title: Армяно-турецкие отношения

text: 10 августа 1920 года во французском городе Севр был подписан договор по которому Турция признавала Армению как „свободное и независимое государство“. Турция и Армения соглашались подчиниться президенту США Вудро Вильсону по арбитражу границ в пределах вилайетов Ван, Битлис, Эрзрум и Трапезунд и принять его условия относительно доступа Армении к Чёрному морю (через Батум). Однако этот договор так и не вступил в силу, так как новое правительство Турции во главе с Кемалем Ататюрком отказалось ратифицировать его. Окончательно условия Севрского договора были пересмотрены на Лозаннской конференции 1923 года. 3 декабря 1920 года был подписан Александропольский мирный договор, завершивший турецко-армянскую войну. Война завершилась поражением Армении. Правительство Армении признавало аннулированным Севрский мирный договор и обязывалось отозвать из Европы и Америки свои делегации, а также „устранить от государственного управления всех лиц, провоцировавших и преследовавших империалистические задачи“, а кроме того признавало аннулированными все договоры, которые были заключены во вред Турции или затрагивали её интересы. Турция получала право контролировать железные дороги и прочие пути сообщения Армении, принимать военные меры на территории Армении. Договор также оговаривал возвращение беженцев и права мусульманского населения Армении. На следующий день, 4 декабря 1920 года в Ереван вошли части Красной Армии и новое правительство Советской Армении аннулировало Александропольский договор. Отношения между Арменией и Турцией были окончательно оформлены Карсским мирным договором, подписанным 13 октября 1921 года.


title: Армяно-турецкие отношения

text: Советский Союз выдвинул требования к Турции о возвращении части Западной Армении представив их как требования Армянской и Грузинской ССР. В 1953 году при власти Хрущева руководство СССР официально сообщило об отказе от ранее озвученных претензий руководствами республик.


title: Армяно-турецкие отношения

text: Турция была одной из первых стран, признавших независимость Армении после распада Советского Союза в 1991 году. Однако отношения между двумя государствами характеризуются как крайне холодные. На это влияют несколько факторов:


title: Армяно-турецкие отношения

text: Турция была активным членом Минской группы ОБСЕ, созданной в 1992 году для посредничества между сторонами конфликта. По мере того как армянские войска добивались успехов в Карабахской войне, армяно-турецкие отношения все больше ухудшались. В мае 1992 года в связи с военными действиями на границе между Арменией и Нахичеванской автономной республикой Азербайджана возникла угроза военного вмешательства Турции в конфликт.


title: Армяно-турецкие отношения

text: В 1993 году Турция в одностороннем порядке блокировала армяно-турецкую границу, официально мотивируя это оккупацией азербайджанских районов армянскими войсками. Турецкое правительство обещает открыть границу при условии, что Армения прекратит добиваться международного признания геноцида армян и выведет войска из зоны конфликта в Нагорном Карабахе.


title: Армяно-турецкие отношения

text: Турция категорически отрицает наличие исторического факта геноцида армян. По мнению турецких властей имела место депортация в условиях Первой Мировой войны. Турция признает массовую гибель армян, однако указывает, что в том числе были убиты и сотни тысяч мусульман. О необходимости признать геноцид армян говорят лишь отдельные представители турецкой интеллигенции. Геноцид армян признает турецкий историк Танер Акчам и лауреат Нобелевской премии Орхан Памук.


title: Армяно-турецкие отношения

text: 15 декабря 2008 года на сайте özür diliyorum («Прошу прощения») стартовала кампания «Армяне, простите нас». За два дня опубликованную на сайте петицию с таким названием подписало около 11 тысяч человек. Однако в тексте извинения слово «геноцид» не используется, а применяется термин «Великая катастрофа». На 1 февраля 2010 года на сайте было 30 тысяч подписей. Вскоре Генеральная прокуратура Анкары начала расследование по статье 301 Уголовного Кодекса Турции. Прокуратура вызывала организаторов кампании для дачи показаний с целью расследования в связи с созданным ими сайтом. Однако в начале января 2010 года районный уголовный суд Анкары принял решение не начинать уголовное преследование в отношении четырех представителей турецкой интеллигенции, инициаторов кампании «Армяне, простите нас» — Баскына Орана, Ахмеда Инселя, Дженгиза Актара и Али Байрамоглу.


title: Армяно-турецкие отношения

text: Армения, по утверждению её министра иностранных дел в 2009 году, признаёт существующую границу с Турцией, но это не означает признания Карсского договора, на основании которого она проходит. На территориях, отошедших в 1921 году к Турции находится один из самых известных символов Армении — гора Арарат. С 1918 года изображение этой горы присутствует на гербе Армении, из-за чего прежде Турция высказывала претензии. Турция опасается, что Армения может выдвинуть территориальные претензии. Турция попросила Армению официально признать существующую общую границу, установленную Карским и Александропольским договорами 1920—1921 годов, но Ереван отказался, заявив, что этот вопрос должен решаться только после установления дипломатических отношений. В самой Армении есть немало сторонников пересмотра границы. Против признания современных границ Турции выступает, в частности, Армянская Революционная Федерация Дашнакцутюн.


title: Армяно-турецкие отношения

text: Летом 2005 года на острове Ахтамар (в озере Ван в Турции) начались работы по реставрации армянского храма Сурб Хач (Святой Крест), построенного в начале X века архитектором Манвелом. Министерство культуры и туризма Турции выделило на это 3 млн лир ($2 млн). Работы по восстановлению в целом были закончены к осени 2006 года. Открытие, первоначально намеченное на 4 ноября 2000 года, произошло 29 марта 2007 года. Данное мероприятие воспринимается большинством армян как популистский акт. Весь процесс восстановления религиозного объекта Сурб Хач и задуманная в нем литургия, пишет армянская пресса, перенесен в плоскость политики.


title: Армяно-турецкие отношения

text: Благодаря географической изолированности (на острове) церковь сравнительно хорошо сохранилась. Председатель общественной организации по охране культурно-исторических памятников Армении Самвел Карапетян, побывавший на острове Ахтамар, отмечает, что реконструкция была осуществлена на самом высоком уровне и «без малейших отклонений от исторических образцов», хотя ряд других специалистов указывают на незначительные недостатки. 19 сентября 2010 года, впервые за 95 лет, в церкви прошла литургия, a в ночь с 30 сентября на 1 октября на церкви был установлен крест. Ныне Ахтамар функционирует как музей.


title: Армяно-турецкие отношения

text:
На почве национальной розни 19 января 2007 года был убит турецкий журналист армянского происхождения, главный редактор турецко-армянской газеты «Агос» Грант Динк. После убийства в Турции состоялись многотысячные акции под лозунгом «Мы все Гранты Динки».
При расследовании убийства выяснилось, что полиция и жандармерия знали о готовящемся теракте, но не предприняли мер для его предотвращения. При этом когда родственники Динка подали в Европейский суд по правам человека иск против Турции, правительство отправило в суд защитную речь, в которой Динк сравнивался с нацистами. Эта речь была отозвана, а министр иностранных дел Турции Ахмет Давутоглу заявил, что он не согласовывал эту речь.
В сентябре 2010 года Европейский суд по правам человека, объединив обвинение, выдвинутое против Динка в «оскорблении им турецкой нации» и иск, возбужденный родственниками Динка, о нарушении его права на жизнь, признал власти Турции в нарушении 2, 10 и 13 пунктов конвенции, касающихся права на жизнь и свободы слова. Суд постановил выплатить родственникам Динка 133 тысячи евро в качестве компенсации.


title: Армяно-турецкие отношения

text: 6 сентября 2008 года президент Турции Абдулла Гюль приехал в Ереван по приглашению президента Армении Сержа Саргсяна. Формальным поводом послужил футбольный матч отборочного турнира к чемпионату мира 2010 года между сборными Армении и Турции (победила Турция 2:0). В Ереване прошли массовые акции протеста против визита турецкого президента. Саргсян по предложению Гюля приехал на ответный матч Турция-Армения, который состоялся в октябре 2009 года в городе Бурса. В гостинице «Алмира» турецкого города Бурса состоялись переговоры между армянской и турецкой делегациями, вслед за которыми прошла встреча президентов. Встречи и переговоры президентов во время футбольных матчей получили название «футбольной дипломатии».


title: Армяно-турецкие отношения

text: 10 октября 2009 года главы МИД Турции и Армении Ахмет Давутоглу и Эдвард Налбандян подписали в Цюрихе (Швейцария) «Протокол об установлении дипотношений» и «Протокол о развитии двусторонних отношений». Документы предусматривали создание совместной комиссии из «независимых историков» для изучения вопроса о геноциде армян 1915 года. Подписание протоколов было задержано на три часа из-за разногласий по заключительным выступлениям: армянская сторона в своем выступлении хотела косвенно упомянуть геноцид 1915 года, а турецкая — конфликт в Нагорном Карабахе. В итоге заключительные речи не произносились. Армянская оппозиция выступала против подписания протоколов в предложенном виде, выражая недовольство, в частности, пунктами о взаимном признании границ и территориальной целостности других государств. 11 октября (мск) того же года госсекретарь США Хиллари Клинтон заявила, что правительство США будет делать всё от него зависящее, чтобы закрепить успех, достигнутый Турцией и Арменией. В тот же день Министерство иностранных дел Азербайджана подвергло критике Турцию за подписание соглашений без урегулирования Карабахского конфликта. Процесс ратификации протоколов парламентами Турции и Армении был заморожен на неопределенное время.


title: Армяно-турецкие отношения

text: В феврале 2015 года Серж Саргсян отозвал армяно-турецкие протоколы из НС.


title: Торрихос Эспино, Мартин

text: Мартин Эрасто Торрихос Эспино (; 18 июля 1963, Читре, Эррера, Панама) — президент Панамы с 1 сентября 2004 до 1 июля 2009 года.


title: Торрихос Эспино, Мартин

text: Сын Омара Торрихоса, главнокомандующего армией Панамы и фактического лидера страны с 1968 по 1981. Заместитель министра внутренних дел и юстиции в 1994—1999 в правительстве президента Эрнесто Переса Бальядареса. В 1999 на президентских выборах проиграл Мирейе Москосо, правительство которой к концу пятилетнего срока было чрезвычайно непопулярно. В 2004 как кандидат от Демократической революционной партии одержал победу на президентских выборах, победив экс-президента, кандидата Партии солидарности Гильермо Эндару. Проводит налоговые реформы и реформы социального обеспечения. Разработан проект расширения Панамского канала. Торрихос поддерживает идею предоставления Пуэрто-Рико независимости от США.


title: Торрихос Эспино, Мартин

text: 3 мая 2009 года на очередных президентских выборах победу одержал представитель оппозиционной партии, 57-летний владелец сети супермаркетов Рикардо Мартинелли. Он представляет консервативную партию «Демократическая перемена» (Cambio Democrático). Представительница правящей Революционно-демократической партии (Partido Revolucionario Democrático) Бальбина Эррера потерпела поражение. Мартин Торрихос не мог участвовать в выборах ввиду того, что конституция ограничивает период президентства одним сроком.


title: Брахиопоиды

text: Брахиопоиды  — надсемейство вымерших земноводных из отряда темноспондильных. Жили с начала триаса (возможно, с конца перми) до начала мела, последние из темносподилов. Относятся к стереоспондилам, близки к ритидостеидам и, вероятно, имеют южное, гондванское происхождение. В ряде классификаций сближаются с плагиозавридами, вместе с ними выводятся от ствола трематозавров.


title: Брахиопоиды

text: Отличаются чрезвычайно широкими параболическими черепами (ширина больше длины), орбиты сдвинуты вперёд. Черепа резко понижаются кпереди, задняя часть черепа высокая, вздутая. Чрезвычайно развиты отпечатки каналов боковой линии. Зубы многочисленные, крупные, у большинства развиты нёбные «клыки». У представителей семейства Chigutisauridae развиты «рога» таблитчатых костей, в семействе Brachyopidae этот признак отсутствует.


title: Брахиопоиды

text: Тело короткое, вероятно, голое. Конечности относительно слабые. Водные хищники. Широко распространены в пресноводных отложениях среднего-позднего триаса преимущественно южных материков (в особенности Южной Америки).


title: Брахиопоиды

text: "Bothriceps australis" из поздней перми и "Austrobrachyops jenseni" из раннего триаса Австралии — самые примитивные представители группы, их нельзя отнести ни к одному из двух семейств.Из карния Индии (формация Малери) известны крупные (с черепом до 45 см длиной) "Compsocerops cosgriffi" и "Kuttycephalus triangularis". Сидеропс ("Siderops kehli") из ранней юры Квинсленда достигал 3 метров в длину и до открытия кулазуха считался последним из темноспондилов. Эти огромные водные хищники в западной популярной литературе получили название «тритоны-убийцы» или «крокомандеры» («крокодилы-саламандры»).Хорошо известен некрупный "Batrachosuchus" из раннего триаса Южной Африки и Австралии. Длина черепа этих амфибий не превышала 20 см. Брахиопиды дожили до конца юры — из средней юры Китая описан мелкий "Sinobrachyops", а из поздней юры Монголии — "Gobiops". "Ferganobatrachus" известен из средней юры Кыргызстана. Все эти животные относительно невелики, до 1,5 метров в длину. Их выживание в Азии не может объясняться отсутствием конкуренции с крокодилами — крокодилы найдены в тех же отложениях.


title: Брахиопоиды

text: Остатки возможного брахиопоида известны из триаса Новой Зеландии.


title: Брахиопоиды

text: В 1970 году из ранней юры Лесото был описан фрагмент черепа крупного темноспондила. Первоначально остатки отнесли к мастодонзаврам, но в 2005 году выяснилось, что кость принадлежит брахиопоиду. Череп животного мог достигать 1,5—1,7 метров в поперечнике, общая длина — 7 метров. Вероятно, это самая крупная амфибия, наравне с прионозухом.


title: Carcass

text: Carcass () — британская метал-группа, основанная в Ливерпуле в 1985 году. В настоящее время играет в жанре «мелодичный дэт-метал».


title: Carcass

text: Группа «Carcass» была образована в 1985 году гитаристом Биллом Стиром () и ударником Кеном Оуэном (). Также в первоначальный состав коллектива входил вокалист, индиец по происхождению, Санджив ().


title: Carcass

text: В 1985 году Билл Стир заканчивает школу и решает посвятить себя созданию тяжёлой музыки. Он начинает выпускать фанзин «Phoenix Militia», посвящённый андеграундной металлической сцене Ливерпуля. В известном в Ливерпуле рок-н-ролльном баре «Mermaid» он как-то знакомится с таким же начинающим музыкантом, барабанщиком Кеном Оуэном и рассказывает ему о своей идее организовать группу. Так Билл и Кен основывают «Carcass» К тому времени Билл Стир уже играет в панк-группе «Disattack», и в марте 1986 года выпускает с ними демо из шести песен «Drop a bomb...». Затем Билла приглашают как временного гитариста в группу «Napalm Death». Однако он становится постоянным членом группы, и записывает с «Napalm Death» их дебютный альбом «Scum». Кен Оуэн начинает учёбу в колледже (по специальности «экология»), а Билл занят записью «Scum». Таким образом, до 1987 года группа Carcass практически приостанавливает деятельность.


title: Carcass

text: В 1987 году к Биллу и Кену присоединяется бывший вокалист и бас-гитарист группы «Electro Hippies» Джефф Уокер (). Билл познакомился с Джеффом во время работы с группой «Napalm Death». Джефф оформлял обложку для «Scum». И репетиционная деятельность группы возобновляется. В этом же году коллектив записывает свою первую демозапись под названием «Flesh Ripping Sonic Torment», состоящую из 13-ти композиций. На вокале — Санджив. Сразу же после записи он покидает группу. И группа записывает демо «Symphonies of Sickness» из 5 треков, где на вокале уже Джефф Уокер. Это демо вызвало интерес у независимого лейбла Earache Records, и с группой был подписан контракт на запись полноценного альбома.


title: Carcass

text: В июле 1988 года выходит первый полноценный альбом группы. Он был записан всего за четыре дня в небольшой студии, в Бирмингеме. Сами участники остались недовольны качеством сведения альбома.


title: Carcass

text: Интервью с Билом Стиром, немецкий журнал «Rock Hard», 40-й выпуск, Июнь 1990:


title: Carcass

text: Обложка альбома представляла собой коллаж из фотографий трупов людей и ампутированных частей тел. Участники группы утверждали, что специально сделали её такой, чтобы альбом был повсеместно запрещён цензурой. Однако это привело лишь к тому, что продажи альбома превысили ожидания как группы, так и лейбла. Тексты песен представляли собой такой же коллаж из описания самых болезненных фантазий на тему некрофилии, трупов и смерти. Тексты песен полны словами, как образно написано во многих рецензиях, взятыми из медицинских книг. Рецензии на этот альбом полны эпитетов вроде «самые больные и безумные тексты» и тому подобное. Также альбом выделяется тем, что гитарные соло на нём имеют свои собственные названия, выдержанные в стилистике альбома. Традиция давать названия гитарным соло присутствует у «Carcass» вплоть до третьего альбома. Оригинальный подход у группы присутствовал и в отношении к вокальным партиям. Все участники группы, даже ударник, пели какую-то часть текстов. 13 декабря 1988 года группа была приглашена на знаменитую передачу известного британского радиодиджея Джона Пила — Peel Sessions, на BBC Radio 1. Спродюсированные Дейлом «Баффином» Гриффином (), четыре записанных во время национального радиоэфира трека были выпущены в том же году отдельным релизом, под названием «The Peel Sessions EP». Интересный факт, что на данном релизе члены группы выступили под устрашающими псевдонимами: "Бальзаматор грудной клетки" (Билл Стир), "Раздавливатель кишок" (Джефф Уокер) и "Полощущий горло кровью" (Кен Оуэн). Джон Пил признал альбом «Reek of Putrefaction» лучшим релизом года, а известный журнал Kerrang! присвоил рейтинг 4 из 5, или, по классификации журнала — Убийственный Альбом ().


title: Carcass

text: В 1989 году Билл Стир покидает группу «Napalm Death», чтобы полностью сконцентрироваться над работой в «Carcass». В июле-августе, в студии «Slaughterhouse Studios», располагавшейся в Йоркшире группа записывает материал для своего второго альбома. Альбом получает то же название, что и вторая демозапись — «Symphonies of Sickness». 4 декабря 1989 альбом увидел свет. По решению лейбла, в ту часть тиража, которая вышла на компакт-дисках был включён в виде бонус-треков весь предыдущий альбом группы. Вместо десяти песен покупатель получал двадцать шесть за те же деньги. Возможно, это было хорошим маркетинговым решением, но группе этот факт не пришёлся по душе, как вспоминает Билл Стир. Звукоинженером на записи альбома был известный звукорежиссёр и музыкальный продюсер Колин Ричардсон. Он работал с группой до пятнадцати часов в день, в течение четырёх недель. Результат полностью удовлетворил не только группу, но и аудиторию. Журнал «Kerrang!» присвоил альбому рейтинг 5 из 5, то есть, признал за альбомом наивысший статус «klassik», а в чартах одного из старейших музыкальных изданий Великобритании, известного журнала «NME», альбом достиг 15-го места.


title: Carcass

text: В 1990 году группа решает принять второго гитариста в свой состав, чтобы сделать звук своих живых выступлений более плотным и тяжёлым. В марте к музыкантам присоединяется шведский гитарист Майкл Эмотт, игравший до этого в группе Carnage.


title: Carcass

text: Появление второго гитариста дало возможность группе значительно усложнить свой саунд. От брутального, примитивного грайнд-кора, выросшего из примитивистско-минималистической музыкальной философии панка, музыка группы сделала огромный шаг к усложнению музыкальной ткани своих произведений, и стала соответствовать жанровой стилистике дэт-метала.


title: Carcass

text: На третьем альбоме «Necroticism - Descanting the Insalubrious» изданном в 1991 году, музыканты смогли показать множество оригинальных находок в своём саунде. Стилистически, альбом уже не является, в отличие от предыдущих двух релизов, чистым горграйндом; звучание и музыкальная структура композиций сместились в сторону дэт-метала. Виртуозной игрой своих гитар Билл Стир и Майк Эмотт достигли эффекта практически непрекращающегося гитарного соло, так как даже в тех местах композиций, где соло, как таковое, не звучит, гитарные риффы столь сложны и переплетены между собой, что как бы имитируют соло-партии. Следующим изменением в звучании альбома стала длительность песен. От грайнд-коровских взрывных и, зачастую, очень коротких композиций музыканты перешли к развёрнутому пяти-шести, а иногда и семиминутному звучанию треков. Соответственно, увеличился и объём текста песен. Несмотря на все эти изменения, творчество группы не стало менее экстремальным: песни на альбоме предваряются аудиозаписями отчётов патологоанатомов и судмедэкспертов, тексты изобилуют словами из медицинских словарей, а тематика большинства песен представляет собой обсуждение вариантов действий с трупами людей — от предложения удобрять ими сад, до кормления домашних животных или, к примеру, собирания патологоанатомом паззла из расчленённого тела. Само название альбома нуждается в переводе даже для англоговорящих, и означает «Процесс умирания — рассуждения о нездоровом». Причём, слово «Necroticism» является неологизмом, который придумал Кен Оуэн.


title: Carcass

text: Альбом был записан на студии «Amazon Studios» в Симонсвуде, в 1991 году. Продюсером альбома выступил Колин Ричардсон, который был звукорежиссёром предыдущего альбома группы. В октябре альбом вышел в Великобритании, в феврале 1992 года он был издан в США. Уже к концу февраля продажи альбома достигли 100000 копий.


title: Carcass

text: В марте 1992 группа даёт несколько концертов в Мексике с коллективами «Cenotaph», «Deadly Dark» и «Hardware». Затем «Carcass» выступает на британском турне группы «Death», вместе с французской группой «Loudblast», в последнюю минуту заменив заявленных в турне голландцев «Pestilence», которые не смогли выступить. В июне этого же года выходит EP «Tools of the Trade». В то же самое время музыканты приняли участие в турне «Gods Of Grind», вместе с «Entombed», «Cathedral» и «Confessor». Турне было организовано «Earache Records».


title: Carcass

text: В октябре 1993 года «Carcass» выпускают свой новый диск «Heartwork» (). Все песни альбома были готовы в «сыром» виде уже в феврале, однако группа ожидала подписания лицензионного соглашения между независимым лейблом Earache Records, с которым у коллектива был заключён контракт, и одним из крупнейших и старейших лейблов мировой звукозаписывающей индустрии Columbia Records, принадлежащем корпорации Sony. Лишь после заключения сделки, в мае 1993 года группа приступила к записи «Heartwork». Материал записывали на студии «Parr Street Studio», продюсером опять выступил Колин Ричардсон. На альбоме группа в очередной раз сменила свой стиль, теперь музыканты играли классический дэт-метал с элементами хэви-метала. «Carcass» и здесь продемонстрировали новаторский подход, в итоге создали альбом, не подражая никому. Сами же музыканты описали стиль альбома как «стопроцентный хеви-метал». Стиль альбома, с быстрыми гитарными риффами, развёрнутыми соло, отсутствием гроулинга Билла Стира, и самое главное, текстами, потерявшими некрофилическую направленность, был значительно более «лёгким», что дало повод для обвинения группы многочисленными фанатами в коммерциализации звучания, в утрате верности экстремально-тяжёлой направленности звучания ранних альбомов. Однако ситуация была как раз обратной.


title: Carcass

text: Интервью с Джеффом Уокером, журнал «Rock Hard», 1993 год:


title: Carcass

text: Альбом достиг 54-й позиции в национальных чартах Великобритании, что явилось безусловным успехом для группы такой экстремально тяжёлой направленности, как «Carcass». Интересна история обложки альбома. В оформлении обложки использована работа известного швейцарского художника Ганса Рудольфа Гигера. Скульптура называется «Life Support». За авторские права на печать обложки Гигер запросил 8000 фунтов стерлингов, однако менеджер группы объяснил художнику, что они не являются мультиплатиновой командой, после чего художник снизил цену до 3000 фунтов стерлингов, так как ему понравилась музыка группы.


title: Carcass

text: После записи альбома «Heartwork», в октябре 1993 года, группу покидает Майкл Эмотт. Он возвращается домой, в Швецию, где основывает коллективы «Spiritual Beggars» и «Arch Enemy», а также работает с «Candlemass». На замену Майклу группа берет сессионного гитариста Майка Хики, который работал у «Carcass» роад-менеджером, но до этого имел опыт игры на гитаре в таких группах, как «Cronos» и легендарной «Venom». В декабре группа делает турне по Великобритании с такими группами, как «Headswim» и хардкор-кроссовер группой «Body Count», после чего отправляется в большое турне по Европе и США, в поддержку альбома «Heartwork». Выступает и в Японии. В июне 1994 года Хики был заменён на гитариста Карло Регадаса, до этого игравшего в группе «Devoid».


title: Carcass

text: Ещё не завершив американское турне, группа получает предложение от крупнейшего лейбла Columbia Records, принадлежащего корпорации Sony. Крупный лейбл заинтересовался группой, увидев в ней коммерческий потенциал. К тому моменту продажи альбома Heartwork только в США достигли 50000 копий, и уверенно продолжали расти. В 1995 году группа записывает свой последний альбом, который называется Swansong. Но из-за конфликтов между лейблами "Columbia" и "Earache Records" за право издания альбомов Carcass диск издается только в 1996 году, на "Earache Records". Музыку которую теперь играла группа, сами музыканты назвали Дэт-н-ролл.


title: Carcass

text: В июне 2006 года, Уокер в интервью предположил возможное воссоединение Carcass, но сказал что Кен Оуэн скорее всего будет заменён из-за его проблем со здоровьем. Группа собралась вместе в 2007 году, объявив об организации мирового турне. «Carcass» были заявлены практически на все крупнейшие европейские фестивали начиная с лета 2008 года. Место Кен Оуэна занял нынешний барабанщик группы Arch Enemy Даниэль Эрландссон.


title: Carcass

text: В 2013 году музыканты заявили о том, что готов новый альбом под названием Surgical Steel и что какой-либо ностальгии или повторения пройденного ожидать от них не стоит. В студийный состав группы вошли Билл Стир, Джефф Уокер и Дэниел Уилдинг (ударные).


title: Удавчики

text: Уда́вчики, или песча́ные уда́вы () – род змей, относящийся к семейству Ложноногие.


title: Удавчики

text: Единственный род этого семейства, представители которого встречаются в фауне стран бывшего СССР.


title: Удавчики

text:
Хотя этих удавов и называют песчаными, но лишь часть видов живёт в песке, в то время как другие предпочитают глинистый или щебнистый грунт. Все виды удавчиков в значительной степени ведут роющий образ жизни, либо ползая внутри песка или мелкого щебня, либо пробираясь в узких трещинах глинистой почвы, между и под камнями. В связи с таким образом жизни тело удавчиков плотное, мускулистое, почти цилиндрической формы, голова короткая, приплюснутая, шейного сужения нет, хвост короткий и тупой. Строение головы также примечательно: верхняя челюсть клинообразна и выдвинута вперёд, так что ротовое отверстие оказывается снизу; межчелюстной щиток очень велик и заходит на верхнюю сторону головы. Таким образом, именно верхняя челюсть служит роющим инструментом, а межчелюстной щиток принимает основную нагрузку при продвижении в почве. Глаза удавчиков невелики и более или менее повёрнуты вверх, что очень удобно при выглядывании из грунта (не нужно высовывать голову на поверхность). Передние зубы на обеих челюстях немного длиннее задних.
Удавчики душат добычу двумя-тремя кольцами мускулистого тела. Все удавчики яйцеживородящие, самка рождает до 20 детёнышей.


title: Удавчики

text: Удавчики обитают в Северной и Восточной Африке, Центральной и Южной Азии, на Кавказе и Балканах.


title: Удавчики

text: На территории стран бывшего СССР представлено от 4 до 6 видов данного рода.


title: Удавчики

text: На июль 2018 года в род включают 12 видов:


title: Отеро, Каролина

text: Каролина Отеро, или "Прекрасная Отеро" (, настоящее имя ; 4 ноября 1868, Понте-де-Вальга, Понтеведра, Испанская империя — 10 апреля 1965, Ницца, Третья французская республика) — французская певица и танцовщица испанского происхождения, звезда и символ прекрасной эпохи.


title: Отеро, Каролина

text:
Из бедной семьи, дочь матери-одиночки Карменситы — распутной женщины, которая, кроме Августины, родила ещё пятерых детей от разных мужчин. В двенадцатилетнем возрасте бежала из дома, прибилась к группе португальских бродячих комедиантов. Танцевала в кабачках, занималась проституцией. Выступала в Барселоне; прельщённый ею банкир привёз её в Марсель. Выдавала себя за цыганку из Андалусии.
Выступала в парижском театре "Фоли-Бержер", концертном зале "Олимпия". Гастролировала в Австро-Венгрии, США, Аргентине, России (1898), познакомилась с Распутиным. Среди её поклонников были Вильгельм II, Николай II, Леопольд II, Альфонс XIII, Эдуард VII, Аристид Бриан, Габриеле Д’Аннунцио и многие другие. Из-за неё стрелялись на дуэлях, её портреты писали многие художники, модные фотографы снимали её для почтовых открыток. Она дружила с Колетт, соперничала с известнейшими красавицами эпохи — Лианой де Пужи, Клео де Мерод, Эмильеной д’Алансон. Отличалась поразительной жизненной силой и болезненной страстью к азартным играм.


title: Отеро, Каролина

text: В 1910 ушла со сцены, переехала в Ниццу. Жила в одиночестве на пособие, которое ей выплачивало казино Монте-Карло в память о тех миллионах франков, что Каролина Отеро проигрывала здесь прежде.


title: Отеро, Каролина

text: Отеро надиктовала свои мемуары в 1926, они были переизданы, переведены на другие языки. О ней написано множество книг в разных странах мира — от исторических трудов до романизированных биографий, одна из которых принадлежит уругвайской писательнице Кармен Посадас (по ней снят телесериал, 2008). Она стала героиней музыкального кинофильма (1954, её роль сыграла мексиканская дива Мария Феликс), в недавнее время ей были посвящены несколько телефильмов.


title: Эфраим

text: Эфраим (Ефраим; , «плодовитый») — древнееврейское имя, от которого произошло русское имя .


title: Девочка с персиками

text: «Девочка с персиками» — картина русского живописца Валентина Серова, написана в 1887 году, хранится в Государственной Третьяковской галерее.


title: Девочка с персиками

text:
Картина написана в усадьбе Саввы Мамонтова Абрамцево, которую тот приобрёл у дочери писателя Сергея Аксакова в 1870 году. На портрете изображена 12-летняя дочь хозяина усадьбы Вера Мамонтова. Девочка нарисована сидящей за столом; на ней розовая блузка с тёмно-синим бантом; на столе нож, листья и 4 персика.
На картине изображена столовая дома Мамонтовых в усадьбе Абрамцево. В 1871 году Мамонтовы купили персиковые деревья в имениях Артёмово и Жилкино, и эти деревья были посажены в оранжерее Мамонтовых. За деревьями ухаживал специально нанятый садовник из Артёмова. Изображённый за правым плечом девочки деревянный гренадер был куплен Мамонтовыми в Троице-Сергиевой лавре в 1884 году, фигурку раскрасил сам Серов.


title: Девочка с персиками

text: Впервые Серов попал в Абрамцево в 1875 году, его привезла туда его мать, которая была композитором.


title: Девочка с персиками

text: В августе 1887 года 11-летняя Вера Мамонтова вбежала в дом и, взяв персик, присела за стол. Валентин Серов, который часто гостил в имении Абрамцево, предложил девочке позировать. Вера позировала 22-летнему Серову каждый день почти два месяца. Серов подарил картину Елизавете Мамонтовой, матери Веры, и картина долгое время висела в комнате. Теперь в Абрамцеве висит копия, а оригинал экспонируется в Третьяковской галерее.


title: Девочка с персиками

text:
Валентин Серов так отзывался о работе над этой картиной:
Всё, чего я добивался, — это свежести, той особенной свежести, которую всегда чувствуешь в натуре и не видишь в картинах. Писал я больше месяца и измучил её, бедную, до смерти, уж очень хотелось сохранить свежесть живописи при полной законченности, — вот как у старых мастеров.
За картину «Девочка с персиками» Валентин Серов был в 1888 году награждён премией Московского общества любителей художеств.


title: Девочка с персиками

text: Справа внизу подпись: "Сѣровъ 87". Произведение записано в инвентарной книге Государственной Третьяковской галереи под номером 13011. Приобретена в 1929 году у А. С. Мамонтовой.


title: Девочка с персиками

text: Искусствоведы Русского музея считают, что продолжает традицию детских образов в русской живописи, частью которой является Вера Мамонтова на картине «Девочка с персиками» Валентина Серова, картина Николая Фешина «Портрет Вари Адоратской» (1914), передающая «счастливую беззаботность детства».


title: Девочка с персиками

text: Изображённая на картине Вера Мамонтова (20 октября 1875 — 27 декабря 1907) — дочь Саввы и Елизаветы Мамонтовых.


title: Девочка с персиками

text: В 1896 году (когда Вере шёл 21 год) Виктор Васнецов написал ещё один её портрет — «Девушка с кленовой веткой». Кроме этого, Серов написал ещё несколько портретов Прасковьи Мамонтовой — двоюродной сестры Веры Мамонтовой.


title: Девочка с персиками

text: В ноябре 1903 года в Москве вышла замуж за Александра Самарина. После свадебного путешествия в Италию молодые поселились в своём доме в городе Богородске. В браке родились трое детей:


title: Девочка с персиками

text: В конце декабря 1907 года в возрасте 32 лет заболела пневмонией и вскоре умерла. Похоронена в Абрамцеве около церкви Спаса Нерукотворного.


title: Девочка с персиками

text: Фото Веры Мамонтовой и портреты с ней.


title: Спинелло Аретино

text: Спинелло Аретино, Спинелло из Ареццо, Спинелло ди Лука (; после 1346,  — , ) — итальянский художник позднего Средневековья.


title: Спинелло Аретино

text: Согласно Вазари, Аретино был сыном флорентийца Луки Спинелли, нашедшего убежище в Ареццо после изгнания в 1310 году гиббелинов из Флоренции, однако современные исследователи оспаривают его флорентийское происхождение, утверждая, что Спинелло происходит из семейства потомственных гравёров и художников, жившего в городке Каполона в пятнадцати километрах от Ареццо, которое впоследствии перебралось в Ареццо. Точная дата его рождения неизвестна, приблизительной датой исследователи считают 1346—1352 год. Вазари считает, что он был учеником Якопо дель Казентино, (последователя Джотто), и его собственный стиль стал своего рода промежуточным звеном между школой Джотто и сиенской школой живописи, но современные исследователи утверждают, что первоначальное обучение он прошел в Ареццо, вероятно, в мастерской Андреа ди Нерио, который был ведущим городским художником Ареццо в то время.


title: Спинелло Аретино

text: Спинелло Аретино был одним из самых прославленных мастеров Тосканы XIV века. Его творческая деятельность началась в Ареццо, но в дальнейшем он трудился за пределами своего родного города, в области Тосканы: Флоренции, Лукке, Пизе и Сиене. В архивных источниках его имя встречается с 1373 по 1410 год. В искусствоведческой литературе Аретино долго упоминался как последователь Орканьи, а также как внук и ученик Джотто. Однако Беллози (1965 г.), Босковиц (1975 г.), Веппельман (2002 г.) прослеживают в его фресках в Сан-Миниато-аль-Монте скорее связь с Лоренцо Монако, в цехе которого и мог работать Спинелло.


title: Спинелло Аретино

text: Самые ранние упоминания о Спинелло — в архивных документах Ареццо; там его имя появляется два раза, в 1373 и 1375 годах. В 1384 году имя Аретино упоминается в документах Лукки, где он фигурирует как «луккский городской житель» («habitator civitatis lucanum»). В 1386 году он становится членом флорентийской гильдии «Арте деи Медичи э Специали» — объединение врачей и аптекарей, в котором стали числиться и художники. В 1387 году, согласно документам, ему было поручено завершить эскизы скульптур для Флорентийского собора, которые он выполнял совместно с Лоренцо ди Биччи и Аньоло Гадди. В 1391 и 1392 годах Аретино занимался фресками в пизанском Кампосанто, в которых он изобразил историю святых Эфизия и Потита. В 1395 и 1396 годах он вновь отмечен в Ареццо. В 1399 году Аретино получил заказ на создание полиптиха (завершён в 1401 году) для главного алтаря флорентийской церкви Санта-Феличита (ныне — в Академии изящных искусств, Флоренция), который он создал совместно с Никколо ди Пьетро Джерини и Лоренцо ди Никколо. В 1404—1405 годах работал в сиенском Соборе, в 1407—1408 годах завершал фрески в Зала ди Балья (Зал Приёмов) в сиенском Палаццо Пубблико, на которых он изобразил «Сцены из жизни папы Александра III». Эти фрески он исполнил совместно со своим сыном Парри. Вернувшись в родной город, он в 1411 году скончался. Его сын, Парри Спинелли, стал городским художником в Ареццо, а его племянник Форцоре — ювелиром, достаточно известным для того, чтобы его упомянул в своём многотомном труде Джорджо Вазари.


title: Спинелло Аретино

text: Первоначально искусство Аретино было довольно архаичным, что неудивительно для такого провинциального городка как Ареццо, но со временем в его произведения вплелись элементы северного происхождения, которые во второй половине XIV века Джованни да Милано и болонские мастера активно использовали в своем творчестве. Исследователями отмечается его связь с искусством Лоренцо Монако, и некоторые из них считают, что он мог работать в его мастерской. Искусство Аретино находилось в общем русле тосканской живописи конца XIV — начала XV века, которое от позднеджоттовских тенденций устремилось к стилю интернациональной готики (исследователи отмечают, что в своих лучших произведениях Спинелло предвосхищал этот стиль). «Телесность» и «материальность» предметов и человеческих фигур, характерные для джоттовской традиции, нивелировались и смягчались в этот период готической игрой линий силуэтов и складок одежд.


title: Спинелло Аретино

text: В свой ранний период, живя в Ареццо, Спинелло находился под влиянием местного мастера Андреа ди Нерио. Склонность к полноте формы видна в его фреске «Мадонна с младенцем, святыми и донатором» (1377 г., Окружной музей, Ареццо). В начале 1380-х гг. художник переезжает в Лукку, где на смену прежней, аретинской, приходит новая манера, в которой он стремится использовать декоративные свойства линии и цвета. Исследователи полагают, что в то время на него оказало влияние творчество местного лукканского художника Анджело Пуччинелли. Из документа, датированного 1384 годом, следует, что Спинелло незадолго до этой даты исполнил алтарную картину по заказу Оливетского ордена Лукки для церкви Св. Понтиана. Это был триптих, две боковые панели которого хранятся ныне в Эрмитаже (Санкт-Петербург), панели пределлы в Национальной Галерее (Парма), а центральная часть — в Музее Фогга (Кембридж). На ней художник изобразил Мадонну с младенцем на троне в окружении восьми ангелов.  Обилие тканей с узорами придают картине нарядность, сближающую её со стилем интернациональной готики. Театральность поз четырёх нижних ангелов дополнительно подтверждает это наблюдение. Сцены, изображённые на панелях пределлы, отличает склонность к детальной повествовательности. Тем же 1384 годом датируется создание алтаря для оливетского монастыря Санта-Мария-Нуова в Риме, центральная панель от которого «Мадонна с младенцем на троне и девятнадцать ангелов» и одна боковая «Св. Бенедикт и св. Лучилла» находятся в Музее Фогга (Кембридж) , а вторая боковая панель, с изображением св. Немезия, Иоанна Крестителя и двумя картинами пределлы хранится в Художественном музее Будапешта.


title: Спинелло Аретино

text: В 1386 году имя Спинелло вновь появляется в документах Ареццо. В следующем году его имя фигурирует во Флоренции: в списках «Арте деи Медичи э Специали», и в платежных документах, согласно которым художник получил деньги за работу над двумя статуями для фасада Флорентийского собора. В 1380-90х годах Аретино много и плодотворно работал во Флоренции; он оставил фресковые росписи в церквях Сан-Барнаба, Санта-Мария-Маджоре, Санта-Тринита, для иных церквей писал алтарные образы. В этот же период (1387-88 гг) он получает заказ от семейства Альберти на роспись сакристии во флорентийской церкви Сан-Миниато-аль-Монте, где он изобразил 16 сцен из жизни Св. Бенедикта. Чуть позже, ок. 1390 года, по заказу того же семейства Спинелло расписал семейную капеллу Альберти в Ораторио-ди-Санта-Катерина-ин-Антелла, которая находится за пределами Флоренции. Темой росписей были сцены из жизни Св. Екатерины Александрийской. Склонность к повествовательности, которую можно было видеть уже в лукканских работах художника, обрела в этих фресках новую силу. Художник изображает в них персонажей с выразительной мимикой и жестикуляцией. Линейная ритмика рисунка обретает упругость и интенсивность.


title: Спинелло Аретино

text: Эта тенденция достигает кульминации в росписях пизанского Кампосанто, которые художник создавал в 1390-91 годах. Темой фресок стали сцены из жизни святых Эфизия и Потита. Аретино каллиграфически выводит узоры складок одежд персонажей, а в сценах битв использует элементы, скопированные с рельефов древнеримских саркофагов. К этому же творческому периоду относят полиптих «Мадонна с младенцем, ангелами и святыми» (1391г, Академия изящных искусств, Флоренция). Он был создан для лукканской церкви Сант-Андреа. На нем стоит дата — 1391 год, и подпись, которая гласит «HOC. OPUS PINXIT. SPINELLUS.LUCE DE ARITIO.IN.A 1391» (Произведение написал Спинеллус, сын Луки из Ареццо в 1391году). Кроме Мадонны с младенцем в центре, на боковых панелях художник изобразил святых Паулина, Иоанна Крестителя, Андрея и Матфея, а в верхних тондо пророков Иеремию и Моисея.


title: Спинелло Аретино

text: Приблизительно в эти же годы Спинелло написал триптих «Распятие и святые», который ныне хранится в музее Вилла Гвиниджи, Лукка. Точная дата его создания неизвестна, поэтому триптих датируют 1390- 99 годами. На центральной панели художник изобразил «Распятие» с красочным и бурным людским окружением, вписанным в эллипс; на боковых панелях — святых пап Сикста и Стефана, а также Св. Екатерину Александрийскую и св. Маргариту. Конкретный заказчик триптиха неизвестен. Неизвестно также, для какой церкви он предназначался.


title: Спинелло Аретино

text: После Пизы мастер вновь приехал во Флоренцию, где, вероятно, написал ныне утраченные фрески в капелле Манетти в церкви Санта-Мария-дель-Кармине. А в 1395-97 годах его имя вновь появляется в документах города Ареццо. К этому периоду (1395—1400 гг.) относится довольно редкое, и прекрасно сохранившееся произведение Спинелло — написанная на холсте хоругвь, на одной стороне которой художник изобразил «Марию Магдалину» с распятием в руке в окружении хора ангелов, а на другой «Избиение Христа» (Нью-Йорк, музей Метрополитен). Хоругвь была заказана Братством Святой Марии Магдалины города Борго-Сан-Сеполькро; его представители в характерном облачении изображены на хоругви коленопреклонёнными перед своей святой-покровительницей.


title: Спинелло Аретино

text: Между 1399 и 1401 годом Спинелло ещё раз приезжает во Флоренцию, где он совместно с Никколо ди Пьетро Джерини и Лоренцо ди Никколо создает главный алтарный образ для церкви Санта-Феличита. (1401 г. Галерея Академии, Флоренция. Согласно документам, за эту работу художники получили 100 флоринов, в то время как резные рамы обошлись в 80 флоринов). В последовавшие за этим годы Спинелло работал над заказами в Ареццо. В 1404 году он оказывается в Сиене, где пишет ныне утраченные фрески в капелле Сант-Ансано Сиенского собора. Далее, совместно с сыном Парри он расписывает фресками со сценами из жизни папы Александра III Зал приёмов в сиенской ратуше (Палаццо Пубблико). Эти росписи считаются кульминацией его недолгого сиенского периода. Здесь Аретино вплетает в повествование анекдотические элементы, а изображения человеческих фигур на этих фресках отличает подчеркнутая экспрессия.


title: Спинелло Аретино

text: Примером станковой живописи позднего периода является алтарная картина «Мадонна с младенцем и ангелами» (ок. 1405 г. Кливленд, Музей искусства). Это образ (высотой 156 см) с пределлой, на которой художник изобразил мёртвого Христа между Богоматерью и Иоанном Крестителем. Его яркие, праздничные тона перекликаются со стилем интернациональной готики.


title: Спинелло Аретино

text: В развитии тосканской живописи Спинелло занимает весьма важное место. Его интерес к искусству Джотто и выдающиеся способности в монументальной живописи повлияли на Мазаччо и других тосканских мастеров, а подчёркнутое внимание к цвету и узорам, декоративное использование линии, и склонность к повествовательности возбудили интерес у позднеготических художников, таких как Лоренцо Монако и Лоренцо Гиберти.


title: Спинелло Аретино

text: Самым известным и наиболее хорошо сохранившимся фресковым циклом Спинелло Аретино являются росписи сакристии (ризницы) флорентийской церкви Сан-Миниато-аль-Монте. Они были выполнены в 1388 году, и история их вкратце такова.


title: Спинелло Аретино

text: Заказчиком росписей был Бенедетто ди Нероццо, который принадлежал к одной из самых знатных и выдающихся семей Флоренции — семейству Альберти. Его незаурядный ум и дальновидность упоминаются его не менее знаменитым внуком Леоном Батиста Альберти в трактате «Семья» (1435 г.). В сложившейся между 1370 и 1380 годами ситуации Бенедетто, по замечаниям автора «Истории Флоренции» Макиавелли, первоначально разделял взгляды пополанов и снискал славу «друга народа», но позже переметнулся в лагерь олигархов. Эти перемены не прошли для него бесследно и не смогли разогнать сгущавшиеся над ним тучи. В результате в мае 1387 года он был изгнан в Геную, а в следующем, 1388 году умер на обратном пути из Иерусалима, куда он отправился, дабы искупить свои грехи. Уже будучи в изгнании, Бенедетто ди Нероццо внёс дополнение к своему завещанию, согласно которому он жертвует деньги на украшение сакристии церкви Сан-Миниато-аль-Монте. Примыкающая с южной стороны к романскому храму, она носит уже черты нового, готического стиля; сакристия была возведена после 1373-74 годов братством оливетов (одно из подразделений бенедиктинского ордена). В дальнейшем во внутренней части сакристии поместили два герба: первый принадлежит роду ди Калимала, покровителю храма с XII века, а второй — семейству Альберти, заказчикам.


title: Спинелло Аретино

text: Вскоре после смерти Бенедетто начинаются работы по украшению сакристии фресками. Они продвигаются быстро, и уже в октябре 1388 года, вероятно, подходят к концу. Во всяком случае, сын Бенедетто ди Нероццо, Бернардо, составляя своё завещание, ничего не упоминает о росписи церкви.


title: Спинелло Аретино

text: На сегодняшний день не сохранилось никаких свидетельств о художниках, принимавших участие в этих живописных работах. Возможно, для этих целей братство пригласило мастера Спинелло, до того трудившегося в Лукке. Фрески приписывают кисти Спинелло Аретино с достаточно давнего времени. В качестве автора он фигурирует у Антонио Билли (1516-20е годы), затем в Кодексе Мальябекьяно (1537-42) и, наконец, у Джорджо Вазари (1550, 1568). Эти фрески подвергались реставрации в 1840, 1969, и в 1973-74 годах.


title: Спинелло Аретино

text:
Живописная программа цикла, безусловно, была продиктована бенедиктинскими кругами. Это превосходно сочеталось с последней волей заказчика, поскольку Святой Бенедикт (по-итальянски — Бенедетто) был небесным покровителем заказчика — Бенедетто ди Нероццо. На своде художник изобразил четырёх евангелистов и их символы, в бордюрах — святых со свитками и бюсты пророков.
В качестве литературного источника живописная программа росписей руководствуется житием Святого Бенедикта, составленного Григорием Великим («Диалоги» кн. II). Художник написал 16 сцен из жизни святого, причём размеры каждой сцены весьма невелики, что было несколько неожиданным для тогдашней флорентийской фресковой традиции.


title: Спинелло Аретино

text: Сюжеты располагаются в следующем порядке:


title: Спинелло Аретино

text: Небольшие отклонения от текста «Диалогов» Григория Великого Спинелло демонстрирует только в двух сценах. Кроме прямой передачи каждого сюжета Аретино населяет картины «посторонними» персонажами — свидетелями чудес, и пытается выразить их различное отношение к происходящему. Например, в сцене «Чудо с серпом» наряду с основными действующими лицами художник изобразил рыбака и монахов, которые рубят и увозят дрова. Спинелло часто прибегает к перспективным сокращениям фигур. В ниспадающих обильных складках одеяний, как и в моделировке лиц, явно заметна готическая прихотливость линий, что весьма напоминает произведения Лоренцо Монако. Каждый сюжет из цикла жития Святого Бенедикта имеет свою, неповторимую сценографию.


title: Спинелло Аретино

text: Ареццо


title: Спинелло Аретино

text: Флоренция


title: Спинелло Аретино

text: Лукка


title: Спинелло Аретино

text: Пиза


title: Спинелло Аретино

text: Сиена


title: Спинелло Аретино

text: Аббатство Монтеоливето-Маджоре (Буоноконвенто).


title: Спинелло Аретино

text: Кембридж (Массачусетс)


title: Спинелло Аретино

text: Париж


title: Спинелло Аретино

text:
Нью-Йорк
Монте Сан Савино
Будапешт
Санкт Петербург


title: Спинелло Аретино

text: Кембридж (Великобритания)


title: Спинелло Аретино

text:
Кливленд
Лондон


title: Спинелло Аретино

text: Читта-ди-Кастелло


title: Катастрофы в истории воздухоплавания

text: Катастрофы в истории воздухоплавания — перечень катастроф аппаратов легче воздуха, являющихся значимыми по одному или более признаку и приведших к гибели или пропаже без вести одного или более человек, находившихся на борту воздушного судна. Для более подробной информации о других катастрофах — см. "Список авиационных катастроф.


title: Лепидолит

text: Лепидоли́т (название восходит к греческому слову «чешуя», KLiAl(Al,Si)O(F,OH)) — слоистый минерал, силикат листовой структуры из группы слюд, являющийся вторичным источником лития. Лепидолит описан в 1792 г. немецким химиком Мартином Клапротом. Встречается вместе с другими литий-содержащими минералами, такими как сподумен, в пегматитовых жилах. Он является одним из источников редких щелочных металлов, рубидия и цезия. В 1861 г. Роберт Бунзен и Густав Кирхгоф добыли 150 кг лепидолита и получили несколько граммов солей рубидия для анализов, таким образом они обнаружили новый элемент — рубидий.Сопутствующие минералы: кварц, полевой шпат, сподумен, амблигонит, турмалин.


title: Лепидолит

text: Известные места добычи: Бразилия; Зимбабве; Уральские горы, Россия; Калифорния; Tanco pegmatite в Bernic Lake, Манитоба, Канада; Мадагаскар.


title: Лепидолит

text: Мастера, выполняющие шлифовку и огранку лепидолита, сталкиваются с двумя проблемами: совершенной спайностью и низкой твёрдостью минерала. Образцы легко крошатся при шлифовке, особенно когда они сложены мелко-чешуйчатыми агрегатами. Именно поэтому в ювелирном деле стараются использовать не сам лепидолит,а более твёрдые минералы, в первую очередь кварц, с включениями лепидолита. После придания кварцу прямоугольной, сферической или иной формы можно наслаждаться красотой лепидолита, защищённого твёрдой оболочкой кварца.


title: Лепидолит

text: Цвет и необычная морфология лепидолита придают ему большую коллекционную и геммологическую ценность. Особой популярностью лепидолит пользуется у любителей эзотерической геммологии и литотерапии, наделяющих камни магическими свойствами.


title: Diamond D-Jet

text: Даймонд D-Jet () — пятиместный однодвигательный реактивный бизнес-самолёт, разработан компанией Diamond Aircraft(Австрия). В 2007 году самолёт проходил сертификацию.ДВИГАТЕЛЬ:


title: Diamond D-Jet

text: ВЕС:


title: Diamond D-Jet

text: РАЗМЕРЫ:


title: Diamond D-Jet

text: Базовая цена: $ 1.480.000


title: 2-я воздушная армия

text: 2-я воздушная армия может означать:


title: Кречевицы (аэропорт)

text: Кречевицы — аэродром совместного базирования в Новгородской области, расположенный в одноимённом микрорайоне (бывший гарнизон) Великий Новгород.


title: Кречевицы (аэропорт)

text: Является аэродромом совместного базирования — кроме ВВС России, разрешено использование аэродрома авиакомпанией «Специальный лётный отряд „Россия“».


title: Кречевицы (аэропорт)

text: Существуют планы по созданию нового гражданского аэропорта на основе реконструируемого аэродрома «Кречевицы».


title: Кречевицы (аэропорт)

text: В период Советско-финляндской войны с в 1939 по 1940 гг. на аэродроме базировались части ВВС 7-й армии:


title: Кречевицы (аэропорт)

text: За весь период истории на аэродроме базировались:


title: Кречевицы (аэропорт)

text: 110-й втап был сформирован согласно директиве Генерального Штаба от 21 апреля 1966 года. Формирование части закончилось в ноябре 1966 года в посёлке Кречевицы Новгородской области. Полк вошел в состав 3 гвардейской втад. День части был определён 20 декабря. Сформировал войсковую часть первый командир полковник Иванов Владимир Тихонович. Основой формирования явились специалисты частей дальней и военно-транспортной авиации, выпускники военно-технических авиационных училищ. На вооружение авиаполка приняли военно-транспортные самолёты Ан-12. 10 ноября 1967 года полк награждён грамотой Президиума Верховного Совета СССР. 15 февраля 1968 года полку вручено боевое Красное знамя. 24 ноября 1972 года полк награждён вымпелом министра обороны СССР «За мужество и доблесть, за высокое лётное мастерство и образцовое выполнение задач в ходе учений „Щит-72“». 20 ноября 1975 года на ВПП авиабазы производят посадку первые два самолёта Ил-76 — в состав авиаполка переведены две авиационные эскадрильи самолетов Ил-76 и одна эскадрилья самолетов Ан-12. Через год авиаполк насчитывал уже три авиационные эскадрильи самолетов Ил-76, авиационный отряд самолетов Ан-12. 5 октября 1981 года исключен авиационный отряд самолетов Ан-12, включены 3 экипажа самолетов Ил-76, c 1 августа 1988 года в штат 110-го ВТАП дополнительно введено 5 экипажей с наземным техническим составом и 4 самолета Ил-76.


title: Кречевицы (аэропорт)

text: В связи с расформированием в 1998 году 930-го Военно-транспортного авиационного Комсомольского Трансильванского Краснознаменного полка (город Завитинск Дальневосточного военного округа) 23-й Военно-транспортной авиационной дивизии, боевое знамя, почётные наименования, орден «Красного Знамени» и исторический формуляр переданы на хранение 110-му военно-транспортному авиаполку. С 1 мая 1998 года 110-й Военно-транспортный авиационный полк официально именуется 110-м Комсомольским Трансильванским Краснознаменным военно-транспортным авиационным полком. В связи с проводимыми мероприятиями по переходу на перспективный облик вооружённых сил и в соответствии с директивой министра обороны Сердюкова от января 2009 года полку было предписано в срок до 30 октября 2009 года произвести расформирование. 14 октября 2009 года 110-й Военно-транспортный авиационный полк был расформирован.


title: Кречевицы (аэропорт)

text: За годы своего существования полк принимал участие в различных мероприятиях на территории СССР и России, активно участвовал в международных учениях. Участвовал в военных действиях:


title: Кречевицы (аэропорт)

text: Авиаполк вплоть до даты своего расформирования принимал участие в обеспечении визитов Президента и премьер-министра Российской Федерации и других крупных мероприятиях: учения «Мобильность-2004»; оказание гуманитарной помощи на пострадавшем от землетрясения острове Суматра.


title: Кречевицы (аэропорт)

text:
Строительство аэродрома было начато в начале 1927 года, и уже 4 ноября этого года первые самолёты произвели посадку на аэродром «Кречевицы». До Великой Отечественной войны на нём базировались части дальней авиации, после войны — дальней и военно-транспортной авиации.
Во время Финской войны на аэродроме базировались самолёты ДБ-3А из состава 6-го тбап ВВС Северо-Западного фронта.


title: Кречевицы (аэропорт)

text: К марту 1965 года к новому месту базирования с аэродрома Мигалово прибыл (без авиатехники) переформированный из тяжело-бомбардировочного 244 Алленштайнский военно-транспортный авиационный полк (вошел в состав 3 гвардейской втад), где приступил к переучиванию на самолеты Ан-12. К тому времени на аэродроме также базировался буксотряд. В апреле 1966 года было начато формирование 110-го военно-транспортного авиаполка с воинскими частями обеспечения. В начале 1973 года 244 втап был расформирован, а к началу 1990-х расформирован и «буксотряд» на самолётах Ил-28 (один из Ил-28 ныне установлен в Кречевицах у разрушающегося здания бывшего Дома Офицеров). В середине 1970-х в гарнизоне и на аэродроме Кречевицы проходили съёмки фильма «"Меня ждут на земле»".


title: Кречевицы (аэропорт)

text: Просуществовав более 43 лет, 14 октября 2009 года 110-й военно-транспортный авиаполк был расформирован, а на аэродроме осталась лишь военная комендатура и авиационные ремонтные мастерские (ДАРМ), проводящие ремонт самолётов Ил-18, Ан-12 и их модификаций.


title: Кречевицы (аэропорт)

text:
В 1976 году было начато строительство аэропорта (у западной части военного аэродрома) с залом ожидания на 300 мест (после катастрофы самолёта Як-40, заходившего на посадку в Новгородский аэропорт Юрьево, из-за тумана он врезался в жилой дом в центре Новгорода), но в 1987 году это строительство было прекращено. В 2006 году работы по строительству аэропорта было возобновлены, а их окончание было запланировано к июню 2009 году, ко времени празднования 1150-летия Великого Новгорода, но затем перенесено на весну 2010 года. Силами Смоленского отдельного батальона аэродромно-технического обеспечения была удлинена взлётно-посадочная полоса на 500 метров, также планировалось поэтапная реконструкция аэродрома: замена радио- и светотехнического оборудования, строительство аэровокзального комплекса на 500 мест и площадки для трёх самолётов типа Ил-96 общей площадью около 23 гектаров. К 2011 году планировалось начать строительство аэровокзального комплекса, а в 2012 году планировалось сформировать все требуемые службы аэропорта регионального уровня и получить сертификат его соответствия. 25 октября 2012 года вице-губернатор Новгородской области заявил, что «Сегодня в Великий Новгород приехал инвестор, который принял решение осваивать аэропорт», но «возникают вопросы по земле, которая находится в собственности Министерства обороны».
7 апреля 2014 года стало известно, что министерство обороны РФ передало аэродром правительству Новгородской области.. Часть объектов, входящих в аэродромную зону, перешло для вертолёта Ка-32 находящегося в ведение Главного управления МЧС России по Новгородской области, а также ещё часть объектов перешло в ведение ДОСААФ, остальные объекты стали собственностью государственного областного казённого учреждения (ГОКУ) «Новгородтрансавиа».
Власти Новгородской области планируют превратить аэродром в авиатранспортный терминал, способный обслуживать лоукостеров. Ввести в строй объект планируется к 2020 году, стоимость переоборудования и строительства терминала по проекту, представленному центром стратегических разработок в гражданской авиации может составить около 4 млрд рублей.


title: Кречевицы (аэропорт)

text: Прежде в Новгороде существовал аэропорт местных воздушных линий «Новгород» (Юрьево), однако в 2002 году он был выведен из эксплуатации.


title: Хотмыжск (Грайворонский район)

text: Хотмы́жск — посёлок в составе Головчинского сельского поселения Грайворонского района Белгородской области России.


title: Хотмыжск (Грайворонский район)

text: Расположен при ж.-д. станции Хотмыжск (на линии Готня − Харьков) на левом берегу реки Лозовая в 2 км к югу от Головчино, в 11 км к востоку от Грайворона и в 54 км к западу от Белгорода.


title: Хотмыжск (Грайворонский район)

text: В 1941 году вошёл в состав Грайворонского района Курской области (с 1954 года Белгородской области).


title: Хотмыжск (Грайворонский район)

text: С 1976 года по 1991 год посёлок входил в состав Борисовского района Белгородской области. После распада СССР снова вошёл в состав Грайворонского района.


title: Два капитана

text: «Два капитана» — приключенческий роман писателя Вениамина Каверина, который был написан им в 1938—1944 годах. Роман выдержал более сотни переизданий. За него Каверин был награждён Сталинской премией второй степени (1946). Книга была переведена на многие иностранные языки.


title: Два капитана

text: Девиз романа — слова «Бороться и искать, найти и не сдаваться» — это заключительная строка из хрестоматийного стихотворения лорда Теннисона «Улисс» (в оригинале: "To strive, to seek, to find, and not to yield"). Эта строка также выгравирована на кресте в память о погибшей экспедиции Р. Скотта к Южному полюсу, на холме Обсервейшн.


title: Два капитана

text: В романе рассказывается о жизни Александра (Сани) Григорьева из провинциального города Энска, который с честью проходит через испытания беспризорности, взросления и войны, чтобы в конце концов завоевать сердце любимой девушки и разгадать загадку, с которой оказывается тесно связана их судьба.


title: Два капитана

text: В детстве на немого мальчика Саню производят большое впечатление письма участников полярной экспедиции, которые весной 1914 года из сумки утонувшего почтальона случайно попадают к живущей по соседству тёте Даше, читающей эти письма детям вместо книг. Отца Сани арестовывают за убийство, которого он не совершал. Саню с сестрой на время отправляют под присмотр двоюродной бабки в деревню, где мальчика излечивает от немоты беглый ссыльный, доктор Иван Иваныч.


title: Два капитана

text: Отец Сани умирает в тюрьме, позже умирает и мать. Осиротевших детей собираются отдать в приют, но Саня с другом Петькой бегут из дома, желая добраться до Туркестана. Преодолевать трудности пути им помогает взаимная клятва, заканчивающаяся словами «бороться и искать, найти и не сдаваться», которые становятся лейтмотивом романа. В Москве мальчики теряют друг друга, и Саня попадает сначала в распределитель для беспризорников, а потом в школу-коммуну.


title: Два капитана

text: Однажды Саня помогает донести покупки с рынка старушке Нине Капитоновне, которая оказывается родом из Энска. С ней он попадает в квартиру директора своей школы, Николая Антоновича Татаринова, где живут также дочь и внучка Нины Капитоновны: Мария Васильевна и Катя Татариновы. Николаю Антоновичу Катя приходится двоюродной племянницей. Саня становится частым гостем в квартире Татариновых.


title: Два капитана

text: Отец Кати, капитан Иван Львович Татаринов, в 1912 году возглавил полярную экспедицию по Северному морскому пути, которая пропала без вести. Факты из жизни семейства Татариновых и содержание знакомых с детства писем приводят Саню к убеждению, что Николай Антонович, влюблённый в Марию Васильевну, поспособствовал гибели своего двоюродного брата. Мария Васильевна, поверив Сане, заканчивает жизнь самоубийством. Саню обвиняют в клевете и изгоняют из дома Татариновых. Тогда он даёт клятву найти пропавшую экспедицию и доказать свою правоту. Саня становится лётчиком и по крупицам собирает информацию об экспедиции капитана Татаринова. Эти поиски переплетаются с развитием его отношений с Катей и жизненными перипетиями родных, друзей и знакомых Сани.


title: Два капитана

text: Во время Великой Отечественной войны капитан ВВС Александр Григорьев совершает вынужденную посадку на арктическом побережье. Обнаружив, что координаты места посадки совпадают с предполагаемой точкой высадки пропавшей экспедиции на материк, он находит засыпанную снегом палатку, а в ней останки капитана Татаринова и сумку с его бумагами и фотоплёнками. Эти находки позволяют ему пролить окончательный свет на открытия и обстоятельства гибели экспедиции.


title: Два капитана

text: Каверин вспоминал, что создание романа «Два капитана» началось с его встречи с молодым учёным-генетиком Михаилом Лобашёвым, которая произошла в санатории под Ленинградом в середине тридцатых годов. «Это был человек, в котором горячность соединялась с прямодушием, а упорство — с удивительной определённостью цели, — вспоминал писатель. — Он умел добиваться успеха в любом деле». Лобашёв рассказал Каверину о своём детстве, странной немоте в ранние годы, сиротстве, беспризорничестве, школе-коммуне в Ташкенте и о том, как впоследствии ему удалось поступить в университет и стать учёным.


title: Два капитана

text: Ещё одним прототипом главного героя стал военный лётчик Самуил Клебанов, героически погибший в 1942 году. Он посвятил писателя в тайны лётного мастерства.


title: Два капитана

text: Образ капитана Ивана Львовича Татаринова напоминает о нескольких исторических аналогиях. В 1912 году в плавание отправились три русских полярных экспедиции: на судне «Св. Фока» под командованием Георгия Седова, на шхуне «Св. Анна» под руководством Георгия Брусилова и на боте «Геркулес» с участием Владимира Русанова. Экспедиция на шхуне «Св. Мария» в романе фактически повторяет сроки путешествия и маршрут «Святой Анны». Внешность, характер и взгляды капитана Татаринова роднят его с Георгием Седовым. Поиски экспедиции капитана Татаринова напоминают о поисках экспедиции Русанова.


title: Два капитана

text:
Судьба персонажа романа штурмана «Св. Марии» Ивана Климова перекликается с подлинной судьбой штурмана «Святой Анны» Валериана Альбанова.
Директор Псковской гимназии, где учился автор, Артур Генрихович Готлиб — прототип Николая Антоновича Татаринова, одного из самых «отрицательных» героев романа.


title: Два капитана

text: Первый том романа впервые опубликован в детском журнале «Костёр» с 1938 по 1940 год. Первое самостоятельное издание вышло в 1940 году в Детиздате с художественным оформлением Ю. Сырнева и фронтисписом работы В. Конашевича. Первое полное издание в 1945 году в оформлении художников Б. Дехтерева и В. Ладягина.


title: Два капитана

text: Роман был дважды экранизирован:


title: Два капитана

text: В 2001 году по мотивам романа был поставлен мюзикл «Норд-Ост».


title: Башня розы

text: Башня Розы (, полное название "Rose Rayhaan by Rotana") — 333-метровое здание, имеющее 72 этажа, расположено на шоссе Шейха Зайеда в Дубае, ОАЭ. По состоянию на 2015 год является 42-м по высоте зданием в Азии и 55-м по высоте в мире. Изначально предполагалась строительство башни высотой 380 м (1 247 фута), но при дальнейшем проектировании высота была уменьшена. Строительство было начато в 2004 году, а в 2006 году, 24 октября, оно было закончено и был установлен шпиль. Гостиница открыта с апреля 2008 года. При этом официальное открытие состоялось только 23 декабря 2009.


title: Башня розы

text: Компания Bonyan International Investment Group вложила в строительство этого небоскреба 180 миллионов долларов.


title: Прокопий Устюжский

text: Проко́пий У́стюжский (Прокопий Лю́бекский, ) (?), Любек (?) — 8 июля 1303, Великий Устюг) — блаженный (юродивый во Христе) чудотворец, святой Русской православной церкви.


title: Прокопий Устюжский

text: Был любекским ганзейским купцом знатного прусского рода.


title: Прокопий Устюжский

text: Мирское имя, фамилия, дата и место рождения — точно не установлены (по некоторым данным Jacob Potharst). В житии сказано, что он происходил из знатного рода любекских купцов-патрициев.


title: Прокопий Устюжский

text: После смерти отца, который погиб в одном из сражений пруссов с немцами, Прокопий вынужден был покинуть Восточную Пруссию. Он погрузил свои богатства на корабли и отправился в Великий Новгород. В то время морской путь Любек-Новгород — привычный маршрут ганзейских купцов. В Новгороде располагалась контора-филиал Ганзы — новгородский .


title: Прокопий Устюжский

text:
Прибыв около 1243 г. на кораблях с товарами в Великий Новгород, он был поражён множеством и красотой церквей и монастырей, доброгласным звоном многочисленных колоколов, набожностью и усердием народа к церковным службам.
Любознательный молодой человек посетил храм Святой Софии и другие церкви и монастыри. Желая подражать подвигу иноков, он раздал все свои товары и завещанное ему отцом имущество городским нищим и бедным; пожертвовал его часть в незадолго до этого основанный (1192 г.) Варлаамо-Хутынский монастырь.


title: Прокопий Устюжский

text: Здесь его наставником был старец Варлаам Прокшинич, который во всем подражал основателю обители Варлааму Хутынскому (†1192 г.)


title: Прокопий Устюжский

text: После того, как Прокопия за праведную жизнь стали почитать новгородцы, он начал юродствовать:


title: Прокопий Устюжский

text: «В день убо яко юрод хождаше, в нощи без сна пребываше, и моляшеся непрестанно Господу Богу» (Житие Прокопия, С. 16).


title: Прокопий Устюжский

text: Позже он удалился из Новгорода, где его стали прославлять за нестяжательство, в Великий Устюг, где жил на паперти храма Успения Божией Матери.


title: Прокопий Устюжский

text: Жил на подаяние, был одет в рубище. Спал блаженный обычно на сырой земле, на куче мусора или на камнях. Утешением для блаженного Прокопия была праведная чета — Иоанн Буга (принявший православие ханский баскак) и жена его Мария, а другом и собеседником — блаженный Киприан, основатель Устюжской обители в честь Архистратига Михаила.


title: Прокопий Устюжский

text: В 1290 году, согласно житию, Прокопий предвидел стихийное бедствие — сильную бурю с грозой, лесными пожарами и смерчем большой разрушительной силы, явившимися следствием падения метеорита в 20 верстах от Великого Устюга. За неделю до падения метеорита Блаженный Прокопий начал ходить по городу, призывая со слезами жителей Великого Устюга каяться и молиться, чтобы Господь избавил город от участи Содома и Гоморры. В течение недели праведник предупреждал о скором суде Божием, но ему никто не верил. Когда же разразилась буря, жители бросились в самое укрепленное и безопасное здание города — соборный храм, где застали молящегося за них и за спасение города Прокопия.


title: Прокопий Устюжский

text: Церковное предание считает, что Прокопий молился перед древней иконой Благовещения, перенесённой позднее в Москву. В честь этой иконы, получившей название «Устюжское Благовещение», в Русской церкви 8 июля (по юлианскому календарю) установлено празднование — «Знамение от иконы Божией Матери Благовещения во граде Устюге». Однако исторические данные не подтверждают присутствие данной иконы в Устюге.


title: Прокопий Устюжский

text: Прокопий прожил в юродстве 60 лет. После смерти он был причислен к лику православных святых. Церковное прославление блаженного Прокопия совершилось на Московском Соборе в 1547 году, память ему была установлена 8 июля (по юлианскому календарю).


title: Прокопий Устюжский

text:
Прокопий Устюжский стал исторически первым святым, прославленным Церковью в лике юродивых. «Житие Прокопия» было составлено в XVI веке, то есть много спустя после преставления святого, сыном игумена Сольвычегодского монастыря Дионисия. По замечанию В. О. Ключевского житие, к сожалению, «плохо написанное, составленное из отдельных эпизодических рассказов, имеющих очень мало литературной связи». По тексту «Жития Прокопия» можно определить источники, по которым оно составлено:
«Аз окаянный написах о житии и чудесех его втайне и сия предах Божиим церквам, а иное имех у себе и церковные повестницы за много лет, свитцы писанные приготовани быша про такова свята мужа».
В честь святого назван город Прокопьевск.


title: Русский осётр

text: Русский осётр () — рыба семейства осетровых, образует проходную и жилую формы.


title: Русский осётр

text: Населяет бассейны Каспийского, Черного и Азовского морей. Встречается в Волге, Каме и Урале. Нереститься входит в Волгу, Урал, Терек, Сулак, Самур, Сефидруд, Горган, Баболь, Дунай, Днепр, Риони, Мзымту, Псоу, Дон, Кубань.


title: Русский осётр

text: В Каспийском бассейне русский осётр совершает нерестовые и нагульные миграции: весной они направлены на север и в прибрежную полосу, а осенью — на юг и в более глубокие участки моря. Основной осетровой рекой является Волга.


title: Русский осётр

text: В Волге выше дельты массовый ход осетра происходит в июле (в низовьях Волги пик иногда приходится на июнь), в Урале наблюдают два пика: весной (в апреле—мае) и в конце лета — осенью, в Куру ход на протяжении всего года с пиком в марте—апреле. Пришедшая весной и частично летом рыба нерестится в год захода в реку; осетры, вошедшие в реку летом и осенью, зимуют там и нерестятся ранней весной на следующий год. Отметав икру, осетры скатываются в море, где происходит нагул до следующего нереста. В Азовском бассейне сохранились нерестовые миграции осетра в Дон.


title: Русский осётр

text: В октябре—ноябре происходит массовый ход осетра на зимовку в западную часть моря.


title: Русский осётр

text: Жаберные перепонки приращены к межжаберному промежутку, складка под ним отсутствует. Рыло короткое, закруглённое. Нижняя губа прерывистая. Усики лишены бахромы, не достигают рта; в отогнутом вперёд состоянии достают до конца рыла. Тело между рядами жучек обычно покрыто рядами звездчатых пластинок. Количество лучей в первом спинном плавнике 25—51, в анальном 19—36, спинных жучек 8—18, боковых — 23—50, брюшных — 6—13; жаберных тычинок 9—31. Спина серо-коричневого цвета, бока серо-желтые, брюхо светлое.


title: Русский осётр

text:
Возраст осетра русского до 46 лет. Средняя масса тела 15—25 кг. Максимальная длина тела 236 см, а масса — 115 кг.
Нерест происходит в низовьях зарегулированных рек (Волге, Тереке, Куре, Сефидруде) и незарегулированном Урале. После постройки ГЭС у Волгограда в Волге сократилась протяжённость нерестовых миграций, сохранились незначительные по размеру нерестилища, появились новые нерестовые биотопы (плотные глины, искусственные каменные насыпи, твердые хрящевые и песчаные грунты). Размножение происходит при 9—15 °С. До зарегулирования в 1952 году реки Дон основные нерестилища располагались в 400—500 км от устья. После зарегулирования утрачено около 80 % площадей нерестилищ, основная масса осетра нерестится ниже Цимлянской плотины. Эффективный нерест возможен только в полноводные годы.


title: Русский осётр

text: Самцы становятся половозрелыми в возрасте 8—13 лет; самки — 8—20 лет. Большинство самок нерестится второй раз в возрасте 17—23-х лет (80 %), третий раз — в возрасте 21—24-х лет (87 %). Средний возраст самок при первом — четвёртом нерестах 15, 20, 22 и 24,5 года, у самцов — 12,5, 16,2 и 18,8 года. Средняя масса в промысловых уловах в 1960—1968 гг. 22 кг, в 1970—1975 гг. — 12 кг.


title: Русский осётр

text: Клейкие икринки откладываются на субстрат, могут развиваться и свободном виде между камнями. Длина предличинок 11—12,5 мм. Период питания желтком 1—10 дней, смешанного питания — с 10 по 15-й день. В настоящее время молодь осетра почти не задерживается в реке, в Волге интенсивный скат происходит в конце июня — начале июля, в Куре — в июле. Размер покатных мальков в Волге 21—50 мм, в Куре — 25—85 мм.


title: Русский осётр

text: В искусственных условиях икра после обесклеивания инкубируется в аппаратах Ющенко, личинки и молодь содержатся в бассейнах и прудах.


title: Русский осётр

text: В Каспийском море сеголетки питаются мизидами, гаммаридами, амфиподами. Рыбы появляются в рационе при достижении осетрами длины 26 см. Взрослые особи питаются ракообразными, моллюсками и рыбами (кильки, сельди, атерина, шемая, кефали).


title: Русский осётр

text: Основу рациона осетров возрастом 2—3 года в Таганрогском заливе составляют бычки (57 %) и ракообразные (35 %). В море осетры питаются преимущественно моллюсками (абры, карбулемии, лентифиума, церастодермы) — 75—97 % и червями (до 20 %).


title: Русский осётр

text: Основными пищевыми конкурентами в Каспийском и Азово-Черноморском бассейнах являются бычки, севрюга и камбала. На молодь русского осетра охотятся хищные рыбы. Отложенную икру поедают густера, белоглазка, пескари и прочие рыбы-бентофаги. На личинок охотится сельдь, чехонь, на мелкую молодь — бычки, сом, судак.


title: Русский осётр

text: Осётр в природе образует помеси с белугой, севрюгой, шипом, стерлядью.


title: Русский осётр

text: В виде гибридов может служить основой товарного осетроводства.


title: Русский осётр

text: Больше всего русского осетра промышляли в Каспийском бассейне. Уловы в 1936—1938 гг. в отечественных водах составляли 7,7— 11,8 тыс. т. В Волге, Урале. Куре и Тереке добыча осетра в 1971—1974 гг. составила 7,7—8,8 тыс. т. В 1995 г. отечественный улов в Каспийском море равнялся 1,19 тыс. т, в 1996 г. — 0,59 тыс. т.


title: Русский осётр

text: Доля осетра в общем вылове рыб Азовского бассейна составляла менее 1 %. Самыми высокими уловы осетра здесь были в конце 1930-х годов — 1,73 тыс. т. Средний улов в 1928—1951 гг. равнялся 0,64 тыс. т, затем — 0,35 тыс. т. В Чёрном и Азовском морях в 1995 г. уловы русского осетра составили 0,37 тыс. т., а в 1996 г. — 0,28 тыс. т.


title: Русский осётр

text:
Общий/российский вылов русского осетра в 90-е годы XX века равнялся (тыс. т): 1993 г. — 2,48/2,48; 1994 г. — 1,56/1,56; 1996 г. — 0,61/0,48; 1998 г. — 0,77/0,65; 1999 г. — 0,41/0,36; 2000 г. — 0,29/0,25.
Коммерческий промысел этого вида в Волго-Каспийском бассейне был запрещён в 2005 году, а Азовском море — с 2000 года


title: Русский осётр

text: В реках Каспийского бассейна русского осетра промышляли в основном механизированными закидными неводами и плавными сетями, в Азовском бассейне в прибрежной зоне моря — ставными неводами, в реках — закидными неводами.


title: Русский осётр

text: Мясо осетра высоко ценится. Его заготавливали в охлаждённом и мороженом виде. Из него готовят вяленые и копченые балыки. Из части улова готовят консервы (натуральные и в томатном соусе). По ценности зернистая икра русского осетра стоит на втором месте после белужьей. Из хорды готовят визигу, из хрящей — консервы, а из плавательного пузыря — рыбий клей.


title: Русский осётр

text: По данным всемирного фонда дикой природы за последние 20 лет численность осетровых Каспийского бассейна сократилась в 38,5 раз.


title: Русский осётр

text: В прошлом русский осётр был весьма распространён, его ареал был весьма широк: в Дону он поднимался до Задонска, в Волге до Ржева, в Оке— до Калуги, встречался в реке Москве, в бассейне Клязьмы. Осётр был крупнее современного, при этом средний возраст добываемых рыб уменьшился, то есть темпы роста осетра выросли за счёт улучшения обеспеченности пищей из-за сокращения численности, а под давлением промысла средние размеры уменьшились.


title: Русский осётр

text: В настоящее время численность остающихся популяций практически полностью поддерживается за счёт искусственного воспроизводства. Именно русский осётр положил начало промышленному осетроводству в 1955 году, максимум объёмов выращивания достиг в 1986—1995 годах, когда выпуск молоди составлял от 40,8 до 42 млн экземпляров. К началу XXI века доля рыбы заводского происхождения в общем пополнении запасов русского осетра составила 56 %


title: Русский осётр

text: Русский осётр стал одним из первых объектов культивирования в рыбных хозяйствах. Это обусловлено его выдающимися гастрономическими качествами. Его икра также обладает исключительно высоким качеством, ряд специалистов ставят её даже выше белужьей. так как зерно икры русского осетра меньше, твёрже, лучше и дольше хранится, с отчётливым, почти ореховым вкусом.


title: Русский осётр

text: Эти качества сделали русского осетра весьма популярным объектом культивирования во всём мире. Русского осетра выращивают в Израиле, Германии, Польше, Нидерландах. В рыбохозяйстве на Гавайских островах темпы роста русского осетра в 2,5-3 раза выше, чем в природных условиях, средний вес осетров, выращенных за 3,5 года составил 10 кг.


title: 155-мм гаубица M777

text: M777 — полевая буксируемая гаубица калибра 155 миллиметров.


title: 155-мм гаубица M777

text: Производится компанией BAE Systems. Её масса составляет 4218 килограммов, что допускает транспортировку на внешней подвеске вертолёта CH-47 или конвертоплана MV-22 Osprey. Такой вес достигается широким использованием в конструкции титана. М777 меньше и на 42 % легче, чем гаубица M198, которую она заменяет в войсках. Расчёт гаубицы также уменьшен до пяти человек, по сравнению с девятью членами расчёта гаубицы М198. Считается самой лёгкой гаубицей подобного типа. Это значительно облегчает десантирование, обслуживание и хранение орудия. Для сравнения, масса аналогичной по дальности стрельбы гаубицы M198 составляет 7150 кг.


title: 155-мм гаубица M777

text: Гаубица может вести огонь управляемыми снарядами Excalibur, дальность эффективной стрельбы которыми достигает 40 километров, а круговое вероятное отклонение от цели составляет 5 метров.


title: 155-мм гаубица M777

text: ТТХ M777:По сообщениям The Washington Post, было развёрнуто некоторое количество 155-мм гаубиц M777 с боеприпасами с GPS-наведением, для огневой поддержки 1-го батальона 4-го полка морской пехоты США ("4th Marine Regiment"), разместившегося на подступах к городу Ракка во время боёв в его окрестностях в 2017 году.


title: 155-мм гаубица M777

text: Гаубицы использовались ВС США в вооружённых конфликтах в Афганистане и Ираке.


title: Андреа Ванни

text: Андреа Ванни, или Андреа ди Ванни д’Андреа (, ок. 1332—1414, Сиена) — итальянский художник, сиенская школа.


title: Андреа Ванни

text: Андреа Ванни был не столько художником, сколько политическим деятелем и дипломатом, поэтому его фигура интересна скорее с исторической точки зрения, нежели с точки зрения искусства. Вероятно он занялся политикой только после того, как в Сиене был свергнут демократический Совет Двенадцати. В 1368 году, в период политической нестабильности в Сиенской республике Андреа принял деятельное участие в восстании против установившейся власти нобилей. В результате они были изгнаны, а в Сиене восстановлено правление Совета Двенадцати, в который вскоре вошёл Андреа Ванни. Церковные источники сообщают, что в том восстании он участвовал совместно с Бартоло, братом св. Екатерины Сиенской. С этой святой Андреа связывали многолетние дружеские отношения, он был ревностным её почитателем, и история сохранила письма, которые Екатерина писала ему. В сиенской церкви Сан Доменико есть фреска, принадлежащая кисти Андреа, на которой он изобразил св. Екатерину Сиенскую. Это изображение считается единственным прижизненным портретом святой, хотя есть специалисты, которые оспаривают этот факт. После того, как Андреа Ванни стал членом правительственного Совета, ему поручались самые разные государственные дела. В частности, ему была доверена дипломатическая миссия к папскому двору в Неаполь и Авиньон — задача крайне ответственная. Однако его полуграмотные письма, дошедшие до наших дней, вызывают у некоторых исследователей сомнения в его дипломатических способностях. Тем не менее, Андреа за свою долгую жизнь занимал несколько разных правительственных должностей, и кроме Неаполя и Авиньона ездил с дипломатической миссией в Рим и Флоренцию. Андреа Ванни скончался около 1414 года. Поскольку запись о его кончине отсутствует в сиенской церкви Сан Доменико, где покоится вся его родня, возникла версия, что Ванни скончался где-то на чужбине.


title: Андреа Ванни

text:
Его произведения немногочисленны. Возможно, это результат того, что Андреа основную часть времени посвящал государственным делам. Период его творчества охватывает более шестидесяти лет, однако большинство работ не имеет точной датировки, и реконструкция его творчества достаточно условна. Главной его особенностью является то, что, будучи воспитанным на образцах живописи начала XIV века, в частности на творчестве Симоне Мартини и братьев Лоренцетти, Андреа пронёс свои идеи через всю жизнь, и пятьдесят лет спустя писал такие же «Мадонны с младенцем» как в начале своей карьеры. Основные произведения сосредоточены в Сиене, однако поскольку Андреа согласно документам в 1383-84 годах жил в Неаполе, то часть его работ находится там.
Его ранние малоформатные «Мадонны с младенцем» (Оксфорд, музей Ашмолеан; Берлин, Художественная галерея) имеют мягкие контуры фигур, нежные оттенки тонов, в них видна лёгкая кисть. Однако младенец на них выглядит скованно, и это роднит его ранние работы с поздними, крупноформатными произведениями, которые были обнаружены в сиенских церквях Сан Франческо, Санто Донато и Санто Стефано.


title: Андреа Ванни

text: Главным достоверно известным произведением Андреа Ванни является большая алтарная картина из церкви Санто Стефано в Сиене. На ней изображены Мадонна на троне и святые Стефан, Яков, Варфоломей и Иоанн Креститель. Очень тщательно написана «Мадонна с младенцем» из церкви Сан Микеле. Совместно с Бартоло ди Фреди, который был компаньоном Андреа не только в живописи, но и в политической деятельности, он написал «Рождество Богоматери с святыми Яковом, Екатериной, Варфоломеем и Елизаветой» (Сиена, Пинакотека). Кроме того, им были созданы «Распятие с двумя святыми» (Сиена, Академия), «Благовещенье» на двух панелях из Палаццо Сарачени, «Триптих» (Моление о чаше, Распятие, и Воскрешение; Галерея Коркоран, Вашингтон) и «Св. Себастьян» (Сиена, Пинакотека).


title: Андреа Ванни

text: Долгая жизнь художника и его верность принципам живописи, усвоенным в молодости, позволила ему перенести искусство начала XIV века в начало века следующего, где оно уже явно выглядело архаичным.


title: Малотарановка

text: Малотарановка — посёлок городского типа в Донецкой области Украины. Административно подчиняется Краматорскому городскому совету.


title: Малотарановка

text: Телефонный код: 06264. Почтовый индекс: 84396. Население — 3 744 человек (1 января 2017 года).


title: Малотарановка

text: Посёлок расположен в 7 километрах к югу от станции Краматорск на восток от Донецкой железной дороги на левом берегу Казённого Торца.


title: Малотарановка

text: От основателя села — помещика Таранова. Неофициальные названия посёлка — Комышевашка, Одностебловка. Неподалёку от Малотарановки река Комышевашка впадает в реку Казённый Торец. Также оно прямо указывало на месторасположение хутора, на его близость к устью одноимённой речки, которая протекала рядом и впадала в Казённый Торец.


title: Малотарановка

text: Первое письменное упоминание о Малотарановке датируется концом 1850-х — началом 1860-х годов и находится в описи генерального и специального межевания Изюмского уезда Харьковской губернии.


title: Малотарановка

text: Занята немецкими войсками 24 октября 1941.


title: Малотарановка

text: Освобождена в сентябре 1943.


title: Малотарановка

text: В 1951 открыт остановочный пункт.


title: Малотарановка

text: Филиал «Им. Орджоникидзе» агрофирмы «Шахтер»


title: Малотарановка

text: Полный комплекс объектов.


title: Виллиан (футболист)

text: Ви́ллиан Бо́ржес да Си́лва (; родился 9 августа 1988 года, в Рибейран-Пирисе, штат Сан-Паулу, Бразилия), более известный как Ви́ллиан, — бразильский футболист, полузащитник клуба «Челси» и сборной Бразилии.


title: Виллиан (футболист)

text: Первым профессиональным клубом Виллиана был «Коринтианс» из города Сан-Паулу. В чемпионате Бразилии сыграл в 16 матчах и забил 2 гола.


title: Виллиан (футболист)

text: Летом 2007 года перешёл в донецкий «Шахтёр», где главным тренером был Мирча Луческу. Клуб заплатил за переход 14 000 000 евро. В донецком клубе Виллиан сразу же начал демонстрировать высокий уровень игры и стал одним из наиболее ярких игроков представителей бразильской плеяды в «Шахтёре». В составе «горняков» полузащитник становился четырежды чемпионом Украины в сезонах 2007/08, 2009/10, 2010/11 и 2011/12, трижды становился обладателем Кубка Украины в сезонах 2007/08, 2010/11 и 2011/12. Виллиан является обладателем Суперкубка Украины в 2010 и обладателем Кубка УЕФА 2008/09. В чемпионате Украины Виллиан сыграл в 140 матчах и забил 20 голов, в Кубке Украины в 24 матчах, в которых забил 6 мячей, также сыграл в 1 игре молодёжного чемпионата Украины.


title: Виллиан (футболист)

text: 1 февраля 2013 года перешёл в махачкалинский «Анжи» за 35 млн евро. Также этот трансфер стал третьим по стоимости в российском футболе, после переходов Халка и Акселя Витселя в «Зенит». По данным газеты «Спорт-Экспресс» его заработная плата в новой команде составила 2 500 000 евро в год. По настоящему проявить себя в России Виллиан не сумел, поскольку сначала ему помешала травма, а затем «Анжи» объявил о смене вектора развития и был вынужден отказаться от услуг высокооплачиваемого бразильца.


title: Виллиан (футболист)

text: 25 августа 2013 года, на официальном сайте английского футбольного клуба «Челси» было объявлено, что клуб достиг договорённости с клубом из Махачкалы относительно трансфера бразильского полузащитника Виллиана. 28 августа бразилец стал игроком «Челси», взяв 22-й номер. Сумма трансфера составила 30 млн фунтов. Постепенно Виллиан застолбил за собой место в стартовом составе «Челси» и сумел стать одним из лидеров команды. По итогам 2016 года бразилец был признан игроком года в «Челси».


title: Виллиан (футболист)

text: В составе молодёжной сборной Бразилии до 20 лет стал чемпионом Южной Америки среди молодёжных команд в 2007 году. На турнире Виллиан сыграл в 8 матчах. В 2007 году он также участвовал в чемпионате мира по молодёжных команд в Канаде и сыграл в 3 матчах.


title: Виллиан (футболист)

text: 27 октября 2011 года получил вызов в сборную Бразилии на матчи против Габона и Египта. В обоих матчах вышел на замену во втором тайме.


title: Виллиан (футболист)

text: Летом 2011 года он женился на Ванессе Мартинс. Свидетелями на свадьбе выступили партнёр Виллиана по «Шахтёру» Жадсон и его супруга Рената. В феврале 2012 года у Виллиана родились две дочки — Валентина и Мануэлла.


title: Виллиан (футболист)

text: Итого: 34 матча / 6 голов; 24 победы, 6 ничьих, 4 поражения.


title: Виллиан (футболист)

text: Командные


title: Виллиан (футболист)

text: Личные


title: Камфора (лекарственное средство)

text: Ка́мфора () — белое кристаллическое вещество, терпеноид. Применяется в качестве лекарственного средства — стимулятора дыхания, аналептика. Как местнораздражающее средство входит в состав мазей или применяется самостоятельно.


title: Камфора (лекарственное средство)

text: Лекарственное средство растительного происхождения, оказывает антисептическое, местнораздражающее, местное анальгезирующее и противовоспалительное действие. Возбуждая чувствительные нервные окончания кожи, расширяет кровеносные сосуды и улучшает трофику органов и тканей.


title: Камфора (лекарственное средство)

text: При нанесении на поверхность кожи частично всасывается, подвергается окислению. Продукты окисления соединяются с глюкуроновой кислотой и выводятся почками. Часть камфоры выделяется в неизмененном виде лёгкими и с желчью.


title: Камфора (лекарственное средство)

text: Артралгия, миалгия, ишиас, радикулит, профилактика развития пролежней.


title: Камфора (лекарственное средство)

text: Гиперчувствительность, склонность к судорожным реакциям; нарушение целостности кожных покровов, воспалительные заболевания кожи в месте предполагаемого нанесения.


title: Камфора (лекарственное средство)

text: Беременность, период лактации, детский возраст.


title: Камфора (лекарственное средство)

text: Аллергические кожные реакции (крапивница); раздражение кожи; головная боль, головокружение.


title: Камфора (лекарственное средство)

text:
Наружно, наносят на поражённые и болезненные участки в виде мази, компрессов, растираний 2-3 раза в день. Продолжительность лечения — 7-10 сут.
"Симптомы:" возбуждение, тахикардия, судороги. "Лечение:" симптоматическое.


title: Радуга Финиана (фильм)

text: «Радуга Финиана» () — американский фильм-мюзикл 1968 года, режиссёра Фрэнсиса Форда Копполы. Сценарий Йипа Харбёрга и Фреда Сэйди написан на основе одноимённого мюзикла 1947 года.


title: Радуга Финиана (фильм)

text: Финиан приехал из Ирландии в Америку со своей дочерью Шерон в надежде обрести покой и счастливую жизнь. Для улучшения благосостояния отец привез с собой и волшебный горшок с золотом, который он украл у лепрекона по имени Ог (Томми Стил), жителя волшебной страны. Финиан закапывает горшок рядом с домом, в ожидании наступления счастливых дней и исполнения желаний. Ог настигает вора и, взывая к его совести, просит вернуть золото обратно в сказочную страну. Там, из-за потери волшебного горшка, наступили тяжёлые времена. Тем временем Шарон знакомится с веселым парнем Вуди Махони (Дон Фрэнкс), ищущим приключений и спутницу жизни. С первого взгляда они полюбили друг друга. Но история на этом не заканчивается, а только начинается. Впереди зрителя ждет круговорот из песен, танцев, волшебных превращений и комедийных ситуаций…


title: Радуга Финиана (фильм)

text: Нестареющий мюзикл звезды жанра Фреда Астэра — сказочная история, произошедшая в наши дни. За эту роль Астэр был номинирован на премию "Золотой глобус" в разряде «Лучший актёр в комедии или мюзикле». Великий режиссёр Фрэнсис Форд Коппола создал интересное зрелище, отвечающее всем каноном жанра, одним из его ассистентов на съемочной площадке был молодой Джордж Лукас — будущий автор фантастической саги «Звёздные войны».Премия «Оскар» 1969:


title: Радуга Финиана (фильм)

text: Премия «Золотой глобус» 1969:


title: Радуга Финиана (фильм)

text: Премия Гильдии сценаристов США 1969:


title: Радуга Финиана (фильм)

text: Премия Звукоомонтажёров кино (Golden Reel Award) 1969:


title: Липпо Ванни

text: Липпо Ванни (, упоминается в 1341—1375 годах, работал в Сиене) — итальянский художник Сиенской школы.


title: Липпо Ванни

text: Липпо Ванни являлся братом Андреа Ванни, и так же, как его брат, был не только художником, но и политиком, занимавшим несколько должностей в сиенском правительстве и входившим в состав сиенского Совета Двенадцати. В сиенских архивных документах его имя впервые упоминается в [1344] году, когда госпиталь Санта Мария делла Скала заказал ему иллюстрации в книге хоралов. Потом эта история приняла детективный оборот: Липпо забрал эту книгу себе и заложил её, так что владельцу, госпиталю Санта Мария дела Скала, пришлось возвращать манускрипт с помощью судебного ордера и солдат. Сегодня трудно сказать, с чем связана эта история, вряд ли Липпо был примитивным вором, скорее ему просто не удалось договориться об устраивающей его цене за свою работу.


title: Липпо Ванни

text: Липпо Ванни вырос на сиенской художественной традиции начала треченто. В своих работах он демонстрирует сильное влияние Липпо Мемми, Симоне Мартини, братьев Лоренцетти и Никколо ди Сер Соццо. Он занимался миниатюрой, станковой живописью и фреской. Ранние произведения Липпо — это почти исключительно миниатюры к манускриптам. Среди них можно назвать Книгу хоралов «Либро деи Конти Корренти» (1345 г. Сиена, собор), «Градуал» для Колледжата в городке Казоле д’Эльза (1345-50гг.), «Антифонарь Берри» (Кембридж, музей Фогга). Работы, которые приписываются Липпо Ванни в 1350-60 годах, включают «Мадонну с младенцем» (Перуджа, Национальная галерея Умбрии), миниатюры к семинарской книге хоралов (Сиена, Семинария Понтифика Пия XII), манускрипт «Антифонарь» (Сиена, собор) и фреску «Мадонна с младенцем и четырьмя святыми» в капелле Мартиноцци базилики Сан Франческо, которая выполнена так, словно это обычный алтарный полиптих с золоченой деревянной рамой, пределлой и прочими деталями. В 1358 году Липпо Ванни для монастырской церкви Санто Доменико э Систо в Риме создал триптих, посвященный святой Аурее. На нём он изобразил Мадонну с младенцем, святыми Доменико и Систо, и ангелами. У ног Мадонны художник изобразил прародительницу рода человеческого Еву, возле которой корчится змей искушения. Уникальное произведение со столь необычной иконографией имеет точную дату и подпись художника «LIPPUS VANNIS DE SENIS ME PINXIT SUB A.D. VCCCLVIII».


title: Липпо Ванни

text: В 1360 — 70е годы Липпо Ванни декорировал триумфальную арку хора и написал серию фресок «Сцены из жизни Марии», «Святые», и «Добродетели» в церкви Сан Леонардо аль Лаго под Сиеной. В этот же период он расписал триптих-реликварий «Святые Доминик, Петр-мученик и Фома Аквинский» (1372-74гг), который сегодня хранится в Ватикане, Христианский музей. Другой триптих-реликварий, «Мадонна с младенцем и святыми», который он создал в 1374-75 годах находится в Галерее Уолтерса, Балтимор. Кроме этих небольших произведений, Липпо Ванни исполнил в технике гризайля фреску «Победа сиенцев при Валь ди Кьяно» (1372 г.) в зале Маппемондо сиенской ратуши, а также совместно с Антонио Венециано расписал фресками свод сиенского кафедрального собора (1369-70гг). В 1372 году он написал фреску «Благовещенье» в сиенской церкви Сан Доменико.


title: Липпо Ванни

text: Липпо Ванни работал почти исключительно в Сиене. Это был довольно консервативный художник, сохранявший сиенскую традицию.


title: Бокшич, Ален

text: А́лен Бо́кшич (; 21 января 1970, Макарска) — хорватский футболист, нападающий. Участник чемпионата мира 2002 года и чемпионата Европы 1996 года со сборной Хорватии. С 1993 по 2002 год в составе хорватской национальной команды провёл 40 матчей, в которых забил 10 мячей. В 2002 году завершил карьеру игрока.


title: Бокшич, Ален

text: Бокшич родился в известном приморском курортном городе Макарска. Там же молодой Ален делал первые шаги в футболе в небольшом местном клубе «Змай». Уже в возрасте 17 лет Бокшич попал в одну из лучших команд Югославии — «Хайдук» из хорватского города Сплит. В первом сезоне (1987/88) он чаще всего выходил на поле со скамейки запасных, и даже сумел забить 2 мяча в чемпионате Югославии. В сезоне 1988/89 он был уже игроком основного состава, забил 7 голов, а в сезоне 1990/91 забил ещё 12. Уже тогда ведущие европейские клубы начали наблюдать за талантливым нападающим, однако он ещё на один сезон остался в «Хайдуке». Бокшич покинул клуб только летом 1991 года, выиграв Кубок Югославии, в финальном матче против «Црвены Звезды» он забил решающий гол. В составе «Хайдука» Бокшич также становился обладателем Кубка югославской лиги в 1987 и 1991 годах, всего за время игры в клубе провел 174 матча, забил 60 голов.


title: Бокшич, Ален

text: Бокшич отправился во французский клуб «Олимпик» из Марселя. Однако в команде уже играли трое иностранцев, и Ален был вынужден перейти на правах аренды в клуб «Канн». Футболиста преследовали травмы, позволившие ему сыграть лишь в одном матче лиги — 21 декабря 1991 года против лионского «Олимпика» (0:0). В следующем сезоне (1992/93) Бокшич вернулся в Марсель, дебютировал в клубе в первом же матче чемпионата 8 августа 1992 года в победном матче с «Тулузой» (2:1). На протяжении сезона он выходил на поле в 37 из 38 матчах клуба, составил атакующий дуэт с немцем Руди Фёллером, а 23 забитых мяча позволили Бокшичу завоевать титул лучшего бомбардира французского чемпионата. «Олимпик» стал чемпионом Франции, однако в результате коррупционного скандала клуб был лишён титула и был отправлен во второй дивизион. В том же сезоне Бокшич вместе с «Олимпиком» стал обладателем Кубка Чемпионов и принял участие в финале против «Милана» (1:0). В голосовании журнала France Football на звание лучшего футболиста Европы Бокшич занял второе место после Роберто Баджо. В «Олимпике» Ален сыграл ещё 12 матчей осенью 1993 года, однако желания играть во втором дивизионе не проявил и ушёл в итальянский клуб «Лацио».