title: Оренбургский государственный университет

text: В ноябре 1961 года приказом Министерства высшего и среднего специального образования РСФСР вечернее отделение было реорганизовано в Оренбургский филиал Куйбышевского индустриального института с двумя факультетами — механическим и электротехническим с вечерней и заочной формами обучения. Тогда же П. А. Юдковский стал директором филиала.


text: 1 января 1971 года Оренбургский филиал Куйбышевского политехнического института был преобразован в Оренбургский политехнический институт. Первым ректором был назначен "Александр Адольфович Бурба" (1971—1983 гг.).


text: Затем ректорами института были "Рамзес Талгатович Абдрашитов" (1983—1987 гг.) и "Анатолий Борисович Козаченко" (1987—1989 гг.). В феврале 1989 года ректором был избран "Виктор Анатольевич Бондаренко".


text: Приказом Государственного комитета РФ по высшему образованию от 25 октября 1994 года Оренбургский политехнический институт был переименован в Оренбургский государственный технический университет.


text: 25 января 1996 года Оренбургский государственный технический университет был переименован в Оренбургский государственный университет.


text: В ноябре 2005 года в связи с истечением срока полномочий В. А. Бондаренко на должность ректора был избран "Владимир Петрович Ковалевский", а в 2010 — переизбран на эту должность.


text: В сентябре 2015 года исполняющей обязанности ректора назначена "Жанна Анатольевна Ермакова". В январе 2016 г. назначена на должность ректора.


text: К 60-летию вуза, отмечавшемуся 15 сентября 2015 года, Федеральное агентство связи России выпустило художественную маркированную карточку (почтовую открытку), на которой изображено здание научной библиотеки университета.


text: В составе университета 20 факультетов, включающих в себя 77 кафедр.Фирменный знак университета представляет собой стилизованно изображение «мыслящего человека» (шрифтовой элемент), который возвышается над ступенями знаний (изобразительный элемент). Шрифтовой элемент ОГУ — это начальные буквы названия учреждения. Буква О символизирует голову «человека». Лигатура букв Г и У символизирует плечи и руки «человека». Изобразительный элемент олицетворяет ступени развития, стремление к возвышению знаний, мысли и духа. У каждой последующей ступени увеличивается толщина на определенное расстояние (модульный шаг), что подчеркивает накопленный опыт и знания; расстояние между ступенями, наоборот, уменьшается при движении вверх. Композиция знака центрична, но имеет тенденцию к движению вперед и развитию (асимметричная композиция «мыслящего человека» и начальная ступень).


text: Гимн ОГУ написан Ю. Д. Белоусовым на музыку В. А. Литвинова.


title: WebSphere Portal

text: IBM WebSphere Portal — один из продуктов бренда WebSphere компании IBM. WebSphere Portal представляет собой решение корпоративного портала. Он позволяет комбинировать приложения и содержимое в единообразное представление, к которому пользователи получают доступ в зависимости от своих ролей. Помимо этого он также предоставляет сервисы для улучшения впечатления пользователей, с тем, чтобы унифицированный интерфейс был богаче, нежели интерфейс каждого индивидуального компонента. Например через настройку внешнего вида страниц портала, через сервисы единого предъявления пароля, через общие портлеты для обмена информацией между пользователями и многие другие средства.


title: WebSphere Portal

text: Структура портала состоит из нескольких модульных подсистем, а именно:


title: Мулифануа

text: Мулифануа — деревня, расположенная на северо-западе острова Уполу в Самоа. Является административным центром округа Аига-и-ле-Таи. Отсюда ходит паром, соединяющий Уполу с деревней Салелелога на острове Савайи.


title: Мулифануа

text: "Aggie Grey’s Resort and Spa" в Мулифануа и Фалеоло был местом проведения соревнований по парусному спорту и гребле на каноэ в рамках Тихоокеанских игр 2007 года.


title: Кидон

text: Кидон () — персонаж древнегреческой мифологии, эпоним города Кидония. Имя, возможно, связано с народом кидоны, обитавшим в тех же местах. В текстах линейного письма А встречается личное имя ku-do-ni.


title: Кидон

text: По одной версии, это сын Тегеата и Мэры, переселился из Аркадии на Крит и основал город Кидония. По критской версии, сын Гермеса и Акакаллиды. Либо сын Аполлона и Акакаллиды, по его имени Минос назвал город на Крите. Отец Евлимены, которую вынужден был принести в жертву, когда против него восстали критские города.


title: Микадзе

text: Микадзе () — древний грузинский (мегрельский) княжеский род. По всей видимости сванского происхождения. Относились к категории диди тавади (დიდი თავადი). Князьям Микадзе наследственно принадлежали должности моуравов Чаладиди и Нокалакеви и мдиванбегов Чаладиди. С этими титулами и должностями род упоминается и во времена правления Левана V Дадиани. При описании  церкви святого Георгия в местечке Гамочинебули в Гурии  Дмитрий Бакрадзе сообщает, что «крест, также заключающий в себе надписи, серебряный с позолотою и ценными камнями, - один из тех, которые обыкновенно носили по пастве», среди других имеет надпись: «Афрасиобу Микадзе да простит Бог грехи его. Кто скажет ему прощение, того да помилует Бог». Бакрадзе считает, что Афросиоб Микадзе был деятелем первой половины  XVI века, так как в других надписях, относящихся к тому же времени, что и надпись Афросиоба, на этом кресте упоминаются владетель Гурии Мамия I Гуриели (ум. 1534 г.), настоятель монастыря Лазарь Нижарадзе и влиятельные князья того времени Джавах и Шедан Чиладзе. Первое упоминание князей Микадзе в письменных источниках относится к 1582 году. В письме к владетелю Мегрелии (по всей видимости Георгию III Дадиани) упоминается князь потийский и анаклийский, моурав чаладидский и нокалакевский Бежан Микадзе вместе с братьями Бекой, Кацией и Петром. Князя Беку Микадзе, старшего брата Бежана, как сообщается в письме, "поймав, Бичвинтские татары, и взяв с собою превратили в магометанский закон и сделали его пашою". Князь Пётр Микадзе, младший брат Бежана, был отправлен в сопровождение одного из грузинских царей (по всей видимости Симона I) в Картли и стал родоначальником картлийской ветви рода, его потомки находились на духовной службе, и были наследственными протоиереями тбилисского Сионского кафедрального собора. В числе потомков Петра Микадзе были митрополиты Евфимий Тбилели (ум. 1740 г.) и Амбросий Некресели (ამბროსი ნეკრესელი, 1728-1812), а также грузинский писатель и государственный деятель Иессей Осесдзе/Микадзе, более известный как Иессей Бараташвили. Известные потомки Иессея Бараташвили князь Баратов, Иосиф Александрович (1872—1937) адвокат, присяжный поверенный, депутат Государственной думы I созыва от Тифлисской губернии и князь Баратов, Николай Николаевич (1865—1932) — русский генерал от кавалерии. Потомки князя Бежана Микадзе князь Сехния Микадзе и его старший сын Бежан 2 декабря 1803 г. поставили свои подписи под "Просительными пунктами и клятвенным обещанием мингрельского князя Дадиана при вступлении в подданство России". Присяга была принесена в крепости Чаладиди. На основании этого документа потомки князя Сехнии Микадзе (его сыновей от первого брака, - Бежана, Георгия, Григория и Дмитрия, - и его сыновей от второго брака с княжной Дареджан Накашидзе, - Константина и Манучара) были признаны в княжеском достоинстве Российской империи в 1867 году после окончательного упразднения автономии Мегрельского княжества.


title: Микадзе

text: Существовала также дворянская ветвь Микадзе. В дворянском достоинстве Российской империи по селу Самикао признавались потомки Бучуа Микадзе.


title: Микадзе

text:
Владения
Князьям Микадзе принадлежали крепости Поти, Анаклия и Чаладиди, а также обширные владения в окрестностях Нокалакеви. В их наследственные владения входили сёла:Чаладиди (частично, обширное владение, состоящее из Верхнего (ზემო) и Нижнего (ქვემო) Чаладиди, в состав Чаладиди входили сёла: Сагвичио, Сакоркио, Сириачкони, Чаладидис-Мухури, Микадзе, Сачочуо, Сачачаво, Патара Поти и др.), Нокалакеви (частично), Занати (частично), Самикао; владения начинались на границе Мегрелии и Имеретии, восточной границей была река Цхенисцкали, и тянулись, с востока на запад вплоть до моря по обеим сторонам реки Риони.


title: Микадзе

text: Микадзе (дворянская ветвь), Берзени, Бокерия, Гвамичава, Гвичия, Иоселиани, Коркия, Мелия, Топуридзе, Чачава, Шаламберидзе и др.


title: 67 Рака

text: 67 Рака () — двойная звезда, которая находится в созвездии Рака. Главный компонент, 67 Рака А, — белая звезда класса А, карлик главной последовательности. 67 Рака была открыта британскими астрономами Джеймсом Саутом и Джоном Гершелем.


title: Бренделл, Брайан

text: Бра́йан Ги́лберт Бре́нделл (; 7 сентября 1986, Рехобот, Юго-Западная Африка) — намибийский футболист, полузащитник клуба «Сивикс». Выступал за сборную Намибии.


title: Бренделл, Брайан

text: С 1999 по 2005 год играл за молодёжную команду «Френдз». Профессиональную карьеру начал в июне 2005 года в намибийском клубе «Сивикс» из Виндхука. В составе клуба становился чемпионом страны. Играл за команду в Лиге чемпионов КАФ 2006 и 2007 годов. Провёл 4 игры, забив 2 гола.


title: Бренделл, Брайан

text:
В 2008 году в составе сборной Намибии участвовал в финальном турнире Кубка африканских наций. На турнире забил 2 гола — марокканцам и гвинейцам.
Последний раз играл за сборную 22 июня 2008 года в отборочном матче к чемпионату мира против команды Гвинеи, закончившимся поражением 0:4.


title: Атимний

text: Атимний (Атимн, ) — персонаж древнегреческой мифологии. Сын Зевса и Кассиопеи (на словах сын Феникса). В него был влюблен Сарпедон, из-за чего началась его война с Миносом Возлюбленный Аполлона, Аполлон оплакивал его на Крите.


title: Левк

text: Левк () — персонаж древнегреческой мифологии, сын Талоса. Приемный сын Идоменея. Управлял царством в отсутствие Идоменея, который участвовал в Троянской войне. Стал любовником Меды, жены Идоменея. Затем Навплий убедил его убить Меду, её детей Ификла, Лика и её дочь и невесту Левка Клисиферу (Клиситиру). Отделив себе 10 городов из 100 городов Крита, Левк стал тираном на Крите. После Троянской войны он изгнал Идоменея, высадившегося на Крите.


title: 70 Рака

text: 70 Рака () — звезда, которая находится в созвездии Рака. Это белая звезда спектрального класса А, карлик главной последовательности, удалённая на расстояние 605 световых лет и имеющая видимую звёздную величину +6.67, т.е. не может быть различима невооружённым глазом, но можно её разглядеть в бинокль.


title: 70 Рака

text: 70 Рака массивнее Солнца в 3.2 раза, радиус почти в 3 раза превышает радиус солнечного. Светимость в 62.5 раз мощнее солнечной, температура поверхности раскалена до 9650-9800 Кельвинов. Лучевая скорость отрицательна, и поэтому звезда приближается к Солнечной системе со скоростью 21 км/с. Звезда почти неподвижна на небесной сфере из-за незначительного значения собственного движения.


title: Левкипп (сын Лампра)

text: Левкипп ( «белоконный, едущий на белых конях»). Персонаж древнегреческой мифологии. Миф о нём рассказан Никандром во II книге поэмы «Превращения». Его родители Лампр и Галатея происходили из Феста. Когда его мать была беременна, отец очень хотел сына. Родилась девочка, но мать стала воспитывать её как мальчика. Когда девушка выросла, Галатея взмолилась богине Лето, и та превратила её в юношу. Жители Феста приносят жертвы Лето Фитии, которая помогла вырасти мужскому члену у девушки, а праздник называют Экдисия («разоблачение»). В Фесте существовал обычай, что перед бракосочетанием женщины ложились рядом со статуей Левкиппа.


title: Астапковичи (Смоленская область)

text: Астапковичи — деревня в Смоленской области России, в Рославльском районе. Расположена в южной части области в 10 км к юго-западу от Рославля, на автодороге Москва — Варшава («Старая Польская» или «Варшавка»). Население — 607 жителей (2007 год). Административный центр Астапковичского сельского поселения.


title: Астапковичи (Смоленская область)

text: Средняя школа, библиотека, филиал Сбербанка РФ, дом культуры, фельдшерско-акушерский пункт, почта, стадион.


title: Яхсу

text: Яхсу́ (в верховье Мучнакион) — река в Хатлонской области Таджикистана. Левый приток Кызылсу (бассейн Пянджа). Длина составляет 160 км, площадь бассейна — 2710 км². Средний расход воды в 16 км от устья — 29,2 м³/с. Средневзвешенная высота водосбора — 2040 м.


title: Яхсу

text: Яхсу берёт начало на хребте Хазратишох. Река используется для орошения.


title: Яхсу

text: Питание смешанное, с преобладанием снегового. Половодье приходится на период с марта по май, максимум в мае. 10 % от годового стока приходится на период с июля по сентябрь (место измерения село Корбозтанак). Ледовые явления характерны с декабря по февраль.


title: Ликомед (сын Креонта)

text: Ликомед (). Персонаж древнегреческой мифологии. Сын Креонта (у Гомера Крейона). Критянин, жених Елены. В «Илиаде» убил 1 троянца. В ночь взятия Трои ранен Агенором в запястье (согласно поэме Лесхея). Изображен на картине Полигнота в Дельфах.


title: 75 Рака

text: 75 Рака () — спектрально-двойная звезда, которая находится в созвездии Рака. Главный компонент, 75 Рака А, — жёлтый субгигант класса G.


title: 75 Рака

text: Основным компонентом системы является желтый субгигант спектрального типа G5IV-V, его эффективная температура 5741 ± 40 К. Он вращается с скоростью до 6 км/с, точной оценки его массы нет, но предполагается, что она составляет от 0,9 до 1,2 солнечных. О втором компоненте мало известно, его предположительная масса, вероятно, на 29% меньше, чем масса Солнца. Орбитальный период этой двойной системы составляет 19,412 дней, а орбита умеренно эксцентрична (ε = 0,20).


title: 75 Рака

text: С точки зрения химического состава, 75 Рака имеет высокую металличность - относительное обилие элементов тяжелее гелия, и, вероятно, похожа на солнечную, с индексом значения для его металличности [Fe/H] между 0,08 и -0,09. Оценка уровня различных элементов, таких как кальций, ванадий, хром и никель, имеет ту же значения, что и железо. Примерный возраст этой системы находится между 5,9 и 6,723 млрд лет.


title: Мелисс (царь Крита)

text: Мелиссей (Мелисс, , «пчелиный»). Персонаж древнегреческой мифологии. Согласно историку Пармениску, царь Крита. Отец нимф Адрастеи и Иды, кормилиц Зевса. Либо отец Идофеи, Амалфеи и Адрастеи. По другому рассказу, у его дочерей не было молока, и Зевса вскормила коза Амалфея. У орфиков Мелисс — муж Амалфеи. Согласно Дидиму, первым совершил жертвоприношения богам.


title: Герловины

text: Герловины — супруги Римма Герловина и Валерий Герловин — российские художники, наиболее последовательные представители московского концептуализма.


title: Герловины

text: Совместно работают с 1971 года. Были частыми участниками неофициальных выставок в Москве. В 1979 году эмигрировали в США, живут в Нью-Йорке. Художники, авторы графических работ, фотографий, объектов, инсталляций и перфомансов.


title: Герловины

text:
По мнению искусствоведа Татьяны Назаренко,
Герловины разработали собственную систему выявления глубинной семантики слов, основывающуюся на проецировании психологем и мифологем интуитивно осваиваемого пространства на эмпирическую реальность с последующей визуализацией метафорически прочитанного дискурса.  В их работах распознаваемы элементы символики иудаизма и христианства, философии дзен-буддизма, античной мифологии, американской поп-культуры, что обусловливает возможность поливариантного прочтения композиций.
Опубликовали очерк независимого русского искусства 1960—1980-х гг. «Искусство русского самиздата» (; Нью-Йорк, 1986, со статьёй Джона Боулта; также польское издание , 1990).


title: Герловины

text: Работы Герловиных имеются в собраниях Третьяковской галереи, Музея Пола Гетти, Хьюстонского художественного музея.


title: Езерский, Милий Викентьевич

text: Милий Викентьевич Езерский (12(24) октября 1891, Изяслав, Украина — 13 апреля 1976, Москва) — русский советский писатель, автор исторической прозы.


title: Езерский, Милий Викентьевич

text: В 1908 году окончил гимназию в Виннице. Участник Гражданской войны в России. Брат — Вячеслав Викентьевич Езерский, тоже писатель.


title: Езерский, Милий Викентьевич

text: В молодости Милий Езерский писал плохие стихи, но дебютировал в прозе. Печататься начал с 1923 года. Основная, хотя и не единственная тема его творчества — история Древнего мира. В период с 1923 по 1941 годы были написаны и опубликованы: тетралогия «Власть и народ» (романы «Братья Гракхи», «Марий и Сулла», «Триумвиры», «Конец республики»); повести «Сила земли», «Аристоник», «Каменотес Нугри»; цикл рассказов, романов и повестей из жизни северных народов России и русских поморов (наиболее известны «Чудь белоглазая» и «Золотая баба»); роман «Тарас Шевченко»; повесть «Дмитрий Донской».


title: Езерский, Милий Викентьевич

text:
В 1929 г. писатель был замечен Горьким, находившимся тогда в Италии:
Из новых мне понравились Колоколов и Милий Езерский.
Некоторые советские литературные критики 30-х-40-х годов отрицательно отзывалась о произведениях Езерского, обвиняя автора в «излишней занимательности сюжетов», «авантюристичности произведений, свойственных буржуазной литературе», перегруженности романов словами и выражениями античного мира вместо употребления русских аналогов. Однако о Милии Езерском с большой теплотой отзывался известный историк, писатель и популяризатор античности А. И. Немировский, который неоднократно отмечал, что употребление подлинных античных слов скорее украшает художественное произведение, а незнание античности является бедой советского образования.


title: Милет (сын Аполлона)

text: Милет () — персонаж древнегреческой мифологии. Сын Аполлона и Ареи (или Аполлона и Дионы) (или Аполлона и Акакаллиды). По редкой версии, сын Евксантия.


title: Милет (сын Аполлона)

text: Акакаллида бросила его в лесу, его выкормили волчицы, и затем воспитали пастухи. Сыновья Зевса и Европы воспылали к нему любовью и стали соперничать. Так как юноша отдавал предпочтение Сарпедону, Минос начал войну, в которой одержал победу. Побежденные бежали, Милет высадился в области Карии и основал город Милет. Либо он высадился с войском критян и поселился вместе с карийцами.


title: Милет (сын Аполлона)

text: По другому рассказу, не было войны, он бежал в Карию на челне и женился на Идофее, дочери Еврита, у него родились дети Кавн и Библида. По Овидию, его жена Кианея, дети Кавн и Библида. Согласно Никенету, его жена Трагасия, дети Кавн и Библида, основал город Экусий.


title: 79 Рака

text: 79 Рака () — двойная или кратная звезда, которая находится в созвездии Рака. Удалена от Земли на расстояние 420 световых лет и имеет видимую звёздную величину +6.03, то есть можно увидеть невооружённым глазом при идеальных условиях (полное отсутствие светового загрязнения, Луны, а также ветра). Главный компонент, 79 Рака А, — жёлтый гигант спектрального класса G, в 55 раз ярче, чем Солнце, с температурой поверхности около 5450 Кельвинов. Масса звезды в 3 раза превышает солнечную массу, радиус больше солнечного в 8,3 раза.


title: 79 Рака

text: Система приближается к Земле со скоростью 7 км/с.


title: Богданово (Рославльский район, село)

text: Богданово — село в Смоленской области России, в Рославльском районе. Расположено в южной части области в 36 км к северо-востоку от Рославля, на автодороге Сафоново — Рославль, на берегу Десногорского водохранилища. Население — 380 жителей (2007 год). Административный центр Богдановского сельского поселения.


title: Богданово (Рославльский район, село)

text: В районе д. Богданово в августе-сентябре 1941 года проходили ожесточенные оборонительные и наступательные бои войск Резервного фронта под командованием генерала армии Г. К. Жукова.


title: Богданово (Рославльский район, село)

text: В сентябре 1943 года войска Западного фронта с боями форсировали здесь реку Десну.


title: Богданово (Рославльский район, село)

text: Это одна из первых деревень, куда в 1979 году переселяли жителей мест, попавших в зону затопления под водохранилище. Строители Смоленской АЭС заранее позаботились о переселяемых: возвели для них 18-квартирные дома, построили котельную и соорудили животноводческую ферму.


title: Богданово (Рославльский район, село)

text: Совхоз «Богдановский», туристическая и охотничья база, рыбхоз, пилорама, 3 магазина.


title: Богданово (Рославльский район, село)

text: Планируется строительство Смоленской АЭС-2.


title: Богданово (Рославльский район, село)

text: Здесь жил участник Великой Отечественной войны И. Н. Епифанов, полный кавалер ордена Славы, его могила находится на сельском кладбище. В центре Богданова стоит обелиск воинам, погибшим во время войны при защите Отечества.


title: Нижегородская радиолаборатория

text: Нижегородская радиолаборатория (НРЛ) — первый советский научно-исследовательский центр в области радиотехники. С 1924 года — "Нижегородская радиолаборатория имени В. И. Ленина". 1 октября 1928 года в ходе реорганизации вошла в состав ленинградской Центральной радиолаборатории Треста заводов слабого тока.


title: Нижегородская радиолаборатория

text: В июне 1918 года по инициативе М. А. Бонч-Бруевича Народным комиссариатом почт и телеграфов была создана радиолаборатория при Тверской радиостанции. Небольшая мастерская с устаревшим оборудованием не позволяла организовать надлежащий уровень исследований. Посетивший радиолабораторию нарком В. Н. Подбельский отметил перспективы создания отечественного производства электронных ламп. Начальнику Тверской радиостанции В. М. Лещинскому были выделены средства на эвакуацию лаборатории в другой город и её дальнейшее расширение.


title: Нижегородская радиолаборатория

text: Выбор пал на Нижний Новгород. Основными факторами, повлиявшими на выбор места для будущего центра исследований, стала относительно небольшая удалённость от столицы и, вместе с тем, достаточно безопасное расстояние от белогвардейских отрядов. Немаловажным было наличие высокоразвитой металлообрабатывающей промышленности (заводы Сормово, Фельзер и др.), налаженное железнодорожное сообщение и проволочный телеграф для связи с Москвой и Петроградом.


title: Нижегородская радиолаборатория

text: В августе 1918 года Нижегородская радиолаборатория обосновалась в доме № 5, трёхэтажном здании бывшего общежития на Верхневолжской набережной. Первым управляющим стал ученик А. С. Попова В. М. Лещинский, ведущими учёными и организаторами — М. А. Бонч-Бруевич, В. К. Лебединский, П. А. Остряков, В. В. Татаринов, В. П. Вологдин, А. Ф. Шорин.


title: Нижегородская радиолаборатория

text: Официальным днём основания радиолаборатории считается 2 декабря 1918 года, когда В. И. Ленин подписал «Положение о радиолаборатории с мастерской».


title: Нижегородская радиолаборатория

text: Стратегически важными для страны задачами, над решением которых сосредоточились учёные радиолаборатории, были налаживание отечественного электровакуумного производства и развитие радиотелефонии.


title: Нижегородская радиолаборатория

text: Разработкой методов использования электронных ламп в радиотелефонной связи занималась лаборатория под руководством М. А. Бонч-Бруевича. Лаборатории удалось наладить серийный выпуск электронных ламп. С весны 1919 года Нижегородская лаборатория выпускала до 1000 ламп в год.


title: Нижегородская радиолаборатория

text: Параллельно с серийным выпуском, лаборатория работала над повышением мощности электронных ламп. В январе 1920 года Бонч-Бруевичем была разработана лампа с массивным алюминиевым анодом для лучшего отвода тепла. Мощности лампы оказалось достаточно для того, чтобы создать радиопередатчик, обеспечивающий связь Нижнего Новгорода с Москвой. 15 января 1920 года состоялся первый сеанс связи.


title: Нижегородская радиолаборатория

text:
Конструкция лампы не позволяла увеличить мощность лампы настолько, чтобы удовлетворить требованиям поставленной перед изобретателями задачи по созданию «радиотелефонной станции с радиусом действия 2000 вёрст» (более 2100 км). Молодая Советская республика испытывала недостаток металлов, использовавшихся в зарубежных лампах.
Бонч-Бруевич предложил новый оригинальный способ — водяное охлаждение медного анода, который позволил повысить мощность ламп до 1 кВт.


title: Нижегородская радиолаборатория

text: Дальнейшим улучшением конструкции стало увеличение поверхности анода, для чего он был сделан четырёхкамерным, в каждой камере — свои катод и сетка. Уникальная конструкция позволила решить задачу, долгое время считавшуюся на Западе неразрешимой. Уже осенью 1920 года на Ходынской радиостанции в Москве был установлен радиотелефонный передатчик из Нижегородской лаборатории с мощностью 5 кВт, а в 1922 — 12 кВт. Радиостанция получила наименование «Центральная радиотелефонная станция им. Коминтерна».


title: Нижегородская радиолаборатория

text: 15 сентября 1922 года Центральная радиотелефонная станция передала в эфир первый радиоконцерт, принятый во многих городах. 17 сентября Нижегородская радиолаборатория была награждена орденом Трудового Красного Знамени РСФСР.


title: Нижегородская радиолаборатория

text: В 1923 году рассеиваемая мощность разработанных электронных ламп достигла 25 кВт, в 1925—1926 — 100 кВт. К 1928 году в 25 городах страны стояли разработанные в лаборатории дешёвые универсальные передатчики мощностью 1,2 кВт.


title: Нижегородская радиолаборатория

text: В 1919 году в качестве руководителя одной из лабораторий НРЛ был привлечен Владимир Васильевич Татаринов, преподаватель физики в Нижегородском университете. Он стал пионером в области создания методики и аппаратуры для исследования антенн на малых моделях в лабораторных условиях. В лаборатории были решены вопросы питания антенн бегущей волной. В частности, Татариновым был предложен простой способ настройки фидеров на бегущую волну при помощи так называемого «индуктивного мостика». В 1925—1926 гг. появились первые коротковолновые направленные антенны. В 1926 г. в лаборатории Татаринова НРЛ начал свою свою трудовую и научную деятельность в будущем известный учёный-антенщик и радиотехник А. А. Пистолькорс.


title: Нижегородская радиолаборатория

text: Группа учёных под руководством инженера В. П. Вологдина начала работу в 1919 году. Группа занималась исследованием применения высокочастотных машин в радиотелефонии. В результате испытаний было установлено, что ВЧ-машины мало пригодны для передачи человеческого голоса. Лаборатория сосредоточилась на создании передатчиков для радиотелеграфирования.


title: Нижегородская радиолаборатория

text: Другим направлением исследований Вологдина стал поиск необходимого для питания анода электронной лампы источника постоянного тока высокого напряжения. Традиционно использующаяся для этих целей динамо-машина была слишком сложна для создания в установленные правительством сроки. В марте 1922 года Вологдин закончил оригинальный трёхфазный ртутный выпрямитель, который позволял получить постоянный ток напряжением 10 кВ.


title: Нижегородская радиолаборатория

text: Исследованиями усилительных схем и разработкой усилителей пишущего приёма занималась группа под руководством А. Ф. Шорина, созданная в 1920 году. Впервые в мире здесь были применены быстродействующие буквопечатающие аппараты типа Бодо. Лаборатория разрабатывала громкоговорящие установки для радиотелефонии.


title: Нижегородская радиолаборатория

text: Будучи избран членом созданного 19 июля 1919 года Радиотехнического советапри НКПиТ, профессор В. К. Лебединский поднял вопрос о необходимости специализированного гражданского издания по вопросам радио. При поддержке члена Народного комиссариата почт и телеграфов А. И. Страхова и председателя Радиосовета А. М. Николаева было решено создать сразу два журнала: «Телеграфия и Телефония без проводов» (ТиТбп) — для специалистов-инженеров и «Радиотехник» — для технических работников, работающих в сфере радиоаппаратуры. К сентябрю 1918 года были напечатаны первые номера журналов.


title: Нижегородская радиолаборатория

text: В Нижегородской радиолаборатории работу над периодическими журналами возглавил В. К. Лебединский.


title: Нижегородская радиолаборатория

text: В начале 1923 года в штате радиолаборатории насчитывалось более 200 сотрудников. Широкий круг задач, связанный с организацией связи на государственном уровне в условиях ограниченности ресурсов привёл к тому, что НКПиТ стал ограничивать направления ведущихся исследований, выделяя наиболее приоритетные. Началась взаимная конкуренция внутри отделов Нижегородской радиолаборатории за более приоритетные заказы. Обстановка накалилась настолько, что в марте народный комиссар почт и телеграфов В. С. Довгалевский направил в Нижний Новгород специальную комиссию для выяснения обстановки и выработки необходимых мер. По результатам работы комиссии административная структура Нижегородская радиолаборатория была реорганизована. Директором был назначен М. А. Бонч-Бруевич, помощником директора по производству — И. В. Селиверстов, помощником директора по административно-хозяйственной части — И. А. Леонтьев.


title: Нижегородская радиолаборатория

text: Направление исследований радиолаборатории было сосредоточено на перспективах ламповой электротехники. С 17 августа 1923 года лаборатории В. П. Вологдина и А. Ф. Шорина были ликвидированы. «Мне совершенно неизвестно, чем вызвана та поспешность и форма ликвидации лаборатории проф. Вологдина, которая проведена администрацией Радиолаборатории», — писал начальник Радиоотдела В. А. Павлов. Часть уволенных сотрудников (в том числе Вологдин, Шорин и Рожанский) перешла на работу в петроградский Трест заводов слабых токов.


title: Нижегородская радиолаборатория

text: В 1925 году Президиум ВСНХ СССР обратил внимание на то, что «главная и основная работа её (радиолаборатории) протекала в вопросах не эксплуатации, а электропромышленности». Также целесообразным было признано объединение усилий по исследованию проволочной связи с лабораториями ВСНХ, что позволило бы усилить использование работ НРЛ для нужд промышленности.


title: Нижегородская радиолаборатория

text: Проект был утверждён, и 1 октября 1925 года Нижегородская радиолаборатория была выведена из подчинения Радиоотделу НКПиТ и передана Научно-техническому отделу Высшего совета народного хозяйства (НТО ВСНХ СССР). Новым непосредственным руководителем радиолаборатории стал председатель НТО профессор М. Я. Лапиров-Скобло.


title: Нижегородская радиолаборатория

text: Через три года, 1 октября 1928 года, Нижегородская радиолаборатория была перевезена в Ленинград, где, после объединения с Ленинградской радиолабораторией, появилась Центральная радиолаборатория (ЦРЛ) Треста заводов слабых токов. В Нижнем Новгороде на базе НРЛ была организована Центральная военно-индустриальная радиолаборатория (ЦВИРЛ), которая в 1939 году преобразована в Горьковский Государственный Союзный завод № 326 имени М. В. Фрунзе.


title: Нижегородская радиолаборатория

text: В 1923 году Нижегородскую радиолабораторию посетили руководители немецкой фирмы «Телефункен» () Дж. Граф фон Арко () и профессор А. Мейснер, которые отметили явный прогресс по изготовлению мощных электронных ламп по сравнению с Америкой, Англией и Францией.


title: Нижегородская радиолаборатория

text: В 1925 году электронные лампы Бонч-Бруевича демонстрировались на Скандинавско-Балтийской выставке в Стокгольме, обратив на себя внимание прессы и радиотехнических журналов.


title: Нижегородская радиолаборатория

text: В Нижегородской лаборатории работал молодой учёный О. В. Лосев, в 1922 году открывший кристаллический гетеродин (кристадин), ставший экспериментальным обоснованием теории запорного слоя и современного учения о полупроводниках.


title: Нижегородская радиолаборатория

text: В настоящее время в первом этаже здания, принадлежавшем радиолаборатории, работает музей, посвященный её истории. Экспозиция музея содержит множество оригинальных приборов и образцов не только радиооборудования, но и телевизионных устройств. Существенную часть выставки составляют радиолампы 1930-х годов, в том числе сверхмощные.


title: 80 Рака

text: 80 Рака () — двойная звезда, которая находится в созвездии Рака на расстоянии 470 световых лет. Главный компонент, 80 Рака А, — белая горячая звезда класса А, светимость которой почти в 32 раза превышает светимость Солнца. Масса звезды в 2.6 раза массивнее Солнца, радиус больше солнечного в 1.9 раза. Температура поверхности раскалена до 10000 Кельвинов. Система очень медленно удаляется от Земли, со скоростью 1 км/с.


title: Волковичи (Смоленская область)

text: Волковичи — деревня в Смоленской области России, в Рославльском районе. Расположена в южной части области в 9 км к юго-востоку от Рославля, в 6 км к востоку от автодороги Орёл — Витебск. Население — 315 жителей (2007 год). Административный центр Волковичского сельского поселения.


title: ЗМЗ

text: ЗМЗ — аббревиатура, которая может означать:


title: Басманный тупик

text: Басма́нный тупик — тупик в центре Москвы. Расположен между Новой и Старой Басманными улицами. Нумерация домов ведётся от Старой Басманной улицы.


title: Басманный тупик

text: Назван в 1922 году при переименовании советскими властями Москвы названий, связанных с церковной тематикой, по существовавшей здесь дворцовой Басманной слободе. Ранее назывался "Вознесенский тупик" по бывшим владениям кремлёвского Вознесенского монастыря, находившимся здесь с 1654 года.


title: Басманный тупик

text: Тупик возник в связи с прокладкой в 1870 году соединительной ветки между Николаевской и Курской железными дорогами, прошедшей здесь по владениям кремлёвского Вознесенского монастыря. С чётной стороны тупик застроен, а с нечётной к нему примыкает выемка, где проходит железная дорога, через которую перекинут пешеходный мост в Хомутовский тупик. В 1895—1897 годах в одном из домов жил учёный С. А. Чаплыгин.


title: Лаван (остров)

text: Лаван () — остров в Персидском заливе. Принадлежит Ирану (остан Хормозган). Площадь 75,6 км².


title: Лаван (остров)

text: Расположен в 18 км от материка. Длина с востока на запад около 25 км, ширина до 5 км.


title: Лаван (остров)

text: На острове находится один из четырёх важнейших терминалов по экспорту сырой нефти в Иране. Нефтеперегонный завод на острове перерабатывает до 20 тыс. баррелей в день. Крупнейший подобный терминал находится на острове Джезирейе-Харк.


title: Independent Computing Architecture

text: Independent Computing Architecture (ICA) — закрытый протокол для сервера приложений, разработанного компанией Citrix Systems. Протокол определяет спецификацию обмена данными между сервером и клиентами, но не встроен ни в одну из платформ. По умолчанию используется порт TCP 1494 .


title: Independent Computing Architecture

text: Программные продукты Citrix WinFrame и Citrix Presentation Server (ранее назывался Metaframe) реализуют эти протоколы. Они позволяют выполнять обычные приложения Microsoft Windows на Windows-сервере, а поддерживаемым клиентам подключаться к этим приложениям. Кроме Windows, ICA также поддерживается некоторыми серверными платформами Unix и могут использоваться для предоставления доступа к приложениям, выполняемым на этих платформах. Клиентские платформы не обязательно должны быть Windows, есть клиенты для Apple Macintosh, Unix, Linux и различных смартфонов. Клиентское ПО ICA также встроено в некоторые аппаратные платформы тонких клиентов.


title: Independent Computing Architecture

text: ICA выполняет задачи, во многом схожие с X Window System. Он также предоставляет серверу ввод пользователя, а пользователю графический вывод от приложений, выполняемых на сервере.


title: Independent Computing Architecture

text: Основная трудность такой архитектуры — это производительность. Графически ёмкие приложения, а таковыми являются большинство GUI-приложений, будучи переданными через медленное соединение, требуют высокой степени сжатия и оптимизации отрисовки приложения. Клиентская машина может быть на другой платформе и не иметь таких же GUI функций локально — в этом случае серверу может потребоваться передавать bitmap данные через подключение. В зависимости от возможностей клиента серверы могут также делегировать часть графической обработки клиенту, например отрисовку мультимедийного контента.


title: Лаван (значения)

text: Лаван:


title: Завадовский, Николай Степанович

text: Никола́й Степа́нович Завадо́вский (1788—1853) — русский генерал, командующий войсками на Кавказской линии и Черномории, наказной атаман Черноморского казачьего войска.


title: Завадовский, Николай Степанович

text: Родился в 1788 г. Происходил из дворян Харьковской губернии. Службу начал казаком в Черноморском казачьем войске, в которое был зачислен в 1800 г. С первого же года по вступлении на службу, состоя в кордонной линии Черноморского войска, которая часто подвергалась нападениям со стороны горцев, он уже в то время должен был испытать все прелести походной жизни, участвуя во многих экспедициях.


title: Завадовский, Николай Степанович

text: В начале 1812 г. был произведён в хорунжие, с переводом в лейб-гвардии Черноморскую сотню и осенью командирован в действующую против Наполеона армию. На первых порах по прибытии на театр Отечественной войны сражался с французами при Троках и Вильне, а затем, был послан с 75-ю казаками на аванпосты, «встретился с неприятельскими стрелками и дрался с ними более двух часов»; под Витебском, командуя лейб-гвардии Черноморской сотней, опрокинул два эскадрона неприятельской кавалерии; причём был ранен в левую руку ружейной пулей и за отличие пожалован в сотники. После этого он продолжительное время лечился от раны. Но под Тарутином снова участвовал в сражении, снова был ранен в ту же самую руку и снова должен был временно выбыть из строя. В заграничных кампаниях 1813 и 1814 гг. Завадовский состоял в конвое его величества императора Александра I, участвовал в сражении под Дрезденом, находился при пленении генерала Вандама под Кульмом и при вступлении союзной армии в Париж.


title: Завадовский, Николай Степанович

text: По окончании Наполеоновских войн до 1828 г. числился в лейб-гвардии Черноморском батальоне; в продолжение этого времени получил чины штаб-ротмистра (1817), ротмистра (1818), полковника (1819) и генерал-майора (25 марта 1828). Одновременно с производством в генерал-майоры был снова переведён в Черноморское казачье войско и тотчас же командирован вновь на Кавказ для командования находившимися в Грузии Черноморскими полками. Во время русско-турецкой войны 1828—1829 гг., при обложении крепости Карса командовал частью 2-й и 3-й бригадой казачьих полков, с которыми неоднократно отражал вылазки неприятеля и по взятии крепости преследовал турецкую конницу. За отличие в этих делах получил орден св. Владимира 3-й степени.


title: Завадовский, Николай Степанович

text: В 1830 г. Завадовский участвовал в экспедиции в землю шапсугов, предпринятой под непосредственным начальством главнокомандующего отдельным Кавказским корпусом генерал-фельдмаршала князя Варшавского графа Паскевича-Эриванского, для наказания их за неприязненные действия против России; по окончании же экспедиции, когда шапсуги были наказаны, хлеб их сожжён и аулы разрушены, Паскевич предложил ему вступить в исправление должности наказного атамана Черноморского казачьего войска. Завадовский вступил в исправление должности 12 ноября и носил это звание до конца своей жизни, хотя Высочайший приказ об утверждении в должности состоялся только почти через семь лет — 25 сентября 1837 г. 3 декабря 1834 г. Завадовский был награждён орденом св. Георгия 4-й степени (№ 4941 по списку Григоровича — Степанова) за выслугу 25 лет в офицерских чинах.


title: Завадовский, Николай Степанович

text: 6 декабря 1840 года Завадовский был произведён в генерал-лейтенанты. В период с 1840 по 1844 гг. почти непрерывно находился в походах, снова ходил против шапсугов, был несколько раз за Кубанью и вел энергичную борьбу против Ганжи-Магомета, имевшего особую популярность среди кавказского племени абадзехов. 1 января 1848 г. состоялось назначение его командующим войсками на Кавказской линии и в Черномории. В генералы от кавалерии Завадовский произведён 26 ноября 1852 года. Последней его наградой был орден св. Александра Невского, полученный в 1849 году.


title: Завадовский, Николай Степанович

text: В 1851 году была организована большая экспедиция против Мухаммад-Амина, имевшая весьма удачный исход. Войска Амина разбиты и все преданные ему племена усмирены. Но прошёл один год, и снова пришлось задуматься над создавшимся положением вещей. Мухаммад-Амин возбудил всех шапсугов и объявил себя в горах пашой Анапского пашалыка. Предстояло осуществить в больших размерах новую экспедицию. Сознавая важность предприятия Завадовский, несмотря на сильное расстройство здоровья и крайнее недомогание, 18 сентября І853 г. выступил во главе отряда в поход. 26 отряд прибыл к укреплению Абинскому, откуда была проложена громадная просека через вековой лес к реке Адагуму. 8 октября работа была окончена, и предприятие близилось уже к концу, но генералу Завадовскому не пришлось его видеть. В этот день он скончался. Начальство над отрядом принял начальник штаба войск Кавказской линии и Черномории генерал-майор Капгер. Тело почившего перевезено было в Екатеринодар, где с подобающими почестями предано земле.


title: Завадовский, Николай Степанович

text: М. Я. Ольшевский в своих записках весьма нелестно отзывался о Завадовском, который "«до того был хитёр и вкрадчив, что, несмотря на временное назначение командующим войсками, умел удержаться на этом месте в продолжение семи лет, до своей смерти. Он до того умел ходить на задних лапках и прикидываться тихим простачком, что очарованный его скромностью и безграничной покорностю граф Воронцов видел в нём честнейшего и преданного слугу царского, тогда как Николай Степанович З-ский радел более о собственной, нежели общей пользе, заботясь извлекать выгоды для своего кармана из правых и неправых дел, что и доказывало оставленное им по смерти огромное состояние. … Осыпанный ласками и почестями своего мощного патрона, нельзя сказать, чтобы он оставил по себе добрую память»".


title: Каталитическая грелка

text: Грелка каталитическая — химическая грелка, предназначенная для индивидуального согревания человека за счёт беспламенного окисления паров бензина высокой очистки, например, Нефрас С2 80/120 или спирта 95—97% в присутствии катализатора. Часто каталитической грелкой неверно называют инфракрасный обогреватель.


title: Каталитическая грелка

text: Во время первой мировой войны в окопах мерзли миллионы солдат, и за четыре военных года изобретатели США, Японии и Англии запатентовали несколько вариантов карманных жидкостных грелок. Принцип их действия был прост: каталитическое беспламенное окисление спирта или бензина. Катализатором во всех случаях служила платина. Японская грелка выглядела как портсигар, внутри которого были резервуар, набитый ватой и платиновая прокладка. В корпусе были просверлены отверстия для подачи воздуха к катализатору и отвода газообразных продуктов горения. Для запуска грелки в резервуар заливался спирт, который впитывался в вату. Затем катализатор прогревали пламенем спички, и начиналась каталитическая реакция.


title: Каталитическая грелка

text: В настоящее время достаточное распространение получили грелки для индивидуального обогрева человека в туристическом походе, на рыбалке, охоте, в условиях, связанных с работой на улице, на зимних видах спорта и так далее. Советской промышленностью выпускалась грелка бензиновая каталитическая ГК-1, которая при полной заправке могла вырабатывать тепло в течение 8—14 часов с температурой до 60 °C, то есть на уровне болевого порога.


title: Каталитическая грелка

text: Грелка состоит из резервуара, заполненного ватой, насадки с сетчатым патроном, в котором помещен катализатор, и крышки с вентиляционными отверстиями.


title: Каталитическая грелка

text: Принцип работы грелки основан на выделении тепла при беспламенном окислении паров бензина в присутствии катализатора. Пары бензина из резервуара проходят через каталитический патрон, где окисляются кислородом воздуха (сгорают без пламени) на поверхности разогретого катализатора. Продукты окисления выходят в вентиляционные отверстия крышки. Одновременно через вентиляционные отверстия крышки к поверхности катализатора поступает воздух, содержащий кислород. Каталитическая сетка (катализатор) имеет вид фитиля и находится внутри стального сетчатого патрона, сделана из платины — это самая важная деталь грелки. Для запуска сетку в каталитическом патроне прогревают в течение 10—15 секунд, используя пламя, не дающее копоти (например, зажигалку).


title: Каталитическая грелка

text: Топливо для грелки — бензины высшей степени очистки. Хорошо подходит для этих целей бензин для зажигалок или некоторые сорта нефрасов: C2-80/120 («Калоша») или С3-80/120. Использование других видов топлива может привести к быстрой порче каталитический сетки (явление называется «отравление катализатора»), что скажется на её эффективности. Повысить эффективность засорившегося катализатора зачастую можно путём прокаливания сетчатого патрона с катализатором внутри на некоптящем (газовом) пламени или в муфельной печи.


title: Каталитическая грелка

text: Использование индивидуальных каталитических грелок в закрытых помещениях может быть опасно для здоровья, так как продукты окисления бензина токсичны!


title: Савченко, Наталья Петровна

text: Наталья Петровна Савченко (род. 26 ноября 1954) — советская и российская актриса, Заслуженная артистка России (1996).


title: Савченко, Наталья Петровна

text: Наталья Савченко родилась в Горьком (Нижний Новгород), где в 1977 году окончила театральное училище. Затем работала в Ленинграде в театре Ленсовета. В 1978 году принята в труппу Тульского драматического театра, где работает по сей день. На телеэкранах появилась в сериалах «Громовы», «Завещание Ленина», «Тихий Дон» и ряде других.


title: Савченко, Наталья Петровна

text: В 1996 году Наталье Савченко было присвоено звание Заслуженная артистка России. В мае 2013 года была награждена медалью ордена «За заслуги перед Отечеством II степени».


title: Савченко, Наталья Петровна

text: Семья: муж Владимир (бизнесмен), сын Владимир (старший преподаватель правовой академии).


title: Заволжский моторный завод

text:
Заволжский моторный завод (официально — "ОАО «Заволжский моторный завод»", аббревиатура — "ЗМЗ") — завод по производству автомобильных бензиновых и дизельных двигателей в городе Заволжье Нижегородской области.
Завод производит некоторые компоненты для Ford.


title: Заволжский моторный завод

text: ЗМЗ входит в состав компании ОАО «Соллерс» (75 % акций).


title: Заволжский моторный завод

text: В марте 1956 года, согласно постановлению Совета Министров СССР, в посёлке Заволжье Горьковской области, началось строительство завода по производству запчастей и алюминиевого литья для автозавода ГАЗ. 17 апреля 1958 года вышло другое постановление СМ СССР о перепрофилировании завода в моторный, на котором должны были выпускать автомобильные моторы для Горьковского и ряда других автозаводов. Для этого с ГАЗа, на ставший уже теперь Заволжский моторный завод (ЗМЗ), была передана документация на производство ряда двигателей.


title: Заволжский моторный завод

text: 4 ноября 1959 года в торжественной обстановке был выпущен первый двигатель ЗМЗ-21А, для легкового автомобиля ГАЗ-21 "Волга", производство этого двигателя продолжалось вплоть до 1976 года. В 1960 году для создания новых двигателей был создан Отдел Главного конструктор (ОГК). С начала 1960-х годов началось производство двигателей для Горьковского, Ереванского и Ульяновского автозаводов, а так же Павловского, Курганского и Рижского автобусных заводов. Кроме того, началось производство двигателей ЗМЗ-53 и ЗМЗ-66 для грузовых автомобилей ГАЗ-53А и ГАЗ-66. В середине 1960-х началось создание нового легкового двигателя ЗМЗ-24, для ГАЗ-24 "Волга". Уже в декабре 1968 года завод рапортовал о 4-цилиндровом 1 000 000-м выпущенном двигателе марки ЗМЗ, а в 1975-м 1 000 000-м 8-цилиндровом. Также в 1969 году завод передал техническую документацию двигателей для Ульяновского автозавода (УАЗ), Ульяновскому моторному заводу.


title: Заволжский моторный завод

text: В 1980-е годы на заводе был создан новый 4-цилиндровый двигатель ЗМЗ-406. На основе этого двигателя был создан целый модельный ряд для автомобилей ГАЗ и УАЗ. Также в 1990-х годах были освоены двигатели для автомобилей "ГАЗель", УАЗ-3160 и ряда других.


title: Заволжский моторный завод

text:
В ноябре 2005 года впервые запущен в производство дизельный двигатель ЗМЗ-5143.
28 апреля 2004 года со сборочного конвейера ЗМЗ сошел 13 000 000-й двигатель им стал ЗМЗ-40522.


title: Заволжский моторный завод

text: В 2007 году завод произвёл 251 741 двигатель, которые были проданы Горьковскому автомобильному, Ульяновскому автомобильному и Павловскому автобусному заводам.


title: Заволжский моторный завод

text: С января 2008 года завод приступил к промышленному выпуску двигателей стандарта «Евро-3».


title: Заволжский моторный завод

text: В 2011 году собраны первые 4-цилиндровые бензиновые и дизельные двигатели, отвечающие требованиям экологического стандарта «Евро-4».


title: Киселёв, Николай Иванович (футболист)

text: Никола́й Ива́нович Киселёв (29 ноября 1946, Кинешма, Ивановская область, РСФСР, СССР) — советский футболист, впоследствии — советский и российский футбольный тренер. Мастер спорта СССР (1968). Заслуженный тренер РСФСР (1989).


title: Киселёв, Николай Иванович (футболист)

text: Вырос и начал играть в Кинешме. Начинал карьеру в кинешемской «Томне». Главной команде области, «Текстильщику» из Иванова, Киселёв не подошёл. По окончании школы переезжает играть в Северодонецк по приглашению тренера местного клуба «Химик» Евгения Пестова, своего земляка. В 1967 году переходит в луганскую «Зарю», к тренеру Евгению Горянскому.


title: Киселёв, Николай Иванович (футболист)

text: Чуть позже знакомые порекомендовали Киселёва главному тренеру московского «Спартака» Никите Симоняну, после чего последовало приглашение в Москву. Сначала выступал за дубль, потом заиграл в основе. В составе команды становился чемпионом и обладателем кубка СССР.


title: Киселёв, Николай Иванович (футболист)

text: За сборную СССР провёл 14 матчей (1969—1971), участник чемпионата мира по футболу 1970 года.


title: Киселёв, Николай Иванович (футболист)

text: Из-за травмы спины карьера Киселёва как игрока оказалась непродолжительной.


title: Киселёв, Николай Иванович (футболист)

text: В 1979 году тренер юниорской сборной СССР на ЧМ-79 (2-е место, уступили в финале Аргентине 1:3), в 1981 году — главный тренер юниорской сборной СССР, которая выиграла бронзовые медали ЧЕ-81.


title: Киселёв, Николай Иванович (футболист)

text: Дебютировал как клубный главный тренер в 1984 году в белорусском «Гомсельмаше», с которым занял 5-е место (лучшее место клуба в истории чемпионатов СССР). По семейным обстоятельствам переехал в Липецк, где год работал с местным «Металлургом». Потом была недолгая командировка в Самарканд.


title: Киселёв, Николай Иванович (футболист)

text: В 1989 году по линии «Совинтерспорта» уехал работать тренером в ОАЭ. В 1989—1993 годах работал техническим директором, в 1994—1995 годах — тренером. Главным тренером не стал, поскольку руководство клуба не хотело подписывать контракт на условиях Киселёва.


title: Киселёв, Николай Иванович (футболист)

text: В 1996 году вернулся в Россию на должность главного тренера в саратовский клуб «Сокол-ПЖД».


title: Киселёв, Николай Иванович (футболист)

text: В 2010 году был главным тренером ФК «Русичи» (Орёл). По окончании сезона 2010 был отправлен в отставку. Исполняющим обязанности стал Игорь Николаевич Лузякин.


title: Киселёв, Николай Иванович (футболист)

text: В настоящее время работает старшим тренером ГБУ ФК ФШМ Москомспорта.


title: Зеленко, Екатерина Ивановна

text: Екатери́на Ива́новна Зеле́нко (14 сентября 1916, село Корощино Овручского уезда Волынской губернии, (ныне Олевский район, Житомирская область). — 12 сентября 1941, близ села Анастасьевки Сумской области) — лётчица, старший лейтенант, единственная в мире женщина, совершившая воздушный таран, Герой Советского Союза (5 мая 1990).


title: Зеленко, Екатерина Ивановна

text: Окончила семь классов неполной средней школы № 10 города Курска, прошла курс обучения в Воронежском аэроклубе (1933), окончила 3-ю Оренбургскую военную авиационную школу лётчиков и лётчиков-наблюдателей имени К. Е. Ворошилова (1934, с отличием). Член ВЛКСМ. Была замужем за лётчиком Павлом Игнатенко, командиром 4-й эскадрильи того же 135-го БАП, погибшим в воздушном бою в 1943.


title: Зеленко, Екатерина Ивановна

text: Служила в 19-й лёгкой бомбардировочной авиационной бригаде, расквартированной в Харькове. Занималась испытанием самолётов и авиационного оборудования, в течение четырёх лет освоила семь типов самолётов. Участница советско-финской войны 1939—1940 (единственная женщина среди лётчиков) в составе 11-го легкобомбардировочного авиационного полка, входившего в состав ВВС 8-й армии. Совершила 8 боевых вылетов, в ходе которых уничтожила артиллерийскую батарею и склад боеприпасов противника, была награждена Орденом Красного Знамени. Затем вернулась в с мая 1940 служила во вновь сформированном 135-м бомбардировочном полку в качестве лётчика-инструктора.


title: Зеленко, Екатерина Ивановна

text: С первого дня Великой Отечественной войны участвовала в боях, будучи заместителем командира 5-й эскадрильи 135-го бомбардировочного авиационного полка (16-я смешанная авиационная дивизия, ВВС 6-й армии, Юго-Западный фронт). Всего успела совершить вылетов (в том числе ночью), участвовала в 12 воздушных боях. В июле 1941 командовала группой бомбардировщиков, уничтоживших в районе Пропойска 20 автомобилей, до батальона солдат противника и вернувшейся назад без потерь.


title: Зеленко, Екатерина Ивановна

text: 12 сентября 1941 года совершила два разведывательных боевых вылета на самолёте Су-2. Несмотря на то что во время второго вылета её самолёт был повреждён, она в тот же день вылетела на задание в третий раз. На обратном пути в районе города Ромны два советских самолёта были атакованы семью немецкими Me-109. Второй советский самолёт был подбит и вынужден выйти из боя. Зеленко смогла сбить один самолёт, а когда у неё закончился боезапас, таранила второй немецкий самолёт. Тем самым она уничтожила его, но при этом погибла сама.


title: Зеленко, Екатерина Ивановна

text: Погибшая лётчица была похоронена местными жителями в центре села Анастасьевка Сумской области. После войны её останки были перевезены в город Курск. Посмертно ещё в 1941 году представлялась к званию Героя Советского Союза, однако тогда была награждена только орденом Ленина. 5 мая 1990 указом президента СССР ей посмертно присвоено звание Героя Советского Союза.


title: Зеленко, Екатерина Ивановна

text: По словам Героя Советского Союза, генерал-лейтенанта Анатолия Ивановича Пушкина:


title: Карцер

text: Ка́рцер (от — «темница, тюрьма») — специальная изолированная камера, помещение в тюрьмах, гауптвахтах армии, психиатрических стационарах для временного одиночного содержания нарушителей режима.


title: Sherman Firefly

text: Sherman Firefly ("Шерман Файрфлай" — Шерман-светлячок) — танки М4А1 и М4А4 британской армии, перевооружённые «17-фунтовой» (76,2 мм) противотанковой пушкой. Sherman IIC (на базе M4A1) и Sherman VC (на базе M4A4). 17-фунтовая пушка установлена в обычной башне, маск-установка специально разработана для данного орудия.


title: Sherman Firefly

text: Пушка Ordnance QF 17 pounder Mk.IV нарезная, калибр 76,2-мм, длина ствола 55 калибров, шаг нарезов 30 калибров, затвор скользящий горизонтальный, полуавтоматический, заряжание унитарное. Пушка оснащена дульным тормозом с противовесом.


title: Sherman Firefly

text: Боекомплект орудия составляет 77 выстрелов, и размещен следующим образом: 5 выстрелов размещается на полу корзины башни, 14 выстрелов на месте ассистента водителя, 58 выстрелов в трех боеукладках на полу боевого отделения.


title: Sherman Firefly

text: Модификация состояла в смене орудия и маск-установки, выносе радиостанции во внешний ящик, установленный на задней части башни, отказе от ассистента водителя (на его месте размещалась часть боезапаса) и курсового пулемета. Кроме того, из-за большой длины относительно тонкого ствола, менялась система походной фиксации пушки, башня Sherman Firefly в походном положении разворачивалась на 180 градусов, и ствол пушки закреплялся на кронштейне, установленном на крыше моторного отделения. Всего подверглось переделке 699 танков, которые поступали в английские, польские, канадские, австралийские и новозеландские части.


title: Sherman Firefly

text: 17-фунтовая пушка была приспособлена для использования в качестве танкового орудия, превзойдя по своим качествам любую иную американскую или британскую танковую пушку. Ранние попытки смонтировать 17-фунтовку на существующих шасси не были особо удачными, но пушка оказалась настолько удачной на танке M4 «Шерман», что эта его модификация в спешке была принята на вооружение к моменту высадки в Нормандии как «Шерман Файрфлай». Англичане также переоборудовали несколько своих противотанковых самоходок M10 «Wolverine», заменив американскую трёхдюймовую пушку на свою 17-фунтовую. Получившаяся машина получила название «Ахиллес» ("Achilles") или просто «17-фунтовый М10».


title: Sherman Firefly

text: Впервые вопрос о вооружении английских танков 17-фунтовым орудием был поднят на заседании Танкового комитета 9 декабря 1941 года. Предполагалось включить орудие в спецификацию A 29 на большой 45-тонный крейсерский танк. Впоследствии было решено вместо создания нового танка модернизировать существующий — «Кромвель». Так родилась спецификация A 30, итогом работ по которой должен был стать танк «Челленджер». Работы над проектом начались в 1942 году, однако решение модернизировать существующий танк на деле не дало выигрыш по времени — «Челленджер» запаздывал из-за многочисленных технических проблем.


title: Sherman Firefly

text: Пока шли работы над «Челленджером», появились ещё две спецификации на танк с 17-фунтовым орудием:


title: Sherman Firefly

text: «Комета» попала в войска незадолго перед окончанием войны, «Центурион» же начал службу после её окончания. Эти танки не смогли вовремя удовлетворить насущную потребность в боевых машинах, способных бороться с новыми немецкими танками, обладавшими мощными орудиями и бронированием.


title: Sherman Firefly

text: Появление «Файрфлая» неразрывно связано с деятельностью двух энтузиастов: майора Джорджа Брайти и подполковника Джорджа Уизериджа, служивших в школе огневой подготовки Королевского бронетанкового корпуса в Лалворте, графство Дорсет.


title: Sherman Firefly

text: Джордж Брайти был первым, кто решился установить «17-фунтовку» в «Шерман».


title: Sherman Firefly

text: Несмотря на то, что в начале 1943 года «Челленджер» уже прошёл начальные стрельбы на полигоне Лалворта, Брайти укрепился в мысли, что именно «Шерман» — наилучшая платформа для 17-фунтового орудия. Его смущало лишь то, что башня американского танка слишком тесна: внутренний объём не вмещал длину отката орудия. Брайти решил проблему оригинальным способом. Его идея заключалась в том, что орудие должно быть жёстко закреплено в орудийной маске, при этом отдача будет компенсироваться не противооткатной системой, а всей массой танка. Действуя по собственной инициативе, Брайти сумел заполучить «Шерман», на котором он собирался проверить свою идею. Именно на этом этапе к нему присоединился подполковник Уизеридж, направленный в Лалворт после возвращения из США. О судьбе подполковника следует рассказать подробней.


title: Sherman Firefly

text: Джон Уизеридж незадолго перед войной служил в Лалвортской школе огневой подготовки, будучи коллегой Брайти, однако затем был направлен в Северную Африку. К маю 1942 года Уизеридж командовал ротой «C» 3-го Королевского танкового полка, первым получившего американские средние танки «Грант». В битве за Газалу «Грант» Уизериджа был подбит, а сам он был тяжело ранен. Оправившегося от ран подполковника, как специалиста по вооружению, направили в Египет, в Средневосточную школу огневой подготовки. В январе 1943 года Уизеридж был приглашён американцами в Форт Нокс в качестве советника, обладавшего боевым опытом использования американских танков. Находясь в США, подполковник был восхищён потенциалом американских танков и в особенности — «Шерманом».


title: Sherman Firefly

text: В июне 1943 года Уизеридж вернулся из США и был направлен в Лалворт. Прибыв на место, Уизеридж осмотрел «Челленджер» и нашёл в нём массу недостатков. Узнав о затее майора Брайти, подполковник предложил ему свою помощь в реализации проекта, хотя и находил идею майора весьма смелой.


title: Sherman Firefly

text: Во время первого пробного отстрела орудия, жёстко установленного в башне, Уизеридж из соображений безопасности поначалу находился вне танка, произведя первые три выстрела посредством спускового шнура. После того, как стало ясно, что выстрелы не приводят к опасным разрушениям, Уизеридж влез в башню и провёл серию из семи выстрелов, также окончившуюся благополучно. Несмотря на успешный отстрел орудия, Уизеридж посоветовал майору Брайти продолжить работы над противооткатной системой ради блага экипажей танков.


title: Sherman Firefly

text: Вскоре после испытаний Управление проектирования бронетанковой техники направило в Лалворт директиву, предписывающую прекратить все работы над «Шерманом», вооружённым 17-фунтовым орудием. Уизеридж использовал все свои связи в высших армейских кругах для того чтобы не допустить закрытие проекта. Подполковнику удалось пролоббировать проект в Министерстве снабжения, после чего тот получил официальный статус. Получение статуса министерского проекта привело к тому, что проект забрали из рук энтузиастов и передали в руки профессиональных конструкторов.


title: Sherman Firefly

text: Будучи единственным танком, способным поражать немецкие тяжелые танки «Тигр» и «Пантера» на типичных дистанциях реального боя, Sherman Firefly нашел широкое применение во время высадки союзников в Нормандии.


title: Епишево-2

text: Епишево-2 — деревня в Смоленской области России, в Рославльском районе. Расположена в южной части области в 26 км к юго-востоку от Рославля, в 8 км к западу от автодороги Орёл — граница с Республикой Беларусь, в 3 км к северо-западу от границы с Брянской областью. Население — 75 жителей (2007 год). Административный центр Епишевского сельского поселения.


title: Абсолютная геометрия

text: Абсолютная геометрия — часть классической геометрии, независимая от пятого постулата евклидовой аксиоматики (то есть в абсолютной геометрии пятый постулат может выполняться, а может и не выполняться). Абсолютная геометрия содержит предложения, общие для евклидовой геометрии и для геометрии Лобачевского.


title: Абсолютная геометрия

text: Термин был предложен Яношем Бойяи в 1832 году. Правда, сам Бойяи вкладывал в него несколько иной смысл: он называл "абсолютной геометрией" специально разработанную им символику, которая позволяла объединять одной формулой теоремы как евклидовой геометрии, так и геометрии Лобачевского.


title: Абсолютная геометрия

text: Первые 28 теорем «Начал» Евклида относятся к абсолютной геометрии. Приведём ещё несколько примеров таких теорем:


title: Абсолютная геометрия

text: Современная аксиоматика евклидовой геометрии (например, аксиоматика Гильберта) полна, то есть любое корректное утверждение в этой теории может быть доказано или опровергнуто. Абсолютная геометрия не полна — поскольку пятый постулат определяет метрические свойства однородного пространства, отсутствие его в абсолютной геометрии означает, что метрика пространства не определена, и большинство теорем, связанных с измерениями (например, теорема Пифагора или теорема о сумме углов треугольника) не могут быть доказаны в абсолютной геометрии.


title: Абсолютная геометрия

text: Другие примеры теорем, не входящих в абсолютную геометрию:


title: Абсолютная геометрия

text: В абсолютной геометрии параллельные прямые всегда существуют (см. теоремы 27 и 28 «Начал» Евклида, доказанные без опоры на пятый постулат), поэтому сферическая геометрия, в которой нет параллельных, несовместима с абсолютной геометрией. Однако можно построить аксиоматику, объединяющую все три типа неевклидовых геометрий (евклидову, сферическую и геометрию Лобачевского), и тогда абсолютную геометрию можно определить как их общую часть. Это новое определение более узкое, чем прежнее — например, теорема «сумма углов треугольника не превосходит 180°» перестаёт быть верной.


title: Нисиносима

text: Нисиносима:


title: Дид, Андре

text: Андре Дид "(Анри Андре Огюстен Шапе (при рождении Шапюи); Henri André Augustin Chapais (Chapuis))" — французский актёр и режиссёр, снимавшийся в серийных комедиях. В России ему дали прозвище «Глупышкин».


title: Дид, Андре

text:
Родился в семье мелкого государственного чиновника. Учился в классическом лицее. После смерти отца бросил учёбу и уехал в Париж.
Несколько месяцев играет в труппах пантомимы «Прайс» и «Омер». Через какое-то время переходит в известный в то время мюзик-холл Франции — «Фоли-Бержер». Далее была работа в театре «Шатле». Именно в «Шатле» его замечает Люсьен Нонге и приводит на студию «Пате».
Первым значительным успехом Дида в кинематографе была серия «Буаро», что в переводе означает «Пьянчужка». Фильмы серии длились всего лишь семь-десять минут.
В 1908 году Дид подписывает контракт с кинофирмой «Итала». В Италии Дид получил прозвище «Кретинетти» и познакомился с Валентиной Фраскароли.


title: Дид, Андре

text: Андре Дид был чрезвычайно популярен в англосаксонских странах под именем Фулхеда (Дурень), а затем Джима. Он особенно прославился в Южной Америке, где его называли то Торрибио, то Санчес. Именно в Италии он выработал свой сценический образ. Многие из его фильмов снимались на открытом воздухе: на улицах или в пригородах Турина, увлекательная живость подобных сцен придает его картинам определённый ритм. Действие их построено на нелепых и смешных трюках.


title: Дид, Андре

text: Успех Андре Дида породил в Италии множество подражателей. В «Амброзио» в 1910 году был приглашен французский клоун Марсель Фабр по прозвищу Робинэ, который пытался конкурировать с Кретинетти-Грибуем. Этот новый комик, так же как и его соперник, выступал во множестве ролей: полицейского, молодожёна, лётчика, нищего, разини. Другая туринская фирма, «Аквила», выпустила серию похождений «Joli coeur» («Доброе сердце») в исполнении Армандо Джельсомини, но этот персонаж пользовался не большим успехом, чем Фрико и Джиджетта, созданные актёрами «Амброзио» Эрнесто Вазером и Джиджеттой Морано. Большей удачи добилась в Риме «Чинес» своей серией похождений Тонтолини, роль которого исполнял французский клоун Фердинан Гийом..


title: Дид, Андре

text: Затем возвращается во Францию и подписывает контракт с Пате. Снимается в фильмах совместно с Валентиной Фраскароли. После войны Дид снова уезжает в Италию, но вскоре был вынужден возвратиться в Париж. В 1923 году Гастон Равель пригласил Дида сниматься в многосерийном фильме «Тао». Позднее он получил эпизодическую роль в фильме Жоржа Монка «Мисс Хелиетт». В конце своей жизни Дид работает реквизитором.


title: Дид, Андре

text: В России он был широко известен под кличкой «Глупышкин». Дид создает образ незадачливого молодого человека, который попадает в самые нелепые переделки и всегда выходит «сухим из воды». Его образ был сродни цирковому клоуну, но вместо словесных реприз, Буаро — Дид должен был создавать «репризы», сотканные из погонь и преследований, вызывающих у зрителей смех своей предельной нелепостью. По мнению Ж. Садуля: «Андре Дид создал тип, традиционный для цирка и "кафе-концертов", — простофилю, который ломает мебель, бьет тарелки, получает кремовые торты прямо в физиономию и несчетное число пинков в зад. Он простофиля, и его комизм идёт дальше грубого внешнего эффекта».


title: Дид, Андре

text: Андре Дид в отличие от Макса Линдера не создал себе постоянного сценического образа или типа. Но у всех его героев лишь одна общая черта — тупость. Его идиотский комизм основан прежде всего на нелепости.


title: Дид, Андре

text: "«…Этот комик всегда остается плоским и не выходит за рамки «Политого поливальщика». Но у него точный, уверенный жест и хорошее чувство ритма, чего не хватает большинству французских комиков…» (Ж. Садуль. Всеобщая история кино. Том 1. — М.:"Искусство", 1958.)."


title: Война на истощение (тактика)

text: Война́ на истоще́ние — одна из многих военных тактик, состоящая в ослаблении противника путём постоянной атаки или угрозы, так что противник несет постоянные человеческие и материальные потери и в конце концов оказывается на грани коллапса. Войну на истощение обычно выигрывает сторона, обладающая бо́льшими резервами или ресурсами.


title: Война на истощение (тактика)

text: Многие полководцы за всю историю использовали тактику истощения. Французский фронт в Первой мировой войне — классический пример войны на истощение. Другой известный пример — Вьетнамская война, когда американская тактика состояла в том, чтобы измотать противника до такой степени, чтобы подавить в нем «волю к сопротивлению».


title: Война на истощение (тактика)

text: Военные теоретики наподобие Сунь Цзы считали, что войны на истощение следует избегать любой ценой. Поскольку целью войны на истощение является разгром численно превосходящего противника, основные принципы войны в таком случае отвергаются (в том числе и принципы победы с малыми людскими потерями, с минимальной затратой ресурсов и минимальной затратой времени, с использованием манёвров, концентрации войск, засад и т.д.). С другой стороны, та сторона, что не обладает преимуществом в маневренности или тактике, может при помощи изматывания лишить противника его собственных преимуществ. В случае, если силы сторон равны, война на истощение может привести к плачевным последствиям (как Пиррова победа).


title: Война на истощение (тактика)

text: Разница между ведением войны на истощение и другими военными тактиками в чём-то является искусственной, т.к. всякая война ведётся за счёт интенсивного расхода ресурсов и, следовательно, содержит элемент или даже угрозу истощения этих ресурсов. Но можно сказать, что стратегия изматывания применяется стороной, которая стремится свести свои потери к минимуму и при этом измотать до предела противника, сведя уровень боеготовности его войск до минимального. Это не связано с классическими целями в войне типа захвата территории, получения доступа к ресурсам или разгромом вооружённых сил противника (путём окружения, захвата в плен и т.д.).


title: Война на истощение (тактика)

text: Исторически методы войны на истощение применялись только в крайнем случае. Когда противника ослабляли до предела, в нужный момент тактика менялась на другую, и ослабленный противник добивался. Так, в годы Первой мировой войны развитие огнестрельного оружия с учётом неразвитых коммуникаций и слабой мобильности вынуждало командиров переходить к тактике истощения противника, чтобы избежать потерь. В целом, война на истощение может подорвать боевой дух не только армии противника, но и его народа, что, однако, не гарантирует окончательной победы в войне.


title: Война на истощение (тактика)

text: Историки ведут споры о том, какое же сражение является образцом идеальной тактики на истощение. Чаще всего в качестве примера приводится Западный фронт Первой мировой войны: на территории от Ла-Манша до швейцарской границы господствовала окопная тактика, а возможности для манёвров были ограничены. Единственным способом победы в битвах были беспрерывные атаки, которые могли бы заставить уставшего противника сдаться. Наиболее известной стала битва при Вердене: Эрих фон Фалькенхайн, командовавший немецкой армией, утверждал позднее, что его целью было не взятие города, а уничтожение французских войск как таковых. Немецкое наступление не имело чётких задач по минимизации своих потерь и нанесению максимального урона противнику, но Фалькенхайн желал «задушить Францию», вследствие чего и была задействована тактика на истощение.


title: Война на истощение (тактика)

text: Историки-специалисты по Первой мировой изучают тактику на истощение как причину множества крупных разгромов: в особенности, этим занимается . Специалисты его уровня считают, что война на истощение стала попыткой оправдать огромные потери Фалькенхайна и представить это как его резервный план; подобную манеру приняли и другие армии, не решавшиеся на огромный риск при неопределённом исходе битвы и отсутствии какой-либо инициативы. Логика использования тактики, тем не менее, многим не понятна, поскольку трудно оценить возможный ущерб противнику и уж тем более обосновать в реальности результаты, оказавшиеся многократно ниже или выше ожиданий.


title: Война на истощение (тактика)

text: При всех отрицательных моментах это не означает, что командование не готово к высоким потерям. В годы гражданской войны США Улисс Грант решительно настроился нанести поражение армии конфедератов почти исключительно за счёт лучшей системы снабжения и больших запасов ресурсов, что и помогло одержать победу Северу, несмотря на большие, чем у противника, потери.


title: 81 Рака

text: 81 Рака (, Cancri) — тройная звездная система, которая находится в созвездии Рака. Находится на расстоянии 67 св. лет от Солнца.


title: 81 Рака

text: Два компонента — жёлтые карлики класса G, звёзды главной последовательности, образующие спектрально-двойную звезду. Третий компонент — коричневый карлик, был обнаружен в 2001 году. В 2006 году выяснилось, что этот последний компонент является не одиночной, а двойной звездой. Таким образом, компоненты C и D оба являются коричневыми карликами.


title: Жарынь

text: Жарынь — деревня в Смоленской области России, в Рославльском районе. Расположена в южной части области в 20 км к юго-востоку от Рославля, в 1,5 км к западу от автодороги Орёл — Витебск. В 6 км к северо-востоку от деревни железнодорожная станция на линии Орёл – Рига. Население — 496 жителей (2007 год). Административный центр Жарынского сельского поселения.


title: Жарынь

text: Название произошло от слова "гарь", "жарь" – выжигание леса на определённом участке.


title: Жарынь

text: Средняя школа, 1 фельдшерско-акушерский пункт, детский сад (закрыт), дом культуры, столовая(закрыта), почтовое отделение.


title: Аига-и-ле-Таи

text: Аига-и-ле-Таи () — административный округ Самоа. Расположен на западной части острова Уполу, также включает три маленьких острова в проливе Аполима — Маноно, Аполима и необитаемый Нуулопа. Территория округа охватывает крошечный эксклав округа Аана — деревню Сатуималуфилуфи. Административный центр — Мулифануа.


title: Аига-и-ле-Таи

text: Площадь округа составляет всего 27 км², это самый маленький округ Самоа. Население округа — 5050 человек (2011). Только округ Ваа-о-Фоноти имеет меньшее население.


title: Аига-и-ле-Таи

text: Верховный вождь округа носит титул Леиатауа. На территории округа также проживает часть клана Малиетоа (населяющего в основном округ Туамасага), поэтому мнение старейшин Маноно обязательно учитывается при избрании верховного вождя Малиетоа (верховный титул Туамасаги).


title: Аига-и-ле-Таи

text: Исторически морской флот Маноно и Аполимы играл большую роль в борьбе местных кланов за первенство.


title: Аига-и-ле-Таи

text: Из Мулифануа — второго по значению порта на острове Уполу — ходит паром, связывающий острова Уполу и Савайи.


title: Тэраяма, Сюдзи

text: — японский поэт, драматург, писатель, театральный и кинорежиссёр, фотограф и спортивный обозреватель (бокс и конные скачки). Был известен также склонностью к организации уличных представлений и демонстраций. Умер от цирроза печени.


title: Тэраяма, Сюдзи

text: Творчество Тэраямы отличают самобытность, буйная фантазия, провокационный тон, богатство поэтических ассоциаций, интеллектуальная полемичность и заостренность в сочетании с жесткой оппозицией академизму; пристрастие к ярким визуальным и театральным эффектам; частое обращение к насыщенной (а иногда и гротескной) эротической образности; значительная роль, уделяемая материнской фигуре и темам, связанным с «эдиповым комплексом»; критическое отношение к пережиткам феодального общественного устройства, парадоксально перемежающееся с ностальгией по уходящему в прошлое традиционному укладу деревенской жизни. Многие произведения Тэраямы выросли из противоречивых влияний молодежной контр-культуры 60-х годов, критического осмысления западного воздействия на японское общество и богатых фольклорных традиций сельской Японии. Управляя собственным независимым театром «Тэндзё Садзики» и регулярно снимая авторское кино, Тэраяма проявил себя также как харизматичный лидер и незаурядный организатор. На протяжении своей творческой карьеры он сумел вовлечь в свои художественные начинания представителей самых разных слоев японского общества: от трудновоспитуемых уличных подростков до выдающихся актеров, музыкантов (J. A. Seazer (), Кан Миками ()), поэтов (Сюнтаро Таникава), фотографов (Эйко Хосоэ и Хадзимэ Саватари), кинооператоров (Тацуо Судзуки) и художников (Ёкоо Таданори, Aquirax Uno ()).


title: Малые Кириллы

text: Малые Кириллы — деревня в Смоленской области России, в Рославльском районе. Расположена в южной части области к северо-востоку от Рославля, на противоположном берегу реки Остёр. Через деревню проходит автодорога Сафоново — Рославль. Население — 1859 жителей (2007 год). Административный центр Кирилловского сельского поселения.


title: Малые Кириллы

text: Льнозавод, ПМК-24 и ПМК-12, Рославльский лесхоз, полная школа, библиотека, детский сад, дом культуры, фельдшерско-акушерский пункт, сберегательный банк, отделение связи, стадион, пять магазинов.


title: Vector Linux

text:
Vector Linux — дистрибутив Linux, основанный на Slackware.
Позиционируется как стабильный, быстрый, лёгкий дистрибутив, хорошо работающий как на старом,так и новом аппаратном обеспечении.


title: Vector Linux

text: Изначально разрабатывался только для платформы x86, но, начиная с версии 7 доступен для x86-64.


title: Vector Linux

text: Выпускается в нескольких вариантах:


title: Vector Linux

text: Разработка Vector Linux начата в 1998 году канадцами Робертом Ланге (Robert S. Lange) и Дарреллом Ставемом (Darrell Stavem), версия 1.0 выпущена 28 июня 1999 года. Первый релиз SOHO состоялся 21 августа 2002 года и был основан на Vector Linux 2.5.


title: Антракт (фильм)

text: «Антракт» из балета «"Спектакль отменяется"» (, 1924) — французский короткометражный немой фильм Рене Клера, снятый на музыку Эрика Сати в тесном содружестве с Франсисом Пикабиа, Марселем Дюшаном, балетмейстером шведского балета Иоганном (Жаном) Бьорленом и рядом других художников-дадаистов.


title: Антракт (фильм)

text: Фильм «Антракт» безусловно выделяется из всего творчества Рене Клера. Ничего подобного Клер более ни разу не снимал. Созданный в тесном сотрудничестве с группой дадаистов, сюрреалистов и авангардным композитором, «Entr’acte de Relâche» несёт на себе все черты присутствия соавторов. Несмотря на это, именно «Антракт» создал в 1924 году Клеру кинематографическое имя и выделил его из числа начинающих режиссёров.


title: Антракт (фильм)

text: Фильм «"Entr’acte"» («Антракт») был снят по заказу Шведского балета в Париже. Небезынтересно проследить, каким образом произошёл выбор очень молодого и мало кому известного режиссёра для создания короткометражного экспериментального фильма. В то время Рене Клер работал редактором иллюстрированного приложения «Фильмы» к журналу «Иллюстрированный Театр и Комедия». Главным редактором этого журнала был директор театра Елисейских полей, Жак Эберто. И как раз этот театр служил «базой» для Шведского балета и там ожидалась постановка нового авангардного балета «Спектакль отменяется» (или, как он иногда переводится на русский язык, «Антракт») в ноябре 1924 года. Именно по рекомендации Эберто начинающий кинорежиссёр Клер был выбран для постановки кинематографического пролога и антракта к балету на музыку Эрика Сати. На тот момент Рене Клер снял ещё только одну («сомнамбулическо-фантастическую») короткометражку «Paris qui dort» («Париж уснул»), которая не имела большого успеха и пока не составила ему имени. Предложенная директором театра кандидатура Клера, молодого режиссёра с гибким и подвижным умом, готового к сотрудничеству с самыми радикальными авангардистами, была утверждена без проблем.


title: Антракт (фильм)

text: Кинематограф создал несколько достойных произведений, «Политый поливальщик», «Путешествие на Луну» и некоторые американские комедии. Другие фильмы (несколько миллионов километров пленки) были в той или иной мере испорчены «традиционным искусством»


title: Антракт (фильм)

text: Сценарий балета (и частично фильма) был написан одним из лидеров дадаизма и сюрреализма начала 1920-х годов, Франсисом Пикабиа. Он же был художником-постановщиком и главным организатором (мотором) спектакля. Музыку для балета и киноантракта писал эксцентричный и вечно неуспокоенный композитор-авангардист, Эрик Сати, которому на тот момент исполнилось уже 58 лет. После «установочной беседы» с Франсисом Пикабиа и директором шведского балета, Рольфом де Маре, Рене Клеру была предоставлена полная свобода в доработке сценария и съёмках фильма. Само по себе название балета «"Relâche"» — представляло собой привычное для парижан слово, которое обычно крупным шрифтом пишется на табличке и вывешивается на дверях театра в те дни, когда спектакль по какой-то причине не может состояться. Таким образом, название «Спектакль отменяется», выбранное для балетного вечера, само по себе уже являлось манифестом дадаизма. Не удивительно, что группа «дада» и сюрреалистов обещала Рене Клеру не только поддержку в создании ленты, но и массовку, а также необходимое количество актёров (и соавторов в создании отдельных эпизодов) для съёмок фильма.


title: Антракт (фильм)

text: Однако, ещё в конце октября 1924 года, всего за пять недель до премьеры «Антракта» (назначенного предварительно на 27 ноября 1924 года, но, в конце концов, перенесенного на 4 декабря) фильм не только не был снят, но композитор Эрик Сати даже не смог начать сочинение музыки для сопровождения киноленты. Только 25 октября Рене Клер сообщил ему необходимые подробности о фильме, который должен был демонстрироваться между двумя частями балета и прислал синопсис, уточнявший хронометраж каждого эпизода. Однако, это не помешало Сати в самые сжатые сроки написать подробнейшую партитуру, сопровождающую каждый эпизод буквально по пятам. Ориентируясь исключительно по собственным представлениям, Сати сочинял музыку «по тактам», принимая во внимание не психологическую, и не сюжетную линии, (которые он никогда не учитывал), но исключительно специфику кинематографических средств и ритм движения в кадре.


title: Антракт (фильм)

text:
Строение фильма и структура музыкального сопровождения, таким образом, оказались почти идеально параллельными. Каждый кинематографический план фильма «Антракт» распадается на многочисленные и весьма похожие друг на друга изображения, отличия между которыми ничтожно малы. Точно таким же образом и музыкальные эпизоды, предложенные Сати, включают многократно повторяющиеся мотивы с минимальными изменениями. Этот метод Эрик Сати привнёс в киномузыку из своего другого "любимого изобретения:" меблировочной музыки, предвосхитившей за полвека появление такого музыкального направления, как минимализм. Параллельное следование визуального и звукового образа многократно усиливает воздействие фильма в целом, хотя музыка как таковая ни разу не привлекает к себе отдельного интереса зрителя. Таки образом, Сати и в киномузыке с первого опыта сразу выступил как новатор и провозвестник так называемого резонансного метода монтажа.
Эрик Сати, в момент съёмок фильма уже смертельно больной, но всё такой же денди с неизменным зонтиком-тростью в руках производил чрезвычайный контраст рядом с вечно растрёпанным и мешковатым художником Франсисом Пикабия. Спустя всего восемь месяцев после премьеры фильма — Сати умер в больнице Сен-Жак.


title: Антракт (фильм)

text: По признанию самого Рене Клера, он находился под таким впечатлением от яркого и экстравагантного облика композитора, что впоследствии пытался снова и снова воспроизвести его во множестве своих фильмов, всякий раз, по возможности, придавая его черты актеру Полю Оливье (Paul Ollivier). Уже в последние годы жизни, будучи маститым и увенчанным лаврами мастером (он был первым кинематографистом, принятым во Французскую Академию), Рене Клер утверждал, что музыка «"Cinema"», сочиненная Сати в 1924 к его фильму была "«самой кинематографической партитурой, которую он когда-либо держал в своих руках»".


title: Антракт (фильм)

text: Поначалу киноантракт из балета «Relâche» вовсе не имел отдельного названия. Более того, у него не было даже титров, позволявших узнать, кто этот фильм делал и как он называется. Предназначенный для показа в антракте одного конкретного спектакля, фильм «Entr’acte de Relâche» не предполагал отдельного использования и никто не думал, что он будет иметь настолько большой успех. Однако, судьба распорядилась иначе. Шведский балет в Париже разорился спустя два месяца после премьеры и был распущен. Его руководители уехали в США, а балет Эрика Сати «Relâche» более пятидесяти лет не показывался на сцене. Однако фильм Рене Клера, сделавший отдельную авангардную сенсацию, совершенно отдельно от балета весьма часто показывался в синематеках всего мира на протяжении многих десятилетий — хотя без звука, поскольку снят он был в эпоху немого кино и не содержал в себе закреплённой звуковой дорожки. Постепенно за фильмом закрепилось простое и техническое название «Entr’acte de Relâche» или просто «Антракт». Под этим названием более сорока лет показывалась вторая, большая часть киноленты, экспонировавшаяся на экран в антракте спектакля Сати-Пикабиа. Трёхминутный пролог фильма в эту версию не входил.


title: Антракт (фильм)

text: В 1967 году Рене Клер решил вернуться к старому фильму, сделавшему ему громкое имя. Он взялся сам перемонтировать старую ленту и создать звуковую версию этого произведения, одновременно добавив к нему «пролог» из «Relâche», чтобы личное изображение автора и музыка Эрика Сати были связаны теперь неразрывно. В качестве саундтрека для кинокартины была специально сделана запись киноантракта «Relâche» в исполнении оркестра под управлением Анри Соге, одного из учеников и протеже последних трёх лет жизни Эрика Сати и активного члена так называемой «Аркёйской школы». Специально смонтированная автором полная версия кинофильма также не имела титров с названием «Entr’acte», не имеет она их и до сих пор. Однако, историческое название «Антракт» настолько прочно закрепилось за фильмом и вошло в историю кино XX века, что и по сей день мы знаем этот фильм под этим кратким названием, по существу обозначающим только то место, которое он занимал во время представления балета «Relâche» или «Представление отменяется».


title: Антракт (фильм)

text: Таким образом, если принять во внимание ярко выраженный дадаистский замысел и концепцию спектакля «Relâche», а также экспериментальный сюрреалистический характер фильма «Entr’acte», то постепенно и стихийно возникшее сочетание этих двух названий «"Entr’acte de Relâche"» — можно признать дважды дадаистским, только дополнительно усиливающим бессмыслицу всего события в целом. И в самом деле, «Антракт из спекталя, который был отменён» — не есть ли это тот самый апофеоз главного принципа «дада», который был задуман главными авторами «Несостоявшегося представления»: Эриком Сати и Франсисом Пикабиа.


title: Антракт (фильм)

text:
Фильм состоит из двух неравных частей. Первая из них, Пролог — короткая, чуть менее двух минут, проецировалась на экран во время исполнения увертюры балета Эрика Сати «"Relâche"» (в переводе «"Спектакль отменяется"» или чаще употребительное название «"Антракт"»). Вторая часть, Антракт — продолжительностью примерно 18 минут, показывалась в зрительном зале театра во время (или вместо) антракта между двумя актами того же балета. Эти две части, Пролог и Антракт, почти не связанные друг с другом ни по сюжету, ни по стилю, тем не менее в настоящее время соединены автором в один фильм «"Антракт"» и показываются вместе без перерыва, как единое целое.В «Антракте», образ освобожден от обязанности что-то означать, он рождается реально, имеет конкретное существование. Более связное сюжетное повествование начинается примерно с пятой минуты кинокартины. Сценарий как бы представляет собой версию, почему вместо премьеры балета случилась «Отмена спектакля» (то есть, «"Relâche"»). Главный танцовщик и балетмейстер шведского балета, Жан Бьорлен, как оказывается, погиб накануне премьеры. И вот как это произошло. В тире, почему-то расположенном тоже на самом краю крыши, он стрелял из охотничьей двустволки по кокосовым орехам, подвешенным над фонтанчиком с водой. Но у него всё время двоилось и троилось в глазах. И когда ему, наконец, счастливо удалось попасть в один из орехов, откуда почему-то вылетел почтовый голубь и сел ему на шляпу. Как раз в этот момент на краю соседней крыши появляется злой художник Франсис Пикабиа. Решительно подняв ружьё с оптическим прицелом, он стреляет прямо в рот ничего не подозревающему балетмейстеру. Бьорлен плашмя падает с крыши вниз.
Похороны шведским балетом своего ведущего танцовщика. Толпа провожающих, основу которой составляет труппа шведского балета, а также сюрреалисты во фраках и с тростями в руках. Катафалк, отчего-то запряжённый верблюдом, за ним располагается длинная траурная процессия. В основном все одеты в чёрное. Правда, некоторые почему-то — в белом. Наконец, катафалк трогается с места. Процессия, (снова заснятая в рапиде), очень медленно и картинно прыгая, принимается бежать за чёрной колымагой. Всё более и более ускоряясь, этот бег продолжается почти до финала фильма. При этом хорошо заметно, что верблюд идёт очень медленно и никуда не торопится. Этот контраст составляет главную изюминку первой сцены похорон.


title: Антракт (фильм)

text: В какой-то момент верёвка сама собой отстёгивается от катафалка, верблюд спокойно отходит в сторону, а старая крытая телега с гробом едет дальше по улицам города, всё более и более ускоряясь. Уже обычной, (а не ускоренной) съёмкой, постепенно переходящей в замедленную, траурная процессия начинает семенить за катафалком, постепенно переходя на стремительный бег, на ходу скидывая с себя лишнюю одежду и отставая всё дальше и дальше. Скорость всё более нарастает, на экране лихорадочное мелькание домов, деревьев, людей, машин, рельсов и дорог. Следует фейерверк съёмок на американских горках, из автомобиля, вверх ногами, трясущейся и качающейся камерой. Постепенно катафалк выезжает на окраину Парижа, а затем несётся по просёлку среди пригородных полей. Наконец, на одном из крутых виражей — гроб с телом покойника вылетает и, картинно кувыркаясь, летит куда-то в густую траву. К нему, запыхавшись, подбегают девятеро последних, оставшихся ото всей траурной процессии. Как и полагается, крышка гроба вздрагивает, приподнимается и оттуда выскакивает целый и невредимый балетмейстер Бьорлен, почему-то при орденах и с дирижёрской палочкой в руках. По очереди он направляет свою волшебную палочку на каждого из девяти провожающих и все они растворяются в воздухе, исчезнув без следа. Расправившись со всеми своими преследователями, он направляет палочку концом к себе — и тоже растворяется в воздухе. Последние кадры фильма — представляют собой порванный экран и вылетающего из-за него директора балета. Его бьют ногой по лицу и он улетает «обратно» в экран.


title: Антракт (фильм)

text: Идя за дадаистами, Рене Клер, однако, не отказался от актеров. По мнению C. В. Комарова, эпизод, в котором толпа провожающих преследует убегающий катафалк с покойником, представляет собой пародию на ранние комедии Пате. В этом юморе — коренное отличие Рене Клера от других дадаистов, уходящих в мир абстракций и абсурда.


title: Антракт (фильм)

text: «Антракт» — это не только набор авангардистских приемов, но и обращение к традициям Люмьера, Мельеса и Мака Сеннета. А такие цели не ставили перед собой авангардисты, убежденные, что они все создают заново. В «Антракте» можно выделить два направления: дадаистское, проявляющееся в необычности ассоциаций и особенно в ярмарочном эпизоде (танцовщица и стрельба по цели), и традиционалистское — в эпизоде похоронной процессии, завершающемся безумной погоней в стиле старых «комических».


title: UnrealEd

text: UnrealEd (Unreal Editor, UEd) — редактор уровней и других ресурсов для игр на игровом движке Unreal Engine, который практически всегда идет в поставке с самой игрой (редактор могут назвать иначе, например Rune Editor для игры Rune, но это все равно будет модифицированный Unreal Editor).


title: UnrealEd

text: Редактор представляет собой единое приложение для редактирования уровней игры и всего с ними связанного, например, создания скриптовых сцен, импорт ресурсов из сторонних приложений и так далее. Всё, что нужно для создания полноценного уровня, есть в редакторе, никакие дополнительные утилиты не требуются. На протяжении времени разработки движка функциональность редактора дорабатывалась, но кардинальных изменений не происходило.


title: UnrealEd

text: Для создания уровней используется конструктивная сплошная геометрия и создаваемое на её основе BSP-дерево, как и во многих других движках, но оно примечательно тем, что изначально весь уровень заполнен материей, и создатель уровня вырезает в нём комнаты. Это сильно упрощает создание закрытых уровней, поскольку для создания простой комнаты достаточно вырезать куб, а не делать стены, пол и потолок по отдельности. При необходимости, можно вырезать огромный куб и сделать так, чтобы на его стены проецировалась текстура неба (т. н. скайбокс). В Unreal Engine 3 уровень заполнен пустотой, и хотя ничего не мешает сделать огромный куб с материей, движок уже оптимизирован для "additive"-геометрии.


title: UnrealEd

text: Основные возможности:


title: UnrealEd

text: Версии поставляемого редактора зависят от движка, который использует соответствующая игра. Например, игра Rune основана на Unreal Engine 1, а значит, RuneEd это Unreal Editor 1.


title: Костыри

text: Костыри — деревня в Смоленской области России, в Рославльском районе. Расположена в южной части области в 25 к северо-востоку от Рославля, на автодороге Сафоново — Рославль. Население — 170 жителей (2007 год). Административный центр Костырёвского сельского поселения.


title: Костыри

text: Средняя школа.


title: Безумие доктора Тюба

text: «Безумие доктора Тюба» (, 1915) — французский художественный фильм Абеля Ганса.


title: Безумие доктора Тюба

text: Сумасшедший учёный Доктор Тюб изобретает волшебную пудру. С помощью этой пудры человеческое тело искривляется как в кривом зеркале. Первый опыт Доктор Тюб проводит на своей собачке, потом на себе и своём ассистенте-негритёнке. Затем к нему домой заходят две молодые девушки, а вслед за ними два их франта-ухажёра. Воздействие на них пудры приводит их в ужас, однако потом сам Доктор возвращает всех к прежнему виду. Молодые люди на радостях отмечают это событие бутылкой шампанского.Абель Ганс применил декорации со смещенной перспективой и съемку в кривых зеркалах. В результате его экспериментов владелец фирмы не решился выпустить «Безумие доктора Тюба» в прокат.


title: Дело Дрейфуса (значения)

text: Дело Дрейфуса — известный судебный процесс. По его мотивам было создано несколько произведений культуры:


title: 83 Рака

text: 83 Рака () — звезда, которая находится в созвездии Рака. Звезда удалена от Земли на 128 лет и имеет звёздную величину +6.62, то есть не может быть замечена невооружённым глазом, но может быть различима в бинокль. Это жёлто-белая звезда спектрального класса F.


title: 83 Рака

text: Масса 83 Рака составляет около 1.25 солнечных масс, радиус больше солнечного в 1.3 раза. Светимость в 3 раза мощнее солнечной, температура поверхности составляет около 6675±75 Кельвинов. Значение лучевой скорости отрицательное, это означает то, что звезда приближается к Солнечной системе со скоростью 15 км/с.


title: Ифис

text: Ифис () — персонаж древнегреческой мифологии. Из Феста на Крите. Дочь Лигда и Телефусы. Её отец хотел, чтобы родился мальчик, и пригрозил убить дочь. Когда родилась девочка, мать воспитывала её как мальчика. Когда ей исполнилось 13 лет, родители помолвили её с Ианфой из Феста. Ифис страстно полюбила Ианфу. Когда приблизилась свадьба, Телефуса взмолилась к Исиде, и дочь превратилась из девушки в юношу. Ифис счастливо женился на Ианфе.


title: Ифис

text: С историей Ифиса связано возникновение крылатого выражения благой обман.


title: Липовка (Липовское сельское поселение)

text: Липовка — деревня в Смоленской области России, в Рославльском районе. Расположена в южной части области в 15 к юго-востоку от Рославля, на автодороге Орёл — Витебск, на реке Вороница. Население — 633 жителя (2007 год). Административный центр Липовского сельского поселения.


title: Липовка (Липовское сельское поселение)

text: Впервые упоминается в 1776 году (Межевая книга) /Список населённых мест Смоленской губернии, СПб., 1868 г., с. 343, 364, 368./


title: Липовка (Липовское сельское поселение)

text: Средняя школа, детский сад, фельдшерско-акушерский пункт, дом культуры, отделение связи, библиотека.


title: Листинг, Иоганн Бенедикт

text: Иога́нн Бенеди́кт Ли́стинг (; , Франкфурт-на-Майне, — , Гёттинген) — немецкий и .


title: Листинг, Иоганн Бенедикт

text: Листинг родился в семье бедного ремесленника чешского происхождения, который занимался изготовлением щёток. С детства обнаружил незаурядные способности в науке и рисовании, благодаря чему, с помощью спонсоров, сумел закончить школу, а с 13 лет даже начал материально помогать родителям.


title: Листинг, Иоганн Бенедикт

text: В 1825 году поступил в гимназию, где 5 лет изучал языки и математику. Затем (1830) он поступил в Гёттингенский университет, где вначале посещал лекции чуть ли не по всем наукам, но затем выбрал математику. Огромное влияние на Листинга оказал его учитель Гаусс, который тоже отметил одарённого студента и занимался с ним не только математикой, но и физическими исследованиями, особенно электромагнетизмом. У Гаусса Листинг, видимо, перенял начальные идеи топологии.


title: Листинг, Иоганн Бенедикт

text: Термин «топология», придуманный Листингом, он впервые употребил в письме Мюллеру, своему школьному учителю (1836).


title: Листинг, Иоганн Бенедикт

text: 1834: Листинг защитил докторскую. В 1837 году принят преподавателем в Ганноверское высшее ремесленное училище.


title: Листинг, Иоганн Бенедикт

text: 1839: вернулся в Гёттинген, где занял кафедру физики взамен Вебера, ранее уволенного за участие в политических протестах.


title: Листинг, Иоганн Бенедикт

text: 1845: опубликовал классический труд «Психологическая оптика», великолепные иллюстрации к нему он нарисовал сам.


title: Листинг, Иоганн Бенедикт

text: 1846: женился и сразу влез в огромные долги; взбалмошная жена Паулина совершенно не умела сообразовывать расходы с доходами и к тому же развлекалась избиением служанок. У них родились две дочери. Не раз семья балансировала на грани банкротства.


title: Листинг, Иоганн Бенедикт

text: 1847: публикует основополагающую книгу по топологии. В ней говорится:


title: Листинг, Иоганн Бенедикт

text:
Под топологией будем понимать учение о модальных отношениях пространственных образов, или о законах связности, взаимного положения и следования точек, линий, поверхностей, тел и их частей или их совокупности в пространстве, независимо от отношений мер и величин
Здесь "модальными" называются геометрические свойства, сохраняющиеся при непрерывных преобразованиях. В наши дни они называются топологическими.


title: Листинг, Иоганн Бенедикт

text: 1848: после революции Листинг уступает Веберу кафедру физики, а сам становится профессором математической физики.