title: Андреэ, Иоганн Валентин

text: В университетские годы в Тюбингене Андреэ, наряду со своими близкими друзьями и сподвижниками — врачом-парацельсистом и юристом (1558—1614) и профессором права Кристофом Безольдом (1577—1638) — стояли у истоков круга прогрессивно настроенных молодых людей (по разным данным примерно 30), недовольных немецкой действительностью. Они выступали против схоластической науки и сложившихся порядков средневековых учебных заведений, сухого формализма лютеранской церкви, а также политики немецких аристократических дворов и их пренебрежительного отношения к немецкому языку и культуре. Члены тюбингенского кружка стремились к преобразованию общества на началах равенства и справедливости, всеобщей "второй реформации", целью которой видели объединение всех христианских народов под лозунгом подлинного христианства во имя праведной жизни, посвящённой познанию природы, разума и достижению общего блага. Как и многие в то время, они интересовались, помимо математики, литературы, астрономии и естественных наук, мистикой и алхимией. На эти настроения во многом повлияли взгляды итальянского монаха-революционера Томмазо Кампанеллы, выразившиеся в его утопическом произведении «Город Солнца». Оно было издано в 1623 г. , его последователем и одним из единомышленников Валентина Андреэ, наряду с другими трудами политической направленности оппозиционеров Венецианской республики, которым сочувствовали молодые тюбингенцы. В плане призывов отказаться от схоластической полемики в пользу претворения в жизнь христианских заповедей вдохновителем был Иоганн Арндт. Милленаристские и теософско-герметические тенденции, в свою очередь, возникли под влиянием работ (1534—1605 (?)), Иоахима Флорского (1132—1202) и Валентина Вайгеля (1533—1588).


title: Андреэ, Иоганн Валентин

text: Идеалы тюбингенского кружка отразились в сатирических, в духе Эразма Роттердамского, произведениях Андреэ того периода: даже выдержанные в безусловно традиционной протестантской концепции, они содержат пусть и неявную, но выраженную социальную критику. В пьесе «Turbo, seu moleste et frustra per cuncta divagans ingenium» () (1616), единственной сохранившейся из латинских драм И. В. Андреэ, отчасти автобиографической, высмеиваются нелепые увлечения и заблуждения тогдашней интеллигенции, закоснелость убеждений, ведущая к отсталости в науке и технологии, всеобщий эгоизм и алчность, схоластическое пустословие - ложные ценности вместо истинно христианских. Её протагонист — молодой человек, одержимый критическими взглядами и жаждой знаний; в поисках истины он встречается с малопривлекательными картинами европейской действительности, а в итоге приходит к христианству.Те, кто пытается жить достойно, объявляются вне закона с горечью отмечает Андреэ устами своего персонажа. Идея о странствующем, ищущем герое, отверженном и страдающем, но оберегаемом свыше, является важным архетипом (рыцарь/странник/монах) в творчестве И. В. Андреэ. Разочарование в традиционных способах получения знаний, приводящее его к оккультизму, глубина достигаемого им отчаяния, превозношение наук (особенно точных) и прогрессивных технологий во имя блага человечества в противоположность отсталой схоластической системе немецких университетов, а также торжественный финальный посыл надежды на грядущее духовное обновление, возможно, послужили прообразом концепции «Фауста» Гёте.


title: Андреэ, Иоганн Валентин

text: В произведении «Menippus, seu satyricorum dialogorum centuria» ("Менипп, или сто сатирических диалогов") (1618), представляющем собой 100 диалогов, демонстрируются пороки всех сословий, бесполезность системы образования и тщеславие протестантской верхушки. В нём можно проследить влияние Монтеня и французской сатиры. Сам автор назвал его «открытой, но безобидной сатирой, где юмор и остроумие служат во благо добродетели». Между тем, острота и злободневность этой работы не могли не вызвать недовольства тех, против кого она была направлена: так, Тюбингенский профессор риторики призывал запретить её, называя «уродливым порождением алхимии». Закономерно, что многие представители высшего духовенства видели в призыве к религиозным преобразованиям угрозу своему положению.


title: Андреэ, Иоганн Валентин

text: В «Herculis Christiani luctae» (1615) и в аллегорико-эпическом стихотворении «Christenburg» Андреэ показывает, как трудно сохранить свои христианские убеждения среди искушений светской среды. Как член тюбингенского кружка, Андреэ считал, что возрождение Германии возможно только на основе христианской идеи — это выразилось в поэме «Добрая жизнь праведного пастыря Божия», где он отразил собственный опыт священника.


title: Андреэ, Иоганн Валентин

text: Валентин Андреэ пытался укрепить живое, деятельное христианство, основав в период между 1618—1620 годами (по некоторым данным — в 1613—1614 или даже раньше) совместно со своими тюбингенскими сподвижниками «Христианское общество» («Unio Christiana», или «Societas Christiana») — духовное межконфессиональное объединение, цель которого была в распространении этого первоначального, истинного (реформированного) христианства, не оскверненного идеологическими и догматическими распрями, братской любви, истинной морали и подлинных знаний. «Христианское общество» стало своего рода проектом-преемником несостоявшейся «розенкрейцеровской реформации», ставя перед собой более реалистичные и практичные цели, в том числе использование возможностей, предоставляемых научным прогрессом, и защиту бывших розенкрейцеров от преследования инквизиции; возглавить его было предложено покровителю Андреэ — Августу фон Брауншвейг-Люненбургскому. Оно не было в полной мере организованным собранием, поскольку его участники находились в разных городах, и предполагалось их взаимодействие по переписке, а также не было фиксированных требований в материальном и иных отношениях, каждый просто должен был вносить вклад в соответствии со своими возможностями. Религиозные и морально-нравственные идеалы и принципы этого союза были подробно, хотя и в завуалированной форме, изложены Андреэ в собрании аллегорических притч «Христианская мифология» (1618) — его темой является гибель истины вследствие религиозных войн, отрицательно сказавшихся на положении Германии, раздираемой борьбой за власть между князьями и императором. В этот же период Андреэ написал и распространил среди своих сподвижников трактаты «Invitatio fraternitatis Christi ad amoris candidatos» (1617), «Christianae societatis imago» и «Christiani amoris dextera porrecta» (1620) — по сути, программные документы «Христианского общества». «Christianae societatis imago» описывает принципы организации общества, руководства им и распределённого взаимодействия участников, «Christiani amoris dextera porrecta» — провозглашает мистическое единение всех христиан. Основные идеи этих двух трактатов были впоследствии (в 1625 г.) взяты за основу организации другого общества, «Antilia», руководимым, вероятно, ; в его деятельности также принимал участие , который опубликовал их в английском переводе в Кембридже в 1647 г. под названиями, соответственно, «A Modell of a Christian Society» и «The Right Hand of Christian Love Offered».


title: Андреэ, Иоганн Валентин

text:
Андреэ был человек разносторонне образованный, много видевший на своем веку, проницательный, высоко стоявший над своей мелкобуржуазной средой и свободный от того самодовольства, которым было проникнуто ортодоксальное лютеранство того времени. Он выступал против догматических распрей своей эпохи, в целом ряде сочинений проповедовал деятельное христианство, основанное на братской любви и взаимопомощи, и создал план основания религиозного братства, которое должно было соединенными усилиями стремиться к осуществлению своего идеала,
— пишет автор фундаментального исследования «История тайных обществ, союзов и орденов» Георг Шустер.


title: Андреэ, Иоганн Валентин

text: Валентин Андреэ, как полагают исследователи, видел в тайных обществах средство осуществления всеобщего преобразования, надеясь с их помощью исправить все несчастья, постигшие его родную страну, которые лютеранской реформации удалось лишь выявить, но не искоренить. Существует, однако, и мнение, что подобные союзы, такие как «Unio Christiana», — лишь метафора, под которой Андреэ подразумевал внутреннее преображение индивидуума в стремлении к богоподобному совершенству телом и разумом.


title: Андреэ, Иоганн Валентин

text: Однако немецкое общество оказалось не готово к задуманному Андреэ и его единомышленниками моральному обновлению, настали тяжёлые военные времена, не складывались отношения Андреэ с правителем города, и это побудило его обратиться к утопии. В этом жанре (и на латинском языке) написано сочинение, считающееся наиболее значительным произведением того периода — «Reipublicae Christianopolitanae descriptio» () (1619), где представлено идеальное описание образцового христианского государства, также выражавшее принципы «Христианского общества». «Республика» Андреэ, как и «Утопия» Т. Мора, — островное государство. Но в отличие от изображаемых Т. Мором и Т. Кампанеллой, оно имеет характер общины, которой правят Теолог, Судья и Учёный, причём на эти должности избираются наиболее достойные. «Христианополис» Андреэ напоминает кальвинистскую Женеву: там, в соответствии с идеей кальвинистов, осуществляется жёсткий контроль за частной жизнью обитателей общины, хотя он и гораздо более индивидуалистичен по сравнению с «Городом Солнца». Вместе с тем в утопической республике Андреэ обнаруживается влияние и гуманистических идей Я. Коменского: большое внимание в ней уделяется просвещению и образованию. При этом, однако, ярко выражен эзотерический аспект: образование неразрывно связано с религией, жители «Христианополиса» в основном занимаются наукой и отправлениями веры, а отдельным избранным оказывается доступно некое тайное мистическое знание. В этом проявилось влияние идей Иоганна Арндта о «новом Иерусалиме», выраженных в его знаменитом произведении «Об истинном христианстве». Описание расцвета наук, выражавшее прогрессивную ориентацию автора, как считается, оказало влияние на Ф. Бэкона (ср. его утопию «»). Система воспитания считается центральным элементом социальной утопии Андреэ. Его педагогические воззрения во многом схожи со взглядами Кампанеллы (которые также повлияли и на Коменского, что видно из его произведения «Orbis sensualium pictus»), однако Иоганн Валентин даёт им самостоятельное обоснование. Автор отчасти отразил в этой утопии и свой педагогический опыт. В утопическом «Христианополисе» важной государственной задачей является и обеспечение здоровья граждан.


title: Андреэ, Иоганн Валентин

text:
Андреэ не единожды удивит нас идеями, на триста лет опережающими его время… Другие две утопии, написанные в первой половине XVII в. — Ф. Бэконом и Т. Кампанеллой — лишь весьма посредственные [по сравнению с «Христианополисом»]
пишет историк Льюис Мамфорд, отмечая тонкий ум и прямоту автора. Современник Андреэ, учёный Роберт Бёртон в своём знаменитом произведении «Анатомия меланхолии» также отмечает «Христианополис» наряду с утопиями Кампанеллы и Бэкона, называя их «остроумным вымыслом». Ряд исследователей, между тем, ставит концепцию утопического сообщества Андреэ в один ряд скорее не с литературными, а религиозными, например, Эразма Роттердамского или Мартина Буцера.


title: Андреэ, Иоганн Валентин

text: Идеал религиозной республики в противоположность абсолютизму отражён также и в произведении «Плач Иеремии».


title: Андреэ, Иоганн Валентин

text: Христианская утопия, однако, так и осталась мечтой для Иоганна Валентина, и уже к концу 1620-х гг он осознал её несбыточность. В 1628 г. он писал Я. Коменскому, что чувствует себя «не в силах больше продолжать эту битву».


title: Андреэ, Иоганн Валентин

text: Благотворительная деятельность Андреэ в Кальве усиливала его конфликт с государственными и церковными чиновниками: его высказывания о том, что они прилагают недостаточно усилий для выполнения своего долго, особенно в тяжёлое военное время, были весьма непопулярны. Своё неудовлетворительное отношение к государственной политике и роли церкви, а именно той ситуации, когда последняя оказалась в результате Тридцатилетней войны в подчинении у абсолютистского государства, Валентин Андреэ выразил в своей поздней работе «Апап». Это анаграмма слова «Папа» — намёк на неодобрительное отношение к Папе Римскому, и в то же время влияние новшеств в литературе, характерных для начала эпохи барокко. В 1649 году Андреэ опубликовал ещё одно из важнейших своих сочинений — «Теофил», где также отразилось его недовольство догматизмом и «цезарепапистским характером» лютеранства. Это произведение имело большое значение не только для церковной политики, но и (по мнению Я. Коменского) для педагогики.


title: Андреэ, Иоганн Валентин

text: Валентину Андреэ приписывается авторство основных текстов (т. н. манифестов) ордена розенкрейцеров: изданного в немецком Касселе анонимного сочинения  — «Откровение Братства» (1614),  — «Исповедание братства» (1615) и в особенности выпущенной в 1616 году в Страсбурге книги «Химическая свадьба Христиана Розенкрейца» (Chymische Hochzeit Christiani Rosencreutz). Появление этих текстов, посвящённых легендарному Христиану Розенкрейцу и провозглашавших «всеобщую и генеральную реформацию человеческого знания и законов», обновление христианства и очищению его от ложных толкований, духовное преображение и возвращение к утраченной гармонии между Богом и человеком, вызвало в Европе резонанс в кругу образованных людей, желавших приобщиться к герметической мудрости и величайшему тайному могуществу. Относительно принадлежности Андреэ к розенкрейцерам и его участии в этих «литературных мистификациях» велось, начиная ещё при его жизни, множество споров, не прекращающихся и по настоящее время.


title: Андреэ, Иоганн Валентин

text: Во-первых, о своём авторстве «Химической свадьбы» Андреэ заявлял в автобиографии «Breviarium vitae Andreanae» сам, датируя первую версию произведения 1603 или 1605 годом, в то время как свою причастность к другим двум манифестам отрицал, поскольку она в то время могла навлечь на него серьезные неприятности. Получивший столь давно желанное место диакона в Файингене в 1614 г., а затем назначение на руководящую церковную должность для восстановления разрушенной войной церковной организации в Вюртемберге в 1638 г. (и тем более после получения степени доктора богословия), Иоганн Валентин до конца жизни считал своим долгом всеми силами доказывать свою приверженность ортодоксии, отрицая какую бы то ни было связь с розенкрейцерским движением. Говоря об этом, Андреэ чаще всего использовал латинское слово «ludibrium» («ludibrium этого суетного „Откровения“», «ludibrium вымышленного Розенкрейцерского Братства»), которое можно перевести как «выдумка», «шутка», «пустячок». Спустя год после публикации «Химической Свадьбы», Андреэ называет Братство розенкрейцеров «не более чем игрой для любопытствующих, обманувшей тех, кто попытался свернуть на извилистую и неторную тропинку вместо того, чтобы следовать истинным и простым путем Христовым». Некоторые исследователи полагают, что эта характеристика («ludibrium») носит иронически-уничижительный характер, с другой стороны, возможно, именно так Иоганн Валентин пытался отделить своё имя от розенкрейцерства. Есть мнение, что подобные признания в мистификации были намеренной тактикой, направленной на отсеивание стремившихся в ряды братства многочисленных дилетантов, компрометировавших идеалы и принципы «реформации». Не исключено и то, что Андреэ имел отношение к Братству, но, связанный его клятвой, не имел права разглашать его тайну. Другие специалисты считают, что он действительно был автором этих сочинений, причём целью его было осмеяние нелепых мечтательных, мистических и алхимических стремлений своих современников, их легковерности и страсти ко всему чудесному. «Я всегда смеялся над розенкрейцерскими небылицами и был против братства этих любопытных», — писал Андреэ. Однако и эти слова можно трактовать по-разному: либо он не имел к этим документам никакого отношения; либо имел, но сожалел об этом и пытался загладить как ошибку своей молодости; либо смеялся, будучи автором этой шутки, над теми, кто на неё купился (хотя это и непохоже на него как высокоморального человека); либо же смеялся доброжелательно над своими товарищами; но вообще столь активное отрицание выглядит несколько подозрительно. Такие авторы как настаивают на буквальной интерпретации слов Андреэ: его религиозные убеждения предполагали «""» в противоположность антропоцентризму розенкрейцерства; с другой стороны, в этих словах осуждения, вообще говоря, нет информации об участии в написании манифестов. Неоднозначность объяснений Иоганна Валентина может, по мнению современного исследователя , объясняться его природной скрытностью и отсутствием мирских амбиций. Способный сочинять и даже издавать свои тексты, особенно провокационного содержания, тайно от общественности и за спиной даже у самых близких друзей, к тому же чуждый суеты и тщеславия, он вполне мог написать и манифесты, не стремясь предавать огласке факт своего авторства.


title: Андреэ, Иоганн Валентин

text: Возможно, Валентин Андреэ сознательно апеллировал к модной тогда теософско-алхимической теме, стремясь, наоборот, привлечь обещанием оккультных знаний как можно больше сторонников, чтобы из их числа отобрать наиболее достойных, способных реализовать его план — продолжение дела М. Лютера по искоренению зла и беззаконий. Существует теория, что к 1617 г. Андреэ разочаровывается в том, во что фактически превратилось розенкрейцерское движение, и начинает активно его критиковать. Так, в опубликованном в 1618 г. втором издании «Menippus» он, в частности, добавляет диалог, посвящённый Розенкрейцерам и обличающий их как алхимиков-шарлатанов. Эта же мысль явно прослеживается и в более ранней комедии «Turbo». А трактат «Invitatio fraternitatis Christi ad amoris candidatos» даже своим названием выражает, что его автор предлагает альтернативу Братству розенкрейцеров. Отдельные исследователи при этом отмечают, что его публикация в 1617 г., когда розенкрейцерство ещё не успело деградировать до дешёвого популизма, свидетельствует о том, что именно тогда, то есть примерно в одно время с Братством розенкрейцеров, было учреждено и это альтернативное «Христианское общество», а значит, сомнительно, что Иоганн Валентин создал обе эти организации одновременно. Наконец, в 1619 г. Андреэ сочинил целое произведение, «Turris Babel, sive Judiciorum de Fraternitate Rosaceae Crucis Chaos» (), из 25 сцен-диалогов между тремя действующими лицами, третье из которых представляет мнение самого автора. Так, имя этого персонажа в последнем триалоге — «Resipiscens» () — служит аргументом в пользу упомянутой теории о смене взглядов Андреэ на розенкрейцерство, а также о его вынужденной (ради сохранения репутации) публичной позиции. Посыл этого сочинения также состоял в осуждении называемого надувательством ажиотажа вокруг розенкрейцерского движения, которое вместо того, чтобы объединить людей, говорящих на разных языках, влечёт настоящий "хаос" среди интеллигенции — «Вавилонскую башню». Некоторые исследователи, впрочем, усматривают в слове «хаос» некие эзотерические коннотации.


title: Андреэ, Иоганн Валентин

text:
Сторонники принадлежности розенкрейцерских манифестов перу Валентина Андреэ, например, Иоганн Буле, приводят и косвенные аргументы. Идеи, созвучные розенкрейцерским взглядам, есть и в других его произведениях. Например, остров, где расположен «Христианополис», имеет арабское, а не еврейское название, что может являться отсылкой к Ближнему Востоку, где по легенде постигал тайные знания Христиан Розенкрейц. Собственно, концепция этой утопии в целом, выражающая предлагаемое преобразование общества, основана именно на целях и принципах этого тайного братства. То же можно сказать и о другом произведении, представляющем идеологию «Христианского общества», — «Christianae societatis imago»: достойные христиане постигают тайную мудрость в целях перерождения миропорядка (суть «Fama Fraternitatis»). Кстати, помимо «Христианского общества», в 1617 г. было основано и «Плодоносное общество», членом которого впоследствии стал Андреэ и которое, хотя и афишировалось как чисто литературное, имело, возможно, и эзотерико-герметическую направленность. А чуть раньше, в 1614 г., сформировалось общество (также формально) математиков, в которое И. В. Андреэ входил вместе с и Кристофом Безольдом. Таким образом, Андреэ участвовал в организации различных союзов, имевших схожие с розенкрейцерами цели. Далее, в произведении «Theca gladii spiritus» (, слова из «Послания к ефесянам», 1616 г. — первое анонимное издание), представляющем собой 800 афоризмов на латыни, также явно повторяются тезисы из «Confessio Fraternitatis», хотя при этом опущены все отсылки к розенкрейцерам и милленаристские акценты, как будто в попытке внести улучшения. То же можно сказать и о той же «Вавилонской башне», где, несмотря на осуждение братства розенкрейцеров как такового, его идеалы по сути прославляются и провозглашаются истинно христианскими.
Довольно уже издевались над людьми; наконец, мы можем освободить связанных, мы можем ободрить нерешительных, мы можем вернуть на путь истинный впавших в заблуждение, мы можем вернуть сбившихся с пути, мы можем исцелить больных. Услышьте, смертные! Не нужно больше ждать никакого Братства; представление окончено; Fama породила его, и Fama разрушила его. Fama говорила «да», и Fama говорит «нет».


title: Андреэ, Иоганн Валентин

text: Специалисты, в частности, историк , считают, что этот фрагмент из «Turris Babel» мог быть написан только автором текста самой «Fama». Между тем, розенкрейцерские идеи Валентина Андреэ, по мнению исследователя Дональда Диксона, нельзя назвать оригинальными, и помимо «Христианополиса» и «Химической свадьбы», его произведения являются по сути популяризацией чужих воззрений. Тем не менее, многие свидетельства указывают на его связь с розенкрейцерским движением. Даже в его фамильном гербе содержится двойной мотив розы и креста (он представлял собой крест св. Андрея c вензелем из четырех алых и белых роз) — возможно, он и послужил прообразом эмблемы Христиана Розенкрейца. Хотя, строго говоря, розенкрейцерская символика представляет собой обычный крест с одной розой в центре, то есть они могут и не иметь друг к другу отношения. Благодаря своим связям в кругах западно-немецкого дворянства и духовенства и незаурядным организаторским способностям Андреэ оказался «идеальной ширмой», предоставив свое имя и даже собственный родовой герб для того, чтобы стать «главным идеологом несостоявшейся генеральной реформации». Немаловажную роль играла и семейная предрасположенность к мистицизму, ведь отец Андреэ, Иоганн, имел собственную алхимическую лабораторию.


title: Андреэ, Иоганн Валентин

text: Некоторые специалисты считают косвенным аргументом также высказывание близкого друга и сподвижника Андреэ, Кристофа Безольда, что смысл манифестов крайне прост и ему неясно, что в них можно было найти непонятного, то есть он имел возможность общаться непосредственно с автором этих текстов, а значит, это мог быть как раз Иоганн Валентин. Кристоф Безольд же известен и тем, что перевёл с итальянского на немецкий главу из знаменитого произведения «Ragguagli di Parnaso» («Парнасские ведомости») , и этот фрагмент был опубликован вместе с «Fama Fraternitatis» под названием «Allegemeine und General Reformation, der gantzen weiten Welt» (). А поскольку известно, что Андреэ был большим поклонником Боккалини и подражал его стилю, отдельные биографы заключают, что он и сам мог быть автором этого перевода вместе со всем «Откровением». Впрочем, строго говоря, оба этих аргумента сами по себе объективно ничего не доказывают. Более убедительной считается заметка Безольда, обнаруженная на полях принадлежавшего ему издания «Fama» 1615 г: «Подозреваю, что автор — J.V.A. И фамильная эмблема Андреэ — крест с розами, такой же, как описывается в „Химической свадьбе“».


title: Андреэ, Иоганн Валентин

text: Историк и исследователь средневековых мистических движений Фрэнсис Йейтс считает, что слово ludibrium может также означать (театральную) игру, комическое представление, а Андреэ высоко ценил театр и видел в нем источник нравственных и просветительских влияний. Именно выступления английских актёров, сопровождавших посольство Ордена Подвязки от Якова I в 1603 году, прибывшего в Штутгарт для облечения герцога Вюртембергского, Фридриха I, регалиями рыцаря Подвязки, произвели столь сильное впечатление на молодого Андреэ, что эти яркие воспоминания о пышных церемониях и празднествах нашли своё отражение в «Химической Свадьбе» редакции 1616 г., в романе присутствуют и «театральные» эпизоды. «Более того, сама структура „Свадьбы“ становится понятнее, если усматривать в ней итог английских влияний, усвоенных молодым Андреэ: сценические постановки и церемонии, как бы слившиеся в одно целое, очевидно, и вдохновили его на создание нового оригинального литературного жанра», — полагает Йейтс.


title: Андреэ, Иоганн Валентин

text: «Театральность», на которую намекают высказывания Андреэ, представляется одним из самых поразительных аспектов розенкрейцерского движения… Обозначение «Откровения» и «Исповедания» словечком ludibrium, что бы оно ни подразумевало (не будем спешить — точный смысл этого термина пока не выяснен), само по себе весьма красноречиво. Получается, что, хотя авторы манифестов и не имели намерения добиться от своей аудитории веры в буквальную истинность истории о Христиане Розенкрейце, эта история может быть истинной в каком-то ином, более высоком смысле — как «божественная комедия», аллегорическое изображение сложного религиозно-философского течения, оказывавшего непосредственное воздействие на свою эпоху.


title: Андреэ, Иоганн Валентин

text: Исследователь также указывает на трактовку понятия ludibrium как жанра ироничной драмы в духе «Похвалы глупости» Эразма Роттердамского. Он пишет, что этот эпитет может нести в себе и такое значение, наряду с сатирой, и Андреэ, соответственно, обладал талантом в обоих этих областях. И. Буле называет «Химическую свадьбу» «комическим романсом». Однако писатель и мистик Э. Уэйт выступает против подобных опереточных коннотаций, считая её исключительно серьёзным произведением, наполненным глубоким скрытым смыслом, написать которое никак не мог бы (в 1602-3 г.) 16-летний подросток. Возможно, если Андреэ действительно в 1615 г. впервые ознакомился с «Откровением» и «Исповеданием» (написанными не им), он мог доработать под их влиянием свой черновик «Химической свадьбы», назвав своего героя Христианом Розенкрейцем и добавив указания на символику Братства. Современный историк-эзотерист Херюард Тилтон также считает, что применительно к Розенкрейцерскому братству "ludibrium" могло быть только очень «серьёзной шуткой».


title: Андреэ, Иоганн Валентин

text: Ряд специалистов основывают свою позицию на языковедческом анализе. Историк протестантской церкви Г. Арнольд в своей знаменитой работе «Unparteische Kirchen— und Ketzerhistorie» () утверждает, что розенкрейцерские манифесты идентичны по своему стилю аутентичным текстам Андреэ. Однако другие, например, Э. Уэйт и Р. Кинаст, с ним не согласны, считая, что, напротив, И. В. Андреэ обладал более отточенным слогом, а немецкий диалект, которым написано «Откровение», отличается от того, на котором он обычно писал; и вообще «Fama» и «Confessio» выглядят весьма посредственными по сравнению с признанной многими выдающейся «Химической свадьбой». Это свидетельствует о том, что они, как минимум, не были написаны одним и тем же автором. К тому же, если в «Откровении» есть ссылки на «Исповедание» и наоборот, то ни в одном из этих произведений нет ссылок на «Свадьбу», равно как и в ней — на другие два текста; они вообще фактически не связаны ничем, кроме имени «Христиан Розенкрейц».


title: Андреэ, Иоганн Валентин

text: Противники авторства Андреэ приводят свидетельства того, что манифесты были написаны скорее одним из его сподвижников по тюбингенскому кружку, , который в 1608—1610 годах сформулировал основополагающие принципы братства и смерть которого в 1614 году совпала по времени с началом публикации этих знаменитых документов. Тезисы из «Откровения» действительно представляются более близкими Гессу, нежели Андреэ, и в ещё большей степени это относится к «Исповеданию». Андреэ стал автором надгробной речи, и кстати, в позднее опубликованной её версии слова «Tobias Hess» и «Fama», единственные во всём тексте, выделены курсивом, что историк считает скрытым указанием на авторство Гесса. В предисловии к «Theca gladii spiritus» Андреэ пишет о фрагментах из «Confessio Fraternitatis», что они основаны на заметках Гесса, однако 26 лет спустя в автобиографии признаёт: их авторство лишь приписывается Гессу, но фактически они принадлежат ему самому («Hesso imputata, plane mea»); Гесс и не обладал литературным талантом в той же мере, что Андреэ. Возможно, что если он и участвовал в распространении манифестов, был всё же скорее уполномоченным представителем истинного автора или авторов.


title: Андреэ, Иоганн Валентин

text: Вероятно, однако, и коллективное авторство Андреэ и Гесса совместно с другими участниками тюбингенского круга (наряду с Орденом иезуитов, он вполне мог быть прототипом Братства Розенкрейцеров как общества христиан-учёных, духовной элиты, стремящейся к преобразованию мира), такими как Кристоф Безольд, Абраам Хольц, Тобиас Адами, Вильгельм Шиккард и  — такая практика довольно типична для подобного рода обществ той эпохи. Современные исследователи Р. Кинаст, , Р. ван Дюлмен, и Р. Эдигхофер сходятся на этой теории, различаясь в позициях по поводу степени вовлечённости самого Андреэ в составлении концепции и сочинении манифестов. Возможно, Валентин Андреэ в период их создания был ещё довольно молод и играл в тюбингенском кружке не первостепенную роль.


title: Андреэ, Иоганн Валентин

text: В пользу коллективного авторства имеется несколько неподтверждённых свидетельств. По некоторым данным, приводимым, в частности, Г. Арнольдом, в письмах к Иоганну Арндту и Яну Амосу Коменскому Андреэ сообщал, что написал манифесты вместе с 30-ю соавторами, однако подлинность этих писем не подтверждена. Кроме того, Мельхиор Брелер, врач Августа фон Брауншвейг-Люненбургского, заявлял, что «Откровение» написано «тремя выдающимися людьми», и исследователи идентифицируют их именно как Андреэ, Гесса и Безольда. Правда, Брелер был в хороших отношениях с И. Арндтом, и тот вполне мог бы поделиться с ним версией о тридцати соавторах. Число 30 представляется менее вероятным и по той причине, что в этом случае такое большое число вовлечённых лиц неизбежно повлекло бы утечку информации в гораздо больших объёмах, чем это имело место. И вообще, по мнению Т. Чартона, если Андреэ и называл его, это можно понимать не буквально, а метафорически, как выражение некой эзотерической идеи. Наконец, со стилистической точки зрения «Fama» не производит впечатления результата работы группы людей, обладая достаточно цельной концепцией; к «Confessio» же это применимо в гораздо меньшей степени.


title: Андреэ, Иоганн Валентин

text: В качестве альтернативного возможного автора называются также имена Иоахима Юнга, Иоганна Таулера, Мартина Лютера и , хотя аргументы в их пользу представляются не столь убедительными.


title: Андреэ, Иоганн Валентин

text: Комментарии


title: Шер, Вениамин Иосифович

text: Вениамин Иосифович Шер (24 ноября 1900—1962) — советский скрипач, композитор и музыкальный педагог.


title: Шер, Вениамин Иосифович

text:
Окончил Петроградскую консерваторию по классу скрипки Сергея Коргуева. С 1927 г. преподавал в Ленинградской консерватории. Среди учеников Шера — Владимир Овчарек, Марк Комиссаров, Виктор Либерман, Анатолий Резниковский, Зиновий Винников и др. В средней специальной музыкальной школе при Ленинградской консерватории у Шера занимался Владимир Спиваков. По воспоминаниям М. Е. Белодубровского,
Добрая половина скрипачей оркестров Ленинградской филармонии того времени были, наверное, его учениками. Он обладал особым педагогическим даром невербально ввести в дух музыки, передать её суть, стилистику так, как будто «он самоё её узрел». Это оставалось навсегда и при обращении к данному автору не требовало повторных объяснений. «Ты пластинку не слушай. Мы сами разберемся», — говорил он обычно.
Среди сочинений В. И. Шера — Концертная фантазия для скрипки на тему оперы М. Глинки «Руслан и Людмила», Детский концерт для скрипки с оркестром (1947), другая скрипичная и камерная музыка.


title: Шер, Вениамин Иосифович

text: По воспоминаниям Е. Е. Фёдорова, Вениамин Шер во второй половине 1940-х гг. играл в Квартете имени Глазунова на альте.


title: Квартет имени Глазунова

text: Кварте́т и́мени Глазуно́ва — струнный квартет, один из первых советских профессиональных камерных ансамблей, созданный в Петрограде в году скрипачом Ильёй Лукашевским и работавший под его бессменным руководством более 20 лет. Назван в честь композитора Александра Глазунова.


title: Квартет имени Глазунова

text: Партию второй скрипки в разные годы также исполняли Т. Летичевский, Григорий Исаевич Гинзбург, в 1950-х годах А. Л. Рушанский, партию альта — Вениамин Иосифович Шер.


title: Квартет имени Глазунова

text: Коллектив внёс значительный вклад в развитие советского квартетного исполнительства, выступал по всей стране и в 1925 и 1929 годах на гастролях во многих европейских странах (Германия, Франция, Нидерланды, Бельгия, Дания, Норвегия и других). В 1925 году квартет стал лауреатом Всесоюзного конкурса струнных квартетов ( первая премия).


title: Квартет имени Глазунова

text:
В 1941 году томская газета «Красное знамя» по случаю гастролей квартета в Томске писала:
Это старейший и самый выдающийся квартетный ансамбль страны. Двадцатилетие его художественной деятельности торжественно отмечалось в 1939 году. Настойчивая, неизменно-вдумчивая работа талантливых участников квартета в течение длительного периода способствовала его огромному художественному росту. Квартет имени Глазунова уже давно пользуется не только всесоюзной, но и европейской славой, как первоклассный пропагандист лучших образцов камерной музыки. Репертуар этого коллектива исчисляется многими сотнями выдающихся музыкальных произведений. Камерные произведения Гайдна, Моцарта, Бетховена, Шуберта, Грига, Мендельсона, Равеля, Мийо, Глинки, Чайковского, Бородина, Аренского, Глазунова, Танеева, — можно с уверенностью сказать, что вся лучшая музыкально-камерная литература находит в лице этого ансамбля превосходного интерпретатора и исполнителя.
В 1934 году ансамбль удостоен почётного звания заслуженный коллектив РСФСР.


title: Попов, Николай Сергеевич

text: Никола́й Серге́евич Попо́в (14 декабря 1931 — 4 февраля 2008) — генеральный конструктор ОАО «Специальное конструкторское бюро транспортного машиностроения» (КБ «Спецмаш»), создатель танка Т-80. Герой Социалистического Труда. Лауреат Ленинской премии.


title: Попов, Николай Сергеевич

text: Николай Сергеевич Попов родился в станице Усть-Лабинская Северо-Кавказского края. Русский.


title: Попов, Николай Сергеевич

text: Окончил семилетнюю школу, учился в Краснодаре в спецшколе ВВС. В 1950 году поступил в Харьковский политехнический институт и окончил его с отличием в 1955 году.


title: Попов, Николай Сергеевич

text: С 1955 года Николай Попов работал в танковом конструкторском бюро Кировского завода в Ленинграде.


title: Попов, Николай Сергеевич

text: В 1968 году он был назначен начальником и главным конструктором КБ, а с 1972 года становится генеральным конструктором СКБ «Трансмаш» производственного объединения «Кировский завод». В 1976 году под его руководством был создан танк Т-80, первый в мире серийный танк с газотурбинным двигателем.


title: Попов, Николай Сергеевич

text: Член Центральной ревизионной комиссии КПСС (1976—1981). Член ЦК КПСС (1981—1990).


title: Попов, Николай Сергеевич

text: Умер 4 февраля 2008 года. Похоронен на кладбище в городе Сестрорецке.


title: Лукашевский, Илья Авсеевич

text: Илья́ Овсе́евич Лукаше́вский (20 сентября 1892—11 июня 1967) — советский скрипач.


title: Лукашевский, Илья Авсеевич

text: Учился в киевской Музыкально-драматической школе Николая Лысенко у Елены Вонсовской, затем окончил Петроградскую консерваторию (1916) у Ованеса Налбандяна. В году основал и возглавил один из первых советских профессиональных камерных ансамблей — Квартет имени Глазунова — и на протяжении нескольких десятилетий был его первой скрипкой. С 1938 года преподавал в Ленинградской консерватории по классу скрипки, руководил квартетным классом в Ленинградской консерватории, с 1964 — профессор. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1957).


title: Налбандян, Ованес Аракелович

text: Оване́с Араке́лович ("Иоаннес Романович") Налбандя́н (1871, Симферополь — 1942, Ташкент) — российский и советский скрипач, музыкальный педагог. Явился первым наставником Яши Хейфеца в Петербургской консерватории.


title: Налбандян, Ованес Аракелович

text: Родился в небогатой армянской семье. Его отец был владельцем лавки по продаже краски.


title: Налбандян, Ованес Аракелович

text: Начал учиться игре на скрипке с девяти лет и уже с одиннадцати концертировал во многих городах российского юга. В частности, выступал в доме Ивана Айвазовского в Крыму.


title: Налбандян, Ованес Аракелович

text: В 1886 году поступил в Петербургскую консерваторию в класс Леопольда Ауэра. Окончил её в 1894 г. со званием лауреата. Затем совершенствовал своё мастерство в Берлине под руководством Йозефа Иоахима, заслужив восторженные отзывы. Высоко оценивал его исполнительский уровень и Пабло Сарасате. Некоторое время преподавал в музыкальной школе Гижицкого в Риге, где его ассистентом был Яков Магазинер.


title: Налбандян, Ованес Аракелович

text: Вернувшись в Россию, вёл активную концертную деятельность: в дореволюционное время часто выступал в благотворительных мероприятиях и давал ежегодно один-два сольных концерта в Малом зале Петербургской филармонии. Жил в Петербурге с матерью (женился поздно, под сорок) и братом, банковским служащим.


title: Налбандян, Ованес Аракелович

text: С 1895 года был ассистентом (адъюнктом) Ауэра в Петербургской консерватории, с 1908 — профессор; преподавал до конца своей жизни. Среди учеников Налбандяна — Миша Эльман, Ефрем Цимбалист, Илья Лукашевский, Юрий Янкелевич, Цецилия Ганзен, Роман Матсов и многие другие. По отзывам учеников, был очень талантлив: «Это был педагог-импровизатор… Здесь не было сухого учительства».


title: Налбандян, Ованес Аракелович

text: Наиболее выдающийся из учеников — Яша Хейфец, для которого явился первым консерваторским педагогом. Занимался с ним в течение полутора лет в 1910—1911 гг., до перехода Хейфеца непосредственно к Ауэру. В то время консерватория принимала учащихся подросткового возраста, и Яша попал к Налбандяну девятилетним. Налбандян оказал организационную поддержку семье Хейфеца, а также согласился заниматься с ним бесплатно. Последний раз учитель и его воспитанник виделись в 1934 году во время гастролей Хейфеца в Ленинграде.


title: Налбандян, Ованес Аракелович

text: После революции 1917 года, в отличие от большинства учеников класса Ауэра, остался в Cоветской России, работал в Ленинградской консерватории, продолжал выступать. Стал заслуженным артистом РСФСР (1926) и заслуженным деятелем искусств РСФСР (1937). Умер в эвакуации во время Великой Отечественной войны.


title: Гинзбург, Григорий Романович

text: Григо́рий Рома́нович Ги́нзбург (1904—1961) — советский пианист. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1946). Лауреат Сталинской премии второй степени (1949).


title: Гинзбург, Григорий Романович

text:
Г. Р. Гинзбург родился 16 мая (29 мая по новому стилю) 1904 года в Нижнем Новгороде. Окончил МГК имени П. И. Чайковского у А. Б. Гольденвейзера. В 1927 году участник Первого Международного конкурса пианистов имени Ф. Шопена, лауреат четвёртой премии. В 1933 году Григорий Коган, характеризуя манеру Гинзбурга, отмечал:
Гинзбург — большой виртуоз. Немало известных пианистов могло бы поучиться у него в этом отношении… Но, говоря как виртуоз, он мыслит как музыкант. Гинзбург — прежде всего музыкант: точная формулировка, совершенное выражение определённых музыкальных мыслей — вот что такое его виртуозность. Виртуозные увлечения, нарушающие логику музыкального мышления, виртуозные эффекты, в угоду которым искажается музыкальный смысл хотя бы самомалейшей детали, совершенно чужды его натуре. Наоборот, сосредоточенное «вникание» в произведение настолько «обуздывает» порой его пианистический темперамент, что скорее можно было бы — временами — сделать ему упрек в чрезмерной созерцательности, недостаточно действенном характере исполнения.
С 1929 года преподавал в МГК имени П. И. Чайковского. Профессор (1935). Среди учеников Гинзбурга — Глеб Аксельрод, Сергей Доренский, Алексей Скавронский, Валентина Белых.


title: Гинзбург, Григорий Романович

text: Г. Р. Гинзбург умер 5 декабря 1961 года в Москве.


title: Гинзбург, Григорий Романович

text:
К столетию Гинзбурга, определяя его место в истории русского пианизма, современный специалист утверждает:
Гинзбург представляется "последним мастером классического рояля", инструмента, освящённого работой и именем Листа. Последним, а вместе с тем, если говорить о совершенстве самого художественного организма классического рояля, оживающего под пальцами исполнителя, — может быть, и вершинным его мастером. Замечательные исполнители новых поколений, вышедшие на сцену в последней трети XX века — мастера другого инструмента, после-классического рояля. В этих поколениях меняется даже типическая конституция рук пианиста: рука становится суше, сообразно росту ударного компонента в интонативном спектре фортепианного звука. Тогда как руки Гинзбурга принадлежали ещё классическому типу пианистических рук, одетых мышечной плотью, выделяясь своей гармонической красотой, сами по себе представляясь произведениями искусства.


title: СофтКлаб

text:
«СофтКлаб» — крупнейшая российская компания, занимающаяся разработкой, локализацией, изданием и распространением компьютерных игр на территории России, стран СНГ и Восточной Европы.
Издаёт официальные русские версии игр на ПК, PlayStation 2, PlayStation 3, PlayStation 4, Xbox 360, Xbox One, PS Vita, PlayStation Portable и Wii. Работает совместно с компанией «1С».


title: СофтКлаб

text: Первая российская компания, которая начала переводить игры не только для PC, но и для игровых приставок (линейки Xbox, Nintendo и PlayStation). На конец 2014 года компания «СофтКлаб» удерживала примерно 80 % рынка СНГ.


title: СофтКлаб

text: Компания была основана в 1994 году в Москве под названием «СофтКлаб». MediEvil 2 стала первой игрой для приставок, которая была официально переведена компанией в России в 2000 году.Также были переведены на Playstation и Formula One 2001.24 февраля 2009 года было объявлено о слиянии с компанией «1С».


title: СофтКлаб

text: Сотрудничает как со многими иностранными разработчиками компьютерных игр и издателями, в числе которых Electronic Arts, Activision, Konami, Capcom, Sega, так и с российскими компаниями: «Бука», «Новый Диск», «Акелла», «Руссобит-М», GFI и в особенности с фирмами «1С» и Snowball Studios, с которыми образовала совместное предприятие «1С-СофтКлаб».


title: СофтКлаб

text: С 2006 года ежегодно принимает участие в крупномасштабной российской выставке компьютерных и видеоигр ИгроМир.


title: СофтКлаб

text: С 2010 года является официальным эксклюзивным дистрибьютором компании Sony Computer Entertainment на территории России.


title: СофтКлаб

text: В конце августа 2014 года компания была переименована в «СофтКлаб».


title: СофтКлаб

text: В августе 2014 года «1С-СофтКлаб» совместно с русскоязычной социальной сетью для геймеров Kanobu и с фондом «Радость детства» провели благотворительную акцию по сбору денег на оборудование для слепых детей.


title: Полтора кота

text: «Полтора кота» — фильм Андрея Хржановского по мотивам произведений Иосифа Бродского. Авторы сценария — Андрей Хржановский и Юрий Арабов. В 2003 году был удостоен премий «Ника» и «Золотой орёл» как лучший анимационный фильм.


title: Полтора кота

text: В фильме использована смешанная техника. Современная киносъёмка, воссоздающая реалии города, в котором жил поэт, совмещается с документальными кадрами, компьютерной графикой и анимацией, основанной на рисунках самого И. Бродского и фотографиях его отца А. Бродского.


title: Полтора кота

text: «Полтора кота» стал прологом к полнометражному фильму Андрея Хржановского «Полторы комнаты, или Сентиментальное путешествие на родину», вышедшего через семь лет.


title: Рывкин, Александр Михайлович

text: Алекса́ндр Миха́йлович Ры́вкин (12 марта 1893, Екатеринослав — 17 февраля 1951) — российский альтист и музыкальный педагог.


title: Рывкин, Александр Михайлович

text: Окончил Петроградскую консерваторию (1917) по классу скрипки у Э. Э. Крюгера. В году был одним из основателей Квартета имени Глазунова, в котором играл на альте больше двух десятилетий. С 1931 года преподавал в Ленинградской консерватории, возглавлял класс струнного квартета.


title: Рывкин, Александр Михайлович

text: Заслуженный артист РСФСР (1940).


title: Рывкин, Александр Михайлович

text: 16 мая в Ленинграде впервые исполнил Увертюру на еврейские темы С. С. Прокофьева в составе Квартета имени Глазунова с участием П. Вантроба (кларнет) и А. Каменского (фортепиано).


title: Плисецкая, Анна Александровна

text: Анна Алекса́ндровна Плисе́цкая (род. 18 августа 1971) — балерина, актриса из династии Плисецких — Мессереров.


title: Плисецкая, Анна Александровна

text:
Анна Плисецкая родилась в Москве, 18 августа 1971 года в семье артистки Большого театра Марианны Седовой и балетмейстера Александра Плисецкого, сына Рахили Мессерер, в прошлом звезды немого кино. Племянница Майи Плисецкой.
Детство прошло в Латинской Америке, в Лиме (1974—1976), где её отец был основателем балета при Университете Сан-Маркос и в Буэнос-Айресе (1976—1978) (Аргентина).


title: Плисецкая, Анна Александровна

text: В трёхлетнем возрасте появилась на экране в фильме-балете Маргариты Пилихиной «Анна Каренина».


title: Плисецкая, Анна Александровна

text: В году на экраны вышел фильм «Мэри Поппинс, до свидания», где она исполнила роль Джейн Бэнкс.


title: Плисецкая, Анна Александровна

text: В 1989 году окончила Академию балета имени Вагановой в Санкт-Петербурге (педагоги: М. А. Васильева, Л. Е. Гончарова, Л. П. Морковина).


title: Плисецкая, Анна Александровна

text: В 1989 году по окончании академии в Мариинском театре (1989—1995) исполняла сольные партии в репертуаре театра. Дебютом стало выступление на телемарафоне «Санкт-Петербург-возрождение» («Видение розы», с Андрисом Лиепой, 1991), с участием мировых звёзд: Иегуди Менухина, Натальи Макаровой, , , которые приехали, чтобы помочь вместе со звёздами балета Мариинского театра городу Санкт-Петербург, который в то время и возвратил своё историческое имя. С театром участвовала в гастрольных турне по Японии, Корее и США.


title: Плисецкая, Анна Александровна

text: В году Александр Белинский выпустил фильм «Последняя тарантелла», где Анна исполнила роль "Нины".


title: Плисецкая, Анна Александровна

text: С 1993 по 1996 год училась в Петербургской консерватории получив степень бакалавра на кафедре режиссуры и сценарной драматургии.


title: Плисецкая, Анна Александровна

text: С 1992 по год Анна Плисецкая была солисткой труппы Мориса Бежара (Лозанна, Швейцария) с которой гастролировала по всем городам Израиля, Италии, Англии, Бельгии, Испании, Франции, Германии.


title: Плисецкая, Анна Александровна

text: С 1995 по 2006 год выступала, как приглашённая балерина в спектаклях и гастрольных программах Финляндии, Испании, Японии («Dream Creation I, II»), Сингапуре.


title: Плисецкая, Анна Александровна

text: В 2000 и 2003 годах вместе с коллективом ГЦКЗ «Россия» и Марией Мульяш, создавала программы воплощающие идею развития одарённых и профессиональных детей, в области музыки, балета, оперы и циркового искусства, которым давали такую возможность, приглашённые для этой идеи: Максим Дунаевский, Эдуард Грач, Григорий Ковалевский. Когда главного редактора зала, Марии Мульяш не стало, все артисты, любившие её, посвятили ей концерт (2009).


title: Плисецкая, Анна Александровна

text: В 2001—2004 годах окончила Международную академию бизнеса и управления, получив специальность менеджмент организации.


title: Плисецкая, Анна Александровна

text: С года Анна участвует в нескольких театральных антрепризах, сыграла роль Елизаветы Павловны Тверской (Бетси) в спектакле «Анна Каренина»


title: Плисецкая, Анна Александровна

text:
В 2007 году пианист Даниил Крамер и Анна Плисецкая создали джазовую программу, в которой сочетались разные музыкальные направления с балетом. Премьера спектакля «Город глазами джаза» состоялась в зале Чайковского. А затем был выпущен фильм об истории создания спектакля. Спектакль выпускался и в камерном варианте, с музыкальными и вокальными номерами.
Фильмы и передачи, показанные на телеканалах:
СТС, (Кино в деталях, Ф. Бондарчук, А.Сергиенко), РЕН ТВ, ТВЦ, Культура, НТВ, Россия-1


title: Смедли, Агнес

text: Агнес Смедли (; 23 февраля 1892 Осгуд, Миссури — 6 мая 1950) — американская журналистка, писательница, борец за права женщин и освобождение Индии.


title: Смедли, Агнес

text: Родилась в (штат Миссури) в бедной фермерской семье, была второй из пяти детей. Отец Смедли был американским индейцем. В 1901 году семья переехала в шахтёрский город Тринидад в штате Колорадо, где стала свидетельницей событий забастовки работников угольных шахт 1903—1904 годов.


title: Смедли, Агнес

text: В 1903 году отец Смедли бросил семью, и она была вынуждена работать домашней прислугой. Смедли не получила нормального школьного образования (ей приходилось бросать его из-за работы и болезни матери, умершей в 1910 году) и впоследствии пыталась восполнить это самообразованием и посещением лекций где могла.


title: Смедли, Агнес

text: В 1912 году Смедли вышла замуж за Эрнеста Брундина. В 1913 году поступила в учительский колледж в Сан-Диего, исключена оттуда в 1916 году. Вступила в Социалистическую партию Америки. В 1917 году развелась с мужем и переехала в Нью-Йорк, где сотрудничала в социалистической прессе.


title: Смедли, Агнес

text: Примкнула к группе индусов — участников революционного национально-освободительного движения. 18 марта 1918 года Смедли была арестована вместе с Сальендранатом Гошем и обвинена в помощи шпионажу и участии в подготовке антибританского восстания в Индии. Провела 6 месяцев в тюрьме. Дело не было доведено до суда. После освобождения из тюрьмы писала статьи для «New York Call» и «The Birth Control Review», издания продвигающего контрацепцию. Вступила в тайную организацию «Друзья индийской свободы», члены индийской группы доверили ей хранение явок, шифров и тайной переписки.


title: Смедли, Агнес

text: В 1920 году переехала в Германию вместе с Вирендранатом Чатопадайя. Писала репортажи о Германии для американских изданий «The Nation» и революционного журнала «The New Masses», также для советского журнала «Интернациональная литература» и др. В этот период так же, как и Чатопадайя, часто перемещалась между Берлином и Москвой, так же, как он, работая на Коминтерн.


title: Смедли, Агнес

text: В 1928 году переехала в Шанхай. В 1929 году написала автобиографический роман «Daughter of Earth» (Дочь земли). Была корреспондентом газет «Manchester Guardian», «China Weekly Review» и «Frankfurter Zeitung». Написала несколько книг о китайской красной армии, чем вызвала недовольство гоминьдановцев. В 1930 году познакомилась с советским разведчиком Рихардом Зорге и помогала ему наладить сеть шпионажа. Несколько месяцев провела в СССР (1933—1934).


title: Смедли, Агнес

text: Сопровождала китайскую красную армию во многих походах. Пыталась вступить, но не была принята в Коммунистическую партию Китая. Во время Второй мировой была важным посредником между командованием американской армии и китайскими коммунистами. Организовывала поставки медицинских материалов китайцам.


title: Смедли, Агнес

text: В мае 1941 году вернулась в США, прочитала серию лекций о положении в Китае, жила в писательской колонии в штате Нью-Йорк. После Второй мировой попала под подозрение в шпионаже, ФБР установило за ней наблюдение. Уехала в Великобританию, где и умерла. Прах был похоронен на революционном кладбище Бабаошан в Пекине.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: «Кайра́т» () — казахстанский футбольный клуб из Алма-Аты. 2-кратный чемпион Казахстана, 9-кратный обладатель Кубка Казахстана, 2-кратный обладатель Суперкубка Казахстана, обладатель Кубка Федерации футбола СССР.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: В 1954 году на базе алма-атинского «Динамо» основан клуб «Локомотив» Алма-Ата, в 1955 году команду переименовали в СО «Урожай». В 1956 году согласно постановлениям президиума Всесоюзного Центрального Совета Профессиональных Союзов (ВЦСПС) Протокол № 6 п.15 от 27 апреля 1956 г. — об объединении добровольного спортивного общества «Урожай» с республиканскими спортивными обществами колхозников. Председатель ВЦСПС СССР — В. Гришин Постановление Совета министров КазССР от 01 июня 1956 г. за № 299 об объединении СО «Урожай» со СО «Колхозшы» в единое сельское спортивное общество. Председатель СовМина КазССР — Д. Кунаев. 18 июня 1956 г. Из протокола № 1 объединённого пленума Республиканских Советов ДСО «Урожай» и «Колхозшы» КазССР: «…поступило предложение назвать ДССО КазССР — „Кайрат“ …постановили: назвать Добровольное Сельское Спортивное общество КазССР — „Кайрат“, и впредь именовать — ДССО „Кайрат“.» Первым председателем ДССО «Кайрат» стал Барлыхан Чинжалинов. Перед пленумом обоим ДСО предложили дать варианты названия будущего ДССО. В списках фигурировали такие названия как: «Егинши», «Тулпар», «Оним» («Урожай»), «Алтын дән» («Золотое зерно»), «Куресши» («Борец»), «Беркут дала» («Степной орел»), «Жастар» («Молодёжь»). Имени «Кайрат» среди этих вариантов не было. Но ни один из предложенных обществами вариантов не был даже рассмотрен на повестке дня. Кто предложил название «Кайрат» осталось так и неизвестно. Но, судя по всему, это имя было «спущено» сверху и не исключено, что инициатива исходила от самого Кунаева.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: Первым старшим тренером команды стал А. В. Хохман, который с 1947 года был старшим тренером предшественников «Кайрата» — команд «Динамо» (Алма-Ата) и «Урожай».


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 1954 год. С 1954 по 1991 годы выступал в чемпионате СССР, из них 24 сезона в Высшей лиге.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 1956 год. Весь июнь команда провела на выезде, поочередно сыграв в Воронеже (2-го), Сталинграде (6-го), Тбилиси (11-го), Ереване (15-го), Краснодаре (22-го) и Ростове (26-го). Впервые же под именем «Кайрат», команда вышла в родных стенах, ровно через месяц после пленума — 18 июля на матч с сталинабадским «Колхозчи» (3:0). В 1956—1959 годах команда играла в группе «Б» (аналог 1 лиги).


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 1960 год. «Кайрат» становится первым и единственным казахстанским клубом, принявшим участие в чемпионате СССР среди команд высшего дивизиона.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 1963 год. «Кайрат», выйдя в полуфинал XXII Кубка СССР, устанавливает лучшее достижение казахстанских команд в этом турнире. В том полуфинале «Кайрат» лишь только в дополнительное время уступил донецкому «Шахтеру» со счетом 1:2.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 1965 год. Вылет из «элитного» дивизиона оказывается не долгим. Уже в следующем, 1965, году «Кайрат» заканчивает чемпионат класса «Б» вторым, уступив лишь такому же неудачнику прошлогоднего сезона — ереванскому «Арарату».


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 1966 год. «Кайрат» завоевывает по итогам чемпионата СССР среди команд высшей лиги приз «За волю к победе».


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 1970 год. «Кайрат» снова заканчивает турнир вторым, уступив львовским «Карпатам» — клубу который в прошлом году выиграл Кубок СССР.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 1971 год. Достигается один из самых крупных международных успехов казахстанского клубного футбола. Алма-атинский «Кайрат» становится первой советской командой, завоевавшей Кубок Международного спортивного союза железнодорожников. На пути к этому успеху «Кайрат» переиграл «Локомотив» из Кошице (Чехословакия) — 4:1 дома и 1:0 в гостях. Затем поначалу уступил дома «Славии» из Софии (Болгария) — 1:3, но уверенно переиграл её в гостях — 3:0 и вышел в финал, где встретился с «Рапидом» из Бухареста (Румыния). Первая встреча в Бухаресте завершилась вничью — 1:1. В ответной игре в Алма-Ате «Кайрат» при стечении 32 тысяч зрителей побеждает со счетом 1:0.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: Защитник «Кайрата» Сеильда Байшаков по итогам опроса, проведенного молодёжным журналом «Смена» признается лучшим дебютантом чемпионата СССР среди команд высшей лиги.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 1976 год. «Кайрат» первым из казахстанских клубов выигрывает чемпионат СССР среди команд первой лиги. «Кайрат» и «Нефтчи» (Баку) оказываются в высшей лиге, которую в том сезоне покидали такие клубы, как московский «Спартак» и минское «Динамо». Нападающий клуба Александр Хапсалис становится в составе сборной СССР чемпионом Европы среди юниоров (U-19).


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 1977 год. Защитник «Кайрата» Сеильда Байшаков становится первым казахстанским футболистом, выступившим в составе национальной сборной СССР. Дебют состоялся в Будапеште против сборной Венгрии в отборочном цикле чемпионата мира 1978 года.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 1980 год. «Кайрат» во второй раз завоевывает по итогам чемпионата СССР среди команд высшей лиги приз «За волю к победе».


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 1981 год. «Кайрат» становится победителем зимнего Международного турнира на приз газеты «Неделя», проводившегося в крытых манежах Москвы. В финальном матче между «Кайратом» и московским «Динамо» основное и дополнительное время закончилось ничьей. В результате победитель определился при помощи серии послематчевых одиннадцатиметровых ударов, завершившейся со счетом 5:4 в пользу «Кайрата».


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 1983 год. «Кайрат» во второй раз выигрывает чемпионат СССР среди команд первой лиги.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 1986 год. «Кайрат», заняв седьмое место в чемпионате СССР, устанавливает высшее достижение казахстанского клуба в этом турнире. Полузащитник клуба Вахид Масудов по итогам опроса, проведенного телепередачей «Футбольное обозрение», признается автором лучшего гола 49 чемпионата СССР в октябре 1986 года. Гол был забит в домашнем матче против днепропетровского «Днепра».


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 1988 год. «Кайрат» становится обладателем Кубка Федерации футбола СССР. В финальном матче, состоявшемся в Кишиневе на Республиканском стадионе, «Кайрат» со счетом 4:1 победил бакинский «Нефтчи».


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: Полузащитник «Кайрата» Евгений Яровенко побеждает в составе олимпийской сборной СССР в финальной части футбольного турнира XXIV Олимпийских Игр в Сеуле и становится первым казахстанским футболистом, завоевавшим звание олимпийского чемпиона.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 1989 год. Нападающий «Кайрата» Евстафий Пехлеваниди становится первым казахстанским футболистом, подписавшим контракт с зарубежным клубом, и уезжает выступать за греческий «Левадиакос».


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 1990 год. Ветераны «Кайрата» становятся серебряными призёрами чемпионата СССР среди ветеранов. В финальной игре, состоявшейся в Сочи, казахстанцы уступили краснодарской «Кубани» со счетом 2:4.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 1992 год. «Кайрат» выигрывает первые в суверенной истории Казахстана чемпионат и кубок Республики Казахстан.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 1994 год. Сборная ветеранов «Кайрата» в австралийском городе Брисбен становится бронзовым призёром чемпионата мира среди ветеранов, обыграв со счетом 2:1 в матче за третье место ветеранов города Сидней (Австралия).


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 1998 год. Произошёл скандальный раздел команды на армейскую ЦСКА-«Кайрат», возглавляемую генералом от спорта Павлом Новиковым и СОПФК «Кайрат», финансируемую предпринимателем Булатом Абиловым. С сезона 2001 года в чемпионате Казахстана выступает единый «Кайрат», а армейская команда вновь стала называться просто ЦСКА.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 1999 год. АФК награждает полузащитника «Кайрата» и олимпийской сборной Казахстана Андрея Травина призом автора лучшего гола Азии в ноябре 1999 года. Гол был забит в матче второго этапа азиатской части отборочного цикла «Сидней-2000» в ворота олимпийской сборной Таиланда.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 2000 год. «Кайрат», представляя Казахстан в ХХ розыгрыше Кубка азиатских чемпионов и XI розыгрыше азиатского Кубка обладателей Кубков, впервые в истории добивается выхода в четвертьфинал этого турнира.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: Полузащитник ЦСКА-«Кайрат» Руслан Балтиев по приглашению АФК вызывается в сборную команду звезд азиатского футбола, в составе которой принимает участие в матче против сборной Ирана, посвященном Дню независимости этой страны.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 2002 год. «Кайрат» как обладатель Кубка страны становится одним из первых казахстанских клубов, принявшими участие в квалификационном раунде Кубка УЕФА. «Кайрат» не сумел обыграть югославскую «Црвену Звезду» из Белграда (0:2 дома и 0:3 в гостях).


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 2003 год. Пятикратные обладатели Кубка Казахстана. 11 ноября в финале в Алматы «Кайрат» взял вверх над костанайским «Тоболом» — 3:1. Алибек Булешев — лучший нападающий.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 2004 год. Двукратные чемпионы Казахстана (2 ноября в Петропавловске в заключительном матче сезона «Кайрат», выиграв у местного «Есиль-Богатыря» со счетом — 3:1, во второй раз в истории завоевал титул лучшей команды страны). Финалист Кубка РК (11 ноября в финале в Таразе «Кайрат» уступил ФК «Тараз» — 0:1). Самат Смаков — лучший футболист страны и лучший защитник. Арсен Тлехугов — лучший бомбардир (22 гола) чемпионата. Алексей Петрушин — лучший тренер года. Андрей Карпович — лучший полузащитник. Алибек Булешев — лучший нападающий.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 2005 год. Бронзовые призёры чемпионата страны. Финалист Кубка РК (11 ноября в финале в Шымкенте «Кайрат» уступил в дополнительное время столичному «Женису» — 1:2 (1:1)).


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 5—6-е место на Кубке чемпионов Содружества, в четвертьфинале в серии послематчевых пенальти (2:3) уступили литовскому «Каунасу» (на групповой стадии проиграли белорусскому «Динамо» Минск — 1:2 и обыграли эстонскую «Левадию» — 4:0). 12 июля с домашней победы (2:0) над словацкой «Артмедией» команда дебютирует в розыгрыше Лиги чемпионов УЕФА-2005/06 (1-й квалификационный раунд); в ответном поединке, который должен был состояться в Братиславе, а был сыгран в Сенеце, основное время завершилось со счетом — 2:0 в пользу хозяев, а в дополнительные полчаса на гол кайратовцев словаки ответили двумя забитыми мячами.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 2006 год. 27 июля в Алматы одержана первая победа (2:1) в розыгрышах Кубка УЕФА над венгерским «Фехерваром», (1-й квалификационный раунд; в первом матче в Секешфехерваре проиграли — 0:1).


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 2008 год. Алибек Булешев с 77 забитыми мячами и 194 сыгранными матчами возглавил список лучших бомбардиров и гвардейцев клуба в высшем дивизионе чемпионатов Казахстана, а также с 12 голами возглавил список лучших бомбардиров клуба в розыгрышах Кубка РК.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: В связи с тем, что в середине сезона-2008 один из спонсоров в нарушение всех договорённостей отказался от финансирования клуба (в частности, выплаты зарплат сотрудникам и игрокам), а учредитель клуба — городская администрация — не нашла средств на покрытие возникших задолженностей, лицензия футбольного клуба «Кайрат» была приостановлена. Городская администрация приняла решение об организации нового объединения под названием «Кайрат», которое Федерация футбола Казахстана в сезоне-2009 допустила к участию только в Первой лиге.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 2009 год. Чемпионы РК среди команд Первой лиги.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 2010 год. Команда продолжает выступление в Чемпионате РК среди клубов Премьер Лиги при поддержке Акимата города Алматы.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 2011 год. Победители турнира дублирующих составов команд Премьер-лиги. Джон Грегори стал первым тренером-англичанином в казахстанском футболе. ТОО «КазРосГаз» — генеральный спонсор ФК «Кайрат».


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 2012 год. Энергетическая компания ТОО «КазРосГаз» становится основным собственником клуба с 70%-ной долей участия. 30 % участия остается за Акиматом г. Алматы. Хосе Перес Серер стал первым тренером-испанцем в истории казахстанского футбола. Стюарт Макларен Дафф первый британский футболист в Казахстане. ТОО «КазРосГаз» инициирует строительство сразу трех тренировочных баз, для команд всех возрастов. В состав клуба вошла футбольная школа «Цесна». На место главного тренера вместо Серера приглашается именитый тренер Владимир Вайсс, он призван поднять игру клуба на новый уровень. Любопытно, что именно Вайсс в 2005 году со своей «Артмедией», выбивает впервые участвовавший в розыгрыше Лиги чемпионов УЕФА «Кайрат». В истории казахстанского футбола это первый тренер, который выводил свою сборную в финальную часть чемпионата мира по футболу и довёл её до стадии 1/8 финала.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 2013 год. Спустя восемь лет, «Кайрат» снова призёр чемпионата страны и на будущий год, так же впервые спустя восемь лет, будет участвовать в еврокубках.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 2014 год. Шестикратные обладатели Кубка РК, второй год подряд «Кайрат» бронзовый призёр чемпионата страны. Бауыржан Исламхан признан лучшим игроком чемпионата Казахстана.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 2015 год. Впервые в истории «Кайрат» выигрывает серебряные медали чемпионата Казахстана. 7-кратные обладатели Кубка Казахстана. Жерар Гоу признан лучшим игроком чемпионата Казахстана.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 2016 год. Впервые в истории «Кайрат» выигрывает Суперкубок Казахстана по футболу, и возвращает себе звание самой титулованной команды страны. Бауыржан Исламхан признан лучшим игроком чемпионата Казахстана.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 2017 год. Двукратные обладатели Суперкубка Казахстана по футболу, 8-кратные обладатели Кубка Казахстана по футболу.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 2018 год. 9-кратные обладатели Кубка Казахстана по футболу.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: «Кайратовский бетон» — так называлась в советской прессе и в среде болельщиков оборона «Кайрата». В сезоне 1960 г. специалисты футбола много полемизировали по поводу тактической схемы игры «Кайрата». Алматинцы, ведомые принявшим команду накануне первенства Н. Я. Глебовым, использовали построение 1+4+2+4 — так называемую бразильскую систему, в то время как большинство других клубов по-прежнему играло по апробированной системе «дубль-ве». Случалось, что «Кайрат» прибегал и к системе 1+3+3+4. Но в любом случае футбольные специалисты замечали, что у алматинцев прослеживается оборонительная тенденция, так как команда использовала на одного форварда меньше, чем другие. В это самое время в советской прессе, а также в среде болельщиков и появился термин «Кайратовский бетон». Журнал «Смена» в 1969 г. после игры ленинградского «Зенита» и алматинского «Кайрата» озаглавила статью посвящённую этому матчу словами: «И „бетон“ дал трещину…»


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: Соперничество «Кайрата» и ташкентского «Пахтакора» в чемпионатах СССР. Среднеазиатское дерби было основным спортивным событием года, его в обязательном порядке посещало высшее руководство республик. Оно было частью более общего противостояния на всех уровнях, возникшего в середине XX века, между Казахстаном и Узбекистаном. Считалось, что эти две советские республики доминируют в азиатской части Советского Союза, и отношения между ними являются важнейшим элементом политики Москвы в центральноазиатском регионе. Отсюда следовала четкая иерархия представительства двух республик в партийной номенклатуре СССР, — лидер Казахстана, как правило, был членом Политбюро ЦК КПСС, а лидер Узбекистана — кандидатом в члены Политбюро. Достаточно вспомнить хотя бы таких известных в советское время деятелей, как первый секретарь ЦК компартии Казахстана Динмухамед Кунаев и первый секретарь ЦК компартии Узбекистана Шараф Рашидов. Тогда соперничество выражалось в стремлении выставить именно свою республику в качестве самой передовой и успешной. Одним из самых эффективных способов достижения этой цели были взаимные интриги и любимая игра двух первых руководителей союзных республик.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: Сергей Страшненко, бывший футболист «Пахтакора»:


title: Кайрат (футбольный клуб)

text:
Известный футболист и тренер «Кайрата» Тимур Санжарович Сегизбаев:
Статистика встреч:


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: Впервые в Высшей лиге чемпионата СССР, в то время называвшейся «Классом А» команды встретились в 1960 году 25 сентября, матч проходивший в городе Алма-Ате выиграл со счётом 1-0 алматинский «Кайрат».


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: В чемпионатах и кубках СССР по футболу команды встречались между собой 50 раз.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: В Высшей лиге Чемпионата СССР


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: В 1958 году футбольному клубу «Шахтёр» официально присвоен статус команды мастеров. С этого момента команды «Шахтёр» и «Кайрат» пересекались в Чемпионате СССР. Первая встреча состоялась в том же 1958 году в рамках Первой лиги 25 мая в которой была зафиксирована победа алматинской команды со счётом 0:3.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: Всего команды встречались в восьми матчах в четырёх сезонах (1958, 1959, 1965, 1970). Это связано с тем, что «Кайрат» был единственной командой Казахской ССР, которая выступала в Высшем дивизионе СССР по футболу (1960-1964, 1966-1969, 1971-1974, 1977-1982, 1984-1988), поэтому они с карагандинским «Шахтёром» находились в разных лигах.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: Первая встреча в пост-советский период состоялась в 1992 году в рамках Чемпионата Казахстана и также закончилась победой «Кайрата» со счётом 1:3. С этого времени команды встречались каждый год в Чемпионате, за исключением сезона 2009, когда алматинская команда играла в Первом дивизионе. Примечательно, что клубы не встречались друг с другом в финале Кубка или Суперкубка Казахстана. Такая ситуация сложилась в связи с тем, что годы подъёма «Шахтёра» совпали с годом кризиса в «Кайрате», однако они неоднократно выбивали друг друга из розыгрыша Кубка Казахстана.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: В средствах массовой информации соперничество часто называют Казахстанское дерби. Это связано с тем, что «Кайрат» и «Шахтёр» являются старейшими профессиональными футбольными клубами Казахстана. Такой истории встреч нет ни у одной из футбольных команд.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: 27 декабря 2008 года руководители двух алматинских футбольных клубов «Мегаспорт» Мэлс Катаев и «Алма-Ата» Талгат Жантемиров сообщили о создании в Казахстане нового футбольного клуба, который был основан на базе этих двух команд. Такое решение было принято в связи экономическим кризисом в стране. Первым главным тренером команды стал экс-тренер «Кайрата» Вахид Масудов.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: В средствах массовой информации соперничество часто называют Дерби двух столиц. Это связано с тем, что после переноса столицы Казахстана из Алма-Аты в Астану, Алма-Ата получила народное название "«южная столица»", а футбольный клуб «Локомотив» был переименован в честь столицы в «Астану».


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: В сезоне 2009 года команды не пересекались, так как «Астана» играла в чемпионате Казахстана, а «Кайрат» в Первой лиге. Первая встреча состоялась 22 марта 2010 года.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: Центральный стадион г. Алма-Аты построен в 1958 году. Стадион представляет собой сооружение, овальное в плане, разделенное вставками проходами на 4 трибуны: северную, западную, южную и восточную. Общая вместимость трибун составляет 23 804 мест.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: С первого дня и по сей день Центральный стадион является домашней ареной алматинского «Кайрата». 1960 год стал историческим для казахстанского футбола. Республика получила место в классе А (так сначала называлась высшая лига), которое занял сильнейший на тот момент клуб Казахской ССР — «Кайрат» из Алма-Аты.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: Первый официальный матч «Кайрата» в высшей лиге проходил на Центральном стадионе Алма-Аты. 10 апреля в 1960 году дебютный матч против ленинградского «Адмиралтейца» завершился ничейным результатом. 0:0. Стадион был переполнен зрителями.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text:
Центральный стадион оборудован осветительными установками (прожекторами) с целью возможности проведения мероприятий в вечернее время. Уровень освещенности составляет 1400 люкс.
Поверхность игрового футбольного поля: естественное травяное покрытие, ровное и гладкое.
Размеры поля — 105 м х 68 м


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: После приобретения контрольного пакета акций ФК «Кайрат» компанией КазРосГаз в 2011 году была поставлена цель создать единую клубную инфраструктуру. Она должна включать в себя подготовку молодых футболистов с раннего возраста и переход на комплектацию команды воспитанниками футбольного клуба. Для этих целей была разработана программа развития клубной инфраструктуры, которая включала в себя создание детской и юношеской академии, а также строительство новой учебно-тренировочной базы для основного состава.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: Учебно-тренировочная база «Бесагаш». В октябре 2015 года была открыта новая современная база. Она располагает тремя полями с натуральным газоном и двумя искусственными, одно из которых накрыто надувным куполом, необходимым медико-санитарным комплексом для основной команды клуба. В комплексе УТБ находится музей ФК "Кайрат", в котором расположены все выигранные клубом трофеи.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: Детская академия им. С. П. Квочкина была открыта на месте бывшей учебно-тренировочной базы клуба 1 июля 2013 года. 1 июня 2014 года детской академии было присвоено имя выдающегося игрока алматинского «Кайрата» — Квочкина Сергея Прокопьевича. С 1986 года он занимался обучением молодых футболистов вплоть до своей кончины в 2007 году. Академия работает с детьми в возрасте 8-13 лет.


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: Юношеская академия им. Т. С. Сегизбаева была открыта 26 сентября 2014 года и названа в честь выдающегося игрока клуба — Тимура Сегизбаева. Целью академии является воспитание футболистов 14-18 лет. Стадион академии является домашним для фарм-клуба — «Кайрат А».


title: Кайрат (футбольный клуб)

text: Академия им. Е. А. Пехлеваниди была открыта 10 мая 2017 года на месте бывшей академии футбола «Цесна». Академия была названа в честь Евстафия Пехлеваниди. Стадион академии является домашним для молодёжного состава клуба.


title: Крюгер, Эммануил Эдуардович

text: Эммануил Эдуардович Крюгер (17 (29) апреля 1865, Тверь — 1938) — российский скрипач и музыкальный педагог. Двоюродный племянник И. С. Тургенева.


title: Крюгер, Эммануил Эдуардович

text: Учился в Московской консерватории у Ивана Гржимали, затем в Петербургской консерватории у Леопольда Ауэра. Был (наряду с Сергеем Коргуевым) концертмейстером созданного Ауэром оркестра студентов и выпускников консерватории, а с 1895 г. — концертмейстером оркестра балета Мариинского театра. Играл вторую скрипку в струнном квартете Ауэра.


title: Крюгер, Эммануил Эдуардович

text: С 1899 г. Крюгер преподавал в Петербургской консерватории, с 1908 г. профессор. Среди учеников Крюгера — альтист Александр Рывкин, дирижёр оркестра русских народных инструментов Николай Осипов, композитор Борис Бровцын и др. С 1929 года на пенсии.


title: Крюгер, Эммануил Эдуардович

text: Заслуженный артист Республики (1937).


title: Крюгер, Эммануил Эдуардович

text: Старший сын Эммануила Крюгера "Владимир Эммануилович Крюгер" (1898—1960) был актёром Ленинградского Театра драмы им. А. С. Пушкина, снимался в небольших ролях в фильмах «Вратарь» (1936), «Балтийцы» (1937), «Пучина» (1957). Второй сын, "Борис Эммануилович Крюгер" (1902—1963), преподавал в средней специальной музыкальной школе при Ленинградской консерватории и был одним из первых учителей Владимира Спивакова.


title: Кронкайт, Уолтер

text: Уо́лтер Ли́ланд Кронкайт-младший (; 4 ноября 1916 — 17 июля 2009) — американский и . Наибольшую известность получил как бессменный ведущий вечернего выпуска новостей CBS на протяжении 19 лет с 1962 по 1981.


title: Кронкайт, Уолтер

text: В годы наибольшей популярности CBS в 1970-х и 1980-х годах, Кронкайт, согласно опросам общественного мнения, был человеком, которому американцы доверяли больше всего.


title: Кронкайт, Уолтер

text: Именно от Кронкайта, известного как «дядя Уолтер», средний американец узнавал о важнейших событиях, таких как кубинский кризис (1962), убийство президента Кеннеди (1963), борца за расовое равенство Мартина Лютера Кинга, и убийство Роберта Кеннеди, высадка на Луну (1969), Уотергейтский скандал (1972) и захват американских заложников в Иране (1979).


title: Кронкайт, Уолтер

text: Посетив Вьетнам во время войны и сняв документальный фильм о конфликте, Кронкайт выступил за её прекращение (фильм был показан 27 февраля 1968 года). Благодаря этому выступлению, политика продолжения войны потеряла поддержку американцев, а президент Джонсон решил отказаться от выдвижения своей кандидатуры на второй президентский срок. По свидетельству очевидцев, Джонсон сказал:


title: Кронкайт, Уолтер

text: Потеряв Кронкайта, я потерял [голоса] средних американцев.


title: Кронкайт, Уолтер

text: Кронкайт выступал за предоставление бесплатного времени на ТВ для политических партий, в целях защиты прав кандидатов от меньшинства.


title: Кронкайт, Уолтер

text: Уолтер Кронкайт по обыкновению заканчивал свои передачи словами «Такие дела» ().


title: Кронкайт, Уолтер

text: Кронкайт прекратил вести новостные выпуски в 1981 году, однако до последнего дня числился в штате телекомпании, изредка появляясь на экране. В 2006 году он призвал президента Джорджа Буша-младшего вывести войска из Ирака.


title: Кронкайт, Уолтер

text: Радиолюбитель. Позывной KB2GSD.


title: Кронкайт, Уолтер

text: В 1997 году вышла в свет автобиография Кронкайта «Жизнь репортера» ("A Reporter’s Life"), которая вскоре стала бестселлером.


title: Кронкайт, Уолтер

text: Уолтер Кронкайт был удостоен ряда престижных журналистских премий. Его профессиональные методы преподавались студентам-журналистам во многих странах мира, в том числе в СССР.


title: Кронкайт, Уолтер

text: Кронкайт скончался 17 июля 2009 года в своем доме в Нью-Йорке.


title: Кронкайт, Уолтер

text: Уолтер Кронкайт-младший родился 4 ноября 1916 года в семье врача-дантиста. До десяти лет семья жила в городе Канзас-Сити (штат Миссури), а в 1926 году она переехала в Хьюстон (штат Техас). В детстве был бойскаутом и редактировал школьную газету.


title: Кронкайт, Уолтер

text: В середине 1930-х годов работал спортивным диктором в штатах Оклахома и Миссури. В 1936 году он встретил свою будущую жену Мэри Элизабет Максвелл.


title: Кронкайт, Уолтер

text: В 1937 году поступил на работу в американское новостное агентство. Был одним из ведущих репортеров во время Второй мировой войны, освещая ход боевых действий в Северной Африке и Европе. В 1944-1945 гг. освещал Арденнское сражение, а в 1945-1946 гг. освещал Нюрнбергский процесс.


title: Кронкайт, Уолтер

text: В 1946-1948 гг. работал репортером в Москве.


title: Кронкайт, Уолтер

text: В 1950 году Кронкайт поступил на работу в CBS, где в период с 1951 по 1962 год он был ведущим вечерних новостей. Именно в этот отрезок времени прявился термин «диктор».


title: Кронкайт, Уолтер

text: В 1952 году впервые освещал в прямом эфире съезды Демократической и Республиканской партий, а также выборы президента.


title: Кронкайт, Уолтер

text: В 1960 году в прямом эфире освещал зимние Олимпийские игры, что стало самой первой прямой трансляцией Олимпиады.


title: Кронкайт, Уолтер

text:
16 апреля 1962 года стал ведущим вечерних новостей CBS. На протяжении своей работы в прямом эфире сообщал новости о важных событиях:
6 марта 1981 года Уолтер Кронкайт объявил об уходе на пенсию. Новым ведущим новостей стал журналист Дэн Разер. Несмотря на уход с поста телеведущего, он периодически делал специальные репортажи. Например, в 1983 году Кронкайт освещал парламентские выборы в Великобритании и брал интервью у премьер-министра страны Маргарет Тэтчер.


title: Кронкайт, Уолтер

text: В 1998 году поддержал Билла Клинтона в скандале с Моникой Левински. В 2003 году подверг критике вторжение США в Ирак.


title: Кронкайт, Уолтер

text: 17 июля 2009 года Уолтер Кронкайт скончался в Нью-Йорке, в возрасте 92 лет. Похороны состоялись 23 июля.


title: Кронкайт, Уолтер

text: Кронкайт был женат 65 лет на Мэри Элизабет «Бетси» Максвелл Кронкайт (1916—2005) с 1940 года до её смерти от рака в 2005 году. У них родилось трое детей и четыре внука.


title: Оливьери-Монро, Чарльз

text: Чарльз Оливьери-Монро (; род. 1969, Мальта) — канадский дирижёр, работающий преимущественно в Чехии.


title: Оливьери-Монро, Чарльз

text: Окончил музыкальный факультет Торонтского университета (1992) как пианист (ученик Бориса Берлина) и Академию музыки имени Яначека в Брно (1994) как дирижёр (у Отакара Трглика), занимался в мастер-классе Юрия Темирканова. В 1992—1994 гг. работал в Брненской камерной опере, в 1993—1995 гг. в Карловарском симфоническом оркестре, в 1995—1997 гг. в Филармоническом оркестре Брно. С 1997 г. главный дирижёр Филармонического оркестра Северной Чехии; одновременно в 2001—2004 гг. возглавлял Симфонический оркестр Словацкого радио. В 2000 г. стал лауреатом Международного музыкального фестиваля «Пражская весна». С 2006 г. преподаватель Пражской академии музыки. C 2011 года главный дирижёр Филармонического оркестра Южной Вестфалии.


title: Трглик, Отакар

text: Отакар Трглик (; 19 января 1922, Брно — 26 августа 2005, там же) — чешский дирижёр.


title: Трглик, Отакар

text: Окончил Музыкальную академию в Брно как дирижёр и композитор, затем учился в Пражской консерватории. В 1946—1948 гг. ассистент Вацлава Талиха в Чешском камерном оркестре. В 1948—1962 гг. работал в оркестре Остравского городского театра. С 1962 г. руководил Симфоническим оркестром Словацкого радио. В 1968—1986 гг. руководил Остравской филармонией. В 1995—1997 гг. главный дирижёр Филармонического оркестра Брно.


title: Берлин, Борис

text: Борис Берлин (; 27 мая 1907, Харьков — 24 марта 2001, Торонто) — канадский музыкальный педагог.


title: Берлин, Борис

text: Учился в Севастополе, затем в 1923—1925 гг. в Женевской консерватории и наконец у Леонида Крейцера и Марка Гамбурга в Берлинской Высшей школе музыки. В 1925 г. он отправился на гастроли в Канаду, где и остался на всю жизнь. В 1925—1927 гг. он преподавал в Консерватории Гамбурга, с 1928 г. — в Торонтской консерватории, в 1931 г. принял канадское гражданство. В 1970 г. перешёл на работу на музыкальный факультет Торонтского университета. Среди его многочисленных учеников — ведущие канадские пианисты, в том числе Кристина Петровска.


title: Берлин, Борис

text: Берлину принадлежит более 20 капитальных музыкально-педагогических сочинений, частично написанных в соавторстве (с Эрнестом Макмилланом и другими авторами). Эти работы в значительной степени восполнили недостаток национальной музыкально-педагогической литературы. За свою многолетнюю педагогическую деятельность в 2000 г. Берлин возведён в достоинство офицера Ордена Канады.


title: Смедли

text: Смедли — фамилия. Известные носители:


title: Климов, Валерий Александрович (скрипач)

text: Валерий Александрович Кли́мов (род. 1931) — советский российский скрипач, педагог. Народный артист СССР (1989).


title: Климов, Валерий Александрович (скрипач)

text: Валерий Климов родился 16 октября 1931 года в Киеве.


title: Климов, Валерий Александрович (скрипач)

text: Учиться музыке начал под руководством отца — дирижёра и педагога Александра Игнатьевича Климова. С 7 лет занимался (с перерывом на эвакуацию в Сталинабаде в годы войны) в Одесской музыкальной школе-интернате для одарённых детей у П. С. Столярского (ныне Одесская средняя специальная музыкальная школа-интернат имени П. С. Столярского), с 1945 — у Б. З. Мордковича.


title: Климов, Валерий Александрович (скрипач)

text: В 1949 году выступил публично с концертами А. К. Глазунова, В. А. Моцарта и Ф. Мендельсона. Тогда же произошла его встреча с Д. Ф. Ойстрахом.


title: Климов, Валерий Александрович (скрипач)

text: В 1951 году поступил в Киевскую консерваторию им. П. И. Чайковского (ныне Национальная музыкальная академия Украины имени П. И. Чайковского), где учился у Б. С. Фишмана. После года учёбы перевёлся в Московскую консерваторию им. П. И. Чайковского в класс Д. Ф. Ойстраха (закончил с отличием в 1956 году, в 1959 — под его же руководством — аспирантуру).


title: Климов, Валерий Александрович (скрипач)

text: В 1955 году занял шестое место на Конкурсе имени М. Лонг и Ж. Тибо, в 1956 году стал победителем конкурса скрипачей имени Й. Славика и Ф. Ондржичека. Однако главный успех принёс 1-й Международный конкурс имени Чайковского (1958), на котором он стал первым среди скрипачей.


title: Климов, Валерий Александрович (скрипач)

text: С 1957 года — солист Московской филармонии.


title: Климов, Валерий Александрович (скрипач)

text: Концертировал в СССР и за рубежом. Выступал с крупнейшими оркестрами мира под управлением выдающихся дирижёров, в числе которых Е. Ф. Светланов, К. П. Кондрашин, Г. Н. Рождественский, К. К. Иванов, А. Янсонс, Л. Бернстайн (США), Ю. Орманди (США), К. Цекки (Италия), В. Заваллиш (Германия), Н. дель Мар (Великобритания), С. Бодо (Франция), Ф. П. Деккер (Канада) и др. В числе известных оркестров с которыми выступал скрипач — Ленинградский оркестр Е. А. Мравинского, Большой симфонический оркестр Всесоюзного радио и телевидения, Лондонский симфонический оркестр, Симфонический оркестр Би-би-си, Берлинский филармонический оркестр, Королевский оркестр Концертгебау (Амстердам), Нью-Йоркский симфонический оркестр, Вашингтонский государственный оркестр, Филадельфийский симфонический оркестр, Токийский симфонический оркестр и другие творческие коллективы. В течение 25 лет продолжался творческий союз музыканта с Государственным академическим симфоническим оркестром СССР. Выступал с концертами во всемирно известных залах, таких как: Большой зал консерватории (Москва), Большой зал Ленинградской филармонии, Карнеги-холл (Нью-Йорк), Линкольн-центр (Нью-Йорк), Фестиваль-холл (Лондон), Альберт-холл (Лондон), Мюзикферайн (Вена), Мэдисон-сквер-гарден (Нью-Йорк), Зал Берлинской филармонии, Гевандхаус (Лейпциг), Оперный театр (Сидней), и во многих других.


title: Климов, Валерий Александрович (скрипач)

text: Имеет многочисленные записи на грампластинки и CD, осуществленные фирмами: «Мелодия» (Россия), «EMI Elektrola» (Великобритания), «Ariola» (Германия), «Toshiba» (Япония), «Victor Compani» и «Angel Records» (США), «Le Chant du Monde» (Франция) и др.


title: Климов, Валерий Александрович (скрипач)

text: С 1965 по 1989 год преподавал в Московской консерватории им. П. И. Чайковского (с 1974 — заведующий кафедрой скрипки, с 1983 — профессор). Среди учеников — Е. Б. Денисова.


title: Климов, Валерий Александрович (скрипач)

text: Неоднократно участвовал в жюри множества международных конкурсов: им. П. И. Чайковского в Москве, им. М. Лонг – Ж. Тибо в Париже, им. Н. Паганини в Генуе, им. В. А. Моцарта в Зальцбурге, имени Я.Сибелиуса в Хельсинки, имени Г. Куленкампфа в Кёльне, а также в конкурсах в Монреале и Токио и др.


title: Климов, Валерий Александрович (скрипач)

text: С 1989 года преподаёт в Высшей школе музыки Саарбрюккена (Германия).


title: Щ-106

text: «Щ-106» — советская дизель-электрическая торпедная подводная лодка времён Второй мировой войны, принадлежит к серии V проекта Щ — «Щука».


title: Щ-106

text: Лодка была заложена 27 марта 1932 года на заводе № 190 «Северная верфь» в Ленинграде, в том же году была доставлена в разобранном виде на завод № 202 «Дальзавод» во Владивостоке для сборки и достройки, спущена на воду в мае 1933 года. 6 ноября 1933 года лодка вошла в состав Морских Сил Дальнего Востока под обозначением Щ-22.


title: Щ-106

text: Описание дальнейшей судьбы лодки в различных источниках отличается. По одним данным в 1970-х годах лодка была исключена из списка судов и разделана на металл. По другим данным в 1997 году лодка всё ещё числилась в списках судов и использовалась в качестве УТС, сохранившись там по сей день .


title: Сивохо, Сергей Анатольевич

text: Сергей Анато́льевич Сиво́хо (8 февраля 1969 года, Донецк) — украинский актёр кино и телевидения, телеведущий, продюсер, певец, шоумен, радиоведущий, пародист. Участник КВН.


title: Сивохо, Сергей Анатольевич

text: Сергей Анатольевич Сивохо родился 8 февраля 1969 года в Донецке, мать Светлана Алексеевна Сивохо, отец Анатолий Феодосиевич Сивохо закончил Донецкий политехнический институт, работал в Донецком НИИ чёрной металлургии. В детстве любил читать: увлекался исторической литературой, документальными эссе, и фантастикой. Жил в Донецке, затем переехал в Киев.


title: Сивохо, Сергей Анатольевич

text: Закончил музыкальную школу по классу баяна. В школе получил профессию «водитель-автомеханик», был учеником слесаря-деревопротезиста. В армии освоил специальность «оператор подъёмно-козловых устройств». Когда Сергей заканчивал школу и поступал в институт, его родители были в Индии в длительной командировке. Закончил Донецкий политехнический институт по специальности — инженер-металлург («обработка металлов давлением»). Второе высшее образование — экономист-юрисконсульт.


title: Сивохо, Сергей Анатольевич

text: Участвовал в командах КВН: команда КВН ДПИ, «Дрим-Тим», Сборная СНГ, Сборная XX века. Лидер-вокал команды КВН ДПИ. Куратор «Интер лиги» КВН. Исполнил первые в истории КВН музыкальные пародии — на Луи Армстронга, Сергея Крылова, Владимира Преснякова-младшего, позже на Сергея Челобанова и Тома Джонса. Впоследствии в разных телепередачах пародировал Евгения Киселёва, Матвея Ганапольского, Михаила Шуфутинского и других.Совладелец и продюсер «Мега-радио», также на нём был радиоведущим.


title: Сивохо, Сергей Анатольевич

text:
Участвовал в телепрограммах:
Участвовал в передаче «О.С.П.-студия».


title: Сивохо, Сергей Анатольевич

text: В 1990 году получил награду как лучший шоумен «Останкино».


title: Сивохо, Сергей Анатольевич

text: Творческий продюсер программы «Большая разница по-украински» в 2011—2013 годах.


title: WCC

text: WCC:


title: Щ-107

text: «Щ-107» — советская дизель-электрическая торпедная подводная лодка времён Второй мировой войны, принадлежит к серии V проекта Щ — «Щука».


title: Щ-107

text: Лодка была заложена 27 марта 1932 года на заводе № 190 «Северная верфь» в Ленинграде, в том же году была доставлена в разобранном виде на завод № 202 «Дальзавод» во Владивостоке для сборки и достройки, спущена на воду в июле 1933 года. 27 ноября 1933 года лодка вошла в состав Морских Сил Дальнего Востока под обозначением Щ-23.


title: Чех, Франтишек

text: Франтишек Чех (; 8 марта 1923, Пацов, Богемия, Первая Чехословацкая Республика — 6 октября 1999, Прага, Чехия) — чешский флейтист.


title: Чех, Франтишек

text: Окончил Пражскую академию музыки (1952) у Йозефа Бока. С 1943 г. играл в Чешском филармоническом оркестре, сперва на флейте-пикколо, с 1953 г. партию первой флейты. В 1953 г. удостоен первой премии Международного музыкального фестиваля «Пражская весна».


title: Чех, Франтишек

text: Как солист выступал в репертуаре широкого диапазона, от Баха и его современников до произведений Дариуса Мийо, Альбера Русселя, Жака Ибера. Сотрудничал с чешским ансамблем барочной музыки , осуществил с ним ряд совместных записей. Запись квартета Антонина Рейхи для четырёх флейт, осуществлённая Чехом вместе с тремя учениками, была удостоена престижной французской (1961).


title: Чех, Франтишек

text: С 1950 г. преподавал в Пражской консерватории. Среди его учеников — Иржи Валек, Зденек Брудерханс, Ян Хецль.


title: Indigo Renderer

text: Indigo Renderer — физически корректная система рендеринга (имеется в виду, что все расчёты света/энергии/каустики и т. д. происходят взаимозависимо, что и отличает его от других рендереров, где всё обрабатывается раздельно и определяется самим пользователем).


title: Indigo Renderer

text: Indigo использует "MLT (Metropolis Light Transport) on top of backwards or bidirectional path tracing" вместо традиционного "raytracing".


title: Indigo Renderer

text: Все взаимодействия света смоделированы физически (как спектральные данные), и у Indigo есть возможности, значительно упрощающие расчёты и отображение мира: виртуальная модель камеры, физическое небо, mesh-объекты в качестве источников света и т. д.


title: Indigo Renderer

text: Технология, на основе которой сделан Indigo, может сравниться с Maxwell Render (NextLimit’s), Fryrender, YafRay, LuxRender.


title: Indigo Renderer

text: Indigo до версии 2.0 свободно распространялся для коммерческого и некоммерческого использования, впоследствии став платным.


title: Indigo Renderer

text: Последняя стабильная версия — 3.8.33 (март 2016).


title: Indigo Renderer

text: Существуют связующие к таким 3D-пакетам, как Maya, Houdini, Sketchup, XSI, Blender, 3ds Max, Cinema 4D.


title: Улица Антоновича (Львов)

text: У́лица Антоно́вича — улица во Франковском районе Львова (Украина). Соединяет улицы Бандеры и Кульпарковскую.


title: Улица Антоновича (Львов)

text: Улица застроена зданиями в стиле классицизм, модерн, конструктивизм, сталинизм, советский конструктивизм 1960—1970-х.


title: Улица Антоновича (Львов)

text: Движение по улице одностороннее, в сторону центра города; в противоположном направлении движение происходит по параллельной улице — Тургенева. По улице Антоновича в советский период были проложены троллейбусные линии, проходят маршруты № 2, 9, 10.


title: Браун, Шеррод

text: Ше́ррод Кэ́мпбелл Бра́ун (; род. ) — американский политик, сенатор США от штата Огайо, член Демократической партии.


title: Браун, Шеррод

text: Окончил Йельский университет (1974) и Университет штата Огайо (1981). В 1975—1983 годах — член Палаты представителей Огайо. В 1983—1991 годах — секретарь штата Огайо. В 1993—2007 годах — член Палаты представителей США. В 2006 году был избран в Сенат США.


title: Джексон, Шерли

text: Ше́рли Дже́ксон, или Ширли Джексон (; , Сан-Франциско, США — , , США) — писательница, классик американской литературы XX века. Более всего известна рассказом «Лотерея» (, 1948) и романом «Призрак дома на холме» (, 1959). Под её влиянием находились Ричард Матесон и Стивен Кинг.


title: Джексон, Шерли

text:
Несмотря на несколько написанных романов, получивших хвалебные отзывы критиков и читательский интерес, её наиболее известным произведением является рассказ «"Лотерея"», в котором описана неприглядная изнанка сельского городка в Америке. "Линемайя Фридман", автор критической биографии Шерли Джексон, отмечает, что «Лотерея», опубликованная в номере The New Yorker за 26 июня 1948 года, получила такие отклики, которые «не получал ни один рассказ журнала "The New Yorker"». Посыпались сотни писем, которые, по словам самой Джексон, можно квалифицировать, как «потрясение, спекуляции и старомодные нападки».
В выпуске "San Francisco Chronicle" от Джексон опубликовала ответ на непрекращающиеся вопросы читателей о её замыслах:


title: Джексон, Шерли

text:
Объяснить то, что я рассчитывала сказать этим рассказом, очень сложно. Думаю, я надеялась, воссоздав древние жестокие ритуалы в настоящем, да ещё в моём родном городке, вызвать шок у читателей рассказа наглядным изображением бессмысленной жестокости и всеобщей бесчеловечности в их собственных жизнях.
Супруг Джексон, литературный критик "Стэнли Эдгар Хейман", писал в предисловии к посмертному сборнику её рассказов, что она «систематически отказывалась давать интервью, комментировать или популяризировать свои работы каким-либо образом, публично выступать или быть обозревателем воскресных приложений газет. Она верила, что её книги с годами расскажут о ней достаточно ясно». Хейман утверждал, что мрачные аспекты книг Джексон не были, как утверждают некоторые критики, следствием «личных, более того невротических фантазий», а задумывались Джексон для отображения всех человеческих страхов эпохи холодной войны, как «деликатная и достоверная анатомия нашего времени, точно соответствующая символам нашего тревожного мира концентрационных лагерей и бомб».


title: Джексон, Шерли

text: Урождённая Шерли Харди Джексон () родилась в Сан-Франциско в семье Лесли и Джеральдин Джексон. Шерли и её семья жили в местечке Бурлингейм (), шт. Калифорния, пригороде, где проживал средний класс. Этот городок позднее появится в новелле Шерли «Дорога сквозь стену» (). Семья Джексон переезжает в Рочестер, шт. Нью-Йорк, где Шерли учится в Брайтонской средней школе () и оканчивает её в 1934 году. Что касается высшего образования, то сначала Шерли поступает в Университет Рочестера () (из которого её «попросили уйти»), а затем поступает на факультет журналистики в Сиракузском Университете, который и заканчивает в 1940 году.


title: Джексон, Шерли

text: Будучи студенткой в Сиракузах, Шерли занималась литературным журналом университетского городка, где и познакомилась со своим будущим мужем, Стенли Эдгаром Хейманом, ставшим впоследствии известным литературным критиком. Для книги Стэнли Джей Куница и Говарда Харкрафта «Писатели двадцатого века» () (1954 г.), она написала:


title: Джексон, Шерли

text: Я очень не люблю писать о себе и своей работе, и когда требуются автобиографические данные, я даю только скудную хронологическую выжимку, которая, естественно, не содержит детальных фактов. Я родилась в Сан-Франциско в 1916 году и практически всю жизнь провела в Калифорнии. Я вышла замуж в 1940 году за Стенли Эдгара Хеймана, критика и нумизмата, и мы живем в Вермонте, в тихом сельском местечке с красивыми окрестностями и в удобном удалении от городской жизни. Наш основной потенциал это наши книги и наши дети, и то и другое производится в огромном количестве. Дети, это Лоренс, Джоанна, Сара и Барри; мои книги это в том числе три повести: «Дорога сквозь стену», «Вешальщик», «Птичье гнездо», а сборник рассказов «Лотерея: Жизнь среди дикарей» своего рода воспоминания о моих детях.


title: Джексон, Шерли

text: Несмотря на то, что, желая быть моложе своего мужа, Джексон уверяла, будто родилась в 1919 году, её биограф Джуди Оппенгеймер () выяснила, что на самом деле год рождения писательницы - 1916


title: Джексон, Шерли

text: Со временем Хейманы обосновались в г. Норт Беннингтон в шт. Вермонт (), где Стенли Хейман стал профессором Беннингтонского Колледжа (), а Шерли продолжала публиковать книги и заботится о детях: Лоренсе (Laurence (Laurie)), Джоанне (Joanne (Jannie)), Саре (Sarah (Sally)) и Барри (Barry). С течением времени дети Хейманов придут к собственной литературной славе, став прототипами героев рассказов своей матери. Хейманы были колоритными и гостеприимными хозяевами, которые окружали себя литературными талантами, включая Ральфа Эллисона (). Оба были фанатичными читателями, и их личная библиотека насчитывала более 100 000 книг.