title: Виктимология

text: Иногда предрасположенность к становлению жертвой описывается с вероятностной точки зрения. Так, исследования показывают, что жертвами повторных преступлений чаще всего являются мужчины в возрасте 24-34 лет. В случае несовершеннолетних преступников, по данным исследований, жертвами серьёзных правонарушений чаще оказываются знакомые люди; наиболее частые преступления, совершаемые подростками в отношении людей, которых они знают, — это половые преступления, нападения и убийства. Подростки, виктимизирующие незнакомых людей, чаще всего осуществляют незаконное ограничение свободы, нападения, ограбления и вооружённые ограбления.


title: Виктимология

text: Наука виктимология возникла сначала как раздел криминологии, позже как самостоятельная дисциплина.


title: Виктимология

text: В первой половине XX века представители интеракционизма, исследуя факторы преступности, впервые начали писать о роли жертвы в процессе криминализации личности. Одним из таких авторов был Э. Сатерленд, посвятивший жертвам преступлений третью главу своего учебника «Криминология» (1924 г.). В 1941 году немецкий криминолог Герберт фон Гентиг опубликовал в США статью «Замечания по поводу интеракции между преступником и жертвой», а через семь лет — монографию «Преступник и его жертва. Исследование по социобиологии преступности». Виктимологическим проблемам в его книге была посвящена лишь последняя часть, которая называлась «Жертва» (в первой части исследовались вопросы строения тела как фактора преступности, во второй рассматривались социобиологические элементы преступления, в третьей — проблемы географии преступности). Постепенно число последователей Г. Гентига стало увеличиваться. Его виктимологические идеи привлекли внимание ряда учёных. Например, активно поддержал рождение нового научного направления Б. Мендельсон. Основателем советской виктимологической школы считается Лев Вульфович Франк (1920—1978).


title: Виктимология

text: Если советская и постсоветская виктимологические школы продолжают опираться на раннюю позитивистскую виктимологию, то западная виктимология претерпела существенные изменения в 1970-е, когда с критикой позитивистского подхода выступили феминистские авторы, а также правозащитные организации, в частности, движение за права пострадавших от домашнего насилия. В современной западной виктимологии, наряду с подходом, основанным на обвинении жертвы, существует подход, ориентированный на защиту жертвы. Этот подход подразумевает, в частности, анализ и деконструкцию мифов о насилии (в первую очередь, об изнасиловании — например, представление о неконтролируемом порыве страсти как основной мотивации насильника) и опирается на эмпирические исследования, свидетельствующие об отсутствии различий между жертвами и не-жертвами.


title: Лорд Солар Махариус

text: «Лорд Солар Махариус» () — цикл Гордона Ренни в жанре фантастики. Действие цикла разворачивается во вселенной . Сюжет цикла разворачивается вокруг судьбы боевого корабля «Лорд Солар Махариус». Дилогия «Лорд Солар Махариус» в 2008 году впервые в России была издана под одной обложкой.


title: Музей общественного транспорта (Льеж)

text: Музей общественного транспорта () Льежа посвящён истории общественного транспорта в Льеже (Бельгия) с 1875 года (появление в городе конки) и до наших дней. Музей был основан в 1985 году группой любителей общественного транспорта.


title: Музей общественного транспорта (Льеж)

text: Музей расположен в старом отреставрированном трамвайном депо.


title: Музей общественного транспорта (Льеж)

text: В коллекции музея — настоящие образцы подвижного состава, работавшего в городе: вагоны конки, трамваи, троллейбусы, автобусы. Кроме транспортных средств, в музее демонстрируются образцы формы работников общественного транспорта, таблички с обозначениями маршрутов и остановок, а также масштбные модели.


title: Музей общественного транспорта (Льеж)

text: Основная часть экспозиции посвящена транспорту Льежа, но в музее также есть экспонаты, связанные с общественным транспортом других городов Бельгии и иных стран.


title: Музей общественного транспорта (Льеж)

text: Сезон работы музея — с 1 марта до 30 ноября. Адрес — Rue Richard Heintz, 9 — 4000 Liège


title: Лондонский парад победы (1946)

text: Лондонский парад победы (1946) (англ. London Victory Parade of 1946) — британский парад в честь победы над фашистской Германией и Японией во Второй мировой войне. Он прошёл в столице Великобритании, Лондоне, 8 июня 1946 года.


title: Лондонский парад победы (1946)

text: Неясной является причина не участия в параде польских солдат, сотни тысяч которых составляли заметную часть сил союзников. Лишь эскадрон имени Тадеуша Костюшко был приглашён, но отказался участвовать, так как другие части польской армии, четвёртой по размеру из европейских во времена Второй мировой войны, не были приглашены. Возможно, этот факт был связан с включением Польши в сферу интересов Советского Союза.


title: Сиэтл Саундерс

text: «Сиэ́тл Са́ундерс» () — американский профессиональный футбольный клуб из города Сиэтл, штата Вашингтон. С 2009 года выступает в MLS, высшей профессиональной футбольной лиге США и Канады. Домашний стадион команды — «Сенчури Линк-филд». Это третий в истории футбола клуб с таким названием — первый клуб играл в Североамериканской футбольной лиге в 1974—1983 годах, затем был расформирован, второй существовал в 1994—2008 годах и выступал в лигах второго дивизиона.


title: Сиэтл Саундерс

text: Название «Саундерс» (, «жители залива (саунда)») происходит от Пьюджет-Саунд — залива в штате Вашингтон, на берегу которого расположен Сиэтл. На эмблеме клуба запечатлена достопримечательность и символ Сиэтла — башня «Спэйс Нидл». Цвета команды — оттенки синего (), зелёного () и тёмно-серого ().


title: Сиэтл Саундерс

text:
Владельцами клуба являются четыре инвестора. Владельцем контрольного пакета является голливудский продюсер Джо Рот. Миноритарными акционерами также являются Эдриан Ханауэр, бывший владелец ныне несуществующей команды «Сиэтл Саундерс» из USL-1; Пол Аллен, соучредитель «Microsoft», владелец «Сиэтл Сихокс» и «Портленд Трэйл Блэйзерс»; и Дрю Кэри, комик и шоумен. Партнёрство с Алленом позволило команде делить определенные ресурсы с «Сихокс». Более половины штатных сотрудников «Сихокс» также работают с «Саундерс». Команды ведут общие билетные, маркетинговые и финансовые операции.
16 декабря 2008 года «Саундерс» официально представили в качестве первого главного тренера Зиги Шмида. Шмид ранее привёл «Лос-Анджелес Гэлакси» к победе в Кубке MLS в 2002 году и «Коламбус Крю» — в 2008 году. Главным помощником тренера является Брайан Шметцер, Том Дутра является тренером вратарей. Ветеран MLS, бывший защитник Эзра Хендриксон, присоединился к «Саундерс» в качестве помощника тренера в январе 2009 года. Бывший игрок MLS Крис Хендерсон 24 января 2009 года был назначен техническим директором. Давний чиновник «Сиэтл Сихокс» Гэри Райт является старшим вице-президентом по бизнес-операциям.
В 2009 году «SportsBusiness Journal» и «SportsBusiness Daily» признали «Сиэтл Саундерс» профессиональной спортивной командой года благодаря рекордному успеху команды в посещаемости, а также выходу в плей-офф в своём первом сезоне. В 2009 году бывший чиновник «Сихокс», генеральный директор «Саундерс» Тод Лювеки, был признан «Puget Sound Business Journal» руководителем года. В том же году Гэри Райт был признан лучшим руководителем в MLS. В 2012 году «Seattle Sports Star» признала его руководителем года.


title: Культура Финляндии

text: Культура Финляндии вобрала в себя как наследие тех языческих времён, когда почитались «духи природы» и «силы земли», так и возникшие позже христианские обычаи и праздники.


title: Культура Финляндии

text: Благодаря своему географическому расположению и историческим особенностям, культура Финляндии подвергалась влиянию соседних балтийских, германских и славянских народов.


title: Культура Финляндии

text: Со второй половины XX века в Финляндии наблюдается заметное влияние американской культуры, а также культур других стран и народов. Это связано и с развитием средств коммуникации, и с развитием туризма, и с тем, что значительная часть молодёжи учится или проходит стажировку в других странах, а молодёжь из других стран учится в Финляндии.


title: Культура Финляндии

text: Культура Финляндии включает и культуру небольших национальных групп — саамов, финских шведов, финских татар и других, — сохраняющих собственные традиции и обычаи.


title: Культура Финляндии

text: Культура Финляндии всегда испытывала значительное влияние Швеции, тогда как длительное пребывание в составе России слабо отразилось на её развитии. После получения независимости в 1917 году финны акцентировали своё внимание на этнической самобытности своего культурного наследия. У сегодняшних финнов большим уважением пользуются сугубо национальные ценности и традиции.


title: Культура Финляндии

text: На финскую культуру существенное влияние оказывал и оказывает финско-карельский национальный эпос Калевала, собранный и переработанный выдающимся финским филологом и натуралистом Элиасом Лённротом (первое издание — в 1835 году, расширенный и доработанный вариант — в 1849 году). Влияние Калевалы можно найти и в литературе (например, в произведениях Алексиса Киви и Франса Силланпяя), и в музыке (особенно в творчестве Яна Сибелиуса).


title: Культура Финляндии

text: Литература Финляндии до середины XIX века была большей частью шведскоязычной, литература на финском языке стала активно развиваться с 1830-х годов и к началу XX века стала доминирующей (в начале XXI века число жителей Финляндии, для которых шведский язык является родным, составляет менее 6 %).


title: Культура Финляндии

text: Изобразительное искусство Финляндии с XIX века развивалось при поддержке передовых европейских школ Парижа, Дюссельдорфа, Санкт-Петербурга. В 1846 году было основано . На ниве изобразительного искусства Финляндии оставили значительный след Вернер Холмберг, заложивший основы национальной пейзажной живописи, художники Ялмар Мунстеръелм, и Виктор Вестерхольм, , Карл Янссон, полотна которого выдержаны в традициях позднего модернизма. Братья фон Райт создали романтические сельские пейзажи. Конец XIX столетия считается «золотым веком» финской живописи и отмечен творчеством таких мастеров, как Альберт Эдельфельт, Ээро Ярнефельт и Пекка Халонен. Крупнейшим представителем национального романтизма в живописи был Аксели Галлен-Каллела, писавший на сюжеты финского эпоса и фольклора. Самобытный талант Юхо Риссанена описывал сцены народного быта. Грандиозным портретистом был Антти Фавéн. Известны в мире искусств также и имена женщин-живописцев Марии Вийк и Хелены Шерфбек.


title: Культура Финляндии

text: Скульптура как жанр искусства в Финляндии начала развиваться лишь в середине XIX столетия. Среди талантливых скульпторов можно отметить Йоханнеса Таканена, , , Алпо Сайло, Юрьё Лийполу и .


title: Культура Финляндии

text: Понятие финской музыки отождествляется в мировой культуре с творчеством Яна Сибелиуса. Однако и другие финские композиторы были весьма успешны: Селим Пальмгрен, Юрьё Килпинен (композитор-песенник), Армас Ярнефельт (сочинитель романсов, хоровой и симфонической музыки) и . Оскар Мериканто прославился как автор оперы «Дева Севера».


title: Культура Финляндии

text: На сегодняшний день Финляндия занимает значительное место в европейской культуре. В Хельсинки, Турку, Тампере и Лахти имеются симфонические оркестры, во всех населённых пунктах есть хоры и песенные коллективы. В театральной жизни страны ведущие позиции занимают Финский национальный балет, Финский национальный театр, Финская национальная опера и Шведский театр. В городе Савонлинна в июле каждого года проходят международные оперные фестивали.


title: Культура Финляндии

text:
В 2010-х годах в Финляндии отмечалась рецессия трудовой занятости в сфере культуры.
Среди наиболее известных деятелей литературы Финляндии можно отметить создателя литературного финского языка Микаэля Агриколу, исследователя карело-финского эпоса «Калевала» Элиаса Лённрота, одного из основоположников художественной литературы на финском языке Алексиса Киви. Среди писателей XX века выделяются автор романов о сельской жизни, единственный финский лауреат Нобелевской премии по литературе Франс Силланпяя, автор переведённого на множество языков романа «Синухе, египтянин» Мика Валтари, а также всемирно известная детская писательница Туве Янссон, создатель Муми-тролля.


title: Культура Финляндии

text: Особое влияние на финскую музыку оказали традиционные карельские мелодии и лирика, которая черпала своё вдохновение из эпоса «Калевала». Карельская культура основана на понимании финских мифов и преданий. За последние несколько десятков лет, финская народная музыка стала частью популярной музыки (так, известность за пределами Финляндии получил проект "Loituma").


title: Культура Финляндии

text: Первая финская опера была написана в 1852 году Фредриком Пациусом, немецким композитором, проживавшим в Финляндии. Пациус также положил на музыку стихотворение Йохана Рунеберга «Наш край»; впервые прозвучавшая в 1848 году, эта произведение стало гимном Финляндии.


title: Культура Финляндии

text: В связи с распространением идей национализма в 1890-х годах стала широко известной симфоническая поэма Яна Сибелиуса «Куллерво» для мужского хора, солистов и оркестра, — по одному из сказаний народного финского эпоса «Калевала». В 1899 году Сибелиус написал симфоническую поэму для драматического театра «Финляндия», которая сыграла важную роль в финском национальном движении. До сих пор Ян Сибелиус остаётся одной из самых известных личностей Финляндии и одним из символом нации.


title: Культура Финляндии

text: В наше время финская опера сохраняет свои традиции. Наиболее известные композиторы — Раутаваара Эйноюхани, известный своими операми «Винсент» (1986—1987) о Винсенте Ван Гоге и «Распутин» (2001—2003) об убийстве Григория Распутина); Линдберг Магнус; Аулис Саллинен, автор опер «Всадник» (1973—1974), «Красная черта» (1978) и «Куллерво» (1988) (эти три оперы основаны на финских исторических и фольклорных сюжетах), а также «Король отправляется во Францию» (1983), «Дворец» (1993) и «Король Лир» (1999); Саариахо Кайя, написавшая оперы «Любовь издалека» (2000), «Адриана Матер» (2006), «Страсти по Симоне Вайль» (2006), музыку к балетам («Маа», 1991, постановка Каролин Карлсон), вокальные сочинения («Из грамматики снов», 1989; «Замок души», 1996; «Четыре мгновения», 2002), струнные квартеты «Нимфея» (1987, на стихи Тарковского Арсения) и «Terra Memoria» (2007), концерт для скрипки с оркестром «Грааль-театр» (1994), пьесы для виолончели («Семь бабочек», 2000), концерт для виолончели и оркестра (2007, исполнитель Ансси Карттунен).


title: Культура Финляндии

text: Автор одной из наиболее известных финских опер «» — композитор Йонас Кокконен.


title: Культура Финляндии

text: Как и во многих других странах мира, в Финляндии рок-музыка возникла под влиянием англо-американской музыки. Как и в других скандинавских странах, рок, и, в особенности, метал в Финляндии очень популярен, здесь проводятся ежегодные фестивали тяжёлого рока, такие как Tuska Open Air, Lumous, Jalometalli, Provinssirock, Ruisrock, Ilosaarirock, Sauna Open Air. Сейчас Финляндия — одна из мировых «столиц» тяжёлого рока и метала, наряду с Швецией, Великобританией и Германией.


title: Культура Финляндии

text: Уже в 1970-х годах финские музыканты, вместо того, чтоб переводить иностранные хиты на финский, стали писать собственные песни. В течение десятилетия рок-группы страны, такие как Tasavallan Presidentti, Wigwam, Hurriganes добились успеха на родине, но так и остались малоизвестны за её пределами.


title: Культура Финляндии

text:
Начиная с 1970-х годов начал развиваться и «классический» финский рок. Крупнейшие представители — певцы Хейкки Харма (Hector), Раули Сомерйоки, Туомари Нурмио, группы Popeda, Eppu Normaali, Sielun Veljet, Leevi and the Leavings и другие.
В 1980-х годах своё развитие получила и культура панков. Именно тогда стали известными Terveet Kädet, Hanoi Rocks.


title: Культура Финляндии

text:
Начиная с 1990-х, Финляндия занимает одно из центральных мест в рок-музыке. Группы из Финляндии, в особенности Nightwish, Apocalyptica, HIM, The Rasmus, Children of Bodom добились большой известности в мире. Среди других заметных представителей финской рок-сцены — Poets of the Fall, Negative, Amorphis, Finntroll, The 69 Eyes, Stratovarius, Sonata Arctica, Sentenced, Ruoska, Turmion Kätilöt, Enter My Silence, Leningrad Cowboys, Lordi, Korpiklaani, Ensiferum, Norther, Kotiteollisuus, Viikate, Lyijykomppania, Timo Rautiainen & Trio Niskalaukaus, Mokoma, Stam1na, Apulanta, Teräsbetoni, Maj Karma, Verjnuarmu, Klamydia, Värttinä и другие.
В 2006 году финская группа Lordi одержала победу в конкурсе «Евровидение».


title: Культура Финляндии

text: В начале XXI века в Финляндии, как и во многих других странах, стала активно развиваться культура психоделического транса. Финские транс-музыканты (многие из них находятся влиянием трекерной культуры) создали в процессе особый подвид этой музыки, который так и называется — suomisaundi (другие названия spugedelic или freeform psy-trance). Жанр отличается очень вольным обращением с ритмом и звуком. Он снискал популярность за пределами страны, главным образом его поклонники, помимо Финляндии, сосредоточены в России, Японии, Австралии и Новой Зеландии.


title: Культура Финляндии

text:
Помимо этого, Финляндия является одной из основных стран распространения так называемой демо-культуры («демосцены»), в рамках которой молодые финские пользователи ПК активно пишут электронную трекерную музыку (одна из культовых программ-трекеров  — финского происхождения). Именно в Финляндии с 1992 года проводятся крупнейшие в мире фестивали «народного» компьютерного творчества Assembly.
Широко известен в мире (в частности, в России) финский электронный танцевальный проект Bomfunk MC’s.


title: Культура Финляндии

text: Финский танец всегда являлся межнациональной формой искусства и давал возможность поддерживать связи с соседними крупными городами, к примеру Санкт-Петербург, Стокгольм. Особое влияние на финский танец оказала северная столица России, но Стокгольм стал для финского танца практически вторым домом.


title: Культура Финляндии

text: Центром финского танца был и есть город Хельсинки, хотя за несколько десятилетий его границы значительно расширились. В результате начавшегося в 1980-х годах профессионального обучения танцу его культура была вынесена далеко за пределы столицы. В 1990-е годы наблюдался художественный рост, связанный с созданием трупп, организацией фестивалей и т. п.


title: Культура Финляндии

text: Несмотря на то, что финский танец творят финские танцоры, он отражает влияние многих течений современного танца. Наибольший вклад в эту культуру внесли немецкий театр и японское буто, контактная импровизация в ходе танца и техника раскрепощения. И всё равно, финский танец остаётся изолированным. Эстетика этого танца вытекает из культуры, в которой преобладает функциональная строгость. Возможно, именно поэтому, в финском танце физическое начало акцентируется так сильно. Может быть это и послужило причиной того, что многие финские хореографы уделяют большее внимание не качеству движения, а его физической выразительности. Они стремятся освободиться от общепринятых норм, потому их целью не является привлекательность тела.


title: Культура Финляндии

text: 21 мая 2012 года финский балет отметил своё 90-летие. Начав формирование в 1922 году, танец Финляндии впитал в себя классической традиции балета России и новаторские идеи из балета Германии. Формирование же подлинно национального финского балета следует отнести к 1950-м годам о чём свидетельствует тот факт, что в финском балете всегда было очень мало иностранных танцоров.


title: Культура Финляндии

text: В 1906—1917 годах артисты русского балета приезжали на гастроли в Гельсингфорс около десяти раз. Весной 1908 года в столице Финляндии выступала Айседора Дункан. Крупным событием 1908—1910 годов явились гастроли по Северным странам группы русских артистов Мариинского театра — А. П. Павловой, Л. Н. Егоровой, Е. П. Эдуардовой, Н. Г. Легата, А. Р. Больма. Организатор этих гастролей, будущий директор Оперного театра Эдвард Фацер стал создателем финской балетной труппы. В 1911 году на своих танцевальных концертах дебютировали первые финские артисты танца — Мэгги Грипенберг, Тойво Нисканен и Т. Детерхольм.


title: Культура Финляндии

text: Осенью 1921 года при Финской национальной опере была создана балетная труппа. Эдвард Фацер, который до перехода на пост директора оперы управлял концертным бюро «Фацер» в Хельсинки и имел тесные связи с Россией и балетом Мариинского театра, пригласил на должность учившегося в Санкт-Петербурге у Николая Легата балетмейстера Жоржа Ге (Грёнфельдта) и обучавшихся в Петрограде артистов Эльзу Вилль, А. Сакселина, Мэри Пайшеву, Е. Лютикову и Ольгу Облакову. В январе 1922 года первой постановкой балетной труппы стало «Лебединое озеро» в полном объёме (в главной партии М. Пайчева). Позднее Ге поставил в Хельсинки (также сохраняя в неприкосновенности хореографию) балеты М. М. Фокина «Сильфиды», «Петрушка», «Шехеразада», «Видение розы», а также «Тщетную предосторожность». В них выступали ученица Ге Люсия Нифонтова и её партнёр А. Мартикайнен.


title: Культура Финляндии

text: Балетмейстер Георг Ге возглавлял труппу до 1935 и c 1955 по 1962 годы; с 1935 по 1954 годы балетмейстером был окончивший Императорскую балетную школу Александр Сакселин, с 1962 — Н. Берёзов. Репертуар труппы состоял из произведений Мариуса Петипа и Льва Иванова, а также из русских версий романтичного балета, которые Сакселин и Ге обрабатывали с учётом возможностей небольшой балетной труппы. В Хельсинки увидели также несколько финских версий произведений, входивших в репертуар Русский балет Дягилева.


title: Культура Финляндии

text: В 1931 году появился первый финский полномерный балет «Голубая жемчужина», хореографию которого на музыку композитора Эркки Мелартина выполнил Жорж Ге.


title: Культура Финляндии

text: С 1940 по 1960 годы репертуар финского балета включал: «Спящую красавицу» (балетмейстер М. Скипинг, позднее — Н. Берёзов), «Коппелию»; «Испытание любви» на музыку Моцарта (оба — балетмейстер Н. Берёзов), «Эсмеральду», «Весну священную»; «Сюиту в белом» на музыку Э. Лало, «Ромео и Джульетту» на музыку Чайковского и «Жар-птицу» (все — балетмейстер С. Лифарь), «Фрёкен Юлию» (балетмейстер Б. Кульберг); «Этюды» и «Картсилуни» Рисагера (балетмейстер Х. Ландер). Советские балетмейстеры поставили «Бахчисарайский фонтан» (балетмейстер Р. В. Захаров), «Жизель» и «Каменный цветок» (балетмейстер Л. М. Лавровский).


title: Культура Финляндии

text: Создавались и национальные балеты: «Скарамуш» Яна Сибелиуса (1935, балетмейстер Сакселин; 1955, балетмейстер И. Коскинен), «Сага» и «Туонельский лебедь» на музыку Я. Сибелиуса (балетмейстер А. Сакселин), «Голубая жемчужина» на музыку Э. Мелартина, «Песси и Иллюзия» Соннинена (оба — балетмейстер И. Коскинен).


title: Культура Финляндии

text: C 1930 по 1950 годы ведущими танцовщицами были Ирья Коскинен, Маргарета фон Бар, Дорис Лайне, Лийса Такселл, Эльза Сюльвестерссон, Май-Лис Раяла, Ирина Худова, Кари Карнакоски; танцовщики — Клаус Салин, Лео Ахонен, Й. Лэтти. Среди молодых артистов 1970-х годов: М. Тервамо и Матти Тикканен (часто выступали за рубежом), Сорелла Энглунд (выступала в Королевском датском балете).


title: Культура Финляндии

text: В 1970-е годы труппу возглавляли Н. Берёзов, Э.Сюльвестерссон, А. Картер, И. Худова.


title: Культура Финляндии

text: При оперном театре с 1920-х годов работает балетная школа.


title: Культура Финляндии

text: Финский балет, как и многие другие виды исполнительного искусства Финляндии, по мнению финского критика Аули Рясянен, стремится к эмоциональному выражению и созданию трогательных характеров, при этом ощущается постепенный отход от традиций русского балета и переход к средствам выразительности балетов Франции и Америки.


title: Культура Финляндии

text: Среди современных финских хореографов — Йорма Эло (постановка «Slipe to Sharp» («Затачивая до остроты»), Йорма Уотинен.


title: Культура Финляндии

text: Началом эпохи кино в Финляндии считается 28 июня 1896 года, когда в Хельсинки братья Люмьер организовали первый кинопоказ на территории Финляндии. Первые серьёзные работы, снятые местными мастерами, появились в 1904 году; в одном из первых фильмов было показано, что делают дети в школе на переменах. В 1907 году появился первый игровой фильм — «Тайные самогонщики».


title: Культура Финляндии

text: В 1926 году впервые финскими кинематографистами был применён монтаж.


title: Культура Финляндии

text: Первый звуковой фильм вышел на экраны в 1931 году.


title: Культура Финляндии

text: Для финского кинематографа, особенно в начальный период, характерен свои стиль и собственные художественные приемы; помимо этого модные в то время жанры — триллер, вестерн, гангстерский фильм, — не развивались в Финляндии.


title: Культура Финляндии

text: Наибольшее влияние на творчество режиссёров 1960-х—1970-х годов оказал режиссёр Нюрки Тапиоваара. Его фильмы «Украденная смерть», «Юха» и «Путь человека» получили признание среди зрителей. Многие фильмы были сняты по повестям и романам известных национальных писателей. Так, фильмы «Путь человека» (реж. Нюрки Тапиоваара), «Месяц урожая» (реж. Матти Кассила) были сняты по роману Ф. Э. Силланпяя. Были также экранизированы произведения Алексиса Киви: фильм «Сельский сапожник», имевший большой успех, был снят режиссёром Эркки Кару. Режиссёр Теуво Тулио экранизировал роман Йоханнеса Линнанкоски «Песня об огненно-красном цветке». Военная тема нашла своё отражения и в экранизации романа Вяйне Линна «Неизвестный солдат», сделанной Эдвином Лайне.


title: Культура Финляндии

text: Начало 1960-х годов стало примечательным поиском новых художественных стилей. Свой вклад в развитие новых жанров, совершенствование художественных форм внесли такие фильмы, как «Белый олень» Эрика Бломберга, «Голубая неделя» Матти Кассила, «Земля — это грешная песня» Рауни Моллберга, «Игра случая» Ристо Ярва, «Братья» Эркки Кивикоски, «Мальчишки» Микко Нисканена, «Портреты женщин» Йорна Доннера, комедии Спеде Пасанена, фильмы-фарсы Петера фон Бага.


title: Культура Финляндии

text: 1970-е—1980-е годы характеризуются обращением финского кинематографа к общечеловеческим темам, его интернационализацией, что дало возможность финскому кино найти зрительскую аудиторию по всему миру. Национальный комитет по кинематографии, созданный в 1969 году, который каждый год представляет финскую кинопродукцию на крупных фестивалях, организует фестивали и в Финляндии, оказывает большую помощь в поиске зарубежного зрителя. В 2013 году фильм «Ученик» кинорежиссёра Ульрики Бенгтс был номинирован на премию «Оскар» Американской академии кинематографических искусств.


title: Культура Финляндии

text: В связи с развитием телевидения, а позже и натиском видеопродукции, мировое кино пережило серьёзный кризис, о чём говорит сокращение зрительской аудитории.


title: Культура Финляндии

text: В настоящее время в Финляндии ежегодно выпускается около 4 полнометражных игровых фильмов, большое количество телевизионных, короткометражных, документальных и мультипликационных фильмов.


title: Культура Финляндии

text: Древнейшими памятниками финского изобразительного искусства являются росписи средневековых каменных и деревянных церквей. Самыми выдающимися церковными живописцами того времени были Хенрикус Пиктор и .


title: Культура Финляндии

text: XVIII век был ознаменован появлением нового жанра, ставшего впоследствии основным для этого периода, — портретный жанр, мастером которого стал (1720—1758).


title: Культура Финляндии

text: Жанровая живопись начинает набирать обороты на рубеже XVIII и XIX веков. И самым видным художником того времени стал (1783—1823).


title: Культура Финляндии

text: C созданием Общества художников в Финляндии в 1846 году живопись поднялась на новый уровень. Общество проводило выставки отечественных художников и даже организовывало начальное художественное обучение. Первая в Финляндии публичная коллекция изобразительного искусства, возникшая в результате деятельности Общества, положила начало национальной художественной галерее «Атенеум».


title: Культура Финляндии

text:
В изобразительном искусстве к национальной тематике впервые обратился Роберт Вильгельм Экман, который использовал в своих произведениях сюжет из «Калевалы». Вернер Холмберг, ставший членом Петербургской Академии художеств, а братья и были выдающимися художниками-анималистами XX века.
Последние десятилетия XIX века послужили для финской живописи золотым периодом. Украшением общества художников этого периода стали: Альберт Эдельфельт (также член Петербургской Академии художеств); Аксели Галлен-Каллела — живописец, график и дизайнер, творчество которого стало национальной гордостью страны; Ээро Ярнефельт — крупнейший портретист и художник бытового жанра; Пекка Халонен — мастер лирического пейзажа, создавший в том числе и монументальные композиции; маринист Оскар Клейнех. Одни из самых интересных финских художниц конца XIX — начала XX века — Эллен Теслефф и Хелена Шерфбек.


title: Культура Финляндии

text: Магнус Энкель и Хуго Симберг стали самыми известными представителями символизма. В 1930-е годы уже начали отмечаться признаки финского сюрреализма и появились первые художники-наивисты такие, как Сулхо Сипиля, Вилхо Лампи. В 1933 году в Хельсинки возникло Общество русских художников, объединявшее финских художников русского происхождения. 1950-е годы стали известны благодаря очередному подъёму финской графики, тогда и выделились своей индивидуальностью в этом жанре Пентти Каскипуро и Пентти Лумикангас, помимо графики десятилетие было ознаменовано первой волной конкретизма. Неореализм стал развиваться в 1960-х годов, самыми выдающимися художниками этого жанра были Яакко Сиевянен, Эско Тирронен, Юхани Харри, Киммо Кайванто и Рейдар Сярестениеми, а в 1970-х годов стал сильным направлением, но часто дополнялся марксистскими нюансами. В те же 1970-е годы абстрактная живопись, существовавшая в рамках конкретизма, стала несколько отличаться от первой волны жанра, став более многообразной.


title: Культура Финляндии

text: В 1970 году вокруг галереи Яна Малландера () «Халват хувит» («дешёвые развлечения») образовалась группа художников, притесненных господствующими неореализмом и конкретизмом, под названием «Элонкоряаят» («Жницы»). Эти художники пытались найти новый подход к искусству и к жизни. Им были одинаково интересны восточная философия и биодинамическое питание. И именно в галерее «Халват хувит» были организованы первые выставки таких художников, как Олли Лютикяйнен и Илкка-Юхани Такало-Эскола.


title: Культура Финляндии

text: 1980-е годы прославились очередным переворотом, а именно, появлением постмодернизма. Экономический рост на рынке искусства предопределил возрастание количества галерей и моментальную продажу выставок. Искусство становилось модным объектом инвестиций на тот момент. Это десятилетие акцентировало своё внимание на совершенно разных художниц: Леэну Луостаринен, Марьятту Тапиолу, Силью Рантанен. изначально воспевала семейство кошачьих на своих полотнах, позже, перешла к пресмыкающимся. Марьятта Тапиола славилась своей экспрессивностью, по началу несколько нервной и чувствительной, после — театрализованной и агрессивной. В течение многих лет любимой темой Тапиолы была тема туш животных, которая навевала зрителю мысли о смерти. Силья Рантанен отличалась относительно сдержанным искусством. Она создавала визуальные облики, прообразы которых можно увидеть в живописи эпохи Возрождения. В связи с ростом видеоискусства и концептуализма количество подвидов искусства увеличилось. Одним из первооткрывателей такого выразительного средства стала Марикки Хакола, которая изучала отношение человека к средствам информации. Киммо Сарье, произведения которого сочетали советские средства выразительности с модернистским авангардом, стал одним из ведущих представителей финского постмодернизма и концептуализма в 1980-х годах.


title: Культура Финляндии

text: 1990-е годы ещё больше разнообразили финское изобразительное искусство. Феминистские идеи и философские телесности давали почву для творчества современных финских художников. Многие художницы обращались к политическому и идеологическому значению пола, для них изменчивость, спектр идентитетов и их изучение стали наиболее важными темами. Художники стали осознанно смешивать элементы фигуральной и нефигуральной живописи в своих произведениях, стирая разницу между фигуративными и абстрактными деталями. Произведения Янне Кайталы, Юкка Коркейлы и Янне Ряйсянена представляют собой экспрессивный стиль, связанный с кинематографией и комиксами, сочетающий в одинаковой степени художественно-исторические цитаты и изобразительные элементы популярной культуры.


title: Культура Финляндии

text: Марианне Уутинен, начавшая в 1980-х годах, создает собственный стиль, иронизирующий над автономностью современной живописи. Вылитые и выжатые краски на её картинах привносят в них осязаемость. Стиль Нины Руус более сдержан. Понимание её картин требует от зрителя смирения и усилия из-за нарочито мутного мира форм. Юсси Нива изучал картины как объект и физический предмет, потому превратил грунт в предметный объект.


title: Культура Финляндии

text:
Широкую известность приобрели перфомансы современного финского художника Яани Лейнонена.
Среди современных скульпторов Финляндии: Ханна Вихрияля, Антти Маасало, Рафаэль Сайфулин.


title: Культура Финляндии

text: В XIX веке доля финских ювелиров в гильдии золотых и серебряных дел мастеров в Санкт-Петербурге составляла четвертую часть. Часть из них, получив образование и опыт в своём деле, возвращались в Великое княжество Финляндское, где получали бюргерские права, но большинство оседало в столице Российской империи. Одним из первых финских ювелиров середины XVIII века, получивших образование в Санкт-Петербурге и ставших позднее поставщиком императорского двора был Юхан Блум, а та же его коллега Самуэль Мальм, работавшие как стиле французского неоклассицизма, так и стиле рококо. Карл Бреденберг, напротив, приехал в Россию уже сформировавшимся мастером. В современной коллекции Эрмитажа находится много экспонатов другого финского ювелира конца XVIII — начала XIX веков — Петера Энерута, работавшего в стиле неоклассицизма.


title: Культура Финляндии

text: В стиле ампир, вошедшем в моду в царствование Александра I, работали финские мастера Юхан Окерблум, Густав Линдгрен, Генрих Петман, Томас Скотт, Генрих Таллберг, Густав Бернстрём, Карл Савари и Генрих Таппер. Вышедшие из городов южного побережья Финляндии и получившие азы мастерства у себя на родине, все они позднее получили в Санкт-Петербурге статус поставщиков императорского двора, что свидетельствует о их высоком профессионализме как ювелиров.


title: Культура Финляндии

text: Из 20 ювелиров, работавших в период 1872—1917 годов в корпорации дома «Фаберже», 14 были выходцами из Финляндии, а двое — Эрик Коллин и Хенрика Вингстрёма были главными ювелирами (клеймо Хенрика Вингстрёма «H.W.» стоит на 12 из 50 пасхальных яйцах Фаберже). Другим известным ювелиром-дизайнером фирмы была Алма Пил, спроектировавшая яйцо «Зимнее» (1913) и «Мозаичное» (1914).


title: Культура Финляндии

text: В корпорации Фаберже работали также и другие финские мастера — Йохан Аарне, Карл Армфельдт, Август Хольминг, Андерс Невалайнен, Стефан Вякевя, Альфред Тилеман. Мастерские финских ювелиров располагались в разных местах Санкт-Петербурга: мастерская Августа Хольминга действовала на Казанской ул., 35; рядом, в доме 39, работал мастер Габриэль Нюкканен, который поставлял Фаберже золотые и серебряные портсигары. Мастерская Стефана Вякевя специализировалась на изготовлении серебряных вещиц, чайных и кофейных сервизов. Были широко известны портсигары мастера Генриха Каксонена. В мастерской Августа Холмстрёма были созданы такие шедевры, как «Корзина ландышей», миниатюрные копии императорских регалий, пасхальное яйцо «Мозаика».


title: Культура Финляндии

text: Вирпи Вессанен-Лаукканен создаёт почти сказочные произведения, например платья из пёстрых конфетных обёрток, изготовление которых требует зачастую многолетней кропотливой работы. Также Вирпи коллекционирует кукол, занимается фотографией. Также дизайнер ведёт преподавательскую деятельность: знакомит детей и взрослых с искусством в школах и высших учебных заведениях. С 1983 года Вирпи принимает участие в выставках как в Финляндии, так и за рубежом. Пишет статьи о художественном воспитании.


title: Культура Финляндии

text: Эса Весманен — молодой дизайнер интерьера. Эса Весманен специализировался на изучении истории кухонных помещений и их создании.


title: Культура Финляндии

text: Клаус Хаапаниеми — графический дизайнер года 2008 по мнению Ассоциации дизайнеров Ornamo и Grafia за инновацию, художественную ценность. Дизайнер живёт и творит в Лондоне. Занимается тем, что рисует комиксы, иллюстрирует книги и уважаемые журналы. Также создаёт принты для ведущих представителей мира моды. Среди них Cacharel, Diesel, TopShop, Levi’s. Клаус Хаапаниеми активно участвует в выставках в Хельсинки, Сеуле, Осло, Лондоне. На стиль дизайнера повлияли такие явления культуры, как финские национальные традиции, Калевала, славянская и японская культуры.


title: Культура Финляндии

text:
Одним из современных дизайнеров, иллюстраторов и создателей комиксов является Вилле Тиетявяйнен, получивший в 2012 году престижную премию Finlandia за альбом «Näkymättömät kädet» (Незримые руки).
В 12—13 вв. складываются традиции каменной архитектуры. Древнейший архитектурный ансамбль, примыкающий к средневековому кафедральному собору, сохранился в городе Турку. Для 14 в. типичны небольшие сельские каменные церкви — прямоугольные в плане, с высокой двухскатной кровлей, низкими пристройками — ризницей с северной стороны и притвором с южной. Стены возводились из неотесанного камня, своды — из кирпича. Деревянное зодчество тесно связанно с традициями народного строительного мастерства и сохраняло сравнительную независимость (церкви в Торнио, 17 в., и Кеуру, 18 в.).


title: Культура Финляндии

text: Процесс осознания национальной самостоятельности, затронув все области финской культуры, стал основой для формирования национальной художественной школы 19 в. В архитектуре и живописи возрождались традиции народного ремесла, деревянной резьбы, средневековой монументальной живописи и зодчества, характерным стало обращение к темам национальной истории и фольклора. Старый центр Хельсинки построен в основном по проектам Карла Энгеля в первой половине 19 в. Этот замечательный памятник архитектурного стиля ампир имеет большое сходство с ансамблями Санкт-Петербурга. В начале 20 в. в финской архитектуре ярко проявился национальный романтизм, упрочивший связь между зданием и его природным окружением. Сами здания отличались живописно-декоративной трактовкой архитектурных форм, воскрешающей образы финского фольклора; в строительстве широко использовались местный природный камень. Наиболее известные произведения — здания Национального музея Финляндии, Национального театра, Скандинавского банка и железнодорожного вокзала в Хельсинки. Ведущими фигурами этого движения были Элиэль Сааринен, Ларс Сонк, Армас Линдгрен и Герман Гезеллиус. Национальный романтизм прочно вошёл в историю мировой архитектуры.


title: Культура Финляндии

text: Функционализм, введённый в Финляндии Алваром Аалто и Эриком Брюггманом в межвоенный период, пропагандировал свободную организацию объёмов и пространств, асимметрию композиций, удобство планировки. Здание телефонной станции и кафедральный собор в Тампере, созданные Ларсом Сонком, считаются шедеврами этого направления. Были построены практичные и комфортабельные жилые дома, школы, больницы, магазины, промышленные предприятия. Эстетическая ценность этих зданий заключена в самой их конструкции, выполненной без излишней орнаментации.


title: Культура Финляндии

text: В послевоенный период основное внимание уделялось проблемам массового жилищного и общественного строительства. Простота и строгость архитектурных форм наряду с широким использованием современных строительных конструкций, хорошо заметные, например, в застройке районов Эспоо Тапиола и Отаниеми, характерны для творчества многих выдающихся мастеров (Алвар Аалто, Эрик Брюггман, Вильо Ревелл, Хейкки Сирен). Под влиянием идей структурализма появились жилые комплексы с компактной застройкой асимметричных, геометрически четких групп домов (район Кортепохья в Ювяскюле, район Хакунила в Хельсинки и др.). Признанные современные архитекторы — Рейма Пиетиля, Тимо Пенттила и Юха Лейвискяя — лауреат премии Карлсберга 1995, Тимо Сарпанева — победитель многих международных конкурсов в области дизайна.


title: Культура Финляндии

text: Многие праздники Финляндии не имеют постоянной даты. Большинство финских праздников связано с лютеранской традицией, а дата многих церковных праздников ежегодно меняется: они отсчитываются от пасхи или приходятся на воскресенье.


title: Культура Финляндии

text: Ещё одна особенность праздников в Финляндии: если праздник приходится на выходной день, он не переносится на ближайший будний день, как это практикуется в России, а «пропадает».


title: Культура Финляндии

text: Хотя финны сами шутят, что усердный финн бывает в церкви три раза в жизни: на крестинах, свадьбе и похоронах, праздники свои ценят и готовятся к ним заранее. Канун самых почитаемых праздников Финляндии — тоже выходной день.Ниже перечислены финские праздники, которые не являются выходными. Но от этого они не менее любимы и почитаемы. В дни праздников над Финляндией развеваются финские флаги: над административными зданиями, над предприятиями, учреждениями и над обычными домами.


title: Культура Финляндии

text:
Каждый финн имеет право отметить любое торжественное событие поднятием финского государственного флага. Финны поднимают над своими домами флаги не только в дни официальных праздников, а по любому подходящему поводу — например на свадьбу, спортивные мероприятия, окончание учёбы.
Ещё в начале XVIII века во время шведского правления в альманахе были отмечены красным цветом именины царских особ, которые для простолюдинов были выходными днями. Например, в 1730 году так отмечались дни Фридриха, Элеоноры и Ульрики.


title: Культура Финляндии

text: Эта же традиция продолжилась при российских царях. В XIX веке выходными днями были именины Алексея, Михаила, Александра, Александры и Марии, день восшествия здравствующего императора на престол, а также дни рождения императора и императрицы, вдовствующей императрицы и наследника. В конце XIX века выходным стал день железнодорожной катастрофы под станции Борки, во время которой чудом спаслась семья императора Александра III.


title: Культура Финляндии

text: Первым решением финского сената после принятия Финляндией независимости была отмена праздников, связанных с императорской фамилией. В альманахе остались только церковные праздники.


title: Культура Финляндии

text: Первым праздником независимой Финляндии стал День независимости, который отмечается 6 декабря. Постепенно сформировался список новых выходных и памятных дней, сейчас их в финском альманахе насчитывается около тридцати.


title: Культура Финляндии

text: Финская кухня отражает особенности быта людей, причём в разных регионах страны она заметно отличается. Хотя, безусловно, есть и общие особенности. Во-первых, слабое использование специй, во-вторых, обилие рыбных блюд. Использование пряных трав подчас весьма оригинальное. Так, в летний сезон в ресторане может быть подано блюдо, украшенное побегом гороха.


title: Культура Финляндии

text: К национальным финским напиткам может быть отнесено пиво ("olut", "kalja").


title: Культура Финляндии

text:
На десерт финны подают ягодные пироги и кисель.
Финляндия — одна из многих стран Европы, активно развивающая институт культурной дипломатии. Так, в мире существует 17 организаций, так называемые «Институты Финляндии», которые отвечают за формирования представления о культуре Финляндии у граждан других стран.


title: Культура Финляндии

text: Институт Финляндии в Санкт-Петербурге был основан в 1992 году. Его основателями стали 36 городов, университетов, обществ, церквей и предприятий Финляндии. Реализуя свою цель, то есть содействуя сотрудничеству между Россией и Финляндией в области науки и культуры, Институт Финляндии сам разрабатывает и реализует разнообразные музыкальные, театральные, кино- и фотопроекты, а также, содействует реализации проектов, в конечном счёте направленных на развитие культурных связей между Финляндией и Санкт-Петербургом, проходящих в рамках действий других культурных институтов города.


title: Культура Финляндии

text: Среди проектов Института, реализуемых в последние несколько лет, следует особо отметить Международный Музыкально-Поэтический фестиваль «В сторону Выборга» ("Kohti Viipuria"). Цель фестиваля — возродить исторические и культурные традиции Карельского перешейка, когда-то служившего коридором между Финляндией и Россией.


title: Культура Финляндии

text: В 2010 году Институт Финляндии в Санкт-Петербурге уже в третий раз проводит международный музыкально-поэтический фестиваль «В сторону Выборга». «Маршрут» фестиваля 2010 года, помимо Выборга, захватит Сестрорецк, Репино, Комарово и Зеленогорск.


title: Аризема амурская

text: Аризе́ма аму́рская () — многолетнее клубнелуковичное травянистое растение, вид рода .


title: Аризема амурская

text: Клубень сжато-шаровидный, 6—7 см в диаметре.


title: Аризема амурская

text: У растения от одного до трёх листьев. Черешки длинные, 5—7(30) см длиной, вложенные на ¾ длины во влагалища, формирующие ложный стебель. Листовые пластинки трёхраздельные или пятипальчатые. Листочки иногда покрыты беловатыми крапинками, от овальных до узкопродолговатых, 7—11 см длиной, 4—7 см шириной, клиновидные в основании, цельнокрайние или зазубренные, острые на вершине. Центральный листочек с черешком 5—25 мм длиной, боковые листочки отдалены от центрального на 1—30 мм, наиболее удалённые сидячие, 9—15 см длиной, наклонные, клиновидные в основании с внутренней стороны, ухообразные или закруглённые с внешней.


title: Аризема амурская

text: Цветоножка короче черешков. Покрывало от зеленоватого до тёмно-фиолетового, обычно с бледно-багряными полосами. Трубка покрывала цилиндрическая, около 5 см длиной; 2 см в диаметре, косо усечённая внутри. Свободная часть покрывала от овально-ланцетовидной до продолговатой, 3—4 см длиной, заострённая на вершине.


title: Аризема амурская

text: Початок двудомный. Женская зона полуконическая, около 2 см длиной, около 1 см в диаметре в основании. Завязь овальная, семяпочки четыре; рыльце сферическое. Мужская зона цилиндрическая, около 2—3 см длиной, около 2 см шириной; столбик слабый, почти сидячий; пыльники в числе двух или трёх; теки шаровидные, вскрываются через верхушечные поры. Придаток на ножке, вертикальный, цилиндрический, крепкий, 3—5,5 см длиной, 4—5(7) мм шириной, основание усечённое, вершина тупая.


title: Аризема амурская

text: Цветёт с конца апреля до начала июня.


title: Аризема амурская

text: Плоды — красные, узкоконические ягоды. Семена в числе четырёх, красные, яйцевидные, гладкие.


title: Аризема амурская

text: Число хромосом "2n" = 28, 56.


title: Аризема амурская

text: Осенью початок, унизанный сочными алыми ягодами, виден издалека. Но лучше его не трогать: дело в том, что растение сильно ядовито, и вызывает ожоги кожи и слизистой оболочки; нужно быть очень осторожным с этим растением.


title: Аризема амурская

text: Распространена на Дальнем Востоке — Россия (Хабаровский край, Приморье, Сахалин), Китай (Хэбэй, Хэйлунцзян, Цзилинь, Ляонин, Внутренняя Монголия, Шаньси, Шаньдун), Корея.


title: Аризема амурская

text: Растёт в лиственных и смешанных лесах, среди деревьев, по берегам рек, на высоте не выше 100—200 м над уровнем моря.


title: Аризема амурская

text: Аризема амурская — реликтовый вид.


title: Аризема амурская

text: Сведения о химическом составе клубней ариземы крайне скудны.


title: Аризема амурская

text: В подземной части ариземы амурской обнаружены крахмал, сапонины, алкалоиды. Надземная часть содержит органические кислоты, стероиды, сапонины, алкалоиды, фенольные соединения. В плодах есть витамин C (около 60 мг на 100 г).


title: Аризема амурская

text: С лечебной целью используются клубни ариземы, заготовляемые до появления листьев.


title: Аризема амурская

text: В связи с малой химической и фармакологической изученностью широкого применения в научной медицине аризема амурская до настоящего времени не имеет.


title: Аризема амурская

text: Подземная часть в корейской и китайской медицине (порошок, отвар) применяется как отхаркивающее при остром и хроническом бронхите, а также как спазмолитическое, противосудорожное и обезболивающее средство при эпилепсии, обмороках, головокружении, мимическом параличе, последствиях инсульта, головной боли, ревматоидных артритах, радикулитах, при переломах и ушибах. Отвар подземной части также пьют как успокаивающее, гипотензивное, ранозаживляющее средство. Сок клубней в китайской и народной медицинах употребляется при анемии, заболеваниях пищеварительного тракта.


title: Аризема амурская

text: Корневища ариземы японской употребляются также для лечения злокачественных новообразований кожи.


title: Аризема амурская

text: Аризема используется в гомеопатии в виде эссенции из свежих клубней при дифтерии, воспалении кожи.


title: Аризема амурская

text: Все части растения ядовиты, его следует применять с осторожностью.


title: Аризема амурская

text: Свежесобранная трава и клубни обладают сильным местным раздражающим действиемː вызывают зуд кожи, а при длительном соприкосновении от них возникают пузыри. При неосторожном поражении кожи соком ариземы полезно проводить те же лечебные мероприятия, что и при поражении борщевиком обыкновенным.


title: Аризема амурская

text: Аризема амурская является кормом для амурских горалов.


title: Аризема амурская

text: Подвид —


title: Аризема амурская

text: Разновидности:


title: Аризема амурская

text: Выделенные формы:


title: Красноярка (Серовский городской округ)

text: Красноя́рка — посёлок в Серовском городском округе Свердловской области.


title: Красноярка (Серовский городской округ)

text: Расстояние до Серова — приблизительно 20 км.


title: Красноярка (Серовский городской округ)

text: Красноярская средняя общеобразовательная школа (до 11 классов образования)


title: Красноярка (Серовский городской округ)

text:
Лесозаготовительная. Действующие предприятия:
- ООО "Красноярский Леспромхоз"
- ООО "Лесной Урал сбыт"


title: Красноярка (Серовский городской округ)

text: В посёлке — железнодорожная станция — Дровяное.


title: Красноярка (Серовский городской округ)

text: Маршрут 102 "Серов - Красноярка"


title: Эльбские замки

text: Эльбские замки () — три известных замка, расположенных на возвышении на правом берегу Эльбы в Дрездене в районе Лошвиц, примерно в трёх километрах от центра города: Альбрехтсберг, Лингнера и Экберг ().


title: Эльбские замки

text: Вопреки названию «замки» никогда не служили оборонительными сооружениями и были построены в середине XIX века. К ним прилегают английского стиля парки и террасы, спускающиеся к Эльбе и частично используемые под виноградники. Проектированием и сооружением замков руководил прусский архитектор Адольф Лозе, а также ученик Готфрида Земпера Кристиан Арнольд. Два замка, Альбрехтсберг и Лингнера, были построены по заказу прусского принца Альбрехта. По этой причине иногда они называются также «замками Альбрехта». За последние сто лет владельцы замков и способ их использования многократно менялись. В последние годы они используются как отели, рестораны, выставочные центры. В замке Лингнера в 2007—2009 годах располагалось Бюро ЮНЕСКО, работавшее по проекту «Всемирное наследие». Парки замков всегда открыты для свободного посещения и являются любимым местом отдыха как жителей Дрездена, так и туристов.


title: Афанасовка (Липецкая область)

text: Афана́совка ("Афана́сьевка") — бывшая деревня в 1,5 км юго-западнее деревни Новая Деревня Липецкого района Липецкой области.


title: Афанасовка (Липецкая область)

text: В засушливом 1925 году из села Казинка стали переселяться семьи. Так, семьи "Афанасовых" и Плотниковых переехали в чистое поле на помещичьи земли Кожина (недалеко от села Вешаловка). Тут вокруг глубоких оврагов они основали селение Афанасовка.


title: Афанасовка (Липецкая область)

text: В деревне построили несколько домов, а на овраге сделали запруду.


title: Афанасовка (Липецкая область)

text: Афанасовцы прожили тут всего шесть лет — до 1931 года. После этого они отсюда съехали .


title: Афанасовка (Липецкая область)

text: Сегодня на этом месте никаких строений не осталось, только пруд, который местные по-прежнему называют Афанасовским (Афанасьевским) и где они купаются.


title: Младостарчество

text: Младоста́рчество — порочное и осуждаемое явление в церковной жизни, связанное со злоупотреблением некоторыми священнослужителями пастырской властью, по уставу возложенной на них Церковью. Характеризуется стремлением полностью подчинить себе волю или сознание своих прихожан, присвоением себе полномочий, которые не предусмотрены церковными правилами и уставом. Может выражаться, например, в наложении чрезмерно строгих епитимий, в том числе за действия, которые в нормальной пастырской практике Церкви не предусматривают жёсткой регламентации и применения каких-либо прещений. Митрополит Антоний Сурожский говорил, что «это подход молодого, неопытного священника, который из того, чего он начитался, или потому, что его так учили, думает, будто он все вопросы может разрешить без личного опыта о Боге и без личного возрастания в святость».


title: Младостарчество

text: Термин возник в православной среде, однако явление злоупотребления духовной властью может присутствовать в любых других христианских вероисповеданиях, а также в иных, нехристианских религиях, предусматривающих те или иные формы духовного руководства.


title: Младостарчество

text: Современное духовничество, родилось из древнего монастырского старчества и является его вторичной формой. Благодаря родственности этих явлений, духовничества и старчества, у малоопытных священников, знакомых с аскетической литературой только теоретически, всегда может возникнуть соблазн «превышения власти» — перехода грани духовничества, чтобы старчествовать, — в то время как они даже понятия не имеют в чём сущность истинного старчества. Это «младо-старчество» (по одному меткому выражению), вносит разлад в окружающую жизнь. Оно таит опасность причинить и непоправимый вред душе опекаемого.


title: Младостарчество

text:
…душепагубное актёрство и печальнейшая комедия — старцы, которые принимают на себя роль древних святых Старцев, не имея их духовных дарований, да ведуют, что самое их намерение, самые мысли и понятия их о великом иноческом делании — послушании суть ложные, что самый их образ мыслей, их разум, их знание суть самообольщение и бесовская прелесть…
Современный церковный историк Андрей Кострюков видит причины младостарчества в кризисе духовнического служения, который был обусловлен, с одной стороны, утратой традиций подлинного духовничества, к которому прежде шли годами, а то и десятилетиями, а также массовым притоком народа в Церковь в 1990-годы в странах бывшего СССР. В связи с этим функции духовников стали брать на себя на себя люди неискушённые. Проблема была замечена священноначалием Русской православной церкви и активно обсуждалась. Митрополит Ювеналий (Поярков) констатировал в 2008 году: «Младостарчество наносит огромный непоправимый вред Церкви. В это искушение впадают молодые священники, не имеющие элементарного жизненного опыта и знания людей. Лжедуховничество нередко развивается в болезненной духовной атмосфере, порождает нездоровые эсхатологические чаяния, псевдохристианское мифотворчество, дискредитирующее Церковь в глазах светских людей».


title: Младостарчество

text: 28 декабря 1998 года Священный синод Русской православной церкви вынес определение «Об участившихся в последнее время случаях злоупотребления некоторыми пастырями вверенной им от Бога властью вязать и решить». В документе отмечается, что задача духовника помогать советом, а не навязывать свою волю, а бескомпромиссное послушание послушника старцу в монастырях не может применятся в приходской практике.


title: Младостарчество

text: Патриарх Московский и всея Руси Алексий II на Архиерейском соборе 2000 года дал такую оценку младостарчеству:


title: Младостарчество

text: …Прискорбно видеть, что и среди живущих в России находятся люди, стремящиеся подражать «радению о Православии». Даже некоторые клирики нашей Церкви, сохраняя на словах преданность своему Священноначалию, ведут себя как раскольники, претендуя на роль неких «старцев». Критикуя Священноначалие, они, в отличие от духоносных отцов прошлого и настоящего, критикой пытаются привлечь к себе внимание и таким образом создать себе авторитет. Как правило, непременным и единственным условием спасения они объявляют полнейшее подчинение себе тех, кто прибегает к их руководству, превращая их в неких роботов, не могущих без благословения такого «старца» совершить любое дело, каким бы незначительным оно ни было. Человек, таким образом, лишается той благодатной свободы воли, которая ему дарована Богом. Для подтверждения своей правоты они неправомочно используют ссылки на творения святых отцов, профанируя их великое делание и извращая само понятие старчества.


title: Сантьяго, Леонардо

text: Леонардо Сантьяго (; родился 9 марта 1983, Рио-де-Жанейро) — бразильский футболист, атакующий полузащитник. Воспитанник футбольной школы «Фейеноорда», за основную команду этого клуба с 2000 по 2005 год провёл в различных турнирах 72 матча и забил 6 мячей, став при этом обладателем Кубка УЕФА сезона 2001/02. В 2006 году выступал за клуб НАК.


title: Сантьяго, Леонардо

text: В декабре 2007 года подписал контракт с амстердамским «Аяксом», но за полтора года так и не стал игроком основной команды. После окончания контракта покинул команду и присоединился к своему бывшему клубу НАК, подписав с командой контракт на четыре года. Позже выступал за «Ред Булл», «Ференцварош» и «Мюнхен 1860».


title: Сантьяго, Леонардо

text: Леонардо Сантьяго начал свою карьеру в футбольной школе «Нова Сафра» в Рио-де-Жанейро и в окрестности Жакаразериньо, где провёл свои первые годы Ромарио. В 11 лет Леонардо был замечен нидерландским футбольным скаутом Питом де Виссером, после чего Сантьяго перешёл в клуб «Фейеноорд» из Роттердама, для того чтобы играть за юношескую команду этого клуба.


title: Сантьяго, Леонардо

text: В основной команде «Фейеноорда» Леонардо дебютировал 19 августа 2000 года в возрасте 18 лет в матче чемпионата Нидерландов против АЗ, который завершился победой «Фейеноорда» со счётом 2:0. 21 октября Сантьяго забил свой первый гол — это произошло на 13-й минуте матча против «Херенвена», который в итоге завершился со счётом 2:0 в пользу «Фейеноорда». Во втором забитом мяче Леонардо также поучаствовал, отдав результативный пас на 54-й минуте на российского полузащитника Игоря Корнеева. Спустя ещё два месяца оказалось что Леонардо не имеет право выступать за «Фейеноорд», так как в Европе на тот момент было запрещено выступать игрокам не достигшим 18-летнего возраста.


title: Сантьяго, Леонардо

text: 18 марта 2001 года Леонардо вернулся к играм своего клуба, в матче против «Твенте», который завершился крупной победой «Фейеноорда» со счётом 5:1, Сантьяго отдал результативный пас. В своём дебютном сезоне в чемпионате Нидерландов сезона 2000/01 Леонардо отметился двумя забитыми мячами в 23 матчах. В следующем сезоне в чемпионате Леонардо забил также два мяча в 21 одном матче, но главным образом Сантьяго принял участие в финальном матче Кубка УЕФА 2001/02 против немецкой «Боруссии» из Дортмунда. 8 мая 2002 года на стадионе «Де Кёйп» в Роттердаме «Фейеноорд» встретился с «Боруссией», Леонардо начал матч в качестве запасного игрока, но во втором тайме появился на замену вместо Робина ван Перси на 63-й минуте матча, который в итоге завершился победой «Фейеноорда» со счётом 3:2. Для «Фейеноорда» победа в кубке стала второй в истории клуба. После этого для Леонардо настала настоящая чёрная полоса, а если точнее череда травм, которая надолго выводила игрока из строя. Так, в период с августа 2002 по декабрь 2005 года он сыграл всего 11 матчей.


title: Сантьяго, Леонардо

text: В январе 2006 года Леонардо подписал контракт на 1,5 года с клубом НАК. Дебют Сантьяго за клуб состоялся 29 января 2006 года в матче против «Гронингена», и в первом же матче Леонардо забил гол, но он в итоге не помог клубу избежать гостевого поражения со счётом 3:2. За три месяца Леонардо забил за клуб 8 мячей в 14 матчах, а его команда по итогам сезона заняла 16 место и удостоилась право принять участие в матах плей-офф за пропуску в Высшем дивизионе Нидерландов. В итоге, обыграв в двух матчевых противостояниях «ТОП Осс» и «Волендам», НАК сохранил прописку в Высшем дивизионе на следующий сезон, хотя Леонардо в тех матчах участие не принимал, так как был травмирован.


title: Сантьяго, Леонардо

text:
Перед началом сезона 2006/07 у Леонардо произошёл конфликт с главным тренером Эрни Брендтсом, который хотел использовать его на позиции левого нападающего, когда как Леонардо действовал на правом фланге атаки, в итоге Леонардо был отчислен из команды, но позже был возвращён обратно. Первая часть сезона 2006/07 для Леонардо выдалась неудачно, в 17 матчах он забил лишь два мяча.
В начале декабря 2006 года Леонардо подписал контракт с амстердамским «Аяксом» на 2,5 года. Перед тем как присоединиться к своему новому клубу, Леонардо до января 2007 года выступал за НАК. Сумма трансфера за Леонардо составила 750 тысяч евро, из которых половина причиталась самому футболисту. Дебютировал Леонардо за «Аякс» 21 января 2007 года в матче против «Утрехта», выйдя на замену на 57-й минуте матча вместо Райана Бабела, в итоге «Аякс» добился домашней победы со счётом 2:0. Спустя шесть недель, 4 марта, в матче против «Херенвена», Леонардо получил тяжёлую травму ноги, разрыв крестообразных связок правого колена, после которой пришлось восстанавливаться полгода. Всего до травмы в оставшейся части сезона 2006/07 Сантьяго провёл 7 матчей и забил 1 мяч. Выбыв из игры Леонардо вернулся лечиться в Бразилию, где 18 декабря 2007 года его супруга Роса родила ему сына, которого назвали Лил. В январе 2008 года Леонардо вновь вышел на поле в составе «Аякса» и даже отметился одним забитым мячом в ворота АЗ, матч завершился крупной победой «Аякса» со счётом 6:1.


title: Сантьяго, Леонардо

text: Но при главном тренере «Аякса» Адри Костере, а потом и при Марко ван Бастене, Леонардо мало попадал в основной состав команды, в сезоне 2007/08 Сантьяго сыграл всего лишь в 9 матчах и забил 2 мяча. Лишь с сезона 2008/09 Леонардо стал больше появляться на поле, в основном выходя на замену, в 24 матчах чемпионата Леонардо забил два мяча. Контракт с «Аяксом» у Леонардо действовал до 30 июня 2009 года. В связи с истекающим контрактом в услугах нападающего заинтересовано несколько европейских клубов, среди которых и греческий «Панатинаикос», который ещё в январе 2009 года был заинтересован в подписании Леонардо. В конце июня 2009 года появилась информация о том, что испанская «Малага» хочет подписать контракт с Леонардо, хотя до этого испанцы хотели заполучить другого игрока «Аякса» Альберта Луке, который в сезоне 2008/09 выступал за их клуб на правах аренды.


title: Сантьяго, Леонардо

text: С 10 августа 2009 года Леонардо начал тренироваться в своём бывшем клубе НАК. 31 августа, перед закрытием трансферного окна, Леонардо подписал с клубом контракт на четыре года, как сказал технический директор Эрни Стюарт, это реальное усиление атаки нашего клуба. Дебютировать за свой новый клуб Леонардо пришлось против своего бывшего клуба, амстердамского «Аякса». В матче, который состоялся 13 сентября, Леонардо вышел на замену на 64-й минуте, к этому времени его команда в гостях безнадёжно проигрывала амстердамцам с разгромным счётом 6:0, с таким счёт игра и завершилась.


title: Сантьяго, Леонардо

text: "(откорректировано по состоянию на 29 января 2012 года)"


title: Афанасьевка

text: Афана́сьевка — название географических объектов.


title: Сибирский (Ханты-Мансийский автономный округ)

text: Сиби́рский — посёлок в Ханты-Мансийском районе Ханты-Мансийского автономного округа. Является центром территории, включающей в себя также сёла Реполово и Батово. Прежнее название — совхоз Реполовский животноводческий.


text:
Сентябрь 1934 года - Посёлок основан спецпереселенцами. В то время люди жили в землянках.
21 июня 1967 года - Село Реполовский совхоз Ханты-Мансийского района был переименован на заседании исполнительного комитета Ханты-Мансийского окружного Совета депутатов трудящихся в поселок Сибирский.


text: Располагается на левом берегу Иртыша; в 98 км вверх по течению от Ханты-Мансийска.


text: На территории сельского поселения действуют администрация, дом культуры, школа, детский сад, больница, семь магазинов, почта.


text:
1 декабря 1934 года - Организована Реполовская начальная школа.
1937 год - Переименована в семилетнюю школу Реполовского совхоза Самаровского района.
1962 год - Организован 8-й класс и школа стала восьмилетняя.
1965 год - Школа стала средней.
21 июня 1967 года - Школа стала именоваться: Сибирская средняя школа Ханты-Мансийского района.
1990 год - Был введён 11 класс.
2000 год - Сибирская средняя школа переименована в муниципальное учреждение: средняя общеобразовательная школа п. Сибирский.
На 1 сентября 2009 года – 66 учащихся.


text:
На 1 сентября 2013 года – 90 учащихся.
Про поселок Сибирский можно прочитать на страницах двух газет:
Наш район Ханты-Мансийский и Новости Югры.


title: Фламандский музей трамваев и автобусов

text: Фламандский музей трамваев и автобусов () — музей общественного транспорта в Антверпене (Бельгия). Музей имеет статус некоммерческого общества, в музее работают волонтёры-любители общественного транспорта. Над музеем шефствует фламандский оператор общественного транспорта De Lijn. Некоммерческое общество «Фламандский музей трамваев и автобусов» было образовано 15 января 1999 года. Музей открылся для посетителей 5 мая 2001 года.


title: Фламандский музей трамваев и автобусов

text: Музей имеет архив документов, имеющих отношение к истории общественного транспорта. Музей ведёт книгоиздательскую деятельность.


title: Фламандский музей трамваев и автобусов

text: Музей расположен в историческом здании трамвайного депо Груненхук () 1912 года постройки, которое имеет статус памятника истории. Крыша депо поддерживается всего одним столбом.


title: Фламандский музей трамваев и автобусов

text: 19 марта 1996 года зданию депо Груненхук был присвоен статус памятника истории. 15 декабря 1997 года De Lijn перестал использовать депо по прямому назначению, после чего оно было переоборудовано под музей.


title: Фламандский музей трамваев и автобусов

text: Музей посвящён истории общественного транспорта в Антверпене и Бельгии вообще. Самый старый экспонат музея — прицепной багажный вагон для использования в составе поездов парового трамвая (такой поезд состоял из лёгкого паровоза, пассажирского и багажного вагонов). Здесь также можно увидеть первый электрический трамвай Антверпена (1899 год), открытый трамвайный вагон из Гента (1908 год), паровой трамвай (1915), единственный в мире сохранившийся гиробус (автобус, приводимый в движение массивным маховиком). Всего в музее находится 55 трамваев и автобусов.


title: Фламандский музей трамваев и автобусов

text: Помимо подвижного состава в коллекцию музея входят фотографии, масштабные модели, образцы формы работников общественного транспорта.


title: Фламандский музей трамваев и автобусов

text: Музей работает в период с 15 апреля до 15 октября по субботам, воскресеньям и праздничным дням с 14:00 до 17:30. Адрес — Antwerpen-Berchem, Diksmuidelaan, 44. Рядом с музеем расположена трамвайная остановка маршрутов 8 и 11.


title: ТГ21

text: ТГ21 и ТГ22 — магистральные тепловозы, предназначенные для вождения грузовых и пассажирских поездов в различных климатических условиях с широким диапазоном температур окружающего воздуха.


title: ТГ21

text: Тепловоз ТГ21 — двухсекционный двухкабинный, а ТГ22 — односекционный двухкабинный. ТГ21 оборудован четырьмя автономными силовыми установками, а ТГ22 — двумя автономными силовыми установками. Из каждой кабины обеспечивается управление любой силовой установкой и тепловозом в целом.


title: ТГ21

text: Всего были построены один тепловоз ТГ21 и шесть тепловозов ТГ22.


title: ТГ21

text: ТГ22-001, −002, −003, −004 с завода поступили в локомотивное депо Южно-Сахалинск, ТГ22-005 поступил в Холмск, ТГ22-006 — в Поронайск. В 1994 году они прошли модернизацию на Людиновском тепловозостроительном заводе. По состоянию на 2006 год все шесть тепловозов ТГ22 стояли в законсервированном состоянии на базе запаса депо Тымовск.


Поезд-пылесос Петербургского метрополитена — специальный состав, предназначавшийся для сухой очистки от пыли тоннелей и станций закрытого типа. Разрабатывался в депо «Московское» Ленинградского метрополитена, был переоборудован из вагонов метро типа «Д».


title: Поезд-пылесос Петербургского метрополитена

text: Работники и руководство метрополитена всегда заботились о чистоте тоннелей и станций, именно поэтому их не удовлетворяла эффективность работы промывочных систем того времени, так как они не обеспечивали очистку в местах, сильно нуждающихся в этом — где было установлено оборудование. К тому же, в результате экспериментов, было выяснено, что промывка не смывает пыль, а уплотняет её. В период с 1963 по 1968 годы группа энтузиастов, возглавляемая инженером А. П. Черновым, разработала и построила вагон-пылесос, который предназначался для очистки тоннеля от пыли. В качестве базы для такого специального вагона использовался вагон типа «В-4». Испытания, которые длились несколько лет, показали целесообразность использования разработанных технических решений и данного метода очистки, но были выявлены и некоторые недостатки.


text: На основе опыта по использованию вагона-пылесоса, было решено создать поезд-пылесос.


text: Проект по созданию поезда-пылесоса был начат в 1976 году. На него были брошены силы специалистов метрополитена, конструкторско-технического отдела службы подвижного состава, а также учёных-специалистов Ленинградского института инженеров транспорта, Уральского электротехнического института инженеров транспорта, Семибратовского филиала НИИ промышленной очистки газов, Ленинградского Высшего морского инженерного училища имени академика С. О. Макарова.


text: Основной трудностью при создании данного состава являлось то, что у первого опытного вагона-пылесоса рабочие органы поезда, осуществляющие очистку, выдвигались за пределы габарита подвижного состава, что могло, в свою очередь, повредить оборудование тоннелей. Однако, эффективность сдувающе-отсасывающей системы, находившейся в рамках габаритов вагона, резко снижалась из-за малой близости к очищаемой поверхности. Позже, на специальном макете, имитирующем тоннель и вагон, находящийся в нём, был проведён ряд экспериментов-исследований, которые позволили сделать вывод о технической возможности создания состава с эффективной системой очистки, рабочий орган который располагался бы в пределах габаритов вагона. И в 1980 году, на заседании научно-технического совета метрополитена, было принято решение развивать проект с компоновкой системы очистки в пределах габаритов вагона.


text: Основные конструкторские работы по данному проекту легли на плечи специалистов конструкторско-технологического отдела при участии Я. И. Минченко, А. Е. Кудрявцева, П. Л. Рыбакова. Преобразователь для пуска вентиляторов и компрессоров разрабатывался и строился ведущими инженерами ЛИИЖТа — А. В. Плаксом, А. С. Мазневым, Ю. А. Шевцовым. В НИИ промышленной очистки газа были проведены исследования, а впоследствии и создан полноразмерный образец системы мокрого пылеулавливания. Пожарная сигнализация была разработана в Ленинградском высшем инженерном морском училище.


text: Основная же нагрузка по окончательной реализации проекта была возложена на работников электродепо «Московское» Петербургского метрополитена. Изготовление оборудования и окончательное переоборудование вагонов типа «Д» под вагон-пылесос производилось в период с 1981 по 1982 годы под руководством В. В. Четвертухина и А. С. Ручина. Данный проект сплотил работников метрополитена — в его реализации также принимали участие работники эскалаторной, электромеханической службы, служб подвижного состава и спецсооружений электродепо «Дачное».


text: 1983 год — первые испытания нового специального состава на путях электродепо «Московское», которые не удовлетворили работников метрополитена. Причиной тому была очень низкая эффективность работы системы сдува и всасывания пыли. Через довольно короткий промежуток времени, недостатки были устранены, но до идеала было далеко. Перенять опыт у других метрополитенов было невозможно, так как чистящие составы, состоящие в их парках, лишь убирали мусор с железнодорожного полотна.


text: В течение 1984 года производилась окончательная доработка поезда-пылесоса.


text: 1985 год — специальный состав прошёл опытную проверку на Московско-Петроградской линии после чего был введён в постоянную эксплуатацию. Однако, за всё время эксплуатации достичь желаемых результатов не удалось и в 1994 году состав был списан и разукомплектован.


text: По состоянию на 2008 год поезд-пылесос располагается в депо «Московское». С него демонтировали все оборудование и в итоге сделали из вагонов бытовки. Однако, кузова вагонов не подверглись изменениям: краска и надписи, свидетельствующие о принадлежности к специальному составу, сохранились.


title: София 2008 (шахматный турнир)

text: София 2008 (M-Tel Masters) — 4-й международный шахматный турнир, проходивший в Софии с 8 по 18 мая.


title: Мускулус, Андреас

text: Андреас Мускулус (; , , Саксония — , ) — немецкий лютеранский теолог. Фамилия "Musculus" — латинизированная форма "Meusel".


title: Мускулус, Андреас

text: Обучался в Лейпциге и Виттенберге. Он стал профессором в университете Франкфурта-на-Одере. Как богослов он был гнесиолютеранином и выступал против Интерима, полемизировал с Андреасом Озиандером, Франческо Станкаро, Филиппом Меланхтоном и Жаном Кальвином


title: Мускулус, Андреас

text: Мускулус был одним из соавторов «Формулы Согласия». Он был также одним из самых значительных защитников почитания Святых Даров в раннем лютеранстве. Его главная работа над эту тему: «"Propositiones de vera, reali et substantiali praesentia, Corporis & Sanguinis Iesu Christi in Sacramento Altaris, Francofordiae ad Oderam, 1573"». Является автором литургических текстов, в которых подчёркивается подлинное присутствие Плоти и Крови Иисуса Христа в Причастии.


title: МКК

text: Аббревиатура МКК может означать:


title: Шрути

text: Шру́ти ( «услышанное») — канон священных текстов индуизма, изначальные богооткровенные ведийские тексты. Согласно принятой в современной индологической науке точке зрения, они не относятся к какому-то определённому историческому периоду, а принадлежат к различным этапам развития индуизма — от времени, когда были составлены самые древние ведийские тексты — до послеведийского периода упанишад канона муктика. Другой основной категорией священных писаний индуизма являются смрити, которые основываются на авторитете шрути.


title: Шрути

text: В индуизме тексты шрути считаются "апаурушея" — богооткровенными, не имеющими автора. Они представляют собой вечное трансцендентное знание, запись «космических звуков истины». Согласно традиции индуизма, это знание передавалось в устной форме святыми мудрецами со времён появления вселенной, и затем, в начале нынешней эпохи Кали-юги, было поделено на четыре Веды и кодифицировано. Литература шрути обычно классифицируется согласно делению Вед на четыре части:


title: Шрути

text: К каждой из этих Самхит (сборников мантр) позднее были добавлены комментарии различных ведийских школ (шакх), Брахманы, а также философские трактаты Араньяки и Упанишады. Все эти тексты относятся к канону шрути.


title: Шрути

text: Хотя «Бхагавадгиту» принято относить к текстам смрити, она зачастую принимается как писание, равное по значимости со шрути. Так, «Бхагавадгиту» называют «Гита-упанишадой» и считают одной из упанишад. «Махабхарата», в состав которой входит «Бхагавадгита», рассматривается учёными и многими индуистами как текст смрити, но почитается в школах вайшнавской веданты как шрути и часто, наряду с Пуранами, называется «Пятой Ведой».


title: Шрути

text: Хотя «Бхагавата-пурану», также как и остальные Пураны, относят к категории писаний смрити, такие её отрывки, как чатур-шлоки принимаются некоторыми вайшнавскими ведантическими течениями как шрути.


title: Шрути

text: В «Веданта-сутрах», «Махабхарате» и «Ману-смрити» утверждается, что к изучению шрути могут быть допущены только дваждырождённые.


title: Шрути

text: В Законах Ману сказано: «Под священным откровением () разумеется Веда, а под священным преданием (smṝti) — шастры, [содержащие предписания] дхармы; эти оба во всех делах не должны быть оспариваемы, так как дхарма возникла от них». (Глава 2, шлока 10. Перевод С. Д. Эльмановича проверенный и исправленный Г. Ф. Ильиным)


title: Нальчикско-Орджоникидзевская операция

text: Нальчикско-Орджоникидзевская операция (Владикавказская операция) — оборонительная операция Северной группы войск Закавказского фронта в Великой Отечественной войне, проведённая в ходе битвы за Кавказ с 25 октября по 12 ноября 1942 года с целью недопущения прорыва немецких и румынских войск через Нальчик и Орджоникидзе к Грозному, Тбилиси и Баку (Грозненскому и Бакинскому нефтеносным районам и в Закавказье).


title: Нальчикско-Орджоникидзевская операция

text: К исходу 25 октября германскому командованию удалось скрытно произвести перегруппировку 1-й танковой армии группы армий «А» и сосредоточить её основные силы (2 танковые и 1 моторизованную дивизии) на нальчикском направлении, для захвата Орджоникидзе, чтобы затем развить удар на Грозный—Баку и по Военно-Грузинской дороге на Тбилиси. Северная группа (генерал-лейтенант И. И. Масленников) в составе 9-й, 37-й, 44-й и 58-й армий, двух отдельных стрелковых и одного кавалерийского корпусов и 4-й воздушной армии занимала оборону в полосе около 350 км шириной. Её командование, не раскрыв перегруппировки войск противника, готовило наступление на малгобекско-моздокском направлении, где и сосредоточило свои главные силы. На нальчикском направлении оборонялась ослабленная боями, не имевшая танков 37-я армия. Здесь, на шестикилометровом участке прорыва, он создал трёхкратное превосходство в людях, одиннадцатикратное — в орудиях, десятикратное — в минометах и абсолютное — в танках.


title: Нальчикско-Орджоникидзевская операция

text: Командование Закавказского фронта не ожидало наступления на нальчикском направлении, потому здесь находилась слабая группировка советских войск. Более крупные силы были сосредоточены в полосе 9-й армии генерала К. А. Коротеева, где готовилась наступательная операция. Военные советы 37-й и Северной группы войск не сумели разгадать замысел врага, несмотря на донесения разведки 9-й и 37-й армий о производившейся им перегруппировке. Её рассматривали как мероприятие по укреплению обороны.


title: Нальчикско-Орджоникидзевская операция

text: Наступление войск Северной группы на малгобекско-моздокском направлении намечалось начать 3 ноября. Однако 25 октября рано утром около 70 самолетов противника произвели мощный налёт на войска и штаб 37-й армии, располагавшийся в Долинском. Связь Северной группы со штабом армии была прервана. Генерал Козлов оказался без связи с Северной группой войск и лишился управления своими войсками. В 10 часов 2-я румынская горнострелковая дивизия, усиленная немецкими частями, после короткого, но сильного огневого налета перешла в наступление. Танки с десантами автоматчиков под прикрытием дымовых завес нанесли удар по стыку 295-й и 392-й стрелковых дивизий, в общем направлении на Нальчик. 295-я стрелковая дивизия полковника Н. Г. Сафаряна вынуждена была отступить за день до 8 км на отдельных участках. 392-я дивизия, которой командовал полковник Г. И. Купарадзе, была отрезана и прижата к горам. Загнанным в Баксанское ущелье подразделениям этой дивизии пришлось уходить в Закавказье через перевалы Приэльбрусья. Утром 26 октября он возобновил наступление и во второй половине дня подошел к Нальчику. Немцы считали, что советские войска уже не смогут остановить их. В тот же день штаб группы армий «А» доносил в ставку Гитлера: «В районе 1й танковой армии наступление на Нальчик, по-видимому, застало противника врасплох. Танковые дивизии уже в первый день продвинулись до Псыгансу, некоторые их части повернули на север и создали предпосылки для окружения приблизительно четырёх дивизий противника. Уничтожение этой группировки должно закончиться в несколько дней. Противник оттеснен в горы. Представляется, что продвижение танковыми силами в южном, а затем в восточном направлении на Владикавказ откроет широкие перспективы…»


title: Нальчикско-Орджоникидзевская операция

text: 26 октября из района Майское, Котляревская ударили 13-я и 23-я танковые дивизии. Прорвав слабую оборону, немецкие танки быстро распространялись в юго-западном направлении и к исходу дня продвинулись более чем на 20 км.


title: Нальчикско-Орджоникидзевская операция

text: Командующий Закавказским фронтом генерал армии Тюленев направил в распоряжение Северной группы войск 155-ю стрелковую бригаду из Сухуми и 317-ю и 319-ю стрелковые дивизии из 58-й армии. Кроме того, в район прорыва подтягивался вновь сформированный 10-й стрелковый корпус под командованием генерал-майора П. Е. Ловягина. Он должен был в ночь на 27 октября занять оборону по восточному берегу реки Урух, от Терека до Чиколы. Корпусу подчинялась правофланговая 275-я стрелковая дивизия и 52-я танковая бригада. 11-му гвардейскому стрелковому корпусу генерал-майора И. П. Рослого приказывалось занять оборону по внешнему обводу Орджоникидзевского оборонительного района. Противник между тем продолжал непрерывно наступать, отбрасывая части генерала Козлова к предгорьям Главного Кавказского хребта. Между дивизиями 37-й армии образовался разрыв, участок от Уруха до Чиколы оказался совершенно открытым. Создавалась непосредственная угроза прорыва немецких танков к Орджоникидзе.


title: Нальчикско-Орджоникидзевская операция

text: 28 октября прорвав оборону 37-й армии, противник занял г. Нальчик. Командование Северной группы, стремясь остановить их продвижение, выдвинуло в ночь на 30 октября в район Дигоры танковую бригаду, усиленную противотанковой артиллерией, а на участок устье реки Ардон, Суадаг — стрелковую дивизию из 58-й армии. Это позволило замедлить наступление врага. Однако обстановка оставалась напряженной.


title: Нальчикско-Орджоникидзевская операция

text: 29 и 30 октября германское командование произвело перегруппировку 13-й и 23-ей танковых дивизий к западному берегу реки Урух. 31 октября части 1-й немецкой танковой армии нанесли удар в районе Чиколы и вышли в тыл 10-му стрелковому корпусу, разгромив его штаб. Прорвав оборону корпуса, противник повел наступление на Ардон.


title: Нальчикско-Орджоникидзевская операция

text: Преодолевая сопротивление советских войск, 1 ноября немцы заняли Алагир и переправились через реку Ардон. Их авиация подвергла сильной бомбардировке Орджоникидзе. В этот же день их авиация нанесла по Орджоникидзе сильный бомбовый удар. В эти напряжённые дни генерал Тюленев принял решение отказаться от запланированного наступления на Ищерском направлении и в 2-дневный срок перебросить 10-й гвардейский стрелковый корпус из 44-й армии. Сюда же шли 2-я и 5-я гвардейская танковые бригады. Кроме того, в районе Орджоникидзе сосредоточивались пять полков истребительно-противотанковой артиллерии и три полка реактивной артиллерии из 9-й армии и резерва командующего северной группой. Благодаря принятым мерам наступление противника было замедлено, но положение оставалось крайне опасным. Усиливались и стрелковые соединения.


title: Нальчикско-Орджоникидзевская операция

text: С утра 2 ноября противник при поддержке почти 100 танков прорвал внешний обвод Орджоникидзевского оборонительного района на участке Фиагдон (20 км западнее Орджоникидзе), Дзуарикау и вышел к пригороду Орджоникидзе. К исходу дня он захватил Гизель. Дальнейшее продвижение немецких войск остановили подошедшие резервы Северной группы.


title: Нальчикско-Орджоникидзевская операция

text: Советские войска не смогли сдержать натиск сильной танковой группировки, и всё же они делали всё, чтобы остановить продвижение врага. В районе Фиагдона части 11-го гвардейского стрелкового корпуса под командованием генерала И. П. Рослого, подбив 30 немецких танков, не отошли от стен города.


title: Нальчикско-Орджоникидзевская операция

text: В эти дни большая нагрузка легла на лётчиков 4-й воздушной армии. Несмотря на плохую погоду, они сделали на нальчикском направлении около 2200 самолетовылетов и в течение 12 дней провели около 100 воздушных боев, в ходе которых сбили 60 самолетов противника.


title: Нальчикско-Орджоникидзевская операция

text: Немцы продолжали попытки прорваться к Орджоникидзе. Захватив Гизель и сосредоточив в этом районе до 150 танков, они 3 и 4 ноября пытались расширить прорыв, но всюду были отброшены с большими для них потерями. 4 ноября штаб 1-й немецкой танковой армии сообщил в штаб группы армий «А» о том, что «придется приостановить наступление на Владикавказ до тех пор, пока район южнее реки Терек не будет очищен от противника и этим будет устранена опасность удара во фланг и тыл танковых дивизий». Однако не тактические соображения были причиной того, что немцы приостановили наступление на Орджоникидзе. Их вынудило к этому упорное сопротивление советских войск и отрядов народного ополчения, а также большие потери.


title: Нальчикско-Орджоникидзевская операция

text: 5 ноября наступление немцев остановилось. Теперь немецкое командование думало не о преследовании советских войск, а о защите своих. В тот день штаб 1-й немецкой танковой армии получил приказ, в котором говорилось: «…на всем Восточном фронте в русский революционный праздник 7 ноября следует ожидать крупных наступательных операций; фюрер выражает надежду, что войска будут защищать каждую пядь земли до последнего человека».


title: Нальчикско-Орджоникидзевская операция

text: Узкий «мешок», в котором оказались немецкие войска под Орджоникидзе, все плотнее стягивался частями, прибывавшими из резерва Северной группы войск. Создалась реальная возможность полного окружения и уничтожения ими противника в районе Гизели. Командующий Северной группой войск решил нанести контрудар тремя стрелковыми и четырьмя танковыми бригадами. Главные силы группы получили задачи оборонительного характера. В таком решении сказались осторожность командования и опасения за грозненское направление, желание прикрыть его глубоко эшелонированной обороной.


title: Нальчикско-Орджоникидзевская операция

text: Утром 6 ноября 11-й гвардейский стрелковый корпус 10-й гвардейской и 57-й стрелковыми бригадами, 5-й гвардейской и 63-й танковыми бригадами нанес удар вдоль восточного берега реки Фиагдон на Дзуарикау. В полдень 10-й гвардейский стрелковый корпус силами 4-й гвардейской стрелковой бригады совместно с 52-й и 2-й танковыми бригадами перешел в атаку на Гизель. Благодаря успешному продвижению 11-го гвардейского стрелкового корпуса основные силы 23-й танковой дивизии немцев оказались почти полностью окружёнными. У них оставался лишь узкий коридор в районе Майрамадага шириной не более 3 км. Немецкие части предпринимали усиленные попытки вырваться из окружения и спасти свою группировку.


title: Нальчикско-Орджоникидзевская операция

text: Ожесточённые бои велись в Суарском ущелье за Майрамадаг (12 км западнее Орджоникидзе), где оборонялась 34-я отдельная стрелковая бригада полковника А. В. Ворожищева, сформированная из курсантов военно-морских училищ. Стремясь оказать помощь 13-й танковой дивизии, германское командование 9 ноября бросило в бой 2-ю румынскую горнострелковую дивизию и немецкий полк «Бранденбург», поддержанные 60 танками. Более десяти дней моряки отстаивали рубеж. Они не позволили противнику захватить Майрамадаг и проникнуть в Суарское ущелье. Не смог он и оказать помощь своей группировке, окруженной в Гизели.


title: Нальчикско-Орджоникидзевская операция

text: Утром 11 ноября войска левого фланга 9-й армии сломили сопротивление германских арьергардов, овладели Гизелью, а во второй половине дня заняли Новую Санибу. На следующий день 9-я армия вышла на рубеж рек Майрамадаг и Фиагдон. Дальнейшее её продвижение было остановлено упорным сопротивлением противника, организовавшего оборону по западному берегу реки Фиагдон.


title: Нальчикско-Орджоникидзевская операция

text: Поражением гизельской группировки вермахта закончилась Нальчикская оборонительная операция Северной группы войск Закавказского фронта. Советскими войсками было захвачено 140 танков, 70 орудий разных калибров и другие трофеи. Немецко-румынские части потеряли убитыми свыше 5000 солдат и офицеров.


title: Нальчикско-Орджоникидзевская операция

text: Недооценка сил и возможностей Закавказского фронта и стойкости советских войск привела к провалу планов командования немецкой 1-й танковой армии. Её соединения не смогли преодолеть советскую оборону на всю глубину и развить тактический успех в оперативный. В результате Нальчикско-Орджоникидзевской операции была сорвана последняя попытка вермахта прорваться к Грозненскому и Бакинскому нефтеносным районам и в Закавказье.


title: Нальчикско-Орджоникидзевская операция

text: Нальчикская оборонительная операция проходила во время жестоких боев под Сталинградом. Немецкое командование искало новые резервы для усиления своей сталинградской группировки. Эти резервы оно намеревалось взять и с кавказского направления.


title: Нальчикско-Орджоникидзевская операция

text: В 2007 году городу Владикавказу присвоено звание Города воинской славы.


title: Нальчикско-Орджоникидзевская операция

text: 25 марта 2010 года указом президента России Дмитрия Медведева Нальчику присвоено почётное звание Российской Федерации «Город воинской славы».


title: Безрукая

text: «Безрукая» () — рыцарский роман Филиппа де Реми.


title: Безрукая

text: Король Венгрии потерял жену. Перед смертью королева наказала ему взять в жёны женщину, которая будет на неё очень похожа. На умершую королеву становится похожа её дочь Жои. Король пытается отказаться от женитьбы, но настаивают бароны, и король приказывает делать приготовления к свадьбе. Жои в ужасе отказывается. Но венгерский король теперь как бы одержимый нечистой силой: он яростно настаивает на своём. Тогда несчастная дочь решает отрубить себе руку, чтобы избежать кровосмесительного брака.


title: Безрукая

text: После этого её сажают в утлую лодочку и отдают на произвол стихии. Она приплывает в Шотландию, где в конце концов становится женой местного короля (вопреки желанию его матери). Пока король был в отъезде, его мать приказала снова отправить Жои на лодке. На этот раз волны приносят её к итальянским берегам, и героиня оказывается в Риме. Через семь лет в поисках жены там же оказывается шотландский король. Когда они находят друг друга, происходит чудо: отрубленную руку Жои находят в желудке пойманного осетра ничуть не повреждённой, и под торжественную церковную службу самого папы рука мгновенно прирастает на старое место.


title: Операция «Страх»

text: «Операция „Страх“» — итальянский фильм ужасов режиссёра Марио Бава, вышедший в 1966 году. Премьера фильма состоялась 8 июля 1966 года.


title: Операция «Страх»

text: Начало XX века. По вызову инспектора Крюгера в маленькую деревню приезжает доктор Пол Эсвай для производства вскрытия тела девушки и выяснения причины её смерти. Такая необходимость была обусловлена странным письмом девушки, в котором она опасалась за свою жизнь. Свидетелем вскрытия является Моника — недавно приехавшая в родную деревню, которую во младенчестве отсюда увезли. Приехавшие видят страх местных жителей, но повод этого страха для них неясен.


title: Попов, Александр Григорьевич

text: Попо́в Алекса́ндр Григо́рьевич (24 декабря 1917, д. Степная, ныне Курганская область — 30 апреля 2004, Москва) — гвардии майор, начальник штаба 209-го гвардейского стрелкового полка 73-й гвардейской стрелковой дивизии 7-й гвардейской армии Степного фронта, Герой Советского Союза (1943). С 1974 года полковник А. Г. Попов — в запасе.


title: Попов, Александр Григорьевич

text: Александр Григорьевич Попов родился 24 декабря 1917 года в крестьянской семье в деревне Степной (Соловьи) Куреинской волости Курганского уезда Тобольской губернии Российской Советской Республики. Решением Курганского облисполкома № 205 от 30 марта 1976 года д. Степная Саратовского сельсовета Макушинского района Курганской области исключена как сселившаяся. Русский.


title: Попов, Александр Григорьевич

text: С десяти лет жил в Казахской ССР. В 1941 году окончил 4 курса Казахского государственного университета имени С. М. Кирова по специальности «биолог».


title: Попов, Александр Григорьевич

text: В Красной Армии с июня 1941 года. В 1942 году окончил ускоренный курс Алма-Атинского военного пехотного училища. Одновременно с учёбой в училище заочно завершил учёбу в университете, и после сдачи государственных экзаменов получил диплом биолога.


title: Попов, Александр Григорьевич

text: Участник Великой Отечественной войны с мая 1942 года, призван Сталинским РВК, г. Алма-Ата. Боевое крещение лейтенант Александр Попов получил 12 мая 1942 года под Харьковом в должности старшего адъютанта батальона. Сражался на Юго-Западном, Сталинградском, Воронежском, Степном и других фронтах. Принимал участие в Сталинградской и Курской битве, в форсировании Днепра.


title: Попов, Александр Григорьевич

text: Начальник штаба 209-го гвардейского стрелкового полка (73-я гвардейская стрелковая дивизия, 7-я гвардейская армия, Степной фронт) гвардии майор Александр Попов в ночь на 25 сентября 1943 года, заменяя погибшего командира полка, умело организовал форсирование Днепра стрелковыми подразделениями в районе села Бородаевка Верхнеднепровского района Днепропетровской области Украины. На захваченном плацдарме успешно командовал подразделениями при отражении контратак врага.


title: Попов, Александр Григорьевич

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 26 октября 1943 года за образцовое выполнение боевых заданий командования на фронте борьбы с немецко-фашистскими захватчиками и проявленные при этом мужество и героизм гвардии майору Попову Александру Григорьевичу присвоено звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» (№ 1363).


title: Попов, Александр Григорьевич

text: Затем принимал участие в Ясско-Кишиневской операции, в освобождении Румынии, Болгарии, Венгрии, столицы Югославии — города Белград. Боевой путь закончил в Берлине.


title: Попов, Александр Григорьевич

text: После войны он продолжал службу в рядах Вооружённых Сил СССР. Окончил Военную академию имени М. В. Фрунзе. По решению командования был направлен для прохождения дальнейшей службы во вновь создаваемый Степной военный округ в Алма-Ату на должность помощника начальника отдела оперативной подготовки штаба округа. Затем служил в Туркестанском военном округе. Член ВКП(б) с 1947 года, в 1952 году партия переименована в КПСС.


title: Попов, Александр Григорьевич

text: В 1952 году окончил Военно-дипломатическую академию. Служил в Главном разведывательном управлении (ГРУ) Генерального штаба. С 1964 года был преподавателем в Военном институте иностранных языков. С 1974 года полковник А. Г. Попов — в запасе.


title: Попов, Александр Григорьевич

text: Жил в Москве на улице Народного ополчения. До выхода на пенсию работал в Министерстве автомобильного транспорта РСФСР. Принимал активное участие в общественной работе, возглавлял Московскую центральную территориальную группу Совета ветеранов 73-й гвардейской стрелковой дивизии. В 1985 году Попов перенёс инсульт.


title: Попов, Александр Григорьевич

text: Александр Григорьевич Попов умер 30 апреля 2004 года. Похоронен в Москве, , участок № 18а.


title: Чатуршлока

text: Чатуршлока («четыре шлоки») — санскритский термин, используемый по отношению к четырём самым важным текстам из определённого священного писания индуизма. Термин в основном употребляется по отношению к «Бхагавадгите» или «Бхагавата-пуране», в которых чатуршлоки рассматриваются как сказанные самим сваям-бхагаваном (Богом) и принимаются некоторыми течениями в индуизме как относящиеся к категории шрути, хотя традиционно «Бхагавата-пурану» и «Бхагавад-гиту» относят к категории писаний смрити.


title: Список хоккеистов Белоруссии в НХЛ

text: Информация приведена по состоянию на 28 августа 2014 года.


title: Список хоккеистов Белоруссии в НХЛ

text: Звездочкой (*) помечены игроки, продолжающие выступления в НХЛ


title: Арриан

text: Фла́вий Арриа́н (, около 86 — около 160 года н. э.) — древнегреческий историк и географ, занимал ряд высших должностей в Римской империи.


title: Арриан

text: Уроженец вифинского города Никомедии (в Малой Азии). Грек по происхождению, римский гражданин. Родился в знатной семье между 87 и 90 годами нашей эры («Словарь античности» указывает 95 год), умер между 169 и 180 годами.


title: Арриан

text: Арриан был учеником Эпиктета, чьи философские беседы записал и издал под названием «"Беседы Эпиктета"» («"Лекции Эпиктета"») в 8 книгах.


title: Арриан

text: Арриан написал исторические трактаты, например, об Индии («Индика»), о жизни и походах Александра Македонского («Анабасис Александра»). Страстный любитель псовой охоты, Арриан написал книгу «Об охоте».


title: Арриан

text: В 131—137 годах он управлял Каппадокией в звании "legatus Augusti pro praetore" (легат императора в должности пропретора), отразил нашествие аланов. С 140 года занимал должности архонта-эпонима и притана в Афинах.


title: Арриан

text: При императоре Антонине Пие занимал в Риме должность консула; по возвращении в Никомедию, был на почётных жреческих должностях.


title: Арриан

text: Много путешествовал, посетил Афины и Рим. Совершил в 134 году плавание по Понту до Диоскуриады, о котором представил отчёт римскому императору Адриану (Перипл Понта Евксинского, Περίπλους του Ευξείνου Πόντου).


title: Арриан

text: Арриан был плодовитым писателем, особенно интенсивно работал во время пребывания в Афинах. Арриан писал по-гречески, на аттическом диалекте, хотя при описании Индии использовал ионийский диалект.


title: Арриан

text: Первые работы Арриана — философские трактаты без стилистических украшений, ценный источник сведений об учении Эпиктета, который не оставил собственных сочинений: «Диатрибы Эпиктета» ("Diatribai Epiktetu"), «Разговоры» ("Homiliai"), а также комипляция этих работ — «Руководство» ("Encheiridion").


title: Арриан

text: Трактат о военном деле «Тактика» был написан Аррианом по велению императора Адриана в 117—138 годах. Автор принёсшего Арриану прижизненную славу историка и дошедшего до нас «Анабасиса Александра» в 7 книгах (история походов Александра Македонского), созданному по работам Птолемея Лага и Аристобула, соратников Александра. Дополнение к этому труду, «Индия» содержит этнографическое описание Индии во времена Александра Македонского на основании отчёта Неарха о плавании по океану из устья Инда до устья Евфрата, описания Мегасфена и Географии Эратосфена.


title: Арриан

text: Небольшая «Аланика» (᾽Αλανική) описывает тактические нововведения из опыта сражений с аланами.