text: Первое правление библиотеки было выбрано на собрании учредителей 7 (20) марта 1899 года. В состав правления вошли 9 членов (А. И. Кожевников, Н. А. Клепинин, А. Н. Батманов, И. М. Беренов, Г. Г. Казанцев, Е. М. Кремлёва, П. И. Певин, В. Н. Мамин и А. А. Догадова). Также в правлении было 6 кандидатов (И. И. Симанов, Н. А. Русских, М. И. Догадов, Е. А. Олесов, А. Н. Щипанов и Н. Н. Меншиков) и 3 непременных члена (директор мужской гимназии М. П. Фёдоров, директор реального училища А. А. Степанов, смотритель духовного училища Е. А. Усольцев). В дальнейшем выборность правления просуществовала до 27 июня 1918 года, когда Екатеринбургский комиссариат народного просвещения подчинил себе библиотеку и распустил правление.


title: Свердловская областная научная библиотека имени В. Г. Белинского

text:
Фонд библиотеки превышает 2 млн ед. Существует фонд микрофиш, аудио− и видеокассет, CD-ROM и DVD. Ежегодно фонд библиотеки пополняется на 25 тыс. экз., в том числе это свыше 1,5 тыс. названий журналов и газет.
Уникальное собрание рукописных и старопечатных книг в отделе редких книг. В депозитарии хранятся плакаты и открытки. В библиотеке — самая большая на Урале коллекция изданий на иностранных языках.


text: По данным администрации библиотеки, ежегодно библиотеку посещают свыше 250 тыс. чел.


text: Библиотека — участник российских корпоративных проектов ЛИБНЕТ и МАРС.


title: Cartier

text: Cartier ("Картье́") — французский Дом по производству часов и ювелирных изделий.


title: Cartier

text:
Луи-Франсуа Картье (1819—1904) основал компанию в 1847 году, тогда в форме небольшой ювелирной мастерской. В 1867 году изделия Cartier были выставлены на Всемирной выставке в Париже, после чего начала расти популярность Дома. В 1904 году внук основателя фирмы, Луи Картье (1875—1942), выпустил названные в честь своего друга Альберто Сантос-Дюмона (1873—1907) наручные часы "Santos", принёсшие компании небывалый успех. С 1906 выпускаются наручные часы, украшенные драгоценными камнями.
В 1917 Cartier создает легендарную модель часов "Tank", дизайн которых напоминает английский танк времен Первой мировой войны. В 1918 в благодарность за освобождение Франции американскими войсками часы были подарены американским командирам (в том числе генералу Джону Першингу). Модель "Tank" до сих пор в продаже в первозданном виде. В 1925 году Cartier принял участие в Международной выставке современных декоративных и промышленных искусств в Париже, где его экспозиция была одной из центральных.


title: Cartier

text: В 1933 году специально для Паши Марракеша были разработаны водонепроницаемые часы "Pasha", которые тот мог бы носить во время плавания в бассейне. Первые часы были сделаны из чистого золота.


title: Cartier

text: В 1930—1950 годы Cartier создает украшения для четы Эдуарда VIII и Уоллис Симпсон. Среди них — знаменитая подвеска в форме пантеры, инкрустированной бриллиантами и сапфирами, сидящей на «земном шаре» — крупном сапфире огранки кабошон; золотой портсигар, на котором изображена карта с маршрутами путешествий супругов по Европе и Северной Америке; золотая брошь, усыпанная бриллиантами, с выложенными изумрудами инициалами W и E и рубиновой короной — подарок Эдуарда на 20 годовщину свадьбы. Эти украшения способствовали росту популярности ювелирного дома Cartier.


title: Cartier

text: В 1962 году после смерти братьев Картье компания была разделена на три части и продана собственникам в Париже, Лондоне и Нью-Йорке. Спустя 10 лет компания была снова объединена.


title: Cartier

text: С 1972 года Картье начинает массовое производство часов в Швейцарии на приобретенном часовом предприятии. В 2014 году часовой бренд Cartier был оценен в 2,9 млрд швейцарских франков, что поставило его на третье место среди брендов швейцарских часов.


title: Cartier

text: С образованием "Les Must de Cartier" в 1973 году бутики Cartier были открыты в более чем 20 странах. Наиболее крупные бутики расположены в Нью-Йорке, Милане, Беверли-Хиллз, Риме, Бостоне, Сан-Франциско, Токио, Париже, Шанхае и Ванкувере.


title: Cartier

text: Дом имеет бутики в России и в других странах СНГ — Азербайджане, Казахстане, Украине.


title: Отель-де-Виль (Париж)

text: В ратуше Отель-де-Виль () с 1357 года размещаются парижские муниципальные органы власти. Отель-де-Виль с фасадом длиной 110 метров расположен на бывшей средневековой Гревской площади (), ныне площади Отель-де-Виль в 4-м округе Парижа на правом берегу Сены.


title: Отель-де-Виль (Париж)

text: Здание построено в стиле историзма (одно из направлений эклектики) между 1874 и 1882 годами по проекту архитекторов Теодора Баллю ("Théodore Ballu") и Эдуара Деперта ("Édouard Deperthes"). Фасад в стиле Наполеона III был заново восстановлен после уничтожившего здание пожара во время Парижской коммуны 1871 года.


title: Отель-де-Виль (Париж)

text: Главный фасад украшают установленные в нишах, подобно фасадам Лувра или католических церквей, статуи великих деятелей Франции из насыщенной истории Парижа (художников, учёных, политиков, промышленников.


title: Отель-де-Виль (Париж)

text: Список в алфавитном порядке:


title: Rebuild of Evangelion

text: — общее название серии из четырёх независимых от оригинального сериала анимационных фильмов, ставшие ремейком сериала 1995 года — «Евангелион». Фильмы создаются студией «Khara» при содействии «Gainax». Хидэаки Анно является сценаристом первого фильма и главным режиссёром и управляющим всего проекта. Кадзуя Цурумаки и Масаюки заняты как режиссёры фильмов, Ёсиюки Садамото как дизайнер персонажей, а Икуто Ямасита как дизайнер механизмов. Синдзи Хигути и Томоки Кёда отвечают за раскадровку к первому фильму.


title: Rebuild of Evangelion

text:
В сентябре 2006 года октябрьский номер японского аниме-журнала Newtype впервые сообщил, что в 2007 году будет выпущена новая кино-серия «Rebuild of Evangelion». 9 сентября 2006 года официальный сайт студии «Gainax» подтвердил что «Rebuild of Evangelion» будет состоять из четырёх фильмов. При этом планировалось демонстрировать все четыре фильма с лета 2007 года, по лето 2008. На практике первый фильм вышел осенью 2007 года, второй — летом 2009, третий — осенью 2012, а оставшийся фильм анонсирован на 2020 год. Первые три фильма должны стать альтернативным пересказом телевизионного аниме-сериала с добавлением новых сцен, обстоятельств, персонажей, и новейшей 3D CG графики, а четвёртый фильм задумывается, как абсолютно новая концовка истории. Ещё одна тенденция серии — сделать историю более понятной и доступной для большего круга зрителей, помимо фанатов оригинальных сериала и фильмов.
Основные события сериала и «Rebuild of Evangelion» разворачиваются в Токио-3 — городе, расположенном в районе Хаконэ. Как сообщается Mainichi Shimbun, пользуясь наличием у Токио-3 «реального» географического положения, туристическая организация Хаконэ выпустила 11 мая 2009 года туристическую брошюру под редакций студий Gainax и Khara. В ней проводилось сопоставление сцен, показанных в «Rebuild of Evangelion», и реальных мест Хаконэ.


title: Rebuild of Evangelion

text: Иероглифы 序, 破 и 急 вместе транскрибируются как «гагаку», это жанр японской классической музыки, и отдельное значение символов примерно соответствует «вступлению», «середине» и «завершению» и используется для описания актов в театре Но, аналогично частям в классической музыке.


title: Rebuild of Evangelion

text: Несмотря на то, что название сериала обычно записывается катаканой — , в названии фильма в "Ребилде" заменены буквы и на устаревшие буквы и нечасто используемый символ , соответственно.


title: Rebuild of Evangelion

text: Так же, как и эпизоды оригинального сериала, каждый фильм имеет оригинальные японские названия и оригинальные международные названия на английском языке, подобранные студией отдельно.


title: Rebuild of Evangelion

text: По сравнению с сериалом, некоторые герои были изменены. Также был добавлен новый персонаж — Мари. Видоизменилось именование пилотов — если ранее их именовали по-английски «№ Children» (First Children, Second Children, Third Children и т. д.), то теперь пилотов называют по-японски: или .


title: Rebuild of Evangelion

text:
В декабре 2007 года в рейтинге журнала Animage Рей заняла 17-е место по популярности, как героиня «Rebuild of Evangelion». В следующем году в гран-при данного журнала Рей заняла пятое место среди женских персонажей. В обоих рейтингах она была единственным персонажем Евангелиона. В августе 2009 года Рей заняла четвёртое место в рейтинге женских аниме-персонажей журнала Newtype, как героиня «Rebuild of Evangelion», и в сентябре поднялась до второго места. В данном рейтинге из персонажей Евангелиона лидировала героиня «Rebuild of Evangelion», Сикинами Аска Лэнгли. В октябре Рей спустилась до третьего места, вновь став самым популярным женским персонажем Евангелиона (Аска спустилась до десятого). В октябре 2009 года она также появилась в рейтинге журнала Animage на 18 позиции. Вновь, как единственный персонаж Евангелиона. В 2008 году выставлялись на аукцион фрагменты кинопленки, включенные в ограниченное DVD издание . Как сообщает Anime News Network, на двух различных аукционах цена на фрагменты содержащие сцену, в которой Рей впервые улыбается Синдзи последовательно поднималась с 26 тысяч иен до 152 тысяч (примерно 1 460 долларов США). По сообщению «Mainichi Shimbun» цена на третьем аукционе в итоге превысила 200 тысяч иен — максимальная цена, уплаченная на аукционе за продаваемые фрагменты. Для сравнения — второй по дороговизне фрагмент с Мисато Кацураги был продан за 30,001 иен (примерно 285 долларов США).
В преддверии выхода второй части «Rebuild of Evangelion» Аянами дала эксклюзивное интервью для . На вопрос о том, каковы её впечатления от того, что она вновь появляется в «Rebuild of Evangelion», спустя 14 лет после выхода сериала — Рей ответила лишь «никаких проблем». Что-либо говорить о второй части «Rebuild of Evangelion» она отказалась, мотивируя это тем, что лучше всё посмотреть самим.　Сэйю — .
 — одна из главных героинь, созданная на основе Аски Лэнгли Сорью из оригинального сериала. Пилот Евангелиона-02 и, позднее, Евангелиона-03. В отличие от сериала, теперь она имеет звание капитана. Характер этого персонажа перетерпел наиболее значительные изменения. Если в сериале Аска приставала к Кадзи вплоть до предложений переспать с ней, и для неё было вполне нормально предложить Синдзи поцеловаться с ней, то теперь она не интересуется Кадзи и её приставания к Синдзи не доходят далее неудачных попыток приготовить обед. Также, она считает себя единственным пилотом, получившим своё место за способности, и полагает, что Рей и Синдзи стали пилотами, пользуясь своими связями в NERV. После того, как она узнала о том, что Рей любит Синдзи, она предпочла избегать остальных пилотов и вместо того, чтобы идти на обед устроенный Рей, стала пилотом Евангелиона-03.
После выхода 27 июня 2009 года Evangelion: 2.0 You Can (Not) Advance Сикинами удерживала первое место среди женских персонажей (по версии Newtype) в августе и сентябре. В октябре же она спустилась до десятого места, и её обошла по популярности Рей Аянами, занявшая третье место. Сэйю — .
. Новый персонаж, отсутствующий в оригинальной истории и впервые появляющийся в «». Изначально была пилотом Евангелиона-05, однако Ева-05 была уничтожена в первом же бою одновременно с уничтожением Ангела. Впоследствии насколько смогла тайно проникает в Токио-3 на парашюте (приземлилась прямо на голову Синдзи) и заменяет Аску в роли пилота Евы-02. Шутливо прозвала Синдзи щенком при их первой встрече. К финалу второго фильма терпит поражение от десятого Ангела, даже при использовании в бою режима «The Beast». В «Evangelion: 3.0 You Can (Not) Redo» Мари является пилотом Евангелиона-08 и одним из двух единственных пилотов Евангелионов организации Wille, наряду с Аской, которую Мари называет принцессой. Вместе с последней безуспешно пыталась предотвратить начало Четвёртого Удара пилотами Nerv, Синдзи и клоном Рей. В конце фильма Мари катапультирует контактную капсулу с Синдзи из Евы-13, окончательно прекращая Четвёртый Удар. Она единственный из персонажей, не считая Каору, догадавшийся о цели Гэндо — устранении Нагисы как тринадцатого Ангела. Сэйю — .


title: Rebuild of Evangelion

text: Каору Нагиса впервые появляется в конце первого фильма, просыпаясь на Луне в неком подобии саркофага. В отличие от сериала и манги, он является пилотом Евангелиона-06. По неизвестным причинам называет Гэндо своим отцом. Если в сериале Каору стремится устроить Третий Удар, то в Ребилде его вмешательство наоборот останавливает начавшийся конец света. Сэйю — .


title: Rebuild of Evangelion

text: В фильме появилось 5 новых персонажей.


title: Rebuild of Evangelion

text:
В фильме Rebuild of Evangelion 2.0 Зеруил «пожирает» Еву-00, в результате чего приобретает человеческие конечности.
Также дебютный бой Аски в Ребилде происходит не с Гагиилом, а с новым ангелом (в оригинальной версии отсутствующим) немного похожим на Сакиила. Он уничтожает флот у берегов Японии, но Аска, десантируясь с воздуха уничтожает ангела.
Внешний вид Сахакиила переработан, шарообразная поверхность ангела переливается разноцветными цветами. Позже, во время атаки он принимает свой классический вид развертываясь для удара. а когда Синдзи пытается удержать ангела от падения, показывается изнутри кокона АТ-поля, имеет гуманоидную внешность, пронзает ладони Евы-01, чем вызывает сильные страдания пилота, также после уничтожения он не взрывается, а распадается на огромную массу крови, хлынувшую на Токио-3 и даже повредившей несколько зданий. Также изменился типаж Зеруила, в этот раз он имеет самое сильное АТ-поле среди всех ангелов, атаковавших до него. В то время как в классическом сериале самыми сильными АТ-полями обладали Рамиил, Сахакиил и Табрис, а Рэй атакуя Зеруила смогла раздвинуть его АТ-поле.


title: Rebuild of Evangelion

text: Хотя, как и в сериале, в «Rebuild of Evangelion» Евангелион-01 проявляет некоторую долю самостоятельности отвергая систему псевдопилота, в отличие от сериала отсутствуют прямые указания на наличие у Евангелионов собственных душ. Также, история была дополнена двумя новыми Евами. Две из них появляются во втором фильме, третья фигурирует только в трейлере к третьему фильму.


title: Rebuild of Evangelion

text: — отсутствующий в сериале Евангелион, охранявший базу, изучающую третьего Ангела. Пилотировался Мари Илластриэс Макинами. В отличие от классических моделей Евангелионов, имеющих форму близкую к человеческой, Ева-05 использовала четыре оборудованные колёсами механические ноги и два механических манипулятора. Также, в отличие от обычных Евангелионов получающих питание по кабелю, Ева-05 использовала токосъемники. Участвовала только в одном бою с третьим Ангелом и была уничтожена вместе с ним посредством использования системы самоуничтожения.


title: Rebuild of Evangelion

text: Mark.06 — отсутствовавший в сериале Евангелион, произведенный на лунной базе SEELE. Строительство завершилось только во втором фильме. Хотя существование данного Евангелиона и не скрывается от Nerv, тем не менее по информации доступной Гэндо и Фуюцуки после Евангелиона-05, не планировалось никаких Евангелионов. Впервые начав действовать после того как Ева-01 уподобилась богу, Марк-06 продемонстрировал схожие с ней свойства. Так, он был способен летать и над его головой имелся нимб. Пилотируется Каору Нагисой. Во втором фильме серии Кил Лоренц называет Еву-06 «истинным Евангелионом», необходимым для воскрешения Лилит. Участвовал в единственной операции по предотвращению Третьего Удара, в ходе которой успешно сбил Еву-01 Копьем Кассия. После чего этот Евангелион был заперт в Конечной Догме.


title: Rebuild of Evangelion

text: Евангелион-08 — Евангелион пилотируемый Мари Илластриэс Макинами. Имеет схожее с ЕВОЙ-02 строение, окрашен преимущественно в светло-розовый цвет, шлем имеет угловую форму слабо похожую на кивер. Имеет 8 зеленых глаз камер. Появляется только в третьем фильме серии.


title: Симен, Дэвид

text: Дэ́вид Э́ндрю Си́мен (, род. 19 сентября 1963 года, Ротерем, Саут-Йоркшир) — футбольный английский вратарь, большую часть своей спортивной карьеры отыгравший в лондонском «Арсенале». На протяжении десятка лет числился основным вратарём сборной Англии, принимал участие в двух чемпионатах Европы (1996, 2000) и в двух чемпионатах мира (1998, 2002). Знаменит не только своей игрой в створе ворот, но и внешним обликом — причёской («хвостик», который в ноябре 2005 года он отстриг в прямом эфире телепередачи для благотворительного аукциона) и усами, а также чудачествами, в результате которых пропускал нелепые голы. Всего Симен выходил на поле более чем в 1000 матчах.


title: Симен, Дэвид

text: Дэвид Симен родился в 1963 году в городе Ротерем, что менее чем в 50 км от Лидса. С детства болел за «Лидс». В 1981 году попал в состав «Лидса», выступал за юношескую команду. Шансы пробиться в основной состав были ничтожны. В августе 1982 года Симен был продан в клуб четвёртого дивизиона «Петерборо Юнайтед» за 4 тысячи фунтов стерлингов, где он стал основным вратарём команды. В октябре 1984 года Симена купил «Бирмингем Сити» за гораздо более солидную сумму — 100 тысяч фунтов. В бирмингемском клубе Симен отыграл два сезона, в течение которых команда смогла подняться в высший по силе дивизион Англии и вылететь обратно на следующий год.


title: Симен, Дэвид

text: В августе 1986 года лондонский клуб из высшего дивизиона «Куинз Парк Рейнджерс» заплатил за вратаря 225 тысяч фунтов. Симен отыграл за «рейнджеров» 4 сезона, самым удачным из которых явился сезон 1987/88, когда команда финишировала пятой, но в еврокубках Симену было не суждено сыграть из-за пятилетней дисквалификации английских клубов в связи с трагедией 1985 года на «Эйзеле».


title: Симен, Дэвид

text: В мае 1990 года Симен был приобретён лондонским «Арсеналом» за 1,3 миллиона фунтов взамен Джона Лукича. Эта сделка стала рекордной суммой для английского футбола, заплаченной за вратаря. В составе канониров Симен сыграл более пятисот матчей в различных турнирах, стал обладателем Кубка обладателей кубков, трижды становился чемпионом Англии, четырежды завоёвывал Кубок Англии, один раз Кубок английской лиги.


title: Симен, Дэвид

text: В сезоне 1998/99 Симен провёл в чемпионате за «Арсенал» 38 матчей из 44, пропустив всего 17 мячей, что и по сей день является непревзойдённым клубным рекордом. Впрочем, несмотря на столь надёжную игру вратаря, чемпионом лондонцы в тот год не стали.


title: Симен, Дэвид

text: Завершив свои выступления в «Арсенале» на мажорной ноте (в 2003 году лондонцы выиграли Кубок Англии), в июне 2003 года Симен на правах свободного агента перешёл в «Манчестер Сити». Однако по причине травмы в январе 2004 года 40-летний Симен принял решение завершить карьеру.


title: Симен, Дэвид

text: Во время игры Симен имел привычку выходить к границам штрафной площади, в результате чего нередко получал голы издалека «за шиворот». Так случилось и в финале Кубка обладателей кубков 1994/95 в матче против испанской «Сарагосы», когда дальним ударом метров с 40 на последней минуте дополнительного времени марокканский игрок «Сарагосы» Найим лишил «Арсенал» возможности второй год подряд выиграть трофей (в итоге подобное не удалось никому в истории кубка). Подобный курьёз случился и в четвертьфинальном матче чемпионата мира 2002 года против бразильской сборной — автором гола издали со штрафного стал Роналдинью.


title: Симен, Дэвид

text: В составе сборной Симен впервые вышел на поле на замену Питеру Шилтону 16 ноября 1988 года в товарищеском матче со сборной Саудовской Аравии. Был включён Бобби Робсоном в заявку на чемпионат мира 1990 года в качестве третьего вратаря, но, уже находясь в Италии, повредил плечо и был вынужден покинуть расположение команды. На европейское первенство 1992 года Грэм Тейлор предпочёл других вратарей, а на чемпионат мира в США в 1994 году английская сборная не пробилась. Таким образом, на первый крупный турнир Симен попал уже в довольно солидном возрасте. В 1996 году на домашнем чемпионате Европы Симен отыграл блестяще и был назван в числе лучших игроков соревнований.


title: Симен, Дэвид

text: Симен был участником ещё одного европейского чемпионата (2000, перед третьим матчем в группе получив травму) и двух чемпионатов мира (1998, 2002). Свой последний матч за сборную он провёл в октябре 2002 года в отборочном матче к ЧЕ-2004 против сборной Македонии. В том матче Симен пропустил досадный мяч непосредственно с углового, а матч закончился со счётом 2:2. Симен подвергся жёсткой критике, и больше в составе сборной на поле не выходил.


title: Симен, Дэвид

text: Арсенал


title: Острова Дунай

text: Острова Дунай — группа островов в море Лаптевых. Расположены в северной части дельты Лены и относятся к территории Якутии. В группу входят острова: Егорша, Лепёшкалабыт-Бёлькёё, Дунай-Арыта.


title: Острова Дунай

text: Самый крупный остров Дунай-Арыта и вся группа названы по имени енисейского казака Константина Степановича Дуная.


title: Острова Дунай

text: В советское время на острове Дунай-Арыта действовала полярная станция.


title: Исэ-моногатари

text:
— памятник японской классической литературы, собрание новелл.
Сюжет основан на описании любовных приключений кугэ — японского аристократа.


title: Исэ-моногатари

text:
Повесть состоит из 125 самостоятельных кратких отрывков.
Каждая новелла обязательно содержит пятистишие танка.


title: Исэ-моногатари

text:
Авторство повести приписывается японскому поэту, художнику и аристократу Аривара-но Нарихира.
Также считается, что он является прообразом главного героя повести.
Произведение датируется X веком (период Хэйан).


title: Исэ-моногатари

text: Идея построения повести как собрания новелл, посвящённых одному герою, впоследствии была использована другими японскими авторами, среди них поэтесса Мурасаки Сикибу в «Повести о Гэндзи» и Сайкаку в повести «Итидайотоко» о любовных приключениях купца из Осаки.


title: Исэ-моногатари

text: Перевод на русский язык (с японского издания 1912 года) был выполнен выдающимся советским востоковедом Н И. Конрадом и опубликован в 1923 году издательством «Всемирная литература». Кроме текста, издание содержало две статьи переводчика и его же подробные комментарии. Это был первый перевод повести на европейские языки.


title: Исэ-моногатари

text: В 1979 году в серии «Литературные памятники» издательства «Наука» вышла книга под названием «Исэ моногатари» практически с тем же содержанием, включающая в виде дополнения другой шедевр средневековой японской литературы — повесть «Записки из кельи» монаха-отшельника, известного под именем Камо-но Тёмэй; перевод повести, комментарии к нему и сопровождающие статьи также выполнены Н. И. Конрадом.


title: Даугавпилсский железнодорожный узел

text: Даугавпилсский железнодорожный узел возник за 13 лет в 1860—1873 годах в городе Даугавпилс (ранее Динабург, Двинск). Ниже приводятся названия железных дорог, участки, длина в верстах, дата открытия движения по старому стилю/новому стилю, год.


title: Даугавпилсский железнодорожный узел

text: Таким образом, меньше чем за 15 лет, образовалось пять направлений в/из железнодорожного узла Динабург (Даугавпилс). Станция Калкуны находилась рядом с поселением/слободой Грива, которая в 1912 году получила городские права. С 1921 года станция Калкуны переименована по городу Грива. В 1963—1968 годах сооружен совмещенный авто-железнодорожный Свентский мост (по названию посёлка Свенте) через реку Даугава (Западная Двина) на окружной железной дороге в обход Даугавпилса.


title: Колонна, Фабрицио I

text: Фабри́цио I Коло́нна (; 1460, Рим, Папская область — 15 марта 1520, Аверса, Неаполитанское королевство) — 1-ый герцог Палиано из династии Колоннá ди Палиано, кондотьер, Великий Коннетабль Неаполитанского королевства.


title: Колонна, Фабрицио I

text: Фабрицио родился после 1452-го года, был сыном Одоардо Колонна и Филиппы Конти. Был женат (1488) на Агнес да Монтефельтро (1470 — ок. 1523), дочери Федериго да Монтефельтро, отец двух детей: Асканио Колонна (1500—1557), носившего впоследствии титулы герцог ди Палиано, маркиз ди Маноппелло, граф ди Тальякоццо, великий коннетабль Неаполитанского королевства (1520), вице-король Абруццо, испанского генерала (женат на Хуане Арагонской, племяннице короля Фердинанда Неаполитанского), и знаменитой поэтессы Виттории Колонна, музы Микеланджело. Несколько других детей умерли в детстве: Федерико (1497—1516), Фердинандо (ум. 1516), Камилло, Марчелло. Его внук Маркантонио Колонна, сын Асканио, также был успешным военачальником.


title: Колонна, Фабрицио I

text: Носил титул графа Тальякоццо (1497) и великого коннетабля Неаполитанского королевства (1512), а также — герцог Палиано, маркиз Атесса, барон Карсоли, Валь ди Ровето и Корваро (15 июля 1519), маркиз Манопелло (1519), синьор Дженаццано, Марино, Антиколи, Арнара, Кастра, Коллепардо, Фальватерра, Джулиано, Моруло, Супино, Вико, Валлекорса, Рокка ди Каве, Рокка ди Папа, Пофи, Пилио и ряда других феодов.


title: Колонна, Фабрицио I

text: В 1501 году, когда французские войска Людовика XII вторглись в Неаполитанское королевство с севера, испанцы Фердинанда Католика оккупировали юг, положив начало войне 1501—04 годов. Фабрицио и его родственник Просперо Колонна поддержали неаполитанского короля Федериго I Арагонского. Фабрицио возглавлял силы, которые защищали Капую, и был разбит Беро Стюартом д’Обиньи и взят в плен, позже выкуплен королём неаполитанским за 2 тыс. дукатов.


title: Колонна, Фабрицио I

text: После падения Федерико I вместе с Просперо поступил на службу Испании, участвуя в войне против французов под командованием Гонсало Фернандеса де Кордоба; в этом новом военном конфликте он участвовал в битвах при Руво и Чериньоле, сражаясь с силами Ива д’Аллегре, и в Абруццо вместе с Диего Гарсия де Паредес; принял участие и в решающем сражении при Гарильяно. После отъезда Фернандеса де Кордобы, был назначен Фердинандом Католиком главнокомандующим испанскими силами в Италии.


title: Колонна, Фабрицио I

text: Будучи генералом, воевал вместе с Просперо Колонна в Войне Камбрейской лиги на стороне папы римского против Людовика XII. В битве при Равенне (1512) году был разбит Гастоном де Фуа и взят в плен Альфонсо I д’Эсте, жил у него в Ферраре, а затем ходатайствовал за него перед папой, а когда Альфонсо приехал в Рим, безуспешно пытаясь помириться, семья Колонна помогла Альфонсо скрыться.


title: Колонна, Фабрицио I

text: Он выведен основным рассказчиком в трактате Макиавелли об искусстве войны ("Dell’arte della guerra"), высказывая свои суждения о стратегии и тактике.


title: Маньяни, Анна

text: А́нна Манья́ни (; 7 марта 1908, Рим — 26 сентября 1973, там же) — итальянская актриса, достигшая мировой славы благодаря органичному исполнению трагикомических ролей женщин из низших слоёв общества в фильмах режиссёров-неореалистов. Первая итальянская актриса, удостоенная «Оскара» за лучшую женскую роль.


title: Маньяни, Анна

text: Покинутая на произвол судьбы сначала отцом, а потом и матерью, Анна Маньяни была воспитана родителями матери в трущобах Рима. Некоторое время она посещала школу драматического искусства, затем перебралась в Сан-Ремо, где выступала в ночных кафе и варьете с малопристойными песнями. Там она привлекла внимание кинорежиссёра Гоффредо Алессандрини, разглядевшего в Маньяни итальянскую Эдит Пиаф. С французской шансонье Маньяни сближал не только взрывной темперамент, но и отсутствие традиционных задатков актёрской красивости — она была полноватой и невысокого роста.


title: Маньяни, Анна

text: В 1938 году Маньяни сыграла княжну Тараканову в одноимённом фильме Марио Сольдати, однако наибольший успех долгое время сопутствовал ей на театральных подмостках. Появления в кино были эпизодическими; свою самую яркую довоенную роль она сыграла в «Терезе-Пятнице» начинающего Витторио де Сика (1941). После рождения сына от актёра Массимо Серрато актриса на год отошла от работы. Несмотря на её романы с другими мужчинами, брак с Алессандрини не распался до 1950 года. Сама она признавала, что «женщины вроде меня подчиняются только тем мужчинам, которые способны властвовать ими; я же никогда не встречала того, кто бы мог властвовать мной».


title: Маньяни, Анна

text: В 1945 году на Маньяни неожиданно обрушилась всемирная слава. В эпохальном фильме Роберто Росселлини «Рим, открытый город» она сыграла беременную вдову, трагически заканчивающую свою жизнь в занятом фашистами Риме. Сцена смерти её героини остаётся одним из величайших достижений в истории кинематографа. Зарубежных критиков в Маньяни особенно поразило отсутствие гламурности при вулканическом актёрском темпераменте. Её стали наперебой приглашать в неореалистические кинопроекты, и вскоре она стала лицом итальянского кинематографа. Много споров вызвала её роль в «Любви» Росселлини (1948), где она сыграла простодушную крестьянку, ставшую жертвой насилия со стороны проходимца, принятого ею за святого (его сыграл Феллини).


title: Маньяни, Анна

text:
В фильмах конца 1940-х и начала 1950-х годов Анне Маньяни удалось воплотить широчайший спектр человеческих эмоций — от душевной муки и глубочайшего горя до бесшабашной комедии. Зачастую этот переход совершается в рамках одного фильма, как, например, в «Депутатке Анджелине» Луиджи Дзампы (1947). За главную роль в этой ленте она была удостоена первой премии Венецианского фестиваля. После разрыва отношений с Росселлини (который увлёкся Ингрид Бергман) актриса с успехом снималась у Висконти («Самая красивая», 1951) и Жана Ренуара («Золотая карета», 1953), причём последний провозгласил её величайшей актрисой, с которой ему довелось работать.
В середине 1950-х итальянский неореализм вступает в полосу кризиса, а к Маньяни начинают поступать заманчивые предложения с заокеанской «фабрики грёз». Полушутя актриса заявляет, что ей «до смерти надоели роли истеричных, крикливых представительниц рабочего класса». Драматург Теннесси Уильямс написал для неё пьесу «Татуированная роза», но Анна отказалась играть на Бродвее, ссылаясь на плохое знание английского. Тем не менее она согласилась сыграть в киноверсии пьесы, и эта работа принесла ей «Оскар» за лучшую женскую роль. В 1957 году Маньяни приняла предложение Джорджа Кьюкора и вернулась в Голливуд для съёмок в кинодраме «Дикий ветер», за которую вновь была номинирована на «Оскар». Среди её кинопартнёров тех лет — Джульетта Мазина, Марлон Брандо, Берт Ланкастер.


title: Маньяни, Анна

text: Среди поздних работ Анны Маньяни особняком стоит остросоциальная роль в «Маме Роме» (1962) Пазолини, которая прославила её в СССР. В нашей стране она гастролировала в 1965 году, а четыре года спустя снялась у Дзефирелли в «Волчице».


title: Маньяни, Анна

text: В эти годы здоровье великой актрисы оставляло желать лучшего, у неё был диагностирован рак поджелудочной железы.


title: Маньяни, Анна

text: С начала семидесятых годов актриса снималась в основном на телевидении; бесспорной удачей явилась великолепно сыгранная главная роль в драме «Певичка» Альфредо Джанетти (1971). Её последним фильмом стал «Рим» Феллини (1972), где она снялась в эпизоде.


title: Маньяни, Анна

text: Анна Маньяни скончалась 26 сентября 1973 году на 66 году жизни. Её похороны прошли при огромном стечении народа и стали событием национальной жизни. Похоронена она была в семейной усыпальнице Росселлини, с которым примирилась за несколько лет до смерти.


title: Маньяни, Анна

text: С 1935 по 1950 год Маньяни была замужем за кинорежиссёром Гоффредо Алессандрини.


title: Раффин, Дебора

text: Дебора Раффин (; 13 марта 1953 — 21 ноября 2012) — американская актриса.


title: Раффин, Дебора

text: Дебора Раффин родилась в Лос-Анджелесе в семье актрисы Труди Маршалл и ресторатора Филиппа Джордана Раффина. В кино она начала сниматься в 1970-х годах. В 1981 году за роль в фильме «Испытавший любовь» она была номинирована на премию «Золотой глобус». Она также известна своей ролью тёти Джули в телесериале «Седьмое небо».


title: Раффин, Дебора

text: В 1974 году Дебора вышла замуж за продюсера Майкла Вайнера, с которым развелась в 2005 году.


title: Раффин, Дебора

text: Актриса скончалась от лейкемии 21 ноября 2012 года в Лос-Анджелесе в возрасте 59 лет.


title: Космические программы Израиля

text: Начало работ в рамках израильского космического проекта было положено генералом Йегошуа Саги в 1981 году будучи начальником военной разведки он отдал распоряжение проработать возможность создания разведывательных спутников. Это было подкреплено выделением для изучения возможностей производства в Израиле спутников, ракет-носителей и фотоаппаратуры для космической съемки.


title: Космические программы Израиля

text: В 1982 году было создано Израильское космическое агентство, на которое возложена координация космической программы Израиля. В следующем году новый начальник военной разведки Эхуд Барак приостановил все работы, и выступал за сворачивание всех проектов, а освободившиеся финансовые ресурсы планировал перебросить на выполнение более приоритетных, по его словам, задач. Но его мнение не стало доминирующим в оборонном ведомстве, и в 1984 году министр обороны Моше Аренс настоял на возобновлении программы.


title: Космические программы Израиля

text: Во главе агентства стоял учёный и военачальник Юваль Неэман, которого считают отцом израильской космической программы.


title: Космические программы Израиля

text: В 1984 году при Технионе был создан Институт космических исследований, который занимается как широким спектром теоретических задач (развитие образования, науки и техники во всех областях, связанных с космосом), так и практическими исследованиями и разработкой малых спутников.


title: Космические программы Израиля

text: Концерн IAI выиграл конкурс у концерна Rafael на разработку спутника видовой разведки «Офек» и ракеты-носителя «Шавит».


title: Космические программы Израиля

text: Первый израильский спутник, «Офек-1», был запущен 19 сентября 1988 года с космодрома Пальмахим на низкую эллиптическую орбиту (×) с наклонением 143°. Это был испытательный полет, проверялась работоспособность солнечных батарей и радиосвязь с аппаратом. С запуском спутника «Офек-1» Израиль стал восьмой страной в мире, запустившей собственный спутник ракетой собственной разработки.


title: Космические программы Израиля

text: Особенность географического расположения Израиля привела к тому, что запуски космических аппаратов проводятся в западном направлении, то есть — противоположном вращению Земли. Траектория полета носителей пролегает над Средиземным морем, Гибралтарским проливом и далее над Атлантикой. Делается это для исключения пролёта ракеты над территориями сопредельных враждебных арабских государств и падения на их территорию отработавших ступеней ракеты, а также — в случае аварии — и спутника.


title: Космические программы Израиля

text: Запуски космических аппаратов в Израиле осуществляются ракетой «Шавит», которая, по зарубежным источникам, была создана на основе баллистической ракеты «Иерихон-3».


title: Космические программы Израиля

text: Глава израильского космического агентства Ицхак Бен-Исраэль 20 сентября 2011 года объявил о достижении принципиального согласия с министерством финансов о выделении 300 миллионов шекелей на развитие гражданской космической отрасли на ближайшие пять лет. Как сообщает газета , в пятилетний план работы входит разработка и создание трёх новых спутников связи и одного спутника для съёмок земной поверхности, а также создание при одном из университетов НИИ космических исследований.


title: Космические программы Израиля

text: Израильское космическое агентство и компания SpaceIL планируют запустить лунный зонд Sparrow (воробей) в декабре 2018 года с помощью американской ракеты Falcon-9 и совершить мягкую посадку на Луне 13 февраля 2019 года.


title: Новиков, Тимур Петрович

text: Тимур Петрович Новиков (24 сентября 1958, Ленинград — 23 мая 2002, Санкт-Петербург) — российский художник, основатель петербургской Новой Академии Изящных Искусств.


title: Новиков, Тимур Петрович

text:
Родился 24 сентября 1958 года в Ленинграде. Воспитывался матерью Новиковой Галиной Васильевной, своего отца не знал. В 1965 году пошёл в школу. Начал посещать кружок рисования в Дома пионеров Дзержинского района г. Ленинграда. В 1967 году участвует в выставке детского рисунка в Нью-Дели.
В 1968 году переезжает с родителями на Новую Землю, в 1972 году возвращается в Ленинград; впоследствии подчёркивает, что именно пейзаж Крайнего Севера оказал на него сильное влияние, повлияв на его восприятие пространства.


title: Новиков, Тимур Петрович

text: В 1973 году поступил в Клуб юных искусствоведов при Государственном Русском Музее. Поступает в Техникум химической промышленности на отделение технологии лаков и красок, уходит из техникума в 1975 году. Отказывается от службы в армии как убежденный пацифист. В 1976 году поступает в Клуб юных любителей искусства в Эрмитаже. Пишет свои первые картины. Вместе с Олегом Котельниковым создает ансамбль «Монстерз» и в 1977 году примыкает к авангардистской группе «Летопись», которая сформировалась вокруг Бориса Николаевича Кошелохова. В составе группы участвует в своей первой квартирной выставке.


title: Новиков, Тимур Петрович

text: В 1978 году осуществляет свой первый кураторский проект: арендует помещения в бывшей церкви Шестаковской Божьей Матери в Санкт-Петербурге, организует творческие мастерские имени Кирилла и Мефодия, 2 июня 1978 года проводит квартирную выставку.


title: Новиков, Тимур Петрович

text: В 1980 году открывает, вместе с художником Олегом Котельниковым, квартирную галерею, названную ими «АССА». Галерея располагается в коммунальной квартире на ул. Воинова, д. 24. В галерее проходит «I биеннале портретов Тимура Новикова». Галерея прекратила своё существование в 1987 году.


title: Новиков, Тимур Петрович

text: В этом же (1980) году знакомится в Москве с художницей М. М. Синяковой-Уречиной, вручившей ему право именоваться Председателем земного шара.


title: Новиков, Тимур Петрович

text: В 1981 г. вступает в ТЭИИ, первый союз неофициальных художников Ленинграда. В 1982 г. на первой выставке ТЭИИ в ДК им Кирова устраивает, вместе с художником Иваном Сотниковым, панковскую акцию: экспонирует фанерный щит с дырой, назвав работу «Ноль-объект».


title: Новиков, Тимур Петрович

text:
В 1982 году Тимур Новиков создает группу «Новые художники». Первыми участниками группы становятся Георгий Гурьянов, Евгений Козлов, Олег Котельников, Иван Сотников, Кирилл Хазанович. Стилистически «новые художники» были параллельны таким западноевропейским движениям в искусстве, как Новые Дикие (Neue Wilde, Германия), Ист Вилледж (East Village, США), Фигурасьон Либр (La Figuration libre, Франция), Трансавнгард (Transavantgarde, Италия) и таким явлениям как «новая фигуративность», «новая волна», «новый романтизм».
В 1985 году создает Новую Академию Всеческих Искусств. Взятое у футуристов понятие «ВСЕЧЕСТВО» связывало группу с искусством русского авангарда. Живой связью с этим периодом русского искусства были знакомые художники того поколения — Мария Александровна Спендиарова и Мария Михайловна Синякова-Уречина, Татьяна Николаевна Глебова, написавшая портрет Новикова. От художников авангарда «Новых художников» отделяло прежде всего отсутствие серьёзной теории.


title: Новиков, Тимур Петрович

text: В группу входили: Е. Козлов, Иван Сотников, Олег Котельников, Тимур Новиков, Георгий Гурьянов и другие художники. Позднее к группе присоединились Евгений Юфит, Сергей Бугаев, В. Черкасов, Андрей Медведев, Владислав Гуцевич, Вадим Овчинников, Инал Савченков, Андрей Крисанов, Олег Маслов и Виктор Цой.


title: Новиков, Тимур Петрович

text: Проводил совместные акции с выдающимися художниками Запада — Э. Уорхоллом, Д. Кейджем, Р. Раушенбергом.


title: Новиков, Тимур Петрович

text: В 1983 году организовал музыкальную авангардистскую группу «Новые композиторы», с того же года стал сотрудничать с оркестром «Популярная механика» Сергея Курёхина


title: Новиков, Тимур Петрович

text: В 1985—1986 гг. сотрудничает с Рок-клубом как оформитель концертов группы «Кино» в качестве художника-оформителя концертов; в 1987-89 гг. привлекает художника-модельера Константина Гончарова к работе над сценическими костюмами музыкантов группы.(В. Цой, Г. Гурьянов, Ю. Каспарян).


title: Новиков, Тимур Петрович

text: В 1984—1985 гг. «Новые художники» ставили перформансы: «Идиот», «Анна Каренина», «Стреляющий лыжник», «Балет трех неразлучников» (по Даниилу Хармсу, музыка И. Веричева и В. Алахова)) . Художники занимались также кинематографом («параллельное кино», «некрореализм»), литературой, музыкой, «новой критикой» и сами изобретали музыкальные инструменты (утюгон, длинные струны и др.)


title: Новиков, Тимур Петрович

text: В 1987 году участвует как художник и актёр в фильме «Асса», сотрудничает с режиссёром Сергеем Соловьевым (первая в истории советского кинематографа премия за художественное оформление). Был едва ли не первым медиа-художником в СССР, став идеологом «Пиратского Телевидения» (1989), а в последующем режиссёром-постановщиком фильмов «Золотое сечение» (1999), «Кошмар модернизма» (1999).


title: Новиков, Тимур Петрович

text: Участвует в создании клубного движения и рейва на Фонтанке-145; один из организаторов «Гагарин парти» на ВДНХ (1991).


title: Новиков, Тимур Петрович

text: В 1992 г. участвует в съёмках фильма Сергея Дебижева «Два капитана-2».


title: Новиков, Тимур Петрович

text: В декабре 1988 года открывает "Свободный университет". Преподавателями университета, помимо Тимура Новикова, становятся Сергей Курехин и Борис Юхананов. «Свободный университет» располагался в Центральном лектории общества «Знание».


title: Новиков, Тимур Петрович

text: В конце 1989 года на одном из заседаний Новиков объявляет, что он берёт «курс на классику и красоту, публично провозглашая их наиболее актуальными и современными». Он создает новое «нео-академическое» направление в петербургском искусстве, противостоящее модернизму и выступающее за сохранение и возрождение классического искусства.


title: Новиков, Тимур Петрович

text: «Академизм — это умение пользоваться различными приёмами художественного ремесла с одинаковым умением. Неоакадемизм является прямым продолжением этого „техницизма искусств“ на уровне нашего времени, попыткой применения новых техногенных форм как возможности сделать классическое по содержаню, академическое по форме искусство достоянием всех» (Алёна Спицына).


title: Новиков, Тимур Петрович

text: В 1990 году впервые выставляется в Русском музее на выставке «Территория искусства» (панно «Нью-Йорк ночью»). Совместно с Дуней Смирновой проводит выставку и конференцию «Молодость и красота в искусстве». Вместе с Сергеем «Африкой» Бугаевым, Иреной Куксенайте, Олесей Туркиной и Виктором Мазиным учреждает журнал «Кабинет».


title: Новиков, Тимур Петрович

text: В 1991 г. делает две политические инсталляции, посвящённые американской войне в Ираке — «Разлив нефти в Персидском заливе» и «Обстрел Багдада».


title: Новиков, Тимур Петрович

text: В июне 1990 года Новиков и его коллеги приняли участие в Первой выставке на пролёте Дворцового моста, организованной художником Иваном Мовсесяном, и отражавшей стремление ленинградских художников к публичным акциям. Участники выставки создавали произведения специально для этой экспозиции, в контакте с заданным городским пространством. Экспонированные работы вошли в собрание Музея «Дворцовый мост».


title: Новиков, Тимур Петрович

text: 21—22 июня 1991 года участвует во Второй выставке — проекте художника Ивана Мовсесяна — на пролёте Дворцового моста, выставляет монументальное живописное панно «Борцы». Другими участниками выставки были Г.Гурьянов, И. Мовсесян, Д. Егельский, В. Тузов, Ольга Комарова (Тобрелутс).


title: Новиков, Тимур Петрович

text: В своем искусстве Новиков продолжает развивать находки 80-х, усиливая декоративный и фактурный эффекты и используя неоклассическую образность. В его новом творческом периоде «классицистические декларации Новой Академии соседствуют с красочной богемностью жизни девяностых годов».


title: Новиков, Тимур Петрович

text: С конца 1980-х годов Новиков навсегда оставляет живопись, и, под влиянием эстетических идей своего друга, художника и fashion-дизайнера Константина Гончарова, переходит от «экспрессивного рисования» к другой технике: текстильному коллажу. Использует минималистские трафареты. Иконография его работ упрощается и «сводится к двухчастному разделению плоскости и установке на ней простого знака».


title: Новиков, Тимур Петрович

text: В 1991 г. проводит первую программную выставку НАИИ «Неокадемизм» в Русском музее. Художники, разделившие идею Новикова, экспонируют свои работы каждый в отдельном зале: Тимур Новиков и Константин Гончаров, Георгий Гурьянов, Денис Егельский, Сергей Бугаев. Выставляет работы «Аполлон, попирающий красный квадрат», «Нарцисс»; в том же зале Константин Гончаров выставляет «Рыцарские плащи», — просторные бархатные плащи, украшенные необычными вставками из открыток. Художники ориентированы на «не поддающуюся пошлости красоту», на идеалы образов классического искусства и классического балета. С этого времени Новиков включает открытки и фотографии (репродукции классической живописи и образы балета) в свои работы.


title: Новиков, Тимур Петрович

text: С этого времени панно Новикова становятся «знамёнами» неоакадемизма с образами греческих богов, «отвечающих за живую силу творчества» — Аполлона, Афродиты, Эрота. Ряд работ посвящены античной повести, истории Амура и Психеи. Героями работ становятся великие и несчастные эстеты — Оскар Уайльд (серия «Приключения Оскара Уайльда») и Людвиг Баварский, в их честь проводятся особые выставки («Тайный культ» 1992, Русский музей; «Лебединая песня немецкого романтизма» 1995, Айдан-галерея, Москва; «О красоте» 1995, «Риджина», Москва; Людвиг Второй Баварский и «Лебединое озеро», 1996, галерея XL, Москва).


title: Новиков, Тимур Петрович

text:
В 1993 году круг неоакадемистов преображается в институт под названием «Новая академия изящных искусств». «Появление Новой академии рассматривалось как некая игра в новый официоз». Художники неоакадемисты — сам Т. Новиков, Г. Гурьянов, также В. Тузов, Д. Егельский и А. Медведев — получают звания почётных профессоров Новой Академии. НАИИ занимала помещения на Пушкинской ул, 10 и была одновременно учебным заведением (Новая Академия Изящных Искусств). В НАИИ одновременно возрождались старые фототехники и активно использовались новые технологии, использующие формы классического искусства.
«Неоспоримое превосходство и достоинство неоакадемизма в том, что он даёт почувствовать классику» (Олег Котельников)


title: Новиков, Тимур Петрович

text: Под этим лозунгом в залах НАИИ начинаются занятия для студентов НАИИ и проходят регулярные выставки профессоров НАИИ — Ольги Тобрелутс (Комаровой), Беллы Матвеевой , Г. Гурьянова, Д. Егельского, О. Маслова и В. Кузнецова, К Гончарова и студентов НАИИ Егора Острова, Станислава Макарова.


title: Новиков, Тимур Петрович

text: В 1994 г. при участии Новикова открывается галерея моды «Строгий Юноша», которой руководит Константин Гончаров.


title: Новиков, Тимур Петрович

text: В 1995 г. живёт в Берлине. Его выставка «Закат немецкого романтизма» или «Архитектура в Третьем Рейхе» (на основе проектов монументов для установки на границах Третьего Рейха) закрывается по цензурным соображениям.


title: Новиков, Тимур Петрович

text: В 1997 году устраивает праздник неоакадемизма в Павловском дворце, музыку для которого пишет и исполняет Брайан Ино. Открывает учебные классы НАИИ в Русском музее, в Михайловском замке. Инициирует создание Европейского общества классической эстетики, с участием профессора А. И. Зайцева.


title: Новиков, Тимур Петрович

text: В 1998 году в Русском Музее проходит ретроспективная выставка Новикова, к которой музей издаёт его книгу «Новый русский классицизм».


title: Новиков, Тимур Петрович

text: В 1999 году Тимур Новиков вместе с Марусей Климовой организовывает фестиваль петербургского декаданса «Тёмные ночи».


title: Новиков, Тимур Петрович

text: С 1998 выступает инициатором создания организаций: «Институт Истории Современного Искусства» и «Художественная Воля» (1998), выступавшей за сохранение «культурной экологии». Издаёт месте с художником и критиком Андреем Хлобыстиным газету «Художественная воля» и радикальный журнал «Сусанинъ». Меняет свои политические взгляды на консервативные и ортодоксальные, утверждает, что «классика — традиционная форма для воспевания российской государственности». Считает, что «Петербург должен укреплять свою репутацию столицы классической культуры, а не конкурировать с мировыми столицами актуального искусства, как Лондон и Нью-Йорк». В 1990-е активно занимался книгоиздательской деятельностью.


title: Новиков, Тимур Петрович

text: 23 мая 1998 г. в Кронштадте на форте № 7 «Художественная воля» и НАИИ проводит мемориально-художественную акцию. В заброшенном форте было устроено «Сжигание сует», посвященное 500-летию казни Савонаролы на флорентийской Пьяцца Синьория: художники сжигали свои картины.


title: Новиков, Тимур Петрович

text: В 1997 г. тяжело заболевает во время поездки в Нью-Йорк; болезнь привела к тому, что художник ослеп. Но несмотря на это, после выхода из больницы он продолжает руководить Новой академией. Читает лекции в СПбГУ и других институтах города. Ведёт передачу «Новая Академия», пропагандирующую классическую музыку, на молодежной техно-радиостанции «Порт FM» (1998). Собранную им художественную коллекцию передаёт, частично, в собрания Русского музея и Эрмитажа.


title: Новиков, Тимур Петрович

text: В 2001 г. принимает участие в выставке «Между землёй и небом. Неоклассические тенденции в современном искусстве», в Остенде (Бельгия), которую курирует Эдвард Люси-Смит.


title: Новиков, Тимур Петрович

text: 23 мая 2002 года Тимур Новиков умер от пневмонии. Похоронен на Смоленском кладбище в Санкт-Петербурге.


title: Валерьяновка (Костанайская область)

text: Валерьяновка () — село в Тарановском районе Костанайской области Казахстана. Входит в состав Новоильиновского сельского округа. Находится примерно в 28 км к югу от районного центра, села Тарановское. Код КАТО — 396459400.


title: Валерьяновка (Костанайская область)

text: Село основано в 1900 году на левом берегу реки Тобол при урочище Кур-сай.


title: Валерьяновка (Костанайская область)

text: Образованная в 1904 году Валерьяновская волость состояла из 7 переселенческих посёлков: Валерьяновский, Степной, Прохоровский, Придорожный, Новоильиновский, Козырёвский, Увальный. В 1911 году в состав волости вошли новые переселенческие посёлки Аксуатский, Богородский, Даниловский, Лысаковский, Екатериновский, Карасорский.


title: Валерьяновка (Костанайская область)

text: Посёлок Валерьяновский известен был существованием больницы, открытой в 1907 году, перенесённой из Николаевского посёлка Верхнеуральского уезда Оренбургской губернии. Эта первая больница в данной округе обслуживала население 28 окружных переселенческих поселений. В 1925 году Валерьяновская волость расформирована и влилась в состав укрупнённой Викторовской волости с центром в п. Новоильиновка.


title: Валерьяновка (Костанайская область)

text: В 1906—1907 годах житель Валерьяновки Колесников Иван Васильевич вёл переписку с писателем Л. Н. Толстым.


title: Валерьяновка (Костанайская область)

text: Валерьяновка известна была также своим элеватором уездного значения, построенном в 1915 году и маслозаводом (1957 год), влившимся совместно с Тарановским и Павловским в 1978 году в состав Лисаковского гормолзавода.


title: Валерьяновка (Костанайская область)

text: В 1928 году создана сельхозартель «Коминтерн», в 1951 году колхоз им. Т. Шевченко.


title: Валерьяновка (Костанайская область)

text: В 1961 году посёлок вошёл в состав Ново-Ильиновского совхоза. С 1997 года в связи с прекращением деятельности совхоза, существует как самостоятельный посёлок.


title: Валерьяновка (Костанайская область)

text: В 1999 году население села составляло 638 человек (302 мужчины и 336 женщин). По данным переписи 2009 года, в селе проживали 492 человека (233 мужчины и 259 женщин).


title: Садовый, Андрей Иванович

text:
Андре́й Ива́нович Садовы́й (; 19 августа 1968, Львов, УССР, СССР) — украинский общественный и политический деятель, городской голова Львова с 25 апреля 2006 года. Лидер партии «Самопомощь».
Кандидат в Президенты Украины (2019).


title: Садовый, Андрей Иванович

text: Родился 19 августа 1968 года во Львове (УССР) в семье служащих.Долгое время был членом партии «Наша Украина». 27 июня 2009 года, на съезде партии «Наша Украина», было принято решение об исключении его, по собственной просьбе, из состава политсовета.


title: Садовый, Андрей Иванович

text: Владеет английским, украинским, русским и польским языками.


title: Садовый, Андрей Иванович

text: В 2006 году в ходе избирательной кампании делал акцент на обещаниях установить постоянную водоподачу в город и добиться для Львова специального статуса. Вопрос получения Львовом специального статуса среди других административных единиц поднимался Андреем Садовым ещё в 2002 году, когда руководимая им инициативная группа сообщала о том, что собрала 170 тысяч подписей в пользу проведения городского референдума по этому вопросу.


title: Садовый, Андрей Иванович

text: В ходе реформы городского управления в 2006 году Андрей Садовый ввёл новые структурные единицы — департаменты, которые освободили от решения оперативных задач и от контроля за их выполнением. Новая система управления стала более децентрализованной по сравнению со старой.


title: Садовый, Андрей Иванович

text: В феврале 2007 года во время визита во Львов премьер-министр Украины Юлия Тимошенко добивалась снижения коммунальных тарифов на отопление в городе, однако Садовый, как городской голова, категорически отказал ей в этом требовании.


title: Садовый, Андрей Иванович

text: В апреле 2008 года Андрей Садовый выступил с предложением возобновить на Украине магдебургское право.


title: Садовый, Андрей Иванович

text: В апреле 2008, во время митинга его противников, Андрей Садовый с балкона львовской ратуши показал протестующим против его деятельности горожанам средний палец. Участники акции обвиняли Андрея Садового во взяточничестве, в необоснованном повышении коммунальных тарифов и стоимости проезда, провале подготовки к Чемпионату Европы по футболу 2012 года, разбазаривании земли. Однако в том же апреле Андрей Садовый стал сопредседателем (с украинской стороны) Совета городов Евро-2012 на 2008 год.


title: Садовый, Андрей Иванович

text:
В 2008 году Андрей Садовый распорядился ежемесячно доплачивать из городского бюджета к пенсии по 400 гривен (в то время — около $85) бывшим участникам и инвалидам Украинской повстанческой армии.
Львовские городские власти заявили о решении трёх, по их мнению, стратегически важных для города задач: налаживании 18-часового водоснабжения для жителей большинства районов; завершении ремонта 306 городских дорог на сумму 112 млн грн.; открытии на Лычаковском кладбище мемориала УПА.


title: Садовый, Андрей Иванович

text: К концу 2008 года Андрей Садовый потерял поддержку в городском совете и обратился к президенту В. Ющенко с просьбой о проведении внеочередных выборов во Львовский городской совет, на пост городского головы города (одновременно с возможными внеочередными парламентскими выборами). Против Садового выступили крупнейшие фракции горсовета — «Наша Украина» и «Блок Юлии Тимошенко». Своих оппонентов Садовый обвинил в намерении устранить городского голову и «начать глобальный грабёж города, масштабный „дерибан“ городской земли и коммунального имущества».


title: Садовый, Андрей Иванович

text: Журнал «Фокус» включил Садового в «список наиболее влиятельных украинцев» под номером 144.


title: Садовый, Андрей Иванович

text: 27 июня 2009 года съезд «Нашей Украины» исключил Садового из состава политсовета по собственному желанию.


title: Садовый, Андрей Иванович

text: Галицкий районный суд обязал Садового опровергнуть ложные высказывания по поводу сотрудников газеты Львовского городского совета «Ратуша», а поскольку Садовый не выполнил решение суда, то суд затем его оштрафовал на 500 гривен.


title: Садовый, Андрей Иванович

text: 24 ноября 2010 Андрей Садовый обратился с протестом к городскому голове Харькова Геннадию Кернесу в связи с грубым и публичным уничтожением в Харькове памятной доски Патриарху УГКЦ Иосифу Слипому.


title: Садовый, Андрей Иванович

text: В октябре 2011 один из депутатов горсовета публично обвинил Садового в организации бандитских нападений на львовских предпринимателей. В этом же месяце Садовый выступил с предложением сократить количество депутатов горсовета с 90 до 9. Горсовет оценил работу львовского исполкома неудовлетворительной и распустил его, а после вето городского головы, преодолел это вето и подтвердил ранее принятое решение, и окончательно распустил подконтрольный городскому голове исполнительный комитет.


title: Садовый, Андрей Иванович

text: 3 ноября 2011 Садовый потребовал от подчинённых проверить информацию о наличии вывесок на русском языке и законность их размещения (по запросу депутата от фракции «Свобода»).


title: Садовый, Андрей Иванович

text:
Некоторые эксперты называют Андрея Садового человеком Фридмана, а самому олигарху приписывают создание проекта «Самопомощь».
Так во Львове до последнего времени, несмотря на сопротивление и акции протеста местных активистов, сохраняется десять отделений «Альфа-банка». Более того, часть депутатов фракции «Самопомощь» в Верховной Раде лоббировала покупку Фридманом государственного банка Украины — «Укрэксимбанка», в условиях репутационных и санкционных потерь банков с российским капиталом.


title: Садовый, Андрей Иванович

text: 25 июля 2014 года около 23:30 неизвестные злоумышленники обстреляли из противотанкового гранатомёта «Муха» дом городского головы Львова А. Садового на ул. Стрелецкой. После этого обстрела по решению суда у дома семьи Садовых установлен круглосуточный пункт Государственной службы охраны.


title: Садовый, Андрей Иванович

text:
26 декабря 2014 года около 21:00 дом А. Садового на ул. Стрелецкой вновь был обстрелян из противотанкового гранатомёта «Муха». В результате обстрела пострадавших нет. В момент обстрела Андрей Садовый с семьей находились на лыжном курорте «Буковель» в Карпатах. Дом сильно пострадал — выбиты окна и двери, частично повреждена одна стена. Садовый заявил, что не получал угроз (от оставшимися неизвестными злоумышленников) ни во время первого обстрела его дома, ни сейчас. После предыдущего обстрела гордской голова потратил на ремонт дома 80 тысяч гривен. При этом голова Львова заявил, что не намерен покидать этот дом, потому что ему негде жить. 14 января 2015 года правоохранительные органы создали межведомственную группу для расследования факта обстрела из гранатомёта дома головы Львова Андрея Садового. Досудебное расследование проводит Управление Службы безопасности Украины во Львовской области. Расследование ведется по ч. 2 ст. 258 (террористический акт).
29 октября 2015 года около 22:50 во двор дома, в котором проживает А. Садовый с семьей, бросили гранату. На момент взрыва Садовый и члены семьи находились в доме. В результате взрыва никто не пострадал, разрушений дома нет. Взрывом гранаты был повреждён силовой кабель. Сотрудниками милиции, несущими охрану дома городского головы, злоумышленник был задержан. Задержанный назвался бойцом батальона «Айдар» Александром Гживинским. Правоохранители изъяли у задержанного тротил и три ручных гранаты РГД. Сам Андрей Садовый предположил у злоумышленника психологический срыв. Также Садовый сообщил, что ему поступали угрозы, однако о личности угрожавшего сообщить отказался, сославшись на тайну следствия.


title: Садовый, Андрей Иванович

text: На протяжении длительного периода времени Садовый не в состоянии разрешить львовский мусорный кризис, в связи с чем периодически звучат требования его отставки.


title: Садовый, Андрей Иванович

text:
Андрей Садовый владел около 20 % предприятия «Югзападэлектросетьстрой», владеет несколькими предприятиями, контролируемыми через компанию «Галицкие инвестиции».
Его медиаресурсы ранее включали газету «Поступ», после закрытия которой осталась телерадиокомпания «Люкс» (одна из популярнейших ФМ-станций города).
По оценкам журнала «Комментарии», состояние Андрея Садового в 2009 году составляло 10 млн долларов США.


title: Садовый, Андрей Иванович

text: Женат на Катерине Кот (в прошлом — директор полиграфической фирмы) с 2001 года, воспитывает пятерых сыновей (Иван-Павел, Тадей-Лука, Михаил, Иосиф, Антоний).


title: Садовый, Андрей Иванович

text: Екатерина Кот-Садовая владеет 76,7 % акций телеканала «24» и является владелицей телеканала.


title: Садовый, Андрей Иванович

text: Проживает в престижном районе Новый Свет (на ул. С. Рудницкого).


title: Философский энциклопедический словарь

text: Философский энциклопедический словарь — энциклопедический однотомный справочник на русском языке, в котором собрана информация по вопросам, касающимся различных сторон философии.


title: Философский энциклопедический словарь

text: В СССР в 1983 году было подготовлено и выпущено издание словаря тиражом 150 тысяч экземпляров. Издательство — «Советская энциклопедия».


title: Философский энциклопедический словарь

text: В философском энциклопедическом словаре, включающем около 2000 статей, освещаются проблемы диалектического и исторического материализма, философские вопросы естествознания, социология, этика, эстетика, философские проблемы психологии, логики, атеизма, религии, дана панорама мирового развития философии. Большое число статей посвящено философам, социологам, психологам, повлиявшим на развитие философии и всей общественной мысли. (Аннотация издания)


title: Философский энциклопедический словарь

text: В 1989 году переиздан.


title: Философский энциклопедический словарь

text: В 2004 году издательством «Гардарики» выпущено издание «Философия. Энциклопедический словарь» под редакцией А. А. Ивина (ISBN 5-8297-0050-6)Издание 1989 года: ISBN 5-85270-030-4 (ISBN 978-5-85270-030-8)


title: Философский энциклопедический словарь

text: УДК 1(03)


title: Левин, Семён Михайлович

text: Семён Миха́йлович Ле́вин ("Семён Менделевич Левин", 5 мая 1949 года, Москва — 9 сентября 2005 года, Иерусалим) — известный российский теледизайнер, один из основателей «НТВ-Дизайн», человек, нарисовавший целиком всю «одежду» телевизионного канала НТВ (сезон 1998—2001) и автор знаменитого логотипа канала НТВ — «зелёного шарика», а также многих других проектов на российском телевидении, в частности, НТВ+, ТНТ и радио «Эхо Москвы».


title: Левин, Семён Михайлович

text: Родился 5 мая 1949 года в Москве.


title: Левин, Семён Михайлович

text: Учился в Московском академическом художественном училище памяти 1905 года, но не окончил его. Состоял в Союзе художников СССР, был одним из инициаторов создания Союза дизайнеров СССР. До работы на телевидении специализировался на дизайне городской среды.


title: Левин, Семён Михайлович

text: До 1996 года — руководитель компании «Левин-студио», занимавшейся дизайном: анимация, компьютерная графика, планирование интерьера, выставки.


title: Левин, Семён Михайлович

text: С конца 1992 года — на телевидении. По приглашению Льва Николаева недолгое время вёл программу «Радость дизайна» на 1-м канале Останкино.


title: Левин, Семён Михайлович

text: С 1993 года — на НТВ — оформление, дизайн. В 1994 г. — награда Союза дизайнеров и компьютерных графиков. В 1994 году — анимационная компьютерная графика для НТВ завоевала Гран-при на Международном Конкурсе «Аниграф». В 1995 году — Гран-при за «лучший дизайн года» за графическую идентификацию НТВ.


title: Левин, Семён Михайлович

text: С сентября 1995 года — художественный директор НТВ. В 1996 году сформировалась студия Семёна Левина «НТВ-Дизайн», которая разработала новый стиль телекомпании. С 1996 года — генеральный директор «НТВ-Дизайн».


title: Левин, Семён Михайлович

text: Студия Семёна Левина «НТВ-Дизайн» создала фирменные стили НТВ, «НТВ-Плюс», «НТВ-Интернешнл», ТНТ, радио «Эхо Москвы».


title: Левин, Семён Михайлович

text: В 2001 году в телекомпании НТВ сменился собственник, после чего Левин покинул телеканал вместе с группой журналистов, протестующих против захвата. Он организовал компанию «Телеателье», которая в кратчайшие сроки создала логотипы и оформление каналов ТВ-6, РТР, «Культура» и ТВС.


title: Левин, Семён Михайлович

text: В 2002 году 15 работ Семёна Левина были отмечены наградами на престижных конкурсах, проводимых в США: OMNI Intermedia Award и AXIEM AWARDS.


title: Левин, Семён Михайлович

text: После развала ТВС в 2003 году эмигрировал в Иерусалим и начал делать «одежду» для международного русскоязычного канала RTVi, стал арт-директором компании «ДомВидео», которая, помимо телевидения, работала с кинопродукцией.


title: Левин, Семён Михайлович

text: В 2004 году сделал виртуальные эффекты для многосерийного телефильма «Конвой PQ-17», за которые студия Левина завоевала платиновую награду в номинации «Визуальные эффекты в кинематографии» и 7 наград на конкурсе OMNI INTERMEDIA AWARDS-2004.


title: Левин, Семён Михайлович

text: 9 сентября 2005 года Семён Левин умер от тяжелой болезни на 57-м году жизни.


title: Левин, Семён Михайлович

text: За свои работы для телеканалов России Семён Левин неоднократно был лауреатом премии в области телевидения и радиовещания ТЭФИ.


title: Левин, Семён Михайлович

text:
О Левине арт-директор НТВ Сергей Шанович рассказал корреспонденту «Известий» следующее:
Он привел вас на НТВ, и в телевизионном мире многие считают его гуру. - Это еще одна иллюзия. Тогда было время полного авантюризма, Клондайк, Эльдорадо, «Кто смел, тот и съел», «Кто первый встал, того и тапочки»... Это все девизы того времени. На той волне вышла определенная порода людей, которые могли сказать: «Мы решаем все проблемы». Но у Левина есть самый главный неоценимый дар. Он умел: а) привлекать большие деньги и б) - профессиональных людей, самых лучших, самых дорогих людей - Китаеву, Шелютто, мою скромную персону. Это были самые лучшие специалисты на рынке. И они были у него в конторе. И о них никто ничего не знал. До поры до времени.


title: Малая чайка

text: Ма́лая ча́йка () — вид птиц из семейства чайковых (Laridae), единственный в роде Hydrocoloeus. Один из самых мелких представителей семейства. Гнездится в Европе и Азии, большей частью на территории бывшего СССР. Кроме того, с недавнего времени образует небольшие колонии в районе Великих озёр в Северной Америке. В гнездовой период занимает внутренние пресноводные водоёмы — озёра, травяные болота, речные поймы. Зимует на морских побережьях Западной Европы, вдоль Средиземного, Чёрного и Каспийского морей, а также на востоке Китая.


title: Малая чайка

text:
Грациозная и очень маленькая чайка — её длина 24—28 см, размах крыльев 62—69 см, вес около 100 г. Помимо размера, выделяется лёгким порхающим, непрямолинейным полётом, напоминающим движения скорее болотных крачек ("Chlidonias"), нежели чаек. В целом имеет сходство с озёрной чайкой, но примерно на треть меньше её и во взрослом оперении отличается полностью чёрной головой. Кроме того, начиная с 2-х летнего возраста, у птиц нижние кроющие крыльев дымчато-серые с белой каймой, в результате чего в полёте низ крыла выглядит почти чёрным — по этому признаку малых чаек легко выделить среди других близких видов. Имеет трёх-годовой цикл оперения — окончательный взрослый вид приобретает в возрасте трёх лет.
В брачном наряде низ, бока, грудь, нижняя часть шеи, подхвостье и надхвостье белые, иногда со слегка розоватым оттенком на брюхе. Голова и верхняя часть шеи контрастно-чёрные. Спина, первостепенные и второстепенные маховые светло-серые с белыми окончаниями — белые вершины сверху и снизу образуют ровную белую каёмку по всему заднему краю. Нижние кроющие крыла дымчато-серые. Голова полностью чёрная (у озёрной чайки белый затылок). Клюв короткий, тонкий, тёмно-красного цвета. Радужная оболочка глаз тёмно-бурая, края век красные. Белый ободок вокруг глаз, присущий другим черноголовым чайкам (за исключением вилохвостой), отсутствует. Ноги непропорционально короткие, ярко-розовые. Во взрослом зимнем наряде голова становится преимущественно белой, с тёмно-серыми пятнами на темени, затылке и позади глаз. Подвидов не образует.


title: Малая чайка

text: Молодые птицы в первом летнем и зимнем наряде по окрасу головы похожи на взрослых птиц зимой, отличаясь от них более обширными тёмно-серыми пятнами на темени и кроющих ушей. Спина тёмно-бурая со светлыми пестринами, образующими отчётливые поперечные полосы. Тёмно-бурые перья также имеются на боках, как у чёрной крачки ("Chlidonias niger"), и в отдельных случаях могут закрывать всю грудь. В верхней части крыльев можно различить тёмный рисунок в виде буквы «М», образованный преимущественно чёрными (со второго по шестой) первостепенными и белыми с серыми каёмками второстепенными маховыми. Снизу крыло белое. Клюв черновато-бурый, радужная оболочка бурая. Ноги бледно-розовые, почти телесного цвета. Во второй год голова становится тёмной, как у взрослых птиц.


title: Малая чайка

text: Голос мелодичный, похожий на крик чёрной крачки — ритмичный «кей, кей, кей…» либо в виде трели «ке-кей, ке-кей, ке-кей…». Сигнал тревоги — более низкая сухая трель «ке-ке-ке-кек», напоминающая голос галки. Иногда издаёт резкий писк «уить».


title: Малая чайка

text: Гнездится в Евразии, главным образом в пределах республик бывшего СССР. Границы ареала во многом условны, так как для вида, наряду с традиционными районами обитания, характерны постоянные перемещения за сотни и тысячи километров, где птицы образуют временные колонии. На территории материка различают три основные гнездовые популяции, разделённые между собой. Наиболее западная и относительно немногочисленная популяция занимает Европейскую часть России и прилегающие территории — Прибалтику, южные районы Швеции и Финляндии, Восточную Белоруссию и Северную Украину. Небольшая колония отмечена в Норвегии. Чайки этого региона постоянно кочуют, меняя места гнездовий. Так, отмечены нерегулярные колонии малых чаек в Западной Европе: Нидерландах, Дании, Великобритании, Германии и Румынии, а также в Исландии. Центральная популяция, наиболее многочисленная и постоянная, занимает степи Западной Сибири и Северного Казахстана. Северная граница ареала в этом регионе пролегает через Курганскую, Тюменскую, Омскую и Новосибирскую области, на востоке достигая долину реки Оби. С юга ареал ограничен центральными районами Казахстана — Западно-Казахстанской, Костанайской (нижнее течение р. Тургай) областями и далее примерно вдоль 49-й параллели. Восточная популяция захватывает Забайкалье и север Монголии. В XX веке непостоянные колонии малых чаек были обнаружены в районе Великих озёр в Северной Америке, а, начиная с 1987 года, эти птицы гнездятся там ежегодно.


title: Малая чайка

text: Перелётный вид. К местам зимних стоянок начинает отлетать уже в конце июля, возвращается в конце апреля — мае. Зимует на морских побережьях — в Западной Европе вдоль Атлантики к югу от Британских островов, в Средиземноморье, Адриатике, на Чёрном и Каспийском морях. Восточная популяция перемещается на юго-восток — к берегам Жёлтого моря.


title: Малая чайка

text: В период размножения места обитаний связаны с пресноводными неглубокими водоёмами — равнинными озёрами, заболоченными поймами рек, старицами, где часто встречается смешанными стаями с озёрной чайкой и болотными крачками. Зимует на море, в период миграции держится на мелководье недалеко от берега. На пролёте в останавливается на внутренних водоёмах, чтобы переждать линьку.


title: Малая чайка

text: Половая зрелость, по-видимому, наступает в возрасте 3-х лет. Как правило, гнездятся небольшими рыхлыми колониями по 5—50 пар совместно с озёрной чайкой, белокрылой и речной крачкой. Колонии непостоянны как по географическому положению, так и по численности — птицы постоянно перемещаются внутри ареала и даже далеко за его пределами. Моногамны, пары образуются на пролёте к местам гнездовий либо вскоре после прибытия. В брачный период поведение демонстративно: в полёте характерно частое чередование активного машущего и более спокойного, размеренного полёта, и планирования; при этом чайка издаёт длинную серию быстрых повторяющихся звуков «ке-кей, ке-кей, ке-кей…». Демонстративное поведение на суше, по сравнению с другими близкими видами, выражено в меньшей степени — во время ухаживания самки вскидывают клюв, наклоняют голову и «квохчут». Гнездо чаще всего устраивается во влажном месте — в плавнях, на осоковой кочке, заломе тростника, реже на сухом берегу водоёма. В первом случае строится большая и грубая постройка из водных или околоводных растений, во втором выкапывается небольшое углубление в земле, которое слегка выстилается стебельками трав.


title: Малая чайка

text: Кладка содержит 2—3 (реже 4) яйца оливкового, оливково-зелёного либо охристо-бурого фона с красно-бурыми, лилово-серыми или черноватыми пестринами. Размер яиц (37—45) × (28—32) мм. Насиживание начинается с первого яйца и обычно длится 20—22 дня. Насиживают оба родителя, однако большую часть времени в гнезде проводит самка. Вылупившиеся птенцы покрыты пухом серовато-бежевого цвета с рыжим оттенком. Самец и самка попеременно занимаются обогревом и кормлением птенцов. В возрасте трёх дней птенцы уже способны покидать гнездо, а на крыло становятся через 21—24 дня.


title: Малая чайка

text: Основной корм малых чаек — мелкие водные и наземные беспозвоночные животные и насекомые: ручейники, гребляки (Corixidae), гладыши (Notonectidae), комары-дергуны, плавунцы (Dytiscidae) и их личинки, стрекозы, наземные жуки, саранчовые и т. д. Кроме того, питается мелкой рыбой и некоторыми ракообразными, такими как артемия ("Artemia salina"). В поисках корма летает низко над мелководьем либо прибрежными травами, часто небольшими группами. Насекомых ловят в воздухе подобно ласточкам, или собирают на поверхности воды и с растений. Рачков ловят, бродя по мелководью. Держатся на воде, но не ныряют.


title: Заслуженный артист

text: Заслуженный артист:


title: Libtorrent

text: libtorrent (Rasterbar libtorrent, rb-libtorrent) — свободная библиотека, позволяющая использовать протокол BitTorrent. Она написана на C++. DHT, Ipv6, сидирование через HTTP и обмен пирами как в µTorrent — всё это наиболее известные возможности libtorrent.


title: Libtorrent

text: libtorrent использует Boost, а точнее Boost.Asio для кроссплатформенности. Работает под Microsoft Windows, Apple Mac OS X, Linux и FreeBSD.


title: Libtorrent

text: Следует заметить, что есть другая библиотека с похожим названием — Rakshasa’s libTorrent, используемая в rTorrent.Некоторые программы, использующие libtorrent:


title: Колонна, Виттория

text: Витто́рия Коло́нна, "маркиза де Пескара" (; /1492, Кастелло Марино, Альбанские холмы вблизи а — 15 февраля 1547, ) — знаменитая итальянская поэтесса периода Возрождения, влиятельный интеллектуал своего времени, друг Микеланджело, занимавшая в его сердце главное место на протяжении десятилетия (с 1537 года, когда они сблизились, и до дня её смерти). Отличалась безупречным целомудрием и благочестием, считается наиболее успешной и известной поэтессой своей эпохи. Большинство её стихотворений посвящено духовной тематике, любви к Богу.


title: Колонна, Виттория

text: Дочь великого коннетабля Фабрицио Колонны и Агнессы де Монтефельтро (дочери знаменитого Федериго). В возрасте 4 лет была сговорена за" Фернандо д'Авалоса (Франческо Ферранте де Пескара)", с отцом которого, маркизом Пескары, её отец был очень дружен. Имела единственного брата "Асканио" (1500—1557), носившего впоследствии титулы "герцог ди Палиано, маркиз ди Маноппелло, граф ди Тальякоццо, великий коннетабль Неаполитанского королевства "(1520)", вице-король Абруццо", испанский генерал (женат на Джованне Арагонской, племяннице короля Фердинанда Неаполитанского).


title: Колонна, Виттория

text: Виттория Колонна воспитывалась в семье своего будущего свёкра, при дворе Констанцы д’Авалос, в то время управлявшей островом Искией. Здесь собирались все знаменитости того времени, Бернардо Тассо, Павел Иовий, Джакопо Саннадзаро и другие. Девушка научилась латинскому языку, приобрела большие познания в итальянской литературе и начала заниматься поэзией.


title: Колонна, Виттория

text: Когда в 1509 году она и жених достигли возраста 17 лет, их обвенчали (27 декабря). Полное имя и титулы её мужа звучали "Фердинанд (Ферранте) д’Авалос д’Аквино д’Арагон, маркиз ди Пескара, вице-король Милана" и испанский генерал. Брак, изначально заключённый по расчёту, оказался исполненным глубокой любви, но при этом оставался бездетен.


title: Колонна, Виттория

text: Супруги проживали на Искии до 1511 года, когда её муж предложил свою шпагу борцам со вторгшимися французами (см. Война Камбрейской лиги). Он был взят в плен в сражении при Равенне (1512) и отправлен во Францию. В течение месяцев плена и долгих лет военной кампании, последовавших за ним, Виттория и Ферранте обменивались самыми страстными письмами в прозе и стихах.


title: Колонна, Виттория

text: Начиная с 1512 года Виттория постоянно оставалась одна. Она усыновила молодого родственника Альфонсо дель Васто и в то же время поселилась в Риме (1515—1520).


title: Колонна, Виттория

text: Супруги видели друг друга редко, поскольку Фернандо был одним из самых активных и блестящих капитанов Карла V. Но влияние Виттории было достаточным, чтобы уговорить его не присоединяться к лиге против императора после сражения при Павии (1525), и отказаться от короны Неаполя, которую ему предложили во время заговора Мороне, склоняя к измене императору «для освобождения Италии». По сообщению её кузена, кардинала Помпео Колонны, она сказала, что «предпочла бы умереть супругой храбрейшего из маркизов и вернейшего из генералов, чем жить супругой короля, опозоренного хоть малейшим пятном бесчестья».


title: Колонна, Виттория

text: В 1525 году её муж был смертельно ранен при преследовании Массимилиано Сфорцы и скончался от ран в Милане в ноябре. Она получила известие о его смерти, будучи в Витербо, откуда стремительно отправилась в Рим.


title: Колонна, Виттория

text: 35-летняя вдова собралась в монастырь, куда уже поступила как светский гость, но её отговорил папа Климент VII. Она поселилась на Искии в фамильном Арагонском замке (Кастелло Арагонезе), где оставалась в течение нескольких лет и оплакала смерть своего мужа в ряде стихов. Она отказалась от нескольких предложений руки и сердца и начала создавать те "Rime spirituali ", которые станут отличительными чертами её творчества.


title: Колонна, Виттория

text:
В 1529 году она возвратилась в Рим, опустошения которого в 1527 году она счастливо избежала. Следующие несколько лет она провела между ним, Орвето, Искией и другими местами. В 1537 году она прожила в Ферраре в ожидании разрешения папы отбыть в Святую землю из Венеции. Но путешествие не состоялось из-за её плохого здоровья. В Ферраре она обрела новых друзей и использовала своё влияние для получения разрешения основать капуцинский монастырь по просьбе отца (впоследствии принявшего протестантизм). Ранняя смерть её воспитанника дель Васто заставила её окончательно распроститься с миром: она поступила в монастырь Сант’Анна в Риме.
Ещё в ранние годы в Риме она завела знакомство с Марко Джероламо Вида, Аннибале Каро, Пьетро Бембо, , Садолетти, Бальдассаре Кастильоне и другими видными интеллектуалами той эпохи. Со временем вокруг вернувшейся в вечный город овдовевшей поэтессы также собрался кружок поэтов, писателей и религиозных деятелей, объединённых жаждой духовного совершенствования и смутного желания религиозных реформ для обновления католической церкви. Они называли себя "spirituali" и вошли в историю под именем «итальянские реформаторы». Она была близка со многими из будущих итальянских протестантов, например Пьетро Карнесекки, Джованни Мороне, эразмитом и мистиком Хуаном де Вальдесом и бывшим генералом ордена францисканцев-обсервантов, а ныне капуцином и гуманистом . Также она заслужила привязанность кардиналов Реджинальда Поула и Гаспаро Контарини; а её родственница Джулия Гонзага была духовной наследницей Вальдеса.


title: Колонна, Виттория

text: В 1542 году фра Окино был вынужден бежать из Италии в страхе перед инквизицией. Виттория Колонна, как и кардинал Поул, поспешили откреститься от него, вернувшись обратно в объятия ортодоксии. Виттория старалась избегать любых поступков, которые могли бы противопоставить её Римской церкви. После её смерти был устроен судебный процесс инквизиции; неортодоксия всех её друзей была поставлена ей в вину — брата Асканио, кардиналов Поула, Джованни Мороне, Бембо, Контарини и других; причем этот тезис использовался как доказательство, до такой степени, что само упоминание в чьем-либо деле о том, что он «посещал маркизу де Пескара» было практически достаточно, чтобы человека обвинили в ереси — чего не избежали даже монахини монастыря святой Екатерины из Витербо, где она проживала.


title: Колонна, Виттория

text:
Виттория имела репутацию лидера реформистского движения, но фактически она никогда не позволяла вовлечь себя во что-либо, что могло быть воспринято как ересь, что видно из её отношения к Окино. Виттория умерла прежде, чем религиозный кризис в Италии обострился, и, хотя она была приверженницей реформ, нет никакой причины полагать, что сама она также приняла протестантизм.
В 1536 году Виттория вернулась в Рим, где 47-летняя поэтесса заслужила глубокую дружбу, вернее даже, страстную любовь 61-летнего Микеланджело. Достаточно скоро «первое, естественное, пламенное влечение художника было введено маркизой Пескара с мягкой властностью в рамки сдержанного поклонения, какое единственно приличествовало её роли светской инокини, её скорби по умершему от ран супругу и её философии загробного воссоединения с ним». Своей великой платонической любви он посвятил несколько из своих самых пламенных сонетов, создавал ей рисунки и проводил многие часы в её обществе. Для неё художником написано "«Распятие»", дошедшее до нас в поздних копиях. Идеи религиозного обновления, волновавшие участников кружка Виттории, наложили глубокий отпечаток на мировоззрение Микеланджело этих лет. Их отражение видят, например, во фреске "«Страшный суд»" в Сикстинской капелле.


title: Колонна, Виттория

text: Интересно, что Виттория является единственной женщиной, имя которой прочно связывают с Микеланджело, которого большинство исследователей склонно считать гомо-, или по крайней мере бисексуалом. Согласно мнению исследователей интимной жизни Микеланджело, его пылкая страсть к маркизе являлась плодом подсознательного выбора, поскольку её святой образ жизни не мог представлять угрозы его гомосексуальным предпочтениям. «Он возвёл её на пьедестал, но вряд ли его любовь к ней можно назвать гетеросексуальной: он звал её „мужчина в женщине“ "(un uomо in una donna)". Его стихи к ней… подчас трудно отличить от сонетов к юноше Томмазо Кавальери, к тому же известно, что Микеланджело сам подчас заменял обращение „синьор“ на „синьора“ перед тем, как пустить свои стихи в народ». (В будущем ещё раз цензуре его стихи были подвергнуты его внучатым племянником перед опубликованием).


title: Колонна, Виттория

text: Её отъезд в Орвьето и Витербо в 1541 году по причине восстания её брата Асканио Колонна против Павла III не вызывал изменения в её отношениях с художником, и они продолжали посещать друг друга и переписываться как прежде. Она возвратилась в Рим в 1544 году.


title: Колонна, Виттория

text:
Друг и биограф художника Кондиви пишет:
Биографы знаменитого художника отмечают: «Переписка этих двух замечательных людей представляет не только высокий биографический интерес, но является прекрасным памятником исторической эпохи и редким примером живого обмена мыслей, полных ума, тонкой наблюдательности и иронии».


title: Колонна, Виттория

text: Исследователи пишут по поводу сонетов, посвящённых Микеланджело Виттории: «Нарочитый, вынужденный платонизм их отношений усугубил и довёл до кристаллизации любовно-философский склад микеланджеловской поэзии, отразившей в значительной мере воззрения и стихотворчество самой маркизы, игравшей в течение 1530-х годов роль духовной руководительницы Микеланджело. Их стихотворная „корреспонденция“ вызывала внимание современников; едва ли не самым знаменитым был сонет 60, ставший предметом специального толкования».


title: Колонна, Виттория

text: Записи бесед Виттории и Микеланджело, к сожалению, сильно обработанные, сохранились в дневниках Франческо д'Олланда, близкого к кружку "spirituali".


title: Колонна, Виттория

text: Пьетро Бембо был среди самых пылких её поклонников, Луиджи Аламанни и Бальдасаре Кастильоне — среди её литературных друзей. А дядя по материнской линии, Гвидобальдо да Монтефельтро и его жена Елизавета Гонзага, герцоги Урбинские, в знаменитом "«Придворном»" Кастильоне являются символическими фигурами (подобно тому, как Чезаре Борджиа в "«Государе»" Макиавелли, а её отец в его же «Искусстве войны»).


title: Колонна, Виттория

text: Также Лудовико Ариосто посвятил ей несколько блестящих строк в "«Орландо»" (37). Других поэтов, в числе которых , привлекает её аристократическая сдержанность и прочувствованная религиозность. Рафаэль изображает её в числе персонажей своей знаменитой фрески "«Парнас»". Рукопись её стихов была в библиотеке Маргариты Наваррской, на которую поэтесса оказала некоторое влияние.


title: Колонна, Виттория

text: «Окружённая толпой поклонников её красоты и талантов в годы молодости, она и в старости была предметом поклонения за свои высокие нравственные достоинства: на неё смотрели как на святую». История её жизни создаёт отрадный контраст с распущенностью многих её современников, к примеру, Борджиа.


title: Колонна, Виттория

text: Предчувствуя смерть, она в 1546 году велела перенести себя из монастыря бенедектинок св. Анны во дворец двоюродной сестры Джулии Колонны, где и умерла 15 февраля 1547 году в присутствии Микеланджело в возрасте 57 лет.


title: Колонна, Виттория

text: Накануне смерти она написала свой последний сонет, с которым с радостью предвкушала грядущую встречу с Творцом:


title: Колонна, Виттория

text:
Вижу, тучи прочь разгоняя, всё ближе Всевышний
Подходит. Из сердца вон моего, туманы
Земной любви! на лик чтоб Его осиянный
Случайно теней не отбросить, порочных излишне.Как отмечают современные литературоведы, её любовные и элегические стихи являются плодом скорее чувствительного и изящного подражательного дара, чем сильного оригинального таланта. Обессмертили её имя произведения, последовавшие за смертью её мужа, самыми выдающимися из них считаются сонеты её зрелых лет — благозвучные стихи, в которых звучит глубокое внутреннее благочестие, радостная надежда и неизменная вера. «Стилистика поэзии Колонны очень сдержанна, ей не свойственны эмоциональные порывы, и как будто отражает образ жизни поэтессы, своей почти аскетичностью поражавший её почитателей», отмечают исследователи. Как правило, отмечают, что её творчество находится в русле стиля Петрарки, но в крупном произведении "Trionfo di Cristo" отмечают также влияние Данте и Савонаролы.


title: Колонна, Виттория

text: Некоторые из её произведений были написаны при жизни мужа, но в большинство своём они относятся к периоду вдовства. После того, как отдельные рукописные списки её стихов начали хождение в читательских кругах, в 1538 году наконец было предпринято печатное издание. Оно содержало 136 стихов, которые позже получат название "Rimi amorose" — «любовные», так как они восхваляли достоинства её супруга и оплакивали его потерю. В следующем издании появится вторая группа стихов — 16 сонетов "Rimi spirituali" («духовные»). Более поздние выпуски включали постоянно увеличивающееся число "Rimi spirituali", что отражало изменившиеся интересы Виттории.


title: Колонна, Виттория

text: Как считается, эти издания вышли без одобрения Виттории, и их отбор остаётся на совести составителей. На сегодняшний день стихотворное наследие Виттории включает 390 стихов:


title: Колонна, Виттория

text: Кроме того, известно о находке в XX веке в Ватиканских архивах ранее неизвестной рукописи, принадлежавшей Микеланджело и содержавшей 109 посвящённых ему сонетов, написанных Витторией. Эти стихи были впервые изданы в 2005 году.


title: Колонна, Виттория

text: Все прозаические произведения Виттории, за одним исключением, являются её письмами. Это три письма молодому кузену, которые были напечатаны в 1544 году как "Litere della Divina Vettoria Colonna Marchesana de Pescara alla Duchessa de Amalfi" и напечатанное спустя 10 лет после её смерти письмо Бернардино Окино, который к тому времени перешёл в кальвинизм. Письмо вышло как " Pianto sopra la Passione di Cristo" и было отцензурировано, чтобы убрать все упоминания о ренегате. Единственная неэпистолярная проза Виттории была издана вместе с "Pianto", это было "Oratione sopra l’Ave Maria, alla Madonna", размышление о молитве Аве Мария.Образ Виттории и история её взаимоотношений с Микеланджело привлёкли внимание поэтов и художников позднего времени:


title: Дирсеу

text: Дирсе́у Жозе́ Гимара́инш (; 15 июня 1952, Куритиба — 15 сентября 1995, Рио-де-Жанейро) — бразильский футболист, более известный как Дирсеу.


title: Дирсеу

text: Дирсеу прозван «цыганом» за многочисленные смены команд: он выступал за бразильские, итальянские, мексиканские команды, за клуб из США, а также в Испании за «Атлетико Мадрид». Дирсеу был настоящим современным центральным нападающим с отличной техникой и видением игры, был наделён редкой силой удара и точностью. Он оставил наилучшее воспоминание о себе — он был лучшим как футболист, и как человек — в каждом клубе, где он сыграл.


title: Дирсеу

text: Дирсеу погиб в автокатастрофе 15 сентября 1995 года в возрасте 43 лет. В городе Эболи в честь Дирсеу назван муниципальный стадион на 15 тысяч мест.


title: Дирсеу

text: Клубные:


title: Дирсеу

text: Национальные:


title: Мастер Святого Франциска

text: Мастер Св. Франциска (, работал в Умбрии приблизительно в 1250—1280 гг.) — итальянский художник.


title: Мастер Святого Франциска

text: Это анонимный мастер, оставивший сравнительно большое художественное наследие. Главные его произведения находятся в Перудже и Ассизи, поэтому один из этих городов мог быть местом его рождения. Имя «Мастер св. Франциска» художнику дал немецкий историк искусства в 1885 году, назвав так автора алтарной картины «Св. Франциск и ангелы», хранившейся в церкви Санта Мария дельи Анджели в Ассизи (ныне — Монастырский музей, Ассизи), и связав с его творчеством начало раннего Возрождения в Италии.


title: Мастер Святого Франциска

text: Генрих Тоде составил и первый каталог произведений Мастера св. Франциска, который с тех пор не претерпел значительных изменений. Учёный приписал мастеру ряд фресок в Нижней церкви Сан Франческо в Ассизи, а также авторство разрозненных панелей, хранящихся в Национальной Галерее Умбрии, Перуджа, которые ранее составляли большой двусторонний алтарь. Позднее в разных музеях были обнаружены ещё несколько деталей этого алтаря. Эксперты считают его старейшим полиптихом такого типа. Американский исследователь Диллан Гордон, посвятивший в 1982 году этой проблеме отдельную работу, считает, что до наших дней дошло менее половины картин этого полиптиха. Другой специалист, Донал Купер (2001), поясняет, что тип такого двустороннего алтаря возник как ритуальная необходимость, поскольку одна его сторона была обращена к пастве, в то время как другая к церковной братии и хору, располагавшемуся за алтарём.


title: Мастер Святого Франциска

text: Согласно реконструкции Диллана Гордона в полиптихе было как минимум 18 панелей с изображениями святых, апостолов, пророков и сцен страстного цикла. От последних сохранились только «Снятие с креста» и «Оплакивание» (Национальная галерея Умбрии, Перуджа). Также до наших дней дошли: «Св. Антоний», «Св. Франциск принявший стигматы», «Св. Матфей», (Национальная Галерея Умбрии, Перуджа), «Святые Варфоломей и Симон» (Нью-Йорк, Музей Метрополитен). «Св. Иаков-младший» и «Св. Иоанн Богослов» (Вашингтон, Национальная галерея искусства), и пророк – «Исайя» (Ассизи, Сокровищница Храма св. Франциска), «Св Пётр» (Собрание Стоклет, Брюссель). Гаррисон (1949) и Шультце (1961) считали, что алтарь был создан для Нижней церкви Сан Франческо в Ассизи, но Гордон (1982) установил, что произведение предназначалось для храма Св. Франциска в Прато.


title: Мастер Святого Франциска

text: Двусторонний полиптих из церкви Сан Франческо в Прато.


title: Мастер Святого Франциска

text: Единственным датированным произведением Мастера св. Франциска является большой расписной крест из церкви Сан Франческо аль Прато (1272 г., ныне — Перуджа, Национальная галерея Умбрии). Специалисты считают, что над ним мастер работал вместе с помощником. В этом кресте видно сильное влияние Джунта Пизано, однако Мастер св. Франциска использовал свою, более яркую колористическую гамму.


title: Мастер Святого Франциска

text:
Кроме этого, Мастеру св. Франциска по стилистическим признакам приписывают ещё ряд произведений: три больших расписных креста (Национальная галерея, Лондон; Париж, Лувр; и Флоренция, Собрание Актон), «Двусторонний крест» из Сокровищницы Храма Сан Франческо в Ассизи, «Крест» из Музея Валльрафа-Рихартца, Кёльн, «Пьета» из Коллекции Стоклет, Брюссель (поскольку видна явная связь автора этой работы с произведениями Мастера св. Франциска) и «Св. Клара» из Национальной галереи Умбрии, Перуджа.
Во всех работах Мастер св. Франциска демонстрирует свою независимость по отношению к формам, пришедшим из поздневизантийского искусства, распространившегося в то время не только в Тоскане, но и в Умбрии. Он делает свои персонажи более выразительными, живыми усиливая или разрушая их размеренные линии, и придавая им остроту. В «Распятии» 1272 года мастер так искривляет линию тела Христа, что она едва не уходит из поля табеллоне. В работе над крестами Мастер св. Франциска опирался на творчество своего современника Джунта Пизано. Специалисты считают, что он был проводником творчества Джунта в Умбрии.


title: Мастер Святого Франциска

text: Крупнейшей работой Мастера св. Франциска являются росписи Нижней церкви Сан Франческо в Ассизи, где в центральном нефе сохранились его фрески, правда, изрядно пострадавшие из-за осыпания штукатурки. Это были первые росписи в недавно построенном храме, и они были доверены именно этому мастеру. Письменных источников, указывающих время начала работ не сохранилось, но специалисты предполагают, что это примерно 1260 год. На северной стене размещен Страстной цикл — «Несение креста», «Снятие с креста», «Оплакивание Христа», «Христос в Эммаусе», а на противоположной, южной стене фрески посвященные житию св. Франциска — «Видение папы Иннокентия III», «Проповедь птицам», «Стигматизация св. Франциска», «Обретение мощей». Такое расположение было призвано внушить паломникам мысль о тесной связи между Христом и св. Франциском, соотнести их жизненные пути. Литературным источником для фресок послужили два тома жития св. Франциска, составленные Томмазо ди Челано с 1228 по 1229, и с 1246 по 1247 годы.


title: Мастер Святого Франциска

text: Фрески Мастера св. Франциска были совершенно новым словом в росписи церквей той эпохи. Достаточно посмотреть на страдающую Марию в сцене «Оплакивания Христа», чтобы стало ясно, в какой мере мастер продвинулся вперед в изображении жизнеподобия событий по сравнению с художниками начала и середины XIII века. Разумеется, его живопись находилась в тесной связи с византийской традицией, но динамика контуров и жизненная экспрессия далеки от византийского благонравия. Эта эмоциональная живопись имеет явную связь с тосканской традицией середины XIII века, выразившейся в распятиях Джунта Пизано, рельефах Никколо Пизано и в творчестве сиенских художников второй половины XIII века. Специалисты предполагают, что если Мастер св. Франциска был не тосканского происхождения, то он явно обучался живописи в тосканских мастерских. Возможно, это была Пиза или Сиена.


title: Мастер Святого Франциска

text: При более тщательном искусствоведческом анализе исследователи обнаружили во фресках различные влияния, которые связывают с творчеством приезжих мастеров. Из сохранившихся документов достоверно известно о двух художниках, положивших начало росписи в этой части храма. Один из мастеров, как полагают, прибыл из Англии и в искусствоведческой литературе известен как «Северный» или «Готический мастер», а также как «Maestro oltremontano». Другой художник прибыл из Рима, иногда его идентифицируют с Якопо Торрити. Готический мастер расписал только своды и верхний ярус трансепта (ему принадлежат плохо сохранившиеся «Преображение Христово» и «Маэста»), Римский мастер исполнил росписи восточного трифория и противоположной ему стены.


title: Мастер Святого Франциска

text: Итальянский искусствовед Пьетро Тоэска в 1927 году в значительной мере расширил творческий диапазон Мастера св. Франциска, приписав ему создание витражей в Нижнем храме Св. Франциска в Ассизи. Он отметил большое сходство между расписным крестом из Перуджи и витражами окон, которые числятся под номерами V, I, II, XII и XIII, высказав предположение, что у художника, вероятно, была крупная мастерская, способная выполнять самые разные работы. По окончании работ в Ассизи эта мастерская, по всей вероятности, продолжила работать под патронажем ордена францисканцев, выполняя работы в разных районах Италии, в частности в Умбрии, Перудже и Губбио.


title: Гордон, Яков Ефимович

text: Я́ков Ефи́мович Гордон (родился 9 марта 1912, Новгород-Северский, ныне Черниговская область — май 1978) — советский астроном и композитор.


title: Гордон, Яков Ефимович

text: Родился в семье конторского служащего.


title: Гордон, Яков Ефимович

text: В 1938 году окончил геодезический факультет Харьковского инженерно-строительного института и поступил в аспирантуру Академии наук СССР при Пулковской обсерватории.


title: Гордон, Яков Ефимович

text: С июня 1941 по ноябрь 1946 года служил в Советской армии.


title: Гордон, Яков Ефимович

text: В январе 1947 года начал работать в Пулковской обсерватории в должности младшего научного сотрудника. В 1950 году защитил диссертацию на соискание учёной степени кандидата физико-математических наук.


title: Гордон, Яков Ефимович

text: В 1951 году назначен на должность Заведующего Николаевским отделением ГАО АН СССР.


title: Агрихан

text: Агрихан () — остров в архипелаге Марианские острова в Тихом океане. Принадлежит Северным Марианским островам и входит в состав муниципалитета Северные острова.


title: Агрихан

text: Остров Агрихан расположен в северной части архипелага Марианские острова. Омывается водами Тихого океана. В 102 км к северо-западу от острова расположен остров Асунсьон, в 62 км к югу — остров Паган. Ближайший материк, Евразия, находится в 2600 км.


title: Агрихан

text: Остров Агрихан, как и другие Марианские острова, имеет вулканическое происхождение и представляет собой овальный вулканический конус, крупнейший в архипелаге и расположенный на вершине 4000-метрового подводного вулкана, второго по высоте на Марианских островах. Вытянутая кальдера, ширина которой составляет 1×2 км, имеет трещину в северо-западной части, через которую лава течёт в сторону океана, образуя лавовую дельту. Последнее извержение вулкана произошло в 1917 году. Берега обрывисты, рельеф гористый. Единственное равнинное место расположено в северной части кальдеры вулкана и на юго-восточном берегу Агрихана. Высшая точка острова достигает 965 м, делая вулкан Агрихан самым высоким на Марианских островах. Площадь острова составляет 43,51 км².


title: Агрихан

text: Климат влажный тропический. Остров подвержен вулканическим извержениям и циклонам.


title: Агрихан

text: Местная флора представлена преимущественно мискантусом, который произрастает на лугах верхних склонов вулкана, кокосовыми пальмами, хлебным деревом и папайей. В ущельях расположены тропические леса. Почвы плодородные, есть отложения фосфоритов.