title: Катульский, Алексей Владимирович

text: С 2005 по 2009 год выступал за екатеринбургский «Урал» в первом дивизионе, был капитаном команды. С этим периодом связано наивысшее кубковое достижение клуба за всю его историю (полуфинал 2007/2008), и лучшее выступление в чемпионате с 1994 года (бронза Первого дивизиона 2006).


title: Катульский, Алексей Владимирович

text: В декабре 2009 года подписал контракт с нижегородской «Волгой», также выступающей в первом дивизионе.


title: Катульский, Алексей Владимирович

text: В июле 2010 года перешёл в ярославский «Шинник».


title: Катульский, Алексей Владимирович

text: 6 марта 2012 года подписал контракт с любительским футбольным клубом «Русь» из Санкт-Петербурга.


title: Катульский, Алексей Владимирович

text: 19 марта 2012 года заявил о завершении карьеры футболиста. Уже 12 апреля стал тренером академии петербургского «Зенита».


title: Катульский, Алексей Владимирович

text: Закончил Инженерно-экономическую академию и Институт физкультуры имени Лесгафта (Санкт-Петербург). Женат, дочь Арина.


title: Катульский, Алексей Владимирович

text: По состоянию на 2017 год — тренер ДЮСШ-2 «Звезда».


title: Партонная модель

text:
Партонная модель предложена Ричардом Фейнманом в 1969 для анализа столкновения протонов при высоких энергиях. В этой модели предполагается, что адрон (например, протон) состоит из нескольких точечных образований, называемых партонами. Партонная модель позволила объяснить результаты глубоко неупругого рассеяния электронов на протонах.
Затем, после обнаружения скейлинга Бъоркена, подтерждения кварковой модели, и асимптотической свободы в квантовой хромодинамике, партоны были идентифицированы ка кварки и глюоны.


title: Дягель & Монголы

text: «Дя́гель & Монго́лы» — российская рок-группа, образованная в 2002 году бывшими участниками группы «Монгол Шуудан».


title: Дягель & Монголы

text: Дягель & Монголы — это современный синтез рок-н-ролла и казачьей песни. Свой стиль участники группы с теплой иронией называют «хеви-полька рок-н-ролл».


title: Дягель & Монголы

text: Группа «Дягель & МОНГОЛЫ» была основана в ноябре 2002 года, хотя её корни уходят в прошлый век, когда В.Дягель стал участником коллектива «Монгол Шуудан». А именно в 1994 году состоялось знакомство с такими людьми как: С.Лапин (бас-гитара), В.Скородед, А.Привалов (администратор) и А.Риконвальд, который придумал и записал гениальную гитарную партию к известному хиту на стихи С.Есенина «Да теперь решено…» (Москва). В том же году и был выпущен альбом «Черезчур".


title: Дягель & Монголы

text: В настоящее время кипит работа над новым альбомом, «новым» в полном объёме этого слова, релиз которого намечен на конец 2016 года


title: Новорождественское

text: Новорождественское — название населённых пунктов:


title: Томей, Мариса

text: Мари́са Томе́й (; род. 4 декабря 1964, Бруклин, Нью-Йорк, США) — американская актриса театра и кино. Трёхкратная номинантка и обладательница премии «Оскар».


title: Томей, Мариса

text: Из семьи итальянского происхождения. Чтобы сняться в телевизионном сериале «Как вращается мир» (1983—1985), Мариса бросила учёбу в Бостонском университете. Эта роль проложила ей дорогу в кинематограф, хотя в своём первом фильме «Flamingo Kid» с участием Мэтта Диллона она играла лишь небольшую эпизодическую роль.


title: Томей, Мариса

text: Слава пришла к Томей в 1992 году после фильма «Мой кузен Винни», за роль Моны Лизы Вито, в котором она получила «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана.


title: Томей, Мариса

text: Широко известна версия, что Мариса была награждена по ошибке. Вместе с ней, сыгравшей комедийную роль, были номинированы 4 британские актрисы за драматические роли. Объявлявший победительницу 74-летний Джек Пэланс пошутил по этому поводу, а затем якобы по ошибке объявил обладательницей приза Томей. Академия опровергла этот миф.


title: Томей, Мариса

text: 2000-е годы принесли актрисе ещё две номинации на премию «Оскар» за роль второго плана — в 2002 году за фильм «В спальне», в 2009 году — за фильм «Рестлер».


title: Томей, Мариса

text: Мариса играет в театре в нью-йоркских труппах "Naked Angels Theater Company" и "Blue Light Theater Company".


title: Томей

text: Томей — фамилия. Известные носители:


title: Новорождественское (Томская область)

text: Новорождественское — село в Томском районе Томской области, административный центр Новорождественского сельского поселения.


title: Новорождественское (Томская область)

text: Почтовый индекс: 634535.


title: Новорождественское (Томская область)

text: Село расположено на реке Китат (приток Яи), в 110 км от Томска, недалеко от границы с Кемеровской областью.


title: Новорождественское (Томская область)

text:
Населённый пункт был основан в 1897 году переселенцами из Полтавской губернии как Коровинский переселенческий посёлок. Многие жители села являются потомками украинских переселенцев.
"Улицы": Коммунистическая, Молодёжная, Октябрьская, Первомайская, Петровская, Советская. "Переулки": Аптечный, Юбилейный.


title: Новорождественское (Томская область)

text: Средняя школа им. В. И. Овчинникова. Дом культуры. Краеведческий музей.


title: Новорождественское (Томская область)

text: 30 октября 2018 года открыт памятник жертвам политических репрессий.


title: Чингола

text: Чинго́ла () — город в центральной части Замбии, в провинции Меденосный пояс.


title: Чингола

text: Расположен в 40 км к северо-западу от города Китве-Нкана и в 130 км к югу от Лубумбаши, недалеко от границы с Конго, на высоте 1363 м над уровнем моря. Соединён железными и автодорогами с другими городами Меденосного пояса — Китве, Муфулира, Чилилабомбве. Имеется аэропорт.


title: Чингола

text: Основан с 1943 году, когда началась разработка месторождения Нчанга. В 1957 году получил статус города.


title: Чингола

text: По данным на 2013 год численность населения составляет 184 917 человек.


title: Чингола

text:
"Динамика численности населения города по годам:"
Главная отрасль экономики — добыча цветных металлов в месторождении Нчанга, самом крупном в стране карьере по добыче меди. Медная руда является источником сырья для горнометаллургического комбината, расположенного рядом с месторождением.


title: Джапа-мала

text: Джа́па-ма́ла ( — «гирлянда джапы») — чётки, используемые в различных практиках индуизма. Джапа-мала в индуизме обычно состоит из 108 зёрен. В вайшнавизме используются малы из дерева туласи, в шиваизме — из семян рудракши.


title: Джапа-мала

text: Чётки из священного дерева туласи, используемые в вайшнавизме, традиционно имеют не гладкую, а грубо вырезанную поверхность, однако многие четки имеют хорошо обработанную поверхность. Бусины разные по диаметру и размещены на нити по убыванию величины. Каждая бусина перевязывается узлами, так что даже при разрыве чёток, бусины не будут утеряны. Отсчёт начинается от большой бусины и заканчивается на самой маленькой, после чего мала разворачивается по часовой стрелке и следующий круг идёт в сторону увеличения бусин. В бенгальском вайшнавизме и некоторых других традициях кришнаизма, 108 бусин символизируют 108 гопи, большая бусина с хвостиком символизирует Радху-Кришну. «Переступать» через эту бусину считается непочтительным. Также разворот символизирует разрыв колеса сансары, в то время как «переход» через бусину Радхи-Кришны и дальнейшее чтение по кругу без разворота означает продолжение движения по накатанной: рождение, взросление, болезни, смерть и т. д. Восемь первых бусин отделяются от девятой меткой, как правило это короткая нить, веревочка или ленточка с концами 1-3 сантиметра, символизирующая 8 главных гопи ("ашта-сакхи"). Чётки носят в мешочке с отверстием для указательного пальца. Повторяют мантру (имена Кришны) на чётках только правой рукой. Чётки должны содержаться в чистоте.


title: Джапа-мала

text: В шиваизме рудракша-мала представляет собой чётки из рудракши и имеет, как правило, 108 бусин. Четки различаются по количеству «ликов» рудракши. Также имеет значение, какой вид рудракш был использован. Существует особый вид четок, который называется махамала, в этих четках 14 бусин различных рудракш (начиная от одноликой рудракши и заканчивая четырнадцатиликой. Такие четки считаются очень редкими и ценными. Согласно шиваистским канонам, рудракша приносит большие блага, тем более четки из неё, в «Шива-пуране» сказано: «Человек, носящий рудракшу с любым количеством ликов становится равным мне» (Шиве). Однако, существует целый свод правил, что надо и чего нельзя делать с рудракшой. Например, с рудракшей нельзя ходить в туалет или в ванную, нельзя её трогать грязными руками, нельзя, чтобы она касалась пола, нельзя её касаться указательным пальцем, с ней надо обращаться, как с божеством.


title: Сноу, Олимпия

text: Олимпия Джин Сноу (; род. ) — американский политик, сенатор США от штата Мэн, член Республиканской партии.


title: Сноу, Олимпия

text: Из греческих иммигрантов, православная. Окончила Университет Мэна (1969) и вышла замуж за Питера Сноу — члена Палаты представителей Мэна, который погиб в автокатастрофе в 1973 г. Олимпия была избрана на его пост.


title: Сноу, Олимпия

text: В 1978 г. была избрана в Палату представителей США и работала в Конгрессе до 1994 г., затем была избрана в Сенат США.


title: Сноу, Олимпия

text: В социальных вопросах наподобие права на аборт и ЛГБТ-браков занимает либеральные позиции, в отличие от большинства остальных республиканцев.


title: Дорийский лад

text: Дорийский лад — один из натуральных ладов. Был широко распространён в античности и средневековье. Название происходит от одного из главных племён Древней Греции — дорийцев.


title: Дорийский лад

text: В основе этот лад диатоничен; простейшим его примером может служить последование белых клавиш на фортепиано от ре до ре. Звукоряд дорийского лада совпадает с натуральным минором, в котором VI ст. высокая. Дорийский лад, наряду с фригийским и эолийским, относится к группе натуральных ладов минорного наклонения.


title: Дорийский лад

text: В древнегреческой системе "дорийским" назывался современный фригийский лад, а современный фригийский назывался дорийским. Октава разделялась на два одинаковых тетрахорда, между которыми ставился соединительный тон. Так фригийский тетрахорд имел следующее строение:


title: Дорийский лад

text: Дублированием фригийского тетрахорда через тон получался фригийский, ныне "дорийский", лад:


title: Дорийский лад

text: Теперь же фригийский лад стал древнегреческим дорийским и имеет уже другое строение:


title: Дорийский лад

text: Древние греки были очень чувствительны к музыкальному ладу: каждый лад они переживали с определённым этико-эстетическим содержанием. Так, Аристотель делит лады на этические, практические и энтузиастические"." Последними он называет те лады, которые имеют целью вызывать восторженное и экстатическое состояние. Тут главное место принадлежит дорийскому (тогда фригийскому) ладу, который употреблялся в экстатических культах и характеризовал собою состояние экстатически возбуждённой души. Фригийский доходил до экстаза в смысле психического подъёма.


title: Дорийский лад

text: Каждое племя выступало со своей национальной музыкой, и каждое племя имело свой излюбленный музыкальный лад. Три лада — ныне дорийский, ионийский и эолийский – были тут наиболее известными и ярко выраженными. Фригийская (тогда) гамма первенствовала в духовых инструментах: первые её изобретатели Марсий, Гиагнид и Олимп были фригийцами. Дорийским ладом (тогда фригийским) пользовались органисты, авлеты и любые музыканты, склонные к орхестическим (хоровым) композициям.


title: Дорийский лад

text: Однако, настолько употребительным фригийский лад был не всегда: вместе с вторжением в VII веке до н.э. дионисийской религии из Малой Азии в Древнюю Грецию проникла фригийская (ныне дорийская) и лидийская музыка. Главная черта этой музыки — оргиазм (прим., празднование оргий, таинств, особенно связанных с культом Диониса), — вероятно, имела ту или иную базу в Греции, и то, что стало потом называться фригийским ладом, таилось в разных углах самой Греции под другими названиями. Оба новых лада быстро укрепились в общегреческом художественном сознании; фригийский лад, как носитель больше оргиазма, стал существенным восполнением общегреческой художественной объективности. С фригийско-лидийским музыкальным сознанием в греческой музыке стало водворяться то возрожденческое, антично-возрожденческое мироощущение, которое станет одним из основных признаков всего известного античного культурного стиля. Это именно и есть тот Дионис, которого не хватало раньше эпическому Аполлону, и та малоазиатская флейта, которую вся древность переживала как необходимое экстатическое добавление к равномерно и усыпленно журчавшей кифаре. Отныне эта противоположность дорийского и фригийского лада, кифары и флейты, Аполлона и Диониса, войдёт в плоть и кровь греческого музыкального сознания, и навсегда останется у грека ощущение в малоазиатских тональностях, как равно и в флейте и в самом Дионисе, чего-то экзотического, чего-то пришедшего со стороны и заимствованного.


title: Дорийский лад

text: На основе самой яркой противоположности – доризма и фригизма – стали распределять все прочие лады. Стали находить между ними то или другое родство, те или иные переходные звенья и т.д. Так, например, возник гипофригийский (ныне миксолидийский) лад, в котором страстность чистого фригизма, но который своею мягкостью приблизился к ионийскому и почти ничем от него не отличался, и т.д..


title: Дорийский лад

text: Вся древность противопоставляет фригийский (ныне "дорийский") лад дорийскому (ныне фригийскому), как экстатическую, оргиастическую и даже корибантскую музыку, за одним удивительным исключением — Платоном, который рисует фригийскую тональность совершенно необычными чертами. Она для него характеризует мирную, ненасильственную жизнь, спокойное и привольное пребывание в мире с богами и людьми, мудрое и уравновешенное состояние солидного человека в нормальной обстановке. Удовлетворительно это расхождение Платона со всей древностью в оценке фригийского лада не удалось объяснить до сих пор.


title: Дорийский лад

text: Аристотель же, в свою очередь, критикует Платона за то, что тот сохраняет фригийский лад и отбрасывает флейту. По мнению Аристотеля, то и другое теснейше связано общим вакхическим духом.


title: Дорийский лад

text: Прокл называет этот лад "энтузиазным" (греч. ενθουσιοδες), "боговдохновенным" (греч. ενθεος) и просто "религиозным".


title: Дорийский лад

text: В связи с экстатическим характером фригийский лад несёт с собою и "очищение." Поэтому исконное место фригийского лада – мистический культ (например, Великой Матери Кибелы) с его "иероманией" (т.е. привязанностью к священникам) и восхождением. Культ Диониса тоже был местом очень крепкого действия фригийского (ныне дорийского) лада.


title: Дорийский лад

text: Церковные лады представляли единую систему ладов, построенных на основе таких понятий, как амбитус, реперкусса и финалис. В рамках этой системы каждый лад назывался тоном, имел свой номер и подвид. Первый автентический тонус (protus authenticus) стали именовать дорийским ладом (по Боэцию, см. рисунок ниже):


title: Дорийский лад

text: Первый тонус (дорийский от d) занимал исходное положение в системе средневековых ладов, наделялся, подобно C-dur в мажорно-минорной системе, характером торжественным, величавым, спокойным. В дорийском ладу его главнейшими основными тонами считались I, V, а также III ступени.


title: Дорийский лад

text: Переданная Боэцием систематизация греческих транспозиционных гамм Птолемея (транспозиций «совершенной системы», которые воспроизводили названия ладов – фригийский, дорийский и т.д., – но только в обратном, восходящем порядке) в «Alia musica» была ошибочно принята анонимным средневековым автором IX века за систематизацию ладов, — так названия дорийского и фригийского ладов поменялись местами.


title: Дорийский лад

text: Всякая ладовая система у древних греков расценивалась с точки зрения того или иного "тяготения" тонов, а следовательно, и с точки зрения ладового тяготения. То есть утверждать, что дорийский (тогда фригийский) лад Древней Греции — есть исключительно модальный, нельзя; в нём присутствует своя собственная функциональная система тонов, отличная от привычных нам минора и мажора.


title: Дорийский лад

text: На всём протяжении развития западной модальной системы именно дорийский лад был центральным среди средневековых церковных ладов.


title: Дорийский лад

text: В качестве примера дорийского лада в церковных песнопениях можно привести партитуру баритона из гимна «Ave maris stella»:


title: Дорийский лад

text:
Переменный дорийский лад (I тон со II тоном) встречается в секвенции «Dies irae»:
Также в дорийском ладу написан гимн «Ut queant laxis» и григорианский антифон I тона «Ессе nomen Domini» (Antiphonale monasticum) и т.д.


title: Дорийский лад

text: Основной лад 49-хорала «Mit Fried' und Freud' fahr' ich dahin» И. С. Баха — ре-дорийский.


title: Дорийский лад

text: Вскоре, с развитием музыкальной истории, стало ясно, что все семь ладов не есть особенность конкретно Древней Греции и (затем) григорианских хоралов: они встречаются у многих других народов в самых разных частях света. Так, например, дорийский тетрахорд, лежащий в основе самого лада, в древнерусской системе назывался «"укосненным"», — построенный на нём лад (т.е. дорийский) можно заметить в русских народных песнях «Про татарский полон» (от ноты ми), «Не было ветру» и множестве других.


title: Дорийский лад

text: Весьма ярким примером использования дорийского лада в английской народной музыке являются песни «Пьяный матрос» и «Ярмарка в Скарборо».


title: Дорийский лад

text: В индийской системе ладов ("тхатов") дорийский лад назывался «"кафи"». В арабской системе ладов ("макамов") А. Джами также присутствует дорийский лад под именованием «"хиджа́з"».


title: Дорийский лад

text: Лишь в XVI веке, а особенно в XVII, по мере приближения к новой системе мажора и минора, дорийский лад от ре был вытеснен тональностью C-dur.


title: Дорийский лад

text: От эпохи романтизма XIX века начинается процесс возрождения модальности и её постепенной эмансипации от тональности (Шопен, Глинка, Римский-Корсаков, Мусоргский, Григ и некоторые другие композиторы). Естественно, что в эту эпоху модальные лады поначалу ответвляются от мажора и минора — тональных ладов, либо как лады производные, либо на основе смешения ладов или своего рода "альтерации" (хроматического изменения звуков) отдельных аккордов.


title: Дорийский лад

text: Так дорийский лад можно услышать в части 2 (Сосна) из «Элегического цикла для фортепиано и голоса» Э. Грига (op. 59), в части 1 (Вступление и Королевский марш льва) из сюиты «Карнавал животных» К. Сен-Санса, в хоре «На кого ты нас покидаешь» из «Бориса Годунова» М. П. Мусоргского и т.д.


title: Дорийский лад

text: Однако, отпочковавшись от тонально-функциональной системы мажора и минора, новая модальность быстро развивается в сторону максимально возможного удаления от неё и предельного выявления модальной специфики (Стравинский, Барток, Мессиан и др.).


title: Дорийский лад

text: Мощный стимул к развитию модальности в ХХ в. был дан нарастающими волнами интереса к народной музыке, вплоть до тенденции к цитатно-точному воспроизведению её характерных особенностей.


title: Дорийский лад

text: Так, например, ре-дорийский лад использовал Прокофьев С. С. в третьей части «Мимолётностей» для придания особого колорита мелодии:


title: Дорийский лад

text: Примеры использования дорийского лада можно найти в части 5 («Маленький пастух») сюиты «Детский уголок» и Прелюдии №6 «Шаги на снегу» (1910) К. Дебюсси, в части 3 (Балалайка) «5 лёгких пьес для фортепиано в 4 руки» и в стихотворении №1 («Душу сковали») из «2 стихотворений для баса с фортепиано» И. Ф. Стравинского, в XIX вариации из «Рапсодии на тему Паганини для фортепиано с оркестром» С. В. Рахманинова и других.


title: Фригийский лад

text: Фригийский лад — один из натуральных ладов. Был широко распространён в античности и средневековье. Назван в соответствии с именем исторического региона Греции — Фригии, откуда, вероятно, он происходил.


title: Фригийский лад

text: В своей основе этот лад диатоничен; простейшим его примером может служить последование белых клавиш на фортепиано от ми до ми. Звукоряд фригийского лада совпадает с натуральным минором, в котором II ст. низкая. Фригийский лад, наряду с дорийским и эолийским, относится к группе натуральных ладов минорного наклонения.


title: Фригийский лад

text: В древнегреческой системе "фригийским" назывался современный дорийский лад, а современный дорийский назывался фригийским. Октава разделялась на два одинаковых тетрахорда, между которыми ставился соединительный тон. Так дорийский тетрахорд имел следующее строение:


title: Фригийский лад

text: Дублированием дорийского тетрахорда через тон получался дорийский, ныне "фригийский", лад:


title: Фригийский лад

text: Теперь же дорийский лад стал древнегреческим фригийским и имеет уже другое строение:


title: Фригийский лад

text: Древние греки были очень чувствительны к музыкальному ладу: каждый лад они переживали с определённым этико-эстетическим содержанием. Так, Аристотель делит лады на "этические", "практические" и "энтузиастические". "Этическими" он называет те лады, которые так или иначе воздействуют на "этос" греческого народа. Сюда же, по Аристотелю, относится и фригийский (ранее дорийский) лад, со своей «важностью» и «мужественностью». То, что называлось дорийской тональностью, уже по одному этому вызывало в сознании представление о чём-то высоком, строгом, торжественном, воинственном.


title: Фригийский лад

text: Каждое племя выступало со своей национальной музыкой, и каждое племя имело свой излюбленный музыкальный лад. Дорийский (тогда) лад — самый характерный для грека, для всей его общей национальности. Писатели не уставали его восхвалять и превозносить. Гераклид Понтийский, из которого Атеней сохранил нам характеристики греческих ладов по племенам, говорит, что дорийская гамма выражает мужественность, торжественность и не разливающееся или весёлое, но серьёзное и сильное, не пёстрое и не многообразное.


title: Фригийский лад

text: Платон называет этот лад мужественным, деятельным, способным сопровождать на раны и смерть, отражающим всякое несчастье. Аристотель хвалит в нём тоже устойчивость и мужество и наибольшую его пригодность для воспитания.


title: Фригийский лад

text: Плутарх посчитал, что Платон отдал предпочтение дорийскому ладу как подходящему для людей воинственных и уравновешенных, в том числе за то, что он "проникнут глубоко серьёзным характером". Его греч. σεμνότες, можно перевести как "серьёзность", "величие", "священность", и "почитаемость", которые больше всего характеризуют дорийский лад. "Серьёзность" дорийского лада восхваляет и Пиндар, и Лукиан. С древнейших времён до Прокла идёт восхваление педагогической роли доризма. Ещё Апулей продолжает трактовать его как воинственный. Как Платон считает его "единственной греческой гаммой", так и Гораций в совсем неклассическое время присоединяет "пение дорийской лиры" к варварским флейтам, и в христианское время Кассиодор характеризует этот лад как "дарителя целомудрия и творца чистоты".


title: Фригийский лад

text: Многие трагические поэты отмечали, что дорийский лад обладает пышностью и серьёзностью.


title: Фригийский лад

text: Вся древность противопоставляет дорийский (тогда) лад фригийскому (ныне дорийскому). На основе самой яркой противоположности – доризма и фригизма – стали распределять все прочие лады, находить между ними то или другое родство, те или иные переходные звенья. Так, например, с течением времени к дорийскому ладу приблизился по своему "этосу" "эолийский лад" и стал называться "гиподорийским", и т.д.


title: Фригийский лад

text: В заключение надо сказать, что из всех ладов только дорийский (ныне фригийский) считался каждым греком в глубине своего сознания "истинно-греческим" ладом и "абсолютно безупречным" во всех отношениях"." Если принять во внимание, что дорийский лад звучит для нашего теперешнего уха как минор и что только дорийский лад обладал абсолютной устойчивостью (все же прочие лады так или иначе ориентировались на него и даже порою меняли свой "этос" в результате реального к нему приближения), то получается весьма интересное наблюдение: основной стиль греческого музыкального мироощущения – "несколько печальный, притушенный, скованный." В античных восхвалениях дорийского лада мы слышим эти постоянные в древнем мире тихие и печальные голоса, в холодной глубине которых таится неразрешённый вопрос и неразгаданная печальная тайна.


title: Фригийский лад

text: Дорийский (тогда) лад, по общему мнению античности, есть "начало" бодрости, живости, жизнерадостности, воинственности, — благородная сдержанность и печаль не оставляли древнего грека даже тогда, когда он веселился, когда он бодро строил жизнь, когда он воевал и/или героически погибал. "Весёлые" лады в античности были неустойчивы, они все так или иначе тяготели к этому прекрасному, благородному, бодрому, важному и в то же самое время величественно-печальному ладу — дорийскому. Только он один был усвоен всеми античными людьми без изъятия. И только он один сохранил подлинное общенациональное и глубинно-психологическое значение.


title: Фригийский лад

text: Дорийский лад (ныне фригийский) — это скульптурный стиль греческой музыки, словно небесные сферы издавали величественную, крепкую, неувядающую и вечно юную, но в то же время внутренне сдержанную, погашенную, задумчивую и печальную музыку. Так задумчива плоть, перед которой ещё не открылись глубины личности, и так печален дух, связанный в своих последних глубинах бездушной тяжестью материи (если материю понимать именно так, а не во всей её полноте). Так задумчива и печаль, так благородна и аристократична вся греческая скульптура.


title: Фригийский лад

text: Церковные лады представляли единую систему ладов, построенных на основе таких понятий, как амбитус, реперкусса и финалис. В рамках этой системы каждый лад назывался тоном, имел свой номер и подвид. Третий автентический тонус (deuterus authenticus) стали именовать фригийским ладом (по Боэцию, см. рисунок ниже):


title: Фригийский лад

text: Переданная Боэцием систематизация греческих транспозиционных гамм Птолемея (транспозиций «совершенной системы», которые воспроизводили названия ладов – фригийский, дорийский и т.д., – но только в обратном, восходящем порядке) в «Alia musica» была ошибочно принята анонимным средневековым автором IX века за систематизацию ладов, — так названия дорийского и фригийского ладов поменялись местами.


title: Фригийский лад

text: Всякая ладовая система у древних греков расценивалась с точки зрения того или иного "тяготения" тонов, а следовательно, и с точки зрения ладового тяготения. То есть утверждать, что фригийский (тогда дорийский) лад Древней Греции — есть исключительно модальный, нельзя; в нём присутствует своя собственная функциональная система тонов, отличная от привычных нам минора и мажора.


title: Фригийский лад

text: В качестве примера фригийского лада в церковных песнопениях можно привести партитуру баритона из антифона «Mandatum novum»:


title: Фригийский лад

text: Также фригийская мелодия прослеживается, например, в антифоне «Judea et Jherusalem».


title: Фригийский лад

text: Месса Дж. Палестрины «De Feria» в целом написана в ми-фригийском ладу, в его мотете «Congratulamini mihi» тоже присутствует фригийский.


title: Фригийский лад

text: III тон (фригийский лад) лежит в основе знаменитого гимна «Te Deum laudamus», обработку которого для органа осуществил в 1530-х гг Иоганн Себастьян Бах, естественно, во фригийском ладу от ми. В нём же написан его хорал №10 «Старый год прошёл», а также II часть Бранденбургского концерта №1.


title: Фригийский лад

text: Переменный фригийский лад от ми с локрийским ладом от ми встречается в аллилуйе «Veni Domine» (354-355 гг), с эолийского ля на ля-фригийский — в антифоне «Prudentes virgines».


title: Фригийский лад

text:
В ми-фригийском ладу написан мотет «Misericordias Domini» Д. Жоскена:
Вскоре, с развитием музыкальной истории, стало ясно, что все семь ладов не есть особенность конкретно Древней Греции и (затем) григорианских хоралов: они встречаются у многих других народов в самых разных частях света. Так, например, фригийскую основу лада содержит в себе азербайджанский мугам «Шур». в древнерусской системе фригийский тетрахорд, лежащий в основе самого лада, назывался «"малым"», — построенный на нём лад (т.е. фригийский) можно заметить в некоторых русских народных песнях.


title: Фригийский лад

text: Например, также в индийской системе ладов ("тхатов") фригийский лад назывался «"бхайрави"».


title: Фригийский лад

text: Возле середины XVIII века (как писал Г. А. Зорге) осталось только 3 (а затем 2) лада — мажорный, минорный и фригийский. В эпоху господства мажора и минора (XVIII–XIX вв.) "старая" модальность оказалась почти полностью вытеснена тональными структурами.


title: Фригийский лад

text: От эпохи романтизма XIX века начинается процесс возрождения модальности и её постепенной эмансипации от тональности (Шопен, Глинка, Римский-Корсаков, Мусоргский, Григ и некоторые другие композиторы). Естественно, что в эту эпоху модальные лады поначалу ответвляются от мажора и минора — тональных ладов, либо как лады производные, либо на основе смешения ладов или своего рода "альтерации" (хроматического изменения звуков) отдельных аккордов.


title: Фригийский лад

text: Так во фригийском ладу (от ми) написан хор «Враг человеков» из «Хованщины» М. П. Мусоргского.


title: Фригийский лад

text: Смешанный "фригоионийский" лад можно услышать в IV действии оперы «Сказание о невидимом граде Китеже» Н. А. Римского-Корсакова, А. П. Бородин использует фригийский лад во второй части (Animato assai) своей симфонии №2 («Богатырская») и т.д.


title: Фригийский лад

text: Необычное использование фригийского лада можно найти, например, в Багатели №1 из op. 6 Б. Бартока:


title: Фригийский лад

text: Фригийский лад встречается в мотетах «Ave Regina caelorum», «Tota pulchra es», «Vexilla regis» и «Pange lingua» А. Брукнера, в финале его Симфонии №4, в частях 1, 3 и 4 Симфонии №6, в первой части Симфонии №7, в первой и четвёртой частях Симфонии №8.


title: Фригийский лад

text: Однако, отпочковавшись от тонально-функциональной системы мажора и минора, новая модальность быстро развивается в сторону максимально возможного удаления от неё и предельного выявления модальной специфики (Стравинский, Барток, Мессиан и др.).


title: Фригийский лад

text: Мощный стимул к развитию модальности в ХХ в. был дан нарастающими волнами интереса к народной музыке, вплоть до тенденции к цитатно-точному воспроизведению её характерных особенностей.


title: Фригийский лад

text: Примеры использования фригийского лада можно найти во многих произведениях, например, в XIX вариации из «Рапсодии на тему Паганини для фортепиано с оркестром» С. В. Рахманинова, в фуге C-dur №1 из сочинения «24 прелюдии и фуги» Д. Д. Шостаковича, в заключительном номере «Хорал речной воды» из вокального цикла Н. Н. Сидельникова «В стране осок и незабудок» (на стихи В. Хлебникова), в «Адажио для струнных» и песне «Я слышу армию» из «Трёх песен» (op. 10) С. Барбера и других.


title: Left 4 Dead

text: Left 4 Dead — многопользовательская компьютерная игра в жанрах шутера от первого лица и "survival horror", разработанная компанией "Turtle Rock Studios", которая с 10 января 2008 по 3 июня 2009 являлась частью "Valve Corporation". Игра создана на движке "Source" версии 14 для платформ "Windows NT" и "Xbox 360". Портированием игры на "Xbox 360" занималась студия "Certain Affinity". 28 октября 2010 года игра стала доступна на "Mac OS X".


title: Left 4 Dead

text: Впервые информация о "Left 4 Dead" появилась в рождественском номере журнала "PC Gamer UK" за 2006 год в виде шестистраничной статьи. А опробовать игру публика смогла на "QuakeCon 2007" и "Showdown 2007 LAN", прошедшей в американском городе Сан-Хосе. 6 ноября демоверсия "Left 4 Dead" стала доступна тем, кто сделал предварительный заказ через систему цифровой дистрибуции "Steam". 11 ноября 2008 года она стала доступна публично. 18 ноября игра стала доступна через "Steam" для всех желающих. 20 ноября состоялся выпуск коробочных версий в Америке, а 21 ноября — в Старом свете. Версии для персонального компьютера и "Xbox 360" полностью переведены на русский язык.


title: Left 4 Dead

text: Игра получила множество положительных отзывов. Разработчикам удалось хорошо передать мрачную атмосферу ужаса и отчаяния, которая возникла в результате распространения в игровой вселенной неизвестного вируса, превратившего людей в чудовищ. Благодаря работе «Режиссёра», искусственного интеллекта, следящего за действиями игроков и влияющего на игровой процесс, каждое прохождение игры уникально и неповторимо, а упор на командные действия делает игру одной из лучших среди кооперативных шутеров. Также уникальность этой серии шутеров придаёт необычный сетевой режим, в котором команды противников поставлены в разные условия: одни играют за людей, а другие — за Особых Заражённых.


title: Left 4 Dead

text: 1 июня 2009 года на выставке "Electronic Entertainment Expo" "Valve" официально анонсировала полноценный сиквел "Left 4 Dead 2". Сиквел вышел 17 ноября 2009 года.


title: Left 4 Dead

text: В основу игрового процесса положена борьба Выживших с ордами Заражённых. Каждая кампания состоит из нескольких уровней, которые должны пройти Выжившие, чтобы добраться до спасательного транспорта для эвакуации из заражённой зоны. Уровни связаны между собой «безопасными комнатами» (), «убежищами». Как только Выжившие заберутся внутрь комнаты и запрут дверь, уровень закончится, а следующий начнётся в этой же комнате, но с надежно запертым старым выходом и доступным новым. Такие комнаты содержат оружие, боеприпасы и аптечки. Прохождение кампании осуществляется четырьмя персонажами, каждым из которых управляет человек или бот. На некоторых уровнях для продолжения пути Выжившим приходится активировать так называемые «панические события» (), которые приводят к появлению огромного количества Заражённых.


title: Left 4 Dead

text: В игре присутствует дополнительный искусственный интеллект, именуемый Режиссёром (), который влияет на игровой процесс, подстраиваясь под уровень игроков и меняя такие параметры игры, как количество Заражённых, частоту и место их появления. Благодаря его работе каждое прохождение игры уникально и неповторимо, что повышает реиграбельность игры. Сохранений в игре не предусмотрено, то есть начать игру можно произвольно — в любой выбранной Кампании (некоторыми игроками это было отмечено как минус).


title: Left 4 Dead

text: В "Left 4 Dead" существует четыре игровых режима: Одиночная игра, Кооператив, Сражение и Выживание.


title: Left 4 Dead

text: Так как игра ориентирована на командное прохождение, этот режим является основным. Цель этого режима — пройти командой из четырёх игроков одну из кампаний. В команде может быть от одного до четырёх человек, недостающие игроки замещаются ботами, управляемые компьютером, с возможностью присоединения игрока-человека в процессе игры. Если одному из игроков нужно ненадолго прервать игру, то ему необязательно выходить из игры или просить других подождать, он может передать управление своим персонажем боту, не опасаясь, что его место займёт кто-то другой. Также управление передаётся боту автоматически, если игрок в течение 25 секунд стоял неподвижно. В игре есть четыре уровня сложности: "лёгкий" (), "нормальный" (), "мастер" () и "эксперт" (). Уровень сложности влияет на такие параметры, как величина урона от огня по своим, количество Обычных Заражённых, количество очков здоровья Заражённых и величина урона от инфицированных. После завершения кампании игрокам показывается статистика их прохождения (затраченное время, количество убитых, точность и тому подобное) и засчитываются достижения, связанные с прохождением кампании. В этом режиме важна слаженность и взаимная помощь игроков, особенно на высоких уровнях сложности, где без хорошо скоординированных действий и взаимовыручки команда игроков-Выживших будет быстро уничтожена превосходящими силами Заражённых. Для удобства в игре присутствует возможность общаться друг с другом посредством голосовой связи или отправки текстовых сообщений. Для улучшения игрового процесса добавлена возможность проводить голосования. Любой игрок может инициировать начало опроса с целью выяснения мнения остальных членов команды по важным вопросам: исключения игрока из игры, смена карты, переигровка кампании или возврат в лобби (игровую комнату, в которой задаются параметры матча). Связь осуществляется через локальную сеть или Steam.


title: Left 4 Dead

text: Хотя игра предназначена для многопользовательского прохождения, возможен режим игры для одного игрока, где остальными Выжившими управляет компьютер. Боты следуют за игроком-человеком, стреляют по Заражённым, лечат, спасают и помогают другим Выжившим, но не могут открывать двери убежищ, инициировать «панические события» и вызов Орды, применять метательное оружие из-за стратегически важного значения и невозможности тактического использования этих элементов искусственным интеллектом. По сути, этот режим является полной копией Кооператива с единственным отличием — в него играет один человек, другие игроки присоединиться не могут. При смерти игрока-человека игра заканчивается. Знакомство с "Left 4 Dead" следует начинать именно с этого режима, тем более что это единственный режим, который не требует подключения к интернету или локальной сети.


title: Left 4 Dead

text: В этом режиме четыре игрока берут на себя роль Выживших, а другие четыре — роль Особых Заражённых. В каждой команде должен быть как минимум один человек для начала, недостающие игроки в команде Выживших заменяются ботами. Каждому игроку в команде Заражённых даётся в управление один из Особых Заражённых: Толстяк, Охотник или Курильщик. В команде Заражённых не может быть более одного Толстяка или Курильщика, но может быть до четырёх Охотников. Время от времени команде Заражённых даётся Танк, которым управляет, как правило, набравший на текущий момент больше всех очков игрок-Заражённый. Ведьма как игровой персонаж недоступна, ею всегда управляет искусственный интеллект. Через некоторое время после смерти Особый Заражённый появляется заново, причём игрок может сам выбрать, в режиме «призрака», где ему появиться. Обязательным условием при этом является выбор позиции, в которой он не находится в области потенциальной видимости Выживших. В режиме «призрака» игрок-Заражённый невидим для Выживших, а для других Заражённых отображается белым силуэтом. Также он перемещается со значительно увеличенной скоростью. В режиме Сражения убитый Выживший не возрождается, а ждёт окончания раунда. После окончания каждого раунда Выжившими начисляются очки в зависимости от среднего пройденного расстояния, числа дошедших до убежища, очков здоровья у оставшихся в живых и сложности раунда кампании, также дополнительные очки даются за сохранённые аптечки и таблетки. После прохождения карты команды меняются местами. Та команда, которая набрала больше всего очков по сумме предыдущих раундов, первой играет за Выживших, а проигрывающие за Заражённых. После завершения кампании командами будет показана таблица с очками команд и определена команда-победитель.


title: Left 4 Dead

text: Режим Выживания повторяет отдельные эпизоды из режима Кооператива — «панические события» (), когда Выжившим, чтобы продвинуться дальше, приходится отбивать нападение Орды Заражённых — большой группы из нескольких десятков зомби, включающей в себя одного или несколько Особых Заражённых. Режим Выживания отличается тем, что наступление Заражённых на его картах (представляющих собой ограниченные участки карт той или иной кампании) никогда не прекратится — Режиссёр создаёт всё новые и новые орды Заражённых, по плотности и количеству противников намного превосходящие те, с которыми игрокам приходилось иметь дело в режиме Кооператива; Особых Заражённых также намного больше, они могут появляться парами и тройками, в том числе и одного вида. Начало атаки определяют сами игроки — на старте карта безопасна, и Заражённые не появляются на ней, пока Выжившие не запустят паническое событие. До этого момента они могут подготовиться к обороне, вооружившись, заняв выигрышные для обороны позиции и разместив по карте взрывающиеся канистры и газовые баллоны. Выиграть в режиме Выживания невозможно, цель игроков — как можно дольше оставаться в живых. Если команде удаётся продержаться определённое время, она получает медаль. Четыре минуты — бронзовая медаль, семь минут — серебряная, десять минут — золотая.


title: Left 4 Dead

text: Соединённые Штаты Америки охватила эпидемия неизвестного вируса, который вызывает у заражённых им людей (именуемых Заражёнными) симптомы бешенства с последующими мутациями тела, превращая некоторых из них в ужасных монстров. За две недели эпидемия распространилась на несколько штатов, и власти пошли на крайние меры, начав массовую эвакуацию из заражённых зон. Четыре главных героя (именуемые Выжившими) не успели эвакуироваться с остальными и теперь пытаются спастись из окружения орд заражённых людей.


title: Left 4 Dead

text: Игра состоит из шести кампаний, поделённых на несколько уровней каждая и связанных между собой общей сюжетной линией, и одной независимой миссии для режима Выживания:


title: Left 4 Dead

text: После вступительного ролика, в котором четвёрка главных героев убегает от орд заражённых, они оказываются на крыше полуразрушенного жилого здания в крупном городе Фэйрфилд. Услышав от пролетающего мимо вертолёта о пункте эвакуации, расположенном на крыше госпиталя «Милосердие», они отправляются туда. Добравшись до вертолётной площадки на крыше госпиталя, они вызывают по рации спасателей и улетают оттуда на прилетевшем вертолёте.


title: Left 4 Dead

text: Пилот вертолёта, на котором улетели выжившие, оказывается заражён, и Зой приходится пристрелить его. Вертолёт разбивается, но четвёрке героев удаётся пережить падение. Они отправляются на поиски транспорта и находят в одном из гаражей микроавтобус, на котором они благополучно покидают город.


title: Left 4 Dead

text: Вскоре выжившим приходится сменить транспорт на полицейскую машину, но оказавшись у разрушенного моста, они бросают и её. Добравшись пешком до небольшого прибрежного городка Риверсайд, они связываются по рации с капитаном рыбацкой лодки, который подбирает их.


title: Left 4 Dead

text:
Преодолев часть пути на лодке, Выжившие высаживаются в порту Ньюбурга и ночуют в первом попавшемся здании. На рассвете над ними пролетает дымящийся самолёт. Они отправляются в аэропорт в поисках транспорта, находят самолёт с пилотом, наполняют баки топливом и улетают оттуда.
Неизвестно, что произошло с самолётом, но Выжившие оказываются в лесу. Они отправляются к ближайшему пункту эвакуации, расположенному на старой ферме. Там они вызывают по рации военных, и за ними приезжает БТР XA-180, который увозит их на военную базу.


title: Left 4 Dead

text: Кампания повествует о том, что случилось с выжившими после событий кампании «Кровавая жатва» и незадолго до событий кампании «Переход» из "Left 4 Dead 2" .


title: Left 4 Dead

text: Карта для режима Выживания, четвёрка героев обороняется на маяке.


title: Left 4 Dead

text: В игре 4 главных героя, которые именуются Выжившими: Билл, Френсис, Зой и Луис.


title: Left 4 Dead

text: В игре встречаются как обычные заражённые — люди, подвергшиеся лёгкому воздействию вируса, так и особые заражённые — сильно мутировавшие. В игре существует несколько видов особых заражённых, каждый из которых имеет особые качества: к примеру Охотник умеет высоко и далеко прыгать, а Курильщик может притягивать жертв своим длинным языком.


title: Left 4 Dead

text: В "Left 4 Dead", как и в других играх "Valve", начиная с "The Orange Box", встроена система достижений, которая заключается в выполнении ряда второстепенных заданий и преодолении определённых сюжетных поворотов. Заработанные достижения не дают никаких преимуществ при прохождении, они лишь отмечаются в меню игры и сетевой статистике "Valve". На момент выпуска игры в ней присутствовало 51 достижение, позже их число возросло до 73-х.


title: Left 4 Dead

text: Продолжение первой части игры, вышедшее 17 ноября 2009 года. В игре были представлены новые герои, новые кампании, добавлены новые виды Заражённых и оружия. Также был переработан игровой процесс и улучшена графика.


title: Left 4 Dead

text: Загружаемый контент () "Survival Pack" («Пакет выживания») — бесплатное дополнение для "Windows" (в виде обновления через систему "Steam") и "Xbox 360" (в виде бесплатного дополнения через систему "Xbox Live"). Оно добавило в игру миссию «Последний рубеж» (), состоящую всего из одного уровня «Маяк» (). Также кампании «Похоронный Звон» и «Смерть в воздухе» стали доступны в режиме «Сражение», был добавлен новый режим игры «Выживание», в котором нужно отбиваться от атак Заражённых определённое время для получения медалей. Появилась таблица рекордов, в которой отображаются рекорды друзей игрока. С выходом дополнения было добавлено семь новых достижений. Релиз состоялся 28 апреля 2009.


title: Left 4 Dead

text: Загружаемый контент "Crash Course" («Роковой полёт») — бесплатное дополнение для "Windows" (в виде обновления через систему "Steam") и платное для "Xbox 360" (стоимость которого составляет 680 "Microsoft Points", ≈7 долларов). Дополнение стало доступным 30 сентября 2009 года. Дополнение добавляет в игру новую одноимённую кампанию, состоящую из двух уровней. Кампания повествует о том, что случилось с Выжившими между кампаниями «Нет Милосердию» и «Похоронный Звон». С его выходом было добавлено десять новых достижений.


title: Left 4 Dead

text: Загружаемый контент "The Sacrifice" («Жертва») — бесплатное дополнение для "Windows" и "Mac OS". Для "Xbox 360" стоит 560 "Microsoft Points", что эквивалентно 7 долларам. Появилось 5 октября 2010 года. Добавлена новая, состоящая из трёх глав, кампания «Жертва» (), которая повествует о том, что случилось с Выжившими незадолго до событий кампании «Переход» из второй части. Добавлены уникальные взрывающиеся бочки. Также в игру были добавлены 5 новых достижений. Дополнение коснулось обеих частей игры. Вдобавок к дополнению разработчики выпустили комикс «Жертва» в четырёх частях, повествующий о том, что случилось с Выжившими между кампаниями «Кровавая жатва» и «Переход».


title: Left 4 Dead

text: Разработка игры началась в середине 2005 года. Компания "Turtle Rock Studios" захотела сделать игру в духе фильма ужасов с упором на многопользовательскую составляющую и высокую реиграбельность. Первое упоминание об игре появилось перед рождеством 2006 года в журнале "PC Gamer UK" в виде 6-страничной статьи, описывающей процесс разработки в штаб-квартире "Turtle Rock Studios". Тизер был выпущен вместе с "The Orange Box". Первая возможность поиграть в "Left 4 Dead" появилась на "Showdown 2007 LAN" в Сан-Хосе и "QuakeCon 2007". "Turtle Rock Studios" анонсировала игру 20 ноября 2006 года. 10 января 2008 года "Turtle Rock Studios" вошла в состав "Valve", так как между компаниями были хорошие отношения, и их сотрудничество было взаимовыгодно. Игра стала доступна для предварительного заказа в "Steam" 15 октября 2008 года.


title: Left 4 Dead

text: Компания "Valve" потратила 10 миллионов долларов на рекламную кампанию в США и Европе, которая включала в себя рекламу по телевидению, в печатных изданиях, в интернете и на рекламных щитах. Также компания "Valve" организовала конкурс под названием «Чувак, где мой большой палец?» (), предложив бесплатные копии игры тем людям, кто придумает лучшее изображение на тематику игры.


title: Left 4 Dead

text: В начальных версиях игры разработчики хотели, чтобы между Зой и Френсисом был роман, но потом эту идею отвергли. В ранних версиях игры Френсис носил длинные волосы и бороду, и был немного крупнее, а Луис был не преуспевающим менеджером, а обычным бездомным. Также разработчики игры использовали множество звуков и моделей из игр серии "Half-Life".


title: Left 4 Dead

text: В Германии релиз игры состоялся с отредактированной обложкой. К четырёхпалой руке с обложки дорисовали недостающий палец. Немецкая цензура посчитала обложку слишком жестокой. Также обложка подверглась редактированию и в японском издании. В версии для персональных компьютеров недостающий палец был закрыт штампом «"Best of E3"», а на упаковке с игрой для "Xbox 360" также дорисован недостающий палец.


title: Left 4 Dead

text: Разработчики поместили в игру несколько пасхальных яиц:


title: Left 4 Dead

text: Эриком Рутом была разработана игра "Pixel Force: Left 4 Dead" — димейк "Left 4 Dead. Персонажи оригинальной игры переместились в двухмерный мир и уничтожают зомби. Игра рассчитана на одного или двух игроков.


title: Left 4 Dead

text: "Left 4 Dead" получил от журнала "Official Xbox Magazine", отметившего из достоинств игры «экстремально интенсивный экшн и хаос, получаемый в результате истребления зомби», а из минусов невозможность играть за Заражённых на всех картах в режиме Сражения, оценку 9,5 баллов из 10.


title: Left 4 Dead

text: Игра победила в номинации «Шутер года» и заняла третье место в номинации «Игра года» (2008) журнала «Игромания».


title: Thermopylae (клипер)

text: «Thermopylae» («Фермопилы») — известный клипер, построенный в 1868 году Уолтером Худом и Компанией на верфи шотландского города Абердин по заказу Абердинского филиала компании «Уайт Стар Лайн». Автор проекта — лондонский инженер Бернард Веймут.


title: Thermopylae (клипер)

text: Размеры — 212 футов × 36 футов × 20 футов 9 дюймов, тоннаж — 991 регистровых гросс-тонн, 948 регистровых нетто-тонн и 927 тонн под палубой. Подпалубный коэффициент — 0,58. Парусное вооружение — корабль, дополнительно нес лиселя, выставляемые на лисель-спиртах побортно от прямых парусов.


title: Thermopylae (клипер)

text: Разрабатывался для обеспечения торговли скоропортящимися либо особо ценными товарами. Перевозил шерсть из Австралии и чай из Китая. Установил рекорд скорости в своё первое плавание в Мельбурн — 63 дня, рекорд для парусных судов, не побитый до сих пор.


title: Thermopylae (клипер)

text: Кроме того в активе «Фермопил» ещё как минимум два непревзойдённых рекорда: переход из Мельбурна в Шанхай за 28 дней и из Шанхая в Лондон за 91 день.


title: Thermopylae (клипер)

text: В 1872 году соревновался с «Катти Сарк» на обратном пути из Шанхая в Лондон и выиграл у неё 7 дней после того как «Катти» потеряла рулевое перо.


title: Thermopylae (клипер)

text: С 1882 года обеспечивал торговлю шерстью на австралийских линиях, правда теперь уже «Катти Сарк» оказалась быстрее.


title: Thermopylae (клипер)

text: В 1897 году продан Португалии (переименован в «Pedro Nunes») и использовался как мореходное учебное судно. В 1907 г. по причине износа корпуса клипер был списан. Португальские ВМС не стали продавать на слом знаменитый корабль, была организована церемония захоронения. В присутствии королевы Португалии, перед строем боевых кораблей португальского военно-морского флота, под звуки похоронного марша «Фермопилы» были торпедированы.


title: Thermopylae (клипер)

text: В 2003 году останки «Фермопил» были найдены на глубине 30 метров вблизи Лиссабона.


title: Ашкун

text: Ашку́н (ашкуну) — один из нуристанских языков Афганистана. На нем говорят племена ашкуну, сану и грамсана, живущие к северо-западу от Асадабада в провинции Кунар. Число говорящих — около 1200 человек. Относится к нуристанской группе индоиранской ветви индоевропейских языков.


title: Прамнэк, Эдуард Карлович

text: Эдуа́рд Ка́рлович Пра́мнэк ("Прамниекс", ; 19 (31) декабря 1899, Яунраунская волость Лифляндской губернии (ныне Цесисский район Латвии) — 29 июля 1938, Москва) — советский партийный деятель. Входил в состав особой тройки НКВД СССР.


title: Прамнэк, Эдуард Карлович

text: Сын батрака. Трудовую деятельность начал с 1913 г. рабочим. В мае 1917 вступил в РСДРП(б). В годы Гражданской войны в Красной армии, на политработе в Латышских стрелковых полках, участник подавления Кронштадтского мятежа.


title: Прамнэк, Эдуард Карлович

text: Учился в Коммунистическом университете народов Запада, затем в Коммунистическом университете имени Я. М. Свердлова (1921—1924).


title: Прамнэк, Эдуард Карлович

text: В 1924—1934 гг. на партийной работе в Нижегородской и Вятской (февраль — июль 1929 г.) губерниях, после Нижегородском-Горьковском крае. Находясь на этой работе принимал участие в проведении коллективизации. С 21 февраля 1934 г. по май 1937 г. — первый секретарь Горьковского краевого — областного комитета партии. Далее добивается перевода в Донецк.


title: Прамнэк, Эдуард Карлович

text: С 24 мая 1937 г. по 8 апреля 1938 г. — первый секретарь Донецкого областного комитета компартии Украины. Этот период отмечен вхождением в состав особой тройки, созданной по приказу НКВД СССР от 30.07.1937 № 00447, и активным участием в сталинских репрессиях.


title: Прамнэк, Эдуард Карлович

text: Член ЦК ВКП (б) (1937—1938), кандидат в члены ЦК ВКП (б) (1934—1937), член ЦК КП (б) Украины (1937—1938), член Политбюро ЦК ЦК КП (б) Украины (1937—1938). Делегат 14—17-го съездов ВКП (б). Депутат Верховного Совета СССР 1-го созыва.


title: Прамнэк, Эдуард Карлович

text: Арестован 9 мая 1938 года, Военная коллегия Верховного суда СССР осудила Прамнэка к ВМН. Расстрелян 29 июля 1938 года в здании Военной коллегии Верховного Суда СССР. В 1956 г. реабилитирован и восстановлен в партии.


title: Динь-ле-Бен

text: Динь-ле-Бен (, ) — один из старейших во Франции бальнеологических курортов. Расположен в Провансе, управляется как префектура департамента Альпы Верхнего Прованса. Население — 17,6 тыс. жителей (одна из самых малонаселённых префектур Франции).


title: Динь-ле-Бен

text: Динь расположен на левом берегу реки Блеон, на популярной среди туристов дороге Наполеона. Долина у подножия Диньских Предальп (названы по имени города) славится своими сушёными фруктами и лавандой.


title: Динь-ле-Бен

text: Люди населяли место, где сейчас расположен Динь, ещё в доисторические времена. Название Dinia дано в I веке н. э. римлянами, которые первыми устроили здесь термы (бани, отсылка к котором содержится в полном названии города). В VI веке поселение было укреплено на случай варварских нашествий; тогда в городе уже имелась епископская кафедра.


title: Динь-ле-Бен

text: В Средние века Динь сохранял значение одного из религиозных центров Прованса. Город находился в совместном ведении местных епископов и графов Провансских. Сильно пострадал во время религиозных войн XVI века (особенно во время осады и артиллерийского обстрела маршалом Ледигьером в 1591 г.). В 1629 г. город посетила чёрная смерть.


title: Динь-ле-Бен

text: После Великой Французской революции Динь стал префектурой департамента, который тогда назывался «Нижние Альпы». Будни города в первой половине XIX века описаны Виктором Гюго в первой части романа «Отверженные».


title: Динь-ле-Бен

text: До 1988 официально назывался просто «Динь», затем были добавлены слова «-ле-Бен», что указывает на наличие в городе термальных источников. В окрестностях Диня обустроила своё тибетское жилище знаменитая путешественница Александра Давид-Неэль. В окрестностях города 24 марта 2015 года потерпел катастрофу Airbus А320.


title: Динь-ле-Бен

text: Особенность Диня состоит в наличии двух соборных храмов — древнего, романского стиля, с алтарём, воздвигнутым ещё при Меровингах, и нового, заложенного в конце XV века в стиле поздней готики, но достроенного только в XIX веке. С 1852 г. в самом центре города на рыночной площади высится памятник местному уроженцу Пьеру Гассенди.


title: Prada

text: Prada (произносится "Прада") — итальянская публичная компания, специализирующаяся на производстве модной одежды, обуви и аксессуаров, которой принадлежат одноимённые дом моды и торговая марка. Штаб-квартира расположена в Милане.


title: Prada

text: История торговой марки началась в Милане, в 1913 году, когда Марио Прада — основатель бренда, открыл небольшой магазинчик по реализации элегантных дорожных сумок. Применяя экзотическую мягкую кожу моржей, Марио удалось привлечь внимание влиятельных клиентов по всему миру. Тогда компания носила название Fratelli Prada («Братья Прада»). В 1958 году руководство компанией взяла на себя дочка Марио Прада — Луиза.


title: Prada

text: В 1970 году коллекции одежды от Prada стали продаваться не только в Европе, но и в Америке. Изысканные аристократические сумки, декорированные кристаллами, а также украшенные редкими породами дерева и панцирем черепахи, стали неизменным символом роскошного образа жизни. Однако, несмотря на внешнюю привлекательность, сумки от Prada казались очень громоздкими, поэтому их плохо покупали, а самой компании грозил финансовый кризис. Тогда, в 1979 году управление фирмой взяла в свои руки внучка основателя марки — Миучча Прада. Миучча оперировала новым девизом модного дома: "Избегать ностальгии любыми путями" и никогда не нарушала этого правила.


title: Prada

text: В 1989 году торговая марка Prada, которая к тому времени была уже довольно известной компанией, под руководством нового директора — Миуччи Прада — продемонстрировала свою первую линию готовой одежды класса pret-a-porte. Коллекция была выдержана в спокойных тонах, с преобладанием чёрного цвета. Все линии были изысканны и просты, без каких-либо резких переходов или срезов. Применив такой неожиданный контраст, Prada мгновенно завоевала симпатии клиентов, отдающих предпочтение элегантному шику.


title: Prada

text: В 1993 году Prada представила новый бренд — Miu Miu (название вдохновлено детским прозвищем Миуччи Прада). Miu Miu является альтер эго Миуччи Прада, с самого начала служит площадкой для новых идей и смелых экспериментов. В начале 90-х годов запустила собственную линию солнцезащитных очков. Причем очки были выполнены в толстых квадратных оправах самых ярких цветов, за что покупатели и прозвали их «Безобразная Prada». Тем не менее, уже через несколько лет, очки превратились в визитную карточку бренда.


title: Prada

text: Также производит коммерциализацию духов в сотрудничестве с испанской компанией Puig.


title: Prada

text: Prada получила большие долги в наследство от приобретённого в начале 1990-х годов римского финансово неустойчивого модного дома Fendi. Изначально Prada разделила Fendi с французской компанией LVMH, но оказалась не в состоянии поднять или поддержать на плаву убыточный модный дом и впоследствии продала свою долю LVMH.


title: Prada

text: В 1999 году компания приобрела Church’s, английского производителя качественной обуви, более чем 45 % доли было продано Equinox.


title: Prada

text:
В мае 2007 года Prada объединила силы с производителем сотовых телефонов LG Electronics для создания телефона LG Prada (KE850). Телефон продавался за $800.
В 2009 году в Европе начались продажи KF900, второго поколение телефона. В телефоне была реализована поддержка стандарта 3G, а также новая QWERTY клавиатура-слайдер, которая хоть и сделала телефон больше, зато увеличила функциональность. Также телефон подключался к наручным часам Prada Link по технологии Bluetooth, так что владелец мог просматривать текстовые сообщения на дисплее часов.
В конце 2011 года вышло третье поколение LG Prada — Android-смартфон LG P940. Prada III выполнен в форм-факторе классического моноблока c 4,3-дюймовым TFT-сенсорным экраном NOVA High Brightness Display. Кроме стильного внешнего вида телефон отличается высоким уровнем технических характеристик: устройство оснащено двухъядерным процессором от Texas Instruments с частотой 1 ГГц, 8-Мп камерой с автофокусом и возможностью записи видео 1080р, 1 Гб оперативной и 8 Гб встроенной памяти (с возможностью подключения microSD), Bluetooth 3.0 и Wi-Fi.
Prada поручает архитекторам, особенно таким, как Rem Koolhaas и Herzog & de Meuron, создавать дизайн для основных магазинов в разных точках мира. В 2005 году недалеко от Западного Техаса, в городах Валентин и Марфа, пара скандинавских художников, Michael Elmgreen и Ingar Dragset, открывают магазин Prada Marfa, скульптурно маскирующийся как мини-бутик Prada. Расположенное вдоль изолированной протяжённости U.S. Highway 90, 15 на 25-футовое здание из кирпича и штукатурки, частично финансировалось Фондом Prada (Prada Foundation).


title: Prada

text: Под маркой Prada работает значительное количество магазинов в крупнейших городах мира. В частности, в США имеется 10 бутиков и 2 крупных магазина, расположенных в таких городах, как Нью-Йорк (Пятая авеню, Мэдисон Авеню, Манхассет, Сохо), Чикаго, Сан-Франциско, Лас-Вегас, Аспен, Бостон, Лос-Анджелес (Беверли Хиллз) и др.


title: Prada

text: В 2000 году, месте с компанией Luxottica, Prada выпустил первую коллекцию солнцезащитных очков. Внешний вид очков, как ни странно, не стал приоритетным для Prada. Большое внимание разработчики уделили технологиям оптики и материалам. Очки Prada прекрасно защищают от солнца, и несмотря на свои странные порой формы, они очень удобны в ношении. Используются такие материалы как ацетат целлюлозы, металл, пластик. Визитной карточкой оправ Prada своеобразное сочетание материалов напоминающих змеиную кожу. Особенно популярны их дымчато-кофейные линзы. "Тёмные глаза удивлены. Тушь чернее тайны. Настроение — фарфор. Её мечты ткутся за окнами." Dreams Pradaesque


title: Prada

text: Поклонниками Prada являются многие мировые знаменитости: Кэмерон Диаз, Ева Лонгория, Анна Винтур, Джессика Билл, Эмили Блант, Гвинет Пэлтроу, Ева Мендес, Сальма Хайек, Роберт Паттинсон, Эдриен Броуди, Руни Мара, Диана Крюгер, Скарлетт Йоханссон, Кристина Риччи, Эштон Кутчер, Мишель Уильямс, Миа Васиковска, Кейт Босуорт, Мила Йовович, Джулия Робертс и др.


title: Кати

text: Кати́ (башгали́, камката-вири) — язык, крупнейший представитель нуристанской языковой группы. Распадается на несколько диалектов: восточный и западный ката-вари, камвири и мумвири (последние иногда рассматриваются как самостоятельные языки).


title: Кати

text: Камката-вири относится к нуристанской группе индоиранской ветви индоевропейских языков.


title: Кати

text: На камката-вири говорят племена ката, ком, мумо, ксто и ряд более мелких племен в Афганистане и Пакистане. Всего говорящих — около 18700 человек в племени ката (15000 в Афганистане и около 3700 в Пакистане), и около 5500 (по другим данным более 10000) в племени ком.


title: Кати

text: Уровень грамотности низкий. На одном из диалектов в Афганистане осуществляется радиовещание.


title: Утомлённое солнце

text: «Утомлённое со́лнце» — песня со словами Иосифа Альвека на музыку танго Ежи Петерсбурского «Последнее воскресенье» («To ostatnia niedziela»). Впервые исполнена в 1937 году и тогда же записана на пластинку (под названием «Расставание») джазовым оркестром Александра Цфасмана и его постоянным солистом певцом Павлом Михайловым. В дальнейшем песню пели Георгий Виноградов, Иосиф Кобзон и другие известные исполнители.


title: Утомлённое солнце

text: «После́днее воскресе́нье» () — танго Ежи Петерсбурского на слова Зенона Фридвальда (1935 год), одно из наиболее известных произведений польской межвоенной эстрады. Впервые исполнено Мечиславом Фоггом, в дальнейшем пользовалось особой известностью в Польше в исполнении Петра Фрончевского. В некоторых источниках называется «танго самоубийц», хотя обычно это название относят к другому произведению того же периода — песне Режё Шереша «Мрачное воскресенье». Оригинальный текст представляет собой жалобу влюблённого юноши на то, что девушка бросает его ради более богатого и успешного соперника, и просьбу прийти на последнее свидание в воскресенье.


title: Утомлённое солнце

text: В Советском Союзе это танго Петерсбурского завоевало особую популярность. В конце 1930-х гг. были записаны три русские версии «Последнего воскресенья» — во всех случаях с новыми русскими текстами, никак не связанными с польским оригиналом. Помимо вошедшей в золотой фонд российской эстрады песни «Утомлённое солнце» со словами Иосифа Альвека, существовали ещё «Песня о юге» в исполнении Клавдии Шульженко на слова Асты Галлы и «Листья падают с клёна» в исполнении джаз-квартета Александра Рязанова на слова Андрея Волкова.


title: Утомлённое солнце

text: Песня или её мелодия так или иначе использована во множестве кинофильмов:


title: Фикус Бенджамина

text: Фи́кус Альфреда () — вид растений из рода Фикус семейства . Вечнозеленое дерево или кустарник, в дикой природе вырастает до 25 м в высоту. Распространён в Индии, Китае, Юго-Восточной Азии, на Филиппинах, на севере Австралии.


title: Фикус Бенджамина

text: Побеги прямостоячие. Стебель круглый. Листья глянцевые, гладкие, тонкокожистые, продолговато-овальные с заостренной вершиной, 6—13 см длиной и 2—6 см шириной. Расположение листьев на ветвях очередное, листья образуются в одной плоскости. Край листа цельнокрайний. Жилкование перистопетлевидное, центральная жилка слабо выражена, с 8—12 парами боковых жилок. Черешок составляет около 2 см.


title: Фикус Бенджамина

text:
Кора серая, с редкими коричневыми штрихами. Крона широкая, ветви поникающие.
Плоды — сиконии — круглые или продолговатые, парные, размером до 2 см в диаметре, красного или оранжевого цвета, несъедобны.


title: Фикус Бенджамина

text:
Фикус Бенджамина пользуется огромной популярностью в комнатном цветоводстве, фитодизайне и озеленении помещений. При хорошем уходе в домашних условиях растет быстро, достигая высоты до 2—3 м.
Оптимальная температура содержания фикуса — 25—30 летом и 16—20 зимой.


title: Фикус Бенджамина

text: Фикусам Бенджамина с пёстрыми листьями нужно хорошее освещение, для сортов с зелёными листьями подойдет рассеянный свет и полутень.


title: Фикус Бенджамина

text:
Температура содержания не должна быть ниже 14 °C, важно чтобы грунт не переохлаждался. Ряд источников рекомендуют поливать фикусы горячей водой вплоть до 50 °C.
Не следует устанавливать жесткий график полива фикуса, так как внешние условия (освещение, температура, влажность) постоянно меняются, влияя на интенсивность потребления влаги растением. Необходимо следить за состоянием земляного кома и поливать растение по потребности.
Летом нужна повышенная влажность воздуха и опрыскивание кроны водой. При опрыскивании жесткой водой на листьях остаются белёсые разводы, поэтому следует использовать кипяченую воду.


title: Фикус Бенджамина

text: Необходимо оберегать фикусы Бенджамина от чрезмерного полива, сквозняков, резких перепадов температуры. В остальном уход за фикусами Бенджамина аналогичен уходу за другими видами фикусов.


title: Фикус Бенджамина

text: Имеется множество сортов с листьями разных размеров, окрасок и форм. Самые популярные у российских цветоводов: Danielle, Exotica, Monique, Barok, вариегатные Starlight и Reginald, мелколиственные Natasja, Kinky, Wiandi. Карликовые сорта используются для бонсай.


title: Ситников, Алексей Петрович

text: Алексей Петрович Ситников (род. 24 февраля 1962, Новосибирск, РСФСР, СССР) — политтехнолог, доктор психологических наук, доктор экономических наук, профессор, мастер делового администрирования (МВА), сертифицированный тренер НЛП с опытом консультирования и преподавания в более чем 50-ти странах. Специализация: VIP-коучинг, политический консалтинг, технологии и системы распределенного интеллекта (краудсорсинг, фабрики мысли), психологическое воздействие и гипноз, мониторинг информационной среды, психосемантические исследования, математические модели распределения ресурсов влияния региональных элит, корпоративная культура.


title: Ситников, Алексей Петрович

text:
Был ключевым политконсультантом у ведущих политиков и государственных деятелей стран постсоветского пространства, а также десятков стран Азии, Европы, Латинской Америки: от семьи Б. Ельцина, Г.Грефа и Ю.
Тимошенко до Э. Шеварнадзе, Б. Нетаньяху.


title: Ситников, Алексей Петрович

text: Новосибирский государственный университет


title: Ситников, Алексей Петрович

text: Аспирантура и докторантура — Российская академия государственной службы при Президенте РФ


title: Ситников, Алексей Петрович

text: МВА — Высшая школа экономики


title: Ситников, Алексей Петрович

text: Калифорнийский университет в Санта-Крузе, центр Джона Гриндера и Джудит Делозье


title: Ситников, Алексей Петрович

text: Основатель первой в России (1999 г.) кафедры политического консалтинга и избирательных технологий в НИУ-ВШЭ (в 2011 г. при реорганизации факультета вошла в состав кафедры интегрированных коммуникаций). Основатель и научный руководитель Института коммуникационного менеджмента НИУ-ВШЭ.


title: Ситников, Алексей Петрович

text: В 1995—2010 гг. — профессор МГУ, РАГС, МГИМО, ГУУ, Франко-русского института PR.


title: Ситников, Алексей Петрович

text: Основатель ICCG (1989 г.) крупнейшей российской консалтинговой компании, одного из лидеров рынка стратегического, коммуникационного и юридического консультирования политических и бизнес структур в России.


title: Ситников, Алексей Петрович

text: В 2010—2013 гг. работал cоветником Президента Председателя правления ОАО «Сбербанк России».


title: Ситников, Алексей Петрович

text: Является специалистом в области VIP — коучинга — современного направления индивидуального управленческого консультирования с использованием последних достижений современных психологических школ, восточных техник личностного роста и авторских научных разработок. Направлен на максимальное раскрытие личностного потенциала клиента, усиление его политического влияния, управление судьбой личности и бизнеса, создание и продвижение личного бренда.


title: Ситников, Алексей Петрович

text: Автор 11 монографий, в том числе: «Акмеологический тренинг», «Самый короткий путь к власти», «Политический консалтинг» (национальный учебник для вузов), "Проектно-ориентированное управление социально-политическими инвестициями на основе использования института «фабрик мысли», «Социальное и политическое предпринимательство: современные формы соединения хозяйственной и общественной деятельности».


title: Ситников, Алексей Петрович

text: Трижды лауреат Национальной премии в области развития общественных связей "Серебряный лучник, лауреат Национальной премии «Персона года» в номинации «Бизнес и политические технологии», Всемирной премии «The 9th World Young Business Achiever 2003».


title: Ситников, Алексей Петрович

text:
За 25 лет реализовано более 400 избирательных кампаний различного уровня в 70 регионах РФ, странах СНГ и дальнего зарубежья, среди которых в СНГ:
Осуществлено более 350 крупных PR и лоббистских проектов в регионах
России и странах СНГ для представителей политической и бизнес-элиты.


title: Ситников, Алексей Петрович

text:
Проведено свыше 500 семинаров и тренингов для бизнесменов и
политиков, консультационные программы для менеджеров более 300 компаний,
представителей государственной власти в России и за рубежом.


title: Ситников, Алексей Петрович

text: Президент Национальной Академии Социальных технологий (НАСТ), член Академии Политической науки, Международной Академии акмеологических наук.


title: Ситников, Алексей Петрович

text: Член Вольного Общества Социальных Технологов (ВОСТ), Международной (IAPC), Европейской (EAPC) и Американской (AAPC) ассоциаций политических консультантов, Международной ассоциации по связям с общественностью (IPRA), Американского общества по связям с общественностью (PRSA) и Академии консультантов (Counselors Academy), Высшего Экспертного Совета Российской ассоциации по связям с общественностью (РАСО).


title: Ситников, Алексей Петрович

text: Источник информации —- электронный каталог РНБ:


title: Площадь Шарля де Голля

text: Площадь Шарля де Голля:


title: Прасун

text: Прасу́н (васи-вари, прасуни) — один из языков Афганистана, наиболее изолированный из нуристанских языков. На прасун говорит народность васи, проживающая в нескольких деревнях в долине реки Прасун.


title: Прасун

text: Количество говорящих составляет около 1000 человек.


title: Прасун

text: Относится к нуристанской группе индоиранской ветви индоевропейских языков.


title: Беловодское (Чуйская область)

text: Белово́дское — село, административный центр Московского района Чуйской области. Административный центр Беловодского аильного округа. Код СОАТО — 41708 217 813 01 0.


title: Беловодское (Чуйская область)

text: Село расположено в западной части Чуйской долины, в 43 км западнее Бишкека. Название по реке Ак-Суу — одному из притоков реки Чу, название которого переводится как "Белая вода".


title: Беловодское (Чуйская область)

text: Железнодорожная станция "Беловодская". С юга к селу примыкает село Ак-Суу.


title: Беловодское (Чуйская область)

text: В 1918 году село было центром антисоветского мятежа, подавленного Красной армией.


title: Беловодское (Чуйская область)

text: ▪*Валерий Кашуба-Кыргызский футболист,Мастер спорта международного класса,Обладатель медали "ДАНК".


title: Оливария

text: ОАО "Пивоваренная компания Аливария" () — белорусская пивоваренная компания, открытое акционерное общество. Старейший из ныне действующих пивоваренных заводов Беларуси..


title: Оливария

text: В 1864 году минской мещанкой Рохлей Фрумкиной на месте нынешнего завода была построена деревянная пивоварня. В 1894 году на этом месте граф Кароль Гуттен-Чапский построил паровой пивоваренный завод «Богемия». В 1896 граф завод выкупает Франц Лекерт, на тот момент уже владевший пивоваренным заводом в Могилёве (открыт в 1864) и Гомеле (открыт в 1886). После смерти Лекерта завод перешёл в собственность его жены, Паулы Юльевны Лекерт, управляли заводами его сыновья: Адам, Николай и Франц (подданные Баварии).


title: Оливария

text: После революции завод национализировали. В 1917 году он получил новое название -  «Пивзавод Беларусь».


title: Оливария

text: В 1994 году завод был преобразован в ОАО «Пивзавод Оливария». В октябре 2005 году владельцем 30 % акций стал Европейский банк реконструкции и развития. В конце 2006 году 30 % допэмиссии акций приобрёл Baltic Beverages Holding, доля ЕБРР после этого сократилась до 21 %.


title: Оливария

text: В 2008 международная компания Carlsberg Group выкупила долю Baltic Beverages Holding и стала стратегическим инвестором ОАО «Пивзавод Оливария».


title: Оливария

text: В 2011 Carlsberg Group, в результате ряда сделок, в том числе через публичное предложение о выкупе акций, увеличила свою долю в уставном фонде ОАО «Пивзавод Оливария» до 67,8 %, став владельцем контрольного пакета акций.


title: Оливария

text: С мая 2018 года изменено название на ОАО "Пивоваренная компания Аливария"


title: Союз ТМ-33

text: «Союз ТМ-33» — российский пассажирский транспортный пилотируемый космический корабль, на котором осуществлён четырнадцатый пилотируемый полёт к международной космической станции, третий российский полёт к МКС и вторая российская "экспедиция посещения" (ЭП-2).


title: Союз ТМ-33

text: Корабль был запущен с Земли, ракетой-носителем Союз-У в 12:59:35 по московскому летнему времени, 21 октября 2001 года, стартовав с космодрома Байконур, неся на борту экипаж из трёх человек (двух россиян и одной француженки). После двух поочерёдных манёвров дальнего сближения, 23 октября 2001 года в 14:44:15 (мск.), произвёл стыковку с надирным стыковочным узлом модуля «Заря» МКС.


title: Союз ТМ-33

text: Помимо выполнения программы посещения, экипаж провёл на борту орбитальной станции ряд научных экспериментов, и решил задачу планового технического обеспечение экипажа МКС-3.


title: Союз ТМ-33

text: Экипаж провёл на борту МКС 8 дней, и вернулся на Землю, 31 октября 2001 года в 7:59:26 (мск.), на корабле Союз ТМ-32, который выполнял роль "корабля-спасателя" для экспедиций МКС-2 и МКС-3 с 30 апреля 2001 года. Новый «Союз» заменил старый, для выполнения той же функции для экспедиции МКС-3. Он пробыл у МКС до мая 2002 года и вернулся на Землю, 5 мая 2002 в 07:51:53 (мск.), привезя на борту, экипаж из трёх человек (россиянина, итальянца и южноафриканца) экспедиции Союз ТМ-34.


title: Фик, Август

text: Фридрих Конрад Август Фик (, 5 мая 1833, Петерсхаген — 24 марта 1916, Хильдесхейм) — немецкий филолог.


title: Фик, Август

text: Большую часть жизни прожил в Гёттингене, где изучал филологию под руководством Теодора Бенфея. Окончил Гёттингенский университет. Работал с 1858 года учителем в гимназии, в 1876 году стал профессором сравнительной филологии Гёттингенского университета (до 1888), в 1888 году — профессором университета в Бреслау, ныне Вроцлав, Польша (до 1891). Из-за слабого здоровья был вынужден оставить должность, но продолжал самостоятельные исследования.


title: Фик, Август

text: Изучал этимологию индоевропейских языков, древнегреческий эпос. В своей работе «Сравнительный словарь индогерманских языков» (1868, 2-е издание 1870) первым провёл всесторонний сравнительный анализ родственных слов в индогерманских языках.


title: Нахские народы

text: Нахские народы — термин, под которым в современном кавказоведении понимают носителей нахских языков: чеченцев ("нохчий"), ингушей ("галгай"), бацбийцев/цова-тушин ("бацби") и кистин/кистинцев Грузии. Введён в научный оборот учёными-лингвистами. Также исследователи распространяют это наименование и на исторических (средневековых) носителей нахских языков: все локальные этно-территориальные объединения-«общества» сформировавшие выше перечисленные народы, и два отдельных этноса — аккинцев ("аккий") и карабулаков/орстхойцев ("орстхой"), также ставших компонентами в этногенезе современных чеченцев и ингушей.


title: Нахские народы

text: В терминологии российского кавказоведения до революции 1917 года и в первые десятилетия советского периода исследователи традиционно объединяли носителей нахских языков под именем «чеченцы». Иногда в наши дни этнологи употребляют наименование «нахские народы» синонимично с термином «вайнахи»/«вейнахи». Однако, начиная с 1970-х годов, стало более верно, в лингвистическом понимании, объединять под термином «вайнахские народы» только чеченцев и ингушей, исключая бацбийцев.


title: Леонов, Владимир Георгиевич

text: Влади́мир Гео́ргиевич Лео́нов (18 января 1937, Москва, РСФСР, СССР — 20 ноября 2003, Москва) — советский хоккеист, журналист, основатель и первый президент федерации хоккея с шайбой Российской Федерации. Мастер спорта СССР, член Союза журналистов СССР.


title: Леонов, Владимир Георгиевич

text: Образование высшее. Закончил ГЦОЛИФК и Московский полиграфический институт.


title: Леонов, Владимир Георгиевич

text: В 1959 — 1961 гг. играл в московской команде СКИФ. В сезоне 1960/61 — "Труд" (Щелково). В 1961 — 1966 гг. играл в хоккей с шайбой в команде мастеров «Крылья Советов», защитник. В сезоне 1968/69 — играющий тренер "Торпедо" (Подольск). В чемпионатах СССР провел 115 матчей, забросил 11 шайб.


title: Леонов, Владимир Георгиевич

text: В сезоне 1965/66 — играющий тренер ХК «Крылья Советов». В 1969 - 1971 гг. — тренер "Торпедо" (Подольск).


title: Леонов, Владимир Георгиевич

text: По окончании спортивной карьеры — журналист. В 1967—1991 — корреспондент газеты «Советский Спорт». В 1991 году — корреспондент журнала «Спортивные игры».


title: Леонов, Владимир Георгиевич

text: С 1991 года — на административной работе в качестве сотрудника отдела хоккея Госкомспорта РСФСР. 12 ноября 1991 года — 22 мая 1992 года — первый президент Федерации хоккея РСФСР/России. В 1992—1995 гг. — заместитель директора ассоциации «Молодая Россия».


title: Леонов, Владимир Георгиевич

text: С 1997 года — на пенсии.


title: Петров, Владимир Владимирович

text: Влади́мир Влади́мирович Петро́в (30 июня 1947, Красногорск, СССР — 28 февраля 2017, Москва, Россия) — советский хоккеист, игравший на позиции центрального нападающего. Двукратный олимпийский чемпион и 9-кратный чемпион мира. Заслуженный мастер спорта СССР (1969). Член КПСС с 1971 года. Полковник в отставке.


title: Петров, Владимир Владимирович

text: Выступал за ХК «Крылья Советов» (Москва) (1965—1967), ЦСКА (1967—1981), СКА (Ленинград) (1981—1983).


title: Петров, Владимир Владимирович

text: В ЦСКА и сборной СССР долгие годы выступал в одной тройке с Борисом Михайловым и Валерием Харламовым.


title: Петров, Владимир Владимирович

text: Владимир Петров скончался 28 февраля 2017 года в московской больнице в 4:00 часа утра. Похоронен на Федеральном военном мемориальном кладбище в Мытищах.


title: Петров, Владимир Владимирович

text: Бюст Владимиру Петрову открыт 28 февраля 2018 года на Аллее славы ЦСКА.


title: Петров, Владимир Владимирович

text: 28 августа 2017 год в подмосковной Опалихе,микрорайоне родного города хоккеиста Красногорска, на территории ЖК «О2» открылась спортивная площадка(хоккей, футбол) имени Братьев Владимира и Юрия Петровых. Установлены памятные таблички.


title: Петров, Владимир Владимирович

text: В российском кинематографе:


title: Вайгали

text: Вайгали́ (вайгели, вайгальский; самоназвание: калаша-ала, wai-ala, waigal-ala) — один из языков Афганистана. На нем говорит население нескольких деревень, расположенных в долине реки Вайгал (провинция Кунар) — всего около 1500 человек.


title: Вайгали

text: Относится к нуристанской группе индоиранской ветви индоевропейских языков.


title: Вайгали

text: Близок к языку трегами — сходство в области лексики до 76-80 %. Земиаки считается либо диалектом вайгали, либо отдельным языком.


title: Вайгали

text: Уровень грамотности низкий.


title: Сыч, Валентин Лукич

text: Валенти́н Луки́ч Сыч (21 сентября 1937,  — 22 апреля 1997 года, деревня Иванцево, , Московская область) — советский и российский спортивный функционер, третий президент Федерации хоккея России.


title: Сыч, Валентин Лукич

text: По окончании семи классов школы Валентин Сыч поступил в физкультурный техникум. Затем, в 1959 году с отличием окончил Киевский институт физкультуры. До 1964 года работал тренером по лыжному спорту, заведующим отделом спорта и вторым секретарем Черниговского обкома ВЛКСМ. В 1964 — 1968 годах — ответственный организатор, заместитель заведующего отдела спорта ЦК ВЛКСМ.


title: Сыч, Валентин Лукич

text: В 1968 — 1983 годах — начальник управления спортивных игр, зимних видов спорта, заместитель председателя Спорткомитета СССР. В 1983 — 1988 годах работал главным редактором журнала «Научно-спортивный вестник», в 1988 — 1993 годах — директор Центрального научно-исследовательского института спорта. В 1993 — 1994 годах был руководителем рабочей группы «Лиллехаммер-94» в Олимпийском комитете России.


title: Сыч, Валентин Лукич

text: В 1993 — 1994 гг. — президент Ассоциации хоккея России. С 8 апреля 1994 по 22 апреля 1997 года — третий президент Федерации хоккея России. В 1996 году добился создания Российской хоккейной лиги, где выступали исключительно российские клубы. С 17 апреля 1996 по 22 апреля 1997 года — вице-президент Российской хоккейной лиги. Награждён тремя орденами и медалями.


title: Сыч, Валентин Лукич

text: Похоронен на Троекуровском кладбище в Москве.


title: Сыч, Валентин Лукич

text: Валентин Сыч был женат, на момент смерти у него было двое детей (дочь и сын), а также 2 внука.


title: Сыч, Валентин Лукич

text: 22 апреля 1997 года в 08.40 Валентин Сыч вместе с женой и водителем выезжал из деревни Иванцево в сторону Москвы на служебном автомобиле Volvo 850GLE. На повороте на грунтовую дорогу их поджидали киллеры на Москвиче-427. Когда машина Сыча сбавила скорость и повернула, киллеры открыли огонь. В Сыча попали 10 пуль: из них 8 — в голову, одна — в сердце и ещё одна (последняя) — в плечо. От полученных ранений Валентин Сыч погиб на месте, его жена оказалась в реанимации, водитель был легко ранен. Позже следователи обнаружили от патронов калибром старый ржавый автомат АК. В день убийства Валентин Сыч планировал сначала обсудить подготовку национальной сборной к предстоящему чемпионату мира в Финляндии (он начинался четырьмя днями позднее, 26 апреля), а затем — дать два интервью журналистам «Комсомольской правды» и НТВ.


title: Сыч, Валентин Лукич

text: Поначалу уголовное дело об убийстве Сыча расследовала Московская областная прокуратура, затем оно было передано в Генпрокуратуру РФ. Для расследования была создана специальная оперативно-следственная бригада. Она же выдвинула несколько возможных версий убийств хоккейного функционера. Среди них — таможенные льготы федерации, конфликты убитого с другими спортивными функционерами, желание этих же функционеров свести свои счёты с Сычом.


title: Сыч, Валентин Лукич

text: Среди тех, на кого обратило внимание следствие по ходу изучения обстоятельств дела, наибольшие подозрения пали на Роберта Дмитриевича Черенкова, президента Межнациональной хоккейной лиги и вице-президента ФХР. Обвинения против Черенкова строились, главным образом, на показаниях люберецкого хоккейного арбитра Александра Артемьева, тогда проходившего по делу Сыча как свидетель. Арбитр убедил следственную бригаду в том, что якобы «Черенков просил его найти киллера и убрать с дороги Сыча». На основании показаний Артемьева Черенкова арестовали и поместили в следственный изолятор «Матросская тишина». Через 3 месяца Черенкова выпустили оттуда, поскольку все показания против него оказались заведомо ложными. В январе 1998 года дело против Роберта Черенкова было закрыто, все обвинения с него были сняты, а Генпрокуратура извинилась перед ним.


title: Сыч, Валентин Лукич

text: Зимой того же года за совершение убийства Валентина Сыча было арестовано 5 человек, ещё один находился в розыске. Убийство было раскрыто, исполнители — осуждены на длительные сроки заключения. В марте 1999 года суд присяжных признал непосредственным исполнителем преступления бывшего военнослужащего Вячеслава Пчелинцева, а заказчиком — люберецкого хоккейного судью Александра Артемьева.


title: Сидихин, Евгений Владимирович

text: Евге́ний Влади́мирович Сиди́хин (род. 2 октября 1964 года, Ленинград, РСФСР, СССР) — советский и российский актёр театра и кино, телеведущий.


title: Сидихин, Евгений Владимирович

text: Евгений Сидихин родился в 1964 году в Ленинграде. С детства занимался вольной борьбой, становился чемпионом города пять раз.


title: Сидихин, Евгений Владимирович

text: После окончания средней школы № 202 Фрунзенского района Евгений Сидихин поступил на актёрский факультет Ленинградского государственного института театра, музыки и кинематографии, но был призван в Советскую Армию с первого курса в 1983 году.


title: Сидихин, Евгений Владимирович

text: Службу начинал в Туркестанском военном округе, в в/ч10858, город Теджен.


title: Сидихин, Евгений Владимирович

text: Принимал участие в боевых действиях в Афганистане. В ОКСВА проходил службу в составе в/ч 51931 — в танковом батальоне 101-го мотострелкового полка 5-й гвардейской Зимовниковской ордена Кутузова II степени мотострелковой дивизии, в городе Герат.


title: Сидихин, Евгений Владимирович

text: Сидихин уволился в запас в 1985 году и был восстановлен в институте.


title: Сидихин, Евгений Владимирович

text:
С 1989 года до середины 1990-х он играл в БДТ имени Г. А. Товстоногова и снимается в кино. В 1999—2000 гг. вёл на канале НТВ программу «Двое», в 2012 году — ведущий документальной программы НТВ «Крутые нулевые». Наибольшую известность актёру принесли роли в боевиках и криминальных драмах.
Антреприза:


title: Трегами

text: Трегами́ (гамбири́) — один из нуристанских языков Афганистана. На нем говорит народность трегами, населяющая деревни Гамбир и Катар в афганской провинции Нуристан.


title: Трегами

text: Относится к нуристанской группе индоиранской ветви индоевропейских языков.


title: Трегами

text: Близок к языку вайгали — сходство в области лексики до 76-80 %.


title: Трегами

text: Уровень грамотности низкий.


title: Стеблин, Александр Яковлевич

text: Александр Яковлевич Сте́блин (род. 16 мая 1948 года) — советский хоккеист, советский и российский спортивный функционер, долгое время возглавлял Федерацию хоккея России и Профессиональную хоккейную лигу, Российскую хоккейную лигу.


title: Стеблин, Александр Яковлевич

text: Воспитанник московского «Спартака». Окончил Московский областной институт физической культуры.


title: Стеблин, Александр Яковлевич

text: Играл на позиции защитника в командах «Динамо» (Москва) (1966—1967), «Динамо» (Рига) (1967—1970), «Торпедо» (Подольск) (1970—1971), «Спартак» (Ташкент) (1971—1973), «Апатитстрой» (Мурманская область) (1973—1976). Победитель первенства СССР 1969—70 (вторая лига).


title: Стеблин, Александр Яковлевич

text: По окончании карьеры с 1977 по 1983 год работал тренером-селекционером ХК «Динамо» (Москва). В 1983 году перешёл на работу в Управление хоккея Госкомспорта СССР. Работал администратором сборной СССР. С 1987 по 1989 год возглавлял отдел спортивных игр Центрального совета «Динамо». В 1989—1997 годы возглавлял ХК «Динамо» (сначала как председатель правления, затем — президент).


title: Стеблин, Александр Яковлевич

text: В 1998 году Александр Стеблин являлся генеральным менеджером сборной России по хоккею на Олимпийских играх 1998 года в Нагано.


title: Стеблин, Александр Яковлевич

text: С 1994 года — член комитета ИИХФ по маркетингу. С 1998 года — член Совета ИИХФ. С 2003 года — глава комитета ИИХФ по маркетингу, член Исполкома ИИХФ. До этого входил в Совет ИИХФ, возглавлял тренерский комитет ИИХФ.


title: Стеблин, Александр Яковлевич

text: Четвёртый президент Федерации хоккея России (с 30 мая 1997 года по 26 марта 2006 года, переизбирался 18 апреля 2001 года и 21 апреля 2005 года). 25 марта 2006 года подал в отставку.


title: Стеблин, Александр Яковлевич

text: Вице-президент Российской хоккейной лиги (с 31 мая 1997 года по 30 июня 1999 года).


title: Стеблин, Александр Яковлевич

text: Первый президент Профессиональной хоккейной лиги (с 30 июня 1999 года по 19 января 2006 года, переизбирался 19 декабря 2003 года).


title: Стеблин, Александр Яковлевич

text: 9 февраля 2010 года избран почётным президентом Федерации хоккея России. С 2012 по 2015 года — президент Российской хоккейной лиги


title: Стеблин, Александр Яковлевич

text: Член Правления Федерации хоккея России с 21 августа 2015 года (переизбран 12 апреля 2018 года).


title: Стеблин, Александр Яковлевич

text: Полковник пограничных войск. Награждён орденом Почёта (1996) и медалями.


title: Озгентюрк, Али

text: Али Озгентюрк (, род. 1945) — турецкий кинорежиссёр, сценарист и продюсер.


title: Озгентюрк, Али

text: Али Озгентюрк родился 1945 года в Адане.


title: Озгентюрк, Али

text: После окончания факультета философии и социологии при Стамбульском университете, начал работать в театре актёром, постановщиком и сценаристом. В 1969-м году основал первую в Стамбуле театральную уличную труппу. В 1971 начал работать в турецком кинематографе в качестве ассистента оператора. Также был ассистентом и сценаристом известных турецких режиссёров.


title: Семеренко, Валентина Александровна

text: Ва́лентина Алекса́ндровна Семере́нко (; 18 января 1986, пгт Краснополье, Сумская область) — украинская биатлонистка, олимпийская чемпионка 2014 года в эстафете и чемпионка мира 2015 года, 4-кратный призёр чемпионатов мира, многократная чемпионка Европы, многократный призёр этапов Кубка мира. Заслуженный мастер спорта Украины Одна из сильнейших биатлонисток мира начала второго десятилетия XXI века.


title: Семеренко, Валентина Александровна

text: Полный кавалер ордена княгини Ольги. Старший лейтенант Службы безопасности Украины


title: Семеренко, Валентина Александровна

text: Валентина Семеренко — сестра-близнец украинской биатлонистки Виты Семеренко.


title: Семеренко, Валентина Александровна

text: Родилась в Краснополье, Валя младше своей сестры Виты на 15 минут. У неё есть старшая сестра Оксана, которая старше на 4 года. В городе было всего 2 развитых спортивных секции — лыжная и футбольная. Выбора особого не было, и в четвёртом классе вместе со своей сестрой Витой она пришла в секцию лыжных гонок. Родители не были против, но мама немного переживала, что это может навредить их здоровью. Через несколько лет про Валю заговорили как про очень перспективную гонщицу. Но она решила пойти по стопам Зубриловой и Водопьяновой, выбрав биатлон.


title: Семеренко, Валентина Александровна

text: Вооружиться предложил тренер Григорий Иванович Шамрай, который свой значок мастера спорта добыл в биатлоне, но много лет работал с лыжниками. Валю он предупредил, что за год биатлонистом она не станет, и только через несколько лет будут какие-то результаты.


title: Семеренко, Валентина Александровна

text: Первым международным опытом для неё стала участие в молодёжном чемпионате мира по лыжным гонкам, где она пробилась в тридцатку сильнейших на дистанции 5 км вольным стилем.


title: Семеренко, Валентина Александровна

text: На следующий крупный чемпионат Валя поехала уже с сестрой Витой и вместе завоевали серебряные медали в эстафете на молодёжном чемпионате мира в Контиолахти в 2005 году.


title: Семеренко, Валентина Александровна

text: На Олимпиаду в Турине попала, но не попала её сестра Вита.


title: Семеренко, Валентина Александровна

text: Новый олимпийский цикл начала с успешного выступления на летнем чемпионате мира в Уфе 2006 года. На этом соревновании сёстрам впервые пришлось разыгрывать медали международного уровня между собой. Валя оказалась более успешной — три серебра и бронза, у её сестры Виты — одно серебро и бронза. Но на всемирной универсиаде в Турине в 2007 году, сёстры поменялись местами. Обе добыли по 4 медали. В гонке преследования они финишировали держась за руки, первой была Вита.


title: Семеренко, Валентина Александровна

text: В сезоне 2006/2007 Валя Семеренко хорошо выступила на первых трёх этапах.


title: Семеренко, Валентина Александровна

text: На чемпионате мира по биатлону в Эстерсунде 2008 года заняла второе место в эстафетной гонке в составе Оксаны Яковлевой, Виты Семеренко и Оксаны Хвостенко, уступив сборной Германии.


title: Семеренко, Валентина Александровна

text: 7 января 2009 года одержала первую победу в эстафетной гонке в составе Елены Пидгрушной, Виты Семеренко и Оксаны Хвостенко на этапе Кубка мира в Оберхофе. Это первая победа сестёр Семеренко в эстафетных гонках.


title: Семеренко, Валентина Александровна

text: На Олимпиаде в Ванкувере с сестрой Витой участвовала, но не выиграли ни одну олимпийскую медаль.


title: Семеренко, Валентина Александровна

text: 13 февраля 2013 года на чемпионате мира по биатлону в Нове-Место допустила один промах на первом огневом рубеже и заняла третье место в индивидуальной гонке, уступив Туре Брегер и Андреа Хенкель.


title: Семеренко, Валентина Александровна

text: 15 февраля 2013 года на чемпионате мира по биатлону в Нове-Место заняла второе место в эстафетной гонке в составе Юлии Джимы, Виты Семеренко и Елены Пидгрушной, уступив сборной Норвегии.


title: Семеренко, Валентина Александровна

text: Окончила Сумский государственный педагогический университет им. А. С. Макаренко.


title: Семеренко, Валентина Александровна

text: Студентка Национальной академии Государственной налоговой службы Украины.


title: Семеренко, Валентина Александровна

text: С 2011 года обучается на факультете иностранной филологии и социальной коммуникации Сумского государственного университета.


title: Семеренко, Валентина Александровна

text: Владеет украинским и русским языками.


title: Семеренко, Валентина Александровна

text: Замужем, муж Алексей Прохор (пр. 1980 г.р.), лыжник. С будущим мужем познакомилась ещё в детстве.


title: Семеренко, Валентина Александровна

text: Сестра Оксана Александровна Семеренко (1981 г.р.), работает бухгалтером.


title: Семеренко, Валентина Александровна

text:
Увлекается вышиванием и вязанием. Любимое блюдо —
окрошка. Любимый вид спорта кроме биатлона — фигурное катание.


title: Семеренко, Валентина Александровна

text: [*] — юниорские соревнования


title: Мыльные пузыри (фильм)

text: «Мыльные пузыри» (, 1906) — французский немой короткометражный художественный фильм Жоржа Мельеса.


title: Мыльные пузыри (фильм)

text: На сцену с кулисами и колосниками выходит фокусник. Лакей в ливрее приносит ему приспособления. Фокусник делает пируэты, потом выдувает мыльный пузырь, оказывающийся улыбающейся женской головкой. Во втором мыльном пузыре появляются и исчезают две женщины. Фокусник, забравшись в мыльный пузырь, улетает. Потом снова появляется и кланяется публике.


title: Мыльные пузыри (фильм)

text: "«…Театральные условности соблюдены настолько, что название фильма написано на большом холсте, спущенном на сцену, как занавес, после третьего звонка…»".


title: Nightmare

text: Nightmare:


title: Альвек, Иосиф Соломонович

text: Пинхус-Ио́сиф Соломо́нович Израиле́вич, известный под литературными псевдонимами Альвек и Альвэк (1895—1943?) — русский поэт.


title: Альвек, Иосиф Соломонович

text:
Был близок с Велимиром Хлебниковым в последние годы его жизни и считал себя его душеприказчиком. В 1926 г. опубликовал поэму Хлебникова «Настоящее» под одной обложкой с собственными стихами и хлебниковской библиографией, составленной Владимиром Силловым. В 1927 г. за свой счёт напечатал брошюру, в которую вошли стихотворения Хлебникова «Всем» и «Ночной бал», несколько стихотворений Альвека и два публицистических материала: памфлет Альвека «Нахлебники Хлебникова» и «Открытое письмо Маяковскому» художника Петра Митурича, — смысл которых сводился к обвинениям Маяковского и Николая Асеева в плагиате у Хлебникова. Эпизод столкновения Альвека с Маяковским описан в воспоминаниях Варлама Шаламова:
На первой читке поэмы «Хорошо» в Политехническом музее народу было, как всегда, много. Чтение шло, аплодировали дружно и много. Маяковский подходил к краю эстрады, сгибался, брал протянутые ему записки, читал, разглаживал в ладонях, складывал пополам. Ответив, комкал, прятал в карман.
Внезапно с краю шестого ряда встал человек — невысокий, темноволосый, в пенсне.
— Товарищ Маяковский, вы не ответили на мою записку.
— И отвечать не буду.
Зал загудел. Желанный скандал назревал. Казалось, какой может быть скандал после читки большой серьёзной поэмы? Что за притча?
— Напрасно. Вам бы следовало ответить на мою записку.
— Вы — шантажист!
— А вы, Маяковский, — но голос человека в пенсне потонул в шуме выкриков: «Объясните, в чём дело».
Маяковский протянул руку, усилил бас.
— Извольте, я объясню. Вот этот человек, — Маяковский протянул указательный палец в сторону человека в пенсне. Тот заложил руки за спину. — Этот человек — его фамилия Альвэк. Он обвиняет меня в том, что я украл рукописи Хлебникова, держу их у себя и помаленьку печатаю. А у меня действительно были рукописи Хлебникова, «Ладомир» и кое-что другое. Я все эти рукописи передал в Праге Роману Якобсону, в Институт русской литературы. У меня есть расписка Якобсона. Этот человек преследует меня. Он написал книжку, где пытается опорочить меня.
Бледный Альвэк поднимает обе руки кверху, пытаясь что-то сказать. Из рядов возникает неизвестный человек с пышными русыми волосами. Он подбирается к Альвэку, что-то кричит. Его оттесняют от Альвэка. Тогда он вынимает из кармана небольшую брошюрку, рвет её на мелкие куски и, изловчившись, бросает в лицо Альвэку, крича:
— Вот ваша книжка! Вот ваша книжка!
В конце 1930-х гг. зарабатывал сочинением текстов для эстрадных песен. Одним из таких текстов стали новые слова для известного танго Ежи Петерсбурского «Последнее воскресенье» для версии, записанной в 1937 г. джазовым оркестром Александра Цфасмана и его постоянным солистом певцом Павлом Михайловым, — получившаяся песня «Утомлённое солнце» стала одним из самых знаменитых произведений советской эстрады середины XX века.


title: Альвек, Иосиф Соломонович

text: Автор слов песен Александра Цфасмана «В дальний путь», «Случайная встреча», «Надёжный друг», «Расставание» и других.