title: Рейхенау, Вальтер фон

text: С начала войны командовал 10-й армией. За Польскую кампанию награждён Рыцарским крестом, произведён в генерал-полковники.


title: Рейхенау, Вальтер фон

text: С октября 1939 года — командующий 6-й армией. В Западной кампании армия Рейхенау заняла Бельгию, в июле 1940 года он был произведён в генерал-фельдмаршалы.


title: Рейхенау, Вальтер фон

text: С июня 1941 — кампания против СССР — Киев, Харьков, Белгород. 10 октября 1941 года издает печально известный приказ «О поведении войск в восточном пространстве». В августе 1941 года лично отдал приказ о расстреле большой группы еврейских детей в украинском городе Белая Церковь.


title: Рейхенау, Вальтер фон

text: 1 декабря 1941 года Рейхенау назначен командующим группой армий «Юг» вместо фон Рунштедта.


title: Рейхенау, Вальтер фон

text: 14 января 1942 года у Рейхенау произошло кровоизлияние в мозг во время прогулки по 40-градусному морозу, а 17 января он умер в воздухе во время перелёта из Полтавы в Лейпциг на лечение; самолёт с его телом при посадке в г. Львове потерпел авиакатастрофу, врезавшись в ангар.


title: Матеевич, Алексей Михайлович

text: Алексе́й Миха́йлович Матее́вич (, наст. фамилия Матвеевич; , с. Кайнары, Бендерский уезд, Бессарабская губерния — , Кишинёв) — молдавский поэт и переводчик, автор стихотворения «Наш язык», ставшего гимном Молдавии. Военный священник Русской Императорской Армии.


title: Матеевич, Алексей Михайлович

text: Алексей Матеевич родился 27 марта 1888 в бессарабском селе Кайнары (ныне город в Молдавии) в семье священника Михаила Матеевича и его жены Надежды. Вскоре семья переехала в село Заим. В 1897—1902 годах Матеевич учился в Кишинёвском духовном училище, а в 1902—1910 годах — в духовной семинарии. В 1906 году он опубликовал в газете «Бессарабия» очерк «Осень» и статьи «Что нам нужно?» и «Борьба молдаван за свои права». В 1907 году в «Бессарабии» было опубликовано стихотворение «Дорул» («Желание») за подписью «Ал. М.» с примечанием, что оно из устного народного творчества Бессарабии. Скорее всего это была литературная обработка народной песни. Вскоре в рубрике «Лира Бессарабии» под псевдонимом Ал. Матвееску было напечатано стихотворение «Кынтекул зорилор» («Песнь зари») с пометкой «Кишинёв, 5 февраля 1907 г.». 14 февраля было опубликовано стихотворение «Цэраний» («Крестьяне»), а 25 февраля «Еу кынт» («Я славлю»). Вскоре газета «Бессарабия» была закрыта по политическим причинам, и Матеевич несколько лет нигде не публиковался.


title: Матеевич, Алексей Михайлович

text: В 1910—1914 годах Матеевич учился в Киевской духовной академии. Во время учёбы он перевёл на молдавский стихотворения «Молитва» и «Когда волнуется желтеющая нива…» Лермонтова, «Воспоминание» Пушкина, «Вечер» Никитина, «К детям» Хомякова и другие, а также поэму А. К. Толстого «Иоанн Дамаскин». В 1914 году Матеевич женился на Феодосии Борисовне Новицкой, вернулся в Кишинёв и стал преподавателем греческого языка Кишинёвской духовной семинарии. В 1915 году он перевёл поэму Надсона «Христианка».


title: Матеевич, Алексей Михайлович

text: Матеевич является автором статей «Моменты церковного влияния на происхождение и историческое развитие молдавского языка», «Религиозные мотивы в поверьях и обрядах бессарабских молдаван», «Молдавские похоронные причитания», «Очерк молдавских религиозно-бытовых традиций», «Мысли Л. Н. Толстого о религии и их оценка» и работ «Молдавские празднования от пасхи до пятидесятницы», «Великие и малые праздники у молдаван», «Христианство в Бессарабии», исследования «Молдавское церковно-богослужебное книгопечатание в основных моментах его истории».


title: Матеевич, Алексей Михайлович

text: 11 сентября 1915 года Матеевич был мобилизован в качестве военного священника и отправлен на Галицкий фронт, а спустя некоторое время переведён на Румынский фронт. Матеевич участвовал в съезде молдавских учителей, состоявшемся 25—27 мая 1917 года в Кишинёве. В июне 1917 года он написал знаменитое стихотворение «Лимба ноастрэ» («Наш язык»). 17 июня стихотворение было завершено, на следующий день оно было прочитано автором при открытии в Кишинёве курсов молдавских учителей. Стихотворение печаталось также в журнале «Кувынт молдовенеск» (1917, № 49, 21 июня, с. 2) — бесплатном приложении к одноимённой газете, в журнале «Шкоала молдовеняскэ» (1917, № 2—4, июль-сентябрь, с. 94).


title: Матеевич, Алексей Михайлович

text: Вскоре, вернувшись на фронт, Матеевич заразился сыпным тифом и был госпитализирован в 1-ю кишинёвскую больницу, где и скончался года.


title: Матеевич, Алексей Михайлович

text: Похоронен на Центральном (Армянском) кладбище в Кишинёве.


title: Матеевич, Алексей Михайлович

text: Первое отдельное издание стихотворений Матеевича вышло в Бухаресте в 1926 году. Через 10 лет сборник был переиздан там же. Ещё через год в Кишинёве были опубликованы отдельной книгой его переводы из русской поэзии XIX века. Тогда же вышли отдельные издания переводов «Грешницы» и «Иоанна Дамаскина» А. К. Толстого и «Христианки» С. Надсона. В 1954 году в Молдавии вышел сборник Матеевича «Опере алесе» («Избранные произведения»). Он трижды переиздавался в 1966, 1971 и 1977 годах.


title: Самодед

text: Самоде́д — посёлок (в 1927—2013 — посёлок городского типа) в Плесецком районе Архангельской области Российской Федерации. Административный центр МО «Самодедское»


title: Самодед

text: Самодед расположен в 2-х километрах от станции Пермилово Северной железной дороги на линии «Обозерская — Архангельск-Город». Самодед находится в 137 км от Плесецка и в 190 км от Архангельска. По территории посёлка протекает река Ваймуга.


title: Самодед

text: Посёлок Самодед возник благодаря строительству в 1925 году лесопильного завода Пермиловского леспромхоза в районе железнодорожного разъезда на 493 версте Северной железной дороги. Название получил по имени участника Гражданской войны, военного комиссара Григория Ивановича Самодеда, уроженца Черниговской губернии. В 1919 году Григорий Самодед участвовал в защите станции Плесецкой от англо-американских интервентов.


title: Самодед

text: В годы Великой Отечественной войны посёлок активно участвовал в обеспечении Красной Армии обмундированием и продовольствием, оказывал помощь семьям фронтовиков, занимался размещением эвакуированных жителей.


title: Самодед

text: В 2013 году рабочий посёлок Самодед был преобразован в сельский населённый пункт, а Самодедское городское поселение — в Самодедское сельское поселение.


title: Самодед

text: В 1929 году основу экономики посёлка составляла лесозаготовительная и деревообрабатывающая промышленность. В 1940 году, кроме лесоперерабатывающих предприятий, на территории Самодедовского Совета работали Пермиловский совхоз, а также промышленная артель «Восход». В артель входили портновская и сапожная мастерская, мастерские по изготовлению спичек, саней, лопат, надомники занимались переработкой ваты и вязанием из неё рукавиц.


title: Самодед

text: В 1983—1989 годах на территории поселка, кроме промышленных предприятий, работали Пермиловское ПТУ № 13, лесничество, железнодорожная станция Пермилово, служба быта, школа, больница.


title: Самодед

text: В 1990-е годы лесопункт в посёлке был ликвидирован по причине его нерентабельности.


title: Самодед

text: В настоящее время функционируют пекарня, отделение Плесецкой ЦРБ, средняя школа.


title: Самодед

text: В посёлке есть клуб (в аварийном состоянии) и парк. Проводятся культурно-массовые мероприятия при поддержке жителей соседних населённых пунктов.


title: Системы регулирования движения поездов

text: Системы регулирования движения поездов позволяют максимизировать пропускную способность участков при существующих эксплуатационных условиях.


title: Системы регулирования движения поездов

text:
Автоматические системы регулирования движения поездов обеспечивают оперативное руководство, при этом соблюдается максимальный уровень безопасности, оказывают влияние на рост производительности труда работников и являются основными системами, применяемыми на магистральном железнодорожном транспорте.
В зависимости от места применения автоматические системы регулирования движения подразделяются на перегонные и станционные:


title: Системы регулирования движения поездов

text:
Таким образом, автоматические системы регулирования движения служат для автоматизации процессов управления. Эти системы постоянно совершенствуются, благодаря чему повышаются технико-экономические показатели эксплуатационной работы железнодорожного транспорта. Также на малодеятельных линиях магистрального транспорта и на некоторых участках промышленных дорог используются устаревшие автоматические системы:
Однако, при неисправности основных автоматических систем (путевой перегонной блокировки и электрической централизации) резко понижается уровень безопасности и движение поездов осуществляется при помощи других систем регулирования.


title: Системы регулирования движения поездов

text: При использовании таких систем резко возрастает нагрузка на человека, непосредственно управляющего движением поездов (дежурного по станции и поездного диспетчера), а возможность исключения ошибки отсутствует по причине неисправности автоматических систем.


title: Каблуков, Владимир Иванович

text: Влади́мир Ива́нович Каблуко́в (1781—1848) — генерал-лейтенант, действительный тайный советник, участник наполеоновских войн.


title: Каблуков, Владимир Иванович

text: Владимир Каблуков родился 5 октября 1781 года в дворянской семье.


title: Каблуков, Владимир Иванович

text: В службу вступил в 1791 году в Преображенский лейб-гвардии полк унтер-офицером, в 1798 году был произведен в прапорщики. В 1802 году перешел поручиком в Кавалергардский полкс с которым участвовал во многих сражениях войн третьей и четвёртой коалиций; был ранен. 6 сентября 1810 года Каблуков за доблесть был поощрён погонами полковника.


title: Каблуков, Владимир Иванович

text: После начала вторжения наполеоновской армии в Россию, Каблуков со своим полком принял участие в ряде ключевых сражений Отечественной войны 1812 года (Бородинское сражение и баталия под Красным и др.).


title: Каблуков, Владимир Иванович

text: После изгнания Наполеона из пределов Российской империи принял участие в заграничном походе русской армии. 15 сентября 1813 года был награждён рденом Святого Георгия 4-го класса


title: Каблуков, Владимир Иванович

text: За доблесть выказанную в бою при Фер-Шампенуазе Каблуков 10 мая 1814 года был произведён командованием в генерал-майоры.


title: Каблуков, Владимир Иванович

text: В 1821 году был назначен командиром Лейб-Кирасирского её Величества полка, затем 2-й бригады 1-й кирасирской дивизии, а в 1828 году, уже в чине генерал-лейтенанта (полученном им 22 августа 1826 года), принял начальство над 4-й гусарской дивизией, с которой участвовал в польских событиях, где за отличие в сражении 23 июня при Поневеже получил орден Святой Анны 1 степени с короною.


title: Каблуков, Владимир Иванович

text: В 1830 году ему поручено было оцепление войсками Москвы во время эпидемии холеры.


title: Каблуков, Владимир Иванович

text: После непродолжительного руководства над 4-ю легкой кавалерийской дивизией, 7 января 1834 года назначен присутствующим в Правительствующем Сенате. В 1843 году Каблуков переименован в действительные тайные советники.


title: Каблуков, Владимир Иванович

text: Владимир Иванович Каблуков 2-й умер 19 февраля 1848 года и был в Донском монастыре города Москвы.Женат на графине Татьяне Петровне Завадовской (1802—1884), дочери графа Петра Васильевича и графини Веры Николаевны Апраксиной (одной из первых красавиц своего времени). В браке не отличался верностью. А. Я. Булгаков сообщал брату в августе 1818 года: «Красавец Каблуков, женившийся в Москве на графине Завадовской, будет осуждён за связь с Путятиной. Закревский говорит, что ему солдатства не миновать, потому что он осмелился свидетельствовать именем Государя, что это не Путятина, а девица Демидова. Хорош сокол!» У супругов родились дети:


title: Пуксоозеро (посёлок)

text: Пуксоозеро — посёлок (в 1944—2013 — посёлок городского типа) в Плесецком районе Архангельской области Российской Федерации. Административный центр Пуксоозерского сельского поселения.


title: Пуксоозеро (посёлок)

text: Расположен на реке Пукса в 22 км от Плесецка, в 16 км от станции Пукса, расположенной на железнодорожной линии Коноша — Обозерская Северной железной дороги. Ранее в посёлке располагалось управление ныне разобранной Мехреньгской железной дороги (восточной ветви Заонежской железной дороги).


title: Пуксоозеро (посёлок)

text: Посёлок возник в 1930-е годы и стал центром Мехреньгского ИТЛ.


title: Пуксоозеро (посёлок)

text: С февраля 1938 года началось строительство целлюлозного завода № 1 силами заключенных Онеглага, штаб размещался в посёлке Плесецке. В мае 1939 года целлюлозный завод № 1 был пущен в эксплуатацию. Началось производство целлюлозы для производства пороха, который производили в Выборге Ленинградской области. В 1966 году произведено рекордное количество целлюлозы 19,7 тысяч тонн..


title: Пуксоозеро (посёлок)

text: Статус рабочего посёлка присвоен указом Президиума Верховного Совета РСФСР от 27 июня 1944 года.


title: Пуксоозеро (посёлок)

text: В посёлке до 1960-х годов имелась узкоколейная железная дорога незначительной протяжённости, обслуживавшая вывоз древесины и целлюлозный завод ().


title: Пуксоозеро (посёлок)

text: В Пуксоозере на протяжении многих лет располагалось 14 исправительно-трудовых колоний, в которых содержалось более пятнадцати тысяч заключенных. Непосредственно в самом поселке находилось три. Остальные связывала между собой 140-километровая железная дорога. Именно на них возлагалась роль заготовителей леса. В 1992 были ликвидированы все исправительные колонии.


title: Пуксоозеро (посёлок)

text: С 1994 года завод прекратил своё существование.


title: Пуксоозеро (посёлок)

text: Официально Государственное предприятие «Целлюлозно — бумажный завод N 1» было ликвидировано 2 февраля 1999 года.


title: Пуксоозеро (посёлок)

text: До начала 1990-х годов в посёлке действовал ряд крупных предприятий: целлюлозный завод, КМ-401, в/ч 6513 и локомотивное депо Мехреньгской железной дороги. В 1990-х годах был закрыт КМ-401, расформирована в/ч 6513 а затем и локомотивное депо. Тяжелейший удар по посёлку нанесло закрытие и уничтожение в 2001 году железной дороги Пуксоозеро — Пукса, последнего сохранявшегося участка старой Мехреньгской железной дороги, которая была «дорогой жизни» для Пуксоозера.


title: Пуксоозеро (посёлок)

text: По состоянию на 2002 год, жители посёлка работают в интернате для престарелых и в немногочисленных предприятиях торговли. Посёлок не имеет перспектив развития и в будущем может быть закрыт.


title: Пуксоозеро (посёлок)

text: С 2013 — сельский населённый пункт.


title: Сборная Ирака по футболу

text: Сборная Ирака по футболу () представляет Ирак в международных соревнованиях по футболу и контролируется Футбольной ассоциацией Ирака. Обладатель Кубка Азии (2007).


title: Сборная Ирака по футболу

text: Расцвет иракского футбола пришёлся на 1970-е и 1980-е годы. Сборная Ирака квалифицировалась в финальный турнир чемпионата мира 1986 года, а также трижды участвовала в Олимпийских играх: в Москве, Лос-Анджелесе и Сеуле. Также футболисты Ирака побеждали в 1982 году в футбольном турнире на Азиатских играх, 4 раза выигрывали Кубок арабских наций, в 1985 году вторая сборная Ирака по футболу одержала победу на Панарабских играх. В Кубке Азии Ирак финишировал четвёртым в 1976 году, и в дальнейшем не участвовал в этом турнире до 1996 года.


title: Сборная Ирака по футболу

text: Во времена правления Саддама Хусейна, руководителем Иракского Олимпийского комитета и, по совместительству, куратором сборной страны по футболу, был сын Саддама, Удей Хусейн. При Удее команду зачастую мотивировали угрозами переломать игрокам ноги, пропуск тренировок мог караться тюремным заключением, а в случае поражения игроков могли выпороть электрическим кабелем или даже искупать в нечистотах. После Войны в Персидском заливе Ирак был отстранён от участия в Азиатских Играх и большинства соревнований арабского футбола, но затем продолжил участие в отборочном турнире к чемпионату мира 1994 года. К 1996 году сборная Ирака занимала 139 позицию в рейтинге ФИФА, самую низкую в своей истории. Тем не менее, иракская команда добивалась иногда серьёзных результатов в отдельных матчах: 28 октября 1993 года иракская сборная сыграла в Дохе вничью со сборной Японии со счётом 2:2, забив гол в добавленное время второго тайма и оставив японцев тем самым без путёвки на чемпионат мира.


title: Сборная Ирака по футболу

text:
Несмотря на войну в Ираке, футбольная команда продолжила участие в международных турнирах, с хорошими результатами. В 2004 году сборная Ирака достигла четвертьфинала Кубка Азии по футболу (с таким же результатом команда выступала на Кубках Азии в 1996 и 2000 годах) и затем квалифицировалась для участия на летних Олимпийских играх 2004 года. В Афинах иракские футболисты победили олимпийские сборные Португалии, Коста-Рики и Австралии, и в итоге стали четвёртыми, уступив в матче за бронзу сборной Италии — 0:1; кроме того, сборная Ирака была награждена призом ФИФА за честную игру. В конце 2004 года сборная была признана Азиатской футбольной конфедерацией «командой года». В 2005 году сборная Ирака выиграла золотые медали Западно-азиатских Игр. В 2006 году олимпийская сборная Ирака выиграла серебряные медали на Азиатских Играх. В 2007 году Сборная Ирака одержала победу в Кубке Азии по футболу и вновь была признана командой года АФК, лучшей арабской командой года по версии авторитетного издания «Аль-Ахрам», а также лучшей командой года в мире по версии World Soccer Magazine. Также команда была выдвинута на соискание гуманитарной премии Принца Астурийского. В результате победы на Кубке Азии сборная Ирака приняла участие в розыгрыше Кубка конфедераций 2009, прошедшего в Южной Африке, где команда не смогла преодолеть групповой этап.
Следующие игроки были вызваны в состав сборной главным тренером Сречко Катанецом для участия в матчах Кубка Азии 2019, который пройдет в ОАЭ с 5 января по 1 февраля 2019 года.


title: Ашот II Железный

text: Ашот II Еркат (Железный) () (ум. ), — царь Армении (914—928/929) из рода Багратуни, шахиншах (Царь царей) армянский и грузинский (922—929).


title: Ашот II Железный

text: Сын Смбата I. Как и его два предшественника владел высшей властью по отношению к остальным правителям Закавказья. с 914 года вместе с отцом участвовал в освободительной борьбе против атропатенского шаха Юсуфа и вступившего с ним в союз васпураканского князя Гагика Арцруни. В 910 году Ашот возглавлял армянское войско в битве при Дзкнавачаре, в котором армянское войско потерпело поражение, согласно Ованесу Драсханакертци, по причине предательства со стороны утийцев.


title: Ашот II Железный

text: После того, как в 914 году попавший в плен Смбат I был казнён, Ашот принял царство. Вместе со своим братом Абасом Багратуни Ашот возглавил борьбу против Юсуфа. Арабы к тому времени заняли большую часть Армении, разоряли страну. За проявленное в боях мужество Ашот получил прозвище «Еркат» — «Железный». Начиная с 915 года, действуя с переменным успехом, Ашот освободил от арабов Багреванд, Ширак, Гугарк, Агстевскую долину. Помимо внешних угроз, приходилось также бороться с центробежными силами внутри страны. В 921 году войска Ашота Ерката одержали победу в Севанской битве, после чего арабы были окончательно изгнаны из страны. Тем самым независимость Армении была полностью восстановлена, а сам Ашот получил титул «царя царей» (шахиншах).


title: Кирасирский лейб-гвардии полк

text: Кирасирский лейб-гвардии полк:


title: Вольф, Хуго

text: Ху́го (Гу́го) Вольф (; 13 марта 1860, Виндишгрец — 22 февраля 1903, Вена) — австрийский композитор и музыкальный критик словенского происхождения.


title: Вольф, Хуго

text: С четырёх лет обучался игре на фортепиано и скрипке у отца, в начальной школе изучал фортепиано и теорию музыки с Себастьяном Вайкслером. Его не интересовали никакие предметы, кроме музыки: из первой школы он был отчислен как «совершенно не отвечающий требованиям», из второй ушёл сам из-за трудностей с латынью, последнюю бросил после ссоры с преподавателем, помянувшим «проклятую музыку». Затем, к неудовольствию отца, поступил в Венскую консерваторию (1875—1877), однако был исключён за «нарушение дисциплины», хотя Вольф утверждал, что ушёл сам из-за царившего там консерватизма.


title: Вольф, Хуго

text: Проведя восемь месяцев в семье, Вольф вернулся в Вену, чтобы давать уроки музыки. Хотя его вспыльчивый темперамент не слишком подходил для преподавания, благодаря музыкальной одарённости и личному обаянию он привлёк к себе внимание. Поддержка покровителей позволяла ему жить сочинением музыки, а дочь одного из них, Валли (Валентина) Франк, его первая любовь, с которой у него был трёхлетний роман, вдохновляла его на сочинение. В период отношений с Франк в песнях Вольфа стали проявляться черты его зрелого стиля.


title: Вольф, Хуго

text: Вольф всю жизнь был склонен к депрессии и резким перепадам настроения. Незадолго до его 21-го дня рождения от него ушла Валли; совершенно подавленный, Вольф вернулся в родительский дом, хотя отношения с семьёй тоже не складывались: отец по-прежнему был убеждён в непутёвости сына. Краткое пребывание Вольфа на посту второго капельмейстера в Зальцбурге (1881—1882) только укрепило это мнение: он не обладал ни темпераментом, ни дирижёрской техникой, ни склонностью к подчёркнуто не-вагнеровскому репертуару. В течение года Вольф вернулся в Вену и продолжил давать уроки музыки в прежних обстоятельствах.


title: Вольф, Хуго

text: Глубоко повлияла на молодого композитора смерть Вагнера в феврале 1883. В последующие годы Вольф часто отчаивался по поводу своего будущего в мире, из которого ушёл его кумир, открывший бескрайний путь для последователей, но не указавший, как по нему идти. Это часто приводило к резким перепадам настроения, отчуждению от друзей и покровителей, хотя обаяние Вольфа помогало ему сохранить отношения с ними. Тем временем его песни привлекли внимание Ференца Листа, которого он очень высокого ценил. Лист, как и предыдущие учителя Вольфа, посоветовал ему обратиться к крупным формам; на этот раз Вольф последовал совету, написав симфоническую поэму «Пентесилея».


title: Вольф, Хуго

text: В 1884—1887 годах Вольф вёл музыкально-критическую колонку в газете «Венский салонный листок» (). Он был беспощаден к произведениям, которые считал отвратительными; особенно доставалось от него Антону Рубинштейну. В то же время он пылко выступал в поддержку Листа, Шуберта и Шопена. За свою язвительность получил прозвище «Дикий Вольф» и нажил немало врагов. В эту пору Вольф почти не занимался композицией, а немногие его сочинения тех лет («Пентесилея», квартет ре минор) не удостаивались исполнения. Уйдя из газеты, Вольф вновь посвятил себя композиции; среди его сочинений 1887 года — «Итальянская серенада» для струнного квартета, считающаяся одним из лучших образцов его зрелого инструментального стиля. Через неделю после завершения «Серенады» Вольф узнал о смерти отца, повергшей его в глубокую депрессию.


title: Вольф, Хуго

text: 1888—1889 гг. оказались для Вольфа невероятно плодотворными. Он поехал в Перхтольсдорф в загородный дом своих друзей детства Вернеров, где в бешеном темпе создал цикл песен на стихи Мёрике. За коротким перерывом и переездом в загородный дом других друзей Вольфа — Экштайнов — последовали циклы на стихи Эйхендорфа и Гёте. В октябре 1889 была начата «Испанская книга песен». Вольф по достоинству оценивал эти циклы, считая их лучшими своими сочинениями на тот момент. К нему наконец пришло признание. Тенор Фердинанд Егер, присутствовавший на одном из первых исполнений цикла на стихи Мёрике, стал постоянно исполнять песни Вольфа в концертах. Произведения Вольфа удостоились отзывов в прессе, хотя и не всегда положительных: приверженцы Брамса, памятуя о беспощадных статьях Вольфа, не оставались в долгу при каждом удобном случае. Биограф Брамса Макс Кальбек высмеивал Вольфа за незрелую манеру письма и странные тональные эксперименты. Вагнеровская певица Амалия Матерна отменила свой концерт из произведений Вольфа под угрозой попадания в чёрный список критиков.


title: Вольф, Хуго

text: В конце 1891, по завершении первой половины «Итальянской книги песен», физическое и психическое здоровье Вольфа снова пошло на спад; от истощения после нескольких плодотворных лет, усугублённого последствиями сифилиса и депрессивным характером, он вынужден был оставить композицию на несколько лет, что только ухудшало его депрессивное состояние. Его произведения продолжали исполняться в Австрии и Германии, их популярность росла; даже Брамс и критики, прежде поносившие Вольфа, начали отзываться о них положительно.


title: Вольф, Хуго

text: Ещё в 1890 Вольф с отвращением отверг либретто оперы «Коррехидор» по новелле Педро Антонио де Аларкона «Треуголка», но позднее, будучи убеждён в необходимости написать оперу, перестал замечать недостатки либретто. В сюжете о любовном треугольнике Вольф мог увидеть собственную судьбу: у него несколько лет был роман с Мелани Кёхерт, женой его друга Генриха Кёхерта. Считается, что роман начался в 1884, когда Вольф ездил вместе с Кёхертами на отдых; хотя в 1893 Генрих узнал о романе, он остался покровителем Вольфа и мужем Мелани. Опера была написана за девять месяцев и встречена с интересом, но музыка Вольфа не смогла компенсировать слабости либретто.


title: Вольф, Хуго

text: В 1896—1897 последовал новый всплеск творческой активности: в марте-апреле 1896 Вольф завершил «Итальянскую книгу песен», в марте 1897 написал три песни на стихи Микеланджело и начал работу над оперой «Мануэль Венегас».


title: Вольф, Хуго

text: Вскоре после концерта с Егером в феврале 1897 Вольф впал в сифилитическое умопомрачение с очень редкими улучшениями. Отчаянные попытки завершить «Мануэля Венегаса» ни к чему не привели. Со второй половины 1899 Вольф полностью утратил способность к композиции и однажды даже попытался утопиться, после чего по собственному настоянию был помещён в Венскую психиатрическую больницу. Мелани преданно посещала его до самого конца; мучимая изменой мужу, в 1906 году она покончила с собой.


title: Вольф, Хуго

text: Наибольшее влияние на Вольфа оказал Рихард Вагнер, который при встрече с Вольфом в Венской консерватории призвал его продолжать занятия композицией и попробовать свои силы в крупных формах, укрепив в нём желание подражать своему кумиру. Антипатия Вольфа к Иоганнесу Брамсу была в равной степени вызвана преданностью вагнеровскому радикализму и ненавистью к брамсовскому консерватизму.


title: Вольф, Хуго

text: В историю мировой музыки Вольф вошёл как один из крупнейших мастеров камерно-вокального жанра XIX века, развивший и подытоживший традиции венской песенной классики от Бетховена до Шуберта и Шумана. По сравнению с их творчеством в песенной просодии Вольфа резко возросло психическое напряжение и, как следствие, внимание к поэтическому слову, а также обострилась декламационная и интонационная выразительность. Называя свои произведения не песнями, не романсами, а «стихотворениями для голоса и фортепиано», Вольф уделял особо пристальное внимание выбору автора стихов. Он обращался чаще всего к поэзии таких близких по духу авторов, как Эдуард Мёрике, Иоганн Вольфганг Гёте, Йозеф фон Эйхендорф, Николаус Ленау, Готфрид Келлер, а также к немецким переводам Пауля Хейзе с итальянского и Э. Гейбеля с испанского.


title: Вольф, Хуго

text: В музыкальной агогике ради сохранения смысловых и синтаксических значений стиха Вольф часто отказывается от музыкальных периодов и симметрий, а также гармонической логики классического построения фразы. Характерной особенностью некоторых песен Вольфа является также перенесение основного тематически яркого материала в аккомпанемент, партию фортепиано, тогда как вокалист продолжает «бубнить» свой стих в состоянии как бы парализованной стрессом психики.


title: Вольф, Хуго

text: Начиная со «Стихотворений Э. Мёрике» характерным для творческого метода Вольфа становится объединение в рамках одного сборника большого числа разностилевых и разнохарактерных контрастных песен, связанных между собой только единством поэтического первоисточника, а также повторением музыкально-поэтических лейтмотивов (в манере опер Вагнера). Иногда единство связей также подкрепляется и угадывающейся сквозь собрание стихов сюжетной связью. Во многих песнях сказывается живой интерес Вольфа к современным ему тенденциям музыкального театра. Яркость «музыкальных декораций», краткая обрисовка психологического антуража, мгновенное введение в курс происходящих событий, а также характерность и выпуклость речевых интонаций невольно наводят на аналогии с диалогическими театральными песенками-сценками из зингшпилей или комических опер.


title: Вольф, Хуго

text: Песни Вольфа исполнялись лучшими музыкантами мира (Дитрих Фишер-Дискау, Святослав Рихтер, Даниэль Баренбойм, Элизабет Шварцкопф, Зара Долуханова, Барбара Бонней, Йен Бостридж и др.).


title: Оксовский

text: Оксовский — посёлок (в 1961—2013 — посёлок городского типа) в Плесецком районе Архангельской области Российской Федерации. Административный центр Оксовского сельского поселения.


title: Оксовский

text: Расположен в 28 км от Плесецка.


title: Оксовский

text: Статус посёлка городского типа с 1961 года.


title: Оксовский

text: С 2013 года — сельский населённый пункт.


title: Оксовский

text: Лесозаготовка. Железнодорожная станция Наволоки Заонежской железной дороги.


title: Оксовский

text: В центре Оксовского находится глубокий родник, рядом с ним расположен мемориал бойцам Красной армии.


title: Флагелляция

text:
Флагелля́ция ( — «бичевание») — психо-эротическая практика, заключающаяся в порке «нижнего» (подчиняющегося) партнёра «верхним» (доминирующим) при помощи различных длинных и гибких предметов (таких, как плеть, кнут, бич, розги, стек, трость, флоггер, нагайка и т. п). Является одной из основных практик БДСМ.
Флагелляция может быть активной и пассивной, иногда возможна смена ролей партнёров (свитч). Флагелляцию не следует путать со спанкингом, который представляет собой нанесение шлепков сексуальному партнёру ладонью или специальной лопаткой.


title: Флагелляция

text: Флагелляция является одной из наиболее популярных и распространённых практик в БДСМ и садомазохизме. Причинами этого служат, во-первых, широта спектра воздействий (от номинальных поглаживаний игрушечной плёточкой до нанесения ударов кнутом) и, во-вторых, богатое фетишистское содержание практики (кожаная атрибутика, мрачные подземелья, разнообразные приспособления для фиксации и т. п.)


title: Флагелляция

text: Флагелляция сочетает два типа воздействия — физический и психоэмоциональный. Физическая сторона представлена болевыми и близкими им ощущениями при флагелляции. Психоэмоциональная составляющая флагелляции заключается в эмоциональных ощущениях доминирования/подчинения, испытываемых партнёрами в процессе практики. В частности, эротическая порка является одним из наиболее частых «наказаний» в ролевых играх на тему воспитания (раздел "Discipline" в БДСМ). В зависимости от индивидуальных психологических особенностей практикующих, тот или иной аспект флагелляции может главенствовать или отходить «на второй план».


title: Флагелляция

text: Таким образом, целью применения флагелляции является получение физического и психо-эмоционального наслаждения от совершения/принятия болевых воздействий. В ряде случаев целью может быть достижение «нижним» партнёром психологической разрядки, выражающейся, к примеру, в слезах или криках, или сабспейса — особого изменённого состояния сознания, близкого к трансу.


title: Флагелляция

text: В большинстве случаев флагелляция выполняется при помощи специальных приспособлений ("девайсов"), таких, как плеть, флоггер, стек и т. п. Флагелляция может сочетаться с бондажом — фиксацией нижнего в каком-либо положении при помощи верёвок, ремней или иных приспособлений — и другими БДСМ-практиками.


title: Флагелляция

text: Важным моментом является предварительная договорённость партнёров о методах и силе воздействий. Кроме того, в большинстве случаев оговариваются определённые сигналы, подав которые, подчиняющийся партнёр может прекратить воздействие (например, «стоп-слово» — определённое, оговоренное заранее, слово, при произнесении которого нижним верхний должен немедленно прекратить порку и освободить его).


title: Флагелляция

text: Выполнение флагелляции требует от доминирующего партнёра осторожности и внимания к подчиняющемуся. Также необходимо соблюдение техники безопасности, поскольку флагелляция относится к потенциально опасным практикам (к примеру, удары в область почек или позвоночника могут привести к повреждению внутренних органов, случайные удары по лицу — к повреждению глаз и т. п.).


title: Флагелляция

text: Будучи одним из наиболее характерных элементов БДСМ и садомазохизма, флагелляция присутствует в большом количестве графических произведений данной направленности, как поздних (середина—конец XX века), так и ранних (XIX—начало XX века). Также флагелляция описывается в большинстве литературных произведений, посвящённых отношениям, охватываемым термином БДСМ — начиная от трудов маркиза де Сада и Леопольда фон Захер-Мазоха. Кроме того, флагелляция в том или ином виде присутствует в подавляющем большинстве эротических фильмов БДСМ-направленности.


title: Маттафия Хасмоней

text: Маттафия (Матфей) ( — "Маттитьягу", "Маттатия") — священник из рода Хасмонеев, инициатор и первый вождь начавшегося в 167 г. до н. э. восстания, вызванного гонениями правителя эллинистической селевкидской Сирии Антиоха IV Эпифана.


title: Маттафия Хасмоней

text: Маттафия происходил из иерусалимского священнического рода Иегоиарива и жил в Моди‘ине (или Модиим). У него было пять сыновей: Иоханан, по прозвищу Каддеш, Симон-Матхес (или Тази), Иуда-Маккаби, Элеазар-Аваран и Ионатая-Апфус.


title: Маттафия Хасмоней

text: В 1-й книге Маккавеев и у Иосифа Флавия содержится — с незначительными расхождениями — одна и та же версия событий. В Модиин прибыли сирийские чиновники во главе которых был некий Апеллес. Чиновники обратились к Маттафии, пользовавшемуся среди односельчан большим авторитетом, с приглашением, чтобы он подал пример всем присутствующим и принёс жертву на алтарь языческого божества. Но Маттафия ответил: . Тем не менее, некоторые из собравшихся евреев, казалось, уже готовы были перейти на сторону сирийцев. И когда один из них хотел всё-таки совершить языческое жертвоприношение, Маттафия убил отступника, вызвавшегося выполнить приказ, равно как и сирийского чиновника. A затем обратился к жителям Модиина со словами: «"Пусть придут все, кто любят справедливость и право и последуют за мной"». Вместе с пятью сыновьями и группой единомышленников Маттитьяху бежал в Иудейскую пустыню. Этим было положено начало партизанской войне «"за право и справедливость"».


title: Маттафия Хасмоней

text: Было необходимо собрать воедино всех недовольных. Маттафия убеждал хасидеев перейти к активной борьбе, призывая их бороться против сирийцев. После того, как группа повстанцев (около тысячи человек) была уничтожена, не оказав сопротивления врагу из-за запрета нарушить святость субботы, Маттитьяху разрешил защищаться с оружием в руках также и в субботу, ибо, . Эти слова возымели влияние на хасидеев. Таким образом Маттафия возглавил небольшую армию, крепкую своей верой во всемогущего Бога Израиля и своей любовью к родине — Земле Израиля. Воодушевление этой маленькой группы воспламенило всех недовольных сирийским владычеством. Образовалась армия, которая делала набеги на обитаемые местности, уничтожала языческие алтари, подвергала обрезанию ещё не обрезанных маленьких детей, убивала вероотступников и изменников и защищала верующих от нападений язычников.


title: Маттафия Хасмоней

text: Маттафия возглавлял восстание всего год, но за это время он приобрёл такой авторитет, что мог перед смертью назначить преемников для руководства дальнейшей борьбой; он назначил своего сына Симона (Шим‘она) Хасмонея советником, а своего третьего сына Иуду (Иехуду) Маккавея военачальником. Младший сын Маттафии, Ионатан Хасмоней, стал первосвященником в Иерусалимском храме, а потомки Симона — царями новой династии Хасмонеев.


title: Маттафия Хасмоней

text: Маттафия Хасмоней умер приблизительно в 167 г. до н. э.


title: Arado Ar 196

text: Арадо Ar 196 ( ) — немецкий одномоторный военный гидросамолёт-разведчик времён Второй мировой войны.


title: Arado Ar 196

text: К середине 1930-х годов морская авиация Германии стала нуждаться в замене устаревшего гидросамолёта He 60, однако предложенный конструкторами «Хейнкеля» в 1936 году He 114 оказался непригоден для выполнения поставленных перед ним задач. В связи с этим Имперским министерством авиации был объявлен конкурс на проектирование гидросамолёта, рассчитанного на использование серийного двигателя BMW-132К и применение одно- и двухпоплавковых шасси. Осенью 1936 года компании «Arado Flugzeugwerke, GmbH» и «Focke-Wulf Flugzeugbau, AG» получили заказ на изготовление опытных образцов. После испытаний моноплана Arado Ar 196 и биплана Focke-Wulf Fw 62 летом 1937 года предпочтение было отдано более современной конструкции Arado.


title: Arado Ar 196

text: Первым военным кораблём, принявшим на борт новые самолёты, стал в 1938 году линкор «Адмирал граф Шпее», после чего Arado Ar 196 в качестве палубной авиации получили «Шарнхорст», «Гнейзенау», «Дойчланд» (переименованный в феврале 1940 года в «Лютцов»), «Адмирал Шеер», «Бисмарк», «Тирпиц» и «Принц Ойген». Несколько вспомогательных крейсеров Кригсмарине получили этот самолёт на вооружение.


title: Arado Ar 196

text: Разработанный для обеспечения нужд морской авиации Кригсмарине, Arado Ar 196 в годы войны также стоял на вооружении Королевских ВВС и морской авиации Норвегии, Финляндии и Румынии.


title: Arado Ar 196

text: В 1942 году немцы передали морской авиации ВМС Болгарии 12 самолётов Ar-196 (из них была создана эскадрилья, находившаяся в оперативном подчинении начальника авиаразведки западного района Чёрного моря).


title: Arado Ar 196

text: Данные различных источников о количестве выпущенных самолётов, серийное производство которых осуществлялось в период с 1938 по 1944 годы на предприятиях «Arado Flugzeugwerke, GmbH» и «Focke-Wulf Flugzeugbau, AG» в Германии, а также заводе «SNCA» в оккупированной Франции, различаются.


title: Arado Ar 196

text:
В 1940 г. СССР приобрёл тяжёлый крейсер «Лютцов» типа «Адмирал Хиппер», вместе с этим кораблём предполагалось закупить и два Ar 196. Но этим планам помешала война. Однако в конце войны на Чёрном и Балтийском морях были захвачены несколько десятков самолётов. Большинство трофейных машин отправили в авиационные погранотряды, где использовалось по 6—8 Ar 196. В ходе эксплуатации немецкие двигатели заменили на советские АШ-62ИР, с ними самолёты летали до конца 1950-х гг. В 1951 г. один Ar 196 испытывался в НИИ морской авиации.Характеристики массы, высоты самолёта, площади крыла, дальности и скорости полёта для разных модификаций отличались в зависимости от конструкции кабины, поплавков, установленного вооружения и др.
Несколько сохранившихся экземпляров самолётов существуют в качестве музейных экспонатов.


title: Живкович, Небойша Йован

text: Не́бойша Йо́ван Жи́вкович (; род. 1962, Сремска-Митровица) — сербский композитор и перкуссионист.


title: Живкович, Небойша Йован

text: Изучал композицию, перкуссию и теорию музыки в Мангейме и Штутгарте. В 1987—1997 гг. преподавал в США. С 2003 г. заведующий кафедрой ударных инструментов в университете Нови-Сада.


title: Живкович, Небойша Йован

text: В репертуар ведущих перкуссионистов мира (прежде всего, Ивлин Гленни) входят такие произведения Живковича, как первый и второй концерты для маримбы с оркестром, Первый концерт для ударных с оркестром («Концерт безумной королевы», ), Quasi una sonata (заказана и исполнена Ивлин Гленни и Эмануэлем Аксом), Концерт для ударных и духового ансамбля «Сказки из центра Земли» () и др. Живковичу принадлежат также пьесы для юных и начинающих перкуссионистов (альбомы «Весёлая маримба», «Весёлый вибрафон» и т. п.).


title: Арним, Беттина фон

text: Беттина фон Арним (, урожд. "Elisabeth Catharina Ludovica Magdalena Brentano", 4 апреля 1785, Франкфурт-на-Майне — 20 января 1859, Берлин) — немецкая писательница и одна из основных представительниц романтизма. Дочь Максимилианы фон Ларош, жена писателя Ахима фон Арнима.


title: Арним, Беттина фон

text: Беттина была седьмым ребёнком из двенадцати детей крупного коммерсанта Петера Антона Брентано и его супруги Максимилианы фон Ларош. Мать Беттины умерла в 1793 году. До 13 лет Беттина воспитывалась в монастыре урсулинок в Фрицларе. После смерти отца в 1797 году Беттина жила у своей бабушки Софии фон Ларош в Оффенбахе-на-Майне, а затем во Франкфурте. Её сестра Кунигунда Брентано вышла замуж за Фридриха Карла фон Савиньи и жила в Марбурге, и Беттина некоторое время проживала в их доме. В 1810 году вслед за четой Савиньи она переехала в Берлин.


title: Арним, Беттина фон

text: В 1811 году Беттина вышла замуж за Ахима фон Арнима, которого знала ещё по Франкфурту как друга своего брата Клеменса Брентано. Их брак продлился двадцать лет до внезапной смерти Арнима в 1831 году. Но жили они преимущественно раздельно: в то время, как Беттина жила в Берлине, Ахим предпочитал замок Виперсдорф.


title: Арним, Беттина фон

text: В браке родилось семеро детей:После смерти мужа Беттина занималась изданием его трудов и включилась в общественную и литературную работу. Во время эпидемии холеры в Берлине Беттина фон Арним ухаживала за больными в бедных кварталах. Она написала критический труд "«Эта книга принадлежит королю»" (1843), представляющий собой вымышленные беседы Богородицы с матерью прусского короля. Книга была запрещена в Баварии. Под впечатлением от революции 1848 года в 1852 году Беттина фон Арним написала "«Беседы с демонами»", в которой призвала отменить смертную казнь и признать права женщин и евреев. По своим взглядам Беттина была близка ранним социалистам. В 1842 году она познакомилась с Карлом Марксом, но продолжала придерживаться своей идеи народного короля, которым мог стать любой гражданин.


title: Арним, Беттина фон

text: В 1854 году у Беттины фон Арним случился апоплексический удар, от которого она уже не смогла оправиться. Она была парализована и потеряла зрение и слух. 20 января 1859 года она умерла в кругу своей семьи и была похоронена рядом со своим мужем во дворце Виперсдорф.


title: Арним, Беттина фон

text: В 1985 году в честь 200-летия со дня рождения в Берлине было учреждено Общество имени Беттины фон Арним, поставившее своей целью пропагандирование трудов писательницы.


title: Арним, Беттина фон

text: Беттина фон Арним поддерживала связи со многими известными людьми своего времени:


title: Арним, Беттина фон

text: В 1806 году началась продолжительная дружба Беттины фон Арним с матерью Гёте, Катариной Элизабет Гёте. Поэт не отвечал на восторженные письма Беттины. Спустя год Беттина была представлена обожаемому ей Гёте в Веймаре, и завязалась переписка, которая после смерти Гёте была издана Беттиной фон Арним под заголовком "«Переписка Гёте с ребёнком»". В 1811 году дружеские отношения между Беттиной и Гёте были разорваны из-за скандала, разразившегося между Беттиной и супругой Гёте Кристианой.


title: Арним, Беттина фон

text: На выставке картин друга Гёте Иоганна Генриха Мейера Беттина позволила себе грубо отозваться о творчестве художника. В ответ на это Кристиана сорвала с Беттины очки, а Беттина назвала Кристиану «бешеной колбасой». С этого момента дом Гёте был закрыт для Беттины и её мужа. Встретившись с четой Арнимов спустя год в Бад-Теплице, Гёте сделал вид, что не заметил их. На многочисленные письма Беттины к Гёте с мольбой о возобновлении отношений ответа также не последовало.


title: Арним, Беттина фон

text: Беттине посвящён раздел романа Милана Кундеры «Бессмертие» (Nesmrtelnost / Immortality) (1990)


title: Моление о чаше

text: Моление о чаше ("Гефсиманское моление") — молитва Иисуса Христа в Гефсиманском саду, описанная в Евангелиях. С точки зрения христианских богословов является выражением того, что Иисус имел две воли: Божественную и человеческую.


title: Моление о чаше

text: "Моление о чаше" описано всеми евангелистами, кроме Иоанна, который только сообщает, что «"Иисус вышел с учениками Своими за поток Кедрон, где был сад"» ().


title: Моление о чаше

text: Все три евангелиста описывают моление Христа одинаково, только Лука упоминает о явлении ангела и о кровавом поте Иисуса. Также только Лука называет причину сна учеников Иисуса Христа — «"нашел их спящими от печали"».


title: Моление о чаше

text: Матфей и Марк повествуют о троекратной молитве Иисуса:


title: Моление о чаше

text: Согласно евангельскому повествованию, Иисус пришёл для Своей молитвы перед арестом в Гефсиманский сад, расположенный внизу склона Елеонской горы около ручья Кедрон, восточнее от центра Иерусалима. По данной причине в христианстве Гефсиманский сад почитается как одно из мест, связанных со Страстями Христа и является местом христианского паломничества.


title: Моление о чаше

text: Место, где молился Иисус Христос, в настоящее время находится внутри католической "Церкви всех наций", построенной в 1919 — 1924 годах. Перед её алтарём находится камень, на котором, по преданию, молился Христос в ночь своего ареста.


title: Моление о чаше

text: Богословы видят в словах Гефсиманской молитвы Иисуса подтверждение того, что Он имел две воли: Божественную (общую с Богом Отцом) и человеческую (полученную в связи с Его вочеловечиванием). Афанасий Великий считал, что моление Христа о чаше «"показывает этим две воли: человеческую, свойственную плоти, и Божескую, свойственную Богу; и человеческая, по немощи плоти, отрекается от страдания, а Божеская Его воля готова на него"».


title: Моление о чаше

text: Гефсиманское моление Иисуса Христа, с точки зрения богословов, было выражением Его страха перед смертью, свойственного человеческой природе.


title: Моление о чаше

text:
"Когда воля человеческая отказывалась принять смерть, а воля Божественная позволяла этому проявлению человечества, тогда Господь сообразно Своей человеческой природе находился в борьбе и страхе. Он молился, чтобы избежать смерти. Но так как Его Божественная воля желала, чтобы Его воля человеческая приняла смерть, — страдание стало вольным и по человечеству Христову".
Феофилакт Болгарский в своём толковании на Евангелие от Матфея пишет:


title: Моление о чаше

text:
"Желает, да мимо идет чаша сия, или во свидетельство того, что Он, как человек, естественно отвращается от смерти, как выше сказано, или потому, что не желал, чтоб Иудеи впали в такой тяжкий грех, за который должно было последовать разрушение храма и гибель народа. Хощет однакоже, да будет воля Отча, дабы и мы знали, что должно более повиноваться Богу, нежели исполнять собственную волю, хотя бы природа влекла к противному. Или для того молился, да мимо идет от Него чаша, чтоб не вменился Иудеям грех, подобно как и Стефан, научившись у Него, молился о побивающих его камнями, дабы не вменилось им это в грех".
Существует мнение, что во время Гефсиманской молитвы дьявол, отошедший от Иисуса «"до времени"» после Его искушения в пустыне (), вновь приступил к Нему с искушениями, пытаясь отклонить Его от предстоящего подвига Крестных страданий.


title: Моление о чаше

text:
С вариантом о греховном противлении человечества Христа решительно не согласен преподобный Максим Исповедник. Он опровергает несторианскую мысль монофелитов, что человеческая составляющая воли Иисуса Христа проявляла себя не с момента его воплощения, а только в момент моления о Чаше и была отвергнута Божественной составляющей его единой богочеловеческой воли: «"Разве есть противление, когда (Христос) молится и добровольно воспринимает плотскую немощь через тесноту (sustolhv) и совершенно не противится, но говорит: Если возможно и Не что Я хочу, но если что Ты и присоединяет к стесненности сильный порыв против смерти? Он действительно запечатлел в Себе наше, через кратковременное природное борение, чтобы и от него нас освободить, и подтвердить природу Собственной плоти…"».
Для воспринятой Христом совершенной человеческой сущности (естества, у халкидонитов и севериан тождественного природе) не мыслимо сознательное противление Богу. Это подтверждается тем, что противление всегда «противоестественно», и как таковое греховно. А в человечестве Христа, которое существует «сообразно естеству», как неоднократно подчеркивал Преподобный Максим Исповедник, нет никакого действующего греха. В отличие от платоников и неоплатоников вслед за стоиками, Иустином Философом и великими каппадокийцами преподобный Максим всегда очень высоко ставит человеческое естество, в частности, и материю и тварную природу в целом; ведь природа эта, как творение Божие, необычайно хороша («добра зело»).


title: Моление о чаше

text: "Моление о чаше" относится к популярным сюжетам в западноевропейской живописи. Обычно художники при изображении данного сюжета точно следовали евангельскому повествованию и изображали молящегося Христа, ангела с чашей в руке, троих спящих учеников и вдалеке идущих Иуду и стражей.


title: Моление о чаше

text: Художники стремились подчеркнуть в молении о чаше трагическое одиночество Иисуса Христа. Он, стоящий на коленях, всегда является центром композиции, Иуду со стражей помещали на заднем плане, а спящих учеников — на переднем, подчёркивая их сном значимость слов Христа, обращённых к ним: «Бодрствуйте и молитесь, чтобы не впасть в искушение: "дух бодр, плоть же немощна"» (сон учеников противопоставляется бодрствованию и молитве Христа).


title: Моление о чаше

text: В иконописи указание по написанию Иисуса, молящегося в Гефсимании, содержится в «Ерминии» Дионисия Фурноаграфиота (начало XVIII века):


title: Моление о чаше

text: «Среди вертограда с деревами Христос стоит на коленах, возведши руки и очи к небу. С лица Его каплет на землю кровавый пот. Над Ним во свете виден ангел, простёрший к Нему руки. Позади Христа Петр, Иаков и Иоанн спят: но к ним подошел Спаситель, и одною рукою будит Петра, а в другой держит хартию со словами: "тако ли не возмогосте и единаго часа побдети со Мною"»


title: Кипкеев, Николай Аскерович

text: Никола́й Аске́рович Кипке́ев (14 мая 1967, с. Константиновка, УССР — 31 августа 2004, Москва) — северокавказский боевик, ваххабит. Один из организаторов серии терактов на Ставрополье в 2001 году и террористического акта у станции метро «Рижская» 31 августа 2004 года.


title: Кипкеев, Николай Аскерович

text: Родился в селе Константиновка (Украина), затем вместе с семьёй переехал в Карачаевск. После срочной службы в армии стал заниматься мелкими кражами, за что в 1984 году был осуждён на 4 года лишения свободы. Вскоре после условно-досрочного освобождения он был вновь осуждён на 3 года.


title: Кипкеев, Николай Аскерович

text: В 1997 году один из его родственников предложил Кипкееву вступить в «мусульманское общество №3», проповедовавшее идеи ваххабизма. В 1999 году руководитель «Общества» Ачемез Гочияев отправил Кипкеева в Чечню в лагерь полевого командира Багаутдина Магамадова, где Кипкеев прошёл идеологическую подготовку. Диверсионному делу Кипкеев обучался на базе под Урус-Мартаном, которой командовал арабский наёмник Хаттаб.


title: Кипкеев, Николай Аскерович

text: Затем Кипкеев воевал с федеральными силами в составе «карачаевского батальона», входил в личную охрану Гочияева. Во время боёв получил тяжёлое ранение и уехал в Грузию на лечение, а позже вернулся в Карачаево-Черкесию.


title: Кипкеев, Николай Аскерович

text: По данным правоохранительных органов, Николай Кипкеев был в числе организаторов серии терактов на Ставрополье в 2001 году. После того, как оперативники вышли на его след, он перебрался в Грузию и жил в Панкисском ущелье до января 2004 года, а затем куда-то исчез. Как предполагают правоохранительные органы, именно в этот период он купил себе паспорт на имя Николая Самыгина и вернулся в Россию для осуществления новых террористических актов.


title: Кипкеев, Николай Аскерович

text: В 2004 году приехал в Москву на междугороднем автобусе под видом челнока.


title: Кипкеев, Николай Аскерович

text: Кипкеев погиб 31 августа 2004 года. Он сопровождал террористку-смертницу до станции метро «Рижская», где та предполагала совершить подрыв, но по какой-то причине бомба сдетонировала у спуска на станцию метро, когда Кипкеев был рядом.


title: Арним

text: Арним () — немецкая фамилия. Арнимы — дворянский род в маркграфстве Бранденбург. Известные носители:


title: Сто видов Фудзи (Хокусай)

text: — серия гравюр японского художника Кацусики Хокусая, изданная в 1834—1835 годах тремя альбомами. Серия была задумана как продолжение альбома Тридцать шесть видов Фудзи (Хокусай), но в отличие от него, гравюры были монохромны — напечатаны в два цвета — чёрный и серый. На некоторых из гравюр серии художник лишь намекает на присутствие горы Фудзи, показывая её отражение в водах озера или чаше с вином, или её изображение на ширмах.


title: Улица Плеханова

text: Улица Плеха́нова — название улиц в различных населённых пунктах государств бывшего СССР.


title: Gtk2-perl

text: GTK2-Perl — это набор оболочек на Perl для GUI библиотек GTK+ и других библиотек GNOME. GTK2-Perl — открытое ПО, лицензируемое по лицензии LGPL. Разработчиков и заинтересованных участников обычно можно найти на IRC-канале #gtk-perl на irc.gnome.org.


title: Gtk2-perl

text: GTK2-Perl — часть официального релиза GNOME Platform Bindings, вместе с интерфейсами к C++, Python и Java.


title: Gtk2-perl

text: В данном примере создаётся GTK+ окно codice_1 с заголовоком «Hello World!». Окно содержит кнопку codice_2 с надписью «Press me». Когда пользователь нажимает кнопку, вызывается функция обратного вызова, связанная с сигналом «cliked» кнопки. Эта функция выводит в консоль сообщение «Hello again — the button was pressed». Нужно отметить, в данном случае функция обратного вызова является анонимной (не имеет имени) и объявлена прямо в аргументах вызова функции codice_3, которая связывает сигналы и функции обратного вызова, заданные пользователем.


title: Петровский мост

text: Петро́вский мост — название мостов в различных населённых пунктах государств бывшего СССР.


title: Союз кинематографистов России

text: «Сою́з кинематографи́стов Росси́йской Федера́ции» — общероссийская самоуправляемая общественная организация, основанная 27 февраля 1990 года в Москве на личном участии и созданная для защиты общих интересов и достижения уставных целей объединившихся профессиональных творческих деятелей кинематографии, работающих в аудиовизуальной сфере.


title: Союз кинематографистов России

text: Создан на Учредительном съезде российских кинематографистов, состоявшемся 27-28 февраля 1990 года в Москве. Устав организации принят 9 июля 1992 года.


title: Союз кинематографистов России

text: Полное наименование юридического лица — «Общероссийская общественная организация „Союз кинематографистов Российской Федерации“».


title: Союз кинематографистов России

text: Сокращённое наименование — ООО «Союз кинематографистов России».


title: Союз кинематографистов России

text: СК РФ осуществляет свою деятельность на территории более половины субъектов Российской Федерации через свои структурные подразделения — организации, отделения, филиалы и представительства. По данным на 24 марта 2016 года, наиболее крупными региональными подразделениями являются организации Москвы (3 077 членов), Санкт-Петербурга (815 членов), Московской области (173 члена) и Свердловской области (120 членов).


title: Союз кинематографистов России

text: Союз действует в целях защиты социальных, авторских, смежных и трудовых прав, интеллектуальной собственности и профессиональных интересов своих членов, оказания помощи в создании и улучшении условий их творческой деятельности.


title: Союз кинематографистов России

text:
Гильдии Союза кинематографистов РФ:
Комиссии и ассоциации Союза кинематографистов РФ:


title: Союз кинематографистов России

text:
Председатель Заместители председателя Правления
Правление


title: Союз кинематографистов России

text:
Правление — постоянно действующий руководящий коллегиальный орган Союза кинематографистов. Правление осуществляет права юридического лица от имени Союза кинематографистов России, исполняющим его обязанности в соответствии с Уставом.
Правление подотчётно Съезду. Члены Правления избираются Съездом сроком на 4 (четыре) года. Количественный состав Правления определяется Съездом и не должен превышать 120 (ста двадцати) человек. В состав Правления входят: Председатель Союза кинематографистов России, Первый Заместитель Председателя Союза кинематографистов России, Заместители Председателя Союза кинематографистов России, руководители отделений, руководители профессиональных гильдий по должности, а также члены Союза кинематографистов России, избранные Съездом, в соответствии с квотой, пропорциально численному составу структурных подразделений Союза кинематографистов России, установленной Съездом. Руководство деятельностью Правления осуществляет Председатель Союза кинематографистов России — Председатель Правления. Члены Правления, избранные в состав Правления, могут переизбираться на новый срок неограниченное число раз. Заседания Правления проводятся по мере необходимости, но не реже 1 (одного) раза в 6 (шесть) месяцев. Заседания Правления могут созываться также по инициативе Председателя Правления, Попечительского совета, по требованию не менее половины членов Правления, по требованию 1/3 отделений. В этом случае повестка дня заседания Правления определяется инициаторами созыва заседания Правления. Дата, время и место проведения заседания Правления утверждается Председателем Правления.


title: Союз кинематографистов России

text: Cекретариат


title: Союз кинематографистов России

text:
Секретариат — постоянно действующий исполнительный коллегиальный орган Союза кинематографистов. Члены Секретариата избираются Правлением из числа членов Союза кинематографистов России сроком на 4 (четыре) года. Количественный состав Секретариата определяется решением Правления и не должен превышать 35 (тридцати пяти) человек. Состав Секретариата: Первый Заместитель Председателя Союза кинематографистов России, Заместители Председателя Союза кинематографистов России (не более 5 (пяти), персональный состав определяется Председателем Союза кинематографистов России), руководители
структурных подразделений с численностью более 100 (ста) членов, руководители профессиональных гильдий, Секретарь по организационным вопросам и члены Секретариата, избранные Правлением, в соответствии с квотой, пропорциально численному составу структурных подразделений, установленной Правлением. Руководство деятельностью Секретариата осуществляет Первый Заместитель Председателя Союза кинематографистов России — Руководитель Секретариата. Члены Секретариата — Секретари могут быть избраны на новый срок неограниченное число раз. Заседания Секретариата проводятся по мере необходимости, но не реже 1 (одного) раза в 3 (три) месяца. Заседания Секретариата созываются Председателем Союза кинематографистов России или Первым Заместителем Председателя Союза кинематографистов России — Руководителем Секретариата, а в случае их отсутствия, одним из Секретарей по поручению Председателя Союза кинематографистов России или Первого Заместителя Председателя Союза кинематографистов России.


title: Союз кинематографистов России

text: Попечительский совет


title: Союз кинематографистов России

text: Попечительский совет является постоянно действующим коллегиальным органом Союза кинематографистов России, который представляет интересы Союза кинематографистов России и формируется из членов Союза кинематографистов России делегированных Правлением СК РФ в его состав, представителей органов государственной власти, спонсоров и меценатов, участвующих в развитии кинематографа, а также в осуществлении социальных и культурных программ Союза кинематографистов России.


title: Союз кинематографистов России

text: Контрольно-ревизионная комиссия


title: Союз кинематографистов России

text: Контрольно-ревизионная комиссия является контрольно-ревизионным органом Союза кинематографистов России. Руководство деятельностью Контрольно-ревизионной комиссии Союза кинематографистов России осуществляет Председатель Контрольно-ревизионной комиссии. Члены Контрольно-ревизионной комиссии избираются Съездом сроком на 4 (четыре) года и могут быть переизбраны на новый срок неограниченное число раз. Члены Контрольно-ревизионной комиссии избираются в количестве не менее 5 (пяти) человек. В Контрольно-ревизионную комиссию не могут быть избраны члены Правления, Секретариата и сотрудники аппарата Союза кинематографистов России.


title: Цепкохвостый ботропс Шлегеля

text: Цепкохвостый ботропс Шлегеля () — ядовитая змея из семейства ямкоголовых, обитающая на деревьях в тропических лесах Центральной и Южной Америки. Видовое название дано в честь немецкого зоолога Германа Шлегеля (1804—1884).


title: Цепкохвостый ботропс Шлегеля

text: Общая длина достигает 50—60 см. Наблюдается половой диморфизм — самки крупнее самцов. Голова короткая, широкая. Глаза большие, зрачки вертикальные. Над глазами торчит пара коротких рожков, образованных выступающими надглазничными чешуйками. Хвост умеренно длинный, цепкий. Кожа зелёного цвета с ячеистым рисунком из узких красно-бурых полос. Кончик хвоста окрашен в светло-красный цвет.


title: Цепкохвостый ботропс Шлегеля

text: Обитает от южной Мексики до Венесуэлы, Эквадора и Перу.


title: Цепкохвостый ботропс Шлегеля

text: Любит влажные тропические леса. Встречается на высоте до 2500 м над уровнем моря. Днём неподвижно лежит среди ветвей, иногда свешивается с них, держась лишь на кончике цепкого хвоста. В таком висячем положении способна наносить укусы, свернувшись в воздухе в несколько колец и выбрасывая вперед переднюю часть тела. С наступлением темноты становится активной и ловко лазает по ветвям в поисках добычи. Питается мелкими грызунами, лягушками, ящерицами и мелкими птицами. В качестве приманки использует яркий кончик хвоста.


title: Цепкохвостый ботропс Шлегеля

text: Это яйцеживородящая змея. Период беременности длится от 4 до 5 месяцев. Самка рожает от 6 до 22 детёнышей длиной 10—20 см.Цепкохвостый ботропс Шлегеля  на сайте Serpentes


title: Улица Бехтеева

text: У́лица Бехте́ева — улица в Советском округе Липецка. Проходит в микрорайоне «Университетский» между Политехнической улицей и территорией Технического университета.


title: Улица Бехтеева

text: 29 августа 2006 года улице присвоили имя русского поэта С. С. Бехтеева.


title: Улица Бехтеева

text: В настоящее время улица застраивается многоэтажными жилыми зданиями. Также здесь будет построен детский сад.


title: Зубарев, Николай Михайлович (шахматист)

text: Никола́й Миха́йлович Зу́барев (10 января 1894, Москва — 1 января 1951, там же) — советский шахматист, мастер спорта СССР (1924), международный арбитр (1951, посмертно), заслуженный мастер спорта СССР (1947). Двукратный чемпион Москвы (1927, 1930). По профессии экономист.


title: Переулок Джамбула

text: Переу́лок Джамбу́ла — название улиц в различных населённых пунктах государств бывшего СССР.


title: Гаплогруппа I (Y-ДНК)

text: В популяционной генетике и геногеографии человека, изучающих Y-хромосомные гаплогруппы, гаплогруппа I — патрилинейная наследственность, характеризуемая Y-хромосомными ДНК-мутациями L41/PF3787, M170/PF3715, M258, P19_1, P19_2, P19_3, P19_4, P19_5, P38, P212 и U179. Предполагалось, что гаплогруппа I возникла в Европе в эпоху последнего наступления ледников, 25—20 тыс. лет назад, из гипотетической макрогруппы IJ. Однако, гаплогруппа I происходит от мутации гаплогруппы IJ, произошедшей у мужчины, жившего ок. 42 900 лет назад. Последний общий предок современных носителей гаплогруппы I жил 27 500 лет назад (даты определены по снипам компанией YFull).


title: Гаплогруппа I (Y-ДНК)

text: Её носители могут быть названы прямыми потомками европейского палеолита (кроманьонцев).


title: Гаплогруппа I (Y-ДНК)

text: Предполагается, что I составляла большинство населения Европы в период до индоевропейского вторжения (около 5 тыс. лет назад). В настоящее время она всё ещё является одной из самых распространённых европейских гаплогрупп, носители различных сохранившихся её ветвей в совокупности составляют до 20 % европейцев (от 10 до 45 % в большинстве европейских стран). Исследование Клио дер Саркиссян о генетике Италии показало, что в распределении гаплогруппы I есть значительная лакуна в Центральной Европе при наличии двух самостоятельных ареалов — скандинавского (I1) и балканского (I2). Кроме того, носители группы были зафиксированы на Ближнем Востоке, Кавказе и в Центральной Азии. После европейской колонизации мира представители гаплогруппы I живут также и на других континентах.


title: Гаплогруппа I (Y-ДНК)

text: Согласно современным представлениям, люди современного типа заселили Европу в пределах временного промежутка между 45 и 30 тыс. лет назад, то есть во время последнего межледниковья, когда временное потепление расширило степную зону, в которой охотился ближневосточный "Homo sapiens sapiens", до Анатолии.


title: Гаплогруппа I (Y-ДНК)

text: Расселение кроманьонцев по Европе совпало с началом очередного похолодания («последний ледниковый максимум»), которое оказалось одним из самых сильных за несколько последних сотен тысяч лет. Природные условия значительно ухудшились, ледники увеличились, пригодные для жизни территории уменьшились по всему миру, популяция людей сократилась и оказалась в основном ограничена так называемыми . В их числе в Европе граветтская культура. Таким образом, генетическое разнообразие в это время было в очередной раз сокращено, и, вероятно, единственной европейской гаплогруппой, миновавшей образовавшуюся «популяционную горловину» и сохранившейся до наших дней, стала одна из ветвей группы IJ, оформившаяся 25—20 тыс. лет назад, которая и получила имя гаплогруппы I. Разумеется, снова нельзя исключать, что существовали ещё какие-то ветви, пережившие оледенение в Европе, но исчезнувшие в течение следующих тысячелетий.


title: Гаплогруппа I (Y-ДНК)

text: Уже 20—15 тыс. лет назад в группе I дифференцировалась ветвь pre-I1, около 17 тыс. лет назад — ветвь I2, то есть ещё до окончания ледникового периода — возможно, в различных убежищах. Группа pre-I1 могла появиться где угодно от Иберии до Причерноморья, но пережила одну или, скорее всего, несколько "«популяционных горловин»", так что всё сегодняшнее генетическое разнообразие внутри группы I1 ограничивается пятью-семью последними тысячами лет и исходит из мезолита Северо-Западной Европы. Группа I2 возникла, возможно, на Балканах (или даже в Анатолии, где в 2011 году были обнаружены древнейшие побочные ответвления этой клады) и распространилась по Южной, Центральной и Восточной Европе.


title: Гаплогруппа I (Y-ДНК)

text: Когда 14—12 тыс. лет назад началось стремительное аллерёдское потепление, ледники отступают на север, меняется расположение климатических зон, люди из «ледниковых убежищ» расселяются на ставшие доступными территории, распространяя по ним гаплогруппу I. Эту эпоху кардинальных перемен в образе жизни, приспособления к новым природным условиям называют эпипалеолитом, переходом к мезолиту. Таким образом, предполагается, что создатели европейских мезолитических культур преимущественно были носителями гаплогруппы I. К культурам, ассоциируемым с группами пред-I1 и I1, относят культуры Эртебёлле, Конгемозе, воронковидных кубков, ямочной керамики, с приходом индоевропейцев бронзового века из культуры боевых топоров они пережили серьёзное сокращение численности и в качестве гипотетического «догерманского субстрата» вошли в основу прагерманского этноса. Распространение группы I2 связывают с последовательностью культур балканского неолита, культурами импрессо, колоколовидных кубков, линейно-ленточной керамики, трипольской.


title: Гаплогруппа I (Y-ДНК)

text: Также считается, что эту гаплогруппу несли создатели древних европейских мегалитов (5000 — 1200 гг. до н. э.), хотя к этому времени в Западной Европе появляется уже и заметная доля неолитических поселенцев с Ближнего Востока, несущих гаплогруппы G2a и E1b1b. Ранее, когда считалось, что группа R1b имеет европейское происхождение, исследователи обращали внимание в частности на то, что область распространения мегалитов в Западной Европе коррелирует с областью современного наибольшего распространения R1b, однако в свете последних исследований это считается совпадением, R1b — группой, пришедшей, вероятно, с индоевропейцами и бронзой, или, по крайней мере, с неолитом, а западноевропейские мегалиты — частью культурной традиции, уходящей в европейский мезолит (хотя конкретный маршрут миграции R1b в западную Европу остаётся ещё предметом споров).


title: Гаплогруппа I (Y-ДНК)

text: Y-хромосомная гаплогруппа I определена у образца Paglicci 133 (34—31 тыс. л. н.) из пещеры Пальиччи (граветт Италии), образцов Hohle Fels 49 из пещеры Холе-Фельс, Burkhardtshöhle (ок. 15 тыс. л. н.) из Германии (мадленская культура), образца Rochedane (ок. 13 тыс. л. н.) из Франции (эпипалеолит), образцов Chudardes 1, Derry Au Bac (7—8 тыс. л. н.) из Франции (мезолит).


title: Гаплогруппа I (Y-ДНК)

text: "Поскольку наука о популяционной генетике человека пребывает ещё в процессе становления, родословное древо и номенклатура гаплогрупп подвергается периодическим пересмотрам и уточнениям. В связи с этим следует обращать особое внимание на год публикаций и, соответственно, используемые в них обозначения подгрупп, которые следует проверять по определяющим их мутациям-маркерам. Это особенно актуально для гаплогруппы I, так как её субклады подвергались пересмотру особенно часто (в этом отношении она может сравниться только с другой распространённой в Европе гаплогруппой — R1b)."


title: Гаплогруппа I (Y-ДНК)

text: В гаплогруппе I выделяют две древнейшие подгруппы: I1 (преобладающая в северо-западной Европе) и I2 (преобладающая в южной и восточной Европе).


title: Гаплогруппа I (Y-ДНК)

text: Ветвь I1 (основные мутации M253, M307, P30 и P40) отделена от других пятнадцатью уникальными маркерами, что указывает на её обособление уже 20—15 тысяч лет назад, однако либо она до момента около 5 тысяч лет назад была распространена в совершенно изолированной небольшой популяции (что маловероятно), либо примерно в то же время эта группа пережила серьёзную «горловину», скорее всего, приведшую к исчезновению всех её подветвей, кроме одной, локализованной в северной Европе. Последний общий предок всех зафиксированных на настоящий момент носителей I1 жил 10—7 тысяч лет назад, вероятно, на юго-западном побережье Анцилового озера или на Доггерланде.


title: Гаплогруппа I (Y-ДНК)

text: Иногда для наименования I1 как древней гаплогруппы (возраста 20-15 тысяч лет) используют термин гаплогруппа пред-I1 (). В этом случае ей противопоставляется гаплогруппа I1 как общность всех ныне живущих её потомков, которая в таком случае предстаёт единственной существующей ветвью пред-I1 (возраста 10-5 тысяч лет). В связи с особенностями группы пред-I1 определить район её возникновения не представляется возможным, можно лишь приблизительно обозначить его как Европу, в то время как происхождение «новой» группы I1 можно достаточно уверенно связывать с северо-западом Европы.


title: Гаплогруппа I (Y-ДНК)

text: В эпоху Великого переселения народов и Средневековья I1 разнесена по всей Европе до Испании, Сицилии, Балкан, Украины, Турции, России. Является одной из меток, характеризующей потомков викингов.


title: Гаплогруппа I (Y-ДНК)

text: Ветвь I1a1 (M227) сосредоточена в восточной Европе и на Балканах и возникла, видимо, в период от одной до пяти тысяч лет назад. Она зафиксирована в Германии, Чехии, Польше, Эстонии, Украине, Швейцарии, Словении, Боснии, Македонии, Хорватии и в Ливане.


title: Гаплогруппа I (Y-ДНК)

text: Гаплогруппа I1 была обнаружена у мезолитического обитателя острова Стура-Карлсё (Лен Готланд, Швеция), у представителя культуры линейно-ленточной керамики (неолит Венгрии), жившего ок. 7000 лет назад и у представителя бронзового века Швеции (Angmollan, 1493—1302 года до н. э.).


title: Гаплогруппа I (Y-ДНК)

text: Гаплогруппа I2 представляет, по современным предположениям, прямых потомков палеолитических народов Западной, Центральной и Юго-Восточной Европы: от северной Испании до Карпат и от Британских островов до Балкан. Она могла возникнуть около 17 тыс. лет назад в Центральной или Юго-Восточной Европе или даже в Анатолии, поскольку представители корневой парагруппы I2* зафиксированы пока только в Турции, Армении и Грузии.


title: Гаплогруппа I (Y-ДНК)

text: Шесть крупнейших ветвей включают в себя: I2a1a (M26), I2a1b (M423), I2a2a (M223), I2a2b (L38), I2b (L416) and I2c (L596).


title: Гаплогруппа I (Y-ДНК)

text: Субклад I2a была обнаружен у представителя азильской культуры из Бишонского грота в Швейцарии, жившего 13,560-13,770 тыс. лет назад, у представителя неолитической культуры Лендель, жившего примерно 4360—4490 лет назад, и у представителя культуры Кёрёш (Старчево-Кришская культура), жившего примерно 5650—5780 лет назад. Гаплогруппы I2 и I2a были обнаружены у представителей энеолитической культуры Ремеделло, гаплогруппа I2a2a — у обитателя Атапуэрки (Испания), жившего в медном веке, гаплогруппа I2a1 — у представителя культуры ямочной керамики Ajvide 58 (2800—2000 BC), гаплогруппа I2a1 — у «Человека из Лошбура» (5998 лет до нашей эры) с мезолитической стоянки "Хеффинген-Лошбур" близ Хеффингена (Люксембург). Гаплогруппа I2b2 была обнаружена в скелетных останках из пещеры Лихтенштейн (бронзовый век, Германия), где также были найдены артефакты культуры полей погребальных урн. Гаплогруппы I2a1 и I2c2 известны из раскопок в шведской Мутале (мезолит). У представителей мегалитической культуры были обнаружены гаплогруппы I2a2a1 (Ла Мина, Испания) и I2a1 (дольмен La Pierre Fritte, Франция).I2a1a (M26, L158, L159.1/S169.1) "до 2005 г. обозначалась I1b2, I1b1b в 2006—2007 гг., и I2a1 с 2008 по 2010 гг.". Главным образом, обнаружена среди сардинцев (39%) и басков, а также встречается на Иберийском полуострове, в западной Франции, на западном побережье Италии и средиземноморском побережье Магриба. Она составляет до 40 % всех Y-хромосомных гаплогрупп на Сардинии. Возраст I2a1a оценивается в 8 тыс. лет.


title: Гаплогруппа I (Y-ДНК)

text: I2a1b (M423, L178) "до 2007 года обозначалась как I1b, с 2008 по 2010 год обозначалась I2a2". Типична для населения Балкан и Карпат, чаще всего наблюдается у динарских славян (сербы, хорваты и боснийцы), а также в Молдове и на юго-западной Украине. Также с заметной частотой обнаруживается в Албании, северной Греции, Болгарии, Словакии, на восточной Украине, в Беларуси и юго-западной России. Эта группа редка, но встречается на Британских островах. Так называемый «динарский» (Dinaric) субклад I2a1b2a1a-CTS10228 выделяется своей численностью. Его современный пик на Динарском нагорье является следствием недавних демографических событий во время Великого Переселения Народов, второй пик в Полесье маркирует место, где начался рост данного субклада. При анализе ископаемой ДНК на Балканах не обнаружено ветвей гаплогруппы I2, к которым мог бы восходить субклад I2a1b2a1a-CTS10228. Единственной находкой ископаемого субклада в Восточной Европе является образец Сунгирь-6 домонгольского времени.


title: Гаплогруппа I (Y-ДНК)

text: Современный разброс I2a1a и I2a1b (Иллирия, Италия, Сардиния, средиземноморское побережье Франции и Испании) совпадает с распространением неолитической культуры кардиальной керамики (5000 — 1500 гг. до н. э.), появление которой связывают с приходом земледельцев и скотоводов из района Фессалии (гаплогруппы E-V13 и G2a). За нею следовала бронзовая культура Террамаре (1500—1000 гг. до н. э.). Предполагается, что итало-кельтские носители R1b перешли Альпы и заселили Италию около 1000 г. до н. э., потеснив большинство местного населения с I2a1, G2a и E-V13 (особенно в северной части).


title: Гаплогруппа I (Y-ДНК)

text: I2a2 (S33/M436/P214, P216/S30, P217/S23, P218/S32, L35/S150, L37/S153, L181) "до 2005 г. обозначалась I1c, а с 2005 по 2010 гг. I2b". Связана с до-кельто-германским населением Северо-Западной Европы, таким как строители мегалитов (5000 — 1200 гг. до н. э.). Широкое разнообразие КТП-меток внутри I2a2a может говорить о её возрасте в 13 тыс. лет.


title: Гаплогруппа I (Y-ДНК)

text: I2a2 находят по всей Западной Европе, но очевидно, что она лучше всего пережила индоевропейское вторжение в северной Германии и оттуда была повторно разнесена с германскими миграциями. В настоящее время чаще всего I2a2 встречается в центральной и северной Германии (10—20 %), Бенилюксе (10—15 %) и в северной Швеции. Также зафиксирована с частотами от 3 до 10 % в Дании, восточной Англии и северной Франции. Она редка в Норвегии, что согласуется с тем фактом, что миграции из северной Германии не были направлены в эту сторону.`


title: Гаплогруппа I (Y-ДНК)

text: Выделены две основные подгруппы: I2a2a (M223) и I2a2b (L38/S154), каждая из них включает, по меньшей мере, ещё по четыре подгруппы, однако пока они исследованы очень мало. Ветвь I2a2a1 (M284+) имеет место практически исключительно в Британии, где она, вероятно, и возникла около 3 тыс. лет назад.


title: Гаплогруппа I (Y-ДНК)

text: I2b (L416, L417, L418) чрезвычайно немногочисленная, реликтовая ветвь, пока обнаруженная лишь в нескольких образцах из Германии, Италии и Шотландии.


title: Гаплогруппа I (Y-ДНК)

text: I2c (L596, L597), вероятнее всего, возникла в районе Рейна. В ней выделяют три подгруппы (кластера): A, B и C.


title: Гаплогруппа I (Y-ДНК)

text: Кластер I2c-A географически ограничен Германией, Швейцарией, Британией и Ирландией. Предполагается, что он распространился с кельтами железного века. Кластер I2c-C распространён на той же территории, что I2c-A, но также ещё во Франции, Италии и Норвегии. Предполагается, что он распространялся в основном с кельтами и ранними германцами бронзового века. Распространение I2c-A и I2c-C коррелирует с R1b-S116/P312.


title: Гаплогруппа I (Y-ДНК)

text: Кластер I2c-B с низкой частотой зафиксирован в восточной Европе и Закавказье, а именно: в Польше, Литве, России, на Украине, Молдове, Румынии, Болгарии, Турции, Грузии, Армении, Азербайджане, в северо-западной части Южного Азербайджана и на Крите. Вероятное место происхождения — Балканы.


title: Гаплогруппа I (Y-ДНК)

text: На Кавказе, в частности Дагестане, это гаплогруппа обнаружено у даргинцев, карачаевцев, андийцев, багуалинцев и лезгин.


title: Сто знаменитых видов Эдо

text: — серия гравюр японского художника Хиросигэ, созданная им в период 1856—1858 гг. Состоит из 118 листов плюс 1 титульный.


title: Сто знаменитых видов Эдо

text: Эта серия — последняя из созданных мастером. Он начал её в тот год, когда удалился от мира, уйдя в буддийский монастырь (1856). Через два года он скончался от эпидемии холеры в возрасте 62 лет.


title: Сто знаменитых видов Эдо

text: Серия выпускалась в 1856—1858 гг. издательством «Уоэй» "(Uoya Eikichi)," возглавляемым Уоя Эйкити. Некоторые листы были напечатаны уже после смерти автора.


title: Сто знаменитых видов Эдо

text: Не все листы серии выполнены Хиросигэ, 3 были созданы после его смерти учеником Сигэнобу (1826—1869), принявшим псевдоним "Хиросигэ II", хотя с точностью ему аттрибутирован только один, подписанный им.


title: Сто знаменитых видов Эдо

text:
Серия включает 119 листов вертикального формата (oban tateye), объединенных общим сюжетом — изображением пейзажных и бытовых зарисовок города Эдо. Она является самой большой серией ксилографий этого размера, напечатанных в технике нисики-э из когда-либо созданных в Японии.
Гравюры расположены не в хронологическом, по мере создания художником, порядке, а сгруппированы по темам — сезонам:
Неизвестно, является ли объединение по сезонам замыслом автора или же издателя.


title: Сто знаменитых видов Эдо

text: Помимо изображения на листе присутствуют надписи:


title: Сто знаменитых видов Эдо

text: Эта серия была напечатана в очень большом количестве оттисков, поэтому её листы являются наиболее легкодоступным для покупки из всех произведений Хиросигэ. Но с большим количеством копий связано одновременно то, что более поздние листы отличаются плохими оттенками и блеклыми цветотональными переходами. Первые оттиски можно опознать по наличию "бокаши" — специальной техники, используемой для градации цвета, примененной в заглавном картуше.


title: Сто знаменитых видов Эдо

text: Тема города Эдо (Токио) была одной из самых любимых художником, родившемся в нём. Всего на протяжении своей жизни он создал порядка 1080 листов, где бы фигурировала эта столица. В данной серии он осветил не только красоту Эдо, но включил также отсылки на историю, обычаи и легенды. Темой изображения гравюр послужили не самые известные места города, а те, которые заинтересовали мастера своей живописностью. Примерно треть листов показывает воду, которая окружала Эдо в ту эпоху. Горы, в особенности пик Фудзи, также фигурируют на пейзажном фоне.


title: Сто знаменитых видов Эдо

text: Пейзажи серии отличаются своей декоративностью. Интересная особенность — цветные картуши с надписями являются композиционными акцентами листа и включаются художником в его колористическую структуру. Поэтому их расположение не фиксировано. Подобное использование надписей встречалось у Хиросигэ и раньше, но только в данной серии оно столь максимально продумано.


title: Сто знаменитых видов Эдо

text: Художник использует яркие, разнообразные цвета, необычную композицию и ракурсы. Подобная декоративность — новое качество, развившееся в творчестве Хиросигэ только в 1850-е годы. Большинство пейзажей, созданных Хиросигэ в этой серии, принадлежит к двум типам: виды с декоративными чертами или же зарисовки с натуры.


title: Сто знаменитых видов Эдо

text: В первом типе на первый план выдвигается какой-либо предмет (птица, ветка, кусок дома), и через него вдали показан пейзаж. Таким противопоставлением планов передается глубина пространства (порой она акцентирована гипертрофированной линейной перспективой в стиле укиё-э XVIII в.). Описанный композиционный прием — необычен для пейзажа укиё-э. Благодаря ему создается эффект присутствия зрителя. Природа передана в восприятии её человеком.


title: Сто знаменитых видов Эдо

text: Второй тип, натурные зарисовки, более традиционен и напоминает работы мастера 1830-х гг. благодаря мягкому лиричному настроению, и порой выглядят как фрагменты горизонтальных композиций.


title: Сто знаменитых видов Эдо

text: Самыми удачными пейзажами считаются т. н. "энкэй" («виды издали»), где контрастное противопоставление планов соединено с точкой зрения сверху, что позволяет развернуть далекие горизонты.


title: Сто знаменитых видов Эдо

text: Историки искусства затрудняются назвать конкретный жанр, в котором Хиросигэ создал эту серию, так как, в отличие от раннего периода творчества, когда он предпочитал работать в жанре пейзажа, здесь он синтезирует сразу несколько манер укиё-э: пейзаж, катега («живопись цветов и птиц»), изображение интерьера и натюрморта (бытовой жанр).


title: Сто знаменитых видов Эдо

text: Принято считать, что все составляющие композиций этих листов Хиросигэ направлены на то, чтобы создать определенный психологический настрой, который бы позволил зрителю почувствовать состояние природы, на то, чтобы передать атмосферу переживания человеком природы. «Эта цель была главной для Хиросигэ во всех „"Ста знаменитых видах Эдо“," за исключением, может быть, откровенно декоративных гравюр. Именно для её осуществления соединяет Хиросигэ в одной картине элементы различных жанров: пейзажа, натюрморта и бытового жанра. Этот прием характерен и для многих других листов серии».


title: Сто знаменитых видов Эдо

text: Утверждают, что в данной серии Хиросигэ пришел к новому для японского искусства пониманию задач пейзажа — не просто достоверное изображение местности или превращение её в символ, но создание образа природы путём преломления его через призму переживания человеком, создание особого настроения в душе зрителя. «Пейзажи Хиросигэ — это новая и последняя ступень развития жанра пейзажа в гравюре укиё-э и шире — в традиционном искусстве Японии».


title: Сто знаменитых видов Эдо

text: Работы Хиросигэ оказали значительное влияние на импрессионистов, включая Клода Моне, Гогена, а также на Ван Гога, который написал две картины — копии гравюр из Хиросигэ из этой серии.


title: Гаплогруппа I1 (Y-ДНК)

text: В человеческой генетике, Гаплогруппа I1 (бывшая I1a) (M253, M307.1/P203.1, M450/S109, P30, P40, S62, S63, S64, S65, S66, S107, S108, S110, S111) — Y-хромосомная гаплогруппа, типична для популяций Скандинавии и Северо-западной Европы, с умеренным распределением всюду по Восточной Европе.


title: Гаплогруппа I1 (Y-ДНК)

text: Гаплогруппа I1 происходит от мутации гаплогруппы I, произошедшей у мужчины, жившего ок. 27 500 лет назад. Последний общий предок современных носителей гаплогруппы I1 жил 4 600 лет назад (даты определены по снипам компанией YFull).


title: Гаплогруппа I1 (Y-ДНК)

text: Гаплогруппа I1 является коренной европейской гаплогруппой. Большинство современных носителей гаплогруппы I1 составляют носители германских языков индоевропейской семьи, хотя первоначально данная гаплогруппа была связана, по-видимому, не с индоевропейскими народами, а с догерманским субстратом.


title: Гаплогруппа I1 (Y-ДНК)

text: I1 имеет три основные субклады: I1a1 (CTS6364), I1a2 (Z58), I1a3 (Z63). Субветвь I1a1b3a1 (L258) или I1d-Bothnia (ранее) характерна для финнов, I1a3 (Z63) — для Восточной Европы.


title: Гаплогруппа I1 (Y-ДНК)

text: I1 идентифицируется по меньшей мере 300 уникальными мутациями, что означает, что данная группа либо была совершенно изолирована в течение долгого периода (что маловероятно), либо пережила серьёзное «бутылочное горлышко» в сравнительно недавнем времени. Хотя первая мутация, отделившая I1 от I, могла произойти ещё 20 тысячелетий назад, все сегодняшние носители этой гаплогруппы происходят от одного мужчины, жившего не раньше, чем 5 тысячелетий назад. Это вполне совпадает со временем прихода в Скандинавию индоевропейцев, которые, как предполагается, уничтожали большую часть мужчин коренного населения или ставили их семьи в невыгодное демографическое положение. Так что выглядит вполне правдоподобным, что это вторжение пережил лишь один род коренных доиндоевропейских скандинавов (или, например, возможно, один мальчик), потомки которого в дальнейшем и составили гаплогруппу I1, которая таким образом стала достоверной меткой скандинавского протогерманского этноса, складывавшегося в ту эпоху. Сегодня представителей этой группы находят всюду, куда имели место вторжения или миграции древних германцев, например на севере европейской части России (Карелия, Вологда), куда, вероятно, I1 передалась через скандинавов.


title: Гаплогруппа I1 (Y-ДНК)

text: Наиболее высокие частоты I1 обнаружены в Скандинавии. Анализ генетического разнообразия указывает на территорию современной Дании и Северной Германии как на место происхождения предка I1.


title: Гаплогруппа I1 (Y-ДНК)

text: В регионах России до 18 % (Roewer 2008) носителей гаплогруппы I1. Вероятно, что они представляют собой потомков дофинского и доиндоевропейского населения прибалтийского региона; также возможно, что это потомки скандинавских или германских переселенцев, а также потомки ассимилированных остготов, проживавших в Крыму с IV века н. э.


title: Гаплогруппа I1 (Y-ДНК)

text: Частоты гаплогруппы I1 в европейской части России.


title: Адамо, Сальваторе

text: Сальваторе Адамо (; 1 ноября 1943, Комизо, Сицилия, Италия) — бельгийский шансонье, итальянец по происхождению.


title: Адамо, Сальваторе

text: В 1947 г. отец Сальваторе Антонио Адамо получил работу на шахте в бельгийском городе Монсе и эмигрировал с женой Кончиттой и первенцем Сальваторе из Италии. Через тринадцать лет в семье Адамо было два сына и пять дочерей. Родители делали всё, чтобы их дети помнили, где их корни, и в память о своём отце Сальваторе сохранил итальянское гражданство.


title: Адамо, Сальваторе

text: Будучи школьником, Сальваторе пел в церковном хоре и учился игре на гитаре. По окончании школы он продолжил учёбу в католическом колледже, предполагая получить профессию школьного учителя иностранных языков, но не закончил учёбу, так как решил посвятить себя песне.


title: Адамо, Сальваторе

text: С конца 50-х годов Сальваторе принимает участие в ряде музыкальных конкурсов. В декабре 1959 года радиостанция «Радио Люксембург» устроила прямую трансляцию конкурса молодых дарований из Королевского театра города Монс, 16-летний Сальваторе исполнил песню собственного сочинения "Si j’osais" («Если бы я осмелился»). В финале конкурса, проходившем 14 февраля 1960 года в Париже, эта песня заняла первое место. После этого Адамо в течение трёх лет записал несколько пластинок, не принёсших ему никакого успеха. В декабре 1962 года фирма «Патэ-Маркони», идя навстречу хлопотам отца, выбрала для записи песню Сальваторе "En blue jeans et blouson d’cuir" («В синих джинсах и кожаной куртке»). Условием дальнейшего сотрудничества фирма поставила продажу в первый день не менее двухсот пластинок. Реально в первый день было продано в десять раз больше, а к февралю следующего года сто тысяч. Тогда же фирма Polydor выпускает пластинку с восемью песнями, среди которых была Si j’osais. В 1963 году Сальваторе Адамо записал песню "Sans toi, ma mie" («Без тебя, дорогая»), которая, по его собственному мнению, определила его популярность. В 1963 году Адамо пишет песню «Падает снег». Она быстро получила мировую известность и до сих пор остаётся визитной карточкой автора.


title: Адамо, Сальваторе

text: 1 ноября 1963 года, в день своего двадцатилетия, Сальваторе Адамо выступил на одной из главных концертных сцен Брюсселя — в театре «Ансьен Бельжик», а немного позже впервые ступил на сцену парижской «Олимпии», предваряя выступления уже состоявшихся звёзд тех лет — певца Клиффа Ричарда и инструментального ансамбля Shadows. В сентябре 1965 года Сальваторе Адамо впервые выступил в «Олимпии» с сольным концертом. Потом он до 1977 года многократно выступал на этой самой престижной французской эстрадной сцене.


title: Адамо, Сальваторе

text: В 1984 году сердечный приступ вынудил Сальваторе Адамо надолго прекратить активную деятельность. Новый подъём популярности певца начался в 1998 году, когда концерт в «Олимпии», состоявшийся после почти двадцатилетнего перерыва, закончился триумфом.


title: Адамо, Сальваторе

text: Сальваторе Адамо — всемирно известный шансонье. Трижды (в 1970, 1974 и 1976 году) выступал в Нью-Йорке в Карнеги-холле. В 1977 впервые совершил триумфальный тур в Чили и Аргентину, где собирал многотысячные стадионы, и с тех пор сохранял там исключительную популярность, исполняя многие свои песни на испанском языке. Более тридцати раз гастролировал в Японии, где также исключительно популярен. Гастролировал в СССР в 1972 году (Москва, Ленинград), и в 1981 году (Москва, Ленинград, Рига) и в России (Москва) в 2002 и 2004 годах. 18 мая 2010 года состоялся его концерт в Москве, 20 мая 2010 года и 6 октября 2013 года проходили концерты в Санкт-Петербурге.


title: Адамо, Сальваторе

text: Проблемы со здоровьем в 1984 и 2004 годах прерывали активную деятельность Адамо, но оба раза после курса лечения он возобновлял свою гастрольную деятельность по всему миру.


title: Адамо, Сальваторе

text: С 1993 года Сальваторе Адамо является национальным послом доброй воли ЮНИСЕФ от Бельгии.


title: Адамо, Сальваторе

text: 4 июля 2001 король бельгийцев Альберт II предоставил Сальваторе Адамо почётный титул рыцаря Бельгийского короля. Адамо получил его первым из деятелей популярной музыки.


title: Адамо, Сальваторе

text: В 2002 году награждён Орденом Почётного легиона.


title: Адамо, Сальваторе

text: С 2002 года Адамо почётный гражданин города Монса.


title: Адамо, Сальваторе

text: Сальваторе Адамо является автором музыки и текстов (на французском языке) всех песен своего репертуара, за исключением нескольких самых первых песен. Адамо испытал сильное влияние Жака Бреля, Жоржа Брассенса, французских поэтов Бодлера, Верлена, Гюго, а также итальянской традиционной песни.


title: Адамо, Сальваторе

text: В самом начале своего творческого пути, в 1962 году, песнями "Cara bambina", "Rosina", "Poor fool" Адамо отдал небольшую дань стилю йе-йе. Одновременно с этими песнями он тогда же записал песню "Si j’osais" («Если бы я осмелился»), с которой началась генеральная лирическая линия всего его творчества. Помимо "Sans toi, ma mie" и "Tombe la neige" наиболее популярными из лирических песен Адамо стали "Elle" («Она» 1964), "Amour perdu" («Ушедшая любовь» 1964), "La Nuit" («Ночь» 1965), "J’aime" («Я люблю» 1965), "Mes mains sur tes hanches" («Мои руки на твоих бёдрах» 1965), "Une mèche de cheveux" («Прядь волос» 1966), "Elle était belle pourtant" («Она была так прекрасна» 1966), "J’avais oublié que les roses sont roses" («Я забыл, какого цвета розы» 1971) и многие другие. Именно лирическая тема, адресованная в первую очередь молодым слушателям, сформировала первоначальный образ певца, закрепившийся за ним на долгие годы, за который Жак Брель назвал Адамо "un tendre jardinier de l’amour" («нежный садовник любви»). Несмотря на то, что Адамо стремился освободиться от этого образа, лирическая тема всегда занимала в его творчестве главное место и остаётся такой и в XXI веке — "Eve de mon rêve" («Ева моей мечты» 2003), "Un air en fa mineur" («Мотив в фа миноре» 2003), "Fleur" («Цветок» 2007), "Le féminin sacré" («Сакральная женственность» 2007).


title: Адамо, Сальваторе

text: Тем не менее, в творчестве Сальваторе Адамо значительное место принадлежит песням социальной направленности. Первой из них является "Inch’ Allah" («Иншалла»), написанная в 1967 году по поводу Шестидневной войны. Эта песня, призывающая к взаимопониманию культур и выражавшая скорбь по шести миллионам евреев, была запрещена в арабских странах и сделала её автора «персоной нон-грата» в арабском мире. В 1971 году под впечатлением расистского инцидента на одном из своих концертов Адамо написал песню "Que voulez-vous que je vous chante?" («Что бы вы хотели, чтобы я спел вам?»), в которой заявил, что петь надо не только о радостях и о праздничной стороне жизни, но и о несправедливостях, бедности, попрании прав и свобод. Ближневосточную тему Адамо затронул вновь в 1986 году в песне "Les collines de Rabiah" («Холмы Рабиа»), посвящённой страдающему от гражданской войны Ливану. В 2003 году он написал песню "Mon Douloureux Orient" («Мой горестный Восток»). Реалиям послевоенного Вьетнама и детям, в эти реалии погружённым, посвящена песня Tout le long du Mekong («Вдоль Меконга») 1979 год. Три песни Адамо — "Manuel", "Vladimir" (посвящена Владимиру Высоцкому) и "Chercheur d’or" («Искатель золота») представляют собой своеобразный триптих «Песни свободы». Песню "Noel Sur Les Milandes" (1970 год) Адамо посвятил Жозефине Бейкер, а "Mourir dans tes bras" («Умереть в твоих объятиях»), написанную в 1973 году, Яну Палаху. Будучи небезразличным к социально-политическим проблемам Адамо, тем не менее, никогда не считался каким-либо образом ангажированным артистом.


title: Адамо, Сальваторе

text: Часто песням Сальваторе Адамо присущ юмор — "J’ai raté l’coche" (1963), "Ma tête" («Моя голова» 1964), "Le barbu sans barbe" («Бродяга без бороды» 1965), "Louise" («Луиза» 1977), "Ce Georges" («Этот Жорж» 2007). Иногда юмор Адамо переходит в лёгкую социальную сатиру, как в песнях "Vous permettez Monsieur" («Вы позволите, месье?» 1964), "Les Filles du bord de mer" («Девушки с побережья» 1965).


title: Адамо, Сальваторе

text: Первым аранжировщиком песен Адамо был Оскар Сенталь. С конца 1967 года Ален Горагер. С 1969 года Адамо стал самостоятельно аранжировать свои песни, первой стала "Petit bonheur" («Маленькое счастье» 1970).


title: Адамо, Сальваторе

text: После события 11 сентября 2001 года в Нью-Йорке песня Сальваторе Адамо "Les Gratte-Ciel" («Небоскрёбы» 1969), повествующая о войне и падении двух небоскрёбов, стала восприниматься как провидческая.


title: Адамо, Сальваторе

text: В 1967 году Сальваторе Адамо исполнил одну из главных, наряду с Бурвилем, ролей в фильме «Семья Арно» () и написал к этому же фильму песню «Жить» / Vivre. В 1970 году сыграл главную роль в фильме "Плата по счету" (). В том же году выступил в качестве режиссёра, актёра и продюсера фильма «Остров Маков» (). В 2002 году снялся в эпизодической роли в фильме «Твои руки на моих бёдрах» (), музыкальным лейтмотивом которого является его знаменитая песня "Mes mains sur tes hanches".


title: Адамо, Сальваторе

text: Свои песни Адамо исполняет на девяти языках. Объём продаж его дисков по всему миру составляет более ста миллионов.


title: Адамо, Сальваторе

text: В феврале 1969 года Сальваторе Адамо женился на подруге детства Николь Дюран. У Сальватора Адамо трое детей — сыновья Энтони (р. 1969, лётчик гражданской авиации) и Бенджамин (р. 1980, рок-музыкант) и дочь Амели (р. 1979). Рождению первенца Сальваторе Адамо посвятил песню "Petit bonheur".


title: Адамо, Сальваторе

text: Увлекается живописью. Написал автобиографическую книгу "Le souvenir du bonheur est encore du bonheur" («Воспоминание о счастье — тоже счастье»).


title: Адамо, Сальваторе

text: Проживает в брюссельском пригороде Юккле.


title: Колон (театр)

text: Театр «Колон» ( — театр Колумба) — оперный театр в Буэнос-Айресе (Аргентина).


title: Колон (театр)

text: В середине 1850-х годов опера в Аргентине переживала бурный расцвет: только в 1854 году в Буэнос-Айресе на различных сценах были осуществлены 53 оперные постановки. Назрела необходимость в появлении нового театра, и в 1856 г. он был заложен, а 27 апреля 1857 года торжественно открыт постановкой оперы Джузеппе Верди «Травиата» (всего четырьмя годами позже её европейской премьеры). Новый театр вмещал около 2 500 зрителей и включал особую галерею специально для женщин.


title: Колон (театр)

text: Через 30 лет после открытия стало ясно, что требуется более удобное и современное помещение, и здание было продано Национальному банку Аргентины с тем, чтобы употребить деньги на строительство нового. Нынешнее здание театра «Колон» было заложено в 1889 году по проекту архитекторов Франческо Тамбурини и Витторио Меано, однако строительство его сопровождалось постоянными задержками и трудностями: оба архитектора умерли, умер и финансировавший проект бизнесмен Анджело Феррари, и лишь в 1908 году здание было завершено архитектором Жюлем (Хулио) Дормалем, несколько изменившим проект и заново спроектировавшим отделку. Новое здание открылось 25 мая 1908 года, в национальный праздник Аргентины — День Родины, оперой Верди «Аида». В нём по-прежнему было около 2 500 мест, плюс возможность слушать концерты стоя для значительного количества (от 500 до 1000) зрителей. Интерьеры театра были богато украшены, в фойе были установлены бюсты выдающихся композиторов: Бетховена, Беллини, Бизе, Вагнера, Верди, Гуно, Моцарта и Россини.


title: Колон (театр)

text:
В 1925 году в театре появилась постоянная балетная труппа, которую возглавил Георгий Кякшт: 24 октября она открыла свою программу балетом «Детские сцены» () композитора Кайетано Трояни.
В 1920-х и 1930-х годах в театре Колон работали русские балетмейстеры, осуществившие, в частности, постановки балетов: