title: Финализатор

text: Внешне финализатор схож с деструктором класса, однако в действительности эффект действия и область применения этих методов существенно различаются. Различие вызвано тем, что момент вызова финализатора, в отличие от деструктора, не определён жёстко: финализатор всегда вызывается перед уничтожением объекта сборщиком мусора, но момент уничтожения зависит от режима работы сборщика мусора, объёма доступной оперативной памяти и активности использования памяти программой. Так, если свободной памяти мало и создание новых объектов происходит постоянно, потребность в сборке мусора возникает часто и финализатор, соответственно, с высокой вероятностью будет вызван вскоре после прекращения использования объекта. Если же памяти много, а потребление её программой мало, то от прекращения использования объекта до сборки мусора (и вызова финализатора) может пройти длительное время. Более того, если памяти много и новые объекты почти или совсем не создаются, то сборщик мусора может вообще не вызываться, а по завершении программы вся выделенная ей память будет просто возвращена операционной системе; в этом случае финализатор, возможно, вообще не будет вызван.


title: Финализатор

text: В то время как деструкторы очень часто используются для освобождения занятых объектом дефицитных системных ресурсов (таких как доступ к файлу или к аппаратному обеспечению), финализаторы, ввиду отмеченных выше особенностей, использовать подобным образом обычно не рекомендуется. Безусловно, финализатор может закрывать файл или сообщать операционной системе, что устройство более не используется, однако от момента прекращения использования объекта до момента вызова финализатора может пройти неопределённое количество времени, и всё это время занятые объектом ресурсы не будут использоваться, но будут оставаться занятыми.


title: Финализатор

text: Финализаторы непредсказуемы, зачастую опасны и, чаще всего, не нужны.


title: Финализатор

text: Вследствие сказанного, применение финализаторов весьма ограниченно. Для освобождения ресурсов в языках со сборкой мусора используется шаблон проектирования «dispose». Язык программирования C# поддерживает шаблон «dispose» неявно через интерфейс codice_1 и ключевое слово codice_2, в Java 7 введён аналогичный механизм «try-with-resources».


title: Финализатор

text: Один из редких случаев, когда финализатор действительно необходим — реализация классом собственных механизмов работы с памятью, опирающихся на сторонний код, "не управляемый" системой сборки мусора, например, когда класс Java использует код, написанный на C, чтобы достичь максимальной эффективности или выполнить низкоуровневые операции. Для работы внешнего кода память должна выделяться с помощью стандартных для C механизмов (malloc) и освобождаться с их же помощью (free). Обратиться к функции выделения памяти можно (и, как правило, нужно) в конструкторе класса, а самое правильное место для вызова внешней функции освобождения памяти — как раз финализатор, так как это расположение гарантирует, что память для внешнего кода будет выделена до использования объекта (при его создании) и освобождена только после прекращения его использования. Если финализатор будет вызван не сразу или даже не будет вызван вообще — ничего страшного не случится, поскольку выделенная внешняя память всё равно будет возвращена системе по завершении работы программы автоматически.


title: Финализатор

text: Другой удачный способ применения финализатора — проверка очистки объекта перед удалением. Если объект при создании или по ходу своей работы захватывает ценные системные ресурсы, кроме памяти (открывает файлы или коммуникационные каналы, подключается к устройствам ввода-вывода), то, очевидно, в момент удаления объекта сборщиком мусора все эти ресурсы должны быть уже освобождены (то есть объект должен быть очищен). Ошибки очистки (когда объект в некоторых ситуациях не очищается или, что ещё хуже, очищается не полностью) очень коварны, их сложно выявлять, так как проявляются они при выполнении совсем не той части кода, где допущена ошибка. Как уже говорилось, проводить очистку в финализаторе неразумно, так как неизвестно, когда он будет вызван и вызовется ли вообще. Зато в финализаторе вполне уместно и удобно провести проверку того, полностью ли очищен объект, и выдать, в той или иной форме, сообщение об ошибке, если какой-то ресурс остался захваченным. Неважно, что финализатор может быть вызван поздно и не каждый раз; всё равно, если ошибка очистки объекта имеется, то рано или поздно финализатор «поймает» её.


title: Финализатор

text: Создаваться финализаторы могут по-разному. В некоторых языках финализатор является частью стандартной библиотеки. Обычно в таких случаях он является виртуальным методом стандартного корневого класса, потомками которого являются все остальные классы в системе (в Java это метод finalize() класса Object). Могут финализаторы объявляться и с помощью специального синтаксиса. В C# синтаксис объявления финализатора позаимствован от деструкторов C++ — финализатором для класса Class становится метод с сигнатурой ~Class(). В языке Nemerle, построенном на основе C#, от этого синтаксиса отказались, поскольку сочли его провоцирующим ошибки.


title: Сальтарелло

text: Сальтаре́лло, также сальтаре́лла (, от  — прыгать) — жанр итальянской танцевальной и инструментальной музыки, распространённый в XIV и XVI веках (эпоха Возрождения); начиная с конца XVIII века возродился как народный танец (существует и поныне).


title: Сальтарелло

text: Многие варианты названий танца так или иначе связаны с повышенной прыгучестью при его исполнении.


title: Сальтарелло

text: В немецком — или («танец прыжков»).


title: Сальтарелло

text: В Испании иногда носил родовое название "высокого танца" (), поскольку танец относится к категории "высоких", противопоставленных низким танцам (без прыжков).


title: Сальтарелло

text: Во Франции носил самобытное название («брабантское па»).


title: Сальтарелло

text: Первые нотированные образцы сальтареллы датированы концом XIV века (три одноголосные пьесы с названием saltarello в лондонском кодексе итальянского происхождения: GB-Lbm Add. 29987).


title: Сальтарелло

text: В XVI—XVII веках сальтареллы стали жанром многоголосной инструментальной музыки и нередко входили в сюиты танцевальной развлекательной музыки; сохранились многие сальтареллы, написанные для лютни и клавишных инструментов (например, Винченцо Галилея, Микеланджело Галилея).


title: Сальтарелло

text: Сальтарелла относилась к высоким танцам


title: Сальтарелло

text: Сальтарелла с XVIII века и поныне (на римском карнавале; также популярен в провинциях центральной Италии) — парный народный танец, который пишется в размере 6/8 или 2/4 с триолями из восьмых на каждую четверть, в двухколенном складе, с повторениями.


title: Сальтарелло

text: Ф. Мендельсон использовал мелодии двух сальтарелл в финале своей «Итальянской симфонии». Алькан использовал сальтареллу в финале ми-мажорной сонаты для виолончели и фортепиано, а также, ему принадлежит сальтарелло ми минор для фортепиано op.23. Г. Берлиоз использовал сальтареллу в увертюре «Римский карнавал» и в сцене карнавала в своей опере «Бенвенуто Челлини».


title: Тонкюнстлероркестр

text: Тонкюнстлероркестр () — австрийский симфонический оркестр, базирующийся в Вене и отчасти в Санкт-Пёльтене.


title: Тонкюнстлероркестр

text: Название оркестра восходит к Венскому музыкальному обществу (), существовавшему с конца XVIII века ( «музыкант»). В 1907 г. с памятью об этом был создан Венский Тонкюнстлероркестр, в истории которого, в частности, премьера «Песен Гурре» Арнольда Шёнберга в 1913 г. После Первой мировой войны этот коллектив постепенно влился в состав Венского симфонического оркестра и в 1933 г. окончательно прекратил своё существование.


title: Тонкюнстлероркестр

text: В середине 1930-х гг. дирижёр Леопольд Райхвайн организовал новый оркестр под тем же названием. После аншлюсса оркестр был переименован в "Национал-социалистический венский Тонкюнстлероркестр" (Райхвайн был убеждённым национал-социалистом; возможно, с этим связана его особая симпатия к исконно немецкому слову "Tonkünstler" как альтернативе интернациональному "Musiker"), а годом позже — в "Симфонический оркестр гау Нижний Дунай" (). После окончания Второй мировой войны оркестр в 1946 г. вернулся к историческому названию. Оркестром, в частности, осуществлена первая полная запись Первой симфонии Антона Брукнера (1950, дирижёр Фолькмар Андреэ).


title: Пассамеццо

text: Пассаме́ццо () — жанр танцевальной и инструментальной музыки в XVI—XVII веках, в рамках которого сформировались популярные (одноимённые) модели гармонического остинато.


title: Пассамеццо

text: Происхождение названия не установлено, возможная этимология — от итал. «pass’e mezzo», букв. «полтора шага». Франсиско де Салинас (1577) называл пассамеццо «миланской паваной», что указывает на возможные испанские корни пассамеццо.


title: Пассамеццо

text: Возникнув в Италии (первые известные образцы датированы примерно 1530 годом), вскоре приобрело известность и за её пределами (в Англии, Германии, Нидерландах, Франции). По музыкальному стилю пассамеццо близко паване, которую вытеснило с её традиционного первого места в танцевальной сюите. Сложились определённые гармонические модели (формулы) пассамеццо — «старинная» формула (, по-другому, «passamezzo per b molle», имеется в виду минорное наклонение) и «современная» (, иначе, «passamezzo per b quadro», то есть мажорное наклонение формулы):


title: Пассамеццо

text: В некоторых случаях гармоническая формула пассамеццо имеет расширение в виде коды. Равномерная ритмичная пульсация аккордов сочетается с фигурационной, нередко виртуозной мелодической линией.


title: Пассамеццо

text: В Италии XVI в. широкое распространение получили пассамеццо, главным образом, для лютни и клавишных инструментов. Среди авторов в XVI—XVII веках С. Молинаро, А. Габриели, В. Галилей, Б. Марини, Дж. Б. Витали, У. Бёрд, Дж. Булл, Г.Нейзидлер, C.Шейдт, Я. П. Свелинк и мн. др. Лютнист Джакомо Гордзанис (Gorzanis) написал цикл из 24 пассамеццо (в паре с сальтареллой) для всех 12 высотных позиций (оригинальный термин «chiavi», имеются в виду транспозиции базового звукоряда g-дорийского лада) хроматической октавы — 12 на «старинную» и 12 на «современную» формулы (1567; рукопись не опубликована). В. Галилей реализовал похожую «темперационную» идею в 1584, написав для каждой из 12 высотных позиций (в «старинном» и «современном» стилях) микроциклы из пассамеццо, романески и сальтареллы.


title: Пассамеццо

text: Пассамеццо создавались также на основе других моделей, например на тему народной песни «La rocha e’l fuso», танцевальную тему «La battaglia» (пародия на фантазию «Битва» К. Жанекена) и др. Со второй половины XVII века пассамеццо практически не встречаются.


title: Туано Арбо

text: Туано́ Арбо́ (, анаграмма имени и фамилии Жан Табуро́ ("Jehan Tabourot"); 17 марта 1520, Дижон — 23 июля 1595, Лангр) — французский священник, писатель и композитор, автор трактата «Орхезография» (1589).


title: Туано Арбо

text: Трактат «Оркезография» — один из старейших сохранившихся учебников по изучению танцевального искусства. Это иллюстрированное руководство по танцам XVI века, содержащее описание танцев, популярных в середине XVI века, музыкальные примеры и специальную табулатуру, разработанную для того, чтобы привести танцевальные движения в соответствие с музыкой. Учебник написан в традициях принятой тогда манеры живой беседы учителя и ученика. Книга не ограничивается описанием танцевальных па — учитель и ученик обсуждают этикет, а также нравственные и моральные проблемы, волновавшие общество того времени.


title: Особо тяжкие преступления (фильм)

text: «Особо тяжкие преступления» () — фильм 2002 года, основанный на романе Джозефа Файндера. Режиссёр Карл Франклин.


title: Особо тяжкие преступления (фильм)

text: Успешный адвокат Клэр Кубик (Эшли Джадд) живёт со своим мужем Томом (Джеймс Кэвизел). После неудавшейся попытки грабежа их дома к ним обращается ФБР и арестовывает её мужа. Его под прежним именем Рональда Чапмэна обвиняют в убийстве гражданских сальвадорцев в 1988 году. Чапмэн служил в морской пехоте США и был в бегах в течение двенадцати лет.


title: Особо тяжкие преступления (фильм)

text: Том признает свою причастность к операции, которая привела к убийствам гражданских жителей, в которых его обвиняют. Однако он утверждает, что он невиновен, и он был сделан козлом отпущения, потому что только он мог опознать тех, кто действительно совершил убийства.


title: Особо тяжкие преступления (фильм)

text: Клэр готова защитить её мужа в военном суде. Ей помогает Чарли Граймс (Морган Фримен), бывший военный адвокат, имеющий недовольство против военного руководства. Случайно они начинают раскрывать прикрытие, сделанное одним из офицеров самого высокого ранга. Ключевые свидетели умерли. А карьера Клэр и даже её жизнь находятся в опасности.


title: Финч, Питер

text: Фредерик Джордж Питер Ингл Финч (; 28 сентября 1916 — 14 января 1977) — австралийский актёр, один из двух актёров, посмертно удостоенных премии «Оскар» (за фильм «Телесеть»).


title: Финч, Питер

text: Финч родился в Лондоне, с десяти лет жил в Сиднее. После окончания школы несколько раз менял работу, в конце концов став актёром. В 1935 г. он начал играть в театре и работать на радио. Первым фильмом Финча стала посредственная комедия "Дэйв с отцом приходит в город" (, 1938). Финча заметил Лоренс Оливье, который предложил ему войти в свою труппу, и Финч переехал в Лондон. В 1948 г. у него завязался роман с Вивьен Ли (женой Оливье), который в общей сложности (с перерывами) продолжался несколько лет.


title: Финч, Питер

text: Вскоре Финч начал сниматься в кино. Первым голливудским фильмом стала картина "The Miniver Story" (1950). Роль в фильме "A Town Like Alice" принесла ему первую награду Британской киноакадемии. В 1960 г. Финч сыграл Оскара Уайльда в фильме "Процесс Оскара Уайльда" (), получив за этот фильм в числе прочих наград приз лучшему актёру Московского кинофестиваля 1960 год.


title: Финч, Питер

text: В 1971 году Финч сыграл еврея-гомосексуалиста Дэниэла Хёрша в скандальном по тем временам фильме "Воскресенье, кровавое воскресенье". Центральной темой фильма была тема гомосексуальной любви. Первоначально роль Хёрша была предложена актёру Йену Бэннену, но он от неё отказался, поскольку роль включала гомосексуальный поцелуй. Фильм получил несколько номинаций на «Оскар», в том числе на «Оскар» за лучшую мужскую роль для самого Финча, и на «Золотой глобус» (Финч опять был номинирован). Однако фильм не получил «Оскаров»; существует точка зрения, что причиной этому было табу на открытую демонстрацию гомосексуальности положительных персонажей.


title: Финч, Питер

text: Главным карьерным триумфом Финча стала роль в фильме "Телесеть" (1976 г.). Финч сыграл сумасшедшего телеведущего Говарда Била, которому телекомпания продолжает предоставлять эфир, чтобы поднять рейтинг. За эту роль Финч был посмертно награждён «Оскаром», который получила его вдова Элета. Финч — один из пяти актёров, номинированных на «Оскар» посмертно (до него были Джеймс Дин, Спенсер Трейси, после — Массимо Троизи и Хит Леджер), и один из двух (второй — Хит Леджер), кто его получил. Кроме того, он стал первым австралийским актёром, получившим «Оскар». За этот же фильм Финч получил «Золотой глобус».


title: Финч, Питер

text: Утром 14 января 1977 года 60-летний Финч скоропостижно скончался от сердечного приступа в фойе гостиницы «», ожидая встречи с режиссёром Сидни Люметом, который только что снял его в своей «Телесети». Финч умер на глазах у Люмета, успев сказать ему несколько слов на прощание. После кончины актёра окружающие отмечали, что в последние месяцы он выглядел гораздо старше своего возраста. Похоронен на кладбище "Hollywood Forever".


title: Финч, Питер

text: Финч был трижды женат. Его первой женой стала балерина (урождённая Рекемчук, 1919, Четатя-Албэ — 2017, Малага), сестра писателя Александра Евсеевича Рекемчука (брак продолжался с 1943 г. по 1959 г.). После развода он женился на Иоланде Тёрнер (1959—1965). Второй брак тоже закончился разводом, в 1973 г. Финч женился в третий раз. От трёх браков у него было четверо детей.


title: Финч, Питер

text: В 1980 г. журналистка Элен Данди () опубликовала биографию "Finch, bloody Finch: A biography of Peter Finch".


title: Возницкий

text: Возницкий () — польская фамилия.


title: Возницкий

text: Известные носители:


title: Аттеньян, Пьер

text: Пьер Аттеньян ( или , ок. 1494,  — 1551 или 1552, ) — французский нотоиздатель.


title: Аттеньян, Пьер

text: Не позднее 1514 года поселился в Париже, где около 1525 года занялся издательским делом. Изобрёл литеры, на каждой из которых имелся отрезок нотного стана и нотный знак. По своей экономичности технология Аттеньяна превзошла метод многократных оттисков, применявшийся Петруччи; вскоре она распространилась по всей Европе. Осуществленный Аттеньяном технологический прорыв совпал с расцветом жанра шансон; Аттеньян первым стал печатать популярный шансон массовыми тиражами. Издавал также духовную музыку. В 1537—47 был нотопечатником королевского двора. Издания Аттеньяна выполнены с необычайной для его времени тщательностью.


title: Вёрджинел

text: Вёрджинел, также вирджина́л (, от «virgin» — «дева», «барышня») — клавишный струнный музыкальный инструмент, разновидность клавесина. Получил распространение в Англии в XVI—XVII вв.


title: Вёрджинел

text: Вирджинал имеет один набор струн и один мануал. В отличие от мюзелара мануал на вирджинале сдвинут влево от центра. В Англии до XVII в. словом virginal (также во мн.ч. virginals) называли любые клавишные инструменты, оснащённые струнами (например, клавесин). В современной терминологии вирджинал — инструмент со струнами, расположенными перпендикулярно клавишам (в отличие от клавесина и спинета).


title: Вёрджинел

text:
Первое упоминание вирджинала находится в трактате чешского энциклопедиста Павла Пражского «Книга о двадцати искусствах» (около 1463 г.):
Инструмент вирджинал — это разновидность клавикорда, с металлическими струнами, издающими звук как на клавесине. Он обладает 32 хорами струн, которые возбуждаются ударением пальцев по клавишам, и приятно звучит по тонам и полутонам. Девственным (virginale) он называется оттого, что своим нежным и приятным звучанием подобен сладкоголосой деве.
Первое упоминание термина на английском языке относится к 1530 году, когда Генрих VIII купил пять таких инструментов. Первоначально на вирджинале играли, ставя его на стол. Более поздние экземпляры инструмента оснащались собственными ножками.
Расцвет популярности вирджинала приходится на вторую половину XVI и первую половину XVII веков. В это время в Англии сложилась так называемая «школа вирджиналистов», крупнейшие представители которой — Уильям Бёрд, Джон Булл, Орландо Гиббонс, Жиль Фарнеби, Томас Томкинс.


title: Вёрджинел

text:
Исторически важнейшие сборники вирджинальной музыки, составленные в то время и вскоре после него, — Вирджинальная книга Фицуильяма (содержит 297 пьес; составлена не позднее 1625 года), Книга леди Невел (; 1591 год), сборник «Партения» (; напечатан около 1611 года).
В XVIII веке вирджинал был известен и в Германии. В России до революции для этого инструмента использовался термин «виргинал».


title: Бранль

text: Бранль (, "Bransle") — старо-французский народный круговой танец (хоровод) с быстрыми движениями. Иногда сопровождался пением, куплетами с припевом, повторяющимся после каждой строфы. Размер бранлей чётный, в некоторых разновидностях — трёхдольный.


title: Бранль

text: В танцевальной культуре эпохи позднего Средневековья и раннего Возрождения словом «бранль» называли конкретное па. В дальнейшем, как и в случае вольты, название отдельного танцевального движения распространилось на весь танец.


title: Бранль

text: Первые упоминания о бранле относятся к XIII веку. Особенное распространение бранль получил в XV - XVI вв. Единственным существующим источником о шагах в бранлях является «Орхезография» (Orchesography), записанная французским каноником Туано Арбо.


title: Бранль

text: Его танцевали повсеместно: на ярмарках, народных праздниках. Постепенно бранль становится придворным бальным танцем.


title: Бранль

text: Бранль имел множество разновидностей: «простой», «двойной», «весёлый». Некоторые виды этого танца были связаны с профессиональной деятельностью людей: «бранль прачек», «бранль булочников». Известны также местные разновидности: бранль из Шампани, бранль из Пуату.


title: Батет, Доминго

text: Доминго Батет Местрес (; ,  — , ) — испанский военный деятель, генерал.


title: Батет, Доминго

text: Поступил в военную академию в 1887 году, после окончания получил офицерский чин. В 1895 лейтенант Батет добровольно отправился на Кубу, где шла война с повстанцами, неоднократно участвовал в боях и уже в следующем году за отличия был произведён в капитаны. С 1897 года он продолжал военную службу в Испании, с 1919 года — полковник.


title: Батет, Доминго

text: В 1922 году Батету было поручено участвовать в работе комиссии под руководством генерала Пикассо, которая занималась выяснением причин поражений испанской армии во время войны в Марокко. Выполняя эти обязанности, он подготовил резко критический доклад с анализом деятельности участвовавшего в войне командного состава, одним из фигурантов которого являлся будущий каудильо Франсиско Франко. По данным Батета, Франко недостаточно часто находился вместе с солдатами, ссылаясь на болезнь, которая не мешала ему постоянно развлекаться в барах. Кроме того, Батет считал, что Франко добивался наград лишь за обычную служебную деятельность, а не за особые заслуги. Доклад был направлен тогдашнему военному министру Нисето Алькала Саморе, будущему первому президенту республики. Негативный отзыв Батета не повлиял, однако, на дальнейшую блестящую карьеру Франко.


title: Батет, Доминго

text: После прихода к власти в Испании военного диктатора генерала Мигеля Примо де Риверы, Батет первоначально лояльно относился к его режиму, но затем стал оппозиционером.


title: Батет, Доминго

text: В 1925 Батет был произведён в бригадные генералы и назначен командующим войсками в Аликанте, а затем в свой родной город Таррагону. Однако уже в 1926 он был обвинён в участии в военном заговоре против режима (так называемой Санхуанаде), но освобождён по решению Высшего военного совета. На момент провозглашения Испании республикой в 1931 он командовал войсками на Балеарских островах.


title: Батет, Доминго

text: Свержение монархии в Испании ускорило служебное продвижение Батета, имевшего репутацию либерально настроенного военачальника. В 1931 он в чине дивизионного генерала был назначен генерал-капитаном Каталонии (сменив на этом посту генерала Лопеса Очоа), а после ликвидации должностей генерал-капитанов — командиром 4-й органической дивизии, расквартированной в Каталонии. В течение всего срока пребывания на этих постах он старался поддерживать позитивные отношения с гражданскими властями, отличался уважением к введённой с согласия центрального правительства каталонской автономии и стремился искать компромиссы во время осложнений во взаимоотношениях между военными кругами и властями автономии.


title: Батет, Доминго

text: 6 октября 1934 администрация (Генералидад) каталонской автономии объявила о провозглашении Каталонского государства как составной части «Федеративной Испанской республики». Генерал Батет, сам являвшийся каталонцем, оказался выполнить требование главы Генералидада Льюиса Компаниса о поддержке независимой Каталонии и сохранил верность центральному правительству, приказавшему ему подавить восстание. Батет действовал решительно и жёстко, но без излишней жестокости. Войска окружили здание Генералидада в Барселоне и после того, как повстанцы стали стрелять в солдат, среди которых были убитые и раненые, правительственные силы подвергли его обстрелу. К утру 7 октября министры каталонского правительства сдались и были заключены под стражу на крейсере «Уругвай». Всего во время конфликта 46 человек погибли (в том числе в нескольких вооружённых уличных стычках) и 117 были ранены.


title: Батет, Доминго

text: В это же время при подавлении африканскими частями под руководством генералов, отличившихся в войне в Марокко (в том числе Франко) рабочего восстания в Астурии, были убиты 1084 человека и ранены 2091. Впрочем, и восстание в Астурии носило более жестокий характер, чем в Барселоне — во время него восставшие убили 12 священников, семерых семинаристов, 18 монахов и сожгли 58 церквей. Своими действиями Батет предотвратил ввод в Барселону африканских частей, который мог иметь привести к массовому кровопролитию.


title: Батет, Доминго

text: События в Каталонии привели к тому, что Батет подвергся критике со стороны как консервативных военных и крайне правых сил (настаивавших на более жестоких действиях и ставивших в пример генерала Франко), так и сторонников автономии Каталонии. Из-за этого семья Батета (состоявшая из глубоко верующих католиков) уже в период гражданской войны 1936—1939 подверглась преследованиям на республиканской территории, и только с помощью друга Батета Хосепа Таррадельяса смогла выехать во Францию. Положительно оценило деятельность Батета лишь правительство, которое наградило его орденом Сан-Фернандо.


title: Батет, Доминго

text: В марте 1935 генерал Батет был назначен начальником военного кабинета президента республики Нисето Алькала Саморы. После прихода к власти Народного фронта и смещения Алькала Саморы с поста президента Батет по собственной просьбе был переведён командиром 6-й органической дивизии со штабом в Бургосе (13 июня 1936).


title: Батет, Доминго

text: Во время подготовки военного выступления националистов в 1936 Батет был одним из решительных противников заговора и предупреждал правительство о возможности мятежа. Такая позиция генерала могла быть связана как с его республиканскими политическими взглядами, так и с членством в масонской ложе, которые в Испании были центрами либерального сообщества. 16 июля 1936 он по собственной инициативе встретился с одним из лидеров заговора, своим подчинённым генералом Эмилио Мола, и предложил ему дать слово, что он не участвует в конспирации. Мола дал слово в том, что не будет ввязываться в авантюры, не считая свой заговор таковой. 17 июля восстание началось в Марокко, и уже на следующий день Батет отказался выполнить требование поддержать националистов (оно исходило от его начальника штаба полковника Морено Кальдерона) и был арестован собственными подчинёнными.


title: Батет, Доминго

text: Более полугода генерал содержался в заключении, будучи обвинён в помощи восстанию (такое обвинение было связано с тем, что франкисты считали мятежниками не себя, а республиканцев, несмотря на их победу на выборах). Полковник Мигель Рибас де Пино, активный сторонник националистов, уверенный в то же время в невиновности Батета, был лишён возможности его защищать. 26 декабря 1936 Франко уволил Батета из армии, что привело к переводу из военной в гражданскую тюрьму — это было оскорбительно для военнослужащего. 8 января 1937 генерал был приговорён к смерти.


title: Батет, Доминго

text: Два старших по званию и возрасту военачальника националистов — дивизионные генералы Гонсало Кейпо де Льяно (был на три года младше Батета) и Мигель Кабанельяс (ровесник Батета) — обратились к Франко с просьбой о помиловании ветерана испанской армии. Однако каудильо ответил отказом. Основной причиной такого решения считается месть Франко генералу Кейпо де Льяно, который в 1936 приказал расстрелять его друга генерала Мигеля Кампинса, несмотря на попытки вмешательства со стороны Франко. Существует также предположение, что Франко мог не простить Батету выводов его доклада, подготовленного в 1922.


title: Батет, Доминго

text: Перед смертью Батет вёл себя мужественно. Накануне расстрела он написал короткое письмо детям, в котором завещал им быть хорошими гражданами и всегда выполнять свои обязанности. Генерал писал, что, пересматривая свою жизнь, он остаётся спокойным и удовлетворённым, и просил детей ориентироваться на его пример. Он оставил своему защитнику несколько сигарет, которые у него оставались, сказав, что больше не будет нуждаться в них. Перед расстрелом Батет сказал несколько фраз, свидетельствовавших о его христианской вере и испанском патриотизме. Генерал был похоронен в своём родном городе.


title: Батет, Доминго

text: В конце 1990-х годов в память о Батете была названа улица в Барселоне. Социалисты предлагали назвать в его память и улицу в Бургосе. Бенедиктинский монах из монастыря Монтсеррат и историк Hilari Raguer (Илари Рагуер) написал биографию генерала с использованием личных документов Батета и материалов Военно-исторического архива Мадрида. Эта книга издана на каталонском языке.


title: Фритюр

text: Фритю́р ( «поджаривание», от "frire" «жарить») — поварской жир, животный или растительный (либо смесь различных жиров), разогретый до высокой температуры, и одновременно — поварской прием, при котором применяется этот жир. Обжаривание продуктов во фритюре — один из распространённых способов приготовления пищи, в особенности — в общепите.


title: Фритюр

text: Метод приготовления продуктов путём обжаривания в раскалённом масле или жире известен издавна. Ещё в Древнем Риме некоторые блюда из теста обжаривались в масле. В Китае с древности известны блюда из мяса и овощей, приготавливаемые способом, очень похожим на современный фритюр. Японцы научились жарить во фритюре у своих торговых партнёров — португальцев, поэтому в японской кухне этот способ приготовления называется «тэмпура» — по названию, заимствованному из португальского языка.


title: Фритюр

text: В России жарка продуктов в большом количестве масла известна как «пряжение», хотя классическое пряжение не вполне аналогично фритюру — оно подразумевает обжаривание на слое масла толщиной 1-2 см, когда продукт опирается на дно посуды. Классический фритюр, использующий гораздо большее количество масла, заимствован из европейской кухни и известен в России, по крайней мере, с XVIII—XIX века.


title: Фритюр

text: Фритюр может быть приготовлен из многих видов жиров. В частности, для него применяются:Не подходят для фритюра сливочное масло и сливочные маргарины, поскольку их температура горения гораздо ниже (170—180 °C), чем растительных жиров, и они пригорают.


title: Фритюр

text: Конкретный состав фритюра зависит от кулинарной традиции и характера продуктов, которые предполагается готовить. В чистом растительном масле можно обжаривать практически любые продукты; овощи и несладкую выпечку жарят в смеси растительного масла с говяжьим жиром; сладкую выпечку — в смеси растительного масла со свиным жиром.


title: Фритюр

text: Стоит, однако, осторожно подходить к практике смешивания различных жиров, ввиду того, что каждый жир имеет свою температуру горения и возможна такая смесь, при которой фритюр будет гореть, несмотря на то, что жир ещё не прогрет до температуры, пригодной для жарки.


title: Фритюр

text: В азиатской кухне широко применяется бараний жир. Жир домашней птицы может применяться для обжаривания этой же птицы. В некоторых рецептах рекомендуется добавлять во фритюр небольшое количество водки или бренди, чтобы обжаренный во фритюре продукт не сохранил запаха и привкуса жира. Возможна ароматизация фритюра кореньями, яблоками, айвой. Такой фритюр после разогревания процеживают.


title: Фритюр

text: Жарка во фритюре производится в глубокой посуде с толстыми стенками, такой как казан, сотейник, глубокая чугунная сковорода. Количество фритюра должно быть достаточным, чтобы полностью погрузить в него куски обжариваемых продуктов. Возможно обжаривание несколько меньшим количеством жира (обжариваемые куски должны погружаться во фритюр не менее чем на 2/3), но в этом случае несколько сложнее сам процесс приготовления — требуется вовремя переворачивать продукты, чтобы обжаривание было равномерным со всех сторон.


title: Фритюр

text: Для удобного обжаривания большого количества мелких кусочков (например, картофель фри или хворост) может применяться металлическая сетчатая ёмкость, помещаемая внутрь посуды с фритюром; она заполняется обжариваемыми продуктами и целиком опускается во фритюр, а после обжаривания целиком извлекается оттуда. Помимо удобства это даёт одинаковое время пребывания всех кусочков продукта во фритюре и, соответственно, равномерное обжаривание.


title: Фритюр

text: В продаже имеются многочисленные модели бытовых фритюрниц — электроприборов для приготовления продуктов во фритюре.


title: Фритюр

text: Для приготовления берётся фритюра не менее чем в 4 раза больше по массе, чем однократно приготовляемых продуктов. Фритюр прогревается до появления едва заметного белого дымка и прокаливается при этой температуре 10-20 минут. Прокаливание необходимо, чтобы очистить жир от остатков белков. Рафинированное растительное масло прокаливать необязательно. Прокаленный фритюр прозрачен (он может сохранять цвет, но не должен быть мутным). Температура жарки во фритюре составляет обычно 130—190 °C. Фритюр средней температуры (до 140—150 °C) применяется для обжаривания овощей, сырых или в кляре, в горячем фритюре (150—170 °C) жарятся предварительно отваренные рыба и мясо, ещё более высокая температура нужна для жарки изделий из теста. Температура фритюра жизненно важна для получения желаемого результата: если фритюр недостаточно разогрет, жир глубоко пропитывает продукт, что обычно нежелательно, а слишком горячий фритюр приводит к быстрому образованию румяной корочки, под которой продукт остаётся сырым или полуготовым, а при дальнейшем обжаривании корочка начинает подгорать. Впрочем, быстрое образование корочки без прогревания самого продукта в некоторых случаях может быть желательным (когда обжариваются уже готовые или не требующие прожаривания продукты), что приводит к парадоксальному, на первый взгляд, принципу: чем меньше требуется нагреть обжариваемый продукт, тем горячее должен быть фритюр.


title: Фритюр

text: Визуально температуру фритюра можно определить, поместив в него маленький кусочек теста: если вокруг него не наблюдается характерного «кипения», то фритюр ещё слишком холодный, появление редких пузырьков говорит о средней температуре, активное кипение имеет место, когда фритюр горячий, при максимальной температуре начинает появляться характерный запах подгорающего теста.


title: Фритюр

text: Продукты перед обжариванием обычно нарезают либо иным образом формуют с таким расчётом, чтобы толщина куска не превышала 1-2 см (в противном случае за то время, пока происходит обжарка куска снаружи, внутренняя часть не успеет достаточно прогреться). Исключение составляют полуприготовленные (например, предварительно отваренные) продукты, которым требуется только обжарка, либо продукты, которые после обжарки предполагается дополнительно доводить до готовности, например, в духовке. Рыбу, мясо, овощи, предназначенные для обжаривания, чаще всего предварительно погружают в кляр. Изделия из теста и картофель жарят «как есть». По многим рецептам в кляр или тесто добавляется небольшое количество бренди, водки или просто спирта, чтобы устранить привкус жира.


title: Фритюр

text:
Подготовленные куски продукта помещаются во фритюр целиком, достаточно свободно, чтобы жир окружал их со всех сторон, и обжариваются там короткое время (в зависимости от рецепта, от 1-2 до 10-12 минут), до образования равномерной золотистой корочки.
После извлечения из фритюра продукты на какое-то время оставляют на металлической решётке, чтобы стёк жир, или выкладывают на тканевые или бумажные салфетки, чтобы те впитали оставшиеся на поверхности излишки жира. После этого продукты подаются к столу.


title: Фритюр

text: В процессе жарки растительное масло подвергается химическим модификациям: гидролизу, окислению и полимеризации. Тип масла, присутствие антиоксидантов, время и температура жарки влияют на скорость протекания этих процессов.


title: Фритюр

text: Вода из продуктов, которые обжаривают в масле, может атаковать сложноэфирные связи в молекулах триглицеридов и гидролизовать их с образованием ди- и моноглицеридов, свободных жирных кислот и глицерина. Количество свободных жирных кислот в масле растёт со временем жарки и используется для контроля за его качеством.


title: Фритюр

text: При жарке масло подвергается термическому окислению кислородом воздуха, которое обычно протекает быстрее, чем гидролиз. Процесс протекает по свободнорадикальному механизму. Для инициации реакции необходим переход молекулы масла в свободнорадикальное состояние, образование алкил- или алкенил-радикала : чаще всего это происходит в результате отщепления атома водорода по самой слабой связи C-H. В молекулах ненасыщенных жирных кислот самые слабые связи C-H у атомов углерода, находящихся в α-положении по отношению к двойной связи, если в молекуле более одной двойной связи, то энергия C-H связей прилежащих к ним атомов понижается ещё больше. При формировании радикала может происходить перераспределение двойных связей в молекуле, причём новые связи имеют трансконформацию. В молекулах насыщенных жирных кислот самыми слабыми являются C-H-связи атомов углерода, находящихся в α-положении по отношению к карбоксильной группе. Сформировавшиеся алкил-радикалы взаимодействуют с кислородом воздуха — запускается свободнорадикальная цепная реакция, в ходе которой образуются разнообразные промежуточные соединения (перокси-радикалы, гидропероксиды и др.). Свобонорадикальные формы могут связываться друг с другом или распадаться с формированием нерадикальных молекул — этот этап реакции называется терминацией.


title: Фритюр

text: Присутствие полиненасыщенных жирных кислот делает масло более подверженным окислению: кукурузное масло более стабильно при жарке, чем соевое, которое содержит в несколько раз больше остатков линоленовой кислоты. Напротив, присутствие антиоксидантов защищает масло от быстрого окисления. Так, кунжутное масло содержит лигнаны (сезамол, сезамин, сезамолин), которые не разрушаются при высоких температурах и вносят вклад в высокую стабильность этого масла при жарке.


title: Фритюр

text: Продукты окисления масла, формирующиеся на стадии терминации, представлены летучими и нелетучими соединениями. Летучие соединения (альдегиды, кетоны, карбоновые кислоты, короткие алканы и алкены) отвечают за особый аромат продуктов, обжаренных во фритюре. Большинство таких соединений происходит из линолевой кислоты и включает диенали, алкенали, лактоны и циклические соединения. В зависимости от типа используемого масла формирующийся аромат можно описать как фруктовый, ореховый, масляный или рыбный. За рыбный запах отвечают продукты окисления линоленовой кислоты. Однако при жарке во фритюре образуется некоторое количество летучих веществ, которые не вносят положительного вклада в аромат блюда и являются токсичными для человека: 1,4-диоксин, бензол, толуол и гексилбензол.


title: Фритюр

text: Нелетучие соединения составляют подавляющее большинство продуктов деградации масла, среди них выделяют полярные молекулы, ди- и полимеры триглицеридов. Количество циклических соединений относительно невелико. Концентрация перечисленных веществ растёт со временем жарки. Они ускоряют дальнейший распад масла, увеличивают его вязкость и образуют пену. Полимеры молекул масла легко наблюдать на краях ёмкостей, используемых для жарки: это липкий коричневый осадок, похожий на смолу.


title: Фритюр

text: Продукты, обжаренные во фритюре, эстетичны на вид и вкусны, из-за этого они довольно популярны. Тем не менее, современная медицина считает, что их неумеренное потребление (как и любой жареной пищи) может наносить вред здоровью, главным образом, из-за высокого содержания жиров. Важным фактором является соблюдение технологии приготовления, то есть температуры фритюра и времени обработки продуктов. При неправильной (недостаточно высокой для обжариваемых продуктов) температуре фритюра жир из него активно впитывается в продукты, существенно повышая их жирность.


title: Фритюр

text: Кроме того, считается, что при многократном использовании одного и того же фритюра в нём накапливаются канцерогенные вещества. Причиной этого является окисление самих жиров, а также накопление мелких кусочков пережаренной пищи, отделяющихся в процессе приготовления. Старая кулинария допускала использование одного и того же фритюра многократно при условии, что каждый раз после жарки он процеживается. В настоящее время многократное использование фритюра не рекомендуется. Исключение составляет фритюр из чистого оливкового масла, для которого возможно многократное применение, а также фритюр из животного жира, который допускается использовать дважды.


title: Фритюр

text: Считается безопасным многократное использование фритюра в специальных аппаратах для жарки во фритюре — фритюрницах и промышленных установках для выпечки (различные пончиковые автоматы и т. п.). Преимуществом таких агрегатов является то, что, в отличие от приготовления на огне, в них фритюр нагревается только до температуры жарки, в результате чего масло не вскипает и процесс окисления идёт значительно медленнее. Также может применяться фильтрация фритюра после использования. В результате всего перечисленного фритюр может использоваться многократно. Для каждого вида аппаратов существуют определённые производителем нормы частоты замены фритюра, и при их соблюдении за пищевую пригодность приготовленных продуктов можно не опасаться.


title: FireGL

text: FireGL — несуществующая ныне германская компания, которая производила графические карты класса рабочих станций на базе чипов геометрии и растеризации IBM. ATI приобрела её и продолжила линию FireGL карт на основе своих чипов серии Radeon. Теперь принадлежит AMD.


title: FireGL

text:
Оригинальные FireGL модели:
ATI FireGL модели:


title: Кабильский язык

text: Каби́льский язы́к () — язык кабилов, относится к группе берберских языков, распространён на севере Алжира, приблизительно треть жителей страны говорит на нем.


title: Кабильский язык

text: Кабильский язык признан в Алжире как один из официальных языков и употребляется в государственном делопроизводстве. С конца XX века развивается литература на кабильском языке. Традиционным центром его распространения является провинция Тизи-Узу.


title: Кабильский язык

text: Ранее для написания кабильского языка использовался арабский алфавит. Сегодня более распространён латинский алфавит. В 1970-х предпринимались попытки адаптировать древнеливийское письмо, употребляемое в родственных туарегских языках.


title: Кабильский язык

text: Кабильский язык относится к группе берберских языков афроазийской семьи. Считается, что он отделился от праберберского довольно давно, после языка зенага.


title: SDSS J0946+1006

text: SDSSJ0946+1006 — уникальная система гравитационных линз, которая состоит из трёх галактик на расстоянии соответственно 3, 6 и 11 миллиардов световых лет. Ввиду того, что все они находятся практически на прямой линии с Землёй, образуется изображение с двойными кольцами Эйнштейна.


title: Soulcalibur II

text: — игра в жанре файтинг, третья в серии "Soul". Разработана и издана Namco в 2002 году для аркадных автоматов, а на следующий год для GameCube, PlayStation 2 и Xbox. В 2013 году портирована на PlayStation 3 и Xbox 360 как SoulCalibur II HD Online.


title: Soulcalibur II

text: SoulCalibur II является трёхмерных файтингом, в котором персонажи используют различные виды оружия. Каждый персонаж способен наносить вертикальные и горизонтальные удары, которые в свою очередь делятся на высокие, средние и низкие. Впервые в серии на аренах появились стены.


title: Soulcalibur II

text: В игру вернулись все персонажи прошлой части кроме Рока, Зигфрида, Человека-ящера и Хван Сон Гёна. Новыми персонажами, впервые появившимися в этой игре стали: Кассандра, Шарада, Некрид, Рафаэль, Талим и Хон Юн Сон.


title: Soulcalibur II

text: В консольных версиях присутствуют также гостевые персонажи: Хэйхати Мисима (из серии игр "Tekken" в версии для PlayStation 2), Линк (из серии игр "The Legend of Zelda" в версии для GameCube) и Спаун (из одноимённой серии комиксов в версии для Xbox). Изначально в версии для PlayStation 2 гостевым персонажем должен был стать Клауд Страйф из Final Fantasy VII, но у разработчиков в последний момент возникли проблемы с лицензированием. В "SoulCalibur II HD Online" присутствуют и Хэйхати, и Спаун.


title: Soulcalibur II

text: Оригинальная версия "SoulCalibur II" была тепло встречена критиками, оценки на сайте-агрегаторе GameRankings составили 91,47%, 92,23%, и 91,62%, для PlayStation 2, GameCube и Xbox соответственно.


title: Soulcalibur II

text: На самой первой Spike Video Game Awards в 2003 году, "SoulCalibur II" победила в номинации «Most Addictive Game». В 2011 году журнал Complex назвал игру 14-м лучшим файтигом всех времён.


title: Естественно-научный лицей № 145 (Киев)

text: Киевский естественно-научный лицей № 145 — среднее образовательное учреждение Печерского района Киева. Профильные дисциплины: физика, математика, информатика, химия.


title: Естественно-научный лицей № 145 (Киев)

text: В 1962 году по инициативе Киевского университета и городского Совета народных депутатов в городе была открыта физико-математическая школа № 145. Школа, на протяжении всего своего существования считавшаяся элитной (в частности, для преподавания иностранных языков приглашались учителя из-за границы), подготовила свыше 3000 выпускников, из которых 80 % (по информации, полученной от директора лицея № 145) получили впоследствии учёные степени. Школа, учебная программа которой формировалась, в частности, Академией наук Украины, одной из первых в стране получила статус лицея. В начале 1990-х годов большое количество преподавателей лицея уехали за границу, однако позже отток кадров был остановлен..


title: Естественно-научный лицей № 145 (Киев)

text: Обучение в лицее ведётся с восьмого по одиннадцатый классы. Способности учащихся определяются и развиваются в 8-9 классах, после чего начинается углублённое изучение точных и естественных наук и информатики, ученики получают довузовскую профессиональную подготовку. Программы по математике и физике разработаны для лицея по специальному заказу совместно с преподавателями Киевского национального университета имени Тараса Шевченко.


title: Естественно-научный лицей № 145 (Киев)

text: На базе лицея создана секция Малой академии наук, осуществляющая координацию исследовательской работы учащихся. Для исследовательской работы учащиеся лицея допущены в лаборатории исследовательских институтов НАНУ. В лицее создана основа для подготовки участников предметных и тематических олимпиад и конкурсов всеукраинского и международного уровня. Широко развита структура внеурочного образования, преподаются 35 спецкурсов и восемь факультативов.


title: Естественно-научный лицей № 145 (Киев)

text: Директор лицея — Николай Николаевич Левтик, Заслуженный работник просвещения.


title: Естественно-научный лицей № 145 (Киев)

text: Педагогический коллектив включает: 3 заслуженных учителя Украины; 6 учителей-методистов; 16 старших учителей; 40 учителей высшей категории; 8 учителей Соросовских стипендиатов; 6 кандидатов физмат наук; 2 доктора физмат наук.


title: Естественно-научный лицей № 145 (Киев)

text: Лекции и спецкурсы в лицее читают преподаватели вузов и научные сотрудники НАН Украины.


title: Естественно-научный лицей № 145 (Киев)

text: За 1992—2004 года среди учеников лицея были:


title: Естественно-научный лицей № 145 (Киев)

text: Киевский естественно-научный лицей регулярно входит в число ведущих общеобразовательных учреждений города по результатам национального тестирования. В 2009 году лицей занял второе место по Киеву по математике, в 2010 — первое, а в 2011 году суммарное третье место по итогам тестирования по всем предметам .


title: Железная дорога Молдовы

text: «Железная дорога Молдовы» () — железнодорожная компания Молдавии, государственное предприятие.


title: Железная дорога Молдовы

text: Дорога граничит с железными дорогами Украины (Укрзалізниця): Одесской по станциям Кучурган, Слободка и Басарабяска (ныне железнодорожный путь от станции Бессарабская до станции Березино ОдЖД находится в стадии консервации и не используется), Юго-Западной по станциям Могилёв-Подольский и Кельменцы, Львовской по станции Мамалыга, а также с железными дорогами Румынии (Căile Ferate Române) по станциям Унгены, Рени, Прут и Приднестровья. Управление железной дороги находится в Кишинёве.


title: Железная дорога Молдовы

text: Эксплуатационная длина дороги составляет на 1991 год 1328,4 км. Электрифицированных путей в Молдавии нет, до начала конфликта в Приднестровье планировалась электрификация участка от Тирасполя до украинской границы (на Украине был электрифицирован участок Раздельная — Кучурган).


title: Железная дорога Молдовы

text: Основные узловые станции дороги: Кишинёв, Басарабяска, Унгены, Бельцы-Слободзея, Окница.


title: Железная дорога Молдовы

text: Первая железнодорожная линия на территории Молдавии была проложена в 1865 году от станции Раздельная до станции Кучурган. В 1867 году эта дорога была продлена до Тирасполя, а в 1871 году до Кишинёва. В 1873 году началось движение на участке Кишинёв — Корнешты, а в 1875 году линия была продлена до Унген.


title: Железная дорога Молдовы

text: В начале ноября 1877 года была открыта для военного сообщения Бендеро-Галацкая железная дорога протяжённостью 305 км.


title: Железная дорога Молдовы

text: В ноябре 1893 года началась эксплуатация участков от Могилёва до Окницы с мостом через Днестр, от Окницы до Липкан и от Бельц до Окницы. В декабре 1893 года был сдан в эксплуатацию участок от Липкан до Новоселицы, что давало возможность соединиться с Лембергско-Черновицкой дорогой.


title: Железная дорога Молдовы

text: В августе 1894 года вступил в строй участок от Рыбницы до Бельц с мостом через Днестр и 165-метровым тоннелем на перегоне Липчены—Матеуцы.


title: Железная дорога Молдовы

text: Протяжённость железнодорожных линий на начало XX века в Бессарабии превышала 850 км.


title: Железная дорога Молдовы

text: В 1914—1917 гг. проложены линии Басарабяска—Аккерман, Бельцы—Унгены и другие, всего 416 км новых линий. В связи с увеличением протяжённости железных дорог произошёл большой рост количества подвижного состава: на июнь 1917 года паровозное депо Бендеры располагало 253 паровозам и являлось самым большим на Юго-Западной железной дороге.


title: Железная дорога Молдовы

text: В 1920—1940-х годах, когда Бессарабия входила в состав Румынии, были разобраны участки Ларга — Каменец-Подольский, а также вторые пути на участках Бендеры—Кишинёв—Унгены, Окница — Новоселица. Сеть колеи 1524 мм была перешита по основным линиям (Новоселица—Волчинец, Унгены—Окница, Бельцы—Матеуцы, Унгены—Бендеры, Басарабяска—Рени, Басарабяска—Аккерман, Басарабяска—Яргара—Прут) на колею 1435 мм — всего 1187 км. Было демонтировано и вывезено в Румынию оборудование железнодорожных мастерских на станциях Бендеры и Бессарабская, локомотивных депо Окницы и Флорешты.


title: Железная дорога Молдовы

text: С первых дней Великой Отечественной войны дорога стала прифронтовой, являлась основной транспортной магистралью в районе боевых действий. По дороге производилась эвакуация промышленных предприятий, подвозились к линии фронта войска и боеприпасы. Колея на основных направлениях перешивалась три раза: в июле 1940 года на колею 1524 мм, в августе 1941 года на колею 1435 мм, с мая до конца 1944 снова на колею 1524 мм. За время войны было разрушено и уничтожено 20 % главных, 30 станционных путей, 50 % путевых зданий, важнейшие мосты на Днестре и Пруте, разобрано и вывезено 100 км рельсового полотна, 90 % станочного оборудования, 30 % линий связи и т. д.


title: Железная дорога Молдовы

text: C 1939 по 1997 годы действовала узкоколейная железная дорога Каменка — Попелюхи. В 1999 она была разобрана.


title: Железная дорога Молдовы

text: В 1946—50 гг. на восстановление и модернизацию железной дороги Молдавии было израсходовано 3 млрд руб. из Союзного бюджета. Было построено более 600 объектов, выполнено более 1 млн м³ земляных работ, уложено 1,7 млн м³ стройматериалов, свыше 650 тыс. шпал, эксплуатационная длина достигла 1020 км. Уже в 1948 году была достигнута среднесоюзная скорость движения поездов.


title: Железная дорога Молдовы

text: С 1953 по 1979 годы была объединена с Одесской ж/д и называлась Одесско-Кишинёвской железной дорогой.


title: Железная дорога Молдовы

text: В советский период Молдавская железная дорога превращалась из тупиковой в магистраль международного значения, связывавшую СССР со странами Балканского полуострова и Юго-Восточной Европы. В мае 1961 года в Бельцкое депо поступил первый тепловоз ТЭ3, а через 2 года таких тепловозов было уже сто. В 1970—80-х гг. во всех хозяйствах дороги шло интенсивное техническое перевооружение. Более чем на треть был обновлён парк пассажирских вагонов. Реконструировались главные пути, шла интенсивная замена лёгких типов рельсов на более тяжёлые. Укладка пути производилась на железобетонные шпалы и щебеночный балласт. Был создан информационно-вычислительный центр, началось внедрение информационных технологий. Произошло переоснащение грузового хозяйства высокопроизводительной техникой. Количество электро-козловых кранов и тракторных погрузчиков возросло в полтора раза. Уровень механизации погрузочно-разгрузочных работ превысил 93 %.


title: Железная дорога Молдовы

text: В 1991 году началась электрификация участка железной дороги Раздельная (Украина) — Кучурган (Украина) — Тирасполь — Бендеры, из-за войны в Приднестровье она была прекращена. В настоящее время работает только украинская (до Кучургана) часть контактной сети.


title: Железная дорога Молдовы

text:
1992 год был произведён полный перевод инфраструктуры участка Кучурган — Раздельная под Украинские железные дороги.
В августе 2004 года эксплуатация участков, расположенных в Приднестровской Молдавской республике, была приостановлена из-за передачи данных участков в ведение Приднестровской железной дороге.


title: Железная дорога Молдовы

text: 19 сентября 2005 года было завершено строительство новой железнодорожной линии Ревака — Каинары.


title: Железная дорога Молдовы

text: 25 июля 2008 года открыта железнодорожная ветка Кагул — Джурджулешты.


title: Железная дорога Молдовы

text: В 2013 году высказывались планы о начале прокладки узкоколейных «европейских» путей.


title: Железная дорога Молдовы

text: В настоящее время генеральным директором Железной дороги Молдовы является Топала Юрий Константинович.


title: Blue Harvest

text: «Blue Harvest» () — первая серия шестого сезона мультсериала «Гриффины». Премьерный показ состоялся 23 сентября 2007 года на канале FOX. Впервые в истории сериала эта серия длилась целый час (48 минут в DVD-версии).


title: Blue Harvest

text: Гриффины смотрят по телевизору чемпионат по гольфу, но затем пропадает свет. Чтобы развлечь семью, Мег предлагает рассказывать истории. Питер желает рассказать историю о «Звёздных войнах», начиная с . Далее следует версия «Звёздных войн» в стиле Гриффинов.


title: Blue Harvest

text: После смешного начального текста (например, "«Давным-давно, но почему-то в будущем…»") показывается корабль принцессы, за которым гонится Звёздный разрушитель над планетой Татуин. На корабле повстанцев принцесса Лея (Лоис) пытается послать голографическое сообщение с планами Звезды смерти Оби-Вану Кеноби через R2-D2 (Кливленд). Но так как для этого требуется загрузить RealPlayer 7, R2 решает лично принести сообщение Оби-Вану. Лею хватают штурмовики и приводят её к Дарту Вейдеру (Стьюи), а R2 и C-3PO (Куагмайр) сбегают на Татуин в спасательной капсуле. Как и в фильме, их хватают джавы (один из которых — Морт) и продают Оуэну и Беру Ларсам (Картер и Барбара Пьютершмидт).


title: Blue Harvest

text: Люк (Крис), племянник Оуэна и Беру, решает присоединиться к повстанцам для борьбы с Империей. Ремонтируя R2, Люк обнаруживает сообщение Леи. На следующий день R2-D2 сбегает, вынуждая Люка и C-3PO искать его. По пути на них нападает таскенский рейдер (Опи), но их выручает Оби-Ван Кеноби (Герберт). Оби-Ван отводит их к себе домой, где Люк показывает ему голографическое сообщение от Леи. Оби-Ван отдаёт Люку световой меч его отца. Понимая, что Империя будет искать это сообщение, Люк бежит домой, но обнаруживает свой дом уже сожжённым, а своих дядю и тётю — мёртвыми.


title: Blue Harvest

text: Тем временем на Звезде смерти Вейдер узнаёт, что у станции есть одна-единственная слабость: выхлопная труба (добавленная архитекторами для красоты). После долгой дискуссии Вейдер приказывает заделать дыру (предварительно запросив цену за работу). Позже гранд-мофф Таркин (Адам Вест) решает проверить «планетовзрыватель» Звезды смерти на родной планете Леи, Алдераане. В баре «Мос Айсли» Оби-Ван и Люк встречаются с Ханом Соло (Питер) и Чубаккой (Брайан), которые соглашаются повезти их к Алдераану на своём звездолёте «Тысячелетний сокол», чтобы доставить планы Звезды смерти отцу Леи. Они совершают световой прыжок. Экипаж прибывает к Алдераану, но планета уже уничтожена: от неё остались лишь астероиды, которые сбивает двухмерный корабль. Звезда смерти хватает корабль тракторным лучом и забирает его на борт. Хан и Люк нападают на двух штурмовиков и надевают их форму. Люк, Хан и Чубакка идут на поиски Леи, освобождая её из камеры заключения и прыгая в мусорную камеру. После короткого появления дианоги (Мег), стены камеры начинают сближаться. Их ненароком спасает C-3PO, облокотившийся на кнопку отключения компактора, но прежде чем бежать, Хан и Чубакка решают забрать с собой понравившийся им диван.


title: Blue Harvest

text: Оби-Ван встречается с Вейдером. Начинается бой на мечах, но меч Оби-Вана не может стать прямо, пока он не видит Люка. Однако побеждает всё-таки Вейдер, и старик исчезает. Остальные персонажи сбегают на корабле после того, как Хану едва удаётся погрузить диван. Им приходится отстреливаться от преследующих TIE-истребителей, пилотируемых таиландцами. Прыгнув в гиперпространство, они попадают на базу повстанцев на планете Явин-4.


title: Blue Harvest

text: Повстанцы собираются атаковать Звезду смерти «Крестокрылами», просмотрев видеоинструкцию на эту тему с баскетболистом Мэджиком Джонсоном. Ход битвы аналогичен той же сцене в фильме. Голос Оби-Вана подсказывает Люку использовать Силу для уничтожения станции, но ему на хвост садится Вейдер. Появляется «Сокол» с Ханом и Чубаккой (которые заменили кресла пилота и навигатора диваном) и спасает Люка в последний момент, посылая Вейдера на бесконтрольную спираль в космос. Люк торпедирует выхлопную трубу, и Звезда смерти взрывается.


title: Blue Harvest

text: Закончив рассказ, Гриффины замечают, что включили свет. Все благодарят Питера за интересную историю, хотя Крис утверждает, что мультсериал «Робоцып» сделал это первым. Вспыхивает дискуссия, во время которой Питер утверждает, что никто не смотрит «Робоцып». Обиженный Крис обзывает Питера негодяем и убегает. Питер начинает напевать мотив «Звёздных войн».


title: Внешний космос

text: Внешний Космос — часть космического пространства вне пределов звёздных систем. Состоит из межзвёздного и межгалактического пространства. Данное определение основано на различиях физических характеристик (например, плотности и интенсивности магнитных полей и др.) между регионами внутри и за пределами звёздных систем.


title: Внешний космос

text: В художественной литературе понятие Внешний Космос употребляется как «всё пространство вне пределов Солнечной системы».


title: Consolidated B-24 Liberator

text: Консолидэйтед «Либерейтор» () — американский тяжёлый бомбардировщик времён Второй мировой войны, разработан фирмой «Консолидейтед» (Consolidated). Самый массовый бомбардировщик в истории авиации. Активно использовался на европейском театре военных действий.


title: Consolidated B-24 Liberator

text: 30 марта 1939 г. был заключён контракт с Армией США. Опытный образец совершил первый полёт 29 декабря 1939 г.


title: Consolidated B-24 Liberator

text:
Обычный по конструкции фюзеляж имел высоту, позволявшую оборудовать бомбовый отсек с вертикальной укладкой до 3629 кг бомб. Во время нанесения бомбового удара при открытии люков створки по роликовым направляющим втягивались внутрь фюзеляжа. Такая конструкция имела меньшее лобовое сопротивление по сравнению с обычными бомболюками.
Самолёт имел трёхопорное убирающееся шасси с носовой стойкой, а силовая установка включала четыре двигателя Пратт-Уитни R-1830-33 Твин Восп (Pratt & Whitney R-1830-33 Twin Wasp).


title: Consolidated B-24 Liberator

text: Разработка B-24 началась по заказу военно-воздушных сил США в 1938 году. Данная разработка входила в общую программу по расширению промышленного потенциала США для нужд ВВС.


title: Consolidated B-24 Liberator

text: В январе 1939 года от ВВС был официально оформлен заказ (спецификация C-212) на создание проекта бомбардировщика, который бы превосходил B-17 по всем основным характеристикам: дальность и скорость полёта, вооружение.


title: Consolidated B-24 Liberator

text: Контракт на создание прототипа был подписан в марте 1939, с обязательным условием, что прототип будет полностью готов ещё до конца года. Создание прототипа было довольно просто на уровне концепции, однако на практике работы оказались трудоёмкими.


title: Consolidated B-24 Liberator

text: В сравнении с уже существующим B-17 разрабатываемый самолёт был короче и площадь крыльев меньше на 25 %. В то же время длина крыла была больше. Вместо 9-цилиндровых двигателей Райт R-1820 на прототипе применялись 14-цилиндровые двигатели Пратт-Уитни R-1830 мощностью в 1000 лошадиных сил. Прототип имел взлётный вес 32 тонны, что являлось одним из лучших показателей своего времени.


title: Consolidated B-24 Liberator

text: В разработке был применён ряд новых для американской авиапромышленности решений. В частности, впервые применялось трёхстоечное шасси, аэродинамическая схема Дэвиса (расположение крыльев аналогичное летающим лодкам). Характерной особенностью стало и наличие достаточно длинного хвоста самолёта.


title: Consolidated B-24 Liberator

text: Стендовые испытания в аэродинамической трубе показали, что самолёт обладает высокими лётными характеристиками.


title: Consolidated B-24 Liberator

text: Готовый прототип, получивший маркировку XB-24 поднялся в воздух 29 декабря 1939 года. Вслед за ним, в 1940 году были изготовлены ещё 7 самолётов уже под маркировкой YB-24. Это стало подготовкой к началу серийного производства.


title: Consolidated B-24 Liberator

text: Первоначальный заказ на серийные самолёты составлял 36 штук для ВВС США, 120 для французских ВВС и 164 для ВВС Великобритании. Почти все первые построенные самолёты были поставлены в Англию, включая и те машины, что не были переданы Франции в связи с её капитуляцией в 1940 году.


title: Consolidated B-24 Liberator

text: Известное название «Либерейтор» изначально было дано англичанами, но оно так же прижилось и в Америке и позднее стало официальным именем данного типа самолётов.


title: Consolidated B-24 Liberator

text: Также непосредственно в войсках на некоторых машинах устанавливали дополнительное количество пулемётов вместо бомбовой нагрузки. Такие самолёты внешне не отличались от обычных бомбардировщиков, но в полёте держались несколько отдалённо от строя, выполняя роль приманки для немецких самолётов. При атаке немецким самолётом его встречал более плотный огонь пулемётов бомбардировщика, что часто приводило к тому, что атаковавший истребитель сбивали.


title: Consolidated B-24 Liberator

text: Поставлялся в следующие страны:


title: Consolidated B-24 Liberator

text: 360° панорама кабины самолёта


title: Пошехонская старина (фильм)

text: «Пошехонская старина» — альманах из трёх новелл, дипломная работа выпускников режиссёрского факультета ВГИКа (мастерская М. Ромма, Л. Кулиджанова)


title: Пошехонская старина (фильм)

text: Сюжет фильма основан на одноимённом романе М. Е. Салтыкова-Щедрина.


title: Пошехонская старина (фильм)

text: Фильм состоит из трёх частей.


title: Пошехонская старина (фильм)

text: Режиссёр и сценарист Наталья Бондарчук


title: Пошехонская старина (фильм)

text: Трагическая история крепостной Матрёны, насильно отданной барыней замуж. Не в силах смириться с уготованной ей злой участью, Матрена кончает жизнь самоубийством.


title: Пошехонская старина (фильм)

text: Режиссёр и сценарист Игорь Хуциев


title: Пошехонская старина (фильм)

text: Простодушный и веселый юноша Федос приезжает в усадьбу к своим родственникам, но оказывается чужим в их доме, где властвует произвол, жестокость и невежество.


title: Пошехонская старина (фильм)

text: Режиссёр и сценарист Николай Бурляев


title: Пошехонская старина (фильм)

text: Балагур и весельчак парикмахер Иван навлекает на себя гнев помещицы, стремящейся всеми средствами укротить вольный нрав своего раба. Но ни порка, ни угрозы, ни решение отдать в рекруты не могут сломить его жизнелюбивый характер.


title: Теучеж, Цуг

text: Цуг Теуче́ж (настоящее имя Тагир Алиевич Теуче́ж; 3(15) августа 1855, аул Габукай — 26 января 1940, аул Понежукай) — адыгский (черкесский) советский поэт, ашуг, народный поэт Адыгеи.


title: Теучеж, Цуг

text: Родился 15 августа 1855 года в ауле Габукай в Бжедугии (ныне Республика Адыгея) в бедной адыгской семье. В детстве батрачил. Был искусным шорником.


title: Теучеж, Цуг

text: Сочинитель и исполнитель народных песен («Песня о бжедугской битве» и др.). Пение сопровождал игрой на смычковом инструменте — шичепшине.


title: Теучеж, Цуг

text: Исторические поэмы «Война с князьями и орками» (1938), «Урысбий Мэфоко» (1939), наиболее известные стихи — «Счастье», «Стаханов», поэма «Родина» (1939).


title: Теучеж, Цуг

text: С 1939 года — член Союза писателей СССР.


title: Теучеж, Цуг

text: Умер 26 января 1940 года в ауле Понежукай.


title: Теучеж, Цуг

text: Сын — Нух Теучеж — председатель Адыгейского облисполкома.


title: Piper J-3 Cub

text: Пайпер Каб (; Cub (с англ.) — новичок) — лёгкий двухместный самолёт. Выпускался компанией Piper Aircraft. Под названием Cub скрываются два самолёта: Piper J-2 и Piper J-3.


title: Piper J-3 Cub

text: Самолёт представлял собой подкосный высокоплан смешанной силовой конструкции с полотняной обшивкой, традиционным хвостовым оперением и неубирающимся шасси.


title: Piper J-3 Cub

text: Самолёт получил лицензию Американского департамента торговли 11 июля 1931 года. Первоначально назывался Taylor Cub E-2. С 11 июля 1931 года и до конца года были проданы 22 самолёта по цене $1325 за каждый. По инициативе 19-летнего дизайнера Уолтера Жамоно () E-2 начали выпускаться под названием Taylor J-2 Cub, где J — первая буква фамилии Жамоно. Со временем прошёл модернизацию и стал обозначаться как Piper J-3. К концу 1937 года компания выпустила уже 687 самолётов. С новым двигателем самолёт имел максимальную скорость в 85 миль/ч (137 км/ч) и потолок в 9300 футов (2835 м). Дальность полёта составляла 351 км при ёмкости топливного бака всего в 45,4 литра.


title: Piper J-3 Cub

text: Начиная с 1939 года Пайпер J-3 стал основным самолётом начальной подготовки пилотов для гражданской авиации — 75 % пилотов обучались на Cub. С учётом производившихся после войны более усовершенствованных самолётов Cub J-4 Coupe, компания Piper Aircraft произвела в общей сложности 14125 гражданских и 5703 военных экземпляра. Piper Cub стал легендой авиации общего назначения, он наиболее известный и популярный лёгкий двухместный самолёт на «западе».


title: Piper J-3 Cub

text: Производился в течение 80 лет — абсолютный рекорд в истории авиации. Новые модели пришли на замену J-3, но его многочисленные модификации (PA11, PA14 Cruiser, PA16 Clipper, PA18 Super Cub) летают и сегодня.


title: Дриттенпрейс, Пётр Александрович

text: Пётр Александрович (Петер-Йозеф) Дриттенпрейс (29 июля 1841, Бавария — 5 января 1912, Москва) — московский архитектор. Принял российское подданство в 1874 году. Один из мастеров московского модерна.


title: Дриттенпрейс, Пётр Александрович

text: В 1859—1865 учился Императорской академии художеств в Санкт-Петербурге, окончив её со званием свободного художника архитектуры. Бо́льшую часть жизни служил архитектором на железных дорогах, в 1877—1893 — архитектор технического стола Московско-Курской железной дороги. В 1880-е — начале 1900-х годов Дриттенпрейс проектировал и перестраивал дома для частных заказчиков — старых купеческих семейств — в Москве. Большая их часть — традиционная поздняя эклектика, но в 1901 году Дриттенпрейс закончил постройку яркого памятника модерна — дом Рахманова на Покровке. В 1892 году являлся старщиной московского Немецкого клуба. Отец архитектора В. П. Дриттенпрейса (с 1915 года — Гончаров, по фамилии матери).


title: Дриттенпрейс, Пётр Александрович

text: Скончался 5 января 1912 г., похоронен на Введенском кладбище.


title: Дриттенпрейс, Пётр Александрович

text: Сохранившиеся постройки сосредоточены в Басманном районе вокруг Чистопрудного и Покровского бульваров:


title: Дриттенпрейс, Пётр Александрович

text: В дальней части Басманного района сохранились охраняемые памятники


title: Серкина, Александра Васильевна

text: Александра Васильевна Серкина (31 мая 1918, село Витим, Якутская АССР — 28 октября 2007 года, Иркутск) — доктор медицинских наук, профессор, заведующая кафедрой общей хирургии Иркутского государственного медицинского университета.


title: Серкина, Александра Васильевна

text: После окончания Якутского медицинского техникума в 1936 году была направлена в Средне-Колымский район, где в первый же год своей работы приняла самое активное участие в ликвидации разразившейся тяжелой эпидемии кори. За это Верховным Советом ЯАССР была награждена нагрудным знаком «15 лет ЯАССР».


title: Серкина, Александра Васильевна

text: В 1944 году после окончания Иркутского государственного медицинского института работала ординатором хирургического отделения Иркутской городской клинической больницы № 1, являвшейся базой кафедры госпитальной хирургии ИГМИ. Возглавлял кафедру заслуженный деятель науки, профессор В. Г. Шипачев. Под его руководством провела серию исследований анатомического состояния и патоморфологии артериального русла на конечностях, ампутированных по поводу облитерирующего эндартериита. В 1952 году стала ассистентом кафедры факультетской хирургии ИГМИ, где активно работала под руководством профессора Б. Д. Добычина, который поручил ей разработку сложнейшей проблемы — «Ранняя диагностика и лечение облитерирующих заболеваний периферических артерий».


title: Серкина, Александра Васильевна

text: В 1958 году успешно защитила кандидатскую диссертацию на тему «Клинико-анатомические соотношения при облитерирующем эндартериите». В этот период проводила большую работу по организации в клинике специализированного консультативного приёма и как прообраз будущего отделения хирургии сосудов сформировала 15 коек для больных с патологией магистральных и периферических сосудов.


title: Серкина, Александра Васильевна

text: В 1960 г. организовала и провела полномасштабные скрининговые исследования среди населения и на предприятиях Восточной Сибири по выявлению ранних форм облитерирующих заболеваний магистральных и периферических сосудов. Накопленный опыт обобщила в докторской диссертации на тему «Раннее выявление и комплексное лечение больных облитерирующим эндартериитом в условиях диспансеризации», которую успешно защитила в 1970 году.


title: Серкина, Александра Васильевна

text:
Александра Васильевна была одним из лучших кардиохирургов Восточной Сибири. Главным направлением её научных изысканий являлась клиническая ангиология. С 1971 года активно начала развивать реконструктивную хирургию при заболеваниях магистральных и периферических сосудов, возглавила кафедру общей хирургии Иркутского медицинского института, на базе клинической больницы № 1 г. Иркутска организовала первый в Сибири и на Дальнем Востоке областной центр хирургии сосудов. При её непосредственном участии в 1985 году в Иркутском государственном институте усовершенствования врачей была открыта кафедра клинической ангиологии и сосудистой хирургии. С 1982 по 2002 годы работала профессором кафедры общей хирургии ИГМУ, руководила научным студенческим кружком. Многие хирурги Иркутской области — её ученики.
Александра Васильевна внесла весомый вклад в решение проблем диагностики и комплексного лечения облитерирующих заболеваний магистральных артерий, патологии вен и организации экстренной ангиохирургической помощи.


title: Серкина, Александра Васильевна

text: Обладая педагогическим даром, воспитала много талантливых хирургов. Автор 134 научных работ. Под её руководством защищено 12 кандидатских и 1 докторская диссертация. В течение многих лет успешно сочетала педагогическую работу с большой общественной деятельностью. Неоднократно избиралась членом правления Всесоюзного и Всероссийского хирургических обществ, союзной проблемной комиссии по экстренной хирургии сосудов и проблемной комиссии Новосибирского научно-исследовательского института патологии кровообращения Министерства здравоохранения России. В течение 14 лет была председателем Иркутского областного общества хирургов и депутатом Иркутского Совета народных депутатов четырёх созывов.


title: Серкина, Александра Васильевна

text: Александра Васильевна — заслуженный врач России (Указ Президента РФ № 1106 от 17.06.2000) и Республики Бурятия, почётный гражданин города Иркутска; награждена орденом Трудового Красного Знамени, знаками «Отличник здравоохранения» и «Отличник высшей школы», медалью «100 лет общества Н. И. Пирогова», другими медалями.


title: Конный рейд Мамантова

text: Ко́нный рейд Мама́нтова — рейд 4-го Донского корпуса Донской армии Вооружённых сил Юга России 10 августа — 19 сентября 1919 года под руководством генерала К. К. Мамантова по тылам красного Южного фронта в период похода ВСЮР на Москву.


title: Конный рейд Мамантова

text: В середине августа 1919 года в ходе Гражданской войны Южный фронт красных попытался перейти в контрнаступление с целью разгромить главную группировку белых войск, овладеть нижним течением Дона и не допустить отхода основных сил противника на Северный Кавказ.


title: Конный рейд Мамантова

text: Заблаговременно узнав о подготовке контрнаступления, деникинское командование решает предпринять попытку сорвать наступление, направив в рейд по тылам красных войск 4-й Донской казачий корпус генерал-лейтенанта Мамантова (6 тыс. сабель, 3 тыс. штыков, 12 орудий).


title: Конный рейд Мамантова

text: В начале (с 23 февраля по 4 августа 1919 года) корпус генерала Мамантова насчитывал 3400 всадников, 103 пулемёта и несколько бронеавтомобилей. 4 августа 1919, во время экстренной проверки, генерал К. К. Мамантов лично отсеивал казаков, которые не могли выполнять задачу рейда в глубоком тылу противника. После реорганизации 4-й Донской казачий корпус сократился до 2500 всадников, 103 пулемётов и 3 бронеавтомобилей.


title: Конный рейд Мамантова

text: 10 августа 1919 года корпус Мамантова переправился через реку Хопёр в районе станицы Добринской и прорвал Южный фронт красных на стыке 8-й и 9-й армий. Вскоре основные силы 40-й дивизии Южного фронта были разбиты, а остальные были обращены в бегство.


title: Конный рейд Мамантова

text: Прорвав фронт, корпус Мамантова ушел в тыл Красной армии. В ходе рейда войска Мамантова уничтожали гарнизоны и части противника, разрушали связь, уничтожая пункты военного снабжения и распуская мобилизованных большевиками солдат по домам. Во время рейда генерал Мамантов взял города Тамбов, Козлов, Лебедянь, Елец и Воронеж, станции Касторная и Грязи. Из пленных красноармейцев и добровольцев из местных крестьян была создана Тульская пехотная дивизия под командованием полковника Дьяконова.


title: Конный рейд Мамантова

text: Для борьбы с ним красное командование создало Внутренний фронт под командованием М. М. Лашевича (ок. 23 тыс. человек, авиация, бронепоезда).


title: Конный рейд Мамантова

text: Корпус Мамантова был возвращён по настоятельному требованию генерала Деникина. Обратное движение корпуса было затруднено насыщенным войсками фронтом противника и большим обозом военной добычи.


title: Конный рейд Мамантова

text: Рейд Мамантова достиг значительных успехов, разрушил и дезорганизовал тылы красных, серьёзно подорвав боеспособность наступавших частей. Продвижение белых к Москве продолжалось до середины октября 1919 года, когда был взят Орёл. Затем Южный фронт красных начал контрнаступление.


title: Конный рейд Мамантова

text: Резко негативную оценку рейда давал главнокомандующий ВСЮР генерал А. И. Деникин.


title: Конный рейд Мамантова

text:
Командующий на момент рейда Кавказской добровольческой армией генерал-лейтенант Врангель так писал о рейде Мамантова:
Имя генерала Мамантова было у всех на устах. Донской войсковой круг торжественно чествовал его, газеты были наполнены подробностями рейда.


title: Конный рейд Мамантова

text: Я считал действия генерала Мамантова не только неудачными, но явно преступными. Проникнув в тыл врага, имея в руках крупную массу прекрасной конницы, он не только не использовал выгодности своего положения, но явно избегал боя, все время уклоняясь от столкновений.


title: Конный рейд Мамантова

text: Полки генерала Мамантова вернулись обремененные огромной добычей в виде гуртов племенного скота, возов мануфактуры и бакалеи, столового и церковного серебра. Выйдя на фронт наших частей, генерал Мамантов передал по радио привет «родному Дону» и сообщил, что везет «Тихому Дону» и «родным и знакомым …богатые подарки». Дальше шел перечень «подарков», включительно до церковной утвари и риз. Радиотелеграмма эта была принята всеми радиостанциями. Она не могла не быть известна и штабу Главнокомандующего. Однако, генерал Мамантов не только не был отрешен от должности и предан суду, но ставка его явно выдвигала…


title: Конный рейд Мамантова

text: После назначения командующим Добровольческой армией Врангель потребовал прежде всего отстранения генерала Мамантова от должности.


title: Конный рейд Мамантова

text:
Командующий Южным фронтом РККА, бывший полковник А. И. Егоров, оценил рейд Мамантова следующим образом:
Своим движением на север, вместо района Лисок, Мамантов бесконечно расширил цели и задачи своих действий, в расчете, очевидно, на восстание крестьянства и городской буржуазии против советской власти. Это, конечно, авантюра, но Мамантов, имея более сильные средства для достижения менее обширных задач, был здесь в меньшей степени авантюристом, чем сам Деникин. К тому же, в отличие от Деникина, сам осуществлял свои идеи и — надо быть откровенным — имел с первых же дней рейда много ярких доказательств правильности своих расчетов. Мамантов не добился основного: крестьянство не восстало.


title: Конный рейд Мамантова

text: А. Егоров считал, что рейд Мамантова принес Белому движению следующие выгоды:


title: Эндрю Элдрич

text: Э́ндрю Э́лдрич (; настоящее имя Э́ндрю Уи́льям Ха́рви Те́йлор; ; родился 15 мая 1959 года) — фронтмен, вокалист, автор песен и бессменный лидер британской рок-группы The Sisters of Mercy. После выхода первого альбома из-за творческих разногласий с ним группу покинул её второй отец-основатель Гэри Маркс, после чего коллектив фактически превратился в аккомпанирующий состав Эндрю Элдрича.


title: Эндрю Элдрич

text: Эндрю Элдрич получил известность как «крёстный отец готик-рока», хотя сам музыкант отрицает любую причастность своего творчества к данному жанру, позиционируя The Sisters of Mercy как «нечто среднее между хеви-металом и электроникой».


title: Эндрю Элдрич

text: Вскоре после появления The Sisters of Mercy пресса создала вокруг лидера группы образ надменного, эгоцентричного, но вместе с тем интеллигентного, харизматичного интеллектуала, чей непроницаемый и загадочный имидж дополняли чёрная одежда (на раннем этапе карьеры) и скрывающие глаза солнцезащитные очки (на протяжении всей карьеры).


title: Эндрю Элдрич

text: Хотя в техническом плане Элдрич, по его собственному признанию, не умеет петь, его глубокий надрывный баритон стал эталоном для многих последователей.


title: Эндрю Элдрич

text: Э́ндрю Те́йлор () родился 15 мая 1959 года в небольшом городе Или (Кембриджшир, Англия). Он был старшим ребёнком в семье, где помимо него воспитывались брат и сестра. Отец Эндрю служил в ВВС Великобритании, и поэтому ранние годы будущего музыканта прошли в постоянных разъездах: в раннем детстве он провёл несколько лет в Сингапуре, затем — некоторое время в (Англия), где жили его дед и бабка по материнской линии. Спустя многие годы на вопрос журналиста о том, считает ли он своё детство счастливым, Эндрю ответит: «Если честно, у меня не было детства как такового. Я не был счастлив или несчастлив. Мне повезло, что я рос в окружении книг. Я много времени проводил в библиотеке, что я считал совершенно нормальным».


title: Эндрю Элдрич

text: В 1977 году Тейлор поступил в Оксфордский университет, чтобы изучать французскую и немецкую литературу. В то время он уже перекрасил в чёрный цвет свои светлые волосы и тогда же начал носить солнцезащитные очки, которые позже станут неотъемлемой частью его имиджа. В Оксфорде парень проучился лишь один год. По утверждению однокурсника Тейлора и будущего менеджера The Sisters of Mercy Бойда Стимсона, Эндрю «вышвырнули, потому что он практически ничего не делал». По другой, менее правдоподобной версии, Тейлор был отчислен после того, как администрация университета расшифровала китайские иероглифы, которые появились на стене университета. Как бы там ни было, Тейлор отказался от изучения французского и немецкого языков и стал искать заведение, где бы велось преподавание китайского языка (в Оксфорде на то время его не было). Около 1978 года Тейлор перебрался в Лидс, где находился один из шести университетов в Британии, в котором велось преподавание китайского. Однако в жизни Тейлора приобретало всё большее значение новое увлечение — музыка, и вскоре учёба вновь отошла на второй план, тем более что курсы китайского языка требовали от студентов годичной стажировки в Пекине, что мало привлекало будущего музыканта, который вновь оставил обучение раньше, чем получил диплом.


title: Эндрю Элдрич

text: Согласно краткой истории The Sisters of Mercy, опубликованной в буклете сборника "Some Girls Wander by Mistake", после переезда в Лидс Тейлор поселился в комнате над аптекой, где жил вместе с «Клэр и котом Спигги». Спустя много лет (в мае 1997 года) музыкант, отвечая на вопрос о том, живы ли его коты, ответил, что Спигги уже давно скончался, а «Клэр всё ещё держится, хотя она не столько кот, сколько бывшая девушка».


title: Эндрю Элдрич

text: В 1980 году Тейлор в одном из клубов Лидса (F-Club), где его девушка работала диджеем, познакомился с гитаристом Марком Пирменом (), который и предложил совместными усилиями создать коллектив. Новая группа получила название The Sisters of Mercy, сами же музыканты взяли себе сценические псевдонимы: Марк стал , а Тейлор — Эндрю Элдричем. На первом сингле группы «Damage Done/Watch/Home of the Hitmen» Элдрич играл на барабанах, но после приобретения группой драм-машины (прозванной Доктором Аваланчем) он «по умолчанию» стал вокалистом.


title: Эндрю Элдрич

text: С того времени Эндрю Элдрич является бессменным лидером группы и остаётся её единственным постоянным участником. Элдрич является основным автором музыки и текстов песен, поскольку в большинстве случаев соглашался исполнять лишь свой собственный материал. Он также является автором художественного оформления большей части релизов The Sisters of Mercy.


title: Эндрю Элдрич

text: В 1985 году музыкант поселился в Гамбурге, где время от времени жил несколько лет. В последующем он неоднократно менял место жительства. В интервью Дэйву Лингу в 2011 году на вопрос о нынешнем месте проживания он ответит: «В этом плане я очень подвижен. У меня есть доступ к машинам и домам, но в данный момент я в Лидсе».


title: Эндрю Элдрич

text: В 1987 году, после ухода Уэйна Хасси и создания им нового коллектива под названием The Sisterhood, Эндрю, расценив этот шаг как попытку сыграть на популярности The Sisters of Mercy, в скором времени организовал проект под аналогичным названием и первым выпустил студийный альбом, что тем самым сделало невозможным существование любой другой группы с таким же именем.


title: Эндрю Элдрич

text: В начале 1990-х Элдрич принял решение прекратить сотрудничество с компанией East West, с которой был связан контрактными обязательствами. «Причина, по которой мы поругались с лейблом, — пояснял он годы спустя, — состояла в том, что они перестали эксплуатировать меня профессионально, а не потому что они перестали меня эксплуатировать». Поскольку по контракту Элдрич должен был предоставить ещё две записи, в 1997 году он записал пластинку "Go Figure" под вывеской SSV (полное название — SSV-NSMABAAOTWMODAACOTIATW (; ). По утверждению самого музыканта, East West приобрели пластинку, опасаясь, что могут вообще ничего не дождаться от него, и согласились на прекращение контракта, однако, к их несчастью, «техно без барабанов» (как охарактеризовал материал "Go Figure" Эндрю) было крайне тяжело слушать, поэтому компании не удалось выпустить пластинку ввиду её крайней нерентабельности.


title: Эндрю Элдрич

text: С того времени музыкант прекратил запись студийных альбомов, и с начала 1990-х The Sisters of Mercy существует лишь как концертная группа. Вместе с тем Элдрич изредка принимал участие в записи сторонних проектов: как продюсер сотрудничавших с его инди-лейблом Merciful Release коллективов или приглашённый музыкант. Так, он принял участие в создании ремиксов EBM-проекта Die Krupps и гамбургских Kastrierte Philosophen. Во второй половине 1990-х гг. Элдрич исполнил партии бэк-вокала на альбоме "Fly" Сары Брайтман и "Rabbit Moon — Revisited" группы Tarwater.


title: Эндрю Элдрич

text:
За 20 лет существования группы 10 участников прошли сквозь её ряды, большинство из них называли причиной своего ухода напряжённые отношения с Элдричем, который навязывал остальным участникам своё видение музыкального курса группы. Впрочем, поначалу вокалист не стремился абсолютизировать свою роль в группе. В одном из ранних интервью на вопрос о том, какова роль остальных музыкантов, если весь материал пишет он, Элдрич ответил: «Жизненно важная… Только баланс всех четырёх [музыкантов] позволяет группе работать. Даже малые решения демократичны до нелепости». Однако такие отношения в коллективе продержались недолго. Гитарист Уэйн Хасси, который пришёл на смену Бену Ганну, так описывал творческий процесс при записи первого альбома:
После реинкарнации The Sisters of Mercy с Патрицией Моррисон группа добилась значительного коммерческого успеха с альбомом "Floodland". Однако вскоре новый состав также прекратил существование. Сама Патриция до сих пор отказывается вспоминать время, проведённое с Элдричем.
Для записи третьего студийного альбома "Vision Thing" были приглашены новые музыканты, но диктаторские наклонности Элдрича со временем изменений не претерпели. Новые участники всё так же страдали от эгоцентризма лидера группы. Гитарист Джо Перри так описывал атмосферу в коллективе:
Вместе с тем гитарист Крис Каталист, который находится в составе The Sisters of Mercy с 2006 года, отмечал, что «Эндрю один из тех людей, которые никогда не сделают тебе ничего плохого, если ты не сделал ничего в свою очередь. Я никогда ничего такого не делал, поэтому у нас хорошие отношения».


title: Эндрю Элдрич

text: На протяжении всей музыкальной карьеры отношения Эндрю Элдрича и музыкальной прессы носили противоречивый характер. С одной стороны, практически с самого момента появления The Sisters of Mercy журналисты отмечали заносчивость и высокомерие Эндрю Элдрича, его называли заносчивым, властным эгоцентриком, «источающим нездоровую харизму», с другой стороны — журналисты признавали его харизматичность и интеллектуальность. «Эндрю Элдрич — один из величайших подонков в мире, — писал журналист Sounds. — В то же время он скромный гений с хорошо, чёрт возьми, подвешенным языком». «Энди часто бывает неверно понят, — вторил автор другой статьи, — люди думают, что он самодовольный ублюдок, но это не так. На самом деле он очень благоразумный парень с острым чувством юмора».


title: Эндрю Элдрич

text: Сам Элдрич признавался, что не считает себя надменным: «Если я и высокомерен, то не более, чем кто-либо другой. Просто я такой человек, у которого хватает глупости позволять себе это — на словах и в мыслях. Или что, мне сидеть здесь перед вами и изображать скромного тихоню, в то время как на самом деле я властный засранец?». Вместе с тем он не скрывал своего недовольства музыкальной прессой и журналистами, которые в большинстве случаев задавали ему однообразные вопросы, которые музыканты находил скучными и нелепыми. На официальном сайте The Sisters of Mercy на импровизированном древе эволюции пресса представляет собой низшее звено.


title: Эндрю Элдрич

text:
В самом начале карьеры The Sisters of Mercy музыкальные журналисты сравнивали голос Элдрича с голосом Питера Мёрфи — вокалиста Bauhaus, одной из первых групп, исполнявших готик-рок. Сам Элдрич так комментировал подобные сравнения:
Спустя много лет с его вокалом сравнивали голос одного из наиболее известных вокалистов в жанре готик-метала — Юхана Эдлунда, вокалиста группы Tiamat. Сам же Элдрич признавался, что в техническом плане не умеет петь, а просто делает, что может.


title: Эндрю Элдрич

text: Эндрю Элдрич неоднократно заявлял, что его группа не имеет никакого отношения к готик-року, хотя пресса активно наделяла его статусом «крёстного отца всех готов». В интервью Алексе Вильямсон Элдрич признавал: «Это действительно печально, что народ на полном серьёзе ходит одетым в эти дурацкие одежды в стиле семидесятых, только потому что мы носили их на протяжении одной недели в 1984 году, поскольку приняли достаточно таблеток, чтобы счесть это забавным.  Стоит мне только надеть чёрные носки, и меня сразу назовут повелителем демонов». В другом интервью он всё с той же иронией отмечал: «Если я оденусь во всё белое, британская пресса, вероятно, заявит, что белый — это цвет смерти в японской культуре, и на этом основании назовёт меня готом».


title: Эндрю Элдрич

text: Американский музыковед Чарльз Мюллер отмечал, что Элдрич относится к числу немногих готических вокалистов, голос и образ которых являются полностью маскулинными. Тем не менее, его вокал не создаёт впечатления грубой силы и энергичности, зато звучит мрачно и театрально — а это общая черта практически всех исполнителей классического готик-рока.


title: Эндрю Элдрич

text:
До создания The Sisters of Mercy Эндрю Элдрич серьёзно занимался изучением языков, что позволило ему после создания группы свободно общаться с европейскими журналистами на родных для них языках, а также не испытывать языковых трудностей после переезда в Гамбург. «Я в своё время изучал французский, немецкий, итальянский, латинский и китайский, кроме того — понемногу русский и голландский, — говорил музыкант в одном из ранних интервью. — Китайский — это был класс. Латинский помог безмерно — не знаю уж, в какой степени умственному развитию, но как для лингвиста, он определённо имел для меня жизненную важность. Теперь вот разгадываю кроссворды в зиллион раз быстрее, чем кто-либо другой. Причём обычные мне не даются, зато особо замысловатые — щёлкаю, как орехи». Позже Элдрич признавался, что «недалеко ушёл в самостоятельном изучении сербохорватского и русского», практически забыл китайский, но всё ещё бегло говорит на немецком и французском. Вместе с тем увлечение всей жизни не могло не повлиять на основную работу музыканта:
О личной жизни музыканта и его интересах практически ничего неизвестно. В интервью 1990 года он сообщил, что уже около 15 лет не виделся со своей матерью. Известно, что в Гамбурге Элдрич был участником фехтовального клуба. Его увлечение фехтованием восходит к студенческим годам, когда он был вынужден заниматься этим видом спорта, поскольку не умел играть в регби. Литературные предпочтения Эндрю Элдрича включают произведения Томаса Элиота, Алена Роб-Грийе, Уильяма Шекспира («всё, кроме „Бесплодных усилий любви“»), Джеймса Балларда и некоторые другие. В свободное время музыкант предпочитает смотреть фильмы и играть в компьютерные игры («Я смотрю кино и играю в компьютерные игры — вот моя жизнь»).


title: Эндрю Элдрич

text: Элдрич неоднократно признавался, что не религиозен и с пренебрежением относится к религии. «Я не духовный человек, у меня абсолютно нет никаких духовных интересов, — говорил он в одном интервью. — Я не понимаю религию. Религия — это глупо и плохо. Иногда мы веселимся по этому поводу. Но мы никак не связаны с духовностью».


title: Моррисон, Патриция

text:
"В Википедии также есть статья об американской актрисе Патрисии Морисон."
Патриция Моррисон (, род. 14 января 1962, Лос-Анджелес) — американская и британская бас-гитаристка, певица и автор песен.


title: Моррисон, Патриция

text: С юных лет была постоянной участницей лос-анджелесской панк-сцены, стала одной из основательниц группы The Bags в 1976. Покинув группу, она основала Legal Weapon в 1981. С этой группой она успела выпустить единственный ЕР «"No Sorrow"».


title: Моррисон, Патриция

text: В 1982 была приглашена в группу The Gun Club, которую покинула после второго турне и основала группу под названием Fur Bible. Группа выступала на разогреве у Siouxsie and the Banshees. В это время к Моррисон обратился Эндрю Элдритч с предложением присоединиться к его группе The Sisters of Mercy. Патриция Моррисон участвовала в альбомах "Gift" (1986, издан под вывеской The Sisterhood) и "Floodland" (1987). Покинула группу в 1990 году, в качестве причины назвав невыплату обещанных ей денег. В 1994 выпустила сольный альбом «"Reflect On This"».


title: Моррисон, Патриция

text: В 1996 была приглашена в группу The Damned после того, как их басист Пол Грэй () был ранен фанатом на концерте. В том же году Моррисон вышла замуж за вокалиста группы Дэйва Вэниана (). После рождения дочери Эмили () в 2004 Моррисон покинула группу. Остаётся неясным, вернётся ли она когда-либо опять в музыку.


title: Моррисон, Патриция

text: The Bags


title: Моррисон, Патриция

text: Legal Weapon


title: Моррисон, Патриция

text: Gun Club


title: Моррисон, Патриция

text: Fur Bible


title: Моррисон, Патриция

text: The Suicide Twins


title: Моррисон, Патриция

text: The Sisterhood


title: Моррисон, Патриция

text: The Sisters of Mercy


title: Моррисон, Патриция

text: Patricia Morrison


title: Моррисон, Патриция

text: The Damned


title: Вермикомпост

text: Вермикомпост — органическое удобрение, продукт переработки органических отходов сельского хозяйства дождевыми червями (чаще всего "Eisenia foetida" и "Lumbricus rubellus") и с участием других почвенных организмов (грибы, бактерии, актиномицеты, насекомые, и т. д.).


title: Вермикомпост

text: В процессе вермикомпостирования семена сорняков проходят через организм червя и теряют свою всхожесть. Помимо этого в вермикомпосте по сравнению с навозом снижается содержание кишечной палочки.


title: Вермикомпост

text: Как и все органические удобрения, вермикомпост улучшает структуру почвы и её водно-физические свойства. Вместе с вермикомпостом в почву вносятся дождевые черви и микроорганизмы, необходимые для нормального её функционирования, а также продукты жизнедеятельности.


title: Вермикомпост

text: Вермикомпост чаще применяют при выращивании овощных культур в теплицах. Так, прирост урожая огурцов и помидоров в тепличных участках, при использовании вермикомпоста в качестве удобрения, в среднем составляет 30-35 % и 30-40 % соответственно. Перед высадкой рассады вносят 200—300 г вермикомпоста. Оптимальная доза вермикомпоста при выращивании картофеля 6 т/га, а на черноземах — 2 т/га. Прирост урожая — 30-45 %. Значительно повышается и содержание крахмала в клубнях. При выращивании садовой земляники урожайность увеличивается на 50-60 %.


title: Вермикомпост

text: В ОАЭ вермикомпосты используются для создания искусственных почв на песках. При использовании искусственного орошения становится возможным получать до трёх и более урожаев в год.


title: Вермикомпост

text: Основоположник вермикультивирования Томас Дж. Баррет (1884—1975) на своей ферме "«Earthmaster Farms»" с 1937 по 1950 год играл самую важную роль в деле убеждения садоводов, фермеров и других аграриев в ценности и потенциальной важности дождевых червей в агропроизводстве. В своих трудах доктор Баррет рассказывал о моркови весом 2,7 кг; пастернаке, весившем 1,8 кг; репе, которая весила 3,5 кг; урожае картофеля более 100 т/га; урожае лука более 80 т/га. Всё это было выращено в рамках его проекта "«Earthmaster Farms»" с помощью собственной популяции дождевых червей ("Eisenia fetida andrei)").


title: Cessna 206

text: Cessna 206 — американский лёгкий самолёт. Выпускался компанией Cessna. Производился с 1964 года, имел 2 модификации P206 Super Skylane и U206 Super Skywagon, что соответственно значило пассажирский и общего назначения. Производство их было прекращено в 1985 году. Популярная линейка моделей Cessna 205/206/207 началась с четырёхместного аппарата общего назначения, являвшегося удлинённой версией модели Cessna 182 Skylane. 7556 206-х и 790 207-х было построено к концу 1984. После перерыва производства в двенадцать лет началось производство новой версии Cessna 206 в 1998 году, на новом независимом заводе компании в Канзасе. Существуют две версии — с нормальной подачей воздуха 206H и с турбонагнетателем - T206H. Т206Н совершил первый полёт 6 августа 1996 года, а 206Н , 6 ноября того же года.


title: Cessna 206

text: Cessna 206 используется для перевозки туристов там, где нет больших аэродромов, а самих туристов также не много. В частности, на этих самолётах туристы летают к самому высокому водопаду планеты — Анхелю, рядом с индейским посёлком Канайма в Венесуэле.


title: Cessna 206

text: Также самолёт используется санитарной авиацией.


title: Повидз

text: По́видз — село в Гмине Повидз, в Слупецком повете, Великопольского воеводства. Находится на левом берегу Повидзкого озера ().


title: Повидз

text: Дни Повидза: первый уикенд в Августе.


title: Ишвара

text: И́швара (,  — «господь, повелитель») — философская концепция в индуизме, означает «повелитель» или «верховный повелитель», то есть Бог в монотеистическом понимании или иштадевата в монистической философии адвайты. «Ишвара» также используется просто в значении «правитель» или «господин». Термин также употребляется в буддизме, например в «Авалокитешвара», для обозначения могущественного, но не всесильного существа.


title: Ишвара

text: И́швари — форма женского рода, которая употребляется в отношении женского божества, особенно в шактизме.


title: Ишвара

text: Среди шести систем индийской философии, санкхья и миманса не принимают концепцию "ишвары". Тогда как последователи четырёх монотеистических школ: йоги, вайшешики, веданты и ньяи верят в существование "ишвары".


title: Ишвара

text: Каждая философская школа в индуизме трактует по-своему понятие "ишвара". В адвайта-веданте, любое божество может олицетворять понятие "ишвара", тогда как в вайшнавизме, только один Вишну и его аватары принадлежат к категории всемогущего "ишвары".


title: Ишвара

text: Адвайта утверждает, что когда человеческое существо медитирует на Брахман, Верховный Вселенский Дух проецируется на ограниченный человеческий ум и проявляется человеку как "ишвара". Таким образом, ум проецирует человеческие атрибуты, такие как личность, материнство и отцовство на Всевышнее Существо. Образно говоря, когда «отражение» Космического Духа падает на зеркало майи (иллюзии), оно ощущается как Верховный Господь.


title: Ишвара

text: Хотя, проецирование подобных атрибутов на Бога (антропоморфизация бога) может в определённой степени помочь, — мириады форм и имён Бога в индуизме являются ни чем иным, как созданными человеком путями для постижения божественного.