title: Оренбургский заповедник

text: Герпетофауна заповедника насчитывает 16 видов, в том числе 9 — рептилий и 7 — амфибий, среди которых нет видов, внесённых в Красную книгу Российской Федерации и Красный список МСОП. Три вида — узорчатый полоз, разноцветная ящурка и обыкновенная медянка — включены в Красную книгу Оренбургской области. Обычны в заповеднике степная гадюка, обыкновенный уж, прыткая и живородящая ящерицы, болотная черепаха.


title: Оренбургский заповедник

text: Из земноводных довольно часто встречаются зелёная жаба, озёрная и прудовая лягушка, реже — краснобрюхая жерлянка, серая жаба и остромордая лягушка.


title: Оренбургский заповедник

text: В водоёмах заповедника обитают 7 обычных для области видов рыб из трёх отрядов — карпообразных, окунеобразных и щукообразных. В озёрах встречается золотой и серебряный карась, сазан, плотва (сорожка), обыкновенная щиповка, окунь и щука.


title: Оренбургский заповедник

text: В настоящее время список насекомых, отмеченных в заповеднике, насчитывает 2176 видов, постоянно пополняется. Многие насекомые, обитающие в заповеднике, в культурных ландшафтах совсем или почти не встречаются. К ним можно отнести ряд жужелиц из родов карабус, тафоксенус, хлениус, циминдис, бронзовок из рода потозия, усачей из рода корнееды, листоедов из родов скрытоглав и хризомела, долгоносиков-клеонов, аскалафа пёстрого, богомола обыкновенного и многих других. Ядро энтомофауны заповедника составляют типичные степные виды. Немалую роль играют также представители других зон и виды, обитающие в интразональных биотопах — озёрах, ручьях, приручьевых лесках, балочных колках, благодаря которым обильно представлена в заповеднике водная, околоводная и лесная фауна.


title: Оренбургский заповедник

text: В 2017 году из Венгрии в заповедник завезли 12 кобыл и 4 жеребцов-холостяков лошади Пржевальского.


title: Оренбургский заповедник

text: Покрытосеменные растения


title: Оренбургский заповедник

text: Насекомые


title: Оренбургский заповедник

text: Птицы


title: Оренбургский заповедник

text: Млекопитающие


title: Становой хребет (Хамар-Дабан)

text:
Станово́й хребе́т — один из хребтов Хамар-Дабана.
Самыми крупными вершинами в районе хребта являются: Лысая (1583 м), Копна (1206 м), Весёлая (1337 м), Размывная (228 м).


title: Боровёнковское сельское поселение

text: Боровёнковское сельское поселение — муниципальное образование в Окуловском муниципальном районе Новгородской области.


title: Боровёнковское сельское поселение

text: Крупнейший населённый пункт и административный центр — посёлок Боровёнка. Численность постоянного населения на 1 января 2011 года — 3046 человек (в 2006 году — 3113 чел.)


title: Боровёнковское сельское поселение

text: Территория сельского поселения расположена в центре Новгородской области, на северо-западе Окуловского района. Боровёнковское сельское поселение является самым крупным по территории поселением в Окуловском муниципальном районе, его площадь — .


title: Боровёнковское сельское поселение

text: Граничит:


title: Боровёнковское сельское поселение

text: Боровёнковское сельское поселение было образовано в соответствии с законом Новгородской области от 11 ноября 2005 года . В состав сельского поселения вошли 76 населённых пунктов. Постановлением Администрации Новгородской области от 23 января 2006 года были утверждены границы (черта) этих населённых пунктов, приведено описание их границ и занимаемая ими площадь. В результате муниципальной реформы было образовано не только новое муниципальное образование, но и были объединены администрации Боровёнковского, Каёвского, Висленеостровского и Торбинского сельсоветов.Между деревнями Заручевье и Бор находится крупнейший в бассейне реки Волмы комплекс памятников второй половины I — начала II тысячелетия нашей эры, в состав которого входят: поселение Заручевье-IV, селище, сопочный могильник, одиночные сопки, курганная группа, относящаяся к культуре длинных курганов, и древнерусский могильник XI — XII веков.


title: Ноай, Анна д’Арпажон

text: Анна Клод Луиза д’Арпажон (), (4 марта 1729, Арпажон, Франция — 27 июня 1794, Баррьер дю Трон, Париж), в браке графиня де Ноай, принцесса де Пуа, герцогиня де Муши — первая почётная статс-дама французских королев Марии Лещинской и Марии-Антуанетты. Мария-Антуанетта называла её Мадам Этикет из-за её настойчивости в скрупулёзном исполнении придворного церемониала.


title: Ноай, Анна д’Арпажон

text: Её отец, Луи де Северак, маркиз д’Арпажон-сюр-Сер (1667—1736), купил маркизат Сен-Жермен-ле-Шатр в 1720 году, и получил разрешение регента Филиппа Орлеанского переименовывать его в Сен-Жермен-ле-Арпажон. Её мать, Анна Шарлотта Ле Ба де Монтаржи (1695—1767), была фрейлиной герцогини Беррийской. Анна Клод вышла замуж за Филиппа де Ноая, герцога де Муши, главного ловчего и младшего брата 4-го герцога де Ноая, в Версале, 27 ноября 1741 года.


title: Ноай, Анна д’Арпажон

text: Их дети:


title: Ноай, Анна д’Арпажон

text: В 1770 году графиня де Ноай была первой статс-дамой новой кронпринцессы, дофины Марии-Антуанетты, после её прибытия во Францию. Графиня де Ноай встретилась с Марией-Антуанеттой на границе, где она была частью французского окружения, и была назначена ответственной за её двор и поведение в Версале. Мария-Антуанетта не любила её за чопорность и скрупулезное следование требованиям этикета. Став королевой в 1774 году, Мария-Антуанетта дала своей первой статс-даме отставку, и она стала частью дворянской оппозиции, группировавшейся вокруг теток короля, "Mesdames", в Бельвю.


title: Ноай, Анна д’Арпажон

text: Графиня де Ноай и её муж Филипп были гильотинированы 27 июня 1794 года, во время Французской революции. Многие из родственников графини встретили одинаково трагический конец. 22 июля 1794 года, вдова, невестка (виконтесса де Ноай), и внучка брата Филиппа Людовика, 4-го герцога де Ноая (герцогиня де Ноай), были также гильотинированы. Другая внучка Людовика, Адриена, жена маркиза де Лафайета, была спасена вмешательством посла США во Франции, Джеймса Монро.


title: Висимский заповедник

text: Виси́мский биосфе́рный запове́дник (Федеральное государственное учреждение «Висимский государственный природный биосферный заповедник») — государственный природный биосферный заповедник, расположенный в Свердловской области.


title: Висимский заповедник

text: Заповедник создан в 1946 году на площади 56,4 тыс. га под названием «Висим». В 1951 г. он был ликвидирован. 6 июля 1971 года воссоздан на части прежней территории, на площади 9,5 тыс. га. под современным названием Висимский заповедник. При повторном образовании заповедника некоторыми энтузиастами высказывалось предложение назвать его в честь писателя Д.Н. Мамина-Сибиряка "Маминским".


title: Висимский заповедник

text: В 1973 году площадь была увеличена до 13,5 тыс. га, кроме того, была выделена охранная зона площадью 66,1 тыс. га. В 2001 г. за счёт охранной зоны площадь заповедника увеличена до 33,5 тыс. га. В том числе, для создания биосферного полигона выделено 7750 га, заповедник получил статус биосферного резервата. Площадь охранной зоны теперь составляет 46,1 тыс. га. В пределах охранной зоны Висимского заповедника выделены памятники природы: «Старик-Камень», «Камешек», «Кедровник на реке Нотихе», «Первобытный лес у деревни Большие Галашки», «Обнажения на реке Сулём», «Болото Шайтанское».


title: Висимский заповедник

text:
Заповедник характеризуется умеренно континентальным климатом. Среднегодовая температура воздуха равна −0,1°. Абсолютный минимум −50,0 °C, абсолютный максимум 37,0 °C, средняя температура самого теплого месяца (июля) 16,6 °C, самого холодного (января) −16,8 °C. Количество годовых атмосферных осадков составляет от 350 до 700 мм.
Территория заповедника находится на западном склоне Среднего Урала в верховьях правых притоков реки Чусовой (реки Сулём, Дарья, Шишим). По территории заповедника проходит граница Европы и Азии. Большая часть заповедника лежит в Европе и относится к Волжскому бассейну. На восточном склоне (в Азии) из заповедника берет начало ручей Вогулка, относящийся к Обь-Иртышскому бассейну. Рельеф низкогорный. Наиболее высокой точкой является гора Большой Сутук (699 м над уровнем моря). 87 % площади покрыто лесами. Хорошо выражена высотная поясность растительного покрова. Здесь представлены все основные типы горных южно-таёжных лесов и пойменные низкогорные ландшафты. Имеются первобытные леса, а также все стадии восстановительных сукцессий после рубок леса и пожаров.


title: Висимский заповедник

text: На территории заповедника встречаются около 400 видов сосудистых растений.


title: Висимский заповедник

text: Заповедник и прилегающие к нему территории богаты грибами. Здесь отмечено 635 видов и внутривидовых таксонов агарикоидных грибов, из них непосредственно на охраняемой территории — 569 таксонов. Грибная флора интенсивно изучается, только в период с 2001 по 2006 год здесь обнаружено 172 новых вида, предполагается, что всего на территории произрастает около 800 видов шляпочных грибов, что сравнимо по биоразнообразию с видовым богатством целых областей, таких как Пермская или Ленинградская. Кроме того, в заповеднике отмечено 249 видов лишайников и 106 видов афиллофороидных грибов.


title: Висимский заповедник

text: Фауна позвоночных животных: рыбы — 13 видов, амфибии — 4 вида, рептилии — 4 вида, млекопитающие — 48 видов, птицы — 181 вид. Фауна беспозвоночных животных насчитывает 1322 вида, в том числе паукообразные — 267 видов, насекомые — 998 видов (из них жуков — 462 вида, равнокрылых — 55 видов, чешуекрылых — 158 видов, перепончатокрылых — 125 видов, двукрылых — 91 вид).


title: Наливкин, Владимир Петрович

text: Влади́мир Петро́вич Нали́вкин — русский офицер, участник Среднеазиатских походов, русский этнограф и исследователь Средней Азии, автор первых русско-узбекских словарей и государственный деятель. Член II Государственной думы от города Ташкента, глава Туркестанского Комитета Временного правительства, командующий войсками Туркестанского военного округа.


title: Наливкин, Владимир Петрович

text: Родился 25 февраля (по другим сведениям 15 июля) 1852 года в Калуге в дворянской семье.


title: Наливкин, Владимир Петрович

text: Окончил 1-ю военную гимназию, затем Павловское военное училище. По окончании училища отказался от предложения служить в гвардии и был направлен для прохождения службы в Оренбургский казачий полк.


title: Наливкин, Владимир Петрович

text: В 1873—1875 годах Наливкин участвовал в военных походах в Туркестан — в Хивинском и Кокандском походах. В знак протеста против жестких действий по отношению к мирному населению во время боевых действий генерала М. Д. Скобелева Наливкин подал в отставку. Был назначен помощником начальника Наманганского уезда Ферганской области.


title: Наливкин, Владимир Петрович

text: В 1878 году оставил свою должность и занялся этнографическими исследованиями в Ферганской области. Благодаря отличному знанию местных языков и наречий, Владимир Петрович Наливкин с женой — М. В. Наливкиной исследовали и подробно описали общественно- семейные отношения и быт женщин оседлого населения Ферганской области, которое издали в 1886 году.


title: Наливкин, Владимир Петрович

text:
С 1884 года Наливкин стал преподавать в первой русско-туземной школе в Ташкенте. Через некоторое время он стал преподавать узбекский и таджикские языки в открывшейся в Ташкенте Туркестанской учительской семинарии, которая в числе прочего готовила преподавателей для русско-туземных школ.
С 1890 года по 1895 год Наливкин занимал должность инспектора народных училищ Сырдарьинской, Ферганской и Самаркандской областей Туркестанского края, а с 1901 года он являлся помощником военного губернатора Ферганской области.


title: Наливкин, Владимир Петрович

text: В этот период деятельности им был написан ряд учебно-методических пособий, словарей и научных исследований, в том числе подготовлены и изданы узбекско-русские и русско-узбекские, и персидско-русские и русско-персидские словари, а также грамматика узбекского языка.


title: Наливкин, Владимир Петрович

text: Политические взгляды Наливкина тяготели к определенным кругам российской социал-демократии, ему также были близки идеи утопического социализма и революционного народничества и некоторые идеи толстовцев.


title: Наливкин, Владимир Петрович

text: В 1907 году он был избран членом II Государственной Думы от города Ташкента, где он достаточно последовательно отстаивал свои убеждения.


title: Наливкин, Владимир Петрович

text:
Февральскую революцию Наливкин встретил восторженно, полагая, что её дальнейшее развитие пойдёт бескровным путём и даст мощный толчок повышению уровня жизни и образовательного уровня народа, мощный импульс развитию индустриальных сил общества и образованию в конечном итоге социал-демократической республики в России.
19 июля 1917 года был назначен председателем Туркестанского комитета Временного правительства, то есть получил всю полноту исполнительной власти в Крае. Однако, у него возникли серьёзные разногласия во взглядах на методы решения возникающих проблем с большевиками, и его попытки примирить большевиков и меньшевиков успехом не увенчались. Более того, противостояние достигло к сентябрю 1917 года максимального напряжения.


title: Наливкин, Владимир Петрович

text: 11 сентября 1917 года на волне эйфории от подавления мятежа генерала Л. Г. Корнилова Ташкентский Совет принял 11 сентября 1917 года резолюцию о необходимости перехода власти к Советам, было решено 12 сентября 1917 года провести в Ташкенте митинг. Однако возглавляемый Наливкиным Туркестанский комитет был категорически против митинга и запретил на три дня в городе митинги, шествия и собрания.


title: Наливкин, Владимир Петрович

text:
Вопреки запрету митинг в городе состоялся, и на нём была принята резолюция о переходе власти к Советам, а в качестве органа власти в Туркестанском крае был избран Временный революционный комитет.
Временный революционный комитет совместно с Ташкентским исполнительным комитетом Совета рабочих и солдатских депутатов «выбрал» нового командующим войсками Туркестанского военного округа, «назначил» новых начальника штаба округа и начальника Ташкентской школы прапорщиков.


title: Наливкин, Владимир Петрович

text: Председатель исполнительного комитета Н. И. Чернецкий дал по всему краю телеграммы о том, что в Ташкенте установлена «новая» власть, которой все должны подчиняться. Члены Временного революционного комитета стали называть себя «членами правительства».


title: Наливкин, Владимир Петрович

text: В тот же день по приказу Туркестанского комитета и руководства краевого совета члены вновь образованного Временного революционного комитета были арестованы, что вызвало волну возмущения рабочих и солдат Ташкентского гарнизона. На следующий день арестованные были освобождены и власть в Туркестанском крае фактически перешла в руки Исполкома Ташкентского совета и Временного революционного комитета.


title: Наливкин, Владимир Петрович

text: В ответ на это В. П. Наливкин объявил себя временным главнокомандующим войсками Туркестанского Военного Округа и обратился с просьбой о вооруженной помощи в Петроград во ВЦИК Съезда Советов и лично к А. Ф. Керенскому.


title: Наливкин, Владимир Петрович

text: Поскольку часть властных рычагов оставалась в руках Туркестанского комитета, в том числе контроль над почтой и телеграфом, 17 сентября 1917 года В. Наливкин ультимативно предложил Ташкентскому Совету признать власть Туркестанского комитета временного правительства и 18 сентября, выступая на заседании Совета, он настаивал на безоговорочной поддержке Временного правительства, отказываясь от компромиссов. Однако под давлением представителей предприятий и гарнизона города, явившихся на заседание Совета с целью его поддержки, Наливкин вынужден был пойти на уступки и подписал соглашение с Советом.


title: Наливкин, Владимир Петрович

text: 19 сентября 1917 года стало известно об отправке в Ташкент войск под командованием генерала П. А. Коровиченко. 24 сентября в Ташкент прибыл первый эшелон. Коровиченко был объявлен генеральным комиссаром Временного правительства по управлению Туркестанским краем и назначен командующим войсками Туркестанского Военного Округа. В. П. Наливкин ушел в отставку с поста руководителя Туркестанского края.


title: Наливкин, Владимир Петрович

text: После вооруженного захвата власти в Ташкенте коалицией левых эсеров и большевиков 1 ноября 1917 года, и перехода власти к Советам В. П. Наливкин перешёл на нелегальное положение.


title: Наливкин, Владимир Петрович

text: 20 января 1918 года Владимир Наливкин покончил жизнь самоубийством


title: Письмо майя

text: Письменность майя (иероглифика майя) — словесно-слоговая (логосиллабическая) система письма, использовавшаяся майя — одной из крупнейших культур доколумбовой Месоамерики.


title: Письмо майя

text: Самые ранние надписи относятся к III веку до н. э. Письмо непрерывно использовалось до прибытия в XVI веке н. э. испанских конкистадоров, а в некоторых изолированных районах, например, в Тайясале, некоторое время после этого.


title: Письмо майя

text: Письменность майя представляла собой систему из словесных и слоговых знаков. Термин «иероглифы» в отношении письменности майя был применён европейскими исследователями XVIII и XIX столетия, которые, не понимая знаков, находили их похожими на египетскую иероглифику.


title: Письмо майя

text: В настоящее время считается, что классические тексты майя были написаны на литературном варианте языка чольти — возможно, что элита майя использовала этот язык в качестве лингва-франка по всему майеязычному миру.


title: Письмо майя

text: Существовали тексты, написанные на других майяских языках Петена и Юкатана, в особенности, на юкатекском (в частности, таковыми могут являться дошедшие до нас постклассические кодексы). Имеются некоторые свидетельства периодического использования письма для записи майяских языков Гватемальского нагорья. Однако, тексты на этих языках обычно записывались писцами, говорящими на чольти, и поэтому подверглись его влиянию.


title: Письмо майя

text: До недавнего времени считалось, что майя могли заимствовать некоторые элементы, а возможно и основу своей письменности от ольмеков или эпиольмеков.


title: Письмо майя

text: Однако, согласно новым данным, эпиольмекское письмо, считавшееся возможным прямым предком письма майя, на несколько веков младше, и, возможно, является его прямым потомком. Другие месоамериканские культуры того времени разработали собственные системы письма, имевшие много общих черт с ольмекской, в частности — двадцатеричную систему исчисления, обозначавшуюся системой точек и черт.


title: Письмо майя

text: Письменность майя представляет собой хорошо разработанную систему знаков, которые кропотливо вырисовывались на керамике и стенах, записывались в бумажных кодексах, вырезались в дереве или камне или выполнялись в технике штукового рельефа. Вырезанные или отлитые символы раскрашивались, однако краска в большинстве случаев не дошла до наших дней. Всего доступно около 7000 текстов.


title: Письмо майя

text: Сегодня из около 800 известных знаков расшифровано примерно 75 %, что позволяет прочитать с той или иной степенью достоверности до 90 % надписей, а также провести полноценный анализ письменности.


title: Письмо майя

text: Письмо майя было словесно-слоговой (логосиллабической) системой. Отдельные знаки («иероглифы») могли представлять слово или слог.


title: Письмо майя

text: На практике, тот же самый иероглиф часто мог использоваться для обеих целей. Например, календарный знак MANIK' ("юк.") мог использоваться для обозначения слога chi (логограммы принято записывать прописными буквами, силлабограммы — строчными). Кроме того, некоторые логограммы могли быть использованы для записи более, чем одного слова. Существовала и другая неоднозначность: разные символы могли читаться одинаково. Например, более десяти, по всей видимости, не связанных между собой иероглифов использовались для записи часто встречающегося эргативного префикса-местоимения третьего лица единственного числа ʔu-.


title: Письмо майя

text: Как правило, знаки имели форму слегка наклоненного квадрата со скруглёнными краями и представляли собой изображения, связанные с земледелием, изображающие растения, воду и дождь, головы животных, постройки, утварь, орудия труда, части человеческого тела. Некоторые знаки, особенно изображения животных, употреблялись исключительно в качестве логограмм. Существовали комбинации двух или даже большего числа знаков — один знак мог сливаться или вписываться в другой (образуя лигатуру).


title: Письмо майя

text:
Отдельные знаки группировались в иероглифические блоки от одного до пяти (как правило, два-четыре). Внутри блока знаки писались слева направо и сверху вниз (система, отдаленно напоминающая корейский хангыль). Каждый блок обычно являл собой часть фразы (например, ʔu-SAK-HUʔN, ʔ"usak huu"ʔ"n," «его белая повязка на голову»), либо целую фразу (TZUTZ-yi-ʔu-15-WINAAKHAAʔB'," tzutzuuy ʔuhoʔlajuʔn winaakhaaʔb'", "завершилось пятнадцатое двадцатилетие"). Вместо стандартной конфигурации блоков, майя иногда писали в один ряд, колонку, в виде «L», или «T» — такая форма записи чаще всего встречаются там, где она больше подходит поверхности, на которой написан текст либо иконографической композиции, которую он сопровождает.
Как правило, иероглифы, использовавшиеся в качестве слоговых знаков происходят от логограмм, обозначавших односложные слова, оканчивавшиеся на гласный, слабый согласный ("y, w, h") или гортанную смычку. К примеру, иероглиф «плавник» ([kah]) (имевший две формы — изображение рыбьего плавника или рыбы с выделяющимися плавниками), стал обозначать слог "ka".


title: Письмо майя

text: В письменности майя содержится большое количество логограмм - знаков, обозначающих отдельные слова. Ниже представлены некоторые из них.


title: Письмо майя

text: Силлабограммы (слоговые знаки) - графемы, передающие на письме целый слог.


title: Письмо майя

text: В иероглифическом майя существовала развитая система фонетических подтверждений. Слоговые знаки часто использовались как фонетические подтверждения для различения логограмм, имевших более одного прочтения (как в египетской письменности). Например, слово "b’ahlam" («ягуар») могло записываться как логограмма B'ALAM, дополненная фонетически b'a-B'ALAM, B'ALAM-ma или b'a-B'ALAM-ma, или же писаться полностью силлабически — b'a"-"la"-"ma.


title: Письмо майя

text: Фонетические знаки обозначали простые слоги типа согласный-гласный, или отдельный гласный. Однако большинство слов майя оканчивалось не на гласный, а на согласный, а кроме того, существовало много сочетаний двух согласных внутри слова, например, "xolteʔ" («скипетр», соответствует схеме CVCCVC).


title: Письмо майя

text: При условной CV-CV, либо CVC-СV гласная последнего открытого слога, как правило, участвовала в образовании либо подтверждении гласной предыдущего слога, сама же она не читалась. Согласный звук фонетического подтверждения соответствовал согласному, к которому "прикреплялся", как видно на примерах.


title: Письмо майя

text: В целом, можно выделить несколько правил иероглифической записи слов с помощью логограмм и слоговых знаков:Ещё один способ показания глоттальной смычки на письме: mo-ʔо, "moʔ - ""попугай ара"; ko-ʔo-ha-wa, "koʔhaw - ""шлем";


title: Письмо майя

text: Таким образом, вырисовывается следующая схема записи односложных слов типа CVC в иероглифическом майя:Одной из первых выявленных категорий знаков стали так называемые иероглифы-эмблемы (эмблемные иероглифы), обозначавшие титулы. Они содержали слово ʔ"ajaw" (в классическом майя - «владыка») — неясной этимологии (возможно, от "ʔaj-ʔaw - "тот, кто громко говорит (приказывает), "ʔaj "- агентивный префикс мужского рода), но хорошо засвидетельствованное в колониальных источниках, а также топоним, предварявший слово "ʔajaw" и функционировавший в качестве прилагательного. В большинстве случаев титул вводился прилагательным "k’uhul" («божественный», «священный», от сущ. "k'uh" - «божество»). В классическую эпоху запись, в основном, выглядела как K'UH-"топоним"-ʔAJAW, где суффикс -ul на письме опускался (полная запись - K'UH-[hu]-lu-"топоним"-ʔAJAW).


title: Письмо майя

text: Иероглиф-эмблема мог писаться любым числом слоговых или логографических знаков, а для слов "ʔajaw" и "k’uhul", составлявших основу титула, зарегистрировано несколько альтернативных написаний. Термин был введен в обращение Генрихом Берлином для обозначения повторяющихся структурных составляющих майяских текстов.


title: Письмо майя

text: Одним из самых распространенных вопросов у эпиграфистов является число расшифрованных иероглифов. Ответ на него - более сложный, чем можно ожидать. Во-первых, мы должны рассмотреть то, что подразумевается под словом "расшифровали". Если бы мы рассчитали количество иероглифов с известным фонетическим значением, их число составляло бы около 80 процентов. Но с другой стороны, если бы мы оценивали количество знаков, фонетическое значение и смысл которых нам полностью понятны, процент бы значительно сократился - около 60. Проблема заключается в том, что существует различное число иероглифов, смысл которых нам известен, а фонетическое значение - нет, либо наоборот.


title: Письмо майя

text: Гробница К'инич Ханааб Пакаля, проход 2g:


title: Письмо майя

text: I4: ya-k’a-wa "yak’aw"


title: Письмо майя

text: J4: "ʔ"u?-K’UH-hu-lu "ʔ"'uk’uhul"


title: Письмо майя

text: I5: PIK "pik"


title: Письмо майя

text: J5: 1-WINAAK-ki "juʔn winaak"


title: Письмо майя

text: I6: pi-xo-ma "pixoʔm"


title: Письмо майя

text: J6: ʔu-SAK-hu-na-la "ʔusak hunal"


title: Письмо майя

text: I7: ʔu-ha "ʔuʔh"


title: Письмо майя

text: J7: YAX-K’AHK’-K’UH? "Yax K’ahk’ K’uh?"


title: Письмо майя

text: I8: ʔu-tu-pa "ʔutuʔp"


title: Письмо майя

text: J8: K’UH?-? "k’uh(ul)? ...l"


title: Письмо майя

text: I9: ʔu-KOʔHAW-wa "ʔukoʔhaw"


title: Письмо майя

text: J9: ?[CHAAK] ...m "Chaahk" (‘GI’)


title: Письмо майя

text: I10: SAK-BALUʔN "Sak Baluʔn"


title: Письмо майя

text: Дословный перевод: “Он (К'инич Ханааб Пакаль) дал; божественные; одеяния; двадцать один; головные уборы;


title: Письмо майя

text: Белая Лента; ожерелье; Первый Бог Огня; ушные украшения; божественный ‘Четырёхсторонний Значок’;


title: Письмо майя

text: шлем; для Чака; Белые Девятка”.


title: Письмо майя

text: Перевод: “К'инич Ханааб Пакаль дал божественную одежду Чаку, Белой Девятке.


title: Письмо майя

text: А именно: двадцать один головной убор, ожерелье, ушные украшения бога Огня и


title: Письмо майя

text: Четырёхсторонний шлем Значка”.


title: Письмо майя

text: Рассуждение: В данном отрывке приведен список даров царя богам.


title: Письмо майя

text: Во время окончания последнего двадцатилетия каждый бог триады Паленке получал лишь двадцать одно "одеяние",


title: Письмо майя

text: Теперь же каждый из них получил "божественные одеяния" и двадцать один "головной убор" - "пишом" и т. д.


title: Письмо майя

text:
Несмотря на согласные, которые часто не выписывались, система залога глагола майя была достоверно обозначена. Ниже приведена парадигма переходного глагола с корнем CVC:
Имя существительное - часть речи, обозначающая предмет.  В предложении может выполнять функции подлежащего, дополнения, сказуемого.


title: Письмо майя

text: Есть две группы существительных: производные - образованные от другой части речи ( например, глагола, прилагательного, другого существительного) и первичные - исконные существительные.


title: Письмо майя

text: Во многих языках, в том числе и майя бывает трудно провести различие между существительными и прилагательными. Загвоздка в том, что это различие не всегда-то и реализуется. Кроме того, существительные и прилагательные могут образовывать стативные предложения с абсолютивными местоимениями. В качестве наиболее общего местоимения (точнее, местоименного суффикса) используется местоимение третьего лица единственного числа ("он" или же "она") и на письме может часто опускаться. Все это обозначает, что слово "ch'ok"может быть как существительным, прилагательным, так и целым выражением:


title: Письмо майя

text: 1. "ch'ok - "ребёнок, юноша (существительное)


title: Письмо майя

text: 2. "ch'ok -" молодой (прилагательное)


title: Письмо майя

text: 3. ch'ok - (он) молодой; (он) ребёнок


title: Письмо майя

text: Несомненно, трудно провести различие между существительными и прилагательными. Но их всё же можно различить по трём признакам:В дополнение к сказанному о разделении существительных на производные и первичные можно добавить, что в языках майя существует различие между существительными, которые по своей сути принадлежат чему (кому) - то, и существительными, которые таковыми не являются. Помимо того, что любое существительное может принадлежать кому (чему)-либо, есть эргативное местоимение (аффикс - т. е. добавляется перед словом), ставящееся перед существительным. Такое можно наблюдать в терминах родства,  названий частей тела и в других словах, считающихся неотъемлемо принадлежащих к кому (чему) - либо. Если же существительные употребляются в форме, в которой они не принадлежат кому (чему) - либо, они имеют специальные суффиксы, указывающие на абсолютное состояние существительного.


title: Письмо майя

text: Абсолютивные суффиксы:


title: Письмо майя

text: 1)  -Ø (суффикса нет)


Письмо майя


title: Письмо майя

text:
3) -is
В раннюю колониальную эпоху ещё существовали люди, знавшие письменность майя. По некоторым сведениям, некоторые прибывшие на Юкатан испанские священники успели её изучить. Однако вскоре епископ Юкатана Диего де Ланда в рамках кампании по искоренению языческих обычаев, приказал собрать и уничтожить все тексты майя, что привело к утрате значительной части рукописей.


title: Письмо майя

text: Только четыре кодекса майя пережили конкистадоров. Наиболее полные тексты были найдены в посуде в могилах майя, а также на монументах и стелах в городах, заброшенных или разрушенных после прибытия испанцев.


title: Письмо майя

text: Знание письменности было окончательно утрачено к концу XVI века. Интерес к ней появился лишь в XIX веке, после публикации сообщений о разрушенных городах майя.


title: Письмо майя

text: Полагая, что использование миссионерами языка майя ускорит обращение индейцев в христианство, де Ланда решил изобрести свой собственный «алфавит майя» (так называемый «алфавит де Ланды»). При помощи двух знавших письменность индейцев, он составил список соответствий между майяскими иероглифами и испанскими буквами. По мнению Юрия Кнорозова, «консультантом» по иероглифике майя у Де Ланды был последний правитель Сотуны На Чи Коком, принявший христианство и именуемый доном Хуаном Кокомой. Де Ланда не знал, что письменность майя была не алфавитной, а логосиллабической, а помогавшие ему майя в некоторых случаях записывали не произношение испанских букв, а их название (например, "be, hache, ka, cu"). После того, как Ланда попросил написать какую-нибудь фразу, индеец вывел:


title: Письмо майя

text: ma in k'ati


title: Письмо майя

text: Я не хочу


title: Письмо майя

text: Результат был по возвращении в Испанию записан де Ландой в своем труде "«Relacíon de las cosas de Yucatán»" («Сообщение о делах в Юкатане»).


title: Письмо майя

text: Всего де Ландой было записано 27 знаков (плюс 3 знака в примерах написания слов), которые, по его мнению, соответствовали буквам испанского алфавита. Де Ланда также принимал участие в создании латинской письменности для юкатекского языка — вероятно, первой латинской письменности для месоамериканских индейцев.


title: Письмо майя

text: Необходимо отметить, что до середины XX века ряд крупнейших исследователей цивилизации майя считали «алфавит де Ланды» фальсификацией. Американский учёный Валентини в 1880 году написал целую книгу, которую так и озаглавил: «Алфавит Ланды — испанская фабрикация». В ней он доказывал, что в рукописях де Ланды приведены вовсе не знаки письма майя, а просто-напросто рисунки различных предметов.


title: Письмо майя

text: Алфавит Диего де Ланды:


title: Письмо майя

text:
Ниже приведена таблица с подробным анализом:
В 1810 году Александр Гумбольдт опубликовал первый майяский текст — пять страниц «Дрезденского кодекса». В 1820 году было установлено, что он относится к цивилизации майя, а не ацтеков, как полагали ранее. В 1832—1833 годах учёный Константин Рафинеск выдвинул предположение, что комбинации точек и линий представляют собой цифры, а также настоял на необходимости изучения современных майяских языков для понимания древней письменности.


title: Письмо майя

text: В 1864 году французский аббат Брассёр де Бурбур опубликовал рукопись Диего де Ланды, введя её в научное обращение.


title: Письмо майя

text:
К концу XIX века был в общем изучен календарь майя, составлены каталоги рисунков и фотографий, впоследствии активно использовавшихся учёными. Большой вклад в изучение календарной системы майя внес саксонский учёный Эрнст Форстеман.
Исследователи XVIII века и начала XX века сумели расшифровать цифры майя и части текстов, связанные с астрономией и календарём майя, однако не смогли понять принцип письма и расшифровать его.


title: Письмо майя

text: В 1875 г. Леон де Рони правильно определил знаки для сторон света и несколько других слоговых знаков, опираясь при этом на рукопись де Ланды, однако его исследования не получили продолжения.


title: Письмо майя

text: В начале XX века конкурировали две гипотезы относительно сущности майяской письменности: американская школа во главе с Сайрусом Томасом считала её фонетической, а немецкая под руководством Эдварда Селера — идеографической.


title: Письмо майя

text: Прорыв в расшифровке письменностей майя произошёл в середине XX века сразу в двух областях — было определено значение отдельных идеограмм и установлено звуковое значение символов.


title: Письмо майя

text: Иероглифы-эмблемы были расшифрованы в 1958 году Генрихом Берлином. Он заметил, что «иероглифы-эмблемы» состоят из больших главных знаков и двух меньших, сейчас читающихся как «K’uhul Ajaw». Меньшие элементы были относительно постоянными, а главный знак менялся от места к месту. Берлин предположил, что главный знак мог обозначать города, их правящие династии или контролируемые территории.


title: Письмо майя

text: Было отмечено, что распределение таких иероглифов неравномерно. Некоторые, соответствовавшие крупнейшим центрам (Тикаль, Калакмуль) имели уникальный иероглиф-эмблему, часто встречавшийся в текстах. В текстах встречались символы для менее значимых городов. Города среднего размера также имели свои иероглифы, появлявшиеся, однако, только в самом городе. Небольшие города и деревни не имели собственных иероглифов. Впоследствии эта схема была связана с выявленными собственными именами, что привело к расшифровке иероглифов-эмблем.


title: Письмо майя

text: Важную роль в понимании майяской письменности сыграла американская исследовательница русского происхождения Татьяна Проскурякова. В результате анализа иероглифов Пьедрас-Неграса (Гватемала) она предложила гипотезу, согласно которой надписи майя были посвящены событиям из жизни правителей, а не только мифологии, религии и астрономии, как считалось раньше. Кроме того, она идентифицировала многочисленные глаголы (умереть, родиться и т. д.) и другие иероглифы. Благодаря её исследованиям были получены сведения о династиях Яшчилана, Киригуа, Тикаля и других центров цивилизации майя.


title: Письмо майя

text: Неточности алфавита де Ланды привели к тому, что он долгое время игнорировался научным сообществом, однако именно ему было суждено стать ключом к пониманию майяской письменности.


title: Письмо майя

text:
Решающую роль в расшифровке сыграл советский лингвист и историк Юрий Валентинович Кнорозов. В 1952 году он опубликовал статью «Древняя письменность Центральной Америки», в которой доказывал, что алфавит де Ланды в майяской части содержал слоговые символы, а не алфавит. Таким образом, он выступил против гипотезы в то время крупнейшего американского майяниста Эрика Томпсона, отвергавшего фонетическую составляющую письменности майя.
Дальнейшее усовершенствование методик расшифровки позволило Кнорозову опубликовать в 1975 году перевод рукописей майя (монография «Иероглифические рукописи майя»).
Прорыв, совершённый Юрием Кнорозовым, привёл к расшифровке в последующие годы значительной части символов, и пониманию содержания большинства майянских текстов.


title: Письмо майя

text: Таблица слогов, для которых в настоящее время (на 2004 год) известен хотя бы один фонетический символ:


title: Бухаров, Виктор Семёнович

text: Виктор Семёнович Бухаров (род. 16 декабря 1944, Ишимбай, Башкирская АССР) — советский и российский живописец, акварелист. Член Союза художников СССР, России с 1973.


title: Бухаров, Виктор Семёнович

text: Окончил художественную школу в Новосибирске (1964).


title: Бухаров, Виктор Семёнович

text: Участник республиканских и международных выставок. Работы экспонировались в Англии, Польше, Кубе, Марокко, галерее «Pert» в Австралии. Участник проекта «Неизвестная Россия. Современная сибирская живопись», Бельгия (1998—2003). Работы в государственных музеях и в частных коллекциях в России и за рубежом.


title: Бухаров, Виктор Семёнович

text: Участник культурно-просветительского проекта «В мастерскую художника», где желающим открывается свободный доступ и экскурсии в творческие мастерские художников.


title: Бухаров, Виктор Семёнович

text:
Искусствовед Владимир Назанский отмечал:
Бухаров — яркий художник, сильный человек. В 1970-1980 гг. с его именем в Новосибирске ассоциировалась недоступная большинству индивидуальная свобода творчества. Его энергичная страстная живопись не содержала ни намёка на компромисс с доктриной и практикой господствовавшего тогда социалистического реализма. Отдельные его работы снимали с Выставок сотрудники идеологического фронта, его персональная выставка 23 года назад была подвергнута образцово-показательному осуждению, но неожиданно получила поддержку большинства присутствующих.[…]Бухаров — не просто человек, делающий картины, он — художник по своей внутренней сути. Он делает не картину-товар, а картину-поступок. Кто-то измеряет время часами, Бухаров — написанными работами, внутренними ощущениями. Его творчество глубоко автобиографично, несмотря на нарастающую меру условности.
Журналистка Ася Шумилова пишет:
Бухаров говорит, что он «рождён с чувством цвета». В раннем детстве, живя в Башкирии, будущий художник, бегая по цветущему лугу, собирал огромные букеты цветов и выкладывал из них цветовые композиции, чем неизменно удивлял и радовал своих близких. В начале своего творческого пути он писал в реалистической манере, но позже увлёкся экспрессионизмом.


title: Бухаров, Виктор Семёнович

text: Родители: Семён Иванович и Мария Фёдоровна.


title: Бухаров, Виктор Семёнович

text: Брат — Владимир. Владимир вспоминал, что бывая у брата в Новосибирске «подхватил „бациллу театра“. В общем, в 16 лет я заболел театром». «Мой старший брат Виктор работал художником в „Красном факеле“ — новосибирском драматическом театре. Лет с пятнадцати я „толкался“ рядом с ним, где „театральную бациллу“ и подхватил и до сих пор не вылечился».


title: Герб Ишимбая

text: Герб Ишимбая — один из официальных символов города Ишимбая наряду с флагом.


title: Герб Ишимбая

text: Первый герб города Ишимбая был утверждён в 1999 году решением президиума Ишимбайского городского Совета среди 80 работ, которые предложили более сорока человек. Автор герба — Л. Б. Бахтеева.


title: Герб Ишимбая

text: Современный герб города Ишимбая утверждён решением Совета городского поселения город Ишимбай Республики Башкортостан от 14 июля 2006 года № 10/86, внесён в Государственный геральдический регистр Российской Федерации с присвоением регистрационного номера 3238 и в Государственный регистр символики в Республике Башкортостан с присвоением регистрационного номера 048. Некоторые элементы нового герба практически совпадают с упразднённым. Его авторы — Рафаэль Рашитович Кадыров и Чингиз Асхатович Яруллин.


title: Герб Ишимбая

text: Описание герба: "«В зелёном поле серебряное узкое опрокинутое стропило (тамга башкирского рода Юрматы), левая сторона которого шире и продлена до подошвы щита, заполненного лазурью, в которой червлёная с седловиной на вершине гора, окаймлённая вверху серебром, обременённая золотым отвлечённым фонтаном о двух струях и сопровождённая в лазури золотым соцветием курая»".


title: Герб Ишимбая

text: Возникновение и развитие города Ишимбая связано с открытием нефтяных месторождений. Скважина № 702, первая давшая фонтан нефти в 1932 году и расположенная на территории города, отображена символическим изображением фонтана золотого цвета. Ишимбай является административным центром Ишимбайского района, связь с природой которого отображена двумя элементами — зелёным полем и символическим изображением горы Тратау (серебряная полоса с седловиной). Серебряное опрокинутое стропило — стилизованная родовая тамга башкирского племени Юрматы и одновременно правая полоса символизирует реку Белую, которая в два раза шире левой полосы, обозначающей реку Тайрук. Золотой цвет символизирует справедливость, богатство и самостоятельность, зелёный — изобилие, радость и свободу. Лазоревый изображает красоту и величие, красный — победу и любовь. Золотой курай над горой Тратау символизирует проведение курултаев башкирских племён на этой горе.


title: Ганзен, Владимир Александрович

text: Влади́мир Алекса́ндрович Ганзен (2 февраля 1927—1997) — советский и российский , доктор психологических наук, профессор Ленинградского / Санкт-Петербургского государственного университета, автор методики системного описания целостных объектов.


title: Ганзен, Владимир Александрович

text: Родился 2 февраля 1927 года в городе Волховстрой (ныне — Ленинградской области). В 1951 году окончил физический факультет Ленинградского государственного университета.


title: Ганзен, Владимир Александрович

text: С 1951 по 1952 годы работал мастером ОТК на заводе в Уфе, с 1952 по 1959 годы преподавал физику и математику в средней школе села Россошь и г. Лиски Воронежской области. С 1959 года — старший инженер лаборатории физиологической кибернетики физиологического института им. А. А. Ухтомского ЛГУ. В этот период его научные интересы были сосредоточены в области церебральной топоскопии — им был создан оригинальный прибор, позволяющий изучать некоторые важные аспекты динамики высшей нервной деятельности. С 1966 по 1967 годы работал младшим научным сотрудником в ЛГУ.


title: Ганзен, Владимир Александрович

text: В 1965 году В. А. Ганзен защитил кандидатскую диссертацию, в 1975 году — докторскую («Проблема отображения целостных объектов человеком»).


title: Ганзен, Владимир Александрович

text: В течение 30 лет преподавал на факультете психологии ЛГУ/СПбГУ, работая сначала ассистентом, доцентом, профессором кафедры эргономики и инженерной психологии, а в дальнейшем — профессором кафедры общей психологии.


title: Ганзен, Владимир Александрович

text: Основные исследования В. А. Ганзена связаны с разработкой системного подхода в общей психологической теории.


title: Ганзен, Владимир Александрович

text: Умер в октябре 1997 года.


title: Ганзен, Владимир Александрович

text: Итогом его научной деятельности стали 90 печатных работ. Будучи профессором кафедры общей психологии, он осуществлял руководство диссертационными работами аспирантов и соискателей. Он читал авторские курсы лекций: «Основы общей психологии», «Психические процессы», «Психология личности», «Системные методы в психологии».


title: Ганзен, Владимир Александрович

text: Монографии В. А. Ганзена использовались в качестве учебного пособия в курсе «Введение в кибернетику и системные методы психологии». Под его редакцией был издан «Практикум по инженерной психологии». Он много лет руководил специализацией «Общая и экспериментальная психология» и семинаром по «Психологии восприятия» в Доме учёных Ленинграда.


title: Ганзен, Владимир Александрович

text: В монографии «Системные описания в психологии», выпущенной в 1984 году издательством ЛГУ, В. А. Ганзен сформулировал постулат: «Любая реальность наблюдаемого мира описывается пространственными, временными, энергетическими и информационными характеристиками». Эти четыре общенаучных понятия — пространство, время, энергия и информация — описываются Ганзеном как единый общенаучный базис.


title: Ганзен, Владимир Александрович

text: В. А. Ганзен часто цитировал философов древности и особенно Гераклита, которого называл своим учителем; «я учился у природы и Гераклита» — любил повторять он. Великое гераклитово «всё есть одно, и одно есть всё» он перефразировал в «мудрость не в многознании, а в том, чтобы видеть общее в разном!».


title: Медаль «За героизм» (Израиль)

text: Медаль «За героизм» (, Итур ха-Гвура) — высшая военная награда Израиля.


title: Медаль «За героизм» (Израиль)

text: Учреждена Кнессетом в 1970 году, согласно закону были произведены награждения за действия до 1970 года; медаль также была вручена всем лицам, получившим звание Герой Израиля.


title: Медаль «За героизм» (Израиль)

text: Всего медалью награждены 40 человек: 12 за действия во время Войны за независимость, 4 за Синайскую кампанию, 12 за Шестидневную войну, 1 за Войну на истощение, 8 за Войну Судного дня, 3 за другие операции. Последнее награждение было произведено в 1975 году за действия во время Войны Судного дня. 16 награждений было произведено посмертно.


title: Медаль «За героизм» (Израиль)

text: Награждение медалью производится Министром обороны по представлению начальника Генерального штаба.


title: Медаль «За героизм» (Израиль)

text: Дизайн медали разработан художником Даном Райзингером (), лауреатом Премии Израиля. Медаль имеет форму Звезды Давида, на лицевой стороне изображены меч и ветвь оливы. Медаль крепится к ленте жёлтого цвета, по ассоциации с жёлтыми шестиконечными звёздами, которые евреи были вынуждены носить во времена Холокоста.


title: Медаль «За героизм» (Израиль)

text: Для ношения на повседневной форме введена колодка цвета ленты медали. При повторном награждении вместо второй медали на колодке или на ленте носится знак, представляющий миниатюрную копию медали.


title: Медаль «За героизм» (Израиль)

text: Медаль изготавливается Государственной компанией монет и медалей из серебра 935 пробы, вес медали — 25 грамм.


title: Флаг Ишимбая

text: Флаг Ишимбая — один из официальных символов города Ишимбая наряду с гербом.


title: Флаг Ишимбая

text: Флаг утверждён 14 июля 2006 года решением Совета городского поселения город Ишимбай Республики Башкортостан от 14 июля 2006 года № 10/87, внесён в Государственный геральдический регистр Российской Федерации с присвоением регистрационного номера 3238 и в Государственный регистр символики в Республике Башкортостан с присвоением регистрационного номера 048. Его авторы — Рафаэль Рашитович Кадыров и Чингиз Асхатович Яруллин.


title: Флаг Ишимбая

text: «Прямоугольное полотнище с соотношением ширины к длине 2:3, воспроизводящее композицию герба города Ишимбая в зелёном, красном, синем, белом и жёлтом цветах».


title: Флаг Ишимбая

text: За основу флага Ишимбая взят его герб, композиция и элементы которого обоснованы географическими, историческими и иными особенностями города. Возникновение и развитие города Ишимбая связано с открытием нефтяных месторождений. Скважина № 702, первая давшая фонтан нефти в 1932 году и расположенная на территории города, отображена символическим изображением фонтана золотого цвета. Ишимбай является административным центром Ишимбайского района, связь с природой которого отображена двумя элементами — зелёным полем и символическим изображением горы Тратау (серебряная полоса с седловиной). Серебряное опрокинутое стропило — стилизованная родовая тамга башкирского племени Юрматы и одновременно правая полоса символизирует реку Белую, которая в два раза шире левой полосы, обозначающей реку Тайрук. Золотой цвет символизирует справедливость, богатство и самостоятельность, зелёный — изобилие, радость и свободу. Лазоревый изображает красоту и величие, красный — победу и любовь. Золотой курай над горой Тратау символизирует проведение курултаев башкирских племён на этой горе.


title: Плава (река)

text: Плава́ — река в России, протекает в Тульской области. Устье реки находится в 90 км по левому берегу реки Упа. Длина реки составляет 89 км, площадь водосборного бассейна 1880 км².


title: Плава (река)

text: Берёт начало между деревнями Полибино и Озёрские Выселки Тёпло-Огарёвского района и впадает в Упу у посёлка Крапивна. На протяжении 60 км, начиная от места впадения в неё притока Плавицы пригодна для сплава на байдарках и каяках. На реке расположен город Плавск.


title: Плава (река)

text: По данным государственного водного реестра России относится к Окскому бассейновому округу, водохозяйственный участок реки — Упа от истока и до устья, речной подбассейн реки — Бассейны притоков Оки до впадения Мокши. Речной бассейн реки — Ока.


title: Плава (река)

text: Код объекта в государственном водном реестре — 09010100312110000019359.


title: Плава (река)

text: "(км от устья)"


title: Плава (река)

text: Река Плава (старинное название также Плова) вместе с другим левым притоком Упы — рекой Солова неоднократно упоминаются в описаниях составленной в Разрядном приказе «Книги Большому Чертежу» первой половины XVII века (протограф 1627 года). Обе реки вытекают из обширного историко-географического региона — Куликова поля, пересекаемого с севера на юг Муравским шляхом.


title: Плава (река)

text:
А ниже Тулы верст с 30 и больши пала в Упу река Солова.
А ниже Соловы верст с 6 и больши пала в Упу река Плова; а река Солова и река Плова вытекли с верху реки Мечи ис "Куликова поля" от "Муравского шляху".


title: Плава (река)

text: В декабре 2011 года в реку произошла утечка барды из хранилищ Плавского спиртзавода, вызвавшая массовую гибель рыбы.


title: Алфуры

text: Алфуры (Альфуры, "Alfuros", Гарафоры, "Horaforas" — арабо-испанское "«дикий»") — собирательное название автохтонных народностей Молуккских островов и Сулавеси, не исповедующих ислама. Термин широко использовался малайцами и европейцами в период колонизации островов восточной Индонезии; свидетельством этого служит, в частности, роман Джозефа Конрада «Победа» (1915).


title: Алфуры

text: Точная этимология термина не известна (Элсдон Бест предполагал его португальское происхождение), его смысл — «дикие», «нецивилизованные».


title: Алфуры

text: Точное определение термина также отсутствует. Так, Алфред Уоллес, по-видимому, понимает под алфурами переходный тип между папуасами и малайцами. Рудольф Вирхов в 1899 г. отмечал, что алфурами обычно называли негритосов, но наименование это нестрогое и потому уже выходит из употребления в этнографической литературе. Термин «Альфуры», как не имеющий точного этнического содержания, в советской этнографии не употреблялся.


title: Алфуры

text: В современной разговорной речи алфурами называют не только аборигенов, но и потомков от смешения малайцев с папуасами с тёмным цветом кожи. Всего под определение «алфуров» попадают более 60 малых народов.


title: Алфуры

text: Этноним «альфур» носит в настоящее время негативную окраску: население, исповедующее традиционные культы, предпочитает для обозначения своей религиозной принадлежности использовать название «оранг-хинду». Сейчас народы Молуккских островов называют либо по их этнонимам, либо по острову обитания. В настоящее время объединяются в группу амбоно-тиморских народов и говорящих на папуасских языках — северо-хальмахерцев.


title: Пуллман, Билл

text: Уи́льям Дже́ймс «Билл» Пу́ллман (; род. 17 декабря 1953, Хорнелл, штат Нью-Йорк, США) — американский актёр.


title: Пуллман, Билл

text: Билл Пуллман родился в семье врачей, у него есть шестеро братьев и сестёр, большинство из которых также, как и родители, выбрали профессией медицину.


title: Пуллман, Билл

text: По окончании школы Пуллман учился в Университете Массачусетса в Амхёрсте на режиссёрском факультете.


title: Пуллман, Билл

text: Пуллман продюсировал собственные театральные пьесы и читал лекции в Университете штата Монтана. Театральный дебют Пуллмана состоялся в Нью-Йорке. Он много играл на Бродвее.


title: Пуллман, Билл

text: После переезда в Лос-Анджелес Пуллман продолжал работать в театре до 1987 года, когда Мел Брукс пригласил его на роль в научно-фантастическом фильме-пародии «Космические яйца», ставшим переломным в актёрской карьере Пуллмана. За этой ролью последовал успех в фильмах «Турист поневоле», «Неспящие в Сиэтле», «Пока ты спал» и «Каспер».


title: Пуллман, Билл

text: В 1996 году Пуллман сыграл американского президента, спасающего человечество от уничтожения инопланетянами, в фильме Роланда Эммериха «День Независимости».


title: Пуллман, Билл

text: С 1987 года Пуллман женат на танцовщице Тамаре Пуллман (Хурвиц), у них трое детей: дочь Майса (1988) и сыновья Джек (1989) и Льюис (1993).


title: Кавалеры ордена Святого Георгия IV класса Ш

text: Кавалеры ордена Святого Георгия IV класса на букву «Ш»


text: Список составлен по алфавиту персоналий. Приводятся фамилия, имя, отчество; звание на момент награждения; номер по списку Григоровича — Степанова (в скобках номер по списку Судравского); дата награждения. Лица, чьи имена точно идентифицировать не удалось, не викифицируются. Курсивом выделены кавалеры, получившие орден за службу в частях Восточного фронта Русской армии и Северной армии во время Гражданской войны.


title: Ковердэйл, Дэвид

text: Дэвид Ковердэйл (; 22 сентября 1951, Солтбёрн, Северный Йоркшир) — британский и американский рок-вокалист, автор песен. Наиболее известен как вокалист групп Deep Purple и Whitesnake.


title: Ковердэйл, Дэвид

text: Родители Ковердэйла владели пабом, так что ему довелось услышать много «живой» музыки. Дэвид научился играть на гитаре, но настоящий его талант раскрылся в пении. Помимо музыки Дэвид любил рисовать, и даже ненадолго стал студентом художественного колледжа в Мидлсбро (где познакомился с Мики Муди), однако интерес к музыке перевесил, и в 1967 году, будучи ещё студентом, он начал петь в группе «Denver Mule», потом стал участником группы «The Skylines», позже переименованной в «The Government».


title: Ковердэйл, Дэвид

text: Существует легенда, что Дэвид Ковердейл ещё в августе 1969 года, выступая в «The Government» в одном из университетов на разогреве у «Deep Purple», имел за кулисами разговор с Джоном Лордом, который предусмотрительно дал ему свой номер телефона на случай, если вариант с Гилланом не сработает. На гастроли в Данию Ковердэйл отправился уже в составе «Harvest», а по возвращении присоединился к «River’s Invitation». В тот же период он работал продавцом в магазине одежды в городе Редкар.


title: Ковердэйл, Дэвид

text: В начале 1973 года он основал группу «The Fabulosa Brothers». В тот же году он по совету друга послал демо-плёнку в штаб-квартиру Deep Purple, которые искали себе нового вокалиста. Джон Лорд вспоминал впоследствии, что в тот день они собрались на прослушивание, на столе лежала гора лент, пришедших по почте. Энтузиазма особого никто не проявлял — снова нужно было выслушивать потуги любителей. Взяли первую попавшуюся, поставили на магнитофон. Это была лента, которую прислал Ковердейл. Прежде всего всех поразило звучание голоса, а затем то, что он взял для исполнения необычную песню Гарри Нильсона «Everybody’s Talkin'». Запись была не очень высокого качества, сделанная, очевидно, во время выступления в клубе, однако этого было достаточно, чтобы по обратному адресу полетела телеграмма: «Немедленно выезжай на прослушивание».


title: Ковердэйл, Дэвид

text: Прослушивание Ковердейла проходило в замке «Клирвелл», который стал своего рода штаб-квартирой группы, и в сентябре 1973 года Дэвид был утверждён как новый вокалист группы. В обновлённом составе группа отправилась в Монтрё, где записала альбом «Burn», который занял третье место в Англии.


title: Ковердэйл, Дэвид

text: В перерыве между турне Ковердэйл принял предложение Джона Лорда поучаствовать в его проекте «Windows». Новый альбом под названием «Stormbringer» вышел в конце 1974 года. Следующий альбом группа записывала уже без Блэкмора — его заменил Томми Болин. Несмотря на популярность последнего альбома «Come Taste the Band», в группе назревал кризис. После концерта 15 марта 1976 года было принято решение о роспуске Deep Purple (официальное сообщение вышло лишь в июле).


title: Ковердэйл, Дэвид

text: У Ковердейла было много предложений (в том числе и от Uriah Heep), однако он решил выпускать сольные пластинки. В 1977 году вокалист переехал в Западную Германию, где записал свой первый альбом, «White Snake». На обложке диска красовалась белая змея, а внутри пряталась подборка рок-баллад. Впрочем, в то время в Британии господствовал панк-рок, и релиз пришёлся не ко двору. Сходная участь ожидала и второй сольник, «Northwinds». После его выхода Ковердэйл вернулся на родину, где основал «Whitesnake», в которую вошли гитаристы Мики Муди, участвовавший в создании сольных альбомов Ковердэйла, и Берни Марсден, переманенный Ковердэйлом из Paice Ashton & Lord, басист Нил Мюрэй, барабанщик Дэвид Даул и клавишник Брайан Джонстон, которого вскоре заменил Лорд. Постепенно группа создала себе хорошую репутацию и к началу 80-х оказалась в высших кругах рок-сообщества.


title: Ковердэйл, Дэвид

text: В 1982 году Ковердэйлу предложили место вокалиста в Black Sabbath вместо ушедшего Дио. Ковердэйл отказался.


title: Ковердэйл, Дэвид

text: В 1984 году Ковердейлу позвонил Дэвид Гиффен. «Пока Дэвид не связался со мной, я работал по всему миру, но не в Америке. В 1984 я фактически прекратил записываться в Европе. Мой первый брак трещал по швам. Тогда и позвонил мне Дэвид Геффен: „Пришло время серьёзно взглянуть на Америку“. В Лондоне меня уже ничто не удерживало, поэтому вместо того, чтобы изредка наведываться в Штаты, я решил перебраться туда насовсем. И в течение четырёх-пяти лет все шло просто великолепно».


title: Ковердэйл, Дэвид

text: В августе-сентябре 1985 года в Whitesnake приходит новый барабанщик, Эйнсли Данбар, и группа начинает работать над новым альбомом (в будущем — знаменитый «Whitesnake 1987»), однако болезнь Ковердэйла вынуждает надолго отложить репетиции и запись.


title: Ковердэйл, Дэвид

text: Пик «змеиной» карьеры пришёлся на 1987 год.


title: Ковердэйл, Дэвид

text: В 1989 году после страстных ухаживаний Дэвид женился на Тони Китэйн. Тони стала второй женой музыканта, он называл её своей «распутницей и вдохновительницей». Тони снималась в клипах "Here I Go Again", "Is This Love" и "Still of the Night."


title: Ковердэйл, Дэвид

text: По окончании турне в 1990 году, Дэвид решил прекратить существование группы: «в конец 1990 года мне потребовалось 2 развода — один с Whitesnake, другой с Тони».


title: Ковердэйл, Дэвид

text: В марте 1991 года состоялась встреча двух легенд: Дэвид Ковердэйл и Джимми Пэйдж встретились в Нью-Йорке и обсудили возможности совместного творчества. Итогом стал альбом «Coverdale/Page», вышедший в марте 1993 года, и последовавший за ним тур, состоявший из семи концертов.


title: Ковердэйл, Дэвид

text: Летом 1994 года состоялся тур Whitesnake нового состава — Адриан Ванденберг, Уоррэн де Мартини, Руди Сарзо, Дэнни Кармаззи и Пол Миркович. Первый концерт состоялся в Санкт-Петербурге. Whitesnake стали хэдлайнерами фестиваля «Белые Ночи Санкт-Петербурга».


title: Ковердэйл, Дэвид

text: Тур окончился в октябре.


title: Ковердэйл, Дэвид

text:
После небольшого отдыха Ковердэйл вместе с Ванденбергом, Кармаззи и другими музыкантами вернулся в студию для записи сольного альбома, который должен был называться «The Last Hurrah». Однако обязательства перед EMI предполагали выход ещё одного альбома Whitesnake. В EMI также попросили сменить название. Альбом вышел в марте 1997 года и назывался «Restless Heart».
В ноябре 1997 году Whitestake в составе David Coverdale — Vocals, Adrian Vandenberg — Guitar, Steve Farris — Guitar, Tony Franklin — Bass, Denny Carmassi — Drums, Derek Hilland — Keyboards посетили Россию с поддержкой своего альбома Restless Heart World Tour. Концерт в Москве был отснят Российским телевидением. В то же время простуженный тогда Дэвид говорил о том, что это прощальное турне и что он более не хочет "быть жалкой пародией на себя самого".


title: Ковердэйл, Дэвид

text: Однако в конце 2002 года Кавердэйл на официальном сайте объявил о возобновлении деятельности Whitesnake, а под Рождество был объявлен состав. 29 января 2003 концертом в Джэксонвилле начался «mmm… Nice Package Tour».


title: Ковердэйл, Дэвид

text: В 2006 году Дэвид Кавердейл стал гражданином США, сохранив при этом английское подданство. Сейчас он живёт в Неваде, недалёко от озера Тахо.


title: Ковердэйл, Дэвид

text: У музыканта двое детей: дочь Джессика (род. 1978) от немки Джулии Борковски (Кавердейл был женат на ней с 1974 по 1985 год) и сын Джаспер от Синди Баркер (женаты с 1997 года).


title: Ковердэйл, Дэвид

text: Deep Purple


title: Ковердэйл, Дэвид

text: сольные альбомы


title: Ковердэйл, Дэвид

text: Coverdale/Page


title: Ковердэйл, Дэвид

text: Whitesnake


title: Увеличение груди

text: Увеличение груди — операция, относящаяся к области восстановительной и эстетической хирургии. Может происходить как по эстетическим причинам, так и по медицинским показаниям (например, грудь неправильно сформирована или должна быть восстановлена после ампутации).


title: Увеличение груди

text: Увеличение груди с помощью инъекций жидкого парафина было впервые выполнено в 1889 году, а попытки имплантации различных веществ начались с 1895 года. В первые десятилетия XX века делались попытки применять для увеличения груди слоновую кость, стеклянные шары, каучук, воловьи хрящи, жировую ткань, шерсть, гуттаперчу, полиэтиленовую ленту, полиэтиленовые и поливиниловые губки (в том числе в полиэтиленовых сумках), полиэфирную пену, пенопласт, полиуретан, полиэстер и тефлонсиликоновые протезы. Подобные операции приводили к негативным последствиям — возникновению инфекций, опухолей, деформациям грудей, жировому некрозу, хроническим воспалительным реакциям; имплантация жира не вызывала положительного эффекта, поскольку он быстро реабсорбировался организмом.


title: Увеличение груди

text: В 1940-е годы японские проститутки пытались увеличить груди, производя инъекции парафина, губок и немедицинского силикона, поскольку считали, что тем самым будут пользоваться большей популярностью у американских военнослужащих, которые в тот период находились в стране.


title: Увеличение груди

text: В 1945 и 1950 году были выполнены хирургические операции по повороту стенки грудной клетки для увеличения объёма груди. В 1950—1960-е годы инъекции различных синтетических материалов, включая жидкий силикон и поливиниловые губки, были выполнены как минимум 50 тыс. женщин. Развитие гранулематоза и отвердевание грудей в некоторых случаях было настолько серьёзным, что приходилось прибегать к мастэктомии (удалению молочных желез).


title: Увеличение груди

text: В 1961 году пластическими хирургами из Хьюстона Томасом Крониным () и Фрэнком Джероу () были разработаны первые силиконовые имплантаты. Впервые их установили в 1962 году Джин Линдси (). В 1964 году французской компанией «Arion» был разработан другой тип имплантатов — заполняемые солевым раствором, основным преимуществом которых стала имплантация через малый разрез. Оболочка таких имплантатов изготавливается из силиконового эластомера, а заполнение водно-солевым раствором происходит уже после помещения в молочную железу.


title: Увеличение груди

text: В начале 1980-х годов появились сообщения о том, что силиконовые имплантаты могут вызывать рак молочных желез. В январе 1982 года Управление контроля качества продуктов и лекарств (FDA) предложило классифицировать их по третьему классу опасности (когда производитель должен доказать безопасность и эффективность изделия перед выпуском его в продажу) и в июне 1988 года произвело такую классификацию. Производителям давался срок до июля 1991 года, чтобы предоставить информацию о безопасности и эффективности. После изучения материалов, предоставленных производителями, FDA в сентябре 1991 года заявило, что их данные не подтверждают ни безопасность, ни опасность изделий, и запросило дополнительную информацию. К февралю 1992 года после её изучения, которое было совместно проведено FDA и Комиссией по устройствам для общей и пластической хирургии (), было рекомендовано использовать силиконовые имплантаты только по медицинским показателям (при реконструктивных операциях) и лишь после особого разрешения. К применению в косметических целях остались разрешёнными только имплантаты, заполняемые солевым раствором.


title: Увеличение груди

text: Начиная с 1984 года против компании «Dow Corning», крупнейшего производителя имплантатов, было подано значительное количество исков. К 1998 году компания выплатила 170 тыс. пострадавших женщин свыше 3,2 млрд $, что в итоге привело к её банкротству.


title: Увеличение груди

text: В 2006 году силиконовые имплантаты вновь разрешили к применению на территории США.


title: Увеличение груди

text: Оболочка первого поколения имплантатов изготавливалась из толстого силикона, они имели гладкую поверхность, заполнялись силиконовой жидкостью и отличались:


title: Увеличение груди

text:
… частым «пропотеванием» жидкого силикона через оболочку. Жидкость всегда химически не стойкая, поэтому, пропотевая, из неё отсоединялись свободные молекулы кремния. Кремний в белках капсулы замещал углерод, чем вызывалась иммунная реакция и хроническое воспаление, а оно приводило к сморщиванию рубцовой ткани, что способствовало развитию капсульной контрактуры. Однако эти имплантаты имели низкий уровень разрывов. Производились с 60-х до середины 70-х годов. Толстая оболочка протезов первого поколения контурировала через ткани, а на ощупь давала пергаментный хруст.
Оболочки второго поколения имплантатов изготавливались из более тонкого силикона, они имели гладкую поверхность и заполнялись силиконовым гелем:


title: Увеличение груди

text:
Уменьшение толщины оболочки сказалось на повышении частоты развития капсульной контрактуры. Уровень «пропотевания» геля через оболочку был выше по сравнению с таковым у имплантатов 1-го поколения. В настоящее время общепризнанно, что имплантаты 2-го поколения наиболее подвержены разрыву. Эти имплантаты производились с 70-х до конца 80-х годов.
Некоторые модели имплантатов второго поколения покрывались микропенополиуретановой губкой для уменьшения числа случаев и воспалительных реакций. После имплантации происходило их врастание в окружающие ткани и стойкая фиксация. В это же время появились имплантаты с двумя камерами — внутренней, в которой находится солевой раствор, и внешней, наполненной силиконовым гелем. Внутренняя камера используется для устранения асимметрии молочных желез непосредственно в ходе операции, для чего в неё закачивается необходимое количество раствора.


title: Увеличение груди

text: Оболочки третьего и четвёртого поколения имплантатов, появившихся в середине 1980-х годов, изготавливались из тонкого силикона со встроенным барьерным слоем.


title: Увеличение груди

text:
Они имеют текстурированную поверхность и заполняются вязким силиконовым гелем. Структура оболочки является барьерной и сводит к минимуму «пропотевание» геля через оболочку, а текстурированная поверхность снижает частоту развития капсульной контрактуры. Частота разрывов имплантатов очень низкая.
В это время появились круглые и конические имплантаты анатомической формы с текстурированной поверхностью, которая уменьшала вероятность их вращения после имплантации; обычные круглые имплантаты изготавливались как с гладкой, так и текстурированной поверхностью.


title: Увеличение груди

text: Анализ безопасности имплантатов пятого поколения, появившихся в середине 1990-х годов, пока находится в предварительной стадии в США, однако в других странах они уже нашли широкое применение. Эти имплантаты плотные, обладают хорошей памятью формы, их гель имеет высокую степень когезии и не пропотевает через оболочку. В сравнении с предыдущими поколениями, частота появления капсульной контрактуры и разрывов при их использовании значительно снижена.Данный вид операции проводится с целью увеличить объём груди, скорректировать форму и избавиться от выраженного птоза. Операционный разрез может локализоваться либо под грудью в складке, либо вокруг соска, либо в подмышечной впадине.


title: Увеличение груди

text: Варианты выбора слоя для установки имплантата:


title: Увеличение груди

text: Показатели, от которых прежде всего зависит этот выбор:


title: Увеличение груди

text: Сосок и ареола обычно увеличиваются пропорционально новому размеру груди. Чаще всего операция заканчивается косметическим ушиванием разреза без дренажей.


title: Увеличение груди

text: Основная цель операции — сформировать хорошую форму груди при минимальном количестве разрезов и швов. В процессе проведения оперативного вмешательства формируются новая форма и размер груди.


title: Увеличение груди

text: Подтяжка груди (мастопексия) с одновременным увеличением. Суть операции заключается в заполнении недостаточного объёма имплантатом, который располагается подмышечно, иссечении части кожи молочной железы, перенесении сосково-ареолярного комплекса на новую позицию, формировании поддерживающей конструкции из ткани молочной железы.


title: Увеличение груди

text: Один из вариантов данной операции в России разработал С. Н. Блохин. Данная методика была признана Бразильским обществом пластической хирургии, Иберолатиноамериканской федерацией пластической хирургии.


title: Увеличение груди

text: Увеличение груди при помощи имплантатов проводится под общей анестезией. После того, как будет выполнен разрез, ткань груди приподнимается и вводится имплантат в специальной имплантационной сумке. Имплантат можно разместить под грудной мышцей или между грудной мышцей и железистой частью груди. Из эстетических соображений надрез производят в складке под молочной железой, вокруг соска или в подмышечной впадине.


title: Увеличение груди

text: В большинстве случаев имплантаты груди состоят из мягкого силикона. Ранее для этих целей применялся полиуретан. Внешняя оболочка имплантата может быть гладкой или рельефной. Последняя предотвращает рост соединительной ткани вокруг протеза. В состав самого имплантата входит физиологический раствор или силиконовый гель. Со временем оболочка имплантата может лопнуть, что может привести к вытеканию геля. Начинка имплантата имеет размер от 60 до 400 мл и весит обычно 250 грамм.


title: Увеличение груди

text: В 2004 году предложен новый метод для увеличения груди: в организм вводятся его собственные жировые клетки, полученные из стволовых. Метод () разработан японским учёным-исследователем Котаро Ёсимурой из Медицинской школы Токийского университета. Он помогает уменьшить омертвение имплантированных клеток, которое вызывала пересадка собственного жира. Известность методу принесла клиника «Cellport Clinic Yokohama» в Иокогаме, которая первой во всем мире предложила правильное его использование. В июле 2007 года этот же метод был применён клиникой доктора Гайнриха в Вене (Австрия).


title: Увеличение груди

text:
Имплантаты вызывают образование фиброзных капсул, что может повлечь за собой развитие капсулярной контрактуры. Фиброзная капсула может вызывать мучительные затвердения грудей. Особенную опасность вызывают большие имплантаты и тонкая внешняя кожа, что покрывает их. Кроме того, может установиться асимметрия грудей, как последствие плохо сделанной операции. Для исправления ошибок потребуется ещё одна операция.
Данную проблему не провоцирует увеличение груди с помощью аутотрансплантата, потому что при этом процессе будет использована собственная ткань организма.


title: Увеличение груди

text: Нарушение чувствительности в области соска, воспаление ран, отёки и смещение имплантатов относятся к наиболее распространённым опасностям при проведении данной операции.


title: Голицын, Александр Сергеевич (1806)

text: Голицын, Александр Сергеевич (1806, Москва — 1885, Санкт-Петербург) — начальник портового города Ейска в 1849—1854 годы. Выходец из княжеского рода Голицыных.


title: Голицын, Александр Сергеевич (1806)

text: Родился в Москве, в семье действительного статского советника, члена гоф-интендантской конторы Сергея Ивановича Голицына и Елизаветы Васильевны Приклонской (1773—1847).


title: Голицын, Александр Сергеевич (1806)

text: Получил домашнее образование, с мая 1821 года по июнь 1825 года находился в благородном пансионе Императорского Царскосельского лицея, из которого был выпущен в офицеры старой гвардии.


title: Голицын, Александр Сергеевич (1806)

text: 7 апреля 1826 года произведён в прапорщики лейб-гвардии Конной артиллерии в Батарейную батарею. В 1828 году принимал участие в походе против турок и осаде крепости Варны. Во время подавления польского восстания состоял ординарцем великого князя Михаила Павловича; в 1831 году награждён орденом Св. Анны 4-й степени. В 1838 году перешёл с чином подполковника в Полевую Конную Артиллерию, был прикомандирован к образцовой конной батарее с назначением на вакансию батарейного командира.


title: Голицын, Александр Сергеевич (1806)

text: В 1841 году назначен чиновником для особых поручений при новороссийском и бессарабском генерал-губернаторе графе Воронцове. Голицын участвовал в походе к Дарго, за который получил чин полковника и орден Св. Станислава 2-й степени. В 1847 году он получил орден Св. Анны 2-й степени.


title: Голицын, Александр Сергеевич (1806)

text: Стал первым постоянным начальником города Ейска, сменив предыдущего временного главу П. И. Литевского в 1849 году. Его пятилетнее правление пришлось на самый трудный и хлопотный период становления города. При нём была построена первая деревянная церковь Покрова Божьей Матери, был сооружен и начал работать первый порт на Ейской косе, бурно развивались торговля, ремесла, мелкие производства, шло активное освоение городских территорий: размечались улицы и площади, строились жилые дома, коммерческие и торговые учреждения, в том числе и знаменитый Гостиный ряд.


title: Голицын, Александр Сергеевич (1806)

text: В 1851 году в связи с увеличением населения была организована городская ратуша с сиротским и словесным судом, и большая часть управленческих дел перешла от канцелярии к ратуше. В 1852 году открыто первое учебное заведение — двухклассное мужское училище.


title: Голицын, Александр Сергеевич (1806)

text: 6 декабря 1851 года А. С. Голицыну было присвоено звание генерал-майора.


title: Голицын, Александр Сергеевич (1806)

text: В 1852 году из Ейска его переводят на другую службу; 26 ноября того же года он был награждён орденом Св. Георгия 4-й степени за беспорочную выслугу 25 лет в офицерских чинах (№ 9341 по списку Григоровича — Степанова). В отставку он вышел в 1867 году в звании генерал-лейтенанта.


title: Голицын, Александр Сергеевич (1806)

text: Не чужда ему была и наука — он являлся действительным членом Кавказского отдела императорского Русского географического общества.


title: Голицын, Александр Сергеевич (1806)

text: Князь Александр Сергеевич Голицын скончался и похоронен на Митрофаньевском кладбище в Петербурге.


title: Голицын, Александр Сергеевич (1806)

text: В 1840 году женился на "Вере Владимировне Каблуковой" (1819—1879), дочери тайного советника Владимира Ивановича Каблукова и Татьяны Петровны Завадовской, внучке графа П. В. Завадовского. Брак бездетен.


title: Нарвская ратуша

text: Нарвская ратуша () — памятник истории и архитектуры в Нарве, в исторической части города. Современный адрес — Ратушная площадь, 1.


title: Нарвская ратуша

text: Была построена по инициативе шведского королевского двора. За основу взят проект Г. Тейфеля. Первоначально строение было задумано в стиле барокко, но при утверждении проекта в Стокгольме в него были внесены изменения, и здание ратуши строилось уже в стиле голландского классицизма. Строительные работы начались в 1668 году под руководством Захариаса Хоффмана-младшего и Юргена Бишоффа.


title: Нарвская ратуша

text:
В архитектурном плане ратуша представляла собой каменное 3-х этажное здание, выполненное из плитняка, с высоким цокольным этажом, два этажа с тосканскими пилястрами и 3-й полуэтаж над колоннами. Центр фасада не имел пилястр, треугольный щипец с часами служил как бы продолжением и завершением плоской стены. Конёк остроконечной четырёхскатной крыши украшала башня с двумя галереями. Шпиль башни венчал кованый флюгер в виде журавля, опирающегося на яблоко (работа мастера Грабена). К главному входу вела двойная лестница с ажурной решёткой. Рисунок решётки содержал в себе элементы нарвского герба (рыбы, меч и ядра). Вход в ратушу украшал портал изготовленный, предположительно, Н.Миллихом. Он включал в себя герб города, обрамлённый пальмовыми листьями и три аллегорические фигуры, символизирующие три основных принципа, по которым должны были вестись дела в ратуше: Справедливость, Мудрость и Умеренность.
В интерьере на 1-м этаже находился большой холл, перекрытый расписными балками. По обеим сторонам располагались ряды комнат. Лестница на заднем плане вестибюля вела на второй этаж, где находился большой зал заседаний магистрата (позже думы). В северной части 2 этажа находилась комната суда высшей инстанции, канцелярия и зала ожидания, в южном крыле, соответствующие помещения суда низшей инстанции и торговая палата. В цокольном этаже располагались палата мер и весов, тюрьма и подсобные помещения.


title: Нарвская ратуша

text: Здание ратуши было разрушено в 1944 году в ходе Второй мировой войны и восстановлено в период с 1960 по 1963 годы. Отреставрированы фасады и портал, наружная лестница с ограждением, расписной балочный потолок в вестибюле, парадная лестница, барочный шлем башни.


title: Нарвская ратуша

text: В советское время в здании располагался дворец пионеров.


title: Кармартен

text: Карма́ртен (, ) — город на юго-западе Уэльса, исторический и нынешний центр графства Кармартеншир. Стоит на реке Тауи, ранее важный порт.


title: Кармартен

text: Основан во время римского завоевания Британии в конце I века н. э. как форт Моридунум (от бриттского "Mori-dunon" 'морская крепость'), столица племени деметов. После ухода римлян приходит в упадок, но примерно в 1094 году норманский лорд Уильям фиц Балдуин отстраивает в Кармартене замок, который позже несколько раз был разрушен (в частности, Лливелином Великим и Оуайном Глиндуром). После присоединения Уэльса к Англии город теряет стратегическое значение. С XVIII века начинает развиваться металлургия и угледобыча, хотя и не в таких масштабах как в юго-восточном Уэльсе. Город становится важным портом на реке Тауи, через него проходит железная дорога между Суонси и Фишгардом.


title: Кармартен

text: В Кармартене расположены Тринити-колледж, второе (после колледжа св. Давида в Лампетере) по времени основания высшее учебное заведение Уэльса, штаб-квартира полицейского округа Диведа и Поуиса и региональный госпиталь Западного Уэльса.


title: Грачёв, Анатолий Дмитриевич

text: Анато́лий Дми́триевич Грачёв (12 июля 1937, Ишимбай — 19 мая 2005, Москва) — советский и российский актёр театра и кино. Народный артист Российской Федерации (1998).


title: Грачёв, Анатолий Дмитриевич

text: Родился в 1937 году в городе Ишимбае. После смерти матери в 1947 году переехал к бабушке в Ульяновскую область, где окончил школу. В этой же школе он работал лаборантом. С детства проявил актёрские способности, участвовал в самодеятельности, занимался во дворце культуры в танцевальном, вокальном и драматическом кружках.


title: Грачёв, Анатолий Дмитриевич

text: С 1954 года жил в городе Салавате, где работал слесарем-монтажником.


title: Грачёв, Анатолий Дмитриевич

text: В 1955 году поступил в ГИТИС (мастерская И. М. Раевского). А. А. Гончаров пригласил его, студента 4-го курса, в Московский драматический театр (на Спартаковской площади). В кино начал сниматься с 1957 года.


title: Грачёв, Анатолий Дмитриевич

text: Похоронен на Перепечинском кладбище под Москвой, участок 13, 3328.


title: Грачёв, Анатолий Дмитриевич

text: Работал в Театре на Малой Бронной, в труппе А.Эфроса до 1993 года, у А.Калягина в театре Et cetera. Среди ролей — Ромео («Ромео и Джульетта» У. Шекспира, 1970), Алёша Карамазов (в «Брате Алёше» В. С. Розова по Ф. М. Достоевскому, 1972), Дон Карлос («Дон Жуан» Мольера, 1973) и многих других.


title: Грачёв, Анатолий Дмитриевич

text: В фильмографии — «Весна на Одере» (режиссёр Леон Сааков, 1968), «Следствие ведут ЗнаТоКи» («Повинную голову… Дело № 4», 1971; «Шантаж. Дело № 6», 1972; режиссёр Вячеслав Бровкин), «Слово для защиты» (режиссёр Вадим Абдрашитов, 1976), «…И другие официальные лица» (режиссёр Семён Аранович, 1976), Последняя двойка (1977), «Репортаж с линии огня», (режиссёр Леон Сааков, 1984), «Ради нескольких строчек» (режиссёр Александр Рогожкин, 1985) и другие, всего свыше сорока киноролей.


title: Губайдуллин, Камиль Губаевич

text: Камиль Губаевич Губайдуллин (; , — , ) — советский и российский художник-график, преподаватель высшей школы. Заслуженный художник Российской Федерации (2002) и Башкортостана (1997). С 1996 года — Председатель Ассоциации художников Юга Башкортостана. В Уфимской государственной академии искусств им. Загира Исмагилова работал с 2004, старший преподаватель на кафедре рисунка


title: Губайдуллин, Камиль Губаевич

text: С 1971 года — участник республиканских, всероссийских, всесоюзных, международных и зарубежных, в том числе специальных (графика), зональных и региональных выставок.


title: Губайдуллин, Камиль Губаевич

text: Считал, что «печатная графика гораздо меньше, чем живопись, подвержена спекуляции и профанации, она всегда держит интеллектуальную планку».


title: Губайдуллин, Камиль Губаевич

text:
Проживал в Ишимбае (с 1980 года).
В 1980 году художник вернулся домой. Вспоминая родину своего детства, стремясь к незамутненным источникам, надеясь впитать красоту людей и природы, К. Губайдуллин не представлял себе, насколько далеко зашел дух разрушения, связанный с гибельным вторжением все новых и новых промышленных гигантов в природу Башкирии.


title: Губайдуллин, Камиль Губаевич

text: Живя в городе Ишимбае, окружённом не только прекрасной башкирской природой, но и промышленными гигантами, находясь в приграничье природы и враждебной ей силы человека, К. Губайдуллин находит все новые и новые образы, возвращающие нас к истинно человеческому лику, к природе и красоте


title: Губайдуллин, Камиль Губаевич

text: Выступил в качестве архитектора по созданию стелы в честь основания города Ишимбая.


title: Губайдуллин, Камиль Губаевич

text: В 1993—1996 гг. работал в творческой мастерской графики РАХ (Красноярск).


title: Губайдуллин, Камиль Губаевич

text: Лауреат Республиканской премии имени Салавата Юлаева (1997) вместе с земляком-ишимбайцем Рафаэлем Кадыровым «"за полиптих „Земля Юрматы“, созданный в 1995—1997 годах."».


title: Губайдуллин, Камиль Губаевич

text: С 2003 года - руководитель мастерской графики факультета изобразительных искусств Уфимской государственной Академии Искусств имени Загира Исмагилова.


title: Губайдуллин, Камиль Губаевич

text:
Скончался 14 июля 2017 года в Уфе.
Однажды воспитательница, увидев мои рисунки, сказала: «Дети, а Камиль у нас, когда вырастет, станет художником». Потом уже в школе моя учительница начальных классов Зинаида Ивановна тоже неоднократно повторяла эту фразу. Так в моем сознании эти слова отпечатались, и не стать художником я уже не мог, — рассказывает Камиль Губайдуллин. — Моя мама преподавала в школе историю, и отец — главный металлург на заводе — тоже все время был на работе, а я или книжки, лежа на печке, читал, или вместе с другими мальчишками и девчонками бывал в доме у одной нашей соседки. Она от рождения была глухонемой, но зато рисовала потрясающе. На её работы я смотрел, как завороженный. Сам же начал по-настоящему рисовать в классе пятом. Сначала ходил в изокружок, который вел учитель по рисованию Иван Иванович Воробьев. Он же, в свою очередь, рекомендовал меня Ивану Михайловичу Павлову, ученику Александра Тюлькина, — известному ишимбайскому художнику, который взрастил ни одно поколение мастеров. К слову, ишимбайский кружок, впоследствии преобразованный в студию, после Уфимских художественных школ считается лучшим. Все, кто учился у Ивана Павлова, стали художниками. Кто-то дальше продолжил получать образование в Уфе, кто-то — в Казани, я же уехал в Ташкент. В Среднюю Азию нас отправилось шесть человек из Ишимбая, и все мы поступили, несмотря на то, что конкурс был большой — девять человек на место.


title: Тарт фламбе

text: Тарт фламбе́, (по-эльзасски " Flammekueche", , , букв. «пылающий пирог») — популярное блюдо, характерное для эльзасской, а также южнонемецкой (алеманнской) кухни, плоский открытый пирог, отчасти напоминающий пиццу. Традиционная начинка тарт фламбе — белый сыр (похожий на мягкий творог) или крем-фреш (сметана), лук и кусочки сала или бекона, однако сейчас эльзасские и южнонемецкие рестораны предлагают тарт фламбе с самой разной начинкой, например, с курицей, рыбой, с морепродуктами, а также сладкие тарт фламбе (фламмкухен, дюннеле, диннетте) с фруктами.


title: Тарт фламбе

text: Название блюда может ввести в заблуждение, поскольку во французской кухне словом «фламбе» () называют блюда, подвергнутые фламбированию, то есть политые крепким алкогольным напитком и подожженные. Но тарт фламбе (за исключением некоторых сладких вариантов) не фламбируется, слово «пылающий» здесь означает, что он приготовлен на открытом огне, «в языках пламени».


title: Тарт фламбе

text: Блюдо происходит из крестьянской кухни. В эльзасских деревнях хлеб выпекали довольно редко, иногда раз в две или три недели, так что процедура превращалась в небольшой семейный праздник. Только что протопленная печь слишком горяча для выпечки хлеба, однако в ней можно быстро, за одну-две минуты приготовить тонкую лепешку из теста. Догорающие дрова разгребали по обе стороны устья печи, в середину клали лепешку, покрытую сыром или сметаной, кусочками сала и лука. Через несколько минут тарт фламбе вынимали, выкладывали на деревянную доску и разрезали на куски. Собравшиеся вокруг хозяина дома члены семьи (а иногда и все работники фермы) получали свой кусок, который брали пальцами, складывали или сворачивали и ели. Эльзасцы и сейчас едят это блюдо руками.


title: Тарт фламбе

text: В отличие от других блюд эльзасской кухни тарт фламбе почти не подавался в городских ресторанах вплоть до 1960-х годов. Лишь мода на пиццерии вызвала интерес к этому традиционному блюду.


title: Тарт фламбе

text: В последнее время ситуация существенно изменилась. Почти каждый ресторан эльзасской кухни предлагает несколько разновидностей тарт фламбе. На стенах страсбургских ресторанов можно увидеть специальные таблички, информирующие, что в них подают тарт фламбе. Иногда рестораторы считают нужным указать, что блюдо приготовлено традиционным образом, на дровах (). Появились даже сети ресторанов, специализирующихся на тарт фламбе, например «Flam’s», имеющий отделения в Париже, Гренобле, Лилле, Лионе.Существуют различные комбинации этих блюд, например, "«Tarte flambée végétarienne forestière gratinée»"  — это тарт фламбе без мяса, с грибами и сыром. Другие виды тарт фламбе могут называться по компоненту начинки, например, "Munster"  — с местным сыром Мюнстер, "Ail et fines herbes"  — с чесноком и травами, "Chèvre"  — с козьим сыром (а не с козьим мясом, как может показаться из названия:  — «коза»).


title: Тарт фламбе

text: Тарт фламбе сервируется на деревянной разделочной доске вместе со специальным ножом с двумя ручками. В традиционных ресторанах, при обслуживании компании посетителей, на центр стола ставится только один из заказанных тарт фламбе, а другие приносятся по мере еды, чтобы они не остывали. Если обслуживается один посетитель, или посетители заказали разные виды блюда, каждому приносится своя доска с тарт фламбе. В этом случае удобно есть блюдо не с тарелки, а прямо с доски.


title: Тарт фламбе

text: Многие рестораны предлагают за определенную плату с посетителя неограниченное количество тарт фламбе. Официант будет приносить новые порции до тех пор, пока его не остановят.


title: Тарт фламбе

text: Поскольку тарт фламбе готовят на открытом огне, при высокой температуре (до 350 °C) края лепешки могут подгореть. Это не является недостатком блюда, а наоборот, свидетельствует о традиционном способе приготовления.


title: Тарт фламбе

text: В ряде ресторанов тарт фламбе готовят только вечером. Подают к нему — белое эльзасское вино или пиво, реже баденское красное вино.


title: Луцкевич, Иван Иванович

text: Ива́н Ива́нович Луцке́вич (, 28 мая (9 июня) 1881, Шавли, Ковенская губерния, Российская империя — 20 августа 1919, Закопане, Польша) — известный белорусский деятель, археолог, брат Антона Луцкевича. Братья Луцкевичи были видными деятелями виленского масонства, основателями ложи «Лучнасць» («Единство») и издателями газеты «Наша Ніва».


title: Луцкевич, Иван Иванович

text: Иван Луцкевич родился на территории современной Литвы, однако, в истории остался как видный белорусский деятель. Учился в Минской гимназии, за революционную деятельность в 1903 году попал в тюрьму.


title: Луцкевич, Иван Иванович

text: Был одним из организаторов Белорусского музея Вильны, в 1918 году поддержал организацию БНР.


title: Луцкевич, Иван Иванович

text: В последние годы жизни болел туберкулёзом, выехал на польский курорт Закопане, где и скончался.


title: Луцкевич, Иван Иванович

text: В 1991 году был перезахоронен на кладбище Расу в Вильнюсе.


title: Луцкевич, Иван Иванович

text: 13 марта 2018 года в Минске в рамках мероприятий к 100-летию Белорусского Народной Республики был торжественно открыт памятный знак в честь братьев Антона и Ивана Луцкевичей. Памятный знак расположен на месте домов Софьи Луцкевич по бывшей Садовой улице (ныне парк имени Янки Купалы), где братья жили в 1896-1906 годах


title: Флорида (значения)

text: Флорида (, «цветущая») — штат на юго-востоке США. Также может означать:


title: Война токов

text: Война токов () — противостояние Томаса Эдисона и Николы Теслы (а также Джорджа Вестингауза) в борьбе за использование постоянного и переменного тока соответственно. «Война» продолжалась свыше ста лет и закончилась в конце ноября 2007 года с окончательным переходом Нью-Йорка с постоянного тока на переменный.


title: Война токов

text: Генераторы постоянного тока легко подключаются параллельно, необходимо лишь соблюдать полярность. Чтобы подавать в сеть переменный ток, требуется предварительная синхронизация генератора переменного тока с подключаемой энергосистемой.


title: Война токов

text: При увеличении расстояния растёт электрическое сопротивление проводов, а также потери на их нагрев. При создании электрической линии, рассчитанной на передачу определённой мощности, существенно снизить потери можно только снижая сопротивление (делая провода толще) или повышая напряжение (понижая тем самым силу тока). Чтобы вчетверо снизить потери, приходится либо вчетверо снижать сопротивление, либо вдвое повышать напряжение. Таким образом, передача энергии на большие расстояния возможна только при использовании высокого напряжения.


title: Война токов

text: Поскольку эффективных способов изменять напряжение постоянного тока на тот момент времени не существовало, в электростанциях Эдисона использовалось напряжение, близкое к потребительскому — от 100 до 200 вольт. Такие электростанции не позволяли передавать потребителю большие мощности. В результате эффективно использовать генерируемую электрическую энергию могли потребители, расположенные на расстоянии, не превышающем порядка 1,5 км от электростанции. Преодолеть это ограничение можно было сложными и дорогими мерами: использованием толстых проводов или строительством целой сети местных электростанций. Другими словами, подход Эдисона не позволял построить мощную электростанцию, снабжающую целый регион, равно как и построить ГЭС в подходящем для этого месте.


title: Война токов

text: Напряжение переменного тока легко изменяется с помощью трансформаторов (КПД до 99%). Это даёт возможность как передавать ток по магистральным линиям весьма высокого напряжения на большие расстояния (сотни километров), так и строить сеть высоковольтных линий меньшего напряжения для поставки энергии на трансформаторные подстанции, а затем и потребителям. По той же причине переменный ток более универсален для решения иных, отличных от освещения, производственных и бытовых задач.


title: Война токов

text: Подходящих двигателей переменного тока на момент появления электрических сетей вообще не существовало — лишь в 1888 году Никола Тесла изобрёл асинхронный электродвигатель, чем окончательно склонил чашу весов на сторону Вестингауза.


title: Война токов

text: Изобретённый Эдисоном счётчик работал только на постоянном токе.


title: Война токов

text: Коммутация проводников постоянного тока, находящихся под нагрузкой, требует более сложных переключателей, так как при размыкании цепи постоянного тока возникает более устойчивая дуга, чем при размыкании цепей переменного тока.


title: Война токов

text: Переменный ток быстрее приводит к фибрилляции сердечной мышцы, чем постоянный. Даже сравнительно малые напряжения, порядка 110—230 В, при кратковременном контакте с грудной клеткой могут вызывать сбой в работе сердечной мышцы (60 мА для переменного тока, 300—500 мА для постоянного).


title: Война токов

text: В 1878 году Эдисон основывает компанию «Эдисон электрик лайт» (сегодня General Electric). К 1879 году закончилась доводка электрической лампочки — одна лампа служила свыше 12 часов. Это число может показаться весьма скромным, но альтернативами в те времена были только свеча, керосиновая лампа и газовое освещение. В 1880 году Эдисон патентует всю систему производства и распространения электроэнергии, которая включала три провода — нулевой, +110 и -110 вольт (это снижало материалоёмкость при тех же потерях энергии). Одновременно был продемонстрирован невиданный доселе срок жизни лампочки — 1200 часов. Именно тогда Эдисон сказал: «Мы сделаем электрическое освещение настолько дешёвым, что только богачи будут жечь свечи».


title: Война токов

text: В январе 1882 года Эдисон запускает первую электростанцию в Лондоне, а несколькими месяцами позже — в Манхэттене. К 1887 году в США существовало более сотни электростанций постоянного тока, работавших на трёхпроводной системе Эдисона.


title: Война токов

text: В отличие от Эдисона, который проявил себя неутомимым экспериментатором и умелым бизнесменом, сторонники переменного тока основательно знали математику и физику. Ознакомившись с патентом Эдисона, Джордж Вестингауз обнаружил слабое звено его системы — большие потери мощности в проводах.


title: Война токов

text: В 1881 году Люсьен Голар (Франция) и Джон Гиббс (Великобритания) демонстрируют первый трансформатор, пригодный для работы на высоких мощностях. В 1885 Вестингауз покупает несколько трансформаторов Голара-Гиббса и генератор переменного тока производства Siemens & Halske и начинает эксперименты. Через год начинает работу первая 500-вольтовая ГЭС переменного тока в Грейт-Баррингтоне (штат Массачусетс).


title: Война токов

text: Распространению переменного тока мешало отсутствие соответствующих моторов и счётчиков. В 1882 году Тесла изобретает многофазный электромотор, патент на который был получен в 1888 году. В 1884 году Тесла появляется в США. После года успешной работы Эдисон отказывает Тесле в повышении зарплаты, и Тесла уходит к Вестингаузу. В 1888 году появляется первый счётчик переменного тока.


title: Война токов

text: Переход на переменный ток должен был стать финансовым поражением Эдисона, который зарабатывал немалую часть денег на патентных отчислениях. Чувствуя своё поражение, Эдисон подал в суд за нарушение более десятка патентов, но решение суда было не в его пользу.


title: Война токов

text: Тогда Эдисон занялся чёрным пиаром, публично демонстрируя убийства животных переменным током. К тому же, примерно в то же время некто Поуп был убит пробитым трансформатором, стоявшим у него в подвале; это происшествие было широко освещено прессой. Наконец, в 1887 году финансируемый Эдисоном инженер Гарольд Браун предложил идею убивать преступников током — разумеется, «опасным» переменным, а не «безопасным» постоянным.


title: Война токов

text: Вестингауз, резкий противник использования электричества для казни, отказался поставлять генераторы переменного тока для этой цели (добывать их пришлось окольными путями), нанял адвокатов приговорённому к казни на электрическом стуле Кеммлеру, который убил жену топором. Адвокаты требовали отменить приговор как противоречащий Конституции США, запрещающей «жестокие и необычные наказания». Несмотря на их старания, в 1890 году произошла первая казнь на электрическом стуле. Эдисон подкупил газетчика, и на следующий день в газете появилась статья «Вестингауз казнил Кеммлера». Казнь выглядела настолько ужасно, что Вестингауз ответил на это однозначно: «Топором бы у них вышло лучше».


title: Война токов

text: В 1891 году трёхфазная система переменного тока, разработанная М. О. Доливо-Добровольским в компании AEG, была представлена на выставке в Франкфурте-на-Майне. В 1893 году Вестингауз и Тесла выиграли заказ на освещение Чикагской ярмарки 200 тысячами электрических лампочек. В 1896 году компания Вестингауза выиграла тендер на строительство крупнейшей на ту пору электростанции на Ниагарском водопаде. По словам Теслы, «мощности водопада хватит на все США». Чтобы примирить Вестингауза и Эдисона, последнему досталось строительство линии электропередачи, ведущей от электростанции в Буффало — ближайший крупный город.


title: Война токов

text: Ещё одним фактом в пользу переменного тока послужила покупка Эдисоном компании Томсон-Хьюстон, занимающейся изучением и строительством агрегатов, основанных на переменном токе. Однако Эдисон не собирался отказываться от своего детища, постоянного тока, и от чёрного пиара по отношению к переменному. Так, Эдисон заснял и затем широко распространил в прессе кадры казни переменным током слонихи Топси, затоптавшей трёх человек в 1903 году.


title: Война токов

text: Электроснабжение постоянным током неохотно сдавало свои позиции. Хотя уже в начале XX века большинство электростанций выдавало переменный ток, а систему снабжения постоянным током перестали развивать в 1928 году, существовало немало потребителей постоянного тока. Переменный ток для них преобразовывался в постоянный с помощью ртутных выпрямителей. Электростанции постоянного тока строились вплоть до 1920-х годов. Хельсинки окончательно перешёл на переменный ток в 1940-х годах, Стокгольм — в 1960-х. Тем не менее, в США вплоть до конца 1990-х годов существовало 4,6 тыс. разрозненных потребителей постоянного тока, и в 1998 году начались попытки перевести их на переменный ток.


title: Война токов

text: С исчезновением в Нью-Йорке последнего потребителя постоянного тока в ноябре 2007 года главный инженер компании «Консолидейтед Эдисон», которая предоставляла электроснабжение постоянным током, перерезал символический кабель. Это положило конец «войне токов» в отдельно взятом городе.


title: Война токов

text: А вот в Сан-Франциско и по сей день (2012 год) остаются островки сетей постоянного тока, снабжающие раритетные лифты. В целом, в пределах Сан-Франциско имеется 97 островков постоянного тока, обслуживающие от семи до десяти зданий каждый, причем в работе сохраняются и оригинальные кабели, проложенные около 100 лет назад.


title: Тольятти (футбольный клуб)

text: Некоммерческое Партнерство футбольный клуб «Тольятти» — футбольный клуб из одноимённого города. Зарегистрирован и принят в «Ассоциацию ПФЛ» 21 февраля 2008 года.


title: Тольятти (футбольный клуб)

text: Весь футбольный клуб (игроки и тренерский состав) перешли из ФК «Крылья Советов-СОК» сезона 2007 года.