title: Флорин, Магнус

text: Как писала о Флорине переводчица его произведений на русский язык Елена Самуэльсон, «Жил-был Магнус Флорин. Жил он в шведском королевстве и писал странные книги. Прочтёшь — и не знаешь, что и думать».


title: Флорин, Магнус

text: Магнус Флорин родился в 1955 году в Уппсале. С конца 1970-х годов живёт в Стокгольме. Защитил диссертацию о шведском пролетарском театре (1978). Автор нескольких крупных произведений. Стал известен после опубликования в 1995 году философского романа «Сад» о жизни великого шведского естествоиспытателя Карла Линнея (1707—1778).


title: Флорин, Магнус

text: С самого начала своей творческой деятельности параллельно занимается театром. В 1980-х и 1990-х годах был заведующим литературной часть в театре "Dramaten". Поставил радиоспектакль «Синяя книга» по Августу Стриндбергу (1999). Художественный руководитель (2000—2006).


title: Флорин, Магнус

text: По собственному признанию Флорина, литература носит для него прикладной характер, являясь вторичной по отношению к его естественно-научным интересам (наблюдением за «миром людей и растений»). Другой интерес Флорина, по его словам, связан с языком, к которому он относится как к «эху других эпох».


title: Флорин, Магнус

text: По мнению Елена Самуэльсон, для Флорина не является важным вопрос «Что происходит?», для него важны вопросы «Как происходит?» и «Как чувствуется?», в результате в его произведениях реальность становится призрачной. Флорина, по её мнению, можно назвать микрофеноменологом языка, он «спасает слова и связанные с ними чувства, использует их и тем самым возвращает к жизни». Юмор Флорина близок юмору Сэмюэла Беккета, а «детское» видение ситуаций напоминает поздние драмы Августа Стриндберга.


title: Степанова, Зоя Михайловна

text: Зо́я Миха́йловна Степа́нова (род. 6 июля 1953, Сарапул, Удмуртская АССР, РСФСР, СССР) — российский государственный и политический деятель, депутат Государственной думы VI созыва от «Единой России», заместитель председателя комитета Госдумы по культуре, член счётной комиссии Государственной думы.


title: Степанова, Зоя Михайловна

text: Ранее являлась депутатом Государственной думы IV и V созывов.


title: Степанова, Зоя Михайловна

text: Окончила Ростовский-на-Дону институт сельскохозяйственного машиностроения, инженер-механик; Ростовскую межобластную высшую партийную школу.


title: Степанова, Зоя Михайловна

text: Работала инженером, председателем райсовета, главой администрации Пролетарского района Ростова-на-Дону.


title: Степанова, Зоя Михайловна

text: Избиралась депутатом Пролетарского районного Совета народных депутатов Ростова-на-Дону, Ростовской городской Думы.


title: Степанова, Зоя Михайловна

text: Перед избранием в Государственную Думу Федерального Собрания Российской Федерации четвёртого созыва — заместитель главы администрации (губернатора) Ростовской области — управляющий делами. 2 декабря 2003 год была избрана депутатом Государственной Думы РФ четвёртого созыва по Пролетарскому одномандатному избирательному округу No 145 Ростовской области, опередив действующего депутата, коммуниста Н. В. Коломейцева на 3000 голосов. Коммунисты обратились в суд с иском об отмене результатов выборов из-за имевшей место, по их мнению, фальсификации результатов. Однако судом выборы были признаны соответствующими требованиям избирательного законодательства. 2 декабря 2007 года вновь избрана депутатом Государственной Думы РФ пятого созыва в составе федерального списка кандидатов, выдвинутого Всероссийской политической партией «Единая Россия». 4 декабря 2011 года также была избрана депутатом Госдумы от «Единой России».


title: Степанова, Зоя Михайловна

text: Член Всероссийской политической партии «Единая Россия». Член фракции «Единая Россия».


title: Степанова, Зоя Михайловна

text: Награждена медалью ордена «За заслуги перед Отечеством» 2-й степени.


title: Степанова, Зоя Михайловна

text: Согласно поданной декларации, Степанова вместе с супругом получила в 2011 году доход в размере 5,3 млн рублей. Степановой и Чернышёву принадлежат земельный участок площадью 2 тыс. квадратных метров, две квартиры, жилой дом площадью 771,5 квадратных метров, 3 гаража, два машиноместа, легковой автомобиль, вездеход и снегоход.


title: Степанова, Зоя Михайловна

text: Замужем за бывшим мэром Ростова-на-Дону М. А. Чернышёвым, имеет (от первого брака) взрослых сына и дочь, двоих внуков и внучку Зою.


title: Степанова, Зоя Михайловна

text: Персональная страница на сайте Комитета Государственной Думы по культуре


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: Пло́щадь Остро́вского — площадь в Центральном районе Санкт-Петербурга в историческом центре города. Здесь сходятся Невский проспект, улица Зодчего Росси, Малая Садовая улица, переулок Крылова.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: Площадь представляет собой архитектурный ансамбль, возникший по проекту архитектора К. И. Росси в XIX веке. На площади находятся памятники истории и культуры федерального значения: Александринский театр, Российская национальная библиотека, Аничков дворец, памятник Екатерине ΙΙ, здания Министерства народного просвещения и Дирекции императорских театров по улице Зодчего Росси, здание Санкт-Петербургского городского кредитного общества. Несмотря на то, что К. И. Росси не удалось воплотить весь замысел, ансамбль площади Островского остаётся одним из высших достижений русского градостроительного искусства. В составе исторической застройки центра Санкт-Петербурга площадь включена в список Всемирного наследия.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: На плане 1829 года площадь обозначена как "Аничковская площадь", по названию Аничкова дворца, которому в то время принадлежала эта территория. года присвоено название "Александринская площадь", по имени расположившегося на ней Александринского театра. На протяжении 1851—1858 годов наряду с официальным в ходу было также название "Театральная площадь", а на плане 1899 года появляется топоним, включающий оба указателя: "площадь Александринского Театра". Справочник по акционерным и паевым обществам за 1915 год фиксирует ошибочное название "Александровская площадь".


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: 6 октября 1923 года площадь переименована в "площадь Писателя Островского" в честь русского драматурга А. Н. Островского (1823—1886). Хотя он не жил в Санкт-Петербурге, но был тесно связан с культурной жизнью города. С 1859 года почти все пьесы Островский печатал в «Современнике» и «Отечественных записках», а на сцене Александринского театра ставились многие пьесы драматурга. Название просуществовало до 1929 года. Параллельно в 1925 году появляется название "площадь Островского".


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: Объекты на площади все петербуржцы, несмотря на многочисленные их официальные названия, именуют: библиотеку — "«Публичка»", театр — "«Александринка»", квадригу Аполлона на театре — "«Кучер с Александринки»", сад на площади — "«Катькин садик»". Очень много прозвищ у памятника Екатерине, самые приличные из них "«Катька»" и "«Печатка»".


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text:
В XVIII веке происходил процесс сосредоточения важнейших по своему значению и по масштабам архитектурных сооружений на берегах Невы и в ближайших к Неве кварталах.
Будущая площадь Островского была городской окраиной. Доминирующими строениями между Невским проспектом, Садовой улицей и набережной реки Фонтанки были Аничков и Воронцовский дворцы. Первый из них принадлежал графу А. Г. Разумовскому. На месте нынешней площади находился дворцовый сад, расположенный до Большой Садовой улицы и Чернышова моста. В нём, вдоль Невского проспекта, находился пруд, а напротив Малой Садовой улицы был фонтан. На месте нынешней Российской национальной библиотеки были устроены питомник и оранжереи, вдоль Садовой улицы располагались дома садовников и дворцовых слуг, а напротив Гостиного двора стоял дом управляющего графа Разумовского. На месте теперешнего Александринского театра находился деревянный Итальянский павильон с картинной галереей.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: Императрица Екатерина II подарила Аничков дворец своему фавориту Г. А. Потёмкину. Во дворце находилась библиотека Потёмкина. В Итальянском павильоне обычно проводились праздники и выставлялись редкие «произведения искусства». В 1795 году в павильоне разместили привезённую из Польши библиотеку братьев Залуских, ставшую впоследствии основой будущей Императорской Публичной библиотеки.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text:
Вот как описывает будущее место площади И. Г. Георги в 1794 году:
«§ 167. Аничковский дворец по Невской перспективе и Фонтанке. ИМПЕРАТРИЦА ЕЛИЗАВЕТА ПЕТРОВНА построила оный в 1744 году по плану Графа Растрелли для Графа Разумовского, после того куплен он от казны для Князя Потёмкина Таврического, который продал его богатому купцу Никите Шемякину. Этот дом велик и стоит на открытом месте, в 3 этажа, и имеет фасад простой. На улицу есть на сводах висячий сад, равный ширине дворца. Дворцовый сад в виде косого четырёхугольника простирается до Садовой улицы… Ныне же стоит без всякого употребления. Дворец оставлен без присмотру и год от года теряет свой вид».
В 1799 году западная часть сада Аничкова дворца передана в ведение Театральной дирекции. Санкт-петербургский генерал-губернатор П. В. Голенищев-Кутузов заключил контракт с антрепренёром Антоном Казасси о перестройке Итальянского павильона в театр. К 1801 году архитектором В. Бренной работы завершились. В историю он вошёл как "Театр Казасси", а затем "Малый театр", именуемый иногда "Французским театром". В 1796—1801 годах по проекту архитектора Е. Т. Соколова на углу Невского проспекта и Садовой улицы было построено здание Публичной библиотеки. В результате территория сада Аничкова дворца значительно сократилась и на западе ограничилась линией ныне существующего сада. В начале XIX века по этой границе возник ряд небольших деревянных и каменных домов, принадлежащих артистам и частным владельцам.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: К 1810-м годам здание Малого театра стало тесно для публики, и его внешний вид не соответствовал парадному облику главной городской магистрали. В 1816 году к проектированию привлекли архитекторов А. К. Модюи и К. И. Росси, состоявших на службе в Комитете строений и гидравлических работ. Оба зодчих представили свои варианты реконструкции театрального здания вместе с полной перепланировкой всей окружающей территории от Аничкова дворца до Садовой улицы. В итоге долгих обсуждений предпочтение отдали Росси, который разработал около двадцати вариантов генерального плана преобразования местности вокруг будущего театра. По его проекту, Театральная площадь, площадь у Чернышова моста, сеть новых улиц, связанных между собой и с другими магистралями центра, застраиваются как единый архитектурный ансамбль. В центре доминирует здание Александринского театра. В результате возникает крупнейший общественный и культурный центр, в который входят театр, публичная библиотека, здания министерств и целая система улиц.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: Строительство началось в 1816—1818 годах с постройки двух симметричных павильонов с фигурами русских витязей, выполненных С. С. Пименовым, и сооружения ограды, отделившей оставшуюся часть сада у Аничкова дворца. Таким образом, была обозначена восточная граница новой площади, а также подчёркнуто значение дворца в ансамбле. В 1828—1832 годах Росси искусно пристроил к зданию Публичной библиотеки, построенному ранее Е. Т. Соколовым вдоль Садовой улицы, огромный (протяжённостью 90 метров) новый корпус, создав гармонически целое сооружение. В это же время в глубине площади строится здание Александринского театра. Здание театра являлось одним из лучших для своего времени по планировке, оборудованию сцены и мастерству внешней и внутренней отделки. На открытии театра а была сыграна патриотическая пьеса М. В. Крюковского «Пожарский, или Освобождённая Москва». Позади здания театра, на одной с ним оси, в 1828—1834 годах по проекту Росси построена улица, оформленная двумя торжественными зданиями. По гармоничности и законченности пропорций (длина улицы — 220 м, ширина и высота зданий — 22 м), торжественности строя колоннад и красоте перспектив эта улица не имеет равных. Из-за разногласий с заказчиком (отказ сделать главным звеном ансамбля Аничков дворец) Росси был отстранён от работы над ансамблем. Ансамбль не был завершён. Великий зодчий умер в полном забвении в 1849 году.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: Летом 1832 года на площади перед театром садовым мастером Яковом Фёдоровым был разбит сад. Он представлял собой центральный луг, окружённый дорожкой извилистых очертаний с четырьмя выходами на площадь. Сад огорожен чугунной решёткой с четырьмя двухстворчатыми воротами и 30 фонарями, вокруг устроен тротуар.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: В 1830-х — начале 1840-х годов с восточной стороны площади, к югу от сада Аничкова дворца, находился двор купца Маркела Езелева. На его месте вскоре по проекту архитектора Адриана Розена было построено здание деревянного конного цирка, открытие которого состоялось 10 октября 1846 года. В 1850-е годы он был перестроен по проекту архитектора В. П. Львова. Цирк просуществовал до 1867 года, а через три года на его месте открылся один из первых в России театров оперетты — «театр Буфф».


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: В начале 1860-х годов возникла идея к 100-летию восшествия на престол Екатерины II установить в городе памятник. Один из вариантов памятника, выполненный в масштабе 1/16 от натуральной величины, находится в павильоне «Грот» в Царском Селе. В центре сквера на Александрийской площади памятник императрице Екатерине ΙΙ был открыт в 1873 году. Его автор — художник М. О. Микешин. Гранит разных пород для пьедестала памятника привезли водным путём с Карельского перешейка к набережной Невы у Летнего сада, а оттуда — по специальной переносной железной дороге, изготовленной на заводе Сан-Галли, доставили на место. Расход на сооружение монумента составил 316 000 рублей, а вместе с изготовлением памятных медалей, организацией церемониала открытия и переустройством сквера — 456 896 рублей. Памятник сооружали более 10 лет — с 1862 по 1873 год. Его освящение прошло а.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: Одновременно с этим по проекту архитектора Д. И. Гримма был перепланирован сквер вокруг памятника. Было изменено направление сквера по длине, когда вытянутую часть его расположили вдоль здания Публичной библиотеки, а не вдоль Невского проспекта. В результате этого площадь сквера вокруг памятника увеличилась с 0,65 га до 0,95 га, вскоре ставшего именоваться — "Екатерининский".


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: Распоряжением императора от 19 ноября (1 декабря) 1873 года переустроенный сад был передан в ведение правления Первого округа путей сообщения. В Екатерининском саду порядок поддерживался силами трёх рабочих и нескольких сторожей, трое из которых попеременно дежурили у памятника. В 1873 году на содержание сада было ассигновано 4 тысячи рублей, но уже с 1875 года эту сумму ограничили 1500 рублями. Из-за недостаточного финансирования к 1875 году свыше 90 дубов погибло, в плохом состоянии находилась решётка. Было решено обратиться к специалистам из Императорского российского общества садоводства. Обществу было поручено восстановить сквер за 6831 рубль с изменением его планировки и заменой растений и принять на себя ежегодный ремонт и присмотр за памятником и сквером за 1500 рублей в год. Работы начались в 1878 году. По проекту вице-президента Общества садоводства Э. Л. Регеля и его помощника по озеленению Э. И. Эндела была выполнена перепланировка сада. Вместо прямолинейных дорожек появились три круглые взаимосвязанные площадки, расположенные по длиной оси и двух пар боковых дуговых дорожек. Затем в течение двух лет проводились посадки и установка новой решётки с декоративными вензелями Екатерины II.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: В 1876—1878 годы по проекту архитектора В. А. Шрётера был построен дом для Санкт-Петербургского городского кредитного общества. Зал общих собраний дома с осени 1880 года использовался для концертов, литературных чтений, благотворительных вечеров. Здесь проходили выступления квартета Русского музыкального общества с участием скрипача и дирижёра Л. С. Ауэра, первый концерт кружка любителей игры на балалайке под управлением В. В. Андреева. В день лицейской годовщины 19 (31) октября 1880 года в чтениях Литературного фонда участвовали Я. К. Грот, П. И. Вейнер, Д. В. Григорович, Ф. М. Достоевский. В 1895 году состоялось первое литературное выступление И. А. Бунина. В 1879 году рядом построили дом в псевдорусском стиле по проекту архитекторов Н. П. Басина и Н. Н. Никонова.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: С 17 (29) апреля по 2 (14) мая 1879 года на площади проводились опыты электрического уличного освещения, организованные товариществом П. Н. Яблочкова. В ночное время с 22 до 24 часов публике показывали опыты «мгновенного тушения и зажигания» четырёх электрических фонарей из 12-ти. В день окончания опыта памятник Императрице осветили, кроме того, рефлекторами.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: В 1896—1901 годы к Публичной библиотеке был пристроен ещё один корпус по проекту архитектора Е. С. Воротилова. В 1911 году по проекту архитектора А. А. Гречанникова построено здание для управления Московско-Виндаво-Рыбинской железной дороги.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: В начале XX века проводилась реконструкция Екатерининского сада, в том числе была проведена ливневая канализация, отремонтирован памятник Екатерине, а вокруг памятника установлено ограждение, проведены обширные земляные и слесарные работы.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: По административно-территориальному делению Санкт-Петербурга на начало XX века площадь находится на территории Спасской полицейской части.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: В 1918 году в здании Дирекции императорских театров, в части, обращённой к театру, разместился Театральный музей. Александринская площадь с 1923 года стала именоваться "площадью Писателя Островского", а с середины 1920-х годов наименование упростили до "площади Островского", сквер также утратил имя императрицы и стал именоваться — "Сквером на площади Островского".


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: В 1929—1930 годы на площади Островского произведён ремонт тротуаров у сквера, прокладка бетонной канализации, перепланировка проезда вдоль Публичной библиотеки (расширен с 2 до 6,5 м), а также площади перед театром. Для освещения установили 16 колонн с фонарями, вокруг театра устроили тротуар шириной 8,7 м. В 1933—1935 годы в сквере проведены значительные посадки ивы, вяза, крушины и других деревьев и кустарников.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: В начале 1930-х годов партийные органы Ленинграда собирались демонтировать памятник как «старорежимный», поставив на пьедестал вместо статуи Екатерины статую Ленина с протянутой рукой, а на места снятых 9-ти фигур посадить представителей «мудрого ленинского политбюро». В конце 1960-х годов, из рук А. В. Суворова вандалами была вырвана шпага. Её воспроизводили заново дважды, но покушения на неё продолжаются до сих пор.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: В 1932 году Публичной библиотеке присвоено имя писателя М. Е. Салтыкова-Щедрина, а в 1939 году, в день 125-летнего юбилея, она была награждена орденом Трудового Красного Знамени. В 1937 году Александринскому театру было присвоено имя А. С. Пушкина, а в 1939 году он был награждён орденом Трудового Красного Знамени.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: В годы Блокады саду был нанесён значительный ущерб. Сразу после снятия блокады сквер был расчищен и приведён в порядок. В 1956—1959 годах по проекту архитектора В. Д. Кирхоглани здесь проводилась перепланировка. Взаимосвязанные круглые площадки приобрели прямоугольную форму. Было высажено до 600 многолетников и до 5 тысяч луковичных цветов, а также свыше тысячи чайных сортовых роз. В тот момент в саду росло свыше 140 деревьев (вяз, липа, ива, клён, крушина, дуб, каштан) и около 1200 кустов (акация, кизильник, спирея, сирень). В 1962 году дополнительно была проведена внеплановая посадка роз.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: Со времён перестройки у ограды Екатерининского сада (с наружной стороны) — в основном на участке вдоль Невского проспекта — петербургские художники выставляют и продают свои работы, там же рисуют портреты желающих (в том числе шаржи). У входа в сад туристов и гостей города фотографы приглашают сфотографироваться у подножия монумента вместе с костюмированными персонажами в облике императрицы Екатерины ΙΙ и одного из её фаворитов. Екатерининский сад, «Катькин садик» был местом встреч ЛГБТ-сообщества ещё с царских времён. А на скамейках сквера вокруг памятника собираются шахматисты-любители.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: С декабря 1988 года Екатерининский сад состоит под государственной охраной. В 1989—2001 годах здесь была проведена реконструкция, с коренным переустройством и возвращением планировки, существовавшей в 1878 году. В 1990-е годы с бронзовой груди императрицы сняли многокилограммовую цепь и орден, а у вельмож, сидящих в ногах Екатерины, украли различные аксессуары. Так например, Суворов в очередной раз остался без шпаги. По горячим следам удалось найти вандалов, и во время последней реставрации в 2003 году предметы вернули на своё место.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: В 1992 году Указом президента Российской Федерации "Государственную публичную библиотеку имени М. Е. Салтыкова-Щедрина" переименовали в "Российскую национальную библиотеку" с одновременным повышением её статуса до особо ценного объекта национального наследия, составляющего историческое и культурное достояние народов Российской Федерации. С этого момента на Российскую национальную библиотеку возлагается обязанность хранения обязательного бесплатного федерального экземпляра всех изданий.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: В 2005—2006 годах в Александринском театре проведена генеральная реконструкция, в результате которой воссоздан исторический облик интерьеров здания, театр стал одной из самых совершенных в инженерном плане современных сценических площадок. 30 августа 2006 года состоялось торжественное открытие театра после реконструкции.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: С 2005 года ведётся строительство новой семиэтажной гостиницы на участке между садом Аничкова дворца и Зданием Управления Октябрьской железной дороги. Для этого снесён участок исторической стены между садом Аничкова дворца и площадью.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: На площади Островского (на участке между Екатерининским садом, зданием Российской национальной библиотеки и зданием Александринского театра) проводится ежегодный Петербургский молочный фестиваль, устраиваемый петербургскими молочными заводами. На этих ярмарках устраивается тир, аттракционы и другие развлечения. Ежегодно с 14 декабря по 7 января на площади проходит Рождественская ярмарка. Она включает в себя традиционный рождественский базар с ёлочными игрушками и новогодними сувенирами, праздничные угощения, «игровое поле» с аттракционами и конкурсами, выступления фольклорных коллективов, а также ежегодные благотворительные акции, например, «Рождественская азбука» (ежедневно в импровизированной художественной мастерской, размещённой на главной ярмарочной сцене, известные люди страны пишут картины, которые впоследствии продаются на благотворительном аукционе).


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: Доминанта площади — Александринский театр, главным фасадом он обращён к Невскому проспекту, южный замыкает перспективу улицы Зодчего Росси. Величественные колоннады всех фасадов, статуи муз в нишах, скульптурный фриз и квадрига Аполлона, возвышающаяся над аттиком, усиливают значение здания как храма искусства. Важное значение в ансамбле имеет торжественный фасад корпуса Публичной библиотеки — яркий пример синтеза искусств в архитектуре классицизма. Ансамбль включает в себя также улицу Зодчего Росси и площадь Ломоносова.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: После реконструкции 1989—2001 годов сад приобрёл планировку 1878 года, предложенную вице-президентом Императорского российского общества садоводства Э. Л. Регелем. По информации садово-парковой конторы Центрального района Санкт-Петербурга в 2007 году общая площадь сада составляла 9745 м², в длину около 140 м и ширину около 70 м. Сад огорожен решёткой (424 погонных метра), на створках ворот декоративные детали в виде вензелей с монограммой Екатерины Великой. Тротуар вокруг вымощен брусчаткой с бордюром из гранитных плит.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: В саду три круглые взаимосвязанные площадки, расположенные по длиной оси, и две пары боковых дуговых дорожек. Под цветочные посадки занято: луковичные — 156 м², многолетники — 19 м², летники — 326 м². В саду растут деревья (25 вязов, 10 дубов, 3 ивы, 6 каштанов, 18 клёнов, 7 крушин, 20 лип) и кустарники (71 айва японская, 4 жасмина, 15 калин, 426 кизильников блестящих, 6 венгерских и 167 обычной сирени, 39 спирей, 7 шиповника) на общей площади 309 м².


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: В центре площади находится освящённый в 1873 году памятник императрицы Екатерины II, в сооружении которого приняли участие Михаил Микешин, Матвей Чижов, Александр Опекушин и Давид Гримм. Вокруг фигуры императрицы высотой 4,35 м расположены фигуры девяти видных деятелей екатерининской эпохи. Композиция памятника имеет сходство с созданным Михаилом Микешиным памятником Тысячелетие России в Великом Новгороде.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: Два небольших павильона, сооружённых К. И. Росси в 1817—1818 годах, расположены по красной линии площади Островского и совпадают по осям с ризалитами главного здания Публичной библиотеки. Скульптуры и барельефы выполнены по моделям С. С. Пименова. В сад обращены полукруглые выступы павильонов, декорированные колоннами ионического ордера. Внутренние залы павильонов поделены колоннами и имеют необычную полуэллиптическую форму. Павильоны соединяются строгой металлической решёткой с изображением золочёных орлов.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: Здание Александринского театра (Академического театра драмы имени А. С. Пушкина) строилось с 1828 по 1832 годы по проекту архитектора Карла Росси. Театр получил название Александринского, по имени жены императора Николая Ι.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: Главный фасад в виде шестиколонной галереи-лоджии, эффектно выделяющейся на жёлтом фоне гладких стен, обращён к Невскому проспекту. По сторонам лоджии, в нишах, статуи муз — покровительниц искусств. Над лоджией — крылатые гении Славы венчают лавровым венком лиру. Центральный аттик завершает колесница Аполлона — бога красоты и покровителя искусств. Она выбита из листовой меди по модели скульптора С. С. Пименова. Южный фасад замыкает перспективу улицы Зодчего Росси.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: Сейчас в здании размещается Российский государственный академический театр драмы имени А. С. Пушкина — старейший национальный театр России (был учреждён а, в день Святого Александра Невского). В это здание театр переехал в 1832 году. В Александринском театре состоялись премьеры практически всех произведений русской драматургической классики от «Горя от ума» А. С. Грибоедова до пьес А. Н. Островского и А. П. Чехова. Сегодня театр возглавляет Народный артист России Валерий Фокин.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: В 1796—1801 годах на углу Невского проспекта и Садовой улицы по проекту архитектора Е. Т. Соколова было сооружено первое здание Публичной библиотеки. В 1828—1832 годах архитектор Карл Росси искусно пристроил к этому зданию новый корпус библиотеки, создав гармонически целое сооружение. Его 18-колонный фасад (протяжённостью 90 м), обращённый к площади Островского, обильно декорирован скульптурой. В лоджиях между колоннами поставлены статуи учёных, философов, ораторов, поэтов древности: Гомер, Платон, Евклид, Еврипид, Гиппократ, Демосфен, Вергилий, Тацит, Цицерон и Геродот. Венчает фасад фигура богини мудрости Минервы. Скульптуры созданы по моделям С. С. Пименова, В. И. Демут-Малиновского, С. И. Гальберга, Н. А. Токарева и М. Г. Крылова. В 1896—1901 годы рядом с корпусом Росси по проекту архитектора Е. С. Воротилова было возведено третье библиотечное здание с читальным залом на 500 мест. Фасад его, обработанный «под гранит», заметно отличается от россиевских построек.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: Сейчас с площади Островского находится вход в читальные залы Российской национальной библиотеки. Являясь одной из крупнейших библиотек мира, она обладает самым полным собранием изданий на русском языке. В фондах библиотеки представлены издания по основным отраслям науки и техники на многих языках мира, сохраняются более 34 миллионов книг и документов.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: Доходный дом архитектора Н. П. Басина, построенный в псевдорусском стиле в 1878—1879 годах по его собственному проекту при участии Н. Н. Никонова. Пятиэтажное здание с двумя фасадами, эркерами (особенно угловой), увенчанными башенками, придающими ему объёмность. Фасад выполнен со множеством деталей с разнообразными по рисунку окнами с резными «полотенцами», венчающими карниз кокошниками, сандриками, столбиками-кубышками. Все фасады щедро украшены лепниной, воспроизводящей декоративные мотивы русской деревянной резьбы и вышивки. Он является хрестоматийным примером игнорирования ансамбля Александринского театра, созданного в эпоху классицизма, так как живописный силуэт, насыщенность декора выделяют дом из окружающей застройки.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: В отремонтированном доме сейчас живут представители творческой элиты Санкт-Петербурга: актёры и режиссёры.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: Трёхэтажное здание Санкт-Петербургского городского кредитного общества построено в 1876—1879 годах в стиле неоренессанс по проекту архитектора В. А. Шрётера для СПб. городского кредитного общества — первого негосударственного учреждения долгосрочного ипотечного кредитования в Российской империи. Первоначальный проект позже был доработан Э. Ф. Крюгером и осуществлён Э. Г. Юргенсом. Облик здания, специально построенного для финансового учреждения, подчёркивает солидность, надёжность и финансовую мощь владельца. Использовано планировочное решение, где все отделения банка имели непосредственную связь между собой и были удобны для клиентов благодаря кассовым стойкам, расположенным по периметру.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: После революции в здании размещался Петроградский губернский отдел коммунального хозяйства, с 1950-х годов — Управление Ленметростроя. С 1993 года здание арендует банк «Санкт-Петербург».


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: Четырёхэтажное здание, построенное в 1874 году для Императорского русского музыкального общества по проекту архитектора Е. И. Винтергальтера. В 1876—1900 годы здесь размещалось Славянское благотворительное общество.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: Сейчас это жилой дом. На первом этаже располагается канцелярия Жилищного комитета Правительства Санкт-Петербурга.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text:
16 марта 2007 года перед зданием был открыт памятник Дворнику XIX века. Памятник из белого мрамора принадлежит скульптору Яну Нейману. В дальнейшем его планируется перенести в другое место.
С 2005 года по проекту архитектора Е. Л. Герасимова ведётся строительство новой пятизвёздной гостиницы на 71 номер — 7-этажного сооружения высотой 28 м в стиле «итальянского палаццо» из светлого известняка. Этажи с первого по третий будут заняты помещениями общественного назначения и развлекательного комплекса, с четвёртого до седьмого — гостиничные номера, в подвальном этаже разместится автостоянка на 20 мест. Седьмой, верхний этаж здания сделали аттиковым со сплошным остеклением между фронтонами — здесь находятся апартаменты. При постройке здания использовались натуральный гранит и известняк, стеклопакеты в деревянно-алюминиевых переплётах.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: В 2012 году здание гостиницы было выкуплено компанией «Газпром Экспорт». В настоящее время здесь проходит реконструкция под офисное здание класса А.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: Четырёхэтажный дом построен в 1980-е годы.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: Построен в 1911—1912 годах в стиле неоклассицизм по проекту А. А. Гречанникова для управления Московско-Виндаво-Рыбинской железной дороги. Здание облицовано темно-серым гранитом в стиле модернизованной неоклассики, повторяет в декоре фасадов мотивы декора ампира: львиные маски, венки, гирлянды, рога изобилия; фигуры Слав венчают вензель железной дороги. Ныне в здании располагается Управление Октябрьской железной дороги.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: За Александринским театром — одна из красивейших улиц, носящая имя её создателя — улица Зодчего Росси. Она образована двумя однотипными административными зданиями, построенными в 1828—1834 годах по проекту архитектора Карла Росси. Фасады зданий отличаются простотой, строгостью и лаконизмом архитектурных форм. В здании на нечётной стороне размещалось Министерство народного просвещения (сейчас здесь Жилищный комитет и Комитет по инвестициям и стратегическим проектам Правительства Санкт-Петербурга).


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: В здании по чётной стороне размещалась Дирекция императорских театров. Сейчас здесь располагается Санкт-Петербургский государственный музей театрального и музыкального искусства и Академия русского балета им. А. Я. Вагановой. Музей образовался в 1908 году (с 1918 года в этом здании). Музей специализируется на собирании и экспонировании материалов, относящихся к истории отечественного драматического и музыкального театров. В музее проходят экскурсии и лекции по истории театра, вечера воспоминаний, камерные концерты, встречи с выдающимися актёрами, музыкантами, художниками, показ моноспектаклей. В этом же здании находится Санкт-Петербургская государственная Театральная библиотека. Появилась в 1756 году как репертуарная библиотека. Фонды музея насчитывают более 700 тысяч единиц хранения: редкие и ценные издания, личные архивы театральных деятелей, коллекция театральных программ и афиш, рукописи, эскизы декораций и костюмов к спектаклям, собрание редчайшей театральной периодики и уникальных фотографий.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: С площадью Островского связано эссе «Площадь Островского. Фотороманс с Фолькером Шлёндорфом» современного писателя А. С. Ильянена.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text:
В XIX веке появилось стихотворение-загадка с игрой слов:
:Где стоит такая дама,
(сзади театр драмы, слева Публичная библиотека, справа Сад отдыха, спереди Елисеевский магазин…).


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: В стихотворении «Вдали от тебя, Петербург» Николая Агнивцева, площади Островского посвящены следующие строки:


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text:
А трон Российской Клеопатры
В своем саду?.. И супротив
«Александринскаго театра»
Непоколебленный массив?


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: По состоянию на январь 2013 года, никакой общественный транспорт через площадь не проходит.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: Ближайшие станции метро: Станция «Гостиный двор» на линии имеет выход на угол Невского проспекта и Садовой улицы. Эта станция является пересадочной на станцию «Невский проспект» линии и пассажиры этой линии также могут воспользоваться этим выходом. Расстояние от выхода из метро до центра площади составляет около 160 м.


title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: На Невском проспекте рядом с площадью есть остановка наземного общественного транспорта «Дворец творчества юных». На ней останавливаются автобус № 3, 7, 22, 27, 181 троллейбус № 1, 5, 7, 10, 11, 22.


title: Кафедральный собор Векшё

text:
Кафедральный собор Векшё () — главная церковь епархии Векшё. Готическое здание XII века. Впоследствии здание не раз горело и подвергалось перестройкам.
Согласно легенде, собор находится на месте деревянной церкви, построенной святым Зигрфридом, миссионером из Йорка, проповедовавшем в Швеции в XI веке. Считается, что миссионер похоронен в данном соборе. На городском гербе Векшё изображен святой Зигфрид, который держит в одной руке епископский посох, а в другой — модель собора.


title: Кафедральный собор Векшё

text: Växjö domkyrka


title: Мага, Отмар

text: Отмар Мага (; род. 30 июня 1929, Брно) — немецкий .


title: Мага, Отмар

text: Родился в Чехии в немецко-венгерской семье. Изучал скрипку и дирижирование в Штутгарте (1948—1952), музыковедение и немецкую литературу в Тюбингенском университете (1952—1958), совершенствовался как дирижёр под руководством Пауля ван Кемпена, Фердинанда Ляйтнера и Серджиу Челибидаке. Возглавлял Гёттингенский симфонический оркестр (1963—1967), работал в Нюрнберге (1968—1970), одновременно был одним из двух приглашённых дирижёров Гётеборгского симфонического оркестра (1961—1967, вместе с Альберто Эреде). В 1971—1982 гг. генеральмузикдиректор Бохума, одновременно профессор Высшей школы искусств в Эссене. Затем работал в Италии, в 1987—1991 гг. возглавлял Симфонический оркестр Оденсе, в 1992—1996 гг. руководитель Симфонического оркестра Корейского радио в Сеуле. В 2002—2003 гг. исполнял обязанности генеральмузикдиректора Крефельда и Мёнхенгладбаха.


title: Мага, Отмар

text: Среди многочисленных записей Отмара Маги — симфонии Вебера, Шумана, Бородина, увертюры Чайковского, Римского-Корсакова, Глазунова, произведения Пауля Хиндемита и Антона Веберна и др.


title: Фиггис, Майк

text: Майк Фиггис (; род. 1948) — британский кинорежиссёр, сценарист, продюсер и композитор.


title: Фиггис, Майк

text: Родился 28 февраля 1948 года в Карлайле, Англия, однако до 8 лет жил в Найроби в Кении. В юности Фиггис учился в музыкальной школе и играл в группе Брайана Ферри. В 1970-х годах Фиггис был музыкантом в группе "The People Show" Британского экспериментального театра. Работа Фиггиса в качестве режиссёра-постановщика телефильма «Дом» обратила на себя внимание продюсера Дэвида Путтнэма, который предложил ему написать сценарий. В результате в 1988 году вышел первый полнометражный фильм Фиггиса «Грозовой понедельник», ставший его дебютом в кино. Выход картины помог Фиггису получить приглашение в Голливуд, где он снял триллер «Внутреннее расследование» с Ричардом Гиром. Следующими фильмами были «Либестраум» (1991), «Мистер Джонс» (1993), где также играл Ричард Гир, и «Версия Браунинга» (1994).


title: Фиггис, Майк

text: В 1995 году вышла его картина «Покидая Лас-Вегас», получившая высокие оценки критиков и принесшая режиссёру номинацию на «Оскар». За роль в этом фильме Николас Кейдж получил «Оскар» как «лучший актёр», а Элизабет Шу была номинирована как «лучшая актриса». В 2002 году Фиггис выступил режиссёром одного из эпизодов киноальманаха Вима Вендерса «На десять минут старше».


title: Макшенн, Джей

text: Джей Макшенн (; 12 января 1916 — 7 декабря 2006) — джазовый и блюзовый пианист, вокалист, композитор, руководитель оркестра. Переехав в Канзас-Сити в 1930-х, наряду со своим приятелем, пианистом и бэнд-лидером Каунтом Бэйси, стал основателем стиля «свингующего блюза»: сильно приблюзованный джаз, ведомый свингующими духовыми, положенными на мощный и в то же время мягкий ритм. Ярчайший представитель музыкальной сцены Канзас-Сити, он в последние годы был и живой её энциклопедией, завершая свои альбомы колоритными историями из её богатой на события жизни. Начав записываться более 60-ти лет назад, но и в нынешнем веке выпускал энергичные альбомы. Оставшись последним и наиболее известным реликтом времен расцвета местной блюзовой сцены, он хранил и приумножал её славу.


title: Макшенн, Джей

text: Джеймс Коламбас МакШенн родился 12 января 1916 года в городе Маскоги, штате Оклахома. Родители Джея были очень религиозными и небогатыми, они могли позволить себе оплатить уроки игры на фортепиано только для старшей сестры. Однако маленький Макшенн просто слушал и узнавал, каким образом сестра извлекает звуки, играя дома на фортепиано, а позже в церкви на органе. Мальчик также часто пытался имитировать услышанное им по радио. Более всего Макшенна впечатлили и вдохновили живые выступления в Чикагском Гранд Террэйс Хотел (Chicago’s Grand Terrace Hotel) пианиста Эрла Хайнса.


title: Макшенн, Джей

text:
Так как родители были против увлечения Джея, ему пришлось уйти из дома. Таким образом музыкальная карьера Макшенна началась в возрасте 15 лет. Джей начал гастролировать с саксофонистом Доном Байесом и несколькими группами с юго-запада страны.
На технику игры Джея оказали влияние Томас «Фэтс» Уоллер и Эрл «Фаза» Хайнс, а что касается стиля — немногим позже Макшенна поразил энергичный, глубоко блюзовый стиль игры Пита Джонсона и других мастеров Буги-вуги. Джей работал в этом стиле и не изменял ему практически 75 лет.


title: Макшенн, Джей

text:
Однажды в 1936 году, по пути к родственнику в Омахе, он на два часа задержался в Канзас-Сити, из-за пересадки с одного автобусного маршрута на другой. Канзас-сити в то время был многочисленным, шумным, ярким, но в нём практически отсутствовали нормы морали, что создавало идеальную среду для расцвета ночных клубов и музыкальной активности. "Этот город был открыт для всех, " говорил Макшенн в интервью газете Chicago Tribune в 1991 году. «Поэтому туда приезжали девочки, сутенеры, понимаете, о чем я? Все были счастливы, ночная жизнь бурлила, а музыка звучала фактически постоянно, вплоть до 5 или 6 часов утра.»
Случайный знакомый в одном клубе стал уговаривать его остаться. Как раз на тот момент у Джея не было денег, да и остановиться было негде. Знакомый вручил ему ключи от своей квартиры и помог найти работу в клубе. В Канзас-Сити Макшенн стал своим человеком. Работу Джей Макшенн нашёл в течение двух дней, стал выступать в трио с Элмером Хопкинсом и Оливером Тоддом. Кто бы мог подумать, что со временем, в этом городе-кузнице легендарных музыкантов, Макшенн станет ведущим пианистом и бэнд-лидером. В 1937 году как-то раз Джей проходил мимо клуба Канзас-сити и услышал игру альт-саксофониста, да такую, которой он никогда доселе не слышал. Молодым саксофонистом оказался 17-летний Чарли Паркер.


title: Макшенн, Джей

text:
Приобретя достаточную популярность, Джей в 1938 году сформировал секстет, а в следующем, 1939 году, свой биг-бэнд, игравший главным образом блюзы в таких заведениях Канзас-сити как «Century Room» и «Fairyland Park».
В 1940 на радиостанции города Уичита, штат Канзас, Макшенн с октетом из оркестра записали восемь пьес, которые не издавались вплоть до 1970 года. В этом октете (следовательно и оркестре) и начал свою профессиональную карьеру никому не известный Чарли Паркер. Уже тогда, в 1941 году, в его исполнительской манере можно заметить черты стиля будущего великого новатора джаза. Пьесы являются первыми записями партий Чарльза Паркера (блестящие соло в «Honeysuckle Rose» и «Lady Be Good»).
В 1941 году оркестр записал всего две сессии на фирме «Decca», так как оркестр в то время считался типичным блюзовым биг-бэндом для танцевальных залов (позже всплыли несколько редких записей радиопередач с оркестром, которые позже были изданы на диске фирмой Vintage Jazz Classics).
Помимо Паркера оркестр Джея Макшенна включал таких великолепных музыкантов, как басист Джин Рэйми (1940-44), барабанщик Гас Джонсон (1940-42), и саксофонист Пол Куиничетт (1943), блюзовый вокалист-шаутер Уолтер Браун и трубач Бадди Андерсон.
В ноябре 1941 года в Далласе, штат Техас, оркестр Джея Макшенна при участии Паркера записал такие хиты как «Confessin' the Blues», «Hootie’s Blues», «Jumpin The Blues», «Sepian Bounce» и «Swingmatism». Также оркестром была сыграна собственная композиция Паркера «What Price Love», которая позже вошла в одну из его значительных работ «Сюита салаги» («Yardbird Suite»). В то время оркестр конкурировал с биг-бэндом Каунта Бэйси за звание самого горячего бэнда Канзаса.
В феврале 1942 года биг-бэнд Джея МакШенна приехал в Нью-Йорк и выступал в известном «Savoy Ballroom», чем снискал ещё большую популярность аудитории. Согласно легенде, именно там произошло невероятное. Концерт транслировался по радио. Играя соло в теме «Cherokee», Паркер так увлекся, что превысил все дозволенные временные рамки. Но его импровизация была настолько впечатляющей, что представители радиостанции не решились прервать трансляцию и были вынуждены нарушить расписание работы станции. Отсюда и начался взлет Чарли Паркера, который, покинув оркестр, стал играть только со своим малым составом.
Оркестр Макшенна имел грандиозный успех и казалось, что прочно вошёл в элиту биг-бендов эпохи свинга, однако Вторая мировая война и «Запрет Петрилло» сделали дальнейшее восхождение оркестра к вершине славы невозможным. Данный запрет, выдвинутый главой профсоюза музыкантов Джеймсом Петрилло, состоял в законном приостановлении работы коммерческих студий граммзаписей, вынуждающего их заключать справедливые, с финансовой точки зрения, контракты с музыкантами. С августа 1942 вплоть до 1944 года была запрещена любая музыкальная звукозапись, поэтому 2 июля 1942 года оркестр Джея Макшенна сделал последнюю свою запись.
МакШенна, как и многих музыкантов, призвали служить в 1943 году в армию Соединенных Штатов, находившихся в состоянии войны с фашистской Германией.


title: Макшенн, Джей

text: Демобилизовавшись в 1944 году, Джей вновь собрал биг-бэнд и продолжал работать в клубах и боллрумах Нью-Йорка. Затем Джей переехал в Лос-Анджелес, где начал своё сотрудничество с Джимми Визерспуном. В период 1945-50 годов они добились успеха в рамках стиля ритм-энд-блюз и записали такие хиты, как «Money’s Getting’ Cheaper», «Shipyard Woman Blues», а также великий хит ’49 «Ain’t Nobody’s Business». В конце 40-х, когда для биг-бэндов наступили тяжелые времена, Джей начал выступать с комбо, а в начале 50-х перебрался обратно в Канзас-сити, где он открыл не слишком удачный бизнес по обслуживанию лимузинов. После большого перерыва и относительной безвестности он вернулся в музыку. В декабре 1957 года Макшенн принял участие в записи Визерспуна на лейбле RCA Victor.


title: Макшенн, Джей

text: Макшенн снялся в нескольких документальных фильмах, самым значимым из которых был «The Last of the Blue Devils», лента 1980 года о канзасском джазе. Помимо прочего Джей стал героем документально-музыкального автобиографического фильма Hootie Blues, а саундтрек к нему, записанный в 2003 году диск «Goin' to Kansas City», был номинирован на Грэмми в номинации «лучший традиционный блюзовый альбом». Также Джей появился в одной из 10 серий сериала «Джаз» Кена Бернса 2001 года и документальном фильме Клинта Иствуда 2003 года «Piano Blues», входящего в проект М.Скорсезе «The Blues».


title: Макшенн, Джей

text:
После своего европейского турне 1969 года Джей обрел второе дыхание и его карьера поползла вверх: Он начал часто выступать (в том числе со скрипачом Клодом Уильямом) соло и как лидер различных по численности ансамблей, вокальные партии исполнял самостоятельно, ездил в туры, был званным гостем на многих джазовых фестивалях как в США так и за океаном. В 1972 году он удачно перебрался в Канаду, где записал около дюжины альбомов. 70-е 80-е 90-е годы были на редкость продуктивными. Его диски очень хорошо продавались, с новым молодым поколением слушателей пришла ещё большая известность, а благосостояние росло. Где бы Макшенн не записывался, будь то Onyx (радиотрансляции 1940 года), Decca, Capitol Records, Aladdin Records (US), Mercury, Black Lion Records, EmArcy Records, Vee-Jay Records, Black & Blue, Master Jazz, Sackville Records, Sonet, Storyville, Atlantic, Swingtime или Music Masters, его игра всегда была подчёркнуто душевной, а эффектный, легко узнаваемый вокал звучал в классическом живом стиле.
В 1987 Джей был принят в Blues Foundation’s Hall of Fame, а в 1996 был удостоен a Pioneer Award от the Rhythm and Blues Foundation. Также в 1996 году совместно с гитаристом и продюсером Дюком Робиллардом Джей записал альбом «Hootie’s Jumpin’ Blues», а тремя годами позже ещё один великолепный диск «Still Jumpin’ the Blues» при участии Робилларда и Марии Малдор. Оба альбомы были изданы на лейбле Canadian Stoney Plain.
Джей Макшенн всегда будет ассоциироваться со своим детищем, канзасским свинг-блюзом. Он был наделен крепким здоровьем и недюжинной силой духа, что позволило ему быть свидетелем материального и духовного признания своих музыкальных заслуг.


title: Макшенн, Джей

text: Джея Макшенна не стало 7 декабря 2006 года. Он умер в Госпитале Святого Луки своей второй родины Кэнзас-сити, где прожил почти 70 лет. А всего лишь за год до этого он давал очередной концерт в Кэнзас-Сити.


title: Авель (Македонов)

text: Архимандрит Авель (в миру Николай Николаевич Македонов, в схиме Серафим; 21 июня 1927, село Никуличи, Рязанская губерния — 6 декабря 2006, село Пощупово, Рязанская область) — архимандрит, святогорец, послушник игумена русского Пантелеимоновского монастыря на Афоне схиархимандрита Илиана (Сорокина), с 6 мая 1989 года по 25 марта 2004 года настоятель Пощуповского Иоанно-Богословского мужского монастыря.


title: Авель (Македонов)

text: Архимандрит Авель родился 21 июня 1927 года в селе Никуличи под Рязанью в семье крестьян.


title: Авель (Македонов)

text: 6 ноября 1945 года своим духовным наставником архиепископом Рязанским Димитрием (Градусовым) был рукоположён во диакона. 23 ноября 1945 года тем же архипастырем пострижен в монашество с именем Авель в честь святого праведного Авеля.


title: Авель (Македонов)

text: 24 января 1947 года Авель был рукоположён в иеромонаха и до 1950 года служил вторым священником в селе Городищи Рыбновского района Рязанской области. За эти несколько лет он снискал себе особую любовь прихожан. Однако под давлением советских властей был вынужден в 24 часа покинуть пределы области.


title: Авель (Македонов)

text: С февраля 1950 года начинается новый период его жизни — служение на Ярославской земле. Там о. Авель исполнял послушания настоятеля храмов царевича Димитрия в Угличе (с февраля по июнь 1950 г.), откуда был также смещён по указанию местного уполномоченного по делам религии; затем в Смоленской церкви с. Федоровское (1950—1955), где духовным чадом Авеля стал Сергей Новиков, будущий митрополит Рязанский и Касимовский Симон; затем клириком ярославского кафедрального собора (1955—1960).


title: Авель (Македонов)

text: Ревностное служение не осталось незамеченным соответствующими органами советской власти. В местной ярославской прессе против Авеля была организована клеветническая кампания, которая, впрочем, не достигла своей цели. Тем не менее, уполномоченный Совета по делам РПЦ по Ярославской области потребовал немедленного отстранения Авеля от священнослужения. Батюшка был вынужден покинуть пределы области.


title: Авель (Македонов)

text: С апреля 1960 года Авель вновь служит на Рязанской земле. . В 1969 году он уже архимандрит, настоятель кафедрального собора г. Рязани.


title: Авель (Македонов)

text: 17 февраля 1970 года по благословению Святейшего Патриарха архимандрит Авель направляется ОВЦС на Святую Гору Афон в Грецию для несения иноческого послушания в русском Пантелеимоновском монастыре. Послушание на Святой Горе продолжалось почти 9 лет. 11 июля 1975 года состоялась интронизация его как игумена (настоятеля) Пантелеимонова монастыря.


title: Авель (Македонов)

text: В 1978 году, уже будучи игуменом Пантелеимонова монастыря, Авель выехал в Россию, чтобы участвовать в отпевании и похоронах своего друга, митрополита Никодима (Ротова), но вернуться на Святую гору ему не довелось. В соответствующих органах был «потерян» его греческий паспорт. Необходимо было его восстанавливать. Однако митрополит Ювеналий, тогда возглавлявший ОВЦС и во исполнение просьбы почившего митрополита Никодима всегда заботившийся об Авеле, передал ему распоряжение высшей церковной власти, что нужно остаться в России.


title: Авель (Македонов)

text: В 1979 году он был принят в клир Русской православной церкви и назначен почётным настоятелем кафедрального Борисоглебского собора г. Рязани и духовником епархии.


title: Авель (Македонов)

text: 16 мая 1989 года архимандрит Авель определением Священного Синода назначается наместником только что возвращенного Церкви Свято-Иоанно-Богословского монастыря Рязанской Епархии. За 15 лет его управления монастырь, до того лежавший в руинах, преобразился. Возрождена иноческая жизнь, заведено продолжительное и благолепное богослужение, восстановлены прежние храмы и устроены новые. Усердием самого отца наместника, его помощников и духовных чад собрано множество христианских святынь (мощи святых подвижников, как русских, так и вселенских, чтимые иконы, в том числе написанные в XIX веке на Афоне, церковные и исторические реликвии), привлекающих многочисленных паломников.


title: Авель (Македонов)

text: Весной 2004 года, согласно личному прошению Авеля, в связи с ухудшением состояния здоровья и преклонным возрастом, Священный Синод благословил его уйти на покой.


title: Авель (Македонов)

text: Его усердное служение в разное время было отмечено священноначалием Русской православной церкви многочисленными наградами. Отец Авель был участником поместных соборов Русской православной церкви 1988 и 1990 годов.


title: Авель (Македонов)

text: Летом 2006 года Авелю было присвоено звание почётного гражданина города Рязани.


title: Авель (Македонов)

text: Архимандрит Авель (в схиме Серафим) (Македонов) умер рано утром 6 декабря 2006 года в Иоанно-Богословском монастыре Рязанской епархии после непродолжительной болезни на 80 году жизни. Отпевание прошло 9 декабря в Иоанно-Богословском монастыре Рязанской епархии. Погребение отца Авеля состоялось на территории Иоанно-Богословского монастыря в тот же день.


title: Авель (Македонов)

text: В 2009 году рязанское телевидение снимает документальный фильм о нём.


title: Валафрид Страбон

text: Ва́лафрид Страбо́н ( или "Walafrid Strabo"; Валафрид Косой, Валафрид из Райхенау; 808/809—18 августа 849) — средневековый латинский поэт и богослов, с 838 года — аббат монастыря Райхенау. Известен своей поэмой "Hortulus" («Садик») и тем, что записал хронику Тегана.


title: Валафрид Страбон

text: Родился в Алемании в бедной семье. По крайней мере с 822 года находился в монастыре Райхенау. Вместе с Годескальком учился у лучших тамошних учителей: Веттина, Гатто, Гримальда и Эрлебальда. Уже в ранней юности открыл в себе поэтический дар, написал десятки стихотворений, гимнов, посланий друзьям и учителям, рассуждений на богословские темы. Там же, в Райхенау, написал одну из самых известных своих поэм "«Садик»" или "«О садоводстве»" ("«Hortulus», «De cultura hortorum»") с посвящением аббату Гримальду. Эта небольшая поэма, где поэтически описан сад Райхенауского монастыря, написана, с одной стороны, в подражание античным литературным памятникам, с которыми он был хорошо знаком (прежде всего «Георгикам» Вергилия), с другой — на основе его собственного опыта. О том, что за этой «художественной ботаникой» стояла реальная практика, свидетельствует тот факт, что многие из растений упоминаются в "«Капитулярии об императорских поместьях»" Карла Великого ("«Capitulare de villis»").


title: Валафрид Страбон

text: В 826 году для продолжения обучения Страбон был направлен в Фульдский монастырь к Рабану Мавру и вскоре стал его любимым учеником. В 829 году по протекции Гримальда и Хильдвина, аббата Сен-Дени, приглашен ко двору императора Людовика I Благочестивого в Ахен в качестве воспитателя шестилетнего принца Карла. Здесь прославился как великолепный стилист, поэт и богослов.


title: Валафрид Страбон

text: Драматические события бурной политической жизни 830-х годов никак не отразились в его творчестве. По-видимому, Валафрид не вмешивался в политику, занимаясь исключительно преподаванием, сочинением панегирических гимнов и богословскими штудиями. В 838 году, когда Карлу исполнилось пятнадцать лет и процесс обучения был завершён, в награду за труды император Людовик Благочестивый сделал Валафрида аббатом его родного Райхенау. Но политические смуты не миновали этой обители. После смерти императора монастырь оказался в сфере влияния Людовика Немецкого, в то время как Валафрид сохранял верность императору Лотарю I, видя в нём единственного законного наследника. Его пристрастия, не политические, а скорее легитимистские, отчётливо прослеживаются в титулах глав к сочинению Тегана. Если о мятежах Людовика Немецкого и, особенно, Пипина Валафрид говорит прямо и даже резко, то несоизмеримо большие злодеяния Лотаря I максимально сглажены и как бы обезличены.


title: Валафрид Страбон

text: Уже в 840 году Валафрид вынужден был бежать от преследований сначала в Фульду, а затем в Шпайер. Только после битвы при Фонтенуа он сумел на время вернуться в своё аббатство, где на протяжении нескольких лет целиком предавался занятиям богословием и агиографией. В 849 году Валафрид вновь покидает Райхенау и, скрываясь от нападок сторонников Людовика II Немецкого, едет за помощью к Карлу II Лысому, однако в пути заболевает и умирает.


title: Валафрид Страбон

text: Помимо богословских и светских прозаических сочинений перу Валафрида Страбона принадлежат многочисленные и совершенные с точки зрения формы стихотворения, носящие на себе, несмотря на следование античным образцам, печать яркой индивидуальности. Среди поэтических произведений Валафрида Страбона — агиографические поэмы, духовная лирика, стихотворения на случай и придворные стихи. Валафрид Страбон считается крупнейшим поэтом Каролингского возрождения.


title: Группы интересов

text: Группы интересов или группы давления — добровольные или вынужденные объединения людей, приспособленные или специально созданные иногда другими, для удовлетворения и отстаивания жизненно- (насущно-, властно-) значимых интересов её членов в отношениях с: государством, остальной частью общества, политическими институтами и др. субъектами.


title: Группы интересов

text: Участвуя в деятельности групп интересов, граждане делают шаг от социальной к политической активности. Многообразные группы интересов обладают широким набором ресурсов для воздействия на власть, трансляции нужд и запросов населения до лиц и органов, принимающих политические решения. В качестве таких ресурсов могут выступать их экономические и финансовые возможности, информация или политического участия их членов, организационные структуры и т. д.


title: Военно-воздушные силы Швеции

text: Военно-воздушные силы Швеции () — вид вооружённых сил Швеции.


title: Военно-воздушные силы Швеции

text: По состоянию на 2016 г. численность личного состава — 2700 чел, налет летчиков 100-150 часов/год. На вооружении находится 165 боевых и 102 вспомогательных самолётов, 54 вертолёта.


title: Военно-воздушные силы Швеции

text: Военно-воздушные силы Швеции были образованы 1 июля 1926 года путём объединения авиационных подразделений, имевшихся к тому моменту в шведской армии и военно-морских силах. Накануне и во время Второй мировой войны ВВС были значительно увеличены и к 1945 году располагали примерно 800 самолётами.


title: Военно-воздушные силы Швеции

text: После завершения войны Швеция закупила за рубежом самые современные боевые самолёты на тот момент (P-51 «Мустанг», Де Хэвилэнд «Вампир»), одновременно развивая собственную авиационную промышленность. В конце 1940-х годов на вооружение поступил реактивный истребитель Сааб 29 «Туннан», не уступавший по характеристикам лучшим самолётам того времени — советскому МиГ-15 и американскому F-86 «Сейбр».


title: Военно-воздушные силы Швеции

text: В 1950-е годы началось строительство шоссе, пригодных для использования в качестве взлётно-посадочных полос (идея, заимствованная у Германии). На 1957 год ВВС Швеции находились на четвёртом месте в мире по количеству самолётов.


title: Военно-воздушные силы Швеции

text: За время своего существования шведские ВВС принимали участие в двух вооружённых конфликтах. В ходе советско-финской войны 1939—1940 гг. в Финляндии базировалась добровольческая эскадрилья, участвовавшая в боевых действиях против советской авиации. С 1961 по 1964 год шведская эскадрилья находилась в составе миротворческих сил ООН в Конго (ONUC) и привлекалась к ударам по объектам катанжийских сепаратистов.


title: Военно-воздушные силы Швеции

text: Все вертолёты вооружённых сил Швеции находятся в одном вертолётном крыле ("Hkpflj"), входящем в состав ВВС. Крыло состоит из трех эскадрилий ("hkpskv").


title: Брианшон, Шарль Жюльен

text: Шарль Жюльен Брианшон (; , , — , ) — французский математик и химик.


title: Брианшон, Шарль Жюльен

text: В 1804 году поступил в Политехническую школу, где учился у Гаспара Монжа. В 1808 году стал лучшим выпускником своего класса, после чего начал служить лейтенантом артиллерии. В 1818 году Брианшон стал профессором Артиллерийской школы Королевской Гвардии в Венсене.


title: Брианшон, Шарль Жюльен

text: Брианшон стал известен благодаря доказательству "теоремы Брианшона" (1810).


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text: Хра́м Все́х Святы́х во Всехсвя́тском — приходской православный храм Всехсвятского благочиния Московской епархии.


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text: Построен в 1733—1736 годах в подмосковном селе Всехсвятском по инициативе имеретинской царевны Дарьи Арчиловны. Главный престол освящён в честь праздника День всех святых. Боковые приделы — в честь иконы Божией Матери «Всех Скорбящих Радость» и в честь праведных Симеона Богоприимца и Анны Пророчицы. Храм относится к стилю анненское барокко. Состоит из четверика, трапезной и колокольни.


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text: С 1939 по 1946 год храм был закрыт. В 1992 году получил статус патриаршего подворья. Храм расположен в районе Сокол Северного административного округа города Москвы.


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text: История храма Всех Святых тесно связана с историей древнего подмосковного села Всехсвятского, первоначально носившего имя "Святые Отцы" (ныне это район Сокол). О том, когда село было основано, нет единого мнения. Многие историки (И. Ф. Токмаков, Н. М. Молева, Е. В. Лебедева) полагают, что годом основания села можно считать 1398 год. К этому году относится упоминание древнего монастыря, который дал название образовавшемуся около него посёлку, — «"село Святые Отцы на речке Ходынке"». Об этом монастыре известно очень немного. По одной из версий, монастырь был освящён в честь VII Вселенского Собора Святых Отцов. Согласно другой версии, в том монастыре находился храм во имя Всех Святых. Неясно также, когда этот монастырь был упразднён. Другие источники (Энциклопедия «Москва», К. А. Аверьянов, С. К. Романюк) говорят, что впервые село было упомянуто в 1498 году в духовной грамоте князя Ивана Юрьевича Патрикеева (сохранились документальные подтверждения этой даты).


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text: В 1608 году во время войны с Лжедмитрием II в селе стояли лагерем войска царского воеводы Скопина-Шуйского. После внезапного нападения Лжедмитрия II правительственная армия отступила, и самозванец ненадолго занял село. По преданию, перед бегством он зарыл в селе свои сокровища. События Смутного времени привели к тому, что село было почти полностью разорено. Писцовая книга 1624 года описывает эту местность как пустошь, «"что было село Святые Отцы на речке на Ходынке"».


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text: Во второй половине XVII века село Святые Отцы становится вотчиной боярина Ивана Михайловича Милославского, одного из главных инициаторов первого стрелецкого бунта. По инициативе Милославского в 1683 году была построена небольшая каменная церковь во имя Всех Святых, после чего село стало официально именоваться Всехсвятским. Позднее село перешло в собственность детей грузинского царя Арчила II: с 1695 года — Александра Арчиловича, а с 1711 года — Дарьи Арчиловны.


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text:
Царевна Дарья Арчиловна была инициатором строительства во Всехсвятском новой церкви, которая дошла до наших дней. Она подала в Синодальный казённый приказ прошение следующего содержания:
В июле 1733 года был выдан указ о строительстве церкви. На время проведения строительных работ рядом была устроена полотняная церковь во имя Богоявления Господня. К осени 1733 года были построены и освящены оба придела церкви: в честь иконы Божией Матери «Всех Скорбящих Радость» и в честь праведных Симеона Богоприимца и Анны Пророчицы. В сентябре 1736 года был освящён основной храм.


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text: Известно, что придел храма — Симеона Богоприимца и Анны Пророчицы — освятили во имя небесных покровителей императрицы Анны Иоанновны, которая перед коронацией останавливалась в селе Всехсвятском. По одной из версий, Дарья Арчиловна сделала это, чтобы избежать опалы.


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text: Службы в храме вплоть до присоединения Грузии к России в 1783 году велись на грузинском языке. Вплоть до начала XX века в церкви проводились как русские, так и грузинские церковные обряды. Около храма существовало грузинское кладбище. Клировые ведомости за 1788 год отмечали, что внутри храма полиняла настенная живопись и штукатурка. В 1798 году храм Всех Святых поновлялся, в нём был устроен иконостас, а на левом клиросе — царское место.


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text: В 1812 году храм был разорён наполеоновским войском. Французские солдаты устроили в нём стойло для лошадей. Но уже на следующий год начались работы по восстановлению церкви. Основной престол был освящён в 1813 году, а приделы — в 1815 году. Церковная ведомость 1822 года сообщает, что церковь имеет ветхую крышу, но «"утварью достаточна и внутренним украшением благолепна"». В 1838 году в холодной церкви поновлялась живопись. В 1846 году в верхней надалтарной части храма по эскизу художника Ф. А. Бруни была создана фреска «Собор Святых Отец». В 1860 году в тёплой церкви был сделан позолоченный иконостас.


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text: В 1873 году в приходе храма Всех Святых насчитывалось 1588 человек (863 мужчины и 765 женщин), из которых 435 человек были жителями села Всехсвятского. Помимо Всехсвятского в приход церкви входили Коптево, Коптевские выселки, Петровское-Зыково, Михалково и Петровский дворец. В связи с быстрым ростом числа прихожан во второй половине XIX века появилась необходимость расширить помещения храма. В июне 1884 года храм осматривал митрополит московский Иоанникий (Руднев). После посещения церкви он отметил, что она «"низка, темна и, несмотря на все старания, по самому своему внутреннему устройству крайне холодна и грязна, при большом стечении молящихся стены её очень потеют и с них буквально льёт вода"». Митрополит Иоанникий постановил в ближайшем времени заняться переустройством церкви. В том же году начались реставрационные работы в холодной церкви. Иконописцем Соколовым был возобновлён иконостас и вновь расписаны стены.


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text: Проект перестройки храма разработал в 1886 году академик архитектуры А. П. Попов. В том же году была расширена трапезная и обеспечен более благоприятный воздухообмен. Пилоны трапезной были разобраны, наружные стены передвинуты на 2 метра. Свод церкви был полностью перестроен, таким образом, он стал выше почти на 4 метра.


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text: К началу XX века население Всехсвятского насчитывало уже более 1300 человек. В 1902 году начались новые работы по расширению церкви. Проект перестройки разработал архитектор Н. Н. Благовещенский. Предусматривался снос старых стен трапезной и значительное её расширение. Были сделаны более широкие окна, дававшие достаточно освещения


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text:
В 1917 году храм Всех Святых оказался в черте города Москвы. В 1923 году были попытки закрыть церковь и передать соседней фабрике под клуб. Однако церковь сохранилась, примкнув к движению обновленцев. Службы в церкви совершались по новому обряду, и количество прихожан стало постепенно уменьшаться. В 1939 году храм был закрыт, а его старинный пятиярусный иконостас публично сожгли во дворе. Внутри храма расположили склад. За время войны от сырости почти полностью осыпалась фреска XIX века «Собор Святых Отец».
В 1945 году местные жители добились разрешения открыть храм, и уже к Пасхе 1946 года он был вновь освящён. Во многом открытию храма поспособствовала сподвижница Елизаветы Фёдоровны и бывшая глава санатория «Ромашка» О. И. Богословская. Она писала во все инстанции, даже Сталину, о необходимости открыть церковь. Неоднократно бывала на приёме у Калинина. Богословская связывалась с грузинскими писателями и поэтами, указывая, что храм представляет собой памятник российско-грузинской дружбы. После открытия церкви прихожане избрали её старостой. По словам старожилов и служителей церкви, в храме неоднократно бывал Сталин.


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text:
В 1946 году в храме был установлен новый иконостас. В 1960-х годах возобновлена живопись. В 1979 году после долгого перерыва вновь зазвонил колокол храма. В 1970-х годах храм перекрашивали в красный цвет, согласно церковным канонам. Но в 1980-х годах по просьбе прихожан храму вернули прежний жёлтый цвет.
В советское время у храма было очень много прихожан. В 1970-х годах его приход был самым большим в Москве. По воспоминаниям очевидцев, в некоторые дни, когда в храме шла раздача святой воды, очередь за ней тянулась более чем на километр. Основной причиной популярности был тот факт, что на севере и северо-западе Москвы почти не было других действующих православных храмов. В связи с большим числом прихожан в 1981 году в храме был освящён четвёртый приставной престол.


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text: В 1992 году храм получил статус патриаршего подворья. В 2000-х годах появились планы строительства двух объектов в непосредственной близости от церкви Всех Святых: торгового центра на месте здания пожарной части № 19 и многоэтажного жилого комплекса на месте дома 10 по Песчаной улице. Эти планы вызвали множество протестов, так как строительство представляло угрозу для здания церкви. В итоге эти проекты так и не были реализованы.


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text:
В марте 2005 года главное управление охраны памятников Москвы передало патриаршему подворью здание храма и дом причта в безвозмездное пользование под культовые цели.
Во второй половине 2000-х годов в храме проходила реставрация. Обновлялась живопись, проводились внешние фасадные работы. На колокольню были установлены куранты. Снаружи церковь была украшена мозаикой. Кроме того, на территории церкви был построен новый двухэтажный приходской дом, в котором разместилась воскресная школа и церковная лавка. В одном из помещений старого приходского дома был устроен крестильный храм, освящённый в честь Богоявления.


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text: Работы повлекли за собой искажение исторического облика здания храма, особенно пострадали фасады храма и колокольни: наличники окон нижнего света наоса были сбиты и заменены новыми аналогичными наличникам трапезной части, которые в свою очередь были переделаны несколько ранее. Окна первого яруса колокольни зацементированы и превращены в киоты. В слуховые окна-иллюминаторы первого яруса колокольни вмонтированы часы. Ложные овальные люкарны, прорезанные после войны в восьмилотковом сомкнутом своде основного объёма, закрашены белой краской. В некоторых из них помещены образа. В третьем ярусе колокольни, фонарике, были утрачены раскрепованные антаблементы и волюты, окна третьего яруса заложены кирпичом и выкрашены белой краской, купол фонарика позолочен, а под ним навешены никогда не существовавшие золочёные подзоры. Завершение фонарика основного объёма также вызолочено.


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text: Под основным карнизом на протяжении всего памятника были сделаны сухарики (дентикулы). Кровля основного объёма покрыта новыми медными листами и в будущем будет полностью покрыта золотом. Все эти переделки придали редкому памятнику стиля «анненское барокко» дробный эклектичный вид и лишили его главных стилистических особенностей.


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text: С южной стороны храмовой территории уничтожена ограда конца XIX века, которая входит в предмет государственной охраны. Спилены все металлические решетки, расстояния между столбами заложены кирпичом. Из-за круглосуточных строительных работ в районе Ленинградского проспекта колокольня дала сильный крен и грозит обрушиться.


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text: Архитектура церкви относится к раннему барокко и является промежуточным звеном между храмами Петровского времени и развитыми барочными постройками середины XVIII века. Для церквей этой эпохи характерны тяжеловесные пропорции.


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text: Церковь имеет трёхчастное продольно-осевое построение «кораблём». Архитектура здания относится к распространённому типу «Восьмерик на четверике». К четверику (основному объёму) примыкает такой же ширины двухпредельная трапезная, полукруглая апсида и колокольня. Перекрытый сомкнутым сводом восьмерик не играет существенной роли в объёмной композиции церкви. Он опирается на стены четверика и на ступенчатые тромпы. Снаружи восьмерик воспринимается как постамент для купола. В своде храма имеются большие ложные окна-люкарны, появившиеся в конце 1960-х годов (в 2000-х годах люкарны были заделаны и расписаны снаружи). В стенах трапезной имеются большие полукруглые окна, между которыми расположены боковые пилястры и горизонтальные карнизы.


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text: Колокольня Всехсвятского храма имеет три яруса и построена полностью в стиле московского зодчества начала XVIII века. На двухъярусное основание колокольни опирается восьмигранный столп. В нём имеются узкие арочные проёмы звона. Характерной чертой колокольни являются полуглавия в тимпанах, которые зрительно смягчают переход от четверика к восьмерику. Лестница на колокольню начинается в толще западной стены трапезной и имеет самостоятельный вход снаружи.


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text: Храм подвергался значительным перестройкам. Первоначально в трапезной располагались четыре круглые колонны, на которые опирался свод. В 1886 году по проекту архитектора А. П. Попова трапезная была перестроена: колонны убраны, возведён единый свод, повышены стены. В 1902—1903 годах по проекту архитектора Н. Н. Благовещенского трапезная вновь перестраивалась: были расширены боковые приделы.


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text: Колокольню храма часто называют одной из «пизанских башен» Москвы — она имеет наклон около 5 градусов. Существует мнение, что наклон колокольни произошёл вследствие влияния вод речки Таракановки, заключённых в коллектор, близости метро и особенностей почвы (не случайно здешние улицы названы Песчаными).


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text: Внутри храм имеет настенную роспись. Самая большая в церкви живописная композиция — «Собор Всех Святых» — расположена над главным иконостасом. Она была выполнена в конце 1940-х годов в васнецовском стиле. На композиции изображены православные святые в молитвенном предстоянии. Среди них почитаемые в Грузии святые: Нина, Тамара и Дарья. На стенах восьмерика, на своде храма и в апсиде сохранилась масляная живопись, выполненная в 1884 году в манере позднего академизма. Часть росписей храма была выполнена в 1960-х годах.


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text: Центральный резной иконостас был изготовлен в конце 1940-х годов в псевдорусском стиле. Он имеет три яруса. Тогда же были изготовлены и иконостасы боковых приделов. Цвет иконостасов — бело-кремовый с позолотой. В западной части трапезной над входом расположены хоры. На стенах храма сохранилось несколько мемориальных досок, посвящённых похороненным здесь священникам и представителям грузинских княжеских родов.


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text: Кладбище при церкви Всех Святых известно с XVIII века. Здесь были похоронены многие представители грузинских княжеских родов (Багратионы, Цициановы и другие). По некоторым данным, на Всехсвятском кладбище похоронен грузинский писатель Сулхан-Саба Орбелиани. В конце XIX века на этом кладбище хоронили зажиточных крестьян. При этом древние могильные плиты зачастую уничтожали или переставляли с места на место.


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text: Кладбище существовало до 1982 года, после чего было уничтожено по распоряжению о ликвидации кладбищ в черте Москвы. По одной из версий, сносу надгробий способствовали высокопоставленные жильцы соседнего «Генеральского дома». Многих из них не устраивал открывавшийся из окна вид на кладбище.


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text: Тем не менее до наших дней сохранились некоторые надгробные плиты. Среди них — надгробие князя Ивана Александровича Багратиона (1730—1795). Памятник поставил на могиле его сын, великий полководец Пётр Иванович Багратион. Монумент представляет собой каннелированную пирамиду на высоком постаменте. Надгробие И. А. Багратиона неоднократно меняло своё местоположение. Сейчас оно установлено с севера от храма около мемориала «Примирение народов». Надгробный памятник И. А. Багратиона относится к памятникам истории федерального значения.


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text: Согласно некоторым источникам, ограда храма датируется XIX веком. В 1990-е годы западная часть ограды была перемещена на несколько метров от стен храма. Эти работы проводились в связи с увеличением официальной территории храма. В 1994 году старые полуразрушившиеся боковые трехпролетные арочные ворота, выходящие к метро, были демонтированы и построены новые на новой границе участка ещё ближе к метро. Новые ворота сохранили пропорции и внешний облик старых, но были увеличены в объёме (в прежние не могла проехать даже легковая машина). Они были построены по проекту архитектора-реставратора Ретамосо Рохас М. В. Одновременно с этим были проведены работы по благоустройству территории храма, сделана новая каменная отмостка, отремонтирован белокаменный каменный цоколь, открывшийся из земли из-за восстановления первоначального уровня отмостки. В этот же период был перенесен надгробный памятник Ивана Александровича Багратиона, отца великого полководца, оказавшийся на середине обходной дороги, на несколько метров от алтаря. Этот памятник, а также надгробные плиты 17-19 века, найденные во время этих работ, и положили начало мемориальному комплексу на территории храма. В 2010 году железные решётки на восточной части ограды были демонтированы, а вместо них построена сплошная кирпичная стена. Главный вход находится с северо-запада от церкви и представляет собой трёхпролётные арочные ворота. Другие ворота находятся с юга от церкви. Ограда храма является объектом культурного наследия.


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text: Мемориал «"Примирение народов России, Германии и других стран, воевавших в двух мировых и гражданской войнах"» был установлен в 1994—1998 годах на территории храма Всех Святых по инициативе группы ветеранов Великой Отечественной войны и других частных лиц. Он включает в себя несколько мемориальных плит и крестов, посвящённых жертвам Крымской, Балканской, Русско-японской, Первой мировой, Гражданской и Первой чеченской войн, а также жертвам красного террора, представителям Белого движения и казакам. Часть памятников была первоначально установлена на территории бывшего Московского городского Братского кладбища, а затем перенесена к храму Всех Святых.


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text: Широкий общественный резонанс вызвала установка плиты, посвящённой командирам 15-го кавалерийского казачьего корпуса СС, воевавшего во Второй мировой войне на стороне гитлеровской Германии. Неоднократно предпринимались попытки добиться сноса этого монумента, однако они не увенчались успехом. 8 мая 2007 года накануне Дня Победы плита была разбита неизвестными (по данным газеты «Московский комсомолец», плиту могли разбить члены одной из леворадикальных организаций). Настоятель храма протоиерей Василий Бабурин отметил, что данная плита не имеет никакого отношения к храму Всех Святых. От памятника оставался небольшой осколок, пока в 2014 году он не был заменён на плиту «"Казакам, павшим за Веру, Царя и Отечество"».


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text: Главный престол храма освящён в честь праздника День всех святых. Левый (северный) придел освящён во имя святых праведных Симеона Богоприимца и Анны Пророчицы (память 16 февраля); Правый (южный) придел — в честь иконы Божией Матери «Всех Скорбящих Радость» (память 6 ноября). В советское время в храме появился приставной престол во имя Веры, Надежды, Любови и матери их Софии.


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text: Святыни храма: чтимая икона Казанской Божией Матери у левого клироса, икона Божией Матери «Всех Скорбящих Радость» в иконостасе южного придела и Икона Всех Святых. Особо почитаема икона Николая Чудотворца. Из старых святынь сохранилась Тихвинская икона Божией Матери на южной стене трапезной и Феодоровская икона XVIII века в алтаре. В храме стоит мощевик с мощами святых.


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text: Главный престольный праздник храма — Собор всех святых. Он относится к переходящим праздникам и отмечается в первое воскресенье после Пятидесятницы. В этот день принято чтить память всех причисленных к лику святых.


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text: Малый престольный праздник отмечается во второй день праздника Сретение, когда церковь вспоминает праведных Симеона Богоприимца и Анну Пророчицу. Другой малый престольный праздник отмечается 6 ноября — празднование иконе Божией Матери «Всех Скорбящих Радость».


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text: К церкви Всех Святых приписан один храм и две часовни. Статус приписных означает, что они организационно подчинены храму Всех Святых.


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text: При храме действует воскресная школа для взрослых и детей от 7 лет. Изучаются Закон Божий, Священное Писание, церковнославянский язык, история христианства, церковный устав и церковное пение.


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text: В храме можно бесплатно получить консультацию православного психолога. В штат храма входит также социальный работник. При храме действует семейный клуб трезвости.


title: Храм Всех Святых во Всехсвятском

text: Храм Всех Святых расположен по адресу: Москва, Ленинградский проспект, дом 73. Рядом с храмом находится западный вестибюль станции метро «Сокол» (выход в сторону улицы Алабяна). Кроме того, до церкви можно доехать и наземным транспортом: автобусами № 26, 100, 175, 691 и троллейбусами № 6, 12, 19, 43, 59, 61, 70, 82, 86 (до остановки «Станция метро Сокол»).


title: КамАЗ-43118

text: КамАЗ-43118 — грузовой автомобиль повышенной проходимости с бортовой платформой, выпускаемый Камским автомобильным заводом (КамАЗ). В 2011—2016 годах автомобиль был второй по популярности моделью завода после КамАЗ-65115 ( единицы, произведённые за этот период, против ), а в 2017 году стал наиболее продаваемым грузовиком на территории России (5,9 тысяч единиц).


title: Хамчиев, Белан Багаудинович

text: Белан Багаудинович Хамчиев (род. 7 декабря 1960, ст. Орджоникидзевская, Сунженский район, Чечено-Ингушская АССР, РСФСР, СССР) — российский государственный и политический деятель. Член Совета Федерации от Республики Ингушетия (с 2016 года). Депутат Государственной думы VI созыва от партии «Единая Россия», заместитель председателя комитета ГД по региональной политике и проблемам Севера и Дальнего Востока.


title: Хамчиев, Белан Багаудинович

text: Ранее являлся депутатом Государственной думы V созыва от «Единой России», председателем правительства Республики Ингушетия (1996—1998).


title: Хамчиев, Белан Багаудинович

text: Родился в станице Орджоникидзевская, Сунженский район, Чечено-Ингушской АССР. В 1984 году окончил Кировский сельскохозяйственный институт по специальности «зооинженер», в 1987 году — Всесоюзный сельскохозяйственный институт заочного образования по специальности «экономист-организатор».


title: Хамчиев, Белан Багаудинович

text: В 1984—1985 годах — главный зоотехник совхоза «Подгорный», в 1985—1988 годах — директор совхоза «Березовский», в 1988—1990 годах — директор совхоза «Медянский» в Юрьянском районе Кировской области; в 1990—1991 годах — директор совхоза «40 лет Октября» Назрановского района, 1991—1992 годах — председатель колхоза «Путь к коммунизму» Сунженского района Чечено-Ингушской АССР.


title: Хамчиев, Белан Багаудинович

text: В 1992—1993 годах — заместитель главы администрации Ингушетии; в 1993 году — руководитель постоянного представительства Ингушетии при Президенте России, первый заместитель постоянного представителя республики при Президенте России; в 1993—1996 годах — постоянный представитель республики при Президенте России.


title: Хамчиев, Белан Багаудинович

text: В 1997 году был избран председателем Ингушского регионального отделения НДР.


title: Хамчиев, Белан Багаудинович

text: В 1996—1998 годах — председатель Правительства Республики Ингушетия; в 1998 году — начальник управления предупреждения и урегулирования конфликтных ситуаций Министерства региональной и национальной политики РФ; с декабря 1998 года — заместитель министра национальной политики РФ; с сентября 1999 года — заместитель министра по делам федерации и национальностей РФ.


title: Хамчиев, Белан Багаудинович

text: С июля 2000 года — заместитель министра по делам федерации, национальной и миграционной политики России; с октября 2002 года — по апрель 2004 года — заместитель министра сельского хозяйства РФ. В 2004—2006 годах — заместитель руководителя Федерального агентства по сельскому хозяйству; с 2006 года — директор департамента отраслевого развития Министерства сельского хозяйства России, директор департамента растениеводства, химизации и защиты растений Минсельхоза.


title: Хамчиев, Белан Багаудинович

text: В 2003 году окончил Высшую школу экономики. Доктор экономических наук.


title: Хамчиев, Белан Багаудинович

text: На выборах 2 декабря 2007 года избран депутатом Государственной Думы РФ пятого созыва по федеральному списку партии «Единая Россия».


title: Хамчиев, Белан Багаудинович

text: С 2016 года — сенатор Совета Федерации от Республики Ингушетия.


title: Хамчиев, Белан Багаудинович

text: Согласно предоставленной декларации, Хамчиев вместе с супругой получил в 2011 году доход в размере более 194,7 млн рублей. Хамчиеву с супругой принадлежат 5 земельных участков общей площадью более 425 тыс. квадратных метров, 4 квартиры, в том числе одна — в Объединённых Арабских Эмиратах (ОАЭ), 4 машиноместа — одно из них в ОАЭ, а также два легковых автомобиля марок Porsche Cayenne и Mercedes Суммарный доход семьи Хамчиева за 2010 год составил 534,31 млн рублей.


title: Хамчиев, Белан Багаудинович

text: Занимает 43-ю строчку в рейтинге доходов чиновников, составленном журналом Forbes в 2012 году.


title: Хамчиев, Белан Багаудинович

text: По информации газеты «Ведомости», в ОАЭ Хамчиеву принадлежат два домовладения общей площадью 210 м².


title: КамАЗ-43114

text: КамАЗ-43114 — трехосный грузовой автомобиль полноприводный повышенной проходимости, выпускаемый Камским автомобильным заводом (КамАЗ). Шасси 43114 широко применяется в вооруженных силах, нефтегазодобывающей отрасли, в т.ч. для монтажа различных надстроек (автоцистерн, автогидроподъёмников, фургонов, автопоездов-плетевозов и др). Кабина — высокая, трёхместная, расположенная над двигателем, в зависимости от модификации - как со спальным, так и без спального места.


title: КамАЗ-43114

text: Автомобиль КамАЗ-43114 принимал участие в "Ралли Дакар" в качестве машины техсопровождения.


title: Театр драматических импровизаций

text: Теа́тр драмати́ческих импровиза́ций — театр в Санкт-Петербурге. Представления идут на малой сцене ДК им. И. И. Газа, правое крыло, 3-й этаж, (пр. Стачек, д. 72). Главный режиссёр театра — П. П. Подервянский.


title: Театр драматических импровизаций

text: Все актёры, занятые в спектаклях, воспитаны в школе-студии при театре по методике Н. В. Демидова, опирающейся на принципы подготовки актёра-сочинителя, способного на каждом представлении творить сценические отношения заново, самостоятельно исследовать заданную автором драматическую ситуацию. Предопределённое обстоятельствами драмы действие развивается непринуждённо, каждый раз на каждом спектакле актёры выстраивают цепочки взаимоотношений спонтанно и непредсказуемо, давая зрителю уникальную возможность приобщиться к такого рода спектаклю.


title: Театр драматических импровизаций

text: Репертуар театра строится, прежде всего, из пьес, в которых герои становятся перед драматическим выбором между личными и надличностными интересами. В числе постановок театра — «Доходное место», «Шутники», «Картины московской жизни» А. Н. Островского, водевили А. П. Чехова, «С любовью не шутят!» П. Кальдерона де ла Барки, «Дульсинея» А. М. Володина и другие. Разнообразен репертуар детских спектаклей («Кот в сапогах», «О чём рассказали волшебники» по мотивам сказки «Доктор Айболит», «Ура лисёнку Людвигу!» по сказке Экхольма, «Зайка-зазнайка» по сказке Сергея Михалкова). Многие спектакли идут без антракта. Театр принципиально скромен в декоративном и музыкальном оформлении спектаклей.


title: Гулиев, Зафар Сафар оглы

text:
Зафа́р Сафа́рович Гули́ев (; ) — советский и российский спортсмен, борец классического (греко-римского) стиля, заслуженный мастер спорта России, трёхкратный чемпион Европы(1993 , 1994 и 1996), Бронзовый призёр XXVI летних Олимпийских игр 1996 года в Атланте(США) , серебряный (1995), бронзовый (1992) призёр чемпионатов Европы и серебряный (1993), бронзовый (1995) призёр чемпионатов Мира.
Родился в селе Лювасар Ленкоранского района Азербайджанской ССР года в многодетной рабочей семье (у Зафара 6 братьев и 3 сестры, сам Зафар родился пятым).


title: Гулиев, Зафар Сафар оглы

text:
В 1985 году поступил учиться в спортивный интернат в Баку. В 1989 году закончил интернат с образованием 10 классов и выполнил норматив мастера спорта СССР. В этом же году поступил в Бакинское училище олимпийского резерва, которое окончил в 1991 году, получив средне-специальное образование. В 1991 году стал победителем первенства СССР среди юниоров и выполнил норматив мастера спорта международного класса. В этом же году переехал жить в Ульяновск, где начал тренироваться под руководством заслуженного тренера СССР Анатолия Ивановича Винника в спортивном обществе «Динамо». В 1992 году стал чемпионом России и СНГ, а на чемпионате Европы завоевал бронзовую награду. В 1996 году Зафар Гулиев поступил в Ульяновский государственный педагогический университет и в 2001 году окончил его, получив высшее образование по специальности учитель физического воспитания. В 1994 году ему было присвоено спортивное звание Заслуженный мастер спорта России, а в 1997 году он был награждён правительственной наградой — медалью ордена «За заслуги перед Отечеством» II степени.
Награждён знаком Отличник физической культуры и спорта. Женат, воспитывает трёх сыновей, и дочку.


title: Гулиев, Зафар Сафар оглы

text: ТУРНИР ГУЛИЕВА СНОВА ХОТЯТ СДЕЛАТЬ ВСЕРОССИЙСКИМ!!!


title: Гулиев, Зафар Сафар оглы

text:
Трехкратный чемпион Европы по греко-римской борьбе, ульяновец Зафар Гулиев воспитывает троих сыновей. Средний из них - Мурат - кандидат в мастера спорта России по борьбе. Он родился через два года после того, как Гулиев-старший стал бронзовым призером Олимпийских игр в Атланте в 96-м.
- Отец иногда рассказывает про борьбу тех лет, - говорит Мурат ГУЛИЕВ. - Вспоминает, что судьи были очень строгими к российским борцам. Но все равно им удавалось побеждать. Я много смотрел видео борцовских поединков отца. Очень хочу быть на него похожим.
Мурату сейчас 19. Правда, в борьбу он пришел всего три года назад. До этого занимался гимнастикой и тхэквондо. Но в итоге отец убедил его выйти на борцовский ковер. Теперь Мурат Гулиев - один из лидеров областной команды в своей возрастной категории. Это лидерство он доказал в рамках первенства области, которое прошло в областной школе имени Анатолия Винника. Гулиев выиграл состязания в весовой категории до 55 килограммов.
- В начале 2000-х годов мы проводили турнир на призы Зафара Гулиева, - говорит брат ульяновского олимпионика
Салим ГУЛИЕВ. - Соревнования проходили на протяжении нескольких лет в спорткомплексе «Динамо» и «Торпедо». Правда, потом эта традиция прервалась. Но в прошлом году мы ее возродили, взяв под крыло областное первенство. Очень надеюсь, что наша инициатива поднимет статус соревнований и даст молодым борцам новый стимул заниматься с удвоенной силой. Ведь, кроме кубков и медалей, победители и призёры получают денежные премии.
На сей раз, кроме Гулиева-среднего, победителями соревнований стали Никита Аксенов (весовая категория - 60 кг, ДЮСШ-4), Амирнабиль-Хассан (63 кг, СДЮСШОР), Максим Абросимов (67 кг, клуб «Борец»), Павел Зимин (72 кг, Димитровград), Якуб Халимов (77 кг, клуб «Олимп»), Виктор Максимов (82 кг, «Борец»), Джамал Гурбанов (87 кг, СДЮСШОР), Александр Игнатович (97 кг, СДЮСШОР), а также серебряный призер первенства России 2017 года Даниил Мискин (130 кг, клуб «Борец»).
По словам организаторов, на следующий год турнир на призы Гулиева, как и в начале 2000-х, снова станет всероссийским.


title: Гулиев, Зафар Сафар оглы

text: Год начался с победы в Ростове-на-Дону в чемпионате Стран Содружества.


title: Гулиев, Зафар Сафар оглы

text: В первом же туре Зафар Гулиев вышел на схватку с трёхкратным чемпионом Европы норвежцем В. Ронингеном (которого до этого легко победил на международном турнире в Германии). Поединок проходил с переменным успехом. З. Гулиев проигрывал норвежцу—0:3, затем быстро отыгрался, но перехватить инициативу не мог и проиграл схватку—4:6. В итоге лишь «бронза».


title: Гулиев, Зафар Сафар оглы

text: 28 июля 1996 года представители МОК сообщили, что тесты бронзового медалиста в категории до 48 кг российского борца Зафара Гулиева, а также российского пловца Андрея Корнеева, выигравшего бронзу в плавании на 200 м баттерфляем и велосипедистки Риты Размайте (Литва) дали положительный результат на наличие в организме запрещенного препарата бромантана. Все спортсмены были дисквалифицированы, а у Зафара Гулиева и Андрея Корнеева отобрали бронзовые медали (директор службы информации МОК Мишель Вердье официально объявила о решении Международного олимпийского комитета дисквалифицировать обоих российских медалистов и передать завоеванные ими бронзовые награды спортсменам, занявшим четвёртые места). Российская делегация подала протест в Международный спортивный арбитражный суд в Лозанне, утверждая, что медицинская комиссия МОК запретила бромантан уже во время Игр и в чёрный список внести не успела. Суд признал правоту россиян, и все результаты спортсменов были восстановлены.


title: Гулиев, Зафар Сафар оглы

text: С 1997 года количество весовых категорий у борцов как греко-римского, так и вольного стиля сократилось с десяти до восьми, Зафар Гулиев не приехал в Пермь (в этом городе проводился турнир), так как не успел набрать вес.


title: Гулиев, Зафар Сафар оглы

text: В 1996 году Зафар Гулиев поступил в Ульяновский государственный педагогический университет и в 2001 году окончил его, получив высшее образование по специальности учитель физического воспитания. В 1994 году ему было присвоено спортивное звание Заслуженный мастер спорта России, а в 1997 году он был награждён правительственной наградой — медалью ордена «За заслуги перед Отечеством» II степени. Имеет почётное звание Отличник физической культуры и спорта Российской Федерации.


title: КамАЗ-65117

text: КамАЗ-65117 — современный российский трёхосный большегрузный бортовой тягач, выпускаемый Камским автомобильным заводом (КамАЗ).


title: КамАЗ-65117

text:
Грузоподъёмность грузовика КАМАЗ 65117 очень высока и составляет 14.5 тонн. Данная модель успешно продаётся не только на территории России, но и в странах ближнего и дальнего зарубежья.
Некоторые специалисты утверждают, что грузовик дал всему отечественному автопрому в данном сегменте «второе дыхание». Мотор в данной модели российской разработки и имеет мощность 280 лошадиных сил. Данный двигатель соответствует европейским нормам Евро-3. А также оснащается двигателем Cummins на 300 лошадиных сил.


title: КамАЗ-65117

text: Вне зависимости от комплектации, КАМАЗ 65117 оснащён антиблокировочной системой. Ко всему прочему, машина имеет внушительный топливный бак – его объём составляет 500 литров. Колесная формула – 6х4, а коробка передач – девятиступенчатая механика. Кабина довольно большая, в ней могут поместиться три человека, к тому же она оборудована спальным местом.


title: КамАЗ-65117

text:
при частоте вращения коленчатого вала, об/мин — 2300
при частоте вращения коленвала об/мин — 1450


title: Норрботтен

text: Но́ррботтен ():


title: Анн и Серж Голон

text: Анн и Серж Голон ( или Сержанн Голон, ) — литературный псевдоним семейной пары Симоны Шанжё (1921—2017) и Всеволода Сергеевича Голубинова (1903—1972), авторов серии исторических романов об Анжелике, вымышленной красавице-авантюристке XVII века.


title: Анн и Серж Голон

text: Как сейчас утверждает Симона и её дочь Надин, действительным автором романов об Анжелике была одна Симона Шанжё. Её муж был больше помощником в поисках исторического материала и консультантом. Кроме «Анжелики» совместно написали ряд статей и очерков.


title: Анн и Серж Голон

text: Всеволод Голубинов и Симона Шанжё познакомились в 1947 году во Французском Конго, куда оба прибыли работать из Франции. К тому времени Всеволод Голубинов уже опубликовал книгу под псевдонимом Серж Голон. Они поженились в 1948 году в Пуэнт-Нуар в Конго. Позднее они вернулись во Францию и поселились в Версале.


title: Анн и Серж Голон

text: Так как Всеволод не мог найти работу во Франции по специальности, супруги попытались заниматься совместным литературным трудом. Они начали работать вместе над статьями, посвященными собственным воспоминаниям Всеволода о жизни Китае, Лаосе и, главным образом, об Африке, где он провёл большую часть жизни, начиная с 19 лет. Он рассказывал ей о пережитом, затем они вместе писали статьи, и он занимался их продажей для газет, в то время как Симона продолжала писать. По желанию Симоны, эти статьи были опубликованы под именем Серж Голон, как и первая книга его воспоминаний. Вскоре они совместно написали вместе другую книгу воспоминаний о детстве Всеволода Голубинова — «Гиганты озера». Работа вышла в 1959 году под именем Серж Голон.


title: Анн и Серж Голон

text: Однако положение оставалось трудным, кроме того, Симона к тому времени родила своего первого ребенка. И в 1951 году Симона начинает написать историко-приключенческий роман. Симона и Всеволод три года проработали в библиотеке Версаля, изучая исторические материалы, посвященные истории семнадцатого века. Симона изучала материал, писала, строила фабулу, составляла план, а Всеволод заботился об историчности материала и консультировал супругу.