title: Browning M1900

text: Автоматика пистолета работает по принципу отдачи свободного затвора. Затвор-кожух состоит из собственно затвора и кожуха, то есть двух отдельных деталей, которые соединялись при помощи двух винтов. Ударно-спусковой механизм — ударникового типа. Ствол жестко закреплен в раме. Возвратная пружина, расположенная над стволом, одновременно является и боевой. При не взведённом ударнике рычаг, связывающий пружину с ударником, приподнят и перекрывает линию прицела. Магазин ёмкостью 7 патронов коробчатый, однорядный, отъемный, расположен в рукоятке и удерживается при помощи защёлки внизу рукоятки. На левой стороне рамы расположен рычаг флажкового предохранителя. Прицельные приспособления открытые, нерегулируемые. Окно выброса гильз сделано справа в рамке пистолета, а не в кожухе-затворе, как у других конструкций Браунинга. Выпускалось два варианта этого пистолета, длиной 182 и 164 мм, но широкое распространение получили пистолеты длиной 164 мм, со стволом длиной 102 мм. После выпуска первой серии в 10 000 единиц (длиной 164 мм) к пистолету, с левой стороны внизу рукоятки, добавили антабку, предназначенную для страховочного шнура.


title: Маляр

text: Маля́р ( — живописец) — рабочий, специалист, занимающийся окраской зданий, сооружений, оборудования, инструмента и прочих предметов интерьера. В странах СНГ специальность маляр — это в основном женская профессия, связанная только с покраской или другими условными работами на предприятиях или частном строительстве.Работает в строительных организациях, ремонтно-строительных и жилищно-коммунальных управлениях. Маляр окрашивает поверхности вручную или при помощи валиков, краскопультов, пистолетов и других приспособлений, наклеивает обои. Он владеет приемами работы высококачественной и декоративной штукатурки, а также приемами многоцветной окраски фасадов, зданий специальными синтетическими составами.


title: Маляр

text: Для успешной деятельности необходимы следующие психофизиологические качества: хороший эстетический вкус, глазомер, координация движения рук, творческое воображение, внимательность и аккуратность в работе, способность работать на высоте.


title: Маляр

text: Работа противопоказана людям с заболеваниями: органов дыхания (хронический бронхит, хроническая пневмония и др.); сердечно-сосудистой системы (гипертония, сердечная недостаточность и др.); органов пищеварения (хронические заболевания печени и др.); опорно-двигательного аппарата (ограничивающие подвижность рук, ног); нервной системы (навязчивые состояния, обмороки и др.); кожи (дермиты, экзема и др.).


title: Маляр

text: Малярные работы — комплекс операций, выполняемых специалистом (маляром) с целью защиты, санитарно-гигиенической и эстетической обработки какой-либо поверхности (стены, пола, потолка, фасада, забора, металлоконструкции).


title: Маляр

text: Малярные работы классифицируются по виду связующего (краски на минеральных связующих, клеевые краски, эмали на синтетических связующих, краски на олифах), по качеству получаемого покрытия, по условиям выполнения работ (внутренние, наружные), а также по типу окрашиваемых поверхностей (металл, дерево, бетон, штукатурка).


title: Маляр

text: Малярные работы выполняют после окончания всех строительных работ, монтажных и отделочных, при которых возможно повреждение малярной отделки. До малярных работ производят остекление, монтируют и опробуют отопительную и водопроводную систему. Малярную отделку внутри помещения выполняют при температуре не ниже 10С° и влажности до 70 %.Подлежащие отделке конструкции должны иметь влажность до 6 %. Окрасочные составы представляют собой однородную массу без комков и по цвету соответствующую эталонам колерной книжки. Перед использованием составы тщательно перемешивают. Окраску производят механическим способом с помощью краскопультов, а в труднодоступных местах используют валики и кисти. Если окрашивают несколько слоев, то нанесение последующего слоя после высыхания предыдущего. Для перемешивания красок используется малярная станция.


title: Маляр

text: Инструментом маляра для проведения малярных работ является кисть. Кисти могут отличаться как по форме, так и по размеру. Они могут быть выполнены в виде конского волоса или круглого пучка щетины. Кроме того, в последнее время нередко встречаются и смешанные кисти — из конского волоса и щетины одновременно. Что касается кисти из конского волоса, то она тратит намного меньше краски. Единственным её недостатком является тот факт, что окрашивает поверхность она значительно грубее, нежели кисть, выполненная из щетины. Если есть желание, а также в наличии материал, то такого рода кисть можно изготовить самостоятельно.


title: Маляр

text: Важно помнить, что перед началом малярных работ следует подготовить кисти. Для этого необходимо поработать ими на протяжении десяти — пятнадцати минут без какой-либо краски — на бетонной или кирпичной стене. Эти подготовительные работы необходимо выполнить для того, чтобы подравнялись или полностью стерлись отдельно торчащие волоски на кисти.


title: Маляр

text: При нанесении лакокрасочных составов на большие по площади, а также ровные поверхности рекомендуется использовать малярный валик — это намного увеличит производительность работы, так как малярный валик, впитывая в себя больше краски, чем малярная кисть, покрывает гораздо большую площадь поверхности. В отличие от малярной кисти, смачивание которой выполняют обычно непосредственно в банке с малярным составом, малярный валик смачивают в специальном малярном лотке, имеющем наклонные стенки и сито для удаления излишков малярного состава.


title: Ахмедов, Герман Ибрагимович

text: Гéрман Ибраги́мович Ахмéдов (German Akhmedov) (род. 18 января 1962, Магарамкент, Республика Дагестан, СССР) — российский лингвист, методист, кавказовед, специалист в области лингвистики текста, интонации, методики преподавания русского языка в националькой школе и РКИ. Доктор филологических наук (2000), профессор по кафедре русского языка. Профессор Берлинского Вест-Ост института ФРГ, GIMC - Германского института менеджмента и коммуникации. Член редакционного совета журнала «Язык. Словесность. Культура» . Член-корреспондент РАЕ . Почетный член Европейской Академии Естествознания European Academy of Natural History


title: Ахмедов, Герман Ибрагимович

text: Окончил русское отделение филологического факультета Дагестанского государственного университета. В студенческие годы неоднократно принимал участие в российских и международных конференциях по русскому языку, методике преподавания русского языка, сопоставительной лингвистике (Саратовский государственный университет, 1984), (Новосибирский государственный университет, 1983). В 1984 году защитил диплом на тему «Способы передачи значения заимствований в русскоязычной художественной литературе» под руководством профессора А. Г. Гюльмагомедова.


title: Ахмедов, Герман Ибрагимович

text:
В 1984-1986 гг. работал учителем русского языка и литературы.
С 1986 по 1988 г. - преподаватель русского языка в Дагестанском государственном педагогическом университете. Собранный во время работы в университете материал был использован в кандидатской диссертации "Развитие русской монологической речи студентов-филологов".
В 1988—1991 гг. учился в аспирантуре НИИ национальных проблем образования Москва, в декабре 1990 года защитил кандидатскую диссертацию «Развитие русской монологической речи студентов-филологов» под руководством профессора Р. Б. Сабаткоева. С 1991 года — доцент кафедры методики преподавания русского языка Дагестанского государственного педагогического университета.


title: Ахмедов, Герман Ибрагимович

text: В 1994-1995 гг. стажировался в Московском государственном университете им. Ломоносова по специальности «Русский язык как иностранный».


title: Ахмедов, Герман Ибрагимович

text: Работал доцентом кафедры русского языка и литературы Университета им. Коменского (командировка по линии Министерства образования РФ) в Братиславе Словакия 1998-1999 гг.


title: Ахмедов, Герман Ибрагимович

text:
Докторскую диссертацию «Коммуникативные типы высказывания в языках различного строя (лезгинский и русский языки)» защитил в Институте языкознания РАН в 1999 году.
С 2000 г. профессор кафедры методики преподавания русского языка Дагестанского государственного педагогического университета.


title: Ахмедов, Герман Ибрагимович

text: С 2001 г. работает в Федеративной Республике Германия, профессор Вест-Ост института,Берлин, GIMC - Германского института менеджмента и коммуникации


title: Ахмедов, Герман Ибрагимович

text: Член редакционного совета журнала «Язык. Словесность. Культура».


title: Ахмедов, Герман Ибрагимович

text: Член-корреспондент РАЕ.


title: Модель мозга

text: Модель мозга — любая теоретическая система, которая стремится объяснить физиологические функции мозга с помощью известных законов физики и математики, а также известных фактов нейроанатомии и нейрофизиологии . Существуют по меньшей мере два основных положения, играющих фундаментальную роль в теории функционирования мозга, в отношении которых сходится мнение большинства современных теоретиков:


title: Модель мозга

text:
Важно отметить, что ещё никому не удалось обнаружить в отдельных элементах или клетках нервной сети какую-либо специфическую психологическую функцию, такую, как память, самосознание или разум. Это дает основания предполагать, что такие свойства присущи не отдельным элементам, а связаны с организацией и функционированием нервной сети в целом.
Если по изложенным вопросам мнения ученых в основном сходятся, то они существенно расходятся в вопросе о том, насколько методы хранения, отыскания и обработки информации в мозгу соответствуют методам, используемым в современной технике. С одной стороны, имеется точка зрения, согласно которой мозг работает по заранее заданным алгоритмам, близким к алгоритмам, применяемым в цифровых машинах (монотипные модели), с другой же стороны, высказывается мнение, что мозг функционирует не на основе детерминированных алгоритмов, и функции его мало сходны с известными логическими и математическими алгоритмами в цифровых машинах, а наиболее существенными являются вероятностные методы и механизмы адаптации (генотипные модели).


title: Модель мозга

text: Идея создания моделей из простых логических элементов с нейроподобными свойствами получила первые импульсы из следующих источников:


title: Модель мозга

text: При монотипном подходе свойства образующих нервную сеть элементов (нейронов) полностью заданы аксиоматически, так же как и топология сетей. Для анализа характеристик монотипной модели используется исчисление высказываний, поскольку рассматривается отдельная полностью детерминированная система. При этом функциональные свойства обычно постулируются в качестве исходных данных.


title: Модель мозга

text: В то время как монотипное направление возникло стихийно под влиянием бурного роста вычислительной техники и теорий автоматического регулирования, генотипное направление испытало на себе меньшее влияние технических наук, и скорее находилось под влиянием физиологии и анатомии:


title: Битва при Салнице

text: Салницкая битва — главное сражение в завершающей фазе большого похода южнорусских князей против половцев в марте 1111 года. В этом бою половецкое войско было наголову разбито русскими князьями во главе с великим князем киевским Святополком Изяславичем, черниговским князем Давыдом Святославичем и князем южного Переяславля Владимиром Мономахом.


title: Битва при Салнице

text: В 1103 году русские князья после Долобского съезда провели первый в истории поход на половцев в степи, в 1107 году разгромили Боняка и Шарукана у Лубен на Суле, после чего известия о них не встречаются. В 1109 году киевский воевода Дмитр Иворович беспрепятственно разорил половецкие кочевья вблизи Донца, находившиеся под властью сыновей Шарукана, Сырчана и Атрака.


title: Битва при Салнице

text: 26 февраля 1111 года (2-е воскресение Великого Поста) русская армия, возглавляемая коалицией князей (Святополк с сыном Ярославом, Давыд с сыном, Владимир с сыновьями), в боевом порядке двинулась к городу Шарукань, сопровождаемая священниками с крестами, поющими песнопения (в связи с этим исследователи говорят о том, что поход носил характер крестового).


title: Битва при Салнице

text: Местом, где собралось русское войско, было Долобское озеро. Его путь проходил через реки Сула (5-й день), Хорол (6-й день), Псёл (7-й день), Голты, Ворскла (10-й день), после чего они вышли к берегам Северского Донца (23-й день).


title: Битва при Салнице

text: Шарукань сдался без боя на 5-й день осады. Примечательно, что горожане предложили победителям рыбу и вино, что характеризует оседлый быт его обитателей. Параллельно русскими был сожжён Сугров. Оба города назывались по именам ханов, разбитых на Суле в 1107 году (тогда Шарукан бежал, а Сугра был пленён).


title: Битва при Салнице

text: 24 марта произошло первое ожесточённое сражение у Донца, в котором русские воины взяли верх. Утром 27 марта в полнолуние на реке Сальнице началось второе, основное сражение.


title: Битва при Салнице

text: Половцы имели такое численное превосходство, что русские войска были окружены, но половцы не выдержали их скоординированного прямого удара. Русские захватили большой плен и добычу. Около десяти тысяч половцев полегло на поле боя, остальные бросали оружие, прося сохранить жизнь.


title: Битва при Салнице

text: Известия об успешном русском крестовом походе в степь дошла до Византии, и стран Западной Европы, подняв авторитет русских князей среди европейских правителей, как защитников христианства от неверных. Подобная оценка примечательна в условиях начавшихся в это же время европейских крестовых походов на Иерусалим.


title: Битва при Салнице

text: После 1111 года половцы лишь единожды подступали к границам Руси, в год смерти Святополка (1113), но замирились с занявшим престол Владимиром. В 1116 году Ярополк Владимирович с киевскими полками и сын Давыда с черниговскими вновь вторглись в половецкие степи в верховья Донца и взяли три города. После этого 45 тысяч половцев с ханом Атраком ушли на службу к грузинскому царю Давиду Строителю, и когда спустя несколько лет Мономах отправил Ярополка за Дон против половцев, он не нашёл их там.


title: Битва при Салнице

text: Краткие известия о битве на Салнице есть во многих русских летописях. Однако единственный источник, содержащий подробный рассказ о сражении — Ипатьевская летопись.


title: Хмура, Габриэль

text: Габриэль Хмура (; род. 1946, Вроцлав) — израильский дирижёр польского происхождения.


title: Хмура, Габриэль

text: В 1957 г. с семьёй эмигрировал из Польши в Израиль. Окончил Тель-Авивскую музыкальную академию (1968), затем учился в Париже у Пьера Дерво, в Венской музыкальной академии у Ханса Сваровски и в Сиене у Франко Феррары.


title: Хмура, Габриэль

text: В 1970 г. отмечен на Международном конкурсе дирижёров в Безансоне, в 1971 г. выиграл конкурс Караяна в Берлине и конкурс имени Кантелли в миланском театре Ла Скала. В 1974—1982 гг. художественный руководитель Ахенской оперы, в 1983—1987 гг. главный дирижёр Бохумского симфонического оркестра, в 1987—1990 гг. руководил Оркестром Национального центра искусств в Оттаве. С 2001 г. возглавляет Национальный симфонический оркестр Польского радио. Хмура также работал на различных оперных сценах мира, поставив, в частности, «Отелло» Верди и «Кармен» Бизе в Мюнхене, «Самсона и Далилу» Сен-Санса в Барселоне и «Золотого петушка» в Париже.


title: Хмура, Габриэль

text: Среди наиболее заметных записей Хмуры — оратория Франца Шуберта «Лазарь», симфонии Гайдна и Малера; в настоящее время Хмура работает над циклом записей симфонических произведений Мечислава Вайнберга (в частности, впервые записав его Шестнадцатую симфонию).


title: Первая конная (фильм, 1941)

text: «Первая конная» (другое название — «Прорыв Польского фронта в 1920 году») — советский художественный фильм по одноимённой пьесе Всеволода Вишневского. Фильм на экраны не вышел.


title: Первая конная (фильм, 1941)

text: Историко-революционный фильм, действие которого происходит в 1920 году на Польском фронте. Фильм воссоздаёт становление и боевой путь легендарного соединения — 1-й Конной армии красных. По идеологическим причинам картина не вышла на экраны страны (отрицательно оценили фильм полководцы К. Е. Ворошилов, С. М. Будённый, Е. А. Щаденко, С. К. Тимошенко и Г. И. Кулик).


title: Антиэтатизм

text: Антиэтатизм — термин, описывающий системы взглядов, отвергающие государственное вмешательство в личные, общественные и экономические дела. Антиэтатистские воззрения могут полностью отрицать как государство, так и принужительное управление вообще (как, например, анархо-коммунизм и анархо-капитализм), могут стремиться к уменьшению размера и области влияния государства к минимуму (например, минархизм), или могут защищать безгосударственное общество как отдаленную цель (к примеру, автономизм).


title: Антиэтатизм

text: Генри Дэвид Торо выразил свои эволюционные антиэтатистские взгляды в эссе «О гражданском неповиновении»:


title: Антиэтатизм

text: Я всецело согласен с утверждением: «Лучшее правительство то, которое правит как можно меньше», — и хотел бы, чтобы оно осуществлялось быстрее и более систематически. Осуществленное, оно сводится в конце концов — и за это я тоже стою — к девизу: «Лучшее правительство то, которое не правит вовсе», а когда люди будут к этому готовы, то именно такие правительства у них и будут.


title: Антиэтатизм

text: Радикальные антиэтатисты серьёзно отличаются друг от друга теми убеждениями, которые существуют у них помимо антиэтатизма. Таким образом, категории антиэтатистской мысли иногда обозначаются как коллективистская и индивидуалистическая.


title: Антиэтатизм

text: Серьёзные трудности в определении того, являются ли тот или иной мыслитель или философия антиэтатистскими, происходят из проблемы определения государства. На протяжении длительного времени терминология изменялась, и авторы прошлого часто употребляли слово «государство» в совершенно ином смысле, чем мы употребляем его сегодня. Например, анархист Михаил Бакунин применял термин, просто имея в виду правящую организацию. Другие авторы использовали термин «государство», имея в виду любой законодательный или правоохранительный орган. Карл Маркс определял государство как институт, используемый правящим классом страны, чтобы поддерживать сохранение его власти. Согласно Максу Веберу, государство — организация с эффективной юридической монополией на применение насилия в отдельной географической области.


title: Оркестр Национального центра искусств

text: Оркестр Национального центра искусств () — канадский симфонический оркестр, базирующийся в Оттаве. Учреждён в 1969 году по случаю открытия Национального центра искусств.


title: Оркестр Национального центра искусств

text: На протяжении своей истории оркестр гастролировал в 112 городах Канады и 122 городах за рубежом. Среди наиболее заметных записей оркестра — произведения Моцарта, Гайдна, Вивальди.


title: Кучеренко, Максим Валерианович

text: Максим Валерианович Кучеренко (р. 26 июля 1972 года, Симферополь) — российский рок-музыкант, автор песен. Один из основателей и постоянный участник группы Ундервуд.


title: Кучеренко, Максим Валерианович

text: В первом классе учился в школе № 13 города Никополь, потом перешел в Кировоградскую среднюю школу № 34.


title: Кучеренко, Максим Валерианович

text: После школы поступил в Кировоградское медицинское училище имени Е. И. Мухина.


title: Кучеренко, Максим Валерианович

text: В 1988 году переехал в Севастополь, учился в Севастопольском медицинском училище имени Жени Дерюгиной. В это время начал писать первые стихи и песни, рисовал карикатуры и шаржи.


title: Кучеренко, Максим Валерианович

text: В 1990 году году поступил в Крымский медицинский институт имени С. И. Георгиевского на лечебный факультет. В 1992 году, вдохновившись просмотром фильма Оливера Стоуна «TheDoors», решил создать свою группу, но идея не была реализована.


title: Кучеренко, Максим Валерианович

text: Увлекался кино, снимал фильм «Девочка со спичками» на 16-миллиметровую камеру — материалы сохранились. В 1991 году сыграл роль Федерико Гарсиа Лорки в телефильме Андрея Маслова «Доброе утро, господин Дали».


title: Кучеренко, Максим Валерианович

text: В 1993 году студент, поэт и впоследствии кинокритик Дмитрий Молчанов, познакомил Максима с Владимиром Ткаченко. Их первым совместным проектом стала запись песни «Кокаинеточка» Александра Вертинского и попытка снять на неё клип. Позже Владимир Ткаченко предложил музыку и идею песни «Нарцисс» — она и стала первой совместно написанной композицией.


title: Кучеренко, Максим Валерианович

text: Максим и Владимир решили создать музыкальную группу. К ним присоединились студенты-сокурсники, среди которых были Вячеслав Кисловский (1973—1998), Василий Игнатьев, Викентий Дыро. Сначала группа исполняла каверы — пели репертуар TheDoors, TheBeatles, Вертинского и АукцЫона.


title: Кучеренко, Максим Валерианович

text: Постепенно начали писать собственные песни, которые вытеснили каверы. Группа играла для студентов и на городских мероприятиях. Несколько раз музыканты выступили на крыше студенческого общежития.


title: Кучеренко, Максим Валерианович

text: Первый серьёзный концерт группа «Ундервуд» дала 8 декабря 1995 года на территории студенческого кампуса в кафе «Речное».


title: Кучеренко, Максим Валерианович

text: На тот момент с кафедрой сотрудничали такие представители современной культуры, как Сергей «Африка» Бугаев и Брайан Ино. В этот период происходит падение «железного занавеса» и Максим знакомится с западной музыкой и фильмами. Наиболее сильное влияние на тот момент на него оказали Нина Хаген, Том Уэйтс, Патти Смит, «TheVelvetUnderground».


title: Кучеренко, Максим Валерианович

text: К тому времени Максим уже успел прослушать на виниле всё, что издавалось в СССР с 1980 по 1988 годы, в том числе записи Тропилло. Любимой пластинкой в детские годы был альбом Тонни Скотта «GoldenMoments». В 1988 году он побывал на концерте «ДДТ» в Севастополе, после которого решил освоить гитару. Первыми песнями, которые он выучил, стали песни Вертинского, Высоцкого, групп «ДДТ» и «Наутилус Помпилиус».


title: Кучеренко, Максим Валерианович

text: Отдельно в формировании своих вкусов выделяет поэзию Даниила Хармса, Давида Бурлюка, Уоллеса Стивенса, Томаса С. Элиота, Марианны Мур, Джима Моррисона и Егора Летова


title: Кучеренко, Максим Валерианович

text: Параллельно с музыкой Максим продолжал заниматься психиатрией, ходил в студенческий кружок, где близко познакомился с профессорами В. П. Самохваловым и А. А. Коробовым. Изучал проблемы этологии в психиатрии.


title: Кучеренко, Максим Валерианович

text: В 1997 году закончил интернатуру и четыре года отработал в Севастопольской психиатрической больнице. Развивал карьеру врача-психотерапевта, занимал должность главного суицидолога Севастополя. Открыл свой частный консультационный кабинет.


title: Кучеренко, Максим Валерианович

text: Консультировал отделение 7й гор.больницы под началом знаменитого крымского терапевта А. М. Толля,


title: Кучеренко, Максим Валерианович

text: В апреле 2000 г. Владимир Ткаченко переехал в Москву и показал несколько записанных песен продюсеру «Снегири Музыка» Олегу Нестерову. Он оценил репертуар и предложил продюсирование группы. Летом 2000 года Максим Кучеренко тоже переехал в Москву и Ундервуд начал работать с лейблом «Снегири Музыка»: в 2002 году вышел их первый студийный альбом «Всё пройдёт, милая».


title: Кучеренко, Максим Валерианович

text: Максим Кучеренко в соавторстве с Владимиром Ткаченко является автором текстов песен и музыки группы «Ундервуд», а также трёх стихотворных сборников.


title: Кучеренко, Максим Валерианович

text: В 2013 году Максим Кучеренко стал лауреатом Волошинской премии «За вклад поэзии в музыку» и получил удостоверение Члена Союза Российских Писателей.


title: Кучеренко, Максим Валерианович

text: Первые годы пребывания в Москве Максим Кучеренко параллельно вел карьеру бизнес-тренера, сотрудничая с консалтинговой компанией «Бест-тренинг».


title: Кучеренко, Максим Валерианович

text: С 2005 по 2015 год занимался классическим вокалом у педагога Г. И. Пичугиной, вдохновившись образами Магомаева и Шаляпина


title: Кучеренко, Максим Валерианович

text: Андрей Макаревич познакомил Максима Кучеренко с Александром Градским. В 2009 году Максим принял участие в записи его рок-оперы «Мастер и Маргарита» по одноимённому роману Михаила Булгакова.


title: Кучеренко, Максим Валерианович

text: В 2012 году в мультфильме «Возвращение Буратино» исполнил вокальную партию кота Базилио в «Песне Кота и Лисы».


title: Кучеренко, Максим Валерианович

text: В настоящее время Максим Кучеренко помимо творческой деятельности занимается психологическим консультированием и коучингом. Подготовил программу «Пространственная энергетика голоса» на стыке театральных, вокальных и психологических техник.


title: Кучеренко, Максим Валерианович

text: С 2017 года Максим Кучеренко — партнёр Клуба путешественников Михаила Кожухова, хэдлайнер программ проекта.


title: Кучеренко, Максим Валерианович

text: Максим Кучеренко — партнёр реабилитационной программы«Лыжи мечты». В 2017 году группа Ундервуд написала одноимённый гимн программы.


title: Пешич, Светислав

text: Све́тислав Пе́шич (; род. , Пирот, Югославия) — сербский и югославский профессиональный баскетболист и баскетбольный тренер. В настоящее время главный тренер баскетбольного клуба «Барселона».


title: Пешич, Светислав

text: Один из самых титулованных тренеров в Европе. Он выиграл два золота на чемпионатах Европы (1993 — с Германией, 2001 — с Югославией), золото чемпионата мира (2002 — с Сербией), титул чемпиона Евролиги (2003 — с «Барселоной»). В 2007 году вместе с клубом «Жирона» (Испания) завоевал Кубок вызова ФИБА.


title: Парусный спорт на летних Олимпийских играх 1960

text: Соревнования по парусному спорту на XVII летних Олимпийских играх в Риме, Италия проводились в пяти дисциплинах. Все дисциплины были открытыми (женщины могли выступать наравне с мужчинами).


text: Соревнования по парусному спорту проводились с 29 августа по 7 сентября 1960 года на акватории Неаполитанского залива.


text: Главным тренером Сборной СССР был Иван Петрович Лавров.


text: = Мужчины, = Женщины, = Открытый класс


title: Квалиа

text: Ква́лиа (от (мн. ч.) — "свойства, качества", (ед. ч.) — "какого сорта" или "какого рода") — термин, используемый в философии, преимущественно в англоязычной аналитической философии сознания, для обозначения сенсорных, чувственных явлений любого рода. Введен американским философом в 1929 году.


title: Квалиа

text: Квалиа — это «необычный термин для обозначения самой обычной из возможных для нас вещи: того, как вещи выглядят для нас».


title: Квалиа

text: Они могут быть определены как качества или ощущения, вроде, например, красноты или боли, и рассматриваются отдельно от их влияния на поведение, а также от любых физических условий, которые могли их вызвать. В более точных философских терминах, квалиа — это свойства чувственного опыта.


title: Квалиа

text: Один из создателей квантовой механики Эрвин Шрёдингер высказал своё суждение на этот счёт:


title: Квалиа

text:
Ощущение цвета нельзя свести к объективной картине световых волн, имеющейся у физика. Мог бы физиолог объяснить его, если бы он имел более полные знания, чем у него есть сейчас, о процессах в сетчатке, нервных процессах, запускаемых ими в пучках оптических нервов в мозге? Я так не думаю.
Статус квалиа является одной из самых острых и широко обсуждаемых проблем в современной философии, поскольку он служит ключом к пониманию природы сознания. Квалиа занимают центральное место в решении психофизиологической проблемы.


title: Квалиа

text:
Слово приобретает современное значение в начале XX века в работах К. И. Льюиса, который рассмотрел его отдельно от свойств объекта.
Важность квалиа в философии сознания связана в первую очередь с тем, что они часто представляются в качестве фундаментальной проблемы для физикализма. Наибольшие споры об их существовании вращаются, однако, вокруг проблемы точного определения термина, поскольку разные философы доказывают или отрицают наличие тех или иных свойств у квалиа. Распространение определения дальше неопределённой фразы «сенсорные, чувственные явления» одновременно выводит на спорную территорию.


title: Квалиа

text: Существует много определений квалиа, и они менялись со временем. Простейшим, наиболее широким определением является следующее: "«каково оно» свойство ментальных состояний. То, как оно чувствуется, когда испытываешь такие ментальные состояния, как боль, видение красного цвета, запах розы и т. д.".


title: Квалиа

text: Льюис в своей книге «Сознание и порядок мира» (1929) был первым, кто использовал термин «квалиа» в его общепринятом современном смысле.


title: Квалиа

text: Фрэнк Джексон (1982) позднее определил квалиа как «определённые качества в первую очередь телесных ощущений, но так же и определённых актов восприятия, не являющиеся частью физической информации в любом её объёме» (с. 273).


title: Квалиа

text: При таких широких определениях, как приведённые выше, нет никаких сомнений, что квалиа существуют. Однако такие широкие определения делают трудным обсуждение точной природы квалиа, и их взаимодействия с сознанием и внешним миром. Некоторые философы предприняли попытки дать более точное и, возможно, узкое определение квалиа, описывая вещи, существование которых является более спорным.


title: Квалиа

text: Дэнниел Деннет идентифицирует четыре свойства, которые обычно приписываются квалиа. Согласно им, квалиа являются:Если квалиа такого рода существуют, тогда человек с нормальным зрением, который видит красный, не сможет описать переживание этого восприятия таким образом, чтобы слушающий, который никогда не видел этого цвета, смог бы узнать всё, что можно знать об этом переживании. Хотя можно привести аналогию, например: «красное выглядит как горячее», или предоставить описание условий, при которых это переживание происходит, вроде: «это цвет, который вы видите, когда свет длиной волны 700 нм направлен на вас», сторонники этого определения квалиа утверждают, что такое описание неспособно передать полное описание переживания.


title: Квалиа

text: Другой способ определения квалиа — это «сырые ощущения». Сырое ощущение — это восприятие в себе и само по себе, рассматриваемое полностью изолированно от любого эффекта, которое оно может оказывать на поведение и на поведенческие установки. Наоборот, «приготовленные ощущения» — это те восприятия, которые проявляют своё существование в зависимости от своих эффектов.


title: Квалиа

text: Согласно тезису, выдвинутому Солом Крипке в книге «Равенство и необходимость» (1971), одним важным следствием из заявления, что такая вещь, как сырые ощущения, может быть предметом осмысленного обсуждения — то есть что квалиа существуют — является то, что это ведёт к логической возможности существования двух существ, ведущих себя одинаковым образом во всех отношениях, несмотря на то, что одно из них абсолютно не имеет квалиа. Хотя очень немногие утверждают, что такое существо, называемое философским зомби, действительно существует, сама такая возможность заявляется достаточной, чтобы отвергнуть физикализм. Те, кто подвергают сомнению существование квалиа, неизбежно должны подвергать сомнению и существование философских зомби. Но обратное неверно — отвергать существование философских зомби не значит отвергать ощущения.


title: Квалиа

text: Древняя суфийская метафора о кофе хорошо выражает эту концепцию: «Тот, кто чувствует вкус, знает; кто не чувствует — не знает».


title: Квалиа

text: Джон Серль отверг представление о том, что проблема квалиа отличается от проблемы самого сознания, утверждая, что сознание и квалиа — это один и тот же феномен.


title: Квалиа

text: Поскольку по определению трудно или невозможно передать квалиа вербально, трудно продемонстрировать их непосредственно в рассуждении, требуется более тонкий подход. Аргументы в пользу квалиа обычно имеют форму мысленных экспериментов, направленных на то, чтобы привести к выводу, что квалиа существуют.


title: Квалиа

text: Хотя в ней не упоминается слово квалиа, статья Томаса Нагеля «Что значит быть летучей мышью?» ("What is it Like to Be a bat") часто цитируется в дискуссиях вокруг квалиа. Нагель утверждает, что сознание имеет сущностно субъективный характер, а именно аспект «каково это». Он утверждает, что «любой организм имеет сознательные ментальные состояния, если и только если есть нечто, что является бытием этого организма — нечто подобное „для“ этого организма». Нагель также предполагает, что субъективный аспект сознания никогда не сможет быть эффективным образом принят в расчёт объективными методами редукционистской науки. Он заявляет, что «если мы признаем, что физическая теория сознания должна объяснять субъективный характер восприятия, мы должны признать, что ни одна из существующих в настоящий момент концепций не даёт нам ни намёка о том, как это может быть сделано». Более того, он утверждает, что «кажется маловероятным, что какая-либо физическая теория сознания может рассматриваться до того, как появятся новые идеи об основной проблеме объективного и субъективного».


title: Квалиа

text: Мысленный эксперимент с инвертированным спектром, впервые предложенный Джоном Локком, предлагает нам представить, что мы однажды утром проснулись и обнаружили, что по некой неизвестной причине все цвета в мире инвертировались. Более того, мы обнаружили, что никаких физических изменений в нашем мозгу или в теле, которые могли бы объяснить этот феномен, не произошло. Сторонники существования квалиа утверждают, что, поскольку мы можем представить эту ситуацию без противоречий, из этого следует, что мы представляем себе изменение в качестве, которое определяет то, как вещи выглядят для нас, но которое не имеет физического основания. Более детально:Это доказательство таким образом утверждает, что если мы признаем возможность инвертированного спектра, мы должны признать, что квалиа существуют (и не являются физическими). Некоторые философы находят абсурдным то, что диванные рассуждения могут доказать существование чего-либо, и детальное доказательство включает в себя множество предположений об умопостижимости и возможности, которые открыты для критики. Например, быть может, невозможно для любого данного состояния мозга создавать что-либо иное, чем данную квалиа в нашей вселенной, и в этом всё дело.


title: Квалиа

text: Идея о том, что инвертированный спектр не будет заметен на практике, также открыта критике с научных позиций.


title: Квалиа

text: Разумеется, возможно, но не доказуемо, что ситуация на самом деле такова, как предлагает эксперимент с инвертированным спектром. Если то, что один человек видит как красный цвет, другой видит как то, что первый видит зелёным, но при этом второй человек называет это красным, никто не заметит этой разницы, за исключением случая, если один из них получит доступ к сознанию другого, что, разумеется, невозможно.


title: Квалиа

text: Есть ещё одно доказательство такого же рода, которое утверждает, что можно представить, что возможны физические дубликаты людей, называемые «зомби», без каких-либо квалиа вообще. Эта идея также может быть подвергнута критике на тему смешения представимости и возможности.


title: Квалиа

text: Статья Джозефа Левина «Представимость, идентичность и разрыв в объяснении» начинается именно там, где останавливается критика аргументов, связанных с представимостью, таких как аргумент об инвертированном спектре и аргумент о философском зомби. Левин соглашается с тем, что представимость — шаткая основа для средства установления метафизической реальности, но указывает на то, что, даже если мы придём к выводу, что квалиа являются не-физическими, они всё равно представляют «объяснительную» проблему.


title: Квалиа

text: Однако такая эпистемологическая или объяснительная проблема может указывать на лежащую в основе философскую проблему: не-физичность квалиа, хотя и не доказана с помощью рассуждений о представимости, всё же и далеко не исключена.


title: Квалиа

text: Френк Джексон в статье «Эпифеноменальные квалиа» (1982) предлагает то, что сам называет «доводом о знании» для квалиа. Один из примеров звучит следующим образом:


title: Квалиа

text: Этот мысленный эксперимент имеет две цели. Во-первых, он призван показать, что квалиа существуют. Если мы согласны с этим мысленным экспериментом, мы должны признать, что Мэри приобретает нечто, покидая комнату, — что она приобретает знание об определённой вещи, которым она не обладала ранее. Это знание, утверждает Джексон, есть знание той квалиа, которая соответствует переживанию красного цвета, и следовательно, отсюда можно заключить, что квалиа — это реальные качества, поскольку есть разница между человеком, который имеет доступ к определённым квалиа, и который не имеет.


title: Квалиа

text: Вторая цель этого рассуждения — отвергнуть физикалистское представление об уме. А именно, довод о знании является атакой на физикалистское заявление о полноте физической истины.


title: Квалиа

text: Вызов, который бросает довод о знании физикализму, состоит в следующем:В конечном счёте Джексон утверждает, что квалиа являются эпифеноменами, не обладающими причинным действием на физический мир. Джексон не даёт позитивных доказательств этого утверждения, скорее, он утверждает его, потому что оно защищает квалиа от классической проблемы дуализма. Нашим естественным предположением является то, что квалиа должны обладать причинным действием на физический мир, но тогда мы можем задаться вопросом, как мы можем вообще знать об их существовании, если они не воздействуют на наш мозг. Если квалиа обладают нефизическими свойствами (что должно быть в соответствии с аргументом против физикализма), то тогда непонятно, как они могут оказывать какое-либо влияние на физический мир. Называя квалиа эпифеноменами, Джексон стремится защитить их от требования играть причинную роль.


title: Квалиа

text: В своих работах «Объяснение сознания» (1991) и «Неявно рекурсивное определение квалиа» (1988) Дэниел Деннет предлагает довод против квалиа с целью показать, что приведённое выше определение не выдерживает критики, если попытаться применить его на практике. В серии мысленных экспериментов, которые он назвал «интуитивным насосом», он рассматривает квалиа в области нейрохирургии, клинической психологии и психологического эксперимента. Его доказательство стремится продемонстрировать, что если концепция квалиа помещается в такие рамки, то она оказывается бесполезна в ситуации, когда надо ответить на конкретный вопрос, или что вопросы, созданные введением понятия квалиа, не имеют ответов именно по причине специфических качеств, присущих квалиа по определению.


title: Квалиа

text: В усовершенствованной Деннетом версии мысленного эксперимента с инвертированным спектром, названным «альтернативная нейрохирургия», вы опять просыпаетесь, и оказывается, что ваши квалиа инвертированы — трава стала красной, небо — оранжевым. Исходя из описания оригинального эксперимента, вы немедленно должны обнаружить, что произошло нечто неправильное. Деннет утверждает, однако, что невозможно знать, действительно ли дьявольские нейрохирурги инвертировали ваши квалиа (путём переключения вашего оптического нерва) или они просто инвертировали соединение с вашими воспоминаниями о прошлых квалиа. Поскольку обе операции дадут один и тот же результат, у вас не будет никакой возможности определить своими силами, какая из операций действительно была произведена, и в силу этого вы окажетесь в странной позиции незнания того, действительно ли была произведена смена «мгновенно воспринимаемых» квалиа.


title: Квалиа

text: Доказательство Деннета основывается на следующем центральном возражении. Для того, чтобы квалиа были всерьёз приняты как компонент опыта — чтобы они имели смысл как отдельная концепция — должно быть возможным показать, что:


title: Квалиа

text: или что


title: Квалиа

text: Деннет стремится показать, что мы не можем выполнить требование (а) ни путём интроспекции, ни путём мысленных экспериментов, и что само определение понятия «квалиа» подрывает возможность удовлетворения требования (b).


title: Квалиа

text: Деннет также возражает в ответ на мысленный эксперимент «Комната Марии». Он утверждает, что Мэри не узнает ничего нового, если она выйдет из своей чёрно-белой комнаты, чтобы увидеть красный цвет. Деннет утверждает, что если Мэри действительно знает абсолютно всё о цвете, это знание будет включать глубокое понимание того, как и почему человеческая неврология вызывает у нас квалию цвета. Мэри, таким образом, будет уже знать, чего ожидать от видения цвета до того, как она покинет комнату. Деннет утверждает, что неясный момент в этом эксперименте состоит в том, что считается, что Мэри не просто знает о цвете, но, вообще говоря, является знающей "все" физические факты о нём. А это будет настолько обширным знанием, что оно превысит всё, что мы можем себе представить, и изменит наше интуитивное восприятие.


title: Квалиа

text: Если Мэри действительно знает всё о физике переживания цвета, что можно знать, это означает её фактическое всеведение. Поэтому она будет способна вычислить свою собственную реакцию и установить, каково на самом деле видение цвета.


title: Квалиа

text: Деннет считает, что многим людям будет трудно это понять, поэтому он приводит пример с РобоМэри, чтобы лучше проиллюстрировать, каково будет для Мэри обладать столь огромным знанием физики работы мозга и цветного зрения. РобоМэри — это интеллектуальный робот, на камеры-глаза которого наложено программное ограничение, позволяющее ей воспринимать только чёрный и белый цвета и тени между ними.


title: Квалиа

text: РобоМэри может исследовать компьютерные мозги подобных себе роботов, не имеющих ограничений на цветовое зрение, когда они смотрят на красный помидор. Она видит, как именно они реагируют, и какие именно импульсы возникают. РобоМэри может также сконструировать модель своего собственного мозга, отключить в этой модели ограничения на цветное зрение и, используя знания о других роботах, исследовать, как именно эта модель её самой реагирует на восприятие красного помидора. РобоМэри по своей природе властна над всеми своими внутренними состояниями, за исключением ограничения на восприятие цвета. Таким образом, никогда не видев красного помидора через свои камеры, она будет точно знать, каково это: видеть красный помидор.


title: Квалиа

text: Деннет использует этот пример, чтобы показать нам, что всезнание физики делает внутренние состояния Мэри столь же ясными, как у робота или компьютера, и она может непосредственно выяснить, каким будет для неё это ощущение: видеть красный цвет.


title: Квалиа

text: Возможно, что неспособность Мэри узнать, что такое восприятие красного цвета, является просто проблемой языка или проблемой нашей неспособности описывать переживания. Раса инопланетян с другим методом коммуникации или описания вполне может быть способна обучить свою версию Мэри тому, что такое ощущение красного цвета. Возможно, причиной тому есть исключительно человеческая неспособность описывать переживания от первого лица с позиции третьего лица. Деннет предполагает, что такое описание может быть возможным даже на английском языке. Он предлагает более простую версию мысленного эксперимента с Мэри, чтобы показать, как это может быть сделано. Что, если бы Мэри была бы в комнате без треугольников, и всё так организовано, что она никогда не делала и не видела треугольников? Описания всего из нескольких слов на английском языке может быть достаточно, чтобы она могла бы представить себе треугольник: она смогла бы без проблем непосредственно визуализировать треугольник в своей голове. Подобным образом, предполагает Деннет, абстрактно логически возможно, что квалиа того, каково видеть красный цвет, может быть в конечном счёте описана на английском языке с помощью миллионов или миллиардов слов.


title: Квалиа

text: Взгляды Деннета можно охарактеризовать как редукцию ощущений к мышлению, которое в свою очередь редуцируется к языку. Остаётся неясным, как слова, заменяющие ощущения, соотносятся c реальностью, и существует ли реальность, если они не дана нам в ощущениях.


title: Квалиа

text:
Мэри можно рассматривать как одичавшего ребёнка. Одичавшие дети страдают от исключительной изоляции в детстве. Технически говоря, когда Мэри покинет комнату, у неё не будет способности видеть или знать, что такое цвет. Мозг должен учиться и развить способность видеть цвет.
Определённые паттерны должны возникнуть в области V4 — зрительном отделе коры головного мозга. Эти паттерны формируются под воздействием восприятия разных длин волн света. Это обучение должно произойти на ранних стадиях развития мозга. В случае Мэри идентификация и категоризация цвета будет происходить только в формах чёрного и белого.


title: Квалиа

text: Дэвид Льюис приводит аргумент, который вводит новую гипотезу о типах знания и способах его передачи в случае квалиа. Льюис соглашается с тем, что Мэри не может узнать, каков красный цвет, посредством своих монохроматических физикалистких исследований. Но он предполагает, что это не имеет значения. Обучение передаёт информацию, но переживание квалиа не передаёт информацию; вместо этого оно передаёт способности. Когда Мэри видит красный цвет, она не получает никакой новой информации. Она получает новые способности — она теперь может помнить, каков красный цвет, представлять себе другие красные вещи и распознавать другие примеры красного цвета. Льюис утверждает что мысленный эксперимент Джексона использует «гипотезу о феноменологической информации». Льюис предлагает другую «гипотезу о способностях», которая разделяет два типа знаний: знания, которые являются информацией (что-знание, know-that), и знания, которые являются способностями (как-знание, know-how). Обычно оба типа связаны: обычное обучение также является опытом для соответствующего субъекта, и люди одновременно получают информацию (например, о том, что Фрейд был психологом) и способность (способность распознавать изображения Фрейда). Однако в случае данного мысленного эксперимента Мэри во время обычного обучения может получить только знания в виде информации. Она не может использовать опыт, чтобы приобрести знания-способности, которые позволили бы ей помнить, представлять и распознавать красный цвет.


title: Квалиа

text: Мы исходим из предположения, что Мэри была лишена некоторых критически важных данных, необходимых для переживания красного цвета. Также непротиворечивым кажется то, что некоторые вещи не могут быть выучены внутри комнаты. Например, мы не ожидаем от Мэри, что она научится кататься на лыжах внутри комнаты. Льюис подчёркивает, что информация и способности — это принципиально разные вещи. В этом случае физикализм оказывается снова в согласии с тем утверждением, что Мэри получает новые знания. Эта идея также полезна при рассмотрении других примеров с квалиа, «быть летучей мышью» — это способность, так что это как-знание.


title: Квалиа

text: Ветеран исследований искусственного интеллекта Марвин Мински полагает, что проблема квалиа является по существу проблемой сложности, или точнее путаницы сложности и простоты.


title: Квалиа

text: Майкл Тай придерживается мнения, что между нами и референтами нашей мысли нет квалиа как «завесы восприятия». Тай описывает наш опыт восприятия объекта в мире как «прозрачный» (транспарентный). Под этим он подразумевает, что независимо от того, какое у нас может быть субъективное понимание и / или недопонимание какого-либо объекта, в действительности он существует независимо от наблюдателя. Мысль о том, что квалиа вмешивается между наблюдателем и сущностью объекта, он считает «серьезной ошибкой»: «не заслуживает доверия то, что таким образом визуальный опыт систематически вводит в заблуждение»; «единственные объекты, о которых вы знаете, это объекты окружающего мира, составляющие сцену перед вашими глазами»; «нет таких вещей, как качества переживаний», потому что «они являются качествами внешних поверхностей объекта, если они являются качествами чего-либо». Такая позиция Тая позволяет ему воспринимать наш опыт как надежную базу, поскольку нет страха потерять контакт с реальностью объектов окружающего мира.


title: Квалиа

text: Тай не ставит вопроса о квалиа, если в нем не содержится информации; это всегда "осознание", всегда "репрезентация". Он характеризует восприятие детей как неправильное восприятие референтов, которые, несомненно, так же представлены для них, как и для взрослых. По его словам, дети могут не знать, что «дом ветхий», но нет никаких сомнений в том, что они видят дом. Последующие изображения отбрасываются как не представляющие проблемы для теории прозрачности, потому что, по его словам, последующие изображения являются иллюзорными, и никто ничего не видит.


title: Квалиа

text: Тай предполагает, что феноменальный опыт имеет пять основных элементов, для которых он придумал аббревиатуру УАНПС - Уравновешенное, Абстрактное, Неконцептуальное, Преднамеренное Содержание (англ. PANIC - Poised, Abstract, Nonconceptual, Intentional Content). "Уравновешенное", в смысле, характеристики феноменального опыта всегда быть представленным пониманию, способен ли субъект применить к нему концепцию. Тай добавляет, что опыт «похож на карту» в том смысле, что в большинстве случаев он распространяется на расположение фигур, граней, объемов и т.д. В мире, вы, возможно, не читаете «карту», но, как и в случае с реальной картой есть надежное совпадение с тем, что она отображает. «Абстрактное», потому что в конкретном случае все еще остается открытым вопрос, имеете ли вы дело с конкретным объектом (кто-то может чувствовать боль в «левой ноге», когда эта нога фактически ампутирована). «Неконцептуальное», потому что феномен может существовать, хотя у человека нет концепции согласно которой его можно распознать. Тем не менее, Содержание является «Преднамеренным» в том смысле, что оно представляет что-то, в зависимости от того, использует ли конкретный наблюдатель тот или иной факт.


title: Квалиа

text: Поэтому Тай называет свою теорию "репрезентативностью". Последнее свидетельствует о том, что Тай считает, что он сохранил прямой контакт с тем, что вызывает явления, и поэтому ему не мешает какой-либо след «завесы восприятия».


title: Квалиа

text: Дэвид Чалмерс сформулировал трудную проблему сознания, подняв вопрос квалиа на новый уровень значимости и признания в этой области. В своей работе «Отсутствующая Квалиа, Увядающая Квалиа, Танцующая Квалиа» (англ. «Absent Qualia, Fading Qualia, Dancing Qualia») Чалмерс приводит доводы в пользу того, что он назвал «принципом организационной инвариантности». В этой статье Чалмерс утверждает, что если система, такая, например, как одна из правильно сконфигурированных компьютерных микросхем, воспроизводит функциональную организацию мозга, она также воспроизводит квалиа, как и мозг.


title: Квалиа

text: Э.Дж. Лоу из Даремского университета отрицает, что склонность к косвенному реализму (в котором мы имеем доступ только к сенсорным функциям, внутренним для мозга) обязательно подразумевает картезианский дуализм. Он согласен с Бертраном Расселом в том, что наши «изображения сетчатки», то есть распределения по сетчатке, связаны с «паттернами нейронной активности в коре» (Lowe 1986). Он защищает версию Каузальной Теории Восприятия, в которой причинный путь можно проследить между внешним объектом и его восприятием. Лоу осторожно отрицает, что мы делаем какие-либо выводы из сенсорного поля, и, по его мнению, это позволяет нам найти доступ к знаниям об этой причинной связи. В более поздней работе он приближается к неэпистемической теории в том смысле, что он постулирует «полностью неконцептуальный компонент перцептивного опыта», но воздерживается от анализа отношения между перцептивным и «неконцептуальным». В 2008 г. он обратил внимание на проблемы, которые галлюцинации ставят перед реалистами, и на их нежелание вступать в дискуссию на эту тему.


title: Квалиа

text: Джон Барри Маунд, австралийский исследователь в области философии восприятия в Университете Западной Австралии, обращает внимание на ключевое различие квалиа. Квалиа открыта для описания на двух уровнях, и этот факт он называет «двойным кодированием». Используя аналогию с телевизионной трансляцией (которая, как показывает неэпистемологический аргумент, может быть лишена своих нежелательных аспектов), он указывает, что, если спросить, что мы видим на телевизионном экране, есть два ответа, которые мы могли бы дать:


title: Квалиа

text: Маунд для объяснения переходит к примеру экрана «Movitype», часто используемого для рекламы и объявлений в общественных местах. Экран Movitype состоит из матрицы - или «растра» (от латинского rastrum, «грабли»; линии на экране телевизора воспринимаются как «обстрелянные»), который состоит из массива крошечных источников света. Ввод чрез компьютер может возбуждать эти источники света, создавая впечатление, что буквы проходят справа налево, или даже в более сложных формах, обычно используемых в рекламе, для показа движущихся изображений. Очевидно, что есть два способа описания того, что вы видите. Мы могли бы либо принять повседневный публичный язык и сказать: «Я видел несколько предложений, за которыми следовала картинка банки 7-Up». Хотя это совершенно адекватный способ описания взгляда, тем не менее, существует научный способ его описания, который не имеет никакого отношения к описанию этого обыденного смысла. Можно было бы попросить инженера-электронщика предоставить нам компьютерную распечатку, сделанную через несколько секунд, в течение которых вы наблюдали за точечными состояниями растра источников света. Без сомнения, это был бы длинный и сложный документ с указанием состояния каждого крошечного источника света в последовательности. Интересным аспектом этого списка является то, что, хотя он и дает исчерпывающее и подробное описание состояния экрана, нигде в этом списке не будет упоминания «английских предложений» или "7-UP".


title: Квалиа

text: Это ясно дает понять, что существует два способа описания такого экрана: (1) «здравый смысл», в котором упоминаются общеизвестные объекты, и (2) точный инженерный отчет о фактическом состоянии экрана. Это второе описание будет неэпистемологическим с точки зрения здравого смысла, поскольку в распечатке не упоминаются никакие объекты, но оно вполне приемлемо с точки зрения инженера. Стоит обратить внимание, что если этот анализ переносится на человеческое восприятие, это исключает утверждение Дэниела Деннетта о том, что все квалиафилы должны рассматривать квалиа как «невыразимую», поскольку на этом втором уровне ее описание в принципе «не выполнимо» - на самом деле, не исключено, что какой-нибудь нейрофизиолог будущего сможет описать детально нейрональные причины квалиа на этом уровне.


title: Квалиа

text: Маунд также расширил свой аргумент, особенно в отношении цвета. Цвет Маунд рассматривает как свойство диспозиции, а не объективность, при которой учитываются факты различий между человеком и человеком, а также оставляет в стороне утверждение, что внешние объекты окрашены. Следовательно, цвета - это «виртуальные свойства» в том смысле, что они принадлежат вещам; хотя наивный взгляд приписывает их объектам, они являются внутренним, нереляционным внутренним опытом.


title: Квалиа

text: В своей книге «Ощущение мира» Мореланд Перкинс утверждает, что квалиа не нужно отождествлять с их объективными источниками: запах, например, не имеет прямого сходства с молекулярной формой, которая его вызывает, в отличие от зубной боли, источник которой на самом деле в зубе. Перкинс подобно Гоббсу придерживается способности видеть процесс восприятия как нечто самодостаточное; по его словам, квалиа не похоже на «удар ногой в футболе», когда требуется внешний объект, квалиа больше похоже на просто «удар ногой», объяснение, которое полностью избегает Аргумента Гомункула (англ. Homunculus argument), который, например, поддерживается Гилбертом Райлом. Райл был совершенно не способен использовать эту возможность, протестуя против того, что «фактически он объясняет наличие ощущений как отсутствие ощущений». Однако А.Дж. Айер в своем ответе назвал это возражение «очень слабым», поскольку оно выдавало неспособность отделить представление о глазах, да и вообще о каком-либо сенсорном органе, от нервно-сенсорного опыта.


title: Квалиа

text: Вилейанур Рамачандран и Уильям Хирштейн предложили 3 закона квалиа (позже добавив к ним четвёртый), или «функциональных критерия, которые должны выполняться, чтобы определённые нервные явления были ассоциированы с квалиа» философами сознания:Рамачандран и Хирштейн предположили, что феноменальная природа квалиа может быть передана (по типу «о, это то, какая соль на вкус»), если мозг может быть соответствующим образом связан с «кабелем нейронов». Если бы это оказалось возможным, это научно доказало бы или объективно продемонстрировало бы существование и природу квалиа.


title: Квалиа

text: Говард Робинсон - философ, который сосредоточил свои исследования в философии сознания. Принимая то, что квалиа пережило последнюю часть прошлого века немодную позицию, он последовательно выступал против тех объяснений чувственного опыта, которые приведут их к физическому происхождению. Он никогда не рассматривал теорию чувственных данных как опровергнутую, но намеревался поочередно опровергнуть возражения, которые многие считали убедительными. Позиция теории чувственных данных, которую он защищает, воспринимает то, что находится в восприятии перед сознанием, как качественные ментальные представления, которые причинно связаны с внешними сущностями, но не являются физическими сами по себе. В отличие от философов, упомянутых выше, Г. Робинсон является дуалистом, который использует и материю, и разум, чтобы провести демаркацию между реальной и метафизической природой. Его книги (в частности, «Материя, смысл и восприятие») характеризуются тщательностью, с которой он имеет дело с аргументами противоборствующих философов, и тем самым подает профессиональный пример того, что его оппонентам было бы хорошо использовать такую методологию (поскольку была тенденция считать само собой разумеющимся, что теория чувственных данных полностью устарела). В своих статьях Г. Робинсон дает установку физикалистам игнорировать тот факт, что сенсорный опыт может быть полностью свободен от репрезентативного характера. Он приводит в качестве яркого примера фосфены (фосфены - это вспышки света, не вызванные светом и возникающие в результате внезапного давления в мозге, вызванного, например, интенсивным кашлем или прямым физическим давлением на сетчатку), и указывает, что это крайне нелогично утверждать, что это не визуальный опыт наравне со зрением.


title: Квалиа

text: Взгляд Уильяма Робинсона (не родственника Говарду Робинсону) очень похож на мировоззрение своего тезки. В своей книге «Понимание феноменального сознания» У. Робинсон необычен как дуалист, призывая к исследовательским программам, которые исследуют отношение квалиа к мозгу. У. Робинсон говорит, что проблема квалиа настолько сложна, что слишком многие философы предпочли бы «уйти от ее объяснения», но он сам предпочитает найти основы квалиа и не разделяет взглядов коллег, которые предпочли не прилагать усилия для этого. Однако У. Робинсон не ожидает, что будет найдено прямое научное обоснование феноменального опыта с точки зрения ее привязке к нейронной архитектуре; напротив, он расценивает это как напрасные надежды. Концепция «Качественного реализма событий» (англ. Qualitative Event Realism), которую разделяет Робинсон, соотносит феноменальное сознание с вызванными процессами в мозге, но не идентичное им, будучи нематериальными явлениями.


title: Квалиа

text: Примечательно, что У. Робинсон отказывается пренебречь общностью ментальных, визуальных и слуховых образов, вступая здесь в прямое противоречие с Дэниелом Деннеттом, который испытывает трудности в приписывании опыта в других. У. Робинсон похож на Морленда Перкинса в том, что его исследование достаточно широкое, чтобы его можно было применить ко всем ментальным чувствам.


title: Квалиа

text: Эдмундт Райт - философ, который рассматривает интерсубъективный аспект восприятия. Начиная с Локка, было нормальным формулировать проблемы восприятия в терминах одного субъекта S, который рассматривает один объект E со свойством p. Однако, если мы начнём регистрировать факты различий в сенсорном распознавании от человека к человеку в сочетании с различиями в критериях, которые мы распознали для различения того, что мы вместе называем «одними и теми же» вещами, то возникает проблема того, как два человека объединяют различия на этих двух уровнях, так что все еще существуют практические совпадения для корреляции информации о вещах и в частности, информирования друг друга об этих различиях.


title: Квалиа

text: Райт упоминает, что был поражен разницей в слуховых способностях между ним и его сыном, обнаружив, что его сын может слышать звуки почти до 20 килогерц, в то время как его диапазон достигает только 14 кГц или около того. Это подразумевает, между двумя людьми может возникнуть существенная разница в квалиа (например, сын может предупредить отца об утечке опасного газа, находящегося под давлением, звуковые волны которого для отца не будут генерировать через квалиа никаких явных доказательств этого факта). Таким образом, для языковых практик это становится критически актуальным, поскольку информативное утверждение лучше всего понимать как обновление восприятия, и это может включать радикальный повторный выбор из полей квалиа, рассматриваемых как неэпистемологические, даже, возможно, предполагаемой сингулярности референта, и в особенности, если этот "референт"- это Я. Здесь точка зрения Райта отличается от точки зрения Ревонсуо, который описывает «виртуальное пространство» «эгоцентричным».


title: Квалиа

text: Особый акцент Райт делает на том, что, как он утверждает, является основной особенностью коммуникации: для того, чтобы обновление было установлено и стало возможным, и говорящий, и слушатель должны вести себя так, как будто они определили «одну и ту же особенность», что, как Райт отмечает, является частью структуры, например, шутки или рассказа. Райт говорит, что эта систематическая двусмысленность кажется противникам квалиа признаком ошибки в аргументе (поскольку двусмысленность определяется чистой логикой), тогда как, напротив, это знак того, «что» воспринимается до логической структуры - то, чему нужно учиться пользоваться при языковых практиках общения.Расширяя этот анализ, Райт привел доводы в пользу важной черты человеческого общения - степени и характера веры, поддерживаемой участниками диалога. Веры, которая имеет приоритет над тем, что раньше считалось ключевыми добродетелями языка, таких как «искренность», «правда» и «объективность».


title: Квалиа

text:
Эрвин Шрёдингер, физик-теоретик и один из ведущих пионеров квантовой механики, также публиковался в области колориметрии и цветового восприятия. В нескольких своих философских трудах он отстаивает мнение, что квалиа не является физическим:Ощущение цвета не может быть объяснено картиной физики световых волн. Может ли физиолог объяснить это ощущение, если бы он обладал более полным знанием о процессах в сетчатке и нервных процессах, создаваемых ими в пучках зрительных нервов и в мозге? Я так не думаю.Шредингер продолжает замечать, что субъективные переживания не образуют однозначного соответствия со стимулами. Например, свет с длиной волны около 590 нм создает ощущение желтого цвета, тогда как точно такое же ощущение возникает при смешивании красного света с длиной волны 760 нм и зеленого света при длине волны 535 нм. Отсюда он приходит к выводу, что нет «числовой связи с этими физическими, объективными характеристиками волн» и ощущениями, которые они производят.
Шредингер заключает, что мы можем прийти к ошибочному убеждению об удовлетворительном теоретическом описании качественного опыта, которое есть или может быть достигнуто:Научные теории служат для упрощения результатов наших наблюдений и экспериментальных результатов. Каждый ученый знает как трудно запомнить умеренно расширенную группу фактов, пока не была сформирована хотя бы какая-то примитивная теоретическая картина о них. Поэтому неудивительно, что авторы оригинальных статей или учебников после формирования достаточно последовательной теории не могут описывать голые факты, которые они обнаружили или которые хотят донести до читателя, но вынуждены облачать их в терминологию этой теории или теорий. Эта процедура, хотя и очень полезна для нашего запоминания фактов в упорядоченном порядке, имеется тенденция стирать различия между фактическими наблюдениями и теорией, вытекающей из них. А поскольку первые всегда имеют какое-то чувственное качество, считается, что теории учитывают эти чувственные качества; что, конечно, на самом деле, они никогда не делают.


title: Квалиа

text: Можно применить критику, подобную критике Кантовской «вещи в себе» со стороны Ницше, к проблеме квалиа: квалиа ненаблюдаемы в других и имеют неколичественную природу внутри нас. Мы не можем быть даже уверены, обсуждая некие конкретные квалиа, что мы обсуждаем одни и те же феномены. Таким образом, ценность любого обсуждения квалиа не ясна, поскольку точность описаний квалиа совершенно невозможно определить. Квалиа могут быть сопоставлены с «вещами в себе» в том смысле, что они не имеют свойств, которые могут быть продемонстрированы обществу; это, помимо невозможности быть уверенным, что мы говорим об одних и тех же квалиа, не позволяет определить ценность квалиа в любой философии, которая полагается на доказательство посредством строгих определений. Но отрицание квалиа ведёт к отрицанию сознания, что ненаучно.


title: Квалиа

text: Точка зрения, известная как эпифеноменализм и утверждающая, что сознание лежит за пределами физического мира, и не имеет над ним никакой причинной силы, часто считается маловероятной или полностью невероятной, только потому что наше собственное сознание выглядит причинно активным. Для того, чтобы избежать эпифеноменализма, тот, кто считает квалиа нефизическими, должен принимать нечто вроде дуализма с взаимодействиями или, возможно, эмерджизма — то есть утверждения о том, что существуют пока ещё неизвестные способы взаимодействия между физическим и психическим. Это, в свою очередь означает, что квалиа могут быть обнаружены внешним наблюдателем по их причинно-следственным воздействиям.


title: Квалиа

text: Научная критика идеи квалиа может указать на то, что утверждение о существовании квалиа не может быть доказано или опровергнуто посредством экспериментальных свидетельств, а следовательно, утверждение об их существовании не явлется «научной» гипотезой, поскольку, согласно философии науки Карла Поппера, гипотеза или теория должна быть фальсифицируема. Более того, как показывает рассуждение о философском зомби, квалиа не могут считаться описуемыми в эмпирических терминах, а наука стремится исключительно к описанию объектов и событий, которые эмпирически описуемы, или которые демонстрируемым образом связаны с эмпирически описуемыми вещами.


title: Квалиа

text: Однако это делает квалиа только физически недопустимыми; это не делает их психологически и философски недопустимыми или просто несуществующими. Сторонник существования квалиа может просто возразить, что неспособность физики описать квалиа вполне ожидаема, поскольку квалиа нефизичны.


title: Селби, Марк

text:
Марк Э́нтони Се́лби (, род. 19 июня 1983 года) — английский профессиональный игрок в снукер,
трёхкратный чемпион мира (2014,
2016, 2017),
трёхкратный чемпион Мастерс (2008, 2010, 2013),
победитель 8 рейтинговых турниров — Welsh Open 2008, Шанхай Мастерс 2011 и UK Championship 2012, , , , и , также финалист чемпионата мира 2007 года. Автор 100-го максимального брейка (147 очков) в истории снукера; один из наиболее успешных игроков нового поколения. Член Зала славы снукера с 2015 года.


title: Селби, Марк

text: Марк впервые стал известен в 1998 году, когда выиграл чемпионат Англии для игроков младше 15 лет. Уже тогда в нём заметили перспективного игрока. Весь сезон 1998/99 годов он провёл в челлендж-турах и завоевал себе место в мэйн-туре всего-то в 16 лет. Нельзя сказать, что он начал выступать там так же, как это делали звёзды вроде Стивена Хендри или Ронни О’Салливана. Нет, за первый сезон самым серьёзным достижением Селби стало попадание в состав 64 сильнейших в 9 квалификациях. Марк смог занять 122-ю строчку рейтинга, но это было только самое начало его интересного пути.


title: Селби, Марк

text: Ему удалось войти в 48 сильнейших на China Open в сезоне 2000/01 годов, что, впрочем, стало его единственным достижением на тот момент. Он поднялся в рейтинге до 95-го места, сохраняя своё место в мэйн-туре. Трудно было заметить в том игроке будущую звезду снукера. Он не впечатлял ничем, кроме своего дьявольского старания и упорства. Но уже в следующем сезоне о нём заговорили громко, его стали узнавать наравне с другими молодыми талантами. Ему удалось сделать почти невозможное для его возраста — он вышел в полуфинал открытого чемпионата Китая. Победил он на своём пути Джо Свэйла, Стивена Хендри и Ронни О’Салливана, что выглядело впечатляюще. Но в полуфинале Селби без шансов уступил Энтони Хэмилтону. Также Марку удалось выйти в финальный раунд квалификации на чемпионат мира, и он закончил сезон на 56-й строчке рейтинга. Для его возраста (а ему уже было 19), он держался более чем скромно и вряд ли претендовал на место выше 30-го в рейтинге. Тем не менее он продолжал бороться и не оставлял надежд на титулы.


title: Селби, Марк

text: В сезоне 2002/03 Марку трижды удалось выйти в финальную стадию турниров (1/16 финала). На рейтинговом Scottish Open он победил Пола Хантера, Мэттью Стивенса, Алистера Картера и Кена Доэрти. Это был первый финал для Селби. Наверное избыток волнения, недостаток концентрации и груз ответственности испортили его игру в финале, и он проиграл Дэвиду Грэю 7:9. На следующий сезон он уже имел 29-й мировой рейтинг, что было уже не так плохо само по себе.


title: Селби, Марк

text: В дальнейшем ничего яркого Марку показать так и не удалось. Несмотря на то, что он регулярно попадал в 1/8 или хотя бы в 1/16 финалов престижных турниров, ему ни разу не удавалось показать серьёзные результаты. Лишь в 2005 году он впервые отквалифицировался на чемпионат мира, где проиграл Джону Хиггинсу 5:10. С 2004 по 2006 годы Селби не состоял в топ-32 и вернулся туда лишь по окончании сезона 2005/06, когда он стал 28-м. Он снова заставил обратить на себя внимание, когда обыграл Хиггинса на ЧМ 2006 года в первом раунде 10:4. Он не смог продвинуться дальше 2-го раунда (там он проиграл Марку Уильямсу 9:13), но доказал, что может бороться с грандами почти на равных.


title: Селби, Марк

text: Фактическим началом карьеры Селби-гранда стал сезон 2006/07. Здесь ему удалось не только выйти в основные стадии турниров. Он солидно смотрелся на Welsh Open, где уступил Ронни 1:5 во втором раунде. Он вышел в 1/8 финала на Northern Ireland Trophy и в Китае, хотя и не показал ещё стабильно-сильной игры. «Открытием сезона» 23-летний Марк стал на чемпионате мира 2007 года. Начал чемпионат он, безнадёжно проигрывая Стивену Ли — 0:5. Однако Селби отыгрался и выиграл матч со счётом 10:7. Во втором раунде он взял реванш у Питера Эбдона за поражение на UK 2006. Эбдон буквально выцарапывал фреймы у Марка Селби, но Марк терпел и выиграл со счётом 13:8. Ему удалось выдержать ужасный триллер в матче с Али Картером в четвертьфинале. В контровой партии после ошибки Али, продемонстрировав невероятное самообладание, он выиграл — 13:12. Но настоящие испытания были ещё впереди. Героическая победа Шона Мёрфи в четвертьфинале над Мэттью Стивенсом показала намерения Шона восстановить свой титул, который он выиграл в 2005 году. Мёрфи был просто неудержим, и даже сильная игра Селби привела к тому, что Мёрфи лидировал — 16:14. Дальнейшую стойкость Марка наверное невозможно описать словами. Для столь нервной обстановки он продемонстрировал просто удивительную концентрацию и сравнял счет — 16:16. Дальше, начав серию со сложного шара, он медленно, но уверенно шёл к победе. Затем упал фрейм-бол, и Мёрфи требовалось уже 2 снукера, чтобы спасти матч. Забив ещё 1 красный со второго подхода, Марк поставил жирную точку и вышел в финал — свой второй рейтинговый финал. И в третий раз он встретился с Джоном Хиггинсом. Теперь уже сражение протекало в ином ключе. Джон вышел вперед после 2-й сессии — 12:4, и победа Марка казалась даже не фантастикой, а просто утопией. Но никто не мог предположить, что к вечеру следующего дня Марк сделает счёт 13:14, и ему останется всего чуть-чуть, чтобы уравнять шансы. Но на такой героизм Селби уже не хватило: Хиггинс продемонстрировал феноменальный снукер и переиграл молодого Селби — 18:13. Колоссальный успех Марка был награждён 11-м местом в табели о рангах. Теперь Селби стал известен везде ничуть не меньше, чем многие гранды. На турнире-челлендже в Варшаве Марку удалось победить Хиггинса, 5:3, взяв у него хотя бы такой реванш.


title: Селби, Марк

text: Следующий сезон Марк начал очень хорошо. Снова победив Хиггинса на новом турнире Шанхай Мастерс, он вышел в полуфинал, где сенсационно проиграл Доминику Дэйлу, 3:6. Однако, ему не удалось выйти из группы на Гран-при 2007 года, когда он проиграл Питеру Эбдону, 2:4. Также он проиграл Барри Хокинсу в Северной Ирландии, 4:5, в первом же раунде. Сезон продолжался, а Селби готовился и старался изо всех сил. Настоящим сражением стал для него UK 2007. Энтони Хэмилтона и Дэйва Харольда он победил без особых проблем. Все трудности его ждали дальше. Катастрофически долгим и тяжёлым стал матч с Марко Фу. Селби лидировал по ходу всего матча. При счете 8:7 соперники сыграли очень долгую партию, продолжительностью примерно в 75 минут. Марк всё же выиграл — 9:7 — и вышел в полуфинал. Его соперником уже в который раз стал Ронни О’Салливан — самый талантливый игрок, талант которого считает величайшим даже сам Марк. Селби штурмом пошёл на О’Салливана и повёл: 3:0, 4:1, 6:3 и 7:5. Чтобы не потерять концентрацию за время вынужденного простоя, О’Салливан взял в руки чайную ложку и стал считать на ней точки, пытаясь таким образом отвлечься от не слишком приятных событий. После этого Ронни выиграл 3 партии подряд и повёл — 8:7. Но Селби не сломался. С приличной серией он сравнял счёт и приготовился к контровой. Получив с разбоя шар для игры, он не забил его и не сделал себе страховку. Но дело было не в том, что он дал подставку. Дело в том, что он открыл позицию для гения. Салливан подошёл к столу и … сделал 147! Селби пришлось стоя аплодировать и довольствоваться полуфиналом.


title: Селби, Марк

text: Уже на следующем турнире (Мастерс 2008) Селби попалась не самая тяжёлая сетка. Он снова показал себя борцом и выиграл три матча со счётом 6:5 у Стивена Магуайра, Стивена Хендри и Кена Доэрти. В финале ему довелось играть со Стивеном Ли. Но тут-то игра Марка сильно ухудшилась. Без особых проблем он собирал лишь открытые позиции, но всё же выиграл матч, 10:3. В этот раз счёт матча не говорил о качестве игры Марка. Соперник Селби не сделал ни одной серии даже в 50 очков и смотрелся просто несуразно. Тем не менее, сама по себе игра Марка была качественной (что доказывает хотя бы последний фрейм, в котором он повторил высший брейк на турнире Кена Доэрти, тем самым разделив с ним денежный приз). Это первый титул Селби в карьере и, надо сказать, очень престижный. Он выиграл Мастерс, попав на него впервые.


title: Селби, Марк

text: В первой половине сезона 2008/09 особых достижений у Марка не было. Стоит отметить его финалы в Премьер-лиге и Мастерс. В обоих случаях он проигрывал О’Салливану.  На чемпионате мира Марк дошёл до 1/4 финала, где в тяжелейшей борьбе проиграл, 12:13, будущему чемпиону — Джону Хиггинсу.  Тем не менее, сезон оказался для него удачным отчасти: он заработал 229 тыс. фунтов, но при этом 17925 рейтинговых очков, в результате чего опустился на седьмую строчку рейтинга на сезон 2009/10.  Косвенным подтверждением сказанного может служить тот факт, что Барри Хирн — промоутер и владелец Премьер-лиги — не дал Марку приглашения на участие в Премьер-лиге 2009/10, несмотря на очень хорошее выступление в ней в прошлом сезоне.


title: Селби, Марк

text: На турнире Jiangsu Classic 2009 в Китае Селби сделал свой первый в карьере официальный максимальный брейк — 147 очков.


title: Селби, Марк

text: В финале турнира Мастерс Марк вновь встретился с Ронни О’Салливаном. Проигрывая по ходу матча 6:9, Селби смог вырвать победу 10:9, взяв таким образом реванш у О’Салливана за поражение в прошлом году.


title: Селби, Марк

text: В полуфинале чемпионата мира в тяжелейшей борьбе с обретшим прекрасную форму Грэмом Доттом Селби уступил со счётом 14:17. В мировом рейтинге Марк занял 9 место.


title: Селби, Марк

text: В начале сезона Селби выиграл 2-й этап новой минирейтинговой серии Players Tour Championship, переиграв в финале Барри Пинчеса со счётом 4:3, уступая по ходу матча 1:3. Победа на следующем турнире последовала очень скоро: через две недели Марк выиграл титул на Sangsom Six-red World Championship 2010 (в формате 6 красных шаров), обыграв в финале Рики Уолдена со счётом 8:6.


title: Селби, Марк

text: На Мастерс 2011 Селби проиграл в первом раунде, прервав таким образом свою серию из трёх финалов подряд на этом турнире. Позже он достиг финала рейтинговых German Masters и China Open, но в обоих случаях проиграл — Марку Уильямсу и Джадду Трампу соответственно.


title: Селби, Марк

text: На чемпионате мира 2011 года Марк дошёл до 1/4-й. В первом раунде он разгромил Джимми Робертсона, во втором, как и год назад — Стивена Хендри. В матче против Хендри Селби стал обладателем сразу нескольких примечательных достижений: так, в 16-м фрейме ему необходимы были 4 снукера для победы — и он выиграл этот фрейм. В том же матче Марк довёл количество сотенных серий за сезон до 53-х и, таким образом, побил рекорд самого Хендри, который сделал 52 сенчури в сезоне 1995/96. И тут же Селби поставил рекорд Крусибла, сделав 6 сенчури в одном матче.


title: Селби, Марк

text: В четвертьфинале Марк проиграл Дин Цзюньхуэю со счётом 10:13. В официальном рейтинге он занял третье, наивысшее на тот момент для себя место.


title: Селби, Марк

text: В начале сезона Селби выиграл пригласительный турнир в Китае Wuxi Classic, обыграв в финале Алистера Картера со счетом 9:7. В августе он стал победителем Paul Hunter Classic 2011 (PTC-4) в Германии, победив в финале Марка Дэвиса, 4:0; в сентябре Селби выиграл второй рейтинговый турнир в карьере — Шанхай Мастерс.


title: Селби, Марк

text:
Неудовлетворительно начав сезон из-за проблем со спиной, сопровождавших Селби с Чемпионата мира 2012, Марк потерял лидерство в рейтинге, которое занял Джадд Трамп. Вернуть первую строчку удалось за счет победы в Чемпионате Великобритании 2012, где Марк Селби победил в финале Шона Мерфи со счетом 10:6. Марк вошёл в число лучших снукеристов мира, обладавших двумя из трех самых престижных наград (Чемпионат Великобритании и Мастерс), для завоевания почетной Тройной короны снукера Марку Селби необходимо выиграть Чемпионат мира. Выиграв UK Марк не стал сбавлять обороты: он добился победы на на шестом этапе Европейского тура PTC, в финале обыграв шотландца Грэма Дотта — 4:3. А в января 2013 года Марк выиграл свой третий Мастерс, переиграв в финале Нила Робертсона со счетом 10:6. Таким образом из 19 матчей, проведённых в рамках этого турнира, Селби выиграл 16. Помимо этого беспроигрышная серия Марка насчитывала 16 матчей. Следующий крупный турнир проходил в Берлине. Марк начал турнир с победы над Джо Перри, переиграв соперника со счетом 5:2. В 1/16 финала Селби, в напряженном матче с Дином Цзюньхуэй, выиграл — 5:3. В четвертьфинале Марк неожиданно уступил Барри Хокинсу с разгромным счетом 1:5, прервав свою беспроигрышную серию, которая насчитывала 20 матчей. После поражения Селби начал вести подготовку к престижному турниру Welsh Open. В квалификации, которую требовалось пройти даже игрокам входящих в топ-16, Марк, с превосходной игрой (99% результативность) и брейком в 144 очка, обыграл легендарного Стива Дэвиса — 4:0. Однако в 1/32 финала Селби без вариантов уступил Джо Перри со счетом 0:4. За весь матч Марк сумел набрать лишь 54 очка. На World Open, который проходил в китайском городе Хайкоу Марк проявил себя не лучшим образом, проиграв уже на стадии четвертьфинала австралийцу Нилу Робертсону со счетом 3:5. Серия неудачных результатов продолжилась и на Гранд-финале PTC. Селби потерпел поражение уже на стадии 1/32 финала, уступив молодому Джеку Лисовски — 3:4. По итогам сезона всех 13 турниров РТС Марк показал лучший результат. После серии не самых благоприятных результатом Марк отправился в Пекин на China Open. Этот турнир стал последним перед Чемпионатом мира. В первом матче против Марка Кинга Селби продемонстрировал яркую игру. За матч Селби сделал три сенчури брейка и выиграл матч очень уверенно — 5:1. В третьем фрейме Марк шёл на максимальный брейк, сыграв все 15 красных с 15-ю черными, однако при выходе на розовый в концовке Селби допустил неточность. Предпоследний шар он всё же забил, но выход на чёрный получился неважным и Марк допустил ошибку. Селби забил 35 шаров, однако последний чёрный забить не удалось (140 очков). Второй матч Селби также выиграл, переиграв Рики Уолдена — 5:2. В четвертьфинале Марк уверенно обыграл тезку Уильямса с разгромным счетом — 5:1. В полуфинальном матче против соотечественника Шона Мёрфи Селби также преуспел — 6:2. В финале Марк уступил Нилу Робертсону со счетом 6:10. Перед ЧМ Селби, набравший неплохую форму, считался одним из главных фаворитов в Крусибле. В первом своем матче Марк с хорошей игрой переиграл Мэттью Селта — 10:4. В 1/8 соперником Селби стал, входящий в топ-16 мирового рейтинга, Барри Хокинс. Первую сессию Селби выиграл со счетом 5:3, а второй было равенство — 4:4 и общий счёт 9:7 в пользу Марка. В заключительном отрезке матча Селби уступил со счетом 1:6 и проиграл матч — 13:10. После матча триумфатор игры — Барри Хокинс сказал:
В свою очередь Селби отметил, что на нынешнем чемпионате мира ему не удалось раскрыть весь свой потенциал:


title: Селби, Марк

text:
Селби начал сезон не лучшим образом, вылетев из первого рейтингового турнира уже на стадии квалификации (с нового сезона квалификацию должны проходить игроки, входящие в топ-16 мирового рейтинга). Первый успех в сезона пришёл Селби в Австралии на , где Марк дошёл до стадии полуфинала, проиграв хозяину Нилу Робертсону. Следующий рейтинговый турнир — сложился для Селби неудачно: он вылетел на стадии четвертьфинала. Первый титул в сезоне Марк выиграл в бельгийском Антверпене на , переиграв в финале Ронни О'Салливана — 4:3. В декабре на втором по престижности турнире (после Чемпионата мира) — Селби в полуфинальном матче против Рики Уолдена сделал свой второй максимальный брейк в карьере, который стал 100-м в истории снукера.
Выиграл Чемпионат Мира 2014, обыграв действующего чемпиона Ронни О'Салливана со счётом 18:14


title: Селби, Марк

text: В начале 2011 года Марк Селби и его подруга Виктория (Викки) Лейтон, с которой он встречается уже 4 года, объявили о помолвке. Свадьба состоялась 24 мая.


title: Селби, Марк

text: 11 ноября 2014 года в семье Марка и Викки родилась дочь София Мария.


title: Берёзовая Роща (парк, Москва)

text: «Берёзовая Ро́ща» — парк в Москве. Расположен в Хорошёвском районе (Северный административный округ) неподалёку от Ходынского поля, между улицей Куусинена и проездом Берёзовой Рощи. Ближайшие станции метро — «Полежаевская», «Сокол».


title: Берёзовая Роща (парк, Москва)

text: Площадь — 42 га.


title: Берёзовая Роща (парк, Москва)

text: С северо-западной стороны к парку примыкают Песчаная площадь и 3-я Песчаная улица.


title: Берёзовая Роща (парк, Москва)

text: Впервые название парка «Берёзовая роща» зафиксировано в изданной в 1980 году энциклопедии «Москва» на схеме Фрунзенского района. Оно закрепилось, несмотря на то, что берёзы не преобладают в парковых посадках (наиболее многочисленны ясень, липа и клён).


title: Берёзовая Роща (парк, Москва)

text: В 2016 году завершена реконструкция стадиона ЦСКА, построен современный крытый стадион на 30 000 человек с офисно-гостиничным комплексом площадью свыше 70 000 м. Новый стадион занял площадь старого и территорию, ранее принадлежавшую Министерству обороны, непосредственно примыкающую к парку.


title: Берёзовая Роща (парк, Москва)

text: Сам парк до 2014—2015 года реконструирован. Он был включен в государственную программу города Москвы «Развитие индустрии отдыха и туризма на 2012—2016 годы», которой предусматриваются единый стандарт благоустройства парков в Москве (включает в себя создание велодорожек, площадок воркаута и танцевальных площадок, появление Wi-Fi и т. д.). Проект был разработан ЛААРДИ.


title: Берёзовая Роща (парк, Москва)

text: Работы по реконструкции парка были завершены летом 2015 года.


title: Берёзовая Роща (парк, Москва)

text: С 23 августа по 1 сентября 2016 года участок тротуара от поворота на пересечении улицы Куусинена и Песчаной площади до стадиона ЦСКА был закрыт. За время ремонта тротуар был расширен на четыре полосы в обе стороны: в таком случае получилось шесть полос вместо двух.


title: Берёзовая Роща (парк, Москва)

text: Парк был разбит в конце 1950-х, в период активного жилищного строительства в этом районе, на месте пехотного лагеря на Ходынском поле. Долгое время большую его площадь занимали воинские части. К середине 1990-х годов недоступными для жителей оставались два участка парка, один из которых (расположенный в южной его части, ближе к жилым кварталам) впоследствии был передан в ведение города: забор, окружавший его, снесли, территорию благоустроили, уничтожив при этом большинство деревянных казарм довоенной постройки и одну из четырёх сохранившихся в районе с 60-х годов голубятен. В настоящее время (июнь 2010 года) южная часть парка полностью открыта для широкого посещения. На её территории располагаются построенное в 1990 году здание районной поликлиники, одноэтажный административный особняк, голубятня и единственная сохранившаяся казарма, которая сегодня используется в качестве общежития. До середины 2000-х годов на небольшом участке газона, выходящем на улицу Куусинена, в дни массовых гуляний устанавливалась деревянная сцена, где проводились концерты и прочие культурные мероприятия. Чуть севернее вдоль по улице Куусинена обустроены детская площадка и футбольная «коробка».


title: Берёзовая Роща (парк, Москва)

text: На оставшейся в ведении Министерства обороны территории в центральной части парка располагаются топливные хранилища и иные постройки хозяйственного назначения. Эта территория до сих пор окружена забором и условно делит парк на две части.


title: Берёзовая Роща (парк, Москва)

text: В северной части парка находятся частный ресторан, площадка для выгула собак, бытовые постройки службы, осуществляющей уход за парком, а также ещё одна детская площадка.


title: Берёзовая Роща (парк, Москва)

text: Парк сильно пострадал в результате урагана 21 июня 1998 года. Вместо поваленных деревьев впоследствии были высажены берёзы и липы, в начале 2000 года вдоль бетонного забора от 3-й Песчаной улицы до собачьей площадки была посажена плохо принимающаяся рябиновая аллея. Летом 2009 года в плановом порядке в парке были уничтожены практически все кустарники и молодая поросль у деревьев, так что старый заросший парк превратился в легко просматриваемый/патрулируемый большой газон.


title: Берёзовая Роща (парк, Москва)

text: Из-за эрозии почвы в центре юго-восточной части парка на одной из грунтовых тропинок стали видны кирпичи свода подземного бомбоубежища, которое расположено под всеми домами старой застройки Песчаных улиц — от «Полежаевской» до Сокола.


title: Берёзовая Роща (парк, Москва)

text: Парк является излюбленным местом отдыха и прогулок местных жителей. С начала 2000-х годов городскими властями предпринимались неоднократные попытки вырубить большую часть парка под элитную жилую застройку, однако в последние годы благодаря активным протестам жителей района эти попытки сошли на нет.


title: Берёзовая Роща (парк, Москва)

text: В парке растут липы, ясени, берёзы, клёны и немногие уцелевшие тополя; есть 2 дуба полувековой давности и десяток яблонь Недзведского, немногочисленные ивы и пихты (в обеих частях парка), несколько десятков конских каштанов. В северной и северо-западной частях парка сохранились также сосны и ели. Чудом сохранилось довольно много кустов сирени и жимолости, пара кустов шиповника, пара кустов жасмина и полдюжины кустов бересклета.


title: Берёзовая Роща (парк, Москва)

text: В парке обитают белки, воро́ны и во́роны.


title: Боде, Жан Мари

text: Жан Мари Боде (; 20 февраля 1908, Тетфорд-Майнс, Квебек — 19 марта 1971, Оттава) — канадский и , на радио, , .


title: Боде, Жан Мари

text: Учился в Квебеке у Альфонса Тардифа, Анри Ганьона и Роберта Толбота, в 1929—1932 гг. совершенствовался в Париже у Ива Ната (фортепиано) и Марселя Дюпре (орган). Вернувшись в Канаду, начал преподавать в Университете Лаваль и занял место а в церкви Святого Доминика. С середины 1930-х гг. он также концертировал как пианист и по приглашению Вильфрида Пеллетье дирижировал рядом концертов оркестра «Симфонические концерты». С 1937 г. руководил музыкальными программами Канадского радио и его оркестром, с успехом гастролировал с ним в США, в 1946 г. дирижировал программой, составленной из произведений канадских композиторов, на первом музыкальном фестивале «Пражская весна». В 1947—1952 гг. руководил классом оркестра в Монреальской консерватории, много выступая в этот период как пианист-аккомпаниатор и как оперный дирижёр. В 1953—1957 гг. Боде работал в отделении Канадского радио в Торонто, в 1957—1959 гг. был его представителем в Париже, а в 1961—1964 гг. вице-президентом. В 1969 г. Боде стал первым музыкальным руководителем Оркестра Национального центра искусств в Оттаве.


title: Косых, Иван Сергеевич

text: Ива́н Серге́евич Косы́х (1925—2000) — советский и российский киноактёр, мастер эпизодических ролей. Заслуженный артист РСФСР (1991).


title: Косых, Иван Сергеевич

text: Родился 11 ноября 1925 года в Алапаевске (ныне Свердловская область). Окончил Алапаевскую среднюю школу № 2. В 1942 году поступил в УрГК имени М. П. Мусоргского на факультет народных инструментов по классу баяна.


title: Косых, Иван Сергеевич

text: В марте 1943 года ушёл добровольцем на фронт. Воевал в составе 85-го полка 34-й дивизии войск НКВД.


title: Косых, Иван Сергеевич

text: Демобилизовавшись в мае 1946 года, поступил в Свердловскую школу киноактёра. В 1948 году перевёлся на третий курс актёрского факультета ВГИКа. По его окончании в 1951 году был зачислен в штат Театра-студии киноактёра, где работал до ухода на заслуженный отдых в 1990 году.


title: Косых, Иван Сергеевич

text: Снялся в эпизодических ролях примерно в двухстах фильмах.


title: Косых, Иван Сергеевич

text: Приёмный отец актёра Виктора Косых. Умер 15 января 2000 года. Похоронен в колумбарии Хованского кладбища.


title: Отель «У погибшего альпиниста» (фильм)

text: «Отель „У погибшего альпиниста“» () — советский фантастический художественный фильм 1979 года, созданный на киностудии Таллинфильм по мотивам одноимённого романа братьев Стругацких.


title: Отель «У погибшего альпиниста» (фильм)

text: Как и роман, фильм был спланирован в жанре детектива. Стругацкие заявляли в посвящении к роману, что его следует рассматривать как «отходную жанру детектива».


title: Отель «У погибшего альпиниста» (фильм)

text: Фильм был снят на эстонском языке, а затем дублирован киностудией Ленфильм на русский язык. Впервые публике картина была представлена 27 августа 1979 года на территории Эстонской ССР.


title: Отель «У погибшего альпиниста» (фильм)

text: Последняя работа режиссёра Григория Кроманова.


title: Отель «У погибшего альпиниста» (фильм)

text: Инспектор Глебски прибывает в отель «У погибшего альпиниста» по анонимному вызову. Отель этот расположен в отдалённом районе, в ущелье, скрытом среди гор, в некой условной европейской стране. Само название отеля — «У погибшего альпиниста» объясняется довольно просто: однажды здесь погиб альпинист, сорвавшийся со скалы. После него осталась только его верная собака — сенбернар Лель. В самом отеле висит портрет этого альпиниста, возле которого любит спать верный Лель.


title: Отель «У погибшего альпиниста» (фильм)

text: В этом отеле почти все постояльцы довольно странны, особенно господин и госпожа Мозес, а также Олаф Андварафорс. Позже появляется ещё один странный тип — Луарвик, который не может связать и пары слов. Господин Мозес и Луарвик оказываются пришельцами, а госпожа Мозес и Олаф — их роботами, хотя все они и выглядят как обычные люди. И в горах их постигла беда.


title: Отель «У погибшего альпиниста» (фильм)

text: Детектив развивается по законам жанра. После мощного снегопада, когда отель оказывается отрезанным от внешнего мира, в один прекрасный момент появляется «труп». Инспектор Глебски приступает к расследованию, применяя все свои стандартные навыки. Однако расследование псевдоубийства Олафа заходит в тупик. И вот когда, казалось бы, все хитросплетения сюжета распутаны, а инопланетяне могут благополучно покинуть Землю, появляется вертолёт гангстеров и их убивают.


title: Отель «У погибшего альпиниста» (фильм)

text: Человечество в лице инспектора могло бы оказать большую услугу пришельцам, дав им сбежать, но Глебски вёл себя как порядочный полицейский, подчиняющийся лишь здравому смыслу и должностным инструкциям, что привело к трагической развязке.


title: Отель «У погибшего альпиниста» (фильм)

text: В финале фильма инспектора мучают сомнения, всё ли он сделал как надо…


title: Отель «У погибшего альпиниста» (фильм)

text: Картина создавалась киностудией «Таллинфильм» с участием эстонских, латышских и литовских актёров. Режиссёр — Григорий Кроманов, оператор — Юри Силларт. В киноленте использована электронная музыка эстонского композитора Свена Грюнберга. Художником по костюмам являлся модельер Вячеслав Зайцев. Оригинальный язык фильма — эстонский. По признанию критиков, оператором Юри Силлартом и художником-постановщиком Тыну Вирве была сделана поистине великолепная операторская работа, создавшая особый колорит и мощную таинственную атмосферу происходящего, заменившую собой все спецэффекты. Фильм почти полностью снят на крупных и средних планах, с использованием пейзажных съёмок, сделанных недалеко от горнолыжного курорта «Чимбулак» в местечке «Ворота Туюк-Су» в горах Заилийского Алатау над Алма-Атой (Казахстан).


title: Отель «У погибшего альпиниста» (фильм)

text: Картина «Отель „У погибшего альпиниста“» в 1980 году получила престижный приз «Серебряный астероид» (2-е место) на ежегодном (Италия).


title: Chance Vought F4U Corsair

text: Чанс-Воут F4U «Корсар» () — одноместный палубный истребитель времён Второй мировой войны. Спроектирован и строился фирмой Chance Vought, а также Goodyear Aircraft (палубная модификация FG-1 для флота).


title: Chance Vought F4U Corsair

text: В 1938 году Военно-морские силы США объявили конкурс на палубный истребитель нового поколения, победу в котором одержала фирма Чанс-Воут. С фирмой был заключён договор на постройку прототипа нового самолёта в июне 1938 года.


title: Chance Vought F4U Corsair

text: Большинство технических решений в конструкции "Корсара" продиктовано требованиями военных к скоростным характеристикам самолета. Чтобы обеспечить ему высокую горизонтальную скорость полета машину снабдили 2000 сильным радиальным двигателем воздушного охлаждения и четырехлопастным воздушным вином увеличенного диаметра.


title: Chance Vought F4U Corsair

text: Это породило ряд трудностей, повлекших за собой довольно нестандартные решения. Чтоб обеспечить самолету нужную безопасность при посадке Корсар снабдили крылом по схеме "Обратная чайка", что позволило сократить длину стоек шасси, не жертвуя при этом расстоянием от винта до палубы. Также воздушный винт увеличенного диаметра создавал значительный реактивный момент. Чтобы компенсировать его конструкторам пришлось развернуть киль самолета на 2 градуса влево от центральной оси фюзеляжа.


title: Chance Vought F4U Corsair

text: Было сконструировано сильно изогнутое складывающееся крыло типа «обратная чайка», основные стойки убирающегося шасси были расположены в месте излома крыла. 29 мая 1940 года лётчик Лаймен Бьюльярд совершил пробный полёт. На «Корсаре» впервые в авиастроении США была применена точечная электросварка. 3 июня 1941 года ВМС подписали с фирмой контракт на поставку 580 самолётов этого типа.


title: Chance Vought F4U Corsair

text: Но результаты палубных испытаний оказались неудовлетворительными, командование флота признало «Корсар» непригодным для использования в качестве палубного истребителя. В результате пришлось изменить конструкцию шасси и поднять кабину пилота для улучшения обзора.


title: Chance Vought F4U Corsair

text: Первая боевая эскадрилья ВМС США VF-12 была сформирована в октябре 1942 года. Эти истребители стали выпускаться компаниями Brewster под обозначением F3A-1 и компании Goodyear под обозначением FG-1. У последней модификации крыло не было складывающимся.


title: Chance Vought F4U Corsair

text: Попытка превратить F4U-1 Corsair в палубный ночной истребитель. Самолёт был вооружен пятью 12.7-мм пулемётами - один пулемёт был убран с правого крыла и вместо него установлен радар Airborne Intercept (AI), закрытый обтекателем. Так как компания Vought была загружена другими более важными проектами, то в F4U-2 переоборудовали только 32 самолёта, находящихся на заводе Naval Aircraft Factory, и два F4U-1 из фронтовых частей. Эти самолёты использовала в начале 1944 года эскадрилья VF-101 на борту USS Enterprise и USS Intrepid, а также эскадрилья VF-75 на Соломоновых Островах и VMF-532 на Тараве.


title: Chance Vought F4U Corsair

text: «Корсары» дебютировали в бою в феврале 1943 года на острове Гуадалканал в составе эскадрильи морской пехоты VMF-124. Первые боевые вылеты были совершены 14 февраля на сопровождение бомбардировщиков B-24 и оказались неудачными: «Корсары» одержали одну воздушную победу (в результате столкновения с японским истребителем) при потере 2 самолётов. Несмотря на неудачный дебют, за два месяца боёв эскадрилья сбила 68 японских самолётов при потере 11 своих.


title: Chance Vought F4U Corsair

text: «Корсары» приняли участие во всех крупных операциях на Тихом океане начиная с середины 1943 года — боевых действиях на Гуадалканале, боях за Соломоновые острова, рейдах на Рабаул, сражении в заливе Лейте, освобождении Филиппин, сражении за остров Окинава, заключительных налётах на Японию. А также этот самолёт вместе с Лайтнингом и хеллкетом взял превосходство над a6m zero.


title: Chance Vought F4U Corsair

text: Высокие характеристики, прекрасная боевая живучесть и мощное вооружение обусловили рекордное для ВМС США соотношение сбитых и потерянных самолётов. В последний год войны соотношение побед и потерь составляло 12:1 в боях с A6M, 7:1 в боях с Ki-84, 13:1 в боях с N1K-J и 3:1 в боях с J2M. Стоит заметить, что к началу активного боевого применения «Корсаров» американцами, японцы уже потеряли практически всех опытных пилотов и асов, а японская промышленность не могла обеспечить качественными самолетами армию и флот, что, впрочем, не умаляет выдающихся ЛТХ самолета. За всю войну F4U совершили 64 051 боевой вылет, сбив 2140 самолётов противника и сбросив 15 621 тонну бомб. Потери составили 1624 самолёта, в том числе: