title: Testament

text: Дэтте временно покидает состав группы, чтобы присоединиться к Slayer, заменив Бостафа, в прошлом также участника Testament. Временную замену ему нашли в лице Криса Контоса, бывшего члена Machine Head. В таком составе команда записала Rapid Fire, классический хит Judas Priest для их трибьют-альбома. По окончанию клубного тура 1996 года, Грег Кристиан, Джэймс Мёрфи и Крис Контос уходят из группы. В то время, когда Контос ещё был в составе Testament, он предложил группе отказаться от нынешнего названия и назваться «Dog Faced Gods»(по названию одной из песен с последнего на тот момент альбома). Эта идея сразу же была отвергнута Билли и Питерсоном, желавшие продолжать выступать под именем Testament. Они же временно прекратили творческую деятельность группы на короткий срок.


title: Testament

text: Последующий альбом группы, "Demonic", был выпущен в 1997 году, показывающий новый подход группы к созданию музыки, экспериментируя с дэт-металом. В вокальных партиях Билли начинает преобладать гроулинг. Музыка группы заметно утяжелилась и лирика снова стала содержать оккультные темы. Питерсон здесь совмещает роли лидер- и ритм-гитариста (также гостевое участие на записи принял Глен Элвелас, принявший также участие в последующем туре). В стан группы возвращается Деррик Рамирес, стоявший когда-то у истоков создания группы, а за барабанную установку садится Джин Хоглан (ex-Dark Angel). Хоглан уходит ещё до начала тура в поддержку "Demonic" и присоединяется к Strapping Young Lad, его заменяет Стив Джэкобс, принявший участие в южноамериканской части турне, и Джон Дэтте возвращается назад в Testament. Позже группа в интервью объяснила уход Хоглана нежеланием оставаться в рядах Testament и лояльностью к необычному звучанию Strapping Young Lad.


title: Testament

text: 1998 год ознаменовал в группе очередные крупные перемены в составе: уходят Рамирес, Элвелас и Дэтте, в группу возвращается Джэймс Мёрфи, с которым Testament записывает "The Gathering". Стоит особо отметить ритм-секцию "The Gathering", состоящую из довольно известных и уважаемых в трэш-металлических кругах музыкантов: пионера игры на безладовой бас-гитаре в металлическом роке Стива ДиДжорджио (в прошлом Death и Sadus) и оригинального барабанщика Slayer Дэйва Ломбардо, родоначальника экстремальной школы игры на ударной установке. Звучание альбома можно во многом охарактеризовать как слияние элементов трэш-метала и дэт-метала, а также заметно незначительное влияние интереса Питерсона к блэк-металлической музыке, который он воплотил в жизнь в своем сайд-проекте Dragonlord. Альбом был достаточно высоко оценен критиками и тепло воспринят фанатами, особенно в Германии, где он вошёл в число 50-ти лучших альбомов.


title: Testament

text: Вскоре после выхода в свет "The Gathering", у лидер-гитариста Джэймса Мёрфи обнаружили опухоль головного мозга. Собрав достаточную сумму денег, Мёрфи сделали операцию, и в конце концов он полностью восстановился. Тем не менее, последствия операции дали о себе знать — он не мог вспомнить ничего из записи "The Gathering". В 2001 году у Чака Билли также диагностировали тип раковой опухоли, называемой семинома. Данный вид рака — весьма редкая форма тестикулярного рака, однако он поразил только легкие и сердце Билли. К счастью, его рак также был успешно вылечен, но на полное восстановление требовалось ещё время. В августе 2001 года, друзья Билли организовали благотворительный концерт "Thrash of the Titans", благодаря которому пережили второе рождение такие легенды калифорнийского трэша как Exodus, Death Angel, Heathen, Forbidden Evil, Vio-Lence, а также в шоу приняли участие Anthrax, Flotsam and Jetsam, Sadus, Stormtroopers of Death и другие. «Гвоздём» программы стало воссоединение Testament в оригинальном составе и под оригинальной вывеской «Legacy», в составе которой значились Стив Суза (вокал), Алекс Сколник (гитара), не игравший с группой с 1992 года, и Грэг Кристиан (бас). Позже в 2001 году, Testament выпускают "First Strike Still Deadly", коллекцию перезаписанных и заново родившихся, благодаря современному качеству студийной звукозаписи, песен группы с первых двух альбомов. Альбом был записан в составе: Билли (вокал), Питерсон (ритм-гитара), Сколник (лидер-гитара), ДиДжорджио (бас), Темпеста (ударные). Также гостевое участие на альбоме принял Стив Суза, с которым были записаны 2 трека, один из которых "Reign of Terror" впервые вышел на демозаписи группы в 1985 году и никогда не был выпущен на полноформатном студийном альбоме.


title: Testament

text: В 2003 году Чак Билли полностью восстановился, и группа начала снова выступать вживую и уже с новым барабанщиком, Джоном Алленом (Sadus). В 2004-м, в команде снова наметились перемены перед живыми выступлениями на летних фестивалях, Джона Аллена заменил «старый знакомый» Пол Бостаф, второй раз вернувшись в ряды Testament после десятилетия отсутствия. Лидер-гитарист Стив Смит также уходит в Nevermore, и на его замену приходит Майк Класяк (ex-Halford). Буквально сразу после ухода Смита из группы, Эрик Питерсон зарабатывает перелом ноги, упав с лестницы, что делает невозможным его участие в предстоящих шоу. Его временно заменяет Стив Смит.


title: Testament

text: В мае 2005 года было объявлено, что Testament проведут небольшой европейский реюнион-тур, названный «10 Days in May Tour» и в участии которого должны принять участие оригинальные участники Testament: Билли, Питерсон, Сколник и Кристиан, а партии ударных между собой разделят Джон Темпеста и Луи Клементе. После проведения первых шоу, успех реюниона группы становится очевиден, и Testament объявляют о ещё нескольких концертах в США, Европе и Японии. Сколник в это время также гастролировал по восточному побережью США вместе с Trans-Siberian Orchestra. По окончанию реюнион-тура группа выпускает концертный DVD «Live in London», на котором в приложении к концерту, проведенном в Лондоне, имеется интервью, в котором Эрик Питерсон выразил огромное желание записать новый альбом в классическом составе. Он также отметил, что Алекс Сколник уже начал писать новые песни. Чак Билли также заявил, что он «счастлив снова видеть в составе Testament Алекса, Грега, Луи и Джона Темпесту», а также выразил желание продолжить с ними сотрудничество в и в дальнейшем.


title: Testament

text: Testament впервые выступает на Ближнем Востоке, на фестивале Dubai Desert Rock в марте 2006. Другие известные коллективы, принявшие участие на Desert Rock Festival были Iron Maiden, Megadeth, Reel Big Fish и 3 Doors Down. Вскоре, в этом же году, место за ударной установкой занимает британец Николас Баркер (ex-Dimmu Borgir, ex-Cradle of Filth), однако позже из-за проблем с визой, но не смог продолжить сотрудничество с группой.


title: Testament

text: В июле 2007 года группа отыграла концерт в ночном клубе Jaxx в Спрингфилде (штат Вирджиния), с Полом Бостафом на барабанах. На этом концерте группа представила свою новую песню «Afterlife», которая будет включена в новый альбом, позже они снова её исполнили на Earthshaker Fest.


title: Testament

text: В феврале 2008 года группа представляет песню «More Than Meets the Eye» с нового альбома на своей странице в MySpace.


title: Testament

text: Testament выпустили свой новый долгожданный альбом, названный "The Formation of Damnation", 29 апреля 2008 года на Nuclear Blast Records. Первая студийная работа за девять лет, первый альбом с Алексом Сколником со времен "The Ritual", а также первый с Грегом Кристианом со времен "Low". Также в этом году Testament были приглашены выступить на открытии рок-фестиваля «Gillmanfest», который состоялся 24 мая 2008 года в Валенсии, Венесуэла. Также группа посетила Колумбию во второй раз в истории во время обширного турне. В июне 2008 года Testament завершили 3-й этап фестиваля Download Festival, в Донингтон-Парке, Великобритания. После этого группа гастролировала по США на разогреве у Judas Priest, Heaven & Hell и Motörhead в «Metal Masters Tour». 22 октября 2008 группа объявила, что приняла в состав гитариста Глена Дровера, ранее игравшего в Megadeth и King Diamond, на время предстоящего мексиканского турне с Judas Priest, так как Сколник был занят в это время в гастролях с Trans-Siberian Orchestra.


title: Testament

text: В конце сентября 2009 года было объявлено, что группа выступит хедлайнером в европейском турне «Priest Feast» вместе с Judas Priest и Megadeth в феврале и марте 2009 года. 25 марта 2009 года Testament были специальными гостями на концерте «One Night Only» на стадионе O2 в Лондоне, где отыграли первые свои два альбома "The Legacy" и "The New Order" вместе с группой Sylosis в качестве поддержки. Также в 2009 году группа отправилась в 6-недельное турне по США в поддержку "The Formation of Damnation" вместе с Unearth and Lazarus A.D.. В марте 2010 года Глен Дровер снова принял участие с Testament в туре по США и Канаде, составив компанию Megadeth и Slayer, так как Алекс Сколник отсутствовал по тем же причинам, что и в 2008-м году. В августе группа гастролировала по Австралии.


title: Testament

text: 17 апреля 2010 года группа выступила одним из хэдлайнеров на филиппинском ежегодном фестивале «PULP Summer Slam» с группой Lamb of God.


title: Testament

text:
В начале 2009 года коллектив начал готовить материал для десятого полноформатного альбома. В интервью гитарист Эрик Питерсон заявил, что на тот момент группа сочинила 4 песни и что «есть парни в группе, которые хотят играть более мелодичный рок, но следующий диск будет тяжелее».
В январе 2011 года, в интервью во время круиза , фронтмен Чак Билли поведал, что Testament работают над шестью новыми песнями, и «возможно, осталось написать» четыре-пять песен, и уже к марту планируется начать запись альбома.
Группа начала запись своего десятого альбома . Пол Бостаф не смог принять участие в записи в связи с «серьёзной травмой», но ожидалось, что он присоединится к группе во время тура в поддержку альбома.
Однако Бостаф заявил о желании начать собственный проект и о своём выходе из Testament.
Джин Хоглан, игравший на барабанах во времена "Demonic" в 1997 году, записал барабанные партии для готовящейся пластинки. Группа также сообщила, что барабанщик Lamb of God Крис Адлер примет участие в записи двух бонус-треков.


title: Testament

text: Альбом вышел и дебютировал на 12-й позиции в "Billboard" 200, что на тот момент явилось самым высоким достижением группы в чартах.


title: Testament

text: 28 октября 2016 года вышел альбом "Brotherhood of the Snake", и вскоре после релиза группа отправилась в международное турне с Amon Amarth. "Brotherhood of the Snake" получила преимущественно положительные отзывы от критиков и заняла 20 место в чарте Billboard 200, что является вторым самым лучшим показателем для группы.


title: Testament

text: В интервью Roppongi Rocks из Японии в марте 2017 года Чак Билли поделился информацией, что Testament начали работу над двенадцатым альбомом группы, и планируют продолжать писать материал летом после тура в Европе и США. Билли также выразил надежду, что альбом выйдет в 2018 году, сказав: «Мы думали, что выпустим новый альбом в течение двух лет; в итоге получилось четыре года, потому что процесс… Я не знаю, что случилось, но это заняло вечность. Так что в этот раз, знаете, что? Я не хочу, чтобы это повторилось. Я сказал Эрику, как только мы закончили запись альбома: „Знаешь что? Сейчас это отличная пластинка, но я не хочу проходить через то, через что мне пришлось пройти снова. Так что почему бы не начать запись сейчас?“ Так что мы решили, что когда мы не в дороге, давайте соберемся вместе и просто поиграем, придем к тому, к чему мы пришли с этим альбомом — кучка идей и риффов и лирика.» В декабре 2017 года в интервью Metal Messiah Radio Билли заявил, что Testament начнет работу над своим новым альбомом после того, как они закончат гастроли в поддержку "Brotherhood of the Snake" в августе 2018 года, надеясь не повторять четырехлетние пробелы между их последними тремя альбомами. Он объяснил: «Если мы сможем начать работу над риффами и идеями, а потом, надеюсь, после этого, вы знаете, действительно вникнем в запись альбома где-то в 2019 году».


title: Testament

text: Питерсон подтвердил в феврале 2018 года в интервью RockSverige, что он начал процесс написания песен, и добавил: «Наш план был — закончить в августе 2018 года и, возможно, попасть в студию к концу 2018 года и записать альбом в 2019 году. Но, вы знаете, Slayer объявили о своем прощальном туре, и они хотят, чтобы мы были частью этого. Я бы предположил, что если это произойдет, то все будет немного отложено, но первоначальный план — это выпустить его в 2019 году.» Билли заявил в мае 2018 года, что открытие для Slayer в их прощальном туре будет последним кругом [их] гастролей в поддержку "Brotherhood of the Snake" и добавил: «Мы хотим, чтобы наше внимание во время этого и после этого погрузилось в процесс написания песен. Мы хотим выпустить новый альбом в 2019 году, поэтому нам нужно скоро начать».


title: Testament

text: В июне 2018 года сказал на радио Full Metal Jackie: «Цель — отправиться в студию в январе с надеждой выпустить альбом к апрелю.» Месяц спустя Билли заявил в интервью журналу Metal Heads Forever: «Я и Эрик, мы начнем на самом деле просто придумывать и работать, пытаясь как можно скорее завершить следующую запись, потому что у нас есть планы и надежды установить крайний срок для нас к лету 2019 года. У нас впереди много работы.» В августе 2018 года на подкасте Talking Metal Билли сказал, что группа начнет работу над новым альбомом после своего тура с Slayer. Он также сказал, что они будут работать с Энди Снипом в качестве продюсера альбома. В поддержку нового альбома группа будет участвовать в обновленной версии тура Clash of the Titans с Megadeth, Slayer и Sepultura. Также наряду с Anthrax, Corrosion of Conformity, Armored Saint, DevilDriver, John 5, Doro и Metal Church Testament будет участвовать в круизе группы Megadeth под названием Megacruise в октябре 2019 года.


title: Сурдопереводчик

text: Сурдоперево́дчик — лицо, владеющее жестовым языком и осуществляющее перевод на жестовый язык с какого-либо национального языка или наоборот.


title: Сурдопереводчик

text: В силу того, что в различных странах применяются различные языки жестов, сурдопереводчик, получивший образование в одной стране, далеко не всегда оказывается пригоден к переводу в другой стране, даже если в ней и распространён тот же государственный язык.


title: Сурдопереводчик

text: Сурдопереводчики отмечают день своей профессии 31 октября. Он учрежден по инициативе Центрального правления Всероссийского общества глухих с целью обратить внимание общества на проблемы глухих.


title: Защита Чубакки

text: Защита Чубакки () — вымышленная стратегия судебной защиты, которая использовалась адвокатом Джонни Кокраном в эпизоде сатирического сериала «Южный парк» «Шефская помощь». Смысл и аргументация этого вида защиты заключается в попытке увести дискуссию в зале суда в сторону обсуждения вопросов совершенно отвлечённых и не имеющих отношения к делу, чем поставить присяжных в недоумение. «Защита Чубакки» является пародией на заключительный аргумент Кокрана в деле О. Джей Симпсона.


title: Защита Чубакки

text:
В эпизоде «Шефская помощь» Шеф, услышав песню (вымышленную) Аланис Мориссетт «Вонючие штаны» (), понимает, что это копия с его песни, написанной много лет назад. Шеф отправляется к звукозаписывающей компании и требует указать его имя в списке авторов хита, однако те в ответ сами подают на него в суд за вымогательство и нанимают Кокрана. Тот использует свою «знаменитую» (по словам Стэна, она использовалась им в деле О. Джей Симпсона) защиту Чубакки.
Кокран: ["демонстрируя присяжным плакат с изображением Чубакки"] Леди и Джентльмены, это Чубакка.
Чубакка — это вуки с планеты Кашиик, но Чубакка живёт на планете Эндор. Подумайте об этом, "в этом нет смысла"!
С чего бы вуки ростом два с половиной метра жить в Эндоре с 60-сантиметровыми эвоками? "В этом нет смысла"!


title: Защита Чубакки

text: Но что ещё более важно, вы должны спросить себя, а при чём тут данное дело? Да ни при чём, леди и джентльмены, это не имеет никакого отношения к данному делу. "В этом нет никакого смысла"!


title: Защита Чубакки

text: Взгляните на меня, я адвокат, защищающий крупную звукозаписывающую компанию, и я веду речь о Чубакке. Какой в этом смысл? Леди и джентльмены, я несу бессмыслицу, "во всём этом вообще нет смысла"!


title: Защита Чубакки

text: Итак, запомните, когда вы, сидя в этой комнате, взвешиваете и сопрягаете Декларацию независимости, есть ли в этом смысл? Нет, "в этом нет смысла"!


title: Защита Чубакки

text:
Итак, леди и джентльмены, если Чубакка живёт на Эндоре, вы обязаны вынести оправдательный приговор. Спасибо, ваша честь, я закончил.
Информационное агентство "Ассошиэйтед Пресс" назвало «Защиту Чубакки» одной из причин, благодаря которым Кокран стал заметной фигурой в поп-культуре.


title: Защита Чубакки

text: Выражение «Защита Чубакки» вскоре после своего появления стало расхожим. К примеру, его использовал в статье об исследованиях ДНК криминалист Томас О’Коннор. Политический аналитик Эллис Уинер написал статью, в которой сравнивал критику Динешем Д’Сузой избрания спикером Палаты представителей США Нэнси Пелози с защитой Чубакки; в статье он охарактеризовал «защиту Чубакки» как «кто-то доказывает свою точку зрения с помощью утверждений настолько абсурдных, что сознание слушателя отключается».


title: Защита Чубакки

text: Кроме того, юрист Эрин Кеннеалли написал статью, в которой сделал попытку показать возможность опровержения «защиты Чубакки» с научной точки зрения. Эти исследования были представлены Кеннеалли вместе с его коллегой, Анджали Свинтон, на съезде Американской академии юридических наук в 2005 году.


title: Жан I де Шалон

text: Жан I де Шалон (), известен также как Жан I "Мудрый () или Жан I "Древний (;  — ) — граф де Шалон в 1227—1237 годах, сеньор де Сален с 1237 года. Сын Этьена III, графа Осона, и Беатрисы, графини де Шалон.


title: Жан I де Шалон

text: Жан сохранил фамилию своей матери — Шалон. Его потомки были графами Бургундии, Осера, Тоннера, сеньорами Шалон-Арле, а позже — принцами Оранскими и графами Шалон-Осер.


title: Жан I де Шалон

text: После смерти матери, Жан унаследовал графство Шалон. Ещё до получения инвеституры на графство Жан был вынужден улаживать конфликт с аббатством Клюни. В 1232 году он усмирил бунт мясников в Шалоне, даровав право на продажу мяса в городе всем, кто это хочет делать. За свои взвешенные решения в политике он заслужил прозвище "Мудрый".


title: Жан I де Шалон

text: В 1236 году он женил своего сына Гуго на Алисе Меранской, дочери графа Оттона II Меранского. В 1237 году, чтобы контролировать политику графа Оттона, Жан обменял свои наследственные графства Шалон и Осон на сеньорию Сален и ряд других владений, своему племяннику, герцогу Бургундии Гуго IV. В результате чего Шалон и Осон вошли в состав герцогства.


title: Жан I де Шалон

text: Новые владения принесли ему большое богатство благодаря своим солончакам, а также позволили более активно вмешиваться в бургундские дела. Кроме того эти владения позволили ему взимать дорожные пошлины, поскольку именно через них проходила дорога из Италии во Францию. Кроме того Жан всячески старался увеличить свои владения, выкупая права на разные земли (их в Бургундии у него было больше пятидесяти).


title: Жан I де Шалон

text: После смерти в 1248 году графа Бургундии Оттона III графство Бургундия перешло к его сестре Алисе, жене Гуго де Шалона. Будучи самым могущественным феодалом в регионе, Жан пожелал править Бургундией от имени своей невестки, что вызывало постоянные конфликты с сыном Гуго. После смерти Гуго Жан стал регентом графства при малолетнем Оттоне IV, но вскоре умер.


title: Жан I де Шалон

text: Жан оставил от трёх браков многочисленное потомство. Графство Бургундия до 1279 года находилось под управлением вдовы Гуго, Алисы Меранской, вышедшей в 1268 году вторично замуж — за Филиппа Савойского, до её смерти, после чего перешло к её сыну Оттону IV. Владения же Жана Мудрого разделили его живые на тот момент сыновья. Один сын, Жан де Шалон (1243—1309), сеньор де Рофор, получивший земли на юге графства. Кроме того, после брака на Алисе, внучке герцога Гуго IV, он унаследовал графство Осер. Другой сын, Жан де Шалон-Арле (1259—1315), унаследовал владения на юге Юры, в центре Бургундии, а также Безансон.


title: Надольский, Виктор Лукич

text: Виктор Лукич Надольский (; 4 ноября 1911 — 1996, Бакэу) — румынский астроном. Родился 4 ноября 1911 года в Кишинёве. Учился в Ясском университете, после чего стал доцентом (до 1968 года). Профессор Университета в Галац на кафедре математики с 1968 года. Занимался приложениями статистики к астрономии, наблюдал затмения, занимался историей астрономии. Изобрёл новый способ вычисления планетарных орбит. Написал несколько учебных пособий по астрономии а также несколько книг об астероидах и кометах.


title: Надольский, Виктор Лукич

text: и ещё более 90 публикаций.


title: Curtiss P-40

text: Кёртисс П-40 () — американский истребитель времён Второй мировой войны, разработанный корпорацией Curtiss-Wright.


title: Curtiss P-40

text: Основой конструкции послужил истребитель «Хок-75» (P-36), выпускавшийся с 1936 года. С 1939 года поступил на вооружение ВВС США. Имел 19 модификаций. В общей сложности фирмой было построено почти 14 тыс. истребителей P-40 всех модификаций, которые находились на вооружении 26 вооружённых сил государств мира (в том числе 2243 самолёта были по ленд-лизу поставлены в Союз ССР). Последний серийный P-40 сошёл с конвейера 30 ноября 1944 года.


title: High Dynamic Range Imaging

text: High Dynamic Range Imaging, HDRI или просто HDR — технологии работы с изображениями и видео, диапазон яркости которых превышает возможности стандартных технологий.


title: High Dynamic Range Imaging

text: Чаще всего термин HDR употребляется в отношении получения, хранения и обработки растровых изображений. Широко используемые на сегодняшний день цифровые технологии исторически основаны на 8-битных целочисленных форматах представления и обработки данных, что даёт весьма узкий динамический диапазон, часто называемый SDR () или LDR (). Для сравнения, отношение наиболее яркого к наименее яркому (но ещё не чёрному) цветам для sRGB составляет порядка 3000:1, в то время как реальные сцены часто имеют динамический диапазон яркости в 1 000 000:1 и выше, при этом и в тенях и в свете глаз способен (из-за световой адаптации к яркости) различить детали. Применение техники HDR позволяет работать с полным диапазоном яркости сцены, устраняя исторические ограничения.


title: High Dynamic Range Imaging

text: Технологии HDR имеют множество практических применений, такие как получение изображений и видео натуральных высококонтрастных сцен, хранение и обработку HDR-контента, создание LDR-изображений на основе HDR-изображений, а также достижение различных художественных эффектов, используя HDR-изображения.


title: High Dynamic Range Imaging

text: На рынке электроники устройства с HDR-характеристиками представляют активно развивающийся сегмент: сверхъяркие HDR-дисплеи и цифровые HDR-камеры.


title: High Dynamic Range Imaging

text: В фотографии динамический диапазон часто измеряют в количестве ступеней экспозиции, также называемых «шаг» или «стоп» (в последнее время часто сокращённо EV, от  — экспопара), то есть "логарифмом по основанию 2", реже — "десятичным логарифмом" (обозначается буквой D). 1 EV равен 0,3 D. Также используют и линейное обозначение, например 1000:1, что равно 3 D или около 10 EV.


title: High Dynamic Range Imaging

text: Характеристика «динамический диапазон» также присуща форматам файлов, используемых для записи фотографий. В этом случае она определяется типом данных, выбранным авторами формата, исходя из тех целей, для которых формат предназначается. Например, динамический диапазон базового режима формата JPEG определяется 8-битным гамма-корректированным стандартом представления цвета sRGB и точно равен 11,7 EV, однако лишь 8-9 EV этого диапазона реально применимы. Для формата Radiance HDR динамический диапазон равен 256 EV.


title: High Dynamic Range Imaging

text:
Термином «динамический диапазон» иногда называют любое отношение яркостей в фотографии:
Ряд авторов использует и другие, более экзотические варианты.


title: High Dynamic Range Imaging

text: При оценке характеристики динамического диапазона следует с оговорками смотреть на количество бит, используемых для записи информации в каком-либо формате или матрице фотоаппарата. Так, АЦП фотоаппарата (10-, 12- или 14-битный) обычно считывает значения в линейной шкале. В файлах содержатся гамма-корректированные значения.


title: High Dynamic Range Imaging

text: Например, динамический диапазон изображения, представленный числами половинной точности длиной 16 бит, гораздо больше, чем представленный 16-битными целыми. Динамический диапазон у формата Radiance HDR (представление RGBE с 32 битами на пиксел) гораздо больше, чем у 16-битного TIFF (целочисленный RGB с 48 битами на пиксел).


title: High Dynamic Range Imaging

text: Одно из определений динамического диапазона, которое широко используется производителями ПЗС-матриц, является отношение максимального сигнала, получаемого с сенсора при ярком освещении, к шуму чтения светочувствительной матрицы, получаемому при отсутствии света.


title: High Dynamic Range Imaging

text: В новых камерах Nikon доступен режим съёмки HDR для JPEG-файлов. В этом режиме камера фотографирует 2 снимка с разной экспозицией и склеивает их в один.


title: High Dynamic Range Imaging

text: Фотографической широты современных камер и пленок недостаточно для того, чтобы передать любой сюжет окружающего мира. Особенно это заметно при съёмке на цветную обращаемую фотоплёнку или компактную цифровую камеру, которые зачастую не могут передать даже яркий дневной пейзаж, если там есть объекты в тени (а диапазон яркостей ночного сюжета с искусственным освещением и глубокими тенями может доходить до 20 EV).


title: High Dynamic Range Imaging

text: Стандартным способом обхода проблемы динамического диапазона, с успехом применяемым с момента появления фотографии как таковой, является коррекция освещённости сцены, которая достигается правильным выбором момента и ракурса съёмки и искусственной постановкой света, а также использованием специальных режимов работы фотокамеры. Так, например, при высокой яркости сцены заполняющая вспышка может использоваться для подсветки теней, снижая контраст изображения, а съёмка со вспышкой при большой экспозиции позволяет выровнять контраст некоторых сцен, снимаемых в темноте. Однако не все эти методы всегда удобны и применимы, их правильное использование требует более высокой квалификации фотографа.


title: High Dynamic Range Imaging

text: Решение проблемы недостаточного динамического диапазона без изменения сцены, освещённости и ракурса достигается двумя путями:


title: High Dynamic Range Imaging

text: Оба пути требуют решения двух проблем:


title: High Dynamic Range Imaging

text: Пример изображения, созданного по технологии HDR из четырёх исходников, и исходных фотографий к нему приведён ниже.


title: High Dynamic Range Imaging

text: Тональное отображение также может использоваться и для обработки изображений с небольшим диапазоном яркостей для повышения локального контраста.


title: High Dynamic Range Imaging

text: Приведенный пример показывает использование методов HDR для получения изображения, воспринимаемое зрителем как реалистичное.


title: High Dynamic Range Imaging

text: Правильно передать динамический диапазон яркостей при киновидеосъёмке гораздо труднее, чем в фото. Поэтому на практике часто прибегают к сужению динамического диапазона посредством подсветки теней.


title: Русские старожилы Сибири и Аляски

text: Русское старожильческое население Сибири и Дальнего Востока — потомки первых поселенцев за пределами Европейской части России, часто испытавшие смешение с местными этносами. Среди русских старожилов могут выделяться потомки от смешанных браков русских промышленников, гражданских и военных поселенцев с индианками, эскимосками, алеутками и другими коренными народами Америки, Сибири, Дальнего Востока и Крайнего Севера. Название «русские креолы» преобладало на территориях Русской Америки (Аляска, Форт-Росс, Калифорния) в XVIII — XIX веках. В настоящее время наиболее известна русскоязычная креолизированная группа Командорских островов (Россия); генетические и языковые следы креолизации обнаруживаются во многих сибирских ареалах древнего расселения русских, а также среди многих сибирских народов (якуты, эвенки и др.). Например, «русские креолы» поселившиеся на Камчатке называли себя Узонами — по наименованию вулкана Узон, около которого они расселились.


title: Русские старожилы Сибири и Аляски

text: Под процессом русской креолизации понимаются межрасовые контакты (сексуальные, бытовые, языковые и культурные) между собственно русскими (как правило мужчинами, принадлежавшими к северной ветви европеоидной расы) и женщинами автохтонных групп (принадлежащих к монголоидной расе) с последующим образованием смешанных физиологических групп, тяготеющих к русской культуре в языковом и религиозном плане. Слово «креол» попало в русский язык из испанского ещё в конце XVIII века, когда русские достигли южного предела своей колониальной экспансии в Русской Америке, столкнувшись с северной границей испанских владений в центральной части штата Калифорния. Во всех европейских колониях того времени практика креолизации имела крайне распространённый характер из-за нехватки, а иногда и полного отсутствия, белых женщин, хотя отношение к подобному явлению со стороны метрополии и особенно законодательства были очень различны. Так в португальских колониях метисация европейских, азиатских, африканских и индейских групп поощрялась либеральной королевской властью вплоть до массового ввоза миноритарных групп собственно в Португалию. Практически такая же ситуация была и в испанских колониях с тем лишь отличием, что в процессе смешения несколько меньше участвовали азиатские и африканские элементы. Во французских колониях в целом метисация воспринималась как вынужденная необходимость, хотя на бытовом уровне отношение к ней было как минимум толерантным. При этом центральная королевская власть в Париже делала некоторые попытки ограничить в правах цветные группы или по крайней мере «указать им их место» в колониальной иерархии согласно колониальному менталитету той эпохи. С этой целью был создан так называемый «Чёрный кодекс» (Код Нуар), условно разделивший население колоний на три группы: белые, чёрные и цветные (жан-де-кулёр). Несмотря на это, местные институты (к примеру, пласаж, в штате Луизиана) продолжали способствовать дальнейшему межрасовому смешению. Но если на территории тропической Луизианы белые больше контактировали с неграми, то на северной оконечности Новой Франции (Квебек) французские колонисты имели дело в первую очередь с индейцами. Слово креол имеет романское происхождение: лат. creare «создавать», > исп. criar «взращивать» (особенно детей смешанного цветного происхождения в качестве домашних слуг), «разводить» (в том числе рабов) > criado: «выращенный», «воспитанный» (домашний слуга, раб), также criollo (креол — человек, выросший в колонии и имеющий смешанное происхождение); фр. «creole», франко-креольск. «kweyol».


title: Русские старожилы Сибири и Аляски

text: Креолизация на территории Русской Америки отличалась от латиноамериканской в первую очередь относительно небольшими масштабами и скорее напоминала сходный процесс во Французской Канаде (см. канадские метисы) или на территории первых британских колоний (см. история Покахонтас). И действительно, автохтонное население всех владений Российской империи в Сибири и Северной Америки не превышало 2 млн человек, тогда как в одной только тропической Мексике испанцам пришлось столкнуться с 10-миллионной цивилизацией майя. Поэтому русские креольские группы никогда не были особенно многочисленны.


title: Русские старожилы Сибири и Аляски

text: Процесс креолизации и метисации в славянском ареале начался ещё во времена раннего Средневековья. По некоторым данным, ещё до Великого переселения народов, славяне контактировали со скифским населением Северного Причерноморья. После Великого переселения народов, славянские переселенцы на Балканском полуострове ещё более активно контактируют с автохтонным фракийским населением (геты, даки, мёзы); различными романизированными (валахи) и эллинизированными группами (греки, древние македонцы). Впоследствии многие казаки женились на женщинах, пленённых в ходе пограничных конфликтов с южными тюркскими и кавказскими народами. В Средней Азии и на Кавказе религиозные барьеры ислама стали препятствием для процесса креолизации. Совсем иная ситуация сложилась в регионах Севера. Здесь креолы были крещены и занимали более высокое положение, чем коренные жители. Многие находились на службе в Русско-Американской компании, осваивая неизвестные земли. Креолом был сын первого руководителя компании Александра Баранова — Антипатр. Креол Терентьев в 1842 году издал в Новоархангельске свой атлас Аляски. В год продажи Аляски число креолов в русских колониях было около двух тысяч. Некоторые из креолов перешли на службу в Аляскинскую компанию, переехали в Сан-Франциско, где находилось её центральное управление.


title: WASP-1 b

text: WASP-1 b — экзопланета, вращающаяся по орбите вокруг звезды WASP-1, расположенной на расстоянии 1030 световых лет в созвездии Андромеда. Открыта в 2006 году. Масса и радиус планеты указывают на то, что это газовый гигант, схожий с Юпитером. Но, как и многие другие открытые на данный момент экзопланеты, WASP-1 b вращается очень близко к родной звезде и принадлежит к классу планет, известному как горячие юпитеры. Исследователи дали планете и альтернативное название — Garafia-1.


title: Райхвайн, Леопольд

text: Леопольд Райхвайн (; ,  — , ) — австрийский композитор и дирижёр.


title: Райхвайн, Леопольд

text: В молодости сочинял оперы на экзотические сюжеты: «Васантасена» (1903, из индийского эпоса), «Кандагарские любовники» (; 1907). Автор оперетт «Азарт» (; 1919) и «Чёрт меня побери» (; 1921), пользовавшихся успехом в Вене. Сочинял также вокальную музыку (в частности, цикл «Четыре креольские народные песни из Луизианы»). Опубликовал книгу «Байрёйт: Становление и путь Байрёйтского фестиваля» (; 1934).


title: Райхвайн, Леопольд

text: Как дирижёр в 1908—1913 гг. возглавлял придворную капеллу Великого Герцогства Баденского, затем с 1913 г. работал в Венской государственной опере, одновременно с 1921 г. соруководитель (вместе с Вильгельмом Фуртвенглером) Общества друзей музыки и патронируемого обществом Венского симфонического оркестра. Райхвайн также преподавал дирижирование в Венском университете, среди его учеников, в частности, Фриц Малер. В 1926—1938 гг. главный дирижёр Бохумского симфонического оркестра. Одновременно в середине 1930-х гг. воссоздал распущенный незадолго до этого Тонкюнстлероркестр под названием "Национал-социалистический венский Тонкюнстлероркестр" и под патронатом Союза борьбы за немецкую культуру. С 1938 года снова в Венской государственной опере: поставил, в частности, «Тоску» Верди и едва ли не весь вагнеровский репертуар; одновременно преподавал в Венской консерватории.


title: Райхвайн, Леопольд

text: Райхвайн был убеждённым национал-социалистом (в частности, в 1942 г. он дирижировал в Вене праздничным концертом ко дню рождения Гитлера). Видя неизбежную развязку Второй мировой войны, он покончил с собой, приняв яд вместе с бокалом вина.


title: Дуэльный кодекс

text:
Дуэльный кодекс — неформальный свод правил проведения дуэли.В эпоху, когда дуэли были широко распространены, дуэльных кодексов не существовало, так как само понятие дуэли входило в противоречие с существующим правом, хотя, с другой стороны, было неразрывно связано с понятием дворянской чести. В связи с этим правила проведения дуэлей основывались на прецедентах, хотя существовали некоторые неформальные общепризнанные принципы, в частности:
Лишь по мере того, как дворянство начинает приходить в упадок, возникают попытки кодифицировать дуэльные нормы (известен опубликованный в дореволюционной России дуэльный кодекс В. Дурасова, выдержка из которого приведена выше), хотя и в этом случае ни один из опубликованных дуэльных кодексов не носил обязательной силы, а был лишь «рекомендацией».


title: Бохумский симфонический оркестр

text: Бохумский симфонический оркестр () — германский симфонический оркестр, базирующийся в Бохуме.


title: Бохумский симфонический оркестр

text: Основан в 1919 г. Во главе со своим первым руководителем, молодым Рудольфом Шульцем-Дорнбургом, оркестр стал видным пропагандистом новейшей музыки, тесно сотрудничал с Антоном Веберном, Паулем Хиндемитом, Эрнстом Кшенеком. При следующем руководителе, Леопольде Райхвайне, произошёл откат к преобладанию позднеромантического репертуара.


title: Ага-хан

text: Ага-хан ( — «господин» от пратюрк. «ака» — старший и тюрк. «хан» — «властитель»),  — наследственный титул главы религиозной общины исмаилитов-низаритов.


title: Ага-хан

text: Шах Ирана Фетх Али-шах присвоил этот титул своему зятю Абу-аль-Хасану, правителю Кермана (1800—1881), считавшемуся потомком пророка Мухаммеда по линии его дочери Фатимы. Но затем Ага-хан I бежал в Афганистан и Синд после того, как возглавил неудавшееся восстание в Иране в 1838 году. Ему удалось заручиться поддержкой Великобритании и обосноваться в Бомбее.


title: Ага-хан

text: Внук Абу-аль-Хасана, Султан Мухаммад-шах (1877—1957), Ага-хан III, играл важную роль в политической жизни Индии, пытаясь добиться поддержки британского колониального правления мусульманским населением, особенно став президентом Всеиндийской мусульманской лиги.


title: Ага-хан

text: Принц Карим-Шах (род. 13 декабря 1936 года) — действующий Ага-хан IV, вступил в должность в 11 июля 1957 года в возрасте 21 года, 49-й имам, выпускник Гарвардского университета.


title: Ага-хан

text: Супруга Ага-хана носит титул «Бегум Ага-хан». Бегум обозначает мусульманку соответствующего ранга.


title: Ага-хан

text: Создана Имаматом Исмаилитов в 1967 г. и является одной из крупнейших международных частных организаций, сотрудничающей со многими международными организациями, в том числе с ООН, ПРООН, Программой ООН по контролю над наркотиками, Всемирным банком и т. д., а также со многими государствами.


title: Ага-хан

text: В 1998 году началось сотрудничество организации с Казахстаном, 31 августа 2000 г. состоялся первый визит Ага Хана в Казахстан, результатом которого в Астане стало подписание Договора по созданию Университета Центральной Азии с участием Таджикистана, Кыргызстана, Казахстана и Имамата Исмаилитов.


title: Боми (Либерия)

text: Боми () — графство на западе Либерии.


title: Боми (Либерия)

text: На западе граничит с графством Гранд-Кейп-Маунт, на севере с графством Гбарполу, на востоке с графством Монтсеррадо. На юге находится побережье Атлантического океана.


title: Боми (Либерия)

text: Графство делится на 4 округа:


title: Осрблье

text: О́срблье () — деревня района Брезно Банскобистрицкого края Словакии, расположенная в горном массиве Поляна в 9 км от города Брезно. Высота над уровнем моря — 580 м, Осрблье окружено горами высотой 1000—1100 м.


title: Осрблье

text: Деревня известна тем, что здесь проводятся этапы Кубка мира по биатлону, в 1997 году здесь проводился чемпионат мира по биатлону (спортивный ареал находится в 500 м на западе от деревни и был оборудован в 1981 году).


title: Искусственные цветы

text: Иску́сственные цветы́ — украшения, используемые для декорирования интерьера, одежды, причёски, выполненные в форме цветов.


title: Искусственные цветы

text: Правильные формы и красивая окраска многих натуральных цветов позволяют делать их искусственно из самых разнообразных материалов: воска, бумаги, разных тканей, кожи, железа, жести и драгоценных металлов, бисера, из раковин, фарфора и других материалов.


title: Искусственные цветы

text:
Несмотря на такое разнообразие материалов, в приемах производства много общего: разбирая натуральный цветок на его составные части, делают выкройки, а для массового производства и соответствующие выкройкам стальные «высечки», «формы» или «вырубки», которыми вырезают из взятого листового материала плоские части. Части эти округляют при помощи металлических или деревянных шариков с ручками, так называемых «булек», подкрашивают, если это нужно, и собирают цветок вокруг заготовленной центральной части цветка, приёмами, соответствующими свойствам взятого материала. Успех зависит от художественного чутья и наблюдательности исполнителя: в натуральных цветах никогда нет полной симметрии и однообразия, цветы оказываются неестественными и некрасивыми вследствие своей чрезмерной правильности и требуют окончательной отделки от руки.
Ткани для цветов используются такие как полиэстер, натуральный шёлк, латекс, софт, органза, пергамент. Если материал не был специально подготовлен на фабрике, его надо сначала обработать крахмалом (1 столовая ложка крахмала на 2 стакана воды) или желатином (2 чайные ложки на стакан воды), высушить и прогладить горячим утюгом. Подкрашивают уже готовые лепестки, когда нужно получить оттенки, но для роз и других цветов, окрашенных однородно, краску прибавляют в крахмал; используют обычно анилиновые краски или составы для батика. Накрахмаленную ткань складывают раз в 6 или 8 и сшивают по краям ниткой или тонкой проволокой. Затем высекают из неё части цветка специальными формами, ударяя тяжёлым деревянным молотком. При этом надо вырезать лепестки так, чтобы наибольшие размеры приходились вкось относительно основы и утка, чтобы ткань хорошо тянулась при округлении «бульками». За вырезкой следует подкрашивание увлажнённых лепестков: краску наносят кисточкой или просто пальцем и смывают другой кисточкой, с водой, как при акварельной живописи. Затем следует выдавливание нагретой булькой на подушечке или на резиновой пластине. Жилки можно выдавливать от руки, держа лепесток на ладони и действуя концами пинцета или особым тупым, округлым «ножом». При массовом производстве жилки выдавливают машинами, состоящими из выпуклого штампа и соответствующей вогнутой матрицы. Для сборки цветка на соответствующей толщины проволоке сначала укрепляют завязь и тычинки, купленные готовыми или сформованные из смеси густого раствора гуммиарабика с равным количеством крахмала. Затем соответственные части приклеивают по порядку у основания цветка той же пастой или клеем. Проволока, изображающая стебель, обёртывается спирально полоской гофрированной бумаги, тканью, или же покрывается зелёной каучуковой трубочкой.


title: Искусственные цветы

text: Подобными же приёмами, но очень упрощёнными, изготавливаются цветы из шёлковой и папиросной бумаги: бульки нагревать не приходится, и лепестки обыкновенно не подкрашивают.


title: Искусственные цветы

text: Бульки — стальные шарики, насаженные на металлические стержни. Число применяемых булек, как правило, не менее шести. Например: 5,15,20,30 мм в диаметре. Изменение размеров шариков на 1 −2 мм в ту или другую сторону особого значения не имеет. В продаже булей не бывает, их можно заказать в слесарной или механической мастерской по рисункам. Бульками обрабатываются венчики, лепестки, чашелистики и в отдельных случаях листья, придавая им естественную форму характерную для данного цветка.


title: Искусственные цветы

text: Ножи завивочные — Одножильный и двужильный. Рабочей частью ножа является его кончик. Режущие кромки (острия) ножей должны быть несколько притуплены во избежание прорезывания ткани. При движении режущей кромки по материалу с относительно легким нажимом ножи должны оставлять ясно видимый след, а при более сильном нажиме нож должен скручивать материал. Ножи изготовляют в слесарной или механической мастерской из стальной проволоки (4-5 мм).


title: Искусственные цветы

text: Нож одножильный — тупое изогнутое лезвие служит для обработки листьев и лепестков.


title: Искусственные цветы

text: Нож двужильный — похож на одножильный, но с двумя лезвиями, которые получаются от проточки продольной бороздки, в тупом стальном лезвии. Необходим для обработки язычковых лепестков, чашелистиков, листьев


title: Искусственные цветы

text: Крючок — металлический стержень в форме крючка с утонченным кончиком. Крючок необходим для обработки листьев и продолговатых лепестков.


title: Искусственные цветы

text: Высечки — стальные стержни, позволяющие быстро и в большом количестве вырезать заготовки, заменяя ножницы. Рекомендуются для получения венчиков цветов с очень мелкими лепестками, например незабудки, сирени, ландыша, вырезка которых требует большого терпения и затраты времени. Каждая высечка должна соответствовать форме венчика определенного цветка. Высечки, так же как були и завивочные ножи можно изготовить в слесарной или механической мастерской.


title: Искусственные цветы

text: Утюжок — металлический параллелепипед с отверстиями. Сквозь отверстие горячего утюжка протягивается полоска нажелатининой, сухой, нарезанная по долевой нитке полоска ткани шириной 0,5 — 1 см. Получаются трубочки, которые применяется при изготовлении флоксов, примул, хризантем.


title: Искусственные цветы

text: Для восковых цветов белый воск расплавляют в водяной бане и погружают в него на мгновение холодную стеклянную или металлическую пластинку, слегка намазанную маслом или мылом. Воск застывает на пластинке ровным слоем; из этих пластинок вырезают лепестки. Для зелёных частей цветка и листьев воск подкрашивают при плавлении. Выгибать лепестки можно деревянными бульками на ладони, причём теплота руки достаточно размягчает воск. Подкрашивают лепестки сухими красками при помощи растушек. Собирают части цветка на проволоке, подогревая слепляемые места на очень маленьком пламени спиртовой лампочки с фитилем из одной нити.


title: Искусственные цветы

text: Цветы из фарфора изготовляются из фарфоровой массы с примесью декстрина. От этой добавки она становится настолько пластичной, что её можно раскатать в тонкие пластинки и формировать цветы наподобие восковых. При первом обжигании декстрин выгорает, и полученный «бисквит» раскрашивают обычными для фарфора приёмами.


title: Искусственные цветы

text: Из тонкой опойки вырезают лепестки и листья, а также грубое подобие завязи и тычинок; размочив кожу в тепловатой воде и дав ей слегка подсохнуть, приводят её в состояние, в котором она легко вытягивается, так что при помощи деревянных булек, тупого ножа и пальцев можно придать частям нужную форму и по высыхании наметить жилки подогретым тупым ножом.


title: Искусственные цветы

text: Жестяные цветы делаются штампованием и спаиванием; потом уже их раскрашивают лаковыми красками. Цветы, выкованные из железа, как орнамент для решеток и памятников, исполняются иногда художественно. Это искусство было развито в конце XV и в XVI столетий; в Венеции, во Флоренции, в Вене, Праге. Кованые цветы делают так: конец железного прутка оттягивают в тонкую лопаточку, из неё высекают контур с помощью зубил и выгибают на соответственных подбойниках, выделывают жилки и сваривают последовательно стебельки отдельных лепестков и листьев в общий стебель. Другой приём нужен для изготовления литых цветов из металла. Натуральный цветок, если он достаточно мясист, или восковую модель цветка окружают формовочной массой, вставив где следует проволочки, чтобы образовать пути для расплавленного металла и для выхода воздуха. Такую форму просушивают и затем медленно прокаливают: модель сгорает, и в образующуюся пустоту наливают расплавленный металл. Для отливки из серебра, бронзы и легкоплавких металлов берут смесь 3 части жжёного гипса, 1 часть толчёного кирпича, размешанную с водным раствором равных частей нашатыря и квасцов. Чтобы удалить золу, оставшуюся от сжигания модели, наливают в форму ртути, в которой зола всплывает.


title: Искусственные цветы

text: В 50-е годы XX века стали изготавливать цветы из пластмассы. В настоящее время из пластика делают в основном заготовки завязей и тычинок, стебли, а также некоторые цветы (антуриума, каллы, листья фаленопсисов и другие).


title: Искусственные цветы

text: Цветы из мыла делают двумя способами. Вырезание: брусок слоистого цветного мыла устанавливают в токарный станок, и круглыми углублениями формируют цветок. Законченный цветок является симметричным и правильным, но цветы не одинаковые и похожи на изготовленные вручную. Формовка: менее масляное мыло перемалывают в порошок и смешивают с водой. Эта паста используется как материал для моделирования. Листья и структура лепестка отпечатываются на мыле.


title: Искусственные цветы

text: Цветы делают из специальной полимерной глины, добавляя в глину краску. В России сейчас искусство создания цветов из полимерной глины называют «керамическая флористика».


title: Оксид марганца(VII)

text:
Оксид марганца(VII) MnO — зеленовато-бурая или красная маслянистая жидкость с металлическим блеском, неустойчив при комнатной температуре; сильный окислитель, при соприкосновении с горючими веществами воспламеняет их, возможно со взрывом. Высокотоксичен, сильнейший окислитель.
Температура плавления — 5,9 °C. Разлагается со взрывом выше 55 °C или при контакте с органическими веществами.


title: Оксид марганца(VII)

text: В проходящем свете имеет красную окраску, в отражённом — зелёную. Образует кристаллы тёмно-зелёного цвета.


title: Оксид марганца(VII)

text: Молекулы состоят из пары тетраэдров с атомами кислорода в вершинах и атомами марганца в центрах. Сходная структура наблюдается у оксида хлора(VII), оксида технеция(VII) и оксида рения(VII).


title: Оксид марганца(VII)

text: Оксид марганца(VII) — соединение кислорода и марганца, ангидрид марганцовой кислоты.


title: Оксид марганца(VII)

text: Получить оксид марганца(VII) MnO можно действием холодной концентрированной серной кислоты на перманганат калия:


title: Оксид марганца(VII)

text: Полученный оксид марганца(VII) неустойчив и разлагается на оксид марганца(IV) и кислород:


title: Оксид марганца(VII)

text: Одновременно выделяется озон:


title: Оксид марганца(VII)

text: Оксид марганца(VII) взаимодействует с водой, образуя марганцовую кислоту:


title: Оксид марганца(VII)

text: Растворяется в серной кислоте, образуя гидросульфат триоксимарганца, более устойчивый при комнатной температуре:


Оксид марганца(VII)


title: Оксид марганца(VII)

text: При контакте воспламеняет этиловый спирт, ацетон.


title: Оксид марганца(VII)

text: Оксид марганца (Vll), будучи сильнейшим окислителем, является высокотоксичным.


title: Баарспул, Ивон

text: И́вон Ба́арспул (; 14 сентября 1918, Утрехт — 20 февраля 1993, Кёльн) — нидерландский дирижёр.


title: Баарспул, Ивон

text: В 1948—1950 гг. возглавлял филармонический оркестр Батавии, в составе которого привезённые из метрополии музыканты выступали с концертами в различных городах тогдашней Нидерландской Индии. За работу на этом посту был удостоен в 1950 г. ордена Оранской династии. По возвращении в Нидерланды возглавил филармонический оркестр провинции Оверэйсел, в 1953 г. стал первым руководителем Нидерландского студенческого оркестра, но после автокатастрофы в том же году на долгое время вынужден был ограничить профессиональную деятельность. В 1964—1970 гг. главный дирижёр Бохумского симфонического оркестра.


title: Панехси

text: Панехси — наместник египетского фараона Рамсеса XI в Куше («Царский сын Куша»).


title: Панехси

text: По всей вероятности, он был по происхождению нубийцем (во всяком случае, его имя по-египетски значит «Негр»). Оказал помощь своему фараону в борьбе с Аменхотепом. На 12-м году правления Рамсеса XI был приближен к фараону, облечён властью и назначен правителем Фив. Практически управлял Египтом до 17-го года правления Рамсеса XI, когда был смещён и, по всей вероятности, отправлен обратно в Куш. Во всяком случае, его гробница находится там, а фараон, возможно, в связи с этими событиями покинул свою резиденцию на севере (город Танис) и обосновался в Фивах.


title: Толлер, Эрнст

text: Эрнст Толлер (, 1 декабря 1893 — 22 мая 1939), немецкий поэт, драматург, революционер, антифашист, глава Баварской Советской Республики, одна из ярчайших фигур экспрессионизма.


title: Толлер, Эрнст

text: Эрнст Толлер родился в прусском местечке Замотшин в провинции Позен (ныне Польша) в купеческой еврейской семье. После училища он поступил в Гренобльский университет во Франции, где его и застала Первая мировая война.


title: Толлер, Эрнст

text: Вернувшись в Германию, Толлер добровольцем ушёл на фронт, тринадцать месяцев он провёл на передовой, где его ура-патриотизм сменился ужасом перед бессмысленным убийством; домой он вернулся пацифистом. На фронте Толлер начал писать свою первую пьесу — "«Преображение»" ().


title: Толлер, Эрнст

text: Демобилизованный по болезни, он направился в Берлин, где сблизился с радикально мыслящим Максом Вебером. Однако и взгляды Вебера не удовлетворяют Толлера, считающего, что недостаточно свергнуть кайзера и изменить избирательную систему — нужно, чтобы изменился человек.


title: Толлер, Эрнст

text: Пытаясь продолжить учёбу, Толлер отправился в Гейдельберг. Там вместе с другими студентами он вскоре создает антивоенную организацию — «Культурно-политический союз немецкой молодёжи». На Союз тут же обрушиваются обвинения в измене родине, военные власти Германии запрещают его, членов отправляют на фронт, а Толлера сажают в военную тюрьму. Позже стараниями матери, не верившей, что её сын изменник, Эрнста переводят в психиатрическую лечебницу, где он долго не выдерживает и добивается обратного перевода в тюрьму.


title: Толлер, Эрнст

text:
Выйдя на свободу, Толлер отправился в Мюнхен, где вспыхнула антивоенная забастовка. Он знакомится с лидером независимых социал-демократов Куртом Эйснером, помогает рабочим сочинять декларации, читает на митингах свою первую пьесу. Несмотря на молодость, Толлер обнаруживает мощную харизму, способность убеждать людей, избирается членом стачечного комитета мюнхенских рабочих и невольно становится одним из лидеров стачки. Она вызывает большой отклик на фронте, солдатские бунты и братания. Толлера снова сажают в тюрьму — якобы за дезертирство. В переполненной дезертирами тюрьме царит атмосфера безумия и отчаяния:
«Осколками стекла они вскрывают себе вены, разрывают простыни и свивают из полотнищ верёвки, бросаются в каменные пролёты лестниц. Я никогда не забуду пронзительного животного вопля, ворвавшегося однажды утром в мой сон; я вскочил и тоже закричал и, чужой самому себе, кричал и кричал, не переставая…»


title: Толлер, Эрнст

text: В этой атмосфере Толлер начинает писать стихи (будущая книга «Песни заключённых» (). Выйдя из тюрьмы, он в 1919 году закончил экспресионистскую антивоенную пьесу «Преображение», одну из главных пьес немецкого экспрессионизма. «Преображение» сразу становится очень популярным, его много раз ставят в Берлине, а затем и в других странах, в частности, в Советской России.


title: Толлер, Эрнст

text: Тем временем война закончилась поражением, в ноябре 1918 года в Германии произошла Ноябрьская революция, кайзер бежит в Голландию. В Баварии к власти приходят левые социалисты во главе с Куртом Эйснером, провозглашается Баварская республика. Толлер едет в Мюнхен, помогать Эйснеру, но того вскоре убивает офицер-монархист Антон фон Арко ауф Валлей. Начинаются волнения, в результате которых в начале апреля 1919 года власть берут рабочие Советы — и Толлер в 25 лет становится одним из лидеров республики (вместе с поэтом Эрихом Мюзамом, философом-анархистом Густавом Ландауэром и революционером российского происхождения Евгением Левине).


title: Толлер, Эрнст

text: К этому времени в Берлине уже были убиты лидеры «Союза Спартака» Карл Либкнехт и Роза Люксембург, в стране началась волна репрессий. Берлин не признал Советскую республику и направил в Баварию войска. Генералитет, желая отыграться за проигранную войну, бросает на Мюнхен огромные силы с артиллерией и бронепоездами. Начинается гражданская война, и убеждённый пацифист Толлер становится руководителем обороны.


title: Толлер, Эрнст

text: Став командующим Красной армии, в первом же сражении Толлер одержал победу: красноармейцы вынудили фрайкоры отступить и пленили 50 офицеров, которых он распорядился освободить. Он также запретил вести артиллерийский огонь по городу, занятому противником, — ведь там были и мирные жители. Сторонник бескровной революции, Толлер изо всех сил старается обойтись без лишних жертв, ведёт переговоры, выступает против введения смертной казни, никого не расстреливает, отпускает пленных солдат и офицеров домой и т. д. Впрочем, противоположная сторона в переговорах не заинтересована и продолжает наступление.


title: Толлер, Эрнст

text: В результате такой политики, внутренних склок и неравенства сил (несколько тысяч рабочих против 60-тысячной армии) республика Советов держится меньше месяца. Когда становится ясно, что положение безнадёжно, Толлер предлагает правительству пойти на переговоры о капитуляции. Однако коммунисты отказывают ему. Толлер уходит с поста командующего и становится рядовым красноармейцем.


title: Толлер, Эрнст

text: 1 мая 1919 г. германские войска и отряды фрайкора взяли Мюнхен и устраивают массовый террор. Многие сотни невинных людей и почти все руководители республики расстреляны. Однако Толлер несколько месяцев скрывается (среди прочих ему помогает Райнер Мария Рильке). Его нашли уже после окончания расправ и в июне 1919 года осудили на пять лет тюрьмы.


title: Толлер, Эрнст

text: В тюрьме для политзаключенных в Нидершёненфельде Толлер написал свои лучшие экспрессионистские драмы — «Человек-Масса» (Masse-Mensch) и «Немецкий калека» (Der deutsche Hinkemann) (а также пьесы «Разрушители машин», «Освобождённый Вотан», «Месть осмеянных любовников») В разгар работы над «Немецким калекой» Толлеру предлагают бежать. Шансы на успех велики — но Толлер так увлечён пьесой, что, помучившись, отказывается и остаётся в тюрьме ещё на три года. Здесь же он создаёт несколько сборников стихов. Ромен Роллан писал об этих стихах:


title: Толлер, Эрнст

text: «Обнажённые нервы болезненно, судорожно реагируют на малейшее соприкосновение с внешним миром. Сумеречные тени и отблески заката оживляют тюремную камеру пьянящими плясками; всё наполняется жизнью и движением; целая вселенная бурлит в узком пространстве камеры. Он обрёл дивную способность воплощаться во всё, что его окружает. Он чувствует себя братом вот этой девушки — будущей матери, проходящей по тюремному двору, братом даже своих стражей. Более того, он брат всего сущего, ибо все есть жизнь — дождь, камни, увядший цветок, весенняя зелень, пробивающаяся сквозь грязь тюремного двора…»


title: Толлер, Эрнст

text: Толлер становится самым знаменитым немецким драматургом и политзаключенным. Его пьесы безостановочно идут в Германии, спектакли превращаются в стихийные митинги. Драмы переводят на многие языки, ставят лучшие режиссёры авангардного театра, такие как Эрвин Пискатор и Всеволод Мейерхольд. В 1919 году в Берлине спектаклем «Преображение» открывается специальный экспрессионистский театр «Трибуна». Толлер и его товарищи революционизируют театр, который видится им духовным братством зрителей и актёров, домом мистерии, изменяющей человека. Большую роль в постановках начинают играть световые эффекты, гротескные сцены, выплеск эмоций. От актёров требуется не характерность, а напротив, выражение глубинной сути человека в момент наивысшего напряжения духовных сил.


title: Толлер, Эрнст

text: В 1925 году Толлер выходит на свободу. Несмотря на славу, его ждет разочарование. За пять лет Германия изменилась, времена катарсиса, открытости и поиска прошли, все смирились с тем, что есть. Революция, строительство нового мира уже никого всерьез не интересуют. Об этом Толлер пишет последнюю из своих лучших пьес — «Ура, мы живы!» (Hoppla, wir leben!). Дальше Толлер пишет мало — все больше отдаваясь политике. Он сочиняет еще несколько пьес — «Слепая богиня» (Die blinde Göttin), «Туши котлы!» (Feuer aus den Kesseln!), «Чудо в Америке» (Wunder in Amerika), «Мира не будет!» (Nie wieder Friede!), «Пастор Халь» (Pastor Hall) — но они по большей части публицистично-антифашистские и выходят скучнее, чем ранние вещи. Для экспрессионизма нужен новый катарсис, а его нет. Главным делом Толлера становится борьба с фашизмом. Глубоко чувствуя коллективное сознание, он раньше других понимает, что такое фашизм — загнанное вглубь разочарование, слепое действие человека, потерявшего связь с собой.


title: Толлер, Эрнст

text: Еще в тюрьме Толлер написал пьесу «Освобождённый Вотан» с безумным парикмахером, выглядящим как сатира на Гитлера. То, что писатель говорит в 30 году, кажется пророчеством: «Европу ждет царство фашизма, которое кончится ужасной войной». Он говорит, что Гитлер, получив власть, никогда её не отдаст, что оппозиция будет бессильна перед государством.


title: Толлер, Эрнст

text: Интересуясь всеми попытками строительства новой жизни, Толлер много ездит — и в 1930 выпускает книгу «Вдоль и поперёк» (Quer durch) про путешествия в СССР, Америку, Индию и Палестину. В СССР Толлер приезжал дважды — в 1926 и 1934 годах. Советская Россия, к которой Толлер относился очень доброжелательно, весьма его разочаровала. Виктор Серж вспоминал про это:


title: Толлер, Эрнст

text: «Что я не могу передать, так это атмосферу гнетущей тошнотворной глупости на писательских собраниях, сведенных к ревностному служению власти. Между нами сидел Эрнст Толлер, недавно вышедший из баварской тюрьмы. Ему отрывками переводили одуряющую речь и его большие чёрные глаза на лице, полном силы и спокойствия, выражали растерянность. Конечно, мятежный поэт представлял себе советскую литературу несколько иначе».


title: Толлер, Эрнст

text: 28 февраля 1933 года, в ночь поджога рейхстага, в квартиру Толлера ворвалось гестапо — ареста и убийства он избежал только потому, что накануне уехал выступать в Швейцарию. У нацистов остался весь архив писателя.


title: Толлер, Эрнст

text: Из Швейцарии Толлер переезжает во Францию, Лондон, а затем в США. В 1933 году, в эмиграции он выпускает одну из лучших своих книг — воспоминания «Юность в Германии» (Eine Jugend in Deutschland). В Америке Толлер становится лидером немецких антифашистов. Он ведет агитацию, пытается объединить беженцев, всячески помогает им, выбивает визы, виды на жительство и разрешения на работу. Сам он, надеясь донести свои идеи через кино, устраивается сценаристом в «Metro-Goldwyn-Mayer» — поэтому не бедствует. Но пишет Толлер мало — он слишком темпераментен, чтобы в отрыве от своей публики тратить время на искусство. С началом войны в Испании Толлер разворачивает мощную кампанию помощи республике и беженцам, собирает деньги (и сам отдает все свои сбережения). Он встречается с конгрессменами и президентом Франклином Рузвельтом, пытаясь убедить их, что Испания для фашистов лишь репетиция большой войны.


title: Толлер, Эрнст

text:
Однако с 1937 года Толлер все сильнее страдает от депрессии. Собранная им для республики огромная сумма денег попадает в руки франкистов. Его брат и сестра находятся в нацистском концлагере. Победа Франко приводит его в отчаяние — 22 мая 1939, в день победного марша националистов в Мадриде, Толлер повесился в ванной своего номера в нью-йоркском отеле «Мэйфлауэр».
Некрологи о нём написали Уистен Оден, Уильям Батлер Йейтс, Лион Фейхтвангер, Томас Манн, Зигмунд Фрейд и многие другие.


title: Толлер, Эрнст

text: 2009 год в Баварии неофициально стал годом памяти Эрнста Толлера. Общество Эрнста Толлера наградило своей почётной премией баварского актёра, кабаретиста, телеведущего и писателя В том же году московским режиссёром Павлом Карташевым и проживающим в Мюнхене культурным и общественным деятелем Хаимом Билга («Vox Scaenica»), специально к 70-й годовщине памяти великого немецкого гуманиста, поэта и драматурга Эрнста Толлера, 22 мая был поставлен поэтический перформанс «Поэзия — камертон нашего времени. Диалог эпох». Премьера прошла на мюнхенской площадке


title: Толлер, Эрнст

text: Пьесы:


title: Толлер, Эрнст

text: Воспоминания:


title: Толлер, Эрнст

text: Стихи: (частично переводились)


title: Толлер, Эрнст

text: Фильм:


title: Толлер, Эрнст

text: В СССР Толлера много переводили и ставили в 1920-х годах, но позже он перестал соответствовать советским стандартам. Пьеса «Гоп-ля! Мы живы!» ставилась на грузинской сцене К. Марджановым. В 1935 году был издан перевод «Юности в Германии» — с тех пор публикаций по-русски не было.


title: Русский семантический словарь

text: Ру́сский семанти́ческий слова́рь — шеститомное издание (издано 4 тома, 1998-2007), в котором в многоступенчатых классах слов представлена система современной русской общеупотребительной лексики.


title: Русский семантический словарь

text: Первичной единицей описания в словаре является значение слова; такие значения сгруппированы по частям речи и далее — по лексико-семантическим классам слов и их отдельным участкам. Словарь в целом охватывает около 300 000 лексических единиц — значений слов и фразеологизмов. Каждый том словаря представляет собой отдельное законченное произведение и может быть использован как самостоятельное лексикографическое исследование.


title: Казак, Герман

text: Ге́рман Ка́зак (, 24 июля 1896, Потсдам, Германская империя — 10 января 1966, Штутгарт, ФРГ) — немецкий писатель, основатель жанра радиоспектакля в Германии. Отец слависта Вольфганга Казака.


title: Казак, Герман

text: Герман Казак родился 24 июля 1896 года в Потсдаме. Он был единственным ребёнком в семье. Отец Германа работал врачом.


title: Казак, Герман

text: В 1914 году после окончания Герман отправился в Берлин, а позже — в Мюнхен, где до 1920 года изучал экономику и историю литературы. В 1915 году в одном из журналов появилось его первое стихотворение — «Мать» («Die Mutter»), а в 1918 году вышла первая книга — «Человек. Стих» («Der Mensch. Verse»).


title: Казак, Герман

text: В 1920 году Казак женится на Марии Фелленберг. В том же году он начал работать в потсдамском издательстве Gustav-Kiepenheuer в качестве редактора и вскоре издал собрание сочинений Фридриха Гёльдерлина. В 1925 году Герман перешёл в радиостудию «» (первую радиовещательную компанию Германии), где был редактором передач современной поэзии.


title: Казак, Герман

text: В 1926 году Казак стал директором издательства «S. Fischer Verlag», также в это время состоялась премьера его первой пьесы — «Сёстры». В 1927 году у Германа и Марии родился сын Вольфганг, в будущем ставший известным славистом.


title: Казак, Герман

text: В последующие годы Казак издавал сборники стихотворений и выпустил более сотни радиопередач, в числе которых — биографии писателей и многочисленные радиоспектакли (лишь немногие из этих передач сохранились до наших дней).


title: Казак, Герман

text: 28 марта 1933 года Казаку запретили заниматься любой связанной с радиовещанием деятельностью. Вплоть до 1941 года он был лишён работы, а затем вновь стал редактором в издательстве «S. Fischer» (позже «Suhrkamp»). В 1944 году во время тюремного заключения главы издательства Казак также выполнял и его обязанности.


title: Казак, Герман

text: После войны Герман сначала работал на берлинском радио, а затем в 1949 году переехал в Штутгарт. Двумя годами ранее вышел его наиболее известный роман «Город за рекой», за который в 1949 году писатель получил премию Теодора Фонтане. Второй и последний роман Казака «Большая сеть» вышел в 1952 году.


title: Казак, Герман

text: С 1953 по 1963 год писатель являлся президентом Немецкой академии языка и поэзии и ратовал за публикацию произведений забытых современных авторов. В 1955 году немецкий композитор написал оперу по мотивам «Города за рекой», премьера прошла в Висбадене.


title: Казак, Герман

text: К шестидесятилетнему юбилею писателя издательство «Suhrkamp» в качестве подарка издало собрание основных эссе и речей Казака. В 1960 году московский Литературный институт им. А. М. Горького наградил Казака памятной медалью имени Льва Толстого.


title: Казак, Герман

text: В 1963 году Герман Казак ушёл с поста президента Немецкой Академии языка и поэзии по причине прогрессирующей слепоты. Скончался 10 января 1966 года в Штутгарте на 70-м году жизни.


title: Парусная лыжа

text: Па́русная лы́жа — спортивный снаряд для развлечений и соревнований, представляющий собой лыжу, вооружённую парусом-крылом. Является зимним аналогом виндсерфинга.


title: Парусная лыжа

text: Соревнования по парусной лыже относятся к буерному спорту, и являются достаточно молодой дисциплиной.


title: Парусная лыжа

text: Конструкция парусной лыжи состоит из одной или нескольких лыж, платформы на которой стоит спортсмен, и паруса. Как правило, парус, мачта и гик используются от парусной доски. Мачта соединяется с платформой через степс.


title: Парусная лыжа

text: Количество лыж строго не регламентировано, обычно используется одна. Поскольку промышленным образом снаряды не изготовляются, то обычно приспосабливают прыжковые или горные лыжи. Преимуществом первых является возможность движения по снегу некоторой толщины, вторые обеспечивают лучшие характеристики по скорости и управляемости.


title: Парусная лыжа

text: Вариантом парусной лыжи может являться коньковая платформа. В этом случае платформа опирается на несколько коньков (обычно три). Такая конструкция является гибридом парусной лыжи и буера.


title: Парусная лыжа

text: Старт лыжи осуществляется с места. Спортсмен, держа одну ногу на платформе, другой делает несколько толчковых движений и нагружает парус ветром.


title: Парусная лыжа

text: В зависимости от типа лыж, спортсмен на снаряде может ходить полными курсами, а законтрив один из кантов лыжи в лавировку под небольшими углами атаки.


title: Парусная лыжа

text: Остановка лыжи осуществляется обезветриванием паруса.


title: Фарфан, Джефферсон

text: Дже́фферсон Агусти́н Фарфа́н Гуадалу́пе (; 26 октября 1984, Лима) — перуанский футболист, игрок московского «Локомотива». Может сыграть как в полузащите, так и в нападении. Один из лидеров национальной сборной Перу.


title: Фарфан, Джефферсон

text:
Джефферсон Фарфан родился и вырос в столице Перу, Лиме. У Джефферсона было трудное детство, он рос без отца. Его мать, Росарио Гуадалупе, работала танцовщицей фестехо (перуанского народного танца). Заниматься футболом начал в Академии «Депортиво Мунисипаль», где провёл пять лет. В семь лет мог перейти в стан конкурента своего клуба — «Универсидад». Туда его пригласил президент Альфредо Гонсалес.
"Он показал мне базу, я провёл тренировку, все складывалось отлично, пока не сказали, что надо оплатить форму. Цена была невысокой, но наша семья была совсем на мели, к тому же я только начал заниматься в академии «Депортиво Мунисипаль» и никак не мог уйти"


title: Фарфан, Джефферсон

text: У Фарфана трое детей, два сына и одна дочь.


title: Фарфан, Джефферсон

text: В октябре 2010 года Джефферсон Фарфан был арестован в Перу. В суд подала бывшая подруга футболиста Мелисса Клуг, которая обвинила Фарфана в неуплате алиментов на содержание их общего ребёнка 2-летнего Джефферсона Адриано.


title: Фарфан, Джефферсон

text: В 1998 году Фарфана приобрёл столичный клуб «Альянса Лима». В 16 лет Фарфан дебютировал на взрослом уровне. Это случилось в день независимости Перу — 28 июля 2001 года — 25 минут против «Депортиво Ванка» рядом с родным дядей Роберто Фарфаном. «Альянса» победила в самом конце — 2:1. Регулярно появляться на поле начал с 2002 года, а в последующих сезонах стал ключевым игроком основы. В сезонах 2002/03 и 2003/04 помог своей команде выиграть главный национальный трофей.


title: Фарфан, Джефферсон

text: В 2004 году началась европейская карьера Фарфана. Он подписал пятилетнее соглашение с голландским клубом ПСВ, с которым переживёт по-настоящему золотую эпоху. Сумма трансфера составила 2 млн евро. В составе «красно-белых» Джефферсон дебютировал в октябре 2004 года в поединке против «Херенвена». До конца сезона провёл 28 матчей регулярного первенства, забив 8 голов. Вместе с нидерландским клубом дошёл до полуфинала Лиги чемпионов 2004/05, забив в 12 матчах 5 голов. Первый гол в еврокубках забил 20 октября, поразив ворота «Русенборга» (2:1).


title: Фарфан, Джефферсон

text: В следующих двух сезонах Фарфан забил по 21 голу в 31 матче национального первенства. По итогам сезона 2006/07 стал лучшим бомбардиром команды, а также был признан лучшим футболистом у себя на родине. За четыре года в ПСВ Джефферсон провёл 163 матча, забив 71 гол. Ни в одном из сезонов он не оставался без чемпионских титулов, став одним из самых титулованных перуанских футболистов начала XXI века. В марте 2008 года Фарфан объявил, что не будет продлевать соглашение со своим нынешним клубом. На него сразу же была объявлена охота, многие клубы стремились заполучить в свои ряды талантливого форварда.


title: Фарфан, Джефферсон

text: В июне 2008 года «Шальке 04» выиграл спор на трансферном рынке за Джефферсона Фарфана у «Тоттенхэма» и «Фиорентины». Фарфан подписал контракт с «Шальке» на 4 года. Команда из Гельзенкирхена заплатила за игрока сборной около 10 млн евро. Дебютировал в основе «Шальке» 10 августа 2008 года в матче Лиги чемпионов против «Атлетико». Провёл на поле 70 минут и ничем полезным кроме жёлтой карточки не отметился. Через месяц дебютировал в рамках Бундеслиги, отметившись голом с пенальти в ворота «Боруссии Дортмунд» (3:3). В дебютном сезоне забил 11 голов и раздал 7 голевых передач, став пятым игроком Бундеслиги по системе гол+пас.


title: Фарфан, Джефферсон

text: В сезоне 2009/10 стал безальтернативным форвардом «кобальтовых», отметившись 8 голами в 32 матчах Бундеслиги. Фарфан стал автором единственного гола в принципиальнейшем «Рурском Дерби» против «Боруссии Дортмунд», а «Шальке» одержал первую выездную победу в данном противостоянии за шесть лет. Летом 2010 в «Шальке» пришёл форвард «Милана» Клас-Ян Хюнтелар. 16 августа Джефферсон отметился первым дублем за «кобальтовых» в поединке Кубка Германии против «Аалена». Автором двух голевых передач стал голландский форвард. Вместе с этим ребятами клуб из Гельзенкирхена завоевал первый трофей за девять лет, обыграв в финале Кубка Германии «Дуйсбург» со счётом 5:0. Фарфан стал автором единственного гола на стадии четвертьфинала, поразив ворота «Аугсбурга» (0:1). В ответном матче 1/8 финала Лиги чемпионов УЕФА 2010/11 Фарфан забил два мяча в ворота «Валенсии» и принёс своей команде победу.


title: Фарфан, Джефферсон

text: В сезоне 2011/12 Джефферсона начали преследовать травмы. К тому же в стан «кобальтовых» перешла легенда «Реал Мадрида» Рауль, который сумел навязать конкуренцию перуанскому форварду, заставив того сесть на скамейку запасных. По ходу сезона отметился тремя голами, забив единственный мяч в выездном поединке против «Байера» (0:1) — основного конкурента «Шальке» в борьбе за третье место, а также отметившись уже рядовым голом в ворота дортмундской «Боруссии», которая, несмотря на это, обыграла своих соседей со счётом 2:1 и оформила чемпионство. В конце августа 2012 года Фарфан продлил контракт с «гельзенкирхенцами» до 2016 года.


title: Фарфан, Джефферсон

text: В дебютном матче сезона 2012/13 против «Аугсбурга» стал автором трёх голевых передач на Хюнтелара, Джонса и Пападопулоса. В этом сезоне Бундеслиги забил 6 голов, три из которых оказались победными. 18 января 2013 года Фарфан открыл счёт на 46-ой минуте в домашнем матче против «Ганновера». В течение следующих 45 минут соперники забили ещё 8 голов, а Фарфан отдал голевую передачу на Льюиса Холтби, который стал автором победного мяча 5:4. Сезон 2013/14 мог стать самым успешным в карьере Фарфана. В дебютном матче против «Гамбурга» он отметился голевой передачей на Дракслера. Затем сам уже поражал ворота ПАОКа (1:1) и «Байера» (2:0). На отрезке ноябрь-декабрь Фарфан сумел забить 7 голов, оформив дубль в ворота «Штутгарта» (3:0).


title: Фарфан, Джефферсон

text: Вернувшись с зимнего перерыва, перуанский форвард отметился отличным выстрелом со штрафного, поразив ворота «Гамбурга». Этот мяч был признан лучшим в январе. В этом же матче Фарфан получил небольшую травму бедра, которая впоследствии усугубилась и выбила его из игры до конца сезона. Впоследствии Джефферсон принял участие в одном из апрельских матчей, а также вышел на замену в поединке предпоследнего тура против «Нюрнберга» и отметился очередным великолепно исполненным стандартом. Этот гол в итоге вошёл в пятёрку самых красивых голов Бундеслиги 2013/14. На одном из товарищеских матчей предсезонного турне 2014/15 Фарфан получил травму колена, потребовалось срочное хирургическое вмешательство, и игрок вылетел на восемь месяцев.


title: Фарфан, Джефферсон

text: 20 июля 2015 года было объявлено о достижении принципиальной договорённости между «Шальке» и эмиратским клубом «Аль-Джазира» по трансферу Фарфана. 23 июля Джефферсон прошёл медобследование в новом клубе, который предложил игроку зарплату в размере 10 миллионов евро в год; сумма трансфера составила 7 миллионов евро. Однако в Эмиратах заиграть не удалось. Проведя всего 12 матчей и забив 4 гола, клуб расторг договор, потому как перуанец неоднократно нарушал некоторые пункты в личном контракте. В составе «Аль-Джазиры» выиграл Кубок президента.


title: Фарфан, Джефферсон

text: 29 января 2017 года Фарфан подписал контракт с московским «Локомотивом». 1 апреля 2017 года забил первый мяч в дебютном гостевом матче против «Уфы» (0:1).


title: Фарфан, Джефферсон

text: Матч 23-го тура чемпионата России прошёл 16 апреля 2017 года в Туле и завершился крупной победой железнодорожников со счётом 3:0. После матча Ари, Фарфан и физиотерапевт «Локомотива» возвращались в Москву на клубном автомобиле. Недалеко от Тулы футболисты увидели аварию с участием пяти машин. Игроки оказали пострадавшим первую помощь и вызвали медиков. Жизням пострадавших, среди которых была беременная женщина и ребёнок, ничего не угрожало. Всего в ДТП получили травмы четыре человека, в том числе ребёнок.


title: Фарфан, Джефферсон

text: 21 июля 2017 года забил второй гол за клуб в гостевом матче второго тура против ЦСКА, матч завершился победой (1:3). 29 октября 2017 года оформил дубль и отдал голевую передачу Алексею Миранчуку в гостевом матче против «Зенита», матч завершился победой (0:3). 23 ноября 2017 года оформил дубль в домашнем матче 5-го тура группового этапа Лиги Европы против «Копенгагена» (2:1). 2 декабря 2017 года в домашнем матче против казанского «Рубина» забил гол в концовке матча, и принёс победу своему клубу (1:0). 7 декабря 2017 года в заключительном туре группового этапа Лиги Европы УЕФА, в гостевом матче против чешского клуба «Злин» забил гол, матч завершился победой (0:2). 11 декабря 2017 года оформил дубль в ворота «Тосно». Матч завершился победой со счётом 3:1.


title: Фарфан, Джефферсон

text: 4 июня 2018 года московский клуб продлил контракт с перуанцем на два года. В сезоне 2017/2018 Фарфан стал лучшим бомбардиром команды, забив 14 мячей в 32 матчах. 8 декабря 2018 года оформил дубль в концовке домашнего матча 17 тура против «Оренбурга» (2:1).


title: Фарфан, Джефферсон

text: Дебютировал в сборной Перу в 2003 году в товарищеском матче против Гаити (5:1), выйдя на замену вместо Клаудио Писарро и став автором пятого гола своей команды. Первый мяч в официальных матчах забил 6 сентября 2003 года, поразив ворота сборной Парагвая в рамках отборочного турнира ЧМ 2006. В 2004 году отправился в составе сборной на Копа Америка, здесь практически не играл, но один гол всё же забить успел, поразив ворота Венесуэлы (3:1). Вместе со сборной Перу был близок к поездке на ЧМ 2006, но занял пятое место в группе Южной и Латинской Америки.


title: Фарфан, Джефферсон

text: Принимал активное участие в отборочной компании к ЧМ 2014. Сборная Перу здорово начала, набрав 4 очка в первых двух матчах против Венесуэлы 2:1 (оба мяча на счету Фарфана) и Аргентины (1:1). Однако затем перуанская дружина заметно сдала и не сумела пробиться на финальный турнир, проходивший в соседней Бразилии. К 2014 году в активе Джефферсона чуть более 60 матчей и 18 забитых голов. Он входит в пятёрку лучших бомбардиров в истории «инков», отставая на один мяч от занимающего третье место Фернандес Теодоро.


title: Фарфан, Джефферсон

text: Командные


title: Фарфан, Джефферсон

text: Личные


title: Фарфан, Джефферсон

text: "По состоянию на 8 ноября 2018 года"


title: Почтикольцо

text: Почтикольцо — алгебра formula_1, бинарные операции сложения и умножения в которой обладают свойствами:


title: Почтикольцо

text:
В качестве примера почтикольца можно рассмотреть formula_6, где formula_7 — произвольное поле. Умножение на парах formula_8 определяется в виде:
а аддитивная операция:


title: Почтикольцо

text: В некоторых случаях рассматривается левое почтикольцо, в котором, в отличие от (правого) почтикольца, дистрибутивный закон наложен следующим образом:


title: Почтикольцо

text: Почтикольца могут быть рассмотрены как специальный случай мультиоператорных групп, наделённых одной бинарной ассоциативной операцией умножения в дополнительной сигнатуре, для которой выполнено свойство левой или правой дистрибутивности относительно аддитивной группы.


title: Альтшулер, Александр Борисович

text:
Алекса́ндр Бори́сович Альтшу́лер (29 сентября 1938, Ленинград — 2 октября 2014, Иерусалим) — русский и израильский поэт.
Принадлежал к кругу ленинградской неофициальной культуры. Поэтический стиль Альтшулера, начав формироваться в 1950-е годы, развивался и трансформировался им на протяжении всей его жизни. С конца 1950-х публиковался в самиздате, впоследствии – также в ряде бумажных и сетевых изданий. Автор поэтических сборников «Неужели всегда ряд за рядом» и «Я не знаю себе имени». С 1993 г. жил в Иерусалиме.


title: Альтшулер, Александр Борисович

text:
Родился в Ленинграде. В детстве занимался в поэтической студии Дворца пионеров им. Жданова, а затем в литературной студии Ленинградского Педагогического института.
Окончил Технологический институт им. Ленсовета, где познакомился с «малыми ахматовцами»: Е. Рейном, Д. Бобышевым и А. Найманом.


title: Альтшулер, Александр Борисович

text:
С юности был близким другом и поэтическим визави Л. Аронзона, что выразилось также в многочисленных стихах, которые они посвящали друг другу.
Круг общения, центром которого были Л. Аронзон и его жена Р. Пуришинская, стал неотъемлемой частью его жизни.


title: Альтшулер, Александр Борисович

text: В 1960-е сблизился с Е. Михновым-Войтенко, который стал для Альтшулера одной из самых значимых фигур. Сохранились магнитофонные записи их бесед, сделанные Е. Сорокиной и впоследствии изданные ею.


title: Альтшулер, Александр Борисович

text: С 1963 г. работал инженером-электронщиком и занимался преподаванием. Более 30 лет разрабатывал альтернативные методики обучения русскому языку, математике, физике и электронике. В основе его методик лежало расширенное представление о едином пространстве всех знаний. Эти дисциплины и, шире, науку Альтшулер рассматривал как территорию поэтического текста.


title: Альтшулер, Александр Борисович

text: В 1966-1967 гг. работал в Игарке инженером-наладчиком на кораблях. К этому периоду относится его поэтическая переписка с друзьями, в частности – с Л. Аронзоном.


title: Альтшулер, Александр Борисович

text: В 1968 г. вернулся в Ленинград.


title: Альтшулер, Александр Борисович

text: Репатриировался в Израиль в 1993. Работал на стройке, на почте, в школе и в экспериментальных научно-технологических теплицах-инкубаторах(так наз. «хамамот»). Продолжал заниматься частной преподавательской практикой.


title: Альтшулер, Александр Борисович

text: Участвовал в совместных с Г. Блейх и Ю. Лагус художественных проектах «Переводы» и «Разбитые сосуды».


title: Альтшулер, Александр Борисович

text: В 1996 году его поэтический цикл «Голубой парашют» был проиллюстрирован русско-израильско-французским художником А. Путовым.


title: Альтшулер, Александр Борисович

text: В последние годы своей жизни переписывался с К. Кузьминским.


title: Альтшулер, Александр Борисович

text: В Иерусалиме и Бостоне (2012 г.) состоялись сольные поэтические вечера Альтшулера.


title: Альтшулер, Александр Борисович

text: В 2014 году стал лауреатом литературной премии ИО, названной так в память об одноименном самиздатовском журнале, выпускавшемся Г.-Д. Зингер и Н. Зингером, при участии И. Малера, и вручаемой с 1995 года. Альтшулер стал шестым лауреатом этой премии за все время ее существования. В жюри вошли Г.-Д. Зингер, Н. Зингер и А. Иличевский.


title: Альтшулер, Александр Борисович

text: Умер 2 октября 2014 года.


title: Heckler & Koch P2000

text: Heckler & Koch P2000 — немецкий пистолет, разработанный на базе пистолета Heckler & Koch USP Compact, предназначен для вооружения полиции. Широкой публике пистолет Heckler & Koch P2000 был показан на выставке IWA 2001 (Internationale Waffen Ausstellung), прошедшей в Нюрнберге.


title: Heckler & Koch P2000

text: Автоматика этого оружия работает за счёт короткого хода ствола со специальной системой сокращения отдачи, которая была запатентована компанией Heckler & Koch. P2000 снабжен демпферным механизмом для поглощения энергии отдачи, состоящим из особой детали, крепящийся к тыльной стороне оси возвратной пружины, а также буферной пружины. Данный механизм достаточно эффективно гасит часть энергии отдачи и стабилизирует работу автоматики при использовании патронов различной мощности, и вместе с тем, продлевает ресурс оружия, снижая разрушительное воздействие стрельбы мощными патронами +P и +P+. Полимерная втулка, поглощающая энергию удара затвора-кожуха о раму, способствует снижению силы отдачи и воздействию её на стрелка.


title: Heckler & Koch P2000

text: Затвор-кожух теперь существенно отличается от HK USP. Создатели пистолета сделали все, чтобы максимально уменьшить его габариты и приспособить для скрытого ношения. Эта деталь, выполненная фрезерованием из высококачественной стали, отличается не только визуально, но и действительно компактнее на практике — меньше по ширине, со скошенными краями, это уже не тот огромный затвор-кожух USP. Затвор-кожух имеет особое высокопрочное и износостойкое матовое покрытие «Hostile Environment» (враждебное окружение), отлично защищающее сталь от коррозии. Канал ствола с полигональными нарезами обладает такими преимуществами как большой ресурс, легкая чистка и меньший прорыв пороховых газов.


title: Heckler & Koch P2000

text: Рама изготавливается из высокопрочного полимера со вставками из нержавеющей стали и стальными направляющими, так же имеет пазы в передней части для крепления дополнительных приспособлений, однако, на компактный пистолет редко устанавливают тактический фонарь либо лазерный целеуказатель.


title: Heckler & Koch P2000

text: Компания пошла на встречу стрелкам с левой ведущей рукой, снабдив пистолет двухсторонней затворной задержкой, рычагами которой удобно управлять как правой, так и левой рукой. Следуя последним тенденциям в конструировании личного короткоствольного оружия и требованиям к нему, конструкторы HK создали модульный пистолета, снабдив его съемными задними частями рукоятки разного размера, благодаря чему P2000 может быть приспособлен владельцем под свою руку. А, как известно, удобство и стабильность удержания, плотный «хват» и глубокая посадка руки — залог точной стрельбы. Это работает на практике. Люди с большими кистями рук могут поставить соответствующую по габаритам деталь и отличные результаты стрельбы не заставят себя долго ждать.


title: Heckler & Koch P2000

text: В пистолете используется двухсторонняя рычажная защёлка магазина, как и в модели USP. Прицельные приспособления закреплены в пазах типа «ласточкин хвост» с возможностью внесения боковых поправок. Они могут снабжаться тритиевыми, светящимися в темноте, вставками для прицеливания в условиях недостаточного освещения. Но самой большой особенностью данной модели является конструкция ударно спускового механизма. P2000 изначально создавался для полиции различных стран Европы и антитеррористических спецподразделений, однако вскоре стал экспортироваться в США, где так же начал использоваться в полицейских управлениях и приобрел стабильную популярность на гражданском рынке оружия.


title: Heckler & Koch P2000

text: P2000 стандартно снабжается ударно-спусковым механизмом куркового типа, двойного действия, с предохранительным взводом курка и УСМ новой конструкции — LEM (Law Enforcement Modification), так же обозначаемой как CDA (Combat Defense Action). Курок в этой конструкции состоит из двух частей — внешней, находящейся под воздействием собственной пружины курка и внутренней, на которую воздействует боевая пружина. Эта оригинальная система объединяет в себе небольшое усилие и короткий ход спуска при стрельбе со взведенным курком и безопасность ношения пистолета. Если владельцу оружия необходимо носить пистолет с патроном в патроннике и при этом с возможностью произвести быстрый и точный первый выстрел, нужно только дослать патрон и убрать оружие в кобуру. Нажатие на спусковой крючок взводит основную, внешнюю, часть курка, после чего с шептала срывается и внешняя и внутренняя части, нанося под воздействием двух пружин удар общей массой и энергией по ударнику.


title: Heckler & Koch P2000

text: Внутренняя часть курка довзводится автоматически после каждого выстрела, а усилие спуска при первом выстреле составляет от 2 до 3,4 кг, в то время как в пистолетах с обычным УСМ двойного действия усилие спуска самовзводом составляет от 5,5 до 6,7 кг. Другим преимуществом механизма LEM является безопасность в обращении. Если даже внутренняя часть курка, на которую воздействует боевая пружина, каким-либо образом самопроизвольно сорвется с шептала, её энергии не хватит для инициирования капсюля патрона. Производство выстрела требует только совместного удара обоих частей курка под воздействием двух пружин. Внешняя часть курка после выстрела автоматически переводится в переднее положение, а внутренняя — ставится на боевой взвод. Стандартный вариант снабжается рычагом безопасного спуска курка, который переводит внутреннюю его часть в переднее положение, разгружая боевую пружину, что необходимо для длительного хранения оружия во избежание ослабления пружины.


title: Heckler & Koch P2000

text: Кроме того, спусковой крючок P2000 имеет короткий возвратный ход, после производства выстрела, что немаловажно для скоростной стрельбы.В пистолете может использоваться несколько модификаций спускового механизма:


title: Шульц-Дорнбург, Рудольф

text: Рудольф Шульц-Дорнбург (; 31 марта 1891, Вюрцбург — 16 августа 1949, Гмунд-ам-Тегернзе) — немецкий дирижёр. Сын певца и вокального педагога Рихарда Шульца-Дорнбурга (1855—1913); сёстры Мария и Эльза были оперными певицами.


title: Шульц-Дорнбург, Рудольф

text: Учился в Кёльне, в том числе у Отто Найтцеля. Начинал как хоровой дирижёр, затем работал капельмейстером в Кёльне и Мангейме.


title: Шульц-Дорнбург, Рудольф

text: Известен, прежде всего, как первый руководитель (1919—1924) Бохумского городского оркестра, пропагандист новейшей музыки. Оркестр тесно сотрудничал с Антоном Веберном, Паулем Хиндемитом, Эрнстом Кшенеком, был первым исполнителем Второй симфонии Эдуарда Эрдмана (1924). Затем в 1924—1927 гг. возглавлял Городской оркестр Мюнстера, также привив ему радикальный по тем временам репертуар (Арнольд Шёнберг, Бела Барток, Пауль Хиндемит). Вынужден был оставить свой пост в результате скандала, разразившегося из-за балетной постановки Курта Йооса «Пляска смерти», после чего вместе с Йоосом перебрался в Эссен, также в качестве генеральмузикдиректора, и основал Школу музыки и танца «Фолькванг». С 1934 г. работал в Берлине, с 1942 г. директор музыкального вещания. С Берлинским филармоническим оркестром впервые исполнил Первую симфонию Джорджа Антейла, осуществил запись 20-го фортепианного концерта Моцарта, солист Митя Никиш (1938). В 1945—1948 гг. генеральмузикдиректор Любека, затем в течение одного сезона возглавлял капеллу в Карлсруэ.


title: Шульц-Дорнбург, Рудольф

text: Публиковал также статьи о музыке (например, статью «Ферруччо Бузони — пророк» в майнцском журнале «Музыкальная жизнь»), в трёхтомной «Музыкальной энциклопедии» ему принадлежит статья «Что такое опера?».


title: Шульц-Дорнбург, Рудольф

text: Сын Шульца-Дорнбурга Михаэль в 9-летнем возрасте сыграл роль юного Хуана в известном фильме «Хабанера» (1937), а в 1945 году пропал без вести во время военных действий на Одере.


title: Псевдотензор

text: Псевдотензор (в частном случае — псевдовектор, псевдоскаляр) — тензорная (векторная) величина, получающая дополнительный множитель (-1) по сравнению с истинными тензорами соответствующего ранга (векторами, скалярами) в случае преобразований координат с отрицательным детерминантом матрицы преобразования, то есть при преобразовании, меняющем ориентацию базиса. В остальном же псевдотензор (псевдовектор, псевдоскаляр) преобразуется как истинный тензор (вектор, скаляр), при положительном детерминанте матрицы преобразования координат — в точности как истинный тензор (вектор, скаляр).


title: Псевдотензор

text: С математической, свободной от координат точки зрения, псевдотензор на гладком многообразии есть тензор с коэффициентами в старшей внешней степени кокасательного расслоения. Так, псевдоскаляр есть просто сечение этого расслоения, иными словами, форма старшей степени или плотность. Таким образом, тензор типа formula_1 на formula_2-мерном многообразии является тензором типа formula_3, кососимметричным по последним formula_2 входам.


title: Псевдотензор

text: Другое значение термину псевдотензор придавал, например, Эйнштейн, называя так нетензорную величину, которая дает тензор после интегрирования по 4-мерному объему. Такое употребление также общепринято, по крайней мере по отношению к тем конкретным объектам, к которым их применял Эйнштейн.


title: Browning M1900

text: FN Browning M.1900 (Браунинг образца 1900 г., Браунинг № 1) — самозарядный пистолет, разработанный Джоном Браунингом в 1896 году и выпускавшийся бельгийской компанией "Fabrique Nationale d’Armes de Guerre" (FN) в 1900—1912 гг.


title: Browning M1900

text: Впервые опытный образец своего самозарядного пистолета Браунинг продемонстрировал представителям компании Colt’s Patent Firearms Mfg 3 июля 1895 года. Автоматика оружия работала по схеме отвода части пороховых газов из канала ствола. Планировалось использование патронов калибра .38 (9 мм). Однако в январе 1896 года Браунинг предложил новый вариант конструкции пистолета, с автоматикой, работающей по принципу использования энергии отдачи со свободным затвором, действующим только за счет усилия возвратной пружины и собственной массы затвора-кожуха. Этот вариант стал первым удачным пистолетом, в котором затвор и кожух ствола являлись единой деталью. В этом пистолете использовались маломощные патроны калибра .32 (7,65 мм). Однако компании Colt требовался военный заказ от правительства США, а армии и флоту было нужно мощное оружие с более высокой эффективностью стрельбы.


title: Browning M1900

text: Браунинг всего лишь за один 1896 год успел создать два варианта самозарядного пистолета под требования компании. Автоматика обоих работала по схеме использования отдачи при коротком ходе ствола, сцепленного с затвором-кожухом в первые моменты выстрела. В одном из вариантов запирание осуществлялось снижением ствола, а в другом — поворотом ствола. В итоге, в производство пошёл пистолет с запиранием снижающимся стволом.


title: Browning M1900

text: Но конструкция со свободным затвором не осталась невостребованной. Этот перспективный пистолет вызвал интерес у коммерческого директора бельгийской оружейной компании Fabrique Nationale d’Armes de Guerre (Национальная фабрика военного оружия), расположенная в г. Эрсталь, которая в конце XIX века являлась одним из наиболее передовых предприятий в мире, производивших стрелковое оружие. 17 июля 1897 года был заключен контракт между президентом компании Шарлем де Мармотом и Джоном Мозесом Браунингом на производство его самозарядного пистолета калибра 7,65 мм под обозначением FN Browning model 1900.


title: Browning M1900

text: Конструкция изначального варианта пистолета была усовершенствована Браунингом, получившим на неё швейцарский патент № 16896 от 29 апреля 1898 года. 21 марта 1899 года конструктором был получен американский патент № 621747. Наиболее значительным изменениям подвергся ударно-спусковой механизм. Курок был заменен на ударник. В УСМ ударникового типа возвратная пружина также выполняла функцию боевой пружины, воздействуя на ударник через специальный рычаг. Однако возвратно-боевая пружина в дальнейшем не получила распространения, так как в качестве боевой работала на растяжение, что приводило к её постепенному ослаблению.


title: Browning M1900

text: Первоначально приступили к производству двух вариантов пистолета — стандартный с 102-мм стволом и удлиненный — с 122-мм стволом. Впоследствии распространение получил первый вариант с длиной ствола 102 мм под обозначением FN Browning model 1900 (бельгийское обозначение Mle.1900). Пистолет использовал патрон 7,65×17 мм (7,62x17mm SR), также сконструированный Браунингом в 1896 году.


title: Browning M1900

text: 3 июня 1900 года пистолет FN Browning model 1900 в варианте с длиной ствола 102 мм был принят на вооружение офицерского состава бельгийской армии. С 31 марта 1901 года модель 1900 начали использовать в бельгийской жандармерии, а 6 мая того же года пистолет Браунинга был принят на вооружение артиллеристов и унтер-офицеров. В 1903 году это оружие было принято полицией Дании, Финляндии, Норвегии, Хорватии и Люксембурга. К завершению производства, в конце 1914 года, общее количество выпущенных компанией FN Браунингов 1900 составило 724550 штук. Кроме того, в Китае и других странах Азии производились многочисленные копии и подражания разных калибров и размеров.


title: Browning M1900

text: Огромной популярностью FN Browning model 1900 пользовался и в Российской империи, где чаще именовался как Браунинг № 1. Офицерам Русской императорской армии и флота разрешалось приобретать за свой счёт и «иметь при себе вне строя… пистолеты Браунинга 1 и 2 образца» вместо казённого револьвера. Модель 1900 имела перед Наганом огромное и решающее преимущество в быстроте перезарядки, не говоря уже о габаритах и массе, а также о величине усилия спуска, напрямую влияющей на точность стрельбы. Однако самое широкое распространение, как и во всем мире, Браунинг получил в качестве гражданского оружия. Он использовался жандармерией и работниками почты. Этот небольшой и удобный пистолет из-за своих малых габаритов часто использовался для террористических актов. К примеру, именно из Браунинга 1900 террористами были убиты генерал-губернатор Финляндии Бобриков, Председатель Совета министров России Петр Столыпин и японский политический деятель Ито Хиробуми. Эрцгерцог Франц Фердинанд, вопреки расхожей версии, был застрелен не из М1900, а из более поздней модели. Фанни Каплан в 1918 г. предположительно стреляла в Ленина из Браунинга 1900 № 150489.


title: Browning M1900

text: Компоновка и внешние очертания Браунинга 1900 г. определили облик большинства автоматических пистолетов до нынешнего времени.