title: Масленникова, Наталья Николаевна

text: В 1945 году поступила на исторический факультет Ленинградского государственного университета им. А. А. Жданова. В 1953 году защитила кандидатскую диссертацию. Специализировалась на истории Древней Руси и палеографии. Ученица Дмитрия Лихачёва. Её работа «Присоединение Пскова к Русскому централизованному государству», напечатанная ещё в 1955 году, до сих пор остаётся одной из крупнейших и авторитетнейших в этой области.


title: Масленникова, Наталья Николаевна

text: После окончания аспирантуры в течение года работала в рукописном отделе Государственной Публичной библиотеки РСФСР имени М. Е. Салтыкова-Щедрина. В 1954—2009 годах работала на кафедре истории Ленинградского государственного института культуры имени Н. К. Крупской (ныне — Санкт-Петербургский государственный институт культуры). В 1978—2004 гг. — заведующая кафедрой. В 2004—2009 гг. — преподаватель истории, профессор на этой же кафедре.


title: Масленникова, Наталья Николаевна

text: Ушла из жизни 5 февраля 2010 года в Санкт-Петербурге. Похоронена на .


title: VBL

text: VBL:


title: Осы-немки

text: Осы-не́мки, или не́мки, или мутиллиды, или бархатные муравьи (Mutillidae) — пушистые осы из отряда перепончатокрылые, которые чаще обитают в южных степных районах. В мире известно 4285 видов и 207 родов (Лелей, 2012) (по другим данным около 8000 видов и 230 родов). Ископаемые представители обнаружены в доминиканском янтаре возрастом 25—40 млн лет.


title: Осы-немки

text:
Размер от 5 до 30 мм. Осы-немки интересны своим резким половым диморфизмом. Самцы и самки имеют совершенно разную форму тела. Самцы обычно крупнее самок. Самки обычно не имеют крыльев. У самцов 13-члениковые усики, у самок — 12-члениковые. Глазки развиты у самцов, и обычно редуцированы у самок. Брюшко у самцов состоит из видимых 7 тергитов и 8 стернитов, у самок — из 6 сегментов, бока 2-го сегмента брюшка с опушенными бороздками, реже без них. У самки на 6-м тергите брюшка обычно развито пигидиальное поле. Гипопигий (совокупность половых придатков самцов) простой, реже с боковыми отростками. Средние и задние тазики соприкасаются. Грудь самцов с хорошо развитыми швами, у самок со слитными склеритами. Стридуляционный аппарат (которым осы производят звуки для нахождения самцами самок) непарный, расположен на середине 2-го и 3-го тергитов.
Самцы чёрные или бурые, часто с ржаво-красными склеритами груди; самки же окрашены ярче, обычно с ржаво-красной грудью. Тело в густых чёрных и светлых волосках, которые на тергитах брюшка часто образуют рисунок, особенно у самок.


title: Осы-немки

text: Бескрылые формы внешне напоминают муравьёв, откуда и происходит народное название «бархатные муравьи».


title: Осы-немки

text: Осы-немки никогда не строят собственных гнёзд и паразитируют в гнёздах пчёл, сфекоидных и складчатокрылых ос, реже — других насекомых (мух "Diptera", "Coleoptera", "Lepidoptera", "Blattodea"). Самка осы-немки пробирается в чужое гнездо и откладывает яйца на личинок хозяина, которыми кормятся их собственные личинки. Обладая длинным жалом, немки успешно защищаются от ос и пчёл; могут сильно ужалить человека (боль проходит только спустя несколько часов).


title: Осы-немки

text: Преобладают в пустынных и засушливых областях. В Палеарктике встречается более 500 видов из 9 подсемейств и 54 родов (Лелей, 2002). В фауне бывшего СССР около 170 видов, 27 родов (Лелей, 1985). Распределение по другим странам: Италия — 60 видов (Invrea, 1964), Испания — 37 видов (Giner, 1944), Япония — 17 видов (Tsuneki, 1972), Китай — 109 видов (Chen, 1957), Монголия — 26 видов (Лелей, 1977), Афганистан — 31 вид (Лелей, Кабаков, 1980), Турция — 65 видов из 21 рода, включая новый вид "Skorikovia anatolica" Lelej, 2009.


title: Осы-немки

text: Характерен островной эндемизм, что связано с бескрылостью самок. Из всего многообразия таксонов 428 вида (около 10% от мировой фауны немок), а также 13 родов обнаружены исключительно на островах. Видовое богатство в целом коррелирует с размером острова. Наибольшее количество видов обнаружено на следующих островах: Шри-Ланка (82 видов), Борнео (77), Мадагаскар (70) и Тайвань (61). Эндемичные роды представлены только на нескольких островах (Мадагаскар, Шри-Ланка, Новая Гвинея, Сулавеси, Канары).


title: Осы-немки

text: В составе семейства А. С. Лелеем и П. Г. Немковым (1997) выделены низшие мутиллиды ("Myrmosinae", "Kudakrumiinae", "Pseudophotopsidinae", "Ticoplinae") и высшие мутиллиды с 2 ветвями [(Myrmillinae + Mutillinae) + ("Rhopalomutillinae" + Dasylabrinae + "Ephutinae" + "Sphaeropthalminae")].


title: Осы-немки

text: На кладограмме ниже показаны филогенетические взаимоотношения подсемейств в этой группе жалящих перепончатокрылых.


title: Осы-немки

text: В мире известно 4285 видов и 207 родов (Лелей, 2012) (по другим данным около 8000 видов и 230 родов из 9 подсемейств, Manley and Pitts 2002). В 2017 году была разработана новая классификация из 8 подсемейств и 216 валидных родов: Myrmosinae (с трибами Kudakrumiini и Myrmosini), Pseudophotopsidinae, Rhopalomutillinae, Ticoplinae (с трибами Smicromyrmillini и Ticoplini), Sphaeropthalminae (с трибами Sphaeropthalmini, Dasymutillini trib. n., и Pseudomethocini с подтрибами Euspinoliina subtrib. n. и Pseudomethocina), Myrmillinae, Dasylabrinae (с трибами Apteromutillini trib. n. и Dasylabrini) и Mutillinae (с трибами Ctenotillini trib. n., Smicromyrmini, Mutillini с подтрибами Ephutina, Mutillina, и Trogaspidiini).


title: VBL (бронеавтомобиль)

text: Panhard General Defence Véhicule blindé léger ( — «лёгкая бронированная машина», сокращённо VBL) — французский бронеавтомобиль, разработанный компанией Panhard General Defence в середине 1980-х годов.


title: VBL (бронеавтомобиль)

text: VBL оснащается двигателями мощностью 95 или 125 л. с., и 3-ступенчатой автоматической коробкой передач ZF 3HP22. Бронеавтомобиль имеет 1 уровень защиты корпуса, по стандарту НАТО STANAG 4569.


title: VBL (бронеавтомобиль)

text: Машиной заинтересовалось МВД России (ВВ МВД) и ПС ФСБ. В 2013 году в Нижнем Тагиле на оборонной выставке Russian Expo Arms-2013 машина была представлена под названием ASTAIS-VBL, её производство предполагалось организовать в России, на предприятии ЗАО «АСТЕЙС».


title: Васко да Гама (значения)

text: Ва́ско да Га́ма ():


title: PowerPC 970

text:
PowerPC 970 — последний процессор из семейства PowerPC, который был использован в компьютерах семейства Apple Macintosh. IBM так и не смогла предоставить Apple мобильную версию данного процессора.
В результате в ноутбуках компании Apple использовались более старые чипы — PowerPC G4. Для того чтобы не отстать от конкурентов, Apple в 2005 году объявила о переходе на процессоры Intel.


title: PowerPC 970

text: Запущенные в производство в 2002 году, PowerPC 970 были изготовлены по 130 нм техпроцессу и работали на частотах от 1,4 до 1,8 ГГц. Они содержали 58 миллионов транзисторов. Процессор, работающий на частоте 2 ГГц, выпущен в 2003 году.


title: PowerPC 970

text: PowerPC 970FX, вышедшие в 2003 году, имели частоту от 1,6 до 2,7 ГГц. Они были выполнены по 90 нм техпроцессу, что позволило уменьшить тепловыделение по сравнению с PowerPC 970. Обладали 512 Кб кэш-памяти второго уровня.


title: PowerPC 970

text: PowerPC 970GX имели 1 Мб кэш-памяти второго уровня.


title: PowerPC 970

text: PowerPC 970MP, вышедший в 2005 году, - двухъядерный процессор, имел частоту от 2 ГГц до 2,5 ГГц. Сначала выпускался по 90 нм, а в конце — по 65 нм техпроцессу. Этим процессором оснащались последние Power Mac G5.


title: PowerPC 970

text: IBM объявила о PowerPC 970MP под кодовым названием «Antares» 7 июля 2005 года на форуме Power Everywhere в Токио. 970MP является двухъядерной производной от 970FX с тактовой частотой от 1,2 и 2,5 ГГц и максимальной потребляемой мощностью 75 Вт при частоте 1,8 ГГц и 100 Вт при частоте 2,0 ГГц. Каждое ядро имеет 1 Мб кэш-памяти второго уровня, что в два раза больше, чем в 970FX. Как и 970FX, этот чип был произведен по технологическому процессу 90 нм. Когда одно из ядер бездействует, оно входит в состояние «сна» и выключается. 970MP также включает разделы и функции виртуализации.


title: PowerPC 970

text: PowerPC 970MP заменил PowerPC 970FX в дорогих компьютерах Power Mac G5, в то время как в G5 iMAC и PCI-X Power Mac G5 продолжает использоваться процессор PowerPC 970FX. PowerPC 970MP используется в серверных блэйд-модулях JS21 от IBM, а также в рабочих станциях IBM IntelliStation POWER 185 и YDL Powerstation.


title: PowerPC 970

text: Из-за высокой потребляемой мощности IBM прекратила выпуск процессоров, работающих на частотах выше чем 2,0 ГГц.


title: PowerPC 970

text: Есть два основных северных моста для компьютеров с процессором PowerPC 970, производимые IBM:


title: Санкти-Спиритус

text: Санкти-Спиритус (, «Святой Дух»):


title: Ахенбах, Освальд

text: О́свальд А́хенбах (, 2 февраля 1827, Дюссельдорф — 1 февраля 1905, там же) — немецкий художник-пейзажист.


title: Ахенбах, Освальд

text: Учился живописи в Академии художеств в Дюссельдорфе, у старшего брата Андреаса Ахенбаха. В 1845 году переехал в Баварию, затем в Италию. В Италии Ахенбах написал свои лучшие работы — пейзажи южной Италии, парады, праздничные процессии, сцены из народной жизни. В пейзажах уделял особое внимание световым контрастам. В 1863—1872 годах занимал должность профессора ландшафтной живописи в дюссельдорфской Академии художеств. Умер от воспаления лёгких. Картины Ахенбаха представлены во многих художественных галереях Германии.


title: Ахенбах, Освальд

text: Представитель дюссельдорфской художественной школы.


title: Невский, Сергей Арсеньевич

text: Серге́й Арсе́ньевич Не́вский ( — ) — русский ботаник, специалист по орхидеям и злакам.


title: Невский, Сергей Арсеньевич

text: В 30-х годах XX века работал под руководством Комарова В. Л. в Ленинграде. Принимал участие в подготовке первых томов многотомного издания Флора СССР.


title: Невский, Сергей Арсеньевич

text: Невским было описано около 30 родов растений преимущественно из семейств , , и несколько сотен видов.Некоторые виды:


title: Большая Крестовая

text: Большая Крестовая — деревня в Окуловском муниципальном районе Новгородской области, относится к Угловскому городскому поселению.


title: Большая Крестовая

text: Деревня расположена на Валдайской возвышенности, в 0,4 км от границы с Боровичским районом, в 12 км к востоку от посёлка Угловка, в 35 км к юго-востоку от города Окуловка.


title: Большая Крестовая

text: Население деревни Большая Крестовая по переписи населения 1926 года — 523 человека. До 31 июля 1927 года деревня в составе Рядокской волости Боровичского уезда Новгородской губернии, а затем с 1 августа центр Большекрестовского сельсовета новообразованного Угловского района Боровичского округа Ленинградской области.. 30 июля 1930 года Боровичский округ был упразднён, а по постановлению Президиума ВЦИК от 1 января 1932 года Большекрестовский сельсовет, и Большая Крестовая, в том числе, вошли в состав Окуловского района в связи с упразднением Угловского района..


title: Большая Крестовая

text: До 1954 года деревня Большая Крестовая была центром Большекрестовского сельсовета, затем в составе Селищенского сельсовета. Во время неудавшейся всесоюзной реформы по делению на сельские и промышленные районы и парторганизации, в соответствии с решениями ноябрьского (1962 года) пленума ЦК КПСС «о перестройке партийного руководства народным хозяйством» с 10 декабря 1962 года сельсовет и деревня вошла в крупный Окуловский сельский район, а 1 февраля 1963 года административный Окуловский район был упразднён. Решением Новгородского облисполкома от 30 марта 1963 года № 200 Селищенский сельсовет был переименован в Званский сельсовет. Пленум ЦК КПСС, состоявшийся 16 ноября 1964 года восстановил прежний принцип партийного руководства народным хозяйством, после чего Указом Верховного Совета РСФСР от 12 января 1965 года сельские районы были преобразованы вновь в административные районы и решением Новгородского облисполкома от 14 января 1965 года № 6 и Званский сельсовет и деревня вновь в Окуловском районе. С 2005 года в составе Угловского городского поселения.


title: Большая Крестовая

text: Деревня соединена автомобильной дорогой (через деревню Рассвет) с деревней Селище и Угловкой (через посёлок Первомайский). Расстояние до Угловки по автомобильной дороге 12 км.


title: Большая Крестовая

text: Ближайшая железнодорожная станция в посёлке при станции Селище.


title: Ахенбах, Андреас

text: Андреас Ахенбах (; 29 сентября 1815, Кассель — 1 апреля 1910, Дюссельдорф) — немецкий художник-пейзажист. Представитель дюссельдорфской художественной школы . Брат Освальда Ахенбаха, сын — оперный певец Макс Альвари.


title: Ахенбах, Андреас

text:
В 1828 вместе со своим отцом, купцом из Мангейма, он приехал в Санкт-Петербург, где четыре года спустя поступил в Академию художеств.
Во время обучения в Петербурге оценивался как посредственный студент, что можно объяснить ранним индивидуализмом будущего реформатора живописи.


title: Ахенбах, Андреас

text: После двух лет обучения живописи Андреас Ахенбах переехал в Дюссельдорф и продолжил учёбу в Академии художеств у Фридриха Вильгельма Шадова и Иоганна Вильгельма Ширмера. Эта перемена привела к позитивным изменениям в творчестве художника.


title: Ахенбах, Андреас

text: Ранние работы Ахенбаха отмечены романтизмом, со временем он стал писать реалистические пейзажи, контрастирующие с романтическими картинами, создаваемыми его современниками.


title: Ахенбах, Андреас

text:
В 1832 вместе с отцом совершил поездку в Голландию, на побережье Балтийского и Северного морей.
В 1835 оставил Дюссельдорф и переехал в Мюнхен, а затем Франкфурт, где закончил работу над полотном «"Буря у побережья Норвегии"», которое вместе с картиной «"Потерпевшие кораблекрушение в фьорде Харданге"» принесли ему успех и признание публики.


title: Ахенбах, Андреас

text: Следующие 10 лет он посвятил совершенствованию мастерства, много путешествовал. А.Ахенбах побывал в Швеции, Норвегии, Дании, в южной и северной Германии и Тирольских горах, создавая при этом много интересных работ. Писал он также и портреты.


title: Ахенбах, Андреас

text: Возраст художника не ослабил его страсть к путешествиям. В 1873 он отправился в Италию, где прожил два года, в основном, на Капри. С этого периода сохранились, в основном, акварели природы южной Италии.


title: Ахенбах, Андреас

text: Большое влияние на А.Ахенбаха оказали работы голландских мастеров XVII века .


title: Ахенбах, Андреас

text: Андреас Ахенбах — один из основателей современного немецкого пейзажа. Для немецкой школы он является пионером и реформатором. Среди его учеников были родной брат, Освальд Ахенбах и Альберт Фламм, Аполлинарий Горавский.


title: Ахенбах, Андреас

text: Произведения Ахенбаха можно найти в Новой пинакотеке в Мюнхене, картинных галереях Берлина, Дрездена, Дармштадта, Кёльна, Дюссельдорфа, Лейпцига, Гамбурга, Франкфурта-на-Майне.


title: Иттен, Иоганнес

text: Иоганнес Иттен (; , , Швейцария — , ) — швейцарский , теоретик нового искусства и педагог. Получил всемирную известность благодаря сформированному им учебному курсу Баухауза, так называемому "форкурсу", который лёг в основу преподавания многих современных начальных художественных учебных заведений.


title: Иттен, Иоганнес

text: Вдумчивый исследователь и чуткий к индивидуальности воспитатель, свои теоретические и педагогические взгляды и, что особенно ценно, саму систему подготовки художников, И. Иттен изложил в своих знаменитых книгах о цвете и форме, изданных на многих языках. Его система призвана не подавлять личность, а помогать художнику выбрать свой путь, не теряя уверенности в своих силах. Как и в российском ВХУТЕМАСе, И. Иттен, вместе с другими создателями Баухауза, стремился преодолеть старый узкокорпоративный подход в обучении художников, развить у них мастерство свободного владения формой и цветом как основными, универсальными инструментами изобразительного творчества.


title: Иттен, Иоганнес

text: Исходя из того, что Баухауз был, прежде всего, учебным заведением, исследователь его истории так характеризует роль И. Иттена: «В период начального существования Баухауза наиболее значительной личностью был художник и преподаватель искусства Иоганн Иттен, с которым Гропиус познакомился при посредничестве своей первой жены Альмы Малер (впоследствии Верфель) в Вене, где у Иттена была Частная школа искусств. Прежде всего он был преподавателем , а затем закончил курс, чтобы стать художником. Его учителем был Адольф Хёльцель из Штутгарта, который своей дидактикой в том, что касается искусства и учением о композиции оказал влияние на Иттена. Несомненно, Иттен произвёл глубокое впечатление на Гропиуса, так что даже был удостоен приглашения в Национальный театр Веймара с выступлением на тему „Изучение старых мастеров“ по случаю торжественного открытия Баухауза 21 марта 1919 года. Первого июня Иттен принял участие в первом заседании Совета по мастерству, на котором была определена дата начала его курса — 1 октября 1919».


title: Иттен, Иоганнес

text: Дочь Иттена Марион вышла замуж за словацко-немецкого археолога Яна Лихардуса и сама стала известным археологом.


title: Иттен, Иоганнес

text: В своей книге «Искусство цвета», используя иносказательность вед, И. Иттен так манифестирует основную общую идею своего педагогического метода: «Получение знания из книг или от учителей подобно путешествию в повозке. …Но повозка может служить только на большой дороге. Тот, кто достиг конца её, сойдёт с повозки и отправится дальше пешком». Он провозглашает: «Если вы, не зная законов цвета, способны создавать шедевры, то ваш путь заключается в этом незнании. Но если вы, не зная этих законов, не способны создавать шедевры, то вам следует позаботиться о получении соответствующих знаний».


title: Иттен, Иоганнес

text: На примере как западных, так и восточных мастеров, начиная с древних, и кончая своими современниками и соратниками (Пауль Клее, Василий Кандинский, Вальтер Гропиус), И. Иттен предлагает к постижению различные принципы и подходы, которыми те руководствуются в своём творчестве. Опираясь на опыт предшественников, изучавших физическую природу света, химию пигментов и красителей, физиологический и психологический аспекты воздействия цвета: И. Ньютона, И. Гёте, Ф. О. Рунге, М. Шеврёля, Г. Гельмгольца, В. Бецольда, В. Оствальда, А. Хёльцеля и др., И. Иттен построил свою теорию, интегрировав в ней найденные ранее закономерности, опосредовав их понимание. Модернизировав инструмент цветового круга — расширил представление о функциях дополнительных цветов и цветовых контрастов. Его лекции воспринимаются как увлекательное путешествие в таинственный мир: здесь кипят страсти, идёт борьба за первенство, чередуются торжество и грусть, мечтательность и душевный подъём…


title: Иттен, Иоганнес

text: Весь курс И. Иттена («пропедевтический») призван освободить сознание будущего художника от пут всего не имеющего отношения к чистой регуляции индивидуальной гаммы (как следствия и части психо-физиологического восприятия феномена цвета) и композиционных предпочтений (как частного фактора гештальтпсихологии), согласуемых с объективными законами гармонии, то есть привнесению в произведение содержательности через цвет и форму, а не через нарративность, повествование. Последнее подразумевает то, что цвет и форма сами по себе избыточно информативны, чтобы обходиться без заимствований вспомогательных средств в других «языках» самовыражения. Причём его эвристический метод способствует не только выявлению индивидуальной гаммы — это первый этап, но и в немалой степени благодаря ей — правильному выбору предмета интересов, верному использованию способностей в единственной, максимально соответствующей сумме всех качеств индивидуума, области.


title: Иттен, Иоганнес

text: Школа Баухауз подразумевает пребывание художника в согласии с обществом, создание гармоничной «среды обитания», а не анархическое противостояние его индивидуальности потребностям человека в красоте. Система И. Иттена, придававшего первостепенное значение постижению законов цвета, находилась в созвучии с таким ви́деньем задач творчества; а тем, кто не уделяет должного внимания колористической культуре, он напоминает: «У людей, чувствительных к цвету, несимпатичные им цвета могут спровоцировать даже психическое расстройство… Разве общее хорошее самочувствие не является более важной целью, чем эстетическое единство?».


title: Иттен, Иоганнес

text: Так в самом кратком виде можно характеризовать мировоззрение этого художника и педагога. В последних словах части своего курса, посвящённой изучению искусства цвета, он критически постулирует один из основных принципов концепции, в большей степени обращаясь к зрителю, нежели к художнику: «Для тех, кто в картинах Пьеро делла Франчески, Рембрандта, Брейгеля, Сезанна и многих других мастеров видит лишь их материальную предметность и их символическое содержание, навсегда будут закрыты двери в мир художественной силы и красоты».


title: Иттен, Иоганнес

text: И. Иттен утверждает, что слово и звук, форма и её цвет — суть носители трансцендентальной сущности, смутно нами подозреваемой; так же как звук, окрашивая слово, заставляет его сиять — цвет словно наделяет форму душой. Форма обладает своей «этико-эстетической» выразительной ценностью.


title: Иттен, Иоганнес

text: Педагог через сопоставление восточных и западных эстетических тенденций и особенностей развития изобразительного искусства, через их достоинства, предоставляет ученику чрезвычайно разнообразные средства самовыражения: «То, что говорилось о субъективном отношении к цвету, применимо и к форме. Каждому человеку в соответствии с его конституцией присуще предпочтение определённых форм… В древнем Китае восхищались образцами каллиграфии, имевшими субъективно оригинальный характер. Но больше всего ценили те, в которых оригинальность и гармония были уравновешены… Интерес к „оригинальности и индивидуальности стиля“ уступил место поиску абсолюта и решению каждой темы на основе лапидарных (не следует путать это понятие с лаконичностью) средств выразительности. Рисунок у Лян Кая настолько различен, что нужны большие усилия, чтобы определить его авторство. Субъективный характер формы преодолевался им во имя высшей объективной убедительности. В искусстве формы имеется множество объективно обусловленных возможностей. Они открываются и в построении пространства, и в распределении акцентов, и в свободном выборе форм и поверхностей с их колоритом и текстурой. — В европейской живописи к объективности в цвете и форме стремился Матиас Грюневальд. В то время как Конрад Виц и Эль Греко были чрезвычайно объективны, прежде всего, в колорите, но предельно субъективны в передаче форм. Жорж де ла Тур субъективно работал и с цветом, и с формой, так же как и Ван Гог, предпочитавший образную и цветовую субъективность».


title: Иттен, Иоганнес

text:
В живописном произведении выразительные свойства цвета и формы имеют согласованное воздействие.
Трем основным, первичным цветам: красному, жёлтому и синему, в пределе соответствуют три основных, первичных формы: квадрат, треугольник и круг.


title: Иттен, Иоганнес

text: Квадрат — красный


title: Иттен, Иоганнес

text: Квадрат — символ материи, тяжести и строгого ограничения; — соответствует египетскому иероглифу «поле»; статичность — основное качество этой фигуры, что сказывается напряжением при попытке выразить движение. Все формы, в которых доминируют горизонтали и вертикали ассоциируются с квадратом: крест (в максимальной степени — свастика), линейный прямоугольный меандр, прямоугольники и т. д. В древнем Китае храмы планировались по принципу четырёхугольника. Квадрату соответствует непрозрачный цвет материи, тяжести — красный.


title: Иттен, Иоганнес

text: Треугольник — светло-жёлтый


title: Иттен, Иоганнес

text: Треугольник — символизирует мысль, выражает активность, излучает свет во все стороны; формы, строящиеся на диагоналях — ромбы, трапеции, зигзаги и их производные, дающие динамику и даже агрессивность; невесомости этой фигуры соответствует светло-жёлтый.


title: Иттен, Иоганнес

text: Круг — прозрачно-синий


title: Иттен, Иоганнес

text: Круг — символ погружённого в себя духа, духа вечного движения; геометрическое место точки, движущейся на постоянном расстоянии от определённого средочия; — вызывает ощущение отдыха, ослабления напряжения и постоянного ровного движения — в противоположность напряжению, сообщаемому квадратом. Астрологический символ солнца — круг с точкой в центре. Все формы извилистого характера, эллипс, овал, дуги, параболы восходят к кругу; непрерывному движению круга соответствует прозрачно-синий.


title: Иттен, Иоганнес

text: Пытаясь найти формы для цветов второго порядка, получим соответствие:


title: Иттен, Иоганнес

text: Оранжевый — трапеция,


title: Иттен, Иоганнес

text: Зелёный — сферический треугольник (треугольник Рёло),


title: Иттен, Иоганнес

text: Фиолетовый — эллипс.


title: Иттен, Иоганнес

text: Настоящая парадигма, подобно теории первоэлементов натурфилософского миропонимания, лежит в основе тех выразительных средств, к которым обращается художник, живописец — это, вслед за представлением о системе дополнительных цветов, о цветовом соответствии, которое поверяется смешением, дающим нейтральные серые, позволяет ему реализовать в работе требуемые настроения, избирать акценты воздействия и характеристики образной составляющей организуемого пространства. Следующий этап подразумевает включение в инструментарий средств, регулирующих более сложные и более тонкие нюансы выразительности — систему контрастов.


title: Иттен, Иоганнес

text:
Этот контраст наиболее прост — он наглядно выражен во взаимодействии предельной насыщенности чистых цветов. Как белый и чёрный являют самый сильный контраст светлого и тёмного, так и первичные цвета, жёлтый, синий и красный, наделены свойством наиболее сильного цветового контраста, создающего впечатление простоты, силы и решительности. Интенсивность цветового контраста ослабевает от первичных — к цветам третьего порядка. При изоляции посредством крайних ахроматических (чёрного и белого) — индивидуальный характер разделённых цветов приобретает большую выразительность, но ослабевает их взаимовлияние.
Между белым и чёрным расположены области серых тонов и весь ряд хроматического цвета. Нейтральный серый — лишён характера, он легко изменяется под воздействием контрастирующих тонов и цветов. Серый цвет нем, но он активизируется и даёт великолепные тона — любой цвет мгновенно выводит его из ахроматического тона в цветовой ряд, наделяя его оттенком, являющимся дополнительным к себе. Эти метаморфозы зрительно субъективны — в цветовом тоне не происходит изменений. Как и любой цвет, серый пребывает в зависимости от соседствующих, но для него, в большинстве случаев, это — «служебное» качество. Как нейтральный посредник он примиряет яркие противоположности и, поглощая их силу подобно вампиру, обретает собственную жизнь. На этом основании Делакруа отвергал серый цвет. Углублённое понимание контраста светлого и тёмного требует цикла упражнений, развивающих чувствительность к цветовым оттенкам, которые выражаются в построении шкал сопоставления, позволяющих воспитать видение и ощущение светло-тёмных градаций и их контрастов.


title: Иттен, Иоганнес

text: Опыты демонстрируют разницу в 3-4 градуса в субъективном ощущении тепла в мастерских, окрашенных в «холодные» и «тёплые» цвета. Эксперименты показывают, что цвет также влияет на импульс кровообращения. Жёлтый и фиолетовый образуют самый сильный контраст света и темноты. На цветовом круге под прямым углом к оси этих цветов расположены красно-оранжевый и сине-зелёный — полюса холода и тепла, но такая характеристика теряет однозначность по отношению к промежуточным, которые воспринимаются в соответствии с ней только через отношение с более холодными или тёплыми. Иттен предлагает такое сопоставление:Эти различия проявления контраста холода и тепла говорят о его огромных выразительных возможностях, позволяющих добиться большой живописности и особой музыкальности общего состояния произведения. Удалённые предметы, благодаря воздушному слою, всегда воспринимаются как более холодные. Использование этого эффекта — важнейшее изобразительное средство в передаче перспективы и пластических ощущений. Контраст холодного и тёплого — самый «звучащий» из всех контрастов. Грюневальд обращался к этому контрасту, когда хотел выразить ощущение божественного начала.


title: Иттен, Иоганнес

text:
Два открытых цвета именуются дополнительными, когда смешение их даёт нейтральный серо-чёрный. В физике дополнительными называют два хроматических света, дающих белый.
Это странная пара: они противоположны, но нуждаются друг в друге. Соседствуя, они возбуждают друг друга до крайней яркости и взаимоистребляются при смешении, как огонь и вода. У каждого цвета имеется только один дополнительный.Во всех парах дополнительных цветов всегда присутствуют все три основных цвета: жёлтый, красный, синий. Как смесь трёх первичных, так и смесь двух дополнительных — даёт серый. В главе «Физика цвета» показано, что, исключая один цвет из спектра, и смешивая все остальные — получаем его дополнительный. Физиология цветовосприятия показывает, что как и явление остаточного изображения, так и симультанный контраст иллюстрируют удивительный факт появления в глазах при восприятии того или иного цвета одновременно и другого, уравновешивающего его дополнительного цвета, а при его реальном отсутствии он спонтанно генерируется в нашем сознании. Закон дополнительных цветов является основой гармонии композиции, потому что его соблюдение даёт в зрительном восприятии равновесие.


title: Иттен, Иоганнес

text:
Пары дополнительных цветов обладают и другими особенностями: жёлтый—фиолетовый дают сильный контраст светлого и тёмного, красно-оранжевый — сине-зелёный — чрезвычайно сильный контраст холодного и тёплого. Два дополнительных цвета дают очень красивые серые тона. Содержательного по цвету серого тона добивались старые мастера, используя лессировку — дополнительным или приём близкий к дивизионизму.
Как уже было отмечено, симультанные цвета являются порождением субъективного восприятия. Симультанный и последовательный контраст, вероятно, имеют одно происхождение. Этот контраст, возникающий только благодаря нашему зрению, вызывает ощущение живой вибрации из-за непрерывно меняющейся интенсивности восприятия цвета. Он имеет место не только при сочетании серого и хроматического, но и при взаимодействии двух чистых цветов, не являющихся строго дополнительными. В последнем случае наблюдается эффект, выражающийся стремлением каждого из цветов придать другому качества своего дополнительного, притом оба они до какой-то степени утрачивают присущий им характер и приобретают новые оттенки, они приходят к максимальной динамической активности, вибрируя и словно «качаясь» между своей реальной областью и мнимой. Утрачивается материальность цвета, и слова о том, что «сущность цвета не всегда идентична его воздействию», в данном случае более чем уместны.


title: Иттен, Иоганнес

text: И. Гёте говорит: «Лишь симультанный контраст делает цвет пригодным для его эстетического использования».


title: Иттен, Иоганнес

text: Но существует много цветовых задач, для решения которых симультанные контрасты нежелательны. Примером может служить произошедшее с продукцией одной ткацкой фабрики, которая изготавливала ткань для галстуков. Случилось так, что чёрная полоса на красном фоне покупателями была воспринята как зелёная — это, в свою очередь, создавало ощущение неприятной вибрации, результатом иллюзии стали убытки из-за неприменимости нескольких сот метров галстучного шёлка. Для нейтрализации этого эффекта достаточно было использовать вместо сине-чёрной пряжи чёрно-коричневую.


title: Иттен, Иоганнес

text: Симультанные проявления чистых цветов возникают и в тех случаях, когда вместо дополнительных в двенадцатичастном круге берутся те, что находятся рядом с ним. В этом случае коррелировать будут, например, не жёлтый с фиолетовым, а жёлтый с сине-фиолетовым или красно-фиолетовым — жёлтый всегда будет провоцировать отклонение и того и другого в сторону своего дополнительного фиолетового, а красно-фиолетовый будет вызывать в жёлтом отклонение в сторону жёлто-зелёного, сине-фиолетовый — жёлто-оранжевого, что и стимулирует симультанные вибрации. Композиция, построенная на сочетании жёлтого и красного цвета на синем, гармонически уравновешена, но замена синего сине-зелёным приведёт к симультанной игре, потому что перемена эта приведёт к возбуждению красного и жёлтого, и они будут восприниматься иначе, чем на синем. Для усиления симультанного контраста дополнительно используется контраст насыщения.


title: Иттен, Иоганнес

text: «Качество цвета» подразумевает его чистоту и насыщенность. В самом понятии «контраст насыщения» обозначено противопоставление цветов ярких, насыщенных и блёклых, затемнённых. Спектральные цвета преломления света призмой — цвета максимального насыщения, максимальной яркости.


title: Иттен, Иоганнес

text: Пигментные цвета также предоставляют нам примеры максимальной насыщенности. Как только чистые цвета затемняются или осветляются, они теряют свою яркость.


title: Иттен, Иоганнес

text: Существует четыре способа осветления и затемнения цветов, причём их реакция на эти средства различна. Чистый цвет можно смешать с белым, что придаёт ему свойства более холодного. При смешении с белым карминно-красный приобретает синеватый оттенок, что сказывается и на его характере. Аналогичные перемены происходят с жёлтым, становящимся также немного более холодным. Синий цвет практически не претерпевает изменений. Фиолетовый же напротив — чрезвычайно чувствителен к примеси белого, и в случае, когда насыщенный тёмно-фиолетовый цвет выражает собой некую-то угрозу, примесь белого осветляет его, превращая в лиловый, производящий приятное и спокойно-весёлое настроение.


title: Иттен, Иоганнес

text: Чистый цвет в смешении с чёрным испытывает следующие преобразования: жёлтый — утрачивает свою лучистую светлоту и яркось, что сообщает ему подобие болезненности и коварной ядовитости, мгновенно сказывающуюся на степени его яркости. Картина Жерико «Умалишённый», написанная в чёрно-жёлтых тонах, производит потрясающее впечатление душевного расстройства. Чёрный цвет усиливает свойственную фиолетовому мрачность и, обращая её в безвольность, уводит в темноту. С добавлением чёрного к ярко-красному кармину, последний приобретает звучание, приближающее его к фиолетовому, — к красной киновари, обращает её в подобии жжёного, красно-коричневого вещества. Синий — чёрным затмевается, яркость его даже при незначительной примеси быстро теряется. Зелёный цвет способен дать гораздо больше модуляций, по сравнению с фиолетовым и синим, и допускает больший диапазон своих изменений. Чёрный, отнимая светлоту, и отдаляя от света, постепенно «убивает» цвета.


title: Иттен, Иоганнес

text: Смесь чёрного и белого, то есть серого, также ослабляет насыщенность цвета. Как только в насыщенный цвет добавляется серый, преобразование ведёт к получению разной степени светлых тонов, склонных к блёклости в сравнении с первоначальным. Включение серого служит нейтрализации цветов, становящихся «слепыми».


title: Иттен, Иоганнес

text: Чистый цвет можно изменить, добавляя его дополнительные. Фиолетовый с включением жёлтого, изменяется в промежутке от светло-жёлтого до тёмно-фиолетового. Зелёный и красный не испытывают больших изменений тональности, но смешение обращает их в серо-чёрные. Осветление белым дополнительных цветов выражается исключительно сложными тонами.


title: Иттен, Иоганнес

text: Участие в смеси всех трёх компонентов первого порядка (красный, жёлтый, синий) даёт пассивный, невыразительный цвет. Пропорция сказывается лишь в его тяготении к блёклым, сероватым оттенкам первичных или к чёрным. Эта триада таит в себе практически весь «ассортимент» приглушённых и блёклых цветов. Такой же результат следует ожидать, когда имеешь дело с цветами второго порядка (оранжевый, зелёный, фиолетовый), как, впрочем, и с любой комбинацией, включающей три первых основных цвета.


title: Иттен, Иоганнес

text: На иллюзорность контраста «блёклый—яркий» сказывается следующее: цвет «становится» интенсивным, оказавшись рядом с менее ярким,— «никнет», соприкасаясь с превосходящим его по насыщенности. Белёсые тона, в особенности — серые, «воспрянут», когда рядом с ними расположены яркие цвета: нейтральные серые, чередуясь с яркими той же осветлённости, «оживают», а степень насыщения вторых ослабевает.Действие его находится в зависимости от пропорций, и здесь важнее всего уяснить их роль в равновесности композиции, когда ни один из цветов не доминирует. Безусловно, в яркости и пропорции цветов кроется сила их влияния, а чтобы удостовериться в степени такового, следует сопоставить эти цвета на нейтральном во всех отношениях сером фоне. Это выявит качественное различие их светлоты и интенсивности.


title: Иттен, Иоганнес

text: С этой целью И. Гёте установлены простые числовые выражения. Они приблизительны, но и соответствие красок одного наименования из различных источников заставляет в большей степени полагаться на чувствительность зрения, да и подчинение живописи абсолюту числа также нецелесообразно.


title: Иттен, Иоганнес

text: Световая насыщенность цветов по И. Гёте выражается следующим:


title: Иттен, Иоганнес

text: Отношения светлоты дополнительных цветов:


title: Иттен, Иоганнес

text:
Исходя из этих данных можно приводить в равновесие пропорции участвующих в композиции цветов, причём размеры занимаемого ими пространства находятся в обратнопропорциональной зависимости
от найденных соотношений: жёлтому отводится лишь треть занимаемого фиолетовым.


title: Иттен, Иоганнес

text: Общие гармоничные пропорции таковы:


title: Иттен, Иоганнес

text: или:


title: Иттен, Иоганнес

text: По аналогии с настоящими «уравнениями» уясняются требуемые пропорции для всех остальных цветов.


title: Иттен, Иоганнес

text: «Предмет наших интересов», пребывающий в согласии с настоящим принципом, будь то живописная плоскость, — среда или объект, формированием колористических особенностей которых мы озадачены — они приобретут качества спокойствия и устойчивости (объёмные характеристики, впрочем, требуют некоторых индивидуальных поправок). Всякое отклонение, естественно, выразится тем или иным акцентом.


title: Иттен, Иоганнес

text: Итак, контраст цветового распространения подчинён гармонии этого равновесия. Однако правило это распространяется только на цвета максимальной яркости, изменение которой повлечёт изменение пропорций — факторы яркости и размеров, в данном случае, находятся в теснейшей зависимости.


title: Иттен, Иоганнес

text:
В цикл подготовки к акту творчества и непосредственно в процесс самой работы над произведением педагог включил элементы восточной «гимнософистской» практики, подразумевая этим гармонию психофизического состояния художника. Эта хорошо продуманная система «настройки» художника на творческий акт сочеталась с прослушиванием музыкальных произведений.
Его школа — в полной мере коллективный творческий процесс, подразумевающий такое взаимодействие учителя и ученика, когда первый много черпает от чистого дерзновения начинающего художника, чья воля не обременена «стандартными» методами профессионализма, но также и не обладающего, вместе с таковыми, достаточными знаниями и опытом; преподаватель, благодаря такому интересному и взаимно полезному общению, развивает, и обогащают вместе с учеником теоретическую базу вообще, и тем самым, помимо схоластических — предоставляет ему новые, более совершенные средства реализации дарования, найденные и в их совместных экспериментах. Данный принцип лежит в основе истинной педагогики — "docento discimuc" (лат. — уча, учимся)


title: Иттен, Иоганнес

text: Мало того, вся система Иоганнеса Иттена построена на положениях майевтики: она не предоставляет строгой готовой методики, а рядом координирующих упражнений способствует воспитанию качеств вдумчивого, наблюдательного исследователя, руководствующегося их общей направленностью, и самостоятельно находящего решение проблем, которыми озадачивать себя он также учится сам.


title: Иттен, Иоганнес

text: Возвращаясь к теме весьма существенной в пограничном вопросе имманентного цветовосприятия и «беспристрастной» констатации объективных характеристик, которые могут быть выражены, скажем, показаниями приборов, следует заострить внимание на том, что И. Иттен выявил её, этой уникальной, как отпечатки пальцев, черты каждого индивидуума, первостепенную роль в самосознании не только художника, но и личности вообще.


title: Иттен, Иоганнес

text: Опыт позволил И. Иттену на основе многолетних наблюдений прийти к заключению, что эта персональная особенность, выраженная субъективными колористическими предпочтениям в сочетании с индивидуальными «симпатиями» в категории формы, позволяет предполагать возможность выявить и общую психологическую предрасположенность, и, в виде следствия того — даже обладать возможностью прогнозировать предпочтительность в выборе профессий. Он идёт дальше, указывая на взаимосвязь настоящего феномена с физическими свойствами человека.


title: Иттен, Иоганнес

text: Исследователь приводит несколько примеров, иллюстрирующих эту гипотетическую зависимость.В контексте настоящих наблюдений учителя любопытны эпизоды из его практики, описанные в оригинальном издании книги «Искусство цвета». Однажды он был поставлен в тупик отсутствием возможности детерминировать субъективную гамму ученицы, точнее, предположения И. Иттена вступали в противоречие с имевшими место фактами. В первый день занятий по теме девушка в своей работе отдавала предпочтение пятнам серого, синего и красного цветов, на следующее утро в её гамме преобладали оранжевый, чёрный и пурпурный, причём работы её отвечали всем требованиям гармонии. Происхождение парадокса такого «эклектичного» восприятия цвета И. Иттен видит в том, что предками девушки были русские, греки и монголы, то есть на вычуре её цветовосприятия так ярко сказались сообщаемые её природе, характеру, наконец — темпераменту, генетические черты разных этносов. Во втором случае И. Иттену пришлось столкнуться с ситуацией, когда в деструктивном изменении индивидуальной гаммы, первоначально вполне гармоничной, нашло отражение общее состояние личности, проявившееся в названном факте задолго до заболевания.


title: Иттен, Иоганнес

text: В сочетании с другими педагогическими приёмами, которые также связаны с изобразительным искусством, И. Иттен рекомендует воспитателю, руководствуясь наблюдаемыми закономерностями, использовать их для выявления в подопечном его уникальных качеств, чтобы «дать каждому ребёнку органически развить свою индивидуальность». Далее он говорит: «Учитель должен помогать только лишь слегка, очень естественно, но постоянно и с любовью. Подобно тому, как садовник создаёт наилучшие условия для своих растений, так и преподаватель должен создать для ребёнка благоприятные условия для его духовного и физического развития. А расти он будет согласно собственным, свойственным ему идеям и силам».


title: Иттен, Иоганнес

text: Говоря о способностях к пониманию проблем цвета художником, И. Иттен отмечает три основных наблюдаемых тенденции.


title: Иттен, Иоганнес

text: К первой группе относятся «эпигоны», не обладающие самостоятельным мировоззрением по этой части, и довольствующиеся решениями, найденными их учителями или другими мастерами, без полноценного осознания принципов, используемых теми.


title: Иттен, Иоганнес

text: Вторая категория — тип «оригиналов», которые в своих колористических пристрастиях руководствуются исключительно тем, что им подсказывает их собственный вкус; причём, вне зависимости от изображаемого, содержания произведения, они применяют одну единственную модель цветовых отношений. Субъективизм их «шаблона» лишён универсальности в понимании темы и образа.


title: Иттен, Иоганнес

text: Демонстрируемое третьими художниками, «универсалами», уже даёт понять, что они создают свои произведения, опираясь на объективные закономерности, найденные в процессе постижения сложной жизни цвета: колористическую организацию в их композициях отличает творческая самостоятельность и внутренняя связь с темой, выразительной задачей, нюансами настроений.


title: Иттен, Иоганнес

text: Эти художники, будучи исследователями, весьма немногочисленны, поскольку помимо своего индивидуального цветовосприятия, они должны ещё и обладать способностью во всей полноте воспринимать гармонические сочетания и пропорции, предоставляемые цветовым кругом, что, как показывает опыт, случается редко. Такой мастер должен иметь богатый арсенал знаний и собственную концепцию — самобытность отношения к искусству и жизни.


title: Рассвет (Новгородская область)

text: Рассвет — деревня в Окуловском муниципальном районе Новгородской области, относится к Угловскому городскому поселению.


title: Рассвет (Новгородская область)

text: Деревня расположена на северном берегу Падолицкого (Падалицкого) озера, к западу от Угловки. Расстояние до административного центра муниципального района — города Окуловка 42 км по автомобильным дорогам. В 2 км к северо-востоку от Рассвета, находится деревня Большая Крестовая.


title: Рассвет (Новгородская область)

text: До весны 1918 года деревня "Падалицы" в составе Рядокской волости Боровичского уезда Новгородской губернии. Постановлениями Боровичского уездного исполкома от 21 мая 1918 года и Чрезвычайного крестьянского съезда Боровичского уезда от 30 мая 1918 года из Рядокской волости была выделена Падалицкая волость с центром в деревне "Падалицы", а 28 декабря того же года постановлением коллегии отдела управления Новгородского губисполкома волость была утверждена, но в соответствие постановлению коллегии отдела управления Новгородского губисполкома от 27 апреля 1921 года Падалицкая волость была упразднена и деревня Падалицы вновь в составе Рядовской волости.


title: Рассвет (Новгородская область)

text: Население деревни "Падалица" по переписи населения 1926 года — 235 человек. С 1 августа деревня в составе Большекрестовского сельсовета новообразованного Угловского района Боровичского округа Ленинградской области.. 30 июля 1930 года Боровичский округ был упразднён, а по постановлению Президиума ВЦИК от 1 января 1932 года Большекрестовский сельсовет, и Падалица, в том числе, вошли в состав Окуловского района в связи с упразднением Угловского района.


title: Рассвет (Новгородская область)

text: До 1954 года деревня "Падалицы" относилась к Большекрестовскому сельсовету, затем в составе Селищенского сельсовета. Во время неудавшейся всесоюзной реформы по делению на сельские и промышленные районы и парторганизации, в соответствии с решениями ноябрьского (1962 года) пленума ЦК КПСС «о перестройке партийного руководства народным хозяйством» с 10 декабря 1962 года сельсовет и деревня вошла в крупный Окуловский сельский район, а 1 февраля 1963 года административный Окуловский район был упразднён. Решением Новгородского облисполкома от 30 марта 1963 года № 200 Селищенский сельсовет был переименован в Званский сельсовет. Указом Президиума Верховного Совета РСФСР от 11 мая 1963 года деревня Падалицы Селишенского сельсовета Окуловского сельского района была переименована в деревню "Рассвет". Пленум ЦК КПСС, состоявшийся 16 ноября 1964 года восстановил прежний принцип партийного руководства народным хозяйством, после чего Указом Верховного Совета РСФСР от 12 января 1965 года сельские районы были преобразованы вновь в административные районы и решением Новгородского облисполкома от 14 января 1965 года № 6 и Званский сельсовет и деревня вновь в Окуловском районе. С 2005 года в составе Угловского городского поселения.


title: Рассвет (Новгородская область)

text: Численность постоянного населения деревни на 1 января 2011 года — 3 человека (на 1 января 2006 года — 1 чел., в 2002 году — 1 человек).


title: Рассвет (Новгородская область)

text: Деревня соединена автомобильной дорогой с деревнями Большая Крестовая, Селище и пгт. Угловка (через посёлок Первомайский). Расстояние до Угловки по автомобильной дороге 10 км.


title: Рассвет (Новгородская область)

text: Ближайшая железнодорожная станция — в посёлке при станции Селище.


title: Варминтинг

text: Варминтинг (от , варминт — характерный для востока США диалектный вариант слова  — "«вредное животное»") — разновидность высокоточной стрельбы и спортивной охоты, стрельба на дальних и сверхдальних дистанциях, в основном по грызунам (суркам, крысам и другим мелким животным).


title: Варминтинг

text:
Для варминтинга используется нарезное оружие специальных образцов, с утяжелённым стволом, снабжённое мощной оптикой десятикратного и более увеличения. Существует даже целый класс оружия для варминта — "", винтовка малого калибра, — как правило, в районе 0,22" (5,6 мм), часто магазинная с ручным перезаряжанием или даже однозарядная, с тяжёлым стволом, сошками и мощной оптикой. Стрельба производится с упора (со штатива или подставки). Калибр оружия и патрон обычно подбирается такой, чтобы траектория пули была как можно более настильной; чаще всего используются боеприпасы .223 Remington, .223 WSSM, .243 Winchester, .300 Winchester Magnum и т. п., но не крупнее 7,62 мм.
В качестве мишеней в варминтинге могут использоваться и искусственные мишени, имитирующие силуэт сурков.


title: Варминтинг

text: Родиной варминтинга являются Соединённые Штаты Америки. Возникновение варминтинга связывают с кризисом начала 30-х гг., когда бичом полей американских фермеров являлись луговые собачки (грызуны семейства беличьих, типичные представители животного мира прерий). Считая, что уменьшение численности грызунов увеличит урожаи сельскохозяйственных культур, американские фермеры начали их массовый отстрел. Из-за того, что при приближении человека ближе чем на 50 м животные прятались в норы, для их отстрела использовалось нарезное оружие. При отстреле не было важно качество трофея. Позднее отстрел грызунов стал разновидностью спортивной охоты.


title: Варминтинг

text: Так, на сегодня в США при использовании нарезных карабинов и винтовок стрельба ведётся на дистанциях, нередко превышающих 1000 метров. Учитывая, что стрельба ведётся на такие дальние расстояния, в варминтинге играют роль и учитываются разные показатели (погодные условия, температура, высота над уровнем моря, скорость и направление ветра и т. д.).


title: Варминтинг

text:
В США объектами варминтинга являются:В России варминтинг получил применение при охоте на байбака (грызуна рода сурков, обитателя целинных степей Евразии). Важным отличием при охоте на сурка является чисто битый, качественный трофей.
Выстрел производится на максимальном удалении от цели, которая должна быть относительно неподвижной. Манера сурка часами стоять «свечкой» у норы, обозревая окрестности, даёт возможность произвести прицельный выстрел, но только на предельной дистанции: сурок пуглив и в случае тревоги очень быстро скрывается в норе. Более того, зверёк чрезвычайно крепок на рану, то есть при поражении в любую часть тела, кроме головы (размером не более коньячного бокала), он успевает скрыться.


title: Ремпель, Лазарь Израилевич

text: Ла́зарь Изра́илевич Ре́мпель (7 ноября 1907, Кишинёв, Бессарабская губерния — 27 апреля 1992, Москва) — узбекский советский искусствовед, историк искусства, востоковед, доктор искусствоведения (1963), профессор (1966). Заслуженный деятель науки Узбекистана (1966), лауреат Государственной премии Узбекской ССР имени Хамзы Хакимзаде.


title: Ремпель, Лазарь Израилевич

text: Лазарь Ремпель родился в 1907 году в Кишинёве в семье приказчика дубоссарского лесосклада и объездчика лесозаготовок Срула Пинхусовича Ремпеля и его жены Суламифи Лазаревны (Сулы Лейзеровны) Штейнберг (1887—1946), сочетавшихся браком 9 февраля того же года. Дед Л. И. Ремпеля по отцовской линии — Пинхус Ремпель — был почётным гражданином Кишинёва. В 1914 году вся семья последовала за отцом на лесозаготовки в город Быхов Могилёвской губернии, где их застала Первая мировая война. В 1917 году семья бежала от военных действий в Феодосию (Крым), а после смерти отца в 1923 году переехала в Симферополь.


title: Ремпель, Лазарь Израилевич

text: С 1924 года Лазарь Ремпель был практикантом, затем научным сотрудником и, наконец, заведующим отделом Центрального музея Тавриды в Симферополе. В 1928 году уехал в Москву и в 1931 году окончил Первый Московский государственный университет. В 1931—1933 годах был в аспирантуре Государственной академии искусствознания. Одновременно, в 1930—1931 годах работал научным сотрудником Музея восточных культур, в 1931—1934 годах — Института литературы и искусства Коммунистической академии, в 1934—1937 годах — старшим научным сотрудником Всесоюзной академии архитектуры; в 1935—1936 годах преподавал в Московском институте философии, литературы и истории (МИФЛИ, в 1936—1937 годах — доцент).


title: Ремпель, Лазарь Израилевич

text: Уже в студенческие годы Л. Ремпель увлёкся искусством Средней Азии и в 1930 году опубликовал свой первый научный труд — «Национальная архитектура в Средней Азии» ("Искусство в массы", № 8, 1930), за которой последовала серия статей по этой же теме: «Архитектура Ислама» ("Академия архитектуры", № 3, 1935), «К итогам международного конгресса по иранскому искусству» ("Академия архитектуры", № 6, 1935), «Мавзолей Измаила Саманида» ("Академия архитектуры", № 5, 1936), «Архитектура Хивы» ("Архитектура СССР", № 9, 1936). Первую монографию «Живопись Советского Закавказья» выпустил в 1932 году, через три года вышла «Архитектура послевоенной Италии».


title: Ремпель, Лазарь Израилевич

text: В 1937 году была арестована вторая жена Л. И. Ремпеля искусствовед Т. В. Вязниковцева, а сам Л. И. Ремпель — как член семьи изменника Родины — был в том же году выслан в Старую Бухару, где с июля 1937 года работал фотографом, а затем научным сотрудником в Бухарском музее. В 1939—1948 годах был научным сотрудником Самаркандского областного музея, а после пересылки в Джамбул (Казахстан) в 1948 году работал учителем черчения в средней школе и, наконец, до реабилитации в 1954 году — научным сотрудником Джамбульского областного музея. С 1954 года жил в Ташкенте, где стал научным сотрудником и, с 1955 года, заведующим отделом архитектуры, изобразительного и прикладного искусства Института искусствоведения Академии Наук Узбекской ССР. Одновременно, в 1957—1961 годах был профессором и заведующим кафедрой истории и теории искусств Ташкентского государственного театрально-художественного института имени А. Н. Островского (ныне — институт искусств имени М. Уйгура). Организовал (совместно с профессором Г. А. Пугаченковой, 1915—2007) ряд искусствоведческих экспедиций для исследования древней архитектуры Бухары, Ферганы, Самарканда и других городов по всей территории Узбекистана, в том числе всех сохранившихся мечетей республики. В 1990 году поселился в Москве.


title: Ремпель, Лазарь Израилевич

text: Лазарь Ремпель — один из крупнейших специалистов по истории искусств Узбекистана и Средней Азии, автор многочисленных трудов по архитектуре, традиционной одежде, изобразительному орнаменту, чеканке монет и другим аспектам прикладного искусства Узбекистана, а также народному искусству бухарских евреев и каракалпаков. Среди них такие монументальные монографии как «Архитектурный орнамент Узбекистана» (1961), «История искусств Узбекистана с древнейших времён до середины XIX века» (1965), «Далёкое и близкое. Страницы жизни, быта, строительного дела, ремесла и искусства Старой Бухары» (1982), и «Цепь времён. Вековые образы и бродячие сюжеты в традиционном искусстве Средней Азии» (1987). В 1992 году в Ташкенте были опубликованные написанные Ремпелем уже в Москве воспоминания «Мои современники».


title: Мюллер, Петер (акушер)

text: Петер Мюллер (; 21 ноября 1836, Новый Орлеан — 1922) — немецкий .


title: Мюллер, Петер (акушер)

text: Учился в Тюбингене и Вюрцбурге, ассистировал известному гинекологу Фридриху Сканцони. В 1868 г. в Вюрцбурге же защитил докторскую диссертацию «Исследования сокращения влагалищной части шейки матки в поздние месяцы беременности» (). С 1874 г. профессор Бернского университета и директор родовспомогательного и гинекологического института там же.


title: Мюллер, Петер (акушер)

text: Основной труд Мюллера — 500-страничная монография «Женские болезни в их взаимосвязи с репродуктивной функцией» (; 1888). Напечатал также множество работ по отдельным вопросам гинекологии: «Современное кесарево сечение» (; 1882), «Бесплодие в браке» (; 1885), «Пороки развития матки» (; 1885), «О проведении аборта» (; 1896) и др.


title: Мюллер, Мориц

text: Мориц Мюллер ( (1806—1886)) — немецкий , известный под псевдонимом .


title: Мюллер, Мориц

text: Был пастором. Написал: «Pfarrspiegel, oder Musterbild eines evangel. Geistlichen» (1836), «Pastor Oberlin» (1836), «Fromme Feierstunden inmitten einer Landgem einde» (1839), «Weimarische Theaterbilder aus Goethes Zeit» (1865) «Kleine Lebens-u. Herzensgeschichte eines Dorfkindes» (1866), «Musäus' deutsche Volksmärchen» (1868), «Gedichte» (1880).


title: Малая Крестовая

text: Малая Крестовая — деревня в Окуловском муниципальном районе Новгородской области. Относится к Угловскому городскому поселению.


title: Малая Крестовая

text: Деревня Малая Крестовская расположена на Валдайской возвышенности, на правом берегу реки Шегринка, в 9 км к юго-западу от съезда «Угловка» с М11, в 12 км к юго-западу от посёлка Угловка, в 35 км к югу от города Окуловка.


title: Малая Крестовая

text:
В 2002 — 24.
В 1773—1927 деревня (село) Малая Крестовая находилась в Валдайском уезде Новгородской губернии. С начала XIX века до 1924 относилась к Новотроицкой волости Валдайского уезда.


title: Малая Крестовая

text: Село "Малое Крестовое" отмечено на картах 1788, 1792, 1812, 1816, 1826—1840.


title: Малая Крестовая

text: В 1908 в деревне Малая Крестовая было 75 дворов с 149 домами и населением 338 человека. Имелись часовня, хлебо-запасной магазин, 2 мелкие лавки и курган.


title: Малая Крестовая

text: Деревня Малая Крестовая входила в состав Известкового сельсовета. В 2005 вошла в Угловское городское поселение.


title: Малая Крестовая

text: Ближайшая ж/д станция «Угловка» — в 13 км от деревни Малая Крестовая.


title: Национальная резервная корпорация

text: ООО «Национальная резервная корпорация» (НРК) — российский финансово-промышленный холдинг, объединяющий активы российского бизнесмена Александра Лебедева.


title: Национальная резервная корпорация

text: ЗАО «НРК» создано в июне 2004 года на базе Национального резервного банка для инвестиций в различных отраслях экономики. C 2012 г. - общество с ограниченное ответственностью, ООО.


title: Национальная резервная корпорация

text: Владельцем 100% акций Национальной резервной корпорации является Александр Лебедев.


title: НРК

text: НРК


title: Руслан и Людмила (значения)

text: Русла́н и Людми́ла:


title: Оптимизм (альбом)

text:
Оптими́зм — второй официальный альбом группы «Гражданская оборона». Является по сути второй частью альбома «Поганая молодёжь», так как записан в то же время и при тех же условиях.
Пересведён и преиздан наряду с другими альбомами в 2006 году на лейбле «Мистерия звука».
Записано в Гроб-студии с 12 по 22 января 1988 года, кроме следующих композиций:
Пересведено и реставрировано c 4 по 7 июля 2005 года Егором Летовым и Натальей Чумаковой.
Мастеринг — Наталья Чумакова.
Оформление — Егор Летов.


title: Павильон Венеры

text: Павильо́н Вене́ры, или Трелья́ж, — павильон в Дворцовом парке Гатчины, расположен на оконечности острова Любви, на берегу Белого озера.


title: Павильон Венеры

text: Павильон открыт для посещения, вход платный.


title: Павильон Венеры

text: Идея строительства павильона возникла в конце 1780-х годов после поездки Павла Петровича за границу. В Шантильи он увидел павильон на острове Любви, позже его изображения были использованы при проектировании гатчинского павильона.


title: Павильон Венеры

text: Проект павильона Венеры был разработан в 1791 году. Строительство павильона датируется 1792—1793 годами.


title: Павильон Венеры

text: В годы Великой Отечественной войны павильон значительно пострадал. Был повреждён паркет, росписи стен и живописный плафон. Стены и колонны были пробиты осколками артиллерийских снарядов.


title: Павильон Венеры

text: В 1963—1965 годах павильон был восстановлен по проекту архитекторов-реставраторов Специальных научно-реставрационных производственных мастерских. Живопись стен и плафона восстановлена художником Л. А. Любимовым. В 1974—1979 годах интерьер павильона был реконструирован по проекту архитектора А. А. Кедринского на основании чертежей «Кушелевского альбома».


title: Павильон Венеры

text: В 2007 году началась реставрация павильона, которая была завершена летом 2010 года.


title: Павильон Венеры

text: Павильон состоит из двух равновеликих частей: вытянутого в длину прямоугольного большого зала со срезанными углами и небольшого прямоугольного аванзала (вестибюля) с полукруглыми нишами по коротким торцевым сторонам.


title: Павильон Венеры

text: Главный фасад декорирован четырёхколонным портиком ионического ордена на высоком цоколе. Широкая двухстворчатая филенчатая дверь с полуциркольной застеклённой фрамугой обрамлёна профилированным архивольтом. Фрамуга подчёркнута замком укрупнённой формы в виде консоли с рельефным акантовым листом и импостом, на котором написано название острова и павильона. Завершением портика является классический антаблемент и треугольный фронтон. В его тимпане помещена резная рельефная эмблема Амура — скрещённый колчан, полный стрел, горящий факел и ветви лавры и розы.


title: Павильон Венеры

text: По периметру фасадов павильона продолжены декор и композиция антаблемента. Выше его покрытия идёт низкий ленточный парапет, украшенный трельяжной сеткой. Так же оформлены остальные фасады и высокие полуциркольные выступы по сторонам вестибюля. Они имеют профилированное обрамление и завершаются фигурным замковым камнем. Усиливают ритмику декоративных членений рельефные медальоны, расположенные между арками.


title: Павильон Венеры

text: Светло-зелёная окраска павильона гармонирует с характером обработки фасада, обшитого по горизонтали и в диагональном направлении дранью.


title: Павильон Венеры

text: Вестибюль павильона выполнен с аскетичной строгостью, освещается только через дверную фрамугу.


title: Павильон Венеры

text: Большой зал представляет собой в плане прямоугольник со срезанными углами, его длина 10 метров, ширина — 8. Пять окон-дверей обращены к озеру. Освещённость павильона усиливают установленные в простенках срезанных углов зеркала, их полукружные рамы завершены резными золочёными венками и гирляндами. Над зеркалами помещены живописные панно с изображением цветов, пылающих сердец и колчанов со стрелами. Простенки по сторонам зеркал декорированы орнаментальными композициями, имитирующими лепку. Они исполнены клеевой краской по штукатурке в манере гризайля на жёлто-золотистом фоне. Тем же способом, но по голубому фону, сделаны панно над дверями зала.


title: Павильон Венеры

text: Перекрытие зала обрамлено богатым карнизом с симметрично расположенными лепными кронштейнами, связанными рельефным декором. Расписанная гризайлем падуга служит обрамлением живописного плафона «Триумф Венеры», который был написан в 1797 году художником И. Я. Меттенлейтером.


title: Павильон Венеры

text: Обогащают интерьер зала четыре мраморных фонтана, которые находятся против застеклённых дверей и отражаются в зеркалах стен.


title: Павильон Венеры

text: В 1887 году в павильон Венеры из Белого зала Большого дворца была перенесена часть наборного паркета, выполненного по рисунку Антонио Ринальди в виде больших кругов и гирлянд из дубовых листьев. До этого пол павильона, возможно, был сделан из искусственного мрамора.


title: Мюллер, Курт Карл Фридрих

text: Курт Карл Фридрих Мюллер (; ,  — , Оффенбах) — немецкий и , .


title: Мюллер, Курт Карл Фридрих

text: Подготовил издания Уголовного уложения Карла V (1892) и «Саксонского зерцала» (1893), составил сборник «Суеверия о ведьмах и процессы над ведьмами в Германии» (; Лейпциг, 1894).


title: Мюллер, Курт Карл Фридрих

text: Опубликовал ряд художественных книг, многие из студенческой жизни:


title: Мюллер, Курт Карл Фридрих

text: В дальнейшем редактировал газету «Offenbacher Zeitung».


title: Сухое (Новгородская область)

text: Сухое — деревня в Окуловском муниципальном районе Новгородской области, относится к Угловскому городскому поселению.


title: Сухое (Новгородская область)

text: Деревня Сухое расположена на Валдайской возвышенности, на восточном берегу озера Сухое, в 12 км к югу от Угловки, в 16 км к югу от съезда «Угловка» с М11, в 39 км к юго-востоку от Окуловки.


title: Сухое (Новгородская область)

text: На противоположном берегу озера Сухое находится деревня Заозерье.


title: Сухое (Новгородская область)

text: В 1773—1927 деревня Сухое находилась в Валдайском уезде Новгородской губернии. С начала XIX века до 1924 относилась к Сопкинской волости Валдайского уезда.


title: Сухое (Новгородская область)

text: Отмечена на картах 1788, 1812, 1816, 1826—1840.


title: Сухое (Новгородская область)

text: В 1908 в деревне Сухое было 46 дворов с 22 дома и населением 108 человек. Имелись часовня, усадьба госпожи Кршивицкой и хлебо-запасной магазин.


title: Сухое (Новгородская область)

text: Деревня Сухое была центром Суховского сельсовета. В 1954 вошла в состав Селищенского сельсовета.


title: Сухое (Новгородская область)

text: В 1965 сельсовет был переименован в Званский.


title: Сухое (Новгородская область)

text: В 2005 деревня Сухое вошла в состав Угловского городского поселения.


title: Сухое (Новгородская область)

text: Ближайшая ж/д станция «Селище» — 9,5 км от деревни Сухое.


title: Заозерье (Угловское городское поселение)

text: Заозерье — деревня в Окуловском муниципальном районе Новгородской области, относится к Угловскому городскому поселению.


text: Деревня Заозерье расположена на Валдайской возвышенности, на юге западного берега озера Сухое, в 15 к югу от посёлка Угловка, в 18 км к югу от съезда «Угловка» с М11, в 41 км к юго-востоку от города Окуловка.


text: На противоположном берегу озера Сухое находится деревня Сухое.


text: В 1773—1927 деревня Заозерье находилась в Валдайском уезде Новгородской губернии. С начала XIX века до 1924 относилась к Сопкинской волости Валдайского уезда.


text: Отмечена на картах 1788, 1826—1840.


text: В 1908 в деревне Заозерье было 19 дворов с 18 домами и населением 101 человека. Имелся хлебо-запасной магазин.


text: Деревня Заозерье относилась к Суховскому сельсовету. В 1954 вошла в состав Селищенского сельсовета.


text: В 2005 деревня Заозерье вошла в состав Угловского городского поселения.


text: Ближайшая ж/д станция «Селище» — в 11,5 км от деревни Заозерье.


title: Раймунд I (граф Тулузы)

text: Раймунд I (, ок. 815/820 — ок. 865) — граф Лиможа с 841, граф Керси и граф Руэрга с 849, граф Тулузы и Каркассона с 852, маркиз Тулузы с 855, сын Фулькоальда, графа Руэрга, и Сенегунды


title: Раймунд I (граф Тулузы)

text: В 841 году Раймунд называется графом Лиможа. В 849 году король Франции Карл II Лысый назначил Раймунда, который помогал ему в борьбе против короля Аквитании Пипина II, графом Керси и Руэрга. После смерти брата, Фределона, Раймунд унаследовал его владения — графства Тулуза (включая Пальярс и Рибагорсу) и Каркассон. В 855 году король Карл признал за Раймундом титул "маркиз Тулузы".


title: Раймунд I (граф Тулузы)

text: В 862 году Раймунд столкнулся с маркизом Бургундии и графом Барселоны Онфруа. В результате Раймунд был вынужден уступить ему сначала Лимож, а в 863 году — Руэрг и Тулузу. Но король Карл, обеспокоенный поведением Онфруа, захватил владения Онфруа, раздав их своим сторонникам, после чего Онфруа исчез из источников. Раймунду при этом пришлось бороться за возврат своих владений с новым графом Барселоны. Во время этой борьбы Раймунд умер в 865 году.


title: Раймунд I (граф Тулузы)

text: Жена: Берта (ум. после 6 апреля 883), дочь Реми и Арсинды


title: Пабережье (Окуловский район)

text: Пабережье — деревня в Окуловском муниципальном районе Новгородской области, относится к Угловскому городскому поселению.


title: Пабережье (Окуловский район)

text: Деревня Пабережье расположена на Валдайской возвышенности, на северо-восточном берегу озера Зван, в 12 км к юго-востоку от посёлка Угловка, в 38 км к юго-востоку от города Окуловка.


title: Пабережье (Окуловский район)

text: На противоположном берегу озера Зван находятся деревни Ерзовка и Селище.


title: Пабережье (Окуловский район)

text:
В 2002 — 6.
Название происходит от архаичного названия прибрежного луга.


title: Пабережье (Окуловский район)

text: В XV—XVII вв. деревня "Желница" находилась в Пиросском погосте Деревской пятины Новгородской земли.


title: Пабережье (Окуловский район)

text: В середине XV века деревня "Желница" принадлежала знатному новгородцу Семёну Константиновичу Утенскому. В 1480-е была собственностью Ивана III. В 1495 принадлежала московскому боярину Григорию Ивановичу Константинову В середине XVI века деревней владели его дети и внуки.


title: Пабережье (Окуловский район)

text: В 1773—1927 деревня Пабережье находилась в Боровичском уезде Новгородской губернии.


title: Пабережье (Окуловский район)

text: С начала XIX века до 1918 — в составе Рядовской волости Боровичского уезда.


title: Пабережье (Окуловский район)

text: Отмечена на карте 1826—1840.


title: Пабережье (Окуловский район)

text: В 1918—1921 деревня Пабережье входила в Падалицкую волость Боровичского уезда. В 1921—1927 вернулась в Рядовскую волость.


title: Пабережье (Окуловский район)

text: В 1927 деревня Пабережье вошла в состав Селищенского сельсовета новообразованного Угловского района Боровичского округа Ленинградской области..


title: Пабережье (Окуловский район)

text: В 1932 Селищенский сельсовет и деревня Пабережье вошли в состав Окуловского района в связи с упразднением Угловского района..


title: Пабережье (Окуловский район)

text: В 1962 сельсовет и деревня вошли в крупный Окуловский сельский район, а в 1963 административный Окуловский район был упразднён. В 1963 Селищенский сельсовет был переименован в Званский сельсовет. В 1965 года сельские районы были преобразованы вновь в административные районы, и Званский сельсовет и деревня Пабережье — вновь в Окуловском районе.


title: Пабережье (Окуловский район)

text: В 2005 деревня Пабережье вошла в состав Угловского городского поселения.


title: Пабережье (Окуловский район)

text: Ближайшая ж/д станция «Селище» — в 6 км от деревни Пабережье.


title: Пабережье (Окуловский район)

text: В 1992 году при реконструкции автодороги Селище—Ерзовка—Пабережье был нарушен режим течения реки Зван, что привело к заболачиванию озера.


title: Гётеборг (футбольный клуб)

text:
«Гё́теборг» () — шведский футбольный клуб из Гётеборга.
Считается наиболее успешным шведским футбольным клубом наряду с ФФ Мальмё, являясь 18-кратным чемпионом Швеции и двукратным обладателем Кубка УЕФА.
Домашняя арена — Gamla Ullevi (открыта в 2008 году), вмещает 18 800 зрителей.


title: Гётеборг (футбольный клуб)

text:
За свою стодесятилетнюю историю футбольный клуб из Гётеборга 18 раз выигрывал Национальный чемпионат Швеции, 5 раз становился обладателем Кубка Швеции и дважды был обладателем Кубка УЕФА. Вместе с командами Мальмё и АИК составляет, так называемую, «большую тройку» шведского чемпионата и шведского футбола, в общем. Ведь суммарное количество побед на национальном первенстве, приходящееся на эти три клуба — 43.
Что касается самого клуба Гётеборг, то его по праву можно назвать самым успешным клубом не только Швеции, но и всего скандинавского региона. Ведь он единственный из скандинавских клубов, выигравший Кубок УЕФА, да к тому же дважды — в 1982 и 1987 годах. Большую часть своего существования клуб провёл в Аллсвенскан — высшей футбольной лиге Швеции, где остаётся и по сегодняшний день. Более того, начиная с 1977 года, Гётеборг ни разу не выбывал в первый дивизион, что является довольно неплохим показателем для Швеции, да и не только, ведь не так уж и много команд, не покидающих высшую лигу своей страны более 30 лет подряд. А в 2008 году, клуб добавил в свой актив ещё и Суперкубок Швеции.


title: Гётеборг (футбольный клуб)

text: Традиционными цветами клуба являются белый и голубой, отсюда одно из прозвищ команды — Blåvitt. Первая форма «Гётеборга» выглядела следующим образом: синяя футболка с одной горизонтальной белой полосой и белая четырёхконечная звезда на груди — один из символов футбольной ассоциации ИФК. Выездная форма как правило представляет сочетания синих и чёрных или белых и красных (разных оттенков) цветов. Например, в 90-х годах, гостевая форма представляла собой оранжевую футболку и чёрные шорты.! colspan="9" bgcolor="#003399" align="left" |


title: Гётеборг (футбольный клуб)

text: ! colspan="9" bgcolor="#e8bd3d" align="left" |


title: Гётеборг (футбольный клуб)

text: ! colspan="9" bgcolor="#003399" align="left" |


title: Сродники Господни

text: Деспосини ( — «те, кто принадлежат Господу») — греческий термин для обозначения ближних Иисуса Христа ( и ). Эбиониты включали в состав ближних Иисуса только его мать Марию, отца Иосифа и троюродного брата Иоанна Предтечу. В современных протестантских доктринах к их числу прибавляют братьев Иисуса — Иакова, , и Симеона (). Православные и католики, которые верят в девство Марии, вообще отрицают кровные связи Христа с приёмным отцом и братьями.


title: Сродники Господни

text: Среди католиков и православных, однако, нет единства по вопросу о том, в какой именно родственной связи Иисус состоял с «братьями». В православной традиции господствует мнение Евсевия о том, что Иаков, Иосия, Иуда и Симон — дети Иосифа от первого брака, не упомянутого в Писании. В католической церкви возобладало суждение блаж. Иеронима о том, что все четверо — двоюродные братья Иисуса, вероятно, дети Марии Клеоповой (см. ). По сведениям раннехристианского историка Егесиппа (ум. 180 г.), которые передаёт Евсевий, из сыновей Клеопы на момент смерти Иакова оставался один только Симеон. Возможно, что Симон и Симеон (сын Клеопы) были разные люди.


title: Сродники Господни

text: Католический священник Малахи Мартин (1921—1999) отмечал, что деспосини пользовались в раннехристианской церкви большим почётом и что каждая община назарян-эбионитов возглавлялась одним из «сродников Господних» в качестве патриарха. Сообщение Егесиппа по этому поводу не столь однозначно:


title: Сродники Господни

text: Кроме того, в Средневековье на католическом западе существовала концепция (и соответствующая иконография) Святой родни, предполагавшая более сложные и разветвлённые родственные связи между Иисусом и его учениками. От использования этой концепции католическая церковь отказалась на Тридентском соборе.


title: Санкт-Петербургская художественно-промышленная академия имени А. Л. Штиглица

text: Федеральное государственное бюджетное учреждение высшего образования «Санкт-Петербургская государственная художественно-промышленная академия имени А. Л. Штиглица» (Академия Штиглица) — один из авторитетнейших российских вузов, ведущий подготовку специалистов в сфере изобразительного, декоративно-прикладного искусства и дизайна. Основан в 1876 году на средства, пожертвованные бароном Александром Штиглицем.


text: Главный корпус академии находится в здании, спроектированном первым директором этого учебного заведения — архитектором М. Е. Месмахером.


text: С 1953 по 1994 год академия именовалась Ленинградским высшим художественно-промышленным училищем имени В. И. Мухиной, поэтому в СМИ ее часто называют «Мухинским училищем» или просто «Муха» .С первых лет создания Центрального училища технического рисования, это учебное заведение стало очень популярным среди молодёжи Латвии, желающей получить образование в области декоративно-прикладного искусства.


text: В ЦУТР получили образование около 130 этнических латвийских студентов. Некоторые из них впоследствии стали преподавателями этого училища, среди них: Густав Шкилтер — специалист декоративной отделки зданий (1905—1918), Карл Бренцен — преподавал художественную обработку стекла и витраж (1907—1920), Яков Белзен — педагог по рисунку и живописи (1905—1917), Юлий Яункалныньш — по росписи фарфора (1896—1918).


text:
Мастера искусства, получившие образование в Центральном училище технического рисования, впоследствии заложили основу художественной культуры Латвии и стали создателями художественного образования Латвийской Советской Социалистической Республики:
В 1994 году ЛВХПУ им. В. И. Мухиной преобразовано в Санкт-Петербургскую государственную художественно-промышленную академию.


text: 27 декабря 2006 года академии присвоено имя А. Л. Штиглица.


text: В вузе обучается 1500 студентов и работает 220 преподавателей.


text: Факультеты:


title: Верхний Томлай

text:
Верхний Томлай (местное название: Тури Тăмлай) — деревня. Ярабайкасинское сельское поселение, Моргаушский район, Чувашия. Ранее входил в Козьмодемьянский уезд (до 1920), Чебоксар, до 1927; вол. Сундыр. до 1927.) Р-н Татаркасин. с 1927, Ишлей, с 1935, Сундыр. с 1959, Чебоксар, с 1962, Моргауш. с 11.3.1964; сель-сов. Сыбайкасин, с 1927, Анат-Киняр. с 1954, Акрамов. с 6.6.1960.
Расстояние до центра республики Чебоксары — 40 км, до райцентра — 25 км.


title: Верхний Томлай

text: Улицы деревни — Бычкова, Зелёная, Южная, Колхозная.


title: Верхний Томлай

text: 1. От чуваш. имени Томлей (Томила,Томы-ла).


title: Верхний Томлай

text:
2. Уроженец деревни Валерий Дашков пересказал легенду о возникновении деревни
Как произошло название нашей деревни. По рассказам старожилов в нашей деревне в старину делали кирпичи из глины, но они не обжигались в печах, а сушились на солнце. Глину брали здесь же, на краю деревенского оврага. По-чувашски глина — «тăм», деревня по-чувашски-«ял», получается название «Тăмлă ял», укороченное при произношении «Тăмлай». «Верхний» потому, что из трёх деревень названных «Томлай», мы расположились выше остальных. Нашу глину использовали жители и других близлежащих деревень при кладке печей.


title: Верхний Томлай

text: Палкина А. Г. Прозвища деревни Новый Томлай Моргаушского района ЧР (В дополнение к материалам Н. В. Никольского) // Н. В. Никольский и чувашская гуманитарная наука XX в.: Материалы конф., посвященной 125-летию со дня рождения ученого. — Чебоксары: ЧГИГН. — 2005. — С. 241—246.


title: Верхний Томлай

text: Палкина А. Г. Микротопонимы финно-угорского происхождения на территории д. Новый Томлай Моргаушского района ЧР в свете культур соседних народов // Актуальные проблемы татарского языка и литературы: Сб. материалов III Всерос. науч. конф. Часть III. — Стерлитамак: Стерлитамак. гос. пед. акад., 2005. — С. 52-58


title: Верхний Томлай

text: Палкина А. Г. Чувашские женские и мужские прозвища д. Верхний Томлай Моргаушского района ЧР // Досуг, творчество, медиакультура: социально-экологические проблемы: Сб. науч. тр. — Омск, 2005. — С. 172—177.


title: Верхний Томлай

text: Палкина А. Г. Из традиционных обрядов д. Новый Томлай Моргаушского р-на ЧР (на примере Çăварни) // Национальные традиции в культуре народов Поволжья: Материалы регион. науч. — пр. конф. — Чебоксары, 2003. — С. 68-74


title: Верхний Томлай

text: Палкина А. Г. Чăваш тата финно-угор чĕлхисен çыхăнăвĕсем (Муркаш районĕнчи Çĕнĕ Тăмлай ялĕ таврашĕнчи микротопонимсем кăтартнă тăрăх) // Взаимодействие урало-алтайских языков. Язык и культура: Материалы междунар. конф. — Чебоксары, 2003. С. 107—111.


title: Верхний Томлай

text: Димитриева А. Г. Гидронимы деревни Новый Томлай Моргаушского района ЧР // Сб. науч. статей докторантов, аспирантов и соискателей. — Чебоксары: Изд-во Чуваш. ун-та, 2005. -С. 123—128


title: Джаяварман IX

text: Джаяварман IX или Джаяварман Парамешвара — последний император Кхмерской Империи с 1327 по 1336 год. Известно, что он отправил два посольства — одно в Китай, другое во Вьетнам. Последняя надпись на санскрите во рву Ангкор Вата датирована временем его коронации 1327 годом.


title: Ерзовка (Окуловский район)

text: Ерзовка — деревня в Окуловском муниципальном районе Новгородской области, относится к Угловскому городскому поселению.


title: Ерзовка (Окуловский район)

text: Деревня Ерзовка расположена на Валдайской возвышенности, на южном берегу озера Зван, с восточной стороны главного хода Октябрьской железной дороги, в 2 км к северо-западу от границы с Бологовским районом Тверской области, в 10 км к юго-востоку от посёлка Угловка, в 36 км к юго-востоку от города Окуловка.


title: Ерзовка (Окуловский район)

text: В 0,6 км к северо-западу находится деревня Селище.


title: Ерзовка (Окуловский район)

text: На противоположном берегу озера Зван находится деревня Пабережье.


title: Ерзовка (Окуловский район)

text: В XV—XVII вв. деревня "Ортемово" находилась в Пиросском погосте Деревской пятины Новгородской земли.


title: Ерзовка (Окуловский район)

text: В середине XV века деревня "Ортемово" принадлежала знатному новгородцу Фёдору Ивановичу Лесскому. В 1480-х перешла в собственность князя Юрия Константиновича Оболенского. В середине XVI века деревней владел его сын, князь Фёдор Глазатый Оболенский.


title: Ерзовка (Окуловский район)

text: В 1773—1927 деревня Ерзовка("Устье") находилась в Боровичском уезде Новгородской губернии.


title: Ерзовка (Окуловский район)

text: С начала XIX века до 1918 Ерзовка("Устье") — в составе Рядовской волости Боровичского уезда.


title: Ерзовка (Окуловский район)

text: Деревня "Устье" отмечена на карте 1826—1840 годов.


title: Ерзовка (Окуловский район)

text: В 1911 в деревне Ерзовка было 26 дворов с 40 домами и населением 225 человек. Имелись часовня и хлебо-запасной магазин.


title: Ерзовка (Окуловский район)

text: В 1918—1921 деревня Ерзовка входила в Падалицкую волость Боровичского уезда. В 1921—1927 вернулась в Рядовскую волость.


title: Ерзовка (Окуловский район)

text: Население деревни Ерзовки по переписи населения 1926 года — 124 человека.


title: Ерзовка (Окуловский район)

text: В 1927 деревня Ерзовка вошла в состав Селищенского сельсовета новообразованного Угловского района Боровичского округа Ленинградской области..


title: Ерзовка (Окуловский район)

text: В 1932 Селищенский сельсовет и деревня Ерзовка вошли в состав Окуловского района в связи с упразднением Угловского района..


title: Ерзовка (Окуловский район)

text: В 1962 сельсовет и деревня вошли в крупный Окуловский сельский район, а в 1963 административный Окуловский район был упразднён. В 1963 Селищенский сельсовет был переименован в Званский сельсовет. В 1965 года сельские районы были преобразованы вновь в административные районы, и Званский сельсовет и деревня Ерзовка — вновь в Окуловском районе.


title: Ерзовка (Окуловский район)

text: В 2005 деревня Ерзовка вошла в состав Угловского городского поселения.


title: Ерзовка (Окуловский район)

text: Ближайшая ж/д станция Селище в 4 км. Рядом с деревней Ерзовка находится остановочный пункт.


title: Ерзовка (Окуловский район)

text: В 1992 году при реконструкции автодороги Селище—Ерзовка—Пабережье был нарушен режим течения реки Зван, что привело к заболачиванию озера.


title: Екатериноградская

text: Екатериногра́дская — станица в Прохладненском районе республики Кабардино-Балкария.


title: Екатериноградская

text: Образует муниципальное образование "сельское поселение станица Екатериноградская" как единственный населённый пункт в его составе.


title: Екатериноградская

text: Станица расположена в юго-восточной части Прохладненского района, на левом берегу реки Малка, чуть выше её места впадения в Терек. Находится в 16 км к востоку от районного центра Прохладный и в 75 км к северо-востоку от города Нальчик.


title: Екатериноградская

text: Площадь сельского поселения составляет — 116,58 км. Около 90 % площади сельского поселения занимают сельскохозяйственные угодья.


title: Екатериноградская

text: Граничит с землями населённых пунктов: Пришибо-Малкинское на юге, Приближная на западе, Черноярская на востоке и Притеречный на юго-востоке.


title: Екатериноградская

text: Населённый пункт расположен на наклонной Кабардинской равнине, в равнинной зоне. Средние высоты на территории станицы составляют 168 метров над уровнем моря, и является одной из самых низких точек в республике. Рельеф местности представляет собой в основном волнистые предгорные равнины, с общим уклоном с северо-запада на юго-восток. В южной части, вдоль долины реки Малка тянутся бугристые лесистые возвышенности и памятник природы «Екатериноградская впадина», имеющей статус особо охраняемой территории.


title: Екатериноградская

text: Гидрографическая сеть представлена в основном рекой Малка и запруднёнными озёрами. К северу от станицы проходит магистральный канал имени Ленина. Раннее к западу от населённого пункта располагалось один из крупнейших озёр на территории республики — Светлянка, которое нынче сильно зарос и местами осушён. Благодаря залеганию грунтовых вод близко к поверхности земли, сельское поселение высоко обеспечено водой.


title: Екатериноградская

text: Климат на территории станицы умеренный. Лето жаркое и полузасушливое. Средняя температура воздуха в июле достигает +23,5°С. Абсолютные показатели часто превышают +35°С. В конце лета возможны суховеи, дующие со стороны Прикаспийской низменности. Зима мягкая и длится около трёх месяцев. Средняя температура января составляет -2,5°С. Морозы непродолжительные, а минимальные температуры редко снижаются ниже −15°С. Среднегодовое количество осадков составляет около 570 мм.


title: Екатериноградская

text: В 1777 году чуть выше впадения реки Малки в Терек была заложена Екатерининская крепость на Моздоко-Азовской линии. Отсюда берет своё начало история станицы, а также начало строительства Военно-Грузинской дороги.


title: Екатериноградская

text: В 1786 году станица была обращена в губернский город Екатериноград Кавказской губернии, образованной годом ранее в составе Кавказского наместничества. И чуть более 4 лет Екатериноград являлся столицей Кавказского наместничества Российской империи на Северном Кавказе.


title: Екатериноградская

text: Из-за неудачного географического положения на стыке Большой и Малой Кабарды, город часто осаждался кабардинцами, требовавшими снести город со своих земель. В связи с этим в 1790 году центр управления Кавказского наместничества был перенесён в Георгиевск, а Екатериноград был преобразован в уездный город.


title: Екатериноградская

text: В 1802 году Екатериноград стал заштатным городом.


title: Екатериноградская

text: В 1822 году Екатерининская крепость упразднена, а город снова преобразован в станицу.


title: Екатериноградская

text: В 1864 году с началом земельных преобразований на Северном Кавказе станица вошла в состав Нальчикского округа Терской области.


title: Екатериноградская

text: В начале XX века в станице проживало около 4 тыс. человек. В ней действовали дисциплинарный батальон, полковая школа, военный госпиталь и еженедельные базары. Два раза в год проводились ярмарки. При входе в станицу стояли триумфальные ворота (на которых до 1847 года была надпись: «Дорога в Грузию»), воздвигнутые Потёмкиным и возобновлённые Воронцовым.


title: Екатериноградская

text: После установления советской власти Екатериноградская на некоторое время была переименована в станицу Красноградскую. Был образован сельсовет.


title: Екатериноградская

text: В марте 1932 года Красноградский сельсовет был передан из Прохладненского района в Прималкинский район.


title: Екатериноградская

text: В 1938 году станица обратно передана из Прималкинского в состав Прохладненского района КБАССР.


title: Екатериноградская

text: Впоследствии станице Красноградской было возращено её историческое название — Екатериноградская. В 1992 году сельсовет был реорганизован в Екатериноградскую сельскую администрацию.


title: Екатериноградская

text: Плотность — ( / 116.58 round 2 ) чел./км.


title: Екатериноградская

text: По данным Всероссийской переписи населения 2010 года:


title: Екатериноградская

text:
По данным Всероссийской переписи населения 2010 года:
Мужчины — 1 668 чел. (45,4 %). Женщины — 2 007 чел. (54,6 %).


title: Екатериноградская

text: Средний возраст населения — 37,7 лет. Медианный возраст населения — 36,7 лет.


title: Екатериноградская

text: Средний возраст мужчин — 35,1 лет. Медианный возраст мужчин — 33,6 лет.


title: Екатериноградская

text: Средний возраст женщин — 39,8 лет. Медианный возраст женщин — 39,5 лет.


title: Екатериноградская

text: Структуру органов местного самоуправления сельского поселения составляют:


title: Екатериноградская

text: Адрес администрации сельского поселения — станица Екатериноградская, ул. Ленина, №39.На территории сельского поселения расположены 4 сельскохозяйственных предприятий районного значения.


title: Екатериноградская

text: В сельском хозяйстве наибольшее развитие получили разведения зерновых, кормовых и технических культур.


title: Екатериноградская

text: Улицы


title: Екатериноградская

text: Переулки


title: Екатериноградская

text: Территории


title: Мария Клеопова

text: Мария Клеопова () — одна из жен-мироносиц, которая упоминается в . Из эпитета «Клеопова» не вполне ясно, была ли она дочерью или женой Клеопы, который в церковной традиции считается братом Иосифа Обручника. Поскольку православная и католическая церкви отрицают наличие у Иисуса родных братьев, Мария Клеопова отождествляется с Марией — матерью Иакова, Иосии и Иуды, которая присутствует при распятии в и . В она названа «другой Марией», чтобы избежать путаницы с сопровождающей её Марией Магдалиной.


title: Мария Клеопова

text: Наконец, в Мария Клеопова упомянута как «сестра Матери его». Вероятно, у св. Анны было три дочери по имени Мария: дева Мария, Мария Клеопова и Мария Зеведеева.


title: Екатериноград

text: Екатериноград:


title: Ангкор-Тхом

text: Ангкор-Тхом, также Ангкортхом ( [ʔɑŋkɔ: tʰom], "букв." «великая столица») — столица Кхмерской Империи в XII — 1-й пол. XV вв. Построен в 1177 году, в правление Джаявармана VII на месте разрушенной в результате войны с Чампой прежней столицы — Яшодхарапуры.


title: Ангкор-Тхом

text: В 1431 г. город был взят тайцами. Несмотря на то, что вскоре Понхея Яту при поддержке населения удалось полностью очистить Ангкор (а затем и страну) от остатков тайских войск, в 1434 г. столица была перенесена в Пномпень. Тем не менее, достаточно укреплённый, Ангкор стал основной крепостью страны на западе и остался религиозным центром государства.


title: Ангкор-Тхом

text: Согласно Х. Штерлину, город состоял из 144 пад со стороной 246 метров, каждая из которых занимала площадь в 60 516 м². Население Ангкора в период расцвета могло достигать миллиона жителей.


title: Ангкор-Тхом

text: Комплекс сооружений, отображающих небо на земле, включает в себя Ангкор-Тхом, Та Прум (1186 г.), Бантей-Кидей (который считают самым ранним из его храмов), Неак-Пеан, Та-Сом, Сра-Сранг, Пра-Хан (1191 г.) и самый последний — яркий и внушительный Байон, завершенный в 1219 г.


title: Ангкор-Тхом

text: В настоящее время Ангкор и входящие в его состав храмовые комплексы Ангкор-Тхом, Ангкор-Ват и др. является историческим заповедником.


title: Ерзовка

text: Ерзовка — название населённых пунктов:


title: Мерзлов, Анатолий Алексеевич

text:
Анатолий Алексеевич Мерзлов (, с. Прудские Выселки, Михайловский район, Рязанская область — ) — механизатор совхоза им. Чапаева Михайловского района Рязанской области.
Погиб при спасении урожая и сельскохозяйственной техники.


title: Мерзлов, Анатолий Алексеевич

text: 17 июля 1972 года во время жатвы, когда на пшеничном поле от аномальной жары возник пожар, молодой тракторист попытался спасти трактор, на котором работал. При этом он получил ожоги, несовместимые с жизнью, и через тринадцать дней скончался.


title: Мерзлов, Анатолий Алексеевич

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 13 декабря 1972 года А. А. Мерзлов посмертно награждён орденом «Знак Почета» за отвагу и мужество, проявленные при спасении народного добра.


title: Мерзлов, Анатолий Алексеевич

text:
Константин Симонов писал об этом трагическом событии в газете «Комсомольская правда»:
То самообладание, которое Анатолий Мерзлов проявил в первые страшные минуты и с которым он тринадцать суток боролся со смертью, не отчаиваясь, не жалуясь, за все время — ни при отце, ни при матери, ни при враче, ни при товарищах, ни при жене — не проронив ни одного жалобного слова, задним числом убеждало меня в том, что смертельный риск, на который пошел Мерзлов, спасая свой трактор, не был просто вспышкой мальчишеской отчаянности, мгновенным бездумным взрывом


title: Мерзлов, Анатолий Алексеевич

text: В одном я внутренне уверен: в те секунды, когда Мерзлов бросился спасать свой трактор, этот трактор был для него какой-то частицей его страны, или еще точнее: его отношение к своему трактору было какой-то частицей его отношения к своей стране


title: Электроника Б3-18

text: «Электроника Б3-18» (модификации: Б3-18А, Б3-18М) — первый инженерный микрокалькулятор СССР, выпускался с 1976 года. Калькулятор позволяет выполнять четыре арифметические операции, а также возводить в квадрат и извлекать квадратный корень, в два приёма возводить в любую степень в пределах восьми разрядов, вычислять обратные величины, логарифмы и антилогарифмы, тригонометрические функции, проводить операции с памятью. В этом калькуляторе впервые была применена клавиша префиксной функции «F».


title: Электроника Б3-18

text: Цена калькулятора в 1976 году составляла 220 рублей (для сравнения, зарплата инженера после окончания института в те времена была 120 рублей в месяц). Чтобы калькулятор был доступен массовым слоям населения, было принято решение на базе калькулятора «Б3-18А» сделать более дешёвую модель «Б3-25А»; для этого при сохранении схемы калькулятора была убрана клавиша префиксной функции «F», в результате чего остались в нём лишь арифметические функции.


title: Электроника Б3-18

text: Буква «Б» в названии означает «бытовая техника», 3 (именно тройка, а не буква «З») — калькуляторы (2 обозначала настольные часы, 5 — наручные часы, 7 — настенные часы и т. п.), 18 — последовательный номер модели.Некоторые сведения о аккумуляторах данного калькулятора:


title: Электроника Б3-18

text: Аккумуляторы работоспособны в любом положении, не нуждаются в обслуживании, так как полностью герметичны. Заряд аккумуляторов можно производить, не извлекая их из приборов. Конструкция обеспечивает высокую ударо- и вибропрочность.


title: Электроника Б3-18

text: Известно 3 модификации калькулятора: Б3-18, Б3-18А, Б3-18М (выпускался позже как «Электроника МК-18М») — они различались габаритами и дизайном.


title: Электроника Б3-18

text: Б3-18М имел доступный пользователю отсек питания, в который можно было установить одну из двух прилагаемых кассет: для аккумуляторов Д-0,55С и для элементов А316 «Квант» (R6, AA). Цена такого варианта изначально (1978) была 200 руб. без источников питания, к 1982 году опустилась до 45 руб.


title: Электроника Б3-18

text: Б3-18 — редкая модель микрокалькуляторов. Сразу после её выпуска появилась Б3-18А, а Б3-18 снята с производства.


title: Электроника Б3-18

text: Судя по компонентам калькулятора, он выпущен в 1979 году, хотя аккумуляторы датированы «апрель 1976 года». Фотографии сделаны в 2008 году.


title: Готье из Арраса

text: Готье из Арраса (, у. ок. 1185) — французский трувер.


title: Готье из Арраса

text: Этот был, по-видимому, местным феодалом, исполнял в Аррасе должность прево, с 1166 года состоял на службе у Филиппа Фландрского. Сформировался он как поэт в придворных кругах Шампани и Блуа, то есть там же, где и его современник, компатриот и соперник Кретьен де Труа. Свой первый роман (из известных нам) «Ираклий» Готье посвятил Тибо V Доброму, графу Блуаскому, женатому на Аэлисе, сестре Марии Шампанской и дочери Альеноры Аквитанской.


title: Готье из Арраса

text: Другой его роман, «Илль и Галерон», посвящён Беатрисе Бургундской, второй жене Фридриха Барбароссы.


title: Кандарели, Гиви Луарсабович

text: Гиви Кандарели (21 февраля 1933, Сагареджо, Грузия — 7 июня 2006, Тбилиси, Грузия), полное имя Кандарели, Гиви Луарсабович — грузинский художник, гобеленист, акварелист и керамист.


title: Кандарели, Гиви Луарсабович

text: Основоположник грузинской школы гобелена. Один из основоположников китайской школы гобелена.


title: Кандарели, Гиви Луарсабович

text: Похоронен на Сабурталинском кладбище.


title: Егесипп

text: Егезипп (также Гегесипп и Эгесипп, ) — раннехристианский автор, который обличал ереси гностиков и Маркиона. Со слов Евсевия, он жил в правление Адриана, прибыл из Коринфа в Рим при папе Аникете и был ещё жив при папе Элевтерии. Его сочинения не сохранились, за исключением отдельных выдержек, которые цитирует в «Церковной истории» сам Евсевий.


title: Егесипп

text: Из сочинения Евсевия следует, что Гегесипп в пяти книгах записал апостольскую традицию. Будучи евреем, он поначалу исповедовал иудаизм и был знаком с Евангелием евреев. Евсевий позаимствовал из его сочинения описание мученичества св. Иакова и, возможно, перечень первых иерусалимских епископов. В Средние века «Церковная история Гегесиппа» упоминается в каталоге книг Корбийского аббатства, в восточных же библиотеках она сохранялась до XVII века.


title: Бачурин, Владимир Павлович

text: Влади́мир Па́влович Бачу́рин (1928—1942) — юный разведчик в годы Великой Отечественной войны.


title: Бачурин, Владимир Павлович

text: Родился в селе Волово, ныне Липецкой области. Летом 1942 года во время боёв на территории Воловского района, вместе со своим ровесником Николаем Пикаловым, вступил в ряды стрелкового полка Красной Армии, занимались разведкой в расположении врага.


title: Бачурин, Владимир Павлович

text: Хорошо зная местность, они дважды переходили линию фронта, добирались до Волово и других сёл района, в которых находились немцы, приносил сведения о передвижениях и расположении частей вермахта. Дважды, благодаря разведданным Владимира Бачурина, советская артиллерия точно наносила удары по важным объектам противника.


title: Бачурин, Владимир Павлович

text: Когда Бачурин и Николай Пикалов в очередной раз переходил линию фронта, их арестовали нацисты. После нескольких часов допроса они были расстреляны.


title: Бачурин, Владимир Павлович

text: На родине героя в селе Волово Липецкой области рядом со школой Бачурину установлен памятник, а на доме, где он жил, мемориальная доска: «В этом доме родился и жил отважный пионер-разведчик Володя Бачурин. Геройски погиб в 1942 году».


title: Бачурин, Владимир Павлович

text: 18 ноября 1966 года Полярная улица в Липецке была переименована в улицу Бачурина. На домах № 1 и 17 (в начале и конце улицы) установлены мемориальные доски в честь Володи Бачурина.


title: Бачурин, Владимир Павлович

text: В селе Волово улица Пионерская, на которой жил Бачурин, была переименована в улицу Володи Бачурина.


Список призёров Олимпийских игр по фигурному катанию


title: Байон

text:
Байон () — храмовый комплекс в центре Ангкор-Тхома, построен в XII веке в честь Джаявармана VII.
Храм имеет три уровня и его окружают три стены. Основная часть декора храма — изображение бытовой и повседневной жизни кхмеров. Есть также глухая стена высотой в 4,5 метра на которой изображены сцены победы Джаявармана VII над чамами в битве на озере Тонле-Сап.


title: Байон

text: В 1925 году храм был распознан как буддийское святилище, а в 1928 году, благодаря стараниям Ф. Штерна и Ж. Седеса был правильно датирован.


title: Байон

text: В 1933 году в скважине фундамента нашли статую Будды, в чертах лица которого было внешние сходство с Джаяварманом VII и которая во время брахманистской реставрации (сразу после смерти Джаявармана VII) была осквернена. Она была отреставрирована и установлена на террасе в к востоку от южного Кхлеанга.


title: Оптимизм (значения)

text: Оптимизм может означать: