title: Регистр флагов

text: Флаги состояния позволяют одной и той же арифметической инструкции выдавать результат трёх различных типов: беззнаковое, знаковое и двоично-десятично кодированное (BCD) целое число. Если результат считать беззнаковым числом, то флаг CF показывает условие переполнения (перенос или заём), для знакового результата (в дополнительном коде) перенос или заём показывает флаг OF, а для BCD-результата перенос/заём показывает флаг AF. Флаг SF отражает знак знакового результата, флаг ZF отражает и беззнаковый, и знаковый нулевой результат.


title: Регистр флагов

text: В длинной целочисленной арифметике флаг CF используется совместно с инструкциями сложения с переносом (codice_19) и вычитания с заёмом (codice_20) для распространения переноса или заёма из одного вычисляемого разряда длинного числа в другой.


title: Регистр флагов

text: Инструкции условного перехода codice_21 (переход по условию "cc" — например, codice_22 для перехода, если результат не ноль), codice_23 (установить значение байта-результата в зависимости от условия "cc"), codice_24 (организация цикла) и codice_25 (условное копирование) используют один или несколько флагов состояния для проверки условия. Например, инструкция перехода codice_26 (jump if less or equal — переход, если «меньше или равен», ≤) проверяет условие «ZF=1 или SF ≠ OF».


title: Регистр флагов

text: Флаг PF был введён для совместимости с другими микропроцессорными архитектурами и по прямому назначению используется редко. Более распространено его использование совместно с остальными флагами состояния в арифметике с плавающей запятой: инструкции сравнения (codice_27, codice_28 и т. п.) в математическом сопроцессоре устанавливают в нём флаги-условия C0, C1, C2 и C3 и эти флаги можно скопировать в регистр флагов. Для этого рекомендуется использовать инструкцию codice_29 для сохранения "слова состояния" сопроцессора в регистре AX и инструкцию codice_3 для последующего копирования содержимого регистра AH в младшие 8 битов регистра флагов, при этом C0 попадает во флаг CF, C2 — в PF, а C3 — в ZF. Флаг C2 устанавливается, например, в случае несравнимых аргументов (NaN или неподдерживаемый формат) в инструкции сравнения FUCOM.


title: Регистр флагов

text: Флаг направления (DF, бит 10 в регистре флагов) управляет строковыми инструкциями (codice_31, codice_32, codice_33, codice_34 и codice_35): установка флага заставляет уменьшать адреса (обрабатывать строки от старших адресов к младшим), обнуление заставляет адреса увеличивать. Инструкции codice_36 и codice_1 соответственно устанавливают и обнуляют флаг DF.


title: Регистр флагов

text: Системные флаги и поле IOPL управляют операционной средой и не предназначены для использования в прикладных программах.В поздних версиях процессора 80486 появилась инструкция CPUID, позволяющая идентифицировать процессор, на котором работает программа. В более ранних процессорах для идентификации нужно анализировать особенности поведения инструкций и, в том числе, регистра флагов.


title: Регистр флагов

text:
К примеру, в процессорах 8086 и 80186 биты 12-15 регистра флагов всегда установлены, в процессорах 80286 и новее биты 12-14 содержат поле IOPL и флаг NT и в реальном режиме всегда сброшены. Это позволяет в 16-битном коде различать процессоры 808x/8018x, 80286 и 80386 (и новее):
Также, флаг AC (бит 18), введённый в 80486, всегда сброшен в 80386, что и позволяет различить эти процессоры:
Аналогично, в старых моделях 80486, где инструкция codice_40 ещё не введена, флаг ID (бит 21) всегда сброшен, что позволяет идентифицировать процессоры 80386 и старые модели 80486:


title: Условие Вульфа — Брэгга

text:
Условие Вульфа — Брэгга (также Условие Вульфа — Брэггов) определяет направление максимумов дифракции упруго рассеянного на кристалле рентгеновского излучения. Выведено в 1913 независимо У. Л. Брэггом и Г. В. Вульфом. Имеет вид:
где "d" — межплоскостное расстояние, "θ" — угол скольжения (брэгговский угол), "n" — порядок дифракционного максимума, "λ" — длина волны.


title: Условие Вульфа — Брэгга

text:
Пусть плоская монохроматическая волна любого типа падает на решётку с периодом d, под углом θ, как показано на рисунке
Как видно есть разница в путях между лучом, отражённым вдоль AC' и лучом, прошедшим ко второй плоскости атомов по пути AB и только после этого отражённым вдоль BC. Разница в путях запишется как
Если эта разница равна целому числу волн n то две волны придут в точку наблюдения с одинаковыми фазами, испытав интерференцию. Математически можно записать:
где λ — длина волны излучения. Используя теорему Пифагора можно показать, что
как и следующие соотношения:
Собрав всё вместе получим известное выражение:
После упрощения получим закон Брэгга


title: Условие Вульфа — Брэгга

text:
Условие Вульфа-Брэгга позволяет определить межплоскостные расстояния d в кристалле, так как λ обычно известна, а углы θ измеряются экспериментально. Условие (1) получено без учёта эффекта преломления для безграничного кристалла, имеющего идеально-периодическое строение. В действительности дифрагированное излучение распространяется в конечном угловом интервале θ±Δθ, причём ширина этого интервала определяется в кинематическом приближении числом отражающих атомных плоскостей (то есть пропорциональна линейным размерам кристалла), аналогично числу штрихов дифракционной решётки. При динамической дифракции величина Δθ зависит также от величины взаимодействия рентгеновского излучения с атомами кристалла. Искажения решётки кристалла в зависимости от их характера ведут к изменению угла θ, или возрастанию Δθ, или к тому и другому одновременно.
Условие Вульфа-Брэгга является исходным пунктом исследований в рентгеновском структурном анализе, рентгенографии материалов, рентгеновской топографии.
Условие Вульфа-Брэгга остаётся справедливым при дифракции γ-излучения, электронов и нейтронов в кристаллах, при дифракции в слоистых и периодических структурах излучения радио- и оптического диапазонов, а также звука.
В нелинейной оптике и квантовой электронике при описании параметрических и неупругих процессов применяются различные условия пространственного синхронизма волн, близкие по смыслу условию Вульфа-Брэгга.


title: Карнеги-холл

text: Карнеги-холл () — концертный зал в Нью-Йорке, на углу Седьмой авеню и 57-й улицы Манхэттена. Одна из самых престижных в мире площадок для исполнения классической музыки. Ныне в Карнеги-холле устраиваются также концерты джазовой и лёгкой музыки.


title: Карнеги-холл

text: Сооружен по проекту архитектора Уильяма Татхилла.


title: Карнеги-холл

text: Открыт 5 мая 1891 года концертом Нью-Йоркского симфонического оркестра, которым дирижировал П. И. Чайковский, исполнив торжественный марш, написанный к церемонии коронации российского императора Александра III в 1883 году.


title: Карнеги-холл

text: До 1898 года носил название «Музыкальный зал», затем получил имя Эндрю Карнеги, который финансировал постройку здания.


title: Карнеги-холл

text: Включает три зала, главный из которых с 1997 года носит имя Айзека Стерна. Общая вместимость — 2804 места. В 1983 и 2003 годах здание обновлялось. На востоке к концертному залу примыкает 231-метровый небоскрёб Карнеги-Холл-Тауэр.


title: Карнеги-холл

text: За более чем столетие в Карнеги-холле состоялись знаменитые мировые премьеры (приводятся избранные):


title: Кейт, Джеймс

text: Традиционно считается основателем русского масонства. Значится в масонских записях 1732—1734 годов в качестве мастера петербургской ложи. В начальный период Семилетней войны — один из наиболее близких советников Фридриха II; пал в сражении при Хохкирхе.


title: Кейт, Джеймс

text: Отпрыск знатного шотландского рода, традиционно тесно связанного со Стюартами; главы клана (его отец и брат) носили титул графов-маршалов Шотландии. Участвовал вместе со старшим братом Джорджем в восстаниях якобитов в 1715-16 и 1719 годах в Шотландии. После подавления восстаний, лишившись титулов и поместий, был вынужден покинуть Шотландию и вместе с братом жил в изгнании во Франции. Здесь встречался с Петром I, который приглашал его поступить на русскую службу, но Кейт отказался, не желая сражаться против Карла XII, который внушал ему большое уважение своею личностью.


title: Кейт, Джеймс

text: Поступил на службу в Испанию с чином капитана. Был ранен во время осады Сеуты марокканцами. С 1722 по 1725 год жил в Париже и занимался науками. Возвратившись в Испанию, он получил чин полковника, но как протестант не мог получить командование полком. В 1727 году, во время войны с Англией, участвовал в осаде Гибралтара.


title: Кейт, Джеймс

text:
Герцог де Лирия, хорошо знавший Кейта, находясь при русском дворе, выхлопотал в феврале 1728 года принятие Кейта в русскую службу с чином генерал-майора. До 1747 года он находился на русской службе.
В 1734 году успешно действовал с самостоятельным отрядом в Польше против приверженцев Станислава Лещинского. В 1735 году он был ближайшим помощником генерал-аншефа Ласси, во время похода 20-тысячного русского корпуса на помощь императору Карлу VI.


title: Кейт, Джеймс

text: Под началом Миниха и Ласси принимал участие в войнах с турками и шведами, отличился под Очаковым и при Вильманстранде. В 1737 году получил чин генерал-аншефа. С 1738 по 1741 годы — наместник в Малороссии, с 1740 года исполнял обязанности гетмана.


title: Кейт, Джеймс

text: В 1739 году ездил с дипломатическими поручениям в Париж, в 1740 — в Лондон. Назначен Великой ложей Англии великим провинциальным мастером для России.


title: Кейт, Джеймс

text: Наряду с Ласси руководил русскими войсками в войне со шведами. В 1741 году отличился, заняв Аландские острова. 7 декабря 1742 года награждён орденами Андрея Первозванного и Александра Невского.


title: Кейт, Джеймс

text: После Абоского мир был назначен начальником корпуса войск, отправленного Елизаветой Петровной в Стокгольм, для помощи шведам против Дании. 30 ноября 1743 года он прибыл в шведскую столицу с Ростовским и Казанским полками. Здесь он пробыл до лета 1744 года, причём с конца 1743 года заведовал и дипломатическими сношениями. С 1744 года — комендант Ревеля.


title: Кейт, Джеймс

text: В 1747 году вышел в отставку, поводом для которой послужила обида на русское правительство, отказавшее в русском подданстве его брату Джорджу. Отпущен под честное слово, что не будет воевать против России.


title: Кейт, Джеймс

text: Известно мнение о нём генерала В. А. Нащокина:


title: Кейт, Джеймс

text: Кейт по справедливости был человеком наполнен чести и весьма из учтивости скромный. Несчастие с ним произошло, когда он непристойные выговоры получал от Военной коллегии, в которой тогда главным членом был генерал Апраксин, не великой ему приятель; особливо, имея довольно друзей, несколько его уничтожал: большая тому страсть была, что перед ним Кейт был старший. Он был храбр без горячности; правосуден с разумным рассмотрением, учтив и любим подчиненными. Исправляя должность гетмана он, своим правосудием и различным распорядком, заслужил преданность к себе малороссийского народа. Он жизнь препровождал нескупо, но всегда с умеренностью, и весьма был несребролюбивым…


title: Кейт, Джеймс

text: В том же году поступает на прусскую службу, в Пруссии примерно в это же время оказывается и его брат. 18 сентября 1747 года Фридрих Великий, который разделял масонские идеалы и самолично руководил национальной ложей, произвёл его в прусские фельдмаршалы, а два года спустя назначил губернатором Берлина. Кроме того, Кейт стал членом Прусской академии наук. В октябре 1749 года награждён орденом Чёрного орла.


title: Кейт, Джеймс

text: Фридрих высоко ценил Кейта, считая его одним из лучших своих военачальников. С началом Семилетней войны Кейт отличился во время окружения саксонской армии в лагере под Пирной и в битве при Лобозице. Возглавил прусский отряд, вторгнувшийся в Богемию. Руководил и позднее Ольмюца. Участвовал в сражении при Росбахе.


title: Кейт, Джеймс

text: Летом 1758 года получил отпуск для поправки здоровья, осенью вернулся в армию. Кейт был одним из тех, кто настоятельно указывал Фридриху на неудачный выбор места для лагеря в Хохкирхе. 14 октября в битве при Хохкирхе Кейт был смертельно ранен двумя пулями и умер на поле боя. Похоронен со всеми воинскими почестями австрийцами, заботу о похоронах взял на себя сам Франц Мориц Ласси, лично знавший Кейта по России как лучшего друга своего отца.


title: Кейт, Джеймс

text: Спустя полгода после битвы останки Кейта были перевезены в Потсдам и перезахоронены в прусском пантеоне гарнизонной церкви Потсдама. В 1873 году гроб Кейта был открыт в присутствии известного немецкого художника Адольфа фон Менцеля. Обнаружилось, что тело фельдмаршала прекрасно сохранилось благодаря естественной мумификации. Менцель выполнил зарисовки мумии Кейта с натуры.


title: Кейт, Джеймс

text: Гарнизонная церковь сгорела в 1945 году во время бомбардировки. Руины её были по постановлению правительства Вальтера Ульбрихта взорваны в 1968 году. Но ещё задолго до этого в 1949 году останки приблизительно 200 персон, среди них и фельдмаршала Кейта, похороненных в церкви, были перезахоронены в братской могиле, известной под названием Гарнизонная могила.


title: Aeritalia G.91

text: Аэриталия G.91 () — итальянский лёгкий истребитель-бомбардировщик.


title: Aeritalia G.91

text:
В 1953 году проект G.91 выиграл конкурс по созданию нового лёгкого истребителя-бомбардировщика НАТО. Его конкурентами в конкурсе были Northrop F-5, Dassault Étendard, Sud-Est Baroudeur, Aerfer Sagittario и Breguet Taon. G.91 совершил первый полёт 9 августа 1956 года. Впервые был принят на вооружение в 1961 году ВВС Италии. В 1962 году взят на вооружение ВВС Германии. Чуть позже был принят и ВВС Португалии. Греция и США также рассматривали возможность закупки этих самолётов, но до реальной сделки дело так и не дошло. До реформы американской армии 1966 года (когда все армейские самолёты были переданы ВВС), Армия США планировала использовать этот самолёт в локальных войнах.
Самолёт производился 17 лет (производство было остановлено в 1977 году), всего построено 770 самолётов, включая лицензионное производство в ФРГ (это был первый боевой самолёт, закупленный Германией после Второй мировой войны). Последний самолёт был списан в 1995 году.Приведённые данные соответствуют модификации G.91R.


title: Aeritalia G.91

text: Португалия использовала самолёт во время колониальной войны в Африке. В ходе войны было потеряно 7 самолётов, из которых 3 было сбито из ПЗРК Стрела-2 и три из пулемёта ДШК.


title: Лопушанский, Константин Сергеевич

text: Константин Сергеевич Лопушанский (12 июня 1947 года, Днепропетровск) — российский кинорежиссёр и сценарист, работающий в жанрах притчи и антиутопии. Приверженец авторского кино. Снял несколько фильмов по произведениям братьев Стругацких. Народный артист Российской Федерации (2007).


title: Лопушанский, Константин Сергеевич

text: Родился 12 июня 1947 года в Днепропетровске. Мать — София Петровна Лопушанская (1926—2008), отец — Сергей Тимофеевич Лопушанский (ум. 1953).


title: Лопушанский, Константин Сергеевич

text: По первому образованию — музыкант. После окончания Казанской консерватории по классу скрипки (1970) обучался в Ленинградской государственной консерватории (факультет музыкальной режиссуры, 1973—1976).


title: Лопушанский, Константин Сергеевич

text: В 26 лет получил степень кандидата искусствоведения (диссертация «Русская музыкально-исполнительская эстетика второй четверти XIX в.»). Работал преподавателем Казанской и Ленинградской консерваторий (история исполнительского искусства), редактором в Ленинградском Академическом Малом оперном театре.


title: Лопушанский, Константин Сергеевич

text: Окончил Высшие курсы сценаристов и режиссёров (режиссёрское отделение, мастерская Эмиля Лотяну, 1979). Был ассистентом на съёмках фильма Андрея Тарковского «Сталкер». Работает режиссёром-постановщиком киностудий «Ленфильм» (с 1980 года) и Proline Film Андрея Сигле.


title: Лопушанский, Константин Сергеевич

text: Возглавлял Христианскую киноассоциацию Санкт-Петербурга (1991—1996).


title: Лопушанский, Константин Сергеевич

text: Действительный член Российской академии кинематографических искусств «Ника».


title: Лопушанский, Константин Сергеевич

text: Заслуженный деятель искусств Российской Федерации (1997), народный артист России (2007).


title: Лопушанский, Константин Сергеевич

text: В 2007 году был председателем жюри XVII МКФ «Послание к Человеку».


title: Лопушанский, Константин Сергеевич

text: В феврале 2012 года Константин Лопушанский приступил к съёмкам фильма «Роль» по собственному сценарию (написан совместно с Павлом Финном). Действие фильма происходит в годы Гражданской войны. Главную роль в картине исполнил актёр Максим Суханов. Премьера фильма состоялась в рамках конкурсной программы 35-го Московского международного кинофестиваля в конце июня 2013 года.


title: Лопушанский, Константин Сергеевич

text: Свой первый фильм, короткометражное кино «Слезы в ветреную погоду», режиссёр снял в 1978 году.


title: Лопушанский, Константин Сергеевич

text: Дипломная работа, короткометражный фильм «Соло» (1980 год), многими была признана лучшим фильмом о блокаде, главного героя играл один из любимых актёров Тарковского Николай Гринько. Фильм «Соло» побывал на многих кинофестивалях и был удостоен Гран-при МКФ документальных и короткометражных фильмов в Бильбао (Испания).


title: Лопушанский, Константин Сергеевич

text: Ученик Андрея Тарковского, последовательно проводящий в своём творчестве духовные и эстетические принципы мастера, Константин Лопушанский — один из немногих российских режиссёров, в отношение которых применимо понятие «авторский кинематограф». Называя себя «убеждённым и непереубеждённым приверженцем тотального авторства», Лопушанский не приемлет компромисс в любом его виде и, прежде всего, по отношению к себе. Он ставит перед собой сложнейшие художественные задачи, каждый его фильм — свидетельство интеллектуального труда и глубоких личностных переживаний. Эстетические ориентиры режиссёра — Ингмар Бергман, Робер Брессон, Кэндзи Мидзогути. Место духовного и художественного поиска — Россия. «Органичная черта русской культуры — космизм, стремление в одном произведении дать образ Вселенной, метафору Истории, — пишет критик Михаил Трофименков в журнале „Сеанс“. — Без этого качества наша культура утратит ту яркость, истовость, которую ищут в ней затосковавшие обитатели „цивилизованного мира“. Константин Лопушанский — режиссёр, который взвалил на себя эту „предельную“ функцию. Она идёт ему, она — к лицу».


title: Лопушанский, Константин Сергеевич

text: «Основная миссия кино — давать духовное начало зрителю, помогать ему развиваться как личности, расти над собой и адекватно оценивать общество, в котором он живёт, указывая на его недостатки.


title: Лопушанский, Константин Сергеевич

text: Сейчас все буквально сдвинулись на принципе развлечений. С экрана идёт пропаганда стиля „жизни как она есть“: мол, мы снимаем безо всяких соплей, безо всяких ваших ложных и устаревших ценностей, мы уходим в „чистый арт“, наплевав на окружающую действительность. Такой подход ведет к созданию абсолютно бездушного и неживого кинематографа, пластмассового, если хотите. Это и не идеализм высоких чувств, и не жесткий реализм проблемного кино. Все эти дурацкие сказочки про бандитов и золотую молодежь — ну какие нормальные люди так живут?


title: Лопушанский, Константин Сергеевич

text: Каждый человек сталкивается в жизни как с непреходящими ценностями (любовью, дружбой, предательством), так и с общечеловеческими катаклизмами (войнами, межнациональными конфликтами, голодом и нищетой). Обо всем этом нужно снимать кино, именно с помощью его инструментов возможно обратить внимание зрителя на проблемы, мимо которых он проходит в повседневной жизни. Не каждый готов сопереживать угнетаемым вот так вот, с нуля, читая статьи в газетах и видя репортажи по телевидению, для него тысячи человеческих жертв останутся лишь цифрой в газете. А кино — это инструмент „комфортного сопереживания“: сидя в мягком кресле, наблюдая за мастерством режиссёра, зритель начинает сопереживать героям, кем бы они ни были, и потом, выйдя из зала, он уже не ударит иностранца или бездомного человека».


title: Каитаиа

text: Каитаиа () — город на острове Северный (Новая Зеландия) в регионе Нортленд примерно в 160 км к северо-западу от города Фангареи. Самый северный город Новой Зеландии. Климат субтропический.


title: Каитаиа

text: Первый миссионерский центр в Каитаиа появился в 1834 году.


title: Каитаиа

text: По данным 2001 года численность населения города составляла 5151 человек.


title: Каитаиа

text: Главные отрасли хозяйства — туризм, лесное хозяйство, сельское хозяйство (выращивание авокадо, винограда). В городе действует аэропорт.


title: Каитаиа

text:
Климат в округе субтропический.
Среднегодовая температура +15.7° С максимум +30.2° С минимум +0.9° С перепад 29.3°


title: Хойский, Фатали Хан Искендер оглы

text: Фатали Хан Искендер оглы Хойский (азерб. فتحعلی‌خان خویسکی, Fətəlixan İsgəndər oğlu Xoyski, в некоторых источниках Хан-Хойский; 1875—1920) — российский юрист и азербайджанский политический деятель, депутат Государственной думы Российской империи II созыва; комиссар народного просвещения при Закавказском комиссариате (1917—1918), министр юстиции Закавказской Демократической Федеративной Республики(1918). После провозглашения Азербайджанской Демократической Республики первый премьер-министр и министр внутренних дел (1918—1919), военный министр, министр юстиции (1918) и министр иностранных дел (1918—1919 и 1919—1920) АДР.


title: Хойский, Фатали Хан Искендер оглы

text: Фатали Хан Хойский родился 25 ноября (7 декабря) 1875 года в городе Нуха в семье полковника Лейб-гвардии Казачьего полка Искендер Хана Хойского и Шарабаны-ханум Гаджи Молла Зейнал кызы. Является потомком хойских и шекинских владетельных ханов. По окончании Елизаветпольской (Гянджинской) гимназии, Фатали Хан поступил на юридический факультет Московского университета. В 1897 году он окончил университет с дипломом 1-й степени и в августе того же года приказом старшего председателя Тифлисской судебной палаты был назначен младшим кандидатом на судебные должности при Елизаветпольском окружном суде.


title: Хойский, Фатали Хан Искендер оглы

text:
После нескольких лет юридической практики в Сухуми, Кутаиси, Зугдиди, Фатали-хан был избран независимым депутатом от Елизаветпольской губернии Государственной думы Российской империи II созыва. Был избран в ряд комиссий: финансовую, о неприкосновенности личности, для рассмотрения представления министерства юстиции о привлечении 55 членов Государственной думы к уголовной ответственности (секретарь) и для рассмотрения вопроса о приемлемости к обсуждению Государственной думой законопроекта об амнистии.
Член мусульманской фракции, выступал против переселенческой политики, примыкал к партии кадетов. После Февральской революции 1917 участник 1-го съезда мусульман Кавказа (апрель, Баку); член Исполкома Всероссийского мусульманского Совета, избранного на 1-м Всероссийском мусульманском съезде в Москве (май). Беспартийным принимал участие в 1-м съезде партии «Мусават» (26 — 31 октября), поддерживал требование мусаватистов о предоставлении автономии Азербайджану в составе России. Возглавлял Бакинскую городскую думу (октябрь 1917 — апрель 1918). Комиссар народного просвещения при Закавказском комиссариате (15 ноября 1917 — 10 февраля 1918). Член Закавказского Сейма (10 февраля — 26 мая 1918); входил во фракцию «Мусават» и демократическую группу беспартийных. С апреля министр юстиции Закавказского правительства. Член Временного Национального Совета Азербайджана (27 мая — 7 декабря). С 27 мая председатель исполкома Национального Совета.


title: Хойский, Фатали Хан Искендер оглы

text: После роспуска Закавказского сейма, 27 мая 1918 года члены мусульманской фракции уже бывшего Закавказского сейма созвали чрезвычайное заседание для обсуждения создавшегося политического положения. Собрание решило взять на себя правление Восточным Закавказьем, провозгласив себя Временным Национальным советом мусульман Закавказья. При Национальном совете был образован исполнительный орган в составе 9 человек, задачами которого являлось осуществление руководства различными сферами жизни республики. Председателем исполнительного органа был избран Ф. Хойский.


title: Хойский, Фатали Хан Искендер оглы

text:
На следующий день состоялось первое заседание Национального совета, на повестке дня которого главным пунктом являлись роспуск сейма, провозглашение независимости Грузии и положение Азербайджана. Некоторые члены совета высказались за провозглашение независимости Азербайджана. Фатали-хан Хойский, в свою очередь, предложил до выяснения некоторых вопросов на местах довольствоваться созданием полноправного правительства и начать переговоры с другими странами без объявления независимости Азербайджана. В итоге 24 голосами (в том числе Ф. Хойского) при двух воздержавшихся Совет высказался за немедленное объявление Азербайджана независимой демократической республикой. Фатали-хан Хойский объявил состав Временного правительства, в котором он занял пост главы правительства и министра внутренних дел. 30 мая председатель Совета Министров
Ф. X. Хойский отправил радиограмму министрам иностранных дел ряда государств о провозглашении независимости Азербайджана:


title: Хойский, Фатали Хан Искендер оглы

text: Председатель Совета Министров с 26 мая 1918, одновременно министр внутренних дел (28 мая −17 июня), министр иностранных дел (26 декабря 1918 — 14 марта 1919). 16 сентября в Баку вступили части Кавказской исламской армии. На следующий день в город переехало азербайджанское правительство. По свидетельству Байкова, Ф. Хойский ехал по городу в открытом автомобиле, встречаемый ликующими мусульманами. Вышел в отставку в связи с незаконными действиями членов правительства с нефтью. Правительство Хойского приветствовало турецкую оккупацию мусульманских районов Кавказа в июне — июле и занятие Баку турецкой армией в сентябре 1918. Член Азербайджанского Парламента (7 декабря 1918 — 27 апреля 1920). Министр иностранных дел (24 декабря 1919 — 30 марта 1920). Член азербайджанской делегации на 1-й конференции представителей закавказских республик (25 апреля — 30 мая 1919, Тифлис).


title: Хойский, Фатали Хан Искендер оглы

text: После установления Советской власти Фатали Хан Хойский переехал в Тифлис, где 19 июня 1920 года был убит выстрелом в спину членами партии «Дашнакцутюн» Арамом Ерканяном и Мисаком Григоряном на Эриванской площади.


title: Хойский, Фатали Хан Искендер оглы

text: Похоронен на мусульманском кладбище в Тифлисе рядом с могилой азербайджанского драматурга М. Ф. Ахундова. Его похороны были осуществлены консульством Ирана в Тифлисе.


title: Хойский, Фатали Хан Искендер оглы

text: По вероисповеданию, Фатали Хан Хойский принадлежал к мусульманам-шиитам. Во время рождения над ним были совершены необходимые молитвы, требуемые Коллегией Шиитского Учения.


title: Хойский, Фатали Хан Искендер оглы

text: Он знал русский и азербайджанский языки. Однако по-азербайджански Ф. Хойский разговаривал с трудом.


title: Хойский, Фатали Хан Искендер оглы

text: Некоторые родственники Ф. Хойского во времена АДР занимали видные государственные и административные посты. Старший брат — какое-то время был заместителем Гянджинского губернатора. Младший брат — , являлся министром социального призрения в правительстве самого Фатали Хан Хойского.


title: Хойский, Фатали Хан Искендер оглы

text: У Фатали Хан Хойского было трое детей: дочь Тамара (1902-1990) и два сына — Мурад (1910-1973) и Энвер (1914-1935). Дочь была замужем за Мирзой Давуд Гусейновым, занимавшего должности председателя ЦК Компартии Азербайджанской ССР, наркома финансов Азербайджана и 1-го секретаря ЦК Компартии Таджикской ССР. Сын Мурад работал в управлении транспорта г. Баку.


title: Городской сад имени Шевченко

text: Сад Шевченко — городской парк в центре Харькова. Расположен в Нагорном историческом районе и Шевченковском административном, между Сумской и Клочковской улицами и площадью Свободы и Рымарской.


title: Городской сад имени Шевченко

text: Сад был заложен в 1804—1805 годах Василием Назаровичем Каразиным — основателем Харьковского университета. Разбивка сада проводилась в существовавшей естественной дубовой роще на окраине города. На верхней террасе расположен ландшафтный парк, на нижней — ботанический. С момента своего основания сад назывался Университетским. В 1808 году в саду была построена астрономическая обсерватория. В 1896 году на западной оконечности парка был открыт старейший на Украине, третий по возрасту в Российской империи Харьковский зоопарк.


title: Городской сад имени Шевченко

text: В 30-е годы XX века была проведена реконструкция парка. Её проводил архитектор В. П. Ширшов, профессор А. И. Колесников и дендролог К. Д. Кобезский. Были построены новые аллеи, высажены деревья и кустарники, появился фонтан. После открытия памятника Тарасу Григорьевичу Шевченко в 1935 году сад был переименован в честь поэта.


title: Городской сад имени Шевченко

text: Во время Великой Отечественной войны парк сильно пострадал. Было уничтожено около 60 % довоенных зелёных насаждений.


title: Городской сад имени Шевченко

text: Во время оккупации параллельную Сумской улице аллею от Ветеринарного института (нынешнего Дворца пионеров) до памятника Шевченко немцы превратили в воинское захоронение для высоких военных чинов. (По прусским военным традициям захоронение часто устраивается возле центра города).


title: Городской сад имени Шевченко

text: В саду были похоронены минимум два фашистских генерала: в ноябре 1941 — взорванный в штабе по ул. Дзержинского Ильёй Стариновым из Воронежа командир 68-й пехотной дивизии Георг Браун, надгробие над могилой которого было похоже на мавзолей; и в июле 1943 — командир 6-й танковой дивизии Вальтер фон Хунерсдорф, раненый 14 июля под Белгородом во время Курской битвы и умерший после операции в Харькове 19 июля; на его похоронах присутствовал фельдмаршал фон Манштейн.


title: Городской сад имени Шевченко

text: Немцы собирались устроить на этом месте «пантеон германской военной славы». После окончательного освобождения города, в 1943 году, оккупационное кладбище было уничтожено.


title: Городской сад имени Шевченко

text:
На протяжении 1945 — 1946 годов проводилась реконструкция и восстановление парка архитектором А. С. Маяк и дендрологами И. Б. Меликенцевым, А. Д. Ганаевой. В рамках подготовки к 300-летию города в 1955 году в западной части сада была построена каскадная лестница архитектором А. С. Маяк и инженером Ф. И. Савускан. По каскаду стекал фонтан, а с верхней смотровой площадки открывался живописный вид на долину реки Лопань. В 1963 году в парке в стиле модернизм построили киноконцертный зал «Украина», вмещающий 1750 зрителей (архитекторы В. С. Васильев, Ю. А. Плаксиев, В. А. Реусов, инженер Л. Б. Фридган). В 1967 году на центральной аллее построили фонтан (архитектор Б. Г. Клейн), а с 1977 года он стал свето-музыкальным. На протяжении 1970—1990 годов в южной части сада строилось новое здание Харьковского государственного украинского академического театра оперы и балета имени Н. Лысенко в постмодернистском стиле.Нельзя не обратить внимание на поведение некоторой части публики, посещающей университетский сад. Она не стесняясь разваливается на полянках. Не говоря уже о том, что таким образом ею вконец мнётся трава на полянах сада, и эти поляны преждевременно обнажаются от растительности. Да и едва ли кому может доставить удовольствие вид растянувшихся во весь рост тел, да и неприлично такое халатное отношение к взглядам и понятиям другой части публики, стесняющейся нередко даже проходить мимо мест, где помещаются поклонники такого кайфа. — "Харьковские губернские ведомости", 1895
В Харькове должно было состояться заседание Боевой организации. Приехали Азеф, Созонов, Каляев. Именно здесь обсуждались убийство Плеве и генерала Клейгельса. Все совещания проходили в университетском саду, и после них я показывал город приехавшим друзьям. — "Борис Савинков", 1909
Мы до вечера пролежали на выжженной траве городского сада под преждевременно свернувшимися листьями сирени. Как некрасив и беден был этот чёрствый сад, весь в пыли и каком-то особом мелком соре, при малейшем ветерке летевшем в глаза! Щепотка табаку могла заглушить голод и сделать нас счастливыми, но никто не бросал окурков. Мы теряли сознание. — "Валентин Катаев", 1935


title: Окаихау

text: Окаихау () — небольшой город на острове Северный (Новая Зеландия), в регионе Нортленд. Находится у северного побережья озера Омапере.


title: Окаихау

text: 29 октября 1923 года до города Окаихау была доведена железная дорога, соединившая его с городом Окленд. Окаихау, тем самым, оказался самой северной железнодорожной платформой Новой Зеландии. Однако 1 ноября 1987 года железнодорожная ветка была закрыта.


title: Окаихау

text: По данным 2001 года численность населения города составляла 687 человек (в 1996 году — 642 человека).


title: Изенбрант, Адриан

text: Адриан Изенбрант (, "Isenbrandt", : ) (ок 1490, Брюгге — июль 1551, там же) — нидерландский художник, представитель Северного Возрождения.


title: Изенбрант, Адриан

text: Существует только несколько документальных записей о его жизни, и упоминания в литературе из жизней художников.


title: Изенбрант, Адриан

text: Вероятно, он родился в Гарлеме или Антверпене около 1490 года.


title: Изенбрант, Адриан

text: Творчество Адриана Изенбранта в Брюгге приходится на период после 1510 г. В ноябре того же года он стал мастером в местной гильдии художников Св. Луки и гильдии ювелиров св. Элуи. Позже он был избран девять раз в качестве «диакона» и дважды в качестве губернатора гильдии.Предполагают, что у него была матерская в Корте-Вламинкстраат в Брюгге, которая находилась недалеко от мастерской Ганса Мемлинга. Считается, что он учился у Герарда Давида, однако в его творчестве ощущается влияние Яна Госсарта и Амброзия Бенсона.


title: Го Си

text: Го Си (кит. 郭熙; ок.1020 — ок.1090) — китайский художник, (династия Сун)


title: Го Си

text: Го Си, лучший китайский пейзажист XI века, вошел в историю искусства, как завершитель традиции монументального монохромного пейзажа, идущей от его предшественников — Гуань Туна, Ли Чэна, Фань Куаня, Цзюй Жаня.


title: Го Си

text: О жизни художника сохранилось немного сведений. Его современник, китайский теоретик и критик живописи Го Жосюй в своем трактате «Записки о живописи: что видел и слышал» от 1082 года сообщает о нём следующее: «Го Си, родом из Вэнь в Хэяне. Ныне занимает должность исюэ в Императорском ведомстве Шуюань. Пишет пейзажи зимнего леса. Проявляет как искусность и разнообразие, так и глубину в композиции. Хотя он постоянно изучает Ин-цю (другое имя Ли Чэна), и восхищается им, но может выразить и собственные чувства. Огромные ширмы и высокие стены (с его росписями) намного сильнее, (чем у предшественников). В нынешнем поколении (художников) он — единственный. [В начале правления Си-нин получил императорский приказ расписать ширму для малого зала. Он расписал центральную створку, Ли Цзун-чэн и Фу Дао-инь расписывали боковые. Каждый постарался до конца (выразить) сокровенное, однако господину Фу посчастливилось в том, что его партнерами были Го и Ли.]»


title: Го Си

text:
Другие старинные источники подтверждают, что Го Си учился у Ли Чэна, превзошел его, создал свой стиль, и максимально свободно владел кистью. Расписывая стены дворцов, он создавал огромные пейзажи, выполненные одной чёрной тушью. Эта особая, традиционно-китайская техника живописи требует большого мастерства в исполнении, владения разного калибра кистями, разной тушью. Она также требует безукоризненного наложения мазка, поскольку наложенную тушь исправить уже невозможно. Хороший, выполненный одной чёрной тушью пейзаж в той же мере не уступает пейзажу цветному, в какой блестяще выполненные рисунки некоторых европейских мастеров XVI—XVIII веков часто бывают лучше многих их собственных картин. Го Си впитал все технические навыки предшественников, и вывел искусство пейзажа на новый уровень.
Свою карьеру художник начал во время правления императора Жэньцзуна (1022—1063). Сведения о его раннем творчестве отсутствуют, исторические свидетельства застают Го Си уже в ранге исюэ. Вероятно он стал директором императорского департамента живописи (Академия Ханьлинь) в 1060х годах, и совершенно заслуженно, поскольку он выделялся среди художников и как практик, и как теоретик, и как педагог, проповедовавший новый подход к живописи. Кроме того, Го Си был членом департамента каллиграфии, имея в нём чин дайчжао.


title: Го Си

text: Первые крупные работы художник создавал в императорском дворце, расписывая монументальными пейзажами ширмы и стены-перегородки. В 1068 году, при императоре Шэньцзуне (1067—1085) для дворца Сяодань художник расписывает центральную часть трехстворчатой ширмы сюжетом на тему деяний императора, совершённых в течение его жизни (боковые створки расписывали Ли Цзун-чэн и Фу Дао-инь). Наряду со своим коллегой Цуй Бо, Го Си становится личным художником императора Шэньцзуна, не просто выполняющим его заказы, но отражающим в произведениях вкусы и предпочтения своего патрона. Специалисты отмечают, что вкусы этого просвещенного императора были шире, богаче и разнообразнее, чем у его одиннадцатого сына, императора-художника Хуэйцзуна (1100—1126), пришедшего к власти через 15 лет после смерти отца. В своем трактате «Записки о высокой сути лесов и потоков» Го Си пишет, что созерцание диких источников и скал — обычное наслаждение для совершенного человека. Императору Шэньцзуну вряд ли удавалось часто созерцать дикую природу наедине — этому мешала занятость государственными делами, а редкие выезды на природу сопровождались большой свитой. Вполне понятно как стремление императора быть «совершенным человеком», так и роль, которую играли в этом стремлении заменявшие природу пейзажи Го Си.


title: Го Си

text: Го Си очень почитал Ли Чэна. Он учился на его пейзажах не только владению кистью, но и композиционным решениям и построению пространства. Не удивительно, что вскоре он стал отождествляться со своим учителем; их имена были объединены, чтобы обозначить особую традицию в живописи, которую они создали. «Школа Ли-Го» стала классической, одобренной императором разновидностью пейзажа, и превратилась в официальный канон.


title: Го Си

text: В 1080-е годы, в честь сдачи его сыном, Го Сы, экзамена на ученую степень, Го Си расписал стены храма Конфуция в уезде Вэнь. В храме были созданы четыре пейзажные композиции, монументальные и величественные, которыми художник особо гордился. Декоративно-монументальные росписи были созданы Го Си и во многих других храмах, и в здании департамента живописи. Поэт Су У посвятил монументальным пейзажам мастера свои стихи, в которых писал, что «…в Зале яшм, лежа против картин Го Си, чувствуешь себя, как среди зеленых лесов…».


title: Го Си

text: В 1078—1085 годах Го Си создал в одном из даосских храмов 12 монументальных пейзажей, каждый высотой около 7 метров. По описанию его весьма осведомленного современника Хуана Шаньгу, на стенах храма были запечатлены грандиозные и величественные ландшафты — с горами, потоками рек и водопадов. В 1087 году Хуан Шаньгу посвятил творчеству Го Си поэтическое произведение, в котором отмечал «острый глаз» художника; несмотря на преклонный возраст, мастер всё так же мог, играя кистью, передать свет. Немало проникновенных строк посвятил художнику известный поэт Су Ши в своих стихах к его картине «Осенние горы».


title: Го Си

text:
Исследователи творчества Го Си полагают, что он до конца жизни активно работал в департаменте живописи. Однако после смерти мастера, к власти пришел император Хуэйцзун (1100—1126), который сам был выдающимся художником. Его новым вкусам и представлениям о живописи «старомодные» произведения Го Си никак не соответствовали, поэтому подавляющее большинство работ этого выдающегося мастера, в первую очередь декоративно-монументальные росписи были забелены, а большая часть свитков уничтожена. Живший в XII веке Дэн Чунь, автор «Записок о живописи» сообщает, что в начале XII века пейзажи Го Си вышли из моды, искусство стало камерным и интимным, предпочтение отдавалось художникам, писавшим цветы и птиц. Одним из свитков Го Си был просто накрыт стол, а работы художника, прежде украшавшие дворец, заменили новыми. Отец Дэн Чуня попросил отдать ему картины Го Си, и получил на то высочайшее соизволение. Однако прошло время, всё изменилось ещё раз, и творчество замечательного сунского пейзажиста стало вновь высоко цениться.
Сохранилось двенадцать живописных свитков, которые традиция связывает с именем Го Си, однако, по мнению ряда специалистов, подлинными можно считать только три. Среди них несомненным шедевром является «Ранняя весна» (Гугун, Тайбэй). Эта картина, размером 158×108 см, была написана в 1072 году для императора Шэньцзуна, на ней сохранилось название. Как обычно бывает в китайской живописи, у картины есть символический смысл — это не просто великолепно выполненный пейзаж, но метафора раннего пробуждения весны, с первыми ручьями, и первыми ощущениями, которые переживает человек в это время — смутным томлением и пьянящим предвкушением грядущей радости. Картина выполнена характерным для Го Си «детальным стилем», который отличается от стиля его великого учителя-предшественника — Ли Чэна. В ней художник применяет разного размера кисти, разную тушь, которую он накладывает в несколько слоёв, в ней видна свобода владения кистью, какая бывает у опытного мастера в расцвете лет. Картина является эталоном китайского национального пейзажа.


title: Го Си

text: До наших дней дошли и горизонтальные свитки, созданные Го Си. Например, «Осень в долине реки» (Галерея Фрир, Вашингтон), охватывает огромную панораму пейзажа, другие, такие как «Деревья и ровная даль» (Музей Метрополитен, Нью-Йорк), или «Каменистая равнина с далеким горизонтом» (Гугун, Пекин) не обладают широтой охвата, но превосходно передают пространственную глубину.


title: Го Си

text: Свои представления о живописи Го Си и высказывал, и записывал. Из этих отрывочных записей его сын Го Сы составил трактат, озаглавленный «Записки о высокой сути лесов и потоков» (Линьцюань гаочжи цзи), который преподнес императору. Трактат состоит из двух частей — «Наставление о горах и водах» и «Тайны живописи». К этим двум главам Го Сы добавил собственное небольшое послесловие «О живописи». Согласно трактату, художник считает картину своеобразным психологическим портретом автора, подчеркивая высокий смысл личности и благородства художника. То есть, художник особо выделяет необходимость совершенства личности мастера. Другим важным аспектом произведения живописи он считает поэтичность, приводя принадлежащую неизвестному автору фразу: «Поэзия — это лишенная формы живопись; живопись — это обретшая форму поэзия». «Тайна пейзажа» раскрыта Го Си в том же плане, что и в трактате его предшественника Ли Чэна. Оба теоретика следуют принципам пейзажного искусства, которые сформулировал танский поэт и художник Ван Вэй (701—761). Их сочинения представляют собой нечто вроде комментариев к тексту созданного Ван Вэем прототипа. В своем трактате Го Си раскрывает тайну пространственного построения свитка (именно Го Си разработал теорию так называемых «трех далей» — "саньюань", — в одном пейзаже соединяются три части в разной степени удаленные от зрителя). Таков вкратце был теоретический базис Го Си, который он проповедовал во время руководства департаментом живописи в Ханьлиньской императорской Академии.


title: Каспийская минога

text: Каспийская минога, или волжская минога () — единственный вид проходных пресноводных бесчелюстных семейства миноговых. Существует две формы каспийской миноги. Мелкая разновидность имеет длину до 31 сантиметра. Более крупная достигает длины 55 сантиметров и веса до 200 граммов.


title: Каспийская минога

text: Как и все миноги, имеет круглый рот и скелет без костей. Тело напоминает червя. 2 спинных плавника. Кожа лишена чешуи и покрыта слизью. Воронковидный рот-присоска, зубы роговые, притуплённые: 1 зуб на верхнечелюстной пластинке и 5 зубов на нижнечелюстной. Имеются тупые зубы на присоске и языке. Тело окрашено в ровный серый цвет.


title: Каспийская минога

text: Проходной вид. На нерест миноги поднимаются вверх по рекам (Волга, Кура, реже Терек и Урал). Ход начинается в конце сентября и продолжается до середины декабря. После зимнего отдыха (питание прекращается уже в начале миграции) нерест продолжается с марта по май. Самки мечут икру в гнёзда —углубления галечного или песчаного дна на отмелях с сильным течением. Гнёзда обустраивают самцы. Плодовитость миноги в Волге 32,6 тысяч икринок, в Куре 24 тысячи. Икра донная, клейкая. В Волге нерест проходит в конце мая и начале июне при температуре 16. Икрометание происходит единовременно. Отнерестившиеся миноги погибают. Личинки молодых миног — пескоройки — живут на песчаных отмелях, обычно зарываясь в песок. Выклев происходит через 9—11 дней. Через три-четыре года пескоройки претерпевают метаморфоз, становятся взрослыми и уходят в Каспийское море. В Куре минога нерестится в возрасте 5—6 лет.


title: Каспийская минога

text: Взрослая минога присасывается к каспийской кумже во время её хода в реки. В желудках находят водоросли. Вероятно, питается детритом. Во время миграции питание прекращается. Активность возрастает в ночное время.


title: Каспийская минога

text: Эндемик бассейна Каспийского моря, ведёт проходной образ жизни. По речному руслу передвигается вдоль берега или по стрежню.


title: Каспийская минога

text: Встречается в реках Урал, Терек, Кура, Аракс, малых реках побережья Азербайджана и Ирана.


title: Каспийская минога

text: Ранее заходила в Волгу и её притоки. После постройки Волгоградской плотины выше неё не заходит, лишь единичные особи встречались в Волгоградском и Саратовском водохранилищах.


title: Клеры

text: Клер (или Клэр; ) — английский дворянский род нормандского происхождения в Средние века, боковая ветвь Нормандской династии. Его представители носили титул графов Хартфорд, графов Глостер (старшая линия) и графов Пембрук (младшая линия). Клеры играли ведущие роли в политической истории Англии конца XI — начала XIV веков: они принимали активное участие в нормандском завоевании Англии, нормандской экспансии в Уэльсе и Ирландии, движениях английских баронов в начале и середине XIII века. Основные владения рода располагались в Валлийской марке (Пембрукшир, Кередигион, Гламорган), а также в Ирландии (Килдэр, Клэр, Килкенни), Нормандии, Суффолке, Глостершире и Эссексе. В начале XIV века дом де Клер обладал наибольшими земельными владениями среди всех английских аристократических родов. Прямая мужская линия дома пресеклась в 1314 году, после чего земли де Клеров были разделены между потомками сестёр последнего графа Хартфорда (семьи Диспенсеров, Мортимеров и де Бургов). К дому де Клер восходит название современного ирландского графства Клэр.


title: Клеры

text: Род де Клер ведёт своё происхождение от Жоффруа де Брионна (ум. ок. 1023), одного из побочных сыновей Ричарда I, герцога Нормандии, от неизвестной конкубины. Согласно средневековому хронисту Роберту де Ториньи, в конце X века Жоффруа был дарован титул графа д’Э (Верхняя Нормандия). В то же время, по свидетельству Ордерика Виталия, Жоффруа являлся графом Брионна (долина Рисля, Центральная Нормандия). Сын Жоффруа Гилберт Криспин, очевидно, унаследовал графство Э и замок Брионн, и являлся одним из крупнейших нормандских баронов второй четверти XI века. По легенде, он был убит в 1040 или 1041 году во время восстания баронов против малолетнего герцога Вильгельма II, будущего Вильгельма Завоевателя. Сыновья Гилберта Ричард и Бодуэн нашли убежище во Фландрии, а позднее вернулись в Нормандию, получив от герцога Вильгельма значительные земельные пожалования в южной части Нижней Нормандии.


title: Клеры

text: Ричард Фиц-Гилберт (ум. 1090), сеньор де Бьенфет и д'Орбек, принял активное участие в нормандском завоевании Англии в 1066 году, сражался вместе с Вильгельмом Завоевателем в битве при Гастингсе и получил обширные земельные владения в Суффолке и некоторых других английских графствах. В своих новых землях Ричард возвёл замки Клер (Суффолк) и Тонбридж (Кент). По названию первого из них Ричард Фиц-Гилберт и его потомки стали использовать фамилию де Клер. В 1088 году Ричард присоединился к мятежу англонормандской аристократии против короля Вильгельма II Руфуса. Перед своей смертью он разделил свои владения между сыновьями: старшему Роджеру (ум. ок. 1131) достались земли в Нормандии, тогда как второй сын Гилберт (ум. ок. 1114) получил земли и замки в Англии, став основателем английского рода де Клер.


title: Клеры

text: В доме де Клер существовала традиция давать при рождении детям мужского пола имена Ричард или Гилберт, чередуя их по поколениям, в результате чего среди представителей этого рода большое количество персоналий с одинаковыми именами: Ричард Фиц-Гилберт или Гилберт Фиц-Ричард (приставка Фиц указывала на имя отца её носителя), что создаёт определённые трудности при работе с источниками. Кроме того, современники зачастую именовали представителей этого рода титулом граф де Клер, хотя официально такого титула не существовало: де Клеры носили титы графов Хартфорд или графов Пембрук, позднее — графов Глостер. Практика употребления в отношении де Клеров фамилии с титулом, однако, не была уникальной: графы Суррей из дома де Варенн в источниках также часто именуются просто графами де Варенн.


title: Клеры

text: Основатель английского рода де Клер Гилберт Фиц-Ричард (ум. 1115) и его брат Роджер (ум. 1130) занимали видные места в королевской администрации в период правления Вильгельма II и Генриха I, а также, по одной из версий, были организаторами убийства Вильгельма II на охоте в 1100 году (Вальтер Тирел, убийца короля, был женат на сестре братьев де Клер). С Гилбертом Фиц-Ричардом также связано проникновение рода де Клер в Уэльс, который в дальнейшем стал главной территориальной основой могущества де Клеров: в 1111 году Гилберт получил в лен Кередигион, недавно завоёванный англичанами, где укрепил замок Кардиган. Двое сыновей Гилберта Фиц-Ричарда положили начало двум ветвям дома де Клер. Старший — Ричард Фиц-Гилберт (ум. 1136) в 1135 году был пожалован титулом графа Хартфорда, однако уже в следующем году был убит в Монмутшире валлийцами, что послужило толчком к массовому восстанию в Уэльсе и временному свержению англонормандской власти в Кередигионе и других областях Южного Уэльса. Потомки Ричарда Фиц-Гилберта из старшей линии де Клеров продолжали носить титул графов Херефорда, однако в XII веке их роль в английской истории была незначительной в сравнении с деяниями представителя младшей линии де Клеров — Ричарда Стронгбоу, 2-го графа Пембрук.


title: Клеры

text: Ричард Стронгбоу был сыном Гилберта Фиц-Гилберта (ум. 1148), младшего сына Гилберта Фиц-Ричарда, получившего в 1138 году титул графа Пембрук. Владения младшей линии де Клеров располагались в Южном Уэльсе (в долине Уска (замки Чепстоу и Уск) и в Пембрукшире), а также в Суссексе (Певенси) и Нормандии (Бьенфет и Орбек). В период феодальной анархии графы Пембрук длительное время поддерживали короля Стефана, что после прихода к власти Генриха II Плантагенета стало одной из причин конфискации титула графа Пембрука и соответствующих владений. Это, в свою очередь, способствовало тому, что политика Ричарда Стронгбоу стала ориентироваться на Ирландию: в 1169 году Ричард возглавил первое вторжение англонормандских баронов в Ирландию и захватил Уэксфорд, Уотерфорд и Дублин. В 1171 году Ричард де Клер был провозглашён королём Лейнстера. Под давлением Генриха II он был вынужден передать приморские области английскому королю, однако сохранил за собой внутренние регионы юго-восточной Ирландии в качестве наследственного лена. За помощь в подавлении восстания сыновей Генриха II Ричард в 1173 году получил должность юстициара Ирландии и замки Уэксфорд и Уиклоу. Однако в 1176 году Ричард Фиц-Гилберт скончался. Его владения и замки перешли под власть короля, а позднее были переданы Уильяму Маршалу, который женился на дочери Ричарда Изабелле де Клер.


title: Клеры

text: После прекращения младшей линии де Клеров на первый план вновь вышли представители старшей ветви. Ричард де Клер, 4-й граф Хартфорд (ум. 1217), был одним из лидеров движения английских баронов начала XIII века, завершившегося утверждением Великой хартии вольностей в 1215 году. Кроме того, женитьбой на Амиции, дочери и наследнице Уильяма Фиц-Роберта, 2-го графа Глостера, Ричард обеспечил закрепление за де Клерами титула графов Глостер и их обширных владений в западноанглийских графствах и южном Уэльсе, включая Бристоль, Гламорганскую долину и Гвинллуг. Ему также удалось добиться получения половины земель графов Бекингем с замком Лонг-Крендон и владениями в Бакингемшире, Кембриджшире и Бедфордшире. Сын Ричарда и Амиции Гилберт де Клер, 5-й граф Хартфорд и 1-й граф Глостер (ум. 1230), ещё более увеличил могущество дома де Клер, взяв в жёны Изабеллу Маршал, одну из наследниц земель дома Маршал и младшей линии де Клеров. Этот брак сделал Гилберта де Клера одним из богатейших баронов Англии: по данным средневековых источников только со своих владений в английских графствах Гилберт выставлял в королевскую армию более 450 рыцарей.


title: Клеры

text: Сын Гилберта Ричард де Клер, 6-й граф Хартфорд (ум. 1262), стоял у истоков баронского движения 1258—1265 гг. и государственных реформ 1258—1259 гг. и был соратником Симона де Монфора, а его сестра Изабелла де Клер (ум. 1264) вышла замуж за Роберте Брюса, 5-го лорда Аннандейла, претендента на шотландский престол и основателя шотландской королевской династии Брюсов.


title: Клеры

text: После смерти в 1262 г. Ричарда де Клера во главе дома де Клер встал его сын Гилберт де Клер, 7-й граф Хартфорд (ум. 1295), по прозвищу «Рыжий». В молодости Гилберт принял активное участие в баронской войне 1263—1265 гг. Сначала он сражался на стороне Симона де Монфора и был одним из руководителей войск баронов в битве при Льюисе в 1264 году, во время которой взял в плен короля Генриха III, однако позднее Гилберт Рыжий перешёл на сторону принца Эдуарда и участвовал в битве при Ившеме в 1265 году, что обеспечило ему сохранение владений и титулов де Клеров после поражения восстания. Центр интересов Гилберта де Клера находился в Уэльсе. В 1268 году он заложил мощный замок Кайрфилли, ставший базой для возобновления английской экспансии в Южном Уэльсе. После завершения завоевания Уэльса королём Эдуардом I Гилберт де Клер оставался самым богатым и влиятельным бароном Валлийской марки и являлся классическим представителем старой англонормандской земельной аристократии, терявшей свои позиции в условиях укрепления королевской власти и централизации государственной администрации при Эдуарде I. После смерти Гилберта Рыжего в 1295 году владения дома де Клер перешли под управление его вдовы Джоанны Акрской, дочери короля Эдуарда I. Лишь с её смертью в 1307 году они были возвращены наследнику Гилберта Рыжего Гилберту де Клеру, 8-му графу Хартфорд и 4-му графу Глостер. Однако спустя семь лет юный граф погиб в сражении при Бэннокберне, не оставив наследников мужского пола.


title: Клеры

text: Со смертью Гилберта де Клера в 1314 году прямая мужская линия рода де Клер пресеклась. Обширные владения де Клеров в Англии, Уэльсе и Ирландии были разделены между тремя сестрами последнего графа Хартфорда и Глостера — Элинор (ум. 1337), Маргарет (ум. 1342) и Элизабет (ум. 1360), от которых перешли к их супругам и наследникам из дворянских родов Деспенсер, де Бург, Одли и Мортимер. До 1321 года продолжала существовать боковая мужская линия де Клеров, представленная потомками Томаса де Клера (ум. 1287), младшего брата Гилберта Рыжего, канцлера Ирландии (с 1276) и лорда Томонда. Владения представителей этой ветви располагались в северном Мунстере, на территории современного ирландского графства Клэр, названного в их честь.


title: Клеры

text: Жоффруа де Брионн (ум.1015), граф д’Э (с 996), побочный сын Ричарда I, герцога Нормандии;


title: Клеры

text: Ричард де Клер (ум. 1217), 4-й граф Хартфорд (с 1173), лорд де Клер и Тонбридж; лорд Лонг-Крендон (с 1164), лорд Сент-Хилар (с 1195); жена (ок. 1180): Амиция (ум. 1225), графиня Глостер (c 1210), дочь Уильяма Фиц-Роберта, графа Глостера;


title: Эворт, Ганс

text: Ганс Эворт (, "Hans Ewouts") (ок. 1520—1574) — южнонидерландский (фламандский) живописец.


title: Эворт, Ганс

text: Переехав в Англию в 1540-е гг. и, став там ведущим придворным художником, писал преимущественно портреты: например, королевы Елизаветы I, королевы Марии I и короля Эдуарда VI. Его влияние прослеживается в творчестве Мастера графини Уорик.


title: NetUP

text: NetUP LLC - (ООО "НетАП") российская компания-производитель программного и аппаратного обеспечения в области систем биллинга и цифрового телевидения.


title: NetUP

text: Наиболее известный продукт NetUP - автоматизированная система расчетов UTM5.


title: NetUP

text: Офисы компании расположены в Москве.


title: NetUP

text: Компания была создана в 2001 году группой студентов химического факультета МГУ имени М. В. Ломоносова. Главной целью при создании было предоставить в распоряжение интернет-сообщества гибкую, многофункциональную и надежную биллинговую систему.


title: NetUP

text: Первая биллинговая система была написана для собственных нужд - обсчета интернет-трафика в общежитии. Первые версии брали данные о трафике по логам firewall. Первая коммерческая версия биллинга - UTM 3 вышла в 2002 году. Система была написана на языке perl, благодаря невысокой стоимости оказалась довольно популярной, что заставило заняться значительным расширением функционала и увеличением быстродействия. В конце 2002 года вышел UTM 4. В апреле 2003 на эту систему был получен сертификат системы соответствия Связь (ССС). Существуют операторы, которые до сих пор используют UTM 4. UTM 4 также был написан на perl-e.


title: NetUP

text: По мере роста провайдеров, использующих систему UTM 4 появилась необходимость значительного повышения быстродействия биллинга. Система была переписана с использованием языка С/С++ и получила название UTM 5. На неё был получен соответствующий сертификат.


title: NetUP

text: UTM 5 по сей день остается одним из основных продуктов компании NetUP. За годы существования система обросла большим функционалом, а также значительно продвинулась в плане быстродействия. На 2009 год есть внедрения системы в сети на 40 000 абонентов выделенных линий.


title: NetUP

text: С 2006 года компания NetUP занимается разработкой программного обеспечения и оборудования для организации в сети услуг интерактивного телевидения. Цель разработок - предложить операторам полноценный программно-аппаратный комплекс организации услуг IPTV. В составе комплекс есть и оборудование поставщиков контента (DVB-IP streamers, VoD сервера), системы управления доступом к контенту (Middleware, CAS, биллинг).


title: Чжу Да

text: Чжу Да (, 1626, Наньчан — 1705) — китайский художник, поэт и каллиграф династии Цин, известен под псевдонимом "Бада Шаньжэнь" (), "человек с горы Бада".


title: Чжу Да

text: В 1644 укрылся от маньчжурских войск в буддистском монастыре, в 1648 стал монахом. В 1672 покинул монастырь, вёл жизнь странствующего монаха-художника. Отличался эксцентричным поведением, резкими переменами настроений. Дружил и переписывался с Шитао. В 54 года порвал с монашеской жизнью и женился. О его жизни сложено множество легенд.


title: Чжу Да

text: В честь Чжу Да назван кратер на Меркурии.


title: Чжу Да

text: Мастер пейзажа, живописи цветов и птиц.


title: Украинская минога

text: Украинская минога () — вид пресноводных непаразитических бесчелюстных семейства миноговых. Самый широко распространенный вид непаразитических миног в Европе.


title: Украинская минога

text: Видовое латинское название дано Львом Семёновичем Бергом в честь его супруги — Марии Ивановой-Берг, посвятившей многие из своих исследований этим древним животным.


title: Украинская минога

text: Длина тела украинской миноги составляет 14—20 см, масса до 17 г. Самки, как правило, несколько толще и массивнее самцов. Окраска туловища серая, брюхо светлее.


title: Украинская минога

text: Личиночный период продолжается 5—6 лет, метаморфоз занимает около 4—5 недель, взрослая минога живёт около года. Во время метаморфоза в глотке формируется пробочный тяж, закрывающий проход в пищевод, кишечник значительно атрофируется. Во взрослом состоянии минога не питается. В большинстве рек нерест происходит в апреле—мае. Самец строит гнездо (углубление в грунте), икринки выметываются и тут же оплодотворяются. Вскоре после нереста производители погибают.


title: Украинская минога

text: Ареал охватывает бассейны Адриатического, Эгейского, Азовского, Балтийского, Чёрного и Каспийского морей. В частности, обитает в бассейнах рек Днестр, Днепр, Дон и Кубань. (Атлас пресноводных рыб…, 2003). Недавно обнаружена в ряде рек Средней Волги, в том числе широко распространена в бассейне реки Сура: реки Кадада, Уза (с притоками Чардым, Верхозимка и Терса), Ардым (приток реки Пенза), а также в самой Суре. Распространение украинской миноги в бассейне Суры, как и в целом в бассейне Волги, требует дальнейшего уточнения, поскольку данный вид недавно обнаружен также в бассейне реки Оки и в одном из притоков Нижней Волги ниже Саратова.


title: Украинская минога

text: Украинская минога внесена в Красную книгу России. Также она внесена в «Красную Книгу Харьковской области».


title: Музыка, использованная в телесериале «Доктор Хаус»

text: Данный список иллюстрирует музыкальные композиции, которые были использованы в телесериале «Доктор Хаус». Впервые альбом с саундтреками из телесериала был выпущен 18 сентября 2007 года компанией .


text: В качестве оригинальной музыкальной темы вступительных титров использована композиция «Teardrop», исполненная группой Massive Attack. Во время титров звучит только инструментальное вступление и финал. В финальной серии четвёртого сезона можно услышать слова песни «Teardrop» в исполнении Хосе Гонсалеса.


text: Для финальных титров была записана инструментальная композиция Йона Эрлиха, Джейсона Дерлатки и Ли Робертса. Начиная со второго сезона используется альтернативная версия этой композиции, авторами которой являются Йон Эрлих и Ли Робертс.


text: В связи с лицензионными соглашениями за пределами США, в большинстве стран в качестве музыкальной темы вступительных титров используется тема финальных титров или композиция «Teardrop», в исполнении Скота Доналсона и Ричарда Нолана для вступительных и финальных титров.


text: В издание «House M.D. Original Television Soundtrack», выпущенное звукозаписывающей компанией Nettwerk Records , вошли полные версии некоторых композиций, прозвучавших в первых трех сезонах, а также песни «Beautiful» в исполнении Элвиса Костелло и «Dear God» в исполнении Сары МакЛахлан, записанные специально для телесериала.


text: Также в альбом вошла кавер-версия песни «You Can’t Always Get What You Want» в исполнении группы Band from TV, состоящей из телевизионных актёров Грегори Гранберга («Герои», сыгравшего также Дональда Ньюбергера, мужа женщины, погибшей в автокатастрофе в одной из серий сериала «Доктор Хаус»), Бонни Самервиль («Кашемировая мафия»), Джеймса Дентона («Отчаянные домохозяйки»), Джесси Спенсера (Роберт Чейз) и Хью Лори (Грегори Хаус). В телесериале песня звучит в оригинальном исполнении группы Rolling Stones.


title: Сомали (кошка)

text:
Сомалийская кошка или просто сомали — длинношёрстная кошка, произошедшая от абиссинской.
Откуда у чистопородных абиссинцев взялась длинная шерсть, точно неизвестно. Ответов на этот вопрос может быть два: спонтанная (самопроизвольная) мутация или результат метизации, скрещивания с какими-то длинношёрстными кошками. Историки породы «вычислили» английскую заводчицу Дженет Робертсон, в конце 40-х годов экспортировавшую своих абиссинских кошек в Новую Зеландию, Австралию, США и Канаду. Именно в трех последних странах (предположительно среди потомков робертсоновских кошек) практически одновременно и независимо друг от друга появились длинношёрстные котята. Абиссинки с длинной шерстью стали появляться в разведении достаточно регулярно, однако поначалу заводчики в борьбе за чистоту породы их безжалостно отбраковывали. Пушистых котят скрывали и раздаривали без документов, производителей, дающих длинношёрстных котят, старались исключать из племенной работы. Впервые длинношёрстный абиссинец (заводчицы Мэри Мэйлинг) был показан на местной кошачьей выставке в Канаде в 1963 году. Через пару лет порода приобрела современное название (это заслуга американской заводчицы Эвелин Мэгью, которая активно начала продвигать породу в Соединенных Штатах).


title: Сомали (кошка)

text: В этом же 1965 году первый кот породы сомали был зарегистрирован в Канаде. Он получил имя May-Ling Tutsuta заводчицы Мэри Мэйлинг. Совместная работа двух энтузиастов-селекционеров возымела свои плоды. В 1972 году в США начал действовать «Клуб любителей сомали». Америка была покорена красотой новичков. Но только лишь в 1978 году порода «сомали» была официально признана в США и победоносно двинулась на завоевание Европы. В настоящее время сомали разводят в Европе, а с 1982 года она внесена в официальный перечень пород FIFe.


title: Сомали (кошка)

text: Сомали — хорошо известная порода, которая пользуется большой популярностью во всем мире. В России порода пока малоизвестная и редкая.


title: Сомали (кошка)

text: Животное от средних до крупных размеров, «королевского вида», гармонично сложенное, имеет довольно грациозный вид. Удлиненный формат. Спокойная, любит детей.


title: Сомали (кошка)

text: Длинношерстность у этих кошек определяет рецессивный ген, поэтому признак длинной шерсти проявляется лишь когда ген находится в гомозиготном состоянии. Это означает, что для того, чтобы родились длинношерстные котята, оба родителя должны нести ген длинношерстности. От двух сомали всегда рождаются длинношерстные котята, а от сомали и абиссина или от двух абиссинских животных, несущих ген длинной шерсти, могут родиться и сомалийские, и абиссинские котята.


title: Сомали (кошка)

text: Типичный признак данной породы — тикированный окрас шерсти. Тикинг — это когда каждый волосок окрашен в несколько тонов, имеет поперечные темные полоски. Чем их больше, тем ценнее животное. Важно, чтобы прикорневая зона шерсти была окрашена в теплые тона, соответственно окрасу шерсти.


title: Сомали (кошка)

text: Шерсть средней длины, мягкая на ощупь и густая, на плечах несколько короче. На шее воротник, на задних конечностях — штанишки. Особая гордость сомалийской кошки — роскошный длинный и очень пушистый хвост. За отдельными исключениями сомали хрупкая, изящная кошечка.


title: Сомали (кошка)

text: От абиссинок сомали передалась грация и живость характера. Сомали очень игривы, любопытны, ласковы и, в отличие от абиссинок, очень молчаливы. Так же как и абиссинцы, сомали не выносят одиночества и замкнутого пространства. Им просто необходимо общение и поле для игр и бегов. Сомали ласковые и нежные, они прекрасно подходят семьям с детьми и животными. Очень любознательны и тактичны, тонко чувствуют человека, поэтому прекрасно поддаются дрессуре.


title: Сомали (кошка)

text: Первоначальными окрасами сомали, как и абиссинцев, являлись дикий и сорель. Сомали не избежали влияния моды и, кроме классических вариантов окраса абиссинских кошек, появились новые, более тонкие, изысканные оттенки.


title: Сомали (кошка)

text: Основными окрасами в данное время являются:


title: Сомали (кошка)

text: Красная с черными кончиками волос или коричневато-рыжая шерсть, обязателен тёмный оттенок вдоль позвоночника (спинной ремень). Грудь и ноги с внутренней стороны окрашены в равномерный абрикосово-рыжий цвет без пятен. На лапах между пальцами — пучки чёрной или тёмно-коричневой шерсти. Белый цвет допустим только в области вибрисс и подбородка. Белый цвет на шее и груди нежелателен. Любые вкрапления белого цвета на теле — причина для дисквалификации. Хвост окрашен равномерно, тёмная полоса со спины доходит до кончика хвоста, кончик хвоста тёмный, так же, как и кончики ушей. Мочка носа кирпично-красная с чёрным ободком. Задние ноги тёмные до ступней, подушечки лап тёмно-коричневые или чёрные.


title: Сомали (кошка)

text: Шерсть матово-кремовая, зонами окрас тёмный, но тёплый, у основания шерсть светло-кремовая. Мочка носа и подушечки лап розовые. Больше всего ценится однородный окрас.


title: Сомали (кошка)

text: Шерсть дымчато-голубая, у основания шерсть светло-бежевого или светло-кремового оттенка. Чередуются серо-голубые полоски на тёплом бежевом фоне. Мочка носа тёмно-розового цвета с тёмным ободком. Подушечки лап серо-голубые.


title: Сомали (кошка)

text: Шерсть от светло-коричневой до медно-красной, у основания яркий абрикосовый фон. Чередуются светлые и тёмные оттенки. Допустимы тёмно-красные оттенки. Кончики ушей и хвоста карие. Нос и подушечки лап розовые. На лапах между когтями пучки шерсти в цвет основного тона. Такого же цвета и ступни задних лап.


title: Сомали (кошка)

text:
Помимо основных окрасов приняты серебристые варианты:
silver ruddy, silver sorrel, silver blue, silver fawn. Во всех вариантах у серебристых окрасов основной цвет соответствует окрасу шерсти, а подшёрсток (шерсть у основания) и полосы тикинга белого цвета.
В Европе допускается большее количество окрасов.


title: Сомали (кошка)

text: Средней величины, пропорциональная кошка с развитой мускулатурой, выказывающая живой интерес к окружающему, доброжелательная к людям. Кошка производит впечатление активного животного с отличным здоровьем и жизненной силой. Это умные, ласковые, энергичные и общительные кошки, Они любят гулять, но также всегда рады человеческой компании, а благодаря мягкому характеру отлично ладят с детьми.


title: Сомали (кошка)

text: Модифицированный клин с округленными очертаниями без плоских планов и какой-либо угловатости. Скулы и профиль мягко очерчены. Лёгкий изгиб от спинки носа ко лбу. Череп достаточно широкий. Плавная линия перехода от головы к шее. Мордочка напоминает лисью.


title: Сомали (кошка)

text: Имеет мягкие контуры, соответствующие очертаниям головы в целом. Подбородок сильный, округлённый, без признаков перекуса или недокуса. Морда не должна быть резко обозначенной, узкой, заостренной, сужающейся перед подушками вибрисс.


title: Сомали (кошка)

text: Большие, настороженные, широкие и чашеобразные (cupped) в основании. Поставлены на линии, направленной к задней части черепа. Имеют развитое внутреннее опушение, желательно наличие кисточек.


title: Сомали (кошка)

text: Миндалевидные, большие, выразительные. Не должны быть круглыми или «ориентальными». Светлые участки возле самых глаз обведены тёмной линией. Над каждым глазом тёмный вертикальный штрих, от нижнего века по направлению к уху идёт темный «росчерк». Цвет от насыщенного зелёного до глубокого янтарного.


title: Сомали (кошка)

text: Средней величины, гибкое и грациозное при хорошо развитой мускулатуре. Грудная клетка выпуклая, спина слегка выгнута, что создаёт впечатление кошки, готовящейся к прыжку. Сложение среднее, не слишком плотное и не чересчур лёгкое.


title: Сомали (кошка)

text:
Пропорциональны по отношению к телу, овальные, компактные. Даже неподвижно стоящий сомали выглядит ловким и быстрым.
Пять пальцев на передних и четыре на задних конечностях.


title: Сомали (кошка)

text: С хорошо развитым опушением (как у лисы), толстый в основании, слегка сужающийся. Средней длины по отношению к телу.


title: Сомали (кошка)

text: Очень мягкая, нежная, двойной текстуры. Чем плотнее шерсть, тем лучше. Средней длины, на плечах несколько короче. Предпочтение отдается животным, имеющим развитый украшающий волос, воротник и «штанишки».


title: Сомали (кошка)

text: В окрасе серый или песочный тон. Остаточные элементы рисунка — разорванные полосы «ожерелья» на груди, полосы на ногах, пятна или полосы на корпусе. Отсутствие характерных отметин на голове и хвосте. Чёрные корни волос на теле.


title: Сомали (кошка)

text: Белые пятна любой локализации, кроме верхней части шеи (на уровне горла), подбородка и вокруг ноздрей. Нестандартный цвет подушечек лап или мочки носа. Замкнутое «ожерелье». Нестандартное количество пальцев, крючок на хвосте.


title: Сомали (кошка)

text: Тёплого оттенка. Тикинг чёткий, с контрастными тёмными и светлыми полосами на протяжении волоса. Цвет подшёрстка чистый и интенсивный. Наличие «теневой» полосы вдоль спины и до кончика хвоста. Желателен темный тон «теневых» отметин. Отметины на голове: тёмные штрихи, отходящие от глаз и бровей, «затенение» на скулах и на подушечках вибрисс.


title: Сомали (кошка)

text: Золотистый или зелёный, предпочтительны чистые интенсивные цвета.


title: Берг, Исай Давидович

text: Иса́й Дави́дович Берг (, Москва — , Москва) — начальник АХО Управления НКВД по Московской области.


title: Берг, Исай Давидович

text: Согласно приведённым в ряде СМИ данным, с участием Берга в московском НКВД были созданы специальные автомашины, так называемые «душегубки». Якобы в 1938 году Берг обвинялся, как изобретатель «душегубок».


title: Берг, Исай Давидович

text: Однако документальных подтверждений ни самому обвинению, ни изобретению, ни применению «душегубок» — нет.


title: Берг, Исай Давидович

text: Родился в Москве в еврейской семье. В 1920 году вступил в ряды Красной Армии, с 1925 года — командир взвода. С 1930 года — член ВКП(б).


title: Берг, Исай Давидович

text: С 1934 года работал в Московском областном управлении НКВД в должности начальника административно-хозяйственной части.


title: Берг, Исай Давидович

text: По версиям изложенным в газетных публикациях: на Бутовском полигоне Берг руководил группой, которая занималась исполнением смертных приговоров, выносимых «тройками».


title: Берг, Исай Давидович

text: Существует получившая распространение в СМИ версия о том, что Берг обвинялся во внесении рационализаторского предложения — в кузов машины, внешне напоминавшей хлебный фургон, выводилось отверстие выхлопной трубы, и находившиеся там люди отравлялись продуктами сгорания. В случае, если жертвы не умирали от удушья, то они находились в полубессознательном состоянии, что облегчало их ликвидацию.


title: Берг, Исай Давидович

text: В издании «Аргументы и факты» № 17 (апрель 1993) был опубликован ответ полковника ГУ охраны РФ А. Олигова на вопрос читателя, в котором упоминается о том, что «душегубка» была изобретена И. Д. Бергом и впервые применена органами НКВД СССР в 1936 году.


title: Берг, Исай Давидович

text: Берг был арестован 4 августа 1938 года по обвинению в аморальном поведении с сослуживцами, затем к обвинению было добавлено участие в террористической троцкистской организации, действовавшей в управлении НКВД по Московской области. По приговору Военной коллегии Верховного суда СССР (ВКВС) был расстрелян 7 марта 1939 года. Был захоронен на Донском кладбище.


title: Берг, Исай Давидович

text: После смерти И. В. Сталина семья попыталась поднять вопрос о реабилитации, в чём было первоначально отказано. Однако, в дальнейшем Берг был всё же посмертно реабилитирован — по решению ВКВС СССР 6 июня 1962 года.


title: Гвидо да Сиена

text: Гвидо да Сиена () — итальянский художник, работавший в Сиене в период между 1260 и 1290 гг. Сиенская школа.


title: Гвидо да Сиена

text: Гвидо да Сиена традиционно считается если не отцом-основателем всей сиенской школы живописи, то по крайней мере одним из двух отцов (вторым считают Коппо ди Марковальдо). Вокруг его фигуры уже много десятилетий не утихают дискуссии. Единственное произведение, на котором есть его подпись, это «Маэста» (то есть торжественная Мадонна с младенцем на троне) из церкви Сан Доменико (ныне в Палаццо Пубблико, Сиена), однако даже вокруг этой картины много лет идут споры. Дело в том, что кроме подписи «Guido de Senis» на ней стоит дата — 1221 год, однако лики Мадонны и младенца написаны в манере второй половины XIII века, близкой Чимабуэ. В начале XIII века лики писали иначе, примитивнее. Мнения специалистов разделились. Одни считали, что это действительно работа 1221 года, однако лики были переписаны в XIV веке Уголино ди Нерио. Другие считали, что кто-то умышленно записал прежнюю настоящую дату, однако рентгеновское исследование этой точки зрения не подтвердило. Третьи предполагают, что эта икона была переписана с более древнего образца с целью его замены (в усовершенствованном виде), с него, якобы, были перенесены и цифры. Так или иначе, но это гигантское произведение, размером 2,83 х 1,94 метра стало той точкой отсчета, с которой специалисты стали пытаться воссоздать творчество Гвидо да Сиена.


title: Гвидо да Сиена

text: Художественная деятельность Гвидо да Сиена пришлась на тот период в сиенской истории, когда после битвы при Монтаперти, состоявшейся 4 сентября 1260 г. в которой сиенские гибеллины победили флорентийских сторонников папы — гвельфов, в Сиене стал нарастать культ Мадонны. В отместку за поражение папа римский 18 ноября 1260 года отлучил Сиену от церкви. Для религиозных сиенцев было очень важно, чтобы несмотря на это Мадонна по-прежнему стояла на стороне сиенской коммуны. Отчасти для утверждения этого (а отчасти в пику папам) образ Мадонны из чисто религиозного стал трансформироваться в образ политический. Прототипом этой новой манеры изображения Мадонны послужила византийская икона «Богоматерь одигитрия», однако сиенцы воссоздали её образ по своему. На «Мадонне дель Бордоне» (1261 г. ц. Санта Мария деи Серви), написанной Коппо ди Марковальдо, можно видеть вполне светский наряд, похожий на одяние цариц, хоть и написанный в иконописной традиции, а на мафории Мадонны видны царские орлы (царские орлы присутствуют и на «Маэста» Гвидо, они украшают ткань на спинке трона — мотив, позаимствованный у Коппо). Из образа духовной защитницы Мадонна трансформировалась в образ республиканской владычицы, а её царственный статус и власть над городом стали подчеркиваться присутствием свиты из четырех святых покровителей (идея тоже явно позаимствованная у византийского иконостаса). Именно так предстает Мадонна в работе Гвидо да Сиена «Мадонна со святыми» (ок.1270 г.,Сиена, Пинакотека). В дальнейшем царская свита Мадонны всё более разрасталась, у Дуччо она составляет уже 40 персон.


title: Гвидо да Сиена

text: «Маэста» Гвидо да Сиена тоже по всей вероятности не была отдельным образом, но представляла собой триптих. Специалисты предполагают, что по сторонам от Мадонны были расположены изображения святых. Поводом для такой версии служит то, что треугольное навершие этой иконы с изображением благословляющего Христа и двух ангелов хранилось в другом месте, в бенедиктинском монастыре Сиены, то есть это по всей вероятности алтарь, который был разобран.


title: Гвидо да Сиена

text: О жизни Гвидо да Сиена почти ничего не известно. Искусствоведы обозначают круг художников, у которых он мог учиться, но этот круг разнообразен — от Бонавентуры Берлингьери до Диетисальви ди Спеме. Кроме двух названных здесь работ, Гвидо приписывают «Мадонну с младенцем» из сиенской Пинакотеки, и несколько небольших произведений с изображениями евангельских сцен из разных музеев, принадлежность которых творчеству Гвидо да Сиена время от времени оспаривается.


title: Гвидо да Сиена

text: Творчество Гвидо да Сиена оказало значительное влияние на развитие сиенской живиписи конца XIII — начала XIV века.


title: Аньер-сюр-Сен

text: Анье́р-сюр-Сен () — город во Франции, в департаменте О-де-Сен, северо-западный промышленный пригород Парижа, на левом берегу реки Сены.


title: Аньер-сюр-Сен

text: Впервые упоминается под названием "Asnerias" (от ср.- ‘ослиная ферма’) в папской булле 1158 года. До 15 февраля 1968 года город назывался "Аньер"; современное название (означающее «Аньер на Сене») ему дали, чтобы отличать от других населённых пунктов Франции с названием «Аньер».


title: Аньер-сюр-Сен

text: Одной из достопримечательностей города является Кладбище для собак, открытое в 1899 году и являющееся старейшим общедоступным кладбищем животных.


title: Аньер-сюр-Сен

text: После русской революции — один из центров русских эмигрантов.


title: Комлоский район

text: Комлоский район () — район медье Баранья, Венгрия. В состав район входит 19 населённых пунктов.


title: Западная астрология

text: Западная астрология — одна из трёх астрологических систем, распространённых в мире. Истоки западной астрологии лежат в астрологической системе Вавилона и развиты к I в. н. э. в эллинистическом мире (см. Тетрабиблос), со времён которого базовые принципы западной астрологии не претерпевают серьёзных изменений. Возникнув как языческая наука, астрология развивалась в русле оккультного герметического течения и потому всегда обладала ощутимым религиозным оттенком. Сердцем и одновременно венцом западной астрологии является гороскоп и искусство его интерпретации (анализа).


title: Западная астрология

text: Иногда западная астрология именуется европейской, несмотря на то, что значительный вклад в её развитие внёс, в том числе, исламский мир, который сберёг астрологическую традицию, когда в греко-римском мире она пришла в упадок в эпоху раннего Средневековья. Именно из исламского мира астрология вернулась на запад к XIII веку.


title: Западная астрология

text: В прошлом астрология сыграла определённую роль в становлении наук о небесных телах и о человеке, однако в настоящее время наука и философия квалифицируют астрологию как псевдонауку и предрассудок.


title: Западная астрология

text: Можно выделить несколько характерных черт западной астрологии, отличающих её от другой не менее развитой астрологической традиции, ведической астрологии.


title: Западная астрология

text: Западная астрология использует тропический зодиак. Тропический зодиак состоит из 12 равных секторов эклиптики, протяжённостью по 30° каждый. За начало отсчёта этих секторов выбирается точка весеннего равноденствия, то есть точка пересечения плоскости эклиптики с плоскостью небесного экватора, лежащая на небесной сфере. Первый сектор эклиптики (от 0° до 30°) именуется знаком Овна, следующий (от 30° до 60°) — знаком Тельца, далее по порядку идут: Близнецы, Рак, Лев, Дева, Весы, Скорпион, Стрелец, Козерог, Водолей и, наконец, Рыбы. Очень важно понимать разницу тропического зодиака и зодиака "сидерического": в тропическом зодиаке знаки — это сектора эклиптики, а не одноимённые созвездия. Непонимание этой особенности часто приводит к неоправданным спекуляциям вокруг знаков зодиака западной астрологии. К таким спекуляциям относятся проблема прецессии и тринадцатого знака зодиака, Змееносца. Ни первая, ни вторая проблема не являются вопросами западной астрологии, поскольку связаны с созвездиями, а не секторами эклиптики.


title: Западная астрология

text: И западная, и ведическая астрология признают семь небесных тел: Солнце, Луну, Меркурий, Венеру, Марс, Юпитер и Сатурн. Кроме того, обе астрологические традиции используют две фиктивные точки: Лунные узлы. Однако, в отличие от ведической астрологии, западная астрология признала открытые позднее Уран, Нептун и Плутон. Некоторые астрологи западной традиции также используют в своей практике ряд астероидов, наиболее употребляемый из которых Хирон. Кроме того, западными астрологами применяется ряд дополнительных "фиктивных объектов": Белая и Чёрная Луна (Селена и Лилит, соответственно), арабские точки, из которых наиболее употребляема "Парс Фортуна", транснептуновые планеты и Прозерпина.


title: Западная астрология

text: В западной традиции большее внимание уделяется Солнцу, нежели Луне. Это обстоятельство привело к тому, что в XX веке с гороскопом человека в массовой печати стал ассоциироваться знак зодиака, в котором располагалось Солнце в момент рождения человека и были выработаны правила совместимости людей с разными солярными знаками. В ведической же астрологии роль ночного светила значительно большая: эта традиция имеет систему т. н. лунных стоянок (накшатра), то есть своеобразный «лунный зодиак», ассоциирует человека больше с Луной, нежели с Солнцем и потому при анализе совместимости супругов, например, использует методы, оценивающие взаимное положение Лун в гороскопах людей.


title: Западная астрология

text: Наконец, западная астрология уделяет значительно большее внимание проблеме домификации гороскопа и имеет множество систем домов гороскопа, в основу определения границ которых положены, преимущественно, астрономические суждения и вера в связь неба и человека, в то время как ведическая астрология подходит к этому вопросу, преимущественно, философски.


title: Западная астрология

text: Вообще, на протяжении всей истории развития астрологии западная астрологическая традиция тяготела к привлечению математико-астрономических методов, в то время как индийская традиция базировалась более на собственной философии.


title: Западная астрология

text: Несмотря на то, что базовые принципы астрологии не менялись со времён Птолемея и составляют т. н. «классическую астрологию» (хотя не существует строго определения, что именно понимать под классической астрологией), каждый астролог в ходе своей практики вырабатывает те или иные дополнительные правила астрологического анализа. Это приводит к тому, что у различных мастеров астрологического ремесла существуют разногласия по некоторым пунктам. Как правило, основные различия имеют чисто технический характер.


title: Западная астрология

text: Одним из пунктов разногласий является набор объектов гороскопа, подлежащих изучению при астрологическом анализе. В настоящее время обязательными элементами гороскопа в западной астрологии являются: Солнце, Луна, Меркурий, Венера, Марс, Юпитер, Сатурн, Уран, Нептун, Плутон. К этому списку могут быть добавлены Лунные узлы и Чёрная Луна (Лилит) как очень распространённые объекты западного гороскопа. В то же время в силу тех или иных причин астрологи могут расширять этот список другими небесными телами и фиктивными объектами (см. гороскоп).


title: Западная астрология

text: Следующим пунктом разногласий является система планетарного управления знаками зодиака, а также система "экзальтаций" планет. Эта проблема возникла после введения в астрологию "транссатурновых планет", то есть Урана, Нептуна, Плутона. В настоящее время наиболее распространенной является следующая система управлений: Овном управляет Марс, Тельцом и Весами — Венера, Близнецами и Девой — Меркурий, Раком — Луна, Львом — Солнце, Скорпионом — Плутон, Стрельцом — Юпитер, Козерогом — Сатурн, Водолеем — Уран, Рыбами — Нептун.


title: Западная астрология

text: У астрологов нет также единого мнения по поводу списка достойных для рассмотрения аспектов. В настоящее время все школы западной астрологии используют мажорные аспекты, известные со времён Птолемея. В то же время, некоторые из астрологов расширяют этот список минорными аспектами. К проблеме аспектов примыкает и отсутствие единодушия по поводу системы орбов. Каждый астролог сам устанавливает для себя значения этих величин.


title: Западная астрология

text: Строго говоря, система афетики является более поздним приобретением астрологии, хотя, например, в работе Бен Эзры приводится список условий, увеличивающих или уменьшающих силу планет в гороскопе, однако ни о каких баллах планет и их суммировании речи не идёт. В этом вопросе у астрологов также нет согласия. Одни полностью игнорируют афетику, у других она проста, у третьих же представляет очень развитую и сложную систему.


title: Западная астрология

text: У астрологов нет согласия в вопросе выбора системы домификации гороскопа. В разное время в ходу были различные системы домов. В настоящее время самой распространённой и популярной является система домов Плацидуса. Значительно менее популярная система домов Коха позиционирует себя как наиболее точная на сегодняшний день.


title: Западная астрология

text: В среде астрологов не существует единодушия в выборе планет-управителей и соуправителей домов. Общепризнано, что планета, управляющая знаком, в котором расположен куспид дома (см. дома гороскопа), является и управителем дома. Однако даже из этого правила астрологами делаются исключения. В вопросах выбора соуправителей дома ещё больше разногласий.


title: Западная астрология

text: Существует очень большое разногласие по поводу методов предсказательной астрологии. В настоящее время известно множество способов построения различных "прогрессивных гороскопов" (в том числе "дирекций"). У астрологов нет единого мнения по поводу того, какие из этих методов следует считать верными.


title: Западная астрология

text: Ещё одним больным пунктом является проблема "ректификации" гороскопа, то есть проблема восстановления точного времени рождения человека. Никто точно не знает, что именно считается моментом рождения человека: начало родов, какой момент в течение этого процесса, момент первого вздоха, или какой-то момент после родов. Одни борются за точное время рождения, споря о методах его нахождения. Другие астрологи полностью игнорируют эту проблему (она практически отпадает сама собой при использовании системы полнознаковых домов, например).


title: Западная астрология

text: Наконец, нет единого алгоритма и свода правил чтения гороскопа и разрешения неоднозначности указаний. В подавляющем большинстве случаев анализ гороскопа — это процесс творческий, включающий привлечение интуиции и фантазии астролога, отчего каждый случай анализа становится сродни искусству и вносит очень большую долю субъективизма в суждения.


title: Западная астрология

text: Такое обилие проблем и отсутствие общих договорённостей является поводом для многочисленной критики астрологии как академической наукой, так и внутри самого астрологического движения. Современные астрологи обвиняют и критикуют друг друга за использование «неправильных» методов и постоянно доказывают внутри своего сообщества состоятельность собственных методов и правоту своего выбора в том или ином вопросе, из тех, что перечислены выше. Большинству практикующих астрологов приходится самим делать выбор и принимать решение по каждой из описанных проблем. В то же время существуют астрологи, являющиеся последователями той или иной астрологической школы, то есть пользуются устоявшимися внутри данного течения наборами техник, правил и системой приоритетов.Об этом периоде астрологии известно довольно мало. Первыми записанными именами корифеев этого искусства можно считать имена астрономов Набуриманну, жившего около 500 г. до н. э. и Кидинну, жившего столетием позже. Оба этих человека были известны в Греции как специалисты по вычислению траекторий Луны и других небесных тел.


title: Гиньоль

text:
Гиньо́ль () — кукла ярмарочного театра перчаточного типа (не «марионетка» в русском понимании, а «петрушка»), появившаяся в Лионе в конце XVIII—начале XIX века. Этим же термином обозначают соответствующий жанр театрального искусства.
Гиньоль являлся символом лионских традиций, что отражалось в языке спектаклей, использовавшем местные выражения.


title: Гиньоль

text: В расширительном смысле "гиньоль" — это пьеса, спектакль или отдельные сценические приёмы, основой которых является изображение различных преступлений, злодейств, избиений, пыток и т. д.


title: Гиньоль

text: Создатель куклы — Лоран Мурге (1769—1844), выходец из семьи рабочих лионских шелковых мануфактур.


title: Гиньоль

text: Чтобы прокормить своих десятерых детей, на что недоставало заработка простого ткача, он становится бродячим торговцем, а затем — зубодёром. Дабы подбодрить клиентов, опасающихся похода к доморощенному врачу, он начинает развлекать толпу куклами-марионетками. Сначала Мурге пользуется репертуаром итальянской комедии дель арте, его любимый персонаж — Полишинель. Представления — всего лишь импровизации, созданные из местных новостей под настроение кукловода — что-то вроде сатирической газеты. В 1804 году Мурге возвращается в Лион и начинает давать представления в кафе на улице Нуар (ныне — улица Жак Стелла) в квартале Прескиль, и полностью посвящает себя кукольному театру. Сюжеты представлений становятся сложнее — в 1805 году создан образ Ньяфрона, острого на язык и любящего выпить сапожника, а затем, к 1808 году, и Гиньоля.


title: Гиньоль

text:
После смерти основателя театра в 1844 году, семейное дело продолжают дети Лорана Мурге, выступающие с представлениями сначала, подобно отцу, по кафе, а затем — в специально созданном театре Гиньоля (1852—1873).
Кукла становится известна далеко за пределами города, но на острого на язык персонажа обрушиваются цензурные запреты — так при Наполеоне III в Париже запрещается деятельность 13 или 14 театров Гиньоля. Поскольку Мурге не умел ни писать, ни читать, о содержании его спектаклей мы знаем лишь из записок зрителей. Так, один из завсегдатаев представлений Жан-Батист Онофрио опубликовал в 1865 году сборник из 20 пьес, озаглавленный «Лионский театр Гиньоля». Однако, Онофрио «смягчил» изначальную грубость Гиньоля, сделал его более «респектабельным», что привлекло к кукле внимание не только пролетариев, но и утончённых лионских буржуа. В 1872—1875 годах лионским театром управляет кукольник Пьер Руссе, создавший несколько новых пьес, черновики которых были выкуплены в 2006 году правительством Лиона и размещены в городской музей кукол, расположенный в Доме Гадань в квартале Старый Лион.


title: Гиньоль

text: В 1908 году Пьер Найхтхаузер, женатый на Элеоноре Жоссеран — правнучке Лорана Мурге, решает отметить столетие куклы. Вместе с братом Эрнестом они создают театр на набережной Сент-Антуан, который приносит Гиньолю настоящую национальную (а после Второй мировой войны — и международную) известность. В 1911 году лионцы решают воздвигнуть в честь Лорана Мурге памятник, открытый 12 мая 1912 года.


title: Мадай

text: Мадай — в Пятикнижии третий сын Иафета, внук Ноя. Легендарный прародитель и эпоним ираноязычного племени мидиев или мадиев в чём сходятся большинство хронистов.


title: Мадай

text:
Согласно Книге Юбилеев (10:35-36) был женат на дочери Сима.
Иосиппон дает новые имена отличные от других хронистов.


title: Мадай

text: См. также Мед (мифология).


title: Эльбингероде

text: Эльбингероде ("нем. Elbingerode") — многозначный термин.


title: Наус

text: На́ус — погребальное сооружение из глины, кирпича или камня, возводившееся за пределами поселения. Слово восходит к трудам арабских средневековых историков и географов, которые называли наусами любые немусульманские погребальные сооружения, особенно в Средней и Передней Азии. Наиболее ранний образец науса — мавзолей за стенами городища Ай-Ханум (Бактрия). Наусы утратили своё значение в Средней Азии после арабского завоевания и утверждения ислама.


title: 1-е тысячелетие

text: Первое тысячелетие — промежуток времени с 1 января 1 года нашей эры по 31 декабря 1000 года нашей эры.


title: ДПР

text: ДПР — аббревиатура. Может расшифровываться как:


title: Национальный центр научных исследований

text: Национальный центр научных исследований (НЦНИ) Франции (Centre National de la Recherche Scientifique, CNRS) — ведущее научное учреждение Франции.


title: Национальный центр научных исследований

text:
CNRS является крупнейшим французским общественным научно-исследовательским учреждением, объединяет государственные организации Франции, специализирующиеся в области прикладных и фундаментальных исследований, и координирует их деятельность на национальном уровне. Находится под административным надзором Министерства высшего образования и научных исследований (Ministère de l’Enseignement supérieur et de la Recherche). Относится к общественным научно-техническим учреждениям (établissement public à caractère scientifique et technologique EPST).
Основан 19 октября 1939 года физиком Ж. Перреном.


title: Национальный центр научных исследований

text: Должность председателя и главного исполнительного директора выполняет Алэн Фукс (Alain Fuchs), назначенный на этот пост 20 января 2010 года французским Советом министров по предложению министра Валери Пекресс (Valérie Pecresse).


title: Национальный центр научных исследований

text: В структуре НЦНИ 10 институтов (из них два национальных института — Национальный институт астрономии и геофизики в Мёдоне и Национальный институт ядерной физики и физики элементарных частиц в Париже), а также около 200 лабораторий.


title: Национальный центр научных исследований

text: Работает ряд многоотраслевых научных центров:


title: Национальный центр научных исследований

text: Центр издаёт более 20 научных журналов.


title: Национальный центр научных исследований

text: С 1954 года вручаются награды:


title: Рыбий глаз (объектив)

text: Ры́бий глаз («"Фишай"», транскрипция от ) — разновидность сверхширокоугольных объективов с неисправленной дисторсией, «дисторсирующие» (реже употребляется — «дисторзирующие») объективы. От обычных (ортоскопических) короткофокусных объективов отличается ярко выраженной нескорректированной бочкообразной дисторсией и искажённым отображением прямых линий в виде дугообразных кривых. Угол поля зрения таких объективов может достигать 180° или превышать эту величину, тогда как ортоскопическая оптика тех же фокусных расстояний обеспечивает значительно более узкий обзор. Это достигается за счёт специфического способа отображения пространства, аналогичного картографическим азимутальным проекциям.


title: Рыбий глаз (объектив)

text: Независимо от типа аппаратуры, для которой предназначен «рыбий глаз», его оптическая конструкция строится по ретрофокусной схеме с отрицательными менисками в передней части, и положительными линзами в задней. Объективы этого типа могут быть как с фиксированным, так и с переменным фокусным расстоянием.


title: Рыбий глаз (объектив)

text: Приоритет в сверхширокоугольном фотографировании с применением оптики ручного изготовления, как и самого термина "fish eye", принадлежит известному американскому физику-экспериментатору Роберту Вильямсу Вуду, опубликовавшему результаты своих опытов в этой области в 1906 году.


title: Рыбий глаз (объектив)

text: Практическое использование эффекта началось с 1920-х годов, когда были разработаны объективы такого типа для съёмки облачности в метеорологии. Одним из первых образцов стал «Hill Sky Lens», изготовленный в 1924 году лондонской компанией Beck of London. Объектив давал изображение в форме круга и позволял одним кадром снимать всю небесную полусферу. В СССР Владимиром Чуриловским в 1933 году была предложена технология аэрофотосъёмки дисторсирующим объективом, охватывающим большую площадь местности. Для дешифровки полученных снимков в форме круга использовался ортотрансформатор с такой же дисторсией, как и у объектива, но с обратным знаком.


title: Рыбий глаз (объектив)

text:
Впоследствии дисторсирующие объективы нашли широкое применение в фотожурналистике, фотоискусстве и кинематографе как выразительное средство.
Сферорамные кинематографические системы (например, IMAX DOME) также основаны на использовании объективов типа «рыбий глаз» для съёмки и проекции изображения на полусферический экран. За счёт формы экрана искажения, присущие такой оптике, компенсируются и зрители наблюдают предметы в нормальной перспективе под большими углами, усиливающими эффект присутствия.