title: Гепнарова, Ольга

text: Во время следствия Гепнарова была признана вменяемой, не проявила никакого раскаяния в своих действиях и заявила, что её целью было убить как можно больше людей. Несмотря на то, что Ольга Гепнарова являлась сугубо гражданским лицом, она была отправлена под трибунал и ей было запрещено сотрудничать с адвокатом. 6 апреля 1974 года она была приговорена к смертной казни. Приговор был подтверждён Уголовным Трибуналом Чешской СР, а затем Верховным Трибуналом ЧССР. 3 марта 1975 года исполняющий обязанности президента республики Генеральный секретарь ЦК КПЧ Густав Гусак (по другим данным — премьер-министр ЧССР Любомир Штроугал) отклонил прошение матери Ольги о помиловании, в результате чего последняя была оштрафована, а затем уволена с работы. 12 марта Ольга Гепнарова была повешена в пражской тюрьме Панкрац. Смерть была констатирована в 6 часов 40 минут утра. Писатель Богумил Грабал привёл в одной из книг («Ponorné říčky» («Подземная речка»), 1991 год) рассказ палача, согласно которому перед самой казнью Ольга упала и отказывалась вставать и её пришлось затаскивать на виселицу; уже в петле она сопротивлялась и пыталась бороться с палачом. Сведения из этого рассказа приводятся во многих источниках о Гепнаровой в качестве фактов, однако его достоверность крайне сомнительна: в официальном отчёте о казни Гепнаровой отсутствуют упоминания о каких-либо подобных инцидентах. Эта история, по-видимому, является художественным вымыслом Грабала: в той же книге содержится рассказ о казни другого чешского преступника, противоречащий известным фактам.


title: Гепнарова, Ольга

text: Интересно, что улица, где Ольга Гепнарова совершила своё преступление, теперь называется именем Милады Гораковой — другой женщины, повешенной в Панкраце за 25 лет до неё (по сфабрикованному обвинению после политического процесса).


title: Гепнарова, Ольга

text: В 2016 году состоялась премьера фильма «Я, Ольга Гепнарова» () режиссёров Томаша Вейнреба и Петра Казды. Роль Гепнаровой исполняет польская актриса Михалина Ольшанская.


title: Новодугинское сельское поселение

text: Новоду́гинское се́льское поселе́ние — муниципальное образование в составе Новодугинского района Смоленской области России. Административный центр — село Новодугино. На территории поселения находятся 29 населённых пунктов.


title: Новодугинское сельское поселение

text: Образовано 1 декабря 2004 года.


title: Новодугинское сельское поселение

text:
Главой поселения и Главой администрации является Рябов Борис Николаевич
.В состав поселения входят следующие населённые пункты:


title: Новодугинское сельское поселение

text: Общая численность населения — 5003 человек.


title: Бенедетти Микеланджели, Артуро

text: Арту́ро Бенеде́тти Микела́нджели (; 5 января 1920 — 12 июня 1995) — итальянский пианист. Причисляется к самым выдающимся исполнителям классической фортепианной музыки в XX веке. Строгий моральный облик этого музыканта дал основание для того, чтобы о нём говорили как о пианисте-легенде: о Микеланджели уже при жизни складывалось великое количество легенд. Ученик - Маурицио Поллини.


title: Бенедетти Микеланджели, Артуро

text: Артуро Бенедетти Микеланджели родился в городе Брешиа (Северная Италия). С 4-х лет его стали обучать игре на скрипке, но вскоре его привлекло фортепиано. Он занимался сразу на двух инструментах, причём предпочтение отдавал скрипке. Вскоре Артуро переболел воспалением лёгких, которое перешло в туберкулез, и скрипку пришлось оставить. В 14 лет Артуро окончил Миланскую консерваторию. В это же время он почти год живёт во францисканском монастыре, где работает органистом.


title: Бенедетти Микеланджели, Артуро

text: В 1938 году 17-летний Артуро выступил на международном конкурсе в Брюсселе, но получил лишь седьмую премию, — победителем конкурса стал Эмиль Гилельс. Однако в 1939 году Микеланджели стал первым лауреатом Международного конкурса исполнителей в Женеве, к нему приходит международная известность. «Родился новый Лист», — писали музыкальные критики. Восторженную оценку игре молодого итальянца дал Альфред Корто и другие члены жюри. Казалось, Микеланджели обречён на успех, но вскоре началась Вторая мировая война.


title: Бенедетти Микеланджели, Артуро

text: Легенда гласит, что Микеланджели принимал участие в движении Сопротивления, осваивая профессию лётчика. Его ранят в руку, арестовывают, сажают в тюрьму, где он проводит около 8 месяцев; улучив удобный момент, он бежит из заключения на похищенном вражеском самолёте. Сам Микеланджели крайне неохотно касался этой темы в своих беседах с журналистами. В 1942 году фирма Telefunken делает несколько записей Микеланджели, среди которых концерты для фортепиано с оркестром Э. Грига и Р. Шумана и итальянский концерт И.С. Баха.


title: Бенедетти Микеланджели, Артуро

text: По окончании войны Микеланджели выступает на самых престижных площадках Европы и США. Но он никогда не мог быть «как все». «Я никогда не играю для других людей, — сказал однажды Микеланджели, — я играю для себя. И для меня, в общем, безразлично — есть в зале слушатели или нет. Когда я нахожусь за клавиатурой рояля, всё вокруг меня исчезает. Существует одна только музыка и ничего кроме музыки». На сцену пианист выходил лишь тогда, когда чувствовал себя в форме и был в настроении; кроме того, музыканта должна была также устроить акустика и другие условия выступления.


title: Бенедетти Микеланджели, Артуро

text: Наряду с исполнительской деятельностью Микеланджели успешно занимался преподаванием музыки, в особенности после войны. Вёл классы фортепиано в консерваториях Болоньи и Венеции. Свою собственную школу он основал в Больцано, где в 1950—1959 гг. преподавал в Консерватории имени Монтеверди. Помимо этого летом он организовывал международные курсы для молодых пианистов в Ареццо, неподалёку от Флоренции. Финансовые возможности ученика интересовали Микеланджели едва ли не в последнюю очередь. Более того, он даже сам готов был помогать талантливым людям.


title: Бенедетти Микеланджели, Артуро

text: Свободное время Микеланджело отдавал альпинизму, лыжам и автомобильным гонкам; по сути, он имел уровень профессионального автогонщика, о чём свидетельствуют полученные им призы на соревнованиях.


title: Бенедетти Микеланджели, Артуро

text: Жил Микеланджели скромно, непритязательно, ходил почти всегда в своём любимом чёрном свитере. Жилище его мало чем отличалось по убранству от монастырской кельи. За роялем занимался чаще всего ночами, потому что это позволяло полностью отключиться от всего постороннего. «Очень важно не потерять контакта с собственным Я, — сказал он однажды. — Прежде чем выйти к публике, артист должен найти дорогу к самому себе». По-видимому, норма работы за инструментом у Микеланджели была довольно высокой: 7—8 часов в сутки.


title: Бенедетти Микеланджели, Артуро

text: В 1967—1968 годах неожиданно разорилась фирма грамзаписи, с которой Микеланджели был связан финансовыми обязательствами, и на имущество музыканта судебный исполнитель наложил арест. «Микеланджели рискует остаться без крова над головой, — писала в эти дни итальянская пресса. — Рояли, на которых он продолжает драматическую погоню за совершенством, больше не принадлежат ему. Арест распространяется и на доходы от его будущих концертов». В этих драматических обстоятельствах Микеланджели покидает Италию и поселяется в Лугано. Там он и прожил много лет, там же и умер после продолжительной болезни.


title: Бенедетти Микеланджели, Артуро

text: В последние годы Микеланджели давал концерты всё реже и реже. Гастролируя в различных странах Европы, он никогда больше не давал концертов в Италии, делая исключение лишь для Ватикана. Не выступал он и в США, где царил дух коммерции, но сохранил тёплые воспоминания о своих гастролях в СССР в 1964 году: «Там, на востоке Европы, духовная пища все ещё значит больше материальной: играть там невероятно волнующе, слушатели требуют от вас полной отдачи».


title: Бенедетти Микеланджели, Артуро

text: Свой последний концерт Микеланджели дал 7 мая 1993 года в Гамбурге.


title: Бенедетти Микеланджели, Артуро

text: Микеланджели был буквально одержим желанием совершенства. Разучивая новое произведение, он никогда не спешил с его включением в репертуар, годами «оттачивая» все его оттенки. «Обращаясь к музыке, которую я играл, может быть, десятки и сотни раз, я всегда начинаю с начала, — говорил он. — Словно это совершенно новая для меня музыка. Всякий раз я начинаю с идей, которые занимают меня в данный момент». Ради совершенства он мог долгое время гастролировать по городам Европы со своим роялем и настройщиком, несмотря на то, что расходы в этом случае часто превышали гонорары за его выступления.


title: Бенедетти Микеланджели, Артуро

text: Идеал Микеланджели как музыканта заключался в том, чтобы стать «чистым транслятором» замысла композитора, максимально раскрыв произведение и не внеся в своё исполнение никакой «отсебятины». «Моя задача состоит в том, чтобы выразить замысел автора, волю автора, воплотить дух и букву исполняемой мною музыки, — говорил он. — Я стараюсь правильно прочитать текст музыкального произведения. Там всё есть, всё обозначено…».


title: Бенедетти Микеланджели, Артуро

text: Тем не менее, хотя и без желания быть «интерпретатором», Микеланджели дал целый ряд собственных прочтений классической музыки. В Шопене Микеланджели неожиданно обнаруживает могильную инфернальность, причём даже в, казалось бы, легкомысленных мазурках. В Гайдне Микеланджели открывает, напротив, вечное солнечное сияние и особый аристократизм.


title: Бенедетти Микеланджели, Артуро

text: Советский педагог Генрих Нейгауз в своей статье «Пианист Артуро Бенедетти-Микеланджели» писал:


title: Бэйли, Джордж

text: Джордж Бэйли (; род. , Порт-Артур, Техас) — американский актёр.


title: Бэйли, Джордж

text: Ветеран американского кино, Джордж Бэйли запомнился исполнением как драматических, так и комедийных ролей. Наиболее известен по ролям капитана Харриса в «Полицейской академии» (1984—1994) и сержанта Риццо в сериале «МЭШ» (1979—1983).


title: Бэйли, Джордж

text: После службы в течение 15 лет послом «Фонда Детей Света» () Джордж стал руководителем фонда в январе 2001 года. Фонд обеспечивает ежегодно лечением сотни детей и подростков, больных раком. Он добровольно вызвался служить фонду более пятнадцати лет назад, когда его крестнице Брэнди Элдридж был поставлен диагноз лейкемия.


title: Симонов, Евгений Рубенович

text: Евгений Рубенович Си́монов (1925—1994) — советский российский театральный режиссёр, театральный педагог, драматург. Народный артист СССР (1975). Лауреат Государственной премии СССР (1981).


title: Симонов, Евгений Рубенович

text: Евгений Симонов родился 21 июня 1925 года в Москве, в актёрской семье. Армянин (по отцу).


title: Симонов, Евгений Рубенович

text: В 1947 году окончил актёрское отделение Театрального училища им. Б. Щукина (ныне Театральный институт имени Бориса Щукина) (курс В. К. Львовой).


title: Симонов, Евгений Рубенович

text: С 1947 года — режиссёр-ассистент, затем режиссёр Московского драматического театра им. Е. Вахтангова. В 1948—1954 годах — художественный руководитель Рабочего театра клуба «Каучук».


title: Симонов, Евгений Рубенович

text: В 1962 году был назначен на должность главного режиссёра Малого театра. Ставил спектакли в Малом театре, продолжая сотрудничество с Театром им. Е. Вахтангова.


title: Симонов, Евгений Рубенович

text: С 1969 по 1987 год — главный режиссёр Московского драматического театра им. Е. Вахтангова.


title: Симонов, Евгений Рубенович

text: В 1987 году был отстранён от должности главного режиссёра, на его место был избран М. А. Ульянов. Е. Р. Симонов покинул труппу театра и возглавил творческую часть (художественным руководитель) Театра Дружбы народов (с 1992 — Театр наций) и Центральный Дом работников искусств.


title: Симонов, Евгений Рубенович

text: Ставил спектакли в других театрах: Московский драматический театр им. К. С. Станиславского, Московский театр юного зрителя, Ивановский областной драматический театр, Государственный театр киноактёра, в Ереване, Ташкенте, других странах (Югославия, Польша).


title: Симонов, Евгений Рубенович

text: Выпуск Театрального училища им. Б. Щукина 1988 года (актёрско-режиссёрский курс Е. Р. Симонова) обрёл статус московского Театра-студии под руководством Е. Симонова. Недавние студенты на арендованных площадках играли спектакли. В 1993 году студия была переименована в Московский драматический театр п/р Е. Симонова (с 1995 — Московский драматический театр имени Рубена Симонова).


title: Симонов, Евгений Рубенович

text: Всего за свою жизнь поставил более 100 спектаклей по пьесам самых различных жанров.


title: Симонов, Евгений Рубенович

text: С 1947 года преподавал в Театральном училище им. Б. Щукина, заведовал кафедрой режиссуры (с 1976 — профессор). Среди его учеников: А. Вейцлер, А. Гордон, Е. Дробышева, А. Житинкин, С. Урсуляк, И. Дымченко. Вёл актёрскую мастерскую во ВГИКе и Высшие театральные курсы в ГИТИСе.


title: Симонов, Евгений Рубенович

text: Автор ряда пьес, некоторые из них были им поставлены. В числе написанных им пьес: «Алексей Бережной» (Театр им. Е. Вахтангова, 1962), «Новые знакомые» (Театр им. Е. Вахтангова, 1964), «Джон Рид» (Малый театр, 1967), «Смерть Павла I» (трагедия в стихах, Театр им. Р. Симонова, 1990), драматическая трилогия о трёх поэтах разных эпох — Средневековья, Возрождения и Современности.


title: Симонов, Евгений Рубенович

text: Также автор ряда статей о Е. Вахтангове и вахтанговском методе, о проблемах современной драматургии и текущего репертуара, о театральной критике, о молодой режиссуре, литературных портретов актёров Малого и Вахтанговского театров.


title: Симонов, Евгений Рубенович

text: Неизменный участник артистических вечеров, сочинитель капустников, вдохновенный оратор и чтец.


title: Симонов, Евгений Рубенович

text: Член-корреспондент Российской академии образования (1993).


title: Симонов, Евгений Рубенович

text: Симонов Евгений Рубенович умер 3 августа 1994 года в Москве. Похоронен рядом с отцом на Новодевичьем кладбище (участок № 2).


title: Княжино (Новодугинский район)

text: В середине XVIII века селом владел известный русский военный деятель граф Панин П. И. На его средства в 1758 году была построена каменная церковь Покрова. Перестроена в каменную в 1887 году. Действует поныне.


title: Луккано-пизанская школа живописи

text: Пизанская (луккано—пизанская) школа живописи — одна из художественных школ Италии, существовавшая в Тоскане в XII, XIII и начале XIV века.


title: Луккано-пизанская школа живописи

text: Без пизанской, или луккано-пизанской, школы живописи невозможно понять истоки Проторенессанса, и в частности то, откуда появилось искусство Чимабуэ, Дуччо и Джотто. Эти художники появились не на пустом месте.


title: Луккано-пизанская школа живописи

text: Дошедшие до наших дней произведения живописи XII—XIII веков немногочисленны. За прошедшие столетия храмы перестраивались, фрески записывались заново, а дерево, которое использовалось тогда для станковой картины, разрушалось.


title: Луккано-пизанская школа живописи

text: Из произведений искусства и документов, имеющихся сегодня, следует, что первая крупная художественная мастерская в Тоскане появилась в г. Лукка в начале XIII века, и принадлежала Берлингьеро ди Миланезе. Эта мастерская удовлетворяла потребности не только Лукки, но и окрестных городов. Несмотря на то, что Лукка часто враждовала с Пизой, на художественный процесс это влияло мало, и художники из этих городов-республик охотно обменивались идеями.


title: Луккано-пизанская школа живописи

text: Живопись Лукки и Пизы XII века представлена в весьма малочисленных артефактах. Это несколько алтарных образов, написанных на досках, расписных крестов, и миниатюр в манускриптах. Стилистически в первой половине XII века в живописи преобладали умбро-романские черты, а во второй половине века видно нарастание византийского влияния («Крест» № 15 из музея Сан Маттео в Пизе; миниатюры «Библии Кальчи», там же).


title: Луккано-пизанская школа живописи

text: Несмотря на то, что в современных работах лукканская и пизанская школы обычно разделяются, творческие приёмы, находки и идеи ранних художников двух этих городов так тесно переплетены, что подчас невозможно определить к какой школе принадлежит тот или иной артефакт.


title: Луккано-пизанская школа живописи

text: Для живописи XIII века было характерно с одной стороны усиление византийского влияния, с другой — нарастание поисков, уводящих из под этого влияния. В этом творческом противоречии и заключается основная суть луккано-пизанской школы в XIII веке.


title: Луккано-пизанская школа живописи

text: Пиза в конце XI — начале XII века достигла наибольшего могущества. Эта республика по сути стала мировой морской державой, её корабли бороздили почти всё Средиземное море, а её купцы торговали от Багдада до Испании.


title: Луккано-пизанская школа живописи

text: Очень тесные коммерческие связи у Пизы возникли с Византийской империей. Византийский император Алексей I Комнин предоставил пизанцам особые торговые привилегии. А спустя почти сто лет, в 1192 году, другой византийский император Исаак II Ангел подтвердил эти привилегии, оставив, правда, 4%-е налогообложение всех торговых операций пизанцев, чем они были весьма недовольны. В Константинополе у пизанцев был целый торговый квартал, где они жили, торговали, и держали склады. Торговля с Византией была очень активной, и византийские товары, особенно столичные предметы роскоши: изделия из слоновой кости, бронзовые изделия, украшенные ювелирами книги и церковная утварь, и, разумеется, византийские иконы, постоянно поступали в пизанский порт, и расходились по Тоскане и всей Италии.


title: Луккано-пизанская школа живописи

text: С большой долей уверенности можно предполагать, что с пизанскими купцами в Италию приезжали византийские художники, а пизанские художники смогли побывать в Константинополе и странах Леванта — всё это происходило несмотря на раскол между православием и католицизмом. Благодаря этим товарам, и этим художникам византийская живопись распространилась в Тоскане, став доминирующей. Преобладание византийской живописи может иметь целый ряд объяснений. Во-первых, тогда верили в то, что Византия, как хранительница античных древностей, сохранила истинные изображения Христа и остальных евангельских персонажей, обладающие чудодейственной силой, и что византийские иконы написаны едва ли не с натуры. Во-вторых, у византийцев была значительно более развитая иконография. В-третьих, византийские художники были значительно искуснее тогдашних художников Италии.


title: Луккано-пизанская школа живописи

text: Средневековая Пиза претендовала на очень многое, она хотела стать едва ли не новым Римом, её знатные горожане для своего погребения предпочитали роскошные древнеримские саркофаги, найденные при земляных работах. На центральное кладбище Кампосанто в трюмах 50 пизанских кораблей из Палестины, со священного холма, на котором был распят Христос была привезена земля — пизанцы хотели быть похороненными только в священной земле. Благодаря удачным войнам, и успешной деятельности купцов, в период расцвета Пизы в казне было достаточно денег, чтобы затевать грандиозные строительные проекты.


title: Луккано-пизанская школа живописи

text: В XI—XII веках в Пизе был построен великолепный архитектурный ансамбль, состоящий из собора, баптистерия и знаменитой падающей башни. Собор в Пизе стал образцом для архитекторов из других городов, а скульптуры Никколо Пизано в пизанском Баптистерии — объектом вдохновения для многих художников Тосканы. На этом блестящем фоне представляется странным, что в живописи пизанские мастера не смогли сделать столь же впечатляющего прорыва. Однако, это не так, прорыв был. Пизанским мастерам принадлежит изобретение как минимум двух важных новаций в искусстве первой половины XIII века:


title: Луккано-пизанская школа живописи

text: 1. Переход от изображения «Христа торжествующего» к изображению «Христа страдающего».


title: Луккано-пизанская школа живописи

text: 2. Создание художником Джунта Пизано нового образа Христа, более материального, более человечного, испытывающего муки, понятные простым людям.


title: Луккано-пизанская школа живописи

text:
К XIII веку искусство Италии стало формальным, застылым, и лишенным эмоций. Оно значительно уступало византийскому искусству, переживавшему в это время возрождение интереса к классическому античному прошлому. Однако в начале XIII века в Италии произошло важное для будущего искусства событие — появился церковный реформатор, св. Франциск Ассизский, со своими призывами «молиться разумом, а не губами», то есть воспринимать веру всей душой, а не механически повторять церковные догматы. Популярность его идей не могла не отразиться на вкусах и предпочтениях заказчиков изобразительного искусства.
Самыми востребованными живописными форматами в XII — первой половине XIII века были алтарная картина и расписной крест. Алтарная картина в течение двух столетий не претерпела практически никаких структурных изменений — в центре изображалась крупная фигура святого, или евангельского персонажа, а по сторонам от неё сцены, связанные с деятельностью этого персонажа. С расписными крестами ситуация была иная. До начала XIII века Христос на этих крестах изображался в виде «Христа торжествующего» () — преодолевшего смерть, и с широко раскрытыми глазами. Однако с первого десятилетия XIII века начала распространяться иная форма его изображения — «Христос страдающий» (), с упавшей набок головой, и повисшим безжизненным телом; по сторонам от Христа стали пририсовывать изображения Богоматери и Иоанна Крестителя, переживающих мучительный момент его кончины. Так, побуждая церковных прихожан к глубокому сопереживанию, художники откликнулись на призывы св. Франциска. И хотя известно, что иконография «Христа страдающего» до этого уже существовала в Византии, а первый пизанский расписной крест с такой иконографией (так наз. Крест № 20 из музея Сан-Маттео в Пизе), судя по всему, был создан бежавшим из Константинополя от крестоносцев византийским художником, сама идея этого новшества оказалась востребована художественным рынком, на котором одними из основных заказчиков-покупателей были францисканцы, строившие и украшавшие в то время множество церквей.
Крупным реформатором живописи в первой половине XIII века был пизанец Джунта Пизано. На его расписных крестах тело Христа провисает под собственной тяжестью, а лик искажен гримасой смертельного страдания. Традицию Джунта продолжали и развивали несколько пизанских анонимных мастеров, а также Энрико ди Тедиче и его брат Уголино ди Тедиче, чья единственная подписанная работа хранится в Эрмитаже, Санкт-Петербург. Тип расписного креста, изобретённый Джунта Пизано, оставался популярным и в XIV веке.


title: Луккано-пизанская школа живописи

text: Высшей точкой пизанской живописи XIII века является творчество Мастера Сан-Мартино, которого с полным основанием следует считать одним из прямых предшественников Чимабуэ. В 1301—1302 годах Чимабуэ жил и работал в Пизе. Среди всех его работ единственным документально подтвержденным произведением является мозаика в пизанском соборе. В этот же период он создал одну из своих «Мадонн» для церкви Санта-Мария-дель-Кармине, хранящуюся ныне в Лувре, Париж. В этом произведении композиция и особенности трона демонстрируют явное влияние «Мадонны» Мастера Сан-Мартино.


title: Луккано-пизанская школа живописи

text: Могущество Пизы продержалось 200 лет. В XIV веке республика стала приходить в упадок. Казна пустела, строительство замирало, потребность в художниках сокращалась. Последним крупным пизанским художником был Франческо Траини, однако он уже работал в популярной в XIV веке сиенской манере. Пизанская школа в XIV веке перестала существовать. Но почти весь XIII век пизанская (луккано-пизанская) школа была в Италии ведущей, а плоды её эволюции послужили дальнейшему расцвету итальянской живописи в других художественных центрах.


title: Луккано-пизанская школа живописи

text: Большую роль в распространении византийской живописи в Италии сыграл Илья Кортонский, соратник св. Франциска Ассизского, и глава францисканского ордена после его смерти. В 1217 г. Франциск Ассизский назначил Илью своим наместником на Terra Sancta, Святой земле, включавшей Грецию, Константинополь (к тому времени захваченный крестоносцами), Армению, Сирию, Палестину и Египет. Илья Кортонский обладал такими обширными знаниями догматики православия, что за консультациями к нему обращался римский папа. Он был убежденным сторонником того, что на древних византийских иконах представлены истинные образы Христа, Богоматери и т. д., обладающие чудодейственной силой. Именно он в 1236 году заказал Джунта Пизано первый расписной крест для Нижней церкви в Ассизи (ныне утерянный) с изображением мертвого Христа, у ног которого преклонив колени был нарисован сам Илья Кортонский — дерзость в то время неслыханная. Подробнее см. «История итальянского Ренессанса. Под редакцией Рольфа Томана.» Konemann. 2000.


title: Телевизионная башня Токио

text: — теле- и радиокоммуникационная башня, расположенная в г. Минато, Токио. Высота башни — 332,6 метра. На момент постройки - самое высокое в мире сооружение из стали. Имеет решётчатую конструкцию и согласно нормам авиационной безопасности выкрашена в интернациональные оранжевый и белый цвета.Входит в список 29 самых высоких объектов Всемирной федерации высотных башен, занимая среди них 14-е место. Среди самых высоких телебашен мира занимает лишь 23-е место.


title: Телевизионная башня Токио

text: Построенная в 1958 году, изначально башня предназначалась для телевещания на Токио и регион Канто, но тремя годами позже на неё были установлены ещё и радиоантенны для передачи радиосигналов. Антенна на вершине башни использовалась для трансляции теле- и радиосигнала крупнейших японских телесетей: NHK, TBS и Fuji Television вплоть до 2011 года, пока не была построена новая телебашня, более высокая, предназначенная для передачи современного цифрового сигнала.


title: Телевизионная башня Токио

text: Сейчас башня является скорее туристической достопримечательностью, став одним из символов Токио. Ежегодно более 2,5 млн туристов посещают смотровые площадки, залы и музеи башни. С момента открытия на башне побывало около 150 млн человек. Под башней расположено четырёхэтажное административное здание,в котором расположены музеи, рестораны и магазины. На высоте в 145 метров находится двухэтажная главная обсерватория, а для посетителей доступна малая специальная обсерватория, расположенная на высоте в 250 метров. Токийская телебашня часто становится местом действия в фильмах, аниме и манге и служит указанием на то, что события разворачиваются именно в Токио.


title: Телевизионная башня Токио

text: Верхушка антенны телебашни была изогнута 11 марта 2011 в результате землетрясения.


title: Телевизионная башня Токио

text: Необходимость в создании большой коммуникационной башни возникла в 1953 году в регионе Канто после того, как общественно-правовая вещательная станция NHK начала здесь первые свои телевизионные трансляции, и через несколько месяцев многие частные компании стали склонять NHK к строительству своей собственной передающей вышки. В условиях коммуникационного бума японское правительство было крайне обеспокоено архитектурной выразительностью города, опасаясь тотального заполнения подобными вышками всей территории Токи. Поэтому было принято решение о возведении одной мощной башни, способной покрывать сразу весь регион. Кроме того, в период послевоенных 1950-х годов Япония находилась в состоянии резкого экономического роста и нуждалась в каком-нибудь монументальном строении, которое могло бы символизировать собой феноменальный подъём экономики.


title: Телевизионная башня Токио

text:
Хисакити Маэда, основатель и президент компании Nippon Denpatō, изначально собирался построить башню, превышающую здание Эмпайр-стейт-билдинг, которое на тот момент было самым высоким строением в мире, поднимаясь вверх на 381 метр. Однако из-за недостатка денежных средств и материалов ещё на стадии проектирования от этой идеи пришлось отказаться. В итоге высота была принята такой, чтобы удовлетворять нужды всех телевизионных станций региона Канто, охватывая территорию в радиусе около 150 километров. Главным архитектором нового проекта был назначен , ранее уже построивший множество высотных зданий по всей Японии. Критически оценив опыт западного мира, Найто взял за основу французскую Эйфелеву башню, возведённую в Париже ещё в 1889 году. Вместе с инженерной компанией Nikken Sekkei он разработал конструкцию, способную выдерживать землетрясения, вдвое превышающие силу Великого землетрясения Канто, и тайфуны со скоростью ветра более 220 километров в час (во время сильного тайфуна башня способна наклоняться на 80 см без какого-либо ущерба для своей целостности).
Реализацию нового архитектурного проекта осуществляли несколько сотен "тоби", традиционных японских строителей, специализирующихся на возведении высотных сооружений. Застройщиком выступила корпорация Такэнака. Первый камень фундамента был заложен в июне 1957 года. На строительстве башни ежедневно работали около 400 наёмных рабочих. Основным материалом башни была сталь, третья часть которой получена от переплавки американских танков, подбитых во время Корейской войны. 14 октября 1958 года в проектное положение была установлена 80-метровая антенна, ставшая на 13 метров выше Эйфелевой.. Несмотря на то, что Токийская телебашня выше Эйфелевой, весит она, благодаря усовершенствованной конструкции, всего 4000 тонн, то есть на 3300 тонн меньше. В последующие годы в других странах были построены более высокие башни, однако Токийская до сих пор сохраняет за собой звание самого высокого стального сооружения в мире и самого высокого архитектурного строения Японии. Официальное открытие башни состоялось 23 декабря 1958 года. Затраты на её постройку составили 2,8 млрд иен (4 млн дол.США). В 2000 году стоимость Токийской башни была оценена в 10 млрд иен.


title: Телевизионная башня Токио

text: Основной функцией башни является удержание и обслуживание теле- и радиокоммуникационных антенн. Здесь же организован грандиозный туристический центр с многообразными интересными достопримечательностями. С момента открытия Токийскую башню посетили около 150 млн человек. До 2000 года посещаемость была сравнительно небольшой (2,3 млн). Администрацией было принято решение об организации с помощью башни ночных световых шоу, благодаря чему посещаемость увеличилась до 3 млн человек в год. Прежде, чем попасть в саму башню, туристы посещают так называемый , четырёхэтажное здание, расположенное прямо под башней. Здесь посетители могут поесть, сделать покупки в магазинах и осмотреть несколько музеев и галерей. С помощью лифта из подножного городка можно подняться в одну из смотровых платформ, двухэтажную главную обсерваторию. За дополнительную плату можно приобрести билет, позволяющий воспользоваться другой системой лифтов и со второго этажа главной обсерватории подняться на самую высокую платформу башни, в специальную обсерваторию.


title: Телевизионная башня Токио

text: Токийская башня входит в состав Всемирной федерации высотных башен, и многими организациями используется в коммуникационных целях. Изначально предполагалось вести только телевещание, но в 1961 году были установлены дополнительные радиоантенны, что позволило удовлетворить ещё и нужды радиосетей. Башня передавала сигналы аналогового телевидения, цифрового телевидения, радио и цифрового радио. Клиентами антенн башни были следующие станции:


title: Телевизионная башня Токио

text: В связи с тем, что с июля 2011 года всё телевидение Японии перешло в цифровой формат, а Токийская башня - недостаточно высока для передачи высокочастотных волн на верхние этажи некоторых небоскрёбов и в окружённые лесом области, её вещательные функции перешли к другой башне высотой в 634 метра — Небесному дереву Токио, специально построенной для этих целей. Чтобы сделать Токийскую башню более привлекательной для NHK и пяти других коммерческих станций, собиравшихся отказаться от обслуживания, руководство Nihon Denpatō предложило общественности проект, по которому высота транслирующей антенны должна была возрасти с 80 метров до 100, для чего необходимо было поднимать всю конструкцию, и это обошлось бы примерно в 4 млрд иен. Кроме того, компания собиралась вложить 3,5 млрд иен в обновление и модернизацию ныне существующих ретранслирующих станций, обещая увеличить таким образом дальность вещания в четыре раза. Хотя проект по увеличению высоты башни шёл вразрез с ограничениями токийской авиации, президент Nihon Denpatō Син Маэда собирался получить у министерств и нормирующих организаций особое разрешение на реконструкцию. Так как реализовать эти планы не удалось, пришлось отказаться от трансляции c Токийской башни телевизионных программ в цифровом формате для всех своих клиентов за исключением Открытого университета Японии, который будет пользоваться услугами в любом случае. Вещание посредством Токийской башни продолжают также и радиостанции, так как для передачи аналогового сигнала на регион Канто высота башни вполне достаточна. Масахиро Кавада, директор планирования компании, не исключает вероятности того, что Токийская башня станет запасным вариантом Небесного дерева Токио. По его словам, всё будет зависеть от потребностей телевизионных станций.


title: Телевизионная башня Токио

text: «Подножный городок» — это большое четырёхэтажное здание, находящееся прямо под башней. На его первом этаже расположены аквариумная галерея с более чем 50 тыс. рыб восьмисот различных видов, главный холл, ресторан на 400 персон и множество мелких сувенирных магазинов. Здесь же находятся выходы на три лифта вертикального подъёма, с помощью которых по закрытым шахтам можно попасть в главную обсерваторию. Второй этаж почти полностью заполнен магазинами и пунктами общественного питания, в том числе кафетериями торговых марок McDonald’s и Pizza-La.


title: Телевизионная башня Токио

text: На третьем и четвёртом этажах городка расположены многие мелкие достопримечательности. На третьем, например, находится токийский музей Книги рекордов Гиннесса, в котором зрителям представлены фигуры рекордсменов в натуральную величину, стенды с фотографиями, выписки из газет и прочие примеры невероятных человеческих достижений. В 1970 году здесь открылся Музей восковых фигур, изначально созданных в Лондоне и впоследствии сюда перевезённых. В музее представлены фигуры многих известных людей, начиная с представителей поп-культуры, группы the Beatles, и заканчивая образами исторических личностей, в частности статуей Иисуса Христа. Кроме того, на третьем этаже расположены голографическая галерея DeLux, комнаты отдыха и различные лавки. На четвёртом и последнем этаже находится галерея оптических иллюзий, в том числе необычных картин и потрясающих трёхмерных изображений объектов.


title: Телевизионная башня Токио

text: На крыше здания подножного городка расположен небольшой парк развлечений, включающий в себя несколько простых детских аттракционов. В праздничные и выходные дни для доступа на крышу посетители могут использовать дополнительный лестничный проём. Лестничные марши проёма состоят из более, чем 600 ступеней, по которым можно подняться на площадку главной обсерватории в обход основных лифтов.


title: Телевизионная башня Токио

text: В телевизионной башне Токио для посетителей доступны две смотровые площадки — главная и специальная от обсерватории. Они открывают обзор на 360 градусов, и при ясной погоде на юге можно даже рассмотреть вулкан Фудзи. Двухэтажная главная обсерватория расположена на высоте в 145 метров. Здесь туристам открывается панорамный вид на город и другие интересные места. На первом этаже находятся небольшое кафе и ночной клуб со сценой, которая обычно используется музыкальных выступлений. На этом этаже в полу устроены два смотровых окна, благодаря которым открывается ещё и вид вниз, на землю. На втором этаже (150 метров) расположен небольшой сувенирный магазин и настоящий синтоистский храм, являющийся самым высоким храмом в специальных районах Токио. Здесь же находятся лифты, поднимающие туристов на округлую площадку специальной обсерватории. Эта площадка находится на высоте в 250 метров и по всему периметру закрыта остеклением.


title: Телевизионная башня Токио

text: Башня разделена на 6 ярусов, имеет решетчатую структуру и выкрашена интернациональным оранжевым и белым цветами, которые выбраны в соответствии с нормами авиационной безопасности. Каждые пять лет на башне проводятся косметические ремонтные работы,когда покраска полностью обновляется (на одну перекраску уходит около 28 тыс. литров краски). До 1987 года единственным освещением башни были угловые электрические лампочки, идущие по рёбрам от основания до антенны. За 30 лет с момента открытия башни продажа билетов существенно сократилась. Весной 1987 года руководством компании Nihon Denpatō была приглашена на работу знаменитая художница в области светотехники , чтобы полностью изменить существующую световую компоновку и повысить интерес к потускневшему символу города.


title: Телевизионная башня Токио

text: Новая система освещения была представлена общественности в 1989 го. Все старые лампы на рёбрах башни были демонтированы, а вместо них были установлены 176 прожекторов, смонтированных внутри и снаружи металлического каркаса. Прожектора начинают работать с первыми сумерками, освещая таким образом всю башню от основания до антенны, и отключаются к полуночи. Со 2 октября по 6 июля используются натриевые газоразрядные лампы, придающие строению оранжевый цвет. На период с 7 июля по 1 октября лампы меняют на металлогалоге́новые, которые освещают башню белым цветом. Эта смена цветов обусловлена сезонными изменениями погоды. По мнению Исии, оранжевый как тёплый цвет своим видом в зимние холодные месяцы должен согревать наблюдателей. И наоборот, белый цвет, холодный, поможет страдающим от жары людям во время жгучих месяцев лета.


title: Телевизионная башня Токио

text: Иногда по случаю некоторых знаменательных событий освещение башни может быть изменено. Часто причиной этому служат ежегодные общемировые события. Начиная с 2000 года. каждое 1 октября башня окрашивается розовым цветом, предзнаменуя таким образом начало Национального месяца профилактики рака груди. Часто появлению нестандартного освещения служат национальные памятные даты. Так, в связи с открытием Чемпионата мира по футболу 2002 года четыре секции башни оказались залитыми ярким синим цветом. В честь пятидесятилетия японско-ирландских отношений в 2007 году в День святого Патрика некоторые секции были подсвечены зелёным. Несколько раз освещение изменялось в соответствии с коммерческими заказами частных компаний. Например, во время японской премьеры фильма «» (26 мая 2003 года) верхняя часть башни была залита зелёным, в день начала продаж напитка Coca-Cola C2 (6 июня 2004 года) разные секции сооружения приобрели красный оттенок. Невероятная компоновка световых устройств была выстроена в честь смены тысячелетий в 2000 году. Тогда в разработке оригинального дизайна вновь приняла участие Мотоко Исии. В декабре 2008 года, в пятидесятилетний юбилей башни, компанией Nihon Denpatō на создание уникального ночного освещения было потрачено 6,5 млн.дол.США. Новая система состояла из 276 ламп семи различных цветов, равномерно распределённых по всем четырём сторонам решётчатой конструкции.


title: Телевизионная башня Токио

text: Важную роль в нестандартных системах освещения играет главная обсерватория. Во время международного дня борьбы с бедностью,10 сентября 2005 года, лампы были выключены везде, кроме главной обсерватории, которая оказалась залитой ярким белым светом. При этом образовавшееся на башне белое кольцо своим видом символизировало белый браслет, обычно надеваемый участниками этого мероприятия. Двухэтажные окна обсерватории часто используются для начертания различных букв и чисел. Например, при старте вещания наземного цифрового телевидения в регионе Канто 1 декабря 2005 года каждая сторона главной обсерватории высвечивала знаки  — сокращение от . Чаще всего обсерватория высвечивает надписи «TOKYO» и «2016», акцентируя внимание горожан на заявке Токио стать столицей Летних Олимпийских игр 2016 года. Иногда с помощью окон выстраивают небольшие изображения, как, например, сердца на День святого Валентина.


title: Телевизионная башня Токио

text: Так же как и Эйфелева башня обычно используется в популярной культуре для указания того, что действие происходит в Париже, японская телевизионная башня обычно указывает, что событие того или иного произведения происходят в Токио. Часто её можно увидеть в аниме и манге. Например, в «Токийском восьмибалльном» (там башня разрушается землетрясением), «Рыцарях магии», «Пожалуйста, спасите мою Землю!» и «Сейлор Мун», в «Detroit Metal City» её «изнасиловал» солист DMC Краузер, в Black Lagoon на ней проходила встреча клана Васимине с группировкой Отель Москва; башня присутствовала в серии американского мультсериала «Мультачки» под название «Токио Мэтр». 31 марта 1983 года японский телевизионный канал Nippon Television в прямом эфире транслировал шоу Ури Геллера, на котором выступали люди, заявившие о своих экстрасенсорных способностях. В ходе передачи иллюзионист демонстрировал свои знаменитые трюки со сгибанием ложек, а также пытался с помощью своей магии починить все находящиеся в стране сломанные часы. Действие при этом происходило внутри телевизионной башни Токио. Нередко образ башни используется создателями фильмов кайдзю, часто рядом с ней происходят сражения Годзиллы, Мотры и Кинг-Конга (например, в фильме «Побег Кинг-Конга»), причём в итоге башня обычно оказывается разрушенной.


title: Телевизионная башня Токио

text: У Токийской башни есть два официальных талисмана - розовые гуманоидные существа высотой 223 см, которых зовут Ноппон. Талисманы являются братьями-близнецами. Старший брат носит синий комбинезон, а младший брат — красный. Оба они появились 23 декабря 1998 года, во время празднования сорокалетнего юбилея башни. Старший брат по характеру застенчив, хладнокровен и молчалив, младший, наоборот, весел и бодр, однако часто чувствует себя одиноким и не замечает проходящих мимо людей. По легенде братья мечтают стать суперзвёздами. Обычно они стоят возле главного входа или на крыше подножного городка, отвечают на вопросы посетителей, жмут руки и предлагают с собой сфотографироваться.


title: СВДС

text: СВДС — аббревиатура:


title: Подводные лодки типа «Сом»

text: Подводные лодки типа «Сом» — серия российских подводных лодок, построенных в 1904—1906 годах по образцу американской субмарины «Fulton» проекта "Holland-VIIR" Джона Филлипа Голланда, получившей в России имя «Сом».


title: Подводные лодки типа «Сом»

text: В связи с началом Русско-Японской войны перед Морским техническим комитетом встала задача по максимально быстрому усилению флота в целом, и подводного флота в частности. Наряду с ведущимися отечественными разработками велись работы по приобретению иностранных образцов. 27 февраля 1904 года Невский судостроительный завод получил от Морского технического комитета (МТК) заказ на строительство пяти подводных лодок по проекту Голланда. 28 апреля 1904 года подводная лодка «Fulton» проекта "Holland-VIIR", построенная в 1901 году была куплена у фирмы Голланда и стала образцом для строительства серии в России. 31 мая 1904 года «Фултон» получил новое имя — «Сом».


title: Подводные лодки типа «Сом»

text: Корпуса лодок строились из российских материалов, а механизмы и оборудование закупались в США. 15 июня 1905 года начались ходовые испытания первой из построенных лодок, а к 25 мая 1906 года все пять лодок были сданы в эксплуатацию. 4 июля 1907 года правление Невского завода предложило МТК построить ещё одну лодку, на что Морской комитет ответил согласием. Седьмая лодка, получившая имя «Судак», была построена в 1907 году.


title: Подводные лодки типа «Сом»

text: В ноябре 1907 года подводная лодка «Щука» участвовала в пробных подлёдных плаваниях.


title: Подводные лодки типа «Сом»

text:
В 1909 году пять лодок были переоснащены дизельными двигателями фирмы «Л. Нобель» вместо бензиновых. Одна из лодок, «Белуга», получила керосиновый мотор производства фирмы «Кёртинг».
Лодки принимали участие в Первой мировой войне, выходя в патрулирования на Балтике.
Базируясь в Либаве, лодки участвовали в совместных учениях, отрабатывая приёмы взаимодействия в атаке.


title: Подводные лодки типа «Сом»

text: Головная лодка проекта «Сом» погибла в 1916 году. Остальные шесть лодок были захвачены Германией в 1918 году, затоплены Антантой в 1919 году.


title: Подводные лодки типа «Сом»

text: «Сом» обнаружен в июле 2015 года поисковой командой «Ocean X Team» у берегов Швеции. По сообщению представителя ВМФ Швеции, лодка затонула в 1916 году после столкновения со шведским пароходом.


title: Подводные лодки типа «Сом»

text: Лодки типа «Сом» отличались сравнительно высокой подводной скоростью, сравнительно хорошей мореходностью, простотой и продуманностью конструкции. Также, достоинством проекта было сравнительно небольшое время погружения. Лодки прослужили в составе флота 13 лет, что было весьма большим сроком.


title: Быть или не быть

text: To be, or not to be («Быть или не быть, вот в чём вопрос...») — название известного монолога (более точно — солилоквия) Акта III Сцены I пьесы «Гамлет» Уильяма Шекспира (написанной примерно в 1600 году).


title: Быть или не быть

text:
В популярной визуализации произнесение полилога сопровождается фигурой Гамлета, Принца Датского, задумчиво держащего череп Йорика (Yorick, "«Бедный Йорик, я знал его, Горацио…»"), хотя это происходит совсем в другой части пьесы.
Также важно отметить, что Гамлет не один на сцене в момент произнесения своего монолога (это стандартно для полилога) — также на сцене Офелия, Полоний и Король (разные постановщики лишь по-разному разворачивают Гамлета — либо он смотрит на Офелию, либо на Короля и Полония).
В первом кварто Шекспира монолог приводится в следующей форме:


title: Вязищенское сельское поселение

text: Вязищенское сельское поселение — бывшее муниципальное образование в составе Тёмкинского района Смоленской области России в 2004—2017 годах.


title: Вязищенское сельское поселение

text: Административный центр — деревня Замыцкое.


title: Вязищенское сельское поселение

text:
Упразднено Законом Смоленской области № 83-з от 28 июня 2017 года, населённые пункты переданы в состав Медведевского сельского поселения.
Образовано 1 декабря 2004 года. Упразднено 28 июня 2017.


title: Вязищенское сельское поселение

text: Главой поселения и Главой администрации является Анфисова Наталья Викторовна


title: Вязищенское сельское поселение

text: В состав поселения входили следующие населённые пункты:


title: Кобелево (Смоленская область)

text: Археологический памятник:


title: Пурнач

text: Пурнач — река в России на Кольском полуострове, протекает по территории Ловозерского района Мурманской области. Впадает в реку Поной на 77 км от её устья по правому берегу. Длина реки — 137 км, площадь её водосборного бассейна — 1600 км².


title: Пурнач

text: Питание в основном снеговое.


title: Пурнач

text: Исток реки расположен на выходе из озера Пурнач Малый, в верхнем течении протекает через одноимённое озеро. Порожиста. Крупнейший приток Вилмуай. В нижнем течении протекает по узкому каньону. Населённых пунктов на реке нет, ранее на реке существовал Пурнацкий погост.


title: Пурнач

text: По данным государственного водного реестра России относится к Баренцево-Беломорскому бассейновому округу, водохозяйственный участок реки — река Поной, речной подбассейн реки — подбассейн отсутствует. Речной бассейн реки — бассейны рек Кольского полуострова и Карелии, впадает в Белое море.


title: Пурнач (значения)

text: Пурнач:


title: Нетризовское сельское поселение

text: Нетризовское сельское поселение — муниципальное образование в составе Кардымовского района Смоленской области России. Административный центр — деревня Нетризово. На территории поселения находятся 18 населённых пунктов.


title: Нетризовское сельское поселение

text: Образовано 2 декабря 2004 года.


title: Нетризовское сельское поселение

text: Главой поселения и Главой администрации является Ковальчук Людмила Гавриловна .В состав поселения входят следующие населённые пункты:


title: Нетризовское сельское поселение

text: Общая численность населения —534 человека.


title: Вяла

text: Вяла — река в Мурманской области России. Протекает по территории Терского района. Левый приток Умбы.


title: Вяла

text: Длина 37 км. Площадь бассейна 852 км².


title: Вяла

text: Исток реки расположен на выходе из озера Амозеро (соединяется протокой с озером Вялозеро) на высоте 116 м. Порожиста. Питание в основном снеговое. Протекает по лесной болотистой местности. Крупнейшие притоки: Лямукса, Виловатая, Печема и Укко. Впадает в Умбу в 15 км от её устья. В настоящее время населённых пунктов на реке нет, ранее располагались сёла Вельмежка (у истока), Лямукса и Погост (в устье).


title: Семейство GH27

text: Семе́йство GH27 гликози́л-гидрола́з — семейство каталитических доменов белков, обладающих гликозил-гидролазными активностями. Также включает гомологичные им домены, возможно не обладающие такими активностями. Всего известно около 550 белков, содержащих домены семейства GH27, большинство из них принадлежит бактериям. У белков этого семейства описано пять энзиматических активностей: α-галактозидазная (К.Ф.3.2.1.22), α-N-ацетилгалактозаминидазная (К.Ф.3.2.1.49), β-L-арабинопиранозидазная (К.Ф.3.2.1.88), изомальтодекстраназная (К.Ф.3.2.1.94) и (К.Ф.3.2.1.-). Вместе с семействами GH31 и GH36 семейство GH27 образует клан GH-D. В пределах семейства GH27 выделяют шесть подсемейств: GH27a-GH27f.


title: Христианско-демократический союз (ГДР)

text: Христианско-демократический союз (, CDU) — консервативная партия в Восточной Германии в 1945—1990 годах.


title: Христианско-демократический союз (ГДР)

text: Основан 26 июня 1945 года. В 1950—1990 годах выступал в блоке с СЕПГ, ЛДПГ и рядом других партий и общественных организаций (Национальный фронт ГДР), входил в правительство руководимое СЕПГ. Геральд Гёттинг, возглавлявший ХДС в 1946—1989 годах, был председателем Народной палаты ГДР в 1969—1976 годах.


title: Христианско-демократический союз (ГДР)

text: После падения Берлинской стены ХДС поддержал процесс демократизации. В ноябре 1989 года Геральд Гёттинг ушёл в отставку со всех постов. Председателем партии был избран Лотар де Мезьер. 5 декабря 1989 года ХДС вышел из Национального фронта. Вошёл в «Альянс за Германию» вместе с «Демократическим прорывом» и Немецким социальным союзом. На выборах 1990 года выступал самостоятельно, получил большинство (40,8 % голосов) и сформировал коалиционное правительство во главе с председателем ХДС Лотаром де Мезьером. Член ХДС Сабина Бергман-Поль 5 апреля 1990 года была избрана председателем Народной палаты ГДР, и поскольку Государственный совет ГДР был упразднён, стала главой ГДР.


title: Христианско-демократический союз (ГДР)

text: В конце 1990 года ХДС ГДР и «Демократический прорыв» объединились с западногерманским ХДС.


title: Христианско-демократический союз (ГДР)

text: ХДС состояла из окружных организаций ("bezirksorganisation"), окружные организации из районных организаций ("kreisorganisation"), районные организации из первичных организаций ("grundorganisation").


title: Христианско-демократический союз (ГДР)

text: Высший орган — съезд ("parteitag"), между съездами — главное правление ("hauptvorstand"), между его заседаниями — президиум главного правления ("praesidium des hauptvorstandes") и секретариат главного правления ("sekretariat des hauptvorstandes"), высшее должностное лицо — партийный председатель ("parteivorsitzender"), высший ревизионный орган — центральная ревизионная комиссия ("zentrale revisionskommission").


title: Христианско-демократический союз (ГДР)

text: Окружные организации соответствовали округам


title: Христианско-демократический союз (ГДР)

text: Высший орган окружной организации — окружная конференция (bezirksdelegiertenkonferenz), между окружными конференциями — окружное правление ("bezirksvorstand"), исполнительный орган окружной организации - секретариат окружного правления ("sekretariat des bezirksvorstandes"), высшее должностное лицо окружной организации — окружной председатель ("bezirksvorsitzender"), ревизионный орган окружной организации - окружная ревизионная комиссия ("bezirksrevisionskommission").


title: Христианско-демократический союз (ГДР)

text: До 1952 года вместо окружных организации существовали земельные организации ("landesorganisation"). Высший орган земельной организации - земельная конференция ("landesdelegiertenkonferenz"), между земельными конференциями - земельное правление ("landesvorstand"), исполнительный орган земельной организации - секретариат земельного правления ("sekretariat des landesvorstandes"), высшее должностное лицо земельной организации - земельный председатель ("landesvorsitzender"), ревизионный орган земельной организации - земельная ревизионная комиссия ("landesrevionskommission").


title: Христианско-демократический союз (ГДР)

text: Районные организации соответствовали районам, городам окружного подчинения и округам Берлин.


title: Христианско-демократический союз (ГДР)

text: Высший орган районной организации — районная конференция ("kreisdelegiertenkonferenz"), между районными конференциями — районное правление ("kreisvorstand"), исполнительный орган районной организации - секретариат районного правления ("sekretariat des kreisvorstandes"), высшее должностное лицо районной организации — районный председатель ("kreisvorsitzender"), ревизионный орган районной организации - районная ревизионная комиссия ("kreisrevisionskommission").


title: Христианско-демократический союз (ГДР)

text: Районные (в городах) организации соответствовали городским округам. Создавались в 1950-х гг.


title: Христианско-демократический союз (ГДР)

text: Высший орган районной (в городе) организации - районная (в городе) конференция ("stadtbezirksdelegiertenkoneferenz"), между районными (в городе) конференциями - районное (в городе) правление ("stadtbezirksvorstand"), исполнительный орган районной (в городе) организации - секретариат районного (в городе) правления ("sekretariat des stadtbezirksvorstandes"), высшее должностное лицо районной (в городе) организации - районный (в городе) председатель ("stadtbezirksvorsitzender"), ревизионный орган районной (в городе) организации - районная (в городе) ревизионная комиссия ("stadtbezirksrevisionskommission").


title: Христианско-демократический союз (ГДР)

text: Местные организации ("ortsorganisation") или местные группы ("ortsgruppe") соответствовали общинам и городам.


title: Христианско-демократический союз (ГДР)

text: Высший орган местных организации — местная конференция ("ortsdelegiertenkonferenz"), между местными конференциями — местное правление ("ortsvorstand"), высшее должностное лицо местной организации — местный председатель ("ortsvorsitzender").


title: Христианско-демократический союз (ГДР)

text: Первичные организации соответствовали предприятиям.


title: Христианско-демократический союз (ГДР)

text: Высший орган первичной организации - общие собрания ("mitgliederversammlung"), между общими собраниями - правление производственной группы ("betriebsgruppenvorstand"), высшее должностное лицо первичной организации - председатели производственной группы ("betriebsgruppenvorsitzender").


title: Христианско-демократический союз (ГДР)

text: Имела партийные учебные заведения — Центральная партийная школа и окружные партийные школы.В 1989 году была создана молодёжная организация ХДС ГДР - Христианско-демократическая молодёжь ("Christlich-Demokratischen Jugend").


title: Христианско-демократический союз (ГДР)

text:
Международное сотрудничество — Коалиционная партия в Финляндии, Объединённая народная партия в Польше, Чехословацкая народная партия.
ISBN 3-8046-8699-0


title: Антей (НПО)

text: НПО «Анте́й» ("Научно-производственное объединение «Антей»") — объединение предприятий, созданное в 1983 году в соответствии с приказом Министра радиоэлектронной промышленности СССР № 640.


title: Антей (НПО)

text: НПО «Антей» на тот момент состояло из трёх предприятий:


title: Антей (НПО)

text: В 1988 году НПО «Антей» включало уже девять предприятий, в том числе ПО «Ижевский электромеханический завод» и ПО «Марийский машиностроитель».


title: Антей (НПО)

text: В 1991 году в связи с изменениями законодательства НПО «Антей» было преобразовано в Концерн «Антей»


title: Антей (НПО)

text: Постановлением Правительства Российской Федерации от 01.12.1994 г. № 1309 на базе Концерна «Антей» было создано АООТ Промышленная компания «Концерн „Антей“» с закреплением 100 % его акций в федеральной собственности. Состав концерна насчитывал уже пятнадцать предприятий.


title: Антей (НПО)

text: В 2002 году была начата реализация ФЦП «Реформирование и развитие оборонно-промышленного комплекса (2002—2006 годы)», в основу которой положено образование вертикально-интегрированных структур из числа предприятий оборонно-промышленного комплекса России.


title: Антей (НПО)

text: Указом Президента Российской Федерации № 412 от 23.04.2002 ОАО Промышленная компания «Концерн „Антей“» было ещё больше расширено за счёт слияния с НПО Алмаз и другими предприятиями и переименовано в «Концерн ПВО «Алмаз-Антей»». В него вошли сорок шесть промышленных и научно-исследовательских предприятий и организаций.


title: Козичено

text: Козичено ("Козичино")— деревня в Смоленской области России, в Кардымовском районе. Население — 6 жителей (2007 год). Расположена в центральной части области в 22 км к югу от Кардымова, на правом берегу Днепра, в 7 км южнее железной дороги Смоленск-Сухиничи. Входит в состав Нетризовского сельского поселения.


title: Козичено

text:
В 1869 году в казённой деревне Козичено было 11 дворов, 124 жителя (Список населённых мест Смоленской губернии). В 1904 году деревня входит в Спасскую волость Смоленской губернии.
Памятники археологии:


title: Кана (значения)

text: Кана:Известные личностиСм. также


title: Форсстрём, Эйно

text: Эйно Вихо Форсстрём (; ,  — , ) — финский гимнаст, призёр летних Олимпийских игр.


title: Форсстрём, Эйно

text: На Играх 1908 в Лондоне Форсстрём участвовал только в командном первенстве, в котором его сборная заняла третье место. На Олимпиаде 1912 в Стокгольме Форсстрём снова вошёл в сборную Финляндии, которая заняла вторую позицию в командном первенстве по произвольной системе.


title: Feet of Flames

text:
Feet of Flames («Языки пламени») — ирландское танцевальное шоу, поставленное хореографом Майклом Флэтли. Автором музыки является Ронан Хардиман.
Шоу "Feet Of Flames" является переработанной, более современной версией "Lord of the Dance". Хотя сюжет шоу остался тем же, хореография танцев изменилась, музыкальные композиции были переаранжированы, изменились костюмы и состав участников.


title: Feet of Flames

text: Существует несколько версий Feet of Flames. На DVD была выпущена версия, исполненная в лондонском Гайд-парке. Для второго DVD была снята принципиально новая версия шоу, представленная в Будапеште в ходе мирового тура в 2000—2001 г. По финансовым причинам она так и не была выпущена полностью. Фрагменты из будапештской версии Feet of Flames вошли в DVD-издание Michael Flatley Gold.


title: Feet of Flames

text: Премьера состоялась 25 июля 1998 в Гайд-парке.


title: Гранстрём, Отто

text: Отто Эмиль Гранстрём (; , Хямеэнлинна маалайскунта — , Нурмиярви) — финский гимнаст, бронзовый призёр летних Олимпийских игр 1908.


title: Гранстрём, Отто

text: На Играх 1908 в Лондоне Гранстрём участвовал только в командном первенстве, в котором его сборная заняла третье место.


title: Кемп, Йохан

text: Йохан Вальдемар Кемп (; ,  — , ) — финский гимнаст, бронзовый призёр летних Олимпийских игр 1908.


title: Кемп, Йохан

text: На Играх 1908 в Лондоне Кемп участвовал только в командном первенстве, в котором его сборная заняла третье место.


title: Кююкоски, Ливара

text: Берт Ивар «Ливара» Кююкоски (; , Лувиа — , ) — финский гимнаст, бронзовый призёр летних Олимпийских игр 1908.


title: Кююкоски, Ливара

text: На Играх 1908 в Лондоне Кююкоски участвовал только в командном первенстве, в котором его сборная заняла третье место.


title: Лехмусто, Хейкки

text: Хейкки Хейкинпойка Лехмусто (; , Порвоон маалайскунта — , ) — финский гимнаст, бронзовый призёр летних Олимпийских игр 1908.


title: Лехмусто, Хейкки

text: На Играх 1908 в Лондоне Лехмусто участвовал только в командном первенстве, в котором его сборная заняла третье место.


title: ДУ

text: ДУ — двухбуквенная аббревиатура, которая может означать:


title: Линдрот, Йохан

text: Йохан Хьялмар Линдрот (; , Кариёки — , ) — финский гимнаст, бронзовый призёр летних Олимпийских игр 1908.


title: Линдрот, Йохан

text: На Играх 1908 в Лондоне Линдрот участвовал только в командном первенстве, в котором его сборная заняла третье место.


title: Линко, Ирьё

text: Ирьё Линко (; , , , Великое княжество Финляндское, Российская империя — , , Финляндия) — финский гимнаст, бронзовый призёр летних Олимпийских игр 1908.


title: Линко, Ирьё

text: На Играх 1908 в Лондоне участвовал в командном первенстве, в котором его сборная заняла третье место.


title: Эдикула

text: Эди́кула (уменьшит. от "дом", "храм", "часовня"), буквально означает "небольшой дом" или "храм". В Древнем Риме слово имело два значения. Эдикулами назывались домашние священные уголки, в которых помещали небольшие алтари или статуи лар и пенатов, покровительствующих семье или домашнему очагу. Название "эдикула" использовалось также для обозначения небольшой ниши в бо́льших по размеру храмах, опирающейся на пьедестал, увенчанной фронтоном и окружённой колоннами. Именно в последнем значении слово используется в современном языке.


title: Эдикула

text: В римской архитектуре эдикулы располагались в общественных сооружениях, таких как триумфальные арки, городские ворота, храмы. Похожие небольшие ниши, наиски, встречаются в качестве художественных элементов в храмах и надгробных памятниках в культуре древних греков. Однако, в отличие от эдикул, наиски используются только в религиозных целях.


title: Эдикула

text: В настоящее время эдикулы встречаются в надгробиях на католических кладбищах. Наиболее известной является эдикула (в православии Кувуклия), расположенная внутри храма Гроба Господня в Иерусалиме.


title: Линна, Эдвард

text: Эдвард Фердинанд Линна (; , ,  — , , Финляндия) — финский гимнаст, бронзовый призёр летних Олимпийских игр 1908.


title: Линна, Эдвард

text: На Играх 1908 в Лондоне Линна участвовал только в командном первенстве, в котором его сборная заняла третье место.


title: Маркканен, Матти

text: Матти Маркканен (; , () — , Виеремя) — финский гимнаст, бронзовый призёр летних Олимпийских игр 1908.


title: Маркканен, Матти

text: На Играх 1908 года в Лондоне Маркканен участвовал только в командном первенстве, в котором его сборная заняла третье место.


title: Микколаинен, Каарло

text: Каарло Эйно Микколаинен (; 9 января 1883, Илёярви — 28 марта 1928, Тампере) — финский гимнаст, бронзовый призёр летних Олимпийских игр 1908.


title: Микколаинен, Каарло

text: На Играх 1908 в Лондоне Микколаинен участвовал только в командном первенстве, в котором его сборная заняла третье место.


title: Паасиа, Каарло

text: Каарло Кустаа Паасиа (; , — , ) — финский гимнаст, бронзовый призёр летних Олимпийских игр 1908.


title: Паасиа, Каарло

text: На Играх 1908 в Лондоне Паасиа участвовал только в командном первенстве, в котором его сборная заняла третье место.


title: Похьянпяя, Арви

text: Арви Похьянпяя (; ,  — , ) — финский гимнаст, бронзовый призёр летних Олимпийских игр 1908.


title: Похьянпяя, Арви

text: На Играх 1908 в Лондоне Похьянпяя участвовал только в командном первенстве, в котором его сборная заняла третье место.


title: Похионен, Аарне

text: Аарне Андрес Похионен (; , Луханка — , ) — финский гимнаст, бронзовый призёр летних Олимпийских игр 1908.


title: Похионен, Аарне

text: На Играх 1908 в Лондоне Похионен участвовал только в командном первенстве, в котором его сборная заняла третье место.


title: Раилио, Эйно

text: Йохан Эйнар «Эйно» Раилио (; ,  — , ) — финский гимнаст, бронзовый призёр летних Олимпийских игр 1908.


title: Раилио, Эйно

text: На Играх 1908 в Лондоне Раилио участвовал только в командном первенстве, в котором его сборная заняла третье место.


title: Рийпинен, Хейкки

text: Хе́йкки А́лекси Ри́йпинен (; , Лаукаа — , Леппяваара) — финский гимнаст, бронзовый призёр летних Олимпийских игр 1908.


title: Рийпинен, Хейкки

text: На Играх 1908 в Лондоне Рийпинен участвовал только в командном первенстве, в котором его сборная заняла третье место.


title: Рийпинен, Хейкки

text: Женой Хейкки Рийпинена была Хилья Рийпинен, известный крайне правый политик, депутат парламента Финляндии.


title: Сааринен, Арно

text: Арно Алексантери Сааринен (; , Эхтяри — ) — финский гимнаст, бронзовый призёр летних Олимпийских игр 1908.


title: Сааринен, Арно

text: На Играх 1908 в Лондоне Сааринен участвовал только в командном первенстве, в котором его сборная заняла третье место.


title: Chironex fleckeri

text: Chironex fleckeri  — вид морских стрекающих из класса кубомедуз ("Cubozoa"), распространённый у берегов северной Австралии и в Индонезии.


title: Chironex fleckeri

text: "Chironex fleckeri" знаменита благодаря своей способности наносить ожоги; щупальца животного сплошь покрыты стрекательными клетками (нематоцитами), которые содержат очень сильный яд. Ожоги кубомедузы вызывают мучительную боль, а их силы достаточно, чтобы убить 60 человек за три минуты. Как полагают, за последние 100 лет ожогами кубомедузы были вызваны до 100 смертей. В совокупности это служит основанием для широко распространённого мнения о том, что это самая ядовитая и самая опасная медуза в мировом океане, а возможно даже, и самое опасное животное во всём мире.


title: Chironex fleckeri

text: Представители "C. fleckeri" являются наиболее крупными из кубомедуз; их купол достигает размеров баскетбольного мяча. Они бледно-голубого цвета и практически прозрачны. Последнее обстоятельство создаёт дополнительную опасность для пловцов из-за того, что медузу бывает чрезвычайно трудно увидеть. По четырем углам купола, равномерно располагаются 24 «глаза», из которых каждые четыре глаза в углу, воспринимают изображение, а два других воспринимают свет. У медуз по четыре пучка из 15 щупалец, простирающихся от каждого из четырёх углов купола. Когда медуза плывёт, щупальца сокращаются, достигая длины 15 см и толщины 5 мм, во время охоты щупальца утончаются и вытягиваются в длину до 3 метров. Щупальца покрыты множеством содержащих смертельно опасный яд стрекательных клеток, которые реагируют на давление, а также действие химических сигналов белковой природы.


title: Chironex fleckeri

text: Полипоидная форма встречается в эстуариях северной Австралии, а медузы, являясь морскими животными, обитают в прибрежных водах северной Австралии и соседних тропических районах индо-западной части Тихого океана (tropical Indo-West Pacific), а также обнаружены в Юго-Восточной Азии. На рифах они обычно не встречаются.


title: Chironex fleckeri

text: Как и у других кубомедуз, у "C. fleckeri" имеется по 4 группы светочувствительных элементов, включающих 24 глаза. Как представляется, некоторые из них способны к формированию изображения, однако спорный вопрос, могут ли они обеспечивать распознавание объектов или слежение; также остаётся неизвестным, как обрабатывается информация о тактильной чувствительности и со светочувствительных структур, так как у медуз нет центральной нервной системы. Питаются "C. fleckeri" креветками и мелкой рыбой, а сами в свою очередь служат добычей морских черепах, они единственные существа, нечувствительные к их яду.


title: Chironex fleckeri

text: "C. fleckeri" широко известна из-за способности наносить невероятно сильные ожоги, которые в некоторых случаях могут приводить к быстрой смерти. Ожог вызывает мучительную боль, сопровождаемую интенсивным чувством жжения; яд медузы обладает множественным действием, одновременно поражая нервную систему, сердце и кожу. При том, что для того чтобы оказать смертельное действие на взрослого человека, должно быть выпущено существенное количество яда (выделяется при контактировании с примерно 3 метрами щупалец), сильнодействующий нейротоксический яд действует крайне быстро. Были зарегистрированы смертельные исходы по прошествии лишь 4 минут после контакта, что значительно быстрее, чем при укусе любой змеи, насекомого или паука; это не без оснований послужило поводом для создания дурной славы кубомедузы как самого смертоносного ядовитого животного в мире. Несмотря на то, что существует противоядие, своевременное лечение пострадавшего может быть затруднено или невозможно. Ужаленные медузой купальщики нередко получают сердечный приступ и тонут, даже не успев добраться до берега или лодки.


title: Chironex fleckeri

text: Смачивание ожога уксусом незамедлительно угнетает все несреагировавшие нематоциты, а трение места ожога только усугубляет проблему. Была показана неэффективность использования для их нейтрализации воды, мочи или колы, которые по сути могут только спровоцировать высвобождение яда. После применения уксуса может потребоваться восстановление дыхания или проведение сердечно-лёгочной реанимации. Приставшие к телу щупальца следует осторожно удалить защищёнными руками или с помощью пинцета.


title: Chironex fleckeri

text: Удалённые щупальца остаются опасными до самого разрушения со временем, и даже будучи высушенными могут восстанавливать свои свойства при увлажнении.


title: Chironex fleckeri

text: Бинтование поражённой конечности (с целью предотвращения распространения яда по лимфатическим и кровеносным сосудам), используемое в лечении при укусах австралийских змей, с 2005 года более не рекомендуется применять при интоксикациях, вызванных кубомедузами. Так как в результате исследования было показано, что выполняемое с целью сдавления тканей бинтование способствует освобождению нематоцитов, несмотря на использование уксуса. Пострадавшим показано экстренное введение антитоксической сыворотки. Поэтому обращение в службу скорой помощи является задачей первостепенной важности.


title: Chironex fleckeri

text: По оценкам, в Австралии кубомедузы являются причиной как минимум одной смерти в год. Документально зарегистрировано более 67 случаев, однако это число в некоторой степени сомнительно, так как некоторые из этих смертей можно также объяснить и случаями развития сердечного приступа или утопления во время ожога кубомедузы.


title: Chironex fleckeri

text: "C. fleckeri" и другие медузы, включая медузу ируканджи ("Carukia barnesi"), в изобилии встречаются в водах северной Австралии на протяжении летних месяцев (с ноября по апрель или май), откуда, как полагают, они дрейфуют в вышеупомянутые эстуарии для размножения. Подобные изображённому на картинке предупреждающие об опасности знаки установлены по всему побережью Квинсленда, и лишь немногие купаются в этот период. Однако некоторые люди продолжают, подвергая себя огромному риску. На общественных местах для купания в воде устанавливаются сеточные заграждения, сквозь которые не могут проникнуть кубомедузы, и люди могут плавать, находясь в безопасности. Однако более мелкие медузы ируканджи ("Carukia barnesi") могут проходить сквозь прутья сетки, а противоядия для этого вида медуз ещё нет.


title: Mercedes-Benz F200 Imagination

text: Mercedes-Benz F200 Imagination — концепт-кар, разработанный немецкой компанией Mercedes-Benz и представленный в 1996 году на Парижском автосалоне.


title: Mercedes-Benz F200 Imagination

text: Концепт-кар F200 Imagination продолжает традиции F-серии экспериментальных автомобилей компании Mercedes-Benz: F100 и спортивного C112 (1991 г.), за которыми последовал Vario Research Car (1995 г.). Он был представлен концерном Daimler AG в октябре 1996 года на Парижском автосалоне.


title: Mercedes-Benz F200 Imagination

text: Основной целью научно-исследовательских работ стала разработка эргономичной концепции автомобиля с применением технологии Drive-by-Wire. Результатом совместных усилий инженеров и дизайнеров компании стало видение автомобиля будущего без классического рулевого управления и педалей, воплощённое в концепте F200 Imagination.


title: Mercedes-Benz F200 Imagination

text: Автомобиль представляет собой 4-х местное 2-х дверное купе со стеклянной крышей и дверями вида «крыло чайки». Кузов F200 Imagination обладает хорошей аэродинамикой, коэффициент аэродинамического сопротивления автомобиля (Сх) составляет 0,28.


title: Mercedes-Benz F200 Imagination

text: Большой, расширенный кузов купе F200 Imagination предвосхитил основные конструктивные особенности CL-класса (С215 серия), что дебютировал в 1999 году. На автомобиль установили прозрачную крышу, позволившую освещать салон при помощи естественного дневного света. Нажатием специальной кнопки стекло можно затемнить, чтобы избежать чрезмерного нагрева внутренних элементов автомобиля.


title: Mercedes-Benz F200 Imagination

text: Во внешности F200 многое необычно — выдвигающиеся вбок и поворачивающиеся вверх под углом в 30 градусов двери, практически полностью стеклянная крыша с изменяемой прозрачностью, поднимающаяся параллельно дороге крышка багажника. В то же время облик автомобиля нельзя назвать излишне футуристическим, как это бывает со многими канцепт-карами. Дизайнеры Mercedes-Benz сумели сохранить определённую преемственность стиля, присущего автомобилям компании.


title: Mercedes-Benz F200 Imagination

text: Панель приборов автомобиля представляет собой дисплей, растянувшийся на всю ширину салона.


title: Mercedes-Benz F200 Imagination

text: В F200 Imagintaion инженеры Mercedes-Benz экспериментируют с новыми системами управления автомобилем. Здесь применяется технология "«Drive-by-Wire"» («вождение по проводам»). Функции рулевого колеса выполняют джойстики ("Sidesticks"), установленные на месте рычага коробки переключения передач и в дверях. Сигналы от них передаются исключительно в электронном виде соответствующим компонентам. Преимуществами данного подхода являются облегчение автомобиля за счёт отсутствия механических и гидравлических приводов, удобство посадки, бо́льшая травмобезопасность при фронтальном ударе, лёгкость перехода с левостороннего на правостороннее движение.


title: Mercedes-Benz F200 Imagination

text: Для ускорения автомобиля водитель перемещает джойстик вперёд. Для перемещения по сторонами необходимо направить его вправо или влево. Для остановки транспортного средства джойстик тянется назад. В случае если водитель устал, он может переключить систему управления автомобилем на джойстики, установленные со стороны переднего пассажира.


title: Mercedes-Benz F200 Imagination

text: Автомобиль оборудован 6-литровым V-образным 12-цилиндровым четырёхтактным двигателем с искровым зажиганием мощностью в 290 кВт (394 л.с.) с электронной автоматической 5-скоростной КПП.


title: Mercedes-Benz F200 Imagination

text: Безопасность всегда была приоритетом компании Mercedes-Benz. На основании данных, полученных с большого числа различных датчиков, компьютер принимает решение о дальнейших действиях автомобиля. Он регулирует скорость вращения колёс при прохождении поворотов и подбирает подходящую скорость для езды по мокрой дороге. Система тесно взаимосвязана с технологией активной подвески "Active Body Control" (ABC). Даже в критических дорожных ситуациях электроника удерживает управление над автомобилем молниеносно вмешиваясь в регулирование силы торможения, направления движения, работу двигателя и контролирование шасси.


title: Mercedes-Benz F200 Imagination

text: Система электронно управляемого заднего спойлера также повышает безопасность концепт-кара, устанавливая его в вертикальное положение в один миг для создания повышенного сопротивления воздуху с целью улучшения торможения и уменьшения тормозного пути.


title: Mercedes-Benz F200 Imagination

text: Фары ближнего света F200 Imagination оснащены регулируемым распределением света. Они разбиты на модули по 6 отдельных отражателей в каждом, которые включаются и выключаются в зависимости от ситуации на дороге и скорости передвижения автомобиля. Это обеспечивает оптимальное освещения без ослепления водителей на встречной полосе движения. На поворотах свет следует за углом наклона колёс, установленным водителем, тем самым повышая безопасность при вождении в ночное время. На высоких скоростях активируется дополнительный рефлектор для улучшения освещённости проезжей части далеко впереди автомобиля.


title: Mercedes-Benz F200 Imagination

text: Задние фонари выступают в 9 различных ролях: сигнал поворота, задний свет, задние противотуманные фонари, стоп-сигналы, фонарь заднего хода, задний и боковой отражатели, боковой габаритный свет и внешнее освещение.


title: Mercedes-Benz F200 Imagination

text: На концепт-кар впервые были установлены оконные подушки (шторки) безопасности (). Они значительно снижают риск получения травм головы при боковых ударах и опрокидывании. Поскольку F200 Imagination не оснащён рулевым колесом, вместо него на передней панели встроены дополнительные подушки безопасности.


title: Mercedes-Benz F200 Imagination

text: Вместо обычных зеркал заднего вида инженеры Mercedes-Benz установили систему из 5 мини-видеокамер. Они постоянно следят за обстановкой по бокам и позади автомобиля. Одна из камер находится в заднем бампере и включается автоматически при движении задним ходом, передавая изображение на дисплей, расположенный на приборной панели.


title: Mercedes-Benz F200 Imagination

text: В рамках проекта F200 Imagination были разработаны или модернизированы следующие технологии и системы:


title: Саловаара, Аарне

text: Аарне Ихамо Саловаара (; , — , ) — финский гимнаст и легкоатлет, призёр летних Олимпийских игр.


title: Саловаара, Аарне

text: На Играх 1908 в Лондоне Саловаара участвовал только в командном первенстве по гимнастике, в котором его сборная заняла третье место. В лёгкой атлетике, он занял четвёртое место в метании копья. В метаниях диска и копья вольным стилем его точное место неизвестно.


title: Саловаара, Аарне

text: На Олимпиаде 1912 в Стокгольме Саловаара снова вошёл в сборную Финляндии, которая заняла вторую позицию в командном первенстве по произвольной системе.


title: Санделин, Карл

text: Карл Виктор Торстен Санделин (; , Маалахти — , ) — финский гимнаст, бронзовый призёр летних Олимпийских игр 1908.


title: Санделин, Карл

text: На Играх 1908 в Лондоне Санделин участвовал только в командном первенстве, в котором его сборная заняла третье место.


title: Саостейн, Эйнар

text: Эйнар Вернер Саостейн (; , () — , ) — финский гимнаст, бронзовый призёр летних Олимпийских игр 1908.


title: Саостейн, Эйнар

text: На Играх 1908 года в Лондоне Саостейн участвовал только в командном первенстве, в котором его сборная заняла третье место.


title: Сипиля, Элис

text: Элис Эсаяс Сипиля (; , Теува — , ) — финский гимнаст, бронзовый призёр летних Олимпийских игр 1908.


title: Сипиля, Элис

text: На Играх 1908 в Лондоне Сипиля участвовал только в командном первенстве, в котором его сборная заняла третье место.


title: Смедс, Виктор

text: Виктор Рейнхольд Смедс (; , Петолахти — , ) — финский гимнаст, бронзовый призёр летних Олимпийских игр 1908.


title: Смедс, Виктор

text: На Играх 1908 в Лондоне Смедс участвовал только в командном первенстве, в котором его сборная заняла третье место.


title: Смедс, Виктор

text: После завершения спортивной карьеры был видным деятелем олимпийского движения, в 1930—1952 годах возглавлял Международную любительскую федерацию борьбы.


title: Стенберг, Курт

text: Курт Энох Стенберг (; , () — , ) — финский гимнаст, бронзовый призёр летних Олимпийских игр 1908.


title: Стенберг, Курт

text: На Играх 1908 в Лондоне Кемп участвовал только в командном первенстве, в котором его сборная заняла третье место.


title: Тиири, Вяинё

text: Виянё Эдвар Тиири (; ,  — , ) — финский гимнаст, призёр летних Олимпийских игр.


title: Тиири, Вяинё

text: На Играх 1908 в Лондоне Тиири участвовал только в командном первенстве, в котором его сборная заняла третье место.


title: Тиири, Вяинё

text: На Олимпиаде 1912 в Стокгольме Тиири снова вошёл в сборную Финляндии, которая заняла вторую позицию в командном первенстве по произвольной системе.


title: Вооружённые силы Китайской Республики

text: Вооружённые силы Китайской Республики () — совокупность войск Китайской Республики, предназначенная для защиты свободы, независимости и территориальной целостности государства. Состоят из сухопутных войск, военно-морских сил и военно-воздушных сил.


title: Вооружённые силы Китайской Республики

text: Сухопутная армия Китайской Народной Республики составляет 45 дивизий.


title: Вооружённые силы Китайской Республики

text: Общая численность личного состава ВМС Китайской Республики составляет 38 000 человек. Также, в морской пехоте служит 15 000 человек.


title: Вооружённые силы Китайской Республики

text: В состав ВМС Китайской Республики входит:


title: Вооружённые силы Китайской Республики

text: Подготовка офицеров для ВС Тайваня осуществляется по двум направлениям: универсальная подготовка военнослужащих и специальная профессиональная подготовка.


title: Вооружённые силы Китайской Республики

text: Китайская военная академия (академия сухопутных войск) н. п. Фэншань (уезд Гаосюн)


title: Вооружённые силы Китайской Республики

text: Китайская академия военно-воздушных сил (н. п. Ганшань, уезд Гаосюн)


title: Вооружённые силы Китайской Республики

text: Китайская военно-морская академия


title: Вооружённые силы Китайской Республики

text: Университет национальной обороны (УНО) Тайваня


title: Вооружённые силы Китайской Республики

text: Колледж Фу Синган (военно-политический колледж, г. Тайбэй, район Бэйтоу)


title: Вооружённые силы Китайской Республики

text: Технологический институт ВВС (г. Гаосюн)


title: Вооружённые силы Китайской Республики

text: Морская технологическая школа


title: Вооружённые силы Китайской Республики

text: Чжунчжэнский технологический институт (г. Таоюань)


title: Вооружённые силы Китайской Республики

text: Командный колледж национальной обороны (г. Чжунхэ)


title: Вооружённые силы Китайской Республики

text: Медицинский центр национальной обороны (г. Тайбэй)


title: Дрезден (округ)

text: Округ Дрезден был образован в 1952 году после ликвидации земель на территории Германской Демократической Республики как один из 15 округов.


title: Дрезден (округ)

text: Он состоял из 15 районов, 2 городов окружного подчинения и 594 коммун. В связи с воссозданием земель он был ликвидирован в 1990 году. Воссоздан примерно в тех же границах в 2008 году как Дирекционный округ Дрезден.


title: Кадиш

text: Кадиш ( — «святой») — еврейская молитва, прославляющая святость имени Бога и Его могущества и выражающая стремление к конечному искуплению и спасению.


title: Кадиш

text: Кадиш составлен на арамейском языке, на котором говорила большая часть еврейского народа начиная с эпохи Второго Храма (лишь отдельные слова и заключительная фраза — на иврите). Примечательно, что в тексте этой молитвы нет прямого обращения к Богу, а Его имя заменено местоимением «Он» или эпитетами.


title: Кадиш

text: Термин «кадиш» впервые встречается в Мишне. Первоначально кадиш произносили после чтения Торы, а также в конце проповеди, форма которой, видимо, оказала значительное влияние на стиль кадиша и на его обиходный арамейский язык. Так называемый «Раввинский кадиш» («"Кадиш дерабанан"») читают в подобных случаях и в наши дни. Вместе с тем, уже в период Мишны кадиш стал существенной частью синагогального богослужения.


title: Кадиш

text: Эту молитву читают только при наличии миньяна (десяти взрослых мужчин), стоя, обратившись лицом в сторону Иерусалима.


title: Кадиш

text: Основной текст кадиша состоит из пяти фраз и делится на семь отрывков провозглашением «амен». Вслед за введением («"Да возвеличится и освятится великое имя Его"»: ср. ) следует выражение надежды, что Всевышний «"явит царствие Своё при жизни вашей [молящихся]… и в ближайшее время"». Центральной частью кадиша считается парафраз библейского текста (ср. , , ): «"Да будет благословенно великое имя Его всегда и во веки веков"», — который произносят хором все молящиеся, а читающий кадиш повторяет. Далее следует поэтичное, выраженное семью синонимами (символ семи небес в Аггаде) благословение и восхваление имени Бога, которое «"превыше всех славословий"», и просьба о ниспослании мира и жизни молящимся и всему Израилю, повторно выраженное в заключении («"Творящий мир в высях Своих да творит мир нам и всему Израилю"»: ср. ). В ритуале сефардов во втором отрывке к словам «"явит царствие Своё"» прибавляют просьбу о скором избавлении и пришествии Мессии, а в ритуале восточных общин в предпоследнюю фразу вводят перечисление ряда благ, испрашиваемых в дополнение к миру и жизни.


title: Кадиш

text:
Существуют четыре формы кадиша:
Трижды в день во время ежедневных молитв в синагоге сын обязан в течение одиннадцати месяцев после смерти отца или матери, а затем — в годовщину их смерти — читать поминальный кадиш («Каддиш ятом»). Выполнение этой заповеди рассматривается как дань уважения покойному родителю.


title: Кадиш

text: В некоторых общинах каждый «Каддиш ятом» читает только один человек, но обычно принято, чтобы его одновременно читали все соблюдающие траур.


title: Кадиш

text: Поминальный кадиш, строго говоря не является молитвой по умершему (в отличие от молитвы «Изкор»).


title: Кадиш

text: Как поминальную молитву «Кадиш» стали говорить в начале средних веков. В горе, после тяжелой утраты человек может усомниться в бесконечном милосердии Всевышнего. Но публичное чтение «Кадиша», воспевающего величие Творца, призвано свидетельствовать о том, что покойный воспитал преданного и богобоязненного сына, достойного своего отца.


title: Кадиш

text: Дочь покойного не обязана читать «Кадиш», но некоторые раввины позволяют ей это. Разрешается и поощряется чтение «Кадиша» мальчиком, не достигшим возраста религиозного совершеннолетия (бар-мицвы, то есть 13 лет). Если у покойного не было сына, просят читать «Кадиш» кого-либо из членов общины.


title: Московская улица (Саратов)

text: Моско́вская у́лица (с 1924 по 1959 "Ленинская улица", с 1959 по 1991 "проспект Ленина") — центральная улица Саратова, проходящая от Волги через всю центральную часть города, прерываясь в районе Саратовского железнодорожного вокзала. Длина улицы от начала до железной дороги 4 км 327 м, от железной дороги до конца 462 м, в общей сложности 4 км 789 м без учёта прерываний и с учётом прерывания около 5 км; в центре города ширина проезжей части 12 м, ширина тротуаров 5 м, общая ширина — 22 м; за железнодорожным вокзалом ширина проезжей части 7 м, ширина тротуаров 4 м, общая ширина — 15 м.


title: Московская улица (Саратов)

text: Московская была наряду с Часовенной, Царицынской и Покровской (ныне улицы Челюскинцев, Чернышевского и Лермонтова) одной из первых улиц перенесённого в 1674 году на правый берег Саратова. Своё название улица получила по Большой Московской дороге или, как её ещё называли, тракту, ведущего на Пензу, и далее к Москве. Эта дорога начиналась от Московских ворот городского вала в районе нынешнего пересечения улиц Октябрьской и Московской. Городской вал шёл от Казанских ворот на берегу Волги, вдоль Глебучева оврага, по нынешней Валовой улице, далее вдоль Северной улицы поворачивал к Московской, пересекал её и по Октябрьской улице вновь спускался к Волге. Эти оборонительные сооружения не остановили Емельяна Пугачёва. В 1774 году, после непродолжительного сопротивления он вошёл в город по Московской дороге.


title: Московская улица (Саратов)

text:
Московская всегда была центральной, самой престижной улицей города. По плану 1774 года на Московской от въезда в город до Троицкого собора должны были располагаться дворянские дома, но в XIX веке улица была застроена в основном купеческими домами. Купеческое сословие предпочитало селиться здесь, так как Московская соединила между собой главные торговые места города — Гостиный Двор на Старо-Соборной (ныне — Музейной) площади и Верхний базар (Театральная площадь).
Главная и самая старинная улица — Московская, идёт от берега Волги до городского выезда на так называемый Московский тракт — дорогу, идущую на Пензу. Почти на половине её длины — обширная площадь — Хлебная, или Театральная: по одну сторону — торговые ряды и хлебные магазины, по другую — новый Гостиный двор, а левее его, на средине площади, построен театр. При выездном конце улицы — прекрасное здание саратовского гарнизонного батальона и арестантские роты гражданского ведомства. При начале Московской улицы, неподалеку от берега, старый Гостиный двор, одним своим фасадом выходящий на площадь
На Московской в 1807 году аптекарем Линдегреном была открыта первая частная аптека Саратова, а в 1830 году купцом Д. М. Вакуровым в доме № 9 по улице Московской была открыта первая книжная лавка города. Московская была первой улицей, вымощенной в 1840 году известняком, а в 1882 — асфальтом.


title: Московская улица (Саратов)

text: 1 апреля 1887 года по Московской улице впервые в Саратове было проведено пробное движение «конки». В 1908 году Бельгийским обществом трамваев и электроосвещения на углу улицы Астраханской была построена дизельная электростанция постоянного тока и трамвайное депо. 9 ноября 1908 года по Московской улице был пущен трамвай. Это был третий трамвайный маршрут после тех, что прошли по Ильинской и Немецкой (ныне улица Чапаева и проспект Кирова). В 1952 году трамвайная линия была перенесена на параллельные улицы Кутякова и Челюскинцев и по Ленинской улице пошёл первый Саратовский троллейбус.


title: Московская улица (Саратов)

text:
В 1911 году по адресу Московская, 63 (ныне дом № 116) было открыто первое в Саратове автомобильное депо (позднее там была открыта первая в Саратове автошкола).
Московская улица росла вместе с городом до начала XX века, когда город достиг своих естественных границ на западе — склонов Лысой горы.


title: Московская улица (Саратов)

text: В январе 1924 года Московская улица была переименована в Ленинскую, а в 1959 — в проспект Ленина, но в 1991 году по указу мэра Саратова ей, наряду с другими улицами и площадями города, вернули историческое название.


title: Московская улица (Саратов)

text: На Московской улице были построены в середине 1980-x одни из первых в Саратове 14-этажных домов. Ранее в них были расположены магазины «Зенит», «Руслан» и «Людмила», а ныне в них находятся крупные торговые центры, центральный офис МТС и др.


title: Московская улица (Саратов)

text: В наши дни Московская — одна из основных магистралей города, соединяющая берег Волги с центром города, с вокзалом и другими основными магистралями — Астраханской улицей, а также через некоторые другие улицы с проспектом 50-летия Октября и др. Также это центр города, где сосредоточены важнейшие учреждения.


title: Московская улица (Саратов)

text: Московская улица начинается от Волги, от набережной Космонавтов в районе речного вокзала и идёт сначала практически перпендикулярно Волге. Затем, около пересечения с Вознесенской, поворачивается на 20° на запад. Примерно посередине улицу разделяет Театральная площадь. После Привокзальной площади Московская прерывается, но начинается вновь за железнодорожными путями. Около пересечения с Большой Садовой улицей поворачивается на 10° на север и доходит до Краевой улицы, где упирается в старообрядческое кладбище.


title: Московская улица (Саратов)

text: На Московской улице можно выделить четыре ярко выраженные зоны.


title: Московская улица (Саратов)

text:
От Волги до улицы Соборной — это т. н. «образцовая» застройка 1820-50-х годов. С начала XIX века для упорядочивания застройки русских городов и придания ей более представительного вида было создано большое число «образцовых» (типовых) проектов жилых, административных и хозяйственных зданий. Фасады и даже дозволенные цвета таких домов строго регламентировались и были выдержаны в едином классицистическом стиле. Практически все здания на этом отрезке улицы выстроены по таким «образцовым» проектам. Основной тип здания — купеческий жилой дом, городская усадьба.
От Соборной до Чапаева улица застроена домами постройки 1870—1900-х годов — времени бурного развития Саратова как торгового и промышленного центра. Основной тип здания — это 2-3-х этажный доходный дом в стиле «кирпичной» эклектики.


title: Московская улица (Саратов)

text: Отрезок улицы от Чапаева до Пугачевской стал объектом для «творчества» советских архитекторов. Здесь в начале 1980-х выросли пять типовых 9- и 14-этажных коробок со встроено-пристроенными магазинами. Строительство последних лет ознаменовалось появлением пары офисных зданий, торгового центра и гостиницы.


title: Московская улица (Саратов)

text: Последний участок улицы отражает застройку городской окраины на рубеже XIX—XX веков. Трамвайное депо, электростанция, тюремные здания и гарнизонные казармы занимают целые кварталы от улицы Пугачевской до вокзала. Огромный пустырь Московской площади был отведен под строительство последнего (десятого) университета Российской империи. 4 корпуса университетского городка успели построить к 1913 году на южной стороне площади. Молодое государство рабочих и крестьян имело другие потребности. Поэтому на северной стороне площади в 1932 году появились здания Школы пограничной охраны и войск ОГПУ (ныне — Саратовский военный институт внутренних войск МВД России).


title: Московская улица (Саратов)

text:
Сегодня на Московской улице расположены:
Движение одностороннее в три полосы от вокзала к Волге. Плюс выделенная полоса для встречного движения общественного транспорта. Количество парковочных мест ограничено, платных стоянок нет. Из 17 пересечений с другими улицами на отрезке до вокзала, 12 регулируются светофорами. Улица является практически единственным проездом в центральной части города в направлении вокзал-Волга. Дублирующие улицы либо не обеспечивают прямой выезд на улицу Чернышевского (такова ул. Советская), либо имеют ограниченную пропускную способность (таковы ул. Кутякова и Челюскинцев). В связи с этим на улице не редки заторы.


title: Московская улица (Саратов)

text:
На отдельных участках полоса общественного транспорта чрезвычайно перегружена (например, на участке от ул. Чапаева до ул. Рахова), или же графики движения позволяют транспорту идти с чрезвычайно низкой скоростью. Так, ранее троллейбус маршрута № 1 проходил 4,3 км от Волги до вокзала за 15 минут (20 км/ч), то сейчас за 40 минут (7-8 км/ч).
Московская улица граничит или пересекается со следующими улицами и площадями:
Московская улица лежит на расстоянии одного квартала от следующих улиц:


title: Гизекинг, Вальтер

text: Ва́льтер Ги́зекинг (; 5 ноября 1895, Лион — 26 октября 1956, Лондон) — немецкий пианист и лепидоптеролог.


title: Гизекинг, Вальтер

text: Гизекинг родился в семье немецкого биолога и провёл детство во Франции. На фортепиано начал играть с четырёх лет, но профессионально обучаться начал лишь в 1911 году у в Ганноверской консерватории. В 1915 году Гизекинг исполнил в Ганновере цикл из всех сонат Бетховена. «Самое трудное было выучить их все наизусть», — говорил он. Настоящая известность к нему пришла пять лет спустя, когда в Берлине состоялись его концерты, на которых он исполнял музыку Дебюсси и Равеля, до того в Германии звучавшую очень редко. Критики отмечали высокое мастерство молодого пианиста.


title: Гизекинг, Вальтер

text: С этого времени началась международная карьера Гизекинга. Многие мировые премьеры состоялись именно при его участии — в 1923 году на своём первом выступлении в Лондоне он в исполнил Фортепианный концерт Ганса Пфицнера, три года спустя в США — Концерт Хиндемита. В 1928 году с большим успехом прошли концерты пианиста в Париже. С. С. Прокофьев записал в своём дневнике за 3 ноября 1928 года: «Вечером пошёл на Гизекинга. Это первоклассный пианист, один из лучших: Рахманинов. Горовиц и он».


title: Гизекинг, Вальтер

text: Вскоре, однако, Гизекингу был закрыт въезд в США в связи с обвинениями в его адрес в сотрудничестве с нацистами. В последующие несколько лет пианист выступал исключительно в Европе, Южной Америке и Японии. После окончания войны все обвинения были сняты, и в 1955 году состоялось возвращение Гизекинга в США — в Карнеги-холле он с большим успехом исполнил все фортепианные сочинения Клода Дебюсси. Позднее он дал несколько мастер-классов в .


title: Гизекинг, Вальтер

text: Гизекинг обладал уникальной зрительной и слуховой памятью и мог зачастую запомнить всю партитуру целиком, не садясь за инструмент. «Я могу учить наизусть где угодно, даже в трамвае: ноты запечатлеваются в моем сознании, и, когда они туда попадают, их уже ничто не заставит исчезнуть»,— признавался он. Репертуар пианиста был весьма обширен и включал в себя сочинения от эпохи классицизма до композиторов XX века. Гизекинг записал антологии фортепианных сочинений Моцарта, Равеля и Дебюсси. Именно исполнение сочинений композиторов-импрессионистов составило славу Гизекинга как пианиста. Проект по записи всех фортепианных сонат Бетховена и Шуберта остался незавершённым из-за внезапной смерти музыканта. Гизекинг также исполнял сочинения Чайковского и Рахманинова, большое количество его записей выпущено на компакт-дисках.


title: Гизекинг, Вальтер

text: Совместно со своим учителем Карлом Лаймером Гизекинг выпустил две книги: «Современное исполнение на фортепиано по Лаймеру — Гизекингу» ("Modernes Klavierspiel nach Leimer — Gieseking ") и «Ритмика, динамика и другие проблемы фортепианного исполнительства по Лаймеру — Гизекингу» ("Rhythmik, Dynamik und andere Probleme des Klavierspiels nach Leimer — Gieseking"). В 1963 году вышла в печать его автобиография «Так я стал пианистом» ("So wurde ich Pianist ")


title: Гизекинг, Вальтер

text: "Gavoty B., Hauert R." Walter Gieseking. — Женева, 1955.


title: Каан, Джеймс

text: Джеймс Э́дмунд Ка́ан (; 26 марта 1940, Нью-Йорк) — американский актёр, мастер 6 дана каратэ Госоку Рю, обладатель титула Сокэ Дай International Karate Association.


title: Каан, Джеймс

text: Наиболее известен по участию в фильмах "«Крёстный отец»", «"Роллербол"», "«Мост слишком далеко»", "«Мизери»", "«Стиратель»" и "«Криминальная фишка от Генри»".


title: Каан, Джеймс

text: Номинант на премию "«Оскар»" (1972), номинант на премию "«Эмми»" (1971), трёхкратный номинант на премию "«Золотой глобус»" (1972, 1974, 1975), лауреат премии "«Сатурн»" (1975).


title: Каан, Джеймс

text: Джеймс Каан родился 26 марта 1940 года в Бронксе, Нью-Йорк в семье еврейских иммигрантов из Германии, Софи и Артура Каан. Отец будущего актёра был поставщиком мяса. Окончил актёрский университет , где одним из его преподавателей был .


title: Каан, Джеймс

text: Первую роль сыграл в 1963 году в фильме Билли Уайлдера "«Нежная Ирма»". Прославился на весь мир после роли Сантино Корлеоне в «оскароносном» фильме Френсиса Форда Копполы "«Крёстный отец»".


title: Каан, Джеймс

text: Джеймс Каан является мастером боевых искусств. Он ученик обладателя 10 дана Такаюки Куботы.


title: Каан, Джеймс

text: Лучшими ролями в карьере считает актёрские работы в картинах «Люди дождя» (1969) и «Вор» (1981).


title: Каан, Джеймс

text: Джеймс Каан был женат четыре раза: на Ди Джей Мэтис (1960—1966), Шейле Райан (бывшей девушке Элвиса Пресли; 1976—1977), Ингрид Хайек (1990—1995) и Линде Стоукс (1996—2009).


title: Каан, Джеймс

text: У актёра есть пятеро детей: Тара (от Ди Джей Мэтис; род. 1964), Скотт (от Шейлы Райан; род. 1976), Александр Джеймс (от Ингрид Хайек; род. 1991), Джеймс Артур и Джейкоб Николас (от Линды Стоукс; род. 1995 и 1998 соответственно).