title: Рукмини

text: Однажды одна из цариц Кришны по имени Сатьябхама возгордилась тем, что Кришна очень сильно любил её и оказался под её контролем. Рукмини, в свой черёд, отличалась скромностью и просто смиренно служила Кришне. Её преданность Кришне обладала особой внутренней красотой. Однажды мудрец Нарада прибыл в Двараку и в ходе беседы с Сатьябхамой, указал ей на то, что любовь, которую Кришна питает к ней, вовсе не так уж и сильна — кто на самом деле управляет сердцем Кришны, так это Рукмини. Сатьябхама потребовала от Нарады доказать это. Тогда Нарада попросил её принять участие в особом ритуале, в ходе которого она должна была бы отдать Кришну Нараде, а потом забрать его назад, выплатив соответствующую компенсацию золотом и драгоценностями, вес которых должен был бы превысить вес тела Кришны. Нарада пообещал Сатьябхаме, что если она успешно пройдёт это испытание, любовь Кришны к ней возрастёт во много раз. Затем Нарада намекнул ей на то, что её богатств может не хватить для подобного мероприятия. Сатьябхама в гневе заявила, что собрать количество драгоценностей, способное перевесить Кришну, для неё было бы сущим пустяком. Нарада тогда предупредил её, что если она не сможет сделать этого, то Кришна должен будет стать его рабом и служить ему, выполняя все его желания.


title: Рукмини

text: Кришна с удовольствием согласился участвовать в этом спектакле. Когда всё было готово для церемонии, Сатьябхама передала Кришну Нараде, после чего слуги Сатьябхамы принесли все её огромные сокровища и уложили их на специально смонтированные для этой цели весы, но их было недостаточно для того, чтобы перевесить Кришну. Нарада тогда начал дразнить Сатьябхаму и пригрозил, что если она не найдёт достаточно золота и драгоценных камней, то он будет вынужден продать Кришну в рабство с аукциона. Сатьябхаме в таком отчаянном положении пришлось проглотить свою гордость и попросить остальных жён пожертвовать свои драгоценности, на что они из-за своей сильной любви к Кришне охотно согласились. Но и этого оказалось недостаточно для того, чтобы перевесить Кришну, который до этого времени оставался немым свидетелем происходящего. Тут он решил подсыпать соли на раны гордости Сатьябхамы и начал сетовать на то, что теперь он станет рабом какого-нибудь пастуха и будет до конца своих дней страдать от разлуки со своей любимой женой. В этот момент вмешался Нарада и объявил, что, возможно, Рукмини способна помочь Сатьябхаме в создавшейся ситуации. Не видя другого выхода, Сатьябхаме пришлось смиренно воззвать к Рукмини о помощи. Согласившись помочь, Рукмини начала молиться Кришне и положила на чашу весов крохотный листок туласи, который в тот же момент перевесил Кришну. Даже после того, как все драгоценности были убраны, оставленный на весах листок туласи всё ещё весил больше, чем Кришна.


title: Рукмини

text: Существует много различных объяснений причин, вызвавших это соревнование, но конец истории, в котором простой листок туласи перевешивает всё золото Сатьябхамы, везде один и тот же. Эта история часто приводится для объяснения значения туласи в служении Кришне, а также значения того, как простое смиренное подношение Богу от Его преданного имеет гораздо бо́льшую ценность, чем все материальные богатства.


title: Рукмини

text: Рукмини родилась в царской семье и пураническая литература описывает её как аватару Лакшми:У Рукмини и Кришны было десять детей. Первым сыном Рукмини был Прадьюмна, потом у неё родились Чарудешна, Судешна и могущественный Чарудеха, а также Сучару, Чаругупта, Бхадрачару, Чаручандра, Вичару и Чару.


title: Рукмини

text: Рукмини также упоминается под другими именами:


title: Предпринимательское право

text: Предпринимательское право — комплексная интегрированная отрасль права, совокупность правовых норм, регулирующих на основе соединения частных и публичных интересов отношения в сфере организации, осуществления предпринимательской деятельности и руководства ею.


title: Предпринимательское право

text: Сторонники концепции утверждают, что самостоятельность данной отрасли обусловлена, как минимум, тремя факторами.


title: Предпринимательское право

text: Во-первых, предпринимательская деятельность как предмет регулирования имеет ряд специфических черт, отличающих её от иных сфер человеческой деятельности.


title: Предпринимательское право

text: Во-вторых, помимо частной сферы существует и будет существовать предпринимательская деятельность в государственном секторе экономики. Государственное предпринимательство требует особого правового регулирования, выходящего за традиционные рамки частного права.


title: Предпринимательское право

text: В-третьих, в современных условиях сформировалась специфическая форма взаимосвязи государства и рынка, при которой регулирование предпринимательской деятельности требует особых методов, нередко чуждых частному праву в связи с тем, что они основаны на публично-правовых, властных началах.Кроме того, ряд исследователей относят к предпринимательскому праву также правовое регулирование страхования, правовое регулирование рынка аудиторских услуг, оценочной деятельности, правовое регулирование рекламного рынка, и др.


title: Хакка (народ)

text: Хакка (стандартный ; хакка: Hak-kâ) — многочисленная субэтническая группа китайцев (ханьцев), проживающая преимущественно на юго-востоке Китая (провинции Цзянси, Фуцзянь, Гуандун), на Тайване, в Гонконге, Индонезии, Малайзии и других странах Юго-Восточной Азии. Миллионы представителей этой народности веками проживают не только в Азии, но и в Австралии, Океании и Северной Америке.


title: Хакка (народ)

text: Считается, что этноним «хакка», звучащий в переложении на нормативный китайский как «кэцзя», возник во времена династии Сун (960—1279) и означает «пришлые семьи» или «гостевые семьи». По мнению многих ученых, слово «хакка» не является самоназванием, но было дано этой народности коренными жителями тех территорий, в которых мигрирующие хакка воспринимались исключительно как пришлые чужаки.


title: Хакка (народ)

text:
Современные хакка считаются потомками уроженцев северного Китая (Шаньдун, Шаньси, Хэнань), переселившихся с севера на юг страны в Средние века, под влиянием войн и прочих исторических обстоятельств. От других представителей китайского этноса хакка отличаются собственным языковым диалектом (кэцзя хуа), обычаями и традициями, некоторыми особенностями материальной культуры и высокой социальной сплочённостью. Во многих странах, включая Тайвань, Индонезию и Малайзию, хакка издавна играют заметную роль в крупном бизнесе, общественной жизни и политике. По некоторым данным, в 2000 г. во всем мире насчитывалось около 32 млн хакка. В частности, численность народности хакка на Тайване составляет сегодня около 5 млн человек, или больше 20 % населения острова.
К народности хакка принадлежали многие знаменитые люди, например, первый президент Китайской республики Сунь Ятсен, а также супруги Сунь Ятсена и Чан Кайши — сестры Сун Цинлин и Сун Мэйлин. К хакка относят себя бывшие президенты Китайской Республики Чэнь Шуйбянь, Ли Дэнхуэй, премьер Китайской республики Ю Сикунь и многие другие известные на острове политики, бизнесмены и общественные деятели. Общины хакка также имеются в Гонконге, в Сингапуре (пример: бывший многолетний премьер этой страны Ли Куан Ю) и в Канаде (пример: 26-й генерал-губернатор Канады и телеведущая Адриен Кларксон).


title: Хакка (народ)

text: Местом сосредоточенного обитания хакка на Тайване являются северо-западные уезды Синьчжу и Мяоли, а также несколько компактных анклавов в уездах Тайнань и Пиндун, на юге острова. После прихода к власти в 2000 году администрации президента Чэнь Шуйбяня, власти острова стали уделять повышенное внимание этнокультурному возрождению хакка. В частности, для управления делами этой народности центральное правительство учредило специальный Совет по делам хакка. Были открыты институт изучения языка и культуры хакка, этнографические музеи и культурные центры. Существуют радиостанции, вещающие на языке хакка на внутреннюю и зарубежную аудиторию. В июле 2003 на Тайване начал работать специальный ежедневный телеканал на языке хакка. В октябре 2006 года создана партия Хакка.


title: Хакка (народ)

text: В КНР хакка считаются частью китайской (ханьской) национальности, а не одним из 55 официально признанных национальных меньшинств. Язык (диалект) хакка весьма близок к кантонскому, однако образ жизни этих двух этнических групп радикально отличается: среди кантонцев — много богатых торговцев в разных странах Южной Азии, тогда как хакка — консервативные и патриархальные «домоседы». Между «кантонцами» и «хакка» долго продолжались клановые войны за земли, завершившиеся кровавой резнёй 1855—1867 гг. (см. ).


title: Экстази (роман)

text: Экстази () — роман шотландского писателя Ирвина Уэлша. Три истории о любви и наркотиках ():Американская альтернативная музыкальная группа My Chemical Romance позаимствовала своё название у этой книги. Басист группы Майки Уэй увидел её, когда работал в магазине Barnes and Nobles, Нью-Джерси, США.


title: Экстази (роман)

text: Группа Amatory взяла название своего альбома "Вечно прячется судьба" из 2 части книги


title: Динамометрический ключ

text: Динамометри́ческий ключ — гаечный ключ со встроенным динамометром. Это прецизионный инструмент для затяжки резьбовых соединений с точно заданным моментом. При проектировании любых строительных конструкций, любого промышленного или строительного оборудования, любой техники, предполагается её сборка с определённым значением крутящего момента для каждого конкретного соединения.


title: Динамометрический ключ

text: Правила работы с динамометрическими ключами


title: Динамометрический ключ

text: Прежде всего необходимо ознакомиться с инструкцией по эксплуатации на инструмент. Необходимо подбирать модель ключа так, чтобы нужный вам момент затяжки находился примерно в середине диапазона работы ключа. Ни в коем случае не превышайте максимальный момент на который рассчитан ключ, это повредит его механизм. Динамометрические ключи предельного типа следует хранить с установленным минимальным значением на шкале, при этом нельзя выставлять крутящий моммент ниже минимального значения на шкале . Берегите корпус ключа от деформаций и повреждений — это может привести к подклиниванию внутреннего механизма и неточности показаний.


title: Динамометрический ключ

text: Нарушения правил пользования чаще всего приводит к поломке храпового механизма и выходного квадрата.


title: Динамометрический ключ

text: Виды динамометрических ключей


title: Динамометрический ключ

text: Все динамометрические ключи можно разделить на два вида: это ключи предельного типа и ключи индикаторного типа.


title: Динамометрический ключ

text: Ключи динамометрические индикаторного типа бывают: стрелочные, шкальные или электронные.


title: Динамометрический ключ

text: Ключи динамометрические предельного типа: ломающиеся, щелчковые.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: Гео́ргий (Его́р) Ива́нович На́рбут (; , Нарбутовка, Черниговская губерния — 23 мая 1920, Киев) — русский и украинский -график и иллюстратор.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: Автор первых украинских государственных знаков (банкнот и почтовых марок) и проекта герба Украинской державы. Его графика отличается декоративностью и чёткостью контурного рисунка. Член художественного объединения «Мир искусства». С 1917 года работал в Киеве, ректор и один из основателей Украинской академии художеств.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: Георгий Иванович родился года, на хуторе Нарбутовка (около Глухова; ныне Сумская область Украины) в семье мелкого служащего. Его отец, Иван Яковлевич, принадлежал к старинному, однако совершенно захудалому литовскому дворянскому роду. Он был человеком образованным: окончил физико-математический факультет Киевского университета. Мать художника, Неонила Николаевна, урождённая Махнович, была дочерью священника, рано осиротела и вышла замуж совсем молодой. В семье Нарбутов было семеро детей: пятеро сыновей и две дочери. Младший брат Георгия — Владимир — в будущем стал известным поэтом.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: Ещё в детстве Георгий вырезал «вытынанки» — фигурки из бумаги, служившие украшением народного жилища. С 1896 года он учился в Глуховской гимназии, где заинтересовался книжной иллюстрацией, иллюстрациями И. Билибина к детским книжкам, увлёкся геральдикой. Начальное художественное образование Георгий получил своими силами. Так, например, он переписывал тексты старинными шрифтами, вырисовывал заставки, буквицы и рамочки, а также старательно копировал гравюры немецкой Библии.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: В 1906 году, по окончании гимназии, Георгий с братом Владимиром переезжают в Санкт-Петербург и в конце августа поступают в Петербургский университет на факультет восточных языков. Однако Георгий сразу же перевелся на филологический факультет. Найдя среди студентов университета таких же, как он, художников-любителей, Нарбут организовал в вечерние часы занятия рисунком. Проработав некоторое время без руководителей, студенты-художники устроили выставку своих произведений, на которую пригласили А. Н. Бенуа, А. П. Остроумову-Лебедеву, Е. Е. Лансере, К. А. Сомова, М. В. Добужинского и И. Я. Билибина.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: Иван Билибин сдал Георгию одну из своих комнат за «совсем незначительную плату» и участвовал в дальнейшей судьбе художника. Так, например, по его протекции издатель газеты «Русское Чтение» Дубенский купил у Нарбута для издания иллюстрации к сказкам «Снегурочка» и «Горшеня», сам Билибин заказал молодому художнику несколько графических работ (обложку, рисунки загадок и концовки) для своего журнала. Осенью 1906 года он снабдил Нарбута рекомендательным письмом к Н. К. Рериху, возглавлявшему школу Императорского общества поощрения художеств, в котором писал следующее:


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: Недолгое время Нарбут посещал частную студию Е. Н. Званцевой, где его наставниками были Л. С. Бакст и М. В. Добужинский. В начале весны 1909 года Георгий Нарбут впервые участвовал в самой представительной столичной выставке того времени — VI выставке Союза русских художников. В начале 1910 года, по совету М. Добужинского, Г. И. Нарбут уехал в Мюнхен, где три месяца совершенствовал мастерство в студии графика Ш. Холлоши, изучал книги в Мюнхенской пинакотеке. Влияние на творчество Г. Нарбута оказал немецкий график Эмиль Преториус, который в 1909 году основал в Мюнхене Школу иллюстрации и книжного дела.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: Вернувшись осенью 1910 года в Санкт-Петербург, Георгий Иванович вскоре стал членом художественного объединения «Мир искусства», а в 1916 году вместе с Е. Лансере, К. Петровым-Водкиным, И. Билибиным он был избран в комитет этого объединения. С октября 1910 года Нарбут печатается в журнале «Аполлон», а затем становится постоянным сотрудником журнала. С 1913 года он также работал в качестве художника в редакции журнала «Гербовед», издававшемся в течение двух лет.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text:
Члены объединения «Мира искусства» в большинстве своем ставили очень высоко талант Георгия Ивановича. И. Я. Билибин даже счёл возможным сказать:
Однако один из критиков «Аполлона» в январе 1911 года относительно сдержанно высказался о Нарбуте, называв его "«способным рисовальщиком, слишком старающимся стать двойником Билибина»".


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: В ноябре 1911 года Г. Нарбут поселился у Г. К. Лукомского в доме на 22-й линии Васильевского острова, где прожил три—четыре месяца (вероятно, до марта-апреля 1912 года).


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: 19 мая 1915 года, по протекции В. К. Лукомского, назначенного в 1914 году на должность управляющего гербовым отделением Сената, Нарбут был назначен канцелярским служителем департамента геральдии. Позднее художник был призван на военную службу. Ему удалось устроиться в Красный Крест при одном санитарном поезде, с которым он, никуда не ездил, а должен был ежедневно бывать в Царском Селе. Затем, с помощью Мстислава Добужинского, он был зачислен в историческую комиссию Красного Креста. Теперь его «служба» заключалась в ежедневных занятиях по редактированию книги о 50-летии Красного Креста и в графической работе для этого издания.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: После Февральской революции 1917 года Нарбут вместе с некоторыми другими деятелями искусства, а также тремя представителями Совета рабочих и солдатских депутатов становится членом особого Совещания по делам искусств при Временном правительстве. В Санкт-Петербурге Г. Нарбут жил с небольшими перерывами до 1917 года.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: В марте 1917 года Г. Нарбут уезжает в Киев. Поездка была ему оформлена как командировка с целью принятия мер по охране киевского дворца. В сентябре того же года он стал профессором графики новообразованной Украинской академии искусств, а с декабря (по другим данным, с февраля 1918) — её ректором. Георгий Иванович воспитал целый ряд учеников и последователей: М. Кирнарский, П. Ковжун, Л. Хижинский, Р. Лисовский, И. Мозолевский, А. Могилевский, Л. Лозовский, А. Середа, Д. Нарбут, С. Пожарский. В 1918 году Георгий Нарбут возглавил образованную при гетмане П. Скоропадском .


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: В 1919 году, после установления Советской власти на Украине, Нарбут вошёл в правление новосозданного профессионального союза художников, а также возглавил комиссию по организации Второго государственного музея. Он сменил Г. К. Лукомского на посту начальника отдела пластических искусств комиссариата по делам искусства и национальной культуры, а в апреле возглавил секцию художественной промышленности при Отделе искусств Наркомпроса. Советское время, по словам Г. К. Лукомского, было "«апогеем власти Нарбута как администратора»". Редкое издание обходилось в этот период без его участия.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: 23 мая 1920 года, перенеся тяжёлую операцию по удалению камней из печени, Георгий Иванович Нарбут скончался. Похоронен на Байковом кладбище.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: Летом 1912 года Георгий Нарбут ненадолго приехал в родную Нарбутовку, где познакомился с Верой Павловной Кирьяковой. 15 июля 1912 года состоялась их помолвка, а 7 января 1913 года сыграна свадьба. В марте 1914 года у них родилась дочь, а в январе 1916 года — сын Данила.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: В 1918 году Нарбут развёлся и вскоре женился на Наталье Лаврентьевне Модзалевской.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: Одним из первых графических опытов Георгия является иллюстрация к поэме «Песнь о Роланде», которую он нарисовал в 1903 году, учась в гимназии. В 1904 году его рисунок «Герб города Москвы» экспонировался на сельскохозяйственной выставке в Глухове и был отмечен благодарственной грамотой уездного земства. Этот рисунок, посланный Георгием в петербургское издательство «Община святой Евгении» Русского Красного Креста, был воспроизведен на цветной открытке.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: В 1905 году Нарбут рисует иллюстрации к поэме А. Пушкина «Руслан и Людмила». В апреле 1906 года он завершил работу над иллюстрациями к сказке «Война грибов». Эти рисунки экспонировались на большой художественной выставке, проходившей в Глухове, имели огромный успех и принесли художнику значительный гонорар.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: В 1907 году, благодаря протекции А. Бенуа, Георгий Нарбут получил работу по книжному оформлению сначала в издательстве «Шиповник», а с 1909 года у М. О. Вольфа. Оформляя обложки (всего их более 20-ти) Нарбут по началу то подражает Билибину (издательствово «Шиповник», альманах № 8), то стилизует в «готическом роде» («Потонувший колокол» Г. Гауптмана, «Рассказы» Шолома Аша), то вдохновляется Рерихом («Ограда» В. Пяста). В 1908—1909 годах Нарбут перестает быть только сказочником, круг его тем расширяется, но всё же о росте мастерства художника больше всего говорят книжки сказок, исполненные им в 1909 году для И. Н. Кнебеля. И хотя влияние Билибина в них всё ещё ощутимо, они были намного лучше первых опытов Нарбута. В 1909 году Билибин работает преимущественно кистью, а Нарбут отдает предпочтение перу.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: В Мюнхене художник трудился над иллюстрациями к детским книжкам для Кнебеля: «Как мыши кота хоронили» В. А. Жуковского и «Пляши Матвей, не жалей лаптей» (1910), благодаря которым получил известность. Художника всё более увлекают стиль ампир, геральдика и украинская старина. К билибинскому стилю он уже не вернется. В Мюнхене Нарбут задумал серию книг, действующими лицами которых были игрушки. Свой замысел он реализовал в 1911 году выпустив две книжки под одним названием — «Игрушки».


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: В том же 1911 году Георгий работал над иллюстрациями к басням И. Крылова. Первая крыловская книжка «Три басни Крылова» была создана и увидела свет почти одновременно с «Игрушками». Параллельно с баснями Крылова Нарбут работает над оформлением сказки X. К. Андерсена «Соловей» (1912). Обложка «Соловья», пожалуй, одна из лучших работ художника. В 1912 году вышли ещё две книжки басен, иллюстрированных Георгием Ивановичем — «Крылов. Басни» и «1812 год в баснях Крылова», окончательно укрепившие его репутацию как крупного мастера с тонким вкусом и собственной манерой. Последняя книжка принесла Нарбуту очень большой успех. Сегодня издания с иллюстрациями Нарбута считаются библиографической редкостью.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: Существенное влияние оказало на Нарбута сближение с С. Н. Тройницким — искусствоведом широкого профиля, знатоком старинного прикладного искусства, дворянских гербов. Он был владельцем типографии «Сириус», где печатались издания, в оформлении которых Нарбут участвовал: журнал «Аполлон», «Аллилуйя», «Вишневецкий замок» и другие. Здесь было новейшее оборудование и трудились полиграфисты высочайшего класса, сотрудничество с которыми многому научило художника.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: В начале 1912 года Нарбут вместе с некоторыми другими художниками был привлечён к декорационным работам на устроенной Академией наук выставке «Ломоносов и Елисаветинское время» (она была открыта в середине апреля). Эта выставка оказала большое влияние на дальнейшую творческую судьбу Нарбута. Ему поручили оформить зал, отведённый «Малороссийскому отделу» выставки. Исполняя стенные росписи, он активно участвовал в размещении экспонатов, во все вникал, всем интересовался. В числе организаторов отдела были историки, знатоки украинской старины — профессор Д. И. Багалей, директор Киевского городского музея Н. Ф. Беляшевский, сотрудник Академии художеств Я. Н. Жданович. Общение с этими людьми, изучение архивных документов, памятников украинской художественной старины повели его мысль и воображение от русского ампира на Украину XVIII века. Он восхищался их переплетами книг XVIII века киевской и черниговской печати, открыл для себя гравюры Леонтия Тарасевича, Григория Левицкого, Аверкия Козачковского.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: 1913 год был для художника одним из плодотворнейших. Он продолжает работу над книжками басен Крылова, стремясь не повторять себя. И. Н. Кнебелем была издана книжка «Прыгун» с обложкой Нарбута. Художник рисует обложку к «Стойкому оловянному солдатику» Андерсена. В конце 1913 — начале 1914 года Нарбут оформляет издававшиеся С. К. Маковским сборники «Русская икона», демонстрируя свой зрелый «древнерусский стиль», заметно отличающийся и от распространённого «официального», и от билибинского стилей.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: В 1913 году Нарбут принял участие в создании «Малороссийского гербовника», составление которого было начато ещё в 1911 году. Кроме внешнего оформления книги им были исполнены 159 рисунков самобытных гербов украинских дворянских фамилий города Чернигова и гетмана Разумовского, извлечённых составителями «Гербовника» из разных архивных и музейных источников и перерисованных Нарбутом в однообразный выработанный им картуш.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: Продуктивность работы Нарбута возрастала год от года. В 1912 году вышло в свет шестнадцать изданий с его украшениями и иллюстрациями, в 1913-м — семнадцать, в 1914-м — тридцать. Само по себе это обстоятельство вело к неизбежным самоповторениям, особенно в обложках и шрифтовом оформлении. В 1914 году Нарбут оформлял Каталог русского отдела Международной выставки печатного дела и графики, проходившей в Лейпциге. За своё творчество, которое было представлено на выставке очень широко, художник получил золотую медаль и почётный диплом.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: В 1915 году черниговское дворянство поручило Нарбуту оформление книги В. Л. Модзалевского «Товстолесы. Очерк истории рода». Сохранились пробные оттиски фронтисписа для этого издания. Детали композиции были навеяны конкретными памятниками старинного украинского искусства. Однако изыскивая свой украинский стиль, Нарбут вновь обращается к Билибину, который подсказал ему ряд художественных ходов. Тем не менее композиция получилась своеобразной и не вполне билибинской. В том же году он иллюстрировал книгу «Гербы гетманов Малороссии» Владислава Лукомского и Вадима Модзалевского, изданную в 50 экземплярах.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: Георгий Лукомский сделал Нарбуту ещё два заказа, тематически связанных с Украиной, — оформление книг «Галиция в её старине. Очерки по истории архитектуры XII—XVIII вв.», изданную в Петрограде Товариществом Р. Голике и А. Вильборга в 1915 году, и «Старинные усадьбы Харьковской губернии», изданную Н. В. Клейнмихелем в 1917 году. Так, ещё в Петрограде художник начинает свой новый, украинский период творчества.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: В 1916 году в издательстве «Башня» вышла последняя книга петербургско-петроградского периода Нарбута со страничными цветными иллюстрациями — «Сказка о любви прекрасной королевы и верного принца» С. Репнина.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: На основе старинных шрифтов, которые встречались в старых летописях и книгах, художник создал новый украинский шрифт, который современники назвали «нарбутовским».


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: Новым жанром, в котором мастер выступил в 1914 году, были лубочные картинки на военные темы. Создавая их, художник ориентировался на французские раскрашенные гравюры на дереве, изготовлявшиеся в городе Эпинале. Отличительной чертой нарбутовского лубка является стремительная динамика композиции.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: В военные годы одним из самых активных заказчиков Нарбута стал литературно-художественный и сатирический журнал «Лукоморье». Художниками журнала были М. В. Добужинский, Е. Е. Лансере, П. В. Митурич, И. Я. Билибин, С. В. Чехонин, Д. И. Митрохин, В. Д. Замирайло, П. Е. Щербов, Б. Д. Григорьев, и другие. Но только Нарбут сумел выработать собственный «военный стиль», во многом определивший лицо журнала и отчасти повлиявший на некоторых его участников, например, на Митрохина, рисовавшего по примеру Георгия Ивановича виньетки с военными атрибутами. В 1914 же году Нарбут выступил и в жанре политической сатиры, нарисовав для «Лукоморья» издевательские силуэтные портреты Франца-Иосифа и Вильгельма II.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: В 1914—1916 годах Нарбут создал цикл военных картин особого, изобретенного им, аллегорического жанра, для которых художник выработал новую манеру исполнения. Истоки этого жанра шли от аллегорических гравюр петровского времени, отчасти от русских расписных вееров XVIII века, некоторых гравюр Дюрера, но более всего — от украинской гравюры XVII — начала XVIII века. От привычной для него расцветки акварелью контурного рисунка тушью Нарбут переходит к живописи акварелью и тонкослойной гуашью, обнаруживая незаурядный колористический дар и виртуозность письма.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: К циклу работ на военную тему примыкает также оформленная и иллюстрированная Нарбутом книга — «Песня брюссельских кружевниц» Т. Щепкиной-Куперник, изданная в 1915 году в Петрограде Товариществом М. О. Вольфа.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text:
После переезда в Киев в 1917 году Нарбут занимался созданием эскизов военных мундиров армии Украины, оформлением упаковок и этикеток для украинских товаров. Он создал украинские банкноты, грамоты, открытки и почтовые марки, а также проект игральных карт в стиле казацкой парсуны XVII—XVIII веков.
После провозглашения Украинской державы во главе с П. Скоропадским, Модзалевский и Нарбут начали добиваться отмены утверждённых гербов и печатей УНР. 18 июля 1918 года гетман утвердил спроектированную Нарбутом новую малую Государственную печать: на восьмиугольном щите был изображён казак с мушкетом. Щит был обрамлён барочным картушем и увенчан трезубцем святого Владимира. По кругу с обеих сторон шла надпись "«Українська Держава»". Её напечатали на банкноте в 1000 карбованцев, выпущенной 13 ноября 1918 года. Государственный Герб, разработанный Нарбутом, утвердить не успели: 14 декабря гетман отрёкся от власти.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: Главной в творчестве Нарбута стала работа над созданием рисунков для «Украинской азбуки», которую он начал в 1917 году ещё в Петрограде. В ней художник достиг предельной простоты и вместе с тем изысканности композиции, рисунка и цвета. В решении букв азбуки Нарбут объединил достижения как украинской рукописной и печатной книги, так и достижения западноевропейских мастеров шрифта. Выпустить азбуку в украинском и русском вариантах согласилось Товарищество Р. Голике и А. Вильборга. В оригиналах сохранилось пятнадцать листов азбуки. Все они выполнены пером, чёрной тушью, со всех были сделаны пробные оттиски, некоторые из которых были иллюминированы автором. Работу над «Азбукой» художник не завершил, создав композиции для букв «А», «Б», «В», «Г», «З», «І» («И»), «К», «Л», «М», «Н», «О», «С», «Ф» и «Ч». Позже, уже в годы Советской власти четырнадцать рисунков были изданы отдельным увражем.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: Г. Нарбут сотрудничал с журналами «Наше минуле», «Зори», «Солнце Труда», «Мистецтво» и др. В 1918 году в типографии издательства «Друкарь» вышла книга П. Зайцева «Оксана, перше кохання Шевченка», оформленная Нарбутом.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: После установления Советской власти на Украине Г. И. Нарбуту стали поступать заказы от издательств Совета народного хозяйства Украины и Всеукраинского литературного комитета. Для их выполнения художник находит новые художественные решения, становясь отцом украинской советской книжно-журнальной графики. В основу своего нового стиля он положил украинский изобразительный фольклор — «козаки-мамаи», набойки, ковры, расписная керамика, резьба по дереву и прочее. Вместе с тем от мазепинского герба, парчовых жупанов и барочных фронтонов он с поразительной быстротой и лёгкостью переходит к пятиконечной звезде и суровой архитектуре заводских строений. Такова, например, оформленная им виньетка обложки первого номера «Вестника народного хозяйства Украины», вышедшего в 1919 году.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: Последним большим художественным замыслом Нарбута было иллюстрирование «Энеиды» Ивана Котляревского, но из-за преждевременной смерти он успел выполнить лишь одну иллюстрацию. Другие иллюстрации к этому произведению позднее были подготовлены его учеником — Антоном Середой.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text:
В конце декабря 1919 года Нарбут начал писать автобиографические записки, которые были обнаружены Комитетом по устроению посмертной выставки произведений Нарбута 1926 года в Киеве среди имущества, оставленного художником. Георгий Иванович писал урывками, карандашом на клочках бумаги, зачёркивая и делая вставки. По содержанию рукопись распадается на две части. Первая, в которой художник даёт описание Нарбутовки, — написана на двух листах школьной тетради; вторая — начало автобиографий, на листах разного формата. Доведены записки до конца 1906 года. Подлинник записок Нарбута хранится в архиве Киевского государственного музея украинского изобразительного искусства.
19 декабря 1917 года был напечатан первый денежный знак Украинской Народной Республики — купюра достоинством в 100 карбованцев, автором оформления которого был Георгий Иванович Нарбут. В оформлении купюры Нарбут применил орнаменты в духе украинского барокко XVII—XVIII веков, декоративные шрифты, изображение самострела (герб Киевского магистрата XVI—XVIII веков) и трезубца святого Владимира, ставшего впоследствии государственным гербом Украины.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: 1 марта 1918 года Центральная Рада приняла закон о введении новой денежной единицы — гривны. Было напечатаны денежные знаки номиналами в 2, 10, 100, 500, 1000 и 2000 гривен (проекты двух последних были выполнены уже после провозглашения Украинской державы). Георгием Нарбутом были выполнены эскизы банкнот номиналами в 10, 100 и 500 гривен. В эскизе 10-гривневой купюры он использовал орнаменты украинских книжных гравюр XVII века, 100-гривневой — изображение рабочего с молотом и крестьянки с серпом на фоне венка из цветов и плодов, 500-гривневой — аллегорию «Молодая Украина» в виде озарённой девичьей головки в венке (благодаря ей купюра получила ироническое народное название «Горпинка»).


title: Нарбут, Георгий Иванович

text:
Придя к власти, гетман Павел Скоропадский восстановил в качестве денежной единицы Украинской державы карбованец. Георгию Нарбуту принадлежит эскиз 100-рублевого дензнака, где он использовал портрет Богдана Хмельницкого (водяной знак), индустриальные мотивы и созданный им проект герба Украинской державы.
Сразу после Февральской революции Временное правительство приняло решение о выпуске почтовой марки с новой символикой. Летом 1917 года Министерством почт и телеграфов был объявлен конкурс на лучший рисунок новой почтовой марки, в котором Г. И. Нарбут принимал участие.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text:
Георгий Нарбут был автором первых марок Украинской Народной Республики (УНР), номиналом в 30, 40 и 50 шагов. Марки вышли в свет 18 июля 1918 года и были изготовлены в Киеве на Пушкинской улице, 6, где в те годы располагалась типография Василия Кульженко, а также в одесской типографии Ефима Фесенко. На марке в 30 шагов была помещена аллегория «Молодая Украина», на миниатюре в 40 шагов дано изображение стилизованного трезубца святого Владимира, на марке в 50 шагов — почтовых рожков и большой цифры номинала.
Г. И. Нарбут являлся также автором проектов невыпущенных марок с портретами князя Константина Острожского, философа Григория Сковороды и гетмана Петра Дорошенко в 10, 20 и 40 шагов, соответственно, марки «в пользу почтальона» номиналом в 30 шагов и марки на продажу табака в 10 гривен.
16 мая и 17 июня 1992 года вышли первые стандартные марки Украины. Они повторяли рисунок-аллегорию Г. И. Нарбута «Молодая Украина», который он использовал для марки УНР номиналом в 30 шагов.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: В 1923 году в берлинском издательстве Е. А. Гутнова вышла книга «Нарбут, его жизнь и искусство», посвящённая памяти художника и включившая в себя воспоминания Г. К. Лукомского, Э. Ф. Голлербаха и Д. И. Митрохина.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: В 1924 году в Ленинграде вышла брошюра В. К. Охочинского «Книжные знаки Георгия Нарбута», знакомящая с творчеством художника, некоторыми моментами жизни и с деталями его работ.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: В 1926 году в Киеве состоялась посмертная выставка художника, к которой были приурочены выпуск художественно исполненного каталога, специально посвященного Георгию Ивановичу номера журнала «Бiблiологiчнi Biстi», а также несколько заседаний комиссии искусства книги при Украинском научном институте книговедения. В том же году в Ленинграде вышла книга Эриха Голлербаха «Силуэты Нарбута».


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: В 1983 году в киевском издательстве «Мистецтво» вышел иллюстрированный альбом «Георгій Нарбут», составителем которого был П. А. Белецкий. В альбоме были собраны произведения художника, причём некоторые произведения из музейных фондов и частных коллекций публиковались впервые.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: В 1992 году режиссёром был снят фильм «Георгий Нарбут. Живые картины». В том же году в Киеве, на доме № 64 по Владимирской улице была установлена мемориальная доска.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: Нарбутовская марка с аллегорией «Молодая Украина» служила до 1986 года основным элементом для эмблемы Союза украинских филателистов и нумизматов (СУФН, США). В 1992 году директор СУФН Ингерт (Игорь) Кузич-Березовский учредил приз имени Георгия Нарбута «За лучший проект украинской марки». Приз ежегодно вручается художнику, чьи марка, серия марок или почтовый блок были признаны лучшими.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: В декабре 1985 года к 100-летию со дня рождения Г. И. Нарбута Почта СССР выпустила художественный маркированный конверт с портретом художника.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: В 2006 году Национальный банк Украины выпустил памятную монету номиналом в 2 гривны, посвящённую 120-летию со дня рождения Г. И. Нарбута.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: На аверсе изображён фрагмент оформления купюры 1918 года — крестьянка и рабочий на фоне венка из цветов и плодов, над которым размещён год чеканки монеты "«2006»", малый Государственный Герб Украины и надпись — "«НАЦІОНАЛЬНИЙ БАНК»" (полукругом) / "«УКРАЇНИ»"; внизу — "«2" / "ГРИВНІ»" и логотип Монетного двора Национального банка Украины.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: На реверсе силуэтное изображение Георгия Нарбута, справа от которого изображен родовой герб Нарбутов, под которым помещены годы жизни — "«1886" / "1920»" и полукругом размещена надпись "«ГЕОРГІЙ НАРБУТ»".


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: В том же году, 10 марта, почтой Украины и издательством «Марка України» была выпущена коммеморативная марка с купоном по случаю 120-летнего юбилея художника. Автор и купона — Владимир Таран. Были также подготовлены конверт первого дня с графическим портретом Георгия Нарбута (№ fdc295; художник В. Таран) и специальный почтовый штемпель (№ fdc295; автор Александр Сталмокас), на котором воспроизведён нарбутовский рисунок женской головы, символизирующей Украину, с марки УНР в 30 шагов.


title: Нарбут, Георгий Иванович

text: В 2008 году почта Украины выпустила два почтовых блока, посвящённых 90-летию первых почтовых марок УНР. На марках, составляющих блоки, изображены первые марки УНР, а на купонах — портреты Г. И. Нарбута и А. Ф. Середы.


title: Ифтар

text: Ифта́р () — разговение, вечерний приём пищи во время месяца Рамадан. Проводится после вечерней молитвы по местному времени.


title: Ифтар

text: Ифтар начинается сразу после захода солнца. Его нежелательно откладывать на более позднее время.


title: Ифтар

text: Разговляться по сунне начинают финиками или водой. Пророк Мухаммад сказал: «Когда кто-нибудь из вас будет разговляться, пусть разговляется финиками, а если не найдёт фиников, пусть разговляется водой, ибо поистине она очищает».


title: Ифтар

text: После совершения ифтара произносятся следующие молитвы (дуа):


title: Древесные жабы

text: Древесные жабы () — род бесхвостых земноводных из семейства настоящих жаб.


title: Резанцев, Андрей Борисович

text: Андрей Борисович Резанцев (15 октября 1965, Торез, Украинская ССР, СССР) — советский, российский и узбекский футболист, полузащитник. Мастер спорта (с 1997).


title: Резанцев, Андрей Борисович

text: Воспитанник спортинтернат города Ворошиловград.


title: Резанцев, Андрей Борисович

text: Известен по выступлениям за клуб высшей лиги России «Крылья Советов» Самара (1994—1998). Завершил свою игровую карьеру в 2000 году в клубе «Лада» Тольятти выступавшем в первом дивизионе России. Большая часть игровой карьеры Резанцева связана с тренером Александром Аверьяновым, под руководством которого футболист выступал в составах 5 разных команд.


title: Резанцев, Андрей Борисович

text: Всего в высшей лиге чемпионата России сыграл 150 матчей, забил 2 мяча .


title: Резанцев, Андрей Борисович

text: В 1998 году был приглашён в для выступления за национальную сборную Узбекистана в составе которой сыграл 7 матчей, в том числе 5 на XIII Азиатских играх.


title: Резанцев, Андрей Борисович

text: Работал в структуре самарского футбольного клуба «Юнит».


title: Мгновенно изменяемая система

text: Мгновенно изменяемая система — в строительной механике это система с двумя стержнями, лежащими на одной оси. Такая система является геометрически изменяемой, так как её форма может меняться при неизменной длине стержней. Концы двух стержней, будучи освобождёнными от наложенных связей, описывают дуги с радиусами, равными длинам стержней. Если точка крепления одного из стержней получит смещение по общей касательной этих дуг, то другой стержень не сможет воспрепятствовать этому смещению. Таким образом смещение произойдёт без деформации стержней.


title: Мгновенно изменяемая система

text: На схеме приведён пример "мгновенно изменяемой системы": при сколь угодно малом перемещении точки C система становится неизменяемой. В этом смысле "мгновенно изменяемую систему" можно рассматривать как предельный случай "неизменяемой системы", допускающей бесконечно малые перемещения.


title: Жабки

text: Жабки () — род бесхвостых земноводных из семейства жаб.


title: Жабки

text: На ноябрь 2018 года в род включают 12 видов:


title: Стайцеле

text: Ста́йцеле — (, ) — город в Алойском крае Латвии.


title: Стайцеле

text: Расположен в 130 км от Риги, 62 км от Валмиеры, 45 км от Лимбажи и 30 км от Айнажи. Площадь территории города — 5,16 км².


title: Стайцеле

text: Стайцеле — город аистов (), являющихся главными символами города.Через Стайцеле проходит региональная автодорога Айнажи — Матиши.


title: Стайцеле

text: Среди местных автодорог следует отметить Мазсалаца — Стайцеле.


title: Стайцеле

text: Основные маршруты Стайцеле — Лимбажи — Рига; Стайцеле — Айнажи — Салацгрива; Стайцеле — Алоя — Валмиера.Путеводитель Лимбажского района


title: Фуррер, Беат

text: Беа́т Фу́ррер (, 6 декабря 1954, Шаффхаузен) – австрийский композитор и дирижёр швейцарского происхождения.


title: Фуррер, Беат

text: Родился в Шаффхаузене (Швейцария). В 1975 переселился в Вену, где обучался по композиции у Романа Хаубенштока-Рамати, дирижированию — у Отмара Зуйтнера в Венской консерватории. В 1985 году организовал ансамбль "Klangforum Wien", которым руководил до 1992. Преподавал композицию во Франкфурте. На данный момент является профессором кафедры композиции в Университете музыки в Граце.


title: Фуррер, Беат

text: Произведения Фуррера исполняли крупные европейские оркестры под руководством Клаудио Аббадо, Петера Этвёша. Фуррер постоянно сотрудничает с театральным режиссёром Кристофом Марталером.Премия «Молодое поколение Европы» (1984), премия Форума молодых композиторов в Кёльне (1989), поощрительная премия Сименса (1992), премия Дуйсбурга (1993), премия Вены (2003), «Золотой лев» Венецианского биеннале (2006). Член Берлинской академии художеств (2005).


title: Мир будущего в «Футураме»

text: Действие мультипликационного сериала «Футурама» в основном происходит в отдалённом будущем. В первом эпизоде сериала главный герой, Фрай, попадает в 3000 год, в город Нью-Нью-Йорк, построенный на месте современного Нью-Йорка.


title: Мир будущего в «Футураме»

text: Самое заметное изменение в политике Земли, произошедшее к XXX веку — объединение Земли в единое государство. Политическая система единого государства во многом напоминает современные Соединённые Штаты Америки — институтом президентства, флагом, партийной системой. В то же время, так как за прошедшую 1000 лет были налажены отношения с инопланетными мирами, ряд политических вопросов также получил «межпланетную» окраску. Пример тому — межпланетная организация "DOOP" (это аббревиатура расшифровывается как "Democratic Order of Planets", а звучит как английское слово "dupe" — ) — аналог современной ООН. Что касается внутренней политики, вместе с характерными для XXI века проблемами, например, глобальным потеплением, появились новые — например, права роботов и инопланетян, живущих на Земле. При этом создатели стараются совместить в сериях различные, порой противоречивые взгляды на одну и ту же проблему.


title: Мир будущего в «Футураме»

text: Исполнительную власть всех уровней на Земле и в её окрестностях осуществляет каста профессиональных бюрократов.


title: Мир будущего в «Футураме»

text: Первое упоминание о религии роботов можно увидеть в эпизоде «Hell Is Other Robots», где Бендер «подсел» на электричество. Роботология (название обыгрывает саентологию) предполагает крещение в машинном масле, воздержание от грехов: алкоголизма, воровства и т. д.. В Роботологии существует священник "Reverend Preacherbot", а также священное писание под названием «Благая книга 3.0» (The Good Book 3.0), которая хранится на дискете. Также в Роботологии есть робоад (в Нью-Джерси) с Рободьяволом, куда попадают роботы—прихожане этой церкви. Символом Роботологии является отрезок зигзагообразной линии, которым в США и некоторых других странах обозначают на электрических схемах резистор. Однажды профессор упомянул, что вуду является традиционной религией.


title: Мир будущего в «Футураме»

text: Практически в каждом из эпизодов телесериала Футурама демонстрируется какой-то футуристический гаджет. В первом эпизоде Space Pilot 3000 такими техническими новинками стали Будка самоубийств и Корабль Межпланетного экспресса. Позже упомянуты и другие новшества XXX века, такие как нюхоскоп и голофон.


title: Мир будущего в «Футураме»

text: Корабль проектировался и строился профессором Фарнсвортом (это уже не первый корабль, построенный профессором), который является его владельцем. Также является единственным действующим кораблем службы доставки Planet Express на протяжении времени действия.


title: Мир будущего в «Футураме»

text: Также известно, что корабль может «стоять на месте, а его двигатель перемещать вселенную» для того, чтобы двигаться быстрее света, о чём говорит клон профессора — Кьюберт Фарнсворт в серии «A Clone of My Own». В той же серии профессор Фарнсворт говорит, что придумал двигатель корабля во сне, а в другом сне забыл как он устроен. Возможно благодаря такому принципу действия при остановке двигателя происходит торможение корабля до определённой досветовой скорости. Способен взлетать и садиться вертикально, предположительно с помощью дополнительных манёвровых двигателей, но в некоторых случаях (в том числе в серии Space Pilot 3000) для взлёта используется подъёмник, позволяющий кораблю взлетать с помощью маршевого двигателя.


title: Мир будущего в «Футураме»

text: Корабль оснащён компьютером с искусственным интеллектом на уровне роботов XXXI века, с интерфейсом, напоминающим интерфейс компьютера HAL 9000. Это позволило Бендеру на какое-то время покрутить с ним роман. Из серии Love and Rocket становится известно, что в схеме корабля используются радиолампы. Также он имеет лёгкое бортовое вооружение, включающее лазерную турель и торпедный аппарат. На корабле имеется система искусственной гравитации, работающая по неизвестному пока принципу. Эта система позволяет не только создавать гравитацию при движении в космосе, но и уменьшать её при нахождении на планетах с повышенной гравитацией.


title: Мир будущего в «Футураме»

text: Вплоть до серии Bender's Game в качестве топлива использовалась тёмная материя — наиболее распространённый в начале XXXI века вид топлива. Начиная с серии Into the Wild Green Yonder переоборудован для работы на китовом жире.


title: Мир будущего в «Футураме»

text: В этом списке перечислены технологии, являющиеся частью антуража и присутствующие во многих сериях.В этом списке перечислены технологии, появляющиеся в отдельных сериях и влияющие на развитие сюжета.


title: Мир будущего в «Футураме»

text: Как и Титаник потерпевший крушение в 1912 году, так и другие титаники были затоплены в первом рейсе.


title: Мир будущего в «Футураме»

text: Ниже представлен список программ, телесериалов и видов спорта, упомянутых в «Футураме». Список представлен в алфавитном порядке.


title: Мир будущего в «Футураме»

text: В сериале уделено значительное внимание продуктам питания — как для людей, так и для пришельцев и роботов. Наряду с появлением продуктов явно экзотических (как, например, нептунианский слизняк, который появляется в эпизоде My Three Suns), изменились и привычные товары — популярные в конце XX века хлопья «Капитан Кранч» стал «Адмиралом Кранчем». Часть продуктов стала объектом скрытых шуток — так пиво, которое регулярно пьет Бендер — «Старый Фортран», названо в честь языка программирования (пародия на пиво пивоварни Hook Norton), а «пиво Клейна» выпускается в бутылках Клейна. Единственный товар, который, похоже, остался неизменным за прошедшую тысячу лет — пиво «Лёбрау» (намек на Löwenbräu), то самое пиво, с банкой которого Фрай был заморожен (в названии обыгрывается слово "lowbrow" — человек, не претендующий на высокий интеллектуальный уровень). Некоторые продукты, известные в XX веке, к XXX безвозвратно исчезли и забыты, например, анчоусы (Фраю удалось купить на аукционе последнюю оставшуюся банку).


title: Мир будущего в «Футураме»

text: Отдельного упоминания заслуживает пародия на «Кока-Колу» — «"Слёрм"». Слёрм — наиболее распространенный газированный напиток во Вселенной. Грузовики доставки Слёрма появляются в сериале особенно часто. Об особенностях производства слёрма и его влиянии на человека рассказывается в эпизоде Fry and the Slurm Factory.


title: Мир будущего в «Футураме»

text: Отношение к каннибализму в будущем, похоже, изменилось — существует даже брошюра «Кодекс каннибализма», которую Гермес демонстрирует в эпизоде The Deep South. Хотя герои сериала ни разу напрямую не говорят о том, что табу на поедание человечины исчезло, намеки на это встречаются достаточно регулярно:


title: Западный Голливуд

text: Западный Голливуд () — город, входящий в агломерацию Лос-Анджелеса. Город граничит на севере с районом Лос-Анджелеса — Голливуд-Хиллз, на востоке — с Голливудом, а с западной стороны — с Беверли-Хиллз. Уэст-Холливуд основан 29 ноября 1984.


title: Западный Голливуд

text: Западный Голливуд является центром концентрации русскоязычного населения Лос-Анджелеса (хотя больша́я часть русскоязычных иммигрантов проживает и в других городах и предместьях лос-анджелесской агломерации). На бульваре Санта-Моника, являющемся основной артерией Западного Голливуда, сосредоточены «русские» магазины и рестораны.


title: Западный Голливуд

text: Хотя большинство исторических записей о городе Западный Голливуд начинаются с конца XVIII века, эта земля была уже заселена, когда португальский исследователь Кабрильо прибыл сюда, претендуя на эту территорию для Испанского государства. Его приветствовали на каноэ некоторые из 5,000 жителей племени тонгва, мирной нации охотников и собирателей. Эти туземцы подверглись насильственному вторжению испанских колонизаторов и практически были стёрты с лица земли уже к 1771 году. В качестве дополнительного унижения их поселения были переименованы в «Габриэлено», в честь располагавшейся там католической миссии святого Гавриила.


title: Западный Голливуд

text: К 1780 году ныне известный бульвар Сансет был основной дорогой в Эль Пуэбло де Лос-Анджелес и ко всем западным ранчо у Тихого Океана. Эта земля прошла через различных хозяев и не раз переименовывалась в следующие 100 лет. Большинство данной территории было частью ранчо Ла Бреа, и в конце концов она перешла под собственность семьи Хэнкока.


title: Западный Голливуд

text: По данным переписи 2000-го года, в городе проживало 35,716 человек, 23,120 домашних хозяйств и 5,202 семьи. Плотность населения составляла 7,335.1/км², что делает Западный Голливуд одним из самых густонаселенных городов США. Расовая принадлежность была следующей: 86,43 % евроамериканцы, 3,78 % азиаты, 6,40 % афроамериканцы, 0,36 % коренные американцы, 0,11 % тихоокеанские островитяне, 2,87 % из других рас и 3,35 % из двух и более рас. Латиноамериканцы составляли 8,80 % от всего населения.


title: Западный Голливуд

text: 5,8 % городского населения составляли дети в возрасте до 18 лет, 16,4 % были совместно проживающими супружескими парами. Среднее количество членов семьи на домашнее хозяйство составляет 1,53, а среднее количество на семью равно 2,50. Средний доход на домашнее хозяйство в городе был равен $38,914, средний доход на семью — $41,463.


title: Западный Голливуд

text: Значительную часть населения городка (по некоторым оценкам — около 40 процентов) составляют американцы гомосексуальной ориентации. Мэр города Джон Хэльман, как и большинство членов городского совета — гей.


title: Западный Голливуд

text: Выходцы из стран бывшего Советского Союза, по данным переписи 2000 года, составляют более 8 % населения Западного Голливуда (то есть более 2857 человек), а общее количество русскоязычного населения составляет приблизительно 13,6 % населения.


title: Ателопы

text: Ателопы, или арлекины () — род бесхвостых земноводных из семейства настоящих жаб, обитающих в Новом Свете.


title: Ателопы

text: Общая длина представителей этого рода колеблется от 2 до 8 см. Голова среднего размера, морда немного вытянута - у самцов больше, чем у самок. Глаза с горизонтальными зрачками. Барабанные перепонки, паротиды и, как правило, среднее ухо отсутствуют. Язык длинный, гибкий, эллиптический и цельнокруглый, сзади не закреплён. Нёбные зубы и нёбные складки отсутствуют. Грудина хрящевая. Туловище небольшое, кожа гладкая, бархатистая. Конечности тонкие, крайние пальцы длиннее остальных. Кончики пальцев, в лучшем случае, слегка утолщены, но никогда не расширяются до дисков-присосок. Перепонки на пальцах у одних видов есть, у других — нет. Задние конечности длинные, с редуцированными пятыми пальцами.


title: Ателопы

text: Окраска яркая и красочная, дополняется многочисленными тёмными пятнами.


title: Ателопы

text: Населяют туманные леса в горных ущельях. Ведут наземный образ жизни, в воду идут неохотно. Встречаются довольно высоко в горах — до 4500 м над уровнем моря. Не переносят высоких температур при большой влажности воздуха. Активны днём, очень подвижны, но не прыгают. Питаются насекомыми и другими мелкими беспозвоночными.


title: Ателопы

text: Некоторые виды являются ядовитыми. Кожные железы содержат тетродотоксин — сильный яд, парализующий нервную систему.


title: Ателопы

text: Это яйцекладущие земноводные. Самцы многих видов издают тихие щебечущие трели. Икра в виде шнуров в количестве 350–910 светлых икринок откладывается в мелких дождевых лужах. Личинки выводятся через 24 часа.


title: Ателопы

text: Обитают от Коста-Рики до Боливии, за исключением Гвианы и прибрежных районов Бразилии.


title: Ателопы

text: Более 60 видов ателопов находится под угрозой исчезновения, а пятнистый арлекин, по данным МСОП, входит в сотню видов животных находящихся в критическом положении. Массовое снижение численности арлекинов связано, прежде всего, с инфекциями, вызываемыми бактерией "Batrachochytrium dendrobatidis", особенно среди популяций в Центральной Америке. Из-за вырубки лесов увеличилась облачность над горными районами, что привело к повышению средних ночных температур и создало оптимальные условия для процветания бактерии.


title: Ателопы

text: На ноябрь 2018 года в род включают 96 видов:


title: Бой у Лутерберга (1758)

text: Бой у Лутерберга — сражение Семилетней войны у деревни Лутерберг в окрестностях Касселя, состоявшееся 10 октября 1758 года. В ходе сражения 18 тысячный корпус генерала Союзной армии Оберга потерпел поражение от 42 тысячной армии французов и саксонцев под началом принца Субиза. Принц Субиз получил за свою победу жезл маршала Франции.


title: Бой у Лутерберга (1758)

text: Союзная армия под началом принца Брауншвейгского стоит в Мюнстере, французы маркиза Контаде — в Хамме, вторая французская армия принца Субиза — в районе Гётингена. 26 сентября генерал Оберг с 10 полками ганноверской и гессенской пехоты подходит к Касселю, занятому слабым французским гарнизоном. Взятие Касселя несомненно удалось бы, не потеряй Оберг понапрасну время, поджидая присоединения небольшого корпуса князя фон Изенбурга. Этот корпус, в итоге, присоединился к нему 27 сентября, увеличив его силы до 18 тысяч человек, но, ещё прежде того, и силы противника возросли во много раз: принц Субиз, для которого передвижения Оберга не остались тайной, с основными силами своего 24 тысячного корпуса появился у Касселя вечером того же 26 числа.


title: Бой у Лутерберга (1758)

text: До 3 октября оба войска стояли друг против друга, ограничившись мелкими стычками. Субиз, между тем, требует от Контаде подкреплений, тот направляет ему два отряда под началом генерала Шевера (франц. Chevert) и герцога Фиц-Джеймса, всего, приблизительно, 20 тысяч человек, с условием, что Субиз немедленно даст сражение с тем, чтобы эти подкрепления могли скорей возвратиться обратно к главной армии. Узнав о предполагаемом подходе подкреплений к противнику и опасаясь нападения с тыла, Оберг уводит свой корпус от Касселя, заняв новую позицию по пути на Минден. Рано утром 10 октября, незадолго до начала наступления противника, он покидает и её, из-за опасения быть отрезанным от Миндена, ради новой позиции у деревни Лутерберг. Это был вынужденный выбор: Оберг собирался уйти в Минден, но не успел.


title: Бой у Лутерберга (1758)

text: Деревня Лутерберг расположена в середине плато, на западе и на севере ограниченного рекой Фульда. Поросшие лесом склоны, казалось, должны были затруднить действие вражеской кавалерии. Перед центром позиции Оберга находилась небольшая возвышенность, где была установлена батарея, перед фронтом позиции проходила широкая и глубокая лощина, по дну которой протекал ручей. Берега ручья были сильно заболочены.


title: Бой у Лутерберга (1758)

text: Корпус Оберга был распределён по возвышенности, в тылу у центра находился Лутерберг, дома которого были сильно разбросаны и отделены друг от друга изгородями, канавами и т. п., кавалерию Оберг поставил на левом фланге. Оба фланга упирались в лесные массивы.


title: Бой у Лутерберга (1758)

text: Подкрепления подошли к Субизу 8-го (Шевер) и 9-го (Фиц-Джеймс) октября. На 10 октября было назначено сражение. Удар должен был быть нанесён одновременно с фронта и по левому флангу союзников. В обход левого фланга ещё накануне был послан генерал Шевер с 25 батальонами, 18 эскадронами, 3 вольными корпусами и 24 орудиями; основными силами, атакующими с фронта, командовал сам Субиз; авангардом (7,2 тысячи человек, 4 орудия) — герцог де Бролье. Перемена позиции противником не привела к изменению плана.


title: Бой у Лутерберга (1758)

text: Де Бролье дошёл до Лутерберга в 10 утра. Не решившись сам атаковать противника, он начал артиллерийскую дуэль, поджидая основные силы. К 2 часам пополудни подошедшие солдаты Субиза завершили построение к бою и генералу Шеверу был подан знак к началу атаки. Спустя некоторое время, между тремя и четырьмя часами пополудни, Шевер тремя колоннами углубился в лес против левого фланга Оберга. Лес оказался настолько редким, что французам беспрепятственно удалось не только провести кавалерию, но и перевезти пушки. Разгадав движение противника, Оберг усилил левый фланг, развернув его фронтом к лесу. Дав залп по выходящему из леса противнику ганноверские солдаты пошли в штыковую атаку, но эта атака была, в результате ожесточённого рукопашного боя, отбита, а, затем, французская кавалерия смяла численно уступавшую ей конницу союзников (6 эскадронов). Генерал Цастров, командовавший левым флангом, был ранен и попал в плен.


title: Бой у Лутерберга (1758)

text: С этим сражение было проиграно. Дольше всех оборонялись защитники батареи на возвышенности Штауфенберг, но, нападавшие на этом участке саксонцы, смогли, в конце-концов, и здесь добиться успеха, захватив все орудия корпуса Оберга. К тому времени, когда, наступавшие с фронта, основные силы французов смогли преодолеть заболоченную лощину и вскарабкаться по склонам, победа была уже достигнута: союзники отступили к Лутербергу. Весь бой продолжался не более полутора часов.


title: Бой у Лутерберга (1758)

text: За Лутербергом генерал Оберг пытается собрать свои части для организованного отступления, однако, налёты французской конницы, а, также, массивный ружейный огонь по уходящим колоннам, открытый французской пехотой, довершают разгром, превращая отступление в паническое бегство. Союзные солдаты разбегаются по лесу, растущему по краям дороги на Минден, и лишь сгустившиеся сумерки (дело происходило в октябре) мешают французам довершить дело полным уничтожением противника. Собрав кое-как своих солдат у Миндена, Оберг не задерживается в нём и отступает дальше. На следующий день французы посылают отряд в Минден забрать брошенное там во время бегства военное снаряжение и оставленных раненых.


title: Бой у Лутерберга (1758)

text: Заявленные потери союзников составили 1210 человек и 28 пушек, по французским данным − 3-4 тысячи человек и 24 орудия, французы, как утверждалось, потеряли 400 человек.


title: Бой у Лутерберга (1758)

text: Основная неудача Союзной армии заключалась в оставлении Касселя, а, с ним, и всего Гессена в руках французов.


title: Бой у Лутерберга (1758)

text: Несмотря на то, что не ему, а генералу Шеверу принадлежала главная заслуга в победе, наибольшую выгоду от неё приобрёл принц Субиз, ставший, в награду, маршалом Франции.


title: Вилкс, Ларс

text: Ларс Эндель Роджер Вилкс (род. 20 июня 1946 в Хельсингборге, Швеция) — шведский художник. Получил степень доктора философии истории искусств в Лундском университете в 1987 и работал в Национальной Академии Искусств Осло с 1988 по 1993 г. С 1997 по 2003 он был профессором теории искусства в Национальной Академии Искусств города Берген. Как художественный теоретик, Вилкс — сторонник установленной теории искусства.


title: Вилкс, Ларс

text: Вилкс стал известен в 1980 году как создатель деревянных построек Nimis и каменной скульптуры Arx, которые расположены в заповеднике Куллаберг в муниципалитете Хёганес, графства Сконе. В 1996 году небольшая часть заповедника, где расположены скульптуры, площадью приблизительно 1 км², была объявлена Ларсом Вилксом как независимая страна Ладония. Nimis был продан Джозефу Бевису в качестве способа обойти шведские законы по надзору за строительными нормами и правилами касательно незаконного строительства. Скульптура Nimis теперь принадлежит художнику-концептуалисту Кристо; юридический документ, подтверждающий продажу, демонстрируется в шведском Музее Скетчей. Документ содержит часть древесной коры и щепку, являющимися частью скульптуры.


title: Вилкс, Ларс

text: В 2007 году Вилкс был втянут в международный скандал после того, как он сделал ряд рисунков, изображающих пророка Мухаммеда в виде «Кругового пса». Рисунки были первоначально предназначены для показа на местной художественной выставке в маленьком городе Теллеруд в Вермланд, Швеции, в июле 2007, но были удалены с выставки организаторами, которые мотивировали свои действия проблемами безопасности и опасениями вспышек насилия и агрессии со стороны радикальных исламистов перед открытием выставки. После отказа Л. Вилкс предложил рисунки некоторым другим художественным галереям в Швеции, включая известную Герлесборг — Школу Изящных Искусств в Бохуслен, где Вилкс — частый лектор, но все отказались демонстрировать рисунки по той же причине.


title: Вилкс, Ларс

text: Скандал обратил на себя международное внимание после того, как базирующаяся в Эребру региональная газета Nerikes Allehanda издала один из рисунков 18 августа, чтобы проиллюстрировать передовую статью о самоцензуре и свободе религии. В то время как несколько других ведущих шведских газет издали различные рисунки на эту тему в это же время, эта публикация привела к протестам со стороны мусульманских организаций в Швеции и осуждениям нескольких иностранных правительств, включая Иран, Пакистан, Афганистан, Египет и Иордания, а также от межправительственной Организации Исламская Конференция. Последняя также призвала шведское правительство к принятию «карательных санкций» против Л. Вилкса. После этого скандала Вилкс был вынужден жить под полицейской защитой, получив несколько смертельных угроз, включая постановление Аль-Кайды, которая предложила 150 000 долларов за его убийство.


title: Вилкс, Ларс

text: В марте 2010 года ФБР сумело предотвратить планирующееся покушение на Вилкса. В числе предполагаемых террористов была гражданка Америки Колин Лароуз.


title: Вилкс, Ларс

text: 11 мая 2010 года группа студентов-мусульман попыталась совершить нападение на Ларса Вилкса во время его лекции о свободе слова. 15 мая 2010 года неизвестные пытались поджечь дом карикатуриста.


title: Циммерман, Франк Петер

text: Франк Петер Циммерман (; род. 27 февраля 1965 года, Дуйсбург) — немецкий скрипач.


title: Циммерман, Франк Петер

text: Начал играть на скрипке в пятилетнем возрасте, в 10 лет дал первый публичный концерт. Окончил Высшую школу Фолькванг в Эссене у Валерия Градова, занимался также у Сашко Гаврилова и Германа Кребберса. В 1981 году дебютировал с Берлинским филармоническим оркестром.


title: Циммерман, Франк Петер

text: В его репертуаре — классическая, романтическая, современная музыка: Бах, Моцарт, Брамс, Бузони, Сибелиус, Чайковский, Мартину, Прокофьев, Денисов, Пинчер, Бретт Дин и др.


title: Циммерман, Франк Петер

text: Играл с крупнейшими оркестрами мира под руководством известнейших дирижёров. Выступал в ансамбле с Г. Шиффом, Э. Аксом, К. Захариасом, Т. Циммерман. Постоянными партнёрами Циммермана были пианисты Александр Лонквих (этот дуэт был удостоен в 1992 году Премии Аббьяти) и Энрико Паче. Франку Петеру Циммерману посвящён концерт Бретта Дина «Забытое искусство писать письма», премьеру которого он исполнил.


title: Циммерман, Франк Петер

text: Премия Академии Киджи (Сиена, 1990), премия Дуйсбурга (2002) и другие награды.


title: Colony

text: Colony () — четвёртый студийный альбом группы In Flames, вышедший в 1999 году.


title: Colony

text:
"Colony" быстрее и энергичней предыдущего: "Whoracle".
Начиная с этого альбома Бьорн Геллоте играет на гитаре вместо ударных, а также активно принимает участие в сочинении музыки. Новым ударником стал Даниэль Свенссон. Место басиста занял Петер Иверс.


title: Colony

text: Песни «Behind Space '99» и «Clad in Shadows '99» ремейки на песни из дебютного альбома In Flames.


title: Colony

text: Песня «Embody the Invisible» саундтрек к видеоигре Tony Hawk’s Underground.


title: Colony

text: На песню «Ordinary Story» был снят видеоклип.


title: Colony

text: Вся музыка написана Бьорном Йелотте, Йеспером Стрёмбладом и аранжирована In Flames. Все тексты написаны Андерсом Фриденом и частично переведены Никласом Сундином.


title: Colony

text: Этот CD Extra включал в себя следующие дополнения:


title: Административное деление СССР

text: Общая площадь территории Союза Советских Социалистических Республик по состоянию на август 1991 года составляла 22,4 млн км².


title: Административное деление СССР

text:
Статья 70 Конституции СССР 1977 года гласила: Союз Советских Социалистических Республик — единое союзное многонациональное государство, образованное на основе принципа социалистического федерализма, в результате свободного самоопределения наций и добровольного объединения равноправных Советских Социалистических Республик.
СССР олицетворяет государственное единство советского народа, сплачивает все нации и народности в целях совместного строительства коммунизма.
Таким образом, Советский Союз состоял из союзных Советских Социалистических Республик, которые, в свою очередь, имели разнообразное административно-территориальное деление.


title: Административное деление СССР

text: Крупные республики делились на области. Латвийская, Литовская, Эстонская, Молдавская и Армянская ССР по состоянию на 1985 год областного деления не имели.


title: Административное деление СССР

text: В состав РСФСР также входили края, а в состав краёв — автономные области. В состав областей и краёв РСФСР также входили национальные округа (впоследствии именовавшиеся автономными округами).


title: Административное деление СССР

text: В состав некоторых союзных республик (РСФСР, Украинская ССР, Грузинская ССР, Азербайджанская ССР, Узбекская ССР, Таджикская ССР) входили Автономные Советские Социалистические Республики (АССР) и автономные области.


title: Административное деление СССР

text: Все вышеуказанные административно-территориальные единицы делились на районы и города областного, краевого и республиканского подчинения.


title: Административное деление СССР

text:
В состав СССР вошли:
24 мая 1991 года были приняты изменения к Конституции РСФСР по названиям Автономных Советских Социалистических Республик — из них было убрано слово «автономные» и добавлено «в составе РСФСР».


title: Административное деление СССР

text: Несмотря на право сецессии для союзных республик по Конституции СССР 1977 года данные образования не могли выйти из России, так как напрямую указывалось их нахождение в составе РСФСР, конституция которой права выхода не давала. Однако, они готовились войти в состав ССГ. Все республики РСФСР объявили суверенитет, а некоторые — независимость.


title: Административное деление СССР

text: 20 января 1991 года в Крымской области состоялся референдум по вопросу воссоздания Крымской АССР, первый плебисцит в истории СССР.


title: Административное деление СССР

text: На основании представленных протоколов городских и районных комиссий по референдуму областная (центральная) комиссия сообщала, что число граждан, которые приняли участие в голосовании, — 1 441 019 человек, что составляет 81,37 % от внесённых в списки. Число голосов, поданных за восстановление Крымской Автономной Советской Социалистической Республики как субъекта Союза ССР и участника Союзного договора, составило 1 343 855, или 93,26 % от принявших участие.


title: Административное деление СССР

text: 12 февраля 1991 года Верховный Совет Украинской ССР принял Закон «О восстановлении Крымской Автономной Советской Социалистической Республики». Согласно данному закону, высшим органом государственной власти на территории Крымской АССР временно (до принятия Конституции Крымской АССР и создания конституционных органов государственной власти) был признан Крымский областной Совет народных депутатов. 22 марта 1991 года Крымский областной Совет народных депутатов был преобразован в Верховный Совет Крымской АССР, и ему было поручено разработать Конституцию Крыма. Через 4 месяца, 19 июня, упоминание о восстановленной автономии было включено в конституцию Украинской ССР 1978 года.


title: Административное деление СССР

text: С момента образования СССР по тем или иным причинам некоторые территории передавались из одной союзной республики в состав другой.


title: Резанцев

text: Реза́нцев — фамилия. Известные носители:


title: Шаврук, Игорь Леонидович

text: Игорь Леонидович Шаврук (род. 20 марта 1943, Бобруйск) — украинский и российский дирижёр, Заслуженный артист Украины.


title: Шаврук, Игорь Леонидович

text: Окончил музыкальную школу Столярского в Одессе (1960) и Одесскую консерваторию (1968), занимался в мастер-классах Ильи Мусина и Кирилла Кондрашина. В 1970—1977 годах работал в Одесском театре оперы и балета. В 1977—1980 годах первый руководитель новосозданного Красноярского театра оперы и балета.


title: Шаврук, Игорь Леонидович

text: С 1980 года снова в Одесском театре оперы и балета, уже как главный дирижёр. Одновременно в 1986 года основал и возглавил Одесский камерный оркестр.


title: Шаврук, Игорь Леонидович

text: С 1996 года также является художественным руководителем и главным дирижёром Камерного оркестра Одесской филармонии. Игорь Леонидович помимо работы с Одесским камерным оркестром дирижирует Национальным Одесским филармоническим оркестром, а также оркестром Национального одесского академического театра оперы и балета. Игорь Шаврук также работал с симфоническим оркестром , дирижировал оркестрами Будапештской оперы, радио Ирландии, оперы Брно, оркестрами Великобритании и Бразилии, был главным дирижёром «Москоу Сити балета».


title: Шаврук, Игорь Леонидович

text: В 2009 году президент Виктор Ющенко присвоил Игорю Шавруку звание заслуженного артиста Украины.


title: Дип-хаус

text: Дип-хаус ( — «глубокая хаус-музыка») — жанровая вариация хаус-музыки, характеризующаяся лёгким, но в то же время углублённым атмосферным звучанием при минимальном наборе инструментации, а также частым наложением эффекта «влажного сигнала» (реверберации), и наличием лёгких эмбиент-переливов.


title: Дип-хаус

text:
Включает в себя элементы джаза и эмбиента. Отличается более атмосферным и плотным звучанием.
Некоторое время в Чикаго ошибочно дип-хаусом называли хаус с соул или госпел вокалом. Позже стало ясно, что хаус с вокалом уже изобретён в Нью Йорке, и он называется гараж.
Изначально был переполнен мелодиями, построенными на старых аккордных прогрессиях, сыгранных "призрачным" звуком электрооргана.
Яркими представителями того времени были Eric Kupper (в том числе K-Scope), Kevin Yost, Larry Heard. Очень большое влияние на распространение стиля оказали лейблы Guidance Recordings, Dessous, Plastic City.
Дип-хаус более живой в плане звучания, в отличие, например, от электро-хауса. Композиции имеют темп от 120 до 125 ударов в минуту, также заметно добавление соло клавишных инструментов, например, электрооргана или фортепиано.


title: Дип-хаус

text: Современный дип-хаус известен сложными мелодиями, использованием несвязанных хроматических аккордов, их особенно отчётливо можно заметить у Cash For Sex подчёркивающих многие последовательности, примешивание таких стилей как эмбиент и соул, а также довольно частым добавлением вокала. В ранних композициях (1988–1989), влияние джазовой музыки было наиболее заметно, так как чаще прослеживалось использование комплексных аккордов, чем простых трезвучий (7ths, 9ths, 13ths, приостановок, перестроек), которые "продлевались или повторялись" для многих тактов и давали композициям слегка негармоничное звучание. Использование вокала стало более обыденным в дип-хаусе, чем в многих других поджанрах хаус музыки. Акустические качества включают чувственный вокал (если вокал включали в трек), медленные и концентрированные негармоничные мелодии и плавную утончённую и элегантную подачу. Использование женского вокала является более распространённым для треков в этом жанре, чем мужского или роботизированного. Дип-хаус музыка редко достигает кульминации, однако звучит протяжно, как комфортная музыка с расслабляющим звуком.


title: Дип-хаус

text: Дип-хаус — жанр, который не получил такого широкого распространения, как обычный house, поэтому на мероприятиях его чаще всего включают в чиллаут сеты.


title: Дип-хаус

text: Практически первый поджанр дип-хауса, возникший ещё в конце 1990-х годов. Выражается насыщенным госпельным вокалом, отдающим к соул-музыке, мелодичной басовой линией (как в фанке) и глухими барабанами. Среди исполнителей можно отметить Blaze, Timmy Regisford, DJ Spinna, Simztek & Dubz, Malvalos. Со второй половины 2000-х активно популяризуется Spinnin' Records.


title: Дип-хаус

text: Долгое время культовый поджанр, трайбл-хаус (что можно перевести как «племенной дом») развил молниеносную популярность к концу 2000-х годов за счёт возрождения в хип-хопе и дэнсхолле африканских племенных направлений ("roots music"). Для стиля характерно присутствие элементов африканской народной музыки, звуков тамтамов, бонго, иногда тамбуринов, «элементов ощущения пронзительной жары» (то есть реверберации для просторного помещения), пружинящих ударных и пинг-понг задержки. Минимальность дип-хауса сохраняется в басах и также передаётся 2-3 секундными паузами в музыке, когда звучит песенный вокал.


title: Дип-хаус

text: Своеобразный поджанр, скрещивающий в себе глухие низкочастоты дипа с «живой» (акустической) инструментальной накладкой, позаимствованной у балеарик-бита. Также присутствуют тёплые синтезированные звуки, гармоничные эффекты с вибрацией (LFO) и достаточно лёгкие ударные, в некоторых случаях почти отходящие на второй план. Стиль ознаменован новым поколением диджеев, многие из которых родились уже в 1990-е. Считается, что своим появлением троп-хаус обязан синглу «Sonnentanz», выпущенному в 2012 году дуэтом Klangkarussell, который в скором времени сильно повлиял на дип-сцену. В 2014 году диджей Robin Schulz выпустил целый альбом под названием «Prayer», в котором проэкспериментировал с новым звучанием в данном поджанре. Этот поджанр иначе называют "vibes" («атмосфера», жарг. «карма»; сокр. от "vibration" — «вибрация»). Средний темп троп-хауса — 115 BPM (т.е. чуть быстрее мумбатона, но медленнее чем другие поджанры дипа).


title: Дип-хаус

text: Изначально шуточный поджанр, появившийся в конце 2013 года в результате ретроградного увлечения французским продюсером бэктреками раннего тек-хауса и техно второй половины 1990-х. Как результат, стиль подчёркнут всё теми же глухими басами и минимальной инструментовкой, но в равной степени включает в себя и современное электронное звучание компьютерных синтезаторов, чаще всего DX-10 и Massive. Название намекает, что в 1990-х именно с таким звучанием многие диджеи представляли себе «музыку будущего». Значительный вклад в развитие современного звучания «future house» также внёс голландский диджей Оливер Хелденс. К 2016 году future впитал в себя многочисленные характеристики электро-хауса и выделился в собственный стиль, имеющий мало общего с оригинальным дип-хаусом.


title: Авиарегистр МАК

text: Авиационный регистр Межгосударственного авиационного комитета (АР МАК) — негосударственная структура, образованная в 1991 году после распада СССР и его Министерства гражданской авиации. По статусу АР МАК неподотчётен ни одному из Правительств стран СНГ. Межгосударственный Авиационный Комитет также учреждался правительствами стран СНГ, однако имеет независимый статус.


title: Авиарегистр МАК

text: Следит за безопасностью и надежностью с точки зрения авиационных правил, утверждает план работ и после их выполнения вводит в действие доработочный бюллетень с рассылкой извещений по изготовителям и эксплуатантам.


title: Авиарегистр МАК

text: Постановлением правительства от 28 ноября 2015 г., полномочия по сертификации в сфере гражданской авиации были переданы от МАК к российским органам исполнительной власти. В соответствии с этим постановлением Росавиация создала федеральное автономное учреждение "Авиационный регистр Российской Федерации".


title: Авиарегистр МАК

text: При том что Сертификационные полномочия МАК на территории России истекли в декабре 2015 года, а также тем что полномочия переданы органам исполнительной власти, АР МАК продолжает вести деятельность по выдаче сертификатов типа для стран - учредителей МАК.


title: Чесночницы

text: Чесночницы () — род бесхвостых земноводных, выделяемый в одноимённое монотипическое семейство (Pelobatidae).


title: Чесночницы

text: Общая длина представителей этого рода достигает 9 см. Морда спереди округлая. Глаза большие с вертикальными («кошачьим») зрачком. На пятках есть специальные ороговевшие мозоли, ими они могут вырыть себе яму буквально за несколько минут. Из-за этого они не селятся в местах с твёрдой почвой. Брачные мозоли на пальцах у самцов не выражены, но на плечах у них есть большая овальная железа. Резонаторов нет. Нередко чесночницы резко пахнут чесноком, откуда и происходит их название.


title: Чесночницы

text: Окраска бурая, серая или коричневая с тёмными пятнами или крапинками.


title: Чесночницы

text: Населяют лесистые и степные места. Предпочитают передвигаться по суше. Питаются беспозвоночными, в частности насекомыми.


title: Чесночницы

text: Самец во время спаривания обхватывает самку за туловище впереди бёдер. Кладка представлена в виде длинного толстого шнура с беспорядочно расположенными в несколько рядов икринками.


title: Чесночницы

text: Головастики достигают очень больших размеров — до 22 мм. Жаберный отверстие находится на левой стороне тела и направлено назад и вверх. Анальное отверстие находится на средней линии туловища. Ротовой диск овальной формы, почти целиком окружён сосочками (кроме выемки сверху). Роговой клюв (челюсти) большой, чёрный. Зубчики расположены снаружи хаотично, в 4—9 рядов выше и ниже клюва, в виде ряда коротких, прерывистых, а также длинных непрерывных строк. Верхний плавник хвоста высокий, конец хвоста заострённый.


title: Чесночницы

text: Обитают в Европе, странах Ближнего Востока до западных районов Казахстана и в северо-западной Африке.


title: Чесночницы

text: На октябрь 2018 года в род включают 5 видов:


title: Крестовки

text: Крестовки, или ильные лягушки () — род бесхвостых земноводных, выделяемый в монотипическое семейство крестовок (Pelodytidae).


title: Крестовки

text: Плавательные перепонки на задних лапках крестовок слабо развиты, пяточный бугор маленький и округлый. У самцов есть горловые резонаторы.


title: Крестовки

text: Обитают в Юго-Западной Европе и на Кавказе.


title: Крестовки


title: Пиповые

text: Пиповые (Pipidae) — семейство примитивных бесхвостых земноводных.


title: Пиповые

text: Общая длина представителей семейства колеблется от 4 до 19 см. Язык отсутствует, добычу они хватают передними лапами. Все виды ведут исключительно водный образ жизни и имеют многочисленные морфологические особенности, соответствующие их среде обитания. Например, лапы полностью перепончатые, тело уплощённое, присутствует система боковых линий. Кроме того, у пиповых модифицирован слуховой аппарат, благодаря чему они могут издавать и слышать звуки под водой.


title: Пиповые

text: Обитают в тропической Южной Америке (род "Pipa") и Африке к югу от Сахары (остальные).


title: Пиповые

text:
На октябрь 2018 года в семейство включают 4 рода и 41 вид:
Также, к семейству относятся 7 вымерших родов:


title: Водолацкий, Виктор Петрович

text: Виктор Петрович Водолацкий (род. 19 августа 1957, село Стефанидин Дар, Ростовская область, РСФСР, СССР) — депутат Государственной думы Российской Федерации V, VI, VII созывов. Член фракции «Единая Россия», заместитель председателя комитета Госдумы по делам СНГ, евразийской интеграции и связям с соотечественниками. Казачий генерал, атаман войскового казачьего общества «Всевеликое Войско Донское» с 2000 по 2013 год.


title: Водолацкий, Виктор Петрович

text: Виктор Петрович Водолацкий родился 19 августа 1957 года в селе Стефанидин Дар, Азовский район, Ростовская область.


title: Водолацкий, Виктор Петрович

text: С 1974 года — слесарь-ремонтник, сантехник; прошёл срочную военную службу в Советской армии. С 1985 по 1990 год работал на предприятии объединённых котельных г. Азова Ростовской области, прошёл путь от инженера-теплотехника до директора; затем — заместитель генерального директора объединения «Ростовоблтеплокоммунэнерго». В 1987 году получил диплом строительного техникума (Ростов-на-Дону).


title: Водолацкий, Виктор Петрович

text: С 1992 года — первый заместитель мэра города Азова Виталия Певнева. Сам Певнев был назначен главой администрации Азова постановлением главы администрации Ростовской области В. Ф. Чуба в феврале 1992 года.


title: Водолацкий, Виктор Петрович

text: 27 марта 1994 года в Азове состоялись местные выборы по новой избирательной системе: в связи с переименованием Азовского городского Совета народных депутатов в Азовскую городскую думу избирались депутаты Азовской городской думы. Депутаты избирались по 11 одномандатным округам. Исполнительно-распорядительным органом была администрация Азова. Виктор Водолацкий был избран депутатом Азовской городской думы первого созыва. Председательствовал на заседаниях думы и подписывал её решения глава местного самоуправления В. М. Певнев.


title: Водолацкий, Виктор Петрович

text: В 1995 году окончил психологический факультет Ростовского государственного университета.


title: Водолацкий, Виктор Петрович

text: На выборах в Государственную думу 2 созыва, которые состоялись 17 декабря 1995 года, Водолацкий баллотировался от «Союза казаков» по списку блока «Наш дом — Россия», в составе которого выступал «Союз казаков». За список ВОПД НДР проголосовало 10,13 % избрателей. В итоге НДР получило 45 депутатских мест по пропорциональной системе и 10 мест в мажоритарных округах. От «Союза казаков» в Госдуму прошёл лишь атаман «Союза казаков» Александр Мартынов, Водолацкий избран не был.


title: Водолацкий, Виктор Петрович

text: В 1996 году окончил экономический факультет Ростовского государственного университета


title: Водолацкий, Виктор Петрович

text: В марте 1997 года депутатские полномочия истекли.


title: Водолацкий, Виктор Петрович

text: В октябре 1997 года решением губернатора В. Ф. Чуба была образована Лицензионная палата Ростовской области «Ростобллицензия» . Руководителем вновь созданного подразделения с 20 октября 1997 года был назначен Водолацкий.


title: Водолацкий, Виктор Петрович

text: В 1998 году в Ростовском университете защитил диссертацию на тему «Организационные структуры социально-административного управления», получив степень кандидат социологических наук.


title: Водолацкий, Виктор Петрович

text: С 1999 года — заместитель губернатора Ростовской области по вопросам казачества и экологии.


title: Водолацкий, Виктор Петрович

text: В мае 1999 года Совет атаманов Всевеликого войска Донского назначил временно исполняющим должность войскового атамана ВВД атамана Новочеркасского казачьего округа казачьего полковника Геннадия Недвигина. Однако всего через несколько дней, 6 июня 1999 года, Недвигин был застрелен во дворе своего дома. Совет Атаманов ВВД поставил временным атаманом реестрового казачества на Дону Виктора Водолацкого.


title: Водолацкий, Виктор Петрович

text: В октябре 1999 года Большой Войсковой Круг Новочеркасска избрал своим новым атаманом Юрия Дьякова и объявил о поддержке кандидатуры Виктора Водолацкого на пост Войскового атамана. Спустя неделю Большой Круг Всевеликого войска Донского практически единогласно (за минусом двух голосов) избрал Виктора Водолацкого, работающего заместителем губернатора Ростовской области по вопросам казачества и экологии, атаманом Всевеликого войска Донского с резиденцией в Новочеркасске.


title: Водолацкий, Виктор Петрович

text: С 2002 года — заместитель губернатора Ростовской области — руководитель представительства Администрации Ростовской области при Правительстве Российской Федерации.


title: Водолацкий, Виктор Петрович

text: В 2003 году баллотировался в Госдуму по списку «Единой России», но в Думу не прошёл.


title: Водолацкий, Виктор Петрович

text: В 2006 году окончил факультет переподготовки и повышения квалификации Военной академии Генерального штаба Вооружённых Сил РФ.


title: Водолацкий, Виктор Петрович

text: 2 декабря 2007 года избран депутатом Государственной думы пятого созыва в составе федерального списка кандидатов, выдвинутого Всероссийской политической партией «Единая Россия». Член комитета по безопасности, председатель подкомитета по законодательству в сферах профилактики правонарушений, обеспечения участия населения и общественных организаций в охране правопорядка.


title: Водолацкий, Виктор Петрович

text: В 2011 году в Южном федеральном университете в Ростове-на-Дону защитил диссертацию на тему «Казачество в современном обществе», получив степень доктор социологических наук.


title: Водолацкий, Виктор Петрович

text: С 6 июня по 12 ноября 2012 года — заместитель губернатора Ростовской области.


title: Водолацкий, Виктор Петрович

text: В ноябре 2012 года стал депутатом Государственной думы Федерального собрания Российской Федерации шестого созыва, получив мандат от ушедшего досрочно депутата Алексея Кнышова (из-за обвинений в незаконной предпринимательской деятельности и сокрытии доходов).


title: Водолацкий, Виктор Петрович

text: 18 сентября 2016 года избран депутатом Государственной думы Федерального собрания Российской Федерации седьмого созыва по федеральному списку от партии «Единая Россия». Действительный член общественной организации «Академии социальных наук». Является членом Генерального совета партии «Единая Россия», членом Президиума Политсовета Ростовского регионального отделения политической партии «Единая Россия».


title: Водолацкий, Виктор Петрович

text: Голосовал против отнесения Волгоградской области к 3-й часовой зоне. Посещал временно оккупированную территорию Луганской области.Женат, двое детей, четыре внука.


title: Водолацкий, Виктор Петрович

text: 17 января 2008 года подписал приказ о создании рабочей группы по реабилитации Петра Краснова в связи с поступившим запросом от организации «Казачье зарубежье». 28 января 2008 года совет атаманов организации «Всевеликое войско донское» принял решение, в котором отмечалось: «…исторические факты свидетельствуют о том, что активный борец с большевиками в годы Гражданской войны, писатель и публицист П. Н. Краснов в годы Великой Отечественной войны сотрудничал с фашистской Германией;  Придавая исключительную важность вышеизложенному, Совет атаманов решил: отказать в ходатайстве некоммерческому фонду „Казачье зарубежье“ в решении вопроса о политической реабилитации П. Н. Краснова». Сам Виктор Водолацкий заявил: «факт его сотрудничества с Гитлером в годы войны делает совершенно неприемлемой для нас идею его реабилитации».


title: Косая линия

text: Коса́я линия — улица на Васильевском острове в Санкт-Петербурге. Проходит от Большого проспекта до Кожевенной линии.


title: Косая линия

text: Косая линия расположена в юго-западной части Васильевского острова, в местности, известной с 1-й половины XVIII века как Чекуши. Своё название Косая линия получила в начале XIX века. В отличие от остальных линий Васильевского острова, она проходит не перпендикулярно Большому проспекту, а под косым углом к нему.


title: Косая линия

text: На Косой линии квартировал Финляндский лейб-гвардии полк.


title: Косая линия

text: Дом номер 5 — доходный дом, построенный в 1898—1900 годах по проекту Л. В. Богусского.


title: Косая линия

text: Косая линия, 15а, 15в — дом призрения Брусницыных, построен в 1895—1896 годах, архитектор Павел Сюзор. С 1944 года в здании разместилось Высшее мореходное училище имени адмирала Макарова (в настоящее время — Государственный университет морского и речного флота имени адмирала С. О. Макарова).


title: Косая линия

text: Балтийский завод.


title: Косая линия

text: По большей части Косой линии проложены трамвайные рельсы.


title: Косая линия

text:
Ближайшие станции метро:
Трамвай:


title: Косая линия

text: Косая линия пересекает или граничит со следующими проспектами, улицами и переулками:


title: Иконоборческое восстание

text: Иконоборческое восстание () — массовые антикатолические беспорядки, прокатившиеся по ряду районов Фландрии в августе 1566 года. Послужили прологом Восьмидесятилетней войны. Зачинщиком беспорядков, начавшихся 11 августа, был Амбруаз Вилье. 22 августа беспорядки и волнения охватили Антверпен. Однако в Люксембурге и Артуа были сформированы отряды ополченцев, которые выступили против погромов. В ходе восстания ущерб был нанесен 5500 церквям и монастырям. После того как штатгальтер Маргарита Пармская заявила 25 августа о приостановлении действия инквизиции и легализации кальвинизма, восстание пошло на убыль. Однако последовавшая в следующем году карательная экспедиция герцога Альбы вновь всколыхнула страну.


title: Древолазы

text: Древолазы () — семейство бесхвостых земноводных, является сестринской группой по отношению к семейству Aromobatidae. Некоторые представители семейства являются одними из самых ядовитых животных на планете. Латинское название происходит древнегреческих слов  — «дерево» и — «подниматься».


title: Древолазы

text: Как правило, это очень маленькие лягушки размером 12—25 мм, самые крупные до 60 мм. Весят около 2 граммов, в зависимости от размера. Окраска тела большинства видов очень яркая (от нежно-жёлтого цвета до синевато-чёрного и кроваво-красного в крапинку), предупреждающая об опасности. Лапы чаще всего окрашены в черный цвет. На пальцах есть присоски — не круглые, как у квакш, а скорее треугольные, имеющие вид двух сросшихся дисков на каждом пальце. Язык длинный, не закреплённый сзади. Зубы отсутствуют. Глаза способны воспринимать только движущиеся объекты. Зрачок поперечный, овальный. Барабанная перепонка выражена более или менее отчетливо. Костные концевые суставы пальцев передних и задних ног имеют форму буквы «Т». Самцы крупнее самок. Имеют приятный голос, в зависимости от вида напоминающий стрекотание сверчка или посвистывание.


title: Древолазы

text: Обитают по берегам рек и ручьев в дождевых лесах гор и низменностей на высотах от 300 до 2000 м над уровнем моря. Большинство видов большую часть жизни проводят на деревьях высотой до 10 м, к которой прекрасно приспособлены, хорошо передвигаются по тонким ветвям и даже листьям. Некоторые виды обитают в сезонных влажных или затопленных низинных лугах, пахотных землях, пастбищах, сельских садах, плантациях, влажной саванне и сильно деградировавших лесах. Несколько представителей семейства предпочитают открытые сухие пространства, занимая влажные затененные участки почвы под низкорослыми растениями. Любят высокую влажность воздуха (от 70 до 100 %) при идеальной температуре в 25—28 °C днем и 18—20 °C ночью, однако, кратковременно могут переживать снижение температуры ниже нуля, и даже случающиеся в горах снегопады. Настоящих водоёмов они избегают, особенно прохладных ручьев — холодная вода замедляет метаболизм, и упав в неё, древолазы могут даже захлебнуться и утонуть.


title: Древолазы

text: В отличие от других амфибий древолазы активны только днём. Благодаря яркой предупреждающей окраске лягушки свободно перемещатся не опасаясь хищников. По ночам спят в укрытиях под листьями, в дуплах и расщелинах деревьев на небольшой высоте от поверхности земли или во мху. Крупным самцам свойственно ярко выраженное агрессивное территориальное поведение. Обладают строго охраняемыми участками, которые обозначают криками и при вторжении соперников яростно защищают.


title: Древолазы

text: Прыгают древолазы редко, только в случае крайней необходимости, предпочитая передвигаться пешком. При опасности не убегают, а впадают в коматозное состояние, либо наоборот — проявляют агрессивность, наскакивая на врага. Питаются червями, жесткокрылыми и пауками, однако основная их пища — это мелкие насекомые: термиты и муравьи, а также различные клещи, кислота которых является основой их токсинов. Добычу активно преследуют. Живут до 25 лет.


title: Древолазы

text:
Размножаются древолазы на протяжении всего года. Самцы привлекают самок продолжительными криками и активно дерутся с другими самцами за территорию. Самки выбирают самцов исходя из яркости их окраски, а также места выбранного самцом для кладки. Когда самка выбирает самца, то подходит к нему и поглаживает лапками по спинке. В связи с тем, что самцы древолазов крупнее самок, у них отсутствует амплексус. Самцы обхватывают самок не за туловище, а за голову, прижимая тыльные стороны пальцев к подбородку самки. Это положение самца наилучшее для оплодотворения откладываемых самкой икринок. Объятия происходят не всегда. Так, у маленьких древолазов самец сначала выделяет сперму, а затем самка в то же самое место откладывает икру.
Икру откладывают в лесную подстилку, в расселины под камнями, на затененные, низко нависающие над землей листья или в пазухи листьев тропических растений семейств бромелиевых и ароидных. Икринки находятся в студенистой оболочке, которая после оплодотворения набухает и создает для эмбрионов комфортные условия для развития. Кладка небольшая, от 1—2 икринок до 30—40. Во время инкубации, длящейся 12—14 дней, один из родителей либо охраняет кладку постоянно, либо периодически навещает и смачивает икринки водой. Время от времени он перемешивает массу икринок задними лапами.


title: Древолазы

text: Пол будущих древолазов зависит от температуры воды и воздуха во время инкубации: при понижении температуры появляется больше самок, а при повышении — самцов. После вылупления головастиков древолазы (у некоторых видов — только самцы) начинают тереться боками о новорожденных, а те, извиваясь, заползают к ним на спину и прикрепляются к пятнам особой слизи, которую выделяют кожные железы взрослых особей. У головастиков поверхность брюшка плоская или слегка вогнутая, что позволяет им держаться на родительской спине. Головастики разных видов могут оставаться на ней от нескольких часов до недели и более. Многие виды приносят своих головастиков к небольшим ручьям, некоторые выпускают их во временные водоёмы с дождевой водой, скапливающиеся в розетках бромелиевых или в пазухах листьев других тропических растений. Красящий древолаз нередко выпускает своих головастиков в воду, собравшуюся в дуплах древесных стволов. В такой бедной пищей воде головастики склонны к каннибализму, и нередко лишь один из них доживает до половой зрелости. Самки маленьких древолазов, головастики которого развиваются в водоёмах в пазухах листьев, регулярно навещают свое потомство и откладывают в воду, где плавают головастики, не оплодотворённые икринки, которыми головастики питаются.


title: Древолазы

text: Некоторые виды древолазов являются одними из самых ядовитых животных на планете. Их кожа пронизана железами, выделяющими микроскопические доли яда, которых вполне достаточно, чтобы убить 20 человек. В своём составе яд содержит около ста различных ядовитых веществ, одним из которых является батрахотоксин, вызыващий аритмию сердца, ведущую к его остановке и вызывающий паралич дыхания, что в тяжелых случаях может привести к смерти человека примерно через 20 минут. Это один из сильнейших ядов небелковой природы. Чтобы яд подействовал, ему достаточно попасть в кровь через слизистую оболочку или мелкие трещинки на коже. Противоядия к яду древолазов в настоящее время не существует.


title: Древолазы

text: Наиболее ядовиты 3 вида рода листолазов, обитающие на западных склонах колумбийских Анд: золотистополосый листолаз, двухцветный листолаз, ужасный листолаз. По сравнению с другими видами они выделяют меньше яда, зато их яд примерно в 20 раз сильнее, поэтому к ним опасно даже прикасаться.


title: Древолазы

text: Ядовитые лягушки не вырабатывают яд самостоятельно. Они получают его вместе с пищей, например, с панцирными клещами. Токсины могут изменяться организмом лягушки в процессе метаболизма или остаются неизменными. Если исключить ядовитых насекомых из рациона древолазов, то через некоторое время они теряют свою токсичность.


title: Древолазы

text: Яркая, бросающаяся в глаза окраска предупреждает об опасности, что отпугивает большинство врагов, и некоторые безвредные амфибии подражают в окраске ядовитым древолазам (например, свистун "Eleutherodactylus gaigae"). Однако абсолютной безопасности ядовитость не даёт — крупные пауки и некоторые виды змей (например, "Leimadophis epinephelus") имеют иммунитет к яду и успешно на них охотятся.


title: Древолазы

text:
Издревле индейцы Центральной Америки смазывают ядом древолазов наконечники охотничьих и боевых стрел (в том числе духовых). Яд этих амфибий гораздо сильнее кураре, и даже легкая царапина отравленным наконечником может привести к смерти. Охотники собирают яд с помощью огня, держа лягушку над костром. Когда она начинает выделять яд, его наносят на кончики стрел.
Из батрахотоксина, входящего в состав яда древолазов, ученые смогли выделить производное вещество — эпибатидин, обладающий болеутоляющими свойствами в 200 раз сильнее морфина и не вызывающий привыкания. Однако, терапевтическая доза данного препарата очень близка к смертельной дозе.


title: Древолазы

text: Также, благодаря яркой окраске, дневной активности, тихим и приятным трелям, издаваемым древолазами, они стали очень популярны среди террариумистов.