title: Вышневолоцкая водная система

text: Частное управление водным путём представляло собой своеобразную концессию с 50-летним сроком действия. Сердюков был обязан производить текущий ремонт и содержание канала за свой счёт; казна бесплатно предоставляла ему необходимый для строительства лес. Сердюков получил право на обложение проходящих судов особым сбором, мельницы на передаваемых ему водных путях, внеконкурсное получение откупов на содержание кабаков в зоне канала, право пользования прибрежной полосой. Первоначально Сердюков управлял только каналами и шлюзами в Вышнем Волочке, а управлением судоходством по Тверце и Мсте занималась казна. В 1741 году по просьбе Сердюкова на его содержание была передана также и река Тверца с бечевником, а сам договор с ним был объявлен вечным. Собираемая Сердюковым плата при этом была повышена от 5 до 10 копеек с сажени длины судна. В 1744 году Сердюкову были переданы от казны также и работы по чистке Боровицких порогов на Мсте, при этом казна гарантировала компенсацию его затрат. При выполнении этой работы Сердюков также проявил инженерный талант — он догадался запереть притоки Мсты плотинами, после чего обнажилось дно реки, что дало возможность вести работы по расчистке порогов весь сезон.


title: Вышневолоцкая водная система

text: К концу 1740-х годов Вышневолоцкая система превращается, наконец, в исправно работающий и экономически эффективный водный путь. Постепенно водное хозяйство развивалось: к концу 1760-х годов некоторые озёра, впадающие в Мсту, были подперты бейшлотами, в результате чего образовались Березайский, Кемецкий и Уверский резервуары. Деятельность М. Сердюкова была отмечена правительством. В 1743 году Сердюков с сыном были пожалованы дворянством, а в 1745 году им были даны чины коллежского советника и коллежского асессора. С 1757 года водной системой управлял сын Михаила Сердюкова Иван. В 1761 году Иван Сердюков утонул в Заводском водохранилище, и управление перешло к его сыну Михаилу. Михаил Сердюков-младший не отличался талантами своих предков, и уровень управления водной системой заметно упал. От купцов начали поступать жалобы на нераспорядительное управление и вымогательство. Например, Сердюкова обвиняли в том, что он намеренно задерживает открытие Цнинского шлюза, чтобы бездельничающие в Волочке команды барок тратили больше денег в принадлежащих ему кабаках.


title: Вышневолоцкая водная система

text: Правительство в 1764 году поручило разобраться с жалобами особой следственной комиссии. Комиссия признала жалобы справедливыми, и над Сердюковым было назначено внешнее управление от казны. Канал получил странную систему управления: судоходством управляли правительственные чиновники, а работы по содержанию канала велись за счет казны. От Сердюкова были отобраны доходы от кабаков и мельниц, с заменой их выплатой 500 рублей в год, но он сохранил за собой право на посаженный сбор с проходящих судов (при правительственном контроле за его расходованием). Обедневший Сердюков просил о выкупе его привилегий, и в 1774 году Вышневолоцкая водная система была принята в казну с уплатой владельцу 176 тыс. рублей.


title: Вышневолоцкая водная система

text: За период смешанного управления по инициативе и за счет казны были выполнены важные работы. В 1766-68 годах был построен Мстинский шлюз, после чего лежащая выше него часть Мсты обратилась в полноводный Мстинский резервуар (озеро Мстино), в течение 1760-х годов на месте соединенных с Мстою озёр были устроены Дубковский и Тубаский резервуары.


title: Вышневолоцкая водная система

text: В 1773 году новгородский губернатор граф Яков Сиверс был назначен на новую должность Директора водяных коммуникаций; в 1793 году эта должность была реорганизована в Департамент водяных коммуникаций. Под руководством этого энергичного государственного деятеля началось быстрое развитие системы водных путей России. В 1770-х годах были основательно расчищены Боровицкие пороги на Мсте, что позволило баркам проходить их без перевозки части товаров по суше; на Тверце был улучшен бечевник; часть старых деревянных бейшлотов была заменена на гранитные. Продолжалось включение озер в работу водной системы — были устроены Осеченский, Березовский, Валдайский и Рудненский бейшлоты, прокопан Вельевский канал.


title: Вышневолоцкая водная система

text: Летом 1785 года Екатерина II совершила ознакомительное путешествие по водному пути. Императрица прибыла в Вышний Волочек, осмотрела каналы, наблюдала прохождение каравана через озеро Мстино, после чего на пристани Потерпелицы села на особо приготовленную для неё барку, и сопровождаемая караваном судов с её свитой, за 10 дней доплыла до Санкт-Петербурга.


title: Вышневолоцкая водная система

text: В 1780-х-1790-х годах продолжалась перестройка деревянных гидротехнических сооружений в каменные. В граните были выполнены: в 1786 году Цнинский бейшлот, Тверецкий шлюз, Дубковский бейшлот, в 1792 году Цнинский и Мстинский шлюзы, в 1794 году — Уверский бейшлот, в 1796 году — Березайский бейшлот.


title: Вышневолоцкая водная система

text: В 1798—1803 годах был выкопан обходящий озеро Ильмень Сиверсов канал. После этого активные работы по реконструкции системы были, в целом, окончены. В 1810-х годах были построены Келецкий и Валдайский бейшлоты, шандорный полушлюз на Цнинском канале, берега Цнинского канала получили гранитную обделку.


title: Вышневолоцкая водная система

text: 14 февраля 1809 года император Александр I подписал указ «О правилах для судоходства по Мариинскому каналу и Вышневолоцкому пути».


title: Вышневолоцкая водная система

text: К 1820-м годам условия функционирования системы ухудшаются — уровень воды в водохранилищах снижается, воды не хватает для прохождения последнего каравана, все больше и больше судов остаются в Валдае на зимовку. Для восстановления нормального судоходства в конце 1820-х годов была проведена весьма значимая реконструкция Заводского водохранилища. Были подняты все дамбы и бейшлоты ограждающие водохранилище, после чего площадь поднявшегося водохранилища дошла до 60 км, а объём воды в нём — до 0,16 км. Также были подняты плотины Уверского, Березайского и Дубковского резервуаров. Реконструкция оказалась удачной, и условия судоходства по системе сразу же существенно улучшились — в критических местах удалось поднять глубину Тверцы и Мсты на 12-15 см, увеличилось время, в течение которого шлюзы можно было держать открытыми, подпитывая реки. Если до реконструкции воды хватало на поддержание Тверцы в судоходном состоянии в течение 40-60 дней, то теперь это время увеличилось до 100—130 дней. Зимовки судов, не успевших пройти систему, практически прекратились. К концу 1820-х водный путь достиг исторического максимума как по количеству пропускаемых за сезон судов, так и по их грузоподъемности.


title: Вышневолоцкая водная система

text: В 1826—1836 годах были построен Вишерский канал, призванный заменить неудачный Сиверсов канал. Это строительство было последним этапом активного развития Вышневолоцкой системы. С середины 1840-х годов внимание правительства переключается на более экономически эффективную Мариинскую водную систему, а затем — на строительство железных дорог. Все работы, производимые на системе с этого момента, ограничиваются поддержанием её в работоспособном состоянии и небольших перестройках обветшавших гидротехнических сооружений. В конце 1890-х шлюзы системы, более уже ненужные за отсутствием транзитного движения, перестраиваются в водоспуски с лотками для пропуска леса.


title: Вышневолоцкая водная система

text: В 1943—1947 годах была осуществлена очередная реконструкция Вышневолоцкой водной системы, в ходе которой был построен пятикилометровый Ново-Тверецкий канал между Вышневолоцким водохранилищем и Тверцой, подняты дамбы водохранилища, после чего его площадь увеличилась от 60 до 109 км². На Ново-Тверецком канале, при соединении его с Тверцой, была построена малая Ново-Тверецкая ГЭС (2400 кВт) (), а на Цне, ниже старого Заводского бейшлота (ушедшего под воду) — Новоцнинская плотина и крошечная Ново-Цнинская ГЭС (220 кВт) (). Данные изменения не были связаны с судоходством и были направлены на обводнение верховьев Волги, где к тому времени была построена Рыбинская ГЭС. Если ранее большая часть вод Цны и Шлины направлялась в Мсту, то теперь воды были развёрнуты в Тверцу через новый канал. Это, разумеется, привело к тому, что Тверца стала более широкой и полноводной рекой, чем была исторически, и к обратному эффекту для Мсты.


title: Вышневолоцкая водная система

text: Сооружения Вышневолоцкого гидроузла в настоящий момент обслуживаются ФГУП «Канал им. Москвы».


title: Вышневолоцкая водная система

text: Вышневолоцкая водная система соединяла бассейны Волги и Балтийского моря. Система простиралась от впадения Тверцы в Волгу до Новой Ладоги и имела общую протяженность 812 верст (866 км). Волжская часть системы (176 верст) проходила по реке Тверце, от её впадения в Волгу в Твери (); через город Торжок; до начала Тверецкого канала в Вышнем Волочке. При входе в Тверецкий канал был устроен Тверецкий шлюз(). Далее путь шел по короткому (2.7 версты) Тверецкому каналу в Цну (); впадение канала в Цну является высшей точкой водной системы и водоразделом между её Балтийской и Волжской частями. Затем путь проходил полверсты по Цне и переходил в параллельный Цне Цнинский канал (); канал (1.1 версты) через Цнинский шлюз () снова соединялся с Цной. Затем путь пролегал по реке Цне (6.5 верст) до её впадение в озеро Мстино (), по озеру (12 верст) до истока реки Мста. Недалеко от истока Мсты был устроен Мстинский шлюз (). Путь по Мсте занимал 402 версты, проходил через город Боровичи и затем переходил () в нерегулируемый Сиверсов канал (9 верст), соединяющий Мсту и Волхов в обход озера Ильмень и болотистой дельты Мсты. Канал сообщался с Волховом () чуть выше Новгорода. Далее путь шел по Волхову (202 версты) до Новой Ладоги, где, чуть выше впадения Волхова в Ладожское озеро, соединялся () с Новоладожскими каналами Мариинской водной системы, параллельными берегу озера. В сторону Балтийского моря вел канал императрицы Марии Федоровны, в сторону Волги — канал императора Александра II.


title: Вышневолоцкая водная система

text: Первым по времени постройки, ещё под руководством голландских мастеров в 1703—1709 годах, был сооружен Тверецкий канал (), длиной 2.6 км, соединивший Ладожский и Волжский бассейны. Гранитная обделка левого берега канала выполнена в 1825—1826 годах, правого в 1841 году.


title: Вышневолоцкая водная система

text: Вторым, в 1719—1723 годах, под руководством М. И. Сердюкова, был построен 1400-метровый Цнинский канал (). Прямой канал предназначался для того, чтобы обойти извилистый участок Цны, неудобный для судоходства. В 1810-х годах берега канала получили гранитную обделку. В начале 1840-х годов у истока Цнинского канала, рядом с Торговыми рядами, был выкопан Обводный канал (), предназначенный для погрузки в нём судов. На островке, образуемом каналом, позже был выстроен Богоявленский собор.


title: Вышневолоцкая водная система

text: Низкобортные и плоскодонные барки плохо переносили волнение и ветер, так что плавание по озеру Ильмень было для них опасным. Для направления судов в обход Ильменя было построено два полностью сохранившихся канала. В 1798—1803 годах века был сооружен Сиверсов канал (), идущий близко к берегу Ильменя и соединяющий Мсту и Волхов. В 1826—1836 годах был построен Вишерский канал (), находящийся далее от Ильменя и соединяющий Мсту с Вишерой, откуда можно попасть в Волхов, минуя Новгород. Вишерским каналом пользовался только весенний караван. Оба канала были нерегулируемыми и имели течение в сторону Волхова. Сиверсов канал, прокопанный по болотам, был очень мелок (глубиной около 70 см), и его постоянно заносило.


title: Вышневолоцкая водная система

text: Для питания системы был предназначено основное водохранилище, находящееся на водоразделе и могущее питать обе стороны системы (Балтийскую и Волжскую), а также вспомогательные водохранилища (резервуары), питающие по отдельности Тверцу и Мсту.


title: Вышневолоцкая водная система

text: Основное водохранилище — Заводской резервуар (сейчас называется Вышневолоцким водохранилищем), образован слиянием рек Цны и Шлины, подпруженных Цнинском бейшлотом и несколькими дамбами. Водохранилище могло питать как Мсту (через Цнинский шлюз), так и Тверцу (через Тверецкий шлюз). Водохранилище создавалось в несколько строительных этапов, постепенно увеличивая площадь и объем, начиная с 1722 и по 1951 годы. Водохранилище в настоящий момент выглядит не совсем так, как в годы действия водного пути — после реконструкции конца 1940-х годов оно стало приблизительно на 40 км больше, чем оно было с конца 1820-х годов. Конфигурация западного, Вышневолоцкого берега осталась близкой к исходному состоянию, но в восточную и южную сторону берега сильно раздвинулись; острова на водохранилище значительной частью ушли под воду; озеро Ключино, ранее обособленное и соединявшееся с основным водохранилищем двумя протоками, теперь практически слилось с ним; Цна, ранее впадавшее в водохранилище у деревни Перерва, теперь разлилась на 4-5 км выше по течению. Старые русла Цны и Шлины, ранее хорошо читавшиеся на мелком водохранилище и отмечавшиеся на старых картах, теперь уже незаметы. Дамба, отделяющая нижнее течение Цны от водохранилища, была поднята; старый гранитный Заводской бейшлот () ушел под воду, а ниже его появилась маленькая Ново-Цнинская ГЭС. От конфигурации же первого водохранилища, сооруженного Сердюковым в начале 1720-х годов, на местности не осталось никакого следа; берега этого небольшого (5-6 км) резервуара полностью оказались под водой в ходе реконструкции 1820-х годов.


title: Вышневолоцкая водная система

text: Заводской резервуар подпитывался, через Цну и Шлину и помимо них, рядом зарегулированных озер. Озеро Федово (теперь называется озеро Шитово) (), ранее подпертое исчезнувшим Рвеницким бейшлотом, обмелело и заболотилось; сохранился ведущий к озеру Рвеницкий канал (теперь речка Рвянка)(), выкопанный в 1770-х годах. Шлинский резервуар (озеро Шлино) продолжает регулироваться перестроенным водоспуском (). Озеро Вельё, лежащее выше озера Шлино, соединено с ним через речку Либья искусственным Вельевским каналом, частично сохранившим старое деревянное укрепление берегов; уровень озера поддерживается Вельевский плотиной (), перестроенной из старого деревянного бейшлота в 1990-х годах. Строительные работы, проводимые ФГУП «Канал им. Москвы» были остановлены судом по иску местных экологов, причем застройщику было запрещено поднимать уровень плотины (и озера) до отметки, существовавшей до разрушения исторической деревянной плотины.


title: Вышневолоцкая водная система

text: Мстинский резервуар (озеро Мстино) — единственное водохранилище на судовом ходу, представляет собой естественное озеро, сильно увеличенное за счет подпора Мстинским шлюзом. Резервуар создан в конце 1760-х годов и в дальнейшем не изменялся. Современный бетонный водоспуск (), подпирающий озеро, находится рядом с заброшенным старым шлюзом. В конце 1840-х годов озеро было разделено на две части ныне исчезнувшим шлюзом (). Эта мера позволила свободно и в любое время выпускать в верхнюю часть озера суда, накапливавшиеся в Цнинском канале.


title: Вышневолоцкая водная система

text: Два резервуара представляли собой небольшие речки, подпертые плотинами. Осугский резервуар, создаваемый бейшлотом при впадении Осуги в Тверцу (), и достигавший площади в 6 км, исчез; на местности слабо прослеживаются оплывшие формы старой плотины. Этот резервуар был единственным, сообщающимся с Тверцой. От крупного Уверского резервуара после разрушения Уверского бейшлота () осталось небольшое заболоченное озеро Болонье ().


title: Вышневолоцкая водная система

text: Все остальные вспомогательные резервуары водной системы представляли собой естественные озера бассейна Мсты, подпруженные бейшлотами. Два удаленных резервуара, питавшие Мсту через речку Березайку, сохранились в полной мере. Березайский резервуар, благодаря сохранению бейшлота (), продолжает существовать и в настоящий момент называется озером Пирос. Кемецкий резервуар, также сохранивший бейшлот (), в настоящий момент называется озером Кафтино. Дубковский резервуар после разрушения бейшлота превратился в маленькое озеро Тишадра (); его площадь уменьшилась от 6 до 1.8 км. Пудорский резервуар сейчас называется озером Пудоро, его уровень несколько ниже исторического, так как перестроенный бейшлот на речке Пуйга () частично разрушен. Табоский резервуар теперь называется озером Тобосс, и сохранился в полном размере. Березовский резервуар (сейчас называющийся озеро Имоложье) также сохранил действующий бейшлот () и находится в первоначальном положении. Рудневский резервуар (называвшийся в последние годы Карповым прудом) в 2000-е годы слит, его плотина с перестроенным бейшлотом () сохранилась; также сохранился и выкопанный в 1780-е Рудневский канал (), соединяющий резервуар с вышерасположенным озером Ящино.


title: Вышневолоцкая водная система

text: Регулирование на судоходной части системы производилось шлюзами. Шлюзы использовались не только для прохода судов, но и для одновременного питания нижерасположенных частей системы, поэтому у них не было закрытых камер и двойных ворот, а собственно операция шлюзования не производилась. Шлюз состоял из открытой камеры с деревянными или каменными стенками (предохранявшими берега от размывания при спуске воды) и наклонным дном, и одних деревянных ворот, открываемых против течения. При открытии шлюза вода быстрым потоком устремлялась в нижний водоем по наклонному дну, как только уровень воды в верхнем и нижнем водоемах выравнивался достаточно для безопасного плавания (а скорость течения в шлюзе, соответственно, уменьшалась) караван начинал проходить через открытый шлюз. Для прохождения такого шлюза барки должны были обладать большой продольной гибкостью, но это не имело большого значение, так как Боровичские пороги на Мсте предъявляли ещё большие требования к гибкости судов. На реке Тверце, при селении Прутня, был устроен деревянный однокамерный шлюз, позволяющий обходить порог. В настоящий момент ни один шлюз на системе не сохранился полностью. Тверецкий () и Цнинский () шлюзы перестроены в бетонные водоспуски, а Мстинский шлюз ()(перестроен в граните в начале 1800-х годов) сохранился частично и виден на обмелевшем дне реки рядом с современным водоспуском. Деревянный Прутненский шлюз исчез, а ведший к нему канал () в настоящий момент выглядит как проток между правым берегом Тверцы и небольшим островком. От старого Тверецкого шлюза сохранились два декоративных каменных обелиска конца XVIII века.


title: Вышневолоцкая водная система

text: Для регулирования несудоходных частей системы применялись шандорные бейшлоты — грунтовые плотины с водоспусками, отверстие которых перекрывалось съемными деревянными щитами, вставляемыми в вертикальные направляющие. Так как отверстие бейшлота перекрывалось несколькими по высоте щитами, было возможно снимать и устанавливать их по очереди, производя ступенчатое регулирование уровня воды в верхнем водоеме. Бейшлоты не были механизированы, и для их отпирания (то есть поднятия щитов) приходилось собирать до 100—200 человек местных крестьян. Бейшлоты были устроены на всех резервуарах системы. Особую роль играл хорошо сохранившийся гранитный Цнинский бейшлот в Вышнем Волочке (), использовавшийся для спуска высоких весенних вод Заводского водохранилища в Мсту в обход Цнинского канала. Бейшлоты, регулировавшие запас воды в многочисленных вспомогательных резервуарах системы, в настоящий момент преимущественно либо перестроены в бетонные водоспуски, либо утрачены, их размытые плотины в некоторых случаях слабо читаются на местности. Достаточно хорошо сохранились устои Уверского бейшлота (последняя перестройка 1890-х годов) (). У Березайского бейшлота () сохранились старые гранитные устои, а сам он реконструирован в середине XX века и действует. В таком же состоянии находится Кемецкий бейшлот (последняя перестройка 1840-х годов) () и Березовский бейшлот (1777 год, перестроен в 1840-х годах) ().


title: Вышневолоцкая водная система

text: На Цнинском канале имелся также шандорный полушлюз. Это сооружение представляло собой шандорный бейшлот, верхний щит которого был установлен ниже нормального горизонта воды в канале. В обычном состоянии суда проходили над шандором (затворным щитом) полушлюза; при открытии Цнинского шлюза бейшлот начинал ограничивать поток воды, проходящий через шлюз. Это сооружение утрачено, на его месте () сохранилось сужение канала. Близкий по конструкции полушлюз сохранился на Вишерском канале () . Этот полушлюз использовался только весной, и защищал канал от разлива Мсты, при начале судоходства его шандоры снимали.


title: Вышневолоцкая водная система

text: По реке Тверце был устроен бечевник — идущая вдоль берега дорога для лошадей, тянущих барки. Бечевик проходил по левому берегу реки. При впадении ручьев в Тверцу на бечевнике были устроены каменные и деревянные трубы либо небольшие мостики (преимущественно валунные), крутые откосы были спланированы с устройством небольших булыжных мостовых, на топких местах устроены небольшие дамбы или фашинные мостовые. В настоящий момент сохранилось достаточно много мостиков и водопропускных труб, под государственной охраной в Торжокском районе находится 16 сооружений бечевника, построенных в 1820-х годах. Примером сооружения в отличной сохранности является валунный мостик () в деревне Савинские Горки. От пристани в селе Опеченский Посад на Мсте сохранилась гранитная набережная из крупных валунов ().


title: Вышневолоцкая водная система

text: На мелких участках Тверцы и Мсты, для увеличения глубины применялись водостеснительные фашинные плотины, а для обеспечения безопасности судов, выходящих из порогов, использовались упругие заплыви (боны) из бревен. Разумеется, от этих сооружений не осталось следа.


title: Вышневолоцкая водная система

text: Особенность действия водной системы состояла в том, что и Тверца, и Мста очень неполноводны и, без искусственного питания, непригодны для судоходства. В межень Мста в наихудших местах имела глубину не более 35 см, Тверца — 50 см. Даже при том, что осадка судов в весенний период была не более 66 см, а в летний и осенний — не более 53 см, воды на водоразделе не хватало для одновременного питания двух рек (водохранилища могли накопить около 60 % от потребного количества воды). Поэтому система работала в периодическом режиме, используя караванную систему проводки судов. За год проходило три каравана — весенний, летний и осенний, проводимые по одинаковой схеме. Сначала за счёт выпуска воды из водораздельных водохранилищ, из которых главнейшим было Заводское в Верхнем Волочке, поднимался уровень воды в реке Тверце, благодаря чему караван судов поднимался до Вышнего Волочка. После прохода каравана водораздельного участка на реку Мсту, начинался сброс воды из Мстинского водохранилища и вспомогательных резервуаров, повышая уровень воды в Мсте. После прохождения караваном Мсты (а в худшем случае — после исчерпания воды в резервуарах), шлюзы и бейшлоты закрывались и начиналось накопление воды в резервуарах для прохождения следующего каравана. Зимой и ранней весной шлюзы держали открытыми, чтобы весенние воды не переполнили водохранилища. В идеале, весенний караван, отправляемый из Вышнего Волочка мог дойти до Волхова при естественном течении вод, без помощи водохранилищ. Но караваны, отправляемые с Волги и с Тверцы, уже не успевали это сделать.


title: Вышневолоцкая водная система

text: Движение по системе было односторонним, от Волги к Петербургу, так как Боровицкие пороги на Мсте были непроходимы при плавании вверх по течению.


title: Вышневолоцкая водная система

text: Особенностью системы был режим неполного регулирования. Уровень воды в Тверце и Мсте определялся расходом воды из нерегулируемых притоков этих рек, а выпуск воды из водохранилищ только увеличивал его. Единственным полностью регулируемым участком, высота воды в котором определялась исключительно установкой Цнинского бейшлота, был раздельный участок между Тверецким и Цнинским шлюзами. Управление системой, включающей в себя множество основных и вспомогательных резервуаров, было сложным, а результаты — далеко не всегда успешными. При выпуске воды из вспомогательных резервуаров надо было учитывать, насколько они удалены от реки; при прохождении каравана резервуары отпирали в сложном порядке. Воду нельзя было выпускать со слишком большим расходом, так как её могло не хватить для следующего каравана; надо было стараться держать её уровень на минимуме, обеспечивающем свободное прохождение судов. В результате, прохождение караванов не всегда оканчивалось успехом. Иногда водохранилища закрывали слишком рано, и суда застревали на мелях в реке. Но чаще всего не хватало воды для спуска по Мсте последнего, осеннего, каравана, и он оставался зимовать у пристаней Вышнего Волочка. В начале XIX века через систему не успевало пройти в срок в среднем 25-30 % судов.


title: Вышневолоцкая водная система

text: Дефицит воды оказался труднопреодолимой проблемой. В действии системы наблюдались заметные циклы. После каждой реконструкции запас воды в водохранилищах увеличивался, проходимость водного пути улучшалась, но через 10-20 лет снова начинали раздаваться жалобы на недостаточность запаса воды для поддержания необходимой глубины рек. Наиболее очевидной причиной этого явления было постепенное исчезновение лесов в бассейне системы, а также, в значительно меньшей степени, мелиорация болот в истоках рек. По мере исчезновения лесов и болот, задерживавших весенние воды, через реки проходило все больше воды в весеннее половодье и все меньше — в межень. Развитие водохранилищ не могло исчерпывающе решить эту проблему, так как и Тверца, и Мста питались в основном нерегулируемыми притоками, расход воды которых падал постоянно в течение 18-19 столетий. В конечном счете, именно дефицит воды послужил причиной высоких издержек при прохождении системы судами, сделал её неконкурентоспособной в сравнении с железной дорогой и привел её к закрытию.


title: Вышневолоцкая водная система

text: Размеры судов, используемых на водном пути, были строго регламентированы Уставом путей сообщения. Такая регламентация была необходима, так как шлюзы имели стандартную ширину (под судно шириной 8,6 м), а уровень воды поддерживали до достижения стандартной глубины в мелких местах (под осадку 67 см весной и 53 см летом и осенью). Все суда были деревянными, плоскодонными, имели короткую носовую часть, прямые и низкие борта.


title: Вышневолоцкая водная система

text: Самым большим судном была "барка", имевшая длину 36,3 м и ширину 8,6 м. Весной на барку можно было нагрузить 115—123 тонны, летом и осенью — 100—107 тонн. Следующим по размеру судном были "полубарки" и "огибежные лодки" длиной 25,6 м, шириной 8,6 м и грузоподьемностью 78-107 тонн. Самыми маленькими судами были "тихвинки" и "соминки" длиной 19-25 м, шириной 5,5-6,5 м, грузоподъемностью до 50 тонн. Лес по водному пути сплавляли в плотах.


title: Вышневолоцкая водная система

text: Все суда были одноразовыми. В Петербурге они зимой служили складами, откуда распродавался привезенный товар, а затем и сами суда продавались на дрова и доски. В конце XVIII века правительство пыталось, в видах сбережения лесов, назначить премию купцам, возвращающим свои суда на Волгу, однако этот план не имел успеха.


title: Вышневолоцкая водная система

text: Вверх по Тверце суда поднимались конской тягой. Каждую барку тянуло 10 лошадей, средняя скорость составляла около 2 км в час. На 8 сложных порогах на помощь приходилось привлекать ещё по 10-25 лошадей, которых одалживали у нижних по течению барок. В Вышнем Волочке лошади и коноводы отправлялись обратно, за следующим караваном, а на суда нанимали новую команду и лоцманов, необходимых для прохождения сложных порогов на Мсте и Волхове. Суда очень быстро, за два-три дня, переоснащали: с них снимали мачты и рули, устанавливали весла и потеси (очень большие рулевые весла), управляемые со специальных помостов. Места на раздельном участке в Вышнем Волочке была мало, а запертая вода быстро портилась, поэтому переоснащенные суда немедленно выпускали на обширное озеро Мстино, где они и ожидали отправления сплавного каравана вниз по Мсте. В самом Вышнем Волочке на барку нанимали около 10 рабочих, но чем сложнее становились пороги, тем более нанимали людей на следующих пристанях. К самой опасной серии порогов выше Боровичей на барках было уже по 60-70 человек. Даже такой большой команды часто не хватало, и у больших порогов барки ожидало множество местных жителей, готовых за плату вычерпывать из барок набранную на порогах воду, паузить (перегружать товар на маленькие лодки паузки) севшие на мель барки, помогать с конопаткой или ремонтом повреждений, полученных на порогах.


title: Вышневолоцкая водная система

text: Движение судов было достаточно медленным. Суда проходили по Тверце до Вышнего Волочка за 25-30 дней, около 3 дней находились в Вышнем Волочке, затем проходили Мсту за 14 дней и Волхов за 6 дней. Итого, общее время прохождения Вышневолоцкой системы составляло около 50 дней, а путь от Твери до Санкт-Петербурга в целом занимал от 57 до 71 дней.


title: Вышневолоцкая водная система

text: В период максимального развития водного пути (1820-е — 1850-е годы) по системе проходили три каравана: весенний, осенний и летний. Весенний караван состоял из четырёх отдельных караванов. Солпенский караван грузился уже ниже шлюзов, на Солпенской пристани на Мсте, и отправлялся с весенней высокой водой. Новоторжский, Гжатский, Верхневолжский и Тверской караваны отправлялись по отдельности, чтобы не перегружать Тверцу, затем собирались вместе в Вышнем Волочке и вместе же сплавлялись по Мсте. В полноводные годы Новоторжский караван также мог пройти по весенней воде, без помощи запасных вод водохранилища. Весенний караван был самым большим, суда этого каравана зимовали на соответствующих четырёх пристанях и без спешки нагружались товарами, подвозимыми санным путём. Летний и осенний караваны обслуживали грузы со средней и нижней Волги и её притоков. Эти грузы крупными волжскими судами доставлялись до Рыбинска, там перегружались на плоскодонные барки Вышневолоцкой системы, которые по мере нагрузки уходили в Тверь и там собирались в караван. Суда осеннего каравана, на который попадали грузы, следующие из наиболее отдаленной зоны (Каспийское море и т. п.), имели определенный шанс зазимовать где-либо на Вышневолоцкой системе, если год окажется неполноводным.


title: Вышневолоцкая водная система

text: К концу периода частного управления системой (начало 1770-х годов) через неё ежегодно проходило 2400-3000 судов, перевозивших 160—240 тыс. тонн груза. В 1770-х-1790-х водная система развивалась, а условия судоходства, благодаря увеличению обводненности, улучшались. В 1800-х годах через систему проходило ежегодно уже до 4600 судов.


title: Вышневолоцкая водная система

text: Система использовалась для массового транзитного судоходства до конца XIX века. В 1870 году через водную систему прошло 805 судов, в 1872 — только 406, потом дошло до двух сотен (в начале XIX века ежегодно проходило свыше 4000 судов). К началу 1890-х годов движение по системе к Петербургу прекратилось. После прекращения транзитного движения Вышневолоцкая водная система продолжала использоваться для лесосплава от бассейна Мсты, Ильменя и Волхова к Санкт-Петербургу, а также для очень небольших по объему местных перевозок по Волхову.


title: Вышневолоцкая водная система

text: Пропускная способность Вышневолоцкой системы была ограниченной и не соответствовала потребностям растущей экономики. С конца 1790-х годов было начато одновременное строительство двух альтернативных путей — Мариинской водной системы (действовала с 1808 года) и Тихвинской водной системы (действовала с 1811 года). Тихвинская водная система оказалась неудачной, и постепенно, одновременно с Вышневолоцкой впала в упадок. Мариинская водная система была более жизнеспособной. Этот водный путь, хотя и более длинный, имел большую глубину, на нём можно было использовать пароходы, движение было двусторонним.


title: Вышневолоцкая водная система

text: Значительно более сильным конкурентом оказались железные дороги. Николаевская железная дорога, соединившая Санкт-Петербург и Москву, была открыта в 1851 году. Но, поскольку дорога не была связана с Поволжьем, Вышневолоцкая система продолжала интенсивно использоваться для перевозки волжских грузов. Главный удар Вышневолоцкой водной системе нанесла открывшаяся в 1870 году Рыбинско-Бологовская железная дорога, соединившая Петербург с Рыбинском — основной пристанью, используемой для выгрузки грузов, следующих снизу по Волге. Экономическая нецелесообразность использования водной системы проявилась немедленно — стоимость фрахта от Рыбинска до Петербурга через Вышний Волочек составляла 14-22 копейки за пуд, в то время как железная дорога уже в момент своего открытия перевозила хлебные грузы за 10 копеек за пуд. Кроме того, грузы водой шли около 90 дней, с большим риском зазимовать в Вышнем Волочке, в то время как железная дорога была способна перевезти их за неделю. В период активного использования водного пути рожь при доставке из волжского в северный район дорожала на 100—120 %, после перехода на железнодорожные перевозки подорожание уменьшилось до 45-50 %. Уже через 3-4 года после открытия Рыбинско-Бологовской железной дороги Вышневолоцкая система практически полностью прекратила своё существование как транзитный путь между бассейнами.


title: Вышневолоцкая водная система

text: В середине XIX века через Вышневолоцкий водный путь в среднем проходило товаров на 26 млн рублей в год, из которых с Волги поступало 18 млн, с пристаней в пределах самой системы — 5 млн, из бассейна озера Ильмень — 3 млн; товары ещё на 5 млн рублей разгружались в пределах водной системы, не доходя до Петербурга. Основным товаром были хлебные грузы, каковых проходило за год около 240 тыс. тонн.


title: Вышневолоцкая водная система

text: В советский период транспортное использование водного пути было крайне незначительным. Транзитное движение по системе было уже невозможным, так как шлюзы ещё в начале XX века перестроены в водоспуски. В 1940 году в центре города на левом берегу Цны, ниже старого устья реки Шлины, была создана небольшая пристань Вышний Волочек. В 1959 году пристань вошла в состав пассажирского порта Калинин. Пристань выполняла пассажирские перевозки по Вышневолоцкому и Мстинскому водохранилищам на пассажирских судах типа «Калининец» (К-80) и с августа 1988 года — на Вышневолоцком водохранилище. За навигацию через пристань проходило свыше 70 тыс. пассажиров (1989). До 1980-х годов осуществлялось пассажирское судоходство на двух линиях «В. Волочёк—Мстинская плотина» и «Здешево—Перерва». В настоящее время регулярного судоходства в пределах водной системы (за исключением Волхова) нет; в Перечень внутренних водных путей России включены два участка Вышневолоцкой водной системы: Вышний Волочёк — плотина на реке Мста (25 км) и посёлок Здешево-Перерва (Вышневолоцкое водохранилище) (8 км).. Нижние 174 км течения Мсты и Сиверсов канал признаны водными путями без гарантированных габаритов и без навигационной обстановки, что фактически означает отказ государства от их обслуживания. Волхов является внутренним водным путём с навигационной обстановкой без освещения и с гарантированным габаритом, с периодом действия с 01 мая по 31 октября.


title: Нивинский, Игнатий Игнатьевич

text: Игна́тий Игна́тьевич Ниви́нский (, Москва — 27 октября 1933, там же) — известный российский график, живописец и архитектор, выдающийся театральный художник.


title: Нивинский, Игнатий Игнатьевич

text: Его отец, Игнатий Нивинский, был известным поставщиком мебели и других предметов обустройства интерьеров.


title: Нивинский, Игнатий Игнатьевич

text: В 1898 году И. И. Нивинский блестяще окончил знаменитое Московское художественное училище им. Строганова — он и его друг, ставший мужем его сестры Веры, а впоследствии выдающимся художником Викентий Трофимов были удостоены золотой медали, дружно отказались делить её между собой и взамен выбрали поездку за границу за счёт училища для усовершенствования.


title: Нивинский, Игнатий Игнатьевич

text: Нивинский преподавал в Строгановке с 1898 по 1905 год, затем в московском ВХУТЕМАСе-Вхутеине (1921—1930).


title: Нивинский, Игнатий Игнатьевич

text: В 1921 году стал профессором. Среди его учеников по Вхутемасу был такой мастер композиции, как Александр Дейнека.


title: Нивинский, Игнатий Игнатьевич

text:
В начале 1910-х годов Нивинский много работал в области монументально-декоративной живописи: в частности, он оформлял Музей им. Александра III, а затем получил известность и как декоратор Бородинских торжеств — ему принадлежит оформление Царской ставки. Позже вернулся к монументальной живописи, разработав оформление интерьера Траурного зала Мавзолея Ленина в символическом сочетании красного и чёрного цветов.
Творческое сотрудничество Нивинского с одним из ведущих архитекторов эпохи модерна Валентином Дубовским позволило создать в Москве новый тип жилого дома, сочетающего в себе одновременно черты дворца, замка и театральной декорации. Неудивительно, что многие из этих домов стали городскими легендами («Дом под рюмкой» на Остоженке, «Дом с рыцарем» на Арбате). По эскизам Нивинского расписывались парадные подъезды и квартиры. В доме братьев Стуловых (1913) в Малом Знаменском переулке роспись изображает пейзаж античной Италии: беспечных римлянок, виллы, утопающие в садах, триремы, плывущие по Средиземному морю. В знаменитом «Доме под рюмкой» (1909)на Остоженке роспись отсылает к мотивам средневековья. Символично, что дома, построенные Дубовским и Нивинским, нередко украшены фигурами рыцарей, а дом на Арбате (купца Я.Филатова,1913) в дополнении к ним — изящной фигурой королевы Гвиневры с комнатной собачкой у ног. Архитектурное мышление Нивинского выразилось и в эскизе собственного надгробного памятника на Новодевичьем кладбище, выполненного в виде стелы с итальянской раковиной-гребешком наверху.
Несмотря на прекрасное чувство цвета, Нивинский тем не менее выбрал «черно-белую» профессию гравера и с 1912 года работал преимущественно как офортист. Был основателем и председателем Союза гравёров, созданного в 1918 году, позже стал членом объединения «Четыре искусства». Во многих гравюрах и офортах Нивинского можно проследить довольно сильное влияние Джованни Баттиста Пиранези.


title: Нивинский, Игнатий Игнатьевич

text:
С 1912 года жил и работал в построенном им самим доме-студии на 2-й Мещанской (ныне улица Гиляровского, дом 38). Студия стала заметным культурным центром Москвы, где собирались художники, артисты, поэты и музыканты. В студии устраивались выставки, поэтические и музыкальные вечера. В 1934 году, после смерти Нивинского и согласно его завещанию, здесь была основана общественная мастерская столичных офортистов, членов Московского союза художников (МСХ), названная впоследствии его именем.
В 20-е годы Нивинский создал серию офортов «ЗАГЭС». Отдельную линию в его творчестве представляют пейзажные офорты («Синие камни. Кисловодск», «Итальянская сюита», «Кони св. Марка», «Пейзаж»).
Работал как театральный художник в декорационных мастерских Малого театра, в театрах им. Вахтангова и «Эрмитаж» (некоторые его работы сделаны совместно с племянницей, художником-декоратором В. В. Трофимовой-Гребнер). Евг. Вахтангов заинтересовался творчеством Нивинского, уже известного графика, найдя в нём единомышленника по умению передавать в лаконичных образах яркую театральность, и пригласил его в театр.


title: Нивинский, Игнатий Игнатьевич

text: Совместная постановка «Эрика XIV» Стриндберга в Первой студии МХТ в 1921 году оказалась удачной. Трагедийность декораций «Эрика XIV» сменилась безудержной карнавальностью уникальной, ничуть не постаревшей за без малого век сценографии «Принцессы Турандот» в постановке Евг. Вахтангова, высоко оцененной как современниками, так и зрителями последующих поколений.


title: Нивинский, Игнатий Игнатьевич

text: Нивинский обладал умением точно прочитывать образную структуру спектакля и передавать её в оформлении, поэтому при всей разности спектаклей, над которыми он работал, в них прослеживается его почерк («Дама-невидимка» Кальдерона — 1924 год, МХАТ 2-й; «Театр Клары Гасуль» Мериме — тогда же, Третья Студия МХТ; «Марион Делорм» Гюго — 1926 год, Театр им. Вахтангова; «Бархат и лохмотья» Штуккена и Луначарского- 1927 год, Малый театр; «Петр I» A. H. Толстого — 1930 год, МХАТ 2-й; «Цианистый калий» Вольфа — тогда же, Московский драматический театр, бывший театр Корша; «Суд» Киршона — 1933 год, МХАТ 2-й).


title: Нивинский, Игнатий Игнатьевич

text: В 1933 году Станиславский задумал ставить в созданном им Оперном театре «Севильского цирюльника» и пригласил Нивинского. Последний отказался от традиционного оформления оперного спектакля и, объединив своё мастерство графика и декоратора, создал декорации в стиле старинных гравюр.


title: Нивинский, Игнатий Игнатьевич

text: Одной из последних работ Игнатия Нивинского стал изящный фронтиспис к книге И.Гёте «Римские элегии», выполненный в технике цветного офорта.


title: КПСС (значения)

text: КПСС — аббревиатура, имеющая несколько значений:


title: Известия Киевского Совета рабочих депутатов

text: «Изве́стия Ки́евского Сове́та рабо́чих депута́тов» — ежедневная газета, которая издавалась с перерывами в 1917—1919 годах в Киеве; выходила на русском языке.


text: Первый номер был опубликован 11 (24) марта 1917 года. С ноября 1917 года было изменено название на «"Известия Киевского Совета рабочих и солдатских депутатов"». 1 марта 1918 года издание было прекращено в связи с вступлением в Киев австро-германских войск и вновь возобновлено 6 февраля 1919 года после свержения Директории. С 13 февраля 1919 года название было вновь изменено на «"Известия Исполнительного комитета Киевского Совета рабочих депутатов"», с 30 марта 1919 на «"Известия Всеукраинского совета рабочих, крестьянских и красноармейских депутатов, Киевского Совета рабочих депутатов"». 30 июля 1919 года издание было прекращено в связи с успешным наступлением Деникина на Киев.


text: В первый период своей деятельности редакция газеты находилась в Мариинском дворце, там е где размещался Киевский Совет. Во второй период редакция работала на улице Фундуклеевской, 19.


title: Горкин, Александр Фёдорович

text: Алекса́ндр Фёдорович Го́ркин (, село Рамешки, Тверская губерния, Российская империя — 29 июня 1988, Москва, РСФСР) — советский государственный и партийный деятель, секретарь Президиума Верховного Совета СССР (1938—1953 и 1956—1957), Герой Социалистического Труда (1967).


title: Горкин, Александр Фёдорович

text: Родился в крестьянской семье.


title: Горкин, Александр Фёдорович

text: В 1916 г. вступил в РСДРП, большевик. В 1917 г. окончил Тверскую гимназию. С августа 1917 по июнь 1919 г. секретарь Тверского городского совета депутатов, с декабря 1918 по февраль 1919 г. председатель губернского исполкома. В 1919 г. член коллегии Курской губернской ЧК, заведующий Пензенским губернским деревенским отделом и внешкольным подотделом. В 1920—1921 гг. на политической работе в Красной армии.


title: Горкин, Александр Фёдорович

text: В 1921—1933 гг. сотрудник Тверского губернского комитета РКП(б), Киргизского областного комитета РКП(б), Оренбургского губернского комитета РКП(б), Сельхозсоюза, Птицеводсоюза, Средне-Волжского краевого комитета ВКП(б), аппарата ЦК ВКП(б). В 1931—1932 гг. учился на аграрном факультете Института красной профессуры в Москве. В 1933—1934 гг. второй секретарь Средне-Волжского краевого комитета ВКП(б) в Самаре.


title: Горкин, Александр Фёдорович

text: С декабря 1934 по июль 1937 г. — первый секретарь вновь созданного Оренбургского областного комитета ВКП(б). В этот период в Оренбургской области прошли массовые репрессии, в ходе которых, в частности, погибли все члены бюро областного комитета ВКП(б).


title: Горкин, Александр Фёдорович

text: С 9 июля 1937 по январь 1938 г. — секретарь ЦИК СССР. В 1938—1953 и 1956—1957 гг. — секретарь Президиума Верховного Совета СССР (с 15 марта 1953 по 15 июля 1956 эту должность занимал Н. М. Пегов, а Горкин был заместителем). Депутат Верховного Совета СССР 1—8-го созывов (1937—1974).


title: Горкин, Александр Фёдорович

text: В 1957—1972 гг. — председатель Верховного Суда СССР, одновременно в 1959—1961 гг. — председатель Центральной ревизионной комиссии КПСС. Участвовал в кампании по реабилитации жертв культа личности.


title: Горкин, Александр Фёдорович

text: Был делегатом VIII—X, XV, XVII—XXIV съездов ВКП(б)/КПСС. Кандидат в члены ЦК ВКП(б) (1939—1952), член Центральной ревизионной комиссии КПСС (1952—1976).


title: Горкин, Александр Фёдорович

text: С 1972 г. — персональный пенсионер. Жил в Москве. Похоронен на Новодевичьем кладбище.


title: Горкин, Александр Фёдорович

text: Сын, Юрий Александрович Горкин (1921 г.р.), участник Великой Отечественной войны, награжден орденами и медалями. Закончил с отличием МВТУ им.Баумана по специальности "радиоэлектроника". Директор НИИбиотехника, доктор технических наук, профессор. Жена, Горкина Надежда Николаевна, художник-архитектор, реставратор.


title: Горкин, Александр Фёдорович

text: Дочь, Ольга Юрьевна Горкина, журналист, искусствовед, телевизионный продюсер.


title: Горкин, Александр Фёдорович

text: Дочь, Майя Александровна Горкина (1930 г.р.) была замужем за разведчиком ГРУ, резидентом в Норвегии и Великобритании Евгением Михайловичем Ивановым (1926—1994), вовлеченным в скандал с любовницей британского военного министра, Джона Ппрофьюмо, 19-летней танцовщицей и моделью Кристин Килер.


title: Храм Двенадцати Апостолов (Тула)

text: Храм Двенадцати Апостолов — православный храм Тулы, посвященный соборной памяти двенадцати апостолов.


title: Храм Двенадцати Апостолов (Тула)

text: В 1898 году на Конной площади был поставлен первый деревянный храм в честь Святых Двенадцати Апостолов. Церковь освящена 17 декабря 1898 году. епископом Тульским и Белевским Питиримом. Место святого престола деревянного храма указывает часовня у западных входных дверей храма. Деревянную церковь разобрали и перевезли в село Товарково Богородицкого района.


title: Храм Двенадцати Апостолов (Тула)

text: 8 июля 1903 был заложен новый храм, рядом с деревянной церковью Двенадцати Апостолов. Строителем храма считается местный кондитер Василий Евлампиевич Сериков, который позже был похоронен у южной стены храма. Строительство завершилось в 1908 году, а шатровую колокольню завершили в 1909 году.


title: Храм Двенадцати Апостолов (Тула)

text: Храм имеет три престола: центральный — Двенадцати Апостолов, правый — Николая Чудотворца, а левый — Великомученицы Екатерины. Хоры храма расположены у западных ворот на чугунных столбах. Храм пятиглавый, выстроен из красного кирпича. Общий стиль храма характерен для многих храмов средней полосы России, выстроенных в это время. «Наличники окон (каждое окно обрамлено двумя пилястрами с капителями и завершено шлемовидной аркой), кокошники, балясины, аркатурный пояс (сделаны из белого известняка или окрашены в белый цвет) по кирпично-красному фону храма образуют белокаменное кружево, подчёркивая строгость и монолитность архитектурных форм, массивность и вместе с тем лёгкость и изящество всего строения.»


title: Храм Двенадцати Апостолов (Тула)

text: Иконостас храма деревянный, трёхъярусный, позолоченный и украшенный резьбой. Полы храма и алтаря выложены метлахской плиткой. Стены храма расписаны.


title: Храм Двенадцати Апостолов (Тула)

text: Храм украшен копиями картин, среди них находятся : В. М. Васнецова (Распятие, Св. равноапостольный князь Владимир и Св. равноапостольная княгиня Ольга), А. Т. Маркова (Господь Саваоф), Евграфа Семёновича Сорокина (четыре евангелиста в парусах храма), Генриха Гофмана (12-летний Иисус среди учителей, спасение утопающего апостола Петра, проповедь Христа из лодки), Бернгарда Плокгорста (Христос у Марфы и Марии, Вход Христа в Иерусалим, Христос благословляет детей).


title: Храм Двенадцати Апостолов (Тула)

text: Почитаемыми реликвиями храма являются иконы: Страстного Спасителя, Тихвинской Божией Матери, Успения Богородицы, Святителя Николая, которые были перенесены из Успенского женского монастыря, упраздненного в 1930-е годы.и Марии, Вход Христа в Иерусалим, Христос благословляет детей) и другие. Иконы перенесены из тульского Успенского женского монастыря; икона Божией Матери «Троеручица» перенесена из церкви Великомученика Георгия на Ржавце; икона Божией Матери Боголюбской — из церкви Флора и Лавра.


title: Храм Двенадцати Апостолов (Тула)

text: В 1912 году при храме оборудовали приходскую школу и богадельню для престарелых.


title: Храм Двенадцати Апостолов (Тула)

text: Размеры храма: высота купола внутри храма 21,5 метров, высота потолка в главном алтаре 8 метров. Храм вмещает от 900 до 1350 человек.


title: Храм Двенадцати Апостолов (Тула)

text: В годы советской власти храм не закрывался. Его настоятель протоиерей Михаил Понятский, служивший в нём в годы Великой Отечественной войны, в 1944 году награждён медалью «За оборону Москвы»


title: Парное фигурное катание

text: Па́рное фигу́рное ката́ние — вид спорта, разновидность фигурного катания. Спортсмены, мужчина и женщина, катаются в унисон, исполняя движения в такой гармонии друг с другом, что создаётся впечатление настоящего парного катания, а не независимого катания двух одиночников.


title: Парное фигурное катание

text: По состоянию на сезон 2010—11, соревнования по парному фигурному катанию проходят по обычной схеме. Сначала идёт квалификация: наиболее слабые (по результатам предыдущих соревнований) участники исполняют произвольную программу, сильные квалифицируются автоматически. После этого 20 пар, прошедших квалификацию, исполняют короткую программу, и 16 лучших по итогам короткой программы исполняют произвольную. Победитель определяется по сумме короткой и произвольной программ.


title: Парное фигурное катание

text: В большинстве крупных соревнований квалификация не нужна: в парном катании как одном из наиболее сложных и травмоопасных видов фигурного катания не так много участников.


title: Парное фигурное катание

text: Три элемента — синхронное вращение, синхронный прыжок и дорожка шагов — не что иное, как синхронное исполнение аналогичных одиночных элементов. Спираль и совместное вращение партнёры выполняют вместе, как единое целое. Элементы «поддержка», «выброс», «подкрутка» и «тодес» вообще не имеют аналогов в одиночном катании.


title: Парное фигурное катание

text: Все элементы должны быть связаны различными соединительными шагами и другими движениями парного катания, с разнообразными позициями и хватами, при полном использовании поверхности катка.


title: Парное фигурное катание

text: С одной стороны, парное катание — очень травмоопасный вид спорта. Нередки падения с поддержек и выбросов, травмы от конька партнёра. С другой — «трюкачество» нередко использовалось, чтобы скрыть откровенно слабое катание одного из партнёров. Поэтому список запрещённых приёмов широк:


title: Парное фигурное катание

text: "За исполнение каждого из запрещенных элементов / движений, включенных в программу, должно последовать снижение 2,0 очка."


title: Парное фигурное катание

text:
Согласно первым Правилам ИСУ, утверждённым в 1897 году, проводились соревнования трёх видов пар: мужчина и женщина, двое мужчин и две женщины. В таком виде соревнования проводились на разных уровнях (включая национальные чемпионаты), возможно, вплоть до 1960-х годов, однако чемпионаты мира и Олимпиады проводились только среди смешанных пар.
Первый чемпионат мира по парному катанию в современном виде (мужчина и женщина) был проведён в 1908 году, причём отдельно от других видов фигурного катания. В первые годы наибольших достижений добились немецкая, австрийская, финская и французская школы. Так, пара из Германии Анна Хюблер и Генрих Бургер выигрывали чемпионат мира в 1908—1910 годах и Олимпийские игры 1908 года), Макси Хербер и Эрнст Байер также три года подряд становились чемпионами мира (1936—1939) и выиграли Олимпийские игры в 1936 году. Хелен Энгельманн (Helene Engelmann) вначале с партнёром Карлом Мейстриком, а затем с Альфредом Бергером побеждала на чемпионатах мира 1913, 1922 и 1924 годов, а также выиграла Олимпийские игры 1924 года. Людовика и Вальтер Якобссон побеждали в 1914 и 1923 годах, а также на Олимпийских играх 1920 года. (Андре Жоли и Пьер Брюне четыре раза становились чемпионами мира (1926, 1928, 1930 и 1932 годы) и дважды олимпийскими чемпионами (1928 и 1932 годы).


title: Парное фигурное катание

text: После Второй мировой войны, в отличие от одиночного катания, где воцарились американцы и канадцы, не остановившие развития своих школ, европейские пары составляли достойную конкуренцию. Пара из Бельгии Мишлин Ланнуа и Пьер Бонье (Micheline Lannoy — Pierre Baugniet, 1947—1948), пары из ФРГ Риа и Пауль Фальк (1951—1952), Марика Килиус и Ганс-Юрген Боймлер (1963—1964), из Австрии — Элизабет Шварц и Курт Оппельт (1956) и др. С 1950-х годов больших успехов добилась канадская школа, в 1957—1960 годах побеждали Барбара Вагнер и Роберт Пол и др. Пары медленно усложняли свои программы, в 1948 году канадцы Сюзан Морроу и Уоллес Дистельмайер (Suzanne Morrow — Wallace Diestelmeyer) впервые исполнили современный вариант тодеса в низкой позиции, а в 1950 году Р. и П. Фальк стали первой парой, выполнившей двойные прыжки и поддержку лассо.


title: Парное фигурное катание

text:
В 1957 году победу советская пара Нина Бакушева (Жук) и Станислав Жук, тренируемая Петром Орловым революционно изменила поддержки, многие из которых выполнялись в позиции, когда партнёрша находилась над головой партнёра, в том числе впервые удерживаемая на одной руке. Однако на первых международных соревнованиях (чемпионате Европы 1957 года) судьи эти поддержки сочли «акробатическими» и слишком рискованными, снизив оценки и поставив пару лишь на 6-е место. Однако уже на следующем чемпионате поддержки засчитали и пара стала второй.
В 1962 году на мировую арену вышла одна из самых выдающихся пар за всю историю фигурного катания — Людмила Белоусова и Олег Протопопов. Они выиграли Олимпийские игры 1964 и 1968 годов и четыре чемпионата мира (1965—1968). Всего этого они достигли благодаря исключительной гармоничности программ, тончайшему психологизму (в основном раскрывая образы возлюбленных), идеально воплощая на льду смысл музыки (используя преимущественно классические произведения), внеся новизну во многие элементы (прежде всего в спирали — придумав так называемую «космическую спираль», впервые исполнив тодес на внутреннем ребре и др.), многократно получив оценки 6,0, поведя развитие фигурного катания по пути художественного обогащения программ. С этого времени советская школа вышла в безусловные лидеры мирового парного катания (выиграв с 1964 по 2006 год все двенадцать олимпийских золотых медалей и тридцать два из сорока двух чемпионатов мира с 1965 по 2007 год).


title: Парное фигурное катание

text: В 1969 году чемпионат Европы сенсационно выиграла пара Ирина Роднина — Алексей Уланов, их тренер С. А. Жук развивал присущий советской школе художественно-атлетический стиль, привнеся в фигурное катание огромную скорость скольжения, ещё более технически усложнив элементы. Роднина — Уланов впервые в мире исполнили параллельный прыжок двойной аксель. С осени 1972 года Роднина выступала с Александром Зайцевым, и рекордно выиграла трижды олимпийские игры (1972, 1976, 1980) и десять чемпионатов мира (1969 — 1979, кроме 1978). Пара выполняла тройную подкрутку, поддержки на одной руке до трёх оборотов и др.


title: Парное фигурное катание

text: С этого времени уровень пар чемпионатов СССР превосходил порой уровень чемпионатов Европы и даже мира. В 1977 году сенсационно дебютировала пара Марина Черкасова — Сергей Шахрай (выиграли чемпионат мира 1980 года) тренера С. А. Жука, исполнив на десятилетия опережающий по сложности набор элементов, включая впервые в фигурном катании элемент в четыре оборота — четверную подкрутку, а также затем впервые подкрутку тройной аксель (1978), попытку тройного прыжка (тулуп, 1978), тодеса с многократными сменами позиций партнерши, спуска партнерши с поддержки через сальто (переворотом), необычных вращений и заходов на элементы.


title: Парное фигурное катание

text:
Наконец к середине 1980-х годов С. А. Жуку удалось подобрать одну из самых выдающихся пар в истории — Екатерина Гордеева — Сергей Гриньков (выигрывали в 1986—1987, 1989-1990 и Олимпиады в 1988 и 1994 годов), с 1987 года их продолжил тренировать С. Леонович. Шедеврами парного катания стали их произвольные программы на Олимпиадах 1988 и 1994 годов, доведенные до идеала — практически абсолютная синхронность и согласованная техника исполнения всех элементов, особая мягкость и чистота на приземлениях, исключительно сложные поддержки и подкрутки (в том числе четверная в 1987).
С конца 1970-х годов ведущим тренером в советской школе парного катания становится Т. Н. Москвина, помимо традиционной сложности элементов, всегда проявлявшая фантазию в придумывании оригинальных, новых, а порой и уникальных элементов, и особенно связующих («элементов между элементами»), добиваясь исключительной гармоничности программ, этот стиль прослеживался у всех её пар. Первыми чемпионами мира в 1981 году стали её ученики Ирина Воробьёва и Игорь Лисовский, затем успеха добились Елена Валова и Олег Васильев (выигрывали в 1983, 1985, 1988, Олимпиаду в 1984), первыми в мире сделав чисто тройной прыжок (тулуп). Наталья Мишкутёнок и Артур Дмитриев с одной из лучших программ за всю историю «Грёзы любви» на музыку Ф. Листа, в ходе которой полторы минуты исполняли цельную, непрерывную серию разнообразнейших спиралей и тодесов, выиграли чемпионаты мира 1991 и 1992 годов, а также Олимпиаду в Альбервиле. Второй раз Артур Дмитриев стал олимпийским чемпионом с Оксаной Казаковой в 1998 году. Елена Бережная и Антон Сихарулидзе вошли в историю с артистичной программой «Чарли Чаплин» (они побеждали на чемпионатах мира 1998-1999 годов, а также на Олимпийских играх 2002 года).
Продолжил традиции школы своего наставника Олег Васильев, выведший пару Татьяна Тотьмянина — Максим Маринин (выигрывали в 2004—05, Олимпиаду в 2006 году, чемпионаты России в 2003—05).
Представителям остальных стран лишь иногда удавалось несколько потеснить советские (российские) пары. Канадская и американская школы так и не смогли освоить сложные прыжковые элементы, из-за этого всегда уступая. После долгого перерыва канадцам Барбаре Андерхилл — Полу Мартини удалось выиграть «домашний» чемпионат мира 1984 в Оттаве (Канада), не исполняя ни тройного прыжка, ни прыжка двойной аксель, которыми владели все лидеры, в основном за счёт ошибок Е. Валовой и О. Васильева. В 1993 году выиграли Изабель Брассёр — Ллойд Айслер (Isabelle Brasseur — Lloyd Eisler), также без тройного прыжка, но за счёт силовых поддержек (Айслер вошёл в историю как «домкрат», впервые поднимавший партнёршу на одной руке в поддержку). Наконец пара Жами Сале — Давид Пеллетье вновь выиграли «домашний» чемпионат в Ванкувере (Канада) 2001 — партнерша допустила ошибку, исполнив вместо двойного акселя лишь одинарный, однако несколько судей не заметили этого и не снизили оценки, поставив пару на первое место. Пара, по результатам судейских оценок, проиграла и Олимпийские игры 2002 года, однако в результате громкого скандала, развернутого в американской и канадской прессе, давления на ИСУ, произошёл беспрецедентный случай впервые в истории фигурного катания, французский арбитр Мари-Рен Ле Гунь была обвинена в предвзятом судействе (обвинение доказано не было) и канадской паре вручили вторую золотую медаль на повторном награждении, что дискредитировало не только ИСУ, но и подорвало интерес к фигурному катанию в целом.
С конца 1990-х небывалое развитие получило парное катание в КНР. Заложенная стараниями советских специалистов, в частности Игоря Ксенофонтова, китайская школа, продолжая традиции советской школы, добилась значительных успехов и стала одной из самых сильных в мире. Китайские пары Шэнь Сюэ — Чжао Хунбо и Пан Цин — Тун Цзянь на Олимпийских играх в Ванкувере в 2010 году выиграли золото и серебро, прервав длящуюся 46 лет серию олимпийских побед фигуристов СССР и России.


title: Парное фигурное катание

text: Олимпиада в Сочи 2014 года ознаменовалась возвращением российских фигуристов на первые места пьедестала почета. Пары Татьяна Волосожар — Максим Траньков и Ксения Столбова — Фёдор Климов под руководством Нины Михайловны Мозер заняли 1-е и 2-е места, вернув тем самым «традицию» победы российских-советских фигуристов-парников на олимпийских играх.


title: Корнель де Лион

text: Корнель де Лион (; ок. 1500, Гаага — 8 ноября 1575, Лион) — французский художник, выходец из Нидерландов.


title: Корнель де Лион

text: Сведения о биографии художника крайне скудны. Первое упоминание о нем относится к 1534, и в это время он уже находился в Лионе. Известно, собственно говоря, лишь его имя Корнель: де Лион — это прозвище по месту жительства, данное ему в XIX в. биографом Анри Бушо. Во Франции его — по месту рождения — звали Корнель из Гааги, Корнель де ла Э ().


title: Корнель де Лион

text: Стал придворным художником короля Генриха II и Екатерины Медичи. В 1551 он упоминается как мажордом короля. В мастерской Корнеля работали его сын и дочь.


title: Корнель де Лион

text: Работы Корнеля — миниатюры размером с почтовую открытку. Судя по большому количеству упоминаемых копий, он был в большой моде. Работы художника находятся в музеях Версаля, Парижа, Вены, Лондона, Санкт-Петербурга, Нью-Йорка, Бостона.


title: Трофимов, Викентий Павлович

text: Вике́нтий Па́влович Трофи́мов — русский художник.


title: Трофимов, Викентий Павлович

text: Происходил из семьи сибирских казаков‑землепроходцев. Его дед, Иван Яковлевич, был купцом 3‑й гильдии города Тары Тобольской губернии. Отец, известный судовладелец Павел Трофимов, и его сотоварищи, купцы и судовладельцы, энергично развивали промышленность края. В 1900‑х гг. в их среде возникла идея возрождения торгового мореплавания по Северному морскому пути и устройства ярмарок в Мангазее. Для обследования Обь‑Иртышского бассейна и устья Оби в 1911 г. был приглашен Фритьоф Нансен; в финансировании проекта участвовал П. И. Трофимов. В семье было десять детей, каждый из которых получил образование, в том числе и высшее.


title: Трофимов, Викентий Павлович

text: В 1899 году В. П. Трофимов окончил Московское художественное училище им. Строганова, или «Школу рисования в отношении к искусствам и ремёслам», как назвал его основатель граф С. Г. Строганов. (Из этого училища в разные годы вышли такие разные деятели, как М. А. Врубель, А. В. Щусев, К. А. Коровин и многие другие художники, архитекторы, скульпторы). Близкий друг и однокурсник Игнатия Нивинского по училищу, вместе с которым был представлен к золотой медали; вместо медали друзья выбрали поездку за границу для усовершенствования за счет училища; позже муж сестры Нивинского, Веры. Она хорошо пела, декламировала. Услышав её декламацию на выпускном вечере в гимназии, знаменитая комедийная актриса Малого театра Елена Лешковская уговаривала родителей разрешить развивать в дочери этот талант. В. П. Трофимов продолжил образование в частной школе С. Ю. Жуковского и Н. Ф. Халявина, потом за границей, куда ездил неоднократно.


title: Трофимов, Викентий Павлович

text: В 1900 году назначен преподавателем вечерних классов Строгановского училища, где он проявил себя и как хороший администратор. Вскоре преподавателя Трофимова перевели в село Речицы уже заведующим филиалом училища.


title: Трофимов, Викентий Павлович

text: В 1903—1905 годах работал в Суджанском земстве художником и заведующим художественной частью кустарного отдела. В Судже произошло важное событие в его личной жизни — родился первенец, Игнатий. Несколько последующих лет они живут в Москве, где Викентий Павлович обучает технике акварели в частной художественно-промышленной школе Богданова и Галкина, а в 1909—1911 годах заведует филиалом Строгановского училища в Сергиевом Посаде.


title: Трофимов, Викентий Павлович

text: С 1911 года до 1922 в Воронеже В.Трофимов был заведующим и творческим руководителем художественно‑ремесленного училища им. Коломенкина, филиала Строгановского училища. В Московском Историческом музее хранится этюд В. П. Трофимова, посвященный приезду императора Николая II в Воронеж в начале Первой мировой войны. Работы В. П. Трофимова этого периода хранятся также в Воронежском краеведческом музее. Художник Трофимов неоднократно участвовал во Всероссийских конкурсах художественной промышленности в Москве и Петербурге в 1900—1916 годах, удостоен первых премий. В 1916 году принял участие в Московского Товарищества художников. В 1918 году посылает из Воронежа три картины на выставку в Москву, одна из них («Купающиеся мальчики») была куплена в первый же день.


title: Трофимов, Викентий Павлович

text: В начале 1920-го года к В. П. Трофимову обратились члены комиссии профессора Ю.Успенского. Энтузиасты возрождающегося Археологического общества (прообраза Общества охраны памятников истории и культуры (ВООПИиК)) задались целью спасти уходящую городскую натуру, для её изучения, описания, воссоздания привлекли к делу, помимо местных художников, и знаменитого А. М. Васнецова. Трофимов написал серию картин, изображающих старый Воронеж и строительство военных кораблей на Петровских адмиралтейских верфях, внимательнейшим образом изучив для этого документы из городского архива и сумев «привязать» к местности описания и изображения уже несуществующих к этому времени зданий. Так, картина «Успенская церковь с домами Меньшикова и Апраксина в петровское время» была написана на основании старинной гравюры. Эта работа, а также некоторые другие («Цитадель, или адмиралтейство гор. Воронеже эпохи Петра», «Дворец (дом) Петра Великого в Воронеже», «Постройка кораблей в Воронеже») хранились в Воронежском губернском музее (теперь музей им.Крамского) и были опубликованы. Много позже, в марте 1986 года, состоялись Воронежские краеведческие чтения, где был представлен содержательный доклад «Художник Викентий Павлович Трофимов (1878—1956) и его работа по изучению старого Воронежа», в музее им. Крамского прошла выставка его произведений, о жизни и творчестве художника была опубликована большая статья главного хранителя музея, где, в частности, сказано: "Большинство работ художника выполнены в привлекавшей его технике акварели, но так же тонко, легко и прозрачно писал он маслом. Манера письма Трофимова импонировала И. Э. Грабарю, который называл его работы «документальными» и «живописными портретами архитектурных памятников, которые точны настолько, что на них можно просчитать кирпичи».


title: Трофимов, Викентий Павлович

text: В 1924 году семья переехала в Омск, где В. П. Трофимов был назначен заведующим живописным отделением Врубелевского художественного техникума и, помимо этого, стал руководителем филиала общества «Новая Сибирь». Здесь написаны картины «У переправы через Иртыш», «Обь у Белокурихи», «Обь», «Весна в Омском затоне», «Пристань в Омске ночью», «Карская экспедиция в пути» и много других, а также созданы серия этюдов в сибирском курорте «Боровое», путевые альбомы, монументальные работы по настенной живописи в интерьерах общественных зданий. В 1930-е годы работы В. П. Трофимова (портрет младшего сына Льва «Наша смена» и другие) широко разошлись в открытках, издаваемых АХР (Ассоциацией художников революции) тиражом 25.000. Почти сплошь морская тематика картин отражает другую сильную страсть Викентия Павловича — моряцкую. Он был превосходным яхтсменом и передал детям любовь к большим рекам, к морю. Знание морского обихода дало ему возможность поразительно точно рисовать парусники — с передачей мельчайших деталей корпуса, оснастки, что далеко не всегда встречается у маринистов.


title: Трофимов, Викентий Павлович

text: В Москве, куда Трофимовы переехали в 1932 году, В. П. Трофимов оформил плафон парадной лестницы в Доме Советской Армии в Архангельском, плафоны Белого зала Моссовета и Музея архитектуры им. Щусева, а также сделал росписи в Доме Наркомтяжпрома в Сочи.


title: Трофимов, Викентий Павлович

text: В конце 1930-х годов семья переехала в Загорск, где Викентий Павлович вместе со старшим сыном Игнатием осуществил одну из самых удивительных и сложных работ — реставрацию Троице-Сергиевой Лавры. В процессе работы сложился уникальный творческий тандем отца и сына. Игнатий Трофимов, архитектор-реставратор, назначенный научным руководителем и главным архитектором, разработал генеральный план реставрации. Викентий Трофимов, прекрасно владея искусством композиции, делал художественные реконструкции памятников Лавры в их оптимальном виде, найденном сыном, во многом опираясь на сделанные последним чертежи. В книге И. В. Трофимова помещен ряд работ Викентия Павловича: «Духовская церковь и Троицкий собор. Перспективный вид с востока»; «Духовская церковь. Перспективный вид с юго-запада»; «Больничные палаты с церковью Зосимы и Савватия. Перспективный вид с юго-востока»; «Трапезная. Перспективный вид с северо-востока»; «Трапезная. Разрез по оси восток-запад»; и многие другие.


title: Трофимов, Викентий Павлович

text: В эти годы В. П. Трофимов не оставляет и станковой живописи, постоянно участвует в выставках. 23 августа 1955 года в Загорском музее-заповеднике открылась персональная выставка художника, на которой были представлены его работы, начиная от первых и до картин, находящихся в стадии эскизов. Большую часть экспозиции составили картины, посвященные Лавре. Как совершенно справедливо написано в каталоге выставки, «эти акварели могут служить документом для исследователя древнерусского зодчества, с такой точностью проработана в них каждая деталь». Его наследие — живописное и прикладное — очень велико и, по сути, ещё толком не изучено. Архив В. П. Трофимова и часть его картин и этюдов в 1990—1991 годах передан в Тюменский областной музей изобразительных искусств, где для картин его и его брата, художника Константина Трофимова, были выделены отдельные экспозиционные площади. Картины В. П. Трофимова также хранятся в музеях Нового Иерусалима, Музее архитектуры им. Щусева и мн.других.


title: Трофимов, Викентий Павлович

text: В. П. Трофимов оставил массу учеников в различных областях станковой, монументальной, прикладной живописи, художественной промышленности. Прежде всего, он воспитал своих детей, живших в атмосфере непрестанного художественного творчества. Его старший сын Игнатий Трофимов, главный руководитель реставрационных работ, почетный гражданин Сергиево‑Посадского района, член Союза Архитекторов России, действительный член Академии Архитектурного наследия, посвятил ему свою книгу: «С особой признательностью автор чтит память своего отца — художника Викентия Павловича Трофимова, с 1938 по 1956 год жившего и работавшего в стенах Троице-Сергиевой лавры и являвшегося повседневным советчиком и руководителем автора. Глубокие познания художника в области искусства и архитектуры, кипучая творческая деятельность, выраженная в живописных произведениях, проникнутых безграничной любовью ко всему русскому, служили для автора постоянным творческим примером, которому он обязан всем положительным, что есть в его работе».


title: Трофимов, Викентий Павлович

text: На XXIII Антикварном Салоне — впервые за последние годы в Москве — прошла выставка картин В. П. Трофимова, организованная Галереей Леонида Шишкина. «Открытие в мире искусства — редкость, соприродная чуду, но самое удивительное в чудесах то, что они случаются. Мы рады представить вам своё чудесное открытие — Викентий Трофимов — новое имя в истории русской живописи». Произведения В. П. Трофимова известны и востребованы за рубежом — летом 2007 года знаменитый аукционный дом Christie’s выставил на торги одну из ранних картин художника «Спуск в Воронеже». А летом 2008 года на том же аукционе была продана работа «Казах с лошадью на переправе». В журнале «Художник» вышла заметка о Викентии Павловиче Трофимове, и в скором времени планируется публикация большой статьи о жизни и творчестве художника. О Трофимове можно прочитать и на сайте галереи Леонида Шишкина.


title: Спуск Халтурина

text: Спуск Халтурина:


title: Принцесса Турандот (театр Вахтангова)

text: «Принце́сса Турандо́т» по сказке Карло Гоцци — последний прижизненный спектакль Евгения Вахтангова, поставленный им в 1922 году в Третьей студии МХАТА (впоследствии Государственный академический театр имени Е. Вахтангова) и считающийся шедевром театра.


title: Принцесса Турандот (театр Вахтангова)

text: В различное время в спектакле играли такие актёры как Нина Сластенина-Шухмина, Цецилия Мансурова, Юлия Борисова, Алексей Жильцов, Николай Гриценко, Людмила Максакова, Борис Захава, Василий Лановой, Рубен Симонов, Иосиф Толчанов, Михаил Ульянов, Юрий Яковлев, Екатерина Райкина, Марианна Вертинская, Вячеслав Шалевич, Владимир Этуш и многие другие. С новой версией спектакля пришло новое поколение, в нём стали играть Александр Рыщенков, Ирина Дымченко, Марина Есипенко, Анна Дубровская и другие.


title: Принцесса Турандот (театр Вахтангова)

text: Считается, что вахтанговская трактовка «Принцессы Турандот», и принципы иронической сказки, которые применил в спектакле режиссёр («игра в сказку» или «сказка в сказке», восприятие её взрослым сознанием), — повлияла на дальнейшее развитие жанра литературной сказки. В частности, театровед Е. И. Исаева полагает, что вне контекста этого спектакля немыслима эстетика Шварца.


title: Принцесса Турандот (театр Вахтангова)

text: Стиль «Принцессы Турандот» оказался определяющим для будущего театра, в связи с чем этот спектакль стал его общепринятым символом, а также символом всего театрального направления, театральной школы, основывающейся на вахтанговской концепции «театра-праздника».


title: Принцесса Турандот (театр Вахтангова)

text: Жестокая красавица китайская принцесса Турандот не желает выходить замуж. Чтобы женихи не одолевали, она придумала им невыполнимую задачу — разгадать три труднейшие загадки, а кто не угадает — того казнить. Но поток влюблённых не иссякает. Каждому прибывающему очередному жениху она загадывает свои загадки, после чего несчастного уводят на казнь. Но вот появляется ещё один влюблённый — зрители знают, что это принц Калаф, но коварной Турандот ещё предстоит это выяснить. Она, как всегда, загадывает свои загадки. После различных трагедийных и комедийных приключений сказка заканчивается всеобщей влюблённостью и свадьбой враз подобревшей принцессы и благородного принца.


title: Принцесса Турандот (театр Вахтангова)

text: Зрелищность привносят четыре персонажа — классические маски итальянского театра комедии дель арте: Труффальдино, Тарталья, Панталоне, Бригелла.Первое представление состоялось 28 февраля 1922 года. Художник И. И. Нивинский. Музыкальное оформление — Николай Сизов, Александр Козловский. Первой исполнительницей роли принцессы была Цецилия Мансурова, а принца Калафа — Юрий Завадский. Альтоум — Басов, Тимур — Борис Захава, Тарталья — Борис Щукин, Труффальдино — Рубен Симонов, Панталоне — Иван Кудрявцев, Бригелла — Освальд Глазунов, Адельма — Анна Орочко, Скирина — Елизавета Ляуданская, Зелима — Александра Ремизова, Измаил — Константин Миронов.


title: Принцесса Турандот (театр Вахтангова)

text: Вахтангов поставил «Турандот» как ироническую сказку, в которой актёры играли не самих героев, а актёров венецианской театральной труппы, разыгрывающих «Принцессу Турандот». Соперничество между Турандот и Адельмой в сказке одновременно было и актёрским соперничеством двух примадонн труппы за расположение героя-любовника, играющего Калафа. Такой подход, заданный режиссёром в 1922 году, был воплощён только в первой постановке спектакля, и был со временем постепенно утрачен, ещё до создания новых версий «Турандот».


title: Принцесса Турандот (театр Вахтангова)

text: Как уже отмечалось, в постановке Е. Б. Вахтангова главное — не сюжет классической сказки, а остроумные современные комментарии самих действующих лиц. Текст интермедий и загадок первоначально был создан драматургом Николаем Эрдманом. Актёры не только создают психологический образ персонажей, но ещё и выражают собственное отношение к ним и к сюжету, чуть-чуть ироничное, весёлое, насмешливое, порой трогательное и лиричное, порой сатирическое. Нарочитая игра с использованием немудрёного реквизита сразу настраивает на весёлый карнавальный лад. Борода — полотенце, держащееся на резиночке; скипетр — спортивная теннисная ракетка; лестница-стремянка при желании превращается во что угодно, хоть в музыкальный инструмент. Любой реквизит в руках актёра «играет» роль того, чем является на данный момент по ходу сюжета. Актёры словно играют в детскую игру, когда обычные бытовые предметы силой воображения преобразуются в иные, необходимые для следования сказочного сюжета. Но и полностью войти зрителю в сказку не дадут; тут же вернут к действительности суровым окликом к расшалившемуся партнёру: «Не ломай театральную мебель!» Зрители и актёры таким образом находятся не внутри действия, а несколько со стороны.


title: Принцесса Турандот (театр Вахтангова)

text:
Масочны и одновременно символично глубоки все персонажи постановки: правитель император Алтоум — милый улыбающийся дедушка, обожающий капризную дочь, но в его стране беззаконные жестокие нравы; бессловесные мудрецы Дивана — типичные образцовые чиновники, главное дело которых вовремя кивать. Там все улыбаются, но там страшно жить. Современные характеристики и ассоциации превращают театральное действо в яркий, красочный, музыкальный, остроумный, феерически искрометный памфлет.
Театровед В. А. Щербаков отмечает:


title: Принцесса Турандот (театр Вахтангова)

text:
Встреча Вахтангова с масками итальянской «импровизационной комедии» ознаменовалась событием огромной важности — известная самостоятельность маски, её отъединённость от представляющего её лицедея, подсказала режиссёру знаменитый принцип "«отстранения»". Посредством этого принципа, обеспечивающего исполнителю право на оценку играемого персонажа, на личное к нему отношение, Вахтангов предлагал новое решение проблемы импровизационности и заданности актёрского творчества в условиях жёсткого режиссёрского рисунка. В «Турандот» был осуществлён синтез итогов экспериментов в Студии на Бородинской и в Первой студии МХТ: здесь была предпринята попытка совмещения в исполнителе импровизационного самочувствия (реализующее требование Станиславского проживать роль «каждый раз заново») и состояния импровизатора (возникающее — по мысли Мейерхольда — от радости игры).
«Принцесса Турандот» имела феноменальный успех. Присутствовавший на репетициях спектакля К. С. Станиславский передал умирающему Вахтангову, что «тот может заснуть победителем». По воспоминаниям очевидцев, на представлениях зрители забирались от восторга на спинки кресел.


title: Принцесса Турандот (театр Вахтангова)

text: Один из критиков писал: «Посмотрев „Турандот“, я верю растаявшему снегу, прилету птиц и грядущей весне, ибо она уже началась на Арбате, в особняке Берга».


title: Принцесса Турандот (театр Вахтангова)

text: Владимир Этуш цитирует Г. А. Товстоногова:


title: Принцесса Турандот (театр Вахтангова)

text:
Я с большим удовольствием прочел у Товстоногова, что он считал своим учителем Немировича до тех пор, пока не приехал в Москву и не посмотрел «Принцессу Турандот» — тогда он написал, что у него два учителя.
Во второй постановке спектакля, восстановленной Рубеном Симоновым в 1963 году, в период «оттепели», роль принца Калафа исполнял Василий Лановой, а принцессы Турандот — Юлия Борисова (во втором составе — Виктор Зозулин и Марианна Вертинская). Маски — Николай Гриценко (Тарталья), Михаил Ульянов (Бригелла), Юрий Яковлев (Панталоне), Максим Греков (Труффальдино). Эта версия спектакля — была снята телевидением (в 1971 и 1999 году). Версия 1971 года выпущена на кассетах и DVD (в 2000-е годы).


title: Принцесса Турандот (театр Вахтангова)

text: В этой версии задача, воплощённая Вахтанговым в 1922 году, — рассказывать историю труппы, играющей спектакль, — не ставилась. Осталось два плана изображения: актёры играли не страсти своих героев, а ироническое отношение к ним. Абсолютная серьёзность снималась и интермедиями масок, которые комментировали происходящее в подчёркнуто современном духе, что открывало широкие возможности для импровизации.


title: Принцесса Турандот (театр Вахтангова)

text: Юрий Яковлев вспоминал об этой постановке так:


title: Принцесса Турандот (театр Вахтангова)

text: Задача масок в спектакле Вахтангова была определена как комментаторская. Они обсуждают события сюжета, попутно развлекая публику и общаясь с ней, обязательно привлекая современные темы, которые у всех на слуху.


title: Принцесса Турандот (театр Вахтангова)

text:
Нам надо было, сохраняя характерность масок «комедии дель арте», произносить текст на такие темы. Это оказалось самым сложным, потому что многие юмористы, которых пытался привлечь к работе Симонов, не могли попасть в тон спектакля. Но всё-таки, взяв что-то у юмористов, что-то принеся сами, мы нащупали нужное.
В частности, по словам Ю. Яковлева, в создании образа Панталоне для этого спектакля ему помогал А. И. Райкин.


title: Принцесса Турандот (театр Вахтангова)

text: После безвременной смерти Максима Грекова роль Труффальдино исполнял Эрнст Зорин. В других ролях: Михаил Дадыко — Алтоум, Людмила Максакова — Адельма, Екатерина Райкина — Зелима, Нина Нехлопоченко — Скирина, Гарри Дунц — Барах, Анатолий Кацынский — Тимур, Евгений Федоров — Исмаил.


title: Принцесса Турандот (театр Вахтангова)

text:
В 1991 году во время Перестройки — этапа общественных изменений — спектакль был вновь восстановлен режиссёром Гарием Черняховским. Художник — Олег Шейнцис.
Текст интермедий в третьей редакции придуман В. Шендеровичем.


title: Принцесса Турандот (театр Вахтангова)

text:
Исполнители ролей: "Алтоум" — Олег Форостенко, Юрий Красков;
"Турандот" — Марина Есипенко, Анна Дубровская;
"Адельма" — Лидия Вележева;
"Калаф" — Александр Рыщенков, Алексей Завьялов;
"Тимур" — Виктор Зозулин, Александр Павлов;
"Тарталья" — Михаил Васьков;
"Панталоне" — Владимир Симонов, Анатолий Меньщиков;
"Бригелла" — Александр Павлов;
"Труффальдино" — Алексей Кузнецов, Олег Лопухов.


title: Принцесса Турандот (театр Вахтангова)

text: В новой версии спектакль получил очень плохие отзывы критиков. Например, Григорий Заславский писал, что эта постановка «удачей не стала, это можно признать, не боясь прослыть ниспровергателем авторитетов и устоявшихся истин; спектакль этот не снят с афиши, но именно на его фоне особенным торжеством стало приуроченное к юбилею театра возобновление „Принцессы Турандот“ в старом составе 1963 года». Одним из немногих положительных отзывов была заметка критика Е.Рудакова, который отстаивал точку зрения, что спектакль «концептуален и принципиален по отношению сразу к обеим прежним „Турандот“», отмечая, что в постановке Черняховского «поводом для грустной шутки, невесёлого, несмотря на смех в зале, розыгрыша становится не сказка Гоцци, не легенда о „Турандот“, а наша доверчивость».


title: Принцесса Турандот (театр Вахтангова)

text: В декабре 2006 года спектакль был «приостановлен» по решению художественного совета театра.


title: Принцесса Турандот (театр Вахтангова)

text: При этом Василий Лановой отметил: «Я голосовал, чтобы приостановить спектакль. Ему необходимо почистить пёрышки, перестроиться, пока мы ещё живы», а Михаил Ульянов (в 2006 году художественный руководитель театра) прокомментировал решение худсовета: «Пройдёт какое-то время, мы попробуем его вернуть, но я ещё не понимаю, как».


title: Принцесса Турандот (театр Вахтангова)

text: В то же время, например, актриса театра Юлия Рутберг в одном из интервью рассказала, что в своё время отказалась от роли в «Принцессе Турандот», так как считала, что возобновление спектакля Вахтангова будет неудачным и что «этому символу лучше остаться в легенде».


title: Актинидия коломикта

text: Актини́дия коломи́кта (), или ползу́н — многолетняя кустарниковая лиана; вид рода Актинидия. Культивируется как декоративное и плодовое растение.


title: Актинидия коломикта

text: Встречается на Дальнем Востоке: в Китае (Хэбэй, Хэйлунцзян, Цзилинь, Ляонин, Сычуань, Юньнань), Японии (Хоккайдо, Хонсю), Корее; в Приморье, южной части Хабаровского края, Приамурье, южных и центральных районах Сахалина, на Итурупе, Кунашире и Шикотане.


title: Актинидия коломикта

text: Актинидия коломикта растёт во многих типах леса: в кедрово- и пихтово-широколиственных, широколиственно-еловых и пихтово-еловых лесах, но наиболее благоприятные условия для её роста создаются в пихтово-еловых лесах с участием кедра и широколиственных пород. Здесь она достигает максимальных размеров и образует заросли по берегам ключей и на осветлённых участках. Хорошо развивается также на вырубках и гарях, на лесных прогалинах и опушках. Будучи внеярусным растением, актинидия коломикта является и характерной частью подлеска наряду с жимолостью Маака, лещиной маньчжурской, чубушником, элеутерококком колючим, аралией маньчжурской — «чёртовым деревом», виноградом амурским и лимонником китайским; предпочитает хорошо дренированные перегнойные почвы, где нередко встречается в большом количестве. В виде небольшого куста с ежегодно обмерзающими побегами она произрастает по краям каменистых россыпей, поднимаясь в горы Южного Приморья на высоту 1300—1400 м над уровнем моря. У северных границ ареала поднимается в горы не выше 150 м.


title: Актинидия коломикта

text: Культивируется как декоративное и плодовое растение. В культуре с 1855 года.


title: Актинидия коломикта

text: Актинидия коломикта — деревянистая лиана. Стволы до 2 (5) см в диаметре со слабо шелушащейся корой.


title: Актинидия коломикта

text: Побеги блестящие, тёмно-коричневые, гладкие, с вьющимися или прямостоящими ветвями, взбирающимися на высоту до 14 м и более. Молодые побеги с многочисленными продольными и точечными светлыми чечевичками. При соприкосновении с опорой неодревесневший вегетативный побег начинает по спирали обвивать её в направлении против часовой стрелки. Это происходит при толщине опоры не более 10 см. При наличии более толстой опоры или при отсутствии её верхняя часть побега круто изгибается вниз и обвивает собственный побег.


title: Актинидия коломикта

text: Интересной особенностью являются листья с изменяющейся окраской. В начале роста они бронзовые, затем зелёные, перед цветением концы у большинства листьев становятся ярко-белыми, а после отцветания — розоватыми, затем малиново-красными. В осенний период листья окрашиваются в розовые, жёлтые, светло-жёлтые или фиолетово-красные тона. Пёстролистность особенно выражена у растений, произрастающих на освещённых местах, но отсутствует у кустовидных растений, встречающихся у верхнего предела распространения в горах.


title: Актинидия коломикта

text: Листья очерёдные, на черешках 2—7 см длины, эллиптические, реже яйцевидные с сердцевидным или округлым основанием, длиннозаострённые, двоякоостропильчатые; пластинка листа тонкая, по жилкам короткоопушённая, снизу без щетинистых волосков, 5—13 см длины, нередко асимметричная.


title: Актинидия коломикта

text: Цветёт с 5 лет, во второй декаде июня. Продолжительность цветения — до 20 дней.


title: Актинидия коломикта

text: Цветки актиноморфные, белые или с наружной стороны чуть розоватые с тонким приятным запахом; на тонких цветоножках, поникающие, однополые, двудомные, реже встречаются обоеполые. Околоцветник двойной, чашелистиков и лепестков по пять. Чашечка остаётся при плодах, засыхающая. Тычиночные цветки около 10 мм в диаметре, расположены обычно в трёхцветковых щитках; пестичные и обоеполые цветки до 15 мм в диаметре, расположены по одному в пазухах листьев. Пестик с многогнёздной завязью; столбиков 8—12 (16), при основании сросшихся, на вершине дуговидно отогнутых, оканчивающихся головчатыми рыльцами. Тычинок много, они свободные. Завязь верхняя, голая. Цветёт в июне.


title: Актинидия коломикта

text: Плоды — тёмно-зелёные ягоды с 12 и более тёмными продольными полосками, продолговатые, эллиптические, реже округлые. В зрелом состоянии мягкие, сладкие и ароматные, до 3 см длиной и 1,5 см шириной. Семена многочисленные (до 90 штук в ягоде), мелкие, тёмно-коричневые или желтоватые с сетчатой мелкоячеистой поверхностью; вес 1000 семян 0,82—1 г. Плодоносит с 9 лет, плоды созревают в конце августа — середине сентября неравномерно, при созревании легко осыпаются. Плоды съедобные.


title: Актинидия коломикта

text: Вегетирует растение около 150 дней. В первые три года растёт быстро. Хорошо размножается вегетативно. При благоприятных условиях живёт до 80—100 лет.


title: Актинидия коломикта

text: И. В. Мичурин писал: «Можно с уверенностью сказать, что в будущем актинидия у нас займёт одно из перворазрядных мест в числе плодовых растений нашего края, способных по качеству своих плодов совершенно вытеснить виноград… не только заменить его во всех видах употребления, но далеко превосходя его по качеству своих плодов…»


title: Актинидия коломикта

text: По вкусу её плоды напоминают землянику, банан, арбуз, яблоко, но чаще всего — ананас, они обладают тонизирующими и лечебными свойствами.


title: Актинидия коломикта

text: Плоды актинидии коломикта обладают исключительно высокой противоцинготной активностью. По содержанию аскорбиновой кислоты они приближаются к плодам шиповника и превосходят в этом отношении апельсин, лимон и чёрную смородину. Плоды собирают зрелыми и перерабатывают преимущественно в свежем виде. Реже их подвяливают и сушат при температуре 60 °С. Плоды богаты аскорбиновой кислотой (до 1430 мг% на сырое вещество); содержат также сахара (4,2—9,8 %), дубильные и пектиновые вещества, пигменты, микроэлементы, органические кислоты (0,78—2,48 %). Листья содержат до 0,1 % аскорбиновой кислоты.


title: Актинидия коломикта

text: Высокую медицинскую ценность плодам актинидии придают гликозиды и фитонциды, регулирующие и стимулирующие сердечную деятельность. Применяют, как витаминное средство для профилактики и лечения авитаминозов. В народной медицине Дальнего Востока плоды используют в качестве профилактического и лечебного средства при цинге, а также при различных кровотечениях, туберкулёзе, зубном кариесе, коклюше, стоматите, бронхитах.


title: Актинидия коломикта

text: Плоды актинидии, сок и спиртовая настойка расширяют кровеносные сосуды, уменьшают кровяное давление, делают стенки кровеносных сосудов мягкими, эластичными и укрепляют их. Применяют актинидию для стимуляции сердечной деятельности, как противоцинготное и общеукрепляющее средство, а также при простуде и заболеваниях органов дыхания. Экстракт ягод актинидии — полезное средство от лучевых поражений, способствующее связыванию и выведению из организма радионуклидов, а также препятствующее всасыванию радиоактивных изотопов калия и хлора.


title: Актинидия коломикта

text: В плодах всех видов актинидии обнаружено специфическое вещество — актинидин. Оно воздействует на организм человека подобно ферменту папаину, содержащемуся в плодах дынного тропического дерева папайи и способствующему перевариванию пищи, в частности мяса. Ягоды актинидии благотворно действуют на работу желудка, особенно они полезны людям, страдающим запорами.


title: Актинидия коломикта

text: Взрослые растения этой актинидии декоративны. Плоды пригодны для употребления в свежем виде, а также для всех видов переработки. При этом важно, что в продуктах переработки сохраняется значительное количество витамина С.


title: Актинидия коломикта

text: Актинидия коломикта — самый зимостойкий вид рода, его можно успешно возделывать в открытом грунте в северных регионах садоводства с безморозным периодом 105—160 дней и суммой активных температур воздуха выше 1400 °С.


title: Актинидия коломикта

text: Как плодово-ягодная культура актинидия получила официальное признание в России в ноябре 1999 года.


title: Актинидия коломикта

text: В 2012 году в Государственном реестре селекционных достижений, допущенных к использованию, имелось 28 официально утверждённых сорта актинидии коломикта, в том числе: селекции Дальневосточной опытной станции ВИР (Владивосток) — один, НИИ садоводства и лекарственных растений «Жигулёвские сады» — два, Московской опытной станции растениеводства ВСТИСП Россельхозакадемии — 25 сортов. С 2013 года включены в Госреестр РФ и защищены патентами пять новых сортов актинидии коломикта, созданных во ВСТИСП Россельхозакадемии.


title: Актинидия коломикта

text:
Для посадки используют саженцы в возрасте до четырёх лет. Соотношение мужских и женских растений 1 : 3, 1 : 5. Располагают саженцы на расстоянии не менее 1,5—2 м один от другого. Глубина посадочной ямы — 50—60 см. На дно укладывают дренаж (камни, гальку, битый кирпич) и насыпают плодородную землю в смеси с перегноем и минеральными удобрениями (ведро перегноя или компоста, 100—200 г суперфосфата, 30 г калийных удобрений, 20 г аммиачной селитры или сульфата аммония). В почву, где растёт актинидия, нельзя вносить известь. Перекапывать приствольный круг не рекомендуется, допускается лишь мелкое рыхление. Лианам актинидии нужны долговечные опоры (шпалеры, лесенки) высотой 2—2,5 м. На юге и в средней полосе России с опоры растения не снимают. В сухую погоду утром и вечером молодые посадки опрыскивают водой. Растения очень чувствительны к заморозкам поздней весной.
Размножают актинидию вегетативно стеблевыми летними черенками с тремя почками или семенами. Полуодревесневшие, начавшие буреть черенки срезают в июне — перед началом и во время цветения лиан. Особенно быстро они укореняются при обработке корневином или раствором индолилмасляной кислоты.


title: Актинидия коломикта

text: Ещё легче, чем черенки, приспосабливаются к новым условиям обитания сеянцы, выращенные из семян. Используют только свежесобранные семена, поскольку мелкие семена актинидии быстро теряют всхожесть. Можно проводить посев и весной после так называемой дробной стратификации семян в течение зимы во влажном песке. В первых числах ноября сухие семена извлекают из песка, заворачивают в лёгкую ткань и вымачивают в течение четырёх дней, ежедневно меняя воду. По окончании этого срока замоченные семена, завёрнутые в ткань, закапывают в чистый, прокалённый, предварительно увлажнённый песок (для этой цели подойдёт деревянный ящик) и держат два месяца в комнате при температуре 18—20 °С. В течение этого времени один раз в неделю свёрток с семенами вынимают, разворачивают на 5 минут для проветривания, затем заворачивают, промывают под струёй воды, слегка отжимают и снова помещают в песок.


title: Актинидия коломикта

text: Через два месяца ящик с семенами закапывают на два месяца глубоко под снег и только после этого хранят в прохладном помещении с температурой не более 10—12 °С. Через 20—30 дней наклюнувшиеся семена высевают в ящик с плодородной почвой, который держат при комнатной температуре.


title: Актинидия коломикта

text: В фазе трёх-четырёх настоящих листьев сеянцы актинидии пересаживают в открытый грунт. На пятом—шестом году жизни растения зацветают и дают первые ягоды. Плодоносит актинидия на одном месте более 50 лет.


title: Актинидия коломикта

text: Сорта актинидии коломикты классифицируют в основном по форме и размеру плодов. Главным методом выведения сортов актинидии является отбор сеянцев: сначала выбирают лучшие экземпляры из сеянцев, полученных из семян дикорастущих актинидий, а в дальнейшем — из сеянцев, выращенных из семян местного происхождения.


title: Актинидия коломикта

text: На конец 2011 года в Госреестр сортов, рекомендованных к применению в РФ занесено 31 сорт Актинидии коломикта.


title: Актинидия коломикта

text: Скороплодными считаются сорта, вступающие в плодоношение на 4—5 год, к крупноплодным относят сорта со средней массой плодов не менее 2,1—3 г, к урожайным относят лианы, дающие 2,1—3 кг. Плоды могут осыпаться в различной степени (5—40 %), вкус практически у всех форм и сортов — десертный, с приятным ароматом. Сильный аромат вызывает першение. Раннеспелые сорта в Сибири начинают созревать в 1 декаде августа, сорта среднего срока созревания — во 2 декаде, позднего срока созревания — в 3 декаде августа. Созревание у актинидии растянутое: в жаркое время — на 7—10 дней, в прохладную погоду — на 2—3 недели.


title: Актинидия коломикта

text: По комплексу хозяйственно-биологических признаков и высоких показателей экономической эффективности для любительского садоводства и производственного испытания в условиях Центрально-Чернозёмного экономического района рекомендуются сорта — 'Сорока', 'Ароматная', 'ВИР-1', 'Крупноплодная', 'Парковая', 'Сентябрьская', 'Ранняя Заря'. Дегустационная оценка ягод в свежем виде позволила выделить в число лучших по вкусу сорта актинидии коломикта 'Ароматная', 'Парковая', 'Ранняя заря', 'Сорока', 'Сентябрьская', 'Праздничная'.Первые два-три года посадки сильно страдают от кошек. Они способны полностью уничтожить молодые насаждения. Кошки не едят листья, а перегрызают в основании однолетние и двухлетние побеги, лакомятся соком растения, действующим на них возбуждающе. Взрослые растения с огрубевшей нижней частью кошками не повреждаются. Для защиты лианы от кошек рекомендуется применять разрезанные вдоль шланги различных диаметров. Шланг накладывается на стволик и в трёх-четырёх местах связывается проволокой.


title: Актинидия коломикта

text: Устойчивость к филлостиктозу высокая, заболевание отмечено не ежегодно и не превышает 0,5—2,0 балла.


title: Благовещенская церковь (Тула)

text: Храм Благовещения Пресвятой Богородицы — старейший православный храм Тулы, единственный в городе архитектурный памятник XVII века.


title: Благовещенская церковь (Тула)

text: До 1692 года Благовещенская церковь была деревянной. В писцовой книге 1625 года она упомянута с приделом Василия Блаженного. В 1687 году указывается только один престол — во имя Благовещения Пресвятой Богородицы. Из писцовых книг XVII века следует, что приход церкви состоял большей частью из посадских людей, казенных кузнецов и так называемых богаделенных нищих. Каменное здание храма было возведено в 1692 году стараниями священника старой деревянной Благовещенской церкви Феофилакта Федорова. В притворе храма сохранилась вмурованная в стену плита из белого известняка размером 119x69 см, надпись на которой рассказывает о времени построения храма, его строителе иеромонахе Феодосии, а также содержит завещание Феодосия.


title: Благовещенская церковь (Тула)

text:
Церковь имела придел Леонтия Ростовского, располагавшийся первоначально внутри храма. В 1760 году его перенесли в правую сторону трапезной, которую для этого расширили. В 1790 году сделали железную кровлю вместо тесовой, растесали окна алтаря. В 1804 году растесали и другие окна, отчего старинный фасад храма несколько изменился.
В 1858 году трапезная была расширена асимметричной пристройкой со стороны южного фасада, и по желанию прихожан в ней появился вместо прежнего Леонтиевского придел в честь Иверской иконы Божией Матери. Икона эта стала особо чтимою с 1850 года. Тогда недалеко от церкви случился пожар, грозивший при сильном ветре большим опустошением. Как только образ был вынесен на место пожара, ветер сразу утих и огонь удалось потушить. Серебряную ризу на чудотворную икону пожертвовал купец И. С. Ломов — в память избавления от того пожара. Придел Леонтия Ростовского перенесли на левую сторону трапезной. В 1862 году чеканного серебра 84-й пробы на иконах и утвари Благовещенской церкви (кроме евангелий) было более четырёх пудов.


title: Благовещенская церковь (Тула)

text: Богадельня при Благовещенской церкви упоминается в 1785 году. Церковно-приходская школа при храме начала действовать в 1891 году. По наименованию храма была названа улица, на которой он стоял, — Благовещенская. В 1922 году её переименовали в Советский переулок, а в 1995 улице вернули историческое название.