title: Щербина, Фёдор Андреевич

text: Был похоронен в Праге на Ольшанском кладбище. В 2008 году при поддержке российских дипломатов и Чешской Православной церкви прах Щербины был перевезён из Праги в Краснодар и 17 сентября 2008 года торжественно перезахоронен в Свято-Троицком соборе. Родственники и общественность станицы Новодеревянковская выступили против его захоронения в Краснодаре, так как считали, что его прах должен быть похоронен на родине Щербины в станице Новодеревянковской.


title: Щербина, Фёдор Андреевич

text:
Памятник Ф. А. Щербине установлен в Краснодаре в детском сквере «Дружба» 13 сентября 2011 года.
Именем Ф. А. Щербины в Краснодаре названа улица.


title: Нансен, Одд

text: Одд Нансен (, 6 декабря 1901 — 27 июня 1973) — норвежский архитектор, писатель и гуманист, борец за права евреев во время второй мировой войны. Считается одним из учредителей ЮНИСЕФ. Третий сын и четвёртый ребёнок известного полярного исследователя, политика, лауреата Нобелевской премии мира за 1922 год — Фритьофа Нансена.


title: Нансен, Одд

text: В годы Второй мировой войны находился в немецких концлагерях. В концлагере Заксенхаузен в блоке для особо важных политзаключённых поддерживал дружеские отношения со Степаном Бандерой; создал портреты многих из известных заключённых.


title: После свадьбы (фильм, 2006, Индия)

text: «После свадьбы» (, "Shaadi Karke Phas Gaya Yaar", ) — мелодрама, снятая на языке хинди и вышедшая в прокат 4 августа 2006 года. Ремейк тамильской киноленты с Мадхаваном в главной роли. Фильм снимался шесть лет, с 2000 по 2006 год. В Индии фильм с треском провалился, но за рубежом прошёл довольно успешно, заработав 4.2 млн долларов.


title: После свадьбы (фильм, 2006, Индия)

text: Айан (Салман Хан) является владельцем авто-мастерской и принадлежит к среднему классу. Однажды, покупая сари для своей сестры, он знакомится с моделью Аханой (Шилпа Шетти) и сразу влюбляется в неё. Когда она через некоторое время приезжает в его мастерскую для ремонта, он на седьмом небе от счастья и решает действовать. В этом ему помогает дневник Аханы, который она оставила в своём автомобиле. Айан внимательно читает его и запоминает каждую мелочь. Теперь он знает об Ахане больше, чем кто-либо другой, и завоевание сердца Аханы становится для него делом техники. Он знает о ней всё и делает вид, что имеет те же предпочтения, что и она: тот же любимый цвет, напиток, актёр… Ахана поражена, как много между ними общего, и считает, что нашла наконец родственную душу. Поэтому она берёт инициативу в свои руки и… делает ему предложение. Её мать не одобряет выбора своей дочери, считая, что Айан недостаточно богат для неё. Кроме того, она мечтает, чтобы её дочь сделала карьеру актрисы или модели. Но, несмотря на её протесты, Ахана выходит замуж за своего избранника.


title: После свадьбы (фильм, 2006, Индия)

text: Однако после свадьбы, переехав в дом Айана, она начинает чувствовать себя не комфортно в его традиционно индийской семье, которая не одобряет слишком свободное поведение невестки и её манеру одеваться. Молодожёны с трудом понимают друг друга, и когда Ахана узнаёт о своей беременности, она под влиянием своей матери хочет сделать аборт. Айан, узнав об этом, впадает в бешенство, и Ахана не решается осуществить задуманное. Но однажды, находясь в гостях у своих родителей, она падает с лестницы и теряет ребёнка. Айан не верит в несчастный случай, но, благодаря его матери, Ахане всё же удаётся помириться с ним.


title: После свадьбы (фильм, 2006, Индия)

text: Однако страсти утихают ненадолго, очень скоро Ахана обнаруживает в комнате Айана свой дневник и понимает, что он обманул её. Чтобы отомстить ему, она провоцирует скандал и уходит от него. Но вскоре оказывается, что она снова беременна, и её мать уговаривает её избавиться от ребёнка, выйти замуж за человека их круга и заняться карьерой. Когда Айан узнаёт об этом, он подаёт на жену в суд и просит судей запретить ей аборт и заставить её родить ему ребёнка, после чего она сможет устраивать свою жизнь, как захочет. Судьи удовлетворяют его просьбу, и Ахана вынуждена выполнить решение суда. Но после рождения ребёнка она понимает, что не сможет оставить своего мужа.


title: Костомукшский городской округ

text: Костому́кшский городско́й о́круг () — муниципальное образование в составе Республики Карелия Российской Федерации, образованное на территории административно-территориальной единицы город республиканского значения Костомукша.


title: Костомукшский городской округ

text: Распоряжением Правительства РФ от 29 июля 2014 года № 1398-р «Об утверждении перечня моногородов» городской округ включён в категорию «Монопрофильные муниципальные образования Российской Федерации (моногорода), в которых имеются риски ухудшения социально-экономического положения».


title: Костомукшский городской округ

text: Костомукшский городской округ относится к районам Крайнего Севера.


title: Костомукшский городской округ

text: Округ расположен в западной части Республики Карелия. Граничит на севере и востоке с Калевальским, на юге — с Муезерским районами Республики Карелия, на западе с Финляндией (муниципалитеты Кухмо и Суомуссалми).


title: Костомукшский городской округ

text: В 2004 году муниципальное образование наделено статусом городского поселения, в 2011 году — статусом городского округа.


title: Костомукшский городской округ

text: Костомукшский городской округ остается единственным муниципальным образованием Республики Карелия с положительным естественным приростом населения.


title: Стрелы Робин Гуда

text: «Стрелы Робин Гуда» — советский фильм 1975 года режиссёра Сергея Тарасова, на основе английских средневековых баллад о Робин Гуде.


title: Стрелы Робин Гуда

text: В 1982 году с некоторыми актёрами из того же состава был снят фильм «Баллада о доблестном рыцаре Айвенго», который можно рассматривать как продолжение.


title: Стрелы Робин Гуда

text: Вольные стрелки Шервудского леса под предводительством Робина Гуда помогают молодому рыцарю Алану э’Дейлу заплатить долг и обвенчаться с невестой леди Анной.Предполагалось, что роль шута будет исполнять Владимир Высоцкий. В силу обстоятельств Высоцкий не смог сниматься в этом фильме. В результате её сыграл Юрий Каморный.


title: Стрелы Робин Гуда

text:
Специально для фильма Владимиром Высоцким были написаны шесть баллад:
Также, в первоначальную редакцию фильма не вошёл текст Высоцкого «В забавах ратных целый век…».


title: Стрелы Робин Гуда

text: Фильм существует в двух версиях: режиссёрской, с песнями Владимира Высоцкого, и прокатной, с песнями Раймонда Паулса.


title: Стрелы Робин Гуда

text: В рекомендации сценарной редколлегии Госкино СССР директору Рижской киностудии Генриху Лепешко от 9 декабря 1975 года, в частности, говорилось, что характер исполнения баллад актёром В. Высоцким глубоко чужероден теме фильма и характерам его героев, «обилие вышеуказанных „зонгов“, бедных по музыкальному материалу, претенциозных по смыслу и однообразных по манере их подачи, создаёт ощущение ритмической затянутости фильма, недопустимой в произведении романтическо-приключенческого жанра.»


title: Стрелы Робин Гуда

text: По рекомендации Госкино для фильма было создано новое музыкальное сопровождение. Поэт Лев Прозоровский написал две баллады («Над землёй много белых птиц…» и «Когда к твоей мошне дырявой…») на музыку Раймонда Паулса.


title: Стрелы Робин Гуда

text: В 1982 году четыре баллады Высоцкого были использованы в фильме того же режиссёра «Баллада о доблестном рыцаре Айвенго», где роль Робина Гуда также исполнил Борис Хмельницкий. «Баллада о двух лебедях» и «Баллада о ненависти» не были включены из-за несоответствия сюжету.


title: Стрелы Робин Гуда

text:
В 1997 году к 60-летию Владимира Высоцкого на центральном телевидении был показан первоначальный «режиссёрский» вариант фильма с песнями Владимира Высоцкого.
В 2002 году вышло DVD-издание дистрибьютора Amalgama, содержащее режиссёрскую версию.


title: Стрелы Робин Гуда

text: Съёмки многих сцен проходили в Хотинской крепости, УССР.


title: Стрелы Робин Гуда

text: Робина Гуда в фильме озвучил актёр Александр Белявский. По одной из версий, причиной тому послужил демонстративный отказ от участия в озвучивании Бориса Хмельницкого после того, как песни Высоцкого не вошли в фильм. По словам режиссёра картины, Белявский был приглашён в том числе из-за заикания Хмельницкого.


title: Стрелы Робин Гуда

text: В 1976 году фильм занял 11-е место в советском прокате (28,9 млн зрителей).


title: Плиозавроиды

text: Плиозавроиды или плиозавры ("Pliosauroidea") — группа вымерших короткошеих плезиозавров, живших с триасового по меловой периоды. По-видимому, представляют не естественную биологическую группу в ранге надсемейства или инфраотряда, а особый морфотип.


title: Плиозавроиды

text: Голова крупная, шея короткая (у некоторых видов не более 11 позвонков). Строение черепа более примитивно, чем у плезиозавров. Зубы обычно крупные, неровные, без режущих кромок, но у некоторых видов — треугольные в поперечном сечении и острым краем, позволявшим буквально сдирать плоть с вырывающейся жертвы. Размеры крупные, иногда, возможно, до 15 метров в длину, с длиной черепа — почти до 3 метров (самые крупные завроптеригии). Питались преимущественно крупной рыбой и головоногими, некоторые могли охотиться на других морских рептилий.


title: Плиозавроиды

text:
Обычно в состав плиозавроидов включают следующих представителей:
Вне этих двух семейств находятся примитивные раннеюрские длинношеие представители ("Thalassiodracon, Archaeonectrus, Attenborosaurus"), внешне вполне сходные с плезиозаврами. Помимо этого, неясно систематическое положение мелких позднеюрских форм, сходных с ромалеозаврами ("Bishanopliosaurus, Pachycostasaurus, Sinopliosaurus").


title: Плиозавроиды

text: Кронозавр и брахаухениус относятся к семейству "Pliosauridae" либо принадлежат к отдельному семейству.


title: Плиозавроиды

text: Меловые короткошеие плезиозавры поликотилиды (Polycotylidae) ранее считались плиозаврами, но являются потомками эласмозавров.


title: Плиозавроиды

text: Predator X


title: Коковкин, Борис Сергеевич

text: Борис Сергеевич Коковкин (1910—1985) — советский актёр театра и кино.


title: Коковкин, Борис Сергеевич

text: Борис Коковкин родился 8 октября 1910 года.


title: Коковкин, Борис Сергеевич

text: Служил в театрах Ленинграда — Большом драматическом, новом ТЮЗе, Академическом драматическом театре им. В. Ф. Комиссаржевской.


title: Коковкин, Борис Сергеевич

text: В кино с 1952 года, дебют — роль художника Валентина Серова в фильме «Римский-Корсаков». Умер 18 ноября 1985 года.


title: Лешуконское

text: Лешуко́нское — село в Архангельской области России. Административный центр Лешуконского района и Лешуконского сельского поселения.


title: Лешуконское

text: Лешуконское расположено в месте слияния рек Вашки и Мезени.


title: Лешуконское

text: Лешуконское известно с 1641 года как центр Усть-Вашской волости Мезенского уезда.


title: Лешуконское

text: В 1920 году в Лешуконской волости Усть-Вашского уезда, из населённых пунктов Верхнеконское, Лешуконское, Мелосполье и Нижнеконское села Усть-Вашка был образован город Устьвашск, ставший уездным центром.


title: Лешуконское

text: 10 сентября 1921 года постановлением президиума губисполкома и объединённого пленума Мезенского и Усть-Вашского уездисполкомов было принято решение о преобразовании уездного города Устьвашска в село Лешуконское и упразднении Усть-Вашского уезда с передачей шести его волостей в состав Мезенского уезда.


title: Лешуконское

text: Постановление было утверждено 6 февраля 1922 года декретом ВЦИК.


title: Лешуконское

text: На 1 января 1929 года от Лешуконского сельсовета отделился Смоленецкий с/с.


title: Лешуконское

text: Постановлением Президиума ВЦИК от 24 января 1929 года « Об образовании на территории РСФСР административно-территориальных объединений краевого и областного значения» в южной части упразднённого Мезенского уезда 15 июля 1929 года был образован Лешуконский район с центром в селе Лешуконское.


title: Лешуконское

text: С 2004 года — центр МО «Лешуконское».


title: Лешуконское

text: В 1850 году в 70 дворах проживало 447 человек, в 1897 году в 140 дворах — 713 человек.


title: Лешуконское

text: Основа экономики села Лешуконское — лес и лесопереработка, ранее действовал химлесхоз, где производили скипидар, смолу и прочие химические вещества из древесины. В селе имеется аэропорт «Лешуконское».


title: Лешуконское

text: С конца 60-х годов XVII века до 1796 года в Устьвашке ежегодно собиралась Крещенская ярмарка, которая переместилась сюда из Лампожни.


title: После свадьбы (фильм, 1962)

text: «После свадьбы» — советский художественный фильм по одноимённой повести Даниила Гранина.


title: После свадьбы (фильм, 1962)

text: После свадьбы молодого рабочего парня посылают в деревню. Через год ему представляется возможность вернуться в Ленинград, но, почувствовав себя необходимым колхозу, он остаётся в деревне…


title: Бурт

text: Бурт (через , от  — край, борт) — простейший тип хранилища сельскохозяйственной продукции, представляющий собой валообразную кучу корнеплодов, картофеля или капусты, уложенных на поверхность земли или в неглубокий (0,2—0,5 м) котлован и укрытых слоями соломы (торфа, опилок и т. п.) и земли. Вокруг бурта роют круговую канаву, защищающую хранилище от затопления талой и дождевой водой.


title: Чечкин, Михаил Алексеевич

text: Михаил Алексеевич Чечкин (14 декабря 1907—1973) — советский капитан, успешно выполнивший множество сложных и ответственных походов в северных морских водах и северных реках. Участвовал в строительстве моста через Енисей и Красноярской ГЭС. В честь Михаила Чечкина назван тип ледоколов и головной ледокол этого типа.


title: Чечкин, Михаил Алексеевич

text: Предки Михаила Алексеевича были военными, казаками в дореволюционное время. После были и речники и врачи.


title: Чечкин, Михаил Алексеевич

text: Сам Михаил Алексеевич с 1919 года, в неполные 13 лет, начал работать в порту маркировщиком, складским рабочим, был главным кормильцем в семье.


title: Чечкин, Михаил Алексеевич

text: В 1928—1930 годах служил в армии, проходил службу на Дальнем Востоке. За участие в вооружённом конфликте на КВЖД курсант полковой школы, помкомвзвода Михаил Чечкин награждён памятным знаком. С 1930 года обучается в Красноярском речном техникуме. Учёбу совмещает с работой помощника капитана пассажирских пароходов «Ян Рудзутак», «Спартак». После успешного окончания техникума назначен капитаном парохода «Спартак», затем теплохода «Клим Ворошилов».


title: Чечкин, Михаил Алексеевич

text: Михаил Алексеевич внешне производил впечатление сурового и замкнутого человека, однако в работе был весьма демократичен, некоторые важные вопросы решал коллегиально, тем самым сплачивая вокруг себя людей. В 1938 году был направлен на учёбу в Ленинградскую академию водного транспорта, где проучился два года, до закрытия академии в 1940 году. Чечкин назначен капитаном теплохода «Сергей Киров». На этой должности он и встретил Великую Отечественную войну.


title: Чечкин, Михаил Алексеевич

text: Зимой 1941 года «Сергей Киров», везущий грузы в Норильск, попадает в ледоход, близкий к ледоставу. Капитан Чечкин, посоветовавшись с комсоставом, верно выбрал место для вынужденной зимовки — у речки Полой. Караван и грузы были спасены и весной 1942 года благополучно доставлены по назначению.


title: Чечкин, Михаил Алексеевич

text: После войны Михаила Алексеевича Чечкина назначают капитаном флагмана Енисейского флота теплохода «Владимир Ленин».


title: Чечкин, Михаил Алексеевич

text: Сбывалась вековая мечта красноярцев соединить берега реки Енисей надёжным мостом. Наведение с воды полусводов арок моста поручено капитану М. А. Чечкину на теплоходе «Красноярский рабочий». С ювелирной точностью арки были наведены, а в 1965 году он организовал и лично обеспечил безаварийную проводку морского лихтера «Лодьма» с первым колесом гидротурбины для Красноярской ГЭС.


title: Горномарийский язык

text: Горномари́йский язы́к (самоназвание — "кырык мары") — язык горных марийцев, литературный язык на основе горного наречия марийского языка. Число носителей — 36 822 (перепись 2002). Распространён в Горномарийском, Юринском и Килемарском районах Марий Эл, а также в Воскресенском районе Нижегородской и Яранском районе Кировской областей. Занимает западные регионы распространения марийских языков.


title: Горномарийский язык

text: Горномарийский язык, наряду с лугово-восточным марийским и русским языками, является одним из государственных языков Республики Марий Эл.


title: Горномарийский язык

text: На горномарийском языке выходят газеты «Жерӓ» и «Йӓмдӹ ли!», литературный журнал «У сем», вещает Горномарийское радио.


title: Горномарийский язык

text: По данным Всероссийской переписи 2002 года горномарийским языком владели:


title: Горномарийский язык

text:
Горномарийский алфавит
Первые исследования марийских языков появляются в начале XVIII века.


title: Горномарийский язык

text: Первая грамматика горно-марийского — «Черемисская грамматика», Казань, 1837 (без имени автора). В дальнейшем изучение марийских языков и наречий ведётся русскими, финскими и венгерскими учеными, а в советское время их изучением занимались, в основном, марийские ученые.


title: Горномарийский язык

text:
В настоящее время существует два в достаточной мере оформленных литературных марийских языка: марийский горный и марийский луговой.
По своему фонетическому строю марийский язык весьма своеобразен, и в этом отношении он резко отличается от других финно-угорских языков. И гласные и согласные подчиняются сингармонизму. Особенно полно он развит в горном наречии. Если в каком-либо слоге имеются а, о, у или ы̆, то в последующих слогах выступают кроме э и и только а, о, у или ы̆; если же в каком-либо слоге имеются ä, ö, ÿ или ӹ, то в последующих слогах выступают кроме э и и только ä, ö, ÿ или ӹ. В слогах с ä, ö, ÿ, ӹ, а также э и и согласные (кроме ль и нь, которые всегда мягки) звучат полумягко.
В настоящее время литературные марийские языки пользуются письмом, построенным на основе так называемой русской «гражданской» азбуки. Построение письма в общем рационально. Принцип его — фонетический.


title: Грегори, Иоганн Готфрид

text: Иоганн (Яган) Готфрид Грегори (; 1631, Мерзебург — 16 февраля 1675) — лютеранский пастор, учитель, один из организаторов и режиссёров первого придворного театра в России.


title: Грегори, Иоганн Готфрид

text: Иоганн Готфрид Грегори — сын марбургского врача и пасынок лейб-медика Лаврентия Блументроста. В 1658 году прибыл в Москву и получил место приходского учителя в школе при лютеранской церкви Св. Михаила в Новой Немецкой слободе. В 1662—1669 годах — пастор этой церкви, а в 1670—1675 годах — церкви святых Петра и Павла.


title: Грегори, Иоганн Готфрид

text: Красноречие и учёность создали Грегори врагов в лице старых пасторов немецкой слободы Фокеродта и Фадемрехта, но его спасло заступничество влиятельного генерала Баумана. В середине 1660-х годов он ездил в Германию с поручением русского правительства приискать «"рудознатцев и добрых суконного дела мастеров"». По возвращении он устроил при своей церкви школу для детей православного и лютеранского исповеданий, при которой основал домашний театр для представления пьес духовно-нравственного содержания.


title: Грегори, Иоганн Готфрид

text: Узнав об этом через боярина Артамона Матвеева, царь Алексей Михайлович приказал Грегори "«учинить комедию, а на комедии действовать из Библии книгу Эсфирь и для того действа устроить хоромину вновь»" в селе Преображенском. Грегори вместе с учителем приходской школы Юрием Гивнером собрал в Москве «"детей разных чинов служилых и торговых иноземцев, всего 64 человека"» и стал с ними разучивать комедию о Эсфири, или так называемое «Артаксерксово действо», разыгранное 17 октября 1672 года. Невиданное ранее зрелище очаровало царя, следившего за ходом пьесы в продолжение 10 часов непрерывно, после чего царь щедро наградил комедиантов и Грегори.


title: Грегори, Иоганн Готфрид

text: В 1673 году пастор стоял уже во главе целой школы, в которой обучались «комедийному делу» 26 мещанских детей. Репертуар Грегори — преимущественно «потешные, радостные комедии». В постановке пьес принимал участие и Лаврентий Рингубер, записки которого «Relation du voyage en Russie fait en 1684» (Берлин, 1883) служат главным источником биографии Грегори. После смерти пастора руководство театром перешло к Гивнеру, однако позднейшие постановки не сопровождались успехом у придворной публики, и театр вскоре закрылся.


title: Ленинская Слобода

text: Ленинская Слобода — название населённых пунктов:


title: Выборг (станция)

text: Вы́борг — крупная железнодорожная станция Санкт-Петербургского отделения Октябрьской железной дороги, расположенная в городе Выборге Ленинградской области. Пассажирский терминал станции расположен по адресу: Вокзальная площадь, 1.


title: Выборг (станция)

text: Историческое здание вокзала, построенное в 1913 году, было уничтожено во время Второй мировой войны. Нынешнее здание вокзала было возведено уже в советский период.


title: Выборг (станция)

text: Первое здание выборгского вокзала было построено в 1869 году, к открытию железнодорожной линии Санкт-Петербург — Гельсингфорс. Строение было деревянным и располагалось ближе к автомобильному путепроводу «Железнодорожный мост» на Папулу, близ излома Железнодорожной улицы у домов 13 и 15.


title: Выборг (станция)

text: В 1913 году по проекту финских архитекторов Элиэля Сааринена и Германа Гезелиуса было построено новое гранитное здание вокзала в стиле северного модерна. В проекте здания явно прослеживались черты, характерные для других работ данных архитекторов, таких, как здание вокзала в Хельсинки. Например, по аналогии с вокзалом в финской столице, где центральный вход в здание станции с двух сторон украшают две человеческие фигуры, с обеих сторон у центрального входа на выборгский вокзал архитектором были установлены по две скульптуры медведей.


title: Выборг (станция)

text: Во время советско-финской войны 1941−1944 г. главное здание выборгского железнодорожного вокзала было взорвано отступающими советскими войсками. Сохранилась небольшая часть вокзала финской постройки — багажное отделение.


title: Выборг (станция)

text: В 1906—1917 годах на вокзале неоднократно бывал В. И. Ленин, о чём напоминает установленная на новом здании мемориальная доска.


title: Выборг (станция)

text: Современное здание станции, построенное в 1953 году, являет собой типичный образец вокзальной архитектуры провинциального сталинского ампира. Авторы проекта — А. В. Васильев, Д. С. Гольдгор, С. Б. Сперанский и А. Н. Берков.


title: Выборг (станция)

text: На 1 этаже 2-этажного здания вокзала расположены: главный зал и кассовый зал пригородного сообщения, справочное бюро, окно дежурного по вокзалу,магазин печатной продукции, кондитерских изделий,справочные и платёжные терминалы, банкоматы, табло с расписанием поездов, камеры хранения и туалеты. Также на 1 этаже расположены турникеты, контролирующие проход к поездам пригородного сообщения. 2 этаж представляет собой балкон по периметру главного зала, на котором установлены места для ожидающих. Также на 2 этаже имеются кассовый зал дальнего сообщения и отделение таможенно-пограничного контроля.


title: Выборг (станция)

text: Прибытие и отправление поездов дальнего следования (на Москву, Хельсинки) осуществляется с боковой платформы № 4. Пригородные поезда (кроме поездов направления Выборг — Лужайка — Бусловская) прибывают и отправляются с платформ № 2, 3, 4. Движение же пригородных электропоездов бусловского направления осуществляется с платформы № 5. Платформы № 2, 3, 4, 5 — островные, соединены между собой. Проход в здание вокзала и выход в город осуществляются по подземному пешеходному переходу.


title: Выборг (станция)

text: Справа относительно фасада здания, выходящего на площадь, в современный вокзал встроена небольшая сохранившаяся часть вокзала финской постройки — багажное отделение.


title: Выборг (станция)

text:
Станция Выборг является важным транспортным узлом на пути следования железнодорожных поездов из России в Финляндию и наоборот. Для поездов дальнего следования Москва — Хельсинки и Санкт-Петербург — Хельсинки станция является пунктом прохождения таможенного досмотра с российской стороны.
Также на станции производилась смена электровоза постоянного тока на двухсистемный электровоз ВЛ82М или тепловоз, для прохождения нейтральной вставки 3 кВ/25 кВ на российско-финской границе.
Станция Выборг также является конечным остановочным пунктом для пригородных поездов. По состоянию на июль 2014 года обслуживаются следующие направления:
Ранее на станции обслуживались также направления:


title: Выборг (станция)

text: Количество пригородных поездов, заходящих на станцию, достигает 30 пар в сутки.


title: Выборг (станция)

text: С 2010 года на линии Хельсинки — Санкт-Петербург запущены высокоскоростные поезда Allegro (серия Pendolino). Поезда принадлежат совместной российско-финской компании Karelian Trains и благодаря им время путешествия между городами сократилось до 3,5 часов, вместо 5,5.


title: Менеджер (значения)

text: Менеджер ():


title: Острова Мануа

text: Острова Мануа () — островная группа, состоящая из четырёх островов: Тау (три округа: "Тау, Фалеасао и Фитиута") (44,31 км²), Нуутеле, Офу (7,215 км²) и Олосега (5,163 км²) (последние два острова соединены песчаной отмелью). Группа расположена примерно в 110 км к востоку от острова Тутуила. Является частью Американского Самоа.


title: Острова Мануа

text: Все острова группы имеют вулканическое происхождение. Высшая точка, "гора Лата" (969 м), расположена на острове Тау.


title: Острова Мануа

text: Значительную часть Мануа составляют заповедники.


title: Острова Мануа

text: Острова Мануа имеют тесные исторические и культурные связи с другими островами Самоа.


title: Острова Мануа

text: В полинезийской мифологии острова Мануа считались священным местом, так как на них, согласно легендам, верховный полинезийский бог Тагалоа создал человека и окружающие острова.


title: Острова Мануа

text: В прошлом верховные вожди Мануа носили титул Туи-Мануа ("Tui Manu’a"). Последним из них был Туимануа Элисара ("Tuimanu’a Elisara"), умерший 2 июля 1909 года. Титул Туи-Мануа до сих пор существует, однако нет людей, носящих его.


title: Острова Мануа

text: Первым европейцем, увидевшим острова Мануа, стал голландский путешественник Якоб Роггевен, открывший их 14 июня 1721 года.


title: Острова Мануа

text: Острова официально стали владением США 14 июля 1904 года.


title: Острова Мануа

text: Численность населения островов Мануа в 2010 году составляла 1323 человек: на Тау (три округа: "Тау, Фалеасао и Фитиута") проживало 970 человека), на Офу — 176 человек, на Олосега — 177 человек. При этом население постепенно сокращается. В 1930-х годах примерно 20 % населения Американского Самоа проживало на островах, к 1980-м годам — только 6 %. Отток жителей связан с отсутствием на Мануа экономических возможностей. Главный город группы островов Мануа — город Лума на острове Тау.


title: Держи ритм

text: «Держи ритм» () — фильм 2006 года режиссёра Лиз Фридлендер.


title: Держи ритм

text: Фильм основан на реальных событиях. Профессиональный танцор Пьер Дюлэйн (Антонио Бандерас) становится преподавателем танцев для хулиганов, оставленных после уроков, в Нью-Йоркской общеобразовательной школе. Но его ученики предпочитают хип-хоп, и классические танцы им неинтересны. Для того, чтобы заслужить расположение учеников, Пьеру приходится разделить их интерес к хип-хопу. После этого совместными усилиями они создают новый танцевальный стиль. Бывшие хулиганы обретают веру в себя и участвуют в ежегодном соревновании по бальным танцам.


title: Тираж сахарный

text:
Тирáж сахарный — уваренный ароматизированный сахарный сироп. Применяется для глазировки пряников, печенья, фруктов, изделий из дрожжевого теста. Распространён в основном для приготовления кондитерских блюд русской и польской кухни.
Сахар-песок высыпать в воду и уварить, нагревая по возможности только одну сторону кастрюли. С другой, холодной стороны будет появляться пена, которую нужно периодически снимать. Довести до кипения, и варить до пробы на толстую нитку. Затем охладить до 80 градусов, добавить сок от одной 1/2 цедры лимона (или 1/2 цедры апельсина или 1 мандарина или 2-3 грамма ванильного сахара или 1/2 ложки коньяка или ликера).


title: Тираж сахарный

text: Наносится на готовое изделие с помощью кисточки. Для мелких изделий иногда советуют высыпать их в кастрюлю, залить тиражом и встряхивать до тех пор, пока они не покроются глазурью равномерно со всех сторон. Впрочем, этот метод требует определённой сноровки, чтобы пряники или печенье не разлетелись на куски.


title: Тираж сахарный

text: Глазированные изделия положить на противень и поставить на 1-2 часа в тёплое сухое место. Также можно на несколько минут поместить противень в тёплую духовку.


title: Болос, Харман ван

text: Ха́рман ван Бо́лос (; 1689, Амстердам — 1764, Санкт-Петербург) — голландский плотничный и «типичный» (то есть по постройке шпилей) мастер. Практически вся его карьера прошла в Санкт-Петербурге в начале XVIII века. Современники именовали его "«разных художеств мастер»".


title: Болос, Харман ван

text:
Ван Болос родился в Амстердаме, приехал в столицу России в 1711 году по контракту.
На этот момент ему было двадцать два года.


title: Болос, Харман ван

text: Он прожил в Санкт-Петербурге безвыездно до самой смерти и весь этот период выполнял столярные и плотницкие работы, строил купола, шпицы, подъёмные и раздвижные мосты, водоливные машины, стропила на разных зданиях, водяные и ветряные мельницы, деревянные и каменные шлюзы.


title: Болос, Харман ван

text: Ван Болос строил мосты с разводным центральным пролётом для прохода судов. Пролёт приводился в действие коромыслом с балансиром и был полностью собран из дерева. Такая конструкция удовлетворяла правилам, принятым в то время — обеспечивала быстрый развод моста и высокую ремонтопригодность.


title: Болос, Харман ван

text: Сохранилось одно из прошений ван Болеса, в котором он сам приводит список объектов, к которым он приложил свои умения в начале 1720-х годов: Обретаюсь я у работ вашего величества в Санкт Питербурхе у гошпитали, в Летнем доме вашего величества, у водовзводных башен и у Исакиевской церкви, в Санкт Питербургской фортификации у Петропавловской церкви и вашего величества конюшенного двора. Также бываю у работ вашего величества в Петергофе, в Кронштадте и у прочих работ, где мне быть повелевают.


title: Болос, Харман ван

text: Шпиц адмиралтейский достроить всякою столярною и плотничною работою и укрепить своими мастеровыми людьми и на оном шпице поставить яблоко и корабль и поверху его корону, доделать же внутри и с лица того шпица окошки, двери: Балясы и лестницы со всем в отделку самым добрым и чистым мастерством


title: Болос, Харман ван

text: Кроме того, под его руководством производилось строительство и ремонт других переправ, а также укрепление берегов рек и каналов Петербурга.


title: Театральный роман

text: «Театра́льный рома́н» («Запи́ски поко́йника») — неоконченный роман Михаила Афанасьевича Булгакова. Написанный от первого лица, от имени некоего писателя Сергея Леонтьевича Максудова, роман рассказывает о театральном закулисье и писательском мире.


title: Театральный роман

text: Работа над ним была начата 26 ноября 1936 года. Однако еще в 1929 году Булгаков создал роман в письмах «Тайному другу» (также неоконченный), адресованный будущей жене Елене Сергеевне Булгаковой, в котором объяснял, как он «сделался драматургом». В 1930 году «Тайному другу» оформился в новый роман — «Театр», однако в том же году писатель сжег первоначальные его наброски вместе с черновиками «романа о дьяволе».


title: Театральный роман

text: Лишь через 6 лет, когда совершилось очередное его уничтожение как драматурга, спустя несколько недель после окончательного разрыва с МХАТом Булгаков стал сочинять роман о театре. На первой странице рукописи он обозначил два названия: «Записки покойника» и «Театральный роман», причем первое подчеркнуто автором двумя чертами. В дневнике Елены Сергеевны роман также чаще всего называется именно «Записками покойника». Но когда в 1965 году роман впервые был опубликован (журнал «Новый мир», № 8), по конъюнктурным соображениям предпочтение отдали названию «Театральный роман».


title: Театральный роман

text: Против публикации романа «Новом мире» выступал И.С. Черноуцан: «"Это же пасквиль на МХАТ, на Станиславского и Немировича-Данченко"».


title: Театральный роман

text: Несмотря на траурное название, «Записки покойника» — чрезвычайно весёлый роман; большинство исследователей считает его даже самым смешным произведением Булгакова. Кроме того, следует упомянуть и о необычайной легкости, с которой роман этот создавался: на одном дыхании, без черновиков, набросков и каких-либо исправлений. Елена Сергеевна вспоминает, что пока она, по возвращении Михаила Афанасьевича вечером из Большого театра, накрывала ужин, он садился за свой письменный стол и писал несколько страниц, после чего выходил к ней необыкновенно довольный, потирая от удовольствия руки.


title: Театральный роман

text: Роман начинается с предисловия — якобы автор его вовсе не автор, а лишь «издатель» записок киевлянина Сергея Леонтьевича Максудова, который, отослав сочинение «своему единственному другу» с просьбой выправить его и издать под собственным именем, «кинулся с Цепного моста вниз головой». Волю покойного необходимо выполнить, хотя «издатель» и предупреждает, что всё, содержащееся в «Записках», — плод больного воображения киевлянина и что «ни таких театров, ни таких людей, какие выведены в произведении покойного, нигде нет и не было», а сам Максудов никакого отношения к драматургии никогда не имел.


title: Театральный роман

text: «Записки» Максудова начинаются с того, что автор получил таинственное письмо от режиссёра Независимого Театра Ксаверия Борисовича Ильчина и направляется на встречу с ним. Ксаверий Борисович встречает Максудова загадочными словами: «Я прочитал ваш роман» — и тут повествование откатывается назад, в прошлое, и мы узнаем, что Максудов, никому не известный, скромный сотрудник газеты «Вестник пароходства» написал роман. По завершении работы Максудов читает роман сначала коллегам по службе, затем кружок его слушателей расширяется, приходят литераторы (из которых один, Ликоспастов, оказывается невероятной сволочью — по версии Л. М. Яновской и М. О. Чудаковой его прототипом стал знакомый Булгакова известный в то время беллетрист Юрий Слёзкин). И вот, по окончании чтения романа, «разразилась катастрофа». Все слушавшие в один голос заявили, что роман не напечатают, потому что его «не пропустит цензура».


title: Театральный роман

text: Максудов относит отрывки романа в две редакции, но получает его обратно с пометкой «не подходит». Тогда он готовит самоубийство, для чего крадет у одного своего приятеля, военного, браунинг. Уже приставив пистолет к виску, Максудов вдруг слышит из соседней квартиры арию из оперы «Фауст» — и тут, помешав ему совершить непоправимое, к нему в гости является какой-то странный субъект в берете, но без пера, — как выясняется, это редактор-издатель частного журнала «Родина» Илья Иванович Рудольфи. Рудольфи берется напечатать роман.


title: Театральный роман

text:
Максудов бросает службу в газете, поскольку «переходит в другой мир»: он стал бывать у Рудольфи и встречать известных писателей. Пришлось ему познакомиться и с издателем Макаром Рвацким и с его братом Алоизием, который ловко выкупил у писателя векселя за полцены. Но вот наконец роман вышел. Максудов попадает в мир настоящих писателей — этот мир блестяще и невероятно смешно изображен в сцене вечеринки по поводу прибытия из-за границы главной знаменитости — писателя Измаила Александровича Бондаревского (чьим прототипом послужил Алексей Николаевич Толстой). После вечеринки Максудов заболевает гриппом, а это время разражается еще одна катастрофа: по выздоровлении несчастный автор узнает, Рудольфи уехал за границу; выпущена только треть романа, и дальше — ничего. Максудов осмысливает всё, что с ним случилось.
Мир первый: университетская лаборатория, в коей я помню вытяжной шкаф и колбы на штативах. Этот мир я покинул во время гражданской войны. Не станем спорить о том, поступил ли я легкомысленно или нет. После невероятных приключений (хотя, впрочем, почему невероятных? — кто же не переживал невероятных приключений во время гражданской войны?), словом, после этого я оказался в «Пароходстве». В силу какой причины? Не будем таиться. Я лелеял мысль стать писателем. Ну и что же? Я покинул и мир «Пароходства». И, собственно говоря, открылся передо мною мир, в который я стремился, и вот такая оказия, что он мне показался сразу же нестерпимым. (…) Ну что же, сиди и сочиняй второй роман, раз ты взялся за этой дело, а на вечеринки можешь и не ходить. Дело не в вечеринках, а в том-то вся и соль, что я решительно не знал, об чем этот второй роман должен был быть? Что поведать человечеству?
Некоторое время спустя Максудов начинает сочинять пьесу — на основе написанного романа. Тут повествование «Записок покойника» возвращается к первоначальной прерванной сцене — встрече писателя с режиссёром Ильчиным. Ильчин заказывает Максудову пьесу. Какое совпадение, что Максудов уже начал её писать! Кроме того, Ильчин показывает Максудову Независимый Театр (под этим именем выведен МХАТ), и Максудов понимает, что «этот мир мой».


title: Театральный роман

text: Он заканчивает пьесу, и дальше начинается его роман с Театром. Максудов заключает договор, знакомится со служащими Независимого Театра, с актером Петром Бомбардовым (который стал собирательным образом мхатовских молодых актеров). Бомбардов проводит Максудова по Театру, показывая галерею портретов в фойе и рассказывая истории изображённых.


title: Театральный роман

text:
— Покойный генерал-майор Клавдий Александрович Комаровский-Эшаппар де Бионкур, командир лейб-гвардии уланского его величества полка. — И тут же, видя мой интерес, Бомбардов рассказал: — История его совершенно необыкновенная. Как-то приехал он на два дня из Питера в Москву, пообедал у Тестова, а вечером попал в наш театр. Ну, натурально, сел в первом ряду, смотрит... Не помню, какую пьесу играли, но очевидцы рассказывали, что во время картины, где был изображён лес, с генералом что-то сделалось. Лес в закате, птицы перед сном засвистели, за сценой благовест к вечерне в селенье дальнем... Смотрят, генерал сидит и батистовым платком утирает глаза. После спектакля пошёл в кабинет к Аристарху Платоновичу. Капельдинер потом рассказывал, что, входя в кабинет, генерал сказал глухо и страшно: «Научите, что делать?!» Ну, тут они затворились с Аристархом Платоновичем... и о чем говорили, неизвестно, но известно, что ночью же генерал послал в Петербург телеграмму такого содержания: «Петербург. Его величеству. Почувствовав призвание быть актером вашего величества Независимого Театра, всеподданейше прошу об отставке. Комаровский-Бионкур». (…) Александру Третьему телеграмму подали в два часа ночи. Специально разбудили. Тот в одном белье, борода, крестик... говорит: «Давайте сюда! Что там с моим Эшаппаром?» Прочитал и две минуты не мог ничего сказать, только побагровел и сопел, потом говорит: «Дайте карандаш!» — и тут же начертал резолюцию на телеграмме: «Чтоб духу его в Петербурге не было. Александр». И лёг спать.
Вскоре начинается перепечатка пьесы «Чёрный снег». Максудов диктует текст секретарю Аристарха Платоновича, блестящей машинистке, Поликсене Васильевне Торопецкой (её прототипом была Ольга Сергеевна Бокшанская, секретарь В. И. Немировича-Данченко и родная сестра Елены Сергеевны Булгаковой), и пока идёт работа, он наблюдает закулисный мир, который обычно остается неизвестным зрителю. К Торопецкой заглядывают актеры, просто поболтать и узнать новости «из Индии» от Аристарха Платоновича; не отрываясь от пишущей машинки, Торопецкая отвечает по телефону и исполняет служебные обязанности. В перерыве Максудов выходит прогуляться по Театру и попадает в удивительное место, которое в Театре называется «контора» — владение Филиппа Филипповича Тулумбасова (в этом месте раздают контрамарки). И здесь Булгакову есть где развернуться — галерея типажей московского и заезжего люда, постоянно толкущегося в конторке Филиппа Филипповича, выписана чрезвычайно живописно. На несколько мгновений появляется здесь и Елена Сергеевна Булгакова и её сын Серёжа:


title: Театральный роман

text:
В Филину дверь входила очень хорошенькая дама в великолепно сшитом пальто и с черно-бурой лисой на плечах. Филя приветливо улыбался даме и кричал: «Бонжур, Мисси!» Дама радостно смеялась в ответ. Вслед за дамой в комнату входил развинченной походкой, в матросской шапке, малый лет семи с необыкновенно надменной физиономией, вымазанной соевым шоколадом, и с тремя следами от ногтей под глазом. Малый тихо икал через правильные промежутки времени.
После того, как пьеса перепечатана, её необходимо «читать» перед одним из директоров Театра — Иваном Васильевичем (читатель сразу же догадывается, что под именем Ивана Васильевича в романе выведен основатель МХАТа Константин Сергеевич Станиславский). Невзирая на предупреждение Бомбардова, Максудов всё-таки допустил ошибку и «прочёл выстрел», т. е. сцену, где герой стреляется, и тем всё испортил. Иван Васильевич прерывает чтение и требует, чтобы драматург переписал эту сцену, заменив её другой, где герой закалывается кинжалом. Мало этого, Иван Васильевич потребовал, чтобы молодую героиню, сестру, «превратили в мать», которую он тут же окрестил Антониной, и, по окончании чтения, заявил автору, что «теперь вам надо начать работать над этим материалом».


title: Театральный роман

text:
Однако никаких изменений в пьесе Максудов сделать не мог, хотя поначалу и попытался.
Сознаюсь откровенно: получилась какая-то белиберда. Самое главное было в том, что я возненавидел непрошенную мать Антонину настолько, что, как только она появлялась на бумаге, стискивал зубы. Ну, конечно, ничего и выйти не могло. Героев своих надо любить; если этого не будет, не советую никому браться за перо — вы получите крупнейшие неприятности, так и знайте.
Максудов отказался делать изменения в пьесе, а в Театре как будто забыли о нём. Прошло несколько недель, как вдруг его вызвали в Театр — на совет «старейшин». Прославленные в прошлом, великие старейшие актёры Театра, «основоположники», собрались для обсуждения пьесы и создавшейся ситуации. К своему негодованию Максудов понимает, что все они считают его пьесу по каким-то загадочным обстоятельствам неподходящей, и просит вернуть ему её, однако тут же осознаёт, что оказался в западне: подписанный им договор обязывает его вносить любые требуемые правки, вместе с тем автору запрещено передавать пьесу в другие театры. Раздосадованный, обозлённый автор уходит и зовёт к себе Бомбардова на «поминки».


title: Театральный роман

text: Бомбардов объясняет Максудову, что «основоположникам» пьеса понравилась, и необычайно, однако они обиделись на автора. Основоположники жаждут хорошего материала, ролей, в которых они могли бы показать всё своё мастерство, а тут приходит какой-то «серый костюм» и «приносит пьесу, в которой действуют мальчишки!»


title: Театральный роман

text: Максудов вернулся к своей унылой работе в газете, «совсем одичал» и перестал с кем-либо общаться, а Театр как будто забыл о нём. Изредка драматург читает театральную прессу, из которой узнаёт о новых достижениях своих товарищей по цеху, а также о том, что Независимый Театр занят поисками современной пьесы. Спустя несколько недель случается чудо: Максудов получает карточку из Театра с уведомлением о том, что начинаются репетиции его пьесы.


title: Театральный роман

text:
Этим открывается вторая часть романа, в которой написаны всего две главы: пятнадцатая и шестнадцатая. Обе они посвящены описанию репетиций пьесы, которые проводил сам Иван Васильевич сообразно со своей «теорией». Великолепная возможность взглянуть на систему Станиславского глазами Булгакова.
Иван Васильевич, подбодряя выходивших на сцену и плохо зная в лицо новых, поступивших в этом году в подсобляющий состав, вовлёк в сочинение воздушного письма юного вихрастого бутафора, мыкавшегося с краю сцены.


title: Театральный роман

text: — А вам что же, — закричал Иван Васильевич, — вам отдельное приглашение присылать?


title: Театральный роман

text: Бутафор уселся на стул и стал вместе со всеми писать в воздухе и плевать на пальцы. По-моему, он делал это не хуже других, но при этом как-то сконфуженно улыбался и был красен.


title: Театральный роман

text: Это вызвало окрик Ивана Васильевича:


title: Театральный роман

text: — А это что за весельчак с краю? Как его фамилия? Он, может быть, в цирк хочет поступить? Что за несерьёзность?


title: Театральный роман

text:
— Бутафор он! Бутафор, Иван Васильевич! — застонал Фома, а Иван Васильевич утих, а бутафора выпустили с миром.
Требования переделок в пьесе мучают Максудова. Его отношения и с режиссёром, и с Иваном Васильевичем окончательно портятся. Но ещё более, чем переделки, Максудова раздражают длительные репетиции пьесы, на которых Иван Васильевич воплощал в жизнь свою теорию. К глубокому ужасу Максудова, после всех этих упражнений актёры играют только хуже, так что драматург начинает сомневаться в самой «теории» Ивана Васильевича.
Иссушаемый любовью к Независимому Театру, прикованный теперь к нему, как жук к пробке, я вечерами ходил на спектакли. И вот тут подозрения мои перешли, наконец, в твердую уверенность. Я стал рассуждать просто: если теория Ивана Васильевича непогрешима и путём его упражнений актёр мог получить дар перевоплощения, то естественно, что в каждом спектакле каждый из актёров должен вызвать у зрителя полную иллюзию. И играть так, чтобы зритель забыл, что перед ним сцена...
На этом роман «Записки покойника (Театральный роман)» обрывается.


title: Театральный роман

text: В записи В.Я.Лакшина сохранился рассказ Е.С. Булгаковой о предполагавшемся окончании романа:


title: Театральный роман

text: Роман должен был двигаться дальше примерно по такой канве: драматург Максудов, видя, что его отношения с одним из директоров Независимого театра Иваном Васильевичем зашли в тупик, как манны небесной ожидает возвращения из поездки в Индию второго директора - Аристарха Платоновича. Тот вскоре приезжает, и Максудов знакомится с ним в театре на его лекции о заграничной поездке (эту лекцию Булгаков уже держал в голове и изображал оратора и слушателей в лицах - необычайно смешно)... К огорчению, драматург убеждается, что приезд Аристарха Платорновича ничего не изменит в судьбе его пьесы - а он столько надежд возлагал на его заступничество! В последней незаконченной главе Максудов знакомится с молодой женщиной из производственного цеха, художницей Авророй Госье. У нее низкий грудной голос, она нравится ему. Бомбардов уговаривает его жениться. Но вскоре она умирает от чахотки. Между тем спектакль по пьесе Максудова, претерпевший на репетициях множество превращений и перемен, близится к премьере... Булгаков хотел изобразить взвинченную, нервозную обстановку первого представления, стычки в зале и за кулисами врагов и почитателей дебютанта. И вот премьера позади. Пренебрежительные, оскорбительные отзывы театральной прессы глубоко ранят Максудова. На него накатывает острый приступ меланхолии, нежелания жить. Он едет в город своей юности (тут Булгаков руки потирал в предвкушении удовольствия - так хотелось ему еще раз написать о Киеве). Простившись с городом, герой бросается головой вниз с Цепного моста, оставляя письмо, которым начат роман...".


title: Театральный роман

text: Елена Сергеевна Булгакова, при помощи своего сына, Сергея Шиловского, составила большой список прототипов романа. Ниже приводятся лишь самые важные параллели, отмеченные женой писателя.


title: Театральный роман

text: Театральный роман (фильм)


title: Элементы орбиты

text: Орбита́льные элеме́нты, элеме́нты орби́ты небесного тела — набор параметров, задающих размеры и форму орбиты (траектории) небесного тела, расположение орбиты в пространстве и место расположения небесного тела на орбите.


title: Элементы орбиты

text: Определение орбит небесных тел является одной из задач небесной механики. Для задания орбиты спутника планеты, астероида или Земли используют так называемые «орбитальные элементы». Орбитальные элементы отвечают за задание базовой системы координат (точки отсчёта, о́си координат), формы и размера орбиты, её ориентации в пространстве и момент времени, в который небесное тело находится в определённой точке орбиты. В основном используются два способа задания орбиты (при наличии системы координат):


title: Элементы орбиты

text: Традиционно в качестве элементов орбиты используют шесть величин, получивших название кеплеровых:


title: Элементы орбиты

text: Анома́лия (в небесной механике) — угол, используемый для описания движения тела по эллиптической орбите. Термин «"аномалия"» впервые введён Аделардом Батским при переводе на латынь астрономических таблиц Аль-Хорезми «Зидж» для передачи арабского термина «"аль-хеза"» («особенность»).


title: Элементы орбиты

text: И́стинная анома́лия (на рисунке обозначена formula_1, так же обозначается , formula_2 или ) представляет собой угол между радиус-вектором тела и направлением на перицентр.


title: Элементы орбиты

text: Сре́дняя анома́лия (обычно обозначаемая ) для тела, движущегося по невозмущённой орбите, — произведение его "среднего движения" (средней угловой скорости за один оборот) и интервала времени после прохождения перицентра. Иными словами, средняя аномалия — угловое расстояние от перицентра до воображаемого тела, движущегося с постоянной угловой скоростью, равной среднему движению реального тела, и проходящего через перицентр одновременно с реальным телом.


title: Элементы орбиты

text: Эксцентри́ческая анома́лия (обозначаемая ) — параметр, используемый для выражения переменной длины радиус-вектора .


title: Элементы орбиты

text:
Зависимость от и formula_1 выражается уравнениеми
где:


title: Элементы орбиты

text: Средняя аномалия и эксцентрическая аномалия связаны между собой через уравнение Кеплера.


title: Элементы орбиты

text: Аргуме́нт широты́ (обозначаемый ) — угловой параметр, который определяет положение тела, движущегося вдоль кеплеровой орбиты. Это сумма часто используемых истинной аномалии (см. выше) и аргумента перицентра, образующая угол между радиус-вектором тела и линией узлов. Отсчитывается от восходящего узла по направлению движения.


title: Элементы орбиты

text: где:


title: Элементы орбиты

text: Аномалисти́ческий пери́од обраще́ния — промежуток времени, за который тело, перемещаясь по эллиптической орбите, дважды последовательно проходит через перицентр.


title: Улица Ленинская Слобода

text: Улица Ле́нинская Слобода́ (до 1923 — Си́моновская Ста́рая Слобода́, 1923—1936 — Улица Ле́нинская Слобода́; Се́ргиевская площадь, 1922—1950 — площадь Возрожде́ния; часть Восто́чной улицы и часть улицы Симоновослобо́дский Вал) — улица в Южном административном округе города Москвы на территории района «Даниловский». Проходит от Велозаводской улицы до Автозаводской улицы. Нумерация домов идёт от Велозаводской улицы.


title: Улица Ленинская Слобода

text: Ленинская Слобода идёт от Велозаводской улицы, пересекая Пересветов переулок и Ослябинский переулок, Восточную улицу и улицу Мастеркова, 3-й Автозаводский проезд, далее следует вдоль берега Москвы-реки, в крайней точке её изгиба поворачивает налево, затем направо и выходит на Автозаводскую улицу.


title: Улица Ленинская Слобода

text: До 1923 года улица носила название "Симоновской слободы", по находившемуся неподалеку Симонову монастырю. В 1924 году, после смерти В. И. Ульянова-Ленина, была переименована в его честь (затем ещё несколько раз переименовывалась).


title: Улица Ленинская Слобода

text: Многие строения слободы входили в ансамбль Завода Бари. Инженер и «временный московский купец» Александр Бари начал возводить кузнечно-котельный и меднолитейный механический завод около 1893 года, для предприятия было выбрано место в 5-м стане Московского уезда, Нагатинской волости — близ Симонова монастыря и напротив живописной дачи Селивановской.


title: Улица Ленинская Слобода

text: Лизинская железнодорожная ветка была проложена для удобства производства П. П. фон Дервизом— после того, как его дела расстроились, он продал свои земли в слободе А. В. Бари.


title: Пуэр (городской округ)

text: Пуэр () — городской округ («город окружного значения») в провинции Юньнань (Китай). Административным центром является город Сымао, с 4 апреля 2007 года переименованный властями Китая в Пуэр.


title: Пуэр (городской округ)

text:
До 21 января 2007 использовались следующие названия:
Население 2,36 млн (кон. 2004). Помимо ханьцев (китайцев) в округе живут ийцы, хани, дайцы, лаху, ва и другие национальности.


title: Пуэр (городской округ)

text: Площадь округа составляет 45 385 км². Граничит с Вьетнамом, Лаосом и Мьянмой.


title: Пуэр (городской округ)

text: Округ делится на центральный уезд и 9 автономных уездов:


title: Пуэр (городской округ)

text: Одним из ключевых продуктов региона является чай пуэр, производимый как для внутреннего рынка, так и на экспорт.


title: Ловари

text: Лова́ри — цыганская этническая группа, входящая в состав большой цыганской группы рома. На данный момент довольно обширно рассеяны по Европе, России, США. Сформировались как этногруппа на территории Венгрии.


title: Ловари

text:
Из полевых материалов Г. Н. Цветкова:
«Диалект ловарей характеризуется большим количеством заимствований слов из венгерского языка, своеобразной интонацией и тоническим ударением, также сформировавшимися в Венгрии. По музыкальности язык ловаря является одним из самых красивых цыганских языков».


title: Ловари

text: Ловари традиционно занимались торговлей лошадьми на территории Венгрии, позже — в Польше и при миграциях на сопредельных ареалах Польши, Литвы, Белоруссии и России. Конная торговля полностью прекратилась после нэпа.


title: Ловари

text: Вероисповедание преимущественно католическое (в Европе), в России ловари — православные.


title: Ловари

text: Общая численность ловарей на Украине и в России составляет около 10—13 тыс. чел. (подсчеты делались Г. Н. Цветковым вместе с представителями ловарей Украины). В России и на Украине ловари делятся на три подгруппы: унгри, бундаши и чокещи. Чокещи — крупная вица (род), отделившаяся от ловарей-унгрей в относительно недавнее время (около 100 лет назад), самая маленькая подгруппа из указанных трех (700—1000 чел.), кроме того, небольшая часть их проживает в Северной Европе (Швеция, Дания). Вместе с бундашами в этих странах их численность составляет около 50 семей. После чернобыльской аварии практически все украинские чокещи переехали в Москву. Именно эта группа с начала XX века занималась гаданием, что послужило причиной их отделения от ловаря-унгрей. Две другие группы при советской власти занимались торговлей товарами народного потребления, в том числе алкоголем. Часть ловарей-унгрей и бундашей живут домами в пригородах, дисперсно, часть — компактными поселениями (например, во Владимирской, Тверской обл.). В наше время часть ловарей занимаются продажей продуктов, некоторые имеют свои магазины. Несколько семей ловарей работают в шоу-бизнесе.


title: Ловари

text: В быту ловари строго придерживаются старинных традиций, сохраняя представление об осквернении ("магерипэ"), институт цыганского суда ("крис"). Женщины, особенно живущие в сельской местности, придерживаются традиционных обычаев ношения одежды (ходят в удлиненных юбках, в блузках с закрытыми плечами), хотя платки можно увидеть на головах в основном у пожилых женщин. Ловари-чокещи выделяются более современной и модной одеждой, девушки до замужества носят брюки, декольтированные платья. Средний уровень образования у ловарей такой же, как у большинства цыган — 4—5 классов, у чокещи — выше (в среднем 8 классов), и среди них выше процент молодых людей и девушек, которые заканчивают вузы.


title: Ловари

text: Фольклор ловарей включает несколько культурно-исторических пластов, из которых самый старый, «венгерский» пласт, утрачивается, включая небольшое число песен, сохраняющихся в памяти преимущественно старшего поколения.


title: Ловари

text: Существуют общественные организации, объединяющие представителей местных общин ловарей.


title: Ловари

text: Известно об участии ловарей в Сопротивлении во время Второй мировой войны.


title: Кеплеровы элементы орбиты

text: Кеплеровы элементы — шесть элементов орбиты, определяющих положение небесного тела в пространстве в задаче двух тел:


title: Кеплеровы элементы орбиты

text: Первые два определяют форму орбиты, третий, четвёртый и пятый — ориентацию плоскости орбиты по отношению к базовой системе координат, шестой — положение тела на орбите.


title: Кеплеровы элементы орбиты

text: Большая полуось — это половина главной оси эллипса formula_7 (обозначена на рис.2 как "a"). В астрономии характеризует максимальное расстояние небесного тела от центра эллиптической орбиты.


title: Кеплеровы элементы орбиты

text:
Эксцентрисите́т (обозначается «formula_2» или «ε») — числовая характеристика конического сечения.
Эксцентриситет инвариантен относительно движений плоскости и преобразований подобия.
Эксцентриситет характеризует «сжатость» орбиты. Он выражается по формуле:
Можно разделить внешний вид орбиты на пять групп:


title: Кеплеровы элементы орбиты

text: Наклоне́ние  (накло́н , накло́нность ) небесного тела — это угол между плоскостью его орбиты и плоскостью отсчёта (базовой плоскостью).


title: Кеплеровы элементы орбиты

text: Обычно обозначается буквой i (от ). Наклонение измеряется в угловых градусах, минутах и секундах.Зная наклонение двух орбит к одной плоскости отсчёта и долготы их восходящих узлов, можно вычислить угол между плоскостями этих двух орбит — их взаимное наклонение, по формуле косинуса угла.


title: Кеплеровы элементы орбиты

text: Долгота́ восходя́щего узла́ — один из основных элементов орбиты, используемый для математического описания ориентации плоскости орбиты относительно базовой плоскости. Определяет угол в базовой плоскости, образуемый между базовым направлением на нулевую точку и направлением на точку восходящего узла орбиты, в которой орбита пересекает базовую плоскость в направлении с юга на север. Для определения восходящего и нисходящего узла выбирают некоторую (так называемую базовую) плоскость, содержащую притягивающий центр. В качестве базовой обычно используют плоскость эклиптики (движение планет, комет, астероидов вокруг Солнца), плоскость экватора планеты (движение спутников вокруг планеты) и т. д. Нулевая точка — Первая точка Овна (точка весеннего равноденствия). Угол измеряется от направления на нулевую точку против часовой стрелки.


title: Кеплеровы элементы орбиты

text: Восходящий узел обозначается ☊ или Ω.


title: Кеплеровы элементы орбиты

text: Аргуме́нт перице́нтра — определяется как угол между направлениями из притягивающего центра на "восходящий узел" орбиты и на перицентр (ближайшую к притягивающему центру точку орбиты спутника), или угол между линией узлов и линией апсид. Отсчитывается из притягивающего центра в направлении движения спутника, обычно выбирается в пределах 0°-360°.


title: Кеплеровы элементы орбиты

text: При исследовании экзопланет и двойных звёзд в качестве базовой используют картинную плоскость — плоскость, проходящую через звезду и перпендикулярную лучу наблюдения звезды с Земли. Орбита экзопланеты, в общем случае случайным образом ориентированная относительно наблюдателя, пересекает эту плоскость в двух точках. Точка, где планета пересекает картинную плоскость, приближаясь к наблюдателю, считается восходящим узлом орбиты, а точка, где планета пересекает картинную плоскость, удаляясь от наблюдателя, считается нисходящим узлом. В этом случае аргумент перицентра отсчитывается из притягивающего центра против часовой стрелки.


title: Кеплеровы элементы орбиты

text: Обозначается (formula_5).


title: Кеплеровы элементы орбиты

text: Вместо аргумента перицентра часто используется другой угол — долгота перицентра, обозначаемый как formula_19. Он определяется как сумма долготы восходящего узла и аргумента перицентра. Это несколько необычный угол, так как он измеряется частично вдоль эклиптики, а частично — вдоль орбитальной плоскости. Однако часто он более практичен, чем аргумент перицентра, так как хорошо определен даже когда наклонение орбиты близко к нулю, когда направление на восходящий узел становится неопределенным.


title: Кеплеровы элементы орбиты

text: Средняя аномалия для тела, движущегося по невозмущённой орбите — произведение его среднего движения и интервала времени после прохождения перицентра. Таким образом, средняя аномалия есть угловое расстояние от перицентра гипотетического тела, движущегося с постоянной угловой скоростью, равной среднему движению.


title: Кеплеровы элементы орбиты

text: Обозначается буквой formula_20 (от )


title: Кеплеровы элементы орбиты

text: В звёздной динамике средняя аномалия formula_20 вычисляется по следующим формулам:


title: Кеплеровы элементы орбиты

text: где:


title: Кеплеровы элементы орбиты

text: Либо через уравнение Кеплера:


title: Кеплеровы элементы орбиты

text: Рассмотрим следующую задачу: пусть имеется невозмущённое движение и известны вектор положения formula_32 и вектор скорости \mathbf


title: Nanny Ogg’s Cookbook

text: Nanny Ogg’s Cookbook (в переводе с «Поваренная книга Нянюшки Ягг») — книга рецептов и полезных житейских советов английского писателя Терри Пратчетта в соавторстве со Стивеном Бриггсом и Тиной Ханнан (). Иллюстрации к книге выполнил Пол Кидби. На русском языке ещё не издавалась (по состоянию на 2010 год). Книга входит в серию книг о Плоском мире.


title: Nanny Ogg’s Cookbook

text: В книге приведены кулинарные рецепты из разных стран Диска, советы на тему этикета с представителями самых различных слоев населения и просто мудрые высказывания одной из самой известных ведьм Плоского Мира — Нянюшки Ягг. Почти все блюда, приведённые в книге, за исключением дварфийских, вполне съедобны и относятся, в основном, к блюдам английской кухни.


title: Nanny Ogg’s Cookbook

text: По словам редакторов издания, почти все рецепты Нянюшка переписала из других сборников, щедро приправив их своим неповторимым ланкрским юмором.


title: Nanny Ogg’s Cookbook

text: Некоторые из рецептов были получены из рук известных личностей на Плоском мире. Например, рецепт Хлеба и Воды от патриция Анк-Морпорка лорда Витинари; не менее интересные рецепты от Наверна Чудакулли, Аркканцлера Незримого Университета или от короля Веренса Второго Ланкрского.


title: Nanny Ogg’s Cookbook

text:
Сборник состоит из следующие разделов:
Нянюшка Ягг также является автором двух других книг: запрещённой к публикации «Лакомой Отрады» и «Сказок Матушки Ягг Для Маленьких (с картинками)».


title: Мэддокс, Том

text:
Том Мэ́ддокс () — американский писатель, известный как участник литературного направления «Киберпанк». Друг Уильяма Гибсона.
Первая повесть "Halo" была издана издательством "Tor Books" в 1991 году. Рассказ «Змеиные глаза» появлялся в сборнике "Mirrorshades" под редакцией Брюса Стерлинга.
Вместе с Гибсоном им написаны сценарии к двум эпизодам сериала «Секретные материалы» ("X-Files") — "Kill Switch" и "First Person Shooter".


title: Мэддокс, Том

text: Автор понятия Лёд (), которое он ввёл в своём неопубликованном рассказе, показанном Гибсону на конференции фантастов в Портленде.


title: Мэддокс, Том

text: Мэддокс публикует свои произведения под лицензией "Creative Commons" на своем сайте.


title: Богородичный Щегловский монастырь

text: Богородичный Пантелеимонов Щегловский мужской монастырь  — монастырь в Туле, единственный в России назван в честь иконы Пресвятой Богородицы «Млекопитательница».


title: Богородичный Щегловский монастырь

text: В начале XIX века на восточной окраине Тулы в Щегловской засеке построили архиерейский дом. В 1859 году, на средства московского купца Василия Ивановича Макарухина, возле архиерейского дома начали возводить здания будущего монастыря. Строителем храма был иеромонах Никандр, проектировщиком — Александр Гавриилович Бочарников, архитектор Императорской Академии Художеств, а строительными работами руководил его отец, Гавриил Васильевич Бочарников.


title: Богородичный Щегловский монастырь

text:
20 мая 1860 года был заложен Соборный храм в честь иконы Божией Матери «Млекопитательница», который был освящен 8 сентября 1864 года. Построенный храм был двухэтажным, не отапливаемым, и имел по три престола на каждом этаже. В это же время началось строительство колокольни над въездными воротами, трёх жилых корпусов, стен и угловых башен, а также покоев настоятеля с домовой церковью в честь Успения Божией Матери.
К 1864 году все сооружения монастыря были построены и Тульское городское общество обратилось с ходатайством к Тульской и Белевской епархии и Святейшему Синоду об учреждении монастыря. Однако в связи с финансовыми разногласиями ходатайство было отложено более чем на год. В 1867 году было получено разрешение на открытие монастыря, которое приурочили к чудесному избавлению императора от грозившего ему покушения в апреле 1866 года. 30 сентября 1868 года монастырь был утверждён.


title: Богородичный Щегловский монастырь

text: В 1866 году руководитель строительных работ монастыря Александр Гавриилович Бочарников постригся в монахи с именем Герман. Вскоре он совершил паломничество на Афон, откуда привёз часть Древа Животворящего Креста Господня, часть Камня Гроба Господня, частицы мощей целителя Пантелеймона и мучеников Евфимия, Игнатия и Акакия.


title: Богородичный Щегловский монастырь

text: В 1880 году основатель монастыря Василий Иванович Макарухин переселился в монастырь. В 1884 году при монастыре была построена гостиница, хлебопекарня и трапезная. 24 мая 1886 года состоялась закладка второго, отапливаемого храма монастыря в честь Никандра Пустынножителя Псковского. 24 сентября 1889 года храм, с пределами князя Владимира и целителя Пантелеимона, был освящён. В 1890 году скончался основатель монастыря Василий Иванович Макарухин, который за несколько дней до смерти стал монахом-схимником, приняв имя Варсонофий. Он был погребён в левом пределе Соборного храма. В 1894 году руководством монастыря занялся его племянник Н. Ф. Мусатов. Вплоть до своей смерти в 1915 году он тщательно занимался благоустройством монастыря. Им были построены Александровская школа для бедных детей и монастырская больница. К началу XX века во владениях монастыря было 117 гектаров земли, два пруда, пасека, конюшни, скотный двор и огород.


title: Богородичный Щегловский монастырь

text: В 1921 году монастырь был упразднён. Монахи были разогнаны, а все владения храма национализированы. Монастырская утварь и иконы были вывезены и со временем многие из них были утеряны.


title: Богородичный Щегловский монастырь

text: 2 ноября 1990 года территория и все здания монастыря были возвращены православной церкви и 18 июля 1991 года состоялось открытие монастыря.


title: Сборная Ямайки по футболу

text: Сборная Ямайки по футболу () — команда, представляющая Ямайку в международных матчах и турнирах по футболу. Управляющая организация — Футбольная федерация Ямайки. Команда всего один раз участвовала в Чемпионате мира (в 1998 году), но благодаря этому выступлению приобрела множество болельщиков по всему миру. Сборная Ямайки шесть раз выигрывала Карибский кубок (в 1991, 1998, 2005, 2008, 2010 и 2014), трижды финишировала в этом соревновании второй и ещё дважды — третьей.


title: Сборная Ямайки по футболу

text:
Высшим достижением на Золотом кубке КОНКАКАФ являются серебряные медали 2015 и 2017 годов: команда вышла в финал дважды и в 2015 году проиграла Мексике 1:3, а в 2017 году сборной США 1:2. В рейтинге ФИФА на 6 июля 2017 года занимает 76-е место.Следующие игроки были вызваны в состав сборной главным тренером Теодором Уитмором для участия в матчах Золотого кубка КОНКАКАФ 2017 года, который прошёл в США с 7 по 26 июля.
Данные приведены по состоянию на 26 июня 2017 года. Жирным шрифтом выделены действующие игроки.


title: Сборная Ямайки по футболу

text: По количеству матчей


title: Сборная Ямайки по футболу

text: По количеству голов


title: Центр политической конъюнктуры России

text: Це́нтр полити́ческой конъюнкту́ры России (ЦПКР) — частная коммерческая компания, работающая на рынке политического анализа, экспертизы, мониторинговых услуг.


title: Центр политической конъюнктуры России

text: Основан в 1992 году в Москве группой сотрудников Российско-американского университета, Института российской истории РАН и студентов философского факультета МГУ им. М. В. Ломоносова. Первые проекты ЦПКР были связаны с изучением процесса становления российской многопартийности и анализом текущей политической конъюнктуры в стране. В 1994 году ЦПКР выходит на рынок аналитического мониторинга СМИ и политического консалтинга. В 1999 году на выборах в Государственную Думу ЦПКР обеспечивает экспертно-аналитическое обслуживание избирательного блока «Единство», на основе которого затем была создана партия «Единая Россия». С начала 2000-х годов главными заказчикам ЦПКР становятся Администрация президента России и партия «Единая Россия».


title: Центр политической конъюнктуры России

text: В разное время ЦПКР опубликовал ряд докладов, получивших большой резонанс в экспертном и медийном сообществах: «Передел собственности в России: новый этап» (2005), «Ведущие российские корпорации и власть: технологии взаимодействия» (2007). В 2007 году были опубликованы и Рейтинг эффективности губернаторов.


title: Центр политической конъюнктуры России

text: В разное время Центром руководили Владимир Березовский (1992—1997), Алексей Чеснаков (1997—2000), Валерий Фёдоров (2000—2003), Константин Симонов (2003—2008), Михаил Виноградов (2006—2008). С 2008 года ЦПКР вновь возглавляет Алексей Чеснаков.


title: Центр политической конъюнктуры России

text: Основная специализация — анализ политических и экономических процессов, мониторинг средств массовой информации, политический и электоральный консалтинг, публикация докладов и рейтингов.


title: Центр политической конъюнктуры России

text: В ряде публикаций Центр политической конъюнктуры России называется структурой, близкой к Администрации Президента РФ В прессе также высказывались предположения, что отмена губернаторских выборов в 2004 году усилит влияние ЦПКР на российском рынке пиар.


title: Басаргина, Надежда Александровна

text: Надежда Александровна Басаргина (30 апреля 1951) — (лирическое сопрано), артистка оперетты, народная артистка России (2001).


title: Басаргина, Надежда Александровна

text: В 1977 году окончила Ленинградскую консерваторию по классу сольного пения, педагог — Т. Н. Лаврова.


title: Басаргина, Надежда Александровна

text: Актриса Екатеринбургского государственного академического театра музыкальной комедии. Амплуа: героиня, лирическая героиня, лирико-каскадная героиня.


title: Басаргина, Надежда Александровна

text: Осн. партии: Галина Сахно («Стряпуха» — Софронов А.); Ганна Главари («Веселая вдова» — Легар Ф.); Илона («Цыганская любовь» — Легар Ф.); Клотильда де Марель («О, милый друг» — Лебедев В.); Одетта Доримонт («Баядера» — Кальман И.); Панова («Товарищ Любовь» — Ильин В.); Сильва («Сильва» — Кальман И.); Теодора («Принцесса цирка» — Кальман И.).


title: Иванков

text: Иванков


title: The Discworld Companion

text: The Discworld Companion — энциклопедия о Плоском мире известного английского писателя Терри Пратчетта. Книга написана в соавторстве со Стивеном Бриггсом (). На русском языке ещё не издавалась.


title: The Discworld Companion

text: В книге содержатся подробные описания исторических лиц, географических мест, событий и т. п., появляющихся хотя бы в одном из романов по Плоскому миру или в других сопутствующих книгах (карты, дневники, короткие рассказы). Многие статьи содержат цитаты из романов Пратчетта. Статьи размещены в алфавитном порядке.


title: The Discworld Companion

text: Первое издание Компаньона вышло в 1994 году и включало в себя статьи, описывающие персоналии, локации, расы, общественные системы и прочее из книг серии Плоский Мир, вплоть до романа «Роковая музыка».


title: The Discworld Companion

text: Второе издание было опубликовано в 1997 году под названием "The Discworld Companion Updated", с дополнениями из романов, вышедших после 1994 года, вплоть до романа «Санта-Хрякус».


title: The Discworld Companion

text: Третье издание вышло в 2003 году под названием "The New Discworld Companion". Самое последнее издание дополнено статьями о книгах до романа «Маленький свободный народец», включительно. Добавлены статьи о флоре и фауне Плоского мира, описаны новые локации — здание оперы в Анк-Морпорке, обычаи и новое, более подробное описание анк-морпоркских гильдий.


title: The Discworld Companion

text: В книгу также включено десятистраничное интервью Пратчетта, озаглавленное «Discworld Quo Vadis?».


title: The Discworld Companion

text: Интересно, что в ранних изданиях Компаньона встречаются статьи, посвященные еще ненаписанным топикам, например, Вильям де Слов упоминался в первом издании, за шесть лет до выхода книги «Правда».


title: Петрова, Галина Кранидовна

text: Петрова, Галина Кранидовна (род. 13 июля 1945) — (драматическое сопрано), актриса оперетты, народная артистка РСФСР (1983). Лауреат премии им. А. Г. Маренича (1993).


title: Петрова, Галина Кранидовна

text: Родилась на станции Салаван (Ульяновская область). Выросла в городе Куйбышеве, ныне Самара. С ранних лет проявляла таланты в пении и драматическом искусстве. По окончании средней школы в 1962 году поступила в Волжский народный хор в качестве члена танцевальной группы. В 1970 году окончила Государственный институт театрального искусства (ГИТИС) в Москве, отделение музыкальной комедии (педагог — Туманов И. М.). В этом же году была принята в труппу Свердловского академического театра музыкальной комедии.


title: Петрова, Галина Кранидовна

text: Попав на прославленную сцену музкомедии, молодая актриса не затерялась среди других начинающих выпускников театральных ВУЗов, её незаурядный талант, огромный актерский темперамент, способность увлечь своим искусством зрителя за сравнительно короткий срок позволили ей стать в один ряд с выдающимися корифеями жанра. «Начинала она с ролей каскадных, где просто виртуозно двигалась, танцевала, пела и блистательно жонглировала монологами и диалогами». Проявила себя так же, как лирическая героиня в спектаклях на современную тему, воплотив наиболее яркий современный исполнительский стиль. Дебют: Вика Шумилова («Требуется героиня» В. Баснера, 1970). На протяжении нескольких десятилетий была ведущей актрисой Свердловской оперетты. В 1983 году в возрасте 37 лет удостоена звания народной артистки РСФСР, что стало рекордом для артистов этого жанра.


title: Петрова, Галина Кранидовна

text: В начале 1990-х годов занималась преподавательской деятельностью в Екатеринбургском Государственном Театральном Институте ЕГТИ, выпустила курс студентов (1996), её выпускники успешно работают в труппе театра музыкальной комедии. С 1995 года совмещает работу в театре с работой в театре-лаборатории драматического искусства, где с её участием вышли спектакли: «Пиаф» (Пиаф), «Медея» (Медея), «Боже, спаси и сохрани» (Барыня), «Смерть Тарелкина» (Брандохлыстова).


title: Петрова, Галина Кранидовна

text: Творческие премии:


title: Петрова, Галина Кранидовна

text: Роли, сыгранные на сцене Свердловского государственного академического театра музыкальной комедии (данные на 2013 год):


title: Петрова, Галина Кранидовна

text: Гастрольная карта


title: Рабинович, Абрам Исаакович

text: Абрам Исаакович Рабинович (5 января 1878, Вильно — 7 ноября 1943, Москва) — российский, в дальнейшем советский шахматист, мастер (1909). Чемпион Москвы (1926). По профессии бухгалтер.


title: Рабинович, Абрам Исаакович

text: Родился 5 января (по старому стилю) 1878 года в Вильне, в семье Ицика (Исаака) Хаимовича и Леи Лейбовны Рабиновичей, уроженцев Шнипишек.


title: Рабинович, Абрам Исаакович

text: Рабинович был редактором шахматного отдела газеты «Вечерняя Москва» в 1930-е годы.


title: Рабинович, Абрам Исаакович

text: Один из вариантов испанской партии назван в его честь.


title: Галерея Шака

text: Галерея Шака () — художественный музей в Мюнхене, входит в состав Баварских государственных собраний картин. Основу музея составляет коллекция живописи графа Адольфа Фридриха фон Шака.


title: Галерея Шака

text: Фон Шак был известным меценатом, поддерживавшим мюнхенских художников. Здание, в котором разместилась галерея, было построено Максом Литманом в 1907 году для представительства Пруссии.


title: Галерея Шака

text: В коллекцию входят преимущественно произведения романтиков, в частности: Арнольда Бёклина, Морица фон Швинда, Франца фон Ленбаха, Карла Шпицвега, Карла Ротмана, Ансельма Фейербаха и других немецких художников.


title: Галерея Шака

text: Коллекция сохранилась в полном объёме до наших дней и свидетельствует о художественных предпочтениях частных коллекционеров XIX в.


title: Дыбчо, Сергей Афанасьевич

text: Сергей Афанасьевич Дыбчо (1894—1952) — советский актёр, артист оперетты. Заслуженный артист РСФСР (1944). Лауреат Сталинской премии второй степени (1946).


title: Дыбчо, Сергей Афанасьевич

text: Родился а в Одессе в семье служащих. Окончил коммерческое училище в Одессе (1905—1915), школу сценического искусства в Одессе (1917—1918).


title: Дыбчо, Сергей Афанасьевич

text: Сценическую деятельность начал в 1917 актером Театра драмы и Театр миниатюр в Одессе. В 1921 году — артист театра драмы в Тирасполе. В 1922 года — театра сатиры в Одессе. С 1923 года — актер оперетты. 1923—1924 — театр оперетты в Одессе. В 1924—1925 — театр оперетты в Крыму (Севастополь, Ялта), в 1925—1929 — в передвижном волжском коллективе на Украине, с которым объездил много городов. В 1930—1932 — в Украинском коллективе оперетты (ДУМП) при Наркомпросе Украины, также находившемся в непрерывным поездках.


title: Дыбчо, Сергей Афанасьевич

text: В декабре 1932 года возвращается в русский опереточный театр, в коллектив, выступавший в Минске, Витебске, Николаеве, где было впервые получено приглашение перейти всей труппой в создавшийся в Свердловский ТМК. С 1933 года — в Свердловске. Один из ярких комиков русского и советского театра, мастер буффонады и гротеска. Любимец публики, появление которого всегда встречалось аплодисментами.


title: Дыбчо, Сергей Афанасьевич

text: С. А. Дыбчо умер 29 ноября 1952 года. Похоронен в Екатеринбурге на Ивановском кладбище.Снялся в одном художественном фильме Свердловской киностудии «Сильва» (1944) — Князь Воляпюк, получившем признание у Кальмана, специально приезжавшего посмотреть картину в Берлин после войны (широко шла в освобождённой от гитлеровцев восточной Европе).


title: Ершов, Михаил Иванович

text: Михаи́л Ива́нович Ершо́в (1924—2004) — советский кинорежиссёр. Народный артист РСФСР (1977). Член ВКП(б) с 1945 года.


title: Ершов, Михаил Иванович

text: М. И. Ершов родился 10 декабря 1924 года в деревне Камкино (ныне Барятинский район, Калужская область).


title: Ершов, Михаил Иванович

text: С 1958 года, после окончания режиссёрского факультета ВГИКа (мастерская С. И. Юткевича), режиссёр киностудии «Ленфильм».


title: Ершов, Михаил Иванович

text: Участник Великой Отечественной войны, Михаил Ершов принадлежал к поколению «фронтовых режиссёров» и вошёл в большой кинематограф с темой подвига народа в годы войны. Был тяжело ранен 2 августа 1942 года.


title: Ершов, Михаил Иванович

text: М. И. Ершов умер 29 сентября 2004 года. Похоронен в Санкт-Петербурге на .


title: Поликрат

text: Поликра́т (; (574 до н. э. — ) — тиран греческого островного города Самос, правивший приблизительно в 538 до н. э./535 до н. э. — 522 до н. э. гг. Известен своим масштабным строительством и морским пиратством.


title: Поликрат

text: Поликрат был сыном Эака. Берве предполагает, что отца Поликрата можно идентифицировать с Эаком, сыном Брихона, посвятившего сидящую статую Гере. Поликрата именуют внуком (или внучатым племянником) одного из самосских тиранов — Силосона, сына Каллитела, правившего около 560 года до н. э. Поликрат пришёл к власти и правил независимо от персов.


title: Поликрат

text:
Поликрат захватил власть в Самосе во время празднования в честь Геры. В этот день по традиции вооруженные жители направились в святилище, расположенное в полутора часах ходьбы от города, у входа в него они сложили оружие. Поликрат вместе с братьями Пантагнотом и Силосоном и сторонниками, напав на безоружных и пленив их, занял важнейшие точки города (в том числе крепость Астипалаю).
После захвата города он укрепил акрополь. Укреплению власти на Самосе помог Лигдамид, за несколько лет до переворота ставший благодаря Писистрату тираном на Наксосе. В благодарность за это он прислал на помощь самосскому тирану свои войска.


title: Поликрат

text: Первоначально он правил вместе с двумя братьями. Около 532 года по его приказу Пантагнот был убит, а Силосон изгнан, бежав к персидскому двору. Поликрат стал править единолично. При нём множество несогласных покинули Самос. Большинство из них, включая Пифагора, направились в Южную Италию, где ими была основана колония Дикеархия.


title: Поликрат

text:
Поликрат держал большое наёмное войско: тысяча лучников по словам Геродота. Самос имел большой флот: сто 50-весельных кораблей и около сорока триер. Был сконструирован новый тип кораблей — самена, который отличался от других кораблей тупым (напоминающим свиной) носом, объёмистым корпусом, обводами и умением ходить под парусом.
Для этого флота была расширена гавань Самоса и защищена молом.


title: Поликрат

text: Поликрат устанавливает гегемонию флота Самоса в Эгейском море. Геродот писал, что никто после Миноса не обладал таким могуществом. Корабли нападали на все острова и побережье — как друзей, так и противников. Поликрату приписывают фразу, что «лучше заслужить благодарность друзей, возвратив им отнятое, чем вообще ничего не отнимать у них».


title: Поликрат

text: Поликрат предпринимал попытки распространить свою власть и на другие острова и города Ионии. Так, им были предприняты походы на Милет, Лесбос, захвачен остров Рения около Делоса. Позже, соединив цепью остров с Делосом, посвятил Рению Аполлону.


title: Поликрат

text: Персы, не имея своего флота, долгое время не могли помешать Поликрату. Для того, чтобы персы не послали финикийский флот, Поликрат заключил союз с фараоном Амасисом. Но так как самосский флот грабил суда, в Египте жили изгнанники с острова. Это привело к охлаждению между союзниками и к разрыву.


title: Поликрат

text:
При нападении персов на Египет в 525 год до н. э. Поликрат, поддерживая более сильного за признание своих завоеваний, направил сорок кораблей в помощь персидскому царю Камбису. Команды были укомплектованы недовольными гражданами, которых Поликрат по соглашению планировал оставить в Персии.
Но эти граждане подняли бунт (то ли на пути в Египет, то ли на обратном), и, разбив самосский флот, безуспешно пытались завладеть островом, но потерпели поражение. После этого Поликрат, ожидая нового нападения, стал держать в качестве заложников детей и жён как причастных так и непричастных граждан. Мятежники, отправившись на Пелопоннес, получили поддержку у Спарты и Коринфа, недовольного пиратством. Союзники свергли союзника Поликрата Лигдамида Наксосского, а потом высадились на Самосе.
В ходе осады союзники почти взяли одну из башен, но отряд под командованием Поликрата отбил атаку. Через сорок дней в 524/523 году до н. э. спартанцы отступили.
Самосские изгнанники после скитаний в Эгейском море были обращены в рабство на Крите.


title: Поликрат

text: В 522 году до н. э. персидский сатрап Сард Оройт хитростью заманил Поликрата в Магнесию. Оройт попросил Поликрата принять его с сокровищами, так как якобы Камбиз планирует убить сатрапа, обещая за это половину казны. Не доверяя сатрапу, Поликрат послал своего секретаря Меандрия, чтобы тот убедился в наличии сокровищ. И лишь после этого лично со свитой (в которую входил врач Демокед) отправился на встречу в Магнесию. Там он был взят в плен и был казнён «способом, который не хочется описывать» (то ли посажен на кол, то ли распят). Его труп был прибит к кресту.


title: Поликрат

text: Самоссцы были отпущены домой, прочие члены свиты были обращены Оройтом в рабство. Советник Маяндрий, оставленный Поликратом после отчаянной борьбы за власть, опустошившей остров, был вынужден уступить персам, назначивших правителем острова Силосона (брата Поликрата).


title: Поликрат

text: Ценя науку и искусство, Поликрат собирал рукописи и возводил роскошные постройки, о восстановлении которых пятьсот лет спустя мечтал Калигула. Поликрат вместо разрушенного пожаром храма Геры приказал создать новый. Был возведён дворец. В город был проведён водопровод: инженер Эвпалин из Мегары пробил в горе Эвпалинов тоннель, через который шёл акведук. Также для граждан города была создана лавра (как восточный базар). При Поликрате чеканились свои монеты, названные в честь изображённых на них кораблей, — «самены». При нём Самос сделался умственным центром всей Греции; при дворе его жили врач Демокед, поэты Ивик Регийский и Анакреонт Теосский. В Самосе собиралась библиотека.


title: Поликрат

text: Блестящая судьба Поликрата как замечательного счастливца была отмечена в Геродотовом сказании о его перстне, которое переработал Шиллер в балладе «Поликратов перстень». Комплексом Поликрата психоаналитики называют сопровождающие жизненные удачи опасения грядущей беды.


title: Арте повера

text: Арте по́вера ( — бедное искусство) — термин, введённый в 1967 году искусствоведом и куратором Джермано Челантом для определения художественного течения, объединившего художников из Рима, Турина, Милана и Генуи во второй половине 1960-х — 1970. Художники арте повера визуализировали диалог между природой и индустрией, используя промышленные или нехудожественные материалы, хотели освободить творчество от ограничений традиционных форм искусства и художественного пространства, а также играли с политическим измерением индустриальных материалов. Движение стало заметным явлением на международной арт-сцене, находясь в противостоянии и диалоге с минимализмом в Америке, который также использовал индустриальные материалы. С точки зрения художников арте повера, минимализм занимался аспектами формы и не затрагивал поэтические, политические и исторические проблемы, которые были важны для арте повера. Арте повера не было объединением художников, имеющим свой манифест. Это было прежде всего движение, которое при помощи куратора и критика было признано и классифицировано в своей совокупности. Некоторые из художников арте повера, которые принадлежали к разным поколениям, были уже хорошо известны в арт-кругах Италии.


title: Арте повера

text:
Движение арте повера зародилось в Италии в начале 1960-х. В то время страна претерпевала крупные политические потрясения, превращаясь из аграрного общества в промышленное. Художники арте повера считали себя политическими художниками, которые верили в серьёзную социальную роль искусства.
Организатор выставки арте повера в Городском музее в Турине в 1970, редактор книги «Арте повера: концептуальное, актуальное или невозможное искусство?» (1969), Челант надеялся, что использование «бедных» материалов и отказ от традиционных представлений об искусстве как о «продукции» для собирания и коллекционирования, подорвут коммерциализм, заполнивший мир искусства. Первая выставка арте повера под названием «Arte Povera e IM Spazio» состоялась в Генуе в галерее La Bertesca в 1967 году и была организована Джермано Челантом. Выставка сопровождалась текстом, который был вскоре дополнен и опубликован в Flash Art под названием «Arte Povera: Notes for a Guerrilla War». Эти события положили начало арте повера, движения, центры которого находились в Турине и Риме.


title: Арте повера

text: Стремление художников арте повера сбросить искусство с его пьедестала привело к экспансии форм и материалов: самые банальные и привычные вещи могли быть интегрированы в художественный контекст. Как следствие, спектр используемых материалов и ресурсов радикально расширился. Желание раздвинуть границы искусства и жизни привели, кроме того, к подходам, основанным на процессах. Временные инсталляции и действия, направленные только на данный момент, характерны для искусства арте повера конца 1960-х. В работах более поздних лет радикальные приемы стали привычными, и традиционным формам снова нашлось применение в произведениях художников арте повера.


title: Арте повера

text: Расцвет арте повера пришелся на 1967—1972, но его влияние на последующие художественные течения было значительным и продолжительным. Уже в конце 1960-х движение арте повера воспринималось не только как национальная художественная тенденция, а в общем международном контексте. В это время, благодаря возможностям медиального обмена, интернациональные параллели стали заметнее, чем национальные различия. Работы художников арте повера были выставлены на таких легендарных выставках как «Live in Your Head: When Attitudes Become Form» (Kunsthalle Bern, 1969; Институт современного искусства, Лондон, 1969) и «Op Losse Schroeven» (Stedelijk Museum, Амстердам, 1969), вместе с произведениями концептуального искусства, лэнд-арта и минимализма.


title: Арте повера

text: В начале 1970-х стало очевидно, что надежды художников арте повера на социальные и эстетические изменения в повседневной жизни посредством искусства не оправдались. Более того, художественный рынок оказался способным интегрировать эти открытые формы искусства.


title: Арте повера

text: Крупная коллекция работ художников арте повера за пределами Италии находится в Художественном музее Лихтенштейна.


title: Волочаевская операция

text: Волочаевская операция (Волочаевское сражение, Волочаевская битва) — наступательная операция войск Народно-революционной армии Дальневосточной республики против войск Белоповстанческой армии, проведённая 5—14 февраля 1922 года в районе станции Волочаевка Амурской железной дороги, на подступах к Хабаровску. Составная часть Хабаровского похода. В результате Волочаевской операции оборона войск Белоповстанческой армии была прорвана частями Народно-революционной армии, и 14 февраля без боя был взят Хабаровск. Стратегическая инициатива перешла к Народно-революционной армии, что создало условия для захвата Приморья, а затем привело к окончательному разгрому сил белых на Дальнем Востоке.


title: Волочаевская операция

text: К началу февраля 1922 года Белоповстанческая армия, не получая поддержки интервентов и утратив стратегическую инициативу, была вынуждена перейти к обороне. Недостаточное материальное обеспечение не позволило белогвардейцам использовать главное их преимущество — более профессиональный кадровый состав. В то же время Народно-революционная армия Дальневосточной Республики не испытывала таких проблем с боеприпасами и, получив кадровую поддержку из Советской России, имела возможность перейти в решительное наступление.


title: Волочаевская операция

text: Целью Белоповстанческой армии было удержаться на занятых рубежах, выиграв тем самым время для развёртывания армии. Под руководством полковника Аргунова уже в январе началось лихорадочное строительство укреплённых позиций в районе Волочаевки. Центром обороны была сопка Июнь-Корань, занимавшая господствующее положение над безлесной равниной. Оборонительные линии Волочаевского укреплённого района включали ростовые окопы, ледяные валы, скрытые пулемётные гнёзда, оборудованные в инженерном отношении артиллерийские позиции и наблюдательные пункты, проволочные заграждения в 5—6 рядов (кроме того, с целью не допустить обхода позиций с фланга, колючей проволокой были опутаны деревья на опушке леса). Ширина фронта между Амуром и Тунгуской составляла 18 км, кроме того, на амурском направлении были созданы опорные пункты в Верхнеспасском и Нижнеспасском. Дополнительным препятствием для наступающих был глубокий снег и бездорожье.


title: Волочаевская операция

text: К началу сражения силы Белоповстанческой армии под общим руководством генерала Молчанова располагались следующим образом:


title: Волочаевская операция

text: Тактической задачей НРА было овладение Волочаевским укреплённым районом, стратегической — окружение главных сил белых в районе Хабаровска.


title: Волочаевская операция

text: Сосредоточение сил НРА производилось в районе станции Ин. Перед началом наступления воинские части получили пополнение из местных партизан и 1000 коммунистов, были также приняты меры по увеличению производства боеприпасов в Благовещенске, снабжению армии тёплой одеждой, активизации партизанского движения в тылу белых. К началу сражения силы Восточного фронта под общим командованием В. К. Блюхера включали в себя две оперативные группы:


title: Волочаевская операция

text: Инская группа должна была непосредственно штурмовать Волочаевку. Забайкальская группа должна была выйти в тыл Белоповстанческой армии.


title: Волочаевская операция

text: 5 февраля 1922 года 2-й стрелковый полк из состава 1-й Читинской стрелковой бригады овладел станцией Ольгохта и отразил 7 февраля контратаку белых, обеспечив развёртывание Инской группы.


title: Волочаевская операция

text: 8 февраля было завершено сосредоточение сил НРА в районе Ольгохты, 9 февраля Забайкальская группа вышла из Ольгохты с целью выйти в тыл белым. В составе Инской группы были подготовлены несколько «штурмовых колонн», перед которыми была поставлена задача подготовить проходы в проволочных заграждениях: личный состав колонн довооружался ручными гранатами и получал ножницы, «кошки» и топоры для преодоления проволочных заграждений. Тем не менее, инструмента не хватало, и в первый день штурма бойцы были вынуждены рвать проволоку штыками, рубить шашками, сбивать прикладами.


title: Волочаевская операция

text: Отряд красных партизан под командованием И. П. Шевчука, получив приказ активизировать действия в тылу у белых, приступил к диверсиям на линии железной дороги, что вынудило белогвардейцев снять с фронта и направить к Хабаровску один из трёх бронепоездов.


title: Волочаевская операция

text: 10 февраля в 11 часов 50 минут начался первый штурм сопки Лумку-Корань. Штурм проходил в 35-градусный мороз. Не имея возможности использовать бронепоезда и отставшую артиллерию, Инская группа красных наступала в пешем строю при поддержке двух танков FT-17. На правом фланге им удалось прорвать проволочные заграждения, однако прорыв был ликвидирован. Наступление захлебнулось. Потеряв 480 бойцов убитыми, ранеными и замёрзшими, а также оба танка (один был подбит, а другой вышел из строя), штурмующие отошли на исходные позиции.


title: Волочаевская операция

text: На севере Тунгусской группе удалось выбить белых из села Архангельское, однако дальнейшее её наступление было остановлено.


title: Волочаевская операция

text: В этот же день, 10 февраля Забайкальской группе удалось выйти в тыл к белым и занять село Верхнеспасское, создав тем самым угрозу на южном фланге белых и обеспечив возможность дальнейшего наступления.


title: Волочаевская операция

text: 11 февраля 1922 года Забайкальская группа заняла Нижнеспасское, разгромив группу генерала Никитина и начала продвижение на Казакевичево.


title: Волочаевская операция

text: В этот же день, 11 февраля 1922 года, имела место артиллерийская дуэль между двумя бронепоездами РККА и , но после того, как вышедшая в тыл белогвардейцам рейдовая группа НРА подожгла железнодорожный мост, белые бронепоезда отступили в Хабаровск.


title: Волочаевская операция

text: В полночь 12 февраля генерал Молчанов направил против Забайкальской группы свой главный резерв — Поволжскую бригаду.


title: Волочаевская операция

text: К вечеру 11 февраля 1922 года были восстановлены мосты у станции Ольгохта, по которым в район Волочаевки были немедленно направлены бронепоезда № 8 и № 9.


title: Волочаевская операция

text: Основной штурм начался 12 февраля в 8 часов утра. Командование красных приняло решение наступать вдоль железной дороги. Это дало возможность реализовать преимущество в артиллерии и использовать бронепоезда. В течение двух часов, несмотря на огонь артиллерии и бронепоездов противника, красным удалось преодолеть заграждения. Бронепоезд № 8 (командир И. Дробышевский) по горящему мосту ворвался в расположение белых и открыл огонь, вызвав замешательство и потери среди оборонявшихся.


title: Волочаевская операция

text: Около 10 утра белые начали отход, к полудню Волочаевка была полностью занята частями НРА.


title: Волочаевская операция

text:
В этот же день Забайкальская группа разгромила Поволжскую бригаду Белоповстанческой армии и начала движение в сторону железной дороги. Из-за усталости личного состава красным не удалось организовать преследование Белоповстанческой армии, организованно отходившей в сторону Хабаровска.
13 февраля войска красных возобновили преследование. 14 февраля без боя был взят Хабаровск, а 16 февраля части Белоповстанческой армии окончательно вышли из-под удара.


title: Волочаевская операция

text: По результатам операции, орденами Красного Знамени были награждены 6-й стрелковый полк, 3-я лёгкая артиллерийская батарея, бронепоезд № 8 и 67.


title: Волочаевская операция

text: После победы в Волочаевской операции и захвата Хабаровска стратегическая инициатива перешла к Народно-революционной армии и были созданы условия для захвата всего Приморья (что впоследствии привело к окончательному разгрому сил белых на Дальнем Востоке).


title: Волочаевская операция

text: Волочаевская операция упоминается в известной песне Гражданской войны «По долинам и по взгорьям».


title: Волочаевская операция

text: В честь Волочаевской операции были названы улицы в различных населённых пунктах государств бывшего СССР.


title: Волочаевская операция

text: В 1927 году было принято решение о создании мемориала на месте сражения, и 11 ноября 1928 года здесь был создан мемориал и музей, посвящённый битве (ныне недействующий). Скульптором, выполнившим бронзовый памятник, был А. А. Бадоньи — бывший австрийский военнопленный, а впоследствии — интернационалист, и один из участников сражения.


title: Волочаевская операция

text: В 1937 году был снят фильм «Волочаевские дни», посвящённый событиям на Дальнем Востоке.


title: Волочаевская операция

text: Волочаевский бой упоминается в документальном фильме «Страна родная» (1942). Фильм был создан для подъёма людей на Великую Отечественную войну, но в нём кратко рассказывается об истории СССР, о Гражданской войне.


title: Волочаевская операция

text: В 1975 году в Хабаровске была открыта панорама «Волочаевская битва» — одна из пяти существующих в России, внесена в архив панорам мира.


title: Волочаевская операция

text: Бой также описан в романе Ю. Семёнова «Пароль не нужен».


title: Виноградов, Михаил Юрьевич

text: Михаил Юрьевич Виноградов (9 апреля 1974, Москва) — российский и регионовед.


title: Виноградов, Михаил Юрьевич

text: Окончил исторический факультет Московского государственного университета им. М. В. Ломоносова (1997).