title: Азиатский волк

text: Азиатскому волку, как и арабскому, угрожает гибридизация с домашними собаками, что опасно для генетической чистоты подвида. Главные причины сокращения численности популяции — деградация привычных местообитаний и охота. В странах Ближнего Востока азиатский волк находится под охраной только на территории Израиля, где его популяция составляет 150—250 особей.


title: Азиатский волк

text: Волк, известный в Турции как бозкурт, был главным тотемом древних тюркских племён и был национальным символом со времён гуннов до Османской империи. Перед тем, как тюрки приняли ислам, голову волка надевали на концы флагштоков. Позднее, она была заменена на звезду и полумесяц. В турецкойи (и в целом тюркской) мифологии существует поверье о том, что гоктюрки пошли от волчицы по имени Асена. Эта легенда перекликается с мифом о Ромуле и Реме.


title: Ланге, Антон

text: Анто́н Ла́нге (род. 13 октября 1963, Москва; настоящее имя — Анто́н Леони́дович Тама́рин) — известный российский фотограф, фотохудожник. Участник персональных и коллективных выставок, московских биеннале, лауреат премии «Золотое Яблоко», лауреат премии «Обложка Года».


title: Ланге, Антон

text: 1985 год — закончил Биологический факультет МГУ по специальности «Зоология и ботаника».


title: Ланге, Антон

text: 1989 год — закончил аспирантуру, защитил кандидатскую диссертацию и получил учёную степень Кандидата биологических наук.


title: Ланге, Антон

text: C 1989 по 1992 год — преподаватель Биологического факультета МГУ. Параллельно работал ассистентом известных фотографов СССР.


title: Ланге, Антон

text: С 1992 года полностью посвятил себя фотографии.


title: Ланге, Антон

text: C 1992 по 1995 год — работал промофотографом фирмы «Danone» во Франции.


title: Ланге, Антон

text:
В 1995 году вернулся в Россию.
Журналы: GQ, , Vogue, , , Geo, Playboy, Maxim, , Вокруг света, Домовой и др.


title: Ланге, Антон

text: Клиенты: Pepsi-Cola, , Philip Morris, , Danone, , British American Tobacco, Merloni, Ariston, Российские железные дороги, , Nokia, Sony Ericsson, Marlboro, , , , ФК «Спартак», «36,6», , , холдинг Русагро и др.


title: Рибшево-1

text:
Рибшево-1— деревня в Смоленской области России, в Духовщинском районе. Население — 14 жителей (2007 год). Расположена в северной части области в 31 км к северо-западу от Духовщины , в 18 км к юго-востоку от Пржевальского. Расположена на территории национального парка Смоленское поозёрье.
Входит в состав Береснёвского сельского поселения.


title: Рибшево-1

text: В 1859 году в деревне насчитывалось 15 дворов и 180 жителей . В 1943 году в районе деревни шли упорные бои с гитлеровскими войсками. Ряд частей Советской армии за проявленный героизм получили название "Рибшевских".


title: Рибшево-1

text: Детский туристско-краеведческий лагерь «Рибшево».Рибшево-2.


title: Skullmonkeys

text: Skullmonkeys () — видеоигра в жанре платформера с двухмерной графикой, вышедшая на игровой консоли PlayStation в 1998 году. Является продолжением игры "The Neverhood".


title: Skullmonkeys

text: Игра состоит из большого количества уровней, некоторые из которых заканчиваются битвой с «боссом». В игре присутствует огромное количество бонусов. Также есть сюжетные видеоролики, выполненные с классическим для серии юмором.


title: Skullmonkeys

text: Кусок пластилина — сбор таких ста штук равняется одной жизни, такой элемент встречался во множестве платформеров.


title: Skullmonkeys

text: Синяя спираль — сбор трёх таких на этапе позволяет попасть на бонус.


title: Skullmonkeys

text: Голова Вилли — с её помощью можно собрать все бонусы на экране.


title: Skullmonkeys

text: Главный злодей, Клогг (), по сюжету первой игры был изгнан из страны Neverhood, и, летя в космосе, падает на планету Идзнак (). Попав туда и убив их вожака, он решает захватить власть над населением планеты — теми самыми Skullmonkeys — с целью построить машину смерти (Evil Engine №9) и уничтожить страну Neverhood. Однако обезьяна по имени Джерри-о не подчинился Клоггманки и посылает летающий передатчик Клэймену (), герою первой игры, который в этой самой стране находился. Передатчик хватает Клэймена и переносит на Идзнак. Попав на другую планету, ему нельзя расслабляться поскольку местное население к протагонисту враждебно.Через некоторое время Клэймен получает сообщение от того примата который не решил мирится с ситуацией, в послание он изъясняет что произошло, записку он привязал к картофелине, которая по его словам Клэймену пригодится. Герою придётся остановить Клогга.


title: Skullmonkeys

text: В первой части персонажи и окружение в игре выполнены из пластилина, заснятого с помощью камеры, то есть в технике пластилиновой анимации. Однако, эта игра отличается от первой. При создании первой игры, как следует из ролика, включенного в диск с ней, было использовано огромное количество пластилина, деревянных и металлических конструкций, из которых создавались инсталляции. В процессе создания которых было затрачено много трудов и больших денег, из-за чего было решено использовать специальную компьютерную графическую технологию. Главный дизайнер игры Тен-Нэйпел, Дуглас , музыку написал Терри Скотт Тейлор. Саундтрек "The Neverhood", "Skullmonkeys" и следующей игры студии, BoomBots был выпущен в одном альбоме на 2 CD — «Imaginarium».


title: Skullmonkeys

text: "Skullmonkeys" была в основном положительно оценена критиками, получив средний балл в 80,25 % и 77/100 на сайтах GameRankings и MobyGames соответственно.


title: Рибшево-2

text:
Рибшево-2— деревня в Смоленской области России, в Духовщинском районе. Население — 14 жителей (2007 год). Расположена в северной части области в 30 км к северо-западу от Духовщины , в 18,5 км к юго-востоку от Пржевальского. Расположена на территории национального парка Смоленское поозёрье.
Входит в состав Береснёвского сельского поселения.


title: Рибшево-2

text: Рибшево-1.


title: Хубчев, Петар

text: Пе́тар Ка́нчев Ху́бчев (; 26 февраля 1964, Гложене, община Тетевен, Ловечская область, Болгария) — болгарский футболист, центральный защитник. Ныне главный тренер сборной Болгарии.


title: Хубчев, Петар

text: Хубчев закончил спортивное училище в Ловече и начал карьеру игрока в местном клубе второго дивизиона «Осам» (сейчас клуб носит название «Литекс»). За «Осам» он сыграл 249 матчей, был замечен тренерами сборной и вызван в главную команду страны.


title: Хубчев, Петар

text: В 1989 году перешёл в софийский «Левски», в котором за пять лет выиграл два чемпионата Болгарии и два Кубка страны.


title: Хубчев, Петар

text: После успешного выступления на чемпионате мира 1994 года, Хубчев подписал контракт с немецким «Гамбургом», был одно время капитаном команды.


title: Хубчев, Петар

text: В 1996 году он перешёл в «Айнтрахт», в котором и закончил карьеру игрока в возрасте 38 лет. В последнем своём сезоне (2001/02) играл за дубль «Айнхрахта», в 2004 и 2006 годах провёл несколько матчей в любительской лиге за клуб «Италия Энкхайм».


title: Хубчев, Петар

text: Всего в Бундеслиге сыграл 128 матчей и забил 2 гола.


title: Хубчев, Петар

text: За сборную Болгарии Петар Хубчев впервые сыграл 25 апреля 1984 года в матче с Грецией, при этом он был игроком клуба второго дивизиона. Участвовал в финальных турнирах чемпионата мира-1994 (7 матчей, бронзовая медаль) и Евро-1996 (2 матча). В отборочном турнире к Евро-1996 был капитаном сборной. Последний матч за национальную команду провёл 1 сентября 1996 года против Израиля. Всего за сборную сыграл 35 матчей.


title: Хубчев, Петар

text: В 2003 году Пламен Марков пригласил его в качестве своего помощника в тренерский штаб сборной Болгарии, которая смогла квалифицироваться на Евро-2004. После чемпионата Европы недолго работал помощником нового тренера сборной Христо Стоичкова, потом тренировал германский клуб низшей лиги «Бад Фильбель», в 2005 году короткое время был тренером софийской «Славии». В 2006 году вернулся в Германию, тренировал дубль «Айнтрахта», с января до мая 2008 года — дубль «Вольфсбурга». Два года возглавлял «Черноморец» Поморие, потом с июня 2011 до июня 2012 — «Ботев» из Пловдива, с июня 2012 тренировал «Берое».


title: Хубчев, Петар

text: Как игрокаКак тренера


title: Тони Джаа

text: Паном Йирам (), более известный как Тони Джа (; , Сурин, Таиланд) — тайский киноактёр, специализирующийся на фильмах с восточными единоборствами, хореограф, каскадёр и кинорежиссёр.


title: Тони Джаа

text:
Паном Йирам родился на северо-востоке Таиланда, в провинции Сурин, граничащей с Камбоджей. Его родители занимались разведением слонов. Невероятную прыгучесть Тони Джаа развил с детства, запрыгивая на спины двух любимых слонят — по мере того, как слонята взрослели и становились все выше, росло и мастерство в прыжках у Тони Джаа.
Ребёнком Йирам смотрел боевики с Брюсом Ли, Джеки Чаном и Джетом Ли, и, подражая своим кумирам, сам стал заниматься восточными единоборствами, в особенности муай-тай. В изучении единоборств юный Йирам проявил необычайное упорство и трудолюбие, например, он был способен отрабатывать удары, увиденные им в фильмах, бесчетное количество раз, до тех пор, пока они не получались именно такими, какими он их видел в фильмах. Когда его отец попытался запретить ему заниматься изучением тайского бокса, Паном пригрозил ему, что покончит жизнь самоубийством, после чего отец вынужден был уступить и даже сам стал заниматься обучением сына, так как имел определенный опыт тренерской работы в муай тай. В 15 лет Паном Йирам стал учеником известного тайского каскадёра и постановщика боевых сцен Панны Риттикрая. Паном занимался в колледже физического воспитания в провинции Маха Сарахам, где изучал различные единоборства, от тхэквондо до дзюдо.


title: Тони Джаа

text: Вскоре Йирам стал одним из каскадёров команды Риттикрая. Он дублировал известного гонконгского актёра Саммо Хуна в рекламе энергетических напитков, а также Робина Шу в фильме «». Риттикрай и Йирам проявили интерес к древнему стилю муай-боран, из которого берёт начало современный муай-тай. После нескольких лет тренировок был создан короткий фильм, в котором Паном демонстрировал все свои способности. Этот фильм заинтересовал режиссёра и продюсера Прачия Пинкаю, который совместно с Риттикраем приступил к съёмкам фильма с Йирамом в главной роли.


title: Тони Джаа

text: В 2003 году на экраны вышел боевик «», в котором Паном Йирам (для западных зрителей он взял псевдоним Тони Джаа) исполнял сложнейшие трюки с экстремальной акробатикой и скоростными боями. При съёмках не использовались никакие механические средства и компьютерная графика, все трюки Джаа выполнял сам. Фильм имел большой успех, и о Тони Джаа заговорили как о новой звезде азиатских боевиков.


title: Тони Джаа

text: Следующим крупным проектом трио Джаа, Риттикрай, Пинкаю стала картина 2005 года «Честь дракона» (фильм также известен как «Том-ям-Кунг», «Защитник» и «Тайский дракон»), имевшая большой успех в Таиланде и Гонконге, а в 2006 году выпущенная в США под названием «Квентин Тарантино представляет: Защитник». Фильм стал самой коммерчески успешной тайской лентой, выходившей на Западе. Тони Джаа активно участвовал в пиар-кампании фильма за пределами Таиланда, устраивая показательные выступления в США, Японии и других странах.


title: Тони Джаа

text: Осенью 2006 года Джаа приступил к работе над фильмом «Онг Бак 2», в котором он впервые пробует себя в роли режиссёра. Выход картины состоялся 5 декабря 2008 года. Кинокомпания Sahamongkol Film International, выпустившая оба хита Тони, ранее анонсировала фильм «Меч», в котором Джаа должен был продемонстрировать искусство традиционного тайского боя с двумя мечами, однако запланированная работа над картиной по неназванным причинам была отменена. После некоторых трудностей Джа и Риттикрай сняли «Онг Бак 3», который вышел на экраны в мае 2010 года.


title: Тони Джаа

text: В 2015 году состоялся голливудский дебют Тони Джаа — в фильме Джеймса Вана «Форсаж 7».


title: Полисский, Николай Владимирович

text: Никола́й Влади́мирович Поли́сский ("Дядя Коля"; р. 5 января 1957, Москва) — советский , российский современный художник, скульптор, живописец, педагог. До 2000 года занимался преимущественно пейзажной живописью. Единственный московский участник начального состава ленинградской арт-группы «Митьки». Полностью отойдя в 1997 году от «Митьков», в 2000 году в возрасте 43 лет начал заниматься ленд-артом, став самым известным представителем этого жанра в России. Некоторые из работ Полисского можно отнести к паблик-арту, инсталляциям и скульптуре. Значительная часть ленд-артовских и других проектов сделана Полисским в деревне Никола-Ленивец Калужской области совместно с созданными им Никола-Ленивецкими промыслами и находится (или находилась до уничтожения) на территории парка «Никола-Ленивец». Основатель фестиваля «Архстояние», от которого впоследствии дистанцировался.


title: Полисский, Николай Владимирович

text: Николай Полисский родился 5 января 1957 года в Москве в семье профессионального военного. Школьные летние каникулы проводил в Завидове. После окончания школы три года подряд пытался поступить в Московское высшее художественно-промышленное училище (бывшее Строгановское), «но попасть в Строгановку в те времена было нереально», поэтому в 1977 году поступил в Ленинградское высшее художественно-промышленное училище имени В. И. Мухиной («Муху»).


title: Полисский, Николай Владимирович

text: В 1982 году окончил факультет керамики Училища имени В. И. Мухиной, где учился в одной группе с Александром Флоренским, одним из будущих основателей «Митьков». Там же познакомился с другим будущим основателем «Митьков» — Дмитрием Шагиным, по уменьшительному имени которого была названа вся арт-группа. В 1985 году Полисский стал первым и единственным московским участником начального состава ленинградских «Митьков». Вторым московским «митьком» чуть позже стал Константин Батынков, после чего появилась «московская фракция» «Митьков».


title: Полисский, Николай Владимирович

text: Я был главой московской фракции. Знаете — Минин, Пожарский, Полисский, Батынков… Когда мы, москвичи, появились, питерские митьки решили, что нужно занять оборону. У них были большие планы относительно утверждения собственного величия. Митьки, конечно, не собирались победить весь мир, но очень рассчитывали, что именно так и произойдет. Поэтому им всё время нужно было быть в Москве. Мы, в свою очередь, пытались устроить революцию, Митьку [Шагина] превратить в английскую королеву и захватить власть.


title: Полисский, Николай Владимирович

text: В 1989 году после возвращения с выставки «Митьки в Париже» по приглашению Василия Щетинина стал приезжать в деревню Никола-Ленивец в Калужской области, где в 1994 году построил собственный дом.


title: Полисский, Николай Владимирович

text: В 1997 году московская фракция «Митьков» при кураторстве Марата Гельмана провела на Манежной площади в Москве новогоднюю акцию «Митьковская ёлочка». Петербургские «митьки» в это время жили напротив Манежной площади в гостинице «Москва» и, решив, что москвичи «зарвались», прислали директору «Митьков» Сергею Лобанову «чёрную метку» — сообщили ему, что он уволен и больше не имеет права называться «митьком». «В этот момент, — вспоминал позже Полисский, — я сказал: „Всё, ребята“».


title: Полисский, Николай Владимирович

text: Полисский полностью отошёл от «Митьков», продолжая после этого заниматься пейзажной живописью, и спустя несколько лет дал «Митькам» нелицеприятную оценку:


title: Полисский, Николай Владимирович

text: Неужели о митьках помнят? Митьки — это весёлая пьяная юность, я о ней не жалею. Но, конечно, сейчас говорить о митьках можно только в историческом контексте.  Я счастлив, что Митя [Шагин] не поддался на мои притязания править митьками по типу серого кардинала. Не согласился на роль английской королевы. Я ему очень благодарен, что занялся собственной жизнью. А Митька сейчас — единственный профессиональный пенсионер митьковского движения, который пользуется благами от митьковства. Митьки ведь обезличенные — знамениты только Шагин и Шинкарёв. Что от митьков осталось? Кое-какая графика Голубева да литературные произведения Володи Шинкарёва. Легенда осталась. Но материального подтверждения нету. Искусства митьки не создали.  Кто такой митёк? Дурашливый раздолбай. Митёк — это герой 1980—1990-х. У Володи Шинкарёва было всё сказано: «На красный террор ответим белой горячкой».


title: Полисский, Николай Владимирович

text: В конце 1990-х годов Полисский пережил тяжёлый творческий кризис, который к концу 1999 года обернулся переходом художника в новое качество:


title: Полисский, Николай Владимирович

text: Я вдруг понял, что превращаюсь в какое-то животное, вечно пережёвывающее краску. Вроде всё было хорошо: мои картины продавались, я преподавал в Московском технологическом институте лёгкой промышленности, но при этом чувствовал, что прочно упираюсь головой в потолок. Я видел, что есть другое искусство, но не знал, как в него войти. Идея пришла, когда я ехал на машине в Нижний Новгород. Как раз выпало очень много снега, и я почему-то задумался о том, как много снеговиков можно из него слепить. И вдруг понял, что это не просто мысль. Это проект.


title: Полисский, Николай Владимирович

text: Резкое изменение жизнедеятельности имело семейный и социальный аспект:


title: Полисский, Николай Владимирович

text:
Дома поначалу женщины рыдали, дети плакали: «Папа сошёл с ума!» Ведь я оставил престижное занятие живописью и занялся чем-то очень странным, чего никто у нас не делал…
На выставке «Арт-Манеж» 2002 года Полисский, на время вернувшийся к живописи, сделал инсталляцию в виде пирамиды, повторяющей очертания «Сенной башни», из собственных новых картин.


title: Полисский, Николай Владимирович

text: В июле 2011 года вёл переговоры с екатеринбургским заводом «Вторчермет» об одном или нескольких объектах из металлолома в Екатеринбурге в рамках III фестиваля парковой скульптуры (17—31 августа 2011 года). Никаких публичных сообщений об участии Полисского в екатеринбургском фестивале или объектах художника в Екатеринбурге после этого не было.


title: Полисский, Николай Владимирович

text: В интервью 2010 года журналу «Артхроника» пятидесятитрёхлетний Полисский подвёл предварительные итоги своей жизни и сказал о предстоящей старости:


title: Полисский, Николай Владимирович

text:
Я же художник XXI века, с 2000 года веду своё летоисчисление. Я идеалист. Хотя по прошествии времени мне предъявляют претензии, что я слишком всё рационально выстроил. Но я никогда не выстраивал ни свою жизнь, ни карьеру. Конечно, нужно свою жизнь придумать так, чтобы гармонично получилось со старостью и с деньгами.  Я думаю, что [старости] особо не будет. Есть всё-таки такой план — упасть стоя. Я не мыслю себя в забвении, дряхлости, просто не хватит времени. На старость я пока не выделяю никаких ресурсов.
Успешность Полисского-художника лэнд-арта, как правило, заставляет задумываться о том, что представлял собой Полисский-живописец до 2000 года — тем более что сам Полисский не любит об этом вспоминать. Типичный пассаж обычного, вполне расположенного к Полисскому, журналиста из корпоративного журнала выглядит так:


title: Полисский, Николай Владимирович

text: Николай Полисский до недавнего времени был обычным художником. Не очень успешным, надо полагать.


title: Полисский, Николай Владимирович

text: Уже в самом начале своих лэнд-артовских проектов Полисский начал сотрудничать с местными жителями. Сам масштаб этих работ (сотни снеговиков, тонны сена, десятки кубометров дров), в отличие от традиционной живописи, не позволял работать в одиночестве. Естественным было работать с жителями окрестных деревень, а не привлекать гастарбайтеров.


title: Полисский, Николай Владимирович

text: Началось всё со снеговиков, когда зимой мы с друзьями-художниками и деревенскими вылепили на склоне Угры больше сотни снеговиков. В самом начале у местных было некоторое недоумение — зачем всё это? Но сама тема — игровая, традиционная, детская — снимала этот вопрос. Все восприняли это как весёлую зимнюю игру и с большим удовольствием приходили лепить. И даже получали некоторое вознаграждение — художники ведь тоже получают какие-то гонорары. На проекте со снеговиками всё и определилось: и взаимопонимание, и взаимоотношения, и команда помощников-конструкторов. А на строительство сенной башни приезжали уже волонтёры, группы человек по тридцать, которые бесплатно два раза в неделю помогали нам укладывать сено. Всем было очень весело — работала в основном молодёжь — все как-то радостно отмечали, как день ото дня растёт башня. Эстетический момент в работе был очень важным.


title: Полисский, Николай Владимирович

text:
Всё пошло от естественного материала, всё началось  со снеговиков. Снег — бесплатный материал. И его много. И из него так и хотелось что-то сделать. А потом снег растаял, и появилась трава. Захотелось что-то сделать из травы, из сена (другое дело, что его пришлось потом прикупить). Затем подумал о другом природном материале — о дереве…  Основа проектов — материал. Мне нравится, что критики и искусствоведы находят в этих работах какие-то вторичные и третичные смыслы. Это подтверждает правильность изначального замысла.
В этой сфере образование у меня не было систематическим. Что-то, конечно, видел, что-то слышал. Но ведь что-то и откладывается в подкорке. Я перед собой не ставил задачи — займусь-ка лэнд-артом. Просто я всегда любил природу и как живописец до безумия писал разные пейзажи. А потом подумал: а не начать ли работать в самом этом пространстве и с элементами этого пространства? Оказалось, это возможно.


title: Полисский, Николай Владимирович

text: О возникновении замысла «Сенной башни», которая существенно отличалась от предыдущего проекта «Снеговики», Полисский сказал:


title: Полисский, Николай Владимирович

text: …В таком месте, как Никола-Ленивец, где как бы объединились все красоты русской природы, которые всегда любили наши художники, — живописный поворот реки, заливной луг, дальний лесок, церковь на горке — хотелось поставить что-то значительное, что-то архаичное.


title: Полисский, Николай Владимирович

text: Григорий Ревзин:


title: Один на один

text: Один на один:


title: Гегемона

text: Гегемона может означать:


title: Аэда

text: Аэда может означать:


title: Песнь Сюзанны

text: Песнь Сюзанны () — шестой роман американского писателя Стивена Кинга из цикла «Тёмная Башня». Книга издана в 2004 году.


title: Песнь Сюзанны

text: Контроль над телом Сюзанны Дин окончательно захватывает некая Миа, которая намеревается отправиться к прислужникам Алого Короля и родить своего «малого». Но за Сюзанной отправляются Джейк и отец Каллагэн. Роланду и Эдди же нужно оформить в собственность пустырь с розой, заключив сделку с книготорговцем Тауэром.


title: Песнь Сюзанны

text: В «Песне Сюзанны» впервые появляется Стивен Кинг из Ключевого мира. С ним встречаются Роланд и Эдди лично. Писатель разговаривает с людьми, которых он считал своими персонажами, и которые, в определенном смысле, ими и являются. Кинг ошарашен встречей, Эдди с Роландом — не меньше. Отношение Роланда к Кингу чем-то напоминает почтение к божеству, Эдди же куда более скептичен. Роланд гипнотизирует Кинга, чтобы узнать о его роли в этой истории. Кинг, пребывая в трансе, называет себя Ганом или его воплощением, заявляет о своей ненависти к ка. Роланд внушает ему очень серьёзно отнестись к истории Башни, а также забыть об их с Эдди визите. Эдди замечает вокруг Стивена Кинга тодану, «мешок смерти», негативную ауру, но стрелки ничего не могут с этим поделать.


title: Песнь Сюзанны

text: Тем временем Сюзанна и Миа, объяснившись, отправляются рожать к Сэйру, прислужнику Алого Короля, хотя Сюзанна против этого. Сэйр, глумясь над Миа, препоручает её заботам акушера, и в итоге Мордред Дискейн появляется на свет.


title: Песнь Сюзанны

text: Книга заканчивается отрывками из дневника Стивена Кинга, где он рассказывает об истории написания книг серии, а также газетным сообщением о том, что в 1999 году Кинг, отправившись на прогулку, был сбит машиной и умер в больнице несколько часов спустя.


title: BMW E46

text: BMW 3-й серии (E46) — четвёртое поколение легковых автомобилей 3-й серии немецкого автоконцерна BMW, выпускавшееся с 1997 по 2006 год. Широкая гамма двигателей, пять типов кузовов на выбор, плюс спортивные версии предопределили успех этого поколения. Всего было изготовлено 3 266 885 автомобилей, больше всего в одной серии в истории BMW.


title: BMW E46

text: С 2001 года автомобили изготавливались по методу мелкоузловой сборки (CKD) в России на Калининградском предприятии Автотор.


title: BMW E46

text: Внешний вид автомобилей серии был разработан американским дизайнером Эриком Гоплином (Erik Goplen). Динамичный образ нового, но в то же время хорошо знакомого силуэта четырёхдверного седана () подчёркивали длинные линии на боковинах, округлый скат крыши и фирменный спойлер на кромке багажника. Абсолютно узнаваемы также блоки двойных фар, небольшая «волна» снизу которых имитирует знаменитый четырёхфарный передок. Оригинальная L-образная форма задних фонарей позволила получить широкий проём багажника, объём которого вырос до 440 литров.


title: BMW E46

text: Салон стал просторнее во всех измерениях, а за счёт большей колёсной базы увеличилось пространство для ног задних пассажиров. Строгая функциональность передней панели, хорошо читаемые приборы, легкодоступные органы управления, в том числе расположенные на консоли — всё в окружении водителя располагалось на своём месте и находилось под его контролем.


title: BMW E46

text: С помощью кнопок на устанавливаемом по заказу многофункциональном рулевом колесе, можно было управлять радио, круиз-контролем и некоторыми функциями сотового телефона. Датчик дождя как по волшебству, автоматически включал стеклоочистители, а автоматическая система рециркуляции закрывала поступление воздуха извне при обнаружении в нём монооксида углерода, оксидов азота, или паров бензина. Если автомобилем пользовались несколько человек, то можно было заказать до четырёх ключей, которые запоминали индивидуальные настройки владельца, такие как положение сиденья с электроприводами или режим работы климатической установки.


title: BMW E46

text: Кузов автомобиля был спроектирован с учётом требований пассивной безопасности, имел жёсткий салон и сминаемые зоны спереди и сзади. Модель «на четвёрку» прошла контрольный краш-тест. Было отмечено, что водитель рискует получить травму груди при лобовом столкновении, а защита его ног была признан посредственной. При боковом столкновении возможны травмы живота. Ну и защита пешеходов признана разочаровывающей.


title: BMW E46

text: Несмотря на общее сходство с седаном, кузов двухдверного купе () был совершенно другим. У него длиннее капот, больше наклон ветрового стекла, ниже крыша и короче задняя часть. В широкие двери установлены стёкла без рамок с фирменной системой управления их закрытием. При открывании двери стекло слегка приспускалось, открывая проём, а при закрывании, автоматически поднималось занимая правильное положение на уплотнителе. Передние сиденья были установлены ниже и, для удобства посадки назад, сдвигались при наклоне спинки. Для перевозки громоздких предметов спинки задних сидений можно было сложить, увеличив багажник, объём которого составлял 410 литров.


title: BMW E46

text: Складываемый вручную или автоматически трёхслойный мягкий верх двухдверного кабриолета () обеспечивал необходимую тепло и шумоизоляцию. Обогреваемое стеклянное заднее окошко имело специальное покрытие, защищающее его от царапин. Отдельно можно было заказать съёмную жёсткую алюминиевую крышу, при установке которой кабриолет превращался с элегантное купе. В оригинальные передние кресла были встроены ремни безопасности, обеспечивающие оптимальное удержание вне зависимости от положения сидений. В случае возникновения аварийной ситуации с опрокидыванием автомобиля, специальные дуги, встроенные в подголовники задних сидений, выстреливались вверх и защищали пассажиров.


title: BMW E46

text: Компактный трёхдверный хэтчбек () был короче седана на 21 сантиметр и имел полностью оригинальный передок с четырьмя отдельными фарами. Подъёмная задняя дверь открывала проём к большому багажнику объёмом 310 литров, в котором легко помещалась стиральная машинка. При необходимости спинку заднего сиденья можно было сложить по частям или полностью и тогда в багажник входило до 1100 литров груза. Оригинальная заказная ёмкость под задней полкой была доступна из салона, приподняв полку туда можно было положить всякую мелочь.


title: BMW E46

text: Вместительный пятидверный универсал () имел багажник объёмом 435 литров, который легко можно было увеличить до 1345 литров, сложив спинки задних сидений. Стекло задней двери открывалось отдельно, так что в багажник можно было легко добавить или забрать что-нибудь.


title: BMW E46

text: В 2001 году внешний вид автомобилей серии был обновлён. Они получили нового вида теперь единые блоки фар и указателей поворотов, более широкие «ноздри» и капот с более динамичной выштамповкой. На переднем бампере стало меньше горизонтальных линий, вместо этого появились эффектные точки противотуманных фонарей. Изменились также передние крылья, с которых исчезли желобки над колёсами, а повторители указателей поворотов стали располагаться выше. Задние фонари остались прежними по форме, но изменилось их разделение на секции: сверху теперь размещался стоп-сигнал, по центру — указатель поворота, а вся нижняя часть была отдана габаритному фонарю.


title: BMW E46

text: Спортивные модели M3, купе и кабриолет, имели усиленный в районе передней и задней подвесок кузов. Для снижения веса капот был изготовлен из алюминия, а передний бампер — из специального композита, что делало его легче стандартного на 10 килограммов. Для размещения гоночных колёс были расширены арки. Внешне модели отличались хромированными вентиляционными решётками на передних крыльях, большим воздухозаборником спереди и сдвоенными блестящими выхлопными трубами сзади. Внутри, на многофункциональном кожаном рулевом колесе были установлены специальные лепестки, предназначенные для переключения передач опционной роботизированной коробки SMG. А между сиденьями располагался красивый хромированный рычаг, которым тоже можно было управлять коробкой. Салон был отделан специальными материалами и имел особую цветовую расцветку. У спортивных сидений с электрорегулировкой можно было настроить и элементы боковой поддержки.


title: BMW E46

text: Наиболее интересной отличительной чертой облегчённой версии купе M3 CSL (Coupé Sport Lightweight) была на 6 килограммов более лёгкая углепластиковая крыша. У модели был ещё большей величины проёмом для охлаждения радиатора, круглый воздухозаборник двигателя в переднем бампере и съёмные крылышки понизу его, снижавшие подъёмную силу. Под задним бампером располагался диффузор, а сверху — пластиковая крышка багажника со встроенным спойлером. Для уменьшения веса в салоне не было ни кондиционера, ни навигационной системы, ни подогрева сидений, даже коврики на полу имели уменьшенный слой пены. Спереди были установлены ковшеобразные сиденья на пластиковом каркасе, задние пассажиры также довольствовались облегчёнными отдельными сиденьями. Сзади было установлено сверхтонкое стекло.


title: BMW E46

text: Автомобили оснащались рядными четырёх- и шестицилиндровыми бензиновыми и дизельными двигателями разного рабочего объёма и мощности. Двигатель был установлен спереди продольно и состыковывался либо с пятиступенчатой механической, либо с пятиступенчатой автоматической коробкой передач. По заказу автоматическая коробка могла быть оборудована системой STEPTRONIC, позволявшей водителю переключать передачи вручную. Для этого рычаг переключения сдвигался влево в позицию M/S (Manual/Sport), что давало возможность, толкая его вперёд или назад переходить на передачу выше или ниже. Отдельно можно было заказать роботизированную трансмиссию SMG (Sequential M Gearbox) включение и отключение сцепления и переключение передач в которой осуществлялось с помощью электрогидравлического привода либо автоматически, либо по командам водителя. Педали сцепления в таком автомобиле не было. На модели M3 и самые мощные (330i, 330d) версии седанов, купе и кабриолетов устанавливалась шестиступенчатая механическая коробка передач, но можно было заказать эту же коробку с роботизированным управлением (SMG).


title: BMW E46

text: Ведущими были задние колёса, вращение на которые передавалось с помощью карданного вала с промежуточной опорой. Но седан и универсал можно было заказать с постоянно включённым полным приводом, подобным тому, что применялся на автомобиле BMW X5. В таком варианте на заднем конце коробки передач устанавливалась раздаточная коробка с межосевым дифференциалом. Дифференциал делил поток мощности в пропорции 38/62 к передним и задним колёсам. Один карданный вал шёл из раздатки назад, а другой вперёд, к передним колёсам. Спереди, слева от двигателя располагался межколёсный дифференциал от которого вращение с помощью полуоси передавалось на левое колесо. Направо же шёл вал сквозь поддон двигателя (с уплотнениями, конечно), к концу которого крепилась правая полуось.


title: BMW E46

text: Для реализации большой мощности двигателя, особенно в плохих дорожных условиях (дождь, снег), на моделях M3 сзади устанавливался самоблокирующийся дифференциал.


title: BMW E46

text: Четырёхцилиндровый бензиновый двигатель серии M43 рабочим объёмом 1,9 литра устанавливался на автомобили начального уровня, мощностью 105 л.с. на модель 316i и 118 л.с. на модель 318i. Это был мотор с чугунным блоком цилиндров, одним верхним распредвалом и двумя клапанами на цилиндр (SOHC). В 2001 году автомобили получили двигатель серии с алюминиевым блоком цилиндров двумя верхними распредвалами и четырьмя кланами на цилиндр (DOHC). Этот новый двигатель имел фирменную систему изменение высоты подъёма клапанов VALVETRONIC и систему изменения фаз газораспределения VANOS. У модели 316i теперь был 1,8-литровый мотор мощностью 115 л.с., а у модели 318i — двухлитровый двигатель мощностью 143 л.с.


title: BMW E46

text: Модели 320i, 323i и 328i первоначально оснащались шестицилиндровыми бензиновыми двигателями серии рабочим объёмом 2, 2,5 и 2,8 литра и мощностью 150, 170 и 193 л.с. соответственно. Начиная с 2001 года, они получили более совершенные моторы серии , также оснащённые системой VANOS. Мощность модели 320i с двухлитровым двигателем возросла до 170 л.с. Модель 323i была заменена на модель 325i с мотором 2,5 литра, который теперь развивал 192 л.с., а модель 325i заменили на модель 330i с трёхлитровым двигателем мощностью 231 л.с.


title: BMW E46

text: Дизельная модель 320d оснащалась новейшим двухлитровым четырёхцилиндровым двигателем семейства M47 с турбонаддувом, непосредственным впрыском топлива, двумя верхними распредвалами и четырьмя клапанами на цилиндр. Первоначально мотор развивал мощность 136 л.с. После модернизации 2001 года его рабочий объём немного подрос и он стал выдавать 150 л.с. Дефорсированная до 115 л.с. версия этого двигателя устанавливалась на модель 318d. Шестицилиндровый трёхлитровый дизель M57 модели 330d был подобен мотору M47, только имел на два цилиндра больше. Первоначально его мощность была 184 л.с., а после модернизации и небольшого увеличения объёма он стал развивать 204 л.с.


title: BMW E46

text: На купе и кабриолетах M3 использовалась специальная, разработанная спортивным подразделением компании, версия двигателя M54 получившая обозначение . Этот мотор имел более прочный чугунный блок цилиндров и развивал мощность в 343 л.с. в стандартном исполнении и 355 л.с. в форсированном для купе M3 CSL.


title: BMW E46

text: В целом, конструкция шасси́ осталась прежней, но за счёт применения алюминия (20% деталей) и высокопрочной стали, многие его компоненты стали легче и прочнее. Спереди устанавливалась независимая пружинная подвеска со стойками типа Макферсон и алюминиевыми L-образными рычагами, а сзади — многорычажная независимая подвеска: к каждому колесу присоединялись по два поперечных рычага и один продольный С-образной формы с точкой крепления к кузову, размещённой перед задним колесом.


title: BMW E46

text: Реечное рулевое управление имело гидроусилитель с переменной степенью усиления. На стоящем автомобиле и при движении с небольшой скоростью усиление было максимальным, и оно снижалось с ростом скорости автомобиля


title: BMW E46

text: Мощная тормозная система с дисковыми тормозами на всех колёсах, помимо ABS оборудовалась электронной системой распределения тормозных сил, которая управляла торможением каждого колеса, в том числе и при движении в повороте (CBC, Cornering Brake Control). Все модели, также стандартно имели антипробуксовочную систему (ASC+T, Automatic Stability Control + Traction) и систему стабилизации движения (DSC, Dinamic Stability Control). Появилась система контроля давления воздуха в шинах, которая предупреждала водителя, если давление не соответствовало норме(TPC, Tyre Pressure Control).


title: BMW E46

text: Ходовая специального спортивного купе M3 CSL имела укороченные на один виток пружины подвески спереди, алюминиевые рычаги и стальные вместо резиновых шарниры в задней подвеске. Рулевое имело уменьшенное передаточное отношение, спереди и сзади были установлены большего диаметра тормозные диски. Для участия в соревнованиях предлагались специальные гоночные тормозные колодки. На модели использовались 19-дюймовые колёса разной ширины спереди и сзади и специальные низкопрофильные шины Michelin.


title: BMW E46

text: Первыми моделями серии были четырёхдверные седаны (), которые поступили в продажу в мае 1998 года. Это была модель 318i с четырёхцилиндровым бензиновым двигателем, модели 320i, 323i и 328i с шестицилиндровыми бензиновыми моторами и модель 320d с новым четырёхцилиндровым дизельным двигателем. Годом позже появились спортивного вида двухдверные купе () и шестицилиндровая дизельная модель 330d. За ними осенью 1999 года последовали открытые кабриолеты () и вместительные универсалы (). Полноприводная версия универсала модель 330xd была предложена покупателям в начале следующего года, позже появились и седаны в таком исполнении. В 2000 году на свет появились компактные трёхдверные хэтчбеки (). В этом же году модель 323i была заменена на модель 325i, а модель 328i на самую мощную модель серии 330i.


title: BMW E46

text: Созданное спортивным подразделение компании купе M3 появилось в 2000 году, за ним в 2001 году последовал кабриолет M3. Специальная версия купе M3 CSL с облегчённым кузовом и форсированным мотором представленная в 2002 году продемонстрировала очень хорошую скорость, проехав Нюрбургринга за 7 минут и 50 секунд на тестах журнала Auto, Motor und Sport.


title: Беляевское сельское поселение (Смоленская область)

text: Беля́евское се́льское поселе́ние — муниципальное образование в составе Велижского района Смоленской области России. Административный центр — деревня Беляево. На территории поселения находятся 15 населённых пунктов.


text: Образовано 2 декабря 2004 года.


text: Главой поселения и Главой администрации является Осипова Валентина Сергеевна .В состав поселения входят следующие населённые пункты:


title: Врсар

text: Врса́р (, ) — город в Хорватии, на западном побережье полуострова Истрия в Адриатическом море. Население по переписи 2001 года — 1871 человек.


title: Врсар

text: Врсар находится на побережье в 10 км к югу от Пореча, к северу от Ровиня и Лимского канала Город основан на месте римского поселения Урсария.


title: Врсар

text: Добраться до Врсара можно практически на любом из автобусов, следующих от Пореча. Ближайший аэропорт находится в городе Пула.


title: Врсар

text: Город известен благодаря своим курортам и гостиничной инфраструктуре. Окрестности города живописны, пляжи хорошо оборудованы. Вдоль линии побережья располагается множество баров, кафе и ресторанчиков.


title: Врсар

text: Отель Коверсада, получивший своё название от расположенного рядом острова, находится в 1,5 км от города и уже несколько десятилетий является одним из центров международного натуризма.


title: Врсар

text:
Название города в средневековых документах можно встретить в различных вариантах (Ursaria, Ursarium, Vrsarium, Orsaria).
По всей видимости, оно происходит от «медведь», косвенным подтверждением этого служит герб города.


title: Врсар

text: Итальянское название также произошло из , однако Пьетро Коппо, итальянский географ XVI века, по ошибке связывал его с семьей Орсини, утверждая, что в память об этой фамилии город и получил своё название. Также имеется версия о прозвании города в честь архиепископа Urso из Равенны.


title: Врсар

text:
В раннем средневековье славяне приспособили древнее название к своему произношению.
В хорватском языке звук [] был преобразован в [], а окончание "-ia" исчезло.
Таким образом появилось современное название "Vrsar".


title: Врсар

text:
Население Врсара от века к веку меняло свой этнический состав. К современной истории можно отнести массовый выезд из этих мест итальянцев, который произошел после второй мировой войны, когда Истрия отошла к Хорватии (в составе Югославии). Именно тогда опустевшие деревни заселили переселенцы с острова Брач. В настоящее время Врсар — многонациональный город с преимущественным хорватским населением.
В августе во Врсаре проходят Международные дни скульптуры (неподалеку от города есть парк скульптур известнейшего хорватского архитектора Dušan Džamonja, работающего в стиле модерн).


title: Врсар

text: Вокруг Врсара располагается живописный архипелаг небольших островов.


title: Врсар

text: Климат Врсара — средиземноморский, с мягкой зимой и теплым продолжительным летом. Средняя температура воздуха зимой составляет +12 °C, а летом +24 °C.


title: Врсар

text: Многие дома в Венеции были построены именно из врсарского камня. Многие хорватские храмы, дворцы и дома, построенные из местного белого камня, были разобраны до основания венецианцами (в период их господства над этими территориями) и вывезены. Таким образом, все белокаменные здания Венеции построены из бывших хорватских храмов. Фундаменты многих венецианских зданий сделаны из дубов, вырубленных на Истрии.


title: Вайвара (концентрационный лагерь)

text: Ва́йвара () — концентрационный и транзитный лагерь (а также так называемый «трудовой лагерь»), организованный нацистами в оккупированной Эстонии на территории нынешней волости Вайвара в 190 км к востоку от Таллина. Существовал с августа 1943 года по февраль 1944 года.


title: Вайвара (концентрационный лагерь)

text: Был создан в 1943 году как лагерь для советских военнопленных. Являлся основным в комплексе из 21 лагеря существовавших в разное время на территории Эстонии. Через него прошло около 20 тыс. евреев из различных гетто, организованных нацистами в Латвии и Литве. Единовременно в лагере содержалось около 1300 человек, в основном евреев. При этом в составе узников были также русские, датчане и эстонцы. Лагерем руководили немецкие офицеры СС.


title: Вайвара (концентрационный лагерь)

text: Среднее количество одновременно содержащихся в лагерях системы Вайвара узников составляло около 10 тысяч человек.


title: Вайвара (концентрационный лагерь)

text: Комендантом лагеря был гауптштурмфюрер СС Ганс Аумайер. В лагере также служили гауптшарфюрер Макс Дальманн, гауптшарфюрер Курт Панике и лагерфюрер Гельмут Шнабель. Главный врач — Франц фон Бодманн. Весь административный персонал состоял из членов SS-Totenkopfverbände. Охрану лагеря осуществляли эстонские национальные формирования СС


title: Вайвара (концентрационный лагерь)

text: Комендант лагеря Ганс Аумайер был приговорён к смертной казни в 1947 году, но за преступления, совершенные в Освенциме. Франц Бодманн покончил жизнь самоубийством в мае 1945 года. Курт Генрих в 1948 году был приговорён к 2 годам тюремного заключения. 8 сентября 1969 перед судом в Ульме предстали Гельмут Шнабель и Стефан Крут, они оба были приговорены к 6 годам лишения свободы. Рольф Кликер в 1977 году получил 6 лет лишения свободы. Эрнст Рунде покончил с собой. В 1973 году. Оскар Хелбиг был признан непригодным для суда. Эрих Шарфеттер бежал в Египет в 1960 году, когда в отношении него открыли уголовное дело, вернулся в Европу 1978 году и в 1980 году был приговорён к пожизненному заключению. В 1990 году министр Нижней Саксонии Эрнст Альбрехт помиловал Шарфеттера.


title: Верхние Секачи

text:
Ве́рхние Секачи́ — деревня в Смоленской области России, в Велижском районе. Население — 13 жителей (2007 год) .
Расположена в северо-западной части области в 6 км к юго-западу от Велижа, на левом берегу реки Западная Двина, в 10 км к востоку от границы с Белоруссией, у автодороги Велиж – Сеньково (граница с Белоруссией).


title: Верхние Секачи

text: Входит в состав Беляевского сельского поселения.


title: Верхние Секачи

text: 7 декабря 1921 года в деревне родился Герой Советского Союза, гвардии лейтенант, Иванов П.П. Погиб 12 февраля 1945 года в Польше.


title: Народный артист Украинской ССР

text: «Народный артист Украинской ССР» — почётное звание, установлено 13 января 1934 года. Присваивалось Президиумом Верховного Совета Украинской ССР выдающимся деятелям искусства, особо отличившимся в деле развития театра, музыки и кино.


title: Народный артист Украинской ССР

text: Присваивалось, как правило, не ранее чем через пять лет после присвоения почётного звания «Заслуженный артист Украинской ССР» или «Заслуженный деятель искусств Украинской ССР». Следующей степенью признания было присвоение звания «Народный артист СССР».


title: Народный артист Украинской ССР

text: Впервые награждение состоялось в 1922 году — обладателем этого звания стала Заньковецкая, Марья Константиновна — актриса театра. Последним награждённым в 1990 году стал Салик, Александр Яковлевич — военный дирижёр.


title: Народный артист Украинской ССР

text: С распадом Советского Союза на Украине звание «Народный артист Украинской ССР» было заменено званием «Народный артист Украины», при этом за званием сохранились права и обязанности, предусмотренные законодательством бывших СССР и Украинской ССР о наградах.


title: Вест-индские негры

text: Вест-индские негры (вест-индцы, афрокреолы, ) — условное название негритянского населения Вест-Индии (главным образом бывших и современных английских владениях) — потомков чернокожих рабов (главным образом из Западной и Тропической Африки — народов акан, йоруба, хауса, конго, эве и др.).


title: Вест-индские негры

text: Составляют большинство населения на Ямайке, Тринидаде и Тобаго, Барбадосе, Багамских о-вах, Гренаде, Доминике, Сент-Люсии, Сент-Винсент и Гренадинах, Антигуа и Барбуде, Сент-Китс и Невисе, Ангилье, Виргинских и Каймановых о-вах и др.


title: Вест-индские негры

text: Говорят на креольских языках на английской и французской основе и на английском языке.


title: Вест-индские негры

text: По религии большинство — протестанты (англикане, методисты, пятидесятники), в бывших французских колониях — католики.


title: Вест-индские негры

text: Чернокожее население появилось на островах со времени ввоза сюда африканских рабов (около 1511 года). В британских колониях рабство было уничтожено с 1834 года, на Гаити рабство прекратилось со времени восстания негров в конце XVIII в., в датских колониях — с 1847 года, во французских — с 1848 года, затем — в голландских и испанских колониях.


title: Вест-индские негры

text: Вест-индские негры сравнительно слабо смешивались с белыми (мулаты живут в основном в городах), сохраняют африканские корни в религии (культы предков, колдунов-обиаменов, карриаку и келе на Сент-Люсии, Танец Большого Барабана на Гренаде, синкретические культы — шангоизм на Тринидаде, покомания и растафарианство на Ямайке и др.). Рабовладельцы-протестанты неохотно крестили рабов, миссионеры среди вест-индских негров, в основном баптисты, были главным образом неграми из Англии (освобождёнными англичанами от рабства на плантациях во время разорительных набегов англичан на испанские владения в Центральной Америке), многие вест-индские негры были обращены лишь в XIX в. неофициальными сектами — шейкеристами, квакерами и др.). В Великобритании практически единственной глубоко верующей христианской этнической группой являются вест-индские негры наряду с ирландцами и восточноевропейскими иммигрантами.


title: Вест-индские негры

text: Сохраняются особенности в театре (рождественские фолкмюзиклы на Ямайке и др.), музыке (песни калипсо на Тринидаде, муз. стиль рэгги и др.), танцах, сказках (ашантийские сказки о пауке-Ананси), изобразит. искусстве и др. Характерны местные варианты африканских инструментов: различные флейты, в том числе носовые, барабаны, бубны, банджо.


title: Вест-индские негры

text: Остаются широко распространённые матрифокальные и матрилокальные семьи.


title: Вест-индские негры

text: В колониальную эпоху бежавшие рабы (маруны) образовывали общины. Вест-индские негры мигрировали в различные страны Центральной Америки, где работали на плантациях, в строительстве и т. п., с XX в. живут также в Северной Америке и Европе, где внесли заметный вклад в современную городскую культуру. В Лондоне они являются значительной этнической группой, проживают преимущественно на юге города, отчасти в центре. Однако в связи с притоком африканских мигрантов в город в последние годы там не осталось ни одного боро, где вест-индских негров было больше, чем африканских негров. К известным вест-индским неграм и их потомкам в Британии относится, к примеру, футболист Сол Кэмпбелл.


title: Вест-индские негры

text: С 1960-х гг. развиваются этнокультурные и этнополитические движения вест-индских негров за «вест-индизацию», поиск «африканского наследия» и др.


title: Берзин, Ян Андреевич (государственный деятель)

text: Ян Андре́евич (Янович) Бе́рзин ( — "Я́нис Бе́рзиньш"; 29 ноября 1890 — 14 апреля 1938) — советский государственный и профсоюзный деятель, член президиума ВЦСПС, начальник строительства и первый директор Новолипецкого металлургического комбината.


text: Родился 15 ноября (по ст. стилю) в Малпилской волости Рижского уезда Лифляндской губернии в семье латышского батрака Яниса Берзина и его жены Леены Либер. Был крещён в местном приходе 15 декабря того же года. Учился в приходской школе. В юношестве сплавлял лес: был подсобником на лесопильном заводе.


text: В 1907 году переехал в Ригу, работал ломовым извозчиком и строителем, грузчиком и чернорабочим. В 1910 году Ян Андреевич устроился подручным в механический цех рижского завода «Атлас». Не имея предварительной подготовки, он постепенно стал квалифицированным рабочим — фрезеровщиком, а впоследствии бригадиром. Здесь в 1913 году Ян Берзин вступил в Рижскую организацию СДРП


text: В 1915 году Ян Андреевич начал работать фрезеровщиком в минном отделе завода «ВЭК» («Всеобщая электрическая компания»). Первая мировая война заставила правительство эвакуировать некоторые заводы из Риги в Петроград. Вместе с другими рабочими Ян Берзин попадает в столицу России, работает на питерских заводах Пузырёва, Дюфлон, Раковицкого, Гери, Сименс-Шуккерт.


text: О своей революционной деятельности в автобиографии Яна Андреевича написано следующее:


text:
«Репрессиям подвергался сравнительно мало, если не считать следующих сравнительно легких взысканий: в 1915 году был арестован на заседании фракции Союза металлистов, но через сутки выпустили; регулярно со всех мест работы администрация увольняла за то, что „красный“; благодаря одному досрочному увольнению с завода „Дюфлон“ за участие в забастовке 9 января 1917 года вынужден был перейти на нелегальное положение и в новом паспорте изменить отчество и место происхождения».
После Октябрьской революции инициативный и деятельный рабочий выдвигается на руководящие должности. Коллектив Русско-Балтийского завода избирает Яна Андреевича председателем комитета. Умение работать с людьми, доброжелательность и требовательность снискали ему справедливое уважение со стороны рабочих. Через некоторое время Я. А. Берзин переходит на работу в ЦК профсоюза металлистов.


text: В 1921—1923 годах он — ответственный работник аппарата ВЦСПС, затем — член президиума, председатель Нижегородского губернского совета профсоюзов, член правления Югостали.


text: В апреле 1929 года Яна Андреевича назначают начальником строительства и управляющим Макеевского металлургического комбината. Затем его перевели в город Липецк на строительство Новолипецкого металлургического завода.


text: Из приказа Высшего совета народного хозяйства СССР от 6 марта 1931 года: "«Начальником Липецкого строительства объединения „Сталь“ утверждается т. Берзин Я. А.»."


text: В Липецке предстояло решить огромное количество проблем: набрать из окрестных сел рабочих, расчистить территорию будущего завода от леса, вырыть фундаменты и котлованы. Остро встала проблема с жильем, транспортом, медицинским обслуживанием, школах для набранных рабочих, служащих и их детей.


text: Все трудности были преодолены, строительство завода продвигалось с опережением графика.


text: 1 августа 1932 года воронежская областная газета «Коммуна» сообщала: "«Монтажники Новолипецкого металлургического завода одержали крупнейшую победу: наклонный мост доменной печи № 1 весом в 76 тонн установлен за 7 часов. Липецкстроевцы побили рекорд. На крупнейших стройках Юга, Урала установка моста занимала не менее 12 часов»."


text:
1 ноября 1934 года в 12 часов дня была завершена ручная загрузка доменной печи № 1 углем, дровами, коксом. 3 ноября по приказу Берзина проведена пробная эксплуатация всего завода продолжительностью 48 часов. 6 ноября первая доменная печь вступила в строй.
Руководители строительства и уполномоченный Народного комиссариата тяжелой промышленности рапортовали: "«Шестого ноября, в 15 часов 35 минут задута доменная печь Липецкстроя. Вступила в строй 115-я домна Союза. Мобилизуем все силы на успешное освоение высокомеханизированной домны»."


text: 7 ноября 1934 года в 19 часов 30 минут домна выдала первую плавку. Были получены первые 64 тонны высококачественного чугуна. В этот день родился Новолипецкий металлургический комбинат


text: После пуска домны Берзин занялся развитием металлургического завода. 3 июня 1937 года Ян Андреевич выступил с докладом на городском совещании о перспективах развития завода в третьей пятилетке. Но осуществлять эти планы ему уже не пришлось.


text: 24 октября 1937 года был подписан ордер на его арест. Берзин был арестован по так называемым «сталинским спискам», поэтому исход следствия, суд и приговор были предрешены. Это же обстоятельство объясняет и сроки исполнения приговора: Берзин был расстрелян в день объявления приговора. Это случилось 14 апреля 1938 года по решению выездной сессии Военной коллегии Верховного суда СССР.


text: Яну Андреевичу было предъявлено обвинение в том, что он:


text: 1. Являлся активным участником антисоветской право-троцкистской организации, ставившей своей задачей, путём террора, диверсий и вредительства — свержение советской власти и реставрацию капитализма в СССР.


text:
2. Организовал антисоветскую группу на Новолипецком металлургическом заводе.
3. Лично вел вербовку новых участников организации из числа троцкистов и других враждебных советской власти элементов.
4. Срывал строительство завода и освоение мощности отдельных агрегатов завода и ТЭЦ.
5. Вел диверсионно-вредительскую работу по разрушению агрегатов и основных цехов завода и ТЭЦ.
Решением Верховного суда СССР от 14 мая 1957 года Ян Андреевич Берзин был полностью реабилитирован.


text: Член президиума горсовета с 7 апреля 1932 года Берзин всегда был в гуще городских событий: принимал участие в заседаниях горсовета, встречался с общественностью Липецка, приветствовал 5 июля 1934 года прославленных полярников М. В. Водопьянова и Э. Т. Кренкеля на липецкой земле. Он был избран даже почетным членом добровольной пожарной дружины.


text: Хорошо известен был Берзин и в областном Воронеже. На I областном съезде советов (7—13 января 1935 г.) он стал членом исполкома областного Совета и делегатом на Всероссийский и Всесоюзный съезды советов.


text: Именем Яна Андреевича Берзина названа улица в городе Липецк (решением исполкома липецкого городского Совета народных депутатов от 3 февраля 1984 года).


title: Черносвитовы

text: Черносвитовы — старинный служилый дворянский (боярские дети) российский род. Участвовал в нескольких вооружённых конфликтах, подавлении Пугачёвского бунта. Исконно имел земли в Тульской губернии.


title: Черносвитовы

text: Первый, на данный момент, документально подтверждённый Черносвитов — Михаил Петрович, дворянин из боярских детей, участник защиты крепости Дедиславля от крымских татар.


title: Черносвитовы

text:
Из боярских детей, состоял в передовом полке князя А. И. Голицина и М. С. Туренина. В 1588 году полк разместился в старинном городе Дедиславле.
Согласно Дедиславским спискам от 1588 года, состоял в составе осадных людей крепости Дедиславля и имел своё дворовое место внутри крепости. Но, как говорится в документе, так никакого дома в крепости и не построил. По документам из Тульского областного архива, купил земли в районе деревни Алексинцева (Соловской уезд, Карницкий стан), в зоне находящейся под защитой крепости от набегов. Имел трёх сыновей Василия, Федора и Саввелия (Рожд. 1627 год.), проживал далее в д. Татаринкова (Соловской уезд, Карницкий стан).


title: Черносвитовы

text:
Ядро семьи Черносвитовых происходят из деревни Татаринки, село Карники, ныне Тульской области.
Породнились с семьями Пушкиных, Волконских, Зейфарт.


title: Черносвитовы

text: Щит разделён перпендикулярно на две части, в правой в чёрном поле между тремя серебряными звёздами находится золотое стропило, с означенными на нём тремя горящими гранадами. В левой части в красном поле посредине щита горизонтально изображена золотая городская стена с пятью зубцами и три серебряные штыка, остриём вниз означенные, один у подошвы щита и два вверху.


title: Черносвитовы

text: Щит увенчан дворянским шлемом, на котором наложена Лейб-Компании Гренадерская шапка со страусовыми перьями красного и белого цвета, и по сторонам этой шапки видны два чёрные орлиные крыла с тремя на каждом серебряными звёздами. Намёт на щите красного и чёрного цвета, подложен серебром и золотом. Герб рода Черносвитовых внесён в Часть 8 Общего гербовника дворянских родов Всероссийской империи, стр. 70.


title: Черносвитовы

text: Известный родоначальник — Черносвитов Михаил Петрович, дворянин, отмечен в 1588 году. Служил в осадных людях города-крепости Дедиславля. Позднее владел землей в Соловском уезде, Карницкого стана, деревни Алексинцева. (Смотрите «Происхождение рода»)


title: Черносвитовы

text: Происходит из Тульской.


title: Черносвитовы

text:
Родоначальник — Черносвитов Григорий Фадеевич, праправнук Черносвитова Михаила Петровича, Поручик Лейб-Гвардии Преображенского полка, пожалован 25.11.1751 года землями в Ярославской губернии и дворянством (повторно). Рожден в д. Алексинцева в 1709 году.
Его сын — Черносвитов Феофилакт (Филат) Григорьевич (род. 1739 г.), премьер-майор артиллерии, упоминается Пушкиным А. С. в «Записках о бунте». Участник осады Татищевой крепости под Оренбургом.


title: Черносвитовы

text: Самая молодая ветвь, происходит из Ярославской. Сейчас выяснилось, что третьей ветви не существует. Сын Рафаила Александровича вел кочевой образ жизни. Его дети интегрировались в ярославскую ветвь.


title: Черносвитовы

text: Родоначальник — Черносвитов Рафаил Александрович (1810—1868), изобретатель и золотопромышленник. Попал в ссылку в Кексгольмскую крепость, по делу «Петрашевцев», освобождён в декабре 1854 года. В 1857-58 гг. переехал жить в Сибирь, где до этого провёл практически полжизни.


title: Черносвитовы

text: Рафаил Александрович упоминается у Достоевского, как одноногий купец из Сибири, поскольку они были близко знакомы и, впоследствии, проходили по делу «петрашевцев» вместе.


title: Черносвитовы

text: Изобрёл управляемый аэростат (дирижабль), протез ноги, лично проверенный на практике (был одноног после ранения в войне с поляками) и упоминаемый даже в учебнике травматологии конца двадцатого века, уникальный паровой двигатель и многое другое. В 1857 году опубликовал в «Морском сборнике» статью «О воздушных локомотивах». Его труды использовал Александр Федорович Можайский:


title: Черносвитовы

text:
«Вот ещё один пример действия летательного аппарата тяжелее воздуха», — думал Можайский и, отложив в сторону описания устройств различных аэростатов, углублялся в малоизвестные исследования инженера Черносвитова.
Этот человек, мечтавший отыскать с помощью аэростатов одну пропавшую экспедицию, произвёл много серьёзных опытов. С наибольшим интересом Можайский изучал как раз результаты тех исследований, которые Черносвитов вёл с крыльями и парусами, заставляя «площади» в сто и более квадратных футов пробегать пространство со скоростью в пятьдесят и более футов в секунду. Инженер Черносвитов, который приступил к своим трудам ещё в 1850 году, сообщал, что эти «площади» приводились в движение с помощью вращавшихся воздушных винтов. Быстро двигаясь под углом к горизонту, «площади» стремились подняться вверх. Интересно было и то, что лопасти винтов имели в сечении вид наклонной плоскости.
Черносвитов Григорий Фадеевич (род. 1709) (ТВ) — поручик Лейб-Гвардии Преображенского полка, участник переворота, приведшего к власти императрицу Елизавету Петровну.


title: Черносвитовы

text: Черносвитов Феофилакт (Филат) Григорьевич (род. 1739) (ЯВ) — сын Черносвитова Григория Фадеевича, премьер-майор, участник взятия Татищевой крепости во время «Пугачевского бунта».


title: Черносвитовы

text:
Черносвитов Рафаил Александрович (1810—1868) (ЯВ-СВ) — внук Черносвитова Филата Григорьевича, поручик в отставке, купец, золотопромышленник, изобретатель дирижабля, протеза ноги. Ссыльный по делу «петрашевцев» в Кексгольмской крепости. Основоположник сибирской ветви (СВ) рода Черносвитовых. Автор Айгунского трактата.
Черносвитов Кирилл Кириллович (06.02.1866—23.09.1919 расстрелян) (ЯВ) — депутат 4-х Государственных дум, активный участник сопротивления большевикам.


title: Черносвитовы

text: Черносвитов Александр Михайлович (08.02.1857—24.07.1919 расстрелян) (ЯВ) — депутат 4-й Государственной думы, масон, Предводитель дворянства в Пошехонском уезде.


title: Черносвитовы

text: Черносвитов Николай Петрович (19.11.1848—08.05.1908) (ТВ) — известный тульский юрист, считался одним из лучших адвокатов Тулы, правитель канцелярии Тульского губернатора, Коллежский секретарь Уездного Земского Собрания, депутат дворянства Веневского уезда, владелец сахарного завода и имения «Щучье» под г. Веневым. Жена — Пушкина Александра Ивановна. Отец Софьи Смидович, известной революционерки.


title: Черносвитовы

text: Черносвитова-Луначарская-Смидович Софья Николаевна (08.03.1872—26.11.1934) (ТВ) — революционерка, большевичка, бывшая жена Луначарского Платона Васильевича, известного киевского врача, родного брата Луначарского А. В., жена Смидовича Петра Гермогеновича — председателя Президиума Московского Совета рабочих и красноармейских депутатов (март — октябрь 1918).


title: Черносвитовы

text: Черносвитов Евгений Васильевич (родился 10.09.1945 в г. Хабаровске) — доктор философских и медицинских наук, живёт и работает в Москве. Согласно утверждениям некоторых источников является праправнуком Черносвитова Рафаила Александровича. Однако существуют источники, опровергающие эту версию, и согласно которым он принадлежит к одной из обедневших подветвей Тульской ветви.


title: Падубовые

text: Па́дубовые () — семейство цветковых вечнозелёных или листопадных кустарников или деревьев, распространённых в тропиках, субтропиках и умеренных областях обоих полушарий. В системе классификации APG II семейство относится к порядку Падубоцветные, входящему в группу эвастериды II.


title: Падубовые

text: Листья у падубовых обычно простые очерёдные, кожистые. Их верхняя поверхность обычно тёмно-зелёная и блестящая, в то время как нижняя — более светлая и матовая.


title: Падубовые

text: Цветки у многих представителей этого семейства однополые, преимущественно двудомные, собраны в метельчатые или зонтиковидные соцветия, имеют приятный аромат.


title: Падубовые

text: Плод — костянка с мясистым околоплодником, окрашенным в красный, жёлтый или чёрный цвет.


title: Падубовые

text: Многие виды падуба — декоративные растения, используемые для озеления. Выведено несколько сот гибридов и садовых форм.


title: Падубовые

text: Из нескольких видов падуба с древних времён готовят тонизирующие напитки (в Южной Америке этот напиток называется мате, его готовят из сушёных листьев .


title: Падубовые

text: Древесина многих видов падуба используется для изготовления столярных изделий.


title: Падубовые

text: В семействе два или три рода и около пятисот видов.


title: Падубовые

text: Род — монотипный, его естественный ареал — часть Северной Америки, близкая к атлантическому побережью.


title: Падубовые

text: Род включает 400—500 видов и распространён очень широко, при этом наибольшее видовое разнообразие наблюдается в Восточной Азии, Полинезии и в Южной Америке.


title: Падубовые

text: Род признан не всеми систематиками — в него включают около двадцати наиболее примитивных азиатских и полинезийских видов падуба.


title: Заозёрское сельское поселение (Смоленская область)

text: Заозёрское се́льское поселе́ние — муниципальное образование в составе Велижского района Смоленской области России. Административный центр — деревня Заозёрье. На территории поселения находятся 19 населённых пунктов.


text: Образовано 2 декабря 2004 года.


text: Главой поселения и Главой администрации является Минченко Антонина Ивановна.


text: Часть территории поселения граничит с национальным парком Смоленское поозёрье.


text: Сельхозпредприятия, строительные организации, магазины.


text: В состав поселения входят следующие населённые пункты:


title: Кобеев, Спандияр

text: Спандияр Кобеев (; 1 (13) октября 1878, Тургайской области (ныне — Кустанайская область) — 2 декабря, 1956, Кустанайская область) — казахский советский , представитель критического реализма в казахской литературе XX века, общественный деятель, , организатор новых школ в сёлах.


title: Кобеев, Спандияр

text: Родился 1(13) октября 1878 года в Тургайской области (ныне — в Костанайской области).


title: Кобеев, Спандияр

text: Учился в казахско-русской школе, основанной И. Алтынсариным, на курсах по подготовке учителей начальной школы в Костанае.


title: Кобеев, Спандияр

text: Преподавал русский язык и литературу казахским детям. В педагогической деятельности следовал методам преподавания И. Алтынсарина.


title: Кобеев, Спандияр

text: Первая книга вышла в 1910 году в Казани и называлась «Үлгілі тәржіме» («Образцовый перевод») с переводами басен Ивана Андреевича Крылова и собственные басни.


title: Кобеев, Спандияр

text: Он также составил учебник для чтения казахских школ «Примерное дитя» по принципу хрестоматии К. Ушинского «Родное слово». В книгу вошли переведенные им басни И. Крылова, легенды, стихи русских писателей-педагогов, образцы казахского фольклора, короткие рассказы о природных явлениях и животном мире.


title: Кобеев, Спандияр

text:
В 1913 году был издан первый казахский роман — «Калым».
Автор первого казахского романа «Выкуп» (1913), в котором он подверг критике патриархальный быт, угнетение аульной бедноты, бесправное положение женщины.


title: Кобеев, Спандияр

text:
Член КПСС с 1940. — представитель критического реализма в казахской литературе начала 20 в.
Он принимал активное участие в строительстве советской школы в Казахстане, написал много статей по вопросам воспитания и образования подрастающего поколения. Педагогические взгляды отразились в научных статьях «Оқытушының беделді болуының маңызы», «Балаларды мәдениеттілікке тәрбиелеу», «Балаларды оқуға ынталандыру туралы» и др.


title: Кобеев, Спандияр

text: Мемуары «Сбывшиеся мечты» (1951) носящая автобиографический характер, рисует жизнь дореволюционного аула и коренные преобразования в казахской степи за годы Советской власти.


title: Кобеев, Спандияр

text: Спандияр Кобеев был награждён двумя орденами Ленина.


title: Кобеев

text: Кобеев — тюркская фамилия.


title: Робинсон, Том

text: Том Робинсон (, род. 1 июня 1950 года, Кембридж, Англия) — британский автор-исполнитель, начинавший в фолк-рок-группе Cafe Society, а ставший известным как фронтмен нововолновой группы Tom Robinson Band, прославившейся хит-синглами «2-4-6-8 Motorway» (1977, #5 UK) и «Don’t Take No for an Answer» (1978, #18 UK). Скандальную славу Робинсону принес трек «(Sing If You’re) Glad To Be Gay» (из "Don’t Take No for an Answer" EP, 1978, # 18 UK), написанный для уличного парада Gay Pride в 1976 году и ставший гимном британских геев.


title: Робинсон, Том

text: В 1990-х годах экс-гей Том Робинсон неожиданно для многих женился и стал отцом двоих детей (в газете «Сан» по этому поводу появился иронический заголовок-парафраз: «Glad to be Dad»). В настоящее время Том Робинсон никак не связан с гей-организациями, но продолжает сотрудничать с движением Rock Against Fascism. В Британии в последние годы он приобрел широкую известность как ведущий двух радиопрограмм на BBC Radio 6, одна из которых специализируется на поиске самой интересной новой музыки в Интернете.


title: Робинсон, Том

text: По вероисповеданию — квакер.


title: Правопонимание

text: Правопонима́ние — определённое представление о существе права.


title: Правопонимание

text: На вопрос: «Что есть право?» разные теоретики права отвечали по-разному.


title: Правопонимание

text: Сократ, Аристотель, Г.Гроций, Дж. Локк, Вольтер, Монтескье, Жан-Жак Руссо, А. Н. Радищев


title: Правопонимание

text:
Главное — это духовное, идейное, нравственное начало. Приоритет над нормативным и реальным началами. Право — это возведённая в закон справедливость, в рамках данной доктрины разделяется право и закон, так как закон может быть не правовым. Право возникает естественным путём, появляется раньше государства, а нормы права лишь воплощают эти идеи. Само право даровано Богом или природой, поэтому государство должно уважать и соблюдать естественные права и свободы человека (право на жизнь, имя, собственность, создание семьи и др.).
После Второй мировой войны идёт процесс возрождения естественного права.


title: Правопонимание

text: Г.Гуго, Савиньи, Пухта


title: Правопонимание

text:
Право — это историческое явление, которое, как и язык, не устанавливается договором, не вводится по чьему-либо указанию, а возникает и развивается постепенно. Законодатель должен максимально выражать «общее убеждение нации». Право основано на общих интересах, солидарности (многопартийность в парламенте), создание норм международного права — нормы договора (фиксированное согласие) или обычай (молчаливое согласие). Творец права — не законодатель, а народ; Народ-правотворец → основной источник права — обычай.
Негативное отношение к кодификации права. Такая кодификация вредна, так как законодатель может исказить волю народа.


title: Правопонимание

text: , Л. Кнапп, Г. Тард, Л.И. Петражицкий, З.Фрейд


title: Правопонимание

text: Психика людей — это фактор, определяющий развитие общества, в том числе и право. Делится на два вида права — позитивное право и право каждой личности. Понятие и сущность права выводятся не из деятельности законодателя, а прежде всего из психологических закономерностей — правовых эмоций людей, которые носят императивно-атрибутивный характер. Правосознание состоит из правовой идеологии и правовой психологии. Роль правосознания и правовой культуры чрезвычайно важна.


title: Правопонимание

text: Ойген Эрлих, С. А. Муромцев , Роско Паунд, , Р. Иеринг


title: Правопонимание

text: Право — это не то, что задумано, и не то, что записано, а то, что получилось в действительности. Право воплощается не в естественных правах и законах, а в реализации законов. Если закон находится в области должного, то право — в сфере сущего. Есть право в текстах («мёртвое право») и есть право поведения субъектов правоотношений («живое право»). Формулируют такое «живое» право прежде всего судьи в процессе юрисдикционной деятельности (Паунд: «Право — то, что решил судья»). Источник познания права — это непосредственное наблюдение жизни, поступков; изучение обычаев и документов (договоры, завещания, сделки).


title: Правопонимание

text: , Т. Гоббс, Г. Ф. Шершеневич, Дж. Остин.


title: Правопонимание

text:
Эта теория возникла в значительной степени как оппозиционная «естественному праву». Право — это приказ, принуждение исходящий от государства.
Право возникает с государством, не будет государства — не будет права. Кто нарушает нормы позитивного права — санкция (кара, наказание).


title: Правопонимание

text: , П. И. Новгородцев, Г. Кельзен


title: Правопонимание

text: Право исходит только от государства — право немыслимо без государства, как и государство без права. Исходным является представление о праве как о системе (пирамиде) норм, где на самом верху находится «основная норма», принятая законодателем, и где каждая низшая норма черпает свою законность в норме большей юридической силы. Правовые нормы носят иерархичный характер, в основании находятся индивидуальные акты. По Кельзену, право — это сфера должного, а не сущего. Оно, таким образом, не имеет обоснования вне сферы норм долженствования и его сила зависит от логичности и стройности системы юридических правил поведения. Право следует изучать в «чистом виде», наука должна описывать свой объект таким, какой он есть, а не предписывать, каким он должен быть.


title: Правопонимание

text: Маркс, Энгельс, Ленин


title: Правопонимание

text: Право понимается как возведенная в закон воля господствующего класса, то есть как классовое явление. Содержание выраженной в праве классовой воли в конечном счете определяется характером производственных отношений, носителями которых выступают классы собственников, держащие в своих руках государственную власть. Право представляет собой такое социальное явление, в котором классовая воля получает государственно-нормативное выражение. Право — это нормы, устанавливаемые и охраняемые государством.


title: Правопонимание

text: А. С. Ященко, Б. А. Кистяковский, Р. З. Лившиц, В. В. Лазарев, В. Г. Графский, Р. А. Ромашов, В. П. Казимирчук, В. Н. Кудрявцев, В. В. Ершов.


title: Правопонимание

text: Право — совокупность признаваемых в данном обществе и обеспеченных официальной защитой нормативов равенства и справедливости, регулирующих борьбу и согласование свободных воль в их взаимоотношении друг с другом . Интегративная юриспруденция родилась из естественно-правовой и социологической, создаёт синтетическую теорию права. Основной признак права — нормативность (в чем и заключается его единство с моралью и религией).


title: Правопонимание

text: В юридическо-либертарной классификации правопониманий различают два диаметрально противоположных подхода к определению права через юридическое (лат. "ius" — право) и легистское (лат. "lex" — закон) правопонимание.


title: Правопонимание

text:
Легистское правопонимание. Согласно данному подходу право представляет собой продукт деятельности государства, устанавливаемый государственной властью и охраняемый силой государственного принуждения. В этом случае право и закон — суть одно и то же. С этой точки зрения, властная принудительность является единственной отличительной особенностью права. Показательным в данном является высказывание Гоббса Т. — «Правовая сила закона состоит только в том, что он является приказанием суверена».
Подобные представления в XIX веке развивали Дж. Остин, , Г. Ф. Шершеневич и др.


title: Правопонимание

text: С легистской точки зрения, определение права можно сформулировать следующим образом: "Право — это система формально-определённых, установленных либо санкционированных государством общеобязательных правил поведения (норм права), регулирующих общественные отношения, обеспечиваемых возможностью государственного принуждения."


title: Правопонимание

text: Юридическое правопонимание. Для юридического типа правопонимания характерна та или иная версия различия права и закона. При этом под правом имеется в виду нечто объективное, не зависящее от воли, усмотрения или произвола законоустанавливающей власти, то есть определенное, отличное от других социальное явление.


title: Правопонимание

text: В рамках юридического правопонимания среди прочих существуют:Согласно ответу на ключевой вопрос правовой философии («что есть право?») выделяется два основных типа правопонимания:


title: Правопонимание

text: Согласно первому из них правом являются принудительные нормы, которые устанавливаются социальными субъектами, имеющими возможность обеспечить их выполнение. Именно принудительность этих норм, а не их особое содержание или форма выражения является конституирующим признаком права.


title: Правопонимание

text: Согласно второму типу правопонимания право обладает самостоятельной сущностью. Соответственно, о социальной норме (например, законе) можно сказать, что данная норма является правовой или неправовой в зависимости от её соответствия принципам права. В естественно-правовых учениях неправовыми являются те нормы, которые противоречат имманентным нравственным законам природы. В российской либертарно-юридической школе (В. С. Нерсесянц, В. А. Четвернин) неправовыми принято считать те нормы, которые нарушают принцип формального равенства — равенства всех людей в правоспособности и правосубъектности.


title: Правопонимание

text: В. А. Четвернин считает свой подход институциональным (социологическим) либертаризмом, тогда как теории В. С. Нерсесянца он приписывает догматический либертаризм.


title: Правопонимание

text: Право — это коммуникация (правоотношения — правонарушение — судопроизводство). Сущность определяют эйдосы (образы, идеи) — у каждого субъекта свой образ права, «там где общество, там и право». Есть право не в юридическом смысле: детское право (не брать чужого), право охотников, картёжное право и т. д.


title: Правопонимание

text: Право — система справедливых, гуманных, разумных норм и принципов права, кот. оптимально эффективно реализуются (ближе к социологической школе). Право — действующие нормы, разумные и эффективные, они соответствуют интересам общества.


title: Норма (правило)

text: Норма (от  — дословно «науго́льник», переносное значение — руководящее начало, правило, образец) — или предписание, действующее в определённой сфере и требующее своего выполнения.


title: Норма (правило)

text: Нормы не основываются на опыте, а априори являются субъективно определёнными требованиями.


title: Норма (правило)

text: В то же время норма представляет собой "точное предписание" или "обязательное правило поведения" в определённой ситуации. Норма, установленная в качестве "узаконенного постановления", принимает признанный обязательный порядок.


title: Берк, Брук

text: Брук Ли́за Берк-Чарве́т, (; род. 8 сентября 1971, Хартфорд, Коннектикут, США) — американская актриса и фотомодель. Ведущая реалити-шоу «Путешествия со знаменитостями» (1999—2002) и «Rock Star» (2005—2006). Победительница седьмого сезона американских «Танцев со звёздами».


title: Берк, Брук

text: Брук — самая старшая среди своих девяти братьев и сестёр, родившихся в семье Джорджа и Донны Берков в городе Хартфорд, штат Коннектикут, США. Берк еврейка по материнской линии и имеет французские, ирландские и португальские корни. Детство она провела в городе Тусон, штат Аризона, где её фактически вырастил отчим Армен Хартоунян. Здесь же она посещала школы Sahuaro и Palo Verde, а закончив их переехала в Лос-Анджелес и поступила в Университет Калифорнии на факультет журналистики. Также Брук закончила бизнес школу в Санта-Монике.


title: Берк, Брук

text: Параллельно с учёбой в Калифорнийском университете Брук поступила в модельное агентство, тогда же появившись на обложках журналов, постерах, каталогах, рекламных щитах, в телевизионной рекламе Кока-Колы, Anheuser-Busch и M Professional Cosmetics. Берк стала лицом компаний Bally’s Total Fitness, Yankee’s Shortstop и Discover Card.


title: Берк, Брук

text: Наиболее значимый момент в карьере Берк произошёл в 1999 году, когда телекомпания E! Entertainment Television искала замену Джулс Аснер, ведущей шоу «Путешествия со знаменитостями» с 1997 года. Друзья Брук предложили ей пройти собеседование. После того, как Брук произвела хорошее впечатление на нём, ей был предложен испытательный период, который она должна была провести на «Томатных войнах» в Испании. Продюсеры остались довольны её работой и предложили трёхлетний контракт.


title: Берк, Брук

text: По замыслу шоу, Брук путешествует по всему миру, посещая множество известных достопримечательностей. «В мире всегда где-то светит солнце и мы отправляемся туда» говорит Брук с экранов телевизоров. Благодаря ей рейтинги передачи достигают своего максимума, а она становится широко известной. В 2002 году истёк срок действия контракта и Берк покинула телешоу. Ей на смену пришла Синди Тэйлор, которой удалось пробыть в роли ведущей всего один год, так как после ухода Брук рейтинги шоу стремительно упали. Под прежним названием шоу «Путешествия со знаменитостями» больше никогда не выходило на экраны.


title: Берк, Брук

text:
Во времена «Путешествий со знаменитостями» всё внимание было приковано к ведущей, которая большую часть времени была в одном бикини. Это инициировало серию предложений от нескольких эротических изданий и уже в 2000 году Брук появляется обнажённой на веб-сайте BlueNudes, затем, в мае 2001 года и ноябре 2004 года, в журнале "Playboy", что делает её уже всемирно известной. Также Брук снималась для журналов "Maxim", "Stuff", "FHM" и "Celebrity Skin". Примечательно, что такой широкой известности Брук сама не желала, по её же словам:
В молодости я хотела заниматься чем-нибудь менее заметным, например быть барабанщицей в рок группе.


title: Берк, Брук

text: После шоу Брук продолжила работать на E!, принимая участие в их наиболее популярных шоу: «Ранг», «Путь к красной дорожке», «Слабое звено» и других. В 2004 году Берк появилась в специальных выпусках «За кулисами» сериалов «Девочки Гилмор» и «Тайны Смолвилля». В этом же году издательство Electronic Arts подписало с ней контракт об использовании её образа в игре .


title: Берк, Брук

text: Как предприниматель Берк представила собственную линию купальников своего дизайна и имени. Эта линия так и называется «Просто Брук». Позже она издала серию календарей со своими фотографиями, которые в 2005 году заняли первое место в США среди календарей с моделями и пятое — среди всех. В 2007 году Брук открыла собственную компанию Baboosh Baby, которая предлагает верхнюю одежду для беременных женщин. На сайте компании имеется блог, в котором Брук рассказывает о своих детях.


title: Берк, Брук

text: В 2001—2006 годы Брук была замужем за пластическим хирургом . У бывших супругов есть две дочери — Нерия Шей Фишер (род. 11.03.2000) и Сьерра Скай Фишер (род. 03.04.2002).


title: Берк, Брук

text: С 12 августа 2011 года Брук замужем во второй раз за музыкантом , с которым она встречалась 5 лет до их свадьбы. У супругов есть двое детей — дочь Хевен Рейн Чарвет (род. 08.01.2007) и сын Шайя Брейвен Чарвет (род. 05.03.2008). 6 апреля 2018 года Берк подала на развод с Чарветом после почти 7-ми лет брака, указав датой расставания январь того же года.


title: Берк, Брук

text: 8 ноября 2012 года Брук сообщила, что недавно ей был поставлен диагноз с рак щитовидной железы и она перенесла операцию. 12 декабря того же года она сделала ещё одно заявление, сообщив, что опухоль была полностью и успешно удалена и она идёт на поправку.


title: Ram-Zet

text: Ram-Zet — группа, играющая авангардный метал. Сформирована в Норвегии в 1998 году. Все начиналось c того, что вокалист и гитарист Zet создал свой индивидуальный проект, который позже развился в полноценную группу с прибытием в неё барабанщика Küth, и басиста Solem, который руководил выпуском дебютного альбома Ram-Zet под названием "Pure Therapy" в сентябре 2000.


title: Ram-Zet

text: Музыка Ram-Zet очень разнообразна: от блэк до трэш-метала. Они используют индастриал-звуки, прогрессивный стиль и народные инструменты, формирующие стиль, который некоторые, включая лидера группы, называют «шизо-метал». Их музыка содержит много редких, нетрадиционных, гармоний и необычных скрипичных партий. Они могут быть расценены как авангард-метал-группа из-за широкого диапазона жанров, использующихся группой. Лирика группы связана с темой шизофрении. Формируя историю, которая охватывает все три альбома, они охарактеризовывают два главных персонажа: пациента-шизофреника в сомнительной психиатрической больнице (спето Zet’ом) и медсестру, которая пытается помочь ему.


title: Ram-Zet

text: 17 марта 2007 на официальном форуме Ram-Zet Sfinx заявил, что Ram-Zet работает над новым альбомом и скоро объявит о его выпуске. Позже в марте же эти сведения были подтверждены в разделе новостей на сайте Ram-Zet. В новости сообщалось о том, что группа уже отрепетировала шесть новых песен и работает над остальными. По слухам, было известно, что альбом выйдет ближе к концу 2007, но был отложен, когда Zet отправился в турне вместе c Ride the Sky в качестве клавишника/гитариста.


title: Ram-Zet

text: 16 декабря 2010 года появилась информация о том, что группа приступила к записи нового альбома.


title: Польское коло

text: Польское коло ( — «"польский кружок"») — группа польских депутатов в Государственной думе или в Государственном совете Российской империи.


title: Польское коло

text: Польское коло было одним из наиболее организованных и влиятельных депутатских формирований по национально-территориальному принципу. Депутаты, образовавшие коло, принадлежали к Национально-демократической партии Польши, Партии реальной политики, Партии прогрессивной политики.


title: Польское коло

text: Польское коло существовало не только в Государственной думе, но и в Государственном совете. В верхней палате парламента польский кружок был создан в мае 1906 года и входил в группу центра. Он объединял поляков, избранных съездами землевладельцев Царства Польского и губерний Западного края, а также, первоначально, нескольких членов Государственного совета от торговли, позднее перешедших в Торгово-промышленную группу. Представляя наиболее состоятельные слои польского общества, кружок в своей линии ориентировался на консервативную Партию реальной политики, хотя некоторые его участники были членами более радикальных партий. Как и другие группы Государственного совета, Польское коло старалось взаимодействовать с польской фракцией в Государственной думе.


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: Интерьеры Большого Гатчинского дворца являются ценным памятником архитектуры конца XVIII века. Первоначальное убранство дворца было создано по проектам архитектора Антонио Ринальди в 1770-е годы, а в 1790-е годы залы были перестроены Винченцо Бренной. Сложившийся облик парадных помещений сохранялся почти неизменным вплоть до Великой Отечественной войны, когда во время пожара отделка была утрачена. Восстановление интерьеров началось в 1976 году и продолжается до сих пор.


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: Аванза́л — первый зал, открывающий анфиладу парадных помещений XVIII века. Площадь зала — 55 м².


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: Сведения о первоначальной отделке зала сохранились очень скудные. Известно только, что на его стенах висели картины из живописной коллекции графа Григория Орлова, перевезённой в Гатчину в 1778 году.


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: При перестройке Бренна сохранил от первоначальной отделки двери наборной работы и обрамляющие их наличники искусственного розовато-оранжевого мрамора, а также перекрытие с сильно развитыми падугами и рисунок паркета в виде экзотического цветка. На потолке вместо украшенного лепкой купола был помещён живописный овальный плафон с изображением Марса, преклонившего колена перед богиней войны Белонной.


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: Площадь стен разделили тонкими профилированными тягами. Таким образом были определены места для больших живописных полотен, которые стали главным элементов убранства. Какие картины первоначально украшали зал — неизвестно. Во второй половине XIX века на стенах поместили «Изгнание из рая» неаполитанца Л. Джордано и «Бурю» французского мариниста Ж. Верне. В 1920-х годах над мраморным камином появился портрет Павла I в одеянии гроссмейстера мальтийского ордена работы С. Тончи.


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: При императоре Павле I здесь происходили смена и развод караула для охраны внутренних покоев дворца. Назначению зала соответствует лепной декор: гирлянды лавровых ветвей на падуге, шлемы римских воинов, знамёна и щиты. Отсюда и другие названия зала — Верхняя кавалерская, Парадная Приёмная.


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: В 1880 году интерьер зала был запечатлён художником Э. П. Гау.


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: Интерьер пострадал в годы Великой Отечественной войны. При пожаре 1944 года погибли камин из чёрного мрамора и плафон.


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: Зал был открыт одним из первых в 1985 году. На исторические места возвращены стенники золочёной бронзы (Россия, XVIII век), спасённые вазы из алебастра (Италия, XVIII век), ящик для дров (Россия, XVIII век). Вдоль стен — стулья красного дерева типа Чиппендейл (Россия, XVIII век). Посреди северной стены установлен камин из белого с прожилками мрамора и лазурита, сделанный в XVIII веке и хранившийся в музее Академии художеств. На место утраченного плафона помещено произведение неизвестного художника «Вера и Любовь» (Россия, конец XVIII века). От размещения картин на стенах при реставрации отказались.


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: Мра́морная столо́вая — зал, использовавшийся для парадных обедов. Площадь зала — 110 м².


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: В орловский период на месте Мраморной столовой находилось большое помещение, которое, предположительно, также было столовой. Оно было разделено на 2 неравные части: треть объёма занимала овальная часть, которая, вероятно, была буфетной, а остальная часть была прямоугольной, собственно столовой. Зал был украшен живописными полотнами.


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: Не исключено, что при перестройке дворца участие в проектировании Мраморной столовой принимал В. И. Баженов.


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: Главным декоративным элементом стали каннелированные колонны каррарского мрамора с капителями коринфского ордена. Они установлены на невысокие пьедесталы и поддерживают карнизы, богато украшенные лепниной. Стволы колонн обработаны каннелюрами, а снизу на одну треть они декорированы валиками.


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: Также зал украшает пышная отделка перекрытия, полотнища дверей наборной работы, паркет геометрического рисунка. Гипсовые барельефы на стенах изображают сцены из мифов о греческом боге виноделия Дионисе. Часть зала, предназначенная для буфетной, отделена трёхпролётной мраморной полукружной балюстрадой, которая украшена скульптурой Эрота (Италия, XVIII век) и вазами (Россия, Италия, конец XVIII века).


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: Большое лепное панно с гирляндами цветов, музыкальными инструментами и орудиями сельского труда напоминает о пасторальных мотивах, которые были популярны в середине XVIII века. Лепной потолок декорирован двумя живописными плафонами: «Аполлон и музы» (русский мастер Гаврила Лохов) и «Вакх и Ариадна» (неизвестный итальянский мастер XVIII века).


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: Неотъемлемой частью убранства являются предметы декоративной бронзы: стенники в виде валторн, часы и подсвечники на каминной полке (Франция, конец XVIII века). Расположенный у восточной стены зала мраморный камин украшен зеркалом, рама которого завершается рельефным изображением условно трактованных грифонов, поддерживающих медальон с фигурой танцующей вакханки.


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: В годы Великой Отечественной войны Мраморная столовая была значительно разрушена. Интерьер был воссоздан в 1985 году, над ним работали скульптор Л. А. Стрижова, бригада полировщиков мрамора под руководством А. А. Чиркина, краснодеревщики Ю. И. Павлоцкий и Голубев. Утраченные плафоны заменили другими: их место заняли «Вера и Надежда» (Россия, вторая половина XVIII века) и «Селена и Эндимион» (копия с полотна С. Торелли работы Б. Л. Голованова).


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: Тро́нная Павла I — один из самых торжественных и нарядных залов дворца. Его площадь — 50 м².


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: Предположительно, при Орлове зал был его кабинетом. После перестройки стал тронным залом.


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: Главное украшение зала — французские гобелены. Декоративные ковры из серии «Новые Индии» — «Зебра» и «Двое слуг несут вождя» — были выполнены по картонам Ф. Депорта. Над камином размещён гобелен с изображением богини плодородия Цереры из серии «Боги», изготовленный по картонам К. Одрана на королевской мануфактуре гобеленов в 1780-е годы.


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: Паркет набран по рисункам Антонио Ринальди из ценных пород дерева: розового, амаранта, палисандра и других. Центр паркетного покрытия акцентирован четырьмя переплетёнными венками. Они окружены фигурной сеткой из ромбов, которая как будто закреплена по углам стилизованными ветвями, листьями и растительными побегами.


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: Резное золочёное тронное кресло — работа придворного мастера Х. Мейера (конец XVIII века). Довершали убранство зала бронзовый стол с круглой доской из «египетской» яшмы и большие деревянные белые торшеры. В декоре потолка использован мотив лепных одноглавых древнеримских легионерских орлов и крылатых женщин-сфинксов., венков, гирлянд и розеток с обильной позолотой.


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: В 1879 году интерьер зала был запечатлён художником Э. П. Гау.


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: Основные предметы убранства зала были спасены во время Великой Отечественной войны благодаря своевременной эвакуации.


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: Мали́новая гости́ная получила своё название, благодаря гобеленам и мебели вишнёвого цвета.


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: Главным украшением зала были три гобелена из сюиты «Дон Кихот», которые были вытканы по картонам Шарля Антуана Куапеля, под руководством Козетта и Одрана в 1776—1780 годах. Но в настоящее время только один из них занимает своё историческое место в гостиной. Два других выставлены в Павловском дворце.


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: Также в убранстве зала выделяется люстра из слоновой кости с бронзой и декоративные вазы Императорского Фарфорового завода, украшенные фигурками детей, гирлянд цветов, листьев, гроздей винограда и орнаментов. Дополняет архитектурный, лепной и живописные декор интерьера резная золочёная французская мебель, обитая малиновым бархатом.


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: Двери гостиной решались как архитектурно-триумфальные сооружения в миниатюре. Полукружие наддверий поддерживается крупными консолями с волютами, которые занимают место капителей. Профилированный архивольт наддверий замыкается лепной волютой. Поле дюседепортов заполнено живописными панно на мифологические сюжеты. Пилястры, фланкировавшие дверные проёмы, и полотнища дверей украшены золочёным резным и лепным орнаментом.


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: Сложный карниз декорирован золочёными лепными деталями классического характера. Композиционные членения перекрытия состоят из двух широких периметральных полос. Поле паркета с венком посередине заполнялось зеркально размещёнными орнаментами растительного характера.


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: В 1872 году интерьер зала был запечатлён художником Л. Г. Премацци.


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: Реставрация гостиной закончена в 1993 г.


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: Пара́дная опочива́льня — один из самых совершенных интерьеров дворца. Площадь зала — 72 м².


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: Интерьер зала зрительно разделён на две части — центральную и альков. Каждая стена имеет свою отделку, построенную на сочетании белого и голубого цветов, изысканно оттенённых позолотой. Пилястры искусственного мрамора расписаны гротесками художником Ф. Лабенским. На стенах в резных рамах мерцает голубой лионский шёлк с вытканными серебром медальонами, лирами, букетами цветов и другими узорами. В неглубоких полуциркольных нишах над сложно скомпонованными сандриками помещены тонко прорисованные барельефы.


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: Зеркала, размещённые друг напротив друга, создают бесконечно расширяющееся пространство. За белой с золотом балюстрадой, которая является символом неприкосновенности ложа монарха, расположена резная кровать огромных размеров с балдахином над ней. По сторонам прохода в балюстраде стояли синие фарфоровые вазы в золочёной бронзе, изготовленные на Севрской мануфактуре.


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: Потолок украшен круглым плафоном «Свадьба Психеи», который был написан Габриелем Франсуа Дуайеном. Высоко на стене, над окном, находилось мозаичное изображение католического святого Франциска из Паулы, выполненное Матвеем Васильевым в 1767 году. В алькове имеется потайная дверь на тёмную винтовую лестницу, ведущую в покои Павла на первом этаже.


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: В резном декоре дверных полотен помещались две живописные вставки с изображениями нимф. Сложный профилированный сандрик украшен повёрнутыми вниз спиральными завитками. Завершением дверного проёма служит вписанный в полуциркуль лепной барельеф «Марс и Венера».


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: В годы Великой Отечественной войны уникальная отделка зала была почти полностью уничтожена, интерьер пришлось восстанавливать заново. Скульптурный декор выполнен Л. А. Стрижовой, мраморные пилястры расписаны бригадой художников под руководством А. С. Газиянца. Плафон восстановлен по историческому образцу художником-реставратором Ю. Ф. Шитовым. Из-за экономических трудностей реставрация затянулась более чем на 10 лет.


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: В 1990-х гг. стены были затянуты шелком, выполненным по заказу музея на одной из мануфактур Англии, который не соответствовал историческому образцу. Поэтому в конце 2000-х годов шелк был заказан вновь на мануфактуре в Лионе, где был выткан исторический материал, украсивший стены в 1790-х гг. К 2010 г. Парадная Опочивальня предстала в своем первозданном виде.


title: Интерьеры Большого Гатчинского дворца

text: Ова́льный будуа́р — первый из залов, принадлежавших императрице Марии Фёдоровне. Его площадь — 45 м². Существующее ныне название не первоначальное. В документах 1790-х гг. его называли по форме "овальной комнатой" или давали порядковый номер. Будуаром его впервые назвали сотрудники журнала "Старые годы" в 1914г., и после этого имя утвердилось.