title: Экельн, Фёдор Андреевич

text: Первоначально служил в Германии, а в 1772 г. в чине майора перевелся на русскую службу. 13 марта 1773 г. Экельн был произведён в капитаны с назначением дивизионным квартирмейстером в Генеральном штабе.


title: Экельн, Фёдор Андреевич

text: Во время Турецкой кампании 1773 г. Экельн находился в войсках графа Румянцева, 11 июня участвовал в переправе через Дунай у Гуробала главной армии, предназначенной для занятия Силистрии, 18 июня был в сражении под Силистрией, затем с войсками генерал-поручика Унгерн-Штернберга перешёл к Измаилу на зимние квартиры и оставался в городе до заключения Кучук-Кайнарджийского мира (15 июля 1774 г.).


title: Экельн, Фёдор Андреевич

text: По окончании войны Экельн вернулся в Петербург и находился при команде Генерального штаба, где 20 июня 1777 г. был назначен дивизионным обер-квартирмейстером. Через два года, 29 октября 1779 г., Экельн был пожалован в подполковники и в этом чине 1 января 1782 г. командирован с генерал-поручиком Ф. В. Бауером в Кронштадт для наблюдения за постройкой Кронштадтской каменной гавани, где и находился под начальством адмирала Грейга по 4 мая 1783 г. Затем именным повелением был назначен в свиту принца Вюртембергского и командирован в Херсон, по возвращении же в Петербург 19 сентября того же года находился при первой дивизии. 22 сентября 1785 г., в награду за надзор при постройке каменной гавани в Кронштадте, Экельн был пожалован орденом св. Владимира 4-й степени.


title: Экельн, Фёдор Андреевич

text: 7-го мая 1786 г. он был переведён в первый батальон Финляндского егерского корпуса. Во время русско-шведской войны 1788 г. Экельн находился в авангардном корпусе генерал-поручика Михельсона и 27 июля участвовал в сражении при деревне Утти, а затем командовал цепью войск, расположенной против неприятельской границы. 20 апреля 1789 г. Экельн был произведен в полковники, с переводом в Нашебургский пехотный полк. 26 ноября 1792 г. он был пожалован орденом св. Георгия 4-й степени (№ 937 по списку Григоровича — Степанова, № 511 по списку Судравского)


title: Экельн, Фёдор Андреевич

text: В 1794 г. под начальством князя C. Ф. Голицына Экельн участвовал в усмирении польских мятежников в Литве и Курляндии; 4 июня разбил польского генерала Прозори у города Бирзек, затем, командуя авангардом, прогнал передовые неприятельские войска при местечке Позволь, мызы Янишкел, и 20 июля уничтожил многочисленный корпус мятежников под командой генералов Гедровича, Гельгуда, Бистрома и бригадира Селистровского, при местечке Салат, за что 15 сентября был пожалован орденом св. Владимира 3-й степени.


title: Экельн, Фёдор Андреевич

text: 3 октября 1793 г. Экельн присягнул на подданство России при Нашебургском мушкетерском полку, в котором 24 ноября 1794 г. был произведён в бригадиры; по прошествии 2-х лет, 3 января 1796 г., он был переведён в Воронежский мушкетерский полк; 27 января 1797 г. был назначен генерал-майором, а 17 сентября 1798 г. произведён в генерал-лейтенанты.


title: Экельн, Фёдор Андреевич

text: 29 января 1799 г., вследствие неприведения полка в течение 2-х лет в положение, требуемое уставом, Экельн был исключен из службы, но 24 ноября 1800 г. вновь принят и назначен состоять по армии. 3 декабря 1800 г. Экельн был назначен на место Долгорукова командиром Тульских оружейных заводов. При восшествии на престол Александра I Экельн после коронации представил государю избранных оружейников с подношением превосходной отделки оружейных изделий и стальных вещей, за что был осчастливлен Всемилостивейшим рескриптом. Благодаря заботам Экельна в Туле был построен новый двухэтажный каменный дом для заводских командиров и учрежден особый комитет под его председательством для обсуждения заводских дел. В ноябре 1803 г. он был уволен от директорства. Скончался Экельн в июне 1804 года.


title: Кавадини, Огюст

text: Огюст Кавадини () — французский стрелок, бронзовый призёр летних Олимпийских игр 1900, чемпион и призёр чемпионатов мира.


title: Кавадини, Огюст

text: На чемпионате мира 1897 в Лионе Кавадини стал бронзовым призёром среди команд. На следующем чемпионате в Турине он стал чемпионом среди команд и получил бронзовую награду в индивидуальной стрельбе стоя.


title: Кавадини, Огюст

text: На Олимпийских играх в Париже Кавадини участвовал в соревнованиях по стрельбе из армейской винтовки. В стрельбе стоя он занял 10-е место с 278 очками, с колена 17-ю позицию с 286 баллами, и лёжа 7-е место с 316 очками. В стрельбе из трёх позиций, в которой все ранее набранные очки складывались, Кавадини стал 11-м. В командном соревновании его сборная стала третьей, получив бронзовые медали.


title: Кавадини, Огюст

text: После Игр он ещё участвовал в чемпионатах мира 1901 и 1902, и получил ещё три бронзовые медали в командной стрельбе и в соревновании лёжа.


title: Казбек, Михаил Гаврилович

text: Михаил Гаврилович Казбек (1805—1876) — русский генерал, участник Кавказских походов


title: Казбек, Михаил Гаврилович

text: Происходил из горских князей и родился 15 июня 1805 года.


title: Казбек, Михаил Гаврилович

text: Воспитывался в Тифлисском благородном училище, 13 февраля 1819 г. произведён в прапорщики за отличие против горцев во время состояния при генерале Ермолове. Всю службу провел на Кавказе, участвовал во множестве дел с горцами и получил за боевые отличия несколько чинов, орденов и в чине ротмистра был переведён в Лейб-гвардии Казачий полк. За отличие в Даргинской экспедиции 1845 г. произведён в полковники.


title: Казбек, Михаил Гаврилович

text: С 1850 г. по 1859 г. состоял главным начальником горских народов Тифлисской губернии, 1 февраля 1852 г. был награждён орденом св. Георгия 4-й степени за беспорочную выслугу 25 лет в офицерских чинах (№ 8872 по списку Григоровича — Степанова). Произведённый в 1859 г. в генерал-майоры, состоял при Кавказской армии.


title: Казбек, Михаил Гаврилович

text: Умер 18 июня 1876 года.


title: Пенспиннинг

text: Penspinning ( — «вращение ручки»; встречается перевод «ручковерчение») — форма контактного манипулирования, которая представляет собой манипуляцию инструментом для письма или подобными предметами одной или двумя руками.


title: Пенспиннинг

text: Для изменения характеристик снаряды модифицируют с помощью частей других ручек, карандашей, маркеров. Также могут использоваться другие материалы. Такая «ручка» называется «мод».


title: Пенспиннинг

text: Это искусство восходит к японским упражнениям . Наиболее широко оно было распространено среди , выпускников школ, которые провалили вступительные экзамены в университет и ожидают следующего года.


title: Пенспиннинг

text: В настоящее время отсутствуют документальные подтверждения того, кем и как было положено начало распространению пенспиннинга. Однако, таковым можно считать японского пенспиннера Хидэаки Кондо, одного из первых пенспиннеров, открывших сайт по этой тематике.


title: Пенспиннинг

text: Родственными пенспиннингу являются «уловки Zippo» или «трюки с зажигалками».


title: Пенспиннинг

text: Подобное увлечение может быть полезно многим людям, особенно тех профессий, которые требуют развития ловкости пальцев (например гитаристам или пианистам).


title: Пенспиннинг

text: Для большего удобства среди спиннеров распространена специфическая система наименований пальцев, а также промежутков между ними.


title: Пенспиннинг

text: Промежутки между пальцами именуются «слотами» (), и называются соответственно:


title: Пенспиннинг

text: Базовые трюки — основные трюки, вариации которых используются «спиннерами» для придания оригинальности и красоты вращения. Это самые простые трюки, на которых базируется основная часть более сложных.ThumbAround выполняется толканием ручки средним пальцем, заставляя её крутиться вокруг большого пальца, затем ручка ловится между большим и указательным пальцами. Ранее это упражнение называлось «360 градусов».FingerPass последовательный перебор ручки между четырьмя или пятью пальцами одной руки(в зависимости от вариации трюка), выполняется непрерывно вперёд или назад. Аналогичный трюк используется барабанщиками, при вращении ими барабанных палочек. Данный трюк изучается просто, но требует много времени на отработку.Идея Sonic’а состоит в том, чтобы переместить ручку из одного положения между пальцами в другое за как можно меньшее время. В этом трюке ручку обычно держат между средним и безымянным пальцами и передвигают так, чтобы она оказалась между средним и указательным пальцами. Поскольку этот трюк может быть выполнен за очень короткое время, его название обозначает «сверхзвуковое» ("supersonic") движение.


title: Пенспиннинг

text: Распространено две вариации исполнения — опорный и безопорный. Первый рекомендуется начинающим; отличием от второго варианта является то, что энергия для оборота ручке («импульс») сообщается посредством соскальзывания одного из её концов с перепонки между большим и указательным пальцами.Charge не требует перемещения ручки между пальцев, напротив, ручка вращается только между двумя пальцами. Обычно это делается с довольно большой скоростью по конической траектории, благодаря чему создается иллюзия вращения ручки на одном месте. Этот трюк нередко исполняют барабанщики своими палочками.Infinity отличается от остальных фундаментальных трюков тем, что его нельзя отнести ни к одному другому виду трюков — это не pass, не sonic, а небольшая комбинация:


title: Пенспиннинг

text: Если трюк выполнен правильно, то свободный конец ручки как бы описывает в воздухе математический знак бесконечности.


title: Пенспиннинг

text: Extended Infinity от обычного Infinity отличается тем, что после второго пункта (Pass Normal T1-12) совершается один оборот Charge, затем Wiper Reverse.


title: Пенспиннинг

text: Продвинутые трюки — более сложные в исполнении, но более красивые. Отличаются от фундаментальных трюков тем, что без предварительной подготовки и развитых пальцев выполнить их очень сложно. В основном такими трюками являются более сложные трюки, к примеру inverse sonic, но также существуют и совершенно другие.


title: Пенспиннинг

text: При выполнении данного трюка необходимо держать ладонь горизонтально, так как в любом другом положении ручка будет выпадать. Существует две основные вариации — still и normal. В первом случае ручка не перемещается в другой слот, во втором наоборот, попадает в соседний слот. Слот 2 через 3 и 4 слоты.


title: Пенспиннинг

text: Трюк заключается в том, что ручка после чардж-образного движения вылетает из слота и совершает оборот в 360° на тыльной стороне ладони, при этом заканчивает движение либо в том же слоте, откуда начала движение (still), либо попадает в соседний слот.


title: Пенспиннинг

text: Существует два вида данного трюка — Korean (корейский) и обычный.


title: Пенспиннинг

text:
Последовательность действий такова: ручка берётся ближе к одному из концов между указательным и средним пальцами, выкидывается движением ладони вверх, оборачивается вокруг указательного, и снова ловится между пальцами.
Как правило, трюк выполняется в слоте 12 (между указательным и средним пальцами).


title: Пенспиннинг

text: Отличие корейского варианта от обычного состоит в том, что в первом случае ручка зажимается ближе к концам пальцев, а во втором — ближе к основанию.


title: Пенспиннинг

text: Каждый трюк можно выполнить в разных вариациях. Не существует такого трюка, который имел бы только одну вариацию.


title: Пенспиннинг

text:
Самые простые концепции исполнения. Normal — это трюк в обычном своём варианте. Reverse — тот же трюк, только сделанный в обратную сторону. Если заснять трюк на видео, а затем прокрутить плёнку в обратном порядке, то можно увидеть тот же трюк, только в концепции Reverse.
Примечание: это относится далеко не ко всем трюкам. Например, ThumbAround. Посмотрите, Normal и Reverse совершенно не похожи.


title: Пенспиннинг

text: Трюк выполняется с обратной стороны ладони, в отличие от его обычного варианта.


title: Пенспиннинг

text:
Данная концепция применима в основном для комбинаций. При её использовании сохраняется направление вращения ручки, но направление движения между пальцами — обратное.
В настоящее время концепция отменена. Теперь вместо Moonwalk просто пишутся слоты.


title: Пенспиннинг

text: Концепция применима по большей части только на гибридах трюков. Трюк получается как будто отражённым в зеркале. Концепция очень похожа на Reverse, однако в ней есть свои нюансы.


title: Пенспиннинг

text: В этой концепции импульс для вращения ручки придаётся не пальцами, а движением кисти. Существуют трюки, которые изначально являются FingerLess(к примеру,BackAround).


title: Пенспиннинг

text: При исполнении трюка в этой концепции ручка останавливается посередине трюка и пускается в обратную сторону. Концепция работает на гибридах трюков.


title: Пенспиннинг

text: Концепция подходит только к коническим видам трюков (charge, sonic, infinity). В данном варианте трюк не описывает окружность в двух плоскостях, а только в одной, двумя концами ручки. Самый распространённый трюк — Tipped Charge.


title: Пенспиннинг

text: В данной концепции ручка, которой был придан импульс от трюка, подбрасывается вверх строителем. Однако концепция Release не подходит для изначально FingerLess-трюков (BackAround), поэтому для них используется Riser, то есть импульс придаётся движением кисти.Данная концепция применима в основном к комбинациям одинаковых трюков. Rising значит, что ручка начинает движение в слоте 34 и заканчивает в слоте 12. Falling — наоборот, начинает в слоте 12, заканчивает в слоте 34. Самый простой пример — sonic rise/fall.Данная концепция создаёт комбинацию из двух одинаковых трюков, выполненных поочерёдно в варианте normal и reverse. Данная концепция переводится как "гармония":например "thumbaround harmonic".


Либерально-демократическая партия Азербайджана (ЛДПА) () — политическая партия Азербайджана, создана 30 января 1999 года. Численность партии — 15 000 членов. Имеет 53 районных организации. Председатель — .


title: Drowning

text:
«Drowning» () — сингл со сборника хитов группы Backstreet Boys — .
Песня изначально была записана для альбома «Black & Blue» и стала последним синглом перед перерывом в карьере группы (2002-2005 гг.)


title: Drowning

text: Режиссёром клипа стал Пол Бойд. Видео было снято в Лос-Анджелесе в августе 2001 года. В клипе ребята находятся в старом здании, отдаленно напоминающем церковь , и в окружении монументов. В видео участники группы часто сняты с применением контрового света и становятся тёмными силуэтами на фоне пейзажа.


title: Drowning

text:
Перед выпуском официальной версии клипа была снята другая версия, производство которой было приостановлено. Эта версия была снята в августе 2001 года и заменена другой к концу месяца. Незавершенный вариант видео стал доступным публике.
В этом видео участники группы одеты в чёрную одежду, в которой они запечетлены на обложке сингла. Сцены сняты на фоне зеленого экрана, который заменен на соляную пустыню. В начале клипа ярко сияет солнце, на протяжении первого припева небо заполняют темные тучи и во втором куплете начинает лить дождь. Вода продолжает прибывать, и шторм усиливается. В конце песни большая волна ударяет участников группы.


title: Дюффуа, Луи

text: Луи Дюффуа () — французский стрелок, серебряный призёр летних Олимпийских игр 1900 и призёр чемпионатов мира.


title: Дюффуа, Луи

text: На Играх Дюффуа участвовал в соревнованиях по стрельбе из пистолета. В индивидуальном соревновании он занял 5-е место, набрав 442 очка. В командном соревновании его сборная заняла второе место, выиграв серебряные медали.


title: Дюффуа, Луи

text: После Игр, Дюффуа участвовал в двух последующих чемпионатах мира — 1901 и 1902. На первом он получил серебро в соревнованиях по стрельбе из пистолета среди команд, а во втором — бронзу в таком же состязании.


title: Баграшкёль

text: Баграшкёль (Баграшкуль, Бостен-Ху) — озеро на северо-западе Китая, в отрогах восточного Тянь-шаня, в 57 километрах к северо-востоку от г. Корла, Синьцзян-Уйгурского автономного района. Пресное, богато рыбой. Берега низкие, песчаные. Покрывается льдом в период с декабря по март. Из Баграшкель берёт начало р. Кончедарья.


title: Трините, Жюль

text: Жюль Трините (); ? — декабрь ) — французский стрелок, серебряный призёр летних Олимпийских игр 1900 и чемпионата мира 1901.


title: Трините, Жюль

text: На Играх в Париже Трините участвовал в соревнованиях по стрельбе из пистолета. В индивидуальном соревновании он занял 10-е место, набрав 431 очка. В командном соревновании его сборная заняла второе место, выиграв серебряные медали.


title: Трините, Жюль

text: В следующем году он стал серебряным призёром на чемпионате мира 1901 в Люцерне в командной стрельбе из пистолета.


title: Фрюденлунд, Олаф

text: Олаф Эмиль Фрюденлунд (; 16 июня 1862 года, Тюне — , Аремарк) — норвежский стрелок, серебряный призёр летних Олимпийских игр 1900 и призёр чемпионатов мира.


title: Фрюденлунд, Олаф

text: В 1897 году на чемпионате мира в Лионе Фрюденлунд стал серебряным призёром в стрельбе среди команд. На чемпионате мира 1899 он получил бронзу в индивидуальной стрельбе стоя.


title: Фрюденлунд, Олаф

text: На Олимпийских играх в Париже Фрюденлунд участвовал в соревнованиях по стрельбе из винтовки. В стрельбе стоя он занял 16-е место с 271 очками, с колена 27-ю позицию с 259 баллами, и лёжа 22-е место с 287 очками. В стрельбе из трёх позиций, в которой все ранее набранные очки складывались, Фрюденлунд стал 24-м. В командном соревновании его сборная стала второй, получив серебряные медали.


ПАО «Машиностроительный завод имени М. И. Калинина» (МЗИК, ЗиК) — советское/российское промышленное предприятие — производитель военной техники. Входит в ОАО "Концерн ПВО «Алмаз-Антей».


title: Машиностроительный завод имени М. И. Калинина

text: 10 июля 1866 года образована орудийная мастерская в г. Санкт-Петербург, русская артиллерия стала нарезной.


text: 1882 год – мастерская превращается в завод.


text: 1914 год - завод получает название Петроградский. Выпуск крупнокалиберной и зенитной артиллерии.


text: 1919 год - завод эвакуируется в Подмосковье, в п. Подлипки.


text: 1922 год – завод получает имя М.И. Калинина.


text: 1928 год – завод получает наименование Завод №8 имени М.И. Калинина.


text: 1930 год – разработаны артиллерийские орудия средних калибров.


text: 1939 год – разработана 85-миллиметровая пушка, за создание которой завод получил орден В.И. Ленина.


text: 1941 год - В октябре завод эвакуирован в г. Свердловск, в декабре 1941 года изготовленные на заводе первые пушки ушли на фронт. За годы войны завод выпустил более 20 000 орудий. За вклад завода в обеспечение разгрома немецко-фашистских войск завод награждён Орденами Трудового Красного Знамени (в 1941 году) и Отечественной Войны I степени (в 1945 году).


text: 1957 год – завод прекращает выпуск ствольной артиллерии и переходит к выпуску зенитных управляемых ракет.


text: 1960 год - сбит американский самолет-разведчик У2 ракетой 13 Д, изготовленной на Заводе №8.


text: 1960 - 1991 г. Создание новых образцов оружия. Производство ракет и пусковых установок для Военно-Воздушных сил, Сухопутных войск, ВМФ СССР. Освоение выпуска малогабаритных вилочных погрузчиков.


text: 1992 - 2006 г.Сохранение и восстановление разработки и производства продукции военного и гражданского назначения.


text: 2002 год – Начало реформирования предприятия.


text:
Наши дни - Реформирование предприятия. Создание новых образцов оружия и гражданской продукцииНа сегодняший день завод выпускает следующую гражданскую продукцию:
Для поддержания чистоты на городских улицах, прилегающих территориях домов, а также в промышленных зонах предприятий незаменимым средством механизированной уборки ровных поверхностей с твёрдым покрытием является коммунальная машина МК-1500М2.Машина предназначена для подметания и транспортирования смёта в бункере, с последующей выгрузкой способом самосвала. Захват и загрузка смёта производится подметальной и вакуумной системой, позволяющей производить экологически чистую уборку.
Серийное производство электропогрузчиков серии MP20 началось в 2014 году. Поэтому данные погрузчики отвечают всем современным требованиям как по техническим и эксплуатационным параметрам, так и эргономическим, обеспечивая комфортную и безопасную работу. Три модели этой серии характеризуются компактностью (общая ширина от 1,09 до 1,16 м), расширенным диапазоном применения (грузоподъемность от 1,6 до 2 т, высота подъема от 2,8-3,2 до 4,5-6 м), большим спектром дополнительного навесного оборудования.
С асинхронным приводом, грузоподъемностью 1000 кг обладает наилучшими характеристиками в соотношении цена/качество и предназначен для перемещения и укладки грузов на открытых площадках и в закрытых помещениях: на базах, в складах, в пакгаузах, в трюмах судов, в железнодорожных вагонах и других местах, оборудованных твердым и ровным покрытием.
Предназначена для перевозки грузов массой не более 2 000 кг внутри помещений и на открытых площадках с ровным дорожным покрытием (асфальт, бетон) на предприятиях промышленности, транспорта и других отраслей народного хозяйства.
9 ноября 2016 года произошло обрушение бетонных конструкций между 42-м (где велись листоштамповочные работы) и 10-м цехами, в результате чего рухнула кровля здания. Всего в цехах находилось 119 человек, 101 из них был эвакуирован. Спасатели извлекли из-под завалов 14 человек живыми. 4 человека погибли. Во время разбора завалов чуть не погиб кинолог с собакой. Здание, в котором размещались 2 цеха было очень старым (50-х годов постройки) и капитального ремонта в нем не проводилось (проводился лишь ремонт кровли). Для разбора завалов было решено задействовать два 50-тонных крана. Обрушение лишь незначительно повлияло на работу предприятия. По факту обрушения конструкций возбуждено уголовное дело. Концерн военно-космической обороны «Алмаз – Антей», которому принадлежит машиностроительный завод им. Калинина в Екатеринбурге, окажет помощь семьям погибших и пострадавшим при обрушении кровли, сообщает пресс-служба концерна.


title: Ральф де Мортимер

text: Ральф де Мортимер (или Ранульф де Мортимер; ; ум. после 1104) — нормандский рыцарь, участник нормандского завоевания Англии, основатель дворянского рода Мортимеров.


title: Ральф де Мортимер

text: Ральф де Мортимер был сыном Роджера де Мортемера, землевладельца из Верхней Нормандии, во владении которого находился замок Сен-Виктор-ан-Ко в области Па-де-Ко и, вероятно, замок Мортемер в Па-де-Бре. По легенде, предками Роджера был некий Вальтер де Сен-Мартен и его жена, племянница Гунноры, супруги нормандского герцога Ричарда I. О Роджере де Мортемаре известно, что в 1054 году он участвовал в отражении вторжения французских войск в Нормандию, но за убежище, предоставленное одному из участников этого вторжения, был изгнан из герцогства и лишён земель. Вскоре, однако, Роджер примирился с герцогом Вильгельмом и вернулся в Нормандию. Замок Мортемер, тем не менее, ему не был возвращён, а был передан Вильгельму де Варенну, который, вероятно, являлся родственником Роджера. В 1066 году Роджер де Мортемар участвовал в нормандском завоевании Англии, предоставив герцогу Вильгельму Завоевателю 60 кораблей для перевозки войск через Ла-Манш.


title: Ральф де Мортимер

text: Сын Роджера де Мортемара Ральф, возможно, принимал участие в битве при Гастингсе. Роберт Вас, перечисляя участников этого сражения, упоминает некого Гуго де Мортимера. Возможно, под этим именем имеется в виду сам Ральф де Мортимер, или какой-либо его близкий родственник. За помощь в завоевании Англии Ральф де Мортимер получил от Вильгельма обширные владения в западноанглийских графствах, прежде всего в Херефордшире и Шропшире. После подавления мятежа трёх графов 1075 года к владениям Ральфа добавилась часть конфискованных земель Роджера Фиц-Вильяма, графа Херефорда, в том числе и замок Вигмор на валлийской границе. Этот замок в дальнейшем стал главной резиденцией Мортимеров и центром их экспансии в направлении Уэльса. По данным «Книги страшного суда» 1085 года во владении Ральфа находилось 123 манора в разных частях Англии, прежде всего в западных графствах.


title: Ральф де Мортимер

text: В 1088 году Ральф де Мортимер участвовал в восстании англонормандских баронов против нового короля Вильгельма II, но, вероятно, вскоре покорился королю, что позволило ему сохранить свои владения. С 1090-х годов началась экспансия Ральфа на валлийские земли. В результате серии завоевательных походов ему удалось овладеть существенной частью междуречья Уая и Северна в Среднем Уэльсе, на территории которой он построил ряд замков (Диньетон и Кимарон в Майлиэниде). В 1100 году Ральф основал Вигморское аббатство, которое в дальнейшем служило местом захоронения членов дома Мортимер. Последнее упоминание о Ральфе в источниках относится к 1104 году, когда, по свидетельству Ордерика Виталия, он участвовал в походе Генриха I в Нормандию.


title: Ральф де Мортимер

text: В начале XII века земли Ральфа были конфискованы королём Генрихом I, вероятно, в связи с его участием в одном из мятежей против короля. Они были переданы Пайну Фиц-Джону, одному из королевских военачальников. Лишь после смерти последнего в 1137 году эти владения вернулись в распоряжение семьи Мортимеров, когда новый король Стефан Блуаский признал право Гуго де Мортимера, сына Ральфа, на наследство его отца. При Гуго влияние Мортимеров существенно возросло, а их экспансия в Уэльсе активизировалась.


title: Ральф де Мортимер

text: Ральф де Мортимер был женат первым браком на некой Мелисенде (ум. до 1088), вторым браком (ок. 1088) — на Мабель. Происхождение обеих супруг Ральфа не известно. Их дети:


title: Бизнес-карьера Арнольда Шварценеггера

text:
К 30 годам Арнольд Шварцнеггер стал миллионером. Его состояние умножилось благодаря удачным вложениям. О своих учителях он говорит так: «Я научился бизнесу благодаря целому параду учителей, которые направляли меня… от Милтона Фридмана до Дональда Трампа… и, сейчас, Леса Векснера и Уоренна Баффета. Я научился одной или двум вещам благодаря Планете Голливуд, в том числе и тому, когда нужно уйти! И я ушёл!».
В своей автобиографии Шварценеггер пишет, что ещё в школе он сильно интересовался таким предметом школьной программы, как бизнес. Впоследствии он пишет, что «я постарался, чтобы мои мечты были выгодными»; второе место на конкурсе «Мистер Олимпия» в 1967 году он использовал в целях рекламы, увеличив количество посетителей своего тренажёрного зала в Мюнхене от 70 до 200.


title: Бизнес-карьера Арнольда Шварценеггера

text: В 1968 он совместно с Франко Коломбо открыл строительный бизнес (компания Pumping Bricks), который сильно разросся после землетрясения 1971 года в Лос-Анджелесе. Прибыли были использованы для создания бизнеса по почтовым рассылкам инвентаря и инструкций по бодибилдингу и фитнесу (компания Pumping Iron Productions).


title: Бизнес-карьера Арнольда Шварценеггера

text: Доходы, в свою очередь, были использованы для торговли недвижимостью; первый дом был куплен за 10 тыс. долл. В 1983 году совместно с партнёром Элом Эрингером начинает покупать недвижимость в Денвере. Предполагалось строительство торгово-развлекательного комплекса, которое дало определённую прибыль, однако в полной мере не было реализовано. Затем Арнольд вкладывается в торговый молл в Колумбусе, Огайо, и покупает значительную долю в инвестиционной компании Dimensional Fund Advisors. Шварценеггеру принадлежит также недвижимость в Южной Калифорнии, включая офисные здания в Сан-Диего, купленные в 2000.


title: Бизнес-карьера Арнольда Шварценеггера

text: «Железному Арни» принадлежит концерн Oak Productions, который специализируется в индустрии развлечений. Он был основан в 1977 году, и находится в Санта-Монике, Калифорния. Эта компания продюсировала комедию 1993 года «Последний киногерой»; через неё проходят все отчисления Шварценеггеру с продаж фильмов, видеоигр, комиксов и др.


title: Бизнес-карьера Арнольда Шварценеггера

text: См.


title: Бизнес-карьера Арнольда Шварценеггера

text: В 1977 Арнольд Шварцнеггер совместно с Джо Голдом, бывшем владельцем клуба Gold’s Gym, основали фитнес-клуб Worlds Gym.


title: Бизнес-карьера Арнольда Шварценеггера

text: В 1992 Шварцнеггер со своей женой открыли ресторан «"Schatzi On Main"» в Санта-Монике. Слово «Schatzi» буквально переводится с немецкого, как «маленькое сокровище», используется аналогично «дорогая», «милая». В 1998 они продали этот ресторан.


title: Бизнес-карьера Арнольда Шварценеггера

text: Экс-терминатору принадлежит компания Pumping Iron America Inc, организовывающая конкурсы «Арнольд Классик», и другие события в мире бодибилдинга. Также его собственностью является Fitness Publications Inc, распространяющая книги Арнольда по бодибилдингу.


title: Бизнес-карьера Арнольда Шварценеггера

text: Он владеет акциями таких компаний как Pfizer, Target, Wal-Mart, Starbucks, Weight Watchers, Cisco Systems, Coca-Cola и Pepsi-Cola на сумму от 100 тысяч до 1 миллиона долларов (в общей сложности, владеет акциями 100 компаний, 19 из которых оцениваются более чем в 1 млн долл).


title: Бизнес-карьера Арнольда Шварценеггера

text: Арнольду принадлежит компания Legend International Air, которая сдаёт авиакомпании Singapore Airlines в аренду самолёт Боинг 747, купленный за 133 млн долл у самих же Singapore Airlines. В 2006 году эта сделка стала объектом для расследования по подозрению в уходе от уплаты налогов.


title: Бизнес-карьера Арнольда Шварценеггера

text: К числу неудачных коммерческих предприятий Арнольда относится покупка в 1972 с партнёром земли около Лос-Анджелеса в расчёте на строительство аэропорта; однако, аэропорт построен не был.


title: Бизнес-карьера Арнольда Шварценеггера

text: Он становится одним из основателей сети ресторанов «Планета Голливуд» в начале 2000-х годов, однако затем продаёт свою долю, заявив, что компания не имеет того успеха, на который он надеялся; бизнес оказался коммерчески неуспешным.


title: Бизнес-карьера Арнольда Шварценеггера

text: Некоторые вложения в акции также оказались неудачными: Global Crossing (компания обанкротилась), AOL, Philip Morris.


title: Бизнес-карьера Арнольда Шварценеггера

text: Активы (net worth) Арнольда Шварцнеггера на 2000 год оценивались в 200 млн долл. Согласно налоговой декларации звезды за 2000 год, он заработал за этот период 31 млн долл, и заплатил с этого дохода 11,1 млн долл подоходного налога.


title: Бизнес-карьера Арнольда Шварценеггера

text: Говоря о своих деньгах, Арнольд заметил: «Деньги не делают вас счастливым. У меня сейчас 50 миллионов, но я чувствовал себя таким же счастливым, когда у меня было 48».


title: Бизнес-карьера Арнольда Шварценеггера

text: Шварцнеггер жертвует значительные суммы на благотворительность; до 5 млн долл было пожертвовано на олимпийские игры среди инвалидов Special Olympics, Детский фонд Нельсона Манделы, Фонд жертв 11 сентября. Католическому архиепископу Лос-Анджелеса он пожертвовал дом ценой в 2 млн долл.


title: QIF

text: QIF (аббревиатура от , произносится "ку-ай-эф") — открытая спецификация для записи финансовых данных в виде файла. Типичный QIF файл имеет следующую структуру:


QIF


title: QIF

text: Каждая запись заканчивается символом codice_2. Все данные в файле хранятся в виде ASCII строк, что позволяет просматривать и редактировать файл любым текстовым редактором. QIF формат появился раньше другого распространённого формата OFX. Многие системы управления личными финансами, такие как GnuCash, Microsoft Money и Intuit's Quicken (версии раньше версии 2006 года) могут импортировать данные из этого формата.


title: Похищение из сераля

text: «Похищение из сераля», K.384, () — зингшпиль в трёх актах В. А. Моцарта на либретто Готлиба Штефани.


title: Похищение из сераля

text: Премьера состоялась 16 июля 1782 года в Вене.


title: Похищение из сераля

text: На рубеже 1770-х — 1780-х годов император Иосиф II был увлечён идеей развития немецкой национальной оперы — зингшпиля — и сам принимал непосредственное участие в совершенствовании придворного и национального театра. Он считал делом чести иметь в Вене лучший драматический театр и вообще видел в театре хорошее средство национального воспитания. В то время для ведущих венских композиторов Глюка и Сальери зингшпиль был второстепенным занятием, и Моцарт справедливо лелеял надежды о сочинении опер по заказу императора. Написанная годом ранее опера «Заида», по убеждению самого Моцарта, совершенно не подходила для венской сцены. Однако музыка оперы настолько понравилась интенданту венского Бургтеатра Готтлибу Штефани-младшему, что в начале апреля тот пообещал Моцарту хорошее либретто, пригодное для венского театра.


title: Похищение из сераля

text: В середине июня либретто было в руках у Штефани; он, однако, найдя первый акт превосходным, отверг остальные три акта. В конце июля горячо ожидаемое либретто было найдено, и уже 1 августа Моцарт писал отцу, что либретто вполне хорошее; сюжет турецкий, называется "«Бельмонт и Констанца, или Похищение из сераля»". Моцарт торопился с написанием оперы, представление которой должно было состояться во время торжеств в честь визита в Вену великого русского князя Павла и его супруги, не без оснований надеясь, что император и директор венской оперы граф Розенберг поставят ему в заслугу, если он сумеет так быстро написать что-нибудь для них; пока же они со Штефани решили держать проект в секрете. 22 августа Моцарт написал отцу, что первый акт готов, а вскоре после этого узнал, что великий князь приедет только в ноябре и оперу поэтому можно будет писать «более обдуманно». Однако планы Моцарта перечеркнуло то, что в качестве торжественных опер для русского визита были выбраны две оперы Глюка, хотя император не был особо расположен ни к Глюку, ни к его любимой певице Бернаскони.


title: Похищение из сераля

text: Но работа над «Похищением из сераля» не прерывалась. 29 мая 1782 года Моцарт восторженно пишет: «В будущий понедельник мы проведем первую репетицию. Я очень рад своей опере, должен признаться Вам в этом.» По приказу императора опера была поставлена 16 июля 1782 года; она имела оглушительный успех — в зале не было свободных мест, после каждой арии звучали несмолкаемые аплодисменты. За два дня опера принесла 1200 флоринов. Особенно Моцарт был поражен тем, что Глюк посетил специальное представление оперы, которое было дано по его настоятельной просьбе, и даже пригласил супружескую пару Моцартов 8 августа к себе на обед.


title: Похищение из сераля

text: Партитура Моцарта включает:Солисты указаны в след. порядке: Констанца, Блондхен, Бельмонт, Педрилло, Осмин.


title: Похищение из сераля

text: Солисты указаны в след. порядке: Констанца, Блондхен, Бельмонт, Педрилло, Осмин.


title: Телескоп XO

text: Телескоп XO — телескоп, расположенный в национальном парке Халеакала, остров Мауи, штат Гавайи. Обсерватория находится на высоте 3054 м над уровнем моря. Телескоп состоит из пары 200-мм телеобъективов и используется в основном для обнаружения экзопланет транзитным методом.


title: XO-2

text: XO-2 — двойная звезда в созвездии Рыси. Около обеих её компонентов открыты планеты.


title: XO-2

text: XO-2B b (XO-2N b) — экзопланета, открытая транзитным методом в 2007 году с помощью телескопа XO. Радиус эффективной орбиты составляет 0,97 а. е. Планета типа горячих юпитеров. Температура на ней достигает 1200 градусов по Кельвину.


title: Георгиева, Диляна

text: Диляна Георгиева (болг. Диляна Георгиева) (р. 18 февраля 1965, Пазарджик Болгария) — болгарская гимнастка (художественная гимнастика, индивидуальное многоборье). Неоднократная чемпионка мира и Европы. Одна из «золотых девушек».


title: Георгиева, Диляна

text: Диляна Георгиева родилась в спортивной семье. Её отец начал спортивную карьеру как гимнаст, завершил футболистом. Мать Диляны, Виолетта выступая за сборную Болгарии по художественной гимнастике, участвовала в первом чемпионате мира 1963 в этом виде спорта (девичья фамилия — Бечцийска). Основы художественной гимнастики Диляна узнала у своей матери, тренируясь в своём родном городе. Уже в 15 лет она переезжает в Софию, где её принимают в национальную сборную Болгарии по художественной гимнастике. Её спортивная карьера была не очень долгой, но крайне успешной. В течение 5 лет она дважды становилась абсолютной мировой чемпионкой. Что было вдвойне сложнее, учитывая острую конкуренцию внутри болгарской сборной, в которую помимо Георгиевой в то время входили такие блестящие гимнастки как Илиана Раева, Лилия Игнатова и Анелия Раленкова.


title: Георгиева, Диляна

text: Одним их секретов успеха Диляны Георгиевой была чрезвычайно прочная психологическая устойчивость, что давало возможность полностью раскрыться её техническим и артистическим способностям.


title: Георгиева, Диляна

text: В настоящее время живёт в Новой Зеландии, работает тренером.


title: Музыкальный ансамбль

text: Анса́мбль (от «вместе, множество») — совместное исполнение музыкального произведения несколькими участниками и само музыкальное произведение для небольшого состава исполнителей.


title: Музыкальный ансамбль

text: В зависимости от количества исполнителей (от двух и более) ансамбль называется дуэтом, трио (терцетом), квартетом, квинтетом, , , октетом, нонетом, дециметом, ундециметом или дуодециметом (по латинским названиям чисел). Как самостоятельные произведения ансамбли принадлежат к области камерной музыки, однако ансамблями называют также и номера с участием нескольких солистов в вокально-симфонической или хоровой музыке, в том числе в операх, ораториях, кантатах и т. п.


title: Музыкальный ансамбль

text: Из области академической музыки название «ансамбль» распространилось в некоторые другие: в частности, в советской эстрадной музыке 1970-х гг. был широко распространён термин ВИА (вокально-инструментальный ансамбль).


title: Джейн Остин (фильм)

text: «Джейн О́стин» ( — "«Становле́ние Джейн»") — художественный фильм, драма режиссёра об отношениях английской писательницы Джейн Остин и ирландского юриста Томаса Лефроя. Фильм является совместным производством нескольких компаний, включая и .


title: Джейн Остин (фильм)

text: Дочери бедного деревенского священника Джейн Остин, мечтающей стать писательницей, делает предложение Уизли — племянник их состоятельной соседки леди Грешэм. Однако Джейн не испытывает к нему взаимного чувства.


title: Джейн Остин (фильм)

text: Её родители хотят, чтобы она вышла замуж по расчёту, в Англии 1795 г. не было иного выбора. Но когда она знакомится с молодым Томом Лефроем, его ум и красота разжигают в ней интерес, и её жизнь начинает меняться. Между ними вспыхивают нежные чувства. Они решают пожениться, но судьба уготовила им другое решение. Строгий дядюшка Лефроя, на попечении которого он находится, не дает своего согласия на их брак. Отчаявшись, Лефрой предлагает Джейн бежать с ним. И Джейн решается на этот отчаянный шаг, бросая вызов общественным устоям, которые её окружают. Но во время побега Джейн случайно узнает о том, что у Тома есть ещё младшие братья и сестры, о которых он обязан заботиться, и которые живут на те деньги, которые дает им их дядюшка. Джейн понимает, что их союз обречен, и принимает решение вернуться к родителям. До конца своих дней Джейн хранит верность своим чувствам к Лефрою, так и не соединив свою жизнь ни с одним из мужчин. В конце фильма постаревшие Джейн и Том снова встречаются. Джейн читает отрывок из своего романа для дочери Лефроя, которая является ярой поклонницей её таланта.


title: Джейн Остин (фильм)

text: Съемки фильма «Джейн Остин» проходили в Дублине, а сельские сцены снимали в Ирландии. Только два кадра в самом начале фильма были сделаны в Англии. Первоначально съёмки планировалось провести в Хэмпшире, настоящем месте рождения великой писательницы, но Джулиан Джаррольд решил, что Хэмпшир слишком изменился с тех времён и там недостаточно сельской природы и старых домиков той эпохи. Примечательно, что Джеймс Макэвой полностью поддержал его решение. В связи с тем, что настоящий дом Джейн Остин был уничтожен в 1824 году, съёмки проходили в Хиггинсбрук Хаус, который был построен в 18 веке. Сейчас Хиггинсбрук Хаус принадлежит Кристоферу Грэю. В дальнейшем дом был снова задействован в съёмках фильма «Нортенгерское аббатство».


title: Джейн Остин (фильм)

text: Фильм получил смешанные отзывы кинокритиков. На сайте Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг 57 % на основе 139 рецензий со средним баллом 6 из 10. На сайте Metacritic фильм имеет оценку 55 из 100 на основе 34 рецензий критиков, что соответствует статусу «смешанные или средние отзывы».


title: Парана

text: Парана́ (, ) — река в Южной Америке, вторая по длине река этого континента (после Амазонки). Протекает в южной части континента по территории Бразилии, Парагвая и Аргентины. Длина собственно Параны (от места слияния Паранаибы и Рио-Гранде) составляет 2570 км, от истока Паранаибы — 3740 км. Площадь бассейна 2 582 672 км². Впадает в залив Ла-Плата Атлантического океана недалеко от города Буэнос-Айреса. До города Росарио в нижнем течении осуществляется морское судоходство. В среднем течении по реке проходит государственная граница между Парагваем и Аргентиной, ниже она является западной границей низменного района аргентинского Междуречья.


title: Парана

text: Название реки на языке индейцев гуарани означает «большая река». Также существуют версии происхождения от слова "Паранапано", что означает «"река несчастья"» (), или от индейского слова, означающего «мать моря».


title: Парана

text: Парана образуется на территории Бразилии в южной части Бразильского плоскогорья в результате слияния рек Паранаиба и Риу-Гранди. Исток реки Риу-Гранди находится на западных склонах гор Серра-да-Мантикейра, а реки Паранаиба — в горах Серра-да-Канастра. От слияния притоков Парана течёт преимущественно в юго-западном направлении.


title: Парана

text: В верхнем течении река пересекает лавовое плато, из-за чего русло осложнено многочисленными порогами и водопадами, в том числе водопадом Урубупунга высотой до 12 м. На левом притоке — реке Игуасу — находятся известные водопады Игуасу высотой до 72 м. После порожистого участка река выходит на Лаплатскую низменность, по которой течёт до устья. В этом районе (на севере провинции Корриентес) располагаются водно-болотные угодья Ибера, . Ниже слияния со своим крупнейшим притоком — рекой Парагвай — Парана поворачивает на юг и раздаётся вширь до 2 км, делясь на много рукавов, проток и стариц. За городом Дьяманте, выйдя на равнинные пампасы, река расширяется до 3, а местами и до 5 километров.


title: Парана

text: От города Росарио река поворачивает на юго-восток и образует обширную дельту со множеством проток и рукавов, которая тянется около 130 км, расширяясь с 18 до 65 км. Дельта состоит из 11 крупных рукавов, главный из которых — Парана-Гуасу. После слияния с рекой Уругвай Парана образует обширный мелководный эстуарий — залив Атлантического океана под названием Рио-де-ла-Плата .Питание реки главным образом дождевое. Осадки на большей части бассейна реки составляют 1000—2000 мм/год. Уровень воды неравномерный, часто случаются паводки и наводнения. В верхнем течении высокая вода приходится на весенний период, в среднем — на лето, а в нижнем течении — на осень.


title: Парана

text: Среднегодовой расход воды составляет 17,5 тыс. м³/с, может колебаться от 6 тыс. до 30 тыс. м³/с. Годовой сток в океан составляет около 480 км³, а вместе с рекой Уругвай — около 650 км³. Парана выносит в океан большое количество седиментов (90—95 млн т/год), след от которых заметен на расстоянии 100—150 км от берега. По оценкам, за последние 2 млн лет вынесенные седименты осели на океаническом дне слоем 400 метровой толщины, ещё столько же были растворены океаном.


title: Парана

text: Река богата фитопланктоном, перифитоном, зоопланктоном, коловратками, макрофитами (эйхорния отличная, "Paspalum repens" и др.). Имеются эндемичные для неотропиков беспозвоночные "Narapa bonettoi". Рыбы представлены 355 видами, из которых 32 — интродуцированные. Отряд харацинообразных представлен видами "Salminus maxillosus" и "Prochilodus lineatus". Один из немногих анадромных видов этого экорегиона — "Lycengraulis grossidens". В реке также обитает двоякодышащий чешуйчатник американский и два вида пираний — "Serrasalmus spilopleura" и "Serrasalmus marginatus".


title: Парана

text: Парана — основная водная артерия, обеспечивающая водоснабжение и судоходство в регионе. До города Росарио (640 км от устья) могут подниматься морские суда (с осадкой до 7 м); до города Посадас можно добраться на средних судах (с осадкой в 4 м), выше — на мелких речных судах.


title: Парана

text: Парана обладает огромным гидроэнергетическим потенциалом (БСЭ приводит оценку в 22 ГВт). На реке построено 29 крупных дамб и планируется ещё 4. Первые очереди каскада ГЭС на реке, ГЭС Жупия (проектная мощность 1,5 ГВт) и Илья-Солтейра (проектная мощность 3,4 ГВт) вышли на полную мощность в 1973 году. В 1984 году была введена в строй ГЭС Итайпу (14 ГВт, на 2016 год вторая по мощности в мире после Санься), в результате чего водохранилище затопило бывший мощный водопад Гуайра, ниспадавший семью каскадами с высоты 33 м. Реализация ещё одного крупного гидроэнергетического проекта — ГЭС Ясирета (проектная мощность 3,85 ГВт), потребовала переселения более 30 тысяч человек.


title: Парана

text: Крупные города, стоящие на Паране: Посадас, Корриентес, Санта-Фе, Парана, Росарио. На берегах Ла-Платы располагаются Буэнос-Айрес (столица Аргентины) и Монтевидео (столица Уругвая).


title: Парана

text: Среди прочих Парану пересекают:Первым из европейцев устье реки (эстуарий Ла-Плата) посетил в 1515 году испанец Хуан Диас де Солис, после чего в 1520 году здесь побывал Фернан Магеллан в ходе первого кругосветного плавания. Более подробные исследования Параны были проведены Себастьяном Каботом, который в 1526 году вошёл в устье реки и поднялся по ней до порогов у Алипе.


title: Народный учитель СССР

text:
Народный учитель СССР — почётное звание в СССР. Утверждено 30 декабря 1977 года. После распада СССР на звание Народный учитель Российской Федерации.Нагрудный знак «Народный учитель СССР» посеребрённый, имеет форму правильного круга диаметром 30 мм. В центральной части знака расположено изображение раскрытой книги и факела, по окружности надпись «Народный учитель СССР», в верхней части — серп и молот и две лавровые ветви. Знак окаймлён ободком.
На оборотной стороне знака размещена надпись «Народный учитель СССР — гордость советского общества».
Все изображения и надписи выпуклые.
Нагрудный знак при помощи ушка и звена соединяется с посеребрённой прямоугольной колодкой, имеющей по бокам выемку. Вдоль основания колодки идут прорези. Внутренняя часть колодки покрыта красной муаровой лентой. На оборотной стороне колодка имеет булавку для прикрепления знака к одежде.
Основа знака и колодка изготовляются из нейзильбера.Список народных учителей СССР


title: Баротравма

text: Баротра́вма ( — тяжесть и  — рана) — физическое повреждение органов тела, вызванное разницей давлений между внешней средой (газ или жидкость) и внутренними полостями.


title: Баротравма

text: Баротравмы обычно возникают при изменении давления окружающей среды, например, при осуществлении водолазных спусков, занятиях фридайвингом, при взлёте или посадке самолёта, при взрывной декомпрессии, а также в некоторых других случаях.


title: Баротравма

text:
Закон Бойля — Мариотта определяет отношение между объёмом воздушного пространства и окружающего давления. Повреждение происходит в тканях вокруг воздушных полостей в теле, потому что газы сжимаемы, а ткани — нет.
При повышении или понижении окружающего давления относительно внутреннего ткани тела начинают деформироваться, компенсируя разницу давлений. Данные деформации и могут привести к травмированию.


title: Баротравма

text: В подводном плавании и водолазных спусках разница давлений способна вызвать баротравму в двух случаях:


title: Баротравма

text: Органы и ткани, легко травмируемые при совершении погружений под воду:


title: Баротравма

text: Самый частый вид баротравмы, получаемый при погружениях под воду. В ходе погружения всё возрастающее с глубиной внешнее давление воды передаётся на барабанную перепонку пловца; уже на глубине 1-2,5 метров большинство людей чувствуют неприятное ощущение в ушах, которое является проявлением внешнего, гидростатического давления воды. Если пловец вовремя не совершит так называемую продувку, то далее, с увеличением глубины, неминуемо последует разрыв барабанной перепонки, сопровождаемый болевыми ощущениям и звоном в ушах. Данному виду баротравм подвержены как подводные пловцы с аквалангом, так и обычные ныряльщики (снорклеры) с маской и трубкой. Избежать данного вида баротравм можно лишь правильно и вовремя продуваясь, не допуская болезненного ощущения в ушах. Для продувания водолаз может использовать манёвр Вальсальвы, который позволяет поступать воздуху в среднее ухо через евстахиевы трубы. Иногда обычное глотание открывает евстахиевы трубы и выравнивает давление между внешним и средним ухом.


title: Баротравма

text: При подъёме с глубины, напротив, внешнее давление воды уменьшается, а внутреннее давление на барабанную перепонку в среднем ухе возрастает и может произойти так называемый обратный разрыв, когда барабанная перепонка рвется не вовнутрь, а наоборот — наружу. Снорклеры подвержены данному виду баротравмы в меньшей степени, чем аквалангисты.


title: Баротравма

text: Баротравма лёгкого — заболевание или состояние, возникающее при множественных мелких повреждениях и/или разрывах лёгочной ткани (баротравматическая эмфизема), которые могут приводить к переходу газа из альвеол в ткань лёгкого, средостения, подкожно-жировую клетчатку грудной клетки и шеи (подкожная эмфизема), в плевральные полости (пневмоторакс), в брюшную полость (пневмоперитонеум) и в кровеносное русло (газовая эмболия). Пузырьки газа проникают через разрывы лёгочной ткани в сосуды малого круга кровообращения и затем, пройдя через левые отделы сердца, попадают в артерии большого круга кровообращения и с током крови доставляются до всех периферических органов и тканей. Пузырьки воздуха могут механически закупоривать мелкие сосуды и приводить к местному и общему кислородному голоданию.


title: Баротравма

text:
У 4-х из 5 пострадавших подобная травма возникает в результате резкого повышения внутриальвеолярного давления газа при быстром всплытии с глубины на поверхность в изолирующих средствах дыхания. Описаны подобные состояния и при произвольной или непроизвольной задержке дыхания при кашле или бронхиальной астме у водолаза.
Значительно реже встречаются случаи баротравмы лёгких при резком понижении внутриальвеолярного давления например при попытке водолаза сделать вдох из пустого дыхательного мешка аппарата.


title: Баротравма

text: Баротравма лёгкого — вид баротравмы, который происходит с отрицательным изменением глубины (при всплытии). Такую баротравму можно получить, если при максимальном вдохе и задержке дыхание подвсплыть на 1-1,5 метра для, к примеру, обхода какого-либо препятствия под водой — камня, неровности дна. Стенки альвеол лёгкого чрезвычайно тонки, и даже незначительное изменение внутреннего давления на них газа может приводить к весьма серьёзным последствиям для здоровья пловца.


title: Баротравма

text: Физика данного вида баротравмы следующая: для дыхания под водой, равно как и на суше, давление газа поступающего к нам в лёгкие должно быть примерно равно внешнему давлению на грудную клетку. Когда водолаз совершает погружение, для дыхания под водой ему необходимо иметь газ с давлением приблизительно равному внешнему давлению воды. На глубине 10 м это давление составляет приблизительно 2 атмосферы. Получается, что сделав вдох на глубине 10 м (к примеру — из акваланга) в лёгких подводного пловца содержится газ с давлением в два раза большим чем на поверхности, но при том же, что и на поверхности, объёме. Когда водолаз начинает всплывать, то внешнее, гидростатическое, давление воды начинает понижаться, газ в лёгких подводника начинает расширяться и, если не сделать при этом выдох, сначала лёгкие начнут растягиваться. Например при всплытии с глубины 10 м на глубину 5 м давление газа в груди аквалангиста уменьшится с двух до полутора атмосфер, то есть в 1,33 раза, а объём последнего, напротив, увеличится в эти же самые 1,33 раза. Лёгкие аквалангиста начинают раздуваться в 1,33 раза, так как грудные мышцы не в силах сдержать все возрастающий объём лишнего газа, который ищет себе выход наружу. Поначалу это расширение скомпенсируется эластичностью тканей. Например тренированный фридайвер может без вреда для себя растянуть лёгкие дополнительно "упаковав" до 50% максимального объёма легких, растяжение сверх максимально-возможного вдоха будет при этом в 1,5 раза. Но даже такой исключительной эластичности может оказаться недостаточно, и при дальнейшем всплытии, если по-прежнему не сделать выдох, исчерпается резерв растяжения тканей лёгких и грудной клетки, постоянно образующийся избыточный объём воздуха, всё расширяющегося со всплытием, начнет искать себе выход наружу, повреждая или даже прорывая альвеолы, а впоследствии — и лёгочную ткань.


title: Баротравма

text: Данное поведение газа есть не что иное, как следствие следующей простой формулы, которая по сути своей является выражением Закона Бойля-Мариотта:


Баротравма


title: Баротравма

text: из которого следует, что: Давление (formula_2) газа обратно пропорционально его объёму (formula_3), а их произведение постоянно, важно учитывать, что данный закон справедлив только при постоянной температуре газа, иначе необходимо использовать уравнение состояния идеального газа (уравнение Менделеева-Клайперона).


title: Баротравма

text:
В отличие от баротравмы среднего уха баротравма лёгкого — намного более серьёзный вид баротравмы, приводящий к опасным, и иногда потенциально смертельным повреждениям. По степени тяжести среди последствий выделяют баротравматическую эмфизему легких, пневмоторакс, газовую эмболию. Именно отсюда главный закон водолаза — «Всплывая выдыхай».
Снорклеры и фридайверы при всплытии не подвержены данному виду баротравмы, так как не дышат газом на глубине и, соответственно, объём газа в их грудной клетке не может превышать таковой на поверхности воды. Есть одно исключение: если погрузиться на задержке дыхания на достаточно большую глубину, то может произойти обжим лёгкого и/или трахеи из-за большого внешнего давления воды, сильного уменьшения объёма лёгких и напряжения дыхательных мышц и недостаточной эластичности капилляров легких, наполняющихся кровью. Теоретически такая баротравма может произойти при нырянии на задержке дыхания уже на глубине около 30 метров, а при нырянии на выдохе и на меньших глубинах, поэтому следует соблюдать осторожность.


title: Баротравма

text: Термин «обжим» описывает ситуацию, при которой уменьшается объём подкостюмного или подмасочного пространства при возрастании давления окружающей среды, что вызывает болезненные ощущения за счёт неравномерного прилегания костюма или «вытягивания» кожи в область с более низким давлением (аналогично механизму действия медицинских банок). Данная проблема может возникать при использовании сухих костюмов, полумасок, а также очков для плавания, в которых отсутствует возможность выровнять давление в подочочном пространстве.


title: Баротравма

text: Наличие в зубах кариозных полостей, а также некачественно сделанных пломб может привести к возникновению болезненных ощущений, травмированию зубных нервов, разрушению пломб. Обуславливается это газовыми пузырьками, которые приносятся в полости зубов током крови при увеличении внешнего давления, и невозможностью мгновенного их вывода при понижении давления. Расширяющийся газовый пузырь давит на внутренние стенки зуба и нерв, при этом площадь его поверхности уменьшается, что затрудняет вывод избытка газа током крови. Для снятия симптомов необходимо прекратить понижение давления (уменьшения глубины), увеличить давление внешней среды до исчезновения болей, после чего произвести медленное понижение давления (подробности в статье: рекомпрессия).


title: Баротравма

text: Барокамера используется для лечения декомпрессионной болезни и баротравм путём рекомпрессии. Для этого пациента помещают в камеру и увеличивают давление, выдерживают его некоторое время, а затем постепенно уменьшают до атмосферного. Однако в случае неверного использования барокамеры пациент может получить баротравму, если давление, в три-четыре раза превышающее атмосферное, быстро уменьшить до нормального.


title: Баротравма

text: Баротравм можно избежать, устраняя любые различия в давлении, действующем на ткань или орган, путём выравнивания давления. Для этого существуют различные методы:


title: Баротравма

text: При взрыве создаётся ударная волна, волна повышенного давления, которая может стать причиной баротравмы. Разница давлений между внутренними органами и окружающей средой может вызвать повреждения органов, содержащих газ, таких как лёгкие, пищеварительный тракт, уши. Так, наступательные гранаты предназначены для причинения вреда врагу именно через баротравму.


title: Баротравма

text: Искусственная вентиляция может привести к баротравме лёгких. Это происходит из-за:


title: Баротравма

text: Происходящий альвеолярный разрыв может привести к пневмотораксу, лёгочной промежуточной эмфиземе и эмфиземе средостения.


title: Баротравма

text: Комфортное давление воздуха в салоне самолёта во время перелёта поддерживается компрессорами двигателей, и примерно соответствует давлению атмосферы на высоте 2000—3000 метров над уровнем моря (в зависимости от модели воздушного судна и высоты полёта). По причине того, что существует разница давлений в самолёте у земли и на высоте, возможны болезненные ощущения в ушах, синусах, зубах при наборе высоты или снижении.


title: Баротравма

text: Для устранения болезненных ощущений при полётах в самолётах можно применять


title: Джерманетто, Джованни

text: Джова́нни Джермане́тто (, 18 января 1885, Турин — 7 октября 1959, Москва) — итальянский писатель, публицист, активист коммунистического движения.


title: Джерманетто, Джованни

text: С 1906 по 1921 состоял в Итальянской социалистической партии, с 1921 член Итальянской компартии (ИКП). Избирался в ЦК ИКП. В 1930—1946 жил в СССР.


title: Джерманетто, Джованни

text: В конце жизни вновь приехал в СССР для лечения. Получившая большую известность автобиографическая повесть «Записки цирюльника» (Memorie di un barbiere) (1930) издана в СССР на русском языке издательством ЗИФ, на английском языке издательством «Co-operative publishing society of foreign workers» в 1934 г., во Франции на итальянском языке (1931) с предисловием Пальмиро Тольятти, переиздана в Риме в 1962 году.


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text: Ли́дия Алексе́евна Ча́рская (настоящая фамилия Чурилова, при рождении Воронова; , Санкт-Петербург, Российская империя — 18 марта 1937, Ленинград, СССР) — русская детская писательница и актриса.


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text: Лидия родилась года (по другим данным, в 1878 или 1879 году) в Царском селе, но в некоторых источниках её местом рождения указывается Кавказ. Сведений о её семье мало; отцом Лидии был военный инженер, полковник (на 1913 год генерал-лейтенант) Алексей Александрович Воронов, мать, о которой практически ничего не известно, скончалась в родах (в своей автобиографической повести «"За что?"» Лидия Чарская пишет, что она воспитывалась сёстрами матери). Позднее отец женился повторно; в некоторых своих произведениях писательница упоминает о том, что у неё были сводные братья и сёстры.


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text: Семь лет (1886—1893) Лидия провела в Павловском женском институте (теперь Гимназия № 209) в Петербурге. Впечатления институтской жизни стали материалом для её будущих книг. Она с 15-летнего возраста вела дневник, который частично сохранился и отрывки из которого были изданы как её первая книга «Записки институтки», а уже в десять лет она сочиняла стихи.


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text: Оставшись одна с маленьким сыном Юрием на руках, Лидия поступила на Драматические курсы при Императорском театральном училище в Петербурге; в 1898 году, после окончания учёбы, она поступила в Петербургский Александринский Императорский театр, в котором прослужила до 1924 года. В основном она исполняла незначительные, эпизодические роли, а для выступления, в качестве сценического псевдонима, взяла фамилию Чарская (от «чары», «очарование»). Где-то начиная с этого периода и вплоть до смерти Лидия жила на улице Разъезжая в доме № 7.


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text: За работу в театре платили не слишком много, что в конечном итоге и подтолкнуло Лидию, очень нуждавшуюся в средствах, к писательскому делу: в 1901 году она начала писать повесть «"Записки институтки"», основанную на её школьных дневниках, которая публиковалась по частям в детском журнале «"Задушевное слово"», под её сценической фамилией Чарская (в дальнейшем, за редким исключением, во всех дореволюционных изданиях её книг её именем на обложках и титульных листах было «Л. А. Чарская» или просто «Л. Чарская»). «"Записки институтки"» принесли Чарской необычайный успех: она стала поистине «властительницей дум» российских детей, особенно — школьниц. Так, в 1911 году комиссия при Московском обществе распространения знаний докладывала на съезде по библиотечному делу, что, согласно проведённым опросам, дети среднего возраста читают в основном Гоголя (34 %), Пушкина (23 %), Чарскую (21 %), Твена (18 %), Тургенева (12 %).


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text: Журнал «"Русская школа"» в девятом номере за тот же 1911 год сообщал: «В восьми женских гимназиях (I, II и IV классы) в сочинении, заданном учительницей на тему „Любимая книга“, девочки почти единогласно указали произведения Чарской. В анкете, сделанной в одной детской библиотеке, на вопрос, чем не нравится библиотека, было получено в ответ: „Нет книг Чарской“». По словам Фёдора Сологуба, «…популярность Крылова в России и Андерсена в Дании не достигла такой напряжённости и пылкости…» Повести Лидии Алексеевны переводились на иностранные языки. Была учреждена стипендия для гимназистов имени Лидии Чарской.


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text: Чарская писала, что целью её творчества является нравственное воспитание:


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text: В статье «"Профанация стыда"» Чарская выступала против применения телесных наказаний для детей.


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text: Всего за 20 лет творчества из-под пера писательницы вышли 80 повестей, 20 сказок, 200 стихотворений. Большая часть её книг была выпущена издательствами «Товарищество М. О. Вольф» и «Издание И. Кнебель». Тем не менее, карьера писательницы не сделала Чарскую богатой — гонорары ей выплачивались только за самые первые издания, хотя книги её пользовались такой популярностью, что многократно переиздавались.


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text: После Октябрьской революции Чарская, как и все другие писатели дворянского происхождения с «буржуазно-мещанскими взглядами» в творчестве, попала под запрет, а её книги были причислены к бульварной литературе. В 1918 году закрылся журнал «"Задушевное слово"», и последняя повесть Лидии Чарской, «"Мотылёк"», так и осталась неоконченной; позднее она с огромным трудом опубликовала 4 маленькие книжки для детей под псевдонимом «Н. Иванова» (возможно что это не совсем псевдоним: «Иванова» — её фамилия по третьему мужу, «Н» — возможно сокращение героини одной из её книг Нины Джавахи). Самуил Маршак, рассказывая о том, как подбирались кадры для работы в журнале «"Новый Робинзон"», где Чарская какое-то время работала, вспоминал:


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text:
"Помню, я как-то предложил мечтательно-печальной и, в сущности, простодушной Лидии Чарской, очень нуждавшейся в те времена в заработке, попытаться написать рассказ из более близкого нам быта. Но, прочитав её новый рассказ «Пров-рыболов», подписанный настоящей фамилией писательницы — «Л. Иванова», — я убедился, что и в этом новом рассказе «сквозит» прежняя Лидия Чарская, автор популярной когда-то «Княжны Джавахи»."
"— Маршак говорит, что я сквожу! — горестно и кокетливо говорила Лидия Алексеевна своим знакомым, уходя из редакции".
В 1924 году Чарская ушла из театра, жила на актёрскую пенсию, выхлопотанную, как ни странно, беспощадным к её творчеству Корнеем Чуковским. Чуковский с возмущением записал в своем дневнике: «"Ей [Чарской] до сих пор не дают пайка. Это безобразие. Харитон (Борис Харитон) получает, а она, автор 160 романов, не удостоилась"».


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text: В школах устраивались «показательные суды» над Чарской. В 1920 году была составлена «Инструкция политико-просветительского отдела Наркомпроса о пересмотре и изъятии устаревшей литературы из общественных библиотек», в списке которой упомянуты книги Чарской. В дальнейшем инструкция была пересмотрена и многие книги вновь были разрешены, но произведения Чарской так и остались под запретом. В школах самым обидным для девочки стало обвинение в том, что она похожа на институтку из книг Чарской. Тем не менее книги Чарской были по прежнему популярны, в том числе среди детей из рабоче-крестьянских семей.


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text:
В 1933 году Надежда Крупская выразила протест против запрета на книги Чарской:
Надо, чтобы была создана критическая литература для ребенка, написанная самым простым языком, понятным для ребят. Тогда, если ребенок увидит, что не учитель ему говорит: «"Не смей читать Чарскую"»,— а сам прочитает об этом и поймет, что Чарская плоха, она потеряет для него интерес. Мы Чарскую слишком рекламируем тем, что запрещаем её. Держать её в библиотеке ни к чему, конечно, но надо, чтобы у самих ребят выработалось презрительное отношение к Чарской.


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text: Аналогично в 1934 году критик Елена Данько заявила:


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text: Неправильно было бы зачислить всех читателей Чарской в разряд закоренелых маленьких мещан и махнуть рукой: они-де читают то, что им подсунули «бабушки и тётушки». Таких ребят немного. Судя по анкетам, книги Чарской читают пионеры — дети рабочих, служащих, военнослужащих, научных работников (40 читателей-пионеров 40-й школы). Мы знаем, что школа и пионербаза успешно нейтрализуют влияние отсталой семьи на другие стороны жизни школьника. Дело, видно, не в «тётушках» … Школьница пишет заметки в стенгазету, организует соревнование в школе и пионеротряде, и она же простодушно вписывает в графу «самых интересных книг» своей анкеты — «"жизнь В. И. Ленина"» и… повести Чарской. (дев. 12 лет, рабоч.), «"Детство"» и «"Макар Чудра"» Максима Горького и «"За что?"», «"На всю жизнь"» Чарской (дев. 12 лет, рабоч.) Читатель перечисляет своих любимых авторов: Пушкин, Лермонтов, Гоголь и Чарская (свыше 30 анкет), М. Горький и Чарская (свыше 15 анкет), Демьян Бедный и Чарская (4 анкеты). Имя Чарской встречается в анкетах в сочетании с именами Серафимовича, Безыменского, Шолохова, Фурманова, Бианки, Ильина, Безбородова. Интерес к книгам Л. Чарской не мешает читателю интересоваться биографиями революционеров (15 анкет), историческими книгами, «красочно написанными» (как сказано в 2 анкетах) книгами по физике, химии и математике и книгами по технологии металлов. Читатель рекомендует приобрести в библиотеку «побольше классиков того времени и Этого времени и повести Чарской» (анк. дев. 15 лет, военнослуж., и еще 16 анкет с аналогичными предложениями)…мне известен ряд случаев, когда передовая семья всеми силами противоборствовала увлечению ребенка этими книгами, а он все же доставал и читал их, четко формулируя свои запросы.


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text:
Самуил Маршак писал:
«Убить» Чарскую, несмотря на её мнимую хрупкость и воздушность, было не так-то легко. Ведь она и до сих пор продолжает, как это показала в своей статье писательница Елена Данько, жить в детской среде, хотя и на подпольном положении. Но революция нанесла ей сокрушительный удар. Одновременно с институтскими повестями исчезли с лица нашей земли и святочные рассказы, и слащавые стихи, приуроченные к праздникам".


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text:
Дети по-прежнему читали её книги, несмотря на то, что достать их было совсем не просто: очевидцы вспоминали, что соседские ребята приносили Чарской продукты и даже деньги, та взамен давала им почитать свои рукописи. Виктор Шкловский вспоминал: «"Она искренне сочувствовала революции, жила очень бедно. Мальчики и девочки приходили к Чарской убирать её комнату и мыть пол: они жалели старую писательницу"». По воспоминаниям современников, в послереволюционный период Чарская жила в крайней бедности. Например, писателем Владимиром Бахтиным были записаны воспоминания Нины Сиверкиной о её знакомстве с Чарской в 1920-е годы:
Жила Лидия Алексеевна в крохотной двухкомнатной квартирке по черному ходу, дверь с лестницы открывалась прямо в кухню. В этом доме Чарская жила давно, но прежде — на втором этаже, по парадной лестнице. Она очень бедствовала. В квартире ничего не было, стены пустые. Чарская давала детям читать свои произведения — но не книги, а рукописи. Книг никаких в квартире не сохранилось, в том числе и собственных. Была она очень худая, лицо просто серое. Одевалась по-старинному: длинное платье и длинное серое пальто, которое служило ей и зимой, и весной, и осенью. Выглядела и для тридцать шестого года необычно, люди на неё оглядывались. Человек из другого мира — так она воспринималась. Была религиозна, ходила в церковь, по-видимому, в Никольский собор. А по характеру — гордая. И вместе с тем — человек живой, с чувством юмора. И не хныкала, несмотря на отчаянное положение. Изредка ей удавалось подработать — в театре в качестве статистки, когда требовался такой типаж.


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text:
Поэтесса Елизавета Полонская сохранила в своем архиве письмо Чарской, написанное в 1920-е годы, в котором писательница рассказывает о своей тяжелой ситуации:
…я третий месяц не плачу за квартиру…и боюсь последствий. Голодать я уже привыкла, но остаться без крова двум больным — мужу и мне — ужасно…


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text: Во многих советских и российских источниках местом смерти Чарской указывается Сочинский район Адлер, где она якобы была похоронена на улице Православной, а на Смоленском кладбище в Санкт-Петербурге якобы находится только её кенотаф. Однако доктор филологических наук Евгения Путилова указывает, что Чарская как в силу своего социального положения, так и в силу своего здоровья физически не могла выехать из города и скончалась именно в Ленинграде в 1937 году, где и была похоронена двумя соседками на Смоленском кладбище. Наконец, заместитель Главы Сочи Анатолий Рыков в 2010 году полностью опроверг версию, что Чарская похоронена в Адлере, пояснив, что в могиле на улице Православной лежит на самом деле её полная тёзка, а никаких данных о захоронении Чарской в Адлере в документах музея Адлерского района нет.


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text: Первый раз Лидия вышла замуж в 18 лет после окончания института за офицера Бориса Чурилова. У них родился сын Юрий. Брак был недолгим: вскоре после рождения сына Борис был направлен командованием в Сибирь, в такое место, что взять жену с собой не мог. Судьбы Юрия и Бориса остаются неизвестными, но Борис, предположительно погиб в Германии во время Первой Мировой войны.


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text: В конце 1920-х годов она во второй раз вышла замуж за некого Иванова, с которым затем развелась.


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text: Третий муж Чарской был значительно моложе её. В детстве он зачитывался её произведениями, во взрослом возрасте разыскал любимую писательницу, в течение нескольких лет помогал ей, а затем стал её супругом. Его судьба также остаётся неизвестной.


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text: Несмотря на то, что до Революции книги Чарской имели невероятную популярность среди детей и юношества, её литература уже тогда воспринималась скептически: её критиковали за однообразие сюжетов, языковые штампы, чрезмерную сентиментальность. Корней Чуковский отмечал, что многие персонажи Чарской обрисованы схематично, одни и те же ситуации кочуют из книги в книгу, а сентиментальные сцены нарочиты и неестественны. В 1905 году революционер и публицист Вацлав Воровский посвятил Чарской уничижительную статью «"Цыпочка"», в которой он утверждал, что рассказы этой писательницы «наивны и скучны», как «болтовня светской барышни». В 1912 году в газете «"Речь"» Корнеем Чуковским была опубликована язвительная статья о творчестве писательницы, где он иронизировал и над «безграмотным» языком её книг, и над примитивными сюжетами, и над излишне экзальтированными персонажами, которые часто падают в обморок, ужасаются каким-то событиям, падают перед кем-нибудь на колени, целуют кому-нибудь руки, и т. д. и т. п.:


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text: Я увидел, что истерика у Чарской ежедневная, регулярная, «от трёх до семи с половиною». Не истерика, а скорее гимнастика. Она так набила руку на этих обмороках, корчах, конвульсиях, что изготовляет их целыми партиями (словно папиросы набивает); судорога — её ремесло, надрыв — её постоянная профессия, и один и тот же «ужас» она аккуратно фабрикует десятки и сотни раз…


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text: В 1934 году на первом съезде Союза писателей СССР Чуковский снова выступил с резкой критикой творчества Чарской:


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text:
Чарская отравляла детей сифилисом милитаристических и казарменно-патриотических чувств.
Леонид Борисов в книге «Родители, наставники, поэты…» цитирует слова Марии Андреевой:


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text:
Не понимаю, как могли издавать сочинения Чарской, почему по крайней мере никто не редактировал её, не исправил фальшь и, порою — очень часто, — неграмотные выражения?
Там же приведена реплика известного театрального критика Кугеля: «…жантильное воспитание, полное пренебрежение к родному языку — вот вам и готов читатель мадам Чарской!». Чуковский, подводя итог, назвал её «гением пошлости». По мнению Виктора Шкловского, произведения Чарской были «пищей карликов», в то время как настоящая литература является «пищей богов». В рецензии на книгу Александры Коллонтай «"Любовь пчёл трудовых"» (1924) Шкловский пренебрежительно отозвался о её авторе: "Коллонтай — институтка, начитавшаяся Чарской … да и сама она «коммунистическая Чарская…».


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text: Однако многие выдающиеся писатели признавали некоторые достоинства творчества Чарской. Борис Пастернак говорил, что он старался писать «"Доктора Живаго"» «почти как Чарская», чтобы его книга читалась «взахлёб любым человеком», «даже портнихой, даже судомойкой». В 1910 году Марина Цветаева посвятила стихотворение «"Памяти Нины Джаваха"» одной из героинь Лидии Чарской (Вечерний альбом, 1910).


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text:
Писательница Ирина Лукьянова в своей книге о Чуковском высказывает мнение о том, что хотя критика Чуковского была отчасти справедливой, тем не менее в долгосрочной перспективе она привела скорее к негативному эффекту:
К сожалению, борьба Чуковского против пошлости привела к совсем неожиданному результату уже в советское время: вместе с опальной писательницей из детской литературы надолго ушла девичья дружба, задушевные разговоры, первые влюбленности, романтика, сентиментальность, драма, и воцарился боевитый и озорной дух. Советская детская литература была в основном «для мальчиков». Либо Сцилла, либо Харибда, либо озорство, либо сентиментальность, — как-то фатально наша литература не может вместить всего одновременно. И мягкость, и эмоциональность, и вообще внутренняя жизнь обычной, а не героической человеческой души стали дозволяться только в либеральные шестидесятые. Хотел ли Чуковский такого поворота событий? Едва ли. Уж он-то воевал не за то, чтобы из детской литературы ушло всякое движение души и остались только эрудиция и озорство. И не его вина, что для девочек по-прежнему пишут мало, а переиздают худшее. Что в нынешнем детском чтении обозначился заметный перекос в сторону веселых фантазий и вредных советов..


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text:
В 1926 году Фёдор Сологуб объяснял причины неприятия произведений Чарской:
«Чарская имела большую дерзость сказать, что дети не нуждаются ни в воспитании, ни в исправлении от взрослых. Еще большую дерзость — хотя, конечно, после Льва Толстого, и не новую, — учинила Чарская, показавши, как и сами взрослые воспитываются и исправляются детьми». И если дети все это восприняли по наивности своей не как дерзости, а как высокую художественную и житейскую правду, то «этих двух дерзостей педагоги и родители не могли и не могут простить Чарской».
Критика совершенно не поняла её, увидев в ней только восторженность и не угадав смысла,  легкомысленно осудила одно из лучших явлений русской литературы. Популярность была вполне заслужена Чарскою , энергичен и твёрд её стиль.  Понятно недоброжелательное отношение русской критики к Лидии Чарской. Уж слишком не подходила она к унылому ноющему тону русской интеллигентской литературы. Чеховские настроения, упадочные фантазии, декадентские и футуристические странности, болезненные уклоны, свойственные дореволюционной буржуазии и интеллигенции, — от всего этого было далеко жизнерадостное, энергичное творчество Чарской. Русская художественная литература на все лады тянула одну и ту же волынку: «Мы с тараканами», а Чарская уверенно говорила подросткам: «А мы хотим великих дел, подвигов, опасностей, катастроф во имя высшей социальной справедливости».


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text:
Леонид Пантелеев отзывается о её книгах:
Среди многих умолчаний, которые лежат на моей совести, должен назвать Лидию Чарскую, моё горячее детское увлечение этой писательницей. В повести ["«Лёнька Пантелеев»"] Лёнька читает Диккенса, Твена, Тургенева, Достоевского, Писемского, Леонида Андреева… Всех этих авторов читал в этом возрасте и я. Но несколько раньше познакомился я с Андерсеном и был околдован его сказками. А год-два спустя ворвалась в мою жизнь Чарская. Сладкое упоение, с каким я читал и перечитывал её книги, отголосок этого упоения до сих пор живёт во мне — где-то там, где таятся у нас самые сокровенные воспоминания детства, самые дурманящие запахи, самые жуткие шорохи, самые счастливые сны. Прошло не так уж много лет, меньше десяти, пожалуй, и вдруг я узнаю, что Чарская — это очень плохо, что это нечто непристойное, эталон пошлости, безвкусицы, дурного тона. Поверить всему этому было нелегко, но вокруг так настойчиво и беспощадно бранили автора «Княжны Джавахи», так часто слышались грозные слова о борьбе с традициями Чарской — и произносил эти слова не кто-нибудь, а мои уважаемые учителя и наставники Маршак и Чуковский, что в один несчастный день я, будучи уже автором двух или трёх книг для детей, раздобыл через знакомых школьниц роман Л. Чарской и сел его перечитывать. Можно ли назвать разочарованием то, что со мной случилось? Нет, это слово здесь неуместно. Я просто не узнал Чарскую, не поверил, что это она, — так разительно несхоже было то, что я теперь читал, с теми шорохами и сладкими снами, которые сохранила моя память, с тем особым миром, который называется Чарская, который и сегодня ещё трепетно живёт во мне. Это не просто громкие слова, это истинная правда. Та Чарская очень много для меня значит. Достаточно сказать, что Кавказ, например, его романтику, его небо и горы, его гортанные голоса, всю прелесть его я узнал и полюбил именно по Чарской, задолго до того, как он открылся мне в стихах Пушкина и Лермонтова. И вот я читаю эти ужасные, неуклюжие и тяжёлые слова, эти оскорбительно не по-русски сколоченные фразы и недоумеваю: неужели таким же языком написаны и «Княжна Джаваха», и «Мой первый товарищ», и «Газават», и «Щелчок» и «Вторая Нина»?.. Убеждаться в этом я не захотел, перечитывать другие романы Л. Чарской не стал. Так и живут со мной и во мне две Чарские: одна та, которую я читал и любил до 1917 года, и другая — о которую вдруг так неприятно споткнулся где-то в начале тридцатых. Может быть, мне стоило сделать попытку понять: в чём же дело? Но, откровенно говоря, не хочется проделывать эту операцию на собственном сердце. Пусть уж кто-нибудь другой попробует разобраться в этом феномене. А я свидетельствую: любил, люблю, благодарен за всё, что она мне дала как человеку и, следовательно, как писателю тоже (из статьи «Как я стал детским писателем»).


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text:
Прежде критиковавший Чарскую Виктор Шкловский в 1960-е годы признал:
Сама Лидия Чарская была женщина талантливая: без таланта нельзя овладеть интересами целых поколений («Старое и новое», 1966).
Вера Панова довольно высоко оценивала творчество Чарской:
Книги были сентиментальны и невысокого вкуса, но писательница обладала фантазией и не скупилась на приключения для своих героев и особенно — героинь. Чего-чего не случалось с ними: они и из дому убегали, и на конях скакали, становились и укротительницами диких зверей («Сибирочка»), и сестрами милосердия в холерном бараке («Сестра Марина»), и актрисами, и чуть ли не монахинями («Лесовичка»). Под конец они либо трогательно умирали («Огонек»), либо выходили замуж («Сестра Марина»), либо, чаще всего, благополучно находили своих родителей, от которых были отторгнуты («Сибирочка», «Лесовичка»)… Теперь мы бы посмеялись над всеми этими чувствительными выдумками, но тогда Чарская имела головокружительный успех, и теперь, поняв, как это трудно — добиться успеха, я вовсе не нахожу, что её успех был незаслуженным. Она выдумывала смело, щедро. Она ставила своих героев в самые невероятные положения, забрасывала в самые неимоверные места, но она хорошо знала все эти места — и закулисную жизнь цирка, и холерный барак, и швейную мастерскую, и монастырскую школу. Знала и обыденную жизнь с её нуждой и лишениями. Особенно хорошо знала институтскую жизнь и театральную сцену (так как сама училась в институте, если не ошибаюсь — в Смольном, а потом была актрисой). И хотя её забыли очень быстро — не будем смотреть на неё с высоты наших сегодняшних представлений, воздадим должное писательнице, покорившей в свой час столько сердец, обладавшей воображением и неутомимостью, на протяжении многих лет выдававшей ежегодно по две новые повести. В год выходило 52 номера «Задушевного слова» для старшего возраста и 52 номера для младшего, и в каждом номере стояло имя Л. Чарской — не так уж часто такое бывает, и это надо уважать, особенно нам, профессионалам, часто ленящимся, часто пугающимся собственного воображения, боящимся обвинения в дурном вкусе, в сочинительстве (как будто мы не сочинители — а кто же мы тогда? писцы? стенографы? фотографы?).
Говоря о Чарской и других современных ей писательницах, В.Панова признается:
Пусть их искусство было не очень высоко, а высоко ли наше? Умеем ли мы хотя бы заставить читателя с интересом дочитать нашу книгу до последней строки? А они знали, как это делается.


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text: По словам Бориса Васильева:


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text:
Если Григорий Петрович Данилевский впервые представил мне историю не как перечень дат, а как цепь деяний давно почивших людей, то другой русский писатель сумел превратить этих мертвецов в живых, понятных и близких мне моих соотечественников. Имя этого писателя некогда знали дети всей читающей России, а ныне оно прочно забыто, и если когда и поминается, то непременно с оттенком насмешливого пренебрежения. Я говорю о Лидии Алексеевне Чарской, чьи исторические повести — при всей их наивности! — не только излагали популярно русскую историю, но и учили восторгаться ею. А восторг перед историей родной страны есть эмоциональное выражение любви к ней. И первые уроки этой любви я получил из «Грозной дружины», «Дикаря», «Княжны Джавахи» и других повестей детской писательницы Лидии Чарской.
Юлия Друнина вспоминает, что в детстве произведения Чарской произвели на неё «оглушительное впечатление»:


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text:
Уже взрослой я прочитала о ней очень остроумную и ядовитую статью К. Чуковского. Вроде и возразить что-либо Корнею Ивановичу трудно. Вот хотя бы почему это девицы у писательницы на каждом шагу хлопаются в обморок? Попробуйте, мол, сами — не удастся! Действительно!.. Хотя в обморок дамы падают не только у Чарской, но и у Толстого, Тургенева, Пушкина. Я и сама задумывалась, как это удавалось нашему брату в прошлом веке…
Понимаю, что главное в статье Чуковского конечно же не обмороки. Главное — обвинение в сентиментальности, экзальтированности, слащавости. И должно быть, все эти упреки справедливы. И все-таки дважды два не всегда четыре. Есть, по-видимому, в Чарской, в её восторженных юных героинях, нечто такое — светлое, благородное, чистое, — что трогает в неискушенных душах девочек (именно девочек) самые лучшие струны, что воспитывает в них (именно воспитывает!) самые высокие понятия о дружбе, верности и чести. Я ничуть не удивилась, когда узнала, что Марина Цветаева «переболела» в детстве Чарской. И как это ни парадоксально, в сорок первом в военкомат меня привел не только Павел Корчагин, но и княжна Джаваха — героиня Лидии Чарской…


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text:
Евгения Гинзбург также высоко ценила творчество Чарской:
И что это за гонения на Чарскую? Страшнее Чарской зверя нет! Сентиментально, видите ли. Так ведь для детей писала. Сначала надо к сердцу детскому обращаться, а потом к уму. Когда еще ум разобраться сможет, а сердце уже сострадать научено. Больше всего боялись сострадания и жалости. Заметьте, сознательно безжалостность воспитывали.


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text:
Публицист Юрий Безелянский тоже считает, что запрет на книги Чарской в советскую эпоху был связан именно с тем, что эти книги воспитывали в детях гуманное отношение к людям, несовместимое с новой идеологией:
Книги Чарской затрагивали самые чувствительные струны в восприятии юных читательниц, заставляя их сопереживать и сострадать героям книг, подражать их искренности, доброте, вместе с ними мечтать, любить и верить, что добро обязательно победит зло. Чарская писала добрые книги и в этом был корень их популярности. Октябрьская революция поставила крест на доброте. Книги Чарской были признаны социально вредными.


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text:
Эту точку зрения разделяет и писатель Роман Сеф. В предисловии к современному изданию Чарской он пишет о том, что неприятие её творчества было вызвано идеологическими причинами:
Долгие годы нам внушали по радио и телевидению, в газетах и книгах: совершать отвратительные поступки ради высокой цели не только можно, но и почетно. Оттого и не в чести были писатели, которые объясняли в своих книгах, что добро не может быть, в зависимости от обстоятельств, хорошим или плохим. Добро — это добро, а зло — это зло. Потому и были у нас запрещены книги Лидии Чарской, для которой не существовало «рабоче-крестьянской» или «дворянской» доброты, а только общечеловеческие понятия чести, доброты и сострадания.
Всего за свою жизнь Чарская написала более 80 книг. Однако наиболее известными из них стали:


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text: Бо́льшая часть произведений Чарской посвящена школьной жизни (в основном её книги — о воспитанницах закрытых школ-пансионов), любви, девичьей дружбе («Записки институтки», «Белые пелеринки»). Также одна из излюбленных тем писательницы — приключения потерянных, осиротевших или похищенных детей («Лесовичка», «Сибирочка»). Ею было написано множество книг и рассказов по истории России («Смелая жизнь», «Газават», «Так велела царица»). Кроме того, писала также сказки («Дуль-Дуль, король без сердца», «Мельник Нарцисс», «Чудесная звёздочка», «Дочь Сказки», «Король с раскрашенной картинки», «Подарок феи», «Царевна Льдинка»).


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text: После революции повести и рассказы Чарской практически не печатались.


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text: В 1991 году издательством «Детская литература» переиздана «Сибирочка», а в 1994 году появился в продаже сборник «Волшебная сказка» (изд. «Пресса»), в который вошли повести «Княжна Джаваха», «Лесовичка» и «Волшебная сказка». Сейчас книги Чарской активно переиздаются, многие повести включаются в серии типа «Детская библиотека» (изд. «ЭКСМО»), «Школьная библиотека» и прочие.


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text: Также в последние несколько лет православное издательство «Русская миссия» издаёт «Полное собрание сочинений Л. Чарской», однако названия многих книг изменены («Лесовичка» превратилась в «Тайну старого леса», «Люда Влассовская» стала «Выпускницей», «Записки институтки» изданы под названием «Павловских затворниц»).


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text: Серия книг, посвящённых Нине Джаваха, ярко иллюстрирует историю Грузии XIX века: природные условия, взаимоотношения между разными слоями населения и любовь грузин к своей родине.


title: Чарская, Лидия Алексеевна

text: После фальсификации, сделанной в 2011 году «Ленинградским издательством», по интернету разошёлся текст романа «Поход Ермака», якобы написанный Василием Яном. На самом деле под видом сочинения Яна был издан роман Лидии Чарской «Грозная дружина», выпущенный в Санкт-Петербурге в 1909 году (переиздавался в 2006 и 2008 годах в собраниях сочинений Чарской). Хотя заявленный тираж подделки «Лениздата» составлял всего 7050 экземпляров, фальсификация удалась, и на неё ссылаются как на реальное произведение Яна.


title: Вокализ

text: Вокали́з (от от  — звучный, гласный — от  — голос) — вокальная миниатюра для голоса. Вокализ — пение, в котором не используются слова; это бессловесная, почти всегда минорная музыкальная конструкция (часть песни,романса, этюда, пьесы), в которой пропеваются гласные звуки, слоги или сольфеджио. Вокализ в основном используется как средство развития голоса: в отношении его количественных и качественных характеристик, его вокально-исполнительской техники (вокализ является для певца своего рода упражнением подобно тому как этюд является для инструменталиста).Вокализ появился в середине XVIII века, предназначался он для женского голоса. Первыми произведениями, исполняющимися голосом без слов, стали упражнения композиторов Люлли и Рамо. С XVIII века вокальные упражнения, написанные в жанре вокализа, широко применяются в учебных целях.


title: Вокализ

text: В XIX веке вокализ становится весьма популярным, из-за большого числа написанных к тому времени вокализов, а также из-за типичных особенностей этого жанра: лиричность, минорность, певучесть, легкость запоминания гласных звуков и слогов. Большой известностью пользовались вокализы Джузеппе Конконе, Франца Абта, Луиджи Лаблаша.


title: Вокализ

text: Во второй половине XX века в СССР вокализы стали популярны в советском кино. Самые известные принадлежат Андрею Петрову в фильмах «Служебный роман» и «Осенний марафон». В это же время были опубликованы и нашли широкое применение в вокальной педагогике вокализы И. Н. Вилинской (1920—1986), дочери известного композитора Н. Н. Вилинского.


title: Вокализ

text: Вокализ имеет множество различных форм композиторских воплощений: сюиты-вокализы, сонаты-вокализы, песни-вокализы, концертные вокализы… Вокализ в современном понимании не только вокальное произведение — он исполняется на различных музыкальных инструментах, поскольку вокализ предоставляет исполнителям исключительную возможность продемонстрировать красоту звучания своего инструмента и мастерство кантилены на нём.


title: Вокализ

text: Джузеппе Конконе, Франц Абт, Луиджи Лаблаш, Джузеппе Априле, Генрих Панофка, Джироламо Крешентини, Михаил Глинка, Александр Варламов, Ирина Вилинская…


title: Кролик (значения)

text: Кролики — группа млекопитающих, близкая к зайцам.


title: Диамент, Роберт

text: Роберт (Иосиф-Рафаил Львович) Диамент (, Киев — , Москва) — советский -документалист.


title: Диамент, Роберт

text: После окончания в 1925 г. профшколы работал электротехником. С 1927 г. Р. Л. Диамент работал внештатным корреспондентом в редакциях киевских газет. В 1931 г. стал штатным сотрудником газеты «Молодой пролетарий». В 1934 г. перешел на работу в редакцию газеты «Вести ЦИК УССР».


title: Диамент, Роберт

text: Во время Великой Отечественной войны Р. Л. Диамент служил на Северном флоте в должности фотокорреспондента, начальника фотобюро Политуправления Флота.


title: Диамент, Роберт

text: После демобилизации работал по договорам на ВСХВ, выполнял задания Антифашистского Комитета Советских женщин, редакции журнала «Клуб и художественная самодеятельность», журналов «Профтехобразование» и «Производственное обучение», его фотоснимки публиковались в журналах: «Огонёк», «Советский Союз», «Советское фото», «Здоровье», «Работница», «За рулём» и др., на страницах фотоальбомов, экспонировались в военных музеях Москвы, Киева, Ленинграда, Мурманска, Полярного, Североморска, Ваенги и др.


title: Диамент, Роберт

text: Фотографии Р. Л. Диамента участвовали в фотовыставках в СССР и за рубежом. Р. Л. Диамент был членом Союза журналистов СССР с 1967 г.


title: Диамент, Роберт

text: Был награждён двумя орденами Красной звезды, орденом Отечественной войны 1-й степени, медалями «За оборону Советского Заполярья» и «За Победу над Германией» и юбилейными медалями.


title: Дисперсность

text:
Дисперсность — физическая величина, характеризующая размер взвешенных частиц в дисперсных системах.
Это величина, показывающая какое число частиц можно уложить вплотную в одном кубическом метре. Чем меньше размер частиц, тем больше дисперсность.


title: Дисперсность

text: Дисперсная система состоит минимум из двух фаз:


title: Дисперсность

text: Дисперсность имеет смысл отношения площади поверхности частиц к занимаемому ими объёму или к их суммарной массе.


title: Дисперсность

text: 2) в катализаторах — характеристика доступности нанесенной фазы (как правило, металла) для реагентов, определяемая как отношение числа поверхностных атомов нанесенных частиц к общему числу атомов в этих частицах.


title: Дисперсность

text: Условно различают грубо (низко) дисперсные системы с размером частиц от 1 мкм и выше и тонко (высоко) дисперсные системы с размером частиц ниже 1 мкм. Усредненным показателем дисперсности является удельная поверхность. Более полное представление о дисперсности дает кривая распределения объёма или массы дисперсной фазы по размерам частиц. Для пористых тел вместо понятия дисперсности используют равнозначное понятие пористости. Дисперсность как технологический показатель имеет важное значение в производстве и применении различных порошкообразных и мелкозернистых продуктов, таких, как пигменты, наполнители для пластмасс, строительные материалы, фармацевтические препараты, пищевые продукты и др.


title: Дисперсность

text: Одна из важнейших характеристик нанесенных катализаторов, показывающая эффективность использования активной каталитической фазы. Выражается в долях либо процентах. Широко применяемый метод определения дисперсности нанесенной фазы основан на сопоставлении общего количества атомов металла в катализаторе с числом поверхностных атомов, определенных методом селективной хемосорбции молекул-зондов (H, O, CO и др.).


title: Дисперсность

text: Также имеет место разделение систем по размеру частиц. Или другими словами, системы с однородными по размеру частицами наз. монодисперсными, а с сильно отличающимися - полидисперсными.


title: Дисперсность

text: Монодисперсные системы могут быть образованы как различными объектами, находящимися в твердом или жидком состоянии, так и динамическими структурами — когерентными потоками микрочастиц, упорядоченными в пространстве и во времени. В случае строго монодисперсной системы кривая распределения её элементов по размерам имеет вид узкого пика.


title: Дисперсность

text: Вещества в монодисперсном состоянии требуются, например:


title: Id Tech 3

text: id Tech 3 (ранее называемый "Quake 3 Engine") — игровой движок, разработанный компанией id Software.


title: Id Tech 3

text: Движок был создан программистом Джоном Кармаком с нуля и использовался в игре "Quake III Arena", вышедшей в 1999 году.


title: Id Tech 3

text: Первоначально движок носил имя Quake 3 Engine, однако с разработкой нового движка компании id Software, id Tech 4 и переходом на другую схему наименования разработанных движков, его стали называть id Tech 3. Движок id Tech 3 не базируется на id Tech 2 и был написан с чистого листа. На момент выхода первой игры на данной технологии, конкурентами движка на рынке считались Unreal Engine первой и второй версии и первые версии движков Lithtech.


title: Id Tech 3

text: После успешных лет коммерческого лицензирования, на QuakeCon 2005, Джон Кармак заявил, что в скором времени произойдет открытие исходных кодов "Quake III" под лицензией GNU GPL версии 2; открытие исходных кодов движка стало традицией компании: ранее точно так же были открыты исходные коды предыдущих движков фирмы. 19 августа 2005 года были опубликованы исходные коды движка игры (версия 1.32). Исходный код можно загрузить с официального FTP-сервера.


title: Id Tech 3

text: Движок id Tech 3 множество раз подвергался различным усовершенствованиям: как сторонними компаниями, которые лицензировали его для своих проектов в то время, когда он был доступен в продаже, так и программистами-энтузиастами — после открытия исходных кодов. Так, было выпущено множество так называемых форков и модифицированных версий движка. Один из движков, основанных на Quake 3 Engine — CRX, задействован в бесплатных шутерах "Alien Arena". Группа разработчиков "Icculus" также заявила об адаптации движка игры для различных платформ и внесении новых возможностей. Развивается проект ioquake3.


title: Id Tech 3

text: Серия игр "Call of Duty" (и ещё несколько игр, в числе которых "Quantum Of Solace") используют модифицированную версию движка id Tech 3, созданную Infinity Ward и названную IW Engine. По некоторой информации, ещё один движок — Treyarch NGL, использовавшийся в нескольких играх компании Treyarch, также основан на движке Quake 3.id Tech 3 использует трехмерные модели формата MD3. Этот формат использует вертексную (вершинную) анимацию (иногда называемую также "повертексной анимацией" — от ) в противоположность используемой другими движками скелетной анимации. Возможности анимации в MD3-формате значительно превосходят таковые в формате MD2, который использует движок id Tech 2, потому что аниматор может использовать любое количество кадров в секунду для анимации модели, в то время как ограничение MD2 — лишь 10 кадров в секунду. Это позволяет создавать более масштабную и реалистичную анимацию, чем на движке "Quake II".


title: Id Tech 3

text: Другой важной особенностью формата MD3 является то, что модели могут состоять из нескольких частей, скрепленных друг с другом. Таким образом, каждая часть тела персонажа (например, торс, ноги, голова) могут двигаться независимо друг от друга ради процедурной анимации. Каждая часть модели может иметь свой набор текстур.