title: Valve Anti-Cheat

text: VAC был впервые доступен в Counter Strike 1.4 в 2002 году. Впоследствии, Valve решила окончательно отказаться от PunkBuster, предпочтя продвигать свою систему.


title: Valve Anti-Cheat

text: VAC2 работает в играх на движках GoldSource, Source, Unreal 2, IW engine начиная с версии "3.0" по "6.0". VAC2 включен в Source SDK.


title: Valve Anti-Cheat

text: Модуль VAC загружается в память клиента и следит за тем, чтобы посторонние процессы не вмешивались в процесс игры. Фактически, любая программа, вторгающаяся в адресное пространство запущенного процесса игры может быть расценена как читерская программа (что, собственно, совершенно правильно и естественно).


title: Valve Anti-Cheat

text:
Обнаружив постороннее вмешательство, которое подходит под определение читерской программы, VAC-модуль сообщает об этом на центральные сервера VAC в Valve. Туда же отправляется подробная информация о типе вмешательства, данные об аккаунте и т.п.
При поступлении данных о нарушении на сервера VAC в записи аккаунта-нарушителя в центральной базе Steam выставляется флаг "читер" и запускается обратный отсчет времени (от недели до двух месяцев), по истечении которого флаг меняется на "забанен" и аккаунту отказывается в доступе на любые сервера, защищенные VAC. Это необходимо для того, чтобы нельзя было точно определить, известен ли системе на данный момент конкретная читерская программа или нет.


title: Valve Anti-Cheat

text: Следующие факторы не вызывают срабатывание системы:


title: Valve Anti-Cheat

text: Как уже говорилось ранее, доступ на защищенные VAC-ом игровые сервера пропадает. Блокировка устанавливается только для той игры, где было обнаружено использование читов, с некоторыми исключениями:


title: Valve Anti-Cheat

text: Система VAC напрямую зависит от Steam — использование VAC невозможно на неофициальных no-steam (тоесть серверах для взломанных, не лицензионных игровых клиентов) серверах. Игроки могут использовать только лицензионную Steam-версию игр с запущенным клиентом Steam для возможности игры на защищённых серверах — если на аккаунте Steam игра не зарегистрирована или вместо программы Steam используется её эмулятор, система препятствует входу пользователя на официальные серверы, в том числе защищённые VAC — вход становится возможным после регистрации игры на аккаунте. Поэтому игры, продающиеся в Steam, которые в розничной продаже не используют регистрацию в Steam, например , не защищаются системой VAC, для обеспечения совместимости с другими версиями.


title: Valve Anti-Cheat

text: Поскольку VAC не может определить, являются ли изменения внутри файлов dll и exe игры читом, он блокирует всех пользователей, играющих на защищённых серверах с изменёнными файлами. Однако разные мультиплеерные модификации как правило имеют изменённые файлы dll. Поэтому для сетевых модов, вносящих изменения характеристик или использующих собственный геймплей создаются специальные официальные VAC-сервера, если создатели мода договорились с Valve о создании таких серверов. В этом случае также возможно использование только оригинальных exe и dll-файлов мода. Если к моду выходит обновление, затрагивающее изменение этих файлов, то при попытке входа пользователя на защищённый сервер VAC не банит его, а сообщает о другой используемой на этом сервере версии, препятствуя входу на сервер. При этом при попытке зайти на защищённый сервер система проверяет наличие регистрации базовой игры для этого мода, препятствуя входу не лицензионных пользователей.


title: Тритон Карелина

text: Тритон Карелина () — вид животных из рода тритонов () отряда хвостатых земноводных.


title: Тритон Карелина

text: Тритон Карелина распространён в Болгарии, Греции, западной и северной части Турции, Грузии, ограниченные популяции в Сербии и на Черноморском побережье России, также встречается на горной территории Крымского полуострова.


title: Тритон Карелина

text:
Внешне тритон Карелина похож на гребенчатого тритона, отличается большей длиной туловища и массивностью, также у тритона Карелина величина гребня меньше.
Кроме того, тритон Карелина отличается большей длиной тела — в среднем она составляет 13 см, но встречаются и экземпляры, достигшие 18 см в длину. Исходя из этого, тритон Карелина считается самым крупным из рода тритонов.


title: Тритон Карелина

text: Кожа крупнозернистая или шершавая на ощупь. Окраска тела — от коричневого цвета до серого с тёмными пятнами. По бокам тела и хвоста — мелкие белые пятнышки. Брюшко и горло окрашено в жёлтый или оранжевый цвет с мелкими чёрными пятнышками. В брачный период у самцов развивается спинной гребень.


title: Тритон Карелина

text:
Населяет горные и лесные территории.
Половой зрелости тритон Карелина достигает на 3—4-й год жизни. Во время сезона размножения (с марта по июнь) тритонов можно найти в стоячих или полупроточных водоёмах, болотах, озёрах и прудах. После размножения остаётся в водоёме и покидает его в августе. Метаморфоз личинок происходит в период с августа по октябрь. Продолжительность жизни самцов составляет до 8 лет, самок — до 11 лет.


title: Тритон Карелина

text: Ранее тритон Карелина считался одним из подвидов гребенчатого тритона. По результатам недавних кариологических и биохимических исследований он был выделен в самостоятельный вид. В настоящее время у тритона Карелина выделяют два подвида:


title: Павловское сельское поселение (Краснинский район)

text: Павловское сельское поселение — упразднённое муниципальное образование в составе Краснинского района Смоленской области России. Административный центр — деревня Павлово. На территории поселения находилось 10 населённых пунктов.


text:
Главой поселения и Главой администрации является Лукьянова Надежда Алексеевна .
Павловское сельское поселение как муниципальное образование было образовано законом Смоленской области от 1 декабря 2004 года № 77-з.


text: Законом Смоленской области от 25 мая 2017 года № 62-з, 5 июня 2017 года были преобразованы, путём их объединения, Малеевское, Викторовское, Волоедовское, Глубокинское, Нейковское, Октябрьское и Павловское сельские поселения — в Малеевское сельское поселение с административным центром в деревне Малеево.


text: Сельскохозяйственное предприятие «Павлово», 2 средние школы.


text: В состав поселения входили следующие населённые пункты:


text: Общая численность населения — 527 человек.


title: Готлобер, Валентин Михайлович

text: Валенти́н Миха́йлович Готло́бер (15 июня 1916, Москва — 1999) — советский экономист, считающийся создателем уральской экономической школы, начало которой было положено в 1948 г. открытием аспирантуры по подготовке научно-педагогических кадров для вузов Уральского региона при кафедре политической экономии Уральского университета. Организатор экономического образования на Урале после Великой Отечественной войны. Один из организаторов экономического факультета Уральского университета и первый его декан (1960—1967), а также инициатор и один из организаторов Свердловского института народного хозяйства (1967). Профессор Уральского государственного университета (1946—1967), профессор и ректор Свердловского института народного хозяйства (1967—1968), профессор и зав. кафедрой политэкономии (позже — экономической теории) Кубанского государственного университета (1970—1999?).


title: Готлобер, Валентин Михайлович

text: В. М. Готлобер родился в известной еврейской семье. Дед В. М. Готлобера — поэт, писатель и просветитель XIX века. Отец "Михаил Абрамович Готлобер" был профессиональным революционером, занимал ответственный пост в Наркомате юстиции, с 1924 занимался научно-педагогической деятельностью: был доцентом и профессором Политической академии, профессором политэкономии и деканом экономического факультета Северо-Кавказского университета (до смерти в 1930 г.).


title: Готлобер, Валентин Михайлович

text: В. М. Готлобер закончил семилетнюю школу, Северо-Кавказский электромонтажный техникум (1929—1931). В 1936 г. окончил с отличием Московский институт народного хозяйства им. Г. В. Плеханова. Научно-педагогическую деятельность начал в Ростовском государственном университете в 1938 г. В сентябре 1941 г. защитил кандидатскую диссертацию, а в октябре был призван в Красную армию и назначен комиссаром батальона 84-й отдельной морской стрелковой бригады. Во время войны участвовал в обороне Москвы, в боях под Старой Руссой, Орджоникидзе, Краснодаром, на Таманском полуострове.


title: Готлобер, Валентин Михайлович

text: В. М. Готлобер демобилизовался в звании полковника в апреле 1946 г. и возглавил кафедру политической экономии Уральского университета. При его активном участии с 1948 г. в Уральском университете открывается аспирантура по экономическим специальностям, а в 1960 г. организуется экономический факультет. Активно способствуя начавшейся реформе А. Н. Косыгина, В. М. Готлобер выступил с предложением о создании на Урале нового экономического вуза. 26 марта 1966 г. было принято постановление Совета Министров СССР об организации Свердловского института народного хозяйства (СИНХ) Министерства высшего и среднего специального образования СССР, который начал свою деятельность 10 октября 1967 г. Первым ректором СИНХа приказом Министра высшего и среднего специального образования РСФСР от 3 июля 1967 г. был назначен В. М. Готлобер, проделавший огромную организационную работу по созданию нового вуза, определению его структуры и направления деятельности. В 1968 г. он оставил эту должность и переехал на Кубань.


title: Готлобер, Валентин Михайлович

text: Под руководством В. М. Готлобера, одной из первых в стране кафедра политической экономии УрГУ стала выполнять хоздоговорные работы по заказам промышленных предприятий. Характерной чертой научной работы преподавателей и аспирантов кафедры стала коллективная разработка актуальных проблем теории и практики развития народного хозяйства, вопросов совершенствования хозяйственного расчета, управления производством, стимулирования труда, развития аграрных отношений, научной организации труда и роста его производительности и т. д. На основе результатов проведенных бюджетных и хоздоговорных исследований было защищено 5 докторских и 110 кандидатских диссертаций, в том числе написанных под непосредственным руководством В. М. Готлобера — 70 диссертаций. Многие из его учеников в дальнейшем стали видными учёными, заведующими кафедрами, общественно-политическими деятелями. Среди них академик ВАСХНИЛ В. А. Тихонов, доктора экономических наук, профессора В. Д. Патрушев, А. В. Моисеев, В. И. Олигин-Нестеров, А. П. Кудряшов, В. Ф. Башмачников и др.


title: Готлобер, Валентин Михайлович

text: Известный уральский философ М. Н.Руткевич вспоминал позже, что после XXI съезда КПСС было принято решение о введении дополнительного предмета марксистского толка — теорию научного коммунизма. В специально созванном по этому поводу Всесоюзном совещании руководителей кафедр общественных наук в старом Кремлёвском дворце ярче всех выступил В. М. Готлобер, который «на пальцах» доказал ненужность введения этого предмета, повторяющего куски из политэкономии социализма, истории партии и исторического материализма. Ему дружно похлопали в зале, но новый курс все равно ввели.


title: Готлобер, Валентин Михайлович

text: 21 апреля 2008 г. вновь открытой аудитории 232 на Экономическом факультете Уральского университета было присовено имя Валентина Михайловича Готлобера.


title: Готлобер, Валентин Михайлович

text: За участие в Великой Отечественной войне награждён орденами и медалями.


title: Голая пионерка

text: «Го́лая пионе́рка» — гротескный роман, "magnum opus" Михаила Кононова, опубликованный в 2001 году. Действие романа происходит во время Великой Отечественной войны, о жизни девочки-подростка, добровольно ушедшей на фронт, скрыв свой настоящий возраст. В романе преподносятся переживания рано взрослеющего подростка, ставшего объектом сексуальных отношений с офицерским составом своей части. Поднимаются темы людоедства в блокадном Ленинграде, показательных мотивирующих расстрелов офицеров лично Жуковым (в романе — Зуков). Повествование романа ведётся от первого лица.


title: Голая пионерка

text: Роман был написан в 1990—1991 гг., его первоначальное название — «Эх, бляха-муха! или Секретный приказ генерала Жуйкова». Действие романа происходит во время Великой Отечественной войны, главная героиня романа, Мария Мухина, второй номер пулемётного расчёта, работает на передовой «женщиной». Автор сначала пытался опубликовать роман в издательстве «Советский писатель», однако в типографии отказались набирать роман ввиду его кощунственности; затем переговоры велись с редакцией «Дружбы народов», но тоже безрезультатно. В 2001 году роман вышел в издательстве «Лимбус-пресс», когда автор уже давно жил в Германии.


title: Голая пионерка

text: Сочинение представляет собой феерию, которая пародирует «У войны не женское лицо» Светланы Алексиевич, «Чайку» Николая Бирюкова; имена персонажей напоминают о маршале Жукове и о радистке-разведчице Евдокии Мухиной; героиня продолжает галерею анекдотических образов Анки-пулемётчицы («Чапаев») и Кэт из «Семнадцати мгновений весны».


title: Голая пионерка

text: В целом роман мало отличается от других «образцов» сексуальной прозы современной российской и эмигрантской литературы, таких, как «Россия в постели» Эдуарда Тополя, «Мужской разговор в русской бане» Эфраима Севелы, «Половое воспитание Августа Флана» Александра Минчина.


title: Голая пионерка

text:
Автор характеризует роман так:
Это батально-эротическая феерия, в восьми главах огнедышащих, с бодрой войной и гордой блокадой, с чистой любовью и грязным сексом, с громом психопропедевтических выстрелов генерала Зукова в упор и навскидку, а также зафиксированным явлением Пресвятой Богородицы и стратегическими ночными полётами АБСОЛЮТНО ГОЛОЙ ПИОНЕРКИ!
Роман написан в советское время; автор слегка изменил имена; в частности, маршал Жуков описан как генерал Зуков.


title: Голая пионерка

text: Лев Данилкин отмечал: «Этот роман — не для педофилов, и его героиня Маша Мухина — отнюдь не свихнувшаяся полковая подстилка, но талантливая визионерка, четырнадцатилетний Даниил Андреев в рваных кружевных трусиках».


title: Голая пионерка

text: По мотивам романа в театре «Современник» Кириллом Серебренниковым был поставлен одноимённый спектакль с Чулпан Хаматовой в главной роли, который обсуждался во многих периодических изданиях.


title: Зверовичи

text: Расположена в западной части области в 11 км к юго-западу от Красного на правом берегу реки Лупа в 6 км к востоку от границы с Белоруссией. Входит в состав Павловского сельского поселения.


title: Зверовичи

text: Средняя школа.


title: Морозов, Николай Александрович (фигурист)

text: Никола́й Алекса́ндрович Моро́зов (родился 17 декабря 1975) — тренер и хореограф в фигурном катании, в прошлом фигурист, выступавший в танцах на льду. Заслуженный тренер России и Украины.


text: Спортивная биография Морозова несколько необычна. До 17-ти лет он занимался одиночным катанием в группе у Виктора Кудрявцева. Затем перешёл в танцы. Когда Федерация Фигурного катания СССР распалась вместе с Советским Союзом, то тренеры получили возможность вывозить своих учеников на международные соревнования в составе федераций вновь образованных государств, так Николай Морозов стал выступать с Ольгой Першанковой за Азербайджан. С ней они стали 21-ми на Чемпионате мира в 1994 году. Скоро Морозов возвращается в Россию и начинает выступать за Россию вместе Екатериной Гвоздковой. Потом он опять совершил переход и оказался в команде Белоруссии в паре с Татьяной Навкой, с которой на Олимпиаде 1998 года стал 16-м. Затем его тренер Наталья Линичук решает поставить Навку в пару с Романом Костомаровым, а Морозов встает в пару с бывшей партнершей Романа — Екатериной Давыдовой и уходит к Татьяне Тарасовой. Причем обе образовавшиеся пары уже российские. Однако вскоре пара с Давыдовой распадается, и Морозов решает закончить спортивную карьеру.


text: После ухода из любительского спорта в 1999 году Николай Морозов начинает работать помощником тренера у Татьяны Тарасовой с Алексеем Ягудиным. Именно он поставил Ягудину программу «Зима», с которой Алексей победил на Олимпиаде 2002 года в Солт-Лейк-Сити. У Тарасовой Николай работал с Изабель Делобель — Оливье Шонфельдер, Сашей Коэн, Сидзукой Аракавой.


text: В 2003 году дуэт с Тарасовой распался, после того как выяснилось, что Морозов поставил программу Мишель Кван, в то время как Тарасова тренировала основную конкурентку Кван — Сашу Коэн. После раскола с Тарасовой Морозов стал ставить программы всем желающим. Его клиентами были Мишель Кван, Такэси Хонда, Бриан Жубер, Елена Грушина — Руслан Гончаров, Дайсукэ Такахаси, Мики Андо, , Ше-Линн Бурн — Виктор Краатц и другие.


text: Морозов был дважды официально женат (по некоторым источникам — трижды). От бывшей жены, французской фигуристки, Каролин Дуарен () у него есть дочь — Аннабель Николь (), 2001 года рождения, также фигуристка. С августа 2005 года по июль 2007 года был женат на Ше-Линн Бурн.


text: В очередной раз вступил в брак с российской фигуристкой Василисой Даванковой в мае 2016 года."(С Т. Навкой за Белоруссию)"


text: "(с О.Першанковой за Азербайджан)"


title: Бломберг, Вернер фон

text: Вернер Эдуард Фриц фон Бломберг (; , Штаргард (Померания) — , ) — немецкий военачальник, генерал-фельдмаршал (20 апреля 1936 года), в 1933—1938 годах министр имперской обороны (с 1935 — имперского военного министерства) Германии.


title: Бломберг, Вернер фон

text: С марта 1897 года — лейтенант в 73-м фузилёрском полку. В 1904—1907 годах — учился в военной академии. С апреля 1908 года — в генеральном штабе. С марта 1911 года — капитан.


title: Бломберг, Вернер фон

text: С начала войны — начальник оперативного отдела штаба 19-й резервной дивизии. С марта 1916 года — майор. С июля 1916 года — начальник оперативного отдела штаба 18-го резервного корпуса. С февраля 1917 года — начальник оперативного отдела штаба 7-й армии.


title: Бломберг, Вернер фон

text: Награждён высшим военным орденом «За заслуги» (Pour le Mérite) (июнь 1918), Железными крестами обеих степеней, Рыцарским крестом ордена Дома Гогенцоллернов (октябрь 1916), а также ещё 12 орденами. Получил знак за ранение.


title: Бломберг, Вернер фон

text: После окончания войны занимал ряд руководящих должностей в рейхсвере. Полковник с 1925 года, генерал-майор с 1928 года. С октября 1929 по январь 1933 года — командир 1-й дивизии и командующий 1-м военным округом (генерал-лейтенант).


title: Бломберг, Вернер фон

text: После прихода Гитлера к власти активно поддержал его политику.


title: Бломберг, Вернер фон

text: С 30 января 1933 года — министр обороны рейха (генерал пехоты, с августа 1933 года — генерал-полковник). Будучи военным министром и главнокомандующим вооруженными силами, 20 апреля 1936 года произведён в генерал-фельдмаршалы. Стоял у истоков создания вермахта. Был в числе родоначальников люфтваффе и танковых войск.


title: Бломберг, Вернер фон

text: На совещании 5 ноября 1937 года фон Бломберг и командующий сухопутными вооруженными силами генерал фон Фрич открыто выступили против планов Гитлера воспользоваться временным преимуществом в вооружениях и милитаризованности Третьего рейха для нанесения сокрушительных ударов по соседним странам. Они отвергли этот план не потому, что стремились к миру, а потому, что осознавали: реализация гитлеровского плана приведёт Германию к ещё более грандиозному военному поражению, чем в 1918 году. Вскоре оба военачальника были грубо скомпрометированы и отправлены в отставку.


title: Бломберг, Вернер фон

text: В 1932 году умерла жена Бломберга. В январе 1938 года он женился на 25-летней секретарше Еве Грун (1913–1978). Геринг был шафером на их бракосочетании, а Гитлер присутствовал на свадьбе. Вскоре выяснилось, что Ева Грун до замужества работала массажисткой в салоне матери и вообще была девушкой лёгкого поведения и давно стояла на заметке у полиции. Была даже информация, что она позировала для порнографических открыток. Дело супруги военного министра с деликатными подробностями и снимками оказалось на столе у полицай-президента Берлина. Гитлер и Геринг увидели в этом подрыв авторитета вермахта.


title: Бломберг, Вернер фон

text: 27 января 1938 года Бломберг вышел на пенсию, официально по состоянию здоровья.


title: Бломберг, Вернер фон

text: Во время Второй мировой войны находился в отставке.


title: Бломберг, Вернер фон

text: В 1945 году был арестован и привлечён к Нюрнбергскому процессу как свидетель.


title: Бломберг, Вернер фон

text: 14 марта 1946 года умер в американском военном госпитале от рака.


title: Абраам Ереванци

text: Абраа́м Ереванци́ () — армянский историк XVIII века


title: Абраам Ереванци

text: О жизни Абраама известно мало. Был сыном Ованеса, жил в Ереване, в центре персидской военной обороны в Восточной Армении. Стиль почерка и простой язык указывают, что он не был представителем духовенства или дворян. Знание европейской военной терминологии, подробное описание военных действии дают некоторые основания предполагать, что Абраам Ереванци был либо солдатом, либо опытным торговцем, содействовавшим армии.


title: Абраам Ереванци

text: Описывает события времен Надир-шаха — завоевание афганцами Исфахана и падение государства Сефевидов, войны 1725—1736 годов между Османской империей и Персией. Как очевидец описал оборону армянами Еревана и взятие его османскими войсками в 1724 году. В целом повествование начинается с падения династии Сефевидов и заканчивается завоеванием Кандагара в 1738 году, является ценным источником для изучения истории Закавказья и Ирана. Оригинальное заглавие — «История персидского царя», позже был назван «История войн 1721—1736».


title: Абраам Ереванци

text: Единственная рукопись хранится в Венеции у Мхитаристов. Впервые книга была издана на армянском языке в 1938 году, на русском — в 1939 году.


title: Бломберг (значения)

text: Бломберг () — фамилия и топоним немецкого происхождения. На одном из нижненемецких диалектов означает «цветочная гора».


title: Бломберг (значения)

text: Бломберг — баронский род


title: Казачий круг

text: Казачий круг — общий войсковой совет казаков, высший орган самоуправления. Компетенция круга в решении вопросов местного характера (касающихся всех собравшихся) была неограниченной. На нём решались вопросы военного, экономического, административного, общественно-политического, юридического, социально-бытового и другого характера (как-то, ведение войны и заключение мира, раздел между куренями угодий, о переизбрании сечевой старшины и другие). Собирается, в зависимости от традиции конкретного казачьего войска, ежегодно или раз в несколько лет (иногда — чаще чем один раз в год) для обсуждения всех накопившихся за это время вопросов, либо же при возникновении обстоятельств, решение которых находится вне компетенции атамана, для решения конкретно этих и сопутствующих им вопросов. Высшая власть у казаков принадлежит кругу и только кругу, а в период между кругами — атаману. В рамках круга никогда не существовало каких-либо иных институтов власти, кроме самого круга казаков.


title: Казачий круг

text: Прежде круг проходил на площади (майдан) и состоял из выборных казаков (делегаты от казачьих объединений). Старшины становились в круг, а за каждым куренным атаманом стояли казаки одного куреня. Современный круг собирается в конференц-залах (клуб, кинозал, а также другие аудитории и помещения достаточной вместимости). В президиуме (за столом на сцене) заседают "атаман" (председатель) и "писарь" (секретарь). В зависимости от характера обсуждаемых вопросов, в президиум могут приглашаться другие должностные лица-заседатели (к примеру, скарбник или подскарбий, если обсуждаются вопросы экономического характера; обозный, если обсуждаются вопросы материально-технического обеспечения деятельности; толмач, если на круг в качестве гостей приглашены иностранные дипломатические посланники или же проводится допрос важных военнопленных-иностранцев; и другие лица). Справа место священника (однако он не голосует и в дела круга не вмешивается), аналой c крестом и Евангелием, казачье знамя с караулом, а слева — скамья стариков (или старшины, — в зависимости от организационно-штатной структуры конкретного казачьего войска или его подразделения — самоуправляющегося субъекта, уполномоченного на проведение круга), обладающих неоспоримым правом отмены того или иного решения с объяснением причин его отмены (близко по сути к праву вето в римском публичном праве, но ветирование, в отличие от права наложения отмены на то или иное решение по старшинству налагающего, не требует объяснения причин). Мероприятия обеспечения порядка во время проведения круга зависят, во-первых, от масштаба проводимого мероприятия и количества присутствующих, во-вторых, степени его важности (в зависимости от частоты проведения, а также насущности обсуждаемых вопросов), и, в-третьих, от наличия соответствующих сил и средств в распоряжении председательствующего атамана. За порядком, как правило, следит есаулец с нагайкой, охрану мероприятия обеспечивают приставы. Дополнительные меры по обеспечению порядка и безопасности круга зависели от характера конкретных факторов, угрожающих его проведению (близость вражеских сил, наличие несогласной фракции среди собравшихся, и т.д.). В малороссийских гетманских и слобожанских казачьих полках (после 1783 г. — конно-казачьих) по старой запорожской традиции, любые сборы созывались довбышем (в каждом полку не менее одного для разного рода церемоний, в т.ч. и казачий круг). Казачья традиция относительно присутствия женщин во время проведения мероприятия, в зависимости от конкретного казачьего войска, либо вообще запрещала их присутствие, либо же допускала их присутствие на круге, но при этом они были лишены права голоса (в прямом смысле этого слова), либо же допущены к обсуждению вопросов бытового характера (в части их касающейся), но их голос носил исключительно рекомендательный характер. Права участия в круге не имели провинившиеся казаки (пенные), навлекшие на себя за провинности немилость всего войска, а также казаки в состоянии алкогольного опьянения. Присутствующие казаки обязательно должны быть одеты в казачью справу.


title: Казачий круг

text: Начало круга объявляет есаулец, возглашая "Все ли казаки на Кругу?" и просит всех занять места. Затем есаулец командует приветствие атаману и все казаки (кроме стариков и священника) встают, не снимая шапок. Затем вносится знамя. Все встают, снимают шапки и читают молитву.


title: Казачий круг

text: Всякий выступающий на Круге снимает шапку, выходит на середину или на сцену (к трибуне), отвешивает поклон Аналою и священнику, старикам, Атаману и всему собранию. Закончив выступление, надевает шапку. Если шапка не надета, это означает, что выступающий казак не всё сказал. Одобрение решений казаки выражали возгласами "любо!" В Круге каждый Казак имел право голоса и мог свободно высказывать свои предложения и замечания. Вопрос считался решённым, если большинство собравшихся бросало шапки вверх. Решение Казачьего круга принимаются простым большинством голосов. Решения и постановления Круга были обязательными для всех жителей казачьего края и могли отменяться только Кругом высшей инстанции.


title: Казачий круг

text: По старинным актам известны круги валовые, войсковые (для каждого казачьего войска) и полковые (окружные). Низшим Кругом был полковой, впоследствии станичный или хуторской ("сход"). Круг войсковой состоял из представителей всех станиц округа, высшим считался Круг валовой, куда собирались представители всего народа.


title: Казачий круг

text: Конкретные полномочия казачьего круга отличаются у различных казачьих общин. При наличии у казачьего войска писанных уставов, или статутов, или других основополагающих нормативно-правовых документов, регламентирующих их деятельность, в них отдельным разделом оговариваются полномочия казачьего круга. Это могут быть следующие вопросы:


title: Казачий круг

text: В том случае, если то или иное казачье войско не имеет писанного устава, либо полномочия казачьего круга не оговорены особо, его компетенция не ограничена ничем, кроме воли собравшихся. До институционализации казачества, как института государевой службы, с большим количеством документов, регламентирующих их статус и особенности повседневной жизнедеятельности, полномочия казачьего круга были неограниченными, диапазон обсуждаемых вопросов варьировался очень широко: от вопросов исторической важности — объявления войны и заключения мира (что возможно только у сечевого казачества и некоторых других вольных казачьих объединений и государственных образований, наподобие Большого Круга ВВД или Кубанской рады, как самостоятельных субъектов международных отношений, и немыслимо для казачьих войск как частично самостоятельной организационной единицы, находящихся под властью русского государя, польско-литовского короля, турецкого султана (Задунайское казачье войско) или какого-либо иного сюзерена, — то есть, по сути своей, реестровое казачество, — и не участвующих в международной политике на правах самостоятельных субъектов, каковыми являлись Запорожская Сечь в XVI–XVII вв., ВВД и ККВ в начале XX в.) вплоть до второстепенных вопросов военного характера (распределение военной добычи) и третьестепенных вопросов бытового характера.


title: Казачий круг

text: Важную историческую роль играл казачий круг, собиравшийся во время крестьянско-казачьих восстаний. Строго говоря, для казаков восстание не являлось явлением чрезвычайным, — таким образом они реализовали своё неотъемлемое право на восстание в случае усиления нажима на них со стороны центральной власти, в ущерб их правам и свободам (среди наиболее крупных: восстания под руководством К. А. Булавина, С. Т. Разина, Е. И. Пугачёва и др.). Современные историки и ковенциональная историография в целом, — что связанно, в немалой степени, с незнанием особенностей станичного менталитета, а равно и вообще устройства общества и власти в казачьей среде, — склонны недооценивать значение и роль казачьего круга в восстаниях, акцентируя внимание в своих исследованиях на личности лидера или лидеров конкретного восстания, особо останавливаясь на индивидуальных качествах их личности и т.д., упуская из виду коллективистский фактор в самоорганизации казачьих сил или существенно преуменьшая его значение. Однако, все казачьи лидеры в ходе восстаний неоднократно созывали (закликали) круг, — даже в тех случаях, когда круг носил явно выраженный постановочный характер и все важные решения уже были приняты заранее, и их просто требовалось довести (огласить) до рядовых участников восстания, не посягая при этом на их участие в принятии ответственных решений и право голоса как таковое, атаман вынужден был в той или иной степени подстраиваться под настроения большинства казаков, а не диктовать им свою волю, как если бы он был к ним назначен, а не ставлен ими же самими, — собственно, именно казачий круг и избрал их атаманами, поставив во главе восставших сил и узаконив их руководящее положение, либо, напротив, низложив их, если их авторитет пошатнулся или способность грамотно управлять силами восставших стала вызывать сомнения и перестала устраивать большинство казачьей массы — основных участников восстания и его наиболее опытной, в военном плане, составляющей. Поражение восстаний и падение их вождей также было обусловлено соответствующими решениями казачьего круга (к примеру, когда Пугачёв был схвачен его сообщниками, атаманы-заговорщики собрали казачий круг, который большинством голосов высказался за выдачу мятежного атамана царским властям: из 186 человек присутствовавших только 32 не одобрили этой меры и лишь один высказался против). Интерес для исследователей истории казачества представляет также модель временного военно-административного устройства территорий, охваченных восстаниями, но не являвшимися территориями расселения казачества: органы государственного управления и местного самоуправления в городах и населённых пунктах, которые занимали мятежники, разгонялись, воеводы и другие царские чиновники уничтожались, вместо них высшей властью временно (до разгрома мятежников и занятия города царскими войсками) становился казачий круг.


title: Казачий круг

text: В период царствования императора Петра Великого Круги были запрещены. Возродились они только после Революции 1917 года, и существовали до прихода к власти в казачьих областях Советов казацких депутатов. Впоследствии круги собирались только в эмиграции, в качестве поместных народных представительств.


title: Мм (значения)

text: Список омографов на MM и ММ, одинаково пишущихся, но различающиеся принадлежностью к латинице и кириллическому написанию.


title: Монослой

text: Моносло́й — единичный, плотно упакованный слой атомов либо молекул.


title: Монослой

text: Моносло́й Ленгмю́ра или нерастворимый монослой — это нерастворимый слой толщиной в одну молекулу органического материала, распространённый в водной фазе. Обычно для приготовления монослоёв Ленгмюра используются амфифильные материалы, которые достигают гидрофильной группы и гидрофильного хвоста. Начиная с 1980-х монослои Ленгмюра были получены из множества других материалов, включая макромолекулы, такие как полимеры. Монослои Ленгмюра широко изучаются для производства плёнок Ленгмюра-Блоджетт (LB-плёнки), которые формируются размещением монослоёв на твёрдых подложках.


title: Монослой

text: Моносло́й Ги́ббса или растворимый монослой — это монослой, формируемый на смеси, которая растворяется в одной из фаз, разделяемых поверхностью, на которой формируется монослой.


title: Монослой

text: Время формирования монослоя — промежуток времени, который в среднем требуется на покрытие поверхности адсорбатом, к примеру кислородом. Если адсорбат имеет коэффициент прилипания равный 1 (то есть каждая молекула, которая достигает поверхности, осаждается на ней, а не отражается), то время формирования монослоя описывается формулой:


title: Монослой

text: где "t" — это время в секундах, а "P" — давление в паскалях. Для того, чтобы покрыть поверхность при давлении 300 µPa (2 тор) требуется всего одна секунда.


title: Монослой

text: Монослой Ленгмюра может быть сжат или расширен путём изменения его области сдвигом барьера в сбалансированной плёнке Ленгмюра. Если поверхностное натяжение границы раздела измеряется путём сжатия, получается «изотерма сжатия». Эта изотерма демонстрирует изменение поверхностного давления (formula_2, где formula_3 — поверхностное натяжение границы раздела перед формированием монослоя) на поверхности (обратная поверхностная концентрация formula_4). Это является аналогичным трёхмёрному процессу, где давление изменяется в зависимости от объёма.


title: Монослой

text: Разнообразие бипространственных фаз может быть обнаружено через разделение фазовыми переходами. В течение фазового перехода поверхностное натяжение не меняется, но изменяется площадь, так же как и в нормальных фазовых переходах изменяется объём, а давление остаётся постоянным.


title: Монослой

text: Двумерные фазы, в порядке увеличения давления:Если поверхность сократить ещё, то происходит коллапс, монослой разрушается и формируются растворимые агрегаты и мультислои.


title: Монослой

text: Монослой Гиббса также может быть описан уравнениями состояния, которые могут быть получены из изотермы Гиббса.


title: Монослой

text: через изотерму Гиббса достигается другая аналогия идеального газа formula_8


title: Монослой

text: Монослои часто возникают в биологии. Мицелла является монослоем, а фосфолипид жидкого слоя клеточной мембраны технически является двумя монослоями.


title: Монослой

text: В клеточной культуре понятие монослоя обычно относят к слою клеток, в которых нет клеток, растущих поверх других, а все из них растут вплотную друг к другу и часто соприкасаются друг с другом на одной и той же поверхности роста.


title: Монослой

text: Моноатомный слой — внешний слой поверхности конденсированной фазы на её границе с др. фазой или с вакуумом. Применяется в тех случаях, когда имеется выраженная поверхность, но нет фазы в термодинамическом понимании (тонкие пленки, тела биол. природы, мембраны и пр.).


title: Монослой

text: Моноатомный слой, как правило, является адсорбционным. Адсорбционный слой можно считать М.с. тем более строго, чем однороднее по составу и структуре адсорбат и адсорбент. Толщина различных моноатомных слоёв колеблется от межатомных расстояний до размеров адсорбиров. макромолекул (до ~10—10 А).


title: Монослой

text: Мономолекулярный слой — слой толщиной в одну молекулу, образуется на границах раздела фаз в результате, например, адсорбции.


title: Судебное шоу

text: Судебные шоу — телевизионные передачи, в которых имитируется или изображается судебный процесс. Такие передачи существуют во многих странах, включая Россию, Германию, Украину, США и испаноязычные страны.


title: Судебное шоу

text: В США передача и некоторые другие работают по принципу арбитража (в нероссийском смысле этого слова), то есть третейского суда. Это означает, что стороны заключают договор, по которому решение данного судьи будет для них обязательным. Рассматриваются только гражданские дела. В некоторых случаях оба участника суда (истец и ответчик) получают гонорар за участие в программе, а сумма иска вычитается из этого гонорара.


title: Судебное шоу

text: Иногда телевизионный суд — это спектакль, в котором разыгрываются либо вымышленные, либо реально бывшие в прошлом уголовные или гражданские дела. Как правило, в конце передачи показывается сообщение о том, что истории вымышлены. Иногда этим пренебрегают.


title: Судебное шоу

text: В реальности, суд по уголовным делам может продолжаться много дней, и обычно не представляет для зрителей интересного зрелища. Показать его как есть по телевидению невозможно. В некоторых странах, например, в США, съёмка в уголовном суде запрещена законом. В Германии видеосъёмка и фотографирование в суде разрешены только до начала слушания.


title: Таунсенд, Девин

text: Де́вин Га́ррет Та́унсенд (, родился в городе Нью-Уэстминстер 5 мая 1972 года) — канадский музыкант, вокалист, гитарист и продюсер. Характерным для его композиций жанром является прогрессивный метал, хотя музыкант не ограничивает себя рамками какого-то одного направления в музыке. Его произведения подвержены влиянию многих жанров, среди которых эмбиент, хард-рок, индастриал, кантри, экстремальный метал, дарк кабаре, дрим-поп, нью-эйдж, джаз и другие. Девин является основателем групп Strapping Young Lad, Devin Townsend Project и The Devin Townsend Band, Devin Townsend и Casualties Of Cool.


title: Таунсенд, Девин

text: Девин родился в «музыкальной» семье и уже в возрасте пяти лет впервые начал играть на банджо, получая уроки игры на музыкальном инструменте от своего отца. Когда ему было 12, Девин получил свою первую электрическую гитару. Будучи подростком, он играл в школьной группе и пел в хоре, равно как и участвовал в других группах вне учебного заведения. Юному музыканту удавалось выделяться в толпе учащихся не только внешним видом (Девин не принимал школьную форму), но и своими деяниями. Он любил весело проводить время, но при этом занимался и общественной деятельностью: так в выпускном классе Девин был избран президентом студенческого совета. По окончании школы он поступил в Университет Виктории, но проучился там всего полгода. Покинув учебное заведение по собственному желанию, Девин продолжал следовать своим музыкальным интересам.


title: Таунсенд, Девин

text: Его первым серьёзным проектом ещё во время его обучения в школе была группа "Grey Skies", где он впервые смог «по-настоящему» реализовать себя в качестве автора. Группа была хорошо принята, но большую аудиторию собрать не смогла. Позднее Девин начинает играть вместе с популярной в то время группой из Ванкувера — "Caustic Thought", заменив тогдашнего гитариста группы — Джеда Саймона, который впоследствии вместе с басистом Байроном Страудом стал членом созданной Таунсендом "Strapping Young Lad". Девин участвует в турне группы по западному побережью Америки от Ванкувера до Лос-Анджелеса, после чего покидает группу и начинает писать материал "Noisescapes". Записав демо-кассеты и разослав записи в различные звукозаписывающие компании, юный музыкант ожидает ответа, и вскоре получает его от лейбла Relativity Records, который предложил ему контракт и свёл со Стивом Вайем, искавшим в ту пору вокального исполнителя для своего нового альбома "Sex and Religion". Так в 1993 году в возрасте 21 года Девин становится вокалистом широко известной группы и после записи альбома отправляется в мировое турне.


title: Таунсенд, Девин

text: Во время тура по Европе Таунсенд подружился с группой, называвшейся "Wildhearts". И когда через несколько месяцев им понадобился гитарист, они пригласили Девина, который тут же откликнулся, и в 1994 Таунсенд играл в качестве приглашённого музыканта в своём очередном европейском турне. Через их менеджера Девин знакомится с Джейсоном Ньюстедом (Metallica), с которым образует трэш-проект "IR8". Восемь лет спустя, в 2002, материал был официально выпущен Джейсоном в "IR8 vs. Sexoturica".


title: Таунсенд, Девин

text: Заинтересовавшись наработками Таунсенда, звукозаписывающая компания Century Media Records предлагает ему контракт на запись пяти альбомов, и в 1995 Девин в одиночку записывает «дебютный» альбом "Heavy as a Really Heavy Thing", который выпускает под именем "Strapping Young Lad". Позднее к проекту присоединяются знакомые ему музыканты Джед Саймон, Байрон Страуд и Джин Хоглан, образуя полноценную группу.


title: Таунсенд, Девин

text: Параллельно Девин ведёт ещё несколько проектов. В 1996 он со своими друзьями выпускает альбом "Cooked on Phonics" для пародийного проекта "Punky Brüster". Помимо этого ещё в 1995 был готов к выпуску альбом "Biomech" проекта "Ocean Machine" и должен был выйти в декабре того же года под лейблом HevyDevy, специально созданным Таунсендом для выпуска своих наработок. Но альбом долго откладывался и вышел в свет после переработки в середине 1997. Впоследствии при переиздании альбом был переименован в "Ocean Machine: Biomech" и издан под именем Девина.


title: Таунсенд, Девин

text: В 1997 "Strapping Young Lad" выпускает свой второй альбом "City", получившийся куда более агрессивным, мелодичным и глубоким, чем первый альбом, который отозвался большим резонансом в «металлической» общественности, но плохо расходился по продажам. Новый альбом получил одобрительные отзывы по всему миру и стал тринадцатым в рейтинге двадцатки лучших альбомов 1997 года журнала Metal Hammer.


title: Таунсенд, Девин

text: В 1998 "Strapping Young Lad" выпускает свой первый живой альбом "No Sleep 'till Bedtime", записанный в Мельбурне в октябре 1997. В это же время Девин вместе с барабанщиком Джином Хогланом анонсирует свой новый проект "Infinity". Впрочем альбом выпускается под именем Девина, а "Infinity" становится его названием. На этом альбоме Таунсенд начинает экспериментировать со звуковыми слоями, накладывая одни и те же партии по нескольку раз, получая так называемую «стену звука».


title: Таунсенд, Девин

text: Характерной особенностью в творчестве Девина является то, что для каждого своего очередного проекта и связанных с ними туров, он собирает новую команду. Это связывают в частности с тем, что его альбомы близки по тематике, но не похожи друг на друга по звучанию. Девин утверждал, что звучание каждого нового альбома отличается от предыдущих, потому что он писал их под влиянием своего жизненного опыта и чувств, которые он испытывал во время, непосредственно предшествующее написанию нового материала. Так Девин разделяет творчество "Strapping Young Lad" и альбомов "Biomech" и "Infinity", связанных непосредственно с его именем. С выходом "Infinity" "Strapping Young Lad" начинает концертные туры как "The Devin Townsend Band", выделяя "Biomech" и "Infinity" в отдельный сет.


title: Таунсенд, Девин

text: В начале 2000 года в свет выходит ещё один проект Девина, озаглавленный "Physicist". Изначально Таунсенд работал над проектом совместно с Джейсоном Ньюстедом, и утверждалось, что новый материал будет даже жёстче, чем творчество "Strapping Young Lad". Однако Metallica, где тогда числился Джейсон, была недовольна его сторонним проектом и настояла на его выходе из проекта. В результате Девин записывал новый альбом вместе с музыкантами "Strapping Young Lad". Однако выпущен проект был под именем Таунсенда, хотя по звучанию он оказался ближе к альбомам Strapping Young Lad, чем к его сольному творчеству. Критиками он был охарактеризован как «speed-metal pop songs».


title: Таунсенд, Девин

text: В продолжение альбома "Physicist" в 2001 под именем Девина выходит "Terria", более насыщенная тёплыми и инструментальными «успокаивающими» мотивами, чем разрушительными гитарным рифами. Этот материал Таунсенд записывал вместе с Джином Хогланом, Крейгом Мак-Фарландом и Джейми Мэйером.


title: Таунсенд, Девин

text: В феврале 2003 "Strapping Young Lad" выпускает свой третий альбом, одноимённый с названием группы. А месяц спустя выходит альбом "Accelerated Evolution", на обложке которого впервые красовалась надпись "The Devin Townsend Band". "Accelerated Evolution" был очень хорошо принят публикой и критиками.


title: Таунсенд, Девин

text: Начиная с 2003 года Девин меняет свой подход к выпуску альбомов. Отныне свои более мелодичные наработки Таунсенд будет выпускать от имени "The Devin Townsend Band", считая что так группа станет стабильной, в противовес множеству коллективов, создаваемых ранее для каждого нового проекта. Более тяжёлый материал Девин предполагает выпускать под маркой "Strapping Young Lad". Таким образом обе группы существовали отдельно, как бы дополняя друг друга. Однако некоторые свои проекты Девин, считая их не подходящими под формат обеих групп, продолжал выпускать непосредственно от своего имени. Так были выпущены эмбиентные "Devlab" (2004) и "The Hummer" (2006), а также шуточный альбом "Ziltoid the Omniscient" (2007).


title: Таунсенд, Девин

text: Через год у Таунсенда было выявлено биполярное расстройство, и несколько дней он провёл в психиатрической клинике. Тема заболевания впоследствии была интегрирована Девином в четвёртый альбом "Strapping Young Lad" , вышедший в марте 2005 под названием "Alien". Альбом явился большей частью результатом совместного творчества Девина и Джина.


title: Таунсенд, Девин

text: В январе 2006 появляется второй альбом "The Devin Townsend Band", озаглавленный "Synchestra". Новый материал был необычайно позитивным и динамичным. Девин обратился к теме природы, музыка была лёгкой и не давила на сознание, как это часто бывает с «металическими» опусами.


title: Таунсенд, Девин

text: 4 октября 2006 на свет появляется сын Девина и его жены Трейси, наречённый именем Рейнер Лайам Джонстан Таунсенд (). А уже в ноябре новоиспечённый папа анонсирует возвращение в студию и начало работы над записью нового пародийного альбома, который изначально шутливо упоминался как "The Mighty Masturbator", но вышел под именем "Ziltoid the Omniscient". Альбом был целиком записан Таунсендом.


title: Таунсенд, Девин

text: В мае 2007 Девин заявляет о том, что на некоторое время прекращает участие в концертной и студийной деятельности "Strapping Young Lad" и "The Devin Townsend Band". Он объяснил это тем, что его интерес к гастролям и продвижению своих альбомов «перегорел». Также он заявил, что намеревается продолжить свою карьеру в качестве продюсера.


title: Таунсенд, Девин

text: В 2007 Девин озвучивает анимированного персонажа мультфильма «Металлопокалипсис» телеканала «Эдалт Свим» (известный российский аналог «Эдалт Свим» — телеканал «2x2») Бинка Бонка Бламмиматаза () в эпизоде «Cleanzo».


title: Таунсенд, Девин

text: В 2008 Таунсенд продюсирует третий альбом группы "Zimmer's Hole".


title: Таунсенд, Девин

text: В конце 2008 года Таунсенд собирает коллектив под названием Devin Townsend Project. Примерно за два года до этого Девин отказался от наркотиков, под влиянием которых записывал все свои предыдущие альбомы, завязал также с алкоголем и табаком. Избавление от зависимости привело к творческому кризису, который продолжался больше года - всё это время Девин выступал только продюсером других проектов, - а затем он, по собственному признанию, просто взял в руки гитару и стал писать песни. В новый состав помимо самого Девина вошли ударник Дурис Максвелл, басист Джин Савои, клавишник Дэйв Янг и вокалистка Ше Айми Дурваль. В мае 2009 года выходит альбом Ki, более лёгкий и атмосферный чем большая часть предыдущих творений. В основе звучания этого альбома лежит уже не метал, а скорее пост-рок и психоделический рок.


title: Таунсенд, Девин

text: В конце 2009 года выходит новый альбом The Devin Townsend Project под названием Addicted!. От прежнего состава здесь остаются только сам Девин и Дэйв Янг. Новые музыканты: ударник Райан Ван Подерооен, басист Брайан Уоддел, гитарист Марк Чимино и вокалистка Аннеке Ван Гирсберген, ранее певшая в группе The Gathering. Этот альбом более тяжёлый и коммерческий, наиболее близкий по звучанию к ранним прогрессив-металлическим сольным альбомам Девина.


title: Таунсенд, Девин

text:
Летом 2011-го года выходят два альбома "Deconstruction" и "Ghost", которые завершают тетралогию, начатую первыми двумя альбомами проекта. "Deconstruction" выходит яростным, масштабным, экспериментальным, со множественными отсылками к предыдущим альбомам (к примеру, песня "The Mighty Masturbator" целиком посвящена Зилтоиду Всеведающему), и с большим количеством приглашённых музыкантов, среди который оказались Микаэль Акерфельдт, Флор Янсен, Томми Гильз Роджерс, а также участники групп Meshuggah, November's Doom, Emperor и Between the Buried and Me. Ghost же вышел смесью психоделического рока и амбиента, вызывая настроение умиротворения, спокойствия и безмятежности. Вероятно, по замыслу Дэвина, альбом должен уравновешивать материал первых трёх дисков.
смысловое продолжение "Ziltoid the Omniscient."


title: Таунсенд, Девин

text: 24 сентября 2012 года под именем The Devin Townsend Project выходит альбом "Epicloud". По словам самого Дэвина альбом получился "масштабным, тяжелым, романтичным и мелодичным. Милым, неземным и простым."


title: Таунсенд, Девин

text: 27 октября 2014 года выходит двойной альбом "Z²." Первая часть называется "Sky Blue" и представляет очень яркий и мажорный материал. Второй диск — смысловое продолжение "Ziltoid the Omniscient" — концептуальный альбом "Dark Matters". Фактически альбомы разные по тематике и звучанию. Объединяет их большое количество участвующих музыкантов, среди которых в записи одной песни поучаствовал Крис Джерико.


title: Театральная площадь (Саратов)

text: Театра́льная пло́щадь (до 1812 "Хле́бная пло́щадь", в начале XIX официально "Торго́вая пло́щадь", с 1920 по 1991 "пло́щадь Револю́ции") — площадь в центре Саратова. Считается центром города, так как находится на пересечении важнейших центральных улиц города, имеет площадь более 64 тыс. м². На площади расположены некоторые строения (см. ниже) и сквер, ограничивающие свободную часть площади до 10,2 тыс. м².


title: Театральная площадь (Саратов)

text: Площадь находится между улицами Радищева, Максима Горького, Московской. В площадь упирается улица Первомайская, и от площади начинается улица Киселёва, ранее единая с Первомайской. Собственная проезжая часть (и нумерация домов) идет от улицы Радищева до улицы Большой Казачьей. Остальные здания на площади и вокруг неё нумерованы по улицам окружающим площадь. В районе площади (угол Б. Казачьей и М. Горького) сходятся границы трёх городских районов: Волжского, Кировского и Фрунзенского. Собственно территория площади относится к Волжскому району.


title: Театральная площадь (Саратов)

text: По новому генеральному плану, утверждённому в 1812 году (после сильного пожара 1811 года, который уничтожил большую часть города) в Саратове появились прямоугольная сетка улиц и большие новые площади. Хлебная площадь стала одной из 3-х новых торговых площадей наряду с Дровяной (позднее Митрофаньевской, сегодня им. Кирова) и Сенной. Изначально площадь занимала прямоугольник между Цыганской (Кутякова), Никольской (Радищева), Б. Казачьей и Александровской (М. Горького) улицами, то есть в два раза больше, чем сегодня. Очень быстро почти вся площадь была застроена многочисленными двухэтажными торговыми корпусами. На первых этажах находились лавки, а на вторых — купеческие конторы. Подобное устройство торговых районов было типично для русских городов (см. Апраксин двор).


title: Театральная площадь (Саратов)

text: По построенному в 1815 году деревянному театру, южная часть площади стала называться Театральной. Каменный театр был построен 1865 году. Напротив него в 1885 был открыт первый в России общедоступный художественный музей им. Радищева. Только южная часть бывшей Хлебной площади оставалась незастроенной к концу XIX века. Остальные 3/4 части площади была полностью застроены торговыми рядами, в том числе Новым гостиным двором, расположенным вдоль улицы Московской между биржей и Народной аудиторией. Различными торговыми заведениями, гостиницами и банками были плотно застроены все улицы вокруг площади.


title: Театральная площадь (Саратов)

text: На площади было три культовых сооружения: Петропавловская церковь (1818) и две часовни — Иверская и Александра Невского.


title: Театральная площадь (Саратов)

text: Официально площадь называлась Торговой, однако более употребительным стало название Верхние ряды или Верхний рынок (в отличие от Нижних рядов на Старо-соборной (Музейной) площади). Сегодня название Верхний рынок сохранилось для отрезка улицы Челюскинцев проходившего через площадь. Сейчас это тупиковая, закрытая для проезда улочка на территории комплекса правительства области.


title: Театральная площадь (Саратов)

text: С приходом к власти коммунистов, торговле пришлось потесниться. Первой жертвой стал Новый гостиный двор, сгоревший дотла в канун первой годовщины Великой Октябрьской социалистической революции — 5 ноября 1918 года. Пустырь на его месте был переименован в площадь Революции в 1920 году. Напротив театра была устроена братская могила погибших при подавлении контрреволюционного мятежа в мае 1918 года. Позднее в могилу были дозахоронены убитые члены большевистских карательных отрядов (латышские стрелки).


title: Театральная площадь (Саратов)

text: Здания вокруг площади стали занимать советские, партийные и учебные учреждения. После окончания НЭПа очередь дошла до Верхних торговых рядов, которые были переданы под швейную фабрику, типографию, хлебзавод. Частично торговля сохранялась в корпусах по улицам Радищева и Кутякова. Но и они были снесены в 1960—1970 годы, чтобы освободить место для НИИ. На месте снесённой в тридцатые годы Петропавловской церкви в 1975—1980 году было построено новое здание Облисполкома. Несколько старых торговых корпусов сохранилось по улице М.Горького от Московской до Кутякова. Два из них выполняли свою торговую функцию до 1990-х годов, когда они пали жертвой разбухшего аппарата областной администрации. После того как весь квартал был огорожен металлическим забором, ничего не напоминает, что здесь была крупнейшая торговая площадь старого Саратова.


title: Театральная площадь (Саратов)

text: Площадь Революции использовалась для проведения демонстраций трудящихся 1 мая и 7 ноября в течение всего советского периода.


title: Театральная площадь (Саратов)

text: Площадь была очень слабо благоустроена до конца 1950-х годов. Чахлый скверик между театром и музеем, был расширен и реконструирован, после того как над братской могилой в канун 40-й годовщины Октябрьской революции был установлен памятник. Спустя 10 лет был зажжен вечный огонь. Памятник В. И. Ленину и сквер вокруг него был открыт в 1970 году.


title: Театральная площадь (Саратов)

text:
"От улицы Радищева до улицы М.Горького"
1887—89 г.


title: Театральная площадь (Саратов)

text:
1864
"По улице М.Горького"
"По улице Московской"
"По улице Радищева"
"Собственно в квартале площади"
Движение вокруг площади одностороннее (по часовой стрелке). На улице Московской и Горького есть выделенная встречная линия для общественного транспорта.


title: Театральная площадь (Саратов)

text: Стоянка возможна только вдоль сквера на южной стороне площади и на двух крошечных платных стоянках у библиотеки и корпуса ПАГС.


title: Театральная площадь (Саратов)

text: Конечная остановка Театральная площадь (у Универсальной библиотеки).


title: Театральная площадь (Саратов)

text: Конечная остановка Театральная площадь (у Газпромбанка угол Б.Казачей).


title: Театральная площадь (Саратов)

text: Остановка на улице Московской Улица Радищева (у ЦНИИИА)


title: Театральная площадь (Саратов)

text: Остановка на улице Радищева (у Художественного музея)


title: Театральная площадь (Саратов)

text: В начале 90-х в сквере (справа от памятника Ленину, у бывшего IV корпуса СГУ) появился закладной камень памятнику «Жертвам репрессий». Через десять лет этот камень исчез, зато в сквере с другой стороны памятника Ленину, появился памятник «антагонистам жертв» — Сотрудникам правоохранительных органов, погибшим при исполнении служебного долга.


title: Форсайт

text: Форсайт (, "Forsythe") — английская фамилия. В русском языке ударение традиционно падает на второй слог; словарной фиксации ударения нет.


title: Форсайт

text: Известные носители:


title: ML (значения)

text: ML:


title: Ламас, Лоренцо

text: Лоре́нцо Ла́мас (; р. 20 января 1958) — американский актёр. Номинант на премию «Золотой глобус» за роль в прайм-тайм мыльной опере 1980-х «Фэлкон Крест» (1981—1990). Также известен по криминальному сериалу «Отступник» (1992—1997) и дневной мыльной опере «Дерзкие и красивые» (2004—2007).


title: Ламас, Лоренцо

text: Лоренцо — сын известного аргентинского актёра Фернандо Ламаса и американской актрисы Арлин Дал. Он изучил актёрское мастерство по фильмам Тони Барра. Его дебют в кино состоялся в 1976 году. Ламас изучает карате и тхэквондо с 1979 года, и даже получил несколько черных поясов.


title: Ламас, Лоренцо

text: Ламас был женат несколько раз. Его первый брак был с Викторией Хилберт (англ. Victoria Hilbert) и длился с 1981 по 1982. Его следующая жена — Мишель Смит (англ. Michele Smith), с 1983 по 1985. За это время у них появились двое детей: сын Эй Джей (англ. A. J.) и дочь Шэйн (англ. Shayne). Следующей его женой была актриса Кэтлин Кинмонт (англ. Kathleen Kinmont), поженились в 1989, развелись в 1993 году. Четвёртой женой Ламаса стала Шона Санд (англ. Shauna Sand), свадьба состоялась в 1996 году. Ламас и Санд имеют троих дочерей: Александра Линн (род. 22-го ноября 1997), Виктория (род. 24-го апреля 1999), и Изабелла Лоренцо (род. 2-го февраля 2001). Развелись в 2002 году.  В последние годы актёр снимается в низкобюджетных боевиках, не предназначенных для большого экрана, и выходящих сразу на видео.


title: Надейковичское сельское поселение

text: Надейковичское сельское поселение — муниципальное образование в составе Шумячского района Смоленской области России. Административный центр — деревня Надейковичи. На территории поселения находятся 20 населённых пунктов.


title: Надейковичское сельское поселение

text: Образовано 1 декабря 2004 года.


title: Надейковичское сельское поселение

text:
Главой поселения и Главой администрации является Дацко Людмила Леонидовна
.
В состав поселения входят следующие населённые пункты:


title: Надейковичское сельское поселение

text: Общая численность населения — 886 человек.


title: Ризенер, Анри-Франсуа

text:
Анри−Франсуа Ризенер (; 19 октября 1767, Париж — 7 февраля 1828, Париж) — французский живописец немецкого происхождения. Мастер парадного светского портрета. Характерный представитель классицизма и раннего романтизма. Создатель натурных портретов Наполеона и Александра I.
А.−Ф. Ризенер происходил из семьи знаменитых краснодеревщиков, выходцев из Германии. Отец его, Ж.−А. Ризенер (1734−1806), был не только талантливым мебельщиком при дворе Людовика XVI, стилистическими особенностями своих изящных произведений во многом предначертавшим развитие классицизма в интерьере, но также и изобретателем — его детище, «механизм для откидывания цилиндрической крышки бюро», до сих пор, хоть и в трансформированном виде, но находит широкое применение в современной мебели. Знаменитое бюро короля Людовика XV работы Ж.−А. Ризенера было начато его учителем Ж.−Б. Обеном (1721−1763), с кончиной которого мастерская, перешла по наследству ученику, который так же женился на вдове учителя Франсуазе Маргарите (урождённой Вандеркруз). Дочь Франсуазы Маргариты Обен от первого брака, Виктория — мать Эжена Делакруа. Семейство Ризенеров было весьма состоятельным. Произведения их стоили дорого, французские заказчики не всегда успевали вовремя расплатиться, но недостатка в желающих стать обладателями изделий мастерской Обена, позднее — Ризенера, никогда не было — клиенты, среди которых случались и богатые иностранные заказчики, банкиры, сполна покрывали расходы. Впоследствии революционные перемены скажутся на положении дел и в этом ремесле. Значительная часть прежней клиентуры исчезнет, изменятся запросы и пристрастия.


title: Ризенер, Анри-Франсуа

text: А в лучшую пору вкусы времени требовали использования античных мотивов как в общем облике произведений, так и в виде включения характерных элементов декора. С 1769 года Ж.−А. Резинер, становится официальным поставщиком королевской мебельной коллекции () и получает в 1774−м звание «королевского краснодеревщика» (); в дальнейшем — осуществляет преобразование стиля Людовика XV в стиль Людовика XVI, он первым стал использовать достаточно сложную по технологии тонкого рисунка золочёную бронзу. Всё это обязывало к потребности в общении со специалистами, учёными, в числе их был и знаменитый мастер бронзового литья Пьер−Филипп Томир (1751−1843), и один из самых известных французских естествоиспытателей эпохи минералог академик Габриель Делафос (1795−1878). Словом, и с представителями среды «научно−технической» семейство также поддерживало тесные отношения. В такой атмосфере рос и воспитывался будущий художник.


title: Ризенер, Анри-Франсуа

text: Анри−Франсуа первоначально занимался у А. Вестье, а затем продолжил учёбу в Королевской академии живописи, скульптуры и архитектуры у Ф.−А. Венсана, позднее — у Ж.-Л. Давида. Во время революции он вступил в армию и принимал участие в войнах, которые вела Французская республика.


title: Ризенер, Анри-Франсуа

text:
В конце 1790−х А. Ризенер вновь берётся за кисть; он пишет портреты маслом и миниатюры, едва успевая выполнять многочисленные заказы, что, конечно сказалось и на содержательности его произведений — редкий мастер способен в светском портрете дать представление о внутреннем мире изображаемого, раскрыть психологию персонажа, для этого нужна и его внутренняя независимость, конечно, и определённая смелость, уверенность в силе своего искусства. Но перед тем, как художник будет вынужден подчинить свою творческую волю условностям света, принести её в жертву стандарту заказа, им будет написана одна из лучших его картин — «Портрет Мориса Кэи». Лиричность и живость образа, внутренний темперамент, лаконичность, роднят её с шедеврами мастеров испанского возрождения, приводят на память Б. Э. Мурильо, Ф. Сурбарана… В целом же общее настроение и расположение духа, транслируемые А.−Ф. Ризенером в этом полотне, редко бывают в такой мере присущи его живописи… Но другим его работам свойственны и другие выразительные качества, он применяет их, может быть, и не всегда пропорционально решаемым задачам, однако в большинстве случаев находя должное направление их воздействия, порой — более чем удачно.
Известно, что выступая прикладными по отношению к сценическому искусству — изобразительные, благодаря, «легальной» в данном случае, литературной составляющей, непременно присутствующей тут в виде целой гаммы реминисценций, получают в дополнение к непосредственному своему инструментарию новые средства повествования. Указанные особенности дают своего рода карт−бланш художнику в его потребности высказаться (если есть что…); с другой стороны, — фактор точной топологической принадлежности обязывает не забывать об уместности и соответствии строгой сюжетной линии, эпохе и т. д. В контексте этой интересной темы особняком стоит жанр театрального портрета, который подразумевает, помимо возможных аллюзий, индивидуальность портретируемого. На пересечении этих условий найти эквивалентные средства в создании образа — такова непростая задача художника. Жанр этот существует с незапамятных времён. Если вдуматься, ещё античность даёт нам массу примеров: от сюжетов красно— и чёрнофигурной керамики, до римских портретов; а на Востоке, в Японии, к примеру, он представлен театральной гравюрой, причём реализация названных задач здесь, по ряду причин, ещё сложней (это продиктовано и без того мудрёной традиционной семантикой японской гравюры как таковой; с другой стороны, как раз этот канон, стереотипность многое и упрощает…).


title: Ризенер, Анри-Франсуа

text:
Галерее портретов не только знаменитого, но и замечательного французского актёра-реформатора Франсуа-Жозефа Тальма (1763—1826) могут позавидовать актёры любых времён. Среди её авторов Э. Делакруа, Л. Давид, Д. Энгр, Годефруа, В.−Ж. Э. Жуи, Ж.−Ж. Легрене−мл., Пико, Л. Мариме, Обер, Олье, Колен и многие другие забытые и неизвестные художники. Не озадачиваясь анализом и сравнением, можно сказать с уверенностью: образ, созданный Анри−Франсуа Ризенером занимает достойное место в этом ряду.
Написанный им в годы Империи натурный «Портрет Наполеона» имел огромный успех. Художник воспроизвёл его более пятидесяти раз (в настоящее время известны 15 реплик этой работы). С 1801 по 1827 год мастер демонстрировал свои произведения в Салоне, наградившем его в 1808 году своей медалью. В это же время у него родится сын Леон, которому также суждено будет стать художником.


title: Ризенер, Анри-Франсуа

text: В 1814 и 1815 годах среди его заказчиков было много русских гвардейских офицеров, находившихся в Париже. А в 1816−м по приглашению великого князя Константина Павловича Анри Ризенер приезжает в Варшаву, а затем — в Санкт−Петербург, где выполняет заказы императора Александра I и императрицы Марии Федоровны, князя Н. Б. Юсупова, графов Олсуфьевых и др. До 1823 года он продолжал работать преимущественно в России, лишь наездами бывая в Париже, где он оставил жену и сына. Вслед за «Портретом Александра I со свитой», выполненным совместно с Ж.−Ф.−Ж. Свебахом, продолжилась череда портретов русской знати. Среди созданных им произведений были картины парадные и более скромные, изображения погрудные и в рост.


title: Ризенер, Анри-Франсуа

text:
Искусствоведы отмечают, что работы его отличает тщательная отделка, сказывающаяся некоторой сухостью и статичностью живописи, но, несомненно, он был отличным рисовальщиком, мастером цвета, А.−Ф. Ризенер блестяще передаёт состояние воздушной среды, колористические эффекты
двойного освещения (портрет С. П. Апраксиной; кстати, произведение это можно отнести к немногим примерам сентиментализма в живописи).
Исследователь пишет: «художник не достигает глубокого раскрытия образа», однако и начисто лишёнными характерности даже «проходные» его портреты уж никак нельзя назвать. Достаточно выразительны портреты Я. А. Потёмкина и М. Ф. Орлова. Удивительно другое: даже те немногие известные работы живописца заставляют невольно оказываться в плену ощущения, что они вышли из под кисти разных авторов… До такой степени отличающимися в сопоставлении манеры и по валёру предстают они… Как бы то ни было, живопись А.−Ф. Ризенера чрезвычайно высоко ценились современниками. Творчество этого художника заслуживает более пристального исследования.


title: Ризенер, Анри-Франсуа

text: Нельзя не сказать и о той роли, которую мастер сыграл в формировании одного из «самых французских художников» — своего племянника Эжена Делакруа. Он часто давал советы начинающему живописцу, брал их с Леоном на этюды в Нормандию, Анри−Франсуа настоял на поступлении юноши в мастерские П.−Н. Герена, постоянно обращал внимание на необходимость изучения технических приёмов старых мастеров и «горячо призывал идти собственным и только собственным путём в искусстве»…


title: Ризенер, Анри-Франсуа

text: Работы Ризенера представлены в различных французских собраниях, а также в коллекциях Государственного Эрмитажа, Государственной Третьяковской галереи, Музея−усадьбы «Архангельское» и др.


title: Новая политическая экономия

text: Новая политическая экономия (новая политэкономия) — школа современной экономической теории, изучающая функционирование политической системы и поведение политиков и избирателей. Для новой политэкономии характерно, что по сути её определяет, активное использование методов и результатов нового институционализма (теории контрактов или теории оптимальных механизмов (дизайн механизмов), которую создали Л. Гурвич, Э. Маскин и Р. Майерсон) для анализа традиционных вопросов политологии. Новая политэкономия исходит из модели, когда принятие политических решений делегируется особой группе индивидов (то есть политикам), что обусловлено необходимостью.


title: Новая политическая экономия

text: Основные представители: Джеймс Бьюкенен, Гордон Таллок.


title: Новая политическая экономия

text: Новая политическая экономия считается результатом синтеза теории общественного выбора и макроэкономики. Также новая политическая экономия учитывает современные модели микроэкономики.


title: Новая политическая экономия

text: Свою задачу новая политическая экономия, в частности, видит в анализе влияния политических процессов на особенности функционирования экономического рынка. В рамках данной теории рассматриваются:


title: Новая политическая экономия

text: Новая политическая экономия отказывается от доктрины идеального государства и правительства, которое заботится о гражданах. Государственные институты могут иметь разные интересы, например, интересы чиновников, составляющих государственный бюрократический аппарат, и политиков, которые избираются, могут кардинально отличаться. Возникают ситуации, когда политики и чиновники, в терминах институционализма — «агенты», преследуя свои интересы, договариваются между собой, зачастую, игнорируя интересы избирателя. Коррупция может быть частным проявлением этих противоречий.


title: Annihilator

text: Annihilator — трэш-метал-группа, основанная в 1984 году в городе Оттава, Канада.


title: Annihilator

text: Основателем «Annihilator» является гитарист . Сначала он играл в «Trojan hammer», но эта команда просуществовала недолго, и он основал свой проект «Jeff Waters project», потихоньку трансформировавшийся в «Annihilator». В первый состав группы также вошли Майк Фармер (ударные), Джон Перинбам (вокал) и Дэвид Скотт (бас), хотя в основном этот был просто тандем Уотерса и Скотта. Остальные двое вскоре были уволены, а вместо них в коллективе появились вокалист Джон Бэйтс и ударник Ричард Дет. Эта конфигурация записала демку «Welcome То Your Death», после чего барабанщика выпнули, а на его место взяли Пола Малека. За сим последовала ещё одна демка, «Phantasmagoria», благодаря которой группе удалось заполучить контракт с «Roadrunner records».


title: Annihilator

text: Тем временем состав ещё несколько раз перетасовался, и к 1989 году новыми членами коллектива стали Энтони Гринхэм (гитара), Вэйн Дарли (бас) и Рэй Хартман (ударные, экс-«Assault». На роль вокалиста был принят бывший басист известной в Канаде команды «D.O.A.» Рэнди Рэмпэйдж.


title: Annihilator

text: Когда в 1989 году появился дебютник «Alice In Hell», он как раз попал в полосу трэшевого бума, и, соответственно, получил хорошие обзоры в прессе. Конечно, немалая заслуга в этом была и самого Уотерса, виртуозно владевшего гитарой, а также записавшего практически в одиночку все остальные партии. В том же году «Annihilator» первый раз посетили Европу. Перед началом тура Джефф выгнал Рэмпэйджа, а вместо него ангажировал Кобурна Фарра. Энтони Гринхэм решил не дожидаться, когда его пнут под зад, а потихоньку свалил сам, уступив место Дэйву Скотту Дэйвису. Это произошло накануне сессий для второго диска, «Never Neverland». Пластинка получилась получше первой, поскольку голос Фарра больше подходил для музыки, которую играли «Annihilator».


title: Annihilator

text: Уотерса же теперь признавали не только у себя в Канаде, но и за рубежом. Примером тому может служить приглашение Джеффа Дэйвом Мастейном в «Megadeth». Однако альянс по непонятным причинам не состоялся, и Уотерс со своей командой отправился разогревать «Judas priest» во время их британского тура.


title: Annihilator

text: Запись третьего альбома началась при участии нового второго гитариста, Нила Голдберга и нового барабанщика Майка Манджини. По ходу сессий Джефф разругался с Кобурном, и тот хлопнул дверью. Заменой ему стал Аарон Рандал, но его вокал больше подходил для попсы, чем для метала, и в результате «Set The World On Fire» провалился. Эта неудача, а также дальнейшие флуктуации в составе привели к разрыву контракта с «Roadrunner». В 1994-м в «Annihilator» кроме Уотерса и вернувшегося Дэйвиса входили ещё басист Кэм Диксон и барабанщик Рэнди Блэк, однако к 1996-му группа была сокращена до двух человек (Уотерс и Блэк). А альбом 1997 года, «Remains», Джефф снова записывал практически в одиночку. Через пару лет он все-таки одумался, и собрал «Annihilator» в составе: Рэмпэйдж, Хартман, Дэйвис и Расс Бергквист (ударные).


title: Annihilator

text: В 2000-м году место выкинутого в очередной раз Рампаджа занял Джо Комю из «Overkill». А на следующий год на своё место вернулся Рэнди Блэк. Примерно в это же время к команде примкнули Дэйв Скотт и Каррэн Мерфи, при участии которых была записана новая пластинка, «Waking The Fury».


title: Annihilator

text: 14-й студийный альбом получил название Feast. Он вышел в августе 2013 года на лейбле UDR. Диск содержит девять новых треков, а подарочное издание в формате "ECO-book" дополнено бонус-CD с новыми версиями 15 классических песен ANNIHILATOR, а также обложкой в 3D.


title: Annihilator

text: К апрелю 2015 года Annihilator начал работу над своим пятнадцатым студийным альбомом. Уотерс заявил, что музыкальное направление альбома будет «чем-то совсем другим». Альбом, названный "Suicide Society", был выпущен 18 сентября 2015 года.


title: Annihilator

text: Альбом "For the Demented", 16-й по счету, выпущен 3 ноября. Музыкальное видео «Twisted Lobotomy» было выпущено 12 сентября 2017 года.


title: Модификатор текучести

text: Модификатор текучести — гранулы статистического сополимера ПММА с полиакрилатом. Применяются для улучшения технологичности процесса получения изделий из прозрачного и непрозрачного ПВХ. Применение данных добавок позволяет получить следующие преимущества:


title: Модификатор текучести

text: Основные мировые производители: Akdeniz (PRO 40,PRO 60), LG Chem (PA-828, PA-910), Kaneka (Kane-Ace P-30), Rohm&Haas (Paraloid K-400, K-125) и другие


title: Alex Skolnick Trio

text:
Alex Skolnick Trio — американское джазовое трио, созданное гитаристом Алекс Сколником, известным по трэш-метал-группе Testament, ударником Мэтом Зебровски и басистом Натаном Пэком. C 2001 по 2003 год в группе на бас-гитаре играл Джон Дэвис. "«Alex Skolnick Trio»" известно построением оригинальных джазовых композиций на основе хард-роковых стандартов.
Трио известно тем, что исполняет каверы на песни различных групп классического рока и хеви-метала — они называют это «современными стандартами». Они переигрывали следующие произведения (на студийных записях, либо на концертах):


title: Alex Skolnick Trio

text: Tom Sawyer, The Trooper, Highway Star, Practica lo que predicas (испаноязычная версия песни Testament "Practice What You Preach"), Goodbye to Romance, Detroit Rock City, Still Loving You, Don’t Talk to Strangers, Dream On, No One Like You (присутствует на дебютном студийном альбоме в виде оригинала и в виде бонус-трека — концертной записи), War Pigs, Electric Eye, Money, Blackout, Fade to Black и Pinball Wizard.


title: Alex Skolnick Trio

text: Со времени выпуска своего первого альбома трио всё больше двигается в сторону исполнения собственного материала, на втором альбоме половина песен являются их собственными, а на третьем уже всего три кавера. Их четвёртый альбом, Veritas, содержит всего один кавер.


title: Alex Skolnick Trio

text: Трио выступило на первом фестивале G-TARanaki Guitar Festival в Новой Зеландии в июле 2008. Так же Алекс участвовал в историческом джеме в Vernon Reid's Puke Ariki «Midnight Session» вместе с Gilby Clarke и Uli Jon Roth.


title: Alex Skolnick Trio

text: В 2010 они участвовали в турне на разогреве у Rodrigo y Gabriela.


title: Alex Skolnick Trio

text: Goodbye to Romance: Standards for a New Generation — дебютный альбом "Alex Skolnick Trio". Издан 14 сентября 2002 года.


title: Alex Skolnick Trio

text: Transformation — второй альбом "Alex Skolnick Trio", издан 14 сентября 2004 года.Альбом "Last Day in Paradise" издан 15 марта 2007 года Алексом Сколником на лейбле Magnatude Records. Альбом был записан в период с 10/04/2006 по 10/07/2006.


title: Alex Skolnick Trio

text: Veritas — четрвёртый альбом "Alex Skolnick Trio". Вышел 29 марта 2011 года на лейбле Almetto Records. Альбом содержит 11 песен, 9 из которых — собственного сочинения, кавер на песню «Fade To Black» группы Metallica, и бонусный ремикс песни Jay Sustain и Nik Chinboukas «Bollywood Jam». Диск записан на студии Spin Recording Studios в Нью Йорке и издан Алексом Сколником.


title: Аэрофобия

text: Аэрофо́бия (от — «воздух» и — страх) — боязнь полётов на летательных аппаратах.


title: Аэрофобия

text: Аэрофобия может быть как отдельной фобией, так и свидетельством других фобий, например, клаустрофобии (боязни закрытых пространств) или акрофобии (боязни высоты). Аэрофобия в первую очередь является не болезнью, а её симптомом.


title: Аэрофобия

text: К боязни полётов обычно привлечено большее количество внимания, чем к другим страхам из-за частой необходимости полётов на самолётах, особенно в профессиональной деятельности, и их большой популярности.


title: Аэрофобия

text: По разным данным, обычно аэрофобия появляется после 25 лет. Около 15 % взрослого активного населения может страдать аэрофобией.


title: Аэрофобия

text: Основными симптомами аэрофобии являются нервозность уже за несколько дней до полёта, возможный отказ от авиаперелётов из-за страха перед полётом, учащённое или сбивчивое дыхание во время полёта, повышенное сердцебиение, сжатые мышцы, потные ладони, потребность в алкоголе как в средстве успокоения в полёте, анализ звуков и перемещений экипажа по салону во время полёта, представление в воображении картин авиакатастроф, обсессивный поиск информации в СМИ об авиакатастрофах и другие подобные стрессовые психические и физические явления.


title: Аэрофобия

text:
Лечение аэрофобии заключается в обучении пациента навыкам релаксации и контроля собственного психофизического состояния, после чего необходимым этапом является экспозиционная терапия. Для освобождения от аэрофобии пациенту необходимо раз за разом пережить под контролем психолога большое количество взлётов и посадок, тренируя навыки релаксации, пока его мозг не начнёт ассоциировать полёт с расслаблением, а не с паникой. Для создания атмосферы полёта при лечении аэрофобии сегодня применяются компьютерные технологии, в том числе виртуальная реальность (VRET — Virtual Reality Exposition Therapy). С помощью специального сложного компьютерно-оптического оборудования страдающий аэрофобией пациент ощущает себя на борту самолёта, что необходимо для активации его страха. После того, как страх активирован, можно приступать к отработке навыков релаксации, повторяя виртуальный полёт раз за разом до полного избавления пациента от панической реакции.
В некоторых случаях, если причиной аэрофобии является недостаток или наличие искажённой информации о безопасности полётов, когнитивно-поведенческая психотерапия может быть также эффективна для лечения аэрофобии.


title: Зимонино

text:
Зимонино — деревня в Смоленской области России, в Шумячском районе. Население — 304 жителя (2007 год). Расположена в юго-западной части области в 35 км к западу от Шумячей, на правом берегу реки Остёр у впадения в него ручья Песчанка. По Остру проходит граница с Белоруссией.
Административный центр Надейковичского сельского поселения.


title: Зимонино

text: Деревня Зимонино — родина Героя Советского Союза Евгения Герасимовича Явенкова.


title: Зимонино

text: Средняя школа, сельхозпроизводственный кооператив «Остёр», дом культуры.


title: Бульвар Леонида Быкова

text: Бульва́р Леони́да Бы́кова () — бульвар в Деснянском районе города Киева, жилой массив Вигуровщина-Троещина. Пролегает от улицы Николая Закревского до проспекта Владимира Маяковского.


title: Бульвар Леонида Быкова

text: Примыкает проезд без названия к бульвару Владимира Высоцкого.


title: Бульвар Леонида Быкова

text: Бульвар возник в середине 1980-х годов под названием "Бульвар 3-й". Современное название в честь актёра Л. Ф. Быкова — с 1987 года.


title: Модификатор ударопрочности

text:
Модификатор ударопрочности (акриловый модификатор ударной вязкости, ударной прочности) — представляет собой гранулы бутилакрилатного каучука в ПММА оболочке и применяются для улучшения механических свойств, ударопрочности и эластичности ПВХ, используемого для производства непрозрачных пленок, листов и профилей методами каландрования и экструзии. Данные модификаторы пригодны также для получения изделий методом литья под давлением.
Придает ПВХ превосходную ударную вязкость при низких температурах и хорошую стойкость к воздействию атмосферных факторов, высокоэффективен.


title: Модификатор ударопрочности

text: Мировые производители: LG Chem (IM-808A),Kaneka (Kane-Ace FM-22), Rohm&Haas (Paraloid KM-355) и другие.


title: И-250

text: И-250 (МиГ-13) — первый советский цельнометаллический одноместный скоростной истребитель разработки ОКБ Микояна и Гуревича. Был оснащён комбинированной силовой установкой, включавшей в себя поршневой и мотокомпрессорный воздушно-реактивный двигатели. Всего было построено 28 самолётов: 2 прототипа, 10 заказаны в июне 1945 для участия в параде 7 ноября и 16 заказаны ВМФ в конце 1946 года. Поставленные в ВМФ самолёты получили обозначение МиГ-13.


title: И-250

text: Эскизный проект новой машины был утверждён НКАП 19 сентября 1944 г. одновременно с проектом Су-5 разработки ОКБ П. О. Сухого. По расчётам, при полётной массе 3500 кг истребитель И-250 с использованием ВРДК должен был развивать максимальную скорость 825 км/ч на высоте 7000 м, а высоту 5000 м набирать за 3 минуты 54 секунды. Минимальное время виража с радиусом 253 м должно было быть 19,7 с.


title: И-250

text: Ведущим инженером на время его проектирования и постройки назначили А. А. Андреева. Самолёт получил рабочее название И-250. Исходя из расчётных характеристик, истребитель И-250 в теории должен был нести оперативную службу по прикрытию наземных частей с воздуха и вести воздушные бои на средних высотах.


title: И-250

text:
Постройка 10 экземпляров истребителя И-250 была возложена на завод № 381 В. И. Журавлёва. Обеспечивали завод № 381 следующие предприятия: ОКБ-155, завод № 26, завод № 466, ЦИАМ, завод № 150, завод № 124, 12-е ГУ НКАП, 1-е, 3-е, 12-е, 18-е ГУ Главснаба. В декабре 1945 г. был изготовлен первый серийный И-250. На май уже 1946 г. самолёты серии находились в следующем состоянии:
В итоге 2 машины были переданы в НИИ как опытные образцы, а 30 октября 1946 г. все восемь оставшихся самолётов опытной серии, наконец, сдали представителями ВВС. Самолёты поступили на вооружение ВВС Северного и Балтийского флотов.В 1945 создан экспериментальный самолёт И-250 (Н), выпущенный затем небольшой серией (МиГ-13). И-250(Н) — низкоплан цельнометаллической конструкции с прямым, низкорасположенным, однолонжеронным, трапециевидной формы крылом и убирающимся шасси. Амортизация воздушно-масляная. Бронирование состояло из бронеспинки и прозрачного бронестекла спереди и сзади пилота. Особенность этого самолёта — комбинированная силовая установка Э-30-20: был применён ПД ВК-107Р с отбором части мощности через удлинённый вал для привода осевого компрессора ВРДК (2560 л. с.), установленного за кабиной лётчика, с выводом газов через регулируемое сопло в хвостовой части фюзеляжа. Топливо общей ёмкостью 570 л. размещалось в трёх мягких топливных баках. Ёмкость масляного бака составляла 62 л (заливалось 48 л), а ёмкость системы охлаждения — 79 л. Оборудование состояло из 16 приборов — на момент производства — много. На вооружении было три 20-мм пушки Б-20 и прицел ПБП-1А.


title: И-250

text: "Приведены данные И-250."


title: Проезжая часть

text: Прое́зжая часть — элемент дороги или дорожного сооружения, предназначенный для движения безрельсовых транспортных средств.


title: Проезжая часть

text: Кроме механических транспортных средств, по проезжей части могут двигаться также велосипеды и мопеды (в случае отсутствия велосипедных дорожек), а также пешеходы (в случае отсутствия тротуаров и обочин или невозможности движения по ним). С проезжей частью может быть совмещён рельсовый путь для движения железнодорожного транспорта. При отсутствии обочин проезжая часть предназначена и для остановки/стоянки транспортных средств.


title: Проезжая часть

text: Дорога может иметь одну или несколько проезжих частей, между которыми располагаются разделительные полосы. Часто устраивают две проезжие части — по одной для каждого направления, что повышает безопасность движения. Иногда устраивают четыре проезжих части — две центральные для основного движения и две боковые для местного движения и для остановки/стоянки.


title: Проезжая часть

text: Как правило, каждая из проезжих частей имеет по крайней мере две полосы движения, чтобы можно было произвести опережение и разъезд.


title: Cue sheet

text: Cue Sheet, файл разметки — это текстовый файл с метаданными, описывающими последовательность и длительность треков на CD (также существуют файлы разметки для DVD и Blu-ray). Файлы Cue Sheet, как правило, имеют расширение .cue. Впервые файлы Cue Sheet появились в программах DAO (MS-DOS) и CDRWIN (Windows). Сегодня они поддерживаются многими программами для записи компакт-дисков и медиапроигрывателями.


title: Cue sheet

text: Для аудио-CD файлы Cue Sheet указывают названия и исполнителей альбома и треков, а также имена одного или более используемых аудиофайлов (обычно это файлы MP3, WAV и образы диска, хотя некоторые программы поддерживают и другие форматы). Файлы Cue Sheet особенно полезны при записи CD и при прослушивании концертных записей или диджейских миксов, в которых все треки записаны в один файл.


title: Cue sheet

text: Кроме того, файлы Cue Sheet используются для других типов оптических носителей в сочетании с образом диска. Обычно образ диска имеет расширение .bin.


title: Cue sheet

text: Формат CD позволяет быстро переходить к любому треку диска. Если же источником аудиоданных для CD служит один файл (например, концертное выступление группы или диджейский микс), то при записи на CD он займет один-единственный трек, что препятствует лёгкой навигации. Cue Sheet решает эту проблему, предоставляя необходимые метаданные. Если программа прожига поддерживает запись информации CD-Text, то на диск также записываются автор и название каждого трека (содержащиеся в Cue Sheet).


title: Cue sheet

text: В последние годы получило широкое распространение прослушивание аудиофайлов на компьютере и на портативных аудиоплеерах, благодаря чему файлы Cue Sheet стали вновь востребованными. Конечно, можно обойтись и без них, разделив исходный аудиофайл, содержащий весь альбом, на несколько файлов — по одному на трек. В этом случае с потрековым воспроизведением справятся все проигрыватели — как программные, так и аппаратные. Недостаток такого подхода — возникновение пауз между треками, что особенно неприятно при прослушивании концертных записей или миксов, когда один трек плавно перетекает в следующий.


title: Cue sheet

text: Другой способ — использование файлов Cue Sheet с аудиоплеером, умеющим с ними работать. Плеер получает из Cue Sheet информацию о местонахождении треков в аудиофайле, и такое прослушивание для пользователя ничем не отличается от прослушивания аудио-CD. Как частный случай — файлы Cue Sheet могут ссылаться не на один аудиофайл, а на несколько, в том числе на файлы, каждый из которых содержит только один трек (т. е. Cue Sheet может играть роль своего рода плейлиста). Кроме того, при использовании одного аудиофайла на весь альбом можно встраивать Cue Sheet внутрь этого файла в виде метаданных с тегом "cuesheet", и тогда аудиоплеер, понимающий встроенные Cue Sheet (например, foobar2000 или AIMP), будет использовать разметку так же, как если бы она находилась в отдельном файле Cue Sheet.


title: Cue sheet

text: Файлы Cue Sheet — это обычные текстовые файлы, содержащие команды (директивы) с одним или несколькими параметрами. Команды описывают как данные для диска в целом, так и для отдельных треков. Ниже приведены основные команды, используемые в Cue Sheet.


title: Cue sheet

text:
Если команда TITLE находится раньше любой из команд TRACK, тогда эта строка обозначает название всего диска. Если данная команда идёт после команды TRACK, тогда строка обозначает название текущего трека. Если записывающий дисковод не поддерживает CD-Text, эта команда игнорируется.
Если команда PERFORMER находится раньше любой из команд TRACK, тогда эта строка обозначает исполнителя всего диска. Если данная команда идёт после команды TRACK, тогда строка обозначает исполнителя текущего трека. Если записывающий дисковод не поддерживает CD-Text, эта команда игнорируется.
Указывает имя файла с данными (может быть полным, включающим диск и путь). Параметр "тип" для аудиофайлов может быть одним из следующих: AIFF, WAVE, MP3.
Команды FILE должны идти раньше любых других команд, за исключением команды CATALOG.
Определяет начало нового трека с указанием его номера и типа данных. Последующие строки, такие как INDEX, TITLE и PERFORMER, предоставляют информацию об этом треке и могут располагаться в любом порядке. Параметр  — это число от 1 до 99. Номер первого трека может быть больше единицы, но все треки, идущие за ним, должны иметь последовательную нумерацию. Параметр  для аудио должен быть AUDIO (также возможны значения CDG, MODE1/2048, MODE1/2352, MODE2/2336, MODE2/2352, CDI/2336 и CDI/2352, обозначающие диски с караоке и с данными). В Cue Sheet должен быть указан хотя бы один трек.
Указывает начальную позицию внутри аудиофайла, где начинается данный трек (относительно начала файла) в формате минута:секунда:фрейм (например 04:18:63 = 4 минуты, 18 секунд, 63 фрейма). Согласно стандарту CDDA, в одной секунде 75 фреймов (0..74). Команда INDEX 01 — обязательная, она указывает начало трека. Команда INDEX 00 — необязательная, она определяет так называемый pregap (предшествующий зазор). При использовании с TRACK 01 (первым треком) INDEX 00 будет обозначать начало скрытого лидирующего трека (Hidden Track One Audio (HTOA)), найти который, например, на аудио-CD можно только перемоткой назад сразу после начала воспроизведения. Допускается также указывать дополнительные индексы (02..99).
Эти команды указывают величину зазора, соответственно, до и после трека в том же формате минута:секунда:фрейм, как и в INDEX. Команда PREGAP должна идти после TRACK, но до любой из команд INDEX. Команда POSTGAP должна идти после всех команд INDEX для текущего трека. Для каждого трека можно использовать только по одной команде PREGAP и POSTGAP.
Если команда SONGWRITER находится раньше любой из команд TRACK, тогда эта строка обозначает автора слов всего диска. Если данная команда идёт после команды TRACK, тогда строка обозначает автора слов текущего трека. Если записывающий дисковод не поддерживает CD-Text, эта команда игнорируется.
Указывает номер диска в каталоге носителей (Media Catalog Number, MCN). Обычно применяется только при мастеринге CD для коммерческого использования. Номер должен состоять из 13 цифр и быть закодирован в соответствии с правилами UPC/EAN. Команда CATALOG может употребляться в Cue Sheet только один раз.
Указывает международный стандартный номер записи (ISRC). Код ISRC должен состоять из 12 символов (первые пять — буквенно-цифровые, остальные семь — только цифры). Если используется команда ISRC, она должна быть указана после команды TRACK, но до любой из команд INDEX.
Служит для установки особых субкодовых флагов внутри трека. Допускается использовать следующие флаги: DCP (цифровое копирование разрешено), 4CH (четырёхканальное аудио), PRE (используется предыскажение, только для аудиотреков), SCMS (система управления серийным копированием).
Команда FLAGS должна идти после команды TRACK, но до любой из команд INDEX. Для каждого трека можно использовать только одну команду FLAGS.
Служит для вставки в Cue Sheet комментариев.
Указывает имя файла с информацией CD-Text (может быть полным, включающим диск и путь). Если записывающий дисковод не поддерживает CD-Text, эта команда игнорируется.


title: Cue sheet

text: Программы для риппинга CD обычно позволяют сохранять каждый аудиотрек в виде отдельного файла, помещая предзазор (pregap) этого трека в конец файла с предыдущим треком. Это совпадает с нормальным воспроизведением, когда начало каждого файла — это начало трека, а не предшествующего ему зазора, и с макетом, описанном в таблице содержания диска, где информации о зазорах нет вовсе.


title: Cue sheet

text: Формат Cue Sheet, описанный в Руководстве пользователя программы CDRWIN, не поддерживает такие наборы файлов; при его разработке предполагалось, что все аудиоданные находятся в одном файле (CDRWIN создаёт файлы Cue Sheet только для такого вида риппинга) или в отдельных файлах, но с зазорами, расположенными в начале файлов либо вовсе удалёнными.


title: Cue sheet

text: Чтобы можно было использовать файлы Cue Sheet для записи CD из обычных наборов файлов с зазорами в конце каждого файла, в программе Exact Audio Copy (EAC), предназначенной для риппинга и записи CD, разрешено создавать файлы Cue Sheet, смягчающие ограничения на местоположение команд FILE, оговоренные в документации CDRWIN. Файлы Cue Sheet в этом нестандартном (non-conforming) формате предназначены только для записи CD с помощью EAC и не поддерживаются другими программами, например плеером foobar2000, позволяющим использовать файлы Cue Sheet как плейлисты.


title: Cue sheet

text: MP3-файл "Faithless — Live in Berlin.mp3" содержит запись концертного выступления группы Faithless, где они исполнили восемь песен. Список треков выглядит следующим образом:


title: Cue sheet

text: Так как MP3-файл содержит всё выступление целиком, запись его на диск в неизменном виде сделает невозможным быстрый переход к отдельным песням.


title: Cue sheet

text: Чтобы составить Cue Sheet, сначала нужно найти места в MP3-файле, где начинается каждая песня. Время абсолютное, т. е. каждый следующий трек должен иметь время позднее предыдущего.


title: Cue sheet

text:
Первые пять строк содержат информацию о диске. За ними следует информация для каждого трека, снабжаемая отступами. Строка INDEX 01 остаётся той же самой для каждого трека, за исключением значения времени, которое за ней следует. TITLE и PERFORMER необязательны.
Пример файла Cue Sheet, используемого в сочетании с образом CD:


title: Мадам

text: Мадам (, произносится , «моя госпожа»), — уважительное обращение к женщине. Заимствованное из французского языка, оно встречается в русском, английском и других языках.


title: Мадам

text: В англоязычных странах титул "Madam" может также выступать как композит названия постов, занимаемых женщинами — "Madam Justice", "Madam Speaker", "Madam President", что заимствованно в русскоязычной публицистике.


title: Мадам

text:
Для того, чтобы консервативные британцы избрали на эту должность женщину и поменяли традиционное обращение «сэр спикер» на «мадам спикер», у них должны были быть веские основания.
(Александр Сиротин. Мадам Президент США?//Чайка" #13(48) от 8 июля 2005),


title: Мадам

text: В американской армии, британской полиции младшие по званию военнослужащие обращаются к вышестоящей по званию женщине-офицеру ma’am (мэм), к мужчине — sir (сэр).


title: Мадам

text: До 1917 года в Российской империи мадам — воспитательница-иностранка.


title: Медведевское сельское поселение (Смоленская область)

text: Медве́девское се́льское поселе́ние — муниципальное образование в составе Тёмкинского района Смоленской области России. Административный центр — деревня Власово. На территории поселения находятся 22 населённых пункта.


text: Образовано 1 декабря 2004 года.


text:
Главой поселения и Главой администрации является Васильева Ольга Ивановна
.
В состав поселения входят следующие населённые пункты:


text: Общая численность населения — 623 человека.


title: Ивановское (Тёмкинский район)

text:
Ива́новское— деревня в Смоленской области России, в Тёмкинском районе. Расположена в восточной части области в 15 км к юго-западу от Тёмкина на правом берегу реки Угры.
Население — 8 жителей (2007 год). Входит в состав Медведевского сельского поселения.


title: BPDU

text:
BPDU (Bridge Protocol Data Unit) — фрейм (единица данных) протокола управления сетевыми мостами, IEEE 802.1d, базируется на реализации протокола STP (Spanning Tree Protocol). Используется для исключения возможности возникновения петель в сетях передачи данных при наличии в них многосвязной топологии. Используя одну физическую либо логическую связь в качестве основной, BPDU удерживает одну из доступных вторичных связей в режиме бездействия (ожидания). Таким образом полезный трафик передаётся только по одной из доступных связей. При нарушении функционирования одного из каналов (что легко наблюдается отсутствием прохождения через него сообщений 802.1d) ожидающий вторичный канал автоматически включается в работу, обеспечивая непрерываемость связности в сети.
Фрейм BPDU имеет следующие поля:


title: Войско Великого княжества Литовского

text: Войско Великого княжества Литовского — организованная военная сила Великого княжества Литовского, существовавшая в период с 1236 по 1251 год и с 1263 по 1569 год. После Люблинской унии 1569 года до ликвидации Княжества в 1795 году — самостоятельная часть войска Речи Посполитой.


title: Войско Великого княжества Литовского

text: Войско Великого княжества Литовского, как организованная структура, начало формироваться в середине XIII века, то есть с появлением самого государства. Вскоре стало очевидно, что отдельными вооружёнными группами шляхтичей, будет очень сложно противостоять более мощным дружинам польских князей, а особенно, против хорошо вооружённых и опытных в военном деле крестоносцев.


title: Войско Великого княжества Литовского

text: До XV века каждый боярин имел свою дружину. Важнейшей её частью была конница, значение пехоты было меньше. Конный шляхтич и 4-7 человек его вооружённой прислуги (паж, оруженосец, несколько пеших или конных лучников) вместе составляли основную боевую единицу того времени — копьё. 20—25 копий образовывали стяг. Несколько стягов — дружину. Упоминание литовской дружины впервые встречается у Генриха Латвийского, в своих «Ливонских хрониках» упомянувшем о походе литовского князя Жвелгайтиса в завоёванную немцами Ливонию. С образованием литовского государства в XIII веке, дружины составили основную ударную силу, способную сражаться в конном строю. Немалую часть знати Великого княжества Литовского, как и прочих государств того времени, составили служилые шляхтичи, потомки дружинников.