text:
Крис Томас:
Помимо Криса Томаса, менеджер группы Малкольм Макларен пригласил на запись альбома ещё одного известного продюсера — Билла Прайса. В то время Прайс являлся главным менеджером и инженером лондонской студии "Wessex", в которой записывался альбом. Крис был нанят для записи некоторых синглов Sex Pistols, а Прайса Макларен нанял для записи композиций для «Never Mind the Bollocks». Вскоре Томас занялся ремейками песен, которые Прайс записывал для альбома. Позже Билл Прайс начал переделывать для альбома некоторые песни, когда-то записанные Крисом Томасом, но не подходившие для выпуска на синглах. Когда запись альбома была закончена, большинство его песен имело две версии.


title: Never Mind the Bollocks, Here’s the Sex Pistols

text:
Билл Прайс:
На альбоме представлен почти весь репертуар группы 1976—1977 годов — за исключением нескольких песен и кавер-версий. В него вошли все синглы коллектива — «Anarchy In The U.K.» (на альбоме представлена другая версия), «God Save The Queen», «Pretty Vacant» и «Holidays In The Sun».


text: Альбом записывался почти год. Вместо того, чтобы схватить «грязный» и неотшлифованный звук концертных выступлений, к тому времени отработанный бывшим инженером коллектива Дэйвом Гудманом, Томас пошёл по пути совершенствования качества звучания: в результате партии гитары Стива Джонса были многократно записаны и наложены друг на друга, благодаря чему Томас создал богатую «звуковую палитру». Этот способ впервые применил в начале 1960-х годов известный американский продюсер Фил Спектор, назвавший его «стена звука» ().


text: Басист Сид Вишес, ставший членом группы в апреле 1977 года, участия в записях не принимал по причине плохой игры. Вместо него партии бас-гитары исполнял тот же Стив Джонс (первый бас-гитарист Глен Мэтлок играет лишь в песне «Anarchy In The U.K.»). В прессе, тем не менее, звучали спекуляции, что Sex Pistols были вынуждены приглашать посторонних музыкантов, чтобы записать альбом. В упрёк альбому как раз ставился традиционный подход к записи с отшлифовкой звука, вокала и прочее, что, лишало пластинку свежести и революционности, свойственных раннему панк-року. Тем не менее Джонс признался, что Сид все таки принимал участие в записи одной песни — «Bodies».


text: — Стив Джонс.


text: Самые ранние студийные версии, записанные ещё Гудманом в 1976 году и в январе 1977 года всплыли на бутлеге «Spunk», вышедшем незадолго до «Never Mind The Bollocks» (в 1996 году этот бутлег обрёл официальный статус, выйдя в качестве второго диска эксклюзивного издания «Never Mind The Bollocks» на Virgin Records).


text: К моменту работы над альбомом, группу окружал ореол скандальности и непредсказуемости, которые также ожидали от новых записей коллектива.  — Джонни Роттен о работе над альбомом.


text: Так или иначе, выйдя в октябре 1977 года, дебютный альбом легендарной панк-группы оказался довольно-таки запоздалым продуктом: пик панк-рока к тому времени миновал, множество панк-групп, вдохновлённых Sex Pistols, уже успели выпустить свои альбомы (The Clash, The Jam, The Stranglers). Кроме того, в самом коллективе в это время усугублялись противоречия, приведшие к распаду в январе 1978 года. Роттен воплотил-таки своё подлинное видение музыки в рамках своей новой группы Public Image Ltd.


text: Название альбома, вынесенное на обложку, вызвало скандал. Более того, реклама альбома в витрине одного из музыкальных магазинов повлекла за собой судебное разбирательство. В итоге, суд неохотно вынес оправдательный приговор, поскольку защите удалось доказать, что «bollocks» — вполне допустимое в публичной речи древнеанглийское слово со значением «священник», которое в контексте названия альбома означает «ерунда, чепуха». Название для альбома придумал Стив Джонс во время обсуждения в студии различных вариантов, когда после длительной дискуссии он не выдержал и раздражённо произнёс: «Да похуй как называть его». Остальным участникам это понравилось, и в конечном варианте это стало звучать как «А похуй на всё, вот вам Секс Пистолс». Это можно было также расценить и в более мягком варианте «Не обращай внимания на бред, тут Секс Пистолс». Первоначально же альбом планировали назвать «God Save the Sex Pistols» ().


text: После появления обложки «Never Mind the Bollocks, Here’s the Sex Pistols» на витрине магазина компании Virgin Records в Ноттингеме лондонские власти пригрозили администрации фирмы наказанием за демонстрацию в общественном месте печатных материалов непристойного содержания. Глава компании Ричард Брэнсон привлёк к ведению дела известного в то время королевского адвоката (высший титул адвокатов в Великобритании) Джона Мортимера. Он представил в суде заключения лингвистической экспертизы, свидетельствующие о том, что «Bollocks» является старинным английским словом и в XIX веке означало прозвище англиканских священников. "Священники говорили много всякой чепухи, откуда позже это слово приобрело современный смысл «чепуха, нонсенс». После это дело закрылось.


text: Обложка альбома оформлена графиком Джейми Ридом, оформителем пластинок и разнообразной печатной продукции Sex Pistols. Он также являлся приятелем менеджера Sex Pistols Малькольма Макларена, работником радикального политического журнала "Suburban Press" и убеждённым анархистом. Рид рассматривал панк в виде целого художественного движения и внёс своим дизайном большой вклад в его становление. Также создавая и другие обложки для синглов Sex Pistols, Рид разработал свой собственный стиль, который имитировал шантажистские письма с требованиями выкупа. Слова в них составлялись из вырезанных из газет букв, которые упоминались ещё в рассказах Артура Конан Дойля про Шерлока Холмса. Этот стиль стал культовым для Sex Pistols и панк-движения в целом. Розово-жёлтые (так называемые «канареечные цвета») присутствующие на обложке альбома обозначили область графики для панк-движения, чей дизайн примитивен соответственно минимализму музыки альбома. В США цветовая гамма была изменена — с жёлтого и красного на бледно-красный и зелёный соответственно.


text: Обложка была спародирована немецкой панк-группой Die Toten Hosen на их альбоме «Never Mind the Hosen – Here’s Die roten Rosen» 1987 года. , а также американской скримо-группой United Nations на EP Never Mind The Bombing, Here’s Your Six Figures


text: В 2011 году обложка альбома заняла 14-е место в списке лучших обложек альбомов всех времён по мнению читателей интернет издания "Music Radar".В первоначальное издание «Never Mind the Bollocks» входило 11 песен. Компания Virgin сделала матрицы 11-песенной версии альбома и в начале октября 1977 года выпустила 1000 экземпляров, часть из которых распространила бесплатно в качестве промоушна. Вскоре Pistols решили включить в свой альбом ещё одну песню «Submission». Вскоре, опередив Virgin Records, в середине октябре импортом из Франции в продажу поступил 12-песенный вариант пластинки, выпущенный на лейбле Barclay Records. По факту такого недоразумения известно лишь то, что у директора французской компании Эдди Баркли были деловые связи с коллективом: позже он записывал песни Сида Вишеса и сотрудничал с Малькольмом Маклареном во время работы над фильмом The Great Rock'n'Roll Swindle.


text: Virgin выпустила ещё партию 11-песенных пластинок в количестве 50 000 экземпляров и перенесла дату выпуска нового варианта альбома на неделю раньше планируемого срока. В комплект многих из этих редких экземпляров входили постер и сингл с песней «Submission».


text: 12-песенная версия «Never Mind the Bollocks» поступила в продажу в начале ноября 1977 года.


text: "Формат: грампластинка"


text: "Форматы: грампластинка, аудиокассета, компакт-диск"


text: «Never Mind the Bollocks, Here’s the Sex Pistols» очень быстро стал альбомом № 1 в Великобритании. В США он занимал лишь 106-ю позицию в Billboard 200, но с годами его популярность и значимость только росла и постепенно он получил в США и Великобритании статус золотого, а позже и платинового, а в Нидерландах — только золотого.


text:
Почётные места которые занял альбом «Never Mind the Bollocks, Here’s the Sex Pistols»:19 ноября 2002 года на DVD вышел документальный фильм «Классические альбомы: Never Mind the Bollocks». 100 минутный фильм ключает в себя интервью с членами группы и производителями: продюсеры, инженеры и т. д.
DVD также включает бонусный материал: интервью, не включенные в ТВ-оригинал и две концертных записи из Швеции в 1977 году.


title: Имплозия

text: Имплозия () — взрыв, направленный внутрь, в противоположность взрыву, направленному вовне (). Например: обжатие вещества сходящейся концентрической взрывной волной, гравитационный коллапс; боеприпасы объёмного взрыва (БОВ), или объёмно-детонирующие боеприпасы (ОДБ).


title: Имплозия

text: Другое, довольно редко используемое понимание термина связана с работами Виктора Шаубергера и «диском Беллуццо» — сходящиеся вихревые потоки поля или материи (газа, жидкости).


title: Имплозия

text: Также возможно понимание этого термина как "взрыв изнутри", быстрое разрушение под влиянием внутренних факторов, в противопоставление эрозии — медленному разрушению под воздействием внешних факторов.


title: Имплозия

text: Термин "имплозия (взрыв, направленный внутрь) является важным в языкознании. Так, в английском языке взрывные согласные, которые сами по себе произносятся эксплозивно, посредством "взрыва вовне" (например, t в словах it и take), обычно произносятся c применением имплозии первого, когда следуют непосредственно друг за другом, в данном случае посредством имплозии первого t. При имплозии энергия взрыва, уходя вовнутрь, используется для производства следующего согласного. Например, при произношении it takes ... совокупная энергия произношения экономится посредством имплозии произношения первого t, что позволяет произносить второе t с ее использованием .


title: Имплозия

text: Канадский исследователь Маршалл Маклуэн (см. его книгу "Understanding Media"), беря понятие "имплозия" из языкознания, отводит ему важное место в понимании современного мира, имея в виду, что кончилось время, когда основным способом освоения мирового пространства была "эксплозия" (как бы "взрыв вовне"), "внешнее расширение", экспансия, и уже на протяжении десятилетий деятельность человека (в том числе работа его сознания) в основном "имплозивна".


title: Имплозия

text: Наиболее полно имплозивному формообразованию жизни человечества соответствует введенное М. Маклуэном понятие "глобальная деревня", означающее понимание современного мира как совокупности всевозможных проблем, предполагающей их имплозивное взаимопроникновение в режиме одновременности и требующей поэтому их глобально значимого регулирования.


title: Имплозия

text: Имплозивное понимание развития требует соответствующей, принципиально новой методологии познания, выстраиваемой по принципу одновременности. В настоящее время ее разработка осуществляется, в основном, в рамках экологии средств коммуникации (медиаэкологии).


title: Имплозия

text: Обжатие заряда ядерной бомбы "имплозивного типа", при котором подкритическая масса плутония становится сверхкритической.


title: Имплозия

text: Когда в термоядерной бомбе срабатывают ядерные заряды, центр бомбы, в котором расположен материал для термоядерной реакции, подвергается действию высоких давлений и температур, определяемых имплозией центральной части и процессами деления. Характерные уровни давлений составляют гигабары (в боеголовке — до 70 Гбар), а характерные уровни температуры — десятки миллионов градусов. Эти условия в центре обжимаемого заряда достаточны для инициирования термоядерных реакций.


title: Большая международная энциклопедия «Лучшие люди»

text: «Большая международная энциклопедия „Лучшие люди“» — международный биографический справочник, в качестве коммерческого проекта реализуемый в настоящее время издательством «Большая международная энциклопедия» и Международным институтом развития бизнеса и карьеры.


text: С 2002 до 2012 года выпускалась российским издательством «Спец-Адрес», с 2007 года совместно с редакциями энциклопедий «Лучшие люди Казахстана», «Лучшие люди Украины» и белорусским издательством «Спец-адрес Европа». Издание содержит информацию о заслугах и способах их достижения гражданами стран участниц и предприятиями. Лица, включённые в энциклопедию, получают медаль участника энциклопедии «Лучшие люди», являющуюся общественной наградой. 25 декабря 2014 года Институтом развития бизнеса и карьеры в рамках проекта «Лучшие люди» был запущен новый проект — «Одарённые дети Армении». Проект публикует информацию о героях в сети интернет, в электронной и бумажной версии «Большой международной энциклопедии». Содержит, по данным 2011 года, 10 146 статей, в выпуске за 2013 год — 9585 статей, в выпуске за 2014 год — 10 214, в выпуске за 2015 год — 12 706 статей, в выпуске за 2016 год — 14786 статей, 2017 год — 15007 статей, в 2018-2025 годах в книге планируется публиковать не более 10000 статей ежегодно.


text: Отбор осуществляется по официальной рекомендации федеральных и региональных органов власти и государственных структур, а также по представлению общественных организаций, причём статья минимального объёма (300 знаков) публикуется бесплатно. Для обеспечения репрезентативности выборки героев используется квотирование — 1 человек на 12 000 жителей. Расширенные публикации размещаются на платной основе. По данным 2005 года, страничная публикация в энциклопедии стоила от 59 до 96 тысяч рублей в зависимости от тематической рубрики. Кроме того, в некоторых случаях отбор персоналий для публикации проводился путём голосования всех желающих в Интернете. В общественно-консультационный совет проекта входят руководители органов власти и государственных структур, а также общественных организаций, или их представители. Состав совета формируется по представлению глав административно-территориальных и федеративных единиц. Общее количество членов совета — 1478 человек. Полный его состав публикуется в книге. Член совета отвечает за состав героев энциклопедии на подведомственной территории. Координацию текущей работы совета осуществляет Президиум Совета.


text: Согласно публичным финансовым данным, предприятие ООО «Международный институт развития бизнеса и карьеры» (учредитель и владелец 100% уставного капитала Антон Валентинович Бруй) не является некоммерческой организацией и не имеет зарегистрированного права заниматься благотворительной деятельностью, согласно перечню видов деятельности ОКВЭД, указанному при учреждении.


text: В Республике Казахстан изданием энциклопедии занимается ТОО «Большая международная энциклопедия».


text: Проект «Лучшие люди России» встретил жёсткую критику со стороны в «Еженедельном журнале»:


text:
Может быть, Кремль сделал ставку на фигурантов энциклопедии и перед нами лица будущих олигархов? Я вчитывался в названия перспективных структур: Выльгортская сапоговаляльная фабрика, «Мордовспирт». И ещё одно, ёмкое, как молекула ДНК: «Новодеревеньковскагропромхимия». Фирму «Советский пищекомбинат» представляла милая сдобная тётенька. Лучшей рекламы продукции, чем её фото, было не найти. Ещё портрет: безымянный пятнистый поросёнок снялся на память вместе со своей хозяйкой-фермершей. Какой департамент ядерной сверхдержавы утвердил эту кандидатуру? Грифов государственных ведомств я не обнаружил, зато на последней странице отыскал имена авторов потешной энциклопедии: Антон Валентинович и Ирина Антоновна Бруй. Они руководят одним из московских рекламных издательств и творческий метод «один конь — один рябчик» применили ещё в предыдущем выпуске «Лучших». Тогда это издание числилось не энциклопедией, а просто рекламным журналом. Номинацию «Персона» тогда открывал академик РАН Жорес Алфёров. За ним — дефиле академиков Международной академии энергоинформационных наук (сотворчество со Вселенной, гармонизация кармы, пенсионерам скидка). Один из многочисленных соавторов Вселенной был явлен в образе импозантного господина с усиками. Фрак, бабочка, манишка — к стокгольмской церемонии всегда готов. Замыкали парад духовные целители (мгновенное излечение от всех болезней путём мощнейшей, эффективной и в то же время мягчайшей манипуляции).
Издатели энциклопедии, напротив, утверждают:


text: В разных регионах России выходят издания под названием «Лучшие люди Чего-то-там», претендующими на статус энциклопедий. Но язык мудр. Энциклопедичность претендует не только на предметность, систематизацию, критерии, но и на масштаб. В противном случае — это справочник. Не более. Есть ещё важное соображение, которое нас волнует. Энциклопедия «Лучшие люди России», как и Энциклопедия «Одарённые дети — будущее России» издательства «СПЕЦ-АДРЕС» — это созданный напряжённым творческим трудом и огромной многолетней работой наш и только наш бренд. Бренд общероссийской Энциклопедии, издающейся уже десять лет. Конечно, людям свойственно стремление быть лучшими и хочется, чтобы об этом знали соотечественники. Но к своему образу, к своим профессиональным достижениям и к собственным перспективам разумно отнестись ответственно и с уважением. Достойные люди, выдающиеся профессионалы! Будьте внимательны, не попадите в книжицу для одноразового просмотра на кухне. Уважайте себя, свои труды и свои достижения. Вы заслужили того, чтобы о Вас знала вся Россия.


text: Особое внимание в первом выпуске энциклопедии уделено отцу издателя Валентину Яковлевичу Брую, про которого говорится: «Разработки его научной школы настолько повысили эффективность нашего ядерного оружия, что другие государства стали называть Россию Ядерной Сверхдержавой». В то же время в поле зрения СМИ попали отказы энциклопедии включить в число «лучших людей России» певца Бориса Моисеева и певиц из группы «Серебро».


text: Провинциальная пресса широко освещает включение в энциклопедию представителей своего региона: так, СМИ Забайкальского края сообщают о том, что этой чести удостоена руководитель краеведческого кружка Центра досуга в селе Закульта Хилокского района Людмила Жадина, СМИ Ухты поздравляют главу oконной компании «Тайбала» Андрея Федосеева, партия «Единая Россия» следит за успехами своих активистов. Попадают в поле зрения прессы и «лучшие люди России», подвергающиеся уголовному преследованию.


title: Эмбрион (фильм)

text: Эмбрион (, США, 1998) — американский фантастический фильм ужасов режиссёра Брайана Юзны. Премьера фильма состоялась 14 мая 1998 года. Фильм также известен под названием Потомство особей.


title: Эмбрион (фильм)

text: Молодая пара Крейг и Шерри хотят завести ребёнка. В одну прекрасную ночь спальня супругов озаряется голубым сиянием, в результате чего оба супруга теряют сознание. Через два часа сознание к ним возвращается, однако память, вместившая в себя эти два часа, стёрлась. Наконец Шерри узнаёт хорошую новость — она беременна. Но и её и супруга смущает один факт — зачатие произошло в ночь на 20 сентября, именно в тот день, когда они потеряли сознание. К тому же с Крейгом начали происходить непонятные вещи: он плохо спит, видит странные кошмары и видения. Тогда супруги решают и Крейг обращается к психологу, который проводит сеанс гипноза. Гипноз открыл страшную весть — в то время, когда супруги потеряли сознание, Шерри была похищена инопланетянами, а зачатие произошло с их участием. Этот факт подтверждается и странным поведением самой Шерри: то она сообщает, что её ребёнок уже на столь малом сроке беременности шевелится, то прикладывает лёд к животу и говорит что ребёнку нужен холод.


title: Эмбрион (фильм)

text: Крейг решается на опасное мероприятие — он связывается с известным исследователем и уфологом Клэвеллом и готовится к хирургическому извлечению эмбриона.


title: Уаймен, Билл

text: Билл Уаймен (, настоящее имя Уильям Джордж Перкс, ; 24 октября 1936) — британский бас-гитарист, участник группы Rolling Stones с момента её создания в 1962 до 1993 года. С 1997 года выступает с собственной группой Bill Wyman’s Rhythm Kings.


title: Уаймен, Билл

text: Уаймен ведет дневник с тех пор, как был ещё ребёнком во время Второй мировой войны. Эти записи оказались очень полезны для него при написании семи книг, проданных в количестве двух миллионов экземпляров. Да и вообще Уаймэн разносторонне талантлив. Любовь к искусству привела к мастерству в фотографии, которое было оценено в мировых галереях. Также интересно, что отсутствие средств в ранние годы привело Уаймэна к созданию и конструированию своей собственной безладовой бас-гитары. Билл является археологом-любителем и наслаждается старинными предметами. По этому поводу газета "The Times" опубликовала письмо о его хобби (в пятницу, 2 марта 2007 г.). Билл также разработал и продаёт свои подписные модели металлодетекторов, которые он использовал, чтобы найти реликвии в английской сельской местности, начиная с эпохи Римской империи. Как бизнесмен, он является владельцем нескольких заведений, включая известное Стики Фингерс кафе, рок-н-рольного бистро.


title: Уаймен, Билл

text: "Сольные альбомы"


title: Уаймен, Билл

text: Bill Wyman’s Rhythm Kings


title: Базис (значения)

text: Ба́зис (через от ) — основа, основание, фундамент:


title: Солонин, Марк Семёнович

text: Марк Семёнович Соло́нин (род. , , РСФСР, СССР) — российский публицист. По образованию и первоначальному роду деятельности — авиационный инженер-конструктор. Автор книг и статей, посвящённых Великой Отечественной войне, в первую очередь — её начальному периоду.


title: Солонин, Марк Семёнович

text: Труды Солонина ряд критиков относят к жанру исторического ревизионизма.


title: Солонин, Марк Семёнович

text: На 2015 год работы Солонина крайне редко цитируются в профильных научных изданиях. Мнения русскоязычных академических историков о его работах разнятся от положительных, до отрицательных, вплоть до обвинений в фальсификаторстве.


title: Солонин, Марк Семёнович

text: Марк Семёнович Солонин родился 29 мая 1958 года в Куйбышеве. Отец работал технологом на подшипниковом заводе, мать преподавала немецкий язык в институте. В 1975 году закончил школу с золотой медалью и поступил в Куйбышевский авиационный институт им. С. П. Королёва, по окончании которого работал в закрытом ОКБ.


title: Солонин, Марк Семёнович

text: В 1987 году стал работать кочегаром в котельной, был одним из организаторов общественно-политических клубов Куйбышева в годы перестройки.


title: Солонин, Марк Семёнович

text: Начал работать над темой Великой Отечественной войны с середины 1980-х годов. Книги Солонина изданы в России, на Украине, в Польше, Эстонии, Словакии, Литве, Чехии, Румынии и Болгарии.


title: Солонин, Марк Семёнович

text: В марте 2010 года подписал обращение российской оппозиции «Путин должен уйти».


title: Солонин, Марк Семёнович

text: В 2011 году принял участие в качестве соавтора сценария и действующего лица в работе над документальным телефильмом Алексея Пивоварова «22 июня. Роковые решения».


title: Солонин, Марк Семёнович

text: Солонин многократно приглашался в эфир программы «Цена Победы» на радиостанции «Эхо Москвы» (вышло в эфир 9 передач), радио «Свобода» (вышло пять больших интервью), он постоянно публикуется в еженедельнике «Военно-промышленный курьер» (с 2010 года это издание предоставило Солонину более 20 полос).


title: Солонин, Марк Семёнович

text: В 2009—2010 годах он был приглашён для участия в научно-исторических конференциях в Таллине и Вильнюсе, выступал с лекциями в университетах Таллина, Вильнюса, Каунаса, Братиславы, Бостона (Гарвард) и Вашингтона.


title: Солонин, Марк Семёнович

text: 18 мая 2018 года Марк Солонин был включён в состав Вольного исторического общества.


title: Солонин, Марк Семёнович

text: Солонин приводит документы, свидетельствующие, по его мнению, о том, что никакого многократного численного превосходства противника не было. Вермахт лишь несколько превосходил Красную армию по численности за счёт полной отмобилизованности и большей плотности войск. Но и это его превосходство продержалось недолго: к 1 июля в СССР было мобилизовано 5,3 млн человек, что означало более чем двукратное увеличение численности армии по сравнению с началом войны. Советская авиация, по его мнению, по качеству материальной части примерно соответствовала люфтваффе, многократно превосходя немецкую авиацию численно. Советские танки имели многократное количественное и качественное превосходство. По оснащённости артиллерией и тягачами Красная Армия также не уступала вермахту. Уровень оснащённости армии связью был, по мнению Солонина, вполне приемлемым. Из этого он делает вывод, что причина поражений 1941 года никак не связана с разницей в технике и вооружении.


title: Солонин, Марк Семёнович

text: Солонин подверг коренному пересмотру причины разгрома РККА в начале войны. По его мнению, главной причиной поражений 1941 года стал полномасштабный развал армии, выразившийся в массовом дезертирстве и сдаче в плен, цитата: «Массовое дезертирство и массовая сдача в плен были одновременно и причиной, и следствием, и главным содержанием процесса превращения Красной Армии в неуправляемую толпу».


title: Солонин, Марк Семёнович

text: Одной из причин этого Солонин называет резко отрицательное отношение большей части населения к Советской власти, которая обманула народ, не выполнив свои лозунги вроде «землю — крестьянам, фабрики — рабочим», фактически превратила колхозников в новых крепостных, устроила раскулачивание и голодомор. Массовые репрессии 1937—1938 годов в армии, по его мнению, «превратили значительную часть командных кадров Красной Армии в смертельно и пожизненно запуганных людей», которые боялись проявить всякую инициативу и были лишь передаточными шестерёнками между войсками и Сталиным. Ещё одной причиной нежелания армии воевать он называет непоследовательную советскую внешнюю политику 1939—1941 годов, когда сначала Гитлер был «поджигателем войны», а потом стал ближайшим союзником.


title: Солонин, Марк Семёнович

text: Тем не менее он неоднократно говорит, что не следует сводить всё к простым формулировкам вроде «армия отказалась воевать за Сталина» и что причины, обусловившие низкий уровень мотивации и квалификации бойцов и командиров Красной Армии, весьма многообразны и имеют глубокие корни в российской истории, цитата: «Не будем упрощать. Жизнь многомиллионного человеческого общества бесконечно сложнее любой схемы».


title: Солонин, Марк Семёнович

text: Он называет ряд соединений Красной армии, нанёсших врагу серьёзный ущерб уже в первые дни войны, таких как 99-я стрелковая дивизия генерала Власова, трижды выбивавшая немцев из пограничного Перемышля, или 14-я армия генерала Фролова, остановившая врага в приграничной полосе и не давшая немцам захватить Мурманск.


title: Солонин, Марк Семёнович

text: Основными причинами перелома он называет «глупую политику Гитлера», выразившуюся в неприятии им идеи создания русской антибольшевистской армии, разгоне национальных правительств, крайне жестоком «новом порядке» и чудовищном отношении к пленным. Всё это, по его мнению, привело население к мысли, что при такой новой власти жить нельзя. А солдаты и офицеры поняли, что плен не является для них спасением от смерти. Тогда, по версии Солонина, и началась Великая Отечественная война советского народа.


title: Солонин, Марк Семёнович

text:
…участие товарища Сталина в войне — это нечто подобное тому, что пьяный ханыга напился, в пьяном угаре поджег дом, потом проснулся, кинулся его тушить…
Солонин ставит под сомнение традиционную для советской исторической науки точку зрения, что 22 июня вермахт нанёс РККА внезапный и сокрушительный удар. По оценке автора, танки и артиллерия с учётом темпа вторжения могли атаковать цели, расположенные не далее чем в нескольких десятках километров вглубь от границы СССР. Тогда как 90 % дивизий РККА располагались вне этой зоны. Возможность сокрушительного воздушного удара Солонин также отвергает, ссылаясь на низкую эффективность воздушных бомбардировок того времени и относительную малочисленность люфтваффе. Также он ставит под сомнение сам факт внезапности удара, приводя многочисленные приказы о повышении боевой готовности в предвоенные дни. К тому же, самые крупные поражения Красной армии — под Киевом, Вязьмой, Брянском — состоялись далеко не в первый месяц войны.


title: Солонин, Марк Семёнович

text: Количество самолётов (800 единиц), уничтоженных в первый день войны ударом по советским аэродромам, он объявляет совершенно не обоснованным и говорит, что в него задним числом были включены самолёты, брошенные на аэродромах. В 2010—2011 годах Солонин опубликовал двухтомное документальное исследование обстоятельств разгрома ВВС западных приграничных округов, где с использованием многих сотен архивных документов реконструирована картина первых дней войны в воздухе (издано под названиями «Новая хронология катастрофы» и «Другая хронология катастрофы»).


title: Солонин, Марк Семёнович

text: Странное поведение советского руководства, вылившееся в многократные требования не поддаваться на провокации, а также такие факты как объявление 22 июня выходным днём в некоторых авиаполках Западного особого военного округа (после многочисленных приказов о повышении боеготовности), необъявление мобилизации 22 июня (она была объявлена только 23) Солонин объясняет тем, что на 22 июня Сталин готовил провокационную инсценировку бомбардировки советских городов. После этого 23 июня была запланирована мобилизация, а к началу июля — переход в наступление. Такая гипотеза позволяет объяснить ряд странных эпизодов непосредственно перед началом войны, хотя сам автор прямо заявляет, что никаких документальных подтверждений этого предположения у него нет. С осторожной поддержкой этой гипотезы Солонина выступил известный военный аналитик Михаил Ходарёнок.


title: Солонин, Марк Семёнович

text: 16 апреля 2011 года в эфире радиостанции Эхо Москвы Марк Солонин извинился перед своими читателями за указанное в его книге «На мирно спящих аэродромах…» количество боевых вылетов советской авиации в первые три месяца войны — 250 тысяч. Это число он взял из сборника «1941 год — уроки и выводы», написанного коллективом авторов под руководством доктора военных наук генерал-майора В. П. Неласова, и оно оказалось ошибочным. После знакомства с архивными документами Солонин указал, что примерно такое количество вылетов относится к периоду с 22 июня 1941 года по 22 июня 1942 года.


title: Солонин, Марк Семёнович

text: Начиная с ноября 2011 года на персональном сайте Солонина выкладываются переводы оригинальных документов вермахта и люфтваффе, хранящихся в Федеральном военном архиве Германии, в которых зафиксированы события первых недель войны.


title: Солонин, Марк Семёнович

text: Журналист и писатель Юлия Латынина в эфире радиостанции «Эхо Москвы» назвала Солонина (наряду с В. Суворовым) «великим военным историком XX—XXI века». В. Суворов (Резун), известный работами в той же области исторического ревизионизма, что и М. Солонин, оценил работы Солонина как «научный подвиг» и «золотой кирпич в фундамент той истории войны, которая когда-то будет написана».


title: Солонин, Марк Семёнович

text: Обозреватель литературного журнала «Звезда» С. Гедройц (Самуил Лурье) высоко отозвался о «попытке Солонина развенчать накопившееся за полвека» «специальное Военное Враньё». По его мнению, «Солонина ненавидят особенно сильно. Потому что пишет ярко, с интонациями живого человека, и при этом до занудства неопровержим».


title: Солонин, Марк Семёнович

text: «Работой настоящего историка» назвал книги Солонина сотрудник Института всеобщей истории РАН, специалист по Средневековью Игорь Дубровский (журнал «Пушкин», № 1, 2008). Однако научный сотрудник ИНИОН РАН Сергей Ермолаев позитивную рецензию Дубровского назвал «нелепостью», приведя подробный анализ выводов Солонина.


title: Солонин, Марк Семёнович

text: Положительно в «Ежедневном журнале» оценил работу «22 июня» публициста Марка Солонина публицист Л. А. Радзиховский.


title: Солонин, Марк Семёнович

text: Журналист «Огонька» Елена Барышева относила Солонина к «успешным историческим писателям» наряду с Виктором Суворовым (Резуном), Александром Бушковым, Николаем Стариковым, Юрием Мухиным и Валерием Чудиновым, отмечая, что книги — единственный источник дохода Солонина.


title: Солонин, Марк Семёнович

text: Ветеран Великой Отечественной войны, кандидат исторических наук Иосиф Тельман полагает, что Солонин «не владеет ни методологией истории, ни достаточными конкретно-историческими знаниями». К числу фальсификаторов причислил Солонина и руководитель Центра военной истории России Института российской истории РАН, доктор исторических наук Георгий Куманёв, а также выпускник исторического факультета МПГУ, кандидат философских наук, научный сотрудник ИНИОН РАН С. А. Ермолаев.


title: Солонин, Марк Семёнович

text: С критикой Солонина выступил кандидат исторических наук Алексей Исаев. Доктор исторических наук, профессор кафедры отечественной истории новейшего времени Историко-архивного института РГГУ А. А. Киличенков пренебрежительно оценил книгу Солонина как «очередной коммерческий проект, продукт „коммерциализации истории“». Доктор исторических наук Владимир Барышников отмечает, что сочинения Солонина демонстрируют невежество, глупость, поверхностные суждения и некомпетентность автора.


title: Солонин, Марк Семёнович

text: Доктор исторических наук, профессор Д. В. Гаврилов заявил, что сочинения Солонина «преследуют цель оправдать фашистскую агрессию против СССР, опорочить, а то и опровергнуть победу Советского Союза». Крайне негативно оценивает построения Солонина маршал Дмитрий Язов, по его мнению, Солониным движет стремление «очернить победу» и «принизить подвиг народа».


title: Солонин, Марк Семёнович

text: Старший научный сотрудник Центра гуманитарных исследований РИСИ, кандидат исторических наук Д. А. Мальцев причислил М. Солонина к «очернителям» истории Великой Отечественной войны и назвал некоторые утверждения М. Солонина «распространением сплетен».


title: Солонин, Марк Семёнович

text: Кандидат исторических наук, доцент кафедры экономической истории и информационных технологий МГУ имени Н. П. Огарёва В. А. Григорькин относит Солонина, наряду с Виктором Суворовым, Борисом Соколовым и Владимиром Бешановым, к числу «основных лидеров» ревизионистов, «настроенных на полный пересмотр не только итогов Великой Отечественной войны, но и самого её хода, оценки многих операций (если не всех) и роли советского командования». По его мнению, данная группа авторов имеет общие взгляды на то, что: Великая Отечественная война представляла собой «схватку двух агрессоров»; Сталин привёл к власти Гитлера и несёт полную ответственность за нападение последнего на СССР, поскольку «сам собирался напасть, а немцы чуть ли не оборонялись»; в ходе боевых действий против нацистской Германии СССР бомбил жилые кварталы советских городов, а не военные объекты; следует «делить пополам между Гитлером и Сталиным» всех мирных жителей, погибших во время войны, в том числе и тех, кто был намеренно убит немцами; находясь в Германии, советские военнослужащие занимались зверскими убийствами мирного населения; победа СССР досталась вопреки Сталину и усилиям окружавших его людей, а лишь с помощью ленд-лиза. Кроме того, указав на то, что «эта часть авторов является самой опасной в идеологическом плане», Григорькин на примере книги «Мозгоимение» отмечает, что, намеренно стремясь выбрать «самые простые» из всех причин, «М. Солонин в своих книгах упорно отстаивал тезис о массовом дезертирстве советских войск летом 1941 г., не желавших сражаться за кровавого тирана Сталина».


title: Е-метр

text: Е-метр (сокращение слова «электропсихометр»; ) — электронный прибор, представляющий собой видоизменённый омметр или измерительный мост, использующийся в дианетике и саентологии в практике одитинга и регистрирующий изменения электрического сопротивления человеческого тела постоянному электрическому току. Саентологи продают Е-метр Modell Mark Super VII Quantum E-Meter за 7428 евро при стоимости его производства, равной 100 евро. Прибор используется в шарлатанских целях.


title: Е-метр

text: Е-метр (E-meter) был создан в 1940-х американским изобретателем и мануальным терапевтом () и назывался Mathison Model B Electropsychometer — электропсихометр Мэтисона модель Б. Мэтисон до того, как стал сотрудничать с Хаббардом, был психоаналитиком-фрейдистом.


title: Е-метр

text: Первоначально в качестве электродов Мэтисон использовал обычные металлические кухонные тёрки, на которые пациент клал ладони рук и прижимал к ним пальцы в моменты волнения.


title: Е-метр

text: Несмотря на то, что Е-метр был изобретен Волнеем Мэтисоном, патентом на Е-метр впоследствии завладел Рон Хаббард, из аффидевита сына Хаббарда следует, что его отец получил патент путём шантажа и запугивания Мэтисона. Мэтисон никогда не судился с Хаббардом за присвоение своего изобретения, но он чувствовал горечь и разочарование от знакомства с Хаббардом. В 1964 году Мэтисон заметил: «"Я осуждаю деятельность жалких мошенников, таких как саентологи и им подобные, которые бойко используют гипноз, а затем попытаются тайно применить его в своих фальшивых системах"».


title: Е-метр

text: В 1950 годах электропсихометр Мэтисона был приспособлен Хаббардом для нужд дианетики и саентологии. В 1958 году Хаббард возобновил практику одитинга с помощью модификации Е-метра, сделанного двумя саентологами Don Breeding и Joe Wallis. Этот прибор назвали "Электрометром Хаббарда". Хаббард получил на него патент США (3290589) в декабре 1966 года, в описании «Устройство для измерения и отображения изменений в сопротивлении человеческого тела». Однако существует патент США (2056778) на дизайн устройства, а слово «E-METER» является зарегистрированной маркой.


title: Е-метр

text: Саентологическое понимание работы Е-метра основано на требованиях оператора Е-Метра к испытуемому индивидууму, в которых одитинг является по сути единственной и главной практикой, а Е-метр как следствие — центральным устройством, помогающим одитору (оператору) в его деле.


title: Е-метр

text: По своему электронному устройству Е-метр — это обычный гальванометр на основе моста Уитстона. Практическое применение сводится к измерению электрической проводимости тела через кожные покровы ладоней рук (кожно-гальванической реакции).


title: Е-метр

text: Показания Е-метра зависят от массы факторов. В первую очередь от таких, как индивидуальные особенности кожи, индивидуальный тонус мышц в конкретный момент времени, площадь соприкосновения ладоней с датчиками, наличие и качество состава загрязнений кожи, общее состояние здоровья организма, температура окружающего воздуха, влажность воздуха, давление воздуха, артериальное давление, индивидуальная потливость, наличие похмельного синдрома, синдрома отмены, абстиненции, и, в меньшей степени — от психологического состояния и активности мозга индивидуума в момент ответов на вопросы, так как единственная характеристика психики, которую можно регистрировать по КГР — это возбуждение ЦНС, которое может коррелировать с большим количеством психофизиологических факторов, таких, как рефлексы и факторы, приведённые выше.


title: Е-метр

text: Технически недостижимо в разрешении для данного типа устройств отличать такие тонкие характеристики психики, как разные эмоции (очаги возбуждения и интенсивность которых можно локализовать в мозге только с помощью передового ЭЭГ), от огромного множества других факторов, при этом даже теоретически с помощью КГР невозможно отличить положительные переживания от отрицательных, данный тип устройств способен регистрировать только одну характеристику ЦНС — возбуждение, детекторы лжи, для сравнения, регистрируют от 4 до 9 физиологических параметров, и, даже несмотря на это, их работа не всегда валидна, ставится под сомнение некоторыми специалистами и не признаётся некоторыми судами (В Германии и Польше). Исходя из этого, а также опираясь на результаты исследования данного прибора, изложенные ниже , можно заключить, что несомненно, данное электронное устройство используется в псевдонаучных целях и ни с технической, ни с научной точки зрения данное устройство не вызывает никакого интереса, а является всего лишь инструментом «доказательности» в интересах культа саентологии, имея приблизительно тот же уровень валидности, что и кофейная гуща у цыганки, оба метода являются лишь инструментом суггестии для легковерных.


title: Е-метр

text: По заявлению саентологов, влияние сторонних факторов якобы «легко нивелируются правильной настройкой прибора», что не может иметь научного обоснования. Ни методы измерения, ни измеряемые таким образом параметры не признаны медициной. В докладе немецкому парламенту устройство было названо «"научно бесполезным"». Джордж Монтгомери, начальник отдела измерительной техники Национального Бюро Стандартов, и доктор Джон И. Лэйси, председатель отдела психофизиологии и нейрофизиологии в Филс НИИ Йеллоу Спрингс, заявили, что Е-метр «"По основным своим характеристикам не соответствует критериям измерительного прибора"».


title: Е-метр

text: Е. Г. Балагушкин отмечал, что Л. Р. Хаббард «"применил к своей антинаучной психотерапевтической практике электрометр, измеряющий сопротивление человеческого тела, назвав его „Т-метр“, т. е. измеритель уровней „сознания Титан“, или степени приближения верующего к высшему божественному сознанию"».


title: Е-метр

text: В начале 1960 годов Управление по контролю качества пищевых продуктов и лекарственных средств заинтересовалось тем, что саентологи используют в медицинской практике Е-метры, не имея соответствующей лицензии. 4 января 1963 года более 100 Е-метров и 200 экземпляров саентологических публикаций были изъяты федеральными маршалами из тогдашнего . Основанием для обыска стал судебный иск Управления против организации Хаббарда. Секта была обвинена в мошеннической деятельности о якобы излечении с помощью Е-метра около 70 % всех физических и психических заболеваний. Ведомство также заметило, что данное устройство не способствует лечению тех заболеваний, для которых оно рекомендовано. Длительный судебный процесс с участием присяжных пришёл к выводу, что сведения о полезности Е-метра при лечении заболеваний искажены. Утверждения секты о том, что её литература не может быть основанием для судебного иска, поскольку она издана религиозной организацией, были отклонены судом, как не имеющие отношения к сути дела. Тем не менее, апелляционный суд отменил приговор на основании того, что правительство не сделало ничего, чтобы опровергнуть заявления секты, что саентология является религией. Суд в новом составе подтвердил первоначальное решение. В решении Окружного Суда США (Округ Колумбия) было указано, что Е-метр не имеет никакой практической возможности к применению в диагностике, лечении или профилактике какого-либо заболевания и не имеет общенаучной или медицинской подтверждённой возможности улучшать какие-либо функции организма. В 1971 году на основании решения суда Управление разрешило использовать Е-метры с обязательной предупредительной маркировкой на внешней стороне обложки или на титульном листе об отсутствии научных и медицинских подтверждений эффективности на любых письменных, печатных и графических материалах, связанных с «"Е-метром или с дианетикой и/или саентологией и/или одитингом или обработкой"» не меньше, чем 11-м стандартным шрифтом. В октябре 1973 года все изъятые Е-метры и публикации были возвращены саентологам.


title: Е-метр

text: В судебном решении отмечалось, что Е-метр может дальше использоваться исключительно для «"добросовестного религиозного консультирования"» и с соответствующей предупредительной маркировкойВнимание! Устройство, известное как электрометр Хаббарда или Е-метр, применяемое при одитинге, практике саентологии и дианетики, ни с медицинской, ни с научной точки не пригодно для диагностики, лечения или предупреждения любого заболевания. Ни с медицинской, ни с научной точки зрения оно не способно улучшить здоровье или функции любого организма.


title: Е-метр

text: Секта приняла видоизменённую версию этого акта, которая до сих пор связывается с Е-метром. Нынешняя редакция звучит как Сам по себе этот измеритель не делает ничего. Он лишь служит руководством для проповедников секты в вероисповедном и пастырском консультировании. Е-метр не имеет с медицинской или научной точки зрения способности улучшения здоровья или телесных функций организма человека и предназначен лишь для религиозного использования учениками и проповедниками Церкви саентологии.


title: Е-метр

text: Известный судья утверждал, что: Хаббард и его последователи-саентологи разработали практику Е-метра для поддержки одитинга. Крупные суммы получались за Е-метр и сеанс одитинга на нём. Они неоднократно и недвусмысленно объясняли, что одитинг излечивает от многих физических и психических заболеваний. Отдельное обследование с помощью Е-метра объявлялось как ведущее к достижению „клира“ и внушалось, что были твёрдые доказательства за раз избавиться от многих, прямо большинства, болезней с благоприятным исходом. Одитинг гарантировал быть успешным. Все это было и есть по своей сути ложь.


title: Е-метр

text: В 1979 году суд запретил именовать Е-метр как «"неоценимую помощь измерения психического состояния человека и его изменения"» в любой рекламе. Данный запрет был поддержан Европейской комиссией по правам человека в деле .


title: Grumman F6F Hellcat

text: Грумман F6F Хеллкэт () — палубный истребитель США периода Второй Мировой Войны. Представляет собой глубокую модернизацию истребителя F4F «Уайлдкэт».


title: Grumman F6F Hellcat

text: В июне 1941 г. ВМС США заключили с фирмой Грумман договор о коренной модернизации «Уайлдкэта». Но в рамках задания создали фактически новый самолёт с другой формой фюзеляжа, конструкцией шасси и более мощным двигателем. Производство F6F началось в январе 1943 года. Первый боевой вылет в августе 1943 года.


title: Grumman F6F Hellcat

text:
«Хеллкэты» были самыми простыми и прощающими ошибки пилотирования самолетами ВМС США.
По американским данным за два года боёв на Тихом океане американские лётчики на F6F сбили 5156 самолётов — больше, чем на «Корсарах», «Лайтнингах» и «Уайлдкэтах», вместе взятых. На «Хеллкэтах» летало 306 лётчиков-асов, в том числе Дэвид Маккэмпбелл, самый результативный ас ВМС США.


title: Grumman F6F Hellcat

text: Всего было выпущено 12 275 истребителя, 1263 из них было передано ВВС Великобритании.


title: Grumman F6F Hellcat

text:
Авиация ВМС Франции
Авиация Королевских ВМС
ВМС Уругвая


title: Тройной форсаж: Токийский дрифт

text: «Тройно́й форса́ж: Токи́йский дрифт» () — американский криминальный боевик, снятый режиссёром Джастином Лином с Лукасом Блэком в главной роли. Это третья часть франшизы «Форсаж».


title: Тройной форсаж: Токийский дрифт

text: В фильме абсолютно новые герои и совершенно другая атмосфера (Токио, Япония) по сравнению с предыдущими двумя «Форсажами». Картина была снята в Токио и в Малом Токио Лос-Анджелеса. Последний часто украшали стойками и огнями, чтобы создать иллюзию Токийского стиля. Из оригинального фильма в третьем «Форсаже» появился только Вин Дизель в роли-камео.


title: Тройной форсаж: Токийский дрифт

text: Премьера фильма состоялась 15 июня 2006 года в Пуэрто-Рико, Австралии и Таиланде. На день позже — 16 июня — картина вышла на широкие экраны США. А премьера в России состоялась 29 июня.


title: Тройной форсаж: Токийский дрифт

text: "Действия фильма происходят после шестого Форсажа, а одна из сцен — параллельно с седьмым Форсажом."


title: Тройной форсаж: Токийский дрифт

text: В начале фильма Шон Босуэлл (Лукас Блэк) ссорится с учеником средней школы, Клэем (Закари Ти Брайан), из-за того, что разговаривал с его подругой Синди (Никки Гриффин). Они устраивают гонку с ней на кону, где оба попадают в аварию. Не желая снова куда-то переезжать, мать Шона (Линда Бойд) отправляет его в Токио жить с отцом (Брайан Гудман), офицером ВМС США. Шон знакомится с дрифтингом после случайного столкновения с экспертом в этом деле, Твинки (Bow Wow).


title: Тройной форсаж: Токийский дрифт

text: Однако вскоре Шон переходит дорогу Такаси (Брайан Ти), также известному как «ДиКей» (сокращение от  — Король Дрифта), когда беседовал с его девушкой, Нилой (Натали Келли). Шон бросает ему вызов на участие в гонке. Хан (Сон Кан) одалживает ему свой автомобиль. Король заканчивает гонку с большим отрывом, а Шон разбивает машину Хана. Впоследствии Хан говорит Шону, что тот будет работать на него в счёт оплаты автомобиля и участия в будущих гонках. Позже Босуэлл больше узнаёт о своих друзьях, а именно о Хане, заключившим деловое партнёрство с ДиКеем. Также узнаёт, что Хан позволяет ему участвовать в гонках потому, что он — единственный, кто не боится Такаси.


title: Тройной форсаж: Токийский дрифт

text: Шон медленно зарабатывает репутацию на сцене дрифтинга под некоторой опекой Хана и его банды «неподходящих». Он также сближается с Нилой, которая в свободное время дрифтует ради забавы в горах, и их отношения становятся основой разногласия с Ди Кеем. Нила рассказывает Шону, что она и Такаси выросли вместе после смерти её матери, и её, как и Шона, считали изгоем. Однажды, увидев Шона с Нилой, ДиКей избивает его и советует держаться от неё подальше. Увидев раны Шона, Нила уходит от ДиКея.


title: Тройной форсаж: Токийский дрифт

text: Дядя ДиКея, Камата, высокопоставленный якудза (Сонни Тиба), говорит ему, что в отчётах есть расхождение и что Хан обманывает их. Племянник устраивает Хану и его группе очную ставку, и тот убегает. ДиКей преследует автомобиль Хана по улицам Токио и стреляет в него. Беглец уворачивается, но в него врезается другой автомобиль (в седьмом Форсаже выяснится, что это был Деккард Шоу). Машина взрывается, а сам Хан погибает. Нила и Шон возвращаются к дому отца последнего, но тут приезжает ДиКей и хочет убить противника, однако отец Шона достаёт свой пистолет. Девушка решает уехать с бывшим. Твинки и отец предлагают Шону уехать из города, так как тот помимо Такаси насолил ещё и Камате. Но парень отказывается, объясняя это тем, что раз это всё произошло из-за него, то он и должен со всем разобраться.


title: Тройной форсаж: Токийский дрифт

text: Шон обращается к дяде ДиКея, пытается отдать деньги, которые присвоил Хан, и предлагает «гонку чести», проигравший в которой покидает город. Гонка проходит на горном перевале, где ДиКей имеет преимущество, так как он — единственный, кто когда-либо добирался до финиша. Шон, Твинки и команда Хана берут автомобиль отца Шона и ремонтируют его. Так как все другие автомобили были конфискованы, они используют двигатель от Nissan Silvia S15, который разбил Шон.


title: Тройной форсаж: Токийский дрифт

text: После долгого заезда Шон выигрывает гонку, в то время как ДиКей терпит аварию на последней минуте. Дядя Камата отпускает Шона, Нила возвращается к нему, а ДиКей покидает Токио.


title: Тройной форсаж: Токийский дрифт

text: Вскоре после этого Шон стал новым Королём Дрифта. На одной из тусовок ему бросает вызов Доминик Торетто (Вин Дизель), который был знаком с Ханом. Нила отсчитывает старт гонки и автомобили срываются с места (результаты гонки станут известны в седьмой части Форсажа).


title: Тройной форсаж: Токийский дрифт

text:
В фильме задействованы следующие автомобили:
Вин Дизель появляется в роли Доминика Торетто (его персонажа из оригинального "Форсажа") и утверждает, что был другом Хана. Это будет объяснено в "Форсаже 4", "Форсаже 5" и "Форсаже 6".


title: Тройной форсаж: Токийский дрифт

text: «Король Дрифта» из реальной жизни и пионер дрифта Кэйити Цутия также появляется в сценах, где персонаж Лукаса Блэка учится дрифтовать. Он выглядит как старый рыбак, который делает побочные комментарии относительно недостатка у Шона надлежащей методики дрифта. Пилота FormulaDrift USA Райса Миллена можно заметить говорящим с японской парой во время перелёта из Америки в Японию.


title: Тройной форсаж: Токийский дрифт

text: Парень в толстовке Sparco стоящий у шлагбаума при въезде на подземную парковку не кто иной, как Тоси Хаяма, менеджер гоночной команды A’PEXi (В 2003 дрифтер этой команды Юити Имамура, выступавший на Mazda RX-7 FD3S, стал чемпионом D1GP)


title: Тройной форсаж: Токийский дрифт

text: В полном издании фильма Бен Синклэйр появляется ненадолго в роли известного чемпиона по дрифтингу Куинна Джэксона. Шон немного говорит с Беном, чья мудрость помогает вдохновить его продолжать пытаться сделать это в метрополитене Токио.


title: Тройной форсаж: Токийский дрифт

text: Мотор "RB26DETT", найденный в "Nissan Silvia S15", которым оснастили Mustang в фильме, подвергся большой критике фанатами машин "USDM" и "JDM". Критика усилилась, когда выяснилось, что сам автомобиль едва имел какое-либо время на экране, и постоянные Мустанги для трюков, используемые для сцен дрифтинга, были оснащены двигателем V8 "Windsor" объёмом 351 "кубический дюйм". "Hot Rod Magazine" глубоко переживал возможность установки японских двигателей в американские автомобили. Согласно "SCC", 1 Мустанг получил перестановку RB26, в то время как 5 других Мустангов были созданы для дрифтинга. 2 были разрушены в процессе. Кроме того, Мустанг RB26 был быстрее, чем его брат с V8: 0-60 за 5.38 секунд, и четверть мили за 13.36 секунд на 109.83 м/ч. Машина с V8 предназначалась для дрифтинга и не страдала ни от какой тяги, в то время как встроенные 6 версий были установлены строго для выполнения прямого пути.


title: Тройной форсаж: Токийский дрифт

text: "Nissan S15 Silvia", который герой Блэка превращает в хлам в своей первой гонке в Японии, похоже имеет "перестановку двигателя" "RB26DETT". Однако используемый автомобиль был фактически оснащен двигателем "SR20DE" на базе S15. RX-7, управляемый персонажем Сунга Канга, был первоначально построен для автосалона в Токио 2005, но позже его купил Universal и перекрасил (оригинал был тёмно-красный, не оранжевый и чёрный как в фильме). В один из моментов фильма (на 22 минуте) среди стоящих машин можно увидеть Mazda RX-7 Хана, но в это время он сам ещё ездит на Nissan Silvia S15, и «Мазда» хронологически ещё не должна быть у Хана, ведь он не мог приехать одновременно на двух машинах


title: Тройной форсаж: Токийский дрифт

text: Известные личности дрифтинга Кэйити Цутия, Райс Миллен и Сэмюэль Хубинетт консультировали и участвовали в создании фильма, чтобы обеспечить и выполнить дрифтинг и трюки. Однако то, как водители инициируют «дрифт», перемещая стояночные тормоза, не было фактическим дрифтом, как учил Цутия. Это, как предполагалось, было названо скольжением. Таннер Фоуст, Рич Ратерфорд, Кэлвин Уон и Алекс Пфеиффер также были привлечены, когда оказалось, что ни один из собственных водителей-каскадёров Universal не может дрифтовать. Некоторые гонки были сняты на месте для стоянки автомобилей "Hawthorne Mall" в Лос-Анджелесе.


title: Тройной форсаж: Токийский дрифт

text: Тоси Хаяма был также задействован, чтобы элементы фильма изображались правильно, после контакта с Роджером Фаном, старым другом из средней школы, который играл у Джастина Лина в "Better Luck Tomorrow", организаторами японской серии и его бывшим боссом в A’PEXi. Среди них сохраняются некоторые ссылки под контролем (использование системы закиси азота в прямом движении, а не на поворотах, сохранение использования ссылок от спонсоров на минимуме и т. д.). Хаяма также утверждает, что автомобиль опоры был «украден» некоторыми звёздами действия и взят для импровизированного «Сеанса дрифта» и никогда не возвращался звёздами.


title: Тройной форсаж: Токийский дрифт

text: Теглайн фильма — «Speed needs no translation» ().


title: Тройной форсаж: Токийский дрифт

text: Несмотря на неоднозначные обзоры, "Токийский дрифт" собрал более чем 24 миллиона $ в дни своей премьеры. Само кино в Японии было в ограниченном выпуске (под названием "Дикая Скорость 3"). С 28 января 2007-го внутренний кассовый сбор насчитал 62 514 415 $ с другими 95 886 987 $ от иностранного показа, что в сумме даёт $158,401,402. "Токийский дрифт" был, однако, менее популярен, чем его предшественники.


title: Тройной форсаж: Токийский дрифт

text: Фильм держит рейтинг 34 % на Rotten Tomatoes и счёт 46 из 100 на "Metacritic". Роджер Эберт из "Chicago Sun-Times" похвалил фильм, дав ему три звезды (из четырёх), и сказал, что режиссёр Джастин Лин «берёт прижившийся франчайз и делает его удивительно свежим и интригующим», добавив, что "Токийский дрифт" «более глубок, чем мы ожидаем» и что «речь идёт о чём-то большем, чем просто быстрые автомобили». Майкл Срагоу из "Baltimore Sun" почувствовал, что «первые полчаса могут оказаться дискредитирующими классическое кинопроизводство „педаль-к-металлу“.» Кирк Хонейкатт из "The Hollywood Reporter" сказал, что «здесь больше не кино, а адская поездка».


title: Тройной форсаж: Токийский дрифт

text: Майкл Медвед дал "Токийскому дрифту" полторы звезды (из четырёх): «Нет никакого заметного сюжета […] или эмоций, или юмора.» Джеймс Берардинелли из Reel Views также дал ему полторы звезды из четырёх: «Я ожидаю, что фильм о гонках будет деривативным. Что бывает с территорией. Никто не смотрит Форсаж ради сюжета. С одной стороны, фильм находится на твёрдой основе — он предлагает множество малышек и машинок (последние больше любимы). Однако недопустимо, чтобы сцены киноэкшена (гонки и преследования) были скучными и несвязными. Если кино не может предоставить свой самый важный актив, в чём проблема?»


title: Тройной форсаж: Токийский дрифт

text: Ричард Рёпер решительно критикует фильм, говоря: «Всё это нелепо. Действие настолько ужасно, одна из худших работ, которые я видел за долгое, долгое время.» Аналогично, Питер Трэверс из Rolling Stone сказал, что "Токийский дрифт" «страдает от размытого видения, перемещения двигателя и сюжета, который бежит на парах. Ищи камео звезды — это единственная неожиданность, которую ты получишь из этой кучи.» Майк Лазолл из "San Francisco Chronicle" написал: «[Главный персонаж] не имеет никакого плана и никакого направления, только слепое желание бить автомобили и украсть подругу бандита. […] Что касается сцен гонок, кто заботится об изящном перемещении в дрейфе, по сравнению с быстрым движением? И кто хочет наблюдать гонку парней в месте для стоянки автомобилей? В этом отношении, кто хочет наблюдать гонку двух парней вниз по горе, с большим количеством поворотов?»


title: Балта (значения)

text: Балта:


title: Чацкий, Тадеуш

text: Таде́уш Ча́цкий (Фадде́й Фели́ксович Ча́цкий, ; 28 августа 1765, Порицк (ныне село Павловка Иваничевского района Волынской области) — 8 февраля 1813, Дубно, Варшавское герцогство) — польский публицист, историк, общественный, экономический и государственный деятель, библиофил.


title: Чацкий, Тадеуш

text: Урядник Королевства Польского, соучредитель (в 1819 году реформирована в Кременецкий лицей).


title: Чацкий, Тадеуш

text: Сын коронного подчашего и дочки великого коронного канцлера Яна Малаховского Катажины. В детстве был лишён отцовской заботы из-за ареста по приказу Репнина за агитацию против равных прав для неуниатов и диссидентов. Мать умерла рано (в 1768 году). Со старшим братом воспитывался в Гданьске под опекой дяди — коронного стражника Францишека на протяжении 5,5 лет. Порицк, захваченный войсками Кречетникова, был ограблен и уничтожен. После освобождения отца воспитывался в семейном доме в Порицке под опекой иезуита — ксёндза из Львовской иезуитской коллегии. В 16-летнем возрасте стал практикантом надворного и задворного судов в Варшаве; в этот период свободное время посвящал самообразованию, часто находился в библиотеке Залуских, сблизился с Яном Альбертранди и Адамом Нарушевичем. По поручению королевской канцелярии (короля) приводил в порядок королевский личный архив, часть коронной метрики.


title: Чацкий, Тадеуш

text: Член «Соляной компании» (Королевского общества по добыче поваренной соли и каменного угля).


title: Чацкий, Тадеуш

text:
В 1784 году стал членом Комиссии полезных ископаемых (), где несмотря на юный возраст, развил активную деятельность. В 1786 году Сейм выбрал Чацкого (имел должность Новогрудского старосты) в комиссию Королевского казначейства, в которой активно работал на протяжении 7 лет.
Состоял в Эдукационной комиссии (Комиссия национальной эдукации), руководящем органе просвещения в Речи Посполитой в 1773—1794 годах.


title: Чацкий, Тадеуш

text: В 1786 году был избран в финансовую комиссию польского сейма и за пять лет развил бурную деятельность, в значительной степени оставшуюся безрезультатной на фоне общего распада польского государства. Присягнув польской конституции 1791 года, после торжества тарговицкой конфедерации вышел из состава финансовой комиссии и после Второго раздела Польши был лишён имений, которые были ему частично возвращены только по воцарении Павла I.


title: Чацкий, Тадеуш

text: Автор нескольких исторических трудов компилятивного характера. В книге "О nazwisku Ukrainy і początki kozaków" («О названии „Украина“ и зарождении козачества», 1801) предложил новую теорию, согласно которой украинский народ вообще не имеет ничего общего со славянством, а его предками были кочевники из особой орды укров, пришедшей на территорию современной Украины из-за Волги в VII веке. Однако никаких достоверных исторических данных об этой орде научному сообществу предъявить он так и не смог.


title: Чацкий, Тадеуш

text: В 1800—1801 годах опубликовал двухтомный труд «O litewskich i polskich prawach…», глава которого, посвящённая польским и литовским монетам, считается первым польским исследованием по нумизматике.


title: Чацкий, Тадеуш

text: В 1802 открыл в Одессе общество по перевозке грузов "«Чацкий, Джевецкий и компания»", которое просуществовало весьма недолго.


title: Чацкий, Тадеуш

text: В 1803 российские власти признали автономию польского образования и Чацкий был назначен школьным инспектором Волынской, Подольский и Киевской губерний. Предложил открыть гимназии в каждом из губернских центров — Житомире , Виннице и Киеве, где преподавать польский, русский и французский языки, польскую литературу, историю, географию, право, математику, физику, практическую механику, историю природы, ботанику, полеводство, химию, хирургию, верховую езду и коневодство.


title: Чацкий, Тадеуш

text: Известен как один из учредителей Волынского лицея в городе Кременце, на базе которого впоследствии был образован Киевский университет.


title: Чацкий, Тадеуш

text: В 1805 хлопотал о переводе в Кременец своего знакомого Кшиштофа Целестина Мронговиуша.


title: Чацкий, Тадеуш

text: В некотором роде был учителем основателя восточнославянской фольклористики З. Доленги-Ходаковского.В 1792 женился на Варваре Дембинской герба «Равич». В браке воспитывали троих детей.


title: Признайте меня виновным

text: «Призна́йте меня́ вино́вным» () (др. название «Я виновен!») — юридическая трагикомедия 2006 года, предпоследний фильм Сидни Люмета. В главных ролях снялись Вин Дизель и Питер Динклэйдж.


title: Признайте меня виновным

text: Премьерный показ фильма состоялся на международном Берлинском кинофестивале 16 февраля 2006 года. В США в ограниченном прокате картина вышла 17 марта 2006 года, на российские экраны фильм в широкий прокат не выходил.


title: Признайте меня виновным

text: Теглайн фильма: «Иногда лучшим адвокатом может стать… гангстер».


title: Признайте меня виновным

text: Судебная драма, основанная на реальных событиях, рассказывает о суде над мафиозным кланом Луккезе, ставшим в американской истории самым долгим судебным процессом, связанным с гангстерами. Воровская честь ещё никогда не была показана так оригинально, как в этой истории о гангстере Джеки по прозвищу «Толстый Джек». Отбывающий тюремное заключение Джеки вновь оказывается на суде вместе с другими членами клана Луккезе. Уволив адвоката, он решает взять свою защиту в собственные руки. Затянувшееся судебное разбирательство повергает суд и присяжных в полное недоумение, шок и смущение на долгих два года. Ведь Джек готов рассказать всё, чтобы помочь членам своей «семьи». И он помогает им, несмотря ни на что.


title: Гуджаратский погром

text: Гуджара́тский погро́м — серия межрелигиозных столкновений между радикальными индуистами и мусульманами в индийском штате Гуджарат, произошедшие в феврале-марте 2002 года. Наиболее ожесточённые столкновения произошли в Ахмадабаде.


title: Гуджаратский погром

text: Поводом к погрому стал пожар в пассажирском поезде с индуистскими паломниками возле станции Годхра 27 февраля 2002 года. Тогда заживо сгорели 58 (по другим данным 59) человек.


title: Гуджаратский погром

text: В поджоге был обвинён мусульманин, мотивом которого была религиозная неприязнь. Мусульмане отрицали обвинения в умышленном поджоге, хотя признавали, что остановили поезд, протестуя против того, как паломники-индусы насмехались над мусульманами-лоточниками и носильщиками.


title: Гуджаратский погром

text: Многие паломники были членами праворадикальной организации Вишва Хинду Паришад (ВХП), выступающей за строительство индуистского храма в городе Айодхья на месте разрушенной индуистскими шовинистами в 1992 году мечети XVI века. Индусы считают, что мечеть Бабри была построена монгольским императором Бабуром на руинах храма бога Рамы и теперь на этом месте необходимо построить индуистский храм. Впоследствии индийский суд запретил как восстанавливать мечеть, так и возводить в Айодхье индуистский храм.


title: Гуджаратский погром

text: Тысячи разъяренных индусов, в том числе старики, женщины и дети, устремились в мусульманские кварталы города и стали переворачивать машины, бить витрины и поджигать дома, принадлежащие мусульманам. В ходе погрома индусы насиловали мусульманок, затем заливали им и их детям в горло керосин и поджигали. Многие тысячи покинули места погромов. Наиболее ожесточённые столкновения произошли в Ахмадабаде. Несмотря на введенный в городе комендантский час, полиции так и не удалось остановить многочисленные акты вандализма и мародерства.


title: Гуджаратский погром

text: В результате погрома погибло свыше 2000 мусульман, которые были зверски убиты и сожжены заживо. По данным правительства Индии были убиты 790 мусульман и 254 индуиста, ещё 223 человека пропали без вести и ещё 2500 получили ранения. По данным правозащитных групп, власти не предприняли должных мер по предотвращению насилия против мусульман. Созданная в 2010 году Верховным судом комиссия для расследования погромов, не стали выдвигать уголовных обвинений против главного министра штата Нарендры Моди, который является одним из лидеров националистической индуистской партии Бхаратия Джаната (БДП). В 2014 году Моди был избран Премьер-министром Индии. Тем не менее, многие до сих пор уверены, что Моди не прилагал достаточно усилий, чтобы прекратить насилие и даже косвенно поощрял индусов.


title: Гуджаратский погром

text: Ближайшим родственникам каждого убитого были выплачены 150 000 рупий ($ 3400).


title: Гуджаратский погром

text: В поджоге вагона обвиняли 94 человек — все они мусульмане, — но 63 были оправданы, в том числе некий Маулви Умарджи, который считался главным зачинщиком. Суд признал виновными в поджоге поезда 31 человека. 11 человек были приговорены к смертной казни, остальные 20 — к пожизненному заключению. Впоследствии, приговор для всех участников поджога был смягчен до пожизненного заключения..


title: Гуджаратский погром

text: В 2016 году суд Ахмадабада приговорил к пожизненному заключению 11 человек за участие в массовом убийстве мусульман. Ещё 12 человек приговорены к 7 годам тюрьмы, а один к десятилетнему заключению. Приговорённые были признаны виновными в убийстве 69 мусульман.


title: Ручной пулемёт

text:
Ручной пулемёт — лёгкий пулемёт, стрелковое автоматическое оружие поддержки, допускающее переноску одним военнослужащим, дающее возможность вести стрельбу без использования станка и предназначенное для поражения пулями различных наземных, надводных и воздушных целей.
Ручные пулемёты находятся на вооружении мотострелковых (мотопехота), стрелковых (пехота), воздушно-десантных и других войск в формировании типа отделения. В советских руководствах по стрелковому делу ручной пулемёт рассматривался как наиболее мощное автоматическое оружие отделения.


title: Ручной пулемёт

text: Помимо ручных пулемётов, в пехотных пулемётах выделяются категории станковых (в том числе крупнокалиберных) и единых пулемётов.


title: Ручной пулемёт

text: Ручные пулемёты появились незадолго до Первой мировой войны с целью повышения огневой мощи пехоты. К концу Второй мировой войны ручные пулемёты использовались, как правило, в рамках одного отделения или отряда, а в современных войсках создают специальный отряд пехоты с тактикой, основанной на использовании ручного пулемёта для ведения подавляющего огня.


title: Ручной пулемёт

text: Появление ручных пулемётов было вызвано недостаточной плотностью огня обычного пехотного оружия, которыми располагали армии XIX века. Генералов давно волновало решение вопроса повышения плотности стрельбы пехоты. Поначалу этот вопрос решался залповой стрельбой больших групп пехотинцев (например, пехотное каре), однако для достижения нужного эффекта этого всё же было мало. С появлением пулемёта его развитие привело к появлению в Дании в 1890 году первого запущенного в производство ручного пулемёта «Мадсен».


title: Ручной пулемёт

text: Первые ручные пулемёты уступали в мощности и плотности огня станковым пулемётам из-за магазинного питания и воздушного охлаждения ствола, но все равно весьма ощутимо повышали огневую мощь пехоты. Особенно ясно это показала Первая мировая война, когда ручные пулемёты убедительно показали свои возможности в ходе позиционных боёв. Первые ручные пулемёты, как правило, переносились одним стрелком, масса их не превышала 18 кг, огонь вёлся с сошек (реже с лёгкого вспомогательного станка) или с рук. Огонь вёлся как с подготовленных позиций, так и с временных и запасных. Питание чаще всего магазинное (дисковый магазин или коробка), ствол с воздушным охлаждением (исключая переделки станковых пулемётов), позволявший делать без его замены 100—250 выстрелов. Дальность огня до 1500 метров. Ручной пулемёт стал своего рода ядром пехотных групп: как правило, вокруг этого самого сильного оружия взводов и рот объединялись группы прорыва обороны, что обеспечивало большую результативность их работы и, в некоторой степени, снабжение пулемётчиков патронами и их безопасность в ближнем бою.


title: Ручной пулемёт

text: Штурмовые группы применяли пулемёты как для обеспечения захвата рубежа, так и для его удержания до подхода основных сил. Наиболее массовыми ручными пулемётами ПМВ являлись французский Пулемёт Шоша, английский Пулемёт Льюиса и, на заключительном этапе, американский «Браунинг». У России, Австро-Венгрии и Германии полноценные ручные пулемёты отсутствовали. Лишь немцы ограниченно применяли облегчённые версии станкового MG-08: lMG-08/15 и MG08/18.


title: Ручной пулемёт

text: Современные ручные пулемёты имеют существенно менее мощный патрон, чем единые пулемёты, и, как правило, существенно легче и компактнее. Некоторые ручные пулемёты подобно советско-российскому РПК являются модификациями существующих конструкций штурмовой винтовки и используют одни и те же боеприпасы. Отличия от оригинального оружия обычно заключаются в более объёмном магазине для патронов, длинном (для повышения начальной скорости пули) и тяжёлом (для избежания перегрева) стволе, более мощном механизме для ведения длительного огня и сошки для подставки.


title: Ручной пулемёт

text: Ручные пулемёты делятся по направлениям их использования: общего назначения могут использоваться для стрельбы с рук или с сошек. Установленный на сошки или на станок для ведения устойчивого огня — это преимущественно станковый пулемёт, хотя так может использоваться и ручной, когда установлен на сошки и пулемётчик работает в положении лёжа перед ним, со стрельбой короткими очередями.


title: Ручной пулемёт

text: Ручные пулемёты также предназначены для стрельбы с плеча или сходу для подавления сопротивления противника или сковывания его действий. Огонь сходу является специфической тактикой, использующей эту способность ручных пулемётов ведения боевых действий.


title: Ручной пулемёт

text: Ручные пулемёты делятся на обычные пулемёты с ленточным или комбинированным питанием (FN Minimi, РПД, Негев) и на утяжелённые версии обычных автоматов, с более длинным тяжёлым стволом и сошками, боепитание которых обеспечивается стандартными коробочными магазинами (HK MG36, РПК-74, L86A2). Большинство современных ручных пулемётов разработано на основе автоматов (штурмовых винтовок) за счёт таких изменений конструкций, как более удлинённый и утяжелённый ствол, увеличенная ёмкость магазина, повышенная жёсткость возвратной пружины затворной рамы, добавление сошек. Указанные изменения конструкции позволяют увеличить дальность, кучность и скорострельность. Как и в автоматах, в ручных пулемётах применяется промежуточный патрон. Пример подобной унификаций ручных пулемётов — советский РПК/РПК-74, австрийский Steyr AUG H-Bar, китайский Тип 95/97, британский L86A1, германский HK 11/13, американский M16A1/2/3 LSW. Крупнокалиберные пехотные пулемёты устанавливаются на колёсных или треножных станках, используются в пехотных подразделениях для борьбы с наземными легкобронированными целями. В качестве зенитных, танковых, бронетранспортёрных, казематных и корабельных обычно применяются пехотные пулемёты, несколько изменённые с учётом особенностей их монтажа и эксплуатации на объектах.


title: Ручной пулемёт

text: На русский переводят как ручной обычно выражение «лёгкий пулемёт» (по английски — light machine gun, по испански — ametralladora ligera, по немецки — leichte maschinengewehr), хотя так в иностранных языках, наряду с пулемётами с сошками, могут (могли) обозначаться и пулемёты на лёгких треножных станках, обычно имеющие ограниченный сектор обстрела и/или допускающих стрельбу только с колена и/или лёжа.


title: Ручной пулемёт

text: Станковый пулемёт на многих иностранных языках обозначается как тяжёлый или средний пулемёт, в зависимости от типа пулемёта и/или станка (по английски — Heavy или Medium machine gun, по испански — Ametralladora pesada или Ametralladora media, по немецки — Schweres Maschinengewehr или Mittlere Maschinengewehre), причем эти обозначения сами иностранцы часто путают, так как даже в разное время пулемёт одной модели мог обозначаться по разному и даже в, казалось бы, солидных изданиях, иногда допускают ошибки и/или разночтения.


title: Маршалинг

text: Маршалинг (от  — упорядочивать) в информатике — процесс преобразования информации (данных, двоичного представления объекта), хранящейся в оперативной памяти, в формат, пригодный для хранения или передачи. Процесс похож на сериализацию (отличия см. ниже). Обычно применяется тогда, когда информацию (данные, объекты) необходимо передавать между различными частями одной программы или от одной программы к другой.


title: Маршалинг

text: Противоположный процесс называется "демаршалингом" (сходен с десериализацией).


title: Маршалинг

text: Маршалинг применяется при передаче данных между процессами и/или потоками, например:


title: Маршалинг

text:
В стандартной библиотеке языка Python термин «маршалинг» схож по значению с термином «сериализация», но термины не являются синонимами в документе RFC 2713 («Schema for Representing Java(tm) Objects in an LDAP Directory»; октябрь 1999 года), на который опирается стандарт языка Java:
«Маршализовать» объект означает записать его состояние и кодовую(ые) базу(ы) (URI указывающий на расположение кода класса объекта для загрузки) таким образом, чтобы при обратной операции получалась копия оригинала, предположительно с помощью автоматической загрузки определения класса объекта. Вы можете маршализовать любой объект, который является сериализуемым или удалённым (…). Маршалинг подобен сериализации, за исключением того, что при маршалинге указывается расположение исполняемого кода. Маршалинг отличается от сериализации тем, что маршалинг особым образом применяется к удалённым объектам, для которых не создается копия самого объекта, а лишь указывается удаленный адрес по которому должна производиться работа с ним.


title: Маршалинг

text: «Сериализировать» объект означает превращать его состояние в поток байт таким образом, чтобы указанный поток мог быть преобразован обратно в копию исходного объекта.


title: Маршалинг

text: Применительно к компьютерным сетям маршалинг означает процесс преобразования данных в формат, в котором данные могут быть переданы по сети и могут пройти через сетевые ограничители. Данные преобразуются в поток байт, упаковываются, делятся на части, передаются по сети средствами сетевого протокола. Принятые данные преобразуются обратно в исходный формат.


title: Политический кризис в Кении (2007—2008)

text: Кенийский кризис — острый политический кризис, разразившийся в Кении после президентских выборов 27 декабря 2007 года и выразившийся в межэтнических столкновениях между сторонниками действующего президента Мваи Кибаки из Партии национального единства (этническая группа кикуйю) и его противниками из Оранжевого демократического движения, чьим кандидатом был Раила Одинга (этническая группа луо). За первые две недели погибло около 700 человек. О своей поддержке действующего президента заявили власти Уганды.


title: Политический кризис в Кении (2007—2008)

text: 29 января три военных вертолёта обстреляли толпу кикуйю в городе Найваша, которые пытались помешать эвакуации национального меньшинства луо.


title: Политический кризис в Кении (2007—2008)

text: Всего погибло, по разным данным, от 1000 до 2500 человек.


title: Политический кризис в Кении (2007—2008)

text: 17 апреля 2008 конфликт был урегулирован созданием коалиционного правительства национального единства во главе с Раилой Одингой.


title: Половина

text: Полови́на — то же, что одна вторая (½) — доля, дробь. Также может означать:


title: Оранжевое демократическое движение

text: Оранжевое демократическое движение () — крупнейшая оппозиционная партия Кении (99 из 222 мест в парламенте), чьё несогласие с официальными результатами президентских выборов 27 декабря 2007 года спровоцировало острый политический кризис и межэтнические столкновения. Лидер партии Р. Одинга.


title: Оранжевое демократическое движение

text: Несмотря на явные параллели с украинской Оранжевой революцией, прямой связи между событиями в Кении и на Украине нет. Дело в том, что во время референдума 2005 года графа «за» для неграмотных избирателей помечалась изображением банана, а «против» — апельсина ().


title: Нгуен Као Ки

text: Нгуен Као Ки (; 8 сентября 1930, Тонкай, Французский Индокитай — 23 июля 2011, Куала-Лумпур, Малайзия) — военный и политический деятель Республики Вьетнам (Южный Вьетнам), маршал авиации.


title: Нгуен Као Ки

text: Прошёл лётную подготовку во Франции и вернулся во Вьетнам в 1954 году. Занимал различные должности в ВВС Республики Вьетнам, пройдя путь от рядового пилота до командующего и маршала авиации. Лично совершал вылеты над Северным Вьетнамом на заброску диверсионных групп, также принял участие в одном из первых воздушных налётов на ДРВ в феврале 1965 года (во время операции Flaming Dart II).


title: Нгуен Као Ки

text: Ки начал свою политическую карьеру в 1965 году, когда его назначили премьер-министром Республики Вьетнам после добровольного ухода в отставку гражданского правительства. Президентом стал Нгуен Ван Тхиеу, с которым у Ки сложились трудные отношения. Во время пребывания на посту запомнился демонстративной борьбой с коррупцией (несколько взяточников были казнены), но так и не сумел искоренить её. На президентских выборах 1967 года поддержал Тхиеу, и после его избрания стал вице-президентом. Собирался баллотироваться на следующих выборах 1971 года, но в результате политических интриг отказался от своего намерения и ушёл из политики.


title: Нгуен Као Ки

text: После военного поражения Республики Вьетнам в 1975 году Ки бежал в США, где поселился в Калифорнии. В 2004 году стал первым из южновьетнамских политиков, посетившим с визитом Социалистическую Республику Вьетнам, что вызвало осуждение многих представителей южновьетнамской эмиграции.


title: Нгуен Као Ки

text: Был трижды женат, отец по крайней мере шести детей.


title: Джазылбекова, Джамиля

text: Джамиля́ Джазылбе́кова (; , ) — казахский композитор.


title: Джазылбекова, Джамиля

text: Окончила музыкальную школу по классу флейты (1989), затем училась в Московской консерватории (педагоги — Н. Сидельников, В. Тарнопольский). В (1995) по гранту DAAD продолжила обучение в Бременской Высшей школе искусств у Ю. Паг-Пан. Посещала мастер-класс К. Хубера (1997) и др. В 2000 получила стипендию Ф. Листа от Веймарской Высшей школы музыки, участвовала в композиторских семинарах в Швейцарии, Франции.


title: Джазылбекова, Джамиля

text: Живёт в Бремене.Её музыку исполняют многие камерные ансамбли: "Klangforum Wien", "Ensemble Modern", квартет Ардитти и другие.


title: Джазылбекова, Джамиля

text: Вторая премия конкурса камерной музыки в Алма-Ате (1987). Почетный диплом "Недели новой музыки" Гаудеамус (1998). Вторая премия Немецкого общества флейтистов (2001) и другие награды.


title: Овчаров, Сергей Михайлович

text: Серге́й Миха́йлович Овчаро́в (род. 29 апреля 1955 года, Ростов-на-Дону) — советский и российский кинорежиссёр, сценарист, преподаватель (СПбГИКиТ).


title: Овчаров, Сергей Михайлович

text: В 1976 году окончил Московский государственный институт культуры (мастерская Григория Рошаля). В 1979 году окончил Высшие режиссёрские и сценарные курсы Госкино СССР (мастерская Глеба Панфилова). С 1979 года работает на киностудии «Ленфильм» в качестве режиссёра-постановщика высшей категории.


title: Овчаров, Сергей Михайлович

text: В качестве театрального режиссёра-постановщика и сценографа работал в Москве в Театре на Таганке.


title: Овчаров, Сергей Михайлович

text: В период с 1972 года по настоящее время им написано около трёх десятков сценариев учебных, рекламных, клипов, короткометражных и полнометражных киносценариев.


title: Овчаров, Сергей Михайлович

text: К нереализованным замыслам режиссёра, работа над которыми была начата, но не завершилась, относятся фильмы «Чевенгур» по Платонову, «Конёк-Горбунок» по Ершову, а также «Мёртвые души» по Гоголю.


title: Овчаров, Сергей Михайлович

text: Сын — Пётр Сергеевич Овчаров, российский пианист и педагог, проживает в Южной Корее.


title: Броненосцы типа «Норге»

text: Броненосцы типа «Норге» (), иногда также обозначаются как тип «Эйдсвольд» () — серия норвежских броненосцев береговой обороны 1900-х годов.


title: Броненосцы типа «Норге»

text: Построены по норвежскому заказу на верфях британской фирмы Armstrong Whitworth. Оставались на вооружении ВМС Норвегии до начала Второй мировой войны, при захвате Норвегии были потоплены торпедами германских эсминцев у Нарвика.


title: Броненосцы типа «Норге»

text: Водоизмещение — 3 645 т стандартное, 4 165 т полное. Длина 94,6 м, ширина 15,4 м, осадка 5,38 м.


title: Броненосцы типа «Норге»

text: Бронирование — пояс: 152 мм; палуба: 51 мм; башни главного калибра: 203 мм, основания башен: 152 мм; казематы: 127 мм; боевая рубка: 152 мм.


title: Броненосцы типа «Норге»

text: Вооружение — артиллерия: 2 × 208-мм/44, 6 × 150-мм/46, 8 × 76-мм, 4 × 47-мм; минно-торпедное вооружение: 2 × 457-мм торпедных аппарата


title: Петровский проезд (Липецк)

text: Петро́вский прое́зд — одна из центральных магистралей в центральной части города Липецка. Проходит по границе Советского и Правобережного округов от площади Революции до улицы Зегеля.


title: Петровский проезд (Липецк)

text: Проезд является одной из старейших липецких улиц. На плане города за 1787 год он чётко просматривается проходящим от трассы плотины Верхнего пруда вверх по Соборной горе. Окончательно сформировался в процессе коренной перестройки Липецка в 1-й половине XIX века при реализации генерального плана города, утверждённого в 1805 году.


title: Петровский проезд (Липецк)

text: Часто Петровский проезд (это название появилось 21 мая 1957 года) называют Петро́вским спу́ском. Это связано с тем, что на всем своем протяжении проезжая часть расположена под довольно большим углом: она спускается с Соборной горы, на которой находится Соборная площадь. Нижняя часть проезда проходит по сохранившейся с петровских времен плотине Липского (Верхнего) железоделательного завода. Очевидно, что спуск получил своё название после установки на нём памятника Петру I.


title: Петровский проезд (Липецк)

text: В 1950-е годы здесь была булыжная мостовая.


title: Петровский проезд (Липецк)

text: Улица интересна тем, что почти не имеет застройки. По Петровскому проезду ныне числятся два здания. Под № 1 — здание, расположенное на углу с Кузнечной улицей. Это , в котором ныне — турагентство «Звёздный путь». Здание было построено во 2-й половине XIX века и в нём находилась курортная гостиница «Золотой лев». В основном на нечетной стороне — рекреационная зона с парадной лестницей, спускающейся от Соборной площади, а также сквер у Верхнего пруда. На четной стороне расположен Нижний парк. Здание его дирекции имеет адрес: Петровский проезд, 2. Это также . До революции здесь располагались минеральные ванны


title: Петровский проезд (Липецк)

text: 30 апреля 1975 года под Петровским проездом открылся второй в городе подземный пешеходный переход — "Петро́вский" (арх. Ю. Д. Серов). Он необходим для связи парадной лестницы, что спускается от Соборной площади, с Нижним парком. Стены перехода украшены мозаикой на тему времен Петра I (там есть и изображения старого герба Липецка). Это выполнил художник Н. Р. Полунин.


title: Петровский проезд (Липецк)

text: Над переходом на четной стороне стоит памятный знак на месте конторы Липецких железных заводов эпохи Петра I. Этот каменный дом стоял при входе в Нижний парк. На чугунной доске, прикрепленной к стене, была надпись, что это — заводская канцелярия. Во дворе его был фонтан со скульптурами. Архитектор и краевед Л. Е. Рудаков выяснил, что это здание было лишь пристройкой-кухней к деревянной конторе. Весной 1973 года, при строительстве подземного перехода, строение разобрали. Само же деревянное здание заводской канцелярии (конторы) было разобрано ещё в 1870 году как совершенно сгнившее.


title: Петровский проезд (Липецк)

text: Главным украшением Петровского проезда является обелиск-памятник «императору Петру Первому». Это чугунная трёхгранная пирамида с двумя барельефами. На одном — древнеримский бог Вулкан, покровитель кузнецов, на другом — Гигия, богиня здоровья. Так в аллегорической форме показаны заслуги Петра I в учреждении железных заводов и открытии целебных источников.


title: Петровский проезд (Липецк)

text:
Памятник установлен в 1839 году на средства петербургского купца Н. М. Небученова. Со стороны проезжей части он поместил надпись:
Незабвенному везде и во всем Великому отцу Отечества императору Петру Первому основателю города указавшего в нём новые целебные источники и новые средства богатства народного. Сооружен усердием купца Павла Небученова в 1839 году
В период реставрации памятника в 1955 году чугунная доска с этой надписью раскололась. Вместо неё установили другую — с текстом: «Памятник Петру I. Поставлен в 1839 году».


title: Петровский проезд (Липецк)

text: В 2000 году на средства НЛМК провели новую реставрацию обелиска и прежний текст восстановили.


title: Петровский проезд (Липецк)

text: Монумент имеет статус .


title: Петровский проезд (Липецк)

text: По проезду осуществляется одностороннее (сверху вниз) автобусное движение маршрутов № 2, 12, 315, 328, 352.


title: Андровская, Ольга Николаевна

text: О́льга Никола́евна Андро́вская (настоящая фамилия — "Шульц"; 1898—1975) — советская российская актриса театра и кино, педагог. Народная артистка СССР (1948). Лауреат Сталинской премии первой степени (1952).


title: Андровская, Ольга Николаевна

text: Ольга Шульц родилась (по другим источникам — ) в Москве, в семье Николая Михайловича Шульца, студента юридического факультета (впоследствии адвоката), и француженки Марии Ригуле, приехавшей в Россию на заработки в качестве преподавателя французского.


title: Андровская, Ольга Николаевна

text: В 1914 году окончила с золотой медалью Московскую женскую гимназию Л. О. Вяземской и поступила на медицинские курсы. Год проработала в клинике, ухаживала за ранеными, поступающими с фронта. По настоянию отца в 1915 году поступила на юридический факультет при Высших женских курсах В. А. Полторацкой. Во время учёбы участвовала в любительских спектаклях.


title: Андровская, Ольга Николаевна

text: В 1918 году по совету актрисы Малого театра Г. Н. Федотовой поступила в Театр Корша, где под наставничеством ведущего актёра Н. М. Радина началась её профессиональная сценическая деятельность. Премьеры проходили по нескольку раз в месяц, благодаря чему молодая актриса, не имевшая актёрского образования, получила первые уроки мастерства. В 1918—1919 годах одновременно работала в Драматической студии имени Ф. И. Шаляпина. Сыграла здесь "Флоретту" во французском водевиле «Спичка между двух огней», просмотрев который, руководители Второй студии МХТ В. Л. Мчеделов и Н. П. Баталов в 1919 году зачислили её в труппу студии и одновременно в школу МХАТа. Сыграла несколько небольших ролей, наиболее заметной была роль "Исабель" в «Даме-невидимке» П. Кальдерона.


title: Андровская, Ольга Николаевна

text: В 1921 году вышла замуж за Н. П. Баталова.


title: Андровская, Ольга Николаевна

text: В память о младшем брате Андрее, погибшем в 1924 году от ран, полученных на гражданской войне, взяла псевдоним "Андровская".


title: Андровская, Ольга Николаевна

text: С 1924 года — актриса МХАТа (с 1932 года — МХАТ им. М. Горького). Пополняя труппу студийцами, В. И. Немирович-Данченко предложил актрисе для дебюта роль "Лизы" в спектакле «Горе от ума» А. С. Грибоедова, причём роль "Фамусова" исполнил сам К. С. Станиславский, а в остальных ролях были заняты её сверстники: К. Н. Еланская "(Софья)", А. И. Степанова "(Софья)", Ю. А. Завадский "(Чацкий)", В. Я. Станицын "(Молчалин)" и др. Премьера прошла успешно. Андровская сумела здесь отойти от уже ставшего для неё привычным амплуа комедийной актрисы, на что обратил внимание В. И. Немирович-Данченко, поручавший ей в дальнейшем роли и иного плана. Следующий большой успех пришёл к Андровской в роли "Сюзанны" в комедии «Безумный день, или женитьба Фигаро» П. Бомарше, её партнёрами были Н. П. Баталов "(Фигаро)" и Ю. А. Завадский "(граф Альмавива)". Премьера состоялась в апреле 1927 года. Спектакль шёл на сцене МХАТа до начала 1950-х годов с бессменной исполнительницей главной женской роли — О. Н. Андровской.


title: Андровская, Ольга Николаевна

text: Следующим заметным этапом для актрисы стало исполнение роли "Рокси Харт" в пьесе американской писательницы М. Уоткинс «Реклама» (литературная основа знаменитого бродвейского мюзикла «Чикаго»). Она внесла основную долю в успех спектакля, не сходя со сцены два с половиной акта из трёх.


title: Андровская, Ольга Николаевна

text: Во второй половине 1930-х годов резко ухудшилось здоровье её мужа Н. Баталова. После сильной простуды ещё в 1923 году на съёмках фильма «Аэлита», в котором он сыграл "красноармейца Гусева", у него начал развиваться туберкулёз. В феврале 1935 года Н. Баталов в последний раз вышел на сцену в роли "Фигаро", а 10 ноября 1937 года скончался после продолжительной болезни лёгких.


title: Андровская, Ольга Николаевна

text: Больших ролей в этот период у актрисы не было. Она сыграла "Смельскую" в «Талантах и поклонниках», "Варвару" в «Грозе» А. Н. Островского, с особым успехом передавала сложный характер "Пановой" в спектакле «Любовь Яровая» К. А. Тренёва. «Эта роль явилась одним из наиболее блестящих созданий артистки».


title: Андровская, Ольга Николаевна

text: В 1938 году дебютирует в кинематографе — исполняет роль "помещицы Поповой" в фильме И. М. Анненского «Медведь» по А. П. Чехову. Вместе со своим партнёром по фильму М. И. Жаровым через год снялась и в следующем фильме И. М. Анненского «Человек в футляре» по рассказу А. П. Чехова, но здесь своей работой осталась недовольна.


title: Андровская, Ольга Николаевна

text: Работала с молодёжью в Оперно-драматической студии К. С. Станиславского (ныне Электротеатр Станиславский), репетировала роли "Елены" в спектакле «Дни Турбиных» по М. А. Булгакову и "леди Тизл" в комедии «Школа злословия» Р. Шеридана. Специально для роли "Тизл" выучилась играть на арфе, а её партнер М. М. Яншин — на флейте. «Основная удача спектакля — исполнение ролей четы Тизл М. М. Яншиным и О. Н. Андровской». «Школа злословия» с участием актрисы шла на сцене МХАТа свыше десяти лет.


title: Андровская, Ольга Николаевна

text: К юбилею А. С. Пушкина МХАТ подготовил его трагедию «Борис Годунов» с Андровской в роли "Марины Мнишек". Спектакль был доведён до генеральной репетиции, но, несмотря на «великолепный актёрский ансамбль», выпущен не был из-за режиссёрских просчётов и неудачного оформления.


title: Андровская, Ольга Николаевна

text: Война застала МХАТ в Минске. Начавшиеся 17 июня 1941 года гастроли закончились уже 23 июня после прямого попадания авиабомбы в здание театра. По возвращении в Москву Андровская заменила А. К. Тарасову в роли "Маши" в «Трёх сёстрах» по А. П. Чехову. В октябре 1941 года была эвакуирована вместе с театром в Саратов. Вернулась в Москву в ноябре 1942 года. В 1943 году с её участием состоялись две премьеры — «Последние дни» М. Булгакова "(Воронцова)" и «Вишнёвый сад» А. П. Чехова "(Раневская)". В 1943 году снялась в роли "Татьяны Алексеевны" в короткометражном фильме «Юбилей» по А. П. Чехову.


title: Андровская, Ольга Николаевна

text: В 1949 году с успехом сыграла роль богатой и коварной "купчихи Лебёдкиной" в «Поздней любви» А. Н. Островского.


title: Андровская, Ольга Николаевна

text: В 1952 году спектакль «Школа злословия» с участием актрисы был экранизирован. Одновременно со съёмками готовила роль "петербургской дамы Шатровой" в пьесе М. В. Большинцова и М. Э. Чиаурели «Октябрь» (выпущена МХАТом в декабре 1952 года под названием «Залп Авроры»).


title: Андровская, Ольга Николаевна

text: В целом период 1960-х годов не принёс Андровской творческого удовлетворения. Спектаклей с её участием было немного («Чайка», «Над Днепром», «Бронепоезд 14—69», «Возмездие», «Ревизор»), к тому же некоторые из них были признаны неудачными и быстро сошли со сцены. Из письма О. Н. Андровской к Т. М. Вечесловой от 8 марта 1960 года: Из письма к Н. В. Шульц от 4 января 1964 года:


title: Андровская, Ольга Николаевна

text: В 1959—1973 годах преподавала в ГИТИСе (ныне Российский институт театрального искусства — ГИТИС) (с 1963 года — профессор). Среди её учеников — А. Аржиловский, С. Садальский, М. Филиппов, Н. Пшённая, А. Вовк, В. Коренев, Л. Гарница, Л. Пырьева. В 1964 году выпустила курс со спектаклем «Слуга двух господ» Гольдони.


title: Андровская, Ольга Николаевна

text:
До последних дней О. Н. Андровская сохраняла творческую активность. 6 октября 1970 года состоялась премьера спектакля «Село Степанчиково и его обитатели» по Ф. М. Достоевскому с Андровской в роли "генеральши Крахоткиной". В сентябре 1972 года она перенесла тяжёлую операцию, но почти сразу же после выхода из больницы самостоятельно начала готовить роль "Турусиной" в комедии А. Н. Островского «На всякого мудреца довольно простоты», о которой давно мечтала, но сыграть которую ей так и не довелось.
В 1973 году, уже будучи неизлечимо больной, с блеском сыграла роль "пани Конти" в прославленном спектакле «Соло для часов с боем» О. Заградника в постановке О. Н. Ефремова. В спектакле были заняты и другие «старики» МХАТа — А. Н. Грибов, В. Я. Станицын, М. И. Прудкин, М. М. Яншин. Премьера состоялась 13 декабря 1973 года. Одновременно спектакль был экранизирован. Эта роль оказалась для неё последней.


title: Андровская, Ольга Николаевна

text: Ольга Николаевна Андровская скончалась 31 марта 1975 года в Москве от рака. Похоронена на Новодевичьем кладбище (участок № 2) рядом с мужем.


title: Площадь Революции (Липецк)

text: Пло́щадь Револю́ции — площадь в центре города Липецка. Расположена в Советском и Правобережном округах на пересечении Советской улицы, Петровского проезда и улицы Карла Маркса.


title: Площадь Революции (Липецк)

text: Прежде называлась Старобаза́рной пло́щадью (по базару). "Новобаза́рной" была площадь возле Троицкого собора, который в 1930-е годы был снесен; на его месте появился стадион «Металлург» (см. статью «Первомайская улица»). В центре Старобазарной площади стояла часовня Петра и Павла. Здесь находилась купеческая часть старого Липецка. В начале XX века окрестные улицы и сама площадь были уже замощены и хорошо освещены.


title: Площадь Революции (Липецк)

text: В 1853 году уездным предводителем дворянства М. И. Кожиным было построено здание курзала (курортный или вокальный зал). Оно было возведено по соседству с «минеральным колодцем» (бюветом), с которым было соединёно крытой галереей. В курзале устраивались сезонные балы, концерты, в том числе камерных и симфонических оркестров. Здесь же находились библиотека и архив курорта. Кроме того, в фойе был установлен бюст императора.


title: Площадь Революции (Липецк)

text: Здание липецкого курзала неоднократно перестаивалось. С 1930-х годов в нем располагался городской театр, для чего здание значительно расширили. С 1967 года в курзале размещалась Липецкая филармония.


title: Площадь Революции (Липецк)

text: В 1997 году историческое здания, которое охранялось как , было снесено. 20 декабря 2001 года рядом с местом снесенного курзала возвели Петропавловскую часовню.


title: Площадь Революции (Липецк)

text: Официальный адрес: улица Карла Маркса, 1.


title: Площадь Революции (Липецк)

text: «9 апреля 1917 года рабочие и солдаты 191-го запасного полка, разоружив полицию, устроили торжественные символические похороны старого режима». Колонны демонстрантов с красными флагами, лозунгами и духовым оркестром пронесли по городу гроб с набписью «Вечное проклятье делу Романовых!» . 1 мая 1917 года на площади собрали митинг большевики. До этой акции никто не слышал о наличии этой партии в городе . Практически все посты в городе занимали комиссары от правых кадетов.


title: Площадь Революции (Липецк)

text: 16 ноября 1918 года площадь переименовали: дали нынешнее имя. Все первомайские демонстрации вплоть до 1959 года проводились на площади Революции .


title: Площадь Революции (Липецк)

text: В 1931 году была снесена Петропавловская часовня. На освободившемся месте разбили сквер, окруженный оградой, засадили тополями и акациями. В центре сквера, который назвали "Ленинским", поставили памятник В. И. Ленину; вокруг образовалась площадка. Скульптура была бетонной (покрашенной под бронзу), полутораметровой, с длинной вытянутой рукой. Здесь же стояла доска почета. (См. также Сталинский сквер.)


title: Площадь Революции (Липецк)

text: С дореволюционных времен до сих пор сохранилось здание кинотеатра «Октябрь» . В 1950-е годы его реконструировали, а на фасаде появился советский декор. Кинотеатр пользовался популярностью. Много лет стоял вопрос сноса исторического здания для строительства чего-то современного. До реализации дело не дошло. В данный момент по заказу администрации города идет реконструкция кинотеатра под старым названием "Унион 1916".


title: Площадь Революции (Липецк)

text: К 60-летию советской власти сквер был реконструирован. Он стал меньше по размерам. Убрали доску почета — на её месте 6 ноября 1967 года появился памятник участникам революции в Липецке (неофициально «Мужик с полотенцем»; ск. Ю. Д. Гришко, арх. М. В. Мордухович).


title: Площадь Революции (Липецк)

text: 20 декабря 2001 года открылась воссозданная часовня Петра и Павла (см. выше Курзал). Правда, не на прежнем месте (памятник трогать не стали), а на территории Нижнего парка, который также выходит на площадь Революции.


title: Площадь Революции (Липецк)

text: В 2007 году началась реконструкция площади. Алюминиевый барельеф с лицами революционеров был заменен на пластиковую репродукцию, которую изготовил липецкий скульптор А. Е. Вагнер .