title: Светочувствительность фотоматериалов

text:
Естественная светочувствительность галогеносеребряных фотоэмульсий лежит в сине-фиолетовой области видимого спектра. Равномерная чувствительность ко всем видимым лучам достигается путём "оптической сенсибилизации" фотоматериалов добавлением в эмульсию сенсибилизаторов. В роли таковых обычно выступают некоторые разновидности органических красителей, осаждаемых на поверхности микрокристаллов галогенида серебра.
Таким образом получают чёрно-белые фотокиноплёнки, различающиеся по цветочувствительности, и эмульсии для разных слоёв цветных многослойных фотоматериалов.
При помощи "химической сенсибилизации" повышают общую светочувствительность. Для этого используются соли благородных металлов: золота и платины, а также другие вещества, позволяющие повышать светочувствительность в несколько раз. В некоторых случаях для упрощения лабораторной обработки применяют десенсибилизацию, сужающую спектральную чувствительность или общую светочувствительность экспонированного фотоматериала, но не влияющую на скрытое изображение.


title: Светочувствительность фотоматериалов

text: Латенсифика́ция ( — скрытый и  — делаю) — усиление существующего скрытого изображения в фотографическом материале, служащая для повышения эффективной светочувствительности. Самый простой способ — дополнительная засветка фотослоя светом малой интенсивности после основной экспозиции перед проявлением. Дополнительное воздействие такого рода производит увеличение неустойчивых центров скрытого изображения и переход их в устойчивое состояние. Интенсивность засветки подбирается так, чтобы увеличение уровня вуали не составило более чем 0,05—0,01. При этом условии светочувствительность может быть повышена в 2—4 раза. Способ наиболее эффективен для низко- и среднечувствительных фотоматериалов, в то время как высокая светочувствительность может снижаться. Другая технология предусматривает обработку эмульсии аммиаком, перекисью водорода или парами ртути. Как и гиперсенсибилизация, латенсификация даёт плохо воспроизводимые результаты.


title: Светочувствительность фотоматериалов

text: Эффект латенсификации использовался в технологии «дополнительной дозированной засветки» (ДДЗ), широко применявшейся кинооператорами для управления фотографической широтой и светочувствительностью киноплёнок. При этом негативная киноплёнка, предназначенная для съёмки фильма, незадолго до основной экспозиции получала равномерную предварительную через цветной светофильтр. В результате удавалось значительно улучшить цветовоспроизведение и проработку деталей в тенях. Кроме того, способ позволял регулировать цветовой баланс негатива для съёмки в нестандартных световых условиях. На технологию ДДЗ группой советских специалистов под руководством Павла Лебешева был получен патент № 1057919.Термины Push и Pull ведут своё происхождение от первых десятилетий кинематографа, когда исправление ошибок экспонирования происходило во время проявления ортохроматической негативной киноплёнки при неактиничном освещении. Кинооператор, присутствующий при лабораторной обработке, мог попросить лаборанта вынуть раму с намотанной киноплёнкой из бака с проявителем (Pull) или продолжить проявку, опустив её обратно (Push).


title: Светочувствительность фотоматериалов

text: Экспозиционный индекс EI применяется в случаях, когда прямое использование значения светочувствительности затруднительно. EI применим для компенсации неточностей экспонирования фотоаппарата или при нестандартной обработке. Экспозиционный индекс можно назвать «установленной светочувствительностью» в противовес номинальной светочувствительности. Например, фотоплёнку со светочувствительностью ISO 400 можно экспонировать при слабом освещении при EI 800, а затем увеличить время проявления, чтобы получить пригодные для печати негативы. Другим примером может служить съёмка камерой с затвором, дающим постоянную ошибку в ту или иную сторону. В этом случае можно использовать соответствующий EI, отличающийся от значения ISO в сторону постоянной ошибки, или экспокоррекцию, чтобы скомпенсировать ошибку.


title: Светочувствительность фотоматериалов

text: У некоторых плёнок высокой чувствительности «штатным» режимом проявления считается проявка, приводящая к увеличению чувствительности («пуш-процесс»). Стандартное проявление таких фотоматериалов позволяет получать более низкую чувствительность при пониженном контрасте. Например, в стандартном проявителе получается чувствительность 1000, в рекомендуемом — 3200. Маркировка светочувствительности некоторых цветных обращаемых плёнок может содержать индекс «P», обозначающий чувствительность, достигаемую в случае обработки по «пуш-процессу».


title: Светочувствительность фотоматериалов

text: Светочувствительность фотографической эмульсии зависит от размера зёрен галогенида серебра, поскольку зёрна большего размера дают более высокую чувствительность. Мелкозернистые плёнки обладают низкой чувствительностью и пригодны для контратипирования или печати позитива. Негативные фотоматериалы, предназначенные для съёмки в сложных световых условиях или с короткими выдержками, обладают крупным зерном и низкой разрешающей способностью. Поэтому, одной из главных трудностей, решавшихся в процессе совершенствования негативных материалов, было получение высоких значений чувствительности при мелком зерне.


title: Светочувствительность фотоматериалов

text: В большинстве случаев экспозиция, представляющая собой произведение освещённости на выдержку, не зависит от конкретных значений каждого из множителей.


title: Светочувствительность фотоматериалов

text: Однако, при очень длинных экспозициях наблюдается отклонение от этого закона, приводящее к уменьшению светочувствительности, определяемой для наиболее часто употребляющихся значений выдержек, лежащих в пределах 1/1000—2 секунд. Изменение светочувствительности при длительных экспозициях имеет значение в областях фотографии, требующих длительных выдержек (например, в астрофотографии), и выражается специальными коэффициентами, используемыми в таких случаях.


title: Вселенная «Черновика»

text: Вселенная «Черновика» — придуманная Сергеем Лукьяненко фантастическая реальность, описанная им в книгах «Черновик» и «Чистовик».


title: Вселенная «Черновика»

text: В заселённых мирах очень маленький процент (приблизительно один из двадцати тысяч) людей является функционалами.


title: Вселенная «Черновика»

text: Функционалы — это люди, которых «стёрли» из их привычной жизни и наделили определёнными сверхспособностями в пределах строго ограниченной площади, радиусом 600-15000 метров. Есть также функционалы (число их очень невелико, как правило это акушеры и кураторы) которые не имеют привязки к конкретной местности. Обычно все способности функционала связаны непосредственно с его функцией.


title: Вселенная «Черновика»

text: На Земле функционалы начали появляться (скорее всего) в 1810-х. Но куратор появился во времена Византийской империи.


title: Вселенная «Черновика»

text: В течение нескольких дней или недель о будущем функционале все забывают, от случайных знакомых до родителей. Забвение происходит не моментально: в течение некоторого периода знакомый с трудом узнаёт функционала (или его голос по телефону), затем при встрече смутно припоминает, что где-то видел этого человека, и наконец забывает его окончательно. Скорость забывания обратно пропорциональна «глубине» и «крепости» отношений данного конкретного человека с функционалом. Одновременно из всех учреждений исчезают любые документы и записи о функционале. В квартире функционала поселяются чужие люди, считающие, что жили там всегда. Если функционал в этот период с кем-то знакомится, новый знакомый забывает его сразу после расставания.


title: Вселенная «Черновика»

text: В конце этого периода функционал получает сообщение, приглашающее его в какое-то место. Характер сообщения зависит от эпохи: в наше время это звонок на мобильный телефон или получение SMS-сообщения, в 20-е годы XX века — телеграмма, которую приносят прямо на улицу. Функционал видит дом, где ему отныне предстоит находиться, входит туда и начинает исполнять свою функцию. Сообщение в действительности посылает функционал-акушер, чья функция — помогать появлению новых функционалов.


title: Вселенная «Черновика»

text: Функционал обладает феноменальными способностями к выполнению своей функции, а также всеми необходимыми знаниями. Некоторые функционалы (таможенники, полицейские, официанты) приобретают навыки рукопашного боя — такой функционал легко может справиться с несколькими тренированными обычными людьми. Есть иерархия: таможенник наделён умением драться, но не способен справиться с полицейским (или способен, но только в том случае, если таможенник находится в своей функции, а полицейский — достаточно далеко от своей функции).


title: Вселенная «Черновика»

text: Функционалы не стареют, не болеют, выглядят моложе своего возраста и обладают способностью к сверхбыстрой регенерации. Способность эта тем выше, чем ближе функционал к своему дому («своей функции», на их жаргоне). Внутри своей функции, функционал "почти" неуязвим: убить его крайне трудно, хотя и возможно. Высказывается даже предположение о возможности «прирастания на место» (что явно возможно у полицейских при их живучести) отрубленной головы.


title: Вселенная «Черновика»

text: Место, где функционал работает, перестраивается согласно его потребностям, с некоторыми ограничениями: там не может появиться никаких драгоценностей или денег, а также девушек (или парней) для сексуальных развлечений.


title: Вселенная «Черновика»

text: Функционалу доступны (бесплатно) услуги других функционалов.


title: Вселенная «Черновика»

text: Большинство функционалов не могут удаляться от своей функции на значительное расстояние, индивидуальное для каждого функционала. Между собой функционалы называют это «поводком». Типичный размер «поводка» — 8-11 км. Минимальный известный — 3 км 7 м, максимальный — 15 км. Функционалы наделены способностью знать длину «поводка» и точное расстояние до своей функции. Если функционал надолго удалится от своей функции на расстояние, превышающее длину «поводка», он теряет способности функционала. Возвращение к функции способностей не восстанавливает, это необратимый процесс.


title: Вселенная «Черновика»

text: Функционал не может совершенно отказаться от исполнения своей функции, хотя может сделать свои обязанности необременительными. Однако он может отойти от своей функции на критическое расстояние и соответственно потерять свои способности, что автоматически лишает его обязанностей.


title: Вселенная «Черновика»

text: Многие функционалы обладают обычными человеческими профессиями (врач, ресторатор и т. д.) Их услуги доступны другим функционалам, а также тем, кто знает об их существовании: чаще всего это элита общества (политики, олигархи, артисты и т. д.). Хотя связь с элитой не абсолютна: в одних мирах, как на Демосе, она сильна, в других, как на Верозе — слабее.


title: Вселенная «Черновика»

text: Функционал-полицейский следит за порядком среди функционалов. Обладает как логическими способностями, так и умением драться. Его функция — участок (по-видимому, полицейский) и прилегающая территория, ограниченная длиной «поводка». С удалением от участка уменьшаются и силы полицейского.


title: Вселенная «Черновика»

text: Функционал-таможенник работает на таможне между мирами. Он открывает проходы в другие миры, пропускает людей между мирами, и следит за тем, чтобы не проносились запрещённые товары. Большинство товаров облагается пошлиной, которую функционал-таможенник берёт себе.


title: Вселенная «Черновика»

text: Функционал-акушер помогает появлению новых функционалов.


title: Вселенная «Черновика»

text:
Поправка:
В конце Черновика (разговор с функционалом-акушером) упоминается про функционалов и попытка их классификации по поводку:
1) не привязанных к функции;
2) имеющих мобильную функцию (упоминается функционал-почтальон);
3) оседлых — с поводком.
В конце «Чистовика» главный герой общается с функционалом-почтальоном, и там упоминается, что в разных мирах у одного и того же почтальона разный мобильный транспорт (упоминается конный транспорт и автомашина), являющийся его функцией.
Также упоминается, что почтальон может быть без транспорта и телепортироваться (вспоминается эпизод, когда он сопровождал десант и главный герой узнал его по голосу).Таможнями называются проходы в чужие миры. Управляет таможней ("как правило, это башня") функционал-таможенник: только он может пропускать через свою таможню в другие миры. Таможня обладает уникальными характеристиками — она практически никак не зависит от внешнего мира и может быть уничтожена только воздействием силы уровня термоядерного заряда.


title: Вселенная «Черновика»

text: Соотношение таможенников к общему количеству функционалов весьма велико. Например, в Москве на 700 функционалов приходится 17 таможенников.


title: Вселенная «Черновика»

text: Собственно, проход в чужой мир составляет всего около двух квадратных метров, то есть размер обыкновенной двери. Создать проход бо́льшей мощности многократно сложнее, а размером в несколько десятков метров практически невозможно.


title: Вселенная «Черновика»

text: Земля-1, Аркан — мир, считающийся опережающим по времени Демос на 35 лет. Впоследствии было выяснено, что это мир отстающий, но отставание Аркана весьма условно, и по ряду параметров (военная сфера) он весьма превосходит Демос в своём развитии. Использует остальные миры в качестве полигона для испытаний, например, Демос используется для развития техники. Но такая политика явилась причиной войны между ним и Твердью, которая планировалась как полигон для развития биотехнологий. Управляет остальными мирами при помощи функционалов. Очертания материков и география идентичны Демосу. Летоисчисление отстаёт от нашего на 35 лет. Считается эпизодически доступным миром, так как таможенники других миров крайне редко могут открыть туда проход.


title: Вселенная «Черновика»

text: Для новоприбывшего Аркан весьма мало отличается от Земли (например, есть автобусный завод ЩАЗ, а не ЛИАЗ и не ПАЗ, но в целом — всё тот же советский период 1950-х).


title: Вселенная «Черновика»

text: Тем не менее в Москве Аркана стоит памятник погибшим при падении Московского Метеорита нескольким сотням человек. Описания самой катастрофы дает главному герою основание сделать вывод, что это часть ядерного взрыва на Тоцком полигоне Оренбургской области в нашем мире, который был осуществлён (на самом деле) для уничтожения таможни Земля-Аркан, что удалось (вместе с прилегающим куском в Москве Аркана).


title: Вселенная «Черновика»

text: Земля-2, Демос — наш мир. Один из наиболее технически развитых миров по вееру. Преобладающая политическая система — демократия, отсюда и название.


title: Вселенная «Черновика»

text: Земля-3, Вероз — мир, где не существует нефти, поэтому научно-технический прогресс там (не без помощи Аркана) затормозился на уровне конца XIX века. Животный мир Вероза сильно отличается от животного мира Демоса, например, в море водятся гигантские спруты (кракены), которые могут проглотить человека. На месте нашей Африки обитает около двадцати видов динозавров.


title: Вселенная «Черновика»

text: Очертания континентов напоминают континенты на Демосе. Известные города: Кимгим на месте нашего Стокгольма, Орызалтан (или Орысултан) на месте Москвы, Зархтан на месте Петербурга.


title: Вселенная «Черновика»

text: Кимгим — типичный европейский город образца XIX века. Население говорит на местном языке, непохожем ни на один из земных и имеет непривычные нашему слуху имена. Но есть и немного русских, среди которых ресторатор Феликс.


title: Вселенная «Черновика»

text: Орызалтан (он же Орысултан) — исламский город. Основное население Орызалтана — татары, но язык превалирует русский. Ислам не агрессивен и является основной религией в Орызалтане. Вместо Храма Христа Спасителя — Храм Исы-пророка. Христиане — религиозное меньшинство, причём христианство считается агрессивной религией.


title: Вселенная «Черновика»

text: Мир имеет сложную политическую систему, с элементами феодализма и демократии. Крупных государств нет, только города-государства.


title: Вселенная «Черновика»

text: Антик — мир Веера, названный так потому, что его развитие приблизительно соответствует античному периоду Демоса. Антик имеет сложную общественно-политическую структуру, где сохраняется рабство. Хозяин не имеет права отбирать имущество раба, более того, раб вполне может быть богаче своего хозяина, иметь слуг и наложниц. Дважды в год рабы имеют право на восстание, притом им будет выдано оружие. После удачного восстания раб может стать свободным. Но рабам нельзя иметь своих рабов, это привилегия свободных людей.


title: Вселенная «Черновика»

text: Земля-пять — мир в целом дружелюбный и симпатичный, по развитию даже опережающий Вероз (Землю-3) и близкий к выходу в космос, но с одной-единственной особенностью, превратившей социальный строй в хитрый ребус: сексуальное влечение у местных возникает лишь раз в году, весной, как у животных.


title: Вселенная «Черновика»

text: Уровень развития соответствует позднему Средневековью. Летоисчисление опережает наше на 4 года. Особенность Тверди — продвинутая биотехнология и генетика. Механизмы и приборы здесь делают из животных, например, из медуз получают линзы, способные ко всему прочему, распознавать строго определённые световые волны. Есть только одно правило — нельзя менять человека. Церковь Тверди объясняет это тем, что на то нет Божьей воли. Хотя на планете присутствует ряд государственных образований, католическая церковь имеет главенствующее значение — в целом стиль правления теократический. Твердь — единственный широко известный независимый от Аркана обитаемый мир. В своё время на Тверди избавились от контроля и управления функционалов (процесс сродни охоте на ведьм, что имела место в Средние века на Демосе) и замуровали все известные таможни. Единственная легально оставленная таможня находилась в Ватикане и выходила в Вероз, но выход из неё контролировал отряд девушек-охранников с собаками-убийцами, выведенными из йоркширских терьеров (аналогично Швейцарской гвардии в нашем мире). Во время нападения охотившихся на Кирилла арканцев на Ватикан эта таможня была погребена в яме и затоплена кислотой, однако почти сразу недалеко от неё возникла новая.


title: Вселенная «Черновика»

text: Там человечества не существует, а место их заняли большие волосатые пауки. Этот мир упоминался только один раз.


title: Вселенная «Черновика»

text: Мир Веера — формально считающийся необитаемым. Впоследствии выясняется, что в мире обитают люди, которые находятся на уровне развития, приблизительно соответствующим каменному веку или чуть позднему этапу развития (один из таможенников рассказывал, как в теплые периоды по морю Януса ходили лодки с парусами). О географии сведений нет, климат на Янусе очень суровый: зимой страшные морозы, летом — убийственная жара. В одно и то же время на Янусе в разных частях планеты может быть разное время года — откуда, вероятно, взялось и название в честь двуликого римского бога.


title: Вселенная «Черновика»

text: Родной мир функционалов, по некоторым данным, может оказаться будущим Демоса. Вся жизнь сосредоточена на нескольких островах, где с некогда процветающего мира оказались собранными остатки человеческой цивилизации. Остальные 90 % планеты, в т.ч. материки — это безжизненные вулканические территории с среднем уровне радиации не опасной для человека, изредка посещаемые авантюристами для добычи артефактов среди руин. Все таможни на Землю-16 открываются только на материки, поэтому Кирилл — фактически первый, кто узнаёт о том, что на планете осталась жизнь. Описывается крупный вытянутый остров, на северном берегу которого находятся несколько городов. Крупнейший город — Айрак. Чуть в стороне от Айрака высится небоскрёб — музей функционалов. Технически мир довольно отсталый. Электричество есть, но далеко не везде, и является роскошью. Водопровода, канализации, «удобств» почти везде нет, кроме самых богатых домов. Механического транспорта тоже нет, а гужевой встречается крайне редко.


title: Вселенная «Черновика»

text: Мир, в котором живут такие же растения и животные, как на Демосе, но нет людей (или они пока не встречались). Использовался в системе Веера как экологический курорт.


title: Вселенная «Черновика»

text: Мир, используемый функционалами как место лишения свободы, чему способствует нахождение в почве данного мира грибка, распространяющего споры с наркотическим эффектом. В другие миры споры этого грибка не проникают. На участке Нирваны, где пересекаются зоны действия функций Кирилла и Василисы, расположен посёлок жителей Земли-22. Василиса помогает жителям посёлка и учит их детей. Сами жители настолько привыкли к эффекту грибка, что в другом воздухе у них начинается настоящая ломка. Климат той части мира, где находятся таможни, относительно мягкий.


title: Вселенная «Черновика»

text: Неизвестный мир. Не включен в классификацию миров Веера функционалов. Однако похоже, что этот мир превосходит по своему развитию все остальные вместе взятые. Робот, встреченный Кириллом в горах на Земле-16, был создан на этой планете, а его сознание было скопировано с Анатоля Ларса, поэта, убитого функционалами во время вторжения на Землю-46. Судя по рассказам робота, в его мире мирно уживаются как люди, так и роботы, причем последних гораздо больше. Он также говорит, что после вторжения они закрылись от функционалов «на уровне тонких структур пространства» и что «никто и никогда больше не проникнет в наш мир и мы не сумеем выйти вовне». О невероятно высоком технологическом уровне неизвестной цивилизации говорит и тот факт, что робот способен научно объяснить существование функционалов и их сверхспособностей, порталов между мирами и всех остальных «чудес» в терминах типа «локальный хроноклазм» и «измененная вероятность», добавляя, что все это из области «нашей квантовой физики».


title: Вселенная «Черновика»

text: Эпизодически открывающийся мир, населённый людьми. («Черновик», гл. 16). Распространено заблуждение, что он и есть Земля-16 (во время путешествия по Земле-16 Кирилл натыкается на каньон). Но, во-первых, Каньон — эпизодически открытый мир, а Земля-16 открывается не так уж и редко, правда, все порталы ведут на вулканические территории. Во-вторых, каньон, который встретил Кирилл был не настолько большого размера, чтобы дать название миру (даже Гранд-Каньон был больше). Таким образом, из книги абсолютно не известно, что из себя представляет Каньон.


title: Вселенная «Черновика»

text: 1. В романе нет однозначного ответа на то, при каких именно обстоятельствах разрушается функция. Сначала было сказано, что функция разрушится, если преодолеть длину поводка, затем, однако, говорится что: «Если удалиться от функции далеко и надолго», то функция разрушится. Из этого следует, что, скорее всего, функционал может недолгое время находиться за пределами своего поводка, однако даже если он не разрывал контакт с поводком, а просто долго находился на достаточно большом расстоянии от функции(в пределах поводка), то функция всё равно разрушится.


title: Вселенная «Черновика»

text: 2. В «Чистовике» небольшое противоречие — в Харькове у таможенника Василисы в функции говорится, что люди снаружи башни не могут видеть того, что происходит внутри. В Эльблонге — выходя из таможни Марты Кирилл отмечает что в окно пробивается свет из другого мира, в котором сейчас весна из открытого окна, оставленного Мартой. Так же Кирилл после неудачного путешествия в Аркан обманывает снайперов следящих за окном, делая вид что открывает его, и даже показывает неприличный жест; после чего в окно летит пуля, а значит либо снайпер тоже функционал, либо люди всё-таки могут видеть, что происходит внутри башни. !!!Это не совсем верная информация. Люди могут видеть, у Василисы было специальное стекло через которое снайперам не было видно того что происходит внутри. вот строчка из книги : "


title: Вселенная «Черновика»

text: — Они меня видят? — спросил я.


title: Вселенная «Черновика»

text: — Нет, — отозвалась подошедшая Василиса. — Стекло только изнутри прозрачное."


title: Вселенная «Черновика»

text: 3. Местом проживания Кирилла Максимова указана его собственная квартира в Москве по адресу: Студёный проезд, дом 37. Несуществующий адрес - на нечётной стороне Студеного проезда только девятнадцать домов.


title: Сьерра-Невада-де-Санта-Марта

text: Сьерра-Невада-де-Санта-Марта () — изолированный горный массив на севере Колумбии, на побережье Прикарибской низменности. Высота 5780 м (гора Кристобаль-Колон — самая высокая в стране). Сложен преимущественно кристаллическими и метаморфическими породами, склоны — осадочными. На вершинах — вечные снега и ледники. На северных склонах — летнезелёные леса, на южных — ксерофитные редколесья и кустарники, в верхнем поясе на высоте 3000-4500 м высокогорная вечнозелёная растительность (парамос), характеризующаяся редкими невысокими деревцами (2—5 м высотой), преимущественно из семейства сложноцветных, и травяным покровом из дерновинных ксерофильных злаков с примесью подушковидных и розеточных растений.


title: Сьерра-Невада-де-Санта-Марта

text:
В эпоху до испанского завоевания на территории массива существовала развитая культура Тайрона.
Высоко в лесах массива находится национальный археологический парк «Затерянный город», где когда-то проживали представители культуры, оставившие после себя дома, каменные лестницы, мосты, каналы и террасы, где занимались сельским хозяйством.


title: Сьерра-Невада-де-Санта-Марта

text: На северо-западном краю массива расположен город Санта-Марта; в долине с юго-востока, которая отделяет массив от хребта Сьерра-де-Периха, находится город Вальедупар.


title: Зимние юношеские Олимпийские игры 2012

text:
Зимние Юношеские Олимпийские игры 2012 (, , официально называются I зимние Юношеские Олимпийские игры) — это первые зимние Олимпийские игры среди спортсменов-юниоров в возрасте от 14 до 18 лет, которые проходили с 13 по 22 января 2012 года в Инсбруке.6 марта 2008 года четыре города выдвинули свои заявки на проведение Игр:
2 ноября того же года были исключены Харбин и Лиллехаммер.


title: Зимние юношеские Олимпийские игры 2012

text: Церемония открытия Игр прошла у подножия трамплина «Бергизель» 13 января 2012 года. На церемонии присутствовали около 15 000 человек. Впервые в истории Олимпийских игр было зажжено сразу три олимпийских огня, два из которых символизировали зимние Олимпийские игры 1964 и 1976 годов, прошедших в Инсбруке. Президент Австрии Хайнц Фишер официально объявил Игры открытыми. Во время произнесения клятвы юной австрийской горнолыжницей Кристиной Агер произошла заминка: девушка забыла текст и после значительной паузы сумела произнести только одно слово: «Шайсе» ().


title: Зимние юношеские Олимпийские игры 2012

text: Программа Игр была схожей с программой зимних Олимпийских игр 2014 в Сочи, правда будут исключены некоторые дисциплины и включены те, которые представляют больший интерес для молодых спортсменов


title: Зимние юношеские Олимпийские игры 2012

text: На игры прибыло 70 стран.


title: Аньшань

text: Аньша́нь () — городской округ в провинции Ляонин КНР.


title: Аньшань

text: Городской округ раскинулся с запада на восток на 133 км, вдоль горного хребта Цяньшань, и занимает площадь в 9282 км². Аньшань находится на 89 км южнее Шэньяна, административного центра провинции.


title: Аньшань

text: 1387 год считается временем основания города Аньшань. Однако проведенные археологические исследования позволяют утверждать об очень древнем присутствии человека в этих местах, порядка 20 тысяч лет назад.


title: Аньшань

text: В 1904—1905 гг. во время русско-японской войны город был сильно разрушен и потом отстроен заново.


title: Аньшань

text: В 1918 году здесь было создано совместное китайско-японское сталелитейное предприятие. Когда после инцидента 18 сентября Япония в 1931 году захватила Маньчжурию, то предприятие стало чисто японским, а в 1933 году было переименовано в «Showa Steel Works». Когда Аньшань стал частью Маньчжоу-го, здесь стали возводиться новые сталелитейные предприятия. Город стал одним из крупнейших индустриальных центров Азии, в результате чего во время Второй мировой войны превратился в постоянную мишень для американских стратегических бомбардировщиков, а ВВС Императорской армии Японии выделили для его прикрытия 1-ю эскадрилью 104-й боевой группы. После 1945 года город вернулся в состав Китая, однако в ходе гражданской войны его территория стала ареной одного из крупнейших сражений между НОАК и НРА. В феврале 1948 года Аньшань был взят Народно-освободительной армией Китая.


title: Аньшань

text: 9 июля 1949 года начал работу восстановленный Аньшаньский сталелитейный завод. Стали развиваться добыча угля и железа. Развитие тяжёлой промышленности вызвало ухудшение экологической ситуации, и наряду со славой крупнейшего производителя стали Аньшань приобрёл известность также одного из самых загрязнённых мест Китая.


title: Аньшань

text: Большинство населения Аньшань — это ханьцы (3,020 млн чел.), остальные 564 тыс. чел. — мяо, хуэйцы, чжуаны, туцзя, буи и ещё около 40 национальных меньшинств.


title: Аньшань

text: Городской округ Аньшань делится на 4 района, 1 городской уезд, 1 уезд, 1 автономный уезд:


title: Аньшань

text: Аньшань называют «стальной столицей» Китая. Город является крупным центром добычи железной руды и чёрной металлургии.


title: Аньшань

text: Коммерческие авиаперевозки города обслуживает аэропорт Аньшань Тэнао.В городе — два крупных университета:


title: Аньшань

text:
Города-побратимы
4 апреля 1992 года был подписан договор об установлении побратимских отношений с городом Липецк, а в 1998 и 2001 годах — договоры о взаимном сотрудничестве в области науки, обмена студентами и делегациями, о повышении квалификации преподавателей, о взаимном обучении стажёров и аспирантов.


title: КАСКР

text: КАСКР-1 «Красный инженер» и КАСКР-2 ( — Камов-Скржинский) — советские автожиры, разработанные Н. И. Камовым и Н. К. Скржинским. КАСКР-1 появился осенью 1929 года, а КАСКР-2 являлся доработанной и восстановленной моделью 1930 года.


title: КАСКР

text: Внешне КАСКР-1 имел сходство с автожиром Cierva C.8L Mk.III, имел фюзеляж самолёта У-1 с хвостовым оперением и двигатель М-2 в 120 л. с.


title: КАСКР

text: КАСКР-2 имел двигатель с увеличенной до 225 л. с. мощностью.


title: КАСКР

text: Дальнейшее развитие темы автожиров в СССР воплотилось в моделях ЦАГИ 2-ЭА и ЦАГИ А-4.


title: Йокнапатофа

text: Йокнапатóфа (, [jɒknəpəˈtɔfə]) — вымышленный округ на юге США, в котором разворачиваются события большинства произведений Уильяма Фолкнера.


title: Йокнапатофа

text:
Данные об округе из записки, приложенной автором к одному из романов:
«Йокнапатофа. Площадь около 2400 кв. миль. Население — 15611 человек (белых — 6298, негров — 9313). Единственный хозяин и повелитель — Уильям Фолкнер».


title: Йокнапатофа

text: К роману «Авессалом, Авессалом!» приложена карта этого округа, нарисованная Фолкнером.


title: Городское поселение Ногинск

text: Городско́е поселе́ние Ноги́нск — упразднённое муниципальное образование в составе бывшего Ногинского муниципального района Московской области. Административный центр — город Ногинск.


title: Городское поселение Ногинск

text: Образовано 1 января 2006 года.


title: Городское поселение Ногинск

text: 4 сентября 2005 года Главой поселения избран, а 11 октября 2009 переизбран — Хватов Владимир Алексеевич.


title: Городское поселение Ногинск

text: Председатель Совета депутатов — Тебиев Валерий Солтанбекович.


title: Городское поселение Ногинск

text:
Городское поселение Ногинск располагается в центре Ногинского района. Граничит с городским округом Электросталь, сельским поселением Ямкинское, сельским поселением Мамонтовское, сельским поселением Буньковское и сельским поселением Аксёно-Бутырское Ногинского района. Площадь территории муниципального образования — 7244 га.
По территории поселения протекают реки Клязьма и Черноголовка.


title: Городское поселение Ногинск

text: Городское поселение Ногинск образовано 1 января 2006 года согласно Федеральному закону «Об общих принципах организации местного самоуправления в Российской Федерации» из территорий города Ногинска, посёлка Колышкино Болото, деревень Загорново, Клюшниково, Молзино, Новое Подвязново Ногинского района Московской области.


title: Городское поселение Ногинск

text: "(статья 3 пункт 2 Закона Московской области от 28.02.2005 № 82/2005-ОЗ «О статусе и границах Ногинского муниципального района и вновь образованных в его составе муниципальных образований»)"


title: Городское поселение Ногинск

text: 4 сентября 2005 года Главой муниципального образования «Городское поселение Ногинск» путём голосования жителей избран бывший генеральный директор Ногинского завода топливной аппаратуры Хватов Владимир Алексеевич сроком на четыре года. 11 октября 2009 года он был переизбран на второй пятилетний срок.


title: Щ-307

text: «Щ-307» — советская дизель-электрическая торпедная подводная лодка времён Второй мировой войны, принадлежит к серии V-бис 2 проекта Щ — «Щука». При постройке лодка получила имя "«Треска»".


title: Щ-307

text: Была в составе Балтийского флота.


title: Щ-307

text:
В ходе Великой Отечественной войны подлодка Щ-307 совершила 4 боевых похода:
В ходе боевых действий произвела 11 торпедных атак, выпустив 26 торпед. Потопила 3 судна:6 марта 1945 года «Щ-307» награждена орденом Красного Знамени, а её командир Калинин М.С. получил звезду Героя Советского Союза.


title: Щ-307

text: 23 апреля 1948 года выведена из боевого состава.


title: Щ-307

text: 16 мая 1949 года переименована в ПЗС-5.


title: Щ-307

text: 8 апреля 1957 года исключена из списка судов.


title: Щ-307

text: 7 мая 1957 года расформирована и разделана на металл в Лиепае.


title: Щ-307

text: До 1994 года рубка «Щ-307» служила мемориалом на территории базы подводных лодок в Лиепае, после чего была перевезена в Москву, где экспонируется и поныне в музее на Поклонной горе.


Николаевский национальный университет имени В. А. Сухомлинского () — старейший вуз Николаева.


21 августа 2010 года Указом Президента Украины Николаевскому государственному университету имени В. А. Сухомлинского присвоен статус национального и постановлено далее именовать его — Николаевский национальный университет имени В. А. Сухомлинского.


title: Николаевский национальный университет имени В. А. Сухомлинского

text: Идея создания университета возникла ещё в 1860-е, однако воплотилась только 18 июля 1913 года, когда был основан Николаевский учительский институт. Помещение института находилось на улице Никольской, 12. Оно сохранилось по сей день во дворе университета, но в связи с его аварийным состоянием занятия там не проводятся. Экзамены начались 24 сентября 1913 года. Из 96 абитуриентов было зачислено 29 человек из них закончили институт 22. Занятия начались 17 октября.


text: На обучение принимали представителей всех национальностей и вероисповеданий, но женщин начали принимать только с 1919 года. Первым директором института был Пётр Николаевич Жданов, выпускник Киевского университета.


text:
Первым студентам преподавали русский язык, историю, географию, физику, математику, черчение и рисование, музыку, гимнастику и Закон Божий, а также, по выбору, латынь, садоводство, виноградарство.
Институт продолжал функционировать и во время Гражданской войны. В 1919 году на трёх курсах института обучались 173 студента.


text: При советской власти вуз носил имя Виссариона Белинского. С 2003 года носит имя Василия Сухомлинского.


text: Имеет статус университета с 2001 года; классического университета — с 2003 года.


text: В университете обучаются 7 000 студентов, на 36 кафедрах работают 300 преподавателей. Ежегодно университет выпускает 1 000 специалистов и 60-70 магистрантов.


text:
В структуру университета входят:
Также к комплексу Университета относятся:


title: Негин

text: Негин — фамилия. Известные носители:


title: Резайи, Мохсен

text: Мохсен Резайи (, урождённый Мохсен Сабзевар Резайи Миргаэд; род. в 1954, Масджид-Солейман, Хузестан, Иран) — иранский государственный деятель, секретарь Совета политической целесообразности. В прошлом — военачальник, главнокомандующий КСИР в 1981—1997. Генерал.


title: Резайи, Мохсен

text: По этнической принадлежности — лур. До Революции 1979 года учился в Иранском университете науки и технологии на факультете машиностроения. В 2001 получил степень по экономике в Тегеранском университете.


title: Резайи, Мохсен

text: Резайи возглавил Корпус стражей Исламской революции в 1981 в возрасте 27 лет, через несколько месяцев после начала ирано-иракской войны. Он сменил на этом посту 49-летнего Мустафу Чамрана, убитого 21 сентября 1981 года на фронте. Таким образом, он стал вторым главнокомандующим Корпусом и до сих пор самым молодым из всех.


title: Резайи, Мохсен

text: В 1997 подал в отставку и был избран в состав Совета по определению политической целесообразности. Вскоре он стал секретарем совета а также председателем комитета по экономике и коммерции.


title: Резайи, Мохсен

text: В ноябре 2006 власти Аргентины подали в Интерпол заявление о международном розыске Резайи, наряду с ещё шестью гражданами Ирана, по подозрению в причастности к взрыву в еврейском культурном центре Буэнос-Айреса в 1994 году (85 человек погибло, 151 ранен). По неподтвержденным сведениям перебежавшего в США сына Мохсена Резайи Ахмада, взрыв готовил и его отец. Тем не менее, Аргентина никогда не предъявляла Ирану запрос на его экстрадицию.


title: Ненароков

text: Ненаро́ков — русская фамилия. Известные носители:


title: Сборная Буркина-Фасо по футболу

text: Сборная Буркина-Фасо по футболу представляет Буркина-Фасо в международных матчах и турнирах по футболу. Управляющая организация — Буркинийская федерация футбола. Сборная Буркина-Фасо до 1984 года выступала под названием сборной Верхней Вольты. В 2013 сборная смогла дойти до финала Кубка африканских наций.


title: Сборная Буркина-Фасо по футболу

text:
Начиная с отборочного турнира к чемпионату мира 1998 года, буркинийская сборная регулярно участвует в отборочных кампаниях. Все её попытки, включая отборы к чемпионатам мира 1978 и 1990 годов, закончились неудачей. Внутри континента сборная Буркина-Фасо добилась гораздо больших успехов — шесть участий в финальных розыгрышах Кубка африканских наций. На КАН 2013 буркинийская сборная завоевала серебряные медали, проиграв в финале сборной Нигерии 0:1. Второй раз в своей истории медали Кубка африканских наций сборная Буркина-Фасо завоевала в 2017. На этот раз бронзовые медали. В полуфинале турнира проиграли Египту по пенальти, затем обыграли Гану в матче за 3-е место.
Следующие игроки были вызваны в состав сборной главным тренером Паулу Дуарти для участия в матче отборочного турнира Кубке африканских наций 2019 против сборной Мавритании (8 сентября 2018).


title: Нефс

text: Нефс () — имя собственное; распространено в виде фамилий.


title: Кудрявцев, Владимир Николаевич

text: Влади́мир Никола́евич Кудря́вцев (10 апреля 1923, Москва — 5 октября 2007, Москва) — советский и российский учёный-правовед, специалист в области криминологии и уголовного права, доктор юридических наук, профессор, заслуженный деятель науки РСФСР (1973), академик АН СССР (1984), академик РАН (1991), вице-президент Академии наук (1988—2001).


title: Кудрявцев, Владимир Николаевич

text: Родился в семье учителей Николая Георгиевича и Марии Алексеевны Кудрявцевых. В июне 1941 года окончил среднюю школу. С началом Великой Отечественной войны был эвакуирован вместе с матерью в г. Ташкент.


title: Кудрявцев, Владимир Николаевич

text: Находясь в эвакуации в Ташкенте, в октябре 1941 поступил в Среднеазиатский индустриальный институт на энергетическое отделение. В декабре был призван в армию, направлен на учёбу в Ташкентское высшее общевойсковое командное училище имени В. И. Ленина.


title: Кудрявцев, Владимир Николаевич

text: В 1942 году окончил его в звании лейтенанта и был направлен в 182-й горно-стрелковый полк Туркменской 68-й горно-стрелковой Краснознаменной дивизии (дислоцировалась на территории Ирана). В армии занимал должности командира пулеметного взвода, комсорга полка, помощника начальника штаба и командира минометной роты.


title: Кудрявцев, Владимир Николаевич

text: В 1942 году избран народным заседателем военного трибунала, исполнял также обязанности военного дознавателя. В Тегеране, где находился полк, следователя не было, поэтому ему приходилось расследовать уголовные дела.


title: Кудрявцев, Владимир Николаевич

text: Заметив его склонность к юриспруденции и оценив следственную хватку, военная прокуратура рекомендовала Кудрявцева в качестве слушателя Военно-юридической академии.


title: Кудрявцев, Владимир Николаевич

text: В 1944—1949 обучался в Военно-юридической академии, которую окончил с золотой медалью и был оставлен в адъюнктуре по кафедре уголовного права.


title: Кудрявцев, Владимир Николаевич

text: В 1952 году успешно завершил обучение в адъюнктуре, защитив кандидатскую диссертацию: «Причинная связь в уголовном праве».


title: Кудрявцев, Владимир Николаевич

text: После защиты работал преподавателем, затем старшим преподавателем, заместителем начальника научно-исследовательского отдела и ученым секретарем Военно-юридической академии. В декабре 1954 г. утвержден в звании доцента по кафедре уголовного права.


title: Кудрявцев, Владимир Николаевич

text: В связи с ликвидацией Военно-юридической академии (1956 г.) переведен на юридический факультет Военно-политической академии им. В. И. Ленина, где занимал должность старшего преподавателя кафедры уголовного и судебного права.


title: Кудрявцев, Владимир Николаевич

text: В 1960 году получил предложение перейти на работу в Верховный Суд СССР. К этому времени он был сложившимся учёным, опубликовавшим несколько монографий и ряд статей. Кудрявцев писал; «Считая, что для каждого научного работника необходим опыт практической работы (а я его по существу не имел), я согласился с этим предложением и был назначен заместителем начальника организационно-инспекторского отдела Военной коллегии, а в августе 1962 г. — начальником отдела». Работая в Верховном Суде СССР, он не оставлял и научную деятельность, писал учебные пособия, главы в учебниках по уголовному праву.


title: Кудрявцев, Владимир Николаевич

text: В июне 1963 г. защитил докторскую диссертацию по теме «Теоретические основы квалификации преступлений» (издана тогда же).


title: Кудрявцев, Владимир Николаевич

text: В 1963 г. направлен на работу в Прокуратуру СССР в качестве заместителя директора Всесоюзного института по изучению причин и разработке мер предупреждения преступности при Прокуратуре СССР.


title: Кудрявцев, Владимир Николаевич

text: В июне 1965 г. утвержден в звании профессора по специальности уголовное право. В августе 1969 г. возглавил институт. В 1973 г. стал директором Института государства и права АН СССР, эту должность занимал 16 лет, с 1990 г. — почетный директор института.


title: Кудрявцев, Владимир Николаевич

text: В 1974 избран членом-корреспондентом АН СССР, в 1984 — действительным членом. С 1988 — вице-президент АН СССР, затем — Российской академии наук. Являлся вице-президентом Ассоциации российских юристов, вице-президентом Международного общества социальной защиты.


title: Кудрявцев, Владимир Николаевич

text: В 1984 г. вместе с И. И. Карпецом, А. М. Яковлевым, Н. Ф. Кузнецовой и А. Б. Сахаровым удостоен Государственной премии СССР за цикл трудов «Разработка теоретических основ советской криминологии» (опубликованы в 1961—1982 гг.). Новаторские исследования Кудрявцева и др. лауреатов заложили основы советской криминологии, стали ориентиром для российских и зарубежных ученых. При непосредственном участии лауреатов создавались первые советские учебники криминологии, коллективные монографии: «Личность преступника» (1976), «Теоретические основы предупреждения преступности» (1977) и др. Особое значение для криминологии как науки имели исследования Кудрявцева «Причинность в криминологии» (1968), «Причины правонарушений» (1976), «Правовое поведение: норма и патология» (1982) и др. Он автор многих научных работ в области криминологии, уголовного права, теории и социологии права.


title: Кудрявцев, Владимир Николаевич

text: В 1982 году принимал участие в работе Международной комиссии по расследованию преступлений Израиля против ливанского и палестинского народов — международной негосударственной следственной комиссии, созданной с целью привлечь внимание международной общественности к событиям Ливанской войны и дать юридическую оценку действиям Израиля в Ливане.


title: Кудрявцев, Владимир Николаевич

text: В 1989—1992 г. — народный депутат СССР.


title: Кудрявцев, Владимир Николаевич

text: В 1990 г. в комиссии, занимавшейся подготовкой нового Союзного договора, возглавил группу научного обеспечения; руководил также группой, готовившей материалы к проекту новой Конституции СССР и Закона СССР «Об изменениях и дополнениях Конституции (Основного Закона) СССР в связи с совершенствованием системы государственного управления» (опубликован 27 декабря 1990 г.). Считал, что изменения в Конституции СССР «вызваны необходимостью усилить исполнительную ветвь государственной власти». Редакционная комиссия сумела более или менее успешно решить многие вопросы.


title: Кудрявцев, Владимир Николаевич

text: Вёл большую общественную работу, избирался вице-президентом Ассоциации советских юристов и Международной ассоциации юристов-демократов, с 1991 г. был избран президентом Российского общества солидарности и сотрудничества народов Азии и Африки.


title: Кудрявцев, Владимир Николаевич

text: Являлся членом Антисионистского комитета советской общественности.


title: Кудрявцев, Владимир Николаевич

text: С 1997 г. — член Совета при Президенте Российской Федерации по вопросам совершенствования правосудия.


title: Кудрявцев, Владимир Николаевич

text: Умер 5 октября 2007 года. Похоронен в Москве на Троекуровском кладбище.


title: Кудрявцев, Владимир Николаевич

text: Призван в декабре 1941 г. Куйбышевским РВК города Ташкента.


title: Кудрявцев, Владимир Николаевич

text: Присвоение воинских званий:Прохождение военной службы в Советской Армии:Приказом министра обороны СССР № 01160 от 28.11.1973 уволен в запас по ст. 59. п. «а». Прослужил в Вооружённых Силах СССР 32 года.Присвоено почётное звание Заслуженного деятеля науки РСФСР.


title: Кудрявцев, Владимир Николаевич

text: Лауреат Государственной премии СССР (1984, за цикл работ «Разработка теоретических основ советской криминологии») и премии имени М. М. Ковалевского РАН (2001, за серию работ по социологии конфликтов).


title: Кудрявцев, Владимир Николаевич

text: Лауреат Высшей юридической премии «Фемида» и премии «Триумф» в области науки. Стал первым российским юристом, удостоившимся Демидовской премии за все 170 лет её истории.


title: У-1

text: У-1 (учебный, первый) — советский биплан, разработанный Н. Н. Поликарповым, предшественник самолёта У-2. Первый полёт в 1921 году. У-1 оснащался двигателем М-2 в 120 л. с.


title: У-1

text: Применялся в 1921—1932 годах в ВВС РККА для обучения пилотов, позднее был заменён самолётом У-2. Последние У-1 просуществовали почти до 1935 года.


title: У-1

text:
Осенью 1919 года механик Ильюшин получил приказ: выехать в район Петрозаводска, где, по донесению наземных войск, приземлился подбитый белогвардейский самолёт английского производства «Avro 504K». Ильюшин и пять красноармейцев добрались до места вынужденной посадки самолёта, разобрали его, вытащили через непролазную грязь и увезли в Москву. Позднее на основе этого самолёта был разработан отечественный учебный биплан У-1.
У-1 представлял собой копию Авро 504К с ротативным мотором — отечественным М-2 — мощностью 120 л. с. Для обучения морских лётчиков выпускался поплавковый вариант этого самолёта, называвшийся МУ-1.Приведены данные модификации У-1 (Авро 504К).


title: Кричевский, Никита Александрович

text: Ники́та Алекса́ндрович Криче́вский (род. 13 декабря 1968, Москва) — современный российский экономист и публицист, специалист в области государственного управления экономикой, финансов, риск-менеджмента и социального обеспечения, радиоведущий.


title: Кричевский, Никита Александрович

text: Учился в Московской общеобразовательной школе 734.


title: Кричевский, Никита Александрович

text: В 1987 — 1989 годах служил в Советской армии ВС Союза ССР.


title: Кричевский, Никита Александрович

text: В 1992 году экстерном окончил Государственную академию управления по специальности «Организация и управление производством в машиностроительной промышленности». В 1995 году защитил диссертацию на соискание учёной степени кандидата экономических наук по теме «Пути финансового оздоровления несостоятельных предприятий (банкротов)».


title: Кричевский, Никита Александрович

text: В период 1996—2003 годов работал в различных банковских и коммерческих учреждениях (вице-президент «Инфо-банка»), одновременно выполняя преподавательскую и научную работу.


title: Кричевский, Никита Александрович

text: В 2004 году защитил диссертацию на соискание учёной степени доктора экономических наук по теме «Современные тенденции функционирования и развития российского страхового рынка». С 2005 года по 2007 год — заведующий кафедрой социального страхования Российского государственного социального университета; в 2006 году в этом же университете получил учёное звание профессора.


title: Кричевский, Никита Александрович

text: В 2008—2009 годах — научный руководитель Автономной некоммерческой организации Институт национальной стратегии, учрежденной Станиславом Белковским.


title: Кричевский, Никита Александрович

text: В 2010—2011 годах — председатель Экспертного совета общественной организации «Опора России».


title: Кричевский, Никита Александрович

text: В 2011 году вместе c Геннадием Гудковым создавал общественное пропрезидентское движение «Россия, вперед!», которое, однако, зарегистрировано не было. В 2011 году входил в список «Справедливой России» после Геннадия Гудкова. После лишения мандата последнего должен был стать депутатом VI Государственной Думы, но руководство «Справедливой России» приняло решение о передаче мандата Г. Гудкова Александру Тарнавскому.


title: Кричевский, Никита Александрович

text: В 2013—2016 годах занимал должность главного научного сотрудника Института экономики РАН.


title: Кричевский, Никита Александрович

text: Является автором свыше 200 научных и публицистических статей. В 2005—2008 годах под его руководством защищено 15 кандидатских диссертаций.


title: Кричевский, Никита Александрович

text: Разведён; отец двоих детей. Играет на пианино, любит джаз.Отец Никиты Кричевского - Александр Владимирович Кричевский в 2003 году по суду отсудил у Никиты алименты на свое содержание - одну тыс. рублей.


title: Yoshida Brothers

text: — японские музыканты, исполняющие музыку на сямисэнах (цугару-дзямисэн). Дебютировали в 1999 году в Японии как дуэт, их новаторская манера исполнения привлекла широкую публику далеко за пределами Японии. В творчестве Ёсида смешивают традиционную манеру игры на сямисэне с техниками игры на электрогитарах.


title: Yoshida Brothers

text: Рёитиро (, род. 26 июля 1977) и Кэнъити (, род. 16 декабря 1979) Ёсида, родились в городе Ноборибецу, губернаторство Хоккайдо. Братья начали учиться игре на сямисэнах уже в пятилетнем возрасте. Сначала они изучали стиль игры миньё-сямисэн под руководством Коки Адати, а с 1989 года изучали стиль цугару-дзямисэн у мастера Такаси Сасаки.


title: Эммануэль, Томми

text: Уи́льям То́мас Эммануэ́ль ("William Thomas Emmanuel", , Мусвеллбрук, Новый Южный Уэльс, Австралия), более известный как Томми Эммануэль — австралийский гитарист-виртуоз, мастер уникальной импровизационной техники игры, двукратный номинант на Грэмми.


title: Эммануэль, Томми

text: Томми Эммануэль начал играть на гитаре в 1959 году в возрасте 4 лет, не имея никакого специального образования. В дальнейшем он так и не получил академического музыкального образования, поэтому он часто говорит о том, что не умеет читать ноты и табулатуры, так как слуха ему вполне достаточно. В 1960 году старший брат Томми — семилетний Фил создал группу, назвав её «The Emmanuel Quartet». В группу Фил взял и четырёхлетнего Томми. Прорепетировав несколько месяцев, мальчишки начали публичные выступления, и с тех пор братья Эммануэли работали на сцене всю свою жизнь. В 1966 году после смерти отца, желая помочь семье, 11-летний Томми начал преподавать гитару и был уважаем наравне с другими взрослыми преподавателями, ибо уже тогда в нём были видны экстраординарные музыкальные способности.


title: Эммануэль, Томми

text: В 11 лет, будучи уже опытным музыкантом-исполнителем, Томми привлёк в группу младшего брата Криса, играющего на ударных, и сестру Виржинию, которая играет на слайд-гитаре. Новую группу они назвали «The Trailblazers» и начали интенсивно гастролировать. Обучение в школе было переведено на заочную форму. Через год после создания группы Томми выиграл телевизионный конкурс молодых талантов и записал свою первую пластинку. С тех пор Томми сделал свыше 2000 записей, выпустил 16 сольных альбомов и участвовал в записях едва ли не всех звёзд мировой сцены. В своих работах Томми кроме гитары играет на банджо, мандолине, ударных и перкуссионных инструментах, а также поёт, аранжирует и выступает в качестве композитора.


title: Эммануэль, Томми

text: Приехав впервые в США, Томми Эммануэль первым делом поехал в Нэшвилл к своему кумиру Чету Аткинсу. В 1997 году они записали совместный альбом, а дружба с Четом продолжалась около десяти лет (до самой смерти Чета).


title: Эммануэль, Томми

text: Эммануэль неоднократно приезжал в Россию и несколько лет подряд давал концерты в стенах Светлановского зала Московского международного Дома музыки. Несколько раз был хедлайнером международного музыкального арт-фестиваля современной музыки Мамакабо, где выступал совместно с гитаристом Тимуром Ведерниковым.


title: Эммануэль, Томми

text: Обычно Томми Эммануэль играет на австралийских гитарах «Maton», которые оснащены комбинацией звукоснимателя и конденсаторного микрофона. Именная модель Maton bg808TE стоит порядка 2000 долларов США. Свою самую любимую гитару он называет «Mouse» («Мышь») — такое прозвище она получила благодаря тому, что эта маленькая по форме гитара имеет мощный звук. Резонаторное отверстие гитары он закрывает специальной резиновой заглушкой, которая является подавителем обратной связи (Feedback Buster). Для обработки сигнала используется цифровой процессор эффектов Alesis Midiverb II. Список оборудования:Выход с гитары сначала подключается к тюнеру, затем с его выхода — на первый вход DI-бокса. Параллель от первого входа подключается к левому входному каналу процессора эффектов. Левый выходной канал процессора подключается ко второму входу DI-бокса. Параллель второго канала DI-бокса подключается к комбо-усилителю. Таким образом вся система занимает в микшерном пульте три канала:Томми Эммануэль использует струны различных производителей, в основном это Martin, Everly или Dean Markley. Обычно это струны калибра .012 — .054. На гитарах «джамбо» он использует более толстые струны: .013 — .056. Томми меняет струны перед каждым выступлением.Выпустил два концертных DVD: «Live At Her Majesty’s Theatre, Ballarat, Australia» 11 июля 2006 года и «Center Stage» в конце 2008 года, а также пять обучающих DVD: Guitar Talk (1993), Up Close (1996), Emmanuel Labor (2008), Little by Little Songbook (2011) и Certified Gems (2011).


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: Даши́ Бальжанович Намдако́в (Дашинима́ Бальжанович Намдако́в) () (род. 16 февраля 1967, село Укурик, Хилокский район Читинской области) — российский скульптор, художник, ювелир, член Союза художников России.


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: Даши Намдаков родился в бурятском селе Укурик, в Забайкалье. Полное имя — Дашинима («Даши Нима») — с бур. языка «Удачливое солнце». Являлся шестым ребёнком в многодетной семье Бальжана и Буда-Ханды Намдаковых, у которых родилось восемь детей. Семья скульптора принадлежит к древнему роду кузнецов-дарханов «дархатэ», из которого выходили лучшие ювелиры, мастера и художники. Только им дозволялось работать с огнём, священным символом избранности. Отец — Бальжан Намдаков, известный народный мастер — кузнец и художник, занимался написанием буддистских тангк, скульптурой, резьбой по дереву, ткал ковры.


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: По вероисповеданию Намдаков, как и его родители, является буддистом.


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: До семи лет Намдаков не говорил по-русски, жил в доме предков. В связи с этим он позже отмечал:


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: Учился в интернате, где из-за строгой дисциплины постоянно находился в состоянии глубокой депрессии. Это вылилось в тяжёлое заболевание желудка и в перенесение четырёх операций, что, однако, не помогло. Вылечила Намдакова шаманка, проведшая сложный обряд. Это оказало влияние на его последующее творчество, поскольку та объяснила ему, что болезнь является платой за разрыв связей с природой.


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: Даши Намдаков начал работать в мастерской бурятского скульптора Г. Г. Васильева в городе Улан-Удэ.


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: Поступал в Московское государственное академическое художественное училище памяти 1905 года, но не прошёл по конкурсу и поступил на архитектурный факультет Новосибирского инженерно-строительного института, но не окончил, поскольку понял, что должен заниматься скульптурой.


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: В 1988 году он поступил в Красноярский государственный художественный институт, учился у художников и скульпторов Л. Н. Головницкого (приехавшего для преподавания в Сибирь из Ленинграда), Ю. П. Ишханова, А. Х. Боярлина, Э. И. Пахомова. Окончил институт досрочно благодаря содействию Головницкого. Дипломный проект писал, будучи закрытым в мастерской у Головницкого, посчитавшего, что это позволит Намдакову полностью погрузиться в творчество и ни на что не отвлекаться. Там же Намдаков сдавал экзамены приходившим к нему преподавателям.


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: После окончания института в 1992 году Даши возвращается в Улан-Удэ, где продолжает работать Здесь же он открыл маленькую (в несколько квадратных метров) ювелирную мастерскую, где занимался изготовлением скульптурных изделий, стилизованных под находки из древних курганов. Позднее он вспоминал: «"Эти деньги и часть зарплаты моей супруги, которая тогда работала в Сбербанке, мы тратили на бронзу. А ведь литьё из этого материала — целая технология. Одному это сделать невозможно — нужны люди, которым надо платить зарплату. Я вообще думаю, что скульпторов у нас было бы гораздо больше, если бы можно было проще организовать этот процесс"». График его работы в это время был следующим: две недели — изготовление украшений на продажу, следующие две недели — занятие творчеством «для души».


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: В 2000 году прошла первая персональная выставка Даши Намдакова в Иркутске, которая получила самые высокие оценки и сделала его знаменитым.


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: Работы Д. Б. Намдакова выполнены в технике художественного литья, ковки и смешанной технике. Произведения выполнены из бронзы, серебра, золота, меди, драгоценных камней, а также из кости (бивень мамонта), конского волоса и дерева. Скульптура, ювелирные изделия, графика и гобелены имеют ярко выраженный уникальный авторский стиль, в основе которого лежат элементы национальной культуры, традиции Центральной Азии, буддийские мотивы. По эскизам Даши Намдакова члены его семьи мастерят кукол (куклы выполнены в виде скульптур в стилизованных национальных одеждах).


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: Работы Даши Намдакова хранятся в фондах Государственного Эрмитажа, Российского этнографического музея в Санкт-Петербурге, Музее искусства народов Востока, Музее современного искусства в Москве, в музеях многих стран мира, в том числе — в «Тибет-Хаусе» (Нью-Йорк) и «Музее искусств» (Гуанчжоу, Китай). Скульптуры имеются в частных коллекциях В. В. Путина («Стихия»), М. Ш. Шаймиева («Всадник»), Ю. М. Лужкова, Р. А. Абрамовича («Вечер», «Старый воин»), а также в частных собраниях в Германии, Франции, Бельгии, Швейцарии, Финляндии, Японии, США, Тайване. Работами Д. Б. Намдакова обладают Герхард Шрёдер, звезда кантри-музыки Вилли Нельсон, а также актриса Ума Турман.


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: В Лондоне 14 апреля 2012 года установили монументальную скульптуру Чингисхана работы Даши Намдакова.


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: Скульптуры Д. Б. Намдакова «Маски» и «Актёр» явились призами Всероссийского фестиваля современной драматургии им. Вампилова (Иркутск, 2002, 2003), а скульптура «Хозяин» — Международного фестиваля документального кино в Иркутске (2002). В 2003 году он был награждён серебряной медалью Российской Академии Художеств.


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: С 2004 года живёт и работает в Москве, с 2014 года — в Лондоне.


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: В 2007 году выступил художником фильма режиссёра Сергея Бодрова «Монгол». За свою работу в этом фильме Д. Б. Намдаков получил премию «Ника» «за лучшую работу художника» и премию «Белый слон» Гильдия киноведов и кинокритиков России.


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: 30 июля 2008 года мастерскую скульптора обокрали (причём, унесли не только ювелирные изделия, но и формы для их изготовления). «Всё, что у нас было за пять лет наработано, — утверждал Д. Б. Намдаков, — унесли в одну ночь. Некоторые люди, конечно, очень разбогатели — дай им бог здоровья. Сначала у нас была паника, но потом мы успокоились. Ведь это был не только мой труд, но и моих коллег — ювелиров и мастеров по камню. Но мы поставили задачу и в срок исполнили коллекцию заново».


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: За цикл выставок в 2009 года Д. Б. Намдаков стал лауреатом Премии Правительства Российской Федерации в области культуры.


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: C 21 декабря 2007 г. по 13 января 2008 г. прошла персональная выставка Д. Б. Намдакова в Государственной Третьяковской галерее в Москве, где выставлялись его работы за предыдущие семь лет.


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: В ноябре 2008 г. в Иркутском областном художественном музее имени В. П. Сукачёва открылась экспозиция Даши Намдакова «Преображение».


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: С 26 февраля по 4 апреля 2010 г. в Санкт-Петербурге, в Государственном Эрмитаже, при поддержке ОАО «Атомэнергомаш» (госкорпорация «Росатом»), в контексте шедевров археологической коллекции была экспонирована выставка Д. Б. Намдакова «Ностальгия по истокам. Вселенная кочевников Даши Намдакова».


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: С 1 июня по 31 июля 2011 г. — в Казани, в Национальной художественной галерее «Хазинэ», проходила выставка Д. Б. Намдакова «Вселенная кочевника», которую посетил президент Республики Татарстан Р. Н. Минниханов, государственный советник Республики Татарстан М. Ш. Шаймиев, председатель Государственного Совета Республики Татарстан Ф. Х. Мухаметшин и другие официальные лица. Всего на открытии выставки присутствовало более четырёхсот человек, общее число посетителей составило около 4,2 тысяч человек.


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: С 24 апреля 2014 года до 15 сентября 2014 года в Государственном Историческом музее России на Красной площади проходит выставка «кочевнической» культуры античной, древней и современной России, где широко представлены работы Д. Намдакова в основных залах (кентавр и крылатая львица) и на дополнительной выставке археологических памятников степной и лесостепной России (в том числе — из фондов Иркутского областного краеведческого музея).


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: В Красноярском государственном художественном музее имени В. И. Сурикова 26 июня 2014 года в рамках IV Международного музыкального фестиваля стран Азиатско-Тихоокеанского региона была открыта выставка Даши Намдакова.


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: 25 августа 2015 года открылась выставка в галерее Виктора Бронштейна в Иркутске.


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: с 22 февраля г. по 5 мая 2016 г. в столичной галерее JART прошла юбилейная выставка Даши Намдакова "Погружение". Проект открывает цикл юбилейных выставок Намдакова: в феврале 2017 года художнику исполняется 50 лет. В проекте «Даши Намдаков. Погружение» представлены наиболее знаковые для художника работы разных лет: «Чингисхан» (2003), «Похищение» (2007), «Стихия» (1999). Зрители также увидят станковую миниатюрную копию монумента «Царская охота» (2014), установленного на набережной Енисея в Кызыле.


Намдаков, Даши Бальжанович


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text:
Юбилейная выставка - «Погружение» в столичной галерее JART. В проекте «Даши Намдаков. Погружение» представлены наиболее знаковые для художника работы разных лет: «Чингисхан» (2003), «Похищение» (2007), «Стихия» (1999). Зрители также увидят станковую миниатюрную копию монумента «Царская охота» (2014), установленного на набережной Енисея в Кызыле.
Персональные выставки — «Кочевник. Произведения Российского скульптора Даши Намдакова» в Музее скульптуры (Ордос) и в Музее провинции Хэнань, «Трансформация» в Академии изящных искусств (Флоренция), «Путешествие в мистическую страну: воспоминания Даши Намдакова об Азии» в Галерее Щукин (Нью-Йорк).


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: Групповые выставки — «Душа Азии» в галерее В. Бронштейна (Иркутск), «Искусство создавать» в Галерее Хэлсион (Лондон).


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: Персональные выставки — «Кочевник. Произведения Российского скульптора Даши Намдакова» в Пекинском музее мирового искусства и Государственном художественном музее, «Даши Намдаков. Между небом и землей» в Галерее Хэлсион (Лондон) и Государственном художественном музее, «Аватар» в Галерее Хэлсион (Лондон).


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: «Ностальгия по истокам. Вселенная кочевников Даши Намдакова» в Красноярском художественном музее имени В. И. Сурикова.


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: Персональные выставки — «Волшебные видения: ювелирные изделия и скульптура Даши Намдакова» в Галерее Жильбера Альбера (Нью-Йорк), «Номад: воспоминания об будущем» в Национальном обществе искусств (Нью-Йорк), «Мир мифов» в Художественном музее г. Тампере.


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: Групповые выставки — «Мистерия» в Бурятском республиканском художественном музее имени Ц. С. Сампилова.


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: Персональные выставки — «Преображение» Государственный Центр науки и культуры (Прага), «Вселенная кочевника» Галерея Хэлсион (Лондон).


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: Выставка ювелирных изделий и графики «25» в Ювелирном колледже Хико Мицуно (Токио).


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: Групповая выставка в Иркутском областном художественном музее имени В. П. Сукачёва и Союзе художников.


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: Персональные выставки — «Бронзовая Азия Даши Намдакова» Иркутском областном художественном музее имени В. П. Сукачёва в рамках программы «Байкальского экономического форума», «Вселенная кочевника Даши Намдакова» в Государственном музее изобразительных искусств Республики Татарстан, галерее «Хазине» и Казанском Кремле.


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: Персональная выставка «Ностальгия по истокам: вселенная кочевников Даши Намдакова» в Государственном Эрмитаже.


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: Участие в Российской национальной выставке в Париже во Дворце Гран-пале.


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: Выставочный проект «Преображение: скульптура и графика Даши Намдакова» в Вилла Версилиана (Пьетрасанта).


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: Персональные выставки — «Преображение: скульптура, графика и ювелирная коллекция Даши Намдакова» в Бурятском республиканском художественном музее имени Ц. С. Сампилова, «„Стихия“ Даши Намдакова» в Омском областном художественном музее имени М. Врубеля, «„Стихия“ Даши Намдакова: скульптура, графика, ювелирная коллекция» в Московском государственном выставочном зале «Новый манеж».


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: Персональные выставки — «Бронзовая Азия Даши» в Музее города Далянь, «Преображение: скульптура, графика и ювелирная коллекция Даши Намдакова» в Иркутском областном художественном музее имени В. П. Сукачева, «Преображение: скульптура, графика и ювелирная коллекция Даши Намдакова» в галерее «Дом Нащокина» (Москва).


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: Персональные выставки — в Государственной Третьяковской галерее, «Бронзовая Азия Даши» в музее города Чжуншаня, «Бронзовая Азия Даши» в Музее изобразительных искусств (Гуанчжоу) и в Выставочном центре г. Дунгуаня.


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: Групповая выставка — «Экспрессия духа» в Государственном центральном музее современной истории России (совместно с галереей «Дом Нащокина»).


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: Персональная выставка — «Всадник под небесным сводом» в Центре искусств (Тайчжун).


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: «Вселенная кочевника» Пекинский музей мирового искусства (Музей Миллениум «Китайский Алтарь»).


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: Выставочный проект совместно с Музеем истории Республики Бурятия и Иркутским областным краеведческим музеем в Пекине.


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: Участие в China International gallery exposition (Пекин).


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: «Открытая Россия» в Национальном музее изобразительных искусств.


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: Участие в групповой выставке российских художников (Пекин).


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text:
Персональные выставки — «Всадник под небесным сводом» Национальный исторический музей (Тайбэй), в галерее «Джефф Хсу Арт»
(Тайбэй) ювелирного искусства и скульптуры в галерее «Сунцзин» (Сингапур), ювелирного искусства и скульптуры в галерее «Ханарт» (Гонконг).


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text:
Участие в Арт-Тайбэй (Тайбэй), в Сингапурской ювелирной выставке, в Московском международном салоне изящных искусств
ЦВЗ «Манеж». Los Angeles International Antique Fine Art and Jewelry Fair (Лос-Анджелес), Chicago Contemporary and Classic (Чикаго), Арт-Майами (Майами-Бич), Palm Beach Connaisseurs (Уэст-Палм-Бич).


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: Выставочный проект «Всадник под небесным сводом» совместно с А. Иващенко, коллекционером буддийских икон-тангка в Историческом музее, Гаосюн.


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: Закрытый показ в рамках международной конференции РБК в Международном выставочном центре (Гонконг).


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: Выставочный проект «Вселенная кочевника» (совместно с коллекциями Бурятского научно-исследовательского центра и сибирских коллекционеров) в Государственном музее искусства народов Востока.


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: Персональные выставки — Tibet House US, Галерея Герцева (Атланта).


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: Групповые выставки — «Русская неделя» в Palace hotel, Гштад (Швейцария), Центральный дом художника.


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: Персональные выставки в Музее изобразительных искусств (Екатеринбург), Российском этнографическом музее, Государственном музее искусства народов Востока, Иркутском областном художественном музее имени В. П. Сукачёва и музейная биеннале в Красноярском культурно-историческом музейном комплексе.


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: Персональная выставка в Галерее искусств Зураба Церетели и групповая выставка в Центральном доме художника.


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: Персональные выставки в галерее «Классика» (Иркутск), Музее истории Республики Бурятия и Галерее союза художников в Монголии (Улан-Батор).


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: Иркутский областной художественный музей имени В. П. Сукачёва — персональная выставка.


title: Намдаков, Даши Бальжанович

text: Директор Республиканского художественного музея имени Ц. Сампилова, кандидат искусствоведения, доцент Т. А. Бороноева считает, что: Наиболее убедительным и ярким примером инновационного подхода к творчеству можно назвать искусство Даши Намдакова. В его скульптурах запечатлены, на наш взгляд, способы ориентации восточного человека в окружающей среде, способы общения с ней. Даже гротескное видение мира, которое и придаёт необычайную новизну работам художника, в какой-то мере воссоздаёт стереотипы, удовлетворяющие своей формой и содержанием сегодняшнее зрение. Сама манера в работе с материалом — бронзой вполне двойственна: повторяя в пластике, цвете, фактуре знакомые, когда-то созданные и смутно появляющиеся в сознании современного зрителя образы, художник изображает во многом новые, непривычные, неожиданные фигуры, изменяющие наши повседневные ориентиры (Ритуал, Улыбающийся, Великий чемпион).


title: Монахиня (фильм, 2005)

text: «Монахиня» () — испанский фильм ужасов 2005 года режиссёра Луиса де ла Мадрида.


title: Монахиня (фильм, 2005)

text: Шесть девочек находятся в интернате под присмотром монахинь. Главная из них, мать настоятельница Урсула, постоянно издевается над ними, желая наставить их на безгрешный жизненный путь. Вскоре Урсула узнаёт, что одна из девочек, Мари, беременна. В ужасе она начинает её бить и на крик девочки сбегаются её подруги. Пытаясь защитить подругу они убивают Урсулу, а тело сбрасывают в пруд.


title: Монахиня (фильм, 2005)

text: Проходит время. Девочки уже выросли и уехали из интерната. Мари переселилась в Нью-Йорк и живёт там с дочерью Евой. Однажды, вернувшись домой, Ева находит мать мёртвой и видит как чья-то тень, похожая на монахиню, быстро скрывается за окном. У полиции, приехавшей на преступление, нет ни одной зацепки и под подозрении попадает сама Ева. Но полиция не может её задерживать из-за отсутствия улик и отпускает. Тогда Ева решает сама разобраться в смерти матери. Она узнает, что подруги её матери по интернату начинают умирать одна за другой. Ева вместе с подругой Хулией и её бойфрендом Хоэлем летит в Барселону, в окрестностях которой находится интернат. В местной библиотеке она собирает статьи об этом приюте и о монахине, которая таинственно исчезла много лет назад. Так как Ева не говорит по-испански, то ей на помощь приходит Габриель — молодой человек, учащийся на священника. Все вместе они направляются в заброшенный интернат, где встречают двух оставшихся в живых подруг матери Евы, которые тоже пытаются разобраться в этой ситуации. Они узнают, что пруд, в который было сброшено тело монахини, осушили и её душа выбралась на свободу, чтобы отомстить. Урсула убивает всех тех девочек так, как были убиты их святые покровители. Мари она перерезала горло, Эулалию распяла, Кристи отрубило руки лифтом. Пока они думают, как можно обезвредить жестокий призрак монахини, она убивает оставшихся в живых двух женщин. Ева понимает, что все жертвы были убиты возле воды и значит саму монахиню можно убить только там. А убить её надо так, как была убита святая Урсула. Ева заманивает монахиню в душевую комнату, специально заполненную водой. Там она поражает её из гарпуна. Прибежавшая на помощь Еве Хулия обнаруживает её мёртвой. Ева пронзена стрелой. Выжившие Хулия и Хоэль понимают, что убийцей была Ева, в которую вселился дух монахини Урсулы.


title: Каранджи, Джиа

text: Джи́а Мари́ Кара́нджи (; 29 января 1960 года, Филадельфия, Пенсильвания, США — 18 ноября 1986 года,Филадельфия, Пенсильвания, США  ) — американская модель, одна из первых супермоделей в мире.


title: Каранджи, Джиа

text: Джиа Каранджи родилась 29 января 1960 года, в пригороде Филадельфии, в семье италоамериканца Джозефа Каранджи и американки с ирландскими и валлийскими корнями Кэтлин Каранджи (девичья фамилия Адамс). Отец владел небольшой сетью закусочных, в которых Джиа подрабатывала. Воспитанием девочки занималась мать. Когда Джие исполнилось 11 лет, мать оставила семью, из-за чего в последующие годы Джиа страдала от нехватки внимания со стороны родителей. В 17 лет Каранджи переехала в Нью-Йорк, где достаточно быстро добилась успеха в качестве модели.


title: Каранджи, Джиа

text: Позже брат Джии, Майкл Каранджи, скажет, что решение отпустить Джию в Нью-Йорк одну было самой большой ошибкой их семьи.


title: Каранджи, Джиа

text: Близкие Джии вспоминают, что она хотела стать моделью всегда, так как была уверена в том, что именно это — её дело. По словам близких, Джиа точно знала, что может добиться успеха в модельном бизнесе. Поэтому она достаточно легко приняла решение переехать в Нью-Йорк. Тем не менее, сама Джиа говорила: «Я просто никогда не хотела стать моделью, это никогда не было моей мечтой, я как бы увлеклась этим». Мать Джии навещала её в Нью-Йорке так часто, как могла. Иногда только лишь для того, чтобы привести жильё дочери в порядок. Но всё же, бо́льшую часть времени Джиа находилась в одиночестве.


title: Каранджи, Джиа

text: В Нью-Йорке Джиа попала под покровительство бывшей модели Вильгельмины Купер, владевшей модельным агентством «Вильгельмина». Первые три месяца Каранджи выполняла небольшие заказы, однако быстро перешла в разряд наиболее востребованных моделей тех лет. Фотограф Артур Элгорт, с которым она работала во время фотосессии для «», познакомил её с именитыми фотографами — Франческо Скавулло, Марко Главиано и Ричардом Аведоном, что стало для Каранджи началом карьеры супермодели.


title: Каранджи, Джиа

text: Джие было тесно в рамках служебных обязанностей модели. Она пробовала заниматься чем-то вне модельного бизнеса, но не могла найти для этого достаточно времени в своём плотном графике.


title: Каранджи, Джиа

text: Джиа стала знаменитой не столько благодаря нетипичной для фотомодели внешности (в те времена в модельном бизнесе были востребованы блондинки), но в первую очередь из-за её умения вживаться в абсолютно разные образы.


title: Каранджи, Джиа

text: В октябре 1978 года, после фотосессии для журнала «Vogue», фотограф Крис фон Вангенхайм попросил Каранджи сделать несколько снимков в обнажённом виде. Также в фотосессии, по просьбе фотографа, приняла участие визажист Сэнди Линтер. Фотографии обнаженной Джии, стоящей позади забора, стали одними из самых скандальных для тех времён. К концу года она появилась уже в нескольких журналах, включая американский «Vogue».


title: Каранджи, Джиа

text: В 1979 году в течение пяти месяцев Джиа появлялась на обложках британского, французского и американского «Vogue», а также дважды на обложке американского «Cosmopolitan». Вторую обложку «Cosmopolitan», где Каранджи позировала в жёлтом купальнике греческого стиля, назвали лучшей за всю карьеру Джии. Фигура Каранджи считалась чувственной, она контрастировала с застенчивыми моделями её времени.


title: Каранджи, Джиа

text: Став достаточно известной, Джиа могла позволить себе не соглашаться на те рабочие предложения, которые ей не нравились. Порой она не соглашалась на фотосессии только потому, что ей не нравилась предлагаемая прическа.


title: Каранджи, Джиа

text: Несмотря на свой успех, Джиа оставалась одинокой, её личная жизнь не складывалась. У неё был узкий круг общения — визажист Сэнди Линтер, модели Джулия Фостер и Дженис Дикинсон, и редкие знакомые из Филадельфии.


title: Каранджи, Джиа

text: В личной жизни Каранджи была известна своими лесбийскими наклонностями, которые она никогда не скрывала. Близкие Джии вспоминают, что интерес к девушкам Джиа начала проявлять уже в 14 лет. Причём мужчины её не интересовали никогда.


title: Каранджи, Джиа

text: Джиа пыталась найти любимого человека, однако ей казалось, что всем, кто завязывал с ней отношения, она была нужна только для денег и секса. В поиске постоянных отношений Джиа легко влюблялась в людей, с которыми только что познакомилась. Она чувствовала себя одиноко и постоянно нуждалась в том, чтобы кто-нибудь был рядом.


title: Каранджи, Джиа

text: Коллега и подруга Джии, модель Джулия Фостер, в интервью телепередаче «Настоящие голливудские истории» вспоминает, как однажды ночью Джиа пришла к ней домой. Оказалось, что Джие просто захотелось, чтобы её кто-нибудь обнял.


title: Каранджи, Джиа

text: С появлением первых значительных заработков Каранджи стала завсегдатаем самых модных клубов Нью-Йорка. Особенно часто она посещала легендарное заведение «Студия 54», которое известно своими свободными нравами. Постепенно Джиа начала принимать наркотики — сначала «для отдыха» она стала принимать кокаин, потом — весной 1980 года, после смерти наставницы Вильгельмины Купер, — Каранджи, пытаясь избавиться от стресса, перешла на героин.


title: Каранджи, Джиа

text: После двух лет успешной карьеры, когда Джиа получала более 100 000 долларов в год (в 1980 году Купер пророчила Каранджи заработок свыше 500 000$ в год), она начала постепенно исчезать из мира моды.


title: Каранджи, Джиа

text: Фотографы стали понимать, что импульсивное поведение Джии на съёмочных площадках было результатом употребления наркотиков, и поэтому всё неохотнее принимали предложения её агентов на работу в фотосессиях с участием Каранджи.


title: Каранджи, Джиа

text: По словам фотографа Франческо Скавуло, все, кто работал с Джией, знали о её наркотической зависимости. Однако никто не считал нужным поговорить с ней об этом. Каранджи была настолько востребованной моделью, что могла себе позволить вести себя как угодно.


title: Каранджи, Джиа

text: Фотограф Майкл Тайг говорит, что на употребление наркотиков моделями действовал негласный запрет. Но в случае с Джией всё было иначе. Она позволяла себе не только опаздывать на фотосессии, не являться вовсе, но и употреблять героин в студии. Первое время фотографы старались не обращать на это внимания ради возможности поработать с Каранджи.


title: Каранджи, Джиа

text: В течение нескольких месяцев все деньги, заработанные в модельном бизнесе, Джиа тратила на наркотики. В самом своём начале зависимость Каранджи от наркотиков не мешала ей работать и оставаться востребованной моделью. Летом 1980 года Джиа снялась для обложек «Vogue» и «Cosmopolitan». Однако работа над фотосессиями с участием Каранджи начала сопровождаться непредсказуемыми истериками, немотивированными капризами модели, а иногда она просто засыпала перед камерой.


title: Каранджи, Джиа

text: Потребность Джии в регулярном приёме героина стала перевешивать желание и силы Каранджи работать перед камерой. Она употребляла почти четыре дозы наркотика одновременно. Все попытки близких прекратить это, повлияв на Джию, заканчивались ничем.


title: Каранджи, Джиа

text: В журнале «Vogue» за ноябрь 1980 года стало весьма заметно, насколько серьёзно Каранджи зависит от наркотиков — на фотографиях были хорошо видны следы уколов на руке (чтобы их скрыть, фото были подвергнуты обработке).


title: Каранджи, Джиа

text: В ноябре 1980 года Джиа ушла из агентства «Вильгельмина» и подписала контракт с Эйлин Форд. Но Форд не позволяла Каранджи вести себя так, как она привыкла, и после трёх недель работы её понизили. В феврале 1981 года Джиа приостановила работу, надеясь вернуть жизнь в нормальное русло.


title: Каранджи, Джиа

text: Будучи утомлённой и истощённой наркотической зависимостью, Каранджи записалась на программу по реабилитации в филадельфийской клинике для алкоголиков и наркоманов. Той же зимой она начинает отношения с Рошель — 20-летней студенткой, употреблявшей героин, зависимость которой была ещё более тяжёлой. По словам Майкла Каранджи, однажды Рошель предложила попробовать наркотики и ему, но он отказался.


title: Каранджи, Джиа

text: Под влиянием Рошель наркотическая зависимость Джии усиливалась. Весной 1981 года Каранджи была арестована за вождение автомобиля в нетрезвом состоянии. Позже она была поймана, когда пыталась украсть деньги из дома матери. В июне 1981 года Джиа оставила дом мамы и снова записалась на программу по реабилитации. Но попытка вылечиться была сорвана новостью о том, что её близкий друг, фотограф Крис фон Уондженхейм, погиб в автокатастрофе. Для Каранджи это стало очередным поводом для того, чтобы начать принимать наркотики. Она заперлась в ванной и провела несколько часов в наркотическом бреду.


title: Каранджи, Джиа

text: В конце 1981 года Джиа снова начала борьбу с наркотиками. Исхудавшая Каранджи начала прибавлять в весе. Джиа была настроена на выздоровление и хотела вернуться в Нью-Йорк. В начале 1982 года Каранджи снялась для обложки «Cosmopolitan». По мнению фотографа Франческо Скавулло, это должна была быть её лучшая обложка. Эта же обложка стала для Джии последней.


title: Каранджи, Джиа

text: Весной 1982 года, продолжая делать попытки возвращения былого успеха, Каранджи поменяла своё агентство на два других — «Форд» и «Элит». В конце концов Джие удалось связаться с агентом Моник Пиллард.


title: Каранджи, Джиа

text: По словам Пиллард, при встрече с Каранджи она откровенно призналась ей, что слышала о поведении Джии много плохого, но готова попробовать с ней поработать. Во время этой встречи Пиллард попросила Каранджи, которая была одета в длинную рубашку, показать руки. Но Джиа в резкой форме ей отказала, вскрикнув: «Вам нужна я или мои руки?»


title: Каранджи, Джиа

text: Несмотря на потенциальный риск, связанный с пристрастием Каранджи к наркотикам, Пиллард подписала договор с Джией, которая упорно старалась доказать скептикам, что она не зря вернулась в Нью-Йорк.


title: Каранджи, Джиа

text: Однако, по словам фотографа Франческо Скавулло, как бы он ни старался, но работа с Каранджи уже не шла так гладко, как раньше. Джиа растеряла свой талант, свой магнетизм. Её фотосессии уже не получались такими яркими и запоминающимися, как это было раньше. Руки Джии во время съемок были заложены назад, чтобы скрыть следы уколов. Впрочем, Скавулло отрицает это мнение, говоря, что Каранджи сидела в таком положении, чтобы скрыть лишний вес, который она набрала при лечении.


title: Каранджи, Джиа

text: В 1982 году Каранджи снялась на «Эй-Би-Си» в телепередаче «20 на 20 — истории о супермоделях». Она утверждала, что не употребляет наркотики, но её поведение в кадре говорило об обратном. Позже, пытаясь сдержать поведение Джии в разумных рамках, Моник Пиллард пыталась контролировать расходы Каранджи и не допускать того, чтобы она тратила деньги на наркотики, однако у неё ничего не вышло.


title: Каранджи, Джиа

text: Со временем спрос на услуги Джии прошёл, предложений работать больше не поступало. Фотографы больше не хотели иметь дело с неадекватно ведущей себя моделью.


title: Каранджи, Джиа

text: Моник Пиллард вспоминает случай, когда Джиа работала в одной из нью-йоркских студий. Фотограф позвонил ей и потребовал, чтобы Пиллард приехала и забрала Каранджи, в противном случае пригрозив выкинуть её из студии. Оказалось, что, будучи в состоянии наркотического опьянения, Каранджи заснула перед камерой и обожгла себе грудь сигаретой.


title: Каранджи, Джиа

text: Весной 1983 года модельная карьера Джии была окончательно завершена. Во время работы над фотосессией в Северной Африке её в очередной раз застали за употреблением наркотиков. Каранджи заставили собрать вещи и вернуться домой.


title: Каранджи, Джиа

text: В мае того же года Джии была необходима операция на руке из-за того, что она колола себя в одном и том же месте, что привело к инфекции.


title: Каранджи, Джиа

text: Джиа переехала в Атлантик-Сити, где жила в квартире с Рошель. По словам лучшей подруги Каранджи, Карен Караза, когда она встретила Джию в Атлантик-Сити, то не узнала её. Особенно изменился голос — он стал резким и неприятным. Мать Джии, Кэтлин Каранджи, вспоминает, что после переезда дочери в Атлантик-Сити стала чувствовать, что Джиа может умереть в любой момент, или пытаясь достать денег на наркотики, или ввязываясь в разные неприятности.


title: Каранджи, Джиа

text:
К декабрю 1983 года из-за пагубного влияния наркотиков Каранджи окончательно забросила попытки вернуться в модельный бизнес и стала стремительно терять связь с реальным миром. После давления со стороны семьи Джиа опять записалась на программу реабилитации в клинику «Иглвилл». Каранджи объявила себя банкротом, жила на пособие по безработице. В клинике пациент по имени Роб Фей стал для неё близким другом.
По его словам, в этот период для Джии, которая и без того всегда ощущала себя одинокой, стало особенно важно чувствовать, что рядом есть кто-то близкий по духу.


title: Каранджи, Джиа

text: После шести месяцев лечения, в мае 1984 года, Каранджи покинула клинику и уехала в пригород Филадельфии. Она работала продавцом джинсов и кассиром в местном универсаме. Пошла на курсы в колледж, и у неё даже появился интерес к фотографии и кино. Однако в августе того же года Джиа исчезла.


title: Каранджи, Джиа

text: Каранджи возвратилась в Атлантик-Сити летом 1985 года. Зависимость от наркотиков вернулась и более того — усилилась. Джиа увеличила дозу. Прежние объёмы потребления уже не оказывали желаемого эффекта, потребность в увеличении дозы возрастала. Денег на наркотики не хватало всё острее, и в конце концов ради возможности купить очередную дозу Каранджи занялась проституцией. Несколько раз она была изнасилована.


title: Каранджи, Джиа

text: В 1986 году Джиа слегла с признаками пневмонии, и мать сразу отвезла её в больницу. Как оказалось, за время своей наркотической зависимости Каранджи пережила три передозировки. После многолетнего употребления наркотиков на руке Джии образовался заметный нарыв, её спина покрылась язвами.


title: Каранджи, Джиа

text: После обследования ей поставили диагноз — СПИД. Когда состояние Джии ухудшилось, её перевели в одну из больниц Филадельфии. Там в течение нескольких месяцев у Джии было то, о чём она мечтала с детства, — постоянное внимание матери. Кэтлин Каранджи никому не позволяла входить в палату и посещать Джию. Многие просто не знали, что Каранджи серьёзно больна. Одним из тех, кому позволялось её навещать, был Роб Фей. По словам близких, мать сделала всё для того, чтобы палата Каранджи напоминала ей дом. На какое-то время эмоциональное состояние Джии улучшилось: в больнице она стала религиозной и даже прикрепила на двери своей палаты изображение Иисуса Христа.


title: Каранджи, Джиа

text: В какой-то момент у Джии возникло желание снять сюжет для детей, в котором она хотела рассказать о том, до чего могут довести наркотики, и о том, что этому соблазну нужно противостоять изо всех сил. Однако осуществить свой замысел Джиа не смогла — настолько быстро ухудшалось её физическое состояние.


title: Каранджи, Джиа

text: В октябре, за четыре недели до смерти, Каранджи была помещена в отдельную палату. Её тело покрылось многочисленными язвами. По словам матери, Джиа за несколько дней до своей смерти почувствовала близкий уход, и между ними состоялся откровенный разговор. Как вспоминает Роб Фей, непосредственно перед смертью состояние Каранджи настолько ухудшилось, что она уже не могла говорить.


title: Каранджи, Джиа

text: 18 ноября 1986 года Джиа Каранджи умерла. Болезнь сильно повлияла на её физическое состояние — фактически, тело Джии начало разлагаться ещё при жизни. Когда санитары перемещали труп Джии на каталку, чтобы отвезти в морг, часть кожи со спины Джии просто отвалилась. СПИД настолько изуродовал тело Каранджи, что распорядитель похорон рекомендовал хоронить её в закрытом гробу. 21 ноября 1986 года родственники и друзья были приглашены на панихиду по Каранджи. Она была погребена в Фестервилле, штат Пенсильвания.


title: Каранджи, Джиа

text: Мир моды ещё долго не знал о том, что знаменитая когда-то супермодель умерла. Большинство знакомых Джии только через год узнали о её смерти. Похороны прошли предельно незаметно и были немноголюдными — ведь то обстоятельство, что Каранджи скончалась от СПИДа, стало бы позором для её семьи.


title: Каранджи, Джиа

text: Джиа Каранджи стала первой американской знаменитостью из числа женщин, умерших от СПИДа.


title: Каранджи, Джиа

text: Влияние Джии Каранджи на мир моды уникально. Она была одной из первых супермоделей в мире, являясь предшественницей таких звёзд 90-х годов, как Клаудиа Шиффер и Синди Кроуфорд. Из-за схожести с Каранджи, Кроуфорд часто называли "Маленькая Джиа". Благодаря Джие на страницах глянцевых журналов начали появляться не только блондинки, но и шатенки, и даже брюнетки.


title: Каранджи, Джиа

text: История Джии Каранджи легла в основу фильма «Джиа» c Анджелиной Джоли в главной роли.


title: Каранджи, Джиа

text: Каранджи неоднократно появлялась на обложках журналов мод: американского и французского «Vogue» за апрель 1979 и август 1980 годов, итальянского «Vogue» за январь 1981 года, «Cosmopolitan» с 1979 по 1982 годы.


title: Glest

text: Glest — кроссплатформенная игра в жанре стратегии в реальном времени. Первая версия вышла в 2001 году.


title: Glest

text: 2 апреля 2009 года была выпущена финальная версия оригинальной игры — 3.2.2, после чего её разработка остановилась. Проект продолжил развитие в виде двух ответвлений: MegaGlest и Glest Advanced Engine (GAE). GAE нацелен на совершенствование движка игры, а MegaGlest — на возможности многопользовательской игры и добавление нового контента (фракций, карт и т. д.).


title: Glest

text: Игровой процесс типичен для игр данного жанра, таких как Starcraft и Command & Conquer.


title: Glest

text: Действие игры происходит в вымышленном мире. Игроку предоставляется две игровые фракции, Маги (Magic) и Техи (Tech). У обеих сторон есть схожие и различные черты. Расы обладают магическими и стандартными войсками, в том числе авиацией. Игра начинается с того, что игроку надо, используя несколько персонажей, набрать мощь, чтобы сразиться с врагом. Существует иерархия персонажей. В игре надо строить здания, набирать новых воинов и работников. Присутствует смена дня и ночи, множество видов зданий (замки, башни, фермы) и персонажей (воины, маги, минотавры, големы). Такие ресурсы как дерево, камень и золото для обеих наций одинаковы. Для магов четвёртым ресурсом является энергия, а для техов — еда.


title: Список персонажей Monster

text: ,  — главный герой аниме и манги, молодой нейрохирург, любящий свою работу и способный с блеском провести даже самую сложную операцию. Родился 2 января 1958 года в Иокогаме (префектура Канагава). Таким образом, он по происхождению японец, но живет и работает в Дюссельдорфе. Благодаря своим талантам находится на особом счету у директора госпиталя, господина Хайнеманна, и даже встречается с его дочерью. Поначалу доктор Тэмма мечтает посвятить себя науке и заниматься исследованиями, но затем его позиция меняется: считает, что спасение жизни — наивысшая цель врача. В любом случае, всегда достойно и добросовестно выполняет свои врачебные обязанности, вкладывая в них душу. Тэмма — человек высоких моральных принципов, готовый нести ответственность за собственные ошибки.


title: Список персонажей Monster

text: Тэмма — однофамилец доктора из аниме и манги Astro Boy, который решил создать мальчика-робота («Астробой») и заменить им своего умершего сына. Мангака Урасава Наоки не давал никаких комментариев на этот счет, но связь очевидна: как Уматаро Тэмма создает Астробоя, так Тэмма Кэндзо своими словами «создает» монстра. Впоследствии Урасава Наоки выпустил мангу Pluto, где сюжет уже напрямую связан с Astro Boy.


title: Список персонажей Monster

text: — сестра-близнец Йохана и единственная, кто практически не пострадал во время трагедии с Либертами. Впрочем, несмотря на отсутствие физических увечий, психике явно нанесен тяжелый ущерб: девочка никого не узнает, совсем перестает говорить и только шепчет: «Убей…» Через девять лет появляется под именем , прилежной студентки юридического факультета. Нина живет у любящих родителей, занимается айкидо и ведет вполне счастливую жизнь, однако, регулярно посещает психолога. Кроме того, Нина очень красива.


title: Список персонажей Monster

text: — получил тяжелое ранение в голову, но был спасен доктором Тэммой. Говорит, что тот ему «как отец». Йохан часто меняет место жительства и называется фальшивыми именами: Эрих, Михаель, Франц и др.


title: Список персонажей Monster

text: Через девять лет он появляется в облике красивого молодого человека со светлыми волосами, прилежного студента Мюнхенского университета. Прошлое Йохана неизвестно, но ясно, что он очень умен и обладает необыкновенной харизмой, позволящей ему манипулировать другими людьми.


title: Список персонажей Monster

text: — дочь директора госпиталя «Эйслер Мемориал» (Eisler Memorial), в котором работает Тэмма Кэндзо, а также возлюбленная и невеста Тэммы. Единственный человек, называющий доктора Тэмму по имени. Наслаждается властью над мужчинами и тщательно выбирает таких, которые не будут ни в чем перечить. Отношения между ней и Тэммой никогда не были безоблачными, потому что Ева не понимала простых удовольствий своего жениха: например, считала ниже своего достоинства устраивать пикники на природе. Кроме того, иногда Тэмма сильно увлекался работой и неумышленно игнорировал Еву. Впрочем, она с нетерпением ждала их свадьбы и не скрывала своего желания стать «женой директора».


title: Список персонажей Monster

text: Ева — самолюбивая женщина, превыше всего ставящая общественное положение и деньги («Людские жизни не равнозначны» ) и привыкшая жить в роскоши, поэтому при первой же неудаче бросает Кэндзо. Она мстительна и злопамятна, но очень страдает от своего одиночества, хотя всячески старается это скрыть.


title: Список персонажей Monster

text: или Лунге — инспектор из BKA (Федеральное ведомство уголовной полиции Германии), который расследует дело об убийстве Либертов. С самого начала подозревает доктора Тэмму и считает, что тот сам придумал Йохана, но впоследствии склоняется к мысли, что Тэмма страдает раздвоением личности.


title: Список персонажей Monster

text: Рунге одержим доктором Тэммой. Вероятно, его прототипом является полицейский инспектор Жавер из романа Виктора Гюго «Отверженные». Всегда невозмутим, предан своей работе и не особенно волнуется о том, что его жена с дочерью могут чувствовать себя одиноко. Обладает острым умом, великолепной памятью и имеет привычку «печатать» во время разговора: двигает пальцами рук так, как если бы он набивал текст на клавиатуре, таким образом очень точно запоминая все сказанные слова. Дочь и жена Рунге ушли от него, потому что он занят только своей работой.


title: Список персонажей Monster

text: — появляется в 19 главе манги. Веснушчатый мальчик, который жил с Хартманом, бывшим служащим Киндерхейма 511. Вечно покрыт синяками и порезами. Очень любит футбол и мечтает о настоящем футбольном мяче («soccer ball»). Впоследствии подобран доктором Тэммой и всюду следует за ним, несмотря на отчаянное сопротивление самого Тэммы Кэндзо.


title: Тушемлинская культура

text: Тушемлинская (банцеровская) культура (Тушемлинская-банцеровская культура) — восточнобалтская культура железного века IV-VII веков, располагавшаяся на территории средней и северной Белоруссии, а также Смоленской области России. Тушемлинская культура выделена П. Н. Третьяковым и Е. А. Шмидтом в 1950-х годах. В 1960-х годах А. Г. Митрофановым был сделан вывод, что территория средней и северной Белоруссии вместе со Смоленщиной составляет единый культурно-археологический массив.


title: Тушемлинская культура

text: Смоленская область России, а также Витебская, Минская (Банцеровское городище) и Могилёвская области Белоруссии.


title: Тушемлинская культура

text: Непосредственно предшествовала расселению славян-кривичей на этой территории. Тушемлинские древности сложились на основе более ранних днепро-двинской культуры и культуры штрихованной керамики в результате метисации с носителями киевской культуры.


title: Тушемлинская культура

text: Название произошло от реки Тушемля и расположенного на её берегу близ деревни Мокрядино (Починковский район Смоленской области) одноимённого городища и от белорусской деревни Банцеровщина, расположенной близ Минска.