title: Сияние (роман)

text: Произведение было номинировано на премии «Гэндальф» и «Локус» за лучший роман фэнтези. Роман вошёл в список бестселлеров газеты "The New York Times", расположившись на восьмой позиции. Фактически это был первый бестселлер писателя в твёрдой обложке, который поспособствовал созданию статуса Стивена Кинга как одного из самых узнаваемых американских авторов и укрепил его репутацию мастера жанра. По результатам голосования, организованного журналом "Rolling Stone", «Сияние» в десятке лучших произведений автора заняло третье место. Оно также расположилось на первой позиции в десятке лучших историй о призраках по версии "Publishers Weekly" и на семьдесят пятой позиции в списке лучших книг второго тысячелетия по версии Amazon (). По мнению литературных критиков, это был один из первых романов автора, в котором мастерски обыграна проблема домашнего насилия. Обозреватели "The New York Times" и "Cosmopolitan" отмечали, что Кинг умеет завладеть вниманием читателя. Впрочем, многие посчитали книгу чересчур страшной. Некоторые рецензенты причисляли роман к категории лучших работ Кинга, к одной из самых известных, мощных и завораживающих книг писателя.


title: Сияние (роман)

text: По мнению Вадима Эрлихмана, сделав главного героя алкоголиком, Кинг хотел, чтобы в его поступках можно было обвинить не столько духов, сколько белую горячку. Явление «сияния» представляет собой силу ясновидения, которой противопоставлена злобная энергия отеля, подпитываемого кровавыми пиршествами, происходившими в его стенах. Откуда взялось зло в «Оверлуке», автор не объясняет. Цель отеля — доводить людей до безумия и гибели, пожирая их души. В это противостояние попал Джек Торранс — человек неплохой, любящий жену и сына, но совершенно безвольный и поддавшийся влиянию дьявольского отеля. Сравнивая различные версии романа, журналист предпочел сокращенную расширенной. По его мнению, путём обрезки «длиннот и красивостей» «Сияние» жанрово больше приблизилось к ужастику, с чем и ассоциировался писатель. Бен Айндик считал, что роман был вдохновлён «Маской Красной смерти» Эдгара Аллана По и «Тенью над Иннсмутом» Говарда Лавкрафта. Если первое произведение восходит к аллегориям, то последнее отчётливо заметно в слиянии Джека Торранса со злым духом отеля. Впрочем Кинг дистанцируется от своего коллеги отсутствием «красивой прозы».


title: Сияние (роман)

text: Джеймс Смит, обозреватель "The Guardian" называл книгу не страшной, а напряжённой и атмосферной. Писатель в «Сиянии» хочет сказать, что все люди, в том числе такие как Джек, имеют право на второй шанс. Дик Холлоран выступает в финале романа как Deus ex machina. Перегруженный котёл суть есть метафора эскалации безумия. И экранизация, и первоисточник, по мнению критика, — произведения достойные в равной мере. Они оба повествуют о скрытом зле и разрушенных семьях. Дон Херрон отмечал схожесть романа «Вторжение» Дина Кунца и «Сияния», настолько заметную, что исследователь полагал, что имя Аарона Вульфа — под котором публиковалось произведение, является очередным псевдонимом Кинга. «Если Кунц действительно является автором романа ужасов, действие которого разворачивается в Мэне, в комплекте с подтекстом и стилистикой Кинга, то парню стоит дать Всемирную премию фэнтези». Одной из лучших сцен в книге критик считал эпизод с женщиной в ванной. Клэр Хэнсон писала, что в романе Кинг касается темы истоков бытия, взаимодействия бессознательного и сознательного на символическом уровне. Мощь тексту обеспечивает напряжённость между Дэнни и его отцом. «Сияние» представляет собой путешествие по Эдипову комплексу.


title: Сияние (роман)

text: По мнению Тони Мэджистрейла, возможно именно этот роман писателя когда-нибудь будут изучать в школе, и именно его будут считать наиболее значимым литературным наследием Кинга и через сотню лет. «Сияние», как и первая экранизация книги, стали культурным феноменом. Архетипный дом с приведениям был выведен Кингом на новый уровень. Утончённое действие психологической болезни оживляет Дом на Холме. Исследователь сравнивал Джека Торранса с персонажами Роберта Льюиса Стивенсона. Его приверженность к самоуничтожению настолько велика, что пагубное пристрастие буквально потребляет героя. В отличие от доктора Джекила и мистера Хайда, окружающая действительность Джека превращается в мир пуританских женщин. Его алкогольная зависимость воспринимается как усилие подорвать авторитет жены. Джек обвиняет именно Венди во всех своих рецидивах. В конечном итоге побеждает его женоненавистническая сторона. Он идеализирует радость от опьянения и отказывается брать ответственность за своё поведение. Торранс — идеальный пример американского мужского эскапизма. Крайне убедительно в романе раскрыта тема алкоголизма. Джейн Кэмпбелл называла роман «» нашего времени, в котором главный герой уничтожен неспособностью признать ужасную силу другого мира. Кинг предлагает читателю альтернативную реальность со своими призраками и демонами.


title: Сияние (роман)

text: В период своего расцвета отель «Оверлук» представлял собой мешанину из экстравагантности и худших сторон страны: мафиозные связи, проституция, супружеские измены, коррумпированные политики, убийства и самоубийства. На протяжении истории его посещали гламурные персоны прошлого. Среди его постояльцев были и Мэрилин Монро с Артуром Миллером — некая параллель между драматургом Джеком и блондинкой Венди, также находившихся на грани развода. Самым известным владельцем отеля был Джек Гораций Дервент, архетипичный американский капиталист, напоминающий Говарда Хьюза и Джея Гэтсби. С этим персонажем связаны отсылки к собакам, которые даются на протяжении всего романа и олицетворяют злоупотребление мужской силой и сексуальностью. Рэй Браун находил общие черты у Оверлука и архитектурных сооружений с приведениями из другой готической литературы — замка Отранто и дома Ашеров. Стивен Спигнесси похвалил состоящую из пяти частей структуру романа, приближающую его к трагедии. Для литературоведа это была первая книга автора, которая преподнесла уникальный опыт. «Сияние» являло собой роман, от которого нельзя оторваться, выходящий за рамки обычного ужастика.


title: Сияние (роман)

text: Дэйл Бейли счёл, что интерес к происходящему не ослабевает, несмотря на то, что в книге только три основных героя. Повествование умело играет на тяжёлом прошлом Джека, которое подаётся через воспоминания и противопоставляется ужасающему будущему персонажа, отражённому в пророческих видениях Дэнни, что вкупе создаёт атмосферу подлинного страха. Роман подчёркивает мастерство писателя в обновлении классических готических концепций. Не меняя основную мифологию, Кинг задействует свежую обстановку вокруг неё. Способности Дэнни и его связь с призраками позаимствована из ранних работ Шерли Джексон. Возрастающая невменяемость Джека наследует давнюю традицию двусмысленности, хотя она и склоняется к сверхъестественному обоснованию к концу романа. Джонатан Дэвис писал, что в романе Кинг прикрыл все проблемы человечества внешней оболочкой сверхъестественного вмешательства. Хайди Стренгелл находила в романе отражение тематики негативных родительских отношений и проводила параллели между повествованием и сказкой «Гензель и Гретель». В ней зло также исходит от родителей — отец пытается избавиться от своих детей. Оверлук выступает в качестве аналога Пряничного домика. Момент, в котором Венди запирает Джека в кладовой напоминает сцену, в которой Гретель закрывает ведьму в печи. И Джек, и колдунья, погибают, а положительные герои обоих произведений сплачиваются для того, чтобы уничтожить зло. Михаэль Коллингз находил в тексте отсылки к «Приключениям Алисы в Стране чудес» и «Фиолетовой пыли».


title: Сияние (роман)

text: Стэнли Кубрик долго подыскивал подходящую книгу, по которой можно было бы снять фильм. Через каждые полчаса-час из кабинета режиссёра доносились громкие удары — начиная читать новый роман, Кубрик после нескольких десятков страниц швырял книги о стену. Однажды утром стуки прекратились и испуганная секретарша попыталась связаться с начальством по интеркому, однако ответа так и не дождалась. Решив, что у Стэнли плохо с сердцем, она ворвалась в кабинет, где и обнаружила Кубрика, читающего «Сияние». Он помахал романом и произнес: «То, что нужно». Кубрик позвонил Кингу для того, чтобы договориться о правах на съёмки фильма. «Стою я в ванной в одних трусах и бреюсь, и тут врывается жена, взгляд у неё совершенно дикий. Я уж было испугался, что кто-то из детей поперхнулся и задыхается на кухне. А Тэбби выдает: „Стэнли Кубрик звонит!“ Я даже пену не успел смыть».


title: Сияние (роман)

text: Режиссёр прославился своим перфекционистским подходом к работе. На съёмках поздних лент Кубрик контролировал весь производственный процесс и нередко переснимал сотни дублей одной сцены. Кинг с самого начала не видел Джека Николсона в роли Джека Торренса. Писатель предпочел взять на эту роль Майкла Мориарти или Джона Войта. «С первых же кадров фильма Николсон был слишком мрачным. Весь ужас романа в том, что Джек Торренс — неплохой человек, он не из тех, кто летает над гнездом кукушки, а в фильме моральная борьба просто не показана», — считал писатель. Часть съёмок проходила в отеле «Тимберлин-лодж» (Орегон). Кубрик сменил важную деталь: в отличие от книги в фильме номер 217 трансформируется в 237 по причине того, что владельцы опасались, что после выхода фильма на экраны гости побоятся селиться в 217 номере, в то время как номера 237 в отеле не было. Себестоимость фильма составила 64 млн. долларов.


title: Сияние (роман)

text: Кинг ожидал, что экранизация получится не хуже «Кэрри» и «Салемских вампиров». Стивен был разочарован режиссёрской интерпретацией — «Это все равно что „кадиллак“ без движка. Далеко на таком не уедешь, остается разве что восхищаться им как скульптурой». Кубрик решил отбросить демонический характер отеля, что крайне не понравилось писателю, который считал, что вместо воплощения зла на экране происходит трагедия со «смутно сверхъестественными мотивами». Впрочем разрешение на изменение сюжета книги дал сам автор. Кинг не понимал, почему эта картина стала культовой — книга получилась пылкой, фильм — холодным, финал романа был в огне, окончание фильма — во льду. Во время премьерных показов писатель сдерживался в присутствии Николсона, а про себя думал: «О, я знаю этого парня. Я видел его в пяти байкерских фильмах, в которых Джек сыграл такую же роль». Критики встретили ленту более чем восторжено. Проект считается эталоном психологического триллера, одним из лучших мистико-психологических ужасов за всю историю кино. Режиссёр считал, что воплощение всех сюжетных линий романа сделает фильм аморфным, потому сосредоточился только на безумии Джека.


title: Сияние (роман)

text: В 1997 году с благословения писателя «Сияние» было переснято в виде телесериала с Стивеном Уэбером в главной роли. Съёмками трёхсерийного телефильма, предназначенного для ABC, руководил Мик Гаррис. Автор заключил трёхстороннее соглашение с Кубриком и Warner Bros. для получения разрешения на съёмки. Сценарий писал сам Кинг. По словам писателя, он хотел выйти за привычные рамки, но по возможности старался избегать сцен, которые могли быть вырезаны цензорами. В отличие от первой экранизации, Мик Гаррис более точно воспроизвёл книгу, восстановив «вырезанные» сцены. С каналом возникали некоторые разногласия из-за насилия между мужем и женой, отраженном в сериале. Тем не менее первоначально цензоры пропустили почти все сцены, кроме одной с обсценной лексикой. После выхода в эфир на канал стали поступать жалобы на жестокость некоторых сцен, из-за чего цензоры на трёх центральных каналах пришли к решению, что все передачи, в которых имеются ситуации, где дети подвергаются физической или эмоциональной опасности будут убраны из сетки вещания до девяти вечера. Эта версия экранизации особого успеха не снискала.


title: Сияние (роман)

text: В 2014 году режиссёр Марк Романек заявил, что он и Warner Bros. планируют снять предысторию классической версии «Сияния» Кубрика, которая основана на прологе романа. Приквел предположительно должен был объяснить происхождение злых сил, действовавших в отеле «Оверлук». В производстве задействован Глен Маззара, бывший шоураннер сериала «Ходячие мертвецы» в качестве сценариста. Кинг заявил, что появление сериала — это любопытная идея: «Но я был бы просто счастлив, если этого не произойдёт». Проект получил название «Отель "Оверлук"». Если бы кто-либо и взялся за ремейк, то Кинг хотел бы видеть на месте режиссёра Ларса фон Триера. В том же году, 21 и 22 марта в Омахе в театре Бенсона состоялась премьера театральной постановки «Сияния», адаптированной Джейсоном Леверингом и Аароном Сэйлорсом. Дэнни Торранс возможно станет одним из героев сериала-антологии от Джей Джей Абрамса «Касл-Рок», основанного на творчестве Кинга.


title: Сияние (роман)

text: Во время промотура своей книги «Под куполом» в ноябре 2009 года Стивен Кинг сказал, что он, возможно, напишет продолжение «Сияния». Хотя сам роман был закончен им на положительной ноте, по его мнению, мысль о том, как Дэнни Торранс сумел излечиться от психологических ран, нанесённых ему отелем, является достаточно хорошим поводом для создания сиквела. Главным героем стал сорокалетний Дэнниэл Торранс, который живёт в пригороде Нью-Йорка и работает санитаром в хосписе, где с помощью своего дара помогает безнадёжно больным пациентам подготовиться к смерти. Кинг шутил, что Дэнни не только вырос, но и женился на Чарли Макги. Роман под названием «Доктор Сон» появился в продаже 24 сентября 2013 года, спустя 36 лет после публикации первой книги.


title: Лейопельмы

text: Лейопельмы, или лиопельмы () — род бесхвостых земноводных, выделяемый в отдельное семейство Leiopelmatidae.


title: Лейопельмы

text: Научное название рода впервые опубликовано Л. Фитцингером в 1861 году в первоначальном написании . В 1868 году написание было изменено Гюнтером на . В 1976 году Международная комиссия по зоологической номенклатуре признала действия Гюнтера неоправданной поправкой, а родовое название — невалидным. Решением комиссии было закреплено использование первоначального названия рода — , а также названия группы семейства вместо предлагавшихся в разное время , и .


title: Лейопельмы

text: Это маленькие лягушки — общий размер до 5 см. Наблюдается половой диморфизм: самки крупнее самцов. Голова широкая, зрачок круглый. Нет наружной ушной перепонки. Спинных позвонков — 9. Верхняя поверхность кожи гладкая, или немного бородавчатая. У молодых самцов есть небольшой отросток наподобие хвоста, у взрослых он исчезает.


title: Лейопельмы

text: Окраска преимущественно серых, коричневых, бурых тонов с тёмными пятнышками.


title: Лейопельмы

text: Населяют лесистые места, держатся вблизи воды. Некоторые виды ведут полуводный образ жизни. Активны ночью. Во время прыжков падают не на лапы, а на брюхо. Во время плавания используют задние лапы не одновременно, а поочерёдно. Питаются беспозвоночными, как водными, так и наземными.


title: Лейопельмы

text: В 2009 году появились сообщения о том, что представители вида "Leiopelma pakeka" являются самыми долгоживущими среди лягушек. Доказан срок их жизни до 37 лет у самцов и до 34 лет у самок.


title: Лейопельмы

text: Это яйцекладущие земноводные. У представителей этого рода происходит внутреннее оплодотворение — стадия головастика отсутствует, из яйца вылупляется полностью сформированная лягушка. Родители заботятся о потомстве.


title: Лейопельмы

text: Являются эндемиками Новой Зеландии.


title: Лейопельмы

text: На октябрь 2018 года в род включают 4 современных вида:


title: Лейопельмы

text: и 3 вымерших:


title: Chlamydia trachomatis

text: Chlamydia trachomatis  — вид хламидий, представляют собой неподвижные, кокковидные, грамотрицательные облигатные внутриклеточные микроорганизмы. Хламидийная инфекция поражает главным образом мочеполовую систему. В настоящее время урогенитальный хламидиоз является самой распространённой (до 60 %) причиной негонококковых уретритов. Длительное время скрыто существуя, при неблагоприятных условиях (воздействие антибиотиков, перегревание, переохлаждение, простуда) хламидии способны трансформироваться в так называемые L-формы — как бы «впадают в спячку». Данный феномен способствует длительному внутриклеточному паразитированию без конфликтов с иммунной системой хозяина. При делении клеток организма спящие хламидии передаются дочерним клеткам. Только в период иммуносупрессии (подавления защитных сил) возможно активное размножение и так называемая реверсия (пробуждение) хламидий из L-форм.


title: Chlamydia trachomatis

text: У "Chlamydia trachomatis" разделяют следующие антигенные серотипы:


title: Хвостатые лягушки

text: Хвостатые лягушки () — род бесхвостых земноводных, единственный в семействе Ascaphidae.


title: Хвостатые лягушки

text: Общая длина представителей этого рода колеблется от 3 до 5 см. Наблюдается некоторый половой диморфизм: передние и задние конечности у самцов длиннее и толще, чем у самок. Глаза большие с вертикальными зрачками. В течение всей жизни у них сохраняются рёбра и в тазовом поясе есть предлобковый хрящ. Предгрудины нет, а небольшая грудина — хрящевая. Лёгкие небольшие, но кожа богата кровеносными сосудами и является основным органом дыхания. У этих лягушек отсутствует среднее ухо и евстахиевы трубы. Кожа может быть гладкой или покрытой редкими бородавками. Пальцы передних конечностей длинные и тонкие, абсолютно свободны от перепонок. На задних конечностях пальцы соединены перепонкой только в основе. Брачные мозоли самцов располагаются на внутренней стороне первого пальца, на предплечье, а у некоторых особей даже на плечах.


title: Хвостатые лягушки

text: Наличие видимого «хвостового» придатка делает этот род отличным от всех других лягушек. «Хвост» длиной 3—5 мм встречается только у самцов и, на самом деле, является частью клоаки, используемой для оплодотворения самки во время спаривания. Эта анатомическая особенность сводит к минимуму потерю спермы в турбулентных, быстрых потоках, в которых обитают данные амфибии. Таким образом, в отличие от других лягушек, у этих земноводных внутреннее оплодотворение, а не внешнее. У самки хвоста нет, а есть только короткая, малозаметная анальная трубка.


title: Хвостатые лягушки

text: Окраска бурая, поверхность тела неравномерно покрыта чёрными пятнами, по бокам головы есть бурые продолговатые околоушные железы. Между глазами зелёная или жёлтая полоса, морда зеленоватая или рыжевато-коричневая. Брюхо желтовато-белого цвета.


title: Хвостатые лягушки

text: Живут, в основном, в быстрых, холодных реках. Большую часть жизни хвостатые лягушки проводят в ручьях, прячась под камнями. Держатся поодиночке. Изредка, после периода сильных дождей, оставляют ручей и выходят на сушу, в лес.


title: Хвостатые лягушки

text: Половая зрелость наступает в 7—8 лет. Период размножения длится с мая до октября. Самцы хвостатых лягушек не устраивают «брачных концертов». Самец активно разыскивает самку, ползая по дну ручья. Встретившись с ней, он обхватывает её впереди задних лап, в паховой области.


title: Хвостатые лягушки

text: Самки удерживают полученную в начале осени сперму до следующего лета, и только затем откладывают от 30 до 50 бесцветных икринок на нижней стороне крупных камней в русле реки. Икра развивается около месяца. В фазе головастика пребывают очень долго — от одного до четырёх лет. Рот головастиков является присоской, благодаря которой они прикрепляются к камням и соскабливают с их поверхности водоросли. Нередко, как пиявки, крепко присасываются к ногам купальщиков.


title: Хвостатые лягушки

text: Контуры тела головастиков имеют клиновидную форму, хвост у них длинный, хвостовой гребень низкий и никогда не простирается на тело. Дыхательное отверстие находится на нижней стороне тела, около анального отверстия. Окраску головастиков тёмное, тело испещрено пятнами. Хвост по цвету не отличается от тела, его кончик — белый. Рот очень большой, круглый, на верхней губе 2—3, на нижней — 7—10 непрерывных рядов губных зубов. С помощью больших губ головастики прикрепляются к камням и соскабливают с их поверхности водоросли.


title: Хвостатые лягушки

text: Ареал рода охватывает северо-запад США и юго-запад Канады. В частности, населяют канадскую провинцию Британская Колумбия и американские штаты Вашингтон, Орегон, Калифорния, Айдахо и Монтана.


title: Хвостатые лягушки

text: На октябрь 2018 года в род включают 2 вида:


title: Whoracle

text: Whoracle (игра слов, которую можно перевести как "Шлюхоракул", от + ) — третий студийный альбом группы In Flames, вышедший в 1997 году.


title: Whoracle

text: "Whoracle" концептуальный альбом, который описывает прошлое, настоящее и гипотетическое будущее планеты Земля. Песня «Jotun» квинтэссенция концепции альбома, в которой общество разрушено и покинуто после апокалиптического события. «Episode 666» описывает эти события с той иронией, как это развращенно показывается на телевидении. Песня постепенно подготавливает слушателя, чтобы рассказать историю возвышения и падения глобального общества. «The Hive» и «Jester Script Transfigured» описывают технологический успех общества и утопический новый мировой порядок, который будет разрушен человеческой природой в последующих двух песнях. Кавер на Depeche Mode, «Everything Counts» объясняет, что люди которые построят и затем уничтожат своё общество поймут свою глупость лишь когда будет уже слишком поздно.


title: Whoracle

text: Концепция "Whoracle" создана и разработана Никласом Сундином и Андерсом Фриденом. Тексты написал Никлас Сундин следуя краткому описанию Андерса Фридена. Вся музыка написана и аранжирована In Flames.


title: Нана (роман)

text: «Нана́» (1883) — роман французского писателя-натуралиста Эмиля Золя. «Нана» — девятый из 20 романов серии "Ругон-Маккары".


title: Нана (роман)

text: По замыслу Золя, образ Нана должен был символизировать блестящую внешность и порочную изнанку Второй империи. В первоначальном плане романа говорилось: «Нана — разложение, идущее снизу, западня, которой правящие классы дают свободно раскинуться». Сам Золя, опиравшийся в своём творчестве на произведения Бальзака, опасался сходства своего романа с его «Кузиной Беттой» (1846).


title: Нана (роман)

text: Нана впервые появляется на последних страницах романа «Западня» (1877), где описывается её детство среди нищеты, поступление на работу в цветочную мастерскую и уход из дому.


title: Нана (роман)

text:
Сам Золя в тексте романа сравнивает Нана с навозной мухой, которая своим прикосновением разлагает окружение. В конце романа, она умирает от оспы.
Нана осталась одна, с обращённым кверху лицом, на которое падало пламя свечи. То был сплошной гнойник, кусок окровавленного, разлагающегося мяса, валявшийся на подушке. Всё лицо было сплошь покрыто волдырями; они уже побледнели и ввалились, приняв какой-то серовато-грязный оттенок. Казалось, эта бесформенная масса, на которой не сохранилось ни одной черты, покрылась уже могильной плесенью. Левый глаз, изъеденный гноем, совсем провалился, правый был полуоткрыт и зиял, как чёрная отвратительная дыра. Из носу вытекал гной. Одна щека покрылась красной коркой, доходившей до самых губ и растянувшей их в отвратительную гримасу смеха. А над этой страшной саркастической маской смерти по-прежнему сияли прекрасные рыжие волосы, как солнце, окружая её золотым ореолом. Казалось, зараза, впитанная ею со сточных канав, из мирно процветающих рассадников всякого зла, то растлевающее начало, которым она отравила целое общество, обратилось на неё же и сгноило ей лицо.


title: Нана (роман)

text: В центре повествования романа — жизнь парижской кокотки Анны «Нана» Купо, дочери прачки Жервезы Купо и кровельщика Купо, героев книги «Западня» (также входящего в серию «Ругон-Маккары»). Действие романа начинается в 1867 году, когда Нана готовится к театральному дебюту. Прототипом Нана, возможно, была французская куртизанка Бланш Д’Антиньи.


title: Нана (роман)

text: Наутро после театрального дебюта, уличная проститутка Нана становится знаменитой, несмотря на полное отсутствие голоса и умения держаться на сцене. Владелец театра, Борденав, делает ставку не на творческие дарования бывшей проститутки, а на ее внешность и пышную фигуру. Высший свет Парижа покорен новой "театральной звездой" и Нана становится дорогостоящей содержанкой. В театре она не столько поет и играет, сколько находится на сцене практически без одежды, чем скандализирует и привлекает публику.


title: Нана (роман)

text: В обычной жизни Нана отличает полная непрактичность, выражающаяся в том, что ее слуги и домработница запросто обворовывают ее, она не умеет распоряжаться собственностью, подаренное ей имение, продается через несколько месяцев. Она то и дело оказывается в долгах, несмотря на деньги сразу нескольких содержателей.


title: Нана (роман)

text: ""В жизни Нана наступила пора наибольшего расцвета. Она ослепляла Париж своим блеском. Она поднялась еще выше в область порока и царила над городом, выставляя напоказ вызывающую роскошь и презрение к деньгам, доходившее до того что, целые состояния таяли у всех на глазах. Ее особняк был кузницей, где пылал огонь ее ненасытных желаний. Малейший трепет ее губ превращал груды золота в пепел, в один миг развеянный ветром. Ее страсть к мотовству достигла невиданных размеров. Казалось, особняк был построен над бездной, бесследно поглощавшей мужчин с их состоянием, вплоть до их доброго имени. Эта публичная девка с вульгарным вкусом, питавшаяся редиской и засахаренным миндалем, еле притрагиваясь к мясным блюдам, тратила ежемесячно на стол до пяти тысяч франков. В буфетной шел безудержный грабеж, разливанное море всякого добра, вино лилось, точно из бочек из выбитым дном. Счета подавались из третьих или четвертых рук, чудовищно разрастаясь по дороге. Викторина и Франсуа были полновластными хозяевами на кухне, приглашали гостей, помимо целой армии родственников, которым посылали на дом холодное мясо и жирный бульон. Жульен требовал себе от поставщиков магарыч и, если приходилось вставить стекло в тридцать су, выторговывал прибавку в двадцать су, чтобы положить их себе в карман. Шарль поедал овес, предназначенный для лошадей, покупая вдвое больше, чем нужно, фуража и продавая с заднего крыльца то, что поступало с переднего. И среди всеобщего грабежа, напоминавшего расхищение казны неприятелем после осады города, Зоя умудрялась при помощи всяческих уловок сохранить внешнее приличие, прикрывала чужое воровство, чтобы под шумок удобнее воровать самой. Транжирилось попусту еще больше, чем разворовывалось. Блюдо, подававшееся накануне, выбрасывалось в помойное ведро; провизии накоплялось столько, что слугам противно было на нее смотреть; стаканы становились липкими от накладываемого в них сахара; газу жгли столько, что можно было каждую минуту ожидать взрыва. Небрежность, мелкая злоба, всякие неприятные случайности дополняли картину дома, где было столько ненасытных ртов, способствовавших его разорению. А наверху, у барыни, разгром достиг еще больших размеров: платья по десяти тысяч франков, надетые не больше двух раз, Зоя спускала, прикарманивая себе деньги, бриллианты исчезали, словно рассыпаясь на дне ящиков; приобретались ненужные вещи, модные новинки, о которых тут же забывали, выметая на улицу, как негодный сор. Нана не могла равнодушно видеть ни одной дорогостоящей вещицы, чтобы не воспылать тотчас же желанием немедленно ее приобрести. Вокруг нее постоянно было множество цветов и ценных безделушек, и чем дороже стоил ее минутный каприз, тем больше доставлял он ей удовольствия. Но все в ее руках превращалось в прах, ломалось, блекло, пачкалось от одного только прикосновения ее беленьких пальчиков. Она всегда оставляла за собой кучи мусора, поломанных безделушек, грязного тряпья. Среди этого транжирства карманных денег то и дело появлялись крупные счета: двадцать тысяч франков модистке, тридцать тысяч белошвейке, двенадцать тысяч сапожнику. Содержание конюшни обходилось в пятьдесят тысяч. За полгода Нана задолжала портному сто двадцать тысяч франков. Хотя она вела не более широкий образ жизни, чем обычно, однако бюджет ее, расцениваемый Лабордетом в среднем в четыреста тысяч франков, достиг в том году миллиона. Нана сама поражалась такой цифре, затрудняясь сказать, куда ушло столько денег. Вся эта армия мужчин, увивавшихся вокруг нее и бросавших к ее ногам груды золота, не могла заполнить бездонной пропасти, разверстой под ее особняком, ломившимся от роскоши.""


title: Нана (роман)

text: Нана с полнейшим равнодушием относится к своим содержателям и становится причиной множества трагедий. Она разоряет нескольких человек, один убивает себя прямо в ее спальне, второй сжигает себя в конюшне со всеми своими лошдьми, третий садится в тюрьму из-за растрат. Но наибольшее количество бед она причиняет ее главному поклоннику, графу Мюффа. Семья графа распадается, его жена, следуя его примеру, начинает неосторожные романы и сбегает из дома с приказчиком магазина, его дочь, выйдя замуж, затевает против отца судебный процесс, требуя выплатить ей суммы по завещанию тетки, которые граф потратил на Нана. Двор и императрица требуют его отставки, поскольку его связь с Нана становится афишируемой, про него говорят, что "он слишком отвратителен". Сама Нана открыто издевается над ним, открыто изменяет, и спокойно рассказывает ему об изменах его жены. Но Мюффа одержим Нана, он унижается все больше и больше, терпит всё, лишь бы оставаться рядом с ней.


title: Нана (роман)

text: Страшным потрясением для графа становится момент, когда он видит своего свекра, шестидесятилетнего старика, известного своей строгой нравственностью в высшем свете, и своей нездоровой развращенностью в среде кутил и кокоток, в постели с Нана, знаменитой постели из серебра, которую оплатил граф. Это становится причиной тяжелого нервного срыва и помогает, наконец, разорвать зависимость от Нана.


title: Нана (роман)

text: Спустя какое-то время Нана продает все свое имущество и уезжает, по слухам, в Петербург. По возвращении обратно в Париж, она заражается оспой от своего заброшенного неухоженного сына, живущего у тетки, мадам Лера.


title: Нана (роман)

text: Провести последние минуты с умирающей в отеле Нана собираются все ее соперницы при жизни, самые дорогостоящие кокотки Парижа. Но ни один из ее любовников, даже обожавший ее граф Мюффа, не решается подняться к ней в номер, боясь заразиться.


title: Нана (роман)

text: Роман «Нана» был впервые опубликован в парижской газете «Вольтер» («"Le Voltaire»)", где он печатался в виде фельетонов с 16 октября 1879 года до 5 февраля 1880 года. 15 февраля 1880 года роман был издан с большим успехом отдельной книгой у издателя Ж. Шарпантье, при этом Золя подверг газетный текст тщательной доработке. В некоторых странах роман подвергся преследованиям цензуры как «оскорбляющий общественную нравственность»; в Дании и Англии он был первоначально запрещён.


title: Нана (роман)

text: Русский перевод романа «Нана» появился в год опубликования романа во Франции, в трёх периодических изданиях: в газетах «Новое время» и «Новости» и в журнале «Слово». В 1880 году роман вышел в Петербурге отдельной книгой. Во всех изданиях текст был неполный, что объясняется цензурными претензиями. Французский подлинник романа был запрещен царской цензурой, а цензор Любовников в своём рапорте писал: «"В своём новом романе известный автор-реалист в героине своей рисует женщину, аристократическую кокотку, предающуюся самому отвратительному разврату во всевозможных его проявлениях. Вся книга состоит из непрерывного ряда цинических сцен, так сказать, постепенно усиливающихся... В романе, между прочим, действующим лицом открыто является принц Уэльский, а на банкете у Нана известные кокотки беседуют о доступности для них коронованных особ, ожидавшихся на всемирной выставке 1867 года"».


title: Зомби (альбом)

text: «Зомби» — шестой номерной альбом российской рок-группы «Крематорий». Записан в декабре 1990 года на студии в Сокольниках, вышел в 1991 году. В 1998 году альбом был официально переиздан.Автор всех песен — Армен Григорян, кроме указанных особо


title: Аура человека

text: Аура человека ( «веяние») в ряде различных эзотерических верований и восточных религий — проявление души и духа человека. Аура не является реально существующим объектом, и соответственно не является предметом изучения никаких научных дисциплин, однако нередки случаи использования этого понятия в рамках разных псевдонаучных направлений, например в концепциях биополей, лозоходстве, или нетрадиционной медицине.


title: Аура человека

text: В религиозных и эзотерических преданиях и легендах аура — это сияние вокруг головы и всего тела человека. Может рассматриваться как признак особой, мистической силы.


title: Аура человека

text: В мистической литературе описывается как видимый лишь при сверхчувственном восприятии сияющий овальный облик, окружающий всё тело человека, в изобразительном искусстве — нимб, ореол.


title: Аура человека

text: В эзотерике, парапсихологии и нью-эйдж — область, которая окружает тело человека, как ореол, и состоит из нескольких взаимосвязанных слоёв, обычно представляемых в разном цвете.


title: Аура человека

text: В некоторых случаях феномены восприятия, вызванные патологиями, сопровождающимися синестетическими состояниями субъектов интерпретируются ими как «видение ауры человека»).


title: Аура человека

text: В произведениях западного (католического) и восточного (православного) христианского искусства нимб не имеет отношения к ауре: на Западе нимб символизирует даваемую святому свыше награду за праведность; на Востоке нимб — круг сияния, знак просветления лика святого. Существует представление православного христианства, согласно которому нимб на иконах является изображением Фаворского света, исходящего от святого.


title: Аура человека

text: Наиболее детально строение ауры представлено в восточных философиях индуизма. В разных школах отмечают от пяти до семи «оболочек» или «тел». Наиболее часто выделяют следующие: эфирное (астральное), эмоциональное (мир эмоций), ментальное (мир мыслей), каузальное (причинное, или кармическое), буддхическое (душа) и атмическое (высшее, или истинное «Я») тела. По мнению религиозных восточных философий, нарушения целостности или формы «оболочек» приводит к возникновению болезней, а методами их устранения являются дыхательные упражнения, медитация и другие методы йоги.


title: Аура человека

text: Современное развитие парапсихологии, альтернативной, или энергетической медицины приводит к разработке псевдонаучных моделей функционирования систем человека и якобы экспериментальному установлению функциональных связей между т. н. слоями ауры, чакрами и работой отдельных органов эндокринной системы или общим состоянием пациента.


title: Аура человека

text: Делаются попытки построить технические средства для обнаружения и регистрации ауры на основе эффекта Кирлиан, воздействия на психику с помощью генераторов электромагнитного излучения. Сегодня в России и за рубежом сконструирован ряд компьютерных диагностических комплексов, якобы основанных на фото и видео съёмке ауры человека. Подобные попытки характеризуются как псевдонаучные.


title: Аура человека

text: О научных доказательствах существования аур нет информации. Есть много источников, где представлены цветные фотографии с разноцветными ореолами вокруг людей. Однако отличить профессиональный монтаж от сделанной в реальности фотографии невозможно. (См. также Эффект Барнума)


title: Боголюбов, Алексей Петрович

text: Алексей Петрович Боголюбов (, село Померанье, Новгородская губерния — 7 ноября 1896, Париж) — русский художник-маринист, мастер русской батальной марины.


title: Боголюбов, Алексей Петрович

text: Внук писателя А. Н. Радищева. Боголюбов родился в селе Померанье в Новгородской губернии а в семье помещика, отставного полковника Петра Гавриловича Боголюбова и Фёклы Александровны Радищевой (1795—1845)— дочери писателя Александра Николаевича Радищева.


title: Боголюбов, Алексей Петрович

text: Рано лишившись отца, был отдан в Александровский малолетний кадетский корпус, а оттуда переведен в Морской кадетский корпус, окончив его в звании мичмана в 1841 году. Служил адъютантом у вице-адмирала Александра Алексеевича Дурасова. Ещё будучи кадетом, Боголюбов начал заниматься живописью. В 1849 году был в числе офицеров корабля «Камчатка», на котором отправился на Мадейру герцог Максимилиан Лейхтенбергский. Познакомившись с рисунками Боголюбова, герцог посоветовал молодому офицеру посвятить себя искусству.


title: Боголюбов, Алексей Петрович

text: В 1850 году Боголюбов поступил в Императорскую Академию художеств. Своим художественным образованием он по преимуществу обязан М. Н. Воробьёву и Б. П. Виллевальде. Обратил на себя внимание двумя видами Кронштадтской гавани и картиной «Наводнение в Кронштадтской гавани в 1824 г.». В 1852 году получил золотую медаль 2 степени за три картины: «Вид Смольного монастыря с Охты», «Бой брига „Меркурия“ с двумя турецкими кораблями» (из турецкой войны 1828 года) и «Отбытие е.и.в. герцога Максимилиана Лейхтенбергского из Лиссабона».


title: Боголюбов, Алексей Петрович

text: Боголюбов закончил Академию в 1853 году с золотой медалью 1-го достоинства и был назначен художником Главного морского штаба. Оставив морскую службу, он в течение семи лет путешествовал по Европе. В Женеве пользовался советами знаменитого Калама; в Париже работал в мастерской Изабэ; в течение двух лет учился у Андреаса Ахенбаха. В 1856 году Боголюбов побывал в Константинополе, на Дунае и в Синопе, с целью написать несколько этюдов для картин, заказанных ему императором Николаем Павловичем.


title: Боголюбов, Алексей Петрович

text: Сопровождал будущего царя Александра III в путешествии по России и делал зарисовки (см. Записки Качалова — Качалов Николай Александрович).


title: Боголюбов, Алексей Петрович

text: По возвращении получил звание академика, а в 1860 году — профессора живописи. Тогда же Боголюбов устроил в залах Академии выставку своих произведений в пользу вдов и сирот художников. На этой выставке особенное внимание публики обратили на себя картины из истории нашего флота, заказанные российским императором, в особенности «Синоп» и «Кермес в Амстердаме». Император Александр II поручил Боголюбову написать в картинах историю флота Петра Великого.


title: Боголюбов, Алексей Петрович

text: В 1861 году по поручению гидрографического департамента Морского министерства Боголюбов начал работу над атласом берегов Каспийского моря под руководством известного гидрографа капитана Ивашенцева. Это совпало по времени с инициативой Волжского пароходного общества «Самолёт» по изданию путеводителя по Волжскому речному пути, чтобы «дать путнику по возможности ясное и верное понятие о всех замечательных поволжских местностях». В результате путешествия по Волге к Каспию, Боголюбов выполнил серию рисунков и этюдов с видами волжских городов. Они вошли в виде иллюстраций (литографий и политипажей) в путеводитель «Волга от Твери до Астрахани». Текстовую часть путеводителя «частию по известным источникам, а частию на основании собственных наблюдений» написал старший брат художника, Николай (1821—1898), также участвовавший в этой поездке. По мотивам некоторых сюжетов этой серии рисунков художник впоследствии создал и крупные живописные полотна.


title: Боголюбов, Алексей Петрович

text: В 1864 году вместе с капитанами Баженовым и Кроуном Боголюбов выполнил аналогичный атлас берегов Финскому заливу, и промеряя глубины в районах портов и шхерных проходов.


title: Боголюбов, Алексей Петрович

text: В 1871 году Боголюбов написал для православной церкви в Париже несколько фресок. В том же году он уступил Академии до 225 этюдов масляными красками и 800 рисунков сепией и акварелей.


title: Боголюбов, Алексей Петрович

text:
В 1885 году Боголюбов ходатайствовал о снятии запрета на демонстрацию картины Ильи Репина «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года», которая сильно не понравилась императору Александру III и его окружению. После подачи Боголюбовым ходатайства запрет был снят.
Был основателем рисовального училища (с 1897 года — его имени) и Художественного музея имени А. Н. Радищева в 1885 году в Саратове, завещал в этот музей свои произведения, ныне составляющие наиболее значительное собрание его работ.
Последние годы жил в Париже, только изредка навещая Россию. Благодаря его инициативе, в Париже устроилось Общество взаимного вспомоществования русским художникам. В Саратове им устроен Музей имени Радищева, которому он приходился внуком. Произведения Боголюбова находятся в собраниях музеев России, в частности в Третьяковской галерее — «Золотой Рог», «Устье Невы», «Летняя ночь на Неве у взморья» и другие.


title: Боголюбов, Алексей Петрович

text: А. П. Боголюбов, скончавшийся во Франции, был похоронен в Петербурге на Малоохтинском кладбище рядом с родителями. В мае 1941 г. прах художника был перенесён на Тихвинское кладбище Александро-Невской лавры (т. н. «Некрополь мастеров искусств»). Предполагалась установка нового памятника. В вихре последующих событий место перезахоронения Боголюбова оказалось утерянным. Памятная плита установлена в 2006 г.


title: Боголюбов, Алексей Петрович

text: В Москве, в бывшем особняке художника, находящемся по адресу: ул. Сущёвская, д. 14, базируется Библиотека искусств, которой в 1996 году присвоено имя А. П. Боголюбова.


title: Рогатые чесночницы

text: Рогатые чесночницы (Megophryidae) — семейство бесхвостых земноводных, обитающих в Азии.


title: Рогатые чесночницы

text: Отличаются камуфляжной окраской, особенно виды, живущие в лесах. В частности, многие виды зачастую выглядят как сухие листья. Размеры представителей семейства колеблются от 2 до 12,5 см. Головастики чрезвычайно разнообразны по форме, обитают в различных водоёмах, чаще всего в прудах и ручьях.


title: Рогатые чесночницы

text: Ареал семейства распространяется от Пакистана и западного Китая на восток до Филиппин и Больших Зондских островов.


title: Рогатые чесночницы

text: На октябрь 2018 года в семейство включают 5 родов и 230 видов:


title: Драман, Хамину

text: Хамину́ Драма́н (; 1 апреля 1986) — ганский футболист, правый атакующий полузащитник. В составе сборной Ганы завоевал бронзовые и серебряные медали Кубка африканских наций.


title: Драман, Хамину

text: Выступал за клубы «Харт оф Лайонс», «Црвена Звезда» и «Генчлербирлиги». С 2007 года был игроком московского «Локомотива». 17 февраля 2009 года на правах годичной аренды перешёл в «Кубань», к которой присоединился в тот же день. 14 марта 2009 года дебютировал за новый клуб в первом туре чемпионата России в игре против казанского «Рубина» (0:3), отыграв весь матч. 26 апреля забил свой первый гол за «Кубань» на последних минутах матча против клуба, которому принадлежит — московского «Локомотива». Этот гол стал победным и единственным в матче. Всего за «Кубань» провёл 27 матчей, в которых забил 3 мяча, в чемпионате и 1 матч в Кубке России, после чего ввиду завершения срока аренды покинул «Кубань». 11 июля 2011 года подписал однолетний контракт с клубом французской Лиги 2 «Арль-Авиньон».


title: Драман, Хамину

text: Ассоциация футбола Ганы во всех документах пишет, что фамилия футболиста — Драмани. Но это ошибка. Как пояснил сам футболист, его фамилия — Драман."На самом деле всё не так страшно. Вам-то теперь, надеюсь, понятно, что эта информация не соответствовала действительности? А проблема была в том, что я попал в больницу в бессознательном состоянии… И прежде чем я там, в больнице (а дело было во Франции), очнулся, я вообще с трудом что-то соображал — настолько высокая температура поднялась от лихорадки. Что-то типа серьёзной малярии. Я её подцепил в Гане… Сейчас самочувствие в норме. Да не просто в норме — очень, очень хорошее!


How Hermes Requisitioned His Groove Back (в переводе с «Как Гермес конфисковал назад радость жизни») — четырнадцатый эпизод второго сезона мультсериала «Футурама». Североамериканская премьера этого эпизода состоялась 2 апреля 2000 года.


title: How Hermes Requisitioned His Groove Back

text: Гермес Конрад, бюрократ 36-го класса, ждёт визита от представителя Бюрократического Центра для присвоения следующего 35-го класса. Тем временем к Лиле в гости приходят коллеги со старой работы, чтобы поиграть в покер. Бендер, надев рентгеновские очки, выигрывает, но противники разоблачают и избивают его, догнав в кабинете Гермеса.


text: Наутро Гермес обнаруживает свой кабинет полностью разгромленным — как раз в тот момент, когда к нему с проверкой приходит проверяющий бюрократ 19-го класса Морган Проктор. Чтобы не быть лишённым класса, Гермес Конрад собирается спрыгнуть с крыши здания Межпланетного экспресса, но передумывает, узнав, что в этом случае будет понижен в звании посмертно. В наказание Гермеса отправляют в оплачиваемый отпуск, на время которого его место займет Морган Проктор.


text: Столкнувшись с неопрятностью Фрая, Морган влюбляется в него — после вездесущего порядка её возбуждает неаккуратность Фрая. Бендер, обнаружив такое нарушение правил, шантажирует Морган. Морган вынимает мозг Бендера (который выглядит, как 3,5-дюймовая дискета) и отправляет его в Бюрократический Центр в надежде, что там он потеряется навсегда.


text: Тем временем Гермес и его жена ЛаБарбара отдыхают в оздоровительном санатории «Spa 5», который им посоветовал Зойдберг. Однако работа в шахте, которую им необходимо выполнять, больше напоминает принудительный труд. Гермес вспоминает своё бюрократическое призвание и повышает производительность.


text: Команда «Межпланетного экспресса» решает спасти Бендера и проникает в Бюрократический Центр. В зале, куда приходят все послания пневмопочты, они встречают Номер 1.0 — самого главного бюрократа. Вернуть мозг Бендера он согласен при одном условии: Гермес должен разложить по полкам огромную кучу неотсортированных посланий пневмопочты. Гермес делает это припеваючи и успевает на две секунды раньше, за что его понижают до 38-го класса. Но Гермес находит документ Морган Проктор, в котором вместо трёх печатей стоит четыре, и тем самым повышает себе статус до 37-го. Саму Морган Проктор стража должна будет увести прочь после того, как Номер 1.0 заполнит все необходимые для этого документы.


text: "Список новых или периодически появляющихся персонажей сериала"


1891 год в истории железнодорожного транспорта


title: Архитектор программного обеспечения

text: Архите́ктор програ́ммного обеспече́ния (ПО) — проектная роль в разработке ПО, профессия, возможно — позиция/должность.


title: Архитектор программного обеспечения

text: Ключевая обязанность архитектора — проектирование архитектуры ПО, то есть принятие ключевых проектных решений относительно внутреннего устройства программной системы и её технических интерфейсов.


title: Архитектор программного обеспечения

text: Проектирование архитектуры ПО является частным случаем проектирования ПО.


title: Архитектор программного обеспечения

text: В проектирование архитектуры ПО входят следующие задачи:


title: Архитектор программного обеспечения

text: Кроме того, в круг полномочий Архитектора ПО входит:


title: Lockheed T-33 Shooting Star

text: Локхид T-33 Шутинг Стар (Lockheed T-33 Shooting Star) — учебно-тренировочный самолёт. Создан на базе американского истребителя F-80 «Шутинг Стар». Опытный самолёт был поднят впервые в воздух 22 марта 1948 года.


title: Lockheed T-33 Shooting Star

text: У самолёта был горячий сторонник: вице-президент «Локхида» по связям с военным ведомством «Мак» Шорт, без веры которого в необходимости данного самолёта проект бы не состоялся. В течение трёх лет с 1945 г. по 1947 г. он пробивал эту идею, порой прямо вразрез с мнениями военных. Триумф его детища был внушительным — только «Локхид» выпустила 5691 Т-33 различных модификаций.


title: Lockheed T-33 Shooting Star

text: Было выпущено ещё 656 самолётов которые построила «Канадэйр» в Канаде и 210 «Кавасаки» в Японии. Большинство T-33 ушло за рубеж, в более чем 20 стран.


title: Lockheed T-33 Shooting Star

text: На базе T-33А был создан разведчик RT-33A, штурмовик АТ-33А. Разведчики и штурмовики Т-33 поставлялись США в первую очередь режимам, ведущим борьбу с внутренним «врагом». Позже, снимаемые с вооружения T-33А стали переделываться в летающие мишени QT-33A. Производство Т-33 на «Локхиде» прекратилось в 1959 г.


title: The Jester Race

text: The Jester Race () — второй студийный альбом группы In Flames, вышедший в 1996 году.


title: The Jester Race

text: "The Jester Race" первый альбом, записанный с вокалистом Андерсом Фриденом, до этого группа использовала сессионного вокалиста. Также это первый альбом с участием Бьорна Геллоте, который в будущем станет основным гитаристом группы. Был издан видеоклип на песню «Artifacts of the Black Rain».


title: The Jester Race

text: После издания альбома группа отправилась в тур вместе с группами Samael, Grip Inc. и Kreator.


title: The Jester Race

text:
"The Jester race" — это один из первых и классических альбомов в стиле Мелодичный дэт-метал , наравне с альбомами группы «At the Gates» "Slaughter of the Soul" и «Dark Tranquillity» "The Gallery", включивший в себя типичные для жанра мелодизм, двойные соло-гитары, высокий гроулинг, акустические гитары.
Концепция текстов и названия песен разработаны Никласом Сундиным и Андерсом Фриденом.
Текст песни «Dead Eternity» написан Jocke Gotberg.


title: A Clone of My Own

text: A Clone of My Own () — десятый эпизод второго сезона мультсериала «Футурама». Североамериканская премьера этого эпизода состоялась 9 апреля 2000 года.


title: A Clone of My Own

text: Профессору Фарнсворту исполняется 150 лет. В Марсианском университете в честь него был организован банкет. Каждый из команды Межпланетного экспресса произносил речь. Позже был продемонстрирован фильм, который для профессора сняла Лила. Из него можно узнать, что профессор Фарнсворт родился 9 апреля 2851 года. После просмотра трёхминутного фильма профессор понимает, что его жизнь подходит к концу, а он ещё многого не успел сделать. Он решает, что ему нужен преемник. Для этого он начинает строительство "машины преемника".


title: A Clone of My Own

text: Спустя четыре дня профессор так и не выходит из лаборатории, а тем временем в команде зарождаются споры о выборе профессором преемника. Позже профессор представляет своё творение — собственного клона Кьюберта Фарнсворта. По замыслу профессора Кьюберт должен будет стать преемником профессора. Но сам мальчик двенадцатилетнего возраста сразу же демонстрирует свой тяжёлый характер. После множества замечаний Кьюберта команда начинает его ненавидеть.


title: A Clone of My Own

text: Профессор пытается рассказать преемнику, что предстоит доделывать Кьюберту после его смерти, но молодой человек не воспринимает слова своего создателя и отрицает все его мечты и надежды. Поняв, что даже свой последний проект профессор сделал не таким, как сам того хотел, Хьюберт Фарнсворт сознается в страшной тайне. На самом деле ему не 150, а 160 лет, и пришло время увидеться с "«Бригадой Заката»". Эта Бригада, представляющая собой робота, одетого как «смерть с косой», забирает профессора на неизвестную планету, откуда ещё никто никогда не возвращается.


title: A Clone of My Own

text: На следующий день команда Межпланетного экспресса, узнав о случившемся, решает вернуть профессора. С помощью "нюхоскопа" Лила находит планету, куда отвозят людей после 160-летия. Фрай, Лила и Бендер решают отправиться туда, чтобы спасти профессора. На протяжении всего пути Кьюберт продолжает вносить недоверие и сомневаться в разумности поисков профессора, чем сильно злит всю команду. По запаху команда находит профессора на "Звезде Полусмерти" ().


title: A Clone of My Own

text: После того как команда, переодевшись в форму «Бригады заката», маскирует Фрая как пожилого человека с горбом, они отправляются на поиски профессора. Обманув охрану и вызнав комнату, где находится профессор, команда начинает поиск комнаты № 7152. При попытке выкрасть профессора их замечает охрана. После обстрела космического корабля охранниками команда Межпланетного экспресса теряет возможность управления им. Спасти команду получается у Кьюберта Фарнсворта, который знает, как починить двигатель космического корабля, сделав так, что «не он двигает корабль Межпланетного экспресса, а двигает всю Вселенную вокруг корабля».


title: A Clone of My Own

text: "Список новых или периодически появляющихся персонажей сериала"


1901 год в истории железнодорожного транспорта


text: В 1901 году все железнодорожные вокзалы Москвы предполагалось объединить в Центральный вокзал. Проект так и не был осуществлён.


title: Сафронов, Виктор Сергеевич

text: Ви́ктор Серге́евич Сафро́нов (11 октября 1917, Великие Луки — 18 сентября 1999, Москва) — советский и российский астроном, автор теории формирования планет.


title: Сафронов, Виктор Сергеевич

text: В его честь назван кратер Сафронов на Плутоне и малая планета 3615 (1983), открытая Эдвардом Боуэллом.


title: Сафронов, Виктор Сергеевич

text: Выпускник мехмата МГУ 1941 года. Участник Великой Отечественной войны в 1941—1944 годах.


title: Сафронов, Виктор Сергеевич

text: С 1945 года аспирант, с 1949 года сотрудник Института физики Земли. В 1951—1957 годах учёный секретарь астрономического совета АН СССР. С 1974 года руководитель группы происхождения и эволюции Земли и планет.


title: Сафронов, Виктор Сергеевич

text: Основные труды — в области космогонии планет, разработки модели формирования планет из газопылевого облака через планетезимали. Сафронову принадлежит формулировка и решение уравнений коагуляции частиц в допланетные небесные тела с учётом их дробления. Согласно модели Сафронова, время формирования Земли — 10 лет, при этом центральные слои Земли сформировались относительно холодными (до 1000 К), а нагретые до температуры плавления слои были сосредоточены в верхних её слоях.


title: Сафронов, Виктор Сергеевич

text: Лауреат советской премии имени О. Ю. Шмидта (1974) и американской Премии Койпера (1990).


title: Сафронов, Виктор Сергеевич

text: Работа Сафронова подробно обсуждалась в документальном фильме .


title: Сафронов, Виктор Сергеевич

text: Похоронен на Останкинском кладбище.


title: Stronger

text: Stronger может относиться к:


title: Stronger

text:
В музыке:
В технике:


title: Токсандрия

text: Токса́ндрия () — древнее название региона в Северном Брабанте. Расположена между реками Маас и Шельда в бельгийско-нидерландском пограничье.


title: Токсандрия

text: После непрерывных нападений франков на Римскую империю император Флавий Клавдий Юлиан передал в 358 году эти земли салическим франкам на поселение в обмен на их переход на его службу. Франки поставляли солдат и выполняли функции по охране границ. Впоследствии Токсандрия стала самостоятельным княжеством.


title: The Deep South

text: The Deep South ( «Дальний Юг») — шестнадцатый эпизод второго сезона мультсериала «Футурама». Североамериканская премьера этого эпизода состоялась 16 апреля 2000 года.


title: The Deep South

text: После того, как Гермес получил ошибочное и при этом принудительное разрешение на рыбалку, вся команда Межпланетного экспресса отправляется на отдых в Атлантический океан. Каждый из членов «Межпланетного экспресса» по-своему подходит к рыбалке — Гермес решает, что ему выбрать в качестве наживки, Бендер и Фрай начинают рыбачить с помощью удочек, а Лила пытается поймать улов с помощью своего гарпуна.


title: The Deep South

text: Когда Бендеру надоедает рыбалка с помощью обычной электронной удочки, то он решает поймать действительно большую рыбу — согнув огромный крючок солнцезащитного зонта Эми и привязав его к нервущейся леске. Ему это удается, но пойманная огромная рыба затянула космический корабль под воду. Приземлившись на дно океана, корабль получает ряд серьёзных поломок.


title: The Deep South

text: Теперь, когда Лила и профессор заняты починкой корабля, Зойдберг, Фрай и Бендер отправляются на поиски провизии. Во время прогулки по морскому дну Фрай встречает русалку, но никто из команды не верит в его рассказ, списывая это на «океаническое безумие». Ночью Фрай покидает корабль и уходит к русалке Умбриэль, с которой у него начинают завязываться романтические отношения.


title: The Deep South

text: Команда «Экспресса», обнаружив пропажу Фрая, отправляется на поиски, и они находят подводный город, о котором, по утверждению профессора, ходило много легенд — Атланту. Глава города — Полковник — предлагает им респираторы, позволяющие дышать и говорить под водой. В Атланте команда встречает и Фрая с Умбриэль, которая оказывается дочерью полковника.


title: The Deep South

text: Команде пора вернуться домой, лишь Фрай желает остаться в подводном городе навсегда. Но когда Фрай и Умбриэль остаются наедине, чтобы заняться сексом, парень узнаёт об особенности половой жизни русалок: она должна отметать икру, а Фрай позже должен эту икру оплодотворить. В ужасе Фрай убегает.


title: The Deep South

text: В последний момент он успевает ухватиться за большой крючок, который сделал Бендер из солнцезащитного зонта, но в тот момент, когда Фрай, держась за крючок, всплывает на поверхность, его проглатывает огромная рыба. Мэр Нового Нью-Йорка Си Рэндэл Попермэер поздравляет Бендера с рекордным уловом и награждает тысячей долларов. Сразу после этого изо рта рыбы выпадает Фрай, вес улова перестаёт быть рекордным, и мэр отнимает приз у Бендера.


title: The Deep South

text: "Список новых или периодически появляющихся персонажей сериала"


title: Монфор (крепость)

text: Замок Монфор (, , ) — замок крестоносцев, расположенный в Верхней Галилее на севере Израиля, примерно в 35 км к северо-востоку от города Хайфа и в 16 км к югу от границы с Ливаном. Резиденция великих магистров Тевтонского ордена в 1230—1271 годах. Название крепости происходит от двух французских слов "mont" (гора) и "fort" (сильный).


title: Монфор (крепость)

text: Земли, на которых расположен замок были получены французской фамилией "De Milly" после Первого Крестового похода в 1099 г. Здесь они начинают заниматься земледелием и фермерством.


title: Монфор (крепость)

text: В 1220 г. "De Milly" продают земли Тевтонскому ордену крестоносцев. На месте фермы крестоносцы строят мощную крепость, которую называют "Starkenberg", что фактически является переводом с французского названия "Montfort".


title: Монфор (крепость)

text: Замок становится первой резиденцией Тевтонского ордена


title: Монфор (крепость)

text: В 1229 г. в крепость перевозят архив и сокровищницу ордена.


title: Монфор (крепость)

text: В 1266 г. Бейбарс осаждает крепость, но безуспешно.


title: Монфор (крепость)

text: В 1271 г. Бейбарсу с помощью инженеров удается взять замок Монфор. Несмотря на это, тевтонцам удалось спасти свой архив и сокровища.


title: Монфор (крепость)

text: После этого замок был заброшен и никогда не восстанавливался.


title: Монфор (крепость)

text: В настоящее время открыт бесплатный доступ для всех желающих.


title: Аксаков, Григорий Сергеевич

text: Григо́рий Серге́евич Акса́ков (1820—1891) — уфимский и самарский губернатор; тайный советник.


title: Аксаков, Григорий Сергеевич

text: Происходил из дворянского рода Аксаковых; сын писателя Сергея Тимофеевича Аксакова.


title: Аксаков, Григорий Сергеевич

text: Родился в селе Знаменское Оренбургской губернии. В июне 1840 года окончил с чином X класса Санкт-Петербургское Императорское училище правоведения и был определён в канцелярию Второго департамента Сената (16.06.1840); 17.05.1841 перемещён в канцелярию Седьмого департамента. Получил чин титулярного советника 3 июля 1843 года. Причисленный к Министерству юстиции с 9 августа 1844 года, исправлял должность товарища (заместителя) председателя Владимирской палаты гражданского суда. Затем, в чине коллежского асессора (06.07.1845), исправлял должность оренбургского губернского (с 05.12.1845) и симбирского губернского прокурора (с 21.09.1846).


title: Аксаков, Григорий Сергеевич

text: В Симбирске, в Спасо-Вознесенском соборе, 8 января 1848 года Г. С. Аксаков обвенчался с Софьей Александровной Шишковой; 26 декабря 1848 года у них родилась дочь Ольга.


title: Аксаков, Григорий Сергеевич

text: В чине надворного советника (21.01.1850, со старшинством с 06.07.1848) был причислен, 4 июня 1850 года, к Министерству внутренних дел; ревизовал торговую деятельность в Санкт-Петербурге. После получения чина коллежского советника (29.01.1852, со старшинством с 19.10.1851) в апреле 1852 года был назначен оренбургским вице-губернатором. Через год, 20 июня 1853 года, по неизвестным причинам уволился от службы.


title: Аксаков, Григорий Сергеевич

text: В конце 1855 году он был возвращён на службу: 27 ноября он был назначен самарским вице-губернатором. В августе 1856 года он получил медаль на владимирской ленте в память Крымской войны, а затем (17.04.1857) очередной чин статского советника. В следующем году он был уволен от должности самарского вице-губернатора и некоторое время (11.12.1858 — 11.08.1859) состоял членом от правительства в Оренбургском дворянском комитете по устройству быта помещичьих крестьян. За труды по освобождению крестьян он получил серебряная медаль на александровской ленте (1861) и особые знаки отличия (в 1863, 1867 и 1869 гг.).


title: Аксаков, Григорий Сергеевич

text: В мае 1861 года он получил должность мирового посредника Бузулукского уезда Самарской губернии, а уже 23 июня 1861 года был назначен исправляющим должность оренбургского гражданского губернатора (утвержден в этой должности с производством в действительные статские советники 17 апреля 1862 года).


title: Аксаков, Григорий Сергеевич

text: С 11 июня 1865 года Г. С. Аксаков — губернатор только что образованной Уфимской губернии. При нём был создан Уфимский губернский музей, построен городской театр, открыта женская гимназия.


title: Аксаков, Григорий Сергеевич

text: 20 января 1867 года Г. С. Аксаков был переведён на должность самарского губернатора. Сразу после принятия должности включился в работу: принимал участие в работе комитета по постройке нового кафедрального собора, благодаря его заботе в Самаре были открыты общественный сад, Александровский приют, налажено телеграфное сообщение со всей Россией, уделялось большое внимание школам и больницам. В годы губернаторства Аксакова был открыт Окружной суд, созданы органы городского самоуправления, укрупнены уезды. С 1 января 1871 года Г. С. Аксаков — тайный советник. В этом же году Самару посетил император Александр II, который остался очень доволен положением дел в Самаре и удостоил Аксакова своего Высочайшего благоволения. В декабре 1872 года Г. С. Аксаков вышел в отставку — «по домашним обстоятельствам».


title: Аксаков, Григорий Сергеевич

text: В дальнейшем он участвовал в деятельности губернской земской управы, губернского дворянского собрания, с 1884 года и до самой смерти занимал пост губернского предводителя дворянства, занимался благотворительной деятельностью.


title: Аксаков, Григорий Сергеевич

text: В 1873 году Аксаков организовал сбор средств для голодающих крестьян губернии и вскоре получил звание почётного гражданина Самары, в 1874 году в Самарской губернской мужской гимназии учреждены 10 стипендий имени Аксакова.


title: Аксаков, Григорий Сергеевич

text: Похоронен был в родовом имении Страхово.


title: Аксаков, Григорий Сергеевич

text: За свою государственную деятельность Аксаков был награждён орденами, включительно до: ордена Св. Станислава 1-й степени (13.04.1864), ордена Св. Анны 1-й степени (01.01.1867), ордена Св. Владимира 2-й степени (01.01.1886); имел орден Белого Орла (01.01.1889), много раз отмечался Высочайшими благоволениями и премиями.


title: Аксаков, Григорий Сергеевич

text:
Жена (с 08.01.1848) — "Софья Александровна Шишкова" (1830—27.06.1883), внучатая племянница А. С. Шишкова, дочь корнета Александра Федоровича Шишкова (ок. 1788—после 1847) от брака его с Марией Алексеевной Булгаковой (ок. 1800—после 1848). Венчание было в Симбирске, в Спасовознесенском соборе. С. Т. Аксаков писал о своей невестке: «Наша милая бесценная Сонечка вошла в новое семейство, как будто она жила в нем весь свой век, так сходны были наши с нею чувства. Ей не к чему было привыкать и примеряться». Состоятельная помещика Софья Александровна была активной благотворительницей. Состояла попечительницей Уфимской женской гимназии, по её инициативе в Уфе было построено первое театральное здание и одна из прекраснейших липовых аллей.
Дети:


title: Фараонова собака

text: Фараонова собака () — порода собак, относящаяся, по классификации Международной кинологической федерации, к примитивным собакам. Иногда её относят к борзым, на том основании, что представители породы предпочитают преследовать добычу «по-зрячему». Национальная порода Мальты, где носит название "кельб таль-фенек" (букв. «кроличья собака»). Вопреки распространённому мифу, возникшему благодаря сходству фараоновой собаки с изображениями Анубиса (на самом деле обладателе головы шакала), не имеет древнеегипетского происхождения, что подтверждается анализом ДНК.


title: Фараонова собака

text:
Предполагалось, что финикийцы привезли собак этой породы на острова Мальту и Гоцо, где она, почти не изменившись внешне, просуществовала более двух тысяч лет. Тем не менее, согласно анализу ДНК, эта порода не имеет отношения к Древнему Египту и древнеегипетским охотничьим собакам (тесем):
It is notable that several breeds commonly believed to be of ancient origin, such as the Pharaoh Hound and Ibizan Hound, are not included in this group. These are often thought to be the oldest of all dog breeds, descending directly from the ancient Egyptian dogs drawn on tomb walls more than 5000 years ago. Our results indicate, however, that these two breeds have been recreated in more recent times from combinations of other breeds. Thus, although their appearance matches the ancient Egyptian sight hounds, their genomes do not.


title: Фараонова собака

text:
Достойно внимания, что некоторые породы, которые обычно считают древними, такие как фараонова собака и поденко ибиценко, не относятся к этой группе. Их часто считают древнейшими из всех пород собак, прямо происходящими от древнеегипетских собак, изображенных на стенах гробниц более 5000 лет назад. Наши результаты, тем не менее, показывают, что эти две породы были воссозданы в более недавнее время из комбинации других пород. Таким образом, хотя их экстерьер соответствует гончим Древнего Египта, их геном им не соответствует.
Первое упоминание о мальтийской охотничьей собаке, которая сейчас идентифицируется с этой породой, относится к 1647 году и было сделано членом мальтийского ордена. Первые экземпляры были вывезены с острова в 1920-х годах. До 1970 года, несмотря на славу первой в мире одомашненной собаки, эта порода была известна только на острове Мальта, а уже через пять лет, в 1975 году, она получила официальное признание.Голова фараоновой собаки в форме притупленного клина. Череп длинный, сухой, с четкими линиями. Переход ото лба к морде заметен слабо. Морда чуть длиннее, чем череп. Мочка носа телесного цвета. Челюсти мощные. Глаза овальной формы. Янтарного цвета, в тон окрасу. Взгляд умный и благородный. Уши крупные, тонкие, широкие у основания. Стоячие. Собака держит их высоко поднятыми. Очень подвижны. Корпус сухой, изящный. Почти квадратного формата. Шея длинная, сухая, мускулистая без подвеса. Нижняя линия грудной клетки не доходит до локтевых суставов, грудная кость выдается вперед. Ребра выпуклые. Верхняя линия спины и крупа образует почти прямую линию. Конечности стройные. Лапы крепкие, с плотно сжатыми пальцами. Хвост достаточно толстый у основания, утончающийся к концу, слегка изогнут. В покое свисает, доставая до скакательных суставов. При движении собака держит его выше. Шерсть короткая, плотно прилегающая, блестящая, тонкая и жестковатая. Окрас олений (желтовато-коричневый) с белыми отметинами на кончике хвоста (что крайне желательно), спереди груди (звезда) и на пальцах. Допускается узкая белая полоса на морде. Фараонова собака отличается изяществом и элегантностью, и в то же время мощным и атлетическим телосложением. Сложение крепкое, но без излишней громоздкости и чрезмерно развитой мускулатуры.


title: Фараонова собака

text: Рост колеблется от 53,3 см до 63,5 см в холке. Вес — от 18 до 30 кг. Кобели обычно крупнее сук.


title: Фараонова собака

text: Волосяной покров тонкий и короткий. Шерсть шелковистая, местами жесткая, плотно прилегающая к коже. Допускаются все оттенки рыжего, и оттенки в диапазоне от цвета загара до каштанового. Допускаются белые отметины на груди, ногах, кончике хвоста, в центре лба и на переносице. Отметины на задней части шеи, по бокам или на спине являются отклонениями от стандарта породы и недопустимы. Глаза фараоновой собаки всегда янтарного цвета и должны сочетаться с основным окрасом. Щенки рождаются с голубыми глазами, но, по мере взросления, цвет глаз меняется на светло-золотой или жёлтый и затем темнеет по достижении собакой зрелого возраста. Нос, усы, когти, подушечки лап и обводка вокруг глаз должны быть того же цвета, как и основной окрас шерсти.


title: Фараонова собака

text: Фараонова собака — это умная, легко обучаемая, игривая и активная порода. Общительна с другими собаками и людьми, однако, может с недоверием относиться к незнакомым людям. Собаки этой породы, как правило, очень открыты и ласковы со своей семьей и теми, кого знают, при этом, борзая имеет выраженную злобу к зверю. Они независимо мыслящие, иногда упрямые, достаточно обучаемые если использовать соответствующие положительные методы обучения. Фараоновы собаки обладают сильным инстинктом охоты, и следует соблюдать осторожность, если поблизости находятся мелкие домашние животные, такие, как кошки, птицы и грызуны. По характеру собаки этой породы спокойные и ласковые.


title: Фараонова собака

text: Они не подходят для использования в качестве сторожевых собак, так как редко бывают агрессивными с людьми. Они слишком активны и умны для вольерного содержания. Как правило, фараоновы собаки сильно привязываются к окружающим их людям и лучше всего чувствуют себя, если к ним относятся как к членам семьи.


title: Фараонова собака

text: Собаки этой породы независимы, умны и временами упрямы, но сравнительно легко обучаемы, если использовать положительные методы дрессировки. Это чувствительная порода и плохо поддается методам дрессировки с использованием физического наказания и принуждения. Фараоновы собаки были выведены для охоты и способность к независимому мышлению является их природной чертой. Они быстро устают от повторяющихся команд, поэтому их дрессировка должна носить интересный и позитивный характер.


title: Фараонова собака

text: Уход за шерстью несложен: достаточно быстрыми движениями потереть собаку специальной перчаткой или влажной тканью. Это чистоплотные собаки, мало линяют и не имеют заметного запаха, даже когда их шерсть влажная.


title: Фараонова собака

text: Фараонова собака — активная порода, собакам ежедневно необходимо много двигаться. Из-за их сильного охотничьего инстинкта и независимого характера не рекомендуется отпускать их с поводка вблизи дорог, транспортных магистралей или на потенциально опасных открытых пространствах. Их инстинкт охотника настолько силён, что, учуяв предполагаемую добычу, они бросаются её преследовать, и никакая команда их не остановит.


title: Фараонова собака

text: Эти собаки великолепно прыгают, и ограда площадки, где они содержатся, должна быть не менее 1,52 метра в высоту (предпочтительно — 1,82 м или выше). Из-за их способности высоко прыгать, фараоновы собаки прекрасно подходят для аджилити (специальные соревнования на ловкость). Так как у них малый жировой слой и короткая шерсть, эти собаки очень чувствительны к холоду и их нельзя надолго оставлять на улице в холодную погоду. В холодном климате рекомендуется надевать на собаку теплую попону. Тем не менее многие фараоновы собаки любят играть в снегу и поддерживают свой теплообмен бегая, прыгая и играя.


title: Новый Петергоф (станция)

text: Новый Петерго́ф — станция Октябрьской железной дороги, расположенная в Петродворцовом районе Санкт-Петербурга.


title: Новый Петергоф (станция)

text: Петергофская железная дорога относится к числу первых в России, она была построена в 1853—1857 годах, затем продлена до Ораниенбаума, впоследствии до Форта Серая Лошадь в одном направлении и станции Калище в другом. Электрифицирована эта дорога также была в числе первых, уже в 1933 году.


title: Новый Петергоф (станция)

text: Станция располагается у двух путей — к Санкт-Петербургу и от Санкт-Петербурга по указанным направлениям. Платформа частично открытая, частично находится под крышей старого вокзала.


title: Новый Петергоф (станция)

text: Здание вокзала было построено в 1855—1857 годах по проекту архитектора Н. Л. Бенуа на деньги барона фон Штиглица. Общая планировка наружной части вокзала представляет собой уменьшенную копию католического собора итальянского города Орвието, в реставрации которого Бенуа принимал участие в 1843 году.


title: Новый Петергоф (станция)

text: Первоначально железная дорога из Петербурга заканчивалась внутри здания вокзала, но позже, при продолжении путей в сторону Ораниенбаума, западная стена здания была разобрана.


title: Новый Петергоф (станция)

text: С 2010 года здание вокзала не используется, построены новые пассажирские павильоны, работает автоматизированная система контроля оплаты проезда с турникетами. Имеется касса по продаже железнодорожных билетов дальнего следования. Есть также зал ожидания.


title: Новый Петергоф (станция)

text: Путевое развитие представлено тупиковым путём в южной части станции, куда прибывают электропоезда сообщением Балтийский вокзал — Новый Петергоф. Кроме этого, имеется объездная неэлектрифицированная ветка, использующаяся для маневровых работ. Под основными путями станции проходит подземный пешеходный переход.


title: Новый Петергоф (станция)

text: У северной платформы — кольцо нескольких автобусных маршрутов, следующих по Петродворцовому району, а также в Ломоносовский район Ленинградской области.


title: Новый Петергоф (станция)

text: Станция находится южнее Александровского парка, на Привокзальной площади города Петергофа.


title: Луис Мигель

text: Луис Мигель (, род. 19 апреля 1970, Пуэрто-Рико) — один из наиболее популярных исполнителей Латинской Америки. Он широко известен романтическим стилем исполнения песен и удивительно красивым голосом. Поклонники певца дали ему прозвище "Эль Соль де Мексико" ( — «Солнце Мексики»). Луис Мигель — обладатель девяти наград «Грэмми» — продал более шестидесяти миллионов дисков.


title: Луис Мигель

text: Артистическая карьера Луиса Мигеля началась очень рано, когда ему было всего 11 лет. Между 1982 и 1984 годами, Луис Мигель записал четыре альбома: «El Sol», «Directo Al Corazon», «Decidete» и «Palabra de Honor», снялся в своём первом кинофильме «Ya Nunca Mas», разъезжал с сольными концертами по Южной Америке, и стал обладателем семи золотых дисков, двойного платинового диска, полученного в Мексике, и платинового диска, выпущенного в Аргентине.


title: Луис Мигель

text: Отец Луиса Мигеля  — испанский певец и гитарист, пользовался широкой популярностью в 1960-х годах. Его мать, итальянская актриса , исчезла при таинственных обстоятельствах в 1986 году.


title: Луис Мигель

text:
Первый значительный международный успех к нему пришёл в 1985 году, в Италии, когда он стал лауреатом Фестиваля Песни в Сан-Ремо за исполнение песни итальянского композитора Тото Кутуньо «Noi Ragazzi di Oggi». В том же году он издал свой единственный альбом на итальянском языке «Luis Miguel Canta In Italiano» и получил первый приз «Грэмми» за песню «Me Gustas Tal Como Eres», которую записал вместе с Шиной Истон.
Он также снялся во втором кинофильме: «Fiebre de Amor».


title: Луис Мигель

text: В 1987 году Луис Мигель начинает сотрудничать с композитором и выпускает свой 5-й альбом «Soy Como Quiero Ser», который принёс ему 8 золотых и 5 платиновых дисков. В 1987 году молодой певец выпустил последний альбом под руководством Луисито Рея — «Un Hombre Busca Una Mujer». Он решил окончательно отстранить отца от управления своей карьерой.


title: Луис Мигель

text: 1990й год. Луис Мигель записывает один из самых популярных альбомов: «20 Años», шесть песен из этого альбома вошли одновременно в сотню лучших в Мексике. В этом году Луис Мигель стал лауреатом премии «European Excellence» в Испании, «Best Selling Artist» в Монте Карло (Монако), и двух премий на фестивале «» в Чили.


title: Луис Мигель

text: В 1991 году Луис Мигель выпустил собрание классических латинских болеро «Romance», а в следующем году он становится лауреатом «Грэмми» в категории «Лучший латиноамериканский поп альбом» за альбом «Aries».


title: Луис Мигель

text: В 1994 году Луис Мигель записал дуэт с легендарным певцом Фрэнком Синатрой для альбома «Дуэты II». Для этого дуэта он выбрал американскую классическую тему «Come Fly With Me». В этом же году он выпустил продолжение своего предыдущего сборника болеро — альбом «Segundo Romance», получил премию «Best Selling Latin Artist of the Year» в Монте Карло, и в третий раз стал лауреатом премии «Грэмми» в категории «Лучшее мужское исполнение латиноамериканской поп музыки».


title: Луис Мигель

text: В 1995 году Луис Мигель выпустил альбом и видео «El Concierto», а также был приглашен выступать на Юбилейном концерте в честь восьмидесятилетия Фрэнка Синатры.


title: Луис Мигель

text: В 1996 году вышел альбом «Nada Es Igual», а 26 сентября того же года в возрасте 26 лет он получил звезду на тротуаре Голливудской аллеи славы.


title: Луис Мигель

text: В 1997 Луис Мигель выпустил свой третий альбом болеро «Romances», за который получил свой четвёртый граммофончик «Грэмми» в категории «Лучший латиноамериканский поп альбом» и третью премию «Best Selling Latin Artist of the Year» в Монте Карло.


title: Луис Мигель

text: В 1999 году Луис Мигель записал свой лучший поп-альбом «Amarte Es Un Placer». В состав альбома вошли произведения Армандо Мансанеро, Хуана Карлоса Кальдерона, а также песни авторства самого исполнителя. Этот альбом принёс ему три награды «»: «Альбом года», «Лучший альбом», «Лучший поп-вокалист» за исполнение песни «Tu Mirada».


title: Луис Мигель

text: Весной 2001 года Луис Мигель был удостоен премии «Биллборд Латино» в категории «Лучший поп альбом» за альбом «Vivo». В том же году он выпускает новый альбом «Mis Romances», который завоевал ему награду «Биллборд Латино» в категории «Лучший поп альбом».


title: Луис Мигель

text: В сентябре 2002 года, Луис Мигель получил специальное вознаграждение, «Lunas del Auditorio», отличающее его 20-летнюю артистическую карьеру. Вручение награды состоялось в .


title: Луис Мигель

text: В период времени между 2003 и 2004 годами Луис Мигель получил две награды «Биллборд Латино» в категории «Лучшее латиноамериканское турне года» за гастроли в поддержку альбомов «Mis Romances» и «33».


title: Луис Мигель

text: В конце 2004 года вышел его первый альбом посвященный мексиканской региональной музыке: «Mexico en La Piel». Презентация альбома состоялась в Мехико (Мексика), в Национальном Музее Искусства. Альбом имел рекордный успех — в течение первой недели после выпуска альбома было распродано более 800 000 экземпляров.


title: Луис Мигель

text: Альбом «Mexico en la Piel» принес певцу много наград: Биллборд Латино «Альбом года в категории региональная мексиканская музыка, мужчины» (2005), Грэмми Латино в категории «Лучший альбом музыки ранчера» (2005), Грэмми в категории «Лучший мексиканский/американский альбом» (2006), Биллборд Латино в категории «Лучшее латиноамериканское турне года» (2006). Концертное турне Луиса Мигеля Mexico en la Piel получило номинацию Billboard Touring Awards в категории «Самые высокие доходы».


title: Луис Мигель

text: В ноябре 2006 года вышел следующий альбом Луис Мигеля -«Navidades Luis Miguel», сборник рождественских песен, который был номинирован на приз «Грэмми» в категории «Лучший латиноамериканский альбом».


title: Луис Мигель

text:
В мае 2008 года Луис Мигель выпустил свой новый альбом «Cómplices» (Соучастники), в состав которого вошли не изданные ранее песни .
«Cómplices» завоевал успех в целом мире с первых дней после его выпуска.
В Мексике, только в первый день было продано более 320 000 копий диска. Кроме того Луис Мигель дебютировал в Billboard 200 на 10 месте.


title: Луис Мигель

text: Луис Мигель начал гастрольный тур «Cómplices 2008» в Сиэтле 3 сентября. Согласно официальному сообщению его дискографии, турне Луиса Мигеля включает в себя 55 концертов по странам Северной и Южной Америки. Певец планирует дать 40 концертов только в Соединенных Штатах. В течение всего сентября и до начала декабря, Луис Мигель посетит города Калифорнии, Колорадо, Техаса, Нью-Йорка, Флориды и других штатов, а также представит свой репертуар в Канаде, Доминиканской Республике, Пуэрто-Рико, Чили, Аргентине, и Уругвае.


title: Луис Мигель

text: Журнал «Pollstar» посчитал новый рейтинг 50-ти самых кассовых концертных туров в Северной Америке за последнее десятилетие. Луис Мигель заработал за этот период 137 миллионов долларов и занял 38-е место. Луису Мигелю удалось также войти в список 50 самых успешных гастролирующих артистов 2009 заработавшему за прошлый год на концертах 18,5 миллиона долларов. Надо заметить, что Луис Мигель является единственным латиноамериканским исполнителем в этих списках.


title: Луис Мигель

text: Луис Мигель «коронован», как лучший артист Латинской Америки за последние 25 лет, следуя журналу Билборд с его последним перечнем лучших за 1986—2011 годы, «обогнав» диву Шакиру среди прочих артистов. Были просчитаны первые места и победы на радио всех артистов, и Луис Мигель стал тем, кто занял первое место. И основной причиной стало, что ни больше ни меньше, а 843 недели он находился в списках популярности Билборда. По этим данным Луис Мигель победил Энрике Иглесиаса, который оказался на втором месте, Кристиан Кастро на третьем и, что невероятно, ещё ниже оказались Шакира и Рикки Мартин. По данным "Pollstar" Луис Мигель вошёл в пятерку самых успешных гастролеров по Северной Америке за первую половину 2011 года. Единственный из всех латинских исполнителей он занял 5-е место, уступая только U2,Lady Gaga, Bon Jovi и Kenny Chesny.


title: Луис Мигель

text: Warner Music Group


title: Луис Мигель

text: EMI


title: Луис Мигель

text: Чилийская винодельческая компания Viña Ventisquero в конце 2005 года выпустила новую марку вина из сорта винограда Каберне Совиньон, которой Луис Мигель дал своё имя — Unico Luis Miguel.


title: Луис Мигель

text: В мае 2007 года Луис Мигель подписал контракт с GICSA, крупнейшей мексиканской фирмой по продаже недвижимости, через которую он участвует в строительстве «Острова Акапулько», роскошного курорта, кондоминиума и spa в Акапулько.


title: Максимилиан III Австрийский

text: Максимилиан III Австрийский (12 октября 1558,  — 2 ноября 1618, ) — эрцгерцог австрийский из династии Габсбургов, третий сын императора Священной Римской империи Максимилиана II и Марии Испанской.


title: Максимилиан III Австрийский

text: В 1587 году — претендент на польскую корону; был избран одной из партий шляхты, после избрания Сигизмунда Вазы начал неудачную интервенцию в Польшу; окончательно был побеждён Яном Замойским при Бычине, взят в плен и заточён в Бендзинский замок.


title: Максимилиан III Австрийский

text: В 1589 году отказался от прав на польский престол. С 1590 года был гроссмейстером Тевтонского ордена.


title: Максимилиан III Австрийский

text: Рассматривался царём Борисом Годуновым как кандидат в мужья его дочери Ксении. В 1599 году к нему со сватовством был отправлен дьяк Афанасий Власьев. Царь обещал дать за своей дочерью «в вечное владение» Тверское княжество и поделить Речь Посполитую между Россией, женихом Ксении и императором. Однако Годунов требовал, чтобы муж дочери жил в России: «"у светлейшего великого князя одна только дочь наша государыня, отпускать её как-либо нельзя"». Из-за требования к Максимилиану перейти в православие брак не состоялся.


title: Bender Gets Made

text: Bender Gets Made («Бендер входит в дело») — тринадцатый эпизод второго сезона мультсериала «Футурама». Североамериканская премьера этого эпизода состоялась 30 апреля 2000 года.


title: Bender Gets Made

text: Бендер, Фрай и Лила приходят на студию, где снимается телепередача «Эльзар в прямом эфире». Бендер, являющийся ярым поклонником Эльзара, ведёт себя на съёмках очень шумно, чем доставляет много хлопот своему кумиру. В результате несчастного случая Лиле в глаз попадают приправы, и её отвозят в больницу. После лечения врач прописывает ей повязку на глаз. Эльзар в качестве компенсации предлагает ужин в своём ресторане. После того, как команда поужинала, их ждал сюрприз — Эльзар выставил им счёт на 1200 долларов. Таких денег у команды «Экспресса» не было и, чтобы расплатиться, Бендер предложил Эльзару собственным трудом отработать долг.


title: Bender Gets Made

text: В ресторан Эльзара заходят роботы-мафиози, о которых так много слышал Бендер. Чтобы произвести впечатление на Донбота, Бендер выгоняет посетителей из кафе, тем самым освобождая понравившийся главному роботу-мафиози столик. После того как Бендер обсчитывает Донбота и вновь обращает на себя внимание, глава семьи роботов замечает его и предлагает работу киллером.


title: Bender Gets Made

text:
Первым заданием для Бендера стала доставка дискеты с номерами лотереи. Прогуливаясь по Маленькой улочке "Биталии", Бендер рассказывает Малышу Тимми о том, что состоит в мафии. Увидев, что на улице полно полицейских, Бендер оставляет дискету у Малыша и уводит полицейских от него. После того, как Бендера незаконно обыскали, его отпустили. Тимми передаёт дискету, и Бендер выполняет своё первое задание. Чуть позже Бендера по кличке «Алкаш» приглашают участвовать в налёте. Донбот порекомендовал обзавестись алиби на время налёта, поэтому Бендер, записав голос на плёнку, закрывает магнитофон в отсеке космического корабля, чтобы Фрай и Лила подумали о присутствии его на космическом корабле.Робот-рабочий: Донбот! Пожалуйста, загляни в свою программу и найди файл милосердия.
Донбот: Файл не найден!Бендер летит на корабле мафии на дело, выполняя попутно роль повара. Когда корабль мафии догоняет планируемую цель ограбления, Бендер понимает, что целью ограбления является Межпланетный экспресс. Джои «Мышиный коврик» и Клешни начинают обстрел Межпланетного экспресса, которым управляет Лила с повязкой на единственном глазе. Фрай отстреливается от мафии и пытается уводить корабль от ракет. Сопротивление команды сильно злит Донбота, и он отдаёт приказ Алкашу стрелять по кораблю. Бендер симулирует стрельбу из пулемёта, издавая похожие звуки. Позже он заявляет, что его ранили.


title: Bender Gets Made

text: Когда корабль Межпланетного экспресса пролетал в непосредственной близости от корабля мафии, его остановил робот Клешни и перекрыл доступ топлива к двигателю. После захвата корабля мафия роботов завязывает глаза Фраю. Это позволяет Бендеру зайти на корабль и связать Лилу и Фрая, так что они не осознают, кто это сделал. Джои сообщает, что на борту ещё должен быть робот. Донбот поручает Бендеру выключить робота. Алкаш уходит в отсек, и там разыгрывает убийство Бендера, то есть самого себя. Донбот просит помощников сжечь корабль, но Алкаш предлагает сделать всю грязную работу самостоятельно. После того как мафия роботов улетает, Бендер связывает себя сам и вместе с Лилой и Фраем выдаёт себя за жертву ограбления. Освободившись, команда благополучно возвращается домой.


title: Bender Gets Made

text: Позже Малыш Тимми приносит Бендеру его долю от налёта на Межпланетный экспресс. Бендер просит передать Донботу, что хочет уйти из организованной преступности и заняться неорганизованной.


title: Bender Gets Made

text: "Список новых или периодически появляющихся персонажей сериала"


title: Сражение при Вильгельмстале

text: Сражение при Вильгельмстале — сражение состоявшееся 24 июня 1762 года в ходе Семилетней войны между 57 тысячной Союзной армией (Англия, Пруссия и их союзники) под началом Фердинанда, принца Брауншвейгского и 72 тысячной французской армии, возглавляемой маршалами Субизом и д’Эстре. В ходе сражения Союзная армия нанесла поражение французам. Эта блестящая победа позволила Союзной армии вырвать у французов инициативу в кампании 1762 года, завершающего года Семилетней войны. Сражение получило название по охотничьему замку гессенского ландграфа Вильгельмсталь в окрестностях Кальдена, попавшему в зону боевых действий. В настоящее время в замке располагается музей битвы, а в парке замка находятся братская могила французских солдат, павших в битве, и небольшой памятник, установленный уже в наше время.


title: Сражение при Вильгельмстале

text: Заключение мира, а, затем, и союзного договора с Россией спасло Пруссию, находившуюся в начале 1762 года на грани поражения в войне. Обратная ситуация складывалась для армии союзников Пруссии, воевавших с французами и их саксонскими союзниками на северо-западе Германии, в Гессене. Английское правительство неоднократно давало в описываемое время понять, что оно больше не заинтересовано в этой войне, считая основные цели Великобритании в ней уже достигнутыми. Командующему Союзной армией, принцу Брауншвейгскому, приходилось считаться с реальной угрозой, что английские части, входившие в состав армии, будут отозваны Лондоном. Это заставляло его спешить, пока он ещё располагал достаточным войском, чтобы противостоять французам: кампания 1762 года должна была начаться наступлением союзников.


title: Сражение при Вильгельмстале

text: С 18 по 21 июня Союзная армия выдвигается к позиции на левом берегу Димеля. Французы, в ответ, перейдя Везер, идут от Касселя навстречу и 23 июня располагаются лагерем на противоположном берегу Димеля в окрестностях Гребенштайна, Бургуфельна, Маймбрессена и Кальдена.


title: Сражение при Вильгельмстале

text: Французский лагерь упирался флангами в лесные массивы. Между лесами простиралась пересечённая местность, изобилующая невысокими холмами с пологими скатами, пересекавшаяся речкой Эссе, небольшим притоком Димеля. Дороги, как таковые отсутствовали, по местности вели лишь тропы, во время дождей, из-за глинистой почвы, практически непроходимые. Корпус генерал-лейтенанта маркиза де Кастри (8-10 тысяч человек)занимал несколько выдвинутую позицию, располагаясь за селением Карлсдорф. Корпус генерала Стэнвиля, имевшего штаб-квартиру в Гребенштайне, был слегка выдвинут впереди левого фланга.


title: Сражение при Вильгельмстале

text: Лагерь союзников находился на противоположном берегу Димеля, притока Везера, 15-20 шагов шириной, летом почти пересыхающего, во время половодья широко разливающегося и затопляющего окрестности. Берега Димеля высоки и круты и представляют, тем самым, преимущества обороняющимся.


title: Сражение при Вильгельмстале

text: Очевидно, по этой причине, французы, произведя 23 июня рекогносцировку и убедившись, в том, что силы принца Брауншвейгского значительно уступают их собственным, пришли к выводу, что Союзная армия намерена обороняться. Наступление союзников, предпринятое ночью, застало командование французской армии врасплох. Оно было, тем самым, наказано за проявленную беспечность: французы стали лагерем слишком далеко от Димеля, так, что они не только не могли помешать переправе, но и обнаружить её; их лагерь не был в надлежащей степени укреплён, в особенности, на флангах, соприкасавшихся с лесом; они не дали себе труда очистить лес от отрядов лёгких войск противника и оставили в его руках крепостцу Сабабург, угрожавшую их правому флангу. Похоже, французские маршалы слишком положились на своё численное превосходство: мысль о том, что противник, уступающий им по силам, может покинуть хорошо укреплённую позицию и вверить судьбу всей кампании превратностям военной удачи, попросту не пришла им в голову.


title: Сражение при Вильгельмстале

text: Ошибки французов не укрылись от принца Брауншвейгского и были учтены при составлении диспозиции сражения. Согласно диспозиции, нерегулярная кавалерия генерал-лейтенанта Люкнера была направлена в обход правого, а английская конница лорда Грэнби — левого фланга противника. Центр и правый фланг союзников должен был атаковать французские позиции с фронта, левый фланг (генерал-лейтенант фон Шпёркен) — выйти во фланг правому крылу, в то время, как кавалерия, завершив обход, напасть на оба фланга французов с тыла.


title: Сражение при Вильгельмстале

text: Ещё накануне, 21 июня, войска принца захватили в свои руки замок Сабабург, что дало принцу возможность занять лес на правом крыле французов силами егерей Люкнера, также, и в лесу на левом французском фланге находились всё время отряды лёгкой английской пехоты.


title: Сражение при Вильгельмстале

text: В час ночи на 24 июня Союзная армия 7-ю колоннами начала переправу через Димель, оставив весь свой багаж и обозы в лагере. Переправа происходила на участке, протяжённостью 3,5 прусских мили (около 30 километров), следовательно, построение армии в боевой порядок в ночных условиях являлось достаточно непростой задачей логистики.


title: Сражение при Вильгельмстале

text: В 4 утра колонны должны были стоять, завершив построение, на указанных им участках, что и удалось сделать без проволочек. Наступление началось. В лагере противника царили тишина и спокойствие, как если бы враг находился от французов на расстоянии в десятки километров.


title: Сражение при Вильгельмстале

text: Генерал Шпёркен, возглавлявший 6-ю и 7-ю колонны, действовавшие против правого фланга противника, первым, идя краем леса, в 7 утра вышел на место, где был обнаружен постами де Кастри и обстрелян. Обстрел побудил его первым начать сражение, не дожидаясь появления кавалерии Люкнера, во взаимодействии с которой он должен был, по диспозиции, атаковать.


title: Сражение при Вильгельмстале

text: Солдаты де Кастри мужественно защищались, лишь удар конницы Люкнера с тыла и одновременное появление 4-й и 5-й атакующих колонн перед фронтом их позиции принудили их в полном порядке отступить к Гребенштайну.


title: Сражение при Вильгельмстале

text: В лагере французов, поднятых на ноги канонадой на правом фланге, в этот момент царила полная неразбериха: французские маршалы не знали, на что им решиться: сражаться или отступить. Наконец, когда колонны союзников возникли перед самим лагерем, а в тылу, на левом фланге французов, у Вильгельмсталя, появилась английская кавалерия, было принято решение об общем отступлении.


title: Сражение при Вильгельмстале

text: Из-за угрозы в тылу это отступление было очень опасно. Поэтому Стэнвиль со своим корпусом (французские гренадеры, швейцарские наёмники), дополнительно усиленным кавалерией, взятой с правого фланга, должен был прикрывать от англичан отход армии. На этом направлении, у Вильгельмсталя, и разгорелись самые жаркие бои. Стэнвилю удалось не только отбить несколько атак английской конницы, но и дважды, контратаками, вынудить её искать поддержки пехоты. Французы захватили 7 пушек, 5 из которых были вскоре отбиты.


title: Сражение при Вильгельмстале

text: Ожесточённый бой продолжался до тех пор, пока подошедшие части основных сил союзников не взяли корпус Стэнвиля в клещи, окружив его со всех сторон. Он был почти полностью уничтожен, французские солдаты полегли или попали в плен, однако, они смогли выполнить возложенную на них задачу, прикрыв отход основных сил французский армии к Касселю.


title: Сражение при Вильгельмстале

text: Потери союзников составили 486 человек убитыми, ранеными и пропавшими без вести, из них, на долю англичан лорда Грэнби пришлось 439 человек.


title: Сражение при Вильгельмстале

text: Заявленные потери французов составили 800—900 человек убитыми и ранеными и 1600 попавшими в плен.


title: Сражение при Вильгельмстале

text: Эти цифры не соответствуют действительности: сохранившийся прусский отчёт говорит о 3546 пленных. Потери французской армии убитыми и ранеными должны были, по прусским оценкам, превысить 1500 человек. Проспект музея в Вильгельмстале утверждает, что в братской могиле на территории парка захоронено 4000 павших в сражении французских солдат.


title: Сражение при Вильгельмстале

text: Основным результатом победы явилось то, что французам была, с самого начала кампании, навязана роль обороняющейся стороны. Начиная с Вильгельмсталя и до окончания войны, инициатива принадлежит безраздельно Союзной армии. В моральном плане славная победа в самом начале кампании способствовала укреплению боевого духа армии.


title: Сражение при Вильгельмстале

text: В вышедшей в 1998 году в издательстве Нимайер книге «Саги и предания Северного Гессена» рассказывается, что французы, во время бегства, будто бы зарыли в землю казну армии, опасаясь, что она попадёт в руки врага. Всё, что они могли в суматохе запомнить, это, что с места, где они зарыли клад, можно было разглядеть 7 церковных шпилей. Вернувшись спустя несколько лет, они не смогли найти спрятанных денег, так местность вокруг за эти годы сильно изменилась. До сих пор поколения кладоискателей безуспешно ищут пропавший клад.


title: Сражение при Вильгельмстале

text: Geschichte des siebenjährigen Krieges in einer Reihe von Vorlesungen, mit Benutzung authentischer Quellen, bearbeitet von den Offizieren des großen Generalstabs, Sechster Theil: Der Feldzug von 1762 und der Schluß des Krieges 1763, Zweite Abtheilung, als Manuscript zum Gebrauche der Armee abgedruckt, Berlin 1847, SS. 55-93


title: Сражение при Вильгельмстале

text: Iba, Eberhard Michael (hrsg.): Sagen und Geschichten aus Nordhessen. Von Weser, Diemel und Fulda, CW Niemeyer, 1998


title: Уравнение Колмогорова — Чепмена

text:
Уравнение Колмогорова — Чепмена для однопараметрического семейства непрерывных линейных операторов formula_1 в топологическом векторном пространстве выражает полугрупповое свойство:
Чаще всего этот термин используется в теории "однородных" марковских случайных процессов, где formula_3 — оператор, преобразующий распределение вероятностей в начальный момент времени в распределение вероятности в момент времени formula_4 (formula_5).


title: Уравнение Колмогорова — Чепмена

text: Для неоднородных процессов рассматриваются двухпараметрические семейства операторов formula_6, преобразующих распределение вероятностей в момент времени formula_7 в распределение вероятности в момент времени formula_8 Для них уравнение Колмогорова—Чепмена имеет вид


title: Уравнение Колмогорова — Чепмена

text: Для систем с дискретным временем параметры formula_10 принимают натуральные значения.


title: Уравнение Колмогорова — Чепмена

text:
Формально дифференцируя уравнение Колмогорова—Чепмена по formula_11 при formula_12 получаем прямое уравнение Колмогорова:
где
Формально дифференцируя уравнение Колмогорова — Чепмена по formula_4 при formula_16 получаем обратное уравнение Колмогорова
Необходимо подчеркнуть, что для бесконечномерных пространств оператор formula_18 уже не обязательно непрерывен, и может быть определен не всюду, например, быть дифференциальным оператором в пространстве распределений.