title: Пир, Жорж

text: С 1938 года занимался гуманитарной деятельностью в пользу семей бедняков и детей-сирот; учредил благотворительную организацию «Служба семейной взаимопомощи» ("Service d'entr'aide familiale"). В годы Второй мировой войны участвовал в бельгийском Сопротивлении в качестве капеллана. Также привлекался к разведывательным операциям и помогал бежать военнопленным пилотам союзников. За участие в Движении Сопротивления трижды награждался правительством Бельгии.


title: Пир, Жорж

text: Став приходским священником в Ла Сарте (Бельгия), с 1949 года изучал проблему послевоенных беженцев и решил посвятить себя помощи перемещенным лицам. Посетив лагеря беженцев в Австрии, он создал организацию, призванную оказывать поддержку перемещенным лицам.


title: Языки Канады

text: Языки́ Кана́ды — уникальная совокупность значительного количества языков коренного населения, языков иммигрантов и возникающих в Канаде диалектов и гибридных языков. С 1960-х гг. законодательством, социальной политикой и специальной терминологией в Канаде подчёркивается её мультикультурализм и растёт число языков, поддерживаемых государством, местными администрациями и частной инициативой.


title: Языки Канады

text: По данным на 2006 год, английский и французский языки являлись домашними соответственно для 67,1 % и 21,5 % населения .


title: Языки Канады

text: Английский и французский языки признаны Конституцией Канады в качестве «официальных». Это означает, что все законы на федеральном уровне обязаны приниматься как на английском, так и на французском языке, и что услуги федеральных органов должны быть доступны на обоих языках.


title: Языки Канады

text: Пятью наиболее распространенными языками, не имеющими официального статуса, являются китайский (домашний язык для 2,6 % канадцев), пенджаби (0,8 %), испанский (0,7 %), итальянский (0,6 %) и украинский (0,5 %). На языках коренного населения, многие из которых уникальны для Канады, в настоящее время говорит менее одного процента населения, и их использование в большинстве случаев сокращается.


title: Языки Канады

text: Под «китайским языком» в Канаде традиционно подразумевается кантонский диалект, фактически самостоятельный язык, носителями которого являются большинство мигрантов китайского происхождения. В связи с тем что кантонский и другие диалекты не имеют своей письменной нормы, в объявлениях и вывесках в китайских кварталах используется китайская литературная норма гоюй в записи традиционными иероглифами, однако в быту в китайских общинах чаще всего используется кантонский и другие южнокитайские диалекты (хакка, у и др.). В Канаде выпущено немало учебников по кантонскому диалекту, который в канадской лингвистике рассматривается как отдельный язык.


title: Языки Канады

text: Ниже приведены двадцать наиболее распространенных в Канаде языков. Чуть более 98 % канадцев говорят дома на одном языке и около 2 % — на двух и более языках.


title: Языки Канады

text:
В таблице показано распространение «домашних языков» в каждой провинции и территории.
В 2006 году чуть менее 20,6 миллиона канадцев говорили дома по-английски. Английский преобладает во всех провинциях за исключением Квебека, где его предпочитает только 10,5 % населения. В Квебеке проживает только 3,6 % англоязычного населения Канады — большинство в Монреале.


title: Языки Канады

text: По данным на 2006 год чуть более 6,6 миллиона канадцев говорило дома на французском языке, из них 91,2 % проживало в Квебеке. За пределами Квебека самые большие франкоязычные сообщества находятся в Нью-Брансуике (там проживает 3,5 % канадского франкоязычного населения), Онтарио (4,4 %, преимущественно в восточной и северо-восточной части провинции, а также в Торонто), и южной Манитобе (0,3 %).


title: Языки Канады

text: В некоторых провинциях существуют небольшие исконно франкоязычные сообщества. В частности, на полуострове Пор-о-Пор на Ньюфаундленде такая община сохранилась со времен французского контроля над полуостровом.


title: Языки Канады

text: Кроме потомков квебекцев и лиц акадского происхождения, много говорящих по-французски людей в 1960-х годах иммигрировало в Квебек из Франции, Бельгии, Марокко, Ливана, Швейцарии и Гаити.


title: Языки Канады

text: В результате этой волны иммиграции, а также ассимиляции нефранкоязычных эмигрантов (ирландцев, англичан, итальянцев, португальцев и т. д.), франкоязычные Квебека имеют различное этническое происхождение. Из франкоязычных премьер-министров Квебека пятеро имели британское происхождение: Джон Джонс Росс, Эдмунд Джеймс Флинн, Дэниел Джонсон старший, Пьер-Марк Джонсон и Дэниел Джонсон младший.


title: Языки Канады

text: Ассимиляция франкоязычных за пределами Квебека привела к тому, что более миллиона канадцев, декларирующих в качестве родного языка английский, имеет французское происхождение.


title: Языки Канады

text: Согласно данным на 2001 год только 2 % жителей Канады не знало хотя бы одного из двух официальных языков страны, однако только 17,5 % канадцев были англо-французскими билингвами.


title: Языки Канады

text: Знание доминирующего в данной местности официального языка практически повсеместно во всех частях Канады, однако знание второго языка встречается довольно редко. За пределами Квебека, почти 99 % канадцев знает английский, но только 10 % — французский. В Квебеке ситуация обратная: около 95 % квебекцев говорит по-французски, но только 40 % знает английский на достаточном уровне.


title: Языки Канады

text: Таким образом, большинство двуязычных канадцев проживает в Квебеке, хотя большинство населения провинции одноязычно.


title: Языки Канады

text: Аборигенные языки Канады


title: Языки Канады

text: Согласно переписи 2006 года, более 250 000 канадцев знало один из 25 наиболее распространенных аборигенных языков, а около половины из них (129 865) декларировало его ежедневное использование. Наиболее распространенными были кри, инуктитут, оджибва, инну и чипевиан.


title: Языки Канады

text: Из вымерших языков наиболее значительную роль в прошлом играли беотукский, гуронский и лаврентийский языки (из последнего происходит слово Канада). Ныне малочисленный изолированный язык хайда ранее занимал большую территорию вдоль побережья Аляски, Британской Колумбии и северных штатов США.


title: Языки Канады

text: Источник: Statistics Canada, 2006 Census Profile of Federal Electoral Districts (2003 Representation Order): Language, Mobility and Migration and Immigration and Citizenship Ottawa, 2007, pp. 2, 6, 10.


title: Языки Канады

text: Диалект канадских метисов — ответвление канадского французского языка, бытующее в среде потомков первых французских поселенцев-торговцев пушниной и их аборигенных супруг. Он включает элементы (в первую очередь лексику) кри, в меньшей степени оджибва и сиу. В отличие от банджи, на диалект канадских метисов не оказала воздействия грамматика индейских языков. Распространён в первую очередь в Манитобе и в прилегающих канадских территориях, а также в США в Северной Дакоте и других штатах, в первую очередь, в индейских резервациях.


title: Языки Канады

text: В Канаде существует вариант украинского языка, который некоторые лингвисты рассматривают как отдельный, существующий только в Канаде диалект. Он был принесён первыми двумя волнами восточнославянской эмиграции из Галиции и Буковины в Австро-Венгрии и более столетия развивался в относительной изоляции. В настоящее время он распространен на западе Канады.


title: Языки Канады

text: Общины духоборов (в первую очередь в Гранд-Форксе и Каслгаре в Британской Колумбии) сохранили собственный диалект русского языка. Он имеет много общего с южнорусскими говорами и отдельные общие черты с украинским языком. В то время как в Закавказье и России духоборы разбиты на небольшие общины, и их диалекты практически утрачены в связи с распространением образования на литературном русском языке, в Канаде предпринимаются усилия по сохранению этого диалекта, несмотря на то что в районах компактного проживания духоборов один из языков по выбору в школе — также литературный, или в местной терминологии «московский», русский язык.


title: Языки Канады

text: Многие иммигранты, селившиеся в приморских провинциях Канады и Ньюфаундленде, говорили на ирландском и шотландском (гэльском) языках.


title: Языки Канады

text: Ньюфаундленд является единственным местом за пределами Европы, в котором образовался диалект ирландского языка, а также единственным лежащим за пределами Европы географическим объектом, получившим собственное ирландское название — "Talamh an Éisc" («земля рыбы»). Однако в настоящее время ирландский язык здесь мало распространен.


title: Языки Канады

text: На шотландском языке говорили преимущественно в долине реки Рестигуш в Нью-Брансуике, в центре и юго-востоке Острова Принца Эдуарда, а также по всей северной части Новой Шотландии, в особенности на острове Кейп-Бретон. В настоящее время в Новой Шотландии предпринимаются попытки создания программ погружения в язык, а также существуют курсы шотландского языка и культуры в Университете Франциска Ксаверия и Гэльском колледже.


title: Языки Канады

text: Во времена Доминиона на обсуждение Парламента выносился закон о придании шотландскому языку статуса третьего официального языка Канады, однако он не был принят.


title: Языки Канады

text: На западе Канады шотландский язык смешался с кри, образовав язык банджи.


title: Языки Канады

text: В Канаде, как и в других местах европейской колонизации, передний край европейского исследования и заселения был, как правило, лингвистически разнородным и нестабильным местом, в котором встречались и взаимодействовали различные языки и культуры.


title: Языки Канады

text: Необходимость единого средства общения коренного населения с приезжими в целях торговли и (иногда) смешанных браков привела к появлению гибридных языков. Они были, как правило, ограничены небольшой территорией и имели незначительное число носителей, которые обычно знали ещё один язык. Эти языки часто существовали недолго и исчезали после прибытия большего числа говоривших по-английски или по-французски постоянных поселенцев. Среди гибридных языков выделаются мичиф и менее подробно описанный язык банджи — «смешанные языки», развившиеся в среде канадских метисов и ассимилирующихся индейцев и комбинирующие грамматику европейских и коренных языков Канады.


title: Языки Канады

text: Мичиф (иногда называемый мичиф-кри или французский кри) был основан на элементах кри, оджибва, сиу и французского языка, то есть из тех же элементов, что и диалект французского языка канадских метисов, но с проникновением грамматики и лексики кри (и отчасти оджибве) в область построения фраз с переходным глаголом и страдательных конструкций (используются характерные полисинтетические глагольные формы, в отличие от диалекта французского, который в этих случаях опирается на грамматику и лексику французского языка). Сегодня на мичифе говорит менее 1000 человек, проживающих в Саскачеване, Манитобе и Северной Дакоте. В пик популярности (около 1900 года) число носителей было, вероятно, раза в три больше.


title: Языки Канады

text: Банджи или "Банги" был смесью кри и шотландского и был распространен в районе Ред-Ривер в провинции Манитоба. В 1989 году, когда была предпринята единственная попытка научного исследования языка, жило только шесть человек, знавших банджи.


title: Языки Канады

text: В начале XIX века в Британской Колумбии, Юконе и по всему северо-западному побережью Тихого океана появился пиджин, получивший название чинукский жаргон. Он был смесью языков индейских языков чинук, нутка и чехалис с французским и английским, а также имел некоторое количество слов из других языков, включая гавайский и испанский. Некоторые слова и выражения до сих пор используются местным населением.


title: Языки Канады

text: В XVI веке в результате контакта между баскскими китобоями и местными аборигенами на берегах залива Св. Лаврентия и пролива Белл-Айл развился баскский пиджин.


title: Языки Канады

text: Английский и французский языки имеют равный статус в федеральных судах, Парламенте и во всех федеральных учреждениях. Жители Канады имеют право там, где существует обоснованная необходимость, получать обслуживание от федерального правительства как по-английски, так и по-французски. Иммигранты, обращающиеся за канадским гражданством как правило должны знать либо английский, либо французский язык.


title: Языки Канады

text: Принципы канадского двуязычия защищены статьями 16 — 23 принятой в 1982 году Канадской хартии прав и свобод, содержащими следующие гарантии:Канадский Закон об официальных языках, впервые принятый в 1969 году и обновленный в 1988, предоставляет английскому и французскому языкам равный статус во всех федеральных учреждениях.


title: Языки Канады

text: До 1977 года Квебек был единственной официально двуязычной провинцией Канады, и большинство государственных учреждений там функционировало на обоих языках. Английский язык использовался в законодательных органах, правительственных комиссиях и судах.


title: Языки Канады

text: Однако после принятия в 1977 году Национальной ассамблеей Квебека Хартии французского языка французский стал единственным официальным языком правительства Квебека. В то же время, Хартия французского языка предоставляет определенные права носителям английского языка и языков коренного населения.


title: Языки Канады

text: Большинство услуг государственных органов доступно как на французском, так и на английском. В регионе Нунавик в северном Квебеке на местном уровне доступно обслуживание на инуктитуте и кри.


title: Языки Канады

text: В большинстве провинций существуют законы, делающие английский (либо английский и французский) официальным языком законодательных и судебных органов власти. Некоторые провинции проводят собственную языковую политику в области образования и делопроизводства.


title: Языки Канады

text: В Альберте дебаты в Законодательном собрании могут проходить на английском и французском языках, однако законы пишутся только на английском и не переводятся на французский язык. Французский может использоваться в некоторых судах первой инстанции, но делопроизводство осуществляется практически полностью на английском языке. Таким образом, Альберта де-факто является англоязычной провинцией. Онтарио и Манитоба находятся в похожей ситуации, но разрешают больше услуг на французском на местном уровне.


title: Языки Канады

text: В Онтарио Закон об обслуживании на французском языке гарантирует франкоязычному населению обслуживание на родном языке на уровне провинции.


title: Языки Канады

text: В Альберте Закон о школах Альберты защищает право франкоязычных получать среднее образование на французском языке.


title: Языки Канады

text: В Манитобе гарантируется обслуживание на французском языке, а также предоставляются различные виды образования для франкоязычных.


title: Языки Канады

text: Только одна провинция (Нью-Брансуик) является официально двуязычной. Официальный двуязычный статус провинции был закреплен в 1980 году в Канадской хартии прав и свобод.


title: Языки Канады

text: Все три территории Канады провозгласили официальными несколько языков:Несмотря на официальную двуязычность Нью-Брансуика, равенство языков фактически не достигается (англ. 70 %, фр. 30 %).


title: Языки Канады

text: В остальных приведённых случаях признание зачастую сводится к формальному признанию языка официальным, однако обслуживание на всех языках, кроме английского ограничено.


title: Языки Канады

text: Например, жители Северо-Западных территорий имеют право использовать любой из одиннадцати официальных языков в территориальных судах, а также в дебатах и законодательстве. Однако силу имеют только английская и французская версии закона. Правительство издаёт законы и другие документы на других официальных языках только по запросу со стороны законодательной власти.


title: Языки Канады

text: Обслуживание на всех официальных языках ограничивается теми учреждениями и ситуациями, где существует необходимость использования данного языка. На практике это означает, что обслуживание на английском доступно повсеместно, в то время как обслуживание на других языках гарантировано только в судах.


title: Юпитер-С

text:
Юпитер-Си () — баллистическая ракета, созданная в США в 1956 году на базе ракеты Redstone командой Вернера фон Брауна для испытания теплозащиты боеголовок будущих межконтинентальных ракет. Базовый Юпитер-Си был трёхступенчатым.
Четырёхступенчатая модификация была использована для запуска первого американского ИСЗ Эксплорер-1 (). Первая ступень использовала жидкое топливо, вторая и третья были связками неуправляемых ракет Baby Sergeant на твёрдом топливе. Четвёртая ступень спутниковой версии была одиночной ракетой Baby Sergeant. Ракета, запустившая спутник, была «задним числом» названа Юнона-1 (Juno 1). Полноразмерный макет этой ракеты, а также ракет Авангард и Юнона-2, можно наблюдать в Смитсонианском музее в Вашингтоне (США).


title: Ужасные приключения Билли и Мэнди

text: «Ужасные приключения Билли и Мэнди» () — рисованный мультсериал, выпускаемый телеканалом Cartoon Network. Первые 20 эпизодов были выпущены в 1999 году, но транслировали сериал лишь в 2001 году.


title: Ужасные приключения Билли и Мэнди

text: Героями мультсериала являются циничная девочка Мэнди, жизнерадостный дурачок Билли, и Смерть (Грим).


title: Ужасные приключения Билли и Мэнди

text: Всего было с 2001 по 2008 год вышло 6 сезонов мультсериала (всего — 86 эпизодов, включая 4 специальных эпизода).


title: Ужасные приключения Билли и Мэнди

text: Мультсериал получил целый ряд наград и номинаций на премии Golden Reel Awards, Энни и Эмми


title: Тонна (значения)

text: То́нна:


title: Приключения Салли

text: «Приключения Салли» ("The Adventures of Sally") — роман Пэлема Гренвилла Вудхауса. Печатался в трёх номерах (с октября по декабрь) американского журнала "Collier’s Weekly", затем появился в британском журнале "Grand" (1922). Впервые был выпущен отдельной книгой в Великобритании издательством Герберта Дженкинса 17 октября 1922 года. В США роман издал Джордж Доран (George H. Doran) 23 марта 1923 года под заголовком "Mostly Sally".


title: Приключения Салли

text: На русском языке опубликован в 2003 году (в переводе Н. Будиной) издательством «Остожье» (Москва).Салли получает в наследство 25 тысяч долларов и, игнорируя советы американских родственников и знакомых решает часть их потратить на поездку во Францию. Незадолго до отплытия она встречает своего жениха, драматурга Джеральда Фостера, у которого хорошая новость: его пьесу после долгих проволочек купил миллионер Крэкнелл. Проблема в том, что главную роль он должен теперь отдать не талантливой Эльзе Дональд, а бездарной Мэбел Хобсон. Салли предчувствует катастрофу, но проникается оптимизмом самодовольного Джеральда.


title: Приключения Салли

text: …На берегу французского курорта Салли наблюдает за двумя молодыми людьми, один из которых, рыжеволосый парень, принимая её за француженку, весьма откровенно и в самых восторженных тонах обсуждает с собеседником её внешность. Тот пытается перевести разговор на тему работы: выясняет, что первый был уволен (неким Скримжюром) и удаляется в негодовании. Салли все это несколько напоминает собственное поведение, ведь вынуждена опекать своего непутевого (но самонадеянного) брата Филлмора. Внезапно на пляже разыгрывается массовая собачья ссора (не без невольного участия Салли, пуделю выдавшей больше бисквитов, нежели терьеру), и рыжеволосый молодой человек выказывает высокое искусство мирить собак. Выполнив свою миссию, он пытается по-французски осведомиться у девушки, не пострадала ли она, та отвечает ему на чистом английском, и он, сконфузившись, убегает, невзирая на протесты Салли, которая его комплиментами вовсе не оскорблена. Вечером Салли случайно оказывается с Джинджером (таково прозвище её нового знакомого, чьё настоящее имя — Ланселот Кемп) в лифте, где по вине француза-лифтера застревает с ним, после чего даёт множество советов о том, как выйти из зависимости от многочисленных родственников. Кемп признается, что был уволен после того, как вступился за угнетавшегося Скримжюром спаниэля и встречает полное одобрение своей новой знакомой, в которую он уже страстно влюблен.


title: Приключения Салли

text: В последний день пребывания на курорте Салли находит Джинджера в казино, где тот выигрывает большие деньги. К ужасу своему узнавая об отъезде Салли, тот делает ей импульсивное предложение, но узнает, что она помолвлена. Оба спешат на вокзал, в последний момент Джинджер впихивает её в уходящий поезд — как раз в купе, где уже расположился по удивительному совпадению тот самый кузен Кармайл, которому Джинджер на пляже давал объяснения. После ужина в ресторане мнение о нём у девушки меняется к худшему, зато сам Кармайл понимает, что уже не сможет просто так расстаться со своей новой знакомой. Через несколько дней на Пикадилли он под выдуманным предлогом выпытывает у Джинджера нью-йоркский адрес Салли, заодно направляя того «на ковер» к грозному дяде Дональду. Уже по пути Джинджер получает от Салли телеграмму, направленную с борта океанского лайнера: «Помни главное: семье — смерть!»


title: Приключения Салли

text: …В Нью-Йорке мистер Фосситт (актёр-ветеран и её добрый знакомый) сообщает Салли о том, что Филлмор помолвлен, хвалит пьесу Джеральда Форстера (автора характеризует негативно), но предрекает провал из-за мисс Хобсон. Встреча с Джеральдом расстраивает девушку: тот, похоже, о ней все это время и не вспоминал. Напротив, Филлмор изменился к лучшему: все его мысли заняты Глэдис Винч, о чьих сценических способностях он отзывается с восторгом. Выясняется, что он и сам занят в постановке — в качестве помощника менеджера — будто бы по приглашению владельца постановки Крэкнелла.


title: Приключения Салли

text: Салли является на репетицию: здесь вздорная мисс Хобсон устраивает скандал, и шишки падают на помощника менеджера. Тут только Филлмор признается сестре, что растратил все имевшиеся у него деньги и вынужден в театре зарабатывать себе на жизнь. После чего просит у Салли двадцать тысяч взаймы: он убеждён, что с такими актрисами, как Эльза Дональд и Глэдис Уинч пьеса обречена на успех, если он ею займется. Салли поначалу эта просьба смешит, но вдруг она видит, как несчастлив (после ухода Крэкнелла) Джеральд и соглашается. На главную роль переходит Эльза Дональд, пьеса начинает пользоваться огромным успехом. Джеральд окончательно перестает замечать Салли, а Филлмор, возомнив себя преуспевающим менеджером, становится ещё более напыщенным и самонадеянным, чем прежде. Неожиданно Салли встречает Брюса Кармайла и понимает, что он прибыл в Америку ради встречи с ней. От него она узнает, что Джинджер «исчез», до этого разругавшись и с дядей Дональдом, и со всей семьей.


title: Приключения Салли

text: …Джинджер пропадает недолго: Салли обнаруживает его у себя под кроватью, где он — будучи на мели — прячется от домохозяйки. Джинджер спустил там же, в казино, весь свой выигрыш и отправился за океан — якобы «искать новые возможности», но на самом деле — быть поближе к Салли. От него та узнает, что Филлмор задумал некое «ревю» (деньги в постановку вложил Брюс Кармайл, её настойчивый ухажёр), а от возмущённой Глэдис Винч — что в планах новоиспечённого «менеджера» ещё один спектакль: с ней, Глэдис в главной роли!… Джинджер упоминает случайно о том, что с Джеральдом учился в школе (где тот был крайне непопулярен), а узнавая, что Салли обручена с драматургом, приходит в ужас — по многим причинам. Одна из них состоит в том, что Джеральд, как ему известно, только что женился — на актрисе Эльзе Дональд (которая, разумеется, о его помолвке с Салли не подозревает). Потрясённая Салли спасается бегством в Англию, где гостит у Кармайла в только что приобретённом им чудесном поместье. Брюс делает ей предложение, она отвергает его — и возвращается в Америку.


title: Приключения Салли

text: …И снова Нью-Йорк. Выясняется, что Джинджер уже не работает «правой рукой» Филлмора, а последний зачем-то заинтересовался боксом: отправился на матч с участием некоего Багс Батлера. Салли направляется на тренировку и в спарринг-партнёре узнает… Джинджера! Багс (во многом благодаря усилиям последнего) предстает в ужасном свете перед репортерами, матч оказывается провальным, а вскоре Салли (от жены Филлмора — сам он не решается предстать перед ней) узнает, что именно в это предприятие её брат вложил последние деньги, поскольку все его проекты один за другим рухнули. Не в последнюю очередь из-за того, что Эльза Дональд (бросившая Джеральда) перешла к другим, более щедрым промоутерам. Незадолго до этого свои последние 5 тысяч Салли одалживает Джинджеру: тот, кажется, нашёл своё место в жизни — в качестве владельца собачьего питомника.


title: Приключения Салли

text: …Салли снова там, откуда начинала свой путь: в клубе Flower Garden, где работает «наёмной» партнершей. Появляется настойчивый Брюс Кармайл: он, разумеется, и не подозревает о том, что Салли работает в клубе — и снова делает предложение. Обессиленная и разочарованная, грезящая о сельских прелестях Англии, Салли — в минуту слабости — отвечает согласием. Едва Брюс исчезает, сюда же по странному совпадению является Джинджер (он приносит щенка кому-то из посетителей): дела в его питомнике идут прекрасно! Узнавая о финансовом крахе Салли (и понимая, что взял у неё последние деньги), Джинджер — также повторно — просит её руки. Салли признается — сначала себе самой, потом Джинджеру, — что с самого начала любила только его одного, но она уже помолвлена с Брюсом!.. Тут-то и «выручает» её бывший жених (и драматург-неудачник) Джеральд Фостер, чья комната оказывается по соседству. Он является, чтобы пожаловаться Салли на судьбу, погружается в пьяную истерику, а возвращаясь к себе, устраивает там погром. Салли берётся среди ночи за уборку, а Джеральда временно перемещает в свою комнату, куда возвращается к утру. Заставая невесту с незнакомцем, который по всем признакам — опустившийся алкоголик, Брюс вспоминает все предостережения дяди Дональда и, не желая больше слушать никаких объяснений, оскорбленный в лучших чувствах, отправляется восвояси.


title: Приключения Салли

text: …Финал застаёт Салли и Джинджера счастливой супружеской парой, чье будущее явно — в собачьем бизнесе. Хэппи-эндом завершается история брата Филлмора: Глэдис (всегда считавшая себя прежде всего кухаркой, потом уже хара́ктерной актрисой) открывает ресторанчик, специализирующийся на пирожках со свининой, завершая таким образом его эпопею финансовых авантюр.


title: Система Вард-Леонарда

text: Система Вард-Леонарда - электромашинная система, обеспечивающая регулирование напряжения на нагрузке при питании от сети с нерегулируемым напряжением за счет электромеханической отрицательной обратной связи. Предложена в 1891 году американским электротехником Гарри Вард-Леонардом.


title: Система Вард-Леонарда

text: Система Вард-Леонарда включает в себя электрический двигатель, подключенный к питающей сети, вал которого механически связан с валом электрического генератора, питающего нагрузку. Регулирование напряжения на нагрузке производится за счет регулирования возбуждения генератора.


title: Система Вард-Леонарда

text: Система Вард-Леонарда применяется для управления пуском и режимом работы мощных электрических двигателей и, реже, других потребителей. Преимущества системы Вард-Леонарда по сравнению с реостатным управлением заключаются в более высоком КПД, обусловленным отсутствием потерь энергии на пусковых реостатах, и в возможности применения менее мощной коммутационной аппаратуры, так как мощность, расходуемая на возбуждение генератора, в 15-30 раз меньше мощности, протекающей в силовой цепи.


title: Система Вард-Леонарда

text: Система Вард-Леонарда по своей сути является регулируемым усилителем.


title: Система Вард-Леонарда

text: Система Вард-Леонарда широко применялась для управления приводами карьерных экскаваторов. На экскаваторах она была оформлена как пятимашинный агрегат. Трехфазный асинхронный двигатель получал питание от внешней сети 0,4 кВ или 6 кВ (на крупных экскаваторах). С каждой стороны на двигатель были навешены по два генератора постоянного тока, каждый из которых питал и двигатель постоянного тока, которых на экскаваторе было шесть. Из них три основных: двигатель лебедки подъема ковша, двигатель механизма напора рукояти и двигатель механизма поворота платформы питались каждый от своего генератора индивидуально. А для работы вспомогательных двигателей, переключаемых через контакторы, а это: двигатель стреловой лебедки и два двигателя ходовых гусениц использовался один общий генератор. Широко применялась система Вард-Леонарда также на драгах, электрических земснарядах, подъемных кранах, машинах-установщиках баллистических ракет, скоростных лифтах, прокатных станах и некоторых промышленных электровозах с питанием от трехфазной контактной сети. Несмотря на развитие электронных систем управления двигателями, применяется до сих пор, так как позволяет управлять приводами мощностью 10 МВт и выше.


title: Achtung Baby

text: Achtung Baby ( ) — седьмой студийный альбом ирландской рок-группы U2, спродюсированный Даниэлем Лануа и Брайаном Ино и выпущенный 19 ноября 1991 года на лейбле Island Records. U2, задетые критикой своей предыдущей работы, пересмотрели музыкальные приоритеты, добавив к звучанию группы альтернативный рок, индастриал и ритмы электронной танцевальной музыки. Тематически "Achtung Baby" является более мрачной, более самосозерцательной и временами более легкомысленной записью, чем предыдущие пластинки группы. "Achtung Baby" и последующий мультимедийный тур Zoo TV Tour занимают центральное место в преобразовании образа U2 в 1990-е годы, в процессе которого их репутацию серьёзной, политизированной группы сменил более беззаботный и самоироничный имидж.


title: Achtung Baby

text: U2 отправились в Германию за вдохновением накануне воссоединения Восточного и Западного Берлина и приступили к записи новой пластинки в берлинской студии Hansa Tonstudio в октябре 1990 года. Репетиции часто сопровождались конфликтами, музыканты спорили о творческих приоритетах и качестве материала. После нескольких недель трудного творческого процесса с минимальными результатами группа совершила прорыв, сочинив песню «One» во время импровизации. В 1991 году они вернулись в Дублин, где окончательно воспряли духом и закончили большинство записей. С целью удивить общественность и разрушить стереотипы о себе и своей музыке U2 выбрали шутливое название альбома и красочную обложку-коллаж, на которой было 16 фотографий.


title: Achtung Baby

text: "Achtung Baby" является одной из самых успешных записей U2. Альбом был тепло принят критиками и дебютировал на первом месте американского чарта Billboard Top 200, а также возглавил хит-парады ряда других стран. Продажи альбома составили более 18 миллионов экземпляров по всему миру, кроме того он был отмечен премией «Грэмми» в номинации «Лучшее вокальное рок-исполнение дуэтом или группой». "Achtung Baby" — одна из самых известных записей 1990-х, она регулярно попадает в списки лучших альбомов всех времён. В октябре 2011 года было выпущено специальное переиздание альбома в пяти форматах, приуроченное к двадцатилетнему юбилею записи.


title: Achtung Baby

text: Альбом 1987 года "The Joshua Tree" и одноимённый тур в его поддержку принесли группе хорошие отзывы прессы и коммерческий успех. Тем не менее их следующий альбом "Rattle and Hum" и одноимённый документальный фильм критиками были оценены намного ниже. Хотя запись была продана в количестве 14 миллионов экземпляров и показала хорошие результаты в музыкальных чартах, критики удостоили её пренебрежительных отзывов, назвав исследование U2 американской музыки «претенциозным», «ошибочным и напыщенным». Большая известность U2 и их слишком серьёзная репутация привели к обвинениям в мании величия и самодовольстве.


title: Achtung Baby

text: Несмотря на свою коммерческую популярность, группа испытывала творческую неудовлетворённость; Боно полагал, что они были музыкально не подготовлены к своему успеху, барабанщик Ларри Маллен отметил: «Мы были известной группой, но не были лучшей». К началу турне 1989 года Lovetown Tour музыкантам надоело снова и снова играть свои самые популярные хиты. U2 считали, что публика не поняла ни их сотрудничества с блюзменом Би Би Кингом на "Rattle and Hum" и в ходе турне, которое они сами описали как «экскурсию в тупик». Оглядываясь назад, Боно заявил, что прослушивание стало толчком для создания произведения, такого как "Achtung Baby", а эксперименты с фолком помогли ему развиваться как автору текстов. В финале Lovetown Tour Боно объявил со сцены, что это турне «что-то закончило в истории U2»: «нам нужно уйти… и всё переосмыслить заново». После тура последовал самый длительный перерыв в публичных выступлениях и издании пластинок за историю группы.


title: Achtung Baby

text: В ответ на критику и ощущение собственного музыкального застоя U2 занялись поиском новой музыкальной основы. Уже композиция «God Part II» для альбома "Rattle and Hum" была написана с осознанием, что музыканты в своём творчестве чрезмерно заигрались с ностальгией. Песня имела более современную музыкальную структуру, которую Боно позже оценил, как более близкую к стилистике следующего альбома — "Achtung Baby". Дальнейшими признаками изменения музыкального стиля группы стали две записи, сделанные в 1990 году. Первой из них была кавер-версия «Night and Day» для сборника "". На ней U2 впервые использовали электронные танцевальные ритмы и элементы хип-хопа. Вторым признаком перемен стала работа Боно и Эджа над оригинальной партитурой для театральной адаптации «Заводного апельсина». Бо́льшая часть написанного материала была экспериментальной и, согласно словам Боно, «подготавливала почву для "Achtung Baby"». Идеи, которые сочли неподходящими для пьесы, были отложены для дальнейшего использования группой. В этот период Боно и Эдж стали всё больше сочинять песни только вдвоём, без Маллена и Адама Клейтона.


title: Achtung Baby

text: В середине 1990 года Боно вернулся к материалу, который он сочинил в период австралийских концертов Lovetown Tour, и группа записала несколько демо в дублинской студии STS Studios. Позже эти демозаписи стали песнями «Who's Gonna Ride Your Wild Horses», «Until the End of the World», «Even Better Than the Real Thing» и «Mysterious Ways». Приступая к студийным сессиям, U2 стремились достичь результата, который бы кардинально отличался от их предыдущей работы, однако на тот момент они не до конца представляли, как этого добиться. Усиление популярности мэдчестерского рока в Великобритании оставило у группы смешанные чувства, музыканты размышляли о том, как они впишутся в новую, специфическую музыкальную среду.


title: Achtung Baby

text: U2 пригласили Даниэля Лануа и Брайана Ино стать продюсерами альбома, основываясь на опыте их совместной работы над пластинками "The Unforgettable Fire" и "The Joshua Tree". Лануа был основным продюсером при поддержке Марка (Флада) Эллиса в качестве звукоинженера. Ино взял на себя вспомогательную роль — он работал с группой над материалом в течение недели, а потом исчезал на один—два месяца. Ино говорил, что его ролью было «прийти и стереть всё, что звучало слишком похоже на U2». Он полагал, что, дистанцируясь от работы таким образом, обеспечивает группе свежий взгляд на их материал каждый раз, когда присоединяется к ним вновь. Ино объяснял: «Я нарочно не слушал материал в перерывах между посещениями, таким образом я мог быть более беспристрастным». Так как U2 хотели, чтобы запись имела более мощный и «живой» звук, Лануа «требовал такого исполнения очень настойчиво, часто почти безжалостно». Тандем Лануа-Ино исповедовал нестандартное мышление и философский подход, известный по Ино, которые контрастировали с прямолинейным и старомодным стилем продюсера "Rattle and Hum", .


title: Achtung Baby

text:
Группа полагала, что «домашняя обстановка — враг рок-н-ролла» и что для работы над альбомом им нужно покинуть привычный, рутинный образ жизни и свои семьи. «Мы чувствовали, что нам надо уехать туда, где мы можем целиком сосредоточиться на записи альбома, где нас не будет отвлекать всё то, что окружает нас в Дублине» — вспоминал Клейтон позже. Из городов «Новой Европы», сформировавшейся в конце холодной войны, они выбрали Берлин, находившийся в центре воссоединяющегося континента, как источник вдохновения для более европейской музыкальной эстетики. Музыканты приступили к записи на студии Hansa Tonstudio в Западном Берлине, недалеко от знаменитой Берлинской стены. Там уже были записаны несколько известных произведений, в том числе две пластинки из «Берлинской трилогии» Дэвида Боуи (в записи которых принимал участие Ино) и альбом "The Idiot" Игги Попа. U2 прибыли в Восточный Берлин 3 октября 1990 года последним рейсом накануне объединения Германии. Хотя они ожидали от Берлина вдохновения, он показался им мрачным и нагоняющим депрессию. Падение Берлинской стены вызвало в немецком обществе тревогу. Отель, где проживали музыканты, казался им угрюмым, а берлинская зима — негостеприимной; тот факт, что студия звукозаписи Hansa Tonstudio располагалась в бывшем танцзале СС, лишь добавляло «неуютной атмосферы».
Моральный дух группы был подорван сразу после начала сессий — музыканты работали долгие дни, но так и не смогли договориться о музыкальном направлении. Эдж слушал электронную танцевальную музыку, а также индастриал-группы, такие как Einstürzende Neubauten, Nine Inch Nails, The Young Gods и KMFDM. Они с Боно выступали за выбор нового музыкального направления в духе этих коллективов. В противоположность этому, Маллен слушал классические рок-ансамбли, такие как Blind Faith, Cream и The Jimi Hendrix Experience и изучал технику игры «вокруг бита барабанщика». Как и Клейтону, ему было более комфортно со звуком, схожим с предыдущим материалом группы, и он относился скептически к предлагаемым новшествам. Кроме того, интерес Эджа к танцевальным миксам и драм-машинам подтолкнул Маллена к мысли, что его вклад в альбом как ударника может оказаться минимальным. Лануа хотелось «текстурного, эмоционального и кинематографичного U2» в духе "The Unforgettable Fire" и "The Joshua Tree", и он не понимал «низкопробные, дрянные вещи», над которыми работали Боно и Эдж. Усугубляющиеся разногласия между этими двумя музыкальными лагерями изменили подход в написании песен внутри группы: Боно и Эдж стали более тесно работать вместе, сочиняя материал обособленно от остальных членов ансамбля.


title: Achtung Baby

text: По ходу совместной работы музыканты обнаружили, что находились не в лучшей форме: у них не было достаточного количества репетиций, и их идеи не развивались в законченные песни. Впервые группа не смогла достичь консенсуса в ходе разногласий и чувствовала, что не достигает прогресса. Так, например, во время сочинения «Mysterious Ways» между Боно и Лануа произошла ссора, которая едва не переросла в драку. Почувствовав, что заходят в творческий тупик, музыканты подумывали о прекращении деятельности группы. В это время на несколько дней появился Ино и, увидев, что группа собирается распадаться, постарался уверить коллектив, что их музыкальный прогресс куда больше, чем они думают. Добавляя к мелодиям необычные эффекты и звуки, он продемонстрировал, что стремление Эджа на новую музыкальную территорию не противоречит желанию Маллена и Лануа «держаться за надёжные песенные структуры». В декабре был достигнут долгожданный прорыв, во время написании песни «One» на Эджа снизошло вдохновение, когда он объединил две на гитаре. Группа начала импровизировать, быстро сочинив бо́льшую часть песни. Это событие придало музыкантам столь необходимую уверенность в себе и вновь оправдало их давнишний подход к сочинению песен «с чистого листа».


title: Achtung Baby

text: U2 вернулись в Дублин на Рождество, там они обсудили будущее группы и вновь почувствовали себя единым коллективом. Прослушивая сделанные записи, музыканты сошлись во мнении, что их материал звучал лучше, чем им раньше казалось. В январе 1991 года группа вернулась в Берлин на короткое время, чтобы закончить работу, проделанную ранее. Хотя за время их двухмесячного пребывания в Берлине были готовы только две песни, позже Эдж заявлял, что процесс работы в Германии был более продуктивным и вдохновляющим, чем казалось изначально. Группа находилась вне привычной зоны комфорта: Берлин обеспечил определённую «текстуру и кинематографические декорации» места записи. Впоследствии музыканты вернулись к незаконченным «берлинским» идеям, которые были доведены до ума на сессиях в Дублине.


title: Achtung Baby

text: В феврале 1991 года музыканты отправились в пригород Дублина, чтобы возобновить работу над альбомом. Они арендовали приморский особняк «Эльсинор» за 10 000 фунтов в месяц. Стратегией Лануа было записывать группу в жилых домах, особняках или замках — он считал, что это привнесёт определённую атмосферу в процесс записи. Дублинская компания Big Bear Sound, предоставляющая услуги по аудиосервису, установила в усадьбе звукозаписывающую студию — комнатой звукозаписи стал переоборудованный гараж, который находился по диагонали ниже диспетчерской. Для мониторинга и поддержания связи использовались видеокамеры и телевизионные дисплеи. Эти сессии были более спокойными и продуктивными, «Эльсинор» находился в нескольких минутах ходьбы от домов Боно и Эджа. Группа билась над созданием одной конкретной песни — «Lady With the Spinning Head», которая позже была выпущена в качестве би-сайда, но в ходе этого процесса были написаны три других трека: «The Fly», «Ultraviolet (Light My Way)» и «Zoo Station». Во время сочинения песни «The Fly» Боно придумал себе новый имидж, основой которого были большие тёмные очки, которые он носил в студии, чтобы поднять настроение коллегам. Он развил эту идею в архетипа по имени «The Fly» () — одетого в чёрную кожу эгоманьяка. Фронтмен перевоплощался в своё альтер-эго на последующих публичных выступлениях группы и концертах Zoo TV Tour: он изображал человека, который находится вне понятий нравственности и безнравственности. «Он аморален — говорил Боно — Может быть, он абсолютно заблуждается, возможно, он совершенно прав».


title: Achtung Baby

text: В апреле, после того как группа забыла плёнки в одном из номеров отеля, произошла утечка материала, записанного на сессиях — появились пиратские копии. Записи представляли собой три диска под общим названием «Salomé sessions» в честь одной из песен, записанных на этих сессиях, но не попавшей на альбом; в итоге, этот релиз расценивается как самый известный бутлег, основанный на материале U2. Боно назвал просочившиеся демозаписи , а Эдж заявил, что чувствует себя изнасилованным (). Этот инцидент шокировал музыкантов и подорвал моральный дух группы на несколько недель.


title: Achtung Baby

text:
Кадровая политика привела к тому, что в какой-то момент запись обслуживало слишком много инженеров и, чтобы повысить продуктивность, их разделили между «Эльсинором» и домашней студией Эджа. Звукоинженер Робби Адамс вспоминал, что такой подход поднял моральный дух и уровень активности: «У нас всегда был материал для прослушивания, всегда происходило что-то интересное» . Для записи всего материала и тестирования различных аранжировок инженеры использовали метод, который они прозвали «обезжиривание» (), достигая уровня 48-дорожечного аудио с помощью 24-дорожечной , DAT-машины и синхронизаторов. В июньском номере фан-журнала группы, "Propaganda", было напечатано интервью с Лануа, в котором он заявил, что некоторые из находившихся в работе песен станут большими хитами, несмотря на то, что Боно всё ещё работал над некоторыми текстами, а также не была закончена запись вокала.
В период дублинских сессий U2 прислали Ино материал их работы за предыдущие два месяца, который он назвал «полной катастрофой». Присоединившись к музыкантам в студии, он убрал то, что считал чрезмерным . Группа считает, что его вмешательство спасло альбом. Ино полагал, что U2 звучали слишком заурядно, объясняя: «Когда вы хорошо знаете музыкальное произведение и начинаете его микшировать, даже если теперь бас звучит очень тихо, вы по-прежнему его слышите, так как уже привыкли, что он есть в этом месте, вы компенсируете его в своём сознании». Ино также помог группе в момент кризиса за месяц до окончания сроков записи, когда по его словам «всё было похоже на бедлам», настояв на том, чтобы музыканты взяли двухнедельный отпуск. Этот перерыв обрисовал для них более чёткие перспективы и добавил решительности.


title: Achtung Baby

text: В июле, после того как работа в «Эльсиноре» была закончена, Ино, Флад, Лануа и Стивен Лиллиуайт, предыдущий продюсер U2, приступили к микшированию песен на студии Windmill Lane Studios. Каждый из продюсеров создал свой собственный микс всех композиций, и группа либо выбирала понравившийся вариант, либо просила, чтобы определённые аспекты отдельных миксов были объединены. Дополнительная запись и микширование продолжались в лихорадочном темпе вплоть до 21 сентября (это был крайний срок), «в последнюю минуту» были внесены изменения в песни «The Fly» и «One». По оценкам Эджа, половина всей сессионной работы была сделана в последние три недели, когда песни доводили до ума. Последняя ночь было потрачена на доведение альбома до состояния, годного к отправке в печать. На следующий день Эдж отправился в Лос-Анджелес с готовым материалом, который ожидал процесс мастеринга.


title: Achtung Baby

text: В аннотации к альбому композиторами указаны все члены U2, несмотря на периоды сочинения музыки порознь. Музыка сочинялась в основном на джем-сейшнах, что было для группы обычной практикой. Альбом отличался по стилю от предыдущих работ U2: песни были не так похожи на гимны и отражали новые музыкальные веяния, до этого не характерные для группы. Новый музыкальный стиль демонстрировал более европейскую эстетику, он был навеян альтернативным роком, индастриалом и электронной танцевальной музыкой. Группа охарактеризовала музыкальный стиль нового альбома как «звук рубки дерева Джошуа четырьмя мужчинами». Искажённое звучание в начале первой песни альбома, «Zoo Station», должно было натолкнуть слушателя на мысли, что он по ошибке поставил не новый диск U2 или что диск и вовсе испорчен. Журналистка Сьюзан Фаст писала, что факт использования музыкантами звуковых эффектов в начале заглавной песни «не оставляет сомнений, что U2 осваивают новые музыкальные территории».


title: Achtung Baby

text:
На этом альбоме Эдж старался избегать своего привычного минималистического стиля игры на гитаре, для которого были характерны «бой» и многочисленные задержки, в пользу более частых соло, диссонансов и . Индастриальные влияния и гитарные эффекты, в частности дисторшн, способствовали формированию «металлистического» стиля и «хард-роковых текстур» альбома. По словам музыкального критика Билла Уаймана, на заключительном треке «Love Is Blindness» гитара Эджа звучит, как «бормашина». Также Эдж добился прогресса в сочинении мелодий для «Even Better Than the Real Thing» и «Mysterious Ways», экспериментируя с различными педальными эффектами.
В музыке нового альбома ритм-секция стала более выраженной, она была навеяна хип-хопом и танцевальными ритмами электронной музыки, которые можно услышать на доброй половине песен альбома, прежде всего, на «The Fly». Элайза Гардн из "Rolling Stone" сравнивала это совмещение танцевального бита и доминирующего в композициях гитарного звука с произведениями британских групп Happy Mondays и Jesus Jones. «Mysterious Ways» сочетает в себе гитарный фанк-рифф с танцевальным ритмом, задаваемым конгами. По словам Боно, это была «вершина фанка для U2… гибрид Sly & the Family Stone с мэдчестерским ». В перкуссии композиций «The Fly» и «Zoo Station» чувствуется влияние индастриальной музыки. По мнению журналиста Албина Зака, тембр ударной установки Маллена характеризует «холодный, искусственный звук, как будто он барабанит по консервной банке».


title: Achtung Baby

text: Вокал Боно, как и музыка, тоже претерпел изменения: фронтмен расширил свой диапазон в сторону более низкого , в нём появились, по выражению Фаст, «придыхания и приглушенные тона». На многих треках, в том числе на «The Fly» и «Zoo Station», Боно пел в образе своего альтер-эго, используя технику вокала, которую Фаст назвала «двойной голос». Сутью техники был эффект, при котором вокал удваивался, но исполнялся в двух разных октавах. Эти разные октавы в одиних случаях воспроизводились одновременно, а в других по отдельности — один голос в куплете, а другой в припеве. По словам Сьюзан Фаст, эта техника создаёт контраст между текстом и исполняющим его персонажем, что позволяет интерпретировать пение Боно как серьёзно, так и в ироническом ключе. На нескольких композициях вокал прошёл процесс . Эти методы были использованы, чтобы придать вокалу новое, отличное от прошлых треков Боно, эмоциональное наполнение.


title: Achtung Baby

text: В аннотации к альбому Боно фигурирует как единственный автор текстов. В отличие от предыдущих записей U2, на которых группа часто делала политические и социальные заявления, "Achtung Baby" является более личным и интроспективным произведением, исследующим темы любви, сексуальности, духовности, веры и предательства. Тексты песен стали мрачнее, они повествуют о сложных личных отношениях и пропитаны чувством растерянности, одиночества и неполноценности. Основной причиной такой тематики был развод Эджа с женой — матерью его троих детей, который произошёл во время записи альбома. Боль не только заставила Боно сосредоточиться на творчестве и подтолкнула затронуть более личные темы, но и повлияла на его тексты. Боно черпал вдохновение из своей личной жизни, в этой связи особо подчёркивая влияне рождения двух дочерей в 1989 году и 1991 году. Это нашло отражение в тексте композиции «Zoo Station» — манифесте нового музыкального ви́дения музыкантов, их новых ожиданий и стремлений.


title: Achtung Baby

text: Говоря о характере альбома, Боно упомянул, что в нём часто затрагивалась тема «личностных конфликтов». Так, текст баллады «One» был вдохновлён непростыми отношениями музыкантов во время берлинских сессий и объединением Германии. Описывая эту песню, Эдж сравнил её с «горьким, запутанным, едким разговором между двумя людьми, которые прошли через отвратительные, тяжёлые вещи». Схожим образом «Ultraviolet (Light My Way)» затрагивает тему натянутых отношений и беспокойства из-за обязательств перед другим человеком, а в композиции «Acrobat» Боно поёт о слабости, лицемерии и неадекватности. Сентиментальные любовные песни Роя Орбисона, Скотта Уокера и Жака Бреля были в числе основных источников вдохновения для написанных Боно текстов, что чувствуется в таких песнях, как «Who’s Gonna Ride Your Wild Horses» (описание спора между супругами), «So Cruel» (композиция о неразделённой любви, одержимости и собственнических чувствах) и финальном треке «Love Is Blindness» — мрачном описании неудавшегося романа.


title: Achtung Baby

text: Биограф U2 Билл Фланаган относит смысловую завершённость альбома на счёт привычки Боно менять текст своих песен до последней минуты. В интерпретации Фланагана в "Achtung Baby" луна используется как метафора для женщины-вамп, отрывающей певца от его чистой любви — солнца; ночная жизнь становится для него искушением порвать с семьёй, и он проверяет, как далеко может зайти, прежде чем вернётся домой. По мнению Фланагана, песня «Tryin' to Throw Your Arms Around the World» описывает героя, пьяным бредущего домой, а три последние композиции — «Ultraviolet» (Light My Way), «Acrobat», и «Love Is Blindness» — посвящены тому, как семейная пара справляется со страданиями, которые супруги причинили друг другу.


title: Achtung Baby

text: Несмотря на более мрачную тематику альбома, многие песни были более фривольными и сексуальными, чем предыдущий материал группы. Это отражает возврат музыкантов к некоторым дадаистическим символам и концертному баловству, к тому, что они проделывали в 1970-х, будучи подростками, но отказались в пользу более серьёзных тем в 1980-х. Хотя ранее группа была настроена против потребительских ценностей, на сей раз эксперименты с ними были заметны как на альбоме, так и в ходе турне Zoo TV. Название и лирика песни «Even Better Than the Real Thing» «отражают период, в который жила группа, когда людей интересовал не поиск истины, а немедленное получение удовольствия». «Трэш» и «однодневка» были в числе любимых словечек группы во время записи пластинки, и, как следствие, многие песни выдержаны в этом духе. Припев «Ultraviolet (Light My Way)» содержит попсовое клише «детка, детка, детка», контрастирующее с мрачным текстом куплетов. Текст «The Fly» был написан Боно, как манифест одноимённого персонажа, в виде последовательности «однострочных афоризмов». По словам самого Боно, эта песня — «безумный телефонный звонок из Ада … но [звонящему] там нравится».


title: Achtung Baby

text: Религиозные образы присутствуют на протяжении всей записи. «Until the End of the World» представляет собой воображаемый разговор между Христом и предавшим его Иудой Искариотом. В композиции «Acrobat» Боно поёт о чувствах духовного отчуждения в строке «Я бы разделил хлеб и вино / если бы существовала церковь, которую я мог принять». Во многих песнях о женщинах говорится с религиозным подтекстом, они описываются, как духи, жизнь, свет и кумиры для поклонения. Религиозные интерпретации альбома позже стали темой книги "Meditations on Love in the Shadow of the Fall" ().


title: Achtung Baby

text: Художественная работа для обложки "Achtung Baby" была придумана Стивом Эвериллом, который создал большинство обложек для предыдущих пластинок U2. Чтобы отразить перемены группы в музыкальном направлении, музыканты рассматривали концепцию обложки, которая использовала бы несколько цветных изображений, чтобы контрастировать с серьёзностью отдельных, главным образом монохроматических изображений на их предыдущих обложках. Черновые эскизы и дизайн были созданы заранее, во время студийных сессий, некоторые элементы дизайна проекта были задуманы так, чтобы походить, по словам Эверилла, на обложки дисков с танцевальной музыкой. «Мы их снимали, чтобы показать, до какой крайности мы могли дойти, а потом вернуться к уровню, которым все были довольны. Но если бы мы не пошли на эти крайности, возможно, мы бы не получили нынешней обложки».


title: Achtung Baby

text:
Группа пригласила Антона Корбейна руководить первой фотосессией для альбома, которая прошла около берлинского отеля, где музыканты проживали в конце 1990 года. Большинство фотографий были чёрно-белыми, и музыканты считали, что они не передают атмосферу нового альбома. В феврале 1991 года Корбейна снова пригласили, чтобы провести дополнительные двухнедельные фотосессии на Тенерифе. На этих снимках U2 были одеты, как участники ежегодного «Карнавала Санта-Крус-де-Тенерифе», демонстрируя более игривую сторону своей натуры. В июне были сделаны дополнительные фотографии в Дублине, в том числе снимок голого Адама Клейтона. В июле музыканты отправились на четыре дня в Марокко, там Корбейн сфотографировал их в . Эти снимки были сделаны, чтобы разрушить привычный стереотип, сложившийся в отношении U2, и их полноцветность контрастировала с монохромными изображениями на предыдущих
обложках коллектива.
Для обложки была запланирована единая схема изображения, и среди рассматриваемых фотографий были корова на ирландской ферме в графстве Килдэр, обнажённый Клейтон и группа, едущая в «Трабанте» — восточногерманском автомобиле, который для U2 был одним из символов меняющейся Европы. В конечном счёте была использована схема коллажа изображений, так как U2, Корбейн, Эверилл и продюсеры не смогли договориться о едином образе. Кроме того, они сочли, что «идею переменчивости, выраженную в музыке альбома и появлении у музыкантов альтер-эго, лучше всего отразит отсутствие единой точки зрения». В результате передняя обложка получилась в размере 4×4 фотографии, в квадратном монтаже. Было использовано сочетание оригинальных берлинских снимков Корбейна и работ из следующих фотосессий, так как группа хотела доюиться баланса «европейского холода чёрно-белых берлинских снимков с гораздо более тёплым экзотическим климатом Санта-Круса и Марокко». Некоторые фотографии были выбраны, потому что они были сногсшибательны сами по себе, а другие — из-за своей двусмысленности. Изображения группы с автомобилями «Трабант», некоторые из которых раскрашены в яркие цвета, не только появляются на обложке, но разбросаны по всему буклету. Эти машины позднее использовались в турне Zoo TV Tour как часть системы освещения. Фото обнажённого Клейтона было помещено на заднюю обложку пластинки. На обложках компакт-дисков и кассетах, изданных в США, цензура закрыла гениталии Клейтона чёрной буквой «X» либо четырёхлистным клевером, но на виниловых пластинках фотографию напечатали без купюр. В 2003 году музыкальный телеканал VH1 поместил обложку "Achtung Baby" на 39-ю строчку в своём списке «50 величайших обложек всех времен». Три года спустя Боно назвал её своей самой любимой из всех обложек пластинок U2.


title: Achtung Baby

text: Немецкое слово "Achtung" [], фигурирующее в название альбома, переводится как — «внимание!» или «берегись!». Звукоинженер группы Джо O’Херлиши постоянно использовал эту фразу — «achtung baby» — во время записи пластинки, по некоторым сведениям, позаимствовав её из фильма Мела Брукса «Продюсеры». Окончательное название для пластинки было выбрано в августе 1991 года, ближе к окончанию записи. По словам Боно, это был идеальный выбор, поскольку такое название привлекало внимание, было ссылкой на Германию и намекало на роман или рождение — две из тем альбома. Группа стремилась не афишировать серьёзность текстов песен, а вместо этого стремилась «создать маску», и эта концепция получила дальнейшее развитие во время турне Zoo TV Tour, в частности, с помощью таких персонажей, как «The Fly». В 1992 году Боно высказался по поводу названия: «Это в каком-то смысле жульничество. Мы назвали диск „Achtung Baby“ и расплывались в улыбках со всех фотографий на обложке. Но, вероятно, это самая тяжёлая запись, которую мы когда-либо делали … это много может сказать о значении упаковки — пресса бы уничтожила нас, выбери мы какое-нибудь другое название».


title: Achtung Baby

text: Первоначально музыканты рассматривали и другие названия, в том числе «Man» (), что контрастировало с названием их дебютного альбома "Boy" (), «69», «Zoo Station» и «Adam» — последнее задумывалось в комплекте с обнажённой фотографией Клейтона. Другие возможные варианты включали «Fear of Women» () и «Cruise Down Main Street» (), что отсылало к альбому "Exile on Main St." () группы The Rolling Stones и к стрельбе крылатыми ракетами (игра слов: Cruise missiles — крылатые ракеты) по Багдаду во время войны в Персидском заливе. Большинство предложенных названий были отклонены из опасения, что люди расценят их как претенциозные или как «очередной пафосный месседж U2». Фривольное название альбома повлияло на других музыкантов, в том числе Дэвида Боуи, который сам был источником вдохновения для U2 и Брайана Ино во время записи. Группа Боуи Tin Machine озаглавила свой концертный альбом "", заменив немецкое междометие с альбома U2 на .


title: Achtung Baby

text: Ещё в декабре 1990 года в музыкальной прессе появились сообщения, что U2 планируют записать пластинку, ориентированную на танцевальное звучание, которая будет выпущена в середине 1991 года. В августе 1991 года группа , создающая , выпустила мини-альбом под названием "U2", напечатанным на обложке огромным шрифтом; релиз содержал пародию на песню «I Still Haven’t Found What I’m Looking For». В Island Records выразили неодобрение по поводу обложки диска, опасаясь на то, что покупатели примут его за новую запись U2. Компания подала в суд за нарушение авторских прав и выиграла дело, но была раскритикована в музыкальной прессе наряду с самой группой, хотя та и не участвовала в судебном разбирательстве. По мнению Стивена Далтона из журнала "Uncut", бо́льшая часть негативных заголовков была смягчена успехом «The Fly», первого сингла с "Achtung Baby", выпущенного 21 октября 1991 года за месяц до выхода альбома. Песня, по звучанию совершенно непохожая на типичный стиль группы, была выбрана в качестве ведущего сингла, чтобы продемонстрировать новое музыкальное направление ирландцев. Этот сингл стал их вторым хитом номер один в британском чарте, а также возглавил хит-парады Ирландии и Австралии. В США сингл имел меньший успех, заняв 61-ю строку в чарте Billboard Hot 100.


title: Achtung Baby

text: Island Records и U2 предпочли, чтобы поклонники услышали запись до того, как прочтут рецензии, и не стали предоставлять прессе предварительные экземпляры альбома. Это решение было принято на фоне слухов о конфликте внутри коллектива, а журналист Дэвид Браун сравнил его с голливудской традицией отказов отправлять рецензентам копии фильма всякий раз, когда о нём заранее распространяется плохая молва. "Achtung Baby" был выпущен 19 ноября 1991 года на компакт-дисках, аудиокассетах и грампластинках; его первоначальная отгрузка составляла 1,4 миллиона экземпляров. "Achtung Baby" был первым шагом мэйджор-лейбла к изданию альбомов в так называемой экологически чистой упаковке (картонный диджипак и сидибокс из термоусаживаемого материала). Тем не менее, Island Records по-прежнему поощрял музыкальные магазины, заказывающие альбом в обычных сидибоксах, предлагая им четырёхпроцентную скидку.


title: Achtung Baby

text: "Achtung Baby" был первым альбомом группы за прошедшие четыре года, содержащим полностью новый материал. После выпуска пластинки музыканты старались держаться в тени и избегали интервью, предоставляя критикам и слушателям возможность составить собственное мнение. Вместо того, чтобы участвовать в интервью для "Rolling Stone", U2 попросили Брайана Ино самостоятельно пообщаться с изданием за всех. Маркетинговый план альбома был сосредоточен на розничной продаже и рекламе в прессе. Постеры, содержащие 16 изображений с обложки, распространялись через музыкальные магазины и , также были записаны рекламные объявления для телевидения и радио. Генеральный директор Island Records Энди Аллен так откомментировал скромные масштабы рекламы "Achtung Baby" в сравнении с помпезными рекламными кампаниями других крупных релизов конца 1991 года: «рекламная кампания альбома будет проходить без большого пиара в СМИ. Мы считаем, что фанаты сами создадут нужный ажиотаж».


title: Achtung Baby

text: Композиция «Mysterious Ways» была выпущена в качестве второго сингла спустя пять дней после издания пластинки. В американских хит-парадах Billboard песня возглавила сводные чарты Modern Rock Tracks и Album Rock Tracks, а в Billboard Hot 100 достигла девятой строчки. Кроме того, этот сингл стал лидером в Канаде и добрался до третьей строчки в чарте Австралии. В дополнение к успеху первых двух синглов сам альбом тоже пользовался большой популярностью и имел хорошие финансовые показатели; в США он сразу, уже 7 декабря 1991 года, занял в чарте Billboard первое место, хотя уже спустя неделю опустился на третью позицию. В общей сложности лонгплей провёл 97 недель в этом чарте, причём первые 13 недель в верхней десятке. За первую неделю "Achtung Baby" разошёлся в количестве 295 тысяч копий на территории США. 21 января 1992 года Ассоциация Индустрии звукозаписи Америки (RIAA) присвоила ему статус дважды «платинового» диска. Его лучшим показателем на территории Британии стало второе место в UK Albums Chart, он пробыл 87 недель в этом чарте. Кроме того, альбом возглавил хит-парады Канады, Австралии и Новой Зеландии. За три месяца с начала продаж по всему миру было реализовано более семи миллионов экземпляров альбома.


title: Achtung Baby

text: Следующие три сингла были выпущены в 1992 году. «One», изданный в марте к началу турне Zoo TV Tour, достиг седьмой строчки британского чарта и занял десятую позицию в хит-параде США. Как и его предшественник, он возглавил Modern Rock Tracks, а также хит-парады Канады и Ирландии. С момента своего выхода «One» считается одной из величайших композиций всех времён и занимает высокие места в рейтингах многих критиков. Четвёртый сингл — «Even Better Than the Real Thing» — был выпущен в июне. В США он добрался до вершины чарта Album Rock Tracks, в Великобритании занял 12-ю строчку местного хит-парада. Пол Окенфол сделал ремикс на эту песню — «Perfecto Mix», который обошёл оригинальную версию в британском чарте, заняв восьмое место. «Who’s Gonna Ride Your Wild Horses» был издан в качестве пятого и последнего сингла в августе 1992 года. Песня добралась до 14-й строчки британского чарта и заняла вторую позицию в американском Album Rock Tracks. Все пять синглов попали в лучшую двадцатку хит-парадов Ирландии, Австралии, Канады и Великобритании. Помимо этого для продвижения альбома были выпущены промосинглы «Until the End of the World», «Salomé» и «Zoo Station». К концу 1992 года «Achtung Baby» был продан в количестве более 10 миллионов экземпляров по всему миру.


title: Achtung Baby

text: В октябре 1992 года U2 выпустили сборник из девяти видеоклипов — "Achtung Baby: The Videos, The Cameos, and a Whole Lot of Interference from Zoo TV". Он был спродюсирован Недом О’Хэнлоном и выпущен компанией Island/Polygram на VHS. Сборник содержал по три музыкальных видео для «One» и «Even Better than the Real Thing» и по одному для «The Fly», «Mysterious Ways» и «Until the End of the World» общей продолжительностью в 62 минуты. Видеоклипы перемежались с документальными материалами, мультимедийными клипами и другим видеоматериалом, похожим на тот, который демонстрировался на концертах Zoo TV Tour. Релиз получил «платиновый» сертификат в США и «золотой» — в Канаде.


title: Achtung Baby

text: Пластинка получила крайне положительные отзывы от критиков. Элайза Гарднер из "Rolling Stone" оценила альбом в четыре с половиной звезды из пяти, комментируя: «U2 доказали, что та же самая склонность к эпическим музыкальным и вербальным жестам, которая приводит многих музыкантов к самопародированию, может в более вдохновенных руках стать источником незабываемого огня, который характеризует лучший рок-н-ролл». Также журналистка отметила, что альбом, как и его предшественник, являлся попыткой группы «расширить свою музыкальную палитру, но на сей раз этот замысел был доведён до конца». Билл Уаймен из "Entertainment Weekly" поставил альбому рейтинг «А», назвав его «отлично спродюсированным и удивительно непретенциозным возвращением одной из самых впечатляющих групп в мире». Стив Морс из "Boston Globe" вторил этим настроениям, заявив, что в альбоме группа «не только снова обрела энергичность звучания, но и отбросила всякую пафосность. Песни сосредоточены на личных отношениях, а не на спасении мира». Морс отметил «скретчевые, искажённые звуковые эффекты» альбома, а также «металлическую, резко звучащую» гитару Эджа. из "New York Times" хвалил запись не только за стремление продемонстрировать «шумные, головокружительные и многослойные гитарные аранжировки», но и за сохранённую группой способность исполнять поп-музыку. Парелес подытожил статью: «отказавшись от излишеств и презрев свои старые формулы, U2 получили шанс остаться конкурентоспособными в 1990-е годы».


title: Achtung Baby

text: Оценив диск в пять звёзд из пяти возможных, журнал "Q" назвал его самым тяжёлым и лучшим альбомом U2 на тот момент. Рецензент похвалил группу и её продюсерскую команду за создание «драматичной, глубокой, интенсивной и воистину меланхоличной» музыки. Журнал "Time" также напечатал положительную статью, отмечая, что запись продемонстрировала «первоклассные гитарные обработки и таинственные, безумные аккорды», а также «песни о любви и искушении, туманные политические притчи и жёсткую личную исповедь». В обзоре отмечалось, что U2 успешно изобрели себя заново. Роберт Хилберн из "Los Angeles Times" присудил пластинке высший рейтинг — 4 звезды, написав в рецензии: «изобретательные гитарные текстуры — одни из самых уверенных и сильных за всю историю группы». Кроме того, автор отмечал, что альбом является тяжёлым для слушателя, из-за «мрачного, рефлексивного характера песен, непохожего на прежние воодушевлённые композиции группы». Грег Кот из "Chicago Tribune" оценил запись в три балла из четырёх. Журналист заявил, что диск «демонстрирует более суровое лицо группы, разрушая ожидания вместо того, чтобы им соответствовать». Он высоко оценил продюсирование Лануа и отдал должное музыкальному мастерству Эджа, отметив, что «U2 не звучали так панково со времен их дебютной работы 1980 года "Boy"». Кот подытожил свой обзор, назвав альбом «великолепным поиском новых высот, недостатки которого делают его ещё более трогательным». из "Hot Press" поставил альбому 10 баллов из 12, написав о диске следующее: «Демонстративно декадентская, чувственная и тёмная, это запись из нашего времени и для нашего времени».


title: Achtung Baby

text: Журнал "Spin" был более критичен по отношению к пластинке, назвав её «амбициозной неудачей»; автор статьи приветствовал музыкальные эксперименты U2, но счёл, что, когда группа «отклоняется от знакомой территории, результат получается неровным». Роберт Кристгау из "Village Voice" присудил альбому рейтинг «Неудачный», который предназначает для «плохих записей, которые редко заслуживают подробного анализа». Кристгау вновь вернулся к этой теме в рецензии на следующий альбом группы — "Zooropa": «После многих попыток прослушивания, я до сих пор считаю, что "Achtung Baby" — это чертовски неровная запись U2, и я „положил её на полку“, так как не в состоянии описать хотя бы одну песню». Издание "New Zealand Herald" оценило альбом в три с половиной звезды из пяти, назвав его «чертовски хорошей записью», а его звук «мягким, сдержанным [и] интровертным». Тем не менее, газета критиковала альбом за большое количество «пессимистичных моментов, когда создаётся ощущение, что песни движутся в никуда», что не даёт записи стать «поистине чудесным творением». Стивен Томас Эрлевайн из Allmusic поставил "Achtung Baby" максимальную оценку в пять баллов, восхваляя «продуманное», «эффективное» и «бесконечно изобретательное» преображение группы. По мнению Эрлевайна, лишь немногие музыканты на этом этапе своей карьеры могли бы «записать столь рискованный альбом или воплотить свои амбиции столь же успешно, как U2».


title: Achtung Baby

text: Успех "Achtung Baby" и последующего турне Zoo TV вернул U2 статус одного из самых популярных и обласканных критиками музыкальных коллективов. Группа почти полностью оккупировала ежегодный читательский опрос журнала "Rolling Stone", среди прочих завоевав награды в номинациях «Лучший сингл» («One»), «Артист года», «Лучший альбом», «Лучший автор песен» (Боно), «Лучшая обложка альбома» и «Возвращение года». В ежегодном опросе Pazz & Jop газеты "Village Voice" диск занял четвёртое место в номинации «Лучший альбом 1991 года». В 1993 году, на 35-й церемонии «Грэмми», пластинка получила награду в номинации «Лучшее вокальное рок-исполнение дуэтом или группой», а Лануа и Ино благодаря ей стали победителями в категории «Продюсер года, не классическая музыка». Кроме того, запись была выдвинута на соискание награды в номинации «Альбом года», но проиграла "Unplugged" Эрика Клэптона.


title: Achtung Baby

text: Вслед за выпуском пластинки U2 организовали масштабный мировой тур под названием Zoo TV Tour. Подобно альбому, турне стилистически должно было отличаться от предыдущих гастролей группы. В отличие от незатейливой сценической организации предыдущих гастролей U2, Zoo TV был искусно поставленным мультимедийным шоу, в котором высмеивалось телевидение и чрезмерная стимуляция чувств зрителя. Группа пыталась вызвать у аудитории чувство . На сцене находились большие видеоэкраны, на которых демонстрировались визуальные эффекты, случайные видеоклипы из поп-культуры и мелькающие текстовые фразы. Также в сценарий шоу были включены спутниковые телемосты, зеппинг, телефонные розыгрыши и видео-исповеди.


title: Achtung Baby

text: Поскольку в 1980-е годы у U2 сложился имидж «серьёзной и политически сознательной» группы, на их новых гастролях намеренно создавалась атмосфера легкомыслия и самоиронии; на сцене Боно изображал несколько архетипов, которые он придумал: «The Fly», «Mirror Ball Man» и «MacPhisto». Большинство композиций нового альбома исполнялись на каждом шоу — сет-листы концертов начинались с восьми последовательных композиций из "Achtung Baby", как очередное свидетельство, что они больше не «U2 1980-х».


title: Achtung Baby

text: Турне началось в феврале 1992 года и продолжалось почти два года, за это время было отыграно 157 концертов.Во время шестимесячного перерыва в гастролях группа записала следующий альбом, "Zooropa", который был выпущен в июле 1993 года. Альбом был результатом вдохновения и эмоций, полученных от Zoo TV; он подробно рассматривал тему перенасыщения современного общества средствами массовой информации и высокими технологиями. К моменту завершения тура, в декабре 1993 года, группа в общей сложности выступила перед 5,3 миллиона зрителей. В мае 1994 года фирма PolyGram выпустила на VHS видео-версию концерта группы в Сиднее, состоявшегося 27 ноября 1993, под названием "". В 2002 году журнал "Q" отметил, что Zoo TV Tour всё ещё является «самым захватывающим рок-туром из проведённых какой-либо группой».


title: Achtung Baby

text: Согласно сертификации RIAA "Achtung Baby" стал 8 раз «платиновым» в США, а по данным компании Nielsen SoundScan объём его продаж в этой стране составил более 5,5 миллионов копий. В других странах продажи пластинки тоже были впечатляющими: она стала 5 раз «платиновой» в Австралии, четырежды «платиновой» в Великобритании, а в Канаде была сертифицирована как «бриллиантовая». В целом по всему миру альбом разошёлся в количестве более 18 миллионов экземпляров. Таким образом, диск стал вторым самым финансово успешным альбомом группы после "The Joshua Tree", который был продан в количестве 25 миллионов копий. "Achtung Baby" стал переломным альбомом для U2, который обеспечил их творческое будущее, успех его материала стал прототипом для их дальнейших музыкальных экспериментов на протяжении 1990-х годов. Диск "Zooropa", выпущенный в 1993 году, развивал заложенные им идеи: в нём группа ещё сильней ушла от привычного стиля 1980-х, и на нём ещё сильней ощущалось влияние танцевальной музыки и электронных эффектов. В 1995 году U2 и Брайан Ино вновь сотрудничали на экспериментальном эмбиент-альбоме "Original Soundtracks 1" под псевдонимом «Passengers» (). В 1997 году, при записи пластинки "Pop", группа перенимала опыт и черпала вдохновение у клубной танцевальной культуры, используя , музыкальное программирование, ритм секвенсоры и семплы, и в результате он стал их наиболее танцевальным альбомом в карьере. После выхода "Pop" Ино предложил выпустить отдельным альбомом материал, записанный на сессиях "Salome", в целях борьбы с пиратской записью, вышедшей в апреле 1991 года; U2 были не против, но в итоге вместо этого приступили к работе над своим следующим альбомом "All That You Can’t Leave Behind", который был издан в 2000 году.


title: Achtung Baby

text: Сами музыканты U2 высоко оценивают "Achtung Baby"; так, Маллен сказал: «Я думаю, что это был прекрасный альбом. Я очень горжусь им. Его успех вовсе не был предопределён. На нём мы реально порвали с теми вещами, которые создали до него, и… мы не знали, понравится ли это нашим фанатам или нет». Боно назвал альбом «поворотной точкой» в карьере группы, отметив: «Создание "Achtung Baby" является причиной, благодаря которой сегодня мы всё ещё здесь». Перерождение группы произошло на пике популярности альтернативного рока, когда жанр добился огромного успеха среди массового слушателя. Билл Фланаган отметил, что многие из коллег U2 по музыкальному цеху, достигшие зентиа славы в 1980-е годы, в новом десятилетии боролись за выживание с альбомами новых жанров. Он утверждал, что U2 смогли воспользоваться популярностью альтернативного рок-движения и обеспечить себе успешное будущее, «утвердившись в качестве первой из новых групп, а не последней из старых». вторил этому мнению в своём музыкальном альманахе "" написав, что эта запись помогла группе «избежать превращения в пародию на самих себя и не быть сметёнными революциями гранжа и техно». В 2010 году журнал "Spin" напечатал ретроспективную статью, в которой отмечалось, что U2 стала «лицом эры альтернативного рока» благодаря "Achtung Baby".


title: Achtung Baby

text: "Achtung Baby" признан одним из лучших альбомов в истории рока — среди изданий, поместивших его в свои рейтинги лучших записей всех времён, были "Q", "Entertainment Weekly", "Hot Press" и "Time". В 1997 году газета "Guardian" проводила опрос среди известных критиков, артистов и радио диджеев, которые поставили запись на 71-ю позицию в списке «100 лучших альбомов всех времён». В 2003 году журнал "Rolling Stone" поместил альбом на 63-ю строчку в своём списке «500 величайших альбомов всех времён», назвав его «опередившей своё время комбинацией глянцевого рока и пульсирующего европейского грува». О самой группе журнал писал: «на этой записи U2 стали беззаботными: они шутили и даже позволили сфотографировать себя в цвете (в отличие предыдущих, монохромных обложек)» и заключал: «эмоциональные потрясения сделали звук U2 более человечным, чем когда-либо». В 2010 году альбом возглавил рейтинг журнала "Spin" «125 самых влиятельных альбомов, за 25 лет существования издания». Автор статьи писал: «В отличие от Radiohead с их дисками "OK Computer" и "Kid A", U2 преподнесли своё разочарование в традиционном роке не как символ общего культурной тревоги, а как призыв встряхнуться и переступить границы … Изо всех сил пытаясь одновременно обнять и взорвать мир, они были вдохновляющими как никогда».


title: Achtung Baby

text: В 2011 году к 20-й годовщине "Achtung Baby" был приурочен выпуск нескольких тематических проектов. По просьбе группы был снят документальный фильм, посвящённый истории создания альбома, под названием "From the Sky Down". Режиссёром ленты выступил Дэвис Гуггенхайм, который ранее уже работал с Эджем над созданием проекта «Приготовьтесь, будет громко» в 2008 году. В фильме показан процесс создания альбома и отношения между музыкантами в непростой период. В нём фигурируют архивные кадры и материалы, снятые в ходе сессий, наряду с неизданными сценами из документального фильма «Rattle и Hum». Специально для этого фильма был снят ответный визит U2 в студию Hansa Tonstudio, кроме того, коллектив был запечатлён во время репетиций для фестиваля «Гластонбери» 2011 года. Премьера фильма состоялась в 2011 году на Международном кинофестивале в Торонто, в октябре того же года он был показан по телевидению.


title: Achtung Baby

text: 31 октября 2011 года "Achtung Baby" был переиздан в пяти форматах. Подарочное издание содержит оригинальный альбом, бонусный диск ремиксов и би-сайды со всех пяти синглов; виниловое издание включает в себя альбом на двух пластинках с двумя дополнительными пластинками ремиксов. 10-дисковые «Super Deluxe» и «Über Deluxe» содержат альбом "Zooropa", три дополнительных компакт-диска с ремиксами, би-сайды и неизданные ранее записи из альбомов "Achtung Baby" и "Zooropa", диск с демо-версией "Achtung Baby" и четыре DVD, среди которых "From the Sky Down", "", музыкальные клипы и документальные материалы. «Uber Deluxe» также включает в себя 7-дюймовые виниловые синглы и дополнительные памятные вещи: постеры, иллюстрированные брошюры, значки, номер известного журнала о субкультуре "«Propaganda»" (в настоящее время не выходит) и копию солнечных очков персонажа Боно — «The Fly».


title: Achtung Baby

text:
В 2011 году по заказу британского журнала "Q" был записан трибьют-альбом "AHK-toong BAY-bi Covered", который вышел приложением к октябрьскому номеру журнала. Среди музыкантов, поучаствовавших в записи, фигурируют Джек Уайт, Depeche Mode, Дэмьен Райс, Патти Смит, The Killers, Snow Patrol, Nine Inch Nails и Garbage.
Содержание десяти дисков юбилейного переиздания.Альбом (еженедельные чарты)


title: Achtung Baby

text: Синглы


title: Затухающие колебания

text:
Затухающие колебания — колебания, энергия которых уменьшается с течением времени.
Бесконечно длящийся процесс вида formula_1 в природе невозможен. Свободные колебания любого осциллятора рано или поздно затухают и прекращаются. Поэтому на практике обычно имеют дело с затухающими колебаниями. Они характеризуются тем, что амплитуда колебаний "A" является убывающей функцией. Обычно затухание происходит под действием сил сопротивления среды, наиболее часто выражаемых линейной зависимостью от скорости колебаний formula_2 или её квадрата.


title: Затухающие колебания

text: В акустике: затухание — уменьшение уровня сигнала до полной неслышимости.


title: Затухающие колебания

text: Пусть имеется система, состоящая из пружины (подчиняющейся закону Гука), один конец которой жёстко закреплён, а на другом находится тело массой "m". Колебания совершаются в среде, где сила сопротивления пропорциональна скорости с коэффициентом "c" (см. вязкое трение).


title: Затухающие колебания

text: Тогда второй закон Ньютона для рассматриваемой системы запишется так:


Затухающие колебания


title: Затухающие колебания

text: где formula_4 — сила сопротивления, formula_5 — сила упругости


title: Затухающие колебания

text: formula_6, formula_7, то есть


title: Затухающие колебания

text:
formula_8
или в дифференциальной форме
formula_9
где formula_10 — коэффициент упругости в законе Гука, formula_11 — коэффициент сопротивления, устанавливающий соотношение между скоростью движения грузика и возникающей при этом силой сопротивления.


title: Затухающие колебания

text:
Для упрощения вводятся следующие обозначения:
formula_12


title: Затухающие колебания

text: Величину formula_13 называют собственной частотой системы, formula_14 — коэффициентом затухания.


title: Затухающие колебания

text:
Тогда дифференциальное уравнение принимает вид
formula_15


title: Затухающие колебания

text:
Сделав замену formula_16, получают характеристическое уравнение
formula_17


title: Затухающие колебания

text:
Корни которого вычисляются по следующей формуле
formula_18


title: Затухающие колебания

text: В зависимости от величины коэффициента затухания решение разделяется на три возможных варианта.


title: Затухающие колебания

text:
Если formula_19, то имеется два действительных корня, и решение дифференциального уравнения принимает вид:
formula_20
В этом случае колебания с самого начала экспоненциально затухают.


title: Затухающие колебания

text:
Если formula_21, два действительных корня совпадают formula_22, и решением уравнения является:
formula_23
В данном случае может иметь место вре́менный рост, но потом — экспоненциальное затухание.


title: Затухающие колебания

text:
Если formula_24, то решением характеристического уравнения являются два комплексно сопряжённых корня
formula_25
Тогда решением исходного дифференциального уравнения является
formula_26
Где formula_27 — собственная частота затухающих колебаний.


title: Затухающие колебания

text:
Константы formula_28 и formula_29 в каждом из случаев определяются из начальных условий:
formula_30Лит.: Савельев И. В., Курс общей физики:Механика, 2001.


title: Почётный крымчанин

text: Почётный крымча́нин (до 1999 года — Почётный гражданин Автономной республики Крым) — почётное звание Автономной Республики Крым, ранее присуждаемое по решению сессии Верховного Совета АРК.


title: Почётный крымчанин

text: Звание было упразднено 17 июля 2014 года согласно закону Республики Крым «О государственных наградах Республики Крым».


title: Почётный крымчанин

text: Первоначально, 17 апреля 1997 года, было учреждено звание «Почётный гражданин Автономной Республики Крым». Звание могло присваиваться гражданам Украины, проживающие в Автономной Республике Крым, а за особые заслуги перед Автономной Республикой Крым и по согласованию с Министерством иностранных дел Украины его могли быть удостоены иностранцы. Награждённые получали удостоверение, знак и ленту «Почетного гражданина Автономной Республики Крым». Знак носился на правой стороне груди. Звания «Почётный гражданин Автономной Республики Крым» были удостоены 8 человек.


title: Почётный крымчанин

text: 21 апреля 1999 года Постановлением Верховного Совета Автономной Республики Крым № 455-2/99 установлено звание «Почётный крымчанин», которое заменило звание «Почетного гражданин Автономной Республики Крым». С 1999 года по 2013 год присвоено 28 таких званий.


title: Почётный крымчанин

text: 17 июля 2014 года звание было упразднено законом Республики Крым № 34-ЗРК. Аналогом звания в современной Республике Крым является — Звание «Почётный гражданин Республики Крым».


title: Почётный крымчанин

text: Звание являлось высшим знаком отличия и присваивалось решением Верховного Совета Автономной Республики Крым за выдающиеся личные заслуги перед Автономной Республикой Крым.


title: Почётный крымчанин

text: Награждённым вручался диплом, удостоверение и нагрудный знак на ленте установленного образца.


title: Почётный крымчанин

text: Вручение звания производилось Председателем Верховного Совета Автономной Республики Крым.


title: Почётный крымчанин

text: Звание не присваивалось повторно и посмертно.


title: Spitfire

text: Spitfire:


title: Трипановый синий

text: Трипановый синий — краситель, используемый для селективного окрашивания мертвых клеток и тканей. Впервые был синтезирован Паулем Эрлихом в 1904 году. Живые клетки с неповрежденной клеточной мембраной не окрашиваются этим красителем.


title: Трипановый синий

text: Торговое наименование: CI 477 ("MLB").


title: Трипановый синий

text: Трипановый синий и трипановый красный ранее применялись в медицине для хемотерапии протозойных инфекций, например для лечения сонной болезни.


title: Тактический фонарь

text: Тактический фонарь (подствольный фонарь) — фонарь, используемый совместно с огнестрельным оружием для подсветки цели, кроме того, может использоваться для временного ослепления и дезориентации противника. Тактические фонари бывают как ручными, так и устанавливаемыми на оружие.


title: Тактический фонарь

text: Разработка тактических фонарей для стрелкового оружия имеет длительную историю.


title: Тактический фонарь

text: Так, 18 мая 1927 года в СССР была зарегистрирована заявка на изобретение электрического фонаря с креплением специальной конструкции для установки на револьвер "наган".


title: Тактический фонарь

text: Ручные тактические фонари как правило применяются только с пистолетами и револьверами, поскольку оружие бо́льшего размера (ружья, винтовки и т. д.) удерживается обеими руками. Хотя почти любой ручной фонарь при определённых навыках может использоваться в качестве тактического, специально сконструированные для этой цели фонари имеют особенности, делающие их применение более удобным и надёжным.


title: Тактический фонарь

text: Тактические фонари, устанавливаемые на оружие, позволяют стрелку использовать обе руки для работы с оружием. Как правило, этот тип тактических фонарей применяется совместно с ружьями, винтовками и другим оружием относительно большого размера. Такие фонари разрабатываются таким образом, чтобы противостоять жёстким условиям эксплуатации (сильная вибрация, удары, брызги и т. д.) поэтому, как правило, они стоят дороже по сравнению с ручными фонарями. Одна из особенностей фонарей, устанавливаемых на оружие, является то, что они всегда направлены параллельно стволу и, чтобы осветить объект, стрелку необходимо перенацелиться на него. В этом есть определенный плюс: достаточно хорошо сфокусированный фонарь может быть использован в качестве целеуказателя. Однако, чтобы осветить объект, не перемещая оружия, требуется дополнительный источник света.


title: Тактический фонарь

text: Изначально крепление фонаря было различным для каждой модели оружия, однако за последние два десятилетия наблюдается тенденция к унификации крепления. Изначально внедрение стандартов происходило в вооружённых силах различных стран. Со временем унификация креплений перетекла и на рынок гражданского оружия.


title: Тактический фонарь

text: Например многие виды оружия, оснащённые универсальным креплением (планка Пикатинни или планка Вивера), могут быть оснащены любым тактическим фонарём при помощи специальных креплений. Крепления устанавливаются на планку. Само крепление это, как правило, разъёмное кольцо, надёжно удерживающее фонарь на оружии.


title: Тактический фонарь

text: Важное отличие тактического фонаря от ручного — способность выдерживать отдачу при стрельбе. То есть — тактический фонарь не перестаёт работать во время стрельбы, не смещается относительно оружия и не прерывает свою работу. Большинство тактических фонарей имеет круглый корпус диаметром 1 дюйм (25,4 мм), под эти параметры выпускается большинство колец, устанавливаемых на планки.


title: Тактический фонарь

text: Большинство тактических фонарей имеют выносную кнопку управления питанием. В большинстве случаев такая кнопка — опция, она докупается отдельно. Но встречаются модели, у которых выносная кнопка является неотъемлемой частью фонаря. Выносная кнопка соединяется с корпусом фонаря гибким проводом (бывает как витым, так и прямым). Существуют и радиоуправляемые тактические фонари . Поскольку тактические фонари предназначены для использования совместно с оружием в различных критических ситуациях, при их разработке высший приоритет отдаётся надёжности.


title: Тактический фонарь

text: Для питания тактических фонарей применяются различные виды батарей и аккумуляторов:


title: Тактический фонарь

text: Источник света при разработке фонаря выбирается в зависимости от необходимой световой отдачи и времени работы. Обычно используются высокоэффективные источники — галогенные лампы накаливания с ксеноновым заполнением либо мощные светодиоды. Хотя галогенные лампы — достаточно старая технология, они до сих пор превосходят светодиоды по максимально достижимому световому потоку, хотя и сильно уступают им по энергоэффективности и времени жизни. В результате фонари на галогенных лампах дают мощный поток света, однако быстро истощают батареи и часто требуют замены ламп. Светодиоды же имеют высокую эффективность и срок службы, однако проигрывают по максимально достижимой яркости.


title: Тактический фонарь

text: Для примера рассмотрим современные подствольные (тактические) фонари одного класса от компаний EagleTac и Fenix (характеристики - по стандарту ANSI/NEMA FL-1/2009)


title: Тактический фонарь

text: Также рассмотрим популярные ранее модели, выпускаемые фирмой SureFire на галогенных лампах и светодиодах:


title: Вынужденные колебания

text: Вынужденные колебания — колебания, происходящие под воздействием внешних периодических сил.


title: Вынужденные колебания

text: Автоколебания отличаются от вынужденных колебаний тем, что последние вызваны "периодическим" внешним воздействием и происходят с частотой этого воздействия, в то время как возникновение автоколебаний и их частота определяются внутренними свойствами самой автоколебательной системы.


title: Вынужденные колебания

text: Наиболее простой и содержательный пример вынужденных колебаний можно получить из рассмотрения гармонического осциллятора и вынуждающей силы, которая изменяется по закону: formula_1.


title: Вынужденные колебания

text:
Второй закон Ньютона для такого осциллятора запишется в виде: formula_2. Если ввести обозначения:
formula_3
и заменить ускорение на вторую производную от координаты по времени, то получим следующее обыкновенное дифференциальное уравнение:


title: Вынужденные колебания

text:
Решением этого уравнения будет сумма общего решения однородного уравнения и частного решения неоднородного.
Общее решение однородного уравнения было уже получено здесь и оно имеет вид:


title: Вынужденные колебания

text: где formula_6 — произвольные постоянные, которые определяются из начальных условий.


title: Вынужденные колебания

text: Найдём частное решение. Для этого подставим в уравнение решение вида: formula_7 и получим значение для константы:


title: Вынужденные колебания

text: Тогда окончательное решение запишется в виде:


title: Вынужденные колебания

text: Из решения видно, что при частоте вынуждающей силы, равной частоте свободных колебаний, оно не пригодно — возникает резонанс, то есть «неограниченный» линейный рост амплитуды со временем. Из курса математического анализа известно, что решение в этом случае надо искать в виде: formula_10. Подставим этот анзац в дифференциальное уравнение и получим, что


title: Вынужденные колебания

text: Таким образом, колебания в резонансе будут описываться следующим соотношением:


title: Вынужденные колебания

text: Второй закон Ньютона:


title: Вынужденные колебания

text: Переобозначения:


title: Вынужденные колебания

text: Дифференциальное уравнение:


title: Вынужденные колебания

text: Его решение будет строиться, как сумма решений однородного уравнения и частного решения неоднородного. Анализ однородного уравнения приведён здесь. Получим и проанализируем частное решение.


title: Вынужденные колебания

text: Запишем вынуждающую силу следующим образом: formula_16, тогда решение будем искать в виде: formula_17, где formula_18. Подставим это решение в уравнение и найдём выражение для formula_19:


title: Вынужденные колебания

text: где formula_21


title: Вынужденные колебания

text:
Полное решение имеет вид:
где formula_23 — собственная частота затухающих колебаний.


title: Вынужденные колебания

text:
Константы formula_24 и formula_25 в каждом из случаев определяются из начальных условий:
formula_26


title: Вынужденные колебания

text: В этом случае, в отличие от осциллятора без трения, амплитуда колебаний в резонансе имеет конечную величину.


title: Вынужденные колебания

text: Если мы рассмотрим устоявший процесс, то есть ситуацию при formula_27, то решение однородного уравнения будет стремиться к нулю и останется только частное решение:


title: Вынужденные колебания

text: Это означает, что при formula_27 система «забывает» начальные условия, и характер колебаний зависит только от вынуждающей силы.


title: Вынужденные колебания

text:
Работа, совершаемая вынуждающей силой formula_1 за время formula_31, равна formula_32, а мощность formula_33.
Из уравнения


title: Вынужденные колебания

text: следует, что


title: Вынужденные колебания

text: Если учесть, что при установившихся вынужденных колебаниях


title: Вынужденные колебания

text: то тогда средняя за период formula_39 мощность:


title: Вынужденные колебания

text: Работа за период


title: Большой Аджалыкский лиман

text: Большой Аджалыкский лиман (Дофиновский лиман) — пересыхающий солёный лиман в Одесской области, на побережье Чёрного моря, в 12 км на восток от Одессы. Длина лимана — около 8 км, ширина — в среднем 1 км, максимально — до 1,5 км. Максимальная глубина — 1,2 м, средняя — менее 0,5 м. От моря лиман отделён узкой песчаной пересыпью. С июля 2001 г. лиман имеет ограниченное сообщение со смежной частью моря через трубу диаметром около 1 м. Большой Аджалыкский лиман считается самым мелким лиманом северо-западного причерноморья.


title: Большой Аджалыкский лиман

text: Отсутствие гарантированного стока и связи с морем приводило в прошлом к усыханию водоёма. Солёность воды в нем характеризовалась значительными колебаниями — от 16 до 55 ‰. В летнее время температура воды в лимане достигает 30 °C, содержание кислорода в это время — 5,5 мг/л.


title: Большой Аджалыкский лиман

text: Дно на глубине более 0,3 м покрыто плотным чёрным илом, ближе к берегу встречаются небольшие плоские камни. Вблизи берега дно покрывают заиленные пески. Вблизи кос, в составе ила присутствует незначительная (до 5 %) примесь песка с раковинами моллюсков.


title: Большой Аджалыкский лиман

text: На берегу лимана расположены поселки Вапнярка, Новая Дофиновка, Александровка и пр.


title: Большой Аджалыкский лиман

text: В начале XIX века лиман соединялся с морем, к концу же века отделился от него неширокой пересыпью.


title: Большой Аджалыкский лиман

text: В годы больших паводков (1911, 1933, 1936 и позже) в пересыпи образовывались промоины, по которым в лиман проникали мальки морских рыб. В сухие же годы лиман усыхал. Позже по пересыпи была проложена автодорога и до 1955 года лиман не имел сообщения с морем.


title: Большой Аджалыкский лиман

text: В 1955 г. под дорогой был прорыт канал.


title: Большой Аджалыкский лиман

text: С 1920-х годов лиман использовался рыбными хозяйствами для разведения кефали. Максимальный улов (350ц, 63,6 кг/га) был достигнут в 1937 году. В послевоенные годы зарыбление лимана происходило нерегулярно. В начале 1970-х использование лимана для рыборазведения было прекращено. С конца 1990-х на лимане вновь действует рыбное хозяйство, однако эффективность его невелика.


title: Большой Аджалыкский лиман

text: В 1993 году, в лимане полностью высох северный бассейн, а солёность воды оставшейся части к ноябрю достигла 94 ‰.


title: Большой Аджалыкский лиман

text: В 1998—2002 гг. лиман был связан с морем периодически открываемым каналом на пересыпи.


title: Большой Аджалыкский лиман

text: В начале июля 2002 г. в теле пересыпи была проложена труба диаметром 920 мм с выходом в море на глубину 3 м в двухстах метрах от берега.


title: Большой Аджалыкский лиман

text: Лиман упоминается в Энциклопедии Брокгауза и Ефрона, однако с ошибкой — Григорьевским лиманом называется лежащий в 10 км восточнее Малый Аджалыкский лиман.


title: Большой Аджалыкский лиман

text: (Григорьевский) или озеро Бююк-Аджалык — длина 7 вер., ширина 1½ вер., начинается немного ниже болгарской колонии М. Буялык (Одесского уезда Херсонской губернии) и тянется к Ю до самого Чёрного моря, от которого отделяется узкой песчаной пересыпью; на пересыпи — селение Новая Дуфинка. Еще в начале настоящего столетия соединялся с морем. — Самосадочная соль.


title: Вапнярка

text: Вапня́рка — название населённых пунктов на Украине:


title: Гигант (Ростовская область)

text: Гига́нт — посёлок в Сальском районе Ростовской области России.


title: Гигант (Ростовская область)

text: Административный центр Гигантовского сельского поселения.


title: Гигант (Ростовская область)

text:
Посёлок Гигант расположен в 170 километрах от областного центра Ростовской области — города Ростова-на-Дону и в 15-ти километрах районного центра — города Сальска. Через территорию посёлка проходит автомагистраль регионального значения «Р-270 Ростов-на-Дону — Егорлыкская — Сальск», а также железнодорожная линия Батайск — Сальск. В посёлке Гигант расположена железнодорожная станция Трубецкая Северо-Кавказской железной дороги.
Согласно классификации климатов Кёппена-Гейгера Гигант расположен в зоне влажного континентального климата с умеренно холодной зимой и жарким летом.
Посёлок Гигант был основан в 1928 году, когда на территории Западно-Коннозаводческого района Сальского округа Северо-Кавказского края был организован первый в СССР зерновой совхоз, который первоначально получил условное название № 1 (позже получил наименование «Гигант»), так как он был самым крупным по величине совхозом в стране. Первым его директором стал Тихон Александрович Юркин.


title: Гигант (Ростовская область)

text: Начинался совхоз с колышка, с первых брезентовых палаток, которые заселялись крестьянами из ближайших сёл Сальского округа — Кручёной Балки, Воронцово-Николаевского, Сандаты и других.


title: Гигант (Ростовская область)

text: В открытой степи создавались временные мастерские для наладки и ремонта техники, учебные классы по подготовке трактористов, комбайнёров, шоферов, строились жилые дома и тока для приёма зерна, столовые, заправочные станции, бани, гаражи для машин и т. д.


title: Гигант (Ростовская область)

text: В первый же год своего существования совхоз «Гигант» сумел распахать намеченные площади (50 тысяч гектаров целинных земель), собрано было более 3 миллионов пудов зерна.


title: Гигант (Ростовская область)

text: Летом 1929 года к совхозным рабочим приезжала Н. К. Крупская.