title: Свято-Вознесенский Дубовский монастырь

text:
В 1991 году распоряжением исполкома Волгоградского областного Совета народных депутатов Свято-Вознесенский женский монастырь был возвращён Русской Православной Церкви.
06.06.1992 г. был найден и открыт разграбленный большевиками склеп о. Иоанна Покровского, ныне ковчег с его мощами находится в храме.
В мае 1993 года старшей сестрой здесь становится монахиня Христина, приехавшая из г. Тулы. В 1997 году она назначается настоятельницей с возложением наперсного креста по должности. Все передавалось сёстрам в таком разбитом и изношенном состоянии, что некоторые здания пришлось строить заново.
Матушка Христина, показывая пример сёстрам, обучала их, недавно начавших свою церковную жизнь, основным послушаниям, пекла просфоры, готовила трапезу, пела и читала на клиросе, объясняла азы монашеской жизни.
Будучи тяжелобольной, матушка Христина в сентябре 1998 года принимает постриг в Великую ангельскую схиму с именем Валентины. В праздник Воздвижения Честнаго и Животворящего Креста Господня 27 сентября 1998 года схимонахиня Валентина отошла ко Господу в возрасте 47 лет.
Старшей сестрой становится монахиня Анна.


title: Свято-Вознесенский Дубовский монастырь

text:
В последующие годы строится звонница, закладывается виноградник и сад. Был вырыт
и зарыблен пруд, обрабатываются монастырские земли, засевается пшеница, ячмень, травы. Очищается и восстанавливается колодец батюшки Иоанна Покровского.


title: Херсонес (учебный фрегат)

text: «Херсонес» — учебный трехмачтовый фрегат (корабль с полным прямым парусным вооружением), учебная база Севастопольского филиала Государственного морского университета им. адмирала Ф.Ф. Ушакова (порт приписки — Сочи).


title: Херсонес (учебный фрегат)

text: Построен в Польше на Гданьской судоверфи им Ленина в 1989 году. Первоначально назван «Александр Грин», но по окончании постройки, в честь 1000-летия крещения Руси, переименован в «Херсонес».


title: Херсонес (учебный фрегат)

text: Это трехмачтовое судно имеет полное прямое парусное вооружение 3-мачтового корабля. 26 парусов управляются исключительно вручную и являются основным движителем судна. Два двигателя с приводом на один винт, служат для плавания в штормовых условиях, а также при входе и выходе из порта. Винт регулируемого шага может переводиться в так называемое «флюгерное положение» для уменьшения сопротивления при движении под парусами.


title: Херсонес (учебный фрегат)

text:
Современное учебное парусное судно «Херсонес» было построено в Гданьске по правилам и под надзором Морского регистра СССР по заказу МРХ СССР.
Киль заложен 24 декабря 1987 года, строительный номер 3.
В 1989 году Судно было передано Севастопольскому ПОРП «Атлантика» (судовладелец до 1991 г.). Первым капитаном стал Елфимов Олег Евгеньевич, который в составе государственной комиссии принял судно в Гданьске. Ему и довелось наречь судно «Херсонесом». Перед тем как стать капитаном на «Херсонесе» Елфимов длительное время был капитаном-дублером на барке «Седов».


title: Херсонес (учебный фрегат)

text:
В Польше были построены шесть однотипных судов:
головной «Дар Млодзёжи» для Гдыни,
«Дружба» для Одессы,
«Мир» для Ленинграда,
«Паллада» и
«Надежда» для Владивостока.


title: Херсонес (учебный фрегат)

text: В 1997 году парусник стал первым и последним украинским судном, обогнувшим мыс Горн под парусами,с выключенными двигателями (cледует иметь в виду, что предыдущий раз парусник такого класса огибал мыс Горн в 1949 году, это был барк «Памир»). С тех пор повторить достижение «Херсонеса» никто не смог. Все другие крупные парусники были вынуждены включать двигатели для прохождения через пролив Дрейка.


title: Херсонес (учебный фрегат)

text: С 1991 по 2006 год фрегат являлся учебной базой Керченского государственного морского технологического университета. Одновременно на условиях аренды эксплуатировался туристической компанией «Инмарис» () в качестве круизного судна. В 2006 года из-за финансового спора между арендатором и судовладельцем (Украина не заплатила германской фирме за проведенные ремонтные работы и судно оказалось под угрозой ареста) эксплуатация была прекращена, судно поставлено в отстой в порту Керчь.


title: Херсонес (учебный фрегат)

text:
При постройке корпус судна был выкрашен в белые цвета с синим декором кормы, подобным отделке других однотипных судов, и полосой вдоль борта. Это решение было принято первым капитаном судна О. Е. Елфимовым.
В 2003 году корпус судна был покрашен тёмно-красной краской фирмы AKZO-Farben, украшен полосой песочно-золотистой охры вдоль борта и орнаментом того же цвета на корме.


title: Херсонес (учебный фрегат)

text: В 2014 году возник спор на право владения судном между Росрыболовством и Минтрансом России, окончившийся в пользу последнего в лице ФГУП «Росморпорт».


title: Херсонес (учебный фрегат)

text:
9 октября 2015 фрегат прибыл для прохождения ремонта в Севастопольский филиал ЦС «Звездочка» и 10 декабря был поставлен в док..
11 июня 2016 ремонт был окончен. Кораблю возвращена первоначальная окраска, только декор кормы и форштевня выполнен "золотым". Генедиректор «Росморпорта» Андрей Тарасенко сообщил, что «Херсонес» стал базироваться в Севастополе. Проход в Керчь стал невозможен из-за ограничения подмостового габарита Керченского моста в 35 метров.


title: Херсонес (учебный фрегат)

text: Парусник «Херсонес» принял участие в черноморской регате «SCF Black Sea Tall Ships Regatta – 2016».


title: Броди, Адам

text: Адам Джаред Броди (; , , Калифорния, США) — актёр, сценарист, продюсер. Наиболее известен по роли Сета Коэна в телесериале «Одинокие сердца».


title: Броди, Адам

text: Родился 15 декабря 1979 года в Сан-Диего, Калифорния в еврейской семье. Родители Адама — Валери (урождённая Зифман) и Марк Броди. У него есть два младших брата — близнецы Шон и Мэтт. Он обучался в средних школах Wangenheim и Scripps Ranch, где получал «плохие оценки». Он рос в пригороде Сан-Диего, где занимался сёрфингом. В возрасте девятнадцати лет он бросил колледж и переехал в Голливуд, чтобы стать актёром.


title: Броди, Адам

text: Самые известные работы с его участием это «Мистер и миссис Смит» (играл Данса, за которым охотились Смиты), а также телесериал «Одинокие сердца», где сыграл Сета Коена. Броди сыграл главную роль в романтической комедии «В стране женщин» — Картера Вебба.


title: Броди, Адам

text: После закрытия телесериала «Одинокие сердца» в 2007 году, он сыграл сразу в двух фильмах, «Хохотушка» и «Десять заповедей». В 2009 году он снялся в фильме «Смерть в любви», совместно с Джошем Лукасом, а также в фильме ужасов «Тело Дженнифер». В 2011 году вышел фильм «Крик 4» с его участием.


title: Броди, Адам

text: В январе 2012 году было объявлено, что Адам присоединился к биографическому фильму «Лавлэйс», рассказывающий о знаменитой порноактрисе Линде Лавлейс.


title: Броди, Адам

text: В 2014 году снялся в фильме «Партнеры по жизни». В 2015 году появился в фильме «Любовь без обязательств», а также же начал сниматься в ситкоме «Билли и Билли».


title: Броди, Адам

text: C 2003 по 2006 год встречался с партнершей по сериалу «Одинокие сердца» Рэйчел Билсон.


title: Броди, Адам

text: С 2013 года встречался с Лейтон Мистер. В ноябре 2013 года пара обручилась, а 15 февраля 2014 они поженились. У супругов есть дочь — Арло Дэй Броуди (род. 04.08.2015).


title: Селищи (Нерльское сельское поселение, на Волнушке)

text: Селищи — деревня в Калязинском районе Тверской области. Входит в состав Нерльского сельского поселения с центром в селе Нерль. До 2006 года относилась к Капшинскому сельскому округу с центром в селе Капшино. После объединения нескольких сельских округов в составе Нерльского сельского поселения оказалось две одноимённые деревни, вторая — Селищи, бывшего Яринского сельского округа.


text: Деревня Селищи расположена недалеко от населённого пункта Скнятино, где расположена железнодорожная станция. Расположена деревня вблизи рек Волнушка (притока Волги) и самой Волги.


title: Магистраль М8 (Белоруссия)

text: Магистраль М8 (Граница Р.Ф. (Езерище)-Витебск-Гомель-граница Украины (Новая Гута)) — транзитная дорога в Белоруссии, проходящая с севера на юг в восточной части страны. Является частью европейского маршрута и основного рукава панъевропейского транспортного коридора IX Хельсинки-Александруполис.


title: Магистраль М8 (Белоруссия)

text: Проходит от границы с Россией по территории Витебской, Могилёвской и Гомельской областей до границы с Украиной. Шоссе начинается от пограничного пункта Езерище и следует на юг мимо Городка, Витебска, Орши, Шклова, Могилёва, Быхова, Буда-Кошелёво и Гомеля до пограничного пункта Новая Гута.


title: Магистраль М8 (Белоруссия)

text: Продолжение на север — федеральная автомобильная дорога «Псков», на юг — украинская автострада .


title: Магистраль М8 (Белоруссия)

text: Протяжённость маршрута составляет 456 км.


title: Томашевский, Генрик

text: Генрик Томашевский (; 20 ноября 1919, Познань — 23 сентября 2001) — польский артист, хореограф, режиссёр и педагог, основатель Вроцлавского театра пантомимы.


title: Томашевский, Генрик

text: Генрик Томашевский родился в Познани в 1919 году. В 1945 году поступил в театральную студию , одновременно посещая частные уроки танца.


title: Томашевский, Генрик

text: В 1946—1947 годах сотрудничал с Польским академическим театром в качестве автора пантомим и постановщика хореографических номеров. Одновременно продолжал учёбу и выступал как танцор в Польской балетной труппе Феликса Парнелла, а в 1949 году стал танцором балетной труппы Вроцлавского оперного театра, где оставался до 1959 года. За годы работы во Вроцлавской опере исполнял 11 партий, в том числе Павлин («Павлин и девушка»), Ли Шан-фу («Красный мак»), Дьявол («Пан Твардовский»); трактовки Томашевского отличались новаторством выразительных средств и подчёркивали драматичность исполняемых ролей.


title: Томашевский, Генрик

text: В 1956 году Томашевский создал свою первую театральную студию (с 1959 года — Вроцлавский театр пантомимы). Премьера первой программы состоялась в ноябре 1956 года. В своей студии Томашевский, создавший концепцию «сферического театра», отошёл от французской традиции чистого миманса, уделяя значительное внимание художественному и музыкальному оформлению спектаклей, ведя глубокие исследования мировой литературы, мифологии и культурных традиций. До 1962 года он и сам продолжал выступать на сцене, создав в том числе образы Акакия Акакиевича в «Шинели» и Войцека в одноимённой пьесе.


title: Томашевский, Генрик

text: В общей сложности в своём театре Томашевский подготовил 24 программы, начиная с десятой («Фауст») представлявшие собой полноценные спектакли. В 1963 году вышла программная постановка театра — «Лабиринт», а 1970-е годы были временем появления лучших спектаклей театра, в число которых помимо «Фауста» входят «Минотавр», «Сад любви», «Сон ноябрьской ночи» и «Зверинец императрицы Силиссы». Генеральным директором Вроцлавского театра пантомимы Томашевский оставался до 1998 года, сохранив за собой пост художественного директора до 2001 года.


title: Томашевский, Генрик

text: Первым в Польше Томашевский начал подготовку профессиональных мимов, после окончания его студии получавших диплом актёра пантомимы. Помимо работы с собственным театром он сотрудничал и с другими труппами, поначалу как хореограф, а с 1967 года — как режиссёр драматического театра. Высочайших оценок удостоилась его постановка «Игры в убийство» Ионеско в Польском театре Вроцлава. Помимо Польши, Томашевский работал с зарубежными театрами — в том числе в Германии, Швеции, Норвегии, переносил постановки своего театра на сцены Амстердама, Осло и Копенгагена. Сам он особенно высоко оценивал две своих работы — совместную с Конрадом Свинарским постановку «Вакханок» Х. В. Хенце в «Ла Скала» и воплощение «Вторника» Карлхайнца Штокхаузена на сцене Лейпцигской оперы. Для польского телевидения Томашевский ставил «Протесилая и Лаодамию» Выспяньского (1969) и «Каприз» Герхарта Гауптмана (1998); уже после его смерти, в 2005 году, на телевидении в его режиссуре были представлены «Трагедии» Фердинанда Брукнера.


title: Томашевский, Генрик

text: Томашевский был известен не только как театральный деятель, но и как коллекционер. Его коллекция игрушек, которую режиссёр собирал с 1967 года и в которой представлены экземпляры начиная с XVII века, в 1994 году легла в основу Городского музея игрушки в Карпаче.


title: Томашевский, Генрик

text: Генрик Томашевский умер в 2001 году в Коварах и похоронен в Карпаче на кладбище при исторической Вангской церкви.


title: Ужин в четыре руки

text: «Ужин в четыре руки» — российский телевизионный художественный фильм 1999 года по пьесе Пауля Барца () «Возможная встреча» (). Сценарист и режиссёр — Михаил Козаков.


title: Ужин в четыре руки

text: Лейпциг, 1747 год. Георг Фридрих Гендель приглашает своего ровесника Иоганна Себастьяна Баха на обед в гостиницу. Агрессивный настрой первых минут встречи перерастает во взаимопонимание двух стареющих и слепнущих композиторов…


title: Воллах, Йоханан

text: Йоханан Воллах (, род. 14 мая 1945, Кирьят-Бялик, подмандатная Палестина) — израильский футболист. Считается одним из лучших игроков за всю историю израильского футбола. Двенадцать матчей провёл за сборную страны. В настоящее время работает в клубе «Маккаби» Хайфа на административной должности.


title: Расследование (фильм, 1980)

text: «Расследование» — советский художественный фильм, детектив.


title: Расследование (фильм, 1980)

text: Вор-рецидивист Воробьёв (Владимир Самойлов) спланировал дерзкую кражу в крупном универмаге Москвы, что находится на Арбате, и ему свой замысел удалось воплотить. Пока он находится в местах лишения свободы, оставшиеся на свободе сообщники ночью в том самом универмаге под видом дворников совершают кражу из ювелирного отдела всего более чем на 300 тысяч рублей. Из отдела успевает поступить сигнал тревоги, но ценности удаётся спрятать раньше. Однако спрятанные ценности исчезают на следующее утро. Чтобы разобраться, Воробьёв совершает побег.


title: Расследование (фильм, 1980)

text: В это время оперативная группа МУРа во главе с полковником Ермиловым (Андрей Мягков) ведёт расследование. Им становится понятно, кто совершил ограбление — все трое сообщников Воробьёва, ранее судимые по статьям "кража", "спекуляция", "мошенничество".


title: Расследование (фильм, 1980)

text: До конца фильма остаётся неясно — кто же присвоил похищенные драгоценности.


title: Чавес, Хесус

text: Хесус Чавес (; 12 ноября 1972, Делисьяс (Чиуауа), Мексика) — мексиканский боксёр-профессионал, выступавший в лёгкой весовой категорияи. Чемпион мира во 2-й полулёгкой (версия WBC, 2003—2004) и лёгкой (версия IBF, 2005—2007) весовых категориях.


title: Чавес, Хесус

text: Дебютировал в августе 1994 года.


title: Чавес, Хесус

text: В январе 1995 года Чавес проиграл раздельным решением Карлосу Херене.


title: Чавес, Хесус

text: В августе 1998 года нокаутировал Вилфредо Негрона.В ноябре 2001 года Чавес встретился с американцем Флойдом Мейвезером. В 9-м раунде Чавес пропустил несколько чистых ударов. В перерыве между 9-м и 10-м раундом угол Чавес остановил бой.


title: Чавес, Хесус

text: В марте 2003 года, спустя 8 лет, Чавес взял реванш у Карлоса Херены, нокаутировав того в 5-м раунде в отборочном бою.


title: Чавес, Хесус

text: В августе 2003 года Чавес победил чемпиона во 2-м полулёгком весе по версии WBC Сиримонгкола Сингвангчу.


title: Чавес, Хесус

text: В феврале 2004 года Чавес проиграл Эрику Моралесу.


title: Чавес, Хесус

text: В мае 2005 года в элиминаторе раздельным решением судей победил Карлоса Эрнандеса. После этого боя Чавес поднялся в лёгкий вес


title: Чавес, Хесус

text: В сентябре 2005 года Чавес встретился с чемпионом мира в лёгком весе по версии IBF Левандером Джонсоном. Это была добровольная защита титула для Джонсона, и он сам выбрал себе в соперники мексиканца. Чавес весь бой избивал чемпиона. В 11-м раунде рефери остановил поединок. После боя в раздевалке Джонсону стало плохо, и его отвезли в больницу. Там он впал в кому, и через 5 дней умер.


title: Чавес, Хесус

text: В феврале 2007 года Чавес проиграл Хулио Диасу.


title: Бойд, Эдди

text: Эдвард Рилли Бойд (; 25 ноября 1914, США, Миссисипи — 13 июля 1994, Финляндия, Хельсинки) — американский блюзовый музыкант, пианист.


title: Бойд, Эдди

text: Родился на плантации Стовалл рядом с Кларксдейлом, Миссисипи. Бойд переехал в Мемфис, штат Теннесси, в 1936 году, где начал играть на фортепиано и гитаре со своей группой "Dixie Rhythm Boys". Бойд последовал за другими чернокожими во время так называемой Великой миграции (миграции чернокожих американцев с Юга в северные штаты, имевшей место в основном в 1940-х — 1970-х годах) на север, в 1941 году начав работать на заводе в Чикаго.


title: Бойд, Эдди

text: Он написал и записал композиции "Five Long Years" (1952), "24 Hours" (1953) и "Third Degree" (написана в соавторстве с Вилли Диксоном, также в 1953 году). В 1965 году он совершил поездку по Европе с группой " Buddy Guy" в рамках американского фестиваля фолк-блюза. Позже гастролировал и записывал музыку с группами "Fleetwood Mac" и "John Mayall and Blusbreykars".


title: Бойд, Эдди

text: Страдая из-за расовой дискриминации в Соединённых Штатах, он был вынужден эмигрировать сначала в Бельгию, где записывал песни с голландской группой "Cuby and the Blizzards". В 1970 году обосновался в Хельсинки, Финляндия, где записал десять композиций, первой из которых стала "Praise to Helsinki" (1970). В 1977 году женился на женщине по имени Лейла. Его последний блюзовый концерт состоялся в 1984 году, позже он записывал только музыку в стиле госпел.


title: Бойд, Эдди

text: Бойд умер в 1994 году в Хельсинки, Финляндия, за несколько месяцев до выпуска Эриком Клэптоном весьма успешного блюзового альбома "From the Cradle", в который были включены кавер-версии композиций Бойда "Five Long Years" и "Third Degree".


title: Маскарон

text: Маскаро́н (, иногда — макаро́н, ) — вид скульптурного украшения здания в форме головы человека или животного анфас. Маскароны, в отличие от устрашающих гаргулий, могут также носить комический, нейтральный или романтический облик. Как правило, маскарон размещается на видном месте: в замке арки, над оконным или дверным проёмом. В России маскароны появляются в архитектуре петровского барокко начала XVIII века.


title: Маскарон

text: Распространённые виды маскаронов:


title: Остров сокровищ (фильм, 1982)

text: «Остров сокровищ» — художественный трёхсерийный фильм, экранизация одноимённого романа Р. Л. Стивенсона.


title: Остров сокровищ (фильм, 1982)

text: Юный Джим Хокинс и его старшие друзья — доктор Ливси и сквайр Трелони — случайно становятся обладателями карты капитана Флинта, на которой указаны координаты острова в Атлантическом океане, где спрятаны сокровища знаменитого пирата. На шхуне «Испаньола» они начинают опасное плавание к далёкому острову, не догадываясь, что вместе с ними за сокровищами, прикинувшись корабельным коком, отправился Джон Сильвер — профессиональный пират с большим опытом.


title: Остров сокровищ (фильм, 1982)

text: Фильм представляет собой почти буквальную экранизацию романа. Отступления от авторского текста сделаны либо из-за технических ограничений (в частности, в фильме отсутствует эпизод погони Джима за «Испаньолой» на ялике), либо для придания фильму большей зрелищности у подростковой аудитории (Чёрный Пёс, например, вооружен верёвкой, которую ловко метает в оппонентов, Бен Ганн вооружён духовой метательной трубкой; сцена штурма форта решена в комедийном ключе; сокровища хранятся в пещере со скелетами, а не в яме и т. п.). В то же время финал фильма относительно судьбы Джона Сильвера отличается от романа: в романе Сильверу удается сбежать, прихватив и некоторую часть сокровищ, в фильме Бен Ганн случайно убивает его из духовой трубки.


title: Остров сокровищ (фильм, 1982)

text: Существует три версии фильма. Первоначальный вариант имел продолжительность ориентировочно 220 минут. В 80-х годах он дважды подвергался цензуре. Из него были удалены сцены насилия, азартных игр, изображения мёртвых тел, особо страшные моменты.


title: Остров сокровищ (фильм, 1982)

text: После первой редакции исчезли:


title: Остров сокровищ (фильм, 1982)

text: После второй редакции исчезли сцены:


title: Остров сокровищ (фильм, 1982)

text: 1-я серия:


title: Остров сокровищ (фильм, 1982)

text: 2-я серия:


title: Остров сокровищ (фильм, 1982)

text: 3-я серия:


title: Остров сокровищ (фильм, 1982)

text: (Приведённый перечень не полон).


title: Остров сокровищ (фильм, 1982)

text:
К 2008 году наибольшее распространение на DVD получила последняя, самая короткая версия фильма. В конце 90-х объединение «Крупный план» выпустило видеокассету с «мало пострадавшей», второй версией. Первоначальный вариант фильма в настоящее время не доступен.
На выпущенных объединением «Крупный план» в 2009 году двух ДВД (DVD9+DVD5) («полная реставрация изображения и звука») — по-прежнему цензурированная версия.


title: Остров сокровищ (фильм, 1982)

text: В 2012 году в Чехии был выпущен DVD со «второй версией» фильма длительностью 194 минуты.


title: Остров сокровищ (фильм, 1982)

text:
Для съёмок сцен у моря использовались излюбленные советским кинематографом места. Начало фильма снимается на Куршской косе, сам Остров сокровищ «размещён» в Новом Свете (Крым), причём сцены, происходящие по сюжету в разных частях острова, снимались фактически на одном пятачке. Для городского пейзажа английского Бристоля найден неожиданный прототип — Петропавловская крепость в Санкт-Петербурге: хорошо видны аппарель одного из бастионов и Комендантская пристань крепости. В Обводном канале Кронштадта Джон Сильвер, Джим Хокинс и команда плывут на корабль во второй серии.
Сад сквайра Трелони снимали в парке Петергофа на заднем дворе Банного корпуса.Песню «Облака» (стихи Албрехта Роденбаха, перевод с нидерландского Е. Витковского) исполняет режиссёр фильма, Владимир Воробьёв, играющий также роль пирата Джорджа Мэрри. В фильме снялся также его сын — Константин Воробьёв, игравший Дика Джонсона.


title: Остров сокровищ (фильм, 1982)

text: Закадровый голос «от автора» — Виталий Соломин


title: Ядерная программа Пакистана

text: Во время конфликтов, которые привели к индо-пакистанской войне 1965 года, Зульфикар Али Бхутто (тогда министр иностранных дел) заявил:


title: Ядерная программа Пакистана

text: Эмбарго, введённые большинством экономических партнёров Пакистана, удалось пережить в том числе благодаря помощи от Саудовской Аравии. В рамках программы поддержки ядерных испытаний в Пакистан бесплатно поступало до 50000 баррелей нефти в день.


title: Николо-Дворищенский собор

text: Николо-Дворищенский собор ("Никольский собор на Ярославовом Дворище") — один из древнейших новгородских храмов. По возрасту уступает лишь Софийскому собору. Был заложен в 1113 году на территории Ярославова Дворища князем Мстиславом Владимировичем. Однако, освящён только 23 года спустя, 5 декабря 1136 года.


title: Николо-Дворищенский собор

text: Примечательно, что как раз в том году новгородцы изгнали киевского князя Всеволода Мстиславича, ликвидировав тем самым свою зависимость от Киева. Поэтому этот год считается годом основания новгородской вечевой республики.


title: Николо-Дворищенский собор

text: Завершённый в год основания Новгородской республики, Николо-Дворищенский собор, начиная с XIII века, становится главным вечевым храмом Новгорода. Перед одним из входов в него до падения новгородской независимости собиралось общегородское вече.


title: Николо-Дворищенский собор

text: К сожалению, археологические раскопки, проходившие в 1930—40-е гг. в районе храма, не обнаружили никаких явных следов вечевой площади. В этом плане наиболее авторитетной считается точка зрения В. Л. Янина, согласно которой вече собиралось на неисследованном участке перед главным (западным) входом в храм. Площадь была небольшой (1200—1500 м²) и, по мнению В. Л. Янина, вмещала лишь представительные, но не всенародные сходы, состоявшие из нескольких сот вечников.


title: Николо-Дворищенский собор

text: Однако вечевой Николо-Дворищенский собор был свидетелем не только легитимных собраний. Кроме обычных собраний, начиная с 1228 года перед ним собирались направленные против их политики простонародные «коромольные» веча. Начиная уже с этого времени, составлявшие большинство свободного мужского населения города рядовые новгородцы не шли на просторную площадь перед Софийским собором, где тоже был вечевой колокол. Напротив, они собирались в смертельной давке вокруг небольшой вечевой площадки, демонстративно выражая протест против собиравшихся здесь легитимных сходов.


title: Николо-Дворищенский собор

text: А ещё раньше, начиная с 1218/19 года , во время межкончанской борьбы, перед ним создавало давку (правда, чуть меньшую) мужское население Торгового «пола» Новгорода. Очевидно, рвущиеся к власти знатные «ониполовцы» тем самым символизировали своё место на стоящей здесь вечевой «степени» — трибуне для высших должностных лиц. Во всяком случае, прочее население Торговой стороны готово было стоять где угодно, уповая на лучший исход при новых переворотах в боярской Осподе.


title: Николо-Дворищенский собор

text: Являясь святым местом, вечевой собор обеспечивал неприкосновенность тем, кто спасался в нём от гнева официального вечевого схода (как в 1269 году) или же от расправы крамольной толпы простонародья, как это было в 1338 году. Тогда на легитимном сходе было принято решение запереть в нём нелюбимого новгородской чернью архимандрита Есифа. В результате, «коромольници» вынуждены были «нощь и день» стеречь его перед входом в храм, но войти вовнутрь не смели. Правда, вынуждено прятаться в храме не считалось почётным — там, в 1338 году, даже симпатизировавший запётому в храме от черни архимандриту, официальный новгородский летописец отметил: «а оже кто в подъ другомъ копаетъ яму, самъ впадется в ню». В 1342 году во время межкончанской розни знатного неревского боярина Матвея Коску насильно «всадиша въ церковъ». Даже являясь главным вечевым храмом города, статус собора Св. Никола получит уже в Московский период. В эпоху Новгородской независимости он считался лишь церковью.


title: Николо-Дворищенский собор

text: До того, как собор стал главным вечевым храмом, он, по мнению Т. Ю. Царевской минимум по 1136 год находился под юрисдикцией приходящих в Новгород русских князей. Правда, считается, что княжескую резиденцию перенесли с Ярославова Дворища за город на Рюриково Городище ещё в XI веке. Тем не менее, в 1136 году (уже после отделения Новгорода от Киева) князь Святослав Ольгович назло новгородцам, «венцася своими попы у Святого Николы». Правда, как это подчёркнуто в официальной новгородской летописи, новгородский владыка Нифонт заявил, что Святослав недостоин своей суженной — «не достоить ея пояти». Однако новгородцы, хоть уже и основавшие независимую республику, тем не менее не смогли воспрепятствовать венчанию в княжеском храме.


title: Николо-Дворищенский собор

text: Николо-Дворищенский собор занимает главное место в архитектурном ансамбле новгородского Торга, где находилось ещё девять церквей. Он представляет собой обширную парадную постройку; это пятиглавый, четырехстолпный, трёхапсидный храм с нартексом, в его очертаниях внятно прочитывается влияние Софии, напротив которой он и располагался. Архитектурный декор фасадов Никольского храма сдержан и строг, они расчленены лопатками на прясла и завершаются простыми закомарами.


title: Николо-Дворищенский собор

text: Внутреннее пространство храма разделено шестью крещатыми в плане столбами на три нефа, из которых средний много выше боковых; каждый неф завершён подковообразной апсидой. В целом архитектура собора отвечает киевской архитектурной традиции начала XII века.


title: Николо-Дворищенский собор

text: В первые годы своего основания собор был расписан фресками. Однако из всего их богатства сохранились лишь небольшие фрагменты: сцены «Страшного суда» на западной стене, три святителя в центральной апсиде и «Иов на гноище» на юго-западной стене — фреска с изображением страданий Иова Многострадального, на которого дьявол нагнал болезнь. Его жена, чтоб не заразиться, вынуждена была кормить его с палки. Ныне этот бесценный памятник древнерусской живописи оказался в позже образованном за счёт поднятия пола храма подцерковье. К тому же как бы в подвале — почти за 900 лет культурный слой поднялся на 1,5 метра.


title: Николо-Дворищенский собор

text: Лестницы, расположенной рядом с фреской, прежде не существовало. На полати входили с наружной стороны храма, где с западного угла южной стороны по-прежнему видны следы нетипичного для сводчатых окон храма большого прямоугольного дверного проёма. Прежде считалось, что проход осуществлялся через подвесную галерею, шедшую от стоявшего рядом деревянного старинного дворца Ярослава Мудрого. Однако проходившие летом 2007 года раскопки с южной стороны храма опровергли тезис о расположении рядом дворца . Очевидно, вместо галереи использовалась наружная лестница.


title: Николо-Дворищенский собор

text:
Сведений о закрытии Никольского собора после Октябрьской революции не обнаружено. Сохранились документы, свидетельствующие о том, что в июне 1921 года собор был действующим. В 1922 Отдел Управления Новгородского Губисполкома Совета рабочих, крестьянских и красноармейских депутатов закрепил за верующими право на «бесплатное бессрочное пользование Никольского собора с приписными церквами». Вместе с тем, с 1933 года собор был доступным для посетителей, совместив в себе функции храма и музея.
В период немецко-фашистской оккупации в годы Великой Отечественной войны в соборе была устроена казарма для солдат. В результате артиллерийских обстрелов были повреждены кровля и верхние части здания. Через весь древний объем с востока на запад прошла трещина в кладке стен, сводов и арок. Трещины появились в южном, северном коробовых сводах, в стене южной апсиды. В западном притворе были уничтожены перекрытие и крыша. Храм был полностью возвращен верующим в 1945 году.
В 1946 году патриарх Алексий I подписал обращение в Совет по делам РПЦ при Совете Министров СССР с просьбой разрешить общине верующих при Никольском соборе восстановить западную пристройку собора и обустроить в ней зимнюю церковь. Ходатайство было удовлетворено. В 1953 году на средства прихожан была отремонтирована соборная колокольня.


title: Николо-Дворищенский собор

text: Вторично закрыт в 1962 году, после чего в соборе была размещена экспозиция научно-атеистического отдела Новгородского государственного объединённого музея-заповедника, в куполе — городской планетарий.


title: Николо-Дворищенский собор

text: В 1994—1999 годах при финансировании Ганзейского союза нового времени была проведена повторная реставрация собора. Авторы проекта — группа новгородских инженеров и архитекторов под руководством Г. М. Штендера. В ходе реставрации были восстановлены четыре малые главы собора и устроено медное позакомарное покрытие кровли.


title: Чос-Малаль

text: Чос-Мала́ль () — аргентинский город на севере провинции Неукен, в 385 км от столицы провинции, находящийся на национальной автомагистрали № 40.


title: Чос-Малаль

text: С 1887 года по 1904 год — столица бывшей территории Неукен. В настоящее время город имеет статус муниципалитета первой категории в классификации муниципалитетов в провинции и является административным центром одноимённого департамента.


title: Чос-Малаль

text: Название города происходит из арауканского языка: название Чос-Малаль означает «жёлтый двор» и происходит от резкого цвета осенних горных лесов, окружающих город, в которых растут местные деревья и .


title: Чос-Малаль

text: Чос-Малаль расположен на севере провинции и на юге одноимённого департамента. Он находится в долине, окружённой водами рек Кури Леуву и Неукен. Недалеко от города возвышается горная цепь "Ла Кордильера дель Вьенто", простирающаяся с юга в север, параллельно Андам. Через город проходит национальная магистраль № 40, в 100 км от границы с провинции Мендоса, в 385 км от Неукена и в 55 км от Андакольо через магистраль № 43.


title: Чос-Малаль

text: Климат засушливый, с полусухой и холодной зимой, и жарким и сухим летом. Средняя температура лета — 20º C, средняя температура зимы — 6º C. Самая низкая температура зафиксирована минус 13,9 °C, самая высокая — 40 °C. В течение года осадков выпадает мало, в основном осенью и зимой. Сильные ветры характерны для всех четырёх времён года.


title: Чос-Малаль

text: Чос-Малаль был основан 4 августа 1887 года полковником Мануэлем Оласкоагом на базе форта "4-й дивизии" как первая столица провинции Неукен. Вопреки приказам генерала Хулио Рока, форт служил базой для операций против индейского населения южнее реки Неукен. В результате арауканские племена восстали против национального правительства, начав военные действия в 1879 году, в местности под названием Чойке мауида. Индейцы поклялись скорее спрыгнуть с обрыва, чем сдаться вражеской армии. Последовала череда кровавых боев и атак на форты. Однако в 1883 году сопротивление арауканов было сломлено и вожди Пурран, Реуке Кура и Шайхуеке Намумкура сдались властям, что привело к окончанию индейских войн. Целью войны был контроль путей караванов по обе стороны Анд. В 1904 году город перестал быть столицей федерального округа, поскольку столица была перенесена в молодой город Неукен, на востоке провинции.


title: Чос-Малаль

text: Со дня основания города началось строительство зданий, таких как правительственный дом, а также школы и почты. Сильные и холодные ветра вкупе с переполнением рек во время оттепели осложнили строительство города. Тем не менее, несмотря на удалённость от Буэнос-Айреса, город продолжал расти.


title: Чос-Малаль

text:
В долинах и на равнинах возле города было начато производство шерсти, сыра и жира. Добыча серебра началась в шахте "Campana Mahuida". Местные продукты продавались в Чили, а откуда импортировались сахар, консервы и другие необходимые продукты. После ввода осушительных каналов были посажены первые виноградники и фруктовые деревья. Переселенцы из провинций Мендоса и Сан-Хуан селились в городе для работы в местном сельском хозяйстве.
Были посажены яблони, персики, абрикосы, сливы, айва и грецкие орехи, а также растения для строительства первых местных домов из необожжённых кирпичей с деревянными крышами.


title: Чос-Малаль

text: В наши дни Чос-Малаль является самым важным городом на северо-западе провинции Неукен. Город — транспортный узел и является главным региональным центром для близлежащих муниципалитетов Лас-Овехас, Андакольо, Варварко, Бута-Ранкиль и Трикао-Малаль.


title: Чос-Малаль

text: В 1991 году, согласно первой переписи населения, население города составляло 10957 человек. К 2001 году население увеличилось на 33,2 % до 11361 жителей. По данным переписи 2010 года, в городе проживает 13123 человек.


title: Чос-Малаль

text: Чос-Малаль был объявлен исторической и культурной столицей провинции. В городе сохранилось множество исторических памятников конца XIX века, такие как дом основателя Мануэля Оласкоага и крепостная башня. Он был построен в архитектурном стиле провинции Мендосы, с каналами у тротуаров для орошения близлежащих деревьев.


title: Чос-Малаль

text: В историческом центре города работает "Исторический музей Хосе Оласкоага" (), расположенный на холме, который во время «Завоевания пустыни» был использован как центр операций 4-й дивизии экспедиционной армии. В музее выставляются экспонаты, посвящённые жизни основателя города Мануэля Оласкоага, а также артефакты того времени, когда город был столицей бывшей территории Неукен. Кроме того, в музее выставлены археологические находки, рассказывающие о культуре местных индейских племён. Музей состоит из трёх залов: в первом представлены исторические фотографии и костюмы, во втором — находится первый печатный цех аргентинской Патагонии 1888 года, где началось печатание первой газеты в провинции, "La Estrella de Chos Malal". В третьем зале представлены предметы быта индейцев, такие как топоры, горшки и стрелы.


title: Чос-Малаль

text: На холме форта 4-й дивизии расположена крепостная башня Чос-Малаля, сооружённая в 1891 году в память о действиях армии во время «Завоевания пустыни». Три года спустя к башне был пристроен карниз. С 1944 года форт 4-й дивизии и его строения являются национальными историческими монументами.


title: Чос-Малаль

text: В центре города находится часовня Мария Ауксилиадора. Ей строительство началось вскоре после назначения Чос-Малаля столицей провинции Неукен. Она была построена из древесины, доставленной из лагуны Эпулаукен. 7 декабря 1888 года часовня была сожжена. 9 июля 1902 года сгорели также новый алтарь и образ девы Марии.


title: Чос-Малаль

text: На улицах Вейнтисинко-де-Майо и Падре-Гардин расположено «историческое здание Неукена», построенное в 1880 годах. С 1887 года по 1904 в нём был Дворец правительства бывшей территории Неукена. В настоящее время в нём работает библиотека Хосе-Мануэль-Оласкоага, муниципальный исторический архив и управление по туризму региона северной части Неукена.


title: Чос-Малаль

text: Реки Неукен, Науеве и Кури-Леуву хорошо подходят для рыболовства. Число рыболовов, посещающих регион, растёт из года в год, особенно в крайней части департамента, где находятся источники реки Неукена, а также лагуны Фэа, Негра и Варвако-Кампос.


title: Чос-Малаль

text: В городе ежегодно проходят следующие праздники: праздник козла, шерсти и святого Себастьяна.


title: Чос-Малаль

text: Чос-Малаль является ключевым городом на севере провинции. Главная экономическая деятельность города связана с сельскохозяйственным сектором. Среди них выделяются разведение коз и выращивание фруктов и овощей. В городе работает установка для производства медного купороса. Недалеко от города работает соляная шахта.


title: Чос-Малаль

text: Публичный сектор является главным работодателем. В городе открыты филиалы банков La Nación Argentina и Banco de la Provincia del Neuquén.


title: Чос-Малаль

text: В начале двадцатого века почтовые отправления на гужевой тяге являлись главным средством сообщения со столицей провинции Неукен. Дороги были в то время песчаные и каменистые, а потому строительство трасс задержалось на двадцать лет. Первые трассы были построены от Неукена до Сапалы, затем от Сапалы до Лас-Лахаса, и, наконец, от Лас-Лахаса до Чос-Малаля.


title: Чос-Малаль

text: Город находится на национальной магистрали № 40, которая соединяет его с Сапалой и южными городами провинции Хунин-де-лос-Андес и Сан-Мартин-де-лос-Андес на юге и с провинцией Мендоса на севере. Провинциальная магистраль № 41 соединяет Чос-Малаль с Лос-Менукосом и с Трикао-Малалем. Провинциальная магистраль № 43 соединяет город с Андакольо, столицей департамента Минас. В 110 км к западу от города находится граничный перевал Пичачен к области Био-Био Чили. Он работает зимой и является единым перевалом на севере провинции Неукен.


title: Чос-Малаль

text: Близ города расположен аэродром «Оскар Регера».


title: Крыло самолёта

text: Крыло в авиационной технике — несущая поверхность, имеющая в сечении по направлению потока профилированную форму и предназначенная для создания аэродинамической подъёмной силы. Крыло самолёта может иметь различную форму в плане, а по размаху — различную форму сечений в плоскостях, параллельных плоскости симметрии самолёта, а также различные углы крутки сечений в указанных плоскостях.


title: Крыло самолёта

text: Геометрические характеристики — перечень параметров, понятий и терминов используемых для проектирования крыла и определения наименований его элементов:


title: Крыло самолёта

text: Крыло можно разделить на три части: левую и правую полуплоскости или консоли и центроплан. Фюзеляж может быть сделан несущим (например, на самолётах Су-27, F-35, Су-57). Полуплоскости в свою очередь могут включать наплыв крыла и законцовку. Часто встречается выражение «крылья», но оно ошибочно по отношению к моноплану, так как крыло одно и состоит из двух полуплоскостей. В редких случаях и моноплан может иметь 2 крыла, например, Ту-144 имел дополнительное убирающееся переднее крыло.


title: Крыло самолёта

text: Подъёмная сила крыла создаётся за счёт разницы давлений воздуха на нижней и верхней поверхностях. Давление же воздуха зависит от распределения скоростей воздушных потоков вблизи этих поверхностей.


title: Крыло самолёта

text: Одним из распространённых объяснений принципа действия крыла является ударная модель Ньютона: частицы воздуха, сталкиваясь с нижней поверхностью крыла, стоящего под углом к потоку, упруго отскакивают вниз («скос потока»), согласно третьему закону Ньютона, толкая крыло вверх. Данная упрощённая модель учитывает закон сохранения импульса, но полностью пренебрегает обтеканием верхней поверхности крыла, вследствие чего она даёт заниженную величину подъёмной силы.


title: Крыло самолёта

text: В другой распространённой, но неверной модели возникновение подъёмной силы объясняется разностью давлений на верхней и нижней сторонах профиля, возникающей согласно закону Бернулли: на нижней поверхности крыла скорость протекания воздуха оказывается ниже, чем на верхней, поэтому подъёмная сила крыла направлена снизу вверх. Обычно рассматривается крыло с плоско-выпуклым профилем: нижняя поверхность плоская, верхняя — выпуклая. Набегающий поток разделяется крылом на две части — верхнюю и нижнюю, — при этом, вследствие выпуклости крыла, верхняя часть потока должна пройти больший путь, нежели нижняя. Для обеспечения неразрывности потока скорость воздуха над крылом должна быть больше, чем под ним, из чего следует, что давление на верхней стороне профиля крыла ниже, чем на нижней; этой разностью давлений обуславливается подъёмная сила. Однако данная модель не объясняет возникновение подъёмной силы на двояковыпуклых симметричных или на вогнуто-выпуклых профилях, когда потоки сверху и снизу проходят одинаковое расстояние.


title: Крыло самолёта

text: Для устранения этих недостатков Н. Е. Жуковский ввёл понятие циркуляции скорости потока; в 1904 году им была сформулирована теорема Жуковского. Циркуляция скорости позволяет учесть скос потока и получать значительно более точные результаты при расчётах.


title: Крыло самолёта

text:
Одним из главных недостатков вышеприведённых объяснений является то, что они не учитывают вязкость воздуха, то есть перенос энергии и импульса между отдельными слоями потока (что и является причиной циркуляции).
Существенное влияние на крыло может оказать поверхность земли, «отражающая» возмущения потока, вызванные крылом, и возвращающая часть импульса обратно (экранный эффект).


title: Крыло самолёта

text: Также в приведённых объяснениях не раскрывается механизм передачи энергии от крыла к потоку, то есть совершения работы самим крылом. Хотя верхняя часть воздушного потока действительно имеет повышенную скорость, геометрическая длина пути не имеет к этому отношения — это вызвано взаимодействием слоёв неподвижного и подвижного воздуха и верхней поверхности крыла. Поток воздуха, следующий вдоль верхней поверхности крыла, «прилипает» к ней и старается следовать вдоль этой поверхности даже после точки перегиба профиля (эффект Коанда). Благодаря поступательному движению, крыло совершает работу по разгону этой части потока. Достигнув точки отрыва у задней кромки, воздух продолжает своё движение вниз по инерции вместе с массой, отклонённой нижней поверхностью крыла, что в сумме вызывает скос потока и возникновение реактивного импульса. Вертикальная часть этого импульса и вызывает подъёмную силу, уравновешивающую силу тяжести, горизонтальная же часть уравновешивается лобовым сопротивлением.


title: Крыло самолёта

text: На самом деле, обтекание крыла является очень сложным трёхмерным нелинейным, и зачастую нестационарным, процессом. Подъёмная сила крыла зависит от его площади, профиля, формы в плане, а также от угла атаки, скорости и плотности потока (числа Маха) и от целого ряда других факторов.


title: Крыло самолёта

text: Одна из основных проблем при конструировании новых самолётов — выбор оптимальной формы крыла и его параметров (геометрических, аэродинамических, прочностных и т. п.).


title: Крыло самолёта

text: Основным достоинством прямого крыла является его высокий коэффициент подъёмной силы даже при малых углах атаки. Это позволяет существенно увеличить удельную нагрузку на крыло, а значит уменьшить габариты и массу, не опасаясь значительного увеличения скорости взлёта и посадки. Данный тип крыла применяется в дозвуковых и околозвуковых самолётах с реактивными двигателями. Ещё одним достоинством прямого крыла является технологичность изготовления, позволяющая удешевить производство.


title: Крыло самолёта

text: Недостатком, предопределяющим непригодность такого крыла при звуковых скоростях полёта, является резкое увеличение коэффициента лобового сопротивления при превышении критического значения числа Маха.


title: Крыло самолёта

text: Стреловидное крыло получило широкое распространение благодаря различным модификациям и конструкторским решениям.Для избавления от отрицательных моментов используется крутка крыла, механизация, переменный угол стреловидности вдоль размаха, обратное сужение крыла либо отрицательная стреловидность.


title: Крыло самолёта

text:
Примеры применения:
Су-7, Боинг 737, Ту-134 и др.


title: Крыло самолёта

text:
Вариация "стреловидного крыла".
Действия крыла оживальной формы можно описать как спиральный поток вихрей, срывающихся с острой передней кромки большой стреловидности в околофюзеляжной части крыла. Вихревая плёнка вызывает также образование обширных областей низкого давления и увеличивает энергию пограничного слоя воздуха, увеличивая тем самым коэффициент подъёмной силы.
Манёвренность ограничивается прежде всего статической и динамической прочностью конструкционных материалов, а также аэродинамическими характеристиками самолёта.


title: Крыло самолёта

text: Примеры применения: Ту-144, Конкорд


title: Крыло самолёта

text:
Крыло с отрицательной стреловидностью (то есть со скосом вперёд).
Примеры применения: серийный гражданский HFB-320 Hansa Jet, экспериментальный истребитель Су-47 «Беркут».


title: Крыло самолёта

text:
Треугольное ("дельтавидное"  — получило наименование по начертанию греческой буквы дельта) крыло жёстче и легче как прямого, так и стреловидного и чаще всего используется при скоростях свыше M = 2.
Примеры применения: МиГ-21, HAL Tejas, Mirage 2000 (малой относительной толщины); Gloster Javelin, Avro Vulcan (большой относительной толщины), Avro Canada CF-105 Arrow, Saab 37 Viggen, сверхзвуковые пассажирские Lockheed L-2000, Boeing-2707-300


title: Крыло самолёта

text: Трапециевидное крыло."Примеры применения": F/A-18, Northrop/McDonnell Douglas YF-23


title: Крыло самолёта

text: Эллиптическое крыло. Эллиптическое крыло имеет наибольшее аэродинамическое качество среди всех известных типов крыла.


title: Крыло самолёта

text: Примеры применения: К-7 (СССР)


title: Крыло самолёта

text: Автором арочного типа крыла является американский конструктор Уиллард Кастер, который в 1930—1950-х годах разработал и построил несколько экспериментальных самолётов, на которых применил изобретённую им аэродинамическую схему. Её основной особенностью, по замыслу Кастера, была способность полукруглого крыла создавать, благодаря своей форме, дополнительную статическую подъёмную силу. Однако доказать воплощение концепции до жизнеспособных характеристик Кастеру не удалось, и арочное крыло не получило распространения в авиастроении.


title: Крыло самолёта

text: Кастер утверждал, что аппарат с таким крылом способен взлетать и подниматься почти вертикально, или зависать, сохраняя скорость железнодорожного транспортного средства.


title: Крыло самолёта

text: Крыло также характеризуется относительной толщиной (соотношение толщины к ширине), у корня и на концах, выраженной в процентах.Толстое крыло позволяет отодвинуть момент срыва в штопор (сваливание), и лётчик может маневрировать с бо́льшими углами и перегрузкой. Главное — этот срыв на таком крыле развивается постепенно, сохраняя плавное обтекание потока на большей части крыла. При этом, лётчик получает возможность распознать опасность по возникающей тряске аэроплана и вовремя принять меры. Самолёт же с тонким крылом резко и внезапно теряет подъёмную силу почти на всей площади крыла, не оставляя пилоту шансов.


title: Крыло самолёта

text: "Примеры": ТБ-4 (АНТ-16), АНТ-20, К-7, Boeing Model 299,


title: Крыло самолёта

text: Суперкритический профиль (С. П.), дозвуковой профиль крыла, позволяющий при фиксированном значении коэффициентов подъёмной силы и толщины профиля существенно повысить критическое число Маха. Чтобы увеличить скорость, нужно уменьшать сопротивление профиля крыла путём уменьшения его толщины («сплющить» профиль), но при этом надо сохранить его весовые и прочностные характеристики. Решение нашёл американский инженер Ричард Уиткомб. Он предложил сделать сужающуюся подрезку на нижней поверхности задней части крыла (небольшой плавный отгиб «хвостика» крыла вниз). Расширяющийся в подрезке поток компенсировал смещение аэродинамического фокуса. Использование уплощённых профилей с изогнутой задней частью позволяет равномерно распределить давление вдоль хорды профиля и тем самым приводит к смещению центра давления назад, а также увеличивает критическое число Маха на 10-15 %. Такие профили стали называть сверхкритическими (суперкритическими). Достаточно быстро они эволюционировали в сверхкритические профили 2-го поколения — передняя часть приближалась к симметричной, а подрезка усиливалась. Однако дальнейшее развитие в этом направлении остановилось — ещё более сильная подрезка делала заднюю кромку слишком тонкой с точки зрения прочности. Другим недостатком сверхкритического крыла 2-го поколения был момент на пикирование, который приходилось парировать нагрузкой на горизонтальное оперение. Раз нельзя подрезать сзади — нужно подрезать спереди: решение было столь же гениально, сколько и просто ― применили подрезку в передней нижней части крыла и уменьшили её в задней. Здесь краткая история эволюции аэродинамических профилей в картинках. Сверхкритические профили применяются в пассажирской авиации, обеспечивая наилучшее соотношение экономичности, веса конструкции и скорости полёта.


title: Крыло самолёта

text: К конструкции со складывающимся крылом прибегают в том случае, когда хотят уменьшить габариты при стоянке воздушного судна. Наиболее часто такое применение встречается в палубной авиации (Су-33, Як-38, F-18, Bell V-22 Osprey), но и рассматривается иногда для пассажирских ВС (КР-860).


title: Крыло самолёта

text: По конструктивно-силовой схеме крылья делятся на ферменные, лонжеронные, кессонные.


title: Крыло самолёта

text:
Конструкция такого крыла включает пространственную ферму, воспринимающую силовые факторы, нервюры и обшивку, передающую аэродинамическую нагрузку на нервюры.
Не следует путать ферменную конструктивно-силовую схему крыла с лонжеронной конструкцией, включающей лонжероны и (или) нервюры ферменной конструкции.
В настоящее время крылья ферменной конструкции практически не применяются.


title: Крыло самолёта

text: Лонжеронное крыло включает один или несколько продольных силовых элементов — лонжеронов, которые воспринимают изгибающий момент. Помимо лонжеронов, в таком крыле могут присутствовать продольные стенки. Они отличаются от лонжеронов тем, что панели обшивки с стрингерным набором крепятся к лонжеронам. Лонжероны передают нагрузку на шпангоуты фюзеляжа самолёта с помощью моментных узлов.


title: Крыло самолёта

text:
В кессонном крыле основную нагрузку воспринимают как лонжероны, так и обшивка. В пределе лонжероны вырождаются до стенок, а изгибающий момент полностью воспринимается панелями обшивки. В таком случае конструкцию называют "моноблочной". Силовые панели включают обшивку и подкрепляющий набор в виде стрингеров или гофра. Подкрепляющий набор служит для обеспечения отсутствия потери устойчивости обшивки от сжатия и работает на растяжение-сжатие вместе с обшивкой.
Кессонная конструкция крыла требует наличия центроплана, к которому крепятся консоли крыла. Консоли крыла стыкуются с центропланом при помощи контурного стыка, обеспечивающего передачу силовых факторов по всей ширине панели.


title: Крыло самолёта

text: Первые теоретические исследования и важные результаты для крыла бесконечного размаха проведены на рубеже XIX—XX веков русскими учёными Н. Жуковским, С. Чаплыгиным, немецким М. Куттой, английским Ф. Ланчестером. Теоретические работы для реального крыла начаты немцем Л. Прандтлем.


title: Крыло самолёта

text: Среди полученных ими результатов можно отметить:


title: Бхарат ратна

text: Бхарат ратна (, "Сокровище Индии") — высшая гражданская государственная награда Индии, «знак признания заслуг перед обществом высшего уровня». Учреждена первым президентом Индии, Раджендрой Прасадом, 2 июня 1954 года. С 1954 по 2001 годы награды удостоены , в том числе два иностранца — Нельсон Мандела (1990) и Абдул Гаффар-хан (1987), а также натурализованная гражданка Индии, албанка по происхождению — Мать Тереза (1980).


title: Бхарат ратна

text: Знак награды имеет форму листа священного фигового дерева. Первоначальный статут 1954 года предписывал круглую формы медали Бхарат Ратна, но вскоре вид медали изменили, и все выданные медали имеют форму листа.


title: Бхарат ратна

text: Возможность посмертного награждения была включена в статут награды в 1955 году; с тех пор было произведено 9 бесспорных посмертных награждений (в частности, орден № 22 был посмертно присвоен политическому реформатору из касты «неприкасаемых» Амбедкару). Один раз, в 1992, публично объявленное посмертное награждение было отменено из-за протеста, поданного в конституционный суд Индии по поводу законности посмертных награждений вообще. Возможность награждения иностранцев также является предметом юридических споров (прецедентом стало награждение лидера пуштунского движения Абдул Гаффар-хана — соратника М. Ганди). Награждения нерегулярны: в 1991, 1992, 1997, 1998, 1999 годах производилось по 3 награждения в год, а в 1993—1996 годах — ни одного. Среди награждённых Бхарат ратна — борцы индийского сопротивления 1930-х и 1940-х годов, политики, музыканты (Рави Шанкар) и учёные (Амартия Сен).


title: Бхарат ратна

text: Награждение Бхарат ратна не сопровождается какими-либо почётными титулами или приставками к имени (хотя приставка «Бхарат Ратна» используется неофициально); в протокольных государственных мероприятиях награждённые имеют место после членов правительства Индии и перед полномочными послами.


title: Локус контроля

text: Локус контроля — понятие в психологии, характеризующее свойство личности приписывать свои успехи или неудачи только внутренним либо только внешним факторам. Введено социальным психологом Джулианом Роттером в 1954 году.


title: Локус контроля

text: Склонность приписывать результаты деятельности внешним факторам называется внешним локусом контроля (экстернальностью).


title: Локус контроля

text: Склонность приписывать результаты деятельности внутренним факторам называется «внутренний локус контроля» (интернальность). Внутренними факторами здесь являются свойства личности индивида: свои усилия, собственные положительные и отрицательные качества, наличие или отсутствие необходимых знаний, умений и навыков и т. п.


title: Локус контроля

text: «Локус контроля» называют также «локализацией контроля волевого усилия».


title: Локус контроля

text: Например, если ученик получил неудовлетворительную оценку, то, обладая внешней локализацией контроля, он возложит вину на внешние факторы («к родителям пришли гости и отвлекали меня от выполнения домашнего задания», «задание было плохо написано на доске» и т. п.), а обладая внутренней — на внутренние («я не успел должным образом подготовиться к предмету», «я так и не смог найти решение задачи», «этот предмет мне неинтересен» и т. п.).


title: Локус контроля

text: Для определения локуса контроля используется опросник Роттера. Также о нём можно узнать из методики Розенцвейга.


title: Список родов с древнейшими родословными

text: Спи́сок родо́в с древне́йшими родосло́вными — перечень ныне существующих европейских, азиатских и африканских родов (кланов, групп фамилий), имеющих документально подтверждённые "непрерывные" родословные, которые прослеживаются до 1000 года.


title: Бесединские мосты

text: Бесе́динские мосты — комплекс из двух автодорожных мостов через реку Москву на трассе МКАД на юго-востоке Москвы. Первый Бесединский мост, построенный в 1960 году, пропускает внутренний поток движения МКАД, второй мост постройки 1996—1997 гг. — внешний поток. Территориально расположены на границе районов Капотня и Братеево г. Москвы. Получили название от находящегося рядом села Беседы Ленинского района Московской области.


title: Бесединские мосты

text: Первый мост был построен в 1960 году по проекту институтов «Союздорпроект» и «Проектстальконструкция», главное пролётное строение по проекту Г. Д. Попова. Строительство нового моста было успешно завершено в 1997 г Мостоотрядом № 4. Проект реконструкции моста разработан АО «Гипротрансмост», сложных вспомогательных сооружений и устройств, а также производства работ — ОАО «Институт Гипростроймост». Исследования устойчивости консоли в ветровом потоке проводились в ЦАГИ.


title: Бесединские мосты

text: Полная длина моста 301,4 м, схема пролётов — 66 + 121,4 + 66 м. Главный пролёт — стальная арка с ездой посередине, береговые пролёты — железобетонные арочные с ездой поверху. Устои моста — железобетонные, на сваях, погруженных в грунт на глубину от 7 до 15 м. В 1960—1997 проезжая часть имела ширину 21 м и два тротуара по 1,5 м.


title: Бесединские мосты

text: В 1998 году мост был реконструирован с сохранением несущих арок и заменой дорожного полотна на стальную ортотропную плиту. Часть элементов арок главного пролёта, в том числе поперечные тяги, не укладывавшиеся в новые габариты, была заменена. Проезжая часть расширена до 22 м (пять полос в одном направлении по 3,75 м плюс обочины).


title: Бесединские мосты

text: В сентябре 1997 года был введён в эксплуатацию новый мост, расположенный в 40 м ниже по течению реки от оси первого моста. Мост балочной системы длиной 322 м сконструирован под пять полос автомобильного движения, схема пролётов 76,25 + 126 + 76,25 м. Автор проекта — Р. П. Назарова (ОАО «Институт Гипростроймост»), подрядчик — «Мостоотряд № 4». В основе моста — две коробчатые стальные балки, перекрытые стальной ортотропной плитой; основные металлоконструкции выполнены АОЗТ «Воронежстальмост». Устои моста — железобетонные на сваях длиной до 16 м.


title: Бесединские мосты

text: Пролётное строение массой 3 500 т было смонтировано за 7 месяцев методом продольной надвижки без строительства дополнительных опор и без ограничения судоходства по реке.


title: Наппельбаум, Моисей Соломонович

text: Моисе́й Соломо́нович Наппельба́ум (14 (26) декабря 1869 года, Минск — 13 июня 1958 года, Москва) — фотомастер, создавший собственную, только ему присущую творческую манеру исполнения студийного фотопортрета.


title: Наппельбаум, Моисей Соломонович

text: Родился в Минске в 1869 году. В 1884 году поступил учеником в фотоателье минского фотографа Осипа Боретти. Прилежный ученик последовательно овладел копировкой снимков, ретушью, а потом был допущен к самостоятельной съёмке, и много позже фотохудожник с благодарностью вспоминал своего первого учителя. В 1888 году покинул Минск и странствовал по России и другим странам. Побывал в Смоленске, Москве, Варшаве, Вильнюсе, Евпатории. Во время пребывания в Америке работал в Нью-Йорке, Филадельфии, Питтсбурге. В 1895 году вернулся в Минск и открыл павильон портретной фотографии.


title: Наппельбаум, Моисей Соломонович

text: В 1910 году переезжает в Петербург и сотрудничает с журналом «Солнце России». В Москве ателье Наппельбаума размещалось в доме Анненковых на углу Петровки и Кузнецкого Моста, в Петрограде — на Невском, 72. В январе 1918 года делает превосходный портрет Ленина — один из лучших в фотографической Лениниане. В те же годы сделал ряд портретов соратников Ленина. Среди них особо удачные Ф.Дзержинского, Вацлава Воровского, Луначарского и других. В 1919 году при поддержке Якова Свердлова организует при ВЦИКе — первую государственную фотографию. В 20-30 годы фотографирует выдающихся людей страны: артистов, писателей, художников, ученых.


title: Наппельбаум, Моисей Соломонович

text: Отец поэтесс Лили Наппельбаум и Иды Наппельбаум, литературоведа Ольги Грудцовой.


title: Наппельбаум, Моисей Соломонович

text: В начале 1930-х годов Наппельбаум был лишён избирательных прав, и как лишенец подлежал высылке из Москвы. С большим трудом ему удалось добиться отмены этого статуса и устроиться на работу в фотоателье, обслуживавшее туристов-фотолюбителей.


title: Наппельбаум, Моисей Соломонович

text: В основу этой манеры положил особые приемы работы со светом, позволяющие создавать аскетичный и одновременно яркий и достоверный образ портретируемого. Наппельбаум — мастер композиционного решения кадра, изобразительного нюанса. При кажущейся простоте портреты Наппельбаума полны внутреннего драматизма, типичного для русской художественной традиции. Искусно сочетал в своих работах элементы формализма и понимание фотографии как документа.


title: Наппельбаум, Моисей Соломонович

text: Несмотря на очевидную аполитичность, еще в 1918 году Наппельбаум выполнил портрет Ленина, позже — Сталина. В 1938 году, подписав договор с президиумом Академии наук СССР, выполнил знаменитую серию портретов действительных членов Академии.


title: Наппельбаум, Моисей Соломонович

text: К техническим особенностям следует отнести любовь фотографа к съемке с одним источником света, использование (чаще всего) объектива Фохтлендер Коллинеар 420 mm, 1: 7,7 и применение живописных кистей для обработки негатива в процессе проявки.


title: Мастейн, Дэйв

text: Дэ́вид (Дэйв) Скотт Масте́йн (; 13 сентября 1961, Ла Меса, Калифорния, США) — американский музыкант, актер, гитарист, вокалист, автор песен, продюсер. Основатель, автор песен и бессменный лидер трэш-метал-группы Megadeth, до этого играл в группе Metallica.


title: Мастейн, Дэйв

text: Журнал Guitar World поставил на 19 место Мастейна и его напарника Марти Фридмана в списке 100 лучших гитаристов мира.


title: Мастейн, Дэйв

text: Журналист Джоэл Макайвер поставил Мастейна на первое место в своей книге The 100 Greatest Metal Guitarists.


title: Мастейн, Дэйв

text: Дэйв родился в городе Ла Меса, Калифорния, США. Его отец, Джон Джефферсон Мастейн (1922—1979) — ирландского, английского и немецкого, а мать, Эмили Мастейн (урождённая Давид, 1922—1990) — еврейского происхождения. Отец был американцем во многих поколениях, тогда как мать эмигрировала в США ребёнком с родителями из Эссена (Германия) в 1930 году. Из всех четырёх детей Дейв был единственным мальчиком и самым младшим. Отец очень жестоко обращался с Дэйвом, особенно когда напивался. Когда Дэйву было 4 года, его родители развелись, и он вырос без отца. Из-за того, что Джон не переставал терроризировать свою семью, они постоянно переезжали с места на место. Осенью 1969 мать накопила денег, на которые купила сыну гитару, но его ранние упражнения не раскрыли его таланта, поэтому Дэйв на время оставил свой инструмент. Спустя время он стал кэтчером в юношеской бейсбольной команде. В феврале 1975 года семья переехала к старшей сестре Сюзанне, которая также жила в Калифорнии, но уже отдельно и была замужем. Муж сестры недолюбливал Мастейна из-за его любви к тяжёлой музыке. В возрасте 15 лет Мастейн снял свою квартиру, зарабатывая деньги продажей наркотиков. Одной из его покупательниц часто не хватало денег на покупку и она вместо денег давала пластинки таких групп как Iron Maiden, AC/DC, Motörhead и Judas Priest. Весной 1978 года Дейв бросает школу и переключается на электрогитару в основном из-за бесплатных наркотиков и доступных женщин. Он страдал наркотической и алкогольной зависимостью 20 лет и один раз даже чуть не умер от передозировки.


title: Мастейн, Дэйв

text: Его первая группа называлась «Panic». За своё короткое время существования группа не добилась каких-либо заметных успехов. Тем не менее Мастейн написал три песни, которые впоследствии, с некоторыми незначительными изменениями, вошли в дебютный альбом группы Metallica. В записи альбома он не принял участия в связи с внезапным увольнением из-за его отношения к остальным партнерам группы Metallica. Panic отыграли единственный концерт, после которого по дороге домой, врезавшись в железнодорожную будку, разбились звукооператор и ударник, что положило конец группе.


title: Мастейн, Дэйв

text: В 1981 году Дэйв присоединился к группе Metallica, нанявшись в неё по объявлению, данному Ларсом Ульрихом. В группе он проработал всего около года. На дебютном альбоме "Kill 'Em All" Дэйв является соавтором четырёх песен: «Metal Militia», «Phantom Lord», «Jump in the Fire», «The Four Horsemen». Песня «The Four Horsemen» вышла на дебютном альбоме Megadeth под названием «Mechanix» — это было оригинальное название песни. Она написана целиком Мастейном, однако, когда Дэйв был изгнан из группы, вокалист и ритм-гитарист Джеймс Хэтфилд изменил текст и поменял название песни. Также примерно в полтора раза был снижен темп и добавлена акустическая часть, написанная новым соло-гитаристом Кирком Хэмметтом. Кроме этого Дэйв является соавтором песен «The Call of Ktulu» и «Ride the Lightning» со второго альбома Ride the Lightning. Аккордовую последовательность из «The Call of Ktulu» также можно услышать в песне «Hangar 18» из 4-го студийного альбома Megadeth — "Rust in Peace".


title: Мастейн, Дэйв

text: По воспоминаниям коллег из Metallica, Дэйв был очень талантлив и столь же невыносим. У него продолжались проблемы с алкоголем и наркотиками. Серьёзная ссора между музыкантами вспыхнула, когда Мастейн привёл в студию свою собаку, а Хэтфилд с досады пнул её. Также Дэйв злобно подшутил над Роном Макговни, вылив бутылку пива ему на бас, в результате чего Рон покинул группу. Некоторое время спустя группа отправилась в Нью-Йорк для записи дебютной пластинки, в пути произошло ещё несколько инцидентов с участием Дэйва. Ещё до прибытия в пункт назначения Хетфилд и Ульрих приняли решение исключить гитариста из группы.


title: Мастейн, Дэйв

text: В 1983 году Мастейном была организована группа Fallen Angel. Просуществовала она не более полугода, так и не добившись каких-либо заметных успехов. На концертах исполняла, главным образом, каверы и четыре песни Metallica, которые были написаны Мастейном ещё в составе Panic и соавтором которых он числился. В конце 1983 Fallen Angel распадаются.


title: Мастейн, Дэйв

text: После ухода из Metallica Мастейн 4 дня провёл в автобусе и писал песни на клочке газеты. В этой газете он наткнулся на слова сенатора Алана Крэнстона про арсенал Megadeath. Поначалу он хотел назвать свою новую песню именно так, но позже он назвал её песню Set the World Afire, а Megadeth в результате стало названием группы. После безуспешных поисков вокалиста Дэйв решает сам исполнять партии ведущего вокала, являясь также автором песен группы и исполняя партии соло и ритм-гитары. Как он вспоминает, им двигал дух соперничества и желание превзойти Metallica, желание играть ещё более жёсткую, энергичную музыку, чем они. Дэйв сам придумал символ группы — Вик Раттлхэд.


title: Мастейн, Дэйв

text: Дэйв был очень зол на бывших товарищей за то, что его выгнали из группы. Как вспоминал Мастейн, выход дебютного альбома Metallica Kill `Em All стал для него настоящим ударом, так как старые приятели из группы использовали его гитарные темы вопреки его желанию. Эта «вражда» продолжалась достаточно длительное время.


title: Мастейн, Дэйв

text: Megadeth должны были выступать на концертной площадке Будокан. Но 17 февраля 1993 года, за несколько дней до отлёта в Японию, группа давала концерт в Орегоне, где Мастейн был в ужасном состоянии. Покинув сцену, он принял целую пригоршню таблеток валиума. Когда скорая доставила Мастейна в больницу, он был почти мёртв. Дэйв был записан в реабилитационный центр Мэддоус в Финиксе, штат Аризона. Остальные участники группы запретили ему бросать курс реабилитации, потому что "это может вылиться в очередную историю со звездой, найденной мертвой в номере" и отменили турне. В общей сложности Дэйву пришлось пройти 15 курсов лечения от наркотической зависимости, так как после каждого курса он вновь начинал употреблять наркотики.


title: Мастейн, Дэйв

text: Тем не менее, однажды Metallica и Megadeth всё-таки выступили на одной сцене.


title: Мастейн, Дэйв

text: В январе 2002 году Мастейн получил серьёзное повреждение нервных окончаний левой руки и предплечья, из-за чего группу пришлось распустить. Кроме всего прочего, у него обнаружили камень в почках. Но в 2004 году группа вновь воссоединилась и выпустила альбом The System Has Failed.


title: Мастейн, Дэйв

text: В 2009 году Metallica была зачислена в Зал славы рок-н-ролла, Дэйв был приглашён в качестве гостя, но отказался, мотивируя это тем, что он занят в турне.


title: Мастейн, Дэйв

text: В 2011 году Дэйву, подобно Тому Арайе пришлось перенести операцию на шее, почти сразу же после его 50-ти летия. Сказалась многолетняя «тряска головой» во время живых выступлений.


title: Мастейн, Дэйв

text:
Мастейн снялся в фильме The Black Scorpion в эпизоде Love burns в роли поджигателя Торчи Томпсона. В этом фильме прозвучали три песни группы Megadeth: Trust, Hangar 18, Five Magics.
Он слушает такие группы, как Diamond Head, Motorhead, AC/DC, Judas Priest и других исполнителей NWOBHM. Также Мастейн отмечает влияние группы UFO, а особенно гитариста Михаэля Шенкера.


title: Мастейн, Дэйв

text: Также Дэйв исполнил вместе с группой Dream Theater кавер на песню Pantera Cemetery Gates. Он разделил партию соло-гитары с Джоном Петруччи. Записывал гитарные партии на альбоме Diamond Head Death and Progress. В 2011 году на 30-летнем юбилее группы Metallica Дэйв исполнил партии соло-гитары в песнях, которые сам когда-то написал - Jump in the Fire, Metal Militia, Phantom Lord. Но в песне Hit the Lights он не исполнял соло, так как их исполнил Ллойд Грант (играл в Metallica ещё до Мастейна). В 2014 году выступил с группой Saxon с песней Denim and Leather на концерте Live in Bloodstock Festival. В 2015 году Дэйв вместе с симфоническим оркестром Сан-Диего исполнил на гитаре произведение Антонио Вивальди Времена года, (Лето, часть 3 Гроза). Также Дэйв известен своим участием в таких группах, как Static-X, в которой он записал соло к песне "Lunatic", а также с группой Body Count, фронтменом которой является рэпер Ice-T. Дэйв записал голос в начале и соло к песне "Civil War".


title: Мастейн, Дэйв

text: Также Дэйв Мастейн занимается восточными единоборствами. У него черный пояс по тхэквондо и сетокан карате. Он является Послом Доброй Воли по Тхэквондо.


title: Мастейн, Дэйв

text: Также Мастейн написал автобиографическую книгу, которая называется "Автобиография в стиле хеви-метал", где он описывает свое детство, юность и всё, что связано с его жизнью.


title: Мастейн, Дэйв

text: Многие другие музыканты, имевшие опыт общения с Дэйвом, говорят о его сложном характере. Керри Кинг, гитарист Slayer, одно время играл с Дэйвом, но продлилось это недолго, после чего Керри вернулся в Slayer, обругав в интервью Мастейна «членососом» (cocksucker). Впоследствии Дэйв и Керри помирились.


title: Мастейн, Дэйв

text: Дэйв — христианин-протестант, в 2000-е начал серьёзно интересоваться религией. А его крёстным отцом является другой, не менее известный рок-музыкант — Элис Купер. Неодобрительно отзывается о сатанизме. Однако, по словам Дэйва, он старается не навязывать своим слушателям свою веру и оставлять им свободу выбора. Религиозные взгляды Мастейна стали причиной отказа играть на концертах некоторые «особо мрачные» песни из раннего творчества группы.


title: Мастейн, Дэйв

text: В мае 2005 Дэйв Мастейн отказался играть на концерте в Греции вместе с Rotting Christ, из-за их текстов, оскорбляющих христианство. Он сказал,


title: Мастейн, Дэйв

text:
Мы хэдлайнеры, и обычно я сам решаю, с кем мне играть, а с кем нет. Но поскольку эти ребята уже были подписаны на выступление, было бы нечестно выбрасывать их, поэтому мы снимаемся с выступления сами. Мы выступим в Греции в другой раз и в другом месте.
В какой-то момент надо уметь постоять за свои убеждения, иначе это вообще не убеждения, не правда ли? Нельзя сделать выбор всей своей жизни и не следовать ему, это всё равно что назваться трезвенником и продолжать пить. Я не требую, чтобы все меня поддерживали в этом, но многие из вас поддерживают, и я благодарен им за это. Я понимаю и тех, кто оскорбляет меня за мои верования. Для человека, у которого нет убеждений, очень просто смеяться над тем, у кого они есть. Если бы они верили во что-то, они бы сказали себе: «Я не разделяю убеждения Дэйва, но если бы речь шла о моих, я поступил бы так же».
Лидер этой группы Сакис заявил: «Всё это из-за названия нашей группы — названия, которое выражает наше неприятие любого рода религии, всякого рода фальшивых идей вечного мира, которые являются основой для лицемерных так называемых демократий. К сожалению, это средневековье всё ещё проникает в новое тысячелетие».


title: Мастейн, Дэйв

text: С 1991 года женат на Памеле Энн Касселберри, от брака двое детей: сын Джастис (1992) и дочь Электра (1998).


title: Мастейн, Дэйв

text: Дэйв сейчас играет в основном на гитарах Dean VMNT и Zero. Это его именные модели, имеют разные цвета и разную чувствительность. Кроме этого, он имеет акустическую гитару Dean Mako. До недавнего времени у него были гитары B.C. Rich, Jackson King V и ESP DV. Также у Мастейна имеются свои собственные усилители и кабинеты Marshall 1960DM. Дэйв играет на струнах Cleartone и желтых медиаторах Jim Dunlop Tortex толщиной 0.73 мм.


title: 32 августа

text: 32-е Августа — творческая ассоциация, основанная в середине 1990-х годов. Жанр — авторская песня и граничащие с ней направления (бард-рок, бард-фолк и.т.д.)


title: 32 августа

text: Датой основания считается 24 декабря 1994 года — в этот день состоялось совместное выступление четырёх основателей объединения — Игоря Белого, Татьяны Пучко, Дмитрия Авилова и Ирины Анциферовой, после которого и появилась идея о создании ассоциации. Название дано в честь одноимённой песни Белого, прозвучавшей на первом концерте объединения.Участие в фестивалях авторской песни (Грушинский, «Второй канал авторской песни», Зимородок, Обнинский детско-юношеский и др.), проведение в рамках указанных фестивалей творческих мастерских и концертов, а также организация собственных фестивалей (лесной слёт «32 АвгустА», «Белый слёт», «Хорда» и др.) и совместных концертов.


title: 32 августа

text: Регулярных концертов четыре: день рождения ассоциации — 24.12, «именины» — 31.08, а также 23 марта и 26 октября — концерты памяти участника ассоциации Александра Карпова (23.03.1971—26.10.2002), погибшего при штурме театра на Дубровке бойцами спецназа.


title: 32 августа

text: Также ассоциацией выпущен коллективный сборник текстов и аккордов песен («32-е Августа». М.: «ЧеРо», 1996).


title: 32 августа

text: Кроме официальных мероприятий происходит и неформальное общение участников ассоциации, особенно интенсивное в первые годы существования, когда по словам А.Крупчанского участники ассоциации «показывали друг другу песни, устраивали совместные поездки и концерты, писали друг на друга пародии». (Кстати, дуэт «Адриан и Александр», впоследствии превратившийся в одноимённую группу, образовался благодаря ассоциации. А.Крупчанский: «Однажды мы с Александром Щербиной решили вместе сыграть песню со сцены, к нам подошли друзья из ассоциации и единодушно сказали, что один плюс один — больше, чем два. Мы быстро сделали несколько песен, поездили, поняли, что нам комфортно»).


title: 32 августа

text: Наряду с объединением «АзиЯ» «32-е августа» фактически стало олицетворением нового поколения, пришедшего в авторскую песню в середине 1990-х годов. Об этом говорит и исследователь жанра Борис Жуков: «Характерно, что мы можем уверенно выделить именно первое поколение бардов, а дальше поколенческие границы размываются. Мирзаян, Ланцберг, Луферов, Вера Матвеева — это несомненное второе поколение, а сколько их было потом?.. Более-менее отчетливо выделяется только „поколение 32 августа“ — во-первых, особенностями стилистики и эстетики, характерными практически для всех, кто дебютировал в середине 90-х, во-вторых, тем, что их появлению предшествует отчетливая пауза, занявшая всю первую половину 90-х».


title: Человек-оружие (телесериал)

text: «Человек-оружие» — американский телесериал, где ведущие Джейсон Чемберс и Билл Дафф путешествуют по миру, изучая уникальные виды единоборства или борьбы в регионе где он был создан.


title: Человек-оружие (телесериал)

text: Каждая серия обычно состоит из краткого обзора данного вида боевого искусства, включая видеоклипы спаррингов. Ведущие затем путешествуют по различным местоположениям, изучая несколько ударов, блоков и других необходимых приёмов от различных инструкторов и мастеров. По пути, они изучают о происхождении и культурной истории каждого вида единоборства. Чтобы помочь зрителям понять изученные приёмы, каждый приём визуально отображён используя видеоанализ. После отрабатывания несколько необходимых аспектов искусства, начинается тренировка чтобы связать всё это вместе. В конце каждой серии, один из ведущих (иногда оба) должен показать себя в поединке с мастером или профессионалом используя приёмы этого стиля.


title: Мешочники

text: Мешочники — люди, занимавшиеся скупкой, перевозкой вручную и продажей каких-нибудь товаров. Название происходит от мешков, в которых они перевозили товар.


title: Мешочники

text: С мая 1917 года в результате введения Временным правительством хлебной монополии на железных дорогах появились мешочники, из-за которых порой не могли отправить поезда, т.к. люди размещались, в том числе на крышах вагонов, тормозных площадках и сцепных устройствах. С мая по октябрь 1917 года мешочники перевезли 3,5 млн. пудов хлеба. Для пресечения этого явления создавались военные заградительные отряды.


title: Мешочники

text: В отдельных случаях коллективы мешочников нанимали охранников. Некоторые отряды охраны представляли серьёзную вооруженную силу, использовали для защиты даже пулемёты.


title: Мешочники

text: В середине февраля 1918 года советская власть объявила борьбу с мешочниками, которые преследовались как «спекулянты». Были созданы специальные подвижные отряды, которые конфисковывали перевозимое продовольствие, если оно превышало установленные нормы. На мешочников устраивались облавы, применялись жесткие санкции. В случае сопротивления они подлежали аресту и суду, при вооруженном сопротивлении — расстрелу на месте.


title: Мешочники

text: После разрушительной Гражданской войны, жестокой засухи 1921 года, от которой погибло около 22 % всех посевов, а урожайность составила 43 % от уровня 1913 года, военного коммунизма и действия продразверстки в отдельных районах России наступил голод. В то же время в других районах сохранялись значительные запасы хлеба. Многие люди пытались прокормиться во время голода путём мелкой торговли. Они садились в поезда, в том числе грузовые, ехали в деревню и покупали у крестьян или выменивали на ценные товары хлеб и другую еду, которую затем либо сами употребляли, либо продавали в городе на толкучках и чёрных рынках.


title: Мешочники

text: В 1921 году было установлено, что:


title: Мешочники

text: Мешочничество показано в фильме «Коммунист».


title: Мешочники

text: Похожая ситуация возникла в Германии, Австро-Венгрии, Чехословакии и других европейских государствах после окончания Первой мировой войны. Мешочничество описано в романе Ремарка «Возвращение».


title: Мешочники

text: Мешочники вновь появились в СССР во время Великой отечественной войны. 25 сентября 1942 года ГКО СССР утвердил постановление «О борьбе с мешочничеством». Из работников железнодорожной и водной милиции с привлечением партийного и комсомольского актива создавались оперативные группы, которые занимались проверкой пассажиров в пассажирских поездах. С июля 1942 года по июль 1943 года на железнодорожном и водном транспорте было задержано около 1 млн. мешочников, изъято 4080 тонн продуктов, было выявлено 5000 спекулянтов.


title: Phantasmagoria (игра)

text: Phantasmagoria () — приключенческая компьютерная игра известного дизайнера компьютерных игр Роберты Уильямс, разработанная и изданная компанией Sierra On-Line в 1995 году.


title: Phantasmagoria (игра)

text: Игра известна масштабностью проекта и проработанностью своего мира. Впервые в играх Sierra визуализация выполнена с помощью видеороликов, наложенных на графическую основу. Создатели использовали традиции классических ужасов таких авторов, как Эдгар По и Стивен Кинг, чтобы передать характерную для их произведений атмосферность. Игра направлена прежде всего на взрослую аудиторию, поскольку содержит эпизоды откровенной жестокости, насилия и постельные сцены. "Phantasmagoria" была запрещена в Австралии, а несколько торговых сетей в США отказались от её продаж.


title: Phantasmagoria (игра)

text: Игровой процесс в "Phantasmagoria" представляет собой видеоквест. На фоне виртуальных декораций используется срежиссированное видео с реальными актёрами. Игрок управляет Эдриан Дилейни, главным персонажем игры. Для взаимодействия с игровым миром используется динамическая интерактивная среда. Все действия с объектами, предметами и персонажами, а также перемещения между локациями выполняются с помощью компьютерной мыши по типу "point-and-click". Указатель меняет свой цвет на красный при наведении на область игрового экрана с такими возможными действиями. Для некоторых игровых ситуаций предусмотрены варианты различных действий и используемых предметов. Диалоги не предполагают выбора фраз, при повторном обращении к игровому собеседнику возможно продолжение разговора.


title: Phantasmagoria (игра)

text: В нижней части игрового экрана расположена панель интерфейса. Здесь находится зона инвентаря на восемь предметов. Игрой предусмотрено, что этого количества достаточно в любом игровом эпизоде. Рядом с инвентарём имеется активный элемент в виде глаза, который можно использовать, чтобы подробнее рассмотреть предмет и преобразовать его, если такая возможность предусмотрена. В левой части панели находится «официальный подсказчик» в виде красного черепа. Подсказчик может давать советы в случаях затруднений при прохождении игры. При активации «черепа» предметами из инвентаря даётся их речевое описание. Две кнопки на панели служат для пропуска видеороликов и для выхода в меню игры.


title: Phantasmagoria (игра)

text: В последней (седьмой) главе "Phantasmagoria" с определённого момента — начала активной фазы игры — необходимо учитывать правильность и быстроту принятия решений для успешного завершения игры. В этой главе есть несколько ситуаций, когда главный персонаж может погибнуть.


title: Phantasmagoria (игра)

text: Игру можно запустить с начала любой из семи глав. При этом все необходимые предметы инвентаря будут в наличии. В первых шести главах и начале седьмой можно сохраниться в любой игровой момент, а в активной фазе игры, если игрок потерпит неудачу, можно вернуть игровую ситуацию, возникающую перед этой фазой.


title: Phantasmagoria (игра)

text: Дон Гордон, молодой журнальный фотограф, и его жена Эдриан Дилейни покупают старинный особняк, напоминающий готический замок, на островке у побережья Новой Англии неподалёку от маленького портового городка Нипавомсетт, который расположен на соседнем острове. Особняк оставался незаселённым почти столетие, обстановка сохранилась со времён одного из прежних владельцев, Золтана Карноваша, который был известным иллюзионистом в конце XIX века. Эдриан, писательница в жанре ужасов, ищет новые впечатления для своих романов. В первую же ночь, проведённую в доме, Эдриан снится кошмарный сон, в котором она сидит, прикованная к стулу, и на неё опускается маятник с широким лезвием.


title: Phantasmagoria (игра)

text: Осматривая особняк, Эдриан обнаруживает в спрятанной часовне ларец с находящейся внутри старинной книгой. Открыв ларец, она, не осознавая случившегося, выпускает на свободу древнего демона, заточённого в книге до этого момента. Демон вселяется в мужа Эдриан, после чего личность Дона постепенно попадает под его контроль.


title: Phantasmagoria (игра)

text: Дон становится раздражительным, между ним и Эдриан начинают возникать ссоры. Озадаченная неожиданными изменениями в поведении Дона, а также необычными, полумистическими явлениями в замке, которые связаны с происходившими там при Карноваше событиями, Эдриан пытается разузнать историю особняка, чтобы понять, что происходит. Она ищет ответы в самом замке и у жителей округи. Оказывается, что одна из жительниц — Лу Энн, владеющая антикварной лавкой в Нипавомсетте, — многое знает о Золтане Карноваше. Эдриан узнаёт, что Карноваш несколько раз был женат, и все его жёны погибли по разным причинам или пропали. Умерла и двухлетняя дочь Золтана София. Кроме того, по словам Лу, сам Карноваш и его последняя жена были найдены убитыми в собственном доме. Обстоятельства тех событий оставались невыясненными до сих пор. После произошедшего замок Карноваша получил дурную славу в округе, и последующие владельцы замка не жили в нём. Первыми, кто поселился в замке после Карноваша и его семьи, стали Дон и Эдриан.


title: Phantasmagoria (игра)

text: Эпизод с изнасилованием Эдриан Доном подтверждает её подозрения в неестественных причинах происходящего с её мужем. Она понимает, что ни загруженность работой, ни случившееся недавно падение лампы на голову Дона не могли стать причиной столь резкого изменения в его поведении. Харриет — бездомная женщина, с разрешения Эдриан временно живущая в старой конюшне замка вместе со своим сыном, — усиливает возникший страх. Во время сеанса гадания на картах Таро она сообщает, что в самом близком человеке Эдриан сидит некое зло.


title: Phantasmagoria (игра)

text: Затем Эдриан становится жертвой очередного потрясения: её настигают несколько видений, в которых она видит, как Золтан убивал своих жён. Преступления совершались с особым цинизмом, для расправы Золтан в некоторых случаях использовал орудия пыток. Возле замка Эдриан посещает видение мёртвого ребёнка в воде. Становится очевидно, что Софию тоже убил Карноваш.


title: Phantasmagoria (игра)

text: Объяснение событиям, происходившим в замке столетием ранее, даёт сам Золтан Карноваш, дух которого является во время спиритического сеанса, организованного Харриет. Золтан сообщает Эдриан, что при жизни был охвачен демоном. После его смерти демон был заточён в книге, но теперь он снова на свободе, и Эдриан должна найти способ уничтожить зло.


title: Phantasmagoria (игра)

text: От жителей Нипавомсетта Эдриан узнаёт о 110-летнем старике Малкольме, который жил в замке во времена Карноваша. Навестив Малкольма, Эдриан наконец добивается рассказа о событиях столетней давности. Помимо прочего, Эдриан узнаёт о страшной сцене в замке, когда Золтан зверски убил свою жену Марию и её любовника Гастона, но при этом был сам смертельно ранен умирающей жертвой. Тогда же демон покинул тело Золтана и вселился в древнюю книгу. Освобождённый Золтан попытался спрятать книгу, чтобы уберечь мир от возможного возвращения демона, но умер в потайном коридоре, из которого всю эту сцену наблюдал Малкольм, будучи в то время ещё ребёнком. Перепуганный Малкольм спрятал книгу в часовне, а тело Золтана — в одном из помещений особняка, доступном через потайной коридор. Когда на место трагедии прибыли люди, они приняли обезображенный труп Гастона за тело Золтана и похоронили вместе с Марией в фамильном склепе Карновашей. Малкольм навсегда покинул замок и жил, до сих пор храня свою тайну. Теперь же, по его словам, демон вселился в Дона, и ему вряд ли уже можно помочь, но Эдриан должна избавить мир от демона.


title: Phantasmagoria (игра)

text: Тем не менее Эдриан осознаёт, что, если она останется в проклятом замке наедине с безумным супругом, то такое решение будет чревато для неё самыми печальными последствиями. Эдриан собирается покинуть это место, но её чувства к мужу по-прежнему сильны, и призрачная надежда спасти его не дают ей сбежать.


title: Phantasmagoria (игра)

text: Однако зло к этому моменту уже окончательно овладевает Доном. Не считая кота Эдриан, его первой жертвой становится телефонный техник, затем Дон убивает Харриет и её сына. Нарядившись в театральный костюм иллюзиониста и представ в образе Золтана, Дон готовится к кровавому «представлению» для Эдриан, которое должно стать последним в её жизни. Эдриан пытается убежать от Дона, когда его намерения становятся очевидны, но в результате оказывается пойманной и прикованной на «троне ужаса» — стуле с занесённым над ним маятником в виде широкого лезвия. Этот стул Карноваш использовал в своих представлениях, на нём же некогда была убита Мария, и он же возникал в видениях Эдриан. В решающий момент Эдриан удаётся отвлечь внимание Дона и нажать на рычаг механизма. Качнувшись, выпущенный маятник пронзает стоящего перед Эдриан Дона.


title: Phantasmagoria (игра)

text: Освободившись от оков, Эдриан собирается оплакивать убитого супруга. В этот момент зло покидает тело Дона и материализуется в огромное чудовище. Эдриан снова приходится спасаться бегством. Она оказывается в секретной комнате замка, где установлен магический каменный круг, с помощью которого Карноваш некогда и вызвал демона. Останки самого Золтана оказываются в этом же помещении. Используя магический круг и следуя полученным от Малкольма указаниям, Эдриан читает заклинание изгнания и, наконец, окончательно справляется с монстром.


title: Phantasmagoria (игра)

text: Эдриан изгоняет древнее зло, но при этом вынуждена смириться с потерей Дона.


title: Phantasmagoria (игра)

text: Золтан был любящим мужем, заботливым отцом, а кроме того, талантливым иллюзионистом и давал свои фантасмагоричные представления по всему миру под именем Карно. Но любой его фокус или иллюзия были лишь результатом изощрённого обмана и действия хитроумных механизмов, а он хотел получить возможности, недоступные простому человеку. Однажды он приобрёл древнюю книгу, содержавшую в себе неведомую силу. Надеясь подчинить эту силу себе, Золтан совершил обряд и вызвал демона, который вселился в Карноваша и завладел его душой. Постепенно Золтан стал превращаться в одержимого убийцу.


title: Phantasmagoria (игра)

text: В течение нескольких лет Карноваш убил одну за другой своих жён и маленькую дочь. При этом ему удавалось хранить свои злодеяния в тайне. Но его последняя жена Мария всё же заподозрила Золтана в чём-то ужасном. Испугавшись за свою жизнь, она и её любовник Гастон, который работал ассистентом у Карноваша, договорились его убить. Для этого они заблокировали механизм устройства, используемого в номере «Восставший из пепла». Во время представления Карноваша, прикованного к устройству, подожгли, и он не смог вовремя освободиться. Сильно обгоревший Золтан всё же выжил. Он пролежал в госпитале неделю в коме, а когда очнулся — сбежал, убив ночную сиделку, и вернулся в свой замок, где учинил расправу над Марией и Гастоном, во время которой и сам был убит. Демон покинул тело Карноваша и вынужден был вернуться в свою древнюю книгу. Малкольм, приёмный сын Золтана, спрятал книгу в часовне, где её и нашла спустя столетие Эдриан, невольно выпустив демона на свободу.


title: Phantasmagoria (игра)

text: Используемые в "Phantasmagoria" сюжетные повороты традиционны для художественных произведений и фильмов в жанре ужасов. Заселение в таинственный дом, постепенное раскрытие его мрачной истории, конфронтация с «пробудившимся» злом — часто используемые элементы этого жанра. В частности, можно обнаружить параллели с романом «Сияние» Стивена Кинга и его экранизациями, в которых герой, как и в "Phantasmagoria", переехав в новый дом, под воздействием потусторонней силы перестаёт себя контролировать и становится опасным для собственной семьи. Схожие моменты есть и в рассказе Кинга «Поселение Иерусалим», а также в книге Джея Энсона «Ужас Амитивилля» и её экранизациях. Ещё одним примером может служить задействование в некоторых трагических сценах такой детали, как расправа с помощью лезвия в виде маятника, используемого схожим образом и в рассказе Эдгара По «Колодец и маятник».


title: Phantasmagoria (игра)

text: Сюжет игры в целом линеен, варианты прохождения различаются незначительными деталями, хотя игроку часто предоставляется выбор последовательности совершаемых им действий в рамках сюжета. Sierra, обращая внимание на ценность переигровки, утверждала, что при прохождении "Phantasmagoria" от начала до конца можно пропустить около 60 процентов того, что игра может предложить, однако эти проценты заключаются в основном в поиске и просмотре некоторых кинематографических эпизодов, которые дополнили бы картину происходящего для игрока, но не повлияли бы на развитие самого сюжета.При разработке игры использовались новейшие на тот момент технологии. Актёры и некоторые объекты были отсняты на синем фоне ("blue screen"), затем внедрены в трёхмерную графическую среду по так называемой технологии "Full Motion Video (FMV)", широко использовавшейся в середине 90-х годов XX века и впервые использованной в игре от компании Sierra Daryl F. Gates' Police Quest 4: Open Season. Таким образом, игра в основном состоит из последовательности видеороликов на фоне виртуальных декораций. Помимо видео, в игре используется компьютерная анимация. Декорации подробно детализированы, применены эффекты различного освещения и другие спецэффекты. Всё это позволило разработчикам вывести "Phantasmagoria" на высокий уровень визуальной реалистичности. В качестве движка используется "SCI2" — версия Sierra's Creative Interpreter, лучше, чем предыдущие, поддерживающая видео в игре.


title: Phantasmagoria (игра)

text: Подобная технология всё же накладывает некоторые ограничения на правдоподобность. Например, в течение всей недели — времени действия основного сюжета — Эдриан носит одну и ту же одежду. Это один из компромиссов, на который пошли разработчики, чтобы не дублировать одни и те же эпизоды, используемые на разных этапах игры с участием Эдриан, снимая играющую её актрису Викторию Морселл в разных костюмах. Это привело бы к увеличению и так немалого объёма игровых файлов. Кроме того, игрок может наблюдать некоторую непропорциональность персонажей на фоне декораций, особенно заметную при смене ракурсов.


title: Phantasmagoria (игра)

text: Задействование в съёмках профессиональных актёров, использование театральных приёмов, применение разных ракурсов в игровых сценах придали "Phantasmagoria" значительную кинематографичность. Этому же способствовало большое количество видеороликов.


title: Phantasmagoria (игра)

text: Для игры используются различные наборы звуковых эффектов и музыкальных треков, как записанные с помощью аналого-цифрового преобразования (АЦП), так и воспроизводимые с помощью программно созданных инструкций (MIDI). MIDI применяется в основном для фоновой музыки. «Живой» звук используется для речи персонажей, музыки в межигровых видеофрагментах и звуковых эффектов.


title: Phantasmagoria (игра)

text: Звуковые эффекты не ограничиваются текущими действиями персонажей (речь, звук шагов). Фоном могут служить и треск камина, и пение птиц, и шум прибоя. Музыкальное настроение в игре меняется в зависимости от сцен, локаций или даже отдельных экранов — будь то романтическая сцена, эпизод с убийством или просто рассматривание чьего-либо старинного портрета. Подчиняясь законам жанра, музыка должна усиливать атмосферу всё нарастающего напряжения. Так игрок может обратить внимание на то, как меняется с каждым днём тональность мелодий находящегося в замке автомата предсказаний в диапазоне от весёленькой ярмарочной до траурной. Из недостатков озвучивания можно отметить неуместный эффект эха во время речи персонажей.


title: Phantasmagoria (игра)

text: Музыкальное оформление "Phantasmagoria" принадлежит Марку Сейберту (), продюсеру и композитору данного проекта, работавшему над многими другими проектами компании Sierra. Специально приглашённый хор исполнил музыкальные темы для "Phantasmagoria" на латинском языке, в том числе и увертюру — «Consumite Furore».


title: Phantasmagoria (игра)

text: "Phantasmagoria" стала одним из самых масштабных игровых проектов на момент её реализации. Сценарий игры занимает около 550 страниц, что примерно в четыре раза больше обычного сценария; в нём около 800 игровых сцен. Только для снятия кинематографических сцен потребовалось четыре месяца. Всего в разработке участвовало свыше 200 человек, не считая 135 хористов, пение которых использовалось в качестве музыкального оформления. Sierra для реализации этого проекта вынуждена была построить отдельную видеостудию с большим «синим экраном», использовать самую передовую цифровую записывающую аппаратуру и компьютерные станции Silicon Graphics. В музее исторического общества разработчики позаимствовали несколько предметов, чтобы использовать их в игре в качестве реквизита. Было записано более двух часов видео. На полную разработку ушло два года. Бюджет игры составил около 4 миллионов долларов США.


title: Phantasmagoria (игра)

text: Использование в "Phantasmagoria" живых актёров Уильямс считала исключительно важным, учитывая жанр ужасов, поскольку, по её мнению, только они могли передать своей игрой весь спектр переживаний персонажей. Подбором актёров занималась лично Роберта Уильямс вместе с продюсером Марком Сейбертом. Виктория Морселл, сыгравшая Эдриан, стала единственной, кого Сейберт утвердил на роль без участия Уильямс.


title: Phantasmagoria (игра)

text: …Я так и не нашла «идеальной» актрисы на эту роль. Потом я уехала в отпуск, а Марк просмотрел Викторию и немедленно выбрал её… Хотя я безоговорочно доверяла Марку, должна признать, что слегка нервничала. Но в тот момент, когда я увидела её, поняла, что он был прав — Виктория была идеальной Эдриан.


title: Phantasmagoria (игра)

text: Такой персонаж, как Эдриан, по задумке Уильямс, должен вызывать эмпатию у игроков: "«женщины должны ассоциировать себя с ней, а мужчины — стремиться её защитить»".


title: Phantasmagoria (игра)

text: На Викторию Морселл во время съёмок пришлась особая нагрузка, поскольку пришлось учитывать сотни возможных ситуаций, зависящих от игрока, управляющего её персонажем. На съёмки Морселл ушли месяцы, проведённые ею перед «синим экраном».Роберта Уильямс, проектируя "Phantasmagoria", рассчитывала привлечь захватывающей интерактивной историей и несложным игровым интерфейсом потенциальных покупателей, имевших небольшой игровой опыт, или даже новичков в соответствующей области развлечений. В итоге продажи "Phantasmagoria" оправдали ожидания разработчиков и издателей. За первую неделю было продано 300 тысяч копий игры на сумму 12 миллионов долларов США. Уже через год было продано свыше миллиона копий игры. Этот результат превзошёл все продажи приключенческих игр компании Sierra.


title: Phantasmagoria (игра)

text: Используемая при разработке "Phantasmagoria" технология FMV и несовершенство технологий сжатия видео и звука потребовали большого числа носителей для издания. Игра была выпущена на семи компакт-дисках и стала крупнейшей по их числу на момент своего выпуска. Издатель разместил на каждом диске по одной главе "Phantasmagoria". Часть игрового материала повторяется на разных CD. Это сделано для того, чтобы избежать частой смены дисков в приводе во время игры. Портированная на Sega Saturn в 1997 году версия игры под названием "Phantasm" была выпущена в Японии на восьми CD. Эта версия была портом оригинальной японской версии игры без цензуры от Sierra Pioneer, объединения американской Sierra и японской Pioneer, локализовавшей популярные игры Sierra с 1994 по 1998 годы.