title: Ёсиока, Токудзин

text: В числе работ Токудзина Ёсиоки — часы, выполненные по заказу Иссэй Миякэ, модель мобильного телефона серии Media Skin, изготовленного для японского бренда KDDI, а также ещё два новых кресла — «сливочное» (Panna Chair) и «кресло-букет» (Bouquet Chair).


title: Ёсиока, Токудзин

text: В 2007 году, в рамках выставки дизайна Design Miami (Флорида), Токудзин Ёсиока получил звание лучшего дизайнера года.


title: Ёсиока, Токудзин

text: В 2009 году на выставке-ярмарке BaselWorld дизайнер представил стенд Swarovski, завешанный полотном из множества маленьких зеркал.


title: Ёсиока, Токудзин

text: В 2015 году придумал пуфы из колл - Brook, Moroso, для флагманского магазина Issey Myiake в Лондоне.


title: Ёсиока, Токудзин

text: В 2016 году для выставки Иссэя Миякэ дизайнер придумал инсталляцию Transparent body.


title: Ёсиока, Токудзин

text: Токудзину Ёсиоке доверили проектирование и строительство стадиона в Токио к Олимпийским играм 2020 года.


title: Ёсиока, Токудзин

text: Его произведения представлены в Музее современного искусства в Нью-Йорке, Центре Жоржа Помпиду в Париже и


title: Редвуд, Бернард

text: Бернард Бовертон Редвуд (; 28 ноября 1874, Пензанс — 28 сентября 1911, Лондон) — британский гонщик на моторных лодках, двукратный чемпион летних Олимпийских игр 1908.


title: Редвуд, Бернард

text: На Играх 1908 в Лондоне Редвуд вместе со своим экипажем участвовал в двух классах лодок — до 60 футов и 6,5—8 м. В каждом только его лодка смогла финишировать, и Редвуд стал двукратным чемпионом Игр.


title: Росс, Андреа Кристин

text: Андреа Кристин Росс (; род. 8 апреля 1991) — американская певица и актриса мюзиклов.


title: Росс, Андреа Кристин

text: В 2007 году выпустила свой дебютный альбом «Moon River». Альбом состоит преимущественно из старых песен, ранее исполнявшимся ею в мюзиклах, среди этих песен: «Moon River», «No Matter What» и «What the World Needs Now Is Love».


title: Торникрофт, Томас

text: Айзек Томас Торникрофт (; 22 ноября 1881, Лондон — 6 июня 1955, Басингстоук) — британский гонщик на моторных лодках, двукратный чемпион летних Олимпийских игр 1908.


title: Торникрофт, Томас

text: На Играх 1908 в Лондоне Торникрофт вместе со своим экипажем участвовал в двух классах лодок — до 60 футов и 6,5—8 м. В каждом только его лодка смогла финишировать, и Торникрофт стал двукратным чемпионом Игр.


title: Филд-Ричардс, Джон

text: Джон Чарльз Филд-Ричардс (; 10 мая 1878, Пензанс — 18 апреля 1959, Крайстчёрч, Дорсет) — британский гонщик на моторных лодках, двукратный чемпион летних Олимпийских игр 1908.


title: Филд-Ричардс, Джон

text: На Играх 1908 в Лондоне Филд-Ричардс вместе со своим экипажем участвовал в двух классах лодок — до 60 футов и 6,5—8 м. В каждом только его лодка смогла финишировать, и Филд-Ричардс стал двукратным чемпионом Игр.


title: Апротинин

text: Апротини́н (, CAS-код 9087-70-1, брутто-формула CHNOS) — лекарственное средство, антиферментный препарат, получаемый из органов крупного рогатого скота (легкие и др.), поливалентный ингибитор протеаз.


title: Апротинин

text: Активность апротинина выражают в различных единицах: КИЕ — калликреин инактивирующие единицы; Ph.Eur.U — трипсин инактивирующие единицы Европейской Фармакопеи, 1 Ph.Eur.U соответствует 1800 КИЕ; АТрЕ — антитрипсиновые единицы, 1 АТрЕ соответствует 1,33 КИЕ; ЕД — единицы действия фермента по Государственной Фармакопее СССР.


title: Апротинин

text: Разработчиком лекарства апротинин позиционируется как средство для лечения панкреатита и панкреонекроза. Однако, в данное время показания к применению апротинина и его аналогов существенно изменены. Так, он исключен из рекомендаций по лечению острого (и, тем более — хронического) панкреатита как не подтвердивший эффективности по критериям доказательной медицины не только на Западе (США и Европа), но и в России. При этом он разрешен в России для применения в отношении таких показаний, как:


title: Апротинин

text: - абстинентный синдром при опийной наркомании;


title: Апротинин

text: - лечение опиатного абстинентного синдрома как самостоятельно, так и в составе комплексной терапии;


title: Апротинин

text: - болезненная симптоматика, включая «нестерпимые боли», мышечные боли, синусопатии, ознобы, гипертермию, потливость, анорексию, бессонницу, дисфорию, ипохондричность.[3]


title: Апротинин

text: - Торговое наименование - Аптотекс (лат. Aptotex).


title: Апротинин

text: Поливалентный ингибитор протеаз, оказывает антипротеолитическое, антифибринолитическое и гемостатическое действие. Инактивирует важнейшие протеазы (трипсин, химотрипсин, кининогеназы, калликреин, в том числе активирующие фибринолиз). Тормозит как суммарную протеолитическую активность, так и активность отдельных протеолитических ферментов.


title: Апротинин

text: Наличие антипротеазной активности определяет эффективность апротинина при поражениях поджелудочной железы и др. состояниях, сопровождающихся высоким содержанием калликреина и др. протеаз в плазме и тканях.


title: Апротинин

text: Снижает фибринолитическую активность крови, тормозит фибринолиз и оказывает гемостатическое действие при коагулопатиях.


title: Апротинин

text: Блокада калликреин-кининовой системы позволяет использовать его для профилактики и лечения различных форм шока.


title: Апротинин

text: Инактивирует важнейшие протеиназы плазмы крови и тканей, участвующие в формировании абстинентного синдрома при опийной наркомании. Повышенное образование кининов (брадикинина в плазме крови и калликреина в тканях), высвобождение эластазы лейкоцитов, протеиназ нейтрофилов, противовоспалительных цитокинов, вызывающих нарушения микроциркуляции, вазодилатацию, повышение проницаемости сосудов является важным патофизиологическим механизмом, сопровождающим возникновение болевого синдрома при опийном абстинентном синдроме. Механизм действия апротинина при опийном абстинентном синдроме связан, в наибольшей степени, с воздействием на систему катаболизма пептидных молекул, что приводит к купированию или ослаблению вегетативных и алгических (болевых) проявлений опиатного абстинентного синдрома.[3]


title: Апротинин

text: После в/в введения быстро распределяется во внеклеточном пространстве, кратковременно накапливается в печени.


title: Апротинин

text: Инактивируется в ЖКТ, часть разрушается в печени. T1/2 — 150 мин, терминальный — 7-10 ч. Выводится почками — 5-6 ч в виде неактивных продуктов распада.Сравнение, проведенное объективными методами (определение количества апротинина на ВЖХ и активности трипсина), показывает, что ингитрила равна контрикала.


title: Сумерки разума

text: «Сумерки разума» () — заключительная часть трилогии Майкла Илая основанной на игре «Sid Meier's Alpha Centauri». На этот раз, конфликт разворачивается между фракциями Планетарный Университет и Сторонники Бога.


title: Сумерки разума

text: Сторонники являются самой бедной фракцией по ресурсам и технологиям. Они вступают в союз с Человеческим Ульем и выступают в крестовый поход дабы уничтожить неверных либо повернуть их на «истинный» путь, используя для этого, в основном, партизанские и террористические тактики. Тем временем, учёные Университета тайно создали человека способного изменять своё тело по желанию. Используя украденные у Университета генераторы сингулярности и ядерное оружие Улья, Сторонники создают самое ужасное оружие в истории человечества — сингулярную бомбу, способную уничтожить пол-континента. Сбросив эту бомбу на территории Морган Индастриз, Сторонники почти полностью уничтожают эту фракцию. После этого, сестра Мириам Годвинсон, лидер и пророк Сторонников, выставляет ультиматум на рассмотрение Планетарного Совета — либо все оставшиеся фракции сдаются и принимают «истинную» веру, либо они также будут «очищены» сингулярными бомбами. В ярости, полковник Коразон Сантьяго, лидер Спартанской Федерации, приказывает нанести авиаудар по ракетным шахтам врага. К сожалению, это оказывается муляжем, и вторая ракета полностью уничтожает спартанцев. Понимая что им не победить, леди Дейрдра Скай, главный администратор Нуабудике Морган и уполномоченный Правин Лал соглашаются на предложение академика Прохора Захарова провести остатки своих жизней в виртуальной реальности в глубине горы. Всё остальное население Планеты вскоре погибает от массивного «восстания» всей планетарной жизни против нарушителей покоя Планеты.


title: Уайт, Дуги

text: Дуглас (Дуги) Уайт (; род. 7 марта 1960, Мотеруэлл, Шотландия) — шотландский певец, выступавший в группах Sack Trick, Midnight Blue, Praying Mantis, Rainbow, группе Ингви Мальмстина Rising Force, Cornerstone, M3, Tank.


title: Уайт, Дуги

text: Родился в 1960 году в шотландском промышленном городке Мотеруэлл. В школьные годы пел в местном церковном хоре. Профессиональную музыкальную карьеру он начал в недолго просуществовавшей любительской кавер-группе Tryxter, исполнявщей классику тяжёлого рока, от Foreigner до Black Sabbath, в составе которой, помимо него, играли басист Alec Carmichael, гитаристы Maffy и David Pentland, барабанщик Danny O’Neil. Уайт гастролирует с группой девять месяцев, после чего Tryxter распадается. Затем Уайт в 1984 году становится вокалистом новой группы La Paz, где пел 4 года.


title: Уайт, Дуги

text: В 1994 году становится вокалистом группы Rainbow, возрождённой Ричи Блэкмором после внезапного ухода из Deep Purple. Группа записала альбом «Stranger In Us All» и в 1997 году после мирового турне была распущена Блэкмором.


title: Уайт, Дуги

text: Дуги присоединился к группе Ингви Мальмстина, совершающей турне по Южной Америке в конце 2001, а в конце 2002 года вышел студийный альбом Мальмстина Attack!! с вокалом Дуги.


title: Уайт, Дуги

text: В 2005 году вышел ещё один студийной альбом Мальмстина с участием Уайта, названный «Unleash The Fury». В этом же году он записал альбом с гитаристом Биллом Лайсгангом «Visual Surveillance of Extremities».


title: Уайт, Дуги

text: 26 февраля 2008 Дуги рассказал на своём сайте о том, что он больше не является участником Yngwie Malmsteen’s Rising Force. 20 декабря было объявлено, что Уайт становится новым певцом группы Tank.


title: No Matter What

text: No Matter What — песня из мюзикла Whistle Down the Wind. С ней группа в 1998 году Boyzone возглавила хит-парад Великобритании.


title: No Matter What

text: Песню также исполняли Мит Лоуф, включивший её в свой альбом The Very Best of Meat Loaf, и Andrea Ross, выпустившая эту песню в альбоме Moon River.


title: Автоматическая подстройка частоты

text: Автоматическая подстройка частоты (АПЧ) — устройство или метод автоматического изменения и удержания необходимой частоты электрических колебаний генератора. Метод заключается в автоматической дополнительной регулировке частоты генератора, по информации о рассогласовании частоты из цепи обратной связи. Тем самым осуществляется отрицательная обратная связь по частоте. Сигнал рассогласования по частоте может вырабатываться дискриминатором по различным характеристикам сигнала, получаемого в радиотехническом устройстве с использованием текущей частоты генератора заданной частоты и сравнения её с опорной частотой, например, несущей частотой сигнала. Частота генератора может отличаться от необходимой из-за температурного дрейфа номиналов электронных компонентов, входящих в устройство; из-за неточной (например, дискретной) установки частоты генератора; или из-за доплеровского сдвига частот (в системах приёма сигналов со спутников и космических аппаратов).


title: Автоматическая подстройка частоты

text: Традиционно в системы АПЧ входят генератор, управляемый напряжением (ГУН), частотный дискриминатор, в качестве которого обычно используется фазовый детектор и источник опорного сигнала, получаемый от дополнительного генератора, например, высокостабильного по частоте. При радиоприёме в качестве источника опорного сигнала применяется выделенная специальной схемой несущая частота принимаемого сигнала.


title: Автоматическая подстройка частоты

text: Почти всегда на фазовый детектор подают не сами сигналы генераторов, а частоты, получаемые в результате деления или умножения частот генераторов делителями или умножителями частоты, этот метод позволяет складывать и вычитать частоты, умноженные на нужные коэффициенты и используется в, например, синтезаторах частот.


title: Автоматическая подстройка частоты

text: На вход фазового детектора подают сигналы ГУН и сигнал опорной частоты. При отклонении частот сигналов на входе фазового детектора тот вырабатывает напряжение, пропорциональное разности фаз сигналов, подаваемое через фильтр нижних частот на ГУН, тем самым замыкается контур обратной связи и частота ГУН подстраивается под опорную частоту.


title: Автоматическая подстройка частоты

text: АПЧ очень широко применяется в современной электронике:


title: Автоматическая подстройка частоты

text: Автоматическая подстройка частоты широко применяется во входных каскадах бытовых радиоприёмников, в том числе телевизионных и обычно заключается в автоматическом изменении частоты гетеродина (АПЧГ), в небольшом диапазоне: при уходе частоты гетеродина от необходимой для качественного приёма сигнала (например, вызванное изменением температуры), АПЧГ изменяет управляющий сигнал, подаваемый на гетеродин, таким образом, чтобы частота гетеродина соответствовала наилучшему приёму.


title: Автоматическая подстройка частоты

text: В телевизионных приёмниках также используется автоматическая подстройка частоты и фазы строчной развёртки с синхронизирующими импульсами видеосигнала.


title: What the World Needs Now Is Love

text: What the World Needs Now Is Love — популярная песня, написанная в 1965 году Хэлом Дэвидом на музыку Бёрта Бакарака. Впервые записана Джеки Дешэннон. Выпущена 15 апреля 1965 года. В том же году песня заняла седьмое место в хит-параде Соединённых Штатов.


title: What the World Needs Now Is Love

text: и другие.


title: Спортивная гимнастика на летних Олимпийских играх 1908

text: Соревнования по гимнастике на IV летних Олимпийских играх прошли с 14 по 16 июля. 326 спортсменов из 14 стран соревновались в индивидуальном и командном первенстве.


text: В соревнованиях по гимнастике участвовали 326 спортсменов из 14 стран:


title: Боровой, Виталий Михайлович

text: Вита́лий Михайлович Борово́й (18 января 1916, застенок Нестеровка, Вилейский уезд, Виленская губерния — 7 апреля 2008, Москва, Россия) — священник Русской Православной Церкви, протопресвитер, профессор, доктор богословия.


title: Боровой, Виталий Михайлович

text: С 22 февраля 1963 года до 7 октября 1995 года был заместителем председателя Отдела внешних церковных сношений Московской Патриархии.


title: Боровой, Виталий Михайлович

text: Родился 18 января 1916 года в застенке Нестеровка Вилейского уезда Виленской губернии (ныне Докшицкий район Витебской области) за 1 км от железнодорожной станции Парафьянов, в бедной крестьянской семье. Его отец уехал на заработки в США, следом отправилась беременная мать, но в порту её завернул санитарный кордон, так как у неё был колтун на голове. После гражданской войны село отошло к Польше.


title: Боровой, Виталий Михайлович

text: В 1929 году после окончания 7-классной народной польской школы в деревне Заборцы по благословению и ходатайству местного свящ. Евстафия Недельского, настоятеля прихода Великие Ситцы, поступил в 4-й класс Виленской духовной семинарии.


title: Боровой, Виталий Михайлович

text: В 1936—1939 годах учился на богословском факультете Варшавского университета, где слушал лекции Н. С. Арсеньева, М. В. Зызыкина, священномученика Григория Перадзе и др. Был почитателем церковного историка Василия Болотова и хотел стать его продолжателем. После вхождения Западной Белоруссии в СССР, с осени 1939 года преподавал русский и белорусский языки и литературу в школе в деревне Заборцы. В 1941 году, после закрытия школы в условиях германской оккупации, стал чтецом в храме Серафима Саровского в селе Ситцы Докшицкого района.


title: Боровой, Виталий Михайлович

text: С ноября 1941 года служил делопроизводителем Минской духовной консистории; с марта 1942 года был секретарём Минского архиепископа Пантелеимона (Рожновского) и находившегося в Минске Могилёвского архиепископа Филофея (Нарко). По отстранении германскими властями в июне 1942 года митрополита Пантелеимона от управления епархией Боровой уехал в Нестеровку; с возвращением первого к управлению епархией в апреле 1943 года, в октябре того же года Боровой вновь стал секретарём Минского епархиального управления.


title: Боровой, Виталий Михайлович

text: Осенью 1944 года, ввиду наступления Красной Армии, подлежал эвакуации вместе с белорусскими архиереями в Германию; но в Гродно с женой тайно покинул железнодорожный вагон, добрался до Минска, где поселился у родных.


title: Боровой, Виталий Михайлович

text: После освобождения Минска посетил прибывшего с Красной Армией нового архиепископа Минского Василия (Ратмирова) для передачи ему епархиальных дел. Позднее был арестован СМЕРШем, но освобожден, благодаря заступничеству архиепископа с условием назначения на место священника в провинции (тогда как сам Виталий Боровой хотел оставаться светским ученым подобно В. В. Болотову). 29 октября 1944 года в Минске был рукоположён во диакона, а 1 ноября — во пресвитера; назначен настоятелем Петропавловского собора в Гомеле. О Василие Ратмирове Дм. Поспеловский на основании своей беседы в 1979 году с Боровым писал: « тип до того нравственно опустившийся, что спасённый им из тюрьмы Виталий Боровой, впоследствии профессор-протопресвитер и один из архитекторов внешней политики Московского патриархата с конца 40-х гг. до начала перестройки, долго сомневался в благодатности своего священства, полученного из рук этого иерарха.» Другие источники не подтверждают сомнений Борового в своем рукоположении. Так А. С. Буевский сообщает, что в Гомеле «раскрылся пастырский и проповеднический дар молодого священника».


title: Боровой, Виталий Михайлович

text: Принимал участие в организации сначала богословских курсов, а затем Минской семинарии в Жировицком монастыре, где был преподавателем.


title: Боровой, Виталий Михайлович

text: В 1953 году экстерном окончил Ленинградскую духовную академию со степенью кандидата богословия, там же преподавал историю Древней церкви; в 1962 году получил степень доктора богословия.


title: Боровой, Виталий Михайлович

text: С 28 августа 1960 года по 15 февраля 1961 года — заместитель председателя Отдела внешних церковных сношений Московского патриархата.


title: Боровой, Виталий Михайлович

text: В сентябре 1961 году был включён в делегацию РПЦ МП I Всеправославного совещания на острове Родос.


title: Боровой, Виталий Михайлович

text: 10 октября 1962 года постановлением Священного Синода был назначен членом делегации наблюдателей Московского Патриархата на II Ватиканском Соборе.


title: Боровой, Виталий Михайлович

text: С 22 февраля 1963 года по 23 июня 1966 года — 2-м заместитель председателя, с 15 декабря 1972 года — консультант, с 26 декабря 1984 года по 14 ноября 1989 года — заместитель председателя, со 2 октября 1997 года — внештатный консультант Отдела внешних церковных сношений Московского патриархата.


title: Боровой, Виталий Михайлович

text: Принимал участие во многих экуменических встречах, межправославных совещаниях, международных миротворческих конференциях.


title: Боровой, Виталий Михайлович

text: Был активным участником подготовки вступления Московского Патриархата во Всемирный Совет Церквей (ВСЦ). С марта 1962 года в течение 13 лет (с перерывами) был представителем Московского Патриархата при ВСЦ, настоятелем храма Рождества Богородицы в Женеве; участвовал в работе Ассамблей ВСЦ с III по VII.


title: Боровой, Виталий Михайлович

text: Состоял членом Синодальной богословской комиссии со времени её учреждения в 1960 году.


title: Боровой, Виталий Михайлович

text: В 1973—1978 годы был настоятелем Богоявленского патриаршего собора в Елохове. С 1984 года был почётным настоятелем храма Воскресения Словущего на Успенском вражке (Брюсов переулок) в Москве.


title: Боровой, Виталий Михайлович

text: Скончался 7 апреля 2008 года, в день празднования Благовещения Русской Церковью, являясь, согласно сообщениям СМИ, «старейшим по хиротонии клириком Русской православной церкви».


title: Боровой, Виталий Михайлович

text: Отпевание совершил 9 апреля 2008 года в Богоявленском соборе в Елохове митрополит Смоленский и Калининградский Кирилл (Гундяев); похороны прошли на Хованском кладбище Москвы.Ордена РПЦ:


title: Боровой, Виталий Михайлович

text: Государственные:


title: Боровой, Виталий Михайлович

text: Прочие:


title: Полёт Эйзенштейна

text: «Полёт Эйзенште́йна» () — книга Джеймса Сваллоу в жанре боевой фантастики, входящая в сеттинг мультимедийного проекта «Warhammer 40000». Все действия разворачивается во вселенной . Книга относится к категории так называемых сопутствующих товаров (), то есть рассчитана, в основном, на фанатов. Роман впервые опубликован издательством Black Library весной 2007 года. В России книга вышла в 2008 году.


title: Полёт Эйзенштейна

text: Действие книги разворачивается за 10 тысяч лет до временной границы сеттинга Warhammer 40,000 и распространяется на историю Ереси Хоруса, величайшей галактической гражданской войны и предтечи многих событий вселенной Warhammer 40,000. Книги «Галактика в огне» и «Полёт Эйзенштейна» образуют дилогию, связанные между собой поворотным моментом в истории всего Империума, а именно битвой на Исстване III, ставшей основополагающим моментом всей Вселенной Warhammer 40,000.


title: Полёт Эйзенштейна

text: «Эйзенштейн» из названия книги — название фрегата Гвардии смерти. Корабль поступает под командование Натаниэля Гарро, Боевого капитана седьмой роты четырнадцатого легиона Гвардии Смерти. Он — один из немногих офицеров Легионов Предателя, оставшихся преданным Императору Человечества. И единственный, кому из лояльных Императору офицеров Гвардии Смерти удалось покинуть систему Исстван. В названии не случайно заостряется внимание на имени фрегата, ведь именно ему удалось вырваться из резни, устроенной Хорусом на Исстване III, чтобы достигнуть Терры и сообщить Императору о предательстве.


title: Полёт Эйзенштейна

text: Основными проблемами, затрагиваемыми в произведении могут считаться:


title: Турчанинов, Пётр Иванович

text: Пётр Ива́нович Турчани́нов ( — после 1823) — российский генерал-поручик.


title: Турчанинов, Пётр Иванович

text: Масон, мастер стула ложи, подчинённой с 1773 году Г. П. Гагарину. Основатель секретной шведской ложи в Москве.


title: Турчанинов, Пётр Иванович

text:
В 1774—1776 годах — секунд-майор, воевода в Судае. В 1778 году — правитель канцелярии Г. А. Потёмкина. Рекомендован последним Екатерине II и стал статс-секретарём императрицы по военным делам. В 1791—1793 годах — кабинет-секретарь императрицы. В 1783 году — бригадир. Член Российской академии (1783). В 1783—1796 годах — при собственных Ея Императорского Величества делах и у принятия прошений (Из общей росписи начальствующих и прочих должностных лиц по всем управлениям Российской империи). В 1796 году также — управляющий Конторою строения Ея Императорского Величества домов и садов.
В 1785—1788 годах — уездный предводитель дворянства в Новой Ладоге. В 1785—1793 годах — армии генерал-майор. В 1789 году в Роченсальмском сражении командовал десантными войсками. С 1796 года — генерал-поручик. В 1796 году — управляющий Конторой строения Её императорского величества домов и садов, состоял при собственных делах Её величества и у принятия прошений.


title: Турчанинов, Пётр Иванович

text: Со времён правления Павла I жил в своём имении в Белоруссии, где его в 1823 году посетил Александр I.


title: Турчанинов, Пётр Иванович

text:
От первой жены имел 2-х сыновей-генералов:
Позже женился на Софье Эльмпт, дочери фельдмаршал графа И. К. Эльмпта.


title: Щигры (значения)

text: Щигры:


title: Ленские столбы

text: Ле́нские столбы́ () — геологическое образование и одноимённый природный парк в России, на берегу реки Лены. Находится в Хангаласском улусе Якутии в 104 км от города Покровска. Ленские столбы представляют собой тянущийся на многие километры комплекс вертикально вытянутых скал, причудливо громоздящихся вдоль берега Лены, глубокой долиной прорезающей Приленское плато. Наибольшей плотности столбы достигают между селениями Петровское и Тит-Ары.


title: Ленские столбы

text: Скальные образования, высота которых доходит до 220 метров над уровнем реки (абс. отметки — до 321 м), сложены кембрийскими известняками. В тектоническом отношении Ленские столбы лежат в пределах Сибирской платформы. Начало формирования горных пород, сложивших данный памятник природы, обычно датируют ранним кембрием — 560—540 млн лет назад. Образование же Ленских столбов как формы рельефа датируют гораздо более поздним периодом — около 400 тыс. лет назад, то есть сравнительно недавним геологическим временем. Территория Сибирской платформы подвергалась постепенному поднятию, результатом чего стало возникновение разломов и образование глубоких речных долин. Это привело к активизации карстовых процессов, которые, наряду с продолжающимся эрозионным выветриванием, породили столь причудливые и разнообразные формы скал, сложенных карбонатными породами.


title: Ленские столбы

text:
Декабрист А. А. Бестужев-Марлинский восторженно отзывался о Столбах:
«Какая-то святая тишина лежит на девственном творении, и душа сливается с дикою, но величественною природой».


title: Ленские столбы

text: Природный парк «Ленские столбы» был организован на основании указа президента Республики Саха (Якутия) от 16 августа 1994 года № 837 и постановления правительства от 10 февраля 1995 года и подчиняется региональному министерству охраны природы. Площадь парка — 1353 тыс. га, парк состоит из двух филиалов — «Столбы» и «Синский». Основной задачей парка считается развитие экологического туризма.


title: Ленские столбы

text: Помимо широко известных каменных «столбов», на территории парка имеются такие примечательные объекты как развевающиеся пески-тукуланы с отдельными участками холодной северной песчаной пустыни, стоянка древнего человека в устье ручья Диринг-Юрях, в ходе раскопок которой были найдены каменные орудия труда (дирингская культура) и погребения эпохи позднего неолита (ымыяхтахская культура, II тыс. до н. э.). Имеются уникальные мерзлотные экосистемы. В районе парка обнаружены окаменелые останки представителей древней фауны: мамонта ("Mammulhus primigenius Blum"), бизона ("Bison priscus Boj"), шерстистого носорога ("Coelodonta antiguibatis Blum") и др.


title: Ленские столбы

text: Ленские столбы вошли по природным критериям в список Всемирного наследия ЮНЕСКО 2 июля 2012 года в ходе 36-й сессии Комитета по Всемирному наследию ЮНЕСКО, которая прошла с 22 июня по 6 июля 2012 года в Санкт-Петербурге (ранее, в 2009 году, такая попытка не удалась).


title: Турчанинов, Павел Петрович

text: Павел Петрович Турчанинов (1776—1839) — российский командир эпохи наполеоновских войн, генерал-лейтенант Русской императорской армии.


title: Турчанинов, Павел Петрович

text: Из дворян Рогачёвского уезда Могилёвской губернии. 18 августа 1789 года поступил в лейб-гвардии Преображенский полк сержантом и 18 октября 1794 года произведён в прапорщики. 3 марта 1796 переведён капитаном в Староингерманландский пехотный полк с назначением в адъютанты к фельдмаршалу Суворову.


title: Турчанинов, Павел Петрович

text: Участвовал в Голландской экспедиции и ранен в левый бок навылет пулей в сражении под Алкмаром. По возвращении в Россию вышел в отставку 16 июня 1800 года. Вернулся на службу 2 мая 1801 года и зачислен в Архангелогородский мушкетерский полк подполковником; 20 сентября 1801 года назначен полковым командиром. 4 января 1805 года назначен командиром Екатеринославского гренадерского полка. В полковники произведён 23 апреля 1806 года. Участвовал в Наполеоновских войнах 1806—1807 годов. За храбрость при Прейсиш-Эйлау награждён 26 апреля 1807 года орденом Святого Георгия IV класса. Ранен под Гейльсбергом картечью в правое бедро. 7 февраля 1808 года назначен шефом Олонецкого мушкетёрского полка, с которым отправлен в Молдавию и участвовал в боевых действиях с турками в 1809—1811 годов. За осаду и взятие крепости Брегово произведён 29 декабря 1810 года в генерал-майоры и назначен командиром 2-й бригады 22-й пехотной дивизии. За отличие в сражении под Рущуком в 1811 году награждён золотой шпагой с алмазами.


title: Турчанинов, Павел Петрович

text: В начале 1812 года Олонецкий пехотный полк, шефом которого был Турчанинов, входил в состав 2-й бригады 22-й пехотной дивизии и находился в резерве Дунайской армии. Сражался с поляками и французами под селениями Пружаны, Горностаевичи, у города Волковыска. В 1813 году в отряде генерал-лейтенанта Сен-При участвовал в осаде Глогау, затем при взятии Франкфурта-на-Одере, при занятии Берлина и в сражениях под Люценом и Бауценом. С 11 июня 1813 командовал 22-й пехотной дивизией и сражался на реке Кацбах, затем под Лобау и Галле. Отличился в Лейпцигском сражении. Награждён 29 октября 1813 орденом Святого Георгия III класса. В 1814 году участвовал в сражениях под селениями Мери и Сезанн, при осаде и взятии Суасона, затем в сражении под Лаоном и при взятии Парижа.


title: Турчанинов, Павел Петрович

text: После войны командовал 1-й бригадой 22-й пехотной дивизии. 12 декабря 1816 года назначен состоять при начальнике 22-й пехотной дивизии. 25 ноября 1818 года назначен командиром 1-й бригады 14-й пехотной дивизии, затем командовал 1-й бригадой 3-й пехотной дивизии. 12 сентября 1820 года назначен начальником 13-й пехотной дивизии. 12 декабря 1824 года произведён в генерал-лейтенанты, 10 июля 1826 года был снят с должности дивизионного начальника и определён состоять по армии. Комендантом Або назначен 27 сентября 1829 года, затем был подольским военным губернатором. 16 февраля 1835 года назначен военным губернатором Каменец-Подольска и гражданским губернатором Подольской губернии. 17 октября 1835 года назначен комендантом в Киеве.


title: Мадонна Бенуа

text: «Мадонна Бенуа» или «Мадонна с цветком» (ок. 1478—1480) — ранняя картина Леонардо да Винчи, предположительно оставшаяся незавершённой. В 1914 году она была приобретена Императорским Эрмитажем у Марии Александровны, жены придворного архитектора Леонтия Николаевича Бенуа.


title: Мадонна Бенуа

text: «Мадонна с цветком» — одна из первых работ молодого Леонардо. В галерее Уффици во Флоренции хранится рисунок со следующей записью:


title: Мадонна Бенуа

text: Считается, что одной из них является «Мадонна Бенуа», а второй «Мадонна с гвоздикой» из Мюнхена.


title: Мадонна Бенуа

text: Вполне вероятно, что обе картины были первыми работами Леонардо как самостоятельного живописца. На тот момент ему было всего 26 лет и уже шесть лет, как он покинул мастерскую своего учителя Андреа Верроккьо. У него уже был собственный стиль, но, разумеется, он в большой степени опирался на опыт флорентийцев XV века. Также не подлежит сомнению тот факт, что Леонардо знал о картине «Мадонна с младенцем», исполненной его учителем в 1466-1470 годах. Как следствие, для обеих картин общими чертами являются как трёхчетвертной поворот тел, так схожесть образов: юность обеих Мадонн и крупные головы Младенцев.


title: Мадонна Бенуа

text: Да Винчи помещает Мадонну с Младенцем в полутёмной комнате, где единственным источником света является расположенное в глубине двойное окно. Его зеленоватый свет не может рассеять полумрак, но в то же самое время является достаточным, чтобы высветить фигуру Мадонны и юного Христа. Основную «работу» совершает свет, льющийся слева сверху. Благодаря ему мастеру удаётся оживить картину игрой светотени и вылепить объём двух фигур.


title: Мадонна Бенуа

text: «Одну из первых самостоятельных работ молодого живописца отличает новизна трактовки сюжета, решенного как жизненная сцена, где молодая мать, одетая в костюм современниц Леонардо и причесанная по моде тех лет, играя с сыном, протягивает ему цветок крестоцвета. Традиционный символ распятия воспринимается как невинная игрушка, к которой по-детски неловко тянется младенец Иисус, вызывая улыбку юной мадонны, любующейся первыми попытками сына освоить мир».


title: Мадонна Бенуа

text: В работе над «Мадонной Бенуа» Леонардо использовал технику масляной живописи, которую до того во Флоренции практически никто не знал. И хотя краски за пять столетий неизбежно изменились, став менее яркими, всё же отчётливо заметно, что молодой Леонардо отказался от традиционной для Флоренции пестроты красок. Вместо этого он широко использует возможности масляных красок, чтобы точнее передать фактуру материалов и нюансы светотени. Голубовато-зелёная гамма вытеснила с картины красный свет, в который обычно облачали Мадонну. В то же время для рукавов и плаща был выбран охристый цвет, гармонизирующий соотношение холодных и тёплых оттенков.


title: Мадонна Бенуа

text: «Мадонна» работы Леонардо была широко известна художникам того времени. И не только итальянские мастера использовали в своих работах приёмы молодого да Винчи, но и живописцы из Нидерландов. Считается, что не менее десятка работ выполнено под его влиянием. Среди них картина Лоренцо ди Креди «Мадонна с Младенцем и Иоанном Крестителем» из Дрезденской картинной галереи, а также «Мадонна с гвоздиками» работы Рафаэля. Однако затем её следы затерялись, и в течение столетий картина Леонардо считалась потерянной.


title: Мадонна Бенуа

text: До сих пор нет точных сведений о ранней судьбе картины. Считается, что именно о ней говорил М. Ф. Бокки в своей книге «Достопримечательности города Флоренции», выпущенной в 1591 году:


title: Мадонна Бенуа

text: Своё прозвание картина, следы которой терялись до XIX века, получила по последним владельцам — российской художественной династии Бенуа. В 1914 году она была приобретена Императорским Эрмитажем у жены придворного архитектора Леонтия Николаевича Бенуа — Марии Александровны (1858—1938), в девичестве Сапожниковой. К ней картина перешла по наследству от её отца, купца-миллионера и мецената А. А. Сапожникова (сына владельца картинной галереи А. П. Сапожникова). В семье ходило предание, будто картина была куплена у бродячих итальянских музыкантов в Астрахани, где Сапожниковы имели крупный рыбный промысел. Других сведений о судьбе картины в начале XX века не имелось.


title: Мадонна Бенуа

text:
В 1908 году Э. К. Липгарт писал:
Через несколько лет он поправил себя: Эта версия широко тиражировалась и другими авторами. Часто без всяких ссылок на источники прибавляли, что работа когда-то находилась в собрании графов Коновницыных.


title: Мадонна Бенуа

text: Лишь в 1974 году были обнародованы документальные данные о том, когда и при каких обстоятельствах «Мадонна с цветком» попала к Сапожниковым. В Государственном архиве Астраханской области был обнаружен «Реестр картинам г-на Александра Петровича Сапожникова, составленный в 1827 году». В описи за первым номером числится "«Божья Матерь, держащая предвечного Младенца на левой руке… Вверху с овалом. Мастер Леонардо да Винчи… Из коллекции генерала Корсакова»". Таким образом, выяснилось, что картина поступила из коллекции коллекционера и сенатора Алексея Ивановича Корсакова (1751/53-1821).


title: Мадонна Бенуа

text: В XIX веке «Мадонна с цветком» была успешно переведена с доски на холст, о чём существует упоминание в «Реестре картинам г-на Александра Петровича Сапожникова, составленном в 1827 году»:


title: Мадонна Бенуа

text: В 1912 году Бенуа решили продать «Мадонну с цветком» и с этой целью вывезли её в Европу для проведения экспертизы, где лондонский антиквар Джозеф Дювин оценил её в 500 тыс. франков. Атрибуцию полотна Леонардо неохотно подтвердил крупнейший авторитет того времени — Бернард Беренсон:


title: Мадонна Бенуа

text: Общественность хотела, чтобы картина осталась в России. М. А. Бенуа желала того же, а потому уступила «Мадонну» за 150 тыс. рублей Эрмитажу. Сумма уплачивалась частями, и последние платежи были совершены уже после Октябрьской революции.


title: Нинурта

text: Нинурта — в шумеро-аккадской мифологии сын Энлиля, бог счастливой войны, витязь богов.


title: Нинурта

text: Нинурта отождествлялся с планетой Сатурн. Символом бога был скипетр, увенчанный двумя львиными головами.Нинурта также почитался как покровитель земледелия и скотоводства (в шумерских гимнах его называют «"земледелец Энлиля"»), существует «Поучение Нинурте», написанное от имени Энлиля, в котором он учит своего сына разнообразной хозяйственной деятельности.


title: Нинурта

text: Нинурта тождественен богу Нингирсу.


title: Алвиту

text: Алвиту () — посёлок городского типа в Португалии, центр одноимённого муниципалитета округа Бежа. Численность населения — 1,4 тыс. жителей (посёлок), 2.7 тыс. жителей (муниципалитет). Муниципалитет входит в экономико-статистический регион Алентежу и субрегион Байшу-Алентежу. По старому административному делению входил в провинцию Байшу-Алентежу.


title: Алвиту

text: Посёлок расположен в 30 км севернее города Бежа, на берегу реки Одивелаш (приток реки Саду). Станция на ж/д линии Лиссабон — Бежа.


title: Алвиту

text:
Расстояние до:
Муниципалитет граничит:
Посёлок основан в 1280 году.


title: Алвиту

text: Среди основных достопримечательностей посёлка — замок Алвиту, перестроенный в 1494—1504 годах (сейчас в нём находится гостиница-пузада), а также готическая церковь XV века Матриз де Алвиту.


title: Больница Раухфуса

text:
Детский городской многопрофильный клинический центр высоких медицинских технологий им. К. А. Раухфуса — первая детская больница в Санкт-Петербурге. Pасположена по адресу Лиговский пр., 8, занимая квартал между Лиговским и Греческим проспектами и 2-й и 4-й Советскими улицами. Амбулаторно-консультативное отделение больницы находится по адресу Суворовский пр., 4.
Территория здания больницы представляет собой периметральную застройку с просторными и светлыми палатами.


title: Больница Раухфуса

text: В больнице установлена мемориальная доска в честь основания и открытия больницы с именами принца Ольденбургского, К. А. Раухфуса и одной из первых русских женщин-врачей А. Н. Шабановой: "«Закладка Детской больницы Принца Петра Ольденбургского произведена в 30 день Сентября 1867 года, и открытие последовали в 30 день Сентября 1869 года»"


title: Больница Раухфуса

text: Незадолго до окончания строительства на территории больницы принято решение построить церковь на средства купца И. И. Смирнова. Церковь апостолов Петра и Павла заняла продолговатый зал на втором-третьем этажах центрального ризалита, отделяясь раздвижной перегородкой от смежного зала, и была освящена вместе с больницей. На крыше находилась небольшая звонница, а во дворе — каменная часовня для отпеваний.


title: Диатоника

text: Диато́ника (от , ) — семиступенная интервальная система, все звуки которой могут быть расположены по чистым квинтам и/или квартам, например: фа — до — соль — ре — ля — ми — си (см. Квинтовый круг). Служит основой диатонического звукоряда (гаммы) со специфическим чередованием идущих подряд 2—3 целых тонов и полутона (в отличие от хроматической гаммы из одних полутонов, целотоновой гаммы и других).


title: Диатоника

text:
Прилагательное «диатонический» древнегреческого происхождения и имеет два варианта объяснения:
Таким образом, оба коренных значения термина «диатоника» — структурные (а не функциональные), и оба говорят о преобладании широких интервалов — (в современной терминологии) больших секунд.


title: Диатоника

text: Диатоническими называют любые интервалы и аккорды, которые могут быть образованы из звуков диатонического звукоряда. В число диатонических интервалов входят:Диатоника как интервальная система — категория гармонии. «Материальной» (акустической) основой диатоники (впрочем, как и всякой другой интервальной системы) на протяжении столетий служили разные строи — пифагоров, чистый, равномерно темперированный и др. При этом музыкально-теоретическая классификация интервалов как "диатонических" не зависит от того, какой строй лежит в основе той или иной музыки.


title: Диатоника

text: Диатоническими считаются песнопения григорианского хорала и русского знаменного распева, русские народные песни, а также песни многих народов Европы. Диатоничны звукоряды натуральных ладов, которые многообразно использовались в европейской многоголосной модальной и тональной музыке. Квинто-терцовая диатоника лежит в основе классической функциональной мажорно-минорной тональности. Основные звукоряды мажора и минора также диатоничны.


title: Диатоника

text: Диатоники могут быть неполными, или «олиготоновыми» (от греч. , зд. — «недостаточный», «малочисленный»). Диатонические олиготоники (2—3—4 звука) и мезотоники (5—6 звуков) рассматриваются как часть диатонического звукоряда условно, так как они не образуют семиступенных систем и противоречат дефиниции. Пример шестиступенной олиготоники — гексахорд Гвидо Аретинского (и основанный на них католический гимн «Ut queant laxis»; нотный пример см. в статье Сольмизация).


title: Диатоника

text: Недиатоничные элементы могут образовываться не только с помощью введения в диатонику элементов хроматики, но также и смешением разнородных диатонических элементов в одновременности и в последовании (полидиатоника и миксодиатоника).


title: Диатоника

text: Академические композиторы начиная с XIX века (Григ, Шопен, Мусоргский, Римский-Корсаков и др.) использовали диатонику для придания музыке особого колорита (как разновидность модализма) «архаичности», национальной «экзотичности», некой «природной чистоты», нетронутости и т. п. Примеры: "Мусоргский." Опера «Борис Годунов». Хор «На кого ты нас покидаешь» (так называемый эолийский лад); "Равель." «Павана на смерть инфанты».


title: Диатоника

text: Термины  — "diatonus",  — "diatonicus" (и однокоренные) появились в античной гармонике в рамках учения о родах мелоса и первоначально относились к строению тетрахорда, поскольку именно кварта была «первым» (то есть наименьшим, наименьшего объёма) консонансом. От других родов тетрахорда диатон отличается отсутствием пикнона, при этом конкретные математические значения тонов и полутонов варьировались: Аристоксен описывал "две" окраски («хрои») диатона, Птолемей в «Гармонике» выделил "пять" диатонических родов. Соответственно этому (отсутствию пикнона) этос диатонических мелодий определялся характеристиками «естественный», «натуральный». Боэций (выдающийся транслятор греческой гармоники) объясняет слово «диатон», как «нечто проходящее через тон и ещё через тон». Термин «диатонический» античная наука распространяла и на звукоряды (системы) большего объёма (вплоть до Полной системы), которые составлялись из диатонических видов кварты, квинты и октавы. В полном соответствии с древней научной традицией так же поступали средневековые теоретики музыки — в рамках учения о «видах консонансов» (species consonantiarum).


title: Диатоника

text: В книге «Музыкальная грамота или основания музыки для не-музыкантов» (1868) Одоевский переименовал полутоны в полуинтервалы:


title: Диатоника

text: Интервал "Е (mi)" и "F (fa)"  и интервал "Н (si)" и "С (ut)"  условно называются полуинтервалами (или неправильно: полутонами). Все остальные, также условно, называются целыми интервалами.  Диатоническою гамма называется так от греческого слова "diatonos", которое значит: "чрез тон" или "чрез интервал", ибо  в этой гамме полуинтервалы находятся лишь между "третьею" и "четвертою" степенью, и между "седьмою" и "восьмою", а все прочие степени идут чрез целый интервал, или чрез целый тон.


title: Диатоника

text: Гораздо позже ещё один известный русскоязычный источник указывает:


title: Диатоника

text: Диатонический полутон не является результатом деления целого тона пополам, но представляет собою лишь разновидность секундового интервала и обладает поэтому теми же мелодическими свойствами, что и целый тон.


title: Диатоника

text: Итальянский учёный Патрицио Барбьери, рассматривая диатоническую гамму "C, D, E, F, G, A, H, C", утверждает:


title: Диатоника

text: Интервалы "E — F" и "H — C" были также рассмотрены как тоны, потому что, в соответствии с Gaffurio и другими теоретиками, термин "semitone" исходно означал "неполный тон" (а не "половина тона"), вытекая из "semus", что означает "несовершенный" или "уменьшенный".


title: Диатоника

text: В действительности, ни Гафури, ни десятки других теоретиков музыки до Гафури никогда не рассматривали интервалы "E — F" и "H — C" «как тоны» (как ошибочно считает Барбьери). В тексте трактата "Theorica musicae" (Музыкальная теория, 1492), фрагмент которого цитирует итальянский исследователь, Гафури поддерживает древнюю истину пифагорейской музыкальной науки — неделимость целого тона на 2 равные половины, следуя при этом старинной традиции (возникшей примерно за 1000 лет до него) этимологического объяснения латинского слова "semitonium". Подробнее историю вопроса см. в статье Целый тон.


title: Диатоника

text: Считается возможным расположение всех звуков диатонической гаммы по чистым квинтам/квартам, но указана и невозможность этого в рамках чистого строя. Подразумевая гамму "C, D, E, F, G, A, H, C", клавесинист и композитор А. М. Волконский писал:


title: Диатоника

text: Чистый строй  Натуральную гамму Царлино (Istituzione Armoniche, 1558) вывел из деления струны на простые числа (2, 3/2, 4/3 и т. д.). Она почти полностью совпадает с античной гаммой Аристоксена Тарантийского. Состоит она из трех абсолютно чистых трезвучий "С, G, F" и двух минорных "А" и "Е"  Частотные соотношения от "С" дают соответственно: 9/8 — 10/9 — 16/15 — 9/8 — 10/9 — 9/8 — 16/15. Мы имеем, таким образом, два тона: большой (204 ц.) и малый (182 ц.). Полутоны суть апотомы, уменьшенные на одну схизму. Квинта "D — А" стоит 680 ц. (уменьшена на 1 СК [синтоническую комму]) и, следовательно, неупотребительна!


title: Диатоника

text: Далее этот источник указывает: достаточно настроить не более трёх чистых квинт подряд, чтобы избежать пифагорейских терций без применения равномерной темперации.


title: Диатоника

text: О том же писал итальянский музыковед П. Барбьери:


title: Диатоника

text: Пифагорейская гамма в средневековом пользовании порождалась из цепи чистых квинт  Эта схема производила большие терции расширенные синтонической коммой по сравнению с консонантным соотношением  В Ренессанс, когда такие интервалы стали использоваться гармонически, теоретики пытались зауживать каждую четвёртую квинту ровно на комму в качестве средства сохранения консонантными всех больших терций  "F — C — G — D — A — E — H"  здесь показатели степеней указывают совокупные изменения высоты в синтонических коммах по отношению к пифагорейской гамме  Потому что создаётся много практических проблем в работе, некоторые учёные полагают, что чистая интонация всего лишь миф; однако такому мнению противоречит много исторических свидетельств.


title: Диатоника

text:
В своём трактате 1754 года Джузеппе Тартини решительно заявляет, что диатоническая гамма синтонического типа (дана здесь в ключе до-мажор: "C — D — E — F — G — A — H — C") была именно тем, чем он сам пользовался на скрипке, не прибегая к темперации
Источники поясняют: диатоническая гамма чистого строя — не миф, а все её звуки не могут сформировать цепь чистых квинт из-за проблем с консонированием терций. Пользуясь известной системой нотации квинтовых и терцовых тонов, можно мажорную диатоническую гамму чистого строя "C — D — E — F — G — A — H — C" переписать нагляднее, как "C — D — E — F — G — A — H — C" и легко проверить, что в пифагорейской цепи чистых квинт "F — C — G — d — a — e — h" необходимо заузить на комму четвёртое звено "d — a" до "отвратительной" квинты (680 ц.) "d — a. Получится цепь "F — C — G — d — a — e — h, где нет более трёх чистых квинт подряд, зато (после формирования из неё диатонической гаммы) все большие терции окажутся натуральными, синтоническими, то есть консонирующими.


title: Диатоника

text: В. Ф. Одоевский в своём учебнике музыки для начинающих называл "диатонической гаммой" последовательность буквенных обозначений звуковысот "С (Ut), D (Re), E (Mi), F (Fa), G (Sol), A (La), H (Si)". Затем он поочерёдно объединил в одной октаве все интервалы этой диатонической гаммы с таковыми, порождёнными от диезных повышений и бемольных понижений всех её ступеней и получил гаммы c названиями "хроматическая диезная" и "хроматическая бемольная". Далее исследователь указал:


title: Диатоника

text:
Соединив звукоряд "чистой диатонической гаммы" с звукорядом "хроматической диезной" и с звукорядом "хроматической бемольной", мы получим то, что ныне называется "энгармонической" гаммой, а именно: "Ut; Re ♭; Ut ♯; Re; Mi ♭; Re ♯; Fa ♭; Mi; Fa; Mi ♯; Sol ♭; Fa ♯; Sol; La ♭; Sol ♯; La; Si ♭; La ♯; Ut ♭; Si; Ut; Si ♯" и т. д.
Исходя из такой же, как у Одоевского, пары хроматических гамм, но называя их точнее, а именно, "пифагорейская диезная" и "пифагорейская бемольная", ту же проблему описывал П. Барбьери:


title: Диатоника

text: Если мы объединим две гаммы, мы сталкиваемся с интервалами типа "D ♭ — C ♯" — называемыми "энгармонические".


title: Алжуштрел

text: Алжуштрел () — посёлок городского типа в Португалии, центр одноимённого муниципалитета округа Бежа. Численность населения — 5,6 тыс. жителей (посёлок), 9,7 тыс. жителей (муниципалитет). Посёлок и муниципалитет входит в регион Алентежу и субрегион Байшу-Алентежу. По старому административному делению входил в провинцию Байшу-Алентежу.


title: Алжуштрел

text: Посёлок расположен в 30 км юго-западнее города Бежа, на автомобильной дороге Лиссабон — Фару.


title: Алжуштрел

text:
Расстояние до:
Муниципалитет граничит:


title: Алжуштрел

text: Посёлок основан в 1252 году.


title: Колонистский парк

text: Колонистский парк — петергофский пейзажный парк площадью 29 га. Колонистский парк был создан по проекту архитектора А. И. Штакеншнейдера в правление Николая I. Особую роль в воздании парка играл главный садовый мастер Петергофского дворцового правления П.И. Эрлер. Границами Колонистского парка являются: с южной стороны - Эрлеровский бульвар, с восточной - ул. Бородачева, с севера - набережная Ольгина пруда, с запада - Самсониевский пруд канал.


title: Колонистский парк

text: Название парка: "Колонистский" - появилось из-за того, что к его южной границе примыкала Александрийская немецкая колония. Она была перенесена в это место в 1833г. Колонию назвали в честь императрицы Александры Федоровны.


title: Колонистский парк

text: По соотношению пространств, занятых водой и сушей, и по той исключительной роли, какую играла вода в формировании пейзажных картин Колонистского парка, его следует причислить к особому довольно редкому типу ландшафтной композиции, а именно, к гидропаркам. Основу его композиционной структуры составляет Ольгин пруд, берега которого обсажены ивами. Понимая, что городские застройки могут нарушить поэтическую уединенность и естественную прелесть озерного ландшафта, создатели окружили парк своеобразными «зелеными» ширмами, или заслонами, в виде аллейных, групповых и ленточных посадок. Живые заслоны затрудняют зрительную связь с городом и тем самым способствуют концентрации внимания посетителей на пейзажах внутри парка.


title: Колонистский парк

text: Колонистский парк – это один из парков, расположенных вдоль водовода. Ольгин пруд, вырытый в 1837-1838гг., является частью водопроводящей системы Петергофа, которая снабжает фонтаны Нижнего парка водой. Долгое время этот пруд служил источником питьевой воды для города.


title: Колонистский парк

text: Колонистский парк появился вследствие желания императора облагородить вид Петергофа, при этом став «хранилищем» двух удивительных ансамблей: Царицына и Ольгина островов, где расположены павильоны с садами. Благодаря проведенным реставрационным работам эти ансамбли доступны для посещения туристами с 2005г. в летний сезон (с конца мая по начало октября). Разнообразные по художественному оформлению и эмоциональному воздействию, они и сейчас никого не могут оставить равнодушными.


title: Колонистский парк

text: До появления парка на его месте находилось Охотное болото, где водилось много разнообразной дичи. Её разрешалось стрелять только членам императорской фамилии и представителям Высочайшего двора. В начале 30-х годов XIX века появляются планы по осушения болота, которые претворили в жизнь в 1837г. На месте болота появляется пруд, названный: "Ольгиным" в честь средней дочери императора - великой княгини Ольги Николаевны.


title: Колонистский парк

text: На пруду создали 2 искусственных острова. Восточный остров Николай Павлович решает подарить своей супруге императрице Александре Федоровне. Это был подарок, связанный с 25-летием семейной жизни императорской четы. Работы проводились в период с 1842 по 1844 года. На острове был построен павильон в "помпейском вкусе", разбит сад с цветниками, украшенный роскошными цветниками, фонтанами и скульптурой. Ансамбль воплощал мечту императрицы увидеть Италию. 6 августа 1844г. впервые императорская семья посетила остров, прибыв на пароме. Великий князь Константин Николаевич записал в тот день в своем дневнике: "«В воскресенье, шестого числа, после обедни Папа подарил Мама новый Царицын остров, и на нем греческий дом, с бездной фонтанов, пергола и разные разности, что в самом деле чудесно (но оно стоит миллион двести тысяч ). Мы там завтракали…»".


title: Колонистский парк

text: Западный остров отдали В. Трувеллеру, который выстроил на нем деревянный павильон и устроил сад. Напротив острова сохранилось здание его усадьбы. В 1845 году Николай I решил выкупить остров обратно. Трувеллер узнал об этом и изъявил желание вернуть его безвозмездно, но император не принял подарок. Было приказано оценить остров, который в итоге выкупили за 3000 руб. Остров стал подарком ко дню тезоименитства Ольги Николаевны – к 11 июля 1845г. На нем решили выстроить павильон и разбить сад. Создание нового петергофского сооружения связано с итальянским путешествием императорской четы. Оно состоялось в 1845–1846 гг. и стало их первым посещением Италии, а для Николая I – и единственным.Созвучие имени великой княжны, которую в семье называли Олли, и названия местности около Палермо - Олливуца, где на вилле Бутера провели несколько счастливейших месяцев своей жизни императрица с дочерью, казалось удивительным и не случайным. Новый павильон поначалу называли «Итальянский домик» или «Олливуца», название: «Ольгин» - он приобрел позже, сам остров в семье носил имя «Палермо». Именно в Италии решился вопрос о замужестве Ольги Николаевны с наследным принцем Карлом Вюртембергским. Строительство павильона продолжалось с 1846 по 1848 гг.


title: Колонистский парк

text: В 1845 г. с южной стороны пруда появляется насыпная горка, вокруг которой посадили 15 дубов. На вершине разместили чугунный диван, изготовленный в мастерской Берда. Через некоторое время на месте дивана установили гальванопластическую копию скульптуры П.А. Ставассера "Нимфа и сатир", окрашенную в черный цвет. У гостей и жителей Петергофа скульптура ассоциировалась с чертом, и возвышение получило название: "Чертова горка". Скульптуру несколько раз сбрасывали, поэтому в конечном итоге её перенесли к подножию каскада "Шахматная гора".


title: Колонистский парк

text: В 1845 году был вырыт еще один небольшой пруд и создан маленький островок. На нем садовник П.И. Эрлер выпустил 15 пар кроликов.


title: Колонистский парк

text: Ольгин пруд также был украшен скульптурой. В воде между островами разместили гальванопластическую копию, окрашенную в белый цвет, скульптуры П.А. Ставассера «Русалка». К сожалению, эта скульптура не сохранилась. Еще одна скульптура находилась западной стороны Ольгина павильона - эта была копия работы К. М. Климченко "Нарцисс".


title: Колонистский парк

text: На Царицын и Ольгин острова были устроены паромные переправы. Также попасть на остров можно было на лодках и гондолах, что еще более усиливало его романтическую изолированность.


title: Колонистский парк

text: Острова служили местом уединения императорской четы, здесь устраивали завтраки и полдники. Иногда проводились приемы, на которые приглашали представителей императорского двора, иностранных посланников, заграничных родственников императорской фамилии. Ансамбли включали в программу иллюминационных праздников. Традиция праздников на островах, заложенная Николаем I была продолжена его преемниками. Во второй половине XIX века в Колонистском парке прошло 6 грандиозных праздников в честь дня рождения императриц и визитов высоких гостей. Эти праздники проводились в честь короля Швеции и Норвегии Оттокара II, короля Пьемонта Умберто, короля Дании Христиана, короля Румынии Кароля I и короля Греции Георга, императора Германии Вильгельма II. Каждый раз сооружались временные «воздушные» театры на Ольгином острове. Приглашался ограниченный круг лиц – послы и посланники с семьями, члены свиты, офицеры полков, располагавшихся в Красном селе и Петергофе, всего от 300 до 400 человек. Балетные представления продолжалось 40-50 минут. Затем гости катались на иллюминированных лодках, а на Царицыном острове для них устраивалось угощение и играла музыка. Острова, павильоны, пруд и парк, освещенные сотнями тысяч огней иллюминации, превращались в огненную декорацию.


title: Колонистский парк

text: Царицын остров с павильоном был сооружен по проекту А. Штакеншнейдера в 1842—1844 годах. Император Николай I подарил его своей супруге Александре Федоровне. В оформлении и планировке павильона и сада отразилось её увлечение архитектурой древнеримских Помпей.Однако Штакеншнейдер не слепо копирует формы помпейской архитектуры, а творчески их интерпретирует, приспосабливая к северному климату и требованиям заказчиков.


title: Колонистский парк

text: Царицын павильон — асимметричное в плане здание, завершенное трехэтажной башней с наружной лестницей. Каждый фасад здания имеет свой неповторимый облик. Восточная сторона оформлена в виде глухой рустованной стены, что напоминает дома древних помпейцев, которые строились с глухими наружными стенами без окон, защищавшими от жары. Внешние стены здание выкрашены в песчаный цвет, что прекрасно гармонирует с окружающей зеленой растительностью и напоминает об итальянских домах, которые обычно строили из натурального камня. Западный фасад напротив открыт воде и солнцу. Здесь расположена терраса с балюстрадой и спуск к воде, оформленный в виде портика. С северной стороны расположен вход на трехэтажную башню, где находится кабинет императора Николая I. Здесь устроен Внутренний садик - вариация на тему античного перистиля - закрытого внутреннего дворика в помпейских домах. С южной стороны находится главный вход в павильон. Знаменитый писатель Александр Дюма, посетивший павильон в 1858г., писал: «…Парадный вход великолепен, можно подумать, будто вступаешь в дом поэта в Помпее. Внутреннее убранство прелестно и оформлено с большим вкусом».


title: Колонистский парк

text: Интерьеры Царицына павильона украшены разными сортами мрамора, орнаментальными росписями в помпейском вкусе. Особо ценными видами отделки являются подлинная помпейская мозаика из Мальмезонской коллекции и византийские колонны XIII века. Внутри павильона действует фонтан, украшенный цветами. Неразрывной частью интерьеров является мебель, выполненная по рисункам А.И. Штакеншнейдера в мастерской братьев Гамбс (в настоящее время воссозданная). Множество круглых столиков с мраморными, мозаичными столешницами являются яркими примерами декоративно-прикладного искусства Италии и России XVIII-XIX веков. Особенно широко представлена в павильоне мелкая бронзовая пластика итальянских, немецких, французских мастеров XIX века. Специально для павильона на Императорском фарфором заводе были заказаны Этрусский и коралловый сервизы, которые демонстрируются в экспозиции.


title: Колонистский парк

text: В единстве с архитектурой и внутренней отделкой павильона решен сад, разбитый П.И. Эрлером. Перед главным входом в павильон находится Южный садик. Главное место здесь занимает партер, оформленный как античный ксист, т.е. плоский сад-цветник. Такие цветники подчинялся планировке и архитектуре здания и составлял с ним единое целое. Появление таких цветников – отражение общеевропейской тенденции «музейного» отношение к садоводству. Особый выразительный эффект и необычайную цельность этой части острова придает Большая мраморная скамья, украшенная копиями с антиков: статуями Цереры с Флорой и бюстами Юпитера с Юноной. Композиционным центром сада является бассейн с фонтаном-клош, в который, как в XIX веке, помещают живые цветы. Над фонтаном возвышается "Нарцисс" - статуя работы К.М. Климченко 1846г. Бронзовая пластика, украсившая Южный садик, являлась «подарками» Александре Федоровне от ее брата прусского королям Фридриха Вильгельма IV. Скульптура «Амазонки, сражающейся с барсом» на пьедестале из сердобольского гранита – копия работы прусского скульптора Августа Кисса. Статуя "Молящегося мальчика" - копия с античного оригинала 3 в. до н. э.- эффектно выделяется на фоне песчаной ниши фасада (обе скульптуры воссозданы). Еще один подарок от прусского монарха - "Девушка, смотрящая в даль" мраморная работа Г. Бергеса 1851 г. - расположена в нише лоджии.


title: Колонистский парк

text: Особой оригинальностью отличается Внутренний садик. Исторически в него помещали экзотичные растения, нехарактерные для северного климата. В XIX веке для их сохранения каждый год устраивалась оранжерея на месте сада. Под каменными плитами до сих пор сохраняется законсервированная печь, которую когда-то использовали для отопления. Сад украшен мраморными статуями и бюстами. Журчание воды от двух фонтанов придают этому уголку идеалистическое настроение. Из садика с западной стороны можно попасть на террасу, в углу которой помещена скульптура итальянского мастера Ц. Баруцци "Спящая Венера". Когда-то она находилась у Розового павильона Лугового парка, но после революции была перенесена на Царицын остров и чудом уцелела во время Великой Отечественной войны. Внутренний садик связан с Собственным садом императрицы Александры Федоровны длинной перголой, увитой виноградом. В перголе расположена одна из лучших скульптур острова работы русского мастера Н.С. Пименова "Нищий" или "Мальчик, просящий милостыню".


title: Колонистский парк

text: Собственный садик императрицы оформлен в виде партера правильной геометрической формы, напоминающей яркий разноцветный ковер. Ароматы роз напоминают о хозяйке острова, которую называли "Белая роза". Александра Федоровна считала этот цветок своим символом, и это как нельзя лучше отображало ее романтическую, застенчивую и отчасти непонятую многими современниками натуру, душу, по выражению В.А. Жуковского «чистую, простую, исполненную глубокого чувства». В центре Собственного садика Александры Федоровны размещена коринфского ордера колонна, составленная из белых и голубых матовых стеклянных трубок. Изготовленные по заказу короля Пруссии Фридриха Вильгельма IV архитектором Л. Ф. Гессе, три колонны стали королевскими подарками супруге, сестре и кузине. Колонна, преподнесенная супруге, королеве Елизавете Людовике, была установлена в частном королевском саду Марли в Потсдаме. Колонна, отправленная в Баварию двоюродной сестре Марии, супруге баварского короля Максимилиана II, заняла свое место в центре сада на острове Роз. В 1854 году в Петергоф была доставлена третья колонна – подарок любимой сестре, императрице Александре Федоровне, на день рождения. «Хрустальные» колонны подчеркнули единство трех садов, трех образов рая для их владельцев. Колонны имели общей и дальнейшую судьбу. Во время второй мировой войны они погибли, но благодаря инициативе и трудам мюнхенского архитектора Ютты Кривитц в 1999-2001 гг. их возродили на средства спонсоров.


title: Колонистский парк

text: Еще одна характерная деталь сада на острове – это «руина». Для её создания архитектором были использованы детали от разобранного Исаакиевского собора А. Ринальди, на месте которого О. Монферран возвел новый собор: это обломки мраморных колонн и гигантских капителей. Центральное место композиции занимает торс от статуи «Религия» (1718-1719) Антонио Коррадини.


title: Колонистский парк

text: .Восточному фасаду соответствует пейзажная часть сада. Эта часть сада устроена без каких-либо черт регулярности – только извилистые дорожки. Рядом с их поворотами в местах их соединения размещены группы кустарников и деревьев. В восточной части острова растен знаменитый дуб Вашингтона, посаженный лично императором Николаем I в 1842г. Желудь был привезен с могилы американского президента из имения Маунт-Вернон. По велению Александры Федоровны после смерти супруга в 1855г. возле дуба была устроена золоченная корзинка и высажены незабудки и анютины глазки - цветы памяти и любви супругов.


title: Колонистский парк

text: Одна из дорожек обрамляет остров, то приближаясь к воде, то удаляясь от него, позволяя любоваться ансамблем с разных точек. Эффектность, законченность и выразительность всех видов созданы точным соотношением размеров острова, павильона, пруда и высотой башни. В художественном облике Царицына острова с павильоном все имело большое значение, он мыслился как единый комплекс, который нельзя было лишить какой-то составной части.


title: Колонистский парк

text: Западный остров, выкупленный у В.Трувеллера, является подарком Николая I его средней дочери - великой княгине Ольге Николаевне - ко дню её свадьбы и Карла Вюртембергского. Проекта павильона и сада вокруг разрабатывал А.И. Штакеншнейдер.


title: Колонистский парк

text: Строительные работы на острове велись очень быстро: перепланировка территории, снос старых построек и создание нового сооружения - начались еще до того, как остров был выкуплен у Трувеллера. К ноябрю 1845г. были завершены все подготовительные и земляные работы. 29 мая 1846г. из Палермо Штакеншнейдеру передают утвержденный план павильона, было приказано составить смету и немедленно приступить к строительству. К приезду Ольги Николаевны из Италии - к 1 июня 1846 г. - павильона был «окончен вчерне и подведен под крышу». К свадебным торжествам император велел затянуть интерьеры павильона расписными холстами «под штукатурку» в качестве временной меры. 12 июня 1846г. «Государь при обозрении работ в Петергофе пожаловать изволил: рабочим, бывшим при отделке большого дворца и постройке домика в Итальянском вкусе на Ольгинском острове по 1 рублю серебром на человека…". Отделочные работы в павильоне, которые не успели выполнить к этой дате, продолжались в 1847-1848 годах. За строительство павильона император пожаловал архитектору брильянтовый перстень за 2000 рублей серебром.


title: Колонистский парк

text: По стилю Ольгин павильон напоминает виллы и сельские постройки в окрестностях Палермо. Павильон прост, но в то же время своеобразен по архитектуре. Это небольшое трехэтажное сооружение в виде башни, на высоком цоколе, как бы вырастающее из воды. На каждом этаже были устроены террасы, веранды или балконы. На второй этаж с восточной стороны ведет наружная каменная лестница, а на южном фасаде имеется спуск к воде, украшенный перголой, которую велела устроить императрица в 1849 г. На крыше была устроена видовая площадка, где Николай I следил через подзорную трубу за учениями своих войск, которые тогда размещались в окрестностях Петергофа.


title: Колонистский парк

text: Интерьеры павильона оформлены по единому принципу, отличия между ними не значительны. Для каждого зала выбрана своя цветовая гамма. Изюминкой интерьеров являются кессонированные потолки. Люстры в павильоне не предусмотрены – использовалось лишь естественное освещение. Потолок и стены украшают изящные орнаментальные росписи, которые напоминает оформление Царицына павильона. Нижняя часть стен у всех залов оформлена расписанными под мрамор панелями. Камины были воссозданы при помощи искусственного мрамора.


title: Колонистский парк

text: На первом этаже в Столовой посетителей, словно, встречает сама хозяйка - портрет великой княгини был исполнен П. Н. Орловым (1812 - 1865) в 1846г. в Неаполе. Художник изобразил Ольгу Николаевну в счастливый момент влюбленности с букетом цветов в руках. В этом же интерьере - предметы из её приданного: фарфоровый сервиз императорского фарфорового завода и изделия серебряного мастера Г. А. Лонга 1840 г.. Эти произведения искусства вносили свой вклад в создание величавого образа Российской империи, показывая высокий уровень ее культуры. «Итальянскую» тему поддерживают живописные произведения на стенах: акварели, гуаши, гравюры, масляная живопись. Это произведения XIX века, которые представляют природу и города Италии, местных жителей на их фоне – своего рода «открыточные» виды. Часто такие произведения покупали путешественники, туристы на память о месте, которое они посетили. Обстановка кабинетов Ольги Николаевны и Николая I прекрасно передает характеры этих исторических персонажей. Мебель, бронза, живопись, книги погружают в атмосферу 40-50-х XIX века.


title: Колонистский парк

text: У павильона был разбит пейзажный парк с извилистыми тропинками, свободно расположенными клумбами. Для устройства клумб, рабаток и цветочного садика на остров завозили «черную землю». Дорожка шла вдоль берега, повторяя его очертания, смыкаясь у стоящего на краю острова павильона. Вдоль дорожек с двух сторон была посажена «английская земляника», а также клубника, малина и смородина. У павильона и на его верхней площадке были посажены вьющиеся растения.


title: Колонистский парк

text: Сад на Ольгином острове отличается от сада на Царицыном острове, и в то же время составляет единое целое со всем ансамблем Колонистского парка. Свободно посаженные группы деревьев и кустов, обширные зеленые лужайки, извилистые дорожки, свисающие над водой ветви ив, вольно «разбросанные» цветочные клумбы создавали романтической настроение и напоминали об Элизиуме, саде Юлии в романе Ж.-Ж. Руссо «Юлия, или Новая Элоиза». Автор романа отмечал, что сад Юлии отражали до некоторой степени внутренний мир женщины, чуждый душевному смятению. Возможно, сад на Ольгином острове был своего рода пожеланием и напутствием дочери, выходящей замуж и покидающей Родину.


title: Колонистский парк

text: В центре луга установлена скульптура "Венера, снимающая сандалию", копия с работы И.П. Витали (1794-1854). Также в саду размещены две мраморные скамьи работы неизвестного мастера, исполненные по рисунку А. И. Штакеншнейдера. В дань уважения к создателю Колонистского парка на острове с 2005г. демонстрируется бюст архитектора (современная копия с гипсового оригинала 1852 г. работы М. И. Румянцева). Бронзовый портрет А. И. Штакеншнейдера, установленный на газоне перед восточным фасадом Ольгина павильона, – единственный на сегодняшний день памятник выдающемуся архитектору эпохи историзма, создателю, в частности, ансамблей Царицына и Ольгина островов.


title: Колонистский парк

text: Образ рая прекрасно дополняют «райские птицы». В настоящее время на Ольгином острове содержат павлинов, золотых петушков и синих фазанов. На остров раньше можно было попасть благодаря паромной переправе и при помощи лодок и гондол. Как напоминание об этом на острове демонстрируется настоящая венецианская гондола. Она была подарена г. Венецией СПб к 300-летию со дня основания города.


title: Колонистский парк

text: Постепенно со времен царствования Николая I стала складываться традиция, устраивать на территории Колонистского и Лугового парков праздники. Сначала это были места для полдников и завтраков, но постепенно здесь стали проводить непохожие ни на что ранее мероприятия. Началось все с 1846г. – года замужества Ольги Николаевны. Тогда в первый раз на островах была устроена иллюминация нового типа с использованием более 50000 цветных фонарей по образцу тех, какие император видел в Лазенках – своей резиденции в Варшаве. На следующий год император пожелал повторить этот замечательный праздник, что и произошло.


title: Колонистский парк

text: Еще одна иллюминация в новых парках состоялась в 1851г. Николай Павлович живо принимал во всем участие: начиная от выбора фигур, заканчивая разработкой маршрута следования гостей. Мероприятие было организовано в честь тезоименитства Ольги Николаевны, которая навещала в тот год своих родных.


title: Колонистский парк

text: Помимо иллюминации при Николае Павловиче в Петергофе закладывается традиция театральных представлений над водой. Сначала такие представления организовывали у павильона «Озерки». Но и на Ольгином острове монарх желал видеть открытый театр. Известно, что в августе 1850г. архитектору Н. Л. Бенуа было приказано составить смету для исчисления стоимости постройки «античного театра» на Ольгином острове, такого же, как театр в Лазенках, который был создан при Станиславе Августе Понятовском. На желание монарха могли повлиять итальянские впечатления, ведь во время поездки он видел античные театры. Смету выполнили, но не осуществили.


title: Колонистский парк

text: Традиция праздников на островах, заложенная Николаем I была продолжена его преемниками. Во второй половине XIX века в Колонистском парке прошло 6 грандиозных праздников в честь дня рождения императриц и визитов высоких гостей.Эти праздники проводились в честь короля Швеции и Норвегии Оттокара II, короля Пьемонта Умберто, короля Дании Христиана, короля Румынии Кароля I и короля Греции Георга, императора Германии Вильгельма II. Принимали участие в этих спектаклях и знаменитые артистки М.Ф. Ксешинская, Т. Карсавина..


title: Алмодовар

text: Алмодо́вар () — посёлок городского типа в Португалии, центр одноимённого муниципалитета округа Бежа. Численность населения — 3,6 тыс. жителей (посёлок), 7,6 тыс. жителей (муниципалитет). Посёлок и муниципалитет входит в регион Алентежу и субрегион Байшу-Алентежу. По старому административному делению входил в провинцию Байшу-Алентежу.


title: Алмодовар

text: Посёлок расположен в 59 км южнее города Бежа на берегу реки Кобриш, на автомобильной трассе Лиссабон — Фару.


title: Алмодовар

text:
Расстояние до:
Муниципалитет граничит:


title: Алмодовар

text: Посёлок основан в 1285 году.


title: Институционно-революционная партия

text: Институционно-революционная партия (), сокращённо PRI — политическая партия Мексики, одна из лидирующих партий страны, является членом Социалистического интернационала.


title: Институционно-революционная партия

text: Создана в 1929 году под названием «Национально-революционная партия» (НРП) для поддержки фактически управлявшего страной Плутарко Кальеса. НРП была призвана сплотить силы, участвовавшие в Мексиканской революции — от беднейшего крестьянства до крупных предпринимателей.


title: Институционно-революционная партия

text: В 1938 году в президентство Ласаро Карденаса НРП, переименованной в Партию мексиканской революции, был придан массовый характер. Были созданы четыре сектора — рабочий, опиравшийся на Конфедерацию трудящихся Мексики, лидером которой был Фидель Веласкес; крестьянский, основой которого была Национальная крестьянская конфедерация; народный, куда вошли государственные служащие, молодёжные, женские и кооперативные организации, и военный, представленный федеральной армией (ликвидирован в 1940).


title: Институционно-революционная партия

text: Идеология Институционно-революционной партии (ИРП) (такое название партия получила в 1946 году) основывалась на идеалах Мексиканской революции, которая считалась перманентно продолжающейся. Партия стремилась к примирению классовых интересов и мирному разрешению социальных споров и противоречий.


title: Институционно-революционная партия

text: ИРП, деятельность которой в значительной мере финансировалась из государственного бюджета, практически слилась с государственными структурами, а её руководство имело возможность манипулировать результатами выборов. СМИ оказывали партии полную поддержку. Хотя формально существовала многопартийная система, квоты прочих партий определялись руководством ИРП. В экономической сфере ИРП проводила политику государственного контроля над основными отраслями хозяйства.


title: Институционно-революционная партия

text: Однако в 1980-х гг. партийное руководство отошло от прежних взглядов на экономику, начав программу неолиберальных реформ: проводилась приватизация государственного сектора, привлекался иностранный капитал, был взят курс на интеграцию страны в Североамериканскую зону свободной торговли (НАФТА). Эти идеологические изменения усилили разногласия внутри самой ИРП — в конце 1980-х гг. её покинули многие видные члены, включая левое крыло во главе с Куаутемоком Карденасом, вошедшее в Партию демократической революции. В 1992 идеологией партии стал «социальный либерализм».


title: Институционно-революционная партия

text: Но недовольство экономическим курсом правящей партии, а также её монополией на власть продолжало расти. В конце 1980-х гг. ИРП вынуждена была пойти на проведение ряда политических реформ, таких как создание Федерального избирательного института и Федерального избирательного трибунала, расширение представительства оппозиции в конгрессе, регулирование финансирования избирательных кампаний и обеспечение более равных возможностей для доступа партий к средствам массовой информации.


title: Институционно-революционная партия

text: В конце 1990-х гг. в ИРП усилилось социал-демократическое крыло. Выступая за рыночные реформы, партия в то же время придерживалась направления на государственное регулирование экономики, осуществление широких социальных программ, развитие демократии во всех областях.


title: Институционно-революционная партия

text: Мексиканский экономический кризис 1994 года привёл к тому, что ИРП впервые потеряла большинство в обеих палатах парламента по результатам выборов 1997 года. В 2000 году её кандидат впервые проиграл президентские выборы и партия ушла в оппозицию. Выборы 2003 года были для партии относительно успешными — она получила в Палате депутатов 224 места из 500, однако на выборах 2006 года количество парламентских мест существенно сократилось (106 из 500 в Палате депутатов, 39 из 128 — в Сенате). На выборах 2009 года ИРП опять получила большинство в нижней палате — 241 место из 500.


title: Институционно-революционная партия

text: В 2012 году президентом Мексики вновь стал кандидат от ИРП — Энрике Пенья Ньето, набравший 38,2 % голосов.


title: Институционно-революционная партия

text: На президентских выборах 2018 года кандидат ИРП Хосе Антонио Мид с 16,4 % голосов занял третье место.


title: Институционно-революционная партия

text: Партии был свойственен ярко выраженный антиидеологизм, то есть отказ от устойчивой политико-идеологической идентификации в целях сохранения гегемонии. По мнению мексиканского профессора Гутьеррес дель Сид, в «Институционально-Революционной партии были вытравлены остатки её былой „левизны“, и она стала играть крайне негативную политическую роль».


title: Эль (бог)

text: Эль, Элоах, Ил, Илу — в западносемитской мифологии верховный Бог-Творец Угарита и Финикии. Почитался также и некоторыми народами Ханаана, возможно, под влиянием нашествия амореев и ассимиляции. Известен также как  — «бог амореев» или просто Амуррум.


title: Эль (бог)

text: При тождестве угаритского Ила и финикийского Эла, описание их родства с другими богами и мифы имеют некоторые различия. Культы Эля и Илу к 1-му тысячелетию до н. э. постепенно уступил культами местных божеств.


title: Эль (бог)

text: Изначально семитское «Илу» имеет значение «предок», в ассирийском и вавилонском диалектах аккадского языка использовалось как общий термин для обозначения божеств.


title: Эль (бог)

text:
В ассирийском и вавилонском диалекте слово «илу» служило общим термином для обозначения божества, в поздних текстах оно могло применяться для именования какого-то конкретного бога.
В финикийском и древнееврейском языке родственное слово («эль») обозначает «бог».


title: Эль (бог)

text: «Эль» является корнем множества слов, например Аллах, Элохим, Энлиль (Эллиль), и др.


title: Эль (бог)

text: Ил — творец мира, отец многих богов и всего живого, владыка времени. Символом Илу и его сына Баал-Хадада (Балу) был бык (символ мощи, сельскохозяйственного благополучия, плодородия и мудрости). Среди его прозвищ в Угарите: «Создатель богов», «Творец всех творений», «Вечный отец». В угаритском пантеоне упоминается предшествовавший Илу и свергнутый им бог «Илу отцовский» ("ilib"), вероятно, его отец. В финикийском пантеоне, по Санхуниатону, Эль был сыном неба (Баалшамин, Уран у Филона) и земли (Арцай, Гея у Филона), и братом Дагона.


title: Эль (бог)

text:
Илу, стоя высоко над миром, не правит им непосредственно. Считалось, что миром правят более низшие божества, спорящие и сражающиеся, которым и ставились храмы, а храмы Илу были редки, и Ил может являться в видениях и снах и посылать ангелов.
Древние представляли себе Эла добрым, мудрым и милосердным старцем, отличительными чертами которого являются пассивность и бездействие. Изображался длиннобородым, в длинных одеждах и высокой рогатой тиаре, восседающим на троне и принимающим жертвоприношения. Его дворец стоял на горе, где жили угаритские боги: «у устья Реки, у истока обоих Океанов».


title: Эль (бог)

text: Во 2-м тысячелетии до н. э. Эл играл важную роль в религиозных представлениях финикийцев, но затем в городах развилось и приобрело большую важность почитание местных божеств — ваалов (владык), и он был оттеснен на задний план.


title: Эль (бог)

text:
Его супруги: Ашера (Асирату) — часто называемая «морская» и покровительница рыбалки (в угаритском пантеоне она же — дочь Илу), и Рахмайу («дева») — богиня охоты.
Среди детей Илу: Шахар (бог рассвета) и Салим (бог заката) — близнецы, чье рождение пробудило все силы природы, Баал-Хадад (Балу), называемый также сыном Дагану; два любимых сына Илу — Ям и Мот. Существуют заметные параллели между троицей Баал-Ям-Мот и между Зевсом, Посейдоном и Аидом соответственно. В эллинистический период с Зевсом отождествлялся сам Илу, изредка он же отождествлялся также и с Кроносом и с Ураном. Илу (Элькунирши) вошел в хеттскую мифологию. Илу/Эль отождествляется также с шумерским Ишкуром и аккадским Ададом.


title: Эль (бог)

text: В древнееврейском языке слово («эль») обозначает «бог».


title: Эль (бог)

text: В библейской Книге Бытия описывается, что создание мира и людей — дело (Элохим), что может переводиться как «Боги», так как окончание «-им» в семитских языках является формой множественного числа. Восприятие формы «Элохим» как множественной, подкрепляется стихом : «И сказал Господь Бог: вот, Адам стал как один "из Нас"».


title: Барранкуш

text: Барранкуш (, МФА: или ) — посёлок городского типа в Португалии, центр одноимённого муниципалитета округа Бежа. Численность населения — 1,9 тыс. жителей. Посёлок и муниципалитет входит в регион Алентежу и субрегион Байшу-Алентежу. По старому административному делению входил в провинцию Байшу-Алентежу.


title: Барранкуш

text: Посёлок расположен в 78 км восточнее города Бежа на берегу речки Сильо (бассейн реки Гвадиана) на границе с Испанией.


title: Барранкуш

text:
Расстояние до:
Муниципалитет граничит:


title: Барранкуш

text: Посёлок основан в 1295 году.Среди видов экономической деятельности важнейшими являются сельское хозяйство и животноводство. Центр производства свинины на Пиренейском полуострове.


title: Партия национального действия (Мексика)

text: Партия национального действия (), сокращённо PAN — политическая партия Мексики, одна из лидирующих партий страны, основана в 1939 году. Придерживается правоконсервативной и христианской ориентации. Состоит в Центристском демократическом интернационале.


title: Партия национального действия (Мексика)

text: Оплотом партии изначально были верующие католики, для которых был неприемлем светский, подчеркнуто антиклерикальный (а порой, особенно в ранние годы, и попросту атеистический) режим Институциональной революционной партии (ИРП). Значительная часть католического духовенства, пусть и неявно (его участие в политической деятельности было запрещено законом), поддерживала партию. На протяжении нескольких десятилетий PAN набирала в среднем около 10 % голосов (во всяком случае, столько она получала по официальным данным). Ей обычно дозволяли провести нескольких своих федеральных депутатов и сельских мэров.


title: Партия национального действия (Мексика)

text: Изначально PAN имела как католическое, так и либерально-рыночное крыло, но последнее с течением времени заметно ослабло: большинство деловых людей предпочитали иметь дело с «социалистами» из правящей партии, а не с безнадежными аутсайдерами.


title: Партия национального действия (Мексика)

text: По мере того, как с середины 1980-х годов политический контроль ИРП стал ослабевать, начали расти признаваемые властями результаты оппозиции на выборах. В 1989 году ИРП, впервые в истории, признала своё поражение на губернаторских выборах — губернатором штата Нижняя Калифорния был избран кандидат PAN Эрнесто Руффо.


title: Партия национального действия (Мексика)

text: На президентских выборах 1988 года кандидат PAN Manuel Clouthier набрал 16,8 % голосов и занял третье место.


title: Партия национального действия (Мексика)

text: На президентских выборах 1994 года кандидат PAN Диего Фернандес де Севальос набрал 25,9 % голосов и занял второе место.


title: Партия национального действия (Мексика)

text: В 2000 году кандидат PAN Винсенте Фокс набрал 43 % голосов и был избран президентом Мексики, прервав многолетнюю монополию на власть ИРП. В палате депутатов ПНД набрала 223 мандата, опередив ИРП, которая получила 211 мандатов и впервые лишилась относительного большинства (абсолютное большинство она потеряла на предыдущих выборах).


title: Партия национального действия (Мексика)

text: В 2006 году президентом Мексики стал также представитель PAN Фелипе Кальдерон, набравший 35,89 % голосов. Он на 0,58 % опередил кандидата от Партии демократической революции Андреса Мануэля Лопеса Обрадора. Протесты сторонников Обрадора, начавшиеся после выборов, получили название «революции кактусов». Однако 29 августа Избирательный трибунал подтвердил официальные итоги выборов, и Фелипе Кальдерон вступил в должность президента 1 декабря 2006 года сроком на шесть лет.


title: Партия национального действия (Мексика)

text: На президентских выборах 2012 года кандидат PAN Хосефина Васкес Мота (первая женщина-кандидат на пост президента от крупной политической партии в истории Мексики) с 25 % голосов заняла третье место.


title: Партия национального действия (Мексика)

text: На президентских выборах 2018 года кандидат PAN Рикардо Анайя с 22,5 % голосов занял второе место.


title: Партия демократической революции

text: Партия демократической революции (, сокращённо PRD) — политическая партия Мексики, одна из лидирующих партий страны. Основана в 1989 году в результате объединения левых политических партий и организаций, PRD придерживается социал-демократических позиций и входит в Социалистический интернационал. C 1997 года непрерывно правит столицей страны — Мехико.


title: Партия демократической революции

text: Отдалённая предшественница ПДР — Объединённая социалистическая партия Мексики (основана в 1981 году) еврокоммунистического толка, в которую вошли члены электорального альянса Коалиции левых сил: Мексиканская коммунистическая партия, Движение социалистического действия и единства, Партия мексиканского народа и Движение народного действия. В 1987 году она слилась с Мексиканской партией трудящихся в Мексиканскую социалистическую партию. В 1989 году к ним присоединились члены левого крыла Институционно-революционной партии, участвовавшие в избирательной кампании Куаутемока Карденаса.


title: Партия демократической революции

text: Кандидат от этой партии на президентских выборах 2006 г. — Андрес Мануэль Лопес Обрадор, проиграл в 2006 с небольшим отрывом кандидату правящей партии (официально 0,56 %). Опрос, проведённый испанской газетой El País в июле 2011 года, показал, что 49 % мексиканцев думает, что результаты были на самом деле сфальсифицированы.


title: Партия демократической революции

text: С 2005 вокруг PRD группируется блок левых сил в Мексике, известный как ДИЯ (диалог для национальной реконструкции), в который также входят левосоциалистическая Партия труда (PT) и левоцентристская партия «Гражданское движение» (MC, ещё недавно «Конвергенция»). Часто выдвигают общих кандидатов на местных выборах и на президентских выборах 2012 года выступили как коалиция. Сам Лопес Обрадор покинул ряды PRD и создал собственное Движение национального возрождения («Морена»), преобразованное затем в новую политическую партию.


title: Видигейра

text: Видигейра () — посёлок городского типа в Португалии, центр одноимённого муниципалитета округа Бежа. Численность населения — 3,0 тыс. жителей (посёлок), 6,0 тыс. жителей (муниципалитет). Посёлок и муниципалитет входит в регион Алентежу и субрегион Байшу-Алентежу. По старому административному делению входил в провинцию Байшу-Алентежу.


title: Видигейра

text: Посёлок расположен в 23 севернее города Бежа, на автодороге Бежа — Эвора.


title: Видигейра

text:
Расстояние до:
Муниципалитет граничит:


title: Видигейра

text: Посёлок основан в 1514 году.


title: Этамзилат

text: Этамзила́т (, CAS-код 2624-44-4, брутто-формула CHNOS) — лекарственный препарат, гемостатическое средство. Белый с розоватым оттенком кристаллический порошок. Легко растворим в воде, растворим в спирте.


title: Этамзилат

text: Гемостатическое средство; оказывает также ангиопротекторное и проагрегантное действие. Стимулирует образование тромбоцитов и их выход из костного мозга. Гемостатическому действию, обусловленому активацией формирования тромбопластина в месте повреждения мелких сосудов и снижением образования в эндотелии сосудов простациклина PgI2, способствует повышению адгезии и агрегации тромбоцитов, что в конечном счете приводит к остановке или уменьшению кровоточивости.


title: Этамзилат

text: Увеличивает скорость образования первичного тромба и усиливает его ретракцию, практически не влияет на концентрацию фибриногена и протромбиновое время. Дозы более 2-10 мг/кг не приводят к большей выраженности эффекта. При повторных введениях тромбообразование усиливается.


title: Этамзилат

text: Обладая антигиалуронидазной активностью и стабилизируя аскорбиновую кислоту, препятствует разрушению и способствует образованию в стенке капилляров мукополисахаридов с большой мол.массой, повышает резистентность капилляров, снижает их хрупкость, нормализует проницаемость при патологических процессах.


title: Этамзилат

text: Уменьшает выход жидкости и диапедез форменных элементов крови из сосудистого русла, улучшает микроциркуляцию.


title: Этамзилат

text: Не обладает гиперкоагуляционными свойствами, не способствует тромбообразованию, не оказывает сосудосуживающего действия.


title: Этамзилат

text: Восстанавливает патологически измененное время кровотечения. На нормальные параметры системы гемостаза не влияет.


title: Этамзилат

text: Гемостатический эффект при в/в введении этамзилата наступает через 5-15 мин, максимальный эффект проявляется через 1-2 ч. Действие продолжается в течение 4-6 ч, затем в течение 24 ч постепенно ослабевает; при в/м введении эффект наступает несколько медленнее. При приеме внутрь максимальное действие наблюдается через 2-4 ч. После курсового лечения эффект сохраняется в течение 5-8 сут, постепенно ослабевая.


title: Этамзилат

text: Хорошо абсорбируется как при в/м введении, так и после приема внутрь. Терапевтическая концентрация в крови — 0.05-0.02 мг/мл. Равномерно распределяется в различных органах и тканях (зависит от степени их кровоснабжения). Слабо связывается с белками и форменными элементами крови. Быстро выводится из организма, главным образом — почками (в неизмененном виде), а также с желчью. T1/2 после в/м введения — 2.1 ч, после в/в — 1.9 ч. Через 5 мин после в/в введения почками выделяется 20-30 % введенного препарата, полностью выводится через 4 ч.


title: Этамзилат

text: Профилактика и остановка кровотечений: паренхиматозные и капиллярные кровотечения (в том числе травматическое, в хирургии при операциях на сильно васкуляризированных органах и тканях, при оперативных вмешательствах в стоматологической, урологической, офтальмологической, отоларингологической практике, кишечное, почечное, легочное кровотечения, метро- и меноррагии при фибромиоме и др.), вторичные кровотечения на фоне тромбоцитопении и тромбоцитопатии, гипокоагуляция, гематурия, внутричерепное кровоизлияние (в том числе у новорожденных и недоношенных детей), носовые кровотечения на фоне артериальной гипертензии, лекарственные кровотечения, геморрагический васкулит, геморрагический диатез (в том числе болезнь Верльгофа, Виллебранда-Юргенса, тромбоцитопатия), диабетическая микроангиопатия (геморрагическая диабетическая ретинопатия, повторное кровоизлияние в сетчатку, гемофтальм).


title: Этамзилат

text: Гиперчувствительность, тромбоз, тромбоэмболия, острая порфирия.


title: Этамзилат

text: При кровотечениях на фоне передозировки антикоагулянтов.


title: Этамзилат

text: Изжога, тяжесть в эпигастральной области, головная боль, головокружение, гиперемия кожи лица, снижение систолического АД, парестезии нижних конечностей, аллергические реакции.


title: Этамзилат

text: При беременности возможно, если ожидаемый эффект терапии превышает потенциальный риск для плода (безопасность применения этамзилата при беременности не установлена). На время лечения следует прекратить грудное вскармливание.


title: Этамзилат

text: В/в, в/м и внутрь. В офтальмологической практике — в виде глазных капель и ретробульбарно.


title: Этамзилат

text: Внутрь, разовая доза для взрослых — 0.25-0.5 г, при необходимости может быть увеличена до 0.75 г; парентерально — 0.125-0.25 г, при необходимости увеличивают до 0.375 г.


title: Этамзилат

text: Взрослым: при оперативных вмешательствах профилактически — в/в или в/м за 1 ч до операции — 0.25-0.5 г или внутрь, независимо от приема пищи, за 3 ч до операции — 0.5-0.75 г. При необходимости — 0.25-0.5 г в/в во время операции и профилактически — 0.5-0.75 г в/в, в/м или 1.5-2 г внутрь, равномерно в течение суток — после операции.


title: Этамзилат

text: При кишечных, легочных кровотечениях — внутрь, по 0.5 г в течение 5-10 дней, при продолжении курса лечения дозу снижают; при метро- и меноррагиях — те же дозы в период кровотечений и 2 последующих циклов.


title: Этамзилат

text: При геморрагических диатезах, заболеваниях системы крови, диабетических ангиопатиях — внутрь, по 0.75-1 г/сут, через равные промежутки, курсами по 5-14 дней.


title: Этамзилат

text: Детям: при оперативных вмешательствах профилактически — внутрь, 1-12 мг/кг в 2 приема в течение 3-5 дней. При необходимости во время операции — в/в, 8-10 мг/кг.


title: Этамзилат

text: Для предупреждения кровотечений после операции — внутрь, по 8 мг/кг.


title: Этамзилат

text: При геморрагическом синдроме — в разовой дозе 6-8 мг/кг внутрь, 3 раза в день, курсами 5-14 дней; курс можно повторить через 7 дней.


title: Этамзилат

text: Геморрагии при диабетической микроангиопатии — в/м, по 0.25-0.5 г 3 раза в день или по 0.125 г 2 раза в день в течение 2-3 мес.


title: Этамзилат

text: Раствор для инъекций можно применять местно (стерильный тампон пропитывают и накладывают на рану).


title: Этамзилат

text: Фармацевтически несовместим (в одном шприце) с др. ЛС.


title: Этамзилат

text: Введение в дозе 10 мг/кг за 1 ч до декстранов (средняя мол.масса 30-40 тыс. Da) предотвращает их антиагрегантное действие; введение после не оказывает гемостатического действия.


title: Этамзилат

text: Возможно сочетание с аминокапроновой кислотой и менадиона натрия бисульфитом.


title: Этамзилат

text: Необходима осторожность (несмотря на отсутствие индукции тромбообразования) при назначении этамзилата больным с тромбозами или тромбоэмболиями в анамнезе.


title: Этамзилат

text: При геморрагических осложнениях, связанных с передозировкой антикоагулянтов, рекомендуется использовать специфические антидоты. Использование этамзилата у больных с нарушенными показателями свертывающей системы крови возможно, но оно должно быть дополнено введением ЛС, устраняющих выявленный дефицит или дефект факторов свертывающей системы.


title: Каштру-Верди

text: Ка́штру-Ве́рди () — посёлок городского типа в Португалии, центр одноимённого муниципалитета округа Бежа. Численность населения — 4,8 тыс. жителей (посёлок), 7,7 тыс. жителей (муниципалитет). Посёлок и муниципалитет входят в регион Алентежу и субрегион Байшу-Алентежу. По старому административному делению входил в провинцию Байшу-Алентежу.


title: Каштру-Верди

text: Поселок расположен в 40 км от города Бежа. Через город проходит автомобильная трасса Лиссабон — Фару.


title: Каштру-Верди

text: Расстояние до:


title: Каштру-Верди

text: Муниципалитет граничит:


title: Каштру-Верди

text: Посёлок основан в 1510 году.


title: Натиск (группа)

text: «На́тиск» — российская хеви-метал-группа из Москвы. Коллектив играл мелодичный метал в духе рок-групп «Judas Priest», «Iron Maiden», «Accept».


title: Натиск (группа)

text: Группа «Натиск» появилась зимой 1999 года. Коллектив был создан на основе существовавшей с осени 1994 по осень 1999 года группы Агония, которая играла классический Hard’n Heavy. В этой группе играли вокалист и бас-гитарист Андрей Денисов, гитарист Евгений JOHN Беляев и барабанщик Сергей Засецкий.


title: Натиск (группа)

text: Однажды на репетицию к «Агонии» приехал Владимир Нечаев, бывший гитарист группы «Adolf Castle», старый знакомый музыкантов. Владимиру понравился материал услышанный им и он предложил «Агонии» поиграть вместе, на что остальные участники ответили согласием. После своего присоединения к группе новый гитарист предложил название «Натиск», которые было придумано для группы им ещё во время его службы в армии, несколько своих песен, а также взял на себя часть администраторских функций


title: Натиск (группа)

text: Работа над всеми новыми песнями была коллективной, все музыканты принимали активное участие в аранжировках и написании текстов. Примерно через полгода была готова концертная программа и 11 января 2000 года группа впервые выступила в московском клубе «Р-Клуб» вместе с группой «Мастер» и ещё несколькими коллективами на мероприятии КРУСТЕР 2000. После этого «Натиск» продолжил активно выступать в московских рок-клубах с такими именитыми коллективами, как «Маврик», «Легион» и др. Коллектив неоднократно принимал участие в различных рок-фестивалях, байк-шоу и концертах, посвящённых группе Kiss, Ричи Блэкмору и т. д.


title: Натиск (группа)

text: Группа набирала популярность, и к середине 2001 года была достаточно известна в столице среди поклонников музыки Hard’n Heavy и близких к ней стилей. В сентябре 2002 года увидел свет первый альбом группы «Натиск» — «Одинокий Герой». Был записан на студии Moroz Records и получил хорошие оценки в музыкальной прессе и среди поклонников.


title: Натиск (группа)

text: Со временем, в связи с тем, что музыка и аранжировки становились более насыщенными, музыканты решили пригласить отдельного бас-гитариста для того, чтобы освободить вокалиста от лишней нагрузки. В группу был приглашен бывший музыкант некогда известной московской группы начала 90-х годов «Hellraiser» Александр Львов (Сэм).


title: Натиск (группа)

text: Вскоре по личным причинам группу покидает барабанщик Сергей Засецкий, и ему на замену было решено взять молодую очаровательную девушку Катю Федоткину. Она достаточно быстро выучила несколько песен, и ребята начали с ней репетировать. Но с Катей пришлось расстаться, и вскоре в группу возвращается Сергей Засецкий, замену которому так и не удалось найти. Но, проработав в таком составе несколько месяцев, пришлось расстаться и с Александром Львовым из-за несерьезного отношения к работе. В апреле 2003 года благодаря Елене Крутских на группу через объявления в интернете вышел Андрей Быковский и предложил попробовать поиграть вместе. Он был единогласно принят в коллектив группы.