title: Дзюцу (Наруто)

text:
— особые методы наложения иллюзий на другого человека. В отличие от атаки тела жертвы в ниндзюцу, гэндзюцу заключается в манипулировании потоком чакры в мозгу жертвы, тем самым нарушая его восприятие окружающего пространства. Таким образом можно заставить человека думать, что ему причиняют боль, хотя на самом деле это не так. Поскольку средства наложения гэндзюцу ориентированы именно на высокоорганизованный мозг (человека или крупного животного), то это делает практически невозможным манипуляции насекомыми, что даёт определённое преимущество тем, кто с ними обращается, к примеру, клану Абурамэ.
Способы наложения гэндзюцу различны:
Также различны и способы нейтрализации гэндзюцу:


title: Дзюцу (Наруто)

text: Стоит заметить, что эффективность как способов наложения, так и способов снятия гэндзюцу зависит от силы ниндзя, выполняющего это.


title: Дзюцу (Наруто)

text: — общее именование любого дзюцу, предполагающего использование чакры и чаще всего сложение печатей, которое, в отличие от обычного человека, способен выполнить ниндзя. В противоположность гэндзюцу, техники ниндзюцу наносят реальный, ощутимый вред.


title: Дзюцу (Наруто)

text:
Для его осуществления ниндзя помещает свои руки в определённые позиции, таким образом манипулируя своей чакрой посредством двух параметров:
Существует , манипулируя которыми ниндзя может создавать те или иные ниндзюцу. Стоит также заметить что в их честь названы пять самых крупных стран мира Наруто.


title: Дзюцу (Наруто)

text:
Основные стихии техник:
В манге также введены побочные стихии техник, образующиеся слиянием двух или трёх основных:


title: Дзюцу (Наруто)

text: — особая форма дзюцу, не требующая использования чакры, и заключающаяся в применении боевых искусств без сложения ручных знаков. Тайдзюцу быстрее в использовании чем ниндзюцу или гэндзюцу, однако уступает им по силе. В некоторых случаях чакра может быть использования для усиления его эффекта — кланом Хюга для совершения дзюкэна, а Сакурой и Цунадэ для разрушительных ударов руками; тем не менее большинство экспертов «техники тела» редко к этому прибегают. Некоторые приёмы тайдзюцу требуют открытия внутренних Врат, что было продемонстрировано в боях Майто Гаем и Рок Ли.


title: Дзюцу (Наруто)

text:
— техники, запрещённые к изучению или использованию. Такие дзюцу относятся к A либо S рангам. Причины запрета могут быть различны, однако относятся к двум категориям:
Несмотря на запрет подобных техник, их использование не несёт каких-либо юридических последствий в отношении деревни, в которой это произошло.


title: Дзюцу (Наруто)

text: — особые техники, знание которых передаётся из поколения в поколение в некоторых кланах. Подобные дзюцу известны лишь узкому кругу людей, которые гордятся ими и известны благодаря ним. Примерами хидзюцу служат теневые техники клана Нара, а также способность содержать в своём теле насекомых клана Абурамэ.


title: Дзюцу (Наруто)

text: — все виды техник, в которых используется меч. Кэндзюцу обычно сочетается с тайдзюцу или ниндзюцу, для увеличения урона и разрушительной мощи. Элитные синоби могут пропускать чакру через свои мечи, тем самым увеличивая его длину и остроту лезвия. Примером могут послужить синоби Страны Молнии и самураи Страны Железа.


title: Дзюцу (Наруто)

text: — генетически передающиеся и врождённые способности. Кэккэй гэнкай и связанные с ним дзюцу не могут быть скопированы лицом, изначально не владеющим ими, однако могут быть переданы кому-либо путём трансплантации части тела или органа, участвующего в выполнении этих техник. Однако передавать посторонним можно не только способности, но и ДНК. К этому типу также относятся и генетические мутации.


title: Дзюцу (Наруто)

text: В манге «Наруто» показано несколько случаев проявления кэккэй гэнкай:


title: Дзюцу (Наруто)

text: Способностью, превосходящей кэккэй гэнкай, является  — объединение в одной технике более двух стихий. На данный момент известно лишь одно такое соединение — . Она позволяет, объединяя стихии Огня, Ветра и Земли, создавать трёхмерные объекты со сферическим ядром, а затем, заточив противника в них, превратить всё, что находится внутри объекта, в пыль (, "Тири"), разрушая молекулярную структуру. Пользователями этой способности являются Ооноки и Му.


title: Дзюцу (Наруто)

text: — генетические способности ниндзя, вызываемые кэккэй гэнкаем в глазах носителя и заключающиеся в той или иной степени восприятии чакры, преимуществе перед другими в скорости либо интеллектуальном анализе. Также этим термином характеризуют техники, которые можно использовать с помощью особенностей подобных глаз. Будучи разновидностью кэккэй гэнкай, додзюцу, тем не менее, не относится к трём основным типам дзюцу (ниндзюцу, гэндзюцу, тайдзюцу), и в отличие от них не требует использования знаков руками. Зачастую использование техники глаз может быть опасно для здоровья синоби. Кроме того носители додзюцу, не умеющие совладать со своим даром, становятся изгоями в обществе людей.


title: Дзюцу (Наруто)

text: Виды додзюцу:Эти додзюцу называют . Также к додзюцу относится описанная в филлере способность сироты Ранмару — он мог видеть сквозь препятствия, а также создавать мнимые системы циркуляции чакры (что вводило в заблуждение владеющих бякуганом).


title: Дзюцу (Наруто)

text: — наследная черта клана Хюга. Представляет собой практически безликие белые глаза (у Нэдзи и Хинаты с оттенками лаванды и серо-голубого цвета соответственно). Как и сяринган, бякуган может быть пересажен другому ниндзя, примером чему является Ао из Селения Скрытого Тумана.


title: Дзюцу (Наруто)

text: Активированный бякуган даёт ниндзя обострённое чувство восприятия, он позволяет видеть сквозь бо́льшую часть препятствий и создаёт угол обзора практически в 360° (за исключением слепого пятна, находящегося в задней части шеи выше третьего грудного позвонка). Одной из особенностей бякугана является его дальнодействие: на протяжении I части манги «Наруто» Нэдзи Хюга увеличивает дальнозоркость с 50 до 800 метров, во 2-ой же части радиус его обзора составляет 10 км. Ещё одной особенностью бякугана является способность видеть чакру, а также систему её циркуляции внутри другого тела.


title: Дзюцу (Наруто)

text: — разновидность тайдзюцу, исполнить которую способны только носители бякугана. Дзюкэн сосредоточен на нанесении не внешних, а внутренних травм. Нанося удары в узлы чакры — , носитель бякугана способен нарушить работу системы циркуляции чакры, что может привести пострадавшего к серьёзным травмам или даже гибели. Испуская своими пальцами чакру и попадая в тэнкэцу противника, ниндзя может ускорить или полностью остановить поток его чакры, тем самым не давая ему возможности использовать свои техники. Так как вокруг внутренних органов расположена сеть циркуляции чакры, точное попадание может поразить любой внутренний орган, не оставляя внешних повреждений.


title: Дзюцу (Наруто)

text: Чем выше уровень подготовки ниндзя, тем более сложным дзюкэном он владеет. По количеству ударов в точки тэнкэцу различают:


title: Дзюцу (Наруто)

text: — додзюцу клана Утиха. Сяринган также называют , потому что он предоставляет пользователю многочисленные способности. В отличие от бякугана, сяринган не активируется у ниндзя при рождении, он появляется позже, во время стрессовых ситуаций (к примеру, боя или после потери близкого человека). Показателем развития сярингана и его способностей служит количество (до трёх) томоэ вокруг основного зрачка. За рамки количества томоэ выходит редчайший вид сярингана — мангэкё. Однако стоит заметить, что использование сярингана отнимает большое количество чакры, в связи с чем время его активности сведено к минимуму. Оцуцуки Кагуя — одна из немногих персонажей, владевшая двумя додзюцу. В обоих глазницах она носила бякуган, на лбу же был сяринган.


title: Дзюцу (Наруто)

text: Строго говоря, способности сярингана состоят из и . Это позволяет постигать и в какой то степени даже предсказать движения. Особенностями сярингана являются:


title: Дзюцу (Наруто)

text: Также как и бякуган, сяринган может быть пересажен от члена клана Утиха к другому человеку, что и произошло с Какаси Хатакэ, но поскольку использование сярингана требует много чакры и глаз постоянно активен (у тех, кому он был пересажен, и у кого нет крови Утиха), Какаси вынужден большую часть времени прятать его под повязкой и раскрывать лишь на время боя. Аналогичным образом Дандзо имел сяринган Сисуя Утихи и других членов клана.


title: Дзюцу (Наруто)

text: Первая форма


title: Дзюцу (Наруто)

text:
"Внешние отличия": Красная радужная оболочка, дополнительный знак томоэ (в виде запятой) возле основного зрачка.
"Описание": неполная форма обычного сярингана с ограниченными способностями.
"Персонажи с таким сяринганом":


title: Дзюцу (Наруто)

text: Вторая форма


title: Дзюцу (Наруто)

text:
"Внешние отличия": Красная радужная оболочка. Два томоэ в виде запятой вокруг основного зрачка.
"Описание": Этот сяринган используется всеми членами клана Утиха. Он требует от использующего затрат чакры и при длительном использовании утомляет ниндзя. Одним из его свойств является возможность копировать дзюцу синоби, имея для этого соответствующий опыт. Также он немного повышает реакцию, что позволяет замечать и блокировать атаки противников.
"Персонажи с таким сяринганом":


title: Дзюцу (Наруто)

text: Третья форма


title: Дзюцу (Наруто)

text:
"Внешние отличия": Красная радужная оболочка. Три знака в виде томоэ, образующие равносторонний треугольник, центром которого является зрачок.
"Описание": Такой сяринган во много раз улучшает реакцию его использующего. Кроме этого, позволяет предугадывать движения противников, а также с высокой эффективностью использовать гэндзюцу.
"Персонажи с таким сяринганом":


title: Дзюцу (Наруто)

text:
Техники
Также является киндзюцу, так-как после единичного использования техники сяринган навсегда становится недееспособным. Техника названа в честь Идзанами, супруги Идзанаги.


title: Дзюцу (Наруто)

text:
"Внешнее отличия" — красная радужная оболочка. Три дополнительных зрачка (томоэ) могут быть увеличены и вытянуты по сравнению с обычным сяринганом. В некоторых случаях основной зрачок может уйти со своего места и соединиться с дополнительными зрачками. Вид мангэкё различается у каждого ниндзя, им овладевшим.
"Описание": Пробудить мангэкё способны лишь эмоции, связанные со смертью близкого человека, либо же его убийство. Длительное использование такого сярингана приводит к сильному напряжению, усталости, а также проблемам со зрением вплоть до полной слепоты. Использование его, хоть краткосрочное, медленно и постепенно ухудшает зрение. Мангэкё сяринган позволяет подчинять и контролировать бидзю.


title: Дзюцу (Наруто)

text: Известные обладатели Мангэкё сярингана:


title: Дзюцу (Наруто)

text: Техники


title: Дзюцу (Наруто)

text: Для использования Цукуёми необходимо, чтобы противник встретился взглядом с выполнящим технику синоби. После этого данное дзюцу позволяет использующему заманить цель в ловушку, представляющую собой иллюзорный мир, полностью им управляемый. В то время как в реальности проходит всего несколько секунд, жертве может казаться что проходят целые дни. Лишь желание владельца сярингана определяет, что будет проделано с жертвой: её либо будут мучить на протяжении многих дней, либо заставят вновь и вновь переживать трагический случай из прошлого (случай, при этом, может быть вымышленным). По завершении техники противник не сможет бороться некоторое время, если к тому времени вообще не сойдёт с ума.


title: Дзюцу (Наруто)

text: Для каждого противника иллюзия уникальна, но некоторые её элементы из раза в раз неизменны, такие как красная Луна, озаряющая светом всё в иллюзорном мире. При этом все фигуры в пределах иллюзии монохромны.


title: Дзюцу (Наруто)

text: , названное в честь японской богини Солнца. Представляет собой чёрный как уголь огонь, пожирающий всё на своём пути, который может быть создан лишь ниндзя, владеющим мангэкё сяринганом. На чём бы выполняющий технику не сфокусировал свой взгляд, пламя появится именно в точке приложения острия взора. Создание пламени такой силы требует огромных затрат чакры. Аматэрасу — одна из наиболее мощных атакующих техник. Техника представляет собой , являясь противоположной стороной нематериального гэндзюцу "Цукуёми". Итати Утиха был первым персонажем, показанным в аниме, кто использовал её. Позже он передал это дзюцу своему брату Саскэ, который первым смог не только создать, но и погасить пламя Аматэрасу. Также Саскэ способен с помощью техники манипулировать Аматэрасу, управляя размерами и формами чёрного пламени и используя его для защиты.


title: Дзюцу (Наруто)

text: Правый глаз Итати был способен пробуждать Аматэрасу, а левый, соответственно, Цукуёми. В японской мифологии богиня солнца Аматэрасу и бог луны Цукуёми также появились из левого и правого глаза бога-прародителя Идзанаги, а Сусаноо, в свою очередь, из его носа. В отличие от брата, Саскэ создавал пламя левым глазом.


title: Дзюцу (Наруто)

text: Тоцука-но цуруги — эфемерное холодное оружие, клинок которого зачарован и способен запечатывать всё, что он пронзит, в том числе души людей, в длящуюся вечно иллюзию. Этот клинок считается лучшим оружием для парирования ударов меча Кусанаги-но цуруги, принадлежащего Оротимару. До использования меча в сражении, он хранится в сосуде, который Сусаноо Итати держит во второй правой руке. Это является отсылкой к японской мифологии, где этот меч также называют иногда . Дзэцу считал, что Тоцука-но цуруги, используемый вместе с зеркалом Ята-но Кагами, являются хорошим дополнением к технике Сусаноо и по существу делали Итати непобедимым, из-за чего Сусаноо называют также .


title: Дзюцу (Наруто)

text: Как первый обладатель мангэкё сярингана, Сусаноо способен использовать и Утиха Мадара. Однако его версия отличается от других известных — она состоит из двух призрачных воинов, соединённых в области позвоночника, у каждого из которых имеются две руки и своё неповторимое лицо. Также видно, что призрачный воин Мадары обладает полным телом, в том числе нижней половиной и ногами, которые становятся видны, когда оно отрывается от земли, таким образом приобретая способность быстро передвигаться. Полным телом обладает и Сусаноо Саскэ. Очевидно, чтобы Сусаноо пользователя могло иметь полное тело, нужен вечный мангэкё сяринган.


title: Дзюцу (Наруто)

text: Кроме того, на примере Сусаноо Мадары видно, что он может поддерживать пользователя в выполнении техник, складывая печати. Мадара Утиха мог использовать Сусаноо на бидзю. Его древесные клоны также могут использовать Сусаноо, создавая таким образом множество эфирных воинов.


title: Дзюцу (Наруто)

text: Вершиной развития техники является совершенная форма Сусаноо, продемонстрированная Мадарой. В этой форме, одного взмаха его меча достаточно, чтобы уничтожить горный хребет, а мощь последней формы сравнима лишь с бидзю. При этом Сусаноо увеличивается в десяки раз, принимая облик Ханатака тэнгу в доспехах Сюгэндзя.


title: Дзюцу (Наруто)

text: Так же, как и для других способностей мангэкё сярингана, прототип Сусаноо был взят из японской мифологии. Сусаноо, бог Ветра, был братом Аматэрасу, богини Солнца, и Цукуёми, бога Луны. С помощью меча Тоцука-но-цуруги бог Сусаноо сразил восьмиголового и восьмихвостого змея Ямата-но ороти, точно так же, как Итати разрушил технику Оротимару, .


title: Дзюцу (Наруто)

text:
Существует связь между «Камуи» и пространственной техникой Обито, так как сяринган Какаси раньше принадлежал ему. Таким образом оба персонажа связаны с параллельным измерением через соответствующие техники. Это измерение представляет собой альтернативное пространство, состоящее из бесчисленного количества хаотически расположенных блоков разной величины.Кроме этих двух техник нет другого способа возвратиться из другого измерения.
Техника Обито, обозначенная в манге как , являясь противоположностью «Камуи», перемещает тело использующего в измерение Камуи, тем самым позволяя избежать атаки противника. Так же в нём есть способность левого глаза, но левый может атаковать на дистанции, а правый только на близком расстоянии.


title: Дзюцу (Наруто)

text: Впервые использована против Дэйдары, однако так как оба они находились в движении, то Какаси не мог сконцентрироваться на одной точке и уничтожил только руку врага. Техника названа в честь слова "камуй", на языке айнов обозначающее божественных существ (хотя в новое время оно практически никогда не записывалось кандзи). Имя этой техники относится к силам, которые делают богами.


title: Дзюцу (Наруто)

text:
"Способностью" (ВМС) является сопротивление слепоте — ниндзя может использовать вечный мангэкё, не опасаясь за своё зрение.
"Описание": Венец развития сярингана. Чтобы им овладеть, необходимо заполучить глаза другого обладателя мангэкё сярингана (желательно близкого родственника).


title: Дзюцу (Наруто)

text: Как утверждал Мадара, для того, чтобы заполучить вечный мангэкё сяринган, ему пришлось «пожертвовать родителями, друзьями и братом». Он забрал глаза у добровольно, по его словам, согласившегося на это брата. Однако по словам Итати Утихи — братья Мадара и Идзуна были первые, кому удалось освоить мангэкё сяринган. После того как брат Утихи Мадары Идзуна Утиха был убит вторым хокагэ Тобирамой Сэндзю, Мадара Утиха забрал глаза своего брата Идзуны. Саскэ же заполучил вечный мангэкё сяринган после пересадки ему глаз погибшего брата Итати.


title: Дзюцу (Наруто)

text: Когда пользователь сярингана выходит за границы этого додзюцу, заполучив гены кланов Утиха и Сэндзю, ему открывается возможность пробудить Риннэган.


title: Дзюцу (Наруто)

text: "За всю историю известны только двое Утих, которые смогли им овладеть":


title: Дзюцу (Наруто)

text: — наиболее мощное из трёх великих додзюцу; следующая после мангэкё форма развития сярингана. Он представлен в виде нескольких концентрических кругов, расположенных на серовато-фиолетовом фоне. Ниндзя, обладающий риннэганом, может использовать все доступные разновидности стихийных техник (техники огня, воды, ветра, земли и молнии). Он способен видеть невидимые барьеры как чакру. Кроме этого, риннэган позволяет своему обладателю прочитать и расшифровать часть плиты Рикудо Сэннина, расположенной в потайном месте клана Утиха. Пробудить риннэган может только обладатель ген Утиха и Сэндзю, в совершенстве контролирующий обе части ДНК Рикудо Сэннина.


title: Дзюцу (Наруто)

text: Мадара Утиха, заполучив в сражении клетки Сэндзю Хасирамы, к концу жизни активировал риннэган. Обладая такой силой, он смог сломать печать, наложенную Мудрецом Шести Стезей на тело Десятихвостого, сокрытое в Луне, и призвал его на землю, где пустая оболочка Дзюби получила название . Вскоре престарелый Мадара имплантировал свои глаза юному наследнику клана Сэндзю — Удзумаки Нагато, дабы начать осуществление плана «Око луны».


title: Дзюцу (Наруто)

text: В детстве сирота из деревни Дождя, Нагато, являвшийся обладателем этого додзюцу, использовал риннэган подсознательно когда был испуган или если ему угрожала опасность. Повзрослев, Нагато, стал одним из членов Акацуки. С помощью риннэгана он мог перемещать свой разум в другие тела, что делало его практически неуязвимым. Используя уникальные способности, он запечатывал в Статуе одного за другим хвостатых зверей, приближая завершение плана, но, пытаясь заполучить Девятихвостого, Нагато проиграл Наруто и перешёл на его сторону, после чего воскресил всех убитых в Конохе и умер от истощения воскрешающей техники.


title: Дзюцу (Наруто)

text: Обито Утиха, будучи партнёром и наследником всех начинаний Мадары, похитил с могилы Нагато риннэган и пересадил его в левую глазницу, поскольку считал, что «глаз метемпсихоза» был дан Нагато Мадарой, и посему он, завершитель дела Мадары, имеет полное право изъять риннэган из тела Нагато после его гибели и имплантировать себе.


title: Дзюцу (Наруто)

text: Первым обладателем риннэгана является — первый в мире ниндзя. Он всегда изображается в виде тёмного силуэта, на шее которого висит ожерелье, состоящее из шести символов, олицетворяющих 6 видов использования чакры (6 путей):


title: Дзюцу (Наруто)

text: Отдельно от других стоит — существо, способное реинкарнировать другие тела и высасывать из обычных людей их жизненную энергию. Перемещая свой разум в другие тела, Внешний Мир становится практически неуязвимым — риннэган позволяет создать с контролируемыми телами единое поле зрения и управлять ими в сражении с безопасного расстояния. Объединяет техники всех прочих миров.


title: Дзюцу (Наруто)

text: Список персонажей, использовавших риннэган:


title: Дзюцу (Наруто)

text: — уникальный боевой стиль управления марионетками, получивший наибольшее распространение среди синоби Страны Ветра. Владеющий этим мастерством способен контролировать кукол при помощи соединённых с ними тончайших нитей чакры. В марионетках, которые могут создаваться не только из подручных материалов, но и тел людей, содержится множество отравленного оружия.


title: Дзюцу (Наруто)

text:
В манге Наруто показано три наиболее успешных кукловода:
Ниндзя-кукловоды уязвимы в ближнем бою из-за того, что марионетки имеют преимущественно дистанционную атакующую направленность. Тем не менее, существуют и методы самозащиты кукловодов — Канкуро изменяет внешность одной из своих марионеток, и та становится похожей на него так, а сам он прячется в забинтованной полости за её спиной (тем самым сбивая противника с толку и добиваясь тактического перевеса путём ознакомления с техниками оппонента без угрозы для своей жизни). Сасори, и без того заключивший своё сердце в марионетку, постоянно скрыт внутри одной из кукол с высоким защитным уровнем.
 — особые дзюцу, заключающие тот или иной объект внутри другого. Это может быть заключение оружия в свитки для возможности их эффективной транспортировки. Также техники печати могут использоваться для ограничения доступа к чему-либо, к примеру, входу в помещение. Мастерами запечатывающих техник считались шиноби клана Узумаки.


title: Дзюцу (Наруто)

text: — особый взрывающийся листок бумаги, в центре которых выгравировано кандзи . Такие листки могут быть прикреплены к поверхности, или же к оружию, направляемому во врага. Также для запутывания противника ниндзя может бросить в него кунай с листком, похожим на взрывную печать, но таким не являющимся.


title: Дзюцу (Наруто)

text:
— особый тип контроля, сопряжённый с наложением печати. Это дзюцу впервые создано Оротимару после опытов на Дзюго, имевшем необычные проявления в виде кратковременной внезапно появлявшейся жажды убийства, сопряжённой с всплеском силы. Используя проклятую печать на ком-либо, Оротимару способен его неким образом контролировать на физическом и духовном уровне. Тот, на ком печать использована, в свою очередь, при её активации получает временный прилив сил. Оротимару упоминал, что проклятая печать является аккумулятором чакры сэннина, но не все могли контролировать ее правильно.
"(На иллюстрации показана проклятая печать Небес, которую Оротимару поставил Анко Митараси и Саскэ)"


title: Дзюцу (Наруто)

text: - особая техника взаимодействия между ниндзя и определённым видом существ. Подписав контракт с одним из видов животных, синоби способен в любой момент призвать их в то место, где он сейчас находится. К примеру, Дзирайя и Наруто подписали контракт с жабами, Оротимару со змеями, Какаси с собаками. В некоторых случаях это дзюцу может быть использовано для призыва предметов.


title: Дзюцу (Наруто)

text:
— создание точных копий, в отличие от обычной Техники клонирования не являющихся иллюзиями; считается ниндзюцу B-ранга. При совершении техники чакра синоби равномерно распределяется между созданными теневыми клонами, число которых прямо пропорционально зависит от начального уровня чакры ниндзя. Такие копии не постоянны — исчезают либо после сильного удара, либо по желанию оригинала. Также они обладают свойством после исчезновения передавать полученные чувства и знания своему создателю, что делает их весьма эффективными в разведке, или изучении новых дзюцу, значительно уменьшая потраченное время. Однако это является и минусом техники, так как клоны могут передавать создателю и свою усталость.
"(На иллюстрации — особая ручная печать, используемая Наруто для техники теневого клонирования)"


title: Дзюцу (Наруто)

text: — запретная техника S-ранга, призывающая синигами — огромного духа в белой мантии со свитком в зубах и вакидзаси в руках, для запечатывания чего-, кого-либо, если другими методами это сделать невозможно. В процессе запечатывания Бог смерти появляется за спиной призвавшего, оставаясь при этом невидимым для противника, и проводит ритуал — рука синигами захватывает душу человека и поглощает её. По окончании действа Бог смерти забирает душу призвавшего как плату за совершённое.


title: Дзюцу (Наруто)

text: Третий Хокагэ был вынужден использовать эту технику в бою с Оротимару и призванными им Первым и Вторым лидерами Конохи. Сарутоби навсегда запечатал души двоих братьев, а также часть сил Саннина, сделав его руки практически недееспособными. Ценой этому стала смерть самого Хирудзэна.


title: Дзюцу (Наруто)

text: Четвёртый Хокагэ использовал эту технику для отражения атаки на Коноху: он смог запечатать одну часть чакры бидзю в себя, а с помощью заключил другую часть в своём новорождённом сыне Наруто.


title: Дзюцу (Наруто)

text: Оротимару в ходе четвёртой мировой войны синоби совершает ритуал — он находит Маску Синигами, призывает его, получая контроль, после чего разрезает живот, выпуская запечатанные в нём души почивших хокагэ. Основная опасность этого ритуала заключена в том, что выполняющий его синоби совершает действия Бога Смерти в материальном мире, а значит, его тело получает те же повреждения, что и синигами.


title: Дзюцу (Наруто)

text: — техника A-ранга, созданная Четвёртым Хокагэ на основе наблюдений за специфической атакой Хвостатых зверей — т. н. Шаром бидзю. Это дзюцу не требует сложения печатей, но зависит от колоссальной концентрации и контроля чакры. Представляет собой сферообразный сгусток чакры, вращающийся с большой скоростью и обладающий невероятной силой.


title: Дзюцу (Наруто)

text:
Создание расэнгана состоит из трёх этапов:
На данный момент в манге «Наруто» показано пять ниндзя, применявших это дзюцу:
По сюжету манги данную технику смог улучшить Наруто, добавив в неё Стихию Ветра и создав т. н. . Техника оказалась настолько мощной и травмоопасной, что впоследствии Цунадэ запретила юноше её использовать. При использовании Режимов Отшельника и Лиса данная техника не вызывает у Наруто каких-либо нарушений.После появилось скопление чакры девятихвостого лиса похожая на расэнган имеющая огромную мощность в его использовании (техника S-ранга).


title: Дзюцу (Наруто)

text: — техника A-ранга, созданная Какаси Хатакэ. Представляет собой сконцентрированную на небольшой площади чакру, принимающую форму небольших молний и имеющую светло-голубой цвет. После контакта с оппонентом пользователь способен насквозь пробить его тело, из-за чего техника становится весьма опасной. Своё название техника получила из-за характерного звука, похожего на щебетание птиц, возникающего при её выполнении.


title: Дзюцу (Наруто)

text: При изменении формы трансформации пользователь способен придать Тидори в зависимости от ситуации разнообразные формы:


title: Дзюцу (Наруто)

text:
Продвинутый и требующий большего контроля чакры вариант этого дзюцу называется , при выполнении которого сконцентрированная чакра приобретает более тёмный по сравнению с Тидори оттенок.
Техника получила названию благодаря тому, что с помощью «"Райкири"» Какаси однажды разрезал молнию, чем спас себе жизнь.


title: Дзюцу (Наруто)

text: На основе Райкири также были созданы несколько производных дзюцу:


title: Дзюцу (Наруто)

text: На данный момент в манге «Наруто» показано двое ниндзя, применявших Тидори:


title: Дзюцу (Наруто)

text: — запрещённая техника возрождения мёртвых. Чтобы выполнить эту технику, пользователь должен сначала приобрести часть ДНК человека, которого он собирается воскресить. Использующий её заключает душу призванного ниндзя в заранее подготовленное для этого тело жертвы, которое будет служить сосудом для воскрешаемого, и при помощи грязи и пепла придаёт телу облик призываемого. Синоби, конечный результат таких преобразований, хранится в особом деревянном гробу вплоть до того как его призовут. Он обладает той же памятью, что при жизни, однако подчиняется воле призвавшего его. Этот же синоби будет иметь сходные с оригиналом способности. После того, как человек был воскрешен и пробуждён, пользователь Эдо Тэнсэй может полностью подчинить его своей воле, используя специальный талисман, который вводится в мозг. Возрождённых невозможно убить обычным образом: необходимо удалить душу из тела,подвергнуть эмоциональному воздействию, которое позволяет призванным "завершить незавершённое" и освободить свою душу, запечатать либо воздействовать мощным гэндзюцу (техника "Кото Амацуками", при которой Итати вырвался из контроля при воздействии додзюцу Сисуя Утихи). Смерть призвавшего также не отменяет Эдо Тэнсэй. Известно о трёх ниндзя, которые могли совершать эту технику: Второй Хокагэ, Оротимару и Кабуто Якуси, причём, по словам последнего, он превзошёл в этой технике двух предыдущих пользователей. Основным риском этой запретной техники является случай, когда один из возрождённых знает необходимые печати — он в состоянии нарушить условия призыва и предотвратить собственное исчезновение, т.е. призванный становится бессмертным существом с бесконечным запасом чакры и свободной волей.


Выборы во Всероссийское учредительное собрание состоялись 12 (25) ноября 1917 года.


title: Выборы во Всероссийское учредительное собрание

text: Подготовка выборов в учредительное собрание началась сразу после Февральской революции. Однако Временное правительство России, которое, собственно, потому и называлось «Временным», что должно было действовать только до созыва Учредительного собрания, не торопилось проводить выборы. 14 июня 1917 датой выборов в Учредительное собрание было объявлено 17 сентября, а созыв Учредительного собрания назначен на 30 сентября. Однако, 9 августа Временное правительство под председательством А. Ф. Керенского постановило назначить выборы на 12 ноября, а созыв Учредительного собрания — на 28 ноября 1917 года.


text: Сразу после Октябрьской революции 27 октября 1917 года Совет народных комиссаров принял и опубликовал за подписью В. И. Ленина постановление о проведении в назначенный срок — 12 ноября 1917 года выборов в Учредительное собрание. В соответствии с этим постановлением «все избирательные комиссии, учреждения местного самоуправления, Советы рабочих, солдатских и крестьянских депутатов и солдатские организации на фронте должны напрячь все усилия для обеспечения свободного и правильного производства выборов в Учредительное собрание в назначенный срок». Таким образом, Советское правительство оставалось временным — до созыва Учредительного собрания.


text: 25 марта было принято решение о необходимости образовать Особое совещание для подготовки проекта Положения о выборах в Учредительное собрание. Состав этого органа формировался более месяца и приступил к работе 25 мая.


text: В состав Особого совещания (в июле оно насчитывало 82 члена) было включено 12 специалистов по государственному праву, в частности, профессор В. М. Гессен, профессор С. А. Котляревский и др.


text: Работа над проектом Положения о выборах в Учредительное собрание была завершена в августе 1917 г.


text: В результате был принят самый демократичный закон о выборах в Учредительное собрание: выборы всеобщие, равные, прямые при тайном голосовании. Принятый закон значительно опережал социальное развитие избирательного законодательства в других странах и был революционен для России:


text: 12 ноября 1917 г. начались выборы. Правда, не везде выборы состоялись в установленные сроки и в ряде округов они были перенесены на декабрь и даже на январь. Это связано в основном с техническими и организационными причинами. Электоральная активность колебалась в зависимости от возраста избирателей. Например, в городах Московской губернии самый низкий показатель явки оказался у молодежи (у 20-летних он составил 45,5 %), а самый высокий показатель был у группы избирателей в возрасте 40—49 лет (59,2 %).


text: Во время проведения выборов в Петроград стягивались верные большевикам войска. После выборов большевики начали репрессии против кадетов. Конституционно-демократическая партия была официально объявлена партией «врагов народа», и начались аресты её членов. Составляющие менее 2 % депутатов Собрания, кадеты были нейтрализованы и участия в его деятельности не приняли.


text: Ричард Пайпс отмечает, что большевикам не удалось в полной мере захватить контроль над Всероссийской комиссией по делам о выборах в Учредительное Собрание ("Всевыборы"). Эта комиссия была образована ещё Временным правительством в июле-августе 1917 года, во главе этого органа встал кадет Н. Н. Авинов. Комиссия не поддержала Октябрьскую революцию, также заявив, что считает большевистский Совнарком незаконным. Постановлением Совнаркома от года комиссаром «над комиссией» с правом смещения её членов и назначения новых был назначен М. С. Урицкий. Ввиду отказа комиссии работать совместно с М. С. Урицким её председатель, 15 членов и 6 «кандидатов к членам» были смещены постановлением Совнаркома от года, вступившим в силу года. Это же постановление содержало положение о том, что «Впредь до назначения новых членов комиссии в управление всеми делами… комиссии вступает М. Урицкий». Выборы к этому времени фактически уже были проведены.


text: Согласно сохранившимся сводкам Комиссии, голосование началось 15 ноября в 46 округах из 81, в некоторых из этих округов растянувшись на несколько недель. В 20 округах голосование началось лишь в период 15-26 ноября, в 12 округах было отложено на декабрь 1917 — январь 1918. По 3 округам (Таврический, Уральский, Русские войска во Франции и на Балканах) Комиссия вообще не имела сведений.


text: Результатом выборов стала победа социалистов-революционеров (эсеров), получивших на 16 % голосов больше (40 % по официальным данным), чем большевики.


text: При этом на выборах в Учредительное собрание партия левых эсеров выступала с партией эсеров по общим спискам, так как организационно левые и правые эсеры вплоть до съезда левых эсеров 2—11 декабря (19—28 ноября) 1917 г. представляли единую партию.


text:
Так как в момент составления списков левые эсеры составляли меньшинство в своей партии, они, как правило, оказывались в меньшинстве и в местных организациях, списки составляло правое большинство и своих левых оппонентов помещало в конце списков. В результате, та часть крестьянства, которая отдавала предпочтение левым эсерам, голосуя за общий список, обеспечивала мандатами правых эсеров.
Голосование по спискам, не отражавшим удельный вес политических группировок после Октябрьской революции, не могло не повлиять на партийный состав членов Учредительного собрания.


text: Существуют разные точки зрения о распределении голосов на выборах, однако считается, что большевики одержали победу в городах, тогда как большинство сельского населения поддержало эсеров. Так, в Петрограде в выборах участвовало около 930 тыс. человек, за большевиков было подано 45 % голосов, за кадетов — 27 %, за эсеров — 17 %. В Москве большевики получили 48 %. Значительную поддержку большевикам оказала и армия: на Северном фронте они получили 56 % голосов, на Западном — 67 %; на Балтийском флоте — 58,2 %, в 20 округах северо-западных и центральнопромышленных районов большевиков поддержало в общей сложности 53,1 % избирателей.


text: Список эсеров получил абсолютное большинство голосов в непромышленных районах и на южных фронтах: по Ставропольскому (на Кавказе) — 90 %, по Алтайскому — 86 %, по Кавказскому фронту — 86 %, по Томскому — 85 %, по Курскому — 82 %, по Пензенскому — 82 %, Воронежскому — 80 %, Тобольскому — 78 %, Вологодскому — 75 %, Тамбовскому — 71 %, Харьковскому — 71 %, Могилёвскому — 70 %, Архангельскому — 69 %, Енисейскому — 66 %, Симбирскому — 64 %, Орловскому — 63 %, Забайкальскому — 61 %, Псковскому — 61 %, Румынскому фронту — 59 %, Самарскому 58 %, Вятскому — 57 %, Рязанскому — 57 %, Приамурскому — 55 %, Нижегородскому — 54 %, Таврическому — 53 %, Иркутскому — 53 %, Астраханскому — 52 %, Пермскому — 52 %, Саратовскому — 52 %, Херсонскому — 51 %.


text: Относительно хорошими были успехи кадетов в крупных городах. В Петрограде они вышли на второе место с 27 % голосов, а в 11 из 38 губернских городов кадетам даже удалось выйти на первое место, оттеснив большевиков (в частности, в Воронеже — 58 %, в Калуге — 49 %). В то же время в силу громадного преобладания в России крестьянского большинства кадеты в среднем по стране получили всего 4,8 % голосов.


text: В целом же в выборах приняли участие менее 50 % избирателей (44,5 миллиона из 90). Низкая явка на выборах может объясняться тем, что II Всероссийский съезд советов рабочих и солдатских депутатов ко времени выборов принял все важнейшие декреты и самостоятельно установил форму правления (власть Советов), которая предположительно подразумевала разработку первой конституции в истории страны, и тем самым в какой-то степени уменьшил значение избираемого Учредительного собрания.


text: Левые эсеры в вопросе передачи всей полноты власти Советам поддерживали большевиков. Таким образом, большевики и левые эсеры суммарно получили более 30 % всех голосов. Результаты выборов показали, что большинство голосов (около 80 %) получили социалистические партии.


text: По мнению историка Эрика Лэндиса, в некоторых случаях на выборах наблюдалось «стадное голосование» (): так, Моршанский уезд Тамбовской губернии единогласно поддержал большевиков, при том, что в двух соседних избирательных округах коммунисты получили только 98 голосов из 3000 возможных.


text: Разные источники дают различные сведения о результатах выборов; данные о них уточнялись на протяжении многих лет разными исследователями, и в изданном в 1930 г. сборнике документов «Всероссийское Учредительное собрание. 1917 год в документах и материалах», в предисловии к Стенографическому отчету заседания 5 января, отмечалось: «Расхождение цифровых данных по некоторым избирательным округам в отдельных случаях весьма значительно». Не устраняют эти разночтения и современные источники; так, например, в одних помимо эсеров, социал-демократов и народных социалистов присутствуют ещё «социалисты», и неясно, кто имеется в виду. В других (см. ниже) представлены голоса, поданные за левых эсеров, без объяснения, откуда взяты эти цифры — при единых избирательных списках.


text: "Результаты с George Mason University Website":


title: Бискупский, Василий Викторович

text: Васи́лий Ви́кторович Биску́пский ( — ) — русский генерал, придерживавшийся легитимистских взглядов.


title: Бискупский, Василий Викторович

text: Родился в Харьковской губернии в семье Богодуховского уездного предводителя дворянства, впоследствии вице-губернатора г. Томска.Помню в Ковно одного раненого, вернее, разбившегося офицера. Это был полковник, впоследствии — генерал Бискупский. Оказалось, что он пострадал, исполняя поручение П. К. Ренненкампфа. Бискупский должен был во что бы то ни стало отвезти одно донесение. Дорога проходила через повреждённый мост — в середине его зиял большой пролёт. Бискупский, как я слышала, отличался находчивостью, удалью, храбростью и был отчаянным человеком. Он всегда шёл на риск и надеялся на своё шальное счастье. Бискупский разогнал автомобиль и благополучно проскочил эту дыру на скорости. Удача окрылила его: исполнив поручение и уже ничего не боясь, он повторил свой опыт, но на этот раз очень неудачно. Автомобиль проскочил дыру и повис, зацепившись за мост передними колесами, а Бискупский выпал из него, разбился и чудом остался жив. Его подобрали, и он с забинтованной головой лежал в госпитале.


title: Бискупский, Василий Викторович

text:
Генерал П. Н. Врангель впоследствии вспоминал:
«Поставившим на революцию» оказался и бывший мой однополчанин, а в это время начальник 1-й кавалерийской дивизии, генерал Бискупский. Лихой и способный офицер, весьма неглупый и с огромным честолюбием, непреодолимым желанием быть всегда и всюду первым, Бискупский был долгое время в полку коноводом, пользуясь среди товарищей большим влиянием. Он женился на известной исполнительнице романсов Вяльцевой и долго сумел скрывать этот брак, оставаясь в полку. Такое фальшивое положение всё же продолжаться не могло, и за два года до войны Бискупский полковником ушёл в отставку. Он бросился в дела, основывал какие-то акционерные общества по разработке нефти на Дальнем Востоке, вовлёк в это дело ряд бывших товарищей и, в конце концов, жестоко поплатился вместе с ними. Овдовев, он поступил в Иркутский гусарский полк и, быстро двигаясь по службе, в конце войны командовал уже дивизией. В Петербурге он попал делегатом в совет солдатских депутатов от одной из армий. Он постоянно выступал с речами, по уполномочию совета, совместно с несколькими солдатами ездил для переговоров с революционным кронштадтским гарнизоном и мечтал быть выбранным председателем военной секции совета. Как и следовало ожидать, из этого ничего не вышло. Выбранным оказался какой-то фельдшер, и Бискупский вскоре уехал из Петербурга.
Получив от японского правительства большую сумму денег за принадлежавшие ему земли на Сахалине, Бискупский жил в собственной квартире в центре Мюнхена (Барерштрассе, 75), на которой после провала «пивного путча», по легенде, непродолжительное время скрывался Адольф Гитлер. Не забыв оказанной ему услуги, Гитлер назначил Бискупского руководителем «Бюро русских эмигрантов» в Шарлоттенбурге, находившегося под наблюдением гестапо, а затем, в мае 1936 года, — начальником Управления делами российской эмиграции в Берлине (адрес Бляйбтройштрассе, 27, тел.: 91 11 86).


title: Бискупский, Василий Викторович

text: Сохранились образцы документов служебной переписки Бискупского с разными официальными представителями рейха, в частности, с экспертами по "русскому вопросу" Георгом Лейббрандтом и Арно Шикеданцем. Вместе с тем, в официальных немецких документах того времени отображено подозрение в сотрудничестве Бискупского с представителями СССР через своего представителя в Берлине, якобы советского агента, бывшего полковника лейб-гвардии измайловцев А. Д. Хомутова. Последний, как считалось, в 1920 г. продал нескольким иностранным посольствам секретные отчеты ликвидационных комиссий армии Юденича, а в следующем году по указке Москвы организовал Лигу борьбы с коммунизмом и масонством.


title: Бискупский, Василий Викторович

text: Бискупский одобрил нападение Германии на СССР, но надеялся на замену Гитлера другим человеком, который понимал бы значение русской эмиграции для борьбы с большевизмом. В конце Второй мировой войны Гитлер отправил Бискупского в отставку за несогласие с гитлеровской политикой в отношении русских военнопленных.


title: Бискупский, Василий Викторович

text: Скончался 18 июня 1945 года в занятом американскими войсками Мюнхене.


title: Метцмахер, Инго

text: Инго Метцмахер (; род. 10 ноября 1957, Ганновер) — немецкий дирижёр. Сын Рудольфа Метцмахера.


title: Метцмахер, Инго

text: Родился 10 ноября 1957 в Ганновере.


title: Метцмахер, Инго

text: Пел в Ганноверском хоре мальчиков, изучал клавир и дирижирование в Ганноверской Высшей школе музыки (в частности, у Эрики Хаазе), зальцбургском Моцартеуме и Кёльнской Высшей школе музыки. В 1981 г. присоединился как пианист к камерному оркестру Ensemble Modern, специализирующемуся на современной академической музыке, в 1985 г. стал его художественным руководителем. Дебютировал как оперный дирижёр в 1987 г., работал, в частности, во Франкфуртской Опере. В 1997—2005 гг. занимал в Гамбурге пост генеральмузикдиректора, руководя, таким образом, Гамбургской оперой и Гамбургским филармоническим оркестром. В 2005 г. возглавил оркестр Нидерландской оперы (контракт истекает в 2008 г.), а с 2007 г. вступил в должность главного дирижёра Немецкого симфонического оркестра Берлина.


title: Метцмахер, Инго

text: Метцмахер известен как яркий пропагандист музыки XX века вообще и новейшей музыки в частности. Среди его значительных записей — опера Альбана Берга «Воццек», все симфонии Карла Хартмана, произведения Рихарда Штрауса, Луиджи Ноно, Джона Кейджа, Конлона Нанкарроу. В 1997 г. он дирижировал мировой премьерой Девятой симфонии Ханса Вернера Хенце по личному желанию композитора. Комплект CD c записями Метцмахера носит характерное название «Кто боится музыки XX века?» (), под сходным названием «Никакого страха перед новыми звуками» () издана его книга (2005). Им также написан справочник по мировой оперной музыке ("Поднять занавес", 2007).


title: Титова, Валентина Антиповна

text: Валенти́на Анти́повна Тито́ва (род. 6 февраля 1942, Калининград, Московская область) — советская и российская актриса театра и кино.


title: Титова, Валентина Антиповна

text: Родилась 6 февраля 1942 года в Калининграде Московской области.


title: Титова, Валентина Антиповна

text:
Валентина Титова дебютировала совсем молодой на сцене Дворца культуры.
Затем она стала актрисой в свердловском Театре юного зрителя, а затем перешла на работу в БДТ: «Был единственный набор в студию при Большом драматическом театре, я в него попала. Меня притащила приятельница — мы вместе учились в Свердловском театральном училище (1960—1962) и вместе отправились в Ленинград, к Товстоногову. Сама бы я никогда не посмела: мне казалось, что дистанция между мной и этими уникальными, талантливыми людьми, которые работают в БДТ, так велика».


title: Титова, Валентина Антиповна

text: В 1964 году окончила студию при БДТ им. М. Горького в Ленинграде.


title: Титова, Валентина Антиповна

text: В 1970—1992 годах — актриса Театра-студии киноактёра в Москве.


title: Титова, Валентина Антиповна

text: Самые известные роли она сыграла в фильмах: «Метель» (1964), «Щит и меч» (1968), «Опасный поворот» (1972), «Дни Турбиных» (1976), «Отец Сергий» (1978), «Петровка, 38» (1979), «Карнавал» (1981), «Завещание профессора Доуэля» (1984), «Женщин обижать не рекомендуется» (2000).


title: Титова, Валентина Антиповна

text: В числе последних ролей Валентины Титовой — мелодрама Евгения Матвеева «Любить по-русски», криминальная лента Александра Хвана «Умирать легко», сериал «Другая жизнь» режиссёра Елены Райской и комедия Мартироса Фаносяна «Нечаянная радость».


title: Титова, Валентина Антиповна

text: Валентина Антиповна Титова снималась у Станислава Ростоцкого, Михаила Швейцера, Льва Кулиджанова, Георгия Данелия, Игоря Таланкина, Юрия Егорова, но чаще других — у Владимира Басова, который был её первым мужем.


title: Гран-при Испании 1951 года

text: Гран-при Испании 1951 года – гонка Формулы-1, проведена 28 октября 1951 года на трассе Педральбес (Барселона). Гонка была последним этапом сезона 1951 года. Одержав победу на этом этапе, Хуан Мануэль Фанхио стал вторым чемпионом мира в гонках Формулы-1.


title: Гран-при Испании 1951 года

text: Итоговое положение в чемпионате мира 1951 года.


title: Warcraft: Of Blood and Honor

text: Кро́вью и Че́стью — роман в восьми главах, описывающий историю Тириона Фордринга, персонажа вселенной Warcraft, паладина ордена Серебряной Длани (англ. Silver hand) и правителя Дольного Очага ().


title: Warcraft: Of Blood and Honor

text:
Благородный Паладин Тирион Фордринг всегда считал, что Орки — мерзкие и порочные дикари. Он провел все свою жизнь в непрерывной битве ради защиты человечества от этих тварей. Но неожиданно честный и сострадательный поступок одного орка бросает вызов вере Тириона, и вынуждает его определиться раз и навсегда, кого можно называть человечным, а кого — монстром.
"Основные:"


title: Warcraft: Of Blood and Honor

text: "Второстепенные:"


title: Метцмахер, Рудольф

text: Рудольф Метцмахер (; , Шверин — , Ганновер) — немецкий виолончелист. Отец Инго Метцмахера.


title: Метцмахер, Рудольф

text: Учился в Лейпцигской консерватории у Юлиуса Кленгеля, затем совершенствовал своё мастерство под руководством Ганса Мюнха-Холланда, Дирана Алексаняна и Хуго Беккера. По завершении учёбы поступил первой виолончелью в Штеттинский городской оркестр, в 1930 г. стал концертмейстером Мюнхенского филармонического оркестра, в 1934 г. — Гамбургской оперы. В 1938—1951 гг. преподавал во , затем в Ганноверской Высшей школе музыки. Был наиболее известен как первая виолончель фестивального оркестра в Байройте и как виолончелист в известном струнном квартете Вильгельма Штросса.


title: Премингер, Отто

text: О́тто Лю́двиг Пре́мингер (или Преминджер, ; 5 декабря 1905, Вижница, Австро-Венгрия — 23 апреля 1986, Нью-Йорк, США) — австро-американский кинорежиссёр, актёр и продюсер, известный своими киноработами 1930—1970-х годов.


title: Премингер, Отто

text: В течение творческой карьеры, продлившейся пять десятилетий, Премингер поставил почти 40 художественных фильмов. Первым крупным успехом Премингера стал фильм нуар «Лора» (1944), за которым последовала серия стильных нуаровых триллеров, таких как «Падший ангел» (1945) и «Там, где кончается тротуар» (1950).


title: Премингер, Отто

text: В 1950-е годы Премингер добился большого успеха «чёрными» киномюзиклами «Кармен Джонс» (1954) и «Порги и Бесс» (1959), одновременно поставив ряд фильмов, которые существенно раздвинули рамки существовавших цензурных ограничений и открыто затрагивали многие запретные темы, среди них «Синяя луна» (1953, внебрачные связи, девственность и беременность), «Человек с золотой рукой» (1955, наркозависимость), «Анатомия убийства» (1959, изнасилование), «Совет и согласие» (1962, гомосексуализм), «Банни Лейк исчезает» (1965, инцест).


title: Премингер, Отто

text: В 1960-е годы Премингер обратился к эпическому жанру, поставив масштабные исторические полотна «Исход» (1960), «Кардинал» (1963) и «По опасным водам» (1965).


title: Премингер, Отто

text: Премингер был дважды номинирован на Оскар как лучший режиссёр за фильмы «Лора» и «Кардинал» и один раз — как продюсер за фильм «Анатомия убийства».


title: Премингер, Отто

text: Отто Премингер родился 5 декабря 1905 года в Вижнице в известной еврейской семье. Его отец, преуспевающий юрист, некоторое время был генеральным прокурором Австро-Венгерской империи. Как и его отец, Отто вместе со своим братом Ингвальдом (в будущем также ставшим известным кинопродюсером) учился на юриста и в 1926 году получил степень доктора. В это время он увлекся театром и стал актёром и ассистентом режиссёра Макса Рейнхардта в Театре в Йозефштадте. В 1931 году он снимает свой первый фильм «Большая любовь» ().


title: Премингер, Отто

text: В октябре 1935 года, за три года до аншлюса Австрии к нацистской Германии, Премингер эмигрирует в США.


title: Премингер, Отто

text: После постановки одного спектакля на Бродвее, в начале 1936 года Премингер переехал в Голливуд, где заключил контракт со студией «Двадцатый век Фокс». «Его новые работодатели стали подавать его как одного из самых выдающихся режиссёров Европы. Однако, несмотря на надежды, которые „Фокс“ связывала со своим новейшим приобретением, в течение года Премингер вынужден был только наблюдать за работой других режиссёров».


title: Премингер, Отто

text:
Его англоязычным режиссёрским дебютом стала «незапоминающаяся музыкальная комедия „Очарован тобой“ (1936), сделанная для демонстрации талантов знаменитого оперного певца Лоуренса Тиббетта». Фильм рассказывал любовную историю известного певца, сбежавшего от работы и поклонников в Мексику, и молодой девушки, которую послали найти и вернуть его в театр. Премингер снял картину «с бюджетной экономией и с опережением графика».
Экономичный способ работы, который продемонстрировал Премингер, подтолкнул главу студии Дэррила Занука предложить ему поставить фильм категории А «Пропала Нэнси Стил» с обладательницей Оскара Уоллес Бири в главной роли, но она отказалась работать с иностранцем. Премингер вновь вернулся в категорию В, поставив романтическую комедию «Осторожно, любовь за работой» (1937), в которой члены богатой, но неорганизованной и эксцентричной семьи не могут заключить важное соглашение по продаже земельного участка до тех пор, пока поверенный не находит путь к сердцу юной дочери семейства.


title: Премингер, Отто

text: После этого творчество Премингера оставалось «малозаметным вплоть до истечения контракта с „Фокс“ в 1938 году». Последней работой Премингера в рамках контракта стал приключенческий фильм «Похищенный» (1938) по роману Роберта Льюиса Стивенсона, однако в титрах его имя указано не было. Этот проект был самым дорогим у студии «Фокс» на тот момент, сценарий фильма написал сам Занук. Однако конфликт между Премингером и Зануком во время съёмок привел к тому, что Премингер был отстранён от работы над фильмом и вообще был лишён возможности работать вплоть до конца контракта.


title: Премингер, Отто

text: Когда контракт с «Фокс» истёк, Премингеру не удалось получить новых предложений от киностудий, и на несколько лет он перебрался на Бродвей, где «успешно поставил две пьесы, а также дебютировал как актёр. Параллельно почти в течение года Премингер читал лекции по актёрскому и режиссёрскому мастерству в Йельском университете». В 1942 году Премингер дебютировал на экране как актёр в роли нацистского офицера в фильме «Крысолов» (1942).


title: Премингер, Отто

text: «Хотя ему больше не хотелось выступать в образе немецкого злодея, Премингер согласился перенести на экран свою роль в поставленной им же на Бродвее пьесе „Допуск на ошибку“ (1943) с условием, что он станет режиссёром фильма». Первоначально кресло постановщика фильма было предложено Эрнсту Любичу, но тот отказался, и после того, как Премингер заявил, что поставит фильм бесплатно, студия (в отсутствие Занука) заключила контракт с ним. Действие картины происходит в Нью-Йорке накануне Второй мировой войны, где полицейский-еврей приставлен охранять консула нацистской Германии (его роль исполняет Премингер), антисемита, хама и вора, незаконно расходующего консульские средства. «Студия „Фокс“ была в достаточной степени удовлетворена съёмочным материалом Премингера, чтобы предложить ему семилетний контракт ещё до завершения основных съёмок».


title: Премингер, Отто

text: В августе 1943 года Премингер получил американское гражданство.


title: Премингер, Отто

text: В рамках контрактных обязательств со студией Премингер поставил военную комедию «Тем временем, дорогая» (1944) девушка из богатой семьи (Джинн Крейн) вынуждена привыкать к особенностям армейской жизни своего мужа-офицера. Во время съёмок картины Премингер неоднократно яростно конфликтовал с актёром Юджином Паллеттом из-за пронацистских и расистских взглядов последнего", что в итоге привело к увольнению актёра со студии после завершения съёмок.


title: Премингер, Отто

text: В поисках нового проекта Премингер нашёл изданный в 1943 году детективный роман Веры Каспари, в качестве основы для постановки своего очередного фильма «Лора» (1944). Первоначально студия назначила «Премингера только продюсером фильма, однако вскоре он сменил в качестве режиссёра Рубена Мамуляна, с которым постоянно возникали столкновения по творческим вопросам. Отбросив отснятый Мамуляном материал и начав работу с самого начала и с новым оператором, Премингер добился звёздной игры от относительных новичков Джин Тирни и Дэны Эндрюса, а также театральных актёров Клифтона Уэбба и Винсента Прайса». Действие фильма происходит в высшем обществе Манхэттана, в центре внимания расследование убийства директора рекламного агентства Лоры Хант (Тирни), которое ведёт полицейский детектив (Эндрюс), сталкиваясь с серией ярких и подозрительных персонажей, среди них влиятельный газетный обозреватель (Уэбб), светский щеголь и жених Лоры (Прайс), её богатая тётя и преданная домохозяйка. Постепенно детектив все больше влюбляется в образ Лоры, и однажды засыпает с её портретом в её комнате, после чего неожиданно появляется сама Лора. Фильм стал «огромным хитом» и «одним из самых выдающихся достижений Премингера». Картина принесла Оскар за операторскую работу, а также номинации на Оскар Премингеру как лучшему режиссёру, Уэббу как лучшему актёру второго плана, а также за лучший сценарий и художественную постановку. В 1999 году этот фильм был отобран в Национальный реестр фильмов для хранения в Библиотеке Конгресса США. «Влияние „Лоры“ было настолько велико, что обеспечило Премингеру статус одного из лучших режиссёров мира на два десятилетия вперёд».


title: Премингер, Отто

text: По контракту с «Двадцатым веком Фокс» Премингер поставил ещё несколько триллеров, «которые развивали магию „Лоры“ — „Падший ангел“ (1945), „Водоворот“ (1949), „Там, где кончается тротуар“ (1950), „Тринадцатое письмо“ (1951) и (на студии РКО) „Ангельское лицо“ (1952)». «Эта группа фильмов, к которой можно добавить мыльную оперу с Джоан Кроуфорд „Дэйзи Кэньон“ (1947), остаётся для некоторых зрителей, сердцевиной канона Премингера. Это чёрно-белые фильмы с неоднозначными историями о мужской одержимости и женской порочности, которые отличает подвижная съёмка и присутствие таких знаковых актёров, как Дэна Эндрюс и Джин Тирни». «Падший ангел» (1945), «Водоворот» (1949) и «Где кончается тротуар» (1950) стали его самыми характерными достижениями.


title: Премингер, Отто

text: В «Падшем ангеле» (1945) обанкротившийся нью-йоркский рекламист (Эндрюс), оказавшись в маленьком калифорнийском городке, влюбляется в привлекательную официантку местного кафе (Линда Дарнелл) и чтобы добыть денег и уехать с ней в другой город, женится на богатой девушке (Элис Фэй). После убийства официантки главный герой попадает под подозрение, но в итоге сам находит убийцу и налаживает отношения с женой. Заглавная героиня мелодрамы «Дэйзи Кеньон» (1947), успешный дизайнер из Нью-Йорка (Джоан Кроуфорд), разрывается между двумя мужчинами — красивым, но женатым адвокатом (Эндрюс), в которого она влюблена, и неженатым добропорядочным ветераном войны (Генри Фонда). Она выходит замуж за второго, но адвокат разводится с женой и надеется восстановить отношения с Дэйзи. В фильме нуар «Водоворот» (1949) Тирни играет страдающую клептоманией жену богатого психотерапевта (Ричард Конте), которая скрывает свою болезнь от мужа. Таинственный незнакомец, обладающий гипнотическим даром (Хосе Феррер), уговаривает её пройти у него курс лечения, в действительности подставляя её в качестве убийцы своей бывшей любовницы, у которой он в своё время обманным путём выманил крупную сумму денег. Однако её мужу удаётся разоблачить истинного преступника и спасти жену. «Там, где кончается тротуар» (1950) рассказывает историю жёсткого нью-йоркского детектива (Эндрюс), который во время допроса случайно убивает подозреваемого, и скрывая следы преступления, пытается выставить убийцей местного гангстера. В процессе расследования он влюбляется в жену убитого (Тирни), которая одновременно является дочерью главного подозреваемого, и постепенно приходит к пониманию неправильности своих действий.


title: Премингер, Отто

text: В 1950 году по просьбе режиссёра Билли Уайлдера Премингер «снова примерил форму офицера Гестапо, сыграв коменданта концентрационного лагеря в военной драме „Лагерь для военнопленных № 17“ (1950)».


title: Премингер, Отто

text: Психологический триллер «Тринадцатое письмо» (1951) был англоязычным ремейком французского хита «Ворон» (1943) режиссёра Анри-Жоржа Клузо. Действие фильма происходит в маленьком городке в Квебеке, где некто рассылает подмётные письма, обвиняющие молодого врача в незаконных связях с молодой женой его старшего коллеги, и в итоге одно из писем провоцирует смерть пациента. Многие становятся подозреваемыми, и до самого последнего момента не ясно, кто и зачем рассылал письма, и кто спровоцировал убийство пациента. Фильм был довольно низко оценен критиками и разочаровал в прокате. В нуаровом психологическом триллере «Ангельское лицо» (1953) невинная на вид молодая девушка (Джин Симмонс) ради личной выгоды устраивает гибель в автокатастрофе своей богатой мачехи (вместе с которой случайно гибнет и её отец), делая своим невольным сообщником личного шофера семьи (Роберт Митчем). Затем, чтобы добиться оправдательного приговора, она выходит за него замуж, но когда их отношения начинают рушиться, девушка убивает и его, и себя.


title: Премингер, Отто

text: Фильмы нуар стали самым значимым достижением Премингера в период 1940-50-х годов. Наряду с ними, он продолжал снимать такие фильмы, как «Королевский скандал» (1945), «Лето столетия» (1946), «Дама в горностае» (1948) и «Веер» (1949), которые строились на историческом материале и носили весьма непритязательный характер.


title: Премингер, Отто

text: Премингер стал режиссёром фильма «Королевский скандал» (1945) вместо заболевшего Эрнста Любича, но «попытался сделать все возможное, чтобы выдержать стиль и манеру этого режиссёра». Эта мелодрама рассказывает вымышленную историю о том, как российская императрица Екатерина Великая влюбляется в красивого молодого офицера, который оказывается заговорщиком, планирующим её свержение. Действие романтического комедийного мюзикла «Лето столетия дня независимости» (1946) происходит в Филадельфии в 1876 году, во время выставки, посвященной столетию США, где две сестры (Дарнелл и Крейн) влюбляются в приезжего галантного француза (Корнел Уайлд).


title: Премингер, Отто

text: Историческая мелодрама «Навеки Эмбер» (1947) стала, вероятно, наиболее значимым произведением в этом цикле мелодрам. Картина рассказывает о том, как в Лондоне 17 века молодая провинциальная красотка (Линда Дарнелл) через мужчин поднимается по лестнице успеха, заканчивая своё восхождение в объятиях Короля Чарльза II (Джордж Сэндерс). Фильм не выделялся особенными художественными достоинствами, однако его скандальное по тем временам содержание, где в центре внимания находится куртизанка, которая с помощью греховного поведения достигает самых вершин общественного положения, вызвал серьёзную обеспокоенность цензоров и общественности. Католические организации были также возмущены показом в положительном свете героини, имеющей незаконнорождённого ребёнка. В итоге студию обязали вставить в самом начале фильма вступление, в котором объяснялось, что создатели фильма ни в коей мере не одобряют распутное поведение героини, и что она в полной мере понесет наказание за свои грехи (из современной версии фильма это вступление удалено). Фильм стал хитом продаж, однако по причине очень высоких производственных расходов, оказался убыточным. Несмотря на коммерческую неудачу, фильм стал одним из самых важных у Премингера и заметно упрочил его репутацию.


title: Премингер, Отто

text: Мистическая мелодрама «Дама в горностае» (1948) рассказывает о переплетении событий в небольшом европейском герцогстве Бергамо, которые происходили в 16 веке и одновременно триста лет спустя. Режиссёром фильма считается также Эрнст Любич, однако он умер через 8 дней после начала съемок, и фильм пришлось завершать Премингеру. В основу фильма «Веер» (1948) с участием Джинн Крейн и Джорджа Сэндерса положена знаменитая комедия положений Оскара Уайлда «Веер леди Уиндермир» (1892).


title: Премингер, Отто

text: Добившись к началу 1950-х годов солидной репутации в Голливуде, Премингер решил стать независимым продюсером и режиссёром. Он начал «делать себе имя, бросая вызов ограничениям производственного кодекса в киноиндустрии, который запрещал использовать в фильмах некоторые спорные темы, сюжеты и лексику». Наиболее значимыми фильмами его независимой продюсерской компании стали «Синяя луна» (1953), «Человек с золотой рукой» (1955), «Совет и согласие» (1962), «Кардинал» (1963) и «По опасным водам» (1965).


title: Премингер, Отто

text: Премингер начал свою карьеру независимого продюсера-режиссёра с комедии «Синяя луна» (1953), в основу которой положена бродвейская постановка того же названия. В фильме рассказывается история целомудренной молодой актрисы (Мэгги Макнамара), за которой начинают ухаживать архитектор-плейбой (Уильям Холден), предлагая ей стать его любовницей, и одновременно немолодой богатый повеса (Дэвид Найвен), который делает ей предложение. Эта «невинная маленькая комедия тем не менее привлекла широкий интерес и вызвала острую дискуссию». Причиной стал тот факт, что Премингер «отказался убрать из фильма такие слова, как „девственница“, „соблазнить“ и „любовница“, которые были запрещены действовавшим допотопным производственным кодексом. В итоге Премингер решил выпустить фильм без одобрения цензуры, что могло существенно ограничить его прокатные возможности. Однако его смелый шаг не только принес крупный финансовый успех, но и положил начало отказу от устаревшего производственного кодекса. Тем не менее, в прокате фильм столкнулся с известными проблемами». В частности, директора одного из кинотеатров через суд оштрафовали за демонстрацию картины, признав его виновным в нарушении городских норм и правил, а цензура штата Мериленд запретила показ фильма на всей территории штата. Выпущенная без согласования с Производственным кодексом, эта комедия стала громким скандалом по причине откровенности своего языка, но «пробила барьер в отношении сексуальной тематики с её относительно искренним рассмотрением таких тем, как девственность и беременность». В конце концов, фильм был номинирован на три Оскара (включая номинацию Макнамаре как лучшей актрисе), принёс Дэвиду Найвену Золотой глобус за лучшую мужскую роль, а также ещё две номинации на БАФТА, включая номинацию на лучший фильм.


title: Премингер, Отто

text: Драмой «Человек с золотой рукой» (1955) Премингер продолжил исследование запретных тем, сняв первый крупный голливудский фильм, в центре которого была тема наркозависимости. Главный герой картины, профессиональный карточный игрок (Фрэнк Синатра) выходит из тюрьмы с намерением начать новую жизнь, и, прежде всего, порвать с наркотиками. Однако в результате интриг его алчной жены, карточной мафии и местного наркоторговца, он не только снова начинает принимать наркотики, но и оказывается подозреваемым в убийстве. В конце концов, с помощью симпатичной официантки из бара (Ким Новак) герою удаётся перебороть себя и избавиться от наркотического пристрастия. Одной из самых впечатляющих в фильме стала сцена, в которой Синатра запирается в комнате, чтобы справиться с мучительной наркотической ломкой. Картина была удостоена номинации на БАФТА как лучший фильм, а Синатра получил номинации на Оскар и на БАФТА как лучший актёр. Кроме того, номинациями на Оскар были отмечены декорации и музыка фильма.


title: Премингер, Отто

text: Фильм «Река без возврата» (1954) для студии «Двадцатый век Фокс» стал единственным вестерном Премингера, его действие происходит в период Золотой лихорадки 19 века в Канаде, главные роли в нём исполнили Мерилин Монро и Роберт Митчем. Картина стала «редкой работой Премингера, где он не уложился в бюджет и в график»; тем не менее, «успех фильма у зрителей превратил его из обычного контрактного обязательства в очередной карьерный успех».


title: Премингер, Отто

text: Большого успеха у критики добился мюзикл Премингера «Кармен Джонс» (1954), по мотивам оперы Жоржа Бизе «Кармен», в котором место испанцев 19 века заняли афро-американцы периода Второй мировой войны, а сами события перенесены на военную базу в одном их южных штатов США. Фильм был «довольно необычным для своего времени, так как в 1950-е годы практически не было картин, предназначенных для белых, в которых бы играли исключительно черные актеры». Фильм был номинирован на Золотой глобус как лучший фильм в жанре мюзикл или комедия и на БАФТА как лучший фильм. Кроме того, фильм был удостоен главного приза международного кинофестиваля в Локарно, а Премингер был удостоен Бронзового медведя на Берлинском кинофестивале. Исполнительница главной роли Дороти Дэндридж стала первой афро-американкой, номинированной на Оскар за лучшую женскую роль, она также была номинирована на БАФТА. В 1992 году фильм был включен в Национальный реестр фильмов, предназначенных для хранения в Библиотеке Конгресса. Под впечатлением от успеха этого фильма продюсер Сэмюэл Голдвин предложил Премингеру осуществить кинопостановку на своей студии оперы Джорджа Гершвина «Порги и Бесс».


title: Премингер, Отто

text: В драме «Трибунал Билли Митчелла» (1955) американский бригадный генерал и герой Первой мировой войны (Гэри Купер) накануне новой войны ведёт борьбу с близорукостью собственного военного руководства за создание сильных военно-воздушных сил США.


title: Премингер, Отто

text: На рубеже 1950-60-х годов карьера Премингера состояла из взлётов и падений. Кассовые результаты Премингера в этот период был довольно непредсказуемыми, и включали как его обруганный критикой знаменитый провал «Святая Жанна», так и хит «Анатомия убийства», широко признанный как один из лучших его фильмов.


title: Премингер, Отто

text: В 1957 году Премингер поставил на французском материале две не самые удачные свои картины, в обеих главную роль сыграла 17-летняя начинающая актриса Джин Сиберг. Исторический фильм «Святая Жанна» (1957) был поставлен по сценарию известного английского романиста Грэма Грина, в основу которого положена одноимённая пьеса Бернарда Шоу, съёмки картины проходили в Великобритании. Действие фильма «Здравствуй, грусть» (1957) по одноимённому роману Франсуазы Саган происходит на французской Ривьере. Помимо Сиберг, главные роли в фильме исполнили Дэвид Найвен и Дебора Керр.


title: Премингер, Отто

text: После этих двух неудач последовали две великолепные работы — мюзикл «Порги и Бесс» (1959) и судебная драма «Анатомия убийства» (1959).


title: Премингер, Отто

text: Звездный состав афроамериканских актеров кино и мюзиклов помог превратить классическую оперетту Джорджа Гершвина «Порги и Бесс» в шикарную экранную постановку, главные роли в которой исполнили Сидни Пуатье и Дороти Дэндридж. Фильм был удостоен множества наград: Оскара за лучшую музыку, трёх номинаций на Оскар (за лучшую операторскую работу, звук и костюмы), Золотого глобуса как лучший фильм в жанре мюзикл и номинаций на Золотой глобус для Дэндридж и Пуатье как лучших актёров в главных ролях. В 2011 году фильм был включен в Национальный реестр фильмов, предназначенных для хранения в Библиотеке Конгресса.


title: Премингер, Отто

text: Почти трёхчасовая нуаровая судебная драма «Анатомия убийства» (1959) практически полностью построена как судебное заседание, рассматривающее дело об убийстве. Действие происходит в небольшом городке в штате Мичиган, где местный адвокат (Джеймс Стюарт) защищает лейтенанта (Бен Газзара), обвинённого в убийстве владельца местного бара, который изнасиловал его жену (Ли Ремик). Несмотря на то, что ему противостоит опытный столичный прокурор (Джордж К. Скотт) адвокату удаётся добиться оправдания своего подзащитного на том основании, что тот действовал в состоянии непреодолимого импульса. Тематика фильма (изнасилование и защита на основе невменяемости) была довольно острой и неоднозначной в 1950-е годы, также как и поставленные в фильме острые и сложные вопросы юридической этики, где поиск справедливости в суде оттесняется на второй план решением процедурных вопросов и личной заинтересованностью участников процесса. Премингер вновь расширил лексические цензурные рамки, введя в оборот терминологию, касающуюся полового акта, что было запрещено в кино до 1959 года, а также шутливые рассуждения на тему «спермы» и «женских трусиков» с демонстрацией последних в зале суда. Фильм получил очень высокую оценку критики и много престижных наград, в том числе 7 номинаций на Оскар, включая за лучший фильм и лучший сценарий, лучшую операторскую работу и лучший монтаж, а также за лучшую главную роль (Стюарт) и лучшие роли второго плана (О’Коннелл и Скотт). Фильм также получил номинации БАФТА как лучший фильм и за лучшую мужскую роль (Стюарт), номинации на Золотой глобус как лучший фильм, за лучшую режиссуру и за лучшую женскую роль (Ремик). На МКФ в Венеции Премингер был номинирован на Золотого льва, а Стюарт получил приз лучшему актеру. За великолепный джазовый саундтрек к этому фильму знаменитый джазовый музыкант Дюк Эллингтон был удостоен Гремми. В 2012 году фильм был включен в Национальный реестр фильмов, предназначенных для хранения в Библиотеке Конгресса.


title: Премингер, Отто

text: В начале 1960-х годов после «Анатомии убийства» (1959), "которая остаётся, наряду с «Лорой», самым популярным фильмом Премингера, фильмы режиссёра выросли в размерах и претенциозности, приобретя эпический размах. Он сделал серию длинных, масштабных звёздных блокбастеров, основанных на популярных романах на социально-политические темы: «Исход» (1960), «Совет и согласие» (1962), «Кардинал» (1963), «По опасным водам» (1965) и «Поторопи закат» (1966). В этих картинах Премингер ставил острые морально-нравственные проблемы на фоне богатого исторического контекста.


title: Премингер, Отто

text: Фильм «Исход» (1960) был поставлен по одноимённому бестселлеру 1958 года известного американского романиста Леона Юриса. Эта 212-минутная эпопея посвящена становлению Израиля как независимого государства в 1947 году. В центре повествования находится судьба 611 выживших в холокосте евреев, которые пытаются прорвать блокаду британских войск и уплыть в Палестину на корабле «Исход» (Exodus). Книга Юриса слишком богата материалом, чтобы уложить его в один фильм, тем не менее Премингер попытался предать содержание книги как можно более полно. В итоге это привело к тому, что фильм начинает скакать от одного персонажа к другому, от одной ситуации к следующей. В результате характеры героев не получают должной проработки, и не удается в полной мере передать глубину причин происходящих событий. Композитор Эрнст Голд получил Оскар за лучшую музыку, номинаций на Оскар удостоились Сэм Ливитт за лучшую операторскую работу и Сол Минео за лучшую роль второго плана, который завоевал также Золотой глобус. Кроме того, Голд получил премию Гремми за лучший саундтрек. В титрах фильма впервые открыто появилось имя сценариста Далтона Трамбо, ранее репрессированного за его причастность к Коммунистической партии США, что фактически означало конец действию голливудского чёрного списка.


title: Премингер, Отто

text: «Совет и согласие» (1962) был поставлен по одноименному роману 1959 года Аллена Друри, который принес автору Пулитцеровскую премию и положил начало целой серии аналогичных политических триллеров, описывающих события в верхних эшелонах власти. Сюжет фильма вращается вокруг вопроса о назначении либерального политика Роберта Леффингвелла (Генри Фонда) на должность Государственного секретаря США. Вокруг его кандидатуры в Сенате разворачивается напряжённая борьба, в центре которой оказываются молодой, идеалистически настроенный председатель сенатского комитета Андерсон, умудрённый опытом правый сенатор Кули (Чарльз Лоутон в своей последней роли), и напористый, склонный к провокациям сторонник президентской администрации, сенатор Акерман. Противники Леффингвелла находят факты, свидетельствующие, что он был связан с коммунистами, к этому мнению склоняется и Андерсон, от которого зависит решение вопроса. Чтобы склонить его на свою сторону, Акерман угрожает придать гласности гомосексуальный случай из его прошлого, что доводит Андерсона до самоубийства. Премингеру удалось создать, наверное, самое реалистичное изображение американской политики на экране. Премингер постоянно стремился расшатывать границы производственного кодекса Голливуда и традиционной американской морали, на этот раз впервые открыто подняв скандальную для 1962 года тему гомосексуализма. Однако картина не принесла коммерческого успеха.


title: Премингер, Отто

text: После политической драмы «Совет и согласие» (1962) сила Премингера стала таять, и к концу десятилетия он считался полностью выжатым.


title: Премингер, Отто

text: Ещё одна эпическая трехчасовая драма «Кардинал» (1963) рассказывает историю священника с момента его рукоположения в 1917 году до того момента, когда он становится кардиналом накануне Второй мировой войны. По ходу жизни герой должен принять несколько принципиальных решений как общественного, так и этического характера. Фильм затрагивает целый ряд социальных и моральных проблем, включая межрелигиозные браки, внебрачный секс, аборты, расовый фанатизм и наступление фашизма. Фильм был номинирован на 6 Оскаров, в то числе, лучшему режиссёру (Премингер), лучшему актеру второго плана (Джон Хьюстон), лучшему оператору, за лучшие декорации, лучший дизайн костюмов и лучший монтаж. Он также завоевал Золотой глобус как лучший фильм, а Хьюстон — как лучший актёр второго плана. Номинации на Золотой глобус получили Премингер как лучший режиссёр, Том Трайон как лучший актёр, и Роми Шнайдер как лучшая актриса. Несмотря на массу наград, «картина не имела успеха у критики, и её вспоминают главным образом по причине враждебности Премингера по отношению к исполнителю главной роли Тому Трайону, после чего Премингер заработал широко распространившееся в индустрии прозвище Страшный Отто».


title: Премингер, Отто

text: Военная 165-минутная эпопея «По опасным водам» (1965) рассказывает о судьбе нескольких высокопоставленных офицеров американского военно-морского флота и их участии в боевых действиях с Японией во время Второй мировой войны. Это последний крупнобюджетный чёрно-белый голливудский фильм, снятый со звёздами первой величины (включая Джона Уэйна и Кирка Дугласа), его отличает удивительно живой ход повествования, поразительные специальные эффекты и искусная постановка сцен боевых действий. Решение Премингера снимать фильм на реальной натуре, использовать реальный военно-морской флот и реальных военных моряков в эпизодах и маленьких ролях на протяжении всего фильма также придало фильму поразительную достоверность, порой создавая впечатление, что это почти документальный фильм. «Это один из немногих военных фильмов такого рода, который полностью выдерживает критику со стороны военных и историков, так как в нём все основано на реальных законах и практике организации военных действий».


title: Премингер, Отто

text: Эпические блокбастеры 1960-х годов были знаменательны своими богатыми натурными съёмками и реалистической интерпретацией эпических сюжетов, тем не менее, «они столкнулись с постоянно падающим уважением со стороны критиков».


title: Премингер, Отто

text: Со второй половины 1960-х годов Премингер отказался от амбициозных проектов предыдущего периода, поставив такие картины, как детективный хоррор-триллер «Банни Лейк исчезает» (1965), социальная комедия «Скажи мне, что любишь меня, Джуни Мун» (1970) и весьма спорный кислотный фарс «Делай ноги» (1968).


title: Премингер, Отто

text: Психологический триллер «Банни Лейк исчезает» (1965) рассказывает о поисках пропавшей девочки, которую приехавшая из Америки мать впервые отвела в новую лондонскую школу. В ходе расследования перед детективом (Лоренс Оливье) возникает вопрос в том, существовала ли вообще эта девочка, и вполне нормальна ли мать, но в итоге удаётся найти решающую улику. Фильм получил номинации на БАФТА за лучшую операторскую работу и лучшую художественную постановку, а также был номинирован на премию Эдгара Аллана По. По сравнению с предшествовавшими эпическими работами Премингера этот фильм выглядит довольно скромно, и первоначально как критики, так и сам режиссёр считали его второстепенным. Тем не менее, в Англии, где он был сделан, фильм стал хитом, хотя в Америке и не имел коммерческого успеха. «Уже после смерти Премингера фильм неожиданно приобрел культовый статус и стал пользоваться особой любовью критиков».


title: Премингер, Отто

text: Социально-политическая драма «Поторопи закат» (1967) рассматривала вопросы расовых и классовых противоречий в южных штатах США сразу после Второй мировой войны, в главных ролях были заняты Майкл Кейн, Джейн Фонда и Фэй Данауэй. Это был первый фильм, снятый в южных штатах США, в котором играли, как чёрные, так и белые актёры, в результате создатели фильма стали получать угрозы и были вынуждены обратиться за защитой к местной полиции.


title: Премингер, Отто

text: «Мелодрама „Поторопи закат“ (1967), как и сумасбродный наркотический фарс „Делай ноги“ (1968) были враждебно встречены критикой и безразлично зрителями».


title: Премингер, Отто

text: В это время «Премингер посмеялся над своим диктаторским образом, сыграв тевтонского суперзлодея мистера Фриза в хитовом телесериале „Бэтмэн“ (1966-68), но как кинорежиссёр к этому времени он рассматривался как окончательно потерявший хватку».


title: Премингер, Отто

text: В кислотном фарсе «Делай ноги» (1968) отставной мафиози (Джеки Глизон) получает от своих боссов задание попасть в тюрьму и там разделаться со своим старым приятелем (Мики Руни). Там обнаруживает запасы ЛСД, достаточные для того, чтобы отправить в наркотический трип всю тюрьму, а самому вместе с приятелем улететь на воздушном шаре. Этот психоделический абсурд называют одним из самых легендарных фиаско в Голливуде. «В отчаянных и неуклюжих попытках установить связь с процветавшей в то время контркультурой Премингер фактически поставил хиппи на одну доску с бессмыслицей и полной ерундой. Этот бестолковый кислотный гангстерский фарс так и не находит почвы под ногами, он не в состоянии ни рассмешить, ни заинтересовать никого, включая самых отчаянных поклонников плохих фильмов».


title: Премингер, Отто

text: В комедии «Скажи мне, что любишь меня, Джуни Мун» (1970) Премингер, который всегда стремился работать на грани дозволенного, на этот раз обратился к неоднозначной теме физического уродства. В этом фильме троица изгоев — психически неуравновешенная Джуни Мун с изуродованным после побоев лицом (Лайза Миннелли), эпилептик, которому неверно поставили диагноз умственно отсталого, и прикованный к инвалидному креслу гомосексуалист — сбегает из больницы и пытается начать нормальную жизнь среди обычных людей. Им приходится столкнуться с такими проблемами, как предрассудки окружающих, трудности с устройством на работу и собственные болезни. Фильм тонко проходит по грани гротеска и эксплуатации темы физической неполноценности, пытаясь представить главных героев не в виде уродливых чудаков, а как полноценных и интересных личностей.


title: Премингер, Отто

text: Комедия «Такие хорошие друзья» (1971) в сатирическом ключе представляет жизнь и моральные нормы высшего нью-йоркского общества. Главная героиня фильма (Дайан Кэннон) — жена редактора авторитетного нью-йоркского журнала — неожиданно находит у мужа книжечку с именами его любовниц, после чего пускается во все тяжкие — она начинает спать подряд со всеми друзьями мужа, а также говорить то, что думает всем вокруг, включая свою эгоистку-мать и лицемерную лучшую подругу.


title: Премингер, Отто

text: Премингер завершил свою карьеру двумя международными триллерами «Розовый бутон» (1975) и «Человеческий фактор» (1979), которые оказались полным провалом.


title: Премингер, Отто

text: В политическом триллере «Розовый бутон» (1975) пятерых девушек из богатых и влиятельных семей, отдыхающих на борту шикарной яхты «Розовый бутон», берет в заложники группа палестинских террористов. Ситуацию поручено разрешить агенту ЦРУ, роль которого исполняет Питер О’Тул. Действие шпионской драмы «Человеческий фактор» (1979) происходит в стенах британской разведки МИ-6, где мелкий чиновник, желая помочь одному из своих друзей, попадает в ловушку, и вынужден снабжать разведывательной информацией страны Восточного блока. Этот фильм стал последним в карьере Премингера.


title: Дистанционное образование

text: Дистанцио́нное образова́ние — образование, которое полностью или частично осуществляется с помощью компьютеров и телекоммуникационных технологий и средств. Субъект дистанционного образования удалён от педагога, и/или учебных средств, и/или образовательных ресурсов.


title: Дистанционное образование

text:
Взаимодействие учителя и учащихся между собой происходит на расстоянии, без потери компонентов учебного процесса и реализуется посредством интернет-технологий.
Помимо интернета, популярной технологией является пересылка учащимся образовательных контентов (электронных учебников, лекционных видеокурсов, видеосеминаров и др.).
Обогащенная интерактивная функциональность электронного учебника отвечает требованиям современного подхода к работе с информацией, позволяет пользователю делать заметки и закладки, прикреплять собственные файлы с дополнительными материалами, постоянно расширяя среду электронного учебника. Преподаватель имеет возможность работать с устройством каждого ученика отдельно со своего планшета или другого компьютера, комментировать работу учеников, давать и проверять задания посредством единой системы «планшет учителя – интерактивная доска - планшет ученика».


title: Дистанционное образование

text: Данная технология интерактивна: в режиме реального времени учащиеся проходят тестирование знаний, консультируются с педагогами и т. д.


title: Дистанционное образование

text: При этом доступ в «свободный» интернет и возможность установки игр на планшеты заблокированы.


title: Дистанционное образование

text:
Электронное учебное пособие (ЭУП) —- это электронное издание, частично или полностью заменяющее или дополняющее учебник и официально утвержденное в качестве данного вида издания.
Достоинства ЭУП


title: Нобелевские лауреаты из России и СССР

text: Основной список Нобелевских лауреатов из России составлен по материалам официальных документов Нобелевского комитета. В список включены лауреаты, которые, исходя из материалов Нобелевского комитета, имели на момент вручения премии подданство Российской империи, гражданство СССР, РФ, независимо от их реальной государственной или национальной принадлежности на тот момент. В дополнительный список включены лауреаты, которые на момент вручения премии не имели гражданства СССР или России, но родились на территории, на тот момент принадлежавшей России или СССР, либо в семье подданных Российской империи или граждан СССР, РФ, а также лауреаты, которые были на момент вручения премии подданными Российской империи, гражданами СССР, РФ, но, исходя из материалов Нобелевского комитета, имели иную государственную или национальную принадлежность.


title: Нобелевские лауреаты из России и СССР

text: По различным причинам некоторые из включённых в списки нобелевских лауреатов могут также рассматриваться как представители других держав.


title: Нобелевские лауреаты из России и СССР

text: С момента основания и до 2010 года Нобелевскую премию вручали 543 раза. По состоянию на 2010 год персональные премии были вручены 817 лауреатам, 21 гражданин России и СССР получили 16 нобелевских премий — значительно меньше, чем представители США (326), Великобритании (115), Германии (102) или Франции (57). Кроме того, нобелевские премии получили за произведения, написанные на русском языке, 3 писателя, не имевшие на тот момент гражданства России или СССР.


title: Нобелевские лауреаты из России и СССР

text: В данном разделе приведены лауреаты Нобелевской премии, которые были рождены на территории Российской империи или СССР, но на момент вручения премии не имели российского подданства или советского гражданства и, по данным Нобелевского комитета, не попали в список лауреатов из России либо не были включены туда по идеологическим причинам, а также лауреаты, родившиеся в семье российских подданных или советских граждан на территории других стран.


title: Экологический консалтинг

text: Экологический консалтинг — это комплекс работ, связанный с экологическим обеспечением деятельности строительных и проектных организаций, предприятий всех отраслей деятельности, администраций муниципальных, областных образований, заключающийся главным образом в проектах ресурсосбережения, а также в проектах по понижению степени загрязнения окружающей среды предприятиями. Одна из услуг консалтинга в целом.


title: Экологический консалтинг

text: Услуги данной сферы могут быть подобны следующим:


title: Мюнх-Холланд, Ганс

text: Ганс Мюнх-Холланд (; ,  — ,  — швейцарский виолончелист.


title: Мюнх-Холланд, Ганс

text: Был известен, главным образом, как ансамблевый музыкант — в частности, как виолончелист легендарного Гевандхаус-квартета, сменивший за пультом Юлиуса Кленгеля. В составе фортепианного трио был партнёром Клаудио Аррау. Среди ранних учеников Мюнха-Холланда, например, Рудольф Метцмахер. В послевоенные годы Мюнх-Холланд стал одним из основателей Детмольдской Высшей школы музыки; здесь же родилось известное трио, в котором вместе с Мюнхом-Холландом играли Макс Штруб и Ганс Рихтер-Хаазер.


title: Кулачное право свободы

text: «Кулачное право свободы» () — кинофильм немецкого режиссёра Райнера Вернера Фасбиндера 1974 года.


title: Кулачное право свободы

text: Мюнхен, 1974 год. Безработный актёр Франц Биберкопф по прозвищу Фокс (Фасбиндер) одержим идеей выиграть крупную сумму денег. Он действительно выигрывает в лотерею 500 тыс. немецких марок. Импозантный антиквар Макс (Карлхайнц Бём) вводит его в круг утончённых гомосексуалов. С самого начала ясно, что плебею среди них не место, но обеспеченные светские люди не прочь поживиться его деньгами и снова окунуть его в грязь. Фокс знакомится с Ойгеном (Петер Хатель), сыном предпринимателя. Молодые люди становятся любовниками, и Ойген даже порывает со своим другом Филиппом (Гарри Бер). Франц исполняет все желания своего нового друга: покупает дорогую квартиру, антикварную мебель, спортивный автомобиль. Он предоставляет кредит родителям Ойгена, которые испытывают трудности со своей типографией. Франц даже забывает обеспечить собственную сестру, которая слишком вульгарна по сравнению с его новыми друзьями. Ойген учит друга хорошим манерам и прививает ему любовь к культуре, попутно вытягивая из него деньги. Когда брать становится нечего, Франца выкидывают как ненужную вещь. Он впадает в отчаянье и кончает с собой.


title: Platyzoa

text: Platyzoa (от — «плоский», — «животное») — группа первичноротых животных (Protostomia). Название таксона предложено в 1998 году Т. Кавалье-Смитом для «ресничных несегментированных организмов без полости тела или с первичной полостью тела, лишённых циркуляторной системы». Впоследствии состав группы был пересмотрен: в неё включили циклиофор и внутрипорошицевых и исключили из неё Acoelomorpha, ранее считавшихся представителями турбеллярий. Монофилетический статус таксона в этом изменённом составе подтверждён молекулярно-генетическими исследованиями.


title: Platyzoa

text: Platyzoa сближают с Lophotrochozoa, однако единого представления о соотношении этих групп нет. Разные исследователи рассматривают Platyzoa в качестве парафилетической, сестринской или подчинённой по отношению к Lophotrochozoa группы.


title: Platyzoa

text: В настоящее время в Platyzoa включают следующие группы:


title: Павлов, Прокофий Яковлевич

text: Проко́фий Я́ковлевич Па́влов (1796— 15 марта 1868) — русский генерал, участник Крымской войны.


title: Павлов, Прокофий Яковлевич

text: Поступив на службу из бывшего Дворянского полка в Могилёвский пехотный полк в 1824 году, он участвовал в Турецкой войне 1828—1829 гг. и, по взятии Варны, награждён орденом Святого Георгия IV-го класса.


title: Павлов, Прокофий Яковлевич

text: Принимал участие в подавлении восстания в Польше в 1831 году.


title: Павлов, Прокофий Яковлевич

text: В 1834 году произведён в полковники и назначен командиром Томского егерского полка, в 1839 году занял должность командира Либавского пехотного полка.


title: Павлов, Прокофий Яковлевич

text: С производством в 1845 году в генерал-майоры командовал бригадами пехотных дивизий: 1-й — в 15-й дивизии и 2-й — в 10-й дивизии (с 1847 года). Также в 1847 году занимал место командующего запасной дивизией 6-го пехотного корпуса.


title: Павлов, Прокофий Яковлевич

text: После участия в Венгерском походе 1849 года (причём он находился в делах при Быстрице, Серете, Фальве, Сас-Регене), он был командующим 11-й пехотной дивизией (с 1851 года), а затем, в 1853 году произведённый в генерал-лейтенанты, был начальником 17-й пехотной дивизии и командиром резервной дивизии 4-го армейского корпуса, пока в 1856 году не был отчислен по армейской пехоте в запасные войска.


title: Павлов, Прокофий Яковлевич

text: Участвовал в делах Крымской войны при Ольтенице, Силистрии и Инкермане; за доблесть, выказанную 27 августа 1855 года при отражении штурма Севастополя, Павлов был награждён орденом Святого Георгия III класса.


title: Бенчмаркинг

text: Бенчмаркинг (от ), - эталонное тестирование. Сопоставительный анализ на основе эталонных показателей — это процесс определения, понимания и адаптации имеющихся примеров эффективного функционирования компании с целью улучшения собственной работы. Он в равной степени включает в себя два процесса: "оценивание" и "сопоставление".


title: Бенчмаркинг

text: Обычно за образец принимают «лучшую» продукцию и маркетинговый процесс, используемые прямыми конкурентами и фирмами, работающими в других подобных областях, для выявления фирмой возможных способов совершенствования её собственных продуктов и методов работы.


title: Бенчмаркинг

text: Сопоставительный анализ на основе эталонных показателей можно рассматривать как одно из направлений стратегически ориентированных маркетинговых исследований.


title: Бенчмаркинг

text: Недостатки: трудность получения объективных показателей из-за закрытости компаний, в том числе собственной. Существующие системы финансового и налогового учёта не всегда позволяют получить реальные данные по тем или иным направлениям деятельности.


title: Бенчмаркинг

text: Родиной сопоставительного анализа на основе эталонных показателей являются США. В 1972 году исследовательская и консалтинговая организация PIMS установила, что для нахождения эффективного решения необходимо знать передовой опыт других предприятий, которые имеют успех в похожих условиях. В 1979 году американская компания Xerox приступила к реализации проекта «Бенчмаркинг конкурентоспособности» для анализа затрат и качества собственных товаров по сравнению с японскими. Проект имел большой успех.


title: Бенчмаркинг

text: Цель сопоставительного анализа на основе эталонных показателей состоит в том, чтобы на основе исследования установить потребность в изменениях и вероятность достижения успеха в результате этих изменений. Бенчмаркинг осуществляется в рамках конкурентного анализа и не является новшеством для большинства предприятий, хотя он является более детализированной и упорядоченной функцией, чем метод или подход конкурентного анализа.При проведении сопоставительного анализа на основе эталонных показателей можно выделить этапы:


title: Гастрономъ

text: Гастрономъ — российский ежемесячный кулинарный журнал. С ноября 2001 выпускался издательским домом «Вкусная жизнь»; с июня 2008 года — шведско-датской компанией «Bonnier Publications».


title: Гастрономъ

text: «Гастрономъ» позиционируется как глянцевое издание максимально практической направленности. Именно поэтому статьи журнала посвящены не только вкусной и здоровой пище: отдельные материалы и рубрики рассказывают о правилах этикета, диетах и системах правильного питания, ресторанах и шеф-поварах. Каждый номер содержит интервью со звездами и их фирменные рецепты, рассказы о кулинарных традициях мира и любимых блюдах знаменитых деятелей истории и культуры прошлого. Одна из особенностей журнала — в том, что все публикуемые рецепты проходят проверку, а получившиеся блюда фотографируются непосредственно в редакции.


title: Гастрономъ

text: Среди авторов журнала и консультантов журнала — известные знатоки кулинарии: Борис Бурда, Константин Жук, Илья Лазерсон, Сергей Синельников.


title: Гастрономъ

text: Нынешний тираж журнала — 180—190 тысяч экземпляров.


title: Гастрономъ

text: Журнал «Гастрономъ» совместно журналом «Шеф» является организатором «Фуд-шоу» — ежегодного гастрономического фестиваля в Москве.


title: Гастрономъ

text: Шеф-редактор журнала — Андрей Захарин.


title: Гастрономъ

text: Некоторые материалы журналы представлены на кулинарном портале Gastronom.ru, который является самостоятельным проектом ИД «Bonnier Publications».


title: Гнатостомулиды

text: Гнатостомули́ды () — тип беспозвоночных из группы "Platyzoa". Обладают микроскопическими размерами (0,5—1 мм, некоторые до 4 мм в длину). Гнатостомулиды живут в заиленном песчаном грунте морских мелководий (обычно до 25 метров, реже до 400 м). Способны переносить дефицит кислорода, а также сероводородное и органическое загрязнение. Описано порядка 100 современных видов. В России — 1 вид. Ископаемые останки гнатостомулид не описаны.


title: Гнатостомулиды

text: Тонкие, нитевидные черви с прозрачным телом длиной до 4 мм. Передняя часть тела — голова, или рострум — отделена более узким шейным отделом. Как и у ресничных червей, клетки покровов несут реснички, согласованное биение которых обеспечивает локомоцию. Эпителий у гнатостомулид моноцилиарный — каждая клетка покровов несет одну ресничку. Кроме того, некоторую подвижность обеспечивает мускулатура, позволяющая гнатостомулидам изгибаться и сокращаться. Полость тела отсутствует, нет кровеносной и дыхательной систем. Нервная система залегает прямо под покровным эпителием. Непарный фронтальный ганглий соединен окологлоточными коннективами с непарным глоточным ганглием; от коннективов отходит одна или две-три пары продольных нервных стволов. Органы чувств представлены видоизмененными неподвижными ресничками, расположенными в передней части тела, пучками ресничек (цирри) и особыми колбовидными клетками с полостью, внутри которой находится спирально закрученная ресничка.


title: Гнатостомулиды

text: Рот расположен сразу за рострумом на брюшной стороне тела. В глотке залегает пара снабжённых мускулатурой челюстей с крошечными зубчиками. На заднем краю рта расположена пластина с гребневидными выростами, с помощью которой черви соскребают плёнку микрообрастаний с поверхности песчинок. Кишка из однослойного эпителия тянется до заднего конца тела. Постоянного анального отверстия нет, но предполагается образование временного ануса.


title: Гнатостомулиды

text: Выделительная системы — парные трехклеточные протонефридии. Они состоят из одной терминальной клетки с единственной ресничкой, одной канальной клетки и клетки эпидермиса, в которую вдается канальная клетка.


title: Гнатостомулиды

text: Все представители — гермафродиты. Каждая особь имеет один яичник и один или пару семенников. Сперматозоиды у "Filospermoidea" нитевидные, с одним задним жгутиком; у "Bursovaginoidea" спермии безжгутиковые, у одних видов мелкие (3—4 мкм) округлые, у других — крупные (60—70 мкм) конусовидные. Оплодотворение внутреннее, у некоторых видов есть копулятивные органы. После оплодотворения единственное яйцо выходит наружу, прорывая стенку тела родителя, прикрепляется к ближайшей песчинке. Родительская особь быстро заживляет образовавшуюся рану. Развитие прямое: из яйца выходит миниатюрная гнатостомулида, сходная по строению со взрослыми особями.


title: Гнатостомулиды

text: Хотя первое описание сделал ещё в 1928 году немецкий зоолог Адольф Ремане, в собственный таксон (в качестве отряда ресничных червей) их выделил уже после Второй мировой войны в 1956 году другой немецкий исследователь Петер Акс. Впоследствии ряд признаков, в частности, одножгутиковые клетки эпидермиса, заставил Акса усомниться в принадлежности гнатостомулид к ресничным червям, а в 1969 австрийский исследователь Руперт Ридл предложил рассматривать их в ранге типа, подчёркивая неясность родственных связей данной группы. В настоящее время гнатостомулид в связи с особенностями челюстного аппарата сближают с коловратками, скребнями и "Micrognathozoa", рассматривая в группе "Gnathifera".


title: Северная Мылва

text: Се́верная Мы́лва — река в Республике Коми, левый приток реки Печоры.


title: Северная Мылва

text: Длина — 213 км, площадь бассейна — 5970 км². Питание смешанное, с преобладанием снегового. Среднегодовой расход воды — в 20 км от устья 29,5 м³/с. Замерзает во 2-й половине октября — ноябре, вскрывается в конце апреля — мае.


title: Северная Мылва

text: Крупнейшие притоки — Расъю, Нюмылга, Сойва (левые); Ынат (правый).