title: Апис (царь Аргоса)

text: А́пис (Апид, ) — персонаж древнегреческой мифологии. Сын Форонея и Теледики. Третий царь Аргоса. Назвал по своему имени Пелопоннес Апией. Царь Апии (либо царь Сикиона). Согласно аргосской версии, пал от заговора Телксиона и Телхина. Был бездетен. Причислен к богам и получил имя Серапис Согласно другой версии, приплыл в Египет на кораблях и стал Сераписом. По аркадской версии, был нечаянно убит Этолом


title: Апис (царь Аргоса)

text: По сикионской версии, Апис — четвертый царь Сикиона, сын Телхина и отец Телксиона.


title: Мавзолей Имама Резы

text: Мазар имама Резы () — архитектурный комплекс в городе Мешхед, центр туризма и паломничества в Иране, ежегодно посещаемый 15—20 млн человек. Кроме собственно гробницы Аль-Резы комплекс включает в себя гробницы других почитаемых имамов, музей, библиотеку, кладбище, мечеть и несколько других построек.


title: Мавзолей Имама Резы

text: Большая часть сооружений была возведена во времена правления Тимуридов и Сафавидов, хотя первое датированное сооружение украшено надписью начала XIV века, возведение купола относят к началу XIII века.


title: Мавзолей Имама Резы

text: Имам Реза был восьмым шиитским имамом. Он был крайне популярен в народе, но находился в опале у халифа Гарун аль-Рашида. В 818 году был убит Аль-Мамуном, сыном Харун аль-Рашида, и похоронен рядом с гробницей Гаруна. Место получило название Мешхед Аль-Риза («Место мученичества Резы»), и почиталось одинаково как суннитами, так и шиитами. Вокруг гробницы выросло поселение, превратившееся в город Мешхед.


title: Мавзолей Имама Резы

text: Первый храм, построенный на месте погребения имама Резы, был разрушен Газневидом Себук-Тегином в 993 году. В начале XI века, в 1009 году, его сын Махмуд Газневи приказал подновить и расширить храм.


title: Мавзолей Имама Резы

text: Около 1150 года сельджукский правитель Ахмад Санджар приказал обновить сооружение после того, как его сын был там чудесным образом излечен. Следующее обновление было проведено хулагуидским ильханом Олджейту в 1310 году. Во время правления Шахруха его жена Гохаршад профинансировала строительство мечети, ныне называемой её именем.


title: Мавзолей Имама Резы

text: Согласно иранскому законодательству, немусульмане не вправе посещать гробницу, однако данная норма исполняется не всегда строго — и не столько охраной гробницы, сколько самими паломниками.


title: Мавзолей Имама Резы

text: Джордж Натаниэл Керзон, посетивший Мешхед в конце XIX века, решил не осматривать мечеть изнутри, дабы не осложнить этим межгосударственные отношения Персии с Великобританией. В 1935 году, когда шах Реза-хан модернизировал страну и ослабил влияние религиозных деятелей, дочь Керзона Мэри-Айрон, баронесса Рейвенсдейл, оказалась среди первых европейцев, кто смог побывать внутри сооружения — она оставила описание этой поездки.


title: Лакестад

text: Лакестад (). Царь Сикиона. Преемник Ипполита. При нем Фалк вместе с дорянами ночью захватил Сикион, но не причинил Лакестаду зла, а разделил с ним власть. С этого времени сикионцы стали дорянами. По другому изложению, в 1161 г. до н. э. (по историку Кастору) в Сикионе жрецы Аполлона Карнейского заняли место царей, а затем смещены дорийцами.


title: Фалк

text: Фалк () — персонаж древнегреческой мифологии. Сын Темена, царя Аргоса (по версии). Пытался похитить из Эпидавра свою сестру Гирнефо, однако убил её и бежал в Аргос.


title: Фалк

text: Вместе с дорянами захватил Сикион. Воздвиг храм Геры Продромии, так как Гера указывала ему путь в Сикион. Отец Регнида. По историку Эфору, основатель Сикиона.


title: Витек, Зденек

text: Зде́нек Ви́тек (; род. 25 июля 1977, Врхлаби, Чехословакия) — чешский биатлонист. Бронзовый призёр чемпионата мира по биатлону в индивидуальной гонке (2003); чемпион Европы (2000).


title: Витек, Зденек

text: Впервые выступил за основную команду на чемпионате мира 1997 в Брезно-Осрблье, где занял 15-е место в эстафете.


title: Витек, Зденек

text: В сезоне 1999—2000 отметился «бронзой» в гонке преследования и эстафете, впервые попав в тройку призёров. В 2000 становится первым в индивидуальной гонке. В этом же сезоне вместе с чешской командой был победителем и серебряным призёром двух эстафетных гонок. В конце сезона 2002—2003 на этапе в Ханты-Мансийске стал дважды вторым: в индивидуальной гонке и в гонке преследования, занял третье место в спринте на чемпионате мира. На чемпионате мира по летнему биатлону в словацком Осрблье выиграл спринт и преследование.


title: Витек, Зденек

text: Из-за проблем со здоровьем пропустил сезон 2003—2004. В следующем сезоне больших успехов не добился. В 2006—2007 четырежды попадал в десятку в спринтерских гонках. На этапах Кубка мира 2007—2008 лучшими результатами стали седьмые места в спринте и индивидуальной гонке соответственно. Завершил карьеру.


title: Витек, Зденек

text: Легенда:


title: Фронт освобождения Дофара

text: Фронт освобождения Дофара — оманская леворадикальная организация, созданная марксистской молодёжью в 1965 году в Салале. Вела в южной провинции Омана Дофаре вооружённую борьбу за создание независимого государства.


title: Фронт освобождения Дофара

text: Повстанцы организации проходили обучение в СССР в 165-м учебном центре по подготовке иностранных военнослужащих.


title: Фронт освобождения Дофара

text: Султан Кабус бен Саид, при поддержке Ирана и Великобритании, в 1976 году сумел нанести чувствительное поражение фронту во время войны в Дофаре и вытеснить его далеко в горы и на границу Южного Йемена. В настоящее время Фронт освобождения Дофара существует как малочисленная организация с центром в Лондоне.


title: Мастер-диск

text: Ма́стер-диск — диск, подготовленный к тиражированию. Иногда называют «золотым» или говорят «уйти на золото». Связано с технологией тиражирования CD-дисков.


title: Мастер-диск

text: Технология заводского тиражирования, методом литья, включает следующие шаги:


title: Сикион (герой)

text: Сикион (герой, ) — персонаж древнегреческой мифологии. Сын Марафона, внук Эпопея; либо (по Асию и другим) сын Метиона и брат Дедала, внук Эрехтея; либо сын Эрехтея (по Гесиоду); либо сын Пелопа (по Ивику).


title: Сикион (герой)

text: Пришел из Аттики и дал своё имя городу Сикиону, ранее называвшемуся Асопией. Девятнадцатый царь Сикиона. Женился на Зевксиппе, дочери царя Лаомедонта, родилась дочь Хтонофила.


title: Список округов Нью-Мексико

text:
Список округов штата Нью-Мексико — свод наиболее общих сведений об административном делении штата Нью-Мексико в США. Территория штата разделена на 33 округа. Первые девять округов были созданы в 1852 году (в то время — Территория Нью-Мексико). Округ Санта-Ана, один из девяти первоначальных округов, был присоединён к округу Берналильо в 1876 году. О происхождении названий округов — "Этимология названий округов".
Код Федерального стандарта обработки информации () состоит из двузначного кода штата Нью-Мексико 35 и трёхзначного кода округа.


title: Кулиные болота

text: Кули́ные боло́та — заболоченная местность на Чивыркуйском перешейке, в непосредственной близости от полуострова Святой Нос, северо-западнее озера Арангатуй, в Забайкальском национальном парке.


title: Кулиные болота

text: Кулиные болота возникли при газо-водо-грязевом вулканизме. Горячая минеральная вода поступает и по сей день из грифонов (сальз) этих вулканов. Диаметры наземных и подводных грифонов колеблются от 0,2 до 7 метров. Количество грифонов составляет примерно 120, на площади около 40 км².


title: Кулиные болота

text: До недавнего времени вблизи действующего минерального источника находился населённый пункт — село Кулиное. В связи с угрозой газового отравления при активизации вулканов жители села были вынуждены его покинуть. Одна из причин невозможности проживания в этой местности — опасность сальз для домашнего скота.


title: Хтонофила

text: Хтонофила () — персонаж древнегреческой мифологии. Дочь Сикиона и Зевксиппы. От Гермеса родила Полиба. Затем вышла замуж за Флианта и родила сына Андродаманта. По другой родословной, мать Флианта от Диониса.


title: Теннис на летних Олимпийских играх 1904

text: Соревнования по теннису на летних Олимпийских играх 1904 прошли с 29 августа по 5 сентября. Всего участвовали 36 спортсменов из двух стран. Женщины потеряли своё право соревноваться на этих Играх, и поэтому были разыграны только два мужских комплекта медалей.


title: Теннис на летних Олимпийских играх 1904

text: В соревнованиях приняло участие 36 спортсменов из двух стран:


title: Белл, Тобин

text: Тобин Белл (; урожденный "Джозеф Тобин, мл." (); род. 6 августа 1942 года, Нью-Йорк, США) — американский актёр, наиболее известный ролью "Джона Крамера" в серии фильмов «Пила».


title: Белл, Тобин

text: Родился в Квинсе, штат Нью-Йорк и вырос в Веймуте, штат Массачусетс. Его мать, Айлин Белл Тобин, была талантливой актрисой британского происхождения. У Тобина есть брат и сестра.


title: Белл, Тобин

text: Белл часто играл роль злодея или серийного убийцы и все его роли отличаются мягким, мертвецким голосом; он играл убийцу в «Фирме» Сидни Поллака и Унабомбера Теодора Качински в телефильме «Unabomber: The True Story»; также сыграл роль маньяка Джона Крамера, серийного убийцу, который хочет, чтобы другие узнали цену жизни путём хитрых «игр» в фильме «» 2004 года и его сиквелах, «Пила 2», «Пила 3», «Пила 4», «Пила 5», «Пила 6», «Пила 3D», «Пила 8».


title: Белл, Тобин

text: В 2006 году он получил кинопремию MTV в номинации «лучший злодей», в 2007 году снова получил ту же премию в той же номинации и получил награду от Fuse TV/Fangoria в номинации «лучший палач» с пилой.


title: Белл, Тобин

text: Помимо съёмок в телефильмах Белл снимался на ведущих ролях в отдельных эпизодах многих телешоу, таких как «Зачарованные», «Сайнфелд», «Её звали Никита», «Секретные материалы», «», «Шпионка», «Западное крыло», «Притворщик», «Клан Сопрано», «Полиция Нью-Йорка», «24 часа», «Скорая помощь» и «Уокер, техасский рейнджер».


title: Белл, Тобин

text: 3 октября 2009 года Белл получил титул лучшего злодея в сериалах на награждении Chiller-Eyegore.


title: Полиб (сын Гермеса)

text: Полиб () — персонаж древнегреческой мифологии. Двадцатый царь Сикиона. Сын Гермеса и Хтонофилы. Его дочь Лисианасса замужем за Талаем, родила Адраста. Когда Адраст бежал из Аргоса, он пришел в Сикион и по смерти Полиба стал царем. По другой версии, у Полиба была жена Евбея и сын Главк Морской.


title: Олива европейская

text: Оли́ва европе́йская, или Масли́на культу́рная, или Масли́на европе́йская, или Оли́вковое де́рево () — вечнозелёное субтропическое дерево; вид рода семейства .


title: Олива европейская

text: Растение с древности возделывается для получения оливкового масла, в диком виде не встречается.


title: Олива европейская

text: Родина — юго-восточное Средиземноморье. Культурная форма оливы европейской выращивается во всех средиземноморских странах, в Абхазии, на Черноморском побережье России (в районе Геленджика, Туапсе и Сочи) и на южном берегу Крыма, в Грузии, в Азербайджане, Туркмении, Ираке, Иране, Пакистане и северной Индии. В 1560 году была завезена в Америку, где возделывается преимущественно в Перу и Мексике. Впервые начала культивироваться в Греции, где и выращивается в больших количествах по сей день.


title: Олива европейская

text: Вечнозелёный кустарник 1—3 м или дерево 4—5 (10—12) м высотой. Ствол покрыт серой корой, суковатый, искривлённый, в старости обычно дуплистый. Ветви узловатые, длинные, у некоторых сортов — пониклые.


title: Олива европейская

text: Листья простые, почти сидячие, кожистые, узколанцетные, цельнокрайние, серо-зелёные, снизу серебристые, не опадают на зиму и возобновляются постепенно на протяжении двух — трёх лет.


title: Олива европейская

text: В зависимости от климата оливковые деревья цветут с конца апреля до начала июля. Душистые цветки очень мелкие от 2 до 4 миллиметров длиной, беловатые, с двумя тычинками, расположены в пазухах листьев в виде метельчатых кистей. В одном соцветии от 10 до 40 цветков.


title: Олива европейская

text: Если за 6 недель до цветения дерево испытывает засуху или недостаток питательных веществ, то урожайность резко снижается, поскольку уменьшается количество цветков. В этом случае перекрёстное опыление может помочь увеличить урожай.


title: Олива европейская

text: Дикая () и культурная () разновидности оливы европейской обладают диплоидным набором хромосом 2n = 2x = 46.


title: Олива европейская

text: Плод оливы — костянка чаще всего удлинённо-овальной формы длиной от 0,7 до 4 сантиметров и диаметром от 1 до 2 сантиметров, с заострённым или тупым носиком, с мясистым околоплодником, содержащим масло. Окраска мякоти плода различается в зависимости от сорта дерева(? степени зрелости плода): это может быть либо зелёный, либо чёрный, либо тёмно-фиолетовый цвет, часто с интенсивным восковым налётом. Косточка очень плотная, с бороздчатой поверхностью. Созревание плодов происходит через 4—5 месяцев после цветения. Продуктивно оливковое дерево после 20 лет. Дерево плодоносит раз в 2 года.


title: Олива европейская

text:
Плод оливы в среднем состоит из:
Из 90 % маслин делают оливковое масло, которое даже без консервантов имеет продолжительный срок хранения, что имеет огромное значение для Средиземноморья. Прочие маслины маринуют с косточкой или без неё.


title: Олива европейская

text: Маслина является однодомным растением, но перекрёстно опыляемым, поэтому при посадке в каждую ямку сажают два растения для эффективного опыления.


title: Олива европейская

text: Листья заготавливают в период цветения растения и сушат в тени на свежем воздухе или в сухих, хорошо проветриваемых помещениях. Плоды собирают в период с сентября по декабрь.


title: Олива европейская

text:
По физико-химическим показателям и содержанию масла оливки можно грубо разделить на две группы: богатые содержанием масла и менее богатые. Оливки, богатые содержанием масла, относятся к масличной группе. Ко второй группе относятся сорта, пригодные для переработки, или консервные сорта. Основные показатели при оценке консервных сортов — диаметр плода, его вес и соотношение мякоти и косточки (чем меньше косточка и больше мякоти, тем ценнее плод), свойства мякоти и её химический состав.
Также сортность маслин определяется в зависимости от места произрастания, цвета, степени зрелости и размера.


title: Олива европейская

text: С древних времен люди употребляли плоды оливы в пищу и изготавливали из них оливковое масло.


title: Олива европейская

text: Маслины богаты жирами; выход масла на абсолютно сухое вещество в зависимости от помологического сорта колеблется от 50 до 80 %. Плоды богаты белками, пектинами, сахарами, витаминами: В, С, Е, Р-активными катехинами, содержат соли калия, фосфора, железа и других элементов. Кроме того, в плодах найдены углеводы, катехины, фенолкарбоновые кислоты, пектиновые вещества, тритерпеновые сапонины. В листьях содержатся органические кислоты, фитостерин, гликозид олейропеин, смолы, флавоноиды, лактон эленолид, горькие и дубильные вещества, эфирное масло, в состав которого входят эфиры, фенолы, камфен, эвгенол, цинеол, цитраль и спирты. В листьях содержатся гликозиды, органические кислоты, горечи, флавоноиды и танины.


title: Олива европейская

text: Масло плодов оливок является основным продуктом, ради которого главным образом и возделывается эта культура. Но плоды оливок находят широкое применение и в консервной промышленности для изготовления консервов из зелёных плодов, а из чёрных — маслин сухого посола. Используется оливковое прованское масло в пищевой промышленности при выработке деликатесных рыбных консервов (шпроты, сардины).


title: Олива европейская

text: Содержание жира, его химические и физические свойства зависят от комплекса факторов, почвенно-климатических условий года, агротехнических мероприятий, помологического сорта.


title: Олива европейская

text: Консервированные оливки, маслины чёрные сухого посола, и особенно фаршированные, имеют пикантный вкус, являются закуской, деликатесными консервами, дополняющими ассортимент пищевых продуктов, а главное - имеющими целебное значение.


title: Олива европейская

text: Зеленовато-жёлтая, тяжёлая, крепкая и свилеватая древесина прекрасно поддаётся полировке и используется для изготовления мебели. Её также ценят резчики по дереву, её применяют для инкрустаций и изготовления дорогих токарных и столярных изделий.


title: Олива европейская

text: Корой оливкового дерева пытаются заменять хину, а настои из листьев нормализуют кровяное давление и дыхание. Сырая мякоть плода содержит до 80 % невысыхающего масла, в состав которого входят ненасыщенные жирные кислоты — олеиновая (75 %), линолевая (13 %) и линоленовая (0,55 %). В отличие от животных жиров, они не только не вредны, но приносят организму немалую пользу. Дело в том, что входящие в них кислоты — основной компонент витамина F — необходимы как строительный материал оболочек клеток, а сам организм синтезирует их только частично.


title: Олива европейская

text: Оливковое масло применяется в косметической промышленности. Вторые и низшие сорта масла известны под названием деревянного и применяются для смазки машин, при мыловарении.


title: Олива европейская

text: Растения являются хорошим мелиорантом на затеррасированных горных склонах круче 10—12°. Они делают почву устойчивой к размывам и просадкам, что очень важно в приостановке оползней, эрозии почв и бесполезного сброса воды от осадков. Деревья оливы, характеризующиеся долговечностью и мощностью корневой системы, способны приостановить стихийную ситуацию в Оползневском лесничестве.


title: Олива европейская

text:
, Sp. Pl. 1: 8.
Эта древнейшая плодовая культура имела большое распространение ещё в первобытном обществе; уже тогда люди пользовались её целебными пищевыми свойствами.


title: Олива европейская

text:
В наши дни общая площадь возделывания культурной оливы измеряется миллионами гектаров.
Культивация оливы обыкновенной (маслины) на Кавказе началась благодаря греческим колонистам, которые селились на северных берегах Чёрного моря начиная с VII века до нашей эры. Некоторые учёные предполагают, что олива была завезена на Кавказ из Малой Азии, расположенной в несколько сотнях километров южнее и являющейся местом произрастания этой культуры в «догреческие» времена. Это даёт основание полагать, что олива появилась на Кавказе даже раньше, чем в Греции. Однако, как бы там ни было, с запустением древнегреческих колоний культивация оливы пришла в упадок, который продолжался до XII—XV веков. С приходом в северное Причерноморье колонизаторов из Генуи вновь начался подъём выращивания оливкового дерева, но впоследствии культура оливы не получила большого распространения из-за выращивания более доходных культур, таких как виноград. В настоящее время на Черноморском побережье Кавказа оливковое дерево встречается от Геленджика до Сочи (Адлера).
Маслину выращивают в Крыму, при этом она может расти не только на южном берегу, но и на остальной части полуострова. По неточным данным, разведением маслины занимались в Крыму с 1785 года. Ныне можно встретить отдельные деревья-патриархи, которым исполнилось 400—500 лет. Встречаются также групповые насаждения в виде небольших рощ. В Никитском ботаническом саду растёт самая старая олива в Крыму, которой около 2000 лет.


title: Олива европейская

text: На территории нынешнего Азербайджана маслина культивировалась очень давно. Это подтверждается найденными остатками этого растения при раскопках Апшерона, Барды и других районов. Со временем оливковые плантации Азербайджана были утрачены в результате средневековых войн и о развитии этой культуры до XVII века включительно литературных сведений не имеется.


title: Олива европейская

text: В настоящее время одно наиболее старое дерево, которому не менее 180—200 лет, сохранилось в селении Нардаран (Баку). В Баку в Губернаторском саду имеется около 100 деревьев в возрасте 80—90 лет, в Гяндже произрастают шесть деревьев примерно такого же возраста.


title: Олива европейская

text: В 1939 году в районе Баку были созданы маслиновые совхозы — «Маштагинский», «Зыхский», «Зыринский» и «Туркиянский». Общий урожай оливок, поступавших на консервный завод, к 1965 году достигал 220—250 тонн в год, из них 25—30 т для сухого посола.


title: Олива европейская

text: Используется олива и как декоративное растение, в качестве украшения проспектов, парков и скверов. Массовый сбор урожая с этих деревьев, количество которых достигает 40 тысяч, не организован, и получаемый от них урожай к 1965 году составлял 13—15 тонн


title: Олива европейская

text: Литературные источники утверждают, что в Грузии маслину возделывали с давних времён. В конце XVIII века были созданы значительные насаждения в районе Тбилиси, а также в других местах. В настоящее время в Кахетии плантации оливок занимают около 200 гектаров.На территории непризнанной Абхазии самый крупный массив оливы составляет около 4000 деревьев, находится он в Новом Афоне, на землях Новоафонского монастыря. В настоящее время в районе Гагры встречаются одичавшие деревья маслины, живые свидетели того, что в этих местах в старину эта культура была широко распространена.


title: Олива европейская

text:
Испания - мировой лидер в производстве оливок. В 2011 году в Испании произвели 7869 тысяч тонн оливок (общее производство в мире в том году составило 19894, таким образом доля Испании составила 39,55% мирового производства, данные ФАО).
Италия по насаждениям оливы превосходит классическую страну маслинопроизводства Грецию. Олива — одно из главных возделываемых растений Италии. Большинство оливковых насаждений этой страны размещено совместно с виноградом, цитрусовыми, инжиром и миндалём. По данным на 1958 год, в Италии насаждениями оливы было занято 226 тыс. га. В 1965 году в Италии было собрано 1792 тыс.т плодов оливы.


title: Олива европейская

text: Одной из стран-производителей маслин является Турция.


title: Олива европейская

text: В Хорватии плантации маслины сильно пострадали во время Второй мировой войны. Немецкие оккупанты вырубили и сожгли, по неполным данным, более миллиона деревьев.


title: Олива европейская

text: Одной из старейших маслин считается 2000-летнее дерево, растущее в городе Баре в Черногории.


title: Олива европейская

text: Палестина является одним из самых крупных в мире поставщиков сувениров и религиозных товаров из оливковой древесины, в том числе сделанных в основном в палестинском городе Вифлееме. Это кресты, чётки, фигурки христианской тематики и ёлочные игрушки.


title: Олива европейская

text:
Многие оливковые деревья в Палестине были посажены столетия и тысячелетия назад - во времена Римской империи и сохранились до наших дней. Пример тому — оливковые деревья в Гефсиманском саду в Восточном Иерусалиме.
Для производства товаров из оливковых деревьев в Палестине и Израиле используют, как правило, лишь верхние части деревьев и только после сбора оливковых плодов в конце сентября. Это делается для того, чтобы на следующий год оливковые деревья давали больше плодов, нежели листьев. В связи с тем, что в Палестине более семи месяцев в году нет дождей, оливковые деревья впитывают в себя огромное количество влаги в зимний период дождей и способны сохранять её в своих стволах на протяжении многих месяцев. После сбора оливковой древесины её необходимо высушить в тени не менее года, так как древесина содержит большое количество влаги и даже после года сушки с ней ещё рано работать; её, как правило, распиливают на доски или бруски и кладут под пресс на дополнительную сушку в течение трёх—четырёх месяцев. Только после этого оливковую древесину можно обрабатывать. Если не учесть все особенности и сроки сушки оливковой древесины, то изделие лопнет, потрескается или деформируется. Работа с оливковой древесиной сложна и требует особых профессиональных навыков.


title: Олива европейская

text: Оливковая ветвь является символом мира, перемирия. По Библии, была принесена Ною голубем в знак того, что гнев Бога на людей стих, и Всемирный потоп прекратился. Оливковое деревце выросло самым первым после потопа, и поэтому его ветвь стала вестью о мире между Богом и человеком. В исламской традиции олива — древо жизни, одно из двух запретных деревьев в раю.


title: Олива европейская

text:
Голубь, несущий оливковую ветвь, изображён на эмблеме Всемирного конгресса сторонников мира. Оливковая ветвь нашла широкое применение в геральдике, где имеет похожее значение.
__ИНДЕКС__


title: Олива (Испания)

text: Олива (, ) — муниципалитет в Испании, входит в провинцию Валенсия в составе автономного сообщества Валенсия (автономное сообщество). Муниципалитет находится в составе района (комарки) Сафор. Занимает площадь 59,93 км². Население — 28307 человек (на 2010 год). Расстояние до административного центра провинции — 9 км.


title: Флиант

text: Флиант (также Флиас или Флиунт, , ) — персонаж древнегреческой мифологии. Сын Диониса и Арефиреи (или Диониса и Ариадны). Или сын Ликея.


title: Флиант

text: Жена Хтонофила (дочь Сикиона), сын Андродамант. Аргонавт. По аргосской версии, был сыном Кейса и Хтонофилы и внуком Темена. Отец Дамеона.


title: Днишев, Алибек Мусаевич

text: Алибе́к Муса́евич Дни́шев (, род. 30 июля 1951, Алма-Ата, Казахская ССР, СССР) — казахский оперный и камерный певец (тенор), педагог. Народный артист СССР и Народный артист Казахской ССР.


title: Днишев, Алибек Мусаевич

text: Алибек Днишев родился 30 июля 1951 года в Алма-Ате. Был четвертым, младшим сыном в смешанной казахско-татарской семье.


title: Днишев, Алибек Мусаевич

text: Алибек всегда мечтал стать артистом. Музыкальное образование получил в музыкальной школе, где учился играть на аккордеоне. После школы окончил дирижёрско-хоровой факультет Алма-Атинского музыкального училища им. П. И. Чайковского. Поступал в Ленинградскую консерваторию, но не был принят. Поступил в Казахскую национальную консерватория им. Курмангазы по классу вокала у профессора Надии Шариповой, которую окончил в 1976 году. На третьем курсе впервые получил первую премию на Всесоюзном конкурсе вокалистов имени М. Глинки за исполнение романса М. Глинки на стихи А. Пушкина «Я помню чудное мгновенье».


title: Днишев, Алибек Мусаевич

text: В начале 1970-х годов пел с ВИА «Жетыген», в котором играл на ударных и его двоюродный брат Сагнай Абдуллин.


title: Днишев, Алибек Мусаевич

text: С 1976 года — солист Казахской государственной филармонии им. Джамбула.


title: Днишев, Алибек Мусаевич

text: С 1978 года — солист Казахского государственного академического театра оперы и балета им. Абая.


title: Днишев, Алибек Мусаевич

text: Ведёт концертную деятельность.


title: Днишев, Алибек Мусаевич

text: Выступал с камерными программами в крупнейших залах Европы, принимал участие в спектаклях Большого театра в Москве.


title: Днишев, Алибек Мусаевич

text: Гастролировал с концертными программами по городам СССР и за рубежом (Чехословакия, Алжир, Перу, Куба, Португалия, Финляндия, Швеция, Марокко, Ирак, Болгария и др.).


title: Днишев, Алибек Мусаевич

text: Депутат Верховного Совета Казахской ССР 11-го созыва.


title: Днишев, Алибек Мусаевич

text: В 1998 году основал и возглавил «Театр и академию вокала Алибека Днишева».


title: Днишев, Алибек Мусаевич

text: С апреля 2006 года — глава ТОО «Раннила-Казахстан».


title: Днишев, Алибек Мусаевич

text: Отец Муса Букенбаевич Днишев был родом из Западного Казахстана, села Казталовка под Уральском. Отец Алибека Муса был интеллигентным и образованным человеком. До войны работал корреспондентом газеты «Лениншіл жас», а с начала войны перешел в армейскую газету «Қызыл армия». После войны в Алма-Ате основал республиканский журнал «Мәдиниет және тұрмыс» («Культура и жизнь», нынешнее название «Парасат»), где долгие годы работал главным редактором. Одно время был заместителем министра культуры Казахской ССР.


title: Днишев, Алибек Мусаевич

text: Его мать — татарка Камиля Абдуллина — была родной сестрой известных казахстанских оперных певцов, братьев-близнецов, народных артистов СССР и Казахской ССР Ришата и Муслима Абдуллиных.


title: Днишев, Алибек Мусаевич

text: Жена — Мария (Марина) Искандеровна Днишева, урождённая Тынышпаева, сурдопедагог, внучка Мухамеджана Тынышпаева.


title: Днишев, Алибек Мусаевич

text: Имеет двоих дочерей.


title: Днишев, Алибек Мусаевич

text: Исполнительская манера Днишева отличается удивительной тонкостью, красотой голоса, особым лиризмом.


title: Днишев, Алибек Мусаевич

text: В репертуаре певца — камерные циклы, партии в операх «Дударай» Е. Брусиловского, «Песнь о целине» Е. Рахмадиева, «Майская ночь» Н. Римского—Корсакова. Исполняет арии "Ленского" («Евгений Онегин» П. Чайковского), "Владимира" («Князь Игорь» А. Бородина), "Айдара" («Абай» А. Жубанова и Л. Хамиди) и др.


title: Днишев, Алибек Мусаевич

text: Наряду с академической музыкой Днишев исполняет казахские народные песни, песни советских композиторов, романсы — им, в частности, записаны известные песни Матвея Блантера «В лесу прифронтовом», «Лучше нету того цвету», «Грустные ивы», «Незабытая песня», «Колыбельная», «В городском саду», «Московские окна», «Песенка влюблённого» и др.


title: Днишев, Алибек Мусаевич

text: Исполняет и песни на итальянском и испанском языках.


title: Арант

text: Арант ( «пахарь», «земледелец») — персонаж древнегреческой мифологии. Был первым местным жителем в стране Флиунта, выстроил город на холме, названном Арантовым. От него земля называлась Арантия. В его царствование Асоп открыл реку. Могила Аранта в местечке Келеи. Его дети Аорис и Арефирея. Флиасийцы призывают его на таинствах Деметры, совершаемых в Келеях. Был современником Прометея и на три поколения старше Пеласга и афинских автохтонов.


title: Smash Hits

text: Smash Hits (с англ. "Горячие хиты") — компиляция песен The Jimi Hendrix Experience, альбом, выпущенный в 1968 году на лейбле MCA Records.


title: Smash Hits

text: Диск занял 6-е место в американском чарте "Billboard 200". Альбом достиг максимального уровня продаж в США и ему был присвоен мультиплатиновый статус от "RIAA" за тираж более 2 000 000 экземпляров в октябре 1986 года.


title: Smash Hits

text: Было выпущено две версии этого альбома — английская и американская.


title: Герб Липецка

text: Герб Липецка — является символом города Липецка.


title: Герб Липецка

text:
16 августа 1781 года, когда Липецк был уездным городом в составе Тамбовского наместничества, был принят первый его герб.
27 декабря 1968 года решением XI сессии Липецкого городского Совета депутатов трудящихся был утверждён новый герб советского Липецка, автором которого являлся Николай Родионович Полунин.


title: Герб Липецка

text: На многих плакатах 1970-х годов гербовый щит дополнялся сверху золотой плашкой, на которой было написано название города.


title: Герб Липецка

text:
3 октября 1996 года Липецкое городское Собрание представителей восстановило исторический герб города. Уже 1 ноября 1996 года решением Липецкого городского Собрания представителей № 231 были внесены изменения в Положение «О гербе города Липецка», в котором герб описывался так:
Это описание было включено в Устав города Липецка, принятый решением Липецкого городского Собрания представителей Липецкой области от 1 января 1996 № 232.


title: Герб Липецка

text:
В новом «Положение о гербе и флаге города Липецка», утверждённым решением Липецкого городского Совета депутатов от 16 августа 2005 года № 85, герб описывается уже более точно:
Современный герб Липецка представляет собой изображение изумрудного липового дерева в золотом поле, означающее имя города; подножие дерева — натуральный зелёный холм.


title: Фотография призрака

text: «Фотография призрака» (, 1898) — английский короткометражный художественный фильм Джорджа Альберта Смита.


title: Фотография призрака

text:
В ателье фотографа входят два человека с коробкой. На коробке написано «Призрак».
Фотограф берет коробку и случайно открывает её. Из неё выходит призрак. Сквозь призрака видна мебель и другие предметы. После нескольких пируэтов призрак исчезает, но затем снова появляется. Фотограф замахивается на него стулом и призрак проваливается сквозь пол. И появляется в тылу фотографа с кривым топором. И говорит: «Это символы смерти только для Вас.»
Все кроме фотографа падают замертво (психический шок).


title: Виоль д’амур

text: Вио́ль д’аму́р, вио́ла д’амо́ре, вио́ла д’аму́р ( — буквально «виола любви», ) — струнный смычковый музыкальный инструмент эпохи барокко и раннего классицизма. Широко использовалась с конца XVII до начала XIX века, затем уступила место альту и виолончели. Интерес к виоле д’амур возродился в начале XX века.


title: Виоль д’амур

text: Инструмент имеет шесть или семь основных струн, которые в более поздних моделях дополняются также резонансными (симпатическими) струнами, располагающимися ниже основных. Резонансные струны не затрагиваются смычком и вибрируют лишь благодаря взаимодействию с колебаниями основных струн и корпуса. Именно благодаря резонансным струнам виола д’амур обладает особым мягким тембром, по свидетельствам современников, отчасти напоминавшим человеческий голос. Стандартная настройка основных струн виолы д’амур, сформировавшаяся к концу XVIII века — "A, d, a, d, fis, a, d²" (ля большой октавы, ре, ля малой октавы, ре, фа-диез, ля первой октавы, ре второй октавы).


title: Виоль д’амур

text: Возрождению этого инструмента в XX веке активно содействовал французский музыкант Анри Казадезюс.


title: Асоп Флиасийский

text: Асоп Флиасийский () — в древнегреческой мифологии божество реки. В Греции было несколько рек с названием Асоп, но мифы о боге этой реки наиболее известны.


title: Асоп Флиасийский

text: Сын Океана и Тефии; либо (по Акусилаю) Перо и Посейдона; либо Зевса и Евриномы. По флиасийцам, сын Келусы и Посейдона. Жена Метопа. Сыновья Исмен и Пелагонт и 20 дочерей (одна из них Эгина). По другим, сыновья Пеласг и Исмен и 12 дочерей: Керкира, Саламина, Эгина, Пирена, , Фива, Танагра, Феспия, Асопида, Синопа, Орния, Халкида. Или у него 9 дочерей: 3 возлюбленных Зевса, 3 — Посейдона, 2 — Аполлона, 1 — Гермеса. Также среди дочерей называют Евбею. Согласно жителям Флиунта, у него 3 дочери: Коркира, Эгина и Фива. Эгина и Фива — младшие дочери Асопа. Дочери Асопа оплакивали Мемнона.


title: Асоп Флиасийский

text: Когда Зевс похитил его дочь , Асоп преследовал его, но Зевс поразил его перуном. Поэтому в реке Асоп есть угли. Побежден Зевсом, принявшим облик орла. По флиасийцам и сикионцам, река Меандр, впадая в море около Милета, доходит до Пелопоннеса и образует Асоп. По словам Ивика, Асоп в Сикионе течёт из Фригии. Его уподобляют быку.


title: Асоп

text: Асоп:


Черновицкий национальный университет имени Юрия Федьковича () — государственное высшее учебное заведение 4-го уровня аккредитации в городе Черновцы.


title: Черновицкий национальный университет имени Юрия Федьковича

text: Черновицкий университет основан в 1875 году на базе духовной семинарии в составе 3 факультетов: богословского, юридического и философского. Первым ректором университета был доктор К. Томащук.


text: В период вхождения территории в Австро-Венгерскую империю до 1918 года преподавание велось на немецком языке.


text: После перехода в 1918 году Буковины в состав Румынии, в 1920 году, был преобразован в румынский Университет Имени Кароля I.


text: В 1940 году, после присоединения Северной Буковины к Украинской ССР, был преобразован в Черновицкий государственный университет, с 7 факультетами и преподаванием на украинском языке.


text: 27 июня 2011 года 35-я сессия комитета Всемирного наследия ЮНЕСКО приняла решение о включении в список Всемирного культурного наследия центрального корпуса университета — бывшей резиденции митрополитов Буковины и Далмации.


text: В 2014 году агентство «Эксперт РА», включило ВУЗ в список лучших высших учебных заведений Содружества Независимых Государств, где ему был присвоен рейтинговый класс «Е».


text: Основной корпус университета был построен при румынской администрации в период с 1920-го по 1922-ой годы. Университет располагается в 17 корпусах с общим количеством зданий 105 ед. Общая площадь помещений составляет 110,8 тыс. м², в том числе учебная — 66 тыс.кв.м.


text: На территории главного корпуса находятся три учебных корпуса (№ 4,5,6) и действующая церковь Трех Святителей.


text: В учебном корпусе № 1 (ул. Университетская, 28) находятся факультет прикладной математики и факультет компьютерных наук. В учебном корпусе № 2 (ул. Университетская, 19) расположился юридический факультет. Химический факультет и факультет биологии, экологии и биотехнологии занимают учебный корпус № 3 (ул. Л.Украинки, 25). В учебных корпусах № 4,5,6 (ул. Коцюбинского, 2) учатся студенты географического факультета, факультета иностранных языков, филологического и философско-теологического факультетов. Физический и инженерно-технический факультеты находятся в учебном корпусе № 9 (ул. Сторожинецкая, 101). Колледж расположен в учебном корпусе № 12 (ул. Сковороды, 9). Факультет истории, политологии и международных отношений совместно с экономическим факультетом занимают учебный корпус № 14 (ул. Кафедральная, 2). Факультет педагогики, психологии и социальной работы, а также факультет физической культуры и здоровья человека расположены в учебных корпусах № 15,16 (ул. Красноармейская, 41 и ул. Стасюка, 4д).


text: Около 3500 студентов университета проживают в 7 общежитиях общей площадью 37,6 тыс.кв.м. В университете функционируют 7 открытых спортивных площадок (2 футбольные 2 волейбольные, баскетбольная, гандбольная, теннисный корт) и 8 закрытых спортивных залов (2 фитнес зала, залы аэробики, гимнастический, борцовский, атлетический, зал силовой подготовки и спортивный игровой зал).


title: Корсиканские братья (фильм, 1898)

text: «Корсиканские братья» (, 1898) — английский короткометражный художественный фильм Джорджа Альберта Смита, экранизация новеллы Александра Дюма. Фильм был поставлен по известной в то время романтической пьесе, шедшей в «Лисеум-театр».


title: Корсиканские братья (фильм, 1898)

text: Один из братьев-близнецов возвращается в свой домик в горах Корсики. Он видит призрак брата-близнеца. Призрак рассказывает прибывшему, о своём убийстве, требует отмщения и исчезает. Далее перед корсиканцем возникает «видение». Он видит поединок, во время которого погиб его брат. Он падает на пол как раз в тот момент, когда в комнату входит его мать.


title: Луврский дворец

text: Луврский дворец, или дворец Лувра (), или просто Лувр — старинный королевский замок в Париже, перестроенный во дворец, расположенный на правом берегу Сены между садом Тюильри и церковью Сен-Жермен-л’Осеруа. Сегодня это один из самых богатых музеев мира — Лувр.


title: Луврский дворец

text: Возведение нынешнего здания Лувра длилось почти тысячелетие и неотделимо от истории самого города Парижа.


title: Луврский дворец

text: Первая крепость Лувра была построена при Филиппе-Августе в месте, прозванном «Люпара» (Lupara); происхождение слова неизвестно. Возможно, оно родственно латинскому «люпус» (lupus) и обозначало место обитания волков.


title: Луврский дворец

text: Другая версия относит происхождение слова «лувр» к языку тех франков, что были предками нынешних французов: слово «"lauer"» или «"lower"» на старофранцузском означало «сторожевая башня».


title: Луврский дворец

text: Но похожее слово было и в языке тех германских племён, чей язык был нелатинского происхождения. Французский историк Анри Соваль ("Henri Sauval" (1623—1676)) считал, что слово «лувр» произошло от «"leovar, lovar, lover, leower ou lower"», что означало «крепость» или «укрепление».


title: Луврский дворец

text: Собираясь вместе с Ричардом Львиное Сердце в крестовый поход, король Филипп-Август позаботился оградить свой Город (Cité) от любых внешних атак, и особенно со стороны своих родственников и претендентов на трон Франции — Плантагенетов. Строительство новой крепостной стены началось в 1190 году и длилось 20 лет. Одна из башен крепостной стены, упиравшейся в Сену, была прозвана Луврской. Её двойник — башня, стоявшая на противоположном берегу, — звалась Нельской. Луг перед Луврской башней стал по приказу Филиппа-Августа местом постройки крепости, в будущем превратившейся в королевский замок, а позже — в один из самых знаменитых дворцов мира. Крепостная стена пересекала нынешний внутренний двор Лувра (Квадратный двор), располагающийся в восточной части дворцового комплекса; первая крепость находилась в юго-западной части Квадратного двора. Крепость была для своего времени практически неприступной. В её центральной части стоял донжон тридцатиметровой высоты; крепость была защищена десятью башнями, зубчатыми стенами толщиной 2,5 м с машикулями, и наполненным водой рвом с контрэскарпами. В Лувре размещались королевская казна, тюрьма и арсенал, в то время королевский дворец оставался в западной части острова Ситэ. Уже в XIV веке, при Карле V, в связи с расширением Парижа были построены охватившие бо́льшую территорию новые крепостные стены, и Лувр частично утратил прежнее оборонительное значение. Карл V перенёс свою резиденцию из дворца на острове Ситэ в Лувр. Бывшая крепость была приспособлена под апартаменты короля — появились жилой корпус, парадная лестница, в существующем здании прорублены окна, крыша покрылась печными трубами и пинаклями; из старого королевского дворца в Лувр была перенесена библиотека из 973 книг — огромное для своего времени собрание. Хорошее представление о внешнем облике Лувра того времени даёт гравюра, размещённая в «Великолепном часослове герцога Беррийского».


title: Луврский дворец

text: После Карла V французские короли предпочитали жить в замках Луары. Лишь в 1546 году Франциск I решил сделать Лувр своей главной резиденцией в Париже. Он велел снести донжон и поручил архитектору Пьеру Леско и скульптору Жану Гужону строительство современного дворца в духе эпохи Возрождения. Работы начались незадолго до его смерти. При его сыне, Генрихе II строительство продолжилось. Крыло Леско расположено в юго-западной части Квадратного двора, слева от выхода из Квадратного двора во двор Наполеона. Оно является древнейшей из сохранившейся частей Лувра. Благодаря благородству пропорций, своеобразному применению классического ордера, строгой уравновешенности горизонтальных и вертикальных членений, богатству и изысканности скульптурного декора крыло Леско признано одним из шедевров архитектуры французского Ренессанса. Центральная часть крыла акцентирована парадным оформлением входа и полукруглым фронтоном.


title: Луврский дворец

text: С 1564 года королева Екатерина Медичи начала строительство нового дворца, Дворца Тюильри, рядом с Лувром.


title: Луврский дворец

text: Став королём в 1589 году, Генрих IV, начал реализацию «Большого проекта», в который входило удаление остатков средневековой крепости для увеличения внутреннего двора и соединение дворцов Тюильри и Лувра. Дворцы были соединены с помощью Большой галереи по проекту архитекторов Жака Андруэ и Луи Метезо. Нижний этаж Большой галереи был первоначально занят лавками и мастерскими, при кардинале Ришельё в здании разместили монетный двор и типографию.


title: Луврский дворец

text:
В XVII веке одна из луврских галерей стала убежищем для мастеров, не входивших в состав профессиональных цехов.
Из королевского указа 1607 года:«Мы велели устроить здание таким образом, чтобы в нём могли удобно селиться лучшие ремесленники и мастера, и могли бы заниматься как живописью, ваянием, выделкой золотых и серебряных изделий, производством часов, шлифованием драгоценных камней, так и различными другими искусствами, работая как для нашего двора, так и для наших подданных».
В указе следующего года были обозначены также мастера, производившие холодное оружие, столярные изделия, духи, трубы для фонтанов, физические инструменты, ковры и восточные изделия. Тем самым, что они жили в Лувре, все они освобождались от надзора цехов и находились под покровительством короля. Никто не мог им препятствовать работать на публику и брать к себе учеников, и, несмотря на все протесты цехов, они преспокойно производили и сбывали свои товары. Цеховые мастера вынуждены были ограничиться заявлением, что ни один порядочный мастер в Лувре работать не станет, на что никто, конечно, не обращал внимания.


title: Луврский дворец

text: Из собрания отдельных, независимо друг от друга работающих мастеров Луврская галерея постепенно превратилась в обширную, основанную на разделении труда мануфактуру, производившую предметы роскоши. В Луврской галерее могли заниматься промыслами лица любой национальности; публика, гулявшая по этой галерее длиной в 210 метров, встречала много итальянцев и фламандцев на пороге их мастерских. На вывесках были изображены имена голландских гранильщиков и фабрикантов турецких ковров.


title: Луврский дворец

text: В 1620-х годах, при Людовике XIII, по проекту Жана Лемерсье был возведён центральный павильон будущего Квадратного двора с тремя арочными проходам (павильон Часов), а к северу от него была построена реплика павильона Леско. К этому времени Квадратный двор был признан слишком тесным, и согласно планам Лемерсье площадь двора планировалось увеличить вчетверо. Реализовать этот замысел удалось лишь при следующем короле, Людовике XIV.


title: Луврский дворец

text: При Людовике XIV, переехавшем в Версаль, но считавшим крупные строительные проекты выражением силы королевской власти, началась большая перестройка Лувра. Часть окружавшей дворец старой застройки была снесена. К увеличенному вдвое южному крылу было решено пристроить новые корпуса, стилистически представляющие собой реплики знаменитого крыла Леско. Новые корпуса замкнули квадрат внутреннего двора. Главной же постройкой этого периода стала Восточная колоннада.


title: Луврский дворец

text: По желанию короля обращённый к центру города фасад Лувра, восточный, должен был отличаться особым великолепием. К проведённому в 1664 году интендантом королевских построек Жаном Батистом Кольбером конкурсу на его сооружение были привлечены лучшие зодчие своего времени — в том числе французы Луи Лево и Франсуа Мансар, итальянец Джованни Лоренцо Бернини. Проект Бернини, предложившего снести дворец и построить на его месте новое здание по своему проекту, был негативно воспринят как королевским двором, так и французскими архитекторами. Впрочем, каждый из участников искал протекции при дворе, и Кольбер с целью прекращения интриг заставил архитекторов разработать совместный проект. Основной вклад в разработку этого проекта внёс Клод Перро.


title: Луврский дворец

text: Строительство велось в 1667—1673 годах. Фасад длиной 173 м имеет три этажа. На почти лишённый украшений нижний этаж, выполняющий роль монументального цоколя, водружён массивный ордер. Ритм фасаду задают объединяющие второй и третий этажи здания сдвоенные колонны, им вторят колонны центрального павильона, а также пилястры боковых павильонов. Выступающие вперёд боковые павильоны и главный павильон создают пластическую глубину. Современников удивляло отсутствие аттиков и высоких крыш, ранее характерных для французской гражданской архитектуры. Новаторским было и отделение колонн от плоскости стены — прежде было принято применять полуколонны и пилястры. С помощью парного размещения колонн Перро удалось увеличить оконные проёмы, что делало внутренние помещения более светлыми. Благодаря точно найденному ритму, делающему сооружение цельным, но не монотонным, и строгому соблюдению пропорций было достигнуто желаемое королём ощущение величия. Однако Людовик XIV уже охладел к Парижу, и в 1680 году, вскоре после завершения строительства Восточной колоннады, королевский двор окончательно переехал в Версаль. Грандиозная реконструкция была остановлена. За мощной колоннадой восточного фасада скрывались недостроенные здания внутреннего двора, работы по сооружению которых завершились лишь в XIX веке.


title: Луврский дворец

text: Полстолетия спустя после основания Луврской галереи количество живших там мастеров значительно возросло, образовались мастерские — ковровые, оружейные, ювелирные и мебельные. Одной из мастерских заведовал Андре-Шарль Буль, эбенист, резчик по металлу и позолотчик. В его мастерской стояло 18 станков для производства изделий из чёрного дерева, два столярных станка; там же работали пильщики, бронзовщики и мастера по сборке отдельных частей и окончательной отделке. Вместе с Булем за ходом работ надзирали его четыре сына; его мастерская представляла собой целую мануфактуру, изготовлявшую всевозможную мебель из дерева и бронзы, как, например, корпуса для часов, столы, бюро из мозаики, с медными инкрустациями на черепаховых панцирях, из цветного дерева, книжные шкафы с зеркальными стёклами, люстры, пресс-папье, комоды с бронзовыми украшениями и т. п..


title: Луврский дворец

text: В Луврском дворце сегодня находятся:


title: Луврский дворец

text: Колоннада Лувра — восточный фасад королевского дворца Лувр в Париже, выходящий на площадь Лувра.


title: Луврский дворец

text: Сооружена в 1667—1673 гг. архитектором Клодом Перро, братом знаменитого сказочника, на основе первоначального проекта Луи Лево. Протяжённость колоннады 170 метров. Колоннада считается одним из шедевров французского классицизма.


title: Луврский дворец

text: На чертеже представлен проект надстройки южного фасада Лувра (со стороны Сены) поверх существовавшего южного фасада архитектора Луи Лево.


title: Баффи — истребительница вампиров (сезон 1)

text: Первый сезон американского телесериала «Баффи — истребительница вампиров» вышел в эфир 10 марта 1997 года в качестве межсезонной замены на канале The WB — сезон, состоящий из 12 эпизодов закончился 2 июня 1997 год. Серии выходили в эфир по понедельникам в 21:00 по Восточному времени.


text: Баффи Саммерс с мамой Джойс Саммерс перебирается в город Саннидэйл, где она надеется избежать своих обязанностей как Истребительница. Её планы осложняет Руперт Джайлз, её новый Наблюдатель, напоминающий о неизбежном присутствии Зла. Кроме того, мужчина работает школьным библиотекарем, тем самым большую часть времени находясь рядом с Баффи. Саннидэйлская школа находится у Адских уст — портала, который привлекает сверхъестественные феномены к городу.


text: Баффи решает больше времени уделять своей нормальной жизни: она подружилась с отличницей Уиллоу Розенберг, увлекающейся магией и всем необычным, и двоечником Ксандером Харрисом — вместе они будут помогать Баффи бороться с силами Зла, но прежде всего они должны предотвратить открытие Адских врат древним и особо опасным вампиром — Мастером, который занят поисками Помазанника — своего посредника, который должен стать ключевой фигурой в грядущем Конце света.Сценарист Джосс Уэдон говорит, что «„Ронда — бессмертная официантка“ стала воплощением концепции о Баффи — обычная внешне женщина оказывается экстраординарным человеком». Эта ранняя задумка позже была воплощена в образе Баффи — модернизированной голливудской формуле «девушка-блондинка идёт во тьму, где её убивает монстр». Уэдон хотел создать персонажа, которая стала бы героиней. Самый главный посыл самого первого эпизода «упоение женской силой: обладание ею, использование и возможность делиться ею».


text: Впервые идея была использована в фильме 1992 года, снятому по сценарию Уэдона «Баффи — истребительница вампиров», в котором главную роль сыграла Кристи Свонсон. Режиссёр, Френ Рубель Кузуй, считает, что этот «гимн поп-культуре, отражающий мнение людей о вампирах». Уэдон не согласился с данным высказыванием: «Я писал жуткую историю о сильной женщине, а они превратили её в полоумную комедию. Меня это подкосило». Сценарий высоко оценили в кино-индустрии, но картина вышла провальной.


text: Через несколько лет исполнительный продюсер канала «Fox», Гейл Беорман, пригласила Уэдона заняться разработкой телевизионной версии фильм. Уэдон говорит: «Они спросили меня — „Хочешь сделать сериал?“ Тогда я подумал — „Школа это настоящий Ад“. Такая метафора стала центральной в концепции шоу, и таким я его и подал зрителям». Сверхъестественные проблемы стали метафорой внутренних переживаний молодых персонажей. В итоге, Уэдон снял 25-минутный «Пилотный эпизод» для студии, в результате чего, сериал был куплен компанией The WB Television Network. Премьера первого эпизода состоялась 10 марта 1997 года, а промокампания шоу включала серию клипов под общим названием «History Of The Slayer».


text: Создатель сериала Джосс Уэдон выполнял функции исполнительного продюсера и шоу-раннера. Дэвид Гринвол также исполнил обязанности со-исполнительного продюсера, так как руководство канала сомневалось в том, что Уэдон сможет в одиночку справиться с шоу, так как ранее он был руководителем телевизионного проекта. Уэдон написал большую часть эпизодов сезона — пилотный эпизода, следующие три, а также стал автором сюжета следующих двух серий. Гринволт написал сценарий трёх эпизодов, стал автором сюжета двух серий, а также написал сценарий по мотивам сюжета Уэдона. Редакторы Роб Дэс Отель и Дин Батал написал два эпизода, а Мэтт Кин и Джо Рейнкимейер написал один эпизод. Сценаристы Эшли Гейбл и Томас А. Свиден написали один эпизод, а также создали сценарий по сюжету Уэдона. Дана Рестон также написала сценарий одного эпизода.


text: Брюс Сет Грин срежиссировал три эпизода, а Уэдон поставил два, а также оригинальный неизданный пилотный эпизод. Дебютом Уэдона на телевидении стал финал первого сезона под названием «Prophecy Girl».


text: Пилотный эпизод «Welcome To The Hellmouth» был номинирован на премию «Эмми» в номинации «Выдающееся достижение в области грима».


text: Первый сезон под названием «Buffy The Vampire Slayer: The Complete First Season» был выпущен в первом регионе 15 января 2001 года и 27 ноября 2000 в регионе 2. Издание включало все 12 эпизодов на 3 дисках в формате 1.33:1. Бонусные материалы включали в себя комментарии Джосса Уэдона к эпизодам «Welcome to Hellmouth» и «The Harvest», сценарии к этим эпизодам, интервью с Джоссом Уэдоном и Дэвидом Бореаназом. В интервью Джосс Уэдон обсуждает эпизоды «Witch», «Never Kill A Boy On The First Date», «Angel» и «The Puppet Show». Также на дисках размещены трейлеры сериала, фото-галерея, биографии актёров и создателей, а также эксклюзивные материалы для DVD-ROM.


text: В России сериал официально не издавался.


title: Скилла (дочь Ниса)

text: Скилла () — персонаж древнегреческой мифологии. Дочь Ниса, царя Мегары. Влюбилась в Миноса и погубила своего отца, отрезав у него волос. По другому объяснению, Минос обещал ей золото. Минос, овладев Мегарой, привязал Скиллу к корме корабля за ноги и утопил, либо привязал её к рулю и заставил волочиться по морю, пока она не стала птицей. Её тело выбросило в Арголиде, на мысе, названном Скиллайон.


title: Скилла (дочь Ниса)

text: Согласно латинским поэтам, превратилась в птицу кириду, а её отец — в желтокрылого орла. На самом деле кирида — это рыба.


title: Скилла (дочь Ниса)

text: Скилла — героиня пьесы неизвестного автора «Скилла».


title: Улыбнись, Россия!

text:
Кинофестиваль «Улыбнись, Россия!» — ежегодный кинофестиваль смотра музыкальных и комедийных фильмов.
Президент фестиваля — народная артистка РФ, кинорежиссёр Алла Сурикова («Будьте моим мужем», «Московские каникулы», «Ищите женщину», «Человек с бульвара Капуцинов», «Дети понедельника», «Хочу в тюрьму» и др.)


title: Улыбнись, Россия!

text: В качестве жюри фестиваля выступают зрители, которые избирают фильмы по соответствующим номинациям в порядке голосования с использование анкет.


title: Улыбнись, Россия!

text:
Фестивалем руководят Исполнительная дирекция, созданная на базе АНО «Студия „Позитив-фильм“» и продюсерской группы «Комплекс», а также Оргкомитет, в состав которого входят представители городской и областной Администраций, производственных, коммерческих и общественных организаций города места проведения фестиваля.
С 2012 года фестиваль проводится в г. ТулаНа фестивале представлены следующие фильмы:


title: Улыбнись, Россия!

text: Фестиваль имеет три раздела: основной, дополнительный, внеконкурсная программа.


title: Улыбнись, Россия!

text: Помимо показа фильмов и проведения тематических программ во время фестиваля предусмотрены: фотовыставки и выставки произведений живописи, декоративно-прикладного искусства, костюмов, деталей реквизита известных кинофильмов, книг, журналов юмористической направленности; юмористические аукционы; мероприятия, пропагандирующие все виды творчества и, особенно, смехопроизводство; благотворительные акции для незащищенных слоев населения, для детей сирот; показ фестивальных программ в городах области и встречи актеров со зрителями.


title: Улыбнись, Россия!

text: Существует несколько видов призов и наград вручаемых на фестивале — приз, который вручается организаторами фестиваля — «За вклад в комедию», который вручается выдающимся мастерам комедийного жанра, и призы зрительского жюри:


title: Улыбнись, Россия!

text: Лауреатам вручается грамота и приз, именуемый «Осётр». Всем фильмам, показанным в конкурсе, выдаются специальные Дипломы участника фестиваля. Кроме того могут быть предусмотрены другие призы и награды, которые присуждаются фильмам и их создателям, учредителями, прессой, спонсорами.


title: Бабушкина лупа

text: «Бабушкина лупа» (, 1900) — английский немой короткометражный художественный фильм Джорджа Альберта Смита.


title: Бабушкина лупа

text: Бабушка читает газету с лупой. Затем, отложив лупу, она начинает вязать. Её внук хватает лупу и рассматривает в неё все вокруг.


title: Бабушкина лупа

text: Предметы, показывают крупным планом в круглом каше: идущие часы, канарейка в клетке, глаза бабушки, голова кошки и т. д.


title: Королевство (фильм, 2007)

text: «Короле́вство» () — американский боевик 2007 года, снятый режиссёром Питером Бергом. Главные роли сыграли Джейми Фокс, Крис Купер, Дженнифер Гарнер, Джейсон Бейтман и Ашраф Бархом. Также в фильме снялись Кайл Чендлер, Джереми Пивен и Али Сулимэн.


title: Королевство (фильм, 2007)

text: Сюжет фильма вымышлен, но вдохновлён терактами в Эр-Рияде и в жилом комплексе в Эль-Хубаре (оба в Саудовской Аравии). Картина рассказывает о команде агентов ФБР, которые расследуют обстрел и взрыв в жилом районе для иностранных рабочих в Саудовской Аравии. Сценарист Мэттью Майкл Карнахан так охарактеризовал сценарий: «На что было бы похоже расследование убийства на Марсе?».


title: Королевство (фильм, 2007)

text: Фильм был показан 22 августа 2007 года на Эдинбургском кинофестивале в рамках его ежегодной рубрики «Неожиданный фильм».


title: Королевство (фильм, 2007)

text: Команда ФБР вылетает в Саудовскую Аравию, чтобы расследовать теракт против иностранных служащих нефтяных компаний, унёсший жизни около ста человек. Американцы наталкиваются на враждебность местного населения, где прославленные террористы сравниваются с Робин Гудом. Расследование приводит группу в неблагополучный квартал, где устраивается бойня, в которой гибнет организатор теракта — глава многочисленного семейства. Тяжело раненый, он шепчет своему внуку последние слова: «Не волнуйся дитя моё, мы их всех убьём». Фильм заканчивается приводом параллели с высказыванием агента ФБР: «Мы их всех убьём».


title: Королевство (фильм, 2007)

text:
Фильм получил умеренные отзывы критиков. Агрегатор обзоров, сайт Rotten Tomatoes, сообщает, что 51 % из 182-х критиков положительно оценили фильм, а средний балл картины составляет 5,8 из 10. Среди топовых критиков Rotten Tomatoes, которые состоят из популярных и известных критиков топовых газет, веб-сайтов, телевидения и радиопередач, фильм имеет рейтинг в 46 % свежести (41 отзыв, из которых 22 отрицательных). Общее мнение сайта гласит: «Лента содержит несколько первосортных боевых сцен, но, в конечном счёте, разрушается под грузом лозунгов и политики».
Сайт Metacritic, который также занимается сбором обзоров и определяет среднюю арифметическую оценку по 100-балльной шкале, присудил фильму оценку 56 на основе 37-ми рецензий..
Обозреватель "Weekly Standard" Джон Подхорец назвал фильм энергичным и резким, утверждая, что он напомнил ему такие фильмы как «Захват поезда Пелэм 1-2-3», «Собачий полдень» и «Новые центурионы». Критик "The New York Times" Энтони Скотт назвал «Королевство» «умело сделанным, жёстким и эффектным жанровым кино». Он также заявил: «Подобно „“, который является фантазией по поводу войны во Вьетнаме, „Королевство“ может быть расценено как желательный ревизионистский сценарий для американского ответа на исламский фундаменталистский терроризм» Питер Трэверс из "Rolling Stone" дал фильму три звезды из четырёх, отмечая: «Берг организует каждую засаду, перестрелку и автомобильное преследование так, как будто от этого зависит его жизнь». Эван Уильямс из "The Australian" назвал картину «превосходным триллером» и заявил, что это «возможно, первый голливудский фильм, который напрямую говорит о саудовской причастности к международному терроризму».


title: Королевство (фильм, 2007)

text: Критик "New York Post" Лу Люменик заявил, что «с помощью „Королевства“ Голливуд обеспечил исламский мир ещё одной причиной ненавидеть Америку», назвав картину «ксенофобской» и «стравливающей». Лиза Шварцбаум из "Entertainment Weekly" обвинила фильм в том, что он считает зрителей «автоматами по выдаче денег». Кеннет Тюран из "Los Angeles Times" написал: «Фильм хочет, чтобы мы чувствовали, как будто наблюдаем за реальными событиями, за тем, что когда-то действительно происходило — это выглядит совсем не умно».


title: Королевство (фильм, 2007)

text:
Кавех Эль Афрасиаби из "Asia Times Online" назвал картину «псевдореалистичным боевиком, который преуспевает только в следующем: мешает правильному восприятию международных дел юными американцами и показывает нескончаемую чушь с самого начала и до конца». Он обвинил фильм в «ФБР-мании» и «Исламофобии».
Файзаль Аббас, редактор издающегося в Лондоне международного арабского журнала "Asharq Al Awsat", написал на английском веб-сайте издания: «Несмотря на некоторые аспекты, которые могли бы быть восприняты кем-то как отрицательные, многие будут приятно удивлены после просмотра этого фильма, принимая во внимание тот факт, что арабы в течение долгого времени были среди любимых злодеев для Голливуда». Файзаль пришёл к выводу, что «в любом случае, фильм определённо очень зрелищный, и, возможно, жителям Саудовской Аравии и арабам он понравился бы не меньше, чем американцам, поскольку не каждый день можно наблюдать за автомобильной погоней в голливудском стиле, происходящей на улицах Эр-Рияда. А для западных зрителей это кино может быть интересной „возможностью проникнуть в суть“ культуры, которая очень отличается от их собственной».


title: Королевство (фильм, 2007)

text: Анатолий Ющенко на сайте «Настоящее кино» отмечает то, что «звёздный состав, остросоциальная актуальная тема, ещё не забытые трагедии, Майкл Манн в продюсерах — всё способствовало успеху, но не получилось». Он это объясняет излишней аккуратностью (порой, политкоректностью) режиссёра, который решил угодить всем и сразу, что вылилось в «заведомо сказочные и нудные диалоги», «картонных героев» и «абстрактность терроризма». Лидия Маслова из газеты «Коммерсантъ» написала: «Межличностные отношения не нужны никому в этом агитационном плакате о силе американского духа, настолько тенденциозном, что в Бахрейне и Кувейте его запретили показывать, а в Саудовской Аравии, может, тоже запретили бы, но там кинотеатров нет». Алексей Дубинский согласен с ней: «Фильм Питера Берга — удивительная, в какой-то степени даже привлекательная и в своем безграничном нахальстве типичная политическая агитка». А Илья Щибрик, на страницах портала «КиноКадр», не согласился с ними, сказав: «Не внимая большинству и не уподобляясь толпе, можно смело сказать — фильм удался. Нечасто бывает, чтобы США были так честны перед самими собой — относительно как своей внешней, так и внутренней политики».


title: Королевство (фильм, 2007)

text: Станислав Ростоцкий в онлайн-издании «Время новостей» написал: «Берг в „Королевстве“ бойко и по-своему вдохновенно играет в очередной жанр — громоздкие, как авианосцы, и величавые, будто стратегические бомбардировщики, военно-патриотические боевики, в основе которых может лежать хоть газетная публикация о рассекреченной операции спецслужб, хоть очередной бестселлер Тома Клэнси». Обозреватель журнала «Итоги» Ирина Любарская отмечает ошибки создателей фильма: «Хотели снять патриотический боевик, сыграв на всем понятных чувствах, а вышла игра-стрелялка с большим уроном для имиджа Америки как главного миротворца на свете». Станислав Зельвенский из «Афиши» указывает на то, что фильм совсем не такой, каким кажется на первый взгляд: «Лишь в последней трети фильма случается полноценная бойня, напоминающая о том, что один из продюсеров — Майкл Манн. Зато тут уж — без компромиссов: целый квартал разнесён на куски, десятки нападавших мертвы, на наших — ни царапинки». Артём Михайлов из «РБК daily» особое внимание уделяет финалу картины: «В „Королевстве“ все меняет последняя сцена и последняя фраза. Режиссёр только в самом финале выворачивает исподнее сюжета, и фильм обретает новое звучание, не свойственное патриотическим агиткам».


title: Королевство (фильм, 2007)

text: Несмотря на то, что события «Королевства» затрагивают теракты в Саудовской Аравии, фильм почти полностью снят в пригородах Дубаи (Объединенные Арабские Эмираты). Продюсерам не удалось добиться разрешения на съемки в Эр-Рияде.


title: 94 км (платформа Савёловского направления)

text: 94 км — остановочный пункт / пассажирская платформа Савёловского направления Московской железной дороги в Талдомском городском округе Московской области.


text: Находится на правом берегу реки Дубны, в лесу, в 5 км от станции Вербилки. Кассы на платформе нет. Неподалёку от 94 км расположены три деревни: Аймусово, Кушки, Приветино, а также многочисленные садовые товарищества. Рядом с платформой находятся руины (а именно остался только фундамент) какой-то старой постройки. По рассказам старожилов, это остатки дома, в котором жили рабочие-путейцы, обслуживавшие данный участок дороги, для них-то и была построена платформа. Дом сгорел около 1980 года. Последние яблони, оставшиеся от сада вокруг этого дома, ещё можно было видеть в конце 1980-х.


title: Новое Лососинное

text: Но́вое Лососи́нное () — посёлок в Прионежском районе Карелии. Административно относится к Нововилговскому сельскому поселению.


title: Новое Лососинное

text: Был построен в 1978 году как закрытый военный объект «"Буран"». В 1990-ых посёлок расформировали и передали Прионежскому району.


title: Новое Лососинное

text: Расположен западнее озера Лососинное.


title: Новое Лососинное

text: Здания в Новом Лососинном 1980-х годов постройки, в настоящее время нежилые. Вблизи с посёлком находятся заброшенные ракетные шахты и другие бывшие военные объекты.


title: Главк (сын Сизифа)

text: Главк () — персонаж древнегреческой мифологии, царь Коринфа, сын Сизифа и Меропы. Зевс решил, что у него не должно быть потомства. На погребальных играх в честь Пелия принял смерть от лошадей, его сожрали кобылицы, побеждён Иолаем. На ипподроме на Истме от него назван Тараксипп.


title: Главк (сын Сизифа)

text: Возможно, он же Главк из Потний, которого растерзали кобылицы у Потний в Беотии по воле Афродиты, так как он пренебрегал священнодействиями Афродиты, либо препятствовал случке лошадей. По истолкованию, тратил множество денег на лошадей и разорился.


title: Главк (сын Сизифа)

text: Действующее лицо трагедии Эсхила «Главк Потнийский» (фр.36-39 Радт).


title: Памятник бравому солдату Швейку (Санкт-Петербург)

text: Памятник бра́вому солда́ту Шве́йку — памятник, установленный на Балканской площади в Санкт-Петербурге солдату Швейку, сатирическому персонажу, главному герою романа чешского писателя Ярослава Гашека «Похождения бравого солдата Швейка».


text: Бронзовый памятник изготовлен скульптором А. С. Чаркиным в соавторстве с Д. Б. Пахомовым на заводе художественного литья им. М. Г. Манизера «Монументскульптура» (Расстанный проезд, 1). За основу взят истинный рост литературного героя — 160 см, а высота постамента, выполненного в виде бочки — 80 см. Памятник установили на Балканской площади, от которой берёт своё начало улица Ярослава Гашека, в 40 метрах от северного входа на станцию метро «Купчино». Открытие состоялось 11 апреля 2003 года. Впоследствии в связи со строительством торгового комплекса он был перенесён ближе к северному выходу станции метро и установлен на маленький постамент, что сделало памятник более компактным и выразительным.


title: Коринф (герой)

text: Кори́нф () — персонаж древнегреческой мифологии. По легенде, был основателем города Коринфа и, согласно его жителям, был сыном Зевса и Электры. Согласно Евмелу Коринфскому, был сыном героя Марафона. Назвал своим именем страну Эфирею. Отец Силеи, дед Синиса.


title: Коринф (герой)

text: Не оставил сына, и коринфяне передали власть Медее и Ясону. Либо был убит местными жителями, Сисиф наказал убийц и вместо него стал царем.


title: Алет (сын Гиппота)

text: Алет (). Сын Гиппота, потомок Геракла. Царь Коринфа. Согласно Павсанию, потомки Сисифа Дорид и Гианфид передали царскую власть Алету. При разделе земель Гераклиды обратились к Алету с предложением передать ему эти владения. Он царствовал 38 лет, основав династию. Разделил жителей на восемь фил, проживавших в отдельных кварталах города. По Эфору, основатель Коринфа. По Дуриду, был изгнан из Коринфа, получил в подарок ком земли и воспользовался этим для возвращения. Коринфян называли «сыны Алета». Его потомок Фалий основал Эпидамн.


title: Алет (сын Гиппота)

text: Никомах был автором трагедии «Алетиды».


title: Художественная самодеятельность

text: Художественная самодеятельность — одна из форм народного творчества. Включает в себя в том числе создание и исполнение художественных произведений силами исполнителей — любителей "индивидуально" (певцы, чтецы, музыканты, танцоры, акробаты) или "коллективно" (кружки, студии, народные театры).


title: Художественная самодеятельность

text: В дореволюционной России любительские исполнители объединялись в кружки и общества при клубах и собраниях. Существовали и рабочие кружки, народные театры, находившиеся под строгим контролем властей.


title: Dial “N” for Nerder

text: «Dial “N” for Nerder» () — четырнадцатый эпизод девятнадцатого сезона мультсериала Симпсоны, премьера эпизода состоялась 9 марта 2008 года.


title: Dial “N” for Nerder

text: После того как шутка завернула совсем не в то русло, куда должна была, Барт и Лиза подумали, что они случайно убили Мартина Принса. Тем временем, Мардж позвонила на телевидение в шоу «Доносчики», чтоб они прошпионили над Гомером и проверили, следует ли он установленной диете.


title: Dial “N” for Nerder

text: Этот эпизод написан Каралином Омином и Вильямом Райтором и поставлен Бобом Андерсоном. При первом же показе эпизод собрал 7.3 миллиона зрителей.


title: Районы Леона

text: Существует несколько систем районирования Леона, которые накладываются друг на друга.


title: Что видно в телескоп

text: «Что видно в телескоп» (, 1900) — английский немой короткометражный художественный фильм Джорджа Альберта Смита.


title: Что видно в телескоп

text: Старик, идущий по дороге, замечает парочку на велосипеде. Парочка останавливается, а старик наставляет на них свой телескоп. Он видит увеличенное изображение шнуровки ботинка. Молодой человек, заметив отражение света в телескопе, подошёл к старику и натянул ему шляпу на глаза. Старик падает в канаву, а телескоп разбивается.


title: Что видно в телескоп

text: Ж. Садуль. Всеобщая история кино. Том 1. - М.:«Искусство», 1958.


title: Деннер, Иоганн Кристоф

text: Иога́нн Кри́стоф Де́ннер (13 августа 1655, Лейпциг — 20 апреля 1707, Нюрнберг) — немецкий музыкальный мастер, считающийся изобретателем кларнета.


title: Деннер, Иоганн Кристоф

text: Деннер родился в семье токаря Генриха Деннера, занимавшегося также изготовлением и настройкой духовых музыкальных инструментов. В 1666 году отец и сын переехали в Нюрнберг, где в 1678 году молодой Деннер открыл первую фабрику по производству инструментов. В дальнейшем семейное дело продолжили сыновья Иоганна Деннера — Якоб и Иоганн Давид. До наших дней сохранилось 68 инструментов, автором которых считается Деннер .


title: Деннер, Иоганн Кристоф

text: Наибольшую известность Деннер получил как изобретатель кларнета. С 1680-х годов он работал над усовершенствованием конструкции старинного духового инструмента — шалюмо, и около 1690 года в результате различных экспериментов был получен новый инструмент, названный кларнетом.


title: Деннер, Иоганн Кристоф

text: Некоторые исследователи оспаривают как дату появления кларнета, так и приоритет Деннера в авторстве этого изобретения. Единственный сохранившийся кларнет, считающийся работой самого Деннера, хранится в Калифорнийском университете в Беркли, второй существовавший инструмент был утрачен во время Второй мировой войны. Первое же сохранившееся упоминание о кларнете в печати датировано 1710 годом, то есть три года после смерти Деннера.


title: Бытовая химия

text: Бытовая химия — средства по уходу за собственностью: одеждой, помещениями, автомобилями. К средствам бытовой химии также традиционно относят дезинфицирующие средства, репелленты и пр. средства.


title: Бытовая химия

text: Около половины (в денежном выражении) товаров бытовой химии — средства для стирки: стиральный порошок, гель для стирки, отбеливатели и др. Вторая по величине категория (около четверти рынка) — средства для мытья посуды руками и посудомоечными машинами. Затем идут чистящие, дезинфицирующие и отбеливающие средства, стеклоомыватель для автомобилей и пр.


title: Бытовая химия

text: К товарам бытовой химии относится хозяйственное мыло, продажи которого каждый год снижаются.


title: Бытовая химия

text: Моющие средства. Наиболее популярными моющими средствами являются:


title: Бытовая химия

text: Чистящие средства. К чистящим средствам относятся:


title: Бытовая химия

text: Дезинфицирующие средства.


title: Бытовая химия

text: Освежители воздуха и ароматизаторы.


title: Бытовая химия

text: Репелленты.


title: Бытовая химия

text: Отбеливатели и пятновыводители.


title: Бытовая химия

text: Химические средства по уходу за одеждой и обувью.


title: Бытовая химия

text: Крупнейшими мировыми производителями бытовой химии являются компании Procter&Gamble, Henkel, Reckit Benckiser и Unilever, которые также производят и продают продукцию в России.


title: Бытовая химия

text:
Основные компоненты:
В зависимости от назначения средства, в составе могут также присутствовать:


title: Бытовая химия

text: Многие товары бытовой химии, широко используемые в ежедневном обиходе, содержат вредные и опасные для здоровья и жизни человека химические вещества. Поэтому необходимо четко следовать инструкциям, содержащимся на упаковке используемого средства.


title: Русский Рено

text: Русский «Рено» (также «Рено-русский», «Танк М», «Танк КС» "(Красное Сормово)"; в ряде источников именуется «Танк „Борец за свободу тов. Ленин“», по имени собственному первого танка серии) — первый советский танк и первый русский танк, запущенный в серийное производство. Классификационно относился к лёгким танкам непосредственной поддержки пехоты. Представлял собой почти полную копию французского лёгкого танка Рено ФT-17 (Renault FT-17). Выпускался в 1920—1921 годах на Сормовском заводе (Нижний Новгород) малой серией в 15 машин.


title: Русский Рено

text: Несмотря на официальное принятие на вооружение Красной Армии в 1920 году, в каких-либо боевых действиях «Рено-русские» участия не принимали. На вооружении состояли до 1930 года.


title: Русский Рено

text: В ходе Первой мировой войны Российская империя активно использовала бронетехнику — за 4 года войны общее количество бронеавтомобилей, поступивших в распоряжение Русской Императорской армии (РИА), приблизилось к 500. В целом, активность использования броневиков русской армией была выше аналогичного показателя для армий как её союзников — Великобритании и Франции, так и противников — Германии и Австро-Венгрии. Во многом это объяснялось позиционным характером боевых действий на Западном фронте Первой мировой, а также общим немалым энтузиазмом русских военных по отношению к бронеавтомобилям. К середине 1917 года русская армия по количеству бронемашин, их качеству и организации, а также развитости тактики их использования превосходила армии других воюющих стран, незначительно уступая лишь Великобритании, и то только по общей численности бронемашин.


title: Русский Рено

text: Кроме того, Военное ведомство Российской империи внимательно следило за применением странами Антанты (а впоследствии — и Центральными державами) новейшего вида боевой техники — танков. Военные понимали и признавали исключительную полезность вездеходных боевых машин в условиях русского бездорожья. Помимо зарубежного опыта, в этой области у России имелись собственные конструкторские наработки. Их появлению во многом способствовал солидный опыт создания бронеавтомобилей, а также достаточно мощная промышленность, способная осуществить выпуск таких несомненно передовых для своего времени изделий, как танки. И хотя первые «опыты» России на этом поприще нельзя назвать удачными — ни крохотный «Вездеход», ни ужасающий «Царь-танк» не обладали сколько-нибудь реальной боевой ценностью — к 1917 году появились и вполне осуществимые проекты, такие, как так называемый танк Рыбинского завода. Кроме того, имелись вполне успешные опыты создания боевых машин на базе полугусеничных тракторных шасси — таковым являлся бронированный трактор Гулькевича. Таким образом, к началу 1917 года Российская империя уже приближалась к моменту выпуска собственных вездеходных боевых машин. Однако, для ускорения оснащения армии вездеходными боевыми машинами, было решено закупить их за рубежом — во Франции. Выбор военных поначалу пал на средние французские танки Шнейдер CA1, и осенью 1916 года на соответствующем предприятии был размещён заказ на ни много, ни мало 390 танков этого типа со сроком поставки к зиме 1917 года. Впоследствии, однако, в результате изучения опыта боевого применения французских танков и сравнения их характеристик, ГУГШ РИА аннулировало старый заказ и разместило новый, на аналогичное количество лёгких танков Рено ФТ-17. Однако две революции 1917 года и последовавший за ними хаос Гражданской войны далеко и надолго отодвинули эти планы с повестки дня.


title: Русский Рено

text: Таким образом, первыми танками, оказавшимися на русской земле, стали британские и французские машины, в небольшом количестве поставленные странами Антанты в 1919 году в виде военной помощи Добровольческой армии генерала А. И. Деникина. Части Белого движения применяли их в основном для поддержки действий пехоты и кавалерии в боях 1919—1920 годов. Британия была представлена тяжёлыми танками Mk V различных модификаций и несколькими «шальными» средними танками Mk B, Франция — всё теми же лёгкими танками Рено ФТ-17.


title: Русский Рено

text:
Первые танки Рено ФТ-17 прибыли в Россию 12 декабря 1918 года. В этот день в Одессе выгрузились с транспортных судов на берег 20 танков из состава 3-й роты 303-го полка штурмовой артиллерии французской армии, прибывшие вместе с частями французской и греческой пехоты. 18 марта 1919 года под станцией Березовкой невдалеке от Одессы бригада комбрига Григорьева из состава 2-й Украинской Советской армии (2-я УСА) атаковала греко-французские части. В донесении Григорьева в штаб армии данное столкновение описывается следующим образом:
…Противник — греки, французы и добровольцы — был выбит с передовых позиций и, растерявшись, бежал в полном беспорядке. В течение нескольких минут нам досталось много трофеев: около 100 пулемётов, четыре орудия, из них два дальнобойных, масса снаряжения, семь паровозов, пять эшелонов, бронированный поезд, четыре танка и два штаба, греческий и французский…


title: Русский Рено

text: Из четырёх захваченных танков, идентифицированных в документах армии, как танки «системы Реналт», полностью исправными были только два. Интересно, что добыча этих трофеев стала для красноармейцев неожиданностью не меньшей, чем само появление этих танков на поле боя. Обращение с «ультрасовременным» оружием требовало соответствующей подготовки, и попытки красноармейцев сразу же применить свежезахваченные танки в бою не увенчалась успехом. В итоге три танка из четырёх были отправлены в Харьков, являвшийся на тот момент столицей советской Украины. Позднее на базе трофейных танков и бронеавтомобилей «Джеффери-Поплавко» из состава Бронеавтодивизиона особого назначения (БАДОНа) был сформирован Броневой дивизион особого назначения (БДОН) при Совете Народных Комиссаров Украины (командиром дивизиона был назначен А. Селявкин).


title: Русский Рено

text:
Четвёртый танк командование армии решило отправить в Москву в качестве подарка В. И. Ленину на День всемирной солидарности трудящихся (1 мая). К «подарку» было приложено написанное красноармейцами письмо, в котором имелись, среди прочего, такие строки:
…Без оружия и без винтовок шёл украинский пролетариат на усовершенствованные орудия современной техники, но, как видите, даже танки, эти современные чудища, порожденные последней войной, не устояли перед революционной войной, и сегодня 2-я Украинская Советская армия имеет счастье преподнести Вам, дорогой учитель, одно из этих страшных орудий. Вам мы отправляем один из этих танков, который будет лучшим доказательством мощи пролетарской революции…


title: Русский Рено

text: В апреле 1919 года трофейный танк прибыл в Москву. Относительно дальнейших событий имеются разночтения. По одной версии, устроители первомайских торжеств, обдумывая, как бы поторжественнее обставить дарение трофея главе государства, решили провести танк своим ходом по Красной площади в ходе первомайской демонстрации. В соответствии с другой, более вероятной версией, В. И. Ленин сам выступил инициатором участия танка в параде и, более того, лично обратился в середине апреля к народному комиссару по военным и морским делам Украины с просьбой прислать ещё один танк для демонстрации его на первомайском параде в Москве, поскольку Рено ФТ-17, присланный в подарок вождю мирового пролетариата бойцами , оказался некомплектным и передвигаться своим ходом не мог. К концу апреля второй танк благополучно прибыл в Москву.


title: Русский Рено

text: Как бы то ни было, 1 мая 1919 года танк Рено ФТ-17 принял участие в праздничном параде на Красной площади. В ходе парада машиной управлял бывший авиатор Императорского военно-воздушного флота Б. Россинский, который вместе с двумя помощниками в течение ночи разобрался с управлением незнакомой машиной.


title: Русский Рено

text:
«Адресат» подарка В. И. Ленин отнёсся к трофею с большим интересом. После парада Ильич задал водителю танка Б. Россинскому и присутствовавшим на показе военным специалистам массу вопросов о конструкции и боевой эффективности этого оружия. 2 мая 1919 года Ленин отправил в штаб благодарственную телеграмму следующего содержания:
Штабу 2-й Украинской Советской Армии и всем товарищам этой армии.2 мая 1919 года.Приношу свою самую глубокую благодарность и признательность товарищам 2-й Украинской Советской Армии по поводу присланного в подарок танка.Этот подарок дорог нам всем, дорог рабочим и крестьянам России, как доказательство геройства украинских братьев, дорог также потому, что свидетельствует о полном крахе казавшейся столь сильною Антанты.Лучший привет и самые горячие пожелания успехов рабочим и крестьянам Украины и Украинской Красной Армий.


title: Русский Рено

text: Тем временем, в мае 1919 года оставшиеся два трофейных «Рено» сражались в составе Бронедивизиона особого назначения в районе Екатеринослава и Кременчуга, причём противником их были части… комбрига Григорьева, два месяца назад захватившие эти самые танки и выступившие теперь против советской власти. Чуть позже, в июне того же года, Бронедивизион особого назначения сражался с отрядами Н. И. Махно за контроль над железной дорогой Мелитополь—Александровск и смог потеснить части «батьки». Затем был переброшен под Новомосковск, где 26 июня 1919 года танки и бронеавтомобили дивизиона совместно с пехотой контратаковали наступающие части Добровольческой армии. В ходе боя добровольцы смяли войска красных, часть пехоты в беспорядке отошла, часть просто разбежалась. Оставшиеся без прикрытия бронеавтомобили и танки были брошены своими командами и достались частям Белого движения в качестве трофеев.


title: Русский Рено

text: Что касается танка, прошедшего 1 мая 1919 года по Красной площади, то уже в середине мая 1919 года он также был отправлен на фронт в составе автобронеотряда имени Свердлова. Помимо танка, в составе отряда имелось два бронеавтомобиля «Остин», 1,5-тонный грузовик «Фиат-15тер», санитарный «Фиат», автомастерская «Пирс-Эрроу», автоцистерна «Уайт», автокухня «Паккард», два вооружённых пулемётами мотоцикла «Clyno» по одному пулемёту на каждом и два мотоцикла «Харлей-Дэвидсон». Личный состав автобронеотряда составлял 52 человека. В середине июня 1919 года автобронеотряд имени Свердлова прибыл на Южный фронт в распоряжение 8-й армии. Сведения о дальнейшей судьбе танка из состава отряда расплывчаты, хотя, по некоторым данным, осенью 1919 года он также был захвачен белыми.


title: Русский Рено

text: Тем не менее, изучение и опыт эксплуатации захваченных под Одессой Рено ФТ-17 подтолкнули советское правительство к решению о начале производства в РСФСР собственных танков. С этой целью 10 августа 1919 года совместным решением Совнаркома и Совета военной промышленности нижегородский завод «Красное Сормово» был определён в качестве специализированного предприятия для изготовления танков. Броню предполагалось поставлять с Ижорского завода, вооружение — с Путиловского, двигатели — с завода АМО. В качестве «образца для подражания» было решено отправить на Сормовский завод трофейный танк, подаренный в марте В. И. Ленину бойцами и оказавшийся неисправным (собственно, с момента прибытия в Москву он так и стоял в спецгараже).


title: Русский Рено

text: Руководство и рабочие Сормовского завода восприняли это решение с воодушевлением, и 22 августа коллегия правления завода взяла на себя обязательство изготовить первый танк через девять месяцев, то есть к лету 1920-го, а к концу того же года сдать заказчику полностью первые пятнадцать танков в составе пяти боевых единиц (по 1 пушечному и 2 пулеметных танка каждая). Правда, уяснив ситуацию, завод сдвинул срок сдачи первого танка на 1 октября 1920 года.


title: Русский Рено

text:
Эталонный танк прибыл на завод 29 сентября 1919 года «в трёх крытых вагонах в разобранном виде». Осмотр присланного Москвой образца обескуражил заводчан. Мало того, что танк прибыл без каких бы то ни было документов и спецификаций — сам танк доехал до завода «не целиком». Часть деталей была попросту украдена, причём как в Москве, пока танк стоял в гараже, так и в пути. Причём помимо деталей подвески и корпуса танка отсутствовали и такие важные элементы конструкции, как коробка передач, что сулило заводу колоссальные трудности. И. И. Волков, один из инженеров Сормовского завода, принимавших участие в проектировании первого советского танка, впоследствии вспоминал:
Приступать к строительству танков приходилось в исключительно трудных условиях. В стране разруха. Необходимой техники нет. Что и говорить, было над чем поломать голову. Однако вера Ленина в рабочего человека вдохновляла сормовцев… К нам на завод был прислан легкий танк «рено», захваченный в боях на Южном фронте. Вот, говорят, наш образец. Делайте. А «образец» этот больше походил на груду металла, чем на настоящий танк. В нём отсутствовали важнейшие узлы. Не было мотора, коробки передач, множества других ценных деталей. Но унывать было некогда. В два месяца нужно было изготовить техническую документацию…


title: Русский Рено

text: Для изучения танка и изготовления рабочих чертежей машины на заводе приказом по Центроброни была организована особая бригада конструкторов в составе инженеров Крымова, Москвина, Салтанова и Спиридонова. В помощь им от Ижорского завода была направлена «группа брони» в количестве 4 инженеров под руководством инженера-технолога Артемьева. Задача разработки моторно-трансмиссионной группы была возложена на завод АМО в Москве, которому было поручено «подогнать» двигатель «Фиат», для изготовления которого у завода имелась соответствующая оснастка, под габариты двигателя, стоявшего на эталонном танке Рено ФТ-17. Для осуществления «подгонки» на заводе была сформирована особая конструкторская группа в составе пяти конструкторов-чертёжников под руководством инженеров Пилоунковского и Калинина, причём последний назначался «ответственным за моторный агрегат» нового танка. Работа инженеров осложнялась тем, что недостающие узлы и агрегаты требовалось «восстановить» практически с нуля.


title: Русский Рено

text: 1 ноября 1919 года в целях координации действий заводов-изготовителей агрегатов танка, при Совете военной промышленности была создана специальная комиссия. Помимо указанных выше русских инженеров, в её состав вошли два специалиста из Франции — инженеры Дем и Розье, ранее работавшие на заводах «Рено» и сочувствовавшие советской власти, при этом Розье было поручено «изготовление всех чертежей и данных для нового танка». В конце ноября 1919 года для облегчения копирования недостающих деталей Сормовскому заводу через завод АМО по личному распоряжению В. И. Ленина были отправлены два автомобиля «Рено», «тяжелого» и «облегченного» типов.


title: Русский Рено

text: Общее руководство работами по проектированию и изготовлению танков осуществляло Броневое управление главного военно-иженерного управления (ГВИУ), являвшееся заказчиком работ. На заводе за работами наблюдал комиссар Центроброни И. Х. Гаугель, который, правда, имел склонность решать возникающие в ходе работ проблемы при помощи ненормативной лексики и личного «маузера», чем нередко мешал рабочему процессу.


title: Русский Рено

text: С октября по декабрь 1919 года спецбригада конструкторов выполнила около 130 чертежей узлов и агрегатов танка. Интересно, что многие из них тут же воплощались «в металле» (правда, из низкосортной стали) и корректировались «по месту» в корпусе эталонного танка. К середине ноября заводы Путиловский, Ижорский и АМО получили заказы на вооружение, бронекорпуса и моторно-трансмиссионные группы соответственно. В конце 1919 года инженер Ф. Нефёдов разработал маршрутную технологию изготовления танка. Тогда же завод приступил к непосредственному изготовлению деталей танков, хотя окончательно маршрутная технология была утверждена только в марте-апреле 1920 года.


title: Русский Рено

text: Танки собирали в дизельном цехе сормовского завода. Сборка машин выполнялась в тесном взаимодействии с другими предприятиями — Ижорский завод поставлял броневые катаные листы, завод АМО (нынешний ЗИЛ) — двигатели. 31 августа 1920 года заводом был выпущен первый образец, который получил имя «Борец за свободу товарищ Ленин».


title: Русский Рено

text: Испытания машины проводились с 13 по 21 ноября 1920 года. В «Краткой справке об изготовлении первого танка», посланной членами испытательной комиссии на имя В. И. Ленина, говорилось, что «танк выполнил всю программу испытаний и ныне представляет собой надежную боевую единицу».


title: Русский Рено

text:
Каждый из выпущенных танков типа «Рено-русский» имел имя собственное, дававшееся прямо на заводе, непосредственно после постройки машины. Имена выбирались в духе того времени, в основном в рамках революционной тематики:
Относительно появления столь сложного названия первого танка серии — «Борец за свободу товарищ Ленин» — существует следующая легенда. Рабочие Сормовского завода, размышляя над тем, как бы назвать первый танк, предлагали разные варианты. Одни предлагали назвать танк «Борец», другие предлагали имя «За свободу!». Затем все сошлись во мнении, что танк надо бы назвать в честь вождя пролетариата «Товарищ Ленин». Вдруг кто-то предложил соединить три названия в одно, и предложение было принято коллективом. Когда танк был подготовлен к испытанию, рабочие на правом и левом бортах танка нанесли белой краской надписи: Борец за свободу тов. Ленин; а на носу корпуса нарисовали звезду и надпись: РСФСР.


title: Русский Рено

text: Что же касается именования серии в целом, то здесь существуют разночтения. По данным М. Свирина, полученным в результате изучения оригинальных чертежей и маршрутных карт Сормовского завода, никаких индексов танку не присваивалось: в документах завода он проходил как танк типа «Рено», системы «Рено» или «Рено» с мотором «Фиат». В книге М. Фатьянова «Танк Рено-русский», выпущенной в 1927 году и являющейся по сути руководством по эксплуатации и обслуживанию танка, он обозначается как Рено-русский (через дефис), Рено русский (раздельно) или же: танк М. Рено-русский. При этом слово "русский" местами пишется как с заглавной, так и с прописной буквы. В ряде источников встречаются наименования: танк КС (сокр. от Красное Сормово) и танк М, однако происхождение их весьма туманно. Некоторые издания указывают прямым текстом, что эти обозначения не соответствуют действительности, хотя другие применяют их наравне с обозначением Рено-русский. Стоит также отметить, что в некоторых научно-популярных изданиях (к примеру, в книге Л. В. Беловинского для детей и юношества «С русским воином через века») данный тип танка именуют по имени собственному первой машины серии — «Борец за Свободу товарищ Ленин».


title: Русский Рено

text: Также имеются данные, что весной 1921 года, после изготовления последнего танка Рено-русский из 15 заказанных, был построен 16-й танк, получивший название «Сувенир» и отправленный в качестве подарка В. И. Ленину. Впрочем, возможно, имеется в виду капитально отремонтированный эталонный Renault FT-17, который по состоянию на май 1921 года использовался на заводе в качестве трактора.


title: Русский Рено

text: В целом, «Рено-русский» почти полностью сохранил конструкцию своего прототипа и представлял собой однобашенный легкий танк классической компоновки с противопульным бронированием. Экипаж танка состоял из двух человек — механика-водителя, помещавшегося в передней части корпуса, и командира-стрелка, размещавшегося в башне стоя на полу танка или полусидя в брезентовой петле.


title: Русский Рено

text: Танк имел корпус коробчатой формы, собиравшийся из катаных бронелистов на каркасе при помощи заклепок. Башня также имела каркасную структуру. Броневые листы толщиной 7-22 мм обеспечивали удовлетворительную противопулевую защиту. При этом лобовые листы корпуса и башни устанавливались под большими углами к вертикали.


title: Русский Рено

text: В качестве приборов наблюдения применялись смотровые щели. При этом с мест членов экипажа обеспечивался достаточно хороший обзор местности, кроме того, непростреливаемое («мертвое») пространство в направлении движения танка было очень небольшим.


title: Русский Рено

text: Согласно первоначальному проекту, «Русский Рено» должен был выпускаться в пушечном и пулемётном вариантах, причём на один пушечный танк приходилось два пулемётных. Таким образом, первая партия танков должна была включать 10 пулемётных машин и 5 пушечных. Связано это было, главным образом, с аналогичным составом вооружения «образцового» танка Рено ФT-17, вооружавшегося либо короткоствольной 37-мм пушкой Пюто СА-18 (Puteaux SA 18), либо пулемётом Гочкиса образца 1914 года.


title: Русский Рено

text:
Задача выбора конкретной артиллерийской системы была возложена на бывшего артиллерийского офицера Русской Императорской армии Макарова. В короткое время он изучил имевшиеся в распоряжении артиллерийские системы подходящего типа и рекомендовал следующие орудия для вооружения танков:
Устанавливать орудия предполагалось в «качающейся люльке автомобильного образца». Окончательный выбор орудия определил тот факт, что пушки Розенберга и (Грюзона) остро требовались на фронте в качестве батальонных орудий. Таким образом, военные остановились на 37-мм морской пушке Гочкиса.


title: Русский Рено

text: Предполагалось, что орудия для танков будут изыскиваться на военно-морских складах и поступать на Путиловский завод для капитального ремонта и регулировки, а также установки бронемаски и нового плечевого упора. На деле, однако, набор орудий оказался довольно пёстрым. В частности, из первых пяти орудий, прибывших на Сормовский завод с Путиловского в сентябре 1920 года, два представляли собой 37-мм пушки Пюто СА-18 французского производства (причём одна с «левой», а другая с «правой» нарезкой), ещё две — короткоствольные пушки Гочкиса выпуска Обуховского завода, а пятая пушка являлась опять-таки французской пушкой Гочкиса, но на этот раз длинноствольной. Позднее, правда, выяснилось, что две из пяти пушек неисправны. Взамен них Путиловский завод прислал ещё два орудия. Остальные танки предполагалось вооружить 8-мм пулемётами Гочкиса образца 1914 года.


title: Русский Рено

text: Однако в конце 1920 года в Наркомвоенмор поступила информация, что производство во Франции пулемётного варианта Рено ФT-17 прекращено, а имеющиеся танки перевооружаются пушками. В связи с этим, было принято решение вооружить пушками все танки «Рено-русский», для чего в начале 1921 года Путиловскому заводу был выдан дополнительный заказ на ещё десять 37-мм орудий.


title: Русский Рено

text: Боекомплект танка состоял из 250 унитарных артиллерийских выстрелов. Для размещения боекомплекта служили брезентовые патронташи на 140 снарядов, размещавшиеся в средней части корпуса танка, под башней, на бортах (по 70 с каждого борта), а также обойма снарядных гнёзд на 120 снарядов над коробкой передач. Пулемётные ленты по 300 патронов каждая укладывались на полу боевого отделения в жестяных коробках. Количество лент не регламентировалось, но обычно их было 9—10 (итого 2700—3000 патронов).


title: Русский Рено

text: На танке «Рено-русский» устанавливался 4-цилиндровый карбюраторный однорядный автомобильный двигатель «Фиат» жидкостного охлаждения, производившийся на московском заводе АМО. Двигатель располагался продольно в кормовой части корпуса и был направлен маховиком в сторону носовой части. Четыре цилиндра диаметром 100 мм каждый объединены в единый блок, ход поршня — 140 мм. Картер — алюминиевый, двухчастный. Мощность двигателя составляла 33,5 л. с. при 1480 об/мин, что обеспечивало удельную мощность 4,5 л. с./т. Система зажигания — от магнето. Использовались магнето высокого напряжения марки «Дикси» или «Бош». Пуск двигателя производился из боевого отделения с помощью специальной рукоятки и цепной передачи или снаружи с помощью пусковой рукоятки. Охлаждение двигателя — жидкостное (водяное) с принудительным током охлаждающей жидкости в радиаторе. Карбюратор — типа «Фиат», шириной 36 мм.


title: Русский Рено

text: Ёмкость топливного бака составляла 90 литров, что обеспечивало танку средний запас хода около 120 км.


title: Русский Рено

text: Механическая трансмиссия состояла из конического главного фрикциона сухого трения (сталь по коже), 4-ступенчатой коробки перемены передач (КПП), бортовых фрикционов с ленточными тормозами (механизмов поворота) и 2-ступенчатых бортовых передач.


title: Русский Рено

text: Ходовая часть «Рено-русского» не имела существенных отличий от таковой у танка Рено ФT-17 и, применительно к одному борту, состояла из 9 сдвоенных опорных катков малого диаметра с внутренними ребордами, 6 сдвоенных поддерживающих роликов, одинарных направляющего колеса большого диаметра и ведущего колеса заднего расположения.