title: Джигитовка

text: Спортивный вид джигитовки возрождён в 2005 году.


title: Джигитовка

text: Современная спортивная джигитовка - дисциплина конного спорта, в которой первенство определяется по оцененному в баллах лучшему исполнению индивидуальных спортивных «боевых» приемов, при условии ограничения времени на их выполнение.


title: Джигитовка

text: Джигитовка направлена на развитие у спортсмена ловкости, смелости, отваги, высокого мастерства владения лошадью.


title: Джигитовка

text: Соревнования могут включать в себя разделы: «Специальная джигитовка» и «Вольная джигитовка».Раздел «Специальная джигитовка» включает в себя следующие упражнения: «Владение пикой», «Стрельба из пистолета и метание ножа», «Владение шашкой» и «Стрельба из лука» .


title: Джигитовка

text: В разделе "Вольная джигитовка" течение заезда всадник должен выполнить 6 упражнений (трюков), которые в свою очередь делятся на 4 категории сложности. Повторение упражнений не допускается. В зависимости от уровня категории оценка за выполнение упражнения умножается на коэффициент сложности – 1, 2, 3, 4


title: Джигитовка

text: Упражнения I категории сложности. Коэффициент – 1.


title: Джигитовка

text: 1.    Стойка на стремени.


title: Джигитовка

text: 2.    Езда, лежа поперек седла.


title: Джигитовка

text: 3.    Соскок с посадкой в седло через шею лошади.


title: Джигитовка

text: 4.    Соскок с посадкой в седло через круп лошади.


title: Джигитовка

text: 5.    Прямое волочение.


title: Джигитовка

text: 6.    Казачий обрыв в стремени.


title: Джигитовка

text: 7.    Езда спиной вперед на шее лошади без соскока (женщины).


title: Джигитовка

text: 8.    Казачий вис.


title: Джигитовка

text: 9.    Стойка на стремени – «флажок» (женщины).


title: Джигитовка

text: 10.  Ласточка на стремени.


title: Джигитовка

text: 16.2 Упражнения II категории сложности. Коэффициент – 2.


title: Джигитовка

text: 11.  Стойка вниз головой.


title: Джигитовка

text: 12.  Езда, стоя на седле


title: Джигитовка

text: 13.  Ласточка на седле.


title: Джигитовка

text: 14.  Обратное волочение.


title: Джигитовка

text: 15.  Казачий обрыв в путлище.


title: Джигитовка

text: 16.   Соскок против темпа.


title: Джигитовка

text: 17.  Обратный казачий вис (женщины).


title: Джигитовка

text: 18.  Езда, лежа поперек на шее лошади (женщины).


title: Джигитовка

text: 16.3. Упражнения III категории сложности. Коэффициент – 3.


title: Джигитовка

text: 19.  Вертушка вокруг луки.


title: Джигитовка

text: 20.  Оборотная (темповая) вертушка.


title: Джигитовка

text: 21.  Терская вертушка.


title: Джигитовка

text: 22.  Уральская вертушка.


title: Джигитовка

text: 23.  Ножницы.


title: Джигитовка

text: 24.  Соскоки на обе стороны.


title: Джигитовка

text: 25.  Поднимание предметов с земли.


title: Джигитовка

text: 16.4. Упражнения IV категории сложности. Коэффициент – 4.


title: Джигитовка

text: 26.  Пролаз под животом коня.


title: Джигитовка

text: 27.  Пролаз под шеей коня.


title: Джигитовка

text: 28.   Уральский толчок.


title: Джигитовка

text: 29.  Плечевая стойка вниз головой


title: Джигитовка

text: 30.  Цирковая (круглая) вертушка


title: Универсидад Католика

text: «Универсида́д Като́лика» () — чилийский футбольный клуб из столицы страны Сантьяго. «Универсидад Католика» — одна из самых популярных команд в стране.


title: Универсидад Католика

text: Команда была основана 21 апреля 1937 года как спортивная команда при Католическом университете. В 1993 году «Универсидад Католика» был участником финала розыгрыша Кубка Либертадорес, и уступил в итоге бразильскому «Сан-Паулу». Поскольку «Сан-Паулу» отказался от участия в Межамериканском кубке, Южную Америку в этом турнире представлял финалист Кубка Либертадорес, и «Универсидад Католика» выиграла в итоге этот международный трофей.


title: Универсидад Католика

text: С 13 титулами «Универсидад Католика» занимает третье место по числу побед в чемпионате Чили — после «Коло-Коло» и «Универсидад де Чили».


title: Универсидад Католика

text: Самым большим соперником является клуб «Универсидад де Чили». С самым титулованным клубом страны, «Коло-Коло», у «Универсидад Католики» также имеется противостояние.


title: Экшен (значения)

text: Экшн может означать:


title: Гимн Судана

text: Nahnu Jundu l-Laahi, Jundu l-Watan (Арабский: نحن جند الله جند الوطن) — национальный гимн Судана.


title: Гимн Судана

text:
نحن جند الله جند الوطن
إن دعا داعي الفداء لم نخــن
نتحدى الموت عند المحن
نشترى المجد بأغلى ثمن
هذه الأرض لنا فليعش
سوداننا علماً بين الأمم
يابني السودان هذا رمزكم
يحمل العبء ويحمى أرضكم
«Мы — армия Аллаха, армия отчизны,
Мы никогда не отступим, когда нас призовут к самопожертвованию.
За бравую смерть, трудности или же боль
Мы добьёмся славы любой ценой.
Да здравствует наша земля — Судан,
И пусть он укажет всем нациям путь.
Сыны Судана, призванные служить,
Выполнят задачу охраны своей земли».


title: Гимн Судана

text: Первоначально (до объявления независимости) национальный гимн Республики Судан был гимном Суданских Вооружённых Сил. Независимость наступила столь внезапно, что лидеры Судана вместо того, чтобы написать новый гимн, использовали гимн Вооружённых Сил.


title: Украинское реестровое казачество (организация)

text: Украинское реестровое казачество (УРК) — общественная организация украинских казаков. Зарегистрирована Министерством юстиции Украины 8 июля 2002 года; является одной из 11-ти (по другим данным, 24-х) казачьих общественных организаций, зарегистрированных Министерством юстиции Украины как всеукраинские. Имеет свои гимн, флаг, эмблему, знаки различия и награды.


text: УРК считает себя правопреемником и продолжателем традиций реестрового казачества Украины. В 2002 году общественное собрание, большую часть которого составляли отставные военные, ранее бывшие членами организации «Украинское казачество» (УК) (вместе с будущим гетманом УРК, занимавшим в УК одну из руководящих должностей), создало организацию «Украинское реестровое казачество» (УРК) и утвердило должность гетмана. Инициаторами стали бывшие члены Кальмиусской паланки УК: А.Шевченко, экс-атаман паланки В.П.Каленяк, атаман Мариупольского полка В.Е.Муравьев. ВОО УРК была зарегистрирована в Минюсте Украины 8 июля 2002 года.


text: Новая организация фактически создала раскол в общественной организации УК. На должность гетмана собрание единогласно избрало инициатора создания УРК, известного учёного, члена-корреспондента Национальной академии наук Украины, доктора технических наук, профессора Анатолия Ивановича Шевченко. В.Муравьев возглавил Отдельный Южный Приазовский округ УРК, позже стал заместителем гетмана.


text:
Девиз «Украинского реестрового казачества»:
К сильному государству и благополучию народа Украины — через духовность и патриотизм каждого человека


text: По данным сайта организации, в УРК зарегистрированы и действуют областные, городские, районные казачьи организации во всех областях Украины, в Автономной республике Крым, Киеве и Севастополе. Органы управления состоят из Генерального штаба УРК в Киеве, штабов УРК в областях, городах и районных центрах.


text: Направления деятельности УРК: духовно-идеологическое, научно-образовательное, национальное, экономическое, социальное и военное. «Украинское реестровое казачество» проводит активную международную деятельность. Подразделения организации действуют в США, Австралии, Японии. Согласно данным УРК, главной целью работы в данном направлении для неё является презентация Украины на международном уровне как независимого и демократического государства.


text: 24 марта 2004 года делегация «Украинского реестрового казачества» была принята в Ватикане папой римским Иоанном. Иоанн , приветствуя делегацию, отметил, что искренне желает украинскому народу добра и согласия и передал Божье благословение «Украинскому реестровому казачеству» и всему народу Украины.


text: 24 марта 2005 года делегация УРК встретилась в патриаршей резиденции с Патриархом Московским и всея Руси . В ходе встречи обсуждались проблемы православной церкви на Украине, а также вопрос укрепления дружбы между православными народами Украины и России. Предстоятелю РПЦ была вручена хрустальная булава как символ духовной власти и уважения.


text: В соответствии с Положением о награждении, орденами УРК награждаются государственные, церковные и политические деятели, граждане Украины и других государств, лица рядового и начальствующего состава УРК, которые внесли значительный вклад в укрепление государственной независимости Украины, возрождение исторических, культурных, духовных и патриотических традиций украинского народа, укрепление дружественных межгосударственных связей и сотрудничества. По Положению, награждение проводится в следующем порядке: сначала орденом , затем , затем . В исключительных случаях, за особые заслуги, допускается награждение с нарушением существующего порядка по решению Рады генеральной старшины УРК.


title: Альтштадтская кирха

text: Альтшта́дтская ки́рха — евангелическая кирха Кёнигсберга, построенная в 1845 году (старое здание 1264 года было снесено в 1828). Немецкое название () было дано по географическому расположению кирхи в одном из трёх первых городов Кёнигсберга — Альтштадте.


title: Альтштадтская кирха

text: В 1264 году в Альтштадте после восстания пруссов 1263 года Тевтонским орденом была построена кирха св. Николая. В 1523 году в церкви монахом Амандусом была прочитана первая лютеранская (не католическая) проповедь в Восточной Пруссии. В 1763 году в кирхе был установлен орган работы мастера Адама Каспарини. Кирха 1264 года просуществовала до 1826 года, когда была снесена, так как мешала движению в центре города (по другим данным стены кирхи сильно просели и в них появились трещины). Позднее на её месте был разбит сквер Императора Вильгельма ().


title: Альтштадтская кирха

text:
В центре города было достаточно церквей, и строительство ещё одной не было необходимостью, но новая кирха служила «исторической памятью», местом хранения убранства старой Альтштадтской кирхи — одной из первых построенных в городе.
22 июня 1838 по проекту Карла Фридриха Шинкеля на месте старой была заложена новая кирха. Строительство продолжалось до 15 октября 1845 года, когда она была освящена. Выполнена в неоготическом английском стиле. Здание имело нетрадиционную форму ступенчатого ромба с множеством контрфорсов по бокам. Обычно церкви строились строго ориентировано по сторонам света: алтарем на восток, башней на запад. Новое здание Альтштадтской кирхи являлось исключением: башня находилась на юго-востоке, а алтарь — на северо-западе. Из старой кирхи был перенесён богатый 13-метровый алтарь 1606 года работы мастера Терлецки из Кенигсберга вместе с органом Каспарини, 3 старых колокола, отлитых в 1469, 1622 и 1711 годах.


title: Альтштадтская кирха

text: Чернышев Ю. В. «Путешествие по Кёнигсбергу»:


title: Альтштадтская кирха

text:
Церковь в Альтштадте была разрушена в 1825—1828 годы и вновь построена по проекту Шинкеля теперь уже на углу Почтовой улицы и Трагхаймер Кирхенштрассе. Она стояла примерно на том же самом месте, что и сегодняшний магазин «Ромашка». Церковь была известна необычным изяществом и причудливостью форм, слыла одной из самых замечательных церквей Восточной Пруссии.
Была повреждена в ночь с 27 на 28 августа 1944 года английской авиацией. После налета внутри все было завалено щебнем и обломками. Ангелы, обрамлявшие орган, валялись на полу. После советского штурма был пробит купол и разрушена часть стен, рухнули своды.
После войны кирха постепенно разбиралась, на её развалинах снимались советские фильмы о войне, в конце 1950-х при «выпрямлении» Штайндамма (современное название — Ленинский проспект) была окончательно уничтожена. Частично улица пролегла по месту, где стояла кирха. Единственное, что осталось от Альтштадтской кирхи в современном Калининграде, это колонны, которые сегодня встроены в центральные ворота стадиона "Балтика" со стороны проспекта Мира.


title: Альтштадтская кирха

text: В старой Альтштадтской кирхе были погребены:Старое здание Альтштадтской кирхи:


title: Альтштадтская кирха

text: Новое здание Альтштадтской кирхи (1845 года постройки)


title: Ведьмина служба доставки

text: — пятый полнометражный аниме-фильм режиссёра Хаяо Миядзаки, выпущенный в 1989 году студией «Гибли». Этот фильм стал четвёртым, выпущенным в широкий прокат этой анимационной студией, а также вторым фильмом Миядзаки по мотивам оригинального художественного произведения. Картина основана на детской книге «Служба доставки Кики» японской писательницы Эйко Кадоно. Сюжет фильма включает только некоторые эпизоды книги и не охватывает всё повествование (период действия в книге — год, а в аниме — летние месяцы). Она стала первой картиной, выпущенной студией «Уолт Дисней» в соответствии с договором о дистрибьюции фильмов студии «Гибли»: в 1997 году был произведён дубляж, а затем прошла премьера в США на международном кинофестивале в Сиэтле (23 мая 1998). Картина выиграла Гран-при журнала «Animage» в 1989 году.


title: Ведьмина служба доставки

text: Кики — 13-летняя ведьма-ученица, живущая на окраине маленького городка с отцом-учёным и матерью-ведьмой, изготавливающей целебные средства для местных жителей и обучающей дочь своему искусству. В таком возрасте по традиции ведьма должна улететь на годичную стажировку в чужой город, где нет других ведьм, и пожить за счёт предоставления его жителям своих профессиональных услуг. Мать беспокоит, что из всех умений дочь освоила лишь полёт на метле, но Кики уверена в своей способности пройти испытание. Простившись с друзьями и прихватив папин красный радиоприемник, Кики вместе со своим котом Зизи садится на материнскую метлу, и, столкнувшись при взлете с ветвями деревьев, отправляется в дальний путь. Метла поначалу плохо слушается, тогда Кики просит кота включить радио, и дальше они летят под звуки песни «Rouge no Dengon» («Записка помадой»). В пути они встречают ведьму, уже заканчивающую свою стажировку, которая просит их выключить музыку. Она поделилась с ними своим опытом, и этот разговор заставил Кики задуматься о своих профессиональных навыках. Вдруг прогремел гром и начался сильный дождь. Кики и Зизи поспешили укрыться. Они влетели в открытый люк в крыше вагона грузового состава, стоящего на боковом пути, и залезли в сетку с сеном для коров. Пока они спали, поезд тронулся и довёз их до берега моря. Вылетев на ходу из вагона, они направились к большому портовому городу, протянувшемуся вдоль залива.


title: Ведьмина служба доставки

text: Город назывался Корико, он понравился Кики, там не было своей ведьмы, но встретили её неприветливо. Случай, когда она помогла хозяйке булочной по имени Асона отнести забытую клиенткой соску, помогает ей найти крышу над головой и наталкивает на идею открыть службу доставки вещей по воздуху на метле. Но поначалу клиенты столь редки, что у Кики возникают тоскливые мысли, а когда они появляются, их запросы порой неадекватны силам 13-летней девчонки, деловое отношение клиентов к её услугам порой воспринимается Кики как шокирующее проявление бездушия, а некоторые доставки не проходят без приключений.


title: Ведьмина служба доставки

text: В этом городе Кики встречает мальчика-ровесника, любителя авиации по имени Томбо, которому нравится Кики, её способность летать. Хоть он и выручил её в день прибытия в город, но сначала она сочла его хулиганом, и лишь благодаря вмешательству Асоны они смогли подружиться. Кот Зизи тоже влюбился в местную кошку по имени Лили, и начал отдаляться от Кики. Через некоторое время после прогулки с Томбо на построенном им велосипеде с пропеллером, где они поговорили о том, остается ли полет удовольствием после того как становится работой, Кики замечает, что перестала понимать Зизи и начинает терять привычную с детства способность летать на метле. Она вынуждена оставить работу курьером и начинает испытывать страх за своё будущее. К счастью для себя, Кики во время приключений с доставкой первого заказа познакомилась с молодой художницей по имени Урсула, которая уже прошла опыт самостоятельной жизни с юного возраста и творческий кризис взросления. Художница приглашает её в свою лесную избушку позировать, они разговаривают о таланте и творческой самореализации, о сходстве колдовства и художественного вдохновения, Урсула делится с Кики опытом, как можно возвратить себе способность творить.


title: Ведьмина служба доставки

text: По возвращении в город Кики узнаёт, что остановившийся в городе на ремонт дирижабль сорван ветром с привязи, а унесённый на нём Томбо находится на краю гибели. Спеша ему на помощь, Кики вновь решается взлететь, используя необъезженную, позаимствованную у дворника уличную щётку. Вернув себе волшебную силу и получив признание среди горожан за свой подвиг, Кики сообщает в письме своим родителям, что в городе ей нравится и стажировка проходит успешно.


title: Ведьмина служба доставки

text: Во время конечных титров идёт продолжение сюжета — Томбо с друзьями построил самолёт на мускульной тяге и Кики на метле сопровождает его в полёте; Кики летит на доставку и берёт вместе с котом Зизи на метлу одного из его котят; стоя у витрины, где она когда-то огорчалась непривлекательностью своего платья, Кики замечает маленькую девочку, подражающую ей в одежде.


title: Ведьмина служба доставки

text: Оригинальная детская книга Кадоно, на которой фильм основан, заметно отличается от фильма. Книга состоит из маленьких историй о различных людях и случаях, с которыми сталкивается Кики во время доставки. Кики преодолевает препятствия и расширяет круг своих друзей благодаря своему добросердечию. Она не сталкивается с травмами и кризисами. Наиболее драматичные элементы, такие как ослабление способности к колдовству у Кики или катастрофа с дирижаблем, были специально придуманы для фильма. Миядзаки сталкивает Кики с большими испытаниями и чувством одиночества, чтобы яснее показать в фильме тему самостоятельности и взросления. Миядзаки отмечает: «Кино всему придает правдоподобие, так что Кики предстоит больше неудач и одиночества, чем в оригинале.». Одно из серьёзнейших испытаний — потеря способности летать — имеет лишь слабые параллели с книгой, где Кики после поломки метлы в результате похищения надо лишь починить её и объездить её заново. В книге описывается год жизни Кики целиком, в фильм вошли лишь некоторые летние эпизоды.


title: Ведьмина служба доставки

text: Некоторые элементы приключений Кики из пропавших эпизодов перешли в новые, специально придуманные для фильма. Например, в сценарии изменены обстоятельства знакомства Кики с Томбо, в результате исчезла сцена на пляже, после которой Кики смеётся над Томбо, пострадавшим при попытке взлететь на украденной у неё метле, но Миядзаки считал важным показать её смех, и ради этого вставил сцену смеха Кики над Томбо после падения в конце их велопрогулки. Как и в книге, в фильме Кики приходится лететь на чужой непослушной метле, но это происходит ради спасения не мальчика в море, а Томбо, висящего на дирижабле, а свою метлу Кики ломает, пытаясь взлететь с разгона с края обрыва, так, как в книге это сделал Томбо.


title: Ведьмина служба доставки

text: — тринадцатилетняя девочка, ведьма-ученица, покидающая родной дом, чтобы пройти годичную практику. Кики носит тёмно-фиолетовое платье, а на волосах — красный бант. Изначально художник по персонажам Кацуя Кондо разрабатывал образ Кики, следуя иллюстрациям для книги, сделанными Акико Хаяси, где Кики изображена девочкой с длинными волосами и румянцем на щеках, однако, оценив трудоёмкость анимирования развевающихся на ветру длинных волос, он вынужден был через промежуточный вариант со стягивающими волосы резинками прийти к образу с короткими волосами.


title: Ведьмина служба доставки

text:
Кики энергична, доброжелательна, трудолюбива. Она доверяет людям не проверяя, она следует своим чувствам и ощущению счастья. С родителями она ведет себя как маленькая, но когда ей приходится рассчитывать только на себя, становится серьёзной.
Из всех волшебных умений, которым её учили с детства, Кики освоила только полеты на метле, если не брать в расчёт её способность разговаривать со своим другом — ведьминским чёрным котом Зизи. С другими животными она разговаривать не умеет и при необходимости пользуется помощью кота как переводчика. Быть ведьмой для Кики значит работать по древней и редкой маминой профессии. Миядзаки отмечает, что в отличие от героинь аниме и сериалов про девочек-волшебниц, ведьминское искусство не дает Кики никаких преимуществ для легкого исполнения своих желаний, и тем она похожа на множество молодых девушек, приезжающих в столицу Японии с надеждой на свой талант рисовать мангу. Миядзаки ставит перед Кики такую же, как перед ними, задачу самореализации и обретения финансовой и духовной самостоятельности, преодоления рутины в своём деле. Ради этого в сценарий был введен отсутствующий в книге момент потери способности летать, а также жёсткий урок от столкновения с клиентами, ожидающими от неё более делового подхода: что Кики будет выполнять доставку за плату, а не ради признательности клиентов. Описанные в книге Кадоно «гонорары» за работу вряд ли позволили бы ей прожить в городе при подчёркиваемой в фильме Миядзаки дороговизне магазинов.


title: Ведьмина служба доставки

text: — молодая художница, на вид 18-19 лет. Живёт летом в лесу, в небольшом домике в пригороде Корико. В книге роль Урсулы в судьбе Кики незначительна, в фильме они становятся подругами. Урсула, сравнивая волшебство и вдохновение, объясняет огорчённой из-за потери способности летать Кики, что такое бывает и у неё — художницы, и, чтобы найти своё предназначение в этом мире, надо уметь преодолевать период упадка сил упорной работой, а если не получается вернуть вдохновение упорным трудом, «надо побольше гулять и выспаться хорошенько».


title: Ведьмина служба доставки

text: — мальчик из города, который Кики выбрала для практики, её ровесник, позднее подружившийся с ней. Согласно книге, кличка «Томбо» («стрекоза» по-японски) была дана ему из-за очков и увлечения полётами. Томбо является членом авиаклуба, где занимается изготовлением самолёта с мускульным приводом. В книге он не пытается ухаживать за Кики, интересуясь больше её метлой и способностью летать, однако они всё равно стали друзьями после того, как она простила ему похищение материнской метлы для исследования её летных свойств и её поломку. Миядзаки полагал, что результатом знакомства Кики и Томбо будет, скорее всего, не любовь, а добрая крепкая дружба, и оценивал его роль в фильме как шута.


title: Ведьмина служба доставки

text: — булочник Фукуо (フクオ), муж Асоны. Он высокий, физически крепкий и немногословный (за весь фильм произносит одну реплику). Причиной молчаливости его образа является идея авторов о том, что в силу возраста у Кики нет тем для разговора с чужим взрослым мужчиной. Его внешняя суровость также помогает демонстрации первоначально возникшего у Кики и Зизи чувства одиночества и незащищённости в чужом городе. Тем не менее, он тоже заботится о Кики, делает ей рекламный пряник для витрины, высматривает её, когда она задержалась во время доставки в дождь.


title: Ведьмина служба доставки

text: — одна из клиенток Кики. Видно, что она очень пожилая, страдает артритом, относится к аристократическому роду. Первоисточником её образа в книге была пожилая, трудолюбивая, но очень бедная и изобретательная вдова. В фильме через этот персонаж Миядзаки планировал показать, как Кики находит себе друзей. Оку-сама добросердечна, но её внучка совершенно этого не ценит.


title: Ведьмина служба доставки

text: — управляющая в доме Оку-самы, отсутствующий в книге персонаж, придуман Миядзаки, чтобы дать Оку-сама компаньонку. «Баса», другой вариант произношения её имени, является транскрипцией японского произношения имени «Берта».


title: Ведьмина служба доставки

text: — празднующая день рождения клиентка Кики, которой нужно было в дождь доставить пирог от бабушки, Оку-сама. Надменность внучки при получении посылки и её равнодушие к чужому труду и заботе произвело на Кики и Зизи столь неприятное впечатление, что одно её присутствие среди друзей Томбо заставило Кики довольно грубо попрощаться с ним во время прогулки и уйти пешком. Этот отсутствующий в книге персонаж был придуман Миядзаки, чтобы предельно жёстко и откровенно продемонстрировать Кики наивность её представлений о том, что её всегда будут принимать с радостью, так как у неё есть особенное умение, а также о том, что она должна делать свою работу просто потому, что ей за это платят, а добрый клиент — это везение.


title: Ведьмина служба доставки

text: — соседка и первая заказчица Кики, хозяйка кошки Лили, подруги Зизи, успешный модельер. Кики завидует ей во время застоя в делах. Разрабатывая образ Маки, Кацуя Кондо стремился сделать её похожей на стройную актрису из старых европейских фильмов. В книге её образ гораздо скромнее и не даёт поводов для зависти.


title: Ведьмина служба доставки

text: — мама Кики. Кокири тоже ведьма, она готовит волшебные травяные настои для лечения многих болезней в родном городке Кики. Её волнует то, что Кики недостаточно серьёзна и обучена, чтобы успешно пройти стажировку.


title: Ведьмина служба доставки

text: — отец Кики. По книге , он профессор, изучающий сказания и обычаи, связанные с ведьмами. Он не из ведьминской семьи и не имеет магических способностей, познакомился с мамой Кики в юности, когда та прилетела в городок на стажировку. По словам Кацуи Кондо (разработчика образа Окино), он рисовал Окино, основываясь на образе актёров Дэвида Маккаллума и Акиры Тэрао.Проект создания мультфильма «Ведьмина служба доставки» начался весною 1987 года, когда продюсерская фирма «Fudosha» сделала фирме «Токума Паблишерс», которая вела все коммерческие дела студии «Гибли», предложение сделать фильм по одноименной книге Эйко Кадоно. Руководить созданием фильма должны были Хаяо Миядзаки или Исао Такахата. Но, поскольку Миядзаки был занят производством картины «Наш сосед Тоторо», а Такахата — «Могилой светлячков», Миядзаки смог взять на себя только роль продюсера, а само производство, в том числе режиссуру, было решено отдать в руки молодых сотрудников «Гибли». Длительность фильма, рассказывающего историю Кики как обычной девочки, должна была быть не больше 70-80 минут.


title: Ведьмина служба доставки

text: Как фильму для девочек, «Ведьминой службе доставки» требовалась подходящая песня. Миядзаки с самого начала планировал, что это будет песня Юми Араи. Песню «Записка помадой» он слышал ещё во время работы в «Nippon Animation». По его мнению, она по-прежнему звучала свежо и удачно подходила для целевой аудитории фильма. Так же рассматривалась песня «Central Freeway», но её сочли неподходящей из-за упоминаемых в ней аэропорте Тёфу и других местах Токио.


title: Ведьмина служба доставки

text: Кацуя Кондо, который работал вместе с Миядзаки над «Тоторо», взялся за разработку основных персонажей. Так же работавший над «Тоторо» Кадзуо Ога порекомендовал Хироси Оно в качестве художника-постановщика. Осталось найти режиссёра и сценариста. Продолжая работать над «Тоторо», Миядзаки лично просмотрел работы многих кандидатур, но так и не принял окончательного решения. В студии «Гибли» взяли переработанный сценарий «Кики» от Нобуюки Иссики, но Миядзаки счел, что при всех достоинствах тот суховат и не соответствует концепции фильма, где он хотел показать параллели между героиней «Службы доставки» и молодыми художницами студии.


title: Ведьмина служба доставки

text:
Когда работа над «Тоторо» была завершена и Миядзаки смог более плотно приступить к работе над «Кики», в первую очередь он взялся за сценарий. Место действия оригинальной книги не похоже ни на Японию, ни на Европу, для фильма местом действия стала «альтернативная Европа 50-х годов, где не было Второй мировой войны». Не вся техника в фильме в стиле 50-х годов, например, показанный в начале картины пассажирский биплан похож на самолёт 1930-х годов «Handley Page H.P.42», все экземпляры которого были уничтожены в 1941 году. Город Корико, где поселилась Кики, должен был соответствовать «японским представлениям о старом европейском городе», стоящем «одной стороной на берегу Средиземного, а другой — Балтийского моря».
Побывавший в Швеции во время неудачных переговоров о экранизации книги «Пеппи Длинныйчулок», Миядзаки организовал поездку ведущих членов его команды с посещением Стокгольма и острова Готланд в Швеции, а также Аделаиды в Австралии, чтобы дать им материал для более достоверной отрисовки места действия. Итогом поездки стали 80 рулонов пленки по 24 кадра в каждом с видами городов и три коробки других материалов. Город Корико в итоге стал похож на город Висбю на шведских островах, только больше, центральные улицы рисовались с центральных торговых улиц Стокгольма, а переулки получились по образцу Гамла Стан, старой его части, со стокгольмских были скопированы и имена улиц города Корико, например, «Klara Norra Ky» взята с Klara Norra Kyrkogata. Помимо того, в отдельных местах Корико можно заметить черты Парижа, городов Ирландии, и даже торгового района Гиндза в Токио.


title: Ведьмина служба доставки

text: Продолжающаяся разработка персонажей требовала появления новых сюжетных линий. Появилась линия с дирижаблем (похожее происшествие, но без жертв и угрозы жизни экипажа, случилось с дирижаблем ВМФ США Los Angeles в 1927 году). Безымянная художница-клиентка из книги получила имя Урсула и стала подругой и наставницей Кики. В книге на её картине изображена ведьма с котом, но для фильма содержание картины сочли неважным, лишь бы она производила сильное впечатление. Миядзаки изначально думал, что ему придется написать её самому, но в итоге решил взять за основу одну из картин, созданных в середине 70-х годов учениками школы города Хатинохэ для серии выставок под общим названием . Это была одноцветная гравюра по дереву. Разрешение на использование картины было получено от преподавателя школы, руководившего её созданием. Получив от Миядзаки ксерокопию иллюстрации, художник по фонам Кадзуо Ога расцветил картину, сымитировав рисунок маслом, добавил лицо Кики, изменил фон.


title: Ведьмина служба доставки

text: Новые идеи уже не укладывались в сюжет оригинальной книги, и Эко Кадоно стала тянуть время, не желая одобрять настолько отличающийся от её произведения сценария. Миядзаки и продюсер Тосио Судзуки были вынуждены ехать к писательнице домой и пригласили её посмотреть работу над фильмом в студии. Лишь после этого «вольности» в сценарии были санкционированы. 8 июля 1988 сценарий был готов окончательно. Итоговый сценарий нес в себе так много оригинальных идей Миядзаки, что стало ясно, что никто, кроме него, реализовать его как режиссёр, не сможет. Сунао Катабути, до этого исполнявший обязанности режиссёра, стал его помощником. За время работы над сценарием картина разрослась с исходных 70-80 минут сначала до 90, а после расширения отдельных частей в процессе раскадровки (особенно много добавила, например, линия с собакой Джефом) до 103 минут.


title: Ведьмина служба доставки

text: Как и предыдущие фильмы студии, «Ведьмина служба доставки» была создана по классической «целлулоидной» технологии. В расцвечивании персонажей на целлулоиде было использовано 465 различных цветов, что позволило получить более мягкий и живой рисунок, при этом около 25 цветов было использовано впервые (для сравнения, в японской телевизионной анимации используется обычно около 200 цветов). Важность цветовых решений для данного фильма была подчеркнута указанием должности Митио Ясуда как , в то время как в предыдущем фильме он был . Для получения реалистичных изображений огня, дыма, теней использовалась техника двойного и частичного экспонирования (хотя в сцене с коровами обошлись без неё, введя дополнительные цвета). Несколько эпизодов были сняты с применением тотальной анимации.


title: Ведьмина служба доставки

text:
В названии фильма (и книги) использовано слово , придуманное в японской компании «Yamato Transport», которое быстро стало синонимом слова . В фирме не сразу смирились с появлением сначала книги Эйко Кадоно, а затем и фильма с этим словом в названии, однако японское законодательство не требовало брать разрешение на его использование, и в итоге победило решение спонсировать создание фильма. Этому способствовало наличие изображения чёрной кошки, несущей котёнка, на логотипе фирмы, и рекламного лозунга «"Таккюбин"
черных кошек „Ямато“».


title: Ведьмина служба доставки

text: Фанатами студии были замечены следующие сделанные в фильме закладки:


title: Ведьмина служба доставки

text: 20 марта 1988 года была проведена конференция фирмы «Токума» с участием Миядзаки и президента фирмы «Ямато», посвященная производству фильма. Фирма «Ямато» участвовала в распространении рекламных материалов фильма. В японский кинопрокат фильм был выпущен 29 июля 1989 года, в следующем году был показан по телевидению. Вскоре после выхода фильма был создан дубляж фильма на кантонском диалекте китайского языка для проката на территории Гонконга и Тайваня, в 1990 году по договору со «Streamline Pictures» был выпущен английский дубляж для показа на «Japan Airlines». Были и показы на фестивалях, в частности, в 1993 году он был представлен в Вашингтонском университете на аниме-фестивале в США, а в 1995 году на «XXIX фестивале Японского кино» в России.


title: Ведьмина служба доставки

text: В 1996 году между фирмой «Токума» и студией «Дисней» был заключен договор о дистрибьюции фильмов студии «Гибли», и «Ведьмина служба доставки» стала первым фильмом, который был дублирован для проката в США в рамках этого договора. Договор предусматривал всемирный (за исключением стран Азии, но включая Японию) видеопрокат на VHS и Лазердиск. Впоследствии в этот договор был дополнен правом продаж на DVD. Кроме того, студия «Дисней» организовывала кинофестивальные показы. 1 сентября 1998 в США был выпущен дублированный английский вариант на VHS, а несколько недель спустя вышла версия с субтитрами и дополнительно вариант с оригинальной японской звуковой дорожкой и также с субтитрами. Одновременно был выпущен вариант на лазерном видеодиске.


title: Ведьмина служба доставки

text: Озвучивание кота Зизи в японском оригинале актрисой поднимало вопрос, должен ли он быть озвучен актрисой и при дубляже? В обзоре фильма, сделанном в 1998 году Скоттом Хэмилтон и Крисом Холланд, высказывалось мнение, что женский голос котов соответствует японским культурным традициям, а для других стран он должен быть мужским. Поскольку озвучивание мальчиков актрисами практикуется во всём мире, это может показаться неубедительным, тем не менее как в первом дубляже на английский язык, сделанном «Streamline», так и в последующих, кот Зизи был озвучен мужским голосом. Оригинальное японское название фильма отсылает к ведьминской профессии, а не к имени Кики, но его англоязычным прокатным названием стало «Kiki’s Delivery Service». В студии «Гибли» перевод «Streamline» сочли точным, хотя там и были некоторые добавления, а текст был оптимизирован под движения губ персонажей. Он был включен в сборник фильмов «Гибли» на LaserDisk в 1996 году в качестве дополнительной дорожки, и таким образом стал доступен российским пиратам.


title: Ведьмина служба доставки

text:
При подготовке к прокату фильма в США студия «Дисней» получила перевод «Streamline» в качестве образцового, но решила сделать дубляж на основе собственного перевода, а полученный ими из Японии перевод использовать для субтитров. Перевод для «Диснея» был сделан довольно точно. При подборе вариантов перевода предпочтение отдавалось фразам, наиболее часто употребляемым в подобных обстоятельствах американцами.
Однако сценарий английского дубляжа был заметно изменён в сравнении с японским оригиналом с целью адаптации фильма для местного зрителя:


title: Ведьмина служба доставки

text: Миядзаки говорил, что кот Зизи — это «незрелая сторона» Кики, а тем, что она теряет способность общаться с ним, в фильме показывается, что Кики становится взрослее, набирается жизненного опыта, поэтому популярно мнение, что благодаря низкому голосу Хартмана и добавленным фразам, особенно финальной, образ Зизи в дубляже «Дисней» изменился и превратился из товарища по детским играм в комичного ментора. Переводчик Гуалтьеро Каннарси, руководивший дубляжом фильма на итальянский язык, утверждал, что сделанные «Диснеем» изменения превратили «Службу доставки» в другой фильм. Однако прокатный договор со студией «Дисней» подразумевал, что она не имеет права на самостоятельные сокращения или изменения музыки при дубляже, а должна просить об этом правообладателя, а значит в студии «Гибли» предложенные прокатчиком изменения сочли не важными. О том, насколько эти изменения способствовали популярности фильма в США, можно судить по тому, что после появления перемонтированного варианта дубляжа Дисней, приближенного к японскому оригиналу, многие критики сожалели об удаленных «отсебятинах». Впервые этот вариант был выпущен на DVD 2 марта 2010 года, в нём была исправлена музыка, звуковые эффекты, убраны добавленные диалоги (в том числе конечная фраза Зизи). Тем не менее, часть отклонений от оригинала, особенно в плане изменённых диалогов, в нём сохранилась.


title: Ведьмина служба доставки

text: В Италии фильм выходил в двух вариантах дубляжа: на базе дубляжа «Диснея» и на основе оригинального фильма. Первый был выпущен на DVD в 2001 году. Руководивший переводом Гуалтьеро Каннарси был недоволен, что ему приходится делать дубляж на основе звуковой дорожки, полученной от «Диснея», и постарался перестроить диалоги, чтобы приблизить их к японскому оригиналу, но в полной мере это сделать не удалось. Итальянские субтитры этого дубляжа не совпадают со звуковой дорожкой. Вместо оригинальных песен Юми Араи были использованы итальянские переводы песен Сидни Форест. Во втором издании, вышедшем в 2013 году, за основу была взята оригинальная японская звуковая дорожка, все добавки, которые были вставлены для «диснеизации» фильма, были удалены. Хотя некоторые актеры между первым и вторым дубляжом поменялись, но в соответствии с концепцией оригинального фильма Кики и Урсула озвучивались голосом одной актрисы как в первой, так и во второй версии. Зизи был озвучен актрисой, ранее уже озвучивавшей мальчиков.


title: Ведьмина служба доставки

text: В испанской версии мультфильма Кики была переименована в "Nicky" и, соответственно, мультфильм назывался: «Nicky la aprendiz de bruja», что означает: «Ни́ки — юная ведьмочка-ученица». Обычно это объясняют тем, что слово «Кики» созвучно слову «quiqui» кастильского диалекта испанского языка, часто употребляемого в сленговом выражении «echar un quiqui», означающем «быстрый секс».


title: Ведьмина служба доставки

text: К тому времени, когда в 2008 году фирма RUSCICO, специализирующаяся на выпуске киноклассики на DVD, объявила о покупке прав на прокат 7 фильмов студии Миядзаки, в числе которых была и «Ведьмина служба доставки», российские поклонники японской анимации уже были хорошо знакомы с этим фильмом по пиратским изданиям с закадровыми переводами. Был и показ фильма на XXIX фестивале японских кинофильмов, организованном «Японским фондом» в 1995 году и проходившем в «Доме Кино» в Москве. Фильм шёл под названием «Экспресс-почта волшебницы», а режиссёр был назван «Сюн Миядзаки», из-за альтернативного прочтения иероглифа, которым пишется его имя. Судя по тому, как фильм был представлен на буклете фестиваля, его организаторы придавали показу «Службе доставки» большое значение. Тем не менее, в RUSCICO считали, что классический мультфильм найдет отклик у зрителя, уставшего от 3D-мультфильмов, и надеялись расширить зрительскую аудиторию, сломав сформированный засильем телевизионных аниме-сериалов представления об аниме как о второсортном кино и предложив высококачественную лицензионную альтернативу скачиванию аниме в интернете.


title: Ведьмина служба доставки

text: Перевод был заказан лингвисту, специалисту по японскому языку и ценителю аниме Анне Паниной. Первые версии её перевода были сделаны задолго до российского проката и даже выкладывались переводчицей в виде субтитров. Имена персонажей были пересмотрены по сравнению с ранними, следовавших английскому изданию переводами, и приспособлены к русской традиции произношения. Коту вместо ранних, неблагозвучных по мнению переводчицы имен Дзи-Дзи или Джи-Джи было подобрано почти неотличимое от японского произношения имя Зизи. Кот был озвучен мужским голосом.


title: Ведьмина служба доставки

text: В кинопрокат фильм был выпущен осенью 2008 года в 14 прокатных копиях, и собрал 3,3 тысячи зрителей, однако выпуск дубляжа на DVD, последовавший через год после начала кинопроката, 30 ноября 2009 года был весьма успешен, надёжно удерживаясь на первых местах продаж в магазине «Озон» в течение весны-лета 2010 года, и даже опережая только что вышедший фильм Миядзаки «Рыбка Поньо на утёсе».


title: Ведьмина служба доставки

text:
Музыку к аниме написал японский композитор Дзё Хисаиси. Кроме того, в сборник вошли две песни Юми Араи 1970-х годов, использованные в фильме: «Ryuuju no Dengon (Message of Rouge)» и «Yasashisa ni Tsutsumareta nara (If I’ve Been Enveloped by Tenderness)». «Ryuuju no Dengon» звучала в фильме без последнего куплета, и в том же виде попала на диск. После первого выпуска в 1989 году, диск переиздавался ещё дважды: в 1996 и 2006 году.
После выхода фильма в 1989 году фирма «Такума» выпустила мангу в четырёх томах с иллюстрациями из фильма под названием «» (Комикс по аниме «Ведьмина служба доставки»). Манга содержит все диалоги из фильма. В 2006 году фирма «VIZ Media» издала её на английском языке.


title: Ведьмина служба доставки

text: Одна из главных тем фильма, отмеченных критиками, это взросление. Подрастая с любящими родителями, поддерживающими её самостоятельность, Кики встречает взрослые проблемы, такие как поиск работы, признание, необходимость позаботиться о себе. Так же раскрывается вопрос уязвимости, показанный через утреннюю сцену с булочником.


title: Ведьмина служба доставки

text: Ещё один вопрос — переход от традиций к современности, между которыми балансирует Кики. Кики соблюдает ведьминскую традицию ношения темного платья, но украшает волосы ярким красным бантом. Она так же связана с традицией тем, что готовит пищу в дровяной печи и летает на старой материнской метле. Здесь продолжается сказочная традиция, что ведьма должна иметь компаньоном чёрного кота, использовать метлу для полёта и носить темное платье.


title: Ведьмина служба доставки

text: Кики сравнивалась с другими героями Миядзаки, с Сан из Принцессы Мононоке, которая, при совершенно другой мотивации, тем не менее так же самостоятельно строит свою жизнь, с Навсикаей из фильма Навсикая из Долины ветров, которая так же сталкивается с вопросом самостоятельности. Ещё одно сравнение было с Тихиро из Унесённых призраками, поскольку обе девочки обретают независимость, не проходя через бунтарство. Тихиро смогла развить свою самостоятельность через своих друзей и родителей, точно так же как Кики покидает своё селение с благословения родителей.


title: Ведьмина служба доставки

text:
Фильм был признан наиболее популярным и финансово успешным в Японии в 1989 году.
Японское издание фильма стало лидером продаж аниме на DVD на 7 февраля 2001 года.
Он был отмечен премией Агентства по делам культуры Министерства образования Японии.
После выхода фильма в 1989 году общая выручка от проката составила ¥2,170,000,000 (18 000 000 долларов США).
Выпуск диснеевской версии фильма на VHS стал восьмым из наиболее продаваемых наименований на фирме Blockbuster в течение первой недели. Всего было продано более миллиона копий. В России фильм в ходе кинопроката 2008 года просмотрело 3,3 тысячи человек, сборы составили 486 тыс. рублей, однако последовавший за кинопрокатом выпуск DVD занимал первые места по продажам в российском интернет-магазине ОЗОН в течение весны-лета 2010 года.


title: Ведьмина служба доставки

text: В США, после премьеры диснеевского выпуска фильма, издание «Entertainment Weekly» 4 сентября 1998 года оценило картину как «лучшее видео 1998 года». Телевизионная программа «Siskel and Ebert» также дала высокую оценку «Службе доставки Кики», поместив её в список лучших анимационных лент 1998 года. Не менее удачными были и последующие официальные релизы картины. На сайте «Rotten Tomatoes» «Службе доставки Кики» дали 100-процентную качественную оценку по отзывам критиков.


title: Ведьмина служба доставки

text: Консервативная христианская группа «Обеспокоенных за Америку женщин» пыталась остановить выход на экраны «Службы доставки Кики», опубликовав 28 мая 1998 года статью «Дисней окунается в японское колдовство». В статье содержался призыв бойкотировать картины Уолта Диснея, обосновываемый тем, что они, якобы, под видом детских картин, потакая японским аниматорам, стараются разрушить крепкую американскую семью. В ответ на это появилась статья Франклина Харриса, в которой, на основании семейных сцен с участием Кики, утверждалось, что вопреки утверждениям женской христианской группы, фильм наоборот проповедует семейные ценности, хотя и не христианские, но последнее было бы странно требовать от фильма, созданного в нехристианской стране.


title: Ведьмина служба доставки

text: В России после выхода фильма в официальный кинопрокат в 2008 году критик Роман Волобуев в своей рецензии отметил влияние на фильм работ итальянских неореалистов, и, утверждая, что Миядзаки предлагает в нём рецепт от всех горестей в виде «противопоставить несовершенному миру трудолюбие и самодисциплину», который не для всех срабатывает, в то же время хвалит вложенный в уста художницы Урсулы «самый правильный на свете ответ на вопрос, как быть, когда тошно, метла поломалась и нет вдохновения: „Хорошенько высыпайся и много гуляй пешком“». Обозреватель интернет-издания «Газета.ру» Дарья Горячева отметила, что при создании фильма «вместо детской сказки о маленькой ведьме у Миядзаки получилась притча о взрослении», при котором теряется волшебство, «но Миядзаки оставляет лазейку: даже будучи взрослым возможно творить волшебство и верить в чудо, только теперь это будет даваться не так просто и естественно».


title: Ведьмина служба доставки

text: Известный российский киновед, эксперт по аниме Борис Иванов выступил со статьей, в которой заявил о своём принципиальном несогласии с основной идеей фильма. По его мнению, в детской книге Кадоно самостоятельность Кики была лишь приманкой для детей, мечтающих о жизни без родительской опеки, «основным же смыслом книги была проповедь сердечности, участливости, готовности помогать ближним и дальним», Миядзаки же «перевернул „Службу“ с ног на голову», сняв фильм о проблемах и испытаниях, которые обрушиваются на молодого человека, когда он пытается начать жить самостоятельно. «Режиссёр стремился показать, что независимая жизнь, при всех её трудностях и невзгодах, приводит к духовному росту и что любые препятствия можно преодолеть, если не сдаваться, хорошо относиться к людям и в трудные минуты не отвергать помощь, предлагаемую от чистого сердца» и тем вдохновить молодых японок на более активную жизненную позицию. Но, по мнению критика, такое путешествие в самостоятельность было бы оправдано лишь если бы Кики было 18 лет, добрая булочница и художница не должны заменять родителей. Тем не менее, критика восхищает «очаровательный мультфильм с массой забавных и эмоциональных сцен, яркими персонажами и напряженным финалом», очень красивый, один из сильнейших примеров «женского аниме», то есть выстроенный «вокруг женской психологии и женского отношения к жизни».


title: Ведьмина служба доставки

text:
Тодд Сьолек в своём обзоре на AnimeNewsNetwork так обозначил место фильма среди произведений студии «Гибли»:
При подытоживании личного списка любимых фильмов Гибли «Ведьмина служба доставки» обычно отходит в сторону. Она не столь неровно привлекательна, как «Навсикая из долины ветров», не столь почитаема, как «Унесённые призраками», не столь безусловно лична, как «Порко Россо» или «Ветер крепчает». Хотя мало кто из этого семейства так комфортно завершены, этот фильм делает в точности то, что задумано, и делает это с непоколебимым сдержанным шармом. Это делает его одним из лучших достижений в каталоге «Гибли».


title: Ведьмина служба доставки

text: По мнению российского эксперта по аниме Бориса Иванова, только выпуск «Ведьминой службы доставки» превратил студию «Гибли» в экономически состоятельное предприятие и поспособствовал признанию Миядзаки ведущим режиссёром японской анимации и «живым классиком».


title: Ведьмина служба доставки

text: Создатель японского игрового фильма 2014 года (в сюжет которого включены приключения Кики из второй книги Эйко Кадоно, на момент съемок аниме ещё не написанной), отметив, что всемирно известный анимационный фильм задал стандарты восприятия этой истории, и что это создает ему дополнительные сложности в создании своей версии мира «Службы доставки», тем не менее позаимствовал у Миядзаки драматичный поворот с потерей способности к полёту. Отсутствуют в книге, но были в аниме и другие попавшие в кинофильм моменты: неумение Кики ездить на велосипеде, её короткая стрижка, увлечённость Томбо строительством мускулолёта и тому подобное.


title: Ведьмина служба доставки

text: В эпизоде Симпсонов «» , где пародируются сцены японской анимации, показан полет двух ведьм из «Службы доставки». Один из ведущих разработчиков свободного анимационного пакета Blender, французский художник Dono создал короткометражный трехмерный мультфильм «Tribute to Hayao Miyazaki», где среди прочих была смоделирована в объёме сцена с кошкой Лили и котом Зизи, и показана Кики среди важнейших героев фильмов Мияздзаки.


title: Фредериксборг

text: Замок Фредериксборг () — резиденция датских королей в городе Хиллерёд, один из общепризнанных шедевров скандинавского ренессанса. Построен королём Кристианом IV на рубеже XVI и XVII вв. С 1882 года открыт для свободного посещения как Музей национальной истории.


title: Фредериксборг

text: Первый замок на месте Фредериксборга был заложен в 1560 году королём Фредериком II и получил название Хиллерёдсхолм () по имени близлежащего городка. В 1599 года его сын Кристиан IV затеял перестройку своей любимой загородной резиденции, которой дал имя своего отца — Фредериксборг.


title: Фредериксборг

text: Заключительным аккордом строительных работ стала в 1622 году установка перед главным входом во дворец фонтана со статуей Нептуна, символизирующей господство Кристиана IV над северными морями. Бронзовые фигуры для фонтана изваял в Праге признанный мастер маньеризма, Адриан де Врис. После Роскилльского мира шведы увезли фонтан в Дроттнингхольм; в 1888 году его место заняла копия.


title: Фредериксборг

text: В 1693 году дворцовая часовня была передана королём в распоряжение орденов Слона и Даннеброг. С 1671 по 1840 год все датские монархи короновались именно в этой капелле.


title: Фредериксборг

text: В холодную ночь с 16 на 17 декабря 1859 года король Фредерик VII потребовал затопить в замке камин, хотя дымоход был на ремонте. В результате случился большой пожар, который оставил от Фредериксборга одни руины.


title: Фредериксборг

text: Сразу после пожара датские бизнесмены во главе с пивоваром Якобсеном начали сбор средств для реконструкции святыни национальной истории. Реконструкция была завершена к февралю 1882 года. Под эгидой основанного Якобсеном фонда «Карлсберг» на площадях замка был организован Национальный исторический музей.


title: Фредериксборг

text: "Малый рыцарский зал" на первом этаже и "Большой рыцарский зал" на втором этаже восстановлены после пожара в том виде, в каком они были во времена короля Кристиана IV (1588—1648). На первом этаже в тот период располагалась столовая для придворных.


title: Фредериксборг

text: В залах на втором этаже выставлены экспонаты времён первых ольденбургских королей — от Кристиана I (1448—1481) до Кристиана IV, включая крупнейшее собрание портретов датской королевской семьи и её родственников. В первозданном виде сохранилась "дворцовая церковь" Кристиана IV, в которой традиционно проходила церемония коронации датских монархов. Величественный зал для приёмов был спроектирован архитектором Ламбертом ван Хавэном для Кристиана V в 1680-х годах.


title: Фредериксборг

text: В восточном крыле представлены экспонаты 2-й половины XIX — начала XX веков. На третьем этаже замка экспонируются картины, мебель и предметы дворцового обихода XVIII—XIX веков. На четвёртом этаже представлено современное искусство Дании XX и XXI веков. В Фредериксборге периодически проходят выставки современной портретной фотографии. Оборудованы кино- и видеозалы.


title: Синюха

text: Синю́ха может означать:Синюха — народное название многих растений с синими цветками. Среди них:


title: Синюха

text: Иногда синюхой называют  — пластинчатый гриб, растущий в лесах.


title: Опера Гарнье

text: Пари́жская о́пера (), то же, что Гранд-опера́ (Гранд-Опера́; ), в современной Франции известна как Опера́ Гарнье́ () — театр в Париже, один из самых известных и значимых театров оперы и балета мира.


title: Опера Гарнье

text: Расположена во дворце Гарнье ("Palais Garnier") в IX округе Парижа, в конце проспекта Оперы ("avenue de l’Opéra"), около одноимённой станции метро. Здание считается эталоном эклектической архитектуры в стиле боз-ар и относится к эпохе крупных преобразований города, воплощённых Наполеоном III и префектом Османом.


title: Опера Гарнье

text: Долгое время здание театра именовалось Парижской оперой, но после открытия в 1989 году второй театральной площадки для Парижской национальной оперы — Оперы Бастилии, его стали называть именем архитектора Шарля Гарнье. Оба учреждения объединены в общественно-коммерческое предприятие «Парижская национальная опера» ("Opéra national de Paris").


title: Опера Гарнье

text: Дворец Гарнье — тринадцатая по счёту парижская опера после официального признания этого вида искусства Людовиком XIV в 1669 году. Тогда же был создан театр, названный Королевской академией музыки. В 1671 году он был объединён с Королевской академией танца и стал именоваться Королевской академией музыки и танца.


title: Опера Гарнье

text: После Великой французской революции театр несколько раз менял своё название («Театр Искусств», «Театр республики и Искусств», «Театр Оперы»); после коронования Наполеона Бонапарта именовался Императорской академией музыки, а с реставрацией Бурбонов ему было возвращено прежнее название — «Королевская академия музыки и танца». В 1871 году, после установления республики, театр получил название «Гранд-Опера́».


title: Опера Гарнье

text: После покушения на жизнь Наполеона III 14 февраля 1858 года в здании старой оперы на улице Лё Пёлетье́ (Le Peletier) император отказался его посещать и потребовал построить новое здание. Был объявлен конкурс на лучший проект, и победителем стал никому не известный тридцатипятилетний Шарль Гарнье.


title: Опера Гарнье

text: Работы по возведению оперы длились 15 лет — с 1860 по 1875, с многочисленными перерывами из-за войны 1870 года, падения имперского режима, Парижской коммуны. Завершение работ к 30 декабря 1874 года вылилось в общую сумму расходов 36 миллионов франков золотом. Оставались недоделанные места, например Зеркальная ротонда и курительная галерея. Последняя так никогда и не была закончена. Впервые Гранд-опера́ открылась 5 января 1875 года.


title: Опера Гарнье

text: 24 декабря 1907 года в двух герметичных урнах были запечатаны 24 диска на 78 оборотов, отобранные Альфредом Кларком (директором французского филиала компании «Граммофон»), а затем зарыты в подвалах Дворца Гарнье. Это послание в будущее, обновлённое в 1912 году, было составлено главным образом из лирических записей величайших певцов начала XX века, таких как Энрико Карузо, Эмма Кальвэ, Нелли Мельба, Аделина Патти и Франческо Таманьо. По желанию Альфреда Кларка урны должны быть открыты не раньше, чем через 100 лет. После их нахождения во время реставрационных работ 1988 года, заботу о них поручили Государственной библиотеке Франции. Как только 100 лет прошли, урны были официально извлечены 19 декабря 2007 года. В 2008 году их открыли, и правопреемница «Граммофона» — компания EMI — выпустила сборник из трёх CD-дисков — записи, подаренные Альфредом Кларком.


title: Опера Гарнье

text: В 2000 году главный фасад оперы был полностью восстановлен, он заново обрёл свою первоначальную многоцветность, а статуи позолоту.


title: Опера Гарнье

text: В конце 2000-х годов в Париже на крышах зданий установили около 300 ульев, в том числе и на крыше театра оперы. Показатели сбора мёда оказались выше, чем в среднем по Франции, из-за более низкого содержания пестицидов в воздухе, в связи с запретом на их использование для выращивания городских зеленых насаждений.


title: Опера Гарнье

text: Вестибюль главной лестницы — одно из самых знаменитых мест Оперы Гарнье. Выложенный мрамором разных цветов, он вмещает двойной пролёт лестницы, ведущей к театральным фойе и этажам театрального зала. Парадная лестница — тоже своего рода театр, та сцена, где во времена кринолинов дефилировала избранная публика. На четырёх частях расписанного потолка изображены различные музыкальные аллегории.


title: Опера Гарнье

text: Внизу лестницы стоят два бронзовых торшера — женские фигуры, держащие букеты из света.


title: Опера Гарнье

text: Коллекции библиотеки-музея, принадлежащей Национальной библиотеке Франции, хранят прошлое Оперы за последние три века. В залах музея на протяжении всего года устраиваются временные тематические выставки в дополнение к постоянной экспозиции из картин, рисунков, фотографий и уменьшенных объемных макетов театральных декораций.


title: Опера Гарнье

text: Библиотека-музей находится в ротонде императора — западном павильоне от главного фасада, изначально задуманном как императорские помещения. После падения империи они так и не были закончены, до сих пор там можно увидеть массивную кладку из каменных блоков, сделанную в 1870 году.


title: Опера Гарнье

text: Традиции Танцевального фойе зародились ещё во времена второго театра Пале-Рояль, отстроенного после пожара в 1770 году. Помещение, изначально предназначенное для разогрева перед выходом на сцену и репетиций, стало местом для встреч артистов и отдельных представителей публики — в первую очередь, держателей сезонных абонементов первых трёх рядов (в 1870-х годовой абонемент стоил больше 2000 франков). Изначально фойе могли пользоваться как артисты, так и статисты любого пола. В 1820 году певцы и артисты балета были разведены по разным фойе, начиная с 1875 года в Танцевальном фойе могли появляться только артистки балетной труппы, танцовщикам вход был воспрещён, а статистки штрафовались за появление там. Фешенебельным местом встреч и знакомств фойе стало в 1831—1835 годах, при Луи Вероне, который умело использовал пропуск туда в своих личных целях, допуская лишь тех, кто мог быть ему чем-либо полезным. Фойе, ставшее своеобразным салоном для богатых, знаменитых и власть имущих, служило как местом для флирта и подбора «дамы сердца», так и местом, где можно было обсудить серьёзные деловые и политические дела в «правильном обществе». Руководство Оперы настолько привыкло к такому положению дел, что Жак Руше, ставший директором в 1914 году, однажды заявил балеринам, потребовавшим повышения заработной платы: «Но дамы, я не понимаю, — у вас же есть Танцевальное фойе!». В 1927 году Руше попытался закрыть допуск туда визитёрам — и встретил сопротивление со стороны богатых и влиятельных держателей абонементов. В 1935 году ему всё же удалось закрыть проход за кулисы и вход в фойе для посторонних.


title: Опера Гарнье

text: Танцевальное фойе Гранд-Опера находится прямо за сценой и отделено от неё двумя занавесами — бархатным и железным, который может быть поднят для того, чтобы углубить пространство сцены на 15 м, достигая общей глубины в 50 метров. Дальнюю нишу занимает огромное зеркало, необходимое для репетиций. Гарнье подвергся нещадной критике за это вычурное сплошь вызолоченое помещение. Колонны, держащие свод, сравнивались с «ногами жирафа, держащими тело слона». Живопись фойе принадлежит кисти Гюстава Буланже. В двадцати овальных картушах фриза расположены портреты выдающихся танцовщиц Оперы конца XVII — середины XIX веков, написанные на холсте высотой 1,2 м с позолоченным фоном. Это: Делафонтен, 1681 (год дебюта), Сублиньи, 1690 (дебютировала в 1688; портрет по гравюре ), Прево, 1705 (дебютировала в 1699; портрет в роли вакханки, по картине Рау), Камарго, 1726 (портрет по картине Ланкре), Салле, 1721 (портрет по картине Ланкре), Вестрис, 1751, Гимар, 1762, , 1768, , 1786, Клотильд, 1793 (портрет по гравюре «Театрального ежегодника» за 1808 год), Биготтини, 1801 (дебютировала в 1800), Нобле, 1817 (дебютировала в 1819; портрет по литографии Греведона), , 1821 (портрет по литографии Виньерона), Жюлиа, 1823 (портрет по литографии Девериа), Тальони, 1828 (дебютировала в 1827), , 1832 (дебютировала в 1831; портрет в роли цыганки из «Хромого беса», по литографии Льюса, 1837), Эльслер, 1834 (портрет в роли цыганки из «Хромого беса», по литографии Греведона), Гризи, 1841 (портрет в роли Жизели), Черрито, 1848 (дебютировала в 1847; портрет в роли Джеммы, по литографии Эми), Розати, 1854 (дебютировала в 1853; портрет по литографии Пинсона).


title: Опера Гарнье

text: Фойе — место прогулок зрителей во время антракта — просторны и богато украшены. Свод первого фойе покрыт прелестной мозаикой c золотым фоном. Отсюда прекрасный вид на всё пространство парадной лестницы.


title: Опера Гарнье

text: Большое фойе было задумано Гарнье по образцу парадных галерей старых замков. Игра зеркал и окон визуально придаёт галерее ещё больший простор. На великолепном, расписанном Полем Бодри потолке изображены сюжеты из музыкальной истории, а главным декоративным элементом служит лира. Она повсюду в этом декоративном царстве — от сводов до решёток отопления и дверных ручек. В центре фойе, возле одного из тех окон, откуда открывается вид на Оперный проспект до самого Лувра, установлена копия бюста Шарля Гарнье скульптора Карпо.


title: Опера Гарнье

text: В конце галереи с баром находится Зеркальный салон — чистая и светлая ротонда с хороводом вакханок и фавнов на потолке, расписанном Клэрэном (Clairin), с изображениями на стенах различных напитков (чай, кофе, оранжад, шампанское…), а также рыбной ловли и охоты. Завершённый уже после открытия Оперы, салон продолжает хранить дух 1900-го года.


title: Опера Гарнье

text: Красно-золотой зрительный зал в итальянском стиле выполнен в форме подковы. Он освещен огромной люстрой из хрусталя. Зал вмещает 1900 зрительских кресел, отделанных красным бархатом. Великолепный занавес из расписной ткани имитирует красную драпировку с золотыми галунами и кистями.


title: Опера Гарнье

text: Плафон оперы Гарнье расписан в 1964 году Марком Шагалом. Заказ на роспись 77-летнему Шагалу сделал в 1963 году министр культуры Франции Андре Мальро. Было много возражений против того, чтобы над французским национальным памятником работал иностранец, а также против того, чтобы здание, имеющее историческую ценность, расписывал художник с неклассической манерой письма.


title: Опера Гарнье

text: Шагал работал над проектом около года. В результате было израсходовано приблизительно 200 килограммов краски, а площадь холста занимала 220 квадратных метров. Плафон был прикреплен к потолку на высоте более 21 метра.


title: Опера Гарнье

text: Плафон был разделён художником цветом на пять секторов: белый, синий, жёлтый, красный и зелёный. В росписи прослеживались основные мотивы творчества Шагала — музыканты, танцоры, влюблённые, ангелы и животные. Каждый из пяти секторов содержал сюжет одной или двух классических опер, либо балета:В центральном круге плафона, вокруг люстры, предстают персонажи из «Кармен» Бизе, а также персонажи опер Людвига ван Бетховена, Джузеппе Верди и К. В. Глюка.


title: Опера Гарнье

text: Также роспись плафона украшают парижские архитектурные достопримечательности: Триумфальная арка, Эйфелева башня, Бурбонский дворец и Опера Гарнье. Плафон был торжественно представлен зрителям 23 сентября 1964 года. На открытии присутствовало более 2000 человек.


title: Опера Гарнье

text: В знаменитом романе Гастона Леру «Призрак Оперы» говорится о подземном озере. И на самом деле в подвальных помещениях есть резервуар с водой, который служит для большей устойчивости фундамента и как запас воды на случай пожара.В 2009 году началась подготовка проекта памятника Сергею Дягилеву для установки на площади перед зданием Гранд-Опера. Макет скульптора Виктора Митрошина стал победителем международного конкурса. Его Дягилев стоит в полный рост в цилиндре, фраке и с тростью в руке, на высоком постаменте, на котором Петрушка открывает занавес. Вероятно, памятник будет поставлен при поддержке меценатов, на пожертвования, силами русской диаспоры. В момент проведения конкурса проект поддержал президент Жак Ширак, а его супруга Бернадетт выразила желание курировать работы по осуществлению проекта. Бывший мэр Парижа Жан Тибери был против, но возведение памятника удалось начать только после того, как его сменил Бертран Деланоэ. В данный момент работы ведутся под патронатом Пьера Кардена.


title: Опера Гарнье

text: Здание театра (в том числе Большое и Актёрское фойе и библиотека, которые закрыты во время спектаклей) открыто для публичного посещения. Его можно посетить как в составе группы с экскурсией на французском или английском языке, так и самостоятельно (театральный зал открыт только в первой половине дня).


title: Опера Гарнье

text: В театре есть магазин, торгующий книгами, музыкальными дисками, сувенирами и другой продукцией, посвящённой опере, балету и самому зданию. Рядом с театром находится популярное среди туристов «Кафе де ля Пэ», интерьеры которого были также оформлены архитектором Шарлем Гарнье.


title: Буонамичи, Джузеппе

text: Джузеппе Буонамичи (; ,  — , ) — итальянский и .


title: Буонамичи, Джузеппе

text: Учился сперва во Флоренции у своего дяди Джузеппе Чеккерини и у Джесси Лоссо (брал также уроки у Франца Листа), затем в Мюнхенской консерватории (1868—1870) у Ганса фон Бюлова (фортепиано) и Йозефа Райнбергера (контрапункт). На протяжении трёх лет преподавал там же, в мюнхенский период пробовал себя в композиции. В 1873 г. вернулся во Флоренцию, на протяжении ряда лет выступал в составе Флорентийского трио со скрипачом Луиджи Киостри и виолончелистом Джефте Сбольчи. Как пианист был наиболее известен интерпретациями Бетховена, также подготовил издание его сонат и опубликовал несколько работ о трудностях их исполнения. Исполнял также произведения русских классиков: Н. А. Римского-Корсакова и А. П. Бородина. Гастролировал в Германии и Великобритании. Редактировал издания клавирных сочинений Баха, Генделя, Шуберта и др., а также основных собраний этюдов Карла Черни. Руководил флорентийским хором «Общество Керубини» (). С 1893 г. профессор Флорентийского музыкального института. Среди его учеников, в частности, Энрике Освальд, посвятивший наставнику свой фортепианный концерт.


title: ССА Масейо

text: «Се́нтро Спорти́во Алагоа́но» (), либо просто ССА (а если брать кальку с латинской аббревиатуры "CSA", то "КСА") — бразильский футбольный клуб из города Масейо, штат Алагоас. Это один из двух самых титулованных клубов своего штата, наряду с КРБ (Масейо).


title: ССА Масейо

text: Клуб был основан 7 сентября 1913 года под названием "Centro Sportivo Floriano Peixoto" («Сентро Спортиво Флориано Пейшото»). Современное название получил в 1918 году.


title: ССА Масейо

text: По числу чемпионских титулов ССА занимает первое место в своём штате. Наибольшего успеха команда добилась в 1999 году, выйдя в финал последнего розыгрыша Кубка КОНМЕБОЛ. Турнир к тому моменту полностью потерял привлекательность у сильнейших команд Южной Америки и в нём, в частности от Бразилии, участвовали клубы из региональных лиг. В чемпионате Северо-Востока Бразилии 1999 года ССА дошёл до полуфинала, но куда более известные и сильные команды — «Баия», «Витория» из Салвадора и «Спорт Ресифи» отказались от путёвки в Кубок КОНМЕБОЛ. Поэтому она была отдана как раз ССА. В результате, клуб из Масейо дошёл до финала турнира, где уступил аргентинскому «Тальересу» из Кордовы.


title: ССА Масейо

text: С 2016 по 2018 год ССА Масейо совершил исторический прорыв из Серии D в Серию A, три года подряд добиваясь повышения в дивизионе. Если не считать Кубок Жоао Авеланжа 2000 года, к участию в котором допустили 116 клубов изо всех дивизионов, то ССА в 2019 году вернётся в элиту спустя 32 года.


title: ССА Масейо

text: Самым непримиримым соперником ССА является клуб КРБ (по состоянию на 2017 год — 30-кратный чемпион штата). Статистика встреч в «Класико толп» ("Clássico das Multidões"): 503 матча, 191 победа у КРБ, 161 ничья, 151 победа у ССА. Разница мячей 703:622 в пользу КРБ.


title: ССА Масейо

text: Стадион «Король Пеле», который используется ССА и КРБ, был открыт 25 октября 1970 года матчем сборной штата Алагоас и клуба «Сантос», за который выступал Пеле.


title: ССА Масейо

text: Стадион вмещает 25 тыс. зрителей и используется ССА для наиболее важных встреч.


title: Соб (значения)

text: Соб:


title: Конка (значения)

text: Конка — может означать:


title: Чеккерини, Джузеппе

text: Джузеппе Чеккерини (; 1824—1909) — итальянский . Сын певца Фердинандо Чеккерини (1792—1858); дядя и тёзка Джузеппе был известным итальянским либреттистом 1820-30-х гг. Племянник Чеккерини, Джузеппе Буонамичи, начинал учиться музыке у своего дяди.


title: Чеккерини, Джузеппе

text: На протяжении многих лет возглавлял хоровую капеллу флорентийского собора Санта-Мария-дель-Фьоре, автор хоровой и органной церковной музыки.


title: Чеккерини, Джузеппе

text: После многих лет забвения музыка Чеккерини была обнаружена и исследована музыковедом Габриэле Джакомелли и вошла в репертуар флорентинского ансамбля старинной музыки «O flos colende».


title: Ирпень (значения)

text: Ирпе́нь — топоним на Украине:


title: Ола (значения)

text: Ола:


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: Федеральная служба исполнения наказаний (ФСИН России) — федеральный орган исполнительной власти, подведомственный Министерству юстиции Российской Федерации, который осуществляет правоприменительные функции, функции по контролю и надзору в сфере исполнения уголовных наказаний в отношении осуждённых, функции по содержанию лиц, подозреваемых либо обвиняемых в совершении преступлений, и подсудимых, находящихся под стражей, их охране и конвоированию, а также функции по контролю за поведением условно осуждённых и осуждённых, которым судом предоставлена отсрочка отбывания наказания. Федеральная служба исполнения наказаний создана для исполнения наказаний и для содержания под стражей подозреваемых, обвиняемых, осуждённых. В подчинении службы находятся все места лишения свободы России. Контроль за условно-осуждёнными лицами, лицами, осуждёнными к исправительным и обязательным работам, а также ограничению свободы ведут уголовно-исполнительные инспекции ФСИН России. ФСИН России является юридическим лицом и имеет свою печать с изображением Государственного герба Российской Федерации и со своим наименованием, иные печати, штампы и бланки установленного образца, а также счета, открываемые в соответствии с законодательством Российской Федерации. Официальный праздник службы — День работников уголовно-исполнительной системы, отмечается 12 марта (утверждён Указом Президента Российской Федерации от 16.11.2010 г. № 1433).


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: В 1930—1960 годах Главное управление лагерей и мест заключения (ГУЛАГ) НКВД СССР.


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: В 1960—1992 годах Главное управление исполнения наказаний МВД СССР.


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: В 1992—1998 годах Главное управление исполнения наказаний МВД России. В 1998 году передано в состав Минюста на основании Указа Президента Российской Федерации № 904 «О передаче уголовно-исполнительной системы Министерства внутренних дел Российской Федерации в ведение Министерства юстиции Российской Федерации».


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: С 1998 года — Главное управление исполнения наказаний (ГУИН) Министерства юстиции России. В ходе административной реформы 2004—2005 годов Главное управление исполнения наказаний было преобразовано в Федеральную службу исполнения наказаний.


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: Создана на основании указов Президента Российской Федерации в 2004 году при реформе органов исполнительной власти. В частности, ФСИН России создана и действует на основании следующих законодательных актов:


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: Основными задачами ФСИН России являются:


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: 1) исполнение в соответствии с законодательством Российской Федерации уголовных наказаний, содержание под стражей лиц, подозреваемых либо обвиняемых в совершении преступлений, и подсудимых (далее — лица, содержащиеся под стражей);


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: 2) контроль за поведением осуждённых к наказаниям и мерам уголовно-правового характера без изоляции от общества;


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: 3) обеспечение охраны прав, свобод и законных интересов осуждённых и лиц, содержащихся под стражей;


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: 4) обеспечение правопорядка и законности в учреждениях, исполняющих уголовные наказания в виде лишения свободы (далее — учреждения, исполняющие наказания), и в следственных изоляторах, обеспечение безопасности содержащихся в них осуждённых, лиц, содержащихся под стражей, а также работников уголовно-исполнительной системы, должностных лиц и граждан, находящихся на территориях этих учреждений и следственных изоляторов;


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: 5) охрана и конвоирование осуждённых и лиц, содержащихся под стражей, по установленным маршрутам конвоирования, конвоирование граждан Российской Федерации и лиц без гражданства на территорию Российской Федерации, а также иностранных граждан и лиц без гражданства в случае их экстрадиции;


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: 6) создание осуждённым и лицам, содержащимся под стражей, условий содержания, соответствующих нормам международного права, положениям международных договоров Российской Федерации и федеральных законов;


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: 7) организация деятельности по оказанию осуждённым помощи в социальной адаптации;


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: 8) управление территориальными органами ФСИН России и непосредственно подчинёнными учреждениями.


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: Для осуществления стоящих перед службой задач, она наделена следующими полномочиями, закреплёнными в пункте 7 Положения:


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: ФСИН России возглавляет директор Федеральной службы исполнения наказаний, назначаемый на должность и освобождаемый от должности Президентом Российской Федерации.


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: Директору службы разрешено иметь шесть заместителей, в том числе одного первого заместителя. Заместители директора также назначаются на должность и освобождаются от неё Президентом Российской Федерации.Действующие заместители:


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: Центральный аппарат ФСИН России имеет 19 управлений, которые исполняют свои полномочия по основным направлениям службы:Федеральное казённое (до сентября 2008 г. — государственное) учреждение «Объединённая редакция ФСИН России» образовано в 1999 г. на базе редакции журнала «Преступление и наказание», в результате её выхода из состава ФГУ «Объединённая редакция Министерства внутренних дел Российской Федерации» и включения в состав уголовно-исполнительной системы Минюста РФ. Является правопреемником ранее выходивших журналов «К новой жизни» (1960—1981 гг.), «Воспитание и правопорядок» (1981—1992 гг.), «Преступление и наказание» (с 1992 г. по настоящее время).


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: Занимается изданием журналов «Преступление и наказание» и «Ведомости уголовно-исполнительной системы», газеты «Казённый дом», а также различной служебной и справочно-нормативной литературы ФСИН.


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: Состав редакции (на март 2013 года)См. состав сотрудников редакции и редакционной коллегии:


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: В составе УИС действуют 7 высших учебных заведений (с 7 филиалами):


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: В составе УИС также действуют:


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: В состав ФСИН России входит 81 территориальный орган:


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: В состав каждого территориального управления ФСИН входят Отделы Специального Назначения (далее «Спецназ»). Спецподразделения Федеральной службы исполнения наказаний России. В настоящее время имеют наименование «Отделы специального назначения». ОСН ФСИН России созданы 13 ноября 1990 года. В задачу подразделений входит предупреждение и пресечение преступлений и правонарушений на объектах ФСИН, поиск и захват особо опасных преступников, обеспечение безопасности на спецмероприятиях, освобождение захваченных осужденными заложников, а также охрана высших должностных лиц ведомства, участие в антитеррористических операциях. На сегодня существуют порядка 70 отрядов, каждый из которого имеет собственное название. Некоторые из них:


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: По состоянию на 1 декабря 2018 в учреждениях уголовно-исполнительной системы содержалось 567 789 чел. (-34 387 чел. к 01.01.2018), в том числе:


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: В учреждениях содержится 45 413 женщин (-2 319 чел.), в том числе 36 440 – в исправительных колониях, лечебных исправительных учреждениях, лечебно-профилактических учреждениях и 8 973 – в следственных изоляторах и помещениях, функционирующих в режиме следственного изолятора при колониях. При женских колониях имеется 13 домов ребенка, в которых проживает 479 детей.


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: В структуре 67 медико-санитарных частей ФСИН России функционируют 664 медицинских части, 157 фельдшерских и 56 врачебных здравпунктов, 55 центров медицинской и социальной реабилитации, 73 военно-врачебные комиссии, 73 центра санитарно-эпидемиологического надзора, 144 больницы (в том числе 65 туберкулезных больниц, 5 психиатрических больниц, 8 больниц для оказания медицинской помощи сотрудникам ФСИН России).


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: В состав УИС также входят: 81 федеральное казенное учреждение «Уголовно-исполнительная инспекция» и 1 347 их филиалов, в которых состоят на учёте 508 403 чел., осуждённых к наказаниям, не связанным с изоляцией от общества, и 6 929 чел., подозреваемых и (или) обвиняемых в совершении преступлений, находящихся под домашним арестом;


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: 12 исправительных центров и 20 участков исправительных учреждений, функционирующих как исправительные центры с общим лимитом наполнения 2 721 осужденный, в которых состоят на учете 963 осужденных к принудительным работам;


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: 31 федеральное государственное унитарное предприятие, находящееся в ведении ФСИН России, 569 центров трудовой адаптации осужденных, 75 производственных мастерских.


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: При исправительных учреждениях имеется 283 общеобразовательные организации и 503 их филиалов, 302 профессиональных образовательных учреждений ФСИН России и 412 их структурных подразделений.


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: В целях реализации прав подозреваемых, обвиняемых и осуждённых на свободу совести и свободу вероисповедания в учреждениях ФСИН России функционирует 705 объектов зданий, сооружений, используемых для проведения религиозных обрядов и церемоний, в том числе: 624 здания и сооружения, выделяемые для лиц, исповедующих православие, 62 – для лиц, исповедующих ислам, 11 – для лиц, исповедующих буддизм, 3 – для лиц, исповедующих католицизм, и иные.


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: Действует более 670 помещений, предоставляемых подозреваемым, обвиняемым и осужденным, для проведения религиозных обрядов и церемоний, пользования предметами культа и религиозной литературой, в том числе: 345 помещений для лиц, исповедующих православие, 274 – для лиц, исповедующих ислам, 15 – для лиц, исповедующих иудаизм, и иные.


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: Штатная численность персонала УИС, финансируемого из средств федерального бюджета составляет 295 967 чел., в том числе начальствующий состав — 225 284 чел. (кроме того переменного состава — 5 910 чел.).


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: Медицинское обслуживание личного состава осуществляют 50 центров медицинской и социальной реабилитации, 7 больниц, 75 военно-врачебных комиссий и 3 санатория.


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: В составе УИС действуют 7 учреждений высшего образования с 1 филиалом, 3 института повышения квалификации, 1 межрегиональный учебный центр, 9 учебных центров территориальных органов, научно-исследовательский институт уголовно-исполнительной системы, научно-исследовательский институт информационных технологий.


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text: Имеется Объединённая редакция, издающая журналы «Преступление и наказание», «Ведомости УИС», газету «Казённый дом».


title: Федеральная служба исполнения наказаний

text:
Гражданам Российской Федерации проходящих службу в Федеральной службе исполнения наказаний присваиваются специальные звания. К специальным званиям внутренней службы добавляется приставка — «внутренней службы», поскольку в соответствии с ч. 5 ст. 46 Федерального закона от 28.03.1998 № 53-ФЗ «О воинской обязанности и военной службе» для лиц, не являющихся военнослужащими, запрещается вводить специальные звания или классные чины, аналогичные воинским званиям.Бюджет ФСИН на 2015 год составляет 266 млрд рублей, что превышает бюджеты Минздрава, Минсельхоза, Минпромторга, Минтрудсоцзащиты и МЧС. По подсчётам Института проблем современного общества затраты на одного осуждённого составляют более 400 тысяч рублей в год. Теоретически эти расходы включают:
По мнению экспертов Института до самих осуждённых деньги не доходят; большинство бытовых проблем в колониях решается за счёт родственников заключённых.
До 2000 года Россия находилась на первом месте в мире по количеству осуждённых на 1000 населения.Однако в настоящее время первое место занимают США, а Россия после Китая на третьем месте.


title: Кибо (модуль МКС)

text: Японский экспериментальный модуль («Кибо»)  — модуль международной космической станции. Научная, исследовательская лаборатория. Самый большой модуль МКС. Разработчик: Японское агентство аэрокосмических исследований (). Международная аббревиатура: JEM (от )


title: Кибо (модуль МКС)

text: Первый компонент модуля установлен на МКС 14 марта 2008 года экипажем шаттла Индевор STS-123.


title: Кибо (модуль МКС)

text: Японский экспериментальный модуль ("«КИБО»") состоит из следующих компонентов:


title: Кибо (модуль МКС)

text: - "«Герметичная секция»" () — служит в качестве дополнения к "«Герметичному отсеку»". Сначала секция будет присоединена к модулю «Гармония». В процессе сборки модуля, несколько раз поменяла своё местоположение, и в итоге зафиксирована с верхним узлом "«Герметичного отсека»".


title: Кибо (модуль МКС)

text:
- "«Внешняя негерметичная секция»" () — часть экспериментального грузового отсека, но в то же время является неразделимой составляющей "«Внешней экспериментальной платформы»". Выполняет функции хранения и транспортировки.
В настоящее время "«КИБО»" — наибольший из всех отдельных модулей МКС, хотя в начале программы исследований он был меньше всех. Другие партнёры — участники программы уменьшили размеры своих лабораторных модулей, в то время как размеры "«КИБО»" оставались неизменны.


title: Грузино (Новгородская область)

text: Гру́зино — село в Чудовском муниципальном районе Новгородской области России, относится к Гру́зинскому сельскому поселению.


title: Грузино (Новгородская область)

text: Наиболее известно благодаря не сохранившейся усадьбе графа Аракчеева, где он провёл последние годы своей жизни, скончался и был похоронен.


title: Грузино (Новгородская область)

text: Село расположено на правом берегу реки Волхов, в полутора километрах от находящегося на противоположном берегу административного центра сельского поселения — посёлка Краснофарфорный. От административного центра района — города Чудово — через Грузино проходит автомобильная дорога , здесь же расположен мост через Волхов. Чудово находится на расстоянии 14 км к западу от села.


title: Грузино (Новгородская область)

text: Грузино находится в Приильменской низменности, которая сформировалась в последнюю ледниковую эпоху на месте озёрно-ледникового водоёма, распавшегося на два озера: Ильмень и т. н. Грузинское озеро. Подтверждением существования Грузинского озера остаётся широкая пойма реки Волхов в районе села.


title: Грузино (Новгородская область)

text: Первым документальным свидетельством о Грузино считают упоминание в писцовой книге Водской пятины в 1499—1500 году Андреевского Грузинского погоста Новгородского уезда.


title: Грузино (Новгородская область)

text: В 1707 году Грузино было подарено императором Петром I своему ближайшему сподвижнику князю А. Д. Меншикову. В 1724 году Грузино посетил и сам Пётр I по дороге в Старую Руссу.


title: Грузино (Новгородская область)

text: Павел I подарил Грузинскую волость Аракчееву, который организовал здесь военное поселение (послужившее образцом для прочих) и в короткие сроки выстроил один из самых примечательных в русской провинции архитектурно-парковый ансамбль эпохи классицизма, включавший не только дворец с павильонами, но также пристань и собор.


title: Грузино (Новгородская область)

text: После смерти владельца (1834) по причине отсутствия прямых наследников указом Николая I Грузинская волость с усадьбой была навечно передана Новгородскому кадетскому корпусу (позже переименованному в Аракчеевский).


title: Грузино (Новгородская область)

text: В Новгородской губернии Грузино было центром Грузинской волости Новгородского уезда. В Грузино велось строительство пароходов, в 1819 году здесь было построено 2 парохода, к концу XIX века в Грузине и окрестностях располагались предприятия по производству спичек.


title: Грузино (Новгородская область)

text: В 1898 году Иваном Кузнецовым на противоположном берегу в селе Ботановка (ныне посёлок Краснофарфорный) была построена «Гру́зинская фарфоровая фабрика». В дальнейшем постройки старой усадьбы использовались для расквартировки войск империи. Так, вплоть до начала Первой мировой войны в имении дислоцировался Петровский 88-й пехотный полк.


title: Грузино (Новгородская область)

text: Почти сразу после революции, в 1918—1922 гг., здесь велось строительство понтонного моста через Волхов. В 1928 году к Грузино были присоединены деревни Хотитово, Новая и Большая Любунь. 11 сентября 1938 года указом Президиума Верховного Совета РСФСР Грузино преобразовано в рабочий посёлок.


title: Грузино (Новгородская область)

text: В Великую Отечественную войну, 16 октября 1941 года, Грузино было оккупировано немецкими войсками. По официальной версии, именно за время боевых действий все постройки усадьбы были разрушены. Сейчас на их месте установлены памятные доски, отмечающие бывшее местонахождение объектов, а на холме, где по легенде Андрей Первозванный воздвиг крест, установлен памятный знак.


title: Короча (значения)

text: Короча:


title: Московское произношение

text: Моско́вское произноше́ние (также "московский говор, московский акцент") — способ произношения, свойственный жителям Москвы, одна из двух произносительных норм русского литературного языка, наряду с петербургской. Образцовое «старомосковское произношение» выработалось в конце XIX — начале XX веков и присутствует лишь у небольшого числа в основном пожилых людей, и поддерживается театральной традицией (в Московском художественном и Малом театрах), однако в настоящий момент из-за резкого роста пришлого населения Москвы в XX веке, сформировалась новая общероссийская произносительная норма, включившая в свой состав как черты старого московского, так и часть черт старого петербургского произношения.


title: Московское произношение

text:
Для московского произношения характерно недиссимилятивное аканье — реализация фонемы /"а"/ в первом предударном слоге в звуке среднего ряда /"ɐ"/: "М"[ʌ]"ско́вское пр"[ъ]"изн"[ʌ]"ше́ние х"[ъ]"р"[ʌ]"шо́ для М"[ʌ]"сквы́". Аканье отражено, в частности, в известной дразнилке «С Масквы, с пасада, с авашнова ряда», включённой В. И. Далем в «Толковый словарь живого великорусского языка». Особенности московского произношения даже изменили написание слов — слова «расти», «растение», «возраст» стали писаться через «а». По мнению Л. В. Успенского, когда центр русской языковой культуры оказался в Москве, московское «акающее» произношение стало общепринятым. И все слова, произведенные от «рост», в которых ударение падало не на слог «ро», стали произноситься, а потом и писаться «на московский манер».
Присутствовавшее изначально эканье отошло на задний план на рубеже XIX—XX веков и было заменено характерным для тогдашнего московского просторечия иканьем. Теперь стандартом московского и общероссийского литературного произношения является иканье (в безударных слогах после мягких согласных гласные «и» и «е» не различаются, произносясь как ), например: "в"[и]"сна" «весна», "брянские л"[и]"са" «брянские леса».


title: Московское произношение

text: Для московского произношения характерно наличие согласной /"г"/ взрывного образования. Звукосочетание «сч» произносится как (/"ш̅’"/), например, "ра"[ш̅’]"ёска" или [ш̅’]"ёт" «счёт», а сочетания букв «чн», «чт» часто (но далеко не во всех случаях) произносились как звуки (/"шн"/) и (/"шт"/): [шт]"о" «что», [шт]"обы" «чтобы», "коне"[шн]"о", "яи"[шн]"ица", "наро"[шн]"о", "ску"[шн]"о", "пустя"[шн]"ый", "скворе"[шн]"ик", "деви"[шн]"ик" и т. д.


title: Московское произношение

text: В повествовательном предложении тон понижается к концу. В вопросительном — интонация идёт вверх.


title: Московское произношение

text: Московское произношение возникло не сразу, а складывалось веками: первоначальной его основой было произношение восточно-славянского племени кривичей (близкое к произношению славян новгородских), то есть имело севернорусский характер. Москвичи до XVI в. не только сохраняли северный строй консонантизма, но и окали. Окал Иван Грозный и его окружение, и старое боярство (Хованские, Мстиславские, Одоевские). В течение двух столетий (со второй четверти XIV в. и кончая первой четвертью XVI в.) Москва объединила все северновеликорусские княжества и восточную половину южновеликорусских. Народные говоры объединенных местностей начинают функционировать как диалекты формирующегося общего великорусского языка. В Москву стягивались представители как северновеликорусского окающего наречия, так и южновеликорусского акающего, которое постепенно укрепилось и к XVII в. стало господствующим. М. В. Ломоносов, сам помор-северянин, писал в «Российской грамматике» (1755): «Московское наречие не токмо для важности столичного города, но и для своей отменной красоты прочим справедливо предпочитается, а особливо выговор буквы о без ударения, как а, много приятнее…».


title: Московское произношение

text: Московский деловой язык XV—XVI вв., обогащаясь за счёт элементов говора Москвы и диалектов, начинает употребляться всё шире. Уже в XVI—XVII вв. в связи с положением Москвы как столицы русского государства нормы московского говора начинают оказывать некоторое воздействие на говоры других городов, то есть теряют свою территориальную ограниченность; таким образом, московский диалект в XVII в. перестаёт быть только территориальным диалектом. А. Н. Гвоздев подчёркивает, что произношение Москвы могло приобрести обобщённый характер и стать «типичным выражением общенародного языка» именно потому, что это произношение характеризовалось совмещением произношения двух основных наречий русского языка — северного и южного — и было лишено узко местных черт.


title: Московское произношение

text: В XVIII в. существовало две-три нормы произношения: одна — при чтении книг, стихов и т. д. (высокий слог, или «красноречие»), другая — простая, состоящего из элементов народной разговорной и отчасти деловой речи; также, был и промежуточный вариант. О неоднородности произношения того времени писал Ломоносов:«Сие произношение больше употребительно в обыкновенных разговорах, а в чтении книг и в предложении речей изустных к точному выговору букв склоняется».


title: Московское произношение

text: Проникновение в русский язык иноязычных элементов (особенно начиная с 18 в.) сделало произношение неоднородным. Однако в XIX в. произносительные нормы литературного языка уже полностью определяются живой московской речью. Эти нормы характеризуются аканьем, произношением "е" после мягких согласных перед твердыми на месте "ѣ" под ударением, произношением "г" взрывного и рядом других черт. К концу 19 в. в московском произношении стали образцовыми некоторые черты, время существования которых названо «старомосковским произношением».


title: Московское произношение

text: На рубеже XIX—XX веков московский говор оформился в особую фонетическую систему, называемую теперь учёными старым московским наречием или старомосковским говором. Эта система произношения функционировала в среде московской интеллигенции продолжительное время (однако не исключена вероятность того, что так же говорили и в купеческой, духовной, разночинной среде и пр.). Произносительным эталоном её являлась театральная орфоэпия, базировавшаяся на традициях Московского Малого театра. На данный момент старомосковское произношение почти вышло из употребления, но его ещё употребляют люди старшего возраста.


title: Московское произношение

text: Для старомосковского произношения век назад была характерна так называемая ассимилятивная или позиционная мягкость согласных.


title: Московское произношение

text: Можно выделить наиболее яркие черты старомосковской речи:


title: Элисондо, Орасио

text: Ора́сио Марсе́ло Элисо́ндо (; 4 ноября 1963, Кильмес) — аргентинский футбольный судья.


title: Элисондо, Орасио

text: По своей основной профессии Орасио Элисондо — преподаватель физкультуры. С 1992 года начал обслуживать в качестве судьи матчи чемпионата Аргентины. С 1996 года — арбитр ФИФА. Первым международным матчем, который обслуживал Орасио, стала игра между Эквадором и Колумбией 6 октября 1996 года.


title: Элисондо, Орасио

text: Судил финальный матч чемпионата мира 2006 года между Италией и Францией. Лучший арбитр мира 2006 года.


title: Элисондо, Орасио

text: Помимо этого, среди главных матчей, которые судил Элисондо, выделяются финалы Кубка Либертадорес:


title: Элисондо, Орасио

text: Известен своим жёстким решением по отношению к Зинедину Зидану, которого арбитр удалил в финале чемпионата мира по футболу 2006 года после стычки с Марко Матерацци. На том же чемпионате удалил Уэйна Руни в четвертьфинальном матче Англия — Португалия.


title: Элисондо, Орасио

text: В настоящий момент Элисондо завершил карьеру арбитра, за 6 лет до крайнего срока для судей. Последним матчем, который он судил, стал поединок между «Бокой Хуниорс» и «Ланусом» 10 декабря 2006 года.


title: Ларрионда, Хорхе

text: Хо́рхе Ларрио́нда (; 9 марта 1968) — бывший уругвайский футбольный судья. В середине 2000-х годов относился к числу ведущих футбольных арбитров планеты (в частности, в 2009 году был признан 4-м арбитром мира по версии iffhs.de), однако его репутация в значительной степени пострадала после чемпионата мира 2010 года.


title: Ларрионда, Хорхе

text: Известен своим жёстким стилем судейства, часто предъявляет игрокам красные карточки.


title: Ларрионда, Хорхе

text: Ларрионда стал судьёй ФИФА в 2000 году. Принимал участие в следующих турнирах: Кубок Америки 2001, квалификационный турнир к ЧМ-2002 в зонах КОНМЕБОЛ и КОНКАКАФ, Кубок конфедераций 2003, Юношеский ЧМ-2005, квалификационный турнир к ЧМ-2006 и ЧМ-2010 в зоне КОНМЕБОЛ.


title: Ларрионда, Хорхе

text: ФИФА включила Ларрионду в предварительный список судей — кандидатов для участия на чемпионате мира 2010. Репутация Ларрионды оказалась серьёзно подмоченной после незасчитанного им забитого по правилам гола в ворота немцев в матче Германия-Англия в 1/8 финала ЧМ-2010. После этой игры уругвайский арбитр был отстранён от дальнейшей работы на турнире.


title: Ларрионда, Хорхе

text: Ларрионда судил следующие матчи:


title: Боевой робот

text: Боевой робот (военный робот) — устройства автоматики, заменяющее человека в боевых ситуациях для сохранения человеческой жизни или для работы в условиях, несовместимых с возможностями человека, в военных целях: разведка, боевые действия, разминирование и т. п..


title: Боевой робот

text: Боевыми роботами являются не только автоматические устройства с антропоморфным действием, которые частично или полностью заменяют человека, но и действующие в воздушной и водной среде.


title: Боевой робот

text: В настоящее время большинство боевых роботов являются устройствами телеприсутствия, и лишь очень немногие модели имеют возможность выполнять некоторые задачи автономно, без вмешательства оператора.


title: Боевой робот

text:
В 1910 году, вдохновлённый успехами братьев Райт, молодой американский военный инженер из Огайо Чарльз Кеттеринг предложил использовать летательные аппараты без человека. По его замыслу управляемое часовым механизмом устройство в заданном месте должно было сбрасывать крылья и падать как бомба на врага. Получив финансирование армии США, он построил, и с переменным успехом испытал несколько устройств, получивших названия The Kattering Aerial Torpedo, Kettering Bug (или просто Bug), но в боевых действиях они так и не применялись.
В 1931 году Сталиным был утверждён план реорганизации войск, в котором делалась ставка на танки. В связи с этим были построены телетанки — управляемые в боях по радио на расстоянии, без экипажа. Это были серийные танки Т-26, ТТ (абр. от телетанк), танк управления (с которого велось управление группой «безэкипажных» танков). В начале 1940-х годов на вооружении Красной армии находился 61 радиоуправляемый танк. Эти машины были применены впервые в ходе советско—финской войны, где отличился танк «подрывник», тоже созданный на базе танка Т-26.


title: Боевой робот

text: Очень скоро у этих конструкций обнаружилась «ахиллесова пята»: однажды, в ходе учений, машины внезапно перестали выполнять команды операторов. После тщательного осмотра техники никаких повреждений обнаружено не было. Немногим позже было установлено, что высоковольтная линия передачи тока, проходящая вблизи учений, создавала помехи для радиосигнала. Также радиосигнал терялся на пересечённой местности.


title: Боевой робот

text: С началом Великой Отечественной войны разработки по усовершенствованию телетанков прекратились.


title: Боевой робот

text: В ходе Второй мировой войны были применены самоходные мины «Голиаф». Это оружие не считали успешным из-за высокой стоимости, низкой скорости (9.5 км/ч), низкой проходимости, уязвимости провода и тонкой брони (10 мм), которая была не в состоянии защитить самоходную мину от любого противотанкового оружия.


title: Боевой робот

text: Холодная война внесла новый виток в развитие боевых машин. Появились высокоточные интеллектуальные роботы, способные анализировать, видеть, слышать, чувствовать, различать некоторые химические вещества и производить химические анализы воды или почвы.