title: Бергшрунд

text: Бергшрунд () — трещина в снежно-ледовом склоне, формирующаяся при отрыве тяжелой нижней части, движущейся вместе с ледником, от неподвижного снежно-фирнового склона в верхней части. Обычно располагается в начале ледника, либо на бортах ледника (см. также ранклюфт). Ширина трещины может составлять от нескольких сантиметров до нескольких метров. Иногда бергшрунд доходит до коренной подстилающей породы и его глубина может составлять более 100 метров. Верхняя стенка бергшрунда часто имеет нависание и состоит из снега, что сильно затрудняет её преодоление снизу-вверх.


title: Бергшрунд

text: Зимой бергшрунд часто закрыт снегом (например из-за лавин спускающихся со скал над ним), во второй половине лета из-за таяния снега является серьёзным препятствием для альпинистов, так как при отсутствии снежного моста его достаточно трудно преодолеть.


title: Законы деления

text: Законы деления (дихотомия) логики созданы для классификации и систематизации разных понятий.


title: Законы деления

text: Основные принципы деления:


title: Законы деления

text:
Наиболее типичными ошибками при делении объёма понятия являются
следующие:


title: Божидар

text: Божида́р (настоящее имя — Богда́н Петро́вич Горде́ев, 1894—1914) — русский поэт.


title: Божидар

text: Богдан Гордеев родился в семье профессора Харьковского ветеринарного института и школьной учительницы словесности. В 1913 окончил с золотой медалью гимназию. Взял псевдоним Божидар, быстро сблизился с футуристической группой «Центрифуга». В марте 1914 стал одним из основателей харьковского издательства «Лирень» (где участвовали также Николай Асеев и Григорий Петников). В том же году вышла единственная книга стихов Божидара — «Бубен» (в правописании автора, смешивающего графику латиницы и кириллицы — «Byben»).


title: Божидар

text: В ночь на 7 сентября 1914 повесился в лесу около селения Бабки под Харьковом; отчасти самоубийство Божидара было связано с началом Первой мировой войны. В 1916 году вышло посмертное 2-е издание «Бубна», дополненное неизданными стихотворениями.


title: Божидар

text: Божидар испытал сильное влияние Велимира Хлебникова, что отразилось и на выборе псевдонима (Божидар — южнославянское имя, как и Велимир). Был посмертно включён Хлебниковым в «Общество председателей земного шара», его имя Хлебников поставил под манифестом «Труба марсиан» в 1916 году.


title: Божидар

text: Посмертно был опубликован трактат Божидара по стиховедению «Распевочное единство размеров», согласно которому метры («размеры») объединяются общим ритмом («распевом»). Собственные стихи Божидара написаны в соответствии с этими принципами (в частности, в них особым образом отмечен ритм чтения); для них характерна славянизированная лексика, звукопись, разрушение синтаксиса. Предисловие к трактату написал поэт-футурист и стиховед Сергей Бобров. Роман Якобсон характеризовал это сочинение как «стиховедческие фантазии», Михаил Гаспаров видел в теории и практике Божидара «систематическую до болезненности разработку» «мимолётных открытий» Хлебникова, признавая Божидара всё же «самым ярким» из последователей Велимира.


title: Якобссон, Людовика

text: Людовика Якобссон (, в девичестве Эйлерс , 25 июля 1884 Потсдам, Германия — 1 ноября 1968 Хельсинки, Финляндия) — немецкая, а позже финская фигуристка, Олимпийская чемпионка 1920 года в парном катании. Партнером Людовики Эйлерс был финский фигурист Вальтер Якобссон.


title: Якобссон, Людовика

text: За Вальтера Якобссона Людовика вышла замуж в 1911 году, поэтому Международный союз конькобежцев считает их медали на чемпионатах мира 1910 и 1911 годов наполовину как медали Германии и наполовину как медали Финляндии. После заключения брака Людовика представляла на соревнованиях Великое княжество Финляндское, входившее в то время в состав Российской Империи.


title: Якобссон, Людовика

text: Людовика Якобссон—Эйлерс также довольно успешно выступала в женском одиночном катании. В 1911 году она выиграла бронзовую медаль на чемпионате мира, представляя ещё Германию.


title: Тажибаев, Абдильда

text: Абдильда Тажибаев (; 1909—1998) — Казахский советский поэт и драматург.


title: Тажибаев, Абдильда

text: Сын бедняка. Окончил Казахский педагогический институт. Начал писать в 1928 году. В 1939 году награждён орденом «Знак Почета». Издал три сборника стихотворений и две поэмы: «Прорыв» и «Спасение». Напечатал ряд стихов в журналах и газетах Казахстана. Писал главным образом о молодёжи Казахстана, о её больших успехах в освоении культурных ценностей Страны Советов. Из произведений Тажибаева наиболее значительны по своей художественной выразительности поэмы: «Оркестр» и «Разговор с Тарасом Шевченко» (переведены на русский язык). Они отличаются теплотой и лирической насыщенностью.


title: Тажибаев, Абдильда

text: В 1946 году окончил Казахский педагогический институт.


title: Тажибаев, Абдильда

text: С 1960 года заведующий отделом театрального и изобразительного искусства института литературы и искусства АН Казахской ССР. Доктор филологических наук (1972).


title: Bronica

text: Бро́ника, или Зе́нза Бро́ника (ゼンザブロニカ, Zenza Bronica) — японская компания — производитель среднеформатной профессиональной фотографической техники, существовавшая в 1958—2005 гг. (c 1998 — в составе корпорации Tamron).


title: Bronica

text: Основатель компании, Зензабуро Ёсино, в 1947 году открыл в токийском районе Итабаси небольшую фабрику по производству разных металлических мелочей, которые всегда пользуются спросом — зажигалок, портсигаров и т. п. Но этот бизнес был скорее некоторой стартовой площадкой. Зензабуро был страстным любителем фотографии и фототехники, и, помимо фабрики, содержал в Токио фотомагазин.


title: Bronica

text: В 1948 году в Швеции была выпущена ставшая легендарной фотокамера «Hasselblad 1600F», и Зензабуро, движимый, с одной стороны, патриотизмом, а с другой — инженерным талантом, решил создать японскую камеру, как минимум не уступающую шведской по характеристикам и качеству — и «лучшая в мире фотокамера» стала делом его жизни. Будучи разработчиком камер лишь по призванию, но никак не по образованию и не по специальности, в 1950 году он приступил к разработке своей первой фотосистемы. По неофициальной полушутливой версии, название «Зенза Броника» (в японском прочтении — «Зенза Буроника») расшифровывается как «Японские камеры Зензабуро» (ЗЕНЗА-БУРО НИппон но КАмера). Интересно, что инженерный и дизайнерский талант основателя Bronica проявился и в его нефотографических изделиях — зажигалки с маркой его фирмы имели схожие с ранними камерами черты дизайна (хотя это можно отнести и на счёт веяний моды), а в одной из модификаций имелся даже индикатор остатка кремня.


title: Bronica

text:
Спустя восемь лет, потратив примерно сто тысяч иен своих личных средств (что по тем временам было очень значительной суммой), Зензабуро представил на Филадельфийской фотоярмарке 1958 года своё первое творение — «Bronica Z» (запущена в производство в марте 1959 года, спустя два года её сменила почти неотличимая модель D, что расшифровывается как «Deluxe») и, укомплектованная высококачественной линейкой специально разработанной оптики Nikkor, она сразу завоевала широкую популярность.
Вероятно, личным девизом Зензабуро Ёсино были слова «Камера типа Hasselblad лучше, чем „Hasselblad“ и оптика лучше, чем Carl Zeiss».


title: Bronica

text: Качество оптики — понятие среди фотографов весьма нечёткое, но среди зеркальных камер как таковых, и не только среднеформатных, Bronica ворвалась в ряды лучших камер от лидеров индустрии, сочетая функциональность «Hasselblad» и малоформатных фотоаппаратов «Exakta» с собственными эргономическими и техническими решениями Зензабуро. Не уступая шведским аппаратам в надёжности, построенная на тех же принципах, она обладала возможностями, которые были реализованы другими производителями лишь годы спустя. А многие аппараты Hasselblad, которые планировалось превзойти, функциональностью первой Bronica не обладают до сих пор — то есть первоначальная цель была вполне достигнута.


title: Bronica

text: В частности, зеркало при спуске затвора не «залипало» в верхнем положении (как у Hasselblad и Pentacon Six), а возвращалось в исходную позицию, и было выполнено «скользящим», не «хлопающим», что снижало вибрации. Также в исходное (открытое, для облегчения визирования) положение возвращалась диафрагма. Сменный задник позволял полуавтоматическую зарядку плёнки, без точного совмещения отметки «старт» на ролльфильме и в заднике (так, как у некоторых аппаратов Rolleiflex). Встроенный пружинный механизм замедлителя затвора позволял отрабатывать длинные выдержки (до 10 секунд) без использования дополнительных приспособлений. Задник мог быть установлен на камеру в произвольный момент, вне зависимости от того, взведена ли камера и перемотана ли плёнка.


title: Bronica

text: Первоначально оптика для камер Bronica выпускалась на заводах Nikon, позже к созданию объективов привлекались также Carl Zeiss Jena и Sankyo Kohki (Komura) (в основном из-за того, что у Nikon, запустившего в 1959 году свою собственную 35 мм фотосистему Nikon F, просто не хватало производственных мощностей). С 1976 года оптика выпускалась своими силами, однако для разработки нескольких объективов были привлечены специалисты Schneider Kreuznach. Окончательно же сотрудничество Zenza Bronica и Nikon прекратилось в 1996 году.


title: Bronica

text: С самого момента начала выпуска к Bronica предлагалось три высококлассных объектива Nikkor — штатный Nikkor-P 75 мм f/2.8, широкоугольный Nikkor-H 50 мм f/3,5 и «портретный» Nikkor-Q 135 мм f/3.5. Этот набор с практической точки зрения является необходимым и достаточным для выполнения подавляющего большинства фотосъёмочных задач общего плана. Со временем линейка объективов была значительно расширена.


title: Bronica

text: Зензабуро Ёсино скончался в 1988 году, спустя десять лет компания Zenza Bronica Ltd. была приобретена корпорацией Tamron.


title: Bronica

text: В октябре 2004 года Tamron прекратил выпуск зеркальных модульных камер серий SQ, ETR и GS, и всех аксессуаров к ним, Дальномерная система RF645 была снята с производства в октябре 2005 года. Выпуск был прекращён по экономическим причинам, порождённым массовым переходом основной целевой аудитории Bronica на цифровые зеркальные камеры. Тем не менее, техническая и сервисная поддержка камер Bronica планировалась как минимум до 2012 года.


title: Bronica

text: Камеры Bronica, до сих пор пользующиеся заслуженной отличной репутацией по причине удобства, надёжности, гибкости и высокого качества оптики, были «рабочими лошадками» для множества свадебных и портретных фотографов (в основном в США и Японии) на протяжении нескольких десятилетий, и до сих пор остаются таковыми для многих профессиональных фотографов и серьёзных фотолюбителей. Из-за прекращения производства и массового перехода профессиональных свадебных и портретных фотографов на цифровые камеры, цены на подержанную технику этой марки упали в несколько раз, что позволяет многим фотографам без разорительных затрат обзавестись высококлассной среднеформатной техникой. Тем более это актуально потому, что цифровые сенсоры и 35-мм плёнка на данный момент не могут обеспечить получение изображение аналогичного по качеству и разрешению среднеформатному, хотя и выигрывают в оперативности получения конечного результата.


title: Bronica

text: Все зеркальные камеры Bronica — модульные, то есть основные компоненты — корпус камеры, объективы, видоискатели, плёночные задники (магазины) — сменные и взаимозаменяемые в рамках каждой системы.


title: Bronica

text: В линейках ETR, SQ, GS и RF, в отличие от классических камер, затвор не шторный в фокальной плоскости, а центральный лепестковый в объективе. Преимуществами такого подхода считаются меньшее влияние вибраций («шевелёнки») и возможность синхронизации со вспышкой на любой выдержке, от 8 секунд до 1/500 секунды (что упрощает работу в студии с импульсным светом, а также работу со вспышкой при ярком контровом освещении). Недостаток — наикратчайшая выдержка у большинства камер с центральным затвором не короче 1/500 секунды, что в ряде случаев может осложнить съёмку при очень ярком освещении. Также поломка затвора не обозначает отказа камеры в целом, в таком случае достаточно заменить объектив.


title: Bronica

text: Изначально выпускались различные, полностью и частично совместимые по оптике и аксессуарам, фотокамеры со шторным затвором в фокальной плоскости, укомплектованные оптикой Nikkor производства Nikon, до прекращения производства этой линейки с представлением в октябре 1981 года системы SQ. Синхронизация со вспышкой на выдержке 1/60 сек, отрабатываемые выдержки — от 1 до 1/1000 секунды и В (произвольная).


title: Bronica

text:
Примечательно, что EC была первой в истории среднеформатной однообъективной зеркальной камерой с электронно-управляемым затвором, а EC-TL — первой в истории среднеформатной камерой с автоматическим управлением экспозицией (независимо от типа установленного видоискателя), конкурирующий производитель камер Hasselblad лишь спустя 5 лет смог выпустить камеру с электронно-управляемым шторным затвором, а центральный затвор остался механическим и морально устаревшим вплоть до выпуска Hasselblad H1 формата 645 в конце 2002 года. Линейка объективов Nikkor для этих аппаратов включала в себя около тридцати различных объективов, от 30 мм «фишая» до 1200 мм супертелеобъектива. Также объективы под эти системы выпускали Sankyo Kohki Komura и Carl Zeiss Jena DDR. Выпускалась обширная линейка дополнительных принадлежностей, включавшая задники под различные типы плёнки и разные форматы кадров, удлинительные кольца и меха для макросъёмки, бленды, боковые ручки, видоискатели и т. д.
Модульные зеркальные камеры, рассчитанные на максимальный формат кадра 645 (6×4,5 см, точный размер кадрового окна — 57×41 мм). Камеры этой системы являются самыми компактными зеркалками в ассортименте Bronica и обладают наибольшим числом дополнительных аксессуаров и возможностей, а также наиболее широкой линейкой сменных объективов.Для питания камер системы ETR используется элемент питания типа 476 (4LR44, PX28) напряжением 6 вольт. Допускается использование оксид-серебряных и щелочных (алкалиновых) элементов. Использование литиевых и иных элементов не рекомендовано производителем. Батарейка обеспечивает отработку выдержек электронно-управляемыми затворами объективов, питание призм со встроенным экспонометром и отработку режима приоритета диафрагмы (только на моделях ETRS и ETRSi).


title: Bronica

text:
Все объективы системы ETR выполнены с единым дизайном оправ, незначительно изменявшимся со временем, с максимально возможной унификацией. Управление закрытием диафрагмой при срабатывании затвора — электронное, на всех объективах также предусмотрен рычажок репетира диафрагмы для предварительной оценки глубины резко изображаемого пространства. Все объективы системы ETR оснащены встроенным электронно-управляемым центральным лепестковым затвором, отрабатывающим выдержки от 8 секунд до 1/500 секунды + В. При отсутствии батарейки в камере или недостаточных параметрах тока затвор может отработать выдержку 1/500 секунды, либо (после переключения в режим Т соответствующим переключателем) — произвольную длинную выдержку.
В данном разделе перечислены (насколько это возможно) все объективы, когда-либо выпускавшиеся для камер системы ETR, в порядке возрастания фокусного расстояния. Объективы с переменным фокусным расстоянием вынесены в отдельный подраздел.
Существует четыре линейки объективов Zenzanon — MC, E, EII и PE (в хронологическом порядке). Объективы серии PE рассчитывались с использованием компьютерного моделирования с середины 1980-х годов и обладают лучшими качественными характеристиками, нежели аналогичные более ранние MC, E и EII. Любой объектив совместим с любой камерой в рамках системы. Объективы серии PE имеют установку значения диафрагмы с интервалом в пол-ступени, более ранние — с интервалом в одну ступень.
В качестве основных элементов списка — объективы PE, подпунктами указаны более ранние версии. Если объектив в рамках линейки PE не выпускался, он также идёт отдельным пунктом.
Указанные минимальные дистанции фокусировки — от плоскости плёнки, то есть расстояние от передней линзы объектива до объекта существенно меньше.
С видоискателями, не имеющими встроенного экспонометра, выдержка и диафрагма должны быть установлены вручную.Камеры Bronica серии ETR имеют гнездо для установки на штатив со стандартной резьбой 1/4" (также такое гнездо имеется на всех боковых рукоятках и моторах). Таким образом, возможна установка этих аппаратов на любые штативы с соответствующим креплением, равно как и использование быстросъёмных площадок любых производителей (Manfrotto, Gitzo, Cullmann, Slik и т. д.). Тем не менее, для обеспечения удобства работы с любыми штативами, в том числе и не оснащёнными быстросъёмными площадками, выпускались собственные приспособления.


title: Bronica

text:
Фокусировочные экраны для камер Bronica выполнены из специального оптического пластика, разметка нанесена при помощи лазера. Здесь перечислены только те экраны, которые выпускались непосредственно Zenza Bronica для камер серии ETRSi. Помимо них существуют также высококачественные фокусировочные экраны сторонних производителей, например, Brightscreen и Beattie, а также более ранние версии фокусировочных экранов от самой Bronica. Сторонние и более ранние экраны могут иметь другую разметку и другую комбинацию средств для наводки на резкость, нежели перечисленные здесь. На краю всех экранов серии Ei имеются выемки для индикаторов контроля состояния батареи/срабатывания затвора и индикатора готовности TTL-вспышки.Объективы к камерам SQ имеют электронное управление диафрагмой при срабатывании затвора, репетир диафрагмы для оценки глубины резко изображаемого пространства, встроенный межлинзовый электронно-управляемый центральный лепестковый затвор, отрабатывающий выдержки от 8 (16 сек. — только SQ-Ai) секунд до 1/500 секунды, режим В (выдержка при удержании кнопки спуска затвора) и Т (переключается сдвигом рычага на объективе) — произвольная длинная выдержка — работает без питания. Также при отсутствии батарей или недостаточной мощности тока, затвор может отрабатывать выдержку 1/500 секунды. Для камер SQ существует две линейки объективов — Zenzanon S и Zenzanon PS. Объективы серии S выпускались с 1980 года, PS — версия объективов серии S, но, начиная с середины 80-х годов, пересчитанные с помощью компьютеров или не выпускавшиеся ранее в версии S, обладают более хорошими характеристиками (резкость, контраст) и имеют установку диафрагменного числа с интервалом в пол-ступени, Zenzanon S имеет установку с интервалом в одну ступень. Имеются в линейке объективы с переменным фокусным расстоянием (зум). Объективы не совместимы с байонетами систем камер ETR и GS.
Камера отрабатывает три экспорежима — ручной, приоритет диафрагмы и программный (автоматическая установка выдержки и диафрагмы), имеются электронный автоспуск с задержкой 10 секунд и экспопамять (блокировка экспозиции) длительностью до 5 минут. Питание от двух литиевых батарей типа CR2.


title: Тажибаев

text: Тажибаев — казахская фамилия; имеет женскую форму "Тажибаева". Известные носители:


title: Мулино (посёлок, Нижегородская область)

text: Му́лино — посёлок в Володарском районе Нижегородской области, административный центр Мулинского сельсовета.


title: Мулино (посёлок, Нижегородская область)

text: По данным Всероссийской переписи населения на 9 октября 2002 года в посёлке Мулино проживало 11,7 тысяч человек.


title: Мулино (посёлок, Нижегородская область)

text: В конце 2010 г. в Мулино из Воронежа переведена 20-я гвардейская армия.


title: Мулино (посёлок, Нижегородская область)

text: По названию посёлка назван Мулинский военный гарнизон, имеющий свой полигон и комендатуру неподалёку от Мулино. Также в гарнизоне расположен дисбат. 2 мая 2012 года на полигоне прогремел взрыв. Шесть военнослужащих погибли и четверо были ранены в результате взрыва отслужившего свой срок боеприпаса.


title: Мулино (посёлок, Нижегородская область)

text: День посёлка празднуется 17 мая.


title: Мулино (посёлок, Нижегородская область)

text: Мулинская сельская администрация


title: Мулино (посёлок, Нижегородская область)

text: Подробно о поселке Мулино


title: Инженерная улица

text: Инжене́рная улица — название улиц в различных населённых пунктах государств бывшего СССР.


title: Герб Габона

text: Герб Габона — государственный символ Габона, разработанный швейцарским геральдистом и векселлогистом Луи Мюлемманом, одним из членов-учредителей FIAV и также проектировщиком прежнего герба Конго. Герб используется с 15 июля 1963 года.


title: Герб Габона

text: Герб представляет собой золотой щит с зелёной главой, обременённой тремя золотыми безантами. В щите на лазоревом основании чёрный корабль, на корме у которого помещён флаг Габона. Щит держат две противопоставленные восстающие смотрящие впрям чёрные пантеры с золотым вооружением и червлёным языком. Позади щита золотое древо с зелёной кроной, на корни которого опираются щитодержатели. Выше щита серебряная девизная лента с чёрной надписью "Uniti Progredimur", ниже — лазоревая девизная лента с надписью золотыми литерами "Union, Travail, Justice".


title: Герб Габона

text: Чёрный корабль символизирует Габон, двигающийся к светлому будущему, золотые безанты во главе — богатство страны полезными ископаемыми. Чёрные пантеры символизируют бдительность и храбрость президента, защищающего нацию. Древо окуме указывает на торговлю древесиной.


title: Герб Габона

text: Верхний латиноязычный девиз означает "«"Продвигаемся вместе"»", нижний на французском языке переводится как "«"Союз, Труд, Правосудие"»".


title: JSF

text: JSF — аббревиатура, которая может означать:


title: Первоцвет Бисса

text: Первоцвет Бисса () — многолетнее травянистое растение из рода "Первоцвет". Родина растения — горные районы Китая.


title: Первоцвет Бисса

text:
Листья овально-ланцетные, закругляются, достигают 50 см в длину.
Цветки розово-сиреневого или красного цвета, внутри с жёлтым глазком, достигают 2 см в диаметре, собраны в соцветия на высоком цветоносе.


title: Глобус (авиакомпания)

text: Глобус — российская авиакомпания, дочерняя структура группы компаний «S7 Group», управляющей также S7 Airlines. Образована в марте 2008 года на базе воздушных судов S7 Airlines, обслуживающих чартерные и регулярные рейсы.


title: Глобус (авиакомпания)

text:
Воздушный парк компании состоит из воздушных судов Boeing 737-800, ранее эксплуатируемых S7 Airlines, а также специально взятых в аренду.
Авиакомпания «Глобус» выполняет регулярные перевозки из аэропорта Домодедово совместно с авиакомпанией S7 Airlines по внутренним и некоторым международным маршрутам S7 Airlines. Самолеты авиакомпании «Глобус» окрашены в цвета S7 Airlines.
Базовый аэропорт — «Домодедово».


title: Глобус (авиакомпания)

text: Карта пунктов назначения авиакомпании насчитывает около 15 городов. По России «Глобус» совершает регулярные рейсы в 12 городов. Главным образом, в Анапу, Краснодар, Сочи, Норильск, Улан-Удэ, Читу, Петропавловск-Камчатский и другие.


title: Глобус (авиакомпания)

text: 20 октября 2017 года - самолёт Boeing 737 летевший из Москвы в Новый Уренгой выкатился за габариты ВПП, никто из пассажиров не пострадал.


title: Глобус (авиакомпания)

text: 27 марта 2018 года - в самолёте Boeing 737 вылетавшем из Москвы в Новосибирск во время взлёта произошло задымление в кабине, никто из пассажиров не пострадал, взлёт прерван.


Гилянская Советская Социалистическая Республика ( — "jomhuri-ye šuravi-ye sosiâlisti-ye gilân", известна также как Гилянская республика или Персидская Советская Республика) — советская республика, существовавшая в иранском остане Гилян с июня 1920 по сентябрь 1921 г.


title: Гилянская Советская Социалистическая Республика

text: В ходе Конституционной революции в Иране с 1909 года до самого её конца в 1911 году важным центром революции являлся остан Гилян. Год спустя после революции в лесах остана сформировалось движение дженгелийцев (от персидского дженгель — лес). Его участники — прогрессивные либералы, конституционные демократы из интеллигенции, крестьяне и батраки, мелкая городская и сельская буржуазия всех национальностей: азербайджанцы, туркмены, талыши, курды, персы.


text: В апреле 1920 года по всему Северному Ирану под руководством шейха Мохаммеда Хиабани поднялось восстание против иранского правительства и поддерживающих его британцев, которое было разгромлено в сентябре этого же года в городе Тебриз.


text: 17 мая 1920 года из Баку вышла Волжско-Каспийская военная флотилия под командованием Фёдора Раскольникова и Серго Орджоникидзе и взяла курс на Энзели, где находились корабли, уведённые белогвардейцами Деникина из русских портов. 18 мая флотилия выдвинула ультиматум британским войскам, занимавшим город Энзели, по его истечении начались боевые действия, британцы и белогвардейцы отступили. Советская Россия вернула контроль над кораблями.


text: Воспользовавшись моментом, 4 июня 1920 года отряды дженгалийцев под командованием националиста Мирзы Кучек-хана заняли г. Решт — столицу остана Гилян. 5 июня, после переговоров с советскими представителями, там же была провозглашена Гилянская Советская республика, при условии невмешательства Советской России в её внутренние дела.


text: Были сформированы Реввоенсовет республики, правительство и армия. Главой республики был назначен Кучек-хан, комиссаром иностранных дел — Сеид Джафар Пишевари, главнокомандующим создаваемой армии Персидской Советской Республики — Василий Каргалетели. В августе 1920 года армия республики предприняла наступление на соседнюю провинцию Зенджан с перспективой на Тегеран, но была отброшена иранскими войсками.


text: 9 июня Кучек-хан был вынужден уйти из революционного правительства, так как не поддержал аграрную реформу. Новое правительство было сформировано при участии коммунистов. Началось проведение земельной реформы, была развёрнута активная антирелигиозная пропаганда.


text: 20 сентября 1920 г., вернув уведённый белогвардейцами флот, правительство РСФСР приняло решение о сворачивании своей военной операции в Иране и приступило к переговорам с шахским правительством. 26 февраля 1921 г. был заключён советско-иранский договор о постепенном выводе советских войск. Согласно договору, советские войска начали покидать Гилян с апреля и были полностью выведены к 8 сентября 1921 г.


text: Кучек-хан, опиравшийся на помещиков и духовенство, вновь возглавил правительство республики в мае 1921 г. 8 мая её армия получила название Персидской Красной армии. А 5 июня сама республика была переименована в Персидскую Советскую Социалистическую Республику. В июне же был предпринят повторный поход в провинции Мазендеран, Зенджан и попытка овладеть Тегераном, но вновь неудачно.


text: Затем, опасаясь усилившегося влияния компартии и развития революционных событий, Кучек-хан организовывал переворот 29 сентября 1921 г. и уничтожил своих главных политических противников, в том числе Хайдара Амуоглы. В республике началась гражданская война. 2 ноября, воспользовавшись смутой, её заняли войска иранского правительства.


text: Мирза Кучек-хан бежал и погиб от холода в горах. Его голову выставили на всеобщее обозрение в г. Решт.


text: В Персидскую Республику в апреле-августе 1921 г. ездил Велимир Хлебников, работавший в частях РККА лектором и нанявшийся учителем к детям местного хана. Результатом поездки стал цикл стихотворений и поэма «Труба Гуль-Муллы».


text: Членом Иранской компартии был активно участвовавший в событиях Яков Блюмкин, при помощи иранской кампании реабилитировавший себя перед большевиками за убийство графа Мирбаха в 1918 г.


text: Сергей Есенин в 1924—1925 гг. пишет цикл стихотворений под названием «Персидские мотивы», видимо, вдохновлённый вышеописанными событиями в Иране, которые наблюдал как очевидец, так как находился при штабе командира группы войск и его друга Примакова.


title: Якобссон, Вальтер

text: Ва́льтер А́ндреас Я́кобссон (фин. и ; 6 февраля 1882 года в Хельсинки, Финляндия — 10 июня 1957 года, там же) — финский фигурист, Олимпийский чемпион 1920 года и трёхкратный чемпион мира в парном катании вместе с женой Людовикой Якобссон-Эйлерс. С 1910 по 1914 представлял Великое княжество Финляндское которое в то время входило в состав Российской империи.


title: Якобссон, Вальтер

text: Вальтер и Людовика поженились в 1911 году.


title: Якобссон, Вальтер

text: Также Вальтер Якобссон был фотографом-любителем и состоял в «Fotografiamatörklubben i Helsingfors» (Хельсинкский клуб любителей фотографии), специализировался на тёмных городских пейзажах со специальными световыми эффектами, как например дождь и туман. По профессии Вальтер Якобссон был инженером.


title: Якобссон, Вальтер

text: Был судьёй в фигурном катание. Судил на III Олимпийских играх соревнования мужчин, женщин и пар. На следующих играх также судил соревнования мужчин, а женщин был главным судьёй.


title: Трамвай «Желание»

text: «Трамва́й „Жела́ние“» (, «Трамвай, называемый Желание») — одна из самых известных пьес Теннесси Уильямса, закончена в 1947 году. За эту пьесу Уильямс был удостоен Пулитцеровской премии (1948), а в 1952 году выдвигался на соискание премии «Оскар» как лучший сценарист за её адаптацию для киноэкрана.


title: Трамвай «Желание»

text: 33-летний Уильямс начал писать пьесу зимой 1944—1945 годов в Чикаго. Затем драматург переехал в Новый Орлеан (там и происходит действие пьесы), где продолжал писать. Летом 1946 года прочёл первый вариант пьесы своим друзьям — Марго Джонс (помощнице режиссёра при постановке «Стеклянный зверинец») и её приятельнице. Пьесу назвал «Покерная ночь».


title: Трамвай «Желание»

text: Летом 1947 года Уильямс вновь переехал — на сей раз в Нью-Йорк, где познакомился с режиссёром Элиа Казаном и вместе с ним начал активно искать актёров для постановки пьесы.


title: Трамвай «Желание»

text: Премьера «Трамвая „Желание“» состоялась в театре «Этель Барримор» в Нью-Йорке 3 декабря 1947 года. Роль Стэнли Ковальски сыграл 23-летний Марлон Брандо, Бланш — 38-летняя Джессика Тэнди.Бланш Дюбуа, увядающая, но всё ещё привлекательная бывшая учительница английского языка, приезжает в Новый Орлеан к сестре Стелле, живущей с мужем Стэнли Ковальски в бедном промышленном районе. Бланш осталась без работы и без средств к существованию. Хотя беременная Стелла рада появлению сестры, Стэнли относится к Бланш настороженно, а впоследствии и враждебно. Воспитанная в образованной семье, Бланш стремится окружить себя подобием красоты и жалкой имитацией роскоши, и оказывается в жёстком конфликте со Стэнли — простым рабочим с простыми интересами, который не понимает ни её «культурных» манер, ни фантазий, звучащих для него фальшью, хитрым притворством и лицемерием, и которого бесят её мечты и вымыслы.


title: Трамвай «Желание»

text: Стелла невероятно рада видеть Бланш, но недовольна тем, как принял её Стэнли. Он и Бланш оказываются полной противоположностью друг друга: Стэнли — примитивный, неотесанный и брутальный работяга, Бланш же — чувственная, сентиментальная и остро реагирующая на оскорбления южная красавица. Стэнли всё чаще конфликтует с Бланш. Достаётся от него, несмотря на беременность, и пытающейся защитить сестру Стелле: после его рукоприкладства Стелла сбегает к соседям, но всегда возвращается к любимому мужу.


title: Трамвай «Желание»

text: Во время очередных мужских посиделок за партией в покер Бланш знакомится с близким другом Стэнли, Гарольдом «Митчем» Митчеллом. Сражённый красотой и простотой Бланш, он начинает ухаживать за ней. На свидании она рассказывает ему, что уже была замужем и тот брак оставил шрамы её душе, так как супруг неожиданно покончил с собой.


title: Трамвай «Желание»

text: Всё идёт к свадьбе Митча и Бланш, но их планы разрушает Стэнли. Он выясняет, что на самом деле Бланш была уволена с работы из-за бурного романа с 17-летним учеником, а в родном городе её не воспринимают всерьёз по причине постоянных недолгих интрижек с различными мужчинами. Стэнли рассказывает об этом и супруге, и Митчу, который теперь, по его словам, «не собирается прыгать в аквариум, полный акул».


title: Трамвай «Желание»

text: Стэнли отвозит рожающую Стеллу в госпиталь и возвращается к Бланш, постепенно начинающей сходить с ума. Так, она заявляет ему, что получила телеграмму от давнего поклонника и собирается в круиз по Карибам на яхте.


title: Трамвай «Желание»

text: Вскоре после рождения ребёнка, Стэнли вызывает психиатров для помещения Бланш в психиатрическую больницу. Бланш вначале полагает, что за ней приехал её богатый поклонник, но позже понимает истинную ситуацию и что выхода у неё нет. Она сдаётся, и доктора увозят её.


title: Трамвай «Желание»

text: В финале пьесы Стелла, опустошённая трагической судьбой сестры, сначала переживает за Бланш, но постепенно успокаивается в объятиях Стэнли. В фильме финал немного другой и Стелла бунтует против такого обращения с ее сестрой.


title: Кишинёвская хоральная синагога

text: Кишинёвская хоральная синагога — главный еврейский молельный дом города Кишинёва в период между 1913 и 1940 годами.


title: Кишинёвская хоральная синагога

text: Построена на улице Синадиновской (ныне Влайку Пыркэлаб) в 1913 году на средства еврейской общины города. Выстроенная напротив городской Талмуд-Торы (общинной еврейской школы) синагога первоначально замышлялась как молельный дом для учащихся, но вскоре после завершения работ стала главным еврейским молельным домом города и самым большим из 77 имеющихся еврейских молельных домов. Здание с фасадом в мавританском стиле состояло из трёх помещений общей площадью в 1350 квадратных метров и имело жестяное покрытие. Свод купола был расписан изображением звёздного неба в виде зодиакальных созвездий. Перед главным входом была помещена мраморная мемориальная доска в память об одном из пожертвователей Д. Х. Хигере, упавшем с лесов во время осмотра строительства синагоги в 1910 году.


title: Кишинёвская хоральная синагога

text: Освящение синагоги состоялось 8 сентября 1913 года с участием хора певчих под управлением кантора Чоклера, исполнившего 24-й псалом «Поднимите врата, главы ваши». После выноса свитка Торы кантор Идэ-Лейб Килимник прочёл молитву о здравии Государя Императора и всего царствующего Дома, всеми присутствующими было исполнено «Боже, Царя храни». После торжественных речей, кантор Килимник в сопровождении хора исполнил 113-й псалом, на чём торжественная церемония завершилась.


title: Кишинёвская хоральная синагога

text: Канторами синагоги были Яков Ривлис (ум. в 1938), Янкл-Хаим Циприс (1890—1941), в 1935—1938 годах — Шолом Кац (1915—1982).


title: Кишинёвская хоральная синагога

text: В румынский период в здании «общественного еврейского училища Талмуд-Тора» также располагалась гимназия сети «Тарбут». После присоединения Бессарабии к СССР в 1940 году весь архитектурный комплекс был национализирован.


title: Кишинёвская хоральная синагога

text: Здание синагоги не пострадало в годы Великой Отечественной войны и в 1945 году после ремонта было передано Русскому драматическому театру им. А. П. Чехова, который располагается в нём до настоящего времени. В 1966 году здание было перестроено, остеклено и отреставрировано по проекту архитектора Романа Бекесевича. Внутренняя планировка была также полностью изменена.


title: Государственный служащий

text: Государственный служащий — работник (служащий), исполняющий те или иные обязанности в соответствии с занимаемой должностью на государственной службе.


title: Государственный служащий

text: Согласно российскому законодательству выделяются следующие государственные служащие:


title: Государственный служащий

text: Федеральный государственный служащий — работник, осуществляющий профессиональную служебную деятельность на должности федеральной государственной службы и получающий денежное содержание (вознаграждение, довольствие) за счёт средств федерального бюджета.


title: Государственный служащий

text: Государственный гражданский служащий субъекта Российской Федерации — работник, осуществляющий профессиональную служебную деятельность на должности государственной гражданской службы субъекта Российской Федерации и получающий денежное содержание (вознаграждение) за счёт средств бюджета соответствующего субъекта Российской Федерации.


title: Государственный служащий

text: В случаях, предусмотренных Федеральным Законом, государственный гражданский служащий субъекта Российской Федерации может получать денежное содержание (вознаграждение) также за счёт средств федерального бюджета.


title: Государственный служащий

text: Государственными служащими субъекта Российской Федерации могут быть только "гражданские служащие" (служащие, состоящие на правоохранительной или военной службе (военнослужащий), являются только федеральными государственными служащими).


title: Государственный служащий

text: Понятие «государственный служащий» можно анализировать в трёх аспектах.


title: Государственный служащий

text:
Государственный служащий не вправе:
— заниматься другой оплачиваемой деятельностью, кроме педагогической, научной и иной творческой;
— заниматься лично предпринимательской деятельностью, а также использовать своё служебное положение для содействия физическим и юридическим лицам в осуществлении ими предпринимательской деятельности с получением за это вознаграждения в любой форме;
— быть представителем по делам третьих лиц в государственном органе, в котором он состоит на службе, либо который ему непосредственно подчинен или подконтролен;
— использовать в неслужебных целях средства материально-технического, финансового и информационного обеспечения, служебные автотранспортные средства, другое государственное имущество и служебную информацию;
— получать от физических и юридических лиц вознаграждения в виде подарков, денег и услуг за осуществление действия или бездействия, связанных с исполнением служебных полномочий;
— участвовать в забастовках, манифестациях и иными действиями препятствовать функционированию государственных органов и выполнению государственными служащими должностных полномочий;
— участвовать в деятельности политических партий и религиозных организаций в связи со своей служебной деятельностью;
— находиться на государственной должности в государственных органах, в которых его служба связана с непосредственной подчиненностью или подконтрольностью с лицами, имеющими с ним близкие родственные отношения (родители, супруг, родные братья и сестры, дети);
— использовать служебную информацию и служебное положение в личных интересах;
— давать не согласованные и не уполномоченные обязательства и обещания.
Государственный служащий после прекращения государственной службы в течение года не может обращаться по месту своей прежней работы по вопросам, которые входили в его компетенцию.


title: Разработка нового продукта

text: Разрабо́тка но́вого проду́кта () — устоявшийся термин, используемый для описания всего процесса создания и вывода нового изделия или услуги на рынок. Процесс разработки нового продукта идет по двум параллельным путям: один включает генерирование идеи, промышленный дизайн и конструирование, а другой — маркетинговое исследование и анализ.


title: Разработка нового продукта

text: Условно, все новые продукты можно разделить на несколько основных типов. Одни из них новые для рынка (напр. гибридный автомобиль на авторынке), другие новые для конкретной компании (напр. внедорожник для Пежо), а третьи — создают совершенно новые рынки (напр. электрический самокат Сигвей).


title: Ворона. Remake & Remix

text: Ворона. Remake & Remix — второй ремиксовый альбом певицы Линды, выпущенный на лейбле Кристальная музыка.


title: Ворона. Remake & Remix

text:
Капитолина Деловая из «Московского комсомольца» дала альбому положительную оценку. Она называла диск «безусловно, лучшим танцевальным альбомом сезона» и писала: «Второй ремиксовый альбом изначально закладывал в себя
коммерческий успех. Основная часть композиций написана в
безгранично полюбившемся нашему народонаселению пост-дрим-хаусе а
ля Грув (не в том смысле, что у него все содрано, а просто - так же нежно,
тонко, чувственно, мелодично)… … Думаю, этот отличный
танцевальный альбом позволит Линде быть названной кроме всего
прочего и лучшей исполнительницей в области танцевальной музыки за
97-й год». Ремикс на песню «Ворона» был номинирован на премию «Funny House Dance Awards'97» радиостанции Максимум в категории «Ремикс года».


title: Юрьев, Юрий Михайлович

text: Ю́рий Миха́йлович Ю́рьев ( — 13 марта 1948) — русский и советский актёр, мастер художественного слова (чтец), театральный педагог, Народный артист СССР (1939), лауреат Сталинской премии I степени (1943).


title: Юрьев, Юрий Михайлович

text: Юрий Юрьев родился, по одним данным, в сельце Поняки, по другим — в Москве. Вырос в доме дяди, литературного и театрального деятеля Сергея Андреевича Юрьева (1821—1888), переводчика и театрального критика. В 1889 году поступил в Музыкально-драматическое училище Московского филармонического общества (класс А. И. Южина), затем перешёл на драматические курсы Московского театрального училища (класс А. П. Ленского), что давало ему возможность участвовать в небольших ролях в спектаклях Малого театра: в 1892 году дебютировал в спектакле Малого театра «Северные богатыри» Г. Ибсена ("Торольф") и «Граф де Ризоор» Сарду.


title: Юрьев, Юрий Михайлович

text: В 1893 — 1917 годах Юрьев был одним из ведущих актёров Александринского театра. Заметный период творческой биографии Юрьева в этом театре связан с именем Вс. Э. Мейерхольда. Играл центральные роли в его постановках.


title: Юрьев, Юрий Михайлович

text: В 1918 году, желая возродить античную трагедию, в которой театральная постановка неразрывно связана со зрителями, Юрьев на собственные средства создал в Петрограде «Театр трагедии». Первым спектаклем нового театра стал «Царь Эдип» Софокла, в главной роли выступил сам Юрьев; вслед за ним был поставлен шекспировский «Макбет». Спектакли игрались на арене цирка Чинизелли; однако «Макбет» оказался последней осуществлённой в «Театре трагедии» постановкой: в том же году Юрьев принял участие в создании другого театра — Большого драматического и стал одним из ведущих его актёров.


title: Юрьев, Юрий Михайлович

text: Большой драматический открылся 15 февраля 1919 года спектаклем «Дон Карлос» по трагедии Ф. Шиллера, в котором Юрьев играл маркиза Позу. На этой сцене Юрьев сыграл Макбета, Отелло и короля Лира в трагедиях У. Шекспира, но в 1921 году, в результате конфликта с руководством театра, покинул БДТ.


title: Юрьев, Юрий Михайлович

text: В 1922—1928 годах возглавлял Александринский театр, который в те годы именовался Государственным театром драмы, одновременно играя по две-три премьеры в год.


title: Юрьев, Юрий Михайлович

text:
В 1929—1932 годах Юрьев был актёром московского Малого театра. В 1933 году ушёл в Театр Мейерхольда. В 1935 году снова вернулся в Ленинград, в ЛАТД имени А. С. Пушкина. В сезоне 1938/1939 годов в связи с 45-летием сценической деятельности Ю. М. Юрьева театр возобновил поставленный ещё в 1917 году В. Э. Мейерхольдом «Маскарад».
В годы Великой Отечественной войны Ю. М. Юрьев подготовил «Вечер классического монолога», состоящий из фрагментов спектаклей «Отелло», «Лес» и «Маскарад», с которым выступал в воинских частях. Летом 1942 года участвовал в шефских концертах для населения. Художественный руководитель театра Л. С. Вивьен писал в отчёте о поездке: «Артисты театра работали без выходных. Утром — репетиции новых постановок, вечером — два-три концерта. Бывали дни, когда старейший мастер нашего театра Ю. М. Юрьев выступал по четыре раза в день» (Л. С. Вивьен. Театр имени Пушкина в Нарыме. «Советская Сибирь», 30 сентября 1942 г.).


title: Юрьев, Юрий Михайлович

text: Последний раз Ю. М. Юрьев вышел на сцену в роли Отелло 12 января 1945 года.


title: Юрьев, Юрий Михайлович

text:
На театральных подмостках актёр создал много незабываемых образов, по-разному раскрывая их характеры. Он неоднократно выступал в роли Арбенина, постепенно трансформируя этот образ исходя из собственного жизненного опыта. «Каждый раз он вносил в созданный им условно-романтический образ новые и живые психологические детали, приближал этот образ к требованиям художественной правды», — пишет Театральная энциклопедия.«В работе над ролью Несчастливцева, — пишет в своей книге „Актёры моего поколения“ Я. О. Малютин, — как бы сбывалась старая юрьевская мечта: возвышенное и торжественное становилось выражением естественных, чистых и незамысловатых человеческих чувств, как бы ещё и ещё раз получала своё подтверждение его вера в то, что истинно высокое в человеке заслуживает быть выраженным в столь же возвышенных, способных тревожить, потрясать,
воспламенять зрителей, словах» (1959, с. 88) (см. там же).


title: Юрьев, Юрий Михайлович

text: Кроме того, актёр работал на радио, выступал на эстраде как чтец («Эгмонт» И. В. Гёте и др.), снимался в кино (художник Ганс в фильме Якоби «Глаза Баядерки» и Роберт де Роэ в фильме «Душегубец»), оба фильма снимались за границей. В советский период исполнил в кино две роли: профессора Степанова («Строгий юноша» режиссёра А. М. Роома, 1936) и капитана Гранта («Дети капитана Гранта» режиссёра В. П. Вайнштока, 1936).


title: Юрьев, Юрий Михайлович

text: С 1898 года Юрьев работал как театральный педагог — преподавал на драматических курсах, в Школе русской драмы, в Ленинградском театральном институте. Среди учеников Юрия Михайловича народные артисты СССР А. Ф. Борисов и М. И. Царёв, заслуженный артист России Сергей Александрович Полежаев, народный артист РСФСР Я. О. Малютин, народная артистка РСФСР В. Т. Кибардина, С. В. Григорьева, И. П. Дмитриев.


title: Юрьев, Юрий Михайлович

text: Скончался 13 марта 1948 года. Похоронен в Санкт-Петербурге на Тихвинском кладбище Александро-Невской лавры. В 1961 году было установлено надгробие (скульптор М. К. Аникушин). Надгробие входит в Перечень объектов исторического и культурного наследия федерального (общероссийского) значения (см. могила и памятник).


title: Юрьев, Юрий Михайлович

text: Александринский театр


title: Юрьев, Юрий Михайлович

text: и др.


title: Юрьев, Юрий Михайлович

text: Театр трагедии


title: Юрьев, Юрий Михайлович

text: БДТ имени М. Горького


title: Юрьев, Юрий Михайлович

text: Театр имени Вс. Мейерхольда


title: Дом печати (Екатеринбург)

text: Здание типографии издательства «Уральский рабочий» (Дом печати) — здание в Екатеринбурге. Построено в 1929—1930 гг. для редакции и типографии газеты «Уральский рабочий». Является памятником конструктивизма Свердловска. Имеет статус памятника архитектуры федерального значения.


title: Лингвистический атлас Европы

text: Лингвистический атлас Европы (ЛАЕ), международное название "Atlas Linguarum Europae" (ALE) — исследовательский проект, посвящённый картированию лексических и грамматических черт всех языков, распространённых в Европе. Атлас покрывает территорию 51 страны от Исландии до России (до Урала), лингвистические данные собираются для 2631 пункта. Исследование охватывает распространённые на данной территории языки индоевропейской, уральской, алтайской, баскской и семитской семей, а также кавказские языки, в общей сложности 22 языковые группы с 90 языками и диалектами. Это крупнейший международный исследовательский проект в истории лингвистической географии как по величине обследуемой территории, так и по количеству привлекаемых языков.


title: Лингвистический атлас Европы

text: В проекте участвуют 47 национальных (общегосударственных) комитетов, а также четыре комитета, специально созданных для языков меньшинств. Результатом проекта ЛАЕ является многотомное издание «Atlas Linguarum Europae», включающее обзорные выпуски и тома лингвогеографических карт. С 1975 по 2002 опубликовано введение, два тома вопросников, один обзорный том и шесть томов с картами и комментариями к ним; седьмой том уже подготовлен к печати. До начала 1990-х гг. издание осуществлялось в Ассене, затем в Риме. Официальными языками проекта (на которых пишутся комментарии к картам) являются французский, английский и немецкий. Оба вопросника ЛАЕ в 1970-е гг. переведены на русский язык. Помимо этого, исследования по материалам Атласа публикуются в лингвистических журналах и сборниках.


title: Лингвистический атлас Европы

text: Предложение о создании фундаментального лингвистического атласа Европы было высказано ещё в 1965 на Международном конгрессе по геолингвистике в Марбурге. Первоначально предполагалось, что в Атласе будут представлены фонетические соответствия между современными индоевропейскими языками, что также отображало бы историю индоевропейской семьи в Европе. Однако впоследствии было решено, что Атлас должен быть сугубо описательным и не опираться на реконструкцию праиндоевропейских фонем, и кроме того, было предложено включить в него все языки Европы, в том числе европейскую часть СССР.


title: Лингвистический атлас Европы

text: Инициаторами создания Атласа были европейские языковеды А. Вейнен и М. Алинеи. Официально проект был запущен в 1970 под патронажем ЮНЕСКО. В 1976 проект был официально поддержан Королевской академией наук Нидерландов (её поддержка была прекращена с 1987). В 1970-е гг. было опубликовано введение, а также два вопросника к Атласу. Первый том с картами и комментариями к ним вышел в 1983.


title: Лингвистический атлас Европы

text: С 1992 секретариат ЛАЕ находился в г. Бамберг (Германия). В настоящее время секретариат находится в Бухаресте, при Институте языкознания Румынской академии наук.


title: Лингвистический атлас Европы

text: В СССР группа «Лингвистический атлас Европы» создана в 1975 в составе Института русского языка АН. С 1988 группа — в составе Института языкознания РАН (в настоящее время состоит из одного сотрудника). В российскую комиссию ЛАЕ входит около 30 лингвистов из научных учреждений и университетов республик европейской части России. В составлении карт Атласа и комментариев к ним принимают или принимали участие Р.И. Аванесов, М.Е. Алексеев, В.Г. Гак, Н.З. Донадзе, А.В. Дыбо, В.В. Иванов, Г.А. Климов, А.О. Лешка (Васильева), Т.В. Невская, С.А. Старостин, Э.Р. Тенишев, Я.Г. Тестелец, М.Н. Толстая.В то время как классические лингвистические атласы отражают фонетические, грамматические и лексические черты родственных языков (диалектологические атласы — диалектов одного языка), Лингвистический атлас Европы представляет не только генетически родственные, но и неродственные или отдалённо родственные языки. Два вопросника ЛАЕ включают сотни вопросов по различным языковым явлениям, однако в настоящее время ведётся только картирование параметров по первому вопроснику.


title: Лингвистический атлас Европы

text: Первый вопросник ЛАЕ целиком посвящён лексике и включает 546 пунктов, объединённый в три большие группы по тезаурусному принципу:


title: Лингвистический атлас Европы

text: Второй вопросник содержит три грамматических раздела (синтаксис, морфология, фонология) с вопросами анкетного типа по различным языковым явлениям, а также раздел «Лексикология», который предназначен для углублённого изучения четырёх семантических полей (термины родства, названия цветов спектра, система приветствий и названия домашнего скота). Последний раздел содержит также 277 дополнительных вопросов по ономасиологии, включение которых в программу исследования определяется национальными комиссиями на основе релевантности того или иного понятия в конкретном языке и культуре, и 18 вопросов по семасиологии, главным образом нацеленных на выявление корней (в т.ч. заимствованных), распространённых в большом числе языков Европы.


title: Лингвистический атлас Европы

text: При подготовке выпусков Атласа, посвящённых лексике, используется три подхода:


title: Лингвистический атлас Европы

text: Самой большой инновацией, введенной ЛАЕ в лингвогеографию, являются именно мотивационные карты. Установление мотивации позволяет игнорировать формальные различия между языками и концентрироваться на сходстве идеологических и культурных представлений. В отличие от собственно лексических, мотивационные карты лучше показывают существование древних культурных связей в Европе и имеют важное значение для этнографических исследований.


title: BMW E87

text: BMW E81, E82, E87, E88 — компактный автомобиль с задним приводом и продольным расположением двигателя.


title: BMW E87

text: Автомобиль выпускается с 2004 года. Последним автомобилем такого класса этого немецкого производителя был BMW 3 Compact (E36/5, E46/5). Машина имеет много общих решений с другими моделями. Так, передняя подвеска досталась от старшей модели — «Трёшки» E90: спереди стойки МакФерсон, сзади — многорычажка.


title: BMW E87

text: Модель позиционируется в зависимости от комплектации как пяти или четырёхместный автомобиль. Центральная часть приборной панели слегка повёрнута в сторону водителя, а вместо ключа зажигания — брелок и кнопка «START» над ним.


title: BMW E87

text: Машина выпускается в четырёх кузовах: 3- и 5-дверные хетчбэки (E81, E87) (сняты с производства), купе (E82) и кабриолет (E88).


title: BMW E87

text: Первоначально предлагалось три бензиновых двигателя: 1,6 л (115 л.с.), 2,0 л (130 л.с.) и 2,0 л (150 л.с.), а также два дизельных силовых агрегата объёмом 2,0 литра 122 л.с. и 163 л.с. В 2005 году линейка бензиновых моторов была дополнена 3-литровым двигателем мощностью 265 л.с. В 2007 году двигатели были модернизированы. В 2008 появился двигатель с двумя турбокомпрессорами, объёмом 3 литра и мощностью 306 л.с.


title: BMW E87

text: В апреле 2010 года общий объем производства превысил 1,000,000 автомобилей всех вариантов.


title: BMW E87

text: Вопреки ранним утверждениям, в декабре 2010 года BMW представила новую модель — BMW 1M (версия подготовленная спортивным подразделением BMW Motorsport). Базируясь на кузове E82 (купе 1-й серии первого поколения) данная версия имеет мало общего со своим прародителем, BMW 135. Переработано всё — тормоза (от М3 E92), дифференциал от M3 E46, расширенная колея под подвеску от M3 E92, 19-дюймовые колеса от M3 Competition Package, 3-литровый 6-цилиндровый рядный двигатель N54 с двойным турбонаддувом от BMW Z4 35IS мощностью 340 л.с. и 500 н.м момента в режиме «полного газа».


title: BMW E87

text: На трассе Top Gear данный автомобиль показал время меньшее, чем M3 E90/E92, Chevrolet Corvette C6, Noble M12 GTO-3R, Lotus Evora, Lexus IS-F, Lamborghini Gallardo Spyder и Ferrari 575.


title: BMW E87

text: Пилот Алексей Бункевич на трассе Нюрбургринг на данном автомобиле показал время 8.15 (неофициальное 8.12), что на 7 секунд быстрее BMW M3 E46 и почти на 24 секунды быстрее BMW 135.


title: BMW E87

text: Автомобиль прошел тест Euro NCAP в 2004 году:


title: Карл III (князь Монако)

text: Карл III (;  — ) — князь Монако из династии Гримальди с 1856 по 1889. Основатель знаменитого казино в Монте-Карло.


title: Карл III (князь Монако)

text: Князь Карл III был сыном Флорестана I и Марии Каролины Жибер де Ламец.


title: Карл III (князь Монако)

text: Он женился 28 сентября 1846 года на Антуанетте Гислене де Мерод-Вестерло. Его преемником стал Альберт I.


title: Карл III (князь Монако)

text: При поддержке матери Карл активно приступил к реформе экономики княжества. Из-за потери большей части своей территории и лишённое ресурсов, княжество находилось в крайне тяжелом финансовом и экономическом положении. Ещё в 50-е годы было решено устроить в Монако казино и с его помощью привлечь деньги в княжество, но из-за плохой инфраструктуры и отсутствия нормального транспортного сообщения эти попытки были неудачны. Карл III и его мать Каролина создают игорный дом «Общество Морских Ванн и Кружок Иностранцев» для управления казино и многими отелями в селении Спелюж, которому дают статус города и новое название теперь известное всему миру как Монте-Карло. 2 февраля 1861 года с Наполеоном III было заключено соглашение, по которому Монако официально уступало Франции Ментону и Рокебрюн, а Франция признавала суверенитет Монако и выплачивала княжеству компенсацию в размере 4 миллионов франков. В 1865 году между странами был заключён таможенный союз и официально установлена граница. Также была достигнута договоренность о строительстве через территорию Монако железнодорожной ветки Ницца — Генуя. В 1863 году во главе торгового дома становится директор Гамбургского игорного дома Франсуа Блан, получивший привилегию руководить этой монополией в течение 50 лет в обмен на 1,7 млн франков концессии на создание игорного дома была за продана банкиру , Срок его лицензии составлял 50 лет. Блан сумел организовать казино (открыто в 1865) и развернуть операции, объём которых вскоре превысил самые оптимистические ожидания.


title: Карл III (князь Монако)

text: При Карле III было благоустроено побережье, открыты железнодорожные вокзалы в Монако и Монте-Карло, отделения почты и телеграфа. Он возобновил чеканку золотых монет (не чеканившихся с 1665 года) и начал печатать первые марки Монако. Также Карл обеспечил религиозную независимость княжества, добившись создания собственной епархии. При Карле III Монако усилило внешнеполитическую активность, заключив договор с беем Туниса.


title: Карл III (князь Монако)

text: Учредил орден Святого Карла — высшую государственную награду Монако.


title: Почти близнецы

text: Почти близнецы — альбом певицы Линда, выпущенный на лейбле Universal. Достаточно нетипичный релиз: смесь сборника лучших песен, новых синглов и ремиксов. Музыка к большинству композиций написана Максимом Фадеевым. В альбоме ощущается движение исполнителя в направлении рока и электронной музыки.


title: Фунгаи, Бернардино

text: Бернардино Фунгаи (; 14 сентября 1460, Сиена — 1516, там же) — итальянский художник сиенской школы.


title: Фунгаи, Бернардино

text: Биография Бернардино Фунгаи плохо документирована, специалисты знают о нём немного. В документах он появляется в 1482 году в качестве подмастерья ("garzone") у Бенвенуто ди Джованни во время работ над монохромными фресками в барабане купола сиенского собора, в связи с чем многие учёные считали его учеником Бенвенуто. Однако в его работах видно гораздо большее влияние Маттео ди Джованни. В качестве творческого предшественника предлагалась и кандидатура Джованни ди Паоло.


title: Фунгаи, Бернардино

text:
Сегодня существует единственное подписанное и датированное им произведение — алтарь «Богоматерь с младенцем, св. Себастьяном, св. Иеронимом, Николаем и св. Антонием Падуанским» (1512 г. Сиена, Пинакотека). Отталкиваясь от этой работы, специалисты относительно уверенно выстроили позднее творчество Бернардино Фунгаи, однако изучение его раннего периода проблематично.
Этот художник не оставался в стороне от новаций конца XV века, и, несмотря на крепкую сиенскую закваску (а то, что Бернардино воспитывался на сиенской традиционной живописи, не вызывает сомнений), в его произведениях можно видеть подражание работам Лука Синьорелли, Перуджино и Пинтуриккьо. Из документов следует, что Бернардино кроме красок работал с таким дорогим материалом, как золото — в 1494 году он получил заказ на изготовление церемониальных золочёных стягов, а пять лет спустя золотил футляр органа в соборе. Кроме крупных произведений Бернардино Фунгаи занимался росписью таволетта и кассоне.


title: Фунгаи, Бернардино

text: Среди немногочисленных работ художника дошедших до наших дней можно отметить три разных изображения Мадонны.


title: Фунгаи, Бернардино

text: Помимо этих, довольно крупных станковых произведений, в разных музеях мира хранятся несколько картин, которые ранее составляли пределлы разных алтарей. Кроме того, художник создал множество расписных панелей для кассоне. В Государственном Эрмитаже Санкт Петербурга и в ГМИИ им. Пушкина в Москве находятся две парные доски со сценами из жизни Сципиона Африканского, ещё три доски Фунгаи с росписями на этот сюжет — в частных коллекциях.


title: Нэмор

text: Нэмор (, также известный как Подводник, ) — супергерой из вселенной Marvel Comics. Созданный Биллом Эвереттом, он впервые появился в "Motion Picture Funnies Weekly" в апреле 1939 года. Сейчас играет не столь важную роль, как раньше, но является одним из самых могучих героев.


title: Нэмор

text: В мае 2011 года Нэмор занял 77 место в списке «100 величайших героев комиксов по версии IGN»


title: Нэмор

text: Отец Нэмора, Леонард Маккензи, был обычным моряком, который исследовал Антарктиду. Однажды корабль застрял во льдах, и Леонарду пришлось использовать взрывчатку, чтобы расчистить путь. Он не знал, что прямо под ним находилось поселение подводного народа атлантов. Король Атлантиды Тхакорр послал свою дочь Фен выяснить, что произошло, и наказать виновников. Но девушка влюбилась в Леонарда и отказалась возвращаться. Разгневанный Тхакорр, думающий, что его дочь похищена или убита, послал на сушу армию, которая расправилась с матросами и Леонардом, а Фен пришлось вернуться, вскоре на свет появился Нэмор, сын Леонарда и Фен, гибрид человека и атланта.


title: Нэмор

text: Юный принц рос с противоречивым характером и враждебным отношением к обитателям поверхности, обвиняя их в разрушении подводного мира. Когда король Тхакорр обнаружил около Атлантиды людей в водолазных костюмах, он принял их за вражеских разведчиков, что вызвало у Нэмора желание нанести удар по человечеству, что в свою очередь привело к множественным разрушениям Нью-Йорка и конфликту с первым Человеком-факелом. Но затем, когда на Атлантиду напали войска нацистской Германии, Нэмор объединился против них с Капитаном Америкой и Захватчиками, сражаясь плечом к плечу против общего врага.


title: Нэмор

text: В одной битве Нэмор был тяжело ранен и потерял память. Придя в себя, он стал работать обычным грузчиком в порту. Там его случайно обнаружила Фантастическая Четвёрка, а после встречи с их членом, вторым Человеком-факелом, к Нэмору возвращается память. Принц Атлантиды, думая, что люди уничтожили его родину, снова вторгся в Нью-Йорк с целью отомстить, но снова был остановлен. Несмотря на то, что выжившие атланты признали его своим законным королём, Нэмор провёл несколько лет во враждебных отношениях с сушей и попытках снова развязать войну, но чаще всего был остановлен Фантастической Четвёркой. Позже Нэмор безумно влюбился в Невидимую Леди. Но понимая, что её сердце принадлежит Мистеру Фантастику, он вернулся в Атлантиду и, победив племя диких варваров Аттумы, занял пустовавший трон. Однажды он объединился с Доктором Думом и Магнето, но вскоре разорвал союз и с помощью Фантастической четвёрки победил их.


title: Нэмор

text: В конце концов Нэмор решил прекратить свои враждебные действия по отношению к суше. Он даже начал использовать свои сверхчеловеческие способности для защиты людей и стал одним из Защитников — команды супергероев, куда так же вошли Доктор Стрэндж, Халк, а позже — Серебряный Сёрфер. В силу обстоятельств команда распалась. Так же на протяжении нескольких лет Нэмор был членом Иллюминатов, куда помимо него входили руководитель Мстителей Железный человек, лидер Фантастической четвёрки Мистер Фантастика, наставник Людей Икс Профессор Икс, верховный маг Доктор Стрэндж и король Нелюдей Чёрный Гром. Нэмор покинул команду потому что отказался участвовать в изгнании Халка, но позже участвовал в нескольких её заседаниях. Команда распалась после начала Тайного вторжения, когда её члены поняли, что не могут доверять друг другу.


title: Нэмор

text: Когда Люди Икс переехали на Утопию, остров у берегов Сан-Франциско, Нэмор решил помочь им в связи с его симпатией к их статусу изгоев. В результате он примкнул к Людям Икс в течение последующей войны с Мстителями, вызванной приходом Силы Феникса на Землю, став одним из «Пятёрки Феникса», когда Сила Феникса была разделена между ним, Циклопом, Эммой Фрост, Колоссом и Магикой. Он был в конечном счете побеждён в результате массовой атаки Мстителей, когда напал на Ваканду, став первым побеждённым из «Пятёрки Феникса».


title: Нэмор

text: Как и все атланты, он обладает высокой продолжительностью жизни, а его тело создано для жизни в подводных условиях, предоставляя ему специальное кровообращение, чтобы выдерживать морозы и высокоразвитое зрение, позволяющее ясно видеть даже в тёмных глубинах океана. Благодаря своей гибридной физиологии он может выжить как под водой, так и на суше.


title: Нэмор

text: Нэмор обладает высоким уровнем сверхчеловеческой силы, что позволяет ему, находясь в воде, поднять до 100 тонн. Так же Нэмор обладает сверхчеловеческой выносливостью и прочностью в результате адаптации его организма к подводному давлению. Кроме того, он обладает сверхчеловеческой ловкостью, рефлексами и скоростью, его максимальная скорость плавания составляет около 60 миль в час. Нэмор умеет летать благодаря крыльям на лодыжках, а также обладает телепатической связью со многими, но не всеми, формами морской жизни.


title: Нэмор

text: Если Нэмор длительное время не подвергается воздействию воды, его физические способности постепенно снижаются и могут уменьшаться с течением времени практически до уровня человека, лишив его сил и делая уязвимым для обычных травм, новый контакт с водой немедленно восстанавливает его способности. Полное отсутствие контакта с водой окажется фатальным примерно через неделю.


title: Нэмор

text: Во вселенной MC2 Нэмор всё ещё иногда объединяется с Халком и Доктором Стренджем в качестве Защитников. В "Fantastic Five (vol. 2) #1" было показано, что он является пленником Доктора Дума, став им после того, как безумный монарх разрушил Атлантиду. Нэмор был освобождён после того, как Рид Ричардс жертвует собой, чтобы послать своё сознание и сознание Доктора Дума в Перекрёности.


title: Нэмор

text: В "Ultimate Fantastic Four #24" команда осматривает руины Атлантиды и находит примерно 9000-летнюю могилу содержащую спящего Нэмора — заключённого преступника Атлантиды, считавшегося худшим злодеем своего времени. Перевод Рида Ричардса с языка Атлантов показывает, что обвинение Нэмора в претензии на трон было ложным.


title: Нэмор

text: Его исключительный интеллект позволяет ему в течение нескольких минут научиться свободно говорить на английском языке, просто слушая разговор агентов Щ.И.Т. и Фантастической четвёрки. Противостоя людям, Нэмор выдерживает полную силу вспышки Человека-факела, он оказывается достаточно силён, чтобы бороться с Существом, противостоять силовому полю Сью Шторм и растянуть Ричардса в ближнем бою. Он уничтожает машины, предназначенные для содержания Халка. В битве с Фантастической четвёркой он создаёт приливную волну, угрожая уничтожить Манхэттен, но успокаивается, когда требует и получает поцелуй от Сью Шторм, а затем возвращается в море.


title: Нэмор

text: Нэймор вновь появляется в конце выпуска № 55, спасая бессознательную Сью после того, как она была атакована Салемской Семёркой. Позже он был показан в Латверии как пленник Дума.


title: Нэмор

text: Нэмор вселенной "Ultimate" является мутантом атлантов с земноводной физиологией, приспособленной для высокого давления воды. Он обладает большой силой и прочностью, плавает на высокой скорости, умеет летать и манипулировать водой.


title: Нэмор

text: Версия Нэмора во вселенной "1602" по имени Нуменор был императором Бенсайлума, версии Атлантиды. Впервые был показан спорящим со своей кузиной Ритой о нежелании вступать в брак. Позже Нуменор встречается с Фантастической Четвёркой и атакует её, безуспешно пытаясь соблазнить Сьюзен Шторм. Позже он вступает в заговор с Отто фон Думом чтобы завоевать Сьюзен и уничтожить сэра Ричарда Рида. Но их замысел не удался, Дум разрывает связь с атлантом, а Нуменор был заколот своим трезубцем и погибает.


title: Нэмор

text: Капитан Нэмор МакКензи является пиратом и соратником Тони Старка. По традиции Нэмор вырезает свои уши и уши своей команды в форме акульих плавников. Он считает себя человеком моря и не делится лояльностью к другим странам и народам.


title: Нэмор

text: Во вселенной "Marvel Zombies" Нэмор, как и многие другие персонажи, превратился в зомби и был показан атакующим Чёрного Грома. Позже был убит Серебряным Сёрфером при попытке зомби напасть на него.


title: Нэмор

text: В реальности, изменённый Алой ведьмой, Нэмор считается первым мутантом и представляет Атлантиду на встрече с Магнето.


title: Нэмор

text: В " Exiles 14-15" Нэмор выглядит как король, захвативший Латверию. Другая версия Нэмора является афроамериканцем и состоит в браке со Сьюзен Шторм и у них есть сын Реми.


title: Нэмор

text: Во вселенной "Earth X" Нэймор страдает от безумия. Он ответственен в смерти Джонни Шторма. В результате Франклин Ричардс использовал свои способности и сделал так, чтобы половина тела Нэмора постоянно была в огне.


title: Киногид извращенца

text: «Киногид извращенца» (, 2006) — документальный фильм режиссёра Софи Файнс (сестра Рэйфа Файнса), в котором словенский философ и культуролог Славой Жижек интерпретирует знаменитые фильмы и отдельные сцены из них с точки зрения психоанализа. Лента номинировалась на премию британского независимого кино за лучший британский документальный фильм.


title: Киногид извращенца

text: Лента представляет собой психоаналитический подход к исследованию и интерпретации фильмов; состоит из трёх частей. Сюжета как такового нет, идёт видеоряд фрагментов из всемирно известных фильмов, которые комментируются Жижеком, при этом режиссёр помещает его внутрь фильмов, как наблюдателя (воссоздав в точности декорации и поместив Жижека на их фоне). Это дает ощущение, что философ видит концепцию и сюжет фильмов изнутри и обсуждает изначальный смысл сценария.


title: Киногид извращенца

text: Что Братья Маркс могут сказать нам о работе подсознательного? И почему птицы нападают в шедевре Хичкока? В первой части исследуются вымышленные структуры, доказывающие наш опыт действительности, и хаотичность желания, которое подрывает этот опыт. Она содержит фрейдистский анализ явленности в кино таких концептов, как «Ид — Я — Сверх-я». Жижек показывает, как визуальный язык фильмов возвращает к нам наши самые глубокие переживания, недоступные в обыденности, пробуждает наши желания, одновременно держа их на безопасном расстоянии и сообщая зрителю в концентрированном и эссенциированном виде.


title: Киногид извращенца

text: Вторая часть посвящена фантазии и сексуальности, как мужской, так и женской. Рассматривая огромную роль фантазий в сексуальных отношениях, Жижек показывает различия между мужчиной и женщиной, с точки зрения их либидо и сексуальных фантазий (вернее сказать, показывает разный характер фантазмического в их сексуальности). Он шутит, что , женщина, готовая подавить свои фантазии. В этом случае она не противится его фантазиям и не может от них отклониться. Фантазия же может и умиротворять и дестабилизировать, именно она делает половой акт возможным (когда фантазии нет, случаются мысли , и секс невозможен). Мы сами придумываем её и воплощаем в жизнь. Когда она рушится, появляется ужас реальности. Истинная же сексуальность существует только в словах (поэтому самые эротичные сцены в фильмах являются сценами воспоминаний — флэшбэк помешал бы зрителю со-фантазировать). С такой точки зрения обсуждается и порно — в романтических фильмах есть эмоциональный и фантазмический компонент, но нет реального; в порно, напротив, всё реалистично и подробно — но эмоциональная составляющая заменяется на что-нибудь идиотское в стиле


title: Киногид извращенца

text: В третьей части рассматриваются желание, иллюзию и реальность. Жижек говорит, что влюбляясь, мы идентифицируем человека неправильно. Мы видим в нём только то, что мы хотим видеть, а именно наши желания и иллюзии. Кино — реконструкция реальности, именно поэтому нам необходимы фильмы.


title: Киногид извращенца

text: Жижек ищет все ответы как в неавторском, так и в элитарном кино, что показывает нам, что материалом для психоанализа может быть любое произведение. Главная мысль философа состоит в том, что иллюзия реальней реальности, отказаться от иллюзий — отказаться от реальности. Мы бежим от тяжёлой реальности в фантазии, а не вытерпев фантазий, снова бежим в реальность.


title: Киногид извращенца

text: 1 часть:


title: Киногид извращенца

text: 2 часть:


title: Киногид извращенца

text: 3 часть:


title: Киногид извращенца

text: Названия фильмов написаны в порядке, в котором появляются в фильме в первый раз. Далее они могут рассматриваться ещё не один раз.


title: Зотов, Степан Андреевич

text: Степа́н Андре́евич Зо́тов (23 ноября 1882 — 29 сентября 1938) — советский военачальник, комкор (1935).


title: Зотов, Степан Андреевич

text:
Родился на хуторе Картули станицы Голубинской Второго Донского округа Области Войска Донского (ныне Калачёвского района Волгоградской области в семье донского казака. Окончил школу подпрапорщиков (1910), Тифлисское военное училище (1917), Военную академию РККА (1923) и курсы подготовки единоначальников при Военно-политической академии имени Н. Г. Толмачёва (1930).
В армии с 1904 года. Служил в 4-м Донском имени графа Платова и 3-м Донском имени Ермака Тимофеевича казачьих полках. Участник Первой мировой войны, хорунжий, за храбрость награждён четырьмя Георгиевскими крестами и тремя медалями. В Гражданскую войну — один из создателей краснопартизанских отрядов на Дону. Организовал ревком, затем красногвардейский отряд в селе Песковатка. С 1918 по 1920 год занимал должности командующего Песковатско-Кривомузгинским фронтом, командира кавалерийской бригады, помощника начальника штаба 4-й кавалерийской дивизии, начальника оперативного отдела штаба 1-го конного корпуса, начальника полевого штаба 1-й Конной армии. После войны на командных и штабных должностях. С 1925 года командовал 4-й кавалерийской дивизией, затем 4-м кавалерийским корпусом. В 1932—1934 — начальник Управления по конскому составу РККА. С 1934 года — помощник, затем заместитель инспектора кавалерии РККА. Умер в Москве в госпитале после операции.


title: 231 (число)

text: 231 (двести тридцать один) — натуральное число между 230 и 232.


title: Sturzkampfgeschwader 2

text: 2-я эскадра непосредственной поддержки войск «Иммельман» (сокращённо SG2 «Иммельман») () — эскадра штурмовой авиации люфтваффе. Известна тем, что в её рядах летал, а позднее командовал немецкий ас Ганс-Ульрих Рудель. Соединение является абсолютным лидером по числу награждений Рыцарским крестом.


title: Sturzkampfgeschwader 2

text: 1 мая 1939 года из нескольких отдельных эскадрилий пикирующих бомбардировщиков была организована 2-я эскадра пикирующих бомбардировщиков «Иммельман», сокращённо "StG2 «Иммельман»" (), названная в честь в аса Первой мировой войны Макса Иммельмана. На вооружении эскадры находились пикирующие бомбардировщики Junkers Ju 87 «Штука», составляющие основу штурмовой авиации Третьего рейха.


title: Sturzkampfgeschwader 2

text: Самолёты эскадры оказывали непосредственную поддержку сухопутным войскам в ходе вторжения в Польшу и во Францию и внесли большой вклад в их, успешный для вермахта, исход. Лётчику эскадры Франку Нойберту удалось первым в войне сбить вражеский самолёт. Во время воздушного наступления на Англию пикирующие бомбардировщики StG2 понесли большие потери из-за противодействия истребителей Королевских ВВС. Переброшенные на Средиземноморский театр военных действий пилоты эскадры отличились в ходе Битвы за Крит, операций против кораблей британского Средиземноморского флота и поддержке действий Немецкого Африканского корпуса.


title: Sturzkampfgeschwader 2

text: Накануне нападения на СССР, основные силы эскадры были переброшены на Восточный фронт. Юнкерсы StG2 участвовали в операциях по окружению основных сил советского Западного фронта, затем были переброшены в район Ленинграда. Осенью 1941 года, штурмовики эскадры провели серию успешных налётов на корабли Балтийского флота, в результате которых несколько крупных кораблей получили тяжёлые повреждения. В течение 1942 года подразделения эскадры перебрасывались на различные участки советско—германского фронта, принимая участие в стратегических операциях вермахта — Битве за Москву, Крымском наступлении, наступлении на Кавказ и Сталинградской битве. В ходе этих боевых действий выяснилось, что пикирующие бомбардировщики Ju 87 морально устарели и уже не отвечают требованиям, предъявляемым к штурмовой авиации. Также значительно выросли потери среди личного состава — в течение полугода эскадра потеряла около 100 экипажей, при этом погибло 2 командира групп и 6 командиров эскадрилий.


title: Sturzkampfgeschwader 2

text: Уже в 1943 году из состава эскадры было выделено несколько подразделений, которые в боевых условиях испытывали новые образцы самолётов: Henschel Hs 129, штурмовую модификацию истребителя Focke-Wulf Fw 190 F и противотанковую модификацию Ju 87 G. В первой половине 1943 года StG2 также участвовали Харьковской битве, воздушных сражениях на Кубани и Курской битве. В последней, на базе штаба эскадры было создано «Боевое соединение Купфер» (), во главе с командиром StG2 Э. Купфером, объединившее всю штурмовую авиацию люфтваффе на данном участке фронта. Осенью 1943 года, по распоряжению Купфера, возглавившего к тому времени командование штурмовой авиации рейха, все эскадры пикирующих бомбардировщиков подлежали преобразованию в эскадры непосредственной поддержки войск и переоснащению самолётами Fw 190 °F и Ju 87 G. 6 октября 1943 года пикировщики эскадры действовали в качестве морской авиации, приняв участие в потоплении в Чёрном море эсминцев "Способный" и "Беспощадный" и лидера эсминцев "Харьков", которые проводили у южного побережья Крыма набеговую операцию. 8 октября 1943 года 2-я эскадра пикирующих бомбардировщиков «Иммельман», была переименована в 2-ю эскадру непосредственной поддержки войск «Иммельман», сокращённо "SG2 «Иммельман»" ().


title: Sturzkampfgeschwader 2

text: Начиная с осени 1943 года и до конца войны «Иммельман» перебрасывалась на наиболее сложные участки фронта, сражаясь над Правобережной Украиной, Крымом, Молдавией, Румынией, Курляндией, Польшей и Германией. Среди пилотов эскадры особенно отличился Ганс-Ульрих Рудель, совершивший в ходе войны, по данным люфтваффе, 2530 боевых вылетов, во время которых уничтожил около 2000 единиц боевой техники, в том числе 519 танков, 150 самоходных орудий, 4 бронепоезда, два крейсера, эсминец и линкор «Марат», а также сбивший 9 самолётов противника. Он же и стал последним командиром эскадры, капитулировавшим вместе со своими подчинёнными.


title: Sturzkampfgeschwader 2

text: Эскадра сдалась в 1945 году американцам в Чехословакии, перелетев на своих самолетах на американский аэродром после подписания капитуляции. При этом наземный персонал, двигавшийся в сторону американцев по земле, был атакован и уничтожен чешскими партизанами.


title: Опер, Андрес

text: А́ндрес О́пер (; 7 ноября 1977, Таллин, СССР) — эстонский футболист, нападающий. Выступал в национальной сборной Эстонии.


title: Опер, Андрес

text: 26 мая 2014 состоялась его последняя игра в сборной Эстонии против сборной Гибралтара. Рекордсмен сборной по числу забитых голов.


title: Опер, Андрес

text: Ранее выступал за клубы «Флора» Таллин, «Тервис» Пярну, «Ольборг», «Торпедо» Москва, «Рода», «Шанхай Шэньхуа» и «Неа Саламина».


title: Опер, Андрес

text: Трижды, в 1999, 2002 и 2005 годах, признавался лучшим футболистом Эстонии. Лучший бомбардир сборной Андрес Опер, завершив карьеру, рассказал UEFA.com о прошлом, назвал эстонцев хорошими учениками и вспомнил добрым словом «Торпедо».


title: Опер, Андрес

text: Флора


title: Четыре всадника Апокалипсиса

text: Четыре всадника Апокалипсиса — персонажи из шестой главы Откровения Иоанна Богослова.


title: Четыре всадника Апокалипсиса

text: До сих пор нет единого мнения, что именно олицетворяет каждый из всадников, однако их часто именуют Чума (едет на белом коне — еще известен как Завоеватель), Война (на рыжем коне — еще известен как "Раздор"), "Голод" (на вороном коне) и "Смерть" (на бледном коне). Бог призывает их, и наделяет силой сеять хаос и разрушение в мире. Всадники появляются строго друг за другом, каждый с открытием очередной из первых четырёх из семи печатей книги Откровения.


title: Четыре всадника Апокалипсиса

text: Появлению каждого из всадников предшествует снятие Агнцем печатей с Книги Жизни. После снятия каждой из первых четырёх печатей тетраморфы восклицают Иоанну — «"иди и смотри"» — и перед ним поочерёдно появляются апокалиптические всадники.


title: Четыре всадника Апокалипсиса

text: Белый цвет коня обычно рассматривается как олицетворение праведности или лжеправедности, также — раздора, поскольку он из серии негативных явлений в человеческой жизни приходит первым.


title: Четыре всадника Апокалипсиса

text: Ириней Лионский во II веке был одним из первых, кто назвал всадника — самим Иисусом Христом, а белого коня трактовал как успех распространения Евангелия. Многие богословы впоследствии поддержали эту точку зрения, ссылаясь на последующее появление Христа на белом коне как Слово Божие в Откровении, глава 19, где всадник однозначно является Господом. Кроме того, ранее в Новом Завете, в Евангелие от Марка сказано, что распространение Евангелие действительно может предварять и предвещать приближение апокалипсиса. Белый цвет также олицетворяет праведность в Библии, а Иисус в ряде появлений описывается как завоеватель. Однако, противники этой точки зрения говорят, что скорее всего первый всадник из 6 главы — не тот же самый, что появляется в 19 главе, ибо описаны они очень по-разному. Кроме того Христос, будучи Агнцем, что открывает семь печатей, вряд ли одновременно будет и одной из сил, создаваемой печатью.


title: Четыре всадника Апокалипсиса

text: Всадник может также олицетворять Святой Дух. Святой Дух приходил к апостолам в Троицын день после ухода Христа. Появление же Агнца в 5 главе Откровения олицетворяет триумфальное появление Иисуса на небесах, а Белый всадник, в таком случае, может быть посланным Иисусом Святым Духом и распространением учения Иисуса Христа.


title: Четыре всадника Апокалипсиса

text: Под снятием первой печати можно подразумевать сонм апостолов, которые, подобно луку, направив против демонов Евангельскую проповедь, привели ко Христу уязвлённых спасительными стрелами и были увенчаны венцом нетления, ибо победили истиною князя тьмы и претерпели насильственную смерть за исповедание Владычного имени ради второй победы.


title: Четыре всадника Апокалипсиса

text: Исходя из того, что остальные всадники явно олицетворяют зло и разрушительные силы природы, и принимая во внимание тот общий стиль появления и описания всадников, другие исследователи делают вывод, что первый всадник тоже олицетворяет зло. Немецкая "Stuttgarter Erklärungsbibel" называет его гражданской войной и внутренним раздором. Евангелист Билли Грэм интерпретирует Всадника на Белом коне как Антихриста, олицетворение лжепророчеств, основываясь на различиях всадника из шестой главы Откровения и Иисуса на белом коне из девятнадцатой главы. Так, например, в Откровении, 19 Иисус имеет множество венцов, в то время как всадник из Откровения, 6 — только один.


title: Четыре всадника Апокалипсиса

text: Второго всадника обычно именуют Войной («Бранью»), и вершит он суд именем самого Бога. Часто он олицетворяет войну. Конь его красного цвета, в некоторых переводах — «пламенно» красного или рыжего. Этот цвет, как и большой меч в руках всадника, означают кровь, пролитую на поле боя. Второй всадник также может олицетворять гражданскую войну, как бы в противоположность завоевательной, которую может олицетворять первый всадник.


title: Четыре всадника Апокалипсиса

text: По мнению Святого Андрея, архиепископа Кесарийского, здесь разумеется апостольское учение, проповеданное мучениками и учителями. Этим учением, по распространении проповеди, природа разделилась сама на себя, нарушился мир мира, ибо Христос сказал . Исповеданием этого учения жертвы мучеников вознесены на высший жертвенник. Рыжий конь означает или пролитую кровь, или же ревность сердечную мучеников за имя Христово. Слова «сидящему на нём дано взять мир с земли» указывают на премудрую волю Божию, в напастях посылающую испытания для верных.


title: Четыре всадника Апокалипсиса

text: Третий всадник скачет на чёрном коне, и в основном считается, что он олицетворяет голод. Чёрный цвет коня может рассматриваться как цвет смерти. Всадник несет в руке меру или весы, означая способ деления хлеба во время голода.


title: Четыре всадника Апокалипсиса

text: Из всех четырёх всадников чёрный — единственный, чьё появление сопровождается произнесённой фразой. Иоанн слышит голос, идущий от одного из четырёх животных, который говорит про цены на ячмень и пшеницу, при этом говоря о неповреждении елея и вина. Подразумевается, что в связи с голодом, несущимся чёрным всадником, цены на зерно резко вырастут, цена же вина и елея не изменится. Это можно объяснить естественно тем, что зерновые хуже переносят засухи, чем оливковые деревья и виноградные кустарники, пускающие глубокие корни. Это высказывание может также означать изобилие предметов роскоши при почти полном исчерпывании товаров первой необходимости, таких как хлеб. С другой же стороны, сохранение вина и елея может символизировать сохранение верующих христиан, использующих вино и елей для причащения.


title: Четыре всадника Апокалипсиса

text: Чёрный конь может также означать плач об отпавших от веры во Христа по причине тяжести мучений. Весы есть сравнение отпавших от веры или по наклонности и непостоянству ума, или по тщеславию, или же по немощи тела. Мера пшеницы за динарий, быть может, означает чувственный голод. В переносном смысле мера пшеницы, оцениваемая динарием, означает всех законноподвизавшихся и сохранивших данный им образ Божий. Три меры ячменя могут быть теми, кто по недостатку мужества покорились гонителям из-за страха, но потом принесли покаяние.


title: Четыре всадника Апокалипсиса

text: Четвёртый и последний всадник именуется Смертью. Среди всех всадников, этот — единственный, чье имя присутствует непосредственно в тексте. Тем не менее, его называют и по-другому: «Чума», «Мор», основываясь на различных переводах Библии (например Иерусалимская библия). Так же, в отличие от остальных всадников, не описывается, несёт ли последний всадник какой-либо предмет в руке. Зато за ним следует ад. Однако, на иллюстрациях его часто изображают, несущим в руках косу или меч.


title: Четыре всадника Апокалипсиса

text: Цвет лошади последнего всадника описан как "khlôros" (χλωρóς) в Койне, что переводится как «бледный», однако возможны переводы и как «пепельный», «бледно-зелёный» и «изжелта-зелёный». Этот цвет олицетворяет бледность трупа. Под этот цвет могут также подходить и реальные масти, например, мышастая.


title: Четыре всадника Апокалипсиса

text: В некоторых переводах значится не дана ему власть, а дана им власть, что можно интерпретировать двояко: либо дана им — это Смерти и Аду, или же это может подводить итог под предназначением всех всадников; богословы здесь расходятся во мнениях.


title: Четыре всадника Апокалипсиса

text: Общее видение Андрея Кесарийского дает следующую трактовку всадникам: снятие первой печати — это посольство в мире св. Апостолов, которые, подобно луку, направивши против демонов Евангельскую проповедь, спасительными стрелами привели ко Христу уязвленных и получили венец за то, что истиной победили начальника тьмы — вот что символизирует собою «конь бел» и «седяй на нём» с луком в руках.


title: Четыре всадника Апокалипсиса

text: Снятие второй печати и появление рыжего коня, сидящему на котором «дано бысть взяти мир от земли», обозначает возбуждение неверных против верующих, когда евангельской проповедью нарушился мир во исполнение слов Христовых: «Не мир пришел Я принести, но меч» (), и когда кровью исповедников и мучеников за Христа обильно была долита земля. «Рыжий конь» — есть знак или пролития крови, или же сердечной ревности пострадавших за Христа.


title: Четыре всадника Апокалипсиса

text: Снятие третьей печати и появление вслед за тем вороного коня со всадником, имевшим «мерило в руке своей», обозначает отпадение от Христа не имеющих твердой веры в Него. Чёрный цвет коня символизирует «плач об отпавших от веры во Христа по причине тяжести мучений». «Мера пшеницы за динар» означает законно подвизавшихся и тщательно сохранивших данный им Божественный образ; «три меры ячменя» — это те, которые, подобно скотам, по недостатку мужества, покорились гонителям из боязни, но после покаялись и слезами омыли оскверненный образ; «и елея и вина не вреди» означает, что не следует из-за страха отвергать Христово врачевание, оставлять без него уязвленных и «впадших» в разбойники, но приносить им «вино утешения» и «елей сострадания».


title: Четыре всадника Апокалипсиса

text: Снятие четвёртой печати и появление бледного коня со всадником, имя которому смерть, означает проявление гнева Божия в отмщение за грешников — это различные бедствия последних времен, предсказанные Христом Спасителем ().


title: Четыре всадника Апокалипсиса

text: Многие современные ученые и богословы рассматривают Откровение Иоанна Богослова с претеристской точки зрения, рассуждая, что его пророчества и видения относятся только к первому веку в христианской истории. Так, в первые века христианства, в первом всаднике, сидящем на белом коне, толкователи признавали парфянского царя Вологеза I, который в 62 году н. э. принудил римскую армию к капитуляции. Второй всадник был связан с британским восстанием 61 года, в котором погибло до 150 000 человек, или с войнами того же времени в Германии, или со смутами в Палестине. Третьему всаднику соответствовал голод 62 года в Армении и в Палестине; четвёртому — эпидемии 61 года в Азии и Ефесе; пятой печати — Нероновы гонения на христиан.


title: Четыре всадника Апокалипсиса

text: В этих суждениях Завоеватель, всадник на белом коне, иногда рассматривается как символ парфянских войск: Всадник несёт лук, а парфянская империя в те времена как раз славилась своими конными лучниками. Парфянцев же в свою очередь часто ассоциировали с белыми всадниками. Некоторые ученые даже указывают конкретно на Вологеза I, парфянского шаха, который вступал в схватки с Римской империей, и даже выиграл одну значимую битву в 62 н. э.


title: Четыре всадника Апокалипсиса

text: Исторический контекст мог также повлиять и на образ Голода, чёрного всадника. В 92 н. э. римский император Домициан пытался обуздать чересчур активное распространение виноградника, при этом стимулируя распространение зерновых, на что последовала бурная реакция протеста со стороны населения, в связи с чем он отказался от задуманного. Цель Голода истощить запасы ячменя и пшена, не трогая вино и елей, вполне может быть иллюстрацией вышеописанного события.


title: Четыре всадника Апокалипсиса

text: Красный всадник, призванный забрать мир с земли, мог олицетворять внутригосударственные раздоры, бушевавшие во времена написания Откровения. Междоусобные конфликты бушевали в Римской империи в I веке н. э. и за небольшое время до него.


title: Четыре всадника Апокалипсиса

text: В каждом веке христианские богословы видят новые трактовки как всадников, так и Откровения в целом. Те, кто считает, что Откровение описывает современность, трактуют всадников по их цветам, используемым в современной истории. Красный, к примеру, часто приписывают коммунизму, чёрный — символ капитализма, зелёный же относят к появлению ислама. Пастырь Ирвин Бакстер Мл., основатель Пастырства Конца времен, поддерживает такую трактовку.


title: Четыре всадника Апокалипсиса

text: Некоторые приравнивают четырёх всадников к ангелам четырёх ветров. "(См. Михаил, Гавриил, Рафаил, и Уриил, эти архангелы часто ассоциируются с четырьмя сторонами света)".


title: Четыре всадника Апокалипсиса

text: Ещё одна интерпретация белого коня говорит, что он — Святой Дух, посланный в наш мир после смерти Христовой. Огненно красный конь — кровь, пролитая христианскими мучениками. Чёрный конь олицетворяет разрозненность еврейского народа во времена Римской империи в 70 гг. н. э. Бледный конь олицетворяет исламские народы (с прямой связью с Смертью и Адом, оставляемыми им).


title: Четыре всадника Апокалипсиса

text: Согласно теории мормонов (Церковь Иисуса Христа Святых последних дней), каждая из открываемых в Откровении семи печатей символизирует конкретный тысячелетний промежуток времени. Появление первого всадника, Завоевателя, появляющегося после снятия первой печати, ассоциируется с периодом 4000-3000 годов до н. э. Он олицетворяет пророчество Еноха, который, по мнению мормонов, основал праведный город Зион примерно в тот период времени. В этой интерпретации, однако, белый всадник есть добро, а его «завоевание» рассматривается как победа морали, нежели победа в войне. Второй всадник представляет времена самого Ноя (3000—2000 гг. до н. э.). Третий всадник — эра Авраама (2000—1000 гг. до н. э.). Четвёртый всадник — с 1000 г. до н. э. и до рождения Иисуса Христа. Как и во многих других трактовках, последние три всадника олицетворяют Войну, Голод и Смерть соответственно. Мормоны утверждают, что соответствующие катастрофы как раз бушевали в приписанные всадникам периоды истории.


title: Четыре всадника Апокалипсиса

text: Согласно свидетелям Иеговы, видение о четырёх апокалиптических всадниках исполняется с 1914 года до уничтожения этой системы вещей. Это согласуется с , где говорится, что события, описываемые в книге Откровение, происходят во «дне Господа». Первый всадник — Иисус Христос, которому был дан венец, символизирующий, что он начал править на небе как Царь (). Остальные три всадника символизируют войны (красный или рыжий), голод (вороной), болезни, эпидемии и другие причины преждевременной смерти (бледный). В подтверждение этому Свидетели Иеговы приводят параллель между видением о четырёх всадниках и признаками присутствия Христа и последних дней, о которых говорится в Евангелии от Луки () и от Матфея ().


title: Четыре всадника Апокалипсиса

text: Захария также видел четырёх коней. Их он называет «четырьмя духами небес, которые когда-то стояли перед самим Владыкой всей земли». Отличия коней Захарии от тех из Откровения в том, что их цвета, похоже, ничего не обозначают и не символизируют; кроме того, кони у Захарии исполняют роль, скорее, часовых, чем сил разрушения и страшного суда.


title: Четыре всадника Апокалипсиса

text: Кроме того, летающие божественные всадники присутствуют в мифологиях, как Иудейской, так и языческой.


title: Четыре всадника Апокалипсиса

text: См. также образ мифологических коней в спартанской ритуальной поэзии (у Алкмана)Один азиат — это будет конь рыж, другой негр — это конь черен, третий европеец — конь бел, ну и один, к примеру, скандинав — конь блед…


title: Стоковский, Леопольд

text: Леопо́льд Стоко́вский (, настоящее имя Антоний Станислав Болеславович Стоковский, ; 18 апреля 1882, Лондон — 13 сентября 1977, , графство Хэмпшир, Великобритания) — британский и американский дирижёр польско-ирландского происхождения.


title: Стоковский, Леопольд

text: Стоковский родился в семье польского мебельщика Коперника Йозефа Стоковского и ирландки Энни Мэрион Стоковски (урождённой Мур). В тринадцать лет поступил в лондонский Королевский музыкальный колледж, став одним из самых молодых его студентов за всю историю. Обучался игре на органе у Стивенсона Хойта, Уолфорда Дэвиса и Чарльза Стэнфорда. В 1900 году получил диплом Королевского колледжа органистов (FRCO), после чего отправился в Париж и Берлин. По возвращении в Лондон основал и возглавил хор в церкви Святой Марии на Черинг Кросс Роуд (1900—1901), а год спустя получил место органиста и хормейстера в лондонской церкви Сент-Джеймс. Стоковский год обучался в Квинс-колледже Оксфорда и в 1903 году получил там степень бакалавра музыки. В 1905 году он прибыл в Нью-Йорк, где в течение последующих трёх лет работал хормейстером и органистом церкви Святого Варфоломея. В 1908 году Стоковский вернулся в Европу, где в Париже в том же году дебютировал как дирижёр.


title: Стоковский, Леопольд

text: В Париже Стоковский узнал, что в симфоническом оркестре Цинциннати после гастролей во Франции освобождается место главного дирижёра. С помощью пианистки Ольги Самарофф (ставшей впоследствии его первой женой) и благодаря собственной предприимчивости ему удалось получить эту должность, и в 1909 году состоялся первый концерт под его управлением. С 1909 года Стоковский постоянно жил в США. За время руководства оркестром Стоковский впервые в США исполнил ряд сочинений композиторов-современников, в частности, Вторую симфонию Эдварда Элгара. Несмотря на то, что он пользовался большим успехом, в 1912 году Стоковский покинул оркестр из-за разногласий с дирекцией.


title: Стоковский, Леопольд

text: Летом того же года музыкант переехал в Филадельфию, где возглавил Филадельфийский оркестр и впервые в США представил Симфонию № 5 и Симфонию № 6 Н. Я. Мясковского (1926). Благодаря руководству Стоковского (до 1936 года) Филадельфийский оркестр стяжал славу одного из лучших в мире. В это время за дирижёром закрепилась слава «шоумена» из-за некоторых его экстравагантных поступков. Так, однажды он перед исполнением одного из сочинений демонстративно сбросил с пульта на пол партитуру, желая тем самым показать, что будет дирижировать по памяти. В 1929 году Стоковский отказался от использования дирижёрской палочки, сформировав собственную свободную манеру руководства оркестром, ставшую его «визитной карточкой». В 1936 году Стоковский официально ушёл с поста дирижёра Филадельфийского оркестра, хотя в течение последующих двух лет продолжал регулярно с ним выступать (попеременно с Юджином Орманди), а в 1941 году он уехал из города.


title: Стоковский, Леопольд

text: В 1940 году Стоковский основал Всеамериканский молодёжный оркестр, с которым провёл гастрольный тур; в 1941 году, несмотря на положительные отзывы критиков, оркестр был распущен. В 1941—1944 годах Стоковский был главным дирижёром Симфонического оркестра NBC (в 1942—1944-м совместно с Артуро Тосканини). За три года сотрудничества с этим коллективом Стоковский исполнил многие сочинения Игоря Стравинского, Алана Хованесса, Дариюса Мийо, Пауля Хиндемита, Мортона Гульда и других современных композиторов, в том числе Сергея Прокофьева («Александр Невский», американская премьера) и Арнольда Шёнберга (Фортепианный концерт, мировая премьера). Пропагандировал забытые и редко исполняемые произведения английских композиторов — «Планеты» Густава Холста, Четвёртую симфонию Ральфа Воана Уильямса и др.


title: Стоковский, Леопольд

text: В 1944 году Стоковский по просьбе мэра Нью-Йорка Фиорелло Ла Гардия организовал и возглавил Городской симфонический оркестр Нью-Йорка, концерты которого предназначались для малообеспеченных слоёв населения: цены на билеты были намеренно низкими, а сами выступления проходили в вечернее время. Стоковский проработал с оркестром около года, после чего из-за разногласий с руководством покинул его. В 1945—1946 годах возглавлял Голливудский оркестр, так называемый . В конце 1940-х годов Стоковский работал в качестве приглашённого дирижёра в Нью-Йоркском филармоническом оркестре, а в 1949—1950 годах возглавлял его совместно с Димитрисом Митропулосом. В 1951 году после долгого перерыва выступил с концертом в Великобритании. Среди заметных проектов Стоковского в последующие годы — работа с Хьюстонским симфоническим оркестром (1955—1960), постановка оперы Джакомо Пуччини «Турандот» в Метрополитен-опера (1960), создание Американского симфонического оркестра (1962). Этим коллективом Стоковский руководил до 1972 года, исполнив, в частности, Четвёртую симфонию Чарлза Айвза (впервые в полной версии, 1965, получил за это исполнение премию «Грэмми»). В 1972 году дирижёр вернулся в Лондон, где и провёл последние годы жизни, не прекращая давать концерты до 1975 года. В 1976-77 годах Стоковский ещё работал в студии RCA, где записал ряд пластинок (включая альбом собственных транскрипций шлягеров академической музыки) с лондонским Национальным филармоническим оркестром.