text: В отличие от многих других минно-торпедных частей, 51-й МТАП работал исключительно в интересах флота, почти не привлекаясь для несвойственных задач. Согласно официальным данным, потоплено 159 боевых кораблей и транспортов противника, в том числе: линкор «Шлезиен», крейсер ПВО «Ниобе», вспомогательный крейсер «Орион», 7 эсминцев, миноносец, 17 сторожевых кораблей, 8 тральщиков, подводная лодка, сторожевой катер, 3 буксира и 6 самоходных десантных барж, два танкера, плавучий док и 109 транспортов общим водоизмещением 572 000 т; произведено 99 минных постановок. Семь человек в полку удостоены звания Героя советского Союза (из них один - посмертно).


title: 51-й минно-торпедный авиационный полк (СССР)

text: По окончании войны полк перелетел на аэродром Паланга.


text: 8 июля 1945 года, «за образцовое выполнение боевых заданий командования на фронте борьбы с немецко-фашистскими захватчиками в годы Великой Отечественной войны», указом Президиума Верховного Совета СССР 51-й МТАП был награждён орденом Нахимова 1-й степени.


text: До 1947 года полк последовательно дислоцируется на аэродромах Ленинградской области, когда в апреле полк перебазируется в Калининградскую область на аэродром Донское. На вооружении полка оставались американские А-20, но в 1948 году начали поступать Ту-2.


text: В 1952 году полк перелетел на аэродром Храброво и начал переучивание на Ил-28. По окончании обучения и комплектования в 1954 году полк вновь передислоцируется на аэродром Дунаевка, штаб полка - в Светлогорск.


text: Полк расформирован 1 июля 1960 года.


text: В 1961 году сформирован заново, как 759-й минно-торпедный авиационный полк 384-й минно-торпедной авиационной дивизии. Полку передано Боевое Красное знамя, исторический формуляр и все регалии 51-го МТАП. На вооружении полка были самолёты Ил-28.


text: Кубинская командировка.


text: Наиболее весомой вехой в истории этого полка является командировка на Кубу. В 1962 году 759-й МТАП в полном составе, а также приданные полку части обеспечения: 4287-я авиационно-техническая база, 289-й отдельный дивизион обеспечения управления посадки и 47-я минно-торпедная партия скрытно, под видом сельхозтехники, из Балтийска кораблями переправлены на Кубу. Для перевозки были задействованы:


text: Полк базировался на аэродроме San Julian (Сан-Хулиан). Тридцатого октября 1962 года состоялась первая лётная смена.


text: В 1963 году (??) полк выведен в Союз.


text: В 1971 году 759-й МТАП расформирован. Боевое Красное знамя, все регалии и исторический формуляр части переданы в 49-ю Таллинскую Краснознаменную орденов Ушакова и Нахимова отдельную противолодочную авиационную эскадрилью дальнего действия (бывш. 17-я ПЛАЭ) на аэродроме Коса. Условное наименование этой части также поменялось на в/ч 30945.


text: 1 сентября 1996 года 49-я Таллинская Краснознаменная орденов Ушакова и Нахимова отдельная противолодочная авиационная эскадрилья и 397-я отдельная транспортная авиационная эскадрилья переформировываются в 316-й Таллинский Краснознаменный орденов Ушакова и Нахимова отдельный смешанный авиационный полк с передачей ему Боевого Знамени, почетного наименования, орденов СССР и исторического журнала, принадлежащих 49-й ОПЛАЭ (51-го МТАП). Номер части - в/ч 30945, место базирования формирования - аэродром Храброво.


text: В 1998 году полк свернули в эскадрилью — 398-ю ОТАЭ, без изменения места дислокации.


text: В 2009 году на аэродроме Храброво сформирована 7054-я Авиационная база Морской авиации, но через год она была расформирована, вся военная авиация с аэродрома Храброво официально выведена.


text: Полк в годы ВОВ был вооружён американскими самолётами «Бостон» A-20, затем Ту-2, позже Ил-28.


text: За период военных действий лётчиками полка было уничтожено 117 кораблей противника, в том числе:


text: Долгое время считалось, что крупнейший корабль Кригсмарине, уничтоженный войсками СССР в ходе Второй мировой войны, линкор «Шлезиен» был потоплен в результате авиаудара 51-го мтап. Однако последние исследования и сопоставление советских данных немецким позволяют утверждать, что налёт, к тому же неудачный, проводился по уже оставленному и взорванному экипажем кораблю.


text: В ходе боёв за период с июня 1944 по май 1945 года авиаполк потерял 70 самолётов. Число погибших в разных источниках разнится, по данным ЦАМО погибло 174 человека.


title: Пужи, Лиана де

text: Лиана де Пужи (, собственно Анна-Мари де Шассень, 2 июля 1869, Ла-Флеш — 26 декабря 1950, Лозанна) — французская танцовщица, писательница и куртизанка, одна из парижских звёзд Прекрасной эпохи.


title: Пужи, Лиана де

text: Дочь военного. Получила религиозное воспитание в монастыре в Морбиане.


title: Пужи, Лиана де

text: В 16 лет вышла замуж за морского офицера, родила ему сына (впоследствии сын стал лётчиком и погиб на фронте в 1914). После двух лет брака бежала от мужа, который её жестоко бил, в Париж, добилась развода.


title: Пужи, Лиана де

text: Встретилась с популярным драматургом и либреттистом Анри Мельяком, который влюбился в неё и помог ей устроиться в Фоли-Бержер, здесь она и взяла себе сценический псевдоним.


title: Пужи, Лиана де

text: Брала уроки у Сары Бернар. Соперничала с Каролиной Отеро (их, вместе с Эмильеной д’Алансон, называли «тремя грациями прекрасной эпохи»). С успехом гастролировала в Великобритании. Дружила c Жаном Лорреном, Рейнальдо Аном, Максом Жакобом. Её писали известные художники, фотографировал Надар, к её поклонникам принадлежал Д’Аннунцио. Марсель Пруст написал с Лианы Одетту де Креси, героиню романа «В сторону Свана».


title: Пужи, Лиана де

text: Отличалась бисексуальностью, среди её романов известны близость с художницей, писательницей и актрисой Матильдой де Морни, маркизой де Бельбёф ("Мисси") и недолгая связь с Натали Барни, описанная Пужи в романе «Сапфическая идиллия» (1901).


title: Пужи, Лиана де

text: В 1910 вышла замуж за румынского князя Георгия Гика, после 16 лет счастливого брака князь бросил жену ради более молодой красавицы (но они не разводились).


title: Пужи, Лиана де

text: В 1928 Лиана де Пужи подружилась с настоятельницей монастыря Святой Агнесы под Греноблем, много жертвовала обители и завещала похоронить себя здесь.


title: Пужи, Лиана де

text: С началом Второй мировой войны переехала в Лозанну.


title: Пужи, Лиана де

text: В 1945, после смерти мужа, вступила послушницей в доминиканский орден. Ухаживала за умственно неполноценными детьми в сиротском приюте.


title: Пужи, Лиана де

text: Умерла, как и мечтала, в ночь Рождества.


title: Марк Антоний Критский

text: Марк Анто́ний Критский (; умер в 71 году до н. э.) — древнеримский политический деятель и военачальник из плебейского рода Антониев, претор 74 года до н. э. Во время претуры получил чрезвычайные полномочия для войны с пиратами по всему Средиземному морю. Об этой войне почти ничего не известно; на основании скудных сообщений источников многие исследователи предполагают, что Антоний потерпел поражение на острове Крит, а агномен «Критский» получил в насмешку, но есть и мнение, что боевые действия были скорее удачными. В любом случае Антоний заключил с критянами мирный договор (его условия неизвестны) и умер до возвращения в Рим.


title: Марк Антоний Критский

text: Одним из сыновей Марка Антония был член Второго триумвирата того же имени.


title: Марк Антоний Критский

text: Марк Антоний принадлежал к старинному плебейскому роду, который согласно источникам времён Поздней республики возводил свою родословную к "Антону", одному из сыновей Геракла. Тит Ливий упоминает принадлежавших к этому роду децемвира (450—449 годы до н. э.), военного трибуна с консульской властью (422 год) и начальника конницы (334—333 годы). При этом до I века до н. э. среди Антониев не было ни одного консула, и их положение в составе римского нобилитета характеризуется в историографии как «незавидное». Марк Антоний Оратор — отец Марка Антония Критского — смог сделать карьеру благодаря своим способностям (в частности, красноречию) и, согласно одной из гипотез, благодаря поддержке Гая Мария. В 99 году до н. э. он был консулом, в 97 году — цензором, а в 102—100 годах воевал на Востоке с пиратами, как впоследствии его сын.


title: Марк Антоний Критский

text: У Марка-младшего был брат Гай, получивший от современников прозвище "Гибрида".


title: Марк Антоний Критский

text: О жизни Марка Антония до претуры ничего не известно, включая дату рождения и обстоятельства, при которых Марк преодолел первые ступени "cursus honorum". Его отец в 87 году до н. э. стал жертвой марианского террора, а брат вместе с врагом Гая Мария Луцием Корнелием Суллой уехал из Италии на Балканы, на войну с Митридатом. Существует предположение, что после гибели отца Марк-младший, тоже оказавшийся в опасности, бежал в Грецию, где присоединился к сулланцам. Противники этой гипотезы обращают внимание на то, что Марк не упоминается в связи с Первой Митридатовой войной и что его старший сын родился в 83 году до н. э., причём, по-видимому, в Риме (а Сулла вошёл в этот город только в 82 году до н. э.).


title: Марк Антоний Критский

text: Первые упоминания о Марке Антонии в сохранившихся источниках относятся к 74 году до н. э., когда он занимал должность претора и получил чрезвычайные полномочия для борьбы со средиземноморскими пиратами. Псевдо-Асконий пишет, что Марк «получил по случаю в сенате неограниченное попечение благодаря консулу Котте и при помощи клики Цетега»; таким образом, исход дела был определён не народным голосованием, а постановлением сената, принятым благодаря отдельным доброжелателям претора. Консул 74 года Марк Аврелий Котта был отдалённым свойственником Антония, а Публий Корнелий Цетег возглавлял сильную сенатскую группировку, от которой зависело принятие многих решений. Почему Цетег помог Антонию, неизвестно.


title: Марк Антоний Критский

text: Марку достались очень широкие полномочия. Гай Веллей Патеркул пишет о «распространении власти одного человека на почти весь мир», Марк Туллий Цицерон — о неограниченной власти, Саллюстий называет Марка «куратором всего побережья, на которое распространялась римская власть». Исследователи считают слова Цицерона риторическим преувеличением, придавая большее значение свидетельству Веллея Патеркула: последний считает империй Антония таким же, как империй, полученный семью годами позже Гнеем Помпеем Великим. Известно, что Помпей стал обладателем проконсульских полномочий на всём побережье Средиземного моря и на расстояние до 50 миль от берега. Французский исследователь П. Фукар предположил, что Антоний мог по своему усмотрению назначать легатов, но другие учёные оспаривают эту гипотезу.


title: Марк Антоний Критский

text: Согласно Веллею Патеркулу, предоставление столь широких полномочий Антонию в Риме восприняли равнодушно из-за заурядности новоявленного проконсула: «ведь редко завидуют славе тех, чьего могущества не боятся».


title: Марк Антоний Критский

text: Проблема пиратства на Средиземном море к 74 году до н. э. стала крайне острой. Военные операции на отдельных участках побережья (в частности, в Киликии) не приносили необходимого эффекта, из-за чего и был назначен единый командующий с широкими полномочиями. О деятельности в этом качестве Марка Антония известно очень мало: неясно, был ли у него план действий и располагал ли он необходимыми для ведения войны материальными ресурсами. Предположительно последних не хватало, из-за чего проконсул был вынужден прибегать к реквизициям.


title: Марк Антоний Критский

text: На первом этапе (74—73 годы до н. э.) Антоний действовал в западной части Средиземноморья, главным образом на побережье Лигурии и Сицилии, чтобы обеспечить снабжение Рима хлебом. Источники рассказывают о ряде неблаговидных деяний проконсула. В частности, в Сицилии он заменил для местных жителей обязательные хлебные поставки их денежным эквивалентом, причём назначил явно завышенную цену; в Лилибее один из префектов Антония попытался реквизировать рабов местной жительницы, чтобы зачислить их во флот, хотя формально рабы вместе с их хозяйкой считались собственностью Венеры Эрицинской.


title: Марк Антоний Критский

text:
В сохранившихся источниках (во фрагментах «Истории» Саллюстия) упоминаются только два собственно военных эпизода, относящихся к этому этапу войны. Антоний сразился на суше и на море с лигурами, причём смог отразить их атаки с большим трудом; тем не менее вскоре лигуры отступили в Альпы. После этого проконсул созвал совет, на котором было решено плыть в Испанию, на войну против Квинта Сертория. В дальнейшем его флот и армия оказались в землях неких аресинариев, Антоний смог форсировать реку Дилун благодаря применённой им военной хитрости, но занять внезапным ударом стоявший поблизости город (название неизвестно) ему не удалось. Историк А. Шультен предположил, что "аресинарии" Саллюстия — это иберийское племя "эреносиев", живших между рекой Ибер и Пиренеями, а город соответственно Эмпорион; согласно гипотезе П. Фукара, эти события происходили на одном из Балеарских островов.
Мнения историков об итогах военных действий на Западе расходятся. Учёные пишут о «некоторых успехах» либо об отсутствии какого-либо положительного результата; есть и противоположное мнение, согласно которому Антоний задачи, стоявшие перед ним в этом регионе, выполнил. В любом случае в 72 году до н. э. проконсул перенёс свои действия в восточную часть Средиземного моря. Сохранились две надписи, относящиеся ко времени его пребывания в Греции. Одна из них была создана в Эпидавре, что в Арголиде, в честь местного жителя, добившегося для своего города ослабления повинностей; вторая — декрет из Гитиона (порта в Лаконике), которым город почтил братьев Клоациев, обеспечивших ему защиту и кредит. Из этих данных учёные делают вывод, что Марк Антоний постарался выкачать из Греции людские и материальные ресурсы для продолжения войны.


title: Марк Антоний Критский

text: Боевые действия развернулись в районе острова Крит. В литературных источниках сохранились всего два сообщения на эту тему, причём оба характеризуют Антония крайне негативно. Луций Анней Флор пишет: «Марк Антоний… был так уверен в победе, что вёз на кораблях больше оков для пленных, чем оружия. И поплатился за свою опрометчивость, ибо враг перехватил много кораблей. Критяне привязали тела пленников к парусам и якорным канатам и на манер триумфаторов полным ходом вернулись в свои гавани». Эпитоматор Тита Ливия ограничивается сухой констатацией: «Претор Марк Антоний завершил своей смертью войну против критян, которую начал не особенно благополучно».


title: Марк Антоний Критский

text: Из этих данных большинство исследователей делает вывод, что Антоний потерпел поражение от критян. Э. Клебс называет это поражение позорным, а В. Друман пишет, что Марк потерял большую часть флота, после чего умер «от стыда и горя». По мнению П. Фукара, проконсул попал в плен и там подписал унизительный для Рима мир с критянами. М. Гаспаров перевёл соответствующее сообщение эпитоматора Ливия на русский язык словами «претор Марк Антоний вёл без всякого успеха войну с критянами и в конце концов погиб», настаивая таким образом на том, что боевые действия были в целом неудачными и что проконсул стал одной из жертв войны. В таком контексте агномен «Критский» ("Creticus"), полученный Марком незадолго до смерти, исследователи считают своеобразной насмешкой или попыткой скрыть поражение.


title: Марк Антоний Критский

text: Существует и альтернативная версия, сторонники которой обращают внимание на крайнюю лапидарность и неопределённость свидетельств источников. В тексте Флора они видят тенденциозное сообщение о неудаче части флота Антония (причём нет оснований утверждать, что этой эскадрой командовал сам проконсул), а в периохе 97-й книги Ливия — указание на то, что «не особенно благополучным» оказалось только начало войны; в дальнейшем же Марк мог одержать победу и заключить выгодный для Рима мир. Согласно одной из версий, он высадил на Крите армию, но во время этой операции в плен к врагу попал квестор. Чтобы спасти ему жизнь, Марк заключил мир, за что и получил почётное прозвание «Критский» — подобно тому, как прозвали «Кавдинским» Спурия Постумия Альбина, который в 321 году до н. э. заключил мир с самнитами в Кавдинском ущелье.


title: Марк Антоний Критский

text: В любом случае Марк Антоний умер до своего возвращения в Рим — на Крите или у его берегов (71 год до н. э.). О причинах смерти ничего не известно.


title: Марк Антоний Критский

text: Благодаря одному упоминанию в источниках известно, что Марк Антоний был женат первым браком на некоей Нумитории из Фрегелл. Позже он женился на патрицианке Юлии, дочери консула 90 года до н. э. Луция Юлия Цезаря. По матери она была внучкой Марка Фульвия Флакка, союзника Гая Семпрония Гракха, а по отцу — родственницей будущего диктатора Гая Юлия Цезаря. По словам Плутарха, эта матрона «благородством натуры, равно как и целомудрием, могла поспорить с любою из своих современниц». В этом браке родились трое сыновей: Марк (будущий триумвир; 83—30 годы до н. э.), Гай (81—42) и Луций (80—после 40). Кроме того, у Марка Антония Критского была дочь (неизвестно, от какого брака), жена Публия Ватиния.


title: Марк Антоний Критский

text: После ранней смерти мужа Юлия вышла замуж во второй раз, за Публия Корнелия Лентула Суру.


title: Марк Антоний Критский

text: Марк Туллий Цицерон и Гай Саллюстий Крисп создали в своих произведениях негативный образ Марка Антония. Для них это бездарный и слишком уверенный в себе военачальник, грабивший союзников и подданных Рима. Цицерон говорит о Марке в своих речах против Верреса, проводя параллели между этими двумя политиками и соответственно прибегая к риторическим преувеличениям. В частности, он обращается к подсудимому с такими словами: «…Ты выбрал для подражания одного Марка Антония, а изо всех действий Антония именно самое гнусное! […] Что же касается Антония, то он много дурного сделал, много намерен был сделать в ущерб и союзникам и производительности провинций, но смерть застигла его среди его несправедливостей и грабежей».


title: Марк Антоний Критский

text:
Большинство исследователей с такими оценками согласно. В то же время некоторые историки настаивают на том, что образ Марка оказался искажён: в действительности это мог быть человек заурядный, но без настолько ярко выраженных отрицательных черт, а войну с пиратами он мог вести довольно успешно. О положительных чертах Антония Критского сообщает только один античный автор, Плутарх, по данным которого Марк был «человек не слишком видный и мало чем прославившийся на государственном поприще, но великодушный, честный и щедрый».
…Он владел весьма скромным состоянием и потому не давал воли своей доброте — за этим зорко следила его супруга. И вот как-то раз приходит к нему приятель просить денег, денег у Антония нет, и он велит рабу принести воды в серебряной кружке, смачивает подбородок, словно собираясь бриться, а затем, ещё под каким-то предлогом выслав раба из комнаты, отдает кружку другу, чтобы тот распорядился ею, как захочет. Слуги хватились пропажи, начались поиски, и, видя, что жена вне себя от гнева и хочет пытать всех рабов подряд, Антоний во всем признался и просил прощения.
Впрочем, П. Фукар считает, что описанное Плутархом великодушие — это скорее «слабость и расточительность».


title: Николсон, Джон (генерал)

text: Джон Николсон (; , Лисберн, Северная Ирландия, — , Дели, Британская Индия) — генерал, герой Великобритании Викторианской эпохи.


title: Николсон, Джон (генерал)

text: Джон Николсон родился в семье доктора Александра Джеффри Николсона () и Клары Хогг (). Благодаря помощи дяди Джеймса Хогга он стал офицером и принял участие в первой англо-сикхской войне (1838—1842). Позднее он поступил на службу в Британскую Ост-Индскую компанию, где он отличился на Пенджаба и сыграл выдающуюся роль в подавлении восстания сипаев.


title: Николсон, Джон (генерал)

text: Умер 23 сентября 1857 года в военном городке в Дели, в результате ран, полученных при взятия города девятью днями ранее.


title: Климентины

text: «Клименти́ны» (также «Псевдо-Климентины» или «Клементины») — памятник апокрифической литературы раннего христианства; христианский греческий роман II или III в. н. э., написанный, вероятно, в Сирии и известный в двух версиях, восходящих к какому-то общему источнику. Когда-то приписывался святому Клименту (Клементу Римскому), жившему в I веке. Сочинение представляет собой сравнительное изложение учения иудействовавших христиан и христиан из язычников: автор заметно склоняется на сторону первых.


title: Климентины

text: Одна версия существует на греческом языке и носит название: «"Беседы" (homiliae) "Климента Римского"» (эту редакцию обычно называют «"Гомилии"»), вторая — в латинском переводе Руфина ("Recognitiones", «Воспоминания» или «Узнавания»). Некоторые их части совпадают дословно, в других обнаруживаются различия в деталях сюжета. Кроме того известны: а) сокращение ("epitome") бесед и б) отрывочные фрагменты из «бесед» и «воспоминаний».


title: Климентины

text: Авторы ЕЭБЕ характеризуют «Клементины», как ряд родственных по содержанию сочинений одной иудейско-христианской секты второго столетия, из которых сохранились только "гомилии", "Recognitiones" и "эпитомы". Гомилии, впервые опубликованные в 1853 году, представляют гностическую систему, в основании которой лежит Откровение: только через Откровение может быть приобретено знание, а не путем философии (Гомилии, I, 19, II, 5). Это положение иллюстрируется историей Климента, который тщетно пытался посредством философии дойти до познания истины.


title: Климентины

text: Происхождение «Климентин» относят ко времени не ранее 171 года и не позже 217 года (в первый раз они упоминаются у Оригена, около 230 г.). Полагают, что «Клементины» — произведение кого-либо из сирийских еретиков второго века: это доказывается тем, что отношения двух первых лиц св. Троицы представлены здесь несогласно со Св. Писанием, отвергается вечность мучений и Иисус Христос ставится наряду с Моисеем.


title: Климентины

text: Как памятник апокрифической литературы начального христианства, заслуживающий интереса, «Клементины» изучались Бауром и другими учёными тюбингенской школы (сущ. с 1819).


title: Климентины

text: «Гомилии» (Беседы) живо и художественно рассказывают о путешествиях апостола Петра, о его прениях с Симоном-волхвом, Аппианом, Афинодором и др.


title: Климентины

text: Гомилии говорят, подобно Мишне (Санг., 37а): «Бог открыл Себя, создав человека по Своему образу; если бы был другой Бог, Он тоже открыл бы себя, создав других людей по Своему образу» (Гомилии, XVI, 10). Нападки на отрицающих единство Божие и доказательства этого единства составляют главное содержание этих гомилий. Монотеистическое понимание Божества всецело иудейское, и все попытки видоизменить абстрактный монотеизм решительно отвергаются. Этому монотеизму придается такое большое значение, что он почти переходит в пантеизм, так как Бог в нём обозначается словами τό παν τό ΄’ον, а всё остальное — как ничто. Он один есть; Он есть осязаемое и неосязаемое, близкое и далекое, здесь и там; Он один существует. Он проникает Собою все, как Солнце согревает и освещает мир (Гомилии, XVII, 7; XVIII, 8 и passim).


title: Климентины

text: Положение гомилий: «Пространственно Бог не существует, но Бог есть То, что существует» (XVII, 8); с этой пантеистической точки зрения гомилии смотрят на развитие мира, как на развитие его в Боге; πνεΰμα (пневма; дух) и σωμα (сома; тело), первоначально объединённые в Боге, разделились, и это было началом мира. Творение объясняется так: дух Божий превратился в воздух, воздух в воду, вода в огонь. Гомилии учат не истечению мира из Бога, но вечному течению вещей, в начале и конце которого — Бог.


title: Климентины

text: Три измерения пространства в двух противоположных направлениях, посредством которых мир создался как реальность, — это встречается и в другом месте гомилий, которое, однако, часто не понималось правильно (XVII, 9). Подобно книге «Иецира» и каббале, гомилии содержат в себе учение о противоположностях и контрастах, которыми устанавливается понимание мира: все вещи разделяются (διχως καί έναλτίως) и идут в противоположных направлениях, соединяясь, разделяясь и наконец снова соединяясь. Подобно тому, как вещественный мир создан из четырёх элементов, противоположных друг другу попарно (Гомилии, XIX, 12), — также и духовный мир управляется контрастами. Поэтому в истории, особенно в истории Израиля, Каин противополагается Авелю, Исмаил — Исааку, Исав — Иакову и т. д. Принципы, появившиеся отдельно в Адаме и Еве, но смешанные у большинства людей, время от времени снова появляются раздельно. Последний фазис этого развития — возвращение к Богу через процесс очищения и уничтожения. Когда Мессия, вечный свет, появится, великий мрак исчезнет (Гомилии, II, 17). При воскресении все люди преобразуются в создания из света, так что они будут в состоянии созерцать Бога (Гомилии, XVII, 16). Гомилии считают, что מדת הדין ומדת הרחמים (справедливость и милосердие) иудейской теологии (Сифре, Втор., 27) составляют природу Бога (Гомилии, IV, 13). Строгий аскетизм в гомилиях можно считать возвращением к учению ессеев.


title: Климентины

text: Другая редакция носит название «Воспоминаний Климента» ("recognitiones"), дошедших до нас только в латинском переводе Руфина (IV век); представляет распространённую и варьированную версию предыдущей. В ней Климент представляется спутником апостола Петра в его путешествиях, во время которых Климент находит своих родителей и братьев, о которых долго ничего не знал, и ведёт с ними беседы. Апостол Пётр является здесь горячим сторонником иудействующих христиан, развивает воззрения, близкие к учению евионитов, в противоположность Симону-волхву, который представляется защитником взглядов Павла, апостола язычников.Исследования:


title: Italcementi

text: Italcementi Group (произносится "Италцементи групп"; , ) — итальянская цементная компания, пятый в мире производитель цемента. Штаб-квартира компании расположена в Бергамо.


title: Italcementi

text: Основана в 1864 году.


title: Italcementi

text: Основной владелец — миланская компания Italmobiliare (60,26 % акций), в свободном обращении находится 37,60 % акций.


title: Italcementi

text: Президент — Джампиеро Пезенти ("Giampiero Pesenti").


title: Italcementi

text: 28 июля 2015 года группа компаний HeidelbergCement AG объявила о заключении договора покупки ценных бумаг с холдингом Italmobiliare S.p.A. по поводу приобретения доли в 45 % в компании Italcementi S.p.A (Italcementi). Цена покупки составляет 10,60 евро за 1 акцию Italcementi. Общая цена покупки 45-процентной доли, составляет около 1,67 млрд. евро.


title: Italcementi

text: Основана в 1864 году. После покупки в 1982 году Ciments Francais вошла в список крупнейших в мире цементных компаний, укрепив свои позиции постепенной покупкой цементных заводов в других странах.


title: Italcementi

text: В состав компании входит 63 цементных завода, 15 шлифовочных центров, пять терминалов, 134 карьера, 613 бетонных заводов в 22 странах.


title: Italcementi

text: В начале апреля 2008 года компания договорилась о продаже российскому «Сибирскому цементу» своего турецкого цементного подразделения Set Group (в него входит четыре цементных завода проектной мощностью 5 млн т в год, сеть бетонных заводов и терминал по перевалке цемента в порту Амбарли в Стамбуле). Сумма сделки составит 600 млн евро, причем часть будет оплачена акциями «Сибирского цемента».


title: Italcementi

text: Численность персонала — 23,5 тыс. человек (2007 год). Выручка в 2007 году составила 6 млрд евро., чистая прибыль — 612,5 млн евро.


title: Gromphadorhina portentosa

text: Gromphadorhina portentosa ("лат.") — крупный тропический таракан из семейства "Blaberidae".


title: Gromphadorhina portentosa

text: Один из самых больших тараканов в мире: средние размеры самки и самца — 60 и 55 мм соответственно. В некоторых случаях особи достигают 10 сантиметров в длину.


title: Gromphadorhina portentosa

text: Эндемик Мадагаскара, обитает на стволах и ветвях деревьев и кустов. Питаются травянистыми частями растений и фруктами. Продолжительность жизни в природе 1—2 года, в неволе 2—3 года (некоторые особи доживают до 5 лет)


title: Gromphadorhina portentosa

text: Имаго окрашены в коричневый цвет, задние грудные сегменты и переднеспинка коричнево-чёрного цвета. На протораксе (переднегруди) самцов находятся два поднятых рожка, в то время как у самок они отсутствуют. Мадагаскарские тараканы не имеют крыльев, в случае возникновения опасности отпугивают врагов шипением.


title: Gromphadorhina portentosa

text: Характерной особенностью мадагаскарских тараканов является способность производить шипящие или свистящие звуки. Таким поведением обладают и ряд других видов. Такие звуковые сигналы служат для отпугивания хищников и для внутренних отношений (например, борьба самцов за самку). Извлечение звука осуществляется посредством резкого сокращения брюшка, благодаря чему воздух с силой проходит через дыхальца.


title: Gromphadorhina portentosa

text: Самцы шипят во время опасности, борьбы за самку, во время ухаживания и спаривания. Самки шипят только во время опасности. Так можно отличить их по половому признаку.


title: Gromphadorhina portentosa

text: Чем громче шипит самец, тем больше у него шансов на спаривание с самкой.


title: Gromphadorhina portentosa

text: Усы являются рецепторами феромона, следовательно без антенн самец не сможет привлечь самку и оплодотворить её. Во время драки между самцами за самку они стараются откусить сопернику в первую очередь усы, а потом уже другие части тела.


title: Gromphadorhina portentosa

text: Мадагаскарский таракан — популярный персонаж во многих фильмах. В фильме «Люди в чёрном» есть много эпизодов, в которых он фигурирует. В комедии «Трудный ребенок — 2» главный герой содержит тараканов в домике, потом подкладывает в салат во время семейного ужина своей мачехе. Также этот таракан играет важную роль в 19 серии 3 сезона сериала «», где он выступает как живое украшение с рубинами и изумрудами и по совместительству является причиной очередного убийства.


title: Фиксированная форма действия

text: Фиксированная форма действия — в этологии специфичные для каждого вида животных движения, форма которых является постоянной, закреплённой генетически.


title: Фиксированная форма действия

text: Согласно классическим представлениям Конрада Лоренца основу поведения, его базовые единицы, составляют специфичные для каждого вида животных движения, форма которых является постоянной, закреплённой генетически. Эти движения он назвал «инстинктивными действиями» (), а также «наследственными координациями» (), и именно последний термин, переведённый Николасом Тинбергеном на английский язык как «fixed action pattern» (по-русски буквально — фиксированная форма действия), с 50-х гг., закрепился в этологии для их обозначения.


title: Фиксированная форма действия

text: В русскоязычной литературе также переводились как: комплексы фиксированных действий (КФД).


title: Фиксированная форма действия

text: Понятие «фиксированные формы действия» занимают центральное место в этологическом мышлении. Это моторные стереотипы, служившие объектом большей части исследований в рамках классической этологии; они примерно соответствуют завершающим актам, которые рассматривал У. Крэг.


title: Фиксированная форма действия

text: Хотя разные авторы в описании фиксированных форм действия делают упор на разные особенности, все их можно свести к следующим пунктам:


title: Сенья ди Бонавентура

text: Сенья ди Бонавентура (, известен по документам с 1298 г. по 1326 г., Сиена) — итальянский художник.


title: Сенья ди Бонавентура

text: Сенья был сыном Бонавентуры, брата знаменитого сиенского художника Дуччо, то есть приходился последнему племянником, поэтому обучался азам живописного ремесла он наверняка в мастерской своего дяди. Все произведения, на которых есть его подпись, находятся в русле манеры Дуччо. Исследователи единодушно считают, что Сенья работал в «боттеге», то есть в мастерской Дуччо, и хорошо изучил его стиль и творческие секреты. В пользу этого говорит и тот факт, что после кончины Дуччо, наступившей в 1319 году, Сенье была поручена реставрация алтарной картины «Маэста», созданной его великим родственником в 1302 году для Капеллы Девяти (Совет Девяти был высшим правительственным органом Сиены; эта «Маэста» не сохранилась; согласно документам – она была первой алтарной картиной с пределлой). Реставрацией этого алтарного образа Сенья ди Бонавентура занимался между 1319 и 1321 годами.


title: Сенья ди Бонавентура

text:
В сиенских архивных документах имя Сеньи несколько раз упоминается с 1298 по 1326 год, однако у исследователей нет полной уверенности, что во всех записях речь идёт об одном и том же Сенье. Платёжные документы неоднократно сообщают о выплатах денежных сумм некоему «Segna» за роспись книжных обложек, а также таволетта для сиенского казначейства, Биккерны, в 1298, 1306, 1311, 1322 годах, но определить что это именно Сенья ди Бонавентура сегодня уже невозможно. В 1317 году за работу над алтарной картиной для братства августинцев в Леччето, под Сиеной, он получает плату в 4 флорина. В 1316 и 1318 годах его имя появляется в качестве жителя, приписанного к приходской церкви Сан Пьетро Овиле, Сиена, а в 1319 году — жителя Ареццо. В том же 1319 году он получает плату в 8 лир за подновление фигуры Богоматери в сиенском Палаццо Пубблико (Городская ратуша). Документ от 1321 года также сообщает о выплате Сенье, на сей раз небольшой суммы в 1 лиру и 11 сольди за надпись на картине для Палаццо Пубблико.
У Сеньи ди Бонавентура было два сына, ставших художниками – Никколо ди Сенья, и Франческо ди Сенья. Из них наибольшую известность имеет Никколо, перенявший манеру отца, и начавший самостоятельную карьеру между 1325 и 1330 годами. Франческо известен только по архивным документам, хотя исследователи прилагают усилия, чтобы определить особенности его творческой манеры и круг его возможных работ.


title: Сенья ди Бонавентура

text: Сенья ди Бонавентура не был богатым человеком. Согласно документу от 1318 года его состояние оценивалось не более чем в 50 лир. Возможно, его труды не приносили большого дохода, и своим сыновьям он оставил весьма скромное наследство. Обычно датой смерти художника называют 1331 год: из документа от 1332 года можно понять, что к тому моменту Сеньи уже не было в живых.


title: Сенья ди Бонавентура

text: До наших дней дошло всего четыре подписанные художником произведения. Это «Расписной крест» из ГМИИ им. Пушкина, Москва; «Маэста» из Кастильон Фьорентино (Ареццо); Полиптих, созданный в 1320-х годах, четыре части которого хранятся в Музее Метрополитен, Нью-Йорк и в музее Сан Франческо, Ассизи; четыре части полиптиха из Пинакотеки, Сиена. Пятой работой, практически бесспорной в отношении авторства Сеньи, считается «Мадонна с младенцем» из Епископальной семинарии города Сиена (исследователи отождествили это произведение с иконой заказанной братством августинцев из Леччето, за что художник получил плату в декабре 1317 года; об этом сохранилась запись в архивах).


title: Сенья ди Бонавентура

text: «Маэста» из Кастильон Фьорентино (1306) является репликой на «Маэста» Дуччо от 1302 года. Художник изобразил Мадонну с младенцем на троне, Иоанна Крестителя, св. Григория, шесть ангелов, и четырёх донаторов у подножья трона Богородицы. Форма трона выдержана в стиле произведений семейства Космати, а размеры фигур донаторов подчеркивают величие божественных сил Мадонны и ничтожность человека. Возможно, эта работа лучшая из сохранившихся произведений художника.


title: Сенья ди Бонавентура

text:
Кроме четырёх подписанных работ, по стилистическим особенностям художнику приписывают целый ряд неподписанных произведений. Среди них в первую очередь следует упомянуть ещё один вариант величания Богородицы — «Мадонна со святыми», хранящийся ныне в коллекции Фонда Монто деи Паски в Сиене. Как и в первом варианте, мастер изобразил Богоматерь с младенцем на троне, но изменил её свиту. На сей раз это святые Варфоломей и Ансаний (св. Ансаний числится среди покровителей Сиены), а у подножья трона Богородицы преклонил колени один донатор. Специалисты считают, что картина, скорее всего, была создана для приходской церкви, возможно, для женского монастыря, подтверждением чему может служить фигурка монахини-заказчика в правом нижнем углу. Приблизительная датировка произведения — 1320 год.
Кроме московского расписного креста Сенье ди Бонавентура приписывается ещё несколько такого рода произведений. Самый большой из крестов (5,5 х 3,5 метра) находится в церкви Ла Бадиа (Бадиа ди Санта Флора э Лучилла) в городе Ареццо. В 2005 году он был тщательно отреставрирован, и эти работы подтвердили авторство Сеньи. Другой «Крест» хранится в сиенской Пинакотеке, он в два раза меньше аретинского (2,47 х 1,86 метра). Оба креста были созданы в тот период, когда Сенья продолжал работать в мастерской Дуччо. Разные исследователи приписывают Сенье ещё несколько расписных крестов: Крест № 21 из сиенской Пинакотеки, Крест № 567 из Национальной галереи, Лондон (атрибуция Торрити, 1990; чаще его обозначают «в стиле Сеньи ди Бонавентуры»), Крест из Музея религиозного искусства в Кьянчано (атрибуция Ван Марле), Крест из Окружного музея города Пиенца, и Крест в приходской церкви Св. Епископа Чербоне, Масса Мариттима.


title: Сенья ди Бонавентура

text:
Производство изображений Мадонны было особой статьёй в сиенской живописи. Кроме величественных прославлений Богоматери в форме «Маэста», где Мадонна изображалась на троне со свитой ангелов и святых, популярны были и другие, более интимные изображения Богоматери. На этих иконах она обычно написана по пояс, а младенец Христос принимает более умилительный и игривый образ. Сенье ди Бонавентура приписывается целый ряд таких изображений. Самые ранние относятся к 1300—1310 годам (Ашано, Музей религиозного искусства; Миннеаполис, Институт искусств). В «Мадонне с младенцем» от 1319 года (Сиена, ц. Санта Мария деи Серви) ещё видно сильное византийское влияние, которое сказывается, в частности, в золочении складок одежды Богоматери. Однако в более поздних произведениях с этой тематикой исследователи усматривают нарастание влияния готической художественной культуры. Это отчасти проявилось в изображении более естественных складок одежд Богоматери без наложения золота: «Мадонна с младенцем» из коллекции Университета Северной Каролины, Рэйли (1320-30), «Мадонна с младенцем» из Академии искусств Гонолулу (1325-30).
Среди распятий и мадонн Сеньи несколько особняком стоит картина «Страшный суд» (1300-1305гг., Анжер, Музей изящных искусств). Её сюжет взят из «Апокалипсиса» Иоанна Богослова. Художник изобразил Христа в мандорле, в окружении десяти ангелов, причем два нижних трубят в трубы, возвещая о наступлении Судного дня. Под ними, возле алтаря, располагается пустой крест – напоминание о мученической смерти Христа и о чуде его воскресения. Внизу справа от Христа праведники восстают из могил; среди них можно разглядеть короля, двух пап, трёх епископов, трёх монахов-францисканцев и двух бенедиктинцев – их праведность в системе тогдашних представлений не подвергалась сомнению. Слева от Христа изображен дьявол, который препятствует желающим попасть в Небесный Иерусалим, ввергая людей в недра ада (эта часть картины имеет значительные утраты красочного слоя). Христос восседает на некоем подобии небесного трона; одной рукой он благословляет праведников, другой, опущенной вниз, осуждает грешников. Несмотря на всю символичность сцены, у Христа человечное, полное печали лицо. Картина была центральной панелью полиптиха, остальные части которого неизвестны.


title: Сенья ди Бонавентура

text: В Городском музее Монтальчино хранится полиптих, который также приписывается кисти Сеньи. На нём изображены Мадонна с младенцем, Иоанн Богослов. Св. Елизавета, святой евангелист, и святой епископ.


title: Сенья ди Бонавентура

text: Сенья ди Бонавентура не был столь выдающимся художником, как его родственник Дуччо или его современник Симоне Мартини. Он был продолжателем семейной художественной традиции, причем, достаточно консервативным (часть специалистов считает, что искусство Дуччо он превратил в некий "академический канон"). В его творчестве исследователи усматривают лишь мягкое, далёкое от радикального, проникновение готического влияния, и скромные попытки обновить современный ему художественный язык, в большой степени определявшийся в его время произведениями Симоне Мартини. Тем не менее, искусство Сеньи нашло своё вполне успешное продолжение в произведениях его сыновей — Никколо и Франческо.


title: Униполярный генератор

text: Униполярный генератор — разновидность электрической машины постоянного тока. Содержит проводящий диск, постоянное магнитное поле, параллельное оси вращения диска, 1 токосъёмник на оси диска и 2-й токосъёмник у края диска.


title: Униполярный генератор

text: В классическом представлении, на электроны, находящиеся в диске, действует сила Лоренца:


title: Униполярный генератор

text: formula_1 (в СИ)


title: Униполярный генератор

text: В режиме холостого хода (без нагрузки), генератор создаёт на выходных контактах напряжение formula_2. При этом электроны в цепи не движутся, поэтому сила Лоренца, записанная ранее, равна нулю. Но второе слагаемое в силе Лоренца, пропорциональное векторному произведению напряжённости магнитного поля и скорости перемещения электрона вместе с проводником, не равно нулю. Получается, первое слагаемое компенсирует второе. В результате, при вращении диска возникает напряжённость электрического поля, которую можно рассчитать, выразив её из уравнения для силы Лоренца:


title: Униполярный генератор

text: formula_3 (в СИ)


title: Униполярный генератор

text:
где formula_4 это угловая скорость помноженная на радиус (расстояние от оси диска до рассматриваемого участка диска), то есть это линейная скорость рассматриваемого участка диска.
Чем дальше от оси вращения, тем больше напряжённость электрического поля в рассматриваемом участке диска.


title: Униполярный генератор

text: Разность потенциалов, или, иначе говоря, напряжение, интегрируется из напряжённости. Получается: formula_5 в вольтах, где R это радиус диска.


title: Униполярный генератор

text: В 1831 году Майкл Фарадей, открыв закон электромагнитной индукции, помимо прочих экспериментов, построил наглядное устройство преобразования механической энергии в электрическую — диск Фарадея. Это было чрезвычайно неэффективное устройство, однако оно имело значительную ценность для дальнейшего развития науки.


title: Униполярный генератор

text: Закон электромагнитной индукции, сформулированный Фарадеем, рассматривал проводящий контур, пересекающий линии магнитного поля. Однако в случае диска Фарадея магнитное поле было направлено вдоль оси вращения, контур относительно поля не перемещался. Наибольшее же удивление вызвал тот факт, что вращение магнита вместе с диском также приводило к появлению ЭДС в неподвижной внешней цепи. Так появился парадокс Фарадея, разрешённый только через несколько лет после его смерти с открытием электрона — носителя электрического заряда, движение которого обуславливает электрический ток в металлах.


title: Униполярный генератор

text: Наглядно видимая парадоксальность униполярной индукции выражается следующей таблицей, в которой описаны различные комбинации из вращения и неподвижности частей установки, и восклицательным знаком отмечен результат, интуитивно не объяснимый — возникновение тока в неподвижной внешней цепи при одновременном вращении диска и закреплённого вместе с ним магнита.


title: Униполярный генератор

text: Униполярная индукция – релятивистский эффект, в котором ясно проявляется относительный характер деления электромагнитного поля на электрическое и магнитное.Такие положительные свойства униполярных генераторов, как простота, надёжность и стоимость, проявляются в основном в применениях, где необходимо получить низкие напряжения (порядка 10 вольт) при высоком токе. Одним из таких применений стал генератор для рельсотрона. Так, по инициативе Марк Олифанта, в австралийской национальной лаборатории был построен крупный униполярный генератор, ставший надёжным источником мегаамперных импульсов для рельсотрона, а позже он использовался в токамаке LT4 для возбуждения плазмы.


title: Униполярный генератор

text: Наиболее существенной сферой современного применения представления об униполярном генераторе является астрофизика. В ряде звёздных систем в космосе наблюдаются природные магнитные поля и проводящие диски из плазмы, поведение которых как бы повторяет опыты Фарадея и Теслы.


title: Униполярный генератор

text: Данный тип электрических машин неоднократно использовался для построения вечного двигателя, источника даровой энергии и тому подобных мистификаций.


title: Униполярный генератор

text: Наиболее известна история так называемой «N-машины» (2 октября 1935 — октябрь 1997), который декларировал, что в его конструкции произведённая диском Фарадея энергия будет в пять раз больше, чем затраченная на его вращение. Однако в 1997 году, уже после смерти Брюса де Пальма, построенный экземпляр его машины был официально испытан с отрицательным результатом. Произведённая энергия рассеивалась в виде тепла, и величина её не превышала затраченной.


title: Униполярный генератор

text: Основой для таких спекуляций служит неверное понимание известного «парадокса Фарадея» и представление о том, что разрешение этого «парадокса» кроется в каких-то особых полях и свойствах пространства (например, «торсионных»), а так же утверждение о том, что в униполярных генераторах отсутствует обратная ЭДС, противодействующая вращению при замыкании тока через нагрузку.


title: Униполярный генератор

text: Также встречаются конструкции «униполярных генераторов» и двигателей, авторы которых рекламируют колоссальный выигрыш по сравнению с традиционными электрическими машинами.


title: Униполярный генератор

text: Также муссируется буквальное («однополюсный») понимание неверно применённого к данному классу устройств термин «униполярный» (homopolar). На самом деле эти устройства следовало бы правильнее называть «устройствами однородного магнитного поля, постоянного тока и некоммутируемого соединения ротора», так как в прочих электрических машинах используется и/или неоднородное магнитное поле и/или переменный ток и/или коммутация частей обмотки ротора.


title: Униполярный генератор

text: Дополнительные сложности при объяснении работы униполярных электрических машин вызывает представление о движении носителей заряда, электронов, в частности термин «скорость». Во-первых, сразу возникает вопрос о том, скорость относительно чего мы рассматриваем в данном случае. Во-вторых, ознакомление невнимательного энтузиаста со специальной теорией относительности может привести его к запутывающему жонглированию понятиями «наблюдатель», «скорость» и тому подобными.


title: Андроник Палеолог

text: Византийские императоры:


title: Униполярный электродвигатель

text: Униполярный электродвигатель — разновидность электрических машин постоянного тока. Содержит проводящий диск, постоянное магнитное поле, параллельное оси вращения диска, 1-й токосъёмник на оси диска и 2-й токосъёмник у края диска.


title: Униполярный электродвигатель

text: Первый униполярный двигатель, колесо Барлоу, создал Питер Барлоу, описав его в книге «Исследование магнитных притяжений», опубликованной в 1824 году.


title: Униполярный электродвигатель

text:
Колесо Барлоу представляло собой два медных зубчатых колеса, находящихся на одной оси. В результате взаимодействия тока, проходящего через колёса, с магнитным полем постоянных магнитов, колёса вращаются.
Барлоу выяснил, что при перемене контактов или положения магнитных полюсов происходит смена направления вращения колёс на противоположное.


title: Нобоа, Кристиан

text: Кристиа́н Ферна́ндо Нобо́а Те́льо (; 9 апреля 1985, Гуаякиль) — эквадорский футболист, полузащитник российского клуба «Зенит» и национальной сборной Эквадора.


title: Нобоа, Кристиан

text: Кристиан Нобоа родился в семье морского офицера Фернандо Нобоа. Его отец занимал высшие чины в Военно-морских силах Эквадора и дослужился до чина вице-адмирала, а позже стал главнокомандующим ВМФ Эквадора.


title: Нобоа, Кристиан

text:
Начал карьеру в клубе «Эмелек» из родного Гуаякиля.
В сферу интересов российских агентов, работающих для казанского клуба, попал случайно, Курбану Бердыеву предложили другого игрока, но на просмотре он отметил именно Нобоа.


title: Нобоа, Кристиан

text: В 2007 году подписал контракт с «Рубином» на пять лет. Сразу после приезда в Россию, Кристиан поел снега, который увидел впервые в жизни, и заболел пневмонией. В дебютном матче против «Ростова» забил гол в свои ворота. Первый мяч в Премьер-лиге забил в ворота московского «Спартака». Стал первым эквадорцем в российском футболе.


title: Нобоа, Кристиан

text: В 2008 году Нобоа стал одним из ключевых футболистов в тактической схеме Курбана Бердыева, хотя и получил место в основном составе лишь после июньского перерыва. Сыграл в итоге 21 матч и забил шесть голов. В Казани познакомился с русской девушкой Ольгой, выучил русский язык.


title: Нобоа, Кристиан

text: В 2010 году ходили возможные слухи о продолжении карьеры полузащитника в Европе, но, тем не менее, Нобоа остался в составе «Рубина»: в том году эквадорец стал одним из лидеров команды, много забивая и отрабатывая в обороне.


title: Нобоа, Кристиан

text: 8 мая 2011 года в матче «Рубин» — «Краснодар» стал первым игроком в чемпионате России, который не смог реализовать два пенальти в одном матче: в первом случае он послал мяч выше ворот, а во втором — мяч отбил вратарь.


title: Нобоа, Кристиан

text: В зимнее межсезонье 2011/12 Нобоа перешёл в состав московского «Динамо» за € 8 млн. В своём четвёртом матче за новую команду забил победный мяч для московского «Спартака», поразив собственные ворота. 25 августа 2012 года в матче против «Локомотива» Кристиан забил свой дебютный гол за «Динамо», который оказался победным — 2:3. В октябре «Рубин» готов был выкупить у «Динамо» Нобоа за € 4 млн после того, как фанаты «Динамо» требовали избавиться как от Нобоа, так и от других футболистов.


title: Нобоа, Кристиан

text:
В августе 2013 года Нобоа признан лучшим футболистом «Динамо» по итогам месяца. Летом 2014 года Нобоа заявил, что хочет продлить контракт с «Динамо» с улучшением условий договора. Однако уже осенью 2014 года он и Владимир Гранат были отправлены в дубль и вопрос о продлении контракта стал зависеть от нового лимита на легионеров, который будет в РФПЛ в сезоне 2014/15, и от того, что Динамо не могло предложить игроку улучшенные условия. Позже стало известно, что «Динамо» предлагало Нобоа контракт всего на 6 месяцев с зарплатой в рублях, а не в евро. В итоге, контракт с игроком истёк, и он покинул московское «Динамо», заявив следующее:
Интерес к Нобоа, как к свободному агенту, проявляли «Трабзонспор» и «Севилья», но 9 января 2015 года Нобоа официально стал игроком греческого клуба ПАОК, заключив контракт до 30 июня 2017 года. 18 января в матче против «Платаниаса» Кристиан дебютировал в греческой Суперлиге. 21 февраля в поединке против «Верии» забил свой первый гол за ПАОК.


title: Нобоа, Кристиан

text: 29 июля 2015 года вернулся в Россию в качестве игрока футбольного клуба «Ростов». По словам самого футболиста главной причиной возвращения Кристиана в Россию послужил нынешний наставник команды Курбан Бердыев, известный ему по работе в «Рубине». В первом же матче за новый клуб отметился голом, поразив ворота «Амкара».


title: Нобоа, Кристиан

text: 4 июня 2017 года перешёл в «Зенит» на правах свободного агента. Соглашение рассчитано на 3 года.. Дебютировал в ответном матче третьего квалификационного раунда Лиги Европы.


title: Нобоа, Кристиан

text: 18 февраля 2018 года перешёл на правах аренды в казанский «Рубин».


title: Нобоа, Кристиан

text: Был женат на россиянке Ольге. В 2010 году у пары родился первый сын Кристофер Диего, в 2012 году — второй — Лукас. Отец Фернандо, мать Соня и два брата Роберто и Давид (профессиональный футболист) живут в Гуаякиле. В 2016-м году пара рассталась, о чём стало известно только в августе 2018-го .


title: Нобоа, Кристиан

text:
Командные
Личные


title: Нобоа, Кристиан

text: "по состоянию на 24 августа 2018 года"


title: Иоанн Палеолог

text: Византийские императоры:


title: Казачинское (аэропорт)

text: Каза́чинское — региональный аэропорт в посёлке Казачинское Иркутской области. Имеется современный аэровокзал, построенный в 2003 году. Площадь аэровокзала 1100 м². В аэропорту расположены комната матери и ребёнка, почтовое отделение связи, телеграф, билетная касса. Пропускная способность аэропорта — 50 пасс/час.


title: Казачинское (аэропорт)

text: Принимаемые типы ВС: Ан-24, Як-40, ВС 3 и 4 классов, вертолёты всех типов.


title: Казачинское (аэропорт)

text: До 2006 года выполнялись регулярные рейсы в Иркутск на Ан-24. Впоследствии аэропорт был закрыт за нарушение правил пожарной безопасности, полёты не выполнялись. С июля 2013 года они были возобновлены, когда стал летать рейс авиакомпанией «ПАНХ» самолетом Cessna 208 Grand Caravan по маршруту из Улан-Удэ через Иркутск.


title: Силли

text: Силли (, ) — небольшой архипелаг в 45 км к юго-западу от графства Корнуолл, к которому административно относится, хотя имеется особый статус sui generis и местный Совет.


title: Силли

text: Площадь архипелага 16,03 км², из них лишь 5 островов имеют площадь более 1 км², они и населены. Остальные более 50 — необитаемы или скалы.


title: Силли

text: Архипелаг является самой западной и южной точкой Англии, а также самой южной точкой Великобритании.


title: Силли

text: На островах Силли не развита промышленность, основная статья экономики — туризм. Также архипелаг привлекает любителей дайвинга. Также развито садоводство, особенно разведение цветов.Климат архипелага океанический умеренный, один из самых мягких и тёплых в Соединенном Королевстве. Среднегодовая температура составляет +11,8 °C, для сравнения — в Лондоне она составляет +11,6 °C. Зимы здесь одни из самых тёплых в стране, зато лето не такое тёплое как на острове Великобритания. Архипелаг является одним из самых солнечных мест на юго-западе Королевства — в июле солнце светит здесь в среднем 7,6 часа в день (1690 часов в год). Снег выпадает очень редко (12 января 1987 года выпало 23 см, что является максимумом для архипелага). Самая низкая температура за всю историю −7,2 °С зарегистирована 13 января 1987 года, самая высокая +27,8 °C — 16 августа 1947 года. Морозы наблюдается в среднем меньше 2 дней в году.


title: Силли

text: Население — 2200 человека (2011), из них 1068 проживает в городе Хью-Таун на крупнейшем острове Сент-Мэрис.


title: Силли

text: 97,3 % — белые британцы, 2,4 % — другие белые и 0,3 % — метисы.


title: Атами (станция)

text: — железнодорожная станция в городе Атами, префектура Сидзуока, Япония


title: Мифунэ, Тосиро

text: — японский актёр. Наиболее известен по ролям в фильмах режиссёра Акиры Куросавы.


title: Мифунэ, Тосиро

text: Тосиро Мифунэ родился в Циндао, Китайская Республика, в семье японцев. Его отец Токудзо Мифунэ был коммерсантом и владельцем фотоателье. Тосиро рос в Даляне, куда его семья переехала в 1925 году, у него было два брата. В юности он работал в фотоателье своего отца. До девятнадцати лет он жил в Китае, но как японский гражданин был призван в армию Японии, где служил в ВВС в отделе аэрофотосъёмки.


title: Мифунэ, Тосиро

text: В 1946 году Мифунэ демобилизовался и приехал в Токио. Он поступил на работу в кинокомпанию «Тохо» как помощник оператора. В это время из кинокомпании после длительной забастовки ушла большая группа актёров, и она организовала конкурс по поиску «новых лиц», в котором участвовало 4000 человек. Мифунэ привлёк внимание режиссёра Кадзиро Ямамото. На этом же конкурсе Мифунэ познакомился с актрисой Сатико Ёсиминэ, которая в 1950 году станет его супругой.


title: Мифунэ, Тосиро

text: Первые фильмы с участием Мифунэ вышли в том же 1947 году — «Время новых дураков» Кадзиро Ямамото и «По ту сторону серебряного хребта» Сэнгити Танигути.


title: Мифунэ, Тосиро

text: На съёмках второго фильма он познакомился с Акирой Куросавой. В 1948 году вышел фильм Куросавы «Пьяный ангел», где Мифунэ сыграл главную роль — молодого гангстера Мацунагу. С этого фильма началось многолетнее сотрудничество актёра и режиссёра. Международная слава пришла к ним обоим после фильма «Расёмон» (1950) по рассказу классика японской литературы Акутагавы Рюноскэ «В чаще». Мифунэ сыграл разбойника Тадзёмару. Японский критик Ивасаки писал, что однажды, в ожидании установки декораций, творческий коллектив «Расёмона» просматривал географический фильм об Африке. И когда на экране появился лев, режиссер воскликнул: «Смотри, Мифунэ, ведь это же твой Тадзёмару!».


title: Мифунэ, Тосиро

text: В 1951 году Куросава экранизировал роман Достоевского «Идиот», перенеся сюжет в Японию. Мифунэ сыграл в этом фильме японский вариант купца Рогожина. «Семь самураев» (1954) стал одним из самых важных фильмов в творчестве как Мифунэ, так и Куросавы. В истории о том, как семь бедных самураев защищают деревню от бандитов, Мифунэ сыграл роль самурая-самозванца Кикутиё.


title: Мифунэ, Тосиро

text: Мифунэ много снимался и у других режиссёров. В частности, он трижды воплотил в кино образ легендарного фехтовальщика Миямото Мусаси. Первый фильм трилогии «» вышел в 1954 году, продолжения последовали в 1955 и 1956 годах.


title: Мифунэ, Тосиро

text: Выходили новые фильмы творческого тандема Куросава — Мифунэ: «Трон в крови» (1957; по пьесе Шекспира «Макбет»), «На дне» (1957; по одноимённой пьесе Максима Горького), «Три негодяя в скрытой крепости» (1958), «Телохранитель» (1961; по роману Дэшила Хэммета «Кровавая жатва»). В 1962 году актёр основал кинокомпанию «Мифунэ Продакшн» ("Mifune Production"), существующую по сей день.


title: Мифунэ, Тосиро

text: Последней совместной работой Куросавы и Мифунэ стала драма «Красная борода» (1965). Личные разногласия разрушили тандем, пути актёра и режиссёра разошлись: Мифунэ продолжал эксплуатировать образ самурая, а Куросава отклонился от этой тематики.


title: Мифунэ, Тосиро

text: С начала 1960-х Мифунэ активно снимается в европейском и американском кино. В вестерне Теренса Янга «Красное солнце» (1971) Мифунэ играет самурая из свиты японского посла, а его партнёры по фильму — Чарльз Бронсон и Ален Делон — бандитов с Дикого Запада. В 1979 году он снимается в роли командира японской подлодки в сатирической комедии Стивена Спилберга «1941», а в 1980 году — в четырехсерийном фильме «Сёгун», где снова воплощает образ самурая в роли даймё Торанаги. Джордж Лукас хотел пригласить Мифунэ для исполнения роли Оби-Вана Кеноби в .


title: Мифунэ, Тосиро

text: В 1992 году у Мифунэ обнаружились проблемы с сердцем. После этого он практически перестал сниматься в кино, окончательно завершив карьеру в 1995 г. Актёр умер в 1997 году. Похороны были организованы совместно кинокомпаниями «Тохо», "Mifune Production" и "Kurosawa Production".


title: Мифунэ, Тосиро

text: Британский институт кино называет Тосиро Мифунэ «самым известным японским актёром в западном мире». За свою жизнь он был удостоен множества наград, включая приз Венецианского кинофестиваля.


title: Мифунэ, Тосиро

text: В 1997 году журнал "Empire" включил Мифунэ в список ста лучших киноактёров всех времён; а в 2006 году его роль в фильме «Телохранитель» попала в список ста величайших ролей всех времён, составленный журналом "Premiere".


title: Мифунэ, Тосиро

text: 7 сентября 2015 года вышел документальный фильм о творчестве и жизни актёра — «».


title: Мифунэ, Тосиро

text: 15 ноября 2016 года посмертно удостоен персональной звезды на голливудской «Аллее славы».


title: Чайковский городской округ

text: Ча́йковский городско́й о́круг — муниципальное образование в составе Пермского края России.


title: Чайковский городской округ

text: Административный центр — город Чайковский.


title: Чайковский городской округ

text: C точки зрения административно-территориального устройства, городской округ соответствует административно-территориальной единице город краевого значения Ча́йковский.


title: Чайковский городской округ

text: Городской округ (до 2018 года муниципальный район) занимает площадь 2124 км². На севере граничит с Еловским муниципальным районом, на востоке — с Куединским муниципальным районом, на юге — с Удмуртской Республикой и Башкортостаном, на западе — с Удмуртской Республикой.


title: Чайковский городской округ

text: С 27 февраля 1924 года до 18 января 1962 года на территории современного города и муниципального района существовал Фокинский район, который был создан на базе Букор-Юрковской, Сайгатской, Александровской, Камбарской (частично), Альняшинской (частично), Ершовской (частично) волостей Осинского уезда Пермской губернии. В 1926 году Фокинский район состоял из 12 сельсоветов, в которых насчитывалось: 110 населённых пунктов, 6059 хозяйств и 25932 жителя. В октябре 1938 года вошёл в состав Пермской области.


title: Чайковский городской округ

text: Уже 10 января 1958 года Постановлением бюро РК КПСС и Фокинского райисполкома, районный центр Фокинского района перенесён в Чайковский. 18 января 1962 года Указом Президиума Верховного Совета РСФСР рабочий посёлок Чайковский преобразован в город районного подчинения, административный центр Фокинского района, соответственно Фокинский район переименован в Чайковский район. 1 февраля 1963 года город Чайковский отнесён к категории городов областного подчинения. До 1 марта 1994 года Чайковский являлся административным центром Чайковского района.


title: Чайковский городской округ

text: 1 марта 1994 года была образована новая административно-территориальная единица: город Чайковский с прилегающей территорией, при этом к прилегающей территории была отнесена вся территория Чайковского района. 9 октября 2005 года в ходе реформы местного самоуправления на территории Чайковского района был образован Чайковский муниципальный район.


title: Чайковский городской округ

text:
С 2004 до 2018 гг. в состав муниципального района входили 10 муниципальных образований: 1 городское и 9 сельских поселений:
В 2018 году Чайковский муниципальный район был упразднён. Все, входившие в его состав поселения (городское и сельские) объединены в единое муниципальное образование — Чайковский городской округ. В рамках административно-территориального устройства соответствующая административно-территориальная единица (город краевого значения Чайковский) сохранила свой статус.


title: Чайковский городской округ

text: В городских условиях (город Чайковский) проживают % населения района.


title: Чайковский городской округ

text: На 2002 год: русские — 86,9 %, татары — 4,8 %, удмурты — 2, 8 %.


title: Чайковский городской округ

text:
В состав городского округа входит (городу краевого значения подчинён) 51 населённый пункт:
Власть в городском округе осуществляется Чайковской городской Думой. Главой Чайковского городского округа и подчинённой ему Администрацией Чайковского городского округа является Востриков Юрий Геннадьевич.


title: Чайковский городской округ

text:
На территории городского округа представлены практически все отраслевые комплексы. Среди них — производственные подразделения крупных российских корпораций:Ф
Агропромышленный комплекс является крупным сектором народного хозяйства, в состав которого входят 12 сельскохозяйственных предприятий различных форм собственности, 15 крестьянских (фермерских) хозяйств и 8000 личных подсобных хозяйств.


title: Автотор

text: «Автотор» — предприятие по производству автомобилей в Калининграде. Основано в 1996 году. В 2008 году являлся одним из крупнейших предприятий в России по производству и сборке легковых автомобилей марок — BMW, Chevrolet, Hummer, Kia.


title: Автотор

text: В 2006 году занимал 69 место в списке 200 крупнейших российских частных компаний по версии журнала Forbes. Выручка компании за 2011 год составила около 4 млрд евро (по собственным оценкам).


title: Автотор

text: История «Автотора» началась с 1996 года, когда группа инвесторов во главе с нынешним основным владельцем и председателем совета директоров компании Владимиром Щербаковым (бывшим заместителем председателя правительства СССР и председателем Госкомтруда СССР), за $130 млн (неясен источник происхождения средств) приобрела в Греции комплект оборудования автосборочного завода, предназначавшегося для производства автомобилей Nissan. Завод был смонтирован в пустовавших цехах судостроительного завода в Калининграде. Название компания получила от «Авто» и («ворота»). В 1997 году на новом предприятии была начата сборка бюджетных моделей автомобилей марки Kia.


title: Автотор

text: После кризиса 1998 года компания попала в сложное финансовое положение, реализация автомобилей сильно упала, было введено внешнее наблюдение.


title: Автотор

text: Помочь уйти от последствий кризиса компании помог крупный контракт с BMW и переход к контрактной сборке, когда «Автотору» не было необходимости закупать машинокомплекты за свой счет. В дальнейшем компания начала сотрудничество с GM, начав сборку Chevrolet Lacetti. В ноябре 2015 года был выпущен полуторамилионный автомобиль — кроссовер Kia Sorento.


title: Автотор

text: Сборка автомобилей марки BMW началась в 1999 году, за первый год было выпущено 555 машин.


title: Автотор

text:
Объёмы производства (сборки) автомобилей BMW (всех марок), штук в год
В июле 2009 года на мощностях завода «Автотор» началось производство кроссоверов BMW X5 и BMW X6.


title: Автотор

text: В конце мая 2010 года «Автотор» объявил о старте производства BMW 5 Series 2011 из поступающих из Германии машинокомплектов. Всего калининградское предприятие в 2010 году планирует выпустить 9—10 тысяч автомобилей BMW различных моделей, из них 1600 экземпляров придутся на новую 5 серию. В продаже первые собранные на «Автоторе» экземпляры новинки должны появиться летом 2010 года. Для производства BMW F10 калининградцы дополнительно создали 73 рабочих места, на первом этапе освоения модели она будет выпускаться в версиях 523i Business и 523i Luxury. Модельный ряд BMW, производимых в Калининграде расширился до восьми моделей.


title: Автотор

text: В России сборка автомобилей Chery началась в 2006 году на калининградском заводе «Автотор». Продажи автомобилей Chery начались в России в мае 2006 года.


title: Автотор

text: За 2006 год было продано около 13 000 шт. (из них: Amulet — 8581, QQ — 1959, Tiggo — 1223, Oriental Son — 32, Fora — 257) Около 80 % проданных автомобилей были собраны в России.


title: Автотор

text: За первое полугодие 2007 года было продано 18 558 автомобилей (из них: Amulet — 10 119, Tiggo — 4986, Fora — 2596, QQ — 825, Oriental Son — 32), что позволило Chery занять 12-е место в общем рейтинге по объёмам продаж в России. Всего в 2007 году в России продано 37 120 автомобилей Chery. Калининградский «Автотор» произвёл за год 42 000 Chery.


title: Автотор

text: В марте 2008 года «Автотор» прекратил сборку автомобилей Chery. В качестве основной причины называют непредоставление льгот Особой экономической зоны на беспошлинный ввоз комплектующих.


title: Автотор

text: В августе 2003 года General Motors подписал комплекс соглашений об организации производства автомобилей GM в Калининграде на автозаводах «Автотор».


title: Автотор

text: В 2004 году в Калининграде начался выпуск Hummer H2, Chevrolet TrailBlazer и Chevrolet Tahoe. Позже к ним присоединились автомобили Cadillac.


title: Автотор

text: С 21 ноября 2008 года открыто производство Chevrolet Lacetti полного цикла, включающее сварку и окраску. Общие инвестиции в организацию производства со стороны GM и «Автотора» составили 80 млн евро. К 2011 году на «Автоторе» планируется ввести в строй вторую очередь производства. Сегодня на «Автоторе» выпускаются модели Opel Astra, Opel Zafira, Opel Meriva,Chevrolet Lacetti, Chevrolet Aveo, Chevrolet Epica, Cadillac SRX и Cadillac Escalade.


title: Автотор

text: В 2009 году был прекращён выпуск автомобиля Hummer H2.


title: Автотор

text: В 2012 году был прекращён выпуск автомобиля Chevrolet Epica и Chevrolet Lacetti.


title: Автотор

text: В 1996 году, заключив генеральное соглашение с «Автотором», Kia вывела на российский рынок свои автомобили. За время реализации проекта с конвейеров завода сошло более 240 000 автомобилей этой марки. В настоящее время группой компаний «Автотор» производится шесть моделей пассажирских автомобилей Kia (cee’d, Sportage 3(SLS), Soul, Optima, Venga, Mohave, Quoris).


title: Автотор

text: В июне 2005 года «Автотор-Тракс», входящий в группу компаний «Автотор», начал сотрудничать с компанией NAVECO, которая входит в состав . Модельный ряд Yuejin — это широкая гамма низкорамных развозных грузовиков с полезной нагрузкой от 0,8 до 24 тонн. 10 августа 2006 года был завершен выпуск первой партии грузовиков, причем все произведенные машины были успешно реализованы. В 2007 году «Автотор-Тракс» произвел и реализовал через своего агента, «Автотор Коммерческие автомобили» 1940 единиц коммерческого транспорта.


title: Автотор

text: В 2007 году «Автотор-Тракс», как и остальные компании группы «Автотор» получил сертификат соответствия стандартам управления качества ISO 9002.


title: Автотор

text: На сегодняшний день продолжается производство шасси и бортовых грузовиков марки Yuejin, моделей NJ 1020, NJ 1041, NJ 1080.


title: Автотор

text: В настоящее время ведутся работы по расширению линейки за счет автомобилей с большей грузоподъемностью. «Автотор-Тракс» и его дистрибьютор «Автотор Коммерческие автомобили» предлагает своим клиентам широкую гамму дополнительных услуг по комплектации автомобилей специальными надстройками, такими как — фургоны (промтоварные, изотермические) грузовые платформы с различными манипуляторами, автоэвакуаторы и другими надстройками.


title: Война (арт-группа)

text: «Война́» — российская леворадикальная акционистская группа, действующая в области концептуального протестного уличного искусства. Образована в 2007 году Олегом Воротниковым, , Петром Верзиловым и Надеждой Толоконниковой.


title: Война (арт-группа)

text: В 2010 году в результате конфликта внутри группы её участники условно разделились на «питерскую фракцию», проводящую акции в Санкт-Петербурге, и «московскую фракцию», проводящую акции в Москве. «Питерскую франкцию» возглавляли Олег Воротников и Наталья Сокол, «московскую» — Пётр Верзилов и Надежда Толоконникова.


title: Война (арт-группа)

text: С 15 ноября 2010 года по 22 февраля 2011 года двое активистов группы — Олег Воротников и Леонид Николаев — содержались в СИЗО Лебедевское в Петербурге по обвинению в хулиганстве в связи с участием в художественных акциях группы, носящих, по мнению следствия, «дерзкий и циничный характер выражения протеста против власти».


title: Война (арт-группа)

text: 15 февраля 2012 года на Берлинском кинофестивале состоялась мировая премьера фильма режиссёра Андрея Грязева о группе «Война» под названием «Завтра». Фильм был показан более чем в 40 странах и получил более десятка призов. Наталья Сокол и Олег Воротников дважды подавали на режиссёра в суд. По их словам, они не давали разрешения на демонстрацию фильма со своим участием. Первый суд в Берлине в феврале 2012 года не принял доводов Воротникова и Сокол и обязал их оплатить все судебные издержки ответчика. Второй судебный иск, но уже в Московском суде, был также проигран Воротниковым и Сокол в июне 2013 года, где они требовали от режиссёра Андрея Грязева 3 млн руб.


title: Война (арт-группа)

text: В марте 2013 года появилось сообщение о том, что члены петербургской фракции — Олег Воротников и Наталья Сокол вместе со своими детьми, а также Леонид Николаев — за несколько месяцев до публикации этого сообщения бежали в Италию, спасаясь от уголовного преследования со стороны российских властей.


title: Война (арт-группа)

text: В группу «Война» в 2009 г. входило не меньше шестидесяти человек. Среди членов группы были поэты, художники, студенты, филологи, журналисты. В состав группы также входили бывшие и действительные студенты Тартуского университета, Школы фотографии имени Родченко и других учебных заведений. «Война» старается наладить свободное сотрудничество между своими членами, не прибегая к жесткому структурированию. По заявлениям участников группы, у «Войны» нет руководства, нет идеологов и лидеров, все активисты равны в правах.


title: Война (арт-группа)

text: «Война» своими учителями в современном искусстве считает Андрея Монастырского и Дмитрия Александровича Пригова. Внезапная смерть в июле 2007 года классика московского концептуализма Дмитрия Александровича Пригова оборвала подготовку совместной с группой «Война» акции. Поначалу акции носили анонимный подпольный характер и назывались «тренингами» или «тренировками». Тогда же деятельность группы заинтересовала художника Олега Кулика, который поддержал и одобрил деятельность «Войны».


title: Война (арт-группа)

text: Впервые группа громко заявила о себе 1 мая 2007 года, когда Воротников, Верзилов, Толоконникова и Сокол решили присоединиться к инициативе арт-группы «Бомбилы» и провести несколько громких уличных акций на Первомай, чтобы привлечь внимание к уличному искусству, которое мыслилось как альтернатива галерейному, так и новая форма политического выражения, более эффективного, чем традиционные митинги, шествия и пикеты. Активисты провели акцию «Мордовский час» в ресторане «Макдоналдс» на Серпуховской площади в Москве. Активисты арт-группы с криками «Свободная касса!» кидали через прилавки ресторана живых бездомных кошек. Активисты заявили, что желают сделать «подарок низкооплачиваемой рабсиле фастфуда, лишённой в праздник отдыха и наслаждения современным радикальным искусством».. Акция была пресечена милицией, участники задержаны. В том же году «Мордовский час» был признан газетой «Re: акция» «самым хулиганским перформансом». Эта акция также содержала отсылку к протестной деятельности западных антиглобалистов, для которых сеть ресторанов McDonald’s представляет собой один из символов глобализации.


title: Война (арт-группа)

text: В 2007 году её активисты участвовали в Саратове в «Марше несогласных» с лозунгом «Я хочу халву есть, я хочу на Путьку сесть».


title: Война (арт-группа)

text: В начале июля 2007 года «Война» подготовила совместную акцию с известным деятелем художественного авангарда Дмитрием Приговым: предполагалось, что активисты группы занесут на двадцать второй этаж студенческого общежития МГУ шкаф с сидящим внутри Приговым, который должен был вести стихотворный диалог с собственными записями. Акция называлась «Война занимается только неквалифицированным трудом». Однако акция не состоялась — её запретил декан философского факультета МГУ, после чего Пригов был госпитализирован с сердечным приступом, а через несколько дней он скончался. В конце августа того же года «Война» провела акцию «Пир» — поминки по Дмитрию Александровичу Пригову в ночь на 25 августа, накрыв столы в вагоне московского метро.


title: Война (арт-группа)

text: 10 февраля 2008 в Киеве после разгона городской администрацией выставки, на которой демонстрировался «Пир», акция были воспроизведена в большем масштабе, сразу на трёх ветках метро. «Пир» был повторён в Киеве после того, как власти украинской столицы инициировали закрытие выставки «Общее пространство», в рамках которой, в частности, демонстрировалась видеозапись московских поминок по Пригову.


title: Война (арт-группа)

text: 28 ноября 2007 года, накануне выборов в Государственную думу, «Война» при участии арт-группы «Бомбилы» провела несанкционированную акцию «ПП (Памятник Пригову vs План Путина)» на открытии ярмарки Non-Fiction в московском Центральном доме художника: активисты группы неожиданно спустились по растянутому баннеру с антресольного этажа выставочного центра с живыми баранами в руках. Акция известна также под названием «Путькин план».


title: Война (арт-группа)

text: Наибольший общественный резонанс получил перформанс «Е*ись за наследника Медвежонка!», в котором несколько пар занимались сексом в одном из залов Государственного биологического музея им. К. А. Тимирязева. Акция состоялась в канун выборов президента Российской Федерации 2008 года, в которых основным кандидатом являлся Дмитрий Медведев. По словам организаторов акции, она «была приурочена к предстоящим президентским выборам». В акции участвовали пять совокупляющихся пар и 2 активиста, державших плакат с лозунгом.


title: Война (арт-группа)

text: Действо было заявлено почётным членом группы «Война» Алексеем Плуцером-Сарно как «портрет предвыборной России — все друг друга е..т, а Медвежонок взирает на это с отвращением». Один из комментаторов акции, художник Марина Перчихина, соотносит её с архаичными ритуалами, призванными обеспечить плодородие земли, которые, в свою очередь, понимаются как составная часть идеологии тоталитарной системы. Политолог Илья Прокудин отметил пародийность акции, издевательски высмеивающей курируемый президентом национальный проект по повышению рождаемости. Размещённый в интернете репортаж об акции вызвал острую общественную реакцию. Ряд общественно-политических деятелей и средств массовой информации обвинили участников перформанса в пропаганде порнографии, хулиганстве и надругательстве над нормами морали.


title: Война (арт-группа)

text: Позднее участник акции А. Плуцер-Сарно, державший транспарант «Е*ись за наследника Медвежонка!», был объявлен «главным порнографом России», и против него Народный Собор и Генпрокуратура инициировали возбуждение уголовного дела по ст. 242 УК РФ. Ему вменяется в вину распространение порнографии.


title: Война (арт-группа)

text: 6 мая 2008 года в городе Мытищи была проведена акция «Унижение мента в его доме» (УМВЕД) (по другим данным, акция была проведена в 1-м отделе милиции города Мытищи). Зайдя внутрь отделения, арт-группа повесила на тюремной решётке портрет недавно избранного президента России Дмитрия Медведева и выстроилась перед ним в акробатическую фигуру — «пирамиду». Также в отделении были повешены плакаты: «Убей иммигранта» и стихотворный:


title: Война (арт-группа)

text:
Оставь надежду,
Не стоит
Здесь не помогут
Здесь и немые


title: Война (арт-группа)

text: 3 июля 2008 года в 00:30 Олег Воротников в рясе православного священника, под которой была надета форма сотрудника МВД, в сопровождении остальных членов группы «Война», осуществлявших видео- и фотодокументирование, а также различные функции по прикрытию, пошёл в магазин «Седьмой континент» по адресу ул. Неверовского, 15, где демонстративно загрузил пять полных пакетов продуктов и пронёс их через кассы, не оплатив.


title: Война (арт-группа)

text: 7 сентября 2008 в день города арт-группа провела акцию «Памяти декабристов», или «Пестель на хуй не упал!», в которой в качестве подарка Юрию Лужкову к потолку отдела электроосветительных приборов магазина «Ашан» возле ТЦ «Мега Белая дача» были подвешены пять человек (трое гастарбайтеров, двое гомосексуалов). Актёры, изображавшие гомосексуалов, на самом деле были представителями меньшинств. Гастарбайтеры (два киргиза и один узбек) согласились участвовать в акции за деньги. Приговор «жертвам» состоял из лозунгов весьма недвусмысленного содержания: «Пестель никого не еб*т!», «Нет пархатым пи****сам!», «Нет косоглазым чуркам!», «Чурки — в чуркестан!», «Черножопые — гоу хоум!», «Сибирь — для сибиряков!», «Слава Москве!» и тому подобных.


title: Война (арт-группа)

text:
В ночь с 6 на 7 ноября в ознаменование годовщины Октябрьской революции штурмовая бригада арт-группы «Война» в составе 15 человек взяла штурмом территорию Белого дома, после чего нарисовала на его фасаде лазером череп с костями высотой в 12 этажей (около 40 метров).
После завершения операции бригада перелезла через решётку с противоположной стороны Белого дома. Группа в полном составе скрылась в неизвестном направлении. Отправившиеся в погоню за арт-группой «Война» сотрудники ФСО не смогли задержать нарушителей порядка.


title: Война (арт-группа)

text: Вход в ресторан «Опричник» был заварен металлическими листами в ночь с 28 на 29 декабря 2008 года. Рабочее название акции — «Безопасность граждан: Благотворительное укрепление дверей элитного клуба „Опричник“».


title: Война (арт-группа)

text: 29 мая 2009 года вокально-инструментальная бригада группы «Война» под названием «ХВО» (эстрадный ансамбль «Хуй В Очко») провела двухминутную акцию в зале судебных заседаний Таганского районного суда г. Москвы на процессе по уголовному делу о выставке «Запретное искусство-2006» в защиту обвиняемых Ерофеева и Самодурова. В зал суда незаметно для судебных приставов были пронесены гитары, барабан, два портативных гитарных усилителя. По окончании короткого судебного заседания панк-музыканты расчехлили инструменты и исполнили двухминутную песню «Все менты ублюдки, помните об этом!».


title: Война (арт-группа)

text: 22 мая 2010 года на Кремлёвской набережной у поворота на Боровицкую площадь, рядом с Большим Каменным мостом, член арт-группы «Война» Леонид Николаев (по прозвищу Лёня Ёбнутый) с синим ведром на голове запрыгнул на служебную машину ФСО со спецсигналом и пробежался по её крыше, а потом убежал от выскочившего из автомобиля офицера. Видео произошедшего вскоре попало в интернет. Активисты «Общества синих ведёрок» заявили о своей непричастности к этой акции.


title: Война (арт-группа)

text: Несколькими днями ранее тот же Лёня в рамках акции «Леня Ебнутый — наш президент» уже прогуливался с синим ведром на голове по полосе встречного движения центральных московских улиц.


title: Война (арт-группа)

text: Утром 28 мая он был схвачен неизвестными у своего дома и увезён в неизвестном направлении. Позднее Николаеву удалось сообщить, что его привезли в ОВД «Китай-город». Он обвиняется по административной статье, ему грозит 15 суток ареста. В тот же день Николаев был отпущен из милиции до нового разбирательства.


title: Война (арт-группа)

text:
Известный правозащитник Лев Пономарёв так оценил акцию Николаева и действия государства:
Он выразил настроение сотен тысяч людей, возможно, даже миллионов, которые возмущены безнаказанным поведением людей с мигалками на машинах на улицах Москвы и неадекватным поведением власти в ответ на это.


title: Война (арт-группа)

text: И Лёня в ответ совершил, на мой взгляд, не совсем адекватный поступок. Должен сказать, что это вообще административное правонарушение, и если оно и должно иметь последствия, то исключительно в рамках закона.


title: Война (арт-группа)

text: Как ведет себя государство? Лёня был похищен неизвестными людьми рано утром и увезён в неизвестном направлении на глазах у родственников — они видели это в окно. Бесспорно, государство ведет себя как террорист. Похищение человека — это уже не административное правонарушение, это уголовное преступление.


title: Война (арт-группа)

text: 31 мая Леонид Николаев отказался явиться в суд по делу об административном правонарушении. Он заявил, что таким образом начинает кампанию протеста против коррупции в судебной системе.


title: Война (арт-группа)

text: Акция «Хуй в ПЛЕНу у ФСБ!» прошла в ночь на 14 июня 2010 года в Санкт-Петербурге в день рождения Че Гевары. Активисты «питерской фракции» группы «Война» нарисовали гигантский фаллос на разводном пролёте Литейного моста. Ночью при разведении моста рисунок поднялся напротив здания ФСБ в СПб.


title: Война (арт-группа)

text: Рисунок размером 65 на 27 метров был сделан за 23 секунды. Краску выливали на проезжую часть из канистр. Мост разрисовывало 9 человек. Граффити безуспешно пытались смыть из брандспойтов двух пожарных машин.


title: Война (арт-группа)

text: Один из участников акции, Леонид Николаев, был задержан на двое суток. Изначально ему хотели предъявить обвинение по статье Уголовного кодекса «вандализм».


title: Война (арт-группа)

text: Фотографии моста с изображённым на нём фаллосом несколько дней занимали первое место в рейтингах блогов. Событие было запечатлено на ста марках, выпущенных Королевской почтой Норвегии по заказу Вагифа Абилова — частного лица, сочувствующего «Войне».


title: Война (арт-группа)

text: 10 февраля 2011 года акция была включена в шорт-лист VI всероссийского конкурса в области современного визуального искусства «Инновация» в номинации «Произведение визуального искусства». 7 апреля ей присудили премию, о чём было объявлено на церемонии в «Гараже». Искусствовед Андрей Ерофеев, объявлявший лауреата, просто произнёс: «Хуй». Победителю «Инновации» полагались 400 тысяч рублей, однако получать их никто не вышел. Была передана лишь краткая запись голоса Олега Воротникова, который сказал: «Привет! А что, менты выдали работу на выставку?»


title: Война (арт-группа)

text: 12 июля 2010 года во время оглашения приговора по делу организаторов выставки «Запретное искусство — 2006» в Таганском суде города Москвы московская фракция группы «Война» устроила «тараканью провокацию» в здании суда, разбросав в коридоре около 3000 мадагаскарских тараканов. Помимо постоянных активистов группы, в разбрасывании тараканов принимали участие Артём Лоскутов и активистка движения «Солидарность» Анастасия Рыбаченко. Активист «Войны» Пётр Верзилов и Анастасия Рыбаченко были задержаны и доставлены в ОВД.. На них были составлены протоколы об административном правонарушении. Милиция передала документы в суд, однако бумаги были возвращены, так как суд счел, что протоколы были составлены с нарушениями. Юрий Самодуров оценил эту акцию критически, считая, «…что так нельзя делать. Ведь в суд пришли не только люди, которых интересовал наш процесс, но и те, у кого были собственные дела в суде, зачем им вот эти тараканы».


title: Война (арт-группа)

text: 20 июля 2010 года в супермаркете «Находка» города Санкт-Петербурга питерская фракция группы «Война» провела акцию «Пошто пиздили Куру?» или «Сказ о том, как Пизда Войну кормила». В ходе акции одна из участниц группы, Елена Костылёва, находясь в торговом зале супермаркета, частично поместила во влагалище взятую с прилавка охлаждённую курицу. В дальнейшем Костылёва вместе с помещённой во влагалище курицей покинула супермаркет. Также в акции участвовали и другие члены группы, демонстрировавшие плакаты с нецензурной надписью.


title: Война (арт-группа)

text: 16 сентября 2010 года в ходе акции в Санкт-Петербурге питерская фракция группы «Война» перевернула несколько милицейских машин. Участники акции Леонид Николаев и Олег Воротников задержаны в Москве 15 ноября 2010 года и отправлены в следственный изолятор, где пробыли до 24 февраля 2011 года.


title: Война (арт-группа)

text: В январе-феврале 2011 года московская фракция группы «Война» провела акцию «Лобзай мусора», в рамках которой участницы арт-группы целовали сотрудниц милиции в общественном транспорте. Акция была приурочена к 1 марта, дате вступления в силу закона «О полиции». По словам активистов, сотрудниц милиции больше всего возмущало не то, что их целуют, а то, что это делает девушка. Согласно сообщению активистки Нади Толоконниковой, особенно острыми столкновениями были отмечены станции «Кузнецкий Мост», «Театральная» и «Площадь Революции». Один из активистов группы Алексей Плуцер-Сарно так отозвался об этой акции: «Это очередная провокация плагиаторов и мошенников». Ролик «Группа Война зацеловывает ментов» набрал более 1 миллиона просмотров на YouTube.


title: Война (арт-группа)

text: В августе 2011 года в Подмосковье и прилегающих к нему областях России московская фракция группы «Война» провели серию акций, посвященных прошедшим переаттестацию и лишенным возможности брать взятки сотрудникам милиции. Активисты, настаивая на том, что они «хотят помочь», блокировали работу постов ДПС, самостоятельно останавливали автотранспорт, выпрашивали у водителей еду, коптили полученную пищу на мангалах, чистили ботинки дорожным инспекторам, укрывали машину ДПС настенным ковром и распивали на посту спиртные напитки, выкрикивая патриотические лозунги в защиту милиции.


title: Война (арт-группа)

text:
31 декабря 2011 года питерская фракция группы «Война» сожгла полицейский автозак на территории 71-го отдела полиции петроградского района Санкт-Петербурга. Примерно в 23:35 активист Еб**тый Дед Мороз произнёс текст «Если мусар не верит в нормального Деда Мороза, то к мусару приходит Ё**нутый Дед Мороз!» (сохранена орфография заявления в ЖЖ Плуцер-Сарно) и поджёг автозак. Также заявлялось, что «Поймите, это не художественная, это сверхудожественная акция! Это будет наш костер тщеславия». Активисты Войны поясняют, что в акции принимали участие «Ё****** Дед Мороз», а также «Вор», «Козленок», «Каспер Ненаглядный Сокол», «Плут» и другие члены штурмовой бригады группы «Война». Кроме этого, группа заявила, что всего на момент 1 января 2012 года было сожжено 7 полицейских автомобилей с комментарием «Это только начало». По факту возбуждено дело по части первой статьи 213 УК РФ. Стоимость нового автозака на базе Урала-4203-1 составляет не менее 2 миллионов рублей.
За акцию «„Менто-Ауто-Да-Фэ“, или „Е**ный Прометей“» группа была удостоена второго приза Альтернативной премии «Российское активистское искусство» в номинации «Акции, реализованные в городском пространстве» (церемония награждения лауреатов прошла в рамках Ассамблеи «МедиаУдар» в Зверевском центре современного искусства 4 декабря 2012 года, представители группы не присутствовали).


title: Война (арт-группа)

text: 23 февраля 2008, накануне выборов президента Д. А. Медведева, группа «Война» на митинге прокремлевского объединения «Молодая гвардия Единой России» развернула огромный транспарант «Ебись за наследника медвежонка!», за что была задержана и доставлена в милицию.


title: Война (арт-группа)

text: 11 июня 2009 года произошел погром инсталляции группы «Война» на выставке «Русский леттризм» в ЦДХ, куда группа была приглашена куратором Андреем Ерофеевым. В день открытия выставки директор ЦДХ Василий Бычков дал распоряжение Ерофееву снять экспозицию «Войны», а художникам — покинуть помещение. Ерофеев исполнил указание. Художники покинуть помещение отказались и были выведены из ЦДХ с применением силы со стороны привлеченных сотрудников ОВД «Якиманка». Петру Верзилову, сопротивлявшемуся милиции, предъявлено обвинение в мелком хулиганстве.


title: Война (арт-группа)

text: Не осталась в стороне «Война» и от выборов 2011 года. После участия в митинге 5 декабря на Чистых прудах и последовавшем за ним несанкционированном шествии активист «московской фракции» группы «Война» Пётр Верзилов провел несколько дней в спецприемнике № 1 на Симферопольском бульваре, где активно проявлял свою гражданскую позицию.


title: Война (арт-группа)

text: Группа «Война» — участник и один из организаторов ежегодной культурной маевки движения «Солидарность». «Война» представила на маевке документацию своего перформанса «Медвежонок, в очко берешь?» о неспособности президента Д. А. Медведева вести самостоятельную политику, за что участники группы Пётр Верзилов и Надежда Толоконникова были задержаны и доставлены в ОВД «Якиманка».


title: Война (арт-группа)

text: 22 августа 2010 года на Пушкинской площади в Москве был проведен концерт «Мы все живем в Химкинскому лесу!», на котором выступили Юрий Шевчук, группы «Телевизор» и «Барто», Катя Гордон и другие, активисты группы «Война» приняли ключевое участие в организации концерта.


title: Война (арт-группа)

text: Активисты «Войны» присоединились к кампании в поддержку российского гей-прайда, выпустив серию баннеров с символикой московского прайда-2011; серия была выполнена на основе материалов акции «Лобзай мусора». 28 мая 2011 года активисты «Войны» приняли участие в гей-прайде, где вступили в столкновение с хоругвеносцами, сторонниками движения «Народный собор», которые пытались помешать проведению гей-прайда. Активисты «Войны» были задержаны полицией.


title: Война (арт-группа)

text: Активисты группы «Война» организовывали культурную и политическую программу оппозиционного форума «Антиселигер», инициатором которого выступила лидер движения в защиту Химкинского леса Евгения Чирикова; «Антиселигер» прошел в Химкинском лесу с 17 по 20 июня 2011 года и собрал около 4 тысяч участников.«Война» занимается политическим искусством.  Сегодня только на группе «Война» держится московская ситуация современного искусства. Если бы не группа «Война», всё современное российское искусство было бы ужасно провинциальной, жалкой, коммерческой еботнёй. Раньше, в 1990-х годах такую функцию выполнял Саша Бренер. Сегодня же группа «Война» — это та основа, на которой всё держится. Иначе всё искусство стало бы страшным провинциальным захолустьем. Так что с этим могу вас только поздравить!


title: Война (арт-группа)

text: Я обычно защищаю группу «Война» от художников или активистов, ругающих её. «Война» возникла на фоне скучных акций непарламентской оппозиции и на фоне келейного галеризма современных художников. «Войне» хочется, чтоб было весело — для художника это вообще главное и самое нормальное желание: чтоб было радикально весело. И «Война» показывает пример, как можно неплохо веселиться, используя при этом политическую, порнографическую и какую угодно фактуру. Как активистов их воспринимать невозможно, для меня это такие эстеты, делающие очень страстное и одновременно крайне дисциплинированное искусство. Это завораживает. Я вообще считаю, что искусство имеет право быть красивым и завораживающим, мистифицирующим и в этом смысле реакционным. Прогрессивным же должен быть политический анализ, позиция и действие


title: Война (арт-группа)

text: Совершенно очевидно, что эта акция "" войдёт в историю современного российского искусства. Стрит-арт и граффити — занятия для художников небезопасные не только в нашем мире, но и в самых прогрессивных странах, так что вся работа сделана вполне в рамках жанра. При этом явление сортирного языческого фаллоса в барочно-театральном окружении Санкт-Петербурга — необыкновенно, как-то по-лихачёвски смешно.


title: Война (арт-группа)

text: Значение группы «Война» два года назад ещё не было понятно, многие воспринимали их как случайных хулиганов. А сейчас ясно всем, что это большое явление в современном искусстве.


title: Война (арт-группа)

text: То, что они делают — это передовой край современного искусства. Я про Литейный мост смотрел раза три. Когда мне было 17 лет, я тоже делал всякие — не такие яркие и громкие — вещи, тоже чудил. Но чудить с серьёзным смыслом, чтобы осталось это панковское детство, и при этом одновременно — достаточно взрослая гражданская позиция, это отличает ярких представителей современного искусства от просто панков.


title: Война (арт-группа)

text: Не нравится радикализм? Не нравится трэш? И что? Значит, других адекватных форм отражения действительности сегодня нет. Кто тут виноват? Художники? Да, нет. Художники — это очень малая, бесконечно малая, часть общества, ничего не умеющая, кроме как отражать его состояние. А состояние определяет другие. Догадываетесь, кто? Правильно. Те, кто у руля стоит.


title: Война (арт-группа)

text: В общем, я вам так всем скажу, что если какое-то социально-государственное тело, начинает себя лишать частей — ампутировать конечности и анестезировать нервные окончания, чтобы не видеть, не замечать, не слышать, то хана полная наступить может такому телу в связи с обстоятельством непродуманного с биологической точки зрения членовредительства.


title: Война (арт-группа)

text: Акцию благовидно прикрыли лозунгами в защиту животных. Только вот эта позиция «зверушку жалко» уж очень лицемерна. В мае 2007-го эти же «зоозащитники» в рамках своей очередной акции швырялись… живыми кошками в сотрудников одного фастфуда. А полгода назад та же группа устроила в метро поминки по художнику Пригову — накрыли в вагоне стол, крепко выпили, вкусно закусили, сфотографировали, оставили после себя объедки и смотались. И никакие они не непризнанные гении. Неудачники-позеры, устраивающие акции по принципу «пришли-нагадили-ушли». Ради пиара готовы хоть станцевать на могиле, хоть публично снять трусы. И плевать им, что после их акций страдают безвинные люди — сотрудники подземки, музейные смотрительницы. От акций этих городских сумасшедших дурно пахнет


title: Война (арт-группа)

text: Когда я начинал в 18 лет, вокруг тоже… ну, вы помните, был радикал Свинья — ел говно, пил мочу, специально разрушал себя, бухал из идеологических соображений и сгубил себя водкой — но неважно, все время был эпатаж. Я ушел в армию, прихожу — перестройка, опять повылезали, стали эпатировать. Вторая редакция, «Чемпионы мира» и т. д. В 89-м появились провинциалы типа Авдея, и тоже — ну ща москвичам покажем. Уезжаю заграницу, приезжаю в середине 90-х — Осмоловский-Бренер-Кулик. Теперь группа «Война». Все делают примерно одно и то же. Я понимаю, что существуют законы природы, но это же не цветение вишни весной, мне скучно это наблюдать


title: Война (арт-группа)

text: Это дешевый эпатаж — заявить о себе, и в то же время они заявляют: «да а вы ещё до меня не доросли и вы просто не способны это понять!» это дело их совести и направления ума… я считаю что поле битвы должно быть то что делает художник картины в выставочном зале и пусть народ сам выбирает добровольно себе кумиров и преклоняется кто перед Моцартом, …кто перед Вивальди, кто перед Бахом, кто перед Черными носами. Это их личное дело — здесь насилия быть не должно. Но пошлости, развращающей душу человека, убивающей все святое, я считаю, на это уже должен быть запрет!


title: Война (арт-группа)

text:
7 апреля 2011 года группе была присуждена премия «Инновация» в номинации «Произведение визуального искусства», Конкурс проводится Государственным центром современного искусства (ГЦСИ)
при поддержке Министерства культуры Российской Федерации.


title: Война (арт-группа)

text: Премия присуждена за изображение фаллоса на Литейном мосту в Санкт-Петербурге, которое участники «Войны» нарисовали ночью 14 июня 2010 года. После развода моста 65-метровый рисунок поднялся напротив здания питерского управления ФСБ. Размер премии составляет 400 000 рублей.


title: Война (арт-группа)

text: Участники арт-группы за призом не явились. Активисты группы Леонид Николаев и Олег Воротников объяснили этот поступок тем, что для их творчества не требуется официальных одобрений.


title: Война (арт-группа)

text: 1 июля 2011 года стало известно, что группа «Война» передала 400 000 рублей госпремии «Инновация» в дар правозащитной организации «Агора» на помощь политическим заключённым.


title: Бордетеллы

text: Бордетеллы () — род бактерий, объединяющий мелкие грамотрицательные неподвижные коккобациллы, растущие на среде Борде-Жангу и на казеиново-угольном агаре; аэробы, спор не образуют, биохимически малоактивны; возбудители коклюша и коклюшеподобных заболеваний у человека.


title: Бордетеллы

text: Род назван в честь бельгийского иммунолога и бактериолога Жюля Борде (1870—1961).


title: Барна да Сиена

text: Барна да Сиена, "Берна да Сиена" () — итальянский художник, работавший в середине XIV века.