title: Арефино (Починковский район)

text: В окрестностях деревни располагается целый комплекс археологических памятников. На поле у деревни были найдены кремневый скребок и пластина, в урочище Бидемля каменный топор. По всей видимости здесь существовало древнее поселение эпохи неолита. В 1 км севернее деревни селище VI — X веков и курганная группа из 49 курганов. На левом берегу реки Городок расположены 7 курганов IX—X веков.


title: Центральная библиотека Новочеркасска

text:
Центральная библиотека г. Новочеркасска была открыта 7 января 1870 г., она стала первой публичной библиотекой на Дону.
Инициатива создания библиотеки принадлежит донскому казаку, историку Василию Дмитриевичу Сухорукову. В 1821 г. он обратился к атаману Денисову с предложением об открытии в Новочеркасске — столице Области войска Донского — библиотеки. Предложение было принято, но с условием, чтобы любители чтения внесли по 50 рублей каждый на обеспечение библиотеки. Однако собрать достаточное количество средств не удалось, и дело замерло. Вскоре В. Д. Сухоруков переехал в Петербург и об основании библиотеки в Новочеркасске забыли. И только после смерти Сухорукова его родственнику генерал-майору Ф. И. Шумакову удалось организовать работу по открытию в Новочеркасске библиотеки. Был создан Комитет по учреждению Публичной библиотеки. Сохранились протоколы заседаний Комитета. 12 ноября 1869 г. заседание Комитета было посвящено учреждению Устава библиотеки. Публичная библиотека находилась под покровительством г. Войскового Наказного Атамана. В Уставе записано:


title: Центральная библиотека Новочеркасска

text:
"«Управление библиотекой поручается комитету, состоящему из 6 членов, 3-х избираемых общим собранием действительных членов библиотеки, двух — по назначению г. Войскового Наказного Атамана и непременного члена комитета — директора Новочеркасской гимназии.»
Библиотека собиралась по крупицам. Вот что по этому поводу писала газета «Донские ведомости» от 2 февраля 1870 г:


title: Центральная библиотека Новочеркасска

text:
"«К концу 1869 г. Комитет составил библиотеку в надлежащем виде. В восемь шкафов положено выписанных из С.-Петербурга 737 названий лучших литературных произведений, составляющих до 1300 томов, приобретено 3 русских журнала „Отечественные записки“, „Русский вестник“ и „Современник“ с самого начала их основания (всего около 700 томов).»
Там же сообщается:


title: Центральная библиотека Новочеркасска

text: "«Из отчета видно, что сумма, потребная для создания библиотеки, составилась как различными пожертвованиями, так и приобретениями от трудов руководителей и участников лотереи-аллегри, ба-зара, любительских спектаклей, от Донского торгового общества — 1000 руб. серебром.»"


title: Центральная библиотека Новочеркасска

text: В библиотеке были книги по философии, богословию, истории, естествознанию, искусству и экономике. Открыта была читальня — учреждение весьма полезное для лиц небогатых, но любознательных: воспитанников учебных заведений, канцелярских служителей, приезжих. За вход в читальню положена была плата самая ничтожная, как говорится, не стоящая свечей: 5 копеек с человека. В 1880-е городской общественностью поднимался вопрос об отмене пятикопеечной оплаты, однако это бы вызвало приток посетителей и увеличение вследствие этого расходов на содержание библиотеки, на что её руководство решиться не могло. Однако вместе с тем было принято компромиссное решение: бесплатное чтение по четвергам и воскресеньям было организовано для малоимущего населения. Доступ к книгам был ограничен. Простым казакам выдавались только книги и журналы прошлых лет, новая литература не выдавалась. За задержку, а выдавали книги на 2 недели, брали штраф — 10 копеек за каждый просроченный день.


title: Центральная библиотека Новочеркасска

text: В 1908 году городской архитектор В.Н. Куликов предложил проект нового здания для библиотеки, поскольку своего собственного здания у неё не было и её руководство было вынуждено арендовать дом Дроновых (ныне не сохранился). Однако начавшаяся Первая мировая война помешала осуществлению этих замыслов.


title: Центральная библиотека Новочеркасска

text: В 1920 году, после установления в городе советской власти, библиотеке передано бывшее офицерское собрание, в котором и сейчас находится библиотека. Сразу после отступления белых в городе наступило беззаконие: многие оставленные дома расхищались, объектом мародёрства были в том числе и книги. Новая власть старалась принять меры по охране книг: так, по предписанию Отдела народного образования Новочеркасского исполкома, все реквизированные книги должны были передаваться библиотечной секции. Для читателей библиотека открылась 14 апреля 1920 года.


title: Центральная библиотека Новочеркасска

text: С 1923 года библиотека начинает восстанавливаться: открывается читальный зал, увеличивается число посетителей. К 1927 году библиотека имеет уже 4 отдела.В 1937 году — к 100-летию со дня гибели А. С. Пушкина библиотеке присвоено имя поэта, который неоднократно посещал город. В этом же году, который был отмечен рядом широкомасштабных репрессий, пострадало и несколько сотрудников библиотеки, которые выдавали читателям «троцкистскую литературу», а всего за несколько лет в библиотеке сменилось восемь ректоров.В 1943 г. (февраль) — начало восстановления библиотеки после оккупации, во время которой библиотечный фон понёс потери: некоторые книги были уничтожены нацистами или были вывезены в Германию.В 1959—1960 гг. — переход библиотеки на открытый доступ. Число посетителей возросло до 500—700 человек в день.В 1962 г. — присвоено звание «Библиотека отличной работы».В 1967, 1971 гг. — библиотека — участница ВДНХ, награждена дипломом «Участник ВДНХ».В 1975, 1979 гг. — централизация массовых библиотек, в результате которой библиотека им. А. С. Пушкина возглавила Новочеркасскую Централизованную библиотечную систему.В 1985—1995 гг. — реставрация здания ЦГБ им. А. С. Пушкина, которое является федеральным памятником истории и культуры.


title: Центральная библиотека Новочеркасска

text: В 1993 г. — изменена структура библиотеки: открыты новые отделы — краеведения, дореволюционной литературы, залы каталогов и периодики. Начата компьютеризация библиотечных процессов. Уделено внимание рекламе библиотеки через городские средства массовой информации. Созданы клубы по интересам: краеведческий клуб “Донцы”, объединение краеведов города, литературно-музыкальные гостиные, кружок изучаемого языка.В 2001 г. — по итогам работы за 2000 год ЦГБ им. А. С. Пушкина признана «Библиотекой года» Ростовской области среди центральных городских библиотек.В 2001 г. в библиотеке открыты отдел «Русское зарубежье» и Публичный Центр Правовой информации.


title: Центральная библиотека Новочеркасска

text: В МУ «Новочеркасская централизованная библиотечная система» 9 филиалов:Здание, где в настоящее время размещается Центральная библиотека Новочеркасска, было построено в середине XIX века, как доходный дом. Это был трёхэтажный оштукатуренный кирпичный дом с подвалами и четырёхскатной крышей. Здание украшено двумя межэтажными карнизами, венчающим карнизом с зубчиками. Первый этаж рустован. Полуциркульные окна первого этажа имеют замковые камни, второго этажа — с сандриками.


title: Центральная библиотека Новочеркасска

text: Первоначально здание находилось в собственности войскового старшины Алексея Васильевича Шейкина. В 1878 году, после смерти владельца, здание отошло наследникам Шейкина. В конце XIX века здесь был клуб всех сословий. В здании устраивались концерты гастролирующих артистов. Так, в 1879 году здесь выcтупали: певица Австрийского двора Маргерит Жозефин Дезире Арто (Marguerite-Joséphine-Désirée Montagney Artôt, 1835—1907), французский баритон Мариано Падилья-и-Рамос (1842—1906) и др.


title: Центральная библиотека Новочеркасска

text: В конце XIX века дом был продан штаб-ротмистру Н. И. Клунникову. Новый хозяин сделал в здании ремонт, перестройку и сдал в аренду для размещения там Офицерского собрания. Позже здание было продано Войску Донскому. Новые хозяева вновь сделали в здании ремонт и перепланировку.


title: Центральная библиотека Новочеркасска

text: В ноябре 1914 года в здании в офицерском собрании присутствовал император Николай II. Император беседовал за угощением с донскими офицерами.


title: Центральная библиотека Новочеркасска

text: Долгое время в здании работала гостиница "Донская". В 1923 году здание передали городской государственной библиотеке.


title: Паренти, Нери

text: Нери Паренти — итальянский кинорежиссёр и сценарист. Снял многие фильмы с участием Паоло Виладжио.


title: Паренти, Нери

text: Практически сразу после того как получил диплом по политологии, Нери Паренти решил посвятить себя кинематографу. Первоначально был учеником у режиссёра Феста Кампаниле Паскуале (). Паренти работал у этого режиссёра с 1972 по 1979 год. Кроме того он работал и с такими режиссёрами как Сальваторе Сампери (), Стено и Джорджио Капитани ().


title: Паренти, Нери

text: Свой первый фильм Неро паренти снял в 1979 году, это был фильм «John Travolto... da un insolito destino» (). Успех же режиссёру принесла серия фильмов про Фантоцци — первый фильм «Фантоцци против всех» вышел в 1980 году. В этом фильме у Нери Паренти снялся Паоло Виладжио, с которым у режиссёра завязалось длительное сотрудничество.


title: Святая Агата

text: Свята́я Ага́та ("Агафья", "Агафия"; ум. ) — христианская мученица III века, одна из наиболее известных и почитаемых раннехристианских святых. Погибла в Катании на Сицилии в период гонений на христиан императора Деция.


title: Святая Агата

text: Имя Агаты включено в канон мессы римского и амвросианского обрядов, что доказывает древность почитания святой. Имя святой Агаты упоминается в мартирологе Иеронима (, середина V века). Святой Агате посвящён древний гимн, приписываемый папе Дамасию. Существуют свидетельства, что папа Симмах построил в честь святой Агаты храм в пригороде Рима, в частности, он упомянут в письмах папы Григория Великого.


title: Святая Агата

text: В VI веке было составлено житие святой Агаты, которое, однако, не сохранилось. Это житие послужило источником трёх более поздних житий, которые идентичны в плане сюжетной канвы и различаются деталями.


title: Святая Агата

text: Согласно житиям, Агата родилась в богатой сицилийской семье. Она отвергла домогательства городского префекта, после чего он подверг её преследованиям, пользуясь антихристианскими законами императора Деция. Сначала Агату отправили в публичный дом, затем бросили в тюрьму, где отсекли ей груди. После мучений святую Агату сожгли на костре.


title: Святая Агата

text: Считается покровительницей Мальты, Катании и всей Сицилии. День памяти в Православной церкви под именем Агафия , в Католической — 5 февраля. В католических храмах в этот день освящают хлеб, соль и воду, которые, по поверью, защищают жилища от огня. Кроме того, считается, что хлеб, освящённый в этот день в храме, имеет способность экзорцизма (изгнания дьявола из человека).


title: Святая Агата

text: Кафедральный собор Катании освящён в честь святой Агаты.


title: Святая Агата

text: Катакомбы, находящиеся на Мальте в Рабате — пригороде Мдины, называются катакомбами святой Агаты, так как, по местному преданию, святая некоторое время находилась на Мальте, скрываясь от преследователей.


title: Святая Агата

text: Иконографические символы святой Агаты — пальмовая ветвь, зажжённый факел. Изображение св. Агаты часто встречается в искусстве ренессанса и барокко.


title: Святая Агата

text: Орден Святой Агаты — награда республики Сан-Марино.


title: Мейвор, Джеймс

text: Джеймс Мейвор (Джемс Мэвор; ) (8 декабря 1854, Странрар, Шотландия — 31 октября 1925, Глазго, Шотландия) — профессор политической экономии Университета Торонто, влияние школы которого в Канаде было заметно до 1970-х гг. Также известен участием в переселении духоборов из Российской империи в Канаду.


title: Мейвор, Джеймс

text: Родился в семье Джеймса Мейвора, священника и преподавателя , и Мэри Энн Тейлор Бёрди () Учился в Университете Глазго. После этого некоторое время преподавал в колледже в Глазго, вёл дополнительные лекционные курсы в Университетах Глазго и Эдинбурга, был редактором "Scottish Art Review".


title: Мейвор, Джеймс

text: В 1892 в результате рекомендации Уильяма Эшли был утверждён профессором политической экономии в университете Торонто (Канада), сменив Уильяма Эшли на этом посту.


title: Мейвор, Джеймс

text: Его выводы о современной экономике Канады резко расходились с общепринятыми: он считал, что Канада не может служить «житницей Британской империи». Поэтому он вынужденно выбрал как область основной специализации экономическую историю России (продолжив таким образом одно из направлений, заложенных Эшли). Также изучал экономику Канады, Китая, Кореи и Японии.


title: Мейвор, Джеймс

text: В 1898—1899 Мейвор стал одной из ключевых фигур в деле переселения духоборов в Канаду. С подачи Петра Кропоткина он договорился с правительством Канады о принятии этой партии русских эмигрантов и предоставлении им особых благоприятных условий. Все последующие годы принимал деятельное участие на стороне духоборов в конфликтах и разногласиях между ними и канадской администрацией.


title: Мейвор, Джеймс

text: Дж. Мейвор активно участвовал в организации учреждений культуры, среди них Художественная галерея Онтарио () и Королевский музей Онтарио ()


title: Мейвор, Джеймс

text: Также писал статьи и официальные отчёты для правительства Канады по иммиграции, производству пшеницы, компенсации ущерба здоровью рабочих. В 1914 году издал свой самый значительный труд — "Экономическую Историю России" в двух томах — и был избран членом Королевского общества Канады.


title: Мейвор, Джеймс

text: Джеймс Мейвор проработал профессором политической экономии более 30 лет, уйдя на пенсию с титулом почётного профессора в 1923. После его ухода с поста в университете пресеклась школа изучения России.


title: Мейвор, Джеймс

text:
Умер в Шотландии, в Глазго, во время поездки к родственникам.Коллекция Mavor (James) Papers (Ms Coll 119. Papers, 1862—1925) в количестве 78 боксов и др. единиц хранения, поступила в Университет Торонто в 1960 и хранится в Fisher Library
Она содержит черновики изданных и неизданных книг автора, диссертации студентов, рецензии, статьи, подборки газетных вырезок, материалы по экономике и истории Канады, Шотландии, России, а также обширную переписку, в том числе с Петром Кропоткиным, Львом Толстым и Петром Веригиным.


title: XXX век

text: XXX век — по григорианскому календарю промежуток времени с 1 января 2901 года по 31 декабря 3000 года. XXX век завершит третье тысячелетие по григорианскому календарю.


title: Обнаружение столкновений

text: Обнаружение столкновений () — вычислительная проблема обнаружения пересечений между собой двух или больше объектов. Тема чаще всего связана с её использованием в физических движках, компьютерной анимации и робототехнике. В дополнение к определению, столкнулись ли два объекта, системы обнаружения столкновений могут вычислить время воздействия и сообщить о "коллекторе контакта" (набор пересечения точек). "Ответ на столкновение" (что происходит, когда столкновение обнаружено) зависит от используемого моделирования. Решение проблем обнаружения столкновений требует широкого применения понятий из линейной алгебры и вычислительной геометрии. Алгоритмы обнаружения столкновений являются одной из основных составляющих физики трёхмерных компьютерных игр.


title: Обнаружение столкновений

text: Функционирование физической модели подразумевает проведение физических экспериментов, например, игры в бильярд. Физика сталкивающихся бильярдных шаров хорошо описана физикой твёрдого тела и теорией абсолютно упругого удара. Начальные условия задаются абсолютно точными физическими характеристиками бильярдного стола и шаров, а также изначальными координатами шаров. Имея заданное ускорение шара «битка» (предположительно появившегося в результате удара игрока кием по битку), мы хотим вычислить точные траектории движения, скорости и места остановки всех шаров с помощью компьютерной программы. Физический движок, моделирующий бильярд, будет состоять из нескольких компонентов, один из которых будет отвечать за точное вычисление столкновений между шарами. Этот компонент является примером нестабильной части модели — небольшие ошибки в вычислениях столкновений будут приводить к значительным изменениям в результатах — конечных положениях шаров на столе.


title: Обнаружение столкновений

text: Компьютерные игры предъявляют к физическим движкам примерно те же требования, за исключением некоторых существенных отличий. В то время, как моделирование физических опытов требует создания максимально точного математического аппарата, описывающего реальный мир, компьютерные игры нуждаются в физике лишь правдоподобно выглядящей, но при этом вычисляемой в режиме реального времени, пусть и с достаточно грубой погрешностью. Компромиссы допускаются до тех пор, пока это устраивает игрока и имеет более-менее приемлемый "визуальный" реализм. Поэтому тело, которое проверяется на столкновение — так называемый хитбокс — проще, чем трёхмерная модель персонажа. В частности, в Team Fortress 2 у персонажей "три" хитбокса:


title: Обнаружение столкновений

text: Физические движки отличаются способами, которыми они реагируют на столкновения. Некоторые используют гибкость материалов для вычисления силы, возникающей в результате столкновения и влияющей на результат столкновения в последующие временные интервалы, что достаточно затратно с точки зрения вычислительных ресурсов. Некоторые модели вычисляют аппроксимированное время столкновения с помощью линейной интерполяции, после чего «откатывают» состояние сцены на некоторый момент времени и просчитывают столкновение на основе законов сохранения энергии.


title: Обнаружение столкновений

text: Некоторые используют итеративную линейную интерполяцию (метод Ньютона) для вычисления времени столкновения с гораздо более высокой точностью, чем остальную часть вычислений. Метод обнаружения столкновений нарушает принцип когерентности времени с целью возможности повышения точности временных промежутков без повышения общей нагрузки на вычислительные ресурсы системы.


title: Обнаружение столкновений

text: После неупругого столкновения возможно возникновение особых состояний скольжения или покоя, которые, например, в свободном физическом движке Open Dynamics Engine эмулируются с помощью ограничений. Ограничения исключают инерцию и как следствие нестабильность. Реализация покоя в понятиях графа сцены позволяет избежать смещений.


title: Обнаружение столкновений

text: Другими словами, реализации физических моделей обычно делятся на два пути: там, где столкновение определяется апостериори и на априорный подход (обнаружение до происхождения столкновения). В дополнение к делению на априорные и апостериорные подходы практически все современные алгоритмы обнаружения столкновений делятся на иерархию алгоритмов.


title: Обнаружение столкновений

text: В случае апостериорного подхода просчет модели реализуется через просчет состояний сцены через небольшие промежутки времени, в каждый из которых происходит проверка на наличие пересекающихся объектов, или наличие располагающихся столько близко, что можно их считать пересекающимися. На каждом шаге моделирования создаётся список пересекающихся тел, позиции и траектории этих тел «корректируются» с учётом факта произошедшего столкновения. Этот подход называется апостериорным, поскольку по сути непосредственный точный момент столкновения упускается и обнаруживается уже через некоторое время после того, как он произошел (или за некоторое время до того, в зависимости от алгоритма).


title: Обнаружение столкновений

text: При априорном подходе создается алгоритм обнаружения столкновений, способный предсказывать траекторию движений физических тел с высокой точностью. Случаи столкновений описываются этой моделью с высокой точностью и физические тела в сущности никогда не оказываются в состоянии взаимного проникновения. Этот подход называется априорным, поскольку моменты столкновений тел определяются до изменения пространственной конфигурации объектов сцены.


title: Обнаружение столкновений

text: Из апостериорного подхода проистекают его основные достоинства. Алгоритму не нужно манипулировать значительным количеством физических переменных — его исходными данными является простой список физических тел, результатом является подмножество тел пересекающихся. Алгоритму не приходится иметь дело с учётом сил трения, упругих, или ещё хуже — неупругих столкновений, а также просчитывать изменение внутреннего состояния деформируемых тел. Кроме того, апостериорный алгоритм по сути проще на одно измерение, так как в априорном подходе приходится иметь дело с дополнительной осью — временем, от чего избавлен подход апостериорный.


title: Обнаружение столкновений

text: С другой стороны, апостериорные алгоритмы приводят к проблемам на этапе «исправления» произошедших взаимопроникновений тел, которые не происходит в реальной физической сцене.


title: Обнаружение столкновений

text: Преимуществами априорного подхода являются точность и стабильность модели. Сложно (но теоретически возможно) полностью отделить физическую составляющую модели сцены от алгоритма обнаружения столкновений. В большинстве случаев, кроме самых простых, проблема предсказания момента времени столкновения двух тел по некоторым исходным данным не имеет общего абстрагированного от остальной модели решения. Применяется численный метод поиска корня.


title: Обнаружение столкновений

text: Некоторые тела находятся в состоянии покоящегося контакта, то есть формально находятся в постоянном столкновении, не приводящем к отталкивающимся движениям тел или к взаимопроникновению (например, ваза, стоящая на столе). Во всех случаях покоящийся контакт требует исключительного подхода: если два тела столкнулись («апостериори»), или скользят («априори») и их относительное движение ниже определенного порога — трение трактуется как "прилипание" и оба объекта объединяются в единую ветвь графа сцены.


title: Обнаружение столкновений

text: Очевидные подходы к обнаружению столкновений для всей сцены со множеством объектов весьма медлительны. Проверка на факт столкновения каждого объекта с каждым работоспособна, но крайне неэффективна с точки зрения вычислительной трудоёмкости для большого количества объектов. Проверка объектов со сложной геометрией на предмет наличия столкновения между собой, очевидным методом проверки столкновения отдельных граней тел, весьма затратна сама по себе. Таким образом, значительное число исследований в области направлено на решение проблем производительности.


title: Обнаружение столкновений

text: Во многих приложениях конфигурация физических тел меняется на протяжении итерационного отрезка времени весьма незначительно. Многие объекты сцены не двигаются вообще. Алгоритмы создаются таким образом, что результаты вычислений, сделанные на предыдущей итерации, используются на следующей, что приводит к повышению производительности.


title: Обнаружение столкновений

text: На уровне грубого определения столкновений целью является нахождение объектов, которые потенциально могут пересекаться. Эти пары потребуют дальнейшего анализа. Один из таких алгоритмов был разработан из Калифорнийского университета в Беркли, предложившей применение метода ограничивающих параллелепипедов, направляющие вектора ребер которых коллинеарны векторам базиса декартовой системы координат, для всех N тел сцены. Позже эти ограничивающие параллелепипеды стали известны как Axis-aligned bounding box (AABB).


title: Обнаружение столкновений

text: Каждый параллелепипед представляется тройкой отрезков, например formula_1. Распространённым алгоритмом для обнаружения столкновений ограничивающих параллелепипедов является алгоритм «Sweep and prune» (; ). Очевидно, что два таких параллелепипеда formula_2 и formula_3 пересекаются тогда и только тогда, когда formula_4 пересекается с formula_5, formula_6 пересекается с formula_7 и formula_8 пересекается с formula_9. Предполагается, что если от одной временной итерации до следующей formula_10 и formula_11 пересекаются, то весьма вероятно, что они будут по прежнему пересекаться и на следующей итерации. Также, если они не пересекались на предыдущей итерации, то весьма вероятно, что не будут пересекаться и на следующей.


title: Обнаружение столкновений

text: Итак, проблема сводится к итерационному контролю, от «кадра» к «кадру» за тем, которые из отрезков пересекаются. Имеются три списка интервалов (по одному на каждую из осей координат) и все три одинаковой длины, так как длина каждого равна formula_12, по числу объектов сцены и, соответственно, их ограничивающих параллелепипедов. Каждому из списков соответствует матрица formula_13, элементы formula_14 которой равны 1 или 0. formula_15 — в случае, если отрезки formula_16 и formula_17 пересекаются и formula_18 если нет.


title: Обнаружение столкновений

text: Допустим, матрица formula_13 остаётся практически неизменной от одной итерации к следующей. Чтобы это использовать список отрезков содержится в виде помеченных крайних точек. Каждый элемент списка располагает координатами крайней точки и уникальным номером идентифицирующим отрезок. Список сортируется по координатам и матрица обновляется в соответствующем порядке. Несложно убедиться, что указанный алгоритм будет обеспечивать достаточно высокую производительность, если конфигурация ограничивающих параллелепипедов не меняется значительно за одну итерацию.


title: Обнаружение столкновений

text: В случае деформируемых тел, например, просчета физической модели ткани, нет возможности использовать более специфичный метод — алгоритм парного исключения, описанный ниже и лучшим методом становятся алгоритмы, использующие подход «"n"-body pruning».


title: Обнаружение столкновений

text: Если на скорость физических тел сцены может быть наложено ограничение максимального значения, тогда пары объектов могут сокращаться из списка кандидатов на столкновения, исходя из их начального дистанции друг от друга и размере шага временной итерации formula_20


title: Обнаружение столкновений

text: После того, как пара объектов сцены выбрана для дальнейшего изучения, требуется более детальная проверка на наличие факта столкновения. Во многих приложениях некоторые из объектов (если их геометрическая конфигурация относительно постоянна, то есть они не подлежат сильной деформации) описываются набором малоразмерных примитивов, в основном треугольников. То есть, имеется два множества треугольников formula_21 и formula_22 (для простоты предполагается, что мощность множеств равна).


title: Обнаружение столкновений

text: Очевидным методом проверки тел на столкновение является проверка всех упорядоченных пар formula_23 треугольников на столкновение. Однако, сложность такой проверки составляет formula_24, что крайне неэффективно. Возникает необходимость по возможности воспользоваться «отбрасывающим» алгоритмом для сокращения числа пар треугольников, нуждающихся в проверке.


title: Обнаружение столкновений

text: Наиболее широко применяемым семейством алгоритмов является метод "иерархических ограничивающих объёмов". В качестве предварительного шага, для каждого объекта (в нашем примере это formula_25 и formula_26) вычисляется и ставится в соответствие иерархия ограничивающих объектов. После чего на каждой временно́й итерации, когда требуется проверить наличие столкновения между объектами formula_25 и formula_26 ограничивающие объёмы используются для сокращения количества треугольников, попадающих под проверку. Одним из самых простых видов ограничивающего объёма является сфера.


title: Обнаружение столкновений

text: Для множества треугольников formula_29 можно вычислить ограничивающую сферу formula_30. Существует несколько способов выбора formula_30, принципиально лишь, что сфера formula_30 полностью охватывает множество треугольных примитивов formula_30 и одновременно мала настолько, насколько это возможно.


title: Обнаружение столкновений

text: При определении наличия столкновения тел formula_25 и formula_26 возможно в первую очередь вычислить сферы formula_36 и formula_37. Очевидно, что если эти сферы не пересечены, то не пересечены и formula_25 и formula_26. Однако, это ненамного более эффективно, нежели алгоритм «"n"-body pruning».


title: Обнаружение столкновений

text: Пусть formula_40 — множество треугольников. Тогда его можно разбить на две части: formula_41 и formula_42. Подобным образом можно разбить formula_25 и formula_26 и предварительно вычислить ограничивающие сферы formula_45 и formula_46.


title: Обнаружение столкновений

text: Расчёт на то, что эти ограничивающие сферы значительно меньше, нежели formula_36 и formula_37. И, если, к примеру, formula_36 и formula_50 не пересекаются, то не имеют смысла проверки пересечений треугольников множества formula_25 с треугольниками из formula_52.


title: Обнаружение столкновений

text: В ходе предварительных вычислений можно рассмотреть каждое физическое тело, представленное в виде множества треугольников и декомпозировать его в виде двоичного дерева, в котором узлами (нодами) formula_53 будут множества треугольников, а их потомками — formula_54 и formula_55. Для каждого узла этого дерева можно предварительно рассчитать ограничивающую сферу formula_56. В таком случае, когда настанет необходимость проверки столкновения очередной пары тел — их заранее рассчитанные бинарные деревья ограничивающих сфер могут быть использованы для исключения значительной части из подлежащих проверке множеств составляющих их треугольников.


title: Обнаружение столкновений

text: Множество дополнительных реализаций «древовидных» алгоритмов получается при выборе других стереометрических объектов, в качестве ограничивающих объёмов, нежели сфер. При выборе параллелепипеда, ориентированного параллельно осям системы измерений () получаются так называемые AABB-деревья (). OBB-деревья (или "ОOBB-деревья") получаются при использовании параллелепипеда, ориентированного согласно собственной системе координат объекта. Некоторые из деревьев проще обновлять в случае изменений основного объекта. Некоторые деревья могут работать с примитивами более высокого порядка, такими, как сплайны, вместо элементарных треугольников.


title: Обнаружение столкновений

text: После того, как произошло предварительное сокращение пар кандидатов на возможное столкновение, необходимо провести точную проверку на наличие столкновения для каждой оставшейся пары.


title: Обнаружение столкновений

text: Основное наблюдение заключается в том, что для любых двух выпуклых не соприкасающихся между собой объектов существует такая плоскость, что один объект будет лежать полностью по одну сторону этой плоскости, а другой — по другую. Этот факт позволяет разрабатывать быстрые алгоритмы обнаружения столкновений для выпуклых объектов.


title: Обнаружение столкновений

text: Ранние работы в этой области обозначили методы разделяющей плоскости. Два треугольника по существу сталкиваются только тогда, когда не могут быть разделены плоскостью, проходящей через три вершины. Это так, если треугольники formula_57 и formula_58, где каждый formula_59 вектор в formula_60, тогда можно выбрать три вершины — formula_61, провести плоскость через все три и проверить, является ли плоскость разделяющей. Если любая из таких плоскостей является разделяющей, значит треугольники не пересекаются, и пересекаются, если напротив, — ни одна из них разделяющей не является. Всего таких плоскостей получается 20.


title: Обнаружение столкновений

text: Если треугольники компланарны, этот тест не будет полностью успешным. Однако, можно добавить плоскостей, например перпендикулярных граням треугольника, чтобы решить задачу в общем случае. В других случаях, объекты, которые например соприкасаются своими гранями обязательно так же должны встречаться углами где-либо, а следовательно общий способ обнаружения столкновения должен быть в состоянии разрешить вопрос столкновения.


title: Обнаружение столкновений

text: С тех пор были разработаны лучшие методы. На данный момент, доступны очень быстрые алгоритмы на нахождения ближайших точек поверхности двух выпуклых многогранных тел. В 1993 г. М. Ч. Лин в своей диссертации использовала вариацию симплекс-метода из линейного программирования. В дальнейшем, алгоритм Гилберта-Джонсона-Кёрти сменил этот подход. Эти алгоритмы приближаются к постоянному времени вычисления, при последовательном применении к парам неподвижных или медленно движущихся тел, когда используются с начальными данными из предыдущей итерации обнаружения столкновений.


title: Обнаружение столкновений

text: Следствием всех этих достижений стала возможность эффективного обнаружения столкновений в реальном времени для тысяч движущихся тел на типовом персональном компьютере или игровой консоли.


title: Обнаружение столкновений

text: В тех случаях, когда бо́льшая часть объектов на сцене является неподвижной, как это часто бывает в компьютерных играх, для ускорения вычислений могут быть использованы априорные методы, использующие предварительные обсчёты.


title: Обнаружение столкновений

text: В данных ситуациях желательно сокращение (отбрасывание): как «n-body pruning», так и попарное сокращение. Однако этим алгоритмам требуется время для вычислений и учёт типов движений, используемых в базовой физической системе.


title: Обнаружение столкновений

text: Когда речь идёт о точных попарных обнаружениях столкновений, алгоритм становится крайне зависим от траектории движения тел, участвующих в столкновении, и по крайней мере для одного тела требуется использовать численный алгоритм поиска корней для вычисления момента столкновения.


title: Обнаружение столкновений

text: В качестве примера рассмотрим два треугольника, движущихся во времени: formula_62 и formula_63. В любой момент времени эти два треугольника могут быть проверены на пересечение с использованием двадцати плоскостей, о которых говорилось выше. Тем не менее, процесс можно улучшить, так как эти двадцать плоскостей могут быть отслежены во времени. Если formula_64 является плоскостью, которая проходит сквозь точки formula_65 в formula_60, то это значит, что доступны двадцать плоскостей для отслеживания. Каждая плоскость должна быть отслежена по отношению к трём вершинам, это даёт шестьдесят значений для отслеживания. Использование корневого поиска для этих шестидесяти функций вычисляет точное время столкновения для двух заданных треугольников и для двух заданных траекторий. Следует отметить, что если траектории вершин считаются линейными полиномами (многочленами) в formula_67, то тогда окончательные шестьдесят функций на самом деле являются кубическими полиномами, и в этом исключительном случае является возможным найти точное время столкновения, используя формулу для кубических корней. Некоторые специалисты в численном анализе полагают, что использование формулы для кубических корней не является численно столь устойчивым, как использование поиска корней для полиномов.


title: Обнаружение столкновений

text: Альтернативные алгоритмы можно сгруппировать по факту использования ими , к которому относятся BSP-деревья, октодеревья и другие подобные подходы. Если применяемый алгоритм пространственного разбиения разделяет сцену с объектами на набор областей, и если два объекта находятся в разных областях, то они не проверяются на пересечения. Так как BSP-деревья могут быть предварительно обсчитанными, этот подход хорошо подходит для обработки стен и других неподвижных препятствий в играх. Эти алгоритмы разбиения пространства, как правило, старее описанных выше алгоритмов.


title: Обнаружение столкновений

text: Компьютерные игры, особенно консольные игры, должны распределять многие свои задачи между очень ограниченными аппаратными ресурсами и очень ограниченным временем выполнения игровых процессов. Несмотря на эти ограничения и на использование относительно примитивных и неточных алгоритмов обнаружения столкновений, разработчики игр смогли создать визуально правдоподобные и относительно реалистичные физические подсистемы.


title: Обнаружение столкновений

text: Довольно долгое время в компьютерных играх присутствовало очень ограниченное количество физически взаимодействующих между собой объектов, и поэтому проверка всех объектов на пересечения не была проблемой. В двухмерных играх в некоторых случаях аппаратное обеспечение было способно эффективно выявлять и сообщать о пересекающихся пикселях между спрайтами на экране. В остальных случаях эффективное отбрасывание (сокращение) обеспечивалось путём простого тайлинга (разбиения на фрагменты — "тайлы") экрана и привязки каждого спрайта к тайлу, с которым он пересекается. Для проверки попарных пересечений использовались ограничивающие прямоугольники и/или окружности, что считалось достаточно точным.


title: Обнаружение столкновений

text: Трёхмерные игры используют методы пространственного разбиения для «n-body pruning», и долгое время использовали для проверки попарных пересечений одну или несколько ограничивающих сфер для одного трёхмерного объекта. Точные проверки проводились очень редко, за исключением игр, пытающихся относительно точно имитировать реальность. Но даже в этих случаях точные проверки на пересечение проводятся не всегда, а лишь в самых важных с точки зрения игры местах и/или ситуациях.


title: Обнаружение столкновений

text: Исходя из того, что играм не нужно точно имитировать реальность, стабильность не является критически важной. Почти все игры используют апостериорные методы обнаружения столкновений, и столкновения часто решаются путём применения очень простых правил. Например, если виртуальный персонаж «проваливается» в стену, он может быть просто перемещён назад, в его последнюю известную «правильную» позицию. Некоторые игры вообще не проводят обнаружения столкновений, а просто замеряют расстояние, пройденное персонажем, и если это расстояние равно или превышает некое заданное расстояние, которое он может пройти (например, длина комнаты — от стены до стены), то не дают ему двигаться далее.


title: Обнаружение столкновений

text: В большинстве компьютерных игр основными объектами, для которых нужно избегать столкновений и проникновений, является ландшафт и окружение уровня — статичные, неинтерактивные и неразрушаемые структуры (горы, деревья, строения, заборы и т. д.). В этом случае, персонаж представляется лишь одной точкой, и метод двоичного разбиения пространства предоставляет жизнеспособный, простой и эффективный способ проверки, находится ли точка, представляющая персонажа, в окружении (ландшафте) или нет. Столкновения между персонажами и другими динамичными объектами рассматривается и обрабатывается отдельно.


title: Обнаружение столкновений

text: Надёжный симулятор обнаружения и решения столкновений — это такой симулятор, который будет реагировать на любые входные данные разумно. Исходя из апостериорного подхода к обнаружению столкновений, можно предположить, что в гоночной игре игрок, разогнавшись на большой скорости на автомобиле, врежется в препятствие типа стены, и система обнаружения столкновений обнаружит столкновение уже после того, как оно произошло, а в это время автомобиль уже будет «погружен» в стену, или будет даже «падать в бесконечную пустоту», называемую «черный ад», «синий ад» либо «зелёный ад», в зависимости от доминантного цвета в графическом движке. Поэтому механизм апостериорного обнаружения столкновений должен корректным образом решать подобные ситуации. Одной из решений подобных ситуаций является концепция «непрерывного обнаружения столкновений» ().


title: Бугамелли, Федерико

text: Федерико Бугамелли (; 1876—1949) — итальянский , вокальный педагог, , , -концертмейстер.


title: Бугамелли, Федерико

text: Окончил Болонскую консерваторию. С 1901 г. работал в России, проводил «Концерты итальянской музыки». С 1901 преподавал пение в Харьковском музыкальном училище, позднее — в Харьковской консерватории. Среди его учеников — Павел Голубев, Нина Сыроватская, Марк Рейзен, Олесь Чишко.


title: Бугамелли, Федерико

text: В 1918 уехал в Италию. В 1932—1945 гг. директор Триестской консерватории. Последней его ученицей стала Федора Барбьери.


title: Музей авиации и космонавтики (Париж)

text: Французский музей авиации и космонавтики — самый старый авиационный музей в мире. Музей находится в помещениях бывшего аэровокзала Ле Бурже в парижском пригороде Ле-Бурже и является одним из крупнейших авиакосмических музеев мира.


title: Музей авиации и космонавтики (Париж)

text: В 1919 году Альбер Како (), начальник технической авиа-службы () предлагает министру обороны (в то время «министру войны», ) создать музей аэронавтики. Получив согласие, он собирает первые экземпляры для нового музея, который открывается в том же году в Исси-ле-Мулино () под названием Conservatoire de l’Aéronautique.


title: Музей авиации и космонавтики (Париж)

text: В 1921 году музей переезжает в Шале-Медон (), сменив название на Musée de l’Air.


title: Музей авиации и космонавтики (Париж)

text: В 1974 году Париж открывает новый аэропорт — аэропорт Шарля де Голля. В следующем же году Музей Авиации и Космонавтики занимает помещение бывшего аэропорта Ле Бурже.


title: Музей авиации и космонавтики (Париж)

text: Получив новые помещения, музей активно расширяет свою коллекцию, открывая новые залы:


title: Музей авиации и космонавтики (Париж)

text: В первой половине 2008 года музей Авиации и Космонавтики участвует в проводимом французским министерством культуры эксперименте, тестировавшем бесплатный вход в некоторые музеи. Отсутствие платы за вход в музей увеличило количество посетителей на 40 %, в результате чего руководство музея приняло совместное с министерством культуры решение о бесплатности музея с 2009 года.


title: Музей авиации и космонавтики (Париж)

text: К 70-летию окончания Второй мировой войны в Европе организована специальная постоянная экспозиция, посвященная французскому авиационному полку Нормандия-Неман, воевавшему на восточном фронте.


title: Музей авиации и космонавтики (Париж)

text: Коллекция музея включает около 20 тысяч экспонатов, в том числе более 180 летательных аппаратов, отражающих полную историю авиации.


title: Музей авиации и космонавтики (Париж)

text: Коллекция разбита на следующие хронологические и тематические категории:


title: Музей авиации и космонавтики (Париж)

text:
Хронологически самый ранний раздел музея авиации и космонавтики содержит коллекцию предметов, рассказывающих историю полётов человека от зарождения мечты о полёте (миф об Икаре, работы Леонардо) до первых приспособлений, реально поднявших человека в воздух.
Первыми удачными летательными аппаратами человека были воздушные шары, наполненные горячим воздухом, созданные в 1783 году братьями Монгольфье "(на илл. справа — бронзовый медальон с профилями братьев Монгольфье, ближний — Этьен)".


title: Музей авиации и космонавтики (Париж)

text: Около века летательные аппараты оставались легче воздуха, монгольфьеров сменили шарльеры — воздушные шары, наполняемые газами легче воздуха, появились первые дирижабли.


title: Музей авиации и космонавтики (Париж)

text: Но только в 1890 году Клементу Адеру удаётся построить первый летательный аппарат тяжелее воздуха. На своём аппарате он пролетел 50 метров, поднявшись на высоту 15 сантиметров. Этот аппарат не сохранился для музея, и самым старым из хранящихся в Парижском музее авиации планеров является планер Massia-Biot, датируемый 1879 годом "(на илл. слева)".


title: Музей авиации и космонавтики (Париж)

text: В числе экспонатов:


title: Музей авиации и космонавтики (Париж)

text: Музей открыт каждый день кроме понедельников. Выходные: 1 января и 25 декабря.


title: Музей авиации и космонавтики (Париж)

text: Часы работы:


title: Музей авиации и космонавтики (Париж)

text: Посещение постоянной экспозиции музея бесплатно. Автостоянка платная.


title: Музей авиации и космонавтики (Париж)

text: На территории музея открыт планетарий.


title: Музей авиации и космонавтики (Париж)

text: В музее периодически проводятся выставки, вход на которые оплачивается отдельно. К 100-летию Первой Мировой войны открыта временная выставка "Верден. Воздушная битва".


title: Кохаку

text: Кохаку — две группы омонимичных с точки зрения русского языка японских терминов и имён.


title: Иоанн (Соколов, Владимир Сергеевич)

text: Епи́скоп Иоа́нн (в миру Влади́мир Серге́евич Соколо́в; 5 июня 1818, Москва — 17 марта 1869, Смоленск) — епископ Православной Российской Церкви; с 1866 года — епископ Смоленский и Дорогобужский. Доктор богословия.


title: Иоанн (Соколов, Владимир Сергеевич)

text: Родился 5 июня 1818 года в Москве, в семье священника.


title: Иоанн (Соколов, Владимир Сергеевич)

text: Обучался в Высокопетровском духовном училище, а с 1832 года — в Московской духовной семинарии. В 1838 году поступил в Московскую духовную академию, которую окончил в 1842 году.


title: Иоанн (Соколов, Владимир Сергеевич)

text: 29 августа 1842 года принял монашество, 30 августа рукоположен во иеродиакона, а 5 октября во иеромонаха.


title: Иоанн (Соколов, Владимир Сергеевич)

text: В 1844 году переведён бакалавром кафедры канонического права в Петербургскую духовную академию (занимал данную должность в течение 10 лет).


title: Иоанн (Соколов, Владимир Сергеевич)

text: 8 сентября 1848 года возведён в сан архимандрита.


title: Иоанн (Соколов, Владимир Сергеевич)

text: С 27 января 1849 года — член духовного цензурного комитета.


title: Иоанн (Соколов, Владимир Сергеевич)

text: 8 января 1851 года назначен инспектором Санкт-Петербургской духовной академии.


title: Иоанн (Соколов, Владимир Сергеевич)

text: 26 сентября 1852 года — профессор, а с 19 декабря того же года — ординарный профессор.


title: Иоанн (Соколов, Владимир Сергеевич)

text: 8 октября 1853 года за сочинение «"Опыт церковного законоведения"» получил редкую в то время степень доктора богословия.


title: Иоанн (Соколов, Владимир Сергеевич)

text: 16 января 1855 года назначен ректором Санкт-Петербургской духовной семинарии.


title: Иоанн (Соколов, Владимир Сергеевич)

text: С 17 марта 1857 года — ректор и профессор Казанской духовной академии.


title: Иоанн (Соколов, Владимир Сергеевич)

text: С 31 марта 1864 года — ректор Санкт-Петербургской духовной академии.


title: Иоанн (Соколов, Владимир Сергеевич)

text: 17 января 1865 года хиротонисан во епископа Выборгского, викария Санкт-Петербургской епархии, с оставлением ректором столичной академии.


title: Иоанн (Соколов, Владимир Сергеевич)

text: 13 ноября 1866 года переведён на Смоленскую кафедру.


title: Иоанн (Соколов, Владимир Сергеевич)

text: Скончался 17 марта 1869 года. Погребен в Смоленском кафедральном соборе.


title: Иоанн (Соколов, Владимир Сергеевич)

text: Епископ Иоанн относится к лучшим русским канонистам своего времени, чьи труды в области церковного законоведения ещё долго имели важное значение. При толковании норм церковного права Иоанн старался разъяснить повод, побудивший издать данное правило, рассматривал параллели с другими правилами (в том числе с нормами светского законодательства той эпохи) и святоотеческим наследием.


title: Иоанн (Соколов, Владимир Сергеевич)

text: В 1851 году им был написан «Опыт курса церковного законоведения», в котором «"в первый раз по-русски были предложены древние и основополагающие каноны церковные с обстоятельным и интересным комментарием"». Также его авторству принадлежит ряд более мелких сочинений по вопросам церковного права. Сербский канонист и историк епископ Никодим (Милаш) назвал Иоанна «"отцом новой науки православного церковного права"».


title: Иоанн (Соколов, Владимир Сергеевич)

text: От епископа Иоанна дошло около 90 проповедей, но большинство из них рассеяны по периодическим изданиям и только 30 собраны и изданы под заглавием «Беседы, поучения и речи Иоанна, епископа Смоленского» (1871 г. и 2-ое издание 1876 г.).


title: Иоанн (Соколов, Владимир Сергеевич)

text: Епископ Иоанн известен как талантливейший церковный публицист, которого историки русской гомилетики единогласно признают зачинателем общественно-публицистического направления в проповеди XIX века, новатором церковного слова, основателем новой его эпохи.


title: Музей армии (Париж)

text: Военный музей, или музей армии находится в парижском Дворце Инвалидов, построенном по приказу Людовика XIV для инвалидов войн.


title: Музей армии (Париж)

text: Музей армии открылся в 1905 году в результате слияния музея артиллерии и музея истории армии.


title: Музей армии (Париж)

text: Музей артиллерии, основанный в 1871 году, унаследовал в свою очередь две известнейшие коллекции: коллекцию движимого имущества французской короны () и коллекцию доспехов и оружия принцев Конде (ранее выставлявшуюся в замке Шантийи). С 1852 года коллекция музея артиллерии обосновывается в Доме Инвалидов, постоянно обогащаясь за счёт экспонатов Национальной Библиотеки, Лувра, Венсенского музея артиллерии, Парижского монетного двора, коллекции замка Пьерфон, а также за счёт многочисленных частных пожертвований.


title: Музей армии (Париж)

text: Музей истории армии основан в 1896 году компанией La Sabretache, президент которой (художник Эдуард Детай — ) мечтал создать такой музей на основе собственной коллекции, взяв за модель исторические залы Парижской Всемирной выставки 1889 года.


title: Музей армии (Париж)

text: Парижский музей армии владеет третьей в мире (после венского и мадридского музеев) коллекцией оружия и доспехов. Коллекция покрывает широкий исторический период: от Палеолита до середины XVII века. В музее выставлено около 2500 доспехов и предметов оружия. Большей частью это французское оружие, но представлены также и другие европейские страны, равно как и страны Ближнего и Дальнего Востока (Оттоманская империя, Персия, Индия, Китай и Япония).


title: Музей армии (Париж)

text: Среди экспонатов стоит отметить парадные доспехи французских королей (Генриха II, Генриха IV, Людовика XIII и Людовика XIV), коллекцию французского портативного стрелкового оружия XVII века.


title: Музей армии (Париж)

text: Раздел покрывает период от Людовика XIV и практически до Французской революции. Период характеризуется резкими изменениями в структуре французской армии.


title: Музей армии (Париж)

text: Уже при Людовике XIV армия реформируется, выстраивая чёткую иерархию воинских чинов. С 1680 года вводится обязательная для всех униформа, Французская армия участвует в Тридцатилетней войне.


title: Музей армии (Париж)

text: Во время царствования Людовика XV во Франции появляется первое стандартное оружие — ружьё 1717 года. С ним французские солдаты пройдут Войну за австрийское наследство.


title: Музей армии (Париж)

text: При Людовике XVI армия становится более профессиональной, чёткость воинского устава и технический прогресс — вот два основных ингредиента, воспитавших будущих солдат французской революции. За время царствования Людовика XVI Франция участвует в американской Войне за независимость.


title: Музей армии (Париж)

text: Раздел описывает историю французской армии от Великой Французской Революции до Парижской коммуны.


title: Музей армии (Париж)

text: В качестве интересных экспонатов можно отметить шляпы Наполеона — великий полководец менял свою знаменитую треуголку примерно раз в месяц, что за время его правления составило примерно 170 шляп. На сегодняшний день сохранилось около 20 шляп Наполеона, 6 из них хранятся в парижском музее армии.


title: Музей армии (Париж)

text: В разделе также представлена генеральская форма Наполеона, которую полководец носил во время своего Итальянского похода, его же сабля из битвы при пирамидах во время Египетской кампании. Будучи Первым Консулом империи, Наполеон учредил почётное оружие, которым награждались солдаты, проявившие героизм во время боя. Многие из этих предметов хранятся также в музее. Среди прочих экспонатов наполеоновской эпохи в музее находится ожерелье Почётного легиона императора, его шпага из битвы при Аустерлице, а также один из знаменитых серых сюртуков Бонапарта.


title: Музей армии (Париж)

text: Реставрация монархии, точнее, царствование Карла X и Луи-Филиппа знаменуются колониальными походами французской армии. В музее представлена форма французского Африканского корпуса, созданная с ярко выраженными восточными мотивами.


title: Музей армии (Париж)

text: Во время Второй империи Наполеон III произвёл техническое переоснащение армии, что заставило говорить о ней как о достойном потомке Великой Армии Бонапарта. К этому времени относятся Крымская война, война в Италии и Мексике, усмирение Алжирских колоний, Сирийская и Дальне-Восточная кампании.


title: Музей армии (Париж)

text: Заканчивается раздел рассказом о войне 1870—1871 годов и началом Коммуны.


title: Музей армии (Париж)

text: В этом разделе рассказывается история армии с 1871 до 1945 года: III Республика и режим Виши, Первая и Вторая мировые войны. Не только французская армия показана в этом разделе: помимо красивейшей униформы царской России, в музее представлены формы практически всех воевавших в мировых войнах армий.


title: Музей армии (Париж)

text: 18 июня 2000 года — в день 60-летия призыва Шарля де Голля к французском народу — открылись новые залы, посвящённые Второй мировой войне. А с июля 2006 года раздел полностью перестроен, существенно расширилась коллекция, посвящённая III Республике и концу Первой мировой войны.


title: Музей армии (Париж)

text: Унаследовавший коллекцию одноимённого музея раздел артиллерии выставляет в качестве экспонатов как настоящие орудия, так и их модели. Около 800 орудий выставлено под открытым небом вокруг здания Дома Инвалидов, в котором находится музей. В коллекции в частности находятся пушки XIV века — одни из первых пушек истории.


title: Музей армии (Париж)

text: В почётном дворе Дома Инвалидов выставлены орудия классических французских батарей XVII—XVIII веков, по своему оформлению приближающиеся к произведениям искусства. В частности, посетитель узнаёт, что в эту эпоху литейщики отмечали калибр орудия, изображая на стволе барельеф животного: петух на стволах 12-го калибра (французская мера калибра соответствует весу ядра в фунтах, то есть 12-й калибр соответствует примерно 6-килограммовых ядрам), химера — 16-го калибра, лев — 24-го.


title: Музей армии (Париж)

text: Вдоль рвов, со стороны эспланады Инвалидов выставлены трофейные орудия, в том числе пушки русской армии, захваченные Великой Армией Наполеона. Из этих пушек до самого начала XX века производили торжественные праздничные салюты.


title: Музей армии (Париж)

text: Залы моделей показывают самую большую в мире коллекцию моделей пушек — выставлено более 1000 экспонатов. Самые старые из выставленных моделей датируются XVI веком и представляют собой не что иное, как прототипы реальных орудий. Стреляющие модели часто дарились мальчикам королевской семьи «с образовательными целями». К XVII веку модель пушки становится классическим дипломатическим подарком, в качестве примера можно назвать модель, подаренную Людовиком XIV парламенту Франш-Конте в честь присоединения этой провинции к Франции в 1676 году.


title: Музей армии (Париж)

text: Флаги, знамёна — изначально символы принадлежности к определённому воинскому подразделению, но вскоре сакрализированные практически в любой армии символы. Парижский музей армии хранит несколько сотен предметов такого рода, как французских, так и трофейных, захваченных в войнах французской армией.


title: Музей армии (Париж)

text: Французские флаги выставлены в хронологическом порядке в зале Тюренн (названном по имени захороненного в Доме Инвалидов маршала Тюренна). Самое старое из выставленных полотен датируется 1619 годом и является одним из немногих сохранившихся до наших дней знамён той эпохи.


title: Музей армии (Париж)

text: Первые знамёна, использующие ставший классическим порядок цветов — синий, белый, красный, — появились в 1812 году. Одно из самых известных знамён того времени — знамя первого полка пеших гренадеров имперской гвардии — также хранится в музее. Именно это знамя целовал Наполеон во время своего первого отречения от трона в 1814 году.


title: Музей армии (Париж)

text: В 1880 году официальный декрет закрепляет военную символику, вводя в том числе стандарт на военные флаги (размер и материал полотнища, размер надписи и т. п.). Этот стандарт действует во французской армии до сегодняшнего дня.


title: Музей армии (Париж)

text: Во время старого режима трофейные знамёна выставлялись в соборе Парижской Богоматери. В ноябре 1793 года приказом Конвента они перевозятся в находящуюся на территории Дома Инвалидов церковь Святого Людовика, переименованную в то же время в Храм Марса. Победные наполеоновские кампании значительно обогащают коллекцию, но в 1814 году хранитель Дома Инвалидов сжигает всю коллекцию, чтобы флаги не попали в руки вражеской армии, стоящей у ворот Парижа.


title: Музей армии (Париж)

text: Выставленные в настоящее время трофейные знамёна датируются XIX—XX веками: от Аустерлица (1805 год) до войны в Индокитае (1952 год).


title: Музей армии (Париж)

text: В разделе выставлено около 150 000 картонных, свинцовых и оловянных солдатиков, созданных в период от XVIII до середины XX века.


title: Музей армии (Париж)

text: Около 200 000 экспонатов — картины и скульптуры, эстампы, рисунки и фотографии — собрано в разделе изобразительного искусства музея армии. В том числе — картины и зарисовки художников, посланных музеем на фронт во время первой мировой войны.


title: Музей армии (Париж)

text: В 1953 году по инициативе генерала Блана, директора музея и русского военного историка Андоленко, был создан Русский отдел в виде отдельного зала с витринами самых знаменитых полков Русской императорской армии. Витрина Императорской гвардии, витрина Пажеского Е.И.В. корпуса, армейской кавалерии, кавалергардов и даже российского флота. В 1972 году русский раздел существовал в еще качестве единой экспозиции в специальном зале. В дальнейшем зал был расформирован, а его коллекции вошли в основу специальных разделов, посвященных Первой Мировой войне. В настоящее время экспонируется лишь часть собрания, посвященная российской гвардии и русскому экспедиционному корпусу во Франции. Судьба остальных экспонатов остается невыясненной.


title: Музей армии (Париж)

text: К 70-летию окончания Второй Мировой войны была также подготовлена экспозиция, посвященная советским воинам, союзникам по борьбе с гитлеровской Германией. В раздел Сопротивления Франции вошли и экспозиции, посвященные партизанскому движению, в том числе и с участием бежавших из немецких концлагерей советских военнопленных. Русский офицер бывшей армии генерала Врангеля А.Лопатинский вместе со своим сыном, например, активно помогал в побегах из плена советских военнослужащих и переправку их в местные партизаны. Много русских эмигрантов участвовало в движении Сопротивления и пали смертью от рук Гестапо, как знаменитая Вики Оболенская.


title: Музей армии (Париж)

text: Зимой 2016/2017 года в музее проводилась временная выставка "Секретные войны", посвященная спецслужбам ведущих стран мира. Оружие специального назначения, бесшумное, спецтехника, яды и удавки, документы периода двух мировых войн и послевоенного времени. Большой раздел был представлен противостоянию КГБ против ЦРУ и МИ-6 во время "холодной войны".


title: Музей армии (Париж)

text: Музей расположен в VII округе Парижа, ближайшие станции метро — Invalides, La Tour-Maubourg и Varenne.


title: Музей армии (Париж)

text: Музей открыт каждый день кроме первого понедельника каждого месяца. Выходные 1 января, 1 мая, 1 ноября и 25 декабря.


title: Музей армии (Париж)

text: Часы работы:


title: Асимптотическая плотность

text:
В теории чисел асимптотическая плотность — это одна из
характеристик, помогающих оценить, насколько велико подмножество множества натуральных чисел formula_1.


title: Асимптотическая плотность

text: Интуитивно мы ощущаем, что нечётных чисел «больше», чем квадратов; однако множество нечётных чисел в действительности не «больше» множества квадратов: оба множества бесконечны и счётны, и, таким образом, могут быть приведены в соответствие «один к одному» друг с другом. Очевидно, чтобы формализовать наше интуитивное понятие, нам нужен лучший способ.


title: Асимптотическая плотность

text: Если мы случайным образом выберем число из множества formula_2, то вероятность того, что оно принадлежит "A", будет равна отношению количества элементов множества formula_3 к числу "n". Если эта вероятность стремится к некоторому пределу при стремлении "n" к бесконечности, этот предел называют асимптотической плотностью "A". Мы видим, что это понятие может рассматриваться как вероятность выбора числа из множества "A". Действительно, асимптотическая плотность (также, как и некоторые другие виды плотности) изучается в вероятностной теории чисел ().


title: Асимптотическая плотность

text: Асимптотическая плотность отличается, например, от плотности последовательности. Отрицательной стороной такого подхода является то, что асимптотическая плотность определена не для всех подмножеств formula_1.


title: Асимптотическая плотность

text: Подмножество formula_5 положительных чисел имеет асимптотическую плотность formula_6, где formula_7, если предел отношения числа элементов formula_5, не превосходящих formula_9, к formula_9 при formula_11 существует и равен formula_6.


title: Асимптотическая плотность

text: Более строго, если мы определим для любого натурального числа formula_9 подсчитывающую функцию formula_14 как число элементов formula_5, не превосходящих formula_9, то равенство асимптотической плотности множества formula_5 числу formula_6 в точности означает, что


title: Асимптотическая плотность

text: Пусть formula_5 — подмножество множества натуральных чисел formula_21 Для любого formula_22 положим formula_23 и formula_24.


title: Асимптотическая плотность

text: Определим верхнюю асимптотическую плотность formula_25 множества formula_5 как


title: Асимптотическая плотность

text: где lim sup — частичный предел последовательности. formula_25 также известно как верхняя плотность formula_29


title: Асимптотическая плотность

text: Аналогично определим formula_30, нижнюю асимптотическую плотность formula_5 как


title: Асимптотическая плотность

text: Будем говорить, formula_5 имеет асимптотическую плотность formula_34, если formula_35. В данном случае будем полагать formula_36


title: Асимптотическая плотность

text: Данное определение можно переформулировать:


title: Асимптотическая плотность

text: если предел существует и конечен.


title: Асимптотическая плотность

text: Несколько более слабое понятие плотности = верхняя плотность Банаха; возьмем formula_38, определим formula_39 как


title: Асимптотическая плотность

text:
Если мы запишем подмножество formula_1 как возрастающую последовательность
то


title: Асимптотическая плотность

text:
и
formula_45
если предел существует.


title: Роберт де Феррерс, 2-й граф Дерби

text: Роберт де Феррерс Младший (; ум. ок. 1160) — англонормандский аристократ, 2-й граф Дерби (с 1139), участник гражданской войны в Англии 1135—1154 годов, первоначально на стороне короля Стефана, с 1153 года — на стороне Генриха Плантагенета, основатель аббатства Мереваль.


title: Роберт де Феррерс, 2-й граф Дерби

text: Роберт был единственным сыном Роберта де Феррьера, 1-го графа Дерби, и его жены Хависы. После смерти своего отца в 1139 году Роберт вступил в наследство обширными землями в Англии, ядро которых располагалось в Дербишире. За ним был также признан титул графа.


title: Роберт де Феррерс, 2-й граф Дерби

text: Известно, что Роберт де Феррерс был активным покровителем церкви и монастырей. Благотворительная деятельность вообще являлась яркой чертой английских баронов времён феодальной анархии, когда аристократы пытались искупить свои военные преступления пожертвованиями в пользу церкви. До настоящего времени сохранились грамоты дарения Робертом де Феррерсом земель аббатству Татбери, он также основал монастырь в Дерби (позднее перемещён в Дарли). В 1148 году Роберт заложил монастырь Мереваль в Уорикшире, который стал родовой усыпальницей дома Феррерс.


title: Роберт де Феррерс, 2-й граф Дерби

text: Как и его отец, Роберт де Феррерс в период гражданской войны 1135—1154 годов между сторонниками Стефана Блуаского и императрицы Матильды поддерживал короля. Активного участия в боевых действиях, впрочем, граф не принимал. В 1139 году Стефан пожаловал Роберту право на сбор пошлин и налогов с города Дерби, но уже в 1149 году отозвал это дарение и передал доходы Дерби Ранульфу де Жернону, графу Честер, гораздо более влиятельному и могущественному магнату, чем Роберт. В 1153 году, когда Татбери, родовой замок Феррерсов, был осаждён войсками Генриха Плантагенета, сына императрицы Матильды, граф Дерби перешёл на сторону анжуйцев. Однако после вступления Генриха на английский престол в 1154 году Роберт был лишён титула графа и графского права на треть судебных доходов Дербишира. Тем не менее о каком-либо участии Роберта де Феррерса в волнениях английских баронов против централизаторской политики Генриха II сведений нет.


title: Роберт де Феррерс, 2-й граф Дерби

text: Скончался Роберт де Феррерс в 1160 (по другим источникам — в 1162 году) и был похоронен вместе со своей женой Маргаритой Певерел в аббатстве Мереваль.


title: Роберт де Феррерс, 2-й граф Дерби

text: Роберт де Феррерс был женат на Маргарите Певерел (р. 1123/1126), дочери Уильяма Певерела и наследнице крупных земельных владений в Ноттингемшире. Их дети:


title: Музей современного искусства (Париж)

text: Музей современного искусства города Парижа () занимает восточное крыло Токийского дворца. В музее представлены более 8 000 экспонатов, отражающие разнообразные течения искусства XX века.


title: Музей современного искусства (Париж)

text: Не путать с Французским Государственным музеем современного искусства, расположенном в Центре Жоржа Помпиду.


title: Музей современного искусства (Париж)

text: Первоначально музей планировалось открыть в 1937 году в рамках проходившей в Париже Международной выставки искусств и технологии. В 1937 году музей не открывается, и множество работ современных художников, купленных Парижем за время выставки, попадают в коллекцию музея Малого Дворца. Лишь когда помещения Малого Дворца становятся совсем маленькими для собранной коллекции (особенно после дара доктора Жирардена () в 1953 году), открывается новый музей в Токийском дворце.


title: Музей современного искусства (Париж)

text: Постоянная коллекция музея выставлена в хронологическом порядке.


title: Музей современного искусства (Париж)

text: Здесь представлены экспонаты, собранные во время строительства Токийского дворца в 1937 году, а также предметы искусства, подаренные доктором Жирарденом.


title: Музей современного искусства (Париж)

text: В историческом разделе представлены работы фовистов, кубистов и пост-кубистов, орфистов (в основном произведения Делоне и Леже), сюрреалистов (картины Пикабиа, а также коллекция, принадлежавшая Андре Бретону).


title: Музей современного искусства (Париж)

text: Раздел представляет разные течения современного искусства, в числе прочих:


title: Музей современного искусства (Париж)

text: В ночь на 20 мая 2010 года неизвестные похитили пять картин кисти Пикассо, Матисса, Модильяни, Брака и Леже общей стоимостью минимум 100 миллионов евро.


title: Музей современного искусства (Париж)

text: Украденные полотна:


title: Музей современного искусства (Париж)

text: Музей расположен в XVI округе Парижа, ближайшие станции метро — Alma-Marceau и Iéna.


title: Музей современного искусства (Париж)

text: Музей открыт каждый день кроме понедельника.


title: Музей современного искусства (Париж)

text: Часы работы: с 10:00 до 18:00. По четвергам музей открыт до 22:00.


title: Десять маленьких индейцев (мультфильм)

text: — мультипликационный фильм. Фильм создан в Японии в 1968 году на студии echo inc под руководством режиссёра Окамото Таданари. Мультфильм цветной, снят на плёнку 35 мм. Является кукольным мультфильмом, куклы изготовлены из дерева и кожи. Продолжительность мультфильма — 1 мин. 39 сек.


title: Слушай песню ветра

text: Слушай песню ветра () — первый роман японского писателя Харуки Мураками, написан в два приёма в 1979 и 1983 годах. Первая публикация романа была в июне 1979. Это первый роман из цикла произведений «Трилогия Крысы», объединённых судьбой одного героя — Крысы, вслед за «Слушай песню ветра» Мураками написал продолжения «Пинбол 1973», «Охота на овец» и «Дэнс, Дэнс, Дэнс».


title: Слушай песню ветра

text: Роман почти не содержит связного сюжета, и в основном состоит из разговоров и размышлений героев. Между тем в нём уже закладываются сложные основы удивительного сюжета последующих романов серии.


title: Слушай песню ветра

text: Автор перевода романа на русский язык — Вадим Смоленский.


title: Пригорьевское сельское поселение

text: Пригорьевское сельское поселение — муниципальное образование в составе Рославльского района Смоленской области России. Административный центр — деревня Пригоры. На территории поселения находятся 27 населённых пунктов.


title: Пригорьевское сельское поселение

text: Образовано 1 декабря 2004 года.


title: Пригорьевское сельское поселение

text:
Главой поселения и Главой администрации является Сосков Анатолий Иванович .
Колхоз «Наша Родина», сельхозкооператив «Прогресс».
В состав поселения входят следующие населённые пункты:


title: Пригорьевское сельское поселение

text: Общая численность населения — 1 086 человек.


title: Hello Kitty

text: — персонаж японской поп-культуры, изображается в виде антропоморфной белой кошечки породы японский бобтейл с красным бантом на голове. Полное имя )


title: Hello Kitty

text: Придумана компанией Sanrio (дизайнер Юко Шимицу) в 1974 году и стала своеобразным мемом. Торговая марка Hello Kitty, зарегистрированная в 1976 году, используется в качестве бренда для многих продуктов, стала главным героем одноимённого аниме сериала, появляется в ролях-камео в других мультфильмах. Игрушки Hello Kitty — популярные в Японии и во всём мире сувениры.


title: Hello Kitty

text: Котенка Китти придумал в 1974 году Синтаро Цудзи, владелец японской фирмы игрушек Sanrio. Однажды он решил придумать нового персонажа, который понравился бы всем. В результате долгой работы (Цудзи долго придумывал, рисовал разные варианты, проверяя реакцию покупателей) появился идеальный герой. Сегодня бренд «Hello Kitty» приносит более миллиарда долларов дохода ежегодно.


title: Hello Kitty

text: Насчет имени кошечки сначала тоже были сомнения. Её создатель метался между вариантами «Hello Kitty» и «Kitty White» — так звали одну из кошек Алисы из книги «Алиса в Стране чудес». Но последний вариант в конце концов был отвергнут.


title: Hello Kitty

text: Первым товаром, завоевавшим огромную популярность у покупателей, стал простой кошелёк с изображением Китти. До этого выпускались открытки и прочие подобные мелочи с её изображением, но они не имели такого успеха.


title: Hello Kitty

text: Популярность Китти постоянно росла, но в конце восьмидесятых достигла максимума, и продажи начали медленно падать. Покупателям не нравилось, что Китти всегда одинаковая и как будто неживая. Она изображалась в одной позе — мордочка смотрит на зрителя, а туловище повёрнуто боком, была одета в синий комбинезончик, а вокруг фигурки обводился толстый чёрный контур. Тогда дизайнер компании «Sanrio» Юко Ямагути решила изменить этот приевшийся многим образ. Теперь чёрный контур убрали, и Китти появляется в разной одежде и с разными предметами в лапках.


title: Hello Kitty

text: Чуть позже было решено расширить область влияния бренда и на более взрослых людей. В 1987 году был создан ряд изображений белой кошечки, отвечающих вкусам более взрослых покупателей.


title: Hello Kitty

text: Также у Китти появилась семья — папа, мама, бабушка, дедушка и сестрёнка Мимми, у которой бантик на правом ухе, чтоб не путать с Китти. Кроме того, у неё есть домашние животные — котенок Charmmy Kitty, домашняя свинка (именно свинья, а не морская свинка) Shabliu и хомячок Sugar. Кроме сестрёнки важным персонажем является Чококет («Chococat») — друг Китти. Обычно во всякие истории Китти попадает с ним и Мимми. Также у Китти есть много друзей — овечка Фифи, кролик My Melody и другие.


title: Hello Kitty

text: Сейчас выходит огромное множество различных товаров с Китти, от футболок и мягких игрушек до тостеров, пекущих тосты с её изображением, и антивирусов, а также множество подделок и клонов (преимущественно китайского производства).


title: Олма медиа групп

text: «Олма медиа групп» — российское издательство, основанное Олегом Ткачом и Владимиром Узуном в 1991 году под наименованием «Олма-пресс». С середины 1990-х позиционирует себя как «семейное издательство». В 2003 году издательства «Олма-пресс» и «Нева» объединены в структуру «Олма медиа групп».


title: Олма медиа групп

text: В конце 1990-х была создана филиальная сеть, охватывающая крупные города России, в том числе Санкт-Петербург, Омск, Красноярск, Краснодар. По состоянию на 2012 год работает 16 филиалов.


title: Олма медиа групп

text: Начиная с 1993 года издательство принимает участие в Московской международной книжной выставке-ярмарке, энциклопедия «Детский Плутарх» В. Бутромеева признан лучшим детским изданием выставки в 1999 году, а проект «Школьная энциклопедия „Руссика“» и книга-альбом «Кремли. Твердыни России» получили премию «Книга года» выставки 2004 года. «Русская поэзия XX век» получила премию Союза писателей России, «Хроника XX века» М. Гакова и «Евангелие, в мировом изобразительном искусстве» — национальную премию «Лучшие книги года». Лауреатом 17-го конкурса «Лучшие книги года» в номинации «лучшее издание по естественным наукам, технике и медицине», а также IIIМеждународного книжного салона в Санкт-Петербурге стала книга «Искусственные клапаны сердца» П. И. Орловского, В. В. Гриценко и А. Д. Юхнева.


title: Олма медиа групп

text: В начале 1990-х годов приоритетным направлением работы было издание детской художественной литературы и детской научно-популярной литературы, в этот период выпускалась серия «Книги нашего детства», в которую вошли произведения Кира Булычева, Евгения Велтистова, Владимира Железнякова, Лазаря Лагина, Виталия Губарева, Юрия Олеши.


title: Олма медиа групп

text: В 2003 году впервые в постсоветской России издательство публикует произведения лауреата Гонкуровской премии Мориса Дрюона. В связи с тем, что романы Дрюона относились к доконвенционному времени, автор не получал гонорар, издательство нарушает негласную традицию и, согласно международному праву об авторских правах, платит писателю. В это же время издательство также публикует из коллекционного собрания книг по искусству «Историю живописи» А. Н. Бенуа (1-е издание с 1917 года), альбомы живописи (серия «Галерея гениев») и энциклопедии по искусству.


title: Олма медиа групп

text: В декабре 2011 года компания выкупила издательство «Просвещение», сумма сделки составила 2,25 млрд руб.


title: Олма медиа групп

text: Среди авторов, печатающихся в издательстве, — Александр Бушков (эксклюзив с 1996 года), Борис Акунин, Владимир Мединский, Андрей Курпатов, Эрин Хантер, Клэр Белл, Леонтьев, Виталий Петрович, Луиза Хей, Эрнст Мулдашев, Александр Хинштейн, Филис Каст, Мартин Круз Смит, Диана Мотт Дэвидсон, Шарлотта Линк, Роберт Холдсток, Анхела Бесерра, Гейл Кэрриджер.


title: Музей Гиме

text: Национальный музей восточных искусств — музей Гиме (), ранее носивший название Музей Гиме () — музей в Париже.


title: Музей Гиме

text: Лионский промышленник Эмиль Гиме (1836—1918) изначально задумывал создать музей, посвящённый религиям Египта, Азии, а также античным религиям. В основу будущего музея предполагалось положить коллекцию, собранную Эмилем Гиме во время его путешествий: он посетил Грецию, Египет, а затем совершил и кругосветное путешествие (1876) с остановками в Японии, Китае и Индии. Впервые эта коллекция была выставлена в Лионе в 1879 году, а уже в 1889 году коллекция Гиме переезжает в Париж.


title: Музей Гиме

text: Ещё при жизни Эмиля Гиме музей приобретает азиатскую специализацию. Раздел античных религий постепенно отходит на второй план, его помещения отдают под корейскую коллекцию Шарля Вара (), иконографические залы в 1912 году освобождаются под тибетскую коллекцию Жака Бако (). Дольше всех не азиатских разделов продержится Египетский отдел.


title: Музей Гиме

text: В 1882 году в Париже открывается музей Индокитая на Трокадеро (), соединивший коллекции экспедиций Луи Делапорта () в Камбоджу и Сиам. В 1927 году коллекция музея Индокитая включена в коллекцию музея Гиме.


title: Музей Гиме

text: В 1920—1930 годы музей получает богатейшие дары от Французского Археологического Представительства в Афганистане ().


title: Музей Гиме

text: В конце XIX века Лувр выделяет в департаменте предметов искусств раздел Китая и Японии, который впоследствии превращается в независимый департамент. Департамент этот просуществовал до 1945 года, когда — в ходе всеобщей реорганизации французских музеев — его коллекция была отдана музею Гиме в обмен на его Египетскую коллекцию. Этот обмен сделал парижский музей одним из крупнейших и богатейших в мире музеев азиатского искусства.


title: Музей Гиме

text: Музей содержит несколько коллекций предметов восточного искусства:


title: Музей Гиме

text: В 1900 году в Лувре были выставлены сотни объектов, вывезенных из района Пешавара (ныне Пакистан) индо-афганистанской экспедицией Альфреда Фуше (). В том числе — яркий пример Гандхарского искусства — знаменитая статуя бодхисаттвы "(на илл. справа)", унаследованная музеем Гиме вместе со всем департаментом восточных искусств Лувра.


title: Музей Гиме

text: Гандхарское искусство — искусство раскола в индуизме. Именно в нём впервые появляется изображение Будды, именно гандхарская иконография становится канонической. Расцвет гандхарского искусства приходится на I—III века — период Кушанского царства, занимавшего территорию от севера Индии до Памира. Смешение культур трёх цивилизаций — индийской, греко-римской и китайской — было с достоверностью установлено обнаружением сокровища Баграма, включавшего в себя типично Матхурские произведения из слоновой кости, греко-римскую посуду и лакированные деревянные предметы времён династии Хань. Сокровища Баграма также хранятся в музее Гиме.


title: Музей Гиме

text: В 1922 году французское и афганское правительства подписывают соглашение, в ходе которого создаётся Французское Археологическое Представительство в Афганистане. Под руководством Жозефа Акан () делегация производит раскопки в районе Кабула, в ходе которых, в частности, была обнаружена стела «Великое чудо Будды» (название стелы отсылает к легенде из жизни Будды, в которой рассказывается о поединке чудес между буддистами и «еретиками»).


title: Музей Гиме

text: Ещё в 1879 году Эмиль Гиме выставлял в Лионе несколько предметов обихода тибетских лам, составивших начало коллекции искусства Гималаев. Сегодня раздел содержит около 1 600 предметов искусства.


title: Музей Гиме

text: В 1912 году восточно-тибетская экспедиция Жака Бако привозит в музей Гиме значительное количество картин и бронзовых изделий XVIII—XIX веков. Тибетское искусство этой эпохи находилось под сильным влиянием Китая, и до недавнего времени в музее было представлено только это, сильно китаизированное представление Тибета. Лишь недавние приобретения позволили расширить панораму искусства Гималаев, включив, в частности, в экспозицию множество предметов непальского искусства.


title: Музей Гиме

text: Маска Бхайравы "(на илл. справа)" — один из предметов непальского искусства, выставленных в музее Гиме. Такого рода маски возлагаются у подножия храмов во время праздников Бхайравы и Индры, проходящих в Катманду в конце сентября. Техника, в которой выполнена маска, является продолжением индийской скульптурной традиции, распространившей своё влияние по всем Гималаям, подтверждая тем самым тесную связь культуры жителей Катманду с соседней Индией.


title: Музей Гиме

text: Отдел искусств Юго-Восточной Азии был создан в конце 1920-х годов слиянием двух коллекций кхмерского искусства: коллекции Эмиля Гиме (в том числе плоды экспедиции в Камбоджу Этьена Эймонье ()) и коллекции музея Индокитая на Трокадеро.


title: Музей Гиме

text:
Вплоть до 1936 года коллекция пополнялась дарами Французской Школы Дальнего Востока (), в их числе — фронтон храма в Бантеай Срей "(на илл. слева)". Горельеф фронтона представляет эпизод Махабхараты, в ходе которого два демона-асура Сунда и Упасунда дерутся за обладание нимфой-апсарой Тилоттамой, созданной богами специально чтобы поссорить двух братьев и восстановить мир на земле. Стиль Бантеай Срей сильно отличается от традиционного кхмерского искусства, очень кодифицированного и обезличенного.
Богатейшая коллекция кхмерских скульптур, равной которой нет в западном мире, иллюстрирует историю кхмерского искусства от его зарождения до наших дней. Помимо кхмерской коллекции (Камбоджа и индийская часть Вьетнама) отдел Юго-Восточной Азии представляет произведения искусства из Таиланда, Индонезии, китайской части Вьетнама, Бирмы и Лаоса.


title: Музей Гиме

text: Сухой климат Центральной Азии обеспечил сохранность уникальных манускриптов и картин буддистской культуры этого региона. Французские археологи — Дютрей де Ран (), Поль Пеллио и Жозеф Акан — много работали на раскопках городов Шёлкового Пути — культурных центров эпохи.


title: Музей Гиме

text: В музее представлены глиняные статуи монастырей Кучи ("на илл. справа" — частично обожжённая пожаром маска маскарона), две с половиной сотни манускриптов из Пещер Могао и множество других произведений, дающих полное представление о буддистском искусстве Центральной Азии.


title: Музей Гиме

text: Китайская коллекция музея Гиме состоит из более чем 20 000 предметов. Нефритовые и керамические изделия неолита, бронза династий Шан и Чжоу, статуэтки, предметы упряжи, бронзовые зеркала и заколки, монеты и лакированные декоративных шкатулки — экспонаты музея Гиме покрывают 7 тысячелетий китайского искусства: от его зарождения до XVIII века.


title: Музей Гиме

text: Более 10 000 предметов насчитывает коллекция китайской керамики. Представлены практически все знаменитые китайские производители фарфора и фаянса. По коллекции музея можно проследить развитие технологии производства керамики, изменения господствующего в империи вкуса в каждую из эпох.


title: Музей Гиме

text: В музее также представлены изделия из ценных пород дерева и тысячи картин и иллюстраций от династии Тан до династии Цин.


title: Музей Гиме

text: См. также сайт коллекции Грандидье () — коллекции китайской керамики музея Гиме.


title: Музей Гиме

text: Корейская коллекция музея берёт начало с экспедиции Шарля Вара 1888 года. Долгое время Корея была закрыта для иностранцев, и привезённая экспедицией коллекция впервые позволила европейцам ознакомиться с корейским искусством. В 20-30-е годы XX века корейская коллекция временно убирается из выставочных залов музея, уступая место постоянно расширяющейся японской коллекции. Но уже после Второй мировой войны коллекция возвращается в залы, обогащённая коллекцией золота Силлы, подаренной музею Артюром Саш ().


title: Музей Гиме

text: В последующие годы коллекция корейского искусства постоянно пополнялась, в 1980-х годах площадь, отведённая под корейскую коллекцию увеличивается до 69 м², а ещё через 20 лет — до 360 м². Коллекция содержит сегодня около 1 000 предметов, покрывающих практически всю историю Кореи.


title: Музей Гиме

text: Одно из недавних приобретений музея — коллекция бронзы эпохи Корё, в числе которых «тысячерукий Авалокитешвара» "(на илл. справа)". Держа в руках 43 различных атрибута ламы, Авалокитешвара изображён слегка склонившимся перед буддой Амитабха, которого Авалокитешвара держит у себя над головой.


title: Музей Гиме

text: Музей Гиме владеет большой коллекцией индийских скульптур (глина, камень, бронза, дерево), датируемых от III тысячелетия до н. э. до XVIII—XIX веков нашей эры; а также коллекцией индийских картин и миниатюр XV—XIX веков.


title: Музей Гиме

text: Среди скульптур индийской коллекции можно выделить торс Будды "(на илл. справа)" — типичный представитель Матхурской школы периода династии Гупта. Будда изображён анфас, тело абсолютно симметрично. Вокруг не сохранившейся головы некогда красовался нимб, остатки которого можно видеть над левым плечом Будды. Правая рука — также не дошедшая до наших дней — скорее всего выражала жест абхая-мудра, символизирующий отсутствие страха.


title: Музей Гиме

text: Традиционно стены храмов украшались множеством подобных статуй второстепенных божеств: девата (), ублажающих богов своим присутствием, и шалабханижка () "(на илл. справа)", символизирующих плодородие. Серьги и бусы скульптуры достоверно свидетельствуют о вечном пристрастии индийских женщин к украшениям и бижутерии.


title: Музей Гиме

text: Среди картин коллекции выделяется гуашь индийского художника из Лакхнау II половины XVIII века Неваши Лала «Придворные дамы, играющие в шахматы», вдохновлявшегося творчеством английского художника Тилли Кеттла и некоторое время работавшего под его руководством. В этой работе переплетаются традиции местной и европейской живописи.


title: Музей Гиме

text: Музей Гиме располагает также уникальной коллекцией индийского текстиля. Большая часть этой коллекции была собрана Кришной Рибу (), основавшим в 1979 году на её базе Ассоциацию Изучения Азиатского Текстиля (). В 1990 году Рибу дарит часть своей коллекции музея Гиме, а в 2003 году вся коллекция (около 4 000 объектов текстиля, рисунков, документов и других свидетельств производства текстиля в Индии) была передана музею Гиме.


title: Музей Гиме

text: В коллекции представлены предметы, покрывающие период от периода Сражающихся Царств (V век до н. э.) до наших дней. Представлены все регионы Азии и практически все когда-либо существовавшие здесь техники текстильного производства.


title: Музей Гиме

text: Насчитывающая около 11 000 объектов японская коллекция музея Гиме представляет богатейшую панораму японского искусства от его зарождения в III—II тысячелетиях до н. э. до начала эры Мэйдзи.


title: Музей Гиме

text: Многочисленные глиняные скульптуры и вазы свидетельствуют о развитии буддистского искусства в Японии. В их числе — Догу «в лыжных очках» "(на илл. справа)", имя которого отсылает к форме его горизонтально приплюснутых глаз — их форма напоминает традиционную эскимосскую защиту глаз от солнца.


title: Музей Гиме

text: Полые глиняные фигуры догу обжигались при довольно низкой температуре — 800 °C. В настоящее время точно неизвестно использование догу. Большинство их найдено в захоронениях недалеко от деревень. Обычно догу разбивались перед закапыванием, что позволяет предположить некую защитную функцию. Женская фигура догу делает также возможной гипотезу использования их в культах плодородия.


title: Музей Гиме

text: Пик изготовления догу приходится на конец периода Дзёмон на севере Хонсю. Начиная с периода Яёй культура догу сходит на нет.


title: Музей Гиме

text: В музее представлены также картины по шёлку VIII—XV веков. Объекты XIX—XX веков — каллиграфия (kakemono, makimono), веера, а также около 3 000 эстампов — показывают светскую сторону японского искусства. В коллекции находятся также лакированные и керамические предметы, в том числе сервизы для чайной церемонии, изделия из слоновой кости (нэцкэ), сабли и ножны, а также множество других предметов прикладного искусства Японии.


title: Музей Гиме

text: Часть экспозиции музея располагается в так называемом «Буддийском Пантеоне» () — особняке Альфреда Гейдельбаха (Alfred Heidelbach), приобретённом государством в 1955 году, отреставрированном и переданном музею в 1991 году. В Пантеоне выставлена часть первоначальной японской коллекции Эмиля Гиме.


title: Музей Гиме

text: Адрес Пантеона: 19 avenue d’Iéna, 75116 Paris.


title: Музей Гиме

text: Музей Эннри () хранит восточную коллекцию мадам Клеманс Эннри. Большинство коллекции относится к XVII—XIX векам. Торжественная инаугурация музея произошла 27 мая 1908 года, с 2004 года музей является частью Музея Гиме.


title: Музей Гиме

text: Адрес музея: 59 avenue Foch, 75116 Paris. В настоящее время (2008 год) музей Энри закрыт на реконструкцию на неопределённый период.


title: Музей Гиме

text: Музей расположен в XVI округе Парижа, ближайшие станции метро — Iéna, Trocadéro и Boissière.


title: Музей Гиме

text: Музей открыт каждый день кроме вторников и праздничных дней.


title: Музей Гиме

text: Часы работы: с 10:00 до 18:00.


title: Федеральный научно-производственный центр «Алтай»

text: Акционерное общество Федера́льный нау́чно-произво́дственный це́нтр «Алта́й» (АО ФНПЦ «Алтай») — государственное предприятие оборонной промышленности, расположенное в городе Бийске. В 60-е — 80-е годы входило в число градообразующих. С 25 марта 2011 года входит в состав корпорации «МИТ». Одно из крупнейших промышленных предприятий Алтайского края.Основная продукция, разрабатываемая и выпускаемая предприятием — различные высокоэнергетические составы для нужд оборонной промышленности. Кроме того, ФНПЦ «Алтай» и ряд предприятий, образовавшихся в результате конверсии в 1991 году выпускают следующую продукцию гражданского назначения:


title: Периметр: Завет Императора

text:
«Периметр: Завет Императора» — компьютерная игра в жанре стратегии в реальном времени от калининградской студии К-Д ЛАБ. Игра является дополнением для игры «Периметр». «Завет Императора» был выпущен 3 ноября 2005 года; международным издателем на этот раз являлась другая компания — Paradox Interactive.
Дополнение было встречено критиками и игроками куда холоднее оригинала. Это было вызвано тем, что дополнение привносило в игру очень мало новых элементов. Среди новинок была лишь одна новая лаборатория (электрическая), открывавшая доступ к трём боевым единицам и одной стационарной пушке. По мнению некоторых журналистов сюжет также утратил оригинальность и интерес, а плоские миры перестали в большинстве своём быть отдельными произведениями искусства и потеряли эстетическую красоту, как и задания, связанные с ними. Кроме того «Периметр: Завет Императора» обладал некоторыми ошибками, особенно досаждавшими при сетевых сражениях (как, например, рассинхронизация).


title: Аселье

text: Аселье — деревня в Смоленской области России, в Рославльском районе. Расположена в южной части области в 22 к юго-востоку от Рославля, в 1,5 км к западу от границы с Брянской областью, в 8 км к северо-востоку от станции "Пригоры" на железнодорожной ветке Орёл — Рига. Население — 16 жителей (2007 год). Входит в состав Пригорьевского сельского поселения.


title: Аселье

text: Известно как минимум с 1757 года (в деревне есть деревянная церковь).


title: Знание. Понимание. Умение

text: «Знание. Понимание. Умение» — междисциплинарный печатный и электронный научный журнал Московского гуманитарного университета, в котором освещаются фундаментальные и прикладные исследования в области гуманитарных наук. Периодичность выхода — четыре номера в год.


title: Знание. Понимание. Умение

text: Главный редактор журнала — Игорь Михайлович Ильинский.


title: Знание. Понимание. Умение

text: Заместитель главного редактора — Валерий Андреевич Луков.


title: Знание. Понимание. Умение

text: Идея создания научного журнала на базе Московского гуманитарного университета вынашивалась многие годы. После получения вузом статуса университета началось активное претворение её в жизнь. Предлагалось большое количество названий для нового издания. И. М. Ильинский выступил с предложением, чтобы название отражало «концепцию, основанную на особой роли понимания в современном научном знании и в образовательной деятельности». Первоначальный вариант — «Знание и понимание» — был дополнен и в результате за журналом было закреплено настоящее название, которое впоследствии было осмыслено как «атрибуция новой образовательной концепции, противостоящей распространенной триаде „знания — умения — навыки“». Таким образом, необычность названия связана с тем, что «в нем зафиксирована не область знаний (как в журналах „Вопросы философии“, „Вопросы культурологии“, „Проблемы Арктики и Антарктики“ и т. д.), не учреждение, издающее журнал , не отмечаемый или желательный социокультурный процесс (как в журнале „Гуманизация образования“) или способ подхода к презентации исследования (как в журнале „Обозреватель“). В названии рассматриваемого журнала мы встречаемся с уникальным случаем: представлена, сформулирована фундаментальная научная концепция, актуальная для многих гуманитарных наук».


title: Знание. Понимание. Умение

text: 23 января 2004 года журнал был зарегистрирован Министерством РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовой коммуникации (свидетельство о регистрации ПИ № 77-17275) как периодическое издание, освещающее результаты фундаментальных и прикладных исследований в области гуманитарных наук. 16 февраля 2004 г. был создан Институт гуманитарных исследований МосГУ (с 2008 г. — Институт фундаментальных и прикладных исследований), коллектив которого и взял на себя всю работу по подготовке издания. 10 ноября 2004 г. был подписан в печать первый номер журнала. С 2005 г. журнал выходит ежеквартально (март, июнь, сентябрь, декабрь).


title: Знание. Понимание. Умение

text: В 2006 году МосГУ при поддержке Российского гуманитарного научного фонда был создан Информационный гуманитарный портал с одноимённым названием. На ресурсе размещается цифровая версия журнала (содержание, пристатейные аннотации, ключевые слова, библиографические списки, а также полные тексты статей), а также электронная версия журнала с уникальным контентом, новости гуманитарных наук, анонсы научных мероприятий и другая информация для гуманитариев.


title: Знание. Понимание. Умение

text: 30 ноября 2006 года журнал был включен в перечень ведущих рецензируемых научных журналов и изданий ВАК, в которых публикуются основные научные результаты диссертации на соискание ученой степени доктора и кандидата наук по специальностям психология, педагогика, филология, искусствоведение.


title: Знание. Понимание. Умение

text: 24 апреля 2008 г. издание было включено в перечень ведущих рецензируемых научных журналов и изданий ВАК, в которых публикуются основные научные результаты диссертации на соискание ученой степени доктора и кандидата наук по специальностям психология, педагогика, филология, искусствоведение, философия, социология и культурология.


title: Знание. Понимание. Умение

text: 5 мая 2008 г. журналу был присвоен ISSN 1998-9873.


title: Знание. Понимание. Умение

text: 8 мая 2008 г. журнал был включен в Российский индекс научного цитирования.


title: Знание. Понимание. Умение

text: 5 марта 2010 г. решением Президиума Высшей аттестационной комиссии Минобрнауки России от 19 февраля 2010 года № 6/6 журнал был включен в перечень ведущих рецензируемых научных журналов и изданий.


title: Знание. Понимание. Умение

text: 27 сентября 2010 г. журнал включен в перечень ведущих рецензируемых научных журналов и изданий, в которых должны быть опубликованы основные научные результаты диссертации на соискание ученой степени доктора и кандидата наук.


title: Знание. Понимание. Умение

text: 8 апреля 2011 года информация о журнале была включена в «Ulrich’s Periodicals Directory».


title: Знание. Понимание. Умение

text: 17 июня 2011 г. издание включено в перечень ведущих рецензируемых научных журналов и изданий, в которых должны быть опубликованы основные научные результаты диссертации на соискание ученой степени доктора и кандидата наук.


title: Знание. Понимание. Умение

text: 25 мая 2012 г. журнал был включен в перечень ведущих рецензируемых научных журналов и изданий, в которых должны быть опубликованы основные научные результаты диссертаций на соискание ученых степеней доктора и кандидата наук, редакции 2012 года.


title: Знание. Понимание. Умение

text: 19 мая 2014 г. издание было включено в Перечень российских рецензируемых научных журналов, в которых должны быть опубликованы основные научные результаты диссертаций на соискание ученых степеней доктора и кандидата наук.


title: Знание. Понимание. Умение

text: 1 декабря 2015 г. журнал был включен в Перечень рецензируемых научных изданий, в которых должны быть опубликованы основные научные результаты диссертаций на соискание ученой степени кандидата наук, на соискание ученой степени доктора наук по следующим группам научных специальностей: 09.00.00 — философские науки; 23.00.00 — социологические науки; 24.00.00 — культурология.


title: Знание. Понимание. Умение

text: Редакционная коллегия:


title: Знание. Понимание. Умение

text: Молодёжная редакция


title: Знание. Понимание. Умение

text: Редакционный совет:Ушедшие из жизни:


title: Знание. Понимание. Умение

text: Печатный журнал и электронная версия (ЭНИ «Информационный гуманитарный портал „Знание. Понимание. Умение“») индексируются в Российском индексе научного цитирования, научной электронной библиотеке КиберЛенинка, Google Scholar, CrossRef, а также в CiteFactor. Информация о журнале ежегодно отправляется в «Ulrich’s Periodicals Directory». Некоторые номера доступны в проекте . Статьи электронной версии журнала регистрировались в Реестре электронных научных изданий ФГУП НТЦ «Информрегистр» с 2011 г. до момента прекращения работы над проектом 1 ноября 2012 г.


title: Знание. Понимание. Умение

text: Среди авторов и респондентов журнала в разные годы были такие известные фигуры, как философ и логик А. А. Зиновьев, физик и телеведущий С. П. Капица, математик академик РАН Ю. И. Журавлев, физик член Президиума РАН Г. А. Месяц, экономист академик РАН Некипелов А. Д., государственный деятель Г. А. Зюганов и др. Среди постоянных авторов издания: директор Института философии РАН академик РАН А. А. Гусейнов, директор Института психологии РАН член-корреспондент РАН А. Л. Журавлев, ректор МосГУ профессор И. М. Ильинский, профессора Вал. А. Луков, Вл. А. Луков, В. М. Межуев, член-корреспондент РАН Б. Г. Юдин. География авторов издания обширна: в тридцати номерах были опубликованы статьи авторов из 28 стран мира.111395 Москва, ул. Юности, д. 5, корп. 6, Институт фундаментальных и прикладных исследований


title: Эйзен, Артур Артурович

text: Артур Артурович Э́йзен (8 июня 1927, Москва — 26 февраля 2008, Москва) — советский российский оперный певец (бас), педагог. Народный артист СССР (1976). Член КПСС с 1964 года.


title: Эйзен, Артур Артурович

text: Артур Артурович Эйзен родился в Москве в семье латышского революционера. В 1944 году, после окончания школы, поступил в Театральное училище им. Б. Щукина на курс, который вёл И. М. Толчанов, кроме того, он посещал занятия по вокалу.


title: Эйзен, Артур Артурович

text: В 1948 году, по окончании училища, он был принят в труппу Театра имени Е. Вахтангова. В театре он выступил в ряде спектаклей, в таких как «На дне», «Дети солнца» М. Горького, «Старые друзья» Л. А. Малюгина, «Борис Годунов» А. С. Пушкина.


title: Эйзен, Артур Артурович

text: Вскоре Эйзен поступил в музыкальное училище, после перешёл в училище им. Гнесиных, а с 3-го курса стал студентом Московской консерватории, которую окончил в 1956 году по классу пения у В. М. Политковского. Ещё будучи студентом, в 1949—1957 годах, он выступал в качестве солиста с Ансамблем песни и пляски Советской Армии им. А. В. Александрова В 1955 году на Международном фестивале молодёжи и студентов в Варшаве он стал лауреатом конкурса вокалистов


title: Эйзен, Артур Артурович

text: В конце 1956 года состоялся его дебют в Большом театре в партии дона Базилио в «Севильском цирюльнике» Дж. Россини. В январе 1957 года он стал солистом Большого театра, в котором пел более 40 лет (по 2002 год), в том числе Бориса Годунова в одноимённой опере М. П. Мусоргского, Мефистофеля в «Фаусте» Ш. Гуно, Филиппа II в «Дон Карлосе» Дж. Верди.