title: Поленов, Виталий Сергеевич

text: В Красной Армии добровольно с сентября 1918 года. Участник Гражданской войны, адъютант командира полка, командир стрелкового взвода, был контужен и ранен.


title: Поленов, Виталий Сергеевич

text: В 1923—1941 годах служил в погранвойсках, занимая должности командира роты, начальника заставы, помощника коменданта пограничного отдела, начальника маневренной группы, начальника штаба отряда, командира пограничного отряда. Окончил военные пехотные курсы (1921), курсы «Выстрел» (1931), Военную академию имени М. В. Фрунзе (1938).


title: Поленов, Виталий Сергеевич

text: Великую Отечественную войну полковник В. С. Поленов встретил в должности командира Бахарденского пограничного отряда в Туркмении, внеся большой вклад в разгром диверсионных банд. В начале войны НКВД СССР стал формировать 15 стрелковых дивизий НКВД, одну из них, 247-ю в Муроме, было поручено формировать Поленову. 15 июля ему, как и остальным командирам формируемых дивизий, было присвоено звание генерал-майора. 6 августа, после завершения формирования, 247-я дивизия вошла в состав 31-й армии Резервного фронта. 2 октября, в рамках операции по захвату Москвы «Тайфун», началось наступление северного крыла группы армий «Центр». Дивизия Поленова, сдерживая наступление противника на Ржев и далее на Волоколамск, в упорных оборонительных боях понесла очень большие потери в личном составе и вооружении, и несмотря на то, что знамя дивизии было сохранено, 14 октября была расформирована.


title: Поленов, Виталий Сергеевич

text: С 27 ноября Поленов назначен командиром 243-й стрелковой дивизией, участвовавшей в Калининской наступательной операции. 16 декабря 243-я дивизия освободила Калинин.


title: Поленов, Виталий Сергеевич

text: С 31.01.1942 возглавлял «опергруппу Поленова» 29 Армии в составе 365, 369, и 246 сд с задачей пробиться на соединение с 30 Армией.


title: Поленов, Виталий Сергеевич

text: С 15 апреля (фактически с 19 марта) 1942 года командовал 31-й армией участвовавшей в Ржевско-Вяземской и Спас-Деменской операциях. 14 февраля 1943 года ему присвоено звание генерал-лейтенанта. С 27 февраля 1943 года командовал 5-й армией, участвовавшей в Смоленской и Смоленско-Рославльской операциях, в ходе которых ею был освобождён Смоленск. С октября 1943 года командовал 47-й армией, выведенной в резерв Ставки ВГК, с января армия ведёт наступление на Ковель в составе 1-го Украинского, затем 2-го Белорусского фронтов (Первого формирования). В апреле 1944 года армия передана в 1-му Белорусскому фронту (Второго формирования).


title: Поленов, Виталий Сергеевич

text: За неудачные действия под Ковелем в марте-апреле 1944 года, когда немцы смогли в течение 22-х дней не только удержать полностью окружённый город при значительном превосходстве советских войск в людях и технике, но и деблокировать его и организованно эвакуироваться, в мае 1944 отстранён от занимаемой должности и августе назначен с понижением командиром 108-го стрелкового корпуса, входивший на тот момент в состав 2-й ударной армии Ленинградского фронта. Корпусом командовал до конца войны, которую закончил в Данциге. За время войны 23 раза персонально упоминался в приказах Верховного Главнокомандующего и получил прозвище "генерал «Вперёд».


title: Поленов, Виталий Сергеевич

text: 17 мая 1945 года был представлен к званию Героя Советского Союза, но награждён орденом Красного Знамени.


title: Поленов, Виталий Сергеевич

text: После войны до 1946 года продолжал командовать тем же стрелковым корпусом С февраля 1946 по апрель 1947 года командовал 6-м стрелковым корпусом в Северо-Кавказском военном округе (штаб — г. Сталинград). Окончил Высшие академические курсы при Высшей военной академии имени К. Е. Ворошилова (1948), был помощником командующего войсками Туркестанского (1948—1954) и Воронежского (1954—1957) военных округов.


title: Поленов, Виталий Сергеевич

text: С 1958 года в запасе.Именем Поленова названа улица в Твери.


title: Двойной шах

text:
Двойной шах (записывается ++) — это шах, при котором на короля противника нападают одновременно две фигуры или фигура и пешка. Обычно двойной шах получается так: первая фигура ставит шах и одновременно с этим открывает линию действия другой фигуре, которая тем самым объявляет второй шах. В двойном шахе не может участвовать король атакующей стороны, он не может быть объявлен двумя конями или слонами.
Из-за указанных свойств двойной шах особенно опасен. От обычного шаха можно защититься тремя способами: уйти королём, побить нападающую фигуру другой фигурой или перекрыть линию нападения. Однако в случае двойного шаха есть только одно спасение — ход королём, при этом король иногда может сам побить только что ходившую фигуру.


title: Двойной шах

text: Двойной шах после хода пешки возможен:


title: Двойной шах

text: На первой диаграмме приведен пример двойного шаха: ладья ставит шах и одновременно открывает диагональ слону, который также ставит шах.


title: Двойной шах

text: Двойной шах используется в некоторых красивых комбинациях. В партии Мазуцкий — Колиш, белые путём жертвы ферзя завлекли короля на невыгодное для него поле d8. После этого король попал под двойной шах ладьёй и слоном ходом Cd2-g5++. Несмотря на то, что белый слон атакован ферзём на g4 и конём на е4, а белая ладья — ферзём на g4, чёрные не могут ни взять одну из фигур, ни защититься. Поэтому единственный ответ чёрных — бежать королём на е8. Теперь король чёрных находится в матовой сети: у него нет ни одного поля, на которое он мог бы пойти. Белые ставят мат ладьёй на поле d8, защищённом своим слоном.


title: Гарута, Люция

text: Лю́ция (Люция Я́новна) Гару́та (; 14 мая 1902, Рига — 15 февраля 1977, там же) — латвийская пианистка и композитор. Заслуженный деятель искусств Латвийской ССР (1962).


title: Гарута, Люция

text: Начала учиться игре на фортепиано в семилетнем возрасте у Ото Фогельманиса, затем занималась у Марии Жилинской, изучала гармонию под руководством Николая Алунана. Окончила Латвийскую консерваторию по классам композиции у Язепа Витола в 1924 году и фортепиано у Людмилы Гомане-Домбровской год спустя. Продолжила совершенствовать своё мастерство в Париже, где училась у Альфреда Корто и Изидора Филиппа по фортепиано, Поля Ле Флема по инструментовке и Поля Дюка по композиции. Как солистка и аккомпаниатор давала многочисленные концерты в Латвии и за её пределами. Затем, в силу болезни, в значительной степени переключилась на занятия композицией. С 1940 года преподавала теорию музыки и композицию в Латвийской государственной консерватории, с 1973 года — профессор.


title: Гарута, Люция

text: Похоронена в Риге на Лесном кладбище.


title: Гарута, Люция

text: В независимой Латвии основан Фонд Гаруты, который занимается пропагандой её музыки. На доме по улице Александра Чака (в советский период — Суворова), где жила Гарута, установлена мемориальная доска.


title: Гарута, Люция

text: Сочинения Гаруты испытали влияние композиторов позднего романтизма и Скрябина. Наибольшее внимание привлекла к себе оратория «Господь, Твоя земля в огне!» () для тенора, баритона, хора и органа, написанная в 1943 году на слова Андрея Эглитиса. Премьера оратории состоялась 15 марта 1944 года в рижском соборе Святой Гертруды, исполнителями выступили хор Теодора Рейтера под его управлением, певцы Адолфс Кактыньш и Марис Ветра, партию органа исполнила автор; на сохранившейся аудиозаписи премьеры слышны звуки бомбёжки. В советский период оратория считалась утраченной, однако в 1982 г. композитор и музыковед Лонгинс Апкалнс разыскал аудиозапись в архивах немецких радиостанций и реконструировал партитуру; 8 мая 1982 года оратория вновь прозвучала в Стокгольме. В СССР возрождение оратории состоялось в 1988 году, её исполнил хор «Ave Sol» под управлением Иманта Кокара. В настоящее время оратория «Господь, Твоя земля в огне!» включена в Латвийский культурный канон.


title: Чугуны (Нижегородская область)

text:
Чугуны́ — село в Воротынском районе Нижегородской области на реке Чугунка, административный центр Чугуновского сельского поселения.
В состав Чугуновского сельского поселения входят сельский поселок Алексеевский, деревня Варварино, деревня Калитка, село Криуши, деревня Надеждино, сельский поселок Южный.


title: Чугуны (Нижегородская область)

text: Крупнейшее предприятие села и Воротынского района в целом — Чугуновский спиртзавод — один из крупнейших поставщиков ликёро-водочных заводов Нижегородской области. В связи с крупной задолженностью завода перед своими рабочими,был закрыт в конце 2011 года.


title: Чугуны (Нижегородская область)

text: По состоянию на 2008-й год совокупные доходы местного бюджета составили 3,022 млн рублей, а совокупные расходы были равны 2,981 млн рублей. Таким образом, в 2008-м году наблюдался бюджетный профицит, то есть превышение доходов над расходами.


title: Чугуны (Нижегородская область)

text:
История
В переписной книге Нижегородского уезда 1646 года князя И.Ф. Шаховского и подъячего П. Симонова по Закудемскому стану, читаем: "да к селу Бармину сверхь писцовых книг Дмитрия Лодыгина с товарищи объявилось сел и деревень, и починков: д. Чегуна ( л.396-398 об.). Название села просходит от реки Чугунки или по мордовски Чукинки (священная, молебная). По данным Переписной книги Закудемского стана за 1677/1678 годы в деревне Чегуна проживало лиц мужского пола 106 человек. С момента основания до 1679 года деревня принадлежала князю Ивану Алексеевичу Воротынскому, затем 21 год находится в ведении дворцового управления, а в 1700 году Барминская волость со всеми селами и деревнями ( включая и Чугуны ) была пожалована Петром I Федору Алексеевичу Головину "за многою и радетельную службу". В 1720 году " морского флота капитан порутчик граф Николай Федоров сын Головин свое в Нижегородском уезде в Барминской волости село Фокино с селы и с деревнями в числе коих и Чугуны ... и о всеми угодьями...продал за тридцать тысяч рублев сибирский железных заводов камисару Никите Демидову сыну Демидову". После чего Демидов был "возведен и пожалован в благородное дворянское достоинство". В 1728 году Акинфий Никитич строит на реке Чугунке три чугунолитейных завода. Верхнечугунский находился выше средней школы. Для выплавки чугуна потребовалось много угля, и в этот период были вырублены окрестные дубовые леса. Хотя болотная руда через 60 лет закончилась и заводы закрыли. Правнук Никиты Лев Прокофьевич мало интересующийся заботами вотчин и заводов продает в 1796 году Чугуновские земли и людей генералу Николаю Петровичу Мильгунову. Некоторое время Чугуновское имение принадлежит его вдове, Валентине Ивановне. Затем в права вступают сыновья. В это время возводится барский дом, и разрастается село. На средства жителей и помещика 26 ноября 1803 года (н. ст.) строится и освящается церковь и деревня становится селом. По данным VIII ревизской переписи населения от 1834 года в селе Чугуны проживало 1088 крестьян и 37 дворовых людей, а согласно календарю Нижегородского епархиального управления за 1888 год, в Чугунах было 1558 человек, из них 703 мужчины и 855 женщин, в том числе 42 раскольника (21 мужчина и 21 женщина). Улицам присваивают имена братьев Мильгуновых: Николаевская, Павловская, Петровская. С 1837 года Чугуновское имение по частям выкупает Сергей Васильевич Зыбин и до 1918 года хозяевами Чугунов становятся богатые нижегородские землевладельцы Зыбины. С момента основания города-крепости Васильсурска по чугуновской земле, а затем по улицам села проходила многолюдная дорога из центра страны на Казань, затем Урал, Сибирь и Дальний Восток.


title: Чугуны (Нижегородская область)

text:
17 мая 1798 года в Чугунах останавливался на завтрак император Павел I сыновьями. С 15 на 16 сентября 1833 года в селе ночевал А. С. Пушкин (в память события в селе установлена мемориальная доска).
Вып. 7 : Нижегородские платежницы. Подготовил к печати и ред. С. Б. Веселовский 1910.- [2], V, 284 с.


title: Чугуны (Нижегородская область)

text: Демидов Н.А. Исторический очерк Василь-Сурского уезда Нижегородской губернии. М., 1884.


title: Чугуны (Нижегородская область)

text: Едранов Е. А. Есть село такое. Газета "Ленинский путь". №98,99. р. п. Воротынец, 1987.


title: Чугуны (Нижегородская область)

text: Едранов Е. А. На священной речке. - Н. Новгород: БИКАР, 2013.


title: HMS Illustrious (1939)

text: HMS "Illustrious (ЕВК "«Илластриес», от  — "прославленный") — авианосец КВМФ Великобритании, головной корабль своего типа. Четвёртый корабль КВМФ Великобритании, носящий это имя. Построенный по кораблестроительной программе 1936 года "«Илластриес»" стал одним из наиболее известных английских авианосцев Второй мировой войны. Девиз корабля — Vox Non Incerta


title: HMS Illustrious (1939)

text: В начале 30-х годов XX века, приход к власти в Германии национал-социалистической партии во главе с Адольфом Гитлером и последовавшее за этим увеличение военной мощи вызвали настороженность в политических, военных и общественных кругах Британской Империи. Со закладкой авианосца "«Арк Ройал»" Великобритания вступила в новый виток гонки морских вооружений. Кораблестроительная программа 1936 года предполагала активную постройку кораблей различных типов, требовавших больших объёмов проектной документации, при том что на тот момент не были до конца детализированы чертежи уже строящегося "«Арк Ройал»". Однако вместо повторения уже разрабатываемой конструкции, Третий Морской Лорд контр-адмирал Реджинальд Хендерсон принял смелое решение о строительстве новых авианосцев для действий на европейских театрах военных действий.


title: HMS Illustrious (1939)

text: Авианосцы типа "«Илластриес»" стали первыми в мире авианосцами с полностью бронированной лётной палубой. Платой за это стал уменьшенный в два раза по сравнению с «Арк Ройял» состав авиагруппы (всего лишь 36 машин вместо 72). На авианосцах второй и третьей серий за счет сильного снижения толщины брони ангаров в корме сделали куцый полуангар, что позволило принимать около 50 самолетов.


title: HMS Illustrious (1939)

text: Выдающейся вехой в истории службы "«Илластриеса»" стала осуществлённая в ночь с 11 на 12 ноября 1940 года атака итальянского ВМФ в Таранто. 21 самолёт 813, 815, 819 и 824 эскадрильи двумя волнами атаковали линейные корабли.


title: Битва (фильм)

text: «Битва» (, 1911) — американский немой короткометражный художественный фильм Дэвида Гриффита.


title: Битва (фильм)

text:
Сначала показан эпизод танцев на деревенском празднике. Затем герой и его товарищи отправляются на войну. Солдаты проходят через толпу приветствующих их друзей. Солдаты вступают в бой. Сражение начинается вблизи деревни, где недавно происходил праздник.
Сначала герой выказывает себя трусом. Он бежит и просит любимую девушку спрятать его, чем разбивает ей сердце. Затем он снова убегает, на этот раз от упреков девушки. Позднее мужество возвращается к нему. Он проводит обоз с порохом сквозь подожжённую вражескими разведчиками деревню. По пути он теряет всех своих товарищей и все повозки, кроме той, которую ведёт сам. Доставленные им боеприпасы решают исход битвы.
2. В. Комаров. История зарубежного кино. Том 1. Немое кино. — М.: «Искусство», 1965.


title: Беруни (станция метро)

text: Открыта 30 апреля 1991 года в составе участка «Беруни» — «Чор-Су»


title: Беруни (станция метро)

text: Односводчатая мелкого заложения, имеет два подземных вестибюля.


title: Беруни (станция метро)

text: Станция оформлена в национальных традициях Узбекистана: платформенный зал оформлен с помощью куполов, покрытых узорами из мрамора. На станции установлены хрустальные люстры, причём все — в вестибюле, в стенах лестницы, и в зале выполнены в едином стиле (художник Ш. Жалилова). Внутренняя отделка стен станции выполнена с применением мрамора, гранита, металла, стекла, фарфора.


title: Тинчлик (станция метро)

text: Открыта 30 апреля 1991 года в составе участка «Беруни» — «Чор-Су».


title: Тинчлик (станция метро)

text: Станция колонного типа с двумя подземными вестибюлями.


title: Тинчлик (станция метро)

text: При проектировании станции применены сборные железобетонные конструкции и колонны.


title: Тинчлик (станция метро)

text: Один из вестибюлей станции впервые выполнен в своеобразном объёмно-планировочном решении: вестибюль выполнен в одном объёме с подземным переходом, отделён от него лишь витражом.


title: Тинчлик (станция метро)

text: Над оформлением станции работали художники Р. Мухамаджонов и А. Каюмов.


title: Тинчлик (станция метро)

text: Расширяющиеся в верхней части колонны украшены Нуратинским мрамором. Верх каждой колонны подсвечен светильниками.


title: Тинчлик (станция метро)

text: В центре платформенного зала подвешены хрустальные люстры в латунной отделке (художник А. Флит).


title: Чорсу (станция метро)

text: «Чорсу» () — станция Узбекистанской линии Ташкентского метрополитена. Расположена между станциями «Тинчлик» и «Гафура Гуляма». Открыта 6 ноября 1989 года в составе участка «Чорсу» — «Алишера Навои».


title: Чорсу (станция метро)

text: Станция односводчатого типа с подземным и наземным вестибюлем, расположена под площадью Чорсу.


title: Чорсу (станция метро)

text: Стены вестибюля и платформа отделаны белым газганским мрамором, пол станции покрыт серым гранитом.


title: Чорсу (станция метро)

text: Станция украшена барельефами «Экология» и «Связь времён» (художник Ю. Ким).


title: Гафура Гуляма (станция метро)

text: «Гафура Гуляма» () — станция Узбекистанской линии Ташкентского метрополитена. Расположена между станциями «Чор-Су» и «Алишера Навои». Именована по названию улицы Гафура Гуляма, в свою очередь названной в честь писателя Гафура Гуляма.


title: Гафура Гуляма (станция метро)

text: Открыта 6 ноября 1989 года в составе участка «Чор-Су» — «Алишера Навои».


title: Гафура Гуляма (станция метро)


title: Гафура Гуляма (станция метро)

text: Оформление станции выполнено художником Сапарниязом Султанмуратовым. Для отделки станции применены мрамор, гранит, металл, стекло, композиции из художественной керамики. Колонны, поддерживающие свод станции имеют много граней, верхняя часть колонн имеет утолщение. Освещается станция светильниками скрытыми в куполах.


title: Алишера Навои (станция метро)

text:
«Алишера Навои» () — станция Узбекистанской линии Ташкентского метрополитена. Расположена между станциями «Гафура Гуляма» и «Узбекистанская». Названа по проспекту Навои, под которым она расположена. В свою очередь проспект назван в честь поэта Алишера Навои.
Открыта 8 декабря 1984 года в составе участка «Алишера Навои» — «Ташкент» (первая очередь строительства линии).


title: Алишера Навои (станция метро)

text:
Станция колонного типа с подземным и наземным вестибюлем.
Пересадка на станцию «Пахтакор» Чиланзарской линии.


title: Алишера Навои (станция метро)

text: Интерьер станции «Алишера Навои» украшен орнаментом работы художников Р. Мухамаджонова и А. Рахимова. На стенах зала установлены панно, выполненные художниками Ч. Ахмаровым, И. Каюмов по сюжету Хамсы Навои.


title: Гражданский контроль

text: Гражданский контроль — это наблюдение за деятельностью органов государственной и муниципальной власти, прочих государственных органов и должностных лиц, оценка законности и эффективности этой деятельности, а также принятие правовых мер по пресечению выявленных нарушений прав и свобод человека со стороны указанных органов и должностных лиц. Гражданский контроль как система практик является одной из основных функций гражданского общества.


title: Гражданский контроль

text:
К субъектам гражданского контроля можно отнести:
Некоторые авторы причисляют к кругу субъектов гражданского контроля также органы государственной власти и международные организации.


title: Гражданский контроль

text: Употребляемое в отечественных исследованиях и нормотворческой практике синонимичное понятие «Общественный контроль» является достаточно общим термином, включающим практики социального контроля, допустимые в практической деятельности органов государственной и муниципальной власти.


title: Гражданский контроль

text: В Российской Федерации сфера гражданского контроля регламентируется федеральным законом от 21.07.2014 № 212-ФЗ «Об основах общественного контроля в Российской Федерации», где устанавливаются общие формы организации и проведения общественного контроля за деятельностью органов государственной власти, органов местного самоуправления, государственных и муниципальных организаций, иных органов и организаций, осуществляющих в соответствии с федеральными законами отдельные публичные полномочия. Законодательством регламентируется круг субъектов гражданского контроля, к которому относятся:Для осуществления общественного контроля в случаях и порядке, которые предусмотрены законодательством Российской Федерации, могут создаваться:Отдельные вопросы реализации практик гражданского контроля в РФ и субъектах РФ регламентируются отраслевым законодательством РФ и законодательством субъектов РФ.


title: Гражданский контроль

text: "Полещук А. С." К вопросу о субъектах общественного (гражданского) контроля в РФ и их системе // Вестник московского университета МВД России. — 2011. — № 6. С. 122—127.


title: Гражданский контроль

text: "Яковлев И. В." Правовые основы гражданского контроля в России // Наука и современное развитие российского государства и общества. — 2014. С. 15-18.


title: Узбекистанская (станция метро)

text: «Узбекистанская» () — станция Узбекистанской линии Ташкентского метрополитена. Расположена между станциями «Алишера Навои» и «Космонавтов». Открыта 8 декабря 1984 года составе участка «Алишера Навои» — «Ташкент» (первая очередь строительства линии).


title: Узбекистанская (станция метро)

text: Станция односводчатого типа с двумя подземными вестибюлями.


title: Узбекистанская (станция метро)

text: На станции расположены светильники, которые изготовлены из стекла и металла в форме раскрывшейся коробочки хлопка. На стенах в эмалированной керамике изображено течение воды, а потолок украшен резьбой по ганчу. При отделке применены мрамор, гранит, керамика, ганч, металл, стекло и другие материалы.


title: Герцеговина (значения)

text: Герцеговина:


title: Космонавтлар (станция метро)

text: «Космонавтов» () — станция Узбекистанской линии Ташкентского метрополитена. Расположена между станциями «Айбек» и «Узбекистанская». Открыта 8 декабря 1984 года в составе участка «Алишера Навои» — «Ташкент» (первая очередь строительства линии).


title: Космонавтлар (станция метро)

text: Станция колонного типа с двумя подземными вестибюлями.


title: Космонавтлар (станция метро)

text: Архитектурное украшение станции посвящено теме космоса. Интерьер украшен голубыми керамическими медальонами с изображениями Улугбека, Икара, Валентины Терешковой, Юрия Гагарина, Владислава Волкова и Владимира Джанибекова. Потолок, напоминает Млечный путь, на котором светятся стеклянные звездочки. Путевые стены платформы от пола до потолка по всей длине платформы постепенно переходят от лазурного цвета к темно-синему, напоминая атмосферу Земли. Круглые колонны платформы покрыты стеклом, также металлом, гранитом и мрамором отделаны вестибюли станции, отделка вестибюлей выполнена, как и станция, на тему освоения космоса.


title: Джунта Пизано

text: Джунта Пизано или Джунта ди Капитино (; документирован с 1236 по 1266 год) — итальянский .


title: Джунта Пизано

text: Имя Джунта ди Капитино было обнаружено на расписном кресте из церкви Санта Мария дельи Анджели в Ассизи. Фрагмент надписи гласил [JU]NTA PISANUS [CAP]ITINI. В архивном документе от 1254 г. была обнаружена запись о "Juncta Capitinus pictor". Так произошла идентификация архивных записей и его произведений.


title: Джунта Пизано

text: Джунта Пизано (что означает «пизанец Джунта»), вероятно, следует считать самым изобретательным художником 1-й половины XIII века, чье влияние распространилось и на век XIV. Живописная манера Джунта вела происхождение от пизанской школы конца XII — начала XIII века, в которой доминировала византийская иконопись, а также испытала влияние произведений, созданных в мастерской Берлингьери. Однако надо было иметь острую наблюдательность и сильное воображение, чтобы византийский прототип распятия превратить в образ умирающего Христа, наполненный глубоким страданием, как это сделал Джунта.


title: Джунта Пизано

text: Сегодня существуют три расписных креста, на которых стоит подпись Джунта: это «Крест» из церкви Санта-Мария-дельи-Анджели, Ассизи, «Крест» из музея Сан-Маттео, Пиза и самый знаменитый — «Крест» из церкви Сан-Доменико, Болонья. По их местонахождению можно определить, что Джунта ди Капитино был известным мастером, и работал не только в Пизе, но также получал заказы из других городов. В архивных документах сохранилась запись от 1239 года о том, что в Рим приезжал его сын, священник Леопардо, с «Джованни Пизано, учеником мастера Джунта», на основании чего исследователи предполагают, что мастерская Джунта получала заказы и из Рима. Последний документ от 1266 года, в котором упоминается имя Джунта, сообщает о земельном участке, принадлежащем художнику.


title: Джунта Пизано

text: Самая известная история, связанная с его именем, относится к 1236 года и расписному кресту (не сохранившемуся), созданному Джунта для Нижней церкви Сан-Франческо в Ассизи по заказу Ильи Кортонского — главы ордена францисканцев. Вероятно, это был первый крест Джунта с ярким отображением страданий Христа. Но кроме того, у подножия распятия Джунта изобразил самого Илью Кортонского, что было в то время невиданно и вызвало недовольство братии, которая и так не слишком жаловала своего главу, считая, что он излишне склонен к чревоугодию, роскоши, и т. п.


title: Джунта Пизано

text: Кроме подписанных Джунта произведений, указанных выше, его руке, либо его мастерской исследователи приписывают ряд работ, хранящихся в различных музеях мира: три разных алтарных образа с изображением Св. Франциска и сцен из его жизни (Пиза, музей Сан-Маттео; Ассизи, сокровищница монастыря; Рим, Ватиканская пинакотека), четыре расписных креста (два из них — в Пизе, музей Сан-Маттео, затем, Венеция, собрание Чини, и Нортгемптон, Музей искусства Колледжа Смит), а также два фрагмента расписного креста из Национальной галереи искусства, Вашингтон, и две доски со сценами из жизни Христа из ГМИИ им. Пушкина, Москва (сегодня их приписывают неизвестному мастеру венецианской школы XIII века). Все произведения Джунта не имеют точных дат.


title: Джунта Пизано

text: Сложилось так, что все дошедшие до наших дней произведения Джунта Пизано, на которых есть его подпись, это исключительно расписные кресты. Кроме трёх подписанных художником произведений с высокой степенью достоверности его руке приписывают ещё два неподписанных креста. Самый ранний из всех датируется приблизительно 1236-40 годами. Однако известно, что ещё до этого художник расписал крест по заказу главы францисканского ордена Ильи Кортонского (ок.1180 – 1253); следы этого креста затерялись в XVII веке, он известен только из исторических источников. Илья был ответственным за возведение ныне знаменитой Базилики св. Франциска в Ассизи, и привлёк к работе Джунта, как ведущего художника того времени. Сегодня трудно сказать, в какой мере вкус заказчика, Ильи Кортонского, сказался на художественной эволюции Джунта Пизано. Несомненно то, что обновление и гуманизация христианства в качестве главных идей св. Франциска, требовали своей визуализации, и Илья Кортонский, разрабатывая программу украшения Базилики св. Франциска, стремился к созданию новых решений традиционных сюжетов. То есть роль францисканцев и самого Ильи Кортонского в формировании творчества Джунта, вероятно, была очень большой. Расписной крест, созданный по его заказу Джунта Пизано, имел несколько необычных для того времени особенностей, в частности, Христос был весьма драматично изображён в позе Christus Patiens («Христос страдающий», некоторые исследователи считают, что Джунта первым после Византийского мастера распятия стал изображать Иисуса в этом виде), а у ног Христа была написана коленопреклонённая фигурка самого Ильи Кортонского, со словами «Jesu Christi pie Miserere precantis Helie» («Иисус Христос, благослови молящего Илию»). Крест ранее размещался в леттнере Нижней церкви в Ассизи в качестве особо ценной реликвии храма. Этот крест, завершенный в 1236 году, имел дату и подпись художника, но от него сохранился только рисунок с изображением Ильи Кортонского, сделанный в XVII веке.


title: Джунта Пизано

text: Крест из церкви Санта Мария дельи Аджели, Ассизи.


title: Джунта Пизано

text: Вероятно, этот крест был создан художником во время работ в Ассизи в 1230-х годах вскоре после креста с портретом Ильи Кортонского, и по его виду в известной мере можно судить о предыдущем произведении Джунта. Крест имеет размеры 174 х 131 см. Под ногами Христа сохранилась полустёртая подпись художника «(JUN)TA PISANUS (CAP)ITINI ME F(ECIT) » (Джунта Пизано Капитино изобразил меня). На диске, в верхней части креста изображён Христос Благословляющий, под ним надпись «H I S NAZARENUS REX IUDEORUM» («Иисус Назарянин царь иудейский»). На окончании правого луча креста – поясное изображение Иоанна Крестителя, скорбящего о гибели Иисуса, на окончании левого луча – поясное изображение скорбящей Богоматери.


title: Джунта Пизано

text: Христос изображён в позе Christus Patiens (Христос Страдающий), сам крест проработан ультрамарином; на нешироком табеллоне нарисован скромный геометрический орнамент. Считается, что именно Джунта Пизано ввел моду украшать табеллоне геометрическим орнаментом взамен прежней манеры изображать там сцены страстей Христовых или предстоящих Марию и Иоанна Крестителя. Такой приём помогал ярче оттенить и выделить фигуру страдающего Христа. В отличие от прежних изображений распятого Христа, произведения Джунта отличает особая графическая выразительность контуров тела Иисуса, усиливающая драматический эффект. В этом произведении контурам торса Христа придано некоторое изящество, если не хрупкость. Крест хранится в церкви Санта Мария дельи Анджели в Ассизи.


title: Джунта Пизано

text:
Крест из церкви Сан Раньерино, Пиза.
На кресте изображен Христос в позе Christus Patiens (Христос страдающий). На диске в верхней части - Христос Благословляющий, под ним надпись «I N R I» (Iesus Nazarenus Rex Iudeorum) - «Иисус Назарянин царь иудейский». На правом и левом лучах креста поясные изображения скорбящих Иоанна Крестителя и Богоматери, с надписями их имён. Под ногами Христа сохранилась подпись художника «IUNCTA PISANUS ME FECIT» («Джунта Пизано меня изобразил»). На кресте нет даты. Большинство специалистов относит это произведение к десятилетию между 1240м и 1250м годами, однако эксперты из музея Сан Маттео считают, что работа может быть датирована 1254 годом, поскольку есть твёрдые архивные данные, что в 1254 году художник находился в Пизе. Размеры этого произведения 184х134см.


title: Джунта Пизано

text: В сравнении с предыдущим крестом, телу Иисуса здесь придана бОльшая атлетичность. S-образный изгиб туловища ярче выражен, оно приземистее, и кажется более массивным и материальным. В своём стремлении к большей реалистичности Джунта уже довольно далеко уходит от таких византийских прототипов, как «Крест №20» из музея Сан Маттео. Особенно любопытна поза скорбящего Иоанна справа. Его скорбь лишена показного драматизма, и более похожа на глубокие, печальные размышления.


title: Джунта Пизано

text: Крест обнаружен в 1793 году на кухне монастыря Санта Анна, после чего был перенесён в церковь Сан Раньерино. Там он находился до 1863 года, когда его передали в новую церковь Святых Раньери и Леонардо. В 1947-48 годах крест был отреставрирован и с тех пор хранится в музее Сан Маттео, Пиза.


title: Джунта Пизано

text:
Процессионный крест из коллекции Витторио Чини, Венеция.
Этот небольшой деревянный расписной крест, размером 58,5 х 41,5 см., был создан для употребления в религиозных процессиях и иных литургических мероприятиях. Крест интересен тем, что на одной его стороне Христос изображен в позе Christus Patiens, т.е. «Христос страдающий», на другой - Christus Triumphans, т.е. «Христос торжествующий». Два разных иконографических типа здесь мирно сосуществуют в рамках одной идейной программы. Исследователи считают, что крест был создан Джунта в период его работы в Ассизи для литургических целей францисканской братии, поэтому крест датируют «до 1240 года». На кресте нет подписи художника, его атрибуция основана на стилистическом анализе.


title: Джунта Пизано

text:
Процессионный крест из конвента Сан Бенедетто.
Крест издревле хранился в монастыре сестёр-стефанианок Сан Бенедетто в Пизе. После упразднения монастыря в 1866 году крест был помещён в алтаре находившейся неподалёку капеллы св. Агаты. В 1920-е годы он был перенесён в новое помещение монахинь стефанианок, расположившееся невдалеке от их бывшего монастыря. В 1940 году произведение передали в музей Сан Маттео, Пиза, а в 1949 году его отреставрировали.


title: Джунта Пизано

text: Сравнительно небольшой крест (113х83 см.) был создан для религиозных процессий. Он расписан с двух сторон, и для его создания были использованы менее претенциозные материалы, чем для крестов выставлявшихся внутри храмов, в частности, его фон вместо золота покрыт красной краской. Христос изображён в позе Christus Patiens (Христос страдающий), на правом конце креста поясное изображение Иоанна Крестителя, на левом – Богоматери. Вершину креста венчает изображение Благословляющего Пантократора, под ним надпись «IH(ESU)S NAZAREN(US) REX IUDEOR(UM)» («Иисус Назарянин царь иудейский»). На табеллоне нарисован орнамент из декоративных окружностей.


title: Джунта Пизано

text: На кресте нет подписи художника, однако, сильное сходство с крестом из пизанской церкви Сан Раньерино, хранящимся в том же музее, делает атрибуцию почти стопроцентной. Рисунок выдает уверенную руку мастера, а тело Христа отличает такой же атлетизм, пропорции его ближе к земной, а не небесной гармонии, и напоминают торсы скульптур классической Греции, что позволило исследователям говорить о «неоэллинизме» в творчестве Джунта. Впрочем, существует и другая точка зрения: возможно крест был создан в мастерской не самим Джунта, а его коллегами, поскольку, на взгляд экспертов, распятый Христос, Богоматерь и Иоанн Креститель написаны несколько безыскусно, и не создают привычного драматического эффекта. Крест датируют 1250-ми годами.


title: Джунта Пизано

text:
Крест из церкви Сан Доменико, Болонья.
Это самый известный и самый большой из всех подписанных крестов Джунта (его размеры 316 х 285см.). Он был создан по заказу Доминиканского ордена, и исследователи отмечают, что «новая манера» изображения распятия, созданная под влиянием идей их конкурентов - францисканцев, стала столь популярной и общепринятой, что более консервативные доминиканцы уже не смогли перед ней устоять. Крест создан по типичной для художника схеме: на кресте изображен Христос в позе Christus Patiens (Христос страдающий), на правом луче Иоанн Креститель, на левом Богоматерь. Тело Иисуса не атлетично, его контурам присущая тонкая гармония: оно не приземисто, как в двух крестах из музея Сан Маттео, и не астенично, как на кресте из Ассизи, S-образный изгиб его ярко выражен, что создаёт иллюзию провисания, его тяжести и материальности. В нижней части креста сохранилась подпись художника «Cuius docta manus me pixit Junta Pisanus» (Джунта Пизано, учёная рука которого изобразила меня).


title: Джунта Пизано

text: Создание креста исследователи относят к 1250-54 годам. Однако надо учитывать, что все произведения, созданные Джунта Пизано, не имеют точных датировок, поэтому реконструкция творчества художника и последовательность создания им произведений носят достаточно условный характер, несмотря на авторитеты пишущих об этом исследователей. Например, если подойти к его творчеству с точки зрения большей или меньшей экспрессии присущей его работам, то этот крест вместе с крестом из Ассизи следует считать ранними, относящимися к 1230-40м годам произведениями, а пизанские распятия с их атлетизмом и экспрессией более поздними, тем более, что есть достоверные архивные сведения, сообщающие о пребывании Джунта в Пизе в 1254 году.


title: Джунта Пизано

text: Кроме перечисленного Джунта Пизано, либо «школе Джунта» атрибутируют ещё три расписных креста: процессионный Крест из музея Сан Маттео, Пиза (200х104 см., ранее хранился в музее Пизанского собора; имеет значительные утраты красочного слоя), расписной крест из Городской пинакотеки, Фаэнца, и ещё один расписной крест из Болоньи (хранится в местной пинакотеке). На всех этих произведениях Христос изображён в виде Christus Patiens.


title: Джунта Пизано

text: Несмотря на всю внешнюю самостоятельность, искусство Джунта Пизано в целом находилось в русле византийской живописи того периода, в которой происходил процесс обновления изобразительного языка (например, фрески монастыря в Милешеве, созданные до 1228 года). Итальянской ветвью этого широкого процесса обновления было и искусство Джунта Пизано. Новшество его живописной техники заключалось в том, что он с помощью светотеневой моделировки смог лучше передать объём и массу тела, в отличие от Берлингьери и других мастеров, в произведениях которых преобладает графичность. А. Тартуфери полагает, что «неоэллинистические» эксперименты Джунта были, по всей вероятности, первым обращением средневековых итальянских художников к своему греко-римскому прошлому – процесс, который, по сути, будет лежать в основе всего итальянского Ренессанса.


title: Джунта Пизано

text: Среди наиболее известных произведений, приписываемых кругу или школе Джунта Пизано, числятся три алтарные картины с изображением св. Франциска Ассизского и сцен из его жизни (Ватикан, Пинакотека; Ассизи, Сокровищница церкви Сан Франческо; и Пиза, музей Сан Маттео). Особенно схожи картины из Ватикана и Ассизи. На них изображён св. Франциск в полный рост с Библией в левой руке и с крестом в правой, а по сторонам от него четыре клейма со сценами чудес из жизни этого святого. Темы сцен взяты из «Большой легенды» Св. Бонавентуры:


title: Джунта Пизано

text: 1. Исцеление уродливой девушки;


title: Джунта Пизано

text: 2. Исцеление одержимой женщины;


title: Джунта Пизано

text: 3. Исцеление хромого Бартоломео да Нарни;


title: Джунта Пизано

text: 4. Исцеление калеки.


title: Джунта Пизано

text: Произведения несут в себе элемент дидактики и были созданы для иллюстрации божественности духа сравнительно недавно канонизированного святого. Своими стилистическими особенностями эти алтарные картины отличаются от известного алтаря посвященного св. Франциску, который создал в 1235 году Бонавентура Берлингьери. Исследователи считают, что у ватиканской и ассизской икон св. Франциска был прототип, написанный Джунта Пизано в 1230-х годах, поздними репликами которого эти произведения являются, а появление прототипа связывают с поездкой Джунта в Рим в 1239 году. Обе реплики датируют приблизительно 1260-70 годами, и относят к «школе Джунта Пизано».


title: Джунта Пизано

text: Третья алтарная картина, посвящённая св. Франциску, со времён Вазари и Малиабекьяно приписывалась кисти Чимабуэ. Ранее она украшала главный алтарь церкви братьев меньших в Пизе, затем хранилась в капелле с реликвиями, которую патронировало семейство делла Сета, в 1861 году была приобретена городскими властями и позднее вновь передана монахам-францисканцам (1910г). Однако после наводнения 1966 года, в котором картина пострадала, она была передана музею Сан Маттео и отреставрирована (1967г).


title: Джунта Пизано

text: От других житийных картин св. Франциска, эта работа Джунта отличается набором чудес. Художник изобразил св. Франциска в коричневом монашеском одеянии с книгой в левой руке, демонстрирующим стигмат на правой, и окружённым двумя ангелами (церковные идеологи XIII века проводили отчетливые параллели между жизнью св. Франциска и житием Христа, поэтому частично копировали образ Христа Пантократора, которого издревле изображали с книгой в руке). По сторонам от фигуры св. Франциска написаны шесть клейм с сюжетами чудес, совершённых им.


title: Джунта Пизано

text: Слева:Справа:Художник использует в картине художественные приёмы византийского происхождения, особенно отчётливо видные в изображении ангелов и лиц персонажей. С другой стороны, исследователи отмечают, что складки одеяния святого и архитектурные детали свидетельствуют о знакомстве с живописной техникой мастерской Берлингьери. По мнению одних исследователей, работа была создана в 1230-х годах, по мнению других — не ранее 1256 года (в этот год папа Александр IV издал буллу, согласно которой каждый, кто посещал храм св. Франциска в Пизе в связанный с этим праздник, получал индульгенцию; по этому случаю, полагают, и был создан алтарный образ, наглядно иллюстрирующий чудеса святого).


title: Джунта Пизано

text: Кругу или школе Джунта приписывается сравнительно небольшое число произведений. В некоторых из них исследователи усматривают регулярные черты, позволяющие выделить особую творческую манеру. Так английский искусствовед Эдвард Гаррисон определил одного анонимного художника, дав ему имя «Мастер синих распятий» благодаря преобладанию синих тонов в его распятиях. Другой анонимный художник был окрещён «Мастером Сокровищницы ц. Сан Франческо» — именно его считают автором описанной выше иконы «Св. Франциск и сцены из его жизни» из Ассизи. К последователям Джунта относят также так наз. Мастера Санта Мария ин Борго. Еще одним крупным мастером XIII века, работавшим в Ассизи в 1260-х годах (после Джунта Пизано) был Мастер св. Франциска, который в своих распятиях также следовал урокам Джунта. Непосредственными пизанскими учениками Джунта были братья Уголино и Энрико де Тедиче, которые развивали далее манеру учителя, а также Чимабуэ, расписные кресты которого прямо перекликаются с произведениями Джунта Пизано.


title: Джунта Пизано

text: Современные исследователи считают Джунта центральной фигурой не только в пизанской живописи середины XIII века, но и во всей живописи Тосканы, и шире — во всей итальянской живописи того времени. Влияние его искусств распространилось далеко за пределы Пизы — в Эмилии и Умбрии. Присущая этому мастеру более живая и драматическая манера изображения послужила толчком для дальнейшего развития живописных приёмов в сторону большей реалистичности, и подготовила путь, по которому пойдут ученики Чимабуэ — мастера Проторенессанса.


title: Айбек (станция метро)

text:
«Айбек» () — станция Узбекистанской линии Ташкентского метрополитена. Расположена между станциями «Космонавтов» и «Ташкент». Открыта 8 декабря 1984 года в составе участка «Алишера Навои» — «Ташкент» (первая очередь строительства линии).
Названа в честь поэта Мусы Ташмухамедова, более известного под псевдонимом Айбек.


title: Айбек (станция метро)

text: Колонная мелкого заложения с двумя подземными вестибюлями. Имеет пересадку на станцию «Минг Урик» Юнусабадской линии.


title: Айбек (станция метро)

text: Впервые в Ташкентском метрополитене на этой станции применены платформы колонного типа с использованием сейсмостойких монолитных конструкций.


title: Айбек (станция метро)

text: Колонны станции покрыты красноватым мрамором и украшены керамическим орнаментом. На боковых стенах лестниц, спускающихся на платформу, украшены панно на тему по произведениям Айбека в виде книжных страниц. На одном из них изображен писатель. При отделке станции широко использованы мрамор, гранит, керамика и другие материалы.


title: Ташкент (станция метро)

text: Станция колонного типа с двумя подземными вестибюлями. Находится под привокзальной площадью.


title: Ташкент (станция метро)

text: Оформление станции выполнено художником-керамистом Сапарниязом Султанмуратовым. Украшения стен и потолка похожи на головную часть колонн и выполнены в традиционном национальном духе, в лестничных спусках на платформу выполнены изображения, посвящённые 2200-летию Ташкента и теме «Ташкент — город мира и дружбы», здесь же изображён герб города. При отделке станции широко использованы мрамор, гранит, керамика, металл, стекло и другие материалы.Станция на сайте Игоря Савченко


title: Глизе 436 c

text: Глизе 436 c (GJ 436c) — экзопланета у звезды Глизе 436 в созвездии Льва. Находится на расстоянии около 33 световых лет от Солнца.


title: Глизе 436 c

text: Об открытии в этой системе телескопом «Спитцер» второго кандидата в планеты UCF-1.01 (или Gliese 436 c) было объявлено в 2012 году.


title: Глизе 436 c

text: Панета земного типа (сверхземля). По размерам близка к экзопланете Глизе 581 c. Открыта путём компьютерного моделирования измеренных возмущений орбиты планеты Глизе 436 b, с которой находится в орбитальном резонансе 2:1.


title: Машинасозлар (станция метро)

text: «Машиностроителей» () — станция Ташкентского метрополитена на Узбекистанской линии. Расположена между станциями «Ташкент» и «Дустлик». Открыта 7 ноября 1987 года в составе участка «Ташкент» — «Чкаловская» (вторая очередь строительства линии).


title: Машинасозлар (станция метро)

text: Станция колонного типа с двумя подземными вестибюлями.


title: Машинасозлар (станция метро)

text: Архитектурно-художественное решение станции выполнено из колонн и сборных железобетонных конструкций. Колонны и перекрытия зала украшены красновато-зеленым мрамором Саён-Шуша. Полы платформеного зала, вестибюлей и подземных переходов покрыты гранитом.


title: Дустлик (станция метро)

text: «Дружба» () — конечная станция Узбекистанской линии Ташкентского метрополитена. Открыта в составе участка «Ташкент» — «Чкаловская».


title: Дустлик (станция метро)

text: Запущена в эксплуатацию 7 ноября 1987 года.


title: Дустлик (станция метро)

text: До 5 октября 2012 года называлась «Чкаловская».


title: Дустлик (станция метро)

text: Односводчатая мелкого заложения с двумя подземными вестибюлями.


title: Дустлик (станция метро)

text: В строительстве станции метро «Чкаловская» использована куполообразная железобетонная конструкция. Потолок окрашен в бирюзовый цвет и украшен электрическими светильниками в виде бабочкек, придающими залу атмосферу полёта. В центре зала установлены колонны из алюминия, выполненные в форме радаров. Вестибюль и стены лестницы покрыты белым газганским мрамором, а поверхность пола покрыта серым и черным гранитом. В одной из боковых стен вестибюля было установлено панно, посвящённое 50-летию первого в истории беспосадочного перелёта из Москвы (СССР) в Ванкувер (США) через Северный полюс и барельеф Валерия Чкалова, который был командиром экипажа во время перелёта. В октябре 2012 года эти элементы оформления были варварски уничтожены. Один из выходов совмещен с проходной Ташкентского механического завода (бывшего Ташкентского авиационного производственного объединения имени В. П. Чкалова).


title: Дустлик (станция метро)

text: За станцией расположен шестистрелочный тупик, а также пути в электродепо «Узбекистан». С октября 2017 года ведется продление Узбекистанской линии от станции «Дустлик» до массива Куйлюк 8-ю станциями.


title: Минг Урик (станция метро)

text:
«Минг Урик» () — станция Ташкентского метрополитена. Конечная станция Юнусабадской линии. Следующая станция «Юнуса Раджаби».
Станция колонного типа с двумя подземными вестибюлями. Пущена в эксплуатацию 26 октября 2001 года в составе первого участка Юнусабадской линии.


title: Минг Урик (станция метро)

text: Пересадка на станцию «Айбек» Узбекистанской линии.


title: Минг Урик (станция метро)

text: Отделана светлым мрамором. Отличается оригинальным 140-метровым переходом на станцию «Айбек» построенной ранее Узбекистанской линии.


title: Минг Урик (станция метро)

text:
Юнусабадская линия
Минг Урик


title: Минг Урик (станция метро)

text:
Узбекистанская линия
Айбек


title: Бережок

text: Бережок — топоним:


title: Локаут

text: Локаут (  «запирать дверь перед кем-либо и не впускать») — временная остановка работы (или существенное сокращение объёмов производства) предприятия работодателем с прекращением выплаты зарплаты, с целью оказания давления на работников (аналог забастовки, но со стороны работодателя, а не работников).


title: Локаут

text: Крайней формой локаута является коллективное увольнение а также роспуск по инициативе работодателя в связи с трудовым спором и объявлением забастовки, а также ликвидацией (реорганизацией) предприятия, представительства или филиала.


title: Локаут

text: Российский Федеральный Закон «О порядке разрешения коллективных трудовых споров» от 20 октября 1999 г. (утратил силу с 6 октября 2006 года на основании Федерального закона от 30 июня 2006 года N 90-ФЗ) запрещал локаут в процессе урегулирования коллективного трудового спора, в том числе при проведении забастовки. В данный момент действует ст. 415 Трудового Кодекса РФ, которая запрещает локаут, — увольнение работников по инициативе работодателя в связи с их участием в коллективном трудовом споре или в забастовке.


title: Локаут

text: Также «локаутом» называется система блокировки амортизации велосипеда, которая служит для того, чтобы сделать велосипед жёстким и сократить потерю энергии при педалировании.


title: Михновский, Николай Иванович

text: Николай Иванович Михновский (; 31 марта 1873, село Туровка, Полтавская губерния — 3 мая 1924, Киев) — украинский адвокат, политический и общественный деятель, один из лидеров украинского национального движения конца XIX — начала XX века, сторонник идеи государственной независимости Украины, один из основоположников украинского национализма. Участвовал в создании первой политической партии Восточной Украины — Революционной украинской партии (РУП). Лидер Украинской народной партии (1902—1907), соорганизатор Украинской демократическо-хлеборобской партии (1917), член Братства самостийников.


title: Михновский, Николай Иванович

text: Николай Михновский принадлежал к старинному казацкому роду, корни которого прослеживаются с XVII века. Родился в семье сельского священника. Мировоззрение детей в семье формировалось под влиянием отца, который воспитывал их в «"самостийницком духе"». Отец Николая свято берёг национальные традиции и проводил богослужения на украинском языке.


title: Михновский, Николай Иванович

text: Образование получил в Прилукской гимназии. В 1890 году поступил на юридический факультет Киевского университета.


title: Михновский, Николай Иванович

text: Рост украинского национального самосознания в конце XIX века привёл к расколу среди украинской интеллигенции. Старшее поколение отдавало приоритет в решении «украинского вопроса» культурно-просветительской деятельности, их требования сводились к умеренным реформам, которые бы устранили национально-культурные ограничения для украинцев в Российской империи. Революционно настроенную молодёжь, однако, привлекали идеи социализма. Они считали, что национального освобождения можно добиться через освобождение социальное, через совместную с другими народами борьбу против существующего в России социального устройства. В начале 1890-х годов, однако, в украинском национальном движении зародилось новое течение, выдвинувшее лозунг государственной независимости украинской нации. Именно Николай Михновский стал зачинателем этого течения.


title: Михновский, Николай Иванович

text: Уже на первом курсе Михновский присоединился к украинскому освободительному движению и стал членом «Молодой громады». Но культурная деятельность, далёкая от политики, его не увлекала. В поисках сторонников радикально настроенный юноша в 1892 году вступил в тайную студенческую организацию. Первая украинская национальная организация с выраженными политическими целями была основана группой студентов Харьковского университета, которые летом 1891 года участвовали в проведении статистической переписи на Черкасщине, недалеко от могилы Тараса Шевченко. Именно там четверо молодых людей (в том числе В. Боровик и И. Липа) присягнули на верность Украине и основали тайное политическое общество, назвав его в честь великого поэта «Братством тарасовцев».


title: Михновский, Николай Иванович

text: Михновский, присоединившийся к киевской ячейке организации в 1892 году, очень быстро стал идеологом и лидером Братства. Именно он как будущий юрист взял на себя разработку идеологической платформы, известной как «Credo молодого украинца». «Братство тарасовцев» провозгласило своей целью борьбу за «"самостоятельную суверенную Украину, соборную, единую и неразделённую, от Сана до Кубани, от Карпат до Кавказа, свободную среди свободных, без пана и хама, без классовой борьбы, федеративную по своей сути"».


title: Михновский, Николай Иванович

text: Такими виделись пути достижения поставленной цели:Наше поколение должно создать свою украинскую национальную идеологию для борьбы за освобождение нации и для создания своего государства… Будем жить своим умом, хотя бы он был и неотёсанным, мужицким, потому что иначе мы свой народ никогда не освободим. В противоположность московскому революционному интернационализму и социализму, наш путь идёт по линии индивидуализма и революционного национализма.


title: Михновский, Николай Иванович

text: Дело «тарасовцев» казалось практически безнадёжным, и тем не менее у молодых «самостийников» по всей Украине появились единомышленники не только среди студентов, но и среди крестьян, горожан, интеллигенции. Организация прекратила своё существование в 1893 году после того, как часть «тарасовцев» была арестована, а оставшиеся высланы из городов.


title: Михновский, Николай Иванович

text: Михновскому удалось избежать ареста. Он окончил обучение и начал работать в одной из адвокатских контор Киева, не прекращая при этом общественной деятельности. В 1897 году во Львове он установил тесные контакты с западноукраинскими деятелями и закупил большое количество запрещённых изданий, в том числе произведения М. П. Драгоманова и Ивана Франко. Полиция считала его «"крайним по убеждениям украинофилом с грубыми и совершенно несимпатичными методами и формами и направлением безусловно антигосударственным"».


title: Михновский, Николай Иванович

text: В 1899 году Михновский переехал жить в Харьков, что было связано с личной драмой: влюбившись в жену своего начальника, он вместе с ней вынужден был покинуть Киев. Но брак не состоялся, и Михновский так и остался холостым. Он занялся адвокатской деятельностью, открыл собственную контору и быстро добился успеха на этом поприще. В 1906 году на так называемом Лубенском процессе двух украинских деятелей — братьев Шеметов — осудили на смертную казнь, но благодаря адвокатскому таланту Михновского они были освобождены.


title: Михновский, Николай Иванович

text: Своей деятельностью Михновский завоевал авторитет среди украинской общественности Харькова. Уже в начале 1900 года студенческая общественность под его руководством дала в Харькове праздничный концерт, посвящённый 100-летию «Энеиды» И. Котляревского. 19 и 26 февраля того же года Михновский выступал перед участниками Шевченковских праздников в Полтаве и Харькове, призывал к вооружённой борьбе за права украинского народа. Участники сборов встретили этот призыв скептически, но тем не менее была молодёжь, которая восторженно слушала речь.


title: Михновский, Николай Иванович

text: Приблизительно в то же время, в январе 1900 года, Николай Михновский в Харькове принял участие в создании Революционной украинской партии (РУП) — первой украинской политической "самостийницкой" организации Восточной Украины. Её руководители предложили Михновскому обобщить свои идеи в отдельной брошюре. Она появилась в том же году под названием «Самостійна Україна» и была издана во Львове тиражом 1000 экземпляров.


title: Михновский, Николай Иванович

text: Какое-то время «Самостійна Україна» считалась программой РУП, но затем эта программа подверглась острой критике. Малороссийская интеллигенция приняла этот манифест крайне враждебно. Недовольство позицией Михновского началось и в самой РУП, поскольку «Самостійна Україна» не содержала социальной программы, тогда как члены РУП тяготели к социализму. В результате Михновского обвинили в шовинизме и чрезмерном радикализме.


title: Михновский, Николай Иванович

text: Несмотря на шквал критики в свой адрес, Николай Михновский в конце 1900 года, в ответ на запрет официальной власти сделать надпись на украинском языке на памятнике Котляревскому в Полтаве, от имени той же РУП написал «открытое письмо министру Сипягину», которое заканчивалось словами:


title: Михновский, Николай Иванович

text: Украинский народ должен сбросить господство чужеземцев, поскольку они выжигают душу самой нации. Должен добыть себе свободу, даже если зашатается от этого целая Россия! Должен добыть себе освобождение от рабства национального и политического, даже если прольются реки крови! А та кровь, которая прольётся, падёт как народное проклятье на вашу голову, господин министр, и на головы всех угнетателей нашего народа.


title: Михновский, Николай Иванович

text: В 1902 году, в связи с тем, что в Революционной украинской партии начали брать верх социалистические и автономистские тенденции, Михновский вместе с немногочисленными единомышленниками вышел из РУП и в начале 1904 года создал Украинскую народную партию (УНП), которая провозгласила своей целью борьбу за независимость Украины. Михновский стал её лидером и главным идеологом, автором программы УНП и других партийных документов, которые на долгие годы оставались основополагающими работами для многих поколений украинских националистов.


title: Михновский, Николай Иванович

text: Наибольшую популярность приобрёл своеобразный манифест "самостийников" «Десять заповедей УНП», написанный в 1903 году. «Мы боремся против иностранцев не потому, что они иностранцы, а потому что они эксплуататоры», — так объяснял Михновский свою позицию. Таким образом, национализм Михновского имел скорее оборонительный, защитный характер. Он был противодействием государственному шовинизму господствующей нации. Характерно, что такой же мысли придерживались большевики, лидер которых, Владимир Ленин, утверждал, что необходимо разделять национализм угнетённой нации и господствующей нации. Национализм первых, по его мнению, несёт в себе позитивный заряд борьбы за национальное освобождение и может быть оправдан.


title: Михновский, Николай Иванович

text: Несмотря на свою малочисленность, "самостийники" упорно искали путь к расширению своего влияния, повышению национального самосознания, воспитанию у украинцев чувства принадлежности к великому народу со славным прошлым, пропаганде идей независимости Украины. Эти идеи Михновский популяризировал в периодических изданиях, которые основывал одно за другим, несмотря на административные запреты: «Независимая Украина» (1905), «Хлебороб» (1905), «Слобожанщина» (1906), «Сноп» (1912—1913).


title: Михновский, Николай Иванович

text: Пытаясь использовать любые возможности для агитационной работы, в 1909 году Михновский создал товарищество взаимного кредитования, которое полиция рассматривала как «легальное прикрытие групп украинцев», обсуждающих политические вопросы. В 1912—1913 годах Михновский активно работал в Харьковском товариществе имени Квитки-Основьяненко. Полиция небезосновательно подозревала Михновского и других членов УНП в использовании этой организации для пропаганды "самостийницких" взглядов.


title: Михновский, Николай Иванович

text: "См. также Украинский национализм".


title: Михновский, Николай Иванович

text: Ещё в своём первом выступлении на тему необходимости вооружённой революционной борьбы за права украинского народа 19 февраля 1900 года Николай Михновский высказался в пользу террористических методов борьбы.


title: Михновский, Николай Иванович

text: В 1904 году, когда в России праздновалось 250-летие «воссоединения Малороссии и Великороссии», УНП в знак протеста решила взорвать в Харькове памятник Пушкину. В Киеве и Одессе планировалось взорвать памятники российским императорам (в Одессе — Екатерине Великой). Акцию в Харькове осуществила подпольная боевая организация УНП «Оборона Украины», которой руководил Виктор Чеховский. На месте изуродованного памятника Пушкину (пострадал пьедестал, сам же памятник стоит по сей день) были разбросаны листовки националистического содержания с призывом «бороться за своё национальное освобождение». Тем не менее, теракт не возымел ожидаемого эффекта — реакция общества была отрицательной, и даже орган РУП назвал исполнителей акции «кружком политических придурков».


title: Михновский, Николай Иванович

text: В своём стремлении довести свои идеи до народных масс, до широких слоёв украинской интеллигенции, "самостийники" были вынуждены преодолевать сопротивление не только царской бюрократии и русифицированной культурной элиты — они сталкивались с непониманием, а то и открытой неприязнью со стороны и социалистов, и умеренных украинских деятелей. Фактически им противостояли все остальные политические силы.


title: Михновский, Николай Иванович

text: Вне узкого круга единомышленников Михновский оставался непонятным, нежелательным и даже небезопасным, но это не заставило его перейти на позиции «умеренного украинства».


title: Михновский, Николай Иванович

text:
Совершенно по-другому воспринимали Михновского его друзья и единомышленники. Один из них, Николай Евтимович, охарактеризовал его так:
Николай Михновский — это украинская стихия,… которую сдерживает лишь сильный и благородный ум. Это был высокообразованный и опытный юрист, тонкий психолог, удачливый инициатор, выдающийся организатор, блестящий оратор, талантливый публицист, умный и тактичный руководитель, интуитивный военачальник, превосходный знаток нашего прошлого, нашей истории и быта, типичный революционер, то есть человек, способный на решительные действия. Воспитанный в добрых украинских традициях, выросший в украинском селе, Николай Михновский был образцом украинской расовой культуры, украинским аристократом во всех значениях этого понятия.


title: Михновский, Николай Иванович

text: Последние пять-шесть лет перед Первой мировой войной Михновский посвятил пропаганде национальных идей среди тех, кто до сих пор был достаточно далёк от украинского национального движения, а именно среди промышленников и зернопроизводителей Слобожанщины и Донецкого бассейна. Михновский уже тогда понимал, что государства создаются не только национальной интеллигенцией, но прежде всего производящими классами и организаторами крупных предприятий. Он и сам принял активное участие в организации соляной промышленности в Славянском районе. Под его влиянием немало промышленников приняли участие в украинском национальном движении. Так, сын и дочь известного организатора угольной промышленности в Донецком районе Алексея Алчевского под влиянием Михновского включились в национальное движение, Христина Алчевская стала одной из известных украинских поэтесс.


title: Михновский, Николай Иванович

text: С началом Первой мировой войны Михновский попал на фронт, но вскоре перевёлся в Киев, где служил в ранге поручика в Киевском военном окружном суде. Пребывание в новой среде заставило его задуматься над тем, как заложить фундамент будущей украинской армии. Он полагал, что каждый российский военнослужащий-украинец должен считать себя воином будущей украинской армии. Зная о том, что собой представляет легион украинских сечевых стрельцов австрийской армии, Михновский намеревался инициировать создание украинских частей и в российской армии, однако в ту пору его замысел не нашёл необходимой поддержки.


title: Михновский, Николай Иванович

text: С началом революционных событий 1917 года Михновский активно включился в политическую борьбу. 15 марта он собрал своих единомышленников и заявил о создании альтернативной Центральной рады, декларировавшей курс на независимость Украины. Но перед Михновским сразу же встала острая дилемма: или продолжать вместе с единомышленниками строить свою собственную Раду с целью скорейшего провозглашения Украинского государства и вызвать в свой адрес обвинения в расколе «украинского лагеря», либо присоединиться к Центральной раде — в надежде убедить оппонентов в необходимости провозглашения независимости. В итоге был выбран второй вариант: в конце марта «"самостийники"» Михновского вошли в состав Центральной рады. Это, однако, не решило ни одну из проблем: серьёзные расхождения во взглядах возникли уже во время написания первого совместного воззвания. Увидев, что в дискуссиях только впустую тратится драгоценное время, Михновский полностью себя посвятил созданию украинской армии.


title: Михновский, Николай Иванович

text: На территории Украины располагались части и соединения Юго-Западного фронта. Линия фронта на начало 1917 года составляла 615 км. В декабре 1916 года был создан Румынский фронт, который частично также захватывал территорию Украины. Согласно статистическим данным, на начало 1917 г. из 6798 тыс. военнослужащих действующей российской армии и 2260 тыс., находившихся в запасных частях, украинцы составляли 3,5 млн. Треть российской армии (25 корпусов) размещалась на Украине. Юго-Западный фронт (Особая, 7-я, 8-я и 11-я армии) на 1 апреля 1917 г. насчитывал 2315 тыс. солдат и офицеров, а с тыловыми частями и органами — 3265 тыс., из которых 1,2 млн составляли украинцы. Румынский фронт (4-я, 6-я и 9-я армии, а с 25 июня 1917 года также переданная в его состав 8-я армия) насчитывал 1007 тыс., а с тыловыми частями — 1500 тыс. солдат и офицеров, 30 процентов которых составляли украинцы. В прифронтовых и ближайших тыловых городах, по некоторым подсчётам, находилось 44 гарнизона, насчитывавших 452,5 тыс. солдат и офицеров, в том числе в Киевской губернии 7 гарнизонов численностью 120 тыс., в Волынской — 11 гарнизонов численностью 65,5 тыс., в Подольской — 15 гарнизонов численностью 88 тыс., в Херсонской — 5 гарнизонов численностью 145 тыс. и в Бессарабской — 6 гарнизонов численностью 55 тыс. Утверждается, что на Черноморском флоте украинцы составляли ок. 65 % личного состава, а русские — лишь 28 %.


title: Михновский, Николай Иванович

text: Революционные процессы весны 1917 года привели к крайней политизации российской армии. Огромную роль в этом сыграл известный Приказ № 1 Петросовета, которым в армии вводились солдатские комитеты, наделённые широкими правами, а офицерам отводилась роль и положение классового врага, что в основном и привело к развалу армии и превращению её в неконтролируемую силу. В марте — апреле 1917 года в тыловых и фронтовых частях в массовом порядке возникали украинские войсковые комитеты — выборные армейские органы, создававшиеся по национальному признаку. Следует отметить, что украинские войсковые комитеты стояли на демократических позициях, противостояли попыткам захвата власти насильственным путём и в основном поддерживали решения официальных органов. Комитеты брали под свой контроль хозяйственные вопросы, предоставление увольнений и отпусков, пытались осуществлять собственную кадровую политику, организовывали и развивали политическую агитацию среди солдатских масс.


title: Михновский, Николай Иванович

text: По инициативе Михновского 6-11 (19-24) марта в Киеве состоялись три массовых митинга военнослужащих Киевского гарнизона. На первом было принято решение начать работу по созданию украинской армии. была сформирована Учредительная войсковая рада, а на митинге с участием свыше тысячи солдат и офицеров было принято решение о формировании Первого Украинского добровольческого полка и было выбрано Временное войсковое бюро.


title: Михновский, Николай Иванович

text: О деятельности Украинского войскового организационного комитета Михновский доложил на Всеукраинском национальном съезде (6—8 (19—21) апреля 1917 года). Съезд выбрал Михновского членом Центральной рады от «Украинского военного клуба имени гетмана Павла Полуботка».


title: Михновский, Николай Иванович

text: Уже в это время, однако, среди ведущих политических сил Украины выявились резкие различия по вопросу о национальной армии. «Полуботковцы»-«самостийники» во главе с Михновским настаивали на необходимости создания сильной национальной армии, считая её залогом самостоятельности Украины. Социалистическое большинство Центральной рады, однако, ограничивалось требованием автономии Украины в составе федеративной Российской республики и поэтому отрицало необходимость национальной армии, указывая на то, что демократическое общество в регулярной армии не нуждается. Согласно концепции руководства Центральной рады, армию следовало сохранить лишь до тех пор, пока Россия не победит в войне, после чего постоянную армию должна будет сменить народная милиция.


title: Михновский, Николай Иванович

text: В руководстве Центральной рады усиливалось недовольство чрезмерно радикальными действиями Михновского и популярностью «самостийников» среди украинских военных. Опасаясь вызвать недовольство Временного правительства, Центральная рада дистанцировалась от деятельности «полуботковцев» по созданию Первого украинского полка имени гетмана Богдана Хмельницкого, хотя даже командующий Киевского военного округа генерал М. Ходорович в конце концов согласился с возможностью формирования украинских национальных частей, а 20 апреля было получено разрешение Ставки верховного главнокомандующего на формирование отдельного украинского отряда на базе запасных частей Киевского военного округа. В свою очередь, 21 апреля командующий Юго-Западного фронта генерал Брусилов дал разрешение на формирование полка численностью не более 500 человек. С фактическим созданием первой украинской части вынужден был смириться и военный министр Керенский.


title: Михновский, Николай Иванович

text: Радикальные действия Михновского и его сторонников, требовавших от Центральной рады решительных шагов по утверждению суверенитета Украины, особенно в вопросах военной политики, поставило их в оппозицию к умеренному социалистическому руководству Центральной рады, которое, однако, не могло упускать из виду динамичное развитие национального движения в армии и сознавало необходимость укрепления своих позиций в армии и поддержания своей ведущей роли среди украинцев-военнослужащих. Для руководства решением военных вопросов 26 апреля 1917 г. Центральная Рада создала Военную комиссию, в которую позже также вошли представители от армии. Была поддержана инициатива клуба имени П. Полуботка провести в начале мая военный съезд с целью координации национального движения в армии и создания единого руководящего органа для формирования украинских частей.


title: Михновский, Николай Иванович

text: Первый Всеукраинский военный съезд состоялся 5—8 (18—21) мая 1917. Со всех фронтов, флотов, гарнизонов и округов не только Украины, но и всей Российской империи на него съехалось более 900 делегатов. Противостояние между «самостийниками» и социалистами-«автономистами» проявилось уже при избрании председателя съезда. От киевских военных организаций предлагали кандидатуру Михновского как человека, имеющего «огромные заслуги в деле организации украинских войсковых частей и создания украинского военного движения». От сторонников социалистического направления был выдвинут Симон Петлюра. После острых и продолжительных дебатов пришли к компромиссному решению: избрать не председателя съезда, а президиум, члены которого по очереди будут вести заседания. Петлюра таким образом представлял фронтовые части, Михновский — тыл, В. Винниченко — Центральную раду, матрос Грамотный — Балтийский флот. Почётным председателем съезда делегаты избрали М. Грушевского и пригласили в президиум командира Украинского полка имени Б. Хмельницкого полковника Ю. Капкана.


title: Михновский, Николай Иванович

text: Несмотря на явный радикализм делегатов и намерения Михновского и его сторонников использовать съезд для того, чтобы потребовать от руководства Центральной рады приступить к немедленной организации национальных вооружённых сил, «самостийницких» взглядов придерживалось меньшинство, так что идею немедленной национализации армии по национально-территориальному принципу Михновскому провести не удалось.


title: Михновский, Николай Иванович

text: Доминирующей на съезде стала автономистская идея социалистических партий, представители которых преобладали в Центральной раде. Они категорически отрицали необходимость создания собственных силовых структур. Под влиянием выступлений В. Винниченко съезд принял резолюцию «Об украинской народной милиции»: украинская армия после войны должна стать «армией народа (народной милицией), единственной целью которой будет охрана интересов и прав народа».


title: Михновский, Николай Иванович

text: На съезде Михновский был избран в состав .


title: Михновский, Николай Иванович

text: Когда же через несколько дней после обнародования II Универсала «полуботковцы» сформировали из добровольцев ещё одну часть, которая провозгласила себя Вторым украинским имени гетмана Павла Полуботка казачьим полком, эти действия не были признаны ни Временным правительством, ни Центральной радой. Последнюю крайне испугало появление в Киеве «самостийницкого» войска. Владимир Винниченко посетил полк и призвал солдат вернуться в свои части и отправиться на фронт. УГВК дал распоряжение интендантской службе приостановить поставку продовольствия, мундиров, оружия.


title: Михновский, Николай Иванович

text: Результат оказался прямо противоположным: полуботковцы попытались осуществить военный переворот с целью провозглашения независимой Украины. Существовал план восстания, очевидно, разработанный самим Михновским, рискованный и довольно авантюристический. В ночь с 3 на 4 июля полк вышел из казарм и захватил арсенал и центральную часть Киева. Но выступление не поддержала Центральная Рада, которая ещё надеялась получить украинскую автономию политическим путём. 6 июля повстанцы сложили оружие, часть из их была арестована. Военная прокуратура начала следствие, которое продолжалось вплоть до октября 1917 года.


title: Михновский, Николай Иванович

text: Прямых доказательств участия Николая Михновского в восстании не было. Его задержали, хотя следствие против него не велось. Небезопасного конкурента, «авантюриста», Центральной Раде надо было убрать из Киева. По просьбе Владимира Винниченко и Симона Петлюры военные под охраной жандармерии отправили его на Румынский фронт для прохождения службы. Точно так же, на фронте или в военных тюрьмах, оказалось и много других сторонников Михновского.


title: Михновский, Николай Иванович

text: На Румынском фронте Николай Михновский пребывал до Октябрьской революции. На Украину он вернулся поздней осенью 1917 года, поселился на Полтавщине, где Лубенское земство его вскоре выбрало мировым судьёй. В то время в регионе набирала силы новая политическая организация — Украинская демократическо-хлеборобская партия (УДХП), единственная несоциалистическая партия Украины. Её основателями были давние друзья Михновского — братья Владимир и Сергей Шеметы и известный историк и политический деятель Вячеслав Липинский. УДХП отстаивала государственную независимость Украины, республиканский государственный строй с президентом и представительской властью. Партия выступала за ликвидацию помещичьих владений, но в отличие от эсеров говорила о возможности частной собственности на землю и ориентировалась на мощное фермерское хозяйство. Николай Михновский начал склоняться к монархическому принципу организации власти на Украине, и теперь, отбросив в сторону социалистические иллюзии, связывал будущее Украины с реализацией демократическо-хлеборобской программы. Он ушёл в деятельность УДХП, надеясь расширить её влияние на всю Украину.


title: Михновский, Николай Иванович

text: Новая страница биографии Михновского началась после его переезда в Киев, который к тому времени уже оккупировала немецкая армия. УДХП, которая выступала с острой критикой политики Центральной Рады, поддержала государственный переворот 29 апреля 1918 года. Однако его отношения с гетманом Павлом Скоропадским тоже оказались непростыми.


title: Михновский, Николай Иванович

text: В своих «Воспоминаниях» Павел Скоропадский упомянул, что все, кого он просил оценить Михновского, предостерегали, чтобы он в любой ситуации не приглашал Михновского на какую-либо должность у власти. Сам Скоропадский не мог понять, почему к Михновскому такое единодушное негативное отношение. Сам он «в Михновском ничего плохого не видел, кроме его крайнего шовинистического украинского направления мысли». Несмотря на это, гетман серьёзно рассматривал Михновского как кандидатуру на пост премьер-министра Украинского государства. Ему импонировали антисоциалистические взгляды и признание им права крестьян на частную собственность на землю. Не забыл Павел Скоропадский и того, что Украинская демократическо-хлеборобская партия сыграла большую роль в свержении Центральной Рады.


title: Михновский, Николай Иванович

text:
Эти события Скоропадский вспоминал так:
С Полтавской губернии от нескольких советов в Киев прибыло несколько сотен хлеборобов, которые принадлежали УДХП, и возглавлял их, насколько помнится, Шемет Сергей. Хлеборобы требовали изменений в Третий Универсал Центральной Рады, в котором, как известно, ликвидировалась частная собственность. Появление неподдельных крестьян, людей земли, людей непереубедимых… вызвало сильное впечатление в Киеве. С одной стороны, враги Рады подняли голову, с другой стороны, в рядах Центральной Рады появилась ещё большая растерянность… эти крестьяне были непереубеждённые самостийники, сторонники за независимость… прошедшие школу Михновского… создание Украины и мелкая частная собственность была их девизом, хотя они всё отбрасывали.
Однако Павла Скоропадского убедили в конце концов не назначать Михновского премьер-министром, и он предложил ему должность «бунчужного товарища», то есть своего личного советника. От этого амбициозный Николай Михновский, естественно, отказался. Вместе с УДХП он стал в оппозицию к гетманскому режиму, однако партия отказалась вступать в Украинский национальный союз, который готовил заговор против гетмана.


title: Михновский, Николай Иванович

text:
Николай Михновский приложил немало усилий, чтобы трансформировать гетманский политический режим в действительно народную украинскую власть. Он был автором серии документов с критикой состава власти и его политики, подчинённой непосредственно Гетману. Михновский входил в состав делегаций, которые обращались к немецкой оккупационной власти.
Не доверяя социалистам, Николай Михновский, как и все хлеборобы-демократы, не поддерживал идею массового антигетманского восстания. Когда же оно началось и разгорелась борьба между республиканским войском Симона Петлюры и остатками гетманских вооружённых формирований, он был среди тех, кто выступал за примирение сторон, создание коалиционного украинского кабинета при сохранении гетманской власти. С таким предложением, составленным Михновским, в Одессу отправилась украинская делегация к руководству экспедиционных войск Антанты, которую возглавлял Шемет Сергей. Замысел состоял в том, чтобы союзники помогли в примирении сторон (делегация направилась с просьбой о посредничестве). Одновременно Михновский с той же целью выехал в Харьков, где пребывало одно из лучших формирований республиканских войск — Запорожский корпус. Но обе миссии окончились провалом.


title: Михновский, Николай Иванович

text: Отношение Михновского к Директории было открыто негативным. Он предвидел, что социалистический режим своей экстремистской политикой приведёт к дальнейшей анархии в сельском хозяйстве и промышленности, развалу административного аппарата, распаду армии и сделает Украину бессильной перед большевистской Россией. В конце 1918 — начале 1919 гг состояние УНР стало критическим. «Надо что-то делать! Иначе — конец Украине! Страна наша погибнет» — заявил на совете руководства УДХП Николай Михновский.


title: Михновский, Николай Иванович

text: Хлеборобы-демократы разработали план отстранения Директории от власти. Он состоял в том, чтобы с помощью двух наиболее боеспособных объединений украинской армии — Запорожского корпуса полковника Петра Болбочана и Корпуса Украинских сечевых стрельцов полковника Евгения Коновальца — установить на Украине военную диктатуру. Решение УДХП было однозначным — «Необходимо ехать к Болбочану. Единственная надежда на него». Кроме этого, Михновский хотел предложить полковнику пополнить его военные части «добровольцами-хлеборобами», которых в то время насчитывалось примерно 3 тысячи. В дальнейшем УДХП после переговоров с «Союзом хлеборобов-собственников» высказали готовность собрать ещё примерно 40 тысяч человек. В основном это были представители украинских средних и мелких землевладельцев, которые понимали, что власть большевиков несёт им полное уничтожение.


title: Михновский, Николай Иванович

text: Однако эта миссия стала его последней политической акцией. Запорожский корпус он настиг в Кременчуге, но на следующий день по приказу Петлюры Петра Болбочана арестовали. Николай Михновский заболел тифом и попал в больницу. Когда в город ворвались большевики, Михновского арестовали, однако быстро освободили по просьбам местной интеллигенции. Даже некоторые из большевиков помнили его выступления на судебных процессах в защиту крестьян. Позднее Михновский имел контакты с атаманом М. Григорьевым. Есть свидетельства, что ему принадлежало авторство главных обращений, с которыми атаман обращался к украинским крестьянам.


title: Михновский, Николай Иванович

text: Тяжёлая болезнь подорвала здоровье Михновского. К тому же он был полностью исключён из политической жизни. Какое-то время жил на Полтавщине, затем, опустошённый постоянными неудачами, истощённый физически и морально, разочарованный в украинской элите, которая выявила свою полную недееспособность, выезжает на Кубань. В 1920 году Николай Михновский оказался в Новороссийске, откуда безуспешно пытался эмигрировать. Когда деникинцы под натиском Красной Армии эвакуировались, Михновский попытался воспользоваться этой возможностью и уехать с ними, но его, как «известного непримиримого врага России», на корабль не взяли. Четыре года Николай Михновский жил на Кубани. Поселился в станице Полтавской, начал работать учителем, какое-то время служил в кооперации.


title: Михновский, Николай Иванович

text: В 1924 году Николай Михновский вернулся в Киев, где был арестован органами НКВД. Известно лишь то, что через несколько дней допросов он был освобождён.


title: Михновский, Николай Иванович

text: Уже на следующий день, 3 мая 1924 года Николая Михновского нашли повешенным в саду Владимира Шемета. Среди украинской общественности и учёных долгое время длилась дискуссия по поводу причин смерти известного политического и общественного деятеля. Так, долгое время существовала версия, что смерть Михновского — дело рук НКВД. Однако эту версию опровергает свидетельство Ждана Шемета — сына Владимира Шемета, у которого проживал свои последние дни Михновский. В 1998 году Ждан Шемет впервые засвидетельствовал, что его отец нашёл в кошельке покойного записку с таким текстом:


title: Михновский, Николай Иванович

text: « (Хочу умереть своей смертью. Как в той поговорке: как ни крутись, а от смерти не уйдёшь. Передайте мой привет тем, кто меня помнит. Ваш Мыкола)».


title: Михновский, Николай Иванович

text: Всю жизнь Михновский отстаивал идеи, которые не поддерживало большинство. Получил стойкую репутацию сложного человека, с которым трудно общаться. Чрезвычайная требовательность сужала круг его друзей: близким становился только тот, кто разделял его взгляды. Михновский оставил после себя небольшое творческое наследие — публицистику, политологические статьи и программные документы. И тем не менее эти работы составили целую эпоху в украинской социально-политической мысли.


title: Михновский, Николай Иванович

text: Самый близкий друг Михновского, Сергей Шемет, позже вспоминал:


title: Михновский, Николай Иванович

text: Это было большое сердце. В нём пылал такой огонь любви к Украине, что в другой стране он зажёг бы миллионы сердец желанием патриотического подвига, а среди нашей интеллигенции огнём этим загорелись лишь единицы. Наибольшей его заслугой было придание великого творческого размаха украинским национальным чувствам. Маленькую любовь к песням и вышиванкам он разжёг в пламя великой любви к Украине.


title: Михновский, Николай Иванович

text: В 2008 году в Туровке, на родине Михновского, стараниями сельского головы центральная улица (ранее Ленина) была названа в его честь, а в 2013 году в связи со 140-летием был установлен памятник. Улица Михновского есть в Харькове, а во Львове — улица Братьев Михновских. При участии Петра Лабута и Ждана Шемета было найдено место захоронения Михновского на Байковом кладбище, и в 2008 году на могиле был установлен памятник. Мемориальные доски установлены в Харькове (2003), Львове (2007), Прилуках (2013). В 2017 бюст с памятника исчез.


title: Михновский, Николай Иванович

text:
Десять заповедей УНП
наравне с брошюрой «Самостийная Украина» стали самым известным произведением и наследием Николая Михновского, который, без сомнения, оказал большое влияние на установление, развитие и формулирование украинского национализма. Разработаны эти заповеди были лично Н. Михновским в 1904 году как своеобразный партийный «кодекс чести» для членов УНП и желающих вступить в партию.
Вот эти заповеди:


title: Шахристан (станция метро)

text: «Шахристан» ()  — конечная станция Юнусабадской линии Ташкентского метрополитена до ввода в строй станции «Туркестан». Расположена за станцией «Бадамзар». Ранее носила название «Хабиб Абдуллаев» ().


title: Шахристан (станция метро)

text: Изначально станция носила название «Хабиб Абдуллаев» () в честь советского ученого и геологоразведчика Хабиба Абдуллаева.


title: Шахристан (станция метро)

text: Открыта в сентябре 2001 года составе участка "«Хабиба Абдуллаева» — «Минг Урик»".


title: Шахристан (станция метро)

text: 16 июня 2015 года переименована в станцию «Шахристан» согласно решению хокима Ташкента.


title: Шахристан (станция метро)

text: Станция колонного типа, двухпролетная с двумя подземными вестибюлями. Единственная в метрополитене с береговым расположением платформ.


title: Шахристан (станция метро)

text:
Станция представляет из себя своеобразный геологический музей.
При её отделке широко использованы мрамор, гранит, а также травертин из Чустского района Наманганской области страны. В вестибюле размещена геологическая карта-панно Узбекистана, составленная работниками Госкомгеологии.


title: Bombardier Q Series

text: Bombardier DHC-8 / Q серия или Бомбардье Дэш 8 (также обозначается как DHC-8) — канадский двухмоторный турбовинтовой ближнемагистральный военно-транспортный, пассажирский самолёт для линий малой и средней протяжённости, разработанный и выпускаемый канадской авиастроительной компанией De Havilland Canada до 1992 года. С 1992 года по настоящее время Bombardier DHC-8 производится канадской авиастроительной компанией Bombardier Aerospace, которая в 1992 году выкупила компанию De Havilland Canada у американской авиастроительной компании Boeing.


title: Bombardier Q Series

text: С 1996 года самолёт носит обозначение Q — серия от английского слова «тихий» (), благодаря установленной системе активного шумоподавления (), разработанной для снижения уровня шума в салоне самолёта и снижения вибрации до уровня турбореактивных авиалайнеров. По состоянию на 30 сентября 2016 года построено 1202 самолёта Bombardier DHC-8 всех модификаций.Источник: Program Status Report — Q-Series aircraft on December 31, 2017Всего по состоянию на 1 ноября 2018 года было потеряно 20 самолётов типа DHC-8. В катастрофах погибло 127 человек.


title: Спортивный автомобиль

text: Спортивный автомобиль или спорткар (от ) — условно-обобщённое наименование широкого класса двух-, редко четырёхместных легковых автомобилей, имеющих более высокие скоростные качества и соответственно повышенную мощность мотора (удельную мощность, моторизацию) и низкую посадку кузова (дорожный просвет, клиренс). В отличие от гоночных автомобилей, спортивные автомобили предназначены для езды по дорогам общего пользования (а значит, проходят государственную регистрацию, должны иметь полный комплект световых приборов и номерные знаки). Спорткары (к примеру такие как Porsche GT3 RS) ещё принято называть Рингтулом (пакет опций, позволяющий уверенно чувствовать себя на гоночной трассе). Типичный Рингтул включает спортивную и более жёсткую подвеску, аэродинамический обвес, спортивную тормозную систему и сварной каркас безопасности.


title: Спортивный автомобиль

text: В класс «спортивные» в первую очередь включают такие виды моделей, как спортивное (двухдверное) купе и родстер, машины класса GT. В качестве исключения в последнее время в этот класс включенные такие специально концептированные четырёхдверные модели, как Porsche Panamera, Aston Martin Rapide и Fisker Karma. Этот подкласс автомашин еще немногочислен и на англоязычном рынке он получил название «спортивные седаны», а на немецкоязычном рынке — «спортивные лимузины». В России их также называют «спортивные седаны».


title: Спортивный автомобиль

text: Серийные модели обычных купе или лимузинов, принадлежащие к другим классам, но прошедшие спортивный тюнинг кузова, моторной или ходовой части, как правило в классификацию «спортивные» не включаются. Иногда в классификацию «спортивные» включают спортивные внедорожники (SUV), однако по своим габаритам, массе и динамическим характеристикам — они являются отдельным классом.


title: Спортивный автомобиль

text: Исторически существовало два типа спортивных автомобилей — европейские и американские, которые существенно отличались друг от друга в соответствии с различием дорожной системы этих регионов и вкусами соответствующей аудитории.


title: Спортивный автомобиль

text: Европейские спортивные автомобили создавались в первую очередь для быстрой езды по просёлочным дорогам (которые в наиболее развитых странах Европы уже в 1930-х годах были хорошо асфальтированы) — узким и извилистым, изобилующим опасными поворотами — либо по горным серпантинам. И для того, и для другого требовалась в первую очередь хорошая управляемость, мощность же была на втором плане, поскольку скорости были сравнительно невысоки. Поэтому европейские спортивные автомобили имели очень хорошо проработанное шасси и сравнительно слабые двигатели рабочим объёмом 1,5…3 литра, зачастую — форсированные варианты вполне рядовых силовых агрегатов от массовых седанов.


title: Спортивный автомобиль

text: На этом фоне несколько выделялись классическое английские спорткары, как правило сочетавшие минимальные размеры, исключительно примитивное оборудование салона (часто отсутствовали даже боковые стёкла, вместо которых в непогоду водителю приходилось пристёгивать к дверям брезентовые шторки с небольшими окошками) и минимальный комфорт со сравнительно большим по рабочему объёму малофорсированным двигателем конфигурации I6 или V8, и итальянские, зачастую имевшие исключительно утончённую конструкцию мотора (как правило малолитражного, не больше 2 литров объёма) с высокой степенью форсирования. Типичными примерами первых являются Austin-Healey, Sunbeam Tiger и Triumph TR, вторых — Lancia Aurelia и Alfa Romeo Spider.


title: Спортивный автомобиль

text: С 1950-х годов начался массовый экспорт европейских спортивных автомобилей в Америку, которая со временем стала для них основным рынком сбыта. Это вызвало значительное изменение их концепции, в первую очередь — резкий рост габаритных размеров, повышение уровня комфорта и характеристик силового агрегата. В первую очередь именно американскому покупателю были адресованы считающиеся ныне типичными суперкары марок «Феррари», «Мазерати» и «Ламборгини», по размерам, мощности и комфорту вплотную приближавшиеся к классу Gran Tourismo. При этом для внутреннего европейского рынка продолжали выпускаться куда более скромные спортивные автомобили традиционного типа.


title: Спортивный автомобиль

text: Американские традиции строительства быстроходных автомобилей тоже очень давние, восходящие к 1920-м годам и таким маркам, как «Обёрн», «Корд» и «Дюзенберг». Однако Великая депрессия прервала этот процесс, перенеся акцент на снижение цены, увеличение размеров автомобилей и повышение их комфорта. Заново он пошёл лишь после Второй мировой войны, когда возвращающиеся из Европы солдаты стали привозить домой европейские спорткары, такие, как MG TC — маленькие, не слишком мощные, но хорошо управляющиеся и очень увлекательные в вождении. Ответом местных производителей на эту тенденцию стали собственные американские спортивные модели, первой массовой среди которых стал Chevrolet Corvette (1953). Это был довольно крупный по европейским меркам автомобиль с достаточно примитивным шасси. Изначально на него ставились лишь сравнительно слабые шестицилиндровые моторы, а уровень комфорта соответствовал таковому у европейских аналогов, то есть, по американским меркам был весьма скромен. Однако публика посчитала это существенным недостатками, поэтому впоследствии «Корвет» развивался в направлении увеличения мощности двигателя (теперь уже исключительно V8) и повышения комфорта. В результате появился американский спортивный автомобиль — очень мощный, достаточно комфортабельный и имеющий неплохую, но не такую отточенную, как у «европейцев», управляемость, что не было существенным недостатком в стране прямых, как стрела, хайвеев.


title: Спортивный автомобиль

text: «Форд» с самого начала сделал ставку на эти качества, однако построил свой «ответ европейцам» — Ford Thunderbird — на укороченной версии серийного шасси обычного седана, из-за чего управляемость оказалась весьма неважной. Его обычно даже не считают спортивным автомобилем, поскольку он стал основоположником совершенно особого, типично американского автомобильного «жанра» — "Personal Luxury Car", то есть, роскошного автомобиля для водителя, рассчитанного на максимальных комфорт для двух человек.


title: Спортивный автомобиль

text: В середине 1960-х годов модные тенденции американского рынка переключились с «чистых» спорткаров на «спортивные» версии обычных автомобилей — Pony Cars и Muscle Cars, которые из всех признаков спортивности имели лишь мощный двигатель (да и то только в высших комплектациях). А ещё через десять лет, после начала бензинового кризиса первой половины 1970-х годов, начался расцвет моделей категории Personal Luxury, причём как правило с весьма скромными скоростными возможностями.


title: Спортивный автомобиль

text: Некоторое оживление на американском рынке спортивных автомобилей началось лишь с конца 1980-х годов, когда появились такие модели, как Dodge Stealth, Ford Probe и Dodge Viper — как правило сочетавшие американские размер и комплектующие с европейской общей концепцией.


title: Спортивный автомобиль

text: В настоящее время спортивные автомобили являются исключительно нишевым сегментом, причём высокие затраты на разработку и небольшой спрос способствуют унификации их концепции, поэтому описанное выше деление на национальные «школы» стало фактически неактуальным.


title: Спортивный автомобиль

text: Настоящий спортивный автомобиль не обязательно должен иметь сверхмощный мотор (хотя многие из них часто имеют очень мощные моторы). Весьма часто обычные четырёхдверные лимузины и двухдверные купе среднего и большого классо-размеров таких марок как Audi, Bentley, BMW, Jaguar, Mercedes-Benz, Rolls-Royce и некоторых других — имеют 8-, 10-, 12-цилиндровые моторы значительно больших объемов, и следовательно большую суммарную мощность. Однако высокие скоростные характеристики спортивных автомобилей достигаются в первую очередь за счет соотношения мощности двигателя, передаточного числа трансмиссии и относительно небольшого веса кузова, а также низким аэродинамическим сопротивлением, сбалансированностью шасси и современной подвески, наличием колес соответствующего размера и качеством их контакта с дорожной поверхностью.


title: Спортивный автомобиль

text: Конструкционное расположение мотора на шасси может быть как передним или задним так и центральным (внутри колёсной базы). В более динамичных моделях предпочтительней заднее или центральное расположение двигателя с приводом на заднюю ось. Этим уменьшается потеря крутящего момента, а следовательно и мощности на трансмиссии, а также улучшается развесовка по осям и как следствие управляемость автомобилем.


title: Спортивный автомобиль

text: Виды конструкции двигателя могут быть самые разнообразные: четырехцилиндровый рядный ДВС, чаще шести-, восьмицилиндровый V-образный мотор, часто с турбонаддувом. Реже это оппозитный двигатель (как наиболее распространенный мотор в моделях Porsche), иногда роторный двигатель Ванкеля (как напр. в модели Mazda RX-8), электро-аккумуляторный (напр. Tesla Roadster) или электро-бензиновый гибридный двигатель, как в модели Fisker Karma.


title: Спортивный автомобиль

text: Коробка передач — как правило с ручным переключением, 6-ступенчатая (5-ступенчатая на более старых моделях), реже, в более дорогих моделях — автоматическая или комбинированная с электронным управлением.


title: Спортивный автомобиль

text: Убранство внутреннего салона может иметь люкс-оснащение, либо быть «спартанским», внутренний дизайн может быть как массовым, так и выполненным из специальных материалов — это также в большой мере влияет на конечную цену модели.


title: Спортивный автомобиль

text: Компании-изготовители могут быть условно поделены на следующие категории:


title: Мишуково

text: Мишуково — название населённых пунктов:


title: Бадамзар (станция метро)

text: «Бадамзар» () — станция Ташкентского метрополитена.


title: Бадамзар (станция метро)

text: Расположена рядом с Республиканским торгово-выставочным комплексом «Узэкспоцентр» (бывший ВДНХ) и «Ташкентлендом» (бывший парк «Победы») на Юнусабадской линии между станциями «Шахристан» и «Минор». В переводе название станции звучит как "«миндальная роща»", поэтому стилизованный образ миндаля доминирует в оформлении станции. Сама станция — это огромный сводчатый дворец округлой формы. Станция односводчатого типа с двумя подземными вестибюлями введена в эксплуатацию 26 октября 2001 года в составе первого участка Юнусабадской линии.


title: Минор (станция метро)

text: «Минор» ( — Башня) — станция Ташкентского метрополитена. Расположена на Юнусабадской линии между станциями «Бадамзар» и «Абдуллы Кадыри».


title: Минор (станция метро)

text: Станция двухпролётная колонного типа, имеет наземный и подземный вестибюли. Пуск станции в эксплуатацию состоялся 26 октября 2001 года (первый участок Юнусабадской линии). Её украшают колонны, выполненные из красного гранита, расположенные по центру платформы. Стены отделаны мрамором тёмных цветов.


title: Институт прикладной физики РАН

text: Федеральный исследовательский центр Институт прикладной физики РАН (ИПФ РАН) был основан А. В. Гапоновым-Греховым в 1976 году на базе нескольких отделов НИРФИ. В настоящее время институт является крупнейшим академическим институтом Нижнего Новгорода, насчитывающим более 1000 сотрудников. С октября 2017 года временно исполняет обязанности директора член-корреспондент РАН Г. Г. Денисов. Научным руководителем института является академик РАН А. Г. Литвак.


title: Институт прикладной физики РАН

text: Основные направления исследований связаны с радиофизикой, физикой плазмы, СВЧ электроникой, гидрофизикой, акустикой, нелинейной динамикой, лазерной физикой, нелинейной оптикой.


title: Институт прикладной физики РАН

text: В составе института работают 5 действительных членов РАН, 7 членов-корреспондентов РАН и 2 профессора РАН, не являющихся членами РАН.


title: Институт прикладной физики РАН

text: Центр имеет два филиала, расположенных в Нижнем Новгороде: Институт физики микроструктур РАН и Институт проблем машиностроения РАН.


title: Институт прикладной физики РАН

text: При институте действует Издательство ИПФ РАН.


title: Институт прикладной физики РАН

text: ИПФ РАН образован 1 апреля 1977 года на основе нескольких отделов НИРФИ — тогда ведущего научно-исследовательского института города Горький. Инициатором создания нового института и его первым директором стал академик РАН А. В. Гапонов-Грехов.