title: Давность наступления смерти

text:
Давность наступления смерти (ДНС) определяется в криминалистической практике, как правило, судебно-медицинскими экспертами при помощи целого комплекса методов. Современная судебная медицина обладает значительным арсеналом различных научных подходов, которые основаны на оценке так называемых ранних и поздних трупных явлений. Для получения максимально точной ДНС используются измерения электрических, химических, механических, термодинамических и других параметров мёртвого тела. Обособленно стоит метод установления ДНС при длительных сроках постмортального периода при помощи исследования насекомых — некрофагов (судебная энтомология). С увеличением ДНС резко падает точность её определения.1. Давность наступления смерти и суправитальные реакции (точный метод).
Исследование электрической, фармакологической и механической раздражимости скелетной (в том числе мимической) и гладкой мускулатуры, потовых желез. Используется в первые минуты и часы после наступления смерти.


title: Давность наступления смерти

text:
2. Давность наступления смерти и трупное окоченение (ориентировочный метод).
Замер степени выраженности, локализации, времени повторного возникновения и разрешения. Используется в первые двое-трое суток после наступления смерти.


title: Давность наступления смерти

text:
3. Давность наступления смерти и трупные пятна (грубый метод).
Отмечаются время их возникновения, скорость исчезновения и восстановления при надавливании. Используется в первые двое суток после наступления смерти.


title: Давность наступления смерти

text:
4. Давность наступления смерти и охлаждение трупа (точный метод).
Именно этот метод нашёл наиболее широкое применение в практике. Это связано с тем, что охлаждение процесс практически исключительно «физический» и мало зависит от «химии» тела. Длится он до двух суток и позволяет таким образом в этом интервале времени делать достаточно точные прогнозы. Метод точен, прост в применении, и не дорог, так как для применения достаточен лишь точный термометр. Для использования результатов измерений в суде требуется обязательное использование сертифицированных термометров с периодически возобновляемыми метрологическими контрольными исследованиями.


title: Давность наступления смерти

text: Любое физическое тело охлаждается «по Ньютону» или по экспоненте. График охлаждения трупа отличается от этой классической модели охлаждения наличием так называемого «плато». Начало охлаждения у трупа не стремительное, как например у металлической болванки или другого твёрдого тела. Создаётся впечатление, что труп в начале вообще не охлаждается, а сохраняет прижизненную температуру тела какое-то время и лишь постепенно, как бы неохотно начинает отдавать тепло всё быстрее и быстрее пока процесс охлаждения не перейдёт в классическую фазу ньютоновского охлаждения чтобы в конце опять резко замедлить охлаждение. Таким образом график охлаждения трупа состоит из двух кривых. Это «верхняя» и «нижняя экспонента». Таким образом для описания процесса охлаждения необходима так называемая двухэкспонентная модель расчётов. Впервые такая модель для практических расчётов была разработана Marshall и Hoare в 1962 году. В модификации Hennßge (1984) данная модель является самой часто используемой в судебной медицине по настоящее время (программа расчета давности наступления смерти).


title: Давность наступления смерти

text: Проблема практического использования этой модели заключается в сложности вычисления поправочных коэффициентов. На скорость охлаждения оказывают определяющее влияние масса тела и условия охлаждения. Под этим подразумевается не только температура окружающей среды, но и одежда трупа, подложка, наличие движения воздуха, влажность. Условия окружающей среды учитываются в моделях расчётов путём введения эмпирически полученных поправочных коэффициентов. Наибольшее распространение в практике получили построенные на основании модели номограммы Hennßge для ректальной температуры трупа.


title: Сборная ГДР по футболу

text: Сборная ГДР по футболу ("Fußballnationalmannschaft der DDR") — представляла Германскую Демократическую Республику на международных футбольных турнирах и в товарищеских матчах с 1952 по 1990 год.


title: Сборная ГДР по футболу

text: Вплоть до роспуска команды вследствие объединения Германии в 1990 году национальная команда ГДР провела 293 международных матча (138 побед, 69 ничьих и 86 поражений; разница мячей — 501—345).


title: Сборная ГДР по футболу

text: В 1974 году команда ГДР единственный раз за свою историю выступала на финальном турнире чемпионата мира, который проходил на территории соседней ФРГ. В 1-м раунде команды ГДР и ФРГ оказались в одной группе. Матч между командой ГДР и будущим чемпионом мира, состоявшийся 22 июня 1974 года, завершился победой ГДР (единственный гол забил Юрген Шпарвассер). Это был единственный официальный матч между двумя германскими сборными в рамках чемпионатов мира и Европы. В отборочном цикле чемпионата Европы 1992 года при жеребьёвке обе сборные оказались в одной группе, но ещё до того, как сборная ГДР успела сыграть свой первый матч с Бельгией, было принято решение об объединении Германии. Этот матч состоялся 12 сентября 1990 года в Брюсселе в качестве товарищеского и стал последним в истории сборной ГДР. ГДР победила со счётом 2:0, оба последних мяча сборной забил Маттиас Заммер. Запланированный на 14 ноября матч в Лейпциге между ГДР и ФРГ также предполагалось провести в качестве товарищеского, ознаменовывавшего объединение страны и сборной, но эта игра была отменена из-за угрозы беспорядков на стадионе.


title: Сборная ГДР по футболу

text: В финальную часть чемпионатов Европы сборная ГДР ни разу не выходила.


title: Сборная ГДР по футболу

text: На Олимпийских играх команда выступала значительно успешней благодаря тому факту, что социалистические страны до 1984 года имели возможность использовать своих сильнейших игроков, в то время как западные страны вынуждены были ограничиваться молодежными составами. После падения Берлинской стены, медали ГДР были унаследованы объединенной сборной.


title: Валериана

text: Валериа́на, валерьяна () — род многолетних травянистых растений подсемейства семейства , включающий более двухсот видов. Латинское родовое название происходит от  — "быть здоровым". Оно было впервые употреблено в книге итальянского ботаника Маттео Сильватико (1285—1342).


title: Валериана

text: Наиболее известный вид — , широко используемый в качестве лекарственного средства.


title: Валериана

text: Корневище длиной 2—4 см, диаметром 2 см, с многочисленными шнуровидными корнями, длиной до 20 см и диаметром 1—4 мм. Корневище и корень обладают характерным запахом.


title: Валериана

text: Стебель прямостоячий, бороздчатый, цилиндрический, в верхней части ветвистый, высотой до 2 м.


title: Валериана

text: Листья супротивные, различные по форме и степени рассечения. Нижние листья черешковые, верхние — сидячие.


title: Валериана

text: Цветки мелкие, душистые, от белых до тёмно-розовых, собраны в нитевидное или метельчатое соцветие.


title: Валериана

text: Плод — светло-бурая или коричневая продолговато-яйцевидная семянка с хохолком. Масса 1000 семян 0,4—0,6 г.


title: Валериана

text: Цветёт с мая по август, плоды созревают в июле — сентябре.


title: Валериана

text: Произрастает в Европе, в центральной и северной частях Азии, в Северной и Южной Америке. На территории России встречается в диком виде повсеместно, за исключением Крайнего Севера и пустынных районов Средней Азии. Валериана растёт на склонах гор, по берегам рек, на заливных, болотистых местах, на лесных опушках. Часто образует большие заросли, которые используют для заготовки корней.


title: Валериана

text: Культивируют в средней полосе и южных районах России.


title: Валериана

text:
Цветет с мая по август. Плоды созревают в июне — сентябре.
Валериана лекарственная состоит из нескольких подвидов и разновидностей, различающихся между собой некоторыми морфологическими признаками и место-обитанием. Она хорошо приспосабливается к условиям среды, поэтому растет на самых разнообразных почвах, в различных температурных условиях. Как влаголюбивая культура, хорошо произрастает на участках с повышенной влажностью почвы. Предпочитает черноземы легкого механического состава, а также структурные легкие суглинки и супеси. Хорошие урожаи дает на осушенных и окультуренных торфяниках.


title: Валериана

text: Размножение и агротехника. Размножается семенами. Посевы размещают на пониженных участках после озимых или пропашных культур (на приусадебных участках-в более увлажненных местах).


title: Валериана

text: Подготовка почвы включает лущение после уборки предшественника, основную вспашку на глубину 25- 27 см (на дерново-подзолистых почвах на глубину гумусового слоя). Весной поле боронуют и культивируют. Под основную вспашку вносят навоз — 30-40 т/га, суперфосфат — 200—300 кг/га, азотные и калийные удобрения — по 150—200 кг/га. Перед посевом почву прикатывают. Сеют под зиму, ранней весной и летом с междурядьями шириной 45-70 см. Норма высева семян (кг/га): при подзимнем посеве — 9-10, при весеннем и летнем — 7-8. Глубина заделки семян 1-2 см.


title: Валериана

text: Уход за посевами состоит в прополке сорняков, рыхлении почвы, в подкормке и борьбе с вредителями и болезнями. Для более высокого урожая корней на двулетних плантациях удаляют цветоносы.


title: Валериана

text: Повреждается валериановым усачом, жёлтой сердцевинной совкой, бобовой тлей и поражается ржавчиной и мучнистой росой.


title: Валериана

text: Уборка урожая и хранение сырья. Корни валерианы обычно убирают в сентябре — октябре на второй год после посадки. Выкопанные корни очищают от земли, удаляют листья, хорошо промывают водой. Затем подвяливают под навесом и сушат в специальных сушилках при температуре не более 40 °C. Потом корни упаковывают в тюки и хранят в сухом и хорошо проветриваемом помещении. Урожайность корней составляет 2,5 т/га.


title: Валериана

text: На семена валериану убирают на третий год после посадки. Урожайность семян достигает 0,2 т/га.


title: Валериана

text: В США валериану используют при производстве эссенций, ликёров, настоек. В качестве ароматизатора она входит в препарат для гаванских сигар и турецкого табака.


title: Валериана

text: Как пряность, валериану употребляют в основном в европейских странах. В Англии свежие листья добавляют в салаты. Иногда из них готовят салат-гарнир к рыбным блюдам.


title: Валериана

text: Валериана применяется в медицине как седативное средство. Терапевтическое действие валерианы обусловлено комплексом содержащихся в ней веществ и прежде всего эфирным маслом и алкалоидами. В корневищах и корнях количество эфирного масла достигает 2 %. Главные компоненты масла: борнил-изовалерат, изовалериановая кислота, борнеол, камфен, α-пинен, лимонен и др.


title: Валериана

text: Препараты валерианы применяют во многих странах в качестве успокаивающего средства при бессоннице, нервном возбуждении, неврозе сердечно-сосудистой системы, сопровождающихся спазмом коронарных сосудов, тахикардии, а также при эпилепсии, астме, мигрени, спазме желудочно-кишечного тракта и для лечения нейродермитов. Иногда валериану используют в комбинации с препаратами брома, сердечными и другими успокаивающими средствами. Валериана входит в состав капель Зеленина, валокордина, кардиовалена, других комплексных препаратов, а также в сборы; эфирное масло является одной из основных составных частей корвалола (и подобных препаратов).


title: Валериана

text: Валериану применяют в виде настоек, настоев, отваров, экстрактов и порошков. Работы профессора В. И. Ищенко показали, что таблетки из цельного тонко измельчённого растительного сырья в 2,5 раза эффективнее, чем таблетки с экстрактом корневищ валерианы.


title: Валериана

text: По информации базы данных "The Plant List", род включает 289 видов. Некоторые из них произрастают на территории России и сопредельных стран:


title: Валериана

text: В базе данных "The Plant List" вид имеет неопределённый статус.


title: Автозаводская (станция метро, Минск)

text: «Автозаводска́я» () — станция Автозаводской линии Минского метрополитена, расположена между станциями «Партизанская» и «Могилёвская». Открыта 7 ноября 1997 года вместе с «Партизанской» в составе третьего участка Автозаводской линии.


title: Автозаводская (станция метро, Минск)

text: Колонная станция мелкого заложения, двухпролётная, с рядом круглых колонн.


title: Автозаводская (станция метро, Минск)

text: Станция решена в нетрадиционной для метростроения объемно-пространственной схеме: сводчатая, два этажа, расположенные под перронным залом и один над ним, предназначены для инженерно-технических служб.


title: Автозаводская (станция метро, Минск)

text: В основе архитектурного решения станции — перетекание пространств перронного зала и вестибюлей. Центральный вход в вестибюль уже с подуличного перехода раскрывает интерьер станции, в котором активную нагрузку несут художественные композиции, расположенные на торцах пониженной части перронного зала и выполненные в технике энкаустика. Алюминиевый потолок объединяет вестибюль и двухсветное пространство перрона. В центре перронного зала предусмотрены скамьи для сидения и рекламные элементы. В отделке станции применены греческий мрамор, гранит, алюминий.


title: Автозаводская (станция метро, Минск)

text: Выходы из двух вестибюлей станции ведут к Партизанскому проспекту, улицам Центральная и Кабушкина, Дому культуры МАЗа.


title: Табуле

text: Табуле (, , ) — восточный салат, закуска. Основными ингредиентами являются булгур и мелко порубленная зелень петрушки. Иногда вместо булгура используется кус-кус. Родиной этого блюда являются такие страны, как Ливан и Сирия, где табуле нередко подаётся на листьях салата.


title: Табуле

text: Помимо булгура и петрушки, в состав табуле могут входить мята, помидоры, зелёный лук, прочие травы и специи. Табуле заправляется лимонным соком с оливковым маслом. Булгур готовят почти до готовности, после чего ему дают немного остыть. Булгур тонкого помола используется без варки после короткого замачивания. Листья петрушки отделяют от веточек (используются только листья) и мелко рубят. Прочие овощи (помидоры, зелёный лук) мелко режут. Тёплый булгур заправляют лимонным соком и оливковым маслом, солью, перцем и прочими специями, и к нему добавляют петрушку и овощи.


title: Табуле

text: Самая большая из известных чаш салата табуле была сделана 9 июня 2006 года в городе Рамалла и весила больше полутора тонн. Этот рекорд попал в «Книгу рекордов Гиннесса».


title: Могилёвская (станция метро)

text: «Могилёвская» () — конечная станция Автозаводской линии Минского метрополитена в юго-восточном направлении, предыдущая станция на линии — Автозаводская. Открыта 5 сентября 2001 года. Пятая по загруженности станция метро в Минске — в среднем ей пользуется 47,5 тыс. человек в сутки.


title: Могилёвская (станция метро)

text: Колонная станция мелкого заложения, трёхпролётная, с рядом круглых колонн. Станция двухуровневая: на нижнем расположена остановочная платформа, на верхнем — входные вестибюли и боковые пешеходные галереи.Лифты для инвалидов установят 30 сентября на станций метро могилевская


title: Могилёвская (станция метро)

text: Лестницы к вестибюлям начинаются ближе к центру посадочной платформы и отчасти расположены над ней. Благодаря этому, а также двухъярусному расположению служебных и технических помещений общая длина станционного комплекса была сокращена со стандартных для минского метро 280-300 метров до 138.


title: Могилёвская (станция метро)

text: Интерьеры платформы, вестибюлей, пешеходных переходов выполнены с разделением пространства на функциональные зоны: зоны транзита, посадки и ожидания. Единое пространство двухъярусной платформенной части и вестибюлей с боковыми пешеходными галереями по горизонтали объединяется темой темно-синего подвесного потолка в центральном пролете станции, а по вертикали разделяется на два яруса круглыми колоннами из светлого мрамора.


title: Могилёвская (станция метро)

text: В отделке использованы португальский мрамор, гранит, алюминиевые подвесные потолки.


title: Могилёвская (станция метро)

text: На «Могилёвской» впервые в Минске (а также впервые среди всех метрополитенов бывшего СССР) были установлены два лифта для инвалидов. Также над входами впервые в Минском метрополитене установлены павильоны арочной формы с применением ударопрочного стекла, которые защищают лестничные марши от дождя и снега.


title: Могилёвская (станция метро)

text: Выходы из двух вестибюлей станции ведут к Партизанскому проспекту, Ангарской улице, Дворцу спорта Минского автомобильного завода, автостанции «Автозаводская». В ночь с 5 на 6 июля 2011 года в один из входов на станцию в результате крупного ДТП врезался грузовик, из-за чего на несколько дней второй выход станции был закрыт на ремонт. По состоянию на сентябрь 2011 года один из крытых входов остаётся частично разобранным.


title: Могилёвская (станция метро)

text:
На верхнем ярусе станции работает музей Минского метрополитена. В центральной части располагается кабина машиниста, на колоннах развешены фотографии станций, с указанием названия и годом открытия.
Вход в музей метро от пяти человек, запись производится на официальном сайте. Проход бесплатный.


title: Кавани, Лилиана

text: Лилиана Кавани (, род. 12 января 1933, Карпи, Модена, Эмилия-Романья) — итальянский кинорежиссёр и сценаристка, ученица Лукино Висконти, творческая единомышленница и коллега по нескольким проектам Бернардо Бертолуччи, одна из признанных лидеров мировой кинематографии.


title: Кавани, Лилиана

text: Помимо художественных и документальных фильмов осуществляет театральные постановки классических опер и выступает режиссёром их кинематографических версий.


title: Кавани, Лилиана

text: Родилась 12 января 1933 года в городе Карпи (провинция Модена, Италия).


title: Кавани, Лилиана

text: Воспитанием Лилианы большей частью занималась бабушка по материнской линии. Отец — архитектор, значительное время проводил вне Италии. Мать работала, также часто уезжала.


title: Кавани, Лилиана

text: Мать очень любила кино. Когда Лилиане было три года, во вторую половину дня в воскресенье всегда ходили в кинотеатр. Повзрослев, она склоняла мать к более серьёзным просмотрам (той нравились такие, «где можно поплакать»). Сама Лилиана не выделяет какой-то один фильм, который повлиял (видела их слишком много).


title: Кавани, Лилиана

text: Во время учёбы в лицее она участвовала в создании киноклуба. Благодаря ему участники сумели посмотреть, например, все фильмы Витторио де Сика, которого Лилиана считает самым лучшим режиссёром.


title: Кавани, Лилиана

text: Хотела быть археологом, поэтому стала изучать латынь и греческий в Университете Болоньи, однако совершенно не знала немецкого (без него заниматься археологией практически невозможно: все крупные археологи XIX века — немцы).


title: Кавани, Лилиана

text: Учась на филологическом отделении Болонского университета, стала ходить в киноклуб университета, активно в нём участвовала. Буквально влюбилась в фильмы, которые там показывали.


title: Кавани, Лилиана

text: Особенно была поражена режиссёром Витторио де Сика (картина «Золото Неаполя»).


title: Кавани, Лилиана

text: Неореализм в кинематографе оказался очень близок Лилиане, изменил линию её жизни.


title: Кавани, Лилиана

text: Лилиана полагала, что итальянская литература XX века не выразила и не сказала ничего, что должна была сказать о жизни людей в эту эпоху. Поэтому после учёбы она решила отправиться в Рим и рассказать об этом с помощью кино (прошла огромный конкурс и поступила на курс режиссуры в экспериментальную римскую киноакадемию).


title: Кавани, Лилиана

text: Во время обучения Кавани сняла два короткометражных фильма: "«Il contro notturno»" — о дружбе между белым и сенегальцем и "«L’evento»" — о группе туристов, убивших ради потехи итальянца. В 1961 году Кавани выиграла один из трёх призов, разыгрывавшихся в конкурсе итальянского телеканала RAI, в котором участвовало до 10 тысяч человек.


title: Кавани, Лилиана

text: С 1962 по 1965 год Кавани работала на канале RAI и сняла несколько документальных фильмов. Её фильм "«Philippe Petain — Processo a Vichy»" получил приз за лучший телефильм на Венецианском кинофестивале 1965 года.


title: Кавани, Лилиана

text: В 1966 году Лилиана Кавани обратилась к художественному кино и дебютировала с биографическим фильмом "«Francesco d’Assisi»" о Франциске Ассизском. Главную роль сыграл Лу Кастель. Её следующий биографический фильм был о Галилее.


title: Кавани, Лилиана

text: Всемирное признание получил фильм Кавани «Ночной портье» о сексуальной связи заключённой концентрационного лагеря со своим мучителем-эсесовцем. После судебных разбирательств фильм был в конце концов признан произведением искусства и выпущен в прокат без купюр.


title: Кавани, Лилиана

text: Лилиана не всегда берёт такие сюжеты, как в «Ночном портье». Во многом её судьба в кинематографе похожа на судьбу других режиссёров: её современника и земляка Бернардо Бертолуччи (вместе начали работать) и Марко Беллоккьо. Для них троих важно было говорить о том, о чём им хочется, и так, как нам хочется. Бертолуччи снял «Последнее танго в Париже», Лилиана — «Ночного портье» (картины сделали одновременно, они вписались в эпоху, оказались тем, что нужно было в тот момент человечеству). Для Лилиан «Ночной портье» — это своего рода эссе. Она делала его для себя и очень удивилась его успеху.


title: Кавани, Лилиана

text: В своей следующей работе (1977) в центре внимания Кавани оказался Фридрих Ницше и его жизнь.


title: Кавани, Лилиана

text: По роману «Шкура» в 1981 году сняла одноименный фильм.


title: Кавани, Лилиана

text: Действие фильма "«Берлинский роман»" (1985 год) снова разворачивается на историческом фоне Третьего рейха и рассказывает о лесбийских отношениях.


title: Кавани, Лилиана

text: В 1989 году вышел фильм "«Франциск»", в котором Кавани снова обратилась к событиям жизни святого.


title: Кавани, Лилиана

text: Май 1991 года — Кавани приезжает в Санкт-Петербург (частный визит), где видит, как по телевизору показывают встречу Горбачева с президентом США. Спустя два года приезжает в Москву (в кинотеатре «Октябрь» шла ретроспекция её фильмов и её позвали, чтобы она представила эти картины). Затем побывала в Сочи (выбрали президентом «Кинотавра»). Была поражена, как народ пил водку. В конце 2008 года — приезд в Санкт-Петербург (по приглашению Михайловского театра) раз поставить оперу Руджеро Леонкавалло «Паяцы» (ставила в 1998-м на фестивале в Ровенне)


title: Кавани, Лилиана

text: Увлечения: любит море, на Капри имеет маленький домик, в 2008 году провела там месяц (рассматривает это как подарок судьбы), любит плавать, кататься на лодочке.


title: Кавани, Лилиана

text: Ставит с людьми, с которыми неразлучна уже десять лет.


title: Кавани, Лилиана

text: Работая над новыми оперными спектаклями, Лилиана пользуется фотографиями (фотография, кинематограф — её мир, а к живописи она равнодушна).


title: Кавани, Лилиана

text: Кавани полагает, что опера и кинематограф — два совершенно разных мира, что в опере человек зависит от музыки и что оперный режиссёр (фактически обслуживающий персонал и служит клавиру) не должен забывать, что за него уже все придумал композитор.


title: Кавани, Лилиана

text: Когда Кавани нужно было придумать оформление сцены к опере «Ифигения в Авлиде» Глюка, но ничего не придумывалось, она решила зайти в Пантеон в Риме, где увидела красивейший купол. Купив на входе открытку, она отнесла её сценографу и сказала, чтобы сцена была с таким же куполом. Позднее тот же купол, только перевёрнутый, появился в картине «Берлинский роман».


title: Кавани, Лилиана

text: Любимый композитор Кавани — Верди (они родом из одного региона, Эмилия-Романья, на севере Италии). Она находит его величайшим музыкальным рассказчиком XIX века, у которого «каждая нота поважнее слова будет».


title: Кавани, Лилиана

text: В театральных постановках совершенно нет темы войны, которая часто присутствует в её картинах.


title: Кавани, Лилиана

text: Кавани полагает:Войну на сцене поставить практически невозможно, всё не то получается. Да и потом, устала я от войны. Я больше люблю личные истории.


title: Кавани, Лилиана

text: Постановки «Сельская честь» Масканьи и «Паяцы» Леонкавалло были созданы в эпоху популярности веризма (реалистическое течение в искусстве, очень близкие к кинорассказу) — простые декорации, простые сюжеты, всегда актуальные (например, убийство на почве ревности по-прежнему часто случается и в Италии, и по всему миру). Декорации также незамысловатые: акведук (характерный атрибут Рима), мотороллер с кузовом (в Италии эта конструкция называется «пчелка»), на заднем плане — обычные спальные районы, которые имеются в каждом городе.


title: Кавани, Лилиана

text: Современные постановки, где «новаторские» режиссёрские решения идут вразрез с музыкой, Кавани не любит.


title: Ломоносово (Архангельская область)

text: Ломоносово (до середины XVIII века — деревни Денисовка и Мишанинская) — село в Холмогорском районе Архангельской области, на Курострове, на реке Северная Двина. Входит в состав сельского поселения «Холмогорское».


title: Ломоносово (Архангельская область)

text: Село Ломоносово расположено в 3 километрах восточнее Холмогор, на острове Куростров, омываемом водами Северной Двины. Между Холмогорами и Куростровом в период летней навигации действует паромная переправа.


title: Ломоносово (Архангельская область)

text: До середины XVIII века село состояло из двух деревень — Денисовки и Мишанинской, последнюю из которых присоединили к самой Денисовке. Тогда же (в 1726—1765 годах) была построена каменная Дмитриевская церковь, и населенный пункт стал селом. Современное название село получило в 1911 году, когда широко отмечалось 200 лет со дня рождения самого известного уроженца села — Михаила Васильевича Ломоносова.


title: Ломоносово (Архангельская область)

text: В Ломоносове находится единственное в России Художественное училище резьбы по кости им. Н. Д. Буторина. В 1885 году при участии великого князя Владимира Александровича был открыт ремесленный класс при Ломоносовском сельском училище под руководством М. И. Перепелкина. 11 сентября 1930 года на базе Холмогорского учебного пункта резьбы по кости была образована художественная школа резьбы по кости. В 1943 году была открыта постоянно работающая косторезная школа.


title: Ломоносово (Архангельская область)

text: С 2006 года по 2014 год Ломоносово было административным центром Ломоносовского сельского поселения.


title: Ломоносово (Архангельская область)

text:
Село наиболее известно тем, что в 1711 году здесь родился великий деятель эпохи Просвещения — Михаил Ломоносов.
Также уроженцами села являются скульптор Федот Иванович Шубин и физик Михаил Евсеевич Головин.


title: Ломоносово (Архангельская область)

text: По данным Всероссийской переписи населения 2010 года, население Ломоносова составляло 163 человека.


title: Сборная Македонии по футболу

text: Сборная Македонии по футболу () представляет Республику Македонию в международных матчах и турнирах по футболу. Управляющая организация — Футбольная федерация Македонии. Сборная Македонии ни разу не участвовала ни в чемпионатах мира, ни в чемпионатах Европы.


title: Сборная Македонии по футболу

text: По состоянию на 29 ноября 2018 года сборная в рейтинге ФИФА занимает 68-е место, а в рейтинге УЕФА на 11 октября 2017 года — 41-е.


title: Сборная Македонии по футболу

text: Сборная Македонии на международной арене с 1994 года, когда футбольная федерация этой небольшой балканской республики стала членом ФИФА и УЕФА. Дебют сборной на международной арене состоялся в отборочной кампании к Чемпионату Европы-1996, где соперниками македонцев стали датчане действующие чемпионы Европы, а также сборные Испании, Бельгии, Армении и Кипра. Македония выступила вполне достойно — четыре ничейных результата, включая по одной ничьей со сборными Дании и Бельгии, одна победа (над киприотами) и 5 поражений. Итог — 4-е место из шести коллективов с семью набранными очками. Последующие три попытки сборной Македонии пробиться в финальную часть чемпионата Европы через сито отборочных турниров закончились полной неудачей — македонцы неизменно занимали места не выше четвёртого. Самыми же памятными результатами пока остаются две ничьи со сборной Англии на её поле — 2:2 в отборе к Евро-2004 и 0:0 в отборе к Евро-2008, а также домашняя победа за тур до финиша над Хорватией, которая заняла первое место в своей отборочной группе к Евро-2008. Один из инцидентов в группе — матч против России. Владимир Габулов, вратарь россиян, откровенно сбил игрока македонцев, за что был удалён с поля. В ворота россиян назначили пенальти. Бил Игор Митрески, но блестяще сыграл опытный Вячеслав Малафеев.


title: Сборная Македонии по футболу

text:
Сборная ни разу не добивалась хоть каких-либо значимых успехов в отборочных турнирах к чемпионата мира, не попадая в стыковые матчи. Самый реальный шанс предоставился в 1998 году: в группе сборная Македонии при удачном стечении обстоятельств могла занять вторую строчку в таблице, дававшую возможность поспорить за путёвку на чемпионат мира во Франции в стыковых матчах. Необходимо было обыгрывать в двух последних матчах сборную Литвы — в гостях и дома, однако македонцы проиграли оба матча и остались четвёртыми в группе.
Чемпионат мира по футболу 2018 (отборочный турнир, УЕФА, группа G)


title: Сборная Македонии по футболу

text: Следующие игроки были вызваны в состав сборной главным тренером Игором Ангеловским для участия в матчах Лиги наций УЕФА 2018/2019 против сборной Лихтенштейна (16 ноября 2018) и сборной Гибралтара (19 ноября 2018).


title: Сборная Македонии по футболу

text: В обеих двухматчевых сериях сборной Македонии и сборной России, состоявшихся в отборочных циклах к чемпионатам Европы, соблюдались следующие закономерности:


title: Журавлёв, Числав Григорьевич

text: Числа́в Григо́рьевич Журавлёв (настоящее имя — Вячеслав, 27 апреля 1935, село Большой Толкай Подбельского района (ныне Похвистневского района) Куйбышевской (ныне Самарской) области — 18 августа 2018) — эрзянский советский поэт и писатель.


title: Журавлёв, Числав Григорьевич

text: Закончил Мало-Толкайское педучилище, работал учителем физкультуры в Чесноковской средней школе Кошкинского района Куйбышевской области. С 1954 по 1957 год служил в армии. Затем более 12-ти лет работал на разных должностях в Сибири. В 1967 году вернулся в Куйбышев. В 1975 году закончил Волгоградский институт физической культуры.


title: Журавлёв, Числав Григорьевич

text:
В 60-е гг. — тренер по тяжёлой атлетике, старатель на золотых приисках, бортрадист (Магаданская обл.).
С 1967 года — учитель физкультуры, тренер, спортивный судья.


title: Журавлёв, Числав Григорьевич

text: Писать стихи начал ещё в школе. Первым его учителем и наставником был В. К. Радаев, преподававший в то время эрзянский язык и литературу. Он вёл также литературный кружок. Мировоззрение и нравственный опыт будущего писателя складывались под непосредственным влиянием нелёгких жизненных впечатлений.


title: Журавлёв, Числав Григорьевич

text: Первые произведения опубликованы на русском языке в куйбышевских сборниках «День поэзии» (1977), «Радуга» (1979), «Волжские зори» (1981) и др.


title: Журавлёв, Числав Григорьевич

text: В 1982 году в газете «Эрзянь правда» и в журнале «Сятко» была напечатана большая подборка его стихов на эрзянском языке. Его замечают как в писательских кругах Мордовии, так и просто читатели. Активно печатается в детском эрзянском журнале «Чилисема», газете «Эрзянь Мастор», в самарской областной газете «Валдо ойме».


title: Журавлёв, Числав Григорьевич

text: Произведения Журавлёва печатались в коллективных сборниках «Маней васолкст» («Ясные дали») и «Горизонт». Первая поэтическая книга Журавлёва «Сёксень цецят» («Осенние цветы») опубликована в Мордовском книжном издательстве в 1991 году. Затем вышли его книги «Овтонь латко» («Медвежий овраг», 1993), «Каргонь вайгель» («Голос журавля», 1995), «Валдо ойме» («Светлая душа», 1996), «Арсемат ды ежот» ("Мысли и чувства, 2000), «Вечкемань теште» («Звезда любви», 2001), «Кемемань валдо» ("Свет веры, 2002), «Арсемань пакся» («Поле мысли», 2003), «Седеень вайгель» («Голос сердца», 2004) и т. д.


title: Журавлёв, Числав Григорьевич

text: В 2007 году вышла в свет десятая книга Числава Журавлёва — сборник стихов «Каргинеть» («Журавлики»). Как и все предыдущие, она радует читателя простотой изложения, красивым поэтическим слогом и народной мудростью. В стихах Числава Григорьевича, в каждой строке и в каждом слове, чувствуется любовь к своему народу и родному эрзянскому языку. Книга «Каргинеть» — уникальное явление в литературной жизни эрзянского народа. Сюда вошли афоризмы на эрзянском языке — мудрые мысли, сложенные в рифму. В книге — 2522 коротких стиха (миниатюры). Это не просто краткие изречения, это народная мудрость, обычаи и традиции, мысли и чувства эрзянского народа. Это чистый эрзянский язык и красивый поэтический слог. От стихов Числава Журавлёва исходят доброта, свет и тепло, а необыкновенная мудрость выражена простыми словами. Автор хорошо проявил себя в данном направлении. Это свидетельство роста поэтического мастерства, глубины постижения тонких проявлений человеческой души.


title: Журавлёв, Числав Григорьевич

text: Список изданных книг эрзянского поэта и писателя Числава Журавлёва:


title: Журавлёв, Числав Григорьевич

text: Тематический диапазон лирики поэта многогранен. Он отражает радость и тревогу своего времени, чаяния и надежды трудового человека, его духовный мир. Отталкиваясь от конкретного факта, он приходит к широким социальным обобщениям. Его поэзии присуща ясность образов, простота изложения. Мир природы и мир человеческих отношений в стихах поэта представляются в единстве.


title: Журавлёв, Числав Григорьевич

text: Произведения Числава Журавлёва способствуют повышению интереса к своим истокам, обогащению духовно-нравственного потенциала эрзянского народа, сохранению и развитию родного языка и культуры. Числав Григорьевич Журавлёв принимает самое активное участие в литературных вечерах, областных национальных праздниках, межнациональных фестивалях, проводимых в Самарской области и в Республике Мордовия.


title: Журавлёв, Числав Григорьевич

text: В 1989 г. Числав Журавлёв был в числе первых организаторов Самарского областного эрзянско-мокшанского общества «Масторава».


title: Журавлёв, Числав Григорьевич

text: С 1990 по 2002 годы вёл радиопередачи на эрзянском языке на областном радио (ГТРК «Самара»), а также на многонациональном «Радио-7 из Самары».


title: Журавлёв, Числав Григорьевич

text: С 1996 года - член Союза писателей России.


title: Журавлёв, Числав Григорьевич

text: В 1999 году Числав Журавлёв стал лауреатом международного конкурса Общества Матиаса Кастрена Матиаса Кастрена (Финляндия) за вклад в развитие радиожурналистики финно-угорских народов. Радиопередача на эрзянском языке «Эрзянь келень чи» («День эрзянского языка») заняла I место из 25-ти радиопередач на языках финно-угорской группы, представленных на конкурс.


title: Журавлёв, Числав Григорьевич

text: 2002 год – лауреат премии Фонда спасения эрзянского языка имени А.П.Рябова (Республика Мордовия, г. Саранск) – за сохранение и развитие эрзянского языка.


title: Журавлёв, Числав Григорьевич

text: 2005 год – лауреат Губернской премии в области культуры и искусства за литературное творчество на эрзянском языке (Самарская область).


title: Журавлёв, Числав Григорьевич

text: В 2008 году самарскому эрзянскому писателю Числаву Журавлёву была присуждена литературная премия Программы родственных народов Эстонии и Ассоциации финно-угорских литератур за сборник стихов «Каргинеть» («Журавлики») в номинации "художественное поэтическое произведение".


title: Журавлёв, Числав Григорьевич

text: 2009 год – Указом Главы Республики Мордовия за большой вклад в развитие национальной культуры Числаву Журавлеву присвоено почетное звание «Заслуженный поэт Республики Мордовия»


title: Журавлёв, Числав Григорьевич

text: 2009 год - награждён Почетной грамотой Государственного Собрания Республики Мордовия.


title: Журавлёв, Числав Григорьевич

text: 2 июля 2011 года на XIII областном мордовском фестивале "Масторава" (Самарская область, г.Отрадный) Числав Журавлев был награждён Почетной грамотой Губернатора Самарской области за большой вклад в сохранение и развитие мордовской национальной культуры в Самарской области.


title: Журавлёв, Числав Григорьевич

text: 18 мая 2012 года в Доме дружбы народов Самарской области состоялась презентация персонального сайта Числава Журавлёва "Каргонь вайгель" - www.числав.рф.


title: Журавлёв, Числав Григорьевич

text: Числав Журавлёв - делегат V съезда финно-угорских народов Российской Федерации (Республика Мордовия, г. Саранск, 26-28 сентября 2013 года).


title: Фридман, Марти

text:
Мартин (Ма́рти) А́дам Фри́дман (; , , штат Мэриленд) — американский музыкант, гитарист-виртуоз,
прежде всего известен как гитарист и бэк-вокалист американской трэш-метал-группы Megadeth в 1990—2000 годах. Он делит с Дэйвом Мастейном 19 место в списке лучших гитаристов по версии журнала Guitar World.


title: Фридман, Марти

text:
В 1986 году Марти познакомился с Джейсоном Беккером.
Вместе они создали группу Cacophony.
После её распада в 1989 году Марти присоединился к Megadeth.


title: Фридман, Марти

text: Мартин Адам Фридман родился в городе Лорел (штат Мэриленд) в еврейской семье. Его дедушки и бабушки происходили из России и Австрии. Отец работал в Агентстве национальной безопасности, мать была литератором. Под впечатлением от концерта группы Kiss в четырнадцатилетнем возрасте самостоятельно выучился играть на гитаре.


title: Фридман, Марти

text: В 1977 году в Лореле подростки Марти Фридман и Том Гаттис (Tom Gattis) собрали свою первую группу, названную Deuce. Марти Фридману было тогда 15, а Тому — 14, но сыграть песни Ramones, Generation X и Kiss нота в ноту для них не представляло особого труда. Гаттис мог играть по нотам с листа — сказались годы учёбы в музыкальной школе по классу флейты, а Фридман, будучи самоучкой, всегда всё подбирал на слух. Сразу после доукомплектования группы ударником Крисом Тинто (Chris Tinto) и бас-гитаристом Стивом Летером () они начали активно сочинять и исполнять весьма агрессивный рок-н-ролл. Каждый вечер молодые люди со всего района собирались на мощные и агрессивные звуки, доносившиеся из этого сарая, и репетиции Deuce часто плавно переходили в концерт с вечеринкой.


title: Фридман, Марти

text: Deuce стала самой молодой рок-группой в городе, и их ночные «репетиции концертного типа» скоро стали знаменитыми на весь Вашингтон, округ Колумбия. За один концерт, помимо песен, на зрителей выливались тонны бунтарской энергии.


title: Фридман, Марти

text: Со временем вокалист Эдди Дей был уволен, а вокал у Тома Гаттиса оказался не хуже, а местами даже и лучше, чем у Дея. Образовавшемуся новому классическому составу Deuce предстояло стать вашингтонской легендой рок-музыки.


title: Фридман, Марти

text: Популярность Deuce взлетела в первую очередь благодаря их по-юношески энергичной, откровенной, яростной и современной оригинальной музыке, исполняемой ими практически в каждом клубе округа. Эти выступления создали Deuce популярность, распространившуюся на штаты Нью-Йорк, Делавэр, Мэрилэнд и Вирджинию. Поклонников группы можно было уже исчислять тысячами — иногда они проделывали путь в сотню километров для того, чтобы присоединиться к вечеринке, что было типичным сопровождением шоу Deuce ещё со времен выступлений в «сарае».


title: Фридман, Марти

text: Одноимённый дебютный альбом, записанный в 1979 году, достаточно точно запечатлел данную ступень в развитии группы. Запись была выполнена за 2 дня — в первый день были записаны все основные вокальные/гитарные/бас-гитарные и барабанные партии, а через три дня дописано всё остальное.


title: Фридман, Марти

text: Однако, никакой поддержки со стороны звукозаписывающих компаний молодые ребята тогда так и не нашли.


title: Фридман, Марти

text: В 1981 году Марти вместе с Deuce перебрался жить на Гавайи. Но на Гавайях Deuce просуществовал недолго, и к концу года их деятельность прекратилась.


title: Фридман, Марти

text: В 1982 году Марти Фридман собрал новую группу, названную Vixen. В состав группы вошли вокалистка Ким Ла Шанс (), бас-гитарист Кимо () и ударник Джефф Грэйвс (). В таком составе Vixen записали один пятидорожечный мини-альбом Made In Hawaii и один сингл для компиляции U.S. Metal, Vol.2, после чего в группе произошли перемены — Ла Шанс была заменена на вокалистку Лайзу Руиз (), а название Vixen — на Aloha (c гавайского «привет»). Единственная существующая запись Aloha — сингл Heavy Metal Virgin, записанный специально для сборника Metal Massacre 2.


title: Фридман, Марти

text: Менее чем через год после основания Vixen Марти и Джефф собрали новую группу — Hawaii с вокалистом и бас-гитаристом Гэри Сен-Пьером (). Позже его вокал заменил Эдди Дей, оригинальный вокалист Deuce. В Гонолулу они записали свой дебютный долгоиграющий альбом "One Nation Underground". Музыкально Hawaii сильно напоминали утяжеленный Judas Priest, которые на тот момент были очень популярны, но с оригинальным уклоном в японские и арабские мелодии; хотя качество записи оставляло желать лучшего.


title: Фридман, Марти

text: В 1985 году, сразу после выхода в свет четырёхдорожечного мини-альбома "Loud, Wild And Heavy", Hawaii опять записали дорожку для компиляции "U.S. Metal, Vol.3", а затем выпустили свой второй, уже ожидаемый поклонниками альбом "The Natives Are Restless". Он стал более мягким и приобрел качественное звучание. В поддержку последнего альбома Hawaii отправились в турне вместе с недавно возродившимися Deep Purple, а по возвращении с гастролей поехали в тур с Kix, ставшим заключительной точкой в истории группы.


title: Фридман, Марти

text: Роспуск группы Фридман мотивировал желанием осуществить свою давнюю мечту — создать группу прогрессивного спид-метала с основным упором на гитарную технику. Альбомы группы имели в большей степени экзотическую ценность, чем финансовую — коммерческого успеха они так и не достигли.


title: Фридман, Марти

text: Марти приехал в Сан-Франциско в начале 1987 года. Там он познакомился со Стивом Фонтано, работавшим продюсером и звукоинженером у Майка Верни, владельца звукозаписывающего лейбла Shrapnel Records. Майк в 1983 году познакомил мир с Ингви Мальмстином. Оказалось, что Марти и Майк давно знакомы заочно: с 13-ти лет молодой Фридман безуспешно отсылал шефу компании Shrapnel сырые демоверсии своих композиций, сочинённых в гараже у Тони Гаттиса. Стив немедленно позвонил Майку, и после краткого прослушивания Марти Фридман получил разрешение на запись своего дебютного альбома для Shrapnel Records.


title: Фридман, Марти

text: Работа над альбомом, получившим название Speed Metal Symphony, уже подходила к концу, когда Марти познакомился с гитаристом Джейсоном Беккером. Этот 17-летний юноша не только играл на уровне Марти, но и обладал собственным, уникальным стилем, и Фридман решил пригласить его к себе в группу, получившую название «Cacophony». Место вокалиста занял Питер Маррино, а ударником был принят сессионный барабанщик и постоянный партнер Shrapnel Records Атма Анур. Партии бас-гитары исполнил сам Марти Фридман.


title: Фридман, Марти

text: Альбом вышел в 1987 году и показал, что дуэт Фридмана и Бекера оказался очень неплохим. Два виртуоза прекрасно дополняли друг друга, и результатом этого слияния было звучание — смесь неоклассического метала со спид-металом. Слабыми местами альбома были вокал и бас-гитара, партии которой Марти приходилось придумывать на ходу, и ударные, на некоторых композициях записанные, в последнюю очередь, уже после основных гитарных партий. Для турне, поджидавшего группу на пороге студии, были подобраны басист Джимми О’Ши и барабанщик Кенни Ставропулос.


title: Фридман, Марти

text: Следующий альбом, Go Off! (1988 год), был лишен большинства этих недостатков — всех, за исключением вокала; партии же ударных на альбоме исполнил Дин Кастроново. Альбом смешивает в себе самые различные стили, хотя по прежнему опирается на мощное роковое звучание с металлическим оттенком. Среди быстрых и энергичных композиций есть и несколько интересных баллад, демонстрирующих многогранность таланта гитарного дуэта. С этого альбома у Фридмана и Бекера появился новый гитарный спонсор — известная в основном благодаря своим усилителям и электронике фирма Carvin.


title: Фридман, Марти

text: К 1989 году развитие Cacophony зашло в тупик. Shrapnel Records не могла обеспечить им поддержку необходимого уровня. Группе не помогла даже смена вокалиста и лейбла на Rainbow Records, и, по причине низкого коммерческого успеха в июне 1989 года, группа была распущена. Джейсон Беккер присоединился к группе Дэвида Ли Рота, бывшего вокалиста Van Halen, а Марти Фридман сконцентрировался на преподавании в гитарном колледже.


title: Фридман, Марти

text: В то же самое время знаменитой группе Megadeth с Дэйвом Мастейном во главе потребовалась замена — новый гитарист и ударник. Последние несколько месяцев для Megadeth были неудачными: по окончании «World Anarchy Tour» концертом в Лондонском зале Hammersmith Odeon из группы были уволены гитарист Джефф Янг () и ударник Чак Белер (); затем, по возвращении в Штаты, Мастейн и бас-гитарист Дэвид Эллефсон были арестованы и лишены водительских прав за вождение автомобиля в нетрезвом состоянии. Они были направлены на принудительное лечение, поскольку это нарушение было далеко не первым; а сразу после этого их ждала запись сингла для звуковой дорожки фильма Уэса Крейвена Электрошок (1989). Среди выбранных Дэйвом Мастейном песен была кавер-версия известного хита Элиса Купера () с весьма символичным названием «No More Mr. Nice Guy» (c англ. «Нет больше мистера Славного Малого»). Все гитарные партии песен ему пришлось записывать самому, а так как у Megadeth не было и постоянного ударника, пришлось воспользоваться помощью их барабанного техника по имени Ник Менца (Nick Menza).


title: Фридман, Марти

text: Мастейн хотел взять в группу настоящего гитариста-виртуоза и профессионала, с которым можно было бы легко работать и в плане исполнения, и в плане сочинения песен. Из предыдущих кандидатов Дейва вполне устраивали стиль работы Криса Поланда () и техника Джеффа Янга, но ни один из них не устраивал его как личность. Поэтому приглашения были разосланы Даймбэгу Дарреллу () из Pantera, Джеффу Уотерсу () из Annihilator и Марти Фридману. Даррелл и Уотерс отказались: у них были собственные группы, дела которых шли неплохо. А Марти Фридман к тому времени нуждался в деньгах. Узнав об этом, Уотерс прокомментировал это просто:


title: Фридман, Марти

text: Поиски же ударника затянулись. Марти хотел пригласить в группу своего старого знакомого Дина Кастроново, но тот был слишком занят. После того, как и со второго, и с третьего раза ударник так и не нашёлся, ударником Megadeth стал их барабанный техник Ник Менца, обладавший впечатляющей техникой игры и готовый полностью сосредоточиться на работе в группе. В этом классическом для Megadeth составе группа и отправилась в студию Rumbo Recorders летом 1990 года, чтобы записать альбом под рабочим названием «Rust in Peace». Прослушивание для Марти стало настоящим испытанием:


title: Фридман, Марти

text: «У Мастейна странная манера игры. Если ты хоть на дюйм ошибешься, когда кладешь ребро ладони у бриджа, он тебе об этом скажет. Но поскольку у него не так много времени на объяснения, познания в гитаре показывал Эллефсон.»- вспоминал Фридман.


title: Фридман, Марти

text: Еще одно испытание- освоение соло-партий предыдущих гитаристов, например, Криса Поланда.


title: Фридман, Марти

text: «Я ненавижу его за такие сложные и техничные соло. Потрясающий музыкант»- рассказал Марти.


title: Фридман, Марти

text: После нескольких месяцев напряженной студийной работы 20 октября 1990 года альбом Rust in Peace появился на прилавках магазинов. В работе над альбомом Марти по большей части использовал неиспользованные кусочки сольных партий, написанных ещё во времена Cacophony, и более года остававшихся невостребованными.


title: Фридман, Марти

text: Новые члены группы мгновенно преобразили и обновили звучание Megadeth. Новаторские мелодические решения Марти добавили группе новые неожиданные измерения, прежде определяемые лишь ритмическими рисунками Дэйва Мастейна. Глубокое мелодичное содержание и впечатляющее техническое исполнение альбома принесли Megadeth номинацию на престижную музыкальную награду Грэмми в категории «Лучший рок альбом».


title: Фридман, Марти

text: После выхода альбома Megadeth отправились в мировое турне на целый год, во время которого они посетили Южную Америку и Северную Америку, Европу и Азию и приняли участие на двух крупнейших рок-фестивалях — Monsters of Rock в Рио-де-Жанейро и Clash of the Titans в Лондоне, где играли с такими монстрами рока, как Judas Priest, Queensryche, Sepultura, Guns N' Roses, Billy Idol, Faith No More, Testament, Suicidal Tendencies и Slayer.


title: Фридман, Марти

text: Альбом был продан в количестве 1 миллиона 810 тысяч копий, за что получил платиновый статус в США, попал на 23 позицию американского чарта Billboard 200 и на 8 позицию британских чартов.


title: Фридман, Марти

text: Звездный час Марти Фридмана настал, и отныне он стал музыкантом с мировым именем. Кроме того, он оказал большое влияние на Мастейна, как на гитариста. Дэйв отмечал: «Марти многому научил меня в плане соло, но его стиль игры не для меня»


title: Фридман, Марти

text: Альбом Youthanasia записывался в штате Аризона, городе Феникс, в студии «Fat Planet in Hangar 18». Было очень трудно найти подходящее место и возникало множество проблем с организациями владельцев недвижимости. Тогда Макс Норман (Мах Norman), продюсер Megadeth, решил арендовать какой-нибудь склад и построить внутри него студию.


title: Фридман, Марти

text: Строительство началось 6 февраля 1994 года, ударную установку собрали 16 мая, после чего приступили к репетициям с группой, что продолжались до 6 июня. Потом коллектив занялся записью материала. Звукорежиссёры использовали 48-дорожечный цифровой аппарат, 64-канальный пульт и множество различных дополнительных эффектов.


title: Фридман, Марти

text: В отличие от предыдущих альбомов, на «Youthanasia» музыканты писались все вместе. При более внимательном прослушивании материала можно заметить шумы и другие погрешности, которые никогда бы не появились, например, на отшлифованном до блеска Countdown to Extinction. Но именно благодаря этому отчётливо слышишь, что играют люди, а не компьютеры. Говоря об этом, Фридман замечает:


title: Фридман, Марти

text:
После записи «Youthanasia» Дэйв Мастэйн как-то сказал:
Записав с Megadeth пять полноценных студийных альбомов, Марти Фридман объявил о своем уходе из группы в декабре 1999 года. Последний концерт в составе Megadeth Марти отыграл 14 января 2000 года. В своем интервью Ultimate-Guitar.com он рассказал, что Megadeth были «недостаточно агрессивны» для него.


title: Фридман, Марти

text: По другой версии, Марти покинул Megadeth по причине того, что Дэйв заменил соло Марти Фридмана в песне Breadline с альбома Risk на свое.


title: Фридман, Марти

text: За все время его пребывания в Megadeth группа продала свыше 10 миллионов альбомов по всему миру.


title: Фридман, Марти

text: В перерыве между турне в поддержку "«Speed Metal Symphony»" и записью "«Go Off!»" Марти успел записать Dragon's Kiss (1988 год) — свой настоящий сольный альбом, на сегодняшний день являющийся классикой жанра и одним из эталонов стиля. До отказа наполненный интригующими сольными гитарными партиями и экстраординарной работой ударника Дина Кастроново, он содержит выдающиеся композиции и впечатляющую демонстрацию техники игры на обоих инструментах. Все песни альбома являются инструментальными композициями и запоминающиеся экзотические мелодии — что-то наподобие смеси арабских и японских мелодий с сильным влиянием нео-классики. Без сомнения, "Dragon’s Kiss" — одно из величайших достижений Марти Фридмана и как композитора, и как музыканта. Этот альбом сделал Марти широко известным среди поклонников гитарной музыки, и его наконец-то услышали и признали в широких кругах музыкальной общественности.


title: Фридман, Марти

text:
Вот что говорит сам Марти Фридман о Dragon’s Kiss:
Работая с Megadeth, занимаясь подготовкой к туру, в условиях полнейшего отсутствия свободного времени Фридман всё-таки находит время для записи своего второго сольного альбома под названием "«Scenes»".


title: Фридман, Марти

text: По словам самого Марти, он получал истинное удовольствие от работы над этим альбомом. "«Scenes»" — это заметное повышение уровня игры Марти. Здесь Фридман значительно снизил темп игры, хотя кое-что от его прежней манеры по-прежнему осталось, например, взрывные гитарные соло, которые то утихают, то снова нарастают. Увлечение Марти китайской и японской музыкой явно сказалось на материале альбома. Песни медленно и величаво перетекают одна в другую, унося слушателя в путешествие на Дальний Восток, к Тибету и дальше, в реалии страны чувств.


title: Фридман, Марти

text: Кроме того, в проекте активно участвовал ещё один человек. Это японский пианист Китаро (). Участие Китаро придало альбому «Scenes» особое звучание. Дуэт музыкантов существует уже в течение нескольких лет — с момента начала тура в поддержку альбома Rust in Peace группы Megadeth. Китаро сразу согласился участвовать в проекте Scenes, даже не прослушав ни одной демо-ленты.


title: Фридман, Марти

text: Необычным этот альбом делает то, что Китаро и Марти не провели в студии ни одной минуты вместе. Интернет тогда только набирал обороты, поэтому общались они друг с другом только по телефону. Китаро работал с записями, которые отсылались в его студию в штате Колорадо, а Марти в это время находился в Лос-Анджелесе.


title: Фридман, Марти

text: Союз этих двух музыкантов дал альбом, показавший, что можно создавать музыку, в которой выражение чувств стоит выше техничной игры на гитаре. Марти Фридман в своем стиле сделал гораздо больше, чем сотни гитаристов, основным критерием для которых служит скорость. Партии ударных исполнил тоже занятый на то время Ник Менца, коллега Фридмана по Megadeth.


title: Фридман, Марти

text: "«Scenes»" достигает уровня музыкальности, позволяющего полноправно считать Марти Фридмана одним из значительных современных рок-композиторов. Интересным взглядом на предыдущие работы Марти является «Triumph», где мелодия взята из композиции «Thunder March» с альбома Dragon's Kiss, а оркестровая аранжировка и исполнение на акустических инструментах превращают её в нечто совершенно иное.


title: Фридман, Марти

text:
Марти Фридман о «Scenes»:
В Megadeth музыка Марти Фридмана насквозь пронизана неприкрытой и прямолинейной агрессивностью, но стоит ему оказаться вне группы, и его музыкальный рисунок становится более спокойным.


title: Фридман, Марти

text: Созданный в традициях Scenes следующий альбом Introduction развивал заложенную в нём идею ещё дальше — на нём не только присутствует больше оркестровых аранжировок, но и при записи были использованы настоящие, «живые» инструменты — скрипка, альт, виолончель и ещё несколько других. Естественно, есть на нём и волшебные мелодии Марти, но на этот раз акцент был сделан именно на аранжировках. Звучание пианино и гобоя чудесно переплетается с гитарными мелодиями в его композициях и добавляет их атмосфере недостижимой ранее глубины. Этот альбом более «вылизан», чем его предшественник, возможно, несколько теряя при этом в «живости» оркестровых аранжировок; но, тем не менее, он производит на слушателей нужный эффект.


title: Фридман, Марти

text:
При записи "Introduction" Марти использовал в основном тех же музыкантов, которые помогали ему при работе над «Scenes». (Ник Менца — ударные, Брайан БекВар — клавишные, Стив Фонтано — инженер/сопродюсер). На новом альбоме, также как и на «Scenes», основу звучания составляет семплинг.
Четвёртый сольный альбом Марти Фридмана, True Obsessions, вышедший в 1996 году, демонстрирует интересное слияние его прошлых и настоящих музыкальных пристрастий. Обладая всеми сильными сторонами альбомов «Scenes» и «Introduction», этот является более гитарно-ориентированным. Некоторые песни наполнены агрессивными и «драйвовыми» гитарными партиями и явно несут на себе влияние Megadeth. И это вопреки тому, что с 1992 года Марти Фридман старался делать свои сольные альбомы как можно более противоположными по отношению к своей «основной работе». Присутствуют там и фирменные мелодии Марти, которые просто невозможно перепутать с кем-либо ещё; но здесь они сильно размешаны с необычно большим для Марти количеством блюза, а также большинство композиций несёт на себе следы экспериментов с джазовым влиянием, что добавляет творчеству Фридмана интересный поворот. Помимо самого Марти, на этом альбоме можно услышать его постоянных спутников — клавишника Брайана Беквара, оркестрового аранжировщика Алекса Уилкинсона, а также ударника Ника Менца. Но не все песни альбома являются инструментальными — на некоторых из них присутствует вокал Стэнли Роуза () и Джесси Брэдмана (). Из сессионных музыкантов на альбоме хочется отметить присутствие ударника-виртуоза Грега Биссонетта () и даже Тома Гаттиса в качестве вокалиста. Ещё одним интересным фактом является то, что при записи альбома Марти использовал только гитары японского отделения фирмы Charvel/Jackson — Grover Jackson Japan.


title: Фридман, Марти

text: А вот что сам Марти Фридман думает о True Obsessions:


title: Фридман, Марти

text: В настоящее время музыкант живёт в Токио, Япония. Он путешествует по странам Азии, Европы, Северной и Южной Америки, давая уроки игры на гитаре и участвуя в различных конференциях. Он стал заметной фигурой на японской музыкальной сцене, играя сольные партии на гитаре в группах некоторых из самых известных исполнителей страны восходящего солнца. Он также появляется на японском телевидении и является комментатором главного японского журнала музыки и ежедневной национальной газеты.


title: Фридман, Марти

text: Фридман говорит бегло по-японски. Его можно было увидеть в качестве постоянного гостя музыкальной телевизионной программы "hebimeta-san" () (с японского можно перевести как «Мистер Хэви-метал») с японским популярным телеведущим Ёко Кумада (Yoko Kumada), пока не прекратили трансляцию в 2005 году. У него была своя собственная телевизионная программа, посвящённая хэви-металу под названием «Рок Фудзияма», транслировавшаяся с апреля 2006 по март 2007. В ноябре-декабре 2005 года он гастролировал с японской певицей Ами Судзуки () в японской части её мирового турне в Токио, Осака и Нагоя.


title: Фридман, Марти

text: Марти играл на гитаре в поддержку японским музыкантам, таким как Нанасэ Айкава (Nanase Aikawa), Мияви, и бывшего вокалиста группы «Pierrot» Kirito.


title: Фридман, Марти

text: Позже Марти был показан в «Музыкальном автомате», телевизионной программе, в которой Марти и ещё двое японцев-переводчиков переводят лирику различных английских песен на понятный японский язык. 23 июля в Японии вышла книга Samurai no Ongakuron. Это уже вторая книга Фридмана, а его первым произведением стал бестселлер Ii Jyan J-Pop ("Потрясающий джей-поп").


title: Фридман, Марти

text: В 2010 году на японском телевидении вышла серия рекламных роликов фанты с участием рок-коллектива FANTA. Среди её участников был замечен Марти. Среди остальных членов «супергруппы» — несколько японских диджеев и звезда сумо по имени Akebono.


title: Фридман, Марти

text: В 2011 года вместе с Марти выступал известный японский метал-гитарист Омура Такаёси. В качестве мирового турне, посвящённому последнему альбому Фридмена, они посетили и Россию.


title: Фридман, Марти

text: Марти Фридман имеет ту же гитарную школу и технику, что Джо Сатриани и Стив Вай. Фридман, как композитор, в то же время тяготеет к джазовой фактуре композиций, что особенно заметно на дебютном альбоме Dragon's Kiss. Это отчасти роднит его с Джоном Маклафлином. Технически Фридман несколько напоминает Джо Сатриани, хотя его манера игры медиатором отличается от стиля Сатриани: Марти считается мастером «обратного хода», то есть боя по струнам снизу вверх, в отличие от большинства хард-рок- и метал-гитаристов. Многие именитые гитаристы обращали его внимание на «корявую» постановку его правой руки. Но Фридман предпочел оставить всё как есть, тем самым подчеркивая свою самобытность, так называемый CP-style. Хотя при этом он и сам не раз отмечал, что такая манера игры крайне неудобна. Фридман часто использует мелодическое исполнение аккордов и свип "()".


title: Фридман, Марти

text: Марти не имеет музыкального образования и всю жизнь играет по слуху. По его словам, то, что он играет быстро — это всего лишь иллюзия, а то, что его считают знатоком всяких гамм и ладов — недоразумение. «Я всего лишь пытаюсь понять взаимодействие гармонии и мелодии. Я не люблю слушать 64-е ноты, поэтому, если вы удачно сыграли кульминацию, то простая триоль в конце такта может лучше вписаться, чем ослепительный пассаж»- пояснил Марти.


title: Фридман, Марти

text: Марти вдохновлялся такими гитаристами, как Брайан Мэй, Ульрих Рот, так как они стремились, по словам Марти, достичь чего-то нового в плане эмоциональности и индивидуальности в своей игре.


title: Фридман, Марти

text: Раньше в составе Hawaii и Cacophony Марти играл на Hurricani, используя MXR distortion plus и примочки Electro-harmonics. В Megadeth он стал играть на гитаре Jackson с 24 ладами, единственной ручкой громкости и одним звукоснимателем JB-J фирмы Seymour Duncan. Формировался звук посредством двух отдельных систем: одна для ритмического аккомпанемента, другая — для соло. Для ритма — предусилитель Custom Audio Electronics, далее сигнал идет на Yamaha SPX 900 и усилитель VHT. Регулятор усилителя мощности-Furman.


title: Фридман, Марти

text: До 2000 года он активно использовал гитары фирмы Jackson, пока саму фирму не продали корпорации Fender. Долгое время после этого он использовал гитары фирмы Ibanez, но в 2009 году решил перейти на гитары компаний PRS, Gibson (в частности, модель Gibson Les Paul) и нескольких других.


title: Фридман, Марти

text: Иногда он пользуется предварительными усилителями — Bogner, Tube Works, CAE 3t.


title: Фридман, Марти

text: Солирующий звук создается предусилителем Chandler Tubeworks, сигнал с которого идет тоже на усилитель VHT. Оба эти усилителя имеют выход на колонки Marshall, мощностью 25 Вт динамиками Celestion. Используя эффекты SPX-900, Фридман предпочитает только «мягкие» образцы звучания, чтобы звук не был чересчур окрашен.


title: Фридман, Марти

text: Марти использует Aural Exciter, прибор Hush системы Sampson и Bradshaw. Эту систему специально разработал для Марти Фридмана известный конструктор рэковых систем Боб Брэдшоу (Bob Bradshaw). Суть системы состоит в следующем: вся обработка и соединительные провода находятся за сценой, и все переключения при переходе от одного звучания к другому производятся там же гитарными техниками Фридмана. Все программируется и репетируется: переход от ритма к соло, опять к ритму, а потом на чистый звук — все движения, которые должен был бы выполнять Марти, выполняются его техниками, используя при этом панель педального управления, специально сделанную Брэдшоу.


title: Фридман, Марти

text: Любимое гитарное оборудование: усилитель Marshall 1976-го года выпуска, эффект Electro-Harmonix Memory Man.


title: Вилас

text: Вилас — фамилия и топоним:


title: Агрессор (эскадрилья)

text: Эскадрилья «Агрессор» — эскадрилья военно-воздушных сил, выполняющая роль противника во время учений. Наиболее известны эскадрильи «Агрессор» из состава Вооружённых сил США.


title: Агрессор (эскадрилья)

text: Эскадрильи агрессоров появились в США после войны во Вьетнаме. Они вооружены, как правило, истребителями американского производства, несущими окраску и опознавательные знаки ВВС вероятного противника, и ведут воздушные бои согласно доктринам и наставлениям соответствующих стран. В эти эскадрильи отбираются только опытные лётчики-добровольцы, имеющие не менее 600 часов налёта и квалификацию инструктора. Кроме ВВС США, «агрессоры» имеются в авиации Корпуса морской пехоты и ВМС, однако там они называются «противниками» ("Adversary").


title: Агрессор (эскадрилья)

text:
Самолёты «агрессоров» по своим лётно-техническим характеристикам приблизительно соответствуют определённым иностранным типам самолётов. Первыми самолётами, использовавшимися для имитации советских истребителей МиГ-17 и МиГ-21, были соответственно A-4 «Скайхок» и F-5 «Фридом Файтер»/«Тайгер». В 1980-х годах некоторое время использовались арендованные у Израиля истребители «Кфир», получившие американское обозначение F-21A и имитировавшие МиГ-23. В дальнейшем они были заменены на F/A-18 «Хорнет» и F-16 «Файтинг Фалкон», играющие роль Су-27 и МиГ-29. С 2005 года в эскадрильях «агрессоров» начали использоваться и F-15 «Игл».
В конце 1980-х годов обе эскадрильи «агрессоров» в Военно-воздушных силах США были расформированы в связи с изменениями в международной ситуации. В 2003—2006 годах они сформированы заново.


title: Агрессор (эскадрилья)

text: По состоянию на 2007 год в американской авиации имеются следующие эскадрильи «Агрессор»:


title: Агрессор (эскадрилья)

text: Кроме того, «агрессорство» продолжает практиковаться в Школе истребительного вооружения ВМС.


title: Спасённое имя (фильм)

text: «Спасённое имя» — советский художественный фильм режиссёра Виталия Дёмина по повести молдавского писателя Константина Шишкана "Тайна Белого дракона" (1966). Позже на основе сценария фильма К.Шишкан написал повесть "Спасенное имя" с тем же сюжетом, но значительно отличающуюся в деталях от первоначальной повести.


title: Спасённое имя (фильм)

text: Гришка - внук подпольщика Самсона Хамурару, решился на собственное расследование, чтобы восстановить доброе имя деда, которого считают погубившим в годы войны партизанский отряд.


title: Поездной диспетчер

text: Поездной диспетчер — ответственный работник хозяйства перевозок железнодорожного транспорта, который единолично руководит движением поездов на своём участке (диспетчерском круге) и несёт за это полную ответственность. Его приказы по движению поездов подлежат беспрекословному выполнению работниками, связанными с движением поездов: дежурными по станциям, машинистами локомотивов, главными кондукторам сборных поездов и т. д.


title: Поездной диспетчер

text: Никто, кроме поездного диспетчера, не имеет права давать оперативные распоряжения по движению поездов. Поездной диспетчер и другие работники, руководящие движением поездов и имеющие статус «движенец», являются элитой железнодорожного транспорта.


title: Поездной диспетчер

text: Цель работы поездного диспетчера заключается в обеспечении движения поездов и местной работы на участке в соответствии с графиком движения поездов и оперативным планом, а также в соблюдении максимального уровня безопасности движения.


title: Поездной диспетчер

text: При существующей структуре диспетчерского управления рабочее место поездного диспетчера физически находится в здании ЕДЦУП (Единого дорожного центра управления перевозками), при этом его участок фактически может находиться на достаточно удалённом расстоянии. Например, на Московской железной дороге здание ЕДЦУП расположено в г. Москве, где расположены рабочие места всех поездных диспетчеров дороги, когда диспетчерский круг № 12 Орёл-Серпухов находится на удалении в 100—160 километров.


title: Поездной диспетчер

text: Для контактов поездного диспетчера с исполнителями используются различные виды связи. Указания по движению поездов дежурным по станциям передаются по специальной селекторной (избирательной) телефонной связи. Она позволяет вызвать любой включённый в линию пункт отдельно, а также несколько (групповой вызов) или все пункты (циркулярный вызов). Для контактов поездного диспетчера с машинистами движущихся поездов используется радиосвязь, однако на практике, большинство приказов машинистам (например, приказ на нагон или на повышение участковой скорости) передаётся через дежурных по станциям.


title: Поездной диспетчер

text: На многих участках, оборудованных автоблокировкой, рабочее место ДНЦ оснащается устройствами диспетчерского контроля в виде табло, на котором изображена схема участка и промежуточных станций. Специальная световая индикация сигнализирует о показании сигналов и о фактическом занятии поездами блок-участков и путей на станциях.


title: Поездной диспетчер

text: Приняв смену, ДНЦ регистрируемым циркулярным приказом объявляет всем ДСП своего участка о вступлении на дежурство, наличии поездов на участке — проводит планерное совещание. Далее, дежурные по станциям поочерёдно докладывают о вступлении на дежурство, работе устройств СЦБ и связи, наличии действующих предупреждений и занятии приёмоотправочных путей.


title: Поездной диспетчер

text: О фактическом прибытии, отправлении, проследовании поездов и других событиях ДНЦ узнаёт по докладам дежурных по станциям или при помощи системы диспетчерского контроля.


title: Поездной диспетчер

text: Непосредственно на оперативную обстановку ДНЦ влияет при помощи диспетчерских распоряжений, которые отдаются либо устно, либо в виде письменных приказов, регистрируемых в специальном журнале формы ДУ-58.


title: Поездной диспетчер

text: Согласно должностной инструкции, "запрещается загружать диспетчера работой, не связанной с движением поездов."


title: Поездной диспетчер

text: Основным инструментом диспетчерского управления служит график исполненного движения. Он предназначен для выполнения основных функций поездного диспетчера: контроля, планирования и регулирования движения поездов, на котором поездной диспетчер отмечает все данные о движении, а также все нарушения нормальной работы на участке и их причины. Физически график исполненного движения — это лист формата А1, с нанесённой на него сеткой графика участка и дополнительной информацией (времена хода поездов, названия раздельных пунктов, их коды и т. д.). Диспетчер с течением времени вручную наносит на график исполненные нитки нормативного графика (который, как правило, расположен перед ним).


title: Поездной диспетчер

text: Также на графике исполненного движения указываются:


title: Поездной диспетчер

text: Для облегчения труда диспетчера на многих рабочих местах используются поездографы — приборы, автоматически регистрирующие ход поездов на графике исполненного движения, многоцелевая компьютерная программа ГИД «Урал-ВНИИЖТ». На особо напряжённых кругах вводится дополнительная штатная единица — графист, который помогает поездному диспетчеру в выполнении его пассивных функций.


title: Поездной диспетчер

text: Можно разделить на активные и пассивные:


title: Поездной диспетчер

text:
Активные функции выражаются в трёх основных элементах:
Все эти действия выполняются параллельно, постоянно накладываясь друг на друга. При отклонении поездов от графика по различным причинам, поездному диспетчеру в короткое время приходится решать сложные многовариантные задачи. Чтобы достичь хороших результатов, диспетчер должен все время идти «вперёд поездов», постоянно планируя порядок их пропуска. При этом он должен предвидеть все эксплуатационные события: скрещения, обгоны, задержки при движении «по удалению» и т. д. Для этого он мысленно продлевает на своём графике линии хода поездов, определяя время свершения этих событий и намечая регулировочные меры


title: Поездной диспетчер

text: Пассивные функции: ведение графика исполненного движения, обмен подходами поездов с соседними диспетчерами, передача сведений о поездах и вагонах на станции, заполнение приложений к графику. На эти операции поездной диспетчер затрачивает от 25 до 35 процентов своего рабочего времени. Освободив его от них (методами, указанными выше) можно значительно повысить эффективность его работы или увеличить протяжённость участка.


title: Поездной диспетчер

text: Помимо поездной работы, диспетчер организует местную работу своего участка: организует продвижение передаточных, вывозных и сборных поездов с вагонами, назначением на промежуточные станции участка, заблаговременно сообщает дежурным по этим станциям о подходе вагонов, обеспечивает погрузку порожними вагонам, принимает меры для скорейшего вывоза погруженных вагонов и порожних вагонов из-под выгрузки с участка на ближайшие технические станции. В настоящее время часть этих функций передаётся диспетчеру ЦУМР (Центра управления местной работой).


title: Поездной диспетчер

text:
Позволяет резко повысить эффективность труда, которая объединяет в одной системе автоблокировку на перегонах, электрическую централизацию на станциях и устройства телеуправления стрелками и сигналами. Она позволяет отказаться от дежурных по станциям за счёт передачи их функций по управлению стрелками и сигналами поездному диспетчеру. В необходимых случаях (при неисправности технических средств, резком увеличении маневровой работы) станция может переводится на резервное управление. При этом стрелками и сигналами управляет дежурный по станции либо начальник станции.
ДЦ освобождает диспетчера от основной массы переговоров, однако загружает его непосредственным управлением стрелками и сигналами.


title: Поездной диспетчер

text: На таких участках диспетчер должен учитывать условия электроснабжения. Чтобы обеспечить нормальное напряжение в контактной сети, необходимо пропускать поезда с установленными по графику интервалами. Нельзя допускать следование тяжеловесных и соединённых поездов пакетами (друг за другом с выдерживанием только лишь межпоездного интервала). О выпуске таких поездов ДНЦ должен заблаговременно известить энергодиспетчера.


title: Поездной диспетчер

text: Поездные диспетчеры — многочисленный отряд работников, во многом определяющих ход эксплуатационной работы на дорогах.


title: Поездной диспетчер

text: Работа железнодорожного транспорта подчинена трём законам (по убывающей степени важности):


title: Поездной диспетчер

text: Поездной диспетчер в полной мере, как никто из работников, уполномоченных оперативно управлять эксплуатационной работой, влияет одновременно на все три закона. В их число должны входить опытные движенцы, накопившие достаточный опыт работы дежурным по станции и другими ответственными работниками службы движения (маневровые и станционные диспетчера, старшие дежурные по станции и т. п.). При назначении на должность поездной диспетчер выдерживает испытания в знании основ оперативного управления и теории в ревизорской службе управления железной дороги, проходит медицинское освидетельствование и тестирование опытным психологом. Также желательно иметь высшее образование по специальности «Организация перевозок и управление на железнодорожном транспорте».


title: Чупрун, Вадим Прокофьевич

text: Вадим Прокофьевич Чупрун (; р. 5 января 1943 года) — украинский политик, председатель Донецкой областной государственной администрации («губернатор» Донецкой области с 4 февраля 2005 года по 15 апреля 2006 года .


title: Чупрун, Вадим Прокофьевич

text: Родился в 1943 году в селе Ровнополь Волновахского района Донецкой области.


title: Чупрун, Вадим Прокофьевич

text: С 1960 года работает разнорабочим совхоза «Донецкий» Волновахского района.


title: Чупрун, Вадим Прокофьевич

text: В 1961—1966 годах учится в Мелитопольском институте механизации сельского хозяйства.


title: Чупрун, Вадим Прокофьевич

text: С 1966 года — механик участка совхоза «Донецкий», с 1968 года — главный инженер Донецкой птицефабрики Волновахского района. С 1971 года — руководитель Волноваского районного объединения «Сельхозтехника».


title: Чупрун, Вадим Прокофьевич

text: С 1974 года — 2-й секретарь Волновахского райкома КП УССР. В 1976—1978 годах — слушатель ВПШ при ЦК КП УССР. С 1978 года — 1-й секретарь Артёмовского райкома КП УССР.


title: Чупрун, Вадим Прокофьевич

text: С 1988 года — заведующий сельскохозяйственного отдела, с 1989 по август 1991 года — секретарь Донецкого обкома КП УССР.


title: Чупрун, Вадим Прокофьевич

text: С 1991 по 1992 год — заместитель генерального директора Донецкого областного управления по садоводству.


title: Чупрун, Вадим Прокофьевич

text: С 1992 по 1994 год — председатель Донецкого областного совета народных депутатов.


title: Чупрун, Вадим Прокофьевич

text: С 1995 по 2004 год — Чрезвычайный и Полномочный Посол Украины в Туркменистане.


title: Чупрун, Вадим Прокофьевич

text: С 22 сентября 2004 — первый заместитель председателя правления НАК «Нафтогаз Украины».


title: Чупрун, Вадим Прокофьевич

text: С 4 февраля 2005 года и до 15 апреля 2006 года — председатель Донецкой областной государственной администрации.


title: Чупрун, Вадим Прокофьевич

text: С 10 августа 2006 года по 9 января 2008 года — первый заместитель министра топлива и энергетики Украины.


title: Чупрун, Вадим Прокофьевич

text: 6 февраля 2008 года назначен заместителем председателя правления НАК «Нафтогаз Украины».


title: Милославский, Юрий Георгиевич

text: Ю́рий Гео́ргиевич Милосла́вский (30 сентября 1948, Харьков) — русский прозаик, поэт, историк литературы, журналист.


title: Милославский, Юрий Георгиевич

text: Родился в 1948 году в Харькове. Окончил Харьковский университет.


title: Милославский, Юрий Георгиевич

text: В эмиграции — с 1973 года. Был корреспондентом «Радио Свобода» на Ближнем Востоке.


title: Милославский, Юрий Георгиевич

text: Писать прозу начал сравнительно поздно, на исходе 70-х годов прошлого века. В 80-е годы стал постоянным автором выходившего тогда в Париже журнала «Континент» под ред. В. Е. Максимова. Почетный член Айовского Университета (США) по разряду изящной словесности (1989), Член . Автор романа «Укрепленные города» (в России — опубликовано в журнале «Дружба народов», кн. 2, 1992), повести «Лифт» (1993), нескольких циклов рассказов, получивших известность сперва в эмиграции (сборник «От шума всадников и стрелков», Ardis, 1984), а с начала 1990-х годов — в России (Сборник «Скажите, девушки, подружке вашей», ТЕРРА, 1993).


title: Милославский, Юрий Георгиевич

text: В 1994 году в Мичиганском университете (Энн-Арбор, США) защитил докторскую диссертацию «Лексико-стилистические и культурные характеристики частной переписки А. С. Пушкина».


title: Милославский, Юрий Георгиевич

text: Книги рассказов Ю. Г. Милославского были также опубликованы во французском (1990) и английском (1994, 1997, с предисловием И. А. Бродского) переводах, вызвав многочисленные отклики. Так, в 1998 году ведущий британский критик-литературовед писал в The New York Review of Books: «если русская проза XIX в. вышла из гоголевской „Шинели“, то вся новейшая русская проза вышла из Милославского».


title: Милославский, Юрий Георгиевич

text: Во второй половине 90-х годов Ю. Г. Милославский, работая в телевизионной компании EABC (Ethnic American Broadcasting Company), был продюсером и ведущим православной русской телевизионной программы для США и Канады (обозрения «Русский Телевизионный Лицей» и «Русские Американцы»), выходившей в эфир на протяжении пяти лет.


title: Милославский, Юрий Георгиевич

text: В 2000-е годы Ю. Г. Милославский опубликовал в России (изд. «Царское Дело», СПб) книги-исследования о чудотворном мироточивом образе Божией Матери Иверской-Монреальской («Знамение последних времен», 2000) и о православной ветви рыцарского ордена иоаннитов-госпитальеров («Странноприимцы», 2001). В США Ю. Г. Милославский принял участие в проекте издательства The Little Bookroom по созданию серии своеобразных путеводителей City Secrets — великие города глазами их обитателей: писателей, художников, архитекторов, кинематографистов, историков и лакомок. Два кратких очерка Ю. Г. Милославского вошли в путеводитель по Нью-Йорку (2001).


title: Милославский, Юрий Георгиевич

text: В 2007 году Милославским были опубликованы воспоминания о И. А. Бродском, вызвавшие ожесточенную полемику. Продолжение этих воспоминаний («Поцелуй смерти») появилось в 2010 году в «Частном Корреспонденте».


title: Милославский, Юрий Георгиевич

text: Лауреат Горьковской литературной премии за 2016 год в номинации «Русский мир» за книгу документалистики «Что мы с ней сделали».


title: Милославский, Юрий Георгиевич

text: Живёт в Нью-Йорке.


title: Ророноа Зоро

text: — вымышленный персонаж аниме и манги «One Piece. Большой куш», созданной Эйитиро Одой. По сюжету Зоро является первым, кто присоединяется к пиратской команде Манки Д. Луффи, главного героя сериала, после того, как он спасается от казни на базе Морского дозора. Зоро является вторым среди Пиратов Соломенной шляпы по силе после Луффи. Он является мастером меча и практикует Стиль трёх мечей, позволяющий ему сражаться тремя мечами одновременно. Цель Зоро — стать лучшим в мире фехтовальщиком.


title: Ророноа Зоро

text: Ророноа Зоро — молодой мускулистый мужчина среднего роста с короткими зелёными волосами. На животе он постоянно носит зелёный пояс харамаки, а к харамаки с правой стороны подвешено три катаны, с которыми Зоро никогда не расстаётся. В левом ухе у Зоро три серьги с подвесками, а на левой руке у него привязана тёмно-зелёная бандана, которую Зоро надевает на голову только в битвах против серьёзных противников. Тело Зоро полностью покрыто шрамами от боевых ранений, самый примечательный шрам — шрам от левого плеча до правого бедра, который Зоро получил в дуэли с Михоком во время сюжетной арки ресторана Барати. Другие шрамы — на лодыжках, полученные в арке Литл-Гарден, когда Зоро, будучи закованным в воск, хотел освободиться, отрубив себе ноги. Во второй части сериала на левом глазу у Зоро появился вертикальный шрам, а сам глаз Зоро постоянно держит закрытым. Как Зоро получил этот шрам и потерял ли он левый глаз на самом деле, в сериале не указано.


title: Ророноа Зоро

text: По характеру Зоро достаточно серьёзен и упорен. Его пугающая внешность и суровое выражение лица часто приводят в ужас рядовых противников. Зоро достаточно часто скрывает свои эмоции, но на самом деле он очень добр. Зоро, хотя и не являясь самураем, строго следует некоторым аспектам кодекса Бусидо, к примеру, он никогда не станет атаковать врага в спину. В бою Зоро достаточно сосредоточен и серьёзен, но, несмотря на это, он страдает топографическим кретинизмом и способен легко заблудиться где угодно. Во время плавания обычно либо тренируется, либо спит. Часто Зоро ругается с Санджи, но на самом деле Зоро и Санджи высоко ценят друг друга. Зоро очень горд, но он способен пожертвовать своей гордостью ради окружающих. Иногда не соглашается с мнением своего капитана Луффи, но, тем не менее, всегда и во всём ему помогает. Из еды любит варёный рис и саке. Его заветная мечта — победить Михока Ястребиные глаза, по праву считающегося лучшим в мире фехтовальщиком, и самому стать таковым.


title: Ророноа Зоро

text: Зоро — один из трёх сильнейших членов команды Соломенной шляпы вместе с Луффи и Санджи. Он обладает невероятной силой и скоростью, а также силой духа, позволяющей ему стоять на ногах, даже если он смертельно изранен. Зоро практикует Стиль трёх мечей, который он сам разработал. Используя этот стиль, Зоро сражается тремя мечами одновременно: два меча он держит в руках, а третий — в зубах. При желании или необходимости также хорошо сражается двумя или одним мечами, но не особо любит это делать. В бою использует техники как ближнего, так и дальнего боя. После двухлетнего обучения у Михока во второй части сериала начинает использовать Волю Воителя, позволяющую ему создавать невидимую броню вокруг своего тела, а также многократно усиливать свои удары, а также Волю Созерцателя, благодаря которой Зоро способен предвидеть действия врагов и чувствовать их присутствие.


title: Ророноа Зоро

text: В детстве Зоро обучался мастерству фехтования в додзё города Симоцуки. Ещё тогда он был настолько опытен, чтобы победить взрослых фехтовальщиков, но он так и не смог победить Куину, дочь Косиро, хозяина додзё. Однажды, когда Зоро сказал Куине о своей мечте стать лучшим в мире фехтовальщиком, Куина призналась ему, что тоже об этом мечтает, но, так как она девушка, она не способна стать лучше Зоро, который к тому времени стал догонять её по мастерству. Зоро пообещал рано или поздно победить Куину не из-за того, что она девушка, а только благодаря своему мастерству, а затем они дали друг другу обещание, что один из них станет лучшим фехтовальщиком в мире. На следующий день Куина погибает в результате несчастного случая, упав с лестницы в додзё. Зоро, переполняемый чувствами из-за смерти своей подруги и соперницы, начал ещё упорнее тренироваться и разработал Стиль трёх мечей. Меч Куины, Вадо Итимондзи, достался Зоро. Через несколько лет Зоро отправился в путешествие по свету, чтобы найти Михока Ястребиные глаза, победить его и стать лучшим в мире фехтовальщиком. Ему нужно было заработать на хлеб, поэтому он стал подрабатывать охотником за головами и заработал себе репутацию жестокого воина. В это время он также подружился с другими охотниками на пиратов, Джонни и Ёсаку. Из-за его репутации безжалостного охотника за головами к нему прибыл агент «Барок Воркс», мистер Севен, и предложил ему вступить в организацию, но Зоро согласился лишь при условии, что он сам её возглавит. Мистер Севен не согласился с этим, напал на Зоро и был им убит.


title: Ророноа Зоро

text: Однажды Зоро попал в город Шеллз-Таун, где бесчинствует каперанг Морского дозора Морган и его подлый и трусливый сын Хельмеппо. Зоро защитил местных жителей от Хельмеппо, за что его привязали на месяц к позорному столбу. Через три недели после того, как Зоро был взят в плен, Манки Д. Луффи, узнавший о том, что Зоро, защитившего простых людей, не собираются отпускать, а собираются казнить, приходит в ярость и нападает на Хельмеппо, а затем вместе с Коби освобождает Зоро. Зоро, узнав, что Хельмеппо его обманул, после неоднократного предложения Луффи вступает к нему в команду и помогает ему одолеть Моргана и Хельмеппо. Таким образом, Зоро становится первым соратником Луффи в команде Пиратов Соломенной шляпы. В городе Оранж-Таун Зоро помогает Луффи одолеть команду Клоуна Багги, победив Кабадзи, несмотря на подлые трюки, которые он использовал. В деревне Сироп Зоро вместе с Луффи, Нами и Усоппом встаёт на защиту острова от Пиратов Чёрной кошки. Он одолевает сильнейших членов этой команды, братьев Мяубан. Когда Усопп хочет попрощаться с Луффи и его командой и отправиться в плавание самостоятельно, Зоро предлагает ему вступить к ним в команду. У ресторана Барати команда Луффи встречает Джонни и Ёсаку, бывших товарищей Зоро, охотников за головами. Когда на ресторан нападает Дон Криг, появляется Михок Ястребиные Глаза, которые его преследовал. Зоро решает вызвать его на дуэль, но проигрывает. Михок, восхищённый силой духа и решимостью Зоро, решает не убивать его, а дать ему время, чтобы он смог стать сильнее и сразиться с ним на равных. Зоро, чувствуя себя опозоренным, клянётся Луффи никогда больше не проиграть в бою. Когда Нами угоняет корабль, Усопп, Зоро и Джонни отправляются вслед за ней. Поиски приводят их в деревню Кокояси, где Зоро ловят и ведут к Арлонгу. Там он узнаёт, что Нами верна ему. Чтобы проверить лояльность Нами, связанный Зоро кидается в воду. Та его спасает, а затем, чтобы обмануть Арлонга, бьёт его. Потом, когда Зоро бросают в тюрьму, Нами даёт ему ключ, чтобы он смог сбежать, но Зоро перебивает всех рыболюдей в Арлонг-парке, а затем, через некоторое время, объединяется с Луффи, Санджи и Усоппом и побеждает Арлонга и его шайку. Вскоре Пираты Соломенной шляпы отправляются на Гранд-Лайн, так как за Луффи назначена награда, и в Ист-Блу оставаться уже небезопасно.


title: Ророноа Зоро

text: В Логтауне, портовом городе перед самым Гранд-Лайн, Зоро идёт покупать два меча взамен сломанных в битве с Михоком и встречает девушку-фехтовальщицу по имени Тасиги, которая как две капли воды похожа на Куину. Так получается, что хозяин лавки оружия, куда пришёл Зоро, отдаёт два легендарных меча, проклятый меч Сандай Китэцу и другой меч, Юбасири, совершенно бесплатно. Когда Клоун Багги хочет казнить Луффи, Зоро с Санджи бегут к нему на помощь, но опаздывают, так как Багги уже занёс меч. К счастью, начинается гроза, и в Багги бьёт молния, поэтому Луффи удаётся спастись. Как оказывается, Тасиги на службе в Морском дозоре, и она вызывает Зоро на бой, в котором проигрывает. Зоро упоминает о том, что Куина очень похожа на Тасиги, и что Тасиги, завидуя способности мужчин стать сильнее всех, повторяет её ошибку. Когда Пиратам Соломенной шляпы удаётся сбежать из Логтауна, Тасиги отправляется преследовать Зоро вместе с капитаном дозорных Смокером, который решает поймать Луффи и его команду.


title: Ророноа Зоро

text: Вместе со своими соратниками Зоро пересекает гору Реверс-Маунтин, а затем попадает на Гранд-Лайн. Сперва друзья попадают на остров Виски-Пик, где пиратов встречают, как героев. Тем не менее, жители оказываются охотниками за головами, которые заманивают пиратов в ловушку и пытаются их убить. Зоро раньше всех это осознаёт и сражается с сотней охотников за головами, но потом, когда он их побеждает, прибывают мисс Валентайн и мистер Файв, которые говорят, что в их организации «Барок Воркс», к которой принадлежат эти охотники на пиратов, есть предатель. Им оказывается принцесса королевства Алабасты Нефертари Виви, проникнувшая в ряды «Барок Воркс» под именем мисс Венсдей. Игарам, её соратник и капитан королевской стражи Алабасты, просит Зоро защитить принцессу. Зоро отказывается, но Нами, очутившаяся тут, соглашается за большую сумму денег. Виви выяснила, что за гражданской войной в её стране стоит тайная организация «Барок Воркс», возглавляемая одним из семи Великих корсаров — Крокодайлом, и герои решают ей помочь. По пятам за героями следуют агенты «Барок Воркс», а герои направляются в Алабасту. Когда на острове Литл-Гарден мистер Три заковывает Зоро, Нами и Виви в воск, то Зоро, считая ситуацию безвыходной, чтобы выбраться из воска, чуть не отрубает себе ноги. Тем не менее, Луффи и Усоппу удаётся их спасти. На Барабанном острове Зоро, заблудившись, спасает Долтона от смерти, а затем вместе с ним, Виви и Усоппом поднимается на Барабанную скалу, чтобы помочь уффи победить Вапола, бывшего короля Барабанного острова, но Луффи его уже одолел. По пути в Алабасту они встречают мистера Ту Бон Клея, агента «Барок Воркс», который сперва не осознаёт, что встретился с врагами организации. Когда Виви вспоминает, что мистер Ту из «Барок Воркс», и он способен превращаться в тех, кого видел, Зоро предлагает сделать всем членам команды и Виви отметки в виде креста на руках, а затем обмотать их белой лентой, чтобы полностью быть уверенными, что мистер Ту не превратился в одного из них. В Алабасте Зоро одолевает мистера Вана, одного из сильнейших членов «Барок Воркс», и тем самым помогает команде одолеть преступную организацию. После приключений в Алабасте за Зоро, как за члена команды, одолевшей Крокодайла, назначают награду в 60,000,000 белли.


title: Ророноа Зоро

text: Команда Соломенной шляпы отправляется на небесный остров Скайпия, где правит «бог» Энель. Победив шандорийского воина Брэхема, прислуживавшего Энелю, Зоро пытается напасть на него, но терпит поражение. Вскоре после приключений на острове Скайпия команда сталкивается с адмиралом дозорных Аокидзи, который рассказывает команде, что знания Робин о понеглифах не выгодны Мировому правительству: в надписях на понеглифах содержатся доказательства о том, что Мировое правительство пришло к власти сомнительным путём. Некогда существовало двадцать королевств, уничтоживших древнее королевство, и позже, во времена Пустого века, историю которого запрещено изучать, они объединились в Мировое правительство. Понеглифы — всё, что осталось от древнего королевства. Зоро, как и Луффи, отказывается выдавать её Мировому правительству и пытается сразиться с Аокидзи, но тот оказывается слишком силён, и Пиратам Соломенной шляпы приходится спасаться бегством. Команда доплывает до судостроительной верфи Вотер 7, где они вступают в конфликт с бандой киборга Фрэнки. Однако неожиданно тайная полиция Мирового правительства СП-9, самым сильным из членов которой является агент Роб Луччи, захватывает Робин в плен и везёт её в цитадель на острове Эниес-Лобби. Пираты Соломенной шляпы, желая спасти Робин, объявляют войну Мировому правительству. В результате долгих битв с СП-9 друзья спасают Робин, а впоследствии к ним присоединяется Фрэнки в качестве корабельного плотника. Каждый член команды сражается с членом СП-9, Зоро сражается с Каку, фехтовальщиком, съевшим плод Бык-Бык, модель «Жираф». Во время битвы Спандам, лидер СП-9, использует Вызов Пяти, тем самым вызывая армию дозорных, уничтожающих всё на своём пути. Дозорный по имени Шу уничтожает меч Зоро Юбасири с помощью своего плода, который позволяет превращать железо в ржавчину. В процессе полностью уничтожен корабль «Гоинг Мерри», однако Фрэнки строит корабль «Таузенд Санни», намного превосходящий «Гоинг Мерри», который и становится кораблём Пиратов Соломенной шляпы.


title: Ророноа Зоро

text: Герои попадают на гигантский корабль «Триллер Барк», где капитаном является Гекко Мория, один из семи Великих корсаров, способный с помощью сил своего Дьявольского плода оживлять зомби посредством похищенных теней живых существ. Команда Соломенной шляпы побеждает Морию и возвращают тень скелету по имени Брук, который отныне становится музыкантом в их команде. Измотанных и израненных Пиратов Соломенной шляпы застаёт Бартоломью Кума, один из Семи Великих корсаров. Он собирается прикончить Луффи, но Зоро предлагает ему свою жизнь вместо его. У зомби-самурая по имени Рюма Зоро забирает легендарный меч Сюсуй, как трофей, и пользуется им взамен Юбасири. Кума переносит всю боль, раны и страдания, что пережил Луффи во время боя, в тело уже серьёзно израненного Зоро, но Зоро удаётся выжить благодаря своей невероятной силе воли, и Кума уходит. Пираты почти добираются до Ред-Лайн, соответственно, пройдя первую половину Гранд-Лайн. В Новый свет из первой половины Гранд-Лайн можно попасть, только проплыв под континентом Ред-Лайн, чтобы это сделать, корабль требуется покрыть пузырём из специальной смолы, который можно добыть на архипелаге Сабаоди. Друзья снова сталкиваются с Бартоломью Кумой, который побеждает всю команду и телепортирует каждого её члена в различное место. Зоро оказывается в замке у Дракуля Михока. Узнав, что пережил Луффи в Штабе Морского дозора, и получив от него сигнал, что нужно потренироваться два года, прежде чем идти в Новый свет, Зоро просит Михока стать его учителем. Два года Михок учит Зоро мастерству фехтования, а также двум видам Воли, Защитной и Наблюдения.


title: Ророноа Зоро

text: Через два года команда Соломенной шляпы воссоединяется на архипелаге Сабаоди, и встречаются на «Таузенд Санни», который охранял Бартоломью Кума, который, как выясняется, тайно помогал Луффи, и в обмен на возможность помощи Луффи его роботизировал и лишил собственной воли доктор Вегапанк. Герои покрывают корабль пузырём и отправляются под Ред-Лайн, через остров Рыболюдей. На острове Рыболюдей пытается устроить государственный переворот рыбочеловек по имени Ходи Джонс, фанатично преданный идеям Арлонга о том, что люди — низшие создания по сравнению с рыболюдьми. Зоро одолевает множество приспешников Ходи Джонса, попутно демонстрируя всё то, чему он научился за 2 года. Прибыв в Новый свет, друзья оказываются на острове Панк-Хазард, одна половина которого заморожена, а другая — пылает огнём. Здесь некогда сразились за пост главнокомандующего дозорных адмиралы Аокидзи и Акаину, обладающие благодаря Дьявольским плодам способностями льда и лавы соответственно, в результате чего Аокидзи покинул Дозор, а Акаину заменил Сэнгоку и стал его лидером. На острове герои встречают Трафальгара Ло, ставшего одним из Великих корсаров, который заключает союз с командой Луффи против Кайдо, одного из Императоров морей. Объединившись, они побеждают Цезарь Клоуна, который разрабатывал оружие массового уничтожения, а затем отправляются в королевство Дрессроза, которым правит Великий корсар Донкихот Дофламинго, чтобы уничтожить фабрику искусственных Дьявольских плодов и таким образом подвинуть Кайдо к поражению.


title: Ророноа Зоро

text: Зоро присутствует во всех ответвлениях аниме-сериала и манги: в полнометражных фильмах, в OVA и в играх. Существует эпизод-кроссовер "One Piece", где присутствуют также персонажи "Toriko". Через год вышла серия-кроссовер с персонажами "One Piece", "Toriko" и «Жемчуг дракона Z», соответственно, в обеих этих сериях присутствует Зоро. Эйитиро Ода и Акира Торияма вместе создали мангу-кроссовер "Cross Epoch", вышедшую в 2006 году, где присутствуют персонажи и "One Piece". и «Жемчуга Дракона Z». Зоро появлялся также в играх-кроссоверах: "Battle Stadium D.O.N" (GameCube и PlayStation 2), "Jump Super Stars" (Nintendo DS) и "Jump Ultimate Stars" (Nintendo DS).


title: Ророноа Зоро

text: Изначально Зоро планировался, как один из телохранителей Клоуна Багги, то есть в качестве одного из злодеев. Эйитиро Ода, создатель манги, рассказал, что у него были мысли сделать шайку Клоуна Багги семьёй, где Зоро был бы старшим братом. Фамилия Зоро, Ророноа, была взята у французского флибустьера Франсуа Л’олоне и транскрибирована на японский манер. В японском оригинале Зоро озвучивает Кадзуя Накаи. В русском дубляже Зоро озвучивает Александр Койгеров.


title: Ророноа Зоро

text: Согласно опросам журнала Weekly Shonen Jump, Зоро занял второе место в списке самых популярных персонажей. Кроме того, согласно опросам Oricon, Зоро занял 4-е место среди персонажей, которых бы больше всего хотели видеть в спин-оффе. Представитель нью-медиа Internet Brands похвалил персонажа за его «забавный стиль» боя и назвал лучшим примером для комедийного сериала. Холли Эллингвуд из Activeanime отметила, что сцена сражения между Луффи и Зоро является лучшим моментом 10-го DVD, выпущенного компанией Viz Media. Кристофер Сабат, американский актёр, озвучивавший персонажа Зоро, был номинирован на приз за лучшую озвучку в 2008 году. Представитель сайта Карл Кимлингер отметил, что Зоро получился выдающимся персонажем и что английская озвучка Сабата идеально подходит к нему. Кимлингер отметил также, что флешбэки в аниме с участием Зоро тронули его до слёз.


title: Нами

text: Нами — молодая девушка с рыжими волосами и светло-карими глазами. У неё стройная фигура и весьма большая грудь. На левом плече у неё находится синяя татуировка, представляющая собой стилизованный рисунок вертушки и мандарина. Ранее на месте этой татуировки была другая, с Весёлым Роджером пиратов Арлонга. В СБС 6 тома Эйитиро Ода сообщил, что параметры фигуры Нами в начале манги составляют 86-57-86, на момент арки «Триллер Барк» 95-55-85, а после двухлетней тренировки — 98-58-88.