title: Площадь Кропивницкого (Львов)

text: С 1871 года называлась площадь Солярни, потому что здесь располагались соляные склады; с 1916 года называлась площадь Бильчевского в честь львовского римско-католического архиепископа Юзефа Бильчевского (1860—1923); с 1941 года называлась площадью Котляревского, во времена немецкой оккупации Ганзепляц. С 1944 года — площадь Кропивницкого в честь украинского писателя, драматурга, актера Марка Кропивницкого (1840—1910).


title: Площадь Кропивницкого (Львов)

text: По площади осуществляется движение трамвайных маршрутов 1, 1а, 9 и троллейбусов маршрута № 12.


title: Площадь Кропивницкого (Львов)

text: Адрес № 1 с начала 1990-х годов имеет греко-католическая церковь святых Ольги и Елизаветы, во времена Польши это был римско-католический костёл Святой Эльжбеты, который коммунистическая власть закрыла 1946 года. С тех пор храм использовали как склад, а в 1962 году по приказу советской власти спилили крест с высокой башни и уничтожили каменный крест перед зданием. С начала 1990-х годов в храме начали реставрационные работы.


title: Площадь Кропивницкого (Львов)

text: В жилом доме № 1 при польских времен находилось бюро международных морских линий королевского бюро Ллойда, теперь здесь магазины «Парфюм», «Эколан» и «Щирецкие колбасы».


title: Площадь Кропивницкого (Львов)

text: Адрес № 3 во времена Польши была фабрика шоколада «Дерби», с советских времен — это кондитерский цех № 7, в 1950-х годах здесь также находилась портняжная мастерская Львовской железной дороги.


title: Площадь Кропивницкого (Львов)

text: В доме № 6 во времена Польши находился магазин канцелярских принадлежностей, в 1950-х годах закусочная, с 1960-х годов здесь работает пирожковая, а также есть магазины женского белья и «Подарки-сувениры».


title: Площадь Кропивницкого (Львов)

text: В доме № 7 до войны была кондитерская Овоца, сейчас здесь также содержится магазин «Щирецкие колбасы».


title: Площадь Кропивницкого (Львов)

text: В здании № 9 в 1950—1960 годах была зарядка и ремонт аккумуляторов и часов, теперь здесь находится магазин трикотажа «Катя».


title: Площадь Кропивницкого (Львов)

text: Адрес № 10 во времена Польши имел магазин тканей Саламандера, в 1950—1960 годах парикмахерская и фотосалон артели «Фотохудожник», который просуществовал до наших дней, также здесь со времен СССР работает магазин «Книги».


title: Площадь Кропивницкого (Львов)

text: В доме № 12 в советское время была сосисочная, теперь здесь магазин «Обувь».


title: Площадь Кропивницкого (Львов)

text: На площади находится костёл Святой Эльжбеты и памятник Степану Бандере.


title: Демор, Пётр Фёдорович

text: Пётр Фёдорович Демор ( — ) — генерал-лейтенант Русской императорской армии, начальник штаба Корпуса инженеров путей сообщения.


title: Демор, Пётр Фёдорович

text: Родился 28 августа 1802 года.


title: Демор, Пётр Фёдорович

text: Происходил из дворян Санкт-Петербургской губернии, воспитывался в 1-м кадетском корпусе и 29 марта 1822 года произведён в прапорщики в 3-й пионерный батальон.


title: Демор, Пётр Фёдорович

text: 25 и 26 августа 1831 года участвовал в сражении против польских мятежников под Варшавой, находясь в штурмовой колонне 2-го пехотного корпуса, а 27 августа при взятии г. Варшавы и за храбрость в этом деле награждён орденами Св. Владимира 4-й степени с бантом и Св. Анны 3-й степени. 17 декабря 1844 года был награждён орденом Св. Георгия 4-й степени за беспорочную выслугу 25 лет в офицерских чинах списку Григоровича — Степанова).


title: Демор, Пётр Фёдорович

text: Будучи подполковником он был назначен 20 октября 1845 года дежурным штаб-офицером штаба Корпуса инженеров путей сообщения с оставлением по армии, где и был в 1856 году произведён за отличие в полковники. 17 августа 1862 года он был произведён в генерал-майоры и назначен заведующим штабом Корпуса путей сообщения и членом аудиториата Главного управления путей сообщения и публичных зданий. Со времени упразднения этой должности 1 февраля 1871 года Демор состоял по Министерству путей сообщения, 29 марта 1872 года, в день пятидесятилетия службы его в офицерских чинах, был произведён в генерал-лейтенанты.


title: Демор, Пётр Фёдорович

text: Женат был на старшей сестре Петрашевского.


title: Демор, Пётр Фёдорович

text: Умер 21 января 1873 года.


title: Процесс Липпмана

text: Процесс Липпмана — технология цветной фотографии, основанная на прямой регистрации спектрального состава излучения. Для этого фиксируется картина распределения стоячих волн, образующихся в толстом эмульсионном слое в результате интерференции света. Первый цветной снимок был получен Габриэлем Липпманом с помощью этого процесса в 1891 году, а годом позднее результаты успешных опытов продемонстрированы в Парижской академии наук.


title: Процесс Липпмана

text: В отличие от обычных цветных процессов, основанных на трёхцветной теории Максвелла, в процессе Липпмана не требуется цветоделение и обратный синтез цвета из трёх частичных изображений. Запись цветовой информации об объектах съёмки происходит напрямую, за счёт интерференции световых волн внутри желатиносеребряного светочувствительного материала с толстой панхроматической эмульсией. Последняя помещается на зеркальной поверхности, полностью отражающей падающий на неё свет обратно в светочувствительный слой. В качестве такой поверхности использовался слой ртути, наливаемый между фотопластинкой и стенкой специальной кассеты. Интерференция падающего и отражённого световых потоков приводит к образованию стоячих волн в эмульсионном слое. После лабораторной обработки в фотоэмульсии образуются микроскопические слои металлического серебра, соответствующие расположению стоячих волн, зависящему от спектрального состава экспонирующего излучения. Толщина слоёв составляет половину длины волны экспонирующего излучения, поэтому разрешающая способность фотоэмульсии должна быть очень высокой. Размер микрокристаллов серебра первых липпмановских пластинок не превышал 0,04 микрона.


title: Процесс Липпмана

text:
При освещении проявленной пластинки белым светом происходит интерференционное выделение света той длины волны, которая и создала соответствующее распределение почернений. Другими словами, эффективно отражаются только волны той же длины, что и у экспонирующего света, а все остальные ослабляются или гасятся. Поэтому спектральный состав излучения, отражаемого проявленной фотопластинкой, полностью совпадает со спектральным составом света, попавшим на неё в момент съёмки. При этом позитивное изображение образуется непосредственно в фотоматериале, на который производилась съёмка. Цветопередача, получаемая в результате процесса Липпмана, является "физически" точной (или «спектрально точной») в отличие от других способов цветовоспроизведения, основанных на метамерии человеческого зрения, и способных обеспечивать лишь "физиологическую" точность.
В общей теории своего процесса, за которую в 1908 году был удостоен Нобелевской премии по физике, Липпман фактически доказал, что при интерференции происходит обратное преобразование Фурье.


title: Процесс Липпмана

text: Липпмановский метод цветной фотографии обеспечивает точность цветопередачи, достаточную даже для спектрометрии излучения объекта съёмки. Однако, специальные беззернистые эмульсии, необходимые для регистрации волновой картины, обладают очень низкой светочувствительностью, требуя длинных выдержек даже на ярком солнечном свете. Рассматривание готового снимка также сопряжено с определёнными трудностями, поскольку изображение различимо только под определённым углом, как у дагеротипа. Кроме того, тиражирование липпмановских фотографий в оригинальном виде невозможно, делая их непригодными для использования в издательском бизнесе. Каждая фотопластинка уникальна и увеличение или уменьшение размеров изображения также недоступны. Позднее незначительно видоизменённая версия процесса использовалась для цветной голографии. Практическое применение процесс нашёл в сфере защиты от фальсификации, благодаря невозможности копирования.


title: Леандер-Флодин, Адольфина Тереза

text: Адольфина Тереза Леандер-Флодин (, сценическое имя "Адея", ; 29 мая 1873 — 6 июля 1935) — финская певица (сопрано). Дочь композитора и дирижёра Адольфа Леандера, жена композитора и музыкального критика Карла Флодина.


title: Леандер-Флодин, Адольфина Тереза

text: Ученица Абрахама Оянпере. Выступала как оперная певица — в частности, в сезоне 1897/1898 г. пела на сцене парижской Опера комик. В камерном репертуаре часто выступала вместе с мужем как аккомпаниатором, исполняя в том числе и написанные им для неё песни. Романс Яна Сибелиуса «Первый поцелуй» на стихи Рунеберга в исполнении четы Флодинов — одна из первых записей музыки знаменитого финского композитора, осуществлённая в 1904 году. В 1917—1921 гг. Флодины жили и работали в Буэнос-Айресе.


title: Раисов, Борис Исаакович

text: Бори́с Исаа́кович Раи́сов (настоящая фамилия Кац; 27 февраля 1928, Дондюшаны, Бессарабия — 1985, Кишинёв) — молдавский советский оперный певец (баритон). Народный артист Молдавской ССР (1980).


title: Раисов, Борис Исаакович

text: Окончил среднюю школу в Дондюшанах. Во время службы в армии стал хористом флотского ансамбля и после демобилизации работал в хоре Черновицкого драматического театра.


title: Раисов, Борис Исаакович

text: Борис Раисов окончил Кишинёвскую консерваторию в 1958 году, воспитанник Д. Г. Гершфельда.


title: Раисов, Борис Исаакович

text: 9 июня 1956 года участвовал в премьере оперы Давида Гершфельда «Грозован» (заглавная роль гайдука Григория Грозована), которой открылся Молдавский государственный театр оперы и балета (роль Флорики исполняла Регина Есина, 1921—2002).


title: Раисов, Борис Исаакович

text: В 1956—1960 годах и с 1962 года — солист Молдавского театра оперы и балета в Кишинёве. В 1960—1962 годах — солист Башкирского театра оперы и балета.


title: Раисов, Борис Исаакович

text: Среди известных партий Раисова: Грязной в Царской невесте, Князь в Чародейке, Томский в Пиковой даме, Галицкий в Князе Игоре, Яго в Отелло, Риголетто, Фигаро, Скарпиа, Тонио, Валентин, Тадео и другие.


title: Раисов, Борис Исаакович

text: На камерных выступлениях Раисову аккомпанировала Г. Б. Страхилевич.


title: Раисов, Борис Исаакович

text: Удостоен звания Заслуженного артиста Молдавской ССР в 1964 году, Народного артиста Молдавии — в 1980 году.


title: Леандер, Адольф Фредрик

text: А́дольф Фре́дрик Леа́ндер (; , Гельсингфорс — , там же) — финский композитор и дирижёр. Отец певицы Адольфины Леандер-Флодин.


title: Леандер, Адольф Фредрик

text: В 1874—1881 гг. главный дирижёр военного оркестра Хельсинки, реформатор финской военно-духовой музыки, основоположник финской национальной школы духового ансамбля (обыкновенно септета). Аранжировал для духового оркестра широкий круг сочинений разных авторов — в частности, увертюру Карла Марии Вебера к опере «Оберон», произведения Меюля, Минкуса, Зуппе и др. Среди собственных сочинений Леандера — увертюра «Москва пьяная» (1891). Написал также «Школу игры на трубе» (; 1885).


title: Манн, Тур

text: Тур Густав Теодор Манн (; 25 февраля 1894 — 29 марта 1974) — шведский дирижёр. Муж Ортруд Манн.


title: Манн, Тур

text: Окончил Стокгольмскую консерваторию (1915) как виолончелист (ученик Карла Линде и Антона Андерсена, а также Конрада Нурдквиста по классу камерного ансамбля). До 1920 г. играл в стокгольмских оркестрах, одновременно изучая композицию и оркестровку у Эрнста Эльберга. В 1920—1922 гг. учился композиции в Берлине у Павла Юона. Дебютировал как дирижёр в Гётеборге в 1922 году. В 1925 г. возглавлял Симфонический оркестр Мальмё в первые полгода его существования, затем перешёл в Гётеборгский симфонический оркестр, которым руководил до 1939 г. В 1939—1959 гг. главный дирижёр Оркестра Шведского радио. Известен как пропагандист музыки скандинавских композиторов, включая как Франца Бервальда, так и своих современников; особенно большую роль сыграл в популяризации музыки Карла Нильсена: альбом с сохранившимися записями Манна, сделанными в 1944—1961 гг., был выпущен в 2007 г. под названием «Пророк Карла Нильсена в Швеции» (). На рубеже 1930-40-х гг. выступал как организатор Дней северной музыки в Стокгольме и Гётеборге.


title: Манн, Тур

text: В 1939—1961 гг. преподавал в Королевской академии музыки, с 1945 г. профессор. Выйдя на пенсию, в последние годы жизни преподавал в музыкальной школе города Арвика.


title: Поверхностные акустические волны

text: Пове́рхностные акусти́ческие во́лны (ПАВ) — упругие волны, распространяющиеся вдоль поверхности твёрдого тела или вдоль границы с другими средами. ПАВ подразделяются на два типа: с вертикальной поляризацией и с горизонтальной поляризацией ("волны Лява").


title: Поверхностные акустические волны

text: К наиболее часто встречающимся частным случаям поверхностных волн можно отнести следующие:Волны Рэлея, теоретически открытые Рэлеем в 1885 году, могут существовать в твердом теле вблизи его свободной поверхности, граничащей с вакуумом. Фазовая скорость таких волн направлена параллельно поверхности, а колеблющиеся вблизи неё частицы среды имеют как поперечную, перпендикулярную поверхности, так и продольную составляющие вектора смещения. Эти частицы описывают при своих колебаниях эллиптические траектории в плоскости, перпендикулярной поверхности и проходящей через направление фазовой скорости. Указанная плоскость называется сагиттальной. Амплитуды продольных и поперечных колебаний уменьшаются по мере удаления от поверхности вглубь среды по экспоненциальным законам с различными коэффициентами затухания. Это приводит к тому, что эллипс деформируется и поляризация вдали от поверхности может стать линейной. Проникновение волны Рэлея в глубину звукопровода составляет величину порядка длины поверхностной волны. Если волна Рэлея возбуждена в пьезоэлектрике, то как внутри него, так и над его поверхностью в вакууме будет существовать медленная волна электрического поля, вызванная прямым пьезоэффектом.


title: Поверхностные акустические волны

text:
Применяются в сенсорных дисплеях с поверхностными акустическими волнами.
"Затухающие волны рэлеевского типа на границе твердого тела с жидкостью."


title: Поверхностные акустические волны

text: "Незатухающая волна с вертикальной поляризацией", бегущая по границе жидкости и твердого тела со скоростью звука в данной среде.


title: Поверхностные акустические волны

text: "Волна Стоунли", распространяющаяся вдоль плоской границы двух твердых сред, модули упругости и плотности которых не сильно различаются.


title: Поверхностные акустические волны

text: Волны Лява — поверхностные волны с горизонтальной поляризацией (SH типа), которые могут распространяться в структуре упругий слой на упругом полупространстве.


title: Поверхностные акустические волны

text:
Поверхностные акустические волны в пьезоэлектриках (линейная среда) полностью характеризуются уравнениями для смещений "U" и потенциала φ:
где "T", "S" — тензоры напряжений и деформаций; E, D — векторы напряженности и индукции электрического поля; "C", "e", ε — тензоры
модулей упругости, пьезомодулей и диэлектрической проницаемости соответственно; ρ — плотность среды.


title: Поверхностные акустические волны

text: Волны на воде


title: Поверхностные акустические волны

text: Датчики на поверхностных акустических волнах


title: Щ (паровоз)

text: Паровоз Щ (в просторечии «щука») — паровоз типа 1-4-0, выпускавшийся в Российской империи и Советской России с 1906 по 1918 год.


title: Щ (паровоз)

text: В 1905 году на железных дорогах Российской империи вследствие русско-японской войны появилась потребность в более мощных паровозах, чем паровозы нормального типа серии О. В этот период на казённых железных дорогах проводилась массовая замена износившихся рельсов и рельсов лёгких типов более тяжёлыми. В связи с вышеназванными обстоятельствами целесообразно было строить более мощные и тяжёлые паровозы. В 1905 году министр путей сообщения К. С. Немешаев поручил профессору Н. Л. Щукину дать предложение о новом типе товарного паровоза для казённых железных дорог.


title: Щ (паровоз)

text: Несмотря на то, что на дорогах Европы уже работали паровозы типа 0-5-0, профессор Н. Л. Щукин решил ограничиться типом 1-4-0, взяв за основу паровоз серии Ш (сконструированный В. И. Лопушинским) Китайско-Восточной железной дороги. С целью накопления опыта работы этих паровозов на казённых железных дорогах 10 паровозов были направлены на Екатерининскую железную дорогу.


title: Щ (паровоз)

text: Техническое бюро Харьковского паровозостроительного завода под руководством инженера А. С. Раевского в 1906 году спроектировало паровоз с двухцилиндровой компаунд-машиной типа 1-4-0. В том же году Харьковский завод построил один паровоз (он получил обозначение Ю3501). Паровоз был направлен на Екатерининскую дорогу.


title: Щ (паровоз)

text: Новые паровозы получили серию "Ю" добавлением букв, обозначающей завод-изготовитель (х - харьковский, п - путиловский и т.д.). Локомотив известен как "нормальный тип 1905 г." и стал последним паровозом в России, спроектированным по канонам XIX века. В 1912 году паровозы этого проекта получили обозначение серии Щ по фамилии профессора Н. Л. Щукина.


title: Щ (паровоз)

text: Щукин остановился на осевой формуле 1-4-0. За основу взяли паровоз В. И. Лопушинского серии Ш Владикавказской дороги, проектирование выполнили сотрудники Харьковского паровозостроительного завода под руководством инженера А. С. Раевского.


title: Щ (паровоз)

text: Конструкция создавалась по хорошо отработанным нормам конца XIX в.: котел приблизили к раме, небольшую топку поместили внутри неё, паровую машину приняли системы компаунд, от пароперегревателя отказались. По сравнению с паровозом серии Ш размеры цилиндров и движущих колес не изменились. Хотя давление в котле увеличили с 13 до 14 кг/см2, что требовало увеличения топки, площадь колосниковой решетки осталась прежней. Паровозы сразу же объявили «Нормальным типом», что в военных целях предусматривало их массовое производство и делало обязательными для всех казенных дорог. В 1912 г. эти локомотивы получили серию Щ по фамилии автора первоначальной идеи.


title: Щ (паровоз)

text: Не успев родиться, детище Н. Л. Щукина и А. С. Раевского начало устаревать (В. Лопушинский создал Ш аж в 1901 году!) Стремительно развивавшееся паровозостроение предлагало новые решения — пять движущих осей, перегреватель пара, топку, вынесенную за раму. Однако Министерство путей сообщения перенимать подобные новации не спешило.


title: Щ (паровоз)

text: Первые паровозы построили на Харьковском заводе в 1906 г. Нагрузка на движущие колесные пары вместо 15 достигала 17 т, что было недопустимо (у взятого за основу Ш В. Лопушинского нагрузка на ось составляла 15,3 тс). Еще два года члены различных комиссий и конструкторы Путиловского завода занимались облегчением паровоза, в результате нагрузку на ось удалось снизить до 16 т. Хотя локомотивы удовлетворяли основным требованиям — преодолевать 8 ‰ подъемы с товарными поездами из 43 двухосных вагонов со скоростью , железные дороги ими не были довольны.


title: Щ (паровоз)

text: Паровозы потребляли слишком много топлива, неодинаковые усилия от левого и правого цилиндров и отсутствие боковых разбегов движущих колесных пар приводили к быстрому износу экипажа. Нерационально спроектированная топка усложняла ремонт котла, например, для замены огневой коробки приходилось частично разбирать его. Виновницей многих бед оказалась и непродуманная система смазки бегунковой тележки — масло приходилось заливать, лежа под паровозом на спине, и оно проливалось на смазывающего. Охотников заниматься этим делом было мало, при прохождении кривых несмазанные тележки заклинивало и локомотив сходил с рельсов. Скорости же товарных составов на большинстве дорог ограничивались как слабостью ручных тормозов (автоматических еще не было), так и состоянием пути.


title: Щ (паровоз)

text: Испытания, проведенные профессором Ю. В. Ломоносовым, выявили некоторые возможности улучшения тяговых свойств и окончательно доказали, что паровоз типа 1-4-0 успешно может применяться для вождения легких товарных составов с большой (50—60 км/ч) скоростью на равнинных участках. На большинстве русских железных дорог со сложным профилем паровозы Щ оказались неэффективными. Это вызвало резкую и долгую полемику между Ломоносовым и Щукиным. Первый, основываясь на результатах разработанной им методики испытаний паровозов и исходя из практических нужд дорог, ратовал за локомотивы простых и рациональных конструкций. Второй, будучи заместителем министра путей сообщения и председателем Комиссии подвижного состава и тяги, решавшей все вопросы казенного паровозостроения, всячески продвигал «свой» локомотив. Эти споры не прекращались до 1910-х гг., когда на смену машинам 1-4-0 начали по инициативе частных дорог пробиваться 0-5-0. Имеющиеся на дорогах экземпляры серии Э настолько превосходили «щуку» по всем мыслимым параметрам, что даже административный рычаг в лице профессора Щукина не смог ничего им противопоставить.


title: Щ (паровоз)

text: Посредственные качества и относительная многочисленность серии Щ заставляли многократно её совершенствовать. Лучше других показали себя Щч, оснащенные пароперегревателем А. О. Чечотта и компаунд-машиной, но и они не смогли даже приблизиться к локомотивам с пятью движущими осями.


title: Щ (паровоз)

text: Массовое строительство паровозов серии Щ продолжалось до 1914—1915 гг., когда уже всем стало ясно, что они не справляются с воинскими перевозками и должны быть заменены современными паровозами Э. Понемногу Щ выпускали до 1918 года, всего же изготовили около 2000 паровозов, передававшихся только казенным дорогам. Владельцы частных, обладая большими практичностью и свободой выбора, предпочитали 0-5-0 Э и значительно усовершенствованные по сравнению с «овечками» локомотивы типа 0-4-0 серий Ѵ (ижица) и Ы.


title: Щ (паровоз)

text: Всего с 1906 по 1918 год было построено 1910 паровозов этой серии. Все заводы входившие в Русское паровозостроительное общество строили паровозы серии Щ, а в 1911 году паровозы строил также Николаевский судостроительный завод.


title: Щ (паровоз)

text: Паровозы поступали на казённые железные дороги Российской империи, а также на заказавшие эти паровозы акционерные дороги: Юго-Восточные, Рязано-Уральскую, Северо-Донецкую.


title: Щ (паровоз)

text: Ремонтировались многими паровозоремонтными заводами, в частности Изюмским заводом.


title: Щ (паровоз)

text: Паровозы серии Щ и их разновидности работали на многих линиях в начале XX века (Попасная-Купянск, Ростов-Иловайск, Мариуполь-Волноваха-Донецк-Авдеевка-Чаплино-Синельниково-Екатеринослав-Пятихатки, Мушкетово-Ясиноватая-Авдеевка, Киев-Коростень-Сарны, Киев-Жмеринка-Одесса, Фастов-Знаменка, Полтава-Лозовая, Белгород-Курск, Белгород-Харьков, Белгород-Купянск, Ковель-Люблин-Ивангород, Москва-Курск, Обухово-Вятка, Вятка-Екатеринбург) вплоть до прихода им на замену более мощных и совершенных паровозов серий Е и Э — двойной тягой. Со второй половины 20х годов XX века они были естественно вытеснены на равнинные дороги с легким профилем, например, Ленинград-Москва.


title: Щ (паровоз)

text: Паровоз Юп-4504, принимавший участие в освобождении Таганрога от войск Добровольческой армии, увековечен в виде памятника погибшим железнодорожникам на площади Восстания в Таганроге. Интересно, что, так как паровозов ни Щ, ни, тем более, Ю к моменту основания памятника в 1976 году не сохранилось, в качестве Юп использован паровоз Эг-5504 (http://wikimapia.org/93440/ru/Паровоз-памятник-Юп-4504-Эг-5504).


title: Щ (паровоз)

text: Последним участком, на котором в 50-е гг. еще были эти паровозы, была 300-километровая линия Мары-Кушка Ашхабадской железной дороги, самой южной в Советском Союзе.


title: Щ (паровоз)

text: Последний Щ-2022 исключили из инвентаря Министерства путей сообщения в 1961 г. Некоторое время «щуку» можно было увидеть работающей на заводских ветках.


title: Щ (паровоз)

text: Паровоз Щ оказался последним товарным, спроектированным по сложившимся к концу XIX в. законам локомотивостроения. Конструктивные принципы XIX в. не могли обеспечить потребности XX, для более мощных локомотивов понадобились иные конструкторские решения. Созданием паровоза Щ закончился первый этап истории русской школы паровозостроения.


title: Майер-Радон, Вальтер

text: Вальтер Майер-Радон (; ,  — ) — немецко-датский и .


title: Майер-Радон, Вальтер

text: Учился в Берлинской высшей школе музыки, в том числе у Эрнста фон Донаньи. Дебютировал как пианист в Берлине в 1911 году, в дальнейшем выступал как солист и как аккомпаниатор, сопровождая, например, Ференца Вечея в его многолетних гастрольных разъездах по всему миру (участвовал, в частности, в гала-концерте в Метрополитен опера в 1922 г.). В середине 1910-х гг. начал пробовать себя как дирижёр, в 1922 г. впервые встал за пульт Берлинского филармонического оркестра. Завершив интенсивную гастрольную карьеру в середине 1920-х гг., некоторое время делил свою жизнь между Данией и южной Швецией. В 1925—1929 гг. возглавлял Симфонический оркестр Мальмё. Одновременно с 1926 г. выступал в составе датского фортепианного трио c Герхардом Рафном и Паулусом Бахе.


title: Майер-Радон, Вальтер

text: С 1930 г. жил и работал преимущественно в Копенгагене. В 1932 г. возглавил копенгагенский Академический оркестр, состоящий преимущественно из студентов и преподавателей, а с 1935 г. и созданный как подразделение оркестра Академический хор, и обоими руководил до 1962 г. Отмечая 25-летие работы Майера-Радона, датский музыкальный критик Сигурд Берг отмечал: то, что высокопрофессиональный музыкант посвятил себя любительскому коллективу, — фактически чудо (), показывающее, насколько велика может быть роль любительского исполнительства при надлежащей заботе.


title: Майер-Радон, Вальтер

text: Ещё в середине 1910-х гг. начал педагогическую карьеру, возглавив ненадолго фортепианный класс в Консерватории Бенды в Шарлоттенбурге (в 1916 г. его сменил Макс Трапп). Продолжил педагогическую деятельность в Швеции и Дании. Опубликовал методическое пособие «Напряжение и расслабление в технике игры на фортепиано» (; 1948).


title: Майер-Радон, Вальтер

text: Брат, "Курт Майер-Радон" (1885—1962) — архитектор, с 1920—х гг. обосновавшийся в США и построивший ряд зданий общественного назначения (гостиницы, церкви и т. д.) преимущественно в Калифорнии; выставлялся также как живописец.


title: Степанович, Степа

text: Сте́па Степа́нович (, 12 марта 1856, деревня Кумодраж, близ Белграда — 29 апреля 1929, Чачак) — сербский полководец, воевода.


title: Степанович, Степа

text: 1876 год — Белградская артиллерийская школа.


title: Степанович, Степа

text: В период войны сербов и черногорцев против турок командовал ротой.


title: Степанович, Степа

text: Во время Русско-Турецкой войны 1877—1878 — командир батальона Народного войска.


title: Степанович, Степа

text: 1883—1884 — адъютант пехотного полка.


title: Степанович, Степа

text: 1884—1886 — командир роты пехотного полка.


title: Степанович, Степа

text: Во время войны 1885 года — командир чета Шумадисской дивизии.


title: Степанович, Степа

text: 1886—1888 — прикомандирован к Генеральному штабу.


title: Степанович, Степа

text: 1888—1889 — адъютант начальника Генерального штаба.


title: Степанович, Степа

text: 1889—1895 — начальник штаба дивизионной области.


title: Степанович, Степа

text: 1892—1893 и 1895—1896 — командир пехотного батальона


title: Степанович, Степа

text: 1893—1895 — начальник штаба дивизионной области.


title: Степанович, Степа

text: 1896—1897 — начальник отдела общевойскового отделения Военного министерства.


title: Степанович, Степа

text: 1897—1898 — командир пехотного полка.


title: Степанович, Степа

text: 1898—1899 — начальник штаба командования действующей армии.


title: Степанович, Степа

text: 1899—1900 — начальник Общего отделения Военного министерства.


title: Степанович, Степа

text: 1900—1902 — командир пехотной бригады.


title: Степанович, Степа

text: 1902 — помощник начальника штаба командования действующей армии.


title: Степанович, Степа

text: 1902—1903 — помощник начальника Главного Генштаба.


title: Степанович, Степа

text: 1903 — начальник общевойскового отделения Военного министерства.


title: Степанович, Степа

text: 1903—1908 командир Шумадисской дивизионной области.


title: Степанович, Степа

text: 1908 и 1912 — военный министр.


title: Степанович, Степа

text: 1909—1912 — командующий Моравской, затем Дринской дивизионными областями.


title: Степанович, Степа

text: Во время Балканских войн 1912—1913 — командующий 2-й армией.


title: Степанович, Степа

text: Во время Первой мировой войны: заместитель начальника штаба Верховного командования, командующий 2-й армией


title: Степанович, Степа

text: Во время боёв 15-24 августа 1914 года его войска нанесли поражение VIII и части XIII корпусов 5-й австро-венгерской армии и отбросили их на территорию Австро-Венгрии.


title: Степанович, Степа

text: В 1914 году Степа Степанович, вторым по счёту, был удостоен чина воеводы (соответствующее званию фельдмаршала).


title: Степанович, Степа

text: В начале 1916 командовал 2-я армией и Тимошскими войсками. Руководил боевыми действиями против 1-й болгарской армии и совершил свой знаменитый Лесковацкий маневр. Вывел части армии на о. Корфу.


title: Степанович, Степа

text: Руководил действиями армии на Салоникском фронте, наступая на главном направлении, принял капитуляцию болгарской армии.


title: Степанович, Степа

text: Возглавлял армии до их преобразования в 1919 году во 2-й армейский отдел.


title: Степанович, Степа

text: С 1919 года — в резерве.


title: Диллон, Джером

text: Джером Диллон (англ."Jerome Dillon"; род. 16 июля 1969 в Колумбусе) — музыкант, наиболее известен как бывший барабанщик Nine Inch Nails.


title: Диллон, Джером

text: В 1994 году Диллон присоединился к поп-рок-группе Howlin' Maggie, участвовал в записи их альбома Honeysuckle Strange. Группа была относительно успешной, но в 1998 году она распалась. В 1999 году Диллон навещал своих родственников в Огайо, когда его менеджер посоветовал ему сходить на прослушивание в Nine Inch Nails. На тот момент Трент Резнор искал барабанщика на смену Крису Вренне (по слухам, уволенного «за склоки и жадность»). Он был принят в качестве барабанщика для живых выступлений Nine Inch Nails в поддержку альбомов The Fragile and With Teeth, также участвовал в записи Things Falling Apart, And All That Could Have Been, Still и With Teeth


title: Диллон, Джером

text: В середине первого же шоу тура Nine Inch Nails в Сан-Диего, Калифорния, 16 сентября 2005 г., в конце исполнения Gave Up, стали очевидны проблемы в игре Диллона (например, потеря темпа). Когда должно было начаться исполнение Eraser, Диллон почувствовал слабость и был отвезен в больницу. Это и последующее выступления были отложены, а некоторые и вовсе отменены. Оказалось, что расстройство сердца не угрожает жизни Диллона и вызвано последствиями лечения щитовидной железы.


title: Диллон, Джером

text: Последнее выступление Диллона в качестве участника Nine Inch Nails состоялось в Голливуд-боул в Лос-Анджелесе 1 октября 2005 года.


title: Диллон, Джером

text: Несколько месяцев спустя Диллон заметил, что, когда он выздоровел и был готов вернуться, он встретил «полное равнодушие и никакого сочувствия» со стороны Трента Резнора и менеджмента NIN. Резнор в свою очередь написал, что «слова Диллона о событиях, повлекших за собой его уход, расходятся с истиной».


title: Диллон, Джером

text: Недавно, однако, Диллон отметил на форумах nearLY, что в данный момент между ним и «кем-либо из лагеря NIN» нет вражды (по крайней мере с его стороны). Ещё он шутил о том, что в первую очередь это касается Аарона Норта, который «сделал татуировку с моим именем на заднице…» (Имеется в виду заявление Норта в разделе «access» на nin.com).


title: Диллон, Джером

text: Когда действовал контракт с NIN, nearLY был сайд-проектом Диллона. Альбом, названный "Reminder", несколько напоминает NIN времен эры "Fragile": здесь Диллон предстает в роли Резнора, исполняя самостоятельно многие инструментальные партии. Диллон не решился сам петь на альбоме, отдав предпочтение вокалу ветерана Nothing Records Клодии Сарн.


title: Диллон, Джером

text: Во время «вопрос-ответ» сессии, породившей заявление о «татуировке», Аарон Норт крайне эмоционально отреагировал на вопрос по поводу личной жизни Диллона: "«Отвали, он мой!»"("Back off bitch, he is mine!)" — что породило много шуток среди фанатов NIN. Стоит отметить, что Норт — единственный участник нынешнего состава, который был замечен на выступлении nearLY.


Диллон, Джером


title: Диллон, Джером

text:
2004
"arhythmiA: Drums & Drones"


title: Мундри, Изабель

text: Изабель Мундри (; , ) — немецкая .


title: Мундри, Изабель

text: Училась с Берлине и Франкфурте, в 1992—1994 годах стажировалась в Париже ("IRCAM"). В 1994—1996 годах жила в Вене.


title: Мундри, Изабель

text: Ряд её сочинений 2000-х годов написан в соавторстве с Брисом Позе.Преподавала во Франкфурте, Цюрихе, Берлине, Дармштадте, Мангейме, Дрездене, Люцерне, Копенгагене, Тбилиси, в Корее и Японии.


title: Мундри, Изабель

text: Кранихштайнская музыкальная премия (1996), поощрительная премия Эрнста фон Сименса (2001), премия Бориса Блахера, премия Бузони и другие награды. В 2007—2008 годах была приглашённым композитором Саксонской государственной капеллы.


title: Цукерман, Евгения

text: Евгения Цукерман (, урождённая "Рич", ; род. 25 сентября 1944, Кембридж, штат Массачусетс) — американская флейтистка и литератор. Носит фамилию скрипача Пинхаса Цукермана, за которым была замужем в 1968—1985 гг. Их дочери — оперная певица Арианна Цукерман (род. 1972) и исполнительница джаза и блюза Наталия Цукерман (род. 1975).


title: Цукерман, Евгения

text: Окончила Джульярдскую школу, где занималась под руководством первой флейты Нью-Йоркского филармонического оркестра Джулиуса Бейкера. В 1971 г. дебютировала в нью-йоркском концертном зале Таун-холл, и восторженные отзывы критики открыли дорогу к многолетней успешной концертной и гастрольной карьере.


title: Цукерман, Евгения

text: С 1980 г. Цукерман сотрудничала с программой воскресных утренних новостей телеканала CBS, для которой подготовила более 300 кратких портретов деятелей искусства. С 1988 г. вместе с пианистом Энтони Ньюменом Цукерман вела цикл лекций-концертов в Нью-Йоркской публичной библиотеке, в которых исполнение музыки чередовалось с чтением фрагментов из писем композиторов и других биографических и музыковедческих материалов.


title: Цукерман, Евгения

text: Цукерман также опубликовала два романа и книгу нон-фикшн, посвящённую опыту лечения лекарствами на основе кортизона и связанным с этим проблемам. В 2003 г. издан составленный Цукерман сборник «В кладовке моей матери: Приглашение к воспоминаниям» (), в котором 40 женщин (среди которых, в частности, певица Рене Флеминг, композитор Либби Ларсен, журналистка Лесли Сталь, писательница Эрика Джонг и другие) делятся воспоминаниями о своём детстве.


title: Реклама в компьютерных играх

text: Реклама в компьютерных играх () — реклама, использующая компьютерные и видеоигры как новый канал продвижения продукта/бренда. В 2005 году объем рынка рекламы в играх составил 56 миллионов долларов США. По данным компании Massive Inc эта цифра должна вырасти до 1,8 миллиарда долларов США в 2010 году. Есть и другая меньшая оценка — 732 миллиона долларов США по данным компании Yankee Group. C 2007 года реклама в компьютерных играх охватывает несколько независимых сегментов игровой индустрии: видеоигры, PC-игры, casual-игры (скачиваемые с веб-ресурсов), онлайн-игры, флеш-игры (размещаемые на веб-сайтах).


title: Реклама в компьютерных играх

text: В России реклама в компьютерных и видеоиграх не так давно получила развитие. До 2005 года попадание рекламы в игры носило случайный характер. С 2005 года в России стали появляться специализированные агентства, активный интерес к размещению рекламы стал проявляться и со стороны разработчиков игр.


title: Реклама в компьютерных играх

text: В России предлагается тот же набор возможностей по размещению рекламы в играх, что и на западе. Однако названия/ обозначения вариантов размещения от компании к компании варьируются. Ниже приведена одна из классификаций, где выделено три основные категории (на примере компании "НИВ").Наконец с 2007 года в России стартовала отечественная технология динамической рекламы сначала в casual-играх, а с февраля 2008 года и в PC-играх. Динамическая реклама в играх позволяет обновлять рекламные сообщения в игре и получать детальную отчетность о проведенных рекламных кампаниях.


title: Реклама в компьютерных играх

text: Основным аргументом за неизбежность развития этого вида рекламы и в России часто приводят слова о «вынужденности» игрока обращать внимание на рекламируемый продукт и использовать его в процессе игры (последнее в случае активного размещения). Частый пример — полезность сока, шоколада. Герой игры употребляет добытый или найденный напиток или снек, и его силы восстанавливаются.


title: Реклама в компьютерных играх

text: Геймеры — это разнородная аудитория. Большинство пользователей игр не идентифицирует себя с этим термином. Если сравнивать исследования, проведенные различными компаниями не раньше января 2006 года, то можно получить следующий портрет российского геймера.


title: Реклама в компьютерных играх

text: По данным исследования Comcon Media в России в первой половине 2006 года в компьютерные игры с разной периодичностью играет в среднем около 16 млн человек. 40-45 % из них — женщины. Геймеры отличаются своей молодостью по сравнению с населением в целом. Наиболее частые игроки — это люди в возрасте 10-34 года. Половина игроков имеет высшее образование, треть — среднее и среднее специальное. 60 % имеет потребительскую активность высокую и выше среднего. При этом средний геймер уделяет игре от 3 до 15 часов в неделю.


title: Реклама в компьютерных играх

text:
Первые исследования российской аудитории начались благодаря серии исследовательских заказов EnterMedia. В конце 2005 года свои данные представил Ромир Мониторинг: 80% активных (заходящих в Сеть раз в неделю и чаще) пользователей Интернета как минимум 1 раз за последние 6 месяцев играли в ту или иную компьютерную или видеоигру. Такие данные были получены в результате онлайн-опроса 1500 интернетчиков.
Самыми популярными жанрами игр оказались логические игры, стратегии и action. Именно эти жанры обеспечивают практически массовый охват игровой Интернет-аудитории – как играющих на компьютерах и ноутбуках, так и играющих на мобильных телефонах, КПК и приставках.


title: Реклама в компьютерных играх

text: Основной аудиторией логических игр оказались мужчины и женщины старше 30 лет, причем наибольшей популярностью такие игры пользуются в возрастной группе 40+. Если в компьютерные варианты азартных и настольных игр – карты, шахматы, шашки и пр. играли примерно равное количество мужчин (37%) и женщин (43%), то основными потребителями компьютерных вариантов логических игр (Tetris, Lines и т.п.) являются женщины (в такие игры играли 44% женщин и 22% мужчин). Среди геймеров до 30 лет в логические игры играли около трети опрошенных, а выше всего процент любителей азартных и настольных игр оказался среди игроков 45+ (63%).


title: Реклама в компьютерных играх

text: Типичный любитель стратегий – это молодой (до 30 лет) мужчина, причем если пошаговые стратегии привлекают мужчин и женщин в равной степени, то стратегии в режиме реального времени в первую очередь интересны мужчинам (за последние полгода в них играли 28% мужчин и лишь 8% женщин).


title: Реклама в компьютерных играх

text: Аудиторию игр жанра action составляют также преимущественно молодые мужчины – в трехмерные боевики, такие, как Doom, играло 42% мужчин и лишь 7% женщин. Игры action в первую очередь популярны среди людей от 14 до 20 лет (42% игроков), с увеличением возраста количество любителей action снижается и составляет всего лишь 10% среди геймеров старше 45 лет.


title: Реклама в компьютерных играх

text: Следует отметить также, что проведенные исследования не показали отрицательного восприятия геймерами встреченной в играх рекламы. Так, по данным исследования, проведенным ИД Gameland, 51 % игроков положительно относится к рекламе в игре, если она не раздражает, еще 23,7 % заняли равнодушную позицию.


title: Реклама в компьютерных играх

text: Из последних российских исследований интересны материалы от Grand Prix Research, посвященные оценке эффективности размещения Corbina Telecom в игре Дневной Дозор:


title: Реклама в компьютерных играх

text: 1. Интеграция рекламы в игровое пространство, в случае, если она не отвлекает игрока от основного игрового сюжета и не препятствует выполнению игровых задач, способствует развитию и увеличению привлекательности игры. Однако нужно иметь в виду, что если рекламы в игре будет много, этот эффект будет выражен менее сильно (яркость положительных эмоций будет слабее), а при навязчивых рекламных сообщениях (чего опасаются геймеры), может вызвать обратную реакцию – негативные эмоции.


title: Реклама в компьютерных играх

text: 2. Несмотря на то, что на прохождение брендированного уровня тратилось в среднем столько же времени, сколько на другие, и уровень не отличался по сложности от остальных, более 50% респондентов отметили его как самый интересный, а 64% – как самый запомнившийся. С учетом относительной равности уровней между собой по «интересности», можно с большой вероятностью предположить, что высокие показатели связаны с появлением на этом уровне бренда из реальной жизни.


title: Реклама в компьютерных играх

text: 3. Выявлен высокий показатель запоминаемости (спонтанное знание) размещенной рекламы. Более 81% респондентов вспомнили, что в игре упоминалась компания «Корбина Телеком».


title: Реклама в компьютерных играх

text: 4. Выявлен высокий показатель привлекательности рекламного сообщения и использованной формы коммуникации для игроков. 75% респондентов отметили, что при отсутствии «Корбины Телеком» в игре – наличии вместо неё вымышленной компании – «было бы хуже». При этом 67% игроков отметили, что введение реального бренда в игру сделало её интереснее.


title: Реклама в компьютерных играх

text:
5. Среди основных характеристик, которыми был наделен бренд игроками, стали «современность», «мощь» и «сила». Подавляющее большинство игроков – 73% – считают размещение «полезным для имиджа компании». При этом, несмотря на указываемые игроками недостатки в обслуживании, тарифах, качестве услуг и т.п. – 69% игроков выразили мнение, что компания «Корбина» им нравится.
Обычно никто из производителей/дистрибьюторов не зарегистрирован как заказчик рекламы в игре.


title: Тринадцатый воин

text: «Тринадцатый воин» () — художественный фильм, снятый по роману Майкла Крайтона . Сюжет основан на «Записке» ибн Фадлана о путешествии в Волжскую Булгарию, эпосе «Беовульф» и романе «Пожиратели мёртвых».


title: Тринадцатый воин

text: Начало сюжета основано на «Записке» Ибн Фадлана, описывающей исторические события X века.


title: Тринадцатый воин

text: Ахмед Ибн Фадлан, придворный багдадский поэт, изгнан из двора халифа по подозрению в адюльтере и отправлен послом на север в Волжскую Булгарию. Караван, с которым путешествует Ахмед, подвергается нападению кочевников и после погони оказывается прижатым к реке. Неожиданно появившийся торговый корабль варягов-русов спасает всех от неминуемой смерти. Ахмед и Мельхиседек направляются к ладье и вскоре предстают перед конунгом русов Бульвайфом. Некоторое время живя среди русов, Ахмед внимательно изучает их варварские обычаи и нравы.


title: Тринадцатый воин

text: Дальнейшие события фильма неожиданно делают крутой поворот в более древние времена и развиваются по мотивам древнегерманского эпоса «Беовульф», написанного в начале VIII века.


title: Тринадцатый воин

text: К Бульвайфу приходит весть о необходимости помочь одному из скандинавских королей — Хротгару, поскольку его земли одолевают чудовища, которых нельзя называть по имени. После обращения к оракулу викинги узнают, что в поход должны отправиться 13 воинов (столько, сколько месяцев у них в году), но при этом тринадцатым воином должен быть чужеземец, которым и становится Ахмед.


title: Тринадцатый воин

text: Поначалу поэт не понимает язык варваров-викингов, но, наблюдая за ними и внимательно слушая, начинает его познавать. После этого Ахмед вживается в общину, его обучают искусству войны, стратегии выживания. Когда 13 воинов добираются по морю до назначенного поселения, то узнают, что на замок престарелого короля Хротгара нападают таинственные «вендалы» — пожиратели мертвых. Воины подбирают прибежавшего к поселению израненного мальчика, который жил в усадьбе в лесу. Прибыв туда, воины находят обезглавленные трупы и вырезанную из камня фигурку матери-прародительницы — «мать вендалов» (Ахмед сохраняет её и, как окажется впоследствии, не напрасно). Понимая, что сейчас вендалов не выследить, все возвращаются назад к замку. Первую ночь воины выдерживают нападение внутри замка, но понесенные потери, а также то, что они не нашли ни одного убитого врага, вынуждают их строить укрепление.


title: Тринадцатый воин

text: Во вторую ночь с приходом «огненного червя», который оказался колонной всадников с факелами, Ахмед узнает, что перед ним — просто люди, считающие себя медведями. Используя это открытие, воины решают выследить их до их логова и напасть. Супруга Хротгара ведет Бульвайфа к пророчице (тот берет с собой Ахмеда), которая, взглянув на сохраненную Ахмедом фигурку, говорит, что вендалы перестанут нападать, когда будет убита их мать и их вождь. Поредевшее после двух ночей воинство идет по следу и пробирается в их логово, которое является пещерой в скале. Проникая внутрь, Бульвайф вступает в поединок с матерью вендалов и убивает её, но сам получает рану от её когтя, на котором был яд. Воины выбираются из логова через подводный лаз, при этом теряют одного из товарищей.


title: Тринадцатый воин

text: Понимая, что вендалы будут мстить за смерть матери и будут нападать, поскольку их вождь ещё жив, воины готовятся дать последний бой. Слабеющий от яда Бульвайф выходит к ним и начинает предсмертную вису, которую вместе с ним произносят остальные воины (в том числе и Ахмед). В коротком поединке Бульвайф убивает вождя, и вендалы уходят навсегда. Однако яд окончательно добивает его, и Бульвайф умирает. Его хоронят с королевскими почестями (Ахмед проливает по нему слезы).


title: Тринадцатый воин

text: Выполнив свой долг перед Хротгаром, воины и Ахмед отправляются домой. Позже, возвратившись на родину, Ахмед пишет хронику своих приключений, в котором просит Аллаха благословить язычников за то, что благодаря им он сам смог «стать мужчиной и достойным слугой Господа».


title: Шаркадский район

text: Шаркадский район () — район медье Бекеш, Венгрия. В состав район входит 11 населённых пунктов, в которых проживает 61 477 жителей. Администрация района располагается в городе Шаркад.


title: Maximum Receive Unit

text: MRU () — максимальный размер данных, передаваемых в пакете протокола PPP, не включая заголовок пакета.


title: Maximum Receive Unit

text: Значение MRU определяется протоколом LCP, входящим в семейство PPP, и принимается по умолчанию равным 1500 октетов. В случае, если запрашивается меньшее значение, система обязана быть готовой к приёму полноразмерного пакета при потере синхронизации.


title: Maximum Receive Unit

text: Основной причиной изменения MRU является использование протокола PPPoE. Поскольку максимальный размер данных в кадре Ethernet равен 1500 байт, из которых 6 байт занимает заголовок PPPoE и 2 байта — идентификатор протокола, величина MRU не должна превышать 1492 байт. При использовании jumbo-кадров значение MRU должно увеличиваться сверх 1492 байт для уменьшения фрагментации. Для совместимости с предыдущей спецификацией PPPoE способность сторон отправлять и принимать пакеты большего размера определяется на этапе PPPoE Discovery отправкой и подтверждением тега PPP-Max-Payload.


title: Maximum Receive Unit

text: При установке значения MRU более 1492 байт должна производиться проверка способности принимающей стороны и промежуточого оборудования обрабатывать пакеты такой длины путём отправки одного или нескольких полноразмерных пакетов с эхо-запросом. В случае, если эхо-ответ не получен, проверяется прохождение эхо-пакетов нормального размера и используется стандартное значение MRU.


title: Келленбергер, Эмиль

text: Эмиль Келленбергер (; , Вальценхаузен — , Вальценхаузен) — швейцарский стрелок, двукратный чемпион летних Олимпийских игр 1900 и одиннадцатикратный чемпион мира.


title: Келленбергер, Эмиль

text: На Играх Келленбергер участвовал в соревнованиях по стрельбе из винтовки. В стрельбе стоя он занял 6-е место с 292 очками, с колена разделил 2-ю позицию с 314 баллами, и лёжа 5-е место с 324 очками. В стрельбе из трёх позиций, в которой все ранее набранные очки складывались, Келленберг стал первым, выиграв золотую медаль. В командном соревновании его сборная стала первой, получив золотые награды.


title: Келленбергер, Эмиль

text: Также, Келленбергер участвовал в чемпионатах мира по стрельбе и стал 12-кратным чемпионом соревнований 1899, 1901, 1902 и 1922 и семикратным серебряным призёром.


title: Ндеки, Жан-Поль

text: Жан-Поль Нджумек Ндеки (; 27 октября 1982) — камерунский футболист, защитник.


title: Ндеки, Жан-Поль

text: Начинал карьеру в Германии, в юношеской команде «Айнтрахта» из Франкфурта-на-Майне. Вызывался в олимпийскую сборную Камеруна. В начале сезона 2003—2004 гг. играл за немецкий клуб 4-го дивизиона «Боруссия» Фульда.


title: Ндеки, Жан-Поль

text: В середине 2004 года стал игроком латвийского клуба первой лиги «Вента» из города Вентспилс и помог тому завоевать повышение в классе, забив в матче плей-офф с «Диттоном» за выход в Высшую лигу оба мяча (две победы «Венты» — 1:0 и 1:0). В межсезонье команда формально переехала в Кулдигу. В следующем сезоне после банкротства «Венты» перешёл в другой клуб чемпионата Латвии — ФК «Вентспилс», с которым в последующие годы дважды становился чемпионом и обладателем кубка страны. В 2006 году признавался лучшим защитником и лучшим футболистом латвийской Высшей лиги.


title: Ндеки, Жан-Поль

text: В январе 2008 года Ндеки находился на просмотре в российском клубе Первого дивизиона «Торпедо» Москва. 15 января 2008 года на официальном сайте клуба «Вентспилс» появилось сообщение о подписании «Торпедо» трёхлетнего контракта с футболистом. 18 января московский клуб подтвердил заключение контракта, однако уже 21 января по результатам состоявшейся контрольной игры «Торпедо» отказалось от окончательного оформления перехода камерунского игрока.


title: Ндеки, Жан-Поль

text:
В 2008 году играл в китайской команде «Циндао Чжунэн», а в 2009 году вернулся в «Вентспилс».
Его старший брат (1976—2009) также был футболистом.


title: Двести лет вместе

text: «Две́сти лет вме́сте (1795—1995)» — литературно-историческое исследование А. И. Солженицына, посвящённое русско-еврейским отношениям в Российской империи и СССР в период между 1795 и 1995 годами. Первая часть охватывает период с 1795 по 1916 год, вторая — с 1917 года до конца XX века.


title: Двести лет вместе

text: В предисловии к книге автор пишет, что многократно сталкивался с вопросом русско-еврейских взаимоотношений в ходе многолетней работы над исторической эпопеей «Красное колесо» и выражает надежду «найти доброжелательных собеседников и в евреях, и в русских».


title: Двести лет вместе

text: Впервые опубликовано издательством «Русский путь» в серии «Исследования новейшей русской истории» (выпуски 7 и 8) в двух томах:


title: Двести лет вместе

text: Книга стала победителем конкурса «Лучшие издания XIV Московской международной книжной выставки-ярмарки» (2001).


title: Двести лет вместе

text: «Двести лет вместе» вызвали волну как положительных, так и отрицательных откликов, а также обвинений автора в антисемитизме.


title: Двести лет вместе

text: Историк, религиовед и политолог Андрей Зубов: «Занимаясь более пятнадцати лет этническими отношениями в России, я могу сказать, что больший научный результат в исследовании русско-еврейских отношений, чем тот, которого достиг в своём первом томе новой книги Александр Исаевич, я себе помыслить не могу. Его исследование абсолютно не тенденциозно. В нём нет выпячивания, предпочтения ни еврейской, ни русской позиции, а есть стремление доискаться до правды, есть главное для историка достоинство: считать, что какой бы ни была правда, она всегда важнее для понимания и причин, и следствий — и ближайших, и отдалённых, — чем любая фальсификация, умолчание, затирание и затушёвывание. Правда должна быть высказана до самых последних основ, самых последних слов. Тогда есть возможность выздоровления».


title: Двести лет вместе

text: Публицист Авигдор Эскин в целом положительно оценил книгу: «…книга Солженицына далека сущностно от любой антиеврейской мифологии, и неистовые нападки на него очень уж смахивают на привычный антисемитский облыг. Приглашение к разбору участия евреев в разрушении России в начале прошлого века и в его конце тоже не назовём наветом, когда правдиво факты излагаются, а не выборочно. Когда не забывают помянуть и героизм евреев в двух отечественных войнах, их решающий вклад в развитие науки и государственной мощи СССР. И не закрывают глаза на притеснения и преследования в разные времена». Главным недостатком книги ему видится «использование исторических и философских оценок еврейских либералов и националистов без предоставления слова израильской исконности».


title: Двести лет вместе

text: Белорусский политолог еврейского происхождения Вольф Рубинчик, отвечая критикам, упрекавшим автора книги в необъективности, писал: «Писатель, даже лауреат Нобелевской премии и член Академии наук, не обязан быть объективным наравне с участниками научных дискуссий». В. Рубинчик задался вопросами: «может, именно таких трудов и не хватает в наше время?» и «разве не уместна пословица «"Не люби потаковщика, люби спорщика"», приведённая автором?» (по его мнению, кому-то из авторитетных белорусов следовало бы продолжить дело Солженицына и создать труд, посвященный отношениям «литвинов» и «литваков», т. е. белорусов и белорусских евреев). При этом были отмечены некоторые методологические погрешности книги «Двести лет вместе».


title: Двести лет вместе

text: В укор автору некоторыми специалистами было поставлено продвижение собственной исторической концепции, согласно которой российские власти всемерно содействовали евреям, а они в ответ спаивали и порабощали русский народ, а также разрушали страну. Для этого автор, по мнению критиков, манипулировал использованными источниками, выпячивая то, что его концепции соответствовало, и замалчивая то, что ей противоречило.


title: Двести лет вместе

text: Канадский славист Зинаида Гимпелевич отмечает, что это самая спорная из книг Солженицына. Книга была оценена критикой как выдающееся интеллектуальное достижение «стареющего писателя». Однако при этом были отмечены предвзятость, догматизм, явные упущения и некорректные интерпретации.


title: Двести лет вместе

text: Историк Йоханан Петровский-Штерн писал, что книга эта «самая что ни на есть антиеврейская, да ещё приправленная псевдонравственными сентенциями и обставленная псевдоакадемическими атрибутами» и что она «закрепляет все самые лживые, дурные, безосновательные, предрассудочные и, увы, ультраконсервативные представления о евреях, сложившиеся в традиции русской мысли».


title: Двести лет вместе

text: Историк Геннадий Костырченко в журнале «Лехаим» отметил, что заявленная авторская позиция «над схваткой» является не более чем декларацией, поскольку в реальности Солженицын «стал обосновывать в основном только коллективную историческую вину одной стороны — еврейской. И именно эта подспудная направленность и стала одной из главных несущих конструкций идеологического каркаса книги». В другой статье в том же журнале, сравнивая «Двести лет вместе» с книгой историка Олега Будницкого «Российские евреи между белыми и красными (1917—1920)», Костырченко пишет, что «Солженицын, исследуя „раскалённую“ тему, задаётся вопросом „кто виноват?“ (и чаще отвечает: „евреи“)», а Будницкого прежде всего интересует фактическая сторона дела, и что Солженицын торопится вынести приговор, а Будницкий стремится к установлению истины". Он также писал в монографии «Сталин против «космополитов». Власть и еврейская интеллигенция в СССР», что «в итоге бурного обсуждения большинство специалистов склонилось к тому, что этот труд, хотя и произвёл позитивный просветительский эффект, в научном отношении далёк от совершенства».


title: Двести лет вместе

text: Библиограф Арон Черняк в статье на сайте «Тель-Авивского клуба литераторов» считает, что «как историческое исследование книга А. Солженицына „Двести лет вместе“ не может быть признана профессиональной, она не отвечает своей цели. Автор не создал какой-либо новой концепции развития еврейского вопроса в дореволюционной России. Основная задача исследования сформулирована недостаточно чётко, однако явно ощущается тенденция: смягчение официальной политики в еврейском вопросе, провозглашение равной вины и ответственности русской и еврейской сторон, а в некоторых случаях — преобладания в этом плане еврейской стороны. Общая картина, нарисованная автором, неполна и, главным образом, смещена по важным акцентам, далеко не всегда соответствует действительности».


title: Двести лет вместе

text: Обозреватель журнала «Новое литературное обозрение» Борис Витенберг отмечает, что чем ближе к теме истории евреев в дореволюционной России была специализация автора отзыва, тем более критичным он был по отношению к Солженицыну, и, напротив, чем дальше компетенция рецензентов от проблематики книги, тем более восторженными были их оценки. Кроме того, он указал, что наиболее жёсткой критике книга подверглась со стороны учёных-историков, специализирующихся на данной теме.


title: Двести лет вместе

text: В 2000 году некий Анатолий Сидорченко издал в Славянске книгу «Soli Deo Gloria», в которую включил раздел «Евреи в СССР и в будущей России», принадлежавший, по его утверждению, Александру Солженицыну и написанный в 1968 году. Солженицын, назвав составителя психически больным, отказался от причастности к этому сочинению, издание назвал хулиганской выходкой. Однако после выхода второго тома книги «Двести лет вместе» в нём были обнаружены массовые стилевые и текстуальные заимствования из сочинения «Евреи в СССР и в будущей России». Кроме того, в печати появились сведения о том, что опубликованный Сидорченко текст соответствует оригиналу рукописи, переданной ранее бывшей женой писателя Натальей Решетовской в архив Института русской литературы Российской академии наук.


title: Новгородское (Донецкая область)

text: Новгоро́дское () — посёлок городского типа в Донецкой области. Центр Новгородского поселкового совета, который подчиняется Торецкому городскому совету. Телефонный код города: +38 (06247). Номерные знаки: АН / 05. Почтовые индексы: 85294 — 85297.


title: Новгородское (Донецкая область)

text: Поселение Нью-Йорк основано менонитами, приглашёнными в Россию Екатериной II. В советское время (ранее 1931 г.) были депортированы в Амурскую область, где организовали одноимённое поселение.


title: Новгородское (Донецкая область)

text: Посёлок назывался Нью-Йорк до 1951 года; под этим именем упоминается в драме Виктора Некрасова «В родном городе».


title: Новгородское (Донецкая область)

text: В посёлке расположен Дзержинский фенольный завод, раньше был также Новгородский машиностроительный завод им. Петровского (прекратил существование, цеха и другие здания распроданы; в одних организованы различные производства, другие законсервированы; три цеха разобраны на стройматериалы).


title: Новгородское (Донецкая область)

text: Железнодорожная станция «Фенольная».


title: Новгородское (Донецкая область)

text:
Численность населения
На территории посёлка расположена железнодорожная станция Фенольная, на линии «Константиновка—Ясиноватая»


title: Востряково

text: Востряко́во:


title: Три икса

text: «Три икса́» () — американский боевик 2002 года, снятый Робом Коэном. В главных ролях снялись Вин Дизель, Азия Ардженто, Мартон Чокаш и Сэмюэл Л. Джексон. В 2005 году вышло продолжение фильма — «», но уже без Вина Дизеля в главной роли. Российская премьера 3-й части «» («») снова с Вином Дизелем в главной роли состоялась 19 января 2017 года.


title: Три икса

text: Премьера фильма «Три икса» состоялась 9 августа 2002 года в США и Канаде. В России фильм вышел в прокат примерно через месяц — 18 сентября.


title: Три икса

text: Теглайн фильма: «A New Breed Of Secret Agent». Съёмочный период: 26 ноября 2001 года — март 2002 года.


title: Три икса

text: Режиссёрская версия имеет хронометраж 132 минуты.


title: Три икса

text: Секретный агент, выполняя секретное задание в Праге, украл чип. Уходя от преследования, он погибает. В штаб-квартире АНБ агент Огастус Гиббонс получает один из фрагментов сложной молекулы ядовитого газа «Тихая ночь». Гиббонс отправить на задание гражданского, который хорошо обучен и у которого есть проблемы с законом.


title: Три икса

text: В загородный клуб в Калифорнии прибывает сенатор штата. Он просит отогнать свою машину (Corvette) и отдаёт ключи швейцару — Ксандеру Кейджу. Сев в машину, Кейдж угоняет её, после чего съезжает на ней с моста, но в последний момент Кейдж успевает спрыгнуть с парашютом, а автомобиль разбивается. Всё это снимают на камеру и выкладывают в Интернет его сообщники. Ксандер возвращается к себе домой, где устроили вечеринку, но в здание врывается спецназ и арестовывает всех, а Кейджа усыпляют. Кейдж просыпается в магазине, где у него получается узнать двух бандитов с оружием и победить их. Там он встречает Гиббонса, после чего его снова усыпляют. Его отправляют на плантацию опиума, однако его и ещё нескольких человек ловят подручные наркобарона. Первоначально Кейдж не верит бандиту, но потом понимает, что всё по-настоящему. Однако прибывает колумбийская полиция и начинает убивать всех бандитов. Ксандер с помощью своих навыков выживает, но его ловят неизвестные. Утром он снова встречает Гиббонса, и тот говорит, что всё это был тест, и Кейдж успешно справился. Огастус говорит герою, что тот должен внедриться в банду "Анархия-16" русских мафиози. Кейдж первоначально отказывается, но поняв, что он попадёт в тюрьму соглашается. Кейджа доставляют в Прагу, где герой встречается с чешским полицейским Совой. Кейдж внедряется в банду Йорги в подпольном клубе, после чего Йорги и Ксандер решают осуществить сделку по покупке спорткаров ночью. Однако на сделке на банду и Кейджа нападает спецназ вместе с Совой, и герой имитирует смерть полицейского, после чего становится почётнымм гостем у Йорги. В банде он знакомится с бывшим агентом ФСБ Еленой, и у них возникают романтические чувства. Вскоре Кейдж открывается Елене в ресторане, но он вынужден бежать из-за вмешательства снайпера "Анархии" Иржи. После этого девушка объединяет усилия вместе с Кейджем. Пока она отвлекает внимание, Кейдж проникает в замок Йорги в горах, но терпит неудачу и в ходе погони погибает брат Йорги Золдан. Бандит клянётся отомстить. В следующий раз Кейдж снова при поддержке Елены и агентов АНБ проникает на территорию замка и расправляется с охраной, однако его и Елену берёт Йорги в заложники. Утром замок штурмует чешская полиция и Елена с Ксандером освобождаются. Они берут оружие и убивают всех сообщников бандита, в том числе и его самого. Однако подводная лодка с газом, которую собирал Йорги выплывает и уже готова дать первый залп. Ксандер преследует её и вскоре ему удаётся изъять жесткий диск из лодки, что приводит её взрыву под водой.


title: Три икса

text: В финале Кейдж с Еленой отдыхают на Бора-Бора.


title: Агоп, Рольф

text: Рольф Агоп (; 11 июня 1908, Мюнхен — 15 октября 1998, Хильхенбах) — немецкий дирижёр.


title: Агоп, Рольф

text:
Согласно автобиографии, дед Агопа с отцовской стороны был армянином из Турции, бабка с отцовской стороны — венгеркой. Согласно книге «Удивительный народ из страны чудес», отец Агопа был армянином.
В предвоенные и военные годы возглавлял театральные оркестры и хоры во второстепенных городах (Клагенфурте, Яуэре и др.). В 1945—1948 гг. капельмейстер Нюрнбергской оперы. С 1949 г. преподавал дирижирование в Детмольдской Высшей школе музыки. В 1950—1952 гг. первый главный дирижёр новосозданного Филармонического оркестра Северо-западной Германии. В 1952—1962 гг. генеральмузикдиректор Дортмунда. В 1962—1964 гг. возглавлял Симфонический оркестр Мальмё. В последние десятилетия жизни занимался развитием музыки в Зигене и окрестностях — в частности, как руководитель Филармонического оркестра Южной Вестфалии. Написал автобиографию «Lex mihi ars» («Мой закон — искусство»).


title: Агоп, Рольф

text: Агопу посвящена Фантазия ля минор для оркестра Op. 56 (1947) — одно из последних сочинений Ганса Пфицнера.


title: Леплевский, Израиль Моисеевич

text: Израиль Моисеевич Леплевский (1896 — 28 июля 1938) — деятель советских спецслужб, комиссар государственной безопасности 2-го ранга (26 ноября 1935).


title: Леплевский, Израиль Моисеевич

text: Родился в Брест-Литовске в еврейской рабочей семье. С 1910 член Бунда. С 1917 член РСДРП(б). С января 1918 — сотрудник Самарской ЧК. В 1918—1919 зам. председателя Екатеринославской ЧК. Начальник Подольского губотдела ГПУ (с 16 февраля 1923), начальник Одесского Особотдела (27 октября 1925 — 5 июля 1929), начальника ОГПУ СССР. Организатор процесса Дело «Весна».


title: Леплевский, Израиль Моисеевич

text: Нарком внутренних дел БССР (декабрь 1934 — ноябрь 1936) и УССР (июнь 1937 — январь 1938). Входил в группу руководителей НКВД, организовавших процесс над Г. Е. Зиновьевым и Л. Б. Каменевым. Один из главных организаторов процесса над М. Н. Рютиным, Второго Московского процесса над Радеком и других. Организатор массовых чисток в РККА. Один из главных организаторов Третьего Московского процесса. В декабре 1937 года избран депутатом Верховного Совета СССР.


title: Леплевский, Израиль Моисеевич

text: В апреле 1938 уволен из НКВД и 28 апреля арестован как «участник фашистского заговора в НКВД». 28 июля расстрелян на полигоне «Коммунарка» по приговору ВКВС. Реабилитирован не был.


title: Леплевский, Израиль Моисеевич

text: Старший брат — Леплевский, Григорий Моисеевич (1.5.1889 — 29.07.1938) также участвовал в революционном движении, вначале как член Бунда, позже — большевик. На момент ареста занимал пост помощника Генерального прокурора СССР.


title: Пинегин, Тимир Алексеевич

text: Тимир Алексеевич Пине́гин (, Москва — ) — советский яхтсмен, первый чемпион Олимпийских игр по парусному спорту в СССР, победитель чемпионатов Европы и Северной Африки, заслуженный мастер спорта СССР (1960), почётный президент «Фонда возрождения культуры парусного спорта», основатель системы дополнительного образования юношей «Парусная Академия».


title: Пинегин, Тимир Алексеевич

text: 16-кратный чемпион СССР:


title: Пинегин, Тимир Алексеевич

text: Родился в Москве в семье студентов. Его дед, , был известным профессором психиатрии .


title: Пинегин, Тимир Алексеевич

text:
Отец Тимира - Алексей Дмитриевич Пинигин родился в 1903 году в первом Мельжехсинском наслеге Мегино Кангаласского улуса Якутской АССР, по национальности якут. Окончил Институт народов Севера и филологический факультет МГУ. Был репрессирован в предвоенные годы. Воевал на Ленинградском фронте в качестве снайпера. Погиб 15 января 1944 года при прорыве блокады Ленинграда.
Мама Пинегина Т.А. - Александра Аристарховна Ильина (1906-1984?) была разносторонне одарённой женщиной, занималась водно-моторным и стрелковым спортом, хорошо рисовала. Имела степень кандидата физико-математических наук, работала аналитиком-органиком.


title: Пинегин, Тимир Алексеевич

text: Тимир Пинегин является первым олимпийским чемпионом из якутов, на малой родине


title: Пинегин, Тимир Алексеевич

text: Выступал за ЦСК ВМФ.


title: Пинегин, Тимир Алексеевич

text: Принимал участие в шести Олимпиадах:


title: Пинегин, Тимир Алексеевич

text: В 1964 году окончил школу тренеров при ГЦОЛИФК. Член КПСС с 1969 года.


title: Пинегин, Тимир Алексеевич

text: В качестве тренера готовил сборную Грузии, трудился в ЦСО «Водник», а с 1980 по 1988гг., был Государственным тренером по парусному спорту в Госкомспорте СССР. В статусе члена международного жюри Пинегин участвовал ещё в двух Олимпиадах: в 1984 году в Лос-Анджелесе, и в 1988 году в Сеуле.


title: Пинегин, Тимир Алексеевич

text: Увлекался горными лыжами. Входил в Сборную СССР по горнолыжному спорту в конце 40-х годов ХХ-го века.


title: Пинегин, Тимир Алексеевич

text: Награждён Национальной премией "Яхтсмен года-2009"


title: Пинегин, Тимир Алексеевич

text: Награждён орденом «Знак Почёта» (1960) и медалями.


title: Пинегин, Тимир Алексеевич

text: Похоронен на Ваганьковском кладбище, участок 44.


title: Кабанельяс, Мигель

text: Мигéль Кабанéльяс Феррéр (; ,  — , ) — испанский военный деятель, генерал. Участник гражданской войны в Испании 1936—1939 годов.


title: Кабанельяс, Мигель

text: Полное имя — Мигель Мануэль Виргилио Хоакин Кабенальяс Феррер. Родился в семье Виргилио Кабанельяса Тапиа, капитана пехотного полка Марины, и Клары Феррер Риттваген. Окончил со степенью бакалавра колледж Теклы и пехотное училище. 24 мая 1894 года вступил в брак и спустя несколько дней был направлен на службу на Кубу, бывшую тогда испанской колонией.


title: Кабанельяс, Мигель

text: 2 ноября 1894 года в чине младшего лейтенанта впервые участвовал в бою с кубинскими повстанцами, добивавшимися независимости своей страны. 23 августа 1895 года, уже в чине лейтенанта, отличился в бою у Сабана де Сан Серапио, за что награждён медалью за военные заслуги первого класса. 1 декабря 1896 года получил новую награду за храбрость, проявленную в бою у Тумба дель Тезоро. Выздоровев после тяжёлой болезни (лихорадки), 1 октября 1897 года был произведён в капитаны.


title: Кабанельяс, Мигель

text: Следующий чин — майора — Кабанельяс получил за участие в боевых действиях в Марокко в 1909 году, также он был награждён крестом Военных заслуг и орденом Марии Кристины первого класса. В 1910 году выступил с инициативой создания марокканских стрелковых частей из местного населения ("Fuerzas Regulares Indígenas"), позднее успешно участвовавши в защите Мелильи и Лараче. 15 мая 1911 года командовал тремя эскадронами «регулярес», вскоре получил очередное повышение по службе.


title: Кабанельяс, Мигель

text: В июле-августе 1921 года испанские войска потерпели ряд существенных поражений в Марокко (в частности, их войска были разгромлены при Анвале), что привело к угрозе потери Мелильи. Кабанельяс командовал одной из колонн во время контрнаступления, снявшего угрозу Мелилье и восстановившего контроль испанцев над частью утраченной территории (в частности, были отвоёваны Монте-Аруит и Зелуан). Тяжёлые поражения испанской армии в Марокко привели к созданию офицерских «хунт обороны», в деятельности которых приняли участие многие военнослужащие, в том числе Кабанельяс (бывший уже бригадным генералом), Франсиско Франко, Эмилио Мола и другие. В январе 1922 года правительство резко ограничило деятельность хунт. В мае 1922 года Кабанельяс был переведён на службу в Испанию.


title: Кабанельяс, Мигель

text: В 1924 году был произведён в дивизионные генералы и назначен военным губернатором Балеарских островов. 26 июля 1926 года из-за конфликта с диктатором Примо де Риверой Кабанельяс был отправлен в резерв. В этот период он придерживался либеральных и республиканских политических взглядов, участвовал в заговорах против диктатуры и в восстании 1929 года. После свержения монархии в апреле 1931 года Кабанельяс был восстановлен на действительной службе и назначен генерал-капитаном в Андалусии, где активно боролся за восстановление порядка. Затем он был командующим испанскими войсками в Марокко, а в 1932 году сменил Хосе Санхурхо на посту генерального директора Гражданской гвардии.


title: Кабанельяс, Мигель

text: В 1933 году генерал Кабанельяс был избран депутатом кортесов (парламента) от центристской Республиканской Радикальной партии, возглавля комиссию по обороне. В 1936 году правительство победившего на выборах Народного фронта вернуло Кабанельяса в армию — генерал занимал должности генерального инспектора карабинеров, вновь генерального инспектора Гражданской гвардии, а затем командира пятой дивизии в Сарагосе. Из-за своих либеральных взглядов, а также в связи с членством в масонской ложе (наряду со многими сторонниками республики) Кабанельяс пользовался доверием республиканского правительства. Однако в это же время он принимал участие в подготовке военного заговора, совместно с правыми генералами Франко и Мола. Существуют разные мнения о степени вовлечённости Кабанельяса в заговор, но сам факт его участия является общепризнанным. Генерал Мола считал Кабанельяса кандидатом на пост военного министра будущего правительства.


title: Кабанельяс, Мигель

text: После начала военного выступления 17 июля 1936 года Кабанельяс некоторое время проявлял осторожность, но уже вскоре объявил о поддержке националистов, обеспечив им контроль над Сарагосой. Приказал арестовать около 360 деятелей Народного фронта, включая гражданского губернатора, а также прибывшего в город генерала Мигеля Нуньеса де Прадо, только что назначенного генеральным инспектором авиации (вскоре он был отправлен в Памплону к генералу Моле и там расстрелян).


title: Кабанельяс, Мигель

text: Первоначально националисты рассчитывали, что их возглавит находившийся в эмиграции генерал Хосе Санхурхо, но он погиб в авиакатастрофе 20 июля 1936 года. В этой ситуации военные лидеры, выступившие против республики, 23 июля договорились создать орган коллективного руководства — военную хунту, председателем которой стал Кабанельяс, получивший эту должность как старший по возрасту и служебному стажу дивизионный генерал, принявший участие в выступлении. Однако его влияние было невелико и, в основном, ограничивалось символическими функциями; кроме того, он оказался лишён возможности непосредственно влиять на ситуацию в воинских частях. В августе 1936 года Кабанельяс подписал указ о замене трёхцветного красно-жёлто-фиолетового республиканского флага на традиционный монархический красно-жёлтый.


title: Бейкер, Джулиус

text: Джулиус Бейкер (; 23 сентября 1915, Кливленд — 6 августа 2003) — американский флейтист. Сын эмигранта из России.


title: Бейкер, Джулиус

text: Учился в Кёртисовском институте у Уильяма Кинкейда, занимался также у Марселя Табюто. После окончания института в 1937 г. вернулся в Кливленд, до 1941 г. играл в Кливлендском оркестре. В 1941—1943 гг. был первой флейтой Питсбургского симфонического оркестра, затем переехал в Нью-Йорк и выступал в составе Колумбийского симфонического оркестра — коллектива, собранного из музыкантов различных оркестров для аудизаписей фирмы Columbia Records. В 1951—1953 гг. в Чикагском симфоническом оркестре, затем на протяжении почти 30 лет в Нью-Йоркском филармоническом оркестре.


title: Бейкер, Джулиус

text: Преподавал в разное время в Кёртисовском институте и в Джульярдской школе. Среди учеников Бейкера — Евгения Цукерман, Пола Робисон, Джин Бакстрессер, Марина Пиччинини и другие видные американские флейтисты.


title: Бейкер, Джулиус

text: В молодости Бейкер был также блестящим знатоком радиотехники и звукозаписывающей аппаратуры — настолько, что в конце 1940-х гг. создал у себя дома звукозаписывающую компанию «The Oxford Recording Company», выпустившую ряд его собственных записей.


title: Projector

text: Projector — четвёртый студийный альбом группы Dark Tranquillity, вышедший в 1999 году.


title: Projector

text: "Projector" первый альбом после того, как Мартин Хенрикссон перешёл с бас-гитары на электрогитару, заменив Фредрика Йоханссона после его ухода, и первый альбом с новыми участниками: басистом Михаелем Никлассоном и клавишником Мартином Брэндстрёмом.


title: Projector

text: Стиль группы также изменился на этом альбоме, увеличилось количество звучания чистых гитар и клавишных, впервые за всю историю группы вокалист Микаель Станне запел чистым голосом вместо стандартного для Dark Tranquillity гроулинга, общее звучание коллектива сместилось в сторону готик-метала.


title: Projector

text: На всех последующих альбомах чистый вокал и готическое звучание Projector’a были практически полностью убраны. На следующем альбоме, Haven, только в песне Emptier Still звучат сильно переработанные электронным образом фрагменты чистого вокала, а также на восьмом студийном альбоме группы Fiction в двух песнях, можно снова услышать чистый вокал Микаеля Станне.


title: Projector

text: Также на альбоме был впервые использован новый логотип коллектива.


title: Кинкейд, Уильям

text: Уильям Моррис Кинкейд (; 26 апреля 1895, Миннеаполис — 27 марта 1967) — американский флейтист, по мнению некоторых специалистов «отец американской флейтовой школы».


title: Кинкейд, Уильям

text: Учился в Институте музыкального искусства у Жоржа Баррера, в 1913—1918 гг. вместе со своим учителем играл в составе Нью-Йоркского симфонического оркестра. Затем служил в американском флоте, а в 1921 г. по приглашению Леопольда Стоковского занял пульт первой флейты в Филадельфийском оркестре и оставался на этом месте до 1960 г. С 1928 г. преподавал в Кёртисовском институте (среди его учеников, в частности, Джулиус Бейкер, Альберт Типтон, Джозеф Мариано).


title: Кинкейд, Уильям

text: Издан двойной альбом записей Кинкейда, включающий камерные сочинения (в диапазоне от Г. Ф. Генделя до Сесиль Шаминад) и произведения для флейты с оркестром; среди них особое значение имеет Поэма для флейты с оркестром Чарльза Гриффса с Филадельфийским оркестром под управлением Юджина Орманди, 1952.


title: Кинкейд, Уильям

text: Памяти Кинкейда посвящён Дуэт для флейты и фортепиано Аарона Копленда, написанный по заказу учеников Кинкейда.


title: Фолкман, Джуда

text: Мо́зес Джу́да Фо́лкман (, , Кливленд — , Денвер) — американский цитолог, онколог, известный работами по теории ангиогенеза новообразований, на базе которых в 1990-е годы разработано новое поколение противораковых средств. Работы Фолкмана породили целую школу онкологических исследований (школа анти-ангиогенеза), основанную на постулате о том, что ограничение кровоснабжения опухоли способно замедлить её развитие.


title: Фолкман, Джуда

text: Фолкман, сын раввина, получил образование в университете штата Огайо (1953) и в медицинской школе Гарвардского университета (1957), в которой прослужил бо́льшую часть своей жизни. Впервые стал известным в научном сообществе ещё будучи студентом, как соавтор работ по хирургии рака печени и кардиостимуляторам.


title: Фолкман, Джуда

text: В 1960-х годах служил хирургом в гражданском госпитале в Массачусетсе и в военном госпитале под Вашингтоном. На военной службе разработал новый тип имплантируемого носителя фармпрепаратов длительного действия, на базе которого выпускался препарат Norplant и т. п. Тогда же приступил к целенаправленному изучению связи между ростом опухолей и режимом кровообращения. В 1967 стал главным хирургом-онкологом Бостонской детской больницы медицинской школы Гарвардского университета.


title: Фолкман, Джуда

text: В 1971 Фолкман впервые опубликовал изложение своей теории в New England Journal of Medicine; научному сообществу потребовалось десятилетие, чтобы признать её. Продолжая практические опыты, его лаборатория выделила первые ингибиторы ангиогенеза и начала клинические опыты с этими препаратами. В 1980-е — 2000-е годы Фолкман продолжал прикладные исследования в Гарварде и в детской больнице Бостона, где руководил отделением биологии сосудов. Всего за свою жизнь он опубликовал около 400 статей в реферируемых медицинских журналов и десятки монографий.


title: Фолкман, Джуда

text: В 1992 за теорию ангиогенеза Фолкман получил премию Вольфа, а публичная слава пришла к нему только в 1998, когда новейшие противораковые препараты, такие, как авастин, только готовились к клиническим испытаниям. До сих пор научное сообщество разделено во взглядах на то, как именно работают такие препараты, но большинство поддерживает гипотезу Фолкмана.


title: Фолкман, Джуда

text: В последнее десятилетие жизни Фолкман занимался исследованием течения онкологических заболеваний у больных с синдромом Дауна. Люди с синдромом Дауна, по статистике, болеют раком существенно реже умственно полноценных людей. Фолкман предполагал, что в генетическом коде больных синдромом Дауна существуют участки, ответственные за подавление новообразований, и что их можно выделить и использовать на благо всем людям. Эти работы остались незавершёнными. 14 января 2008 Фолкмен скоропостижно скончался в зале ожидания аэропорта в Денвере.


title: Джагдео, Бхаррат

text: Бхаррат Джагдео (, род. 23 января 1964) — президент Гайаны с 11 августа 1999 по 3 декабря 2011, до этого министр правительства Джанет Джаган, а с 9 августа по 11 августа 1999 — премьер-министр Гайаны; социалист.


title: Джагдео, Бхаррат

text: Член Народной прогрессивной партии (НППГ), служил в качестве министра финансов в 1990-е годы, стал президентом в 1999 году после того, как Джанет Джаган подала в отставку по состоянию здоровья. Впоследствии он дважды выигрывал выборы, в 2001 и 2006 годах. После поражения НППГ на выборах в 2015 году стал лидером оппозиции в Национальном Собрании.


title: Джагдео, Бхаррат

text: Джагдео родился 23 января 1964 года в деревне Юнити на Восточном побережье Демерары, одного из крупнейших промышленных районов Южной Америки. В 13 лет он вступил в молодежное крыло Народной прогрессивной партии (НППГ) и стал членом партии уже в 16 лет. Впоследствии он поднялся на местные руководящие должности в партии.


title: Джагдео, Бхаррат

text:
В 1984—1990 годах Джагдео учился в Университете дружбы народов им. Патриса Лумумбы (нынешний РУДН), по окончании которого получил степень магистра экономики. В 1990 году он вернулся на родину и стал работать экономистом в Государственном секретариате планирования, затем стал советником министра экономики.
В октябре 1993 года Джагдео был назначен помощником министра финансов и несколько недель спустя, на 24-м съезде НППГ, был избран в ЦК партии. Позже он стал членом исполнительного комитета НППГ. В мае 1995 года президент Джанет Джаган назначила его на должность министра финансов.


title: Джагдео, Бхаррат

text: 8 августа 1999 года Джаган объявила, что уходит в отставку с поста президента по состоянию здоровья и что Джагдео будет ее преемником. Однако по конституции преемником президента в случае его досрочной отставки должен был стать премьер-министр, и чтобы соблюсти эту норму, Джагдео 9 августа вступил в должность премьер-министра, а уже 11 августа был приведен к присяге в качестве президента. В возрасте 35 лет он стал одним из самых молодых глав государств в мире.


title: Джагдео, Бхаррат

text: 28 августа 2006 года Джагдео был переизбран еще на один пятилетний срок, а НППГ получила 54,6 % голосов на выборах. НППГ отныне имела 36 мест в парламенте из 65. 2 сентября Джагдео был приведен к присяге на второй срок.


title: Джагдео, Бхаррат

text: На 29-м съезде НППГ 2 августа 2008 года Джагдео получил наибольшее количество голосов (777) на выборах в ЦК партии. Затем он был избран в состав исполнительного комитета НППГ 12 августа 2008 года.


title: Джагдео, Бхаррат

text: В конце 2011 года срок его полномочий официально подошел к концу, причем сам Джагдео незадолго до того инициировал поправки в конституцию, по которым президенты, избранные после 2000 года, теряли право избрания на третий срок. Его преемником стал кандидат в президенты от НППГ Дональд Рамотар, который был избран президентом 28 ноября 2011 года на всеобщих выборах. Согласно конституции, срок полномочий президента Джагдео официально закончился 3 декабря 2011 года, когда Рамотар принял президентскую присягу.


title: Джагдео, Бхаррат

text: Во время пребывания Джагдео на посту президента в Гайане были проведены крупные экономические и социальные реформы. Когда он отказался от переизбрания, Гайана заканчивала свой пятый год подряд с высокими темпами экономического роста, выше многих в Южной Америке. Президент инициировал беспрецедентные инвестиции в социальную сферу, что позволило значительно упростить доступ населения к образованию, укрепить систему здравоохранения, провести земельную реформу, развивать расширение жилищного сектора, а также провести крупномасштабное обновление автомобильного, речного и воздушного транспорта. Законы о конкуренции способствовали реформированию налоговой, бюджетно-финансовой и инвестиционной сфер.


title: Джагдео, Бхаррат

text: Джагдео в период своих полномочий был сторонником проведения глобальных мер по предотвращению изменения климата, Председатель Межправительственной группы экспертов по изменению климата Раджендра К. Пачаури описывал его как «одного из, возможно, пяти глав правительств, которые действительно понимает суть этой проблемы». Джагдео разработал стратегию защиты 18 миллионов гектаров леса Гайаны, борьбы с парниковыми газами, которые являются результатом обезлесения и деградации лесов, а также ориентировал гайанскую экономику на долгосрочное «низкое обезлесение и устойчивость к изменению климата».


title: Джагдео, Бхаррат

text: В рамках построения этой глобальной модели Гайана получила от Норвегии $ 250 млн для реализации программы сокращения выбросов парниковых газов. Гайана использовала эти деньги и внутренние ресурсы для привлечения частных инвестиций в сферу экологически чистой энергии. В программе фонда "Climate & Development Knowledge Network" эта стратегия была обозначена как «возможно, самая прогрессивная стратегия развития низкоуглеродной экономики в стране с низким уровнем доходов».


title: Джагдео, Бхаррат

text: Джагдео был одним из инициаторов подписания Договора о Союзе южноамериканских наций — УНАСУР, в мае 2008 года Гайана ратифицировала его. В ноябре 2009 года Джагдео принимал глав правительств Южной Америки в Джорджтауне и в течение года был председателем Союза.


title: Джагдео, Бхаррат

text: 26 ноября 2011 года Джагдео обратился с прощальным обращением к нации в преддверии выборов 28 ноября, в котором говорил о достижениях и подчеркнул свой оптимизм относительно будущего Гайаны.


title: Джагдео, Бхаррат

text: Джагдео имеет почетные докторские степени Университета дружбы народов России (РУДН), Университета Центрального Ланкашира и Университета Трента.


title: Джагдео, Бхаррат

text: Джагдео был награжден Правительством России медалью Пушкина и премией Праваши Бхаратия — правительством Индии.


title: Джагдео, Бхаррат

text: В апреле 2013 года Джагдео был награжден высшей наградой штата Рорайма, Бразилия, Орденом за заслуги «Форте Сан-Жоаким».


title: Джагдео, Бхаррат

text: Президент Джагдео был избран председателем Совета управляющих Международного валютного фонда и Всемирного банка в сентябре 2005 года [19] Он занимал эту должность до сентября 2006 года. Журнал "Time" назвал Джагдео одним из своих «героев охраны окружающей среды» в 2008 году, он был также награжден премией «Чемпион Земли» от Организации Объединенных Наций в 2010 году.


title: Джагдео, Бхаррат

text: В марте 2012 года крупнейшая и старейшая в мире экологическая организация, Международный союз охраны природы (МСОП), объявил о том, что президент Джагжео станет посланником МСОП в лесных странах и «Покровителем природы».


title: Джагдео, Бхаррат

text: Джагдео был приглашенным лектором в Колумбийском университете (Нью-Йорк, США), Йоркском университете (Торонто, Канада), Университете Трента (Питерборо, Канада), Университете Торонто, Университете Организации Объединенных Наций (Токио, Япония) и Университете Вест-Индии.


title: Джагдео, Бхаррат

text: После поражения НППГ на всеобщих выборах в мае 2015 года Джагдео был включен в список 32 депутатов партии в Национальном собрании. Он был приведен к присяге в качестве лидера оппозиции в Национальном Собрании 17 августа 2015 года.


title: Тепловая карта

text: Тепловая карта () — графическое представление данных, где индивидуальные значения в таблице отображаются при помощи цвета. Термин «heatmap» изначально был придуман и официально зарегистрирован как товарный знак разработчиком программного обеспечения в 1991 году. Он использовал этот термин, чтобы описать 2D-дисплей, изображающий в режиме реального времени информацию финансового рынка.


title: Тепловая карта

text: Подобные системы иерархичной кодировки цветов используются в изображениях фракталов и других системах представления данных. Термином «теплокарта» также иногда называют картограммы.


title: Тепловая карта

text: Основе тепловой карты — идее окрашивания таблицы с данными — больше ста лет. Пример можно найти в статистическом атласе населения Парижа Туссена Луа, изданном в 1873 году, где интенсивностью цвета показаны частоты встречаемости характеристик (национальность, профессия, возраст и т. п.) в 20 районах Парижа.


title: Тепловая карта

text: Чтобы сделать структуру данных более явной, исследователи переставляли различным образом столбцы и строки окрашенных матриц. Снит в 1957 продемонстрировал результаты кластерного анализа, размещая колонки с похожими значениями рядом друг с другом. Жак Бертэн использовал аналогичное представление для отображения данных, которые соответствовали шкале Гуттмана. Идея соединения иерархической кластеризации в виде деревьев со строкам и столбцам таблицы возникла у Роберта Линга в 1973 году. Линг, используя надпечатки символов принтера, изображал различные оттенки серого, один символ шириной в один пиксель. Леланд Уилкинсон в 1994 году разработал первую программу (SYSTAT) для изображения кластерных тепловых карт с цветной графикой высокого разрешения.


title: Тепловая карта

text: Поиски оптимального способа перестановки содержимого матриц продолжаются и сейчас, например, SVD-разложение дает очень хорошие результаты.


title: Тепловая карта

text: Веб-тепловые карты используются как инструменты для веб-аналитики. Они показывают наиболее посещаемые области веб-страницы.


title: Тепловая карта

text: Биологические тепловые карты обычно используются в молекулярной биологии и медицине для представления данных по экспрессии множества генов в различных образцах, полученных, например, от разных пациентов или в разных условиях от одного пациента. Обычно биологическая тепловая карта организована в виде таблицы, в которой цвет квадрата показывает уровень экспрессии, а столбцы и строки различные гены или образцы, иерархическая организация которых может быть изображена в виде дерева на полях таблицы. Также теплокарты применяются для визуализации данных о трехмерной организации хроматина, полученных методами фиксации конформации хромосом.


title: Тепловая карта

text: — это мозаичная теплокарта для представления данных, имеющих две или более переменных.


title: Тепловая карта

text:
Существует множество различных цветовых схем со своими недостатками и преимуществами, которые используются в теплокартах.
Часто используются теплокарты с большим количеством цветов (радужные), так как люди способны различать большее число разнообразных оттенков цвета, нежели различать серый разной интенсивности. Это позволяет разбирать и замечать больше деталей изображения.
Тем не менее, не рекомендуется использовать большое разнообразие цветов по следующим причинам:Вне зависимости от выбора цветовой схемы, следует прилагать цветовую легенду, объясняющую значение цветов, либо описывать их в сопутствующем тексте.


title: Тепловая карта

text: Используются различные цветовые схемы, последовательные и расходящиеся.


title: Тепловая карта

text: Ниже перечислены примеры ПО, используемого для построения теплокарт.Для отображения трехмерных данных в двумерном пространстве в качестве третьей переменной можно использовать не только цвет, но и другие графические средства.


title: Тепловая карта

text: В качестве третьего измерения используется площадь или размер круга.


title: Тепловая карта

text: В гистограмме значения переменных представлены в виде высоты столбцов. Дополнительные измерения можно получить, добавив новые группы данных.


title: Йоханссон, Пол Джозеф Отто

text: Пол Джозеф Отто Йоханссон (, родился 26 января 1964, Спокан, Вашингтон, США) — американский актер, писатель, режиссёр. Сыграл Дэна Скотта в драме «Холм одного дерева».


title: Йоханссон, Пол Джозеф Отто

text: Сын легендарного хоккейного игрока Эрла «Ching» Джонсона (завоевали Кубок Стэнли в 1954 году, в составе команды «Детройт ред уингс» («Красные крылья»). Эрл сменил фамилию на Йоханссон, чтобы подчеркнуть своё шведское происхождение. Пол также говорит на французском.


title: Йоханссон, Пол Джозеф Отто

text: Пол родился в США, но вырос в Ванкувере, Канада. Был атлетом, как и его отец (игрок NHL). После того как он вывел команду своего университета в канадский чемпионат среди колледжей по хоккею, решает попробовать свои силы в профессиональном баскетболе. Играл в национальной сборной Канады в течение двух лет: в 1986 году — в Корее и Китае и в 1987 году — в Израиле и Греции.


title: Йоханссон, Пол Джозеф Отто

text: Но в один прекрасный момент решает покончить со своей спортивной карьерой и поменять её на яркие огни Голливуда.


title: Йоханссон, Пол Джозеф Отто

text:
Первую роль получил в 1989 году в популярной мыльной опере «Санта-Барбара», в которой проиграл до 1990-го года. Вскоре Йоханссон появился в других телевизионных шоу, таких как «Parker Lewis Can’t Lose», «Беверли-Хиллз, 90210», «Lonesome Dove» и др.
В 2017 году сыграл в эпизодической роли в сериале Однажды в сказке.


title: Йоханссон, Пол Джозеф Отто

text: Он холост и проводит большую часть времени в Венисе, Калифорния, и принимает участие в шоу «Холм одного дерева (телесериал)» в Уилмингтоне, Северная Каролина.


title: Йоханссон, Пол Джозеф Отто

text: Пола можно увидеть в фильме «Альфа Дог», где он появляется в сценах с Брюсом Уиллисом и Джастином Тимберлейком.


title: Баррер, Жорж

text: Жорж Баррер (; 31 октября 1876, Бордо — 14 июня 1944, Кингстон, штат Нью-Йорк) — французско-американский флейтист и музыкальный педагог.


title: Баррер, Жорж

text: Учился в Парижской консерватории у Анри Альтеса и Поля Таффанеля. Был первой флейтой Оркестра Колонн и оркестра Гранд-Опера, одним из основателей ансамбля «Новое общество духовых инструментов» (). С 1905 года — в США, первая флейта Нью-Йоркского симфонического оркестра и преподаватель Института музыкального искусства. Баррер внёс значительный вклад в формирование американской флейтовой школы — этот вклад был отмечен, в частности, известным американским меценатом Элизабет Спрэг Кулидж, которая подарила Барреру платиновую флейту; для первого выступления Баррера с этой флейтой Эдгар Варез написал пьесу «Плотность 21,5» ( — плотность платины около 21.5 г/см³). Для Баррера сочиняли также Шарль Мари Видор, Габриэль Пьерне, Рейнальдо Ан, Анри Вуллет. В 1937 году Баррер стал первым исполнителем Сонаты для флейты Пауля Хиндемита.


title: Цикл Отто

text: Цикл Отто — термодинамический цикл, описывающий рабочий процесс двигателя внутреннего сгорания с воспламенением сжатой смеси от постороннего источника энергии, цикл бензинового двигателя. Назван в честь немецкого инженера Николауса Отто.


title: Цикл Отто

text:
Идеальный цикл Отто состоит из четырёх процессов:
КПД цикла Отто formula_1,
где formula_2 — степень сжатия,


title: Цикл Отто

text: Идеальный цикл лишь приблизительно описывает процессы, происходящие в реальном двигателе, но для технических расчётов в большинстве случаев точность такого приближения удовлетворительна.


title: Позе, Брис

text: Брис Позе́ (, 17 июня 1965, Безансон) — французский композитор, пианист и клавесинист.


title: Позе, Брис

text: Закончил Безансонскую консерваторию (1984), где кроме музыки изучал средневековую философию. В дальнейшем совершенствовался в барочной музыке, игре на старинных инструментах, музыкальной теории и истории музыкального теоретизирования.


title: Позе, Брис

text: В 1988 поступил в Парижскую консерваторию, учился у Жерара Гризе, посещал мастер-классы Анри Дютийё, Пьера Булеза, Брайана Фернихоу, Клауса Хубера, Карлхайнца Штокхаузена. Прошёл курс композиции у Франко Донатони в Сиене (1988—1991). В 1994—1996 по стипендии обучался в "IRCAM" у Тристана Мюрая, Филиппа Манури и др.


title: Позе, Брис

text: В основе музыки Позе — постоянный диалог с музыкальной традицией, композиторами прошлого (Куперен, Бах, Фробергер, Бетховен, Шуберт, Веберн). Он часто обращается к религиозным текстам (прежде всего — еретическим), алхимической символике (Атанасиус Кирхер), сочинениям философов от Эпикура до наших дней.Произведения Позе исполняли Пьер-Ив Арто, Андреас Штайер, струнный квартет "Диотима", "Ensemble Intercontemporain", "Klangforum Wien" и др.


title: Спрэг Кулидж, Элизабет

text: Элизабет Спрэг Кулидж (; 30 октября 1864 — 4 ноября 1953) — американская меценатка, покровительница камерной музыки.


title: Спрэг Кулидж, Элизабет

text: Основала Беркширский струнный квартет (1916) и Беркширский музыкальный фестиваль в городке Питсфилд (Массачусетс), учредила (1932) собственную медаль за выдающиеся заслуги в области камерной музыки (ею были награждены, в частности, Фрэнк Бридж и Бенджамин Бриттен). Финансировала сооружение (1924) Кулиджевской аудитории в Библиотеке Конгресса США — концертного зала на 500 мест, предназначенного для камерной музыки. Однако излюбленной формой патронирования музыки для Спрэг Кулидж был прямой заказ сочинений наиболее выдающимся композиторам. Кулидж, в частности, заказала и оплатила:Другие композиторы, так или иначе получившие значительную поддержку Кулидж, — Эрнест Блох, Альфредо Казелла, Джордже Энеску, Джан Франческо Малипьеро, Пауль Хиндемит, Богуслав Мартину, Дариус Мийо, Отторино Респиги, Альбер Руссель. Выдающийся французский флейтист Жорж Баррер, преподававший в США, получил в подарок от Кулидж платиновую флейту, для которой Эдгар Варез написал знаменитую пьесу «Плотность 21.5».


title: Спрэг Кулидж, Элизабет

text: В честь Кулидж — по первым слогам её имени в первом браке () — взяло название известное Элшуко-трио, существовавшее в 1918—1934 гг.


title: Спрэг Кулидж, Элизабет

text: Спрэг Кулидж была неплохой пианисткой-любительницей и нередко аккомпанировала виднейшим музыкантам-инструменталистам.


title: Сражение у Миндена

text: Минденское сражение (, , ) — боевое столкновение 1 августа 1759 года между британо-прусской и франко-саксонской армиями в ходе Семилетней войны.


title: Сражение у Миндена

text: В сражении между 41-тысячной союзной армией англичан, пруссаков и их союзников под началом Фердинанда, принца Брауншвейгского и 61-тысячной армией французов и саксонцев маркиза де Контада, состоявшемся 1 августа 1759 года к северо-западу от Миндена, французским войскам было нанесено решительное поражение, сорвавшее французские планы вторжения в Ганновер. Два ярких эпизода этой битвы — атака 6 батальонов английской пехоты против французской кавалерии и отказ командующего английской кавалерии, лорда Джорджа Сэквилла, выполнить приказ, в результате чего французы спаслись от полного разгрома, а лорд Сэквилл предстал перед военным судом — вошли в анналы истории британской армии, доныне отмечающей "Minden Day". Для Пруссии победа Союзной армии при Миндене имела как позитивные, так и негативные последствия: с одной стороны, она обеспечила пруссакам надёжный тыл на западе, с другой, англичане, победившие в следующем месяце французов в Канаде в битве в долине Абрахама и взявшие Квебек, считали с этого момента основные цели войны достигнутыми и, в результате, резко сократили финансовую помощь Пруссии, в которой Фридрих, потерпевший в это же время сокрушительное поражение при Кунерсдорфе, остро нуждался.