title: Phantasmagoria (игра)

text: В 2010 году благодаря интернет-сервису Good Old Games появилась возможность купить и загрузить цифровой контент переиздания "Phantasmagoria" от компании Activision. Впоследствии, той же Activision была переиздана в Steam в конце августа 2016 года.


title: Phantasmagoria (игра)

text: Официальная русская версия "Phantasmagoria" была издана в 2002 году. Речь персонажей дублировали профессиональные актёры. На русский язык был переведён в том числе текст игровой графики. Также ещё в 1996 году вышла версия от Акеллы стоимостью примерно $60 (300.000 рублей по курсу доллара 1996 года), но только на английском языке и с англоязычным руководством. Единственным отличием от американской версии были метки Акеллы на дисках вместо оригинальных от Sierra.


title: Phantasmagoria (игра)

text: Название игры взято Робертой Уильямс из энциклопедии по истории магии и фокусов. «Фантасмагориями» в старину назывались представления в театрах ужасов с использованием "волшебного фонаря".


title: Phantasmagoria (игра)

text: Мне понравилось такое название, я чувствовала, что оно подходит к моей «страшной» игре, в которой рассказана история старого волшебника, и должно вызывать «готическое» настроение.


title: Phantasmagoria (игра)

text:
Помимо небольшой брошюры, входящей в продаваемый комплект вместе с игрой, к выходу "Phantasmagoria" были приурочены два многостраничных издания, содержащих руководства для игроков. Одно из них составила Лорели Шеннон (), являющаяся разработчиком и сценаристом трёх игр Sierra, в том числе серии "Phantasmagoria".
Новое представление реализма, обеспеченное бурным развитием мультимедиа, популяризировавшим CD-ROM в середине 90-х годов XX века, и технологией "FMV", позволило разрабатывать, по сути, интерактивные фильмы, что нашло своё воплощение, в том числе, в "Phantasmagoria", ставшей одной из самых спорных из когда-либо выпускавшихся игр. Продемонстрированная Sierra реалистичность ужаса и кровавого насилия, до сих пор являвшаяся прерогативой кино, была беспрецедентна в компьютерных играх, и в этом проявилась инновационность "Phantasmagoria". Но именно эта комбинация интерактивности и реализма в контексте ужаса и вызвала сомнения среди критиков. Некоторые из них заговорили о «неправильном» влиянии на мотивацию игроков столь натуралистичным изображением ужаса. Ещё одним волнующим фактором стала сцена изнасилования, которая, по словам критиков, предполагает слишком сильную эмоциональную вовлечённость игрока, что, по их мнению, не только аморально, но и опасно касательно насилия в семье.


title: Phantasmagoria (игра)

text: Среди игровой общественности к середине 90-х годов XX века Роберта Уильямс была известна прежде всего по серии "King’s Quest", поэтому "Phantasmagoria" с её убийствами и пытками стала неожиданностью для публики. Сама автор игры отрицала её беспрецедентность, упоминая другие свои работы — "Mystery House" и серию игр "Laura Bow". Несмотря на это, именно "Phantasmagoria" Уильямс впоследствии назвала своей лучшей игрой.


title: Phantasmagoria (игра)

text: Реакция на "Phantasmagoria" была неоднозначной. Оценки обозревателей существенно разнились. Объектом внимания стало то, как Sierra удалось совместить кино и игровую составляющую. Многие опытные игроки были разочарованы примитивным геймплеем, линейностью и скоротечностью сюжета, а также отсутствием сложных головоломок, что отразилось критикой и в игровой прессе.


title: Phantasmagoria (игра)

text: Обозреватель GameSpot даже сделал вывод о несоответствии конечного результата амбициям разработчиков, хотя и признал качество графики и музыки в игре. Тем не менее, обозреватель ресурса Just Games Retro посчитал, что Роберте Уильямс удалось сохранить баланс между интерактивностью и фильмом.


title: Phantasmagoria (игра)

text: В то же время в большинстве обзоров игры признавались атмосферность "Phantasmagoria" и продвинутое графическое исполнение. Gamespot назвал графику отличной, Coming Soon Magazine — невероятной, а Just Games Retro признал хорошим совмещение видео и графики декораций.


title: Phantasmagoria (игра)

text: Что касается персонажей, в частности Эдриан, то автор раннего обзора игры на Adventure Gamers назвал её "очень несимпатичным персонажем", так как, по мнению обозревателя, она, "в попытке вызвать сопереживание у игрока, постоянно изображается жертвой своего мужа". В более позднем обзоре на этом же ресурсе другой автор отметил лишь игру Роберта Миано и Стеллы Стивенс, сыгравших соответственно Золтана Карноваша и Лу Энн, и раскритиковал остальных актёров. Just Games Retro посчитал игру Виктории Морселл соответствующей такому характеру, как Эдриан, работу других актёров добротной, но выразил сомнение по поводу уместности некоторых персонажей.


title: Phantasmagoria (игра)

text: Показы сцен секса, насилия и жестокости также нашли своё отражение в рецензиях. Автор ранней версии обзора "Phantasmagoria" на Adventure Gamers неодобрительно отозвался о таких сценах, посчитав их включение попыткой вызвать дополнительный ажиотаж, чтобы обеспечить лучшие продажи игры. По данной в обзоре Just Games Retro оценке в постельных сценах показано слишком мало, чтобы считать их эротическими, но сцены гибели персонажей — "не для брезгливых". В связи с этим стоит отметить тот факт, что одна из сцен "Phantasmagoria" (убийство Регины) находится на втором месте в топе 10 самых «кровавых» смертей в компьютерных играх по версии сайта IGN.


title: Phantasmagoria (игра)

text: Обозреватель Just Games Retro, подводя итог, назвал "Phantasmagoria" "впечатляющим техническим достижением" и похвалил за "достойную попытку «интерактивного кино»", но остался разочарован, по его мнению, банальной историей. Coming Soon Magazine, напротив, заключил, что прохождение "Phantasmagoria" не станет проблемой для опытного игрока, но игра может заинтересовать своей увлекательной историей.


title: Phantasmagoria (игра)

text: Немногочисленные российские рецензенты в 2002 году приветствовали локализацию «легенды ужасов», как выразился один из них — обозреватель Игромании. В своём кратком обзоре он написал, что "атмосфера полностью поглощает играющего и, держа в постоянном напряжении, доводит до финала". Он же похвалил локализаторов за достойную адаптацию игры для отечественного рынка.


title: Phantasmagoria (игра)

text: В 1996 году на крупнейшей мультимедийной выставке «Milia» в Каннах "Phantasmagoria" в категории игр получила награду «Milia d’Or». Приз вручил Жан-Мишель Жарр со словами: "«Мы являемся свидетелями рождения нового вида искусства»", — имея в виду развитие мультимедиа.


title: Phantasmagoria (игра)

text: C выходом игры разгорелись споры о присвоении ей того или иного рейтинга из-за содержащихся в ней сцен секса, насилия и жестокости. Особо отмечалось наличие в игре сцен с гибелью персонажей (в том числе вариантов возможной гибели протагониста), демонстрируемых с большой долей натуралистичности, а также наличие сцены с изнасилованием. В большинстве стран "Phantasmagoria" был присвоен рейтинг «от 18 лет». В Австралии из-за необычной системы рейтингов, не учитывающей существование класса игр для взрослых, "Phantasmagoria", несмотря на присутствие режима цензуры в самой игре, было отказано в классификации, что означало полный запрет на продажу и распространение игры в этой стране. В центре внимания аттестационной комиссии OFLC, рассматривавшей заявку на классификацию от австралийских дистрибьюторов, стало содержание в "Phantasmagoria" следующих сцен: в первой главе — сцены, в которой изображается "сексуальная активность по обоюдному согласию между взрослыми"; в четвёртой главе — сцены с изображаемой "сексуальной активностью, содержащей выраженные признаки сексуального насилия". Следуя руководящим принципам классификации этой организацией компьютерных игр, из-за содержания подобных сцен и было принято решение об отказе. Изданный в 1997 году сборник игр Роберты Уильямс ("The Roberta Williams Anthology") также был запрещён в Австралии — именно из-за наличия в нём в качестве демонстрации одной главы "Phantasmagoria". Помимо запрета в Австралии, несколько торговых сетей США по собственной инициативе отказались реализовывать игру.


title: Phantasmagoria (игра)

text:
Комментируя сцену с изнасилованием, Роберта Уильямс объяснила её включение в игру необходимостью продемонстрировать игроку переломный момент в сознании Эдриан, когда она понимает, что ситуация изменилась гораздо более серьёзно, чем она могла предполагать ранее.
Эта сцена очень важна для сюжета… До этого момента она [Эдриан] видит, что Дон не в порядке, но она объясняет это ушибом головы, стрессом от переезда, его занятостью работой. Мы знаем, что им овладел демон, но она — нет. Таким путём я хотела позволить Эдриан увидеть, что с Доном что-то не так и он может причинить ей боль. Я хотела, чтобы она начала бояться его, резко перескочив из своего уютного мира в мир ужаса… И, конечно, это своего рода контраст к любовной ласке в начале игры, где Дон нормален, и мы видим, что он любит её, что он действительно нежный человек.


title: Phantasmagoria (игра)

text: Стоит отметить, что "Phantasmagoria" стала первой в истории компьютерной игрой, в которой предусмотрена система паролей для ограничения показа нежелательных эпизодов несовершеннолетним.Коммерческий успех "Phantasmagoria" сподвиг Sierra на продолжение серии. Разработку доверили Лорели Шеннон, и в 1996 году игра, получившая название "" (), была издана. Продолжение, созданное, как и "Phantasmagoria", с помощью технологии "FMV", с точки зрения сюжета и персонажей — абсолютно новая игра. Из-за содержащихся в ней эпизодов насилия и секса, которые используются в игре значительно чаще, чем в "Phantasmagoria", она, как и её предшественница, подверглась цензуре. Технологически более совершенная "Phantasmagoria: A Puzzle of Flesh" не смогла повторить успех первой игры. Новая игра была больше, чем "Phantasmagoria", направлена на геймплей, но сменила атмосферу сверхъестественного хоррора в стиле Стивена Кинга на психологический хоррор и научную фантастику в стиле Эдгара Аллана По и Ширли Джексон. Существовала вероятность разработки третьей игры серии, снова с участием в проекте Роберты Уильямс, но этот проект не был реализован ввиду устаревания жанров квест и интерактивное кино как таковых среди игроков и популяризации action-игр в 3D, а также запрет нового начальства с 1997 года на создание каких-либо игр не для детей.


title: Хейвуд, Уильям Дадли

text: Уи́льям Да́дли Хе́йвуд (, более известный как Большо́й Билл Хе́йвуд (); 4 февраля 1869, Солт-Лейк-Сити — 18 мая 1928, Москва) — североамериканский леворадикальный профсоюзный лидер.


title: Хейвуд, Уильям Дадли

text: Отец Билла, работавший почтальоном, умер, когда мальчику было 3 года. В возрасте 9 лет он проколол правый глаз и остался слепым на один глаз. Работал шахтёром, ковбоем, на ферме. В 1896 году вступил в Западную федерацию горняков Америки, в 1901 стал её секретарём-казначеем. В 1901 году вступил в Социалистическую партию США, примкнул к её левому крылу. Один из основателей и лидеров синдикалистской организации «Индустриальные рабочие мира».


title: Хейвуд, Уильям Дадли

text: Организовывал забастовки шахтёров. Был лидером «Колорадских трудовых войн» — серии конфликтов между рабочими и работодателями на шахтах в Колорадо, в которых было убито 33 рабочих — забастовщиков и штрейкбрехеров.


title: Хейвуд, Уильям Дадли

text: В 1906 году вместе с Чарльзом Мойером и Джорджем Петтибоном обвинен в организации взрыва, в результате которого погиб бывший губернатор Айдахо Фрэнк Стюненберг, на основании показаний Гарри Орчарда, непосредственно заложившего бомбу. Присяжные оправдали Хейвуда.


title: Хейвуд, Уильям Дадли

text: В 1908 году смещен Мойером с руководящих позиций в Западной федерации горняков. Организовывал забастовки в текстильной промышленности.


title: Хейвуд, Уильям Дадли

text: В 1917 году после вступления САСШ в Первую мировую войну арестован в числе 165 деятелей «Индустриальных рабочих мира» по обвинению в шпионаже и противодействии призыву. В 1918 году судом приговорен к 20 годам тюрьмы. В 1921 году был освобожден под залог на время подачи апелляции и бежал в Советскую Россию. Работал в Международной организации помощи борцам революции (МОПР). Участвовал в создании Автономной индустриальной колонии «Кузбасс».


title: Хейвуд, Уильям Дадли

text: Умер в 1928 году. Урна с прахом похоронена в кремлёвской стене 4 августа 1928 года. В книге А. Абрамова «У Кремлёвской стены» сказано, что половина праха Хейвуда замурована в Кремлёвской стене, а вторая, согласно его последней воле, захоронена в США, в братской могиле рабочих, казненных по «хаймаркетскому делу» в Чикаго в 1887 г.


title: Моньки

text: Моньки — название населённых пунктов:


title: Красиловский район

text: Краси́ловский райо́н — район в центральной части Хмельницкой области. Центр — город Красилов.


title: Красиловский район

text: Площадь района составляет 1,2 тыс. км². Население — 59,3 тыс. жителей (2004).


title: Красиловский район

text: Граничит на севере с Изяславским районом, на востоке со Староконстантиновским районом и Староконстантиновским горсоветом, на юге с Хмельницким, на юго-западе с Теофипольским, на западе с Белогорским районами Хмельницкой области.


title: Красиловский район

text: По территории района протекают реки Бужок, Иква, Икопоть, Понора, Случь, Фоса и другие, тут находятся Кузьминское водохранилище, пруд Пустяк. Через район проходят железнодорожные линии Гречаны—Староконстантинов-1 и Шепетовка-Подольская—Староконстантинов-1 и автодорога Черновцы—Хмельницкий—Житомир (М20).


title: Красиловский район

text: В районе 1 городской, 1 поселковый и 35 сельских советов; 1 город, 1 посёлок городского типа и 93 села.Через район проходит газопровод Ямал — Западный Берлин.


title: Красиловский район

text: Список населённых пунктов района находится "внизу страницы"


title: Цветовой миксер

text: Цветовой миксер (он же — цветовой смеситель) — это инструмент для дизайнеров, который помогает в выборе цветов для полиграфической, графической, или веб-продукции. В частности — для использования на сайтах.


title: Цветовой миксер

text: Используется он для того, чтобы цвета, использующиеся в продукции имели наилучшую психологическую действенность.


title: Кунвальд, Эрнст

text: Эрнст Кунвальд (; 1868—1939) — австрийский дирижёр.


title: Кунвальд, Эрнст

text: Окончил школу при венском Шотландском монастыре.


title: Кунвальд, Эрнст

text: Работал капельмейстером во Франкфурте, затем в 1907—1912 гг. вторым дирижёром Берлинского филармонического оркестра. В 1912—1917 гг. главный дирижёр Симфонического оркестра Цинциннати; в 1916 г. осуществил, в частности, американские премьеры Третьей симфонии Малера (9 мая 1914 г.) и «Альпийской симфонии» Рихарда Штрауса (27 апреля 1916 г., на 24 часа опередив Филадельфийский оркестр под руководством Леопольда Стоковского). Объявляя своё кредо в одном из интервью этого периода, Кунвальд говорил о необходимости «представлять музыку чисто, благородно, человечно и искренне». В январе 1918 г. был интернирован как гражданин Австрии — как считается, в связи с тем, что в день, когда президент США Вудро Вильсон обратился к Конгрессу США за согласием на объявление войны Германии, дирижируя по обязанности американским гимном, обратился к публике с фразой: «Но моё сердце на другой стороне» (впрочем, произошло это в апреле 1917 г., а интернирован Кунвальд впервые был в декабре). В 1920-е гг. работал в Кёнигсберге, после 1928 г. руководил одним из симфонических оркестров Берлина.


title: Кунвальд, Эрнст

text: Автор ряда статей о музыке — в частности, «Дирижёрское искусство» (; в альманахе «Sang und Klang Almanach», Берлин, 1921).


title: Бирукова, Евгения Николаевна

text: Евгения Николаевна Бирукова (21 июля 1899, Смоленск — 1987) — русская советская писательница и переводчик.


title: Бирукова, Евгения Николаевна

text: Происходила по материнской линии из семьи филологов Миллеров.


title: Бирукова, Евгения Николаевна

text: В 1926 году окончила МГУ. С 1942 года член Союза писателей СССР.


title: Бирукова, Евгения Николаевна

text: Во время Великой Отечественной войны была арестована и осуждена на пять лет лагерей за высказывания об угнетении Церкви в стране. Отбывала срок в городе Ишимбае (Башкортостан).


title: Бирукова, Евгения Николаевна

text: Переводила с английского, французского, румынского, бенгальского языков. Наиболее известны её переводы пьес Уильяма Шекспира, Кристофера Марло, романов Томаса Нэша, Вальтера Скотта, Александра Дюма, Мопассана, Майн Рида, Жюля Верна, Герберта Уэллса, стихотворений Рабиндраната Тагора, Тудора Аргези.


title: Бирукова, Евгения Николаевна

text: Написала сказки «Мика, Мака и Микуха», «Молнейка», мемуарную повесть «Душа комнаты».


title: Бирукова, Евгения Николаевна

text: В последние годы жизни совместно с братом И. Н. Бируковым перевела Псалтирь с церковно-славянского языка на современный русский.


title: Белая гвардия (роман)

text: «Бе́лая гва́рдия» — первый роман Михаила Булгакова. Описываются события Гражданской войны на Украине в конце 1918 года. Роман повествует о семье русских интеллигентов и их друзьях, которые переживают социальный катаклизм гражданской войны. Роман во многом автобиографичен, почти у всех персонажей есть прототипы — родственники, друзья и знакомые семьи Булгаковых. Декорациями романа стали улицы Киева и дом, в котором жила семья Булгаковых в 1918 году. Хотя рукописи романа не сохранились, булгаковеды проследили судьбу многих прототипов персонажей и доказали почти документальную точность и реальность описываемых автором событий и персонажей.


title: Белая гвардия (роман)

text: В романе-реквиеме автор описывает процесс разрушения мира русской интеллигенции. Произведение задумывалось автором как масштабная трилогия, охватывающая период гражданской войны, однако автор написал только первую её часть. Часть романа была впервые опубликована в журнале «Россия» в 1925 году. Полностью роман был впервые опубликован во Франции в 1927—1929 годах. Критикой роман был воспринят неоднозначно: советская сторона критиковала героизацию писателем классовых врагов, эмигрантская сторона — лояльность Булгакова советской власти. Произведение послужило источником для пьесы «Дни Турбиных» и последующих нескольких экранизаций.


title: Белая гвардия (роман)

text:
Действие романа разворачивается в 1918 году, когда из Города уходят немцы, оккупировавшие Украину, и его захватывают войска Петлюры. Автор описывает сложный, многогранный мир семьи русских интеллигентов и их друзей. Этот мир ломается под натиском социального катаклизма и никогда не повторится.
Герои — Алексей Турбин, Елена Турбина-Тальберг и Николка — вовлечены в круговорот военных и политических событий. Город, в котором легко угадывается Киев, оккупирован германской армией. В результате подписания Брестского мира он не попадает под власть большевиков и становится прибежищем множества русских интеллигентов и военных, которые бегут из большевистской России. В городе создаются офицерские боевые организации под покровительством гетмана Скоропадского — союзника немцев, врагов России в Первой мировой войне. На Город наступает армия Петлюры. Ко времени событий романа заключено Компьенское перемирие, и немцы готовятся покинуть Город. Фактически, от Петлюры его обороняют лишь добровольцы. Понимая сложность своего положения, Турбины успокаивают себя слухами о приближении французских войск, которые высадились в Одессе и вот-вот должны прибыть в Киев.


title: Белая гвардия (роман)

text: Алексей и Николка Турбины, как и другие жители Города, идут добровольцами в отряды защитников, а Елена оберегает дом, который становится прибежищем бывших офицеров русской армии. Поскольку оборонять Город собственными силами невозможно, командование и администрация гетмана бросают его на произвол судьбы и уходят вместе с немцами (сам гетман при этом маскируется под раненого германского офицера). Добровольцы — русские офицеры и юнкера — безуспешно обороняют Город без командования против превосходящих сил противника (автор создал героический образ полковника Най-Турса). Часть командиров, понимая бессмысленность сопротивления, распускают своих бойцов по домам, другие деятельно организуют сопротивление и гибнут вместе с подчиненными. Петлюра занимает Город, устраивает пышный парад, но через 47 дней вынужден сдать его большевикам.


title: Белая гвардия (роман)

text: Главный герой — Алексей Турбин — верный долгу, пытается присоединиться к своей части (не зная, что она распущена), вступает в бой с петлюровцами, получает ранение и волей случая обретает любовь в лице женщины, спасающей его от преследования врагов. Социальный катаклизм обнажает характеры — кто-то бежит, кто-то предпочитает смерть в бою. Народ в целом принимает новую власть (Петлюру) и после её прихода демонстрирует враждебность к офицерам.


title: Белая гвардия (роман)

text: Исторические события, которые описываются в романе, относятся к концу 1918 года. В это время на Украине происходит противостояние между социалистической Директорией, стоящей на позициях государственной независимости Украины, и консервативной прогерманской властью гетмана Скоропадского — Гетманатом. Правительство Скоропадского всё время своего существования колебалось между украинскими «самостийниками» и русскими «белыми», не снискав в конечном итоге решительной поддержки ни у одной из этих сторон. Ввиду поражения Германии и её союзников, Скоропадский объявил о полной перемене внешнеполитического курса, отказавшись от государственной самостоятельности — «Украине… первой надлежит выступить в деле создания Российской федерации, конечной целью которой явится восстановление Великой России». В ответ на это Директория объявила Скоропадского «изменником» и подняла восстание. Одновременно на Украинскую державу начали наступление части Красной армии. Герои романа оказываются втянутыми в эти события и, встав на сторону гетманата, защищают Киев от войск Директории.


title: Белая гвардия (роман)

text: Гетман сочувственно относился к антибольшевистскому сопротивлению, поэтому с лета 1918 года Киев стал всероссийским центром антибольшевизма. На Украине, в частности в Киеве, легально действовали «Центры» Добровольческой армии, занимавшиеся набором офицеров, здесь же шёл набор в другие антибольшевистские вооружённые силы (Астраханская, Северная, Южная, Русская народная армии), также декларировавшие восстановление «Единой и Неделимой».


title: Белая гвардия (роман)

text: Поскольку немногочисленные украинские части, которые немцы позволили сформировать гетману к моменту петлюровского восстания, либо поддержали Директорию, либо были ненадежны, гетману пришлось искать опоры в слоях населения русской ориентации, прежде всего в интеллигенции, учащейся молодёжи и офицерстве, которые и составили почти единственный контингент защитников Киева. Стали формироваться добровольческие офицерские дружины (генералов князя Святополк-Мирского и Кирпичёва, и др.), которые выступали под трехцветным российским знаменем и получили у киевлян прозвище «белогвардейцев». В целом население Киева осталось равнодушным к этой борьбе. При этом подавляющее большинство либеральной и правой общественности склонялось к поддержке Добровольческой армии, а не Гетманата. Последний, с его продолжающейся риторикой в стиле преодоления последствий «ига злокозненной России», угнетавшего Украину «несколько веков», так и не смог обрести безоговорочной поддержки сторонников воссоздания единой России даже во время приближения к Киеву войск Петлюры. Власть гетмана никто не желал защищать. Распространённым мнением среди защитников Киева было «Мы подчиняемся Деникину, а за гетмана умирать не желаем». При этом, однако, русские правые круги поддерживали гетмана в борьбе с Петлюрой, в котором видели соединение двух наиболее ненавистных им зол: большевизма и сепаратизма.


title: Белая гвардия (роман)

text: В первых столкновениях с отрядами Петлюры немногочисленные офицерские дружины понесли поражение и заняли оборону в непосредственной близости от Киева. Вмешательство немцев, потребовавших заключения перемирия, оттянуло падение гетмана на несколько недель. Конец Украинской державы наступил после того, как немцы подписали с Петлюрой договор о «нейтралитете» — 14 декабря Киев пал.


title: Белая гвардия (роман)

text:
Защитникам Киева была уготована трагическая судьба. При обороне, а особенно уже после занятия Киева войсками Директории, погибли сотни защитников города. Трупы многих из них были изуродованы или имели следы пыток. После того, как войска Директории оставили Киев, а большевики ещё не вошли в город, было найдено около 400 полуразложившихся трупов, преимущественно из военных. Основную массу пленных защитников города, числом до двух тысяч, победители собрали в Педагогическом музее, где и содержали несколько недель, выпуская в индивидуальном порядке на поруки. Тех же, за кого никто не хлопотал (около 450 человек), при содействии германского командования, под давлением представителя Добровольческой армии и представителей Антанты, выпустили в Германию, откуда многие из них последовали в различные белые армии.
Хронология основных событий периода, описываемого в романе, такова:«Белая гвардия» во многих деталях является автобиографическим романом, который основан на личных впечатлениях и воспоминаниях писателя о событиях, происходивших в Киеве зимой 1918—1919 гг. Турбины — девичья фамилия бабушки Булгакова со стороны матери. В членах семьи Турбиных без труда угадываются родственники Михаила Булгакова, его киевские друзья, знакомые и он сам. Действие романа происходит в доме, который до малейших деталей списан с дома, в котором жила семья Булгаковых в Киеве; теперь в нём расположен музей Дом Турбиных. Во враче-венерологе Алексее Турбине узнаётся сам Михаил Булгаков. Прототипом Елены Тальберг-Турбиной послужила сестра Булгакова — Варвара Афанасьевна.


title: Белая гвардия (роман)

text:
Многие фамилии персонажей романа совпадают с фамилиями реальных жителей Киева того времени, либо немного изменены. По мнению историка Ярослава Тинченко, под видом мортирного дивизиона, в котором служили братья Турбины, описана дружина бойскаутов, располагавшаяся как раз в здании Александровской гимназии, и в которой, по предположению исследователя, реально служил врачом мобилизованный 11 декабря Булгаков. Этим объясняется, в частности, постоянно акцентируемые в романе (и пьесе) неопытность и юный возраст бойцов, которые были бы весьма странны в отношении реальных студентов (тогда это были в основном демобилизованные фронтовики) и тем более юнкеров, да ещё в артиллерийской части. Дружина бойскаутов, организованная городским общественным деятелем , состояла из киевских гимназистов и кадет от 16 лет и насчитывала три отдела по 200 человек (120 гимназистов и 80 кадет в каждом). Разумеется, боевых задач она не исполняла и предназначалась «для несения охраны и выполнения тыловых работ внутри города». Руководил дружиной военный лётчик подполковник Алексей Фёдорович Малышев, единственный, выведенный в романе под собственным именем.
Прототипом поручика Мышлаевского мог быть друг детства Булгакова Николай Николаевич Сынгаевский. В своих воспоминаниях Т. Н. Лаппа (первая жена Булгакова) описала Сынгаевского таким:
«Он был очень красивый… Высокий, худой… голова у него была небольшая… маловата для его фигуры. Все мечтал о балете, хотел в балетную школу поступить. Перед приходом петлюровцев он пошел в юнкеры».


title: Белая гвардия (роман)

text: Т. Н. Лаппа также вспоминала, что служба Булгакова и Сынгаевского у Скоропадского свелась к следующему: «Пришёл Сынгаевский и другие Мишины товарищи и вот разговаривали, что надо не пустить петлюровцев и защищать город, что немцы должны помочь… а немцы все драпали. И ребята сговаривались на следующий день пойти. Остались даже у нас ночевать, кажется. А утром Михаил поехал. Там медпункт был… И должен был быть бой, но его, кажется, не было. Михаил приехал на извозчике и сказал, что всё кончено и что будут петлюровцы». После 1920 года семья Сынгаевских эмигрировала в Польшу.


title: Белая гвардия (роман)

text: Со слов Карума, Сынгаевский «познакомился с балериной Брониславой Нижинской, которая танцевала с Мордкиным, и при одной из перемен власти в Киеве, уехал на её счёт в Париж, где удачно выступал в качестве её партнера в танцах и мужа, хотя был на 20 лет моложе её». На самом деле Нижинская была старше Сынгаевского всего на 4 года, а Николай действительно стал её вторым мужем, долгие годы был её менеджером и умер в 1968 году. Сынгаевский подписал контракт с Дягилевым 11 ноября 1920 года в Париже. Позже Сынгаевский танцевал партию Шаха в балете «Спящая принцесса», поставленном Нижинской.


title: Белая гвардия (роман)

text: По версии булгаковеда Я. Ю. Тинченко, прототипом Мышлаевского также мог быть друг семьи Булгаковых Пётр Александрович Бржезицкий. В отличие от Сынгаевского Бржезицкий действительно был офицером-артиллеристом и участвовал в тех же событиях, про которые рассказывал в романе Мышлаевский.


title: Белая гвардия (роман)

text: Прототипом поручика Шервинского стал ещё один друг Булгакова — Юрий Леонидович Гладыревский, певец-любитель, который служил в войсках гетмана Скоропадского. Гладыревский был офицером штаба князя А. Н. Долгорукова (в романе "Белорукова"), но не адъютантом. Генерал Долгоруков в ноябре-декабре 1918 года возглавлял войска, действовавшие на Украине против Директории УНР. В октябре 1919 года Гладыревскому пришлось защищать Киев от войск красных. В уличных боях, длившихся три дня, Гладыревский получил лёгкое ранение. Зимой 1919—1920 гг. с белыми войсками капитан Гладыревский совершил отступление в Крым. В начале 1920 года Гладыревский вновь попал на фронт и удерживал крымские перешейки. Впоследствии он эмигрировал во Францию, где с конца 1920-х гг. на концертах и благотворительных вечерах исполнял под гитару русские и цыганские песни. Гладыревский был двоюродным племянником Леонида Карума. При этом Булгаков снабдил героя фамилией своего приятеля, впоследствии знаменитого поэта-переводчика С. В. Шервинского (1892—1991), что весьма обострило отношения между ними.


title: Белая гвардия (роман)

text: Капитан Тальберг, муж Елены Тальберг-Турбиной, имеет много общих черт с мужем Варвары Афанасьевны Булгаковой, Леонидом Сергеевичем Карумом (1888—1968), немцем по происхождению, кадровым офицером, служившим вначале Скоропадскому, а потом большевикам. Карум написал мемуары «Моя жизнь. Рассказ без вранья», где описал в том числе события романа в собственной интерпретации. Карум писал, что он очень рассердил Булгакова и других родственников своей жены, когда в мае 1917 года надел на собственную свадьбу мундир с орденами, однако с широкой красной повязкой на рукаве. В романе братья Турбины осуждают Тальберга за то, что он в марте 1917 года «был первый, — поймите, первый, — кто пришел в военное училище с широченной красной повязкой на рукаве… Тальберг как член революционного военного комитета, а не кто иной, арестовал знаменитого генерала Петрова». Карум действительно был членом исполкома Киевской городской Думы и участвовал в аресте генерал-адъютанта Н. И. Иванова. Карум отконвоировал генерала в столицу. Впоследствии служил у Деникина и в РККА. Карум дожил до появления «Белой гвардии» в советской печати в 60-е годы и написал в связи с этим, кроме самоапологетических мемуаров, заметку о Булгакове под названием «Горе от таланта», в которой среди прочего обвинял Булгакова в том, что «его талант не был проникнут интересом к народу, марксистско-ленинским миросозерцанием, строгой политической направленностью».


title: Белая гвардия (роман)

text: Человек по фамилии Тальберг действительно служил в гетманском правительстве, но — вице-директором департамента полиции (впоследствии видный духовный писатель Николай Тальберг). Его дядя, действительный статский советник и видный деятель монархического движения в Киеве Владимир Германович Тальберг (1850 — после 1917) — полный тезка булгаковского героя.


title: Белая гвардия (роман)

text: Прототипом Николки Турбина стал брат М. А. Булгакова — Николай Булгаков. События, которые происходили с Николкой Турбиным в романе, полностью совпадают с судьбой Николая Булгакова: в 1917 году по окончании Александровской гимназии он поступил юнкером в Алексеевское военно-инженерное училище, участвовал в октябрьских боях, в 1918 году поступил на медицинский факультет Киевского университета, но с началом петлюровского выступления вступил в ряды русского добровольческого формирования «кирпичевцев» (Киевская офицерская добровольческая дружина генерала Кирпичёва).


title: Белая гвардия (роман)

text: Елена Сергеевна Булгакова записала со слов жены Николая Афанасьевича семейную легенду, которая даже имела название — «Как Максим спас Николку»: «Когда петлюровцы пришли, они потребовали, чтобы все офицеры и юнкера собрались в Педагогическом музее Первой гимназии (музей, где собирались работы гимназистов). Все собрались. Двери заперли. Коля сказал: „Господа, нужно бежать, это ловушка“. Никто не решался. Коля поднялся на второй этаж (помещение этого музея он знал как свои пять пальцев) и через какое-то окно выбрался во двор — во дворе был снег, и он упал в снег. Это был двор их гимназии, и Коля пробрался в гимназию, где ему встретился Максим (педель). Нужно было сменить юнкерскую одежду. Максим забрал его вещи, дал ему надеть свой костюм, и Коля другим ходом выбрался — в штатском — из гимназии и пошел домой. Другие были расстреляны». Следует заметить, что здесь неточность: пленные не были расстреляны, но около 70 из них пострадало от бомбы, брошенной 27 декабря неизвестными с автомобиля в здание музея (в основном, они были ранены осколками стеклянного купола). В числе пострадавших газеты упоминают юнкера Николая Булгакова.


title: Белая гвардия (роман)

text:
По версии М. О. Чудаковой, ссылающейся на воспоминания Т. Н. Лаппа, прототипом Карася послужил приятель Сынгаевских:
«невысокого такого роста, толстенький, лицо круглое. Симпатичный был. Вот чем занимался, не знаю».


title: Белая гвардия (роман)

text:
Т. Н. Лаппа вспоминала:
«Карась был точно — все его звали Карасем или Карасиком, не помню, это было прозвище или фамилия… Он был именно похож на карася — низенький, плотный, широкий — ну, как карась. Лицо круглое… Когда мы с Михаилом к Сынгаевским приходили, он там часто бывал…»


title: Белая гвардия (роман)

text: По другой версии, которую высказал исследователь Ярослав Тинченко, прообразом Степанова-Карася стал Андрей Михайлович Земский (1892—1946) — муж сестры Булгакова Надежды. 23-летние Надежда Булгакова и Андрей Земский, уроженец Тифлиса и выпускник-филолог Московского университета, познакомились в Москве в 1916 году. Земский был сыном священника — преподавателя духовной семинарии. Земский был направлен в Киев для учёбы в Николаевском артиллерийском училище. В короткие увольнительные юнкер Земский бегал к Надежде — в тот самый дом Турбиных. В июле 1917 года Земский окончил училище и был назначен в запасной артиллерийский дивизион в Царском селе. Надежда поехала с ним, но уже в качестве жены. В марте 1918 года дивизион был эвакуирован в Самару, где произошёл белогвардейский переворот. Подразделение Земского перешло на сторону белых, однако сам он в боях с большевиками не участвовал. После этих событий Земский преподавал русский язык.


title: Белая гвардия (роман)

text: Арестованный в январе 1931 года Л. С. Карум под пытками в ОГПУ дал показания, что Земский в 1918 году месяц или два числился в колчаковской армии. Земский был тут же арестован и сослан на 5 лет в Сибирь, потом в Казахстан. В 1933 году дело пересмотрели и Земский смог вернуться в Москву к семье.


title: Белая гвардия (роман)

text: Потом Земский продолжал преподавать русский язык, в соавторстве издал учебник русского языка для ВУЗов, считающийся классическим и выдержавший полтора десятка изданий.


title: Белая гвардия (роман)

text: В своих мемуарах Л. С. Карум писал о прототипе Лариосика: «В октябре месяце появился у нас Коля Судзиловский. Он решил продолжать обучение в университете, но был уже не на медицинском, а на юридическом факультете. Дядя Коля просил Вареньку и меня позаботиться о нём. Мы, обсудив эту проблему с нашими студентами, Костей и Ваней, предложили ему жить у нас в одной комнате со студентами. Но это был очень шумливый и восторженный человек. Поэтому Коля и Ваня переехали скоро к матери на Андреевский спуск, 36, где она жила с Лелей на квартире у Ивана Павловича Воскресенского. А у нас в квартире остались невозмутимый Костя и Коля Судзиловский».


title: Белая гвардия (роман)

text: Т. Н. Лаппа вспоминала, что тогда у Карумов «жил Судзиловский — такой потешный! У него из рук все падало, говорил невпопад. Не помню, то ли из Вильны он приехал, то ли из Житомира. Лариосик на него похож».


title: Белая гвардия (роман)

text: Т. Н. Лаппа также вспоминала: «Родственник какой-то из Житомира. Я вот не помню, когда он появился… Неприятный тип. Странноватый какой-то, даже что-то ненормальное в нём было. Неуклюжий. Что-то у него падало, что-то билось. Так, мямля какая-то… Рост средний, выше среднего… Вообще, он отличался от всех чем-то. Такой плотноватый был, среднего возраста… Он был некрасивый. Варя ему понравилась сразу. Леонида-то не было…»


title: Белая гвардия (роман)

text: Николай Васильевич Судзиловский родился 7 (19) августа 1896 года в деревне Павловка Чаусского уезда Могилевской губернии в имении своего отца, статского советника и уездного предводителя дворянства. В 1916 году Судзиловский учился на юридическом факультете Московского университета. В конце года Судзиловский поступил в 1-ю Петергофскую школу прапорщиков, откуда был исключён за неуспеваемость в феврале 1917 года и направлен вольноопределяющимся в 180-й запасной пехотный полк. Оттуда он был направлен во Владимирское военное училище в Петрограде, но был исключён и оттуда уже в мае 1917 года. Чтобы получить отсрочку от военной службы, Судзиловский женился, а в 1918 году вместе с женой переехал в Житомир к своим родителям. Летом 1918 года прототип Лариосика безуспешно пытался поступить в Киевский университет. В квартире Булгаковых на Андреевском спуске Судзиловский появился 14 декабря 1918 года — в день падения Скоропадского. К тому времени жена его уже бросила. В 1919 году Николай Васильевич вступил в Добровольческую армию, и его дальнейшая судьба неизвестна.


title: Белая гвардия (роман)

text: Брат Ю. Л. Гладыревского Николай подтвердил слова Карума, что Судзиловский был его родственником: «А Лариосик — это мой двоюродный брат, Судзиловский. Он был офицером во время войны, потом демобилизовался, пытался, кажется, поступить учиться. Он приехал из Житомира, хотел у нас поселиться, но моя мать знала, что он не особенно приятный субъект, и сплавила его к Булгаковым. Они ему сдавали комнату…»Временем работы Булгакова над романом принято считать 1923—1924 гг., однако эта датировка требует небольшого уточнения, — ещё в 1922 году автором были написаны некоторые рассказы, которые позднее в несколько изменённом виде вошли в роман. Именно поэтому уже в марте 1923 года в седьмом номере журнала «Россия» появилось сообщение: «Михаил Булгаков заканчивает роман „Белая гвардия“, охватывающий эпоху борьбы с белыми на юге (1919—1920)».


title: Белая гвардия (роман)

text: У романа могли быть и другие названия, — так, Булгаков выбирал между «Полночный крест» и «Белый крест». Один из отрывков ранней редакции романа в декабре 1922 года был опубликован в берлинской газете «Накануне» под названием «В ночь на 3-е число» с подзаголовком «Из романа „Алый мах“». Рабочим названием первой части романа во время написания было «Желтый прапор».


title: Белая гвардия (роман)

text: В 1923 году Булгаков писал о своей работе: «А роман я допишу, и, смею уверить, это будет такой роман, от которого небу станет жарко…» В своей автобиографии 1924 года Булгаков написал: «Год писал роман „Белая гвардия“. Роман этот я люблю больше всех других моих вещей».


title: Белая гвардия (роман)

text: Т. Н. Лаппа рассказывала М. О. Чудаковой: «…Писал ночами „Белую гвардию“ и любил, чтоб я сидела около, шила. У него холодели руки, ноги, он говорил мне: „Скорей, скорей горячей воды“; я грела воду на керосинке, он опускал руки в таз с горячей водой…» Насколько серьезно и основательно относился автор к написанию своего первого романа, можно судить по рассказу Паустовского «Снежные шапки», — Булгаков специально приезжал к нему в Пушкино потому, что для работы над одной из глав романа ему было нужно посмотреть на «те маленькие сугробы снега, что за долгую зиму накапливаются на крышах, заборах и толстых ветвях деревьев». Булгаков ходил по селу в старой потертой шубе и «встряхивал ветки и следил, как снег слетает на землю и шуршит, рассыпаясь длинными белыми нитями».


title: Белая гвардия (роман)

text: Время начала работы над романом было самым тяжелым в жизни писателя, — по воспоминаниям В. П. Катаева, Булгаков в то время «бедствовал» и однажды пришел «в редакцию в пижаме, поверх которой у него была надета старая потертая шуба». В своем дневнике в начале 1922 года Булгаков отмечает: «Питаемся с женой впроголодь», «Идет самый чёрный период моей жизни. Мы с женой голодаем», «Валенки рассыпались». Булгаков перебивался сдельной работой, выполняя работу фельетониста и литературного корректора для нескольких изданий, старался вырваться из тисков бедности и нужды, пытаясь выкроить время для написания своего первого романа.


title: Белая гвардия (роман)

text: В автобиографическом очерке «Мне приснился сон» Булгаков подробно описывает, как он начал писать роман: «Я притянул насколько возможно мою казарменную лампу к столу и поверх её зелёного колпака надел колпак из розовой бумаги, отчего бумага ожила. На ней я выписал слова: „И судимы были мертвые по написанному в книгах сообразно с делами своими“. Затем стал писать, не зная ещё хорошо, что из этого выйдет. Помнится, мне очень хотелось передать, как хорошо, когда дома тепло, часы, бьющие башенным боем в столовой, сонную дрему в постели, книги и мороз. И страшного человека в оспе, мои сны. Писать вообще очень трудно, но это почему-то выходило легко. Печатать этого я вообще не собирался».


title: Белая гвардия (роман)

text: Машинистка И. С. Раабен, которая «печатала этот роман не менее четырёх раз — с начала до конца», вспоминала: «Поздней осенью 1921 года пришел очень плохо одетый человек и спросил, может ли она печатать ему без денег — с тем, чтобы он заплатил ей позже, когда его работа увидит свет. Я, конечно, согласилась. Он приходил каждый вечер, часов в 7-8, и диктовал по 2-3 часа, и, мне кажется, отчасти импровизировал… Первое, что мы стали с ним печатать, были „Записки на манжетах“… Он упомянул как-то, что ему негде писать… Сказал без всякой аффектации, что, добираясь до Москвы, шел около двухсот верст до Воронежа — пешком по шпалам, не было денег… Было очевидно, что ему жилось плохо, я не представляла, что у него были близкие. Он производил впечатление ужасно одинокого человека. Говорил, что живёт по подъездам. Я поила его сахарином с чёрным хлебом; я никого с ним не знакомила, нам никто не мешал».


title: Белая гвардия (роман)

text: Также Раабен утверждала, что Булгаков надиктовывал ей текст с голоса, использовал отдельные «листочки», записные книжки, но «никакой рукописи как таковой не было».


title: Белая гвардия (роман)

text: Весной 1923 года Булгаков писал в письме своей сестре Надежде: «…срочно дописываю 1-ю часть романа; называется она „Желтый прапор“». Роман в известном нам виде первоначально задумывался автором как первая часть трилогии. Вторая и последующие части, видимо, должны были повествовать о приходе в Город большевиков, затем об их отступлении под ударами деникинцев и, наконец, о боевых действиях на Кавказе. Но после раздумий о возможностях публикации подобного романа в Советской России Булгаков принял решение сместить время действия на более ранний период и исключить любые эпизоды, связанные с большевиками.


title: Белая гвардия (роман)

text: Судя по отсутствию каких-либо записей в дневнике в июне 1923 года, Булгаков, видимо, был полностью поглощен работой над романом. 11 июля Булгаков записал: «Самый большой перерыв в моем дневнике… Стоит отвратительное, холодное и дождливое лето». 25 июля Булгаков отметил: «Роман из-за „Гудка“, отнимающего лучшую часть дня, почти не подвигается».


title: Белая гвардия (роман)

text: О том, что роман закончен в черновом варианте, Булгаков сообщил Ю. Л. Слёзкину в конце августа 1923 года. В этом же письме Булгаков писал: «…но он ещё не переписан, лежит грудой, над которой я много думаю. Кое-что исправлю. Лежнев начинает толстый ежемесячник „Россия“ при участии наших и заграничных… По-видимому, Лежневу предстоит громадная издательско-редакторская будущность. Печататься „Россия“ будет в Берлине… Во всяком случае, дело явно идет на оживление… в литературно-издательском мире».


title: Белая гвардия (роман)

text: Затем в течение полугода о романе в дневнике Булгакова ничего не говорится, и лишь 25 февраля 1924 года появилась запись: «Сегодня вечером… я читал куски из „Белой гвардии“… По-видимому, и в этом кружке производило впечатление».


title: Белая гвардия (роман)

text: В. П. Катаев вспоминал: «…Булгаков читал нам свои вещи — уже не фельетоны, а отрывки из своего романа. Было даже удивительно, когда он в один прекрасный день сказал нам: „Знаете что, товарищи, я пишу роман и, если вы не возражаете, прочту вам несколько страничек“. И он прочитал нам несколько страниц очень хорошо написанного живого, острого полотна, которое потом постепенно превратилось в „Белую гвардию“…»


title: Белая гвардия (роман)

text: 9 марта 1924 года в газете «Накануне» появилось следующее сообщение Ю. Л. Слезкина: «Роман „Белая гвардия“ является первой частью трилогии и прочитан был автором в течение четырёх вечеров в литературном кружке „Зеленая лампа“. Вещь эта охватывает период 1918—1919 гг., гетманщину и петлюровщину до появления в Киеве Красной Армии… Мелкие недочеты, отмеченные некоторыми, бледнеют перед несомненными достоинствами этого романа, являющегося первой попыткой создания великой эпопеи современности».


title: Белая гвардия (роман)

text: 12 апреля 1924 года Булгаков заключил договор на издание «Белой гвардии» с редактором журнала «Россия» И. Г. Лежнёвым. 25 июля 1924 года Булгаков записал в своем дневнике: «…днём позвонил Лежнёву по телефону, узнал, что с Каганским пока можно и не вести переговоров относительно выпуска „Белой гвардии“ отдельной книгой, так как у того денег пока нет. Это новый сюрприз. Вот тогда не взял 30 червонцев, теперь могу каяться. Уверен, что „Гвардия“ останется у меня на руках». 29 декабря: «Лежнёв ведёт переговоры… чтобы роман „Белая гвардия“ взять у Сабашникова и передать ему… Не хочется мне связываться с Лежнёвым, да и с Сабашниковым расторгать договор неудобно и неприятно». 2 января 1925 г.: «…вечером… я с женой сидел, вырабатывая текст договора на продолжение „Белой гвардии“ в „России“… Лежнёв обхаживает меня… Завтра неизвестный мне ещё еврей Каганский должен будет уплатить мне 300 рублей и векселя. Векселями этими можно подтереться. Впрочем, чёрт его знает! Интересно, привезут ли завтра деньги. Не отдам рукопись». 3 января: «Сегодня у Лежнёва получил 300 рублей в счёт романа „Белая гвардия“, который пойдёт в „России“. Обещали на остальную сумму векселя…»


title: Белая гвардия (роман)

text: Первая публикация романа состоялась в журнале «Россия», 1925 год, № 4, 5 — первые 13 глав. № 6 не вышел, так как журнал прекратил своё существование. Полностью роман опубликован издательством "Concorde" в Париже: в 1927 году — первый том и в 1929 году в парижской издательской фирме Е. А. Бреннера «Москва» — второй том (заново выправленные автором 12—20 главы). По предположению исследователей, роман «Белая гвардия» дописывался уже после премьеры спектакля «Дни Турбиных» в 1926 году и создания «Бега» в 1928 году.


title: Белая гвардия (роман)

text: Впервые полный текст романа был издан в России только в 1966 году — вдова писателя, Е. С. Булгакова, используя текст журнала «Россия», неизданные корректуры третьей части и парижское издание, подготовила роман для издания "Булгаков М. Избранная проза. М.: Художественная литература, 1966". Современные издания романа печатаются по тексту парижского издания с исправлениями явных неточностей по текстам журнальной публикации и корректуры с авторской правкой третьей части романа.


title: Белая гвардия (роман)

text: Через несколько недель после публикации первого тома в парижском издательстве "Concorde", в Риге издательством «Литература» Карла Расиньша было напечатано «полное издание» романа, в котором неизвестным литератором было дописано окончание по четвёртому акту второй редакции пьесы «Дни Турбиных». В отделе рукописей Российской государственной библиотеки хранится рижский экземпляр романа с карандашной пометкой, предположительно сделанной самим Булгаковым на странице 194: «Отсюда начиная — бред, написанный неизвестно кем». Кроме окончания, в рижском издании была несколько сокращена первая часть.


title: Белая гвардия (роман)

text: Рукопись романа не сохранилась.


title: Белая гвардия (роман)

text: До настоящего времени не определён канонический текст романа «Белая гвардия». Исследователям долго не удавалось обнаружить ни одной страницы рукописного или машинописного текста «Белой гвардии». В начале 1990-х годов была найдена авторизованная машинопись окончания «Белой гвардии» общим объёмом около двух печатных листов. При проведении экспертизы найденного фрагмента удалось установить, что текст является тем самым окончанием последней трети романа, которое готовилось Булгаковым для шестого номера журнала «Россия». Именно этот материал был сдан писателем редактору «России» И. Лежнёву 7 июня 1925 года. В этот день Лежнёв написал Булгакову записку: «Вы „Россию“ совсем забыли. Уже давно пора сдавать материал по № 6 в набор, надо набирать окончание „Белой гвардии“, а рукописи Вы не заносите. Убедительная просьба не затягивать более этого дела». И в тот же день писатель под расписку (она сохранилась) передал окончание романа Лежнёву.


title: Белая гвардия (роман)

text: Найденный фрагмент рукописи сохранился только потому, что известный редактор, а затем сотрудник газеты «Правда» И. Г. Лежнёв использовал рукопись Булгакова, чтобы наклеивать на неё, как на бумажную основу вырезки из газет своих многочисленных статей. В таком виде рукопись и была обнаружена. Найденный текст окончания романа не только существенно отличается по содержанию от парижского варианта, но и значительно острее в политическом отношении — явно просматривается стремление автора найти общее между петлюровцами и большевиками. Подтвердились и догадки о том, что рассказ писателя «В ночь на 3-е число» является составной частью «Белой гвардии».


title: Белая гвардия (роман)

text: Вопрос о посвящении Булгаковым романа Л. Е. Белозёрской является неоднозначным. Среди булгаковедов, родственников и близких писателя этот вопрос вызывал различные мнения. Первая жена писателя, Т. Н. Лаппа, утверждала, что в рукописных и машинописных вариантах роман был посвящён ей, а имя Л. Е. Белозёрской, к удивлению и неудовольствию ближайшего окружения Булгакова, появилось лишь в печатном виде. Т. Н. Лаппа перед смертью сказала с явной обидой: «Булгаков… однажды принёс „Белую гвардию“, когда напечатали. И вдруг я вижу — там посвящение Белозёрской. Так я ему бросила эту книгу обратно… Столько ночей я с ним сидела, кормила, ухаживала… он сёстрам говорил, что мне посвящает…» Сохранилось письмо сестры писателя Надежды Афанасьевны Земской к его третьей жене Е. С. Шиловской, в котором Земская от имени сестёр Булгакова обращает внимание Шиловской, что роман был написан до знакомства Белозёрской с писателем, и сёстры Булгакова видели посвящение Т. Н. Лаппа, кроме этого, Земская напоминала, что писатель вообще решил изъять все посвящения из своих произведений. Однако Шиловская оставила посвящение Белозёрской. В дневниках Булгакова подтверждается факт изменения посвящения в пользу Белозёрской:


title: Белая гвардия (роман)

text: «У газетчика случайно на Кузнецком мосту увидал 4-й номер „России“. Там первая часть моей „Белой гвардии“… Не удержался… купил номер. Роман мне кажется то слабым, то очень сильным. Разобраться в своих ощущениях я уже больше не могу. Больше всего почему-то привлекло мое внимание посвящение. Так свершилось. Вот моя жена»


title: Белая гвардия (роман)

text: Роман безусловно автобиографичен, — почти у всех персонажей есть прототипы — родственники, друзья и знакомые семьи Булгаковых, известные политические и военные фигуры того времени. Фамилии своим героям Булгаков подбирал, слегка изменяя реальные фамилии прототипов или заимствуя у знакомых ему людей.


title: Белая гвардия (роман)

text: Булгаковеды проследили судьбу многих прототипов персонажей и доказали почти документальную точность и реальность описываемых автором событий и персонажей. Декорациями романа стали улицы Киева и дом, в котором жила семья Булгаковых.


title: Белая гвардия (роман)

text: Роман переполнен символами: «Город» — в котором без сомнений узнается родной город писателя, улицы которого стали декорациями романа; «дом» — до малейших деталей совпадающий с домом, в котором жила семья писателя в 1918 году; «лампа» — символ уюта и замкнутого мирка Турбиных; «снег» — символ революции и гражданской войны, накрывших Город; «крест» на памятнике Святому Владимиру — символ превращения «сверкающего» «в бездонной высоте над городом» креста в «угрожающий острый меч» гражданской войны и террора.


title: Белая гвардия (роман)

text: Роман переполнен аллюзиями: так, посещение Николкой морга — это путешествие в загробный мир. Неотвратимость и ужас наступающих событий иллюстрирует наступление Апокалипсиса, в Городе появляется Шполянский — «предтеча Сатаны», после чего наступает царство Антихриста; жителям Города посылаются многочисленные знамения, которые игнорируются и остаются непонятыми.


title: Белая гвардия (роман)

text: Концептосфера романа сложна и насыщена и состоит из четырёх основных концептов — «Человек», «Дом», «Город», «Мир». Основные четыре концепта взаимосвязаны, и каждый концепт проходит через сквозные структурирующие концептосферы-антагонисты «Хаос» и «Космос».


title: Белая гвардия (роман)

text: Концепт «Город» с развитием действия претерпевает драматическую трансформацию. До начала роковых событий всех, кто находится в микрокосме Города, не покидает ощущение оптимизма, красоты, размеренности и гармонии, микрокосм Города очень уютен и светел. Вечером и ночью от Города исходит божественный свет, защищая его от темноты Хаоса. С наступлением «великого и страшного» 1918 года Город начинает жить «странною, неестественною жизнью». Город накрывает Хаос, и он превращается в Город-ловушку, Город-лабиринт, в котором пытаются выжить Турбины. Пространственная модель концепта «Мир» ориентирована по вертикали, Дом находится на втором этаже, семья Турбиных живёт наверху. Отрицательные герои живут снизу, — на первых и подвальных этажах происходят неприятные события, — именно внизу живёт несимпатичный Лисович. Концепт «Человек» делится на концепт «Человек-космос» и концепт «Человек-хаос», причем количество персонажей, создающих хаос, в романе значительно больше.


title: Белая гвардия (роман)

text: Праиндоевропейский концепт «Дом» — это Дом Турбиных, — «мебель старого красного бархата, и кровати с блестящими шишечками, потертые ковры, […], бронзовая лампа под абажуром, лучшие на свете шкапы с книгами, пахнущими таинственным старинным шоколадом, с Наташей Ростовой, Капитанской Дочкой, золоченые чашки, серебро, портреты, портьеры, — все семь пыльных и полных комнат, вырастивших молодых Турбиных». Булгаков развивает происходящую из фольклора и часто встречающееся у писателей XIX века противопоставления «Дома» (безопасного, родного, священного) «Антидому» (опасному, чужому, дьявольскому). Уютный дом Турбиных противопоставляется бездушной квартире Лисовичей, казенные комнаты, в которых разыгрывается военная драма падения гетманата, — это Антидом, полная противоположность дому Турбиных.


title: Белая гвардия (роман)

text: Город — островок стабильности, на который надвигается Хаос, уже пожравший всю территорию за его пределами, — Марс, Венера и Луна ближе к Городу, чем Житомир, Одесса и Москва.


title: Белая гвардия (роман)

text: Булгаковеды отмечают, что роман пронизан аллюзиями или упоминаниями опер, — в романе упоминаются «Черевички» («Ночь под Рождество»), «Пиковая дама», «Евгений Онегин» и «Мазепа» П. И. Чайковского, «Нерон» и «Демон» А. Г. Рубинштейна, «Фауст» Гуно, «Аида» Д. Верди, «Гугеноты» Д. Мейербера и «Кармен» Ж. Бизе. Автор противопоставляет оперу «гетманской оперетке», Турбины словно защищаются возвышенной оперой от разыгрывающейся за окном Дома «оперетки». Литературоведы отмечают, что по композиции роман близок опере «Фауст» «с его феерическими сменами декораций, с ариями, массовками и хорами». Не удивительно, что в первом романе Булгакова так много аллюзий на оперу «Фауст», — известно, что в гимназические и студенческие годы Булгаков видел эту оперу 41 раз.


title: Белая гвардия (роман)

text: Многие литературоведы обращали внимание, что сюжет романа выглядит только как часть более общего замысла, и очевидно, что Булгаков первоначально хотел сделать сюжетную линию более длинной. Даже само название романа говорит о том, что основное действие должно было развиваться в армии Деникина, куда, вполне вероятно, многие действующие лица романа должны были бы попасть. Ведь в романе описываются только войска гетмана, которые не имели к белой гвардии никакого отношения.


title: Белая гвардия (роман)

text: Перепечатывавшая роман машинистка И. С. Раабен утверждала, что это произведение задумывалось Булгаковым как трилогия. Вторая часть романа должна была охватывать события 1919 года, а третья — 1920 года, в том числе и войну с поляками. В третьей части Мышлаевский перешёл на сторону большевиков и служил в Красной армии.


title: Белая гвардия (роман)

text: К. М. Симонов также считал роман Булгакова неоконченным: «В моем представлении, хотя Булгаковым в конце романа „Белая гвардия“ и поставлена точка, на самом деле роман все-таки не окончен. Некоторые его сюжетные линии заставляют думать о случайности этой точки, о том, что первоначальные замыслы автора выходили далеко за пределы романа и что многим его героям предстояло ещё жить и действовать. Для меня это почти несомненно. Не потому, что я располагаю биографическими или текстологическими доказательствами этого, а потому, что это заложено в самом тексте романа, в самой его композиции, во многих его сюжетных линиях, в сущности, оборванных на полуслове».


title: Белая гвардия (роман)

text: Можно считать доказанным факт, что роман в известном нам виде являлся только первой частью задумываемой Булгаковым масштабной трилогии, так как поэт Максимилиан Волошин, расставаясь в июле 1925 года с гостившим у него в Коктебеле Булгаковым, подарил ему свой сборник «Иверни», надписав: «Дорогой Михаил Афанасьевич, доведите до конца трилогию „Белой гвардии“».


title: Белая гвардия (роман)

text: В СССР при жизни автора роман никогда не был опубликован полностью, а издания романа за границей конца 1920-х годов были недоступны в СССР, поэтому роман не удостоился особого внимания критиков. Последующая постановка по мотивам романа «Белая гвардия» пьесы «Дни Турбиных» во МХАТе осенью 1926 года переключила внимание критики с романа на пьесу. Критики романа как на советской стороне, так и в эмиграции восприняли роман по-разному. Характерно, что в большинстве все признавали литературный талант Булгакова, а претензии главным образом сводились к идеологическим вопросам, советская сторона критиковала героизацию классовых врагов, а эмигрантская — недостаточное сочувствие белому делу.


title: Белая гвардия (роман)

text: Писатель и литературовед В. В. Вересаев в 1924 году дал негативный отзыв во внутренней рецензии издательства «Недра» на «Белую гвардию». Отдавая должное достоинствам романа, отмечая «мастерство, честность и объективность автора», Вересаев вынес вердикт, что роман «неприемлем для издательства». Дело было не в цензуре, а в том, что Вересаеву роман действительно не понравился. В своём письме в апреле 1925 года Волошину Вересаев отметил: «„Белая гвардия“, по-моему, вещь довольно рядовая, но юмористические его вещи — перлы, обещающие из него художника первого ранга. Но цензура режет его беспощадно. Недавно зарезала чудесную вещь „Собачье сердце“, и он совсем падает духом. Да и живёт почти нищенски… Ангарский мне передал, что Ваше к нему письмо Булгаков взял к себе и списал его».


title: Белая гвардия (роман)

text: Известный советский критик А. К. Воронский в конце 1925 года назвал «Белую гвардию» произведением «выдающегося литературного качества», за что в начале 1926 года получил выволочку от главы РАПП Л. Л. Авербаха в журнале «На литературном посту».


title: Белая гвардия (роман)

text: На Максимилиана Волошина роман произвёл такое впечатление, что Волошин инициировал знакомство с Булгаковым и пригласил к себе в Коктебель, а 5 июля 1926 года подарил ему акварель с дарственной надписью: «Дорогому Михаилу Афанасьевичу, первому, кто запечатлел душу российской усобицы, с глубокой любовью…» Также Волошин в письме издателю альманаха «Недра» Н. С. Ангарскому (Клестову) в марте 1925 года утверждал, что «как дебют начинающего писателя „Белую гвардию“ можно сравнить только с дебютами Достоевского и Толстого».


title: Белая гвардия (роман)

text: Нарком А. В. Луначарский о романе высказался следующим образом: «Ему (Булгакову) нравятся сомнительные остроты, которыми обмениваются собутыльники, атмосфера собачьей свадьбы вокруг какой-нибудь рыжей жены приятеля…», а критик А. Р. Орлинский выступил в «Рабочей газете» со статьей «Против булгаковщины: „Белая гвардия“ сквозь розовые очки»: «„Белая гвардия“ — это политическая демонстрация, в которой Булгаков перемигивается с остатками белогвардейщины».


title: Белая гвардия (роман)

text: Пролетарский поэт А. И. Безыменский писал: «Булгаков чем был, тем и останется: новобуржуазным отродьем, брызжущим отравленной, но бессильной слюной…», а одиозный критик Я. Е. Эльсберг писал, что «„Белая гвардия“ — это контрреволюционный обывательский смешок».


title: Белая гвардия (роман)

text: Не обошёл вниманием роман и пьесу поэт Маяковский, — «Мы случайно дали возможность под руку буржуазии Булгакову пискнуть — и пискнул. А дальше мы не дадим».


title: Белая гвардия (роман)

text:
Были к Булгакову претензии и у критиков с другой стороны баррикад:
«… нет не только ни малейшего сочувствия белому делу (чего и ждать от советского автора было бы полнейшей наивностью), но нет и сочувствия людям, посвятившим себя этому делу или с ним связанным. (…) Лубок и грубость он оставляет другим авторам, сам же предпочитает снисходительное, почти любовное отношение к своим персонажам. (…) Он почти их не осуждает — да такое осуждение ему и не нужно. Напротив, оно даже ослабило бы его позицию, и тот удар, который он наносит белой гвардии с другой, более принципиальной, а потому и более чувствительной стороны. Литературный расчёт тут, во всяком случае, налицо, и он сделан правильно».
«С высот, откуда ему (Булгакову) открывается вся „панорама“ человеческой жизни, он смотрит на нас с суховатой и довольно грустной усмешкой. Несомненно, эти высоты настолько значительны, что на них сливаются для глаза красное и белое — во всяком случае, эти различия теряют своё значение. В первой сцене, где усталые, сбитые с толку офицеры вместе с Еленой Турбиной устраивают попойку, в этой сцене, где действующие лица не то что осмеяны, но как-то изнутри разоблачены, где человеческое ничтожество заслоняет все другие человеческие свойства, обесценивает достоинства или качества, — сразу чувствуется Толстой».


title: Белая гвардия (роман)

text: Как резюме критики, раздававшейся из двух непримиримых лагерей, можно рассматривать оценку романа И. М. Нусиновым: «Булгаков вошёл в литературу с сознанием гибели своего класса и необходимости приспособления к новой жизни. Булгаков приходит к выводу: „Всё, что ни происходит, происходит всегда так, как нужно и только к лучшему“. Этот фатализм — оправдание для тех, кто сменил вехи. Их отказ от прошлого не трусость и предательство. Он диктуется неумолимыми уроками истории. Примирение с революцией было предательством по отношению к прошлому гибнущего класса. Примирение с большевизмом интеллигенции, которая в прошлом была не только происхождением, но и идейно связана с побеждёнными классами, заявления этой интеллигенции не только об её лояльности, но и об её готовности строить вместе с большевиками — могло быть истолковано как подхалимство. Романом „Белая гвардия“ Булгаков отверг это обвинение белоэмигрантов и заявил: смена вех не капитуляция перед физическим победителем, а признание моральной справедливости победителей. Роман „Белая гвардия“ для Булгакова не только примирение с действительностью, но и самооправдание. Примирение вынужденное. Булгаков пришёл к нему через жестокое поражение своего класса. Поэтому нет радости от сознания, что гады побеждены, нет веры в творчество победившего народа. Это определило его художественное восприятие победителя».


title: Белая гвардия (роман)

text:
Очевидно, что Булгаков понимал истинное значение своего произведения, так как не стеснялся сравнивать его с «Войной и миром». В своем письме Советскому правительству Булгаков так охарактеризовал, что именно он описывал в романе:
«…И, наконец, последние мои черты в погубленных пьесах — „Дни Турбиных“, „Бег“ и в романе „Белая гвардия“: упорное изображение русской интеллигенции как лучшего слоя в нашей стране. В частности, изображение интеллигентско-дворянской семьи, волею непреложной судьбы брошенной в годы гражданской войны в лагерь белой гвардии, в традициях „Войны и мира“. Такое изображение вполне естественно для писателя, кровно связанного с интеллигенцией.


title: Белая гвардия (роман)

text: Но такого рода изображения приводят к тому, что автор их в СССР, наравне со своими героями, получает — несмотря на свои великие усилия стать бесстрастно над красными и белыми — аттестат белогвардейца-врага, а получив его, как всякий понимает, может считать себя конченным человеком в СССР.»


title: Белая гвардия (роман)

text: 5 января 1925 года Булгаков написал в своем дневнике: «…у меня такое впечатление, что несколько лиц, читавших „Белую гвардию“ в „России“, разговаривают со мной иначе, как бы с некоторым боязливым косоватым почтением… окрепло у меня что-то в душе. Это состояние уже дня три. Ужасно будет жаль, если я заблуждаюсь и „Белая гвардия“ не сильная вещь».


title: Белая гвардия (роман)

text:
Среди произведений Булгакова не было просоветских, и это привело к пристальному вниманию властей к творчеству Булгакова. 22 сентября 1926 года Булгакова вызвали на допрос в ОГПУ. На допросе он, в частности, показал: «На крестьянские темы я писать не могу потому, что деревню не люблю. Она мне представляется гораздо более кулацкой, нежели это принято думать. Из рабочего быта мне писать трудно. Я быт рабочих представляю себе хотя и гораздо лучше, нежели крестьянский, но всё-таки знаю его не очень хорошо. Да и интересуюсь я им мало и вот по какой причине: я занят. Я очень интересуюсь бытом интеллигенции русской, люблю её, считаю хотя и слабым, но очень важным слоем в стране. Судьбы её мне близки, переживания дороги. Значит, я могу писать только из жизни интеллигенции в советской стране. Но склад моего ума сатирический. Из-под пера выходят вещи, которые порою, по-видимому, остро задевают общественно-коммунистические круги. Я всегда пишу по чистой совести и так как вижу…»
В последние годы роман постоянно переиздаётся различными издательствами. В 2013-м он был включён в список «100 книг», рекомендованных школьникам Министерством образования и науки РФ для самостоятельного чтения.До 2011 года сам роман не экранизировался, — в 1970 году вышел художественный фильм «Бег» режиссёров Александра Алова и Владимира Наумова, снятый по мотивам произведений М. А. Булгакова «Бег», «Белая гвардия» и «Чёрное море». В 1976 году вышел фильм режиссёра Владимира Басова «Дни Турбиных» — являющийся экранизацией пьесы «Дни Турбиных», а не самого романа, — пьеса и роман имеют значительные отличия. Впервые собственно роман был экранизирован как восьмисерийный телесериал режиссёром Сергеем Снежкиным в 2012 году. Фильм вышел на экраны во время президентской кампании 2012 года и содержал много спорных идеологических отступлений от оригинального текста и придуманных сценаристами сцен и поворотов сюжета. Большинство критиков, отмечая ансамбль известных и популярных актёров, отмечают и неудачу режиссёра, а также критикуют вольное обращение с оригинальным текстом. Критики отмечают, что описанная Булгаковым в романе трагедия в интерпретации Снежкина превратилась в постмодернистскую комедию.


title: Ландлер, Енё

text: Енё Ландлер (, 23 ноября 1875, Гелше — 25 февраля 1928, Канны) — венгерский государственный и политический деятель, член ЦК Коммунистической партии Венгрии, один из лидеров Венгерской Советской республики, главнокомандующий венгерской Красной Армии.


title: Ландлер, Енё

text: Енё Ландлер родился 23 ноября 1875 года в селе Гелше, медье Зала Задунайского края, в семье зажиточного арендатора-еврея. Окончил гимназию города Надьканиже. В 1893 году поступил на юридический факультет Будапештского университета. После получения диплома, занялся адвокатской деятельностью. В апреле 1904 года как защитник в суде добился оправдания руководителей всеобщей стачки железнодорожников. В октябре 1906 года — один из руководителей стачки трамвайщиков Будапешта. В 1906 году вступил в Венгерскую социал-демократическую партию, в 1908 году стал видным деятелем её левого крыла.


title: Ландлер, Енё

text: Во время Первой мировой войны вёл антивоенную пропаганду. В 1918 году руководил организацией антивоенных забастовок, за что в июне был арестован. В буржуазно-демократическом правительстве Михая Каройи назначен статс-секретарём. 21 марта 1919 года была провозглашена Венгерская Советская Республика. Ландлер сразу стал народным комиссаром торговли, внутренних дел, затем железных дорог. С мая по июнь 1919 года являлся командующим 3-им корпусом Красной Армии. С июля 1919 года — главнокомандующий венгерской Красной Армии. С 1919 года — член Коммунистической партии Венгрии.


title: Ландлер, Енё

text: После разгрома Венгерской советской республики эмигрировал в Австрию, переехал в Вену. Будучи членом ЦК Коммунистической партии Венгрии участвовал в создании в 1925 году Социалистической рабочей партии Венгрии, в работе 3, 4 и 5-го конгрессов Коминтерна, избирался членом исполкома. Умер в Каннах в 1928 году после тяжелой болезни.


title: Ландлер, Енё

text: Прах замурован в кремлёвской стене 4 августа 1928 года.


title: Мария, Мирабела

text: «Мари́я, Мирабе́ла» () — детский музыкальный анимационно-художественный полнометражный фильм совместного производства киностудий Румынии и СССР. Румынская премьера состоялась 21 декабря 1981 года в Бухаресте, советская — 3 марта 1982 года в Москве.Лягушонок Кваки (в румынской версии — Оаке) встречается со старыми знакомыми — бабочкой Омиде и светлячком Скиперичем. Вместе они наблюдают за играющими на полянке девочками, Марией и Мирабелой. Кваки вспоминает о приключениях, которые им когда-то довелось пережить вместе, и начинает свой рассказ.


title: Мария, Мирабела

text: История совместных приключений друзей начинается с того, что лягушонок встречается с Феей леса и из ложной скромности говорит ей, что лягушки ни к чему не пригодны. В наказание за ложь («От неправды вода замерзает») фея замораживает ручей вместе с ногами Кваки.


title: Мария, Мирабела

text: Застрявшего во льду лягушонка случайно находят две сестры, играющие в мячик, — Мария и Мирабела. Они хотят освободить его. Им помогают его собратья. Весёлым танцем они растапливают лёд вокруг Кваки, и девочки берут его вместе с оставшимся кусочком льда с собой. Они идут к Фее леса, чтобы та сняла своё заклятие и освободила Кваки из льда.


title: Мария, Мирабела

text: По пути к Фее леса девочки встречают других сказочных существ, которым нужна помощь, и берут их с собой. Светлячок по имени Скиперич (в румынской версии — Скэпэрич) не может светиться, потому что, когда он зажигает свой огонёк, его туфли воспламеняются. Гусеницы, которым девочки посоветовали есть пыльцу вместо листьев, чтобы не губить деревья, превратились в бабочек, однако одна из них, дочка короля гусениц Омиде, не может летать, так как боится высоты.


title: Мария, Мирабела

text: Девочкам надо успеть к Фее леса до полуночи, но время истекает. В гостях у строгого Короля часов, который не желает добровольно останавливать ход времени, Мария и Мирабела прибегают к хитрости и поют ему колыбельную, чтобы тот уснул и время остановилось. Но заснувший король прищемил платье Марии, поэтому Мирабела спешит к фее в одиночестве. Но когда она добирается до места назначения, оказывается, что, когда остановилось время, Фея леса и её свита спят крепким сном. Девочки будят короля и, зная его могущество, просят сделать так, чтобы та не исчезла.


title: Мария, Мирабела

text: Однако, как оказалось, фея вовсе не желает заниматься чужими проблемами, поскольку её свита — маленькие фрейлины Зима, Весна, Лето и Осень — заболели. И к тому же в чайнике нет воды. Чтобы приготовить лечебный чай, помогающий от простуды, девочки бегут за водой, которая течёт из двух родников. И тут Кваки помогает им выбрать из двух родников — источник с самой чистой водой. Как только он осознаёт, что тоже может быть полезен, лёд на его ногах тает безо всякого волшебного вмешательства. Мария с Мирабелой хотят вскипятить воду в чайнике, но у них нет спичек, чтобы зажечь на плите газ. Им помогает Скиперич, поджигая газ своей туфелькой, которая сгорает дотла. Испугавшись за светлячка, Омиде взлетает и обмахивает его крыльями, сбивая с туфельки пламя. Таким образом, страх за друга помогает ей побороть свой страх и взлететь, а светлячку Мирабела дарит новые, игрушечные туфельки, которые светятся как настоящие.


title: Мария, Мирабела

text:
Звучит финальная песня о том, как прекрасно жить, когда рядом есть друзья. Во время песни оказывается, что всё приключение девочкам просто приснилось, Фея леса оборачивается их мамой, а Король часов — отцом. Влюблённые Омиде и Скиперич вместе парят в воздухе и исчезают в глубине звёздной ночи.
Русский перевод текстов песен Григория Виеру выполнен Валентином Берестовым и Евгением Аграновичем. Дубляж изготовлен на киностудии «Союзмультфильм».В создании фильма приняли участие советские киностудии «Молдова-фильм», «Союзмультфильм» и «Совинфильм» и румынская киностудия «Casa de Filme 5». Сценарий написан самим же режиссёром Ионом Попеску-Гопо. По мнению румынских критиков, сюжет фильма явно был навеян сказкой «"Старухина дочка и старикова дочь"» румынского классика Иона Крянгэ.


title: Мария, Мирабела

text: Съёмки проходили летом 1981 года. Гильде Манолеску и Медее Маринеску тогда было по шесть лет, и они ещё не умели читать, из-за чего большая часть их реплик в фильме являются импровизациями. Поскольку Кваки, Омиде и Скиперич были анимационными персонажами, то в сценах, где Мария и Мирабела взаимодействуют с ними, использовались фигурки из пластилина, чтобы девочки знали, в какую сторону им смотреть и говорить.


title: Мария, Мирабела

text: В 1983 году фирма «Мелодия» выпустила пластинку с аудиосказкой по мотивам этого фильма, на которой дикторский текст был записан на русском языке, а все песни — на румынском.


title: Мария, Мирабела

text: В 1990-е годы на аудиокассетах изданием «Twic Lyrec» была выпущена аудиосказка по одноимённому мультфильму с текстами Александра Пожарова и Евгения Кондратьева.


title: Леони, Теа

text: Эли́забет Те́а Панталео́ни (, более известная как Те́а Лео́ни (); род. 25 февраля 1966, Нью-Йорк, Нью-Йорк США) — американская актриса и продюсер. Играла в фильмах «Плохие парни», «Столкновение с бездной», «Семьянин», «Парк юрского периода 3», «».


title: Леони, Теа

text: Теа Леони родилась в Нью-Йорке в семье диетолога Эмили Паттерсон и юриста Энтони Панталеони. У Теа есть брат по имени Томас. Мать Леони — уроженка Техаса англо-саксонского происхождения, а у её отца смешанные итальянские и польские корни. Теа — внучатая племянница актёра Хэнка Паттерсона, известного в основном по ролям в вестернах, а её бабушка по отцу — общественный деятель и актриса (1901—1987), дочь известного виолончелиста Джозефа Адамовского и пианистки Антонины Шумовской, приходившихся, помимо прочего, друзьями и родственниками пианисту и политику Игнацию Падеревскому. Прадед Леони по отцу был братом известного итальянского политика и экономиста Маффео Панталеони.


title: Леони, Теа

text: В 1984 году Леони окончила среднюю школу Патни в штате Вермонт. Она начала изучать антропологию и психологию в колледже Сары Лоренс, но прервала обучение, чтобы отправиться путешествовать. Теа жила в Токио, Италии и Сен-Круа.


title: Леони, Теа

text: После её возвращения в США в 1988 году Леони утвердили на роль в перезапуске сериала «Ангелы Чарли». Отснятому материалу не суждено было попасть в эфир из-за забастовки в Голливуде, но Теа решила выбрать актёрство своей профессией и поселилась в Лос-Анджелесе.


title: Леони, Теа

text: Первое её появлением на экране состоялось в мыльной опере «Санта-Барбара», где она временно исполняла роль Лизы Динаполи. Леони стала настоящей звездой в 1995 году после выхода на экраны фильма «Плохие парни» с Уиллом Смитом и Мартином Лоуренсом в главных ролях. Коммерчески успешным стал и фильм «Столкновение с бездной» (1998), в котором она сыграла журналистку Дженни Лернер. После этой роли именем Леони был назван астероид № 8299.


title: Леони, Теа

text: Также Теа продолжала сниматься на телевидении. В 1992 году она получила роль в сериале телеканала FOX «Слепой полёт», в 1995 — в комедии «Голая правда», где играла скандальную журналистку Нору Уайлд до закрытия сериала в 1998 году.


title: Леони, Теа

text: В 2000 году роль в фильме «Семьянин» c Николасом Кейджем была отмечена премией «Сатурн» в категории «Лучшая актриса». В 2001 году Теа появилась в очередном продолжении киносериала о динозаврах, фильме «Парк юрского периода 3», вместе с Уильямом Мэйси и Сэмом Ниллом.


title: Леони, Теа

text: Среди её других известных работ «Голливудский финал» (2002) режиссёра Вуди Аллена и две комедии: «Испанский английский» (2004) с Адамом Сэндлером и «» (2005) с Джимом Керри.


title: Леони, Теа

text: В 2005 году ей досталась главная роль в режиссёрской работе её мужа, Дэвида Духовны, драме «Тайны прошлого», а в 2007 — в триллере «Убей меня» с Беном Кингсли.


title: Леони, Теа

text: Леони исполняет главную роль в сериале CBS «Мадам госсекретарь» в 2014 году.


title: Леони, Теа

text: С 2001 года Леони — посол доброй воли ЮНИСЕФ. Её бабушка по отцу 25 лет была президентом американского фонда ЮНИСЕФ.


title: Леони, Теа

text: Её первым мужем был телевизионный продюсер Нил Джозеф Тардио-младший. Свадьба состоялась 8 июня 1991 года в Нью-Джерси. Пара развелась в 1995 году.


title: Леони, Теа

text: Вторым мужем Леони после девяти недель знакомства стал актёр Дэвид Духовны. Их первый ребёнок — дочь Мадлен Уэст — родилась 24 апреля 1999 на юге Калифорнии. 15 июня 2002 года в Лос-Анджелесе у них родился сын Кид Миллер. В интервью американскому телешоу «Tonight» Леони сказала, что «10 лет брака и 10 лет работы в Голливуде приравниваются к 50 годам реальной жизни». В честь 10-летней годовщины она вместе с Духовны поставила татуировку на безымянном пальце. Летом 2014 года пара официально оформила развод.


title: Легошин, Владимир Данатович

text: Легошин Владимир Данатович (род. 1962) — российский спасатель, Герой Российской Федерации.


title: Легошин, Владимир Данатович

text: Родился 18 марта в 1962 года в подмосковном Железнодорожном.


title: Легошин, Владимир Данатович

text:
Получил два высших образования: радиоинженера в Московском Энергетическом Институте (МЭИ) и менеджера (по специальности «Государственное и муниципальное управление»).
С 1992 года работает в МЧС России. Был спасателем, начальником поисково-спасательной службы. В 1996 году был назначен заместителем начальника отряда «Центроспас».


title: Легошин, Владимир Данатович

text: Прошёл специальную подготовку в Швеции и в школе выживания в Амазонии. Принимал участие в международных учениях спасателей.


title: Легошин, Владимир Данатович

text: Более сотни раз участвовал в ликвидации последствий чрезвычайных ситуаций в разных точках земного шара.


title: Легошин, Владимир Данатович

text: Участвовал в гуманитарных операциях в Ткварчели в 1993 г. во время грузино-абхазской войны, во время Боснийской войны, а также в Руанде, Танзании, Уганде, Бурунди в связи с геноцидом в Руанде.


title: Легошин, Владимир Данатович

text: В 1995 году в составе группы спасателей «Центроспаса» прыгал с парашютом на Северный полюс.


title: Легошин, Владимир Данатович

text: Спасатель международного класса. Заслуженный спасатель РФ.


title: Легошин, Владимир Данатович

text: Женат, отец пяти детей.


title: Эрнст, Генрих Вильгельм

text: Генрих Вильгельм Эрнст (; 6 мая 1814, Брюнн — 8 октября 1865, Ницца) — австрийский скрипач и композитор.


title: Эрнст, Генрих Вильгельм

text: Генрих Вильгельм Эрнст учился в Венской консерватории у Йозефа Бёма и Йозефа Майзедера (скрипка) и Игнаца фон Зайфрида (композиция).


title: Эрнст, Генрих Вильгельм

text: На манеру игры Эрнста решающее влияние оказал услышанный им в 1828 году концерт Никколо Паганини: Эрнст ориентировался в дальнейшем на паганиниевскую виртуозную манеру и различными способами вступал в заочное и очное соревнование с ним — исполняя, в частности, знаменитые вариации Паганини на тему арии Паизиелло «Nel cor pìu non mi sento» из оперы «Прекрасная мельничиха». Впрочем, сценический и внесценический образ жизнелюбивого Эрнста ничем не напоминал демонического Паганини. Кроме того, в отличие от Паганини, Эрнст не чуждался ансамблевого музицирования — в частности, нередко участвуя в исполнении квартетов Бетховена.


title: Эрнст, Генрих Вильгельм

text: Из сочинений Эрнста (он писал исключительно для скрипки) наибольшее значение имеют Большой каприс «Лесной царь» Op.26 (на тему баллады Шуберта) и Шесть этюдов, посвящённых каждый одному из крупнейших скрипачей-современников (Лаубу, Сентону, Иоахиму, Вьётану, Хельмесбергеру и Бадзини), среди которых особенно знаменит шестой — Интродукция, тема и вариации на тему песни «Последняя роза лета».


title: Сэнтон, Проспер Филипп Катрин

text: Проспер Филипп Катрин Сэнто́н (; 5 июня 1813,  — 17 октября 1890) — французский скрипач.


title: Сэнтон, Проспер Филипп Катрин

text: Сын торговца. Учился в Парижской консерватории у Франсуа Абенека. Преподавал в Тулузской консерватории. В 1844 г. впервые выступил в Англии с оркестром под управлением Феликса Мендельсона. С 1845 г. постоянно жил в Англии, был профессором Королевской Академии музыки (где среди его учеников был Александр Маккензи) и первой скрипкой в оркестре Итальянской оперы под руководством Майкла Косты. В 1862 г. Сэнтон дирижировал оркестром при открытии Всемирной выставки в Лондоне. Женой Сэнтона с 1860 г. была известная певица Шарлотта Долби.


title: Жёлтая древесница

text: Жёлтая древесница или золотистый лесной певун () — вид птиц из отряда воробьинообразных ("Passeriformes"), распространённый почти во всей Северной Америке вплоть до севера Южной Америки.


title: Жёлтая древесница

text: Жёлтая древесница имеет 35 подвидов, которые могут быть разделены на три основные группы. Каждая из этих групп иногда считается отдельным видом.


title: Жёлтая древесница

text: Нижние части тела жёлтые, верхние — зеленовато-жёлтые, на крыльях заметны две жёлтые полосы. На груди и боках можно увидеть узкие каштановые полосы. Глаза чёрные, контрастирующие с жёлтой маской. Самки и молодые самцы жёлтые снизу и сверху, молодые самки оливково-серо-зелёного цвета. В зависимости от подвида варьируются количество каштановых полос на нижней части и оттенок каштанового цвета на макушке. Размер около 11.5-13 см.


title: Ерощенко, Николай Владимирович

text: Николай Владимирович Ерощенко (16 января 1957, Черемхово, Иркутская область — 6 июля 2002) — российский предприниматель и политик. Старший брат бывшего губернатора Иркутской области Сергея Ерощенко.


title: Ерощенко, Николай Владимирович

text: Родился в семье потомственных шахтёров.


title: Ерощенко, Николай Владимирович

text: В 1976 году закончил с отличием электромеханическое отделение Черемховского горного техникума.


title: Ерощенко, Николай Владимирович

text: В 1977 году был призван в ряды Советской Армии. Во время прохождения службы в армии Н. В. Ерощенко было предложено получить образование в Высшей школе КГБ, которую он успешно закончил и прослужил в органах до 1992 года. Закончил службу в должности начальника отделения разведки в звании подполковника.


title: Ерощенко, Николай Владимирович

text: Уйдя в отставку из органов КГБ, Николай Владимирович в течение нескольких лет занимался предпринимательской деятельностью в условиях становления рыночной экономики. В 1993 году работал директором по внешнеэкономическим связям ТОО «Кварц», затем возглавил АОЗТ «Истленд». Совместно с братом создал Холдинг «Истлэнд», который возглавил в должности президента.


title: Ерощенко, Николай Владимирович

text: C 2000 года, уже работая в органах государственной власти, занимал должность председателя совета ОАО «РУСИА Петролеум», представляя в компании интересы государства и входил в рабочую группу по разработке технико-экономического обоснования строительства газопровода из Ковыктинского газового месторождения в Китай.


title: Ерощенко, Николай Владимирович

text: В 1997 году Николай Владимирович перешел на работу в областную администрацию на должность заместителя губернатора и возглавил Представительство Иркутской области в городе Москве.


title: Ерощенко, Николай Владимирович

text: При его непосредственном участии воплощены в жизнь проекты по становлению нефтехимического и топливно-энергетического комплекса Восточной Сибири: газоконденсатное Ковыктинское месторождение, АНХК, «Саянскхимпром», «Усольехимпром», «Востсибуголь».


title: Ерощенко, Николай Владимирович

text: Умер 6 июля 2002 года, похоронен на Троекуровском кладбище в Москве.


title: Дельфинёнок Муму

text: Дельфинёнок Муму́ (, китайск. 星座是最善良的白鯨座，有著跟) — мультфильм, выпущенный в 2007 году Был показан по телевидению более чем в 180 странах тайваньским телевидением. и переведён на 40 языков. Последний сезон вышел в 2018 году


title: Дельфинёнок Муму

text: Добрый, милый дельфинёнок по имени Муму живёт на крохотном необитаемом островке. На этот островок падает мороженое, с нетерпением ждут приема пищи. время от времени потом обедать и кушать Суп, спагетти, соки, торты, десерт с клубникой, цыплёнок табака, винограды, арбузы, хлебы с маслом и горошки все обедали. попадают различные занятные животные, которые становятся его друзьями.


title: Дельфинёнок Муму

text: (повторяя поступки Мультика в (1983-1987), Она успевает подбежать к мосту и вместе с малышами вытащить из реки бабушки, упавшего в воду вместе с большой картонной коробкой. Спасённый достаёт из коробки и дарит муму компьютер можно играть, писать, смотреть, рисовать и другое... Сидя на лавочке Муму самозабвенно читает английскую книгу «ABC For kids», а существа гуляют вокруг пальмы держась за бензопилой, завязанную узлом с рисунком в муму, но ненадёжный узел развязывается, и существа идут куда-то по прямой. Дойдя до песка, они начинают на ней рисовать. Нарисовав повара, поливающего прохожего вместо еды, Муму видит знакомый кусок верёвки, торчащий из надувного бассейна белого медведя, она дёргает его, но это оказывается пробка. Вода сливается, смущённый медведь, прикрывшись сдувшимся бассейном, скачет прочь. что к его машине начали притягиваться крышки канализационных люков. Существа снова встали на самокат, отправились за муму стали попадать в открытые люки, приземлившись в лоток с мороженым. Аист-продавец их достал, они успели съесть по мороженому и сказали по США «Mumu! Come out! We're coming!». как двое грабителей врываются в кондитерскую. Угрожая пистолетами продавцу они собирают в большой мешок разные сладости. В гостях у дельфинёнка были Модный Краб, и юная броненосиха, рыба-прилипала, славные зверята и электрическая птица, огромная раковина и другие забавные существа. Со всеми добрый дельфинёнок заводит дружбу.


title: Дельфинёнок Муму

text:
1. Муму и морской котик
2. Муму и огромная раковина
3. Муму и модный краб
4. Муму и киты
5. Муму спасает попугая
6. Муму и птица-прилипала
7. Муму и Суровый пингвин
8. Муму и электрическая птица
9. Муму знакомится с броненосцем
10. Муму — защитник
11. Прощай, друг
12. Муму и светящиеся рыбки
13. Муму и резиновая уточка


title: Дельфинёнок Муму

text: 14. Муму — Необычное мороженое


title: Дельфинёнок Муму

text: 15. Бассейн и Лейка


title: Дельфинёнок Муму

text: 16. Муму и обед


title: Дельфинёнок Муму

text: 17. Муму и суровая машина


title: Дельфинёнок Муму

text: 18. Муму и славные зверята


title: Ряпшис, Пятрас

text: Пя́трас Ряпши́с (; род. 26 сентября 1940, Шяуляй) — литовский график, художник-монументалист, скульптор, медальер; лауреат Национальной премии Литвы (1997).


title: Ряпшис, Пятрас

text:
В 1960—1967 годах учился в Вильнюсском художественном институте, специализировался в графике.
С 1967 года участвовал в республиканских и международных выставках. Работает в областях станковой, книжной, прикладной графики, экслибрисов, а также в живописи, фрески, скульптуры. Живёт в Вильнюсе.


title: Ряпшис, Пятрас

text:
Создал оформление книжного магазина () на Ратушной площади в Вильнюсе — живописное панно в интерьере (темпера на дереве) и металлическая рекламная вывеска в экстерьере. Медная вывеска воспроизводит титульную страницу первой литовской книги — «Катехизиса» Мартинаса Мажвидаса и фрагменты её стихотворного предисловия (1973—1978) .
Среди наиболее крупных и известных произведений — фреска «Времена года» на втором этаже восточного крыла здания во дворе Сарбевия (филологический факультет Вильнюсского университета; 1976—1985) .


title: Ряпшис, Пятрас

text: Автор памятных монет — достоинством 200 литов к 750-летию коронации Миндовга (2003), 50 литов к 475-летию Литовского Статута (2004) и других.


title: Ряпшис, Пятрас

text: Медали работы Ряпшиса, посвящённые памятным датам истории Литвы, дарились во время визитов в Литву, например, японскому императору Акихито , королеве Елизавете II и другим главам государств. В частности, серебряная медаль в память юбилея коронации Миндовга была подарена президенту Азербайджана Ильхаму Алиеву (2007) .


title: Ряпшис, Пятрас

text: Памятные медали работы художника также вручались президентом Литвы Валдасом Адамкусом во время его зарубежных визитов главам государств, например, папе римскому Бенедикту XVI , президенту Португалии Анибалу Каваку Силве


title: Ряпшис, Пятрас

text: О творчестве Ряпшиса снят 18-минутный документальный фильм (автор сценария и режиссёр Витаутас В. Ландсбергис; 1993).


title: Победный ветер. Ясный день

text: — гравюра японского художника Кацусики Хокусая из серии «Тридцать шесть видов Фудзи».


title: Победный ветер. Ясный день

text: На гравюре изображен вид горы Фудзияма, каковой она может приобретать поздним летом либо ранней осенью при особых погодных условиях (ветер южного направления, безоблачное небо): будучи освещенной лучами восходящего солнца, гора начинает отсвечивать красным. Искусствовед Т. Кларк писал, что данная композиция является наиболее абстрагированной и одновременно наиболее «метеорологически специфичной» работой из вышеупомянутой серии.


title: Победный ветер. Ясный день

text: В книге С. Нагаты и Дж. Бестера "«Hokusai: Genius of the Japanese Ukiyo-e»" отмечается, что в целом композиция чрезвычайно проста, однако то, каким образом величие и скрытое могущество природы передаются в огненно-красном цвете склонов горы и глубине небосвода, может объяснить, почему столь многие художники были ошеломлены и потрясены мощью замысла Хокусая.


title: Баццини, Антонио

text: Анто́нио Бацци́ни (Бадзи́ни; ; 11 марта 1818, Брешиа — 10 февраля 1897, Милан) — итальянский скрипач, композитор и музыкальный педагог.


title: Баццини, Антонио

text: Учился музыке в родном городе у местного скрипача Фаустино Камизани (1772—1830). В 17-летнем возрасте выступил перед Никколо Паганини и с одобрения последнего начал концертировать. В середине 1840-х гг. совершенствовался в Лейпциге, посвятив себя преимущественно музыке Иоганна Себастьяна Баха и Людвига ван Бетховена. В середине 1860-х гг. отошёл от концертной деятельности и посвятил себя в большей степени композиции. С 1873 г. преподавал в Миланской консерватории (с 1882 г. её директор), среди его учеников были Джакомо Пуччини, Пьетро Масканьи, Бенедетто Юнк и Альфредо Каталани.


title: Баццини, Антонио

text: Известные сочинения — опера «Туранда» (1867, по пьесе Карло Гоцци «Турандот»), симфоническая поэма «Франческа да Римини» (1879, вторая редакция 1885), увертюры «Король Лир» (1871, к трагедии Шекспира) и «Саул» (1867, к трагедии Альфьери), шесть струнных квартетов (из которых первый, 1864, получил первую премию Миланского квартетного общества) и др. В 1868 г. написал Dies Irae в коллективную Мессу по Россини, сочинённую двенадцатью композиторами по инициативе Джузеппе Верди. Наиболее знаменитым сочинением Баццини остаётся его сравнительно ранняя виртуозная скрипичная миниатюра «Хоровод духов» (; 1852).


title: Баццини, Антонио

text: Альбомы виртуозных пьес Баццини для скрипки и фортепиано записали Луиджи Альберто Бьянки и Хлоя Ханслип.


title: Рентгеновский сканер на основе обратного рассеяния

text: Рентгеновский сканер на основе обратного рассеивания () — рентгеновский сканер персонального досмотра, использующий эффект обратного рассеивания рентгеновских лучей (30 ПГц — 30 ЭГц; т. е. от 3 × 10 Гц до 3 × 10 Гц).


text: В тех случаях, когда досмотр может занять много времени, эта технология позволяет за несколько минут выявить наличие наркотиков, оружия или взрывчатки на теле человека.


text: Технология широко используется для досмотра людей, например, в некоторых аэропортах.


text: На получаемом изображении менее плотные вещества (кожа человека) имеют белый цвет, а плотные (оружие) — тёмный.


text: Каждый сканер стоит от 250 тысяч до 2 миллионов долларов, основные производители: Smartcheck (American Science and Engineering), Rapiscan, Tek84, Nucsafe.


text: В отличие от сканеров на миллиметровых волнах, которые выглядят как цилиндрическая кабина с двумя вращающимися полурамками создают не трёхмерное, а двумерное изображение. Существуют односторонние и двухсторонние сканеры, позволяющие за одно сканирование получить три изображения: два изображения, созданных за счёт обратного рассеяния, и одно изображение псевдо-просветного типа.


text: В новых рентгеновских сканерах для досмотра багажа в дополнение к просвечивающему изображению может использоваться изображение, полученное за счёт обратного рассеяния. Это повышает вероятность обнаружения органических веществ — наркотиков, взрывчатки, керамического оружия.


text: Существуют подобные сканеры большого размера, предназначенные для досмотра транспорта (грузовиков, трейлеров).


title: Месса по Россини

text: Месса по Россини — Реквием, написанный совместно тринадцатью итальянскими композиторами на смерть Джоакино Россини.


title: Месса по Россини

text: Идея совместного сочинения поминальной музыки в память Россини принадлежала Джузеппе Верди, обратившемуся с предложением к двенадцати своим коллегам, принадлежавшим к разным поколениям — от 86-летнего Карло Кочча до 40-летних Антонио Каньони и Пьетро Платаниа. Месса должна была быть исполнена в годовщину смерти Россини 13 ноября 1869 года в Болонье. Несмотря на то, что все композиторы завершили свою работу, этого не произошло. Сам Верди переработал позднее написанную им заключительную часть Мессы в финал собственного Реквиема.


title: Месса по Россини

text: Музыка Мессы впервые была исполнена лишь в 1988 году по инициативе дирижёра Гельмута Риллинга на Европейском музыкальном фестивале в Штутгарте и впоследствии исполнялась ещё несколькими составами.


title: Месса по Россини

text: Месса написана для пяти солистов (сопрано, контральто, тенор, баритон, бас), смешанного хора, органа и большого оркестра.


title: Месса по Россини

text: Распределение частей между композиторами:


title: Гетерохроматин

text: Гетерохромати́н — участки хроматина, находящиеся в течение клеточного цикла в конденсированном (компактном) состоянии. Особенностью гетерохроматиновой ДНК является крайне низкая транскрибируемость.


title: Гетерохроматин

text: В 1907 году немецкий цитолог С. Гутхерц ("S. Gutherz") обнаружил, что некоторые фрагменты хромосом или хромосомы целиком во время клеточного деления интенсивно окрашиваются и выглядят более конденсированными по сравнению со слабоокрашенными участками. Это явление было названо гетеропикнозом, однако термин в дальнейшем не прижился. В ядрах клеток, находящихся в интерфазе, были обнаружены участки, интенсивно окрашиваемые красителями, связывающимися с хроматином, такие участки были названы хромоцентрами. С. Гутхерц показал, что гетеропикнотические сегменты хромосом становятся заметными в начале профазы, то есть в начале конденсации хромосом, отличаясь от «нормальных» участков более интенсивной окраской; различия в интенсивности окраски по мере конденсации снижаются и становятся практически неразличимыми в конце метафазы.


title: Гетерохроматин

text: Другой немецкий цитолог , проанализировав соотношение числа хромоцентров и гетеропикнотических участков хромосом, наблюдаемых при митозе в клетках мха, пришёл к выводу, что хромоцентры, обнаруживаемые в интерфазе, ассоциируются с сильно конденсированными и интенсивно окрашиваемыми гетеропикнотическими участками хромосом, наблюдаемыми в течение митотического цикла, то есть хромоцентры и гетеропикнотические участки являются одними и теми же участками хромосом, которые не подвергаются деконденсации в телофазе.


title: Гетерохроматин

text: В 1928 году Хайц предложил термины «эухроматин» для участков хромосом, претерпевающих процесс компактизации-декомпактизации в процессе митоза и «гетерохроматин» для участков, постоянно остающихся в конденсированном состоянии. Хайц считал, что гетерохроматиновые участки хромосом являются генетически инертными.


title: Гетерохроматин

text: Основное функциональное отличие факультативного гетерохроматина от конститутивного — возможность перехода в эухроматиновое состояние, при котором ДНК становится транскрипционно активной и, соответственно, происходит экспрессия генов, локализованных на данном участке хромосомы.


title: Гетерохроматин

text: Факультативный гетерохроматин содержит кодирующую и, в силу этого, относительно консервативную ДНК; ДНК конститутивного гетерохроматина является преимущественно некодирующей и в силу этого высокополиморфна и вариабельна.


title: Гетерохроматин

text: На ранних стадиях онтогенеза во многих случаях содержание гетерохроматина в метафазных хромосомах значительно ниже, чем на более поздних стадиях и в клетках взрослого организма — метафазные хромосомы бластомеров многих позвоночных сильно декомпактизированы, в интерфазных ядрах гетерохроматиновые образования не обнаруживаются.


title: Гетерохроматин

text: Факультативный и конститутивный гетерохроматины также выявляются по различию в окрашивании: если факультативный гетерохроматин подвергается G-окрашиванию по Романовскому — Гимзе в стандартных условиях, то окраска этим же красителем после денатурации-ренатурации ДНК избирательно окрашивает конститутивный гетерохроматин. Такой селективный метод получил название окраски на конститутивный (C) гетерохроматин, или C-окрашивание.