title: Культура линейно-ленточной керамики

text: Анализ 24 останков из 16 мест в Германии (22), Австрии (1) и Венгрии (1) показал, что у шести человек была редкая митохондриальная гаплогруппа N1a — процент этой гаплогруппы намного превышал её процент среди современного населения, а в настоящее время этот субклад митохондриальной гаплогруппы N почти исчез. Происхождение этого субклада остаётся спорным — он мог относиться как к древнейшему населению Европы эпохи палеолита, так и к неолитическим мигрантам, какими были носители культуры линейно-ленточной керамики, однако в любом случае — к доиндоевропейскому населению. Данный вывод подкрепляется исследованием Цоффмана: поскольку субклад N1a исчезает, по-видимому, в неолите местное население было генетически «подавлено» более многочисленными вторженцами с другим генетическим набором. Семь образцов принадлежали к гаплогруппе Н или V, пять — к гаплогруппе Т, четыре — к ветви К (U8), одна — к гаплогруппе J и один — к гаплогруппе U3. Другое исследование, где проводилось сопоставление различных неолитических культур Балкан, показало, что несмотря на их значительное генетическое сходство, N1a встречалась исключительно у культуры линейно-ленточной керамики.


title: Культура линейно-ленточной керамики

text: У представителя культуры линейно-ленточной керамики из венгерского местонахождения Apc-Berekalja I, жившего примерно 4950—5300 лет назад, была обнаружена Y-хромосомная гаплогруппа C1a2 и митохондриальная гаплогруппа K1a3a3. У представителя восточной культуры линейно-ленточной керамики (Alföld Linear Pottery) из венгерского местонахождения Kompolt-Kigyósér, жившего примерно 4990—5210 лет назад, была обнаружена Y-хромосомная гаплогруппа C1a2 и митохондриальная гаплогруппа J1c1. Эта Y-хромосомная гаплогруппа сейчас тоже крайне редка; встречается, в основном, на юге Европы, но даже там её доля ничтожна. Также у представителей культуры линейно-ленточной керамики определены Y-хромосомные гаплогруппы G2a2b, F, I1 и митохондриальные группы H, H5, K, K1a, K1a3a3, T1a, T2, T2b, T2c, V, U2 и H1, H3, J1, J2, U4, U5, U5b2b1a, X, X2b.


title: Культура линейно-ленточной керамики

text: Общество линейно-ленточной керамики рассматривается как матрилокальное. Велико было значение женского мотыжного сельскохозяйственного труда. Однако анализ погребений свидетельствует что пожилые мужчины (старейшины) также имели высокий социальный статус. Каждый посёлок был автономен. Вооружения и укрепления не обнаружены.


title: Культура линейно-ленточной керамики

text: Погребения племен линейно-ленточной керамики разнообразны. Одни захоронения несут следы кремации, другие содержат скорченные на боку скелеты, посыпанные охрой. Однако по крайней мере одно захоронение (Херксхайм) указывает на практику массовых убийств и каннибализма.


title: Культура линейно-ленточной керамики

text: Как и у всех доисторических культур, система верований носителей линейно-ленточной керамики в точности неизвестна. Тем не менее, присутствие изображений Богини-матери позволяет сделать обоснованные предположения о наиболее распространенном среди них культе, унаследованном ещё из палеолита. Этот культ был привнесен граветтской культурой из западной Азии и южной России кроманьонцами и представлен в Европе многочисленными находками палеолитических «венер». С переходом к неолиту женские изображения появляются на вазах, в могилах, а также в древнейших мифах и обычаях Европы. На севере Богиня-мать считалась покровительницей животных, зерновых, прялок и ткацкого станка, дома, а также жизни и смерти.


title: Культура линейно-ленточной керамики

text: Однако культ Богини-матери не был единственным, так как среди фигурок попадаются и андрогинные.


title: Культура линейно-ленточной керамики

text: Количество жилых построек в поселении обычно не превышало десяти. Расстояние между ними составляло около 20 м. Численность населения посёлка могла достигать 100 человек. Селения могли быть одиночными или группировались в агломерации площадью до 20-25 км². Поселения, как правило, не были укреплены, их нередко покидали и вновь возвращались. Тем не менее, встречаются и поселения, укреплённые палисадом и рвом. Иногда встречаются останки человеческих костей, повреждённых оружием, что указывает на ритуальные убийства, наказания за нарушение законов племени или столкновения между жителями. В большинстве селений такие следы не обнаружены.


title: Культура линейно-ленточной керамики

text: Основной тип сооружений — длинный дом, прямоугольная постройка примерно 5,5 — 7 м в ширину, длина которой была произвольной (дом в Быланах достигал 45 м в длину). Стены строили из плетня, обмазанного глиной, иногда из расщепленных брёвен, укреплённых дубовыми столбами. Крыши со скатом, крытые соломой, опирались на три ряда таких столбов. По обыкновению на полу жилья и рядом с ним были выкопаны 1-2 ямы для хозяйственных целей, глину из которых использовали для покрытия стен. Некоторые дома использовались до 30 лет.


title: Культура линейно-ленточной керамики

text: По меньшей мере, часть жилья использовали для содержания скота, для которого с одного конца длинного дома огораживали скотный двор. Среди особенностей планировки поселений следует отметить также круглые канавы, которые едва ли могли использоваться для оборонительных целей. Они, по-видимому, были дренажными и концентрировались со стороны скотного двора. Воду брали из рек, родников и колодцев.


title: Культура линейно-ленточной керамики

text: Изнутри длинный дом разделяли перегородками на две или три части, одну из которых, очевидно, использовали для скота. Мусор выносили регулярно и сбрасывали в ямы вне дома. Работы с кожами и камнем, от которых было много отходов, выполняли вне дома. Судя по остаткам керамики, каждый длинный дом имел собственную традицию, а помещение керамики в могилы, обычно женские, указывает, что её, по-видимому, изготовляли женщины.


title: Культура линейно-ленточной керамики

text: Основным занятием племен LBK считается подсечно-огневое земледелие. Они селились в долинах рек, наиболее плодородные земли которых использовали для выращивания пшеницы и бобовых. Реже возделывали ячмень, просо, рожь и другие культуры. Поля были небольшими, их размер сравним с огородами. Для изготовления тканей и веревок использовались лён и пенька. Позже из Средиземноморья был привнесен мак. Кроме того, разводили крупный рогатый скот, а также в меньших количествах свиней и коз. Охотились, но собак использовали сравнительно мало. Основные объекты охоты — олень и кабан. Прибегали также к собирательству и рыболовству. На остатках поселений обнаруживают каменные топоры и зернотерки. Обнаружение в погребениях раковин Spondylos свидетельствует о торговых отношениях с южными приморскими племенами.


title: Культура линейно-ленточной керамики

text: Племя могло оставаться в обжитом регионе сотни лет до тех пор, пока естественный рост населения не приводил к утилизации под посевы всех доступных для земледелия земель и истощению почвы. Тогда люди переселялись в менее населенные регионы. Например, в районе Веттерау (Гессен) культура LBK существовала около 400 лет. Вначале здесь было только 14 селений, 53 дома и 318 человек, а под конец — 47 селений, 122 дома и 732 человека, после чего численность населения внезапно упала до начального уровня. Земель, доступных для земледелия, у общины ещё было достаточно, из чего исследователи сделали вывод, что лимитирующим фактором была доступность пастбищ для скота. При сравнении с относительно многолюдными неолитическими городами Ближнего Востока можно заключить, что там население жило преимущественно на зерновом питании, а культура LBK — на мясо-молочном хозяйстве.


title: Культура линейно-ленточной керамики

text: Племена этой культуры использовали глиняную посуду шарообразной формы, которая имела тонкие стенки и была украшена геометрическим или спиралевидным орнаментом. Отсюда и название культуры — линейно-ленточной керамики.


title: Культура линейно-ленточной керамики

text: Основными материалами для изготовления орудий труда были кремень и обсидиан. Кремень добывали на юге Польши, обсидиан — в горах Бюкк и Татры. В этих регионах жители специализировались на горном деле и изготовлении изделий из камня, которые экспортировали во все остальные регионы, населенные племенами LBK, что косвенно указывает на относительную этническую однородность культуры.


title: Культура линейно-ленточной керамики

text: Какие-либо признаки использования металла отсутствуют. Зерновые жали деревянными серпами с каменными лезвиями. Каменные топоры в виде кельтов использовали как для рубки леса, так и в качестве оружия. Найдены также многочисленные остатки каменных ножей и скребков.


title: Культура линейно-ленточной керамики

text: Считается, что этот вариант возник в 5700 — 5500 гг. до н. э. в западной Венгрии и прилегающих к ней регионах Германии, Австрии и Чехии. Внутри него также различают отдельные варианты. Окончание ранней фазы датируется 5200 г. до н. э., когда западная LBK появляется на территории Нидерландов, а в Австрии появляется вариант «нотной» керамики, в которой на линиях появляются наколотые ямки («ноты»). «нотная» керамика, характерная для средней фазы LBK, распространяется отсюда на восток — на территорию Румынии и Украины. В поздней фазе (5000 — 4500 гг. до н. э.) появляется «накольчатая» керамика, которая также распространяется из Центральной Европы на восток.


title: Культура линейно-ленточной керамики

text: Переходная от поздней фазы западной LBK к культуре Лендьел.


title: Культура линейно-ленточной керамики

text: Развивается в восточной Венгрии не несколько столетий позже западного варианта. Эта территория ранее была занята старчево-кришской культурой (по одним данным — ок. 6100 г. до н. э., по другим — до 5400 г. до н. э.). Последняя распространялась по долине реки Тисы на север до гор Бюкк, где в ту эпоху процветала мезолитическая культура, продававшая окрестным племенам изделия из местного кремня.


title: Культура линейно-ленточной керамики

text: Здесь ок. 5330 — 4940 гг. до н. э. существовала ранняя восточная LBK, называемая также Alföld Culture или ALV (от венгерского названия Alföldi Vonaldíszes Kerámia). Одни авторы считают её происходящей непосредственно из старчево-кришской культуры, так как внутри неё различают переходные варианты, которые могут быть отнесена как к старчево-кришской культуре, так и к LBK. По традиции первой керамику украшали орнаментом, нанесенным белой краской, но края белых полос были врезанными, как в LBK.


title: Культура линейно-ленточной керамики

text: Тем не менее, как отмечалось выше, появление неолитической культуры на севере не сопровождалось переселением южан на территорию северных племен, это был акт заимствования или подражания чужой культурной традиции. К 5770 — 5230 гг. до н. э. старчево-кришская культура вступила в завершающую фазу своего развития там, где она ранее существовала, то есть южнее ареала LBK. Эту позднюю фазу старчево-кришской культуры называют также прото-Винча, так как в 5390 — 4960 гг. до н. э. на её месте возникла Культура Винча. Для предположения о тесной связи между старчево-кришской культурой и восточной LBK нет никаких оснований. Экономика LBK существенно отличалась от старчево-кришской. Последняя, как и другие балканские культуры, была основана на разведении овец, в то время как LBK — на свиноводстве и разведении крупного рогатого скота, которые были, по-видимому, одомашнены из местных диких видов. Кроме того, племена LBK продолжали активно пополнять свой рацион за счет дичи.


title: Культура линейно-ленточной керамики

text:
В период 5260 — 4880 гг. до н. э. восточная LBK также распадается на ряд местных вариантов
, среди которых, в частности, выделяют буковогорскую культуру, которая постепенно становится преобладающей. Их керамика отличается особым изяществом. Конец традиции восточной LBK не столь ясен, как западной. На этой территории появляется другая культура, которая либо не может быть отнесена к традиции LBK, либо является переходной от LBK к культуре Тисаполгар.


title: Тонкие тела

text: То́нкие тела́, согласно представлениям некоторых религиозных, мистических и оккультных учений (йога, суфизм, каббала, тибетский буддизм и др.) — «психодуховные» составляющие всех живых существ. В соответствии с этими представлениями люди состоят не только из физической формы материи, но и «жизненной энергии» ( прана, ци, оджас, аура и т.д.), существующей вокруг тела наподобие матрёшек, каждая из которых имеет своё метафизическое значение. Такое представление было сформировано в древней индийской духовной культуре, а в конце XIX столетия распространилось через теософическое общество на Запад.


title: Тонкие тела

text: Современная наука отрицает существование физических структур, которые можно было бы отождествить с «тонкими телами», и объясняет околосмертные переживания и внетелесный опыт, как поток информации (представлений), не выходящей за пределы мозга человека, но не некую нематериальную субстанцию.


title: Тонкие тела

text: В индуизме тонкое тело ("sukshma sharira") определяется как триада из пранического, ментального тела и тела сознания (Пранамайа, Маномайа, Виджнянамайа). Вместе с причинным (каузальным или кармическим) тонкое тело реинкарнирует из одной жизни в другую.


title: Тонкие тела

text: В веданте тонкие тела называются кошами:Системы йоги Индии (тантра), Тибет (тантра), Китай (Даосизм, Дао, инь и ян, фэншуй) дают описания тонкой анатомии в терминах энергетических каналов (ида, пингала, сушумна, нади, меридианы), которые передают энергию жизни прану (Ци) и имеют энергетические центры (чакры). Эти невидимые каналы, чакры и аура определяют особенности функционирования видимой физической формы. Общее в этих духовных традициях — то, что особенности каждого уровня проявления определены в соответствии с особенностями более тонкого (высокого) уровня, форма которого определяется ещё более тонким уровнем проявления. В конечном счете, все определяется на уровне бессмертного духа (Брахман). (мокша). Эти рекомендации не всегда чётко описаны, имеется много противоречий в символике и трактовке терминов различных школ.


title: Тонкие тела

text: В каббале вопрос о тонких телах рассматривается в системе пяти миров, которые понимаются, как степени скрытия полного объёма природы, уровни сознания субъекта.


title: Тонкие тела

text: Согласно современным представлениям западного эзотеризма и его основателей (таких как Макс Гендель и др.), человек после физической смерти продолжает жить в тонких телах, затем Душа, или Дух возвращается в «истинный дом», чтобы отдохнуть, прежде чем снова перевоплотиться (однако детали последовательностей могут меняться).


title: Тонкие тела

text: Учение розенкрейцеров учит, что человек - это сложное существо, состоящее из следующих тел:Эго - рассматривается как тройной Дух, обладающий Разумом, с помощью которого он управляет тройственным Телом, которое он трансмутирует в тройственную Душу: Аспект Человеческого Духа создал из себя тело желания, которое должно быть преобразовано в Эмоциональную Душу; аспект Духа Жизни создал из себя жизненное тело, которое должно быть преобразовано в Интеллектуальную Душу; аспект Божественного Духа создал из себя плотное тело, которое должно быть преобразовано в Сознательную Душу.


title: Тонкие тела

text: Теософия Е. П. Блаватской опирается на древние философско-религиозные учения, главным образом веданту, буддизм, а также раннее христианство. Она проводит классификацию принципов человека, включая физическое тело, многие тонкие тела или средства перемещения (okhema) сознания и бессмертного духа.


title: Тонкие тела

text: Идеи Блаватской далее были популяризированы в статьях А. Безант, которая описала подробно эти семь тел. Последовательность тел следующая:Вне причинного уровня находятся: буддхическое и атмическое тела. В этом мировоззрении физическое тело является самым плотным, с различными тонкими прогрессивно более очищаемыми телами или духовным. Тонкие тела имеют различные особенности и признаки. Каждое «тело» имеет свой цвет и свои связи с чакрами, и соответствует специфическому плану. Таким образом, астральное тело составлено из вещества астрального плана, так же, как физическое тело составлено из элементов физического плана, и так далее.


title: Тонкие тела

text: Идеи теософии были трансформированы А. Бейли, и уже с её изменениями вошли в мировоззрение Нью-эйдж.


title: Тонкие тела

text: Ряд сторонников эзотеризма полагает, что Барбара Бреннан обладала способностью видеть тонкие тела как медиум, и что эта способность позволила ей сделать их описание и представить в книге «Руки Света». Она называет тонкие тела, как «слои» в «Энергии окружающей человека» или ауре, и представляет следующую последовательность тел:


title: Тонкие тела

text: Предполагается, что причинные связи шаблона Кетерного (кармического) тела идут в нижние слои, и каждый из слоев имеет свои особенности, собственные виды болезней, которые требуют индивидуального подхода к лечению, а также в более высокие тела. У каждого тела предполагаются свои дополнения в виде чакр, которые находятся во взаимосвязи с чакрами других слоев. Первые четыре тела соответствуют Физическому плану. Астральному телу соответствует Астральный план, а три более высоких тела относятся к слоям Духовного плана (Духовному Миру). Ещё два более высоких слоя, которые связаны кармическим телом находятся вне Шаблона Кетерного тела.


title: Тонкие тела

text: В книге «Роза Мира» русского мистика, писателя и поэта Даниила Андреева (1906—1959) есть раздел, посвященный «разноматериальной структуре человека» (книга II, глава 3). Андреев перечисляет пять тел (строго говоря, четыре тела и дух):


title: Флэнаган, Боб

text: Боб Флэнаган (; 27 декабря 1952 — 4 января 1996) — американский писатель, поэт, музыкант, художник, комик. Работал с комедийной труппой The Groundlings.


title: Флэнаган, Боб

text: Родился в Нью-Йорке, рос в Глендейле (штат Калифорния), где изучал литературу. Переехал в Лос-Анджелес в 1976. В 1978, Боб издал свою первую книгу, "The Kid Is A Man".


title: Флэнаган, Боб

text: Флэнаган родился с муковисцидозом, поэтому он использовал БДСМ, чтобы преобразовывать свою боль в удовольствие, а его в свою очередь в искусство. Его сестра, Патрисия, умерла от муковисцидоза в возрасте 21 года.


title: Флэнаган, Боб

text: О Флэнагане снят документальный фильм (1997, режиссёр Кирби Дик).


title: Флэнаган, Боб

text: Пожалуй, самая знаменитая работа Флэнагана — клип Nine Inch Nails «Happiness in Slavery», который был запрещен к показу, из-за сцены, где Флэнаган дал разорвать себя на части, как раб машины.


title: Флэнаган, Боб

text: В 1993 Флэнаган появился в клипе Danzig "«It’s Coming Down»". В полной версии видео он вбивает гвоздь в головку своего члена перед тем, как помочиться.


title: Флэнаган, Боб

text: Он также сыграл небольшую роль в клипе Godflesh "«Crush my Soul»" (режиссёр Андрес Серрано), где жена Шери Роз подвешивает его к потолку.


title: Флэнаган, Боб

text: 4 января 1996 в возрасте 43 лет он умер от муковисцидоза.


title: Кельтеминарская культура

text: Кельтеминарская культура — неолитическая культура оседлых европеоидных рыболовов, обитавших в южном Приаралье в VI—III тыс. до нашей эры. Находки на плато Устюрт, ранее включавшиеся в состав кельтеминарской культуры, выделены в айдабольскую культуру эпохи мезолита и неолита.


title: Кельтеминарская культура

text: Ряд исследователей считает эту культуру родственной культуре ямочно-гребенчатой керамики и относят к кругу финно-угорских народов. Сменилась тазабагьябской культурой. Существование данной культуры нередко используют как аргумент против существования индоиранской прародины в Средней Азии. Обнаружена экспедицией 1939 года (С. П. Толстов). Названа по каналу Кельтеминар в Каракалпакии (Узбекистан). Основной район распространения кельтеминарской культуры — древняя Ачкадарьинская дельта Амударьи и сопредельные территории.


title: Кельтеминарская культура

text: Кельтеминарцы украшали себя бусами из раковин. Изготовляли каменные топоры трапециевидной формы и миниатюрные кремнёвые наконечники стрел. Глиняные сосуды для варки пищи они делали без помощи гончарного круга.


title: Кельтеминарская культура

text: Кельтеминарцы жили в огромных домах (площадью 24х17 и высотой 10 м), в которых помещалась целая родовая община примерно в 100—120 человек. Хозяйство — оседлое рыболовство и охота. Антропологический тип — юго-восточные варианты средиземноморской расы, а также более северные типы европеоидов.


title: One Piece: Defeat the Pirate Ganzak!

text:
One Piece: Defeat the Pirate Ganzak! — односерийная OVA, снятая по мотивам манги Эйитиро Оды «One Piece» на студии Production I.G в рамках акции в честь тридцатилетия журнала Shonen Jump «Jump Super Anime Tour '98». OVA была выпущена в июле 1998 на VHS-кассетах и не переиздавалась на других носителях. Через год после выпуска OVA, 3 июня 1999, издательство Shueisha выпустило одноимённую однотомную мангу.
В OVA есть ряд различий с последующим телесериалом: в подборе актёров, озвучивающих главных героев, в деталях, касающихся мира произведения. Например, упомянуты Гранд Лайн и Красноволосый Шанкс, но «резиновость» Луффи (дарованная ему плодом дьявола) не объясняется. Так же, отличается озвучка атак Луффи: в OVA у них «резиновое» звучание.


title: Пропорциональная камера

text: Многопроволочная пропорциональная камера (или просто проволочная камера) — детектор ионизирующего излучения (или детектор элементарных частиц), технология таких камер есть развитие концепции счетчика Гейгера и пропорционального счётчика. В отличие от пропорционального счётчика, в котором используется один анод для снятия сигнала, в многопроволочной пропорциональной камере в едином газовом объеме находятся сразу большое количество анодов, что позволяет получать не только информацию о величине ионизации, но и координату прошедшей частицы.


title: Пропорциональная камера

text: Пропорциональный счётчик — газовый детектор ионизирующего излучения, в основе принципа работы которого лежит процесс лавинного усиления заряда в цилиндрическом электрическом поле. Режим пропорционального усиления в таком счётчике позволяет, в отличие от гейгеровского режима, помимо самого факта прохождения частицы, измерить величину ионизации, оставленной заряженной частицей.


title: Тазабагьябская культура

text: Тазабагьябская культура () — археологическая культура бронзового века (XV—XI вв. до н. э.), расположенная в Приаралье на территории Узбекистана. Сменила собой кельтеминарскую культуру. Образовалась в результате миграции пришлых племён андроновской и срубной культур. Выделена С. П. Толстовым в 1948 году.


title: Тазабагьябская культура

text: Предполагается, что носители этой культуры являлись индоевропейские скотоводы, которые постепенно перешли к поливному земледелию, положив начало земледельческой культуре Хорезма. Обнаружены следы культа огня.


title: Тазабагьябская культура

text: Принимала участие в формировании последней стадии Каунда археологической суярганской культуры ().


title: Большой Берчикуль (озеро)

text: Большой Берчикуль (Берчикуль) — озеро на левом берегу среднего течения реки Дудет, с которой сообщается через протоку. Располагается на территории Утинского сельского поселения в Тисульском районе. Самое крупное озеро Кемеровской области.


title: Большой Берчикуль (озеро)

text: Местные народы испокон века звали его Берчикуль - Волчье озеро (от древнетюркского слова боре/бери/берч — «волк» и «кул/көл» — «озеро»).


title: Большой Берчикуль (озеро)

text: Разнообразие природных условий на берегах Большого Берчикульского озера действительно вызывает удивление. В геологическом строении здесь мы видим породы изверженные (граниты, гранодиориты), морские осадочные (известняки). На берегах можно наблюдать интересное явление контакта, стыка горных пород различных образований, что вообще присуще Кузнецкому Алатау с его сложной геотектоникой. Здесь хорошо представлены донные озёрные отложения: пески и илы. Видны и четыре природных ландшафта: горно-таёжный, горно-светлохвойный, лесостепной и озёрно-речной.


title: Большой Берчикуль (озеро)

text: Своеобразие озера заключается и в водном режиме. Оно почти не имеет стока. Из него вытекает лишь маленькая речушка, впадающая в реку Дудет (система р. Чулым). Нет и сколько-нибудь значительных поверхностных притоков. Имея акваторию в 32 квадратных километра, озеро в тёплое время испаряет очень много воды. А как восполняется этот расход? Интересно, что уровень озера не испытывает резких колебаний даже в жаркие месяцы лета. Об этом рассказывали местные жители и это же подтвердилось измерениями.


title: Большой Берчикуль (озеро)

text: Совершенно ясно, что водное питание этого замкнутого бассейна происходит за счёт горных ручьёв черневой тайги (западный берег) и, пожалуй, главным образом за счёт подземных источников. Горы питают озеро, оно действительно горное. Берчикуль — источниковое, родниковое озеро.


title: Большой Берчикуль (озеро)

text: Ландшафт южного берега своеобразный. Километра на три от берега—низменность, сложенная главным образом песками, частью она заболочена и является, по существу, бывшим дном озера. В юго-восточном углу часть берега сильно понижена и даже при небольшом волнении озера вода разливается и образует что-то вроде болота. Отсюда и начинается та самая речушка, по которой происходит сток из Большого Берчикульского в реку Дудет.


title: Большой Берчикуль (озеро)

text: Вероятно, озеро было когда-то больше современного раза в два или даже в три. Это древнее пра-озеро прорвало горную гряду в юго-восточной части и вылилось в долину реки Урюп. В результате осталась только часть водного бассейна, низина по южному берегу, огромное болото и древняя терраса.


title: Большой Берчикуль (озеро)

text: Место разрыва берега тоже хорошо заметно. На правой стороне как-то сразу обрывается Карадатская горная гряда. А против этого обрыва через теперешнюю долину Дудета видна возвышенность, являющаяся как бы продолжением Карадатской гряды. Река Дудет возникла, вероятно, позднее, из горных источников. Берега озера очень живописны и красивы, что привлекает сюда множество туристов и рыбаков.


title: Большой Берчикуль (озеро)

text: В Берчикуле обитает много видов рыб, среди которых: лещ, карп, толстолобик, белый амур, пелядь, щука, окунь, сорога, ёрш, язь, линь и др.


title: Большой Берчикуль (озеро)

text: Озеро Берчикуль — одно из самых посещаемых туристами мест в Тисульском районе Кемеровской области. Многие туристы приезжают на озеро для занятия рыбалкой.


title: Stronger (песня Бритни Спирс)

text: «Stronger» () — третий сингл американской певицы Бритни Спирс из её второго студийного альбома "Oops!… I Did It Again", выпущенный 13 ноября 2000 года на лейбле Jive Records.


title: Stronger (песня Бритни Спирс)

text: Песня написана и спродюсирована Максом Мартином и Рами Якоубом. Спирс поет о независимости, хотя лирика могла быть направлена как и на парня, так и на тех, кто работает с ней в музыкальном бизнесе. Очень часто эту песню считают продолжением …Baby One More Time, но если в своем дебютном сингле Спирс спела "…my loneliness is killing me…" — здесь она заявляет: "…my loneliness ain’t killing me no more…".


title: Stronger (песня Бритни Спирс)

text: Впервые клип, режиссёром которого стал Джозеф Канн, был показан 3 ноября 2000 года. Видео было снято в Лос-Анджелесе. Поклонники Спирс заявляют, что именно здесь происходит её перевоплощение в секс-диву из-за так называемой «мокрой» сцены в середине клипа.


title: Stronger (песня Бритни Спирс)

text: Видео начинается с того, как Спирс оказывается на вечеринке и видит своего парня с другой женщиной. Она не хочет слушать его объяснения и оправдания и уходит из клуба, выбивая дверь так, что это сотрясает помещение. Она уезжает с вечеринки во время сильнейшего ливня с грозой, однако машина останавливается, и ей приходится идти пешком под дождем. В конце Спирс переходит мост.


title: Stronger (песня Бритни Спирс)

text: Сюжетная часть перемежается с танцевальной, где Спирс танцует на технологической платформе, окруженной движущимися ободами. "Компаньоном" в танце выступает алюминиевый стул, ведущий себя вопреки законам физики. Также он превращается в трость.Видео было номинировано на MTV Video Music Awards в категории «Лучшее поп-видео», а также на Teen Choice Awards в категории Choice Single.


title: Stronger (песня Бритни Спирс)

text: «Stronger» почти попала в десятку чарта Billboard Hot 100, очутившись на 11-й позиции. Хотя продажи сингла были довольно успешными, трек не смог попасть в Топ-50 Hot 100 Airplay. Такой низкий проигрыш и высокая продажа произошли примерно по таким же причинам, как и с синглом «From the Bottom of My Broken Heart».


title: Stronger (песня Бритни Спирс)

text: Песня была успешной в некоторых Европейских странах, однако не была столь же популярной, как «Lucky».


title: Петровская культура

text: Петро́вская культу́ра — археологическая культура бронзового века (XVII—XVI вв. до н. э.). Расположена на территории Северо-Западного Казахстана и Юго-Западной Сибири.


title: Петровская культура

text: Название дано по археологическому комплексу — поселению и могильнику у села Петровка на берегу Ишима, предшествует алакульской культуре.


title: Петровская культура

text: Представители культуры жили в укреплённых поселениях. Хоронили своих мертвецов в курганах, где находят остатки боевых колесниц. Исследователи связывают петровскую культуру с ранними индоариями (протоиндоариями).


title: Маскелет, Карлос

text: Карлос Маскелет Лакаси (; , , Ла-Корунья — , Ла-Хункера, Жерона) — испанский военачальник, генерал.


title: Маскелет, Карлос

text: Военный инженер. Долгое время служил в испанской армии, был секретарём Высшего военного совета, профессором инженерной академии и морского инженерного училища ("Escuela de Máquinas de la Armada"), автор проекта морской крепости Ферроль, работами по строительству которой он лично руководил в период диктатуры Мигеля Примо де Риверы. В октябре 1930 года был произведён в бригадные генералы.


title: Маскелет, Карлос

text: После провозглашения Испании республикой в апреле 1931 года военным министром стал Мануэль Асанья, который делал ставку на сотрудничество с артиллерийскими и инженерными офицерами — эта категория военнослужащих при монархии была по своим взглядам ближе к либеральной интеллигенции, и, в то же время, существенно отставала при продвижении по службе от пехотных и кавалерийских офицеров, получавших внеочередные чины за заслуги в Рифской войне в Марокко. Примером может служить Маскелет, достигший, несмотря на высокий профессиональный уровень, генеральского чина лишь к 59 годам. Однако после провозглашения республики его карьера резко ускорилась. Друг Асаньи, либеральный республиканец и член масонской ложи, Маскелет уже в 1931 стал заместителем начальника, а вскоре и начальником Генерального штаба. Был произведён в дивизионные генералы, сторонник и активный участник военных реформ, проводившихся под руководством Асаньи.


title: Маскелет, Карлос

text: С 3 апреля по 6 мая 1935 года Маскелет был военным министром в правоцентристском правительстве Алехандро Лерруса. После победы на парламентских выборах в феврале 1936 года левого Народного фронта Асанья стал премьер-министром, а Маскелет — военным министром в его правительстве (с 19 февраля по 13 мая 1936 года). После избрания Асаньи президентом республики, Маскелет возглавил его военный кабинет. После начала гражданской войны в июле 1936 он остался на стороне правительства. Осенью 1936 года, во время наступления войск националистов на Мадрид, генерал Маскелет, несмотря на пожилой возраст, руководил разработкой плана строительства укреплений в районе Мадрида. 19 июля 1937 года был зачислен в резерв, но после реорганизации армии в декабре того же года был назначен начальником вновь созданной комиссии по фортификации.


title: Маскелет, Карлос

text: После победы националистов в гражданской войне в 1939 году генерал Маскелет эмигрировал во Францию. Незадолго до смерти вернулся в Испанию, репрессиям со стороны властей не подвергался.


title: Лежбище

text: Ле́жбище — береговые пляжи, на которых формируются большие скопления животных. Как правило, этот термин применяется к описанию биологии морских млекопитающих. Например, береговые лежбища формируют ушастые тюлени — северный морской котик, сивуч и др.


title: Лежбище

text: Термин «лежбище» используется для описания мест выхода морских животных (в основном ластоногих) на сушу. Соответственно, выделяют репродуктивные лежбища (rookery), на которые животные выходят на время размножения, и холостяковые лежбища (haulout), которые животные используют для отдыха.


title: Лежбище

text:
В свою очередь лежбища разделяют по типу субстрата и месту, на которых они формируются. Например, лежбища береговых форм обыкновенного тюленя на Курильских островах, формируются на короткое время на обнажающихся во время отлива камнях и кекурах. Лежбища сивучей на острове Медный образованы на галечном пляже, а лежбища северных морских слонов в Калифорнии формируются на песчаных пляжах. Ряд ластоногих (полосатый тюлень, ледовые формы обыкновенного тюленя, тюлень Уэдделла и др.) формируют залежки не на берегах островов, а на паковых льдах.
Ластоногие, используют, как правило, традиционные лежбища для размножения и в некоторых случаях их число довольно ограниченно. Например, северный морской котик широко распространен в северной части Тихого океана, но формирует репродуктивные залежки только на нескольких островах. Размеры некоторых лежбищ по истине достигают колоссальных размеров — так на острове Тюлений в период размножения сейчас залегает около 55 000 котиков, а в середине XX века здесь насчитывали более 100 000 особей.


title: Лежбище

text: Лежбищный период ушастых тюленей ограничен, как правило, несколькими месяцами. За это время новорожденные щенки подрастают и крепчают и уже могут следовать за матерями в море. Во время репродуктивного периода эти животные тесно привязаны к суше и по этой причине очень уязвимы для хищников. Многие залежки формируются в труднодоступных местах — как то скалы, камни, плиты среди моря, но иногда случается, что хищники попадают на лежбище и могут полностью уничтожить новое поколение. Так, например, регулярно случается на лежбище сивучей, расположенном на кекуре мыса Козлова, восточное побережье Камчатки. Приблизительно раз в несколько лет, на этот кекур заплывают медведи и наносят существенный урон лежбищу.


title: Ляхов, Владимир Платонович

text: Влади́мир Плато́нович Ля́хов (1869—1920) — генерал-лейтенант царской армии.


title: Ляхов, Владимир Платонович

text: Приписной казак станицы Новосуворовской Кубанской области. Общее образование получил в 1-м Московском кадетском корпусе.


title: Ляхов, Владимир Платонович

text: В службу вступил 30 августа 1887 года юнкером рядового звания в 3-е военное Алексеевское училище.


title: Ляхов, Владимир Платонович

text: 8 января 1898 года назначен старшим адъютантом штаба Кавказской кавалерийской дивизии. 5 декабря 1900 года назначен и. д. штаб-офицера для поручений при штабе Кавказского военного округа. 6 декабря произведён в подполковники.


title: Ляхов, Владимир Платонович

text: 24 марта 1904 года был назначен начальником штаба 21-й пехотной дивизии 3-го Кавказского армейского корпуса. 6 декабря произведён был в полковники.


title: Ляхов, Владимир Платонович

text: Командующий Персидской казачьей бригадой в период правления Мохаммад Али-шаха. Приобрёл в Персии неоднозначную известность после 24 июня 1908 года, когда приказал взять под артиллерийский обстрел иранский меджлис и казнить нескольких лидеров движения конституционалистов. В знак благодарности Мохаммад Али-шах назначил Ляхова генерал-губернатором Тегерана.


title: Ляхов, Владимир Платонович

text: 31 июля 1909 года назначен командиром 50-го Белостокского пехотного полка.


title: Ляхов, Владимир Платонович

text: С 13 мая 1912 года генерал-майор, начальник войскового штаба Кубанского казачьего войска.


title: Ляхов, Владимир Платонович

text: Во время Первой мировой войны участвовал в боях на Кавказском фронте. В 1917 году командовал 1-м Кавказским армейским корпусом. Позднее примкнул к Белому движению. В октябре 1918 года возглавил сводный белый отряд, действовавший на Владикавказской железной дороге. С 15 ноября 1918 года командир III армейского корпуса Добровольческой армии. После занятия Терека 10 января 1919 года был назначен главнокомандующим войсками Tepскo-Дагестанского края, после апреля 1919 года был зачислен в резерв чинов Добровольческой армии, удалился от дел и поселился в предместье Батума. Убит злоумышленниками.


title: Котовицы

text: Котови́цы — деревня в Новгородском муниципальном районе Новгородской области, относится к Трубичинскому сельскому поселению.


title: Котовицы

text: Деревня расположена на левом берегу реки Волхов в двух километрах к северу от удалённого микрорайона города Великий Новгород — Кречевицы; в 4 км на запад от деревни находится деревня Чечулино, а на северо-западе в 5 км находится деревня Подберезье. Деревню разделяет на две неравные части насыпь моста через Волхов на участке обхода Великого Новгорода федеральной автодороги «Россия», причём южная часть деревни больше, а сама деревня вытянута вдоль берега реки на полтора километра.


title: Котовицы

text: На противоположном берегу расположено урочище Горбы и две деревни: Слутка, к югу от урочища и Пахотная Горка к северу.


title: Котовицы

text: Упоминается в писцовых книгах Водской пятины с 1500 года в Ивановском Переездовском погосте, а затем в Пидебской волости, как Хотовичи (в 1500, 1540, 1582, 1646 и 1669 годах), Катовичи (в 1646 году), затем как Котовичи (1678, 1709) и Котовицы (1678, 1718, 1748 и 1788 годах). В начале XX века деревня была приписана к Новгородскому уезду Новгородской губернии и состояла из двух населённых пунктов "Котовицы 1-я половина" и "Котовицы 2-я половина", обе половины относились к Подберезской волости уезда.


title: Котовицы

text: В 1941 году во время Великой Отечественной войны Котовицы были оккупированы немецко-фашистскими войсками. 19 января 1944 года войска Волховского фронта под командованием генерала армии Мерецкова освободили деревню (Ленинградско-Новгородская операция).


title: Котовицы

text: До весны 2014 года деревня входила в ныне упразднённое Чечулинское сельское поселение.


title: Костелич, Яница

text: Яница Костелич (; род. 5 января 1982 года в Загребе) — знаменитая хорватская горнолыжница, четырёхкратная олимпийская чемпионка, пятикратная чемпионка мира. Единственная горнолыжница, имеющая на своём счету четыре победы на Олимпиадах и единственная, завоевавшая три золота на одних Играх (2002). Трёхкратная обладательница кубка мира (2001, 2003, 2006). 15 января 2006 года стала третьей после шведки Перниллы Виберг и австрийки Петры Кронбергер женщиной, побеждавшей во всех пяти дисциплинах горных лыж. 5 февраля того же года стала второй в истории после Кронбергер женщиной, одержавшей победы во всех дисциплинах в одном сезоне. Ещё в том сезоне набрала рекордное количество кубковых очков в одном сезоне.


title: Костелич, Яница

text: Почётный гражданин Загреба (2005). 8 раз признавалась лучшей спортсменкой года в Хорватии (1998—2003, 2005, 2006).


title: Костелич, Яница

text: Яница родилась в Загребе в спортивной семье: отец Анте был её тренером, а старший брат Ивица также вырос в элитного горнолыжника. На лыжи она встала в 3 года, тренировки начала в 9 лет. Она быстро достигла успехов и выигрывала различные юношеские соревнования.


title: Костелич, Яница

text: В 16 лет Яница отправилась в составе сборной Хорватии на Олимпийские игры 1998 года в Нагано, где приняла участие в розыгрыше всех комплектов медалей в своём виде спорта, однако выше 8 места в комбинации она не поднималась. В декабре 1999 года дебютировала в кубке мира, но вскоре выбыла из-за травмы колена до конца 2000 года. В первом же сезоне после возвращения одержала 8 побед и выиграла большой хрустальный глобус.


title: Костелич, Яница

text: Звёздный час хорватской горнолыжницы пришёлся на зимнюю Олимпиаду в Солт-Лейк-Сити, где она взяла три золота и одно серебро. Это были первые олимпийские медали в истории Хорватии.


title: Костелич, Яница

text: Костелич решила не соревноваться в скоростном спуске, чтобы сконцентрироваться на комбинации, в которой и была взята первая медаль — золотая. Затем в супергиганте она неожиданно уступила итальянке Дине Чеккарелли, преподнесшей в том спуске большой сюрприз, после чего первенствовала в оставшихся двух дисциплинах: слаломе и гигантском слаломе. Выступление на этом турнире сделало Яницу героем страны.


title: Костелич, Яница

text: В 2003 году Костелич выиграла второй в карьере кубок мира. Травма колена в начале не позволила ей принять участие в сезоне 2003/04. В следующем сезоне вернувшаяся Яница в итоге уступила Ане Персон всего 3 очка в споре за главный трофей (наименьшая разница между первым и вторым местом в истории турнира). На Олимпийских играх 2006 года в Турине первенствовала в комбинации, после чего стала единственной горнолыжницей с четырьмя олимпийскими наградами высшей пробы. Интересно, что за полтора часа до этого, 18 февраля, норвежец Четиль Андре Омодт стал первым мужчиной-горнолыжником с аналогичным достижением. Сезон 2005/06 спортсменка закончила на первом месте в кубке мира, после чего больше не вернулась на трассы из-за проблем со здоровьем. 19 апреля 2007 года в возрасте 25 лет она официально заявила о завершении своей карьеры.


title: Водягин, Алексей Алексеевич

text: Алексе́й Алексе́евич Водя́гин (10 января 1925, Москва — 21 апреля 1991, Москва) — советский футболист и тренер. Игровое амплуа — полузащитник. Заслуженный мастер спорта СССР (1951). Заслуженный тренер РСФСР (1980).


title: Водягин, Алексей Алексеевич

text: Выступал с публикациями в еженедельнике «Футбол-Хоккей».


title: Водягин, Алексей Алексеевич

text: С 14 лет выступал за юношескую команду столичного «Металлурга», вскоре оказался в другом московском клубе — «Строитель». Во время Великой Отечественной войны не подлежал демобилизации по молодости. В 1943 году поступил в ГЦОЛИФК и почти до конца войны выступал за команду военного факультета этого учебного заведения.


title: Водягин, Алексей Алексеевич

text: В 1945 году перешёл в ЦДКА, в матчах первых команд появлялся на поле дважды. В 1946 году армейцы передали Водягина в главную студенческую команду страны — московский «Буревестник», выступавшую во втором эшелоне чемпионата СССР. Перед стартом сезона-1947 вернулся в ЦДКА, где стал одним из ведущих игроков. В 1952 году, когда ЦДКА был расформирован, Водягин попал в армейский коллектив города Калинина, затем играл в команде МВО, два сезона провёл в столичном «Динамо», завершил карьеру в «Крыльях Советов» (Куйбышев). Всего сыграл в высшей лиге чемпионата СССР 162 матча и забил 17 мячей.


title: Водягин, Алексей Алексеевич

text: Тренировал команды «Химик» (Новомосковск), «Электрон» (Новгород), «Трудовые резервы» (Ворошиловград), «Знамя» (Ногинск), «Судостроитель» (Николаев), работал тренером СДЮШОР «Динамо» (Москва) — 1977—1989 гг. В футбольной школе подготовил Р. Атаулина и С. Некрасова.


title: Водягин, Алексей Алексеевич

text: Работал начальником в «Торпедо» (Москва) (1956) и «Волге» (Калинин) (1964, по июль).


title: Навесной монтаж

text: Навесно́й монта́ж — способ монтажа электронных схем, при котором расположенные на изолирующем шасси радиоэлементы соединяются друг с другом проводами или непосредственно выводами.


title: Навесной монтаж

text: Недостаток навесного монтажа — плохо поддаётся автоматизации и обычно выполняется монтажниками вручную. В настоящее время в массовом производстве применяется редко и обычно только при монтаже крупногабаритных деталей.


title: Навесной монтаж

text: Промышленные и любительские ламповые конструкции навесного монтажа используют металлические шасси (соединённые с общим проводом схемы или непосредственно выполняющие роль общего провода. Ламповые и релейные панели, трансформаторы, дроссели и прочие крупногабаритные детали крепятся непосредственно к шасси, мелкие резисторы и конденсаторы — распаиваются непосредственно к выводам панелей и крупных деталей, либо к контактным лепесткам (контактным колодкам), изолированным от шасси. При заводском изготовлении монтажники руководствуются технологическими картами, чтобы не пропустить элемент или перемычку. Надёжность промышленных изделий, выполненных навесным монтажом, в целом ниже, чем у аналогов на печатных платах. Ремонтопригодность — выше, в том числе за счёт меньшей плотности компонентов и простоты доступа к ним.


title: Навесной монтаж

text: В массовой электронике навесной монтаж применялся до 50—60-х годов, впоследствии уступив место печатным платам; за навесным монтажом осталась ниша — коммутация трансформаторов и аналогичных крупногабаритных изделий.


title: Навесной монтаж

text: Навесной монтаж остаётся наиболее уместным способом монтажа ламповой техники — как из-за конструктива ламповых панелей и крупногабаритных трансформаторов, так и из-за лучшего температурного режима отдельных компонентов, эффективной механической развязки ламп, возможности оптимального подбора сечения соединительных проводников и сокращения общего числа паяных соединений в цепях сигнала. Для лучшей механической развязки ламп соединительные провода (а также вывод резисторов и конденсаторов, распаиваемые непосредственно к ламповым панелям) формуются с S-образными изгибами, избегая прямых, жёстких перемычек.


title: Навесной монтаж

text: В любительских конструкциях монтаж ведётся на изолированных (диэлектрических) шасси. К шасси крепятся металлические стойки либо пистоны, к стойкам — компоненты схемы, соединяемые непосредственно или перемычками из проводов. Мелкие элементы (например, резисторы) могут припаиваться прямо к выводам крупногабаритных компонентов. Микросхемы при навесном монтаже прикрепляют к плате вверх выводами. Такой стиль монтажа на жаргоне радиолюбителей называется «мёртвый жук».


title: Навесной монтаж

text: В любительской полупроводниковой практике его применяют и сейчас для создания единичных простых конструкций, когда разрабатывать трассировку печатной платы и изготавливать её невыгодно по соображениям затрат времени. Также «мёртвым жуком» радиолюбители делают высокочастотные схемы, в которых проводники должны быть как можно более короткими. Если в схеме есть крупные детали (потенциометры, тумблеры, большие конденсаторы и т. д.), часть элементов может закрепляться навесным способом на их выводах, экономя пространство на печатной плате. В разводке печатных плат навес запрещён, однако на макетной плате, если на подходящей дорожке нет места, проще и надёжнее подпаяться к чьему-то выводу, чем проводить перемычку на другую дорожку. Стараются паять на перемычку: её невозможно сломать или перегреть.


title: Имитовставка

text: Имитовста́вка (MAC,  — код аутентификации сообщения) — средство обеспечения имитозащиты в протоколах аутентификации сообщений с доверяющими друг другу участниками — специальный набор символов, который добавляется к сообщению и предназначен для обеспечения его целостности и аутентификации источника данных.


title: Имитовставка

text: Имитовста́вка обычно применяется для обеспечения целостности и защиты от подделки передаваемой информации.


title: Имитовставка

text: Для проверки целостности (но не аутентичности) сообщения на отправляющей стороне к сообщению добавляется значение хеш-функции от этого сообщения, на приемной стороне также вырабатывается хеш от полученного сообщения. Выработанный на приёмной стороне и полученный хеш сравниваются, если они равны, то считается, что полученное сообщение дошло без изменений.


title: Имитовставка

text: Для защиты от подделки (имитации) сообщения применяется имитовставка, выработанная с использованием секретного элемента (ключа), известного только отправителю и получателю.


title: Имитовставка

text: Простым способом преобразовать однонаправленную хэш-функцию в имитовставку (MAC) является шифрование хэш-значения симметричным алгоритмом. Такой MAC может быть преобразован в однонаправленную хэш-функцию с помощью раскрытия ключа.


title: Имитовставка

text: Другим способом является выработка имитовставки (MAC) с помощью специализированного алгоритма имитозащиты на основе симметричного алгоритма шифрования.


title: Имитовставка

text:
CBC-MAC:
Простейший способ создать зависящую от ключа имитовставку — шифрование сообщения блочным алгоритмом в режимах CBC или CFB. Имитовставкой является последний шифрованный блок, зашифрованный в этих режимах.


title: Имитовставка

text: Потенциальная проблема, связанная с безопасностью этого метода, состоит в том, что получатель должен знать ключ, и этот ключ позволяет ему генерировать сообщения с тем же значением имитовставки, что и у присланного сообщения, таким образом, имитовставка на основе симметричного шифра не дает знания — отправитель или получатель сформировал эту имитовставку. Отсюда следует, что имитовставка на основе симметричного шифра не может заменять собой электронную подпись.


title: Имитовставка

text: ГОСТ 28147-89 предусматривает выработку имитовставки в соответствующем режиме. Длина имитовставки — от 1 до 32 битов. Её выработка происходит по следующей схеме.


title: Имитовставка

text: Открытый текст formula_1 разбивается на блоки длиной 64 бита. Последний блок в случае необходимости дополняется нулями.


title: Имитовставка

text: Первый блок formula_3 шифруется в режиме простой замены ГОСТ 28147-89 тем же ключом, что и сообщение, но с применением 16 циклов вместо 32. Результат по битам по модулю 2 складывается со вторым блоком formula_4 и также шифруется. Результат складывается с третьим блоком, и так далее.


title: Имитовставка

text: Первые 32 бита получившегося блока составляют имитовставку. Спецификация шифра предусматривает использование в качестве имитовставки и меньшее количество битов по желанию, но не большее.


title: Имитовставка

text: Имитовставка обычно передаётся в конце сообщения и может вычисляться либо отдельно от шифрования/расшифрования, либо в процессе оного.


title: Имитовставка

text: MAA (Message Authenticator Algorithm) — Алгоритм проверки подлинности сообщений.


title: Имитовставка

text: Этот алгоритм является стандартом ISO. Он выдает 32-битовое хэш-значение и был спроектирован для мэйнфреймов с быстрыми инструкциями умножения.


Имитовставка


title: Имитовставка

text: e=v xor w


title: Имитовставка

text: x=((((e+y) mod 2^32)۷A۸C)*(x xor Mi))mod 2^32-1


title: Имитовставка

text: y=((((e+x) mod 2^32)۷B۸D)*(y xor Mi))mod 2^32-1


title: Имитовставка

text:
Эти действия повторяются для каждого блока сообщений, Mi, и результирующее хэш-значение получается с помощью XOR x и y. Переменные v и e зависят от ключа. A, B, C и D являются константами.
Возможно, этот алгоритм широко используется, но он недостаточно безопасен. Он разработан давно и не слишком сложен.


title: Имитовставка

text:
Сначала сообщение делится на m-битовые блоки.
Затем:
Джунеман предложил значения n=16 и formula_9. Также он предложил, чтобы formula_10 использовался в качестве дополнительного ключа, а действительное сообщение начиналось бы с formula_11.
Из-за множества вскрытий типа «дня рождения», было предложено вычислять QCMDC 4 раза, используя результат одной итерации в качестве 4 для следующей итерации, а затем результаты объединялись бы в 128-битовое хэш-значение. В дальнейшем эта идея была усилена за счет параллельного выполнения 4-х итераций с поперечными связями между ними. Данная схема была взломана Копперсмитом.


title: Имитовставка

text:
В качестве MAC берётся последний блок сообщения зашифрованного блочным алгоритмом в режимах CBC или СFB.
Недостатком является тот факт, что получатель должен знать ключ, что позволит ему генерировать сообщение с тем же MAC.


title: Имитовставка

text:
Был придуман Бартом Пренелом в рамках проекта RIPE. Использует DES в качестве функции блочного шифрования. Существует две модификации данного алгоритма:
Свойства:


title: Имитовставка

text:
Так же использовалась в рамках проекта RIPE. Вероятность вскрытия IBC-MAC может быть оценена количественно. Ядром функции является  Hi = ((Mi mod p) + v) mod 2n
Секретный ключ представляет собой пару чисел p и v
p — n-битное простое число.
v — случайное число меньше 2n.
Mi — получается с помощью процедуры дополнения.
Каждое сообщение должно хэшироваться новым ключом.
Вероятность вскрытия, однонаправленность и устойчивость к столкновениям могут оцениваться количественно, изменяя их можно задавать нужный уровень безопасности.
Минус в том, что выбранный уровень безопасности ограничивает размер хэшируемого сообщения.


title: Имитовставка

text:
Этот MAC выдает хэш-значение, которое в два раза длиннее блока алгоритма.
Сначала для сообщения вычисляется CBC-MAC. Затем вычисляется CBC-MAC сообщения с обратным порядком блоков. Двунаправленный MAC просто является объединением этих двух значений. К сожалению, данная схема не безопасна.


title: Имитовставка

text: В качестве MAC может быть использована и однонаправленная хэш-функция.


title: Имитовставка

text: Например, пусть пользователи А и В используют общий ключ К, и А хочет отправить В MAC сообщение М. А объединяет К и М, и вычисляет однонаправленную хэш-функцию объединения: Н(К,М). Это хэш-значение и является кодом MAC. Так как В знает К, он может воспроизвести результат А, а третий пользователь С, которому ключ неизвестен, не сможет это сделать.


title: Имитовставка

text:
С методами MD-усиления этот способ работает, но есть серьёзные проблемы. Пользователь С всегда может добавить новые блоки к концу сообщения и вычислить правильный MAC. Это вскрытие может быть предотвращено, если к началу сообщения добавить его длину, но это тоже не безопасно. Лучше добавлять ключ к концу сообщения, Н(М,К), но при этом также возникают проблемы. Если Н однонаправленная функция, которая не защищена от коллизий, С может подделывать сообщения. Ещё лучше Н(К,М,К) или Н(К1,М,К2), где К1 и К2 различны.
Безопасными кажутся следующие конструкции:


title: Имитовставка

text: Н(К1, Н(К2,М))


title: Имитовставка

text: Н(К, Н(К,М))


title: Имитовставка

text: Н(К, р, М, К)), где р дополняет К до полного блока сообщения.


title: Имитовставка

text: Лучшим подходом является объединение с каждым блоком сообщения по крайней мере 64 битов ключа. Это делает однонаправленную функцию менее эффективной, так как уменьшаются блоки сообщения, но так она становится намного безопаснее.


title: Имитовставка

text: Или можно использовать однонаправленную хэш-функцию и симметричный алгоритм. Сначала хэшируем файл, потом зашифровываем хэш-значение. Это безопаснее, чем сначала шифровать файл, а затем хэшировать зашифрованный файл, но эта схема чувствительна к тому же вскрытию, что и конструкция Н(М,К).


title: Имитовставка

text: Эта схема MAC использует потоковые шифры. Криптографически безопасный генератор псевдослучайных битов демультиплексирует поток сообщения на два подпотока. Если на выходе генератора битов ki единиц, то текущий бит сообщения mi отправляется в первый подпоток, если ноль, то mi отправляется во второй подпоток. Каждый подпоток отправляется на свой LFSR. Выходом MAC просто является конечное состояние обоих регистров.


title: Имитовставка

text: К несчастью этот метод небезопасен по отношению к небольшим изменениям в сообщении. Например, если изменить последний бит сообщения, то для создания поддельного MAC нужно будет изменить только 2 бита соответствующего MAC; это может быть выполнено с заметной вероятностью.


Клубный чемпионат Южной Америки по футболу 1948 года (, ) — международный турнир по футболу, прошедший в столице Чили Сантьяго в 1948 году, в котором приняли участие клубные чемпионы большинства стран Южной Америки. Единственными минусами можно признать отсутствие чемпионов Колумбии и Парагвая, зато чемпионы самых сильных стран — Аргентины, Уругвая и чемпионы бразильского штата Рио-де-Жанейро приняли участие в турнире.


title: Клубный чемпионат Южной Америки по футболу 1948

text: Победу в этом однокруговом турнире одержал бразильский клуб «Васко да Гама». Этот турнир признаётся КОНМЕБОЛ как неофициальный прародитель Кубка Либертадорес. Более того, в 1997 году клубу «Васко да Гама» было позволено участвовать в розыгрыше Суперкубка Либертадорес, в котором выступали исключительно бывшие победители Кубка Либертадорес. При этом собственно сам турнир под названием «Кубок Либертадорес» «Васко» выиграл только год спустя, в 1998. Соответственно, данный турнир, Клубный чемпионат Южной Америки 1948, полностью приравнивается к Кубку Либертадорес.


text:
Клубный чемпионат Южной Америки 1948 года повлиял на рождение главного европейского клубного турнира. На этом чемпионате присутствовал французский журналист Жак Ферран, который поведал о нём читателям издания L'Equipe. Затем идея проводить аналогичный турнир по выявлению сильнейшего клуба в Европе дошла до руководства УЕФА и 5 марта 1955 года стартовал первый в истории розыгрыш Кубка Европейских Чемпионов (КЕЧ, ныне Лига Чемпионов УЕФА), которая годом спустя увенчалась победой мадридского «Реала».
Моасир Барбоза (6 матчей; пропустил 3 гола), Фаусто Баркетта (1; пропустил 0);
Вилсон (5), Аугусто да Коста (4 игры), Рамон Рафаньелли (5);
Эли (6), Данило Алвин (6 игр; забил 1 гол), Жорже (6), Моасир (0), Манека (6; 1);
Джалма (6), Нестор (2), Адемир (1; 1), Димас да Силва (4), Леле (5; 3), Албино Фриаса (6; 4), Измаэл Каэтано (6; 2), Шико (6).
Флавио Коста


title: Лукомский, Владислав Крескентьевич

text: Владисла́в (Влади́мир) Креске́нтьевич Луко́мский (1882—1946) — российский -геральдист и генеалог, педагог, член Русского генеалогического общества в Петербурге, Историко-родословного общества в Москве.


title: Лукомский, Владислав Крескентьевич

text: Происходил из известного княжеского рода, вероятно Гедиминович, брат художника Г. К. Лукомского. Его отец, Крескентий (Кресцентий) Павлович Лукомский, в 1879 году, окончив Петербургский практический технологический институт, получил специальность «инженер-технолог». Начал службу в Калуге, где женился на Леонтине Ивановне Коссовской и где родились сыновья: Владислав и Георгий. В январе 1897 года семья переехала в Орёл, где К. П. Лукомский до января 1903 года служил старшим инженером Губернского земства по дорогам.


title: Лукомский, Владислав Крескентьевич

text: Владислав Крескентьевич Лукомский начал обучение в Калужской гимназии в 1892 году. В 1900 году, окончив Орловскую гимназию, он уехал в Москву, где несмотря на интерес к истории, поступил на юридический факультет Московского университета. Осенью 1903 года вся семья переехала в Петербург и 18 ноября 1905 года был получен документ в подтверждение того, что «Владислав Крескентьевич Лукомский, из дворян, римско-католического вероисповедания, окончил Императорский Санкт-Петербургский университет, прослушав курс юридического факультета». В следующем году сам В. К. Лукомский как равноценные отметил два события: 1 июня 1906 года — заключение брака с дочерью книгоиздателя и книготорговца Маргаритой Августовной Циммерман и утверждение его в чине губернского секретаря. В это время он поступил на службу в Департамент герольдии сената, в котором пребывал до 1918 года.


title: Лукомский, Владислав Крескентьевич

text: Между тем интерес к истории побудил его окончить в 1909 году Петербургский археологический институт, где в 1912 году он стал читать лекции. С 30 марта 1915 года Лукомский стал управляющим Гербовым отделением сената (с июня 1918 года он — управляющий Гербовым музеем при Главном управлении архивным делом). С 31 марта 1918 года В. К. Лукомскому было поручено заведование Царскосельским историческим музеем, а с 30 января 1920 года — историко-бытовым музеем в Фонтанном доме.


title: Лукомский, Владислав Крескентьевич

text: В ночь с 24 на 25 марта 1935 года в доме В. К. Лукомского был произведён обыск, учёный был арестован, но после обеда выпущен.


title: Лукомский, Владислав Крескентьевич

text: До февраля 1942 года жил в блокадном Ленинграде: когда сгорела его квартира он был эвакуирован в Москву. В Москве проживал в доме актрисы МХАТа . В 1942—1944 — профессор Московского историко-архивного института. В апреле 1944 года ему была присвоена учёная степень доктора исторических наук.


title: Лукомский, Владислав Крескентьевич

text: Похоронен на Ваганьковском кладбище в Москве.


title: Лукомский, Владислав Крескентьевич

text: Написал и издал ряд исследований по геральдике («О геральдическом художестве» — «Старые годы», 1911, февраль и отдельное издание; «Русская геральдика. Руководство к составлению и описанию гербов». Пг., 1915), ряд справочных изданий («Справочник родов Царства Польского». Спб., 1911; «Малороссийский гербовник. Черниговское дворянство». Спб.,1914), несколько работ по истории гербов и родословных отдельных дворянских родов («Герб рода Романовых». М., 1913; «Несколько слов о гербе Савеловых». М., 1916; «Родословие дворян Митусовых». Спб., 1914) и другие.


title: Лукомский, Владислав Крескентьевич

text: Исследовал экслибрисы.


title: Нарушение суперсимметрии

text: Не существует экспериментальных подтверждений теории суперсимметрии, так как до сих пор не найдены суперпартнёры. Иначе говоря, не обнаружены бозоны и фермионы, которые могут находиться в едином супермультиплете. Потому считается, что в настоящую эпоху эволюции Вселенной суперсимметрия нарушена и суперпартнёров к современным частицам не существует.


title: Нарушение суперсимметрии

text: Однако математическая красота теории суперсимметрии, в которой объединены бозоны и фермионы, а главное её способность уменьшать расчетные квантовые флуктуации заставляют теоретиков предположить два варианта выхода из создавшейся ситуации. Или полная (ненарушенная) суперсимметрия существовала в прошлом и затем была нарушена в ходе эволюции Вселенной, или нарушенная ныне суперсимметрия станет полной в будущем.


title: Нарушение суперсимметрии

text: В первом варианте, предполагается, что на заре рождения Вселенной, когда её возраст составлял не более formula_1 сек., а температура не менее formula_2 К, существовало суперсимметричное семейство с суперпартнёрами, которые обеспечивали равенство интенсивности всех фундаментальных взаимодействий. Причём предполагается, что массы этих суперпартнёров были по меньшей мере в тысячи раз больше, чем у протона.


title: Нарушение суперсимметрии

text: Второй вариант предполагает в будущем доминирование, в результате распада протонов, суперсемейств фотонов и гравитонов со стабильными легчайшими суперпартнёрами — LSP (the lightest superpartner), которые и обеспечат торжество суперсимметрии. Обычно на роль LSP предлагаются суперпартнеры Z-бозона, фотона и бозона Хиггса (соответственно: зино, фотино и хиггсино). Считается, что они имеют одинаковые квантовые числа, поэтому смешиваются и образуют собственные состояния массового оператора, называемые нейтралино. Свойства нейтралино зависят от того, какая из составляющих (зино, фотино, хиггсино) доминирует.


title: Нарушение суперсимметрии

text: Оба варианта полной суперсимметрии интенсивно изучаются на теоретическом уровне, но экспериментально вряд ли могут быть подтверждены, поскольку сверхмассивные суперпартнёры не могут быть созданы на ускорителях, а легчайшие — невозможно обнаружить по причине исключительной стабильности протонов. Ни сейчас, ни в обозримом будущем невозможно будет создать условия подобные тем, которые существовали в первые секунды Большого взрыва, а значит никогда не будут созданы суперпартнёры этой эпохи. В то же время до сих пор не найдено ни малейших следов распада протона и, следовательно, нет никаких экспериментальных подтверждений существования LSP.


title: Фузайлов

text: Фузайловы — таджикские футболисты, братья:


title: Фузайлов, Хаким Каюмович

text: Хаки́м Каю́мович Фуза́йлов (; 12 августа 1964, Курган-Тюбе, Таджикская ССР, СССР) — советский и таджикский футболист, защитник, игрок сборной Таджикистана.


title: Фузайлов, Хаким Каюмович

text: Начинал карьеру в курган-тюбинском «Пахтакоре». С 1986 года — в душанбинском «Памире».


title: Фузайлов, Хаким Каюмович

text: В 1992 году перешёл в московский «Локомотив». В составе железнодорожников играл в ответном матче Кубка УЕФА 1993/94 против «Ювентуса» (0:1). Вместе с командой завоевал бронзовые медали чемпионата России 1994.


title: Фузайлов, Хаким Каюмович

text: В 1995 году перестал попадать в состав и в середине сезона принял приглашение тульского «Арсенала», игравшего во второй лиге. Выступал за туляков два с половиной года, был капитаном команды.


title: Фузайлов, Хаким Каюмович

text: По окончании сезона-1997 у Фузайлова были предложения от красноярского «Металлурга», «Дустлика» из Узбекистана и клуба второго французского дивизиона, однако он предпочёл завершить выступления.


title: Фузайлов, Хаким Каюмович

text: Четыре из шести матчей за сборную Фузайлов сыграл против Узбекистана. В 1996 году он провёл свой единственный гол за национальную команду, положив начало сенсационному разгрому узбекистанцев со счётом 4:0 в отборочном турнире Кубка Азии. Однако в ответной встрече хозяева не только отыгрались, но и забили в дополнительное время золотой гол. Этот матч стал для Фузайлова последним на международном уровне.


title: Фузайлов, Хаким Каюмович

text: Тренерскую карьеру начал в конце 1990-х, возглавлял ФК «Бухара» и самаркандское «Динамо».


title: Фузайлов, Хаким Каюмович

text: В 2003 году возглавлял узбекский «Андижан», год спустя был назначен тренером подмосковного «Титана». В 2005 году работал в калужском «Локомотиве».


title: Фузайлов, Хаким Каюмович

text: С 2005 по декабрь 2011 занимал должность тренера-селекционера в ФК «Ростов» и московском «Локомотиве».


title: Фузайлов, Хаким Каюмович

text: В январе 2012 года был назначен вице-президентом ташкентского «Локомотива» по селекционным вопросам. В мае того же года вошёл в тренерский штаб, а впоследствии стал главным тренером команды.


title: Фузайлов, Хаким Каюмович

text: 13 февраля 2014 года Хаким Фузайлов был освобожден от своей должности после того, как ташкентский «Локомотив» не смог пройти в следующий раунд Лиги чемпионов АФК.


title: Фузайлов, Хаким Каюмович

text: Отец, Каюм Каримович (ум. 2002) — железнодорожник, работал сначала кочегаром, потом машинистом. Мать, Хамрох Фузайлова — домохозяйка. У Фузайлова пять братьев и две сестры. Рахматулло и Хикмат Фузайловы тоже выступали за сборную Таджикистана.


title: Фузайлов, Рахматулло Каюмович

text: Рахматулло́ Каю́мович Фуза́йлов (16 августа 1978, Душанбе) — таджикский и российский футболист, защитник, игрок сборной Таджикистана.


title: Фузайлов, Рахматулло Каюмович

text: Начало карьеры провёл в клубах Таджикистана и Узбекистана. В составе ферганского «Нефтчи» дважды завоевал серебряные медали чемпионата Узбекистана, становился владельцем Кубка.


title: Фузайлов, Рахматулло Каюмович

text: С 2000 года играл в российских клубах: «Шинник» Ярославль (2000—2004), «Алания» Владикавказ (2005), «Лада» Тольятти (2006), «Носта» Новотроицк (2007).


title: Фузайлов, Рахматулло Каюмович

text: Летом 2007 по семейным обстоятельствам вернулся в Таджикистан, где выступал за ЦСКА-Памир (Душанбе). В начале 2008 намеревался вновь вернуться в Россию. В марте подписал контракт с иркутской «Звездой», но уже в середине сезона окончательно вернулся в Таджикистан.


title: Фузайлов, Рахматулло Каюмович

text: С 2008 года выступал за клубы «Энергетик», «Вахш», «Регар-ТадАЗ», «ЦСКА-Памир» в чемпионате Таджикистана. В сентябре 2012 года, играя на позиции защитника, забил 4 гола в матче против «Гвардии» (4:0).


title: Фузайлов, Рахматулло Каюмович

text: Старшие братья Хаким и Хикмат — также футболисты и футбольные тренеры.


title: Ваза (значения)

text: Ваза:


title: ЛДУ Кито

text: ЛДУ Ки́то (также известен как Ли́га де Ки́то, полностью — Ли́га Депорти́ва Университа́риа (Ки́то), то есть "Лига Университетского Спорта города Кито", ) — один из ведущих футбольных клубов Эквадора и Южной Америки. Основан 11 января 1930 года. 11-кратный чемпион страны. ЛДУ — один из главных поставщиков игроков в сборную Эквадора, которая в 2006 году стала участницей 1/8 финала чемпионата мира.


title: ЛДУ Кито

text: В 2008 году ЛДУ впервые в истории эквадорского футбола стал победителем Кубка Либертадорес. Кроме того, в декабре 2008 года Лига с минимальным счётом при равной игре уступила в финале клубного чемпионата мира английскому «Манчестер Юнайтед». В 2009 году ЛДУ выиграл свой второй международный трофей — южноамериканский аналог Суперкубка Рекопу. В декабре команда выиграла второй по значимости трофей Южной Америки — Южноамериканский кубок, где в финале вновь была сильнее бразильского «Флуминенсе», которого обыграла и в финале Кубка Либертадорес. Таким образом, всего за 2 года команда собрала все возможные трофеи южноамериканского континентального футбола.


title: ЛДУ Кито

text: Главными соперниками ЛДУ являются команды из Кито — «Эль Насьональ», «Депортиво Кито» и «Аукас». Из соперников в Гуаякиле наиболее значимо противостояние с «Барселоной», клубом, который дважды уступал в финале Кубка Либертадорес в 1990-е годы.


title: ЛДУ Кито

text: Помимо футбола в клубе культивируются следующие виды спорта: баскетбол, лёгкая атлетика, бокс, бейсбол, плавание, настольный теннис, шахматы.


title: ЛДУ Кито

text: Клуб был основан 11 января 1930 года группой студентов из Центрального Университета Эквадора. Бюджет при основании составлял всего около 500 песо. Спортсменами были студенты из Университета, которые сами себе покупали форму и спортивное снаряжение. Клуб изначально культивировал вышеуказанные виды спорта, но всё же футбол постепенно выходил на ведущие роли, хотя в те времена общий уровень этого вида спорта был одним из самых низких в Южной Америке.


title: ЛДУ Кито

text: В 1932 году ЛДУ завоевал свой первый титул, выиграв чемпионат провинции Пичинча. До 1957 года в Эквадоре не было единой лиги, поэтому сильнейшие клубы страны выявлялись вот в таких региональных соревнованиях. Безусловно, самыми сильными турнирами были как раз чемпионаты Пичинчи и Гуаяс, центром которой был портовый Гуаякиль. ЛДУ ещё дважды выигрывал первенство провинции — в 1952 и 1953 годах. Уже с введением профессионализма ЛДУ выиграл ряд региональных чемпионатов Инферандино с участием клубов из Кито и Амбато (1954, 1958, 1960, 1961, 1966, 1967), однако с основанием чемпионата Эквадора эти трофеи практически утратили свою значимость.


title: ЛДУ Кито

text: В 1960-е годы в клубе стали появляться легионеры из Бразилии, Чили, Парагвая. В 1967 году региональные турниры были упразднены и после выхода в высший дивизион команда сразу выиграла чемпионат 1969. Год спустя ЛДУ дебютировал в Кубке Либертадорес. Лучшим вратарём турнира стал уругваец Франсиско Берточчи, первая звезда-легионер в истории ЛДУ. Уже после ухода из Лиги в 1971—1973 гг. Берточчи 10 раз сыграл за сборную Уругвая.


title: ЛДУ Кито

text: В 1972 году Лига финишировала седьмой в чемпионате из 8 команд. Поскольку ЛДУ был худшим среди клубов Пичинчи, команде пришлось играть стыковые матчи против лучшего клуба Пичинчи из 2 дивизиона. Лига уступила «Универсидад Католике» и вылетела в Серию B. Весь сезон 1973 года команда провела во втором эшелоне. Однако запутанная система проведения соревнований дала возможность ЛДУ вернуться в элиту уже после победы в первой стадии Серии B сезона 1974 года. И, как это ни парадоксально, начав сезон в ранге клуба Серии B, ЛДУ закончил сезон в ранге чемпиона Эквадора, обыграв в решающих стадиях «Эль Насьональ». В 1975 году Лига выиграла свой третий чемпионский титул. Дважды — в 1975 и 1976 годах ЛДУ доходил до полуфинала Кубка Либертадорес. Главной звездой в 1972—1976 годах был другой уругвайский игрок — нападающий Оскар Субия, имевший до переезда в Эквадор опыт выступлений за «Пеньяроль» и сборную Уругвая (15 матчей, 4 гола). Руководил командой колумбиец Леонель Монтойя.


title: ЛДУ Кито

text: В конце 1970-х в команде начался кризис. Лига опять вылетела в Серию B в 1978 году, но провела там лишь полсезона (вновь помогла система организации чемпионата). Был небольшой всплеск в 1981 году — второе место в чемпионате, лучший бомбардир первенства игрок Лиги Пауло Сезар, путёвка в Кубок Либертадорес на следующий сезон, однако в целом 1980-е годы прошли без громких успехов.


title: ЛДУ Кито

text: Начиная с 1990 года «Лига» выиграла шесть из девяти своих чемпионских титулов в Эквадоре, безоговорочно ворвавшись в число самых титулованных клубов страны. Множество игроков из этой команды одновременно входили и ныне выступают в сборной Эквадора, которая небезуспешно выступала на чемпионатах мира 2002 и 2006 годов. ЛДУ стал постоянным участником Кубка Либертадорес. Вылет в Серию B в 2000 году можно объяснить лишь недоразумением, тем более что уже по возвращении в элиту команда сразу завоевала место в Южноамериканском кубке 2003, а с 2004 года ЛДУ не пропустил ни одного розыгрыша Кубка Либертадорес.


title: ЛДУ Кито

text: В 2004 году команда дошла до полуфинала Южноамериканского Кубка — это был лучший результат на международной арене со времён полуфиналов Кубка Либертадорес 1975 и 1976 годов.


title: ЛДУ Кито

text: Путь к финалу.


ЛДУ Кито


title: ЛДУ Кито

text: |}2 июля 2008 года ЛДУ уступил в ответном финальном матче Кубка Либертадорес «Флуминенсе» со счётом 3:1. Но поскольку дома ЛДУ выиграл с такой же разницей мячей (4:2), было назначено дополнительное время, а затем и серия пенальти. В ней эквадорский клуб был сильнее — 3:1 и стал обладателем Кубка Либертадорес. Одним из героев финала стал вратарь ЛДУ Хосе Франсиско Севальос, отразивший 3 послематчевых пенальти (в том числе от автора хет-трика в его ворота в основное время — Тиаго Невеса).


title: ЛДУ Кито

text: "В скобках указано число матчей в турнире и количество забитых голов."


title: ЛДУ Кито

text: — Аррунатеги (№ 6) и Кавьедес (№ 10) были отзаявлены в ходе турнира.


title: ЛДУ Кито

text: ЛДУ из Кито стал первой эквадорской командой, сумевшей выиграть Кубок Либертадорес — в 1990 и 1998 годах до финала добиралась «Барселона» из Гуаякиля, но уступала в финальных матчах (парагвайской «Олимпии» и бразильскому «Васко да Гама» соответственно.


title: ЛДУ Кито

text: В декабре 2008 года ЛДУ принял участие в клубном чемпионате мира в Японии. Уверенно и вполне ожидаемо обыграв в полуфинале мексиканскую «Пачуку», клуб вышел в финал, где встретился с победителем Лиги Чемпионов УЕФА «Манчестер Юнайтед». Игра шла с обоюдоострыми моментами, хотя по некоторым показателям ЛДУ даже превзошёл именитого соперника. В матче эквадорцы даже получили численное преимущество, когда за грубый фол против Бьелера был удалён Неманья Видич. Однако более удачливым оказался английский клуб, который вдесятером за счёт одного удачного действия Уэйна Руни смог забить победный гол.


title: ЛДУ Кито

text: В 2009 году ЛДУ уверенно обыграл в обоих матчах Рекопы победителя Южноамериканского кубка 2008 бразильского «Интернасьонала» (1:0 в гостях, 3:0 дома) и стал обладателем второго международного трофея.


title: ЛДУ Кито

text: В конце 2009 года ЛДУ выиграл Южноамериканский кубок. В финале эквадорцам вновь противостоял «Флуминенсе». После домашней победы со счётом 5:1 ЛДУ вновь отправился на Маракану с солидным заделом. И даже победа бразильцев со счётом 3:0 не помогла им довести дело даже до дополнительного времени. За два года ЛДУ выиграл все клубные трофеи Южной Америки.


title: ЛДУ Кито

text: Пауль Амброси перешёл в ходе турнира в «Росарио Сентраль». Уже заявленный Патрисио Уррутия перешёл во «Флуминенсе», поэтому не смог выступать в этом турнире за бразильскую команду.


title: ЛДУ Кито

text: В 2011 году ЛДУ во второй раз вышел в финал Южноамериканского кубка, где эквадорцам не удалось оказать достойного сопротивления «Универсидад де Чили», завоевавшего свой первый международный трофей.


title: Приморский бульвар

text: Примо́рский бульвар — название улиц в различных населённых пунктах государств бывшего СССР.


title: Орден Симона Петлюры

text: Орден Симона Петлюры был учреждён 22 мая 1932 года Главным Командованием Войск Украинской народной республики за подписью Главного Атамана (президента УНР в эмиграции) Андрея Левицкого в честь 15-ти летия образования армии УНР для всех военнослужащих, участников войны за независимость. Крест вручался с 1936 года.


title: Орден Симона Петлюры

text: Президиум Украинского Национального Совета (в эмиграции) 25 июля 1974 года переименовал крест в орден (тем самым повысив его статус) с правом преемственности.


title: Орден Симона Петлюры

text:
За участие в вооружённой борьбе за Государственность Украины под верховным руководством Главного Атамана Симона Петлюры.
Идея об учреждении награды в честь Главы Директории и Главного атамана войск УНР С. Петлюры возникла сразу после его гибели в 1926 году. Товарищество имени С. Петлюры предложило установить новый вид награды — перстень для награждения всех, кто воевал или работал в государственных структурах УНР пор руководством С. Петлюры. Однако, мысль о награде в честь С. Петлюры была реализована только в 1932 году в форме ордена. Награждения начались с 1936 года.


title: Орден Симона Петлюры

text: В основу формы креста положен несколько упрощённый вариант нереализованного украинского "Ордена «Освобождения»", проект которого утвердил Глава Директории С. Петлюра ещё 19 октября 1920 года.


title: Орден Симона Петлюры

text: Автор проекта награды — известный геральдист и художник, полковник Армии УНР Николай Битинский ("Микола Битинський").


title: Орден Симона Петлюры

text: Всего было три выпуска креста.


title: Орден Симона Петлюры

text: Орденская лента имеет ширину 35 мм. Она сочетает в себе три цвета: синий, жёлтый и чёрный.


title: Глобус (театр)

text: Название театра «Глобус» ( ["Theatre"]), как правило, связывают с одним из трёх театров в Лондоне:


title: Глобус (театр)

text: В театре до 1642 года играла группа «Слуги лорда-Камергера», возглавляемая трагиком Ричардом Бёрбеджем. Здесь впервые были поставлены многие произведения Шекспира.


title: Глобус (театр)

text: «Глобус» был собственностью многих актёров, которые (за исключением одного) были также акционерами Lord Chamberlain’s Men. Двое из шести акционеров «Глобуса», Ричард Бёрбедж и его брат Кутберт Бёрбедж, были собственниками двойного количества долей акций по 25 % каждый. Другие четыре актёра, Шекспир, Джон Хэмингс, Августин Филипс и Томас Поуп, обладали одинарными долями по 12,5 %. (Первоначально Уильям Кемп намеревался быть седьмым партнёром, но он продал свою долю четырём миноритарным акционерам, оставив им больше, чем первоначально запланированные 10 %). Эти начальные пропорции изменились со временем, когда присоединились новые акционеры. Доля Шекспира в течение его профессиональной деятельности уменьшилась с 1/8 до 1/14, или приблизительно до 8 %.


title: Глобус (театр)

text: «Глобус» был построен в 1599 году с использованием деревянных конструкций более раннего театра (первого общедоступного лондонского театра), называвшегося просто «Театр», который был построен отцом Ричарда Бёрбеджа, Джеймсом Бёрбеджем, в Шордиче в 1576 году. Бёрбеджи первоначально арендовали место, на котором был построен «Театр», на 21 год. В 1598 году владелец земли, на которой располагался «Театр», повысил арендную плату. Бёрбеджи демонтировали «Театр» балку за балкой и перевезли его к Темзе, и там он был собран вновь уже как «Глобус».


title: Глобус (театр)

text: В июне 1613 года театр «Глобус» сгорел во время спектакля «Генрих VIII».


title: Глобус (театр)

text: Театральная пушка, которая должна была выстрелить во время представления, дала осечку, воспламенила деревянные балки и крышу из соломы. Согласно одному из уцелевших описаний этого события, никто не пострадал, за исключением одного зрителя, который потушил загоревшиеся на нём короткие брюки (кюлоты) бутылкой эля.


title: Глобус (театр)

text: Как и все другие театры в Лондоне, «Глобус», восстановленный после пожара в 1613 году, был закрыт в 1642 г. пуританами. Через два года он был снесён, чтобы подготовить место для строительства доходных домов. Его точное местоположение оставалось неизвестным до тех пор, пока в 1989 году остатки его основания не были обнаружены под автостоянкой «Anchor Terrace» на Парк-Стрит (контур фундамента повторён на поверхности автостоянки). Под Anchor Terrace могут быть и другие остатки театра, но терраса XVIII века внесена в список исторических ценностей и, следовательно, не может быть исследована археологами.


title: Глобус (театр)

text: Действительные размеры «Глобуса» неизвестны, но его план может быть почти точно восстановлен на основе научных исследований, проведённых за последние два столетия. Эти данные говорят о том, что это был трёхъярусный, открытый, обнесённый высокой стеной амфитеатр диаметром от 97 до 102 футов (29,6-31,1 м), который мог вместить до 3000 зрителей. На эскизе и на «Длинном пейзаже» Лондона Вацлава Холлара (1647) «Глобус» показан в виде круглого здания c башнями. В 1989 году фундаменты «Глобуса» были раскопаны. Обнаруженные фрагменты фундамента внешней стены и одной из башен (отсутствовавшей у Холлара) подтвердили гипотезу о том, что театр был в плане не круглым, но двадцати- либо восемнадцатиграным.


title: Глобус (театр)

text: Прямоугольник сцены, также известный как «авансцена», выдвинут в середину открытого двора. Сцена имела размеры приблизительно 43 фута в ширину (13,1 м), 27 футов в глубину и была поднята почти на 5 футов (1,52 м) от земли. На этой сцене был люк, который использовали исполнители для того, чтобы выходить из подвального помещения под сценой. Могли быть и другие люки вокруг сцены. Сцена театра не имела занавеса.


title: Глобус (театр)

text: По внутренней стороне стены театра шли ложи для аристократии. Над ними помещены были галереи для зажиточных горожан. Всего было три уровня сидячих мест. Отдельные привилегированные зрители находились прямо на сцене. У основания сцены была площадка — «яма» или «двор» (по аналогии с народным театром, игравшим на постоялых дворах), где за 1 пенни люди («граундлинги» — невзыскательные зрители) могли видеть представление стоя. Граундлинги во время представления ели лесные орехи — во время раскопок «Глобуса» было найдено много ореховой шелухи, сохранившейся в грязи — или апельсины. Удобства ограничивались табуретами для наиболее богатых зрителей. Туалетов предусмотрено не было и нужду зрители справляли прямо в зрительном зале. Что, впрочем, не шло вразрез с царившими тогда нравами.


title: Глобус (театр)

text:
Огромные колонны по сторонам сцены поддерживали крышу над тыльной частью сцены.
Потолок под этой крышей назывался «небесами» и мог быть разрисован небом с облаками. Люк в «небесах» давал возможность исполнителям «спускаться с неба» (deus ex machina), используя некоторое приспособление из верёвок и канатов.


title: Глобус (театр)

text: Задняя стена сцены имела две или три двери на основном уровне с занавешенной внутренней сценой и балконом над ней. Эти двери вели за кулисы, где актёры одевались и ожидали свой выход. Балкон вмещал музыкантов, а также мог быть использован для сцен, требующих использования верхнего пространства, такой, например, как сцена на балконе из «Ромео и Джульетты».


title: Глобус (театр)

text: Спектакли в театре шли при свете дня, без антрактов и с минимумом декораций (см. театральная техника в эпоху Шекспира).


title: Глобус (театр)

text: Долгое время считалось, что название «Глобус» — аллюзия на изречение Петрония «Mundus universus exercet histrionem» («Весь мир лицедействует» или, в наиболее популярном варианте, «Весь мир — театр»), которое было принято девизом театра. Этот факт впервые приводит Уильям Олдис, ранний биограф Шекспира, потом его повторил Джордж Стивенс, однако сейчас это многими считается недостоверным. В пьесе «Венецианский купец» (акт 1, сцена 1) есть парафраз «… the world  a stage, where every man must play a part;..» («…мир — сцена, где всякий свою роль играть обязан;..»).


title: Глобус (театр)

text: По настойчивой просьбе американского актёра и режиссёра Сэма Уэнамэйкера новый театр «Глобус» был построен по плану елизаветинского времени. В состав команды проекта по воссозданию театра входили Тео Кросби из Pentagram, как архитектор, Бьюр Хаппольд, как строительный инженер и инженер сервисных служб, и фирма Boyden & Co, как инспектор по строительству. Консультантом проекта был шекспировед профессор Эндрю Герр. Строительство взяла на себя фирма McCurdy & Co. Открытие состоялось в 1997 году под названием «Шекспировский театр „Глобус“». Сейчас показ спектаклей идёт каждое лето (с мая по октябрь). Первым художественным руководителем современного театра «Глобус» в 1995 году был назначен оскароносный актёр Марк Райлэнс. В 2006 году Доминик Дромгул сменил его на этом посту.


title: Глобус (театр)

text: Новый театр на Бэнксайд находится почти в 225 ярдах (205 м) от первоначального местонахождения, считая от центра старого театра до центра нового.


title: Глобус (театр)

text: Это было первое здание с соломенной крышей, разрешённое для строительства в Лондоне со времени Великого пожара в 1666 году.


title: Глобус (театр)

text: Как и первый «Глобус», сегодняшний театр имеет выступающую сцену, которая выдаётся в огромный круглый двор, окружённый сидячими местами на трёх круто наклонённых ярусах. Семьсот билетов на стоячие места (стоять обязательно, сидеть не позволяется) во дворе доступны на каждом представлении по 5 фунтов каждый. Единственная закрытая крышей часть амфитеатра — это сцена и (более дорогие) сидячие места. Зимой, когда театральный сезон закрыт, театр используется для образовательных целей. Экскурсии проводятся круглый год.


title: Глобус (театр)

text: При воссоздании здания театра стремились получить максимально приближенную к оригиналу копию. Этому способствовало обнаружение остатков первоначального театра «Глобус», которые повлияли на окончательные планы и решение о расположении нового здания. Модернизация театра включила в себя установку осветительного оборудования (спектакли во времена Шекспира проводились днём), разбрызгивателей на крыше для защиты от огня, и то, что театр частично соединён с современным фойе, центром посетителей и добавочной закулисной территорией для поддержки проведения представлений. Согласно правилам техники безопасности, на спектакле могут присутствовать не более 1300 человек, что составляет менее половины от тех 3000 зрителей, которых, как считается, мог вместить театр во времена Шекспира.


title: Глобус (театр)

text: Большое количество копий и вольных интерпретаций «Глобуса» построено по всему миру:


title: Пилигрим (значения)

text: Пилигрим — паломник, странник, путешественник, скиталец по разным странам. Название «пилигрим» также может относиться к следующему:


title: Распад протона

text: Распад протона — гипотетическая форма радиоактивного распада, в результате которой протон распадается на более лёгкие субатомные частицы, например (нейтральный) пион и позитрон. Это явление до сих пор не наблюдалось, но возможность доказать его реальность вызывает нарастающий интерес в связи с перспективами «теории Великого объединения» (GUT: Grand Unified Theory).


title: Распад протона

text: Протон долгое время считался абсолютно стабильной частицей, хотя для такой уверенности никогда не было серьёзных оснований, так как, по-видимому, не существует фундаментального закона физики, запрещающего его распад. Запрет распада протона (легчайшего из барионов) связан с эмпирическим законом сохранения барионного числа, однако сам этот закон не имеет глубокого теоретического обоснования — сохраняющаяся величина не связана с какой-либо пространственно-временной симметрией (в отличие, например, от закона сохранения энергии) и не имеет характера калибровочного заряда (в отличие, например, от закона сохранения электрического заряда).


title: Распад протона

text: Следует отметить, что в случае нестабильности протонов все атомные ядра являются радиоактивными (хотя и с очень большими периодами полураспада).


title: Распад протона

text: Возможность "распада протона" вызывает интерес физиков ещё с 30-х годов XX века, но в последние десятилетия эта проблема приобрела особенно большое значение. Несмотря на то, что мнение об абсолютной стабильности протона всегда покоилось на шатких теоретических предпосылках, этот вопрос мало привлекал внимание до 1974 года, пока не был разработан ряд теоретических моделей великого объединения (GUT), в которых распад протона не только разрешён, но и вполне определённо предсказывается.


title: Распад протона

text: Первыми такую попытку осуществили в 1973 году Абдус Салам и Джогеш Пати (Имперский колледж Лондона). Несколько месяцев спустя гарвардские физики-теоретики Шелдон Глэшоу и Говард Джорджи изложили собственную версию GUT, предложив первые модели расчёта времени жизни протона.


title: Распад протона

text: Получающиеся в самых простых вариантах этих моделей значения времени жизни (более formula_1 лет) на много порядков превосходят возраст Вселенной (примерно formula_2 лет). Минимальная SU(5)-модель Джорджи — Глэшоу предсказывала время жизни протона при распаде на пион и позитрон порядка . Эксперименты, выполненные к 1990 г. (Kamiokande и ряд других), показали, что время жизни протона при распаде по этому каналу превосходит эту величину. В результате минимальная SU(5)-модель великого объединения была «закрыта». На сегодня лучшее ограничение на время жизни протона при распаде по этому каналу составляет 8,2 лет (эксперимент Super-Kamiokande). Предварительные результаты самых последних измерений Super-Kamiokande дают оценку выше 1.01 лет.


title: Распад протона

text: Кроме того, несохранение барионного числа предсказывается в теориях суперсимметрии, и обнаружение распада протона подтвердило бы её правильность, а также объяснило бы нарушение суперсимметрии в настоящую эпоху. При этом следует отметить, что хотя спонтанный распад протона и не запрещён законом сохранения энергии, вероятность этого процесса очень мала из-за огромной массы промежуточной виртуальной частицы, которая должна при этом рождаться. Например, минимальная SU(5)-модель предсказывает появление в этом случае промежуточной виртуальной частицы с массой (≈ 1,78 г, что сопоставимо с массой 1000 средних бактерий).


title: Распад протона

text: Поскольку распад протона — случайный процесс, было предложено в качестве объекта наблюдения выбрать большой объём воды, в одном кубометре которой содержится около (из них около половины протонов). Если теория Джорджи и Глэшоу верна, и каждый протон имеет один шанс из ~10 распасться в одном конкретно выбранном году, то теоретически наблюдение распада хотя бы нескольких протонов в многотонной водной мишени в течение года должно быть реальным.


title: Распад протона

text: Физики организовали несколько крупномасштабных экспериментов, в ходе которого предполагалось наблюдать распад хотя бы единичных протонов. Поскольку вспышки так называемого черенковского излучения, которые и сигнализируют об образовании новых частиц (в том числе, в результате распада протона), могут быть вызваны космическими лучами, было решено проводить эксперимент глубоко под землёй. Детектор IMB (Irvin-Michigan-Brookhaven) разместился в выработках бывших соляных копей на берегу озера Эри в штате Огайо. Здесь воды были окружены 2048 фотоумножителями. Параллельно в Японии группа учёных Токийского университета и ряда других научных организаций в подземной лаборатории Камиока создала детектор Камиоканде (Кamiokande — Кamioka Nucleon Decay Experiment), где 3000 тонн воды просматривались 1000 фотоумножителей. Однако к концу 80-х годов ни одного случая распада протона зафиксировано не было. В коллаборация Камиоканде построила новый детектор, увеличив массу воды до (Super-Kamiokande). Наблюдения на этом детекторе продолжаются по сей день, но результат поисков распада протона на достигнутом уровне чувствительности по-прежнему отрицателен.


title: Распад протона

text: Кроме распада на пион и позитрон (текущее ограничение на время жизни по этому каналу, как отмечено выше, составляет ), выполнялись экспериментальные поиски свыше 60 других вариантов каналов распада, как для протона, так и для нейтрона (в последнем случае имеется в виду не стандартный бета-распад нейтрона, а распад с несохранением барионного числа, например ). Поскольку предпочтительный канал распада, вообще говоря, неизвестен, устанавливаются также экспериментальные нижние ограничения на время жизни протона независимо от канала распада. Лучшее из них на текущий момент равно . Нижнее ограничение на время жизни протона при распаде с образованием только «невидимых» частиц (то есть не участвующих в сильном или электромагнитном взаимодействиях, например нейтрино) составляет . Следует отметить, что распад протона по «невидимым» каналам нарушает законы сохранения не только барионного числа, но и электрического заряда; это не относится к распаду нейтрона.


title: Распад протона

text: Хотя ожидается, что времена жизни протона и антипротона одинаковы, были получены экспериментальные нижние ограничения на время жизни антипротона. Они значительно уступают ограничениям на время жизни протона: лучшее ограничение — лишь порядка .


title: Распад протона

text: Некоторые теории предсказывают также распад пар или троек нуклонов (с изменением барионного числа на 2 или 3 единицы) при стабильности одиночных нуклонов. Для различных каналов распада «динуклонов» (пар , , ) в ядрах железа установлены нижние ограничения на время жизни ядра на уровне единиц .


title: Распад протона

text: Таким образом, установлено, что протон как минимум в стабильнее, чем это предсказано в минимальной SU(5)-теории. В различных вариантах теории суперсимметрии время жизни протона предсказывается на уровне установленных в настоящее время ограничений и выше. Для проверки этой теории организован проект LAGUNA с чувствительностью на уровне . Предполагается также, что важную роль в решении этой проблемы сыграет Большой адронный коллайдер, с помощью которого теория суперсимметрии могла бы быть подтверждена экспериментально.


title: Чайковский, Михаил Станиславович

text: Михаи́л Станисла́вович Чайко́вский (, ), Сады́к-паша́ (; , Гальчинец, Житомирский уезд, Волынская губерния — , Борки, Козелецкий уезд, Черниговская губерния) — общественный деятель, писатель, участник польского восстания 1830 года, офицер турецкой армии. Польский шляхтич и казак, потомок известных польских шляхетских казачьих родов, родственник Ивана Брюховецкого, кошевого атамана Запорожской Сечи и гетмана Украины.


title: Чайковский, Михаил Станиславович

text: Родился в селе Гальчинец Житомирского уезда Волынской губернии (теперь село Гальчин Бердичевского района Житомирской области) в 1804 году. Отец — Станислав Чайковский, подкоморий Житомирский, городничий воеводства Киевского, мать — Петронелла Глембоцкая. По отцу Михаил происходил из древнего польского дворянского рода, переселившегося из Малой Польши на Волынь в XVII веке, по матери же приходился родственником Ивану Брюховецкому, гетману Украины.


title: Чайковский, Михаил Станиславович

text: Ещё в детстве он лишился отца и первые годы жизни находился под сильным влиянием деда. Дед его был украинофилом и приверженцем «аристократизма в духе казачества и шляхетства», как говорит сам Чайковский в своих «Воспоминаниях». В его доме жили на старый казацкий лад, много пили, ели и веселились. В семье дед Чайковского был самодуром и деспотом: как персонаж Гоголя Бульба, он стрелял в своего сына, выслужившегося в русских войсках, и чуть не убил его. Михаил Чайковский занимался охотой с соколами, скакал верхом, слушал украинские думы казака Левки. В 8 лет Чайковского отдали в Бердичевскую школу англичанина Вольсея, где на него имел особенное влияние Гулак-Артемовский, известный украинофил. Из школы Вольсея Чайковский поступил в Межиречье-Корецкое, в лицей Волынский, руководимый ксендзами-пиаристами, «орденом революционным, демократическим, скорее космополитическим, чем чисто польским». Там больше всего изучалась французская революция и развивался в воспитанниках дух самостоятельности и протеста. В 15 лет Чайковский окончил лицей со степенью бакалавра математических и словесных наук и, по желанию матери, поехал в Варшаву, чтобы поступить в Варшавский университет. Смерть матери помешала его поступлению в Варшавский университет, а последовавшая вскоре за тем смерть богача-дяди сделала его помещиком. Он посвятил себя хозяйству и вел образ жизни тогдашней веселящейся шляхты, предававшейся кутежам.


title: Чайковский, Михаил Станиславович

text: Приближался 1830 год. Чайковский часто ездил в Киев на «контракты», где в то время шла подготовительная работа к восстанию и господствовало «всеславянское» настроение, вполне соответствовавшее тем впечатлениям детства и школе, под которыми он вырос. В 1830 году Чайковский женился на дочери богатого польского дворянина Карла Ружицкого и вскоре поступил офицером в войска польской армии, одним из полков которой командовал Ружицкий. Когда началось восстание, постепенно в него был втянут вместе с Ружицким и Чайковский. Они должны были собрать в лесах под начальство Тадеуша Струмиллы, наполеоновского ветерана, 800 всадников и 2000 пехоты. Во время этих приготовлений в имение Чайковского приехал адъютант генерала Левашева с приказанием арестовать управляющего Чайковского, а его самого вызвать для личных объяснений в Житомир. Но крестьяне, очень любившие своего помещика, чуть не повесили офицера и жандармов. Этот инцидент окончательно решил судьбу Чайковского: он решительно стал в ряды повстанцев вместе с Ружицким, полк которого принимал самое деятельное участие в восстании.


title: Чайковский, Михаил Станиславович

text: 15 мая 1831 года Чайковский покинул свои поместья, оставив своим крестьянам дарственную запись на землю. Все время, пока продолжалось восстание, он находился в рядах польских войск и вместе с ними перешёл австрийскую границу, когда восстание потерпело поражение. Впоследствии, в своих «Воспоминаниях», он крайне отрицательно отнесся к этим событиям и к их деятелям:


title: Чайковский, Михаил Станиславович

text: Вместе с другими офицерами польской армии Чайковский был прекрасно принят в Галиции львовским губернатором князем Лобковичем, который предлагал ему выхлопотать для него паспорт и остаться на австрийской службе. Князь Адам Чарторийский убедил их не делать этого рискованного шага. Тогда вместе с другими эмигрантами Чайковский через Германию отправился в Париж, где их хорошо встретили «как французов, вернувшихся из Сибири, или как остатки великой армии Наполеона». В Париже Чайковский поддерживал отношения с польскими эмигрантами и, главным образом, с Чарторийским. В Париже начинается и литературная деятельность Чайковского. Здесь он написал и издал: «Казацкие повести» (, Париж, 1837), «Вернигора» (, П., 1838), «Кирджали» (, П., 1841). Кроме того, он помещал свои статьи во многих периодических изданиях: «Reformateur», «Presse», «Quotidienne», «Constitutionnel», «Revue du Nord», «Journal des Debats» и других, а также был избран в члены исторического общества («Institut historique»).