title: Крафт, Иван Иванович

text: Городская дума Якутска избрала Крафта почётным гражданином Якутска. Учащимся вузов, родившимся в Якутии, были установлены стипендии имени Крафта. Городская дума присвоила одной из улиц города имя губернатора Крафта. Было решено поместить его портрет в читальном зале городской библиотеки.


title: Крафт, Иван Иванович

text: 5 августа 1913 года на должность Енисейского губернатора назначен Иван Иванович Крафт. В этой должности он пробыл всего около года.


title: Крафт, Иван Иванович

text: Одним из первых распоряжений нового губернатора был циркуляр о сохранении исторических памятников и архивов. Иван Иванович пожертвовал 1000 рублей на строительство здания Музея Красноярского подотдела Восточно-Сибирского отдела Императорского Русского географического общества. Активное строительство здания музея началось благодаря усилиям губернатора.


title: Крафт, Иван Иванович

text: Иван Иванович серьёзно заболел и уехал вначале в Берлин, а затем в Петербург, где умер 21 ноября 1914 года, в возрасте 54 лет, от воспаления почек. Похоронен 23 ноября 1914 года на кладбище села Никандрова, Боровичского уезда, Новгородской губернии (ныне Любытинский район, Новгородский области), где у него был участок земли.


title: Крафт, Иван Иванович

text: Был женат. Его супруга скончалась в Оренбурге.


title: Крафт, Иван Иванович

text: 1 января 1891 г. награждён орденом Святого Станислава ІІ степени, 14 мая 1896 г. — орденом Святой Анны ІІ степени. В 1897 г. получил медаль за работу по Первой всеобщей переписи населения.


title: Крафт, Иван Иванович

text: В 1914 году в городе Якутске был установлен бюст губернатора Ивана Крафта, поставленный в знак признания его заслуг. Но простоял он всего пять лет, в 1918 году, с установлением Советской власти, его сняли.


title: Крафт, Иван Иванович

text: В октябре 2001 года в Якутске на площади Дружбы был установлен памятник губернатору И. И. Крафту.


title: Крафт, Иван Иванович

text: В сентябре 2009 года в д. Никандрово Любытинского района Новгородской области у церкви Во Имя Святой Троицы на месте захоронения Ивана Крафта был поставлен памятник.


title: Атлон (город)

text: Атлон (; (Бале-Аха-Луань)) — (малый) город в Ирландии, находится на границах графств Уэстмит (провинция Ленстер и Коннахт) и Роскоммон.


title: Атлон (город)

text: Местная железнодорожная станция была открыта 3 октября 1859 года.


title: Атлон (город)

text: По городу течёт река Шаннон.


title: Атлон (город)

text: Население — 17 544 человека (по переписи 2006 года). В 2002 году население составляло 15 936 человек. При этом, население внутри городской черты (legal area) было 14 347, население пригородов (environs) — 3197.


title: Атлон (город)

text: Данные переписи 2006 года:


title: Атлон (город)

text: В нижеприводимых таблицах сумма всех ответов (столбец «сумма»), как правило, меньше общего населения населённого пункта (столбец «2006»).


title: Атлон (город)

text:
— доля отвечавших на вопрос о языке от всего населения.
 — доля отвечавших на вопрос о языке от всего населения.


title: Атлон (город)

text: Русская православная община (РПЦ МП) получила в пользование храм Святого Богоявления, в котором 13 марта 2011 года была отслужена первая Божественная Литургия.


title: Атлон (город)

text: В городе базируется регбийная команда «».


title: Аргентавис

text: Аргентавис (, дословно — «величественная аргентинская птица») — вид вымерших птиц семейства Teratornithidae, обитавший в верхнем миоцене в Южной Америке.


title: Аргентавис

text: Аргентавис считался самой большой известной науке летающей птицей за всю историю Земли. В 2014 году был описан новый вид пелагорниса с аналогичными размерами — "Pelagornis sandersi". До аргентависа крупнейшими летающими птицами считались морские ложнозубые птицы из семейства "Pelagornithidae", достигавшие в размахе крыльев 7 м.


title: Аргентавис

text: Аргентавис жил 5—8 млн лет назад на территории современной Аргентины. Он весил около 70 кг, имел размер в высоту 1,26 м, размах его крыльев достигал 6,9 м (что вдвое больше размаха крыльев крупнейших современных птиц — альбатросов). Череп аргентависа был длиной 45 см, а плечевая кость имела в длину более полуметра. Продолжительность линьки оценивают в 2,5 месяца. Аргентавис был анатомически близок к древним аистам. По строению черепа тераторнитид делается вывод, что они не были падальщиками, а питались живой добычей, хотя и не очень крупной, которую проглатывали целиком. Предполагается, что они находили большую группу грызунов, обрушивались на них сверху, оглушая их своим телом, и глотали — такой способ охоты и послужил причиной гигантизма.


title: Аргентавис

text: Размер и особенности строения крыльев говорят о том, что птица использовала в основном планирующий полёт, возможно, с использованием восходящих потоков тёплого воздуха. Специалисты оценивают скорость полёта не менее 40 км/ч, предположительно около 67 км/ч.


title: Музыка СССР

text: Музыка СССР — музыка, исполненная и написанная в период существования СССР (1922—1991). Этот вид искусства состоял из самых разнообразных жанров и периодов. Хотя основная часть музыкантов были русские, также значительный вклад сделали и другие народы СССР, в особенности, украинцы, белорусы, евреи, народы Кавказа.


title: Музыка СССР

text: Классическая, симфоническая и оперная музыка СССР эволюционировала от революционных экспериментов 1920-х годов к более академическому стилю сталинского периода. Наиболее значительными композиторами были Сергей Прокофьев, Дмитрий Кабалевский, Георгий Свиридов, Дмитрий Шостакович, Кара Караев, Арам Хачатурян.


title: Музыка СССР

text: В 1932 году был основан Союз композиторов СССР, который стал как главным организационным, так и главным цензурным органом советской музыки.


title: Музыка СССР

text: В сталинские времена не одобрялась слишком экспериментальная, не доступная массам музыка. В прессе по поводу таких премьер появлялись разгромные статьи (см. например «Сумбур вместо музыки», Об опере «Великая дружба»), исполнение «вредных» вещей прекращалось на длительный срок. Композиторов, досадивших цензуре, могли исключить из Союза Композиторов, что резко ограничивало возможности для работы; бывали случаи, когда ССК распускался вовсе из-за таких скандалов.


title: Музыка СССР

text: В то же время, в СССР сложилась система общедоступного музыкального образования, вырастившая многих талантливых композиторов и исполнителей. Были открыты десятки музыкальных учебных заведений, среди них Московская, Калининградская, Ленинградская и другие филармонии. Советская опера и советский балет высоко ценились в мире, как и оркестры и военные ансамбли (Ансамбль песни и пляски Российской армии, Виртуозы Москвы, Государственная симфоническая капелла).


title: Музыка СССР

text: В 60-х годах в советском музыкальном пространстве начинают появляться композиторы, тесно связанные с авангардными течениями — в частности, Альфред Шнитке. Сочинения многих композиторов, свободно экспериментирующих с мировыми музыкальными традициями и не отвечающих советским стандартам академической музыки, практически не исполнялись и не издавались. Получила известность так называемая «хренниковская семёрка» (Елена Фирсова, Дмитрий Смирнов, Александр Кнайфель, Виктор Суслин, Вячеслав Артёмов, София Губайдулина, Эдисон Денисов), чьё творчество подверглось резкой критике со стороны Тихона Хренникова на VI съезде Союза композиторов в ноябре 1979 года.


title: Музыка СССР

text: Следует также отметить таких композиторов-авангардистов, как Николай Каретников (склонялся к нововенской школе Арнольда Шёнберга) и Галина Уствольская.


title: Музыка СССР

text: Очень часто песни и мелодии доходили до слушателя и приобретали популярность через саундтреки к популярным фильмам.


title: Музыка СССР

text: Сочинением саундтреков не брезговали и «серьёзные» композиторы: например, Сергей Прокофьев писал музыку к историческим эпосам Сергея Эйзенштейна. В 30-е — 40-е особой известностью пользовались песни и оркестровая музыка Исаака Дунаевского, который писал в основном для фильмов Григория Александрова. Он работал в самых разных жанрах: от помпезных маршей до модного джаза. В «эпоху застоя» появилось новое поколение кинокомпозиторов: Владимир Дашкевич («Шерлок Холмс»), Микаэл Таривердиев («Семнадцать мгновений весны», «Ирония судьбы, или С лёгким паром!»), Алексей Рыбников («Юнона и Авось»), сын Исаака Максим Дунаевский(«Ах, водевиль, водевиль», «Мэри Поппинс, до свидания!», « Д'Артаньян и три мушкетера», «Гардемарины, вперед!»), Александр Зацепин («Бриллиантовая рука», «Кавказская пленница», «Иван Васильевич меняет профессию» и других фильмов) и другие.


title: Музыка СССР

text: В 1956 году в советском кино появляется музыка композитора Эдуарда Колмановского. В 1972 году в фильме «Большая перемена» прозвучал романс «Чёрное и белое» в исполнении Светланы Крючковой.


title: Музыка СССР

text: Начиная с 70-х в советских саундтреках все чаще встречается ранняя электронная музыка. Пионером советской электроники был кинокомпозитор Эдуард Артемьев, известный в первую очередь по научно-фантастическим фильмам Андрея Тарковского. Его композиции в жанре амбиент появились раньше, чем сам этот термин был введён Брайаном Ино в 1978 году.


title: Музыка СССР

text: Отдельную категорию составляли песни из фильмов и мультфильмов для детей. Они писались на легкие, запоминающиеся мелодии, обычно на заранее сочиненные тексты, поэтому роль поэта-песенника здесь была особо высокой. Известные композиторы, писавшие для детей — Геннадий Гладков («Бременские музыканты», «По следам бременских музыкантов», «Как Львёнок и Черепаха пели песню»), Алексей Рыбников («Приключения Буратино», «Про Красную Шапочку»), Евгений Крылатов («Приключения Электроника», «Гостья из будущего», «Чародеи»), Григорий Гладков («Пластилиновая ворона», «Кубик» совместно с Юрием Чернавским). Наиболее заметные поэты-песенники — Юрий Энтин и Михаил Пляцковский.


title: Музыка СССР

text: Джаз-сцена зарождается в СССР в 20-е годы одновременно с её расцветом в США. Первый джаз-оркестр России был создан в Москве в 1922 г. поэтом, переводчиком, танцором, театральным деятелем В. Парнахом и носил название «"Первый в РСФСР эксцентрический оркестр джаз-банд Валентина Парнаха"». Первым профессиональным джазовым составом, выступившим в радиоэфире и записавшим пластинку считается оркестр пианиста и композитора Александра Цфасмана (Москва). Ранние советские джаз-банды специализировались на исполнении модных танцев (фокстрот, чарльстон).


title: Музыка СССР

text: Джаз приобрёл широкую популярность в 30-е, во многом благодаря ленинградскому ансамблю под руководством актёра и певца Леонида Утёсова и трубача Я. Б. Скоморовского. Кинокомедия с его участием «Весёлые Ребята» (1934) была посвящена истории джазового музыканта и имела соответствующий саундтрек (написанный Исааком Дунаевским). Утёсов и Скоморовский сформировали оригинальный стиль «теа-джаз» (театральный джаз), основанный на смеси музыки с театром, опереттой, большую роль в нём играли вокальные номера и элемент представления.


title: Музыка СССР

text: Заметный вклад в развитие советского джаза внёс Эдди Рознер — композитор, музыкант и руководитель оркестров. Начав свою карьеру в Германии, Польше и других европейских странах, Рознер переехал в СССР и стал одним из пионеров свинга в СССР и зачинателем белорусского джаза. Среди других известных биг-бэндов тех лет — оркестры Александра Цфасмана и Александра Варламова, оркестр Олега Лундстрема, ансамбль «Мелодия» Георгия Гараняна.


title: Музыка СССР

text: Отношение советских властей к джазу было неоднозначным: отечественных джаз-исполнителей, как правило, не запрещали, но была распространена жёсткая критика джаза как такового, в контексте критики западной культуры в целом. В конце 40-х гг. во время борьбы с космополитизмом в СССР джаз переживал особо сложный период, когда коллективы, исполняющие «западную» музыку, подвергались гонениям. С началом «оттепели» репрессии в отношении музыкантов были прекращены, но критика продолжилась.


title: Музыка СССР

text: Многие мэтры советского джаза начинали свой творческий путь на сцене легендарного московского джаз-клуба Синяя Птица, который существовал с 1964 по 2010 год.


title: Музыка СССР

text: Одним из первых советских джаз-роковых ансамблей стала группа Арсенал саксофониста Алексея Козлова. Впоследствии ансамбль экспериментировал как с фри-джазом, так и с более традиционными формами. Среди исполнителей авангардного джаза выделяется трио ГТЧ (Ганелин—Тарасов—Чекасин), благодаря которому западная аудитория впервые услышала и высоко оценила советских музыкантов, исполняющих новаторские, свободные формы джаза.


title: Музыка СССР

text: «Артистами эстрады» в советское время, как правило, называли исполнителей "традиционной популярной музыки" (хотя собственно понятие «эстрада» значительно шире). Они исполняли песни, написанные профессиональными композиторами и поэтами. Песни были рассчитаны на вокальное мастерство, обладали чёткими, запоминающимися мелодиями, аккомпанементу уделялась второстепенная роль. Поэтому на советской эстраде преобладали сольные певцы и певицы с хорошими вокальными данными, не играющие на инструментах и не пишущие сами свой репертуар.


title: Музыка СССР

text: Среди артистов раннего периода — Леонид Утёсов (также один из пионеров советского джаза), Любовь Орлова, Клавдия Шульженко, Рашид Бейбутов. Среди артистов «оттепели» и эпохи «застоя» — Юрий Гуляев, Лариса Мондрус, Аида Ведищева, Капиталина Лазаренко, Гертруда Юхина, Гюлли Чохели, Тамара Миансарова, Лидия Клемент, Эдуард Хиль, Людмила Сенчина,Эдита Пьеха, Владимир Трошин, Майя Кристалинская, Вадим Мулерман, Анна Герман, Валерий Ободзинский, Иосиф Кобзон, Муслим Магомаев, Людмила Зыкина, Алла Пугачёва, София Ротару, Валерий Леонтьев, Лайма Вайкуле, , Лев Лещенко, Валентина Толкунова, Ольга Зарубина, Сергей Захаров. Песни в исполнении этих артистов часто входили в саундтреки к кинофильмам, и наоборот, песни из кинофильмов часто входили в репертуар эстрадных артистов.


title: Музыка СССР

text: Поскольку традиционная популярная музыка была основным, официальным направлением советской эстрады, она подвергалась особо тщательной цензуре. Музыка к песням обычно писалась членами Союза Композиторов (наиболее известные — Александра Пахмутова, Василий Соловьёв-Седой, Тихон Хренников, Давид Тухманов, Раймонд Паулс, Эдуард Ханок, Евгений Крылатов и др.), а тексты песен — профессиональными и благонадёжными поэтами (Михаил Матусовский, Василий Лебедев-Кумач, Николай Добронравов, Владимир Харитонов, Роберт Рождественский, Игорь Шаферан, Михаил Танич, Леонид Дербенёв, Юрий Энтин, Илья Резник, Григорий Виеру, Янис Петерс). Всё это определяло как высокие требования к материалу, так и узкие рамки творчества, особенно в плане лирики. Для эстрадных песен в основном писали либо патриотическую, либо любовную лирику.


title: Музыка СССР

text: Особой частью советской эстрады были музыкальные коллективы исполняющие популярную эстрадную музыку, официально именуемые как «вокально-инструментальные ансамбли» (ВИА), первые из них появились ещё в конце 1960-х годов. ВИА представляли собой официальные коллективы из профессиональных музыкантов, исполняли песни написанные профессиональными композиторами и поэтами (не обязательно членами группы), и прошедшие утверждение худсовета. Вместе с тем, стиль этих ансамблей заметно отличался от «традиционной эстрады» и был ориентирован на молодёжь. Официальный статус отделял ВИА от «авторской песни» того же периода. Пластинки ВИА издавались на рекорд-монополисте — фирме «Мелодия».


title: Музыка СССР

text: ВИА состояли из профессиональных музыкантов, во главе с художественным руководителем. Их составы бывали обширны — 6-10 и более человек, в них входили по нескольку вокалистов и мультиинструменталистов. Участники часто менялись, а различные песни могли исполняться различными солистами.


title: Музыка СССР

text: Среди самых известных ансамблей: «Песняры», «Поющие гитары», «Весёлые ребята», «Синяя птица», «Лейся, песня», «Цветы», «Земляне», «Самоцветы», «Иверия», «Поющие сердца», «Ариэль», «Верасы», «Сябры», «Красные маки», «Верные друзья», «Калинка», «Лада», «Акварели», «Голубые гитары», «Надежда», «Музыка», «Коробейники». Иногда ВИА выступали как аккомпанирующий состав известного сольного исполнителя, например: Юрий Антонов с группами «Аракс» и «Аэробус», Алла Пугачёва с ВИА «Ритм», затем с группой «Рецитал», София Ротару с ВИА «Червона рута», Роза Рымбаева с ВИА «Арай».


title: Музыка СССР

text: Стиль музыки исполнявшийся ВИА, был разнообразен и неоднороден. Он включал в себя как фолк и народные песни, так и диско, рок-музыку и новую волну. Среди характерных инструментов, кроме гитар и ударных, присутствовали синтезаторы, духовые инструменты, и народные инструменты. Звучание ВИА многие рассматривают как специфический жанр в советской популярной музыке.


title: Музыка СССР

text: Многие советские и постсоветские эстрадные исполнители до начала сольной карьеры являлись солистами вокально-инструментальных ансамблей: Алла Пугачёва («Новый электрон», «Москвичи», «Весёлые ребята»), Александр Градский («Весёлые ребята»), Ирина Понаровская («Поющие гитары»), Роксана Бабаян («Голубые гитары»), Николай Расторгуев («Шестеро молодых», «Лейся, песня», «Здравствуй, песня!»), Валерий Кипелов («Шестеро молодых», «Лейся, песня», «Поющие сердца»), Александр Малинин («Музыка», «Метроном», «Цветы»), Ольга Зарубина («Музыка», «Метроном»), Александр Буйнов («Весёлые ребята»), Алексей Глызин («Добры молодцы», «Самоцветы», «Весёлые ребята»), Ирина Аллегрова («Электроклуб»), Игорь Тальков («Электроклуб»), Виктор Салтыков («Форум», «Электроклуб»), Жанна Агузарова («Браво»).


title: Музыка СССР

text: 1970-е годы были золотым периодом советских ВИА. К концу 1980-х популярность многих ВИА 1960—1970-х годов заметно упала, многие ВИА распались. Новые поп-коллективы вместо вокально-инструментальных ансамблей, вокальных ансамблей, инструментальных ансамблей, стали привычно именоваться группами («Браво», «Секрет», «Электроклуб», «Форум», «Комбинация», «Ласковый май», «Мираж» и так далее).


title: Музыка СССР

text: Авторской песней, или бардовской музыкой, называют движение, возникшее из исполнителей любительских песен студентов, геологов и туристов. Авторская песня возникла в художественной самодеятельности и быстро приобрела популярность. Её исполнителей называли «бардами».


title: Музыка СССР

text: Барды исполняли песни под акустическую гитару, обычно без других инструментов. Среди наиболее известных бардов — Булат Окуджава, Александр Галич, Юрий Визбор, Владимир Высоцкий, Сергей и Татьяна Никитины.


title: Музыка СССР

text: Поклонники авторской песни образовывали клубы самодеятельной песни по всей стране. Хотя издания фонограмм бардовской песни были редки и чаще всего, делались энтузиастами самиздатом, многие песни становились популярны благодаря исполнению любителями.


title: Музыка СССР

text: Первые советские рок-группы появились ещё в середине 1960-х на волне битломании, однако до середины 1970-х представляли собой в основном подражание музыке зарубежных исполнителей. Среди сформировавшихся в 1970-е годы, наиболее известны: «Машина Времени», «Аквариум», «Автограф», «Пикник». Подобно бардам того периода, ранние рок-группы распространяли альбомы только через самиздат и считались самодеятельными. Распространённой формой выступления был квартирник — стихийный концерт на квартире у музыкантов или их знакомых с приглашением только близких друзей.


title: Музыка СССР

text: Расцвет русского рока пришёлся на 1980-е годы, а с началом Перестройки и гласности у музыкантов появилась возможность выступать на концертах, не опасаясь преследования за частное предпринимательство или тунеядство, как это было раньше. В СССР были созданы рок-клубы, сформировались известные, и частично по сей день действующие рок-группы, прошли первые рок-фестивали (Тбилиси-80, Литуаника 85-89, Подольск-87). На русский рок 1980-х большое влияние оказал жанр «новой волны». Также появились и первые группы в жанре хеви-метал и панк-рок. Наиболее успешные группы 1980-х: «Кино», «Алиса», «ДДТ», «Ария», «Наутилус Помпилиус», «Браво», «Секрет», «Бригада С».


title: Музыка СССР

text: В 1984 году начинается «новая волна танцевальной музыки СССР». Первым ансамблем, исполняющим нечто совершенно новое, был «Форум» (лидер Виктор Салтыков). Группа исполняла музыку, близкую к западному стилю Hi-energy — механизированное ритмичное диско. В 1987 году Виктор Салтыков переходит в группу, играющую в стиле электро-поп с символичным названием «Электроклуб», где также начинала певица Ирина Аллегрова. На диско переключился ансамбль «Весёлые ребята», выпустив альбом «Минуточку» в 1987 году.


title: Музыка СССР

text: Параллельно, во второй половине 80-х, вдохновлённые музыкой немецкого евродиско-проекта «Модерн Токинг», появляются группы «Мираж», «Ласковый май» (солист Юрий Шатунов), получившие на рубеже десятилетий небывалый успех. Однако советские исполнители почти никогда не копировали западных исполнителей. Ничего похожего на «Ласковый май» ни в Европе, ни в СССР, ранее не наблюдалось: песни, по музыке напоминающие «Бэд Бойз Блю» и «Модерн Токинг» прежде не исполняли 15-летние юноши, а аранжировка была зачастую любительской. Эти и подобные им группы, стали собирать стадионы и получили известность на всю страну. Тогда же стали появляться и «клоны» ансамблей, одновременно гастролирующие по всему СССР. Другие известные исполнители похожего стиля: Игорь Корнелюк, «Маки», «Сталкер», «Анонс», «Сладкий сон» (ныне Vasuta и «Сладкий сон»), «Левостороннее движение», «Комбинация» (солистка Алёна Апина), «Маленький принц», Рома Жуков, «Звёзды», «Фея», и другие.


title: Музыка СССР

text: В 1989 году диско (которое сейчас принято называть словом «диско 80-х») и электро-поп существенно потеснили успех многих популярных рок-групп того периода. В 1990-91 годах по количеству поклонников «Ласковый Май» превзошёл виднейшую певицу того времени Аллу Пугачёву. Однако с распадом СССР практически все они перестали существовать, либо начали играть совсем другую музыку.


Всешутейший, всепьянейший и сумасброднейший собор — одна из затей, учрежденных царём Петром I с целью развлечений, питейных увеселений, карнавальных действ и так далее; своеобразная шутовская «орденская организация», объединявшая царских единомышленников.


title: Всешутейший, всепьянейший и сумасброднейший собор

text: Главной чертой «Собора», что явствует из названия, является отчётливое пародирование обрядов католической (собор возглавлялся «князем-папой», которого выбирали «кардиналы») и православной церквей (по мнению некоторых исследователей, он даже был создан с главной целью — дискредитации церкви, хотя наряду с бритьём бород входит в общий ряд разрушения стереотипов старорусской повседневной жизни); большое количество ненормативной лексики и водочных возлияний. Собор просуществовал около 30 лет — с начала 1690-х до середины 1720-х годов, внеся свою лепту в восприятие царя слоями общества как Антихриста.


text: Некоторые исследователи культуры относят Всешутейший собор к проявлениям типичного для Петра I (как и для ряда его предшественников, прежде всего Ивана Грозного) «анти-поведения», опирающегося на народные представления и святочные маскарадные традиции.


text: История Собора ведёт своё начало с периода юности Петра, большую часть которого он провёл в московской Немецкой слободе. Лютеране, составлявшие большинство населения слободы, в том числе Франц Лефорт, оказали большое влияние на формирование личности царя, в том числе на его восприятие повседневной старорусской жизни, включая православную обрядность, сложность которой представляла большой контраст с простотой протестантского культа. Кроме того, традиция проведения западноевропейских праздников — ассамблей, продемонстрировала Петру другой вариант праздничного времяпрепровождения, сопровождавшегося пьянством и , непривычным для православных — в том числе с участием женщин как полноправных собеседниц. Кроме культурной среды Немецкой слободы, на Петра могло повлиять последовавшее затем Великое посольство, а также путешествие за границу 1716—1717 годов. Предполагают, что на западе Пётр также мог познакомиться с карнавальной культурой (см. ниже раздел "Предтечи петровского Собора"), тем более, что, как утверждают исследователи, "некоторые из празднеств, обнаруживающие наиболее заметное сходство с западным карнавалом, были устроены не до, а именно после этого второго путешествия".


text: Также указывают, что это явление также «отчасти уходит корнями в традиции шутовской скоморошьей культуры, когда начиналось святочное веселье с его „передразниванием“ реальной, вполне „серьёзной“ жизни, с ряжеными, шутками, частенько непристойными, разгулом, пьянством и издевательствами над людьми».


text: Под воздействием этих факторов данная карнавальная организация складывается с начала 1690-х годов. Она существовала без сильных изменений до смерти царя. От Собора осталось достаточное количество письменных источников — как свидетельств современников, так и бумаг и инструкций, писавшихся для внутреннего пользования, например, уставы и список членов.


text:
Возможно, первоначально собор представлял пародию на католическую церковную иерархию, однако по мере совершенствования он превратился в пародию также и на православную церковь; кроме того, участниками Собора пародировались государственные символы России и Западной Европы, в том числе и собственно царская власть. Историк Валишевский, пытаясь проникнуть в цели учреждения Собора, с удивлением пишет:
Публичное официальное учреждение шутовского патриаршества, о котором мы уже упоминали, имело ли оно целью, — как утверждают многие, — подготовить уничтожение настоящего? Пожалуй, что так; но как опасен был, опять-таки, подобный окольный путь!.. Ведь Пётр рисковал разбить там на каком-нибудь ухабе всё достоинство духовенства и даже самое понятие о религии! Говорят, что имелось в виду создать только пародию на папство. Сомнительно. Мы видим, что Зотов поочередно называется то князем-папой, то патриархом. Ну, а выставив рядом с ним самозванного кесаря Ромодановского, какой титул, какое звание, какие обязанности старался высмеять и унизить Петр? Скорее можно предположить, что он преследовал главным образом цель увеселения ума, предрасположенного к причудливости и эксцентричности вследствие некоторого атавистического проявления восточного деспотизма, определенных недостатков духовного склада и определенных пробелов первоначального воспитания. Может быть самые серьезные намерения примешивались или даже служили точкой отправления этой шутовской и непристойной распущенности воображения, но они быстро исчезали, сметаемые и уничтожаемые её бурным и мутным потоком.
Современник Петра француз Вильбуа, увидев в соборе намерение Петра опорочить не только католическую церковь, но и собственную церковную иерархию, писал: «Это вытекало из стремления этого умного и смелого государя подорвать влияние старого русского духовенства, уменьшить это влияние до разумных пределов и самому встать во главе русской церкви, а затем устранить многие прежние обычаи, которые он заменил новыми, более соответствующими его политике». Пародийность празднеств Собора служила Петру для педагогических целей для разрушения старого порядка: «признав за „дубинкой“ большие педагогические возможности, он не отказывался и от злой, кощунственной шутки, чтобы достичь своих целей».


text:
Как отмечают историки, в данном действе был важен не только унизительный для церкви или развлекательный для приближённых элемент. «Для царя Петра „собор“ стал механизмом отбора и сплочения наиболее преданных лиц. Во время „шумства“ они проходили проверку на послушание, худо-бедно демонстрировали свои творческие способности и фантазию, привыкали к мысли, что сословные перегородки преодолимы. Кроме того, они учились видеть величие в самоуничижении („смирении“ и „терпении“), то есть примеряли к себе то, что в православной традиции считалось и считается доступным лишь Христу и праведникам. Наконец, благодаря „сумасброднейшему собору“ в массовое сознание исподволь внедрялась важная идея, отличающая менталитет Нового времени от средневекового, — убеждение в том, что сущность („природа“) человека не зависит от его „чина“ — происхождения, статуса, образа жизни, предписанной манеры поведения».
Отмечают и психологические цели Собора: «Дикие оргии Всешутейшего собора нужны были Петру, чтобы преодолеть неуверенность и страх, снять стресс, выплеснуть необузданную разрушительную энергию. Но это не все. Царские неистовства — еще один способ порвать со стариной. Оказалось, что с ней легче прощаться, хохоча и кривляясь. Проявлением „нравственной неурядицы“ мягко назвал Ключевский то, что сразило Петра и его ближайших соратников».


text: У Собора был постоянный глава, который носил следующие титулы: «князь-папа», «всешутейший и всепьянейший князь-папа», «святейший князь-папа и патриарх» и даже «великий господин святейший кир Ианикита, архиепускуп Прешпурский и всея Яузы и всего Кокуя патриарх». Он избирался посредством сложной процедуры, следом проходил торжественный обряд посвящения и занимал свою должность пожизненно. Эту должность по очереди занимали Матвей Филимонович Нарышкин, Никита Моисеевич Зотов и Пётр Иванович Бутурлин, причём новому патриарху, Бутурлину, по приказу царя пришлось обвенчаться со вдовой предыдущего — Зотова.


text: "Князем-кесарем" был Фёдор Юрьевич Ромодановский. Пётр звал его также "«королём»" и "«пресветлым царским величеством»", именуя себя "«холопом и последним рабом"» князя. После смерти шутовского монарха в сентябре 1717 года титул «кесаря» перешёл к его сыну Ивану Фёдоровичу. Князей-кесарей царь назначал единолично, в отличие от выборных «патриархов». Ф. Ю. Ромодановский во время отъезда Петра за границу в Великое посольство по его поручению управлял Москвой, был окружён монаршими почестями, «жаловал» Петру все его воинские звания (полковник, 1706, генерал-поручик и шаутбенахт, 1709, вице-адмирал, 1714), во всех письмах Пётр именовал его «королём» и «вашим величеством», а себя — его «холопом».


text: Наличие в составе собора князя-кесаря (то есть «императора»), носившего во время обрядов традиционные царские одежды, указывает на то, что Собор был пародией на допетровское русское общество вообще, в частности, на византийскую традицию разделения священства и царства, противопоставленную единоличной власти Петра. Отец и сын Ромодановские в быту были привержены старинным боярским традициям, это ещё сильнее подчёркивалось петровской игрой. Жена младшего Ромодановского, Наталья, постоянно разыгрывала роль древней русской царицы, облекалась в костюм старинного русского покроя, принимала с достодолжною важностью все смешные почести, ей воздаваемые. Наталья была сестрой царицы Прасковьи Салтыковой, которая также не избегла того, чтобы выступать со своими фрейлинами «в смехотворной процессии свадьбы князь-папы», и даже делала это с охотой, чтобы угодить Петру.


text: Устройство собора копировало всю церковную иерархию. В составе собора были «дьяконы», «архидиаконы», «попы», «ризничий», «архиереи», в том числе «митрополиты», а также «диаконисы», «архи-игуменья» и «княжна-игуменья» и т. д. У собора были свои молитвы, большая часть которых утеряна и сохранилась по частной переписке «соборян». Все лица «собора» носили с подачи Петра І прозвища, которые по словам Василия Ключевского, «никогда, ни при каком цензурном уставе не появятся в печати» (см. ниже).


text: Состав Всешутейшего собора был достаточно постоянным и фиксировался в списках (всегда неполных, но достаточно больших). Из них видно, что наряду с ничем не примечательными личностями среди членов Собора были такие государственные деятели, как Г. И. Головкин, Т. Н. Стрешнев, И. А. Мусин-Пушкин, Ф. М. Апраксин. Члены Собора имели постоянную обслугу и штат профессиональных смехачей — "«грозных заик 12 человек, папиных поддьяков плешивых 12 человек, весны 24 человека»", также приглашали певчих, музыкантов (с бубнами и другими скоморошьими инструментами), шутов, «дураков» и лиц, изображавших Бахуса. Членство в Соборе порой было насильным, особенно это касалось представителей старой знати, подвергавшихся в нём унижениям. Все покорялось своеобразному чувству юмора царя. У членов Собора были особые одеяния, которые «представляли собой пародию на облачения священнослужителей: к примеру, вместо архиерейской панагии они носили флягу, а на митре „князя-папы“ был изображен Бахус». В собрании Государственного Эрмитажа хранится священническая фелонь, сшитая из шёлковой ткани с вышитыми драконами. По одной из версий она принадлежала князю-кесарю Фёдору Ромодановскому и использовалась на «заседаниях» собора.


text: Особыми членами «собора» были женщины. Иерархия среди них была такой: высшим титулом был «княжна-игуменья», до 1717 года ею бессменно была Дарья Гавриловна Ржевская, а потом Анастасия Петровна Голицына. Первая была из Рюриковичей, вторая — из Гедеминовичей. Затем шли «архиигуменьи», в их разряд перешла Ржевская, оставив прежнюю должность, далее шли «игуменьи», «диаконисы» и «монахуйни» («монахини»). Помимо этого, к участию в соборных действах привлекались жёны «служителей Бахуса».


text: Историки отмечают: «У всех „соборян“ независимо от того, какого они были происхождения и какие посты занимали в реальной жизни, имелись потешные прозвища и звания, основанные почти всегда на матерной лексике или не на слишком пристойных ассоциациях. У самого Петра I была нецензурная кличка — "Пахом-пихайхуй", изменился и полный титул Зотова — "„Всешутейший и всесвятейший патриарх кир-ети Никита Пресбургский (Плешбургский), Заяузский, от великих Мытищ и до мудищ“." Прозвищем же "„смиренный Аникит“" в латинской транскрипции Зотов подписывал свои письма в качестве „князя-папы“. Бутурлин имел прозвище Корчага, а с 1718 года звался также "„князь-папа Ибасса“." Кроме того, и в бытность „митрополитом“, и став „папой“, он прилагал к себе такие имена-клички, как "Петрохуй" и "Петропизд". Речевую среду внутри „сумасброднейшего собора“ ярко характеризует обнаруженный в архиве один из немногих уцелевших списков его членов. Скорее всего, он составлен до 1706 года» (см. врезку справа).


text: Обсценные прозвища соборян пародировали выбор монашеских имён (ср. использование в их составе ряда реальных имён, принятых прежде всего как монашеские — Пахом, Филарет, Иоиль), и, как и монашеские имена на Руси до XVIII в., начинались на те же буквы, что и мирские (Пётр — Пахом-Пихайхуй, аналогично Никита Репнин, Иван Мусин-Пушкин и т. п.)


text: Резиденция собора находилась в Пресбурге, расположенном на острове посреди Яузы, возле села Преображенское. Поэтому патриарх Собора получил титул «Патриарха Пресбургского, Яузского и всего Кокуя». Пресбург — «потешная фортеция» — представлял собой земляное укрепление, возведённое Петром для воинских игр в 1686 году.


text: Язык, используемый соборянами, противопоставлялся церковнославянскому обрядному, происходил из условного (или тайного), так называемого, «офенского» языка странствующих торговцев. Пьянство среди них именовалось «Ивашкой Хмельницким», а разврат — «Еремкой». Другой язык «соборян» был русский мат, например, проклятие «анафему», «анафемствовать» заменили нецензурным словом — «ебиматствовать».


text: Валишевский пишет: «Шутовским кардиналам строго воспрещалось покидать свои ложа до окончания конклава. Прислужникам, приставленным к каждому из них, поручалось их напаивать, побуждать к самым сумасбродным выходкам, непристойным дурачествам, а также, говорят, развязывать им языки и вызывать на откровенность. Царь присутствовал, прислушиваясь и делая заметки в записной книжке».


text:
Большинство «заседаний» собора представляли собой пародии на христианские праздники::
«Новобрачный и его молодая, лет 60, сидели за столом под прекрасными балдахинами, он с царем и господами кардиналами, она с дамами. Над головою князя-папы висел серебряный Бахус, сидящий верхом на бочке с водкой… После обеда сначала танцевали; потом царь и царица, в сопровождении множества масок, отвели молодых к брачному ложу. Жених в особенности был невообразимо пьян. Брачная комната находилась в широкой и большой деревянной пирамиде, стоящей пред домом Сената. Внутри её нарочно осветили свечами, а ложе молодых обложили хмелем и обставили кругом бочками, наполненными вином, пивом и водкой. В постели новобрачные, в присутствии царя, должны были еще раз пить водку из сосудов, имевших форму partium genetalium… и притом довольно больших. Затем их оставили одних; но в пирамиде были дыры, в которые можно было видеть, что делали молодые в своем опьянении» (Ф. Бергольц)


text: Как выбирался глава Собора, известно из письменных источников, составленных самими же соборянами — "«чин избирания»" (сценарий выборов «князя-папы»), и "«чин в князь-папы постановления [и] в епископы»".


text: Как пишет историк Шмурло, выборы нового патриарха всешутейшего собора в 1718 году были кощунственной пародией на церковный чин избрания патриарха всея Руси: «Бахус, несомый монахами, напоминал образ предшествуемый патриарху на выходе; речь князя-кесаря напоминала речь, которую Московские цари обыкновенно произносили при избрании Патриархов».


text: Выборы происходили при закрытых дверях, аналогично папскому конклаву; избранного главу собора сажали на прорезанное кресло для отхожего места и ощупыванием органов проверяли его пол, затем по-латыни провозглашая: «Священническое достоинство имеет» (pontificalia habet). Аналогичный обряд, по распространённым в то время слухам, якобы существовал и при избрании римских пап и основывался на легенде о папессе Иоанне, в реальность которой римская церковь долго верила.


text: Выбранного «князя-папу» сажали в ковш и несли «понтифика» в сопровождении всего «собора» в дом, где, его раздевали, и опускали голым в гигантский чан, полный пива и вина. «Князь-папа» плавал в ковше. Гости, мужчины и женщины, принадлежавшие к высшим боярским фамилиям, в обнажённом виде, пили вино из этого чана и распевали непристойные песни на церковные мотивы.


text: Рукоположение звучало следующим образом:


text: Даты:


text: А. П. Лебедев в своей "«Истории разделения церквей»" пишет о действиях византийского императора Михаила III: «При Михаиле, по его собственному почину, устроилось нечто подобное тому „всепьянейшему Собору“, какой был у нашего Петра Великого. Это было, с одной стороны, непристойное шутовство, с другой — нецелесообразный способ осмеять лицемерие и ханжество некоторых членов общества. Двенадцать из сотоварищей Михаила, сотоварищей по кутежам, носили титулы митрополитов, а сам он называл себя архиепископом Колонийским. Роль патриарха играл вышеназванный Грилл. Кощунники облекались в священные одежды, пели бесчинные песни, сообразуясь с напевом церковных песней, и даже будто бы позволяли себе совершать комедийное действие причащения, причём вместо хлеба и вина употреблялись уксус и горчица. Эта толпа сотоварищей позволяла себе посмеяние над религией. Под руководством Михаила с пением песен и игрой на музыкальных инструментах она расхаживала по городу, делая вид, что совершается религиозная процессия, и приноравливала свои шутовства к тем дням, когда по церковному обычаю полагалось совершать крестные ходы».


text: Кроме того, Константин V сделал некоего монаха-расстригу участником «гнусных процессий» и назвал его «папой веселия», а «во время игрищ, устроенных императором Алексеем III Ангелом  по поводу свадьбы его дочери Анны , некий евнух изображал из себя эпарха Константинополя». Я. Н. Любарский возводит все такого рода явления к традиционным обрядам, в частности к сатурналиям.


text: Исследователи Собора как культурного явления пишут, что «Всешутейший собор, будучи, как неоднократно отмечалось, своеобразным комическим и пародическим „социальным институтом“, также сопоставим с другими комическими и пародическими „институтами“, известными из истории Европы, но в то же время существенно от них отличается». Тем не менее, возможно перечислить ряд европейских организаций, также пародировавших государственную и церковную иерархию и действа — "Geckengesellschaft, („Мать дураков“, „Братство Матери-дуры“, „Дижонская пехота“), Societas Cornadorum, Rzeczpospolita Babińska, („Полк в ермолках“), („Высокое Общество Бифштексов“)". Учёные подчёркивают: «пародирование церкви, её обрядности и иерархии, характерное для „всешутейшего собора“ и многих празднеств, связанных с ним, отнюдь не было изобретением Петра I и его приближенных; оно, как можно видеть, было укоренено в традиции, как русской, так и западноевропейской, причем традиция не только санкционировала это, но и предлагала определённые модели, на основе которых пародия создавалась (к числу таких моделей мы можем отнести, например, устойчивую оппозицию пьянства и церковной службы, отразившуюся в древнерусской литературе)».


title: Потрясение (фильм, 1988)

text: «Потрясе́ние» () — кинофильм. Сценарий отталкивается от романа «Преступление и наказание».


title: Потрясение (фильм, 1988)

text: Соня Иванова — эмигрантка из Европы, живущая в Нью-Йорке, её имя — отсылка к героине Фёдора Михайловича Достоевского Сони Мармеладовой. Она вынуждена снимать квартиру у гангстера, который по совместительству является ещё и сутенёром. За квартиру Соня вынуждена платить ему своим телом.


title: Потрясение (фильм, 1988)

text: Однажды Соня видит, как сутенёр бьёт одну из своих девочек. Соня вмешивается и в порыве гнева убивает его ножом, а вслед за этим и случайно забежавшую его клиентку, которая стала невольной свидетельницей случившегося. Но оказывается, что за квартирой гангстера следила полиция и о совершённом преступлении догадывается детектив Вайли.


title: Потрясение (фильм, 1988)

text: Теперь у Сони начинается игра в «кошки-мышки» с детективом. Тот знает, что преступление совершила она и хочет добиться от неё признания. Но Соня не испытывает раскаяния как Родион Раскольников, она убегает вместе с одним бразильским певцом. Фильм заканчивается на берегу моря в Рио-де-Жанейро, Соня рассказывает нам о произошедшей истории. Преступление она совершила, а наказания не получила.


title: Чекалов, Александр Калимович

text:
Александр Калимович Чекáлов (15 марта 1928 — 6 марта 1970) — российский искусствовед. Преподавал в Московском высшем художественно-промышленном училище имени Строганова (теперь — Московский художественно-промышленный институт им. С. Г. Строганова). Кандидат искусствоведения, автор многочисленных статей по проблемам народного и декоративно-прикладного искусства, опубликованных на страницах журналов «Декоративное искусство СССР», «Творчество» и т. д., а также монографий: «Искусство в быту» (М., 1961), «Основы понимания декоративно-прикладного искусства» (М., 1962), «Bäuerliche russische Holzskulptur» (Dresden, 1967), «Russisches Volksspielzeug» (Dresden, 1972), «По реке Кокшеньге» (М., 1973; в рамках издательской серии «Дороги к прекрасному»), «Народная деревянная скульптура русского Севера» (М., 1974).
В глубь народного творчества (О книге «По реке Кокшеньге»)


title: Морена (тип катеров)

text: Катер «Морена» (Morena RHIB — Rigid Hulled Inflatable Boat) — морское судно, сконструированное специально для морских коммандос.


title: Морена (тип катеров)

text: Разработан и выпускается фирмой U.S.M.I. (Луизиана, США). Разработан для американских морских коммандос SEALs, где находится на вооружении с ноября 1997 года. Поступил на вооружение в 2000 году морского спецназа Израиля.


title: Морена (тип катеров)

text: Корпус катера выполнен полужёстким, катер пригоден для десантирования и перевозкой вертолётами. Длина катера 13 м. Конструкция катера выполнена так, что при движении уменьшает количество брызг, попадающей на экипаж, что позволяет бойцам достигнуть целей сухими.


title: Морена (тип катеров)

text: Дизельный двигатель с турбонаддувом Dual Caterpillar 3126 приводит в действие водомёт, который разгоняет катер до скорости 45 узлов. Доступ к двигателю очень прост, что облегчает его обслуживание и ремонт. Дальность хода составляет около 200 морских миль. Экипаж катера 3 человека (+ 8 бойцов).


title: Морена (тип катеров)

text: Катер оборудован РЛС Furuno 841 и двумя турелями для установки пулемётов или автоматических гранатомётов Мк19.


title: Морена (тип катеров)

text: Обладает хорошей мореходностью в плохую погоду.


title: Оборин, Лев Николаевич

text: Лев Никола́евич Обо́рин (, Москва — 5 января 1974, Москва) — российский советский пианист, композитор, педагог. Народный артист СССР (1964). Лауреат Сталинской премии второй степени (1943).


title: Оборин, Лев Николаевич

text: Лев Оборин родился года в Москве в семье инженера-путейца.


title: Оборин, Лев Николаевич

text: Учился в школе № 327 в Большом Трёхсвятительском переулке. В 1921 году окончил Музыкальное училище имени Гнесиных по классу фортепиано (класс Н. Н. Малютиной, затем – Е. Ф. Гнесиной). Занимался также композицией с А. Т. Гречаниновым, предполагая стать в будущем композитором. В 1921–1926 годах продолжил обучение в Московской консерватории им. П. И. Чайковского по двум специальностям: «фортепиано» (класс К. Н. Игумнова) и «композиция» (класс Г. Э. Конюса, затем Н. Я. Мясковского и Г. Л. Катуара).


title: Оборин, Лев Николаевич

text: В 1927 году, обучаясь в аспирантуре у К. Н. Игумнова, получил известность, победив на Первом Международном конкурсе пианистов имени Ф. Шопена в Варшаве. Уже тогда критики отмечали зрелость и академичность его исполнения.


title: Оборин, Лев Николаевич

text: Рассказывает профессор Г. М. Цыпин:


title: Оборин, Лев Николаевич

text:
«В декабре 1926 года в Москве был получен проспект Первого международного конкурса пианистов имени Шопена в Варшаве. Приглашались музыканты из СССР. Проблема состояла в том, что для подготовки к соревнованию фактически уже не оставалось времени. „За три недели до начала конкурса Игумнов показал мне программу соревнования, — вспоминал позднее Оборин. — В моем репертуаре была примерно треть обязательной конкурсной программы. Подготовка в таких условиях казалась бессмысленной“. Тем не менее он начал готовиться: настоял Игумнов и один из авторитетнейших музыкантов той поры Б. Л. Яворский, с мнением которого Оборин считался в самой высокой степени. „Если очень захотеть, то выступить сможете“, — сказал Яворский Оборину. И тот поверил».
Соломон Волков:


title: Оборин, Лев Николаевич

text:
Для советской делегации в целом выступление на Варшавском конкурсе стало невероятным успехом — против всех ожиданий. Оборину удалось завоевать первую премию. Как писал Илья Эренбург: «Дипломатам пришлось стушеваться и полякам признаться, что лучше всех исполняет Шопена „москаль“». В правительственной газете «Известия» появилась карикатура любимца Сталина — Бориса Ефимова, изображавшая торжествующего девятнадцатилетнего Оборина и готовых лопнуть от злобы дряхлых врагов Советского Союза, с иронической подписью: «Тут действуют руки Москвы».
Сталину, безусловно, доложили о восторгах великого польского композитора Кароля Шимановского: «Это нельзя назвать успехом, даже не фурором. То было сплошное победное шествие, триумф!»


title: Оборин, Лев Николаевич

text: В годы учебы в консерватории входил в состав кружка молодых композиторов «Московская шестерка» вместе с В. Я. Шебалиным, М. Л. Старокадомским, М. М. Черемухиным, Ю. С. Никольским и М. В. Квадри.


title: Оборин, Лев Николаевич

text: Автор ряда фортепианных пьес, в т.ч. сонаты, романсов, скерцо для оркестра и др.


title: Оборин, Лев Николаевич

text:
После победы на конкурсе имени Ф. Шопена начал интенсивную концертную деятельность в СССР и за рубежом. В отдельные сезоны давал до 100 сольных концертов, что вынудило оставить сочинение музыки.
В годы войны продолжал выступать на Всесоюзном радио, находился в составе фронтовых концертных бригад. С 1943 года играл в ансамбле со скрипачом Д. Ф. Ойстрахом и виолончелистом С. Н. Кнушевицким. Этот ансамбль просуществовал до кончины С. Н. Кнушевицкого в 1963 году.


title: Оборин, Лев Николаевич

text: Прославился как исполнитель русской фортепианной музыки, прежде всего — сочинений П. И. Чайковского, а также как камерный музыкант — его запись всех скрипичных сонат Л. ван Бетховена с Д. Ф. Ойстрахом до сих пор считается одним из лучших исполнений этого цикла. В репертуар пианиста входили также произведения С. В. Рахманинова, Н. К. Метнера, С. С. Прокофьева, Д. Д. Шостаковича, Ф. Шопена, Р. Шумана, Ф. Листа, а также посвящённый ему Первый фортепианный концерт А. И. Хачатуряна.


title: Оборин, Лев Николаевич

text: С 1928 года преподавал в Московской консерватории камерный ансамбль, с 1930 — специальное фортепиано (в 1954–1959 годах и с 1965 заведовал кафедрой) (с 1935 — профессор).


title: Оборин, Лев Николаевич

text: За годы преподавания воспитал более 100 учеников, среди которых — М. С. Воскресенский, В. Д. Ашкенази, Г. Н. Рождественский, С. И. Осипенко, В. В. Селивохин, А. Г. Севидов, Б. А. Чайковский, Т. А. Алиханов, И. М. Красильников, Т. Г. Миансарова и многие другие.


title: Оборин, Лев Николаевич

text: С 1962 года – председатель Совета профессоров фортепианного факультета.


title: Оборин, Лев Николаевич

text: Автор нескольких оригинальных сочинений и статей об исполнительском искусстве.


title: Оборин, Лев Николаевич

text: Лев Николаевич Оборин умер 5 января 1974 года в Москве. Похоронен на Новодевичьем кладбище (участок № 2). На надгробье указаны годы рождения и смерти: 1910—1974.


title: Аргов, Меир

text: Меир Аргов (, настоящее имя "Меер Шаевич Грабовский"; 1905, Рыбница, Балтский уезд, Подольская губерния — 24 ноября 1963, Иерусалим) — израильский политический деятель, один из лидеров сионистов-социалистов.


title: Аргов, Меир

text: Меер Грабовский родился в 1905 году в Рыбнице в семье Шаи Грабовского и Шейвы Нисенбойм. Учился в хедере там же, затем в Киевском университете. В юношеские годы стал активистом молодёжных движений "халуцим" (приобщения еврейской молодёжи к сельскохозяйственному труду) и «Цеирей Цион» ("Молодой Сион").


title: Аргов, Меир

text: Арестовывался в 1922 году и повторно 1 сентября 1924 года за участие в сионистской организации, после чего был выслан из СССР.


title: Аргов, Меир

text: С 1927 года — в подмандатной Палестине, жил в Петах-Тикве, занимался сельским хозяйством. С 1930 года входил в «Ваад Леуми» (Временный национальный совет страны), был генеральным секретарём Всемирного рабочего сионистского движения.


title: Аргов, Меир

text: В годы Второй мировой войны участвовал в боевых действиях британской армии в составе Еврейской бригады в Италии.


title: Аргов, Меир

text: 14 мая 1948 года (ещё под фамилией "Грабовский") он стал одним из подписавших Декларацию независимости Израиля и вошёл во Временный государственный совет новообразованного государства. В 1949 году избран в кнессет первого созыва от рабочей партии МАПАЙ, 4 раза переизбирался и был депутатом кнессета до конца жизни.


title: Аргов, Меир

text: С 1951 года был председателем парламентского Комитета иностранных дел и обороны, в этой должности вёл переговоры с Конрадом Аденауэром о репарациях и установлении отношений с Германией.


title: Аргов, Меир

text: Меир Аргов скончался в 1963 году.


title: Аргов, Меир

text: Жена (с 1928 года) — Ципора (Ципа Менделевна) Лоховицкая (1907—2005), одна дочь.


title: Арази

text:
Арази́ (, а, село Шулаверы — 21 декабря 1964 года, Ереван, Армянская ССР) — литературный псевдоним Мовсеса Меликовича Арутюняна (), армянский писатель
Родился в селе Шулаверы (ныне Шаумяни, Грузия).


title: Арази

text: Учился в Петербургском технологическом институте. За участие в студенческом революционном движении был сослан на Кавказ в 1901—1905. Печатался с 1906 года.


title: Арази

text: В ранних произведениях раскрыта героичность борьбы трудящихся за новую жизнь.


title: Арази

text: Автор автобиографического романа «Горящий горизонт» (1940), повести про жизнь армянской интеллигенции — «Победные ростки» (1950) и исторического романа «Исраэл Ори» (1959).


title: Арази

text: Переводил Горького, автор статей про Шевченко: «Праздник всех народов» (1939) и других.


title: Арази

text: Депутат Верховного Совета Армянской ССР с 1938 года.


title: Бенедетто ди Биндо

text: Бенедетто ди Биндо (; ок. 1380-85, Кастильоне ди Вальдорчиа, близ Сиены — 19 сентября 1417, Перуджа) — итальянский художник сиенской школы.


title: Бенедетто ди Биндо

text: Бенедетто ди Биндо остался в истории искусства как сиенский художник, так сказать, «второго ряда», несмотря на то, что за свою короткую жизнь он выполнил ряд весьма престижных заказов, включая работы в Сиенском соборе (работы в главном соборе республики второстепенным художникам не поручались). Обучение он прошёл у Таддео ди Бартоло, крупного сиенского мастера поздней готики, в боттеге которого Бенедетто трудился вместе с Грегорио ди Чекко. Наибольшее влияние на его творчество оказали работы Симоне Мартини, в частности в выборе колорита, а тонко проработанные лица его персонажей напоминают произведения Джованни да Милано.


title: Бенедетто ди Биндо

text: Первое документальное упоминание имени художника датируется 20 ноября 1409 года, когда он получил заказ на роспись двух деревянных статуй святых покровителей Сиены — св. Виктора и св. Савиния, выполненных скульптором Франческо ди Вальдамбрино для Сиенского собора. В 1411—1412 годах Бенедетто работал над циклом фресок, посвящённых житию Марии в сакристии этого же собора. Согласно документам, ему помогали три художника — Гвалтьери ди Джованни, Никколо ди Нальдо и Джованни ди Биндино. Всего было расписано три капеллы сакристии. В центральной он написал «Рождество Марии», «Введение Марии во храм», «Обручение Марии» и «Возвращение Марии в родительский дом». В правой капелле Бенедетто расписал свод изображениями отцов церкви и четырех евангелистов, а также на стене «Св. Августина во славе». В левой капелле художник изобразил сюжеты с явлениями чудес: фреску «Явление Марии пред толпой в городе» и фреску «Явление архангела Михаила в Кастель Сант Анджело», в которой можно видеть св. Агнессу, св. Маргариту и не идентифицированного пророка. Фрески в сакристии сильно пострадали от времени, во многих местах красочный слой утрачен полностью. Однако того, что есть, достаточно чтобы понять стиль, присущий Бенедетто ди Биндо.


title: Бенедетто ди Биндо

text: Известен и третий заказ от Сиенского собора, который художник завершил 10 мая 1412 года: Бенедетто расписал несколько деревянных панелей изображениями «Символов веры», однако предназначение картин и место, где они были размещены в соборе, остаются неизвестными. Стилистически это произведение близко к расписным дверцам arliquiera (арликвьера — ставни для ниши, где хранились реликвии), которые выставлены в музее Сиенского собора. Эти складные ставни, состоящие из восьми деревянных панелей, расписаны с двух сторон. Внешняя сторона поделена на 32 сектора, в каждом из которых Бенедетто изобразил ангела, держащего свиток с названием реликвии. Внутреннюю сторону художник расписал сценами из истории Обретения Истинного креста. Среди них выделяется «Иуда, представший пред св. Еленой». Персонажи этой сцены, помещённые в архитектурный антураж с тонкими колоннами, выписаны с готическим изяществом, им присуща живая жестикуляция.


title: Бенедетто ди Биндо

text: В 1410-х годах Бенедетто ди Биндо написал фреску «Вознесение Марии» в сиенской кармелитской церкви Сан Никколо дель Кармине, однако к несчастью она почти полностью утрачена; остались лишь летящие ангелы, поющие славу в верхней части фрески. Последней крупной работой художника были росписи капеллы Св. Екатерины в церкви Сан Доменико в Перудже, выполненные между 1415 и 1417 годом. Эти фрески тоже сильно пострадали. Исследователи отмечают, что на пике своего творчества Бенедетто ди Биндо попал под сильное влияние позднеготической живописи, в частности Джентиле да Фабриано. Некоторые фигуры в капелле св. Екатерины (например, св. Доминик на своде) несут в себе следы влияния раннего стиля Джентиле. Художник скончался в Перудже вскоре после завершения работ над этими фресками; документы сообщают, что он умер молодым 19 сентября 1417 года, через год после своего приезда в этот город.


title: Бенедетто ди Биндо

text: Бенедетто ди Биндо приписывается небольшой круг работ. «Распятие» (Будапешт, Художественный музей), вероятно, ранее составляло единое произведение (полиптих?) вместе со «Св. Маргаритой, встречающей префекта Олибрия» (Берлин, Государственные музеи) и «Св. Антонием-аббатом» и «Св. Маргаритой», местонахождение которых сегодня неизвестно. Стилистически эти работы напоминают произведения Бартоломео Булгарини и Пьетро Лоренцетти, особенно в части написания лиц. Ему приписывают «Благовещение» (церковь Иоанна Предтечи, Нью-Йорк), которое, вероятно, было написано для Сиенского собора, а также две работы из Рийксмузеума, Утрехт — «Иоанн Богослов» и «Неизвестный апостол» (возможно, Пётр).


title: Бенедетто ди Биндо

text: Две панели — «Св. Доминик» и «Блаженный Джакомо да Беванья» (Монте деи Паски, Сиена) судя по форме рамы, составляли раньше триптих, средней частью которого, по всей вероятности, была «Мадонна с младенцем и донатором» (Художественный мемориал Сэмюэля С. Флейшера, Филадельфия). Венгерский учёный Миклош Босковиц считает, что включение в это произведение блаженного Джакомо да Беванья, ведущего своё происхождение из Умбрии, является свидетельством того, что триптих был расписан для одного из доминиканских храмов Умбрии во время поездки художника в эту провинцию.


title: Бенедетто ди Биндо

text: Кроме перечисленного Бенедетто приписывают небольшой диптих «Мадонна Смирение и св. Иероним переводящий евангелие» (Филадельфия, Музей искусства), «Мадонну с младенцем и святыми Андреем и Онуфрием» (Сиена, Пинакотека), происходящую из конвента Санта Марта и тонкостью моделировки лиц напоминающая «Св. Лючию» (Миннеаполис, Институт искусств) — створку неизвестного алтаря, а также алтарь «Вознесение Марии» (Пинакотека, Перуджа), и хоругвь «Голгофа» (Пинакотека, Сиена).


title: Сабрина — маленькая ведьма

text: «Сабрина — маленькая ведьма» () — американский телесериал, ситуационная комедия о девушке по имени Сабрина, ставшей в свой шестнадцатый день рождения ведьмой. Основывается на одноимённых комиксах "Archie Comics" и состоит из 7 сезонов. Первые четыре сезона транслировались по каналу ABC, который затем отказался от сериала, и права на показ перешли каналу The WB, где были показаны ещё три сезона, но рейтинг стал падать и после седьмого сезона сериал был закрыт.


title: Сабрина — маленькая ведьма

text: В России все семь сезонов были показаны в период 2004-06 годов на канале СТС (премьера состоялась 9 марта 2004 года).


title: Сабрина — маленькая ведьма

text: Молодая девушка по имени Сабрина Спеллман живёт у своих тётушек Хильды и Зельды. В 16 лет Сабрина узнает, что она, так же как и большинство её родственников, ведьма, и обладает магическими способностями. Позже оказывается, что её любимый кот — это бывший захватчик мира, которого Совет Магов превратил в кота на 100 лет. Сюжет каждой серии основан на том, что Сабрина использует магию в корыстных целях и попадает тем самым в неудобную для неё, но комичную для телезрителя, ситуацию. В конце каждой серии все становится на свои места, часто не без помощи тётушек, и Сабрина выносит из всего произошедшего моральный урок.


title: Сабрина — маленькая ведьма

text: Никто из «смертных» не знает о том, что Сабрина ведьма. Парень Сабрины, Харви, также не знал об этом, как и её подруга Валери. Сабрина боялась рассказать друзьям, так как не знала, какова будет их реакция. Но однажды, в пятницу 13-го, она выдала им свою тайну. Вскоре действие заклинания прошло и Харви, и Валери обо всём забыли, но Сабрина осталась довольна тем, что обо всём им рассказала.


title: Сабрина — маленькая ведьма

text: В свой шестнадцатый день рождения Сабрина узнаёт о своих магических способностях, которые ей ещё предстоит освоить. Она начинает учёбу в новой школе, где заводит новых друзей и сталкивается с новыми проблемами. У Сабрины также появляется первая любовь — парень по имени Харви.


title: Сабрина — маленькая ведьма

text: Сабрина практикуется в своей магии и каждый раз придумывает всё новые заклинания. Она пытается влюбить тётю Хильду в мистера Крафта, превращается в мальчика, чтобы получше узнать Харви, переносится в 1960-е годы, подрабатывает Санта-Клаусом… Также она пытается разгадать фамильную тайну Спеллманов, учится и сама обучает магии, узнаёт, что у её кота Сэйлема есть дочь, превышает количество заклинаний на Харви, так он узнает, что она ведьма и бросает её.


title: Сабрина — маленькая ведьма

text: Сабрина заканчивает школу и поступает в колледж. Она переезжает из дома тётушек в квартиру, которую снимает вместе с новыми знакомыми. Сабрина узнаёт, что самостоятельная жизнь не так проста, как кажется.


title: Сабрина — маленькая ведьма

text: Сабрина заканчивает колледж и находит работу в журнале «Факел» (). Она возвращается обратно в дом тётушек вместе с Морган и Рокси. Также у неё появляется новый парень — Аарон, за которого она предполагает выйти замуж. Но свадьба не состоялась, так как Сабрина поняла, что её единственная и настоящая любовь — Харви.


title: Сабрина — маленькая ведьма

text: Также в сериале появлялись приглашённые знаменитости. Среди них — хип-хоп-музыкант Кулио, актёр Брайан Остин Грин, R&B-музыкант Usher, рок-певица Аврил Лавин, телеведущий Джерри Спрингер, поп-певица Бритни Спирс, рок-группа Course of Nature, поп-группа Backstreet Boys, рок-певица Дебби Харри, и другие.По мотивам телесериала были сняты полнометражные фильмы:


title: Бэкпэкинг

text: Бэкпэ́кинг, или бэкпе́кинг (, от  — «рюкзак»), — распространённый в последние десятилетия термин, обозначающий путешествия, совершаемые туристом (бэкпэкером) за небольшие деньги, чаще всего принципиально отказываясь от услуг туроператоров.


title: Бэкпэкинг

text: Свои путешествия бэкпэкер планирует и осуществляет самостоятельно: перемещается на всех видах общественного транспорта (автобусы, поезда, самолёты). Использует все возможности, предоставляемые авиаперевозчиками: распродажи и специальные акции, бонусные мили, лоукосты. Также среди бэкпекеров популярен автостоп.


title: Бэкпэкинг

text: В пути бэкпэкер ночует не только в гостиницах, но и в хостелах, кемпингах, гестхаусах, а также в домах местных жителей. Питается обычно там же, где и местные жители — в простых столовых и недорогих ресторанах, а также у самих местных жителей.


title: Бэкпэкинг

text: Одна из важнейших составляющих экипировки бэкпэкера — рюкзак ().


title: Бэкпэкинг

text: Основатель и идейный вдохновитель движения бэкпэкеров в России — известный путешественник В. А. Шанин, активно продвигавший в своих книгах и статьях этот термин. Ряд других путешественников, таких как А. В. Кротов, В. И. Лысенко, используя методы бэкпэкинга, никогда себя таковыми не называли.


title: Бэкпэкинг

text: Существуют социальные сети бэкпэкеров и самостоятельных туристов, такие как Hospitality Club, CouchSurfing и другие, члены которых предоставляют друг другу помощь и ночлег во время путешествий.


title: Сабатиновская культура

text: Сабатиновская культура — археологическая культура, расположенная в Северном Причерноморье, получила название по названию села Сабатиновка, расположенного в окрестностях посёлка Саврань, где были обнаружены поселения эпохи поздней бронзы (XVIII—XII, по другим оценкам, XVI—XII вв. до н. э.).


title: Сабатиновская культура

text: Для сабатиновской культуры характерен высокий уровень металлообработки, в литейных мастерских из оловяннистой бронзы изготавливались предметы вооружения, орудия труда и украшения. Хозяйство основывалось на скотоводстве и земледелии. Носители культуры поддерживали широкие связи с соседями, особенно с родственным населением Поднестровья (культура Ноуа) и Нижнего Дуная (культура Кослоджень).


title: Сабатиновская культура

text: Впервые термин «сабатиновская культура» предложен Н. Погребовой ещё в 1960 году, позже — В. Д. Рыбаловой и И. Н. Шарафутдиновой. Содержание этой культуры ещё не вполне выяснено из-за недостаточного количества публикаций памятников из её основной зоны, - Южного Побужья.


title: Сабатиновская культура

text: Предполагают, что носителями сабатиновской культуры были прафракийцы, которые сменились племенами белозёрской культуры. Дискуссионными остаются связи сабатиновской и срубной культуры, которые иногда рассматриваются как синхронные образования, формировавшиеся на разных основах.


title: Сабатиновская культура

text: Существует версия, что сабатиновцы принимали участие в разгроме Микенской Греции.


title: R U Still Down? (Remember Me)

text: R U Still Down? (Remember Me) — двойной первый посмертный альбом американского рэпера Тупака Амару Шакура, более известного как 2Pac. Был издан 25 ноября 1997 года на лейбле Amaru Entertainment, организованном матерью Тупака вскоре после его гибели, и получил пятикратный платиновый статус. В альбом вошли ранее неизданные композиции, написанные в период работы над «Strictly 4 My N.I.G.G.A.Z.» и «Thug Life».


title: R U Still Down? (Remember Me)

text: Диск 1


title: R U Still Down? (Remember Me)

text: Диск 2


title: Гетигежев, Инал Арсенович

text: Ина́л Арсе́нович Гетиге́жев (23 мая 1987, Нарткала, РСФСР, СССР) — российский футболист, защитник.


title: Гетигежев, Инал Арсенович

text: Профессиональную карьеру начал в 2006 год в клубе «Локомотив» из Москвы. В 2008 году выступал на правах аренды за клубы Первого дивизиона, сначала за «Ростов», а затем за московское «Торпедо». В 2009 году перешёл в дебютировавший в Первом дивизионе клуб «Нижний Новгород», в официальную заявку которого был внесён 19 марта. В 2010 году перешёл в ФК «Волга» (НН). В июне 2012 года подписал 4-летнее соглашение с «Ростовом».


title: Гетигежев, Инал Арсенович

text: Летом 2013 года подписал 4-летний контракт с «Рубином», сумма трансфера составила $2,5 млн. 25 июля 2013 года дебютировал в составе «Рубина» в Лиге Европы против сербской «Ягодины».


title: Майлз Стром

text: Майлз Стром () — вымышленный персонаж телесериала «Остаться в живых», прибывший на остров на корабле «Kahana». Экстрасенс, способен общаться с умершими людьми. Майлз — сын Пьера Чанга и Лары Чанг. Майлз знает или догадывается о многих тайнах Острова, но пока никому ничего не рассказывает. Когда представилась возможности уехать с Острова, перед его перемещением, он решил остаться.


title: Майлз Стром

text: Майлз родился на Острове. Его родители — Пьер Чанг и Лара Чанг, были членами DHARMA Initiative. Однажды утром Пьер просыпается из-за плача Майлза. Лара говорит ему, что сегодня его очередь. Чанг подходит к сыну и начинает успокаивать. («Потому что вас нет», 1-я серия 5-го сезона) Чанг, также всегда читал Майлзу перед сном. («Некоторые любят похолоднее», 13-я серия 5-го сезона) Через четыре месяца после рождения Майлза, объявили эвакуацию женщин и детей с острова, Чанг сказал Ларе — чтобы она с сыном уезжала с Острова. Они попрощались и Лара с Майлзом уехали на подводной лодке. («Следуй за лидером», 15-я серия 5-го сезона)


title: Майлз Стром

text: После острова, Майлз и Лара поселились в Энсино, штат Калифорния. Майлз рос и со временем стал понимать, что обладает некими способностями. Первый раз способности проявились в 8 лет. Он услышал голос человека. Когда Майлз вбежал в его дом, мужчина был мёртв. («Некоторые любят похолоднее», 13-я серия 5-го сезона)


title: Майлз Стром

text: Несколько лет спустя, Майлз посещает свою мать, которая сильно больна и прикованна к постели. Хотя его мать была рада видеть его, она спросила, почему он приехал в гости, так как он не всегда приезжал раньше, и он ответил, что он хочет узнать о своем отце. Она сказала, что его отец погиб и она не знает где он похоронен. Но Лара ничего не сказала о жизни на острове и о Дхарме. («Некоторые любят похолоднее», 13-я серия 5-го сезона)


title: Майлз Стром

text: Став взрослее Майлз начал работать экстрасенсом, разговаривая с погибшими людьми. Однажды Майлз ехал в машине. Он слушал новости, где говорилось, что все 324 человека на рейсе Oceanic 815 погибли. Он приезжает в дом к женщине, внук которой был убит. Она попросила Майлза прогнать дух внука из комнаты. Взяв плату, Майлз пошёл наверх. Он включил шумный прибор и начал разговаривать с духом. Он спросил, где что-то лежит. Он отодвинул шкаф, взял пачку купюр и задвинул шкаф на место. После всего он вернул бабушке половину её платы. («Официально погибшие», 2-я серия 4-го сезона) Чарльз Уидмор узнал о его даре и прислал к нему Наоми Доррит, чтобы она проверила способности Майлза и уговорила его поехать на остров. Поначалу Майлз отказывался, но когда Наоми сказала, что ему заплатят 1 миллион 600 тысяч долларов и он согласился. Позже выходя из кафе с рыбным тако, Майлза поймал парень по имени Брам и сказал ему, чтобы он отказался плыть на Остров, но Майлз не послушал совета. («Некоторые любят похолоднее», 13-я серия 5-го сезона)


title: Майлз Стром

text: Перед отплытием корабля Майлз говорит проходящиму мимо Кевину Джонсону эти слова: «Тебя зовут не Кевин», а потом произносит другую фразу: «Но я сохраню твой секрет». Кевин смотрит на него с большим удивлением. («Знакомьтесь, Кевин Джонсон», 8-я серия 4-го сезона)


title: Майлз Стром

text: Майлз вылетел на Остров в составе научной команды. Когда вертолёт попал в бурю, он, как и остальные, вынужден был прыгать с парашютом. Майлзу не повезло, так как он жёстко приземлился на скалистый берег, потеряв сознание. Он пришёл в себя когда его нашли Дэниел, Джек и Кейт. Когда Джек подошёл к нему Майлз резко вскочил и, угрожая пистолетом, потребовал отвести к телу Наоми. Кейт попыталась объяснить, сказав, что её убили не они, а Локк. Они отвели Майлза к её телу, "пообщавшись" с ней Майлз поверил выжившим, рассказав, что они прилетели за Бенджамином Лайнусом. Неожиданно к Майлзу поступает сигнал от Шарлотты, медиум уже собирался пойти туда, держа на прицеле Джека и Кейт, но из джунглей вышли Саид и Джульет и отняли у Дэниела и Майлза пистолеты. («Официально погибшие», 2-я серия 4-го сезона) Днями позже Саид отдает Майлза Локку, обменивая его на Шарлотту. В плену у Локка, Майлз использовал Кейт, чтобы переговорить с Беном, но был посажен лодочный сарай с гранатой во рту. После того, как Бен рассказал Локку о своём шпионе на корабле, Майлза привели на общее собрание группы. Он подтвердил, что как только Бен будет схвачен, всех остальных убьют. Локк шутя упомянул о возможной сделке между Майлзом и Беном. Майлз ещё раз заявил, что Бен из тех людей, которые всегда получают то, чего хотят. («Знакомьтесь, Кевин Джонсон», 8-я серия 4-го сезона) Когда наёмники атаковали Казармы, Кими освободил Майлза, чтобы тот передал Бену рацию и сообщил о пленнице — Алекс. Майлз сделал всё, как его просили, попутно заявив, что с Клер, которую Сойер вытащил из-под обломков разрушенного домика, не всё в порядке. После смерти Алекс и атаки Монстра, Майлз присоединился к Сойеру и Клер, нёсшей Аарона, которые решили возвращаться на пляж. По пути Майлз услышал голоса Карла и Руссо, которые были похоронены не очень глубоко под землей. («Всё хорошее, что ждёт нас дома») Когда Дэниел собирал группу для отправки на корабль, Майлз отказался от этого предложения. Чуть позже, он выразил своё удивление Шарлотте, которая также решила остаться на Острове, а затем признался, что знает о том, что она уже была здесь раньше. («Долгожданное возвращение. Часть 2», заключительная серия 4-го сезона)


title: Sumerian Cry

text: Sumerian Cry () — дебютный студийный альбом шведской рок-группы "Tiamat", выпущенный 7 июня 1990 года.


title: Sumerian Cry

text: "Sumerian Cry" был записан на Sunlight Studio в Стокгольме в 1989 году, когда группа ещё носила имя "Treblinka". Композиция "Sumerian Cry, Pt. 1" является ре-интерпретацией вступления из "Crawling in vomit", первой композиции с первой демозаписи "Treblinka". Композиция "The Sign of the Pentagram" вышла только на CD-версии альбома и записывалась отдельно от остальных песен альбома. Этот трек планировалось включить в сборник песен, выпускаемый Джоном «Металион» Кристиансеном (редактором норвежского фанатского дэт-метал-журнала "Slayer Mag"). Сборник не издавался, и композиция стала бонус-треком к альбому.


title: 4 Minutes

text: «4 Minutes» — первый сингл американской автора-исполнителя Мадонны из её одиннадцатого студийного альбома "Hard Candy", выпущенный 17 марта 2008 года. В нём принимают участие американские поэты-композиторы Джастин Тимберлейк и Тимбалэнд, которые также выступили соавторами и сопродюсерами песни. Песня получила номинацию на «Грэмми» 2009 в категории "Лучшее совместное вокальное поп-исполнение".


title: 4 Minutes

text: С первоначальным названием «4 Minutes to Save the World» песня впервые вышла в эфир, когда сопродюсер Тимбалэнд сыграл её часть на концерте 16 декабря 2007 в Филадельфии. Кроме того, часть песни проигралась на французской радиостанции 29 февраля 2008, позже попав в интернет.


title: 4 Minutes

text: Официально сингл дебютировал на радио 17 марта 2008 и был выпущен в цифровом виде в Великобритании в этот же день. Релиз сингла в мире (кроме США) состоялся 18 марта 2008, 25 марта 2008 он был выпущен в США. В американском чарте журнала Billboard сингл дебютировал на 68 месте. На следующей неделе песня поднялась до 3 места, став первой песней певицы за последние восемь лет, которой удалось войти в тройку лидеров. В последний раз это было в 2000 году, когда сингл „Music“ взобрался на вершину хит-парада США и продержался там 4 недели.


title: 4 Minutes

text: Позже сингл „4 Minutes“ достиг первого места в британском чарте UK Singles Chart, став 13 синглом Мадонны, возглавившим этот хит-парад.


title: 4 Minutes

text: Песня также была использована для рекламного ролика Sunsilk, который появился в эфире 17 марта.


title: 4 Minutes

text: Видеоклип снимался в Лондоне с 30 января до 2 февраля 2008 с Тимберлейком и Тимбаландом. Режиссёром выступил французский дуэт Jonas & François (Justice’s „D.A.N.C.E.“), хореография Джейми Кинга. По сюжету Мадонна и Джастин пытаются спастись от таинственной чёрной субстанции, пожирающей пространство.


title: 4 Minutes

text: Музыкальное видео было выпущено в некоторых странах в iTunes Store 3 апреля 2008.


title: 4 Minutes

text: 4 Minutes уже занял высшие позиции в чартах Великобритании, Канады, Австралии, Дании, Финляндии и Норвегии, а также достиг пятёрки лучших в США и Израиле.


title: 4 Minutes

text: Песня стартовала на официальном чарте UK Singles Chart с седьмой строки 23 марта 2008, на основании только покупок через интернет, число которых достигло 21 106 за неделю до официального релиза. После первой недели ротации песни на радио, она дебютировала в американском чарте Mediabase Top 40/Pop Airplay Chart на 23 месте. Сингл стартовал с третьего места в австралийском чарте Digital Tracks. В Латинской Америке песня начала подъём с 22 строки в Hot 100 Singles & Tracks.


title: 4 Minutes

text: В выпуске "Billboard" от 12 апреля 2008 Мадонна опередила Элвиса Пресли как артистка с наибольшим количеством хитов, занявших первую десятку в США во время Эры Рока, с результатом в 37 песен. „4 Minutes“ взобрался с 68 строки на третью в Billboard Hot 100, из-за покупок через интернет, и сейчас это её самый быстрый подъём в чарте со времён песни „Music“ в 2000.


title: 4 Minutes

text: В России песня стартовала с восьмой позиции в радиочартах. Это самая высокая позиция, с которой когда-либо дебютировала песня.


title: Пирс, Пол

text: Пол Э́нтони Пирс (; 13 октября 1977, Окленд, Калифорния) — американский профессиональный баскетболист, в последнее время выступавший за команду НБА «Лос-Анджелес Клипперс». После трёх лет в Канзасском университете был выбран под общим 10-м номером на драфте НБА 1998 года клубом «Бостон Селтикс».


title: Пирс, Пол

text: Выступая всю карьеру за одну команду, он дважды, в 2008 и 2010 годах, выходил с ней в финал НБА, став чемпионом в сезоне 2007/2008. Был назван самым ценным игроком финальной серии. Десять раз принимал участие в Матче всех звёзд НБА, четырежды был включен по итогам сезона в символическую сборную всех звёзд. Является вторым по результативности игроком в истории «Селтикс».


title: Пирс, Пол

text: Пол Пирс родился в Окленде, но после 6-го класса школы с матерью перебрался в Инглвуд, пригород Лос-Анджелеса. Его мать — Лоррейн Хосси — мать-одиночка. Пол никогда не знал своего отца, но рос в счастливой рабочей семье. Интерес к баскетболу, поощряемый матерью, появился после знакомства с игрой династии «Лос-Анджелес Лейкерс» 1980-х годов. Новое увлечение позволило Полу и двум его старшим братьям, Джамалу и Стивену, избежать стычек с уличными бандами. Джамал позже играл в баскетбол за университет штата Вайоминг, а Стивен стал бейсболистом и был выбран в первом раунде драфта МЛБ клубом «Сан-Франциско Джайентс», когда Полу было 12 лет.


title: Пирс, Пол

text: Мечтая стать новым Мэджиком Джонсоном, Пол делал свои первые шаги в спорте под присмотром Скотта Колинза, полицейского, который был известным в Инглвуде общественным деятелем. Коллинз тренировал детей в , организации, которая давала возможность детям из небогатых семей заниматься различными видами спорта, поэтому, помимо баскетбола, Пол уже с седьмого класса играл в волейбол и был неплохим боулером. Кроме того, работая охранником на играх «Лейкерс» в «Форуме» (домашней арене «Озёрных» с 1967 по 1999 год), Коллинз давал возможность своим воспитанникам насладиться битвами самых непримиримых на тот момент команд НБА. Также в детстве Пол более был заядлым фанатом игр студенческого чемпионата , он каждый год записывал игры Финала четырёх и неустанно их пересматривал.


title: Пирс, Пол

text: Пол поступил в старшую школу Инглвуда в 1991 году. Не имея ни скорости, ни высокого роста (на тот момент около 175 см), он не попал в школьную баскетбольную команду «Сентинелс». Упорно тренируясь каждый день перед уроками с 5 утра, Пол в первый год обучения выступал за младшую команду школы и попал-таки в поле зрения тренера школьной команды Пэта Роя, который на второй год обучения перевёл Пирса в резерв основной команды «Сентинелс». Пол был игроком глубокого запаса, и тренер планировал в скором времени отправить его обратно в младшую команду, но Пирсу помог случай. На очередном матче большинство основных игроков команды отсутствовало из-за рождественских праздников, и «Сентинелс» проигрывали 19 очков в третьей четверти, когда тренер от бессилия выпустил на площадку юного Пирса. Пол набрал 21 очко, собрал 9 подборов, отдал 6 передач и собственноручно выиграл матч.


title: Пирс, Пол

text: Таким образом, застолбив за собой место в школьной команды, на обучения Пол привёл команду к 30 победам в сезоне и завоевал титул чемпионов дивизиона. Он перешагнул отметку в 6 футов (180 см), продолжая расти. На обучения Пирс стал со-капитаном команды, фанаты начали просить автографы, его взяли на заметку скауты крупнейших университетов страны. В краткие сроки достигнув пика роста (201 см), Пол доминировал в школьном баскетболе и был признан лучшим игроком штата Калифорния, набирая в среднем 24,5 очка, 11,5 подборов и 4 передачи за игру, и был приглашён для участия на вместе с такими будущими звёздами НБА как Кевин Гарнетт, Антуан Джеймисон, Стефон Марбери и Винс Картер. В рамках турнира он принял участие в конкурсе по броскам сверху, проиграв в финале Картеру, будущему победителю аналогичного конкурса в НБА.


title: Пирс, Пол

text: Получив множество предложений из различных колледжей по всей стране, остановился на Канзасском университете.


title: Пирс, Пол

text: В Канзасе, помимо изучения курса по преступности и правонарушениям, Пирсу предстояло выступать под началом  — легендарного баскетбольного тренера, ныне члена Баскетбольного зала славы.


title: Пирс, Пол

text: В первом сезоне в новой команде Пирс выходил в старте во всех играх кроме одной, набирая в среднем 11,7 очка и собирая на щитах 5,3 подбора, на пару с Чонси Биллапсом получив приз лучшего новичка Центральных Штатов.


title: Пирс, Пол

text: Заявить о себе в полный голос Пирсу удалось уже в следующем сезоне, во время своего второго года обучения. Партнёр Пирса по команде, Раф Лафренц был выбран в первую команду всех звёзд американского студенческого баскетбола, в то время как сам Пол попал только в третью сборную центральных штатов, хотя многие фанаты были уверены, что Пирс гораздо более перспективен. Приведя команду к победе в чемпионате университетов центральной Америки, Пирс получил титул лучшего игрока этого турнира, а команда колледжа Канзас заняла в рейтинге первое место в стране (впервые в своей истории) и имела все шансы попасть в финальную стадию , но проиграла Аризоне на стадии 1/16 финала. Тем не менее, во время выставочного матча в оба игрока — получивший звание игрока года центральных штатов Лафренц и Пирс — публично заявили о том, что остаются в колледже ещё на год.


title: Пирс, Пол

text: В начале своего третьего сезона Пирс чуть больше ушёл на второй план, но после того, как Лафренц получил перелом пальца, Пол вновь вернулся к роли лидера, повысив не только свою результативность, но и защитную эффективность в условиях постоянных ловушек и , которые проповедовались тренером Уильямсом, как основа стиля канзасской обороны того периода.


title: Пирс, Пол

text: В последней домашней игре регулярного сезона Пол набрал 31 очко в рекордной, 60-й подряд домашней победе над университетом Оклахомы 83-70, заставив болельщиков на трибунах скандировать «Ещё один год!», намекая на возможное продолжение Пирсом выступлений за колледж.


title: Пирс, Пол

text:
Пирс во второй раз подряд привёл «Канзас Джейхоукс» к победе в Большой Дюжине, снова получив титул лучшего игрока. Но в плей-офф NCAA их вновь постигла неудача, и Пирс закончил своё выступление за университет поражением от Род-Айленда во втором раунде.
Несмотря на попадание в Первую команду всех звёзд студенческого баскетбола, Пирс всё же после недолгих раздумий и разговоров с тренером Уильямсом созвал пресс-конференцию в родной Старшей школе Инглвуда, где и сообщил о своём решении выставить свою кандидатуру на драфт НБА 1998 года.


title: Пирс, Пол

text: В целом за годы выступления в колледже Пирс продемонстрировал высокий уровень баскетбольного интеллекта и разноплановой игры. Не раз брал на себя ответственность в решающие моменты игры, проявляя себя как лидер команды. Например, в победе над Техасом (102-72), которая транслировалась по телевидению, Пирс продемонстрировал силу своего характера, набрав 31 очко, играя с травмой голеностопа, растяжением связок колена и повреждённым в предыдущих матчах глазом. Статистические показатели за время выступлений за «Канзас»: 16,4 очка и 6,3 подбора в среднем за игру.


title: Пирс, Пол

text: Перед драфтом 1998 года Пирс тренировался в стане 5-ти команд, зарекомендовав себя как перспективный, универсальный форвард с хорошими физическими данными и широким диапазоном умений. Под 3-м общим номером был выбран партнёр Пирса по «Канзасу» Раф Лафренц. Под 4-м и 5-м — старые знакомые со школьной скамьи: Винс Картер и Антуан Джеймисон — оба студенты университета Северной Каролины. Сам Пирс был выбран под общим 10-м номером клубом «Бостон Селтикс», несмотря на прогнозы быть выбранным гораздо выше. Уроженец Лос-Анджелеса, попал в стан заклятого врага в не лучшие его годы. Сезон 1997 года стал самым неудачным в истории команды (67 поражений), сезон 98 года не внёс особых улучшений. Новоприбывший стал надеждой команды на светлое будущее.


title: Пирс, Пол

text: Ознаменовав собой окончание «эры Джордана», регулярный сезон 99 года был сокращён до 50 игр из-за локаута. В своём дебютном матче в Лиге против «Торонто Рэпторс» Пол Пирс набрал 19 очков, 9 подборов, 5 передач и 4 раза заблокировал броски соперника. «Селтикс» под руководством Рика Питино победили всего лишь в 19 из 50 игр, что не омрачило дебютный сезон рождающейся «Истины»: лидер команды по количеству успешных и выполненных бросков по кольцу из-за дуги (10 и 18 место в Лиге) и по проценту их реализации (41, 10й), второй среди новичков по количество очков за игру (16,5), подборов (6,4) и перехватов, четвёртый по блок-шотам (1,04), пятый по передачам (2,4), шестой по количеству дабл-даблов (3) и десятый по проценту реализации бросков с игры (44). В феврале получил награду Новичка месяца; по итогам сезона был выбран в Первую сборную новичков, был третьим в голосовании на лучшего новичка сезона, но Матч Новичков на Уикэнде Всех Звёзд был отменён, как и центральный матч, из-за сокращённого сезона.


title: Пирс, Пол

text: Став второгодкой, Пирс поднял свою среднюю результативность за игру ещё на три балла (до 19,5) и преуспел в совершенствовании своих защитных навыков, став вторым в лиге по числу перехватов за игру (2,08). Участвовал в Матче новичков на стороне второгодок, проведя на площадке 24 минуты, успел выбросить 11 трёх-очковых, из которых 5 достигли цели. Тот матч стал бенефисом новичка Элтона Брэнда на подборах (12 отскоков в нападении) и Джейсона Уильямса как ассистента, о котором сам Пол выразился в исключительно положительном ключе. Пирс же закончил матч с 18 очками в активе, 4 подборами, передачей и перехватом в проигранном в овертайме матче. «Селтикс» же были нестабильны по ходу всего сезона, начав чемпионат с трёх побед подряд, далее они чередовали победы с затяжными сериями поражений, выдав под конец чемпионата, на рубеже марта и апреля серию из 10-ти поражений подряд. Таким образом, они завершили сезон досрочно, выиграв менее половины матчей (42 %) и расположились на третьем с конца месте Атлантического дивизиона с соотношением побед и поражений 35-47.


title: Пирс, Пол

text: В новом сезоне Пирс продолжил путь завоевания ассоциации: единственным из «Селтикс» выйдя на площадку во всех 82 играх регулярного сезона (и все 82 — в стартовом составе), он увеличил свою результативность до восьмого показателя в лиге — 25,3 очка за игру, в марте 2001 года он получил награду лучшего игрока недели и стал первым «кельтом» после Реджи Льюиса в 1992-м, кто получил её. Логично, что и награда игрока месяца тоже перешла в руки Пирсу; он стал первым за 15 лет представителем клуба из Бостона обладателем этой награды. Закончил сезон с 12 дабл-даблами на счету, набрав за сезон 2071 очко, стал первым после Ларри Берда, кому покорился рубеж в 2 тысячи набранных очков за сезон. Установил рекорд клуба по количеству выполненных штрафных бросков за сезон (738) и реализовал 550 из них, став третьим по этому показателю после Седрика Максвелла (574 в сезоне 78/79) и Джона Хавличека (554 в сезоне 70/71).


title: Пирс, Пол

text: Кроме того, по ходу сезона с поста главного тренера ушёл Рик Питино, и ему на смену пришёл , под руководством которого «Селтикс» завершили сезон с солидным для себя нейтральным балансом побед-поражений: 24-24. Весьма впечатлив руководство такими темпами развития, О’Брайен официально стал главным тренером «Селтикс» на будущий сезон, что и позволило таланту 34-го номера «кельтов» раскрыться в полной мере.


title: Пирс, Пол

text: Подписав в межсезонье новое многолетнее соглашение, Пирс повёл «Селтикс» на штурм новых вершин. В течение регулярного чемпионата дважды признавался Игроком месяца (один из них — на пару со своим партнёром по команде Антуаном Уокером). Набрав больше всех очков за сезон (2144), стал первым «кельтом», добившимся подобного, но оказался третьим по набранным очкам за игру (26,1). Был приглашён на Матч всех звёзд — впервые в карьере — и за 23 минуты на площадке набрал 19 очков и собрал 7 отскоков. Приведя команду к 49 победам, второму месту в своём дивизионе и третьему в конференции, Пирс вывел «Селтикс» в плей-офф впервые за 7 лет.


title: Пирс, Пол

text: В первом раунде им противостояли прошлогодние чемпионы Конференции — «76-е» из Филадельфии во главе с Алленом Айверсоном: серия и предполагалась как дуэль явных лидеров, привлекающих на площадке к себе много внимания. В первой игре победу праздновали игроки «Бостона» во многом благодаря 31 очку, 11 подборам и 4 перехватам Пирса. Вторая игра также осталась за хозяевами во многом благодаря успешным действиям всей команды: 6 игроков набрали 10 очков и более; сам Пирс вновь оформил дабл-дабл (25 +10), но совершил 6 потерь. Когда серия переехала в «город братской любви», инициатива от Истины перешла к Ответу, где на родной арене Айверсон напомнил всем, кто же стал MVP регулярного чемпионата год назад, набрав 42 очка и совершив 5 перехватов. Отличные статистические показатели Пирса (29 очков + 10 подборов + 7 передач) не смогли предотвратить необходимость 4-й игры. Айверсон был не так блистателен в 4-й игре серии, атакуя с игры всего лишь с 35-процентной точностью, но именно его действия в концовке стали решающими для склонения чаши весов в сторону победы «76-х».


title: Пирс, Пол

text: Все должно было решиться в пятой игре — и Пирс не разочаровал: 46 очков и 8 из 10 бросков издали в крупной победе со счётом 120-87. Причём большую часть времени матч держал в зрителей в напряжении, но 9 трёх-очковых «Бостона» в последней четверти сняли вопрос о победителе серии.


title: Пирс, Пол

text: В полуфинале конференции «Селтикс» противостояли «Пистонс» из Детройта, но серия прошла относительно спокойно за явным преимуществом «зелёных», которые проиграли только первую, гостевую игру. Особой результативность не отличалась ни серия игр в целом, ни игра Пирса в частности (17/22/19/25/18); наиболее характерной стала низко результативная победа «Бостона» в 3-м матче серии со счётом 66-64.


title: Пирс, Пол

text: Неожиданно добравшись до финала конференции, «Бостон» столкнулся с клубом «Нью-Джерси Нетс». «Сети» взяли первую игру, во многом благодаря трипл-даблу Джейсона Кидда, но, уступив во второй, теперь уже несмотря на второй подряд в серии трипл-дабл Кидда, дали «Бостону» некоторое преимущество. Третий же матч вошёл в историю: «Селтикс» проигрывали 21 очко к четвёртой четверти, но 19 очков Пирса позволили совершить «кельтам» крупнейший «» в истории Лиги. Четвёртый матч проходил по похожему сценарию с третьим, с разницей в том, что «Нетс» свою ошибку не повторили и довели матч до победы, не обращая внимания на титанические усилия Пирса и Уокера, набравших 61 очко на двоих. При счёте 2-2 шансы обеих команд были равны, но «Нетс» удалось взять и пятый матч дома и шестой во «Флит Центре», оставив команду из Бостона без главного Финала. Если в пятом матче, несмотря на низкий процент попадания (39), Пирс всё же статистически выглядел неплохо (24 +12), то в шестом матче эффективная игра скамейки «Нетс», очередной трипл-дабл Кидда и 1 из 9 из-за дуги для Пирса стали фатальными.


title: Пирс, Пол

text: Пол Пирс завершил свой первый экскурс по играм навылет со статистикой 24,6 очка, 8,6 подбора и 4 передачи в среднем за игру.


title: Пирс, Пол

text: Закрепившись в ранге звезды Ассоциации, Пирс продолжал тащить «Селтикс» в новом сезоне на своей спине так усердно, что был вынужден пропустить несколько матчей регулярного чемпионата из-за растяжения спинных мышц. Его роль в команде стала ещё более значительна: 25,9 очка за игру и лучшие в карьере показатели по подборам за игру (7,3) давали возможность претендовать на различные индивидуальные награды, такие как игрок недели и вызов на Игру всех звёзд, в которой он за 18 минут набрал 8 очков, но общая нестабильность команды не давала возможности надеяться на сенсационные результаты в плей-офф.


title: Пирс, Пол

text: Выйдя в пост-сезонные игры, имея в активе 44 победы, «Селтикс» встретились в первом раунде с «Индианой Пэйсерc». «Кельты» с ходу отобрали у «иноходцев» преимущество домашней площадки, выиграв первый матч со счётом 103—100, благодаря стараниям Пирса — его 40 очков, 11 подборов, 6 передач и 4 перехвата стали весомым аргументом, возражений на который у «Индианы» просто не нашлось. Стараниями Джермейна О’Нила (23 + 20) счёт в серии сравнялся, но далее серия шла по сценарию, который устроил бостонцев. Серия завершилась со счётом 4-2 в пользу дружины Пирса.


title: Пирс, Пол

text: Во втором раунде их уже ждали старые знакомые из Нью-Джерси. Несмотря на героические подвиги Пирса, такие как трипл-дабл во втором матче серии, серия закончилась, не успев начаться: «сухая» победа «Нетс», в рядах которых, помимо Кидда, на передний план вышли форварды Ричард Джефферсон и Кеньон Мартин, со своей губительной для обороны «Бостона» агрессивно-атлетичной манерой игры.


title: Пирс, Пол

text: Сезон ознаменовался для «Селтикс» рядом крупных кадровых изменений: место директора по баскетбольным операциям занял Дэнни Эйндж, сменивший на этом посту Криса Уоллеса. Придя к выводу о неизбежности перемен, Эйндж совершил ряд трансферов, в результате которых в «Даллас Маверикс» отправились Антуан Уокер и Тони Делк, а в «Бостон» переехали партнёр Пирса по Канзасскому университету Раф Лафренц, Крис Миллс, Юри Уэлш и выбор в первом раунде драфта 2004 года.


title: Пирс, Пол

text: Также закончилась непродолжительная, но богатая на различного рода достижения карьера тренера О’Брайена в рядах «Селтикс»: после 46-ти игр сезона с балансом 22-24 он подал в отставку, а ему временно на смену пришёл Джон Кэррол, проработавший с командой лишь до конца сезона.


title: Пирс, Пол

text:
Сам сезон ознаменовался для Пирса несколькими «вехами» вроде преодоления рубежа в 10 тысяч набранных очков и 15 тысяч сыгранных минут, но статистически не был выдающимся.
«Селтикс» с трудом вышли в плей-офф, где в первом же раунде уступили «Индиане Пэйсерc» в четырёх матчах; ни разу разница в итоговом количестве набранных командами очков не была однозначной. Максимум Пола Пирса в этой серии стал дабл-дабл из 20 очков и 10 подборов в первом матче серии.


title: Пирс, Пол

text: С приходом в команду нового тренера, Глена «Дока» Риверса, руководство взяло курс на смену приоритетов, и Пирс в окружении юных дарований был вынужден несколько умерить свои амбиции, снизив результативность до 21 очка в среднем за игру. Вернувшийся по ходу сезона в родные пенаты Антуан Уокер внёс свой вклад в завоевание «Бостоном» титула лучшей команды Атлантического дивизиона, впервые с сезона 91/92.


title: Пирс, Пол

text: В плей-офф Пирс, имея в партнёрах талантливых, но молодых и неопытных игроков, не смог привести свою команду к победе в первом раунде, не сумев преодолеть сопротивление всё тех же «Пейсерс» из Индианы. Набирая 22,9 очка, 7,7 подбора, 4,6 передачи и 1,9 перехвата в среднем за игру в этой серии, Пирс вывел свою команду и на финальный бой в седьмом матче, но, не найдя подспорья у партнёров, был вынужден признать поражение. Седьмой матч подвёл черту под сезоном «Селтикс»: 27-очковое поражение в домашнем матче ознаменовало очередной кризис в игре «Селтикс».


title: Пирс, Пол

text: Достигнув снайперского пика на свой 8 год пребывания в НБА (26,8 очка за игру, 6-й в лиге) и став самым эффективным снайпером среди первых 30-ти (по соотношению набранных очков к выполненным броскам, так называемый рейтинг очков-за-бросок), Пирс был вынужден завершить сезон без участия в играх навылет: «Селтикс» с результатом 33-49 по итогам сезона не попали в плей-офф. Пирс же добавил в копилку 17 дабл-даблов и трипл-дабл, по ходу сезона в 8-ми матчах подряд набирал 30 и более очков. 4-й раз в карьере преодолел 2000 набранных очков за сезон, сравнявшись с Ларри Бердом по этому показателю. В конце сезона подписал новое соглашение, рассчитанное на 3 года и 59 миллионов.


title: Пирс, Пол

text: Следующий сезон стал ещё более драматичным как для поклонников команды штата Массачусетс, так и для самого капитана этой команды. Сезон начался с новости о смерти Рэда Ауэрбаха, легенды «Селтикс», а закончился слухами о возможном обмене Пирса в другую команду. Получив в начале сезона первую серьёзную травму в карьере, Пол большую часть сезона наблюдал игры со скамейки, в то время как его команда показала второй худший результат в НБА (24-58), включая серию из 18 поражений подряд. Несмотря на то, что карьера Пирса в «Бостоне» была под вопросом, в тех 47 матчах, в которых он принимал участие, он показал приличные цифры: 25 очков, почти 6 подборов и 4 передачи в среднем за игру.


title: Пирс, Пол

text: Второй худший результат в НБА давал надежды на высокий выбор на драфте, но «Селтикс» заполучили лишь 5-й номер. Но межсезонье перевернуло всё с ног на голову, в одночасье сделав «Селтикс» основными претендентами на чемпионские перстни.


title: Пирс, Пол

text: Заполучив в свои ряды сначала одного из лучших снайперов в истории НБА, Рэя Аллена из «Сиэттл Супер Соникс» в обмен на форварда Уолли Щербяка, защитника Делонте Уэста и права на выбранного ранее на драфте Джеффа Грина, «Селтикс» сделали первый шаг по превращению в команду-претендента на чемпионский трофей (в ходе того обмена в «Бостон» отправился ещё и Глен Дэвис, выбранный «Сверхзвуковыми» на драфте). Но ещё большим достижением стал крупный обмен игроками, в ходе которого в «Миннесоту Тимбервулвз» отправились Райан Гомес, Джеральд Грин, Эл Джефферсон и Себастьян Тэлфейр, а в Бостон переехал 10-кратный участник Матча всех звёзд и MVP регулярного чемпионата НБА 2004 года Кевин Гарнетт. Образовавшуюся тройку звёздных игроков немедленно обозначили как «Большое трио», ведь с приходом этих игроков пришла и надежда на чемпионский титул. Памятное межсезонье закончилось для «Бостона» подписанием контрактов с такими игроками, как Джеймс Поузи, Пи Джей Браун и Эдди Хаус. Ещё в июле 2006 года был подписан контракт с новичком Рэджоном Рондо, который и занял позицию разыгрывающего в стартовой пятёрке. Сам же Пирс перед грядущим сезоном решил сбросить вес до 235 фунтов (107 кг), дабы стать более мобильным в защите, так как «он перестал быть единственной опцией команды в нападении».


title: Пирс, Пол

text: Переместив акцент на слаженную командную игру, «Селтикс» взяли верх в 8-ми стартовых играх сезона и 26-ти из 29-ти игр в начале сезона. Снизившаяся результативность Пирса (до 19,6 за игру) была закономерной, и «Селтикс», выиграв 66 игр регулярного сезона, вошли в период игр, по олимпийской системе с первого места в Ассоциации, автоматически заполучив преимущество домашней площадки.


title: Пирс, Пол

text: Первый раунд против «Атланты Хокс» вылился в 7-матчевое противостояние, в ходе которого хозяева площадки неизменно брали верх, причём 5-ю и 7-ю игру «Селтикс» выиграли с общей разницей 59 очков (110-85 и 99-65).


title: Пирс, Пол

text: Аналогичная схема сработала и в серии с «Кливленд Кавальерс». Но седьмая игра стала украшением серии и дуэлью между Полом Пирсом и Леброном Джеймсом, лидером «Кавальерс». Достигнув второго результата в истории «Селтикс» для 7-х матчей плей-офф с 41 баллами за результативность, Пирс всё же проиграл сражение Джеймсу, в активе которого оказалось 45 очков, но выиграл матч, оставив «Короля» за бортом плей-офф.