 2-й Туркестанской стрелковой дивизии, участвовал в боях против басмачей в Средней Азии. В 1926 году за эти бои был награждён орденом Красного Знамени, а также орденами Красного Полумесяца 1-й и 2-й степеней Бухарской народной советской республики.


title: Верёвкин-Рахальский, Николай Андреевич

text: В 1920 году был назначен начальником Бухарской военной школы. В период новой борьбы с басмачеством стал начальником штаба Туркестанского фронта и одновременно заместителем командующего войсками Бухары. Позднее был начальником штаба и заместителем военного назира республики.


title: Верёвкин-Рахальский, Николай Андреевич

text: После 1924 года, когда была превозглашена Бухарская республика, находился на командных должностях в Узбекистане, потом на Кавказе. Позже был переведен в Краснодар, где несколько лет командовал 74-й Таманской стрелковой дивизией.


title: Верёвкин-Рахальский, Николай Андреевич

text: В 1932 году был направлен в Военную академию имени М. В. Фрунзе. Здесь работал сначала преподавателем, потом начальником кафедры и курса, заместителем начальника. 28 ноября от 25 сентября 1930 1935 года присвоено звание комдива. С 1937 по 1939 год временно выполнял обязанности начальника академии. Через два года вновь был назначен начальником академии, на этот раз был начальником в течение трёх лет. Это был период, когда начавшаяся война потребовала от начальника радикальной перестройки учебного процесса. Академия перешла с трехгодичного обучения на сокращенные сроки (4 месяца), в академии постоянно проводились научные сессии и конференции. В конце войны за выдающиеся успехи в подготовке офицерских кадров для Красной Армии она была награждена орденом Суворова 1-й степени.


title: Верёвкин-Рахальский, Николай Андреевич

text: С 1944 по 1945 год, являясь заместителем командующего войсками Ленинградского фронта, принимал участие в Великой Отечественной войне.


title: Верёвкин-Рахальский, Николай Андреевич

text: Когда завершилась Великая Отечественная война и фронт был преобразован в Ленинградский военный округ, в звании генерал-лейтенанта служил заместителем командующего до 1951 года. После этого находился на той же должности в Сибирском военном округе. В 1954 году был назначен начальником Военного института КГБ при Совете министров СССР.


title: Верёвкин-Рахальский, Николай Андреевич

text: В 1958 году вышел в отставку.


title: Верёвкин-Рахальский, Николай Андреевич

text: Скончался в 1984 году в Москве.


title: Верёвкин-Рахальский, Николай Андреевич

text: Биография Н. А. Верёвкина-Рахальского на сайте «Генералы» (на англ. яз.)


title: Герловина, Римма Анатольевна

text: Римма Анатольевна Герловина (род. 21 февраля 1951, Москва) — российский художник-концептуалист. Работает, главным образом, совместно с мужем Валерием Герловиным (см. Герловины).


title: Герловина, Римма Анатольевна

text:
Окончила филологический факультет МГУ. Много работала в области бук-арта: по воспоминаниям Генриха Сапгира,
мастерила книги-стихотворения с бесконечными строками: книга раскрывается, как ширма, и через все страницы тянется строка нерасчлененных слов, слитых в одно нескончаемое слово. Есть у неё книга, в которой стихи записаны для одновременного произнесения несколькими читателями. Получается хоровое пение стихов.


title: S-приборы

text: S-приборы — полупроводниковые приборы, на ВАХ которых имеются один или более S-образных участков (что доказывает, что у прибора отрицательное дифференциальное сопротивление).


title: S-приборы

text: Нелинейные ВАХ полупроводниковых приборов могут быть похожи:


title: S-приборы

text: К S‑приборам относят:


title: S-приборы

text: При определённых условиях кривая ВАХ принимает S‑образную форму также у лавинных транзисторов, ганна диодов и лавинно-инжекционных полупроводниковых диодов.


title: Канем (империя)

text: Канем (ок. 700—1376) — доколониальное африканское государство. Занимало территорию современного Чада, а также южной Ливии (Феццана), восточного Нигера, северо-восточной Нигерии и северного Камеруна. История Канема с XIII века хорошо известна благодаря Королевской хронике (), найденной в 1851 году немецким путешественником Генрихом Бартом. Преемником Канема стало государство Борну.


title: Канем (империя)

text: Возникновение империи Канем началось около 700 года, когда кочевые племена загава, родственные современным тубу, мигрировали на плодородные земли северо-восточнее озера Чад. До переселения эти земли населяли оседлые племена под общим названием Сао, которые образовали сложную децентрализованную систему укреплённых городов-государств. К концу XVI века загава полностью подчинили и ассимилировали Сао, но при этом приняли существенную часть их обычаев и образа жизни.


title: Канем (империя)

text: Канем располагался на южном конце торгового пути через Сахару, соединявшего Триполи и озеро Чад. В 700 году, при первом документально известном царе («Маи») Сефе или Саифе, Загава основали город Нджими ("N’jimi", "южный" на языке теда), ставший их столицей. Нджими достиг значительной власти и влияния при сыне Сефа, Дугу. Дугу считается основателем династии Дугува. Маи Дугува обладали божественной властью и принадлежали к правящей аристократии, известной как Магуми. Несмотря на смену династии, Магуми и титул Маи сохранялись более тысячи лет.


title: Канем (империя)

text: В конце I тысячелетия н. э. североафриканские купцы, берберы и арабы, распространили в Канеме ислам, который впоследствии играл исключительную роль в истории империи. В 1085 году представитель мусульманской знати Хуммай сверг последнего царя Дугува, Маи Селма, и основал новую династию Сефува ("Sefuwa"). Это означало, прежде всего, что государство становилось исламским. Кроме того, изменилась мифология, связанная с основанием империи. После XIII века основатель империи Маи Сеф отождествлялся с полулегендарным йеменским царём Саифом ибн Дхи Язаном ("Sayf ibn Dhi Yazan"), освободившим Йемен из-под власти Аксума. В связи с этим правящую династию стали называть Сайфава ("Sayfawa").


title: Канем (империя)

text: Принятие ислама усилило связи Канема с Аравийским полуостровом и Средиземноморьем, а также существенно повлияло на грамотность, прежде всего среди знати. Тем не менее, население, исповедовавшее традиционные анимистические верования, долгое время сопротивлялось принятию ислама. К XII веку Сайфава правили всем Канемом и собирали дань с большой территории вокруг озера Чад.


title: Канем (империя)

text: К XIII веку в Канеме были достигнуты новые методы централизованного управления и ведения войны (благодаря обработке железа). Хотя Канем не контролировал золотые рудники, как это было в случае с империями Гана и Мали на запад, но источником обогащения были караванные пути, ведущие на север через Феццан к африканскому побережью Средиземноморья и на восток к Египту. При династии Сефува Канем являл собой образец племенного феодализма, в котором важную роль играл «великий совет» из числа 12 главных чиновников империи.


title: Канем (империя)

text: Империя Канем достигла своей высшей точки во время правления маи Дунама Даббалеми ("Dunama Dabbalemi", примерно 1221—1259), сыне другого известного по сказаниям правителя из династии Сайфава — Сельмы. Даббалеми установил дипломатические связи с другими мусульманскими государствами Северной Африки и основал в Каире специальный постоялый двор для североафриканских паломников, совершающих хадж в Мекку. Он объявил джихад окружающим Канем племенам и покорил их, существенно расширив территорию империи. В его правление территория Канема включала не только области вокруг озера Чад, но и доходила на запад до современного города Кано, на юг до степей Адамава в современном Камеруне, и на восток до Вадая. Впрочем, степень влияния центральной власти существенно уменьшалась по мере отдаления от Нджими, так что на границах империи подчинение центральной власти обычно было чисто символическим.


title: Канем (империя)

text: Даббалеми ввел систему, при которой военачальники в качестве вознаграждения получали управление над народами, которые они покоряли. Эта система естественным образом привела к наследованию этих должностей, и, таким образом, государственная система, основанная на лояльности маи, постепенно трансформировалась в децентрализованное феодальное государство. Даббалеми подавлял эти тенденции, но после его смерти распри между его сыновьями существенно подорвали силу династии Сайфава. Династические распри переросли в гражданскую войну, и в результате племена, окружающие Канем, перестали платить дань.


title: Канем (империя)

text: Несколько преемников Дунамы Даббалеми правили в обстановке относительной стабильности, но после этого Канем вступил в период феодальной раздробленности. После смерти Думалы II Канем вошёл в двухсотлетний период внутренних междоусобиц, которые вместе с внешними нападениями к концу XIV века привели к распаду империи на части. Появилось несколько претендентов на трон, ведущих войны между собой. Кроме того, сао, жившие на этой территории до появления Загава, подняли восстание, убив четырёх маи между 1342 и 1352 годами.


title: Канем (империя)

text: Окончательный удар империи Канем нанесли билала (булала) — племена с территории, прилегающей к озеру Фитри на северо-востоке. К 1376 году билала вытеснили династию Сайфава из столицы, а в 1388 году окончательно завоевали Канем и господствовали в нём ещё почти столетие.


title: Канем (империя)

text: Канури вынуждены были вернуться к кочевому образу жизни и мигрировали к западу от озера Чад, где позже они основали государство Борну (Борно). Борну достигло наибольшего могущества при Идрисе Алаоме (1580—1617), включив в свой состав ряд старых владений империи Канем.


title: Канем (империя)

text: В начале XIX столетия, когда Осман дан Фодио возглавил джихад Фульбе (Фулани) и создал султанат Сокото, завоевав и разграбив столицу Борну (Нгазаргамо), и там к власти тоже пришли исламские радикальные элементы в лице проповедника Мухаммада аль-Амина аль-Канеми, бросившего вызов фульбе. Превратившись после бегства правителя-маи из религиозной в политическую фигуру, он остановил их натиск в 1808 году и затем отразил новое нашествие в 1810 году. Государство объявило джихад, ведя кровопролитные религиозные войны со своими соседями. Хотя маи из династии Сефува, правившей в Канем-Борну с 1085 года, оставались номинальными правителями страны, они утратили всякое политическое влияние, а реальная власть сосредоточилась в руках аль-Канеми и его рода, носивших титул шеху (шейхов).


title: Канем (империя)

text: Борну просуществовало до 1893 года, когда было завоёвано суданским авантюристом и работорговцем Рабих аз-Зубайром. После раздела государства последнего европейскими колониалистами в 1901 году Борну оказался в зоне английского протектората (с 1914 года вошёл в состав британской колонии Нигерия), тогда как большая часть исторического Канема ныне находится на территории Чада, бывшего французского владения.


title: Буховцев, Александр Никитич

text: Александр Никитич Буховцев (1850—1897) — русский музыкальный педагог и музыковед.


title: Буховцев, Александр Никитич

text: В 1873 г. поступил в Московскую консерваторию в класс Н. Рубинштейна, но, не закончив обучения, поступил преподавателем фортепианной игры в московское Николаевское женское училище, где прослужил 10 лет, перейдя потом в Николаевский сиротский институт.


title: Буховцев, Александр Никитич

text: Автор большого количества учебно-методических работ по фортепиано: «Настольная справочная книжка для фортепианных преподавателей» (3-е изд. 1899), «Элементарный учебник фортепианной метрики» (1887), «Записки по элементарной фортепианной педагогии» (1890), «Уроки элементарной теории музыки в вопросах и ответах» (1886), «Руководство к употреблению фортепианной педали» (1886, переведено на немецкий и английский языки), «Курс методики элементарного обучения игры на фортепиано» (1888), «Указатель фортепианных пьес, распределенных по степеням трудности» (1890), «Пособие для приобретения первоначального навыка в чтении нот» (1897). Творчеству Антона и Николая Рубинштейнов Буховцев посвятил, соответственно, брошюры «Чем пленяет нас А. Рубинштейн» (1889), «Об интерпретации Н. Г. Рубинштейна». Перевёл с немецкого языка «Катехизис фортепианной игры» Гуго Римана (1892), «Как надо играть на фортепиано» Генриха Гермера (1899, 2-е изд., 1910), лекции Ганса фон Бюлова, собранные Теодором Пфайфером (1896). Кроме того, Буховцевым составлены «Фортепианный сборник для практического изучения фразировки», «Собрание пьес по степени трудности» и др. Буховцев принимал также участие в качестве сотрудника по музыке и музыкальной педагогии в «Русских Ведомостях» и других изданиях.


title: Гутьеррес Мельядо, Мануэль

text: Мануэ́ль Гутьéррес Мелья́до (исп. "Manuel Gutiérrez Mellado"; ,  — , ) — испанский военачальник, почётный генерал-капитан (1994).


title: Гутьеррес Мельядо, Мануэль

text: Родился в семье, принадлежавшей к среднему классу, остался сиротой в возрасте восьми лет. В 1929 поступил в Главную военную академию в Сарагосе, директором которой был Франсиско Франко. После окончания академии (в 1933; первым в выпуске) был произведён в лейтенанты артиллерии.


title: Гутьеррес Мельядо, Мануэль

text: В начале гражданской войны, в июле 1936, вместе со своим полком выступил против правительства республики, был арестован и заключён в тюрьму, из которой бежал. Нашёл убежище в одном из иностранных посольств в Мадриде, затем смог добраться до территории, контролируемой националистами. Оттуда, уже по поручению франкистской разведки, тайно вернулся в республиканскую зону, где занимался агентурной деятельностью до окончания войны. За успешную работу в 1938 был произведён в капитаны.


title: Гутьеррес Мельядо, Мануэль

text: После окончания войны продолжил службу в армии, в 1942 получил диплом офицера Генерального штаба. Был произведён в майоры, преподавал в артиллерийской школе ("Escuela de Aplicación y Tiro de Artillería"). Специалист в области разведки, долгое время работал в Генеральном штабе, занимался переводами с английского языка. С 1957 — подполковник, с 1965 — полковник. Постепенно стал более критично относиться к франкистскому режиму. С 1970 — бригадный генерал. Занимал ответственные должности в Высшем центре исследований национальной обороны ("CESEDEN") и Генеральном штабе, был сотрудником либерально настроенного интеллектуала, генерал-лейтенанта Мануэля Диес-Алегрия. С 1973 — дивизионный генерал. С 1975 — командующий войсками в Сеуте (Африка) и правительственный делегат на этой территории. В том же году скончался генералиссимус Франко, и вскоре после этого карьера генерала резко ускорилась.


title: Гутьеррес Мельядо, Мануэль

text: Молодому королю Хуану Карлосу I, только что вступившему на престол, нужен был военачальник, способный на проведение военных реформ с целью преобразования франкистской армии в вооруженные силы современного демократического государства. В марте 1976 Гутьеррес Мельядо был произведён в генерал-лейтенанты и назначен на должность генерал-капитана (командующего) седьмого военного округа со штабом в Вальядолиде (должность генерал-капитана в испанской армии существовала наряду с одноименным воинским званием, которое, согласно принятым в 1975 правилам, могло присваиваться только королю как главнокомандующему). Уже в июне 1976 он стал начальником Генерального штаба, а в сентябре того же года — первым заместителем председателя правительства Адольфо Суареса по вопросам обороны. После всеобщих выборов 15 июня 1977 сохранил этот пост, который занимал до 1981.


title: Гутьеррес Мельядо, Мануэль

text: В рамках реформы вооружённых сил генерал Гутьеррес Мельядо был инициатором создания в 1977 министерства обороны, которое объединило три прежних министерства — военное, морское и авиации. В 1977—1979, наряду с постом первого заместителя председателя правительства, являлся и министром обороны (последующие руководители этого ведомства были гражданскими лицами). Продвигал на ключевые посты либеральных военачальников, игнорируя традиций назначений в строгом соответствии с принципом старшинства. Реорганизовал Генеральный штаб и создал новую разведывательную организацию. Был сторонником деполитизации вооружённых сил. Его деятельность вызвала резкое неприятие со стороны наиболее последовательных сторонников франкистского режима, которые называли его масоном и обвиняли в том, что он был двойным агентом в годы гражданской войны (если бы такие обвинения имели под собой основания, то генерал не смог бы сделать военную карьеру при режиме Франко).


title: Гутьеррес Мельядо, Мануэль

text: В январе 1981 правительство Суареса ушло в отставку. 23 февраля того же года генерал Гутьеррес Мельядо присутствовал на заседании кортесов (парламента), в котором шло голосование по кандидатуре нового председателя правительства. Именно этот день ультраправые военные избрали для попытки государственного переворота, один из руководителей которого, подполковник Антонио Техеро во главе подразделения Гражданской гвардии (жандармерии) ворвался в здание кортесов и приказал всем присутствовавшим лечь на пол. Не подчинились ему только Суарес, генерал Гутьеррес Мельядо и лидер коммунистов Сантьяго Каррильо. Гутьеррес Мельядо потребовал от Техеро немедленно сложить оружие, но тот отказался подчиняться. Все эти события были показаны по телевидению: противостояние пожилого худощавого генерала мятежникам, которые применили против него физическую силу и могли в любой момент его застрелить, стало одним из наиболее драматических событий этого дня. Они стали символом как мужества сторонников реформ, так и необратимости демократического процесса.


title: Гутьеррес Мельядо, Мануэль

text: После подавления мятежа генерал Гутьеррес Мельядо отошёл от политической деятельности, но остался значимой общественной фигурой. В 1984 он стал постоянным членом Государственного совета. Под впечатлением от смерти сына своего друга, причиной которой стали наркотики, он основал в 1986 Фонд по борьбе с наркоманией ("Fundación de Ayuda contra la Drogadicción; FAD"), почётным президентом которого стала королева София. В мае 1994 ему была оказана уникальная для постфранкистской Испании честь — он был произведён в почётные генерал-капитаны, «принимая во внимание исключительные личные и профессиональные заслуги». В октябре того же года король Хуан Карлос I присвоил ему титул маркиза.


title: Гутьеррес Мельядо, Мануэль

text: 15 декабря 1995 генерал Гутьеррес Мельядо направился на автомобиле из Мадрида в Барселону с тем, чтобы выступить перед студентами с лекцией на тему «Общество и коррупция». По дороге он погиб в автомобильной катастрофе в Гвадалахаре.


title: Гутьеррес Мельядо, Мануэль

text: Гутьеррес Мельядо характеризовался современниками как прекрасный знаток военных проблем, стратегически мыслящий человек, спокойный, дисциплинированный и верный инструкциям государственной власти администратор. После его смерти бывший председатель правительства Адольфо Суарес заявил по телевидению, что генерал был «великим солдатом, преданным Испании, королю и демократии». Его именем назван Национальный университетский институт исследований в области мира, безопасности и обороны.


title: Гермер, Генрих

text: Генрих Гермер (; 30 декабря 1837, Зоммерсдорф — 4 января 1913, Радебойль) — немецкий музыковед, музыкальный педагог и методист.


title: Гермер, Генрих

text: Преподавал в Берлине и Дрездене. Автор книги «Техника фортепианной игры» (), переиздававшейся не менее десяти раз, популярного пособия «Как играть на фортепиано?» (, русский перевод А. Буховцева, 1899, 2-е изд. 1910) и др. Был чрезвычайно плодовит как редактор фортепианной классики; обработанные и отредактированные Гермером этюды Карла Черни до сих пор входят в репертуар музыкальной педагогики.


title: Риман, Хуго

text: Хуго Риман, также Гуго Риман (полное имя — Карл Вильгельм Юлиус Хуго Риман, ; 18 июля 1849, Гроссмельра близ Зондерсхаузена — 10 июля 1919, Лейпциг) — немецкий музыковед и лексикограф, педагог, создатель функциональной теории лада. Риман оказал огромное влияние на западную теорию музыки, особенно в конце XIX и первой половине XX веков.


title: Риман, Хуго

text: Начинал учиться музыке у своего отца Роберта Римана (1824—1896), помещика и окружного головы, композитора-любителя, автора оперы «Бьянка Сиффреди» (1881), у зондерсхаузенского музыканта Генриха Франкенбергера и у Теодора Ратценбергера. Изучал историю литературы в Берлине, затем продолжил обучение Тюбингене, где изучал философию у Христофа фон Зигварта, историю у Юлия Вайцзеккера, историю искусств у Б. Куглера и эстетику у Карла Кёстлина. В 1871 году поступил в Лейпцигскую консерваторию, где его учителями были Карл Райнеке, Эрнст Фридрих Рихтер и Саломон Ядассон. В 1873 году Риман предложил к защите в Лейпцигском университете диссертацию «О музыкальном слухе» (), посвящённую физиологическим и психологическим основам музыки, но гегельянец Оскар Пауль отклонил её. Тогда Риман предложил ту же диссертацию в Гёттингенский университет известному философу Р.Г. Лотце. Лотце одобрил работу, и Риман успешно защитил её в 1873 в Гёттингене.


title: Риман, Хуго

text: С 1874 года Риман преподавал в Билефельде, дирижировал местным оркестром; в 1878 году защитил вторую диссертацию в Лейпциге, посвящённую истории музыкальной нотации, и до 1880 года преподавал здесь, затем в течение года преподавал и руководил хором в Бромберге, а в 1881—1890 годах был профессором фортепиано и теории музыки в Гамбургской консерватории. В 1890 году краткое время преподавал в родном Зондерсхаузене, где его учеником был Макс Регер, затем до 1895 г. работал в Висбадене, где у него недолго занимался Ганс Пфицнер, и наконец с 1895 года окончательно обосновался в Лейпциге, став в 1901 году экстраординарным, в 1905 году — ординарным профессором университета. В 1908 г. Риман возглавил Collegium musicum, в 1914 г. преобразованный в Саксонский государственный научно-исследовательский институт музыковедения ().


title: Риман, Хуго

text: Риману принадлежит большое количество сочинений научного, научно-популярного и дидактического характера — в частности, серия изданий с общим словом «катехизис» в названии, впервые опубликованная в 1888—1891 гг. («Катехизис истории музыки», «Катехизис музыкальных инструментов», «Катехизис фортепианной игры» и т. п.). В 1898 году Риман опубликовал «Историю музыкальной теории» — первое систематическое изложение музыкально-теоретических учений в диапазоне от IX до XIX веков. Отдельные работы Риман посвятил струнным квартетам и фортепианным сонатам Бетховена и теоретическим воззрениям Брамса. Он также перевёл на немецкий «Теорию современного оркестра» Шарля Мари Видора (1904). Историческую значимость имеют работы Римана по музыкальной акустике, в которых для «природного» обоснования минора отстаивал теорию унтертонов (ныне большинством учёных отвергнутую). Занимался также музыкальной эстетикой (книга «Элементы музыкальной эстетики», 1900), историей византийской нотации (книга «Византийское нотное письмо 10-15 веков», 1909), изучал гармонию в народной музыке (книга «Folkloristische Tonalitätsstudien», 1916), составил хрестоматию «История музыки в примерах» (1912) и мн. др.


title: Риман, Хуго

text: Риман наиболее известен как автор-составитель «Музыкального словаря» () — одного из самых распространённых поныне музыкальных словарей (особенно ценна предметная часть — Sachteil). Словарь Римана впервые был издан в 1882 г. в Лейпциге, неоднократно переиздавался (в том числе, по-русски) при жизни Римана и перерабатывался после его смерти.Музыкальная теория Римана оказала громадное влияние на различные области музыкознания в XX—XXI веках, вначале на родине учёного и в Европе (в том числе, в России), а с конца XX века и в США. Англоязычные последователи Римана называют себя «новоримановцами» и заявляют о своём научном методе как о «ведущем теоретическом методе наших дней» («leading theoretical approach of our time»).


title: Манчини, Олимпия

text: Олимпия Манчини (; , Рим, Италия — , Брюссель, Бельгия) — графиня де Суассон, племянница кардинала Мазарини (одна из мазаринеток), известная своей бурной жизнью при французском дворе.


title: Манчини, Олимпия

text: Олимпия Манчини была дочерью Микеле Лоренцо, барона ди Манчини и Джеронимы Мазарини, сестры кардинала Мазарини. Она была сестрой Лауры, Поля, Марии, Филиппа, Альфонса, Гортензии и Марии-Анны Манчини.


title: Манчини, Олимпия

text: Кардинал Мазарини привёз своих племянниц во Францию в сентябре 1647 года чтобы выдать их замуж. Молодые итальянки стали подругами по играм молодого короля Людовика XIV. Олимпия стала одной из его первых фавориток. Королевский двор узнал об этой связи в конце 1654 года, когда Людовик сделал Олимпию королевой всех праздничных торжеств последней недели года. По свидетельству фрейлины королевы Анны, мадам де Мотвиль «он не расставался с ней ни на секунду, постоянно приглашал танцевать и отличал так, что казалось, будто балы, пиры и гулянья устраивались только ради неё» В Париже вскоре распространился слух, будто Олимпия станет королевой Франции. Мать Людовика, Анна Австрийская, не на шутку рассердилась. Она готова была закрыть глаза на чрезмерную привязанность сына к племяннице Мазарини, но не могла позволить состояться такой свадьбе. И юной Олимпии, которая обрела слишком большую власть над королём, было приказано удалиться из Парижа.


title: Манчини, Олимпия

text:
Мазарини быстро нашёл ей мужа, им стал Эжен-Морис Савойско-Кариньянский, граф де Суассон (1635—1673). Свадьба состоялась в феврале 1657. В этом браке родилось восемь детей:
Младший сын Евгений Савойский стал знаменитым полководцем, а старший Луи-Томас, возможно был сыном Людовика XIV так как родился в августе 1657 года, спустя шесть месяцев после свадьбы.


title: Манчини, Олимпия

text: В 1679 году Олимпия оказалась замешана в знаменитом деле «версальских отравительниц». Её обвинили в том, что она посещала отравительницу Ла Вуазен и покупала у неё яд. Возможно Олимпия хотела отравить Луизу де Лавальер, любовницу короля, которая в то время уже удалилась в монастырь кармелиток, то ли просто вернуть благосклонность короля, приворожив его. Также Олимпию подозревали в отравлении её мужа, умершего шестью годами ранее, и Марии Луизы Орлеанской, королевы Испании, приближенной которой она была с мая 1686 года. Как бы там ни было, король приказал Олимпии больше не появляться при дворе. И хотя она утверждала, что невиновна и была скомпрометирована, ей пришлось покинуть Францию.


title: Манчини, Олимпия

text: Она устроилась в Брюсселе, потом путешествовала по Европе со своими сёстрами Марией и Гортензией, побывала в Англии, Испании. Умерла в Брюсселе 9 октября 1708 года.


title: Манчини, Олимпия

text: Её именем названа женская причёска ("Прическа а-ля Манчини"), при которой волосы расчесывались на прямой пробор, над висками пышно взбивались, а завитые концы волос в виде двух локонов спускали на плечи.


title: Франкенбергер, Генрих

text: Генрих Франкенбергер (; 20 августа 1824 — 1885) — немецкий арфист, композитор и музыкальный педагог.


title: Франкенбергер, Генрих

text: Учился у Морица Гауптмана. С 1847 г. играл в придворном оркестре княжества Шварцбург-Зондерсхаузен, в 1880 г. его капельмейстер. Написал музыкально-краеведческий обзор «Органы в герцогстве Шварцбург-Зондерсхаузен» (), переизданный в 1991 г. Автор трёх опер, хоровых и вокальных сочинений. Был одним из первых учителей Гуго Римана.


title: Маркус, Александр Семёнович

text: Александр Семёнович Маркус (; род. 3 декабря 1932, Захарьевка, Одесская область, Украинская ССР) — молдавский и израильский , профессор Университета имени Бен-Гуриона в Негеве (Беэр-Шева).


title: Маркус, Александр Семёнович

text: Александр (Алик) Маркус родился в посёлке Фрунзовка (до 1933 года местечко Захарьевка, в прошлом Тираспольского уезда Херсонской губернии, ныне — райцентр Захарьевка Захарьевского района Одесской области Украины) в семье учителей местной еврейской школы (на идише) Симхи Шлёма-Зельмановича Маркуса и Фани Мордко-Лейзеровны Нестеровской. С 1935 года семья жила в Рыбнице Молдавской АССР. Отец будущего математика погиб на фронте в годы Великой Отечественной войны; мать с двумя детьми эвакуировались в деревню Козловка Питерского района Саратовской области, a после освобождения республики в июне 1944 года поселились в молдавском городке Сороки.


title: Маркус, Александр Семёнович

text: До 1950 года Александр Маркус учился в сорокской средней школе имени А. С. Пушкина, затем в Кишинёвском государственном университете. В 1955 году в «Докладах Академии наук СССР» опубликовал первую научную работу в соавторстве со своим научным руководителем Израилем Гохбергом и в 1959 году защитил кандидатскую диссертацию в Бакинском государственном университете.


title: Маркус, Александр Семёнович

text: В 1958 году И. Ц. Гохберг поставил относящуюся к комбинаторной геометрии задачу о покрытии выпуклых фигур подобными и сформулировал соответствующую гипотезу (независимо от него это также сделал Х. Хадвигер — т. н. задача освещения границы выпуклого тела Гохберга-Маркуса-Хадвигера, или Gohberg-Markus-Hadwiger Covering Conjecture). В 1960 году И. Ц. Гохберг и А. С. Маркус доказали справедливость этой гипотезы в двумерном случае (теорема Гохберга-Маркуса). Докторская диссертация, подготовленная под руководством И. Ц. Гохберга была защищена, но не утверждена. Работал в Академии наук Молдавской ССР и на факультете математики Кишинёвского государственного университета. С 1990 года — в Израиле, профессор (с 2003 года — emeritus) отделения математики и компьютерных наук Университета имени Бен-Гуриона в Беэр-Шеве.


title: Маркус, Александр Семёнович

text: Основные работы А. С. Маркуса — в области функционального анализа и линейной алгебры, в частности теории матриц, спектральной теории линейных операторов и теории управления. Среди учеников А. Маркуса — математики Леонид Лерер, Илья Мереуца, Георгий Руссу, Илья Крупник и Вадим Ольшевский.


title: Ратценбергер, Эдмунд Теодор

text: Эдмунд Теодор Ратценбергер (; ,  — , ) — немецкий пианист.


title: Ратценбергер, Эдмунд Теодор

text: В середине 1850-х гг. учился у Ференца Листа. Работал в Веймаре, Висбадене, был придворным пианистом в княжестве Шварцбург-Зондерсхаузен (где среди его учеников был Гуго Риман), преподавал в Лозанне и наконец с 1868 г. в Дюссельдорфе. Ганс фон Бюлов посвятил Ратценбергеру новое издание Шести менуэтов Бетховена (1869). В 1870 г. руководил крупным Бетховенским фестивалем в Веймаре, в 1876 г. организовал посвящённый Листу фестиваль в Дюссельдорфе. Опубликовал ряд фортепианных пьес.


title: Пфайфер, Теодор (музыкант)

text: Теодор Пфайфер (; 20 октября 1853, Гейдельберг — 1929) — немецкий пианист.


title: Пфайфер, Теодор (музыкант)

text: Учился у Ганса фон Бюлова и наиболее известен тем, что по материалам трёхгодичных занятий опубликовал в 1894 г., сразу после смерти фон Бюлова, его «Лекции» (). Эти лекции выдержали к 1908 г. шесть изданий, были переведены на несколько иностранных языков (в том числе на русский в 1896 г. Александром Буховцевым); в 1896 г. другой ученик фон Бюлова Виана да Мотта опубликовал к ним дополнение, вместе с которым книга Бюлова переиздавалась в дальнейшем.


title: Дорган, Байрон

text: Байрон Лесли Дорган (; род. 14 мая 1942) — американский политик, бывший сенатор США от штата Северная Дакота, член Демократической партии.


title: Дорган, Байрон

text: Окончил Университет Северной Дакоты (1964) и Университет Денвера (1966).


title: Дорган, Байрон

text: В 1981—1992 годах — член Палаты представителей США. В 1992 году был избран в Сенат США. Он был переизбран в 1998 и 2004 годах.


title: Дорган, Байрон

text: Был членом основанной в 1986 году Конгрессом США Комиссии по вопросам исследования голода на Украине.


title: Sd.Kfz.3

text: Sd.Kfz.3 может относиться к:


title: Свято-Троицкий Николаевский монастырь (Горные Ключи)

text: Свято-Троицкий Николаевский монастырь — монастырь Владивостокской епархии Русской православной церкви, расположенный в Кировском районе Приморского края недалеко от села Шмаковка по дороге на посёлок городского типа Горные Ключи (к которому он административно и относится). Старейший на Дальнем Востоке мужской монастырь.


text: Мысли о создании монастыря на месте современного Приморского края прозвучала 18 декабря 1862 года в послании Священному Синоду архиепископа Камчатского Иннокентия (Вениаминова) в епархиальном отчёте Святейшему Синоду. Архиепископ Иннокентий говорил о высокой нужде учреждения мужской общежительной обители. Однако сам архиепископ Иннокентий и Синод на тот момент понимали, что решение этой задачи будет в тот период крайне затруднительно.


text: Непосредственным инициатором начала строительства стал Сергей Михайлович Духовской, назначенный в 1893 году Приамурским генерал-губернатором и получивший личное разрешение императора Александра III устроить на Дальнем Востоке первый монастырь. Среди известных лиц, поддержавших идею о дальневосточном монастыре, были также обер-прокурор К. П. Победоносцев и митрополит Санкт-Петербургский Палладий (Раев). Правящий архиерей Камчатской епархии епископ Макарий (Дарский) получил от Святейшего Синода указание руководить устроением нового монастыря.


text: Настоятелем монастыря, который ещё предстояло построить, был назначен иеромонах Алексий (Осколков), двоюродный брат губернатора С. М. Духовского. Первой его задачей стало определение места, где должен быть построен монастырь. Поиск места начался в Хабаровске; в октябре 1893 года был выбран участок на одной из проток Амура при Петропавловском озере. Первые шесть месяцев 1894 года ушли на согласование всех вопросов по строительству обители. Наконец Святейший Синод 26 октября — 1 ноября 1894 года постановил учредить в пределах Камчатской епархии мужской монастырь под Хабаровском, вблизи Петропавловского озера. Монастырь получил статус епархиального и нештатного. Ему разрешалось иметь такое число братии, «какое обитель в состоянии будет содержать на свои средства».


text: После повторного осмотра комиссия признала этот участок малопригодным по качеству земли и затопляемости, а также из-за возможных конфликтов с местными жителями из-за рыбной ловли. В июне 1895 года иеромонах Алексий убедил администрацию губернии начать поиск другого места в Южно-Уссурийском крае.


text: Монастырь был открыт в 1895 году и сразу же стал одним из важнейших религиозных центров Дальнего Востока.


text: В 1908 году обитель получила в свою собственность типографию в дар от Л. П. Кожеурова — владельца газеты «Русский Восток» в г. Никольск-Уссурийске. Типография располагалась недалеко от монастыря в селе Авдеевка. Судя по архивным фотографиям, она была оснащена всем необходимым. Все работы по подготовке изданий к выпуску монахи выполняли сами. В 1909 года был налажен процесс выпуска миссионерских листков, брошюр, книг.


text: Монастырь стремительно развивался и к 1917 году монастырь претендовал на статус Лавры. Из четырёх храмов в годы гражданской войны два сожжены. Монастырь был окончательно закрыт в 1924 году. Вся территория, на которой располагалась обитель, была передана Дальневосточному военному округу.


text: В год столетия его основания Патриарх Московский и всея Руси Алексий II утвердил Указ Священного Синода Русской Православной Церкви от 22 февраля 1995 года: «Возобновить монашескую жизнь в Свято-Троицком мужском монастыре в посёлке Горные Ключи Владивостокской епархии». К тому времени монастырю был возвращён лишь полуразрушенный храм-часовня Преображения Господня и небольшой участок земли на вершине сопки рядом с часовней.


text: Ко времени восстановления монастыря вся его территория находилась в ведении Дальневосточного военного округа и на ней расположился Шмаковский военный санаторий. В собственности курорта оказались часть сохранившихся монастырских зданий: храм во имя Иверской иконы Божией Матери (2-й этаж превращен в клуб, 1-й в лечебный корпус); недостроенный в 1917 году храм-часовня Преображения Господня (стал смотровой площадкой санатория из-за своего выгодного географического расположения на вершине сопки); домик настоятеля (стал административным корпусом санатория); трапезная (теперь столовая курорта); келейный корпус (стал спортивным залом).


title: Тяга верхнего блока

text: Ве́рхняя тя́га — одно из основных упражнений в фитнесе и культуризме, которое действует на внешние края широчайших мышц, а также на верхнюю часть грудных мышц, в меньшей мере на дельтовидные мышцы и бицепсы рук. Упражнение выполняется на тренажёре с подвижной перекладиной и имитирует подтягивания на перекладине.


title: Тяга верхнего блока

text: Верхняя тяга выполняется на тренажёре. Выполняющий упражнение садится на сидение тренажёра, располагает колени под упором для ног и берёт руками за рукоять. Рекомендуется сильно вдохнуть, статически напрячь спину и медленно тянуть рукоять к груди. Тяга выполняется в основном широчайшими мышцами спины и верхней частью мышц груди, а не силой бицепсов. Движение в основном сводится к опусканию локтей. В нижней части движения рекомендуется задержаться для усиления воздействия на мышцы. После этого рукоять возвращается в исходное положение и производится выдох.


title: Тяга верхнего блока

text: Ключевым моментом является то, что вес должен опускаться по направлению к груди, а не за голову. При верхней тяге за голову большая часть нагрузки переносится с мускулатуры спины на плечи и позвоночник, вызывая перенапряжение суставов в нижней точке траектории. Рекомендуется либо вообще не использовать подобную вариацию упражнения, либо выполнять ее с низким весом.


title: Тяга верхнего блока

text: В этом упражнении можно варьировать ширину хвата, а при тяге к груди также положение рук на перекладине — "надхватом" или "подхватом".


title: Тяга верхнего блока

text: Упражнение рекомендуется новичкам (если, конечно, оно не используется для растяжения позвоночника), которым трудно выполнять подтягивания, а также как элемент разнообразия в тренировках более опытных спортсменов. К плюсам упражнения относится его травмобезопасность и возможность легко изменять вес блока (и, соответственно, нагрузку).


title: Раздоры

text: Раздоры — название населённых пунктов:


title: Void

text: void — тип, спецификатор типа и ключевое слово в языках программирования С, C++, Java, C#, Objective-C, D, ActionScript и PHP.


title: Void

text: Среди современных языков программирования ключевое слово codice_1 впервые появилось в C++ для поддержки концепции обобщенных указателей. Тем не менее, благодаря скорому заимствованию у C++, первым нормативным документом, содержащим это ключевое слово, стал стандарт языка Си, опубликованный ANSI в 1989 г. В рамках языка C++ codice_1 был стандартизован в 1998 г.


title: Void

text: В языке PHP возможность возвращать void появилась с 01.12.2016 года в версии 7.1.0.


title: Void

text: Впоследствии ключевое слово codice_1 и связанные с ним языковые конструкции были унаследованы языками Java и C#, D.


title: Void

text: Синтаксически, codice_1 является одним из спецификаторов типа, входящих в более общую группу спецификаторов объявления, но в некоторых языках программирования реализован в виде оператора. Например, в языке JavaScript codice_1 является оператором и всегда возвращает codice_6:


title: Void

text: Семантика ключевого слова codice_1 не подчиняется общей семантике спецификаторов типа и зависит от способа употребления:


title: Void

text: Тип codice_1 определен как неполный тип, который не может быть дополнен. Как следствие, этот тип не должен быть использован там, где допускаются только полные типы, например, в качестве типа параметра в определении функции.


title: Void

text: До публикации первого стандарта Си в 1989 г., которая ввела в язык ключевое слово codice_1 общепринятой практикой было объявлять функции, не возвращающие значений без использования спецификаторов типов. Хотя семантически такое объявление было эквивалентно объявлению функции, возвращающей значение типа codice_13, намеренно опущенные спецификаторы типа подчеркивали, что функция не возвращает никакого определенного значения. Например:


title: Void

text:
Схожим образом, определения функций, не имеющие параметров записывались с пустыми круглыми скобками:
В качестве обобщенного указателя использовался указатель на char. Более того, современные стандарты требуют, чтобы представление и требования по выравниванию для codice_1-указателей были теми же, что для указателей на codice_15, что означает взаимозаменяемость этих типов.


title: Void

text: Первый стандартный диалект Си (C89), хотя уже позволял записи с ключевым словом codice_1, все же допускал такое использование неявного int в целях поддержки совместимости с существующим кодом. Современный диалект Си (C99) не допускает отсутствия спецификаторов типов в именах типов и объявлениях.


title: Void

text: Показаны примеры объявления функции, возвращающей void.


title: Рубинштейновский конкурс

text: Рубинштейновский конкурс — международный конкурс пианистов и композиторов, учреждённый Антоном Рубинштейном и проводившийся каждые пять лет с 1890 г. (состоялись пять конкурсов, шестой в 1915 г. был запланирован, но отменён из-за Первой мировой войны).


title: Рубинштейновский конкурс

text: В 1885—1886 гг. Рубинштейн предпринял масштабные европейские гастроли, получившие название «исторических концертов», поскольку программа должна была, по замыслу музыканта, представлять в общих чертах историю классического пианизма. Гонорар Рубинштейна составил значительную сумму, из которой 25 000 рублей Рубинштейн внёс как уставной капитал музыкального конкурса: на проценты с этого капитала должны были вручаться премии победителям. В 1889 г., к 60-летию Рубинштейна, проект конкурса был утверждён рескриптом императора Александра III. По положению к участию в конкурсе допускались музыканты-мужчины в возрасте от 20 до 26 лет, первая премия в обеих номинациях составляла 5000 франков. Конкурс должен был проводиться поочерёдно в Санкт-Петербурге, Берлине, Вене и Париже.


title: Рубинштейновский конкурс

text: Прошёл — г. в Санкт-Петербурге. Жюри возглавил сам Рубинштейн как директор Санкт-Петербургской консерватории; в состав жюри вошли также директор Московской консерватории Василий Сафонов, директора Киевского и Харьковского музыкальных училищ Владимир Пухальский и Илья Слатин, крупнейшие российские музыкальные педагоги Леопольд Ауэр, Юлий Иогансен, Карл Фан-Арк, Рудольф Кюндингер; в жюри присутствовали также несколько иностранных членов, в том числе директор консерватории Пибоди (США) Асгер Хамерик и директор Амстердамской консерватории Франс Кунен. Конкурсантов было меньше, чем членов жюри: всего семь — шестеро в исполнительской номинации и двое в композиторской, причём Ферруччо Бузони соревновался в обеих. В итоге композиторская премия была присуждена Бузони, а пианистическая — Николаю Дубасову. Как указывает в своём обзоре Г. М. Коган, пресса оценила это решение как несправедливое, отметив, что Бузони превосходил других конкурсантов именно как исполнитель, в то время как его оригинальные сочинения (равно как и сочинения его единственного соперника) награды не заслуживали; впрочем, С. М. Майкапар высказывал противоположное мнение, отмечая, что Бузони «в отношении теплоты и поэтичности исполнения в лице Дубасова имел тогда более сильного конкурента»..


title: Рубинштейновский конкурс

text: Состоялся в 1895 г. в Берлине и собрал 33 участников. Жюри возглавил Иогансен, среди других членов были Сафонов, Хамерик, Шарль Мари Видор, Саломон Ядассон, оркестром в ходе состязания дирижировали Бузони и Карл Клиндворт. Первую пианистическую премию завоевал Иосиф Левин в острой конкуренции с французским пианистом Виктором Стаубом (первоначально два исполнителя набрали одинаковое количество судейских голосов, при повторном голосовании у Левина оказалось на один голос больше; Стауб и Константин Игумнов получили поощрительные дипломы). Среди композиторов первую премию получил Генрик Мельцер-Щавиньский, представивший на конкурс урезанную версию своего Первого фортепианного концерта, а также фортепианное трио и несколько миниатюр.


title: Рубинштейновский конкурс

text:
Проходил в 1900 г. в Вене. Премию в композиторской номинации получил Александр Гедике, в пианистической номинации награждён был бельгийский пианист Эмиль Боске — по утверждению участвовавшего в конкурсе Александра Гольденвейзера, заметно уступавший и тому же Гедике (выступившему в обеих номинациях), и Николаю Метнеру:
Сразу обнаружилось, что у Гедике среди композиторов конкурентов нет и что, кроме него, никто не может претендовать на композиторскую премию. Как у участников конкурса, так и у членов жюри, что, разумеется, важнее, сложилось враждебное отношение к нам, русским пианистам. Наш состав был гораздо сильнее заграничных конкурентов, но члены жюри никак не хотели давать обе премии русским. Так как композиторскую премию, при всем желании, кроме Гедике, дать было некому, то ясно было, что фортепианную премию русскому пианисту не дадут. И действительно, фортепианную премию получил даже не лучший пианист из заграничных участников — Санто, а значительно менее яркий бельгийский пианист Боске.


title: Рубинштейновский конкурс

text: Состоялся в 1905 г. в Париже.


title: Рубинштейновский конкурс

text: Пианистическую премию получил Вильгельм Бакхауз, второе место занял Бруно Эйснер. Неудачей окончилось участие в композиторском конкурсе Белы Бартока.


title: Рубинштейновский конкурс

text: Состоялся в 1910 г. в Санкт-Петербурге. Жюри возглавлял директор Санкт-Петербургской консерватории Александр Глазунов, ключевой фигурой среди судей была крупнейший российский фортепианный педагог своего времени Анна Есипова.


title: Рубинштейновский конкурс

text: Пианистическую премию получил немецкий пианист Альфред Хён, специального первого почётного отзыва был удостоен Артур Рубинштейн, второго почётного отзыва — Александр Боровский; согласно воспоминаниям Рубинштейна, первенство Хёна объяснялось тем, что покровитель Хёна великий герцог Гессенский попросил об этом свою сестру, российскую императрицу Александру Фёдоровну. Премию за композицию получил швейцарский композитор и пианист Эмиль Фрай (в это время придворный пианист румынского короля). По итогам конкурса Фраю была предложена профессура в Московской консерватории (где он преподавал в 1912—1917 гг.), а Рубинштейну — место солиста в новосозданной антрепризе Сергея Кусевицкого.


title: Нижнетагильский трамвай

text: Нижнетагильский трамвай — трамвайная система Нижнего Тагила, открытая в 1937 году. Открытие производилось в два этапа: в 1937 году была запущена линия городского трамвая, а в 1940 году вагоностроительный завод построил собственную трамвайную линию для перевозки рабочих. Позже системы соединились в одну связную сеть, но до 1 сентября 2008 года трамвай обслуживался двумя ведомствами: городским и заводом УВЗ. В рамках прошедшего акционирования ФГУП «ПО Уралвагонзавод» и создания ОАО «Научно-производственная корпорация „Уралвагонзавод“» трамвайное управление УВЗ было передано на баланс города. До передачи управление было цехом № 920 УВЗ.


title: Нижнетагильский трамвай

text: Ныне систему эксплуатирует нижнетагильское муниципальное унитарное предприятие «Тагильский трамвай».


title: Нижнетагильский трамвай

text: Стоимость проезда 18 рублей. Льготный проезд (для пенсионеров и учащихся школ города) 10 рублей. Имеются проездные билеты на месяц, на полмесяца и на день.


title: Нижнетагильский трамвай

text: В городе имеется два трамвайных депо:


title: Нижнетагильский трамвай

text: В 2010 году снято с баланса трамвайное депо «Красный Камень» — самое первое депо в городе, в последние годы использовалось в редких случаях лишь для вынужденного оборота вагонов, а также для нужд службы пути, при этом территория депо сдавалась муниципалитетом в аренду под стоянку и автосервис.


title: Нижнетагильский трамвай

text: В 90-е годы НТМК (в то время городская половина трамвая принадлежала этому заводу) строил четвёртое трамвайное депо на ГГМ в районе трамвайного кольца. Были построены коробки боксов, административного здания, периметральный путь вокруг депо, опоры контактной сети вдоль пути, врезаны стрелки в действующую сеть. Однако строительство было заморожено, впоследствии территория была продана частным лицам, построенные пути разобраны.


title: Нижнетагильский трамвай

text: В разные периоды существования трамвая в городе организовывались временные или пробные маршруты, а некоторые существовали в течение длительного периода, но были закрыты. Демонтаж линий не проводился. Единственный разобранный участок — элемент треугольника в начале линии на Северный посёлок, так что сейчас движение из центра города в посёлок (и наоборот) не представляется возможным, то есть, невозможно движение вагонов по 7-му маршруту.


title: Нижнетагильский трамвай

text: В Нижнем Тагиле эксплуатируются трамваи моделей:


title: Нижнетагильский трамвай

text: Нижнетагильский автобус


title: Хамерик, Асгер

text: Асгер Хамерик (, первоначально "Хаммерих", ; 8 апреля 1843, Фредериксберг — 13 июля 1923, там же) — датский композитор и музыкальный педагог. Сын историка Петера Фредерика Хамерика, брат музыковеда Ангула Хамерика, отец дирижёра Эббе Хамерика.


title: Хамерик, Асгер

text: В юности учился в Копенгагене у Иоганна Петера Хартмана и Нильса Гаде, в 1862 году отправился для продолжения учёбы в Лондон, а затем в Берлин, где занимался у Ганса фон Бюлова, однако в 1864 году, в связи с Датско-прусской войной, уехал из Германии в Париж; в это же время Хамерик отказался от использования германоязычной версии своей фамилии, Хаммерих. В Париже Хамерик учился у Гектора Берлиоза, а после его смерти в 1869 году отправился в Италию, затем в Вену и наконец в США, где в 1871 году возглавил Консерваторию Пибоди в Балтиморе.


title: Хамерик, Асгер

text: Во главе консерватории Хамерик оставался до 1898 года; этот период был заметной вехой в развитии консерватории — в частности, её гостями были Артур Салливан и Пётр Ильич Чайковский. Хамерик отличался дисциплинарной строгостью, требуя от студентов обязательного посещения занятий (что было не слишком принято в те времена) и допуская до защиты диплома лишь немногих наиболее старательных. Кроме того, Хамерик дирижировал консерваторскими концертами, многие из которых достигали значительных масштабов; предпринятый им в 1874 году концерт, полностью составленный из произведений американских композиторов, считается одним из первых музыкальных событий этого рода в США. В 1900 году он вернулся в Данию, но активной профессиональной деятельностью уже не занимался.


title: Хамерик, Асгер

text: Основные сочинения Хамерика созданы в американский период его деятельности. Хамерику принадлежит семь симфоний (не считая юношеской, сочинённой в 1860 году), пять Северных сюит, фортепианный квинтет, вокальная музыка и Реквием (1886—1887), который он сам считал своим наиболее значительным произведением; в доамериканский период Хамерик написал также четыре оперы. Музыка Хамерика близка французской традиции (даже подзаголовки шести симфониям из семи даны на французском языке): в более ранних работах Хамерика сохраняется влияние его учителя Берлиоза, более поздние сопоставимы с произведениями Сезара Франка; Седьмую симфонию (1898, для меццо-сопрано, хора и оркестра), названную, в отличие от предыдущих, по-немецки, сравнивали с симфониями Густава Малера.


title: Ставка (значения)

text: Ставка — первоначальное значение «то, что ставят», в самом широком смысле:


title: Дело Société Générale

text: Жером Кервьель родился в Пон-л'Аббе в Бретани, Франция.


title: Дело Société Générale

text: Работал трейдером в инвестиционном банке Société Générale. В течение 2007 года он с использованием механизма маржинальной торговли открыл позиции по фьючерсам на индексы европейских бирж на общую сумму около 50 млрд. евро, что примерно в 1,5 раза больше капитализации банка. Согласно официальному заявлению, этот сотрудник, которому «доверили выполнять рядовые операции по хеджированию рынка фьючерсов европейских индексов, превысив полномочия, незаконно открыл множество дирекционных позиций в 2007 и 2008 годах. Воспользовавшись обширными познаниями в области контроля за сделками, почерпнутыми на предыдущей работе в бэк-офисе, трейдер сумел скрыть свои позиции, которые были обнаружены и расследованы лишь 19 и 20 января 2008 года. Было принято решение закрыть позиции трейдера как можно быстрее».


title: Дело Société Générale

text: В тот же день все открытые позиции были закрыты, что спровоцировало волну распродаж на фондовых рынках. В результате резкого падения фондовых рынков, убытки по открытым Кервьелем позициям составили 4,9 млрд евро ($7,2 млрд). В результате колебаний европейских индексов ФРС США экстренно снизила ставку рефинансирования на 75 базисных пунктов.


title: Дело Société Générale

text: Однако Жером Кервьель не был уволен из Société Générale, поскольку суд запретил ему встречаться с представителями банка, а по французским законам о труде увольнение невозможно без личной встречи работника с работодателем.


title: Дело Société Générale

text: Случай с Жеромом Кервьелем привлекает внимание тем, что сотрудник, зарплата которого не превосходит 100 тысяч евро в год, принес убытки на несколько миллиардов евро. В то же время вызывает удивление факт якобы бесконтрольного манипулирования столь значительными суммами. Не совсем обычно демонстративное декларирование банком суммы понесенного убытка и направленность массовых сделок. Высказываются догадки, что это может быть продуманной манипуляцией с целью заработка.