title: Сражение у Миндена

text: В мае 1759 года французская армия в Германии насчитывала вместе с союзниками (саксонцы, вюртембержцы) 107 тысяч человек. Ей противостояла 57-тысячная Союзная армия под командованием Фердинанда, принца Брауншвейгского. Костяк армии составляли ганноверские и гессенские войска; далее — 6 батальонов и 14 эскадронов, всего, приблизительно, 8,5 — 9 тысяч англичан, присоединившихся к армии в конце 1758 года; небольшой прусский отряд, в основном, кавалерии, притом, что многие офицеры армии и сам её командующий находились на прусской службе и, наконец, отряды, поставленные более мелкими союзниками. Летом французская армия двумя взаимодействующими колоннами (главная армия под началом маршала Луи Жоржа Контада и 18-тысячный корпус де Бролье) переходит в наступление, двигаясь на Ганновер. Используя численное преимущество, при этом, избегая сражений, французы медленно, но верно продвигаются вперёд. Искусные маневры и демонстрации принца Брауншвейгского не в состоянии предотвратить падения Миндена, взятого де Бролье 10 июля, и капитуляции Мюнстера 22 июля. Взятие Миндена означает, что французам открыт путь в самое сердце ганноверских земель. Будучи и по натуре приверженцем радикальных решений, принц Брауншвейгский с этого момента все свои усилия сосредотачивает на том, чтобы навязать противнику генеральное сражение. Своего племянника, наследного принца Брауншвейгского, впоследствии также видного прусского военачальника, он направляет с 10-тысячным корпусом в тыл маршалу Контаде: племянник должен перерезать основную линию снабжения французской армии. Сам он, со своей армией, занимает позицию у Миндена, в виду у французов. На сей раз, намерения командующего Союзной армией совпадают с намерениями французского командования: Париж также требует от маршала Контада дать сражение. В течение полумесяца противники стоят друг против друга, готовясь к решительной схватке.


title: Сражение у Миндена

text: Местность на левом берегу Везера, ставшая ареной последующих событий, была на севере ограничена речкой Эспербах, впадающей в Везер у Петерсхагена, на юге — горным хребтом, отрогом Гарца, невысоким и нешироким и, тем не менее, представлявшим, из-за крутых, почти отвесных склонов, серьёзное препятствие: лишь две дороги, ведущие через или в обход горного массива были доступны для передвижения колонн войск — дорога из Миндена в Билефельд, проходившая с севера на юг по берегу Везера через, так называемую, Порта Вестфалика, и дорога на Люббеке, ведущая на юго-запад. Параллельно горному хребту, на некотором расстоянии от него к северу, протекает приток Везера Бастау, впадающий в Везер внутри городских укреплений Миндена. Этот приток, значительный уже потому, что преодолеть его можно только по мостам, был на некотором расстоянии от Миндена окружён по обоим берегам двухкилометровыми непроходимыми торфяными болотами. Эти болота делали позицию французской армии, стоявшей у Миндена, практически неприступной: в то время, как левый фланг маршала Контаде был надёжно защищён ими, правый фланг упирался в Везер, перед фронтом протекала река Бастау, в тылу находились горы. Минден был занят сильным гарнизоном, де Бролье, со своими силами, стоял напротив Миндена, на правом берегу Везера. Небольшой (3 тысячи человек) корпус стоял к югу от Миндена, у Гофельда, прикрывая багаж армии, отправленный в Реме, на правый берег Везера.


title: Сражение у Миндена

text: Достоинства оборонительной позиции, занимаемой главной французской армией, при другом раскладе, оборачивались серьёзными недостатками: противнику легко было перерезать основные пути снабжения армии, что и было сделано принцем Брауншвейгским, ограниченное пространство не позволяло развернуть армию в боевой порядок, не покидая позицию. Для генерального сражения армия должна была выдвинуться вперёд, за Бастау, на равнину у Миндена. Эта равнина, ставшая полем битвы, была пересечена многочисленными путями и тропами, деревеньками и хуторами, перелесками, садами и водоёмами, представлявшими препятствия для передвижения войск. В дни, предшествовавшие сражению, принц Брауншвейгский обязал своих генералов тщательно изучить местность, на которой им предстоит действовать.


title: Сражение у Миндена

text: Главная армия союзников располагалась к северо-западу от Миндена за селением Нордхеммерн, левый фланг -корпус генерала Вангенхайма (18 эскадронов кавалерии, 8 батальонов пехоты, 5 батальонов гренадеров), стоявший за селением Тодтенхаузен на берегу Везера, был несколько выдвинут вперёд. По разным оценкам, союзная армия к моменту сражения насчитывала от 31 до 41 тысячи солдат, большинство авторов сходятся на 36-38 тысячах, у французов было более 50 тысяч человек, оценки колеблются от 46 до 61 тысячи.


title: Сражение у Миндена

text: В ночь на 1 августа обе армии приходят в движение: французы переходят Бастау по 19 понтонным мостам и начинают разворачиваться в боевой порядок. Де Бролье переправляется со своими силами на другой берег Везера и присоединяется к войскам Контаде, пройдя через Минден. В 3 часа ночи принц Брауншвейгский получает донесение о переправе противника, его армия, ещё накануне, поскольку приготовления французов не остались незамеченными, приведённая в боевую готовность, выступает навстречу.


title: Сражение у Миндена

text: Левый фланг французов составляла пехота главной армии, в центре находилась вся кавалерия, правый фланг состоял из корпуса де Бролье. В то время, как Контаде сдерживал основные силы союзников, де Бролье начинал сражение, опрокинув корпус Вангенхайма. После выполнения этой задачи, он должен был повернуть налево и, соединившись с первым эшелоном левого фланга, атаковать левое крыло основных сил Союзной армии. Кавалерия (63 эскадрона), находившаяся в центре, должна была, по обстоятельствам, приходить на помощь тому или другому флангу. Диспозиция Контаде была вполне разумной при условии пассивности противника. Однако, принц Брауншвейгский и не думал, сложа руки, дожидаться в Нордхеммерне, пока его разобьют, а был сам настроен атаковать, чего французский план не предусматривал. Размещение французской кавалерии в центре стало причиной необычного хода сражения, благодаря чему оно заняло особое место в истории Семилетней войны.


title: Сражение у Миндена

text: В 6 часов утра Союзная армия была готова к бою: на крайнем правом фланге находилась английская (14 эскадронов) и ганноверская (10 эскадронов) кавалерия под командованием лорда Сэквилла, к ней примыкала пехота, соединённая в 4 колонны, по 6 и по 8 батальонов, каждая в два эшелона, между корпусом Вангенхайма на левом фланге и пехотой правого фланга находились ещё 15 эскадронов смешанной, в основном, прусской кавалерии. У французов в это время лишь корпус де Бролье завершил построение, генералы маршала Контаде строили и перестраивали свои части, словно забыв о том, что перед ними находится противник, до 8 утра, французские солдаты продемонстрировали при этом плохую выучку.


title: Сражение у Миндена

text: Де Бролье начал сражение артиллерийским обстрелом позиций Вангенхайма. Свою пехоту он выдвинул вперёд, где она несла бессмысленные потери от огня противника, но в наступление, как это предусматривалось диспозицией Контаде, из-за опасения за свой левый фланг так и не пошёл, ограничившись тем, что сковал силы Вангенхайма на всё время сражения. Параллельно, Фердинанд Брауншвейгский дал приказ очистить деревню перед фронтом своей армии от передовых отрядов противника, что обыкновенно делалось перед атакой. Приказ герцога ещё не был выполнен, как вдруг 6 батальонов английской пехоты, стоявших в первом эшелоне одной из колонн, пошли сомкнутым строем на 63 эскадрона французской кавалерии, спустя некоторое время к ним присоединились 2 ганноверских батальона второго эшелона, потом ещё 3 батальона из других колонн. Атака началась без приказа, по другим источникам, командир англичан неверно понял переданное на французском языке распоряжение командующего, в случае атаки дать сигнал барабанным боем, и немедленно пошёл в атаку под барабан. Эти 11 батальонов, неся страшные потери от огня французской артиллерии, как на параде, двинулись вперёд, гоня перед собой всё, что встречалось им на пути. Подпустив кавалерию противника на близкое расстояние, они встречали её дружным залпом, передние ряды за прорвавшимися всадниками смыкались и те французские кавалеристы, которым удавалось прорвать строй, уничтожались задними рядами в ближнем бою, в то время, как колонна продолжала свой неудержимый марш. Демонстрируя бульдожью стойкость, англичане и, примкнувшие к ним, ганноверские пехотинцы прошлись как каток по французской кавалерии, разбив её начисто, включая резерв из отборных частей карабинеров и жандармов, укомплектованных цветом французской дворянской молодёжи. Кавалерия французов полностью выбыла из боя и этим завершилась первая фаза сражения.


title: Сражение у Миндена

text: В тревоге за судьбу отважной английской пехоты, Фердинанд Брауншвейгский посылает приказ лорду Сэквиллу идти к ней в поддержку. Тот, однако, делает вид, что не понял приказа и не трогается с места. Повторные приказы также не производят на командующего английской кавалерией никакого впечатления. Наконец, на 6 раз (!) раз командующий направляет приказ заместителю Сэквилла, лорду Грэнби. Однако, Сэквилл запрещает Грэнби выполнение приказа и отправляется лично объясниться с Фердинандом. В результате объяснения, он, правда, несколько передвигает влево свои эскадроны, но в бой, тем не менее, не вступает. Поведение Сэквилла в сражении при Миндене по-разному объяснялось современниками: некоторые считали, что Сэквилл действовал из личных мотивов, в пику командующему; британский военный суд осудил лорда за трусость, проявленную перед лицом врага.


title: Сражение у Миндена

text: Во второй фазе сражения были захвачены или подавлены батареи на флангах армии Контаде и разбита прикрывавшая их пехота. Здесь отличилась кавалерия левого фланга союзников, у противника- саксонские батальоны принца Ксавера, оказавшие мужественное сопротивление. Уже к 10 часам сражение завершилось убедительной победой Союзной армии: расстроенные ряды французов обратились в бегство к понтонным мостам через Бастау. Корпус де Бролье, единственный непострадавший во всей французской армии, в полном порядке отошёл к Миндену и занял новые позиции в окрестностях города, прикрывая отход основных сил. Лорд Сэквилл несколько выдвинул свою кавалерию вперёд, ровно настолько, чтобы его люди могли лицезреть спины разбегавшихся французов, однако, в преследовании участия не принял, что и явилось одной из причин, позволивших противнику избежать полного разгрома.


title: Сражение у Миндена

text: Заявленные французские потери составили более 7000 человек убитыми, ранеными или попавшими в плен (444 офицера, среди них, 5 генералов, и 6642 солдата), 26 тяжёлых и с десяток лёгких орудий, 7 знамён, 10 штандартов. Победители потеряли 151 офицера и 2460 человек рядового состава, из них, 78 офицеров и 1297 рядовых пришлись на долю героев сражения, 6 английских пехотных батальонов ("Napier, Stewart, Welsh Fusilier, Kingsley, Brudenell, Home").


title: Сражение у Миндена

text: Прикрыв отступление Контаде, де Бролье в тот же день переправился на другой берег Везера, оставив в Миндене гарнизон в 300 солдат, капитулировавший уже утром следующего дня. Армия Контаде была заперта в своём старом лагере, где несла потери от непрекращающегося обстрела союзников, установивших свои батареи на берегах Бастау. Положение французов было довольно плачевным: в тот же день, когда состоялась битва у Миндена, кронпринц Брауншвейгский разбил в бою при Гофельде небольшой деташемент герцога де Бриссака и запер, тем самым, окончательно дорогу на Билефельд, единственный путь для отступления в юго-западном направлении. В ночь со 2 на 3 августа, пользуясь стоявшим сильным туманом, французы смогли навести два понтонных моста через Везер и, незаметно для противника, переправиться на другой берег. Преследуемые по пятам кавалерией союзников, французы откатились за Кассель, оставив город, вскоре капитулировавший, на произвол судьбы, и смогли остановиться и закрепиться лишь на линии Марбург-Гисен. За все оставшиеся годы войны им больше не удалось продвинуться так далеко, как в июле 1759 года. Непосредственной опасности для Ганновера больше не возникало и англичане, одержавшие в 1759 году ряд решительных побед над французами за океаном, благодаря которым этот год вошёл для них в историю как «"Glorious Year"», начали постепенно терять интерес к войне в Германии. Помощь Пруссии, в которой она в это время остро нуждалась, была сокращена.


title: Сражение у Миндена

text: Лорд Сэквилл был снят по представлению Фердинанда Брауншвейгского с поста командующего британской кавалерией и предстал на родине перед военным судом. Суд признал его полностью виновным и приговорил к разжалованию и исключению из армии. Его имя было вычеркнуто из списков британской армии, приговор суда, утверждавший, что он «неспособен служить Его Королевскому Величеству в какой бы то ни было военной должности» был зачитан в каждом британском полку. После столь сурового приговора можно было ожидать, что военная карьера лорда навсегда окончена, однако, всё вышло не так: пользуясь семейными связями, лорд Сэквилл под именем лорда Жермена ушёл в политику, дослужившись в 1775 году до министерского поста государственного секретаря по делам Америки. В этом качестве он принимал участие в разработке стратегии британской армии против восставших колоний в Войне за независимость, ему же приписывается основная доля вины за поражение Великобритании в этой войне.


title: Сражение у Миндена

text: 6 британских полков несут на своих знамёнах имя Минден в качестве "Battle Honour". Этим именем названа также артиллерийская бригада и военный оркестр британской армии. 1 августа в армии Великобритании отмечается "Minden Day". В этот день солдатские фуражки украшаются розами в цветах тех полков, к которым принадлежат солдаты: по преданию, 1 августа 1759 года, преследуя противника, англичане должны были в пути пройти через розовый сад, при этом, каждый сорвал по розе и украсил ей свою треуголку. На эту тему — «Роза Миндена»- был впоследствии написан популярный британский военный марш.


title: Сражение у Миндена

text:
После того, как в сражении при Миндене английский корпус рассеял многими вовремя данными залпами находившуюся перед ним линию кавалерии, корпус жандармерии и корпус карабинеров получили приказ атаковать его. Они пошли ещё на значительном расстоянии от противника галопом и "en muraille", то есть без интервалов по сторонам между эскадронами. За счёт смыкания рядов возникла давка первоначально в середине, затем на флангах, в особенности, на правом. Огонь пехоты начался в центре её линии, когда мы были от неё на расстоянии не более 15 шагов, и, поскольку огонь был продолжительным, от центра к флангам, лошади предпринимали отчаянные усилия свернуть вправо или влево, с тем, чтобы убежать. Вес, вызванный мощным давлением, был чудовищным, всадники, потерявшие всякую власть над своими конями, наталкивались друг на друга и сваливались в огромные кучи, так, что от силы восемь или десять человек из каждого эскадрона остались верхом, так сказать, управителями своих лошадей, которыми и были в момент унесены вдаль. Некоторые прорвали вражеский строй без того, чтобы привести его в беспорядок, для этого их было слишком мало. От огня погибло немного людей, но много было контуженных, много оторванных и поломанных конечностей, многие были задавлены в свалке или погибли под конскими копытами.
В честь сражения был назван британский корабль HMS Minden (спущен на воду в 1810 году).


title: Робейка

text: Робе́йка — деревня в Новгородском муниципальном районе Новгородской области. Относится к Савинскому сельскому поселению.


title: Робейка

text: Деревня расположена вдоль автомобильной дороги на правобережье реки Волхов, у озера Холопье, по правому берегу небольшой одноимённой реки. К югу на левом берегу реки Робейки, за мостом, расположена деревня Новониколаевское, а к северу менее чем в двух километрах на берегу Волхова находится более крупная деревня — Слутка.


title: Робейка

text: На противоположном берегу Холопьего озера находится археологический памятник V — VIII веков — городище Холопий городок.


title: Робейка

text: Деревня соединена автобусным сообщением, как с областным центром — Великим Новгородом и административным центром сельского поселения — деревней Савино, так и близлежащими населёнными пунктами.


title: Котенков, Александр Алексеевич

text: Александр Алексеевич Котенков (род. 23 сентября 1952, хутор Белый Ленинградского района Краснодарского края) — бывший полномочный представитель Президента Российской Федерации в Совете Федерации, бывший полномочный представитель Президента Российской Федерации в Государственной Думе, бывший член Федерального совета Партии российского единства и согласия (ПРЕС).


title: Котенков, Александр Алексеевич

text: Родился в Краснодарском крае в семье рабочего.С 1974 по 1975 год — инженер-технолог на заводе «Рубин» в Ростове-на-Дону.


title: Котенков, Александр Алексеевич

text: В июле 1975 года — был призван на срочную службу в рядах Советской армии.


title: Котенков, Александр Алексеевич

text: По рекомендации парткома стал офицером-политработником, более 10 лет был заместителем командира по политической части танкового батальона и танкового полка (5 лет прослужил в Забайкальском военном округе, затем в Северо-Кавказском, с 1986 года служил на Дальнем Востоке).


title: Котенков, Александр Алексеевич

text: С 1988 по 1990 год — начальник политотдела Биробиджанского гарнизона в Еврейской автономной области.Мастер спорта, неоднократный чемпион СССР и России по парусному спорту (1971, 1973, 2000, 2001).


title: Котенков, Александр Алексеевич

text: Президент Ростовской областной федерации парусного спорта; в 1997—2000 годах — вице-президент Всероссийской федерации парусного спорта, отвечающий в президиуме за развитие парусного спорта в южных регионах России.


title: Котенков, Александр Алексеевич

text: Член Исполкома Олимпийского комитета России.


title: Котенков, Александр Алексеевич

text: С 2000 года по 2008 год — Президент Всероссийской федерации парусного спорта.Высшие специальные звания:


title: Котенков, Александр Алексеевич

text: Классный чин (до 2005 г. — квалификационный разряд):


title: More Than That

text: «More than that» — третий сингл с альбома группы Backstreet Boys — «Black & Blue».


title: More Than That

text:
Великобритания
Азия
Все версии сингла:


title: More Than That

text: Режиссёром клипа выступил Маркус Рэбой. В видео чередуются сцены съемок в студии и на природе.


title: More Than That

text: Сцены съемок в студии представляли собой участников группы, поющих песню на фоне большого экрана, на котором были : пустыня, город с бешеным движением, облачное небо и закат.


title: More Than That

text: Съемки на природе включали в себя: участники группы гуляли или ехали на двух автомобилях по пустыне.


title: Чистый национальный продукт

text:
Чистый национальный продукт (ЧНП) — общий объём товаров и услуг, которые страна за определённый промежуток времени произвела и потребила во всех секторах своего национального хозяйства.
Если из ЧНП вычесть сумму косвенных налогов, можно получить значение национального дохода (НД). НД — это вновь созданная за год стоимость, характеризующая, что прибавило производство в данном году к благосостоянию общества.
Это чистый заработный доход общества, этим объясняется важность и широкое применение НД в сопоставительном анализе.
В практике различают производственный и использованный НД. Использованный НД — это производственный НД за минусом потерь (от стихийных бедствий, ущерба при хранении т. д.) и внешнего сальдо.


title: Чистый национальный продукт

text: Формула для расчёта ЧНП: ЧНП = ВНП — А, где А — амортизация.


title: Шагинян, Мариэтта Сергеевна

text: Мариэ́тта Серге́евна Шагиня́н (арм. "Մարիետա Սերգեյի Շահինյան"; , Москва, — 20 марта 1982, там же) — советская писательница армянского происхождения, поэтесса и прозаик, искусствовед, журналист, историограф.


title: Шагинян, Мариэтта Сергеевна

text: Герой Социалистического Труда (1976), . Лауреат Сталинской премии третьей степени (1951) и Ленинской премии (1972).


title: Шагинян, Мариэтта Сергеевна

text: Мариэтта Шагинян родилась в Москве, в армянской семье. Отец, Сергей Давыдович Шагинян был приват-доцентом Московского государственного университета (1860—1902). Мать, Пепрония Яковлевна Шагинян (1867—1930), была домохозяйкой.


title: Шагинян, Мариэтта Сергеевна

text: Получила полноценное домашнее образование, училась в частном пансионе, затем — в гимназии Ржевской. В 1902—1903 годах училась в Екатерининской женской гимназии в Нахичевани-на-Дону. В 1906—1915 годах сотрудничала в московской печати. В 1912 году окончила историко-философский факультет Высших женских курсов В. И. Герье. В том же году побывала в Санкт-Петербурге, познакомилась и сблизилась с З. Н. Гиппиус и Д. С. Мережковским. В 1912—1914 изучала философию в Гейдельбергском университете. В 1915—1919 годах М. С. Шагинян была корреспондентом газет «Приазовский край», «Черноморское побережье», «Трудовая речь», «Ремесленный голос», «Кавказское слово», «Баку».


title: Шагинян, Мариэтта Сергеевна

text: В 1915—1918 годах жила в Ростове-на-Дону, преподавала в местной консерватории эстетику и историю искусств.


title: Шагинян, Мариэтта Сергеевна

text: Шагинян с энтузиазмом приняла Великую Октябрьскую социалистическую революцию, которую восприняла как событие христианско-мистического характера. В 1919—1920 годах работала инструктором Доннаробраза и директором 1-й прядильно-ткацкой школы. Затем переехала в Петроград, в 1920—1923 годах была корреспондентом «Известий Петроградского Совета» и лектором института истории искусства. В 1922—1948 годах работала специальным корреспондентом газеты «Правда» и одновременно несколько лет специальным корреспондентом газеты «Известия». В 1927 году переехала в Армению, где прожила пять лет. С 1931 года жила в Москве.


title: Шагинян, Мариэтта Сергеевна

text: В 1930-х годах окончила Плановую академию Госплана имени В. М. Молотова (изучала минералогию, прядильно-ткацкое дело, энергетику), работала лектором, инструктором ткацкого дела, статистиком, историографом на ленинградских фабриках, годы Великой Отечественной войны провела на Урале корреспондентом газеты «Правда». В 1934 году на Первом съезде советских писателей была избрана членом правления СП СССР.


title: Шагинян, Мариэтта Сергеевна

text: А. Щербаков писал Молотову в письме от 21 сентября 1935 года: «В беседе со мной Шагинян заявила: „Горького вы устроили так, что он ни в чём не нуждается, Толстой получает 36 тысяч рублей в месяц. Почему я не устроена так же?“…».


title: Шагинян, Мариэтта Сергеевна

text: Несколько лет была депутатом Моссовета. Доктор филологических наук (1941, получила степень за книгу о Т. Г. Шевченко). Член ВКП(б) с 1942 года. Член-корреспондент АН Армянской ССР (1950).


title: Шагинян, Мариэтта Сергеевна

text: В «Новом мире» № 2, 1954 г. критик Михаил Лифшиц опубликовал памфлет «Дневник Мариэтты Шагинян», посвящённый анализу её только что опубликованного дневника. Прочитав рукопись в конце 1953 года, Твардовский сказал Лифшицу «Ты сам не знаешь, что написал!». Лифшиц ответил: «Знаю и могу представить себе даже некоторые последствия». Эта публикация производит большой скандал в литературном мире.


title: Шагинян, Мариэтта Сергеевна

text: Умерла 20 марта 1982 года в Москве. Похоронена на Армянском кладбище (филиал Ваганьковского кладбища).


title: Шагинян, Мариэтта Сергеевна

text: Литературной деятельностью занималась с 1903 года. Начинала с символистских стихов. Опубликовала свыше 70-ти книг романов, повестей, рассказов, очерков, стихов и около 300 печатных листов статей, рецензий, докладов. Опубликовала книги стихов «Первые встречи» (1909), «Orientalia» (1913, вышло 7 изданий), затем книги рассказов «Узкие врата» (1914), «Семь разговоров» (1915). В то время публика ставила её выше тогдашней Марины Цветаевой.


title: Шагинян, Мариэтта Сергеевна

text: В это же время Мариэтта Шагинян увлеклась творчеством Гёте, и в 1914 году на 10 дней поехала в Веймар. «Это путешествие за десять дней до 1 августа 1914 года было последним этапом культурнического идолопоклонства; в него неожиданно ворвалась политика», — записала она потом в своём дневнике. По дороге обратно в Россию, будучи проездом в Цюрихе, она написала очерковую книгу «Путешествие в Веймар».


title: Шагинян, Мариэтта Сергеевна

text: В 1922—1923 годах написала и выпустила повесть «Перемена». Максим Горький писал Вениамину Каверину: «За её роман „Перемена“ ей следовало бы скушать бутерброд с английскими булавками».


title: Шагинян, Мариэтта Сергеевна

text: В книге «Приключение дамы из общества» писательница показывает перелом в сознании русской интеллигенции под влиянием Великой Октябрьской социалистической революции. В 1923—1925 под псевдонимом «Джим Доллар» опубликовала серию агитационно-приключенческих повестей «Месс-Менд», имевшую большой успех. В 1928 году опубликовала своеобразное литературное произведение — «роман-комплекс» «К и к» (расшифровывается «Колдунья и коммунист»), объединивший разные жанры — «от поэмы до доклада».


title: Шагинян, Мариэтта Сергеевна

text: В 1930—1931 писала роман «Гидроцентраль», явившийся результатом проведённых ею лет на строительстве Дзорагэс.


title: Шагинян, Мариэтта Сергеевна

text: Как отмечал Лев Колодный: «на двадцать с лишним лет была изъята из библиотек книга М. Шагинян „Семья Ульяновых“, а сама она, по её признанию, „порядком пострадала“ из-за того, что открыла калмыцкое начало в роде отца Ленина, чем воспользовались немецко-фашистские газеты в 1937 году».


title: Шагинян, Мариэтта Сергеевна

text: В годы Великой Отечественной войны М. С. Шагинян опубликовала книгу публицистических статей «Урал в обороне» (1944), в послевоенные годы — книгу «По дорогам пятилетки». Перу М. С. Шагинян принадлежат работы, посвящённые творчеству Т. Г. Шевченко, И. А. Крылова, И. В. Гёте, Низами, Й. Мысливечека и др. В конце жизни написала мемуары «Человек и время». Литературные портреты У. Блейка, С. В. Рахманинова, В. Ф. Ходасевича, Г. Б. Якулова.


title: Шагинян, Мариэтта Сергеевна

text: Систематически выступала против реформ русского языка: на символистском салоне Мережковских против реформы 1918, а в 1964 против проекта реформы с такими словами: «двадцать лет я покупала хлеб в булочной на правой стороне Арбата, и с чего это я теперь буду ходить на левую?»


title: Шагинян, Мариэтта Сергеевна

text: Литературный оппортунизм Шагинян неоднократно становился предметом насмешек со стороны писателей и критиков:


title: Шагинян, Мариэтта Сергеевна

text: …конечно, всегда будут такие авторы, как Марьетта Шагинян, которая начала с того, что писала стихи:


title: Шагинян, Мариэтта Сергеевна

text: "В эту ночь от Каспия до НилаДевы нет, меня благоуханней,"а кончила книжкой в честь Берия, и тем, что всю ночь читала Ленина.


title: Любовь и тайны Сансет Бич

text: Любовь и тайны Сансет Бич () — американская дневная мыльная опера, транслировавшаяся на телеканале NBC с 6 января 1997 по 31 декабря 1999 года. В центре сюжета находилась жизнь обитателей городка Сансет Бич, Ориндж, Калифорния.


title: Любовь и тайны Сансет Бич

text: «Сансет Бич» был попыткой поднять падающую в девяностых популярность дневных мыльных опер и был ориентирован на молодую аудиторию. Сериал продюсировал Аарон Спеллинг совместно с NBC. Будучи самой дорогой мыльной оперой своего времени, «Сансет Бич» привлек внимание прессы и зрителя в первые месяцы трансляции, однако быстро терял рейтинги, и, вплоть до закрытия в 1999 году, был наименее наблюдаемой мыльной оперой на телевидении. Сериал выиграл две дневные премии «Эмми», а также был отмечен более, чем тридцатью наградами и номинациями.


title: Любовь и тайны Сансет Бич

text: В начале 1996 года Аарон Спеллинг, делавший ранее сериалы исключительно для трансляции в прайм-тайм, начал разработку для канала NBC дневной мыльной оперы, нацеленной на молодую аудиторию. «Сансет Бич» стал первой оригинальной дневной мыльной оперой за последние восемь лет, когда на телевидении прогрессировал спад смотрения программ в дневное время.


title: Любовь и тайны Сансет Бич

text:
«Сансет Бич» стал самой дорогой дневной мыльной оперой на момент своего старта. Производственный бюджет равнялся миллиону долларов в неделю, а сам сериал продвигался каналом как потенциальный хит. Несколькими годами ранее в связи с падением рейтингов NBC закрыл мыльные оперы «Санта-Барбара» и «Поколения», а начиная с 1985 года все дневные драмы потеряли в среднем около тридцати процентов аудитории. По оценкам аналитиков NBC потратил порядка $ 60 млн на запуск сериала, $ 200,000 на сами съемки каждого из эпизодов, а также дополнительное количество денег на возведение интерьеров, чтобы мыльная опера по уровню соответствовала прайм-тайм драмам. NBC, однако, несмотря на огромные расходы, смог обезопасить себя, владея правами на продажу сериала для трансляции в других странах, приносящую многомиллионные доходы. Спеллинг подписал контракт на обязательное производство 255 эпизодов, а позже признался, что его сильно пугал запуск сериала, так как в прайм-тайм в течение шести недель можно вычислить успешное ли шоу, и в случае его провала остановить производство на тринадцати эпизодах, чего нельзя было сделать в данном случае.
Имея Аарона Спеллинга на месте исполнительного продюсера сериал к своему старту собрал ряд крупных актёров, чего ранее в дневном эфире не происходило. Наиболее крупной звездой, привлеченной к проекту, стала Лесли-Энн Даун, успешно снимавшаяся в большом кино и различных успешных мини-сериалах в семидесятых и восьмидесятых. Она приняла предложение Спеллинга сняться в сериале в первую очередь потому, что проживала неподалеку от места съемок и в тот момент, когда её карьера в основном сводилась к ролям жен или подруг главных героев в провальных кинофильмах. Актриса на протяжении всего периода трансляции исполняла роль зависимой от алкоголя светской львицы Оливии Блейк Ричардс. Некоторые критики сравнивали героиню с Алексис Колби, персонажем Джоан Коллинз, из прайм-тайм мыльной оперы восьмидесятых «Династия». Примечательно, что актриса заявляет, что её часто сравнивали и путали с Джоан Коллинз в начале карьеры, так как они обе родом из Англии. Сэм Беренс, ранее известный по роли нового мужа Вэлин Юинг (Джоан Ван Арк) в сериале «Тихая пристань» сыграл мужа Оливии — Грегори Ричардса, а лауреат «Эмми» Ли Тейлор-Янг тем временем воплотила образ Элейн Стивенс, подруги Оливии. Помимо них Кэтлин Нун из «Тихой пристани» и Кэрол Поттер из «Беверли-Хиллз, 90210» присоединились к шоу с ролями Бетти Катценказрахи и Джоан Каммингс соответственно.


title: Любовь и тайны Сансет Бич

text: На роли молодых героев в основном приглашались менее известные лица. Роль главного протагониста Мэг Каммингс получила Сьюзан Уорд, ранее известная благодаря игре злодейки в недолго просуществовавшем сериале «Берега Малибу», а Клайв Робертсон тем временем исполнил главную мужскую роль. Место центральной злодейки досталось Саре Бакстон, которая исполнила роль Энни Дуглас Ричардс, разжигающей неприятности между большинством персонажей.


title: Любовь и тайны Сансет Бич

text: Сериал привлек значительное количество аудитории в первый месяц трансляции, однако уже спустя полгода его рейтинг в демографической категории женщины 18-49 колебался между 1,2-1,3 пункта, что делало шоу наименее наблюдаемой мыльной оперой на телевидении. Хотя проект имел высокий процент зрителей моложе тридцати, этого было недостаточно для успеха шоу и создатели начали добавлять в сюжет больше семейных историй, чтобы привлечь зрелую аудиторию. Когда стало ясно, что «Сансет Бич» провалился, продюсер мыльной оперы «Главный госпиталь» Уэнди Рич отметила, что в дневном эфире невозможно запустить шоу для молодой аудитории, сделав его в стиле прайм-тайма и быстро развивающимся сюжетом, так как привлечь зрителей на долгосрочный период все равно не получится.


title: Любовь и тайны Сансет Бич

text: NBC продлил сериал на третий сезон в 1998 году, хотя рейтинги были далеки от желаемых каналом и худшие рейтинги показывал лишь «Другой мир». В 1999 году, после двух с половиной лет в эфире, «Сансет Бич» оказался на грани закрытия. «Сансет Бич» в тот момент выжил, а «Другой мир» был закрыт в июне 1999 года, после тридцати пяти лет в эфире. Это событие, однако, не сильно помогло «Сансет Бич» и ближе к концу 1999 года канал все же принял решение не продлевать шоу на ещё один сезон, тем самым закрыв его в пользу менее дорогих в производстве ток-шоу.


title: Любовь и тайны Сансет Бич

text: В начале трансляции в сериале был двадцать один актёр, имевший регулярную роль в шоу. Семеро из них покинули проект в первые полгода-год. Первой шоу покинула Эдриэнн Франц, игравшая Тиффани Торн, а после повторного кастинга роль кратко исполняла Дженнифер Банко Стюарт. Келли Ху (Рэй Чанг) покинула шоу в июне 1997 года, так как её персонаж не имел особой важности для сюжета, а к концу 1997 года, когда сценарист Мег Беннет заняла место главы шоу, Ли Тейлор-Янг (Элейн Стивенс) и Лаура Хэрринг (Пола Стивенс) также покинули сериал. Следом персонажи Никка Стэбайла (Марк Уолпер) и Питера Бартона (Эдди Коннорс) были также удалены из сюжета в сюжетной линии с серийным убийцей.


title: Любовь и тайны Сансет Бич

text: Четырнадцать главных героев присутствовали в сериале на протяжение всего периода его трансляции. Среди них были Лесли-Энн Даун в роли светской львицы Оливии Блейк Ричардс, Сэм Беренс (в роли богатого отца семейства Грегори Ричардса), Рэнди Спеллинг (в роли Шона, богатого сына Ричардсов) Клайв Робертсон (в роли Бена Эванса и его брата-близнеца Дерека), Саре Бакстон (в роли обольстительницы Энни Дуглас), Кэтлин Нун (в роли богатой сплетницы Бетти Катценказркакхи), Хэнк Чейн (в роли детектива Рикардо Торреса), Присцилла Гарита (в роли любовницы, а потом жены Рикардо — Габи Мартинес), Тимоти Адамс(в роли спасателя Кейси Митчема), Джейсон Уинстон Джордж (в роли его друга-спасателя Майкла Борна), Шерри Сом (в роли девушки Майкла — Ванессы Харт) и Дэкс Гриффин (в роли экс-жениха Мег Тима Трумэна). Другие главные герои появлялись на протяжении всего периода трансляции, однако их актёры покидали сцену, оставляя роль другим, или не оставляя вообще. Роль Мэг Каммингс, центральной положительной героини, играла Сьюзан Уорд начиная с января 1997 по сентябрь 1999. Актриса на несколько месяцев покинула шоу ради дебюта на большом экране, а Сидни Пенни два последующих месяца представала в роли Мэг. Уорд тем не менее вернулась к роли в конце ноября и играла её последующий месяц, вплоть до закрытия шоу. Роль молодого любовника Оливии Коула Дешанеля сначала сыграл Эшли Хэмилтон, но спустя три недели был заменен Эдди Сибрианом, который снимался в шоу вплоть до финала. Незадолго до финала, персонажи Дэкса Гриффина (Тим Трумэн) и Эдди Сибриана — покинули сцену на некоторое время (первый: на полтора месяца, второй: на 2 с половиной), однако они оба появились в финальном эпизоде. Ванесса Дорман, играла Кейтлин Дешанель, но покинула сцену в июне 1998 года, после передав свою роль Кэм Хескин, которая играла ей до конца сериала Доминик Дженнингс в марте 1997 года присоединилась к шоу в роли Вирджинии Харрисон, выбывшая спустя два года, и, вошедшей в историю дневного телевидения в качестве первой афро-американской злодейки..


title: Любовь и тайны Сансет Бич

text: Вследствие потери нескольких основных персонажей к концу первого года трансляции, к основному составу было добавлено несколько новых актёров. Кэрол Поттер и Джон Мартин, исполняющие роли родителей Мэг — Джоан и Хэнка, были повышены до основного состава после года эпизодических появлений. Роль сестры Мэг — Сары Каммингс сначала сыграла Лорен Вудленд, однако после нескольких эпизодов была заменена на Шон Баттен. С расширением семьи Торресов Маргарита Кордова, Ник Кириазис и Кристина Чэмберс в течение 1998-го года присоединились к шоу в ролях Кармен, Антонио, и Марии соответственно. В 1998 году Гордон Томсон присоединился к шоу в роли Эй Джея Дешанеля, а Лиза Герерро начала играть Франческу Варгас, которая однако выбыла в марте 1999 вместе с другими, исчерпав свою роль. В 1999 году ещё три актёра присоединились к шоу: Трейси Линдси Мельхиор (в роли злодейки-няни Тесс Марин), Чейз Паркер (в роли 5-летнего Бенджи Эванса) и Шон Кэнэн (в роли агента ФБР Джуда Кавано/Дешанела) стали последними дополнениями к регулярному составу.


title: Любовь и тайны Сансет Бич

text: Основная, первоначальная сюжетная линия сериала крутилась так или иначе вокруг овдовевшего богача Бена Эванса и Мэг Каммингс — послушной девушки Ладлоу штата Канзас, неожиданно сбежавшей из под венца в день свадьбы. Застав поцелуй своего жениха Тима со своей подругой перед свадьбой, Мег Камингс решает бросить всё, что её связывало с прошлой жизнью в родительском доме на ферме, чтобы начать свою новую жизнь в пляжном городке солнечной Калифорнии Сансет Бич. Она собирается продолжить романтические отношения с «S.B.», с которым она давно ведёт любовную переписку в интернете, хотя, ей о нем практически ничего неизвестно, кроме его ника, и она даже не разу не видела его настоящего лица.


title: Любовь и тайны Сансет Бич

text: Бен Эванс — богатый вдовец-отшельник, бизнесмен. Он не может справиться с терзающей его уже несколько лет душевной травмой, связанной с мрачной «историей гибели» в море его жены Марии, которая пропала без вести в результате крушения их любимой яхты во время шторма, чей портрет в гостиной, прямо как и её «дух» прямо-таки пропитан всеми уголками его дома и небольшого приморского городка, и конечно же, история жизни и смерти Марии, их зияющей любви таится в затаённых глубоко уголках его души, к которым он никого не готов пока пускать.


title: Любовь и тайны Сансет Бич

text: К тому же множество жителей города молвят о том что будто несчастного случая и не было, будто он убил её… Он посылает ей письмо, чтобы та держалась от него подальше, будучи не готовым на новое открытое сближение с людьми, но Мег, словно по умовению судьбы, оно не доходит…


title: Любовь и тайны Сансет Бич

text:
История Сансет Бич, услышанная от хозяйки местной кондитерской Элейн Стивенс, в которой Мэг оказалась по прибытии, покорила девушку. Она гласила:
Легенда явилась основополагающей в сериале, с немного мистическим и интригующим подтекстом, не только для Бена и Мэг. Но Мэг — романтическая, добрая, оптимистичная и по-деревенски наивная натура, как из сказки Дороти из страны ОЗ, как по волшебству в первый же день приезда, оказалась в том самом месте под тем самым высоким пирсом, на закате поймав взгляд того странного незнакомца, который и оказался «S.B.» — тот Бен Эванс, но довольно долгое время ни Мег, ни Бен и понятия не имели кем же они были друг для друга.


title: Любовь и тайны Сансет Бич

text: На протяжении первой части Бен и Мег пытались найти путь к сердцу друг друга. Заядлым противником нового союза была Энни Дугласс, его соседка, вечно попадавшая в различные истории. Например, из-за ссоры с деньгами, в первой части её обвинили в убийстве отца. Чтобы сбежать от полицейской погони, она залезла в гроб своего дяди, в результате чего её чуть не кремировали и долгое время считали мертвой. Бену и Мег, работая вместе, играя в детективов под прикрытием клуба — босса и официантки «Бездны», предстояло сделать все, чтобы очистить доброе имя Энни и найти настоящего убийцу, при том что она постоянно старалась им мешать: захватывая Бена в заложники, и, угрожая убить его, чтобы помешать их свиданию, или же головокружительным прыжком со спасательной башни, дабы помешать их поцелую. Поняв, что их отношения вышли на новый свет, она привлекает интерес Тима — бывшего жениха Мег. Делают, они все, чтобы зажечь порох сомнений в сердце Мег: что Бен — маньяк-убийца, что он убил Марию, а теперь заманивает Мег в свою паутину. Другие же молвят, что Бен любил и любит свою жену без памяти, а Мег он использует лишь как её копию. Во второй истории им везёт больше, ведь Бен назвал Мег — Марией, когда они наконец признали свои чувства во взорвавшейся пещере и занялись любовью… Однако, их попытки проваливаются с треском в конце 100-х серий. Однако, только Мег позабыла обо всех кознях Энни и Тима, очарованная Беном, его ухаживаниями, их помолвкой и счастливыми планами, однако очередная улика — окровавленные простыни и ножницы из мастерской Марии, портят её счастливые планы. На протяжении первого сезона, Мег предстоит расследовать и ответить своим сердцем и наработанной детективной смекалкой на свой главный вопрос: может ли Бен быть убийцей, хладнокровно прячущим и уничтожающим кровавые следы своего преступления?


title: Любовь и тайны Сансет Бич

text: Наряду, с Беном и Мег центральная история вращалась вокруг романтических отношений Коула и Кейтлин Ричардс — богатой папиной дочки, дело осложнилось тем, что выяснилось, что Коул — вор драгоценностей и что, богатый отец Кейтлин, возненавидев его в первую же минуту, делает все, чтобы разлучить их: от угроз Коулу сдать на него компромат в интерпол до наема киллеров и подставы в краже. Другая история Ричардсов вращалась вокруг скандальных отношений вечно ссорющихся супругов Грегори и Оливии Ричардс, из-за подозрений в убийстве Дэла, которые втягивают так или иначе всех членов Лагеря семейства Ричардс. Желая заглушить неразделенную и холодную любовь мужа в вине и в супружеской спальне с новым любовником, она не подозревает, что этот красивый и романтичный принц грота — ещё час назад парень её теперь горем убитой, из-за него, дочери. Коул же вновь становится на путь вора, желая вернуть фамильные драгоценности Дешанела, обещанные бабушке, интересуясь Оливией и её ожерельем, надеясь заполнить таким образом пустоту от разрыва и внутреннего нежелания оставить воровскую жизнь, ради идеалов любви и нормальной жизни.


title: Любовь и тайны Сансет Бич

text: «Сансет Бич» на момент старта получил благоприятные отзывы от критиков благодаря своему отличию от дневных мыльных опер в сторону прайм-тайм драм. Из актёров положительные оценки получила Лесли-Энн Даун за эмоциональное изображение Оливии, а Рэнди Спеллинг наоборот, отмечался как худший актёр в шоу. Особую похвалу получали сцены вражды между Оливией и Энни, которые по мнению критиков придавали шоу тон таких шоу как «Династия» и «Мелроуз Плейс». Смешанную реакцию получали сцены-фантазии и мечты Энни. Некоторые критики называли их слишком длительными и частыми, тогда как другие, наоборот, отмечали их как наиболее запоминающимися моментами в эпизодах. Кен Такер из журнала "Entertainment Weekly" назвал шоу как «Непаршивая мыльная опера, часто пародирующая паршивые мыльные оперы». Такер высоко оценил внедрение в сюжет развивающегося в середине девяностых интернета и высоких технологий, а также дал высокие оценки персонажам Лесли-Энн Даун, Сары Бакстон и Сэма Беренса.


title: Кулуар

text: Кулуа́р (от  — проход, коридор) — ложбина в склоне горы, направленная вниз по линии тока воды. Широкая в верхней части, сужается внизу.


title: Кулуар

text: Кулуары:


title: Кулуар

text:
Часто кулуар является оптимальным маршрутом восхождения на вершину. Например, кулуар Нортона — один из популярных маршрутов подъёма на Эверест.
Подъём по кулуару связан с повышенным риском схода лавины и камнепадов. Чтобы уменьшить данные риски, восхождение на гору стоит начинать ещё затемно.


title: Handley Page H.P.42

text: Handley Page H.P.42 — британский 38-местный пассажирский самолёт разработки 1928—1930 годов. Представлял собой четырёхмоторный полутораплан с характерным расположением моторов — два на полуплоскостях нижнего крыла и два в центре верхнего крыла. Несмотря на интенсивную эксплуатацию восьми построенных машин в 1931—1939 годах, в эти годы с ними не произошло ни одного серьёзного лётного происшествия. Одна машина сгорела в ангаре в 1937 году, а семь оставшихся погибли в первый год Второй мировой войны.


title: Handley Page H.P.42

text: В 1928 году авиакомпания Imperial Airways выдала Handley Page техническое задание на проектирование авиалайнера в двух вариантах — для европейских линий и для линий в Индии и Южной Африке. При проектировании эти варианты имели самостоятельные номера моделей — Н. Р.45 и H.P.42, но при запуске в серию обозначения заменили на H.P.42E (Eastem — Восточный, 5 экз.) и H.P.42W (Wetern — Западный, 3 экз.). Два варианта различались компоновкой пассажирского салона — «европеец» имел 38 мест (18 перед центропланом и 20 позади него), «африканец» — только 24 (12 + 12). Впоследствии машины при необходимости переоборудовались из европейского варианта в африканский и наоборот.


title: Handley Page H.P.42

text: Машина, за исключением полотняной обшивки крыльев, была цельнометаллической. Характерной особенностью было рабочее место пилота в остеклённой кабине внутри фюзеляжа — аналогично современным авиалайнерам. Хвостовое оперение имело три горизонтальных руля. Антони Фоккер язвительно шутил, что этот самолёт «сам себе лобовое сопротивление», однако медленные бипланы успешно прослужили почти 9 лет в регулярной эксплуатации. Семь машин, доживших до начала второй мировой войны, были реквизированы в ВВС Великобритании, из них один разбился в 1940 году (погибло восемь человек), а шесть погибли во время вынужденных посадок или вовсе на стоянке.


title: Handley Page H.P.42

text: Все «Гераклы» имели личные имена в память античных полководцев и героев легенд.


title: Handley Page H.P.42

text: На HP42 благодаря особенностям установки крыльев (одно вверху и одно над фюзеляжем) и моторов достигался низкий уровень шума в салоне.


title: Новониколаевское (Новгородская область)

text: Новониколаевское — деревня в Новгородском муниципальном районе Новгородской области. Относится к Савинскому сельскому поселению.


title: Новониколаевское (Новгородская область)

text: Деревня расположена вдоль автомобильной дороги на правобережье реки Малый Волховец у её впадения в Волхов, по левому берегу небольшой реки Робейка. К северу на правом берегу реки Робейки, за мостом, расположена деревня Робейка, а далее к северу менее чем в трёх километрах на берегу Волхова находится более крупная деревня — Слутка.


title: Новониколаевское (Новгородская область)

text: Неподалёку от деревни расположено озеро Холопье, на берегу этого озера находится археологический памятник V—VIII веков — городище Холопий городок. А на противоположном берегу Малого Волховца, у берега Волхова расположен Хутынский монастырь.


title: Новониколаевское (Новгородская область)

text: Деревня соединена автобусным сообщением, как с областным центром — Великим Новгородом и административным центром сельского поселения — деревней Савино, так и близлежащими населёнными пунктами.


title: GAP

text: GAP (аббревиатура):


title: GAP

text: Gар: (англ. «разрыв», «дыра»)


title: GAP

text: Гап:


title: Цессия

text: Це́ссия ( — уступка, передача) — уступка прав требования или иного имущества, права собственности, которые подтверждаются некими документами (титулом); в международном праве цессия — уступка одним государством другому своей территории по соглашению между ними.


title: Цессия

text: В России так принято называть договор уступки прав требования на дебиторскую задолженность, то есть продажу долга третьих лиц — соглашение, в соответствии с которым одно лицо (кредитор или иное аналогичное лицо по передаваемому договору) передаёт другому лицу (принимающему такую задолженность) свои права требования к третьему лицу (должнику по передаваемому договору), при этом уступающий своё право — цедент, приобретающий это право — цессионарий.


title: Цессия

text: Следует учитывать также, что зачастую «договором цессии» в России называют соглашение, по которому передаются права и обязанности по договору участия в долевом строительстве жилья от одного первоначального участника строительства к другому. На самом деле, поскольку в таких соглашениях идёт речь не только об уступке прав, но и о передаче обязанностей, договорами цессии они именоваться не могут. Возможность переуступить права требования по договору участия в долевом строительстве предусмотрена ст. 11 Федерального закона от 30.12.2004 № 214-ФЗ «Об участии в долевом строительстве многоквартирных домов и иных объектов недвижимости и о внесении изменений в некоторые законодательные акты Российской Федерации». Сегодня возможность переуступить права требования на строящееся жилье очень востребована среди инвесторов в недвижимость, поскольку дает возможность избежать длительной процедуры оформления в собственность.


title: Цессия

text:
Договором цессии также называют договор перестрахования, в соответствии с которым страховщик передаёт перестраховщику часть рисков вместе с частью страховой премии.
Дальнейшее распределение страховой ответственности (риска) и страховой премии от первого (оригинального) перестраховщика к другим (то есть перестрахование перестраховщика) называется ретроцессией.


title: Цессия

text: Типична передача прав требований коллекторским агентствам или банкам. Летом 2012 года Верховный суд РФ своим Пленумом существенно поменял направление судебной практики по уступке права требования по кредитному договору и фактически запретил передачу долга от банка к неимеющей банковской лицензии организации (коллектору) без договорённости с должником.


title: Цессия

text: При доказательстве действительности передачи прав в порядке цессии, в отличие от индоссамента, необходимо доказывать действительность как первоначального обязательства, так и всех промежуточных.


title: Цессия

text: Договор цессии может быть оформлен даже договором купли-продажи, однако в любом случае для легитимности должен быть определён предмет передачи: по какому договору передаются права, за какой срок, желательно указать, в каком объёме. Вместе с заключением договора цессии передаются оригиналы документов, служащих обоснованием задолженности, в том числе предыдущие договоры цессии данной задолженности, если таковые были. Если передача документов невозможна или не состоялась — суд может привлечь лицо, у которого они остаются, в качестве третьей стороны для предоставления оригиналов документов в процесс, в котором будет устанавливаться обоснованность данных требований.


title: Цессия

text: Цедент не может передать больше прав, чем имеет сам, при этом, если не оговаривается обратное, передаются все связанные с требованием права (пени, штрафы, неустойка).


title: Цессия

text: Цедент отвечает за действительность передаваемых прав, но не за их выполнение (невозможность взыскания). Согласие должника на передачу прав требования третьему лицу обычно не требуется, но обязательно его уведомление о такой передаче, иначе он может ошибочно исполнить обязательство в пользу прежнего кредитора. Нельзя передавать права требования, связанные с возмещением причинения вреда здоровью, или алименты — то есть такие, где существенна личность того, перед кем существует задолженность.


title: Ростовская государственная консерватория имени С. В. Рахманинова

text: Ростовская государственная консерватория им. С. В. Рахманинова — государственное высшее музыкальное учебное заведение в Ростове-на-Дону.


text: Ростовская консерватория была открыта в 1967 году как Ростовский государственный музыкально-педагогический институт, в 1992 году преобразована в Ростовскую государственную консерваторию с присвоением имени С. В. Рахманинова. В 2004 году консерватории присвоен статус Академии.


text: Ростовская консерватория — учебное заведение музыкальной культуры и искусства Северного Кавказа и Юга России. Ею подготовлено 4000 специалистов — пианистов, дирижёров, хормейстеров, композиторов, музыковедов, оперных и камерных певцов, исполнителей на всех оркестровых струнных, духовых и ударных, народных инструментах, эстрадно-джазовых музыкантов. Более 400 из них стали лауреатами и дипломантами международных, всесоюзных, всероссийских конкурсов, 70 удостоены почетных званий Российской Федерации в области культуры и искусства, 60 защитили диссертации, 25 — профессора, 50 — доценты различных отечественных и зарубежных вузов.


text: Два десятилетия консерватория единственная обеспечивала подготовку высококвалифицированных кадров для музыкальных учреждений и учебных заведений всех уровней Юга России. Значительная часть Ростовской организации Союза композиторов России и её руководители — выпускники консерватории.


text: В 1982 году в РГК была открыта первая в СССР кафедра эстрадно-джазовой музыки, которую возглавил первый в стране профессор эстрадной и джазовой музыки (1989) Ким Назаретов.


text: В 1998 году консерватория стала лауреатом конкурса «Окно в Россию» по номинации «Институт искусств года», проведенного газетой «Культура», а также обладателем специальной премии общероссийского государственного телевизионного канала «Культура». В 1992 году консерватория начала регулярную издательскую деятельность, а в 2002 году — был организован редакционно-издательский отдел. В 1993 году в структуре консерватории был открыт Лицей — 11-летка для особо одаренных детей — ныне Средняя специальная музыкальная школа 11-летка (Колледж), что дало возможность целенаправленной подготовки талантливых детей с раннего возраста к поступлению в вуз. В 1993 году была открыта аспирантура по специальности 17.00.02 — Музыкальное искусство и ассистентура-стажировка (аспирантура) по всем творческо-исполнительским специальностям. С 1995 года функционирует Южный межотраслевой центр (ныне Институт) повышения квалификации и профессиональной переподготовки специалистов творческих профессий, в котором повысили квалификацию около 2000 слушателей из высших и средних специальных учебных заведений и учреждений культуры и искусства Северного Кавказа и Южно-Российского региона.


text: Определяющая характеристика творческого вуза — осуществляемая им художественная деятельность. Её главные составляющие: концертная работа, музыкальная наука (музыковедение), композиторское творчество.


text: Уже в первые месяцы становления вуза, когда студентов было всего около 70, и ещё не вполне сформировался профессорско-преподавательский состав, состоялись первые афишные концерты и прошла научная конференция. Ныне Ростовская консерватория ежегодно осуществляет крупные концертные проекты, является центром научно-исследовательской и методической мысли в области музыкального искусства на Юге России.


text: Первым проректором по научной и концертной работе был Н. Ф. Орлов. Затем в разные годы эту должность занимали М. Н. Саямов, Н. Ф. Тифтикиди, Г. Р. Тараева, Е. Г. Шевляков, В. М. Гузий. С 1991 по 1998 и с 2002 по 2007 годы научную и концертную деятельность консерватории возглавляет доктор искусствоведения, заслуженный деятель искусств России, профессор А. М. Цукер. С 2007 года эти функции разделены: А. М. Цукер сохранил за собой руководство научной работой (с 2007 по 2010 годы), помощником ректора по концертной и творческой работе назначен композитор, профессор Г. Ю. Толстенко.


text: Научно-творческую деятельность консерватории дополняет работа диссертационного совета, аспирантуры, отдела редактирования и информации, концертно-рекламного отдела. В рамках этой деятельности осуществляется научно-исследовательская и научно-методическая работа педагогов и студентов, организация и проведение научных конференций, концертов и фестивалей, подготовка и защита кандидатских диссертаций, публикация научных и методических трудов.


text:
Традиционным стало проведение международных, всероссийских фестивалей и параллельно — научных конференций, посвященных общей теме. В числе наиболее значительных таких акций — «Отечественная культура XX века и духовная музыка», «Моцарт — Прокофьев», «Рахманиновские дни в Ростове», «Бытовая музыкальная культура: история и современность», «Музыкальный мир романтизма: от прошлого к будущему», «Шуберт — XX век», «Искусство на рубежах веков», «Музыкальная культура православного мира», «Музыкальная культура христианского мира» (к 2000-летию Рождества Христова), «Музыка в информационном мире», «Старинная музыка сегодня», конференции «Музыка и музыкант в меняющемся социокультурном пространстве» и фестиваль «Единый мир музыки», «Приношение Д. Д. Шостаковичу. К 100-летию со дня рождения», «Моцарт и моцартианство».
Подобные конференции сопровождаются открытыми лекциями, семинарами, мастер-классами, выставками, экскурсиями. В рамках каждой конференции работает студенческая секция.


text: Регулярно проходит фестиваль детского хорового искусства «Певчие третьего тысячелетия»; с первого по третий он проводился как всероссийский, четвёртый и пятый обрели статус международных. Были проведены также всероссийские фестивали, посвященные ведущей отраслевой газете «Музыкальное обозрение», фестивали «Ростовский Jazz: прошлое, настоящее, будущее», «60-летию Великой Победы посвящается».


text: Широкий диапазон актуальной проблематики в различных областях музыкальной науки и образования рассматривался на конференциях «Вопросы совершенствования музыкального образования и воспитания», «История, теория и практика исполнительства на духовых и ударных инструментах», «30 лет консерваторской науки», «Учебные пособия и дидактические материалы в учебном процессе ДМШ, училищ, вузов: состояние и перспективы»; «Дни науки в Ростовской консерватории», посвященные юбилею диссертационного совета, «М. И. Глинка и мировая культура. К 200-летию со дня рождения», «Музыкальное содержание: современная научная интерпретация».


text: В 2002 году при РГК начинает свою работу Творческий научно—просветительский центр «Рахманинов—Лосев», возглавляемый профессором Н. В. Бекетовой. Вот уже в течение 10 лет центр занимается изучением, сохранением и популяризацией творческого наследия С. В. Рахманинова и А. Ф. Лосева.


text: Консерватирей проводится международный фестиваль современной музыки «Ростовские премьеры», в котором участвуют крупнейшие композиторы наших дней. Концертные программы ориентированы на сочинения ныне живущих мастеров мирового уровня, никогда не звучавшие в Ростове, в присутствии авторов.


text: «Ростовские премьеры» — проект, ставший в начале XXI века своеобразной визитной карточкой вуза. Ростовская консерватория выступила инициатором и главной движущей силой такого фестиваля в 2001 году.


text: Первый фестиваль включал 7 концертов, второй — 10, третий — 18.


text: Концертная деятельность консерватории имеет и большое музыкально-просветительское значение. Каждый концертный сезон отмечен расширением географии выступлений и увеличением их количества — до 800 и более концертов ежегодно.


text: География выступлений солистов, ансамблей, больших коллективов охватывает весь регион Юга России (Ростов, Таганрог, Шахты, Волгодонск, Новочеркасск, Краснодар, Сочи, Минеральные Воды, Пятигорск, Кисловодск, Ессентуки, Ставрополь, Майкоп, Владикавказ и др.). Концерты проходят во многих городах России — Москве, Санкт-Петербурге, Тамбове, Салехарде, Лабинске, Саранске, Новом Уренгое, Конаково, ближнего зарубежья — Украине (Киев, Ворзель, Львов, Донецк, Северодонецк), Белоруссии (Минск, Осиповичи), а также в городах Австрии, Англии, Германии, Греции, Италии, Польши, Финляндии, Франции, Японии, США, Эквадора. Успешные гастроли, участие в международных конкурсах и фестивалях являются показателем высокого профессионального мастерства лучших солистов и коллективов консерватории.


text: Многие ведущие педагоги, работающие на всех исполнительских кафедрах консерватории, известны в стране и за рубежом как высокопрофессиональные солисты. Концертно-исполнительская деятельность педагогов направлена на популяризацию академического музыкального искусства. Многие программы и концертные циклы ориентированы на самую широкую слушательскую аудиторию, в том числе детскую и юношескую.


text: Педагоги-исполнители участвовали в фондовых записях на радио, телевидении. Отечественными и зарубежными фирмами было выпущены десятки компакт-дисков с участием педагогов консерватории (публично представленные и записанные на аудио- и видео-носители концерты, согласно приказу Рособрнадзора, приравниваются к монографиям).


text: Активную концертную деятельность ведут свыше 25 художественных коллективов разных стилей и составов. В их числе — оркестры: симфонический (худ. рук. и дирижёр народный артист России, проф. С. А. Коган), народных инструментов (проф. Ю. Б. Машин), духовых инструментов (доцент В. Е. Вилинов), джаз-оркестр — биг-бенд (проф. П. К. Назаретов и А. Н. Олейников). Педагоги кафедры хорового дирижирования возглавляют свыше 10 хоровых коллективов: большой хор консерватории и мужской хор (профессор Ю. И. Васильев), женский и камерный хоры (профессор Г. В. Хорошайло), детские хоры колледжа при РГК и Донская хоровая капелла «Анастасия» (проф. С. А. Тараканов), хор Ростовского музыкального театра (засл. деятель искусств России, проф. Е. М. Клиничева), Синтез-хор «Певчие Тихого Дона» (народный артист России, проф. В. И. Гончаров), хор детской музыкальной школы им. Н. А. Римского-Корсакова (засл. работник высшей школы России, проф. Э. Я. Ходош), хор детской музыкальной школы им. П. И. Чайковского (засл. деятель Всероссийского музыкального общества, доцент Е. В. Седых), народный хор (засл. артистки России, профессор Л. А. Мельниченко и Р. Квасова). Оперная студия консерватории ежегодно представляет полноценные оперные спектакли — на камерной сцене музыкального театра, в костюмах, с участием симфонического оркестра.


text: Научные интересы ученых-музыковедов" консерватории сосредоточены вокруг нескольких исследовательских направлений, проблематика которых в полной мере соответствует приоритетным установкам современной музыкальной науки и искусствознания в целом:


text: С начала 1990-х годов Ростовская консерватория осуществляет издательскую деятельность. В 2002 году при проректоре по научной работе организован редакционно-издательский отдел (ныне отдел редактирования и информации), который возглавляет доктор искусствоведения, проф. А. Я. Селицкий. П


text: В 2011 году был проведён фестиваль «Музыка и молодежь: композиторы Дона и Северного Кавказа — студенчеству».


text: Международная деятельность развивается по нескольким направлениям. В вузе созданы все условия для обучения иностранных граждан: проходят подготовку студенты, аспиранты и стажеры из Китая, Японии, Украины. Здесь они могут защищать диссертации. В международных фестивалях и научных конференциях участвуют музыканты из разных стран. Регулярно проходят мастер-классы лекции, индивидуальные занятия со студентами консерватории видных зарубежных музыкантов разных специальностей — композиторов, дирижёров, вокалистов, исполнителей на фортепиано, скрипке, виолончели, духовых инструментах, музыковедов (Англия, Белоруссия, Бельгия, Германия, Грузия, Италия, Иран, Канада, Люксембург, Молдова, Нидерланды, Польша, США, Таджикистан, Украина, Франция, Швейцария, Шотландия).


text: Развиваются в последние годы творческие и образовательные связи с Государственной Королевской Академией музыки и драмы г. Глазго (Шотландия). Ещё в 1980-е годы, в рамках культурных связей Ростова с городом-побратимом Глазго, студенты и преподаватели РГК регулярно концертировали в Шотландии, а шотландские музыканты выступали в консерватории. В 1990-е годы прошли двухмесячные стажировки студентов Академии по специальностям фортепиано, альт, виолончель, камерный ансамбль и одномесячная стажировка двух профессоров из Шотландии в РГК. В свою очередь, студенты консерватории во время пребывания в Глазго получали консультации и мастер-классы в Шотландской Академии.


text: В 2000-е годы состоялись два визита делегации Академии музыки и драмы в Ростов и ответный визит ректора РГК проф. А. С. Данилова в Глазго. Подписана «Программа партнерства в сфере музыкальной культуры и образования», предусматривающая развитие сотрудничества во всех сферах деятельности, прежде всего в области оперного искусства, джаза, традиционной музыкальной культуры (фольклора), композиции, обмен преподавателями и студентами.


text: В мае 2010 г. Ростовская консерватория провела двухнедельный международный фестиваль современной музыки, посвященный 65-летию Победы с премьерными исполнениями сочинений композиторов стран антигитлеровской коалиции (США, Великобритании, Франции, России).


text: Здание консерватории, бывший Доходный дом Яблокова является памятником архитектуры регионального значения. Автором проекта здания является архитектор Дурбах, Николай Никитич. Корпус, выходящий на улицу Большая Садовая, был построен в 1901 году на средства купца Яблокова, корпус, выходящий фасадом на Будённовский проспект был пристроен в 1952 году. Автором проекта этого пристроенного здания с колоннами был ростовский архитектор X. X. Чалхушьян. Ранее на этом месте находился дом М. Ф. Мирошниченко.


text:
В разное время в доме Яблокова были гостиница «Европа», кафе-кондитерская «Лор», синдикат «Ленинград-текстиль», винный склад, коммунальные квартиры, Ростовский государственной музыкально-педагогический институт и др. Перестройка здания проводилась 1968—1971 годах по проекту института «Ростовгражданпроект». В корпусе на Будённовском проспекте ранее находились Училище искусств, Клубы филателистов и шахматистов, спортзал, на верхних этажах были организации «Лесное хозяйство» и «Сельхозтехника»
Южно-Российский музыкальный альманах South-Russian musical anthology. Научный журнал. Издается с 2005 года. С 2010 выходит два раза в год.


title: Широких, Нелли Владимировна

text: Не́лли Влади́мировна Широ́ких (1 июня 1930, Москва — 15 января 2008, Санкт-Петербург) — диктор Ленинградского телевидения в 1955—1988 гг.


title: Широких, Нелли Владимировна

text:
Получила юридическое образование, но трудовую деятельность начала диктором на московском радио. В 1955 году пришла на Ленинградское телевидение, где проработала более 30 лет.
Она запомнилась телезрителям своей непринужденностью, убедительностью и удивительным обаянием. Широких вела передачи разных жанров — от «Последних известий» до репортажей с Дворцовой площади в дни государственных праздников. Она блестяще вела передачи по искусству и литературно-драматические передачи, такие как «В мире прекрасного», «Рампа», «Литературный Ленинград», «В Ленинграде на гастролях». А юные ленинградцы каждый вечер ожидали её появления на телеэкране в компании кукол Телевичка, Ляпы, Тяпы и Жакони.Также участвовала в передаче "Северок"


title: Широких, Нелли Владимировна

text: Её имя навсегда будет вписано в историю Ленинградского телевидения.


title: Широких, Нелли Владимировна

text: Нелли Владимировна Широких скоропостижно скончалась от сердечного приступа 15 января 2008 года на 78-м году жизни. Прощание с ней состоялось 18 января в Доме радио на Итальянской улице, 27. Отпевание прошло в Князь-Владимирском соборе. Похоронили Нелли Широких на Смоленском кладбище.


title: Широких, Нелли Владимировна

text: Мужем Нелли Широких был диктор Ленинградского телевидения и радио Ростислав Александрович Широких.


title: Широких

text: Широких — русская фамилия. Известные носители:


title: Борилов, Виктор Константинович

text: Виктор Константинович Борилов (19 сентября 1952, Грозный) — известный российский музыкант, гитарист, баянист, вокалист, композитор, аранжировщик, педагог, лауреат всероссийских и международных джазовых фестивалей, доцент кафедры джазовой музыки Ростовской государственной консерватории им. С.В. Рахманинова.


title: Борилов, Виктор Константинович

text: Родился 19 сентября 1952 года в Грозном, в семье преподавателя музыки и бухгалтера.


title: Борилов, Виктор Константинович

text: В качестве солиста-гитариста, вокалиста и аранжировщика биг-бэнда Кима Назаретова и руководителя собственного состава «Borilov Quintet» участвовал в семи зарубежных фестивалях (Польша, Германия, Финляндия, Англия, Шотландия).


title: Слутка (Новгородская область)

text: Слу́тка — деревня в Новгородском муниципальном районе Новгородской области. Относится к Савинскому сельскому поселению.


title: Слутка (Новгородская область)

text: Деревня расположена на холмах вдоль правого берега реки Волхов (ранее две деревни — Слутка Первая и Слутка Вторая), напротив удалённого микрорайона Великого Новгорода — Кречевиц. У южной части деревни у впадении реки Робейки в Волхов, расположено озеро Холопье. На противоположном берегу Холопьего озера находится археологический памятник V—VIII веков — городище Холопий городок. Северная часть деревни расположена около моста через Волхов на объездном участке федеральной автомобильной дороги «Россия» .


title: Слутка (Новгородская область)

text: Деревня Слутка или ранее известно также как Слудица — из старинных боярских вотчин. Оно упомянуто в «Житии Варлаамия Хутынского», чтимого новгородского святого, свершавшего свой подвиг поблизости, в Хутынском монастыре.


title: Слутка (Новгородская область)

text: Деревня соединена автобусным сообщением, как с областным центром — Великим Новгородом и административным центром сельского поселения — деревней Савино, так и близлежащими населёнными пунктами.


title: Слутка (Новгородская область)

text: Неподалёку, к югу от Слутки расположены деревни Робейка и Новониколаевское.


title: Слутка (Новгородская область)

text: В Слутке в 1922 году родился Герой Советского Союза Сергей Павлович Шпуняков, его имя носит школа на противоположном берегу Волхова в Кречевицах.


title: Слутка (Новгородская область)

text: В 1928 году в Слутке жил и работал писатель Виталий Валентинович Бианки. В конце его рукописи сказки «Теремок», есть пометка: "14.VI.28 г. Слутка."


title: Столовичи

text: Столо́вичи — агрогородок в Барановичском районе Брестской области Республики Беларусь. Центр Столовичского сельсовета.


title: Столовичи

text: Расположен в 6 км севернее города Барановичи, считая от ближайшей точки города. Население 639 человек (2005 г.).


title: Столовичи

text: Один из древнейших населённых пунктов района. Упоминался чаще всего как Стволовичи. С XIV века городок. Изначально являлся собственностью Великого Княжества литовского, потом принадлежал Немиру Разановичу (XV век), с XVI века Николаю Радзивиллу Сиротке, который построил здесь деревянную часовню. Его сын стал послушником в Мальтийском ордене и в 1609 г. открыл в Столовичах командорию этого ордена (существовала она до времен последнего короля Речь Посполитой и великого князя С. Понятовского). Тогда был здесь построен деревянный костёл. В 1639 г. на его месте была возведена каменная часовня, а в 1736 г. — основан каменный костёл, строительство которого закончилось в 1743 г. В 1771 г. в бою под Столовичами российские войска под командованием А. В. Суворова разгромили отряды Речи Посполитой, которые возглавлял великий гетман ВКЛ М. К. Огинский.


title: Столовичи

text: После 2-го раздела Речи Посполитой (1793) Столовичи вошли в состав Российской империи как городок, центр волости Новогрудского пов. Слонимской, с 1797 г. Литовской, с 1801 г. Гродненской, с 1842 г. Минской губерний. Работали здесь почта, корчма, стоял военный гарнизон. В 1814—1815 гг. в военной части служил будущий декабрист К. Ф. Рылеев. В 1867 г. было в городке 102 дома, 523 жителей, работали народное училище, костёл, церковь, происходили 2 раза в год кирмаши (ярмарки). В 1868 г. костёл был переделан в православную церковь, в 1879 г. её приход насчитывал около 3000 верующих (грамотных было только 10 %). Церковь имела около 130 дес. земли, в том числе 75 дес. засеянной. Согласно переписи 1897 г. 123 двора, 150 жилых домов, напротив училища, 13 крам (лавок), церковь, своё правление, происходили 2 кирмаша в год. в 1900 г. — до 100 дворов, около 1000 жителей, своё правление, нар. училище, 3 мельницы, 2 церкви, 2 дома молитвы, корчма, несколько крам.


title: Столовичи

text: В начале XX века в городке было 95 дворов, 858 жителей. Рядом находилось поместье Столовичи — 1 двор, 25 жителей. С 1921 г. в составе Польши, городок — центр гмины Барановичского пов. Новогрудского воев. 116 домов, 678 жителей. Рядом находился фольварк: 3 дома, 37 жителей. С 1939 г. в составе БССР, 876 жителей. с 12.10.1940 г. центр сельского Новомышского р-на Барановичской, с 8.01.1954 г. Брестской обл., с 8.07.1957 г. Барановичского р-на. В период Великой Отечественной войны с конца июня 1941 г. по 8.07. 1944 г. деревня была оккупирована фашистами. На фронтах погибло 12 жителей деревни. Согласно переписи 1959 г. — 607, 1970 г. — 765 жителей. В 1998 г. — 232 двора, 699 жителей, выконком (исполком) сельсовета, механическая мастерская, ветеринарный участок, мельница, Дом быта, столовая, клуб, б-ка, врачебный амбулаторий, аптека, отделение связи, телеграф, станция, ясли-сад, 3 магазина. Братская могила партизан, памятник землякам, погибшим во время Великой Отечественной войны. Памятники архитектуры: Успенская Церковь 17-18 в. (бывшая Церковь Святого Иоанна Крестителя в Столовичах), костёл Сердца Иисуса конца 19 — нач. 20 в.


title: Столовичи

text: Имеется СПК (сельхозкооператив), детский сад, отделение связи, отделение «Беларусбанка», дом культуры, библиотека, ФАП, магазины (промтоваров и продовольственный), столовая. До 1953 г. в Столовичах существовала школа, которая затем была переведена в соседний населённый пункт, посёлок Октябрьский, находящийся в 1,5 км южнее. Название школы при этом осталось прежним, Столовичская средняя школа, что часто приводит к появлению ошибочной информации о современном местонахождении школы.


title: Столовичи

text: В послевоенные годы (1940-е — начало 1950-х) в деревне Столовичи существовала школа. В 1953-м году недалеко от деревни началось строительство первых зданий поселка Октябрьский. Одним из первых в поселке было построено и здание школы. Сюда, в новое здание, и перевели Столовичскую школу. Некоторые энтузиасты ведут отсчет истории школы от существовавшего в Столовичах во второй половине 19-го века народного училища.


title: Столовичи

text: В 1998-м году рядом со зданием 1953-го года было построено новое, более просторное и современное. Здания соединили переходом на уровне 2-го этажа. Большинство уроков стало проводиться в новом здании, старое же использовалось как вспомогательное — для работы кружков, музыкальной школы и т. д. Однако здание стало быстро приходить в негодность, и в настоящее время признано аварийным. Достаточно быстро идет разрушение старого здания. Рядом со школой находится остановка «Октябрьский» общественного транспорта.


title: Государственное графическое собрание (Мюнхен)

text: Государственное графическое собрание () в Мюнхене считается одним из наиболее крупных мировых собраний графики и вместе с гравюрными кабинетами Берлина и Дрездена относится к самым большим музейным учреждениям такого рода в Германии. Его фонды включают в себя более 400 тысяч листов разных периодов развития искусства рисунка и печатной графики, начиная с XV в. и до наших дней.


text: Основу Собрания составляют основанные в 1758 г. "Гравюрный кабинет" и "Кабинет рисунков" курфюрста "Карла Теодора Пфальцского" в маннгеймском дворце. С приближением французской армии в 1794 году коллекция была вывезена в Мюнхен. Собрание значительно увеличилось в ходе секуляризации 1803 г. Впервые коллекция в качестве Гравюрного кабинета была показана общественности в помещениях Старой пинакотеки в 1839 году. В 1874 году кабинет получил статус самостоятельного музея, а в 1905 году он был переименован в "«Королевское графическое собрание»". В 1917 году Собрание переехало в здание Новой пинакотеки, где и хранилось вплоть до 1944 года. После того, как это здание было разрушено, пострадавшая коллекция графики была временно размещена под новым названием «Государственное графическое собрание» в Административном здании НСДАП — мюнхенском Доме институтов культуры, где и хранится до настоящего времени. Запланированный на 2005 г. переезд в новое здание отложен на неопределённое время. В 2002 году в открывшем свои двери новом здании Пинакотеки современности Графическому собранию были предоставлены собственные выставочные залы.


text: В Графическое собрание входят 350 тысяч листов печатной графики и 45 тысяч рисунков, авторами которых являются следующие художники:


text: Братья Азам; Георг Базелиц; Макс Бекман; Йозеф Бойс; Сальвадор Дали; Отто Дикс; Альбрехт Дюрер; Макс Эрнст; Ансельм Фейербах; Каспар Давид Фридрих; Винсент ван Гог; Эль Греко; Маттиас Грюневальд; Олаф Гульбранссон; Игнас Гюнтер; Йорг Иммендорфф; Василий Кандинский; Пауль Клее; Густав Климт; Кете Кольвиц; Рой Лихтенштейн; Макс Либерман; Рене Магритт; Эдуард Мане; Андреа Мантенья; Франц Марк; Анри Матисс; Микеланджело; Эдвард Мунк; Эмиль Нольде; Альберт Элен; Клаэс Ольденбург; Пабло Пикассо; Рембрандт; Питер Пауль Рубенс; Карл Шпицвег; Леонардо да Винчи; Энди Уорхол.


text: Графическое собрание подразделяется на пять основных отделов:


title: Савенко, Светлана Ильинична

text: Светлана Ильинична Савенко (р. 12 марта 1946, Москва) — российская певица (сопрано), музыковед, педагог.


title: Савенко, Светлана Ильинична

text: Закончила теоретическое отделение Московской консерватории (1969, класс Ю. Холопова). Как певица училась у Д. Белявской.


title: Савенко, Светлана Ильинична

text: Область интересов Савенко как историка и исполнителя — музыка XX—XXI веков, от классиков до современников (С. Танеев, И. Стравинский, Н. Мясковский, С. Прокофьев, Н. Рославец, А. Мосолов, А. фон Цемлинский, А. Шёнберг, А. Берг, А. Веберн, Б. Барток, П. Хиндемит, Э. Кшенек, К. Штокхаузен, Д. Кейдж, А. Шнитке, С. Губайдулина, В. Сильвестров, А. Кнайфель, А. Вустин, Б. Оливеро, В. Мартынов, В. Тарнопольский и др.). Ряд работ Савенко опубликован за рубежом.


title: Савенко, Светлана Ильинична

text: Выступает с пианистами А. Любимовым, Ю. Полубеловым, композитором и исполнителем Сергеем Загнием, является солисткой ансамбля "Студия новой музыки".


title: Савенко, Светлана Ильинична

text: Доктор искусствоведения (2002). Профессор Московской консерватории, ведущий научный сотрудник Государственного института искусствознания.


title: Амплификация (риторика)

text: Амплификация ( «расширение») — стилистическая фигура, представляющая собой ряд повторяющихся речевых конструкций или отдельных слов.


title: Амплификация (риторика)

text:
Амплификация является одним из средств усиления поэтической выразительности речи.
Амплификация как стилистический приём выражается, например, в накоплении синонимов, антитез или может принять вид повышения, то есть расположения выражений, относящихся к одному предмету, по принципу нарастания их значимости, эмоциональной действенности и т. п.


title: Амплификация (риторика)

text: Амплификация — приём риторический, резко бьющий на повышение восприятия, и так именно и расценивают её ораторы, как, скажем, великий оратор древности Цицерон, находивший, что амплификация — триумф красноречия.


title: Амплификация (риторика)

text:
На амплификации может быть основано целое стихотворение. Таково, например, стихотворение А. С. Пушкина «Три ключа» или «Большая элегия Джону Донну» Бродского И. А.За всё, за всё тебя благодарю я:
За тайные мучения страстей,
За горечь слёз, отраву поцелуя,
За месть врагов и клевету друзей;
За жар души, растраченный в пустыне…
Когда в листве сырой и ржавой
Рябины заалеет гроздь, —
Когда палач рукой костлявой
Вобьёт в ладонь последний гвоздь, —
Когда над рябью рек свинцовой,
В сырой и серой высоте,
Пред ликом родины суровой
Я закачаюсь на кресте…
Берёт —
как бомбу,
берёт —
как ежа,
как бритву
обоюдоострую,
берёт,
как гремучую
в 20 жал
змею
двухметроворостую.
…Я тайный замысел ласкал,
Терпел, томился и страдал…Он был похож на вечер ясный:
Ни день, ни ночь, — ни мрак, ни свет!…В себя ли заглянешь? — там прошлого нет и следа:
И радость, и муки, и всё там ничтожно…


title: Флеминг, Пауль

text: Па́уль Фле́минг (; ,  — , ) — немецкий поэт, врач по образованию. Один из наиболее выдающихся лириков немецкого барокко.


title: Флеминг, Пауль

text: Родился в городе Хартенштайн в Саксонии, сын городского пастора. Сперва получал домашнее образование, затем учился в школе в Митвайде, в 14 лет был зачислен в престижную лейпцигскую школу Святого Фомы. В 1628 году поступил в Лейпцигский университет, медицинский факультет которого окончил в 1633.


title: Флеминг, Пауль

text: В том же году по приглашению Адама Олеария Флеминг отправился в Голштинию, где присоединился к готовившемуся посольству в Россию. В августе 1634 года оно достигло Москвы; часть посольства в апреле 1635 года вернулась в Готторп, но Флеминг провёл ещё некоторое время в Ревеле. В октябре того же года он присоединился к посольству в Персию, достигшее Исфахана в августе 1637 года; Флеминг провёл там около двух лет. Вернувшись в Европу, он получил степень доктора медицины в Лейденском университете (в 1640 году). Флеминг намеревался снова отправиться в Ревель, чтобы жениться на купеческой дочери Анне Нихузен (с которой обручился во время первого посещения города), но по дороге умер в Гамбурге от воспаления лёгких.


title: Флеминг, Пауль

text: Поэзия Флеминга проникнута влиянием античной буколики, отличается жизнерадостным восприятием бытия и в то же время характерным для лирики барокко ощущением его зыбкости. Часть его стихотворений посвящена Тридцатилетней войне; в них Флеминг, как и все крупные поэты эпохи, выражает надежду на скорейшее заключение мира. В 1631 году он перелагает псалмы Давида. Особая страница в его поэзии — стихи, написанные в России и о России (часть из них впервые переведена ещё А. П. Сумароковым).


title: Кастильо, Рамиро

text: Рами́ро Касти́льо Сали́нас (; 27 марта 1966, Корипата, Боливия — 18 октября 1997, Ла-Пас) — боливийский футболист, полузащитник. Выступал за сборную Боливии. Трёхкратный победитель чемпионата Боливии. Самый ценный игрок Кубка Америки 1997 года. Покончил жизнь самоубийством.


title: Кастильо, Рамиро

text: Выступал за сборную Боливии в 52 матчах и забил 5 голов. Первым профессиональным клубом, где он выступал, был «Стронгест». В составе этого клуба он стал чемпионом Боливии (1986, 1993). В дальнейшем он перебрался в Аргентину, где успешно выступал за такие клубы, как «Ривер Плейт», «Архентинос Хуниорс», «Росарио Сентраль», «Платенсе», «Институто Кордова». В этой стране он в общей сложности принял участие в 152 матчах и забил 10 голов. Тем самым он стал рекордсменом среди боливийцев по числу проведённых в чемпионате Аргентины матчей. В свой последний сезон в составе «Боливара» в третий раз стал чемпионом Боливии, но уже посмертно.


title: Кастильо, Рамиро

text: В 1997 году выступал за сборную Боливии на Кубке Америки 1997 года, где его сборная заняла второе место, уступив в финале сборной Бразилии. Кастильо не смог принять участие в финале кубка из-за преждевременной смерти его трехлетнего сына Хосе Мануэля. Он впал в депрессию от того, что не смог помочь своей команде в таком историческом финале, несмотря на то, что он был назван самым ценным игроком турнира. Вскоре после окончания турнира он совершил самоубийство, застрелившись в столице Боливии Ла-Пасе.


title: The Call

text:
«The Call» () — второй сингл с четвёртого студийного альбома группы Backstreet Boys — «Black & Blue».
Режиссёром клипа для «The Call» стал Френсис Лоуренс, он был снят 21-23 декабря 2000 года. Для клипа альбомная версия песни была увеличена. Дополнительные телефонные звонки были добавлены в начале, один размер был добавлен для брейка после второго припева и для последующего припева a cappella. Третий повтор конечного сингла также был добавлен. Были выпущены 2 версии клипа. В одной модифицированная альбомная версия, а во второй присутствует Neptunes Remix. Две версии были по существу аналогичны, однако различие в аранжировке 2 версий песен отразилось в том, что видео было слегка переделано, чтобы согласовать. В клип Neptunes также были добавлены кадры прежней версии в видео как отсылки ближе к концу видео.


title: The Call

text: Участник группы Эй Джей Маклин позднее признался на «Шоу Опры Уинфри», что на съёмках этого клипа он впервые попробовал кокаин.


title: The Call

text: Клип в 2001 году выиграл премию MTV Asia Awards в номинации «Лучший музыкальный клип» и MTV Video Music Awards в номинации «Лучшее поп-видео».


title: The Call

text: Клип для «The Call», который дополняет слова песни, рассказывает историю парня, который обманул свою девушку. Он встречает другую женщину в ночном клубе и уходит вместе с ней, вместо того, чтобы идти домой к своей девушке (которой он звонит, чтобы извиниться за опоздание). Однако, предательство раскрывается в конце клипа, когда обнаруживается, что девушка парня на самом деле знает женщину, с которой он ей изменил. Это приводит зрителя к вероятному заключению, что девушка парня сама подстроила ему ловушку, чтобы проверить его верность. Этот тип сюжета был известен по многим поп-клипам. В клипе «The Call» обманщика по очереди играют четверо участников The Backstreet Boys: Эй Джей бежит из толпы, Брайан убегает от пуль, Ник садится в машину с Хауи, который внезапно оказывается переодетой девушкой, и Кевин появляется в сцене погони. В последней сцене ребята, уже все вместе, оказываются перед толпой рассерженных девушек.


title: The Call

text: Клип «The Call» может быть неправильно воспринят как неправдоподобный случай с одним из партнёров в отношениях, обнаруживающего, что другой следит за ним. Однако суть послания больше похожа на то, что будет месть из-за предательского поведения, и предостерегает от последствий.


title: The Call

text: The Call [Neptunes Remix] появился на американской версии Now That’s What I Call Music! 7, которая была выпущена 31 июля 2001 года, песня вышла 6 треком с альбома.


title: The Call

text: Песня попала в топ-10 в Великобритании. Однако она не попала в топ-40 в American charts, достигнув пика на #52.


title: Факультет экспериментальной и теоретической физики МИФИ

text: Факультет экспериментальной и теоретической физики — факультет МИФИ.


text: Создан 21 мая 1955 года под названием «Факультет теоретической и экспериментальной физики» при разделении единого инженерно-физического факультета (на нынешние Т и Ф). 25 мая 1957 года переименован в «Факультет экспериментальной и теоретической физики (ЭТФ)».


text: Декан факультета — доктор физико-математических наук, профессор Беляев Владимир Никитич.


text: Факультет готовит студентов по квалификациям инженер-физик (обучение — 5.5 лет), медицинский физик (5 лет), математик (5.5 лет), факультет также выпускает студентов со степененью бакалавр физики (4 года) и магистр физики (6 лет).


text: На факультете работают 5 общеобразовательных кафедр: и 14 профилирующих кафедр:Научная и педагогическая деятельность факультета формируется при активном участии академиков РАН А. Н. Скринского, А. М. Балдина, Н. Г. Басова, В. И. Гольданского, Ю. М. Кагана, Б. Б. Кадомцева, Л. Б. Окуня. Из 460 преподавателей факультета более 120 — доктора наук. Две ведущие научные школы России возглавляются профессорами факультета, членами-корреспондентами РАН Ю. Г. Абовым и Л. П. Феоктистовым. Особенностью обучения на факультете является подготовка студентов по индивидуальным планам как на базе университета, так и в филиалах кафедр в ведущих научных центрах страны: Физическом институте РАН, Российском научном центре «Курчатовский институт», Объединенном институте ядерных исследований (г. Дубна) и др.


text: Факультет ведет подготовку по специальностям и направлениям:


text: Ученые, стажеры и аспиранты принимают активное участие в выполнении научных национальных программ в рамках международного сотрудничества с Европейским центром ядерных исследований (CERN), Немецким электронным синхротроном (DESY), Сверхпроводящим суперколлайдером (SSC, США), Брукхейвенской национальной лабораторией (BNL, США), Фотонной фабрикой (КЕК, Япония) и др.


title: Амплификация

text: Амплификация (от ,  — «увеличение») — многозначный термин:


title: Ганган, Михаил Михайлович

text: Михаил Михайлович Ганган (13 января 1986 года, Куйбышев, РСФСР) — российский политический деятель, руководитель самарской организации Национал-Большевистской Партии (вплоть до её запрещения), ныне политический беженец. Член НБП с 2001 года.


title: Ганган, Михаил Михайлович

text: В 2001 году при активном участии Гангана в Самаре было собрано 50 тысяч подписей жителей города в поддержку находящихся в застенках рижских тюрем двух национал-большевиков, участников акции в защиту ветеранов ВОВ.


title: Ганган, Михаил Михайлович

text: В октябре 2003 года Ганган провел акцию против Геннадия Зюганова. Он закидал лидера КПРФ помидорами, выразив отношение НБП к фарсу предстоящих выборов в Госдуму.


title: Ганган, Михаил Михайлович

text: В мае 2004 года принял участие в ненасильственном захвате Большого театра в Москве в день второй инаугурации Владимира Путина, который должен был находился в этот момент в правительственной ложе.


title: Ганган, Михаил Михайлович

text: 14 декабря 2004 года, Ганган вместе с группой нацболов (40 человек) принял участие в мирном захвате Приёмной администрации президента России. Таким образом нацболы предъявили российской власти и президенту Путину 12 пунктов-претензий (уничтожение политических свобод и независимых СМИ в России, отдачу островов Китаю, отсутствие независимого правосудия и политические репрессии в отношении оппозиции и т. д.). После этого Ганган и остальные его товарищи были арестованы. Всем участникам акции было предъявлено обвинение: «совершил действия, направленные на насильственный захват власти в нарушение Конституции Российской Федерации». Статья, предъявленная национал-большевикам, предполагала срок до 20 лет тюремного заключения.


title: Ганган, Михаил Михайлович

text: Впоследствии обвинение было переквалифицировано на более мягкую статью «массовые беспорядки». После года нахождения в Бутырской тюрьме Михаил Ганган вышел на свободу. Суд вынес решение в виде 3 лет лишения свободы условно.


title: Ганган, Михаил Михайлович

text: В мае 2007 году Михаил Ганган выступил одним из организаторов «Марша Несогласных» в Самаре во время проведения саммита Россия-ЕС, в котором принимал участие Владимир Путин. Вследствие удачного проведения акции протеста давление на Гангана со стороны власти усилилось. Он был обвинен в нарушении правил отбывания условного срока. В это же время адвокат Гангана подает жалобу на незаконное заключение под стражу в 2004 году в Страсбургский суд.


title: Ганган, Михаил Михайлович

text: В июне 2007 года, когда стало ясно, что правоохранительные органы готовят арест, Ганган был вынужден покинуть Россию. Он бежал на Украину, где подал документы на получение статуса политического беженца.


title: Ганган, Михаил Михайлович

text: 30 сентября на федеральном ассамблее коалиции «Другая Россия» Михаил Ганган был включен в список кандидатов в депутаты от этой коалиции. 10 ноября ЦИК отказался принять документы «Другой России» и список не был зарегистрирован.


title: Ганган, Михаил Михайлович

text: 31 декабря 2007 года Михаил Ганган был задержан сотрудниками правоохранительных органов Украины по указанию российских силовых структур. 3 января 2008 года Замостецким районным судом города Винницы было принято решение об аресте Гангана на 40 суток до приказа об экстрадиции в Российскую Федерацию.


title: Ганган, Михаил Михайлович

text: После ареста Гангана украинские и российские правозащитники, общественные и политические деятели России обратились к властям Украины с просьбой не выдавать Гангана России и дать ему статус политического беженца.


title: Ганган, Михаил Михайлович

text: 11 января 2008 года суд города Винницы удовлетворил апелляцию адвокатов гражданина России Михаила Гангана на его арест на 40 суток. Впоследствии Ганган был освобождён.


title: Ганган, Михаил Михайлович

text: 27 июля 2008 года Государственный комитет по делам национальностей и религий Украины предоставил политическое убежище нацболу Михаилу Гангану. Это было одно из последних положительных решений в отношении российских политбеженцев, политика Украины в этой области резко изменилась после победы на президентских выборах Виктора Януковича.


title: Ганган, Михаил Михайлович

text: Приход к власти Виктора Януковича заставил Гангана и ряд других политбеженцев переехать в США. По состоянию на конец 2012 года Михаил Ганган проживал в Нью-Йорке, работал поваром.


title: Анжерский замок

text: Анже́рский за́мок () расположен в городе Анже в департаменте Мен и Луара во Франции. Общая площадь замка составляет около .


title: Анжерский замок

text: В III веке н. э. земли Анже входили в состав Римской империи. На берегу реки Мен располагалось небольшое пограничное поселение, укреплённое деревянными стенами для защиты от набегов варварских племён и викингов.


title: Анжерский замок

text: В 851 году крепость попадала под власть графства Анжу.


title: Анжерский замок

text: Жоффруа II () во время своего правления (1040—1060) построил вместо деревянной крепости огромный каменный замок.


title: Анжерский замок

text: В 1204 году французский король Филипп II () захватил графство Анжу, а вместе с ним и Мен, Нормандию и Бретань.


title: Анжерский замок

text: К 1240 году было закончено строительство мощных стен Анжерского замка с 17-ю круглыми башнями.


title: Анжерский замок

text: Людовик II Анжуйский построил во внутреннем дворе замка часовню и королевские палаты.


title: Анжерский замок

text: Во время правления сына Людовика II, Рене Доброго, герцога Анжуйского (1409—1480).


title: Анжерский замок

text:
В 1562 году Екатерина Медичи укрепила Анжерский замок с целью привести его в соответствие с военными реалиями того времени.
Однако в 1574 году Генрих III взойдя на французский престол и опасаясь военных восстаний протестантов, приказал срезать семнадцать башен Анжерского замка до уровня стен. Камень, полученный при разборке башен, был использован при строительстве улиц города. Несмотря на это, Генрих III продолжал поддерживать замок в боевой готовности и даже установил на стенах артиллерию.


title: Анжерский замок

text: В 1939 году замок стал убежищем польского правительства от войск Германии, а в 1940 году был оккупирован немецким войсками.


title: Анжерский замок

text: Крепостная стена замка была построена из слюдяного камня и белого известняка в виде неправильного пятиугольника и имела протяжённость около одного километра. Северо-западная сторона не имела фортификационных укреплений и обрывалась в реку Мен.


title: Анжерский замок

text: Анжерский замок знаменит своей серией гобеленов «Апокалипсис», которая стала одним из «региональных чудес Франции». Готовое полотно состояло из семи одинаковых частей, длиной 144 и высотой 5,5 метров. На его создание ушло около пяти лет.


title: Таффанель, Поль

text: Поль Таффанель (; 16 сентября 1844, Бордо — 22 ноября 1908, Париж) — французский и .


title: Таффанель, Поль

text: Концертировал с десятилетнего возраста. Окончил Парижскую консерваторию (1860), ученик Луи Дорюса. В 1879 г. основал ансамбль «Общество камерной музыки для духовых инструментов» (). В 1887 г. вместе с гобоистом Жоржем Жилле и кларнетистом Шарлем Тюрбаном сопровождал Камиля Сен-Санса в его петербургских гастролях. В 1890 г. начал карьеру дирижёра, в 1892—1901 гг. возглавлял Оркестр концертного общества Парижской консерватории. Одновременно с 1893 г. занял кафедру флейты в Парижской консерватории. Учебник Таффанеля, «Полный метод игры на флейте» (), завершили после смерти учителя его ученики Луи Флёри и Филипп Гобер.


title: Таффанель, Поль

text: Таффанель был также композитором, и такие его произведения, как Большая фантазия, Фантазия на темы из оперы Вебера «Вольный стрелок», Квинтет для духовых, до сих пор входят в репертуар музыкантов-духовиков.


title: Там, де нас нема

text: «Там, де нас нема» () — дебютный музыкальный альбом группы «Океан Ельзи», выпущенный в 1998 году лейблом "Nova Records". Стал самым продаваемым на Украине диском.


title: Там, де нас нема

text: По мнению Святослава Вакарчука: «есть только одна пластинка „Океана Ельзи“, которую я с трудом могу воспринимать — диск „Там, де нас нема“. Считаю, что это достаточно детская, примитивная работа».


title: Там, де нас нема

text: Автор музыки и слов Святослав Вакарчук, кроме отмеченных.


title: Родионов, Александр Яковлевич

text: Алекса́ндр Я́ковлевич Родио́нов (1870—1917) — русский архитектор, военный инженер.


title: Родионов, Александр Фёдорович

text: Алекса́ндр Фёдорович Родио́нов (8 января 1972, Могилёв — 26 января 2011, Франция) — белорусский баскетболист, чемпион Европы среди молодёжи 1994 года.


title: Родионов, Александр Фёдорович

text: Родился в Могилёве. Начал тренироваться под руководством заслуженного тренера Республики Беларусь Александра Михайловича Гуляева.


title: Родионов, Александр Фёдорович

text: После окончания игровой карьеры перешёл на тренерскую работу.


title: Родионов, Александр Фёдорович

text: Во Францию переехала играть супруга (бывшая баскетболистка «Горизонта» Инна Смирнова), куда прибыл и Александр.


title: Родионов, Александр Фёдорович

text: Скончался после тяжёлой болезни в январе 2011 года.


title: Квебекский симфонический оркестр

text: Квебекский симфонический оркестр () — канадский симфонический оркестр, базирующийся в городе Квебек.


title: Квебекский симфонический оркестр

text: Основан в 1902 г. Среди заметных страниц в истории оркестра — работа над балетом Сергея Прокофьева «Ромео и Джульетта» под руководством Серджиу Челибидаке и цикл симфоний Густава Малера под руководством Йоава Тальми, который был начат в 1996 г. и завершился в 2008 г. грандиозным исполнением Восьмой симфонии, приуроченным к 400-летию города.


title: Carriers at War

text: Carriers at War — компьютерная стратегическая игра в жанре варгейм. Была разработана и выпущена компанией Strategic Studies Group в году. Ремейк игры . Игровой процесс игры заключается в управлении военно-морским флотом.


title: Carriers at War

text: В игре появился современный оконный интерфейс, 16-битная графика и анимация.


title: Carriers at War

text: Игровой процесс остался похожим на оригинал 1984 года. Сражения ведутся в реальном времени с возможностью остановить время в любой момент для раздачи приказов. Появились новые типы повреждений: пожар на авианосце может наносить урон долговременно, либо быть потушен. Самолёты стало можно осматривать в индивидуальном порядке.


title: Carriers at War

text: В игре присутствуют авианосцы и авиация, которыми может управлять игрок, а также подводные лодки и ПВО, которые управляются компьютером. Все корабли и самолёты объединяются в отряды, входящими в соединения, каждым из которых руководит определенный генерал или адмирал. Игрок может выбрать какие генералы и адмиралы будут управляться людьми, а какие искусственным интеллектом.


title: Carriers at War

text: Сюжет игры остался неизменным. Игра все так же состоит из шести сценариев: Нападение на Пёрл-Харбор, Сражение в Коралловом море, Битва за Мидуэй, Сражение у восточных Соломоновых островов, Бой у островов Санта-Крус и Битва при Марианских островах.


title: Carriers at War

text: В 1993 году Strategic Studies Group выпустила дополнение под названием Construction Kit, совместимое как с "Carriers at War", так и с Carriers at War II. Это дополнение содержало полноценный редактор, позволяющий создавать новые и редактировать уже имеющиеся сценарии.


title: Carriers at War

text: Помимо редактора, дополнение включало в себя три новых сценария: Битва за остров Уэйк, Битва за Гуадалканал, Битва за Тараву.


title: Carriers at War

text: В 1993 вышло полноценное продолжение — "Carriers at War II: Fleet Carrier Operations in Southeast Asia 1936—1946". В 1996 году было выпущено издание "Complete Carriers at War", включавшее в себя обе части с дополнительными сценариями. В 2007 году Strategic Studies Group выпустила очередной ремейк игры — "Carriers at War (2007)".