title: Знакомьтесь — Кевин Джонсон

text: Одна из сцен, происходивших по сценарию в Нью-Йорке, была снята в Гонолулу, на той же улице, которую использовали в качестве декораций Берлина в серии «Экономист» и Лондона в серии «Вспышки перед глазами». Заключительную сцену, в которой Алекс, Карл и Руссо идут по джунглям, снимали на ранчо Диллингэм () у северо-восточной оконечности острова Оаху, неподалёку от пляжа, где снимались первые серии первого сезона. По замыслу сцена должна была завершаться видом снайперов в камуфляжной униформе, выходящих из леса, но конец был вырезан. Вырезанные кадры со снайперами были использованы в следующей серии.


title: Знакомьтесь — Кевин Джонсон

text: Несмотря на участие в забастовке с другими сценаристами Карлтон Кьюз, член Гильдии сценаристов, руководил пост-продакшном серии в конце ноября. Когда же переговоры между Гильдией и () в начале декабря зашли в тупик, он бойкотировал свои обязанности и вернулся к работе только после окончания забастовки.


title: Знакомьтесь — Кевин Джонсон

text: Кроме оригинальной музыки Майкла Джаккино, в серии использовалась и другая музыка. В сцене, где Майкл пытается покончить жизнь самоубийством, разбившись на машине от удара о контейнер в порту, по радио играет песня «It’s Getting Better» в исполнении «Мамы» Касс Эллиот. Песня слышна ещё раз во время эпизода в машинном отделении. Во втором сезоне в нескольких сценах сценах использовалась песня «» той же исполнительницы.


title: Знакомьтесь — Кевин Джонсон

text:
Серию, озаглавленную газетой «Newsday» как «самая ожидаемая серия „Остаться в живых“ этого сезона» (), посмотрело в прямом эфире и в записи в течение пяти часов после эфира 11 461 миллионов зрителей в США.
Несмотря на девятое место по количеству зрителей среди телепередач недели, «Meet Kevin Johnson» поставил своеобразный антирекорд, получив самый низкий рейтинг среди выпущенных на тот момент серий «Остаться в живых», хотя этот результат вскоре перекрыла серия «Всё хорошее, что ждёт нас дома», показавшая ещё более низкий рейтинг.
«Meet Kevin Johnson» занял пятое место в возрастной группе от 18 до 49 лет с 4,6 баллами из 12 возможных. Считая посмотревших её в течение недели после показа, серию посмотрело 13 386 миллионов зрителей. В Канаде серия собрала у экранов 1 421 миллиона человек, поставив «Остаться в живых» на восьмое место по рейтингу. В Австралии серию посмотрело 618 тысяч человек, что поставило её на двадцать четвёртое место по количеству зрителей среди программ того вечера.


title: Знакомьтесь — Кевин Джонсон

text:
Журналисты и фанаты критиковали авторов за кажущееся несоблюдение временны́х рамок.
Основываясь на событиях третьего сезона, зрители могли соотнести время событий, произошедших с Майклом, со временем событий, произошедших на острове. Джон Кубичек, журналист сайта BuddyTV написал по этому поводу:


title: Знакомьтесь — Кевин Джонсон

text: Временны́е рамки приводят к довольно серьёзным проблемам восприятия… В этом почти нет смысла… После того, как Майкл уплыл на лодке, он должен был найти помощь, доплыть до берега, как-то объясниться, кто он такой, перелететь самолётом в Нью-Йорк, отправить Уолта жить к бабушке, найти себе квартиру, попасть в автокатастрофу, лежать в больнице и только после этого встретить Тома. Либо авторы играют со временем, либо у Майкла была самая насыщенная неделя в мировой истории.


title: Знакомьтесь — Кевин Джонсон

text:
Основываясь на , Никки Стаффорд из журнала «Wizard» пришла к выводу, что по хронологии серия не совпадает не только с третьим сезоном, но и с другими сериями четвёртого сезона.
Деймон Линделоф, отвечая на эти обвинения, заявил, что критика оказалась довольно едкой, хотя придирались к мелочам, но в своё оправдание сказал, что таковы законы телевидения.


title: Знакомьтесь — Кевин Джонсон

text:
Кульминация, в которой убивают Алекс и Руссо, а Алекс кричит, что она — дочь Бена, вызвала неоднозначную реакцию.
В своей рецензии, в которой оценка «Meet Kevin Johnson» составила 8,8 баллов из 10, журналист IGN Крис Кэработт назвал эту сцену полностью неуместной и появившейся в ненужный момент.
Джей Глэтфелтер, журналист «The Huffington Post», назвал этот эпизод «шокером», но задался вопросом о том, кто из зрителей мог переживать о смерти Карла, сказав, что все достоинства Карла — это его причёска, не делавшая его интересным героем.
Обозреватель «Digital Spy» Бен Роусон-Джонс, несмотря на то, что назвал «Meet Kevin Johnson» серией, достойной звания финала половины сезона, написал, что кульминация не была настолько эффектной, как ожидалось, потому что коллективные судьбы Алекс, Даниэль и «ультра-используемого» Карла мало кого интересовали.
Джефф Дженсен, рецензент журнала Entertainment Weekly, поставил серии оценку «B» и подверг критике финальную сцену и длительный флешбэк. По его мнению, финал получился невпечатляющим, и произошло это из-за желания сделать серию концом первой половины сезона, а недостатком флешбэка он посчитал именно его продолжительность, из-за которой, на его взгляд, была утрачена присущая «Остаться в живых» динамичность.


title: Знакомьтесь — Кевин Джонсон

text:
Мнения по поводу развития характера Майкла и его эмоциональной борьбы в большинстве своём были положительны. Алан Сепинуолл, журналист газеты «The Star-Ledger», назвал центральную часть «весьма хорошей» и положительно отозвался об игре Гарольда Перрино. Также он охарактеризовал все действия Майкла ради спасения Уолта как хороший пример того, как авторы умеют использовать эмоциональные воздействия прошедших событий.
Тим Гудман из газеты «San Francisco Chronicle» также похвалил его игру и назвал необычной находкой «Тома-гея».
Рецензент журнала «Variety», Синтия Литтлтон, написала, что Перрино сыграл человека, всё время пытающегося совершить правое дело, без истерик и «разжёвывания».
Бен Роусон-Джонс, поставивший серии оценку 4 из 5, тоже хвалил постановку флешбэка и передачу состояния Майкла.
Ден Компора, обозреватель сайта «SyFy Portal», в своей рецензии похвалил игру Перрино и актёров, исполнявших роли погибших персонажей, но подверг критике работу актёров вне флешбэка.
Джей Глэтфелтер отозвался о «Meet Kevin Johnson», в целом, положительно, но о сексуальной ориентации Тома написал так:


title: Знакомьтесь — Кевин Джонсон

text: Это выглядело довольно странно, как действие из разряда «А давайте сделаем одного из персонажей геем?», но при этом всё вышло нормально… не было чрезмерности.


title: Знакомьтесь — Кевин Джонсон

text:
То, как в серии была реализована сюжетная линия взаимоотношений Майкла и Уолта, критики оценили хуже. Стив Хейзер из журнала «Time Out» охарактеризовал эту линию как очень предсказуемую.
Обозреватель TMZ.com назвал «Meet Kevin Johnson» хорошей, но не захватывающей серией и написал следующее:


title: Знакомьтесь — Кевин Джонсон

text:
Серия оказалась слишком коротка… Чувствуется, что мы получили лишь половину истории о Майкле. Было интересно смотреть на его депрессию… И на то, как ему объяснили причину, почему он должен работать на Бена… Но я не могу избавиться от чувства, что мы пропустили хорошую возможность.
Том предстал в образе великого футбольного тренера — его убеждающие речи удивительны.


title: Знакомьтесь — Кевин Джонсон

text:
Эрин Мартелл, журналист TV Squad написала, что история того, как Майкл с Уолтом добрались до материка, осталась нераскрыта из-за того, что Малкольм Дэвид Келли вырос.
Оскар Дал, обозреватель сайта BuddyTV, поставил «Meet Kevin Johnson» на седьмое место среди первых восьми серий первой половины четвёртого сезона (восьмой стала «Соперница»), а его коллега Джон Кубичек заявил, что флешбэк, по сути, не рассказал ничего особенно нового.


title: Знакомьтесь — Кевин Джонсон

text: Академия телевизионных искусств и наук () представила Роберта Андерсона, Фрэнка Моррона и Скотта Уэббера к награде «Эмми» в номинации «Выдающееся звуковое оформление среди сериалов с длиной серии в 1 час» () за их работу в серии «Meet Kevin Johnson». 13 сентября 2008 года они получили эту премию. Андерсон также рассказывал, что «Остаться в живых» иногда снимается всего в двухстах ярдах (180 метров) от "Kamehameha Highway" и шум от дороги и автомобилей заглушает слова актёров так же, как и шум волн, и поэтому диалоги приходилось позже дублировать.


title: EXSLT

text: EXSLT ("Extensions to Extensible Stylesheet Language Transformations") — общественная инициатива по созданию расширений для XSLT, придающих бо́льшую функциональность языку трансформаций. Образцами расширений являются математические функции (генерация случайного числа), работа с датами, расширенные операции со строками и регулярными выражениями.


title: EXSLT

text: Ниже показано использование расширения random.


title: Скала, Лилия

text: Лилия Ска́ла (,  — ) — австро-американская актриса, номинантка на премию «Оскар» в 1963 году.


title: Скала, Лилия

text: Лилия родилась в Вене, Австро-Венгрия. Сниматься в кино она начала ещё у себя на родине в 1931 году. В конце 1930-х она покинула Австрию, аннексированную нацистской Германией, вместе с мужем-евреем Эриком Поллаком и двумя юными сыновьями. Сначала им удалось бежать в Великобританию, а потом уже и в США.


title: Скала, Лилия

text: В США семейство поселилось в Нью-Йорке. Первоначально Лилии Скала, как не говорящему по-английски беженцу, пришлось работать на фабрике по производству застёжек-молний в Куинсе. Вновь возродить свою актёрскую карьеру ей удалось в начале 1950-х, когда ей стали предлагать первые роли на телевидении.


title: Скала, Лилия

text: В 1963 году за роль в фильме «Полевые лилии» Скала была номинирована на «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана. На момент её номинации на премию Американской киноакадемии из-за тяжёлого финансового состояния актриса работала в «Нью-йоркском агентстве потерь и пропаж», и сумела посетить церемонию лишь после того, как компания «United Artists» решила оплатить её проезд в Лос-Анджелес. Позже она появилась в кинокартинах «Корабль дураков» (1965), «Роузлэнд» (1977), «Дом игр» (1987) и ряде других.


title: Скала, Лилия

text: Лилия Скала умерла в пригороде Нью-Йорка в возрасте 98 лет. Её жизнь стала основой сценарии для пьесы «Лилия!», которую написала и в которой исполнила главную роль её внучка Либби Скала.


title: Облик грядущего (Остаться в живых)

text: «Облик грядущего» () — девятая серия четвёртого сезона телесериала «Остаться в живых». Центральный персонаж серии, во второй раз за сериал — Бенджамин Лайнус. В этой серии мы видим у персонажа будущее.


title: Облик грядущего (Остаться в живых)

text: Джеку на пляже нехорошо, он плохо себя чувствует. Он внезапно слышит лай пса Винсента и крик Бернарда. Он и другие люди с пляжа бегут на них и видят в воде труп. Дэниел Фарадей и Шарлотта говорят, что это доктор Рэй с корабля. У него перерезано горло. У Фарадея появилась идея. Они не могут связаться с кораблём из-за поломки рации, поэтому он решил связаться с ним с помощью Азбуки Морзе. Люди из группы Джека поддерживают эту идею. Несколько человек с корабля под командованием Кими тащат испуганную Алекс по джунглям. Они приводят её к звуковому барьеру и заставляют отключить его. Но она вводит аварийный код, который, кроме того, чтобы отключать барьер, посылает предупреждающий сигнал на телефон в лагере внутри барьера. Сойер, Локк и Хёрли с Аароном сидят в одном из домов и играют в настольную игру «Риск», когда позвонил телефон и сообщил код: 14J. Они не знают, что это, и идут в дом к Бену и спрашивают его. Он очень пугается, вскакивает и достаёт дробовик из-под стула. Он говорит, что они уже здесь. Люди из лагеря Лока готовятся к обороне. Бен, Лок и Хёрли с Аароном баррикадируются в доме. Бен говорит, что он им нужен живым и они не станут его убивать, и что Лок должен держаться с ним. Сойер бежит к другому дому. Он спрашивает у одного из людей из лагеря Лока, Дога, где Клер. Внезапно Дога убивает пуля, влетевшая в грудь. Люди Кими начали обстреливать лагерь Лока. Они убивают ещё одного мужчину (Джероми) и одну женщину, выбежавших на улицу. Сойер стреляет в ответ по джунглям из пистолета. Он пытается прорваться к дому Клер, но в него постоянно стреляют. Но в Сойера не попадают, а когда он почти добежал до дома Клер, в тот попадают из гранатомёта, он взрывается. Сойер в обломках находит раненую, но живую Клер. Он бежит с ней на руках к дому с Локом и Беном. Они не хотят открывать дверь. Хёрли выбивает окно и Сойер с Клер забираются через него. Внезапно в дверь звонят. Это Майлз, которого отправили к ним с рацией. Они хотят поговорить с Беном. Бен начинает говорить только после того, как Майлз сказал, что у них его дочь. С ним говорил Кими, который сказал своё полное имя — Мартин Кими. В ответ Бен рассказал ему биографию самого Кими, из которого следует, что он жестокий убийца, бывший военный. Однако он подходит к окну и разговаривает с Кими, стоящим на улице. Тот предлагает ему сдаться, а Бен предлагает им улететь с острова раз и навсегда. Тогда к Кими приводят Алекс. Кими держит пистолет у её головы. Бен говорит, что это его приемная дочь, и что она для него ничего не значит. Он уверен, что Мартин ничего с ней не сделает. Внезапно тот убивает её выстрелом в голову и уходит. Бен очень расстроился и разозлился. Он сказал: «Он изменил правила» и ушёл в потайную комнату, заперев за собой дверь. Через некоторое время он вышел. Вскоре в деревню прилетел дымовой монстр и напал на людей Мартина Кими в джунглях, раскидав их. В это время Бен, Хёрли, Аарон, Клер, Майлз, Лок и Сойер убежали в джунгли в другую сторону. А Бен попрощался с Алекс. На пляже Фарадей спрашивает, что случилось с доктором. Ему отвечают. Он говорит, что скоро выживших заберут. Но Бернард, стоящий рядом, говорит, что они врут. Он говорит, что люди с корабля сказали, что с доктором всё в порядке. Бен говорит Локу, что им надо идти к хижине Джейкоба, и что с ними должен пойти Хёрли. Однако Сойер сказал, что Хёрли пойдёт с ним, Клер, Аароном и Майлзом на пляж к Джеку. Но Хёрли согласился пойти к хижине.


title: Облик грядущего (Остаться в живых)

text: Бен просыпается в пустыне Сахара. Он лежит в тёплой куртке с логотипом ДХАРМА. Он оглядывается по сторонам, на его правой руке рана. Внезапно к нему на конях с автоматами Калашникова прискакивают два араба. Они недружелюбно разговаривают с ним по-арабски, Бен поднимает руки, один из арабов сходит с лошади и обыскивает Бена. Он находит у него странный предмет, после чего Бен бьёт его им по лицу, хватает его автомат, убивает араба на коне и вырубает первого араба. Он берёт коня и уезжает. Он приезжает в отель в Тунисе и берёт номер под именем Дина Мориарти. На ресепшене он спрашивает, какое сегодня число и год. По ответу становится ясно, что события происходят после катастрофы рейса Oceanic 815 и после событий в серии, значит, это будущее Бена. По телевизору он видит в новостях, как один из Шестёрки Oceanic, Саид, хоронит свою жену — Надию, которую убили. Бен отправляется в Ирак. Там он встречается с Саидом. Он говорит ему, что Надию убили люди Чарльза Уидмора. Он показывает ему фото убийцы. Позже Бен следит за убийцей, но тот его обнаруживает и нападает. Побеждённый Бен просит передать Уидмору сообщение, и в это время человека Уидмора из пистолета с глушителем убивает Саид. Он просит Бена, чтобы тот сказал ему имена других людей, работающих на Уидмора, чтобы отомстить за смерть вновь найденной и вновь потерянной любимой женщины. Бен говорит, что свяжется с ним. Позже Бен в Лондоне приезжает в элитный отель и поднимается в пентхауз. Он заходит к спящему Чарльзу Уидмору. Тот просыпается. Они разговаривают. Бен говорит, что тот изменил правила, убив Алекс. В ответ Уидмор говорит, что Бен украл у него остров, и что он найдёт его и вернёт. Бен говорит, что не может убить Уидмора сейчас, но он сделает всё для того, чтобы убить Пенелопу Уидмор, дочь Чарльза, и уходит.


title: Облик грядущего (Остаться в живых)

text:
«Облик грядущего» посмотрело 12, 075 миллионов американцев, ставя сериал на четырнадцатое место среди самых популярных телепрограмм недели.
В общей сложности 14, 067 миллионов американцев смотрели эпизод в эфире или в течение семи дней. Это повышение по сравнению с предыдущим эпизодом, транслировавшимся за 6 недель до этого.
Сериал также улучшил свои канадские рейтинги с 1,443 миллионом телезрителей.
В Австралии серию посмотрели только 683 тысяч зрителей. Но на той же неделе сериал был номинирован на две премии Sun-Herald Bogie Awards, пародии на Australian Logie Awards, как «Самый недооценённый сериал» и «Самый обтрепленный в интернете».


title: Облик грядущего (Остаться в живых)

text:
«Облик грядущего» получил хорошие отзывы критиков.
Карла Петерсон из The San Diego Union-Tribune дала «Облику грядущего» оценку "A+".


title: Облик грядущего (Остаться в живых)

text:
Критик Entertainment Weekly Джефф Дженсен назвал эпизод «одним из этих чрезвычайно плотных эпизодов, в которых откровения смешиваются с интригами» и предположил, что сцена с убийством Алекс будет высоко в списке лучших моментов «Остаться в живых» всех времён. Перед выходом финального эпизода сезона в эфир Дженсен поставил этот момент на второе место в лучших моментах сезона. а сцену с атакой монстра на наёмников на девятую.
Крис Каработт из IGN дал эпизоду 9,3 / 10, добавил, что смерть Алекс, вероятно, запомнится как один из наиболее ключевых сцен во всём сериале потому, что это феноменальная сцена, было невероятно трудно не посочувствовать Бену. В рейтинге IGN лучших эпизодов первых пяти сезонов, эпизод занял второе место, обойдя эпизоды, как «Через зеркало» и «Таинственный остров», но и проиграл «Константе».


title: Замки Франции

text: Список замков Франции по регионам (21 регион на континенте) и департаментам (обозначены гербом и порядковым номером). Значение французского слова замок () намного шире русского: им называют также дворцы (часто на месте бывшего замка) и господские усадьбы, иногда крепости и цитадели. Названия замков латинскими буквами — это ссылки на статьи .


title: Замки Франции

text:
•
 •
Гирбаден •
Верхний Кёнигсбург •


Замки Франции


title: Замки Франции

text:
•
Шатонёф •
 •
 •


title: Замки Франции

text: Геделон


title: Замки Франции

text:
•
 •Кюлан ("Culan") •


title: Замки Франции

text: Шатодан ("Châteaudun")


title: Замки Франции

text:
Амбуаз ("Amboise") •
Шинон ("Chinon") •
Ланжэ ("Langeais") •
Лош ("Loches") •
Риво ("Rivau") •


title: Замки Франции

text: Шомон-сюр-Луар ("Chaumont-sur-Loire") • •


title: Замки Франции

text:
" •
Замок Монбельяр •
 • •
 •


title: Замки Франции

text:
•Бастилия •
Консьержери •
Луврский дворец •
Тампль


title: Замки Франции

text:
•
 •
 •
Бельвю
Венсенский замок


title: Замки Франции

text:
•
Экуанский замок


title: Замки Франции

text:
•
 •
Керибюс •
 •
 •


title: Замки Франции

text:
•
 • •
Мальбрук •
 •


title: Замки Франции

text: Анжерский замок •


title: Замки Франции

text: • •Куси ("Coucy") •


title: Замки Франции

text:
Пьерфон •
 •
 •


title: Замки Франции

text:
•
Замок Иф ("Château d’If") • •
 •
 •
 •


title: Согдийское письмо

text:
Согдийское письмо (согдийский алфавит) — одна из древних письменностей, возникшая в Согдиане. Произошло из восходящей к арамейскому письму сирийской письменности. Первоначально использовалось для записи согдийского языка, принадлежащего к иранской языковой группе, впоследствии было адаптировано для древнеуйгурского и других восточнотюркских языков. В целом была вытеснена различными вариантами арабского алфавита после обращения использовавших её народов в ислам.
Согдийская письменность использовалась для записи религиозных (буддистских, манихейских, несторианских и зороастрийских), а также светских текстов — писем, законодательных актов, надписей на монетах и т. д.


title: Согдийское письмо

text: На согдийском языке тексты писались справа налево.


title: Согдийское письмо

text: Модификацией согдийского является староуйгурское письмо, заимствованное монголами и породившее ряд вариантов, включая старомонгольское письмо.


title: Согдийское письмо

text: Абсолютное большинство согдийских текстов записано тремя видами письменности: слабо модернизированным сирийским письмом записаны практически все христианские тексты; более половины манихейских текстов сохранилось в записи т. н. манихейским письмом. Национальным письмом записаны все светские, буддийские, зороастрийские тексты, значительная часть манихейских сочинений и несколько христианских.


title: Согдийское письмо

text: Все три вида письменности восходят к западносемитскому письму, как и большинство других среднеиранских письменностей. Эту письменность (именуемую «квазиалфавитной» или «консонантной») характеризует последовательная запись согласных звуков при том, что гласные изначально не отображались (в дальнейшем, для указания на гласные стали использоваться знаки для одной согласной (гортанной смычки, т. наз. алеф) и двух полугласных — "ў" (/w/) и "й" (/j/), надстрочные и подстрочные знаки).


title: Согдийское письмо

text: Христианское письмо является восточно-сирийским письмом, реформированным под нужды согдийского. Примечательно, что гласные в христианских текстах нередко обозначены диакритическими знаками. Манихейское письмо восходит к пальмирской письменности, особому варианту сирийского письма, реформированной самим Мани, и приспособленной для иранских языков — среднеперсидского и парфянского, а позднее и согдийского.


title: Согдийское письмо

text: Национальное письмо (как и «неманихейская» среднеперсидская и парфянская письменность, и письменность доисламского Хорезма) восходит к т. н. «Имперскому арамейскому» алфавиту. В Ахеменидской державе в канцелярии использовался в первую очередь семитский арамейский язык — арамейские документы того времени найдены в Египте, в Иране, в Афганистане. После македонского завоевания греческий язык потеснил арамейский, однако позднее в иранских областях — в том числе, в Согдиане — стали использовать всё то же арамейское письмо для записи текстов уже на среднеиранских языках (лишь в Бактрии, которая долгое время находилась под контролем эллинистической династии, запись иранского бактрийского языка греческим письмом удержалась до исламского времени).


title: Согдийское письмо

text: Ранние согдийские тексты (Куль-Тюбе, надписи, «Старые Письма») записаны шрифтом, близким к арамейскому прототипу, направление письма — справа налево. Однако письменность более позднего, «классического» времени подверглась серьёзным изменениям: распространилось и стало обязательным курсивное, то есть, слитное написание букв внутри слова, и строка была повернута на 90 градусов против часовой стрелки, то есть тексты писались сверху вниз. В этом изменении исследователи традиционно видят китайское влияние, несмотря на расположение строк и страниц слева направо; в академической традиции эти тексты принято разбирать, расположив строки горизонтально.


title: Согдийское письмо

text: Консонантизм согдийского письма реконструируется приводимым ниже образом (первый столбец). В трех последующих даётся общепринятая латинская транслитерация знаков, передающих соответствующие согласные, в согдийском национальном, манихейском и христианском письме. Используемая транскрипция — принятая в европейской науке, а не IPA. В скобках даны согласные, которые появлялись в согдийском либо в заимствованных словах, либо в определённом окружении (аллофоны).


title: Согдийское письмо

text: Характерной особенностью иранских письменностей на арамейской основе является использование идеограмм, т. н. "арамеограмм": для ряда лексем выписывалось арамейское слово (часто искажённое), но читался иранский эквивалент (ср. кандзи в современном японском, шумерограммы в аккадском). Так, согдийский писец для понятия «вино» выписывал xmr', однако читал его "maδu". Такое написание восходит к арамейскому "ḥamrā" «вино». Идеограммы в иранских языках принято транслитерировать заглавными буквами. Даже в «Старых Письмах» идеограммы встречаются значительно реже, чем в стандартном среднеперсидском и тем более парфянском, а в текстах «классического» периода регулярно используется не более дюжины арамеограмм. В уйгурском письме (и далее в монгольском и маньчжурском) идеограммы отсутствуют вовсе. Свободно от идеограмм и манихейское согдийское письмо, в христианском отмечена лишь одна квази-идеограмма, которая копирует внешний вид идеограммы "ZY" в национальном письме (соответствует согдийскому "ətə" — сочинительный союз «и»).


title: Согдийское письмо

text: Согдийское письмо сыграло важную роль в распространении грамоты в Азии. Оно было заимствовано и позднее реформировано тюрками-уйгурами, которые с VIII в. расселились по территории Синьцзяна и начали перенимать культуру оседлых жителей страны. Уйгурское письмо было заимствовано монголами в XIII в., постепенно было приспособлено к монгольскому языку (монгольский вариант часто называется как старомонгольским, так и «уйгурским» письмом).


title: Согдийское письмо

text: В свою очередь, монгольское письмо в конце XVI в. стало служить маньчжурам, после чего на его основе было создано более приспособленное к маньчжурскому языку маньчжурское письмо. Маньчжурские транскрипции китайских названий павильонов можно увидеть в «Запретном городе» в Пекине. Старомонгольское письмо используется по настоящее время как основное для монголов Внутренней Монголии, как дополнительное к кириллице в Халха-Монголии, и для торжественных случаев в Бурятии. Параллельно с маньчжурским письмом была создана западномонгольская адаптация старомонгольского письма, тодо бичиг, широко распространившаяся параллельно со старомонгольским письмом в XVII—XVIII веке среди монгольских народов, и ныне играющая символическое значение в самоидентификации ойратов СУАР (КНР) и калмыков в Калмыкии.


title: Согдийское письмо

text: Значительное число согдийских глосс сохранилось в китайских текстах, арабских сочинениях, древнетюркских памятниках. Имеется фрагмент согдийско-санскритской билингвы письмом брахми, содержащий названия медицинских снадобий (вероятно, глоссарий лекаря индийской школы, который принимал согдийцев в Турфане).


title: Большое Еравное озеро

text: Большо́е Ера́вное о́зеро — озеро на территории Еравнинского района Республики Бурятии. Входит в состав Еравно-Хоргинской системы озёр. Имеет размеры около 14 километров в длину и 13 километров в ширину, максимальная глубина — 10 метров. В юго-западной части соединено небольшим проливом с Сосновым озером. На берегу озера располагается село Гарам (около 1,5 тыс. человек).


title: Большое Еравное озеро

text: Озеро богато биологическими ресурсами, прежде всего рыбой. Типичными представителями ихтиофауны являются окунь, карась, щука, плотва, гольян, присутствуют интродуцированные виды — пелядь, лещ и сазан. В акватории Большого Еравного озера был впервые обнаружен и описан гибрид леща и плотвы сибирской (сороги) — подлещик. Рыбохозяйственное значение озера очень велико.


title: National Geographic Traveler

text: National Geographic Traveler — печатное издание, посвященное путешествиям, основное внимание в котором уделяется как подробному разбору популярных среди туристов стран, так и советы по посещению экзотических стран. Новый номер выходит раз в 2 месяца.


title: National Geographic Traveler

text: Американский журнал издаёт Национальное географическое общество с 1984 года. Кроме того журнал издается в 20 странах, на 10 языках. В России журнал выходил с 2005 в издательстве АСТ, позднее закрылся и снова вышел в свет в ИД Sanoma Independent Media с весны 2007 года вместе с российской версией National Geographic. В АСТ главным редактором журнала был Станислав Кучер. В ИД Sanoma Independent Media журнал возглавил Геннадий Мутасов, потом его сменил Андрей Дубровский. С октября 2008 года главный редактор журнала — Александр Железняк.


title: National Geographic Traveler

text: Тираж в России — 110.000 экземпляров.


title: Кругозор (журнал, Бостон)

text: «Кругозор» — американский ежемесячный журнал на русском языке (ISSN 1934-8991). Издатель — компания Krugozor, Inc., главный редактор — Александр Болясный. Выходит в Бостоне (США).


title: Кругозор (журнал, Бостон)

text: Своё кредо «Кругозор» обозначил как журнал для тех, кто «не хлебом единым», а цель — «сеять доброе, светлое, чистое, будить мысль и помогать познавать тот вместительный миг, который называется жизнью». Журнал рождён энтузиастами на их средства, не перегружен рекламой, лёгок для чтения, хорошо иллюстрирован, делается высокопрофессиональными журналистами, дизайнерами, полиграфистами из разных стран. «Кругозор» многонационален и по составу тех, кто его делает, и по своей тематике. На его страницах — повествования о национальных ценностях разных народов. Периодически публикуются выпуски «Спадщина» на украинском языке — для украинской общины, а также на русском — «Меджлис»: для этнической общины турок-месхетинцев.


title: Кругозор (журнал, Бостон)

text: Печатная версия начала выходить в сентябре 2006 г. Распространяется в Новой Англии, а также по подписке в пределах США. Численность авторского состава — более 50 человек из разных стран.


title: Кругозор (журнал, Бостон)

text:
Рубрики:
«Гость номера», «Отовсюду», «Позиция», «История», «Зарубки в памяти», «Вечные ценности», «Один из нас», «Из журналистского досье», «Из стола», «Непознанное» «Из дальних странствий», «Первопроходцы», «Спадщина», «Меджлис» и др.


title: Кругозор (журнал, Бостон)

text:
В числе героев главной рубрики — «Гость номера» — патриарх русской поэзии Наум Коржавин (США), чемпион мира по боксу Виталий Кличко (Украина), прима-балерина Бостонского балета Лариса Пономаренко (США), директор Национального Украинского Научного Антарктическго центра Валерий Литвинов (Украина), главный режиссёр русского драматического театра им. Л. В. Варпаховского в Монреале Григорий Зискин (Канада), композитор и журналист Сергей Колмановский (Германия), астронавт доктор Джеффри Хоффман (США), рекордсмен Книги рекордов Гиннеса как самый юный профессиональный художник планеты Стас Шпанин (США), легенда российской эстрады и русская звезда Бродвея Аида Ведищева (США), ректор школы-студии МХАТ Анатолий Смелянский (Россия), правнучка Ф. И. Шаляпина Дася Познер (США), известный советский поэт-песенник Виктор Гин (Израиль), дочь основоположника практической советской космонавтики С. П. Королёва — Наталья Королёва (США), актриса, поэт, писатель и исполнитель своих песен Валерия Коренная (США) и др.
Электронная версия , выходящая с апреля 2007 года, не дублирует печатное издание, а дополняет его. Открыта и продолжает комплектоваться электронная библиотека «Кругозора», состоящая из малоизвестных и эксклюзивных произведений. Форумы «Кругозора» открыты для полемики, дискуссий, но таких, которые не пробуждают радикализм, антагонизм, низменное.


title: Алексей IV Ангел

text: Алексей IV Ангел (; ок.  — ) — Византийский император в 1203—1204 годах. Сын Исаака II и его первой жены Ирины.


title: Алексей IV Ангел

text: В советской историографии утвердилось мнение, что в жёны Алексею предназначалась черниговская княжна Евфимия Глебовна, однако она, вероятно, умерла до бракосочетания и событий 1195 года, которые изменили политическую обстановку в Византии.


title: Алексей IV Ангел

text: После ослепления своего отца и узурпации власти его дядей Алексеем III в 1195 году проживал в Константинополе на положении пленника. В марте 1202 года с помощью своего воспитателя бежал к своей сестре Ирине, жене короля Филиппа Швабского (его тайно перевезли два купца из Пизы).


title: Алексей IV Ангел

text: Посетив немецкий и папский дворы, Алексей смог найти поддержку в борьбе за престол у участников четвёртого крестового похода. В Швабии он встретился с лидером похода Бонифацием Монферратским, двоюродным братом Филиппа.


title: Алексей IV Ангел

text: «В то время как юноша находился там, все знатные бароны и дож Венеции также собрались в палатке маркиза; и они судили и рядили о том о сём и в конце концов спросили у юноши, что он сделает для них, если они поставят его императором и возложат на него в Константинополе корону; и он ответил им, что сделает всё, чего бы они ни пожелали», — пишет участник похода хронист Робер де Клари.


title: Алексей IV Ангел

text: Ангел обещал выплатить крестоносцам 200 000 марок, помочь флотом и отрядом в 10 000 воинов в завоевании Египта и содержать 500 солдат в Святой Земле, а также подчинить византийскую церковь Святому Престолу. Это предложение понравилось крестоносцам, и европейский флот отправился к Константинополю.


title: Алексей IV Ангел

text: В конце июня 1203 года крестоносцы прибыли к столице Византии. Алексей III встретил их у городских стен с 70-тысячным войском, которое было разбито в ходе дальнейшего сражения. Алексей III пробовал договориться с крестоносцами, предлагая им покинуть его владения, а взамен предоставить провизию и денежное обеспечение. Но европейцы настаивали на передаче власти его племяннику Алексею.


title: Алексей IV Ангел

text: Началась осада города, в ходе которой европейцы смогли захватить Галатскую башню и разломать цепь, закрывавшую проход в бухту Золотой Рог. В июле гарнизон совершил удачную вылазку, но басилевс не воспользовался её итогами.


title: Алексей IV Ангел

text: Вызвав своими действиями волну народного недовольства, 18 июля Алексей III бежал из столицы в Адрианополь, забрав с собой 10 кентинариев золота и дочь Ирину.


title: Алексей IV Ангел

text: 19 июля 1203 года отец Алексея IV Исаак был освобождён горожанами из темницы и переведён во дворец. Крестоносцы настояли на том, чтобы императором был и сам Алексей. 1 августа отец и сын были провозглашены соправителями.


title: Алексей IV Ангел

text: Однако отношения с европейцами начали быстро ухудшаться. Исаак II понимал, что сумму, которую пообещал им его сын, императорская казна дать не в состоянии. Алексей IV пытался вернуть долг крестоносцам. Для уплаты долга он обложил экстраординарным налогом всех, конфисковал имущество сторонников Алексея III, велел переплавлять украшения и изымать церковную утварь. Немного помог захват нескольких городов во Фракии в ходе войны с Алексеем III. Кроме того, по его настоянию патриарх Иоанн Каматир был вынужден пойти на ряд уступок папе.


title: Алексей IV Ангел

text: В августе 1203 года крестоносцы отправились грабить мусульманский квартал, из-за этого начались стычки с городскими дружинниками. В итоге разгорелся пожар, за два дня нанёсший серьёзный урон ремесленным кварталам, ипподрому и Большому дворцу.


title: Алексей IV Ангел

text: К осени правительству удалось собрать половину суммы — 100 000 марок. Деньги не удовлетворили европейцев, и был подписан договор, по которому они оставались ещё на год, дожидаясь выплаты всей суммы. Но к этому времени знать и простой народ ненавидели Ангелов из-за тяжёлой экономической ситуации и присутствия крестоносцев.


title: Алексей IV Ангел

text: В декабре 1203 ненависть между гражданами Константинополя и крестоносцами вырвалась наружу насилием. Разъяренные толпы хватали и жестоко убивали любого иностранца. Крестоносцы, в свою очередь, считали, что Алексей IV не выполнил данных им обещаний. В итоге Алексей прямо сказал им: «Я не буду делать больше, чем я сделал».


title: Алексей IV Ангел

text: Проблемы начались и с ещё одной, неожиданной стороны: ослеплённый Исаак II был недоволен тем, что приходится делить власть с сыном, и начал распространять против него всякие слухи, обвиняя его одного не только в сложившейся ситуации, но и в расточительном образе жизни и даже в сексуальных извращениях. Так, например, он пустил слух, что Алексей общается с «развращенными мужчинами».


title: Алексей IV Ангел

text: Сам Алексей не смог открыто выступить против крестоносцев, как этого от него требовали жители. В начале января 1204 года он попытался поджечь 17 кораблей крестоносцев, но попытка не удалась.


title: Алексей IV Ангел

text: 25 января 1204 года в соборе Святой Софии оба соправителя были низложены горожанами. Узнав об этом, Алексей IV приготовился ввести войска латинян в свой дворец и хотел послать на переговоры с крестоносцами протовестиария Алексея Дуку Мурзуфла. Однако тот сам имел имперские амбиции. 28 января он приказал схватить Исаака и Алексея и бросить в тюрьму. Он дважды пытался отравить его, а затем приказал задушить (Хониат: 7; 1, 3—4). Исаак умер, не выдержав известия о гибели сына.


title: Алексей IV Ангел

text: Во время короткого правления Алексея IV империя потеряла свои территории на побережье Чёрного моря до Трапезунда.


title: Вишняк, Мария Владимировна

text: Мария Вишняк (род. 1960, Пятигорск) — художник-пейзажист, представитель русской классической школы живописи.


title: Вишняк, Мария Владимировна

text: Родилась в семье художника Владимира Дмитриевича Вишняка. Первые уроки рисования получила от отца, с пяти лет писала акварелью. Окончила Детскую художественную школу в городе Минеральные Воды. В 1973—1978 гг. обучалась в Московской средней художественной школе имени В. И. Сурикова при Академии художеств. В 1978—1984 гг. обучалась в Институте имени В. И. Сурикова в мастерской портрета Ильи Сергеевича Глазунова. С 1984 по 1991 год преподавала в Художественном Лицее имени В. И. Сурикова.


title: Вишняк, Мария Владимировна

text: Мария Вишняк вдова , мать четырёх детей. В настоящее время живёт и работает в г. Москве.


title: Вишняк, Мария Владимировна

text: Живописец Мария Вишняк — представитель русской классической школы. По оценке И. С. Глазунова, «Мария Вишняк талантливо продолжает традиции русской школы пейзажа. Это картины большого мастера».


title: Вишняк, Мария Владимировна

text: Персональные выставки Марии Вишняк успешно проходят с 1989 года в Москве, Санкт-Петербурге, Нью-Йорке, Токио и других городах. Творчество художника хорошо известно и за рубежом: персональные выставки живописца в разные годы прошли в США, Японии, Великобритании, Греции, Италии, Австрии, Голландии и Польше. Помимо пейзажного жанра, высоко ценится талант Марии и как портретиста. Работы М. В. Вишняк находятся в частных коллекциях и музеях многих стран мира.


title: Мадемуазель Нитуш (оперетта)

text: Мадемуазе́ль Ниту́ш () — оперетта французского композитора Флоримона Эрве, написанная в 1883 году. Авторы либретто: Анри Мельяк и Альбер Мийо ().


title: Мадемуазель Нитуш (оперетта)

text: Мировая премьера оперетты состоялось 26 декабря 1883 года в парижском театре Варьете ().


title: Мадемуазель Нитуш (оперетта)

text: Торжественный хорал в оперетте переплетен с легкомысленным плясовым мотивом. В целом, оперетта в веселых и острых положениях рассказывает о любви, творчестве, молодой жажде жизни, и посрамляет ханжество и корыстолюбие.Действие происходит в первой половине XIX века во французской провинции. Главная героиня, Дениза де Флавиньи — юная воспитанница монастырского пансиона. Она раскрывает тайну учителя музыки Селестена: оказывается, он не такой ханжа и зануда, каким старается казаться, он ведёт двойную жизнь. За пределами монастыря он весёлый прожигатель жизни Флоридор, сочинитель оперетт для своей любовницы, актрисы Корины.


title: Мадемуазель Нитуш (оперетта)

text: Вечером Селестен в очередной раз тайком сбегает в город, чтобы присутствовать на премьере своего последнего творения. Дениза следует за ним в театр. Вздорная Корина устраивает скандал и отказывается играть в оперетте. Дениза, знающая партитуру наизусть, выходит вместо неё под псевдонимом «Мадемуазель Нитуш» и покоряет публику своим исполнением.


title: Мадемуазель Нитуш (оперетта)

text: В зале среди других присутствует молодой лейтенант Фернан Шамплатро, который влюбляется в Денизу. После ряда смешных недоразумений всё приходит к счастливому финалу.


title: Мадемуазель Нитуш (оперетта)

text: Оперетта неоднократно экранизировалась в разных странах.


title: Генрих I Фландрский

text: Генрих I Фландрский (; ок. 1174 — ) — император Латинской империи с 1206 года. Третий сын Бодуэна (Балдуина) V, графа Эно, и Маргариты I, графини Фландрии.


title: Генрих I Фландрский

text: Генрих выступил в Четвёртый крестовый поход примерно в 1201 году и отличился при осаде Константинополя. Во время осады 1203 года он был одним из восьми генералов, командовавших наиболее крупными отрядами, наряду с Бонифацием Монферратским, дожем Энрико Дандоло, Людовиком де Блуа и своим родным братом, Балдуином. В ходе осады 1204 года Генрих провел шевоше (карательную экспедицию) в окрестностях замка в Филии, в районе Чёрного моря. Отряд попал в засаду, организованную императором Алексеем V Дукой, но Генрих и его войска разгромили греков, захватили почитаемую икону, якобы содержавшую реликвии Христа, и вернулись в лагерь крестоносцев. Вскоре Генрих стал видным феодалом в новой Латинской империи.


title: Генрих I Фландрский

text: Когда его старший брат, император Балдуин I, был взят в плен в битве при Адрианополе в апреле 1205 года, Генрих был избран регентом империи, а после известия о смерти Балдуина он был коронован 20 августа 1206 года.


title: Генрих I Фландрский

text: Генрих был мудрым правителем, отличался умом и храбростью. Его правление ознаменовалось успешными войнами с болгарами и с никейским императором Феодором Ласкарисом. Позже он воевал против царя Болгарии Борила (1207—1218) и сумел победить его в битве при Филиппополе. В ходе кампании против Никейской империи он расширил владения в Малой Азии. Был разбит Феодром в 1212 году у Пиг. Желая сосредоточиться на своих европейских проблемах, Генрих заключил с Ласкарисом в 1214 году мирный договор.


title: Генрих I Фландрский

text: Во внутренней политике Генрих показал себя беспристрастным и прагматичным правителем. Георгий Акрополит, греческий историк XIII века, отмечал, что Генрих, «хотя франк по рождению, вел себя любезно с римлянами, которые были выходцами из города Константина, …относился к местному населению как к своему собственному народу». Действительно, когда папский легат Пелагио Гальвани прибыл в Константинополь в 1213 году и стал отправлять в тюрьмы православное духовенство и закрывать церкви по приказу папы Иннокентия III, Генрих отменил эти приказы по просьбе греческого духовенства.


title: Генрих I Фландрский

text: Генрих был смел, но не жесток, и терпим, но не слаб, обладал «мужеством, чтобы противостоять гордыне и алчности духовенства». Император умер, отравленный, как говорили, Оберто ди Бьяндрате, экс-регентом Салоник, 11 июня 1216 года. Историк Гарднер предполагает, что это произошло по инициативе жены Генриха, Марии Болгарской. После смерти Генриха его племянник Пьер II де Куртене был коронован императором в Риме, но так никогда и не прибыл в Константинополь. В итоге с 1217 по 1219 годы Латинская империя была фактически под управлением Иоланды, сестры Генриха и матери Пьера.


title: Генрих I Фландрский

text: В 1204 году Генрих женился на Агнесе, дочери Бонифация Монферратского, лидера крестового похода, но она умерла (вероятно, во время родов) ещё до смерти своего отца в 1207 году. Единственный ребёнок Генриха от Агнесы, по-видимому, умер во время родов вместе с матерью.


title: Генрих I Фландрский

text: Некоторые современные историки утверждают, что Генрих заключил мир с болгарами после смерти царя Калояна, и в подтверждение этого в 1213 году был заключен брак Генриха и Марии Болгарской, падчерицы царя Борила.


title: Генрих I Фландрский

text: По неподтвержденным данным Генрих имел дочь от неизвестной женщины. Эта дочь позже была выдана замуж за Алексия Слава, который создал своё собственное государство в Родопах, а позже получил титул деспота.


title: Темпель на Вилшир Бульваре

text: Храм на бульваре Уилшир (), более известный как Конгрегация Бней-Брит, — старейшая реформистская синагога Лос-Анджелеса, основанная в 1862 году и являющаяся местной достопримечательностью из-за византийского купола. Окончательный вид синагога приобрела в 1929 году.


title: Рид, Фиона

text: Фиона Рид (, род. 1951) — канадская актриса.


title: Рид, Фиона

text: Фиона родилась в Великобритании. Прежде чем её семья осела в Канаде в 1964 году она некоторое время жила в Германии, Африке и Соединённых Штатах. Фиона обучалась в Университете Макгилл, где получила диплом бакалавра искусств в 1972 году, и в Центре искусств Банфф.


title: Рид, Фиона

text: Фиона снималась в таких фильмах как «Переключая каналы» (1988), «Богус» (1996), «Моя большая греческая свадьба» (2002) и других.


title: Рид, Фиона

text: В 2006 году Фиона была удостоена «Ордена Канады».


title: Формулы Френеля

text: Фо́рмулы Френе́ля определяют амплитуды и интенсивности преломлённой и отражённой электромагнитной волны при прохождении через плоскую границу раздела двух сред с разными показателями преломления. Названы в честь Огюста Френеля, французского физика, который их вывел. Отражение света, описываемое формулами Френеля, называется "френелевским отражением".


title: Формулы Френеля

text:
Формулы Френеля справедливы в том случае, когда граница раздела двух сред гладкая, среды изотропны, угол отражения равняется углу падения, а угол преломления определяется законом Снеллиуса. В случае неровной поверхности, особенно когда
характерные размеры неровностей одного порядка с длиной волны, большое значение имеет диффузное отражение света на поверхности.


title: Формулы Френеля

text: При падении на плоскую границу различают две поляризации света. "s"-Поляризация — это поляризация света, для которой напряжённость электрического поля электромагнитной волны перпендикулярна плоскости падения (т.е. плоскости, в которой лежат и падающий, и отражённый луч). "p"-Поляризация — поляризация света, для которой вектор напряжённости электрического поля лежит в плоскости падения.


title: Формулы Френеля

text: Формулы Френеля для "s"-поляризации и "p"-поляризации различаются. Поскольку свет с разными поляризациями по-разному отражается от поверхности, то отражённый свет всегда частично поляризован, даже если падающий свет неполяризован. Угол падения, при котором отражённый луч полностью поляризован, называется "углом Брюстера"; он зависит от отношения показателей преломления сред, образующих границу раздела.


title: Формулы Френеля

text: "s"-Поляризация — это поляризация света, для которой вектор напряжённости электрического поля электромагнитной волны перпендикулярен плоскости падения (т.е. плоскости, в которой лежат и падающий, и отражённый луч).


title: Формулы Френеля

text: В оптическом диапазоне частот formula_9 с хорошей точностью и выражения упрощаются до указанных после стрелок.


title: Формулы Френеля

text:
Углы падения и преломления для formula_9 связаны между собой законом Снеллиуса
Отношение formula_12 называется относительным показателем преломления двух сред.


title: Формулы Френеля

text: Коэффициент отражения


title: Формулы Френеля

text:
Коэффициент пропускания
Обратите внимание, коэффициент пропускания не равен formula_15, так как волны одинаковой амплитуды в разных средах несут разную энергию.


title: Формулы Френеля

text: "p"-Поляризация — поляризация света, для которой вектор напряжённости электрического поля лежит в плоскости падения.


title: Формулы Френеля

text: Обозначения сохраняются с предыдущего раздела; выражения после стрелок вновь соответствуют случаю formula_17.


title: Формулы Френеля

text: Коэффициент пропускания


title: Формулы Френеля

text:
В важном частном случае нормального падения света исчезает разница в коэффициентах отражения и пропускания для "p"- и "s"-поляризованных волн.
Для нормального падения


title: Баслаху

text: Басла́ху (, ) — село . Расположено к северу от райцентра Очамчыра в равнинной полосе по правому берегу реки Аалдзга. С севера примыкает к Очамчыре. До 1992 года в качестве официального названия использовалась форма Беслаху́ба. В административном отношении село представляет собой административный центр "Баслахусской сельской администрации" (), в прошлом Беслахубский сельсовет.


title: Баслаху

text: Происхождение названия связывают с именем князя Баслаху Чачба, чьи владения в старину располагались на территории села.


title: Баслаху

text: На севере село (сельская администрация) Баслаху граничит с селом (с/а) Акуаскиа (ранее входившего в с/а Гуп); на востоке — с селом (с/а) Пакуаш (включая бышую с/а Охурей); на юге — с городом Очамчира; на западе и северо-западе — с селом (с/а) Маркула, на юге — с селом (с/а) Илор.


title: Баслаху

text: Население Беслахубского сельсовета по данным переписи 1989 года составляло 2980 человек, по данным переписи 2011 года население сельской администрации Баслаху составило 839 человек, в основном абхазы.


title: Баслаху

text: По данным переписи населения 1886 года в селении Баслаху проживало православных христиан — 588 человека, мусульман-суннитов — 8 человек. По сословному делению в Баслаху имелось 6 князей, 14 дворян, 4 представителя православного духовенства и 572 крестьянина. Представителей «городских» сословий в Баслаху не проживало.


title: Баслаху

text: Мегрельская община села Баслаху является самой старой в современной Абжуйской Абхазии. Мегрелы были расселены в посёлке "Новая Акуаскя" в XIX веке абхазскими владетельными князьями Чачба-Шервашидзе среди абхазского населения.


title: Баслаху

text: Кроме того, в сталинский период Баслаху также становится одним из центров вселения мегрельских крестьян из Западной Грузии. Таким образом к началу 1990-х годов численность грузинского населения Баслаху уже значительно превосходила численность абхазского. Основным языком межнационального общения в селе являлся мегрельский. В ходе грузино-абхазской войны село контролировалось грузинской стороной, абхазы в этот период покинули населённый пункт и вернулись после войны. С установление абхазскими войсками контроля над Баслаху большая часть грузинского населения покидает село. Однако многие потомки старого досоветского мегрельского населения Новой Акуаски остались на месте.


title: Баслаху

text: В настоящее время число жителей Баслаху сильно сократилось по сравнению с довоенным временем.


title: Баслаху

text: Село Баслаху исторически подразделяется на 6 посёлков ():


title: Аль-Кутубия

text: Аль-Кутубия ( «мечеть книготорговцев») — самая большая мечеть марокканского города Марракеш, известная великолепным 69-метровым минаретом, который послужил прототипом таких построек альмохадского периода, как башня Хасана в Рабате и севильская Хиральда. Заказчиком строительства выступил эмир Якуб аль-Мансур (правил в 1184-99 гг.) Название мечети происходит то ли от библиотеки при ней, то ли от книготорговцев, лотки которых прежде занимали площадку у мечети. Венчают минарет четыре медных шара. Внутри устроена лестница такой ширины, чтобы муэдзин мог въезжать по ней на лошади.


title: Валентинов, Николай Владиславович

text: Николай Владиславович Вольский (Псевдоним Н.Валентинов) (Моршанск, 1879—Ле-Плесси-Робинсон, Франция, 1964) — русский публицист, философ, экономист.


title: Валентинов, Николай Владиславович

text:
Родился в Моршанске.
Его отец, Вольский Владислав Казимирович, присяжный поверенный, предводитель моршанского дворянства, принадлежал к старинному польскому дворянскому роду Дуниных-Вольских. Его мать, Надежда Ивановна, была из семьи моршанских купцов, землевладельцев, коннозаводчиков Рымаревых, потомственных почетных граждан Моршанска.


title: Валентинов, Николай Владиславович

text: Вольский Н.В. закончил в 1896 г. моршанское реальное училище. Учился в Горном и Технологическом институтах в Петербурге (1897—1898), начал заниматься революционной социал-демократической деятельностью, за что был арестован и сослан в Уфу, где прожил до 1900 года, работая в железнодорожных мастерских. В 1900-01 годах продолжил учёбу в Киевском политехническом институте. С 1899 публиковался в левой прессе. В 1901 снова был арестован за участие в демонстрации и провел полгода в Бутырской тюрьме. После освобождения вернулся в Киев и в 1902-03 годах работал в «Киевской газете». С 1903 года большевик. Снова арестован, выпущен 31 декабря 1903. Уехал в Женеву, где сблизился с Лениным. Разошедшись с ним по философским проблемам, с 1904 г. перешёл в лагерь меньшевиков. В 1905 был соредактором «Псковской газеты» — первой легальной социал-демократической газеты. В 1904-05 годах жил нелегально в Харькове, затем до 1908 в Москве. Руководил военной организацией меньшевистской Московской группы РСДРП.


title: Валентинов, Николай Владиславович

text:
После подавления Первой русской революции ликвидатор. Призывал к ревизии марксизма, «дополняя» его учениями Э.Маха и Р. Авенариуса.
Взял псевдоним "Валентинов" по имени своей жены, Валентины Николаевны, дочери известной народницы Олимпиады Григорьевны Лукьяненко (Алексеевой).


title: Валентинов, Николай Владиславович

text: С 1908 по 1911 работал в «Киевской мысли» (в 1909 на короткое время вновь арестовывался). В 1911—1928 жил и работал в Москве. В 1911-13 был фактическим редактором «Русского слова». С конца 1916 года выступал за заключение сепаратного мира с Германией, поэтому разошёлся с меньшевиками и окончательно порвал с ними летом 1917 года. В 1917—1918 в эсеровской газете «Власть народа». В 1917 году издал книгу «Революция и аграрная программа социалистов-революционеров».


title: Валентинов, Николай Владиславович

text: Октябрьскую революцию не принял. Политика военного коммунизма вызывала протест Н. Вольского. Он считал его нежизненным, искусственно придуманным, противоречащим элементарным законам экономики. Политике военного коммунизма Вольский противопоставлял НЭП. В 1922—1928 заместитель ответственного редактора органа ВСНХ «Торгово-промышленная газета». В 1928 г. Валентинов был командирован в Париж и до 1930 года был редактором органа советского торгпредства в Париже «Экономическая жизнь Советов» (на французском).


title: Валентинов, Николай Владиславович

text: В 1930 году перешёл на положение эмигранта. Жил в Париже и вплоть до смерти работал и публиковал статьи в многочисленных эмигрантских и западных журналах и газетах: парижские «Современные записки», «Новая Россия» Керенского, «Русские записки» Милюкова и Вишняка, в милюковской газете «Последние новости», в журналах «Народная правда», «На рубеже», «Новом журнале», «Социалистическом вестнике», «Новой России», «Мосты», в газетах «Возрождение», «Русская мысль» и «Новое русское слово».


title: Валентинов, Николай Владиславович

text: В 1956 г. он написал книгу «НЭП и кризис партии после смерти Ленина» (впервые опубликована в России в 1991 году), ставшую одним из главных источников для западных историков советской экономики. В эмиграции также участвовал в философской полемике «реалистов» и «идеалистов», резко критикуя «идеалистические» учения Е. Трубецкого, П. Струве, С. Булгакова и др.


title: Валентинов, Николай Владиславович

text:
В коллекции метрических книг Тамбовской губернии (метрические книги церквей г. Моршанска, ф.1049, оп.4), хранящейся в Государственном архиве Тамбовской области, имеются сведения о Н. В. Вольском.
В метрической книге Соборной церкви г. Моршанска за 1880 г. имеется запись о рождении Николая Вольского следующего содержания:
№ метрической записи: 40.


title: Валентинов, Николай Владиславович

text: Также в Выписке из трудового списка (анкете) Вольского Н.В., хранящейся в Российском государственном архиве экономики (ф.870, оп.243, д.291, л.19), рукой Вольского Н.В. написана дата его рождения – 7 мая 1880 г.


title: Валентинов, Николай Владиславович

text: Во многих энциклопедических изданиях значится, что он родился в 1879 году, что, как видим, является ошибочным.


title: Валентинов, Николай Владиславович

text: Опубликовал цикл книг о личности, творчестве и философских идеях В. И. Ленина: «Встречи с Лениным» (1953); «Малознакомый Ленин»; «Ранние годы Ленина».


title: Brush Traction

text: Brush Traction — производитель и разработчик железнодорожных локомотивов. Расположен в Лофборо в Лестершире, Соединённое Королевство, вдоль Midland Main Line ().


title: Brush Traction

text: В 1865 году Генри Хьюз, который был инженером, начал строить вагоны конки и железнодорожного подвижного состава на Falcon Works в Лофборо. Его первая компания известна как Hughes’s Locomotive & Tramway Engine Works Ltd. Исторические отчёты крайне скудны, но считается, что Хьюз начал производство паровозов около 1867 года для Всемирной выставки в Париже. Его основным бизнесом, однако, были двигатели для трамваев, лёгкие паровые двигатели (обычно с конденсаторами), которые использовались в легковых автомобилях, что стало возможным благодаря трамвайному закону 1870 года (). Он был «пионером» для Суонских и Мубльских железных дорог (). Они отличались от трамвайных вагонов, где котёл и механизм были интегрированы в легковой автомобиль.


title: Brush Traction

text:
Среди первых паровозов был паровоз «Бельмонт», который эксплуатировался Снэйлбичскими региональными железными дорогами () на колее 686 мм. Паровоз имел осевую формулу 0-2-0.
В 1881 Хьюз построены два 0-4-0STs колеи 3 фута (914 мм) для Ливерпульской Корпорации Водного Комитета для использования в строительстве гидротехнических сооружений на озере Вирнви в Уэльсе. В 1881 компания столкнулась с проблемами юридического характера и в 1882 была закрыта.


title: Brush Traction

text: Позднее в 1882 году она была реформирована как Falcon Falcon Engine & Car Works Ltd. и поставила ещё три локомотива такой же конструкции для железных дорог на Вирнви. Опять же существует несколько записей, но завод остаётся загруженным производством как железнодорожных, так и трамвайных локомотивов и подвижного состава. Среди них были цистерны для Ирландии, Испании и Азорских острова. Были и субподряды от других фирм, таких как , в то время находившегося в Глазго.


title: Brush Traction

text: В 1889 активы перешли в руки англо-американской Brush Electric Light Corporation, которая была создана в качестве британского подразделения компании Brush Electric Company в Америке. Затем он стал известен как Brush Electrical Engineering Company.


title: Brush Traction

text:
В период между 1901 и 1905 с использованием мотора Vauxhall Motors был разработана электрическая машина "Brushmobile", хотя в итоге было построено только 6 экземпляров. До 1907 года с использованием французских двигателей было построено около 100 автобусов и несколько грузовиков.
В 1907-1908хх годах, фирма поставила первые 190 трамваев МБ для Санкт Петербургской трамвайной сети.


title: Brush Traction

text: В общей сложности в дополнение к трамвайным двигателям было построено около 250 паровозов. Производство последних прекратилось после Первой мировой войны и компания сосредоточилась в области транспорта, связанной с электрическим оборудованием: трамваи, троллейбусы и батареи эксплуатируемых транспортных средств. После Второй мировой войны использовались корпуса автобусов на шасси Daimler Motor Company с использованием гарднеровских пятицилиндровых дизельных двигателей и даймлеровских предселекторных коробках передач.


title: Brush Traction

text: Будучи рядом с Дерби и его Derby Works, компания возобновила контакты с железной дорогой для производства в 1947 году вместе с тепловозов. Когда британские железные дороги приступили к замене парка паровых двигателей, Brush вступил в рынок магистральных дизель-электрических локомотивов.


title: Brush Traction

text: В 1957 году компания и Brush Electrical Machines были куплены и стали называться Brush Electrical Engineering Company Limited. Как часть Hawker Siddeley Electric Power Group она затем была передана BTR и стала Brush Traction


title: Brush Traction

text: В настоящее время компания является частью FKI Energy Technologies. Локомотивные мощности был впоследствии приобретены Brush Traction и до сих пор используется для ремонта локомотивов.


title: Brush Traction

text: Компанией Brush были разработаны различные дизельные и электрические локомотивы для британских железных дорог:


title: Brush Traction

text: Также были разработаны электрические локомотивы, используемые компанией в тоннеле под Ла-Маншем


title: Brush Traction

text: Кроме этого, компанией Brush Traction были разработаны и экспортированы следующие типы локомотивов:


title: Brush Traction

text: Также компания Brush являлась основным поставщиком оборудования для систем быстрого транзита, в частности, для лондонского метро и Доклендских Лёгких железных дорог в Соединённом Королевстве, в Канаде и на Тайване.


title: Brush Traction

text: Тяговое оборудование также поставлялось Британским Железным Дорогам для различных множественных групп поездов: HST тепловозы , подобное оборудование также поставлялось в Коменг в Австралию в 1979 году, и грузовых локомотивов класса 56 и Co-Co локомотивов 58 класса.


title: Алтарная картина

text: Алта́рная (заалтарная) карти́на (запрестольный образ; , ) — художественное произведение, устанавливаемое в алтарях христианских, преимущественно католических храмов.


title: Алтарная картина

text: Этимологически слово "«retable» (tabula de retto)" обозначает простой уступ, расположенный за престолом и предназначенный для предметов литургии (канделябры, табернакль, кресты). Из этой изначальной формы в эпоху раннего христианства появилась алтарная картина. Утилитарная функция алтаря вскоре уступила место изобразительной функции — изображение божественного присутствия или святых, — которая вскоре получила широкое распространение. Таким образом, алтарная картина — это престольный изобразительный ансамбль. Самый простой алтарь имеет вид прямоугольного панно. Такие алтари существовали в Италии ещё в романскую эпоху и были написаны неизвестными мастерами.


title: Алтарная картина

text: В готическую эпоху, особенно начиная с XIV века, алтарная картина претерпевает большие изменения — она принимает формы стрельчатой архитектуры, иногда ещё просто прямоугольной, но увенчанной «аркой в форме митры». Уже тогда появляются боковые створки, окружающие центральную картину. Так возник полиптих.


title: Алтарная картина

text:
"Полиптих" (от греческого «poly» — много, и «ptychos» — складной) состоит из нескольких подвижных или неподвижных створок. "Диптихом" называют полиптих состоящий из двух створок, триптихом — из трех. Подвижные створки, закрывающие центральное панно, бывают, как правило, расписаны с двух сторон, одна из которых иногда расписывается в технике гризайль. Слово «пределла» (от ломбардского preti — скамья, или доска) обозначало сначала постамент, на котором стоит алтарь, а потом нижнюю часть самого алтаря.
Обычно роспись пределлы не зависит от изображения на самом алтаре, но иногда является частью нижнего регистра центрального панно. В XV веке над верхней частью некоторых алтарей делали выступающий элемент — балдахин. В XIV и XV веках форма алтарей варьируется в зависимости от архитектуры, которой она стремится подражать. Фронтон может быть разорванным, или принимать форму митры, центральное панно часто увенчивается люнетом, по бокам располагаются пинакли, а медальоны разных форм (трилистники, четырехлистники) с изображением святых и ангелов украшают тимпаны стрельчатых фронтонов.


title: Алтарная картина

text: В Италии в центральной части алтаря, как правило, изображается Мадонна или святой покровитель, а на створках — различны святые, сцены из жизни которых помещены в нижней части (например, «Маэста» Дуччо, XIV век). В живописи северного Возрождения, в Нидерландах и германских странах, начиная с XIV века алтари состояли из множества подвижных створок, что давало возможность многочисленных комбинаций (одним из лучших примеров является Гентский алтарь Яна ван Эйка, законченный в 1432 году). Во Франции в ту эпоху главную роль играла Авиньонская школа. В Испании алтарная картина — это просто фронтальное, прямоугольной формы панно, расположенное не сзади, а перед престолом. Широко распространенный в Каталонии в романскую эпоху, этот тип алтаря будет популярным в XIV—XV веках, когда появятся многочисленные шедевры, нередко значительных размеров, достигающих размеров апсиды (ретабло). В Германии шедевр Грюневальда — Изенгеймский алтарь — трактован ещё в готических формах.


title: Алтарная картина

text: В эпоху Возрождения структура алтаря сильно изменяется, что связано с открытием прямой перспективы, с новыми архитектурными формами, отмеченными возвратом к античности (например, монументальный полиптих Мантеньи для церкви Сан Дзено в Вероне, 1459 г.). С этого момента до конца XV века продолжался блестящий период в истории алтарной картины. В Венеции этот расцвет связан с творчеством Беллини, в Ферраре — Козимо Тура, в Борго Сан Сеполькро — Пьеро делла Франческа, в Ломбардии — Фоппа. В XVI веке форма алтарей упрощается и тяготеет к простому панно, написанному не только на дереве, но и на холсте. В это время появляются шедевры Рафаэля, Тициана, Андреа дель Сарто.


title: Алтарная картина

text: В XVII веке схема почти не меняется, алтарные картины Рубенса, Пуссена, Караваджо, братьев Карраччи, Гверчино, Сурбарана, и Кано остаются верны готическому типу алтаря, с расположенными друг над другом регистрами. В XVIII веке расцвет больших барочных алтарей ещё продолжается; в концепции алтаря новое значение приобретает архитектура, которая подчас оказывается важнее живописи. Тьеполо в Венеции, Роттмайр и Маульперч в Австрии, Хольпер в Германии считаются выдающимися художниками своего времени, работавшими в этом жанре. В XIX веке наступает закат алтарной картины, как и религиозной живописи вообще, что было связано с изменениями в католической литургии. Однако в XX веке некоторые художники вернулись к форматам (Ротко) и монументальным формам (Бекман, Бэкон, Сулаж) алтарных картин.


title: Нупе

text: Нупе — исчезнувшее феодальное государство в бассейне нижнего Нигера (на севере современной Нигерии).


title: Нупе

text: Образовалось в XV веке. Основано легендарным Тзоеде, сыном царя Иды и дочери вождя Нку.


title: Нупе

text: В середине XVIII века «царский дом» принял ислам. В конце XVIII века государство достигло наивысшего могущества, однако династические усобицы привели к разделу в 1769 году на восточную часть с центром в городе Гбара и западную часть с центром в городе Раба.


title: Нупе

text: В начале XIX века вошло в халифат Сокото как суверенитет эмиров Гванду. Возникло духовное сословие, что привело к добавлению к налогам церковной десятины.


title: Нупе

text: В начале 90-х годов XIX века государство находилось под властью английской Королевской Нигерской компании.


title: Нупе

text: В 1901 году, вместе с эмиратами Агоме и Лапаи, вошло в состав провинции Нупе (с 1908 года провинции Нигер) английского протектората Северная Нигерия.


title: Нупе

text: Центр государства, по легендам (достоверных источников не сохранилось), был вблизи впадения реки Кадуна в Нигер.


title: Нупе

text: Основной чертой общественного строя в XV—XVI веках было переплетение раннефеодальных государственных институтов с формами общинно-родовых организаций.


title: Нупе

text: Ускорению феодализма в XVII веке способствовало расширение использования «невольников» в сельском хозяйстве.


title: Нупе

text: Были развиты земледелие и некоторые ремёсла.


title: Петти, Уильям

text: Уильям Петти ("Вильям Петти"; ; 1623—1687) — английский статистик и экономист, один из основоположников классической политической экономии в Англии; занимался торговлей, служил в королевском флоте, изучал медицинские науки, читал физику и анатомию в Оксфорде; один из основателей Королевского общества, в 1658 году состоял членом парламента.


title: Петти, Уильям

text: Уильям Петти родился в 1623 году в городе Ромси, на юге Англии, в семье суконщика. В детстве, в годы учёбы в городской школе, изучаемые дисциплины и особенно латынь постигал с заметной лёгкостью. В 14 лет ушёл из дома, нанявшись юнгой на корабль. Уже через год он был высажен на берег на севере Франции из-за перелома ноги. Благодаря знанию латыни, Уильям Петти был принят в Канский коллеж. Там он дополнительно овладел греческим и французским языками, математикой, астрономией.


title: Петти, Уильям

text: В 1640 году Уильям Петти возвращается в Лондон. Он зарабатывает на жизнь черчением морских карт, а затем — службой в военном флоте. В 1643 году покидает Англию и переезжает на континент для продолжения учёбы. Четыре года обучения проходят в Амстердаме и Париже. Завершил медицинское образование Уильям Петти всё же на родине, проучившись ещё три года в Оксфордском университете.


title: Петти, Уильям

text: В первом его сочинении, «Advice for the advancement of some particular parts of learning» (1646), рекомендовалось более практическое направление образования. В 1647 году Петти выдан патент на изобретённую им копировальную машину.


title: Петти, Уильям

text: В 1650 году, в возрасте 27 лет, Уильям Петти получил степень доктора физики и занял должность профессора анатомии в одном из английских колледжей.


title: Петти, Уильям

text: В 1651 году стал врачом при главнокомандующем английской армией в Ирландии. С этого времени жизнь скромного медика кардинально изменилась. Проявляя завидную предприимчивость, по подсчётам самого Петти, ему удалось заработать 9 тысяч фунтов стерлингов за обычный, казалось бы, правительственный подряд по подготовке им лично планов земельных участков для последующих замеров и составления карты покорённой Ирландии. Петти оформил на своё имя скупку земли на разных концах острова за всех тех офицеров и солдат, кто не мог или не хотел дожидаться получения своего земельного надела. В 1661 году Уильям Петти был возведён в рыцарское звание сэр. После реставрации Уильям Петти был генерал-контролёром Ирландии и был возведён в достоинство пэра.


title: Петти, Уильям

text: В своих экономических воззрениях Уильям Петти является одним из представителей движения против теории меркантилизма. Главные его работы по политической экономии: «Quantulumcunque or а tract concerning money» (1682) и «Treatise of taxes and contributions» (Трактат о налогах и сборах) (1662). Здесь он одним из первых выдвигает положение о том, что ценность предметов определяется количеством затраченного на их производство труда. Деньги подчиняются общему закону ценности; они ускоряют и облегчают обмен, но богатство страны не заключается в одних деньгах; их излишек так же вреден для народного богатства, как и недостаток. Основываясь на этом, Петти отрицает теорию торгового баланса. Он высказывается против регулирования высоты процентов и против чрезмерного государственного вмешательства. Уильям Петти оказал услуги развитию статистики, именно так называемой политической арифметики. В своих «Essays in political arithmetic» (об умножении человечества и росте города Лондона, о смертности в Дублине по метрикам 1631 года, об экономическом состоянии Лондона, Парижа и Рима) Петти делает статистические вычисления и сопоставления на основании собранных им цифр, например, о населении земного шара в разные периоды времени, о периодах удвоения населения, о сравнительном богатстве разных стран и т. п. Многие его расчёты основывались на предположительных и произвольных данных.


title: Артефакты сжатия

text: Артефакты сжатия — это заметные искажения изображения, звука, видео, вызываемые сжатием с потерями.


title: Артефакты сжатия

text: Если компрессор в случае сжатия с потерями не может корректно воспроизвести информацию из сжатой версии, появляются искажения.


title: Артефакты сжатия

text: Так, например, артефакты сжатия JPEG и MPEG при большом коэффициенте сжатия представляют собой прямоугольные поля одного цвета, которые могут принимать довольно крупный размер в одноцветных областях изображения. Также они снижают чёткость.


title: Артефакты сжатия

text: Для звука в формате MP3 искажения тем больше, чем меньше частота дискретизации и битрейт.


title: Артефакты сжатия

text: Минимизация воспринимаемых артефактов является ключевой задачей при реализации алгоритма сжатия с потерями. Однако артефакты иногда намеренно создаются для художественных целей, например как в глитч-арте.


title: Артефакты сжатия

text: С технической точки зрения, артефакт сжатия — это особый класс ошибок данных, который обычно является следствием квантования сжатия данных с потерями. Где используется , они обычно принимают форму одной из базисных функций пространства преобразования кодера.


title: Артефакты сжатия

text: При выполнении блочного кодирования для квантования, как в JPEG-сжатых изображениях, могут появляться несколько типов артефактов:


title: Артефакты сжатия

text: Когда используется предсказание движения, как в MPEG-1, MPEG-2 или MPEG-4, артефакты сжатия, как правило, остаются в нескольких поколениях распакованных кадров и перемещаются с оптическим потоком изображения, что приводит к своеобразному эффекту, нечто среднее между эффектом рисования и грязью, который перемещается вместе с объектами.


title: Артефакты сжатия

text: Ошибки данных в сжатом битовом потоке, возможно из-за ошибок передачи, могут приводить к ошибкам, подобным большим ошибкам квантования, или могут полностью нарушать анализ потока данных в течение короткого времени, что приводит к «распаду» изображения. Когда в битовом потоке происходят грубые ошибки, декодеры продолжают применять обновления к повреждённому изображению на короткий промежуток времени, создавая эффект «призрак», до получения следующего независимо сжатого фрейма.


title: Волжский трамвай

text: Волжский трамва́й — трамвайное хозяйство города Волжский Волгоградской области. Трамвай в Волжском работает с 1963 года. Действует 8 маршрутов. Волжский — единственный город в СССР, где трамвайное движение открыли новые вагоны T2-62 (В2-62). Систему эксплуатирует МУП «Волжская автоколонна № 1732».


title: Волжский трамвай

text:
Трамвайная система Волжского состоит из кольцевой линии, от которой отходят три ветки — одна вглубь промзоны, две другие — по мостам через железную дорогу Волгоград — Астрахань в жилую часть Волжского. Отличительной особенностью является то, что бо́льшая часть сети находится в промзоне.
С 1966 по 1968 годы трамвайный маршрут № 1 проходил от Шлюзовой (сейчас конечная на ул. Логинова) до ЗОСа. В 1968 было открыто разворотное кольцо на площади Карбышева. Оттуда до ЗОС ходил маршрут № 2, действовавший до 1972 года, когда в строй была запущена современная ветка до поселка Рабочего. Разворотное кольцо на Площади Карбышева было демонтировано.


title: Волжский трамвай

text: В 80—90-х город стал бурно застраиваться, большинство крупных заводов уже работали на полную мощность, работникам стало сложно добираться до предприятий в промзону. Поэтому было принято решение построить новые трамвайные линии. Одна из них это ныне заброшенная линия до центральной проходной ГПЗ-15 (сейчас ВПЗ). Пути протянулись от трамвайного треугольника на восток на расстояние порядка 1 км. Сейчас почти все пути демонтированны. В 1991 году открылся новый маршрут № 4 «ул. Карбышева — ГЭТ (трамвайное депо)» трамваям этого маршрута приходилось разворачиваться через депо, что было очень неудобно. Позже было принято решение построить линию от трампарка до промплощадки, сделав своеобразное кольцо. Благодаря этому, 1 апреля 1993 года удалось открыть новый маршрут — № 5, шедший по кольцевой «ул. Карбышева (19 м/р) — ул. Александрова — завод СВ — ТЭЦ-1 — ГЭТ — промплощадка — ул. Карбышева (19 м/р)». А маршрут № 4 повторял маршрут № 5, но в обратном направлении. Через некоторое время, в целях оптимизации маршрут № 4 стал ходить по современному маршруту «ул. Логинова — ул. Карбышева (19м/р)», а для 5-го маршрута в 2002 году было построено разворотное кольцо ТЭЦ-1.


title: Волжский трамвай

text:
Парк вагонов поделён практически на две равные части, Tatra T3 и 71-605 (71-605А). Есть также вагоны 71-619К, 71-619КТ и уникальные вагоны 71-611.
В Волжском единственное трамвайное депо.


title: Волжский трамвай

text: Администрацией Волжского и руководством МУП АК 1732 рассматривается возможность развития трамвайного транспорта путём привлечения инвестора на основе государственно-частного партнёрства. Предполагается строительство ветки в жилой части города, минуя промзону, продление линии в новые микрорайоны и полное обновление подвижного состава.


title: Эу 708-64

text: Э 708-64 — паровоз серии Э, который первым после прорыва блокады Ленинграда привёз состав с продовольствием и боеприпасами на Финляндский вокзал.


title: Эу 708-64

text: Это произошло 7 февраля 1943 года. Локомотив принадлежал паровозному депо г. Волховстрой, расположенного в Ленинградской области. После паровоз перешёл в запас МПС и базировался на станции Белгород Южной железной дороги. Благодаря стараниям железнодорожников-ветеранов Волховстроя, после переговоров с МПС, было решено доставить локомотив обратно в Волхов для установки в качестве памятника.


title: Эу 708-64

text: Сегодня этот паровоз представлен в оригинале в виде мемориала подвигам железнодорожников. Он расположен на перроне волховского вокзала. Для подъёма локомотива на пьедестал была сооружена временная железнодорожная ветка, так как в то время не было подъёмных конструкций, способных поднять такую тяжесть.


title: Эу 708-64

text: Памятник был торжественно открыт 9 мая 1980 года. Открытие сопровождалось митингом. Честь открыть памятник была предоставлена людям, трудившимся в годы войны на своём посту, в том числе и участникам первого рейса с Большой земли в Ленинград Дягилеву М. С., Алексееву А. М., Рязановой Т. С., а также бывшему заместителю начальника депо по ремонту Афанасьеву Г. А.


title: Эу 708-64

text: И сегодня можно прочитать памятные строчки на тендере паровоза: «Этот паровоз (Эу-708-64) 7 февраля 1943 года доставил в осаждённый Ленинград первый после прорыва блокады поезд с продовольствием и боеприпасами».


title: Эу 708-64

text: Сяков Ю. А. Волховстрой — годы и люди. — Волхов.: ГП «Волховская типография», 1996. 258 с.


title: Воллех, Лотар

text: Лотар Воллех (; ,  — , ) — немецкий .


title: Воллех, Лотар

text: Учился в Высшей школе прикладного искусства в Берлине (1946—1948). Арестован советским командованием по сфабрикованному обвинению в шпионаже, осужден на 15 лет принудительных работ в лагере под Воркутой. После визита в Москву канцлера Аденауэра в 1956 году был вместе с другими немецкими военнопленными освобожден, вернулся в Берлин.


title: Воллех, Лотар

text: В 1956—1957 годах учился в школе фотографии, графики и моды в Западном Берлине. В 1958 году прошёл в Швеции на острове Готланд программу реабилитации молодых людей, жертв войны, разработанную Всемирным советом церквей. В 1959—1961 годах учился в Школе дизайна в Эссене. До конца 1960-х годов работал в рекламной фотографии, в основном — в Дюссельдорфе.


title: Воллех, Лотар

text: В 1970 году выпустил альбом «СССР: государство и люди». В дальнейшем работал как независимый фотограф. Наиболее известен портретами актуальных художников, оставил их более ста, среди них — Генри Мур, Рене Магритт, Ман Рэй, Георг Базелиц, Фриц Вотруба, Жан Тэнгли, Йозеф Бойс, Герхард Рихтер, Христо, Гюнтер Юкер, Магдалена Абаканович, Клас Олденбург и др. В 1977—1979 годах проводил много времени в Польше, работая над сериями «Черная Богоматерь Ченстоховская» и «Замок Вавель».


title: Воллех, Лотар

text: Большая выставка работ Воллеха 1959—1979 годов прошла в 2005—2007 годах в музеях Бремена, Хофхайма и Кобленца.


title: Орехов, Максим Александрович

text: Макси́м Алекса́ндрович Оре́хов (род. 24 июля 1984, Москва) — российский гобоист, с 2003 по 2010 г. — артист Российского национального оркестра (английский рожок), с 2010 года артист Национального филармонического оркестра России (гобой), с 2008 года — преподаватель Центральной средней специальной школы при Московской консерватории им. П. И. Чайковского, лауреат юношеских исполнительских конкурсов.


title: Орехов, Максим Александрович

text: Родился 24 июля 1984 года в Москве в семье музыкантов. В 1991—2002 годах учился в Центральной средней специальной музыкальной школе при Московской консерватории (класс профессора Г. П. Керенцева), которую закончил с отличием. В 2007 году закончил Московскую государственную консерваторию им. П. И. Чайковского (класс профессора Г. П. Керенцева; после его смерти в 2006 — класс доцента А. Ю. Уткина).


Национал-социалистический механизированный корпус (НСМК, НСКК),  — полувоенная организация в составе НСДАП.


title: Национал-социалистический механизированный корпус

text: Организация возникла в 1931 году как правопреемник существовавшего с 1930 года Национал-социалистического автомобильного корпуса СА («Motor-SA»).


text: В мае 1931 года NSAK был преобразован в NSKK — Национал-социалистический мотомеханизированный корпус (Nalionalsozialtstisches Kraftfahrkorps).


text: После превращения NSAK в NSKK и последовавшего через три года слияния с ним MSA, начиная с 4 июня 1934 года, NSKK превратился в отдельное подразделение партии, независимое от штурмовых отрядов и подчиняющееся напрямую фюреру. NSKK состоял из 5 моторизованных «обергрупп»: «Норд», «Ост», «Зюйд», «Вест» и «Митте». Каждая из этих «обергрупп» включала в себя 5 мотогрупп, которые, в свою очередь, состояли из 6 «моторштаффельн». Последние имели в своем составе 6 групп «моторштурм», а они, в свою очередь, состояли из самых мелких моторизованных единиц: «труппен» и «шарен». Членство в NSKK было добровольным.


text: В 1934 году, после «Ночи длинных ножей», НСКК был выведен из состава СА и стал самостоятельным подразделением в составе НСДАП. В 1932 году численность НСКК составляла 10000 членов, в 1934 году — 350000, а к 1939 году выросла до 500000 членов. В задачи НСКК входило: контроль за использованием авто- и мототранспорта, развитие автомобилизма, пропаганда автомобильного туризма, организация спортивных соревнований, помощь полиции в патрулировании автобанов, распространение идей национал-социализма.


text: В состав НСКК входили 23 спортивные мотошколы. С момента создания должность корфюрера занимал Адольф Хюнляйн, а после его смерти в 1942 году — Эрвин Краус.


text: Известными членами корпуса были Альберт Борман (брат Мартина Бормана), Франц-Йозеф Штраус (будущий канцлер Баварии), Ханс Глобке, принц Карл Эдуард Саксен-Кобург-Готский, а также будущий супруг королевы Нидерландов принц Бернард Липпе-Бистерфельдский, Манфред фон Браухич, Генрих Зауэр.


text: Система званий и обмундирование НСКК во многом совпадали с существовавшими в СА, отличаясь лишь в мелких деталях.


text: В 1945 году НСКК был распущен и на Нюрнбергском процессе запрещён.Dorothee Hochstetter: "Nationalsozialistisches Kraftfahrkorps (NSKK)", in: Historisches Lexikon Bayerns


title: Атара

text: Ата́ра — (, ) село . Расположено к северо-западу от райцентра Очамчира в равнинной полосе на левом берегу реки Кодор. До начала XX века территория села была гораздо обширней, на севере примыкая к Кодорскому хребту. После геноцида армянского населения в Османской Империи в 1915 году, группа амшенских армян оседает на незаселённых северных землях села Атара. Армянское поселение выделяется в отдельную сельскую общину под названием Атара-Армянская. По аналогии старое абхазское село Атара начинают именовать Атара-Абхазская. Это название в советское время официально закрепляется за селом и используется вплоть до 1948 года. В настоящее время форма "Атара-Абхазская" также является широко распространённой. В административном отношении село представляет собой административный центр "Атарской сельской администрации" (), в прошлом Атарский сельсовет.


title: Атара

text: На севере Атара граничит с селом Атара-Армянская; на востоке — с Кутолом; на юге — с сёлами Аракич и Адзюбжа; на западе — c Гульрипшским районом по реке Кодор.


title: Атара

text: Население Атарского сельсовета по данным переписи 1989 года составляло 1080 человек, по данным переписи 2011 года население сельской администрации Атара составило 665 человек, в основном абхазы.


title: Атара

text: В XIX веке Атара входила в состав Адзюбжинской сельской общины. По данным переписи населения 1886 года в селении Атара проживало православных христиан — 424 человека, мусульман-суннитов — 51 человек. По сословному делению в Атаре имелось 3 князя, 7 дворян и 465 крестьян. Представителей православного духовенства и «городских» сословий в Атаре не проживало.


title: Атара

text: В советское время доля грузинского населения села Атара всегда была довольно высокой, однако грузины, приезжавшие в село, довольно быстро ассимилировались в абхазской этнической среде.


title: Атара

text: Село Атара исторически подразделяется на 5 посёлков ():


title: Атара

text: Большинство дворов в Атаре принадлежит местному крестьянскому роду "Квициния (Куцниа)" — по некоторым данным, самой крупной из абхазских фамилий.


title: Медвежьи острова

text: Медве́жьи острова́ () — группа из 6 островов в Северном Ледовитом океане. Входят в состав Якутии. Расположены в Восточно-Сибирском море, к северу от устья реки Колымы. Общая площадь островов около 60 км².


title: Медвежьи острова

text: Состоят из шести островов: Крестовский, Леонтьева, Четырёхстолбовой, Пушкарёва, Лысова и Андреева, Сложены гранитами, глинистыми сланцами.


title: Медвежьи острова

text: Крестовский остров наибольший по площади, на нём находятся две горы. Северные и восточные берега круты и скалисты, западный берег низменный, покрыт валунами и щебнем, южный берег отлогий, там протекает единственный на острове ручей.


title: Медвежьи острова

text: На острове растут мхи, ягелей и жёсткая, короткая трава. На северо-западе встречается выкидной лес (плавник), состоящий из лиственницы, пихты и тополя. Из животных водятся дикие олени; множество мышей; с материка заходят медведи, волки и лисы.


title: Медвежьи острова

text: Впервые Медвежьи острова посетил в 1710 году казак Яков Пермяков, плывший по Ледовитому морю из Лены в Колыму. В 1740 году Крестовского острова достиг Дмитрий Лаптев, плывя из реки Индигирки в Колыму. Он назвал его островом святого Антония. Сержант Степан Андреев в марте — апреле 1763 г. на собаках объехал Медвежьи острова и дал их беглое описание. В 1769 прапорщики геодезии Иван Леонтьев, Иван Лысов и Алексей Пушкарёв на собачьих упряжках прошли по льду из Нижнеколымска до Медвежьих островов и составили довольно точную их карту. В 1761 году экспедиция Шелаурова, по пути в Колыму, укрывалась от льдов между Медвежьими островами. В 1821 году острова посещал лейтенант Ф. Врангель. В апреле 1870 года острова были посещены экспедицией Неймана. В середине 1980-х на островах работала авиаэкспедиция от заповедника «Остров Врангеля» по поиску берлог белого медведя.


title: Некрашевич, Степан Михайлович

text: Степа́н Миха́йлович Некраше́вич — белорусский учёный-языковед и общественный деятель, инициатор создания и первый председатель Института белорусской культуры (ныне Национальная академия наук Беларуси), академик Белорусской Академии наук. Вместе с И. В. Волк-Леоновичем и Е. Ф. Карским входит в число основоположников современного белорусского языка.


title: Некрашевич, Степан Михайлович

text: Родился в семье шляхтичей: Михаила Павловича Некрашевича, занимавшегося сельским хозяйством, и его жены Евы Дмитриевны. Сестра — Анна, по мужу Аканович, впоследствии учительница в Нью-Йорке. Род Некрашевичей (герба «Любич») известен с XVII в. и происходит из Слуцкого княжества.


title: Некрашевич, Степан Михайлович

text: В 1908 году С. Некрашевич окончил учительскую семинарию в г. Паневеж Ковенской губернии (ныне Паневежис, Литва). Работал учителем начальной школы в Тельшинском уезде Ковенской губернии, в школе «Общества трезвости» в Вильно. В 1913 году окончил заочно Виленский учительский институт и получил назначение на должность учителя в школе м. Дагоза Двинского уезда Витебской губернии.


title: Некрашевич, Степан Михайлович

text: Во время Первой мировой войны в 1914—1918 гг. служил в армии, был на Румынском фронте. После демобилизации жил в г. Одесса, после провозглашения БНР в 1918 г. — её представитель на Юге Украины. 2 года учился в Одесском высшем международном институте, работал в губернском отделе народного просвещения.


title: Некрашевич, Степан Михайлович

text: В 1920 г. переехал в Минск. В 1922 г., являясь председателем научно-терминологической комиссии Народного комиссариата просвещения БССР, выступил с предложением создать Институт белорусской культуры, участвовал в его организации и преобразовании в 1928 г. в Академию наук. В 1925 — 26 гг. находился на повышении научной квалификации в Научно-исследовательском институте языка и литературы при Ленинградском университете.


title: Некрашевич, Степан Михайлович

text: Академик, вице-президент Белорусской Академии наук (с 1928 г.). Научные труды — по диалектологии, лексикографии, орфографии и др. Разработал теоретические основы и принципы создания диалектологических словарей белорусского языка. Автор белорусско-русского (1925) и русско-белорусского (1928) словарей (вместе с Николаем Яковлевичем Байковым).


title: Некрашевич, Степан Михайлович

text: 21 июля 1930 г. был арестован по делу «Союза освобождения Беларуси», постановлением ОГПУ СССР приговорен к 5 годам ссылки в г. Сарапул (Удмуртия); затем срок ссылки был увеличен на 2 года. В ссылке работал плановиком-экономистом, бухгалтером.


title: Некрашевич, Степан Михайлович

text: Жена — Мария Сергеевна Тиманькова.


title: Некрашевич, Степан Михайлович

text: В ноябре 1937 году повторно арестован и в декабре 1937 года расстрелян.


title: Некрашевич, Степан Михайлович

text: 12 октября 1957 года реабилитирован Военной коллегией Верховного Суда СССР (по второму приговору), в 1978 восстановлен в учёном звании академика, в 1988 реабилитирован Верховным Судом БССР (по первому приговору).


title: Некрашевич, Степан Михайлович

text: Основные направления исследований С. Некрашевича — лексикография, правописание, диалектология и . Опубликовал более 30 научных работ, в том числе 4 монографии и словари. Автор первого послереволюционного «Беларускага лемантара» (1922 г., 6-е издание — 1929), школьной газеты «Роднае слова» (1923, 4 издание — 1925), соавтор букваря для ликвидации неграмотности среди взрослых «Наша сіла — ніва і машына» (1925).


title: Некрашевич, Степан Михайлович

text: Важнейшей работой в области лексикографии — (1925), «Расійска-беларускі слоўнік» (1928, оба — вместе с ); «Праграма для збірання асаблівасцей беларускіх гаворак і гаворак, пераходных да суседніх моў» (1927, вместе с П. А. Бузуком).


title: Некрашевич, Степан Михайлович

text: Работы в области истории белорусского языка: "Мова кнігі Касьяна Рымляніна Ераміты «О ўставах манастирских» (1928); «. Яго прадмова, пераклад Евангелля на беларускую мову і мова перакладу» (не опубл.).


title: Некрашевич, Степан Михайлович

text: Вкладом в развитие белорусского языкознания были и другие научные публикации: «Правапіс спрэчных дзеяслоўных форм» (1922), «Да пытання аб укладанні слоўніка жывой беларускай мовы» (1925); «Да пытання пашырэння акання на чужаземныя словы» (1926), «Да характарыстыкі беларускіх гаворак Парыцкага раёна» (1929), «Праект беларускага правапісу» (1930), доклады на 1926 г. «Сучасны стан вывучэння беларускай мовы» и «Да пытання аб рэформе нашага правапісу» (1927). Состоянию культуры и науки в Беларуси в 1920-я гг. посвящены артикулы «Становішча культурна-асветных устаноў Беларусі пры непе» (1924), «Да пяцігадовага плана навукова-даследчай працы БССР» (1928).


title: Наварро, Хавьер

text: Франциско Хавьер Висенте Наварро (; 6 февраля 1974, Валенсия) — испанский футболист.


title: Наварро, Хавьер

text: Хавьер Наварро, более известный как Хави Наварро, начал карьеру в молодёжном составе «Валенсии», но, не сумев закрепиться в основной команде, в 1994 году отправился в клуб «Логронес», спустя один сезон Хави вернулся в «Валенсию», но за три сезона так и не сумел раскрыться в команде, тем более в 1997 году он получил тяжёлую травму, которая на долгое время оставила его без футбола. Сезон 2000/01 отданный в аренду испанскому «Эльче» Хави Наварро провёл отлично, и по окончании его Хави и испанская «Севилья» подписали контракт, договорившись с «Валенсией» (права на игрока принадлежали «Валенсии»). Попав в «Севилью», Хави Наварро стал настоящим лидером и капитаном команды, с которой дважды завоевал Кубок УЕФА.Наварро, который из-за травмы колена не выходил на поле в течение двух лет, заявил, что принял решение о завершении игровой карьеры.


title: Список богатейших бизнесменов России (2008)

text:
100 богатейших бизнесменов России (2008) — неофициальный список, опубликованный российской версией журнала Forbes в майском выпуске 2008 года. Список является оценочным и составляется на основе методики, разработанной в США.
В рейтинг включены только те граждане России, кто заработал основную часть капитала частным порядком, не будучи госслужащим.


text: Все представленные люди в списке обладают более чем миллиардным состоянием. Совокупное состояние, обладаемое участниками списка, составляет 522 миллиарда долларов.


text: 100 богатейших бизнесменов России


title: Атара-Армянская

text: Ата́ра-Армя́нская — (; , ) село . Расположено к северо-западу от райцентра Очамчира в равнинно-предгорной полосе на левом берегу реки Кодор у подножья Кодорского хребта. В период с 1948 года по 1955 год село официально именовалось Меоре Атара (от ). В административном отношении село представляет собой административный центр "Атара-Армянской сельской администрации" (), в прошлом Атара-Армянский сельсовет.


title: Атара-Армянская

text: На севере границей Атары-Армянской служит Кодорский хребет, на востоке населённый пункт граничит с селом Джгерда, на юге — с селом Атара, на западе — c Гульрипшским районом по реке Кодор.


title: Атара-Армянская

text: Население Атара-Армянского сельсовета по данным переписи 1989 года составляло 1640 человек, по данным переписи 2011 года население сельской администрации Атара-Армянская составило 110 человек, в основном армяне.


title: Атара-Армянская

text: Село Атара-Армянская возникло после 1915 года путём выделения из села Атара местности, заселённой амшенскими армянами, бежавшими из Турции.


title: Атара-Армянская

text: В сталинский период в посёлок "Наа" на севере Атары-Армянской заселяют сванских крестьян из Местийского района Грузии.


title: Атара-Армянская

text: Во время военных действий 1992—1993 годов грузинская армия несколько раз проникала в село. Сваны посёлка Наа устроили грузинским военным радушный приём, а когда военные покинули посёлок, в него вошли абхазские партизаны из села Джгерда и сожгли несколько домов. После грузино-абхазской войны сваны покидают село.


title: Атара-Армянская

text: Село Атара-Армянская исторически подразделяется на 3 посёлка ():


title: Условный комментарий

text: Условные комментарии — механизм, при помощи которого автор веб-страницы может использовать нестандартные особенности некоторых браузеров, избегая проблем несовместимости с другими браузерами.


title: Условный комментарий

text:
В настоящее время условные комментарии можно использовать для написания специального кода, предназначенного для Internet Explorer.
Следующим образом, например, можно включить специальные правила CSS, предназначенные для этого браузера:


title: Условный комментарий

text: Имеется возможность указания отдельной версии браузера. Это может пригодиться, чтобы добиться совместимости со старыми версиями браузера, которые не поддерживают стандартную модель:


title: Условный комментарий

text: Другой вид условных комментариев, также применяющийся только в браузерах Internet Explorer — комментарии, добавляемые к коду программы на JScript, например:


title: Условный комментарий

text: Данная конструкция работает, так как после раскрытия условных комментариев упомянутые версии браузеров увидят проверку codice_1, что даст истинный результат; остальные браузеры воспримут комментарии как обычные неисполняемые фрагменты программы, и получат codice_2.


title: Авоська (значения)

text: Авоська:


title: Коневец

text: Коневе́ц (ранее — "Коневиц"; ) — остров в Ладожском озере, где находится Коневский мужской монастырь. Остров пользуется популярностью у туристов и паломников. Сообщение с материком нерегулярное.


title: Коневец

text: Остров расположен на западе Ладожского озера, от берега его отделяет Коневецкий пролив. От Владимирской бухты до острова около 7 км. От Коневца до районного центра Приозерска — 30 км по воде, до Валаамского архипелага — 60 км, до Санкт-Петербурга — 170 км по воде, из них 40 км по реке Неве (до внешней границы города).


title: Коневец

text: Административно относится к Громовскому сельскому поселению Приозерского района Ленинградской области.


title: Коневец

text: Остров Коневец вытянулся с юго-запада на северо-восток, наибольшая протяжённость в длину составляет 5 км, а в ширину — около 2 км. Его площадь — приблизительно 8,5 км². На юго-западе острова расположен песчаный пляж, за которым следует крутой, высотой до 4 м, песчаный уступ. Он снижается в восточном направлении и постепенно переходит в низкий, с разбросом камней, берег. У юго-восточного побережья есть несколько островов из гранитных валунов. Крупнейший из них — Каменный. Каменистые отмели тянутся на сотни метров от берега. Средняя высота над уровнем Ладожского озера — 3 м, а высота берега над уровнем моря — 7 м. Рельеф местности плоский, только в центре острова есть небольшие возвышенности — горы Змеиная и Праздники. Это самые высокие точки острова Коневец. Абсолютная высота Святой горы — 34 м. Называется она так в честь чудесного появления Божьей Матери монаху Иоакиму, который пришёл сюда просить заступничества у Пресвятой Богородицы. Позже на горе построили часовню и скит во имя Казанской иконы Божьей Матери. До недавнего времени здесь был и источник, но он высох из-за строительства. У подножия горы есть остатки полей и фруктового сада — в годы существования монастыря здесь было сконцентрировано основное полевое хозяйство. В последнее время на горе из остатков посадок клёнов и дубов восстановили ландшафтный парк.


title: Коневец

text: Гора Змеиная, высотой 29 м, находится в центре острова. Это вытянутая и извилистая возвышенность с крутыми каменистыми обрывами.


title: Коневец

text: Коневец — остров наносного типа. Песок намыли воды Ладожского озера. Они намывают его и сегодня. Глубины вокруг острова уменьшаются из-за подъёма дна, что затрудняет подход кораблей. Юго-западная оконечность острова — это песчаная коса Стрелка длиной около километра. Коса засыпана разноцветной галькой.


title: Коневец

text: По острову повсюду раскиданы гранитные валуны, иногда значительных размеров. Ледник, спускаясь со Скандинавских гор, нёс не только огромные массы льда, но и куски камней, выбитых из основной породы. Самый большой из таких валунов на острове — Конь-Камень, весом более 750 тонн. Много меньших по размеру камней есть на юго-западном конце острова и на острове Каменный.


title: Коневец

text: Коневец находится в зоне умеренного климата. Морской воздух, который приносится западными ветрами, вызывает зимой оттепели и сильные снегопады, а летом сопровождается пасмурной погодой. В период, когда на Ладожском озере господствуют континентальные воздушные массы, здесь стоят сухие и жаркие дни летом и морозные — зимой. Резко изменить погоду может вторжение с севера холодных арктических масс.


title: Коневец

text: Средняя температура воздуха на острове составляет +3,5 °C. Летом воздух может прогреться до +30 °C, а зимой могут быть морозы до −40 °C. Протяженность теплого сезона на острове составляет 130—180 дней. Весна наступает в апреле, хотя озеро в это время ещё довольно холодное: средняя температура воздуха на острове и над озером чуть больше 0 °C, а на побережье +1,5—2,5 °C. С окончанием заморозков и установлением тёплой погоды со среднесуточной температурой более +10 °C наступает лето. В июне средняя месячная температура воздуха уже +12—13 °C. Днём воздух может прогреться до +20 °C в тени. Самый тёплый месяц — июль, средние температуры которого +16—17 °C. В августе обычно начинается снижение температуры, средние температуры воздуха +15—16 °C. При вторжении тёплых воздушных масс с юга в первой половине осени нередко бывает возврат теплой погоды — «бабье лето».


title: Коневец

text: В начале ноября отрицательные температуры становятся довольно устойчивыми. Нередко в декабре бывают оттепели, сопровождающиеся мокрым снегом. В январе и феврале оттепели реже. Это более холодные месяцы — их средняя температура −8—10 °C, а в отдельные дни температура может снизиться до −30—40 °C мороза.