title: Ли, Дженнифер Джейсон

text: Дженнифер Джейсон Ли известна благодаря исполнению ролей эмоциональных, психически неадекватных, уязвимых и сложных женщин на экране.


title: Ли, Дженнифер Джейсон

text: Ли родилась 5 февраля 1962 года в Голливуде, штат Калифорния. Её родители— Вик Морроу и Барбара Тёрнер — имели еврейское происхождение и были актёрами (мать впоследствии стала сценаристом). В начале карьеры Дженнифер Ли Морроу отказалась от фамилии отца и сменила имя на Дженнифер Джейсон Ли, чтобы самостоятельно добиться признания без ассоциаций с отцом. Среднее имя Джейсон она взяла в честь актёра Джейсона Робардса, друга семьи Морроу.


title: Ли, Дженнифер Джейсон

text: Ещё подростком Дженнифер Джейсон Ли посещала занятия Ли Страсберга. Она дебютировала в девятилетнем возрасте и после работала на телевидении, а в начале восьмидесятых уже сыграла главную роль в одном из телефильмов. В 1982 году она достигла первой широкой известности благодаря роли в подростковой комедии «Быстрые перемены в школе Риджмонт-Хай» с молодым Шоном Пенном. Несмотря на критическое признание работы актрисы в «Быстрых переменах», вплоть до 1990 года карьера Ли протекала спокойно и она играла в основном в независимых драмах и триллерах, а также исполняла роли второго плана в голливудских фильмах. В 1989 году она сыграла главную роль проститутки в фильме «Последний поворот на Бруклин», которая принесла ей несколько наград различных обществ критиков, а после снялась в кинофильмах «Майами Блюз» и «Кайф», а также телефильме «Погребённые заживо». После этого она снялась в коммерчески успешном фильме 1991 года «Огненный вихрь» с Куртом Расселом.


title: Ли, Дженнифер Джейсон

text: Одним из наибольших достижений в карьере Дженнифер Джейсон Ли стала роль женщины, пытающейся украсть личность героини Бриджит Фонды в фильме 1992 года «Одинокая белая женщина». Ли получила хорошие отзывы от критиков и премию MTV лучшему кинозлодею. В следующем году она появилась в ансамблевом фильме Роберта Альтмана «Короткие истории», а после снялась в картине братьев Коэн «Подручный Хадсакера».


title: Ли, Дженнифер Джейсон

text: В 1994 году Дженнифер Джейсон Ли сыграла роль Дороти Паркер в тепло принятом критиками, но не успешном в прокате фильме «Миссис Паркер и порочный круг». Роль в фильме стала одной из наиболее широко известных в карьере актрисы, которая получила ряд премий сообществ критиков и номинации на премии «Золотой глобус» за лучшую женскую роль — драма и «Независимый дух» за лучшую женскую роль. Ли считалась одним из основных кандидатов на премию «Оскар», однако в шорт-лист она так и не попала.


title: Ли, Дженнифер Джейсон

text: В 1995 году Дженнифер Джейсон Ли сыграла в двух успешных фильмах: «Долорес Клэйборн» с Кэти Бейтс и «Джорджия» с Мэр Уиннингэм, сценарий к последнему из которых был написан матерью актрисы, Барбарой Тёрнер. И снова Ли получила хорошие отзывы от критиков за роль в «Джорджии», однако вновь не была номинирована на «Оскар», в отличие от своей коллеги по фильму Мэр Уиннингэм.


title: Ли, Дженнифер Джейсон

text: В 1999 известный независимый режиссёр Дэвид Кроненберг приглашает Дженнифер на главную роль в свой научно-фантастический триллер «Экзистенция». Ли исполняет роль Аллегры Геллер, гениальной создательницы компьютерных игр. Партнером актрисы стал Джуд Лоу. Ради съемок у Кроненберга Ли отказалась от роли в известном проекте Стэнли Кубрика «С Широко закрытыми глазами», хотя съемки уже шли. Выбор оказался правильным, фильм Кроненберга получил номинацию на Золотого медведя на Берлинском кинофестивале и стал культовым. В 2000 году Дженнифер получила престижное приглашение в жюри Венецианского кинофестиваля.


title: Ли, Дженнифер Джейсон

text: В последующие несколько лет она регулярно снималась, однако фильмы с ней не привлекали широкую аудиторию и такого же внимания критиков как предыдущие работы актрисы. В 2001 году она выступила в качестве сценариста и режиссёра фильма «Юбилей» и получила две номинации на премию «Независимый дух».


title: Ли, Дженнифер Джейсон

text: Своеобразную известность актрисе принесли отказы от многих известных ролей, которые потом прославили других исполнителей. В частности роли Джоди Фостер в «Таксисте», «Нелл», «Молчании ягнят» и «Иллюзии полета», роль Эли Шиди в «Клубе завтрак», роль Джулии Робертс в «Красотке», роль Деми Мур в «Призраке», роль Джулианны Мур в «Ночах буги», роль Дженнифер Коннели в «Играх разума», участии в сериалах «Остаться в живых» и «Отчаянные домохозяйки». На протяжении карьеры Дженнифер избегала ролей в популярных фильмах: «В популярном кино женщина нужна только для того, чтобы доказать, что главный герой гетеросексуален. Мне такие роли удаются плохо, и они меня не интересуют» — прокомментировала актриса.


title: Ли, Дженнифер Джейсон

text: Начиная с двухтысячных в основном исполняет роли второго плана в различных фильмах и телевизионных проектах. Наиболее заметными фильмами этого периода являются «Проклятый путь» (2002), «Тёмная сторона страсти» (2003), «Машинист» (2004), «Пиджак» (2005), «Марго на свадьбе» (2007) и «Нью-Йорк, Нью-Йорк» (2008).В 2001 году впервые выступила режиссёром, сняв ленту «Юбилей» совместно с Аланом Каммингом.


title: Ли, Дженнифер Джейсон

text: В 2009—2012 годах Ли исполняла второстепенную роль в телесериале «Косяки», а летом 2012 года получила роль Кары Уоллес Кларк, психически нездоровой женщины и матери одной из главных героинь телесериала «Месть».


title: Ли, Дженнифер Джейсон

text: В 2015 году исполнила роль убийцы Дейзи Домерг в вестерне Квентина Тарантино «Омерзительная восьмёрка». За эту работу актриса была номинирована на целый ряд премий в категории «лучшая женская роль второго плана».


title: Ли, Дженнифер Джейсон

text: В 2017 году Ли появилась в третьем сезоне сериала Дэвида Линча «Твин Пикс».


title: Ли, Дженнифер Джейсон

text: Родители Дженнифер развелись, когда ей было два года. В 1989 году журнал Harper’s Bazaar включил актрису в десятку самых привлекательных женщин Америки. В 2005—2013 года Дженнифер Джейсон была замужем за режиссёром Ноа Баумбахом (род. 1969). У бывших супругов есть сын — Ромер Эммануэль Баумбах (род. 13 марта 2010), которого актриса родила в возрасте 48 лет.


title: Ли, Дженнифер Джейсон

text: Полный список наград и номинаций на сайте "IMDb".


title: Сабир, Мирза Алекпер

text: Сабир (, настоящее имя Мирза Алекпер Зейналабдин оглы Таирзаде) — азербайджанский поэт, сатирик и один из наиболее видных азербайджанских поэтов начала XX века.


title: Сабир, Мирза Алекпер

text: Родился 30 мая 1862 года в Шемахе в бедной семье мелкого торговца. «Сабир» («терпеливый») — один из многочисленных псевдонимов поэта. Это имя и закрепилось за поэтом, хотя у него были и другие псевдонимы.


title: Сабир, Мирза Алекпер

text:
Начальное образование Сабир получил в духовной школе, но в 1874 году поступил в только что открытую известным просветителем, поэтом-сатириком С. А. Ширвани школу нового типа, где, в отличие от традиционных школ, преподавались общеобразовательные предметы, азербайджанский и русский языки. Учёба Сабира в этой школе и особенно знакомство с Ширвани сыграли в жизни будущего поэта, в формировании его взглядов большую роль. Сеид Азим Ширвани обратил внимание на незаурядные способности мальчика и руководил его первыми поэтическими опытами. Своё первое стихотворение Сабир сочинил в восемь лет. Ширвани продолжал помогать ему и позднее, когда Сабир по настоянию отца вынужден был бросить школу, в которой он успел проучиться всего два года. Отец Сабира заставил юношу работать в лавке, но это занятие крайне тяготило его, и все своё свободное время он отдавал самостоятельной учёбе и любимой поэзии.
В ранние годы писал лирические газели, а по заказу — элегии, хвалебные и траурные стихи. Его первое произведение в печати появилось только в 1903 году в газете «Шарги-Рус» («Русский Восток»). В 1903-05 годах Сабир сотрудничал в газетах и журналах «Дебистан» («Печальная школа»), «Зенбур» («Овод»), «Иршад» («Путеводитель»), «Хагигат» («Истина»), «Хаят» («Жизнь»).


title: Сабир, Мирза Алекпер

text:
В возрасте 23 лет Сабир под предлогом паломничества в святые места отправляется в путешествие по Закавказью, Ирану, Ираку, Средней Азии.
В Ашхабаде его застает весть о смерти отца. Сабир возвращается в Шемаху, и на плечи молодого поэта ложатся тяжелые заботы о семье. Нужда и бедность преследуют Сабира. Его бедственное положение усугубляется тем, что сатирические стихи Сабира, которые уже в это время широко распространяются среди народа, вызывают негодование духовенства, и оно всячески травит поэта.
В 1900 году после учёбы за границей в Шемаху возвращается прогрессивно настроенный молодой поэт Аббас Сиххат, в доме которого часто собирается местная интеллигенция. Аббас Сиххат сразу отметил Сабира, и у них завязалась тесная дружба, продолжавшаяся до самой смерти Сабира. Аббас Сиххат, по достоинству оценив талант Сабира, поощрял и поддерживал его.


title: Сабир, Мирза Алекпер

text: В 1903 году Сабир начинает печататься. Находясь под влиянием Аббаса Сиххата, Сабир в начальный период своего творчества создавал главным образом интимно-лирические стихи и элегии. Революция 1905 года оказывает огромное влияние на творчество Сабира, в его поэзии становятся преобладающими политические и гражданские мотивы, а сам Сабир становится выразителем идей национально-освободительного движения в Азербайджане. Сабир страстно боролся за расширение и углубление этого движения. Его творческое внимание привлекали самые темные стороны жизни и быта азербайджанского общества: фанатизм, разврат, социальный гнет, невежество. Его постоянно тревожил факт эксплуатации трудящихся, гибнущих в нищете, сибаритствующим «высшим обществом» и имущим классом. Поэт сильно чувствовал социальные противоречия и энергично боролся за разрушение гнилого строя, но он не был социалистом. Он также не до конца порвал с религией, хотя и резко выступал против господствовавших религиозных мусульманских нравов, особенно против противостояния шиизма и суннизма. Сабир значительно содействовал революционному движению в Иране и Турции в период 1905—1910. В своих стихах он едко высмеивал режим султана Абдул-Гамида и Мохаммед Али Шаха. Реализм, социально-политический лиризм и острая сатира — вот основные элементы, характеризующие творчество Сабира, сыгравшее революционизирующую роль в воспитании молодого поколения. Сабир выступил против армяно-мусульманской резни, написал стихотворение «Интернационал», которое однако было пропущено цензурой лишь в сокращенном виде.


title: Сабир, Мирза Алекпер

text:
В формировании творческого облика Сабира решающую роль сыграли сатирический журнал «Молла Насреддин» и его издатель и главный редактор Джалил Мамедкулизаде. Первые 5—6 лет издания этого журнала неразрывно связаны с именем Сабира. Он принимал в журнале активное участие, разоблачая в своих произведениях отсталый быт среды, остро высмеивая фанатизм и невежество лицемерных мулл, духовенства, темноту отсталых масс, страстно осуждая поведение и деяния кулаков и богачей, интеллигентов-тунеядцев, щеголявших внешним «европеизмом». В сатирических образах правоверного фанатика, патриархального отца семейства, оторвавшегося от народа интеллигента или лицемерного моллы он бичевал всё, что препятствовало прогрессу, призывал к просвещению и свободе.
Несмотря на преследования со стороны духовенства, натравливавшего на писателя темные массы, Сабир продолжал настойчиво бороться за свои идеи, писал в различных журналах и газетах под разными псевдонимами («Мират», «Фазил», «Аглар-Гюлеген» и др.).


title: Сабир, Мирза Алекпер

text:
Сабир создал новый стиль в поэзии. Сабир писал просто и понятно. Он умел сочетать живую речь народа с языком литературы, в результате чего язык его стал доступным для широких масс трудящихся. При всей видимой простоте Сабир доносил до народных масс смысл самых сложных внутренних и международных проблем эпохи. В его стихах органически сливались высшее мастерство и повседневная жизнь.
В своем творчестве Сабир не был «терпеливым». Гораздо более подходящим для выражения направленности его поэзии следовало бы считать один из ранних его псевдонимов — «Хоп-хоп», что означает имя птицы («Удод»), своим криком поднимающей с рассветом людей и уничтожающей вредителей. Этот псевдоним Сабир затем часто менял, чтобы скрыть своё авторство от преследовавших его реакционеров. Сатирическая нацеленность, разящее слово, меткая деталь, живые разговорные интонации, народная лексика, многообразие и выразительность метафористического ряда, различные приемы от монолога-саморазоблачения до гневных филиппик в адрес недругов народа толстосумов и политиков, невежд, мракобесов, религиозных фанатиков, использовал поэт в своей будившей народ «Книге Удода» — «Хоп-хоп-наме». С её страниц впервые в азербайджанской поэзии «заговорили» разные лица, представляющие верхние слои общества: промышленники, заводчики, помещики-беки, служители религии и все те, кто отказывал трудящемуся человеку в его праве на свободу и равенство, счастье и благоденствие.


title: Сабир, Мирза Алекпер

text:
Используя широкий спектр выразительных средств, из которых некоторые были введены им в оборот азербайджанской поэзии впервые, Сабир сделал объектом своей сатиры целую галерею социальных типов-носителей разных пороков невежества и косности, тунеядцев и стяжателей, предавших забвению интересы народа, нации, простых людей.
Стихи Сабира, его едкие эпиграммы, словесные портреты-самохарактеристики появлялись на страницах журнала «Молла Насреддин» с красочными иллюстрациями художника Азима Азимзаде и становились достоянием международного читателя, так как журнал получали в городах России, Ирана, Афганистана, Египта, Индии и других стран. Идейную зрелость в сочетании с большим талантом стихотворца имел в виду Назым Хикмет, называя Сабира выдающимся поэтом эпохи:
«Я восхищен борьбой, которую вел Сабир, и еще больше — литературным мастерством, с которым он вел эту борьбу. Это замечательно, что азербайджанцы имеют такого поэта, как Сабир».


title: Сабир, Мирза Алекпер

text:
Сабир использовал юмор для осмеяния внешне безобидных ханжей и ревнителей старой морали, находившихся в «сладостном сне» сограждан, обывателей, самодовольных и ограниченных.
Природа этого смеха была различной: в одном случае, когда объектом его внимания становился бедняк, темный и невежественный, маленький человек со своими непритязательными запросами и претензиями, это был смех добродушный, окрашенный мягким юмором, усмешка добрая и сочувственная, смех сквозь слезы (некоторые его стихи и были подписаны: «Смеющийся сквозь слезы»), в другом случае, если мишенью его поэзии становились толстосумы и эксплуататоры народа, он прибегал к едкому сарказму, гневному обличению, допускавшему резкие и жесткие слова-обвинения. Поэт высмеивал все то, что мешало его народу продвигаться вперед дорогой разума и прогресса, по его собственному выражению, прочищая своими стихами мозги согражданам.
В социальных сатирах Сабира впервые в азербайджанской литературе ставился вопрос о классовом угнетении; люди труда слышали в них призыв к борьбе за свои права. В политических сатирах нашли отражение разгон Государственной думы в России, интриги самодержавия против освободительного движения в странах Ближнего Востока, деспотизм турецкого султана, происки международной реакции. Сабир призывал к просвещению, раскрепощению женщин, к свободе слова. В социальных сатирах «А что нам?», «Плач», «Попрошайка», «Что мне за дело?», «Жалоба старика» и других Сабир впервые в азербайджанской литературе поставил вопрос о неравенстве в обществе. Люди труда почувствовали в этих произведениях призыв к борьбе за свои попранные права. В стихотворении «Хлебороб» Сабиру не чужда светлая надежда, ему видится будущее сквозь тьму рабства и нищеты, он воспевает труд хлебороба, восхищается его любовью к земле-кормилице, утверждает право крестьянина на лучшую долю.


title: Сабир, Мирза Алекпер

text:
Ряд произведений Сабир создал совместно с Джалилом Мамедкулизаде. Вместе с ним и другими передовыми писателями Сабир создал новую сатирическую школу в азербайджанской литературе реалистического направления. Несмотря на преследования со стороны духовенства, натравливавшего на писателя темные массы, Сабир продолжал настойчиво бороться за свои идеи, писал в различных журналах и газетах под разными псевдонимами («Мират», «Фазил», «Алгар-Гюлеген» и др.). Его стихи наряду с лучшими произведениями других молланасреддиновцев явились первыми образцами пролетарской литературы на азербайджанском языке и подготовили почву, на которой выросла затем азербайджанская советская литература.
Сабир прожил жизнь, которая принуждала его воистину терпеливо сносить все горести и заботы, выпавшие на его долю с детства: учёба в молла-хане с зубрежками и телесными наказаниями, тягостная для него служба в лавке отца, тяжелое материальное положение, землетрясение в Шемахе, разрушившее его дом, мыловарение ради заработка, отрывавшее его от творчества, многочисленная семья, которую надо было прокормить, преследования со стороны мракобесов за сатирические стихи, вынужденный переезд в Баку, преподавание в рабочей школе в Балаханах и новые угрозы расправы над ним, тяжелая болезнь и преждевременная смерть. Мирза Алекпер Сабир умер 12 июля 1911 года в расцвете творческих сил. Похоронен Сабир в родном городе Шемахе на кладбище «Едди Гюмбез» («Семь куполов»), у подножия холма.


title: Сабир, Мирза Алекпер

text: Жизни и творческой деятельности Сабира посвящены роман, пьеса, литературоведческие статьи и очерки, монографии. Произведения его переведены на многие иностранные языки.


title: Псикоза

text:
Псико́за — моносахарид, относящийся к кетогексозам. В формуле Фишера у D(+)-формы все ОН-группы находятся справа. Гидролиз псикозы высвобождает только 0,3 % энергии, высвобождаемой при гидролизе глюкозы. В природе псикоза обнаруживается только в следовых количествах.
Псикоза может существовать в виде α- и β-псикозы


title: Псикоза

text:
α-D-псикофураноза - (2R,3R,4R,5R)-2,5-бис(гидроксиметил)оксолан-2,3,4-триол
α-L-псикофураноза - (2S,3S,4S,5S)-2,5-бис(гидроксиметил)оксолан-2,3,4-триол
β-D-псикофураноза - (2S,3R,4R,5R)-2,5-бис(гидроксиметил)оксолан-2,3,4-триол
β-L-псикофураноза - (2R,3S,4S,5S)-2,5-бис(гидроксиметил)оксолан-2,3,4-триол


title: Псикоза

text:
α-D-псикопираноза - (2R,3R,4R,5R)-2-(гидроксиметил)-оксан-2,3,4,5-тетраол
α-L-псикопираноза - (2S,3S,4S,5S)-2-(гидроксиметил)-оксан-2,3,4,5-тетраол
β-D-псикопираноза - (2S,3R,4R,5R)-2-(гидроксиметил)-оксан-2,3,4,5-тетраол
β-L-псикопираноза - (2R,3S,4S,5S)-2-(гидроксиметил)-оксан-2,3,4,5-тетраол


title: Клиффорд, Уильям Кингдон

text: Уи́льям Ки́нгдон Кли́ффорд (; 4 мая 1845, Эксетер, Великобритания — 3 марта 1879, Мадейра, Португалия) — английский математик и философ.


title: Клиффорд, Уильям Кингдон

text: Закончил Тринити-колледж в Кембриджском университете (1868), получив несколько отличий за успехи в учёбе. В 1871 году, по рекомендации Максвелла, он стал профессором математики и механики Лондонского университетского колледжа. Член Лондонского королевского общества (1874). В 1875 году женился на Люси Лэйн ().


title: Клиффорд, Уильям Кингдон

text: Интенсивный творческий труд (он любил работать по ночам) подорвал здоровье учёного. Клиффорд отправился на лечение на остров Мадейра, где, однако, умер от туберкулёза, оставив молодую жену и двоих детей. Похоронен на Хайгейтском кладбище, Лондон, рядом с могилой Карла Маркса. Люси прожила после его смерти ещё 50 лет, став за это время известной писательницей. Пятитомное собрание сочинений Клиффорда было издано посмертно.


title: Клиффорд, Уильям Кингдон

text: Первооткрыватель алгебры Клиффорда. Объединил в своих исследованиях теорию кватернионов с алгеброй Грассмана. Продвинул (1876) алгебру бикватернионов.


title: Клиффорд, Уильям Кингдон

text: Изучал неевклидову геометрию — труды Римана и особенно Лобачевского, которого назвал "Коперником геометрии".


title: Клиффорд, Уильям Кингдон

text: Наряду с Гиббсом и Хевисайдом — основоположник векторного анализа. Ввёл (1878) современные термины "дивергенция" (которую Максвелл называл "конвергенцией") и "ротор". В посмертно изданном труде «Здравый смысл в точных науках» (опубл. 1885) дал современное определение скалярного произведения векторов.


title: Клиффорд, Уильям Кингдон

text: В работе "On the space theory of matter" (1870) выдвинул опередившую своё время идею, что материя и тяготение являются проявлением искривления пространства-времени, особенностями пространственной геометрии. Последний принцип лёг впоследствии в основу общей теории относительности. В XX веке значительное развитие получила основанная на работах Клиффорда теория пространств Клиффорда-Клейна.


title: Клиффорд, Уильям Кингдон

text: Большинство трудов Клиффорда опубликовано посмертно.Клиффорд обожал возиться с детьми и написал для них сборник сказок "«The Little People»".


title: Провозглашение независимости Косова

text: Провозглаше́ние незави́симости Ко́сова — акт Парламента Косова от 17 февраля 2008 года, который объявил о независимости Косова в одностороннем порядке. На 11 февраля 2014 признана 108 странами-членами ООН.


title: Абдулбасиров, Магомедтагир Меджидович

text: Магомедтаги́р Меджи́дович Абдулбаси́ров (10 апреля 1935 года, с. Хелетури, Ботлихский район, Дагестанская АССР, — 22 июля 2003 года, г. Москва, Российская Федерация) — российский политический деятель. Депутат Государственной думы РФ первого созыва (1993—1995) отизбирательного объединения Общероссийская общественная организация — политическая партия «Аграрная партия России». Начальник отдела министерства по делам федерации и национальностей РФ. Кандидат экономических наук. Аварец по национальности.


title: Абдулбасиров, Магомедтагир Меджидович

text: Супруга - Абдулбасирова Загра Агларовна


title: Абдулбасиров, Магомедтагир Меджидович

text: Дети: Гаджимурадова Айшат Магомедтагировна, Гафурова Разият Магомедтагировна, Ахмедова Заира Магомедтагировна


title: Бернар II Телёнок

text: Бернар II "Телёнок" (; убит в 872/877) — граф Тулузы, Руэрга, Лиможа с 865 года, Нима, Каркассона, Разеса и Альби с 872 года. Сын Раймунда I, графа Тулузы, и Берты.


title: Бернар II Телёнок

text: После смерти Раймунда I в 865 году король Франции Карл II Лысый назначил его сына Бернара графом Тулузы и Руэрга. Вероятно его владения включали также Пальярс, Рибагорсу и Лимож. В 872 году, после смещения графа Каркассона Олибы II, он получил также Альби, Ним, Каркасон и Разе.


title: Бернар II Телёнок

text: В 872 году (по другим сведениям в 877 году) Бернар был убит вассалом Бернара Плантвелю, который получил после этого большую часть его владений, однако Лимож перешёл к брату Бернара II, Фулькоальду, получившему титул виконта и ставшему родоначальником виконтов Лиможа. Пальярс и Рибагорса отделились от Тулузы и перешли к графу Рамону I, а Олиба II получил назад свои владения.


title: Дорога Аркуни

text: Дорога Аркуни (, царская дорога) — магистральная дорога, соединявшая две столицы Великой Армении — Арташат и Тигранакерт. Дорога была открыта в 80-х годах до н. э. при Тигране II после восстановления старой дороги. Имела большое военное и торговое значение. Под этим названием дорога была известна вплоть до IV—V веков.


title: Закон о торговле ценными бумагами

text: Закон о торговле ценными бумагами (USA, 1934 г.) — () — закон, регулирующий торговлю ценными бумагами (акциями, облигациями и долговыми обязательствами).


title: Закон о торговле ценными бумагами

text: В соответствии с Законом о торговле ценными бумагами 1934 г. была создана Комиссия по торговле ценными бумагами.


title: Токийский международный форум

text:
— архитектурная достопримечательность, крупнейший в Японии конгресс-центр, одно из самых заметных сооружений в Токио, Япония.
Здание расположено в бизнес-квартале Маруноути недалеко от двух крупных вокзалов Токио — Станция Токио и Станция Юракутё.


title: Токийский международный форум

text:
Здание используется в основном как выставочный центр, также имеются залы для проведения концертов и конференц-залы. Наибольший из залов рассчитан на 5012 мест.
В комплекс входят магазины, офисные помещения, два театра, рестораны и кафе.


title: Токийский международный форум

text:
Токийский форум был спроектирован южноамериканским архитектором Рафаэлем Виньоли.
Постройка была завершена в 1996 году.
Здание состоит из двух частей, связанных между собой несколькими подземными и застеклёнными надземными переходами.
Изнутри одна из частей — застеклённый атриум длиной 210 метров, напоминает днище корабля, высота атриума составляет 60 метров.
Крыша атриума поддерживается с помощью двух стальных колонн, которые установлены на расстоянии 124 м друг от друга.
Между атриумом и остальными сооружениями форума располагается площадь, вымощенная гранитными плитами.


title: Токийский международный форум

text:
Общая площадь, занимаемая Токийским форумом, составляет 3 гектара.
Общая площадь застеклённой поверхности атриума составляет 20 тыс. м².


title: Таможенные пошлины

text: Тамо́женная пошлина — обязательный платеж, взимаемый таможенными органами в связи с перемещением товаров через таможенную границу. Уплата таможенной пошлины является неотъемлемым условием ввоза или вывоза товара и обеспечивается мерами государственного принуждения..


title: Таможенные пошлины

text: Институт таможенной пошлины уходит своими корнями далеко вглубь истории человечества. Например, в Средние века пошлинами назывались сборы, которые взимали города, государства и феодалы за пользование дорогами и мостами, охрану порядка, за ведение судебных процессов и выполнение других функций. Наиболее распространёнными были пошлины за въезд и передвижение по территории (городу, княжеству), а также сборы с торговцев, которые и были в то время основной частью путешественников.


title: Таможенные пошлины

text: Появление государственных пошлин, как государственных сборов, было связано с появлением государства с их суверенитетом и государственными границами. С тех пор как пошлины стали собираться в пользу государства, они стали выполнять важную функцию пополнения государственной казны и непосредственного вмешательства в экономику, выполняя функцию государственного регулирования экономики.


title: Таможенные пошлины

text: По целям взимания выделяют:


title: Таможенные пошлины

text:
По объектам обложения выделяют:
б) для выравнивания низкой внутренней цены относительно цены на внешнем рынке;


title: Таможенные пошлины

text: в) в отношении монополий


title: Таможенные пошлины

text: В зависимости от способа исчисления (или взимания) ставок таможенные пошлины подразделяют на:


title: Таможенные пошлины

text: По характеру происхождения выделяют:


title: Таможенные пошлины

text: По стране происхождения выделяют:


title: Таможенные пошлины

text: Таможенные пошлины не стоит путать с таможенными сборами (например, за таможенное декларирование, за хранение и за таможенное сопровождение), ввозными налогами (например, ввозной НДС, ввозной акциз), а также специальными, антидемпинговыми и компенсационными пошлинами.


title: Таможенные пошлины

text:
Особые пошлины:
Стоит заметить, что специальные защитные, антидемпинговые и компенсационные пошлины не относятся к числу таможенных пошлин поскольку: а) по классификации ВТО относятся к нетарифным мерам; б) действуют не для всех стран, а лишь для одной страны или для одной компании, против которой вводится такая мера. Тем не менее их уплата, взыскание и возврат осуществляется по правилам, установленным для таможенных пошлин. Эти три вида действуют в соответствии с ГАТТ 47, ГАТТ 94 и иными специальным соглашениями, принятыми в рамках создания ВТО.


title: Таможенные пошлины

text:
В зависимости от периода действия могут устанавливаться сезонные таможенные пошлины — в отношении товаров, объёмы ввоза, производства и реализации которых резко колеблются в течение года (сельскохозяйственная продукция).
Они а) как правило, значительно ниже указанных в тарифе; б) действуют в течение определённого времени( не больше шести месяцев ).


title: Таможенные пошлины

text: В рамках ЕС также существует, так называемый, скользящий сбор — действует в отношении сельскохозяйственных товаров ЕС для повышения прибылей аграриев. Он рассчитывается как разница между высокой внутренней ценой внутри ЕС и низкой мировой ценой. Иначе говоря, если цена на мировом рынке ниже внутренней цены внутри ЕС, то ЕС вводит скользящий сбор в отношении всех импортных товаров. Как результат — внутри ЕС цены на импортные сельскохозяйственные товары будут всегда как минимум равны внутренним ценам на с/х в ЕС. Может изменяться практически за один день, достаточно гибкий инструмент сельскохозяйственной политики.


title: Таможенные пошлины

text: Необходимо также отметить, что таможенные пошлины непосредственно связаны с таможенным тарифом


title: Таможенные пошлины

text: Таможенные пошлины выполняют ряд функций:


title: Таможенные пошлины

text: Функция взимания таможенных пошлин в Российской Федерации возложена на государственный орган, уполномоченный в области таможенного дела — Федеральную таможенную службу. Ставки таможенных пошлин в Таможенном союзе ЕврАзЭС определяются в соответствии с Соглашением между Правительством РФ, Правительством Республики Беларусь и Правительством Республики Казахстан от 25.01.2008 "О едином таможенно-тарифном регулировании" и зависят от вида товара (по классификации ТН ВЭД), страны происхождения, а также условий, определяющих применение специальных видов пошлин. Ставки таможенных пошлин разделяются на виды: 1) адвалорные - установленные в процентах к таможенной стоимости облагаемых товаров; 2) специфические - установленные в зависимости от физических характеристик в натуральном выражении (количества, массы, объема или иных характеристик); 3) комбинированные - сочетающие виды, указанные в подпунктах 1) и 2) статьи 71 ТК ТС ЕврАзЭС. Единый таможенный тариф Таможенного союза утверждён решением Совета ЕЭК № 54 от 16.07.2012.


title: Таможенные пошлины

text: На территории Таможенного союза в рамках ЕврАзЭС ввозные таможенные пошлины установлены Единым таможенным тарифом. В зависимости от страны происхождения товара при взимании ввозных таможенных пошлин могут применяться:Вывозные таможенные пошлины устанавливаются в отношении товаров, вывозимых с территории государств-членов Таможенного союза в рамках ЕврАзЭС (Российской Федерации, Республики Беларусь и Республики Казахстан) за пределы Таможенного союза. При этом ставки вывозных таможенных пошлин в отношении товаров, вывозимых с территории каждого из государств-членов Таможенного союза, устанавливаются национальным законодательством соответствующего государства-члена Таможенного союза.


title: Таможенные пошлины

text: Во взаимной торговле стран-членов Таможенного союза, в рамках ЕврАзЭС, ввозные и вывозные таможенные пошлины не применяются.


title: Таможенные пошлины

text: В отношении товаров, страна происхождения которых не установлена, применяются ставки ввозных таможенных пошлин, применяемые к товарам, происходящим из стран, торгово-политические отношения с которыми предусматривают режим наиболее благоприятствуемой нации, за исключением случаев, когда таможенным органом обнаружены признаки того, что страной происхождения товаров является страна, торгово-политические отношения с которой не предусматривают режим наиболее благоприятствуемой нации, либо предоставляется обеспечение уплаты таможенных пошлин по указанным ставкам.


title: Русско-туземные школы

text: Ру́сско-тузе́мные шко́лы — школы начального образования, открытые русской администрацией Туркестанского края для обучения детей местного населения нерусской национальности в XIX веке.


title: Русско-туземные школы

text: Эти школы являлись первыми школами европейского типа, в которых получали светское образование представители местного населения в Туркестане. Целью этих школ являлось обучение детей местного населения русскому языку и приобщение к ценностям европейской и русской культуры, имея в виду подготовку из них в последующем чиновников низового звена администрации края. Обучение русскому языку в этих школах начиналось с первого года обучения.


title: Русско-туземные школы

text: Первая русско-туземная школа была открыта в декабре 1884 года в Ташкенте. Финансирование этих школ осуществлялось по смешанному принципу: частично за счет средств администрации края, частично за счет пожертвований.


title: Русско-туземные школы

text: В этой школе предусматривался четырехлетний срок обучения. Имелись в некоторых случаях также и приготовительные классы. Возраст учащихся, обучавшихся в русско-туземной школе, был от 7 до 17 лет. В школе обучались мальчики и юноши. Позже были открыты двухклассные женские русско-туземные школы.


title: Русско-туземные школы

text: Учащиеся в этих школах делились по классам — русский и туземный. В школе работали русские преподаватели, как правило, это были выпускники Ташкентской учительской семинарии, которые преподавали в школе русский язык и арифметику, и учителя местной национальности, как правило мулла, который обучал местному языку, арабскому языку и письменности и преподавал основы мусульманского вероучения.


title: Русско-туземные школы

text: Как правило, первые два часа занятия проводил русский преподаватель, который занимался чтением, письмом и просто беседовал с учащимися на русском языке, а вторые два часа велись занятия на местном языке.


title: Русско-туземные школы

text: В городах работали также вечерние русско-туземные школы, в которых могли обучаться (три раза в неделю) взрослые слушатели основам русского языка и письменности на русском языке.


title: Русско-туземные школы

text: Всего в Туркестанском крае насчитывалось в 1901 году — 45 таких школ, в 1905 году — 82, в 1912 — 89 школ.


title: Смуравьёво (аэродром)

text: Смуравьёво — бывший военный аэродром в Псковской области, расположенный в 14 км северо-восточнее города Гдова в населенном пункте Любимец.


title: Смуравьёво (аэродром)

text: В период Советско-финляндской войны с в 1939 по 1940 гг. на аэродроме базировались части ВВС 7-й армии:


title: Смуравьёво (аэродром)

text: С 1960 года на аэродроме базировался 722-й отдельный истребительно-бомбардировочный авиационный полк, с 1976 года — 722-й авиационный полк истребителей бомбардировщиков, с 1989 года — 722-й бомбардировочный авиационный полк на самолетах МиГ-15 (до 1960 г.), МиГ-17 (1960—1968), Су-7БМ (1968 0 1974), МиГ-23Б (09.1974 — 1975), МиГ-23БН (09.1974 — 1977), МиГ-27 (1975—1989), Су-24 (1989—1994), Су-24М (1990—2009).


title: Смуравьёво (аэродром)

text: 722-й авиационный полк истребителей бомбардировщиков был лидерным полком в освоении истребителей-бомбардировщиков МиГ-27. На базе полка совместно с 4-м ЦБП и ПЛС проходили войсковые испытания данного типа самолётов.


title: Смуравьёво (аэродром)

text: Полк расформирован в декабре 2009 года.


title: Губастик

text: Губа́стик () — род травянистых или полукустарниковых растений семейства Фримовые, встречающихся в районах с умеренным климатом повсеместно, кроме Европы. Ранее род включали в семейство Норичниковые.


title: Губастик

text: Название "Mimulus" происходит от латинского слова "mimus", что значит "комедиант" или "шут", и выбрано отчасти из-за пёстрой окраски, отчасти из-за формы цветка, имеющего некоторое сходство с вытянутым лицом, отчего растение называют ещё "обезьяньим цветком".


title: Губастик

text: Высота варьирует от 20 до 70 см.


title: Губастик

text: Характерным признаком представителей рода является пятнистая окраска цветков.


title: Губастик

text: Различные виды выращиваются в альпинариях и как почвопокровные растения. Также используют в клумбах и контейнерном озеленении.


title: Губастик

text: Известно около 150—155, некоторые из них:


title: Демон (поэма)

text: «Демон» — поэма Михаила Юрьевича Лермонтова, над которой поэт работал в течение десяти лет — с 1829 по 1839 год. Из-за цензурных запретов произведение долгое время не допускалось к печати и распространялось в списках, в которых были представлены как его ранние, так и поздние версии; всего, по данным исследователей, насчитывалось восемь авторских редакций «Демона». В 1842 году в журнале «Отечественные записки» были опубликованы отрывки из поэмы. Первое полное издание произведения состоялось в Германии в 1856 году, в России — в 1860-м.


title: Демон (поэма)

text: Герой поэмы — летящий над миром «печальный Демон, дух изгнанья» — с высоты наблюдает за земными пейзажами, но ни Кавказские горы, ни Терек, ни пещеры, ни чинары не вызывают в нём никаких чувств, кроме холодного презрения. Внезапно внимание Демона приковывает к себе княжна Тамара — дочь седого Гудала. В его большом доме идёт подготовка к свадьбе — юная Тамара должна стать женой властителя Синодала, направляющегося с богатым караваном на брачный пир. Однако молодому князю не суждено добраться до свадебного стола: в пути на его караван нападают абреки, и конь приносит «удалого жениха» к воротам дома Гудала уже мёртвым.


title: Демон (поэма)

text: Для Тамары всё происшедшее оборачивается потрясением. Её рыдания прерывает «волшебный голос», который произносит слова утешения и обещает прилетать к ней вновь и вновь. С этого момента юная княжна теряет покой. Понимая, что её «терзает дух лукавый», Тамара просит отца отправить её в монастырь. Но и в келье дочь Гудала постоянно слышит манящую речь. Наконец Демон, долго наблюдающий за своей избранницей, решает появиться в её обители. Ангел-хранитель Тамары безуспешно пытается преградить визитёру путь — тот чувствует себя хозяином ситуации. Демон клянётся юной красавице в любви и обещает сделать её «царицей мира». Тамара откликается на его порыв и умирает в его объятиях. Гудал хоронит дочь возле храма, стоящего на высокой скале.


title: Демон (поэма)

text: Замысел поэмы о монахине, в которую влюблены одновременно Ангел и Демон, возник у пятнадцатилетнего Лермонтова во время учёбы в университетском благородном пансионе. В первых, самых ранних версиях произведения отсутствовало конкретное место действия — история происходила на фоне «условного романтического пейзажа». В процессе работы усложнялись и сюжет, и образы героев, появлялись различные вариации диалогов между персонажами. Примерно в 1837 году Лермонтов «переселил» действующих лиц поэмы (получившей второе название — «Восточная повесть») в Грузию, насытил произведение деталями кавказского быта, добавил этнографические элементы. В 1838-м поэт подарил своей возлюбленной Варваре Лопухиной авторскую рукопись с посвящением: «Я кончил — и в груди невольное сомненье!».


title: Демон (поэма)

text: Несмотря на посвящение, работа над поэмой продолжалась вплоть до февраля 1839 года. В марте «Демон» был представлен в цензурное ведомство. Цензор Александр Никитенко, на рассмотрении которого оказалась рукопись, собственноручно удалил из текста многочисленные «крамольные» фрагменты; тем не менее в итоге он дал разрешительный вердикт. Однако позже цензура объявила о недопуске «Демона» к печати. По словам литературоведа Анны Журавлёвой, лермонтовская поэма в определённом смысле повторила судьбу другого запрещённого произведения — грибоедовской комедии «Горе от ума»: и то, и другое обрело известность в российском литературном сообществе задолго до выхода первого издания благодаря чтению в кружках и распространению в списках.


title: Демон (поэма)

text: Исследователям известно как минимум о восьми вариантах «Демона». Поскольку при жизни автора поэма не была опубликована, текстологи так и не пришли к единому мнению относительно того, какую редакцию следует считать канонической; рукописи, передававшиеся друзьями и знакомыми поэта, нередко оказывались комбинированными, собранными из разных версий. В 1842 году, уже после смерти Лермонтова, отрывки из поэмы появились в журнале «Отечественные записки». Впервые полный текст произведения увидел свет в Германии в 1856 году; четырьмя годами позже полный вариант «Демона» вышел и в России.


title: Демон (поэма)

text: По мнению литературоведов, запрет поэмы способствовал росту её популярности, поэтому современники Лермонтова в основном давали «Демону» весьма высокие оценки. Так, большим поклонником лермонтовского произведения являлся литературный критик Виссарион Белинский, отмечавший в одной из своих статей, что, несмотря на «некоторые художественные несовершенства», «мысль этой поэмы глубже и зрелее, чем мысль „Мцыри“». Белинский был настолько впечатлён «Демоном», что для своей невесты — Марии Васильевны Орловой — подготовил своеобразный подарок: переписал текст поэмы в отдельную тетрадь и отдал её в переплётную мастерскую. Другой критик — Василий Боткин — в одном из писем упоминал, что в образе Демона присутствует «отрицание духа и миросозерцания, выработанного средними веками».


title: Демон (поэма)

text: Читатели и рецензенты 1860-х годов оказались более сдержанными в оценках, чем их предшественники. Поэма была напечатана в России в ту пору, когда интерес к бунтарским страстям заметно снизился — на смену романтическим персонажам пришли реалистические герои. По словам литературоведа Ирины Роднянской, «шестидесятники и семидесятники „Демона“ заземлили». К примеру, публицист Варфоломей Зайцев, отзывавшийся о Лермонтове как о кумире «провинциальных барышень» и «пятигорском фате», в статье, посвящённой творчеству Михаила Юрьевича, с помощью язвительного пересказа поэмы продемонстрировал нелогичность действий главного героя; сам сюжет произведения показался рецензенту лишённым здравого смысла. Беллетрист Андрей Новодворский, развивая тему, включил в свою повесть «Эпизод из жизни ни павы, ни ворона» сцену, в которой возле находящегося при смерти Демона собрались его литературные «дети» — Григорий Печорин, Дмитрий Рудин и Евгений Базаров.


title: Демон (поэма)

text: По замечанию литературоведа Анны Журавлёвой, ключевыми словами, определяющими характер Демона, являются "«печальный»" и "«изгнанье»". Неприкаянность главного героя во многом связана с тем, что, изгнанный из рая, он не нашёл себе места ни в аду, ни во вселенской пустоте. Рассказывая Тамаре о своих полётах в «эфире», Демон признаётся: «И скрылся я в ущельях гор; / И стал бродить, как метеор». Герой бесплотен; в ранних вариантах поэмы Лермонтов упоминал про его чёрные глаза, но позже изъял из текста эту подробность — вместо сенсорного органа, которым наделены живые существа, появился "взор" — «неотразимый, как кинжал». В то же время поэт оставил герою вполне материальный «аксессуар» — крылья. Ими Демон «рассекает воздух»; они же иногда опускаются от бессилья. Нескончаемый полёт соотносится с вечным одиночеством персонажа. Поэт Райнер Мария Рильке признавался, что его первое впечатление после чтения «Демона» было связано с «чувством крыльев, возникающим от близости облаков и ветра».


title: Демон (поэма)

text: Будучи неземным существом, Демон влюбляется в смертную девушку. С того момента, как его взор падает на Тамару, окружающие её пейзажи становятся иными. Мир, прежде нагонявший на героя скуку, обретает краски и звуки — в нём расцветают розы, звенят горные ручьи, шумит молодая листва. С появлением Тамары романтические интонации поэмы начинают соседствовать с реалистическими зарисовками, воспроизводящими обстановку в доме Гудала и рассказывающими о настроении и переживаниях юной княжны. История любви фантома и земной красавицы — это история о «неодолимой и гибельной силе рока», в которой жертвой оказывается не только Тамара, но и погубивший её Демон, страсть которого сталкивается с «силой, гораздо более могущественной, чем он сам».


title: Демон (поэма)

text: Герои поэмы не имеют прототипов, однако исследователи указывают на некоторые эпизоды из биографии Лермонтова, позволяющие предположить, что в сознании его современников образ Демона соотносился с характером поэта. Так, однажды писатель Владимир Одоевский поинтересовался у автора произведения, с кого был списан главный герой; Лермонтов в ответ иронично заметил: «С самого себя, князь, неужели вы не узнали?». Есть сведения, что после знакомства с поэмой великий князь Михаил Павлович задал риторический вопрос: «Я только никак не пойму, кто кого создал: Лермонтов ли — духа зла или же дух зла — Лермонтова?». Свидетельством того, что поэт ощущал внутреннюю близость к своему герою, являются строки из стихотворения Михаила Юрьевича «Я не для ангелов и рая…» (1831), которое исследователи воспринимают как некий эскиз к эпилогу «Демона»:


title: Демон (поэма)

text:
Как демон мой, я зла избранник,
Как демон, с гордою душой,
Я меж людей беспечный странник,
Для мира и небес чужой.


title: Демон (поэма)

text: Жанровое своеобразие «Демона» заключается в том, что произведение соединило в себе романтическую поэму, балладу и лермонтовскую лирику. Так, элементы баллады появляются уже в истории с гибелью Тамариного жениха, который, торопясь на брачный пир, пренебрегает обычаями предков и не останавливается помолиться у придорожной часовни. По законам жанра, подобное попрание традиций чревато немедленным наказанием. Но в данном случае речь идёт не только о проступке молодого князя, но и о незримом вмешательстве в его судьбу Демона, решившего устранить счастливого соперника: «Его коварною мечтою / Лукавый Демон возмущал: / Он в мыслях, под ночною тьмою / Уста невесты целовал». Из баллады вырастает романтическая поэма с её «необъятным космосом», а в монологах Демона звучат отголоски «общей драмы лирического героя лермонтовской поэзии».


title: Демон (поэма)

text: Сам образ падшего ангела, взбунтовавшегося против Творца и получившего за свой мятеж участь вечного скитальца, в литературе не нов: предшественниками лермонтовского героя были байроновский Люцифер («Каин»), гётевский Мефистофель («Фауст»), мильтоновский Сатана («Потерянный рай») и другие персонажи. Но если, к примеру, местом действия «Потерянного рая» является некое метафизическое пространство, то история Демона происходит на фоне земного — кавказского — пейзажа, среди гор. Возможно, здесь сказалось влияние Василия Жуковского, в балладах которого пейзажи «отличались явно повышенной гористостью».


title: Демон (поэма)

text: Если в 1860-х годах отношение к «Демону» в среде литературных критиков было зачастую скептическим, то ближе к концу XIX века — на фоне растущего интереса к русской поэзии — поэма и её герой вновь обрели актуальность. «Реабилитация» произведения во многом состоялась благодаря художнику Михаилу Врубелю, создавшему образ Демона в тридцати иллюстрациях к юбилейному двухтомнику Лермонтова и написавшему картины «Демон сидящий» (1890), «Демон летящий» (1899) и «Демон поверженный» (1901—1902). Врубелевский герой, с одной стороны, напоминает античных титанов, обладающих властью над миром; с другой — это, по замечанию философа Василия Розанова, некое стихийно-языческое существо, близкое древнегреческому богу Пану.


title: Демон (поэма)

text: Образ Демона был интересен Александру Блоку, который назвал его «первым лириком». Исследователи отмечают, что в блоковском стихотворении «К Музе» присутствует перекличка с лермонтовской поэмой — речь, в частности, идёт о строчках: «И такая влекущая сила, / Что готов я твердить за молвой, / Будто ангелов ты низводила, / Соблазняя своей красотой…» Своеобразной литературной реминисценцией является и написанное в 1916 году стихотворение Блока «Демон», в котором получают продолжение монологи лермонтовского героя: «Я пронесу тебя над бездной, / Её бездонностью дразня…».


title: Демон (поэма)

text: В 1875 году в Мариинском театре состоялась премьера оперы Антона Рубинштейна «Демон», либретто к которой написал историк литературы Павел Висковатов. Как отмечали исследователи, опера несколько приглушила мятежность главного героя, но при этом «усилила орнаментальность» лермонтовской поэмы. В разные годы к сюжету лермонтовского произведения обращались также Борис Фитингоф-Шель (опера «Тамара», 1886), Павел Бларамберг (музыкальные картины на тему «Демона», 1869) и другие композиторы.


title: Демон (поэма)

text: Во второй половине XIX столетия в России появилось около двух десятков сатирических переложений и переделок «Демона» — иногда они создавались для полемики с оппонентами, иногда выполняли роль пародий. Так, поэт Василий Курочкин использовал лермонтовскую поэму для написания сатирического портрета журналиста Виктора Аскоченского: «Печальный рыцарь тьмы кромешной, / Блуждал Аскоченский с клюкой, / И вдруг припомнил, многогрешный, / Преданья жизни молодой». Поэт Дмитрий Минаев в 1880 году написал современную вариацию на тему «Демона», сохранив интонацию и ритм первоисточника: «Печальный демон, дух изгнанья, / К земле направил свой полет, / Печальный демон, но не тот, / Что у Ефремова в изданьи». На рубеже XIX и XX столетий изменённые монологи и признания лермонтовского героя, вкладываемые в уста политических деятелей России, нередко публиковались на страницах сатирических изданий.


title: Doom:VS

text: Doom:VS — шведский дум-метал коллектив. Сольный проект Йохана Эриксона, гитариста группы Draconian.


title: Doom:VS

text: Эриксон является единственным участником Doom:VS, он сам сыграл и спел свои песни.


title: Doom:VS

text: Йохан Эриксон — музыкант мультиинструменталист и продюсер нескольких метал проектов. Самый известный среди них Draconian — дум/готик-метал-группа созданная Йоханом в 1994 где он начинал играть ударником, но вскоре расширил свой круг деятельности став гитаристом и главным композитором группы. В 2004 Йохан создал сольный дум-метал проект Doom:VS. Он был рожден с идеи создания чего-то совершенно темного и личного в уникальной области дум-метала.


title: Doom:VS

text: Ближе к концу 2004 было выпущено демо "Empire of the Fallen", спродюсированное Йоханом. На трех песнях из четырёх вокальные партии исполнил Дэниэл Арвидссон (Draconian, Mammoth Storm). Демо было хорошо принято критиками и привело к сделке с финским лейблом Firedoom Music (экстрим дум-метал отделом лейбла Firebox Records) в 2005.


title: Doom:VS

text: Йохан приступает к работе над дебютным альбомом и в апреле 2006 завершает работу. Дебютный альбом "Aeternum Vale" был издан 10 июля 2006 и получил очень хорошие отзывы в дум-метал сообществе. На этот раз Андерс Якобссон выступал приглашенным гостем и исполнил вокальные партии только на одной из песен пластинки. Название альбома "Aeternum Vale" в переводе с латыни означает «Прощание навсегда».


title: Doom:VS

text: В январе 2008 началась работа по созданию второго альбома. "Dead Words Speak" был написан и записан Йоханом собственноручно на репетиционной базе Draconian. Он проделал всю работу на альбоме, занимался сведением материала и даже художественным оформлением диска. Альбом был издан 20 октября 2008.


title: Doom:VS

text: В 2014 вышел альбом Earthless. Для записи рыка, в отличие от предыдущих альбомов, был приглашен вокалист группы Saturnus Томас Йенсен (Thomas Akim Grønbæk Jensen), чистым голосом исполнял партии сам Йохан Эриксон.


title: Хиральность (математика)

text: В геометрии фигуру называют хиральной (и говорят, что она обладает хиральностью), если она не совпадает со своим зеркальным отображением, точнее, не может быть совмещена с ним только вращениями и параллельными переносами. Хиральная фигура и её зеркальный образ называют энантиоморфами. Слово "хиральность" происходит от (хеир) — «рука». Это самый известный хиральный объект. Слово "энантиоморф" происходит от (энантиос) — «противоположный», и (морфе) — «форма». Нехиральный объект называется ахиральным или амфихиральным.


title: Хиральность (математика)

text: Винтовая линия (а также витая пряжа, штопор, пропеллер и т. п.) и лента Мёбиуса — это трёхмерные хиральные объекты. Фигурки тетрамино в форме букв J, L, S и Z из популярной игры «Тетрис» также обладают хиральностью, но только в двумерном пространстве.


title: Хиральность (математика)

text: Некоторым хиральным объектам, таким как винт, можно приписать правую или левую ориентацию, в соответствии с правилом правой руки.


title: Хиральность (математика)

text: Фигура ахиральна тогда и только тогда, когда её группа симметрий содержит хотя бы одну изометрию, меняющую ориентацию. В евклидовой геометрии любая изометрия имеет вид formula_1, где formula_2 — ортогональная матрица, а formula_3 — вектор. Определитель матрицы formula_2 равен 1 или −1. Если он равен −1, то изометрия "меняет ориентацию", в противном случае она сохраняет ориентацию.


title: Хиральность (математика)

text: В трёхмерном пространстве любая фигура, обладающая плоскостью симметрии или центром симметрии ахиральна. Однако, существуют ахиральные фигуры, не обладающие ни центром, ни плоскостью симметрии, например:


Хиральность (математика)


title: Хиральность (математика)

text: Эта фигура инвариантна относительно меняющего ориентацию преобразования formula_6 и поэтому ахиральна, но не обладает ни плоскостью, ни центром симметрии. Фигура


title: Хиральность (математика)

text: также ахиральна, так как начало координат является для неё центром симметрии, но у неё нет плоскости симметрии.


title: Хиральность (математика)

text: В двумерном пространстве любая фигура, обладающая осью симметрии, является ахиральной. Можно показать, что любая ограниченная ахиральная фигура обладает осью симметрии. Для бесконечных фигур это не обязательно выполняется. Рассмотрим следующий (конечный) рисунок:


title: Хиральность (математика)

text: Это хиральная фигура, так как она не совпадает со своим зеркальным изображением:


title: Хиральность (математика)

text: Но если продолжить его вправо и влево до бесконечности, то получится неограниченная ахиральная фигура, не обладающая осью симметрии. Её группа симметрий — это группа бордюра, порождённая единственным скользящим отражением.


title: Хиральность (математика)

text: Узел называется ахиральным, если его можно непрерывно деформировать в его зеркальный образ, в противном случае его называют хиральным. Например, незаузлённый узел и «восьмёрка» ахиральны, в то время как трилистный узел хирален.


title: Нильсен, Якоб

text: Якоб Нильсен (Jakob Nielsen) — основатель компании «Nielsen Norman Group», является также её руководителем. Компания создана им совместно с Дональдом Норманом, который до этого являлся вице-президентом «Apple Computer». Сам же Якоб Нильсен до 1998 года занимал должность ведущего инженера в компании «Sun Microsystems», где был специалистом по юзабилити.


title: Закон о ценных бумагах

text: Закон о ценных бумагах, 1933 США () — закон, принятый Конгрессом США в 1933 году с целью восстановления доверия инвесторов к рынку ценных бумаг.


title: Закон о ценных бумагах

text: Согласно требованиям этого закона, инвесторы могут получить финансовую и прочую информацию о компании, выпустившей ценные бумаги. Закон запрещает предоставление неверной и искаженной информации.


title: Киче (язык)

text: Язык киче́ (K’iche', ) — язык народа киче, принадлежащий к майяской языковой семье. Распространен в центре Гватемальского нагорья.


title: Киче (язык)

text: На киче говорит почти миллион человек (примерно 7 % населения Гватемалы), что ставит его на второе место в стране после испанского. Большинство индейцев киче, за исключением проживающих в изолированной сельской местности, хотя бы на рабочем уровне владеют испанским языком.


title: Киче (язык)

text: Самым известным произведением на классическом киче является Пополь-Вух — постклассический эпос майя, посвященный мифологии и генеалогии правителей одного из майяских государств, существовавших на территории современной Гватемалы. Среди других произведений — единственная сохранившаяся пьеса киче «Рабиналь-ачи».


title: Киче (язык)

text: Одним из наиболее известных носителей киче является лауреат Нобелевской премии мира (1992) правозащитница Ригоберта Менчу.


title: Киче (язык)

text: Язык не имеет официального статуса, уровень грамотности носителей языка невысок. Однако в последнее время наблюдается рост преподавания киче в школах, язык используется в радиовещании.


title: Киче (язык)

text: Для языка киче характерно существенное диалектное дробление — основные диалекты иногда рассматриваются как отдельные языки. Большинство носителей говорит на центральном диалекте, он же чаще всего используется в массмедиа и образовании.


title: Киче (язык)

text: Другие диалекты включают: центральный (Сан-Антонио-Йотенанго, Санта-Крус-дель-Киче, Санта-Мария-Чикимула, Чичикастенанго), восточный (Кубулько, Рабиналь, Сакуальпа, Сан-Мигель-Чиках, Хоябах), западный (Альдеа-Аргета, Науала, Кантель, Кецальтенанго, Момостенанго, Сан-Хосе-Чикилаха, Санта-Клара-ла-Лагуна, Санта-Люсия-Утатлан, Солола, Суниль, Тотоникапан), северный (Кунен) и южный (Самаяк).


title: Киче (язык)

text: Науальский диалект довольно сильно отличается от остальных. В нём сохранилось древнее прамайяское различение между долгими ("aa, ee, ii, oo, uu") и краткими ("a, e, i, o, u") гласными. (Из-за этой консервативной особенности некоторые гватемальские и зарубежные лингвисты настаивали на написании названия языка как "«K’ichee'»", а не "K’iche"' или "Quiché".)


title: Киче (язык)

text: В отличие от большинства диалектов, науальский диалект сохранил фонему /h/ и /N/, обе из которых встречаются только в конце слов, практически исключительно после краткого гласного. Было установлено, что /h/ соответствует прамайяскому */h/. Происхождение встречающейся в некоторых словах фонемы /N/, остается не до конца выясненным.


title: Киче (язык)

text: В отличие от большинства майяских языков, в которых предложения начинаются со сказуемого, в киче используется порядок слов SVO (подлежащее — сказуемое — прямое дополнение). Порядок слов в предложении может варьировать, и многие современные носители языка используют схему VSO.


title: Киче (язык)

text: Исторически, для транскрипции киче применялись различные варианты письменности. Классическая письменность доминиканца Франциско Хименеса, который записал эпос Пополь Вух, основывалась на испанской орфографии. Она была замещена новой стандартизированной орфографией, разработанной ALMG (Academia de las Lenguas Mayas de Guatemala — Академия майяских языков Гватемалы). Этноисторик и майянист Денис Тедлок использует свою собственную, отличную от других вариантов письменности, систему транскрипции.


title: Киче (язык)

text: Первая строка Пополь Вуха в разных вариантах написания:


title: Aeternum Vale

text: Aeternum Vale — дебютный студийный альбом дум-метал проекта , вышедший в 2006 году.


title: Aeternum Vale

text: Название альбома в переводе с латыни означает «Прощание навсегда».


title: Aeternum Vale

text: Кристина Ларсон положительно охарактеризовал альбом, отметив в первую очередь сбалансированность музыкальных инструментов, что, по его мнению, довольно необычно, поскольку автор проекта (Йохан Эриксон) — гитарист. Кроме того, он обратил внимание на довольно редкий элемент композиций жанра «дум-метал» — гитарные соло. В качестве недостатков он отметил недостаточное использование чистого вокала и некоторую монотонность альбома. Впрочем, как он сам отметил, эта монотонность вполне компенсируется высоким качеством самих песен.


title: Aeternum Vale

text: Маркус Эндрес также положительно отозвался об альбоме, поставив ему оценку в 7 баллов из 10 возможных. По его мнению, альбом весьма хорош для своего жанра, однако в то же время не демонстрируя чего-либо выходящего за его рамки. Эриксон создал классический альбом жанра с его медленной и тягучей музыкой, тяжёлыми гитарными риффами и глубоким гроулом, ориентируясь на творения таких заметных представителей коллег по жанру как Shape of Despair, Mourning Beloveth, ну и конечно, самих Draconian.


title: Aeternum Vale

text: Рецензия швейцарского портала Schwermetall.ch была также положительной — 11 баллов из 13 возможных. По мнению рецензента, Doom:VS данным альбомом продемонстрировал с одной стороны довольно качественный образец жанра, а с другой стороны показал, что и соло-проекты могут быть не хуже хороших групп.


title: Аркетт, Розанна

text: Розанна Лорен Арке́тт (, 10 августа 1959 года, Нью-Йорк) — американская актриса.


title: Аркетт, Розанна

text: Происходит из актёрской семьи Аркетт, самая старшая из пяти детей актёра Льюиса Аркетта. Является старшей сестрой актрисы Патрисии Аркетт и актёра Дэвида Аркетта.


title: Аркетт, Розанна

text: Её дедушка, Клифф Аркетт — телевизионный комик, отец — актёр и один из основателей сатирического театра импровизации "Committee". Благодаря этому влиянию в семье Розанна рано проявила интерес к актёрской работе. Она росла в либеральной семье. В 15 лет Розанна решила путешествовать по стране автостопом.


title: Аркетт, Розанна

text: С 17 лет успешно снималась в небольших ролях на телевидении и в кино. В 1982 году была номинирована на премию «Эмми» за роль в телевизионном фильме «Песнь палача». В этом же году вышел сингл «Rosanna» группы Toto с альбома Toto IV. Песня была написана Дэвидом Пэйчем и посвящена Розанне Аркетт, с которой встречался участник Toto Стив Поркаро. Песня имела большой успех: 2-е место в Billboard Hot 100 и премия Грэмми. В 1983 году у Розанны первая главная роль, фильм «Крошка, это ты!»


title: Аркетт, Розанна

text: Популярность настигла Аркетт в 1985 году, когда она снялась в комедии «Отчаянно ищу Сьюзен» вместе с начинающей поп-певицей Мадонной. За этот фильм Розанна получила премию BAFTA за лучшую женскую роль второго плана, а также была номинирована на Золотой глобус. Далее роль в успешном у критиков фильме «Сильверадо», затем съёмки у Мартина Скорсезе в «После работы» и неудачный «Восемь миллионов способов умереть». После поездка в Европу и съёмки у Люка Бессона в его первом англоязычном фильме «Голубая бездна». В 1989 году ещё одна роль у Скорсезе, в фильме «Нью-йоркские истории» (эпизод «Уроки жизни»). В этот период обыкновенно ей доставались роли необычных, сумасшедших и эксцентричных женщин, отрицающих общественные нормы.


title: Аркетт, Розанна

text: В сентябре 1990 года Розанна появилась на обложке журнала Playboy. Позже она сказала, что это было сделано без её ведома. В 90-х годах заметными ролями стали второстепенные роли в популярных фильмах, в «Криминальном чтиве» Тарантино, в «Автокатастрофе» Кроненберга и в «Девяти ярдах».


title: Аркетт, Розанна

text: В 2000-х годах поставила как режиссёр несколько документальных фильмов (например «В поисках Дебры Уингер»). Продолжает сниматься в кино и сериалах.


title: Аркетт, Розанна

text: В 1979—1980 годах Розанна была замужем за кинорежиссёром Энтони Греко.


title: Аркетт, Розанна

text: В 1986—1987 годах Розанна была замужем за композитором Джеймсом Ньютоном Ховардом (род. 1951).


title: Аркетт, Розанна

text: В 1993—1999 годах Розанна была замужем за ресторатором Джоном Сиделом. У бывших супругов есть дочь — Зои Блю Сидел (род. 23.10.1994).


title: Аркетт, Розанна

text: С 18 августа 2013 года Розанна замужем в четвёртый раз за банкиром Тоддом Морганом.


title: Гусейнов, Тимерлан Рустамович

text: Тимерла́н Руста́мович Гусе́йнов (24 января 1968, Буйнакск, Дагестанская АССР, РСФСР, СССР) — украинский футболист, нападающий.


title: Гусейнов, Тимерлан Рустамович

text: Дважды (в сезонах 1993/94 и 1995/96) становился лучшим бомбардиром украинской Высшей лиги, стал первым футболистом на независимой Украине, забившим 100 голов в официальных матчах. Сыграл 14 матчей и забил 8 голов за национальную сборную Украины.


title: Гусейнов, Тимерлан Рустамович

text: Родился в дагестанском городе Буйнакске. Когда ему было два года, семья переехала в небольшой украинский городок Первомайск в Николаевской области, где отец стал работать на заводе по производству военных кораблей. Отец по национальности кумык, а мать — украинка.


title: Гусейнов, Тимерлан Рустамович

text: Выступал за клубы «Заря» Луганск, ЦСКА Киев, ЦСКА Москва, «Металлург» Запорожье, «Черноморец» Одесса, «Спартак» Сумы.


title: Гусейнов, Тимерлан Рустамович

text: Работал спортивным директором в футбольном клубе «Днестр» Овидиополь, выступавшем в Первой лиге чемпионата Украины, до этого тренировал любительский клуб «Сигнал», который приводил к победе в кубке Одесской области. В сентябре 2013 года вошёл в тренерский штаб команды «Реал Фарма».


title: Гусейнов, Тимерлан Рустамович

text: 1 сентября 2012 года на аллее футбольной славы ФК «Черноморец» (Одесса) были увековечены первые двенадцать памятных звёзд, одна из которых посвящена Тимерлану Гусейнову.


title: Бойто, Арриго

text: Арри́го Бо́йто (; 24 февраля 1842, Падуя — 10 июня 1918, Милан) — итальянский композитор и поэт, прославившийся как автор либретто к операм Джузеппе Верди «Отелло» и «Фальстаф».


title: Бойто, Арриго

text: Сын итальянца — художника-миниатюриста Сильвестра Бойто, имевшего неблагородное происхождение, но выдававшего себя за дворянина, и польской аристократки Юзефы Карсьницкой (урожденной графини Радолинской; Карсьницкая — по первому мужу).


title: Бойто, Арриго

text: В 1854 году поступил в Миланскую консерваторию, где музыкальное образование получал под руководством Альберто Маццукато. Помимо музыкального, консерватория давала также широкое гуманитарное образование. По окончании обучения (1861) Бойто вместе со своим однокашником и другом Франко Фаччо получил государственную стипендию на совместную поездку за границу с целью совершенствования. Композитор побывал в Париже, где свел знакомство с Дж. Россини, погостил у родственников в Польше и посетил Германию, где познакомился с музыкой Рихарда Вагнера, которая произвела на него большое впечатление.


title: Бойто, Арриго

text: Первыми крупными сочинениями Бойто были кантаты «Четвертое июня» (1860) и «Сёстры Италии» (1862), написанные в соавторстве с Ф. Фаччо. В 1868 году композитор создает самое известное своё сочинение — оперу «Мефистофель» на собственное либретто, написанное на сюжет «Фауста» Гёте. На премьере в миланском театре «Ла Скала» (5 марта 1868 г.) опера потерпела фиаско. В 1875 году в Болонье была поставлена переработанная версия оперы, которая имела успех и стала завоевывать симпатии публики. Она быстро вышла за пределы Италии и неоднократно ставилась в Москве и Санкт-Петербурге. Роль Мефистофеля была одной из «коронных» в репертуаре Фёдора Шаляпина. Вторая опера Бойто, «Нерон», осталась незавершенной, хотя композитор отдал работе над нею 48 лет жизни. Завершенный А. Тосканини и В. Томмазини, «Нерон» был поставлен в театре «Ла Скала» 1 мая 1924 г. Несмотря на триумфальный успех премьеры, опера в репертуаре не удержалась. Либретто «Нерона» было опубликовано отдельным изданием в виде стихотворной драмы в 1901 году и получило очень высокую оценку как у критики, так и у читающей публики.


title: Бойто, Арриго

text: Бойто был также известным поэтом (публиковал свои произведения под псевдонимом-анаграммой Tobia Gorrio), его стихотворения пользуются большой популярностью в Италии, хотя число их невелико. В сборнике под общим названием «Книга стихов» опубликовано только 16 стихотворений. Особое место в поэтическом творчестве Бойто занимает фантасмагорическая поэма-сказка "Re Orso" (в русском переводе — «Царь Вепрь»), в которой автор представляет предельное для итальянского стихосложения разнообразие поэтических размеров и ритмов и демонстрирует изощренное версификаторское мастерство. Бойто — автор либретто собственных опер и кантат, а также либретто опер «Симон Бокканегра» (переработка первоначального либретто Ф. М. Пиаве), «Отелло», «Фальстаф» Джузеппе Верди, «Джоконда» Амилькаре Понкьелли, «Серп» Альфредо Каталани и ряда других. Перевел на итальянский язык либретто ряда опер иностранных композиторов, в том числе «Риенци» и «Тристан и Изольда» Р. Вагнера, «Сто девственниц» Ш. Лекока и «Руслан и Людмила» М. И. Глинки. Перевод последней сделан не с русского оригинала, а с немецкого перевода, выполненного Ю. К. Арнольдом. Кроме того, перевел на итальянский язык 57 романсов А. Г. Рубинштейна, написанных на немецкие тексты, а также на стихи Давыдова, Дмитриева, Пушкина, Лермонтова и Дельвига. Как и в случае с «Русланом и Людмилой», Бойто делал итальянский перевод с немецких переводов стихов русских поэтов. На французский язык перевел либретто своего «Мефистофеля», а также собственные либретто к «Отелло» (I—II действия, тогда как III—IV переведены Камиллем дю Локлем), и «Фальстафу» (в соавторстве с Полем Соланжем).


title: Определение

text: Определение:


title: Закон о трастовом соглашении

text: Закон о трастовом соглашении, 1939 (США) () — закон, принятый Конгрессом США в дополнение к Закону о ценных бумагах 1933 года и Закону о торговле ценными бумагами 1934 года, касающийся торговли долговыми ценными бумагами.


title: Закон о трастовом соглашении

text: Согласно положениям закона такие ценные бумаги регистрировались Комиссией по торговле ценными бумагами США, но их продажа становилась возможна, только если компания выпустившая бумаги давала их текущему владельцу своё согласие на совершение сделки. Согласие на осуществление сделки должно было соответствовать требованиям, изложенным в данном законе.


title: Трилистник (узел)

text: В теории узлов трилистник — это простейший нетривиальный узел. Трилистник можно получить, соединив 2 свободных конца обычного простого узла, в результате чего получаем заузленное кольцо. Как простейший узел, трилистник является фундаментальным объектом при изучении математической теории узлов, которая имеет многообразные приложения в топологии, геометрии, физике, химии и иллюзионизме.


title: Трилистник (узел)

text: Трилистник можно определить как кривую, которая получается из следующих параметрических уравнений:


title: Трилистник (узел)

text: (2,3)-торический узел является трилистником. Следующие параметрические уравнения задают (2,3)-торический узел на торе formula_4:


title: Трилистник (узел)

text: Любая непрерывная деформация этой кривой также считается трилистником. В частности, любая изотопная трилистнику кривая также считается трилистником. Кроме того, зеркальное отражение трилистника также считается трилистником. В топологии и теории узлов трилистник обычно задаётся с помощью диаграммы.


title: Трилистник (узел)

text: В алгебраической геометрии трилистник можно получить как пересечение в C единичной 3-сферы "S" с комплексной плоской кривой нулей комплексного многочлена "z" + "w" (полукубическая парабола).


title: Трилистник (узел)

text: Если один конец ленты повернуть 3 раза, а затем склеить с другим концом, получим трилистник.


title: Трилистник (узел)

text: Трилистник хирален в том смысле, что трилистник отличается от своего собственного зеркального отражения. Два варианта трилистника известны как левосторонний и правосторонний. Невозможно путём деформации левосторонний вариант непрерывным образом перевести в правосторонний или наоборот, то есть, эти два трилистника не изотопны.


title: Трилистник (узел)

text: Хотя трилистник хирален, он обратим, что означает, что нет разницы в каком направлении трилистник обходится — по часовой стрелке или против.


title: Трилистник (узел)

text: Трилистник нетривиален, что означает, что невозможно «развязать» трилистник в трёхмерном пространстве без разрезания. С математической точки зрения это означает, что трилистник не изотопен тривиальному узлу. В частности, не существует последовательности движений Рейдемейстера, с помощью которых узел развязывается.


title: Трилистник (узел)

text: Доказательство этого требует построения инварианта узла, который отличен от инварианта тривиального узла. Простейший такой инвариант — трёхцветная раскраска — трилистник позволяет трёхцветную раскраску, а тривиальный узел — нет. Кроме того, любой основной многочлен узла трилистника отличается от многочлена тривиального узла, как и большинство других инвариантов.


title: Трилистник (узел)

text: В теории узлов трилистник является первым нетривиальным узлом и единственным узлом с числом пересечений три. Он является простым и перечислен с под номером 3 в нотации Александера-Бриггса. для трилистника — 4 6 2, а нотация Конвея трилистника — [3].


title: Трилистник (узел)

text: Трилистник можно описать как (2,3)-торический узел. Можно получить этот узел путём замыкания косы σ.


title: Трилистник (узел)

text: Трилистник является . Однако, он не является срезанным узлом, что означает, что он не ограничивает 2-мерный диск на 4-мерной сфере. Чтобы это показать, следует заметить, что его ненулевая. Другое доказательство — многочлен Александера не удовлетворяет условию Фокса — Милнора.


title: Трилистник (узел)

text: Трилистник является , что означает, что его в formula_8 является локально тривиальным расслоением над окружностью formula_9. В модели трилистника как множества пар formula_10 комплексных чисел, таких что formula_11 и formula_12, это локально тривиальное расслоение имеет formula_13 в качестве , а тор с выколотой точкой в качестве поверхности расслоения.


title: Трилистник (узел)

text:
Многочлен Александера трилистника есть
а Многочлен Конвея —
Многочлен Джонса —
а Многочлен Кауфмана трилистника —
Группа узла трилистника задаётся представлением
или эквивалентно,
Эта группа изоморфна группе кос с тремя нитями.


title: Трилистник (узел)

text: В качестве простейшего нетривиального узла, трилистник является частым мотивом в иконографии и изобразительном искусстве.


title: Арцвашен

text: Арцвашен () / Башкенд (), Старый Башкенд — село в Закавказье. Согласно административно-территориальному делению Азербайджана, фактически контролирующего село, расположено в Кедабекском районе Азербайджана, согласно административно-территориальному делению Армении — в Гехаркуникской области Армении, В советское время являлся эксклавом Армянской ССР на территории Азербайджанской ССР. Входил в Красносельский район. В августе 1992 года село было занято азербайджанскими войсками, а жители покинули его.


title: Арцвашен

text:
В 1873 году население села составляло 1015 человек, в 1897 году — 1847, 1926 году — 2909, в 1939 году — 4280, в 1959 году — 4112, в 1970 году — 3368, в 1979 году — 2771 человек. С 1992 года село населено азербайджанцами.
Согласно переписи 2009-ого года, в селе живут 127 человек.


title: Арцвашен

text: В селе до августа 1992 года находилось две церкви — Церковь Святого Иоанна и Святого Мины (Минаса), дальнейшая их судьба после перехода села под контроль Азербайджана неизвестна.


title: Арцвашен

text: На востоке Арцвашена расположено кладбище, которое местные жители до своего ухода называли «Патац тун», что буквально можно перевести как "«Построенный дом»".


title: Институт США и Канады РАН

text: Институ́т Соединённых Шта́тов Аме́рики и Кана́ды РАН — научное учреждение в составе Отделения глобальных проблем и международных отношений РАН, специализирующееся на комплексном изучении Соединённых Штатов Америки и Канады.


title: Институт США и Канады РАН

text: Институт был основан в 1967 году известным учёным-американистом Г. А. Арбатовым и с первых дней своего существования стал играть важную роль в качестве центра анализа политики, экономики и идеологии США. Институт оказывал непосредственное влияние на выработку внешнеполитического курса СССР по отношению к США.Полное название — Федеральное государственное бюджетное учреждение науки «Институт Соединенных Штатов Америки и Канады Российской Академии наук».


title: Дунайский тритон

text: Дунайский тритон () — вид тритонов, хвостатых земноводных из семейства настоящих саламандр.


title: Дунайский тритон

text: Ранее этот вид считался одним из подвидов гребенчатого тритона ().


title: Дунайский тритон

text: Вид встречается в Австрии, Болгарии, Боснии и Герцеговине, Хорватии, Чехии, Венгрии, Молдавии, Румынии, Сербии и Черногории, Словакии и Украине.


title: Дунайский тритон

text:
Дунайский тритон имеет средние размеры, длина тела составляет от 115 до 150 мм включая хвост.
По внешним признакам вид очень похож на гребенчатого тритона.
Отличия от гребенчатого тритона — более удлинённое и стройное тело, особенно у самок, более узкая голова и короткие конечности.


title: Дунайский тритон

text: Икра молочно-белого цвета. Личинки такие же, как у гребенчатого тритона, но более тёмной окраски.


title: Дунайский тритон

text: Максимальная продолжительность жизни 10 лет.


title: Дунайский тритон

text: В противоположность гребенчатому тритону — преимущественно равнинный вид, в горах не встречается. Встречается в поймах рек, каналах, крупных лужах, на суше нередко в полях. Часто занимает те же водоёмы, что и обыкновенный тритон. Совместно с гребенчатым тритоном не сосуществует, хотя их образ жизни в целом схож. Предположение о широкой зоне гибридизации между этими двумя видами в Закарпатье не подтвердилось — все гибридные животные оказались особями гребенчатого тритона.


title: Дунайский тритон

text: Дунайский тритон занесён в Красную книгу Украины.


title: Амфихиральный узел

text: В математической теории узлов амфихиральный узел (также называемый ахиральным или амфихайральным) — это ориентированный узел, эквивалентный своему зеркальному отражению.


title: Амфихиральный узел

text: Амфихиральный узел можно также определить как ориентированный узел, имеющий меняющий ориентацию гомеоморфизм трёхмерной сферы, сохраняющим узел.


Московский регион Октябрьской железной дороги ДИЗТЕР-1 (бывшее НОД-1)— один из шести регионов Октябрьской железной дороги. Пути и инфраструктура находятся на территории Московской, Тверской, Ярославской и Новгородской областей, а также города Москвы. В состав региона входит 119 станций. Регион образован на основе одноимённого отделения, ликвидированного 31 декабря 2010 года на основании приказа приказа ОАО «РЖД» № 160 от 21 октября 2010 года.


title: Московский регион Октябрьской железной дороги

text: Московский регион граничит:


text:
Территория Московского региона включает следующие линии:
Органы управления расположены по адресу: Москва, Комсомольская площадь, 3/10.
Руководитель региона - заместитель начальника Октябрьской железной дороги по Московскому территориальному управлению Петровичев Павел Юрьевич


text: Начальник Московского отдела правового обеспечения - Смирнова Ирина Владимировна


title: Будеч

text: Будеч (, произносится Будэч) — славянское городище в Кладненском районе Среднечешского края Чехии. Расположено в 14 км на северо-запад от Праги, в поселке Заколаны (). На территории городища находится романская ротонда свв. Петра и Павла (IX-X в.) — старейшая сохранившаяся постройка на территории Чехии.


title: Будеч

text: В X веке Будеч была одним из важнейших поселений княжества Пржемысловичей. Согласно святовацлавским легендам, после обучения славянской грамоте в Тетине княжич Вацлав (Вячеслав) учился латинской грамоте и псалтыри в Будечи у священника Учена.


title: Будеч

text:
В течение XI века, в связи со значительным расширением территории княжества, городище теряет своё значение, в документах XII века Будеч не упоминается ни в списках важных крепостей, ни в связи с назначением наместников. Ещё несколько веков городище было заселено, наконец было покинуто и в дальнейшем использовалось как кладбище.
В 1962 году ареал городища объявлен национальным культурным памятником. В XX веке появилась католическая традиция совершать паломничество к ротонде дважды в год — в день свв. Петра и Павла в июне и в день св. Вацлава в сентябре.


title: Будеч

text:
Самые старшие археологические находки относятся к культуре курганных погребений среднего бронзого века и кновизской культуры (культура полей погребальных урн Центральной и Северо-Западной Чехии) позднего бронзового века. Поселение кновизской культуры было окружено каменной стеной. В IX веке над стеной бронзового века была построена первая крепостная стена славянского поселения, предположительно во времена князя Борживоя. На рубеже IX—X вв. в акрополе была построена ротонда св. Петра.
Рядом с ротондой обнаружено 56 могил, относящихся к X в., в могилах обнаружены серьги, пуговицы и шпоры. Судя по отсутствию типичных черт, характерных для языческой эпохи — задабривающих даров для духов и мер против упырей — захоронения имели христианский характер.


title: Будеч

text: Вторая стена была к первой пристроена в течение X в. Ко второй половине X в. относят основание второй будечской церкви, посвященной Рождеству Пресвятой Богородицы. Общее захоронение примерно 60 воинов, возможно, викингов из окружения князя Вацлава, найденное ареале На Тынице (Na Týnici), относится к неизвестному военному конфликту X в. В конце X в. — начале XI в. вторая стена была заменена третьей — самой мощной, толщиной до 11 м, с вынесенным вперед рвом. Уже в конце XI в. третья стена была заброшена и начала разрушаться. Городище перестало играть роль важного укрепления и начало приходить в упадок.


title: Будеч

text:
Ротонда, освященная изначально в честь св. Петра (посвящение свв. Петру и Павлу впервые упоминается начиная с XVI в.), была построена по приказу князя Спитигнева I, отца св. Вячеслава, в период 895—905 гг. Старейшая часть постройки — ротонда с почти правильным кругом в основании, диаметром около 8 метров. Большая часть оригинальной каменной кладки сохранилась до настоящего времени. Колокольня в романском стиле была пристроена во второй половине XII в. В храме находится ренессансная каменная кафедра, датированная 1585 г. Барочная ризница была пристроена в 1663 г. Ротонда пострадала при пожаре 2 августа 1876 г., большая часть интерьера является новоделом, включая алтарь, изготовленный в 1926—1927 резчиком Франтишком Вавржихем () по проекту Штепана Залешака (). В центре алтаря — распятие конца XVI в. неизвестного происхождения.
Ротонда открыта для посещения летом в выходные дни (см. Музей г. Кладно,).


title: Будеч

text: Храм X в. (по данным археологии), около 10×5 м, с одним нефом и подковообразной апсидой. Около XIII в. к западному фасаду была пристроена колокольня. Церковь впервые упоминается в хронике XVI в. Вацлава Гайка. Во время религиозной реформы императора Иосифа II церковь была закрыта, впоследствии снесена. В XIX в. камень был использован для строительства стены кладбища.


title: Закон об инвестиционных компаниях

text: Закон об инвестиционных компаниях, 1940 (США) () — закон, принятый Конгрессом США, регулирует процедуру создания инвестиционных компаний (включая совместные фонды), занимающихся инвестированием, реинвестированием, торговлей ценными бумагами, а также регулирует деятельность компаний, предлагающих свои ценные бумаги для инвестирования.


title: Закон об инвестиционных компаниях

text: Согласно закону, компании обязаны предоставить информацию о собственном финансовом положении и инвестиционной политике при первичном выпуске ценных бумаг. В дальнейшем эта информация должна предоставляться регулярно. Главной целью данного закона является предоставление инвесторам информации об организации, о её структуре, целях, а также текущих операциях. Комиссия по ценным бумагам и биржам не может вмешиваться в процесс принятия решений об инвестировании, а лишь контролирует своевременность и полноту предоставляемой информации.


title: Breguet

text: Breguet ("Бреге́") — марка швейцарских часов класса «люкс». С сентября 1999 года входит в группу компаний Swatch.


title: Breguet

text: В 1775 году, тогда ещё начинающий часовой мастер Абраам-Луи Бреге открыл свой первый часовой магазин в Париже, где его творения постепенно завоевали популярность у французской элиты.


title: Breguet

text: Во время французской революции Бреге переехал в Швейцарию, где создал новое современное часовое производство. Тем не менее в 1795 году он возвращается во Францию и восстанавливает свою мастерскую и начинает разработку собственного механизма для обычных часов и часов с репетиром.


title: Breguet

text: В 1801 году Бреге начал постепенно осваивать новые рынки, и в первую очередь Россию, которая на тот момент была выгодным партнёром. В результате в 1808 году в Санкт-Петербурге было открыто представительство «Русский дом Breguet».


title: Breguet

text: За выдающиеся заслуги в часовом деле Бреге был удостоен множества наград и титулов. В 1816 году его избрали членом Королевской Академии Наук и он стал кавалером Легиона Славы и членом Французского Бюро Измерений (Палата мер и весов).


title: Breguet

text: В 1999 году компания Swatch Group купила Breguet.


title: Breguet

text:
За свою историю компания Breguet доработала и создала множество технологий, которые до сих пор используются при производстве часов.Клиентами компании были самые известные исторические персоны:«Движения его помню. Преувеличенное, несколько даже залихватское вытаскивание брегета за цепочку. Щелканье крышки, легкая гримаса…»«Часы Данглара, шедевр Брегета, которые он накануне, перед тем как пуститься в путь, тщательно завел, прозвонили половину шестого утра.»Мадемуазель Лора уже поджидала его в назначенном месте. «Молодчина! — подумал он. — Как она точна — не женщина, а брегет!»Покамест в утреннем уборе,
Надев широкий боливар,
Онегин едет на бульвар
И там гуляет на просторе,
Пока недремлющий брегет
Не прозвонит ему обед.


title: Breguet

text:
Ещё бокалов жажда просит
Залить горячий жир котлет,
Но звон брегета им доносит,
Что новый начался балет.Предпоследний этаж
раньше чувствует тьму,
чем окрестный пейзаж;
я тебя обниму
и закутаю в плащ,
потому что в окне
дождь — заведомый плач
по тебе и по мне.


title: Breguet

text:
Нам пора уходить.
Рассекает стекло
серебристая нить.
Навсегда истекло
наше время давно.
Переменим режим.
Дальше жить суждено
по брегетам чужим


title: Blue Cheer

text: Blue Сheer ( ) — американская рок-группа, образовавшаяся в 1966 году в Сан-Франциско и названная «в честь» разновидности ЛСД (в свою очередь, это уличное название наркотика было заимствовано у марки стирального порошка «Голубой привет» компании Procter & Gamble). Blue Cheer стали одной из ведущих групп калифорнийской психоделической сцены, но отличались от других представителей своего направления утяжелённым звучанием и радикальными экспериментами со звуком, вследствие чего были впоследствии причислены к числу пионеров эйсид-рока, хеви-метала, стоунер-рока и гранжа. Джим Моррисон из The Doors назвал Blue Cheer «самой мощной группой, которую я когда-либо видел».


title: Blue Cheer

text: Первый состав Blue Cheer образовали в 1966 году басист Дики Питерсон (), гитарист Ли Стивенс () и инициатор коллектива Эрик Олбронда () на ударных (позднее он оставит это место и станет продюсером/со-продюсером группы). Затем группа разрослась до шести человек, в числе которых был младший брат Дики — Джерри, () в качестве одного из соло-гитаристов (еще в составе были вокалист и клавишник). Но к концу 1967 года секстет, с подачи менеджера (на которого произвели впечталение The Jimi Hendrix Experience), сократился до формата пауэр-трио: добавивший себе функции вокалиста Дики Питерсон, гитарист Ли Стивенс и барабанщик Пол Уэйли () (как и Дики, он ранее играл в группе Andrew Staples & The Oxford Circle, выступавшей с Grateful Dead и выпустившей один сингл: «Mind Destruction/Foolish Woman»). В январе 1968 года у трио вышел первый сингл с кавером Эдди Кокрэна «Summertime Blues», поднявшийся до 14-го места в списках журнала Billboard.


title: Blue Cheer

text: Дебютный альбом "Vincebus Eruptum", построенный на громоздких, сочных риффах со сдвоенными гитарными соло (разведёнными по разным каналам), выпущенный в январе того же года, поднялся до #11 в США и остался самым коммерчески успешным релизом за всю историю коллектива. В альбом и вошёл первый хит группы, упомянутый выше «Summertime Blues», а также композиция «Out Of Focus» с оборота этого успешного сингла: её Дики Питерсон написал в те дни, когда лечился в больнице от гепатита.


title: Blue Cheer

text:
В какой-то момент группа была настолько популярна, что у неё на разогреве играли Pink Floyd. Концертные выступления Blue Cheer в эти дни по воспоминаниям современников производили ошеломляющее впечатление. Blue Cheer приобрели репутацию самой оглушающей группы мира. Джефф Далби, автор комментариев к сборнику "Louder Than God" (Rhino Records, 1986), писал:
Дополнял «угрожающую» ауру, формировавшуюся вокруг группы, ранее входивший в «Ангелы Ада» байкер по прозвищу Gut, выполнявший обязанности менеджера.


title: Blue Cheer

text: Второй альбом "Outsideinside" (Philips Records, 1968) был разделен на две части: после того, как из-за чрезмерной громкости вышли из строя студийные мониторы, музыкантам пришлось выбраться «на воздух». «Внешняя сторона» (Outside) была записана на складах Нью-Йорка и Сакраменто, внутренняя (Inside) — на обычных студийных сессиях, с тем же продюсером Эйбом Кэшем (). Группа лишь немного сбавила мощь звукового напора, расширив внутренние пространства звука — благодаря работе клавишника Рэлфа «Бёрнза» Келлога (), перешедшего из сан-францисской блюзовой группы Mint Tattoo. Заключительный трек «Come And Get In» критики относят к первым образцом спид-метала в истории рока. Альбом поднялся до #90 в списках «Биллборда».


title: Blue Cheer

text:
Группа поддержала альбом крайне рискованным турне, которое Стивенс позже называл «пугающим и опасным». Каждый концерт завершался полным уничтожением инструментов, что с энтузиазмом встречалось аудиторией.
Гитарист Ли Стивенс вспоминал:
Стивенс покинул состав в 1969 году, в ходе студийной работы над третьим альбомом. Позже он записал в Британии два сольных альбома (с Кевином Уэстлейком из Blossom Toes и группой сессионных музыкантов) и был участником двух групп: Silver Metre и Pilot. В составе Blue Cheer его заменил Рэнди Хоулден (), в недавнем прошлом — лидер группы The Other Half. Последний ещё более утяжелил звук, однако принял участие в записи лишь части материала третьего альбома "New! Improved! Blue Cheer" (#84, Billboard 200), а именно 3 номеров, что составили его вторую сторону; на первой же стороне оригинального винилового диска записался уже другой соло-гитарист, Брюс Стивенс (). На диске наряду с психоделическими балладами присутствуют и элементы кантри-рока.


title: Blue Cheer

text: Вскоре после выхода пластинки барабанщик Пол Уэйли покинул состав: его заменил Норман Мэйелл (), до этого игравший в сан-францисской группе Sopwith Camel. Дики Питерсон остался единственным участником первого состава, и стиль группы окончательно сгладился. Четвёртый, именной альбом, выпущенный Philips Records в конце 1969 года, если и был замечен, то лишь благодаря синглу «Hello L.A., Bye Bye Birmingham» (кавер Delaney & Bonnie). Участие в записи принимал уже и новый гитарист Гэри Йоудер (), опытный музыкант и композитор (тот тоже ранее выступал в упомянутой The Oxford Circle), вскоре ставший основной творческой единицей в группе. От жёсткой психоделии и анархо-блюза группа постепенно перешла к хард-року, впрочем, по-прежнему далёкому от мейнстрима. Многие критики отметили, что заметно улучшился вокал Питерсона. Записи этого времени представлены также в сборнике "Good Times Are So Hard To Find: The History Of Blue Cheer".


title: Blue Cheer

text: Пятый альбом "BC #5 The Original Human Being" некоторые критики сочли лучшей (во всяком случае, наиболее органичной) работой Blue Cheer, приветствовав возвращение к психоделическому року (с элементами эсид-блюза и прогрессив); некоторые, однако, по этой же причине его раскритиковали. Многие сочли лучшей вещью пластинки «Good Times Are So Hard To Find», созвучную музыке поздних Yardbirds, отметив также «Babaji (Twilight Raga)» (насыщенную мотивами музыки рага).


title: Blue Cheer

text: В конце 1970 года также на Philips вышел шестой альбом "Oh! Pleasant Hope", имевший уже не много общего с ранними шумовыми экспериментами, но в чём-то напоминавший психоделию Grateful Dead и The Band. В записи альбома принял второй гитарист Ричард Педдикорд (Richard Peddicord).


title: Blue Cheer

text: В 1972 году, разочарованная отсутствием коммерческого успеха, группа распалась. Йоудер и Келлог стали сейшн-музыкантами. Норман Мэйелл присоединился к возродившимся Sopwith Camel. Дики Питерсон с братом Уиллом основал Peterbildt, группу, ставшую популярной среди лос-анджелесских «Ангелов Ада», но так и не выпустившую ни одной пластинки.


title: Blue Cheer

text: В 1975 году Питерсон пытался возродить проект с новыми коллегами, но эта затея провалилась. Вторая попытка была осуществлена в 1978-м, когда собрались вместе Питерсон, Тони Рэйнер (, гитара) и Майкл Флэк (, ударные). Третья — в 1984: с барабанщиком первого состава Полом Уэйли и всё тем же Рэйнером. Этот состав выпустил альбом "The Beast Is Back" на Megaforce Records, куда вошли некоторые песни классического репертуара, исполненные заново («Summertime Blues», «Out Of Focus», «Parchment Farm», «Babylon»), а также новые композиции.


title: Blue Cheer

text: В 1988 году состоялся очередной реюнион: Питерсон и Уэйли пригласили к участию в нём гитариста Эндрю «Дака» Макдоналда (): результатом гастролей в Японии стал концертный альбом "Hello Tokyo, Bye Bye Osaka". Трио затем записалось в Уэльсе, пригласив к участию давнего друга Дэйва Эндерсона из Hawkwind. Продюсером альбома "Highlights And Lowlives" стал грандж-продюсер Джек Эндино. В 1991 году место Макдоналда занял немец Дитер Заллер (): этот состав в июне 1992 года записал альбом "Dining With The Sharks"., но в 1993 году Уэйли вновь покинул состав.


title: Blue Cheer

text: С 1994 по 1999 годы коллектив бездействовал, но затем Питерсон, Уэйли и Макдоналд вновь сошлись под вывеской Blue Cheer и продолжили выступать; правда, эпизодически Уэйли и Макдоналда подменяли другие музыканты. Летом 2007 года группа выпустила альбом "What Doesn’t Kill You…". Затем вышел DVD "Blue Cheer Rocks Europe" (Rainman Records), первый сборник, собравший все записи концертных выступлений группы за всю её историю.


title: Blue Cheer

text: История Blue Cheer завершилась осенью 2009 года: 12 октября в Германии в возрасте 63 лет от рака скончался Дики Питерсон. Гитарист Эндрю Макдональд на официальном сайте группы заявил о том, что Blue Cheer никогда больше не будет «действующей, гастролирующей» группой.


title: Blue Cheer

text:
Blue Cheer, пионеры хеви-метал, эйсид-рока и блюзовой психоделии, проложившие (согласно Classic Rock) «дорогу для всех последующих групп от The Stooges до Led Zeppelin, от хэви-метал до экспериментального рока», оказались «блудными сынами сан-францисской сцены». Склонная хвалить, скорее, Jefferson Airplane, Quicksilver Messenger Service и Grateful Dead, музыкальная пресса о группе писала мало и без симпатии. Антрепренёр Билл Грэйэм () однажды без объяснений отменил концерт группы в своём зале «Fillmore East», и даже Джими Хендрикс, которого боготворили участники Blue Cheer, ни разу о группе не высказался благожелательно.
…Между тем, Blue Cheer открыли американский путь в heavy metal, собственную разновидность тяжёлого металла, рождённую из структур электрического блюза и исполненного на максимальной громкости со всеми возможными искажениями, с контрапунктом между мелодичным «центром» композиции и гитарным соло, ход её то ускорявшим, то замедлявшим… Питерсона сегодня многие относят к числу первых трэш-вокалистов.


title: Blue Cheer

text: В 1990-х годах наследие Blue Cheer стало приобретать культовую популярность: группу объявили родоначальниками прото-гранжа. Её композиции исполняли в числе прочих Smashing Pumpkins и Mudhoney, а итальянский лейбл Black Widow выпустил альбом-трибьют "Blue Explosion".


title: Дистанция пути

text: Диста́нция пути — структурное подразделение железных дорог, основной задачей которого является содержание объектов путевого хозяйства в надлежащем состоянии.


title: Дистанция пути

text: В системе Российских железных дорог дистанции пути или путевые части (ПЧ) входят в региональные подразделения (регионы) территориальных филиалов (железных дорог).


title: Дистанция пути

text: Начальник дистанции пути является главным должностным лицом, ответственным за организацию работ по содержанию пути в рабочем состоянии.


title: Дистанция пути

text: Как правило, в состав дистанции пути входит несколько эксплуатационных участков под руководством начальника эксплуатационного участка ( ПЧУ, ранее - старшего дорожного мастера, ПДС). В состав эксплуатационного участка входят несколько линейных участков, за бесперебойную работу которых и состояние отвечают дорожные мастера (ПД). В подчинении дорожного мастера несколько бригад во главе с дорожным бригадиром (ПДБ). В состав бригад входят несколько монтеров пути различного квалификационного разряда (от 2 до 6), а также сигналисты. От среднего разряда монтеров пути зависит средний разряд выполняемых работ. При наличии на участках железнодорожных переездов в подчинении дорожного мастера находятся также дежурные по переезду. Расчет численности работников участка выполняется исходя из протяженности приведенной длины пути и других условий. Также в подчинении начальника эксплуатационного участка находятся техники, выполняющие ведение первичной документации на линейных участках и работу в автоматизированных системах.


title: Дистанция пути

text:
У начальников дистанции пути имеется несколько заместителей:
- заместитель начальника дистанции пути по текущему содержанию пути (ПЧЗ) - отвечает за текущее содержание пути, планирует работу на период и выполняет ряд оперативных работ, занимается распределением материалов, в ряде дистанций пути может быть не один заместитель по текущему содержанию;
- заместитель начальника дистанции пути по капитальным работам (ПЧЗкап) - отвечает за капитальный ремонт, модернизацию и реконструкцию пути, а также за финансовую составляющую при текущем содержании, организует работу путевых машин и комплексов во время капитального ремонта;
- заместитель начальника дистанции пути по кадрам и социальным вопросам (ПЧЗК) - занимается организацией и управлением человеческими ресурсами;
- заместитель начальника дистанции пути по искусственным сооружениям (ПЧЗИССО) - отвечает за эксплуатацию, текущее содержание и ремонт искусственных сооружений (мостов, тоннелей, труб, ограждений, земляного полотна), организует взаимодействие дистанции пути с прочими организациями, в ведении которых находятся искусственные сооружения (на некоторых дорогах ПЧЗИССО выведены из состава ПЧ в укрупненных дистанции искусственных сооружений, ПЧИССО);
- заместитель начальника дистанции пути по экономике и финансам (ПЧЗЭФ) - отвечает за финансовую составляющую работы дистанции пути, учет и списание материальных ценностей, заключение договоров, в ряде случаев его обязанности может выполнять ведущий экономист;
- начальник технического отдела дистанции пути - организует работу технического отдела, аккумулирует и представляет отчетность по всем основным направлениям деятельности предприятия, формирует потребность и графики по ремонтам и текущему содержанию, ежегодно составляет и защищает Паспорт дистанции пути;
- главный инженер дистанции пути - занимается потребностями в некоторых видах материальных ресурсов, организует работу отдела охраны труда, дистанционных мастерских (ПЧмех), участка диагностики (ПЧД), проведение технических занятий с работниками ПЧ, взаимодействие с другими организациями, в числе прочего отвечает за пожарную и электробезопасность.