title: Мюррей, Дэйв

text: Одним из мест жительства семьи Мюррей была квартира над клубом в Clapton, которая использовалась для репетиций на то время популярных групп 60-х, таких как Hollies, The Searchers и The Dave Clark Five. Иногда юный Дэйв спускался вниз, чтобы понаблюдать за толпой танцующих людей. Он обычно спускался и тогда, когда члены группы настраивали своё оборудование и это было для него очень интересно. Это была эра The Beatles и у его сестры всегда играли их пластинки. Когда он рос, его всегда окружала музыка. С большой неохотой Мюрреи переезжали с одного места на другое, а музыка была чем-то сглаживающим. Кроме того, в клубе было фортепиано и Дэйв постоянно крутился вокруг него. В то время ему было пять или шесть лет. Первую свою гитару будущий гитарист сделал из картона. Он вырезал фигуры, набивал их бумагой и обматывал это всё лентой. Потом подыгрывал, слушая записи The Beatles и представлял, что он Джон Леннон.


title: Мюррей, Дэйв

text: Момент, изменивший музыкальные вкусы Дэйва и изменивший всю его жизнь, после которого он уже не мог вернуться в обычное русло наступил, когда ему исполнилось 15. Он впервые услышал по радио композицию Джими Хендрикса «Voodoo Child» и эта случайность стала переломной. Ему было 15 или 16, и он уже имел для начала несколько альбомов Хендрикса, а после и несколько блюзовых альбомов.


title: Мюррей, Дэйв

text: Любовь к рок музыке пришла быстро: Дэйв начал отращивать волосы и носить афганскую куртку и читал музыкальные издания каждую неделю. Он начал ходить на концерты и тусовки с новыми друзьями, теми которые играли и главным среди них был парень по имени Адриан Смит.


title: Мюррей, Дэйв

text: Его первой группой было трио Stone Free, которое он и Адриан основали со своим школьным товарищем. Они с Адрианом играли на гитарах, а другой товарищ, которого звали Дэйв Маклахлин, играл на бонго. Они отыграли всего лишь один концерт в зале местной церкви одним субботним днём перед аудиторией из 6 человек. Они сыграли каверы T. Rex и Джимми Хендрикса.


title: Мюррей, Дэйв

text: Дэйв и Эдриан могли бы играть на гитарах вместе на их непрофессиональном оборудовании всю их юность, писать вместе песни и часто разговаривать о том, что они сделали и что сделают. Дэйв всё время стремился вперёд и искал лучшую группу, которую мог только найти, пока не встретил Iron Maiden. «Я всегда ходил на прослушивания в субботу или воскресение утром. И результатом одно такого прослушивания было приглашение в группу с названием Electric Gas, которая играла американский лёгкий рок. Это было в 1973 году. Мне нравилось не всё, но это было что-то новое. В то время я готов был играть хоть с кем ради получения опыта. Я был с ними около года, но мы никогда по-настоящему не выступали, а только репетировали. Лишь изредка мы выступали в пивнушках, а иногда и в молодёжных клубах, но так ни одного настоящего концерта.»


title: Мюррей, Дэйв

text: Затем была панк-группа под названием The Secret. Это было смешение стилей. Это всё ещё были ранний панк-рок и немного глэма. Он даже записал сингл вместе с ними, который назывался «Cafe De Dance» и был выпущен на независимом инди-лейбле в 1975 году. Это был первый раз когда юный гитарист мог прийти в настоящую звукозаписывающую студию и насладиться этим. Но Дэйв покинул The Secret и подумал о том, чтобы присоединиться к какой нибудь группе, играющей тяжёлый металл.


title: Мюррей, Дэйв

text: После нескольких месяцев пребывания в Iron Maiden, Дэйв разругался с некоторыми членами коллектива и был вынужден уйти.


title: Мюррей, Дэйв

text: Дэйв присоединился к другой рок-группе из Ист-Энда Urchin, у которой уже была заслуженная репутация. Созданная его школьным товарищем,Адрианом Смитом, Urchin не были такими тяжёлыми как Iron Maiden. Urchin скорее относился к мейнстриму. Дэйв прекрасно вписывался в новый коллектив.


title: Мюррей, Дэйв

text: Эдриан пел и играл на гитаре, они искали ещё одного гитариста и он появился в нужное время в нужном месте. У Urchin был небольшой контракт с лейблом DJM, который обеспечивал запись двух синглов или альбома на выбор. Первый сингл Black Leather Fantasy был записан, но не был выпущен и раздосадованная группа вернулась в студию уже с Дэйвом Мюрреем, чтобы закончить запись She’s A Roller, которая в 1980 году с запозданием вышла в свет.


title: Мюррей, Дэйв

text: В то время Urchin и Iron Maiden были в одинаковом положении. У них было несколько своих песен, но ещё было несколько каверов Free и Thin Lizzy, однако Urchin были первыми, кто сделал хорошую запись. Но сердце Дэйва принадлежало Iron Maiden даже после того, как они уволили его. Он чувствовал себя виноватым из-за этого. Он это сделал не из-за каких-то корыстных причин, он искренне хотел быть в Iron Maiden. Он последовал зову сердца.


title: Мюррей, Дэйв

text: Дэйв вернулся в группу, и новое трио начало усиленно репетировать, работая только с теми песнями, которые к тому времени написал Стив Харрис. Много песен с первых двух альбомов "Железной Девы" были отработаны тогда: «Prowler», «Iron Maiden», «Wrathchild», «Another Life», «Innocent Exile», «Sanctuary», «Transylvania», «Purgatory» и «Drifter». Они звучали немного по-другому, но лирика и большинство риффов остались неизменными.


title: Мюррей, Дэйв

text: Компания Fender выпустила гитару Fender Dave Murray Signature Stratocaster. Это специальное издание с двумя хамбакерами.


title: Азербайджанские ханства

text:
Азербайджа́нские ха́нства (также используется определение «персидские (иранские) ханства», или «татарские ханства») — условное название феодальных владений, в основном во главе с азербайджанскими тюркоязычными династиями, возникших на территории бывших провинций Сефевидского государства (беглербегств) в результате распада государства Надир-шаха в середине XVIII века, просуществовавших как более или менее самостоятельные государственные образования до начала XIX века (Макинское ханство — до 1920-х гг.) и постепенно интегрированных в состав Российской империи (исторические области Арран, Ширван и некоторые другие, а также Восточная Армения) и Ирана (Иранский Азербайджан). Помимо тюркских племён ханства населяли также армяне, грузины, лезгины, персы, аварцы, курды, ассирийцы, талыши, таты, удины, шахдагские народы и другие этнические группы.
Данные разных источников, в частности список эмиров 1628 г. у Искендера Мунши, дают возможность составить почти полный перечень существовавших в Армении, Иранском Азербайджане, Арране и Ширване наследственных владений (ульке) времени шаха Аббаса I.


title: Азербайджанские ханства

text:
В Азербайджанской области в XVII в. были следующие наследственные улька:
В Карабахской области:
В Ширванской области:
В Ереванской (Чухур-Са’дской) области:


title: Азербайджанские ханства

text: Ханства образовались в результате ослабления центральной власти в государстве Надир-шаха после его убийства 9 мая 1747 года. Уже в последние годы правления Надира в результате введения новых налогов и сборов население различных регионов стало поднимать восстания, в результате чего "«от него отложились из-за тяжести хараджа и Гянджа, и Самух, и Эриван, и другие города и подданные»'.


title: Азербайджанские ханства

text: Основателями ханств в основном были выходцы из знатных фамилий тюркских (азербайджанских) феодалов, многие из которых были наследственными правителями различных областей.


title: Азербайджанские ханства

text: Вопреки централистским тенденциям в политике шахской власти, особенно со времени шаха Аббаса I, шахам никогда не удавалось вполне преодолеть феодальную раздробленность. В Азербайджане и Армении эта раздробленность существовала задолго до периода полунезависимых ханств. Юридически шахское правительство со времён шаха Аббаса I не признавало существования наследственных вассальных князей. Оно хотело видеть в них назначенных шахом чиновников и называло их довольно неопределённым титулом «хаким» («правитель»). Действительно, каждый хаким получал от шаха указ с формальным утверждением в своем звании. Но в ряде случаев это была фикция, прикрывавшая фактическое признание шахской властью существования местных династий. Не только беглербеги, но и правители небольших территорий (ульке) в большинстве случаев были наследственными представителями местных династий.


title: Азербайджанские ханства

text: Возникновению и укреплению ханств способствовала также разгоревшаяся междоусобная борьба за шахский престол между наследниками Надира — только за первые полтора года один за другим сменились 4 претендента. Борьба за престол продолжалась более десяти лет — до 1758 года, когда представитель курдской династии Зендов — Керим-хан Зенд взял верх и вновь объединил Иран (за исключением территорий Хорасана, Иранского Азербайджана и Закавказья).


title: Азербайджанские ханства

text: После убийства Надир-шаха (1747) и начала новой полосы междоусобий в Иране иранское владычество в странах Закавказья на время фактически пало.


title: Азербайджанские ханства

text: В январе 1804 года к России после месячной осады Гянджи было присоединено Гянджинское ханство. Трактаты, заключённые в 1805 году между главнокомандующим русских войск в Грузии как официальным представителем России и соответствующими ханами, юридически закрепили вхождение в состав России Карабахского, Шекинского и Ширванского ханств. В 1806 году к России были присоединены Бакинское и Кубинско-Дербентское ханства, а в 1809 году — Талышское ханство. После победы России в русско-иранской войне (1804—1813) 13 октября 1813 года в селении Гюлистан был подписан мирный договор между Россией и Ираном. Гюлистанский договор был основан на принципе status quo ad presentem, то есть он закреплял за сторонами те границы, которые установились к моменту подписания договора.


title: Азербайджанские ханства

text: В июле 1826 года началась новая русско-иранская война. И вновь Россия одержала победу. 10 февраля 1828 года в селении Туркманчай близ Тебриза был подписан мирный договор, который подтверждал территориальные приобретения России по Гюлистанскому мирному договору 1813 года. По Туркманчайскому договору к России также отошли Эриванское и Нахичеванское ханства образовавшие Армянскую область. Окончательно к Российской империи Закавказье было присоединено после русско-турецкой войны 1828—1829 годов и подписания Адрианопольского мирного договора в 1829 году.


title: Азербайджанские ханства

text:
Русский военный историк Николай Дубровин в 1871 году писал о составе населения ханств следующее:Касаясь этнографии, мы должны сказать, что всё население ханств принадлежит, главнейшим образом, к двум племенам: татарскому и армянскому.
Татары составляют господствующее население во всех ханствах, а армяне, да и только теперь, в бывшей Армянской области.


title: Калита (Киевская область)

text: Калита́ — посёлок городского типа в Броварском районе Киевской области, Украина.


title: Калита (Киевская область)

text: Расстояние до Киева — 48 км, до Броваров — 33 км, до трассы М-01 (Е-95) Киев-Чернигов — 4 км.


title: Калита (Киевская область)

text: В январе 1989 года численность населения составляла .


title: Калита (Киевская область)

text: В сентябре 2001 года Кабинет министров Украины утвердил решение о приватизации находившегося в посёлке агрокомбината.


title: Калита (Киевская область)

text: На 1 января 2013 года численность населения составляла 4765 человек.


title: Калита (Киевская область)

text: На территории посёлка расположены школа, детский сад, амбулатория, дом культуры, стадион, заведения общественного питания, библиотека, почтовое отделение, банки, пожарное депо, продовольственные и промышленные магазины, церковь.Отделение "Новой почты".Продуктовый маркет "Фора".


title: Калита (Киевская область)

text:
На окружной дороге находится конезавод.
Комбикормовый завод, цех премиксов, свинокомплекс, очистные сооружения находятся в 7 километрах от посёлка в сторону с. Заворичи.


title: Калита (Киевская область)

text: Регулярное автобусное сообщение с Киевом.


title: Avira Antivirus

text: AntiVir — серия антивирусных продуктов, выпускаемых немецкой компанией Avira GmbH.


title: Avira Antivirus

text: Антивирус, бесплатный для личного использования. Продукт включает в себя резидентный монитор (который проверяет процессы при их попытке обратиться к файлам), сканер и программу автоматического или ручного обновления (в котором открывается окно с рекламным предложением приобрести коммерческую Premium-версию). Начиная с девятой версии имеется функция обнаружения рекламных программ, программ-шпионов и других вредоносных программ (ранее было только в Premium-версии).


title: Avira Antivirus

text: Платная Premium версия персонального антивируса имеет ряд преимуществ по сравнению с бесплатной версией, наиболее значительные:По результатам тестов AV-Comparatives в феврале 2009 года Avira Premium 8.2 обнаружила 99,7 % вирусов (второе место), но получила 2 звезды безопасности из-за того что заняла восьмое место в тесте на ложные срабатывания, а также заняла четвёртое место в тесте на скорость сканирования.


title: Avira Antivirus

text: Пакет безопасности отличается от Premium тем, что были добавлены персональный Firewall, анти-спам, родительский контроль (блокировка сайтов, нежелательных для просмотра детьми), игровой режим.


title: Avira Antivirus

text:
Предназначен для защиты рабочих станций при использовании их в бизнесе. Он обладает всеми возможностями Avira AntiVir Premium и помимо этого защищает компьютеры в сети.
Движок Avira AntiVir используют и другие вендоры. Среди них китайский — 360 Total Security.


title: Восток (макрорегион)

text: Восток — макрорегион, включающий в себя Азию и Северную Африку.


title: Восток (макрорегион)

text: Нередко противопоставляется «Западу» (в социо- и этнокультурном аспекте), отождествляемому в период до Нового времени с Европой (к которой в последующий период добавляются колонии).


title: Восток (макрорегион)

text: Основные подразделения:


title: Канет-д’Адри

text: Канет-д’Адри (, , ) — муниципалитет в Испании, входит в провинцию Жирона в составе автономного сообщества Каталония. Муниципалитет находится в составе района (комарки) Жиронес. Занимает площадь 45,19 км². Население — 618 человек (на 2010 год).


title: Ла-Тальяда-д’Эмпорда

text: Ла-Тальяда-д’Эмпорда (, , ) — муниципалитет в Испании, входит в провинцию Жирона в составе автономного сообщества Каталония. Муниципалитет находится в составе района (комарки) Баш-Эмпорда. Занимает площадь 50,53 км². Население — 435 человек (на 2010 год).


title: Куро-араксская культура

text: Ку́ро-ара́ксская культура — археологическая культура, существовавшая около 4000 — 2200 гг. до н. э. на территории Северного Кавказа, Закавказья и прилегающих областей Ближнего Востока (Азербайджан, Армения, Грузия, восток Турции и северный Иран). Данную культуру впервые выделил и описал советский археолог и этнограф Борис Алексеевич Куфтин.


title: Куро-араксская культура

text:
Куро-араксской культуре, предшествовала культура Шулавери-Шому (примерно 6000 — 4000 гг. до н. э.). В свою очередь, Куро-араксская культура в дальнейшем значительно повлияла на последующую триалетскую культуру (ок. 2200—1500 гг. до н. э.).
Одними из создателей куро-аракской культуры, согласно В. А. Сафронову, были хурритские и картвелоязычные племена.


title: Куро-араксская культура

text: Название «куро-аракская культура» возникло в советской археологической науке, прежде всего, в работах армянских, грузинских и азербайджанских археологов, наиболее пристально изучавших этот феномен в советское время. Проблема заключается в том, что в мировой специализированной литературе, посвящённой данной культуре, так и не сложилось единой терминологии в отношении её наименования. Несмотря на то, что большинство советских учёных называли её «куро-аракской», Пиотровский и Мунчаев предпочитали термин «энеолитическая культура Закавказья» (в дальнейшем Мунчаев также принял термин «куро-аракская культура», признав его общепринятость в отечественной науке). Применение слова «энеолитическая» здесь, однако, представляется не вполне корректным, как и использование названия «закавказский медный век», поскольку последний период развития данной культуры относится уже к раннему бронзовому веку. Другие использующиеся названия данной культуры исходят не из этапа развития металлообработки, а из географического ареала её распространения или даже этнического состава относящегося к ней народонаселения. В частности, Дэвид Лэнг и Чарльз Берни ввели по отношению к ней понятие «ранний анатолийский бронзовый век», а Р. Дайсон — «культура Яник» (в соответствии с результатами раскопок на Яник-Тепе), кроме того, для обозначения данной культуры зачастую применяется во многом спорный термин «ранняя хурритская культура». Позднее Лэнг и Берни предложили термин «ранняя закавказская культура» (более полно — «ранняя закавказская и восточноанатолийская культура»).


title: Куро-араксская культура

text: Куро-араксская культура имела распространение на территории почти всего Закавказья, Северо-Западного Ирана, Восточной Анатолии и Северо-Восточного Кавказа. Южные границы её ареала доходили до озера Урмия и далее до вплоть Керманшаха и Xaмадана. На юго-западе культура распространилась до Эрзерума, бассейна озера Ван и западнее вплоть до Малатьи. На севере и северо-востоке её ареал включал в себя территории Дагестана, Чечни и частично территории Ингушетии и Северной Осетии. В Ингушетии и Северной Осетии проходила граница между куро-аракской и майкопской культурами. На северо-западе границы ареала культуры доходили до Кутаиси, Самтреди и далее до реки Ингури. При этом, что характерно, в прибрежной зоне Чёрного моря следов куро-араксской культуры не обнаружено — в собственно причерноморских районах развивалась собственная культура, находившаяся всё же под влиянием куро-араксской и майкопской культур. Как видно, границы куро-араксской культуры простирались гораздо дальше территории междуречья Куры и Аракса, однако больше всего памятников этой культуры обнаружено именно именно в указанной области — в Центральном Закавказье.


title: Куро-араксская культура

text: По словам Джеффри Саммерса, движение представителей Куро-аракской культуры в Иран и регион озера Ван, которое он интерпретирует как довольно внезапное, началось незадолго до 3000 г. до н. э. и, возможно, было вызвано «Крушением Позднего Урука» (Late Uruk Collapse), или концом 'Урукского периода', который закончился фазой Урук IV около 3100 г. до н. э.


title: Куро-араксская культура

text: Культура зародилась в Передней Азии, а затем распространилась на Кавказ и Кура-Араксинскую низменность, на территории которой сейчас она наиболее изучена археологами.


title: Куро-араксская культура

text: Одни учёные считали, что культура была уничтожена нашествием хурритов, другие учёные пытаются отождествить куро-араксскую культуру с хуррито-урартской общностью.


title: Куро-араксская культура

text: В 1988—2000 гг. сирийской экспедицией археологов РАН выявлено сходство артефактов Майкопской культуры и местной Лейлатепинской культуры с артефактами, найденными в ходе раскопок древнего города Телль Хазна l на севере Сирии. Постройка Телль Хазны датируется 4 тыс. до н. э. Это указывает на возможную миграцию на Южный и затем и на Северный Кавказ племён Убейд-Урукского круга Ближнего Востока.


title: Куро-араксская культура

text: На поселении Сиони, в Марнеульском муниципалитете Грузии найдена керамика, которая близка к шулавери-шомутепинской. Она серо-бурая, из грубого теста с примесью толчёного базальта и не залощена. В то же время, имеется здесь и ранняя чернолощеная керамика куро-аракской культуры. Это поселение относится к ранней культуре Сиони-Цопи-Гинчи, и здесь прослеживаются ранние стадии куро-араксской культуры.


title: Куро-араксская культура

text: Примерно в XXVII в. до н. э. на Антиохийской равнине в Сирии и Палестине наблюдается приток людей, создавших керамику типа Хирбет-Керак. Хирбет-керакская культура хорошо представлена ещё и в Угарите. Она также присутствует в центральной Анатолии, но лучше всего она представлена на Кавказе, в регионе распространения куро-араксской культуры. В южной Анатолии она отсутствует. Появление этой культуры в Сирии и Палестине могло быть результатом миграции из Кавказа.


title: Куро-араксская культура

text: Некоторые исследователи связывают распространение Куро-араксской культуры в восточной Анатолии с окончанием археологической "фазы Урук" в начале 3-го тысячелетия до н. э. и началом периода Джемдет-Наср, когда влияние Урука было ослаблено.


title: Куро-араксская культура

text:
Погребальные памятники Куро-Аракский культуры характеризирует большое многообразие.
Анализируя ситуацию в Куро-Аракский период, Т. А. Ахундов отмечает отсутствие единства в погребальных памятниках, что считает более чем странным в рамках единой культуры; ибо погребальный обряд отражает глубинные культурообразующие основы и слабо повержен внешним влияниям. … Отмечаются безкурганные, подкурганные захоронения, погребения в грунтовых ямах, в каменных яшиках и склепах, в материке [материковые напластования глины или песка] и на нём, в погребениях круглой и прямоугольной форм, а также различие в трупоположении.
Погребальные комплексы куро-аракской культуры иногда включают и трупосожжение.


title: Куро-араксская культура

text: Здесь можно прийти к выводу, что Куро-Аракская культура сложилась в процессе синтеза нескольких культурных традиций, включая древние культуры Кавказа и близлежащих территорий.


title: Куро-араксская культура

text: Носители культуры обитали в укрепленных поселках со стенами из сырцового кирпича. Дома в плане имели круглую форму. В центре поселений располагались ямы для хранения зерна. Основное занятие: земледелие и скотоводство.


title: Куро-араксская культура

text: На территории ареала куро-аракской культуры найдено несколько сосудов со специфическим орнаментом, в котором некоторые учёные разглядели знаки пиктографической письменности. Причиной этого является то, что данный орнамент лишён ритма и повторяемости элементов, что навело исследователей на мысль о дополнительном (не только декоративном) значении составляющих его знаков. Уже Куфтин высказал мнение, что знаки на миске, обнаруженной в Озни имеют пиктографический характер и схожи с протоэламскими.


title: Куро-араксская культура

text: У представителей куро-араксской культуры из Талина и Калавана (Армения) определены митохондриальные гаплогруппы H1u, X2f, U3a2, у образца "I1635 / KA1/12" из Калавана, жившего 2619—2465 лет до н. э., определена Y-хромосомная гаплогруппа R1b1-M415 (xM269). Также у представителей куро-араксской культуры определили Y-хромосомные гаплогруппы J (субклад J1), G2b-FGC2964 и митохондриальные гаплогруппы R1a, K3, U4a2.


title: Эль-Фар-д’Эмпорда

text: Эль-Фар-д’Эмпорда (, , ) — муниципалитет в Испании, входит в провинцию Жирона в составе автономного сообщества Каталония. Муниципалитет находится в составе района (комарки) Альт-Эмпорда. Занимает площадь 9 км². Население — 545 человек (на 2010 год).


title: Бэк-вокал

text: Бэк-вока́л ( — досл. "пение на заднем плане"), или подпевка — песенное исполнение, сопровождающее основную вокальную партию.


title: Бэк-вокал

text: "Бэк-вокалист" () — человек, аккомпанирующий своим пением соло-вокалисту. При записи альбомов нередко роль бэк-вокалиста исполняет тот же человек, что и основную вокальную партию. При этом на живых выступлениях эта роль либо перекладывается на участников группы или специально приглашённых певцов, либо она исполняется посредством наложения фонограммного звучания. Как правило бэк-вокал присутствует на довольно коротких участках композиций и вторит основному вокалу. Ярким примером таких моментов являются припевы. Однако помимо поддержки основной линии бэк-вокал может служить и в качестве контраста. Зачастую в рок-музыке исполнитель бэк-вокальной линии, если он не дублирует основную вокальную линию, исполняет её в терцию.


title: Бэк-вокал

text: В рок-музыке роль бэк-вокалиста может исполнять любой другой участник. Также бэк-вокалом в тяжелых направлениях метала считается чистый вокал в сочетании с экстремальным, в таком случае бэк-вокалист может исполнять значительную часть вокальных партий: Alesana, The Devil Wears Prada, Sonic Syndicate.


title: Бэк-вокал

text: В рэп-музыке бэк-вокалистов часто называют хайпмэнами ("hype men").


title: Гузиков, Михоэл Иосеф

text: Михо́эл Ио́сеф Гу́зиков ( — "Михл Йойсеф Гузиков"; 2 сентября 1806, Шклов, Могилёвский уезд, Могилёвская губерния — 21 октября 1837, Ахен) — еврейский ксилофонист-виртуоз, создатель классической модели этого инструмента и один из первых сольных исполнителей на нём.


title: Гузиков, Михоэл Иосеф

text: Гузиков родился в семье небогатых музыкантов-клезмеров. В детстве обучался игре на флейте и дульцимере (инструменте рода цимбал), выступал в качестве уличного музыканта. После перенесённой болезни, давшей осложнения на лёгкие, ему пришлось отказаться от карьеры исполнителя на духовых инструментах.


title: Гузиков, Михоэл Иосеф

text: Гузиков начал играть на белорусском народном инструменте, носившем название «брусочки» или «соломенная гармоника», и серьёзно его усовершенствовал, создав, по сути, современную модель четырёхрядного ксилофона с объёмом в две с половиной октавы хроматического диапазона. За три года он достиг высокой степени мастерства в исполнении на нём и стал давать сольные концерты. Выступления Гузикова в 1834 году в Киеве, Москве, Одессе пользовались большой популярностью, и на следующий год при поддержке польского скрипача Кароля Липинского и поэта Альфонса Ламартина были организованы его гастроли в Париже, Праге, Франкфурте, Вене и других европейских городах.


title: Гузиков, Михоэл Иосеф

text: Концерты, на которых музыкант выступал в традиционном еврейском костюме в сопровождении ансамбля, состоявшего из его родственников, имели огромный успех. В репертуар Гузикова входили как народные еврейские мелодии, так и собственные переложения сочинений Вебера, Гуммеля, Паганини и других классических композиторов. Творческая карьера Гузикова была недолгой: его ослабленное здоровье не выдержало концертных нагрузок, и он умер от туберкулёза в Ахене в возрасте 31 года.


title: Гузиков, Михоэл Иосеф

text: Об исполнительском искусстве Гузикова положительно отзывались ведущие музыканты того времени, такие как Феликс Мендельсон и Фердинанд Хиллер. Музыковед Франсуа Фети написал о нём статью в своём труде «Биографии музыкантов».


title: Гузиков, Михоэл Иосеф

text: Гузиков имеет большое значение как создатель модели ксилофона, использовавшейся в течение нескольких десятилетий практически без изменений. Благодаря ему ксилофон смог стать полноценным инструментом классической музыки.


title: Гузиков, Михоэл Иосеф

text: Оригинальные сочинения Гузикова не сохранились.


title: Pokémon Crystal

text: — японская ролевая игра, разработанная студией Game Freak и выпущенная Nintendo на платформе Game Boy Color. Игра является дополненной версией двух предыдущих игр — "Pokémon Gold" и "Silver". "Crystal" поступила в продажу 14 декабря в Японии , 29 июля в Северной Америке и 1 ноября 2001 года в Европе.


title: Pokémon Crystal

text: 26 января 2018 года Pokémon Crystal был выпущен по всему миру для Nintendo 3DS через сервис Virtual Console.


title: Pokémon Crystal

text: Как и в "Pokémon Red", "Blue", "Yellow", "Gold" и "Silver", игрок путешествует по вымышленному миру, отображаемому сверху. По мере прохождения игры игроку открываются новые локации для дальнейшего обследования игрового мира. Во многих локациях — в лесах, пещерах, на полях, в горах, и т. п. обитают разные виды покемонов. Когда игрок проходит по таким местам, на него может напасть дикий покемон, и тогда начинается бой. Игрока может также вызвать на бой другой тренер покемонов. Бой происходит на отдельном игровом экране. Когда начинается бой, покемон игрока сражается с вражеским покемоном. Во время боя можно совершить четыре действия: использовать одну из способностей покемона в бою, использовать предмет из инвентаря игрока, сменить сражающегося покемона на другого из имеющихся у игрока, или убежать из боя (убегать из боя нельзя, если игрока вызвал на бой другой тренер покемонов). У каждого покемона есть очки здоровья — если они закончатся, покемон не сможет сражаться, пока его не вылечат. Победив другого покемона, покемон игрока получает опыт. Получив определённое количество опыта, покемон поднимается на новый уровень. При достижении нового уровня увеличиваются характеристики покемона, а иногда покемон может выучить новую способность. При выполнении определённых условий, (например, при определённом уровне, при использовании определённого предмета, и т. п.) покемоны могут эволюционировать () — превратиться в свои развитые формы.


title: Pokémon Crystal

text: Достаточно важным элементом геймплея является поимка новых покемонов. Ловить можно только диких покемонов — покемонов, принадлежащих другим тренерам, ловить нельзя. Во время боя игрок может бросить в дикого покемона покебол () — карманное устройство в форме шара, позволяющее переносить в кармане даже самых больших покемонов. Если дикий покемон не вырвется из покебола, то он переходит к игроку, в противном случае придётся бросить покебол ещё раз. Успех поимки зависит также от того, насколько мало у дикого покемона очков жизни и от того, насколько сильный используется покебол.


title: Pokémon Crystal

text: В "Crystal" появилось много изменений по сравнению с "Gold" и "Silver". В начале боя показывается анимация вражеского покемона — у каждого вида покемонов своя анимация. Впервые в серии появилась возможность играть за девочку, а не только за мальчика, как было в предыдущих играх серии. Чуть изменён дизайн некоторых персонажей и покемонов. Была добавлена новая сюжетная линия, связанная с легендарным покемоном Суйкуном (). А если повезет, то можно поймать еще и Энтея(), Лугию ()и Рэйкоу(). Самое крупное нововведение — Башня сражений () — локация, где проходят особенно сложные бои покемонов по определённым правилам.


title: Pokémon Crystal

text: "Pokémon Crystal" получила хорошие оценки в обзорах и хорошо продавалась. Игра получила 80 % на сайте Game Rankings. С другой стороны, многим критикам не понравился факт, что в игре было слишком мало нововведений, чтобы она выделялась из "Gold" и "Silver. Крэйг Харрис, журналист IGN, отметил, что «последняя (к счастью) версия на Game Boy Color обязательно заинтересует вас, если у вас не было какой-нибудь из предыдущих игр серии, так как там улучшена графика. Но если у вас есть предыдущие игры серии, то "Crystal" покупать просто незачем», дав игре 9 баллов из десяти возможных.


title: Албуфейра

text: Албуфе́йра (; []) — город и морской порт на юге Португалии, центр одноимённого муниципалитета в округе Фару. Численность населения — 19,5 тыс. жителей(город), 37,2 тыс. жителей(муниципалитет). Город и муниципалитет входит в регион Алгарви и субрегион Алгарви. Входит в состав городской агломерации Большое Алгарве.


title: Албуфейра

text: Город расположен на берегу Атлантического океана.


title: Албуфейра

text:
Расстояние до:Муниципалитет граничит:
Туризм и торговля являются основным видом деятельности в городе.


title: Сравнение (риторика)

text: Сравне́ние — троп, в котором происходит уподобление одного предмета или явления другому по какому - либо общему для них признаку. Цель сравнения — выявить в объекте сравнения новые, важные, преимущественные для субъекта высказывания свойства.


title: Сравнение (риторика)

text:
В сравнении выделяют: сравниваемый предмет (объект сравнения), предмет, с которым происходит сопоставление (средство сравнения), и их общий признак (основание сравнения, сравнительный признак, ). Одной из отличительных черт сравнения является упоминание об обоих сравниваемых предметах, при этом общий признак упоминается далеко не всегда.
Сравнение следует отличать от метафоры.


title: Сравнение (риторика)

text: Сравнения характерны для фольклора.


title: Сравнение (риторика)

text: Виды сравнений:


title: Батево

text: Батево (, Батью) — посёлок городского типа в Береговском районе Закарпатской области Украины. До марта 1995 года — Узловое ().


title: Батево

text: В 1989 году численность населения составляла .


title: Батево

text: По состоянию на 1 января 2013 года численность населения составляла 3061 человек.


title: Батево

text: В посёлке находится одноимённая железнодорожная станция Львовской железной дороги.


title: Ширманов

text: Ширманов — это русская фамилия, наиболее распространена в районах Поволжья.


title: Ширманов

text: Значительное количество носителей фамилии «Ширманов» встречается в Сибири, особенно в Кемеровской и Новосибирской областях. Происхождение данной фамилии связывается со словом «ширман», которое в поволжских диалектах обозначает — «ширма».


title: 31-я флотилия кригсмарине

text: 31-я флотилия подводных лодок кригсмарине — подразделение военно-морского флота Третьего рейха.


title: 31-я флотилия кригсмарине

text:
31-я флотилия была создана в сентябре 1943 года в Вильгельмсхафене как учебное подразделение. Командующим флотилией стал капитан цур зее Бруно Ман. Одной из задач 31-й флотилии было обучение экипажей использованию новейших «электролодок» типа XXI.
31-я флотилия была расформирована в мае 1945 года.


title: 31-я флотилия кригсмарине

text: В составе 31-й флотилии в разные годы проходили обучение экипажи 156-и подводных лодок:


title: 32-я флотилия кригсмарине

text: 32-я флотилия подводных лодок кригсмарине — подразделение военно-морского флота Третьего рейха.


title: 32-я флотилия кригсмарине

text:
32-я флотилия была создана в апреле 1944 года в Кёнигсберге как учебное подразделение. Командующим флотилией стал фрегаттен-капитан Герман Ригиле. Основной задачей 32-й флотилии было обучение экипажей использованию новейших малых «электролодок» типа XXIII.
32-я флотилия была расформирована в мае 1945 года.


title: 32-я флотилия кригсмарине

text: В составе 32-й флотилии проходили обучение экипажи 43-х подводных лодок:


title: Диетисальви ди Спеме

text: Диетисальви ди Спеме (, впервые упоминается в 1250 г. — работал в Сиене до 1291) — итальянский художник, сиенская школа.


title: Диетисальви ди Спеме

text: Имя «Диетисальви» в сиенских архивных документах появляется много раз с 1250 по 1291 год, причём в разных сочетаниях, однако это означает лишь то, что у Диетисальви ди Спеме была большая школа-мастерская, работники которой выполняли множество заказов от его имени. Диетисальви ди Спеме часто фигурирует в документах сиенского казначейства, Биккерны, как исполнитель заказов на изготовление таволетта. Некоторые исследователи писали даже, что у него была монополия на эти работы. Из известных по документам 56 таволетта, написанных Диетисальви ди Спеме, до наших дней дошло всего четыре. Самыми известными из них являются таволетта с портретами «камерленго» (главы сиенского казначейства) Ильдебрандино Пальярезе (1264 г., Сиена, Городской архив) и Раньери Пальяре (1270 г. Сиена, Городской архив). Эти изображения интересны в первую очередь тем, что по сути это первые реальные портреты рядовых людей, а не иконы канонизированных святых. Они написаны темперой охристых тонов, губы выделены тёмно-красным пигментом. На тот момент это был большой прогресс в развитии живописи.


title: Диетисальви ди Спеме

text: Однако основная часть работ Диетисальви ди Спеме — это религиозная живопись, связанная с установлением в Сиене культа Мадонны. Его «Мадонна дель Вото» («Мадонна даров», ок. 1260-67гг. Сиена, музей собора)) была важным этапом в этом процессе. До середины 1260-х годов главной иконой в сиенском соборе была «Мадонна с большими глазами» Мастера из Трессы, однако она была заменена на «Мадонну дель вото» Диетисальви ди Спеме, которую он скопировал с византийской иконы «Богоматерь одигитрия», и которую в тот момент сочли более истинной, чем прежняя икона (в 1260-х годах в сиенском соборе в благодарность Мадонне за защиту был воздвигнут новый алтарь, частью которого и стала «Мадонна дель вото»; в дни опасности священники совершали ритуал положения перед её ликом ключей от Сиены, или совершали с нею крестный ход вокруг сиенского собора; так продолжалось в XIV, XV, и XVI веках).


title: Диетисальви ди Спеме

text:
По сторонам от этого нового образа находились полуфигурные изображения четырёх святых, а получившийся таким образом фриз был декорирован резными арками с колоннами. Подобная композиция приобрела популярность, и в дальнейшем многократно тиражировалась разными мастерскими, став предтечей будущих сложных многофигурных алтарей.
Кроме этой работы специалисты приписывают Диетисальви ещё несколько произведений: «Мадонна с младенцем и ангелами» (1262 г.,Сиена, Пинакотека), «Мадонна ди сан Бернардино» (Сиена, Пинакотека), «Диптих св. Клары» и «Распятие» (там же). Известно, что совместно с Гвидо да Сиена он расписал «Реликварий блаженного Андреа Галлерани» (ок. 1270 г., Сиена, Пинакотека). Кроме того, многие исследователи считают, что фрески, неожиданно обнаруженные в крипте сиенского собора в 2001 году, тоже принадлежат кисти Диетисальви ди Спеме. Их создание относят к 1280 м годам. Вокруг Диетисальви за несколько десятилетий изучения его наследия было выдвинуто множество гипотез. Большая часть его работ ранее приписывалась Гвидо да Сиена. Большую ясность в проблему его наследия внесли исследовательские работы Лучано Беллози. Несомненно одно — это был крупный мастер второй половины XIII века, возглавлявший большую мастерскую, на творчество которого повлияли Коппо ди Марковальдо и Чимабуэ.


title: 29-я флотилия кригсмарине

text: 29-я флотилия подводных лодок кригсмарине — подразделение военно-морского флота Третьего рейха в период Второй мировой войны.


title: 29-я флотилия кригсмарине

text: 29-я флотилия была создана в сентябре 1941 года на базе 23-й флотилии для ведения боевых действий в Средиземноморье. Первоначально база флотилии располагалась в Ла-Специи. Командующим флотилией стал корветтен-капитан Франц Беккер. В августе 1943 года была перенесена в Тулон (Франция).


title: 29-я флотилия кригсмарине

text: 29-я флотилия была расформирована в сентябре 1944 года, когда последние 8 лодок флотилии были уничтожены в Тулоне, а лодки U-565 и U-596 были переведены в Саламин.


title: 29-я флотилия кригсмарине

text:
В состав 29-й флотилии входила 51 подводная лодка:
U-73, U-74, U-77, U-81, U-83, U-97, U-205, U-223, U-230, U-301, U-303, U-331, U-343, U-371, U-372, U-374, U-375, U-380, U-407, U-409, U-410, U-414, U-421, U-431, U-443, U-450, U-453, U-455, U-458, U-466, U-471, U-557, U-559, U-562, U-565, U-568, U-573, U-577, U-586, U-593, U-596, U-602, U-605, U-616, U-617, U-642, U-652, U-660, U-755, U-952, U-967,U-969.


title: Городомля

text: Городомля (до начала 20-го века в литературе и на картах обычно назывался Городовня, реже Градовня, Градомля) — остров на озере Селигер, второй по величине после острова Хачин. Находится в 4 километрах к северу от Осташкова, в Тверской области. Покрыт хвойными лесами. На острове есть внутреннее озеро Дивное (Внутреннее) с двумя маленькими островами.


title: Городомля

text: Находки кремневых изделий указывают на существование здесь поселений эпохи позднего неолита или раннего энеолита.


title: Городомля

text: В XVI веке остров Городомля состоял в вотчине видного государственного и военного деятеля Богдана Яковлевича Бельского.


title: Городомля

text: В 1608 году Бельский пожаловал Городомлю и некоторые близлежащие воды и острова боярину Борису Михайловичу Лыкову за разбитие им пана Лисовского в битве у Медвежьего брода.


title: Городомля

text:
В 1629 году Городомля была подарена Лыковым мужскому монаcтырю Нило-Столобенская пустынь.
В мае 1890 года на острове побывали военный и фотограф Евгений Петрович Вишняков и великий русский художник Иван Иванович Шишкин. Вот, что Е. П. Вишняков пишет о посещении острова в своей книге «Истоки Волги»:


title: Городомля

text: «"Для осташковцев, не имеющих в своем тихом и сонном городке никаких особенных развлечений, посещение принадлежащего монастырю острова Городовни, да и самая поездка к нему в хорошую погоду должны бы, казалось, составлять не последнее удовольствие, но в действительности прогулки предпринимаются далеко не часто, и остров, несмотря на близость к городу и удобство сообщения, стоит большею частью безлюдным — пустынным. Весь он сплошь покрыт сосновым лесом, и лишь одна полуветхая избушка сторожа напоминает здесь о присутствии человека; о посещении же горожан можно догадываться по круглому столику со скамеечками, устроенными вблизи сторожки, конечно, не монастырскими чернецами. Остров дал мне удобное убежище во время непогоды, которая меня настигла на пути из Осташкова к Столобенскому монастырю. Из монастырской сторожки навстречу вышел приветливый мирянин, мужичок сторож, охотно предложивший мне свое гостеприимство, а мрачный сожитель его, монастырский послушник, вместо привета бормотал что-то суровое и, смотря исподлобья, творил молитву да отплевывался. … В середине острова большое тихое озеро, берега которого совсем затянулись порослью, и, пожалуй, недалеко то время, когда это озеро, наподобие многих иных, окружающих Селигер, превратится в трясучее болото"».


title: Городомля

text: В конце XIX века здесь был основан Гефсиманский скит, в котором проживали монахи и старцы.


title: Городомля

text: В 1910 году, в рамках обширного путешествия по Верхневолжью, остров посетил знаменитый ученый и фотограф Сергей Михайлович Прокудин-Горский. На острове им был сделан ряд фотографий, на которых в цвете запечатлены: недавно отстроенный новый храм во имя Успения Пр. Богородицы в Гефсиманском скиту, небольшая часовня, располагающаяся на одном из островов внутреннего озера, полевые работы монахов, а также вид на Нило-Столобенскую пустынь с берега Городомли.


title: Городомля

text:
В 1930-32 гг. под руководством Александра Леонтьевича Скоморохова на острове был построен первый в СССР Ящурный институт, в цели которого входило изучение этого вирусного заболевания и разработка вакцины против него. Первым директором института стал сам Скоморохов. Есть основания полагать, что строительство института началось еще раньше, а именно в 1928 или 1929 году.
В 1937 году из усадьбы «Власиха» на Городомлю был переведен Биотехнический институт РККА, занимающийся, в частности, в рамках возможного противодействия биологическому оружию, созданием вакцин и сывороток для нужд армии. Решение о переводе было вызвано опасностью распространение инфекций, с которыми работали в институте, на Москву и другие близлежащие промышленные центры. По всей вероятности, в цели работ института входило также и создание биологического оружия.


title: Городомля

text: Остров, как и близлежащий г. Осташков, в годы войны не был оккупирован немцами. Однако, с октября 1941 года по конец 1942 года он располагался в непосредственной близости от линии Калининского фронта. С июля 1942 г. по сентябрь 1944 г. на Городомле в разное время и на разные сроки размещались военные госпитали: эвакуационный госпиталь (ЭГ) 1953 (20.04.42-2.05.42); инфекционный госпиталь (ИГ) 4265 (10.07.42-7.10.42); госпиталь для легкораненых (ГЛР) 1090 (28.11.42-30.10.43); ЭГ 3354 (5.05.43-1.12.43); ЭГ 1032 (24.12.43-20.09.44); ЭГ 1859 (5.01.44-1.09.44); ЭГ 1951 (1.11.43-1.07.44); ЭГ 1083.


title: Городомля

text: Галина Рафаиловна Хоменко, непосредственный свидетель событий, в своем рассказе «Записки военврача» так описывает остров в годы войны:


title: Городомля

text: «"На одном из островов Селигера раскинулись лагерем парусиновые палатки. Могучий лес замаскировал зеленый город. Глубокие воды озера отделяют госпиталь от „Большой земли“. Слышны орудийные раскаты и гул самолетов, но здесь сама природа спрятала раненных от врага".


title: Городомля

text: "Вздрагивают плакучие ивы. Скрытые их ветвями, плывут, прижимаясь к берегу, одна за другой лодки, переполненные ранеными. Санитары с носилками спешат к операционным палаткам, на поляну, заросшую цветами и ярким клевером. С удивлением и нежностью смотрят раненые на мирные белые ромашки и с надеждой — на людей в белых халатах"».


title: Городомля

text: Согласно сохранившимся документам госпиталей, на острове было похоронено как минимум 38 солдат и офицеров.


title: Городомля

text: По официальным данным, в рамках укрупнения воинских захоронений, в 50-х годах останки были перезахоронены в несколько братских могил города Осташкова.


title: Городомля

text: После Великой отечественной войны на острове собрали немцев, занимавшихся ракетными разработками в интересах Советского Союза. Первая партия немцев прибыла 22 мая 1947 года, в мае 1948 года на острове собрали всех немецких специалистов по ракетам. Организация немецких специалистов на острове Городомля получила статус филиала № 1 НИИ-88, расположенного в Подлипках (ныне — г. Королёв). В октябре 1950 года «немецкий» филиал № 1 прекратил свою работу, а в 1951 — 53 гг. немецкие специалисты были отправлены в ГДР. Однако созданные на Городомле исследовательский центр и машиностроительный завод после отъезда немецких специалистов не прекратили свою работу.


title: Городомля

text: До перестройки на острове располагалось предприятие Министерства общего машиностроения и его дом отдыха. Остров считался режимным объектом, попасть на него можно было только по спецразрешению и вокруг него патрулировал сторожевой катер.


title: Городомля

text: В настоящее время на территории острова расположено ЗАТО Солнечный. Посёлок по периметру окружён лесом, который защищает его от ветров, дующих на Селигере. Население ЗАТО составляет примерно 2 тысячи человек. Градообразующее предприятие — Филиал завода им. Академика Пилюгина «Завод „Звезда“» Роскосмоса. Профсоюзный дом отдыха «Селигер», расположенный в восточной части острова на площади 7 гектар среди реликтового хвойного леса, в настоящее время открыто продаются путёвки в этот санаторий. На берегу внутреннего озера сохранились деревянная ярусная церковь и рубленые дома монахов — насельников скита.


title: Городомля

text: Связь с материком летом осуществляется рейсовыми теплоходами, курсирующими между Осташковом (пристань «Чайкин Берег») и Городомлей. Зимой силами муниципальных предприятий ЗАТО Солнечный создаётся автомобильная и пешеходная дорога по льду Селигера, в межсезонье связь затруднена. У пристани расположен контрольно-пропускной пункт, и вход на остров осуществляется только по пропускам, а сам остров обнесён колючей проволокой.


title: Городомля

text: С. М. Прокудин-Горский (1910)


title: Алжезур

text: Алжезу́р (; []) — посёлок городского типа в Португалии, центр одноимённого муниципалитета в округе Фару. Численность населения — 2,7 тыс. жителей (посёлок), 5,3 тыс. жителей (муниципалитет). Муниципалитет входит в регион Алгарве и субрегион Алгарве. Часть городской агломерации Большое Алгарве.


title: Алжезур

text: Посёлок расположен в 5 км от берега Атлантического океана, на территории Национального парка Судоэште-Алентежану-и-Кошта-Висентина на берегу реки Алжезур.


title: Алжезур

text: Расстояние до:


title: Алжезур

text: Муниципалитет граничит:


title: Алжезур

text: Посёлок основал португальский король Диниш в 1280 году.


title: Алжезур

text: На холме выше посёлка расположен древний мавританский крепостной замок ().


title: Список экспериментов в физике нейтрино

text: Список экспериментов, исследующих физику нейтрино, детекторов нейтрино и нейтринных телескопов.


title: Список экспериментов в физике нейтрино

text: Обозначения:


title: Список экспериментов в физике нейтрино

text: Чувствительность к источникам нейтрино (1)


title: Список экспериментов в физике нейтрино

text: Чувствительность к типам нейтрино (2)


title: Список экспериментов в физике нейтрино

text: Типы процессов


title: Список экспериментов в физике нейтрино

text: Тип детектора


title: Список экспериментов в физике нейтрино

text: Институты


title: Компактно-открытая топология

text:
Компактно-открытая топология — естественная топология на пространстве formula_1 — пространстве непрерывных отображений между двумя топологическими пространствами formula_2, предбазу которой образуют множества отображений вида
где formula_4 — открытое множество, а formula_5 — компактное множество.


title: 30-я флотилия кригсмарине

text: 30-я флотилия подводных лодок кригсмарине — подразделение военно-морского флота Третьего рейха.


title: 30-я флотилия кригсмарине

text: 30-я флотилия была создана в октябре 1942 года с базой в румынском порту Констанца для ведения боевых действий в Чёрном море. Командующим флотилией стал капитан-лейтенант Гельмут Розенбаум. Доставка лодок на черноморский театр военных действий осуществлялась по рекам и посуху: сперва вниз по Эльбе к Дрездену, оттуда посуху на транспортёрах к Ингольштадту, затем к Линцу и далее вниз по Дунаю до Констанцы.


title: 30-я флотилия кригсмарине

text: 30-я флотилия была расформирована в октябре 1944 года. U-9 была потоплена в Констанце авиацией 20 августа 1944 года, U-18 и U-24 — затоплены в Констанце командой пятью днями позже, 25 августа. Остальные три лодки были затоплены 10 сентября 1944 года у берегов Турции в связи с подходом советских войск к Констанце.


title: 30-я флотилия кригсмарине

text: В состав 30-й флотилии входили 6 малых лодок типа IIB:


title: Венчик

text: Ве́нчик () — совокупность лепестков цветка, составляющих внутреннюю часть двойного околоцветника. Число лепестков в венчике может существенно варьировать в зависимости от семейства, однако наиболее часто встречаются венчики с лепестками, число которых кратно 3 (у однодольных) или 5 (у двудольных).


title: Венчик

text: Венчик называется сростнолепестным ("corolla gamopetala"), если лепестки более или менее срастаются между собой. В раздельнолепестном венчике ("corolla choripetala") лепестки совершенно свободны друг от друга. В некоторых случаях лепестки могут срастаться не в основании, а на конце, такой околоцветник называется калиптрой. Особый тип венчика — венчик мотылькового типа.


title: Венчик

text: Все венчики также делятся на "правильные", или "актиноморфные" ("corolla actinomorpha") и "неправильные", или "зигоморфные" ("corolla zygomorpha"). Актиноморфный венчик также называется "многосимметричным", так как через него можно провести несколько плоскостей симметрии. Зигоморфный венчик "односимметричен", поскольку через него проходит лишь одна ось симметрии.


title: Венчик

text: Форма венчика весьма разнообразна, среди прочих различают следующие формы венчиков:Основной функцией венчика является защита генеративных органов цветка во время цветения. У большинства видов растений венчик является самой заметной частью цветка и служит также для привлечения насекомых-опылителей, необходимых для осуществления перекрёстного опыления.


title: Венчик

text: В формуле цветка характеристика венчика ставится после указания на строение чашечки и обозначается буквами Co или C, рядом с которыми указывается количество лепестков, например:  — венчик из 5 свободных лепестков. Количество лепестков в сростнолепестном венчике берётся в скобки, например: .


title: 33-я флотилия кригсмарине

text: 33-я флотилия подводных лодок кригсмарине — подразделение военно-морского флота Третьего рейха.


title: 33-я флотилия кригсмарине

text: 33-я флотилия была создана в сентябре 1944 года с базой в Фленсбурге в качестве замены 12-й флотилии. В состав флотилии вошли лодки дальнего действия, в том числе и входившие ранее в состав 12-й флотилии, потерявшей в это время свою базу в Сен-Назере, а также большое количество субмарин, находившихся в это время у берегов Южной Америки, Южной Африки, в Индийском океане и в азиатских портах. Лодки, действовавшие в Индийском океане были объединены в группу «Муссон». Кроме боевого патрулирования, лодки 33-й флотилии выполняли функции подводных транспортов, перевозя из Японии стратегические виды сырья. 33-я флотилия была расформирована в мае 1945 года, при этом четыре находящиеся на Дальнем Востоке лодки были захвачены Императорским флотом Японии.


title: 33-я флотилия кригсмарине

text: В состав 33-й флотилии входили 76 лодок:


title: Мовсесян, Сергей Мушегович

text: Серге́й Муше́гович Мовсеся́н (; род. 3 ноября 1978, Тбилиси, Грузинская ССР) — армянский шахматист, гроссмейстер (1997). Победитель 40-й Шахматной Олимпиады (2012) и Восьмого командного чемпионата мира (2011) в составе команды Армении. Бронзовый призёр Десятого командного первенства мира (2015) в составе команды Армении.


title: Мовсесян, Сергей Мушегович

text: Армянского происхождения. Родился в Тбилиси, в 1994 переехал с родителями в Чехию. С 2002 по 2010 выступал за Словакию.


title: Мовсесян, Сергей Мушегович

text: Победитель турниров в Берлине (1993, 1-2-е), Литомышле (1995), Тренчине (1995), Шале (1995), Пардубице (1995, 2016), Злине (1995, 1-2-е), Гамбурге (1997), Линзарот (1999), Праге (1999), Сараево (2002, 2007), мемориала Чигорина в Санкт-Петербурге (2007), Вейк-ан-Зее (2008, турнир B), Теплице (2016).Участник семи шахматных олимпиад (2 раза в команде Чехии, 3 раза в команде Словакии, 2 раза в команде Армении). Рейтинг Эло на 1 ноября 2016 — 2672 (74-й в мире, 3-й среди шахматистов Армении). Наивысший рейтинг — 2751 (10-й в мире, январь 2009). Свободно говорит на девяти языках.


title: Мовсесян, Сергей Мушегович

text: Выступал за следующие страны:


title: Сингапурский доллар

text: Сингапурский доллар — национальная валюта Сингапура (ISO 4217 — SGD, символ — $ или S$). Состоит из 100 центов.


title: Сингапурский доллар

text: Между 1845 и 1939 годами Сингапур использовал доллар Проливов. После он был заменён малайским долларом, и с 1953 года — долларом Малайи и Британского Борнео, которые были выпущены Советом уполномоченных по денежному обращению в Малайе и Британском Борнео.


title: Сингапурский доллар

text: Сингапур продолжал использовать единую валюту и после присоединения к Малайзии в 1963 году, но спустя два года после объявления независимости от Малайзии в 1965 году денежно-кредитный союз между Малайзией, Сингапуром и Брунеем распался. 7 апреля 1967 года Сингапур учредил Валютное ведомство и выпустил свои первые монеты и банкноты. Сингапурский доллар был сменным по номиналу с малайзийским ринггитом до 1973 года. Взаимозаменяемость с брунейским долларом сохранилась. Сингапурский доллар был первоначально привязан к британскому фунту в соотношении 60:7.


title: Сингапурский доллар

text: 1 октября 2002 года Валютное ведомство Сингапура было упразднено, его функции, собственность и долги были переданы Министерству финансов Сингапура.


title: Сингапурский доллар

text: В 1967 году была введена в обращение первая серия монет: 1, 5, 10, 20 и 50 центов и 1 доллар. За исключением бронзового 1 цента эти монеты были из медно-никелевого сплава. В 1985 году вышла вторая серия монет, которая была введена в тех же самых наименованиях. Размеры монет были уменьшены (наиболее существенно для больших наименований), и 5 центов стали из алюминиевой бронзы. В 1987 году монета в 1 доллар была ещё больше уменьшена в размере и стала производиться из алюминиевой бронзы.


title: Сингапурский доллар

text: Сейчас на монетах Сингапура можно видеть Герб Сингапура на аверсе, и цветочные композиции на реверсе.


title: Сингапурский доллар

text: 12 июня 1967 года были введены первые купюры, известные как серия Орхидей, номиналами 1, 5, 10, 50, 100 и 1000 долларов. Банкноты номиналом 25 и 500 долларов были введены в обращение 7 августа 1972 года. 29 января 1973 года выпустили банкноту номиналом 10 000 долларов.


title: Сингапурский доллар

text: Между 1976 и 1980 годами в обращение были введены банкноты, известные как серия Птиц. В ней не было банкноты номиналом 25 долларов. Банкноту в 20 долларов ввели 6 августа 1979 года.


title: Сингапурский доллар

text: Между 1985 и 1989 годами введена в обращения серия Кораблей с теми же самыми номиналами за исключением купюры в 20 долларов. В 1990 году была введена купюра в 2 доллара.


title: Сингапурский доллар

text: С 1999 года введена, имеющая хождение до настоящего времени, серия Портретов с теми же номиналами за исключением 500 долларов.


title: Сингапурский доллар

text: С 1 октября 2014 года прекращен выпуск банкнот в 10000 долларов. Уже выпущенные банкноты остаются в обращении и будут изыматься по мере поступления в банки.


title: Сингапурский доллар

text: Сингапурский доллар входит в список иностранных валют, курс которых устанавливается Банком России ежедневно.


title: Сингапурский доллар

text: Обменный курс:


title: Вирусная лицензия

text: Вирусная лицензия () — лицензия, действие которой распространяется на все производные работы. Выполнение производных работ допустимо тогда и только тогда, когда лицензия производной работы совместима с лицензией исходной (оригинальной) работы. Добиться совместимости лицензий можно, добавив в лицензию производной работы пункты о копилефте.


title: Вирусная лицензия

text: К «вирусным» лицензиям относят:


title: Вирусная лицензия

text: Лицензии называются «вирусными», так как «распространяются» с производными работами также, как компьютерные вирусы «распространяются» с «заражёнными» файлами. Эта аналогия предложена противниками копилефта (в частности, представителями из корпорации Microsoft).


title: Вирусная лицензия

text: «Вирусная» лицензия не обязательно имеет отношение к копилефту. Например:


title: Вирусная лицензия

text: В 1988 году проект GNU создал лицензию GPL, которая требовала распространения производных работ только по лицензии GPL. После этого появился термин «General Public Virus» или «GNU Public Virus» (GPV). Вице-президент Microsoft Крейг Манди () говорил, что лицензия «GPL представляет угрозу для интеллектуальной собственности любой организации, использующей GPL». Стив Балмер отметил, что код, выпущенный на условиях GPL, бесполезен для коммерческого сектора, так как может использоваться только в том случае, если окружающий его код тоже доступен по GPL. Стив Балмер назвал GPL «раковой опухолью», которая присоединяет (в интеллектуальном смысле) всё, чего касается.


title: Лот (финансы)

text: Лот — единица купли-продажи во время торгов на аукционах, биржах. Размеру лота соответствует определённый заранее объём товара в натуральном выражении. Стандартный размер сделки, контракта, совершаемых во время торгов, устанавливается правилами аукционной и биржевой торговли.


title: Лот (финансы)

text: Во время торгов на аукционе выставляемый на продажу лот состоит из одного или нескольких однородных по качеству предметов, вещей, наборов. Каждому аукционному лоту присваивается порядковый номер и устанавливается своя аукционная цена в ходе торга.


title: Лот (финансы)

text: В применении к слову лот на фондовой бирже используются такие термины как полный лот, неполный лот, нефасованный лот, фасованный лот.


title: Савини, Том

text: Том Савини (; род. 3 ноября 1946, Питтсбург, Пенсильвания, США) — американский постановщик спецэффектов, гримёр, режиссёр и актёр.


title: Савини, Том

text: Том Савини родился 3 ноября 1946 г. в Питтсбурге, штат Пенсильвания, США. Ещё с детства он увлёкся экспериментами с гримом, оказавшись под влиянием биографического фильма о жизни Лона Чейни «» (1957). В то время как мальчишки играли в футбол, маленький Том мог часами просиживать перед зеркалом, нанося на лицо грим. В 1969-70 гг. Том служил во Вьетнаме в качестве военного фотографа.


title: Савини, Том

text: Когда Том Савини попал в кинобизнес его философией стало выражение «Чем больше ты делаешь, тем больше тебе приходится делать». Он начал свою карьеру в качестве специального гримёра в фильме Боба Кларка «Смертельный сон» (1972). И уже в следующей картине Кларка «Безумец» (1974) он был главным гримёром. Затём он на протяжении 6 лет работал как фотограф днём, а вечером составлял репертуар для провинциального театра в Северной Каролине, периодически выступая там как актёр, ну и, само собой разумеется, был там гримёром.


title: Савини, Том

text: Позже стал хорошим другом Джорджа Ромеро. Делал спецэффекты для его фильмов «Мартин» (1977), «День мертвецов» (1985). В последнем фильме Савини помогал его ученик Грег Никотеро. В 1984 году Савини выступил в качестве режиссёра, сняв три эпизода для сериала «Сказки тёмной стороны».


title: Савини, Том

text: В 1990 году, опять же в качестве режиссёра, снял ремейк фильма «Ночь живых мертвецов». В 2005 году Савини сыграл роль-камео в фильме Джорджа Ромеро «Земля мёртвых». Два года спустя в «Планете страха» Том сыграл неуклюжего полицейского. За весь фильм он убил только одного зомби, старика с капельницей и подстрелил своего шефа — шерифа. Впоследствии по сюжету его растерзали зомби.


title: Савини, Том

text: Благодаря созданным Савини специальным эффектам, отличавшихся высоким натурализмом и позволивших многим фильмам собрать большие кассовые сборы, он был прозван «Гением крови». За свою кинокарьеру Савини в 1980 году был номинирован на кинопремию «Сатурн» в категории «лучший грим» за фильм «Рассвет мертвецов», а в 1986 году был удостоен той же премии и в той же номинации за фильм «День мертвецов». В 2003 году Савини на был удостоен премии Lifetime Achievement Award.


title: Савини, Том

text: Хотя профессия мастера по специальным эффектам не обязывает появления на экране, Савини стал наиболее широко известен зрителю, сыграв роль Секс-машины в фильме Роберта Родригеса «От заката до рассвета». При этом ходили слухи, что Савини является патологическим человеком с болезненно жестокими наклонностями.


title: Савини, Том

text: Тома Савини можно также видеть в роли киллера Осириса Аманпура в фильме Родригеса «Мачете» (2010), а также в его сиквеле «Мачете убивает».


title: Бартоломео Булгарини

text: Бартоломео Булгарини (; 1300 (или 1310), Сиена, Тоскана — 1378, ) — итальянский художник, сиенская школа.


title: Бартоломео Булгарини

text: О Бартоломео Булгарини упоминает в своих «Жизнеописаниях наиболее известных живописцев» Джорджо Вазари. Он сообщает, что Бартоломео был учеником Пьетро Лоренцетти, и даже написал портрет своего учителя, который ранее хранился в Сиене. Длительное время считалось, что работы Бартоломео Булгарини не сохранились. Однако этот художник был «открыт заново».


title: Бартоломео Булгарини

text:
Его «открыватель», знаменитый знаток итальянского искусства Бернард Беренсон, сначала определил круг стилистически близких картин, однако не зная имени автора, придумал для него условное имя «Уголино Лоренцетти» из-за близости этих картин как к манере Уголино ди Нерио, так и к манере Пьетро Лоренцетти. Другая группа картин, частично совпадающая с той, что определил Беренсон, уже другим исследователем, Девальдом, была приписана руке анонимного мастера, которого он назвал «Мастер Овиле» () по картине, находившейся в сиенской церкви Сан Пьетро а Овиле. В 1936 году Миллард Мисс идентифицировал авторство обеих групп картин с фигурой Бартоломео Булгарини.
Не существует ни одного подписанного Бартоломео Булгарини произведения.
В инвентарных описях сиенского собора, сделанных в 1591 и 1594 годах, художника по имени Булгарини называют автором картины «Рождество», которая украшала алтарь св. Виктора (у каждого из четырех святых-покровителей Сиены есть свой отдельный алтарь в соборе, и алтарь св. Виктора один из них). Среди авторов, писавших картины для этих алтарей, можно назвать таких первоклассных художников как Симоне Мартини и Липпо Мемми («Благовещение» — ныне в галерее Уффици, Флоренция), Пьетро Лоренцетти («Рождество Марии» — Сиена, собор), и его брата Амброджо Лоренцетти. В описях указывается, что Алтарь св. Виктора был заказан Бартоломео в 1351 году. Со временем специалисты сошлись во мнении, что «Рождество», указанное в инвентарной описи XVI века — это картина «Поклонение пастухов», которая хранится в Гарварде, в Художественном музее Фогг, и датируется приблизительно 1350 годом. Картина серьёзно пострадала в своё время от грубых подновлений и отпиливания краев. В этом произведении можно видеть искусный баланс между двухмерной плоскосностью, характерной для сиенской живописи XIV века, и иллюзорной глубиной пространства картины, созданной с помощью двух тонких колонн. Картина была центральной панелью триптиха (две боковые части с изображениями святых — возможно «Св. Виктор» и «Св. Корона» из Государственного музея, Копенгаген; сохранившиеся панели пределлы, предположительно «Распятие» из Лувра, Париж, и «Ослепление св. Виктора», Штеделевский институт, Франкфурт). Именно «Поклонение пастухов» послужило отправной точкой для реконструкции творчества художника.


title: Бартоломео Булгарини

text: О жизни Бартоломео известно очень мало. Согласно документам он был сыном «Миссера Булгариньо» (во всяком случае, исследователи связывают их имена) Болгарино ди Симоне Булгарини — аристократа, занимавшего несколько важных должностей в Сиенской коммуне. Некоторые исследователи в связи с этим считали, что Бартоломео занимался живописью, как и подобает аристократу, для развлечения. Однако документы свидетельствуют, что искусство было его основным занятием, и за свою работу он получал плату. Не сохранилось никаких сведений о его обучении в какой-либо живописной мастерской. Из анализа его произведений следует, что первоначально он мог быть учеником Уголино ди Нерио, но в дальнейшем попал под влияние работ Пьетро Лоренцетти и Симоне Мартини.


title: Бартоломео Булгарини

text: В сиенских и флорентийских архивных документах Бартоломео упоминается несколько раз с 1338 по 1378 год. Первое упоминание связано с росписью таволетта для Биккерны — сиенского казначейства. В 1345 году его имя появляется в связи с незначительными работами, но в 1348 году он упоминается уже как известный мастер — в заказе, поступившем из церкви Сан Джованни Фуорчивитас в Пистойе, Булгарини именуют одним из двух лучших мастеров Сиены (наряду с Якопо ди Мино дель Пеличчайо и флорентийцами — Таддео Гадди, Стефано Фьорентино и Андреа Орканьей). В дальнейшем художник получает несколько важных заказов не только из Сиены, но из Флоренции и других городов Тосканы. Так в 1349 году, он пишет фрески в Порта ди Камоллья (городские ворота Сиены); эти фрески не сохранились. В 1363 году имя Бартоломео Булгарини появляется в списке гильдии сиенских художников (Ruolo dei pittori Sinesi). К 1369 году относится документ, в котором некий Master Bartholomeus de Senis упоминается среди живописцев, работавших в том году в Ватикане (исследователи однозначно связывают это имя с Булгарини); причем в документе указывается, что художнику платили по 16 сольди в день — это следствие очень выгодного контракта, только нескольким из 24 художников, привлеченных к работам в Ватикане, папа Урбан V платил такие большие суммы. Запись от 1370 года сообщает, что мастер вместе со своей супругой вступает в братство при сиенском госпитале Санта Мария делла Скала, который был не столько госпиталем в современном понимании, сколько благотворительной организацией, приютом для страждущих и интернатом для брошенных детей. Братству Санта Мария делла Скала он пожертвовал всё своё имущество. С этого момента и до конца жизни он именовался Фрате Бартоломео (брат Бартоломео), был постоянно связан с этим богоугодным сиенским общественным институтом и за все эти годы для Санта Мария делла Скала он расписал пять алтарей (английская исследовательница Дайана Норман считает, что таким образом госпиталь решил проблему финансирования живописных работ). Он умер 4 сентября 1378 года оставив незаконченной роспись очередного алтаря, завершение которого было поручено другому художнику.


title: Бартоломео Булгарини

text:
По всей вероятности, после эпидемии чумы 1348 года Бартоломео Булгарини возглавлял крупнейшую в Сиене художественную мастерскую, в которой выполнялись работы многих известных сиенских мастеров. Булгарини создавал картины не только для сиенских учреждений — собора или госпиталя Санта Мария делла Скала (для которого он написал пять произведений), но работал также во Флоренции, Сан-Джиминьяно, Пиенце, Гроссето и Лукке. Сегодня его кисти приписывается довольно обширный круг произведений, среди которых есть сохранившиеся полностью полиптихи и триптихи: один из самых ранних «Триптих из Фольяно» (1335—1340гг; 91,5х143 см; Сиена, Пинакотека); «Алтарь Ковони» (ок. 1340 г. 121x181cm; Музей ц. Санта Кроче, Флоренция; исследователи считают, что это тот алтарь из ц. Санта Кроче, о котором упоминает Вазари в жизнеописании Булгарини), «Полиптих Бернсона» (кон.1340-х гг.; Вилла Татти, Флоренция); «Алтарь Сестано» (до 1350 г.; Сиена, Пинакотека), полиптих «Мадонна с младенцем и святыми» (Частное собрание, Сан Джиминьяно), триптих «Мадонна с младенцем и святыми» (ок. 1369г, Санта Мария Маджоре, Тиволи).
Сохранились и отдельные части разобранных алтарей, которые хранятся в лучших собраниях мира — вашингтонской Национальной галерее (Св. Екатерина Александрийская, ок. 1335 г.), парижском Лувре (Распятие ок.1350 г.), санкт-петербургском Эрмитаже (Распятие, после 1330 г.), нью-йоркском музее Метрополитен (Св. Матфей и Фома, ок. 1350 г.), сиенской Пинакотеке (Вознесение Марии; ; Мадонна с младенцем, № 76, ок. 1355 г. и Мадонна с младенцем № 80, 1359—1360 гг. — все эти работы представляют собой центральные панели от алтарей, выполненных для Санта Мария делла Скала), в собраниях Германии — кёльнском музее Вальрафа Рихартца (Мадонна с младенцем на троне, ок.1350 г; Св. Петр, ок. 1350 г.; Св. Матфей ок. 1350г; Св. Франциск), а также в Берлине и Франкфурте на Майне; в Христианском музее венгерского города Эстергом (Моисей, ок. 1350 г. и Пророк Даниил, ок. 1350 г.), в крупнейших частных собраниях — Кресса (Мадонна с младенцем) и Тиссена-Борнемиса (Мадонна с младенцем, четырьмя ангелами и святыми-мучениками), а также в церквях Тосканы


title: Бартоломео Булгарини

text: Уголино Лоренцетти — вымышленное имя художника. В действительности художника по имени Уголино Лоренцетти не существовало. Это имя придумал известный искусствовед Бернард Беренсон для обозначения круга произведений живописи, стилистически близких манере как Уголино ди Нерио, так и Пьетро Лоренцетти. Сегодня установлено, что все эти картины принадлежат кисти Бартоломео Булгарини.На aiwaz.net


title: Липпо Мемми

text: Липпо Мемми (, работал с 1317 по 1350, Сиена) — итальянский художник, сиенская школа.


title: Липпо Мемми

text:
Его отец, Меммо ди Филиппуччо, тоже был художником, поэтому азам ремесла Липпо обучался скорее всего в его мастерской. Однако самое большое влияние на его творчество оказал Симоне Мартини, совместно с которым Липпо Мемми, по всей вероятности, работал уже в 1315 году над фреской «Маэста» в сиенской ратуше. В 1324 году Мартини женился на дочери Меммо ди Филиппуччо, и сестре Липпо Мемми, Джованне. Влияние Симоне Мартини проявилось как в станковых работах, так и во фресках. В дальнейшем их творческое взаимодействие обрело зримые формы: над знаменитым «Благовещением» (1333, Галерея Уффици, Флоренция) они работали вместе. Липпо, и его брат Тедерико Мемми работали в мастерской Мартини, и вероятно сопровождали его во время поездки в Авиньон.
Первым подписанным и датированным произведением Липпо Мемми является большая фреска «Маэста» (4,35х8,75 м.), написанная им совместно с отцом Мемми ди Филиппуччо в 1317 году в ратуше города Сан-Джиминьяно. В общих чертах она повторяет аналогичную фреску Симоне Мартини, созданную двумя годами ранее, включая балдахин, призванный создать иллюзию трехмерного пространства.


title: Липпо Мемми

text: Примерно к 1320 году относят другое его произведение «Мадонна Милосердие» (так наз. «Мадонна деи Раккомандати»), написанное Липпо для собора в Орвието. Картина имеет подпись художника. 1323 годом датируется следующее известное произведение, которое сегодня приписывается кисти Липпо — «Триумф св. Фомы Аквинского», написанное для церкви Санта Катерина в Пизе. Вокруг этой картины, символизирующей, по мнению ученых, несколько запоздалую реакцию доминиканцев на художественные новации, вызревшие в лоне францисканского ордена (Джотто и др.), довольно долго шли споры связанные с авторством. Ранее она приписывалась пизанскому художнику Франческо Траини. Фома Аквинский, известный философ и теолог XIII века, сформулировавший 5 доказательств существования Бога, был в 1323 году канонизирован, и исследователи считают, что большая икона с его изображением была создана в связи с этим событием. Однако не все специалисты разделяют мнение как о дате создания картины так и об авторстве Липпо Мемми. Святой изображен богоподобным мудрецом, чьи идеи влияют на весь мир. Божественный свет, исходящий от него, Богом данные мудрость и сила как бы составляют суть доминиканского духа, который он воплотил в своих богословских произведениях. В верхней части картины изображен Христос, благословляющий происходящее. Ниже его расположены апостол Павел, пророк Моисей и четверо евангелистов. Справа и слева от Фомы Аквинского божественный свет его учения объединяет труды философов древности — Аристотеля и Платона, которые стоят с раскрытыми книгами, а у ног Фомы Аквинского, подавленный светом его мысли, в тяжких раздумьях возлежит мусульманский философ Аверроэс (Ибн Рушд), в спорах с аль-Газали отвергавший религиозную веру как единственный источник истины. Картина прославляет абсолютную ценность учения Фомы Аквинского.


title: Липпо Мемми

text: Примерно 1325-30 годами датируется «Мадонна с младенцем», созданная Липпо для базилики Санта Мария деи Серви в Сиене. Ныне эта картина, имеющая подпись художника, хранится в Пинакотеке Сиены. За свою жизнь художник создал множество изображений Мадонны с младенцем. Сегодня они украшают лучшие музеи мира — в Вашингтоне, Берлине, Бостоне, Кливленде, и т. д., однако Мадонна из сиенской Пинакотеки самая нежная и трогательная из них.1333 годом датируется ещё одно подписанное произведение Липпо Мемми — «Благовещение», написанное совместно с Симоне Мартини для собора в Сиене, и хранящееся в галерее Уффици, Флоренция. Остальные произведения, находящиеся в различных собраниях, приписываются Липпо Мемми по разным стилистическим признакам. Это несколько изображений «Мадонны с младенцем» (Нью-Йорк, музей Метрополитен; Вашингтон, Национальная галерея; Берлин, Государственные музеи; Бостон, Музей изящных искусств), «Иоанн Креститель» (Вашингтон, Национальная галерея), «Св. Петр» (Лувр, Париж), «Св. Павел» (Нью-Йорк, музей Метрополитен), два изображения Марии Магдалины (Москва, ГМИИ им. Пушкина; Авиньон, Пти Пале) и другие произведения.


title: Липпо Мемми

text: Самой крупной работой художника сегодня считаются фрески в Колледжата Санта Мария Ассунта в Сан-Джиминьяно, которая является главной церковью этого города. Джорджо Вазари, опираясь на данные Гиберти (ок. 1447 года) считал, что эти фрески создал некий Барна да Сиена, погибший во время работы над ними. Однако сегодня очевидно, что оба историка искусства весьма вольно интерпретировали один документ, согласно которому некий Барна действительно разбился в колледжата в 1381 году, упав со строительных помостов. Современные исследователи единодушно считают, что фрески созданы между 1330 и 1350 годами, поскольку архивные документы свидетельствуют, что деньги на украшение были выделены храму в 1333 году; также никто не сомневается, что эти росписи имеют отношение к мастерской Симоне Мартини. Фрески пытались приписать руке Федерико Мемми, брата Липпо, или руке Донато Мартини, брата Симоне Мартини, однако произведения этих художников не сохранились, и сравнить фрески не с чем. Дополнительным свидетельством в пользу авторства Липпо Мемми может служить надпись-граффити на нижнем краю рамы фрески "Lippo da Siena pinsi(t)" (Липпо из Сиены нарисовал). Фрески представляют собой новозаветный цикл, состоящий из 26 сцен из жизни Христа. Иконографически они являются вариациями самых разных образцов, созданных предшествующими художниками — Дуччо, Джотто, и Пьетро Лоренцетти, а в стилистическом отношении обнаруживают близость к наследию Симоне Мартини, особенно это видно в готизированных S-образных изгибах изящных фигур с удлиненными пропорциями.


title: Липпо Мемми

text: 1340-и годами датируется несколько приписываемых Липпо произведений, в частности «Распятие» из Лувра, и «Вознесение Марии» из мюнхенской Старой пинакотеки. В 1347 году Липпо Мемми совместно с братом Федерико совершил путешествие в папскую резиденцию в Авиньон, где расписал францисканскую церковь. В ноябре того же года он вернулся в Сиену. Историки искусства считают, что Липпо Мемми продолжал трудиться в Сиене до самой смерти, случившейся предположительно в 1350 году.


title: Траоре, Джими

text: Джи́ми Траоре́ (; род. 1 марта 1980, Лаваль, Франция) — малийский футболист. Наиболее известен по выступлениям за английский «Ливерпуль», с которым в 2005 году выиграл Лигу чемпионов.


title: Траоре, Джими

text: Джими Траоре начинал свою карьеру «Лавале», клубе из его родного города. В феврале 1999 года Жерар Улье за 500 тысяч фунтов выкупил трансфер Джими, и Траоре перешёл в «Ливерпуль». В мерсисайдской команде Джими не стал игроком основного состава и сезон 2001/2002 годов провёл в аренде в «Лансе», однако на будущий год он «воспользовался» травмой Стефана Аншо, отыграв целый сезон вместо швейцарского защитника.


title: Траоре, Джими

text: Последний сезон Улье у руля команды Траоре провёл, выступая за резервы, и в 2004 году едва не перешёл в стан соседей и злейших врагов «Ливерпуля» из «Эвертона», однако всё же решил остаться. При новом наставнике «Ливерпуля» Рафаэле Бенитесе Джими вновь вернулся в основной состав команды. Тем не менее, он неоднократно подвергался критике за плохой выбор позиции и глупые ошибки. Так, например, в матче третьего квалификационного раунда Кубка Англии 2004/2005 годов в матче против «Бёрнли» Траоре повторил «финт Зидана» в собственной штрафной площади и внёс мяч в ворота «Ливерпуля». Этот гол так и остался единственным в матче, благодаря чему его команда уступила своему более скромному сопернику и покинула турнир.


title: Траоре, Джими

text: Однако Траоре оставался регулярным игроком первого состава и принял участие в финальном матче Лиги чемпионов против «Милана». Первый тайм ему не удался — именно Траоре нарушил правила на первой минуте игры, в результате чего «Милан» получил право на штрафной удар, с которого Паоло Мальдини открыл счёт. Однако во втором тайме Траоре стал действовать гораздо увереннее, в частности, вынеся мяч с линии ворот после удара Андрея Шевченко. Итогом матча стала победа «Ливерпуля», а Траоре стал первым малийским футболистом, который выиграл Лигу Чемпионов.


title: Траоре, Джими

text: В сезоне 2005/2006 годов Траоре оказался вытесненным из состава Йоном-Арне Риисе и Стивеном Уорноком, а потому летом он решил покинуть клуб и 8 августа 2006 года за два миллиона фунтов перешёл в «Чарльтон». Дебют в новой команде Джими не удался — в матче против «Вест Хэм Юнайтед» он получил две жёлтые карточки и был удалён. Это стало пятым за восемь лет удалением игрока «Чарльтона» в первом же матче сезона. Вскоре Джими получил травму, которая ещё больше ухудшила его положение в клубе. После полугода в команде Джими получил от Алана Пардью разрешение искать себе новый клуб. Он выбрал «Портсмут», с которым подписал контракт на два с половиной года. Джими сыграл за «Портсмут» в 9 оставшихся матчах сезона, но в следующем году появился на поле лишь трижды, а потому в январе 2008 года он перешёл на правах аренды во французский «Ренн».


title: Траоре, Джими

text: Ливерпуль


title: Беата (значения)

text: Беата — многозначный термин, который может означать:


title: Wyeth

text: Wyeth (произносится как Уайет), ранее известная как American Home Products — одна из крупнейших фармацевтических компаний в мире (Pfizer, GlaxoSmithKline, Sanofi-Aventis, Novartis, AstraZeneca, Johnson & Johnson, Merck & Co., F. Hoffmann-La Roche, Eli Lilly and Company, Wyeth — в 2006 году). Главное административное здание расположено в Мэдисоне, штат Нью-Джерси. Компания основана в 1860 году, фармацевтами Джоном (John) и Франком (Frank) Wyeth.


title: Wyeth

text:
Корпорация имеет три отделения: Wyeth Pharmaceuticals, Wyeth Consumer Healthcare и Fort Dodge Animal Health.
23 января 2009 года, The Wall Street Journal сообщил о переговорах компании Pfizer с Wyeth о покупке последней за 68 миллиардов долларов.. Сделка состоялась 15 октября 2009 года.


title: Расширение поля

text: Расшире́ние по́ля (реже употребляется термин надполе) formula_1 — поле formula_2, содержащее данное поле formula_1 в качестве подполя. Исследование расширений является важной задачей теории полей, так как любой гомоморфизм полей является расширением.


title: Расширение поля

text: Если "E" — поле, его подполе — это его подмножество "K", замкнутое относительно сложения и умножения, взятия обратного и противоположного элементов и содержащее единицу, на котором введены те же операции, что и в поле "E". В этом случае "E" называется расширением поля "K", заданное расширение обычно обозначают formula_4 (также используются обозначения formula_5 и formula_6). Любой гомоморфизм полей инъективен, то есть является вложением. Из этого следует, что задание конкретного расширения formula_4 эквивалентно заданию гомоморфизма formula_8


title: Расширение поля

text: Если задано расширение formula_4 и подмножество "S" поля "E", то наименьшее подполе "E", содержащее "K" и "S", обозначается formula_10 и называется полем, порождённым множеством "S" над полем "K". Расширения, порождённые одним элементом, называются "простыми расширениями", а расширения, порождённые конечным множеством — конечно порождёнными расширениями.


title: Расширение поля

text: Для любого расширения formula_4 "E" является векторным пространством над полем "K". В этой ситуации элементы "E" можно понимать как «векторы», а элементы "K" — как «скаляры», умножение вектора на скаляр задаётся операцией умножения в поле "E". Размерность этого векторного пространства называется степенью расширения и обозначается formula_12. Расширение степени 1 называется "тривиальным", расширения степени 2 и 3 — "квадратичными" и "кубическими" соответственно. Расширение конечной степени называют "конечным", в противном случае — бесконечным.


title: Расширение поля

text: Поле комплексных чисел formula_13 является расширением поля действительных чисел formula_14. Это расширение конечно: formula_15, так как (1, "i") является базисом. В свою очередь, поле действительных чисел является расширением поля рациональных чисел; степень этого расширения равна мощности континуума, поэтому это расширение бесконечно.


title: Расширение поля

text: Множество formula_16 является расширением поля formula_17, которое, очевидно, является простым. Конечные расширения formula_17 называются алгебраическими числовыми полями и являются важным объектом изучения алгебраической теории чисел.


title: Расширение поля

text: Обычная процедура построения расширения данного поля, позволяющая добавить в него корень многочлена "f"("x") — это взятие факторкольца кольца многочленов по главному идеалу, порожденному "f"("x"). Например, пусть поле "K" не содержит корня уравнения formula_19. Следовательно, многочлен formula_20 является неприводимым в "K", следовательно, идеал formula_21 — максимальный, а значит факторкольцо formula_22 является полем. Это поле содержит корень уравнения formula_23 — образ многочлена formula_24 при отображении факторизации. Повторив подобную процедуру несколько раз, можно получить поле разложения данного многочлена, то есть поле, в котором данный многочлен раскладывается на линейные множители.


title: Расширение поля

text: Пусть "E" — расширение поля "K". Элемент "E" называется алгебраическим над "K", если он является корнем ненулевого многочлена с коэффициентами в "K". Элементы, не являющиеся алгебраическими, называются трансцендентными. Например, для расширения formula_25 мнимая единица является алгебраическим числом, так как удовлетворяет уравнению formula_23.


title: Расширение поля

text: Особенно важен частный случай расширений formula_27: термины алгебраическое число и трансцендентное число (без указания основного поля) употребляют именно для случая данного расширения.


title: Расширение поля

text: Если каждый элемент расширения formula_4 является алгебраическим над "K", formula_4 называется алгебраическим расширением. Неалгебраические расширения называются трансцендентными.


title: Расширение поля

text: Подмножество "S" поля "E" называется алгебраически независимым над "K", если не существует ненулевого многочлена (от конечного числа переменных) с коэффициентами в "K", такого, что при подстановке в него конечного подмножества чисел из "S" получится ноль. Наибольшая мощность алгебраически независимого множества называется степенью трансцендентности данного расширения. Для любого расширения можно найти алгебраически независимое множество "S", такое что formula_30 является алгебраическим расширением. Множество "S", удовлетворяющее этому условию, называется "базисом трансцендентности" данного расширения. Все базисы трансцендентности имеют одинаковую мощность, равную степени транцендентности расширения.


title: Расширение поля

text: Простое расширение является конечным, если порождается алгебраическим элементом. В противном случае единственные элементы formula_4, являющиеся алгебраическими над "K" — это сами элементы "K".


title: Расширение поля

text: Алгебраическое расширение formula_4 называется нормальным, если каждый неприводимый многочлен formula_33 над formula_1, имеющий хотя бы один корень в formula_2, разлагается в formula_2 на линейные множители.


title: Расширение поля

text: Алгебраическое расширение formula_4 называется сепарабельным, если каждый элемент "E" является сепарабельным, то есть его минимальный многочлен не имеет кратных корней. В частности, теорема о примитивном элементе утверждает, что любое конечное сепарабельное расширение имеет примитивный элемент (то есть является простым расширением). Расширение Галуа — это расширение, являющееся одновременно сепарабельным и нормальным.


title: Расширение поля

text: Для любого расширения formula_4 можно рассмотреть группу автоморфизмов поля "E", действующих тождественно на поле "K". Когда расширение является расширением Галуа, эта группа называется группой Галуа данного расширения.


title: Расширение поля

text: Для расширения formula_4 часто бывает полезно описать промежуточные поля (то есть подполя "E", содержащие "K"). Основная теорема теории Галуа утверждает, что существует биекция между множеством промежуточных полей и множеством подгрупп группы Галуа, обращающая порядок по включению.


title: Кодовилья, Викторио

text: Викторио Кодовилья (, 8 февраля 1894, Оттобьяно, провинция Павия, Италия — 15 апреля 1970, Москва, СССР) — аргентинский коммунист итальянского происхождения.


title: Кодовилья, Викторио

text: Родился 8 февраля 1894 года в деревне Оттобиано (Италия) в семье мелкого торговца. Учился в коммерческом училище. В 1911 году вступил в Социалистическую партию Италии. В 1912, в связи с преследованиями за революционную деятельность, эмигрировал в Аргентину, где вступил в Социалистическую партию Аргентины и вскоре возглавил её левое крыло.


title: Кодовилья, Викторио

text: Является одним из основателей газеты «Интернасьональ» (). В 1918 году участвовал в основании Коммунистической партии Аргентины. Член ЦК и Исполкома ЦК КПА с момента её создания.


title: Кодовилья, Викторио

text: С 1963 председатель КПА. Неоднократно подвергался тюремному заключению и ссылкам за революционную деятельность. В 1969 году награждён орденом Октябрьской Революции. Умер 15 апреля 1970 года в Москве.


title: Баллистический гальванометр

text: Баллисти́ческий гальвано́метр предназначен для измерения количества электричества, проходящего через цепь при кратковременных импульсах тока. Подвижной частью прибора является прямоугольная рамка с намотанной на неё тонкой изолированной проволокой, подвешенная на упругой нити между полюсами магнита, где она может совершать вращательные колебания.


title: Баллистический гальванометр

text:
Баллистический гальванометр отличается от обычного тем, что момент
инерции formula_1 его подвижной части специально увеличен. Достигается это тем, что к раме
гальванометра прикрепляют полый цилиндр из мягкого железа. Увеличивая момент инерции рамки, этот цилиндр сильно увеличивает период собственных крутильных колебаний рамки.


title: Баллистический гальванометр

text: На рамку с током в магнитном поле действует момент сил


Баллистический гальванометр


title: Баллистический гальванометр

text: где formula_3 - магнитный момент рамки, formula_4 - площадь рамки, formula_5 - индукция магнитного поля, в которое помещена рамка, formula_6 - сила тока, formula_7 - количество заряда, прошедшего через рамку за время formula_8.


title: Баллистический гальванометр

text: Этот момент сил придает угловое ускорение рамке


title: Баллистический гальванометр

text: Из уравнения динамики вращательного движения


title: Баллистический гальванометр

text: или


title: Баллистический гальванометр

text: следует, что


title: Баллистический гальванометр

text:
Это означает, что заряд, быстро прошедший через гальванометр дает толчок рамке и придает ей угловую скоростью formula_14, пропорциональную этому заряду.
Далее возникают колебания, в которых кинетическая энергия formula_15 переходит в энергию упругой деформации formula_16, где formula_17 - коэффициент кручения упругой нити, на которой укреплена рамка.


title: Баллистический гальванометр

text: Отсюда видно, что угол отклонения пропорционален начальной угловой скорости, а значит и полному заряду, прошедшему через рамку:


title: Баллистический гальванометр

text: Выражая заряд,


title: Баллистический гальванометр

text: Таким образом баллистическим гальванометром можно измерить заряд, прошедший через рамку гальванометра.


title: Баллистический гальванометр

text: Баллистический гальванометр может использоваться в качестве веберметра (т.е. измерять магнитный поток через замкнутый проводник, например катушку), для этого к контактам баллистического гальванометра подключают индуктивную катушку, которую помещают в магнитное поле. Если после этого резко убрать катушку из магнитного поля или повернуть так чтобы ось катушки была перпендикулярна силовым линиям поля, то можно измерить заряд прошедший через катушку, вследствие электромагнитной индукции. т.к. изменение магнитного потока пропорционально прошедшему заряду, проградуировав соответствующим образом гальванометр, можно определять изменение потока в веберах formula_20, где formula_21 - магнитный поток, formula_6 — сила тока.


title: Баллистический гальванометр

text: Так как магнитный поток линейно связан с величиной магнитной индукции, после градуировки веберметра с учётом индуктивности катушки, можно измерить индукцию магнитного поля образца (например, постоянного магнита).


title: Белые ночи (значения)

text: Бе́лые но́чи — природное явление, возникающее, если Солнце по ночам находится под горизонтом не ниже 6°/7°, так что естественная освещённость не становится слишком низкой и вся ночь состоит из сумерек.


title: Награды Эстонии

text: Награды Эстонии разделяются на государственные и ведомственные. Первой учреждённой наградой стал Крест Свободы, созданный в 1919 году. Современные знаки отличия Эстонской Республики установлены Законом о знаках отличия, вступившим в силу 1 марта 1997 года. Знаками отличия, по ходатайству комитета по наградам, награждает Президент Эстонии.


title: Крест Свободы

text: Крест Свобо́ды () — государственная награда Эстонской Республики.


title: Крест Свободы

text: Крест Свободы учреждён 24 февраля 1919 года для награждения отличившихся в Освободительной войне, в трёх классах, по три степени в каждом классе. I класс (кресты с белой эмалью) предназначался для награждения за военные заслуги. II класс (кресты с чёрной эмалью) — за личную воинскую доблесть. III класс (кресты с синей эмалью) — за гражданские заслуги.


title: Крест Свободы

text: Согласно закону о наградах Эстонии от 19 декабря 2007 года, крест Свободы является высшей военной наградой Эстонии.


title: Крест Свободы

text: Крест Свободы Эстонии оформил художник Николай Трийк. Примерами, по мнению геральдиста Ханнеса Вальтера, послужили Крест Свободы Финляндии (рука с мечом, изображенная также на гербе Карелии) и крест великих магистров Тевтонского ордена (крест «потент» с удлинённой вертикальной линией). Как цвета крестов, так и цвета лент (у каждого класса разная расцветка) были выдержаны в цветах эстонского национального флага.


title: Крест Свободы

text: Первое награждение крестом Свободы состоялось 2 августа 1919 года, когда крестами I класса были награждены 7 военнослужащих армии США из американской администрации по оказанию помощи Эстонии. 5 августа 1919 года крестом Свободы I класса 1-й степени была отмечена французская крепость Верден за героизм её защитников во время Первой мировой войны. Массовые награждения орденом начались в феврале 1920 года, сразу по окончании Освободительной войны. Орденом награждались как граждане Эстонии, так и иностранцы.


title: Крест Свободы

text: Всего было вручено 3225 крестов Свободы разных степеней, кавалерами стали 3126 человек, некоторые из которых были удостоены нескольких крестов. Из них эстонских граждан — 2076 человек, получивших 2152 креста. Иностранцев — 1050 человек из 16 государств, получивших 1073 креста.


title: Крест Свободы

text: Законом от 19 июня 1925 года парламент Эстонии постановил прекратить награждение крестом Свободы. Возобновление награждений возможно в случае вступления Эстонии в вооружённый конфликт с внешним врагом, угрожающим независимости Эстонии. Последним кавалером стал капитан Эдгар-Теодор Суси, награждённый 18 декабря 1925 года крестом II класса 3-й степени.


title: Крест Свободы

text: Последним живым из эстонских кавалеров креста Свободы стал Карл Яанус, умерший в 2000 году и похороненный с воинскими почестями на кладбище Пилиствере.


title: Крест Свободы

text: Крест Свободы является главным элементом оформления памятника Победы в Освободительной войне в Таллине.


title: Коалесценция

text: Коалесценция (от ) — слияние частиц (например, капель или пузырей) внутри подвижной среды (жидкости, газа) или на поверхности тела.


title: Коалесценция

text: Коалесценция сопровождается укрупнением капель (пузырей) и обусловлена действием сил межмолекулярного притяжения. Это самопроизвольный процесс (сопровождается уменьшением свободной энергии системы).


title: Коалесценция

text: В жидкой дисперсионной среде коалесценции часто предшествует коагуляция.


title: Коалесценция

text: При коалесценции распределение частиц по размеру описывается распределением Лившица-Слезова.


title: Гронингенский музей

text: Гронингенский музей - художественный музей в городе Гронинген на севере Нидерландов.


title: Гронингенский музей

text: Возможно не столь известный как Рейксмузеум в Амстердаме, Гронингенский музей считается одним из лучших музеев в Нидерландах. Открытие в 1994 стало настоящим событием в мире искусства. Проект разрабатывался архитекторами Филиппом Старком, Алессандро Мендини и фирмой "Coop Himmelb(l)au". Музей был построен на канале напротив железнодорожной станции, и состоит из трех павильонов: один (круглый), спроектированный Старком, один (желтая башня) — по проекту Мендини и один (деконструктивистская часть) построен фирмой "Coop Himmelb(l)au". Музей соединяется со станцией мостом, через который проходит велосипедный и пешеходный маршрут в центр города. Современный футуристичный и красочный внешний вид здания связан с итальянским стилем «Memphis».


title: Сипягин, Николай Мартемьянович

text: Никола́й Мартемья́нович Сипя́гин (1785—1828) — русский командир эпохи Наполеоновских войн (генерал-лейтенант, генерал-адъютант) из рода Сипягиных.


title: Сипягин, Николай Мартемьянович

text: Сын вице-адмирала Мартемьяна Яковлевича Сипягина (1737—1803) и Евдокии Фёдоровны Купреяновой (1747—1785). Происходил из дворянского рода Сипягиных Буйского уезда Костромской губернии. Завершив домашнее образование, в 1799 году поступил на службу в Коллегию Иностранных дел в качестве «студента». 2 февраля 1800 года, имея больше склонности к военной службе, был принят юнкером в ряды лейб-гвардии Семёновского полка. 30 января 1804 года произведён в прапорщики.


title: Сипягин, Николай Мартемьянович

text: Участвовал в битве под Аустерлицем, в ходе которой получил ранение и контузию. За проявленную в этом сражении храбрость был удостоен ордена Св. Владимира 4-й степени с бантом. В 1807 году участвовал в нескольких сражениях кампании в Пруссии: под Гутштадтом, Гейльсбергом и Фридландом. По итогам кампании получил золотую шпагу «За храбрость». 19 сентября 1808 года был назначен полковым адъютантом Семёновского полка, в каковой должности организовал канцелярию и полковую библиотеку, составил первый исторический обзор боевого пути полка. 14 июля 1811 года был произведён в капитаны с назначением флигель-адъютантом.


title: Сипягин, Николай Мартемьянович

text: В 1812 году служил ординарцем Великого князя Константина Павловича, впоследствии состоял на той же должности при П. И. Багратионе. Участвовал в битвах при Шевардине, Бородине, под Красным, заслужив за последнюю из них производство 26 декабря 1812 года в полковники. 11 июля 1813 года был удостоен ордена Св. Георгия 4-го класса В 1813 году был в составе возглавляемой Кутузовым русской делегации во время переговоров со Шварценбергом, касавшихся мирного вывода австрийских войск из герцогства Варшавского, принимая в них деятельное участие и получив по их успешном завершении право лично доставить императору Александру I ключи от Варшавы. Позже участвовал в блокаде Глогау, проявил храбрость в сражении у Бауцена, а также в боях под Рейхенбахом и Гёрлицем, во время которых находился в арьергарде и прикрывал отступление русских войск от Люцена к Бауцену. За сражение под Кульмом произведён 15 сентября 1813 года в генерал-майоры.


title: Сипягин, Николай Мартемьянович

text: Участвовал также (с небольшим перерывом, взятым для лечения на Теплицких водах) в сражениях при Вальдгейме, Атсдорфе, Вильсдруфе, при переправе через Эльбу, в сражении у селения Вейсига, при Вишофсверде, Дрездене, в так называемой Битве народов под Лейпцигом, за участие в которой был награждён орденом Св. Анны 1-й степени, а сверх того — несколькими иностранными наградами.


title: Сипягин, Николай Мартемьянович

text: 2 апреля 1814 году назначен генерал-адъютантом. Возглавлял Отдельный летучий отряд, участвовал в сражении при Арси-сюр-Обе и взятии Парижа. 3 мая 1814 года получил орден Св. Георгия 3-го класса № 371


title: Сипягин, Николай Мартемьянович

text: После войны Сипягин возглавил штаб Гвардейского корпуса, инициировал создание «Общества военных людей», участвовал в учреждении «Военного журнала», библиотеки и типографии при нём, а также школы для обучения военным наукам. Для журнала сам написал несколько статей, в том числе «О военных действиях в декабре 1812 года до заключения перемирия в июне 1813 г.». Константин Павлович и А. А. Аракчеев, однако, с раздражением отнеслись к подобным затеям, поэтому 10 марта 1819 года Сипягин был назначен начальником 6-й пехотной дивизии. Занимая эту должность, он уделял большое внимание образованию солдат и офицеров и улучшению обучения их военному делу. При нём были организованы на его собственные средства училище при дивизионном штабе для подпрапорщиков и юнкеров, «школа взаимного обучения» для нижних чинов и так называемая «учебная команда», в которой солдаты совершенствовались в военных познаниях и стрельбе. Был противником телесных наказаний в армии. За свою деятельность на должности начальника штаба был удостоен брильянтовыми знаками к ордену Св. Анны 1-й степени.