title: Арабская поп-музыка

text: В 1920-е—1950-е годы «популярная» музыка начала выделяться из традиционной музыкальной арабской сцены: исполнительницы наподобие египетской легенды Умм Кульсум показали, что музыкальная карьера для женщин возможна. В эти времена стихи часто писались самими певицами, а музыка — другими авторами. Стилистика была выраженно арабской, продолжительность песен исчислялась десятками минут (некоторые из песен Умм Кульсум длились более часа), использовались импровизации, что делало «популярную» сцену тех времен похожей скорее на джазовую или оперную западную культуру. Шли трансляции по радио, проводились туры по городам.


title: Арабская поп-музыка

text: В 1950-е—1970-е годы популярный жанр ещё более отделяется от традиционного, западное влияние возрастает, песни становятся короче (менее 10 минут). Всемирную известность получают певицы Далида и Файруз. В 1970-х на арабскую массовую культуру стали влиять такие всемирно известные артисты, как ABBA; Умм Кульсум в 1975 году умирает в 70-летнем возрасте.


title: Арабская поп-музыка

text: Далида и подобные ей музыканты в числе прочего выступают в жанре «диско», и эти записи имеют особый успех в арабском мире. В течение 1980-х и 1990-х продолжается усиление влияния западной поп-музыки, появляются такие исполнители, как , а в западном мире арабскую музыку популяризуют Офра Хаза и Наташа Атлас. Ближе к концу 1990-х годов начинают возникать так называемые арабские «поп-принцессы». В первом десятилетии XXI века они в достаточно большом количестве присутствуют на арабской эстраде и завоёвывают славу, в числе прочего, различного рода откровенными (относительно традиционной арабской культуры) пассажами, а иногда и скандалами.


title: Арабская поп-музыка

text: Обычно в современном мире арабской эстрады какой-либо определённый продюсер создаёт песню полностью — и музыку, и слова, вне зависимости от личных качеств предполагаемого исполнителя. Большинство музыки записывается в студиях. Однако известно несколько ставших популярными «живых» записей, например, концерты и .


title: Арабская поп-музыка

text: Амр Диаб — первый арабский певец, который начал снимать видеоклипы. И на сегодняшний день современные исполнители обычно становятся популярными именно благодаря ротации видеоклипов на музыкальных каналах. Клипы во многом похожи на западные, часто присутствует выраженный повествовательный сюжет, они обычно длятся в среднем около 5 минут (против западных 3) и в подавляющем большинстве случаев завершаются титрами. Существует около 40 арабских музыкальных телеканалов. Они активно показывают рекламу, в том числе известных мировых брендов. Сверхпопулярная в арабском мире певица Нэнси Аджрам рекламирует «Кока-колу», Хайфа Вахби — «Пепси». Выпускается и косметика их имени.


title: Арабская поп-музыка

text: Менеджеры или агенты исполнителей, личные пиар-службы здесь редкость. Рекорд-лейблы и музыкальные телеканалы, как и карьера исполнителей и их продюсеров, контролируются крупным бизнесом. Самая крупная арабская музыкальная медиакомпания — , в состав которой входят 6 телеканалов и рекорд-лейбл, имеющий контракты с несколькими десятками музыкантов. Её возглавляет саудовский принц аль-Валид.


title: Арабская поп-музыка

text: Те, кто желает стать поп-исполнителем, могут записать демо и отослать на телеканалы: если материал понравится, их пригласят. На музыкальную сцену также можно попасть будучи родственником музыкального деятеля или придя из другой сферы шоу-бизнеса (например, Хайфа Вахби изначально завоевала известность, выиграв конкурс «Мисс Ливан»).


title: Арабская поп-музыка

text: В основном музыка выпускается в виде альбомов на компакт-дисках или кассетах. Иногда издаются и синглы. В ортодоксальных странах, где подобная музыка запрещена исламскими законами (например, в Иране), в ходу в основном пиратские кассеты.


title: Арабская поп-музыка

text: Официальных «всеарабских» чартов или рэнкингов не ведётся из-за распространённости пиратства и в целом хаотичного характера музыкальной среды. Иногда составляются чарты рингтонов, но их данные обычно спонтанны и необязательно отражают реальные тенденции. Есть несколько музыкальных наград в разных странах, организуемых по собственным схемам (например, церемонии MobiNil Music Awards в Египте, проводимые оператором мобильной связи ).


title: Арабская поп-музыка

text: Масштабы музыкального пиратства столь велики, что существуют распространённые пиратские бренды, не стесняющиеся размещать на обложках дисков свою контактную информацию. Сами музыканты при этом даже не особенно рассчитывают на серьёзный доход от продаж альбомов, а зарабатывают на лицензировании рингтонов для мобильников (которые очень популярны) и на концертах.


title: Арабская поп-музыка

text: Концерты обычно организуются рекорд-лейблами. Это могут быть обычные выступления на концертных площадках или во время публичных мероприятий, также распространены и выступления на свадьбах или частных вечеринках, причём занимаются этим музыканты любого уровня известности.


title: Арабская поп-музыка

text: У разных исполнителей может быть разное звучание: как правило, в большинстве случаев элементы традиционной арабской музыки в той или иной степени микшируются с помощью электронной техники с мелодиями «западного образца», но встречаются и работы, носящие «чисто западный» характер. В последние годы можно встретить и элементы хип-хопа.


title: Арабская поп-музыка

text: Темы песен в основном касаются романтических отношений, из-за чего в песнях очень часто употребляются такие слова, как «любимый» («хабиби») или «сердце» («кальби») (вероятно, песен без слова «хабиби» гораздо меньше, чем с ним). Прямые отсылки к сексу и запрещённой исламом тематике (например, алкоголю) редки, но бывают. Нечасты и политически ориентированные песни, однако при резонансных событиях наподобие войны в Персидском заливе число таких песен возрастает (например, в 1991 году стала хитом песня «Саддам, Саддам» в поддержку Саддама Хусейна). Во время ливано-израильского конфликта 2006 г. , на время уехавшая в Египет, публично высказывалась в поддержку «Хизбаллы» (её брат погиб на войне 1982 г.).


title: Арабская поп-музыка

text: Некоторые арабские певицы ведут себя достаточно раскрепощённо, что вызывает неоднозначную реакцию в арабском мире. Игривые тексты, откровенные костюмы и танцы вызывают критику в консервативных исламских кругах. Исполнительницы Хайфа Вахби, Нэнси Аджрам, , Наваль аль-Зогби, Элисса, и другие не раз порицались представителями арабской общественности за сексуальность в своих работах. В некоторых странах отдельные исполнительницы частично или полностью попадали под официальные запреты; так, в 2003 году египетский парламент запретил к показу один из видеоклипов Аджрам, который был признан парламентариями «слишком сексуальным». Многие из консервативных исламистов и националистов полагают, что таким образом происходит «вестернизация» арабской культуры и молодёжи, и это также ведёт к «деградации» женщин. Многие фанаты, в свою очередь, считают, что женщины, наоборот, эмансипируются и усиливают своё влияние на общество.


title: Арабская поп-музыка

text:
Отдельно стоит упомянуть ливанку Сюзан Тамим: став популярной, она бросила первого мужа и ушла к другому, от которого через некоторое время сбежала в Египет, устроив стрельбу. После этого она вышла замуж за ещё одного человека, при этом имея связь с египетским миллионером и сенатором Хишамом Талаатом Мустафой, который, как установило следствие, в итоге заказал её убийство: певица была найдена в июле 2008 г. в апартаментах в Дубае с перерезанным горлом. Сенатор, несмотря на влиятельность, попал под суд и едва избежал смертного приговора.
Основной аудиторией арабской поп-музыки является молодёжь, но среди старшего поколения также встречаются поклонники. Узнав, что среди её поклонников также очень много детей, в 2007 году Нэнси Аджрам выпустила специально для них альбом Shakhbat Shakhabit (), в котором используется детский вокал; эту традицию продолжил альбом 2012 года Super Nancy (). У некоторых других исполнителей дети тоже поют и играют в видеоклипах.


title: Арабская поп-музыка

text: Большинство почитателей живёт в арабских странах, а также в арабских диаспорах Франции и США. Имеется и неарабская аудитория, в её составе много западных любителей «танцев живота».


title: Арабская поп-музыка

text: Иногда арабские песни попадают в европейскую ротацию, особенно во Франции (например, в случае с алжирцем Халедом). Однако их продвижение затруднено из-за языка. Некоторые исполнители выпускают франко- и испаноязычные версии своих песен (редко англоязычные), в оригинале написанных на различных арабских диалектах.


title: Breguet 14

text: Бреге 14 — двухместный биплан, бомбардировщик. Иногда использовался и как самолёт-разведчик. Этот бомбардировщик был основным самолётом французской армии во время Первой мировой войны и вплоть до 1930-х годов. Опытный самолёт совершил первый полёт 21 ноября 1916 г. Он производился с марта 1917 по 1928 гг. Сконструирован Луи-Шарлем Бреге, одним из пионеров авиастроения.


title: Breguet 14

text: Самолёт был изготовлен из алюминия, за исключением деревянных нервюр и зализов крыла, а также тканевой обшивки. Строился во Франции. Пилот и стрелок-наблюдатель сидели в открытых тандемных кабинах.


title: Breguet 14

text: Самолёт Бреге 14 широко экспортировался и входил в состав ВВС вооружённых сил Бельгии, Бразилии, Чехословакии, Дании, Греции, Польши, Португалии, Румынии, Сиама, Испании и Югославии.


title: Breguet 14

text: Приведённые ниже характеристики соответствуют модификации «Бреге» 14 B.2:


title: Спред

text: Спред () может означать:


title: Вспышки перед глазами

text: «Вспышки перед глазами» () — восьмая серия третьего сезона американского телесериала «Остаться в живых». Это вторая серия Десмонда за сериал.


title: Вспышки перед глазами

text: Десмонд поворачивает ключ в бункере и вдруг падает с лестницы. На него вылилась красная краска. Затем пояляется Пенелопа, его подруга, и сообщает ему о встрече с её отцом, упоминая при этом "конец света". Вдруг он услышал звук сирены, когда нужно нажать на кнопку в бункере, и бежит на этот звук, в кухню. Оказывается, это всего лишь микроволновка. Далее он идёт в офисное здание и разговаривает с женщиной и доставщиком, который упоминает число 815. Затем он входит в кабинет отца Пенни, мистера Уидмора, и разговаривает с ним. Уидмор предлагает ему должность, но Десмонд признается, что пришел просить руку дочери. Уидмор показывает виски MacCutcheon и говорит, что Десмонд недостоин даже выпить стакан этого виски. И отказывает ему в женитьбе на его дочери. Когда он выходит из здания, он видит Чарли, играющего на гитаре и зарабатывающего деньги, и подходит к нему. Тот его не знает, но Десмонд знает Чарли. Затем Десмонд разговаривает с другом. Он специалист по психологии. Десмонд считает, что может предсказывать будущее. Он делает предсказание по футбольному матчу (выигрыш команды), но оно неправильное, и то, что сейчас вошедший будет бить бармена битой, но снова ошибся. Затем Десмонд заходит в ювелирный магазин и разговаривает с продавщицей. Далее она говорит, что он не может жениться на Пенелопе, так как он должен быть на острове. Затем Десмонд фотографируется с Пенни на фоне залива и понимает, что ничего нельзя изменить. Он расстаётся с Пенни и бросает кольцо в воду. Позже его предсказание сбывается по отношению к другому футбольному матчу и посетителю с битой: он просто ошибся временем. Посетитель хочет ударить бармена, но промахивается и ударяет Десмонда. Десмонд теряет сознание и приходит в себя снова на острове, недалеко от обломков бункера, голым.


title: Вспышки перед глазами

text: Десмонд зовёт с собой Чарли и Хёрли, и они идут на похороны Эко. Затем он вдруг бежит на пляж и спасает тонущую в океане Клэр. Хёрли говорит Чарли, что Десмонд видит будущее. Затем они поют и пьют виски MacCutcheon (то самое, которое Уидмор не дал Десмонду) вечером возле костра. Десмонд отказывается объяснить Чарли, как он узнал, что Клэр тонет. Чарли обзывает его трусом и Десмонд говорит, что он спас Чарли уже 2 раза: первый раз, когда была молния, которая должна была убить Чарли, второй, когда Клэр тонула, Чарли бы сам утонул, когда спасал бы её. Но что бы он не делал, рано или поздно Чарли всё равно умрёт.


title: Соскэ Айдзэн

text: — персонаж аниме и манги «Блич», созданный . Айдзэн является проводником душ и капитаном 5 отряда проводников, а также одним из ключевых персонажей «Блич». Он выглядит, как мягкий и вежливый интеллектуал, часто улыбается.


title: Соскэ Айдзэн

text: И в аниме, и в видеоиграх, и в "Bleach Beat Collection" Айдзэна озвучивает сэйю Хаями Сё.


title: Соскэ Айдзэн

text: О прошлом Айдзэна достоверно известен только тот факт, что большую часть времени он занимал разнообразные посты в 5 отряде проводников душ. В то время, когда Айдзэн стал лейтенантом, он познакомился с Канамэ Тосэном и склонил его на свою сторону. Тогда же он заметил Ичимару Гина, а, став капитаном пятого отряда, сделал его своим лейтенантом и правой рукой. Позднее Тосэн и Гин стали капитанами 9 и 3 отрядов соответственно, но сохранили верность Айдзэну.


title: Соскэ Айдзэн

text: На определенном этапе он заинтересовался в Хинамори Момо, Кире Идзуру и Рэндзи Абараи, приняв их под своё командование.


title: Соскэ Айдзэн

text: Впервые Айдзэн появляется как добрый и сострадательный капитан, любимый своими подчиненными. Лейтенант Момо Хинамори восхищалась Айдзэном, а капитан Хицугая Тосиро даже пригласил его на празднование своего дня рождения.


title: Соскэ Айдзэн

text: Айдзэн говорил Рэндзи Абараи, что считает смертную казнь слишком суровым наказанием за преступление Рукии.


title: Соскэ Айдзэн

text: В действительности чужая жизнь мало заботит Айдзэна. По его собственным словам, он не связан моральными принципами и поэтому стремится достигнуть своих целей любой ценой, включая убийство и использование других людей в собственных интересах. Именно так Айдзэн управляет подчинёнными. Улькиорра Сифер объяснял Орихимэ Иноуэ, что все арранкары нужны лишь для удовлетворения амбиций Айдзэна, арранкар Айсрингер (Iceringer) говорил, что "пустые" рождены из страха и отчаяния, поэтому следуют за Айдзэном, который ничего не боится и восхищает их. Айдзэн холоден и расчетлив до такой степени, что производит впечатление психопата.


title: Соскэ Айдзэн

text:
Цель Айдзэна — свергнуть короля Общества душ, для чего необходим , открывающий портал в измерение, где расположена королевская резиденция. Местонахождение ключа известно только генералу Ямамото, однако, Айдзэн узнал, как изначально был создан ключ, поэтому хочет сделать дубликат. Для этих целей ему нужно собрать 100 тыс. душ из города Каракура, в котором необычно высокая концентрация частиц духовной энергии.
Когда Айдзэн отбывает в Уэко Мундо, он снимает очки и проводит рукой по волосам, убирая челку; по-видимому, он в очередной раз подчеркивает свою фразу о том, что «Айдзэн, которого вы знали, никогда не существовал в действительности». Он также говорит, что ещё никто не становился на вершину мира, даже Бог, а Айдзэну по плечу занять вакантное место на мировом троне: «С этого момента я встану на небесах».


title: Соскэ Айдзэн

text: Позднее в Уэко Мундо он меняет обычную одежду капитанов Готэй 13 на одежду, напоминающую костюм арранкаров, а также сидит на высоком троне.


title: Соскэ Айдзэн

text: После последнего сражения с ним Ичиго заявляет, что, Айдзен, с самого детства наделённый исключительной силой, страдал от одиночества, и именно невозможность найти равного себе послужила началом его попыток стать Богом. Также, по мнению Ичиго, самым сокровенным желанием Айдзена было не всемогущество, а желание стать самым обычным синигами.


title: Соскэ Айдзэн

text: Айдзэн, вероятно, наиболее сильный капитан после Ямамото. По его утверждению, он максимально развил все ключевые области применения духовной энергии: владение мечом, рукопашный бой, и , следовательно, получить ещё большую силу можно только одним путём — получив способности "пустых".


title: Соскэ Айдзэн

text: Айдзэн может уничтожить пустого одной рукой, не обнажая меч; одним пальцем он остановил прямой удар Ичиго Куросаки в состоянии "банкая"; одолел несколько капитанов одновременно. Количество духовной силы у него превышает капитанский уровень как минимум в два раза, о чём Айдзэн упоминает, когда создает Вандервайса Маргеру. Одним давлением духовной энергии он ставит Гриммджо Джагерджака на колени.


title: Соскэ Айдзэн

text: Дзанпакто , высвобождающийся по команде , творит иллюзии. Он контролирует все органы чувств и способен показать противнику различный размер, форму, вес, ощущение и запах любого объекта в зависимости от ситуации. Само название меча дословно переводится как «Цветок в зеркале, луна на воде» — это китайская идиома (чэнъюй), говорящая об иллюзиях, о прекрасных, но недостижимых мечтах. Цветок отражается в зеркале, а луна — в воде, что можно увидеть, но нельзя потрогать, то есть человек видит и желает некие предметы или явления, которые нельзя так просто ухватить руками. Мораль данной чэнъюй учит людей избегать искушений.


title: Соскэ Айдзэн

text: После того, как Унохана Рэцу и Котэцу Исанэ видят сикай Айдзэна, то Исанэ удивляется, так как сам Айдзен продемонстрировал всем ранее свойства своего дзанпакто — он считался мечом стихии воды, использующим отражения в тумане и на воде, чтобы запутать противника. Тогда же Унохана Рэцу поясняет, что это был всего лишь сеанс гипноза.


title: Соскэ Айдзэн

text: Каждый, кто видит Кёка Суйгэцу, попадает под действие , и начинает видеть то, что захочет Айдзэн. По словам Айдзэна, сломать чары невозможно, даже если противник сознаёт своё состояние. Единственный способ спастись — никогда не видеть сикай Кёка Суйгэцу, потому Канамэ Тосэн (слепой) не подвержен гипнозу. Тем не менее, создаваемые внушения несовершенны. Существует ещё один способ спастись от воздействия Кёка Суйгэцу — прикоснуться к лезвию меча до того, как гипноз вступит в силу.


title: Соскэ Айдзэн

text: В бою Айдзэн может создавать простые иллюзии, чтобы быстро расправляться с противниками, в частности, создавая собственную копию, которую и атакует враг. Во время короткого боя с Комамурой, тот атаковал банкаем иллюзию Айдзэна, в то время как сам Айдзэн подошёл на расстояние пары шагов и использовал "хадо № 90" . В бою возле Каракуры он применил свою способность с целью выдать Хинамори Момо за себя. Сам он в это время принял её облик (поменявшись с ней местами).


title: Соскэ Айдзэн

text: В 396 главе манги мы узнаем что Айзен вживил в себя Хогёку. Это даёт ему очень быструю регенерацию, поскольку Хогёку стремится защитить своего хозяина; например, спустя несколько минут после того, как Айдзэн попал под удар "хадо № 96", на нём не осталось ни царапины. После этого, Айдзэн начал сливаться с Хогёку, превращаясь в полный гибрид пустого и проводника душ — существо, полностью покрытое белой костью и невосприимчивое даже к кидо разрушения девяностого уровня. После этого перевоплощения Иссин Куросаки перестал ощущать его реяцу . Как позже выяснилось этот костяной покров был чем то вроде кокона на время «Инкубационного периода» , по окончании которого часть покрова что закрывала лицо рассыпалась сама, показав что у Айдзэна теперь длинные волосы, а склера приобрела фиолетовый цвет . Также, после неудачной кражи Хогёку у Айдзена появляется некое подобие крыльев и в глазах пропадает зрачок.


title: Соскэ Айдзэн

text: Позже, во время боя с Ичиго, происходит ещё один этап трансформации, на котором Айдзэн уже мало похож на человека, однако Ичиго удается одолеть эту форму с помощью финальной Гецуги Теншо. Тем не менее, Айдзен восстанавливается, и, видя потерю Ичиго всех его сил, заявляет о победе, однако в этот момент начинает действовать кидо, наложенное Урахарой. Айдзэн теряет власть над Хогёку, что Урахара объясняет нежеланием Хогёку служить ему, и при этом оказывается успешно запечатанным Урахарой. Некоторое время спустя выясняется, что Айдзэн бессмертен, и поэтому Совет 46 приговаривает его как минимум к 20 000 лет тюремного заключения в глубочайшей из подземных камер Общества Душ.


title: Соскэ Айдзэн

text: Во время битвы с Яхве, капитан первого отряда и Главнокомандующий Готея 13 Сюнсуй Кьёраку принимает решение освободить Айдзена из заточения, чтобы тот помог шинигами в решающей схватке.


title: Соскэ Айдзэн

text: Сайт IGN отметил, что поворот сюжета в истории касательно правды о Айдзэне был «увлекательным и интересным», но вместе с тем подверг его критике, заявив, что мощность его Дзанпакто была «надуманной» и несбалансированной; Айдзэн не имел никаких недостатков, и его предательство было «слишком спланированным, чтобы быть правдоподобным». Несмотря на это, изменения в настроении, сопровождающие превращение Айдзена в злодея, были также отмечены; IGN похвалил работу аниматоров за «придание его лицу истинно злодейского вида» без изменения чего-либо в его анимации как таковой, заявив, что «Айдзэн, которого мы сначала знали как самого красивого парня, однако, выглядит так, что теперь этот Айдзэн на самом деле смотрится как самый злой унитаз, который мы когда-либо видели». Карл Кимлингер из Anime News Network указывал, что превращение Айдзэна в антагониста является «жестоко непредсказуемым». Он также отмечал, что насилие в этой части обескураживает, но в то же время обусловлено, похвалив большое количество открытий. Айдзэн был дополнительно отмечен за его замечательное развитие в начале своего пути как злодея комментарием Кимлингера: «Если бы только все великие злодеи были настолько захватывающими». Терон Мартин с того же сайта отметил, что эта сцена заслуживает звания «самого большого момента вида „Я полный ублюдок“ в истории аниме». Брюс Коултер из Mania Entertainment отметил, что такой эпизод «заставляет вас [зрителей] ненавидеть Айдзэна» из-за того, как он управлял действиями персонажей в предыдущих эпизодах, и того, как он теперь легко побеждает большинство из них. Кайл Эбер, актёр, озвучивающий Айдзэна в англоязычной версии, описывает Айдзэна как «таинственного, спокойного, крутого персонажа», создающего впечатление вроде «Откуда взялся этот парень?».


title: Тосиро Хицугая

text: — второстепенный персонаж аниме и манги «Блич», созданный . Его озвучивает . Тосиро командует 10-м отрядом проводников душ. По результатам рейтинга персонажей, который подсчитывается журналом «Shonen Jump», является самым популярным персонажем «Блич». Согласно опросу в одном из номеров "Newtype", занимает седьмое место в списке наиболее популярных героев аниме всех времен. Ему посвящён отдельный анимационный фильм "".


title: Тосиро Хицугая

text: Тосиро был рожден в окрестностях города Сэйрэйтэй, столицы Сообщества. Тосиро рос вместе с Хинамори Момо (в настоящее время лейтенант 5-го отряда); также с ними жила пожилая женщина, которую они называли бабушкой. С детства привязан к Хинамори Момо, с которой его связывают доверительные отношения. Момо называла его «Сиро-тян» («Снежок», «Белячок»), на что мальчик сердился.


title: Тосиро Хицугая

text: В раннем возрасте поступил в академию проводников душ: его нынешний лейтенант Мацумото Рангику сказала, что сильная духовная сила вредит его бабушке, и тем самым подтолкнула его стать проводником душ. Он рано закончил академию проводников душ и вскоре занял пост третьего офицера десятого отряда Готэй 13 под командованием Иссина Шибы. Так как был очень ответственным и хорошо справлялся с бумажной работой, Иссин предрекал ему должность капитана отряда в обход Мацумото Рангику, что и произошло, когда Иссин пропал в мире живых. По мнению Сообщества душ, является самым молодым капитаном, когда-либо занимавшим этот пост, поэтому многие его называют молодым гением или вундеркиндом. Гин Ичимару говорит о нём: «Известно, что каждые несколько столетий возрождается Небесный Страж».


title: Тосиро Хицугая

text:
Ростом Тосиро всего 133 см и внешне похож на ребёнка. Глаза светло-бирюзового цвета, всегда хмурится. Волосы белые, причёска «ёжик». Несмотря на свой юный возраст, один из немногих по-настоящему взрослых капитанов, адекватных и уравновешенных. Впрочем, ему недостает чувства юмора. Терпеть не может, когда к нему обращаются, как к ребёнку, легко впадает в гнев, раздражается, но неплохо уживается практически со всеми. Всегда старается оберегать и защищать Хинамори, она единственная, кому он разрешает называть себя по имени или же используя его кличку «Снежок».
В одной из филлерных серий он знакомится с Карин, сестрой Ичиго, которой он нравится. К его капитанскому рангу Карин относится поверхностно, называя его «первоклашкой», в виду его внешности сравнивая его с собой по возрасту. В новых главах манги его внешность была изменена. Изменилась его причёска, также у него появился зеленоватого цвета шарф.


title: Тосиро Хицугая

text: Дзанпакто: . В запечатанном состоянии похож на обыкновенный одати, за исключением цубы в форме четырёхконечной звезды и цепи с наконечником в виде луны. Рукоятка голубая, в то время как ножны — глубокого синего цвета. Дух Хёриммару — большой крылатый китайский дракон. Это сильнейший меч льда, команда освобождения: .В филлере «Материализация дзанпакто» воплощение Хёриммару выглядит как высокий зеленоволосый мужчина с голубым крестом на лице в фиолетовом одеянии и ледяными руками. Используя банкай, он превращается в ледяного китайского дракона.


title: Тосиро Хицугая

text: В сикае Хёриммару испускает огромное количество духовной энергии, которая выходит из наконечника лезвия, создавая поток льда в форме дракона. Всё, чего коснется этот поток льда, немедленно замораживается.


title: Тосиро Хицугая

text: Банкай Хёриммару называется . Лёд вытекает из меча на Хицугаю, формируя два больших крыла и хвост, а ноги покрываются ледяными когтями. Лед также формируется в голову дракона вокруг его руки, в которой он держит меч, цуба принимает форму восьмиконечной звезды. Крылья позволяют герою летать и способны сворачиваться вокруг него, чтобы служить ледяными щитами. Во время сражений Хицугая с арранкаром Шаулун Коуфангом, тот размышляет, что банкай Хицугая исчезнет, когда все двенадцать лепестков за его спиной исчезнут и что банкай Хицугая неполон из-за его молодого возраста. Позже, во время его сражения с Луппи, лепестки больше не появляются. Также во время той борьбы Хицугая заявляет, что, «даже если Хёриммару разрушен, он его преобразует, пока рядом есть источник воды».


title: Тосиро Хицугая

text: У банкая Хёриммару есть 6 известных специальных техник. Первая это , которая замораживает любые вражеские удары, захватывая их в кокон льда и замораживая их к ядру. После того как противник заморожен, Хицугая может разрушить его. Вторая техника это , она формирует множество ледяных столбов, используя влажность в атмосфере. Эти столбы держат вражеского заключенного в течение тысячи лет, также замораживая его. Третья, самая сильная, "Хьётэн Хьякасо", была использована в 359 главе на Трес Эспада. Сам Хицугая говорит, что он ещё не может её полностью контролировать, а её масштабы опасны для окружающих. Вся смертоносность этой техники заключается в том что от неё практически не возможно увернуться или отразить. Для её использования требуется вся влага находящаяся в небесах из которой формируется снег. Все на что он падает превращается в ледяной цветок. Когда расцветает сотый цветок противнику приходит конец. Четвёртая техника "Гунтё Цурара" была применена на Тиа Хэллибэл. Из крыльев Хёриммару появляются острые ледяные глыбы и словно стрелы атакуют врага на дистанции. Пятую, "Хёрю Сэмби", Тосиро использовал во втором бою с Айдзэном: из наконечника меча появляется хвост дракона, который извиваясь атакует соперника, от неё сложно уклониться так как ледяной хвост преследует противника. Название шестой техники не известно, это способность Хицугаи создавать собственного клона с исходящей из него духовной энергии, что запутывает противника и заставляет атаковать ледяного клона.


title: Тосиро Хицугая

text: В качестве рекламы для "Bleach: The DiamondDust Rebellion", был выпущен трейлер, содержащий слова: «Казнить Хицугаю!» Тайто Кубо признался, что сам подал такую идею, надеясь всех удивить, однако, он и Масакадзу Морита (актёр, озвучивающий Ичиго Куросаки), получили огромное количество писем от обеспокоенных фанатов, поэтому автору пришлось в ответ приносить извинения.


title: Нюквист, Герд

text: Герд Нюквист (; 1913—1984) — норвежская писательница, известная, прежде всего, своими детективными романами. Писала также недетективные произведения, в том числе пьесы, рассказы для детей. Была редактором нескольких детективных антологий.


title: Нюквист, Герд

text: Первый детектив, написанный Нюквист, — «Покойный просил цветов не приносить» (1960). Некоторые из романов Нюквист написаны в духе романов Агаты Кристи.


title: Нюквист, Герд

text: Нюквист была первым (с 1972 по 1977) председателем писательского клуба «Ривертон», названного в честь известного норвежского писателя-детективиста Стейна Ривертона; в 1978 Герд получила почётный приз клуба «Ривертон».


title: Нюквист, Герд

text: Наиболее известный в России роман Нюквист — «Травой ничто не скрыто» (1966), первый из романов Герд, переведённых на русский язык. Произведение отличается высокой культурой письма и интеллектуальным уровнем. В романе немало литературных реминисценций (изменённая строка из стихотворения Карла Сэндберга на надгробии; декламация преступницей монолога шекспировской Джульетты — немаловажную роль в детективе играют первые, очень редкие издания произведений Шекспира; и др.). Несмотря на то, что действие происходит в типичной для многих детективных романов «готической» обстановке, манера повествования необычна, как необычно и изображение основных персонажей. Роман обладает также нетипичной концовкой — убийце удаётся избежать правосудия из-за отсутствия прямых улик.


title: Intermec

text: Intermec Inc. — крупный производитель и поставщик оборудования для автоматической идентификации.Оборудование Intermec используется в различных сферах деятельности и промышленностях, однако наибольшие силы компания сосредоточила на автоматизации цепочек поставок в различных производствах, в складском деле, в сфере дистрибуции, розничной торговли, транспортировки и логистики, а также в секторе сервисного выездного обслуживания. Компании Intermec принадлежат более 10 % патентов RFID (радиочастотной идентификации). В список основного производимого оборудования входят:


title: Omron

text: OMRON была учреждена в 1933 году, а в 1948-м была реорганизована в акционерное общество. В основном OMRON известна своим медицинским оборудованием, таким, как электронные термометры, ингаляторы (небулайзеры) и сфигмоманометры (аппараты для измерения артериального давления). Однако, помимо этого OMRON разработала первый в Японии электронный аппарат по проверке билетов и стала одним из первых производителей банкоматов, считывающих магнитную полосу у банковских карт.


title: Omron

text: Корпорация OMRON известна также разработкой программно-аппаратного комплекса защиты банкнот от копирования, см. кольца Омрона. Геймерам Omron известен переключателями для клавиатур и мышей высшего качества; иногда даже считается, что в основных кнопках хорошей мыши должен стоять именно Omron.


title: Omron

text:
Компания разделена по сферам деятельности на 5 частей:
Географически бизнес компании разделен на 5 регионов:


title: Omron

text: Omron является одним из крупнейших производителей и поставщиков аппаратных и программных комплексов для автоматизации технологических процессов. В том числе производит несколько серий программируемых логических контроллеров — от простых интеллектуальных реле до полнофункциональных резервированных систем, что позволяет конкурировать на рынке ПЛК с другими крупнейшими мировыми компаниями в этой сфере — Rockwell Automation и Siemens.


title: Omron

text: К медицинской проблематике компания Omron обратилась в 1961 году. Для того, чтобы максимально эффективно действовать на рынке медицинской техники, Omron выделила данное направление бизнеса в отдельное подразделение, получивший название Omron Healthcare.


title: Omron

text: В 1974 году компания разработала свой первый цифровой сфигмоманометр.


title: Omron

text: 28 августа 2009 года компания Omron Healthcare Co., Ltd. объявила о важной коммерческой вехе в истории продаж приборов для измерения артериального давления: 100 миллионов тонометров Omron продано во всем мире.


title: Omron

text: В России продукция компании появилась в начале 1990-х годов. Вслед за электронными компонентами Omron начала поставлять в Россию современную медицинскую технику — в первую очередь, автоматические приборы для измерения артериального давления. До прихода на российский рынок Omron Healthcare подобной продукции ни в аптеках, ни в специализированных магазинах просто не было.


title: Синдром Стендаля

text: Синдро́м Стенда́ля — психическое расстройство, характеризующееся частым сердцебиением, головокружением и галлюцинациями. Данная симптоматика проявляется, когда человек находится под воздействием произведений изобразительного искусства, поэтому нередко синдром возникает в месте их сосредоточения — музеях, картинных галереях. Симптомы могут вызвать не только предметы искусства, но и чрезмерная красота природы: природных явлений, животных, невероятно красивых людей.


title: Синдром Стендаля

text: Синдром получил название по имени французского писателя XIX века Стендаля, описавшего в книге «Неаполь и Флоренция: путешествие из Милана в Реджио» свои ощущения во время визита в 1817 году во Флоренцию:


title: Синдром Стендаля

text: Когда я выходил из церкви Святого Креста, у меня забилось сердце, мне показалось, что иссяк источник жизни, я шёл, боясь рухнуть на землю…


title: Синдром Стендаля

text:
Я видел шедевры искусства, порожденные энергией страсти, после чего все стало бессмысленным, маленьким, ограниченным, так, когда ветер страстей перестает надувать паруса, которые толкают вперед человеческую душу, тогда она становится лишённой страстей, а значит, пороков и добродетелей.
Несмотря на множество описаний приступов у людей, посещавших флорентийскую галерею Уффици, синдром был описан только в 1979 году итальянским психиатром , которая исследовала и описала свыше 100 одинаковых случаев среди туристов во Флоренции. В одноимённой книге она классифицировала случаи болезни по их происхождению:


title: Синдром Стендаля

text: Впервые диагноз был поставлен в 1982 году.


title: Синдром Стендаля

text: Чаще всего кризис наступает во время визита в один из 50 музеев Флоренции, колыбели Ренессанса. Внезапно посетитель оказывается поражён глубиной чувств, которые художник вложил в своё произведение. При этом он необычайно остро воспринимает все эмоции, как бы переносясь в пространство изображения. Реакции жертв синдрома различны, вплоть до истерии или попыток разрушить картину. Несмотря на относительную редкость синдрома, охранников флорентийских музеев специально обучают, как вести себя с жертвами этого синдрома.


title: Синдром Стендаля

text: Термин часто используется для описания реакции слушателей на музыку периода романтизма.


title: Киевский автобус

text: Киевский автобус — автобусная сеть, действующая с 10 декабря 1925 года в городе Киев. На сегодняшний день сеть представлена 75 дневными маршрутами и одним ночным. В городе действует 4 автобусных парка. Компания-перевозчик: КП «Киевпастранс».


title: Киевский автобус

text: XIX век


title: Киевский автобус

text: Первые попытки эксплуатации омнибусов, предшественников автобусов, в Киеве были сделаны ещё в конце XVIII века. Хотя во второй половине XIX века Киев был одним из передовых городов Российской империи, в городе не было пассажирского транспорта, кроме извозчиков.


title: Киевский автобус

text: В 1879 году предприниматель Левин закупил 7 омнибусов, рассчитанных на перевозку 8 пассажиров, и начал их эксплуатацию в Киеве. Несмотря на дешевизну стоимости проезда по сравнению с извозчиками, этот вид транспорта вскоре перестал существовать. Виной всему стало неудовлетворительное техническое состояние омнибусов и их нехватка на улицах. Тогдашние омнибусы можно сравнить с нынешними грузовыми «маршрутками», в которых перевозится в два раза больше пассажиров, чем может транспортное средство.


title: Киевский автобус

text: ХХ век


title: Киевский автобус

text: В конце первой декады XX века городская Дума разработала проект введения в эксплутации в Киеве восьми автобусных линий с передачей их в концессию. Но реализовать этот проект в полной мере не удалось из-за отсутствия предпринимателей, готовых вложить деньги в столь сомнительное и затратное мероприятие. В то время в Киеве процветал трамвай с разветвленной сетью, и автобусное предприятие могло просто прогореть.


title: Киевский автобус

text: Попытки ввести автобусное движение в Киеве были дважды: в 1911 и 1913 годах, но через некоторое время эксплуатация автобусных линий заканчивалась, и этот вид транспорта не завоевал доверия у киевлян. Эти автобусы находились на территории Лукьяновского трамвайного парка.


title: Киевский автобус

text: Существующая автобусная система берет начало 10 декабря 1925 года с открытия маршрута пл. ІІІ Интернационала — ул. Л. Пятакова (теперешние Европейская пл. — ул. Саксаганского).


title: Киевский автобус

text: На время Великой Отечественной войны автобус прерывал свою работу. Возобновил работу заново в июне 1946 года, был открыт существующий до сих пор 1-й автобусный парк. 2-й парк открыт в 1959 году, позже были открыты ещё шесть автобусных парков. В 1975 году автобусом в Киеве было перевезено 365 млн чел., больше, чем любым другим видом городского транспорта (троллейбусом — 339,3 млн чел., трамваем — 339,1 млн чел., метрополитеном — 204,6 млн чел.), себестоимость перевозки одного пассажира составила 4,9 коп.


title: Киевский автобус

text: В период расцвета городского автобусного сообщения во второй половине 1980-х годов на 110 маршрутах работало более 1000 автобусов в час пик. В первой половине 1990-х годов произошёл упадок автобусных перевозок.


title: Киевский автобус

text: На 2010 год в Киеве действовало около 90 муниципальных автобусных маршрутов. Количество автобусов на маршрутах не превышало 400 единиц. Функционирувало 8 автобусных парков. Стоимость проезда составляла 1 гривну 50 копеек.


title: Киевский автобус

text: В период с 2011 по 2015 год в городе закрыто четыре автобусных парка (1, 3, 4 и 7).


title: Киевский автобус

text: По состоянию на 1 августа 2017, действует четыре автобусных парка: два на правом берегу (автобусный парк № 5 и автобусный парк № 8) и два на левом берегу (автобусный парк №2 и автобусный парк № 6).


title: Киевский автобус

text: Для оплаты проезда в Киеве можно использовать разовый билет, который даёт право одной поездки, либо проездной билет на срок действия. Также с вводом городской электрички существуют комбинированные билеты для разовой поездки в городской электричке и автобусах № 59 и 61.


title: Киевский автобус

text: С 31 января 2011 года разовый проездной билет стоит 1 гривну 50 копеек.


title: Киевский автобус

text: С 7 февраля 2015 года разовый проездной билет стоит 3 гривны.


title: Киевский автобус

text: C 15 июля 2017 — 4 гривны. Комбинированный билет на городскую электричку и автобус — 7 гривень.


title: Киевский автобус

text: С 14 июля 2018 цена билета составляет 8 гривен.


title: Киевский автобус

text: Приобрести разовые билеты на автобус, а также на другие виды транспорта, можно на остановках в билетных киосках или в салоне у кондуктора или водителя. Проездные билеты можно приобрести на остановках в билетных киосках на месяц или вторую половину месяца.


title: Киевский автобус

text: Все автобусы города, кроме автобусов малого класса и автобусов, которые сняты с таксомотора, оборудованы механическими компостерами. Автобусы автобусного парка № 6 оборудованы электронными компостерами. Тем не менее, до конца 2018 года все автобусы Киева должны будут оборудованы также электронными компостерами для введения системы электронного билета.


title: Киевский автобус

text: Большинство маршрутов города начинают работу в 6.00 и заканчивают в преимущественно в 22.00 — 23.00. Некоторые маршруты, как № 99 и 101 начинают работу в 4.50 и заканчивают до 1.00.


title: Киевский автобус

text: Маршруты социального назначения, например маршруты № 5, № 77 или № 79, начинают работу в 7.00 — 8.30 и заканчивают до наступления вечернего ПИКа: 15.00 — 18.00.


title: Киевский автобус

text: Большая часть маршрутов работает как в будни дни, так и в выходные и праздничные дни. Лишь некоторые маршруты работают исключительно по будням. Некоторые из таких маршрутов работают лишь в час ПИК.


title: Киевский автобус

text: Также в городе существует один автобусный ночной маршрут № 137, работа которого начинается в 22.00 и заканчивается в 5.33.


title: Киевский автобус

text: Все автобусные маршруты имеют строгое расписание на будни и выходные дни, где указаны время отправления/прибытия на конечные и ключевые остановки в течение дня работы маршрута. Также в расписании отмечаются время заезда или выезда автобусов на маршрут, а также время обедов.


title: Киевский автобус

text: На каждом маршруте прописано количество автобусов и номер выпусков, которые работают на маршруте.


title: Киевский автобус

text:
В Киеве в регулярной эксплуатации используются следующие модели автобусов:
Большинство маршрутов Киева обслуживаются автобусами большого класса, которые представлены автобусами модели ЛАЗ-A183 и МАЗ-203 преимущественно. Данные автобусы встречаются практически на большинстве маршрутов города, начиная от малопопулярных маршрутов (как маршрут № 2) и заканчивая на очень популярных (как маршрут № 102 или № 114).


title: Киевский автобус

text: Автобусы особо большого класса также встречаются на большинстве маршрутах города, но чаще всего раскинуты по разным маршрутам. Большая концентрация таких автобусов встречается на маршрутах Автобусного парка № 6, который обслуживает густонаселенные районы, как Троещина или Виноградарь. Также такие маршруты присутствуют и в других парках, но в меньшенстве. Например, в Автобусном парке № 2 маршруты № 45, 51; в Автобусном парке № 5 маршрут № 23.


title: Киевский автобус

text: Автобусы малого класса используются на маршрутах с малым пассажиропотоком. Автобусы малого класса Богдан А091 и Богдан А092 встречаются на малопопулярных маршрутах всех парков, кроме 8. Например, маршруты № 2, 47, 59, 78. Не исключено использование на маршрутах с малым потоком автобусов, как большого, так и особо большого классов, и наоборот. Автобусы среднего класса Богдана А144 на маршрутах не встречаются и переведены на работу на маршрутных такси. Последний маршрут, где встречались автобусы данной модели — №43к (работали до 7 июля 2018 года).


title: Киевский автобус

text: Не редко бывают случаи, когда автобусы, работающие на коммунальном маршруте, используются на таксомоторном или пригородном маршрутах.


title: Киевский автобус

text: В Киеве действуют следующие автобусные парки:"* — Курсивом выделены временные маршруты, заменяющие работу трамваев или троллейбусов на время дорожных робот или реконструкций".


title: Фишер, Юлия

text: Юлия Фишер (; род. , Мюнхен) — немецкая ка, , .


title: Фишер, Юлия

text: Мать Юлии, пианистка и музыкальный педагог Вера Кренкова, принадлежавшая к немецкому меньшинству в Словакии, эмигрировала в ФРГ в 1972 году. Отец, математик Франк-Михаэль Фишер, в том же году переехал в ФРГ из ГДР. Юлия начала учиться игре на скрипке в четырёхлетнем возрасте. В 9 лет поступила в Музыкальную академию Мюнхена (класс проф. Анны Чумаченко). Стала лауреатом конкурса скрипачей имени Менухина в 1995 году и победительницей Конкурса молодых музыкантов «Евровидение» в Лиссабоне в 1996 году С этого времени началась её концертная карьера.


title: Фишер, Юлия

text: В новогоднем концерте 2008 году во Франкфурте дебютировала как пианистка, исполнив концерт Эдварда Грига.


title: Фишер, Юлия

text: Бах, Вивальди, Мендельсон, Брамс, Чайковский, Глазунов, Прокофьев, Хачатурян, Паганини.


title: Фишер, Юлия

text: Выступала с крупнейшими оркестрами мира под руководством известных дирижёров. Играла в ансамбле с Ларсом Фогтом, Т. Циммерман и др.


title: Фишер, Юлия

text: Премия "ЭХО-классик" (2005), премия "Diapason d’Or" (2005), Бетховенское кольцо (Бонн) (2005), премия Музыкального журнала Би-Би-Си (2006), премия "Diapason d’Or" (2006), премия "ЭХО-классик" (2007), премия фирмы "Граммофон" (2007).


title: Гарин, Владимир Владимирович

text: Влади́мир Владимирович Га́рин (26 января 1987 — 25 июня 2003) — российский актёр.


title: Гарин, Владимир Владимирович

text: Родился в Ленинграде 26 января 1987 года. Родители развелись вскоре после его рождения. Володя и его сестра Наташа жили с матерью — Татьяной Витальевной Гариной — преподавателем кафедры философии образования ЛГУ им. А. С. Пушкина.


title: Гарин, Владимир Владимирович

text: В школе отставал от сверстников и часто болел. Учился в музыкальной школе по классу трубы и фортепиано.


title: Гарин, Владимир Владимирович

text: С восьми лет занимался в детской студии Санкт-Петербургского государственного детского музыкального театра «Зазеркалье», пел партию Сима в опере Бриттена «Ноев Ковчег», в студийных постановках играл главные роли (Гадкий утёнок в одноимённой постановке по сказке Андерсена, лётчик в «Маленьком принце», отец в опере И. Цеслюкевич «Подменыш», Моисей в опере Изотовой «Исход»). Благодаря этому попал в картотеку «Ленфильма». Был приглашён озвучивать мультсериал 101 далматинец, озвучивал также фильм «Хрусталёв, машину!». Сыграл одну из главных ролей в фильме «Возвращение», получившем множество кинонаград.


title: Гарин, Владимир Владимирович

text: В ночь с 24 на 25 июня 2003 года за 2 месяца до мировой премьеры фильма «Возвращение» утонул в Осиновском озере под посёлком Сосново в Ленинградской области. Похоронен на Серафимовском кладбище в Санкт-Петербурге.


title: Долан, Джо

text: Джо Долан — (), (16 октября 1939 — 26 декабря 2007) ирландский певец и композитор.


title: Долан, Джо

text:
Родился в Муллингаре. Рано начал работать, так как его родители умерли, а ему приходилось кормить своих четырёх братьев и трёх сестёр. Работал наборщиком в местной газете, тогда же попробовал создать свою первую группу «The Drifters».
Песней, которая принесла ему первый большой успех, стала «Make Me An Island», которая поднялась до 3 места в английском чарте за 1969 году и заняла первые места ещё в 14 других странах. Джо стал очень популярным в Ирландии и среди ирландских эмигрантов в других странах. В 1978 году он стал первым ирландским и одним из первых западных певцов, который побывал в Советском Союзе. В 1997 году он перезаписал свою песню «Good Looking Woman», и она заняла первые места в ирландских чартах.


title: Долан, Джо

text: В 1998 и 1999 годах выпустил 2 альбома каверверсий песен таких исполнителей, как Oasis, U2 and Брюс Спрингстин.


title: Долан, Джо

text: Умер 26 декабря 2007 года от кровоизлияния в мозг.


title: VQA

text: Векторная квантованная анимация (), известная под сокращением VQA — это файловый формат, разработанный Westwood Studios изначально для кодирования видео в игре The Legend of Kyrandia.


title: VQA

text: Формат VQA использовался в каждой игре Westwood Studios, выпущенной между 1994 и 2000 годами. Каждый файл VQA состоит из последовательности чанков (), расположенных в древовидной структуре, начинающейся с чанка FORM, который является родительским для любого другого чанка в файле. Каждое число записано в порядке байтов от младшего к старшему. Звук в файлах VQA находится в аудиоформате AUD.


title: VQA

text: Версия 1.0 был использована в третьей части квеста The Legend of Kyrandia. Формат поддерживал 256 цветовую гамму и максимальное разрешение 640*480 (но большинство видео материалов было закодировано в разрешение 320*156). VQAs 1.0 использовал для воспроизведения 8-битный звук. VQA первой версии также поддерживал частоту кадров не более 10 fps.


title: VQA

text: Версия 2.0 была использована в таких играх, как: , в его приквеле , Dune 2000 и Lands of Lore 2. Главным изменением стала поддержка 16-битного звука, увеличение поддерживаемой частоты кадров до 15 fps и отказ от использования переменных по умолчанию (использование переменной 0 в родительском чанке в результате ошибки воспроизведения видео).


title: VQA

text: Наибольшим достижением версии 3.0 стала поддержка видео с 32 768 цветами. Максимальное значение цветов в родительском чанке все ещё 256. Установка значения 0 сбросит по умолчанию на Hi-Color mode.


title: VQA

text: Декодирование файлов VQA появилось в наборе кодеков FFmpeg, начиная с версии 0.4.9_pre1 в 2004 году. Известен только один кодировщик VQA файлов, помимо официального, который использовал Westwood.


title: VQA

text: Несмотря на то, что VQA использует асимметричный способ кодировки файлов, требующий достаточно много времени, по декодированию он является одним из самых быстрых в своём роде.


title: Незнакомка

text: Незнако́мка:


title: Psychologies

text: «Psychologies» () — ежемесячный женский научно-популярный журнал по психологии. Был основан во Франции.


title: Psychologies

text: Издаётся в Германии, Италии, Испании, Бельгии, Великобритании, Румынии, России и Китае; всего 8 стран. Девиз журнала — «Найти себя и жить лучше».


title: Psychologies

text: В журнале публикуются видные психологи России и других стран:


title: Psychologies

text: Журнал Psychologies был основан во Франции в 1970 году, в 1997 году его новым владельцем и руководителем стал Жан-Луи Серван-Шрайбер (). Сегодня журнал занимает второе место во Франции по популярности после Marie Claire. В 2005 Psychologies открыли для себя читатели ещё пяти стран мира — Италии, Испании, Бельгии, Великобритании и России. Российская версия журнала запущена в декабре 2005 года издательским домом «Hachette Filipacchi Shkulev» (ныне «Hearst Shkulev Media»).


title: Psychologies

text: В настоящее время тираж журнала составляет 220 тыс. экземпляров.


title: Tokyopop

text: Tokyopop (часто пишется заглавными буквами: TOKYOPOP), ранее известная как Mixx — крупный дистрибьютор манги на английском, немецком и японском языках. Штаб-квартира компании находится в Лос-Анджелесе (США), подразделения функционируют в Великобритании и Германии. Tokyopop лицензирует и издаёт мангу, в том числе оригинальную англоязычную, манхву, аниме, японские лайт-новелы и графические романы. Продукция компании продаётся в магазинах США, Канады, Великобритании, Ирландии, Германии, Австрии и Швейцарии. 15 апреля 2011 года было объявлено, что с 31 мая Tokyopop сворачивает издательскую деятельность на территории Северной Америки, в то время как германское отделение продолжит издавать продукцию для международного рынка.


title: Tokyopop

text: Компания была основана в 1997 году Стюартом Леви и поначалу называлась Mixx. В то время они продавали манга-журнал "MixxZine", а также антологию сёдзё-манги «Smile».


title: Tokyopop

text: В 2002 году компания начала издавать мангу в оригинальном, неотзеркаленном виде, позиционируя новый для американского рынка продукт как «стопроцентно аутентичную мангу» (100 % Authentic Manga), что в короткие сроки вывело Tokyopop в лидеры отрасли. Также популярной у покупателей маркетинговой идеей было предельное удешевление товара (до 10 $ за том), что также помогло компании в завоевании серьёзных долей рынка.


title: Tokyopop

text: Летом 2004 года Tokyopop начала издавать мангу и манхву в Германии, в том же году открылось представительство компании в Великобритании.


title: Tokyopop

text: В марте 2006 года компания HarperCollins заявила о том, что собирается сотрудничать с Tokyopop.


title: Tokyopop

text: Tokyopop занималась также публикацией оригинальной английской манги (сделанной в США) и являлась крупнейшим издателем в этой области. В этом издательстве были опубликованы такие работы, как «Сновидения», «Bizenghast», «Dramacon», «Van Von Hunter», «Тёмное метро».


title: Tokyopop

text: В марте 2011 года по компании прокатилась волна сокращений, связанная с банкротством крупнейшего покупателя Tokyopop — Borders Group, задолжавшего ей крупную сумму. В апреле 2011 года было объявлено о закрытии издательства в США. Согласно официальному заявлению, телевизионный и киноотдел компании, а также европейское подразделение издательства, не закрываются. В октябре 2011 года компания сообщила о своём намерении вернуться на американский рынок манги прежде всего возобновлением выпуска работ, лицензии на которые ранее были возвращены их первоначальным владельцам.BLU — подразделение Tokyopop, спциализирующеся на манге в жанрах яой и сёнэн-ай. Первые издания компании появились в 2005 году, но тогда Tokyopop отрицала связи с этой компанией. В октябре 2006 года BLU признала, что является импринтом Tokyopop.


title: Tokyopop

text: Изданная манга:


title: Котляков, Владимир Михайлович

text: Влади́мир Миха́йлович Котляко́в (род. 6 ноября 1931, пос. Красная Поляна, Московская область) — советский и российский гляциолог и географ, академик РАН, научный руководитель Института географии РАН (с 2015), почётный президент Русского географического общества. Член Межправительственной группы экспертов по проблеме изменения климата, удостоенной (2007) Нобелевской премии мира. Председатель российского национального комитета Международного географического союза (IGU). Доктор географических наук, профессор.


title: Котляков, Владимир Михайлович

text: Известен как один из основоположников и лидер современной гляциологической научной школы в России.


title: Котляков, Владимир Михайлович

text: Директор Института географии РАН (1985—2015). Вице-президент Международного географического союза (1988—1996).


title: Котляков, Владимир Михайлович

text: Родился 6 ноября 1931 года в подмосковном посёлке Красная Поляна (ныне город Лобня).


title: Котляков, Владимир Михайлович

text: В 1949 году окончил с серебряной медалью московскую среднюю школу № 7. Интерес к географии у него возник лишь в 10-м классе, когда у него появились знакомые географы и океанологи, которые увлекли его рассказами об экспедициях и Географическом факультете МГУ. Благодаря им после окончания школы сделал выбор в пользу географического факультета.


title: Котляков, Владимир Михайлович

text: Его университетским учителем был Н. А. Гвоздецкий, у которого были написаны первые научные работы: курсовые и дипломная.


title: Котляков, Владимир Михайлович

text: В 1954 году окончил географический факультет МГУ по специальности «Физическая география», после чего начал работать в Институте географии АН СССР (РАН) в должностях:


title: Котляков, Владимир Михайлович

text: В Институте географии был принят в отдел физической географии, которым в то время заведовал профессор Г. Д. Рихтер, основоположник географического снеговедения. С того времени он всецело посвятил себя изучению снега и льда.


title: Котляков, Владимир Михайлович

text: В 1961 году, к тому времени уже совершив экспедицию в Арктику и Антарктику, защитил кандидатскую диссертацию, которая в том же году была опубликована в виде большой монографии «Снежный покров Антарктиды и его роль в современном оледенении материка». Когда в конце 50-х гг. Григорий Александрович Авсюк, один из руководителей советских работ по программе Международного геофизического года, создал в Институте географии АН СССР отдел гляциологии, В. Котляков стал одним из первых его сотрудников. Уже в 1959 году Авсюк назначил его учёным секретарём отдела, затем заместителем заведующего, а в 1968 году передал заведование отделом (должность заведующего отдела гляциологии Института географии АН СССР занимал до 1985 года).


title: Котляков, Владимир Михайлович

text: В 1967 году защитил докторскую диссертацию по теме «Снежный покров земного шара и питание ледников», в которой фактически впервые проводил исследование на стыке снеговедения и ледниковедения.


title: Котляков, Владимир Михайлович

text: В 70-е годы сфера его исследований ещё более расширилась. В его работах стали всё чаще рассматриваться проблемы баланса массы, стока и колебаний ледников. В круг его интересов вошли не только размеры, форма и факторы формирования ледниковых систем, но и исследование последних как сложных динамических комплексов.


title: Котляков, Владимир Михайлович

text: В 1976 году был избран членом-корреспондентом АН СССР, в 1991 году он стал академиком РАН.


title: Котляков, Владимир Михайлович

text: Участник и научный руководитель многих экспедиций, в том числе зимовок на Новой Земле (1955—1956), в Антарктиде (1957—1958), на южном склоне Эльбруса (1961—1963); экспедиций в Заилийский Алатау (1964), на Памир (1968—1974).


title: Котляков, Владимир Михайлович

text: Народный депутат СССР (1989—1991) и заместитель председателя Комитета Верховного Совета СССР по вопросам экологии и рационального использования природных ресурсов.


title: Котляков, Владимир Михайлович

text: С 2012 года возглавляет экспертный совет Национальной премии в области географии и экологии «Хрустальный компас», учрежденной Краснодарским региональным отделением РГО.


title: Котляков, Владимир Михайлович

text: Награждён орденом Трудового Красного Знамени (1981), орденом Почёта (1998), орденом «За заслуги перед Отечеством» IV степени (2007), медалями СССР; удостоен Золотой медали имени Ф. П. Литке Географического общества СССР (1985), Золотой медали им. Н. М. Пржевальского Русского географического общества (1996), Золотая медаль имени Л. С. Берга РАН (2005).


title: Котляков, Владимир Михайлович

text: Лауреат Государственной премии Российской Федерации (2001). В 2007 году в составе межправительственной группы экспертов по проблеме изменения климата был удостоен Нобелевской премии мира. Лауреат премии имени А. А. Григорьева (2009). Лауреат Демидовской премии (2011). 28 октября 2011 за выдающиеся заслуги в области географии и в связи с 80-летним юбилеем Учёный совет Русского географического общества присудил несуществующую с 1930 года «де-юре» награду Русского географического общества — золотую Константиновскую медаль.


title: Котляков, Владимир Михайлович

text: Почётный доктор Тбилисского государственного университета (1996).Участник и руководитель экспедиций в Антарктиде, на Новой Земле, Эльбрусе, Заилийском Алатау и Памире. Исследовал современный режим и динамику полярных и горных оледенений, дал интерпретацию материалов глубокого бурения антарктических льдов, работал над созданием методов оценки лавинной опасности и построением гляциологических прогнозов.


title: Котляков, Владимир Михайлович

text: Играл большую роль в реализации проекта глубокого бурения на станции Восток в Антарктиде. Бурение скважины, продолжавшееся в тяжелейших условиях высокогорной Антарктиды более 25 лет, было остановлено на глубине 3623 м, приблизительно в 125 метрах от поверхности теоретически предсказанного озера. По ледяному керну из этой скважины были установлены климатические условия формирования четырёх полных ледниково-межледниковых циклов на протяжении около 420 тысяч лет. Это — одно из самых знаменательных открытий XX века в науках о Земле. А сама идея этого бурения и изучения ледяного керна по всей 4-километровой толще Антарктического ледника возникла у В. М. Котлякова ещё в 1970-х годах.Редактор более 80 книг, практически всех отечественных монографий по гляциологии в 1970—2000-х, заместитель главного редактора Географического энциклопедического словаря. Подготовил 30 кандидатов и 10 докторов наук.


title: Хоккейные перчатки

text: Хоккейные перчатки (кра́ги) — элемент защитной экипировки хоккеиста.


title: Хоккейные перчатки

text: Представляют собой особые перчатки, защищающие кисти рук, кистевые суставы и нижнюю часть предплечий игрока при ударах клюшкой по рукам, попаданиях шайбы и в других подобных случаях. Особенности конструкции хоккейных краг таковы, что они обеспечивают максимальную степень подвижности суставов верхних конечностей для обеспечения эффективной работы клюшкой.В зависимости от материалов и конструктивных элементов хоккейные краги делятся на профессиональные и любительские. Большинство моделей профессионального уровня обладают меньшим, по сравнению с любительскими, весом, высокой степенью защиты и повышенным комфортом при эксплуатации, а также прочностью, что обуславливает их стойкость к продолжительным нагрузкам различного характера.


title: Цирилла

text: Цирилла Фиона Элен Рианнон (, на Старшей Речи "Zireael" ("Ласточка")), она же Цири () — персонаж цикла «Ведьмак» Анджея Сапковского — королева Цинтры, княжна Бругге и Соддена, наследница Инис Ард Скеллиг и Инис Ан Скеллиг, сюзерен Аттре и Абб Ярра, также известная как Львёнок из Цинтры или Фалька, внучка королевы Калантэ. Она является одним из главных персонажей цикла наряду с Геральтом и Йеннифэр.


title: Цирилла

text: Цири, дочь Паветты, принцессы Цинтры, и герцога Дани (имя, под которым скрывался наследный принц Нильфгаардской Империи Эмгыр вар Эмрейс), родилась в мае 1252 года (по летосчислению Саги). Она стала ребёнком-неожиданностью (Предназначением) ведьмака Геральта.


title: Цирилла

text:
Когда Цири была совсем маленькой, её родители без вести пропали во время морского шторма в месте, называемом Седнина бездна. С этого момента они считались погибшими, а Цири стала наследницей престола после своей бабки, королевы Калантэ.
Во время нападения Нильфгаарда на Цинтру юную княжну спасает от гибели во время пожара нильфгаардский рыцарь Кагыр Маур Дыффин аэп Кеаллах, порученец императора Эмгыра, которому было приказано привезти её в Нильфгаард, но в итоге девочка попадает в одну из деревушек граничащего с Цинтрой государства, где её находит ведьмак Геральт: сокращая путь через Мехунские Урочища, он встречается с купцом средней руки по имени Йурга, наткнувшимся на логово местных чудовищ и не желавшим бросать телеги с добром. После недолгих колебаний ведьмак всё же помог купцу, но сам пострадал в бою с монстрами. Тяжело раненного Геральта Йурга вывез на одной из своей телег, в благодарность за спасение дав Геральту клятву отдать то, чего не ожидает увидеть дома, не совсем понимая её судьбоносного значения. По прибытии в свою деревню в Заречье купец узнал от супруги, что она приютила маленькую девочку, по её словам, одну из жертв недавней войны с Нильфгаардом. Этой девочкой и была Цири, их с Геральтом встреча произошла буквально на глазах у ошеломлённого купца, подспудно понявшего, что он каким-то образом прикоснулся к Предназначению.


title: Цирилла

text: Примечательно, что Предназначение, к которому Геральт долгое время относился довольно иронично, считая его вымыслом и излишней для него философией, довольно скоро показало ему, насколько он был не прав. Судьба весьма жестоко отнеслась ко многим из тех, кто пусть даже ненадолго попал в его окружение.


title: Цирилла

text:
— Ты смеешься над Предназначением. Насмехаешься над ним, играешь с ним. У Меча Предназначения два острия. Одно из них — ты. Другое — смерть? Но это умираем мы, умираем из-за тебя. Тебя смерть не может достать, поэтому довольствуется нами. Смерть следует за тобой по пятам, Белый Волк. Но умирают другие. Из-за тебя.
Семья купца Йурги, приютив девочку-Исток, наследницу Старшей Крови, которой впоследствии суждено было стать Владычицей Времени и Пространства, не пережила знакомства с девочкой и ведьмаком. Спустя какое-то время Риенс, фактотум чародея Вильгефорца, охотившегося за Цири, разыскал семью Йурги с целью узнать о Цирилле всё, что им было известно. Учитывая жестокость и садистские наклонности Риенса — ни сам купец, ни члены его семьи не пережили допроса.


title: Цирилла

text: После захвата Нильфгаардом Цинтры Геральт забирает Цири с собой в замок Каэр Морхен, чтобы сделать из неё ведьмачку. Цирилла воспитывалась под руководством двух чародеек — сначала Трисс Меригольд, которая приехала в Каэр Морхен; затем ведьмакам приходится распрощаться с воспитанницей и передать её на воспитание в храм Мэлителе в Элландере, где её начнёт обучать Йеннифэр. В храме Цири продолжает своё обучение. Таким образом она получила азы ведьмачьего мастерства, так и не подвергаясь мутации, а затем — элементарное образование при храме и основы магии, которым её обучала Йеннифэр.


title: Цирилла

text: На протяжении всей Саги за Цири охотится Вильгефорц, шпион Дийкстра, эльфы Aen Elle, разведки всех правящих королей и нильфгаардские ловчие. Во время событий на острове Танедд она была разлучена с Йеннифэр и Геральтом: используя испорченный портал полуразрушенной башни Тор Лара (со Старшей Речи "Башня Чайки"), Цири перенеслась в пустыню Корат, где спаслась от гибели благодаря встрече с молодым единорогом, затем — добровольно отказалась от магической силы, над пробуждением и управлением которой с ней работала Йеннифэр. Благодаря этому отказу ей удалось спасти жизнь единорогу, что впоследствии сыграло свою роль.


title: Цирилла

text:
На границе пустыни с одним из завоёванных империей княжеств Цири была найдена нильфгаардскими ловчими. Бежала от них, присоединившись к банде под названием Крысы, стала разбойничать с ними под именем Фалька. В это же время сошлась с бандиткой Мистле. После уничтожения Крыс Бонартом была захвачена им в плен и против своей воли выступала на арене для боёв города Клармон. После того как её попытались передать Вильгефорцу, к ней спонтанно вернулись магические способности и она перенеслась на болота Переплюта, попав в итоге к старому отшельнику Высоготе. Тот вылечил её и направил на верный путь к Башне Ласточки. К Башне Ласточки изначально вёл портал Башни Чайки, испорченный при частичном разрушении последней.
В Башне Ласточки перед Цири открывается возможность выхода в один из параллельных миров, населённых одним из племён эльфов — Народом Ольх, которые также собираются использовать её в своих целях. Она оказывается пойманной в ловушку, из которой ей помогает выбраться спасённый ранее единорог. В Цири просыпаются способности воздействовать на пространство и время, в результате чего она начинает своё путешествие по мирам в поисках своего родного.


title: Цирилла

text: После скитаний по другим мирам Цири попадает в замок Стигга, убежище Вильгефорца из Роггевеена — мага ренегата, который хотел использовать её ген Старшей Крови для собственных целей, но не успел это сделать так как был убит Геральтом.


title: Цирилла

text: Генеалогия Цири прослеживается в книге «Крещение огнём». Неоднократно подчеркивается, что в её жилах течет Старшая Кровь (кровь Эльфов), о чём свидетельствуют телосложение и миндалевидные зелёные глаза. Ген, связанный с магическими способностями, передался ей от предков, среди которых была знаменитая эльфийская чародейка Лара Доррен аэп Шиадаль. От союза Лары и мага-человека родилась прапрабабушка Цири, Рианнон.


title: Цирилла

text: По пророчеству эльфийской предсказательницы Итлинны, от крови Лары Доррен появится некий Мститель, которому суждено разрушить привычный мир и спасти тех, кто за ним пойдёт, от Белого Хлада (видимо, имеется в виду глобальное оледенение).


title: Цирилла

text: По подсчётам, Мстителем должен был стать ребенок Цири, чем обусловлена охота за ней многими значительными политическими фигурами — нильфгаардским императором Эмгыром вар Эмрейсом, чародеем Вильгефорцем, представителями Народа Ольх, Дикой Охотой, разведками королей Севера.


title: Баландин, Сергей Степанович

text: Серге́й Степа́нович Бала́ндин (4 июля 1907, дер. Заборная Краснокамского района Молотовской области — 12 сентября 1992, Москва) — советский конструктор авиационных двигателей бесшатунной схемы.


title: Баландин, Сергей Степанович

text: Сергей Степанович Баландин является конструктором поршневых авиационных двигателей необычной бесшатунной схемы, разрабатывавшихся в СССР в 1930—1940-х годах. Генерал-майор авиации. Удачное применение элипсографического принципа вместе с отсутствием шатунов и их антиподов противовесов на коленчатом валу, позволяло создавать достаточно компактные и теоретически идеально сбалансированные двигатели внутреннего сгорания.


title: Баландин, Сергей Степанович

text: В период с 1937 по 1951 годы были разработаны и опробованы несколько модификаций двигателей — от простого экспериментального четырёхцилиндрового двигателя (ОМБ, 80–140 л. с.) до восьмицилиндрового двигателя двойного действия (ОМ127-РНб 3200 л. с.).


title: Баландин, Сергей Степанович

text: Также были сконструированы двигатели с гораздо большими мощностями (10 000 — 14 000 л. с.), но так и не доведённые до серийного производства в связи с появлением реактивных и турбореактивных двигателей, а также сложностью схемы, предложенной Баландиным.


title: Баландин, Сергей Степанович

text: Интерес к двигателям бесшатунной схемы остаётся и сегодня, и время от времени в прессе появляются заметки о новых решениях, устраняющих недостатки одной из модификаций БСМ, описанных Сергеем Степановичем Баландиным на страницах его книги «Бесшатунные двигатели внутреннего сгорания», увидевшей свет в двух редакциях, в 1968 и 1972 годах соответственно.


title: Баландин, Сергей Степанович

text: Некоторые убеждены, что в настоящее время ещё одним препятствием продвижению бесшатунных двигателей на рынок является явное или скрытое сопротивление производителей двигателей традиционной кривошипно-шатунной схемы и деталей к ним.


title: Баландин, Сергей Степанович

text: Правительство СССР высоко оценило трудовые заслуги С. С. Баландина, наградив его орденами и медалями.


title: Кан, Илья Абрамович

text: Илья Абрамович Кан (4 мая 1909, Самара — 18 декабря 1978, Москва) — советский шахматист и деятель советского шахматного движения, международный мастер (1950), международный арбитр (1956). Организатор и руководитель шахматной работы в Советской Армии и ВМФ, в ЦДСА им. М. В. Фрунзе. Шахматный литератор, редактор шахматных отделов газеты «Красная звезда» и журнала «Советский воин». Юрист. Секундант Михаила Ботвинника во время матча на первенство мира с Василием Смысловым (1954).


title: Кан, Илья Абрамович

text: Участвовал в десяти чемпионатах СССР.


title: Аффиксация

text: Аффикса́ция — способ образования слов с помощью аффиксов, т.е. присоединение аффиксов к корню или основе слова.


title: Аффиксация

text: Присоединение приставок к корням и основам слова называется префиксацией. Например, неметаллы", контрпредложение", сварить", нарисовать", "оседлать".


title: Аффиксация

text: Присоединение суффиксов к корням и основам называется суффиксацией или постфиксацией: "газетчик, "силач, "жемчужина", варка, "рыжеватый", "успешнее", "прыгнуть".


title: Соловей, Николай Васильевич

text: Николай Васильевич Соловей (5 марта 1920, село Ротово, Эстония — 25 мая 2006, Кохтла-Ярве, Эстония) — эстонский культурный и общественно-политический деятель, председатель Союза славянских просветительских и благотворительных обществ Эстонии с 1988 по 2006 год, организатор фестивалей русской песни в Эстонии «Славянский венок», член-корреспондент Российской Академии Гуманитарных Наук, старейший депутат Таллинского горсобрания.


title: Соловей, Николай Васильевич

text: Родители Николая, отец Василий Захарович Соловей и мать Екатерина Владимировна, были воцерковленными православными прихожанами в Печорском крае. Отец работал псаломщиком и регентом хора в церкви в селе Кашино. Семья жила под воздействием веяний Союза Просветительских и Благотворительных обществ в Эстонии, здесь всегда собирались талантливые люди, исполнявшие церковные и светские песни. Кроме того, отец был председателем Ротовского культурно-просветительского общества, и в жизни его общества и хора мальчик принимал некоторое участие.


title: Соловей, Николай Васильевич

text: После окончания Ротовской начальной школы Н. Соловей был отдан в Петсерскую русскую гимназию. Жить его определили в Печорский монастырь, обязав на каждой вечерне петь в монашеском хоре. Через некоторое время усердный гимназист был замечен настоятелем монастыря архиепископом Николаем Лейсманом и взят келейником. У архиепископа, человека тоже музыкального, он прошел свои первые «университеты». Одновременно ходил на концерты, посещал дом русского просвещения, иногда и сам выступал. После окончания гимназии поступил в Печерскую духовную семинарию, которую окончил весной 1939 года. Учась ещё втором курсе семинарии, работал регентом церковного хора в селе Тайлово (4 километра от Печор).


title: Соловей, Николай Васильевич

text: Николай Соловей в качестве хориста был участником первого русского певческого праздника в Нарве в 1937 году. Весной 1938 года, когда дирижер смешанного хора «Ручеек» нескольких деревень Ротовской волости вынужден был уехать, 18-летнего Н. Соловья пригласили возглавить хор. Оказавшись в среде дирижеров, он начал готовить коллектив для участия в русском певческом празднике, постоянно находился на совещаниях и методических семинарах дирижеров. Таким образом, в русском певческом празднике в Печорах 1939 году Николай участвовал в качестве дирижера хора.


title: Соловей, Николай Васильевич

text: В ноябре 1940 года Н. Соловей поступил в Таллинское военно-пехотное училище. В начале войны в составе этого училища участвовал в наведении порядка в городе Таллине, нес патрульную службу, затем в августе 1941 года был эвакуирован в Тюмень. В начале 1942 года Соловей был выпущен лейтенантом и отправлен воевать на фронт. В действующей армии находился до конца войны. (После войны Н. В. Соловей некоторое время возглавлял Совет ветеранов войны республики). В послевоенное время продолжил службу в Советской Армии, в 1956 году окончил Военную Академию имени М. В. Фрунзе. Уволился в запас в звании полковника.


title: Соловей, Николай Васильевич

text: В 1988 году Н. В. Соловей организовал Союз славянских и просветительских обществ Эстонии. Занимаясь культурной и общественно-политической деятельностью, он не мог спокойно смотреть на то, когда в 1990 году на эстонском певческом празднике прозвучала всего одна песня на русском языке «Березка» на слова С. Есенина, а русский песенный блок решено было с того времени вообще не проводить. Н. В. Соловей серьёзно задумался над вопросом: «Быть или не быть Славянским певческим праздникам в Эстонии?» И в 1991 году по инициативе Союза славянских обществ и его лично в республике после полувекового перерыва состоялся русский певческий праздник «Славянский венок». Тогда в празднике участвовало 1800 человек — певцов, танцоров, музыкантов, а в последующие годы, когда традиция была закреплена, русские певческие праздники стали набирать до 4-х тысяч человек. Русские певческие праздники проводятся в Эстонии и сейчас. Первый после смерти Николая Соловья праздник состоялся в Таллине в марте 2007 года.


title: Соловей, Николай Васильевич

text: «Славянский певческий праздник — уникальное явление. Это крупномасштабное славянское торжество в Эстонии, проводимое с интервалом в два-три года, и его главной целью является сохранение и развитие народной культуры славян, повышение их национального самосознания.


title: Соловей, Николай Васильевич

text: У нас в Эстонии это особенно важно. Ведь что для эстонцев значат национальные певческие праздники? История свидетельствует, что в 1869 году на самом первом певческом празднике в Тарту основная масса эстонского народа осознала, что они являются народом, этносом. Поэтому эстонские певческие праздники являются весомой частью эстонской культуры. Ну а для нас часть нашей культуры — русские певческие праздники.


title: Соловей, Николай Васильевич

text: Должен заметить, что праздников, подобных нашему „Славянскому венку“, нет ни в одной из стран постсоветского пространства. Да и не было никогда.» "[Из интервью Н. В. Соловья газете «Молодежь Эстонии»]"


title: Соловей, Николай Васильевич

text: Николай Соловей, будучи председателем Общества Славянских культур, занимался не только организацией русских певческих праздников. Так, после 1988 года по его инициативе в Эстонии проводились Дни Славянской письменности. Своей активной работой он возвращал молодежь к истокам истории, организовывал, в частности, празднование 750-летия Невской битвы, добился установления в Таллине памятника Ф. М. Достоевскому. Когда на учёном Совете Российской Академии гуманитарных наук его принимали членом-корреспондентом, в число заслуг ставили восстановление славянских певческих праздников, воссоздание Союза славянских и просветительских обществ и создание памятника Ф. М. Достоевскому.


title: Соловей, Николай Васильевич

text: После 1992 года Николай Соловей проводил и политическую деятельность, будучи в последнее время членом Центристской партии Эстонии. Избирался депутатом в Таллинское городское собрание и был самым старейшим по возрасту членом. Входил в административный Совет Мустамяэского района Таллина, набрав на выборах в органы местного самоуправления в 2005 году 479 голосов. В составе горсобрания избирался заместителем председателя комиссии по культуре.


title: Соловей, Николай Васильевич

text: Скончался 25 мая 2006 года в городе Кохтла-Ярве. Похоронен в Таллине.


title: Хираль, Хосе

text: Хосе́ Хира́ль Пере́йра (; ,  — , ) — испанский политический деятель, премьер-министр в 1936 году (в начале гражданской войны). Учёный-химик.


title: Хираль, Хосе

text: Родился на Кубе; отец — испанец, мать — кубинка. Окончил Институт кардинала Сиснероса в Мадриде и Мадридский университет Комплутенсе. В 1902 году получил в Мадриде докторскую степень в области химии, в 1904 году — диплом фармацевта.


title: Хираль, Хосе

text: Во время учёбы являлся одним из членов Университетского союза, группы интеллектуалов, выступавших за улучшение высшего образования (в её состав входили такие известные деятели испанской культуры как Мигель де Унамуно и Франсиско Хинер де лос Риос). Работал в различных мадридских лабораториях, в 1903 был одним из основателей Испанского физико-химического общества, публиковал научные статьи в его «Анналах». С 1904 работал на фармацевтическом факультете Мадридского университета, с 1905 — профессор кафедры органической химии Университета Саламанки. Изучал организацию научных исследований во Франции. Основал в Саламанке химическое общество "Salmantina", которое занималось получением желатина и экспортом дигиталиса. В 1914 открыл аптеку в Саламанке, в 1920 — в Мадриде, где при его аптеке были созданы библиотека и химическая лаборатория. Помимо исследований в области органической химии (в частности, он являлся автором учебника), Хираль занимался исследованием проблем питания рабочих.


title: Хираль, Хосе

text: Продолжал поддерживать отношения с Унамуно. Придерживался республиканских и леволиберальных политических взглядов, был сторонником широких реформ, в том числе отделения церкви от государства, являлся членом либеральной масонской организации «Великий Восток Испании». Был арестован во время всеобщей забастовки 1917, в его аптеке в Мадриде проходили встречи противников монархии. Его другом был Мануэль Асанья, лидер партии Республиканское действие, учредительное собрание которой также прошло в аптеке Хираля, который стал одним из видных деятелей как Республиканского действия, так и созданного на основе него и ещё нескольких партий Республиканского объединения, а с 1934 — Левореспубликанской партии (её лидером также стал Асанья, а Хираль вошёл в состав национального совета).


title: Хираль, Хосе

text: Одновременно с общественно-политической деятельностью, Хираль продолжал заниматься и наукой: в 1928 он стал профессором биохимии в Центральном университете Мадрида. Также Хираль возглавлял секцию точных, физических и естественных наук в Атенеуме — мадридском литературном, научном и художественном обществе, президентом которого в 1930 стал Асанья. Именно в Атенеуме 7 августа 1930 состоялось собрание лидеров республиканцев (в нём участвовали Асанья, Алькала Самора, Леррус, Хираль, Марселино Доминго, Альваро де Альборнос), на котором были согласованы положения пакта Сан-Себастьяна, ставшего символом объединения все республиканских сил). Хираль арестовывался как в период диктатуры генерала Мигеля Примо де Ривера (1923—1930), так и правительства генерала Беренгара в 1930 — на этот раз его отправили в тюрьму сразу же после физико-химической конференции, проходившей в Атенеуме.


title: Хираль, Хосе

text: После провозглашения Испании республикой в 1931 Хираль стал депутатом Кортесов (парламента) от Касереса. В 1931 он был советником правительства и ректором Центрального университета Мадрида. В октябре 1931 — сентябре 1933 и с февраля 1936 был морским министром в правительствах, которые возглавлял Асанья (а весной — летом 1936 — Касарес Кирога, после того, как Асанья был избран президентом). Консерваторы были недовольны назначением гражданского человека на этот пост и прозвали его «аптекарем». Хираль принял должность министра, подчиняясь партийной дисциплине, за время пребывания на ней он занимался военными реформами, значительно увеличил зарплаты военнослужащим и назначал на ключевые посты сторонников республики. 25 апреля 1935 года он был избран членом Национальной медицинской академии. В декабре 1935 Хираль стал одним из учредителей Народного фронта — коалиции левых политических сил, победившей на парламентских выборах в феврале 1936.


title: Хираль, Хосе

text:
Во время выступления националистически настроенных военных 18 июля 1936 Хираль отдал приказ флоту выступить на стороне правительства. Большинство офицеров не выполнили его приказ, однако большая часть матросов поддержали Народный фронт — в результате значительная часть флота осталась на стороне республики, причём антиреспубликански настроенные офицеры были убиты или арестованы. 19 июля Хираль был назначен премьер-министром республиканского правительства, оставшись при этом морским министром. В этом качестве он предпринял решительные меры по борьбе против восставших военных. Его правительство сразу же санкционировало вооружение народа: сторонники республики получали оружие по предъявлению профсоюзного билета. Российский историк С. Ю. Данилов писал:
Можно сколько угодно говорить о «вынужденности» такого шага, об отсутствии у кабинета Хираля элементарного выбора. Но непреложным фактом остаётся следующее. Либеральный республиканец, доктор химии Хираль оказался решительнее и последовательнее наших большевиков, которые лишь обещали «всеобщее вооружение народа», но, получив реальную власть, объявили собственный лозунг утопией.
Кроме вооружения своих сторонников, правительство Хираля учредило народные суды, стремясь предотвратить расправы левых активистов над своими политическими противниками. Оно же запретило антиреспубликанские организации, преобразовало Гражданскую гвардию (жандармерию) в Национальную республиканскую гвардию и установило контроль над предприятиями, оставленными их собственниками. Во внешней политике Хираль рассчитывал на поддержку своего правительства со стороны европейских демократий, но был разочарован их отказом оказать содействие Испанской республике. Не получив поддержки от Франции, он обратился за помощью к СССР.


title: Хираль, Хосе

text: Военные поражения республиканской армии и непосредственная угроза Мадриду (а также тот факт, что Хираль был слишком умеренным политиком по сравнению с большинством сторонников республики) привели к падению популярности правительства Хираля и его замене 5 сентября 1936 на посту премьера на лидера социалистов Ларго Кабальеро.


title: Хираль, Хосе

text: В 1936—1937 Хираль был министром без портфеля в кабинете Ларго Кабальеро, в 1937—1938 занимал пост министра иностранных дел в правительстве Хуана Негрина (в этом качестве вновь пытался получить поддержку европейских демократий), затем вновь являлся министром без портфеля. Был сторонником участия коммунистов в правительстве — несмотря на свои умеренные политические взгляды, Хираль считал, что они способствуют повышению дисциплины в рядах сторонников республики. Входил в состав комиссии представителей республики, которые вели безуспешные переговоры с правительством националистов об обмене заключёнными. После поражения республиканцев в 1939 Хираль, как и Асанья, с которым он продолжал поддерживать дружеские отношения, эмигрировал во Францию. Оттуда Хираль вскоре переехал в Мексику, где оставался до конца жизни.


title: Хираль, Хосе

text: Во время проживания в Мексике Хираль был профессором биохимии в Политехническом институте и в Национальном автономном университете в Мехико. В сентябре 1945 он стал премьер-министром правительства Испанской республики в эмиграции, находился на этом посту до января 1947. Позднее участвовал в Движении сторонников мира.


title: Хираль, Хосе

text:
В испанской биографии Хираля сказано, что
он хотел видеть Испанию, управляемой на научной основе. Он потерпел неудачу, как и многие испанцы его поколения, и ураганный ветер войны покончил со всеми его иллюзиями. Но для нас остаётся пример борца за свои идеи, терпимого к другим идеологиям, и его храброе противостояние фашистскому варварству, из-за чего он стал мишенью для ненависти и небылиц.


title: Кедр (значения)

text: Кедр:


title: Тишков, Леонид Александрович

text: Леони́д Алекса́ндрович Тишко́в (род. 1953) — российский художник.


title: Тишков, Леонид Александрович

text: Окончил Первый московский медицинский институт им. А. М. Сеченова (1979).


title: Тишков, Леонид Александрович

text: Выставляется с 1989 года, первая персональная выставка в 1991 году. Персональные выставки проходили в Государственном центре современного искусства (ГЦСИ), Московском музее современного искусства (ММСИ), московских галереях «Крокин» и др., а также в музеях Екатеринбурга, Челябинска, Новосибирска, Красноярска, Ярославля, США, Германии, Швеции, Венесуэлы. Работы находятся в собраниях Государственной Третьяковской галереи, ГЦСИ, ММСИ, Nasher Museum, NC, USA, музея изобразительных искусств Северо-Западного университета (Чикаго), Museum of Modern Art (NY), Центре современного искусства Уяздовский замок, Варшава, Центре современного искусства Луиджи Печчи, Прато, Италия, и др. Лауреат премии «Художник года» в области современного искусства «Инновация 2017». Участник международных биеннале современного искусства в Сингапуре (2008), триеннале Итихара, Япония (2013, 2017). Вошел в топ-20 самых влиятельных художников в российском искусстве 2017 года по версии «Артгида».


title: Тишков, Леонид Александрович

text: Тишков также работал в области карикатуры, участвовал в выставках Горкома Графиков на Грузинской с конца 70-х годов, и книжной графики: в середине1980-х годах в издательстве «Книга» вышли с его иллюстрациями «Война с саламандрами» Карела Чапека, «Двенадцать стульев» и «Золотой телёнок» Ильфа и Петрова, «Охота на Снарка» Льюиса Кэрролла, первым иллюстрировал обэриутов — Даниила Хармса, Николая Олейникова и Ал. Введенского. Также иллюстрировал книги своей жены, писательницы Марины Москвиной.


title: Тишков, Леонид Александрович

text: В издательстве «Livebook/Гаятри» в 2004—2008 годах вышли сбоник ранних карикатур «Чёрный юмор для белых и цветных», истории в картинках «Водолазы» в трёх томах, «Даблоиды». В 2007 году вышла книга, написанная (и иллюстрированная самим) Леонидом Тишковым, — «Как стать гениальным художником, не имея ни капли таланта». Эта книга была переиздана в издательстве ОГИ (2013), и в издательстве «Ман, Иванов и Фербер» (2017). Автор книги для детей «Мальчик и луна» (2013), вышла в издательстве ОГИ, в 2014 году переиздана в издательстве «Токума Шотен» на японском языке.


title: Тишков, Леонид Александрович

text: Выступал также как куратор художественных проектов, в 2002 году подготовил ряд выставок для московской галереи «МуХА», сотрудничал как куратор с Российской Государственной Библиотекой. Куратор выставки «Правдивая история жизни, смерти и воскресения аптекаря Крафта» в Тульском Историко-Архитектурном Музее в 2014 году.


title: Тишков, Леонид Александрович

text: Брат — историк академик Валерий Тишков (род. 1941).


title: Super Mario Bros. 2

text: Super Mario Bros. 2 — видеоигра в жанре платформенной аркады, разработанная и изданная Nintendo для консоли NES, продолжение "Super Mario Bros." В Северной Америке поступила в продажу в октябре 1988 года, в Европе — в апреле 1989-го. Представляла собой переделанную версию игры "Doki Doki Panic", выпущенной исключительно на территории Японии. "Super Mario Bros. 2" в Японии была издана лишь в июле 1992 года под названием "Super Mario USA".


title: Super Mario Bros. 2

text: Перевод с буклета:


title: Super Mario Bros. 2

text: "«Одной ночью у Марио был странный сон. Он забирался на длинную лестницу, ведущую к загадочной двери. Открыв дверь, он увидел удивительный мир, не похожий на то, что он когда-либо видел. Тихий голос начал говорить с Марио:"


title: Super Mario Bros. 2

text: "«Добро пожаловать в Сабкон, страну снов. Наш, однажды красивый мир, теперь страдает в руках злого Варта. Пожалуйста, помоги нам! Только ты спасёшь нас от этой тирании. О, и запомни одно: Варт ненавидит овощи»."


title: Super Mario Bros. 2

text: "Однако, прежде чем Марио мог разобраться, что происходит, он внезапно проснулся и осознал, что это был просто сон. На следующий день, когда он направлялся на пикник со своими друзьями Луиджи, принцессой Тоадстул и Тоадом, Марио рассказал им про странный сон. Это шокировало его друзей, которым снилось то же самое прошлой ночью."


title: Super Mario Bros. 2

text: "Придя к месту, где должен быть пикник, группа заметила небольшую пещеру. Внутри была длинная лестница, которая вела к двери. Наверху четыре друга открыли дверь и стояли в шоке от того, что они увидели. Это был Сабкон — мир их снов!»"


title: Super Mario Bros. 2

text: Но история игры «Yume Kōjō: Doki Doki Panic» не очень похожа на историю Super Mario 2. Жители деревни Суга устроили ночную вечеринку в ресторане Горонг, и однажды пятеро детей, Пукка, Гару, Абио, Чинг и Ссосо были захвачены драконом Вартом. Но организаторы вечеринки - три повара, Дамплинг, Хо и Линджини, телепатически позвали арабскую семью (Имаджин, Лина, Папа, Мама) (В игре Super Mario Bros. 2 Марио, Принцессу Пич, Тоада и Луиджи) спасти детей.


title: Super Mario Bros. 2

text: Игра представляла заметно изменённый геймплей, менявший (и делавший более разнообразным) весь процесс прохождения игры и требовавший от игрока вырабатывания новой тактики поведения. Основное изменение коснулось схемы взаимодействия с противниками: принятая в предыдущих играх серии модель, в которой Марио мог убить врага, прыгнув на него сверху (если только это не был дикобраз Спини или кто-либо другой, защищённый шипами) была устранена. Вместо этого была добавлена возможность бросать в противника различные предметы, распределённые по игровым уровням (чаще всего выдернутые из земли овощи, а также других противников). Предмет можно взять, предварительно прыгнув на него. Таким образом в "Super Mario Bros. 2" противника можно убить только с помощью постороннего предмета, другого противника, либо взяв бонус — «звезду», дающую неуязвимость.


title: Super Mario Bros. 2

text: В игре был введён уровень жизни, измеряемый количеством красных шестиугольников в левом верхнем углу экрана. Изначально их два, но можно увеличить до четырёх. В новой локации снова два. В предыдущих играх величины «здоровья» не было, при контакте с противником Марио моментально терял жизнь, а если в этот момент он находился в «продвинутом» состоянии, то возвращался в предыдущее ("Fire Mario" и "Super Mario" становились обычным "Mario"). Таким образом в "Super Mario Bros. 2" игрок мог несколько раз столкнуться с противником, прежде чем потерять одну жизнь.


title: Super Mario Bros. 2

text: Также игроку была предоставлена возможность выбора одного из четырёх игровых персонажей: Марио, Луиджи, Пич и Тоад. Раньше игрок мог выбирать только между Марио и Луиджи (и лишь в режиме двух игроков), при этом различие между персонажами заключалось в том, что Луиджи прыгал дальше Марио и сильнее «пробуксовывал». В то же время все четыре персонажа "Super Mario Bros. 2" обладают уникальными для каждого из них способностями, определяющими стиль прохождения игры.


title: Super Mario Bros. 2

text: Помимо этого в игру была добавлена мини-игра, работающая по принципу однорукого бандита, в которой игрок может заработать бонусы, облегчающие прохождение.


title: Super Mario Bros. 2

text: Такие серьёзные изменения в геймплее обусловлены тем, что "Super Mario Bros. 2" не разрабатывалась изначально как самостоятельный продукт, а являлась переделанной версией другой игры — «» (дизайнером которой также был Сигэру Миямото).


title: Super Mario Bros. 2

text: Ответственные лица "Nintendo of America" сочли выпуск на американский рынок японской версии "" сопряжённым с финансовым риском (американские покупатели, по их мнению, не были готовы к высокой сложности игры и похожести на предыдущую). Результатом чего стало решение адаптировать под вселенную Марио «Doki Doki Panic».


title: Super Mario Bros. 2

text: «Yume Kōjō: Doki Doki Panic» () использовала ближневосточный антураж и вышла исключительно на японском рынке. Для стилизации под серию игр с Марио были изменены спрайты персонажей (Brother, Mama, Sister, Papa) и некоторых предметов, улучшена анимация движений и уровней, изменено музыкальное оформление.


title: Super Mario Bros. 2

text: Японская версия "Super Mario Bros. 2" была избавлена от проблематичных элементов и позже вышла за пределами Японии под названием "".


title: Super Mario Bros. 2

text: Игра была благосклонно встречена игроками и стала пятой в списке наиболее продаваемых игр для NES. И хотя в общей сложности было продано более 7 миллионов копий, более популярной считается последовавшая за ней "Super Mario Bros. 3", в которой разработчики вернули прежнюю игровую схему, добавив, тем не менее, некоторые новшества (вроде мини-карты игрового мира, возможности парить над землёй при использовании бонуса «Super Leaf» и мини-игр).


title: Super Mario Bros. 2

text: В 1993 году игра была включена в сборник "Super Mario All-Stars" для SNES наряду с "Super Mario Bros.", "", "Super Mario Bros. 3".


title: Super Mario Bros. 2

text: В 2001 году в рамках проекта "Super Mario Advance" игра была портирована для GBA


title: Super Mario Bros. 2

text: С мая 2005 года доступна в сервисе Virtual Console Wii.


title: Харихара

text: Хариха́ра — одна из форм Бога в индуизме, воплощение Вишну (Хари) и Шивы (Хара) в одном лице. Харихара также известен как Шанкаранара́яна. Харихаре поклоняются как последователи вайшнавизма, так и шиваиты.


title: Харихара

text: Харихара как философское понятие единения Вишну и Шивы вызывает определённые споры среди различных течений индуизма, в которых по-разному трактуется как природа Вишну и Шивы, так и концепция их единства или различия.


title: Харихара

text: В сложной мозаике индуизма существует много верований и традиций, связанных как с Вишну так и с Шивой. Некоторые школы утверждают, что только Вишну и его аватары являются ипостасями Бога, в то время как другие провозглашают Верховным Богом Шиву и его воплощения. Есть также и те, кто считают, что как Шива, так и Вишну являются ипостасями Бога. В свою очередь, школа адвайта-веданты учит тому, что Бог изначально не имеет формы и объявляет Вишну и Шиву аспектами бесформенного и безличностного Брахмана.


title: Харихара

text: В зависимости от цитируемых писаний и их толкования, приводятся философские аргументы в поддержку каждого из этих представлений. В большинстве случаев, даже если признаётся, что одна из личностей занимает более высокое положение чем другая, большое почтение продолжают оказывать как Вишну, так и Шиве.


title: Основа (морфология)

text: Осно́ва — неизменяемая часть слова, которая выражает его лексическое значение.


title: Основа (морфология)

text:
В изменяемых словах основа определяется как часть слова без окончания и формообразующего суффикса: сосн-а", пустын-я", восьм-ой", наш-а", занимательн-ый", чита-л". В неизменяемых словах основа равна слову: высоко, мечтая.
В некоторых случаях основа может быть прерывистой:


title: Основа (морфология)

text: В зависимости от структуры, основы бывают производные и непроизводные. Непроизводными являются основы, которые состоят из одной морфемы — корня: город, стол, жёлт-ый". Производными являются основы, в составе которых выделяются два или более словообразовательных аффикса. Обычно это корень в сочетании с одним или несколькими суффиксами: хлеб-н-"ый"; с одной или несколькими приставками: пере-лет; с суффиксом и приставкой одновременно: без-дом-н"-"ый"). Новые слова могут образовываться как от непроизводной, так и от производной основы.


title: Основа (морфология)

text: От производных и непроизводных основ следует отличать производящие основы — основы, от которых образуются новые слова. Например, непроизводная основа слова сил-а" является производящей для слова сильный".


title: Щербаков, Сергей Геннадиевич

text: Серге́й Генна́диевич Щербако́в (15 августа 1971, Донецк) — советский, российский и украинский футболист, нападающий и полузащитник. Также имеет гражданство Португалии. Мастер спорта СССР (1990).


title: Щербаков, Сергей Геннадиевич

text: Считался одним из самых одарённых футболистов СССР начала 90-х, однако карьеру прервала тяжелая травма, полученная вне поля.


title: Щербаков, Сергей Геннадиевич

text: Вырос в спортивной семье. Отец Геннадий Юрьевич Щербаков играл за команду второй лиги «Новатор» из Мариуполя на позиции центрального защитника, мама занималась гимнастикой. Младший брат Андрей тоже занимался футболом, но профессиональным игроком не стал.


title: Щербаков, Сергей Геннадиевич

text: Воспитанник СДЮШОР донецкого «Шахтёра». Тренеры — Николай Кривенко, Пётр Пономаренко.


title: Щербаков, Сергей Геннадиевич

text: В основном составе «Шахтёра» дебютировал 6 июня 1988 года в Алма-Ате в матче на Кубок Федерации против «Кайрата» — 1:3. За «Шахтёр» в высшей лиге СССР сыграл 52 матча, забил 12 мячей. Щербаков быстро раскрывался как футболист и, видя это, руководство клуба помогало обустраиваться футболисту в Донецке. Так, ему были выделены двухкомнатная квартира и автомобиль «семерка».


title: Щербаков, Сергей Геннадиевич

text: Удачно сыграв на молодёжном чемпионате мира, где стал с 5 мячами лучшим бомбардиром турнира, отправился на просмотр в ПСВ. Контракт с голландским клубом не подписал только потому, что наставник команды Бобби Робсон уже получил предложение от лиссабонского «Спортинга» и рассчитывал на игрока в новой команде. Сергей вернулся в «Шахтер» и в 1992 играл в первом чемпионате Украины. В списках 33-х лучших футболистов Украины 1 раз: 1992 г. — № 1.


title: Щербаков, Сергей Геннадиевич

text: Летом 1992 года подписал четырёхлетний контракт со «Спортингом». После перехода клуб помог Сергею заключить фиктивный брак (с внучкой одного из работников «Спортинга»), что дало возможность получить португальский паспорт и не числиться в команде легионером. Проведя с командой несколько товарищеских игр, получил травму (разрыв мышцы бедра) и три месяца лечился. Первой игрой после травмы стал поединок против молодежной сборной Люксембурга 27 октября 1992 года.


title: Щербаков, Сергей Геннадиевич

text: В новой команде дебютировал в игре против «Белененсиша», выйдя на замену на 15-й минуте. Поначалу играл на месте левого полузащитника, заменяя выбывшего из-за травмы игрока, но потом Бобби Робсон перевел игрока на привычное для него место «под нападающими». Партнерами Сергея в клубе были Луиш Фигу, Красимир Балаков, Ивайло Йорданов. За полтора сезона провел 25 матчей и забил 5 голов в чемпионате Португалии.