title: Жилберту Силва

text:
После чемпионата мира 2002 года Жилберту привлёк внимание двух клубов английской Премьер-лиги («Астон Виллы» и «Арсенала»), которые вели борьбу за подписание контракта с футболистом. В августе, ещё будучи игроком «Атлетико Минейро», Жилберту присоединился к «Арсеналу» во время предсезонного тура по Австрии, всё шло к подписанию контракта. Однако возникли трудности, когда на «Атлетико Минейро» было наложено трансферное эмбарго в связи с невыплатой заработной платы некоторым игрокам клуба, в том числе Жилберту. Был также вопрос о получении разрешения на работу в Великобритании для Жилберту. Тем не менее, 7 августа 2002 года он всё-таки присоединился к «Арсеналу» за плату в размере 4,5 млн фунтов стерлингов. После покупки Жилберту тренер «Арсенала» Арсен Венгер сказал:
Привыкнув жить в небольших бразильских городах, Жилберту сначала не мог приспособиться к новому образу жизни в Лондоне. Тем не менее, на поле он освоился очень быстро. 11 августа 2002 года дебютировал за «Арсенал», выйдя на замену в матче против «Ливерпуля» во второй половине игры за Суперкубок Англии по футболу, в котором он забил победный гол. В начале 2002/03 сезона Жилберту столкнулся с жёсткой конкуренцией за место в центре поля со своим соотечественником, Эду Гаспаром. После двух выходов на замену Жилберту, наконец, 27 августа вышел в стартовом составе и помог «Арсеналу» одержать победу над «Вест Бромвич Альбион» со счётом 5:2. Хорошая форма Жилберту проявилась также в том, что он установил новый рекорд самого быстрого гола в Лиге чемпионов УЕФА, забив через 20,07 секунд после стартового свистка в ворота ПСВ 25 сентября 2002 года. Однако проблемы с его трансфером продолжались, так как ещё не все вопросы были полностью решены. В результате в ноябре 2002 года Жилберту дал команду своим адвокатам подготовить иск в суд на «Атлетико Минейро» за невыплаченную заработную плату. Во второй половине сезона 2002/03 он оставался игроком основы «Арсенала». Несмотря на потерю формы в конце сезона, завоевал медаль кубка Англии, сыграв в финале на стадионе «Миллениум», «Арсенал» с минимальным счётом выиграл у «Саутгемптона».
Сезон 2003/04 стал ещё лучшим для Жилберту, он сыграл важную роль в завоевании «Арсеналом» чемпионства, причём клуб провёл весь сезон без поражений. В течение сезона он сыграл в 32 из 38 матчей «Арсенала» в Премьер-лиге. Его следующий сезон также начался успешно, он забил первый гол в Суперкубке в ворота «Манчестер Юнайтед» на стадионе «Миллениум», «канониры» одержали победу со счётом 3:1. Во время первых игр сезона он начал испытывать сильную боль в спине, а после матча с «Болтон Уондерерс» 27 сентября 2004 года сканирование показало, что у него трещины в позвонках. Сначала сообщалось, что он выбудет из строя на месяц. Позже появились сообщения о том, что травма может вывести его из строя до конца сезона.


title: Жилберту Силва

text:
Доктор посоветовал Жилберту носить корсет в течение трёх месяцев, чтобы помочь заживлению повреждённой кости. Жилберту вернулся в родную Бразилию на время реабилитации. Во время своего пребывания там он сомневался, сможет ли играть в футбол, предполагая, что травма может поставить под угрозу его карьеру. Тем не менее, долгое время реабилитации окупилось, поскольку он полностью выздоровел. Он отметил своё возвращение победой со счётом 4:1 над «Норвич Сити» 22 апреля 2005 года. В течение всего сезона 2004/05 Жилберту лечился 7 месяцев и сыграл только 17 матчей. Его отсутствие в сочетании с общекомандным спадом «Арсенала» стало причиной многих дискуссий о важности Жилберту для команды, некоторые отмечали, что «Арсеналу» было весьма трудно без него. В тяжёлом сезоне 2004/05 Жилберту с «Арсеналом» занял второе место в Премьер-лиге и выиграл кубок Англии, победив в финале «Манчестер Юнайтед» в серии послематчевых пенальти.
В июне 2005 года футбольный агент Жак Лихтенштейн подал на «Атлетико Минейро» в суд по факту трансфера Жилберту в 2002 году. Адвокат Лихтенштейна утверждал, что агент и его неофициальный партнёр, Ронни Розенталь, никогда не получали якобы оговоренные 10 % комиссионных от трансфера, что было в случае с Жилберту в июле 2002 года. Арсен Венгер и вице-президент «Арсенала», Дэвид Дейн, дали показания в суде, заявив, что «Арсенал» имел дело непосредственно с «Атлетико Минейро» и что ни один агент не был вовлечён в сделку. Дело вёл судья Раймонд Джек, который 29 июня вынес решение не в пользу Лихтенштейна и постановил заплатить «Атлетико Минейро» £ 94000 судебных издержек. Год спустя дело снова могло принести проблемы «Арсеналу», когда бывший игрок команды, Эшли Коул, раскритиковал клуб за «лицемерие и двойные стандарты» ради заполучения Жилберту.


title: Жилберту Силва

text:
Когда начался сезон 2005/06, юридические вопросы были решены. После ухода капитана команды, полузащитника Патрика Виейры, в команде возрос авторитет Жилберту. Через пару месяцев в сентябре 2005 года желание Жилберту продолжить свою карьеру в клубе привело к продлению контракта с «Арсеналом» до июня 2009 года. Через месяц, 18 октября 2005 года, Жилберту впервые появился на поле с капитанской повязкой в матче против «Спарта Прага». Хотя у Жилберту был период плохой игры в течение зимних месяцев сезона, его хорошие оборонительные качества во время финальных стадий Лиги чемпионов (в частности, игр против мадридского «Реала», «Ювентуса» и «Вильярреала») принесли ему похвалы. 17 мая 2006 года Жилберту сыграл за «Арсенал» в финале Лиги чемпионов против «Барселоны», которая обыграла «канониров» со счётом 2:1.
После ухода из клуба защитника Сола Кэмпбелла и нападающего Денниса Бергкампа (последний завершил карьеру) летом 2006 года Жилберту стал вице-капитаном «Арсенала» на сезон 2006/07. Он хорошо подготовился к сезону, забив первый гол на голландском стадионе АФАС в предсезонном товарищеском матче против АЗ. Затем он забил первый гол «Арсенала» в чемпионате на «Эмирейтс», матч завершился вничью 1:1 с «Астон Виллой». «Арсенал» продолжал демонстрировать хорошие результаты, а Жилберту забил несколько голов, а также качественно исполнял обязанности капитана, в то время как Тьерри Анри был травмирован. Жилберту и его агент (Пауло Вильяна) подтвердили нежелание игрока разрывать контракт с «канонирами». Между тем хорошая форма Жилберту сохранялась до второй половины сезона. Хотя «Арсеналу» удалось занять только четвёртое место в лиге, он закончил сезон лучшим бомбардиром клуба после Ван Перси с 10 голами в Премьер-лиге. Объяснением его необычно высокой результативности является тот факт, что Анри дважды был травмирован, при этом Жилберту на правах капитана стал исполнять пенальти. Результативность Жилберту в сочетании с его индивидуальной хорошей игрой в центре поля и помощью молодым игрокам команды заставила некоторых фанатов «Арсенала» и футбольных экспертов считать Жилберту лучшим игроком клуба и одним из лучших в Премьер-лиге того сезона.


title: Жилберту Силва

text: Начало сезона 2007/08 ознаменовалось уходом капитана «Арсенала», Тьерри Анри, который присоединился к «Барселоне». Этот факт в сочетании с тем, что Жилберту был вице-капитаном «Арсенала» в сезоне 2006/07, заставил многих людей предполагать: он станет новым капитаном. Однако, к удивлению Жилберту, капитанскую повязку отдали Вильяму Галласу. После возвращения на предсезонную подготовку «Арсенала» с опозданием в связи с участием в Кубке Америки Жилберту пропустил начало сезона и в итоге потерял место в первой команде из-за прихода молодого полузащитника Матье Фламини. Это усилило слухи относительно переезда Жилберту в Италию, так как он был недоволен, находясь на скамейке запасных в «Арсенале». Тем не менее, сообщения, что клуб больше не рассчитывает на Жилберту, были опровергнуты Венгером, который настаивал на том, что Жилберту останется в «Арсенале» бороться за своё место в составе. Несмотря на это, в октябре 2007 года в прессе появились слухи, что Жилберту был зол на Венгера за просьбу сыграть в обороне в матче Кубка Лиги против «Шеффилд Юнайтед», футболист отказался исполнять указание тренера. Жилберту закончил игру в центре поля, к тому же они с Венгером отрицали слухи о разногласиях друг с другом. Жилберту впоследствии отметил, что в то время он не был счастлив сидеть в замене, он остался бороться за своё место в клубе. Также в октябре Жилберту уступил капитанскую повязку в сборной в пользу Лусио, который восстановился после травмы.


title: Жилберту Силва

text: В зимние месяцы сезона 2007/08 Жилберту мало играл за «канониров», хотя удержал своё место в сборной Бразилии, сыграв несколько матчей за «Селесао». Позднее, разочаровываясь всё больше и больше в связи с отсутствием регулярной игровой практики, Жилберту признался в феврале 2008 года, что Венгер заставил его чувствовать себя «совершенно бесполезным». Несмотря на это, он отказался принять конкретное решение о своём будущем; это побудило Венгера на переговоры с Жилберту. Не играя за «Арсенал», он сосредоточился на том, чтобы попасть в олимпийскую сборную Бразилии на игры Пекине в августе 2008 года, но на турнире он так и не сыграл. Жилберту, как сообщалось, прошёл тест для получения гражданства Великобритании и впоследствии должен был получить британский паспорт. В апреле положение Жилберту изменилось к лучшему, он сыграл 5 матчей — значительную часть от общего количества игр за сезон (12) — и сумел забить гол. Мяч был забит в игре с «Редингом» 19 апреля, хотя его поначалу и засчитали как автогол, Комитет Премьер-лиги по сомнительным голам в конечном счёте засчитал гол Жилберту. Однако возвращение Жилберту в сезоне 2007/08 не помогло «Арсеналу» завоевать какой-либо трофей. Клуб впоследствии столкнулся с вероятностью ухода нескольких игроков; среди тех, кто, по слухам, должен был покинуть команду, был Фламини — игрок, который вытеснил Жилберту из первой команды. Француз в итоге 6 мая перешёл в «Милан», и в полузащите «Арсенала» осталась свободная позиция. Вероятность, что Жилберту покинет клуб летом 2008 года, как результат, упала, и Венгер отметил, что хотел бы сохранить Жилберту в клубе. Игрок заявил, что хочет остаться и, возможно, даже продлить свой контракт с «Арсеналом». Жилберту закончил сезон 2007/08 с 36 матчами за «Арсенал», правда, только 12 он начал с первых минут.


title: Жилберту Силва

text: После летних международных игр за Бразилию Жилберту был серьёзно настроен перейти в греческий «Панатинаикос». Контракт был заключён, когда Жилберту обговорил все условия с афинской стороной 17 июля 2008 года, сумма трансфера не была названа. Во время своего первого сезона в клубе Жилберту помог команде достичь 1/8 финала Лиги чемпионов, где клуб с общим счётом 3:2 уступил «Вильярреалу». Ему удалось выиграть чемпионат и кубок Греции 2009/10 с «Панатинаикосом», будучи основным опорным полузащитником, он сыграл много хороших матчей. В заключительной домашней игре Жилберту за «Панатинаикос» 23 мая 2011 года он забил победный гол в ворота ПАОКа в греческом плей-офф за место в Лиге чемпионов, гол Жилберту был единственным в матче. Два дня спустя он сыграл свой последний матч за клуб, «Панатинаикос» победил со счётом 2:0 АЕК.


title: Жилберту Силва

text:
23 мая 2011 года Жилберту закончил свою 9-летнюю карьеру в Европе, подписав 18-месячный контракт с бразильским «Гремио» из Порту-Алегри.
В прошлом Жилберту намекнул, что он может в один прекрасный день вернуться в Бразилию, дабы играть за «Атлетико Минейро».
10 ноября 2012 года было подтверждено, что желание Жилберту исполнится, он подписал предварительный контракт с «Атлетико».
9 декабря 2012 года болельщики «Атлетико Минейро» приветствовали Жилберту в аэропорту «Танкреду Невес», он вернулся в Белу-Оризонти через 11 лет после отъезда. Жилберту по возвращению говорил о желании победить в Кубке Либертадорес 2013 года. Он достиг этой цели, победив с «Атлетико» в финале 24 июля 2013 года «Олимпию» из Парагвая в серии пенальти.


title: Жилберту Силва

text: 28 июля 2013 года в матче против «Крузейро» Жилберту получил ушиб мениска на правом колене, через неделю после травмы игрока прооперировали. В декабре 2013 года Жилберту поехал с «Атлетико Минейро» на клубный чемпионат мира по футболу, однако так и не сыграл на турнире. В январе 2014 года контракт с игроком продлён не был, и Жилберту Силва остался без клуба, в итоге он принял решение завершить карьеру.


title: Жилберту Силва

text:
В октябре 2001 года хорошие навыки Жилберту были замечены тренером сборной Бразилии, Луисом Фелипе Сколари, который вызвал его на матчи квалификации чемпионата мира 2002. Он дебютировал в игре против Чили 7 октября, выйдя на замену. 7 ноября впервые вышел в стартовом составе национальной команды в матче против Боливии. Его международная карьера продолжала процветать в начале 2002 года: он сделал дубль в игре против Боливии и забил гол Исландии. В 2002 году он был неожиданно включён в состав сборной Бразилии на ЧМ-2002 в Южной Корее и Японии. На турнире он должен был сыграть роль резервиста. Тем не менее, опорный полузащитник и капитан сборной Бразилии, Эмерсон Феррейра, незадолго до первой игры чемпионата мира на тренировке получил травму. В свете такой неудачи тренер Сколари призвал Жилберту заполнить пробел в полузащите. Жилберту полностью сыграл все матчи мундиаля, который Бразилия выиграла. По словам журнала «Veja», Жилберту «сохранил пианино для Роналдо и Ривалдо, которые играли на нём свои мелодии». Время от времени он помогал атакующим действиям, создав в полуфинале голевой момент для Роналдо, который вывел Бразилию в финал. Хорошая игра Жилберту на турнире привела к тому, что его стали называть одним из лучших опорных полузащитников в мире.
22 июня 2005 года Жилберту сыграл за Бразилию против Японии, матч завершился вничью 1:1, это была его единственная игра на Кубке конфедераций 2005 года. Его отсутствие в основном составе объяснялось недостатком у него игровой практики в «Арсенале» в течение сезона и, таким образом, спадом формы. Появление Жилберту на турнире принесло ему большие призовые, так как Бразилия выиграла Кубок конфедераций. Вернув свою хорошую форму в Лиге чемпионов, Жилберту был вызван в сборную Бразилии на ЧМ-2006. Жилберту вышел на замену в двух играх и дважды играл со стартовых минут из-за очередной травмы Эмерсона. Бразилия с минимальным счётом проиграла Франции в четвертьфинале. После неудачного для Бразилии чемпионата мира полузащитник Жуниньо Пернамбукано призвал старших игроков «Селесао» (в том числе Жилберту) уйти со сборной. Однако тренером сборной был назначен кумир детства Жилберту, Дунга, и футболист решил не следовать совету Жуниньо, а продолжить свою международную карьеру.
1 июня 2007 года Жилберту как капитан вывел Бразилию на игру против Англии — первый официальный международный матч на новом стадионе «Уэмбли». Жилберту забил головой после 20 минут игры, но гол не был засчитан, тем не менее, он принял участие в единственном взятии ворот соперников, игра закончилась вничью 1:1. Летом 2007 года Жилберту играл в Кубке Америки, в котором он был назначен капитаном Бразилии в отсутствие Лусио. Бразильцы в финале обыграли Аргентину со счётом 3:0, хотя Жилберту пропустил финальный матч из-за дисквалификации. После окончания сезона 2007/08 в Премьер-лиге Жилберту был призван в сборную Бразилии на отборочный турнир чемпионата мира 2010, а также на летний тур по США.


title: Жилберту Силва

text:
Жилберту в Бразилии называют «невидимой стеной». Его игра часто остаётся незамеченной, так как он занимает позицию между двумя центральными защитниками и остальной полузащитой, разрушая атаки соперников, прежде чем они набирают скорость. В этом амплуа он был частью оборонительной линии как клуба, так и сборной. Так как и Бразилия, и «Арсенал» играют в атакующий футбол, он страховал боковых и фланговых полузащитников, которым не свойственно оттягиваться, чтобы помочь обороне. Во время игры Жилберту иногда опускается в центр обороны, чтобы подстраховать центральных защитников, как правило, в Бразилии это был Лусио, а в «Арсенале» — Коло Туре, оба известны своей манерой подключаться к атакам. Стиль защиты Жилберту является отличным от игры других полузащитников; тогда как некоторые полузащитники, например, Робби Сэвидж и Рой Кин были очень сильны в противоборствах, Жилберту в оборонительных действиях более пассивен. Вместо того, чтобы встречать игрока, он чаще держится на расстоянии, и тем самым вытесняет его обратно. В результате он необычайно редко как для опорного полузащитника получает карточки: он дважды достигал отметки более 45 игр без предупреждений во время его карьеры в «Арсенале».
Жилберту хорошо помогает защищаться против оппонентов, которые играют через длинные пасы, потому что он часто атакует персонально нападающего соперника. Он перехватывает верховые передачи и таким образом заставляет команду-соперника играть через центр поля, к чему некоторые клубы не приспособлены.
Несмотря на высокую точность паса Жилберту, его передачи в прошлом характеризовались как непостоянные. Возможным объяснением этого является малая дальность паса Жилберту. Он чаще отдавал мяч в полузащиту игроками, находящимися близко к нему, таким как Сеск Фабрегас, отсюда высокая точность паса. Эти ближние пасы часто остаются незамеченными, в то время как относительно редкий дальний неточный пас часто подвергается критике, хотя этого и не достаточно, чтобы значительно снизить его общий показатель точных пасов.
Согласно данным «ProZone» (система анализа данных, используемая футбольными менеджерами), которые привела «The Sunday Times» в январе 2007 года, Жилберту вместе с Полом Скоулзом из «Манчестер Юнайтед» и Фрэнком Лэмпардом из «Челси», один из немногих полузащитников в Англии, добившихся результативности «элитного уровня Лиги чемпионов».


title: Жилберту Силва

text:
"(В скобки заключены неофициальные матчи, которые не учитываются в общую статистику)"
В одном из интервью Жилберту сказал, что после завершения футбольной карьеры он хотел бы «жить на маленькой ферме, ездить на лошади, и чтобы вся семья была рядом».


title: Жилберту Силва

text:
Он создал Уличную Лигу, британскую благотворительную организацию, которая проводит футбольные матчи для бездомных, беженцев и лиц, ищущих убежища. В июне 2003 года Жилберту поехал в тур по Бразилии с 17-ю игроками Уличной Лиги. Тур включал посещение его родного города, Лагоа-да-Прата и игру против команд местных фавел на стадионе «Маракана».
Жилберту является большим любителем музыки. В свободное время он играет на мандолине и гитаре. Когда он впервые приехал в Англию, он взял уроки мандолины и играл в местном пабе в городе Сент-Олбанс. Позже он начал учиться играть на гитаре. Как и многие бразильские футболисты, он играл самбу с товарищами по «Селесао», когда они отдыхали в перерывах между матчами.
В его честь в Лондонском зоопарке назван гигантский муравьед. Жилберту «усыновил» животное, которое получил от победителя конкурса Лондонского зоопарка. Футболист назвал южноамериканское животное «мой чуть более волосатый брат».


title: Бонней, Барбара

text: Барбара Бонней, иногда — "Барбара Бонни" (, 14 апреля 1956, Монтклер, Нью-Джерси) — американская певица (сопрано).


title: Бонней, Барбара

text: Училась игре на фортепиано и виолончели. В 1969 семья переехала в штат Мэн, где Барбара была принята в юношеский оркестр Портленда как виолончелистка. Два года проучилась в университете Нью-Хэмпшира, изучая немецкий язык и музыку, затем год в Зальцбургском университете, где у неё обнаружили голос. Училась в Моцартеуме. В 1978 закончила Нью-Хэмпширский университет.


title: Бонней, Барбара

text: В 1979 поступила в Дармштадтскую оперу, дебютировала в роли Анны в опере Николаи "Виндзорские проказницы". В 1987 дебютировала на сцене Метрополитен-оперы (Наяда в опере Р. Штрауса "Ариадна на Наксосе"), в Венской государственной опере в том же году — в роли Софи в "Кавалере розы" Штрауса. В дальнейшем выступала как оперная и концертная певица, исполняя как оперные партии, так и песни Шуберта, Мендельсона, Р. Штрауса, Х. Вольфа.


title: Бонней, Барбара

text: Широкой публике известна по саундтреку фильма Стивена Спилберга "Искусственный разум" (2001), композитор — Джон Уильямс.


title: Бонней, Барбара

text: Член Королевской Шведской Академии музыки, приглашенный профессор Королевской академии музыки в Лондоне. Также преподает в "Моцартеуме".


title: Гирудотерапия

text: Гирудотерапи́я ( — «пиявка»,  — «лечение»), также бделлотерапия ( — «пиявка») — метод нетрадиционной медицины, одно из направлений натуропатии, лечение различных заболеваний человека с использованием медицинской пиявки ("Hirudo medicinalis"). Лечение пиявками ранее использовалось в общепринятой медицине, но в XX веке вышло из употребления, в связи с появлением синтетических антикоагулянтов, в том числе, гирудина.


title: Гирудотерапия

text: Гируда — медицинская пиявка (), происходящая из Европы, использовалась для кровопускания в течение многих сотен лет. О лечении пиявками писали Гиппократ, Гален, Авиценна. На стенах египетских гробниц обнаружены рисунки применения пиявок.


title: Гирудотерапия

text: Лечебные свойства медицинской пиявки известны людям на протяжении тысячелетий. Описание методов лечения различных болезней с помощью пиявки можно найти в медицинских сборниках большинства древних цивилизаций: Древнего Египта, Индии, Греции. Применение пиявок было описано Гиппократом (IV—V века до н. э.) и Авиценной (Ибн Сина, 980—1037 гг.).


title: Гирудотерапия

text:
Наиболее широкое применение медицинские пиявки получили в XVII—XVIII веках в Европе для кровопусканий в связи с концепцией «дурной крови», господствовавшей тогда в медицине. С целью выпустить дурную кровь врачи иногда приставляли одновременно до 40 пиявок одному больному. Предпочтение перед жильным кровопусканием отдавалось им в случае необходимости кровопусканий из труднодоступных или нежных мест (например, дёсен).
В период с 1829 по 1836 годы во Франции употреблялось для лечения 33 млн пиявок в год, в Лондоне — до 7 млн при населении 2,3 млн жителей. Россия поставляла в Европу около 70 миллионов пиявок в год.


title: Гирудотерапия

text: После смены парадигмы в середине XIX века от кровопусканий отказались, и применение пиявок в Европе практически прекратилось.


title: Гирудотерапия

text: Научные исследования механизмов действия пиявки на человека начались в конце XIX — начале XX века с работ , обнаружившего антикоагулянтное действие пиявочного экстракта. В 1884 г. им был открыт фермент из слюны пиявки — гирудин, а в 1902 г. были получены препараты из гирудина. Эти исследования положили начало научному применению пиявок в медицине.


title: Гирудотерапия

text:
Живые пиявки приставляются непосредственно к телу человека по специально разработанным схемам. Выбор места приставки определяется многими факторами: заболеванием, остротой процесса, состоянием больного. Процесс сосания длится от 10—15 минут до часа, после чего пиявки снимаются с помощью спирта, йода или, в случае кормления досыта, отпускают сами. Сытые пиявки подлежат уничтожению помещением в раствор хлорамина, повторное применение их не допускается. Лечебный эффект от воздействия живых пиявок обусловлен несколькими факторами:
Возможность передачи инфекции через пиявку практически исключена, если с момента последнего кормления прошло более 4 месяцев. К этому времени в желудке пиявки остаётся незначительное количество крови, а возможный рост патогенных бактерий успевает подавиться бактерией-симбионтом . Титр её самой падает, и при сосании она не попадает в ранку.
Однако у ослабленных больных со сниженным иммунитетом или на лоскутах пересаженной ткани (из-за снижения местных защитных механизмов) всё-таки может происходить инфицирование Aeromonas. Для профилактики развития этой инфекции после пластических операций в США рекомендовано проводить курсы антибиотикотерапии препаратами фторхинолонового ряда (ципрофлоксацин).


title: Гирудотерапия

text:
Надёжной гарантией защиты от переноса пиявкой инфекционных агентов считается использование выращенных в искусственных условиях и голодавших достаточное время животных, в кишечнике которых нет патогенной флоры.
Применение пиявок в терапии возродилось в 1970-х годах: в микрохирургии они используется, чтобы стимулировать циркуляцию крови, чтобы спасти пересаженную кожу и другие ткани от послеоперационного венозного застоя. Другие клинические применения медицинских пиявок включают лечение варикозного расширения вен, мышечных спазмов, тромбофлебита и артроза. Терапевтический эффект происходит не только от протекания крови через ткани во время питания пиявками, но от дальнейшего и неуклонного кровотечения из раны, оставшиеся после отсоединения пиявок. Слюна пиявок обладает обезболивающим, противовоспалительным и сосудорасширяющим свойствами.


title: Гирудотерапия

text: Пиявка присасывается, после чего прокусывает кожу на глубину 1,5—2 мм, и вводит в ранку слюну, содержащую в том числе и фермент гирудин, препятствующий свёртыванию крови. За один раз пиявка способна высосать около 5 мл крови. Сеанс длится от 20 до 60 минут в зависимости от заболевания. После укуса остаётся ранка, которая в норме выделяет кровь и лимфу от 6 до 16 часов. Количество вытекающей крови от 5 до 30 мл. Мазать место укуса йодом или зелёнкой не рекомендуется, так как проницаемость тканей повышена, и они могут вызвать сильный ожог.


title: Гирудотерапия

text: В большинстве случаев пиявки ставятся до самостоятельного отхождения после того, как они полностью насытятся. Для преждевременного снятия присосавшейся пиявки достаточно приложить к её передней присоске тампон, слегка смоченный йодом или спиртом, после чего она мгновенно отпадает. Также можно посыпать её солью, нюхательным табаком, древесной золой, можно смочить уксусом, вином, лимонным соком, возможно пустить на неё струю табачного дыма. Если эти способы не помогут, то необходимо открепить переднюю присоску скальпелем, впустив под неё воздух. Перерезание тела пиявки бесполезно, так как она продолжает при этом кровососание. После использования пиявки, как правило, уничтожаются и повторное их использование недопустимо.


title: Гирудотерапия

text:
Следует отметить возрастающий интерес к гирудотерапии в области косметологии. Заметный лимфодренирующий эффект совместно с действием биологически активных веществ (их более 100) пиявочного секрета способствует оздоровлению кожи и улучшению её внешнего вида. Следует подчеркнуть, что период реабилитации после сеанса может продолжаться 4—5 дней. На вторые-третьи сутки может нарастать покраснение и отек мягких тканей в месте укуса, а в последующие дни отечность будет постепенно спадать и отторгаться маленькая корочка в месте едва заметного повреждения кожи. Ожидаемый эффект — сокращение сеточки мелких морщин, улучшение состояния кожи, выравнивание цвета за счет уменьшения интенсивности окраски пигментных пятен. Эффект может нарастать в течение нескольких недель.
Гиалуронидаза улучшает проницаемость тканей для других составляющих слюны пиявки. Такой эффект используется усиления действия лекарственных веществ, вводимых подкожно или накожно.
Гирудин избирательно блокирует тромбин и замедляет свертывание крови.


title: Гирудотерапия

text: Гистаминоподобное вещество вызывает местную воспалительную реакцию. Возможно, это обеспечивает улучшение притока крови к месту посадки пиявки.


title: Гирудотерапия

text: Псевдогирудин: роль пока неизвестна.


title: Гирудотерапия

text: Бделлины, эглины — ингибиторы протеолитических ферментов, содержание которых в крови увеличивается при отдельных патологических процессах. Таким образом, бделлины и эглины уменьшают общую воспалительную реакцию организма.


title: Гирудотерапия

text:
Дестабилазный комплекс оказывает мощное противотромботическое действие за счет блокирования агрегации тромбоцитов. Причем работает он и как гидрофильное, и как гидрофобное образование в зависимости от окружения. Предполагают, что бактерия Aeromonas hydrophila продуцирует дестабилазу.
Этот комплекс интересен для лечения энцефалопатий.


title: Гирудотерапия

text: Нейротрофические факторы интересны с точки зрения эффективного применения при ДЦП у детей и реабилитации пациентов после инсульта. Эти факторы способствуют росту отростков нервных клеток.


title: Гирудотерапия

text: Противопоказаниями являются:


title: Клуб Садко

text: Клуб «Садко» — клуб аквалангистов Николаева.


title: Клуб Садко

text: Клуб был основан в 1964 году и является одним из старейших клубов подводного спорта в экс-СССР. Клуб занимался поиском и подводным обследованием затонувших в годы Великой Отечественной войны кораблей Краснознаменного Черноморского флота. Цель этой деятельности — восстановление имён павших в боях моряков, поиск документов и других материалов, по которым можно было проследить последние часы и минуты жизни корабля, его команды; подъём на поверхность боевых реликвий для музеев.


title: Клуб Садко

text: За 35 лет истории клуба проведено более 70 экспедиций и походов. В ходе экспедиций были обнаружены два советских самолёта у Лебяжьих островов, морской охотник в Тендровском заливе, миноносец у реки Бельбек, три буксира: «Байкал», «Тайфун» и «ОП-8», несколько барж, советские транспорты «Брянск» и «Сулина», немецкий транспорт «Зальцбург», румынский транспорт «Теодорик», броненосец «Чесма», неизвестные транспорты у Евпатории и Бяжи-лимана. С 1966 года клуб занимается поиском сейнера «Дельфин».


title: Хадаба

text: Хадаба () — жилой район в городе Шарм-эш-Шейх, (Египет), практически самая крайняя на юго-западе города (в сторону Каира) застройка, расположенная на возвышении, несколько выше Старого города, и выходящая скальным берегом с коралловыми пляжами на ту жу бухту Шарм-эль-Майя и на бухту Рас-Ум-Сид (Ras Um Sid).


title: Хадаба

text: Исторически старая застройка Хадабы — бывший военный гарнизон, размещенный в городе президентом Египта Абдель Насером в 1960-е годы.


title: Хадаба

text: В настоящее время представляет собой район проживания, как правило, местного гражданского населения и туристов.


title: Хадаба

text: Близкий выход к морю (высокий обрыв, крутые лестницы).


title: Хадаба

text: Пляжи в Хадабе — преимущественно коралловые, с высоким обрывистым берегом, крутым входом в море и большими глубинами. Чрезвычайно интересны для ныряльщиков за счет красоты подводного мира и большого количества морских обитателей.


title: Хадаба

text: Вдоль побережья Хадабы, в сторону бухты Рас-Ум-Сид — новые, современные городские кварталы: отели, магазины, рестораны, объекты развлечений для многочисленных туристов. Из главных достопримечательностей — башня маяка, развлекательный комплекс «1001 ночь», дельфинарий, новый Аквапарк, новый торговый район Иль Меркато (Il Mercato) с всемирно известным магазином Virgin Group, а также памятник жертвам авиакатастрофы в заливе Акаба 3 января 2004 года.


title: Хадаба

text: С архитектурной точки зрения — двух- (редко трёх-) этажные виллы преимущественно старой постройки, как правило — однотипные, поделенные на несколько квартир между владельцами.


title: Хадаба

text: Действующая мечеть.


title: Джоуи

text: Джоуи () — английское имя, краткая форма от (англ. Joseph).


title: Яшельтау

text: Яшельтау ( «Зелёная гора») — деревня в Ишимбайском районе Башкортостана, входит в состав Скворчихинского сельсовета.


title: Яшельтау

text: Поселение было основано в 1992 году как садоводческое товарищество салаватского предприятия Управление механизации № 5.


title: Яшельтау

text: В соответствии с Федеральным законом от 18 декабря 1997 года № 152-ФЗ «О наименованиях географических объектов» Государственное Собрание — Курултай Республики Башкортостан постановило присвоить наименование Яшельтау географическому объекту — деревне, образованной в Скворчихинском сельсовете Ишимбайского района Республики Башкортостан.


title: Яшельтау

text: В 2007 году решением совета муниципального района Ишимбайский район, из дачного некоммерческого товарищества «Яшел-Тау» была образована деревня.


title: Яшельтау

text:
На 2010 год имелось 15 дворов.
Находится на правом берегу реки Белой, близ горы Зиргантау, возле города Салавата.


title: Знак отличия «За безупречную службу»

text: Зна́к отли́чия «За безупре́чную слу́жбу» — знак отличия Российской Федерации.


title: Знак отличия «За безупречную службу»

text: Награда учреждена Указом Президента РФ от 2 марта 1994 года № 442.


title: Знак отличия «За безупречную службу»

text: Знаком отличия «За безупречную службу» награждаются граждане Российской Федерации, избранные или назначенные на должность в соответствии с Конституцией Российской Федерации и федеральными законами, а также государственные служащие.


title: Знак отличия «За безупречную службу»

text: Награждение знаком отличия «За безупречную службу» производится за конкретный вклад в развитие российской государственности, иную плодотворную деятельность, принесшую существенную пользу Отечеству.


title: Знак отличия «За безупречную службу»

text:
При наличии заслуг представляются к награждению знаком отличия «За безупречную службу»:
XV (лет) — военнослужащие, безупречно прослужившие не менее 15 календарных лет и награждённые орденом или медалью за личное мужество и отвагу, проявленные при выполнении воинского долга;
XX, XXV, XXX, XL, L (лет) — граждане, безупречно прослужившие соответственно 20, 25, 30, 40, 50 лет и награждённые государственной наградой.


title: Знак отличия «За безупречную службу»

text: Знак отличия представляет собой прямоугольную полоску размером 29 мм на 32 мм, на которой расположен венок из дубовых (для военнослужащих) или лавровых (для других награждённых) ветвей. В центре венка римскими цифрами обозначается число лет службы. Для военнослужащих знак отличия изготавливается из серебра с позолотой и имеет обозначение XV, XX, XXV или XXX (лет). Для других награждённых знак отличия с обозначением XX или XXV (лет) изготавливается из серебра, с обозначением XXX, XL или L (лет) — из серебра с позолотой; на знаке с обозначением L — из золота. Колодка обернута шелковой, муаровой лентой. Для военнослужащих — лента георгиевская, для других награждённых — лента ордена «За заслуги перед Отечеством». Ширина ленты — 32 мм.


title: Знак отличия «За безупречную службу»

text: На оборотной стороне награды номер знака и приспособление для прикрепления знака отличия к одежде: нарезной штифт с гайкой для военнослужащих или булавка для других награждённых.


title: Знак отличия «За безупречную службу»

text: Для повседневного ношения выдаётся миниатюрная копия знака отличия «За безупречную службу» высотой 14,5 мм и шириной 16 мм.


title: Знак отличия «За безупречную службу»

text: Знак отличия «За безупречную службу» носится на правой стороне груди после знака отличия «За наставничество», перед нагрудным знаком к почётному званию Российской Федерации и при наличии государственных наград СССР располагается выше их.


title: Знак отличия «За безупречную службу»

text: Миниатюрный знак отличия носится на левой стороне груди.


title: Знак отличия «За безупречную службу»

text: Количество награждений знаком отличия по состоянию на 1 января 2005 г.:


title: Знак отличия «За безупречную службу»

text: После даты стоит номер указа Президента Российской Федерации, которым произведено награждение (список составлен только по опубликованным указам).


title: Лачинов, Владимир Павлович

text: Владимир Павлович Лачинов (28 февраля 1865 — после апреля 1929) — филолог, переводчик, драматический артист, теоретик театрального искусства, театральный критик. Был в труппах разных Санкт-Петербургских театров, а в 1920-е — театров Украины. Сотрудничал со многими литераторами и режиссёрами.


title: Лачинов, Владимир Павлович

text:
Сын химика-органика П. А. Лачинова. Мать Мария Константиновна Гульельми — внучка итальянского балетмейстера, танцовщика СПб Большого театра А. Гульельми. Воспитывался в 3-й СПб Военной Гимназии. С детства рос в Лесном Институте, в студенческой среде. В 1870 г. отец его принимал участие в политическом движении вместе с А. Н. Энгельгардтом, был заключен на некоторое время в Петропавловскую крепость. Сам Владимир Павлович «к политике отношения не имел», как он пишет в анкете для биографического словаря, «ибо всецело отдался своему увлечению театром». В. П. Лачинов — племянник физика Д. А. Лачинова и военного историка Н. А. Лачинов, писательницы П. А. Лачиновой (П. Летнёв), он — двоюродный дядька русско-французского художника Льва Шульца и троюродный дед физикохимика М. М. Шульца, с дедом которого, А. И. Шульцем, его связывала многолетняя дружба.Первая публикация В. П. — рассказ «Вдвоём» («Живописное обозрение», № 7, 1889; в его же анкете для Драмсоюза она ошибочно отнесена к 1881), а первая его театроведческая статья (на основе вышедшей в 1892 в Париже книги Ж. Монваля) была посвящена французской актрисе XVIII в. Адриане Лекуврёр («Наше время» № 18, 19 за 1893). О некоторых других публикациях и постановках (по анкете из личного дела Драмсоюза), в том числе отсутствующих в анкете архива Венгерова:
В период с 1890-х по конец 1920-х В. П. Лачиновым сделано около ста пятидесяти публикаций самой разной тематики (даны сведения только до 1917): литературные переводы (Г. Уэллс, М. Твен, Джером К. Джером, А. Шницлер, Г. Д’Аннунцио и мн. др.), биографии художников, поэтов, режиссёров, артистов (А. Н. Островский, В. В. Самойлов , Сара Бернар, Пюви де Шаванн, Д. Леопарди, Б. С. Глаголин (Гусев) и мн. др.), статьи по теории театра (Г. Крэг, Ш. Блан, «О новых сценических требованиях» /Г. Фукс/, Э. Поссарт , «О народном театре», «Нововведение в исполнение Гамлета», «Искусство мимики», «Выдающиеся новинки французского и немецкого театров», «Очерк японского театра» и мн. др.), переводы пьес (О.Уайльд, Г.Гауптман, Г.Ибсен, А. Стриндберг, Х. Гофмансталь, А. Мюссе и др.), исторические очерки и статьи по истории театра, обозрения современных культурных событий, эссе («Драматург-парижанин. Мельяк», «Письмо о Венской театральной музыкальной выставке», «Театр и масонство», «Родословная Ротшильдов», «Русский театр в царствование дома Романовых», «Мейнингейцы» /по А. В. Грубе/, «Фламмарион. Психологические загадки и область неведомого», «История костюма», «Психология моды», «Театр будущего» /по Г. Фуксу/, «Королева шведская Христина», «Конференция о мире, предсказанная голландским романистом /Людвигом Койперусом (Луи Куперус  — )/», «Княгиня Доротея Ливен », Паоло Мантегацца «Искусство жениться», биографии артистов в Русском Биографическом словаре и в Словаре фирмы «Деятель» и многие другие).


title: Лачинов, Владимир Павлович

text: Многие публикации можно считать единственными источниками, по которым и ныне a livre ouvert, что говорится — из первых рук, можно составить представление о том или ином театральном явлении времени, об отдельных сценических судьбах, все они более не издавались. Одна из причин практически полного забвения деятельности В. П. Лачинова на этом поприще — подавляющее большинство публикаций он осуществлял в периодике, которая после 1917 года была доступна, как известно, незначительному кругу исследователей. Это журналы и газеты «Живописное обозрение», «Новое время» («еженедельный журнал Фёдорова»), «Солнце России», «Зритель», «Русские ведомости», «Русский инвалид», «Вестник иностранной литературы» (более всего), «Журнал театра Литературно-художественного общества», «Ежегодник Императорских Театров», «Обозрение театров», в периодических изданиях «Библиотека театра и искусства», — «Театральная Россия», «Русская старина», «Сцена и жизнь», «Театр и Искусство». Лишь немногие, зачастую — единичные, переводы и труды печатались в издательствах Пантелеева, Санина, Корецкого («Детский Театр»), Циммермана, Бергера, Бутковской, в «Сатириконе», «Сфинксе», несколько статей — в Энциклопедии театра и искусства и наконец — в словаре фирмы «Деятель».


title: Лачинов, Владимир Павлович

text: К востребованным сейчас можно отнести, например, статью о выдающемся русском актёре, режиссёре, драматурге и критике Борисе Сергеевиче Глаголине, ближайшем друге Владимира Павловича Лачинова, содержащую ценные материалы о почти забытом ныне театральном деятеле, новаторе.


title: Лачинов, Владимир Павлович

text: Ещё в 1902 В. П. Лачинов, работая переводчиком в Портовой таможне, и являясь членом Общества народных развлечений, пытается начать издание театрального журнала «Сцена», но, увы, решение Главного управления по делам печати относительно его запроса на сей предмет гласило: «Принимая во внимание, что, по сообщённым Департаментом Полиции сведениям, проситель в материальном отношении является человеком малообеспеченным и следовательно не располагающим денежными средствами, необходимыми для издания проектированного им журнала, Г. У. полагало бы настоящее ходатайство отклонить».


title: Лачинов, Владимир Павлович

text: В. Э. Мейерхольд (много лет В. П. — его консультант), В. Ф. Комиссаржевская (1905 — В. П. актёр, переводчик, секретарь «кружка самопомощи» её театра), Н. Н. Евреинов и др., используя знания и литературный дар В. П. — кто, понимая его потребность в живом «материале», а кто, словно «из снисхождения» — включали в свои постановки. В юбилейном издании Театра Суворина В. П. Лачинов, несмотря на давнюю службу в труппе, упомянут только как переводчик. Но и эта деятельность, как известно, редко случается благодарной. Когда пишут о наделавшей шуму своим выходом в 1911 книге «Нагота на сцене», редко вспоминают В. П. Лачинова, тем не менее три четверти этого издания, включая статью его авторства, — обязаны Владимиру Павловичу. Имеются свидетельства посещений и причастности В. П. к работе кабаре «Привал комедиантов» и «Бродячая собака».


title: Лачинов, Владимир Павлович

text: Начав с любительских спектаклей под руководством Е. П. Карпова, Владимир Павлович служил потом у Н. А. Попова, в театре Л. Б. Яворской, В. Ф. Комиссаржевской и, наконец, с 1908 г. попал в Театр Литературно-художественного общества. Причастен ко многим театральным предприятиям, о которых сказано далее.


title: Лачинов, Владимир Павлович

text: Как актёр В. П. Лачинов участвовал в непродолжительной деятельности «Старинного театра», что известно из нескольких источников (В. Пяст, С. Эизенштейн и др.), однако сведения о деятельности Владимира Павловича в качестве переводчика для «Старинного театра» отсутствуют (возможно — был консультантом) — он играл в составе труппы театра Литературно-художественного общества — основной силы, помимо любителей, привлечённой к участию в этом эксперименте.


title: Лачинов, Владимир Павлович

text: Что касается непосредственно артистической деятельности В. П. Лачинова, то полный список спектаклей, в которых он был занят, в настоящее время отсутствует; очевидно, перечень этот достаточно велик, если вспомнить о продолжительности его сценической карьеры, и о числе театральных предприятий, к которым он был в этой функции причастен. Однако, отсутствие упоминаний о каких-либо успехах его на подмостках, скорее всего, говорит о том, что его амплуа подразумевало в основном эпизодические, в лучшем случае — второстепенные роли. Об этом говорит, например, незначительность роли в спектакле «Поклонение кресту» (по П. Кальдерону) поставленном В. Э. Мейерхольдом в «Башене» Вяч. Иванова в 1910 году («…состоялось привлечение В. П. Лачинова. Только этот актёр — профессионал из Малого (Суворинского) театра — с обычным своим детским восторгом сейчас же согласился, и дневал и ночевал в те дни на „башне“, ставши и там „своим“, каким он был для меня с детства…», то же можно сказать и о его участии в Териокском театре. Мнение это подтверждает В. Пяст, который пишет: «Ведь Лачинова до сих пор его товарищи по службе, никак не признавали актёром — говорили про него: „А, Лачинов? Это очень образованный человек, он играет у нас“. Но никогда: „Наш актёр“».


title: Лачинов, Владимир Павлович

text: Да и сам В. П. Лачинов, надо полагать, трезво оценивал масштабы собственного дарования, но как человеку, всецело посвятившему себя театру, ему нужен был живой «материал», непосредственное представление о действе, знание о нём, что говорится — изнутри, и он его получал… взамен на услуги, оказываемые им в пределах его профессиональной компетенции, о чём, собственно, уже и сказано выше…


title: Лачинов, Владимир Павлович

text:
В одном из сравнительно недавних изданий, посвящённых В. Э. Мейерхольду, при разборе материалов, относящихся к постановке блоковского «Балаганчика» в Концертном зале Тенишевского училища (весна 1914), К. Э. Гибшману гадательно приписан псевдоним «Гульельми», сомнения нет, в тот период сценическое имя В. П. Лачинова — фамилия матери. Он исполнитель роли «Человека в пальто» (во 2-м действии «Незнакомки» — «Глухонемого старика»). Весной 1914 г. В. П. числился в актёрском классе студии В. Э. Мейерхольда, он давно был связан с режиссёром и как актёр, и переводчик, печатался в «Любви к трём апельсинам» (его статья «Искусство и ремесло» — в номере журнала, в дни работы над спектаклем (1914, № 3). Его уже тогда считали «актёром с довольно солидным стажем».
В числе исполнителей роли одного из мистиков в «Балаганчике» В. Э. Мейерхольд указывает Лачинова; в проекте программы спектакля, как и в прошедшем цензуру её экземпляре, исполнители роли Председателя мистического собрания обозначены в очередь — гг. Гульельми и А. Бонди). В примечаниях сказано: …Явные псевдонимы: Гульельми, Линч, Линский. Под первым из них роль Председателя мистического собрания и кого-то из посетителей кабачка и гостиной играл, очевидно, К. Э. Гибшман (он был одним из мистиков в спектакле на Офицерской в 1906 г.). Его имени нет ни в одном из вариантов распределения и даже среди вызываемых на театральные репетиции, но Веригина пишет: «Пришлось пригласить  на роль Председателя в „Балаганчике“ Гибшмана»… В воспоминаниях же Грипича исполнителями роли Председателя мистического собрания названы Лачинов и А.Бонди (!), Тавелинский (Линский ?), Зариницын, В. Я. Степанов и все, исполнявшие роли слуг просцениума.). В программе спектакля не упомянуты Лачинов (Линч ?),


title: Лачинов, Владимир Павлович

text: О дальнейшей судьбе В. П. Лачинова узнаём из его личного дела, хранящегося в фонде архива Драмсоюза (Союз драматических и музыкальных писателей), которое содержит данные для библиографии пьес его сочинения, и переведённых им — заявленных для охраны авторских прав (всё − 1903—1929). Дело можно расценивать как нерегулярный дневник. Почти все корреспонденции В. П. (с 1915) адресованы секретарю Союза Борису Ильичу Бентовину, драматургу и критику, известному своими публикациями под псевдонимом «Импрессионист».О В. П. Лачинове, который читал лекции по режиссуре и актёрской технике в драм. студии при Гарнизонном театре, С. М. Эйзенштейн пишет в своём письме матери (Великие Луки, февраль 1920): «Очаровательный старичок, актёр (54 года) В. П. Лачинов — массу видавший и знающий, а главное, принимавший участие буквально во всех экспериментальных театрах: „Старинном“, териокском — Мейерхольда, Комиссаржевской, „Привале“, „Бродячей собаке“… Очень интересный и страшно милый, маленький старикашка в подвязанной кушаком шубёнке, с кашне вместо галстука».


title: Лачинов, Владимир Павлович

text: В. П. Лачинов также сотрудничал с А.Аверченко (в том числе в «Сатириконе»), А. А. Блоком и мн. др, — играл в «Кривом зеркале», — бывал в «башне» А. Я. Головина.


title: Урик

text: У́рик — река в Бурятии и Иркутской области России, правый приток Большой Белой.


title: Урик

text: Берёт начало из небольшого горного озера в Китойских Гольцах. Впадает в реку Большую Белую в 103 км от её устья (в 182 км от устья реки Белой).


title: Урик

text: Длина реки составляет 210 км, площадь водосборного бассейна — 3520 км².


title: Урик

text: Урик популярен среди водных туристов. Наиболее серьёзным препятствием является: каскад : Хара-Жалгинский каньон, чуть проще каскад Амбартагольские Щеки, порог 101, порог Чертики, порог Чёртовы ворота, порог Красный каньон, порог Крокодилы.


title: Урик

text: После Амбартагольских Щек на протяжении 20—25 км Урик — быстрая и мелкая река, часто катамаран садится на мель и приходится протаскивать его по воде вручную. Постепенно река сужается и входит в каньон, резко увеличиваются глубины. За 1,5 км до устья левого притока реки Хоньчин, Урик образует 8-метровый водопад, а через 25 км перед устьем правого притока реки Даялык, выходит из ущелья.


title: Урик

text: По данным государственного водного реестра России и геоинформационной системы водохозяйственного районирования территории РФ, подготовленной Федеральным агентством водных ресурсов:


title: Come Clarity

text: Come Clarity () — восьмой студийный альбом группы In Flames, издан 3 февраля 2006 года в Европе на Nuclear Blast Records и 7 февраля в США на Ferret Records.


title: Come Clarity

text: В процессе создания альбом назывался "Crawl Through Knives".


title: Come Clarity

text: Специальное издание альбома включает бонус DVD c видео, где группа играет все песни из альбома, за исключением последнего трека. Как ни странно, видео не исполнено «вживую» — это всего лишь студийная запись, наложенная на видео. На DVD также есть фотогалерея с записью альбома "Come Clarity".


title: Come Clarity

text: Две первые песни, «Take This Life» и «Leeches» можно прослушать на официальном сайте группы. Композиция «Take This Life» присутствует в игре "".


title: Come Clarity

text: «Dead End» — четвёртая песня In Flames с присутствием приглашённого женского вокала (другими были «Everlost pt. 2» из "Lunar Strain", «Whoracle» из "Whoracle" и «Metaphor» из "Reroute to Remain"), в этот раз исполненный шведской поп-певицей Лизой Мисковски.


title: Come Clarity

text: Все песни написаны Андерсом Фриденом, Бьорном Йелотте и Йеспером Стрёмбладом.


title: Рот Фронт

text: Рот Фронт — леворадикальная организация периода Веймарской республики. Одноимённые объекты названы, как правило, в её честь.


title: Старый город (Шарм-эш-Шейх)

text: Исторически (как и следует из названия) — один из самых старых районов города Шарм-эш-Шейх.


title: Старый город (Шарм-эш-Шейх)

text:
Находится на его юго-западной окраине Шарм-эш-Шейха, в районе бухты Шарм-эль-Майя.
В районе старого города находятся порт и выезд на трассу общегосударственного значения с пограничным контролем.


title: Старый город (Шарм-эш-Шейх)

text: Старый город имеет непосредственный выход к морю (бухта Шарм-эль-Майя), множество частных (private beach) и общественных (public beach) пляжей, на территории Старого города расположены некоторые отели, кроме того — в сторону порта (место стоянки большинства яхт в Шарм-эш-Шейхе) ведётся плановое строительство новых объектов.


title: Старый город (Шарм-эш-Шейх)

text: В Старом городе, помимо отелей и пляжей, расположен известный всем, кто хотя бы раз побывал на этом курорте, большой восточный базар Old Market. Как и везде в городе — множество ресторанов, магазинов, развлекательных комплексов. Жизнь в Старом городе не останавливается ни днём, ни ночью.


title: Старый город (Шарм-эш-Шейх)

text: Два входа в базар устроены в виде крупных ворот в древнеегипетском стиле с рисунками на соответствующие темы. Над базаром, с направления от района Хадаба, возвышается популярная среди туристов, имеющая водопады, горные тропы и вечернюю подсветку, каменная скала.


title: Старый город (Шарм-эш-Шейх)

text: Рядом со Старым городом находится большой ботанический сад (магазин-питомник), от которого берёт начало центральная улица Peace Road, соединяющая между собой всё побережье Шарм-эш-Шейха.


title: Старый город (Шарм-эш-Шейх)

text: Помимо туристических объектов — парк, автостанция, офис тайной полиции. Достраивается крупнейшая в городе мечеть.


title: Старый город (Шарм-эш-Шейх)

text: Почти все вывески продублированы на русском языке, на котором также немного изъясняется персонал торговых, общепитовских и туристических точек. В ряде небольших магазинов и точек на рынке принимают российские рубли.


title: Воронин, Николай Николаевич

text: Никола́й Никола́евич Воро́нин (1904—1976) — советский археолог, один из крупнейших специалистов по древнерусской архитектуре.


title: Воронин, Николай Николаевич

text: Родился 30 ноября (13 декабря) 1904 года во Владимире. После окончания Владимирской гимназии учился в Ленинградском университете (1923—1926). Был женат на археологе Г. Ф. Корзухиной, в браке с которой в 1934 году родился сын Николай Николаевич Воронин.


title: Воронин, Николай Николаевич

text: Работал в ИААН. Доктор исторических наук (1945), профессор.


title: Воронин, Николай Николаевич

text: Вёл беспрецедентные и до сих пор непревзойденные по масштабам и научной значимости раскопки в Боголюбове, Владимире, Переславле-Залесском, Ростове, Суздале, Гродно, Ярославле и других местах.


title: Воронин, Николай Николаевич

text: В 1934 году опубликовал «Очерки по истории русского зодчества XVI—XVII вв.», затем в 1945 году «Памятники Владимиро-Суздальского зодчества XI—XIII вв.». Наиболее известен его капитальный двухтомный труд «Зодчество Северо-Восточной Руси XII—XV вв.» (1961—1962). Автор популярной книги «Владимир, Боголюбово, Суздаль, Юрьев-Польской» (1958), выдержавшей несколько переизданий.


title: Воронин, Николай Николаевич

text: В 1947 году стал одним из инициаторов проведения реставрационных работ в Андрониковом монастыре и организации там Музея древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублёва.


title: Воронин, Николай Николаевич

text: Умер 4 апреля 1976 года в Москве. Похоронен во Владимире.


title: Исход слова

text: Исход слова, завершение слова, конец слова, ауслаут () — фонетический термин, имеющий несколько значений.


title: Начало слова

text: Начало слова (; ), анлаут (), инициаль — позиция звука, а также сам звук или их последовательность звуков в начале слова. Обычно подчиняются определённым морфонологическим закономерностям. При этом в фонетике не рассматривается морфологическое и лексическое значение позиции, которая является чистой абстрактной характеристикой.


title: Начало слова

text: Восточнославянское о- в анлауте часто соответствует западнославянскому е-: , .


title: Джариян-эль-Батна

text: Джариян-эль-Батна () — самый крупный по площади муниципалитет Катара.


title: Джариян-эль-Батна

text: Воды Персидского залива омывают Джариян-эль-Батна с запада и с юго-востока. Муниципалитет находится на юге страны, поэтому является единственным, который граничит с иностранным государством: с провинцией Саудовской Аравии — Эш-Шаркийя. Внутри страны Джариян-эль-Батна граничит с муниципалитетами:


title: Сатира

text: Сати́ра является заимствованием через из () — резкое проявление комического в искусстве, представляющее собой поэтическое унизительное обличение явлений при помощи различных комических средств: сарказма, иронии, гиперболы, гротеска, аллегории, пародии и др. Успехов в ней достигли Гораций, Персий и в особенности Ювенал, который определил её позднейшую форму для европейского классицизма. На жанр политической сатиры повлияли произведения поэта Аристофана об афинском народовластии.


title: Сатира

text:
Юмор в сатире используется для того, чтобы разбавить прямую критику, иначе сатира может выглядеть как проповедь. Это характерно уже для первых сатирических произведений.
«Сатира» из , более старая форма — (lanх) — блюдо с разными плодами, ежегодно подносимое богам; десерт; смесь, стихотворная смесь; смесь, всякая всячина.


title: Сатира

text: В своём историческом происхождении именно в древнеримской литературе «сатира» есть произведение поэтическое, лирическое стихотворение более или менее значительного объёма, в котором мы находим более или менее отрицательное или резко осуждающее и негодующее изображение свойств и качеств отдельных типических лиц или более или менее обширной группы лиц и явлений. От сатиры по определённо личному содержанию нападений и обличений в произведении следует отличать памфлет и пасквиль; последний характеризуется более всего моральной нечистотой побуждений автора в его нападении и обличениях против того или другого лица, тогда как памфлет — иногда только публицистическое выступление, но может быть и художественной сатирой против определённого лица, стоящей на всей высоте ответственного свободного слова. В связи с этим моральным и общественным содержанием сатиры находится и художественная её ценность в зависимости от соответствия между её лирическим подъёмом и высотою идеала сатирика, с одной стороны, и между значительностью обличаемого явления — с другой. Лирическая субъективная окраска в отношении к типам и явлениям обычно лишает сатиру объективно художественного значения и зачастую придает ей мимолётный характер.


title: Сатира

text: Корни сатиры уходят к началу 2-го тысячелетия до н. э. Сатира является одним из самых ранних примеров литературы. Плиний сообщает, что в VI веке до нашей эры поэт Гиппонакт написал сатиры на одного человека, которые были настолько жестоки, что объект сатиры повесился.


title: Сатира

text: Самой старой формой сатиры считается Мениппова. Собственные сочинения Мениппа потеряны, но его почитатели и подражатели смешивают серьёзность и смех в пересказах его произведений.


title: Сатира

text:
Одним из самых известных первых сатириков был Аристофан; его драмы известны своими критическими, политическими и социальными комментариями, в частности, политическая сатира, в которой он высмеивал Клеона.
Стиль Аристофана, допускающий непристойности, был использован греческим драматургом-комедиографом Менандром. Такой стиль использован во многих из его работ, таких как его раннее «Опьянение игры», которое содержит нападки на политического деятеля Каллимедона.


title: Сатира

text: Среди видных сатириков римской литературы — Гораций и Ювенал, которые творили в первые века Римской империи. Другие известные римские сатирики — Луцилий и Персий. Первым, кто в Риме охарактеризовал сам жанр сатиры, был Квинтилиан, который использовал термин для того, чтобы описать сочинения Луцилия.


title: Сатира

text: В арабской поэзии жанр сатирической поэзии был известен как "хижа". Сатира была введена в литературу прозы афро-арабским автором Аль-Джахизом в IX веке. Создавая сочинения о науках, которые мы назвали бы сегодня антропологией, социологией и психологией, он пользовался сатирическим подходом, «основанный на предпосылке, что хотя рассматривается серьёзный предмет, он может стать интереснее и таким образом достичь большего эффекта, если разбавить громаду серьёзности несколькими забавными историями или какими-нибудь остроумными или парадоксальными наблюдениями». Так, в одном из его трудов по зоологии встречается фраза: «Если бы длина пениса была поводом для гордости, то мул принадлежал бы к курайшитам» (племя арабов, к которому принадлежал Мухаммед).


title: Сатира

text: Слова «комедия» и «сатира» стали синонимичными после того, как в средневековом исламском мире была переведена на арабский язык «Поэтика», которая далее разрабатывалась арабскими авторами и исламскими философами, такими как Абу Бишр, его учениками Аль-Фараби, Авиценной и Ибн-Рушдом. Из-за культурных различий они отделяли комедию от греческого драматического представления и вместо этого отождествляли её с арабскими поэтическими темами и формами, такими как хижа (сатирическая поэзия). Они рассматривали комедию только как «искусство осуждения» и не обращались к светлым радостным событиям либо конфликтным завязкам и счастливым развязкам, характерным для классической греческой комедии. После переводов на латынь в XII столетии термин «комедия», таким образом, получил новое значение в средневековой литературе.


title: Сатира

text: В Персии самый известный ранний персидский сатирик — Убейд Закани (XIV век). Его работы затрагивали политику, часто в похабной манере. Он написал «Этику аристократии» и известную басню «Мышь и кошка», которая была политической сатирой. Его несатирические серьёзные классические стихи также высоко ценятся в числе других произведений персидской литературы.


title: Сатира

text: Персидская конституционная революция совпала с появлением таких легендарных сатириков и литераторов, как Ирадж-Мирза, Али Акбар Деххода и Биби Хатун Астарабади. Большинство сатириков написало свои работы в форме поэзии. Кроме персидской сатиры, сильный подъём во время революции пережила азербайджанская сатира. Легендарный иранско-азербайджанский сатирик Джалил Мамедкулизаде издавал в это время в Тебризе свой известный еженедельный сатирический журнал «Молла Насреддин». Он создал самые первые мультфильмы в истории иранского искусства мультипликации.


title: Сатира

text: В конце XX века персидская сатира пополнилась работами Эбрахима Набави. Он предложил новую форму персидской сатиры в своей работе, названной «Sotoon e panjom». Появление и развитие сатиры в Афганистане тесно связаны с его политической историей. Abdul Sabur Ghafory, Muhamad Yusof, Shaeq Jamal, Mahmud Tarzi были, возможно, самыми известными сатириками 1873—1965 гг., писавшими на фарси. Период с 1965 до 1978 был самым производительным периодом для сатиры; различные типы сатиры появились и процветали в Афганистане. Кроме того, ещё больше подобных произведений ввозилось из Ирана.


title: Сатира

text: В раннее Средневековье примерами сатиры были песни голиардов и вагантов, ставшие особенно известными благодаря антологии Кармина Бурана и произведениям композитора XX века Карла Орфа. С приходом позднего Средневековья и рождением народной литературы в XII веке сатира стала чаще использоваться, в особенности Чосером. В эпоху Просвещения жили два великих мастера сатиры: Джованни Боккаччо и Франсуа Рабле.


title: Сатира

text: В эпоху Елизаветы (XVI век, Англия) авторы думали о сатире как о грубом и остром жанре. Елизаветинская «сатира» (как правило в форме брошюры) содержит больше прямого злословия, чем традиционной сатиры. В 1605 французский гугенот Исаак Казабон писал, что римская сатира была в целом более цивилизованной. Английская сатира XVII столетия нацелена на «исправление недостатков» (Джон Драйден). Сатира, затрагивающая социальные проблемы, усилилась в XVI столетии (и в результате подвергалась гневу короны).


title: Сатира

text: В эпоху Просвещения, в интеллектуальном XVII и рациональном XVIII столетии, начался расцвет английской сатиры, в значительной степени благодаря политической борьбе двух политических партий: тори (ныне Консервативная партия Великобритании) и вигов (наследники — Либеральные демократы). В это время сатира стала выполнять свою первоначальную функцию — критики окружающей действительности, и в первую очередь политического положения дел в стране. Яркие образцы подобной сатиры находим у Даниэля Дефо («Простейший способ разделаться с диссентерами»), Джонатана Свифта, Джона Арбетнота, Джона Драйдена и Александра Поупа. В это время проницательная и резкая сатира политических сил и конкретных людей стала популярным оружием. Хотя сатира уже была общеизвестным жанром, Исаак Казобон обнаружил и издал труд Квинтилиана и указал на оригинальное происхождение слова (от латинского "satura", а не греческого "satyr").


title: Сатира

text: Джонатан Свифт был одним из самых значительных англо-ирландских сатириков и одним из первых, кто занялся журналистской сатирой. Например, в «Скромном предложении», изданном анонимно, Свифт «предлагал», чтобы бедные ирландские родители продавали своих детей для употребления в пищу представителями высших слоёв английского общества. Мотивировал Свифт своё «предложение» таким образом: дабы «не допустить, чтобы дети бедняков в Ирландии были в тягость своим родителям или своей родине, и, напротив, сделать их полезными для общества». В своей книге «Путешествия Гулливера» он пишет о недостатках в человеческом обществе в общем, и английском — в частности.


title: Сатира

text: Цели сатириков могли быть разными: так, Свифт нападал на безразличие к тяжёлому, отчаянно плохому положению людей, а Дефо стремился защитить свободу совести. Джон Драйден также написал известное эссе «Разговор о происхождении и развитии сатиры», которое помогло дать ей точное определение в литературном мире.


title: Сатира

text: Эбенезер Кук был среди первых, кто принес сатиру в британские колонии. Бенджамин Франклин и другие продолжали использовать сатиру, чтобы сформировать культуру молодого государства с помощью смеха.


title: Сатира

text: Великим американским сатириком был Марк Твен; в его романе «Приключения Гекльберри Финна» события развиваются на довоенном Юге. Моральные ценности, которым симпатизирует Твен, полностью противоречат убеждениям тамошних жителей. Главный герой, Гек, является простым, но добросердечным парнем, который стыдится «греховного искушения», побуждающего его помогать беглому рабу-негру. Фактически его совесть, искажённая миром, в котором он вырос, беспокоит его больше всего, когда он проявляет свои лучшие чувства. Гек собирается делать добро, полагая, что это неправильно.


title: Сатира

text: Младший современник Твена, Амброз Бирс, получил славу как циник, пессимист и чёрный юморист с его мрачными, ироническими рассказами. Самая известная работа Бирса в жанре сатиры — «Словарь Дьявола».


title: Сатира

text: Романисты, такие как Чарльз Диккенс, часто использовали сатиру в обработке английских социальных проблем. Несколько сатирических журналов, таких как «Панч» и «Fun», конкурировали за внимание общественности в викторианскую и эдвардианскую эпоху.


title: Сатира

text: В XX столетии сатира использовалась такими авторами, как Олдос Хаксли и Джордж Оруэлл, чтобы делать серьёзные и даже пугающие предостережения об опасности мировых социальных изменений, имевших место повсюду в Европе и Соединённых Штатах. В Британии сатира в литературе также приобрела особую значимость в разгар Второй мировой войны и в годы холодной войны. «Скотный двор (повесть)» Джорджа Оруэлла, книга о говорящих животных, которые организовывают заговор против своего хозяина и захватывают на ферме власть, положил начало политической сатире. Несмотря на небольшое количество юмора, эта работа высоко ценится литературоведами.


title: Сатира

text: Острое, издевательское осмысление Первой мировой войны происходит в романе «Похождения бравого солдата Швейка», чешского писателя, мастера острого фельетона, Ярослава Гашека. В скором времени его соотечественник, мастер острых рассказов, Карел Чапек, пишет роман «Война с саламандрами», злобно высмеивающий фашизм.


title: Сатира

text: Сатирическим был фильм Чарли Чаплина «Великий диктатор» (1940), в котором изображался Адольф Гитлер. Многие сатирики того времени, такие как Дороти Паркер и Г. Л. Менкен, использовали сатиру как своё главное оружие. Известно высказывание Менкена: «одна вспышка хохота стоит десяти тысяч силлогизмов». Романист Синклер Льюис был известен своими сатирическими историями, такими как «Обыватель», «Главная улица» и «Она не может случиться здесь». Его книги часто исследуют и высмеивают американские ценности того того времени. Фильм Стэнли Кубрика «Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил бомбу» 1964 г. был популярной сатирой на «Холодную войну». Образцом сатиры можно считать и британские шоу «Летающий цирк Монти Пайтона», «Шоу Бенни Хилла», «Чёрная гадюка», а также сериал «Да, господин министр!»


title: Сатира

text: Ярким примером современной американской сатиры является шоу «The Colbert Report», где ведущий Стивен Кольбер изображает самоуверенного и убеждённого в своей правоте телеведущего-республиканца. Во время телевизионных интервью он прерывает людей, указывает на них и грозит им пальцем, и «невольно» использует много логических ошибок. При этом он демонстрирует принцип современной американской политической сатиры: насмешка над действиями политических деятелей и других общественных деятелей, доведение всех их утверждений и подразумеваемых убеждений до абсурдных логических выводов, таким образом показывая их лицемерие.


title: Сатира

text: Одним из самых популярных сатириков в истории современной британской литературы является Терри Пратчетт, чей всемирной известный фантастический цикл «Плоский мир», являющийся сатирой на весь мир, распродан тиражом больше чем 55 000 000 экземпляров (не учитывая пиратских изданий).


title: Сатира

text: Мультипликаторы часто используют сатиру для прямой критики общества. Сатирические мультфильмы содержат сильные элементы пародии и карикатуры; например, популярные мультсериалы «Симпсоны», «Робоцып», «Гриффины» и «Южный Парк», пародируют современную семью и общественную жизнь, гиперболизируя приключения героев до крайности. Ввиду сильной демократии и свободы слова, авторы могут легко использовать изображения общественных деятелей и вообще иметь большую свободу, используя живых актёров. Поддельные новости — также очень популярная форма современной сатиры. В Великобритании выходит также известное сатирическое шоу «Маленькая Британия».


title: Сатира

text: Сатира на общество и его минусы была одним из основ в зарождении рок-музыки, так как была частью протеста против «взрослого мира». Так, большая часть творчества панк-групп посвящена высмеиванию норм морали и устройства общества, иногда переходит в нигилизм, а группы первого из экстремальных направлений метала — трэш-метала часто использовали агрессию как аллегорию жестокости человека.


title: Сатира

text: Одна из самых культовых панк-рок-групп «Sex Pistols» получила свою популярность именно за сатиру на современное общество, в том числе и на Королеву Великобритании.


title: Сатира

text: В 2000-х годах параллельно волне альтернативной музыки в США стали появляться группы, которые сделали сатиру на общество главной темой лирики, среди них «System of a Down» и «Rise Against». Гитарист System of a down Дарон Малакян часто изображал психа в видеоклипах и на выступлениях, а сами видеоклипы часто несли пародию на явления массовой культуры и политики США.


title: Сатира

text: Одной из сатирических игр можно считать американскую флэш-игру «Bushgame», появившуюся в ходе президентской избирательной кампании в США в 2008 году. Она изображала выборы президента США с реальными кандидатами в президенты — Джоном Маккейном, Бараком Обамой и другими. Игра являлась сатирой на способы борьбы за поддержку избирателей, таких как взаимное обливание грязью своих оппонентов. Она вызвала противоречивые отзывы.


title: Сатира

text:
Поскольку сатира — субъективная критика, она может послужить причиной конфликтов.
В 2005 году датская газета «"Jyllands-Posten"» опубликовала карикатуры на пророка ислама Мухаммеда. Это событие вызвало шок на Ближнем Востоке. Это был не первый случай мусульманских протестов против критики в форме сатиры, но Запад не ожидал подобной враждебной реакции. По всему Ближнему Востоку сжигались флаги Дании, на посольства нападали разгневанные люди; в общей сложности погибло 139 человек, главным образом в четырёх странах. Многие политические деятели Европы согласились, что эта сатира была аспектом свободы слова, и поэтому должна быть защищена. Иран угрожал начать Международное соревнование карикатур на тему Холокоста, на которое немедленно ответили евреи с израильским Антисемитским соревнованием мультфильмов.


title: Сатира

text: Русская сатира жила уже в XVII веке и раньше в полународной повести, творчестве скоморохов и т. п. («Притча о бражнике», сатиры на суд Шемяки и о Ерше Ершовиче, сыне Щетинникове, и проч.). В Патриаршей летописи под 1410 годом можно встретить образчик сатиры XV века: «Той же осени князь Сшвитригайло Олгирдович, внук Гедиминов… от Едигеевых Татар утомился зело, бегая и со своею славною Литвою, а едучи паки к себе в Литву, пограбил град Серпухов и опустошил, и отъиде во свояси со многим богатством».


title: Сатира

text: Сатира, как стихия, захватила и всю журналистику в сатирических журналах, — начиная с XVIII в., — и комедию, и особенно рассказ, повесть, роман. Классическая форма сатиры к XIX веку исчезает, но тем сильнее её влияние, как веяние, которым не захвачен редкий талантливый писатель. Тут и лирики (А. С. Пушкин — «На выздоровление Лукулла», «История села Горюхина» и др.; К. Ф. Рылеев — «Временщику»; М. Ю. Лермонтов — «Дума» и др.; Н. А. Некрасов — «Размышление у парадного подъезда», «Убогая и нарядная» и многие другие его произведения), и драматурги (Д. И. Фонвизин, Н. В. Гоголь, А. Н. Островский), и романисты (Гоголь с поэмой «Мёртвые души»; М. Е. Салтыков-Щедрин, бичующая и кусательная сатира которого временами достигает свифтовской силы).


title: Сатира

text: Сатира в России расцвела в XVIII веке. Используются разнообразные жанры: эпиграмма, послание, басня, комедия, эпитафия, пародийная песня, публицистика. Сатира как произведение малого стихотворного жанра, ориентированного на античные и классицистические образцы, рождается из-под пера А. Д. Кантемира (восемь сатир в рукописном собрании 1743). В соответствии с европейскими классицистическими канонами действительность противопоставлялась здесь идеалу как варварское — просвещённому, бессмысленное — разумному. Кантемир, имитируя латинский стих, вырабатывал новый синтаксис, интенсивно использовал инверсии (обратный порядок слов) и переносы, стремился приблизить стих к «простому разговору», вводил просторечия, пословицы и поговорки. Новшества Кантемира не нашли продолжения в русской литературе. Следующий шаг в развитии российской сатиры был сделан А. П. Сумароковым. Сатира на бездарных авторов становится важным средством литературной борьбы.


title: Сатира

text: Во второй половине XVIII в. стихотворная сатира в России утрачивает свою популярность. На её место вступает журнальная. В 1760—1790-е годы в России один за другим открываются новые сатирические журналы: «Полезное увлечение», «Свободные часы», «Смесь», «Трутень», издаваемые И. А. Крыловым «Почта духов», «Зритель» и многие другие. Один из первых образцов сатиры — комедия Д. И. Фонвизина «Недоросль» (1782). Творчество И. А. Крылова высмеивает людские пороки.


title: Сатира

text: В XIX в. журнальная сатира все более тяготеет к жанру фельетона. Сатира интенсивно проникает в роман и драму и способствует окончательному оформлению поэтики критического реализма. Наиболее яркие образы сатиры в русской литературе XIX в. представлены произведениями А. С. Грибоедова, Н. В. Гоголя, А. В. Сухово-Кобылина, Н. А. Некрасова, в творчестве М. Е. Салтыкова-Щедрина, воплотившего на русской почве традиции «высокого негодования», бичующего ювеналова смеха. На жанровой природе произведений писателя сказалось влияние его сатирического подхода: романные формы тяготели к очерковости, фельетонности, к древней диатрибе — полемической проповеди-развенчанию. Спокойной и лаконичной является сатира А. П. Чехова.


title: Сатира

text: Яркая страница в истории русской сатиры начала XX в. связана с деятельностью журналов «Сатирикон» (1908—1914) и «Новый сатирикон» (1913—1918), в которых активно публиковались крупнейшие писатели-сатирики: А. Аверченко, Саша Черный (А. Гликберг), Тэффи (Н. Бучинская) и др. Журналы не боялись политической сатиры, обращались к кругу стихов и прозы, привлекали в качестве иллюстраторов выдающихся художников (Б. Кустодиева, К. Коровина, А. Бенуа, М. Добужинского).


title: Сатира

text: Во время революции 1917 года солдаты Красной и Белой армии сочиняли друг про друга частушки, в которых острили в адрес друг друга. Это народное творчество, авторы таких частушек неизвестны.


title: Сатира

text: В этот же период появляются сатирические стихи Маяковского в адрес буржуазии, в поддержку Советской власти. В 1924 году выходит книга Ю. Олеши «Три толстяка», высмеивающая диктаторский образ правления. В 1928 году выходит роман И. Ильфа и Е. Петрова «12 стульев» — едкая сатира на некоторые черты нового советского общества. Его продолжение — роман «Золотой телёнок» выходит в 1931 году. Однако, с усилением режима Советов цензура в стране ужесточилась.


title: Сатира

text:
С приходом к власти Сталина в СССР наступил режим диктатуры. За неосторожный шаг и слово ссылали в лагеря или расстреливали. Тем не менее в устном народном творчестве рождались подобные частушки:
Последовавшие репрессии 1937 года погубили множество талантливых писателей-сатириков.
Интересно, что Михаил Булгаков, писавший фельетоны, в которых чувствуется насмешка в адрес Советской власти, избежал репрессий, но при жизни часть его работ были у него отобраны органами НКВД, а некоторые произведения как сатирическая повесть «Собачье сердце» были опубликованы лишь посмертно.


title: Сатира

text:
С началом Великой Отечественной войны советское творческое общество объединилось в направлении высмеивания фашизма и укрепления духа советской армии. Необходимость мобилизовать вооружённые силы и население для ведения тяжёлой войны, а также воздействовать на вражескую армию и население занятых вражеских территорий, вылилась в расцвет в воюющих странах различных пропагандистских технологий, которые стали неотъемлемой частью самой войны.
Творческое объединение художников Кукрыниксы, рисуют и острыми стихами подписывают карикатуры. Самуил Маршак пишет сатирические стихи в адрес фашизма.


title: Сатира

text: В период Хрущева начинается так называемая «оттепель». В 1961 году на экраны выходит телепередача «КВН», в которой, кроме юмора, присутствовали элементы сатиры.


title: Сатира

text: В 1964 году выходит фильм «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён», высмеивающий многие недостатки хрущевского времени. В театре, на телевидении работает сатирик Аркадий Райкин, к нему присоединяется писатель Михаил Жванецкий.


title: Сатира

text: С 1962 года начинает выходить сатирический киножурнал «Фитиль». В 1972 году вышел фильм «Необыкновенный концерт» — экранизация одноимённого сатирико-пародийного спектакля Театра кукол Образцова.


title: Сатира

text: Журнал «Крокодил» является официальным и единственным общесоюзным специализированным органом советской печати в области сатиры и критики (хотя аналогичные материалы с фельетонами и критическим заметками на тему «трудностей построения социализма» регулярно публикуются и в прочих газетах и журналах).


title: Сатира

text: С приходом Брежнева свобода слова стала более подавлена, но стиль руководства, кадровый застой и любовь к показухе родили множество сатирических произведений, как авторских, так и народных. Известно, что Брежнев любил ордена и медали (одних только звёзд Героя у него было четыре). В насмешку над этим появляется такой анекдот:


title: Сатира

text: Реалии брежневского СССР сатирически описаны в самиздатской и тамиздатской литературе многих писателей-диссидентов («Москва 2042» В. Войновича и др.).


title: Сатира

text:
С приходом Горбачева началась «Перестройка». Люди по-своему отреагировали на её принципы и последовавший в её ходе дефицит:
Гласность открыла шлюзы для широкого выхода сатирических материалов в советские СМИ. Острой сатирической направленностью, по поводу реалий «советского образа жизни», отличались тогда многие выступления возрождённого КВН.


title: Сатира

text:
Распад СССР во многом повлиял на развитие сатиры в стране. К основным формам сатирических произведений 1990-х годов относятся памфлеты, анекдоты, сатирические телепрограммы («Куклы» и др.).
Наиболее популярными объектами сатиры стали так называемые «новые русские» — люди, внезапно разбогатевшие различными сомнительными, зачастую незаконными способами, — а также политические реалии, связанные с политикой и поведением президента Бориса Ельцина и членов правительств, в первую очередь А. Чубайса.


title: Сатира

text: В 2000-е годы политическая сатира в основном перешла на страницы Интернета.


title: Первый дивизион Футбольной лиги

text: Первый дивизион Футбольной лиги () — высший дивизион английского чемпионата в системе футбольных лиг Англии с 1892 по 1992 год (ему на замену пришла Премьер-лига), а также высший дивизион Футбольной лиги с 1993 по 2004 годы (на замену ему пришёл Чемпионшип).


title: Первый дивизион Футбольной лиги

text: Футбольная лига была основана в 1888 году директором «Астон Виллы» Уильямом Макгрегором. Первоначально она включала лишь один дивизион из 12 клубов: «Аккрингтон», «Астон Вилла», «Блэкберн Роверс», «Болтон Уондерерс», «Бернли», «Дерби Каунти», «Эвертон», «Ноттс Каунти», «Престон Норт Энд», «Сток» (теперь «Сток Сити»), «Вест Бромвич Альбион» и «Вулверхэмптон Уондерерс» и называлась просто «Футбольная лига». В 1892 году в Лигу вошли дополнительные клубы из Футбольного альянса (конкурентов Футбольной лиги на тот момент), и Лига разделилась на два дивизиона. Исходная Лига пополнилась двумя лучшими клубами Футбольного альянса и была переименована в Первый дивизион, тогда как оставшиеся клубы Альянса сформировали Второй дивизион.


title: Первый дивизион Футбольной лиги

text: В течение последующих 100 лет Первый дивизион был элитным дивизионом английского футбола. В 1992 году 22 клуба, входящие в Первый дивизион, приняли решение выйти из Футбольной лиги и образовали Премьер-лигу. Главной причиной такого решения со стороны клубов было закрепление своего статуса самых богатых и крупных клубов страны и извлечение финансовой выгоды, в том числе за счёт получения большей прибыли от продажи прав на телевизионные трансляции. После этого Футбольная лига была реорганизована: бывшие Второй, Третий и Четвёртый дивизионы стали Первым, Вторым и Третьим соответственно. Таким образом, Первый дивизион, продолжая оставаться высшим дивизионом Футбольной лиги, стал лишь вторым звеном в системе футбольных лиг Англии.


title: Первый дивизион Футбольной лиги

text: Перед началом сезона 2004/05 Первый дивизион в коммерческих целях был переименован в Чемпионат Футбольной лиги (Чемпионшип).


title: Первый дивизион Футбольной лиги

text: Клубы, выступавшие только в элитном Первом дивизионе (до 1992 года), но ни разу не выходили в Премьер-лигу, включают в себя: «Аккрингтон», «Брэдфорд Парк Авеню», «Брентфорд», «Бристоль Сити», Бери, «Карлайл Юнайтед», «Дарвен», «Глоссоп Норт Энд», «Гримсби Таун», «Лейтон Ориент», «Лутон Таун», «Миллуолл», «Нортгемптон Таун», «Ноттс Каунти», «Оксфорд Юнайтед» и «Престон Норт Энд». «Ноттс Каунти» и «Лутон Таун» были членами Первого дивизиона в его последнем сезоне 1991/92 перед созданием Премьер-лиги. «Сток Сити», игравший в Первом дивизионе, впервые вышел в Премьер-лигу в сезоне 2008/09, «Блэкпул» впервые добился этого права в сезоне 2010/11, «Суонси Сити» — в сезоне 2011/12, «Кардифф Сити» — в сезоне 2013/14, «Брайтон энд Хоув Альбион» и «Хаддерсфилд Таун» — в сезоне 2017/18.


title: Первый дивизион Футбольной лиги

text: Из этих клубов лишь «Престон Норт Энд» становился чемпионом Англии; «Аккрингтон» был расформирован, а «Брэдфорд Парк Авеню», «Дарвен» и «Глоссоп» многие годы выступали в нижних дивизионах и всё ещё остаются за пределами Футбольной лиги.


title: Первый дивизион Футбольной лиги

text:
Первый дивизион был создан 12 клубами в 1892 году; с тех пор он постоянно расширялся, так как футбол становился все более популярной игрой и количество клубов возрастало. В конце 80-х количество команд-участников даже сокращалось, хотя и на короткое время. В таблице представлены все количественные изменения состава Первого дивизиона.
† в качестве второго уровня системы футбольных лиг Англии


title: Эд-Доха

text: Эд-Доха () — муниципалитет Катара. Включает в себя столицу страны — Доху. К нему также относится расположенный южнее Дохи на территории муниципалитета Эр-Райян анклав, в котором находится так называемый Индустриальный район Катара.


title: Эд-Доха

text: Восточные районы Эд-Дохи находятся на берегу Персидского залива. Внутри страны граничит с муниципалитетами:


title: Жебрак, Антон Романович

text: Антон Романович Жебрак (, деревня Збляны, ныне Гродненской обл. — 20 мая 1965) — советский генетик и селекционер. Академик АН БССР (1940), президент АН БССР с мая по ноябрь 1947 года.


title: Жебрак, Антон Романович

text: Родился в крестьянской семье. В годы Первой мировой войны семья эвакуировалась в Тамбовскую губернию. В 1918 году А. Р. Жебрак окончил школу. В том же году вступил в ВКП(б). Участвовал в Гражданской войне.


title: Жебрак, Антон Романович

text:
Высшее образование получил в Московской сельскохозяйственной академии им. К. А. Тимирязева (1925) и Институте красной профессуры (1929). В 1930—1931 годах стажировался в Колумбийском университете (Нью-Йорк) у Л. Денна и в Калифорнийском технологическом институте у Т. Х. Моргана.
С 1929 года доцент, далее — профессор (с 1934 года) и заведующий кафедрой генетики (1934—1948) растений МСХА им. К. А. Тимирязева.


title: Жебрак, Антон Романович

text: В мае 1947 года он становится президентом Академии Наук БССР. В 1947 году в публикации А. Р. Жебрака в журнале «Science» партийное руководство БССР усмотрело клевету на советских учёных, а сама публикация была названа «антипатриотической акцией». За это, а также за открытое выступление против Т. Д. Лысенко был смещён с должности президента АН БССР.


title: Жебрак, Антон Романович

text: В 1948 году — профессор кафедры ботаники в Московском лесотехническом институте, а с 1949 г. — кафедры ботаники Московского фармацевтического института. С 1957 года сотрудник лаборатории полиплоидии при Институте биологии Академии наук БССР.


title: Жебрак, Антон Романович

text: В 1955 году подписал «Письмо трёхсот».


title: Жебрак, Антон Романович

text: Помимо академической, А. Р. Жебрак вел общественную и партийную работу. В 1945—1946 годах он заведовал отделом Управления пропаганды и агитации ЦК КПСС. В 1945 году в составе делегации Белорусской ССР участвовал в подписании Устава ООН.


title: Жебрак, Антон Романович

text: Основные научные работы — в области генетики пшениц и гречихи. А. Р. Жебраку удалось получить несколько полиплоидных межвидовых гибридов пшениц. Автор 70 научных работ, в том числе 3 монографий.


title: Жебрак, Антон Романович

text: Похоронен на Введенском кладбище в Москве.


title: Жебрак, Антон Романович

text: Имя А. Р. Жебрака носят улицы в Минске в Зельве.Юрий Герман в трилогии о медиках (трилогия «Дело, которому ты служишь», «Дорогой мой человек», «Я отвечаю за всё», 1958—1965) вывел Воскобойника под именем убитого партизанами бургомистра Жебрака. Соответствующая книга писалась в пору борьбы с «вейсманистами-морганистами», поэтому предателя наградили фамилией видного генетика-академика А. Р. Жебрака.


title: Верхотор

text: Верхото́р () — село в Ишимбайском районе Башкортостана, административный центр Верхоторского сельсовета.Через Верхотор протекает река Тор.


title: Верхотор

text: Расстояние до:


title: We Will Rock You (мюзикл)

text: We Will Rock You (сокращённо WWRY) — мюзикл, основанный на песнях группы «Queen» и названный в честь одной из них. Мюзикл был написан английским комиком и драматургом Бэном Элтоном в сотрудничестве с участниками «Queen» Брайаном Мэем и Роджером Тейлором.


title: We Will Rock You (мюзикл)

text: Данный мюзикл был впервые представлен публике в вест-эндском 14 мая 2002 года с , , и в главных ролях. «We will rock you» был плохо встречен критиками, но пришёлся по вкусу публике и до сих пор является самым долгоидущим мюзиклом на данной сцене. Действие разворачивается в иронически изображённом антиутопическом будущем, подавляющем оригинальность и индивидуализм, в котором появляется одинокий «Мечтатель» (очевидно, являющийся реинкарнацией Фредди Меркьюри), который способен исполнить пророчество о возрождении рок-н-ролла.


title: We Will Rock You (мюзикл)

text: Вслед за Лондоном «We Will Rock You» был также поставлен на сценах Ирландии, Австралии, Канады, России, Испании, Японии, Южной Африки, Цюриха, Вены, Новой Зеландии, Южной Кореи, Сингапура, Бангкока и Гонконга. На июль 2009 мюзикл всё ещё шёл в Великобритании, Италии и Германии.


title: We Will Rock You (мюзикл)

text: К марту 2009 была подготовлена черновая версия продолжения. Также ведутся работы по экранизации мюзикла, в настоящий момент готов сценарий.


title: We Will Rock You (мюзикл)

text: Сюжет мюзикла переносит зрителя в будущее, в фантастический мир Га-Га (Ga-Ga), где запрещены музыкальные инструменты, где все носят одинаковую одежду, смотрят одинаковые фильмы и слушают одинаковую музыку, производимую мегакомпьютерами. Глобализация завершена, и теперь у людей есть только сытая нормированная жизнь и однообразная штампованная культура. Безопасный и счастливый мир.


title: Гончаровка (Бобруйский район)

text: Гончаро́вка () — деревня в Бобруйском районе Могилёвской области Республики Беларусь. Входит в состав Химовского сельсовета. Расположена рядом с шоссе Бобруйск — Могилёв.


title: Гончаровка (Бобруйский район)

text: Основана в 1925 году на национализированных землях крестьянами из соседних деревень. В 1926 году в деревне было 5 дворов и 23 жителя. В 1934 году был создан колхоз «Сталинская победа». В 1967 году к Гончаровке была присоединена деревня Новая Вёска. В 1975 году на деревенском кладбище был поставлен памятник-обелиск в память о советских воинах, погибших при освобождении деревни. В 1997 году в деревне проживало 78 человек и было 48 дворов, в 2008 году — 60 человек.


title: Дискография Dream Theater

text: Дискография прогрессив-метал-группы Dream Theater


title: Семигалия

text: Семигалия:


title: Калитвинцев, Юрий Николаевич

text: Ю́рий Никола́евич Кали́твинцев (5 мая 1968, Волгоград) — советский, российский, украинский футболист и футбольный тренер.


title: Калитвинцев, Юрий Николаевич

text: В чемпионатах СССР выступал за волгоградский «Ротор» (1985—1986, 1988—1991) и ростовский СКА (1986—1988, в качестве армейской службы).


title: Калитвинцев, Юрий Николаевич

text: В конце 1991 перешёл в московское «Динамо», в составе которого дважды стал бронзовым призёром чемпионата России (1992, 1993). Начало сезона-1994 отыграл в дубле «Динамо» в третьей лиге, а остаток сезона — в нижегородском «Локомотиве». Несмотря на полученный в конце сезона в матче с владикавказским «Спартаком» перелом ноги, был приглашён в киевское «Динамо» президентом клуба Григорием Суркисом, отклонив предложение московского «Торпедо».


title: Калитвинцев, Юрий Николаевич

text: В 1998 году перешёл в турецкий «Трабзонспор», но покинул команду через несколько месяцев из-за невыплаты зарплаты. Карьеру футболиста закончил в 2000 году в киевском ЦСКА.


title: Калитвинцев, Юрий Николаевич

text: Сменив российское гражданство на украинское, провёл 22 матча за сборную Украины, забил один гол.


title: Калитвинцев, Юрий Николаевич

text: В качестве тренера работал с клубом «Закарпатье» Ужгород (2001—2002) и с юношеской сборной Украины (2003—2006; 2009). В 2009 году привёл украинских юношей к победе на домашнем чемпионате Европы.


title: Калитвинцев, Юрий Николаевич

text: В 2007—2009 годах тренировал совместно с Геннадием Литовченко команду «Динамо-2» Киев из первой лиги.


title: Калитвинцев, Юрий Николаевич

text: Участвовал в конкурсе на должность главного тренера сборной Украины. Конкурс выиграл Мирон Маркевич, а Калитвинцева Федерация футбола Украины назначила его помощником. С 25 августа 2010 года, после ухода Маркевича в отставку, исполнял обязанности главного тренера сборной. 21 апреля 2011 года проиграл Олегу Блохину на выборах главного тренера сборной Украины. Принял предложение Блохина работать в главной футбольной сборной страны помощником главного тренера. 23 июля 2012 года Калитвинцев принял решение покинуть свой пост в сборной.


title: Калитвинцев, Юрий Николаевич

text: 19 января 2013 года Калитвинцев был назначен главным тренером нижегородской «Волги», а 27 марта 2014 года подал заявление об отставке. Заявление было принято. Особых успехов на этом посту Калитвинцев не добился.


title: Калитвинцев, Юрий Николаевич

text: 6 июня 2016 года Советом директоров «Динамо» (Москва) был назначен главным тренером команды. По итогам первого сезона на посту главного тренера Калитвинцеву удалось вернуть команду в Премьер-лигу. Он был признан лучшим тренером ФНЛ.


title: Калитвинцев, Юрий Николаевич

text: 7 октября 2017 года клубом было сообщено об отставке Калитвинцева по обоюдному согласию сторон. Этому предшествовало поражение от «Локомотива» (1 октября со счётом 0:3), после которого «Динамо» опустилось на предпоследнее, 15-е место в турнирной таблице Премьер-лиги. За два дня до объявления об отставке прошло командное собрание, на котором Калитвинцеву выразили кредит доверия, но затем решение было изменено.


title: Калитвинцев, Юрий Николаевич

text: Назначение Калитвинцева на пост тренера московского «Динамо» неожиданно вызвало бурную реакцию известного тележурналиста Владимира Соловьёва, болеющего за команду с детства. Соловьёв назвал Калитвинцева «махровым русофобом и укропатриотом», добавив: «Он недавно ещё говорил, что в России никогда не будет работать». Здесь были искажены слова тренера, приведённые на сайте российских телеканалов «Футбол 1» и «Футбол 2»: «Наверное, в Россию не поеду. Я не так категоричен – считаю, что человек, который говорит категорично, – невежда. Но если у меня будет альтернатива, то я её рассмотрю не в пользу России. Не из-за того, что происходит, – не хотелось бы здесь смешивать всё. Мне не понравилось другое. Родившись в Волгограде, много лет отыграв в союзном чемпионате, первое время я был украинцем, который приехал на чужое место. Так писали первое время. Но потом, как мне кажется, они смягчились – благодаря моей работе».


title: Калитвинцев, Юрий Николаевич

text: Соловьёв также утверждал, что в «Волгe» Калитвинцев проводил тренировки на украинском языке («...так как русские футболисты всё равно понимают, а ему противно говорить на русском»). Между тем, игравший в команде защитник Андрей Буйволов сообщил совсем другое: «То, что он разговаривал с нами на украинском, это чистая неправда. Как тренер, Калитвинцев общался с нами на русском, и никаких намеков на русофобские настроения вообще не было. Мы тренировались и играли в футбол. Политику никто даже и не трогал». Это подтвердил и завершивший профессиональную карьеру футболиста в «Волге» полузащитник Евгений Алдонин: «Я был в "Волге" год. Ничего подобного не видел и не слышал. При мне все установки и тренировки Юрий Николаевич Калитвинцев проводил только на русском языке. Исключительно на русском. Никакой политики, политологии я не чувствовал, не замечал. У меня остались хорошие воспоминания об этом специалисте».


title: Калитвинцев, Юрий Николаевич

text:
В качестве тренера
В качестве игрокаЛичные
Сын — Владислав — также футболист.


title: Тэймор, Джули

text: Джули Тэймор () — американская кино- и театральная режиссёр, сценаристка. Работы Тэймор заслужили хорошие отзывы критиков, она заработала две награды «Тони» (всего четыре номинации), премию «Эмми», номинацию на премию Американской киноакадемии. Живёт в Нью-Йорке вместе с партнёром, композитором Эллиотом Голденталем, с которым они уже вместе более двадцати лет.


title: Тэймор, Джули

text: Джули Тэймор родилась 15 декабря 1952 года в семье Мелвина Лестера — врача-гинеколога и Элизабет Теймор (в девичестве Берштейн) — преподавательницы политологии.


title: Тэймор, Джули

text: Интерес к театру проявился у Джули ещё в детстве. В девять лет она начала посещать детский театр Бостона, в старшей школе заинтересовалась путешествиями и посетила Шри-Ланку и Индию в рамках программы «Эксперимент международной жизни», который является частью пакета программ международного обмена между США и другими странами.


title: Тэймор, Джули

text: В 1970 году Теймор поступила в колледж в Огайо и в 1974 году окончила обучение с отличием.


title: Тэймор, Джули

text: Признание как режиссёра пришло к Джули Тэймор после выхода в 1997 году мюзикла «Король Лев» — адаптации одноименного анимационного фильма. Премьерный показ на сцене состоялся 31 июля 1997 года в Миннеаполисе в театре «Орфей» и имел огромный успех. За эту работу Теймор получила две награды «Тони» — за режиссуру и за дизайн костюмов, став первой женщиной, получившей премию «Тони» за режиссуру мюзиклов.


title: Тэймор, Джули

text: В 1999 году Джули сняла фильм «Тит» — киноадаптацию трагедии Шекспира «Тит Андроник», а в 2002 году — фильм «Фрида» (основанный на жизни художницы Фриды Кало). Оба фильма получили позитивные отзывы, а фильм «Фрида» был номинирован в шести категориях на премию «Оскар», выиграв в двух из них (за лучший грим и лучший оригинальный саундтрек).


title: Тэймор, Джули

text: Следующая работа Джули Тэймор — фильм-мюзикл «Через Вселенную» о 1960-х годах, рассказанный с помощью композиций группы «Битлз» в современном исполнении, в главных ролях снялись Джим Старджесс и Эван Рэйчел Вуд. Фильм вышел в сентябре 2007 года и был номинирован на премию «Оскар» и «Золотой глобус». На ежегодной церемонии награждения «Женщины в Голливуде», которую проводит журнал «Elle», Джули Тэймор получила премию за работу над этим фильмом.


title: Тэймор, Джули

text: В 2010 году вышел четвёртый художественный фильм Тэймор «Буря» по одноимённой пьесе Шекспира, которую она ранее уже ставила в театре.


title: Тэймор, Джули

text: В 2011 году состоялась премьера поставленного Тэймор , ставшего её первой работой над мюзиклом по известной идее после Короля Льва. Главную роль в мюзикле исполнил молодой актёр Рив Карни, сыгравший принца Фердинанда в фильме «Буря».


title: Судзуки, Агури

text: Агури Судзуки (в русскоязычных СМИ распространено неточное написание Сузуки)  — бывший японский автогонщик. Он участвовал в чемпионатах Формулы-1 с по год, и его главным достижением было 3-е место в Гран-при Японии 1990 г. В 2006—2008 годах являлся владельцем команды «Супер Агури», участвовавшей в Формуле-1.


title: Днепровские балты

text:
Днепровские балты — балтские племена, населявшие бассейн Днепра между бассейнами Вислы и Волги в эпоху железного века (I тыс. до н. э. — I тыс. н. э.).
В летописях сохранилось имя только одного племени днепровских балтов — голядь. Несколько этнонимов принадлежит днепровским (или верхнеокским) балтам гипотетически (к примеру, деремела, литва на Поротве). Они являлись носителями таких археологических культур как юхновская, колочинская, мощинская и тушемлинско-банцеровская.


title: Днепровские балты

text: По мнению некоторых исследователей, языческая религия днепровских балтов включала почитание столбов с медвежьими головами, которые могут быть связаны с балтославянским культом Велеса-Вяльнаса


title: Днепровские балты

text: Начиная с VI века на их территории начали проникать славяне, которые их впоследствии полностью ассимилировали. Когда завершился процесс ассимиляции неизвестно. Согласно теориям некоторых учёных, балты, уходя от славянского давления, мигрировали на запад.


title: Днепровские балты

text: О присутствии балтов в бассейне Днепра свидетельствуют многочисленные гидронимы, археологические находки.


title: Смирнов, Владимир Иванович (математик)

text: Влади́мир Ива́нович Смирно́в (, Санкт-Петербург — 11 февраля 1974, Ленинград) — российский и советский математик, академик АН СССР. Герой Социалистического Труда. Лауреат Сталинской премии второй степени.


title: Смирнов, Владимир Иванович (математик)

text: Родился в семье Иоанна Николаевича Смирнова, протоиерея Лицейской церкви, в 1870—1900 годах преподававшего Закон Божий и гражданское право в Александровском лицее и имевшего при лицее квартиру. Некоторое время учился во Второй Санкт-Петербургской Гимназии. Будучи студентом Санкт-Петербургского университета в 1907—1909 годах, преподавал физику в Первой Санкт-Петербургской классической гимназии. Окончил университет в 1910 году, в 1915 году стал профессором и продолжал преподавательскую деятельность в университете до конца жизни. В 1912—1930 годах был профессором Петербургского (Ленинградского) института инженеров путей сообщения, в 1929—1935 годах работал в Сейсмологическом и Математическом институтах АН СССР. В годы Великой Отечественной войны, находясь в эвакуации, организовал в Елабужском филиале Ленинградского университета аэродинамическую группу, которая под его руководством выполнила ряд работ по оборонной тематике. Преподавал на математико-механическом и физическом факультетах ЛГУ. В 1931 году стал заместителем директора Научно-исследовательского института математики и механики ЛГУ по научной части, а с 1937 по 1952 год был директором этого института.