title: Диаграмма Дынкина

text: Диаграммы Дынкина должна удовлетворять некоторым ограничениям, тем, которым удовлетворяют конечные диаграммы Коксетера — Дынкина, и, кроме того, дополнительным кристаллографическим ограничениям.


title: Диаграмма Дынкина

text: Диаграммы Дынкина тесно связаны с диаграммами Коксетера конечных групп Коксетера, и терминология часто объединяется.


title: Диаграмма Дынкина

text:
Диаграммы Дынкина отличаются от диаграмм Коксетера конечных групп в двух важных отношениях:
Ещё одно различие, чисто стилистическое, заключается в том, что диаграммы Дынкина принято рисовать с удвоенными и утроенными рёбрами между узлами (для "p" = 4, 6), а не помеченными цифрой «"p"».


title: Диаграмма Дынкина

text: Термин «диаграмма Дынкина» иногда относят к "ориентированным" графам, а иногда к "неориентированным". Для точности, в этой статье «диаграмма Дынкина» будет означать "ориентированная," а соответствующий неориентированный граф будем называть «неориентированной диаграммой Дынкина». Таким образом, диаграммы Дынкина и диаграммы Коксетера могут быть связаны следующим образом:


title: Диаграмма Дынкина

text: Это означает, что диаграммы Коксетера конечных групп соответствуют точечным группам, генерируемым отражениями, в то время как диаграммы Дынкина должны удовлетворять дополнительным ограничениям, соответствующим . Также это означает, что диаграммы Коксетера неориентированны, в то время как диаграммы Дынкина (частично) ориентированны.


title: Диаграмма Дынкина

text: Математические объекты, систематизируемые диаграммами:


title: Диаграмма Дынкина

text: Пустое место в правом верхнем углу, соответствующее ориентированным графам с лежащими под ними неориентированными графами любой диаграммы Коксетера (конечной группы), можно определить формально, но эти определения не допускают простой интерпретации в терминах математических объектов.


title: Диаграмма Дынкина

text: Существуют естественные сужающие отображения — из диаграмм Дынкина в неориентированные диаграммы Дынкина, и, соответственно, из корневых систем в ассоциированные группы Вейля, а также прямые отображения из неориентированных диаграмм Дынкина в диаграммы Коксетера, и, соответственно, из групп Вейля в конечные группы Коксетера.


title: Диаграмма Дынкина

text: Сужающие отображения отображают в (по определению), но не один-к-одному. Например, диаграммы "B" и "C" отображаются в одну и ту же неориентированную диаграмму, так что иногда результирующая диаграмма Коксетера и группа Вейля обозначается "BC".


title: Диаграмма Дынкина

text: Прямые отображения просто являются включением — неориентированные диаграммы Дынкина являются частным случаем диаграмм Коксетера, а группы Вейля — специальными случаями конечных групп Коксетера, и это отображение не на, поскольку не всякая диаграмма Коксетера является неориентированной диаграммой Дынкина (отсутствующие диаграммы — "H", "H" и "I"("p") для "p" = 5 "p" ≥ 7), и, соответственно, не всякая конечная группа Коксетера является группой Вейля.


title: Диаграмма Дынкина

text: Диаграммы Дынкина обычно нумеруются так, чтобы список не был избыточным — formula_11 для formula_12 formula_13 для formula_14 formula_15 для formula_16 formula_17 для formula_18 и formula_19 начиная с formula_20 Элементы семейств, однако, можно определить и для младших "n," получая диаграмм и соответствующие исключительные изоморфизмы алгебр Ли и ассоциированных групп Ли.


title: Диаграмма Дынкина

text: Проще всего начать со случаев n = 0 или n = 1, в которых все серии изометричны и имеется единственные пустая диаграмма и диаграмма с одним узлом. Другие изоморфизмы связных диаграмм Дынкина:


title: Диаграмма Дынкина

text: Эти изоморфизмы соответствуют изоморфизмам простых и полупростых алгебр Ли.


title: Диаграмма Дынкина

text: В дополнение к изоморфизмам между различными диаграммами, некоторые диаграммы также имеют изоморфизмы на себя, то есть «автоморфизмы». Автоморфизмы диаграмм соответствуют алгебры Ли, что означает, что группа внешних автоморфизмов Out = Aut/Inn равна группе автоморфизмов диаграммы .


title: Диаграмма Дынкина

text:
Диаграммы, имеющие нетривиальные автоморфизмы — A (formula_28), D (formula_28) и E. Во всех этих случаях, за исключением D, имеется один нетривиальный автоморфизм (Out = "C", циклическая группа порядка 2), в то время как для D группа автоморфизмов является симметрической группой трёх букв ("S", порядок 6) — этот феномен известен как "". Оказывается, все эти автоморфизмы диаграмм можно представить как симметрии традиционного рисунка диаграмм в евклидовой плоскости, но это лишь именно результат того, как они рисуются, а не присущая диаграммам структура.
Для A автоморфизм диаграмм — переворачивание диаграммы. Узлы диаграммы индексируются , которые (для A) равны formula_30 для formula_31, и автоморфизм диаграммы соответствует двойственности formula_32
Рассматриваемый как алгебра Ли formula_33 внешний автоморфизм можно выразить как отрицательная транспозиция, formula_34.
Для D автоморфизм диаграммы переключает два узла на конце Y, и соответствует переключению двух хиральных . Рассматриваемый как алгебра Ли formula_35 внешний автоморфизм можно выразить как сопряжение с помощью матрицы из O(2"n") с определителем −1. Заметим, что formula_36 так что их автоморфизмы одинаковы, в то время как formula_37 и эта диаграмма несвязна, так что автоморфизм соответствует переключению узлов.


title: Диаграмма Дынкина

text:
Для D фундаментальное представление изоморфно двум и получающаяся симметрическая группа трёх букв ("S", или, альтернативно, диэдрическая группа шестого порядка, Dih) соответствует как автоморфизмам алгебры Ли, так и автоморфизмам диаграммы.
Автоморфизм E соответствует переворачиванию диаграммы и может быть выражен с помощью йордановых алгебр .


title: Диаграмма Дынкина

text:
Несвязные диаграммы, которые соответствуют "полу"простым алгебрам Ли, могут иметь автоморфизмы, полученные путём перестановки компонент диаграммы.
При положительной характеристике имеются дополнительные автоморфизмы диаграмм — грубо говоря, при характеристике "p" можно игнорировать стрелки на связях кратности "p" в диаграмме Дынкина, когда рассматриваем автоморфизм диаграмм. Таким образом, при характеристике 2 имеется автоморфизм порядка 2 для formula_38 и для F, в то время как при характеристике 3 имеется автоморфизм порядка 2 для G.


title: Диаграмма Дынкина

text: Автоморфизмы диаграмм создают дополнительные группы Ли и группы типа Ли, что является причиной их центральной важности в классификации конечных простых групп.


title: Диаграмма Дынкина

text: Построение группы Шевалле групп Ли в терминах их диаграмм Дынкина не даёт классических групп, а именно, унитарных групп и . Группы Штейнберга строят унитарные группы A, в то время как другие ортогональные группы строят D и в обоих случаях это относится к комбинации автоморфизма диаграммы с автоморфизмом поля. Это также даёт дополнительные экзотические группы Ли E и D, последняя определена только над полями с автоморфизмом порядка 3.


title: Диаграмма Дынкина

text: При положительной характеристике дополнительные характеристики дают Группа Сузуки — Ри, B, F и G.


title: Диаграмма Дынкина

text: (Однониточная) диаграмма Дынкина (конечная или аффинная), имеющая симметрию (удовлетворяющую одному условию ниже), может быть свёрнута по симметрии, что даёт новую, в общем случае многониточную (с кратными рёбрами), диаграмму с использованием процесса, называемого свёрткой. На уровне алгебр Ли это соответствует взятию инвариантной подалгебры при внешней группе автоморфизма, и процесс может быть определён чисто на корневой системе без использования диаграмм. Далее любая многониточная диаграмма (конечная или бесконечная) может быть получена свёрткой однониточной диаграммы.


title: Диаграмма Дынкина

text: Существует условие для автоморфизма свёртки, чтобы автоморфизм был возможен — различные узлы графа на той же орбите (при автоморфизме) не должны быть соединены ребром. На уровне системы корней корни на той же орбите должны быть ортогональны. На уровне диаграмм это необходимо, так как в противном случае результирующая диаграмма будет иметь петлю, поскольку при этом объединяются два узла, имеющих ребро между ними, а петли в диаграммах Дынкина не разрешены.


title: Диаграмма Дынкина

text: Узлы и рёбра полученных («свёрнутых») диаграмм являются орбитами узлов и рёбер исходных диаграмм. Рёбра единичны (не кратны), если смежные рёбра не отображаются в то же ребро (особенно для узлов валентности большей, чем 2 — «точек ветвления»), в противном случае вес является числом смежных рёбер, а стрелка направлена к узлу, которому они инцидентны — «точка ветвления отображается в неоднородную точку». Например, в D при свёртке в G рёбра в G направлены от внешних узлов класса 3 (валентность 1) в центральные узлы (валентность 3).


title: Диаграмма Дынкина

text: Свёртки конечных диаграмм:


title: Диаграмма Дынкина

text: Аналогичные свёртки существуют для аффинных диаграмм:


title: Диаграмма Дынкина

text: Запись свёрток можно использовать также для диаграмм Коксетера — Дынкина. Можно обобщить допустимые свёртки диаграммы Дынкина до H и I("p"). Геометрически это соответствует проекциям . Можно заметить, что любая однониточная диаграмма Дынкина может быть свёрнута в I("h"), где "h" является числом Коксетера, геометрически соответствующего проекции на .


title: Диаграмма Дынкина

text: Свёртку можно использовать, чтобы свести вопросы о (полупростых) алгебрах Ли к вопросам об однониточных алгебрах вместе с автоморфизмом, который может быть проще, чем рассмотрение напрямую алгебр Ли с кратными рёбрами. Это может быть сделано путём построения полупростых алгебр Ли, например. Смотрите Math Overflow: Folding by Automorphisms для дальнейшего обсуждения.


title: Диаграмма Дынкина

text: Некоторые дополнительные отображения диаграмм имеют содержательную интерпретацию, как объяснено ниже. Однако не все отображения систем корней появляются как отображения диаграмм.


title: Диаграмма Дынкина

text: Например, имеется два вхождения систем корней A в G, либо как шесть длинных корней, или как шесть коротких корней. Однако узлы в диаграмме G соответствуют одному длинному и одному короткому корню, в то время как узлы в диаграмме A соответствуют корням равной длины, и, таким образом, это отображение систем корней не может быть выражено как отображение диаграмм.


title: Диаграмма Дынкина

text: Некоторые включения систем корней можно выразить как отношение графов, когда одна диаграмма является порождённым подграфом другой, что означает вхождение «подмножества узлов вместе со всеми рёбра между ними». Это происходит потому, что удаление узла из диаграммы Дынкина соответствует удалению простого корня из системы корней, что даёт систему корней с рангом на единицу меньше. В отличие от этого, удаление ребра (или изменение кратности ребра) при сохранении узлов соответствует изменению углов между корнями, что не может быть сделано без изменения всей системы корней. Таким образом можно содержательно удалить узлы, но не рёбра. Удаление узла из связной диаграммы может дать связную диаграмму (простую алгебру Ли) если узел является листом, или несвязную диаграмму (полупростую, но не простую группу Ли) с двумя или тремя компонентами (последнее для D и E). На уровне алгебр Ли эти включения соответствуют подалгебрам Ли.


title: Диаграмма Дынкина

text: Максимальные подграфы (здесь «сопряжение» означает «посредством автоморфизма диаграммы»):


title: Диаграмма Дынкина

text: Наконец, двойственность диаграмм соответствует изменению направления стрелок, если таковые есть: B и C двойственны, в то время как F и G самодвойственны, поскольку являются однониточными ADE диаграммами.


title: Диаграмма Дынкина

text: Диаграммы Дынкина без кратных рёбер называются однониточными. К ним относятся диаграммы formula_49 и классификация объектов такими диаграммами носит название ADE-классификацией. В этом случае диаграммы Дынкина в точности совпадают с диаграммами Коксетера.


title: Диаграмма Дынкина

text: Диаграммы Дынкина классифицируют "комплексные" полупростые алгебры Ли. Вещественные полупростые алгебры Ли можно классифицировать как комплексных полупростых алгебр Ли, а они классифицируются , которые можно получить из диаграмм Дынкина путём пометки некоторых узлов чёрным цветом (внутренность кружка) и соединением некоторых других узлов в пары стрелками по некоторым правилам.


title: Диаграмма Дынкина

text: Диаграммы Дынкина названы в честь Евгения Борисовича Дынкина, который использовал их в двух статьях (1946, 1947) для упрощения классификации полупростых алгебр Ли , смотрите . После того, как Дынкин покинул Советский Союз в 1976, что в те времена расценивалось как предательство, советские математики для ссылок на диаграммы использовали название «диаграммы простых корней» вместо употребления фамилии автора.


title: Диаграмма Дынкина

text: Неориентированные графы были использованы ранее Коксетером (1934) для классификации , и в них узлы соответствовали простым отражениям. Графы затем использовал Витт (с информацией о длине) (в 1941) в контексте корневых систем, где узлы соответствуют простым корням, как это используется в наши дни . Дынкин затем использовал диаграммы в 1946 и 1947, поблагодарив Коксетера и Витта в статье 1947-го года.


title: Диаграмма Дынкина

text: Диаграммы Дынкина рисуются многими способами. Соглашения, используемые в этой статье, общепризнанны, с углами 180° для узлов валентности 2, 120° для узлов валентности 3 для D и углами 90°/90°/180° валентности 3 для E, с указанием кратности с помощью 1, 2 или 3 параллельных рёбер, и указанием длины корня с помощью указания ориентации ребра. Кроме простоты, эти соглашения позволяют показать автоморфизмы диаграмм с помощью евклидовых изометрий диаграмм.


title: Диаграмма Дынкина

text: Альтернативные соглашения предполагают указание числа рёбер для кратности (обычно используется в диаграммах Коксетера), использование цвета для указания длины корня или использование углов 120° для узлов валентности 2, чтобы сделать узлы более различимыми.


title: Диаграмма Дынкина

text: Имеются также соглашения о нумерации узлов. Общепринятое соглашение было разработано и проиллюстрировано в 1960-х в книге Бурбаки .


title: Диаграмма Дынкина

text: Диаграммы Дынкина эквивалентны обобщённым матрицам Картана, как показано в таблице диаграмм Дынкина ранга 2 указанием соответствующих им "2"x"2" матриц Картана.


title: Диаграмма Дынкина

text: Для ранга 2 матрица Картана имеет вид:


title: Диаграмма Дынкина

text: Многорёберная диаграмма соответствует недиагональной матрице Картана с элементами -a, -a, где число рёбер диаграммы равно max(-a, -a), а стрелка направлена в сторону неединичных элементов.


title: Диаграмма Дынкина

text: Обобщённая матрица Картана — это квадратная матрица formula_51, такая, что:


title: Диаграмма Дынкина

text: Матрица Картана определяет, имеет ли группа конечный тип (если она положительно определена, то есть все собственные значения положительны), аффинный тип (если матрица не является положительно определённой, но положительно полуопределена, то есть все собственные значения неотрицательны), или неопределённый тип. Неопределённый тип часто делят на подтипы, например, группа Коксетера является лоренцевой, если она имеет одно отрицательное собственное значение и все остальные значения положительны. Далее некоторые источники говорят о гиперболических группах Коксетера, но для этого понятия существует несколько неэквивалентных определений. В обсуждении ниже под гиперболическими группами Коксетера понимается специальный случай групп Лоренца, удовлетворяющих дополнительным условиям. Заметим, что для ранга 2 все матрицы Картана с отрицательным определителем соответствуют гиперболическим группам Коксетера. Но в общем случае большинство матриц с отрицательным определителем не являются ни гиперболическими, ни лоренцевыми.


title: Диаграмма Дынкина

text: Конечные ветви имеют (-a, -a)=(1,1), (2,1), (3,1), а аффинные (с нулевым определителем) имеют (-a, -a) =(2,2) или (4,1).


title: Диаграмма Дынкина

text: Существуют расширения диаграмм Дынкина, а именно аффинные диаграммы Дынкина. Эти диаграммы классифицируют матрицы Картана . Классификация осуществлена в статье Каца , список приведён в той же статье на стр. 53-55. Аффинные диаграммы обозначаются как formula_56 или formula_57 где "X" — буква соответствующей конечной диаграммы, а верхний индекс указывает серию аффинных диаграмм, в которую диаграммы входит. Первая из серий, formula_58 наиболее известна, называется расширенными диаграммами Дынкина и помечается тильдой (~), а иногда знаком + в верхнем индексе, например, formula_59. Серии (2) и (3) называются скрученными аффинными диаграммами.


title: Диаграмма Дынкина

text: См. Генератор диаграмм Дынкина для диаграмм.


title: Диаграмма Дынкина

text: Ниже в таблице приведены все графы Дынкина для аффинных групп до 10 узлов. Расширенные графы Дынкина указаны как семейства с "~" и соответствуют конечным графам выше с одним добавленным узлом. Другие варианты ориентированных графов даны с верхними индексами (2) или (3) и они представляют собой свёртки групп более высокого порядка. Они входят в категорию "Скрученные аффинные" диаграммы .


title: Диаграмма Дынкина

text: Множество компактных и некомпактных гиперболических графов Дынкина было перечислено в статье Карбоне и др. Все гиперболические графы ранга 3 компактны. Компактные гиперболические диаграммы Дынкина существуют вплоть до ранга 5, а некомпактные гиперболические графы существуют вплоть до ранга 10.


title: Диаграмма Дынкина

text: Некоторые нотации, используемые в теоретической физике, в таких областях, как М-теория, применяют верхний индекс «+» для расширенных групп вместо «~», что даёт возможность определять более сильные расширения групп.


title: Диаграмма Дынкина

text: 238 перечисленных гиперболических групп (компактных и некомпактных) обозначены как H для ранга n, и имеют индекс i=1,2,3… для каждого ранга.


title: Диаграмма Дынкина

text: Сильно расширенные группы являются группами Лоренца, которые определяются добавлением трёх узлов к конечным группам. E, E, E, F и G дают шесть серий, завершающихся сильно расширенными группами. Другие расширенные не показанные серии можно определить из A, B, C и D как различные серии для каждого "n". Определитель ассоциированной матрицы Картана определяет, где серия меняется от конечной (положительный определитель) к аффинной (нулевой определитель) и к некомпактной гиперболической группе (отрицаетельный определитель) и завершается серия как группа Лоренца, что можно определить по появлению подобной времени размерности.


title: Список заслуженных артистов РСФСР

text: Список Заслуженных артистов РСФСР


title: Список заслуженных артистов РСФСР

text: Ниже приведён список Заслуженных артистов РСФСР по годам присвоения звания.


title: Список заслуженных артистов РСФСР

text: Всего почётным званием «Заслуженный артист РСФСР» было награждено около 7 тысяч человек


title: Список заслуженных артистов РСФСР

text:
[[Категория:Заслуженные артисты РСФСР| ]]
[[Категория:Списки носителей званий деятелей искусства|Заслуженные артисты РСФСР]]


title: Кореновск (аэродром)

text: Кореновск — военный аэродром, расположенный вблизи одноимённого города в Краснодарском крае.


title: Кореновск (аэродром)

text: На аэродроме дислоцируется 55-й отдельный полк армейской авиации 4-й армии ВКС и ПВО (бывшая 393-я вертолетная база).


title: Кореновск (аэродром)

text: До 1992 года, использовался в роли лагерного аэродрома Ставропольского высшего военного авиационного училища летчиков и штурманов.


title: Кореновск (аэродром)

text: 8 мая 1992 году на территорию аэродрома начинается перевод 55-й ОВП. Вертолетный полк переводится с аэродрома Багич близ города Колобжега (Польша).


title: Кореновск (аэродром)

text: В январе 2011 года на вооружение авиабазы поступили 10 новых транспортно-штурмовых вертолётов Ми-8АМТШ, вместо Ми-8.


title: Кореновск (аэродром)

text: В апреле 2012 года на вооружение поступил Ми-28.


title: Кореновск (аэродром)

text: В июле 2012-го на базу прилетели Ми-35, на место Ми-24.


title: Кореновск (аэродром)

text: В марте 2013 года заступило на боевое дежурство 12 вертолетов Ка-52, впоследствии, все поступившие борты были переданы одному из вновь созданных отдельных вертолетных полков. Взамен их в течение 2016 года, полк получит 20 вертолетов Ка-52 новой постройки.


title: Кореновск (аэродром)

text: В течение 2015 года, полк получил 8 транспортно-боевых вертолетов новой постройки Ми-8АМТШ, крайние четыре борта пришли в 20-х числах декабря 2015 г.


title: Кореновск (аэродром)

text: 1 декабря 2015 года, полку вернули его «легендарное» наименование: 55-й отдельный полк армейской авиации 4-й армии ВкС и ПВО Южного военного округа.


title: Кореновск (аэродром)

text: В 2013 году началась реконструкция аэродрома (её стоимость составит около 6 миллиардов рублей).


title: Кореновск (аэродром)

text: В ходе первого этапа будут построены групповые места стоянок вертолетов, рулежные дорожки, площадки для опробования двигателей, обучения взлету-посадке и сервисного обслуживания. В общей сложности предстоит забетонировать более 350 тысяч квадратных метров. Будет сооружен целый комплекс зданий и ангаров с сопутствующей инженерной инфраструктурой. Энергетическое хозяйство получит новую газовую котельную, тепловые и электрические сети, а по периметру аэродрома пройдет патрульная дорога и новое ограждение, оснащенное самыми современными средствами наблюдения.


title: Кореновск (аэродром)

text: Вторым этапом будет построена новая бетонная взлётно-посадочная полоса длиной 2500 метров и шириной 42 метра, комплекс объектов аэродромной инфраструктуры, склады и автопарк.


title: Кореновск (аэродром)

text: Приёмка обновлённого аэродрома в эксплуатацию запланирована на 1 декабря 2014 года.


title: Кореновск (аэродром)

text: 3 октября 2016 года Главное управление строительства дорог и аэродромов Федерального агентства специального строительства (Спецстроя России) передало в эксплуатацию военным значительную часть построенной аэродромной инфраструктуры.


title: Кореновск (аэродром)

text: Подрядчик, Главное управление строительства дорог и аэродромов Спецстроя России, получил разрешительные документы и передал для эксплуатации ВВС России взлетно-посадочную полосу, магистральную и рулежные дорожки, места стоянок и техническую площадку подготовки вертолетов. Таким образом, авиабаза теперь способна принимать любые военные самолёты и вертолеты.


title: Список народных артистов Латвийской ССР

text: Список народных артистов Латвийской ССР


title: Список народных артистов Латвийской ССР

text: Ниже приведён список народных артистов Латвийской ССР по годам присвоения звания.


title: Гончаренко, Сергей Филиппович

text: Серге́й Фили́ппович Гончаре́нко (25 ноября 1945, Стамбул — 9 мая 2006, Москва) — русский , , испанист. Член Союза писателей СССР с 1976 года. Академик РАЕН. Член-корреспондент испанской Королевской академии. Доктор филологических наук, профессор.


title: Гончаренко, Сергей Филиппович

text: Родился в семье полковника советской армии, военного атташе СССР в Стамбуле и Берне Гончаренко Ф. И. и учительницы ботаники и зоологии Скоробогатой Т. С. Учился блестяще, школу окончил с золотой медалью. Вопреки желанию родителей воспитать сына потомственным военным, с детских лет активно занимался сочинительством. Поэзия стала его призванием. В 1970 году он с отличием окончил переводческий факультет Московского института иностранных языков имени Мориса Тореза. На пятом курсе женился на Бородиной Н. Н., студентке Института культуры. В 1974 году у них родился сын Филипп, в 1980 — дочь Елизавета, в 1986 году — сын Павел.


title: Гончаренко, Сергей Филиппович

text: Уже в студенческие годы его стихи и поэтические переводы публиковались в ведущих советских газетах и журналах. В 1976 году Сергей Гончаренко был принят в Союз писателей СССР. К тому времени он уже успел зарекомендовать себя как учёный. За кандидатской диссертацией по стилистике поэтической речи последовала докторская диссертация по двум специальностям «Стилистический анализ испанского стихотворного текста: основы теории испанской поэтической речи». Опубликованные впоследствии многочисленные научные труды С. Гончаренко по теории поэтической речи, общей и частной теории перевода, истории и теории испаноязычной литературы и романской филологии получили признание как в России, так и за рубежом. Но главное — они нашли воплощение в его переводах более 150 испанских, португальских, латиноамериканских, филиппинских и французских поэтов. Своими научными открытиями профессор Гончаренко поделился с большим числом выпускников Московского государственного лингвистического университета, проректором по научной работе которого он был до последнего дня жизни. А мастерство поэтического перевода он старался передать студентам Литературного института им. Горького. Сергей Филиппович Гончаренко — основатель Ассоциации испанистов России и Культурного фонда Мигеля Эрнандеса, председатель Комитета по поэтическому переводу ФИТ.


title: Витебский музей современного искусства

text: Витебский музей современного искусства — художественный музей, создававшийся в Витебске на протяжении 1918—1920 годов.


title: Витебский музей современного искусства

text: Создание художественных музеев приобрело в послереволюционной России на протяжении 1919-20 гг. лавинообразный характер. Музейной комиссии Отдела изобразительных искусств при Наркомпросе едва удавалось направить в некое разумное русло нескончаемый поток заявлений из провинции о предоставлении картин для создания музеев.


title: Витебский музей современного искусства

text: Заявление из Витебска поступило 15 октября 1919 г. и было одним из первых. Но сама идея создания художественного музея возникает на год раньше. Уже 12 сентября 1918 г. витебские «Известия» писали о том, что «художник Марк Шагал выехал в Петроград для утверждения в центре своего проекта об открытии в Витебске городского художественного музея». 14 ноября того же года газета «Жизнь искусства» сообщала: «По полученным в Петрограде сведениям, в Витебске организуется музей русского искусства, под руководством художника Шагала», а 21 ноября — «что приступлено к организации музея современного искусства в Витебске».


title: Витебский музей современного искусства

text: У Марка Шагала не было строгой концепции создания художественного музея как именно музея современного искусства или музея художественной культуры. Скорее это было воплощение мечты создать в его родном городе некий центр, задачей которого было бы приобщение «масс» к культуре. Отсюда и пестрота названий музея в документах и прессе: «городской художественный музей», «Витебский губернский музей при Народном художественном училище», «Губернский народный художественный музей», «музей русского искусства под руководством художника Шагала».


title: Витебский музей современного искусства

text: Судьба работ из уникальной коллекции, собранной в Витебске трудами подвижников — Марка Шагала, Александра Ромма, Казимира Малевича — по большей части неизвестна, а сохранившиеся работы, находятся вне Витебска. Имеется неопределенность статуса собираемой коллекции, что, вероятно, было связано со сложным положением создававшегося тогда же губмузея — родоначальника современного краеведческого, а также в связи с преобладанием в нём материалов историко-краеведческого характера. Вероятно, поэтому картины, формально предназначавшиеся для губмузея, оказались в доме № 10 на улице Бухаринской, в здании Народного художественного училища, где ещё с ноября 1918 г. размещался подотдел ИЗО. Под этой крышей они остались надолго. Первоначально это собрание носило название отдела современного искусства губмузея, а затем трансформировалось в самостоятельный Музей современного искусства (или Музей современной живописи, как его иногда называли). Более четко характер формирования коллекции как музея современного искусства был определён уже Александром Роммом, который приказом от 15 января 1920 г. назначается председателем комиссии по охране памятников старины и искусства Витебского губоно.


title: Витебский музей современного искусства

text: Ромм понимал, что возможности провинциального музея более ограничены, чем столичных музеев живописной культуры, и все же в его деятельности четко прослеживается желание отойти от «принципов исторической последовательности эпох и стилей» и уделить внимание «самой конструкции произведения, техническим приёмам и методам»


title: Витебский музей современного искусства

text: Но под одной крышей с этой коллекцией формируется другая — «школьный музей» при Витебском народном художественном училище, об организации которого сообщает газета «Витебский листок» от 8 июля 1919 г. и в который «по преимуществу переходят из года в год все образцовые работы учащихся». Увы, о составе коллекции сложно сказать что-либо определённое кроме перечня авторов, чьи работы были отобраны для музея, и в котором насчитывается 50 фамилий. Вероятно, сохранности этой коллекции уделялось гораздо меньше внимания, а заинтересованных лиц главным образом волновала судьба работ именитых художников. Отсюда и та деятельность по организации вывоза картин со стороны Веры Ермолаевой и Казимира Малевича после их отъезда из Витебска.


title: Витебский музей современного искусства

text: Количество картин в коллекции, указываемое в различных источниках, также варьируется. В письме от 28 мая 1922 года Веры Ермолаевой в Петроградский Музей художественной культуры (МХК) сообщается о 60 работах (10). На собрании Постоянной комиссии МХК, состоявшемся 4 сентября 1922 года, говорится о 49 произведениях (11). Весной 1921 г. Александр Ромм в издававшемся в Витебске журнале «Искусство» писал: «В настоящее время в музее имеется 120 произведений. В музее представлены все основные течения современной живописи от академического реализма и импрессионизма до супрематизма. Почти все современные мастера представлены в музее и притом вещами достаточно серьёзными и характерными для их творчества».


title: Витебский музей современного искусства

text: Действительно, учитывая сведения о реально поступивших работах из Государственного художественного фонда и приобретенных закупочной комиссией витебского губотдела просвещения, можно получить цифру близкую к 120. Хотя тот же Ромм пишет только о «нескольких работах» приобретенных с выставки". В общей сложности, более или менее полной информацией мы располагаем о около 90 работах, среди которых 4, возможно, относились к коллекции «школьного музея».


title: Витебский музей современного искусства

text: Однако борьба за предоставление Музею современного искусства сколько-нибудь достойного помещения оказалась тщётной. Первоначально музейная коллекция экспонировалась в зале, где проходили собрания и заседания преподавателей; здесь же находились работы, отобранные для школьного музея. Позже музей занимал три комнаты. Многие из работ можно увидеть на сохранившихся групповых фотографиях учеников и преподавателей училища.


title: Витебский музей современного искусства

text: Фактически музей был открыт для публичного обозрения в здании художественного училища только в июле и августе 1920 г. Говоря о катастрофической нехватке «в художественном центре Витебске» выставочных помещений, А.Ромм в отчаянии писал в 1921 г: «Достаточно вспомнить историю мытарств музея Современной живописи, погребенного до сих пор в кладовых Худ училища, несмотря на бесчисленные ходатайства в „надлежащих учреждениях“, об отводе помещения. Сравнительно малые города, как Елец напр, даже не губернский, сумели за годы революции создать музеи, а в Витебске, где находят место для кофеен и кондитерских, не хотят поступиться ни одной саженью насиженных мест».


title: Витебский музей современного искусства

text: Далее ситуация только ухудшалась. Под предлогом спасения коллекции в течение июля — октября 1922 года из Витебска в Петроград было вывезено 23 работы. И согласно «Списка картин Витебского Художественно-практического института», составленного Иваном Гаврисом 1 апреля 1923 г., в Витебске оставалось 35 картин.


title: Витебский музей современного искусства

text: На протяжении 1922-24 гг. К.Малевич предпринимает попытки добиться передачи оставшихся картин в Петроградский музей художественной культуры (МХК).


title: Витебский музей современного искусства

text: Вопрос о судьбе картин вновь поднимается осенью 1925 г., когда в правление Витебского общества краеведения и окроно поступили сведения о том, что картины «левых художников» режутся на холсты для работ учащихся Художественного техникума. 26 сентября 1925 года, уцелевшие 32 работы были переданы в Витебский краеведческий музей (20). Таким образом, история Музея прервалась. Но история коллекции продолжалась. Из переданных в краеведческий музей 32 работ четыре («Натюрморт» Рубина, этюд «Голова» Льва Зевина и два натюрморта Михаила Кунина), скорее всего, относились к собранию «школьного музея».


title: Витебский музей современного искусства

text: С целью выявления дополнительных сведений нами был проанализирован ряд списков коллекции краеведческого музея. Так, мы пытались проследить судьбу работ Марка Шагала, которые, как известно, приобретались для Музея современного искусства. Согласно списку передачи работ от в краеведческий музей была передана работа Марка Шагала «Притон». Но в составленном около 1930 года «списке картин левого течения, находящихся на складе краеведческого музея» указывается «Прытон, нібыта работы Шагала, але Юдовін абвяргае гэтае», и в дальнейшем авторство Шагала ставится под сомнение (21). Сопоставление списков породило (может быть не без натяжки) предположение о том, что, возможно, речь идет о работе Николая Синезубова «Кабачок», которая была передана в Витебск из Государственного художественного фонда в июне 1920 г. При всем различии живописного языка Шагала и Синезубова очень соблазнительной выглядит общность тематики «Кабачок» — «Притон».


title: Витебский музей современного искусства

text: Имеются трансформации названий и фамилий авторов в различных списках.


title: Витебский музей современного искусства

text: Работа Клюна впервые упоминается под названием «Кубизм», далее «Арифмометр», «Мясорубка». По списку картин ВХПИ известна единственная работа Кончаловского «Натюрморт», которая и передается в краеведческий музей. Вдруг в музейных списках экспонатов, переданных из художественного техникума, появляется работа Кончаловского «Дорога», затем «Субботник». «Венера с обезьяной» Натальи Гончаровой — «Женщина с обезьяной», «Девушка с обезьяной». Искажаются и фамилии: Ле-Дантю — «Леданцин». Его работа «Человек (черкес)» превращается в «Портрет женщины». Александр Шевченко «Извозчики» — «Ломовики», «Лесовозы». От фамилии автора остаются инициалы «А. Ш.».


title: Витебский музей современного искусства

text: В 1939 году значительная часть коллекции Витебского музея передается Государственной картинной галерее БССР в Минске. Среди них — 16 работ из коллекции Музея современного искусства. Таким образом, до начала войны в Витебске оставалось только 16 картин. После возвращения из эвакуации осталась одна работа — небольшой натюрморт Давида Штеренберга «Письменный стол».


title: Витебский музей современного искусства

text: Помимо этой работы, сейчас известно местонахождение 25 работ из витебских коллекций современного искусства: 19 — ГРМ, 5 — Национальный художественный музей Республики Беларусь, 1 — Музей современного искусства Кавамура (Япония).


title: Бруни, Николай Александрович

text: Никола́й Алекса́ндрович Бру́ни (1856—1935) — русский , сын академика архитектуры А. К. Бруни.


title: Бруни, Николай Александрович

text: Николай Бруни родился в 1856 году в семье академика архитектуры А. П. Бруни. Первоначально учился на архитектора, посещая Академию художеств вольноприходящим учеником по архитектуре. Однако затем склонность к живописному ремеслу заставила его изменить семейной традиции, и в 1875 году после окончания гимназии он поступил в Академию художеств учеником по исторической живописи.


title: Бруни, Николай Александрович

text: В 1884 году за работу «Притча о богатом и Лазаре» он был удостоен малой золотой медали. В 1885 году за программу «Овчая купель» по окончании Академии получил звание классного художника первой степени.


title: Бруни, Николай Александрович

text: С 1890 года преподавал в Центральном училище технического рисования барона А. Л. Штиглица. С 1892 года — надзиратель классов Академии художеств, в 1894 году назначен инспектором классов Высшего художественного училища при Академии.


title: Бруни, Николай Александрович

text: Его жена, Ольга Викторовна, года родила сына Дмитрия.


title: Бруни, Николай Александрович

text: В 1901 году он выполнил работу для храма Воскресения Христова (Спас на Крови) в Санкт-Петербурге: «Святая великая княгиня Ольга».


title: Бруни, Николай Александрович

text: Избран (1909) на должность профессора искусств архитектурного отделения Высшего художественного училища при ИАХ на 5 лет.


title: Бруни, Николай Александрович

text: В 1906 году он был удостоен звания академика. В 1912 году стал заведующим мозаичным отделением Академии.


title: Бруни, Николай Александрович

text: Похоронен на .


title: Бруни, Николай Александрович

text: Работая как практический живописец, участвовал в росписи Храма-памятника Александра Невского в Софии.


title: Бруни, Николай Александрович

text: Известно, что Н. А. Бруни также создавал проекты витражей. По его эскизу в мюнхенской мастерской Ф. К. Цеттлера в 1899 году создан витраж с изображением Воскресения Христова для церкви св. Александра Невского второго кадетского корпуса в Петербурге. В 2008 году он был извлечен из запасников научно-исследовательского музея российской Академии художеств в Петербурге. В 1905 году также по эскизу Н. А. Бруни в мастерской Х. Мюллер-Хиклера в Дармштадте был создан витраж для Великокняжеской Усыпальницы Петропавловского собора в Петербурге. Этот витраж погиб в годы Великой Отечественной войны: он был полностью разрушен взрывной волной. В 2006 году витраж воссоздан в петербургской мастерской А. И. Яковлева.


title: Бруни, Николай Александрович

text: Оба витража отражают православную традицию создания запрестольных икон с изображением Воскресения Христова и являются лучшими памятниками витражного искусства в России.


title: Мария I (королева Португалии)

text: Мария I (полное имя ; 17 декабря 1734, Лиссабон — 20 марта 1816, Рио-де-Жанейро) — королева Португалии (1777—1816). Известна как Мария Благочестивая (в Португалии) или Мария Безумная (в Бразилии), первая правящая королева Португалии. Старшая из четырёх дочерей Жозе I и его жены Марианны Виктории.


title: Мария I (королева Португалии)

text: В июне 1760 года Мария вышла замуж за своего дядю, младшего брата её отца, дона Педру (1717—1786), который автоматически стал королём-консортом Педру III после её вступления на престол.


title: Мария I (королева Португалии)

text: Дети:


title: Мария I (королева Португалии)

text: В феврале 1777 года, после смерти отца, Мария была провозглашена королевой Португалии вместе с мужем, королём-консортом Педру III. Первым делом королева уволила премьер-министра маркиза де Помбала, который приобрёл большую власть при её отце.


title: Мария I (королева Португалии)

text: 1 октября 1777 года во дворце Ла-Гранха Мария I подписала новый мирный договор, положивший конец Испано-португальской войне 1776—1777 годов.


title: Мария I (королева Португалии)

text: Примечательными событиями её правления были членство Португалии в Вооружённом нейтралитете с июля 1782 года и уступка Австрией Португалии в 1781 году залива Мапуту.


title: Мария I (королева Португалии)

text: Психическое состояние королевы стало заметно ухудшаться в 1786 году, после кончины её мужа. Мария была морально и эмоционально сломлена и запретила любые развлечения при дворе. Все государственные публичные мероприятия приобрели форму религиозных церемоний. После одной из служб её унесли обратно в апартаменты в состоянии тяжелого бреда. Ещё больше состояние королевы ухудшилось после потери старшего сына в 1788 году и её духовника в 1791 году.


title: Мария I (королева Португалии)

text: Религиозная мания и меланхолия сделали её неспособной к выполнению королевских обязанностей, в феврале 1792 года Мария была признана невменяемой. Её лечил Фрэнсис Уиллис, тот же врач, который лечил Георга III. Уиллис хотел взять её в Англию, но эта идея была отклонена португальским двором. Второй выживший сын Жуан взял на себя управление страной от её имени, хотя формальный титул принца-регента он принял только в 1799 году.


title: Мария I (королева Португалии)

text: Когда Дворец де Ажуда сгорел в 1794 году, двор был вынужден переехать в Келуш, где королева сутками напролет лишь лежала в своих апартаментах. Придворные и посетители жаловались на ужасные крики душевнобольной королевы, которые эхом разлетались по всему дворцу.


title: Мария I (королева Португалии)

text: Отказ Португалии в 1807 году присоединиться к континентальной блокаде Великобритании послужил последней каплей в и так нелёгких испано-португальских отношениях. Испания, бывшая под властью Франции, вторглась в Португалию во главе с генералом Жюно. По настоянию британского правительства вся королевская семья бежала в Бразилию, где сформировала двор в изгнании в Рио-де-Жанейро. 23 декабря Жюно официально стал главнокомандующим армией Португалии. 1 февраля 1808 года Наполеон назначил его генерал-губернатором Португалии, фактически сделав Жюно правителем новой вассальной территории французской империи.


title: Мария I (королева Португалии)

text: 1 августа 1808 года британский генерал Артур Веллингтон высадил в городе Фигейра-да-Фош британскую армию и таким образом начал войну на Пиренейском полуострове. Французская армия попыталась преградить дорогу англичанам, но потерпела поражение у Ролисы (17 августа) и у Вимейру (21 августа). 30 августа 1808 года в Синтре было подписано соглашение, при полном отсутствии представителей Португалии.


title: Мария I (королева Португалии)

text: 25 сентября 1808 года генерал Джон Мур был назначен командующим английским экспедиционным корпусом (около 35 тыс. чел.) в Португалии. 16 января 1809 года англичане были разгромлены в сражении при Ла-Корунье, а Джон Мур погиб.


title: Мария I (королева Португалии)

text: В 1815 году правительство регента присвоило Бразилии статус королевства, и Мария была объявлена королевой Португалии и Бразилии. Когда Наполеон был наконец побеждён в 1815 году, Мария и её семья остались в Бразилии. Там Мария умерла 20 марта 1816 года. Погребена в Лиссабоне в Базилике-да-Эштрела.


title: Мария I (королева Португалии)

text: Её сын-регент официально стал королём Жуаном VI.


title: Гоголева, Елена Николаевна

text: Еле́на Никола́евна Го́голева (, Москва — 15 ноября 1993, там же) — советская российская актриса театра и кино, мастер художественного слова (чтец). Артистка Малого театра в 1918—1993 гг.


title: Гоголева, Елена Николаевна

text: Герой Социалистического Труда (1974). Народная артистка СССР (1949). Лауреат трёх Сталинских премий (1947, 1948, 1949).


title: Гоголева, Елена Николаевна

text: Елена Гоголева родилась в Москве в семье армейского офицера и провинциальной актрисы. В 1916 году окончила Александро-Мариинский институт. В 1917—1918 годах училась на драматическом отделениев Музыкально-драматического училища Московского филармонического общества (ныне Российский институт театрального искусства — ГИТИС) в Москве.


title: Гоголева, Елена Николаевна

text: В 1918 году со 2-го курса Гоголева была принята в труппу Малого театра, где дебютировала в роли Джесики в «Венецианском купце» У. Шекспира. Актриса, обладавшая яркой и разносторонней индивидуальностью, уделявшая большое внимание культуре сценической речи и выразительности внешнего рисунка роли, уже в первые годы сыграла Софью в «Горе от ума» и ряд ролей в пьесах А. Н. Островского: Весну в «Снегурочке», Негину в «Талантах и поклонниках», Аксюшу в «Лесе», Полину в «Доходном месте», Ларису в «Бесприданнице».


title: Гоголева, Елена Николаевна

text: В Малом театре Елена Гоголева служила до конца своей жизни. Среди лучших её ролей — образы, созданные как в классическом, в том числе зарубежном (леди Мильфорд в драме Ф. Шиллера «Коварство и любовь», шекспировская леди Макбет, миссис Кроули в «Ярмарке тщеславия»), так и в современном репертуаре, в том числе Мамуре в специально для неё поставленном спектакле по пьесе Ж. Сармана. В последний раз актриса вышла на сцену 22 октября 1993 года.


title: Гоголева, Елена Николаевна

text: В 1920 году Елена Гоголева дебютировала в кинематографе, но снималась мало, всегда оставаясь актрисой прежде всего театральной. Работала также на радио и телевидении. Более 150 записей литературных произведений, спектаклей Малого театра с участием актрисы хранится в собрании Гостелерадиофонда.


title: Гоголева, Елена Николаевна

text: Проживала в Москве в доходном доме М. В. Сокол на Кузнецком Мосту.


title: Гоголева, Елена Николаевна

text: Скончалась 15 ноября 1993 года в Москве. Похоронена на Ваганьковском кладбище (участок № 12) рядом с сыном.


title: Гоголева, Елена Николаевна

text: Трижды была замужем.


title: Arrival (альбом Джордана Рудесса)

text: Arrival — альбом Джордана Рудесса, записанный и выпущенный в 1988 году.


title: Arrival (альбом Джордана Рудесса)

text:
"Arrival" первый альбом Рудесса. Он был выпущен на аудиокассете и с тех пор не был переиздан. В данное время он может быть приобретён в виде файлов MP3 на официальном сайте Рудесса. Данный альбом является единственным, где на обложке фамилия автора пишется с одной буквой s.
Официальный сайт автора


title: Зеньковский, Василий Васильевич

text: Василий Васильевич Зеньковский (4 июля (16 июля) 1881, Проскуров, Подольская губерния — 5 августа 1962, Париж) — русский религиозный философ, богослов, культуролог и педагог, белоэмигрант. Протопресвитер в юрисдикции Западноевропейского экзархата русских приходов Константинопольского патриархата. Основу взглядов Зеньковского составлял христианский мистицизм.


title: Зеньковский, Василий Васильевич

text: Сын педагога, директора гимназии, церковного старосты. Внук кавалерийского офицера, после выхода в отставку ставшего священником.


title: Зеньковский, Василий Васильевич

text: Окончил Киевскую 2-ю гимназию. Четыре года учился на физико-математическом факультете, окончил историко-филологический факультет Киевского университета (1909), был оставлен при университете для подготовки к профессорскому званию. В 1913—1914 находился в научной командировке в Германии и Италии. Магистр философии (1915; тема диссертации: «Проблема психической причинности»). Доктор церковных наук (1948; за труд «История русской философии»).


title: Зеньковский, Василий Васильевич

text: В гимназические годы утратил веру в Бога под воздействием трудов Дмитрия Писарева, но, познакомившись с работами Владимира Соловьёва, снова стал верующим человеком. Уже в зрелые годы значительное влияние на его взгляды оказало знакомство с профессором, будущим протоиереем Сергеем Булгаковым, который, в частности, заинтересовал его творчеством Николая Гоголя как православного писателя (в «Истории русской философии» Зеньковский называл Гоголя «пророком православной культуры»).


title: Зеньковский, Василий Васильевич

text: В 1908 — один из учредителей и заместитель председателя, в 1911 — председатель Киевского религиозно-философского общества. В 1910—1911 читал курсы по философии и психологии на Высших женских курсах. Был директором киевского Института дошкольного воспитания и, с 1910, председателем киевского Общества по изучению религии и философии. С 1916 — экстраординарный профессор Киевского университета по кафедре психологии. В мае-октябре 1918 года был министром исповеданий в правительстве гетмана Украинской державы Павла Скоропадского.


title: Зеньковский, Василий Васильевич

text: В 1920 году эмигрировал в Королевство сербов, хорватов и словенцев, в 1920—1923 — профессор философского и богословского факультетов Белградского университета, с 1921 был членом белградского кружка преподобного Серафима.


title: Зеньковский, Василий Васильевич

text: В 1923 на Общеэмигрантском педагогическом съезде был избран председателем Педагогического бюро по зарубежным русским школьным делам. В том же году участвовал в первом съезде Русского студенческого христианского движения (РСХД) в Пшерове, на котором был избран председателем РСХД. Являлся членом Братства Святой Софии и его секретарём.


title: Зеньковский, Василий Васильевич

text: В 1923—1926 годы — профессор экспериментальной и детской психологии в Высшем педагогическом институте в Праге, был директором этого института.


title: Зеньковский, Василий Васильевич

text: В 1926—1927 находился в США, где изучал проблемы религиозного образования.


title: Зеньковский, Василий Васильевич

text: В 1927—1962 — профессор по кафедре философии, истории русской философии, психологии и апологетики Свято-Сергиевского богословского института в Париже, в 1944—1948 и 1949—1962 — декан этого института. Находился в юрисдикции митрополита Евлогия (Георгиевского). В 1933—1938 — староста Введенской церкви в Париже.


title: Зеньковский, Василий Васильевич

text: В 1927 году в Париже создал «Религиозно-педагогический кабинет по работе с православной молодёжью». Во время Второй мировой войны деятельность «Кабинета…» прекратилась.


title: Зеньковский, Василий Васильевич

text: С 1936 года — член епархиального совета Западноевропейского экзархата русских приходов.


title: Зеньковский, Василий Васильевич

text: В 1939—1940 годах, в начале Второй мировой войны, находился в заключении без суда, следствия и обвинения во французской тюрьме, а затем в лагере. Затем ему было разрешено вернуться в Париж; переживания в период заключения способствовали принятию им сана священника.


title: Зеньковский, Василий Васильевич

text: 22 марта 1942 года рукоположён в сан иерея и назначен помощником настоятеля Введенской церкви в Париже.


title: Зеньковский, Василий Васильевич

text: С февраля по август 1943 года — заместитель настоятеля Покровской церкви в Париже.


title: Зеньковский, Василий Васильевич

text: С июля 1943 года по август 1962 года — вновь помощник настоятеля Введенской церкви в Париже.


title: Зеньковский, Василий Васильевич

text: 7 января 1944 года возведён в сан протоиерея.


title: Зеньковский, Василий Васильевич

text: В 1946 году во время разделения паствы скончавшегося митрополита Евлогия на «промосковскую» и «проконстантинопольскую», выбрал юрисдикцию Константинопольского патриархата.


title: Зеньковский, Василий Васильевич

text: Основатель Высших женских богословских курсов при Свято-Сергиевском богословском институте. В 1949—1952 — благочинный приходов Парижского округа.


title: Зеньковский, Василий Васильевич

text: В 1953—1958 года — председатель Западноевропейского экзархата русских приходов, в связи с чем 7 января 1955 года возведён в сан протопресвитера.


title: Зеньковский, Василий Васильевич

text: Скончался 5 августа 1962 года в Париже. Похоронен на кладбище Сент-Женевьев-де-Буа.


title: Зеньковский, Василий Васильевич

text: Основной труд Василия Зеньковского — «История русской философии», основой которого стали его лекции в Свято-Сергиевском богословском институте; эта работа посвящена русской мысли XVIII—XX веков. Считал, что русская философия является уникальным национальным опытом создания христианской философии. Обращал внимание на непрерывность русской философской традиции, сохраняющей, несмотря на несхожесть форм, своеобразное единство на всех этапах её развития. Значительное внимание уделял теме влияния западной мысли на русскую философию. Полагал, что,


title: Зеньковский, Василий Васильевич

text:
приобщаясь к философской культуре Запада, русские люди как бы сокращали для себя путь собственного восхождения на высоты философской мысли и быстро входили в сложную философскую проблематику своего времени. В этом отношении достойно удивления то, с какой быстротой оказывались на высоте современности, например, русские учёные (Ломоносов в середине XVIII в., Лобачевский в первой трети XIX в. и многие другие).
В то же время, по мнению Зеньковского,


title: Зеньковский, Василий Васильевич

text:
в философии собственное творчество было всё же очень стеснено в России именно тем, что находили русские люди на Западе. Целые поколения попадали в плен Западу, в страстное и горячее следование его созданиям и исканиям; Россия вообще отвечала живым эхо на то, что совершалось на Западе. Мощь же её собственного гения впервые проявилась в сфере литературы: после нескольких десятилетий подражания Западу, через эпоху Державина, а потом Жуковского, приходит Пушкин, в котором русское творчество стало на собственный путь — не чуждаясь Запада, даже откликаясь на его жизнь, но уже связав себя в свободе и вдохновении с самыми глубинами русского духа, с русской «стихией». За литературой последовали другие формы искусства (театр, живопись, позднее музыка), но скоро и философия в России уже нашла свои пути — тоже не чуждаясь Запада, даже учась у него постоянно и прилежно, но все же живя своими вдохновениями, своими проблемами. XIX век окрылил философское дарование у русских людей. Россия вышла на путь самостоятельной философской мысли.
Философское учение Зеньковского включало метафизику, гносеологию и антропологию, причём он всегда стремился следовать христианской (церковной) традиции понимания мира и человека. Считал, что христианская философия должна иметь особую тему, отличающую её от догматики:


title: Зеньковский, Василий Васильевич

text: Догматика есть философия веры, а христианская философия есть философия, вытекающая из веры. Познание мира и человека, систематическая сводка основных принципов бытия не даны в нашей вере, они должны быть построяемы в свободном творческом нашем труде, но в свете Христовом.


title: Зеньковский, Василий Васильевич

text: Б. Н. Тихомиров писал, что скромные по объему, но исключительно весомые по своей значимости работы о Достоевском из богатого литературного наследия В. В. Зеньковского вошли в «золотой фонд» отечественного достоеведения XX века.


title: Палетта, Габриэль

text: Габриэ́ль Алеха́ндро Пале́тта (; 15 февраля 1986, Буэнос-Айрес) — итальянский футболист аргентинского происхождения, центральный защитник.


title: Палетта, Габриэль

text: Габриэль Палетта выступал за «Банфилд», когда в 2005 году получил вызов молодёжную сборную Аргентины на чемпионат мира среди своих сверстников и, приняв участие во всех семи матчах кампании и выиграв турнир, привлёк к себе внимание скаутов «Ливерпуля». Летом 2006 года он перешёл в мерсисайдский клуб, а уже 25 октября состоялся дебют Габриэля в первой команде. В этом матче против «Рединга» в рамках розыгрыша Кубка Лиги Палетта также отметился забитым голом. Главный тренер «Ливерпуля» Рафаэль Бенитес весьма лестно отзывался об этом игроке, сказав в частности: «Палетта очень крепок и принадлежит к тому типу игроков, которые подходят для игры в Премьер-лиге».


title: Палетта, Габриэль

text: После поражения от «Арсенала» со счётом 3:6 в январе 2007 года в матче на Кубок Лиги, появились разговоры о том, что Палетта, который принял участие в той игре, не готов ко встречам в английских кубковых турнирах. Летом 2007 года Габриэль вернулся в Аргентину, где стал выступать за команду «Бока Хуниорс».


title: Палетта, Габриэль

text: 6 января 2011 года в домашнем матче против «Ювентуса» после столкновения с нападающим Фабио Квальяреллой Квальярела получил тяжелую травму правого колена (разрыв крестообразных связок) и выбыл из строя до конца сезона.


title: Палетта, Габриэль

text: 31 января 2015 года Палетта перешёл в «Милан», однако не смог закрепиться в составе клуба и 27 августа 2015 года был отдан «Аталанте» на правах аренды, где провел успешный для себя сезон. В июне 2016 года Палетта вернулся в «Милан» и, под руководством нового тренера Винченцо Монтеллы, смог пробиться в стартовый состав, заняв позицию правого центрального защитника. 2 октября 2016 года принес «Милану» победу в домашнем матче против «Сассуоло», забив гол головой после розыгрыша углового. Игра завершилась со счетом 4:3. В феврале 2018 года «Милан» разорвал контракт с Палеттой.


title: Аракамчечен

text: Аракамчечен (, ) — один из островов, принадлежащих Российской Федерации в Тихом океане, расположенный в Беринговом проливе у побережья Чукотского полуострова. Отделён от материковой части Сенявинским проливом. Относится к территории Провиденского района Чукотского автономного округа.


title: Аракамчечен

text: Остров Аракамчечен стал активно осваиваться чукчами в конце XVIII века, который назвали его "Гуунин" — «отдалённый». В 1827 году здесь побывала экспедиция Ф. П. Литке и нанесла остров на карту под современным названием, что переводится с чукот. как «обманчивое место, где блуждают». Это было связано с тем, что в акватории острова случались густые и частые туманы, которые заставляли сбиваться с пути морских путников. Эскимосский топоним "Ӄигиӈи" происходит от «остров» + "-ӈи" — лично-притяжательный суффикс 3 лица множественного числа, буквально «их остров». Согласно словарю Г. А. Менщикова, чукотский топоним — "Аракамчечен", чукотский топоним, адаптированный с чаплинского диалекта эскимосского — "Кыгынин".


title: Аракамчечен

text: В 1855 году Аракамчечен посетила научная экспедиция Д. Роджерса на гидрографическом судне «Винсенес». При этом американские исследователи дали название горам на острове в честь трёх мушкетёров — героев романа А. Дюма. По-видимому, это связано с неправильным переводом на английский русского топонима — горы "Афос", высшей точки острова, названой Литке в память Афонского сражения. Это и подвигло гидрографов обозначить другие сопки в честь главных действующих лиц романа. К настоящему времени эти названия заменены на чукотские, кроме само́й горы Атос.


title: Аракамчечен

text: Остров Аракамчечен имеет в плане треугольную форму: гавань "Глазенапа" (юго-западный угол), Северо-Аракамчеченский участок с мысами "Кугуван" и "Мако-Кугуван" (северная оконечность) и мыс Кыгынин (восточная оконечность). Северо-Аракамчеченский участок является сочетанием высоких скалистых мысов, сложенных девонскими породами и разделяющих их небольшие участки морских террас. В районе гавани Глазенапа горы снижаются, подходя к берегу сравнительно пологими отрогами, а восточнее расположена аккумулятивная песчано-галечная коса мыса "Ярга", отделяющая от моря небольшую лагуну. Участок мыс Кыгынин весь лежит в пределах низменных (до 40 м) заозёренных морских террас.


title: Аракамчечен

text: В центральной части острова находится группа среднетемпературных минеральных источников.


title: Аракамчечен

text: На беринговоморской стороне острова есть лежбище моржей, где в августе-сентябре собирается до 50 тыс. животных. Здесь было зафиксировано появление белого моржа — крайне редкого представителя морских млекопитающих.


title: Аракамчечен

text: На скалистых мысах Аракамчечена гнездятся берингов баклан, бургомистр, серебристая чайка, моёвка, кайры, тихоокеанский чистик, ипатка, топорок. Увалистая равнина с мелкими озёрами и болотцами в восточной части острова служит местом остановок на пролёте мигрирующих птиц, в частности гуся-белошея и канадского журавля.


title: Аракамчечен

text: На острове произрастает эндемик Чукотского полуострова — полынь сенявинская ("artemisia senjavinensis"), а также "горец аляскинский", занесённые в Красную книгу России. Здесь обнаружено три вида редких мхов.


title: Аракамчечен

text: В западной части острова у мыса Кыгынин найдены следы древнеэскимосских поселений возрастом более 2 тыс. лет, в юго-западной — разновозрастные остатки поселений Мейныгук, Ярга, Пагиляк.


title: Вермишев, Александр Александрович

text: Александр Александрович Вермишев (29.8(10.9).1879, Санкт-Петербург, — 2 сентября 1919, Елец) — , и . Псевдонимы — Александр Савицкий, С. A., Save (партийная кличка).


title: Вермишев, Александр Александрович

text: Александр Вермишев родился в семье лесовода, окончившего Лесной институт в 1882 году с серебряной медалью.


title: Вермишев, Александр Александрович

text: Член РСДРП с 1903 года. Участник революции 1905—1907 годов. Учился в Петербургском университете, но окончил экстерном в 1910 году юридический факультет Юрьевского университета. Партийную работу вёл в Петербурге, Царицыне, Баку, Саратове. Неоднократно подвергался репрессиям. Революционный поэт и журналист, сотрудничал в «Правде», журнале «Просвещение».


title: Вермишев, Александр Александрович

text: Участник штурма Зимнего дворца 25 октября (7 ноября) 1917 года, работал в Петроградском Совете. В 1919 — военный комиссар бригады. Воевал против войск генерала Юденича под Петроградом, был ранен.


title: Вермишев, Александр Александрович

text: В конце августа 1919 года Вермишев прибывает в Елец, где вступает в должность комиссара отдельного запасного батальона Южного фронта. 31 августа во время прорыва к городу конницы генерала Мамонтова раненым попал в плен и после жестоких пыток был казнён белогвардейцами.


title: Вермишев, Александр Александрович

text: В 1908 Вермишев написал свою первую пьесу «За правдой», посвятив событиям 9 января 1905 года, призывавшую к революции. Пьеса была запрещена, а Вермишев привлечён к суду. В 1910—1915 написал ряд пьес («Гонцы», «Банкроты», «Лихацкая любовь» и др.). Выступал как театральный критик. В 1918 написал пьесу «Праздник сатаны».


title: Вермишев, Александр Александрович

text: В 1919 году — своё лучшее произведение — пьесу «Красная правда», показывающую процесс осознания беднейшим крестьянством своих классовых интересов. Пьеса ставилась во фронтовых студиях Пролеткульта, в 1-м революционном рабочем театре в Петрограде (под назв. «Красные и белые»), в Красноармейском театре при Спасских казармах в Москве, в театрах Пензы, Саратова, Елисаветграда, Ростова, а также во фронтовых агиттеатрах, в первых самодеятельных кружках, сельских клубов.


title: Улица Вермишева (Липецк)

text: У́лица Ве́рмишева — улица в Советском округе Липецка. Проходит в 10-м микрорайоне от улицы Космонавтов (неподалёку от площади Космонавтов) до Каменного Лога, а затем вдоль него до улицы Берзина. Фактически это жилой квартал.


title: Улица Вермишева (Липецк)

text: Получила своё название 30 января 1970 года (хотя застройка образовалась ранее) в честь революционера, поэта и журналиста А. А. Вермишева (1879—1919), погибшего при обороне Ельца от белогвардейцев.


title: Улица Вермишева (Липецк)

text:
Улица застроена средне- и многоэтажными домами.
На некоторых современных картах Липецка улицей Вермишева ошибочно изображается участок улицы Космонавтов от площади Космонавтов до Московской улицы (между 10-м и 9-м микрорайонами). Этому участку в середине 1970-х годов планировали присвоить имя Героя Советского Союза лётчика-космонавта В. И. Пацаева (1933—1971), погибшего в июне 1971 года вместе с экипажем космического корабля «Союз-11» при спуске с орбиты после завершения космического полёта. По неизвестным причинам присвоение не состоялось, и этот участок остался частью улицы Космонавтов, но дома по обеим его сторонам адресованы по улице Вермишева и 9-му микрорайону.


title: Футбольные клубы СССР в еврокубках

text: "Основная статья: Футбольные клубы СССР в еврокубках сезона 1965/1966"


title: Футбольные клубы СССР в еврокубках

text:
"Основная статья: Футбольные клубы СССР в еврокубках сезона 1966/1967"
"Основная статья: Футбольные клубы СССР в еврокубках сезона 1967/1968"
"Основная статья: Футбольные клубы СССР в еврокубках сезона 1968/1969"


title: Футбольные клубы СССР в еврокубках

text:
"Основная статья: Футбольные клубы СССР в еврокубках сезона 1969/1970"
"Основная статья: Футбольные клубы СССР в еврокубках сезона 1970/1971"
"Основная статья: Футбольные клубы СССР в еврокубках сезона 1971/1972"
"Основная статья: Футбольные клубы СССР в еврокубках сезона 1972/1973"
"Основная статья: Футбольные клубы СССР в еврокубках сезона 1973/1974"
"Основная статья: Футбольные клубы СССР в еврокубках сезона 1974/1975"
"Основная статья: Футбольные клубы СССР в еврокубках сезона 1975/1976"
"Основная статья: Футбольные клубы СССР в еврокубках сезона 1976/1977"
"Основная статья: Футбольные клубы СССР в еврокубках сезона 1977/1978"
"Основная статья: Футбольные клубы СССР в еврокубках сезона 1978/1979"Финал Кубка СССР 1980 года между командами «Шахтёр» (Донецк) и «Динамо» (Тбилиси) был сыгран 9 августа, а заявку на участие в кубке кубков надо было подавать ещё в июле. Исполком федерации футбола СССР заявил в Кубок кубков команду «Динамо» (Тбилиси), посчитав что у неё больше шансов выиграть кубок страны, хотя чуть позже обладателем кубка СССР стал «Шахтёр». Заслуги команд в розыгрыше кубка страны предыдущего сезона не учитывались. В связи с возникшей ситуацией впредь начиная с 1981 года Кубок страны разыгрывался до момента окончания времени для подачи заявок участия команд в еврокубках.


title: Рэнкин, Билли

text: Билли Рэнкин (; 25 апреля 1959, Керкинтиллох, Шотландия) — шотландский гитарист и автор песен.


title: Рэнкин, Билли

text:
В детстве учился в музыкальной школе игре на виолончели.
В 17 лет сменил виолончель на Gibson 335 и присоединился к группе , лидером которой был будущий гитарист Nazareth . Через два года, в 1978 году он становится гитаристом Scorpions, но лишь на 2 дня. Причиной этого стало непонимание, причём в прямом смысле — немецкие музыканты не могли понять английского, на котором разговаривал Ранкин.


title: Рэнкин, Билли

text: После этого он присоединяется к группе . В 1979 году он выпускает 2 сингла: «I Wanna Spend My Life With You» и «Can’t Stop Now».


title: Рэнкин, Билли

text: С 1980-го по 1983 годы Ранкин выступал с группой Nazareth в качестве второго гитариста, заменив своего бывшего наставника Зэла Клеминсона. С Ранкином группа выпустила альбомы The Fool Circle, двойной концертный альбом Snaz, 2XS, Sound Elixir.


title: Рэнкин, Билли

text:
Покинув группу, Ранкин приступил к записи дебютного сольного альбома. Альбом был записан на студии «Jacobs Studios» и получил название «Growin' Up Too Fast». Продюсером альбома стал Джон Райан, в записи ему помогали барабанщик , его старый знакомый — гитарист Зэл Клеминсон и барабанщик Jeremy Meek. Сингл «Baby Come Back» попал в американский top 40. Тур в поддержку альбома проходил с участием Molly Hatchet, и музыкантов группы 38 Special.
После этого Ранкин приступает к записи второго сольника «Crankin'».


title: Рэнкин, Билли

text: В 1990 году, После ухода Мэнни Чарлтона, музыканты группы Nazareth вновь предлагают Ранкину играть с ними, тепрь уже в качестве единственного гитариста. С его участием были записаны 2 альбома: No Jive (1991) и Move Me (1994), на последнем Ранкин стал автором почти всего материала. В конце 1994 года он вновь покидает Nazareth.


title: Рэнкин, Билли

text: После ухода из Nazareth он выпустил ещё один сольный альбом — «Shake».


title: Рэнкин, Билли

text: Также работал в качестве радиоведущего на шотландской радиостанции 96.3 Rock Radio.


title: Tatra K2

text: Tatra K2 сочленённый трамвай, производимый ЧКД с 1966 до 1983, первый в ряду сочленённых трамваев ЧКД. Произведён на базе экспериментального K1 с электрическим оборудованием от T3. Прототип выехал из цеха в 1966 году под номером 7000. Небольшой промежуток времени вагон ездил по Праге, затем был перевезён в г. Мост, а затем в Брно. Серийное производство K2 началось в том же году. Большинство вагонов эксплуатируются по сей день, хотя многие модернизированы. Вагон был оборудован четырьмя тяговыми электродвигателями ТЕ 022. Токосъём у Tatra-K2 осуществлялся при помощи пантографа. Новосибирск стал первым городом в СССР, получившем чешские сочленённые вагоны. Модернизация K2 в Брно — крупнейший заказчик этого типа вагонов — включала в себя полную переделку передней части и обновление электронного оборудования. Модернизированные машины получили наименование K2R, где буква ‘R’ означает «реконструированный».


title: Tatra K2

text: K2SU — это версия K2, выпускавшаяся с 1966 по 1969 гг. для Советского Союза. Было выпущено 246 вагонов. Единственный сохранившийся на сегодняшний день вагон K2SU — музейный вагон #300 в Екатеринбурге, восстановленный в 1998 году.


title: Tatra K2

text: Единственный город в Югославии, куда поставлялись K2 — Сараево. Вагоны K2YU практически не отличались от исходной модели, но одно заметное отличие есть: пантограф установлен не над передней, а над задней тележкой. Изготавливались на протяжении 1973—1983.


title: Tatra K2

text: Всего было произведено 567 единиц, работающих в следующих городах:


title: Весенний переулок (Липецк)

text: Весе́нний переу́лок — переулок в Правобережном округе Липецка. Проходит в посёлке Студёновского рудоуправления от Студёновской улицы до Пионерской улицы. Пересекает переулок Вилкова.


title: Весенний переулок (Липецк)

text: Первоначально имел название 4-я улица 4-й Пятилетки по проходящей параллельно улице 4-й Пятилетки (рядом также находились 2-я и 3-я улицы того же названия — ныне Орловская и Короленко). 21 мая 1957 года улица получила имя писателя С. Я. Маршака. Нынешнее наименование и статус дан 8 октября 1957 года после введения моратория на присвоение городам, улицам и т. п. имён здравствующих людей (кроме того, в Липецке есть Осенний проезд и был Летний переулок).


title: Весенний переулок (Липецк)

text: Переулок имеет частную застройку.


title: Фишер, Биргит

text: Би́ргит Фи́шер (, род. , , ГДР) — выдающаяся немецкая спортсменка (гребля на байдарках), восьмикратная олимпийская чемпионка, 28-кратная чемпионка мира, одна из самых титулованных спортсменок в истории спорта.


title: Фишер, Биргит

text: В 1984—1993 годах Биргит была замужем за немецким каноистом, серебряным призёром Олимпийских игр 1988 года Йоргом Шмидтом и выступала под фамилией Шмидт.


title: Фишер, Биргит

text: Завоевав свою первую олимпийскую золотую медаль в 1980 в Москве в заезде одиночек на 500 метров, Биргит затем увозила золотые медали со всех 6 Олимпийских игр, в которых участвовала (в 1984 году из-за бойкота командой ГДР Игр в Лос-Анджелесе Биргит была лишена возможности выступить на Олимпиаде, хотя находилась в прекрасной форме — в 1982 и 1983 годах она выиграла 6 золотых медалей на чемпионатах мира).


title: Фишер, Биргит

text: После игр в Сеуле-1988 и Сиднее-2000 Биргит заявляла об уходе из спорта, но неизменно возвращалась с триумфом.В феврале 2008 года Биргит заявила, что не будет участвовать в Играх 2008 года в Пекине (седьмых для себя), так как не успевает к ним подготовиться.


title: Фишер, Биргит

text: Биргит является сводной сестрой немецкой пловчихи Зарины Хюльсенбек (, род. 1962), олимпийской чемпионки 1980 года в эстафете 4×100 м вольным стилем. Дочь Зарины и племянница Биргит — немецкая байдарочница Фанни Фишер (род. 1986), олимпийская чемпионка 2008 года в четвёрках, дисциплине, в которой Биргит Фишер выиграла 4 олимпийских золота (1988, 1996, 2000 и 2004).


title: Кысь

text: «Кысь» — роман русской писательницы Т. Н. Толстой. Этноцентрированная постапокалиптическая антиутопия. Действие романа проходит на территории Москвы после некоего катаклизма, именуемого в романе «взрывом». Роман пропитан иронией и сарказмом.


title: Кысь

text: Действие романа происходит после взрыва (ядерного?), в мире мутировавших растений, животных и людей. В массах прежняя культура отмерла, и только те, кто жил до взрыва (т. н. «"прежние"»), хранят её. Главный герой романа, Бенедикт — сын «прежней» женщины Полины Михайловны. Существенное влияние на Бенедикта имеет другой «прежний», близкий друг его матери — Никита Иванович. В романе последовательно раскрывается жизнь Бенедикта — его возвышение от простого служащего до одного из руководителей города-государства.


title: Кысь

text:
Образ Кыси — некоего страшного существа — проходит сквозь весь роман, периодически возникая в представлении и мыслях Бенедикта. Сама Кысь в романе не фигурирует, вероятно, являясь плодом воображения персонажей, воплощением страха перед неизвестным и непонятным, перед тёмными сторонами собственной души. В представлении героев романа Кысь невидима и обитает в дремучих северных лесах.
"«Сидит она на темных ветвях и кричит так дико и жалобно: кы-ысь! кы-ысь! — а видеть её никто не может. Пойдет человек так вот в лес, а она ему на шею-то сзади: хоп! и хребтину зубами: хрусь! — а когтем главную-то жилочку нащупает и перервёт, и весь разум из человека и выйдет»."


title: Кысь

text:
Роман писался 14 лет, с 1986 по 2000 год. Из этих 14 лет, по словам Толстой, четыре года она не писала ни строчки:
— И что, все эти 14 лет — ни дня без строчки?
— Господь с вами! Так не бывает. Роман долго отлеживался: однажды пролежал года четыре вообще без движения.
На обложке первого издания «Кыси» (2000 год) изображена старинная гравюра Московского Кремля.


title: Кысь

text: В романе много просторечных и грубых слов, однако, по мнению автора, ненормативная лексика употребляется весьма нечасто:


title: Кысь

text:
— Слава Богу, это само по себе мало кого взволнует. Дискуссия о том, допустимо ли употребление матерных слов в печатном тексте, закончена. В моём тексте неформальных выражений штуки три. Думала довести это число до четырёх, но решила, что это перебор.
Герои романа разговаривают на характерном карикатурном диалекте, изобилующем старинными словами и выражениями, а также заимствованиями из разных диалектов русского. Встречается и немало неологизмов, придуманных автором.


title: Селюнин, Василий Илларионович

text: Василий Илларионович Селюнин (30 декабря 1927, деревня Фоминцы Вятской губернии (сейчас ) — 27 августа 1994, Москва) — советский и российский литератор. Известный, особенно в период перестройки и сразу после, публицист. Печатался во многих перворазрядных изданиях.


title: Селюнин, Василий Илларионович

text: В 1954 году окончил факультет журналистики Московского государственного университета. В 1965 году закончил Высшие экономические курсы Госплана СССР. С 1985 года в журнале «Новый мир» и других влиятельных изданиях того времени публиковал статьи, вызывавшие широкий общественный резонанс. В 1993 году был избран депутатом Госдумы РФ. Подписал «Письмо 42-х».


title: Селюнин, Василий Илларионович

text: Скончался после тяжелой продолжительной болезни. Похоронен на Долгопрудненском кладбище.


title: Марина (жанр)

text: Марина (, , от  — морской) — жанр изобразительного искусства, изображающий морской вид, а также сцену морского сражения или иные события, происходящие на море. Является разновидностью пейзажа. В качестве самостоятельного вида пейзажной живописи марина выделилась в начале XVII века в Голландии.Маринист () — художник, пишущий марины. Яркие представители этого жанра — англичанин Уильям Тёрнер и российский художник Иван Константинович Айвазовский, написавший около 6000 картин на морскую тему.


title: Марина (жанр)

text: Во Франции существует официальное звание художника Морского флота, присваиваемое министром обороны выдающимся художникам-маринистам. Звание может быть присуждено не только художникам, но также фотографам, иллюстраторам, гравёрам и скульпторам (подробнее см. Художник флота).


title: T1 (лёгкий танк)

text: Лёгкий танк T1 Cunningham () — опытный лёгкий танк США 1920-х годов. Предназначался для замены более раннего танка M1917. Разработка T1 была начата в 1926 году, а первый прототип был закончен в 1927 году. После испытаний, доработанный вариант T1E1 был принят в 1928 году на вооружение под обозначением M1, однако вскоре эта стандартизация была отменена. Доводка танка продолжалась до начала 1930-х годов, был построен ряд дополнительных прототипов, однако окончательно на вооружение танк принят так и не был.


title: Джек Пикфорд

text: Джек Пикфорд (), при рождении Джон Чарльз Смит (; 18 августа 1896, Торонто, Канада — 3 января 1933 Париж, Франция) — американский актёр канадского происхождения и брат звезды немого кино Мэри Пикфорд.


title: Джек Пикфорд

text: Как и его сестра, Джон Чарльз Смит родился в Торонто и был сыном разнорабочего Джона Чарльза Смита-старшего (который был из семьи методистов, эмигрировавших в Канаду из Великобритании) и портнихи Шарлотты Хеннесси (которая происходила из семьи ирландских католиков). У него было две старших сестры — Глэдис и Шарлотта. Имя Джек, которое в будущем стало его псевдонимом, было детским прозвищем Джона. В 1898 году от кровоизлияния в мозг скончался его отец, из-за чего финансовое положение семьи здорово пошатнулось и ради заработка Джон и его сёстры начали выступать на сцене.


title: Джек Пикфорд

text: Из-за своей видной внешности Джек быстро стал одним из популярных актёров в амплуа героя-любовника. В 1910 году Глэдис поспособствовала тому, чтобы брат заключил контракт с кинокомпанией «Байограф» (к тому моменту она уже изменила своё имя на Мэри Пикфорд и Джон с Шарлоттой, последовав её примеру, тоже взяли себе фамилию Пикфорд), а в 1917 году, при заключении своего многомиллионного договора с кинокомпанией «Фёст Интернэшнл», добилась прибыльного контракта и для Джона. После чего Джек, сыграв в нескольких комедиях немного наивных, но достойных любви, мужчин, стал звездой. К числу его самых известных картин принадлежат "«Том Сойер»" (1917), "«Waking up to Town»" (1925), где можно увидеть невероятные трюки с медведем. В том же году к нему пришёл его последний большой успех в фильме "«The Goose Woman»".


title: Джек Пикфорд

text: Хотя Пикфорд считался хорошим актёром и даже сумел сделать себе имя, но большинство его фильмов сегодня считаются фильмами категории "Б" (большинство персонажей Пикфорда были типичными «американскими мальчиками» того времени), а сам он рассматривается как актёр, роли которого редко соответствовали его актёрскому потенциалу. Считается, что виной всему было то, что его постоянно сравнивали с его знаменитой сестрой. К 1923 году его кинокарьера сократилась от нескольких фильмов в год до одного. В 1928 году он снялся в своём последнем фильме "«Gang War»", после чего он начал заниматься режиссурой и написанием сценариев, однако не пытался преуспеть на этом поприще. Кроме этого ему приписывали статус сорежиссёра в таких картинах как «Little Lord Fountleroy» и «Through The Black Door» (1921), где с успехом снялась его сестра Мэри.


title: Джек Пикфорд

text: Несмотря на то, что Джек Пикфорд имел репутацию плейбоя, его личная жизнь была связана с алкоголем, злоупотреблением наркотиками и распущенностью. Особенно острыми у него были проблемы с алкоголем, которые в конечном итоге и привели к его смерти. Сегодня считается, что пагубные привычки у Джека были результатом дурной генетической наследственности, потому что у его сестёр под конец жизни тоже были проблемы с алкоголем, что явно указывало на то, что все трое унаследовали данную уязвимость от их отца. И хотя Голливуд в тот период всячески замалчивал различные инциденты, в которые были втянуты его звёзды, закадровая распущенность Джека на территории самого Голливуда сделала его легендой своего времени.


title: Джек Пикфорд

text: В начале 1918 года, после того как Соединенные Штаты вступили в Первую мировую войну, Пикфорд вступил в ВМС США. Используя известность своей фамилии, он вскоре оказался вовлечен в схему, которая позволила богатым людям платить взятки, чтобы избежать военной службы, а также, по слухам, поставляла офицерам девушек лёгкого поведения. Когда это вскрылось, Пикфорд был с позором уволен.


title: Джек Пикфорд

text: С девушкой Зигфелда Олив Томас Пикфорд познакомился в пляжном кафе на Пирсе Санта-Моники. Как и он, Томас была такой же светской леди, ведущей разгульный образ жизни. Сценаристка Фрэнсис Марион позже вспоминала: «"Я часто видела её [Томас] в доме Пикфордов, поскольку она была помолвлена с братом Мэри, Джеком. Два невинно выглядящих ребёнка, они были самыми веселыми, самыми смелыми сорванцами, кто когда-либо баламутил звёздную пыль на Бродвее. Оба были талантливыми, но намного больше заинтересованными игрой в рулетку жизни, нежели сосредоточенными на своей карьере"». Пикфорд и Томас тайно обвенчались 25 октября 1916 года в Нью-Джерси. Никто из их близких на свадьбе не присутствовал, единственным свидетелем был актёр Томас Миган. У пары не было собственных детей, хотя в 1920 году они усыновили шестилетнего племянника Олив, когда его мать умерла. Хотя, по мнению друзей и знакомых пары, именно Олив была любовью всей жизни Пикфорда, их брак был очень бурным и напряжённым, что в то же время не мешало обоим делать друг другу очень щедрые подарки.


title: Джек Пикфорд

text: В конечном итоге напряжение в браке привело к тому, что они решили провести второй медовый месяц и в августе 1920 года отправились в Париж. Ночью 5 сентября 1920 года супруги отправились на одну из вечеринок, с которой вернулись поздно ночью уставшими и утомлёнными. Олив, которая была достаточно пьяна, случайно выпила большую дозу жидкого хлорида ртути, предназначавшегося для лечения хронического сифилиса мужа. После этого она была доставлена Джеком в американскую больницу в Нёйи-сюр-Сен, но врачи оказались бессильны, потому что доза ядовитого вещества была очень велика, и через несколько дней Олив Томас умерла от нефрита, вызванного отравлением. Джек все эти дни вместе со своим бывшим шурином Оуэном Муром провёл у её постели. Во время перевозки тела Олив в США он пытался совершить самоубийство, но его удалось от этого отговорить. Между тем, возникли слухи, что Олив была или убита или покончила с собой, но полицейское расследование и вскрытие тела показали, что её смерть была именно несчастным случаем.


title: Джек Пикфорд

text: 31 июля 1922 года Пикфорд женился на другой девушке Зигфелда Мэрилин Миллер. Этот брак тоже был очень напряжённым и в 1926 году они разошлись, а в ноябре 1927 года официально развелись во Франции. 12 августа 1930 года Пикфорд женился в последний раз на 22-летней Мэри Мулэрн (тоже бывшей девушке Зигфельда). На втором году брака Мулэрн ушла от мужа, обвинив его в не почтенном обращении с нею. Их развод завершился только уже после смерти Пикфорда.


title: Джек Пикфорд

text: В 1932 году Джек навещал Мэри и, по её словам, выглядел тогда очень истощённым — в своей автобиографии она вспоминала, что одежда висела на нём, как на вешалке. Когда он спускался к парадной двери со второго этажа, то попросил, чтобы она его не провожала. Именно тогда, как Мэри вспоминала, какой-то внутренний голос сообщил ей, что она видит брата в последний раз. 3 января 1933 года Джек Пикфорд умер в возрасте 36 лет в американском госпитале в Париже. Причиной смерти был указан прогрессирующий неврит центральных черепно-мозговых нервов. Мэри Пикфорд организовала перевозку останков назад в США, где Джек был похоронен в фамильном склепе на кладбище Форест-Лаун в Глендейле. Сегодня об актёре напоминает звезда на голливудской Аллее славы по адресу 1523 Вайн-Стрит.


title: Great American Songbook

text: Great American Songbook, "GAS" (букв. «Великий Американский Песенник») — переносное собирательное название ряда лучших американских песен, написанных с 1920-х по 1960-е гг. для бродвейских мюзиклов, голливудских кинофильмов и звукозаписывающих студий Tin Pan Alley, — своего рода «классика» XX века. Помимо популярности, которую они заслужили среди своих современников, эти песни и по сегодняшний день остаются ключевым элементом репертуара джазовых музыкантов (т. н. джазовый стандарт). Считается, что эти произведения отличаются никем до наших дней не превзойдённым высоким качеством музыки, текстов и их гармоничного сочетания. Эпоха господства музыкального стиля, создавшего данные произведения, закончилась в 1960-х гг. с началом периода рок-н-ролла.


title: Great American Songbook

text: Канонического списка "«Great American Songbook»", а также композиторов и стихотворцев, внёсших в него свою лепту, не существует. Тем не менее, общепринято считать, что в него входят следующие сочинители и их наиболее популярные песни:


title: Great American Songbook

text: В основополагающей для истории музыки книге Алека Уайлдера "«Songbook, American Popular Song: The Great Innovators, 1900—1950»" критик Уайлдер сформировал список мастеров, входящих в классический американский канон, а также изложил примерную иерархию произведений. Основной упор Уайлдер делает на изучение творчества композиторов.


title: Great American Songbook

text: Список Уайлдера субъективен, и сфокусирован больше на композиторах, чем на авторах текстов песен. Тем не менее, его работа оказалась крайне влиятельной и во многом соответствует концепции большинства о стандарте великой американской песни.


title: Great American Songbook

text: Отдельная проблема состоит в том, попадают ли в канон песни, написанные во 2-й половине XX века, после окончания «золотого века» бродвейвского мюзикла и т. п. Хотя многие считают, что эпоха составления "Great American Songbook" заканчивается с изобретением рок-н-ролла (например, Уайлдер останавливается на 1950 году), некоторые более поздние композиторы, например, Генри Манчини, Бёрт Бакарак и даже латиноамериканец А.Жобим, рассматриваются некоторыми как достойная часть "Songbook".


title: Great American Songbook

text: Большинство этих песен написано по типу «куплет-припев». Куплет представляет собой некое музыкальное введение, которое обычно имеет свободную структуру, разговорные рифмы и темп рубато. Благодаря куплету слушатель переходит от окружающего реалистического, подчас тяжёлого жизненного контекста к более увлекательному, сочинённому миру песни. В нём часто присутствуют характерные, знаковые строчки, которые имеют отношение к сюжету мюзикла, к которому принадлежит песня.


title: Great American Songbook

text: Центральным элементом песни является припев. Обычно он имеет структуру рифм AABA или ABAC; тема припева обычно более расплывчата, чем куплетов, обычно они рассказывают о какого-либо рода превратностях любви. Благодаря этому подобные песни легко изымались из мюзиклов и исполнялись как независимые произведения, или же вставлялись в другие мюзиклы. Кроме того, лишь некоторые песни всегда исполняются в первоначальном, полном варианте, со всеми куплетами, — так как многие из этих куплетов могут быть поняты слушателями лишь в общем контексте пьесы или фильма. Кроме того, цельность песни часто зависит от воли исполнителей — например, Фрэнк Синатра никогда не исполнял «In Other Words» с куплетами, а Тони Беннетт исполнял.


title: Great American Songbook

text: Несмотря на узкий круг тем и настроений, с которыми оперировали создатели этого стиля песен, им удалось достигнуть такого прекрасного союза слов и музыки, что они до сих пор остаются эталоном хорошего сочинения песен. Лучшие стихотворцы этого периода специализировались на остроумных, изысканных стихах, с неожиданными и удивляющими рифмами; композиторы сочиняли легко запоминающиеся мелодии (которые могли быть и пентотоническими, как у Гершвина, или хроматическими, как у Портера) в величайшей гармонии.


title: Great American Songbook

text: Начиная с 1930-х гг. многие певцы и музыканты с успехом исполняли и записывали песни из "Great American Songbook", что превратило их из своего рода «арий» мюзиклов и саундтреков в неотъемлемую часть джазовой культуры, а также easy listening music наших дней.


title: Great American Songbook

text: Элла Фицджеральд записала популярную и весьма влиятельную серию альбомов «Songbook» в 1950—60-х гг., каждый диск которой был посвящён творчеству одного из композиторов данного периода; всего серия включила 252 песен "Great American Songbook". Среди других певцов, чьё исполнение данных песен оказалось значимым, фигурируют: Сара Воэн, Нэт Кинг Коул, Фред Астер, Бинг Кросби, Тони Беннетт, Джуди Гарленд, Фрэнк Синатра, Эди Горме, Стив Лоуренс, Джонни Мэйтис, Розмари Клуни, Барбра Стрейзанд (ранний репертуар), Сэмми Дэвис мл., Пегги Ли, Дина Шор, Кармен Макрэй, Билли Холидей, Перри Комо, Дина Вашингтон, Нина Симон, Бобби Шорт, Вик Дэмон, Блоссом Дири, Клео Лэйн, Джек Джонс, Бобби Дарин, Дин Мартин, Мел Торме и Эл Джолсон.


title: Great American Songbook

text: В последние несколько десятилетий наблюдается возрождение песен "Songbook " современными музыкантами. Стоит отметить популярную рок-вокалистку Линду Ронстадт, которая использовала их в том, что позже было классифицировано как elevator music (или vintage pop) в 1983 г. О её альбоме «What’s New» критики Нью-Йорк Таймс написали: «это не первая попытка рок-певца отдать дань золотому веку популярной музыки, но это лучшая и наиболее серьёзная попытка реабилировать идею популярной музыки, которая была уничтожена благодаря Битломании и масс-маркетингу и политике записи длинных альбомов для тинэйджеров».


title: Great American Songbook

text: Спустя декаду Натали Коул выпустила крайне успешный альбом «Unforgettable… with Love», заглавный хит с которого «Unforgettable», представлявший собой смикшированный «дуэт» Натали с её отцом Нэтом Кинг Коулом, вошёл в Top 40. Последовавший за ним альбом «Take a Look» также был очень успешным. Успех альбома Коул, удостоенного «Грэмми» в самых престижных номинациях, обозначил возрождение интереса к эстрадной поп-музыке эпохи, предшествующей эре рок-н-ролла.


title: Great American Songbook

text: За исполнение поп-стандартов из Great American Songbook в 2000-е гг. взялись подрастерявшие с годами популярность исполнители 1970-х, как, например, Род Стюарт и Барри Манилоу, — и это позволило им вернуться на первую строчку Billboard 200. К исполнению песен своей ранней молодости вернулась Барбра Стрейзанд, а выпущенный к 80-летию Тони Беннетта сборник его дуэтов с современными исполнителями стал его самым успешным альбомом в чартах за всю 60-летнюю карьеру.


title: Медицинские перчатки

text: Медицинские перчатки — одноразовые перчатки, являющиеся медицинской принадлежностью для обеспечения безопасности персонала и пациента. Они обеспечивают санитарию в больничных условиях, ограничивая воздействие на пациентов инфекционных веществ. Перчатки также служат для защиты медицинских работников от заболеваний в случае контакта с жидкостями организма. Медицинские перчатки получили широкое применение не только в самой медицине, но и за её пределами. В частности, они применяются для защиты кожи при контакте с токсичными веществами (такими, как краска, цемент, различными химическими веществами и др.). Так же — они используются на пищевых производствах, в ресторанах, кафе и других местах, где требуется соблюдение стерильности.


title: Медицинские перчатки

text: Венгерский хирург И. Ф. Земмельвайс первым в 1847 году предположил, что послеоперационные раневые инфекции возникают вследствие бактерий, проникающих в рану с необработанных инструментов и рук хирургов. Земмельвайс первым начал применять методы асептики на практике, предположил, что инфекцию приносят из инфекционного и патологоанатомического отделений больницы врачи, и обязал персонал больницы перед манипуляциями с беременными и роженицами обеззараживать руки раствором хлорной извести, благодаря чему смертность среди женщин и новорожденных упала с 18 до 2,5 %.


title: Медицинские перчатки

text: Впервые медицинские перчатки стали применяться в госпитале Джона Хопкинса.


title: Медицинские перчатки

text: Первые одноразовые медицинские перчатки были изготовлены в 1964 году компанией Ansell, основанной в 1905 году в Мельбурне Эриком Анселлом.


title: Медицинские перчатки

text: Медицинские перчатки традиционно изготавливаются из латекса с присыпкой из кукурузного крахмала внутри для облегчения при надевании. Кукурузный крахмал заменил присыпку из ликоподия и/или талька, а поскольку даже кукурузный крахмал может препятствовать выздоровлению, если он попадает в ткани (как во время хирургической операции), все чаще при операциях и других чувствительных процедурах перчатки используются без присыпки. Для изготовления перчаток без крахмального порошка используются специальные производственные процессы.


title: Медицинские перчатки

text: Существуют два основных вида перчаток: смотровые (или диагностические) и хирургические. Хирургические перчатки делаются более точного размера (нумерация размеров обычно от 5,5 до 9) и изготавливаются по высшей спецификации.


title: Медицинские перчатки

text: Из-за возрастающего уровня аллергии на латекс среди медицинских работников, а также в широких слоях населения, наблюдается тенденция к переходу на перчатки из материалов без латекса, таких как винил или нитрильный каучук. Тем не менее, эти перчатки ещё не заменили латексные в хирургических процедурах, как перчатки из альтернативных материалов, потому что они не дают такую полную свободу и высокую чувствительность при касании, как хирургические перчатки из латекса. Высококлассные перчатки не из латекса (как, например, нитрильные) также стоят в два раза дороже их латексного аналога, что зачастую мешает переходу на использование этих альтернативных материалов в чувствительных к расходам учреждениях, подобно многим больницам.


title: Медицинские перчатки

text: Медицинские перчатки – одно из основных средств обеспечения инфекционной безопасности в лечебно-профилактическом учреждении. Широкое разнообразие медицинских перчаток на российском рынке в настоящее время, а также агрессивная маркетинговая политика ряда производителей не всегда позволяют сотрудникам ЛПУ адекватно разобраться в видах перчаток и выбрать действительно нужную продукцию для обеспечения безопасной работы с пациентами.


title: Медицинские перчатки

text: Все свойства (характеристики) медицинских перчаток можно разделить на 3 основные группы: основные – присутствуют в любой перчатке, дополнительные – могут быть у специализированных перчаток, сомнительные – различные маркетинговые уловки производителей и поставщиков, призванные, в том числе, снизить возможную конкуренцию.


title: Медицинские перчатки

text: К основным свойствам медицинской перчатки относятся:


title: Медицинские перчатки

text: Основным материалом изготовления является латекс – эмульсия частиц каучука в водном растворе. Существуют природные или синтетические каучуки, в зависимости от вида каучука различают натуральный латекс, а также нитрильный, полиизопреновый, полихлоропреновый латексы и винил (поливинилхлоридный, «пластиковый» латекс).


title: Медицинские перчатки

text: Натуральный латекс более чем на 60% состоит из полиизопреновых частиц, что позволяет считать полиизопреновые перчатки наиболее близкими по своим свойствам к обычным латексным. Достоинства натурального латекса широко известны: перчатки из такого материала хорошо тянутся, облегают руку, мягкие и эластичные. В то же время, они содержат значительное количество белков, вызывающих аллергические реакции и малоустойчивы к воздействию спиртов, масел, эфиров. Мировой стандарт наличия белков в перчатке из натурального латекса – менее 50 мкг/г, определяется по методу Лоури (колориметрический метод). Ряд производителей предлагают перчатки с уровнем белков менее 20 мкг/г, а в начале 2011 года появились перчатки из натурального латекса, полностью очищенные от белков (технология MPXX - maximum protection).


title: Медицинские перчатки

text: Нитриловый латекс отлично противостоит действию спиртов, альдегидов, фенолов и кислот, что позволяет использовать нитриловые перчатки в лабораториях, при работе с агрессивными средами, при уборке помещений в ЛПУ. Кроме того, синтетические перчатки абсолютно неаллергенные, так как не содержат белков, но, тем не менее, очень часто вызывают контактные дерматиты при длительной работе. Называть нитриловые перчатки гипоаллергенными нельзя. К недостаткам нитриловых перчаток относят невысокую эластичность и растяжимость, что препятствует их широкому использованию в хирургии.


title: Медицинские перчатки

text: Полихлоропреновые (неопреновые) и полиизопреновые перчатки являются достаточно дорогими, поэтому в основном их используют в качестве хирургических перчаток. Обоснованной необходимости использовать смотровые перчатки из неопрена и полихлоропрена не существует, так как по степени устойчивости к химическим веществам они аналогичны нитриловым. В то же время, использование подобных перчаток во время хирургических операций позволяет обеспечивать высший уровень защиты для всех членов хирургической бригады.


title: Медицинские перчатки

text: Виниловые перчатки, произведенные из ПВХ – поливинилхлорида, недолговечного и достаточно вредного вещества.  Эти перчатки дёшевы, но имеют один важный недостаток: лёгкую проницаемость для любых белков (в том числе белков крови) и микроорганизмов, что не позволяет использовать их даже для кратковременного осмотра пациентов.


title: Медицинские перчатки

text: В настоящее время существуют перчатки, имеющие 2 различных слоя. Внутренний слой из полимера (полиуретана или силикона) призван придавать перчатке дополнительную прочность и изолировать кожу от действия протеинов натурального латекса, однако на практике, зачастую это оказывается атрибутом, который значительно увеличивает стоимость перчатки и используется многими импортерами и производителями на территории России для искусственного ограничения числа конкурентов, участвующих в государственных конкурсах. Так же существуют перчатки с антибактериальным внутренним слоем, который должен смягчать инфекционную нагрузку на кожу рук, особенно при повреждении перчатки, однако, этот слой является лишь маркетинговым ходом и еще одним способом для ЛПУ в государственном тендере купить перчатки именно у "своих" поставщиков. В случае если во время операции врач случайно порежет перчатку - его не спасет никакой внутренний антибактериальный слой, к тому же, антисептик нанесенный внутри обычно очень слабый и довольно быстро теряет свои свойства, пока перчатка находится на складе. Из "активных" внутренних покрытий можно так же выделить покрытие с увлажняющим и регенерирующим гелем, которое так же является одной из маркетинговых уловок.


title: Медицинские перчатки

text: Негативные свойства пудры, применяемой при изготовлении перчаток известны достаточно широко. Изначально использование пудры было обусловлено технологическим процессом производства, для препятствования слипания стенок после снятия с формы. В этом случае, для изготовления неопудренных перчаток применялась многоступенчатая очистка и промывка, что приводило к значительной разнице в цене между опудренными и неопудренными перчатками. В настоящее время, подобная очистка применяется только производителями с устаревшим оборудованием, на большинстве предприятий пудра исключена из технологического процесса, что позволило значительно снизить разницу в цене. Для того, чтобы перчатки не слипались после снятия с формы на большинстве заводов используется модификация поверхности – об этом процессе будет рассказано далее.


title: Медицинские перчатки

text: Пудра является сильнейшим абсорбентом, притягивающим и удерживающим белки и микроорганизмы. Таким образом, она является источником инфекционной опасности, и усиливает аллергическое действие натурального латекса на кожу. Многочисленные исследование показали значительную роль пудры в возникновении послеоперационных осложнений, спаек и рубцов, возникновении аллергических реакций как у пациентов, так и у персонала ЛПУ, распространении внутрибольничных инфекций. Но, тем не менее, опудренные перчатки широко используются для кратковременных манипуляций (до 10 минут в среднем). В этом случае, пудра не успевает раствориться в перчаточном соке и её влияние на кожу минимально.