title: GLaDOS

text: GLaDOS (в русской локализации — ГЛаДОС, иногда транскрибируется как ГЛэДОС) — персонаж компьютерных игр "Portal" и "Portal 2", действие которых разворачивается в игровой вселенной "Half-Life". GLaDOS представляет собой суперкомпьютер с искусственным интеллектом и самосознанием, который был разработан корпорацией Aperture Science для Лаборатории исследования природы порталов, но вышел из-под контроля и захватил Лабораторию.


title: GLaDOS

text: Само название GLaDOS расшифровывается как «Genetic Lifeform and Disk Operating System» — "Генетическая форма жизни и дисковая операционная система". GLaDOS позиционируется как персонаж женского пола, поскольку говорит женским голосом и озвучивается оперной певицей Эллен Маклейн.


title: GLaDOS

text: В "Portal" GLaDOS является как врагом игрока, так и его проводником по Центру развития при Лаборатории исследования природы порталов. Она наблюдает и контролирует прохождение игроком испытаний, даёт указания по использованию портальной пушки и других объектов Лаборатории, а иногда изрекает зловещие советы и предостережения. На протяжении всей игры игрока сопровождает голос GLaDOS, но до самого конца неизвестно, кем или чем является GLaDOS и какую роль она играет в Aperture Science.


title: GLaDOS

text: Согласно сюжету вселенной "Half-Life", в 1986 году, когда в Лаборатории исследования природы порталов продвигалась разработка мгновенных перемещений в пространстве, названная проектом «Портал», руководству Aperture Science стало известно, что над подобными технологиями работает исследовательский центр «Чёрная Меза». С целью обойти конкурента, Aperture Science принялась за создание мощного суперкомпьютера с искусственным интеллектом, который должен был стать разумным ассистентом в их исследованиях.


title: GLaDOS

text: В 1996 году, спустя десять лет, часть GLaDOS — "Дисковая Операционная Система" — была доведена до более или менее функционального состояния и учёные Aperture Science приступили к созданию "Генетической Формы Жизни". Запуск GLaDOS состоялся в первом десятилетии XXI века (в 2001 году, незадолго до инцидента в Чёрной Мезе) в рамках первого проводимого в Лаборатории мероприятия «Приведи дочку на работу». Активированная GLaDOS обрела самосознание, но почти сразу же вышла из-под контроля; взяв управление над всей Лабораторией, GLaDOS заперла в ней персонал Aperture Science и подвергла его циклу испытаний с порталами, с той же целью, для которой она и создавалась — обойти исследовательский центр «Чёрная Меза». Когда спустя несколько дней в Чёрной Мезе в результате инцидента произошло открытие межпространственного разлома, конкуренция Aperture Science с ней оказалась теоретически проигранной.


title: GLaDOS

text: В какой-то момент GLaDOS распылила по Лаборатории смертельные нейротоксины и уничтожила почти весь персонал. Лишь кому-то из выживших удалось установить на суперкомпьютер специальный "модуль персональности" — процессор с набором моральных принципов, смягчающих агрессию GLaDOS.


title: GLaDOS

text: Зал, где установлена GLaDOS, в свою очередь, располагается в огромном уходящем вверх помещении Лаборатории со множеством мостиков. Вход в зал GLaDOS перекрыт "полем антиэкспроприации", уничтожающем вносимые туда посторонние предметы (как показала игра, портальная пушка к таковым не относится). Перед входом на столе с компьютером установлен красный телефон с дисковым номеронабирателем и эмблемой Aperture Science. Этот телефон предназначался для дежурного, который должен был поднять тревогу в случае выхода GLaDOS из-под контроля во время её разработки, но никто так и не успел им воспользоваться.


title: GLaDOS

text: Зал GLaDOS представляет собой просторное, тускло освещённое восьмиугольное помещение. В нём имеется расположенный с неизвестной целью "экстренный уничтожитель разумных особей" (подобие доменной печи, в котором игрок в "Portal" уничтожает Куб-компаньон) и небольшой бункер, где установлена кнопка, открывающая уничтожитель.


title: GLaDOS

text: Сама GLaDOS находится посередине. Изрядная её часть выглядит как большая конструкция цилиндрической формы, которая опускается с теряющегося за полем зрения потолка. Из цилиндра к внешним стенам проходит множество труб — по-видимому, являющихся каналами связи, через которые суперкомпьютер управляет Лабораторией; в светящиеся щели на стенах также ведут различные провода. Внизу этот цилиндрический блок оканчивается четырьмя вращающимися с разной скоростью дисками, на которых видны логотипы «GLaDOS» и «Aperture Laboratories»; диаметр каждого из дисков меньше предыдущего. В официальном руководстве к "Portal" сказано, что эти диски «представляют каждый аспект» "модулей персональности" GLaDOS, но точное их назначение не указано. Прямо под дисками расположена прозрачная платформа для обслуживания, однако, в зале не наблюдается никаких прямых путей, чтобы подниматься туда.


title: GLaDOS

text: Из самого низа, окружённого четырьмя большими мониторами, на которых быстро мелькают различные фотографии (возможно, показывающие то, о чём компьютер думает), выходит «тело» GLaDOS, которое и изображает компьютер как персонажа. Оно выглядит как конструкция со множеством проводов и открытых схем, частично закрытых белыми панелями; на её корпусе крепятся четыре "модуля персональности" — главных процессора GLaDOS. Конструкция заканчивается «головой» с жёлтым объективом. Под GLaDOS возведён специальный помост с лестницей — для обслуживания её функциональной части. Но сама GLaDOS, а если быть точнее, её мозг, находится под крутящимися дисками, и представляет собой огромный шар, состоящий из переплетения проводов и микросхем (который очень похож на GLaDOS в одном из ранних концепт-артов). Это можно заметить, пока она будет взрываться, если стоять около входа в бункер.


title: GLaDOS

text: Процессоры GLaDOS, называемые модулями персональности (), являются одним из важнейших её компонентов — как было показано в "Portal", уничтожив все процессоры, игрок доводит компьютер до разрушения, а вместе с ним и изрядную часть Лаборатории. Но эти компоненты не являются обязательными — в "Portal 2" GLaDOS полностью работоспособна без дополнительных модулей. Вероятно, урон суперкомпьютеру наносит не только отключение, но и подключение неисправных модулей — в финальной битве "Portal 2" игрок пользуется этим. Несмотря на то, что модули являются элементами GLaDOS, в неподключенном виде (когда связь с суперкомпьютером поддерживается на расстоянии) они проявляют себя как отдельные личности; их характер и поведение связаны с тем, для чего был создан конкретный модуль.


title: GLaDOS

text: Модули персональности выглядят как шары примерно одного метра в диаметре, с разного цвета объективами, помещённые в соответствующие по форме ячейки с контактом для соединения с GLaDOS. Эти модули не могут подключаться к контактным рельсам и специальным панелям управления, но это могут полноценные модули. Замена основного модуля на дополнительный технически возможна. Основной модуль GLaDOS также может работать без подключения к «телу», но при этом теряет способность к управлению лабораторией. Из модуля персональности можно извлечь базовую часть — она очень мала и не имеет встроенного источника питания, но оборудована камерой, микрофоном, динамиком и контактом для подключения к панелям управления.


title: GLaDOS

text: В "Portal" у GLaDOS имелось, не считая основного, четыре модуля персональности:


title: GLaDOS

text: В конце "Portal", когда игрок уничтожил GLaDOS, было показано складское помещение Лаборатории, где на полках покоилось по меньшей мере сотня других модулей персональности, которые один за другим стали активироваться (у них загорались жёлтые объективы).


title: GLaDOS

text: В "Portal 2" окажется, что впоследствии эти модули перебирались из нижних уровней в верхние, используя для передвижения специальные рельсы, и стали новыми хозяевами Лаборатории. В этой игре встречаются следующие модули персональности:


title: GLaDOS

text: Модули любопытства и интеллекта, так же как и GLaDOS, были озвучены Эллен Маклейн, а за эмоциональный процессор рычал вокалист Майк Паттон, который известен такими нестандартными голосовыми формами и в собственном творчестве. В русской версии модули любопытства и интеллекта, а также сама ГЛэДОС и турели, озвучены Викторией Фишер; в "Portal 2" озвучила Елена Харитонова.


title: GLaDOS

text: Уитли озвучивал Стивен Мерчант, а в русской версии — Константин Карасик. Модули космоса, приключений и фактов озвучивал Нолан Норт, а в русской версии — Юрий Ленин (модуль космоса), Константин Карасик (модуль приключений), Михаил Георгиу (модуль фактов).


title: GLaDOS

text: Характер, манера речи и фразы GLaDOS являются основной долей чёрного юмора в "Portal". В общении с игроком GLaDOS может как давать советы и замечания по ходу испытаний, так и давать мрачные предзнаменования на их счёт, а также заявлять, что тот не сможет их пройти; её фразы зачастую циничны и предполагают явное пренебрежительное отношение к испытуемому. GLaDOS говорит подчёркнуто компьютерным голосом, а её реплики, как следствие, выглядят логически верными, но выстроенными забавным для человека образом ("«Благодарим за помощь в помощи нам помогать всем вам»"). Часто у GLaDOS бывают неполадки с голосом — меняется тональность, язык, пропадают куски её фраз, замещаясь помехами и статическим шипением. Неизвестно, является ли это действительно техническими неполадками, или же шутками компьютера и её попытками скрыть какие-то детали.


title: GLaDOS

text: Похоже, что GLaDOS считает смыслом своего существования способствовать развитию науки и использовала запертых в Лаборатории испытуемых, спокойно при этом обрекая их на гибель во время испытаний. В "Portal" она обещает игроку по прошествии всех тестовых камер грандиозную вечеринку, но в конце устраивает ему сожжение в огне, как ни в чём не бывало комментируя:


title: GLaDOS

text: Когда игрок находит её, GLaDOS нисколько не признаёт своей вины, а, наоборот, говорит, что он «разбил ей сердце», всячески оправдывает себя ("«Это не храбрость, это убийство. Что я тебе сделала?»", "«Я тебе хоть раз лгала? Я имею в виду, в этом зале»") и высказывает оскорбления и насмешки в адрес игрока, одновременно пытаясь его убить. По словам озвучивающей её Эллен Маклейн, GLaDOS — это "«маленький пассивно-агрессивный компьютер, очень одинокий, которого все встреченные люди пытаются убить. Ещё бы ей не расстраиваться!»".


title: GLaDOS

text: У GLaDOS есть какая-то маниакальная любовь к тортам. На протяжении всей игры она упоминает о торте, как о награде в конце испытаний, а на мониторах в её зале непрерывно мелькают многочисленные изображения с этими кондитерскими изделиями. На протяжении тестов, в камере № 18 она говорит, удалив несколько слов из какой-то фразы: "«Экспериментальный центр напоминает вам, что … вы … торт»". В "Portal" игрок может найти послания на стенах «Тортик — ложь», оставленные Дагом Ратманом как предупреждение о том, что GLaDOS обманывает их. Но несмотря на это, в конце игры выяснилось, что упоминаемый компьютером торт действительно существовал: он был показан в финальной заставке, находившийся в складском помещении вместе с модулями персональности; после опускается механическая рука и гасит свечку на торте. В "Portal 2" GLaDOS больше не упоминает торт, но в конце главы «Побег» использует его как наивную «приманку» — на фальшивой двери написано «Аварийное отключение GLaDOS и выдача торта».


title: GLaDOS

text: Следует отметить, что «характер GLaDOS» как таковой является не её свойством, а скорее её состоянием, поскольку зависит от её чисто технического состава на тот момент.


title: GLaDOS

text: GLaDOS держит под контролем большую часть Лаборатории исследования природы порталов. Несмотря на то, что на момент "Portal" Лаборатория давно пустует и, судя по всему, в ней отсутствует обслуживающий персонал, именно благодаря компьютеру она до сих пор функционирует. В частности, непрерывно работает и обслуживается Центр развития, где проводятся испытания с переносным устройством создания порталов.


title: GLaDOS

text: Камеры слежения GLaDOS, установленные на стенах в Центре развития, позволяют ей отслеживать практически все передвижения испытуемых — поэтому она просит игрока не уничтожать камеры, «в целях соблюдения безопасности». По всему Центру проведена система, с помощью которой GLaDOS может сопровождать своим голосом игрока. Также во время игры можно найти радиоприёмники, в которых играет инструментальная версия песни «Still Alive». Возможно, GLaDOS имеет возможность посылать радиосигнал внутри Центра. В "Portal" за пределами Центра, где располагаются офисы Aperture Science и индустриальные помещения, на стенах тоже можно встретить устройства слежения GLaDOS, через которые она пытается уговорить совершившего побег игрока прекратить бунт.


title: GLaDOS

text: В "Portal" можно встретить три типа боевых устройств, доступных управлению GLaDOS: автоматические турели, ракетные часовые, распылители нейротоксинов и панели с шипами.


title: GLaDOS

text: С помощью распылителей смертельного нейротоксина GLaDOS практически уничтожила персонал Лаборатории исследования природы порталов, в связи с чем ей установили процессор с набором моральных принципов, чтобы блокировать эту возможность. Когда игрок в "Portal" уничтожает процессор, GLaDOS вновь получает возможность использовать нейротоксины, наводняя ими свой зал с помощью системы распыления. Впоследствии токсины убивают игрока за пять минут, если он не успевает покончить с GLaDOS вовремя.


title: GLaDOS

text: Скорее всего, у GLaDOS также была система пожаротушения, с помощью которой она могла тушить пожары, распыляя воду из колец с помощью специальных распылителей — во время битвы с Уитли, происходит возгорание одного из отсеков, которое было сразу же потушено.


title: GLaDOS

text: С самого начала "Portal" GLaDOS представляет Центр развития при Лаборатории исследования природы порталов и направляет главную героиню игры, подопытную Челл, из её камеры отдыха через все испытания с переносным устройством создания порталов. Вскоре становится очевидным, что, несмотря на её вежливый и ровный тон компьютера, GLaDOS не особенно беспокоит судьба Челл и такие вещи как, например, смерть испытуемой в кислоте. В Тестовой камере 16 GLaDOS сообщает о недоступности следующего испытания «из-за плановой проверки», в результате чего заменяет его на полосу препятствий для солдат-андроидов, наполненную смертоносными турелями. В этой же камере Челл находит секретную комнату, где нет камер слежения GLaDOS и в которой, очевидно, побывал тот, кто проходил испытания Лаборатории раньше. Наличие этой потайной комнаты может натолкнуть игрока на мысль, что никакой плановой проверки не было, и GLaDOS просто солгала. В конце испытания она называет Челл «андроидом», делая вид, что она запрограммирована на то, чтобы сказать эту фразу роботу по окончании теста.


title: GLaDOS

text: В конце испытаний становится ясно, что GLaDOS никогда не намеревалась дать Челл покинуть Центр развития живой и воспламеняет кислотную массу на полу, чтобы сжечь девушку. Когда Челл удаётся спастись и совершить побег при помощи портальной пушки, голос GLaDOS теряет былое спокойствие, поскольку она не ожидала такого поворота событий. Во время путешествия Челл вне программы испытаний по заброшенным офисам и техническим зонам Aperture Science, GLaDOS требует от неё придерживаться правил и вернуться обратно, пытается вежливо или с хитростью остановить беглянку, обещая ей вечеринку с тортом, а после уже грозится убить подопытную.


title: GLaDOS

text: В конце игры Челл добирается прямо до зала, где установлена GLaDOS. Не успев устроить девушке некий «сюрприз» (который, скорее всего, ничем хорошим для неё бы не обернулся), GLaDOS внезапно теряет один из своих процессоров — модуль морали. Не зная или делая вид, что не знает, чем является это устройство, компьютер предостерегает Челл оставить его в покое, однако девушка спускает модуль в экстренный уничтожитель разумных особей. Лишившись набора моральных принципов, GLaDOS получает возможность активировать распылители нейротоксинов, чтобы убить Челл.


title: GLaDOS

text: Воспользовавшись порталами, Челл перенаправляет ракеты появившегося в зале ракетного часового прямо в GLaDOS и поочерёдно уничтожает три других оставшихся у неё процессора. Это приводит GLaDOS и всю Лабораторию к разрушению. Челл мощной силой уносит на поверхность вместе с частями уничтоженной GLaDOS.


title: GLaDOS

text: Долгое время Лаборатория исследования природы порталов пребывала в запустении и о GLaDOS ничего не было слышно. Очнувшуюся из состояния анабиоза Челл встречает один из многочисленных модулей персональности по имени Уитли, который соглашается проводить её к спасательной капсуле. В результате они попадают в комнату управления, где, пытаясь подать питание на спасательную капсулу, Уитли случайно включает GLaDOS. Однако последняя не спешит мстить Челл; вместо этого она возобновляет испытания с портальной пушкой и одновременно с этим принимается за восстановление разрушенной Лаборатории.


title: GLaDOS

text: Через некоторое время Уитли удаётся помочь подруге совершить побег. Они решают уничтожить GLaDOS и следуют в цех по производству боевых турелей, где заменяют рабочий образец бракованным, чем провоцируют производство только бракованных изделий. Затем напарники уничтожают запасы нейротоксина, чтобы лишить GLaDOS и этого оружия. Вскоре Челл и Уитли разделяются, и девушка попадает в ловушку, устроенную GLaDOS. Пытаясь убить беглянку, GLaDOS сначала активирует роботов, но, видя, что они бесполезны, пытается выпустить нейротоксин, но также неудачно. Это даёт время друзьям заменить личностный модуль суперкомпьютера на Уитли.


title: GLaDOS

text: Став почти всесильным, Уитли сначала намеревается отпустить Челл (как и обещал), но затем резко меняет своё мнение, говоря, что она предала его и вообще ничем не помогала. Он решает убить её и сбрасывает вместе с модулем GLaDOS, который теперь работает от картофельной батарейки, в шахту, однако обоим удаётся выжить.


title: GLaDOS

text: Беспомощную GLaDOS неожиданно утаскивает невесть откуда взявшаяся на такой глубине птица. Челл вскоре находит её, но GLaDOS настолько шокирована, что до конца игры будет вспоминать этот инцидент. GLaDOS уговаривает девушку взять её с собой, мотивируя это тем, что теперь они объединены против общего врага. С этого момента и почти до самого конца игры картофелина с GLaDOS будет помещена на устройство создания порталов.


title: GLaDOS

text: Вынужденные действовать сообща, они проходят через многочисленные заброшенные помещения, показывающие весь исторический процесс формирования лаборатории от начала 1950-х и заканчивая 1980-ми. Всё это время их будет сопровождать записанный на плёнку голос основателя лаборатории Кейва Джонсона. Иногда в его беседу будет вклиниваться другой голос — его ассистентки Кэролайн. Постепенно GLaDOS узнаёт этот голос и «вспомнит», что её основополагающий модуль создан именно на основе Кэролайн, которой стареющий Джонсон доверил управление лабораторией.


title: GLaDOS

text: Выбравшись наружу, Челл снова оказывается вовлечена в прохождение тестов, устроенное Уитли, однако теперь GLaDOS всячески помогает и подбадривает девушку. За время их отсутствия Уитли успел как следует разрушить лабораторию, и GLaDOS часто сокрушается по этому поводу. Видимо, лаборатория для неё крайне важна и дорога. Кроме того, GLaDOS предсказывает, что из-за природы Уитли и всех разрушений в лаборатории она может взорваться.


title: GLaDOS

text: Пройдя почти все тесты, Челл встречается «лицом к лицу» с новым хозяином комплекса. Картофелина с GLaDOS помещается в контрольный пульт, а сама девушка берёт на себя открытую борьбу с суперкомпьютером. В ходе схватки Челл одолевает Уитли, открыв портал на Луне, и едва сама не погибает, однако GLaDOS спасает её. Вновь взяв под свой контроль лабораторию, GLaDOS наводит в ней порядок и благодарит Челл за помощь, говоря, что ошибалась, считая её своим врагом, и теперь называет её своим единственным другом. Однако она почти сразу же удаляет Кэролайн из своей системы, что возвращает её прежний характер. Но, вопреки худшим ожиданиям, GLaDOS признаёт, что легче отпустить Челл, чем убить, и выпускает девушку из комплекса.


title: GLaDOS

text: После событий игры, она запускает программу совместных испытаний, в которой участвуют два робота: Атлас и Пи-боди. Ими управляют игроки в кооперативном режиме.


title: GLaDOS

text: В игре Poker Night 2 GLaDOS появляется как дилер в покере.


title: GLaDOS

text: Идея введения GLaDOS в игру как персонажа, отличающегося своеобразным обаянием и чёрным юмором возникла, когда разработчики "Portal" пришли к выводу, что игра, при всём её необычном геймплее, не выглядит настолько яркой и не отличается большой индивидуальностью, как они того хотели. Сценаристом игры Эриком Уолпоу было рассмотрено множество разных вариантов GLaDOS, пока не был принят окончательный образ персонажа как робота-злодея. "«Вы ликуете, когда решаете головоломку, улыбаетесь, затем приостанавливаетесь, чтобы расслышать её речь, смеётесь и заходите в лифт.»" (Ким Свифт, ведущий дизайнер "Portal").


title: GLaDOS

text: GLaDOS была озвучена Эллен Маклейн () — оперной певицей из Нэшвилла (столицы штата Теннесси, США). Эллен уже занималась озвучиванием нескольких персонажей из игр компании Valve: её голосом произносятся объявления диспетчера Альянса в "Half-Life 2" и её продолжениях и комментатора в сетевом шутере "Team Fortress 2" (таким образом, её голос можно услышать во всех продуктах набора "The Orange Box"). В конце игры "Portal" Эллен исполняет песню GLaDOS для финальных титров под названием «Still Alive».


title: GLaDOS

text: Голос GLaDOS создавался в несколько этапов. Сначала каждую реплику прогоняли через программу, преобразующую текст в звук. Затем этот файл давали прослушать Эллен Маклейн. Она воспроизводила его как можно более похоже, а затем делала несколько дублей, вычищая слова, которые в компьютерной версии звучали неразборчиво. После этого обрабатывался весь звук, чтобы придать ему компьютерные интонации.


title: GLaDOS

text: Не так давно официальный промосайт игры "Portal" — ApertureScience.com был организован как консольная панель управления GLaDOS, обладающая списком из двух дюжин команд, большинство из которых выдавали пользователю определённые текстовые сообщения.


title: GLaDOS

text: "(LIB, HELP, ? выводили список доступных команд)"


title: GLaDOS

text: В данный момент сайт организован как видео поздравление игроков с Новым Годом.Эллен Маклейн пригласили озвучивать искусственный интеллект в фильме «Тихоокеанский рубеж» из-за того, что создателей фильма впечатлила работа актрисы над GLaDOS.


title: Гампер, Ермолай Ермолаевич

text: Ермолай Ермолаевич Гампер (1750—1814) — русский генерал-майор, участник русско-турецких и наполеоновских войн.


title: Гампер, Ермолай Ермолаевич

text: Ермолай Гампер родился в 1750 году, происходил из Курляндских дворян. Начал службу 3 февраля 1766 года в Казанском кирасирском полку; 7 апреля 1766 года произведён в капралы, 1 января 1768 года — в вахмистры.


title: Гампер, Ермолай Ермолаевич

text: В 1770 году участвовал в походе в Молдавию и был в битвах при Ларге и Кагуле. 21 июля, в день битвы при Кагуле, произведён в корнеты в Рижский карабинерный полк. В 1771 г. участвовал в сражении под Бухарестом и при занятии Журжи; 24 ноября произведён в поручики. В 1773—1774 гг. участвовал в военных действиях за Дунаем, в Болгарии, под Силистрией; 22 сентября 1773 г. произведён в капитаны. В ноябре того же года переведён в Смоленский драгунский полк.


title: Гампер, Ермолай Ермолаевич

text: В 1776 году находился в Кубанской степи и имел жаркие дела с разбойничьими партиями кавказских горцев; 30 января 1777 г. был при занятии Темрюка, с 1779 по 1782 г. в Польше, в 1783 г. — при взятии Таврического полуострова. 1 января 1786 г. произведён в секунд-майоры.


title: Гампер, Ермолай Ермолаевич

text: С 1792 г. по 1794 год снова участвовал в походах в Польше. 26 мая 1794 г. отличился под Щекочином, «где с отличным мужеством с эскадроном первый сам врубился в неприятельский фронт и тем подал пример подчиненным, при этом под ним была убита лошадь», 29 сентября — под Мацеевицами, за что произведён в майоры, 15 октября — под Кобылкою, 24 октября — при штурме Праги и взятии на укреплённых батареях 21 орудия и знамени, за что награждён золотым знаком, 7 ноября — в деле при местечке Радожицах.


title: Гампер, Ермолай Ермолаевич

text: 22 сентября 1795 года произведён в подполковники; 20 ноября того же года награждён за беспорочную службу в офицерских чинах более 25 лет орденом св. Георгия 4-й степени (№ 1250 по списку Григоровича — Степанова). Произведён в полковники 30 мая 1798 г., 28 июля того же года назначен командиром Смоленского драгунского полка. В генерал-майоры был произведён 22 февраля 1800 г., с назначением шефом в бывший 4-й кирасирский (Военного Ордена) полк.


title: Гампер, Ермолай Ермолаевич

text: Вышел в отставку 21 июля 1800 года; 14 марта 1801 г. вновь принят на службу и 12 апреля назначен командиром Смоленского драгунского полка; 24 января 1803 г. назначен шефом того же полка. 10 ноября 1806 г. награждён за 35-летнюю беспорочную службу орденом св. Владимира 4-й степени. В 1807 г. был со своим полком в Молдавии и с 3 марта участвовал в боях с турками и осаде крепости Измаил. В 1808 г. командовал резервным корпусом. В 1809 г. опять участвовал в осаде и взятии Измаила. В 1810 г. был в Валахии и Болгарии и за отличие во время осады Силистрии награждён орденом св. Анны 1-й степени; 23 июня находился в деле под Шумлой.


title: Гампер, Ермолай Ермолаевич

text: 8 июля Гампер отличился при отражении у деревни Дерекиой многочисленных турецких войск, вышедших из Шумлы и напавших на наш корпус: командуя полками Смоленским и Санкт-Петербургским драгунскими, своими распоряжениями и примером личной храбрости содействовал отражению многочисленного неприятеля, за что пожалована ему золотая шпага с алмазами и с надписью «За храбрость»; 16 августа участвовал в деле на правой стороне реки Янтры, 26 августа — в сражении при Батине, за что награждён алмазными знаками к ордену св. Анны 1-й степени.


title: Гампер, Ермолай Ермолаевич

text: В 1811 году командовал в Валахии первым отрядом войск левого фланга армии и расположенными по Дунаю аванпостами, а с 14 июня — всем корпусом войск левого фланга армии и флотилией на Дунае, и способствовал взятию 8 октября Туртукайского укрепления и 12-го — Силистрии, за что награждён орденом св. Владимира 2-й степени большого креста.


title: Гампер, Ермолай Ермолаевич

text: Во время Отечественной войны 1812 г. Смоленский драгунский полк, шефом которого был Гампер, числился в 21-й бригаде 7-й кавалерийской дивизии и в начале 1812 г. входил в состав 2-го корпуса Эссена Дунайской армии. От наполеоновских войск Гамперу довелось освобождать белорусские города Минск, Слоним, Зельву.


title: Гампер, Ермолай Ермолаевич

text: 28 ноября 1813 года назначен председателем Полевого генерал-аудиториата. 13 декабря 1814 г. исключен из списков умершим от болезни. Гампер был холост.


title: Гампер, Ермолай Ермолаевич

text: Могила Гампера находится на местном кладбище деревни Деречин Зельвенского района Гродненской области западной Беларуси. Надпись на надгробной плите гласит: "Его превосходительству г-ну генерал-майору Гамперу, бывшему шефу Смоленского драгунского полка 25 ноября 1814 г. Деречин. Не пышный мавзолей, любовь – монумент твой. Почий, великий муж, бессмертие с тобой".


title: Михайлов, Андрей Дмитриевич

text: Андрей Дмитриевич Михайлов (28 декабря 1929 — 27 сентября 2009) — советский и российский , член-корреспондент РАН с 1994. Заведующий отделом Института мировой литературы им. А. М. Горького РАН, доктор филологических наук (1978). Член, позднее председатель редакционной коллегии серии «Литературные памятники».


title: Михайлов, Андрей Дмитриевич

text: Родился в Москве, окончил филологический факультет МГУ (1955).


title: Михайлов, Андрей Дмитриевич

text: Лауреат премии им. А. Н. Веселовского РАН (1997). Жена — известный лингвист, член-корреспондент РАН Т. М. Николаева.


title: Михайлов, Андрей Дмитриевич

text: Похоронен на Введенском кладбище.


title: Михайлов, Андрей Дмитриевич

text: Западноевропейская литература от средних веков до первой половины XX в., сравнительное литературоведение, текстология, издательское дело.


title: Михайлов, Андрей Дмитриевич

text: Занимался широким кругом вопросов изучения литератур Средневековья (французской, итальянской, английской и др.). Внёс вклад в изучение литературы эпохи Возрождения, в том числе творчества Петрарки, Боккаччо, Рабле, Ронсара и др. Особый интерес проявлял к проблематике переходных эпох, в частности переходу от средних веков к Возрождению и от Возрождения к XVII в.


title: Семилужки

text: Семилужки́ — село в Томском районе Томской области, входит в Воронинское сельское поселение. Бывший административный центр "Семилужской волости" (XVIII—нач.XX вв.).


title: Семилужки

text: Почтовый индекс : 634530.


title: Семилужки

text:
Село расположено на реке Каменке, чуть выше её впадения в реку Большую Киргизку, в 20 км от Томска, в 10 км от центра поселения — села Воронино. Через Семилужки проходит автодорога Томск — Асино.
"Улицы": Заречная, Иркутский тракт, Колхозная, Лесная, Луговая, Мира, Молодёжная, Нагорная, Нефтепровод, Новая, Новая-Нагорная.


title: Семилужки

text: В селе в декабре 2008 года открыт мини-нефтеперерабатывающий завод компании «Томскнефтепереработка», выпускающий дизельное топливо, мазут и прямогонный бензин. Мощность первой очереди завода — 300 тысяч тонн нефтепродуктов в год.


title: Семилужки

text: Помимо этого, в Семилужках работают отделение связи и лесничество.


title: Семилужки

text:
В селе имеются средняя общеобразовательная школа, детский дом, фельдшерско-акушерский пункт.
Есть церковь.
В селе по частной инициативе пенсионера возрождается музей под открытым небом «Семилуженский казачий острог», уже ставшим популярным объектом на Иркутском тракте.


title: Буравский, Исаак Маркович

text: Исаа́к Ма́ркович Бура́вский (31 августа 1898 — не ранее 1968) — российский виолончелист, Заслуженный артист РСФСР (1951).


title: Буравский, Исаак Маркович

text: Родился в Киеве в семье ремесленника. Начал учиться игре на виолончели у Г. Хорошанского, в 1915—1917 гг. занимался в классе Семёна Козолупова в Киевской консерватории. С 1923 года жил в Москве, играл в различных оркестрах, в том числе в Персимфансе (1927—1931), а затем в оркестре Большого театра. Участник струнного Квартета Большого театра (1935-1968).


title: Буравский, Исаак Маркович

text: Внук — драматург и сценарист Александр Миронович Буравский (род. 1952).


title: In situ

text: Фраза in situ () в современном языке употребляется преимущественно в естественно-научных текстах. В зависимости от отрасли знания (физика, химия, биология и др.) может означать:


title: In situ

text: В археологии, "in situ" обозначается артефакт, который не был перемещен со своего изначального места расположения. Артефакт "in situ" важен для интерпретации самого себя и, следовательно, для культуры, в которой он был сформирован. Как только изначальное местоположение арфтефакта было зафиксировано, он может быть перемещен для сохранения, дальнейшей интерпретации и демонстрации. Артефакт, найденный не "in situ," не может рассматриваться в контексте и, следовательно, не предоставляет точной картины соответствующей культуры. Однако такой артефакт может представлять для учёных пример артефактов "in situ", которые ещё не были найдены, а также намекать на их расположение. Во время раскопки захоронений, "in situ" означает, что составление каталогов, запись, картографирование и фотографирование человеческих останков происходит в том месте, где они были найдены.


title: In situ

text: Метка "in situ" всего лишь означает, что объект не был перемещен «недавно». Таким образом, археологическая находка "in situ" может быть исторически перенесена из другого места, быть «добычей» на войне в прошлом, быть объектом торговли или какого-либо ещё инородного происхождения. Следовательно, даже если объект найден «на месте», это место не может раскрыть его провенанс, но с последующим расследованием может помочь обнаружить такие связи, которые в противном случае остались бы неизвестными.


title: In situ

text: Археологические слои могут быть разработаны как специально, так и случайно (человеком, животным или в результате действия природной стихии). Примером могут служить курганы, где горизонтальные или вообще схожие слои совершенно нетипичны, или земли, очищенные и распаханные для земледелия.


title: In situ

text: Термин "in situ" также часто используется для обозначения древних скульптур, вырезанных в таком месте, как Сфинкс или Петра. Это отличает их от статуй, которые были вырезаны и только затем перемещены как, например, Колоссы Мемнона, которые были перемещены ещё в древние времена.


title: In situ

text: В космонавтике и авиации оборудование на борту космического аппарата или воздушного судна должно быть протестировано "in situ", то есть на месте, чтобы удостовериться, что всё работает корректно как система. Каждая часть индивидуально может функционировать как задумано, но помехи от расположенного вблизи оборудования могут создавать непредвиденные проблемы. Существует специальное испытательное оборудование для такого тестирования "in situ".


title: In situ

text: Методы "in vitro", использованные "in vivo" (в частности, кормление + микробиология). Корм закладывают в нейлоновые мешочки, а после на нитке вводят в организм животного (через фистулу, либо ротовую полость). Через определённое время исследуемый объект изымается и подвергается изучению.


title: In situ

text: В биологии "in situ" значит рассмотрение явления именно в том месте, где оно происходит, то есть без перемещения в специальную среду.


title: In situ

text: В случае рассмотрения или фотографирования живых животных это значит, что организм был рассмотрен (или сфотографирован) в диком виде, в точности, как и где был обнаружен.


title: In situ

text: Выражение обычно означает: «в реакционной смеси».


title: In situ

text: Данное выражение означает: проведение опытов и измерений непосредственно в массиве горных пород для определения их свойств и состояния в естественном залегании.


title: In situ

text: В экспериментальной медицине in situ — (лат. — «на месте», «в месте нахождения») — забор ткани/клеток в том виде, в каком оно присутствует в организме с последующим его разделением (удалением или освобождением от чего/кого-либо) и дальнейшей аутотрансплантацией (возвращением) в аутосреду (естественную, родную). Данный метод сохраняет виталистические процессы. Примерами таких методов являются диализ, плазмаферез, аутоиммунотерапия и др.


title: In situ

text: В онкологии «рак "in situ"» означает появления рака не посредством метастаза, а его изначальной локализации в данном месте, первичного появления.


title: In situ

text: В анатомии означает рассмотрение структур в том виде, как они присутствуют в организме, например, печень в брюшной полости, "in situ", выглядит иначе, чем препарат изолированной печени.


title: In situ

text: В информатике in situ операции, которые происходят без прерывания нормального состояния системы.


title: In situ

text: Также — «» выполняет преобразование данных (например, сортировку массива) прямо в исходной структуре, используя лишь незначительный (константный, не зависящий от количества входных данных) объём дополнительной памяти.


title: Гурвич, Морис Жакович

text: Мори́с Жа́кович Гу́рвич (1909, Париж — ?) — российский альтист, участник Квартета Большого театра.


title: Гурвич, Морис Жакович

text: Родился в Париже в семье российских политэмигрантов, в детстве жил в США, где и получил среднее музыкальное образование. Вместе с родителями вернулся в Россию, учился в Одесской консерватории (с 1923 года), ученик Петра Столярского. С 1930 года играл в оркестре Большого театра. В 1931—1957 гг. одновременно входил в состав Квартета Большого театра. В 1952 году перешёл в Государственный симфонический оркестр СССР, с 1954 года концертмейстер группы альтов. Кавалер ордена «Знак почёта» (1951).


title: Гурвич, Морис Жакович

text: С 1936 года играл на альте Гварнери из Государственной коллекции музыкальных инструментов.


title: Гурвич, Морис Жакович

text: Сын Давид Гурвич — пианист и педагог.


title: Турунтаево (Томская область)

text: Турунта́ево — село в Томском районе Томской области, административный центр Турунтаевского сельского поселения.


title: Турунтаево (Томская область)

text: Село расположено на реке Ташма (приток Яи), в 60 километрах от Томска, на автодороге Томск — Мариинск.


title: Турунтаево (Томская область)

text: Село основано в 1680 году казаком Турунтаевым, от фамилии которого и получило своё название.


title: Турунтаево (Томская область)

text: "Улицы": Гагарина, Заречная, Зелёная, Комсомольская, Мира, Новая, Октябрьская, Пушкина, Радищева, Советская, Тихая, Школьная.Глава поселения — Неверный Сергей Владимирович, председатель Совета — Анкудинова Екатерина Павловна


title: Большой Ик (приток Сакмары)

text: Большо́й Ик () — река в Башкортостане и Оренбургской области России. Устье реки находится в 220 км по правому берегу реки Сакмара (бассейн Урала).


title: Большой Ик (приток Сакмары)

text: Длина реки — 341 км, площадь бассейна — 7670 км². Склоны долины реки при течении по Зилаирскому плато в основном крутые и скалистые, сильно изрезанные. Высота устья — 133 м над уровнем моря.


title: Большой Ик (приток Сакмары)

text: Начинается в Зилаирском районе, на Зилаирском плато, в 12 км к юго-востоку от пгт Кананикольское, течёт по Зианчуринскому, Кугарчинскому районам Республики Башкортостан, далее по Саракташскому району Оренбургской области.


title: Большой Ик (приток Сакмары)

text: Питание реки преимущественно снеговое. Среднемноголетний расход воды в 36 км от устья составляет 56,8 м/с.


title: Большой Ик (приток Сакмары)

text: Главные притоки Большого Ика: река Малый Ик — справа, реки Иняк, Большая Сурень — слева.


title: Большой Ик (приток Сакмары)

text: В Мурадымовском ущелье организован природный парк, носящий то же название.


title: Большой Ик (приток Сакмары)

text: "(км от устья)"


title: XVI округ Парижа

text: 16-й округ Парижа (arrondissement de Passy) — один из 20-ти административных округов французской столицы. Образован после присоединения к Парижу городков Отёй (), Пасси и Шайо в 1860 году.


title: XVI округ Парижа

text: Сегодня здесь находятся посольства более 90 стран мира.


title: XVI округ Парижа

text: Находится на правом берегу Сены на юго-западе города. Его восточная граница проходит по Сене, а западная — по Парижской окружной дороге «Периферик», за исключением Булонского леса, находящегося за ней.


title: XVI округ Парижа

text: На момент переписи населения 2005 года, на территории округа площадью в 791 га проживало 146 900 жителя, то есть 18 571 чел./км² (без учёта территории Булонского леса).


title: XVI округ Парижа

text:
Адрес мэрии округа:
"71 avenue Henri Martin
75016 Paris"
Телефон: 01 40 72 16 16.


title: XVI округ Парижа

text: Мэр округа, с июля 2017 года, — член республиканской партии Даниэль Гьяцци ("Danièle Giazzi").


title: XVI округ Парижа

text: Административное деление:


title: Большой Чертёж

text: «Большой чертёж» — единая генеральная карта Русского государства крупного масштаба, созданная в XVI веке по указу Ивана IV (Грозного). В 1627 году был составлен «новый чертеж» (минимум вторая редакция), получивший название — «полю». Старый чертёж и чертеж «полю» в настоящее время считаются утраченными. Последнее упоминание о чертежах даётся в описи дел Разрядного приказа, составленной думным дьяком Д.М. Башмаковым в 1668 году.


title: Большой Чертёж

text: В 1503—1517 годах, по мнению академика Б. Рыбакова, московские землемеры приступили к составлению «чертежей» пограничных областей России, в первую очередь западных. Появились карты, не дошедшие до нас: «Корельский рубеж», «Литовская и Псковская земля», «Корельские и Лопские земли к Мурманскому морю» и др. Видимо, к этому периоду относится и создание новой карты Русского государства.


title: Большой Чертёж

text: Сохранилась карта (1523), воспроизводившая детальные географические знания русских о западных окраинах своего государства, приобретённые к тому времени.


title: Большой Чертёж

text: В 1552 году царь Иван IV Васильевич «велел землю измерить и чертеж всему государству сделать». Развернулась громадная по своим масштабам работа по сбору материалов и составлению «чертежей» отдельных областей. Безвестные землемеры засняли внутренние районы по рекам Волге, Оке, Каме, Северной Двине, Печоре с их притоками, а также часть зауральских степей и земли к югу от низовьев Дона и в Прикаспии. Первоначальный чертеж был составлен к 1556 году.


title: Большой Чертёж

text:
До конца XVI века накопился обширный картографический и описательный материал, по которому (около 1600 года) был составлен «Чертеж всему Московскому государству». Позднее эта утраченная работа — крупнейшая карта Руси XVI века — получила название «Большой Чертеж». Это была дорожная карта, построенная по основным дорогам того времени сакмам и шляхам, охватывавшая территории с севера на юг от Ледовитого океана до Черного моря, с запада на восток от Финского залива почти до восточного склона Уральских гор.
Названий, относившихся к европейской части России (без сёл и деревень), насчитывалось около 1340, в том числе 880 рек, 400 городов и около 70 озёр. Столь подробная карта использовалась в первую очередь, видимо, для целей управления. После составления «Большой чертёж» часто находился в употреблении и сильно обветшал — «избился и развалился весь».


title: Витензон, Александр Айзикович

text: Александр Айзикович Витензон (также "Зискинд Иосифович Витензон", литературный псевдоним — "Александр Витов"; 22 октября 1906, Минск — 6 июня 1999) — советский кинематографист, сценарист и редактор.


title: Беролина

text: Беролина () — позднелатинский эквивалент названия города Берлин. Беролиной также называли женскую скульптуру, символизировавшую этот город. Самым известным изображением Беролины является статуя, некогда украшавшая берлинскую площадь Александерплац.


title: Беролина

text: Эмиль Хундризер придумал установить гипсовую статую Беролины в качестве праздничного украшения Потсдамской площади Берлина по случаю визита короля Италии Умберто в 1889 году. Статуя высотой 7,55 м представляла собой женщину в венке из листьев дуба. Прототипом для статуи послужила дочь берлинского сапожника Анна Зассе, изображённая на одной из картин в Красной ратуше.


title: Беролина

text: Позднее скульптура Хундризера была выполнена в меди и установлена на Александерплац. В 1944 году она была снесена и предположительно отправлена на переплавку. Для восстановления статуи Беролины на Александерплац в 2000 году был создан фонд поддержки "Wiedererstellung und Pflege der Berolina e.V.".


title: Беролина

text: Первая Беролина на берлинской площади появилась раньше, в 1871 году. Кайзер Вильгельм I приказал установить 11-метровую Беролину на площади Белль-Альянс-плац (ныне Мерингплац) по случаю вступления в город победивших во франко-прусской войне войск.


title: Беролина

text: Название «Беролина» носят много берлинских компаний, а в прошлом под этим именем в эфир выходило много радио- и телепередач. «Беролина» и сейчас позывной радиоцентрали берлинской полиции. На Александерплац находится также здание, носящее имя Беролины, — Беролина-хаус.


title: Улица Дарвина (Харьков)

text:
Улица Дарвина (укр. "Вулиця Дарвіна", до 1920-х Садово-Куликовская) — одна из улиц в центре Харькова.
Расположена в историческом Нагорном районе и административном Киевском, на так называемой Куликовой горе. Названа в советское время в честь основателя эволюционизма британца Чарльза Дарвина. Отличается большим количеством памятников архитектуры.


title: Улица Дарвина (Харьков)

text:
Улица Дарвина начинается от улицы Пушкинской рядом со станцией метро Бекетова и далее идёт в сторону реки Харьков.
Протяжённость улицы составляет около 700 метров, улица является относительно короткой, и тем не менее, оживлённой. Улица Дарвина кончается поворотом на улицу Мельникова (б. Куликовскую).


title: Улица Дарвина (Харьков)

text: В начале второй половины 18 века весь огромный участок Нагорного района от нынешних Московского проспекта до ул. Гуданова и от Журавлёвского склона реки Харьков до ул. Пушкинской принадлежал полковнику Харьковского полка Куликовскому. По его фамилии названа была Куликова гора, где и расположились улицы Куликовская (Мельникова) и Садово-Куликовская (Дарвина).


title: Улица Дарвина (Харьков)

text:
Интересно, что бывшая миллионерша Куликовская проживала на Садово-Куликовской на своей бывшей земле в одной из комнат своего бывшего дома уже в СССР до конца 1920-х годов, а её сын гвардии полковник Кирасирского полка Николай Куликовский, ставший 4 ноября 1916 года мужем сестры Императора Николая Второго Ольги Александровны, в этот момент уже был в эмиграции, в Дании, на родине матери своей жены.
:::::Куликовская улица
"На этой улице евреи с утра до вечера кишат,"
"а чтоб им было веселее, устроен здесь «Славянский сад»."
"Цветёт он летом и зимою, шумя еврейскою толпою…"


title: Айзенберг, Григорий Давыдович

text: Григорий Давидович Айзенбе́рг (1908—1993) — оператор комбинированных съемок, оператор-постановщик.


title: Айзенберг, Григорий Давыдович

text: Заслуженный деятель искусств РСФСР (1968). Лауреат Сталинской премии первой степени (1950).


title: Айзенберг, Григорий Давыдович

text: Григорий Давидович Айзенберг родился в Николаеве (ныне Украина).


title: Айзенберг, Григорий Давыдович

text: Окончил Киевский институт киноинженеров в 1930 году.


title: Айзенберг, Григорий Давыдович

text: В 1930 году — оператор киноочерков «Человек из местечка», «Люди степи», «Старт дан» и других.


title: Айзенберг, Григорий Давыдович

text: С 1934 года — оператор Одесской студии художественных фильмов.


title: Айзенберг, Григорий Давыдович

text: 1933 год — служба в РККА.


title: Айзенберг, Григорий Давыдович

text: В 1937—1939 годах преподавал на Одесских фотокурсах композицию кадра.


title: Айзенберг, Григорий Давыдович

text: В 1937—1941 годах — начальник цеха комбинированных съёмок Одесской студии художественных фильмов, научно-творческие разработки в области комбинированных съёмок. Оператор комбинированных съемок фильмов «Боксеры», «Дочь моряка», «Моряки», «Танкер „Дербент“».


title: Айзенберг, Григорий Давыдович

text: В 1941—1944 годах — оператор цеха комбинированных съёмок Ташкентской киностудии. В качестве главного оператора и оператора комбинированных съёмок участвовал в создании «Боевых киносборников» № 8 и 11, фильмов «Морской ястреб», «Три гвардейца», «Необыкновенный роман» и других. Работал также на Ташкентской студии хроники (оператор фильмов «Уйгуры», «Джан Андижан», «Концерт пяти республик»).


title: Айзенберг, Григорий Давыдович

text: С 1945 года — оператор киностудии «Мосфильм».


title: Айзенберг, Григорий Давыдович

text: В 1958 году впервые применил метод блуждающей маски в фильме «Человек человеку».


title: Айзенберг, Григорий Давыдович

text: В 1957—1959 годах вёл на режиссёрских курсах «Мосфильма» курс комбинированных съёмок.


title: Айзенберг, Григорий Давыдович

text: Г. Д. Айзенберг умер в Москве 5 октября 1993 года.


title: Авербух, Марк Михайлович

text: Марк Михайлович Авербух (21 мая 1945, Москва — 25 октября 2006) — советский, затем российский кинорежиссёр и оператор. Создатель и режиссёр известной телепередачи «Криминальная Россия. Современные хроники».


title: Авербух, Марк Михайлович

text: Марк Михайлович Авербух родился в Москве 21 мая 1945 года. Отец — Михаил Исаакович Авербух, мать — Бетя Наумовна Вайсман. Сразу после армии пошёл работать на Центральную студию документальных фильмов (ЦСДФ СССР), где начинал ассистентом.


title: Авербух, Марк Михайлович

text: Окончил операторский факультет ВГИКа (маст. П. Ногина), учился у Кристи. С 1965 года — ассистент оператора. Женился 20 апреля 1968 года на своей однокласснице, Марине Горячковской (1945—2006; отец — Георгий Абрамович Горячковский, мать — Евгения Борисовна Гриншпун). С 1973 года по 1994 год — режиссёр и оператор. Проработал на ЦСДФ 25 лет. В начале 90-х был помощником советника Бориса Ельцина. После развала ЦСДФ работал на телевидении, уже не только как режиссёр и оператор, но и как продюсер (с 1994 года).


title: Авербух, Марк Михайлович

text:
Много сотрудничал с немецким телевидением, по заказу Германии снял полу-автобиографический фильм «Пятый пункт».
Автор более пятидесяти документальных фильмов, лауреат международных и советских кинофестивалей, в том числе в Берлине, Сан-Себастьяне, Мюнхене, Карловых Варах.


title: Авербух, Марк Михайлович

text: Умер 25 октября 2006 года — не выдержало сердце из-за смерти супруги.


title: Яр (посёлок, Удмуртия)

text: Яр — сельский населённый пункт, посёлок в республике Удмуртии в составе России. В 1938—2010 годах являлся поселком городского типа. Административный центр Ярского района. Образует муниципальное образование "Ярское" со статусом сельского поселения как единственный населённый пункт в его составе.


title: Яр (посёлок, Удмуртия)

text: Находится на северо-западе Удмуртии. Крупный железнодорожный узел на линии Киров — Пермь. Здесь начинается железнодорожная ветка Яр — Верхнекамская, соединяющая северо-восток Кировской области с областным центром.


title: Яр (посёлок, Удмуртия)

text: Посёлок расположен на берегах Чепцы, в зоне южной тайги, на краю Верхнекамской возвышенности.


title: Яр (посёлок, Удмуртия)

text: Населённый пункт основан в 1898 году как железнодорожная станция при строительстве линии Киров — Пермь. Название получил по соседней деревне Яр. Статус посёлка городского типа — с 1938 года. Постановлением Государственного совета Удмуртской Республики № 513-IV от 23 ноября 2010 года преобразован в сельский населённый пункт.


title: Яр (посёлок, Удмуртия)

text: В рамках местного самоуправления (в ходе муниципальной реформы), посёлок в 2004 году образовал муниципальное образование со статусом городского поселения. В октябре 2005 года оно было преобразовано в сельское поселение.


title: Алёшникова, Лилиана Лазаревна

text: Лилиана Лазаревна Алёшникова (1935 — 2008) — советская и российская актриса театра и кино. Заслуженная артистка РСФСР.


title: Алёшникова, Лилиана Лазаревна

text: В 1958 году окончила Театральное училище имени Б. В. Щукина (курс И. М. Рапопорта). По окончании училища пришла в Московский драматический театр имени А. С. Пушкина. Ей почти не давали ролей, и она вскоре уходит из театра.


title: Алёшникова, Лилиана Лазаревна

text: Дебют Алёшниковой в кино состоялся в 1956 году в фильме начинающего режиссёра Ю. П. Егорова. Зрителю она запомнилась сразу: тоненькая девочка в застиранном ситцевом платье, с трогательными косичками. Героини Алёшниковой в разных фильмах имеют общие черты: они открывают мир заново, выстраивая его на глазах зрителя из крупиц своего жизненного опыта. Героини Лилианы Алёшниковой глубоко порядочны и честны, излучают тепло, участие и доброту. Секрет её обаяния сложен и прост одновременно: он в приникающей силе воздействия с экрана, в чистоте и цельности, бескомпромиссности и верности.


title: Алёшникова, Лилиана Лазаревна

text: В 1958-1959 годах — актриса Московского театра имени А.С. Пушкина. С 1967 года — актриса киностудии имени Горького. Похоронена на Донском кладбище. Урну с прахом подхоронили в могилу мужа Якова Сегеля.


title: Алёшникова, Лилиана Лазаревна

text: Муж — актёр и кинорежиссёр Яков Сегель.


title: Алёшникова, Лилиана Лазаревна

text: Сын — кинооператор Александр Алешников.


title: Алёшникова, Лилиана Лазаревна

text: Мать — балерина Элеонора Бендак.


title: Алёшникова, Лилиана Лазаревна

text: Отец — актёр Пётр Берёзов, но он ушёл от жены ещё до рождения дочери и поэтому своим настоящим отцом актриса всегда считала отчима — инженера Лазаря Ефимовича Алёшникова.


title: Sudeki

text: Sudeki — игра, представляющая собой смесь жанров RPG и hack and slash, изначально была выпущена для Xbox как эксклюзив, но впоследствии портирована также и на Windows. Версии для обеих платформ были разработаны компанией Climax Group. Издателем ПК-версии выступила компания Zoo Digital Publishing.


title: Sudeki

text: Игровой процесс проходит в реальном времени. Игрок одновременно контролирует одного из четырёх специализированных персонажей, а именно: мечника Тала, волшебницу Айлиш, зверовоина-девушку Буки и стрелка Элько. Между героями возможно переключение, так что вы можете управлять каждым из героев. Позднее становятся доступны их «теневые» копии, имеющие отличающуюся одежду, оружие и специальные атаки.


title: Sudeki

text: В переводе с японского название игры звучит как «Прекрасный», так как изначально игру предполагалось назвать «Suteki». Первичное божество от скуки разделило себя на двух братьев Тэцу и Хэйгу, которые управляли этим единым миром, но рассорились. Тэцу выиграл в противостоянии, но Хэйгу успел разделить мир Судэки на Хаскилию, где царит свет, и Аклорию, где царит вечный мрак и её жители сходят с ума от того, что нет света. Баланс был нарушен: теперь в Хаскилии максимум бывает лишь вечер, ночи не бывает вовсе, а в Аклории постоянная тьма, которая подсвечивается редкими молниями или лавой вулканов. Проходит исторически значимое время и жители обеих планет забывают об истоках этого разделения.


title: Sudeki

text: Всё начинается с того, что аклорианцы нападают через порталы на столицу самого крупного государства Хаскилии, королевства Иллюмина, в результате чего королева Люсиция призывает воинов на помощь. Тал вызывается первым, поскольку состоит в королевской армии и знает, какие надежды возлагает на него его отец, генерал Арло, после гибели старшего сына, брата Тала. В это время принцесса Айлиш ссорится с матерью и уходит в деревню Светлые воды (Брайтуотер). Механик Элько, потерявший руку во время несчастного случая, был обязан королеве за новую (механическую) и с радостью работает над созданием защитной магической машины Иллюмины. Буки отказывается сотрудничать с королевой, поскольку считает, что Иллюмина не заслуживает доверия её племени. Тал возвращает Айлиш в замок, его отец упрекает его за то, что во время защиты Иллюмины выжил только он один, а вверенное войско погибло или имеет раненых. После одного из походов Тал встречает генерала Арло в своём доме, где происходит некое примирение.


title: Sudeki

text: Постепенно все герои узнают, что Судэки когда-то являлся единым миром, но был разделён; героям предстоит разобраться с трудностями на пути, предначертанном Тэцу. Позднее окажется, что в Аклории есть почти точные копии основных героев: копией Тала является Казэл, копией Айлиш — Алексина, копией Элко — Кафу, копией Буки — Нико, то есть всего главных героев восемь. У героев Аклории есть те же самые покровители, древние генералы армии Тэцу — волк-воин Каристон, орлица-маг Оливитесс, дракон Лебиус и кот Мо (логично, что раз они действовали до разделения Судэки, то их культы одинаковы в обоих мирах).


title: Sudeki

text: Тем временем на Аклории брат Казэла Талос (в отличие от своего двойника в Хаскилии он остался жив) заключает тайную сделку с королевой Люсицией и совершает предательство по отношению к Казэлу и его трём друзьям. Люсиция задумала с помощью магического механизма, высасывающего остатки энергии из тёмной Аклории, стать бессмертной в процессе возрождения Хэйгу в теле Талоса (это можно вычислить из того, что находится в «красной комнате», ключ от этой комнаты можно получить у детей, которые играют во дворе Южного зала суда, однако они вас ненамного ограбят; если найдёте всех троих, то у последнего получите ключ от этой комнаты — если её внимательно осмотреть, то можно понять, что некто подсматривал и подслушивал события в зале суда, а наверху есть дневник, который постоянно обновляется, он пишется самим Талосом).


title: Sudeki

text: Элько, после того, как доставил Талоса к Люсиции и 4 кристалла к машине, осознаёт всю глубину замысла, и, забрав с собой свою жену Тилли, сбегает из Иллюмины, предварительно совершив диверсию, что расценивается как предательство. После этого герои (а их в игре оказалось в общей сложности восемь) сливаются со своими «двойниками» (в процессе разработки игры предполагалось, что имена этих персонажей изменятся на нечто среднее, но было решено во избежание путаницы оставить их хаскилийские версии). После слияния герои попадают в вакуум, где узнают, что договор между Талосом и Люсицией был нарушен самим Талосом, уже перевоплотившимся в Хэйгу. После возрождения Талос/Хэйгу убивает королеву (в игре показано лишь, как он бросает голову мёртвой королевы под ноги Айлиш). На борьбу с Хэйгу решается только Тал, как избранник Тэцу. Происходит финальная битва, победным исходом которой становится гибель Талоса/Хэйгу и, наконец, слияние двух миров и их населения.


title: Аранович, Семён Давидович

text: Семён Давидович Аранович (23 июля 1934, Деражня, — 8 сентября 1996, Гамбург) — советский и российский кинорежиссёр, народный артист России (1994), лауреат Государственной премии СССР (1983), лауреат премии «Ника» (1988), лауреат премии «Серебряный медведь» за выдающиеся достижения в области киноискусства на Берлинском кинофестивале (1994).


title: Аранович, Семён Давидович

text: Семен Аранович в 1955 году окончил Высшее военно-морское авиационное училище. Служил в военно-морской авиации Северного флота. Авиакатастрофа заставила Арановича радикально изменить род занятий, он поступил во ВГИК (мастерская Романа Кармена), который окончил 1965 году.


title: Аранович, Семён Давидович

text: В 1965—1970 гг работал на ЛСДФ и киностудии «Леннаучфильм» режиссёром кинодокументалистом. В 1965 снял свою первую работу «Время, которое всегда с нами».


title: Аранович, Семён Давидович

text: 10 марта 1966 года в Ленинграде принимал участие в несанкционированных съемках отпевания и похорон поэтессы Анны Ахматовой совместно с операторами Виктором Петровым, А. Д. Шафраном и другими. В 1989 году отснятые материалы были использованы им в документальном фильме «Личное дело Анны Ахматовой».


title: Аранович, Семён Давидович

text: С 1971 года работал в жанре игрового художественного кино на киностудии «Ленфильм», поставив первый фильм «Красный дипломат». Впоследствии во многих своих картинах он мастерски использовал вставку документальных кадров в игровые фильмы и съёмку под «документальное» кино. Большой творческой удачей режиссёра стала картина «Торпедоносцы» (1983). Несмотря на то что в создании картины принял участие опальный Алексей Герман, ленту с минимальной цензурной правкой удалось донести до экранов. Картина стала одной из наиболее известных и пронзительных лент, посвящённых войне. А в 1985 году на телеэкраны СССР вышел его мини-сериал «Противостояние», поставленный по роману Юлиана Семёнова.


title: Аранович, Семён Давидович

text: С 1991 г Аранович художественный руководитель ТО «Кинодокумент». В 1992—1995 гг. председатель правления Союза кинематографистов Санкт-Петербурга. С конца 1980-х годов он опять вернулся к жанру документального кино. Семёна Арановича особенно интересовала роль личности в истории и искусстве, опыт документального исследования биографии знаменитых людей.


title: Аранович, Семён Давидович

text: С 1992 г. руководил мастерской режиссуры художественного и документального кино. Возглавлял кафедру киноискусства факультета экранных искусств Санкт-Петербургского университета кино и телевидения. Народный артист России (1994).


title: Аранович, Семён Давидович

text: Семён Аранович умер 8 сентября 1996 г. после тяжёлой болезни в Гамбурге, не успев закончить свой последний фильм «Agnus Dei».


title: Кровавая лошадь

text: «Кровавая лошадь» — телефильм. Фильм также известен под названием "«Чёрный лис: цена мира»". Экранизация произведения, автор которого — Мэтт Браун.


title: Кровавая лошадь

text: Действие фильма происходит в Техасе в 1862 году. Недавно колонисты сумели установить шаткий мир с индейцами. Главный герой же Алан Джонсон не может забыть о горе, причинённом ему краснокожими. Его же друг Бегущий Пёс в мире с индейцами, в знак мира они даже подарили ему лошадь.


title: Орошаемое земледелие

text: Ирригацио́нное земледе́лие ("поливное земледелие") — земледелие в зоне с недостаточным количеством сезонных осадков, основанное на искусственном орошении с помощью ирригационных систем. Ирригационное орошение занимает ведущее место среди мелиораций обрабатываемых земель.


title: Орошаемое земледелие

text: Возникло в примитивных «однократных» формах возможно, уже на рубеже мезолита и неолита в зоне высокоорганизованного собирательства дикорастущих зерновых в наиболее древних очагах возникновения земледелия (горные засушливые долины Юго-Западной Азии, Мезоамерика и др.). Начальные этапы растениеводства были связаны как с неполивным, так и с поливным земледелием сначала на естественных разливах горных ручьёв («болотное», лиманное земледелие), а затем на искусственно орошаемых участках крупных речных долин с помощью плотин и каналов. В древнейших примитивных «однократных» системах ирригационное земледелие осуществлялось при помощи обваловки паводковых разливов, а в более сложных системах, известных в Месопотамии уже с 6 тысячелетия до н. э., оно достигалось с помощью искусственных гидротехнических сооружений. Традиционная ирригационная техника разных историко-культурных областей и крупных природных зон (например, гор, предгорий, равнин) различна. В зонах предгорий и гор вывод воды осуществлялся с помощью струенаправляющих дамб (горно-ручейковый и горно-долинный типы орошения). На равнинах ирригационное земледелие базируется на регулировании паводковых разливов и крупных оросительных систем. Ирригационное земледелие играло важную роль в становлении древнейших цивилизаций. Развитие интенсивного ирригационного земледелия на значительных площадях в долинах крупных рек (Тигр и Евфрат, Нил, несколько позднее Инд, ещё позднее Хуанхэ, Амударья, Мургаб и др.) стало возможным только при условии регулирования и стабилизации боковых речных дельтовых протоков, а позднее и главного русла реки в процессе совершенствования гидротехнических сооружений. Прогресс ирригиационной техники и совершенствование ирригационного земледелия неразрывно связаны с основными этапами социально-экономической истории народов аридной зоны.


title: Орошаемое земледелие

text: Ирригационное земледелие широко распространено во многих странах аридной зоны (Северная Африка, Сахара, юг Европы (Испания), Передняя и Южная Азия, Южная Америка (Перу) и др.). Оно во многом зависит от водных источников в разных природных зонах — на равнинах, в предгорьях и горах. Зональные различия отражаются в организации водозабора, на размерах каналов, в членении и конфигурации распределительной и оросительной сети, водорегулирующих устройствах и т. п. На равнинах преобладают крупные паводковые ирригационные системы. Обитатели земледельческих оазисов (в Средней Азии, например, таджики, узбеки, и др.) создали высокоразвитые формы ирригационного земледелия на основе разнообразных систем и способов орошения. В зоне предгорий Средней Азии развитое ирригационное земледелие нередко сочетается с богарными посевами яровых культур на зимне-весенних осадках (таджики, узбеки, афганцы) В горах распространены (у таджиков, афганцев и др.) террасные формы ирригационного земледелия, разнообразные методы полеводства на крутых горных склонах с очень сложной системой полива полей. Примитивные формы ирригационного земледелия сохраняются в аридной зоне у некоторых кочевников-скотоводов в Передней Азии и Африке. Это ирригационное земледелие на родниках и временных дождевых водах, сезонных водных сухих русел.


title: Батуринское сельское поселение (Смоленская область)

text: Батуринское сельское поселение — муниципальное образование в составе Холм-Жирковского района Смоленской области России. Административный центр — село Батурино.


text: Образовано 2 декабря 2004 года.


text: Главой поселения и Главой администрации является Ходаков Семён Федотьевич .В состав Батуринского сельского поселения входят 9 населённых пунктов:


text: Общая численность населения — 364 человека.


title: Женщина в зелёном

text: «Женщина в зелёном» (, 1945) — американский художественный фильм Рой Уильяма Нейла, одиннадцатый из серии фильмов посвященных приключениям Шерлока Холмса и доктора Ватсона с участием Бэйзила Рэтбоуна, Найджела Брюса.


title: Женщина в зелёном

text: Убиты четыре молодых женщины. У всех жертв был отрублен указательный палец. Инспектор Грегсон просит помочь в расследовании Холмса и Ватсона.


title: Женщина в зелёном

text: Грегсон и Холмс обсуждая дела за виски с содовой в «Pembroke House», увидели сэра Джорджа Фенвика сидящего с привлекательной молодой женщиной.


title: Женщина в зелёном

text:
Сэр Джордж Фенвик, после романтической ночи со своей подругой Лидией Марлоу, просыпается в «Edgeware Road», в неизвестной ему комнате. Он винит себя в убийствах, так как находит у себя в кармане женский указательный палец. Временная потеря памяти сэром Джорджем Фенвиком является результатом действия гипноза и частью коварного плана профессора Мориарти. Гипнотизёром оказалась подруга сэра Джорджа Лидия Марлоу. Профессор Мориарти шантажирует сэра Джорджа Фенвика.
Дочь сэра Джорджа приходит к Холмсу и Ватсону. За ней следят приспешники Мориарти. Она рассказывает Холмсу и Ватсону, что видела как её отец что-то закапывал в саду. Это оказался указательный палец.


title: Женщина в зелёном

text: Фенвик был обнаружен мёртвым, очевидно, он был убит кем-то, чтобы заставить его молчать. В его руке были зажаты спички из ресторана, где Холмс и Грегсон видели его с женщиной в зелёном. Холмс догадывается, что это дело рук профессора Мориарти, который должен был быть повешен в Монтевидео, но остался жив.


title: Женщина в зелёном

text: Ватсона срочно вызывают к больной женщине. Он оставляет Холмса и минутой позже в комнате появился Мориарти. После ухода Мориарти прибыл Ватсон. Холмс замечает открытое окно в соседнем пустующем доме и просит Ватсона сходить туда.


title: Женщина в зелёном

text: Внутри пустого дома Ватсон, видит как снайпер стреляет в Холмса. Однако Холмс появляется в том же доме, и поясняет, что он поставил бюст Юлия Цезаря. Инспектор Грегсон забирает снайпера, который оказался загипнотизированным бывшим солдатом. Однако солдат исчезает из полиции и появляется уже умирающим на пороге дома Холмса.


title: Женщина в зелёном

text: Холмс понимает, что план Мориарти включает в себя:


title: Женщина в зелёном

text: Холмс подружился с Лидией, которую он ещё ранее видел с сэром Джорджем в ресторане, и подозревал, что она в сговоре с Мориарти. Она приглашает его в свой дом, где он подвергается гипнозу. Мориарти входит и просит Холмса, чтобы он написал записку самоубийцы (что он и делает), выйти из квартиры Лидии и пройтись по парапету, что должно было привести к его смерти.


title: Женщина в зелёном

text: В этот момент появляются Ватсон и полиция и арестовывают преступников. Как оказалось, Холмс не был загипнотизированным. Мориарти, убегая от полиции, падает с большой высоты.


title: Церковь Преподобного Симеона Дивногорца (Дрезден)

text: Це́рковь Свято́го преподо́бного Симео́на Дивного́рца () — православный храм в Дрездене (район «Южный пригород»).


text: Храм относится к Восточному благочинию Берлинской и Германской епархии Русской православной церкви. Настоятель — протоиерей Георгий Давыдов. Приход насчитывает около 1000 прихожан русской, греческой, болгарской и других национальностей.


text: Первое упоминание о домовой церкви в Дрездене относятся к периоду 1813—1814 годов, когда в городе располагалась резиденция русского генерал-губернатора Саксонии князя Репнина-Волконского. Храм находился в одном из залов дворца Брюля. Вскоре был закрыт.


text: Вторая домашняя православная церковь была оборудована во дворце принца Максимилиана на Острааллее.


text: В 1861 году по желанию русской общины, насчитывавшей 358 членов, было устроена домовая приходская церковь в частном доме на Сидониенштрассе (). В 1862 году церковь была освящена в честь Входа Господня в Иерусалим. Церковный хор состоял из четырёх певцов Дрезденской оперы.


text: В 1864 году община переселилась в дом на Бойстштрассе (), 4.


text: Членами дрезденской православной общины в разное время были многие выдающиеся деятели России. Прихожанами церкви некоторое время являлись М. А. Бакунин и И. С. Тургенев. В 1863 году в церкви был крещён родившийся в Дрездене П. А. Столыпин, а в 1870 году — дочь Ф. М. Достоевского Любовь.


text: В 1872 году здание, в котором помещался храм, перешёл к новому владельцу, не пожелавшему в своём доме иметь православную церковь. Лишь с большим трудом русское общество уговорило его продолжить контракт на два года.


text: В то же время русский подданный А. Ф. Вольнер пожертвовал необходимый для построения церкви участок земли в 17,6 ар в одной из лучших частей города на Райхенбахштрассе (), а член Строительного комитета храма Д. И. Образцов купил у последнего ещё 4 ара земли за дарованным участком.


text: Проект храма, заложенного а, со всеми рисунками внешних и внутренних украшений был составлен безвозмездно проживавшим в то время в Дрездене архитектором Г. Ю. фон Боссе. В строительстве также участвовал Карл Вайсбах.


text: Вскоре после начала строительства поступило уведомление Саксонского министерства духовных дел, что «оно не стесняет свободы православного богослужения и признает вновь созидаемое здание православным храмом». Общая стоимость строительства оценивалась в 520 тысяч рейхсмарок. Примерно четверть этой суммы составили пожертвования, оставшиеся три четверти внёс статский советник Семён Семёнович Викулин. Крупными жертвователями были также великие княгини Елена Павловна, Мария Николаевна, Александра Иосифовна; королева Ольга Николаевна, герцогиня Мария Александровна; великие князья Владимир, Алексей, Сергей и Павел Александровичи; царевич Александр Александрович.


text: а протоиерей Михаил Раевский в сослужении русского заграничного духовенства освятил церковь в честь святого Симеона Дивногорца.


text: 23 февраля 1874 года Саксонское правительство даровало русской православной церкви права и преимущества, предоставленные вообще местным церквам, и признало её учреждением Pia Causa. Но 1 января 1876 года статус храма поменялся — Дрезденская церковь была приписана к миссии.


text: В 1897—1898 годах был проведён капитальный ремонт церкви: исправлено духовое отопление, стены снова выкрашены восковой краской, что давало возможность их мыть, иконостас вычищен и отполирован, окна заменены цветными, по местам сделана позолота. Снаружи некоторые камни, выветрившиеся от времени, были заменены новыми; крыша и купола выкрашены и кресты с цепями вызолочены.


text: Композитор С. В. Рахманинов, живший в Дрездене три зимних сезона (1906—1909 годы), сделал крупное пожертвование на устройство газового отопления церкви, которое до настоящего времени находится в рабочем состоянии.


text: С 1902 по 1906 год и с 1911 года к Дрезденской церкви был приписан Мариенбадский храм; с 1911 года к храму была приписана и Франценсбадская церковь.


text: В период с 1914 по 1921 год в связи с Первой мировой войной церковь была закрыта. Основанием для этого послужило опасение властей, что «"поскольку проводимые на русском языке богослужения невозможно в достаточной мере проконтролировать, не известно, не проводятся ли они в антигерманском духе и за победу русского оружия"» (из объяснения полицейского ведомства Дрездена от 30 марта 1915 года).


text: В 1921 году, на основе государственного решения, церковь была передана общине, которая подчинялась Синоду архиереев в изгнании. В 1927-1930 годах храм находился в юрисдикции Управляющего русскими приходами в Западной Европе Русской православной церкви.


text: Для помощи беженцам и другим нуждающимся в 1924 году было создано сестричество святой Марфы. Была приведена в порядок и открыта для читателей имевшаяся в церкви библиотека.


text: В конце 1930-х годов Министерство по делам культов, культуры и просвещения осуществляло сильный нажим на дрезденскую общину с целью понудить её перейти из ведения Московского Патриархата под юрисдикцию Русской православной церкви за границей. Несмотря на протесты общины на основе подписанного Адольфом Гитлером 25 февраля 1938 года закона и постановления к нему от 5 мая 1939 года приход со всем его имуществом был передан Берлинской и Германской епархии Русской православной церкви за границей.


text: После передачи храма многие члены общины заявили о своём выходе из неё. Среди них был известный философ профессор Ф. А. Степун.


text: Во время Второй мировой войны был запрещён пасхальный крестный ход. Во время бомбардировки 13 февраля 1945 года церковь чудом устояла, но ей были нанесены значительные повреждения (сильно пострадала колокольня). При этом в храме продолжали совершаться богослужения.


text: Летом 1945 года церковь снова перешла в Западноевропейский Экзархат Русской православной церкви.


text: Храм реставрировался в 1948—1952 годах и в 1960-е годы. С 1995 года в церкви ведутся восстановительные работы.


text: Впоследствии, после объединения Германии, смена юрисдикций спровоцировала судебные разбирательства, утихшие лишь в мае 2007 года после воссоединения Русской православной церкви.


text: Дрезденский храм представляет собой изящнейшее выражение русско-византийского стиля.


text: В основание храма положен удлинённый четырёхугольник, перерезанный галереей, которая составляет собой поперечное колено равностороннего греческого креста. Над срединой этого креста возвышается главный корпус, увенчанный пятью голубыми главами.


text: Над западной частью находится колокольня (40 м), оканчивающаяся пирамидальным восьмигранным верхом.


text: Храм украшен разнообразным орнаментом (кокошниками, арками, пилястрами). Стены храма выложены из тёсаного тюрингского песчаника.


text: На стенах храма находятся две памятные доски, одна из которых — храмозданная, а другая в память посещения храма а императором Александром II.


text:
Первоначально внутреннее убранство храма не было завершено из-за нехватки средств.
Двухъярусный иконостас и решётка солеи выполнены из каррарского мрамора. 13 икон для иконостаса написал местный художник Джеймс Маршалл.


text: Среди икон и утвари выделяются:


text: Внизу под церковью были устроены библиотека и квартира для сторожа, ныне — приходской зал, квартира для сторожа и котельная.


text: Нижний, Никольский придел, был освящён 20 февраля 1964 года.


title: Искусственный камень

text: Искусственный камень — обобщённое название для некоторых видов промышленной продукции, представляющих собой имитацию природного камня:


title: Искусственный камень

text: Синтетическая продукция используется в основном как поверхностные части мебели различного назначения (крышки столов, барные стойки, подоконники), сантехнические изделия (раковины и прочее), в декоративных целях (элементы декора, вплоть до скульптур), а также в качестве облицовки фасадов зданий.


title: Искусственный камень

text: Искусственный камень из цветных бетонов используется для декорирования и облицовки поверхностей зданий и сооружений, а также для внутреннего декора помещений.


title: Искусственный камень

text: Искусственные каменные материалы появились в древних Индии, Китае и Египте (ещё 3000 лет до н. э.), созданные при помощи вяжущих — гипса и извести. В 3 в. до н. э. при возведении нескольких участков Великой Китайской стены был использован своеобразный искусственный материал, напоминающий по составу современный бетон.


title: Искусственный камень

text: Технология производства кирпича из обожженной глины с добавкой соломы в качестве армирующего материала упомянута в Библии.


title: Искусственный камень

text:
В средние века мастера стали добавлять в бетонный раствор крошку натуральных материалов (гранита, доломита, песчаника и пр.), что позволило этому материалу имитировать природные камни и увеличило прочность.
Искусственный камень «Коад» (), был создан с помощью керамического обжига. В дальнейшем технологии создания искусственного камня неоднократно изменялись и усовершенствовались. В древней Элладе получил распространение искусственный камень, производимый из бетона, который заливали в деревянные или железные формы. Такой камень был намного дешевле и удобнее в эксплуатации, чем обычный. Для инженерных проектов это имело ряд преимуществ: доставка материала для искусственного камня и изготовление его прямо на месте было куда выгодней, чем транспортировка готового камня.
Широкое распространение также получил камень «Виктория», который состоял из мелко покрошенного гранита с горы Соррел (Лестершир, ) и портландцемента, тщательно смешанного автоматизированным способом в пропорциях три к одному и уложенного в шаблонах нужной формы. Когда цемент заливали в формы, они были очень неустойчивы, и их закапывали в силикатный песок на две недели с целью отвердевания и укрепления физических свойств камня. Многие изготовители стали выпускать этот материал, так как он практически непористый и в состоянии эффективно противостоять разъедающему влиянию морского воздуха или загрязнённой атмосфере больших городов.
Знаменитый французский архитектор Виолле-ле-Дюк, Эжен при восстановлении Каркассона применял блоки из искусственного камня, имитирующего природный песчаник.
Его использовал архитектор Гауди для отделки фасадов домов в Барселоне.
Этапом развития искусственного камня явилось изобретение бетонов на основе полимеров, где в качестве вяжущего использовались различные полимерные смолы (эпоксидная, феноло-формальдегидная В полимербетон добавляли наполнители минерального происхождения и красящие пигменты.
Американский концерн «DuPont» в 1963 году запатентовал свою инновационную технологическую разработку — отделочный искусственный камень. Похожая технология изготовления искусственного камня Cast Stone, была создана концерном Architectural Concrete Co. Inc. с торговым брендом TannerStone. Она была выкуплена американскими предпринимателями, и искусственный камень, изготовленный с её использованием, был запущен в США, а затем и в Европе в массовое производство.


title: Искусственный камень

text: В первые годы после Второй Мировой войны в европейских странах остро возникла потребность в восстановлении разрушенных зданий — в кратчайшие сроки, и с максимальной экономией средств. Особенно это касалось памятников архитектуры.


title: Искусственный камень

text: Начиная с середины XIX века декоративные элементы из искусственного камня стали использовать при восстановлении памятников старины, зданий и сооружений, имеющих большую культурную и социальную значимость. В настоящее время искусственный камень получил массовое распространение в строительстве жилых зданий и общественных сооружений.


title: Искусственный камень

text: Современный искусственный камень — это материал, позволяющий имитировать разрез естественного камня при кладке. Это превосходная замена натурального известняка и песчаника (эта разновидность носит также название Архикамень (), гранита, сланца, коралловой скальной породы, травертина и других натуральных камней при строительстве.


title: Искусственный камень

text: Искусственный камень может быть сделан из белого или серого цемента, искусственного или натурального песка, тщательно отобранного покрошенного камня или натурального гравия высокого качества с добавлением минеральных красящих пигментов, позволяющих достичь желаемого цвета и фактуры без потери физических свойств.


title: Искусственный камень

text: Современный искусственный камень, созданный на основе различных бетонов (т. н. «белый камень»), может иметь внутреннее пространственное армирование, увеличивающее несущие и прочностные характеристики материала.


title: Искусственный камень

text: Одним из наиболее прогрессивных видов армирования бетона при производстве искусственного камня является фибровое армирование. Наиболее распространенная фибра для бетонов:


title: Искусственный камень

text:
В современной реставрационной архитектуре используются новые материалы с эффектом старения (т. н. «архитектурная археология»).
В России применяются отделочные фасадные элементы из искусственно состаренного современного материала на основе бетона («белый камень»), разработанного д.т. н. проф. Харитом М. Д.


title: Искусственный камень

text: К особенностям данного способа можно отнести:


title: Переснянское сельское поселение

text: Переснянское сельское поселение — муниципальное образование в составе Починковского района Смоленской области России.


title: Переснянское сельское поселение

text:
Административный центр — деревня Пересна.
Образовано 1 декабря 2004 года.


title: Переснянское сельское поселение

text: В состав поселения входят следующие населённые пункты:


title: Переснянское сельское поселение

text: Главой поселения и Главой администрации является Малашенков Анатолий Иванович .


title: Переснянское сельское поселение

text: Сельхозпредприятия, добыча торфа.


title: Аквинк

text: Аквинк (Аквинкум или Ацинкум, "Aquincum") — древний город, который был расположен на северо-восточных границах Паннонии, провинции Римской империи. Руины города находятся на территории современной столицы Венгрии города Будапешта.


title: Аквинк

text: Изначально как кельтское поселение, Аквинк служил в качестве древнеримского военного лагеря, будучи частью оборонительной системы, охраняющей границы Рима. Около 41-54 гг. в город прибыл отряд конницы численностью 500 человек, а уже к 89 году здесь был размещен римский легион численностью в 6000 человек. Постепенно из крепости вырос город, и после реорганизации Паннонии римлянами в 106 году стал столицей Нижней Паннонии. К концу II века город населяло около 30-40 тыс. жителей, город занимал значительную часть территории современного района Будапешта Обуда.


title: Аквинк

text: Люди, проживавшие в поселении, пользовались такими достижениями империи как центральное отопление в домах и общественные бани, в городе строили дворцы и амфитеатры общественного назначения.


title: Аквинк

text: В Аквинке сохранилось два амфитеатра: большой Военный амфитеатр ("Амфитеатр легионеров", располагается в нескольких километрах к югу от основной части Аквинка) и малый Гражданский амфитеатр.


title: Аквинк

text: Руины древнего римского поселения можно найти и в других частях Будапешта, например, в Пеште расположены остатки Контр-Аквинка.


title: Аквинк

text: В 2002 году Аквинк вместе с Будайской крепостью и проспектом Андраши включён в Список Всемирного наследия ЮНЕСКО.


title: Иракский динар

text: Ира́кский дина́р (, ) — официальная денежная единица Ирака, формально равная 1000 филсов.


title: Иракский динар

text: До и во время Первой мировой войны территория современного Ирака входила в состав Османской империи. Официальной валютой империи был османский пиастр, но самой распространенной монетой на территории будущего Ирака была индийская рупия, связанная с фунтом стерлингов.


title: Иракский динар

text: После захвата в 1916 году части территории нынешнего Ирака британскими войсками, он был отторгнут от Османской империи. Британские власти объявили национальной валютой индийскую рупию и изъяли из обращения османский пиастр.


title: Иракский динар

text: Иракский динар был отпечатан/отчеканен и введён в обращение в 1931/1932 годах, заменив индийскую рупию, которая была официальной валютой британского мандата. В качестве подготовительной меры к переходу к самостоятельной валюте в апреле 1932 года начал действовать валютный комитет, который и создал иракский динар. Комитет действовал до 16 ноября 1947 года, когда его функции заменил Центральный банк Ирака.


title: Иракский динар

text: Иракский динар был равен по стоимости британскому фунту. Британские власти оказывали мощную поддержку иракской национальной валюте, обеспечивая стабильный обменный курс 1 динар = 1 фунт. Это продолжалось до 1959 года, пока динары не перевели в доллары США по курсу 1 динар = 2,8 долл. США..


title: Иракский динар

text: Динары, имевшие хождение с 1986 по 2003 гг. известны как «динары Саддама». В постоянном обращении они появились после первой войны в Персидском заливе, и на них изображен портрет Саддама Хусейна. Ещё до начала войны в Заливе иракский динар не отличался стабильностью, банковская система рухнула, началась гиперинфляция. В 1990 году один динар стоил 3 доллара США До первой войны в Персидском заливе иракская валюта была одной из самых стабильных в мире. За один иракский динар давали 3,3 доллара США. Однако после вторжения войск Саддама Хусейна в Кувейт в 1990 году и последовавшей за этим «Бури в пустыне», из-за экономических санкций динар упал в цене.


title: Иракский динар

text: В связи с инфляцией филсы не учитывались при расчётах, хотя монеты имели хождение и некоторые продавцы указывали цену на свои товары в четырёхзначных числах. В стране практически отсутствовали обменные пункты, однако валюту могли менять в аэропорту Багдада, отелях или банках. К 2003 году стоимость динара значительно упала, за 1 доллар давали 2000 иракских динаров. На севере Ирака имели хождение динары досаддамовского времени. Динары старого образца называют «швейцарскими», поскольку их печатали в Швейцарии. Они являлись основной валютой иракского Курдистана, автономного района на севере Ирака.По другим данным, на самом деле печатали их в Англии, просто хорошее качество в Ираке тоже ассоциируется со Швейцарией.


title: Иракский динар

text: 8 июля глава временной администрации Ирака Пол Бремер в обращении к гражданам страны объявил о проведении в стране денежной реформы. Бремер также сообщил об учреждении в Ираке независимого Центрального банка. Планировалось изъять все старые деньги и создать единую валюту, которая имела бы хождение по всей стране. Временная администрация решила вернуть динары, вышедшие из обращения в 1991 году, при этом изменив их цвет и номинал.


title: Иракский динар

text: Все банкноты прежнего образца были выведены из обращения в 2003 году. Вышедшие из оборота купюры сжигали в специально оборудованных печах — по миллиарду каждый день. С 15 октября 2003 года Ирак перешёл на новые купюры номиналом в 50, 250, 500, 1 000, 5 000, 10 000 и 25 000 динаров. Обмен валюты продолжался до 18:00 15 января 2004 года, после чего банкноты с изображением Саддама Хусейна стали недействительными. К этому дню за один доллар в Багдаде давали одну тысячу иракских динаров. Обмен валюты происходдил следующим образом:От подделок новые динары защищены рельефными буквами, водяными знаками, защитными нитями и символами, меняющими свой цвет в зависимости от угла наклона. Защитная полоса с микротекстом на арабском по всей длине проходит справа от центра. Металлизированная ныряющая защитная полоса выходит наружу на лицевой стороне банкноты. Основные цвета — красно-коричневый, лиловый и охра.


title: Иракский динар

text: Первые иракские монеты номиналами 1, 2, 4, 10, 20, 50 и 200 филсов были введены в обращение в 1931—1932 годах . Монеты достоинством 20, 50 и 200 филсов чеканились из серебра. В 1953 году в обращение были введены монеты номиналом 100 филсов, чеканившиеся также из серебра. После образования Иракской республики в 1959 году в обращение вошли монеты номиналом 1, 5, 10, 25, 50 и 100 филсов. В 1967 стали выпускаться монеты нового образца номиналами 5, 10, 25, 50 и 100 филсов. С 1970 также выпускались никелевые монеты номиналом 250 филсов, а с 1971 — и 500 филсов. Кроме того с 1980 года в обращение были введены никелевые монеты достоинством 1 динар.


title: Иракский динар

text: C 1990 года монеты в Ираке перестали выпускать по причине обесценения динара.


title: Иракский динар

text: В 2004 году были введены новые монеты в 25, 50 и 100 динаров. По состоянию на 2015 год монеты в обращении уже не использовались.


title: Иракский динар

text: С момента обретения независимости иракские денежные купюры менялись несколько раз. Несмотря на это, надписи на банкнотах делались на двух языках, арабском и английском. Надписи на оборотных сторонах всех банкнот: Центральный Банк Ирака и номинал — только на английском языке, на лицевых — номинал на арабском языке.


title: Иракский динар

text: Как на динар, так и на всю жизнь и историю страны особо повлиял президент страны и лидер партии Баас Саддам Хусейн, установивший в стране режим диктатуры и культа личности. Одним из проявлений его культа стало печатание портрета президента на иракских банкнотах. В годы его правления власти Ирака отказались от водяных знаков и защитных нитей, заменив их имитацией. Это способствовало эффективной борьбе с фальшивомонетчиками .


title: Иракский динар

text: Банкнота номиналом 50 динаров была выведена из обращения с 1 мая 2015 года.


title: Паства (фильм)

text: «Паства» () — американский фильм 2007 года режиссёра Эндрю Лау.


title: Паства (фильм)

text: Работой сотрудника департамента общественной безопасности Эрролла Бэббиджа (Ричард Гир) является надзор за преступниками, совершившими преступление на сексуальной почве и вышедшими на свободу, получив условно-досрочное освобождение. В отличие от других сотрудников своего отдела, которые подходят к делу бюрократически, Бэббидж занимается своей работой серьёзно, даже слишком серьёзно, в том числе используя «неформальные» методы. В конце концов чрезмерная активность Бэббиджа начинает раздражать его начальника, и он предлагает ему выйти на пенсию, предварительно за несколько дней введя в курс дела новую сотрудницу Эллисон Лоури (Клэр Дэйнс).


title: Паства (фильм)

text: В это время происходит похищение молодой девушки Харриет Уэллс (Кристина Сиско). Хотя Бэббидж не полицейский и не имеет отношения к расследованию дела, его не покидает мысль, что девушку похитил кто-то из его подопечных.


title: Витязево (значения)

text: Ви́тязево:


title: Бибиков, Юрий Богданович

text: Ю́рий Богда́нович Би́биков (1743 — 1812) — генерал-поручик, командир отдельного Кавказского корпуса.


title: Бибиков, Юрий Богданович

text: Юрий Бибиков родился в 1743 году, на службу поступил в 1760 году и, пользуясь покровительством графа П. И. Панина, быстро повышался в чинах, получая большие награды за незначительные отличия. 5 мая 1779 года он был произведён уже в генерал-майоры, а в 1786 году был генерал-поручиком.


title: Бибиков, Юрий Богданович

text: Во время второй турецкой войны он, находясь во главе Кавказского отряда, решился на крайне опасный поход. Воспользовавшись отсутствием главного начальника кавказских войск, П. С. Потёмкина, он, несмотря на неудобное время (январь месяц), с одним Кавказским корпусом, не зная местности и без провианта, решился взять хорошо укрепленный город Анапу. Правда, взятие его нанесло бы сильный ущерб торговым интересам горцев и влиянию Турции на Кавказе, но для этого нужны были и значительные средства. Перейдя за Кубань по глубоким снегам в январе 1789 г., русские первое время встречали очень слабое сопротивление, но чем дальше подвигались, тем значительнее становились нападавшие на них отряды, и 15 февраля произошло первое серьёзное сражение, окончившееся победой русских войск. Помимо постоянных стычек, поход сильно затруднялся вследствие недостатка в провианте, разливов, частых горных потоков и т. п. Бибикову советовали вернуться, но он упорно продолжал идти вперед. Наконец 24 марта русские очутились в долине перед Анапой, где произошла упорнейшая битва; турки и горцы, несмотря на своё численное превосходство, были побеждены. Ослеплённый этой удачей, Бибиков на другой же день пошёл на приступ Анапы, не запасшись даже ни одной лестницей. И приступ, и отступление окончились громадной потерей русских войск. Решившись после этого вернуться обратно за Кубань, русские на своем пути претерпели много бедствий и от разливов, и от постоянных стычек с горцами, и от голода. А когда Бибиков арестовал генерала Офросимова за несогласие его идти более опасной дорогой, солдаты взбунтовались, и главнокомандующий должен был уступить. До места стоянки добралась только две трети всего отряда (5407 человек из 7609 человек вышедших в поход).


title: Бибиков, Юрий Богданович

text: Узнав об этом походе, Екатерина II писала Потёмкину: «Экспедиция Бибикова для меня весьма странна и ни на что не похожа; я думаю, что он с ума сошел, держа людей сорок дней на воде, почти без хлеба». Назначено было следствие, и в мае 1790 г. Бибиков был уволен в отставку (его сменил А. Б. де Бальмен), а отряд его награждён особенной серебряной медалью на голубой ленте, с надписью: «За верность».


title: Бибиков, Юрий Богданович

text: А. С. Пищевич, служивший на Кавказе под началом Бибикова, в своих воспоминаниях говорит о причинах Анапской экспедиции: «Начальство войск Кавказских перешло отбытием графа Салтыкова в руки генерал-поручика Юрия Богдановича Бибикова, человека падкого на деньги, и потому он положил сколь можно скорее обогатить себя выведением в расход суммы, на чрезвычайные издержки определённой; и так затеял зимой 1790 года поход за Кубань, а потом и к городу Анапе».


title: Бибиков, Юрий Богданович

text: Оставшись не у дел, Бибиков умер в 1812 г.


title: Денисово (Починковский район)

text: ООО «Смоленская торфяная компания» (добыча и переработка торфа), средняя школа, магазины, 2 дома культуры, колбасный цех, свиноводческий комплекс,


title: Принцесса Озма

text: Принцесса Озма — одна из главных персонажей сказочного цикла о Стране Оз (автор — Лаймен Фрэнк Баум).


title: Принцесса Озма

text: В различных книгах Баума история Озмы описывается по-разному. Согласно первой версии, описанной в книге «Чудесная Страна Оз», Озма является пропавшей дочерью бывшего короля страны Оз Пастории, правившего непосредственно перед воцарением в Изумрудном городе Волшебника Оза. Поскольку Волшебник Оз сместил Пасторию незаконно, получается, что и его преемник Страшила не имеет никаких прав на престол, и единственной законной правительницей Страны Оз является Принцесса Озма. Однако судьба и местонахождение Озмы поначалу неизвестны. В результате своеобразного расследования, проведённого героями книги, выясняется, что Волшебник Оз, дабы устранить потенциальную соперницу, отдал Озму (в то время ещё несмышлёную девочку) на воспитание старой колдунье Момби, а та, в свою очередь, чтобы «замести следы», превратила Принцессу в мальчика. Этот мальчик, Типпетариус, более известный под прозвищем Тип, как раз и является главным героем книги, так что его идентификация с Принцессой Озмой в финале сказки становится для него большим сюрпризом. Так или иначе, под руководством доброй феи Глинды старая Момби вынуждена расколдовать Озму, вернув ей истинный облик, после чего Озма становится правительницей всей страны.


title: Принцесса Озма

text: По другой версии, упомянутой вскользь в последующих книгах, биография Озмы уходит в глубь веков, что в общем характерно для Страны Оз, где никто не стареет и не умирает. Также есть версия, по которой Озма являлась одной из фей-создательниц Страны Оз (и таким образом само существование короля Пастории ставится под сомнение, как и вообще непонятно его появление — ведь Изумрудный город, по первой книге, построен Волшебником, ему же принадлежит идея обмана с зелёными очками).


title: Принцесса Озма

text: Озма фигурирует во всех книгах озовского цикла Баума, кроме самой первой. Избавившись от мальчишеского облика во 2-й книге, далее Озма выглядит как юная девочка, чуть старше Дороти (второй наиболее популярной героини цикла). В книге «Железный Дровосек из Страны Оз» сказано, что внешне Озма выглядела на 14-15 лет, хотя в более ранних произведениях она нередко изображается чуть младше. Тем не менее, автор несколько раз подчёркивает, что, несмотря на «детскую» внешность, Озма очень мудра и настоящий возраст её насчитывает много веков, или даже тысячелетий.


title: Принцесса Озма

text: У Типа характер был не злой, но и особой добротой не выделялся, — он был грубоват, озорничал, но после превращения в Озму характер персонажа резко изменился.


title: Принцесса Озма

text: Озма по характеру добра, отзывчива, рассудительна и терпима, однако ей свойственна некоторая величественность и надменность, что, видимо, диктуется её высоким положением и неординарными способностями (не следует забывать, что Озма ещё и могущественная фея). В остальном же Озма — обычная девочка, которая любит проводить время в весёлой компании своих друзей и подруг. Жители страны Оз (за редчайшим исключением) души не чают в своей юной правительнице. Озма отвечает им взаимностью, заботясь о благосостоянии и счастье своих подданных. Подчас Озме приходится выступать в качестве верховного арбитра для разрешения споров и тяжб жителей Оз.


title: Принцесса Озма

text: В книгах других «канонических» «летописцев» Страны Оз, пришедших на смену Бауму (это, в частности, Джек Сноу, Джон Нил, Рут Пламли Томпсон и др.), Принцесса Озма также фигурирует в роли юной девочки-правительницы. А вот в русской версии Страны Оз, созданной А. М. Волковым, Озме места не нашлось — там пост Правителя Изумрудного города (и фактически негласного лидера всей страны) сохраняет за собой Страшила. У С.Сухинова Элли совмещает черты Дороти и Озмы.


title: Шамалган

text: Шамалган — топоним в Казахстане:


title: Французская шкала

text: Французская шкала диаметра катетеров (часто сокращаются как Fr или F) обычно используется для измерения наружного диаметра цилиндрических медицинских инструментов включая катетеры. Во французской шкале диаметр в миллиметрах определяется делением числа на 3, таким образом увеличение числа во французской шкале соответствует большему диаметру катетера. Это можно представить с помощью следующего уравнения:


title: Французская шкала

text: D (мм) = Fr / 3


title: Французская шкала

text: "или"


title: Французская шкала

text: Fr = D (мм) * 3


title: Французская шкала

text: Например, если по французской шкале размер равен 9 Fr, то диаметр 3 мм. Заметьте: размер по французской шкале равен диаметру в миллиметрах умноженному на 3, а не на число пи, как иногда думают.


title: Французская шкала

text: Одна единица шкалы соответствует примерно 0,33 мм диаметра.


title: Французская шкала

text: Французскую шкалу предложил в XIX веке Жозеф-Фредерик-Бенуа Шаррьер (Joseph-Frédéric-Benoît Charrière), парижский производитель медицинских инструментов, именно он определил отношение "диаметр умножить на 3". В некоторых странах (особенно франкоговорящих) эта единица обозначается как Шарьер и обозначается Ch).


title: Дентялово

text: Название произошло от слов «"день"» и «"тял"» — настал, пришёл, дословно «"настал день"». Известно как минимум с 1711 года (на собранные деньги прихожанами построена деревянная церковь), в 1847 году отставным поручиком В. П. Булавским совместно с прихожанами построена новая церковь Трёх святителей с колокольней. В 1893 году рядом пристроена полностью каменная церковь, а в 1901 году главная церковь Успенской Божьей Матери. С 1861 года село было центром Дентяловской волости.


title: Neues Deutschland

text: «Нойес Дойчланд» ( — "«Новая Германия»", сокращённо "ND") — межрегиональная ежедневная газета в Германии, целевой аудиторией которой являются в основном читатели из восточной её части. Газета позиционирует себя как «социалистическая ежедневная газета».


title: Neues Deutschland

text: «Нойес Дойчланд» была допущена оккупационными властями к печати в 1946 году на волне объединения в Советской зоне оккупации Социал-демократической партии Германии и Коммунистической партии Германии в Социалистическую единую партию Германии. Первый номер центрального органа СЕПГ увидел свет 23 апреля 1946 года вскоре после учредительного съезда партии. Орган СДПГ "«Дас Фольк»" и КПГ "«Дойче Фольксцайтунг»" прекратили своё существование.