title: Бандунгская конференция

text:
1. Конференция стран Азии и Африки, отмечая тот факт, что несколько государств все ещё не приняты в Организацию Объединенных Наций, считает, что для действенного сотрудничества в обеспечении мира во всем мире членство в Организации Объединенных Наций должно быть всеобщим, и призывает Совет Безопасности поддержать допуск всех тех государств, которые отвечают требованиям Устава в отношении членства. По мнению Конференции стран Азии и Африки, таким условиям отвечают следующие страны, представленные на конференции: Камбоджа, Цейлон, Япония, Иордания, Лаос, Ливия, Непал и Объединенный Вьетнам.
Конференция считает, что представительство стран Азии и Африки в Совете Безопасности с точки зрения принципа справедливого географического распределения недостаточно. Конференция выражает мнение, что в отношении распределения непостоянных мест странам Азии и Африки, которым в соответствии с договоренностью, достигнутой в Лондоне в 1946 году, отказано в избрании, должна быть дана возможность входить в Совет Безопасности, чтобы они могли внести более действенный вклад в поддержание международного мира и безопасности.
2. Конференция стран Азии и Африки, рассмотрев существующее опасное международное положение и угрожающий всему человечеству риск мировой войны, в которой была бы использована разрушительная сила всех видов вооружения, включая ядерное и термоядерное оружие, обращает внимание всех стран на ужасные последствия, которые вызвала бы такая война, если бы она разразилась. Конференция считает, что разоружение и запрещение производства, экспериментов и применения ядерного и термоядерного оружия совершенно необходимы, чтобы спасти человечество и цивилизацию от страха и перспективы полного уничтожения…
До общего запрещения производства ядерного и термоядерного оружия Конференция призывает все заинтересованные державы достигнуть соглашения относительно временного прекращения экспериментов с таким оружием.


title: Бандунгская конференция

text: G. ДЕКЛАРАЦИЯ О СОДЕЙСТВИИ ВСЕОБЩЕМУ МИРУ И СОТРУДНИЧЕСТВУ


title: Бандунгская конференция

text:
…Свободные от недоверия и страха и проникнутые доверием и доброй волей по отношению друг к другу, страны должны проявлять терпимость и жить в мире друг с другом, как хорошие соседи, и развивать дружественное сотрудничество на основе следующих принципов:
1. Уважение основных прав человека, а также целей и принципов Устава Организации Объединенных Наций.
2. Уважение суверенитета и территориальной целостности всех стран.
3. Признание равенства всех рас и равенства всех наций, больших и малых.
4. Воздержание от интервенции и вмешательства во внутренние дела другой страны.
5. Уважение права каждой страны на индивидуальную или коллективную оборону в соответствии с Уставом Организации Объединенных Наций.
6. (А). Воздержание от использования соглашений о коллективной обороне в частных интересах какой-либо из великих держав.
(В). Воздержание любой страны от оказания нажима на другие страны.
7. Воздержание от актов или угроз агрессии или применения силы против территориальной целостности или политической независимости любой страны.
8. Урегулирование всех международных споров мирными средствами — такими, как переговоры, примирение, арбитраж или юридическое урегулирование, так же как другими мирными средствами по выбору Сторон, в соответствии с Уставом Организации Объединенных Наций.
9. Содействие взаимным интересам и сотрудничеству.
10. Уважение справедливости и международных обязательств.
Конференция стран Азии и Африки рекомендует, чтобы 5 стран-инициаторов рассмотрели вопрос о созыве следующей конференции, проконсультировавшись по этому поводу с другими странами-участницами.


title: Кюмштедт, Фридрих Карл

text: Фридрих Карл Кюмштедт (; 20 декабря 1809, Ольдислебен, — 8 января 1858, ) — немецкий и , .


title: Кюмштедт, Фридрих Карл

text: Ученик Христиана Генриха Ринка. С 1837 г. руководил оркестром в Эйзенахе. Автор «Учебника по теории и практике гармонии и модуляции» (; 1838), оратории «Возрождение и торжество богов» (), оперы «Королева змей» (), хоровых, вокальных, оркестровых произведений (в том числе пользовавшихся некоторой известностью концертных вариаций на тему Марша жрецов из «Волшебной флейты»).


title: Сью, Сьюзи

text: Сьюзен Джанет Баллион (), она же Сьюзи Сью () (р. 27 мая 1957) — британская певица и автор песен, согласно Allmusic — «одна из самых влиятельных британских рок-исполнительниц». Сьюзи Сью приобрела наибольшую известность как вокалистка Siouxsie and the Banshees, английской группы, начинавшей в глубинах панк-андеграунда, но впоследствии усложнившей стиль и ставшей одним из самых влиятельных коллективов новой волны, постпанка и готического рока.


title: Сью, Сьюзи

text: Сьюзен Баллион родилась в клинике Guy’s Hospital в Саутуорке, Лондон. Она была младшей из троих детей. Отец и мать познакомились в бельгийском Конго: она была секретаршей-переводчицей, он — техником в медицинской лаборатории, добывавшей змеиный яд.


title: Сью, Сьюзи

text: Отец Сьюзен был запойным алкоголиком. Сьюзен рассказывала, что ненавидела отца, а однажды даже попыталась отравить его, всыпав смесь соли и перца в стакан. По отношению к младшей дочери он был груб лишь словесно, но старшая сестра впоследствии рассказывала страшные истории о ножах, разбитой посуде и сломанных оконных рамах.


title: Сью, Сьюзи

text: При этом, будучи трезвым, Баллион был остроумен и интеллигентен; он любил книги: сам читал Сартра, дочери рекомендовал Киплинга. Сьюзен училась в школе для девочек Mottingham Secondary Modern School в графстве Кент. Когда одноклассницы спрашивали, чем занимается её отец, Сьюзен придумывала разнообразные истории; она не могла признаться, что он сидит и беспрерывно пьёт. Из-за этого она никого не приглашала к себе домой.


title: Сью, Сьюзи

text: В детстве и ранней юности Сьюзен не любила мальчиков. Она участвовала в играх со сверстниками (типа «Поймай и поцелуй», «Kiss and Chase»), но если другие девочки, когда их ловили, позволяли себя целовать, то она впихивала поймавшему пук травы с землёй в рот. Позже, в клубах, когда сзади к ней подходил и притрагивался мужчина, она тут же оборачивалась и немедленно била его в лицо.


title: Сью, Сьюзи

text: Когда Сьюзен было 14 лет отец умер от последствий алкоголизма. Вскоре после этого она тяжело заболела; перенесла приступ язвенного колита и некоторое время была при смерти. Сьюзен говорила, что болезнь совершенно «демистфицировала тело в её сознании». От отца Сьюзен унаследовала любовь к книгам и ненависть к профессии медика (он называл врачей «шарлатанами»). Отсюда же — её глубокое презрение к алкоголикам и наркоманам (пользователей героина она называла «такими же алкоголиками — скучными и раздавленными»).


title: Сью, Сьюзи

text: Сьюзен в юности была одинока; слушала музыку Дэвида Боуи, Лу Рида, Roxy Music, T.Rex, The Velvet Underground, The Stooges, и посещала местную гей-дискотеку. Здесь сказалось влияние старшей сестры: та училась в художественном колледже и общалась со многими мужчинами нетрадицинной сексуальной ориентации. Геи стали первыми мужчинам в жизни Сьюзен, с которыми она стала чувствовать себя комфортно, освобожденной от ожидания сексуальной агрессии или пьяного хамства.


title: Сью, Сьюзи

text: К середине 1970-х годов Сьюзен стала одной из самых заметных фигур в только нарождавшемся панк-сообществе. Во многом именно Сьюзен повлияла на развитие панк-имиджа своими одеяниями, в которых использовались глэм- и фетиш-атрибутика. Однажды она вошла в автобус в прозрачной юбке, потребовала себе за это 50%-ю скидку и получила её. В другой раз вошла в винный бар "Pips" в Бромли — с приятелем по имени Берлин, ведя его на поводке, в собачьем ошейнике. Некоторое время Сюзен хотела стать моделью, но для такой работы выглядела слишком необычно. Она подумывала о карьере секретарши, но дело кончилось работой в клубе. В одном из заведений Бромли, на вечеринке, где кокаин предлагалось снюхивать с вращавшихся пластинок, на официанте-Сьюзи, вооруженной кожаной плетью, был лишь пластиковый фартук, и больше ничего. При этом мужчины не осмеливались к ней и приблизиться, настолько угрожающе она выглядела. Как писал позже «Гардиан», «…где-то между прогулками по Стрэнду и первым знакомством с альбомом Патти Смит "Horses" Сьюзен Баллион превратилась в Siouxsie».


title: Сью, Сьюзи

text: В середине 1970-х годов появился термин «контингент Бромли» (): так журналистка Кэролайн Кун назвала группу эксцентричных подростков, фанатов Sex Pistols, которые в каком-то смысле на развитие панк-имиджа повлияли не меньше, чем сама группа. В числе участников «контингента» были Сьюзи и Стив Северин. Сьюзи вспоминала: мать ночные похождения дочери волновали лишь в том смысле, что дочь в чулках-сеточках и на шпильках замёрзнет («Возьми свитерок», — постоянно повторяла она).


title: Сью, Сьюзи

text: В сентябре 1976 года Bromley Contingent направился во Францию сопровождать Sex Pistols. Здесь Сьюзи подверглась физическому нападению со стороны некоего араба — за повязку со свастикой, которую носила на руке. Впоследствии она говорила, что нацистская атрибутика была призвана «шокировать буржуазию» и не имела целью сделать конкретное политическое заявление. Позже, Сьюзи написала песню «Metal Postcard (Mittageisen)», В память о борьбе с нацистским немецким художником Джону Хартфилду (он как раз таки был антифашистом).


title: Сью, Сьюзи

text: Один из первых публичных выступлений Сьюзи состоялся с Sex Pistols на телевизионном шоу Bill Grundy на Thames Television в декабре 1976 года. Стоя рядом с группой, Сьюзи высмеивала ведущего, когда он спросил её, как она поживает. Она ответила: «Я всегда хотела встретиться с тобой, Bill». Grundy, который был пьян, предложил встречу после шоу. Это непосредственно вызвало реакцию у гитариста Steve Jones, который ответил серией эксцессов, никогда ранее не звучавших на раннем вечернем телевидении.


title: Сью, Сьюзи

text: В сентября 1976 года Сьюзи и Стив Северин образовали Siouxsie and the Banshees. Они и прежде планировали создать коллектив с Билли Айдолом, но тот «изменил» проекту, присоединившись к Chelsea (затем — к Generation X). Спонтанный дебют группы состоялся 20 сентября 1976 года на сцене лондонского 100 Club в рамках 100 Club Punk Festival, организованного Макольмом Маклареном, по предложению которого за ударные и был усажен Сид Вишес. Выступление было неотрепетированным: у группы не было репертуара, и базовой стала композиция на тему молитвы «Отче наш», которую Сьюзи помнила наизусть.


title: Сью, Сьюзи

text: «Стена шума» иллюстрировала отношение музыкантов к музыке: никто из них не умел ни на чём играть. Группа двадцать минут импровизировала на тему «Отче наш» и сошла со сцены просто потому, что это занятие ей наскучило. Сьюзи говорила, что и в мыслях не держала когда-нибудь зарабатывать себе этим на жизнь. Один из обозревателей назвал выступление группы «невыносимым». «Она была великолепна», — написала о Сьюзи Кэролайн Кун.


title: Сью, Сьюзи

text: Первым коммерческим успехом группы стал выпущенный два года спустя сингл «Hong Kong Garden», ставший хитом и получивший высокие оценки критиков, в частности в NME. Столь же восторженно был встречен дебютный альбом группы. Впоследствии еженедельник называл пластинку одной из лучших в истории, ставя её в один ряд с "Horses", альбомом Патти Смит.


title: Сью, Сьюзи

text: В 1983 году Сьюзи и Баджи образовали сторонний проект Creatures (дебютировавший с EP "Wild Things"), дуэт, в своих музыкальных экспериментах в большей степени полагавшийся на ритмические структуры и этнические мотивы. К концу 1980-х годов Сьюзи Сью окончательно изменила имидж, став по-голливудски грандиозным, «недосягаемым образом», исполненным «холодной сексуальности» и «вампирического великолепия».


title: Сью, Сьюзи

text: Начиная с середины 1990-х годов Сьюзи регулярно сотрудничала с другими музыкантами. В 1994 году она записалась дуэтом с Моррисси: синглом была выпущена «Interlude», кавер-версия песни, первоначально исполненной Тими Юро.


title: Сью, Сьюзи

text: В 1995 году Сьюзи выпустила песню «The Lighthouse», которая вошла в альбом французского продюсера Эктора Зазу "Chansons des mers froides"(). В основу текста было положено стихотворение английского поэта Уилфреда Уилсона Гибсона.


title: Сью, Сьюзи

text: В феврале 1998 года Сьюзи в дуэте с Джоном Кейлом, организатором фестиваля "With a Little Help From My Friends", прошедшего в клубе "Paradiso", Амстердам, исполнила свою прежде не издававшуюся песню «Murdering Mouth». Союз обоим исполнителям показался столь удачным, что они решили провести летом того же года совместные гастроли по США.


title: Сью, Сьюзи

text: В 2003 году Сью написала песню для Basement Jaxx, «Kish Kash»: она вошла в одноимённый альбом и получила Грэмми в категории dance/electronic..


title: Сью, Сьюзи

text: В 2004 году Сью провела первое турне как сольная исполнительница, исполняя песни Banshees и Creatures. Записанный на последнем, лондонском концерте DVD "Dreamshow" при участии Millennia Ensemble, вышел в августе 2005 года и возглавил британские DVD-чарты..


title: Сью, Сьюзи

text: В 2007 году Сьюзи выпустила первый сольный альбом "Mantaray" 2007, поднявшийся до # 39 в UK Albums Chart и получивший высокие оценки критиков.


title: Сью, Сьюзи

text: В 2015 году, после 8-летнего перерыва в творчестве, записала песню под названием «Love Crime» специально для финального эпизода телесериала «Ганнибал».


title: Сью, Сьюзи

text: В 1991 году Сьюзи вышла замуж за Баджи, барабанщика Siouxsie & the Banshees. Год спустя супруги переехали на юго-запад Франции. В августе 2007 года Сьюзи в интервью "Sunday Times" объявила о разводе.


title: Список членов Совета Федерации России (1996—2000)

text: Федеральным законом от 5 декабря 1995 г. № 192-ФЗ «О порядке формирования Совета Федерации Федерального Собрания Российской Федерации» установлено, что в Совет Федерации входят по два представителя от каждого субъекта Российской Федерации: глава законодательного (представительного) и глава исполнительного органов государственной власти, по должности. В двухпалатном законодательном (представительном) органе субъекта Российской Федерации его представитель в Совете Федерации определяется совместным решением обеих палат.


text: Регламентом Совета Федерации Федерального Собрания Российской Федерации, утвержденным постановлением Совета Федерации от 6 февраля 1996 г. № 42-СФ установлено, что полномочия члена Совета Федерации начинаются, прекращаются или подтверждаются с момента принятия Советом Федерации решения о признании, прекращении или подтверждении полномочий члена Совета Федерации.


text: После вступления в силу Федерального закона «О статусе члена Совета Федерации и статусе депутата Государственной Думы Федерального Собрания Российской Федерации» в редакции Федерального закона от 5 июля 1999 г. № 133-ФЗ процедуры признания и подтверждения полномочий члена Совета Федерации объединены под одним термином — подтверждение.


text: Постановлением Совета Федерации от 11 ноября 1999 г. № 424-СФ «О внесении изменений и дополнений в Регламент Совета Федерации Федерального Собрания Российской Федерации» установлено, что полномочия члена Совета Федерации начинаются со дня его избрания на должность главы законодательного (представительного) органа государственной власти субъекта Российской Федерации или со дня официального вступления его в должность главы исполнительного органа государственной власти субъекта Российской Федерации. Полномочия члена Совета Федерации — представителя двухпалатного законодательного (представительного) органа государственной власти субъекта Российской Федерации начинаются со дня, определяемого совместным решением обеих его палат. Полномочия члена Совета Федерации прекращаются со дня прекращения его полномочий в качестве главы законодательного (представительного) или главы исполнительного органа государственной власти субъекта Российской Федерации. Полномочия члена Совета Федерации — представителя двухпалатного законодательного (представительного) органа государственной власти субъекта Российской Федерации прекращаются со дня, определяемого совместным решением обеих его палат.


text: Федеральным законом от 5 августа 2000 г. № 113-ФЗ «О порядке формирования Совета Федерации Федерального Собрания Российской Федерации» установлено, что в Совет Федерации входят представитель от законодательного (представительного) органа государственной власти субъекта Российской Федерации, избираемый законодательным (представительным) органом государственной власти субъекта Российской Федерации, и представитель от исполнительного органа государственной власти субъекта Российской Федерации, назначаемый высшим должностным лицом субъекта Российской Федерации (руководителем высшего исполнительного органа государственной власти субъекта Российской Федерации).


text: Формирование Совета Федерации в соответствии с новым законом должно было завершиться 1 января 2002 г. В переходный период (до 1 января 2002 г.) члены Совета Федерации, входившие в него в соответствии с Федеральным законом от 5 декабря 1995 г. № 192-ФЗ, сохраняли свои полномочия, но в случае прекращения полномочий члена Совета Федерации новый член Совета Федерации назначался уже в соответствии с Федеральным законом от 5 августа 2000 г. № 113-ФЗ.


text: В списке после даты признания, подтверждения или прекращения полномочий указывается номер соответствующего постановления Совета Федерации. Наименования должностей членов Совета Федерации указываются так же, как в постановлениях Совета Федерации.Указом Президента Российской Федерации от 10 февраля 1996 г. № 173 в часть 1 статьи 65 Конституции Российской Федерации включено новое наименование субъекта Российской Федерации — Республика Калмыкия вместо наименования Республика Калмыкия — Хальмг Тангч


text: Указом Президента Российской Федерации от 9 июня 2001 г. № 679 в часть 1 статьи 65 Конституции Российской Федерации включено новое наименование субъекта Российской Федерации — Чувашская Республика — Чувашия вместо наименования Чувашская республика — Чăваш республики


title: Ламберт Сполетский

text: Ламберт Сполетский (ок. 875/880 — 15 октября 898) — сын Гвидо III и Агельтруды, дочери князя Беневенто Адельхиза. Король Италии (891—898) и император (892—898). Вдохновитель и участник Трупного синода (897).


title: Ламберт Сполетский

text: На ассамблее в Павии в мае 891 года Гвидо добился королевского титула для своего сына Ламберта, которому тогда было около двенадцати лет. Примерно в то же время, 30 апреля 892 года, новый папа Формоз короновал в Равенне Ламберта императорской короной и он стал соправителем своего отца.


title: Ламберт Сполетский

text: После смерти отца Ламберт в январе 895 года занял Павию, опередив Беренгара I Фриульского. Пользуясь поддержкой папы Формоза, разочаровавшемся в Арнульфе Каринтийском, он пользовался поддержкой своих вассалов. Но в 895 году он позволил матери втянуть себя в авантюру с отвоеванием княжества Беневенто для герцога Сполето Гвидо IV у Византии. Этот поход, начатый в августе 895 года, вызвал недовольство папы, который вновь обратился с призывом к Арнульфу Каринтийскому, который в октябре вторгся в Италию. При этом с Арнульфом договорился о помощи и император Византии Лев VI, заключивший союз также с королём Нижней Бургундии Людовиком III. В феврале 896 году Арнульф занял Рим, где короновался императорской короной. Королева Агельтруда бежала из Рима в Сполето, Ламберт уехал туда ещё раньше для органицации обороны. Арнульф выступил следом, но неожиданно его сразил паралич, в результате чего германская армия вернулась в Баварию. Некоторое время спустя, 4 апреля 896 года, умер папа Формоз.


title: Ламберт Сполетский

text: В октябре или ноябре 896 года Ламберт и Беренгар встретились в Тичино, где заключили договор о мире. Они разделили королевство, Беренгар получил земли между реками По и Адда, остальная часть осталась у Ламберта. В конце года Ламберт, Агельтруда и Гвидо IV смогли выбить из Рима германцев. После этого в январе 897 года папа Стефан VI созвал Трупный собор, который признал незаконным избрание папой Формоза, и, следовательно, коронацию императором Арнульфа. После чего Ламберт вернулся в Павию, а его мать отправилась в Беневенто, где от имени императора передала управление своему брату Радельхизу. В это же время в Риме вспыхнуло восстание, низложившее папу Стефана.


title: Ламберт Сполетский

text: В мае 898 года папа Иоанн IX на синоде в Равенне аннулировал коронацию Арнульфа и поддержал Ламберта. А в августе вспыхнуло восстание маркграфа Тосканы Адальберта II. Ламберт выступил против мятежника и ему удалось захватить Адальберта. Он был отправлен в Павию дожидаться суда. Но 15 октября на охоте Ламберт упал с лошади и погиб. С его смертью род угас, поскольку его близкий родственник, герцог Гвидо IV, погиб годом ранее.


title: Пять принципов мирного сосуществования

text: «Пять принципов мирного сосуществования» (, «панча шила», ) — индийско-китайское соглашение 1954 года.


title: Пять принципов мирного сосуществования

text: После конфликта между Китаем и Индией из-за Тибета, начавшегося в 1949 году, отношения были нормализованы в 1954 году подписанием индийско-китайского соглашения о Тибете. Индия признала Тибет частью Китая. В этом соглашении были провозглашены пять так называемых принципов «панча шила» (мирного сосуществования):Позднее эти принципы легли в основу итогового документа Бандунгской конференции 1955 года и движения неприсоединения в целом.


title: Пять принципов мирного сосуществования

text: При Джавахарлале Неру пропагандировался лозунг «Индийцы и китайцы — братья» ("Хинди чини бхай бхай", в 1955 году появился аналогичный лозунг Хинди руси бхай бхай о советско-индийской дружбе).


title: Пять принципов мирного сосуществования

text: Мирное сосуществование было прервано китайско-индийской пограничной войной 1962.


title: Пять принципов мирного сосуществования

text: «Панча шила» посвящена одноимённая «песня советско-индийской дружбы» на русском языке (автор музыки Вано Мурадели, слова В. Харитонова).


title: Уравнения Аппеля

text:
В классической механике уравне́ния Аппе́ля рассматривают как альтернативную формулировку общих уравнений движения, предложенных Ньютоном. Выписаны Полем Аппелем в 1900
Несмотря на то, что эти уравнения полностью эквивалентны уравнениям, получаемым из законов Ньютона и принципа наименьшего действия, уравнения Аппеля в ряде случаев оказываются более удобными, в частности, в случае, когда система стеснена механическими связями.


title: Уравнения Аппеля

text: Пусть задана механическая система из formula_1 материальных точек с массами formula_2, на которые наложены геометрические (1) и линейные кинематические (2) связи:


title: Уравнения Аппеля

text: Требуется описать движение системы, если известны активные силы formula_5 (силы, действующие на каждую точку, зависят от времени, расположения всех точек и их скоростей), и известно начальное состояние системы (положение и скорости всех точек в начальный момент времени).


title: Уравнения Аппеля

text: Одно из важнейших предположений о механической системе, необходимое для справедливости уравнений Аппеля, состоит в том, что возникающие реакции связей предполагаются идеальными, то есть суммарно не производящими работы на любом виртуальном перемещении точек системы.


title: Уравнения Аппеля

text: В случае голономной системы, когда кинематические связи отсутствуют или интегрируемы (то есть сводятся к геометрическим связям), уравнения Аппеля имеют вид:


title: Уравнения Аппеля

text: где


title: Уравнения Аппеля

text: В неголономном случае уравнения Аппеля имеют практически тот же самый вид (3), однако в этом случае в формулах участвуют не обобщённые координаты, а псевдокоординаты, которые вводятся следующим образом:


title: Уравнения Аппеля

text: В этих обозначениях точка сверху над именем переменной formula_15 не обозначает операцию дифференцирования по времени, а составляет часть единого имени переменной. Переменной formula_15, производная которой по времени совпадала бы с написанным выражением для любых путей движения системы, может не существовать, поэтому о ней говорят как о псевдопеременной (или о псевдокоординате). Во все дальнейшие формулы будут входить либо её производные (как минимум первого порядка), либо дифференциалы, поэтому её псевдо-сущность никак не проявится.


title: Уравнения Аппеля

text: Коэффициенты formula_17 и formula_18 могут зависеть от времени и координат точек. Кроме того, они должны удовлетворять условию, чтобы определитель матрицы коэффициентов при переменных formula_19 в линейной системе, образованной уравнениями (5) и (2) (записанных в обобщённых координатах), не обращался бы в ноль.


title: Уравнения Аппеля

text: В случае неголономной системы уравнения Аппеля имеют вид:


title: Уравнения Аппеля

text: Чтобы получить полную систему уравнений движения системы, к уравнениям Аппеля (6) необходимо добавить уравнения кинематических связей (2) и формулы псевдокоординат (5).


title: Аониды

text: Аони́ды () в древнегреческой мифологии — название муз искусства (так называемых «титанических» муз), которые обитали в Аонии (поэтический эпитет Беотии) и происходили от легендарного беотийского царя Аона.


title: Аониды

text: В число Аонид входили (согласно Павсанию) "Аэ́да" (, стяж. форма песнь; пение) — муза вокальной музыки, "Мне́ма" ( — муза воспоминаний, и "Меле́та" () — муза образования и обучения.


title: Аониды

text: Согласно Цицерону Аониды — дочери Юпитера "Телксино́я" ( чарующая, обольстительная), "Архе́" ( начало; господство), "Мелета" и "Аэда".


title: Ринк, Иоганн Христиан Генрих

text: Иоганн Христиан Генрих Ринк (; ,  — , ) — немецкий , и .


title: Ринк, Иоганн Христиан Генрих

text: Учился у Иоганна Христиана Киттеля. С 1790 года городской органист в Гиссене, с 1803 года там же университетский музикдиректор. С 1806 года в Дармштадте: кантор и органист городской церкви, позднее придворный органист и руководитель придворного камерного оркестра герцога Гессен-Дармштадтского. Почётный доктор Гиссенского университета (1840).


title: Ринк, Иоганн Христиан Генрих

text: Основные сочинения Ринка написаны для органа, хотя его наследие включает также вокальную, камерную и клавирную музыку. Наибольшей популярностью пользовались пьесы, собранные в шеститомный сборник «Практическая органная школа» (). В сборнике «Choralfreund» Ринк выступил также как собиратель протестантских хоралов XIX столетия.


title: Ринк, Иоганн Христиан Генрих

text: Среди учеников Ринка, в частности, Фридрих Карл Кюмштедт и Адольф Фридрих Хессе.


title: Хессе, Адольф Фридрих

text: Адольф Фридрих Хессе (; 30 августа 1809, Бреслау — 5 августа 1863, там же) — немецкий композитор и органист.


title: Хессе, Адольф Фридрих

text: Адольф Фридрих Хессе родился 30 августа 1809 в городе Бреслау в семье высококвалифицированного плотника, который в качестве частного увлечения занимался органостроением и стремился дать сыну все возможности для занятий музыкой. Учился у Фридриха Вильгельма Бернера и Эрнста Кёлера в Бреслау, позднее совершенствовался под руководством Христиана Генриха Ринка.


title: Хессе, Адольф Фридрих

text: Уже в 1827 году он написал первые произведения для оркестра, в том же году занял должность второго органиста в соборе Святой Елизаветы (при главном органисте Кёлере). В течение последующих двух лет совершил первые гастрольные поездки, в ходе которых, в частности, познакомился с Людвигом Шпором, оказавшим на него значительное влияние.


title: Хессе, Адольф Фридрих

text: В 1831 году Хессе стал главным органистом Бернардинского собора, что не помешало ему также гастролировать в Лондоне и Париже (1844, выступление в только что построенном соборе Сент-Эсташ). Органную игру Хессе высоко оценил Роберт Шуман, отметивший, однако, что известный педантизм манеры (), уместный и выигрышный для органиста, заметно обесценивает игру Хессе на фортепиано. Позднее Хессе также дирижировал симфоническими концертами в опере Бреслау.


title: Хессе, Адольф Фридрих

text: Среди его учеников были, в частности, Карл Бергман и Жак Николя Лемменс.


title: Хессе, Адольф Фридрих

text: Адольф Фридрих Хессе умер 5 августа 1863 года в родном городе.


title: Mkisofs

text: mkisofs — утилита командной строки из пакета cdrtools, позволяющая превратить указанный каталог в файл, представляющий собой файловую систему, который затем может быть записан на компакт-диск (CD или DVD). Затем для записи можно использовать утилиту cdrecord или аналогичную ей.


title: Mkisofs

text: Утилита mkisofs поддерживает расширенные форматы файловых систем для компакт дисков: Rock Ridge, Joliet, Blu-ray Disc и прочее.


title: Mkisofs

text: Программы для записи компакт-дисков с графическим интерфейсом обычно неявно используют mkisofs. На основе mkisofs создан усовершенствованный пакет программ dvd+rw-tools, позволяющий дописывать перезаписываемые компакт-диски без необходимости создания образа диска.


title: Mkisofs

text: mkisofs [ -abstract FILE ] [ -allow-lowercase ] [ -allow-multidot ] [ -biblio FILE ] [ -cache-inodes ] [ -no-cache-inodes ] [ -b eltorito_boot_image ] [ -eltorito-alt-boot ] [ -B sparc_boot_image_list ] [ -G generic_boot_image ] [ -gui ] [ -C #,# ] [ -hard-disk-boot ] [ -no-emul-boot ] [ -no-boot ] [ -boot-load-seg ] [ -boot-load-size ] [ -boot-info-table ] [ -c boot_catalog ] [ -check-oldnames ] [ -check-session FILE ] [ -copyright FILE ] [ -A application_id ] [ -f ] [ -d ] [ -D ] [ -dir-mode mode ] [ -file-mode mode ] [ -gid gid ] [ -hide glob ] [ -hide-list file ] [ -hidden glob ] [ -hidden-list file ] [ -hide-joliet glob ] [ -hide-joliet-list file ] [ -hide-joliet-trans-tbl ] [ -hide-rr-moved ] [ -iso-level level ] [ -input-charset charset ] [ -output-charset charset ] [ -J ] [ -jcharset charset ] [ -l ] [ -L ] [ -log-file log_file ] [ -max-iso9660-filenames ] [ -M path | device ] [ -new-dir-mode mode ] [ -nobak ] [ -no-bak ] [ -no-split-symlink-components ] [ -no-split-symlink-fields ] [ -pad ] [ -no-pad ] [ -path-list file ] [ -p preparer ] [ -print-size ] [ -P publisher ] [ -quiet ] [ -r ] [ -R ] [ -relaxed-filenames ] [ -sort sort file ] [ -sysid ID ] [ -T | -table-name TABLE_NAME ] [ -ucs-level level ] [ -uid uid ] [ -use-fileversion ] [ -U ] [ -no-iso-translate ] [ -v ] [ -V volid ] [ -volset ID ] [ -volset-size # ] [ -volset-seqno # ] [ -x path ] [ -exclude-list file ] [ -z ] [ -m glob ] [ -hfs | -apple ] [ -map mapping_file ] [ -magic magic_file ] [ -probe ] [ -no-desktop ] [ -mac-name ] [ -boot-hfs-file driver_file [ -part ] [ -auto AutoStart_file ] [ -cluster-size size ] [ -hide-hfs glob ] [ -hide-hfs-list file ] [ -hfs-volid hfs_volid ] [ -icon-position ] [ -root-info FILE [ -prep-boot FILE ] [ -hfs-creator CREATOR ] [ -hfs-type TYPE ] [ -input-hfs-charset charset ] [ -output-hfs-charset charset ] [ -hfs-unlock ] [ -hfs-bless folder_name ] [ --cap ] [ --netatalk ] [ --double ] [ --ethershare ] [ --ushare ] [ --exchange ] [ --sgi ] [ --xinet ] [ --macbin ] [ --single ] [ --dave ] [ --sfm ] -o filename pathspec [pathspec]


title: Mkisofs

text: Создаём «образ» диска


title: Mkisofs

text: Тогда всё, что находится в каталоге ~/data, запишется в «образ» с именем cd.iso.


title: Mkisofs

text: Описание параметров:


title: Mkisofs

text: Записываем образ диска сразу на диск


title: Mkisofs

text: Передаёт создаваемый образ программе cdrecord, которая записывает его на диск в устройстве /dev/cdrw1.


title: Коновалов, Андрей Степанович

text: Андре́й Степа́нович Конова́лов (13 сентября 1974, Челябинск) — советский и российский футболист, российский футбольный тренер.


title: Коновалов, Андрей Степанович

text: Воспитанник челябинской ДЮСШ № 3. Известен по выступлениям за клуб «Спартак» Москва, в составе которого становился неоднократным чемпионом России. В 2007 году был игроком клуба «Шинник» Ярославль, выступавшего в первом дивизионе России и по итогам первенства с 1-го места вышедшего в премьер-лигу. По истечении срока контракта с «Шинником» в декабре 2007 года Коновалов покинул команду.


title: Коновалов, Андрей Степанович

text: В январе 2010 года подписал двухлетний контракт с московским «Торпедо», в составе которого впервые появился на поле 11 мая во встрече с воронежским «Факелом», выйдя на замену в конце матча.


title: Коновалов, Андрей Степанович

text: В 2012 году провёл четыре матча в любительской лиге (зона «Черноземье») за тульский «Арсенал».


title: Коновалов, Андрей Степанович

text: В высшей лиге чемпионата России сыграл 196 матчей, забил 14 мячей.


title: Коновалов, Андрей Степанович

text: В июне 2013 года принял предложение стать помощником главного тренера ФК «Спартак-2». С января 2017 года — помощник Евгения Бушманова в молодёжной сборной России. Покинул молодёжную сборную после ухода Бушманова.


title: БГ (стихи, песни)

text:
«БГ. Стихи, песни» — концертный альбом Бориса Гребенщикова. Запись квартирного концерта у Александра Сенина (барабанщика группы «Кофе») на 17-й линии Васильевского острова. Это была сессионная запись, практически без зрителей. За выступление БГ получил 10 руб.
Запись была произведена Сергеем Фирсовым. и Виктором Исаковым на кассетную деку HITACHI.


title: БГ (стихи, песни)

text: Автор музыки и текстов — БГ, кроме специально отмеченных.


title: БГ (стихи, песни)

text: Цикл стихов «Иннокентий» был написан Гребенщиковым совместно со звукорежиссёром Арменом (Маратом) Айрапетяном в 1974 году. «Географическое» было написано во время записи альбома «Треугольник», а позднее в 2002 году вышло на переиздании этого альбома уже как песня «Географическая». Дату написания остальных стихотворений установить с точностью до года не удалось. Все они были изданы в 2002 году в книге «БГ. Песни».


title: БГ (стихи, песни)

text: У каждой песни, исполненной на этом концерте, была дальнейшая судьба. «Сонет» был записан в студии Андрея Тропилло для альбома «Акустика», также эта песня выходила на сборнике «Библиотека Вавилона. История Аквариума — Том 4». «Русская сюита» вышла под названием «Русская симфония» в качестве бонус-трека к «Русскому альбому» БГ и на концертном альбоме «Письма капитана Воронина». Песня «Ангел всенародного похмелья» вышла на антологии «Библиотека Вавилона. История Аквариума — Том 4», а в 2007 году — на альбоме «Феодализм». Песня «Сторож Сергеев» была включена в альбом «Ихтиология», бонус-треки альбома «Радио Африка» и сборник «M.C.I.». Песня «Зачем?» вышла на альбоме «Пески Петербурга» в 1994 году. «Полукровка» и «Минута на пути» вошли в альбом Гребенщикова «Песни Александра Вертинского» 1994 года. Песня «Электричество» стала одной из ключевых песен на альбоме «День Серебра» 1984 года.


title: Дёржа

text: Дёржа — река в Московской и Тверской областях России, правый приток реки Волги.


title: Дёржа

text: Берёт начало в 8 км к западу от станции Шаховская Рижского направления Московской железной дороги, впадает в Волгу ниже города Зубцова в Тверской области. На реке расположены деревня Селяево и другие.


title: Дёржа

text: Длина 89 км. Равнинного типа. Питание преимущественно снеговое. Дёржа замерзает в ноябре — начале декабря, вскрывается в конце марта — апреле.


title: Дёржа

text: По данным государственного водного реестра России относится к Верхневолжскому бассейновому округу, водохозяйственный участок реки — Волга от города Зубцов до города Тверь, без реки Тверца, речной подбассейн реки — бассейны притоков (Верхней) Волги до Рыбинского водохранилища. Речной бассейн реки — (Верхняя) Волга до Куйбышевского водохранилища (без бассейна Оки).


title: Дёржа

text: Код объекта в государственном водном реестре — 08010100612110000001514.


title: Дёржа

text: "(расстояние от устья)"


title: Дёржа

text: Дёржа выглядит очень живописно, причудливо извиваясь между моренными холмами среди смешанных и берёзово-осиновых лесов, лугов и полей. Наиболее красивые места находятся в Тверской области.


title: Дёржа

text: Примерно в двух километрах перед впадением в Волгу река пробила проход сквозь известняковый кряж: образовался красивейший каньон с шумными перекатами и белыми скалами по правому берегу. На дне реки — плоские известняково-кремнёвые плиты, в русле — гранитные ледниковые валуны.


title: Койнигг, Хельмут

text: Хе́льмут Ко́йнигг (, 3 ноября 1948,  — 6 октября 1974) — австрийский автогонщик. Погиб, участвуя в Гран-при США 1974 года.


title: Койнигг, Хельмут

text: Койнигг родился в Вене. В своей ранней карьере он участвовал в автогонках класса «Туризм», Формуле Ви и Формуле Форд. Позднее он нашёл финансы, чтобы занять место в Scuderia Finotto, которые катались на Брэбеме, на его домашнем гран-при 1974 года, и хотя он провалил квалификацию, это привело к контракту с Сёртисом на две последние гонки сезона.


title: Little Queen

text: Little Queen ("с" ) — второй альбом группы Heart, выпущенный в мае 1977 года и повторно в июне 2004 года с добавлением двух песен. Альбом занял 9 место в хит-параде Billboard Pop Albums, синглы «Barracuda», «Kick It Out» и «Little Queen» заняли 11, 79 и 62 места соответственно в хит-параде Billboard Pop Singles.


title: Тератология (значения)

text: Тератология:


title: Бернер, Фридрих Вильгельм

text: Фридрих Вильгельм Бернер (; 16 мая 1780, Бреслау — 9 мая 1827, там же) — немецкий композитор.


title: Бернер, Фридрих Вильгельм

text: Фридрих Вильгельм Бернер родился 16 мая 1780 года в городе Бреслау; учился у своего отца, органиста церкви Святой Елизаветы, и в тринадцатилетнем возрасте был назначен его ассистентом. Затем учился игре на виолончели, трубе, фаготе и кларнете, играл в оркестре оперного театра как кларнетист.


title: Бернер, Фридрих Вильгельм

text: Занявший в Бреслау пост капельмейстера Карл Мария Вебер обратил внимание на Бернера, в 1811 году он был командирован в Берлин в распоряжение Карла Фридриха Цельтера для изучения опыта работы Берлинской певческой академии с перспективой открытия в Бреслау аналогичного заведения.


title: Бернер, Фридрих Вильгельм

text: В наследии Бернера наиболее значительны дидактические сочинения: «Основные правила пения» (; 1815), «Теория хоральных интерлюдий» (; 1819), «Учебник музыкальной пунктуации» (; 1821). Из вокальных произведений Бернера приобрела популярность и часто считается народной песня «Немецкая душа не унывает» ().


title: Бернер, Фридрих Вильгельм

text: Фридрих Вильгельм Бернер умер 9 мая 1827 года в родном городе.


title: Бернер, Фридрих Вильгельм

text: Среди учеников Бернера был, в частности, Адольф Хессе.


title: MIM-23 Hawk

text: «Хок» («Хоук», , бэкроним слова «ястреб» —  — «перехватчик, управляемый на всей траектории полёта») — американский войсковой зенитный ракетный комплекс средней дальности, производства компании «Рейтеон».


title: MIM-23 Hawk

text: Первоначально комплекс разрабатывался для уничтожения самолётов, позже был доработан для перехвата ракет в полёте. Был принят на вооружение в 1960 году и с того времени неоднократно подвергался модернизацям, которые не позволяли комплексу сильно устареть и поддерживали комплекс на уровне требований времени. Тем не менее, в 1994 году в Армии США он был заменён на MIM-104 «Пэтриот». Окончательно эксплуатация комплекса в США была прекращена в 2002 году, после того как американский корпус морской пехоты заменил его на переносные ЗРК прямой видимости с инфракрасным наведением FIM-92 «Стингер». Зенитные управляемые ракеты комплекса также производились за пределами США: в Западной Европе, Японии и Иране.


title: MIM-23 Hawk

text:
Всего, включая изготовленные по лицензии в других странах, произведено более 40 тыс. ЗУР. По данным каталога Jane’s вероятность поражения цели одной ракетой составляет 0,56 (56 %); модификация "I-Hawk" улучшила этот показатель до 0,85 (85 %).
Хотя США никогда не применяли «Хок» в боевых действиях, комплекс применялся другими странами.


title: MIM-23 Hawk

text: Аналогичные советские ЗРК — С-125 «Нева»/«Печора» и 2К12 «Куб»/«Квадрат».


title: MIM-23 Hawk

text: Проектирование ракетной системы началось в 1952 году, когда Армия США начала проводить исследования, которые должны были ответить на вопрос о возможности создания зенитно-ракетного комплекса средней дальности с ЗУР, использующей полуактивный метод наведения. Система получила обозначение SAM-A-18 Hawk (). В июле 1954 года были заключены контракты с фирмой Нортроп по созданию пусковой установки, РЛС и систем управления огнём, а также с американской фирмой «Рейтеон» в части создания ЗУР для нового комплекса. Это была одна из первых зенитных ракетных систем, способных бороться с маловысотными целями. Первый экспериментальный образец ракеты «Хок» был выпущен в 1956 году, а полномасштабные испытания системы развернулись в 1957 году. В процессе этих испытаний была продемонстрирована возможность уничтожения воздушных целей на высотах менее 30 метров. В 1959 году началось серийное производство этой системы, а в июне этого же года было сформировано первое войсковое подразделение, вооруженное комплексами «Хок».


title: MIM-23 Hawk

text: Первый испытательный пуск с использованием ЗУР, обозначенной тогда "XSAM-A-18", состоялся в июне 1956 года. К июлю 1957 года первый цикл разработки был закончен, к тому времени обозначение ЗУР изменилось на "XM3" и "XM3E1". Первые экземпляры ЗУР использовали относительно ненадёжный двигатель "Aerojet M22E7"; проблемы были устранены в доработанном варианте двигателя — M22E8.


title: MIM-23 Hawk

text: Высокая сложность систем и низкая степень надёжности ламповой электроники давала РЛС ранних версий комплекса «Хок» время наработки на отказ равной всего 43 часам. В модернизированном комплексе «Улучшенный Хок» (i-Hawk, от ) этот параметр был увеличен до 130—170 часов. Более поздние модернизации радиолокационных систем комплекса довели характеристику до 300—400 часов.


title: MIM-23 Hawk

text: Первоначально система имела диапазон — 25 км, потолок — 13700 м. После модернизации: максимальная дальность перехвата целей 40 км (минимальная — 2,5 км), максимальная высота перехвата 17,7 км (минимальная — 30-60 метров).


title: MIM-23 Hawk

text: Комплекс одноканальный по цели.


title: MIM-23 Hawk

text: ЗУР комплекса «Хок» имеет цилиндрический корпус и четыре длиннохордовых, усеченных, дельтавидных крыла, которые идут примерно от середины корпуса до хвоста слегка конической формы. Каждое крыло имеет управляемую плоскость на задней кромке.


title: MIM-23 Hawk

text: В 1970-х американское космическое агентство NASA использовало специально изготовленные ракеты типа «Хок» для создания геофизической ракеты Nike Hawk.


title: MIM-23 Hawk

text: Изначально в состав батареи ЗРК «Хок» входили следующие средства:


title: MIM-23 Hawk

text: После третьего этапа модернизации состав батареи ЗРК «И-Хок Этап III» стали входить следующие средства:ЗРК «Улучшенный Хок» (Improved Hawk или I-Hawk — «И-Хок») существенно повысил возможность боевого применения первоначальной реализации комплекса «Хок» по маловысотным целям — разрешение целей на фоне шумов от поверхности земли. Армия США начала проводить эту модернизацию в 1964 году — программа "Hawk Improvement Program" (Hawk/HIP). В частности, в комплекс были внесены следующие изменения:


title: MIM-23 Hawk

text: Модернизированная система поступила на вооружение в 1972 году, первая установка достигла эксплуатационного статуса в октябре. Модернизация продолжалась до 1978 года.


title: MIM-23 Hawk

text: В 1973 году Армия США составила обширный многоэтапный план по дальнейшей модернизации ЗРК «И-Хок» (Hawk PIP, от ). Основной целью стали улучшения наземных средств комплекса.


title: MIM-23 Hawk

text:
Этап I:
Этап был закончен полевыми испытаниями в 1979 и 1981 годах.


title: MIM-23 Hawk

text: Этап II проводился с 1978 года до испытаний 1983—1986 годов:


title: MIM-23 Hawk

text:
Этап III проводился с 1983 года до испытаний 1989 годов:
Глобальное улучшение комплекса по введению новых вычислительных средств и программного обеспечения большинства основных компонентов системы, в том числе новую РЛС обнаружения CWAR AN/MPQ-62, получившую возможность обнаружения целей уже с первой отметки в обзоре и модернизированную РЛС сопровождения и подсвета цели и наведения ЗУР AN/MPQ-61 HPI с новой системой «маловысотного одновременного поражения» LASHE (). Система LASHE позволила комплексу противостоять массированному налёту и одновременно перехватывать несколько низколетящих целей. Радиодальномер ROR был окончательно выведен из состава комплекса.


title: MIM-23 Hawk

text:
Этап IV (не завершен)
После снятие комплекса с вооружения американской армии и морской пехоты программа модернизации была свёрнута на 4-м этапе. Цели этапа формулировались следующие:


title: MIM-23 Hawk

text: Программа восстановления надёжности ЗУР «Хок» Hawk MRR () проводилась с 1982 по 1984 год.


title: MIM-23 Hawk

text: Программа Hawk ECCM была нацелена на оснащение модернизированного ЗРК «И-Хок» средствами радиоэлектронного противодействия конкретным средствам РЭБ противника, вероятно, появившимся в то время советским контейнерам РЭБ типа СПС-141 «Сирень», которыми оснащали Су-22 и которые показали определённую эффективность в ирано-иракской войне. Модернизации ЗУР MIM-23C и MIM-23E получили эти средства.


title: MIM-23 Hawk

text: Модернизация ЗРК по введению в него обновлённой ЗУР MIM-23G позволила обстреливать низколетящие цели в условиях повышенных радиопомех. ЗУР начали поставляться в войска в 1990 году.


title: MIM-23 Hawk

text: Задачей программы модернизации ЗУР ILM ) стало повышение летальности боевой части при её применении против баллистических ракет. Боевая часть была перекомпонована для получения меньшего количества осколков увеличенного размера, в основном 35-граммовых (сопоставимо с пулей калибра 12,7 мм по массе).


title: MIM-23 Hawk

text: Опыт, полученный в ходе Войны в заливе 1990 года привёл к принятию программы по повышению мобильности и живучести комплекса. Целью программы стало уменьшение количества обслуживающих средств батареи. Доработки пусковой установки позволили перевозить ЗУР непосредственно на ней. Вакуумную электронику предполагалось заменить на переносной компьютер. Введение системы определения севера (курсоуказатель) должно было ускорить ориентировку средств на местности и их взаимную привязку. Полевой кабель заменялся на более лёгкий и удобный, увеличивая расстояние между средствами зенитно-ракетной батареи со 110 м до 2 км. Модернизации были выполнены по заказу корпуса морской пехоты США с начала 1995 по сентябрь 1996 года.


title: MIM-23 Hawk

text: ЗРК «Хок-21» дальнейшая, усовершенствованная и более компактная модификация модернизированного по программе «Hawk PIP-3» комплекса. В комплексе «Хок-21» состоялся вывод из состава комплекса обоих устаревших РЛС обзора воздушного пространства PAR и CWAR и их замена на современную трехкоординатную РЛС MPQ-64 "Sentinel".


title: MIM-23 Hawk

text: Норвежская компания Консберг разработала современный мобильный пункт распределения огня FDC (), который используется также в норвежском ЗРК NASAMS.


title: MIM-23 Hawk

text: Были модернизированы и сами ЗУР — разработанные MIM-23K имеют обновлённую осколочно-фугасную БЧ большего радиуса поражения и позволяют эффективно поражать тактические БР малой дальности.


title: MIM-23 Hawk

text:
Введённая РЛС MPQ-61 HIPIR обеспечила ЗРК «Хок-21» прикрытие обороняемого объекта вкруговую, в том числе от средств воздушного нападения на малых высотах, непрерывный подсвет для ЗУР MIM-23K.ЗРК MIM-23 HAWK является единственным западным ЗРК которому удалось достичь значительных успехов до 1991 года.
В начале 1967 года израильские зенитчики производили пуски ЗРК «Хок» по арабским самолётам-разведчикам, но успеха не достигли.


title: MIM-23 Hawk

text:
Боевой дебют ЗРК HAWK произошёл в ходе Шестидневной войны. Израильским зенитчикам удалось сбить только один самолёт, причём израильский. 5 июня 1967 года, израильский расчёт «Хока», защищающего Ядерный центр в Димоне, по ошибке сбил свой же возвращавшийся повреждённый истребитель Ouragan (б/н 12), пилот погиб.
В 1969—1970 гг. на оккупированных Израилем территориях по западным данным с помощью ЗРК MIM-23 было сбито 4 египетских Су-7, 4 МиГ-17, 3 МиГ-21 и 1 Ил-28. Также, 6 октября 1969 года израильские зенитчики сбили израильский Do.27 (б/н 011, погибло 5 израильских лётчиков). Полное количество потерянных в этих боях пусковых установок HAWK неизвестно. 20 июля и 11 сентября 1969 года по одной ПУ HAWK в Синае было уничтожено египетскими МиГ-17.
Израиль использовал ЗРК «Хок» в Октябрьской войне 1973 года. Для противодействия ЗРК в Сирию и Египет из СССР были поставлены самолёты РЭБ АН-12ПП, а также две установки РЭБ «Смальта». На сирийском фронте, в результате работы «Смальты», израильские зенитчики выпустили 57 ракет «Хок» и не добились ни одного попадания.


title: MIM-23 Hawk

text:
За время войны «Хоками» на египетском фронте было сбито 17 арабских самолётов и вертолётов. Одна батарея MIM-23 сбила 7 египетских вертолётов (два Ми-6 и пять Ми-8). 14 октября израильтяне заявили что их расчёт «Хок» над Абу-Смара сбил египетский истребитель-бомбардировщик Mirage 5, однако эта заявка не была подтверждена..
В 1974 году иранскими «Хоками» сбиты два иракских бомбардировщика Ту-16. Использовался Ираном и Кувейтом в ходе Ирано-Иракской войны. Перед началом войны у Ирана имелось 36 комплексов ЗРК HAWK. За один день 12 февраля 1986 года в районе аль-Фао ракетами «Хок» были сбиты 9 иракских самолётов, среди них Су-22 и МиГ-23. Известен случай сбития «Хоком» иракского дальнего бомбардировщика Ту-16. Всего за время войны «Хоками» сбито как минимум 40 иракских самолётов. Тайные поставки ракет HAWK из США продолжались и во время войны, в нарушение эмбарго, это привело к крупному политическому скандалу в американском правительстве. В результате ошибок зенитчиков, иранскими ЗРК были сбиты несколько своих самолётов, включая как минимум один F-5, два самолёта четвёртого поколения F-14 и один F-14 был повреждён. По иракским данным в ходе войны было уничтожено 30-32 иранских комплекса ЗРК HAWK. Кроме этого, один иранский F-5 был сбит кувейтским ЗРК HAWK. 25 октября 1987 года кувейтские зенитчики выпустили несколько ракет по «самолёту», нарушившему воздушное пространство. Как потом оказалось это была туча.
В Чаде в 1987 году сбит сверхзвуковой бомбардировщик Ту-22 ВВС Ливии.


title: MIM-23 Hawk

text: Во время неудавшейся обороны Кувейта от иракской армии в 1990 году, по кувейтским данным, ЗРК MIM-23 были сбиты 23 иракских летательных аппарата и 1 свой. Но лишь четыре потери нашли подтверждение.


title: MIM-23 Hawk

text: 2 августа расчёт ЗРК на острове Бубиян, управляемый американскими контрактниками, по кувейтским данным, сбил 14 самолётов и вертолётов, из них только два самолёта нашли подтверждение (один МиГ-23БН и один Су-22). В ответном налёте, иракский Су-22 вывел из строя ЗРК ракетой Х-25. Позже иракский спецназ захватил батарею.


title: MIM-23 Hawk

text: 2 августа над островом Файлака кувейтским «Хоком» был сбит иракский вертолёт Super Frelon.


title: MIM-23 Hawk

text: Кроме этого кувейтским «Хоком» был случайно сбит кувейтский вертолёт.


title: MIM-23 Hawk

text: Всего 4-5 батарей ЗРК HAWK были взяты иракцами в качестве трофеев, включая 3 исправных.


title: MIM-23 Hawk

text: В ходе операции «Буря в пустыне» один иракский ЗРК HAWK был уничтожен авиацией коалиции.


title: MIM-23 Hawk

text: Комплекс стоял на вооружении в следующих странах:


title: MIM-23 Hawk

text:
Этап II
эти страны провели первую и вторую модернизацию.Этап III
Включал новую модернизацию комплекса


title: MIM-23 Hawk

text: HAWK XXI


title: Лопанский мост (значения)

text: Лопанский мост — мост через реку Лопань. По умолчанию, в пределах городской черты Харькова.


title: Площадь Искусств

text: Площадь Иску́сств — площадь, расположенная в Центральном районе Санкт-Петербурга между Инженерной и Итальянской улицами.


title: Площадь Искусств

text: Ансамбль площади, состоящий из зданий Михайловского дворца (ныне в нём располагается Государственный Русский музей), Михайловского театра (бывшего Академического театра оперы и балета имени М. П. Мусоргского), дома Голенищева-Кутузова, Театра музыкальной комедии, Российского этнографического музея, Большого зала Филармонии имени Д. Д. Шостаковича и гостиницы «Европа», создан по проекту известного архитектора Карла Росси в первой половине XIX века.


title: Площадь Искусств

text: В сквере на площади в 1957 году был установлен памятник А. С. Пушкину работы скульптора М. К. Аникушина и архитектора В. А. Петрова. В составе исторической застройки центра Санкт-Петербурга площадь включена в список Всемирного наследия.


title: Площадь Искусств

text: Первоначальное название "Михайловская площадь" известно с 1834 года. Дано по находящемуся на площади Михайловскому дворцу. Параллельно в 1836—1846 годах употреблялось название "площадь Михайловского дворца".


title: Площадь Искусств

text: В начале 1920-х годов площадь получила название "площадь Лассаля", в честь немецкого социалиста Фердинанда Лассаля.


title: Площадь Искусств

text: С 26 сентября 1940 года площадь носит название "площадь Искусств". Связано с тем, что на площади расположены Большой зал филармонии, Малый оперный театр, Русский музей и другие учреждения культуры и искусства.


title: Площадь Искусств

text: Ещё до возникновения Санкт-Петербурга пространство в районе рек Мойки и Фонтанки было заселено финнами и называлось «Perukka-Saari», иногда «Perwiskina» и «Perusina» (). В период шведского владычества эти земли значились шведским владением. Оно занимало участок, ограниченный сегодня набережными Фонтанки и Мойки у их слияния, каналом Грибоедова и отрезком Невского проспекта. Это имение Пётр I подарил царице, предусмотрев место для разбивки сада. В 1711—1714 годах Екатерина Алексеевна построила на участке дворец, названный Берхгольцем («маленький домик»), и начала разводить сад-огород, известный как Третий Летний (нынешний Михайловский) сад.


title: Площадь Искусств

text:
Во времена царствования Анны Иоанновны сад был сохранён для охоты. Императрица распорядилась:
«Позади нашего третьего огорода к проспективе, которая идёт от погребов, подле слонового двора на порожнем месте сделать ягр-гартен, для гоньбы и стреляния оленей, кабанов и зайцев, и для того оное место изравнять и насадить деревьев, …, и в середине сделать галерею деревянную на каменном фундаменте, а против дорог каменные стенки.»


title: Площадь Искусств

text: Охотничий сад занимал площадь от реки Кривуши (нынешний Канал Грибоедова) до нынешней Караванной улицы и с юга ограничивался Невским проспектом. В царствование Елизаветы Петровны у места слияния Мойки и Фонтанки для императрицы по проекту архитектора Б. Ф. Растрелли был построен большой деревянный Летний дворец. Рядом разбит «маленький садик» с двумя симметричными прудами (нынешние пруды Михайловского сада). К югу от дворца и нового садика также по проекту Растрелли был разбит Сад-Лабиринт, западной своей стороной выходящий к современной площади Искусств. В середине XVIII века на берегу реки Кривуши находился участок с домом, где жили садовники и работные люди.


title: Площадь Искусств

text: При императоре Павле Петровиче на месте деревянного дворца Елизаветы Петровны по проекту В. И. Баженова и В. Бренны был возведён Михайловский замок, к югу от которого должны были расположиться три самостоятельных сада, каждый со своей планировкой. Один из них, на месте современной площади Искусств, так и остался в планах.


title: Площадь Искусств

text: В 1816 году по Высочайшему соизволению на месте оранжерей Михайловского сада было решено построить дворец для великого князя Михаила Павловича. Проект дворца выполнен архитектором К. И. Росси. В апреле 1819 года начался снос оранжерей и парников и перемещение растений и деревьев в оранжереи и теплицы Царского Села, Петергофа, Ораниенбаума, Таврического дворца, Елагина острова и Фермы в Старом Петергофе. состоялась закладка дворца, который был закончен в 1823 году. Но отделка интерьеров продолжалась ещё два года и дворец был освящён а. Росси составил план преобразования окружающей местности, предусматривающий образование перед дворцом площади, ограниченной кварталами «обывательских домов» и продлением Большой Садовой улицы от Невского проспекта до Марсова поля.


title: Площадь Искусств

text: В 1822 году началась раздача участков, предназначенных под строительство «обывательских домов». Участки переходили из рук в руки и некоторые были возвращены в казну. В 1831—1833 годах на западе площади по проекту архитектора А. П. Брюллова с использованием проекта фасада К. И. Росси возведено здание театра. здесь разместился Михайловский оперный театр. В театре ставились немецкие, французские и итальянские спектакли. К 1831 году к югу от театра участки домов № 3 и № 5 были застроены обывательскими домами по проекту архитектора П. П. Жако с использованием проекта фасада К. И. Росси. Дом № 3 принадлежал генерал-адъютанту Павлу Васильевичу Голенищеву-Кутузову, а дом № 5 выкупил сам архитектор П. П. Жако. В это же время был построен дом на противоположной стороне площади — собственный дом Городского головы Ивана Жербина. В 1830-е годы в здании разместился «Русский Музеум» П. П. Свиньина, с библиотекой, богатейшей коллекцией рукописей, нумизматики, минералов, живописи и скульптуры.


title: Площадь Искусств

text: Участок домов № 3 и № 5 по Итальянской улице с 1738 года значился за римско-католической церковью и со стороны Невского проспекта был застроен в XVIII веке, а со стороны Итальянской улицы дома появились в 1840 году. В 1823—1825 годах на участке дома № 7 по проекту архитекторов А. И. Постникова, И. Габерцеттеля и А. И. Мельникова был построен жилой дом для действительного статского советника Дюкло, перестроенный в конце 1830-х годов К. Росси. Участок дома № 11, с 1750 года принадлежавший барону Ф. Я. Лефорту, в 1804 году был выкуплен Лазаревым. В 1842—1846 годах для владельца участка № 13 Л. Я. Лазарева по проекту архитекторов Симона де Бернара и П. Вандамини был перестроен прежний дом. В 1831 году по проекту архитектора А. М. Болотова с использованием эскизов фасадов К. Росси был построен дом на участке № 4.


title: Площадь Искусств

text:
В период возведения Михайловского дворца площадь перед ним была превращена в строительную площадку. В 1827 году по указу императора Николая I началось устройство на этом месте сквера. Авторами проекта Михайловского сквера являлись К. Росси (проект планировки) и Д. Буш (проект озеленения). Сквер был устроен «по английскому стилю». Широкие извилистые дорожки соединяют ворота, расположенные в закруглённых углах сквера. Между дорожками клумбы из редчайших кустарников и благоухающих цветов, газоны были покрыты дёрном. Вокруг площадь была обнесена чугунной решёткой и окружена тротуаром из пудостского камня. С этого же времени площадь стала именоваться "Михайловской площадью".
В 1834 году по проекту Росси между Михайловской площадью и Невским проспектом была проложена Михайловская улица, открывшая перспективу на Михайловский дворец. На участке дома № 9/2 по Итальянской улице на углу с Михайловской улицей, застроенном ещё в XVIII веке, в 1834—1839 годах на выделенные казной средства (1 миллион рублей) по проекту архитектора П. П. Жако с использованием разработанных Росси фасадов было построено здание Дворянского собрания.


title: Площадь Искусств

text: В 1875 году с замены обветшавшей решётки на железную с небольшими чугунными столбиками началась реконструкция Михайловского сквера. Ворота, выходящие на Михайловскую улицу, с боковыми каменными колоннами, увенчаны небольшими вазочками, в которые по праздникам наливалось горючее и затем поджигалось. Решётка обошлась казне города в сумму до 11562 рублей. Примерно к 1879—1880 годам было завершено переустройство сквера по проекту садовника А. Визе. Сквер приобрёл овальную форму, окружён решёткой с двумя воротами со стороны Михайловской улицы и дворца. В сквере появились четыре небольшие деревянные беседки, сторожевой домик (в дальнейшем перенесённый в Никольский сквер) и 26 скамеек на чугунных ножках. С наружной стороны был проложен тротуар из лещадной плиты в два ряда. В 1883 году в сквере устроен водопровод с раковиной, краном и 24-саженной сточной трубой. В 1884—1885 годах взамен четырёх старых появилось две новые восьмигранные беседки, деревянные, с резьбой в русском духе, построенные по проекту архитектора А. Лыткина. В 1891 году главным садовником Санкт-Петербурга В. И. Визе была проведена реконструкция сквера. В результате реализации проекта деревья с середины сквера были убраны, что раскрыло перспективу на портик Михайловского дворца со стороны Невского проспекта.


title: Площадь Искусств

text:
а в девятом часу утра на углу Михайловской площади и Итальянской улицы у дома Виельгорского перед самыми окнами кондитерской Кочкурова было совершено нападение на шефа жандармов и начальника Третьего отделения Собственной его императорского величества канцелярии Н. В. Мезенцова. Он был смертельно ранен кинжалом-стилетом террористом-народником С. М. Степняком-Кравчинским, действовавшим по решению центрального кружка «Земли и воли». В акции также принимали участие народники А. Д. Михайлов и А. И. Баранников.
С началом зарождения в столице конно-железных дорог в 1860-е годы на площади была проложена одна из её линий. Она пролегала от Литейного проспекта до Петроградской стороны. Рельсы, проложенные по Инженерной улице, огибали площадь с юга и заканчивались конечной остановкой на Михайловской улице у Невского проспекта, снова выходили на Инженерную улицу и далее шли вдоль Екатерининского канала к Троицкому мосту. В 1876 году на Михайловской улице начинались маршруты конки № 2 (следовавшей до Городской богадельни у Смольного монастыря), № 5 (до Новой Деревни), № 7 (до Финляндского вокзала), № 13 (до Зоологического сада). С 1907 года конку заменили трамваи. Трамвайные пути на Михайловской площади тянулись от Литейного проспекта по Инженерной улице, но проходили теперь по периметру овального Михайловского сквера. С 1910 года у остановочного пункта на площади была построена будка-грелка для служащих. Деревянная будка с чугунной печкой внутри находилась в ведении трамвайной комиссии. В 1912 году на площади была конечная остановка электрического трамвая № 2 (следовавшего до Новой Деревни), № 7а (до Знаменской площади), № 7б (круговой, через Введенскую улицу, Большой проспект Петроградской стороны, Каменноостровский проспект, Троицкий мост), № 10 (до Клиники Виллие), № 12 (до угла Введенской улицы и Большого проспекта Петроградской стороны).


title: Площадь Искусств

text:
В 1895 году здание Михайловского дворца было приобретено в казну для размещения в нём коллекций Музея русского искусства. Именным Высочайшим указом от года он был переименован в Русский музей императора Александра III, а а музей открылся для посетителей. Высочайшим соизволением от на устройство двух отделов Русского музея было выделено 1 миллион 500 тысяч рублей. По проекту архитектора В. Ф. Свиньина проведены значительные переделки интерьеров Михайловского дворца, а на месте его восточных корпусов возведено здание Этнографического музея. С 1898 года Домом Жербина владело «Общество спальных вагонов и скорых европейских поездов». В 1903 году в здании произошёл пожар, участок был выставлен на торги.
В 1900-е годы перед главным входом в Михайловский театр появился металлический навес. Со стороны площади к зданию Дворянского собрания пристроен каменный двухэтажный тамбур. На восточной стороне площади в 1902 году был снесён дом Жербина. В 1910-е годы на этом месте по проекту архитектора Л. Н. Бенуа власти планировали построить здание Городской думы с высокой многоярусной часовой башней. В центре площади по проекту скульпторов Л. Л. Дитриха и В. В. Козлова планировалось установить помпезный конный монумент с фигурой императора Александра II на античной колеснице. Предполагалась и перепланировка сквера по проекту архитектора М. М. Перетятковича с двумя пирамидальными фонтанами, балюстрадами с вазами, вымощенными плитами площадками, заменяющими часть газонов. Однако накануне Первой мировой войны дорогостоящие проекты не были реализованы.


title: Площадь Искусств

text: После сильного пожара 1910 года дом № 13 по Итальянской улице был передан в городскую казну. По проекту инженеров И. Бальбашевского и А. Максимова внутренние помещения были перестроены для театральных представлений. В 1911 году здесь группой разбогатевших официантов открывается театр «Палас». с запада от Михайловского дворца состоялась закладка Дворца выставок по проекту архитекторов Л. Н. Бенуа и С. О. Овсянникова, в дальнейшем соединённого с Михайловским дворцом переходом. Но из-за начавшейся войны работы были приостановлены, строительство закончилось только в 1919 году.


title: Площадь Искусств

text: По административно-территориальному делению Санкт-Петербурга на начало XX века площадь находится на территории Спасской полицейской части.


title: Площадь Искусств

text: Согласно ленинскому плану монументальной пропаганды на Невском проспекте, у здания Городской думы, 6 октября 1918 года был открыт гипсовый бюст немецкому социалисту Фердинанду Лассалю, исполненный скульптором В. А. Синайским. В связи с этим Михайловским площади, улице и скверу присвоили имя "Лассаля".


title: Площадь Искусств

text: 6 марта 1918 года оперой Д. Россини «Севильский цирюльник» открыл свой первый советский сезон Михайловский театр (с 1919 года — Государственный академический театр оперы и балета). 13 мая 1921 года Советом Народных комиссаров России принято «Положение о Государственной филармонии в Петрограде», положившее начало Ленинградской филармонии (с 1922 года — Академической). После перерыва связанного с политическими событиями в 1922 году для посетителей открылся Русский музей. В 1923 году открыта первая этнографическая выставка в восточном корпусе. В 1934 году этнографический отдел при Русском музее становится самостоятельным научно-исследовательским и культурно-просветительским центром, названным Государственный музей этнографии народов СССР. В 1929 году в доме Лазаревых обосновался только что созданный в Ленинграде «Мюзик-Холл», с 1938 года здесь разместился Ленинградский театр музыкальной комедии.


title: Площадь Искусств

text: В 1930-е годы разрабатывались проекты преобразования площади Лассаля. В 1934 году архитектор Я. О. Рубанчик предложил проект реконструкции площади в духе Росси. Предполагалось сквер окружить оградой, а площадь вымостить булыжником в виде шахматных квадратов, по углам улицы Лассаля со стороны площади установить две сторожевые стилизованные будки. В связи с годовщиной гибели А. С. Пушкина в Ленинграде было решено установить памятник поэту. После долгого обсуждения остановились на площади Лассаля. В 1937 году на восточной стороне площади на месте пустыря по проекту архитектора Н. А. Троцкого было построено здание школы. В 1940 году площадь переименовали в "площадь Искусств".


title: Площадь Искусств

text: После снятия Блокады проводилась инвентаризация зелёных насаждений Ленинграда. По учётной карточке за 1945 год в сквере на площади Искусств числились деревья: вяз, клён остролистный, черёмуха, ясень, берёза, дуб, каштан, ива серебристая, лиственница, яблоня, тополь, липа и кустарники: кизильник, жимолость, жёлтая акация, жасмин, сирень, черёмуха, калина, смородина.


title: Площадь Искусств

text: В 1945—1951 годах по общему проекту архитектора И. Г. Капцюга и по проекту реконструкции архитектора А. А. Кедринского была проведена комплексная реконструкция зданий площади. Здания были освобождены от поздних наслоений и обрели декор, приближающий их к единому стилевому образу: реставрирован фасад Филармонии, в 1949 году разобран каменный тамбур у главного входа, ликвидирован навес у подъезда Малого оперного театра. Зданию школы придали облик, стилистически приближенный к постройкам Росси. В эти же годы на площади были демонтированы трамвайные пути и устроено асфальтобетонное покрытие. По проекту архитекторов Е. И. Катонина и В. Д. Кирхоглани переустроен сквер. Он вновь был разделён широким сквозным проходом с центральной площадкой на две симметричные части.


title: Площадь Искусств

text: В центре прямоугольной площадки, на месте цветника, в 1957 году установили бронзовый монумент А. С. Пушкину, авторы: скульптор М. К. Аникушин и архитектор В. А. Петров. За эту работу в 1958 году скульптор был удостоен звания лауреата Ленинской премии.


title: Площадь Искусств

text: В 1963 году Михайловский театр переименован в Академический Малый театр оперы и балета, а с 1989 года носит имя Модеста Петровича Мусоргского. В 1989—1991 годы осуществлена капитальная реконструкция Европейской гостиницы по проекту архитектора В. Э. Струзман, с переименованием её в «Гранд Отель Европа».


title: Площадь Искусств

text: В 1992 году Государственный музей этнографии народов СССР в связи с новым государственным статусом России был переименован в Российский Этнографический музей. В 2001 году Михайловскому театру было возвращено историческое название.


title: Площадь Искусств

text:
В 1999—2001 годы проводилась капитальная реконструкция площади по проекту архитектора Ф. К. Романовского. В её рамках осуществлены работы по ремонту инженерных коммуникаций, замене кабелей освещения, осуществлено гранитное мощение тротуаров вокруг сквера и вдоль оград Русского музея, Этнографического музея и корпуса Бенуа.
С 2000 года Санкт-Петербургской филармонией имени Д. Д. Шостаковича в сотрудничестве с Русским музеем, гранд Отелем «Европа», Михайловским театром и Театром музыкальной комедии ежегодно в декабре-январе проводится Международный Зимний фестиваль «Площадь Искусств», задуманный и возглавляемый Юрием Темиркановым. В нём принимают участие ведущие российские и мировые классические исполнители.


title: Площадь Искусств

text: В новогодние праздники 2007—2008 годов на площади проходило светотехническое шоу на фасадах Михайловского дворца и прилегающих зданий. С декабря 2008 года на площади смонтирована архитектурно-художественная цветодинамическая подсветка, которая включается каждый час на несколько минут. В будничном режиме установка равномерно освещает фасады зданий белым цветом.


title: Площадь Искусств

text: Со 2 по 5 мая 2010 года площадь Искусств была одной из площадок проведения Санкт-Петербургского Международного Кинофорума, посвящённого 65-й годовщине окончания Второй мировой войны. На площади прошла церемония открытия Форума, а на большом экране демонстрировалась отечественная классика военного кинематографа.


title: Площадь Искусств

text:
Прямоугольная в плане площадь Искусств застроена зданиями, фасады которых разработаны архитектором К. И. Росси в ансамбле с Михайловским дворцом и Михайловской улицей. Входящие в этот ансамбль дома во многом схожи — совпадают детали оформления фасадов, их высота, особенности стиля и расположения оконных проёмов. При дальнейшем строительстве на площади архитекторами использовались проекты фасадов домов разработанных Росси.Овальный в плане "Михайловский сквер" был разбит в центре площади в 1827—1828 годах по проекту архитектора К. Росси. Последняя реконструкция сквера проводилась в 2001 году.
По информации садово-парковой конторы Центрального района Санкт-Петербурга в 2007 году общая площадь сквера составляла 20661 м². Под цветочные посадки занято 100 м², под многолетники (флоксы) — 30 м² (270 штук). В саду растут деревья (3 боярышника, 76 вязов, 41 дуб, 7 каштанов, 20 клёнов, 13 лип, 4 лиственницы, 14 ясеней) и кустарники (3 жасмина, 150 венгерских сирени, 24 снежника, 38 спирей) на общей площади 134 м².
"Памятник русскому поэту Александру Сергеевичу Пушкину" открыт в 1957 году в центре сквера (скульптор М. К. Аникушин, архитектор В. А. Петров). Высота скульптуры — 4,1 м, высота постамента — 4,5 м. Памятник выполнен из бронзы, четырёхгранный постамент из красного полированного гранита, основание — из кованого гранита. Скульптор изобразил Пушкина в непринуждённой позе, словно поэт вдохновенно читает свои стихи.


title: Юстинианова чума

text: Юстиниа́нова чума́ — впервые в истории зарегистрированная пандемия (мировая эпидемия) чумы, возникшая во время правления византийского императора Юстиниана I, охватившая всю территорию цивилизованного мира того времени и проявлявшаяся в виде отдельных эпидемий на протяжении двух веков (541—750).


title: Юстинианова чума

text: Благодаря сохранившимся летописям ученые установили предположительный год «пожара» чумы — 540—541, также предполагается, что первый источник чумы появился в Эфиопии или Египте, после чего по торговым каналам (Средиземноморье) болезнь достигла Константинополя, и далее из этого центра распространилась на северные, южные и восточные части Византии, после чего перекидывалась и на соседние страны. К концу 654 года, эпидемия прошлась по Северной Африке, всей Европе, Центральной и Южной Азии и Аравии, но за всё своё время практически не коснулась Восточной Азии.


title: Юстинианова чума

text: В Византийской империи эпидемия достигла апогея около 544 г., когда в Константинополе ежедневно умирало до 5000 человек, а в отдельные дни смертность достигала и 10000.


title: Юстинианова чума

text:
Прокопий Кесарийский, один из самых знаменитых византийских писателей-историков, оставил такое свидетельство:
Как протекала эта болезнь, описывает в своей книге «Церковная история» Евагрий Схоластик, сам переболевший ею:
Болезнь проходила преимущественно в бубонной и септической форме. Никто из современников эпидемии не упомянул о таком бросающемся в глаза признаке, говорящем о лёгочной чуме, как кровохаркание.


title: Юстинианова чума

text: Жертвами чумы на Востоке стало около 100 миллионов человек (погибло 40 % населения Константинополя), в Европе от неё погибло до 25 миллионов человек. Скорее всего, именно эта чума зарегистрирована в ирландских источниках как "crom conaill" (549—550 г. г.): от неё умерли многие святые и короли (в том числе король валлийского королевства Гвинед Маэлгун и святой Финниан из Клонарда). На основании описания болезни в ирландских источниках ряд специалистов выражали сомнения, что в 549 и 664 годах Британские острова постигла одна и та же эпидемия.


title: Юстинианова чума

text: В 2013 году исследователи пришли к выводу, что возбудителем эпидемии была та же чумная палочка, что и у бубонной чумы.


title: Миелограмма

text: Миелограмма ( — костный мозг + запись, изображение) — выраженный в форме таблицы или диаграммы результат микроскопии мазка пунктата костного мозга, отражающий качественный и количественный состав ядросодержащих клеток миелоидной ткани.


title: Миелограмма

text: В норме для взрослых составляет:


title: Биберштейн

text: Биберштейн () — имя собственное; распространено в виде фамилий.


title: Ниуэ (язык)

text: Язык ниуэ — язык ниуэанцев, один из полинезийских языков. Является официальным на острове Ниуэ. Общее число носителей — около 8 тысяч человек. Традиционное название — "ko e vagahau Niuē".


title: Ниуэ (язык)

text: Ниуэанский язык наиболее близок тонганскому языку, вместе с которым образует тонганскую группу полинезийских языков, более отдалённо маорийскому, самоанскому и гавайскому.


title: Ниуэ (язык)

text: Ниуэанский алфавит состоит из 17 букв, названия которых следующие: ā, ē, ī, ō, ū, fā, gā, hā, kā, lā, mō, nū, pī, tī, vī, rō, sā. Необходимо отметить, что буквы rō, sā стоят в конце алфавита и являются заимствованными буквами.


title: Ниуэ (язык)

text: Гласные в языке ниуэ бывают или долгими, или краткими. На письме долгота обозначается специальной диакритикой — макроном (однако есть и исключения).


title: Ниуэ (язык)

text: Краткие гласные не обозначаются на письме макроном: mitaki (хороший), ufi (ямс). Долгие гласные на письме обозначаются макроном: laā (солнце), ō (идти).


title: Ниуэ (значения)

text: Ниуэ:


title: Новый мост

text: Новый мост:


title: Incomplete

text: «Incomplete» () — первый сингл с пятого студийного альбома группы Backstreet Boys — «Never Gone». Это первый сингл группы после трехлетнего перерыва в творчестве.


title: Incomplete

text: Режиссёр видео — Джозеф Кан. Этот клип имеет существенные отличия от предыдущих работ группы. Здесь был использован яркий солнечный фон и четыре стихии — огонь, дождь, снег, вода, которые олицетворяли четырёх участников группы: Ника Картера, Хауи Дороу, Кевина Ричардсона и Брайана Литтрелла. Для Эй Джея Маклина была предусмотрена другая концепция, так как его вокал был лидирующим.


title: Incomplete

text: Видео снималось в Ланкастере и на Зума Бич (Zuma Beach), штат Калифорния.


title: Incomplete

text: Так как Эй Джей олицетворяет рок в группе, его снимали на фоне яркого заката с некоторым Голливудским лоском. Он едет по шоссе на классической машине, освещаемый лучами заходящего солнца.


title: Incomplete

text: Ник Картер — непостоянная личность с изменчивым настроением. Он притягивает, но если подпустить его ближе — становится опасным. Таким образом, его олицетворял огонь.


title: Incomplete

text: Хауи Дороу — эмоциональный участник группы — сравним с дождем. В клипе он сидит под старым деревом, которое гнётся из-за порывов ветра. Далее начинается ливень.


title: Incomplete

text: Кевин Ричардсон, самый зрелый и рассудительный участник, выглядит в клипе «холодным». Он олицетворяет снег. В видеоклипе Кевин играет на белом пианино среди тлеющего леса, когда с неба начинают падать хлопья снега.


title: Incomplete

text: И Брайан Литтрелл, которого Кан описал как «большой энергетический шар, который невозможно остановить», предстал в клипе океанской стихией. Он стоит по колени в воде, настигаемый штормовыми волнами.


title: Incomplete

text: Конец видео — это воссоединение группы. Они идут через пустыню и лучи заката, отображают на земле их силуэты.Европейская версия


title: Кёлер, Эрнст

text: Эрнст Кёлер (; 28 мая 1799, Лангенбилау — 26 мая 1847, Бреслау) — немецкий органист и композитор.


title: Кёлер, Эрнст

text: Ученик Фридриха Вильгельма Бернера. В 1827 г. сменил его на посту главного органиста церкви Святой Елизаветы в Бреслау. Наиболее известные сочинения — Вариации на тему из оперы Людвига Шпора «Фауст» (op. 33), Фантазия на тему Fantasie über «Die Himmel erzählen die Ehre Gottes» из оратории Гайдна «Сотворение мира» (op. 70), Вариации на тему русского гимна «Боже, царя храни» ().


title: Моримон (аббатство)

text: Аббатство Моримо́н — католический монастырь ордена цистерцианцев, расположенный во Френуа-ан-Бассиньи (Fresnoy-en-Bassigny) во французском регионе Шампань-Арденны. Моримон — одно из пяти аббатств, наряду с Сито (1098), Лаферте (1113), Понтиньи (1114) и Клерво (1115), игравших центральную роль в жизни цистерцианского ордена. Настоятели этих монастырей составляли коллегию, управлявшую делами ордена под непосредственным надзором со стороны Папы.


title: Моримон (аббатство)

text: Имя Моримон происходит от лат. mori mundo — «умереть для мира», иллюстрируя идеал ухода от мирской жизни цистерцианских монахов.


title: Моримон (аббатство)

text: Моримон был основан в 1115 году графом Одольриком или Ульриком д’Эгремоном (Ulric d' Aigremont) и его женой Аделиной де Шуазель. Первые монахи и первый настоятель Арнольд переселились из монастыря Сито. Моримон развивался быстро, монахи аббатства основывали новые цистерцианские обители во Франции, Германии, Польше, Чехии, Испании, и Кипре.


title: Моримон (аббатство)

text: Среди наиболее известных дочерних монастырей — следующие аббатства:Моримон продолжал принимать активное участие в основании новых цистерцианских монастырей примерно в течение двух веков, так что в конце XVIII века дерево монастырей, ведущих начало от Моримона, насчитывало более семисот мужских и женских обителей.


title: Моримон (аббатство)

text: Папские буллы разных периодов поручили духовному надзору цистерцианцев Моримона некоторые рыцарские ордена:Среди знаменитых настоятелей аббатства, — блаженный Оттон Фрейзингский, сына маркграфа Леопольда III. Папа Бенедикт XII, третий папа Авиньона, начал свою карьеру в Моримоне.


title: Моримон (аббатство)

text: Церковь аббатства имеет в плане латинский крест, построена в соответствии с эстетикой цистерцианцев — с строгом стиле, без украшений. В 1572 году, во время религиозных войн, затем снова в 1636 году во время Тридцатилетней войны Моримон был разрушен. Аббатство было полностью опустошено и ликвидировано во время французской революции. Сохранилась только церковь, но и она пришла в запустение в XIX веке. От средневековой церкви до наших дней дошёл только фрагмент северного крыла.


title: Моримон (аббатство)

text: Часовня святой Урсулы датируется XV веком, в то время как ворота, библиотека и несколько павильонов относятся к XVIII веку. Сохранились также остатки гидротехнических построек, нужных для работы кузницы и мельницы аббатства.


title: Моримон (аббатство)

text: Сайт по туризму Верхней Марны


title: Премия Бальцана

text: Премия Бальцана — международная премия за высшие достижения в науке и культуре, учреждённая дочерью итальянца , совладельца газеты «Коррьере делла Сера». Премия была присуждена в 1961—1962 годах и затем стала присуждаться ежегодно с 1978 года. Номинации премии меняются, их точный состав на следующий год объявляется в мае. С 2001 года размер премии составлял 1 миллион швейцарских франков, при этом половину денег лауреат обязан отдать молодым учёным, которые смогут финансировать на полученные деньги свои проекты. С 2011 года размер премии составляет 750 тысяч швейцарских франков, при этом лауреат так же обязан отдать половину суммы молодым учёным.


title: Грузинов, Илья Егорович

text: Илья Егорович Грузинов (1781—1813) — профессор анатомии, физиологии и судебно-врачебной медицины Императорского Московского университета, открывший в 1812 году, что источником человеческого голоса могут служить мембраны трахеи.


title: Грузинов, Илья Егорович

text: Илья Грузинов родился в семье сельского священника. Учился в Московской духовной академии. В мае 1798 года из студентов философского класса академии был принят на медицинский факультет Московского университета, курс которого окончил в 1801 году. Продолжил обучение в Петербургской Медико-хирургической академии; в ней в 1802 году получил звание кандидата медицины, в мае 1803 года сдал докторский экзамен, в сентябре 1804 года защитил диссертацию «De galvanismo ejusque usu in praxi medica» («О гальванизме и его применении в медицинской практике»), а в апреле 1805 года был удостоен степени доктора медицины. В мае 1805 года был принят адъюнктом в Московский университет и командирован в Западную Европу для получения дополнительного образования. До 1809 года занимался в университетах Англии, Франции и Германии, преимущественно анатомией и химией; в Англии в совершенстве изучил английский язык.


title: Грузинов, Илья Егорович

text: С 1809 года в качестве адъюнкта начал читать лекции о строении человеческого тела на медицинском факультете Московского университета; с 1811 года — ординарный профессор, заведующий кафедрой анатомии, физиологии и судебной медицины.


title: Грузинов, Илья Егорович

text: Во время Отечественной войны 1812 года поступил в Московское народное ополчение в звании штаб-лекаря; участвовал в Бородинском сражении.


title: Грузинов, Илья Егорович

text: Скончался в военном госпитале от сыпного тифа ( по другим данным — от нервной горячки, вызванной переутомлением) в январе 1813 года в Виленской губернии.


title: Грузинов, Илья Егорович

text:
И. Е. Грузинов сделал главное открытие своей жизни во время анатомической работы на телах погибших солдат Бородинской битвы. Он обнаружил, что при продувании мембранных стенок трахеи возникают не зависимые от голосовых связок звуки, напоминающие голос животных; он писал: «Делая опыты над телами мертвых, надувая дыхательное горло через ветви оного и натягивая перепонку (мембрану) я несколько раз производил в них совершенный голос без всякого натягивания гортанных голосовых связок… Человеческий голос рождается в груди в нижнем конце дыхательного горла (трахеи), посредством задней перепонки трахеи (мембраны), соединяющей хрящевые клетки оного…»
Выводы из работы Грузинова представляют интерес для разгадки секретов мастерства великих певцов и разработки методов обучения пению.


title: Грузинов, Илья Егорович

text: Владея английским языком, он составил и издал английскую грамматику; работал над подготовкой английского словаря.


title: Мортимеры

text: Мортимеры () — английский дворянский род нормандского происхождения в Средние века. На протяжении почти четырёхсот лет (с середины XI века до второй четверти XV века) Мортимеры неизменно являлись одними из наиболее влиятельных баронов Валлийской марки и играли ведущие роли в процессе подчинения Уэльса, а с XIV века — в завоевании Ирландии. Центром территориальной власти рода исторически служил на валлийской границе, а в период наивысшего расцвета владения Мортимеров включали земли в Шропшире и Херефордшире, почти весь Радноршир и Денбишир, значительную часть Брекнокшира и Монмутшира, а также обширные владения в Ольстере, Коннахте и Мите, не считая небольших ленов в южноанглийских графствах и Пембрукшире. С начала XIV века глава дома Мортимеров носил титула графа Марча, с конца XIV века — также титул графа Ольстера. Среди представителей рода наиболее известны Роджер Мортимер, 1-й граф Марч (1287—1330), организатор свержения короля Эдуарда II и фактический правитель Англии в 1326—1330 гг.; Эдмунд Мортимер (1376—1409), соратник Оуайна Глиндура и один из лидеров восстания против короля Генриха IV; а также Эдмунд Мортимер, 5-й граф Марч (1391—1425), наследник английского престола, лишённый своих прав после установления династии Ланкастеров. Со смертью последнего прямая мужская линия дома пресеклась, после чего земли и титулы Мортимеров перешли племяннику Эдмунда Ричарду Йоркскому, основателю английской королевской династии Йорков.


title: Мортимеры

text: Основателем рода Мортимеров, вероятно, являлся нормандский рыцарь Роджер де Мортемер, чьи владения располагались в Верхней Нормандии, в области Па-де-Ко с центром в замке Сен-Виктор-ан-Ко. Фамилия Мортимер, очевидно, восходит к старофранцузскому "morte mer", означавшему «мёртвую воду», болото. Роджер де Мортемер, по легенде, был родственником Вильгельма де Варенна и происходил от сестры Гунноры, супруги Ричарда I, герцога Нормандии. В 1054 году Роджер де Мортемер участвовал в отражении французского вторжения в Нормандию, но за приют, предоставленный Роджером Раулю де Валуа, одному из лидеров этого вторжения, владения Мортемара были конфискованы, а сам он изгнан из Нормандии. Вскоре, однако, Роджеру удалось примириться с герцогом Вильгельмом, а в 1066 году он принял участие в нормандском завоевании Англии и, возможно, сражался в битве при Гастингсе. Среди участников этой битвы Роберт Вас упоминает также некого Гуго де Мортимера, который, возможно, был младшим сыном или братом Роджера де Мортемера.


title: Мортимеры

text: После завершения завоевания Англии Роджер де Мортемер или его сын Ральф де Мортимер получили от короля Вильгельма I значительные земельные владения в западноанглийских графствах — в Херефордшире и Шропшире. Когда в 1075 году был подавлен мятеж трёх графов, Ральфу также была передана часть бывших владений Роджера Фиц-Вильяма, графа Херефорда, в том числе замок Вигмор на валлийской границе, который стал главной резиденцией Мортимеров и базой их экспансии в направлении Уэльса. По данным «Книги страшного суда» 1085 года во владении Ральфа де Мортимера находилось 123 манора, что делало его одиним из крупнейших западноанглийских баронов. В 1100 году Ральф основал аббатство Вигмор, служившее в дальнейшем родовой усыпальницей дома Мортимер.


title: Мортимеры

text: Ральф де Мортимер и его сын и наследник Гуго де Мортимер (ум. ок. 1180) в первой половине XII века развернули активную экспансию в направлении Центрального Уэльса, постепенно подчинив междуречье Уая и Северна (кантревы Майлиэнид, Гуртейрнион и Элвайл). В качестве баронов Валлийской марки Мортимеры добились признания широкой автономии на территории своих владений, включая право исключительной судебной и административной юрисдикции. К концу XII века дом Мортимеров стал одним из наиболее влиятельных англонормандских родов Валлийской марки. Хотя в 1196 году войска Роджера де Мортимера (ум. 1214) потерпели сокрушительное поражение от короля Дехейбарта Риса ап Грифида, продвижение Мортимеров в Уэльсе продолжилось. В начале XIII века Ральф де Мортимер (ум. 1246) заключил союз с королём Гвинеда Лливелином ап Иорвертом и женился на его дочери. Его сын Роджер Мортимер, 1-й барон Вигмор (ум. 1282), на протяжении всей своей жизни вёл междоусобную войну с Лливелином ап Грифидом, а также принимал активное участие в баронских войнах в Англии: он сражался на стороне Генриха III в битве при Льюисе в 1264 г. и внёс решающий вклад в разгром Симона де Монфора в сражении при Ившеме в 1265 году. Роджеру удалось существенно увеличить могущество дома Мортимер, получив от короля замок Херефорд и, благодаря женитьбе на наследнице дома де Браоз, овладев Раднором, Бильтом, Нарбертом и значительной частью Брекнокшира. В результате Мортимеры стали доминирующей силой в Центральном Уэльсе.


title: Мортимеры

text: Сын Роджера Эдмунд Мортимер, 2-й барон Вигмор (ум. 1304), участвовал в кампаниях Эдуарда I в Уэльс, причём благодаря хитрости Эдмунда король Лливелин в 1282 году попал в ловушку и был убит, что привело к окончательному завоеванию Уэльса Англией. Наибольший вклад в историю, однако, внёс сын Эдмунда Роджер Мортимер, 1-й граф Марч (ум. 1330). Благодаря женитьбе на наследнице рода де Жуанвиль, уже в молодости Роджер присоединил к своим владениям обширные земли в Ирландии и Уэльсе с замком Ладлоу, который вскоре стал главной крепостью Мортимеров, а позднее — административным центром всей английской администрации в Уэльсе. В 1316 году Роджер был назначен генерал-лейтенантом Ирландии и отразил вторжение шотландских войск Эдуарда Брюса. Спустя несколько лет он принял участие в движении английских баронов против короля Эдуарда II и его фаворитов, но в 1322 году был схвачен и заключён в Тауэр. В 1324 году Роджеру удалось бежать, он перебрался во Францию, где встретился с супругой Эдуарда II королевой Изабеллой и стал её любовником. В 1326 году Изабелла и Мортимер высадились в Англии и, поддержанные баронами, свергли с престола Эдуарда II. На протяжении последующих трёх лет Роджер Мортимер фактически являлся правителем страны, пока в 1330 году в результате переворота власть не перешла к королю Эдуарду III, который немедленно казнил Мортимера и конфисковал его владения.


title: Мортимеры

text: Владения и титулы Мортимеров были возвращены в 1354 году внуку Роджера, Роджеру Мортимеру, 2-му графу Марч (ум. 1360). Последний участвовал в английских вторжениях во Францию в начальный период Столетней войны, сражался при Креси, осаждал Реймс и Осер. Его сын Эдмунд Мортимер, 3-й граф Марч (ум. 1381), в 1368 году женился на Филиппе Плантагенет, единственной дочери и наследнице Лайонела, герцога Кларенса, второго сына короля Эдуарда III. Благодаря этому браку Эдмунд Мортимер получил титул графа Ольстера, обширные владения в Ирландии и стал членом английской королевской фамилии. Эдмунд играл значительную роль при дворе в конце правления Эдуарда III и в начале царствования Ричарда II, а в 1379—1381 гг. исполнял функции наместника Ирландии. Сын Эдмунда Роджер Мортимер, 4-й граф Марч (ум. 1398), в 1385 г. был объявлен бездетным Ричардом II наследником английской короны по праву происхождения от второго сына Эдуарда III. Он также был назначен наместником Ирландии, активно боролся против ирландских кланов и был убит в 1398 году в сражении при Келлсе.


title: Мортимеры

text: В 1399 году король Ричард II был свергнут Генрихом Ланкастером, который был коронован под именем Генриха IV и основал династию Ланкастеров на английском престоле. Генрих IV был сыном Джона Гонта, третьего сына Эдуарда III, и таким образом, если допускать наследование короны по женской линии, его права на престол могли рассматриваться как более слабые, чем права юного Эдмунда Мортимера, 5-го графа Марча (ум. 1425), правнука второго сына Эдуарда III. Поэтому, когда в 1405 году в Англии и Уэльсе вспыхнуло восстание против Генриха IV, мятежники провозгласили своей целью передачу английской короны Эдмунду. Во главе восставших стояли Генри «Горячая Шпора» Перси, Оуайн Глендур и дядя графа Марча Эдмунд Мортимер-старший (ум. ок. 1409). После нескольких лет сопротивления мятеж был подавлен, а граф Марч помещён под стражу. При Генрихе V Эдмунд Мортимер получил свободу и до конца жизни оставался верным соратником короля, участвовал в завоевании Нормандии, а с 1423 г. являлся наместником Ирландии. Со смертью Эдмунда в 1425 г. мужская линия дома Мортимеров угасла. Титулы и владения Мортимеров перешли по наследству к сыну сестры Эдмунда Анны Мортимер (ум. 1411) Ричарду, герцогу Йоркскому. Позднее Ричард, опираясь на происхождение его матери от Лайонела Плантагенета, выдвинул претензии на английскую корону, что повлекло войну Алой и Белой розы. Сын Ричарда Эдуард IV в 1461 году вступил на престол Англии, основав династию Йорков.


title: Мортимеры

text: Роджер де Мортемер (ум. до 1086), сеньор де Мортемар-сюр-Ольм; жена: Хависа;


title: Мортимеры

text: Эдмунд Мортимер, 2-й барон Вигмор (ум. 1304), лорд Мортимер; жена (др 1286): Маргарита де Фиеннс (ум. 1334), дочь Уильяма де Фиеннс и правнучка Иоанна де Бриенна, короля Иерусалима;


title: Лемменс, Жак Николя

text: Жак Николя Лемменс (; , Зурле-Парвейс, близ Вестерло — , Земст, близ Мехелена) — бельгийский и .


title: Лемменс, Жак Николя

text: Начал учиться игре на органе у своего отца, местного органиста Жана Батиста Лемменса.


title: Лемменс, Жак Николя

text: В 1839 году поступил в Брюссельскую консерваторию, где учился у Леопольда Годино и Жана Батиста Мишло (фортепиано), Христиана Фридриха Иоганна Гиршнера (орган) и основателя консерватории Франсуа Жозефа Фети, который в 1846 году, высоко оценив способности своего студента, отправил его для продолжения учёбы в Бреслау к Адольфу Хессе, носителю баховской традиции.


title: Лемменс, Жак Николя

text: В 1847 году Лемменс стал лауреатом второй Римской премии, учреждённой в Бельгии по аналогии с французской, а в следующем году опубликовал своё первое сочинение для органа, «Десять импровизаций в строгом и напевном стиле» ().


title: Лемменс, Жак Николя

text: В 1849 году Лемменс стал профессором Брюссельской консерватории; среди его учеников в дальнейшем были не только бельгийские, но и французские музыканты — в частности, Шарль Мари Видор и Александр Гильман.


title: Лемменс, Жак Николя

text: Популярности Лемменса во Франции немало способствовали его парижские гастроли 1850 года, в ходе которых он играл в церквях Магдалены, Сент-Эсташ и Сен-Венсан-де-Поль.


title: Лемменс, Жак Николя

text: В 1878 году основал Школу церковной музыки в Мехелене.


title: Лемменс, Жак Николя

text: Имя Лемменса носит консерватория в Лёвене.


title: Тарифный план

text:
Тарифный план — стандартная форма коммерческого предложения, в которой указывается перечень возможных услуг и порядок определения их цены. Имеет однозначно определенный способ учёта количественных и качественных характеристик услуги, предоставляемых абоненту, что для упрощения производимых расчетов приводится к минимально-установyленной единице учёта специфической услуги. Для некоторых тарифных планов указываются правила изменения стоимости этой единицы от внешнего фактора. Эта шкала зачастую устанавливается в прямой зависимости от времени оказания услуги (время суток, день недели, выходной день). Одновременно может быть установлен дополнительный коэффициент перерасчета в зависимости от расчетной категории, к которой оказываемая услуга соотносится по её основным характеристикам (например: географическая/логическая привязанность одного или обоих участников обмена данных). Тарифный план тесно связан с расчетным периодом (используется для учёта, тарификации услуг имеющих периодическую стоимость — см. абонентская плата).
Тарифные планы используются как базовые договора при пользовании услуг мобильной связи и интернета. Условия тарифных планов - открытая информация и изначально размещается на сайтах операторов связи. Например, все условия пользования и тарифные планы у крупнейшего сотового оператора России МТС, размещена в разделе "Тарифы и скидки".


title: Егорова, Татьяна Николаевна

text: Татья́на Никола́евна Его́рова (род. 1944) — советская и российская актриса театра и кино, журналистка, писательница.


title: Егорова, Татьяна Николаевна

text: Татьяна Егорова родилась 8 января 1944 года в Москве. В 1962 году окончила школу и поступила в Театральное училище имени Щукина. По окончании училища в 1966 году была принята в труппу театра Сатиры. В 1989 году ушла из театра.


title: Егорова, Татьяна Николаевна

text: Автор нашумевшей книги «Андрей Миронов  и я» и ряда других.


title: Aeronca L

text: Aeronca L — лёгкий двухместный самолёт общего назначения, выпускавшийся в США компанией Aeronautical Corporation Of America (в 1941 году сменила название на Aeronca Aircraft Inc.) с 1935 по 1937 год. Всего было выпущено 66 самолётов в нескольких модификациях.


title: Aeronca L

text: Создавая Aeronca L, Жан Роше и Роджер Шлеммер отошли от привычного по успешным моделям С-2 и С-3 дизайна и самой идеи самолёта, и попытались сделать скоростной самолёт. Машина получилась необычной — небольшая по габаритам, с «агрессивной внешностью», весьма скоростная. Первый прототип, получивший название Aeronca LW и бортовой номер NX14558 взлетел в небо в ноябре 1935 года. Он был оснащён тридцатишестисильным мотором Aeronca E113, в то время серийно устанавливающемся на Aeronca C-3.


title: Aeronca L

text: Однако слабый двухцилиндровый мотор свёл практически на нет все превосходные лётные качества самолёта. Было решено вдвое увеличить мощность двигателя, и в 1936 году Aeronca запустила серию L в производство, оснастив самолёт семидесятисильным двигателем LeBlond 5, успешно использовавшемся на самолётах Arrow Sport уже около 10 лет. Испытания показали, что дизайнерские решения были успешны — при более чем в полтора раза большей снаряжённой массе, по сравнению с Arrow Sport, Aeronca L имела немного лучшие показатели скорости.


title: Aeronca L

text: Однако самолёт ждали другие неприятности. Самолёты серии L были рассчитаны уже не на эконом-сектор рынка, а на почитателей больших скоростей. Самолёты продавались по цене от 2715 до 3275 долларов, а также были весьма затратны в обслуживании. Это привело к тому, что за всё время выпуска было построено и продано всего 66 машин, несмотря на то что Aeronca дважды увеличивала мощность двигателя, доведя её в итоге до 110 л.с.


title: Aeronca L

text: В конце 1937 года компания окончательно отказывается от производства самолёта, сосредоточившись на более успешном и более дешёвом двухместном Aeronca K Scout, сменившем в 1937 году морально устаревший Aeronca C-3.


title: Aeronca L

text: В настоящее время в музеях по всему миру сохранилось не более десяти таких машин. Как минимум одна из них способна до сих пор подниматься в воздух.


title: Aeronca L

text: Aeronca L построен по схеме низкоплана. Самолёт рассчитан на перевозку двух человек, сидящих рядом друг с другом, в полностью закрытой кабине. Двигатели применялись радиальные, пятицилиндровые, с воздушным охлаждением. Для улучшения летных характеристик вокруг двигателя располагалось обтекаемое кольцо Тауненда. Винт применялся двухлопастной, деревянный, с неизменяемым шагом. Шасси неубираемые, с управляющим хвостовым колесом. Передние шасси располагались на крыльях и были закрыты спереди специальными обтекателями.


title: Aeronca L

text: Корпус самолёта собирался из алюминиевых труб и арматуры и покрывался металлическими листами. На заводе, в основном, красился в жёлтый цвет с чёрной полосой вдоль фюзеляжа. Также сохранились машины, полностью выкрашенные в красный цвет.