title: Бонэм, Джон Генри

text:
Мы хотели бы известить всех, что горечь утраты, уважение к семье нашего дорогого друга, а также чувство неделимой гармонии, которое объединяло нас пятерых вместе с менеджером, привели нас к решению, что мы не сможем продолжать как прежде. Led Zeppelin.
Младшая сестра Бонэма, Дебора Бонэм (род. 1962) — автор песен. Его младший брат, Мик Бонэм (1951—2000), был диск-жокеем, журналистом и фотографом. Сын Джейсон — известный рок-барабанщик, выступивший в декабре 2007 года в Лондоне с тремя остальными участниками Led Zeppelin. Дочь Зои — певица и автор песен, регулярно появляется на цеппелиновских конвенциях.


title: Малая выпь

text: Малая выпь, или волчок () — птица семейства цаплевых, самая мелкая цапля.


title: Малая выпь

text: Рост малой выпи достигает всего 36 см. Вес 136—145 г, длина крыла около 15 см. Малая выпь — единственный представитель отряда аистообразных, у которого самец и самка отличаются окраской. Самец малой выпи имеет чёрные с зелёным отливом шапочку на голове, крылья и спину, голова и шея кремово-белые, брюхо охристое с беловатыми окончаниями перьев. Клюв жёлто-зеленоватый. Самка со спины бурая с пестринами, живот, голова и шея охристые. Клюв у самки жёлтый с бурым концом.


title: Малая выпь

text: Малая выпь гнездится в Европе, Средней Азии, Западной Индии, Африке и Австралии. Европейские выпи — перелётные птицы, на зиму отлетающие в Африку. В России малую выпь можно встретить от европейской части (на севере до Санкт-Петербурга) до Западной Сибири.


title: Малая выпь

text: Малая выпь гнездится на берегах крупных и мелких водоёмов со стоячей водой, заросших растительностью. Эта птица ведёт очень скрытный образ жизни, ловко лазая по тростнику, хватая стебли цепкими длинными пальцами. Летает не очень охотно, только на небольшие расстояния, очень низко над зарослями или поверхностью воды. Активна в основном ночью. В Европе она прилетает с зимовок в апреле — начале мая, отлетает на зимовку в августе-сентябре. Как и большая выпь, малая прилетает на гнездовья и улетает на зимовку одиночно, не образуя стай. Чаще всего летит по ночам.


title: Малая выпь

text: Малая выпь питается мелкой рыбой, лягушками, головастиками, водными беспозвоночными. Иногда хватают птенцов мелких воробьинообразных птиц.


title: Малая выпь

text: Весенняя песня самца — глухие, однообразные звуки "«крро, крро…»" или "«врро, врро…»", следующие один за другим с интервалом в 2-3 секунды. Поют в основном в сумерках. Другие звуки малой выпи — скрежещущее стрекотание; мелодичное, но напоминающее карканье "«кэв»" и другое.


title: Малая выпь

text: Волчки гнездятся одиночно или реже разрозненными колониями. Каждая пара занимает довольно большой гнездовой участок. Гнездо устраивает в гуще тростника либо в ветвях дерева. Гнездо конической формы после вывода птенцов растаптывается и становится плоским. Малая выпь откладывает яйца в период с начала июня до конца июля в зависимости от местности и климата. В кладке 5—9 белых яиц. Насиживают и воспитывают птенцов оба родителя. Уже в возрасте нескольких дней птенцы малой выпи ловко лазают по стеблям тростника, хватая их длинными тонкими пальцами. В возрасте 7—12 дней птенцы уже могут на непродолжительное время покидать гнездо. В возрасте 1 месяца птенцы малой выпи уже встают на крыло.


title: Малая выпь

text: Малая выпь образует 3 подвида:


title: Кубок мира по биатлону 2002/2003

text: Кубок мира по биатлону сезона 2002/2003 годов — серия международных соревнований по биатлону, состоящая из 10 этапов. В зачёт кубка мира входили гонки чемпионата мира, прошедшего в Ханты-Мансийске.


title: Фосфолипаза B

text: Фосфолипаза B (лизофосфолипаза, ) — тип фосфолипазы, обладающей активностями как фосфолипазы А1 так и А2, то есть способной гидролизовать ацильную цепь фосфолипида в положениях sn-1 и sn-2. Как правило фосфолипаза В действует на лизолецитин (лизофосфатидилхолин), образующийся в результате действия фосфолипазы А1 на лецитин (фосфатидилхолин).


title: Кольский залив

text: Ко́льский зали́в — узкий залив-фьорд Баренцева моря на Мурманском берегу Кольского полуострова.


title: Кольский залив

text: Длина — 57 км, ширина — до 7 км, глубины у входа — 200—300 метров. Крупнейшие острова: Екатерининский, Большой Олений, Седловатый, Средние Оленьи, Малые Оленьи. Акватория Кольского залива, в соответствии с особенностям геоморфологического строения, распадается на три части (колена): северное, среднее и южное. Первое колено протянулось от устья до острова Шурупова и губы Средней, второе колено — от губы Средней до мысов Мишукова и Пинагория (у мыса Великого находится самое узкое место губы), третье колено идёт на юг на протяжении 9 миль и имеет ширину от 400 до 800 саженей (самое узкое место в этом колене — у Абрам-Пахты). Западный берег — скальный обрывистый, восточный относительно пологий. В кут (вершину) залива впадают крупные реки Тулома и Кола. Приливы полусуточные величиной до 4 метров. На восточном берегу залива незамерзающие порты Мурманск и Североморск, на западном — порт Полярный. В 2005 году через Кольский залив был открыт автомобильный мост.


title: Кольский залив

text: 15 июня 2017 года подписано распоряжение Правительства РФ о сооружении 4 искусственных островов в Кольском заливе для нужд «Центра строительства крупнотоннажных морских сооружений», расположенного в районе села Белокаменка.


title: Nuvola

text: Nuvola (, Nuvola — эволюция темы SKY) — это свободный набор значков, распространяемый по лицензии GNU LGPL 2.1. Создан Дэвидом Виньони (David Vignoni). Первоначально разрабатывался для открытых рабочих окружений, таких как KDE и GNOME. Существуют версии для Windows, Palm OS. Финальная версия, 1.0, содержит почти 600 значков. По умолчанию набор распространяется в формате PNG; также доступна версия в формате SVG.


title: Nuvola

text:
Помимо KDE и GNOME, "Nuvola" используется в мессенджере Pidgin и медиа-плеере Amarok.
В дистрибутиве OpenLab Linux Nuvola используется в качестве основного набора значков. Также Nuvola
используется в проектах Фонда Викимедиа.


title: Nuvola

text: См. также


title: WXGA

text:
WXGA () — набор нестандартных разрешений дисплеев, получившийся из стандарта XGA путём расширения его в широкоформатный экран. Обычно под WXGA понимают разрешение 1366×768, с соотношением сторон 16:9. В 2006 году это разрешение наиболее часто использовалось в ЖК-телевизорах и HD-совместимых плазменных панелях.
Широкоформатные разрешения, начиная от 1280×720 и заканчивая 1920×1080, также принадлежат к W*XGA группе где "*" может означать уточнение широкоформатного разрешения например U (WUXGA 1920×1080)
Наиболее распространенные WXGA разрешения (в возрастающем порядке по общему числу пикселей):
WXGA широко используется в LCD телевизорах и мониторах для широкоэкранных презентаций. Разрешения 1366×"nnn" чаще применяются в LCD телевизорах и ноутбуках, в то время как разрешения 1280×"nnn" более часто применяются в смартфонах и планшетах.


title: WXGA

text: 1280×720 выдает точные квадратные пиксели при соотношении сторон 16:9, в то время как дополнительные пиксели в разрешениях 1280×768 и 1280×800 должны быть игнорированы, чтобы выдать разрешение 16:9 без вертикальных полос на изображении. Разрешения 1360×768 и 1366×768 имеют соотношения сторон, очень близкие к 16:9. При разрешении 1360×768 получаются полностью квадратные пиксели.


title: WXGA

text: 720p, видеорежим HDTV, относительный стандарт, означающий разрешение 1280×720 пикселей.


title: WXGA

text: Дисплеи с разрешением 1440×900 также маркируются как WXGA; однако, на самом деле корректнее обозначать их как WSXGA или WXGA+.


title: Джон Пол Джонс (музыкант)

text: Джон Пол Джонс (; настоящее имя Джон Ри́чард Бо́лдуин (); , , Кент, Англия) — британский музыкант-мультиинструменталист, музыкальный продюсер, композитор, аранжировщик. Наиболее известен как басист и клавишник группы "Led Zeppelin". В 2011 году признан одним из лучших бас-гитаристов всех времён согласно опросу, проведённому журналом Rolling Stone.


title: Джон Пол Джонс (музыкант)

text: Джон Болдуин родился 3 января 1946 года в Сидкапе, графство Кент (ныне часть Большого Лондона). Псевдоним «Джон Пол Джонс» ему предложил взять приятель Эндрю Луг Олдхэм (в будущем — менеджер Rolling Stones): источником вдохновения послужил французский постер к фильму с тем же названием. Джон начал играть на фортепиано в возрасте шести лет под руководством отца — аранжировщика и саксофониста Джо Болдуина, участника многих биг-бэндов 1940—1950-х годов, в частности, . Мать также работала в музыкальном бизнесе: это позволяло всем троим давать семейные концерты и даже проводить небольшие гастроли по стране.


title: Джон Пол Джонс (музыкант)

text: В числе ранних влияний будущий басист называл блюз Большого Билла Брунзи, джаз Чарли Мингуса и фортепианные концерты Сергея Рахманинова. К серьёзному изучению музыки Джонс приступил в Крайст-колледже (, London, Лондон). В возрасте 14 лет он был приглашён органистом и руководителем хора в местную церковь. Тогда же он приобрёл свою первую электрогитару (Dallas), затем сменил её на бас "Fender Jazz Bass", прослуживший ему до 1975 года. Под впечатлением от сольной партии в «You Can’t Sit» Джон Пол Джонс принял решение окончательно переключиться на бас-гитару.


title: Джон Пол Джонс (музыкант)

text: Впервые участником рок-группы (она называлась The Deltas) Джон Пол Джонс стал в возрасте 15 лет. Затем он перешёл в лондонский джаз-роковый состав Jett Blacks, где играл, в частности, Джон МакЛафлин (впоследствии виртуоз гитары, лидер Mahavishnu Orchestra). В 1962 году Джон Пол Джонс познакомился с и , только что покинувшими The Shadows, и в течение двух следующих лет играл в их ансамбле (последний остался в истории с хитом «Diamonds»: в записи его Джонс участия не принимал, зато здесь отметился Джимми Пейдж).


title: Джон Пол Джонс (музыкант)

text: В 1962—1963 годах Джон Пол Джонс принял участие в более чем ста студийных сессиях, а в 1964 году, рекомендованный Тони Миэном, стал кадровым сессионником Decca Records, тогда же выпустив первый сольный сингл «Baja»/«A Foggy Day In Vietnam», записанный продюсером Эндрю Лугом Олдэмом.


title: Джон Пол Джонс (музыкант)

text: В течение трёх последующих лет он — в качестве бас-гитариста, клавишника, аранжировщика — сотрудничал со многими известными исполнителями. В их числе были Rolling Stones ("Their Satanic Majesties Request": аранжировка струнных в «She’s A Rainbow»), Herman's Hermits, Донован («Sunshine Superman», «Mellow Yellow»), Джефф Бек, Кэт Стивенс, Род Стюарт, Ширли Бэсси, Лулу, Дасти Спрингфилд (с ней он провёл и серию концертов "Talk of the Town"), Клифф Ричард и другие.


title: Джон Пол Джонс (музыкант)

text: В какой-то момент Клифф и The Shadows почти «отменили» всю будущую историю Led Zeppelin, попытавшись уговорить Джонса заменить в их составе ушедшего басиста Брайана «Ликорис» Локинга (в конечном итоге свой выбор они остановили на Джоне Ростилле). Услышав аранжировку «Sunshine Superman», продюсер Микки Мост стал регулярно приглашать Джона Пола Джонса к участию в своих проектах (Том Джонс, Нико, Уэйн Фонтана, Walker Brothers и др.). «К 1968 году я выдавал по 50-60 аранжировок в месяц и начал чувствовать, что это меня убивает», — вспоминал Джон Пол Джонс.


title: Джон Пол Джонс (музыкант)

text: Работая в студиях, Джонс время от времени пересекался с другим ветераном сессионной работы, Джимми Пейджем. К плотному сотрудничеству оба приступили в 1967 году, в ходе работы над альбомом «Little Games» The Yardbirds, к которым Пейдж присоединился в июне 1966 года. Зимой того же года, во время работы над «The Hurdy Gurdy Man» Донована, Джонс прямо заявил Пэйджу, что будет рад, если тот пригласит его в свой следующий проект. Несколько месяцев спустя The Yardbirds распались, оставив Пейджа и бас-гитариста Криса Дрейю с грузом гастрольных обязательств. Последний решил выйти из проекта и посвятить себя работе профессионального фотографа; Джонс тут же предложил себя на его место и был с готовностью принят. «Он имел настоящее музыкальное образование, генерировал блестящие идеи, так что я решил не упускать этот шанс», — вспоминал Пейдж. Как только к дуэту присоеднились Роберт Плант и Джон Бонэм, началась новая история: стремительного взлёта Led Zeppelin.


title: Джон Пол Джонс (музыкант)

text:
В течение многих лет Джонса принято было считать самым «малозаметным» участником квартета, однако это в большей части касалось его (сравнительно сдержанной манеры) поведения на сцене и в жизни.
Вклад Джона Пола Джонса в музыкальное творчество группы не подлежит сомнению: важнейшие (с этой точки зрения) вещи — «What Is and What Should Never Be» и «Black Dog» (выстроенные на уникальных басовых риффах), «The Rain Song» и «Trampled Under Foot» (где его основным инструментом был меллотрон). Именно Джонс исполнил (записанную с троекратным наложением) партию блокфлейты в «Stairway to Heaven».


title: Джон Пол Джонс (музыкант)

text: Как и Джон Бонэм, Джонс живо интересовался фанк- и соул-ритмами: экспериментальный подход ритм-секции к своему делу с самого начала выделял Led Zeppelin из общего числа «тяжелых» групп. В концертных программах основное пространство для клавишных импровизаций Джонса предоставляла композиция «No Quarter»: сюда он нередко включал фрагменты произведений классических композиторов (в частности, Рахманинова). На концертах и в студии Джонс обычно использовал бас Fender Jazz Bass, со второй половины 70-х – Alembic Series II Omega Bass. Кроме того, в его арсенале были необычная «тройная» (6 + 12 струн) акустическая гитара и мандолина.


title: Джон Пол Джонс (музыкант)

text: Что же касается гастрольных эксцессов, то сам Джонс утверждал, что получал от гастрольного образа жизни удовольствие не меньшее, чем остальные участники; более того — «позволял себе многое, но действовал скрытно». Характерно в этом смысле высказывание Бенуа Готье (представителя Atlantic Records во Франции), который писал: «Самым мудрым участником Led Zeppelin был Джон Пол Джонс: он ни разу не попадался».


title: Джон Пол Джонс (музыкант)

text:
После появления песни «Royal Orleans» (из альбома "Presence") возникли предположения, что сюжет её — о человеке, который по ошибке «снимает» трансвестита, приводит его к себе в номер и засыпает с окурком в руке, вызывая пожар, — имеет отношение к тому, что реально произошло с Джоном Полом Джонсом в новоорлеанском отеле "Royal Orleans". В 2007 году, отвечая на вопрос корреспондента журнала "Mojo", Джонс подтвердил обоснованность этих предположений:
Трансвеститы были, вообще-то друзьями  Ричарда Коула: нормальные, дружелюбные ребята — мы познакомились с ними в баре. Никакой ошибки с моей стороны не было (это кое-кто другой, и в другой стране принял «транни» за девушку): мы со «Стефани» вполне осознанно оказались в моем номере, раскурили по косяку, я заснул с непотушенной сигаретой, а проснулся, когда вокруг уже суетились пожарные.


title: Джон Пол Джонс (музыкант)

text: Участие в Led Zeppelin не мешало Джонсу продолжать карьеру сешшнмена. В 1969 он сыграл на бас-гитаре в альбоме «A Way of Life» вокальной группы The Family Dogg, в 1970 исполнил все партии клавишных на сольном альбоме гитариста Fleetwood Mac Питера Грина "The End of the Game". В 1974 году соул-певица Мэдлин Белл пригласила Джонса аранжировать её альбом «Comin' Atcha». В качестве клавишника он участвовал в записи нескольких альбомов Роя Харпера и сотрудничал с Wings Rockestra («Back to the Egg»).


title: Джон Пол Джонс (музыкант)

text: В числе исполнителей, с которыми сотрудничал Джонс после 1980 года, — Heart, Бен Э. Кинг, Foo Fighters, The Mission, Брайан Ино, Butthole Surfers. Несколько раз он записался в студии с Полом Маккартни и принял участие в создании саундтрека "Give My Regards to Broad Street". В 1985 году по просьбе режиссёра Майкла Виннера Джонс написал музыку к фильму «Scream for Help» (где выступил также в качестве вокалиста); в двух композициях здесь сыграл Джимми Пейдж. В 1994 году Джон Пол Джонс записал с Диамандой Галас альбом "The Sporting Life", после с ней же провел большое турне.


title: Джон Пол Джонс (музыкант)

text: Создав собственную студию "Sunday School", Джонс занялся вокальной карьерой своей дочери, Джасинды Джонс (). В 1999 году (на лейбле Роберта Фриппа DGM Records) вышел его первый сольный альбом "Zooma", за которым последовал "The Thunderthief". В гастрольных турне Джонса сопровождали Ник Беггс (стик) и Терл Брайант (ударные).


title: Джон Пол Джонс (музыкант)

text: В 2004 году Джон Пол Джонс провёл гастроли с группой Mutual Admiration Society, образованной Гленном Филлипсом (в прошлом — фронтменом Toad the Wet Sprocket) вместе с музыкантами группы Nickel Creek. Он сыграл на альбоме "In Your Honor" (Foo Fighters) в двух треках: «Another Round» (мандолина) и «Miracle» (фортепиано).


title: Джон Пол Джонс (музыкант)

text: В качестве студийного продюсера Джонс записал альбомы "Children" (The Mission) и "Outta Sight, Outta Mind" (The Datsuns). На концерте-трибьюте Сиду Барретту в Лондоне он вместе с Робином Хичкоком и Руби Райтом исполнил «Gigolo Aunt».


title: Джон Пол Джонс (музыкант)

text: Начиная с 4 августа 2009 года Джон Пол Джонс — участник группы Them Crooked Vultures, о создании которой ходили слухи с 2005 года. Помимо него здесь играют экс-ударник Nirvana, фронтмен Foo Fighters Дэйв Грол, а также лидер Queens of the Stone Age Джош Хомм.


title: Vostan Hayots

text: Востан Айоц ( — "вотчина армян") — армянская рок-группа.


title: Vostan Hayots

text: Востан (или Востан Айоц) — Царская вотчина, иногда царское имение — двор. В древнее время Востан Айоц также называлась территория округов, в которых находились столицы Армении — Арташат и Двин.


title: Vostan Hayots

text: Группа организована в 1986 году Арегом Назаряном. Вскоре после образования группа обрела всереспубликанскую известность и стала одним из пионеров национального движения 1980-х. Самый яркий представитель так называемой третьей волны. Хедлайнер (до 2000 года) и один из основоположников первого ереванского рок-клуба. 23 декабря 2012 года группа выступила с гала-концертом в Ереване, отмечая свой 25-летний юбилей.


title: Vostan Hayots

text:
Музыка Востан Айоц основана на национальных мотивах с мощным хард-роковым звучанием и элементами арт-рока. Именно оригинальное звучание во многом поспособствовала огромной популярности группы на протяжении вот уже 4-х поколений армянской рок музыки.
Группа принимала участие в рок-фестивалях «Велотрек» (Ереван, 1987), «Гаудеамус» (Ереван, 1994—1996), Сисиане (1991), ROCK’N’PAK (Ереван, 1998), Тбилиси (1999), «Рок-Империя», (Москва, 2000).
В 2007 году в Ереване и в Москве было торжественно отмечено 20-летие группы.


title: Vostan Hayots

text: В разное время так же в состав входили Варужан Угурлян (гитара), Мкртич Бабаян (клавишные), Арсен Оганесян (ударные), Ашот Кадян (ударные), Сейран Малерян (ударные), Саркис Манукян (вокал) и др.


title: Крылатые насекомые

text: Крылатые насекомые, или птериготы , — подкласс насекомых, в котором объединены все виды, оснащённые крыльями, включая тех, которые в ходе эволюции вновь утратили способность к полёту (к примеру, блохи или вши). К крылатым насекомым относится бо́льшая часть всех насекомых, за исключением первичнобескрылых: щетинохвосток (Zygentoma) и древнечелюстных (Archaeognatha). С развитием у насекомых крыльев был связан также ряд морфологических и физиологических изменений, из-за которых можно с уверенностью делать вывод, что процесс в эволюции насекомых, приведший к способности насекомых летать, произошёл всего один раз и все крылатые насекомые являются потомками одного общего вида.


title: Крылатые насекомые

text: Крылья насекомых представляют собой тонкую хитиновую пластинку, пронизанную трахеями. Вероятно, они развились из боковых пластинок ("Paranota") на всех трёх сегментах торакса. У современных крылатых насекомых остались, однако, только две пары крыльев, расположенные на втором и третьем сегменте торакса. Третья пара встречается у ископаемых видов, таких как .


title: Крылатые насекомые

text: Трахеи для снабжения крыльев ответвляются от трахей конечностей. Так как крылья развились в качестве удвоения оболочки тела, то трахеи расположены внутри этих двух слоёв. С тораксом крылья соединены с помощью сложного сустава, который у стрекоз напрямую связан с мышцами. Намного более распространённым вариантом является взмах крыльев посредством расширения и сжатия грудного сегмента.


title: Крылатые насекомые

text: Все крылатые насекомые проходят метаморфоз, так как их личинки и нимфы никогда не имеют крыльев. Он может проходит в форме постепенной линьки (неполное превращение) либо как полное превращение насекомого в период куколки.


title: Крылатые насекомые

text: В современной литературе рассматриваются в ранге от инфракласса до класса


title: Капельский переулок

text: Капельский переу́лок (В XIX веке — Троицкий переулок) — переулок в Центральном административном округе города Москвы. Проходит от улицы Щепкина до проспекта Мира. Нумерация домов ведётся от улицы Щепкина.


title: Капельский переулок

text: Название получил в XVIII веке по речке Капельке (Капле), протекавшей вблизи в направлении Капельского и Самарского переулков и впадавшей в Неглинную у парка Екатерининского института. В XIX веке назывался Троицким переулком — по находившейся здесь церкви Живоначальной Троицы, «что на Капельках». В конце XIX века для устранения одноимённости вновь получил прежнее имя. Возведённый в 1708—1712 годах на «мирские» пожертвования и на пожалования Екатерины I и перестроенный в 1907—1908 годах по проекту архитектора И. С. Кузнецова с сооружением большой трапезной с приделами Св. Иоанна Воина и Митрофания Воронежского храм находился на месте нынешнего д. 51 на углу с проспектом Мира и был снесён в 1931—1932 годах (на его месте к 1938 году появился жилой дом для ТАСС с колоннадой первого этажа по проспекту Мира, 51 по проекту архитектора Г. И. Глущенко; в 1953 году добавлена угловая башня).


title: Капельский переулок

text: В народе происхождение названия Троицкой церкви, давшей название переулку, фольклорно объясняли словом «капля», которая остаётся на дне стакана с водкой, так как храм выстроили на доходы, якобы полученные от водочных остатков содержателем кабака, стоявшего недалеко от церкви. Автор «Седой старины Москвы» (1893), И. К. Кондратьев так пересказал бытовавшую легенду:


title: Капельский переулок

text: «Невдалеке от Троицкой церкви находился кабак. Целовальник его, а по-тогдашнему, полный хозяин, древний почтенный старик, славился своей хорошей жизнью и долгое время был церковным старостой при этой церкви.


title: Капельский переулок

text: Ему пришла благая мысль употребить все своё наличное состояние на построение нового каменного храма на месте старого. Но для этого дела не достало бы его собственного капитала, а собирать прямо на построение церкви ему не хотелось, и он придумал простое средство. Кабак его стоял на большой Троицкой дороге и посетителей у старика-целовальника всегда было много. С тех пор, как старик возымел благочестивую мысль о построении храма, он каждого из своих посетителей просил не допивать всего налитого ему вина, а слить „капельку“ на церковь.»


title: Капельский переулок

text: По нечётной стороне:


title: Капельский переулок

text: По чётной стороне:


title: Капельский переулок

text: По переулку не проходят маршруты общественного транспорта. В конце переулка на проспекте Мира имеется одноимённая остановка автобусов № м2, м9, 379 и Н6. Также на Орлово-Давыдовском переулке имеется одноимённая остановка автобуса № 85 и троллейбуса № 14.


title: Штаб-офицер

text: Штаб-офицеры (от ; ) — наименование категории старших офицерских чинов в русской армии и на флоте до 1917 года, в общем соответствовавших VI—VIII классам «Табели о рангах».


title: Штаб-офицер

text: Офицеры в этих чинах составляли в XVIII веке штаб полка, что определило их общее название. Штаб-офицеры имели право на обращение «Ваше высокоблагородие».


title: Штаб-офицер

text: Примечания:


title: Бахирев, Михаил Коронатович

text: Михаил Коронатович Бахирев (,  — , ) — российский морской военачальник, флотоводец, один из храбрейших и популярнейших адмиралов Российского флота.


title: Бахирев, Михаил Коронатович

text: Родился в городе Новочеркасске в семье сотника Войска Донского К. Г. Бахирева. Окончил семь классов Донской Новочеркасской гимназии.


title: Бахирев, Михаил Коронатович

text: Это был умный, простой и добрый человек. Ему верили, к мнению его прислушивались, он был представителем старых, прежних морских традиций и был очень популярен во флоте.После увольнения поступил на должность заведующего учётным отделением Центрального народно-промышленного комитета. В начале августа 1918 года был арестован и освобождён только 13 марта 1919 года. 1 апреля стал сотрудником оперативного отдела Морской Исторической Комиссии (Морискома). 11 июля закончил рукопись о боях в Рижском заливе в 1915—1917 гг.


title: Бахирев, Михаил Коронатович

text: После провала наступления генерала Юденича на Петроград прошла новая волна арестов. Бахирев отказался от предложения бежать в Финляндию, и 17 ноября 1919 года был арестован по обвинению в сотрудничестве с Юденичем. Контр-адмирал В. К. Пилкин писал, что об аресте Бахирева было сообщено Колчаку с просьбой взять заложников. 9 января 1920 года Коллегия ВЧК постановила: «Бахирева Михаила… расстрелять, приговор привести в исполнение по особому постановлению Президиума ВЧК, оставив Бахирева в качестве заложника на случай террористических актов со стороны агентов белогвардейцев». 16 января Михаила Коронатовича Бахирева расстреляли.


title: Рапануйская мифология

text: Рапану́йская мифоло́гия — система фантастических представлений о мире у древних рапануйцев, жителей острова Пасхи.


title: Рапануйская мифология

text: Значительное влияние на формирование древнерапануйской мифологии и фольклора оказала, прежде всего, мифология Восточной Полинезии. На протяжении некоторого времени заимствованные рапануйцами мифологические представления мало чем отличались от полинезийских, однако вскоре произошла некоторая адаптация заимствованной системы божеств к культурным традициям жителей Рапа-Нуи. Со временем эти божества получили новые имена, при этом в основном использовались эпитеты (например, одного из главных богов острова звали Маке-маке, что переводится как "«светлый, ясный»").


title: Рапануйская мифология

text: Отрывочные сведения о древнерапануйских богах, наиболее почитаемыми из которых были Ронго, Тики и Мауи, сохранились лишь в нескольких уцелевших мифах и смутных преданиях, о которых уже мало кто помнит на Рапа-Нуи. Одной из причин этого была христианизация острова. Однако, как отмечал Эйро, уже ко времени появления первых миссионеров на острове наблюдался упадок языческого культа, что лишь послужило ускоренной христианизации местных жителей, которые со временем перестали почитать своих традиционных богов.


title: Рапануйская мифология

text: Древние рапануйцы верили в существование злых духов, некоторые из которых походили на полуразложившиеся трупы людей с торчащими рёбрами и сухой кожей. Это вдохновляло местных художников, которые под впечатлением ужасных существ вырезали небольшие деревянные статуэтки с их изображением — моаи-кавакава (). В одной из легенд рассказывается о том, как местный герой Рараку убил тридцать демонов, которые долгое время терроризировали местных жителей.


title: Рапануйская мифология

text: Также выделялись и другие сверхъестественные существа — акуаку (), или татане (). В древнерапануйском фольклоре сохранилось много сведений о татане. Эти существа представляли собой или прекрасных девушек, или доблестных юношей, которые ничего не имели общего с вышеупомянутыми злыми призраками. Необходимо отметить, что далеко не все умершие становились злыми духами. Некоторые из них были покровителями отдельных семей.


title: Рапануйская мифология

text: Духи, которые фигурируют в древнерапануйских легендах, часто очень похожи на людей. Они даже могли жениться, иметь детей, страдать. Некоторые духи были похожи на животных или же были олицетворением природных явлений или объектов. Древние рапануйцы приписывали духам множество открытий. Например, Уре сделал первый рыболовный крючок из камня.


title: Рапануйская мифология

text: Полинезийский пантеон состоит из трёх категорий сверхъестественных существ: великих вечных богов и их сыновей; местных божеств и обожествлённых предков и множества добрых и злых духов.


title: Рапануйская мифология

text: Самым почитаемым богом в Полинезии был бог моря Тангароа. На островах Общества и в Самоа ему даже приписывали сотворение мира. В рапануйской мифологии тоже существует этот бог. Его имя даже встречается в списке королей острова. Согласно древнерапануйской легенде Тангароа-меа превратился в тюленя, чтобы доплыть до неизвестной далёкой страны, где должен был стать королём. Брат ему не поверил, и они поссорились. Но победил Тангароа: он доплыл до острова Пасхи и объявил себя королём Тонга-рики. Однако заметившие его люди посчитали Тангароа тюленем, хоть тот и был с человеческой головой. Они забросали Тангароа камнями, а затем бросили в земляную печь, чтобы сварить его. Однако мясо оставалось сырым. Только убив Тангароа, жители осознали свою вину и признали в нём своего короля.


title: Рапануйская мифология

text: Хиро, великий мореплаватель в полинезийских мифах, был богом дождя на острове Пасхи. Чтобы вызвать дождь, местные жители начинали петь разные заклинания, а само изображение Хиро с плачущими глазами было местным петроглифом.


title: Рапануйская мифология

text: Самым почитаемым богом на острове был Маке-маке. У деревни Оронго можно найти множество петроглифов с изображением этого божества. Лицо Маке-маке удивительно схоже с лицом Тики, одного из богов Маркизских островов, чьим изображением был череп (Маке-маке изображали на петроглифах в виде маски с большими глазами). Считалось, что у Маке-маке была голова птицы — это известный лейтмотив на острове Пасхи, из которого возник «культ птицечеловека». Ежегодно между представителями всех кланов Рапа-Нуи проводились соревнования, в котором участники должны были доплыть до островка Моту-Нуи, и найти первыми яйцо, отложенное чёрной крачкой, или "манутара" (рап. manutara). Победивший пловец становился «птицечеловеком года» и наделялся сроком на год правом контроля над раздачей ресурсов, предназначенных для его клана. Эта традиция продолжала существовать вплоть до 1867 года.


title: Рапануйская мифология

text: Маке-маке олицетворял природные силы и считался творцом Вселенной и человека. Согласно рапануйской легенде, найдя сосуд с водой, он начал мастурбировать, и из изверженной спермы, попавшей в воду, сформировалась плоть. Затем он начал просовывать свой пенис в щели глиняных камней. Так появились дети Маке-маке: Тиве, Рораи, Хова и женщина Аранги-коте-коте.


title: Рапануйская мифология

text: Местным божествам древние рапануйцы всегда подносили дары: птицу, рыбу, батат и куски тапы (коры тутового дерева, из которой делали одежду). Детей, схваченных пленников часто приносили в жертву богу Маке-маке.


title: Однако (телепередача)

text: «Одна́ко» — авторская телепередача с иллюстрациями и видеосюжетами на наиболее злободневные темы в России и за рубежом. Транслируется на «Первом канале» с 15 марта 1999 по настоящее время. Первые месяцы вещания программа транслировалась в поздневечерней сетке после 23:00 с повтором днём. В 1999—2008 годах программа выходила сразу после программы «Время», затем как рубрика внутри неё. С 29 августа 2011 года по декабрь 2017 года выходила в рамках «Вечерних новостей», с 16 мая 2018 года вновь выходит как рубрика только внутри программы «Время», с 8 декабря этого же года транслируясь только в её субботних выпусках.Всё началось в феврале 1999 года, когда ведущий актуального комментария «На самом деле» на канале «ТВ Центр» Михаил Леонтьев, покинул канал вместе со своей творческой бригадой, будучи не согласным с позицией, которую занял телеканал перед выборами мэра Москвы:


title: Однако (телепередача)

text: Впоследствии Леонтьев принял приглашение топ-менеджеров ОРТ Игоря Шабдурасулова и Бориса Березовского, и так на первой кнопке в программе «Время» появился его краткий авторский комментарий. В первый год вещания по окончании программы при передаче слова обратно ведущим выпуска программы «Время» последние уведомляли зрителя о том, что мнение Михаила Леонтьева может далеко не всегда совпадать с официальной позицией телеканала ОРТ. В конце программы транслировался мультсериал Андрея Бильжо «Петрович».


title: Однако (телепередача)

text: С января 2001 года программу, помимо Михаила Леонтьева, вели ещё два политических журналиста, имевшие за спиной опыт работы в печатных СМИ — Максим Соколов и Александр Привалов. К 2003 году ведущим снова стал один Михаил Леонтьев, а сама программа стала выходить уже с различной периодичностью после программы «Время».


title: Однако (телепередача)

text: 5 сентября 2004 года выпуск, посвящённый трагедии в Беслане, прошёл в новостной студии «Первого канала».


title: Однако (телепередача)

text: С 10 августа 2008 года (во время войны в Южной Осетии) «Однако» идёт в прямом эфире, а с 31 августа (окончательно — с 4 сентября) того же года снимается в студии программы «Время» (до этого передача снималась в отдельной студии). Леонтьев сидит сбоку от ведущего на месте, которое используется как место спортивного обозревателя, а иногда и как гостевое. 4 ноября 2008 года отдельно от новостного блока в 12:20 вышел специальный выпуск программы за пределами телестудии, тесно связанный с праздником «День народного единства». С 29 августа 2011 года программа также выходит в рамках «Вечерних новостей».


title: Однако (телепередача)

text: В 2008 году поменялись и заставки. Символ программы — запятая, — которая в старой заставке имела прямоугольные формы и была голубого цвета, в новой стала округлой и красного цвета.


title: Однако (телепередача)

text: С 25 октября 2015 по 21 августа 2016 года в воскресных выпусках программы «Время» выходил расширенный авторский комментарий к ключевому событию недели — «Однако-Контекст». Ведущий находился в студии для утренних новостей.


title: Однако (телепередача)

text: В 2002 году за высказывания в адрес супруги экс-премьера Украины Виктора Ющенко Екатерины (ранее она носила фамилию Чумаченко, сменив её на Ющенко лишь в 2005 году) Шевченковский районный суд Киева обязал Леонтьева возместить в пользу Екатерины Ющенко 2500 гривен и в течение 30 дней опровергнуть не соответствующую действительности информацию, которую он озвучил в своей программе «Однако» 10 апреля 2001 года. В своей программе Леонтьев назвал премьера «авантюристом» и «подкаблучником», а его супругу — «аналитиком Госдепа и Совета национальной безопасности США». Леонтьев заявил об отказе исполнять решение суда, мотивируя тем, что иск подан не по месту регистрации ответчика и СМИ, рассматривался в ненадлежащем суде. В выпусках той же передачи на тему Оранжевой революции от ноября 2004 года ведущий снова критиковал Виктора Ющенко, приравнивал его политику едва ли не к фашизму.


title: Однако (телепередача)

text: 14 ноября 2014 года в программе «Однако» в рамках новостной передачи «Вечерние новости» продемонстрировали спутниковый снимок, на котором якобы запечатлен обстрел малайзийского «Боинга» украинским истребителем «МиГ-29». По словам ведущего программы Михаила Леонтьева, уникальный и сенсационный снимок в редакцию прислал Российский союз инженеров (РСИ), в свою очередь получивший его от некоего авиационного эксперта Джорджа Билта. По сообщениям некоторых СМИ этот «уникальный кадр» был опубликован ещё в середине октября, в нём самом выявили фейк, изготовленный с помощью фоторедактора. Фотоблогеры Илья Варламов и Рустем Адагамов, а также Максим Кац отмечали технические несоответствия. Сам Джордж Билт изданию «Buzzfeed» заявил, что нашёл картинку на интернет-форуме и ожидал, что союз может самостоятельно проверить её подлинность. Он выразил недовольство тем, что его усилия использовали для информационной войны, и принёс извинения тем людям, которых мог ввести в заблуждение.


title: Спасокукоцкий, Сергей Иванович

text: Серге́й Ива́нович Спасокуко́цкий (1870—1943) — русский и советский учёный, хирург, создатель советской клинической школы. Внёс выдающийся вклад в области желудочно-кишечной и лёгочной хирургии, решении проблемы переливания крови. Академик АН СССР. Лауреат Сталинской премии в области науки первой степени.


title: Спасокукоцкий, Сергей Иванович

text: Отец будущего учёного, Иван Васильевич, был земским врачом, сыном сельского священника. Фамилия Спасокукоцкий произошла от одного из предков, служившего в церкви Спаса на реке Кукса во Владимирской губернии (бывший Спасо-Кукоцкий монастырь, во время церковной реформы Петра I превратившийся в обычный приход с церковью Преображения Спаса и церковбю Введения во Храм Богородицы, находится в селе Сербилово Ивановской области). У Ивана Васильевича она писалась как Спасо-Кукотский, а у самого Сергея Ивановича в юные годы Спасокукотский или Спасокукоцкий. Мать, Ольга Абрамовна, последняя представительница древнего рода князей Шелеспанских. Родители познакомились и влюбились, когда Иван Васильевич лечил Ольгу Абрамовну. В приданое княжна получила крошечное имение Смыслово в Даниловском уезде Ярославской губернии, но жили они в Костроме. В браке родилось четверо детей. Брат Сергея Ивановича, Николай Иванович Спасокукоцкий (1869—1935), впоследствии стал присяжным поверенным, адвокатом, членом Вологодской губернской коллегии защитников.


title: Спасокукоцкий, Сергей Иванович

text: Сергей Иванович Спасокукоцкий родился в Костроме а, он был третьим ребёнком в семье. Мать через 7 лет супружества, когда Сергею было 4 года, умерла от туберкулёза. Отец женился второй раз на Стефании Ивановне и вместе с детьми переехал в Смыслово. В дальнейшем Сергей регулярно приезжал сюда на каникулы и в отпуск, пока в 1917 году имение не было национализировано, а на его базе образован совхоз. В 1874 году Иван Васильевич вышел в отставку и вместе с семьёй поселился в Ярославле, где стал работать «вольнопрактикующим врачом». Жили они на Стрелецкой улице (ныне Ушинского, дом 12, квартира 5). Вторая жена родила Ивану Васильевичу ещё троих детей и через 8 лет замужества также умерла от туберкулёза. Сергей с 1879 года 9 лет проучился в Ярославской губернской гимназии.


title: Спасокукоцкий, Сергей Иванович

text: В 1888 году Сергей Иванович поступил на Медицинский факультет Московского университета, который закончил в 1893 году. Практически все годы учёбы работал. На пятом курсе добровольцем боролся с эпидемией сыпного тифа, который в результате перенёс и сам. Получив диплом врача летом и осенью работал на строительстве Архангельской железной дороги (ныне — часть Северной железной дороги), руководил строительством больницы; зимой и весной работал в клинике профессора Л. Л. Левшина в Москве. Активно участвовал во введении антисептики. Им и Левшиным разработан новый способ ампутации конечностей, который вошёл в историю хирургии как метод Левшина-Спасокукоцкого. Подготовку к защите диссертации проводил в 1897 году в местечке Форсала в отряде Красного Креста на действующем фронте Греко-турецкой войны. Здесь Спасокукоцкий впервые применил свой знаменитый 8-образный съёмный шов.


title: Спасокукоцкий, Сергей Иванович

text: В 1897—1909 годах работал заведующим хирургическим отделением Смоленской земской больницы (ныне Городская клиническая больница №1). В 1902 году опубликовал фундаментальное исследование «Непроходимость привратника и её хирургическое лечение». В Смоленске Сергей Иванович встретил свою будущую жену Софью Васильевну, они влюбились, но на то время она была замужем и имела троих детей. В 1905 году с началом Русско-японской войны направляется во главе отряда Красного Креста на станцию Мысовую Забайкальской железной дороги. Пришёл к новому выводу, что при язве и раке желудка при одинаково благоприятных условиях необходимо делать иссечение, а не соустье. К концу 1900-х годов половина всех желудочных операций в России были выполнены именно Спасокукоцким.


title: Спасокукоцкий, Сергей Иванович

text: В 1909—1911 годах заведующий хирургическим отделением Саратовской городской больницы. В 1912—1926 годах руководитель кафедры госпитальной хирургии Саратовского университета. Осенью 1909 года после развода Софья Васильевна приехала к нему и они обвенчались в деревенской церкви; через год родился первенец. Главным направлением деятельности Спасокукоцкого остаётся желудочная хирургия, он вплотную начинает заниматься раком желудка. Работает над проблемами послеоперационных осложнений, острого аппендицита, хирургии печени и желчных путей. Начинает заниматься нейрохирургией, первым стал применять жировые тампоны. Летом 1915 года в качестве хирурга-консультанта находился на Юго-западном фронте Первой мировой войны. Изобрёл метод кожно-костного лоскута, позволяющий резко снизить смертность и сократить инвалидность от черепных ранений. Начал работать над проблемой абсцессов мозга, считал, что необходимо ограничиваться пункцией и не делать трепанацию. После тяжёлых лет Гражданской войны начал заниматься хирургическим лечением эхинококкоза, лёгочной хирургией, переливанием крови.


title: Спасокукоцкий, Сергей Иванович

text: С 1926 года руководитель факультетской клиники и кафедры факультетской хирургии 2-го Московского медицинского института им. Н. И. Пирогова. Добился введения поликлинического приёма и экстренной хирургии, строжайшего соблюдения асептики, заменил хлороформный наркоз местной анестезией новокаином, совместно со своим ассистентом И. Г. Кочергиным предложил метод обеззараживания рук хирурга перед операцией, ввёл посещение больных в определённые часы. Вёл работы по предоперационному желудочному голоданию, ацидозу и операционному шоку (предложил для его профилактики делать сахарную клизму перед операцией и кормить через зонд после). Принял участие в организации Центрального института переливания крови, возглавил его хирургическое отделение, свою клинику сделал базой этого отделения, при нём она была Всесоюзным исследовательским центром проблем переливания крови в хирургии. Инициировал и обосновал принцип: «во фронтовых медсанбатах — только кровь первой группы, совместимой с четырьмя другими». В 1938 году выходит его обширный ставший классикой труд «Хирургия гнойных заболеваний лёгкого и плевры». В 1940 году вышла его классическая работа «Актиномикоз лёгких». В мае 1942 года избран действительным членом Академии наук СССР.


title: Спасокукоцкий, Сергей Иванович

text: Оперировал до последних дней. Умер 17 ноября 1943 года от рака печени. Похоронен на Новодевичьем кладбище.


title: Спасокукоцкий, Сергей Иванович

text: За ряд блестяще выполненных операций и научные достижения получил от Правительства денежную премию в 30 000 рублей и автомобиль ЗИС. Лауреат Сталинской премии первой степени 1942 года за работы по хирургии и за работу «Актиномикоз лёгких». В сентябре 1943 за труды для фронта награждён орденом Трудового Красного Знамени.


title: Спасокукоцкий, Сергей Иванович

text: Именем Спасокукоцкого названа улица в Костроме и факультетская хирургическая клиника Российского государственного медицинского университета (бывший 2-й Московский медицинский институт). Ему установлен памятник-бюст на Ленинском проспекте в Москве перед главным корпусом Городской клинической больницы № 1 (скульптор В. В. Лишев). Его имя носила премия Академии медицинских наук СССР.


title: Спасокукоцкий, Сергей Иванович

text: В сентябре 2015 года имя Сергея Ивановича Спасокукоцкого присвоено больнице №50 города Москвы, в связи с 60-летием.


title: Переулок Капранова

text: Переу́лок Капра́нова (бывш. Нижний Предтеченский переулок) — переулок в Центральном административном округе города Москвы. Проходит от Дружинниковской улицы до Верхнего Предтеченского переулка. Нумерация домов ведётся от Дружинниковской улицы.


title: Переулок Капранова

text: Нынешнее название переулка относится к первой половине XX века. В начале 1930-х годов он был переименован в честь рабочего-шорника Виктора Павловича Капранова (1886—1930), большевика, председателя ЦК профсоюза кожевников.


title: Переулок Капранова

text: До 14 ноября 1931 г. именовался Нижним Предтеченским переулком, названным так по находящейся здесь церкви Рождества Иоанна Предтечи (см.: Большой Предтеченский переулок). Был переименован вскоре после смерти рабочего-шорника Виктора Павловича Капранова. Его имя также носила располагавшаяся в этом районе фабрика детской обуви.


title: Переулок Капранова

text: По нечётной стороне:


title: Переулок Капранова

text: По чётной стороне:


title: Ingram MAC-10

text: MAC-10 (, официально как M10) — компактный пистолет-пулемёт, разработанный Гордоном Б. Инграмом () в 1964 году.


title: Ingram MAC-10

text: MAC Model 10 (MAC-10) был разработан американским конструктором Гордоном Б. Ингрэмом (Gordon B. Ingram) в 1964 году. Первый прототип этого оружия был готов в 1965 г., а серийное производство было налажено лишь в 1970-м году. В это время Айнгрэм начал работать в компании Military Armament Corporation (MAC), которая начала выпускать пистолет-пулемет его конструкции в двух вариантах - под патроны .45 ACP (11,43х23) и 9mm Parabellum (9х19). Оружие под эти патроны получило наименование MAC Ingram Model 10 (M10). Вскоре в производство пошла еще одна модель — MAC Ingram Model 11 (M11) под патрон 9mm Short (9x17). Неофициально это оружие называют MAC-10 и MAC-11, в то время как производитель использовал сокращенные обозначения М10 и М11, соответственно. Компания MAC прекратила существование в 1976 году, а права на выпуск пистолетов-пулеметов Инграма перешли компании RPB Industries Inc. Пистолеты-пулеметы Инграма поставлялись в Израиль и на Тайвань. В Тайване, Аргентине и Бразилии выпускались копии этого оружия.


title: Ingram MAC-10

text: Автоматика работает за счет свободного затвора. Затвор при стрельбе большей частью набегает на ствол, что значительно уменьшает длину оружия. Канал ствола при выстреле запирается подпружиненным затвором. Ударно-спусковой механизм позволяет ведение автоматического и одиночного огня. Переводчик огня расположен с левой стороны оружия, чуть дальше проёма спусковой скобы. Предохранитель расположен над спусковой скобой, перед спусковым крючком. Рукоятка взведения затвора, находящаяся сверху ствольной коробки, также может выполнять роль предохранителя. Для постановки оружия на предохранитель нужно повернуть рукоятку взведения затвора вокруг продольной оси. При этом рукоятка перекрывает линию прицеливания, сигнализируя о включенном предохранителе. На стволе имеется резьба для крепления быстросъемного глушителя. MAC-11 отличается от MAC-10 только применяемым патроном. Плечевой упор выполнен из толстой проволоки и вдвигается в ствольную коробку. Прицел диоптрический, нерегулируемый.


title: Ingram MAC-10

text: Основная идея, заложенная в конструкцию — максимальная простота и дешевизна. Но малая длина ствола, высокая скорострельность, низкая масса оружия и патрон .45 ACP, имеющий больший импульс отдачи (как для пистолетного патрона), делают стрельбу очень неточной. Оружие имеет очень большой разброс — при стрельбе на 25 метров попадание в цель на практике маловероятно. Как следствие, MAC-10 сейчас не используется военными — даже низкая цена и небольшие размеры не делают его привлекательным оружием.


title: Закаливание

text: Закаливание — метод физиотерапии воздействием на организм человека различными природными факторами: воздухом, водой, солнцем, низкими и высокими температурами (относительно температуры тела) и пониженным атмосферным давлением, с целью повышения функциональных резервов организма и его устойчивости к неблагоприятному воздействию этих факторов. Закаливание следует рассматривать как попытку приблизить образ жизни человека к естественному, не дать угаснуть врождённым адаптационным способностям организма.


title: Закаливание

text: При действии факторов окружающей среды в организме возникает сложный физиологический комплекс ответных реакций, в котором участвуют не отдельные органы, а определённым образом организованные и соподчинённые между собой функциональные системы, .


title: Закаливание

text: Закаливание — испытанное средство укрепления здоровья. В основе закаливающих процедур лежит многократное воздействие тепла, охлаждения и солнечных лучей. При этом у человека постепенно вырабатывается адаптация к внешней среде. В процессе закаливания совершенствуется работа организма: улучшаются физико-химическое состояние клеток, деятельность всех органов и их систем. В результате закаливания увеличивается работоспособность, снижается заболеваемость, особенно простудного характера, улучшается самочувствие.


title: Закаливание

text: В качестве закаливающих процедур широко используется пребывание и занятие спортом на свежем воздухе, а также водные процедуры (обтирание, обливание холодной водой, купание, контрастный душ, недолгие погружения в холодные ванны или воду).


title: Закаливание

text: Наиболее сильная закаливающая процедура — моржевание (плавание в ледяной воде) — имеет ряд противопоказаний, особенно противопоказано: детям, подросткам и людям, постоянно страдающим заболеваниями верхних дыхательных путей. Моржеванию должна предшествовать подготовка организма, заключающаяся в регулярных обливаниях с постепенным снижением температуры воды. Крайне не желательно резко заниматься моржеванием, особенно неподготовленному человеку. В результате, вместо пользы, можно нанести вред организму. Для начала требуется проводить контрастные процедуры в домашних условиях путём чередования холодной и горячей воды.


title: Закаливание

text: При длительных перерывах в закаливании его эффект снижается или теряется совсем.


title: Закаливание

text: Начинать закаливание (любое) нужно только после посещения и проверки врача, так как закаливание — это тренировка, а не лечение, и людям с заболеванием и со слабым иммунитетом подобные процедуры могут быть противопоказаны. Также при длительных погружениях в холодную воду желательно закрывать гениталии.


title: Пролетарии всех стран, соединяйтесь!

text:
«Пролетарии всех стран, соединяйтесь!» () — один из самых известных интернационалистических коммунистических лозунгов. Впервые был высказан Карлом Марксом и Фридрихом Энгельсом в «Манифесте коммунистической партии»:
Коммунисты считают презренным делом скрывать свои взгляды и намерения. Они открыто заявляют, что их цели могут быть достигнуты лишь путём насильственного ниспровержения всего существующего общественного строя. Пусть господствующие классы содрогаются перед Коммунистической Революцией. Пролетариям нечего в ней терять, кроме своих цепей. Приобретут же они весь мир.


title: Пролетарии всех стран, соединяйтесь!

text:
ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН, СОЕДИНЯЙТЕСЬ!
В 1920 году Коммунистический Интернационал издал для народов Востока такой лозунг: «Пролетарии всех стран и угнетённые народы, соединяйтесь!». По этому вопросу В. И. Ленин заметил:


title: Пролетарии всех стран, соединяйтесь!

text:
Конечно, с точки зрения «Коммунистического Манифеста» это неверно, но «Коммунистический Манифест» писался при совершенно других условиях, с точки зрения теперешней политики это верно.
Этот вариант лозунга не получил широкой известности, но в дальнейшем часто использовался маоистами.


title: Пролетарии всех стран, соединяйтесь!

text: Надпись «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!» присутствовала на гербе СССР на языках всех союзных республик и на гербах республик на языках этих республик и на русском языке. В 1923—36 надпись на гербе СССР делалась на 6 языках (по числу основных языков республик, образовавших в 1922 СССР); с изменением числа союзных республик надпись давалась в 1937—40 на 11 языках, в 1940—56 — на 16, с 1956 — на 15 языках. Государственным гербом автономной республики Советского Союза является герб той союзной республики, в состав которой она входит, с добавлением наименования автономной республики на языках данной автономной и соответствующей союзной республики и на русском языке, надпись на гербе «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!» даётся на языке автономной республики.


title: Пролетарии всех стран, соединяйтесь!

text: Ещё в 1923 году Центральный Исполнительный Комитет СССР определил главные элементы государственных символов Советского Союза: солнце, серп и молот, девиз «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!».


title: Пролетарии всех стран, соединяйтесь!

text: Девиз изображался на партийных билетах, шапках газет, банкнотах СССР, некоторых орденах, на титульных листах изданий по вопросам истории и текущей политики КПСС и международного коммунистического движения. В шапке газеты «Известия» девиз публиковался на всех языках союзных республик.


title: Пролетарии всех стран, соединяйтесь!

text: Полужирным шрифтом выделены присутствовавшие в разное время на гербе СССР.


title: Проезд Карамзина

text: Прое́зд Карамзина́ — проезд в Юго-Западном административном округе города Москвы на территории района Ясенево. Проходит, изгибаясь под углом 90°, от Голубинской улицы до улицы Инессы Арманд. Нумерация домов ведётся от Голубинской улицы. Первоначально (согласно Решению Исполнительного комитета Московского городского Совета народных депутатов от 11 октября 1978 года № 3212) планировался на участке проектируемый проезд № 5420 (Голубинская улица) - проектируемый проезд № 5421 (Соловьиный проезд), судьба которого на данный момент неизвестна. Бывший проектируемый проезд № 5418.


title: Проезд Карамзина

text: Название дано 11 октября 1978 года в честь известного русского историка, писателя и публициста Н. М. Карамзина.


title: Проезд Карамзина

text: Мемориальная доска не сохранилась.


title: Проезд Карамзина

text: Проезд был застроен в 1979—1980 годах. В конце 1985 года по нему была проведена троллейбусная линия.


title: Проезд Карамзина

text: Первоначально (согласно Решению Исполнительного комитета Московского городского Совета народных депутатов от 11 октября 1978 года № 3212) планировался на участке проектируемый проезд № 5420 (Голубинская улица) - проектируемый проезд № 5421 (Соловьиный проезд), судьба которого на данный момент неизвестна.


title: Проезд Карамзина

text: По нечётной стороне:


title: Проезд Карамзина

text: По чётной стороне улицы зданий нет.


title: Кубок мира по биатлону 2001/2002

text: Кубок мира по биатлону сезона 2001/2002 годов — серия международных соревнований по биатлону, состоящая из 10 этапов. В зачёт кубка мира входили гонки Олимпийских игр 2002 года.


Одностороннее пространственное игнорирование "()" — неврологический синдром, при котором больной с поражением мозга не реагирует на стимулы, предъявляемые в половине пространства, противоположной пораженной области. Больной не может обнаружить стимул, ответить на него или сфокусировать на нём внимание. Этот синдром вызван не чисто сенсорным или моторным дефицитом, а расстройством мозга на более высоком уровне, управляющем вниманием и связанными с ним интеллектуальными функциями — памятью и планированием двигательных актов. Подразделяют несколько видов пространственного игнорирования.


Одностороннее пространственное игнорирование делят на три основные вида:


title: Раскольников, Фёдор Фёдорович

text: Фёдор Фёдорович Раско́льников (настоящая фамилия — Ильи́н) (28 января [9 февраля]1892, Санкт-Петербург — 12 сентября 1939, Ницца, Франция) — советский военный и государственный деятель, дипломат. Невозвращенец.


title: Раскольников, Фёдор Фёдорович

text: Внебрачный сын протодиакона Сергиевского собора Фёдора Александровича Петрова и дочери генерал-майора артиллерии Антонины Васильевны Ильиной. Потомок известного морского офицера Ильина. Брат А. Ф. Ильина-Женевского. С 1900 года воспитывался в приюте принца Ольденбургского. В 1909 году поступил в Санкт-Петербургский Политехнический институт, а в декабре 1910 года вступил в партию большевиков, ссылаясь на совместную работу с В. М. Молотовым в «большевистской фракции Политехнического института».


title: Раскольников, Фёдор Фёдорович

text: В 1912—1914 годах — литературный сотрудник газет «Звезда» и «Правда». После начала Первой мировой войны стал слушателем отдельных гардемаринских классов (чтобы избежать призыва, поскольку участие в мировой войне противоречило его убеждениям), которые закончил в феврале 1917 года.


title: Раскольников, Фёдор Фёдорович

text: После Февральской революции стал зам. председателя Кронштадтского совета. После июльского кризиса был арестован, посажен в «Кресты», освобождён оттуда 13 октября 1917 года.


title: Раскольников, Фёдор Фёдорович

text: В ходе Октябрьской революции принимал участие в подавлении Похода Краснова—Керенского на Петроград, участвовал в боях в Москве.


title: Раскольников, Фёдор Фёдорович

text: Был избран в Учредительное собрание, на заседании которого в ночь на 6 января 1918 года огласил декларацию об уходе большевистской фракции.


title: Раскольников, Фёдор Фёдорович

text: Назначен комиссаром Морского генерального штаба, весной 1918 года стал заместителем наркомвоенмора Троцкого по морским делам. Выполнял поручение Совнаркома по затоплению Черноморского флота в июне 1918 года. С июля 1918 года член Реввоенсовета Восточного фронта, 23 августа 1918 года был назначен командующим Волжской военной флотилией. Участвовал во взятии Казани 10 сентября 1918 года и последующем походе флотилии по Каме. В частности, под его руководством в селе Гольяны были спасены 432 заключённых «баржи смерти», которую при отступлении белые планировали затопить (см. Ижевско-Воткинское восстание).


title: Раскольников, Фёдор Фёдорович

text: Осенью 1918 года стал членом Реввоенсовета Республики.


title: Раскольников, Фёдор Фёдорович

text: 26 декабря 1918 года был взят в плен британскими моряками во время похода советских миноносцев «Автроил» и «Спартак» на Таллин — поход закончился пленением обоих кораблей со всем экипажем. Содержался в Брикстонской тюрьме Лондона. 27 мая 1919 года в пос. Белоострове под Петроградом был обменян на группу арестованных граждан Британии (17 пленных английских офицеров).


title: Раскольников, Фёдор Фёдорович

text: После освобождения из плена, 10 июня 1919 года был назначен командующим Астрахано-Каспийской военной флотилией, а 31 июля 1919 года — Волжско-Каспийской военной флотилией; участвовал в обороне Царицына (1919) и высадке десанта в иранском порту Энзели (1920) с целью возвращения оттуда угнанных белогвардейцами кораблей каспийского флота. Награждён двумя орденами Красного Знамени.


title: Раскольников, Фёдор Фёдорович

text: С июня 1920 года по март (конец января?) 1921 года — командующий Балтийским флотом.


title: Раскольников, Фёдор Фёдорович

text: В 1921—1923 годах — полномочный представитель (полпред) РСФСР (с 1922 года — полпред СССР) в Афганистане. В 1930—1933 годах — полпред СССР в Эстонии. В 1933-1934 годах — полпред в Дании. С сентября 1934 по апрель 1938 — полпред СССР в Болгарии.


title: Раскольников, Фёдор Фёдорович

text: В апреле 1938 года по вызову из наркомата иностранных дел СССР с женой и ребёнком выехал поездом из Софии. Во время пересадки в Берлине, приобретя на вокзале газету, узнал о своём смещении с должности полпреда. Отказался от возвращения в СССР, предвидя неминуемый арест и расстрел. Проживал в Париже, откуда писал письма Сталину и М. М. Литвинову, прося оставить ему советское гражданство и объясняя «временную задержку» за границей различными формальными причинами.


title: Раскольников, Фёдор Фёдорович

text: 26 июля 1938 года опубликовал в парижской русской эмигрантской газете «Последние новости» протестное письмо «Как меня сделали „врагом народа“».


title: Раскольников, Фёдор Фёдорович

text: 17 июля 1939 года Верховный Суд СССР объявил Ф. Ф. Раскольникова вне закона, что согласно постановлению ЦИК СССР от 21 ноября 1929 года «Об объявлении вне закона должностных лиц — граждан СССР за границей, перебежавших в лагерь врагов рабочего класса и крестьянства и отказывающихся вернуться в СССР» влекло расстрел осуждённого через 24 часа после удостоверения его личности.


title: Раскольников, Фёдор Фёдорович

text: 17 августа 1939 года Раскольников завершает работу над знаменитым «Открытым письмом Сталину», в котором обличал репрессивную сталинскую политику в отношении конкретных лиц прежнего руководства большевистской партии и рядовых советских граждан. Опубликовано оно было уже после смерти Раскольникова, 1 октября 1939 года в эмигрантском издании «Новая Россия» (№ 7,1939).


title: Раскольников, Фёдор Фёдорович

text:
24 августа 1939 года, находясь в Ницце, узнав из публикаций во французской прессе о заключении накануне в Москве Советско-германского Договора о ненападении («Пакт Молотова — Риббентропа»), Раскольников испытал сильнейший эмоциональный шок, поскольку произошло событие, которое по своему содержанию не вмещалось в его сознание. Он впал в реактивный психоз, вследствие чего жена была вынуждена обратиться за медицинской помощью. Раскольников был госпитализирован в местную психиатрическую клинику, где 12 сентября 1939 года погиб при не до конца выясненных обстоятельствах.
Согласно наиболее распространённой версии — Нины Берберовой, изложенной в её книге «Железная женщина», Раскольников покончил с собой, в состоянии безумия выбросившись из окна с пятого этажа, и разбился насмерть. Поскольку сама Н. Берберова при этом не присутствовала, а никаких документальных свидетельств данного трагического происшествия в её мемуарах не приводится, вопрос остаётся открытым. Вдова Раскольникова — Муза Раскольникова-Канивез утверждала, что её муж умер хотя и в психиатрической клинике, но не в результате самоубийства, а вследствие острой пневмонии, простудившись во время нахождения там в течение двух недель.
Существует широко распространённая конспирологическая версия гибели Раскольникова — от рук агентуры НКВД (её апологетом является публицист Рой Медведев). Однако эта версия не имеет никаких сколько-нибудь существенных документальных свидетельств хотя бы в виде мемуаров отставных сотрудников НКВД, принимавших участие в подобных операциях. Кроме того, следует принимать во внимание, что в 1939 году деятельность отдела убийств и похищений, существовавшего в НКВД в 1937—1938 годах, была уже свёрнута, а все его руководители и почти все боевики были или расстреляны, или находились в советских тюрьмах в ожидании казни как «враги народа» и «заговорщики в НКВД».


title: Раскольников, Фёдор Фёдорович

text: В 1963 году Раскольников был реабилитирован, о нём стали появляться публикации в СССР, но без упоминания бегства за границу и письма Сталину, которое стало активно обсуждаться только в Перестройку в конце 1980-х годов.


title: Раскольников, Фёдор Фёдорович

text: Женой Раскольникова одно время была известная писательница Лариса Рейснер (1895—1926), находившаяся рядом с ним в качестве комиссара штаба флота на Волге и Каспии. Второй женой Ф. Раскольникова была Муза Васильевна Раскольникова-Канивез (девичья фамилия Ржечицкая).


title: Раскольников, Фёдор Фёдорович

text: Дети — сын Фёдор (1937—1939) и дочь Муза (1940—1986), историк.


title: Раскольников, Фёдор Фёдорович

text: Его брат А. Ф. Ильин-Женевский (1894—1941) (вторая часть фамилии — по месту дореволюционной эмиграции) тоже был известным революционером, партийным и государственным деятелем, а также получил известность как шахматист.


title: Раскольников, Фёдор Фёдорович

text: В честь Раскольникова названы улицы в Астрахани, Набережных Челнах и Сарапуле.


title: Раскольников, Фёдор Фёдорович

text: После подавления Ижевско-Воткинского восстания село Гольяны было переименовано в Раскольниково, но в 1938 году селу было возвращено историческое название. Сейчас имя Раскольникова носит одна из улиц этого села. Также именем Раскольникова названа одна из центральных улиц города Сарапул (Удмуртская Республика).


title: Раскольников, Фёдор Фёдорович

text: В 2017 году был снят телесериал «Троцкий». Роль Фёдора Раскольникова сыграл Кирилл Зайцев.


title: Капельница Кельвина

text: Ка́пельница Ке́львина является генератором электростатического напряжения. Она названа в честь лорда Кельвина, который изобрел её в 1867 году. Это предельно простое устройство обеспечивает получение электрического напряжения порядка 10 кВ. Устройство представляет собой пару металлических банок, каждая из которых связана с металлической трубкой-индуктором, подвешенной над другой банкой. Через индукторы из верхнего сосуда в банки льются струйки воды, которые разделяются на капли рядом с индукторами.


title: Капельница Кельвина

text: Изначально вся установка имеет нейтральный заряд. Виду симметричности установки и отсутствия заряда неизвестно на какой из банок будет накапливаться положительный или отрицательный заряд. И всё таки виду различных внешних воздействий между левой и правой частью установки присутствует всегда небольшая разность потенциалов благодаря этому установка не требует никакой стартовой зарядки банок для запуска системы. Два металлических кольца и резервуар с водой образуют два последовательно соединённых конденсатора. И за наведенного электрического поля, которое поляризует резервуар и по этому количество электронов на противоположных краях резервуара разное. В силу электростатической индукции, резервуар и капли приобретают противоположный заряд справа и слева имеют разный заряд. Упав, капли попадают в банку, соответствующую своему заряду, тем самым увеличивают её заряд, что создаёт ещё большее электрическое поле около колец, усиливая сепарацию статического зарядов разность потенциалов растёт.


title: Капельница Кельвина

text: Таким образом, капельница Кельвина накапливает статическое электричество.


title: Капельница Кельвина

text: Установка остаётся работоспособной пока не заполнятся полностью банки. Несмотря на простоту конструкции проблема отвода воды из банок так и не была решена чтоб установка могла работать непрерывно.


title: Sid Meier’s Civilization III: Play the World

text: Civilization III: Play the World — дополнение к глобальной стратегии "Civilization III", выпущенное в году.


text: Особое внимание при разработке дополнения было уделено многопользовательской игре. Основным нововведением стал новый режим одновременной сетевой игры, при котором отсутствует чёткое разделение игрового процесса ходами — все игроки делают свой ход одновременно. Когда наступает тайм-аут, ход считается завершенным. Данный режим не получил положительного отклика среди игроков, был подвержен частой рассинхронизацией между играющими сторонами и другим сетевым ошибкам и впоследствии вновь появился только в "Civilization V".


text: Помимо этого, в игре появились новые чудеса света, отряды и условия победы (цареубийство, тотальное уничтожение, доминирование, захват принцессы).


text: "Play the World" добавляет в игру ещё 8 цивилизаций — Испания, Скандинавия, Кельты, Карфаген, Арабы, Османы (турки), Монголы, Корейцы.


text: Дополнение получило сдержанные отзывы, рейтинг Metacritic на основе 11 рецензий получил 61 %. Основная критика досталась многопользовательской составляющей. Computer Gaming World, присудив игре оценку 1/5, назвал дополнение «самым худшей реализацией многопользовательской игры за последнее время». IGN в своём обзоре, тем не менее, оценив дополнение на 8,3/10, положительно отметил попытки Firaxis реализовать новые идеи в многопользовательской игре и порекомендовал "Play the World" всем фанатам серии.


title: Гончарный круг

text: Гончарный круг — устройство для формирования посуды и керамических изделий, позволяющий использовать инерцию вращения для создания формы изделий и повышения производительности труда. Ручной гончарный круг одной рукой вращают на вертикальной оси и формируют изделие другой рукой. Ножной гончарный круг приводят в движение с помощью махового колеса, расположенного внизу, которое вращают ногами. При этом обе руки гончара остаются свободными, что позволяет формовать изделия не только спиральным налепом жгута, как на ручном гончарном круге, но и вытягивать из целого куска глины. Изобретение и распространение гончарного круга привело к появлению и обособлению специалистов-гончаров. В различных странах гончарный круг использовался в разное время:


title: Гончарный круг

text: В современном производстве керамики гончарные круги почти не используются. В настоящее время в практике керамических мастерских и студий керамики почти исключительно применяются гончарные круги с электрическим приводом. Основная конструкция гончарного круга практически не изменилась с древнейших времен, изменения затронули в основном тип привода.


title: Гончарный круг

text: Сложно сказать, как именно появился на свет прообраз этого круга. Конструктивно он представлял маховик, закреплённый на короткой оси, и вращался при помощи рук. Так как формовка изделия идет за счёт рук, то применялись массивные планшайбы-маховики, которые длительное время обеспечивали устойчивое вращение. В более развитом варианте для вращения планшайбы использовался труд помощника (или рабов). В России начинающие гончары иногда использовали прямой аналог этого древнего круга — лепили на круге «Здоровье» (два штампованных стальных диска, соединённых короткой осью, а между ними, в канавках — стальные шарики).


title: Гончарный круг

text:
Развитием ручного привода послужило разделение и разнесение по высоте планшайбы и маховика, что позволило опустить маховик столь низко, что его стало удобно раскручивать при помощи ног. В различных вариантах такой круг применяется и в наши дни. Конструктивно они выполнялись из дерева, в качестве смазки для вращающихся частей использовался дёготь.
Так и горшечник, который сидит над своим делом и ногами своими вертит колесо ()


title: Гончарный круг

text:
По типу передачи:
Пропуская эпоху использования животных в качестве привода и появление первых паровых двигателей, перенесемся в эпоху электропривода. Взяв за основу ножной механический круг, кто-то подручными средствами приспособил к нему электромотор. Мотор был закреплён не жёстко, на его вал был надет резиновый ролик. При нажатии на педаль, мотор поворачивался, и резинка мотора начинала постепенно раскручивать маховик. Удерживая или отпуская педаль, можно добиться заданной скорости вращения. Аналогичная конструкция привода использовалась в первых автомобилях Г.Форда. Для подтормаживания тяжёлого маховика был введён новый элемент — ножной тормоз. Преимущество подобных кругов — их высокая надёжность и низкая стоимость. Недостатками же являются возникновение больших напряжений в фрикционных роликах при передаче большого крутящего момента, вследствие чего необходимо либо применять громоздкую систему с жидкостной передачей, либо ролики при сухом трении будут относительно быстро изнашиваться. Также сложности возникают при регулировке оборотов — поддержание заданных оборотов в данной схеме возможно только с применением дорогостоящих частотных регуляторов. Разновидностью фрикционного привода является привод с так называемым обкатным роликом (аналогично приводу грампластинки в электропроигрывателях 70..80-х годов).


title: Гончарный круг

text:
В качестве электропривода используется высокооборотный коллекторный мотор постоянного или переменного тока с электронной схемой регулировки оборотов. На выходном валу двигателя монтируется компактный планетарный редуктор, от которого в свою очередь приводится во вращение и сама планшайба. Ременная передача является связующим звеном между планшайбой и редуктором. При достаточных габаритах круга необходимый передаточный момент обеспечивается только ременной передачей.
Преимущества такой схемы — простота управления коллекторным двигателем, пониженный вес конструкции по сравнению с фрикционной передачей. Недостатком является износ щеток в коллекторном узле двигателя (хотя ресурс щеток в современных двигателях достигает до 10 лет) и повышенный уровень шума узла мотор-редуктор (если он применяется в данной схеме).


title: Гончарный круг

text:
Развитие электронной силовой техники и микропроцессоров позволили сделать доступными по цене бесколлекторные двигатели на постоянных магнитах. Главной особенностью гончарного круга с таким приводом является отсутствие какого-либо передаточного/промежуточного устройства между мотором и планшайбой. Т.е планшайба сидит на одной оси с ротором бесколлекторного двигателя. Такая возможность обеспечивается вследствие высокого крутящего момента двигателя. Это дает максимально простую конструкцию самого гончарного круга, снижение его веса и габаритов, обеспечение пониженного уровня шума, получение любой фиксированной скорости вращения планшайбы.
В двигателе нет изнашивающихся частей, как например, в коллекторных э/двигателях. Для обеспечения максимальной электробезопасности круг питается от сетевого трансформаторного блока питания постоянный тока (выходное напряжение 36В.). В полевых условиях, или при отсутствии сетевого напряжения, круг может питаться от соединённых последовательно трёх автомобильных аккумуляторов. При этом время непрерывной работы может составить до 8 часов.
В современных электрических гончарных кругах скорость вращения плавно регулируется, обычно в пределах от 0 до 200 оборотов в минуту — для начинающих, и от 0 до 400 оборотов в минуту — для профессионалов, когда необходима высокая скорость формовки. Кроме того, можно изменять направление вращения планшайбы: для правшей — против часовой стрелки, для левшей — по часовой стреле.


title: Плот «Медузы»

text: «Плот „Медузы“» () — картина французского художника Теодора Жерико, одно из самых знаменитых полотен эпохи романтизма. Поводом для создания картины послужила морская катастрофа, произошедшая в июле 1816 года с пассажирами и членами команды фрегата «Медуза», покинувшими корабль, севший на мель, на плоту. «Плот „Медузы“» экспонировался на парижском Салоне 1819 года и получил неоднозначную оценку художественных критиков и публики. Некоторое время спустя полотно с переменным успехом демонстрировалось в Великобритании — выставку одной картины организовал предприниматель Уильям Буллок. После смерти Жерико картина была приобретена Лувром при посредничестве друга художника Дедрё-Дорси. В настоящее время «Плот „Медузы“» находится в 77-м зале на первом этаже галереи Денон в Лувре (INV. 4884) вместе с другими произведениями французской живописи эпохи романтизма.


title: Плот «Медузы»

text: В основе сюжета картины лежит реальное происшествие, случившееся 2 июля 1816 года у берегов Сенегала. Тогда на отмели Арген в 40 лье от африканского берега потерпел крушение фрегат «Медуза». Для эвакуации пассажиров планировалось задействовать лодки фрегата, для чего понадобилось бы сделать два рейса. Предполагалось построить плот, чтобы перенести на него груз с корабля и тем самым способствовать снятию судна с мели. Плот длиной 20 и шириной 7 метров был построен под наблюдением географа Александра Корреара. Тем временем начал усиливаться ветер, а в корпусе корабля образовалась трещина. Считая, что судно может разломиться, пассажиры и экипаж запаниковали, и капитан принял решение немедленно покинуть его. Семнадцать человек остались на фрегате, 147 человек перешло на плот. На перегруженном плоту было мало провианта и никаких средств управления и навигации.


title: Плот «Медузы»

text: В условиях предштормовой погоды команда на лодках скоро осознала, что буксировать тяжёлый плот практически невозможно; опасаясь, что пассажиры на плоту начнут в панике перебираться на лодки, люди в лодках обрезали буксировочные канаты и направились к берегу. Все спасшиеся на лодках, включая капитана и губернатора, добрались до берега по отдельности.


title: Плот «Медузы»

text: Положение на плоту, оставленном на произвол судьбы, обернулось катастрофой. Выжившие разделились на противоборствующие группы — офицеры и пассажиры с одной стороны, и моряки и солдаты — с другой. В первую же ночь дрейфа 20 человек были убиты или покончили жизнь самоубийством. Во время шторма десятки людей погибли в борьбе за наиболее безопасное место в центре у мачты, где хранились скудные запасы провизии и воды, либо были смыты волной за борт. На четвёртый день в живых остались только 67 человек, многие из них, мучимые голодом, стали поедать трупы умерших. На восьмой день 15 наиболее сильных выживших выбросили за борт слабых и раненых, а потом — и всё оружие, чтобы не перебить друг друга. Подробности плавания потрясли современное общественное мнение. Капитан фрегата, Гюго Дюрой де Шомарей, бывший эмигрант, на которого возлагалась бо́льшая часть вины в гибели пассажиров плота, был назначен по протекции (впоследствии он был осуждён, получил условный срок, но общественности об этом не сообщалось). Оппозиция обвинила в случившемся правительство. Морское министерство, стремясь замять скандал, пыталось воспрепятствовать появлению информации о катастрофе в печати.


title: Плот «Медузы»

text: Осенью 1817 года вышла в свет книга «Гибель фрегата „Медуза“». Очевидцы события, Александр Корреар и врач Анри Савиньи, описали в ней тринадцатидневное скитание плота. Книга (вероятно, это было уже второе её издание, 1818 года) попала в руки Жерико, который увидел в истории то, что искал долгие годы — сюжет для своего большого полотна. Драму «Медузы», в отличие от большинства современников, в том числе и своих близких знакомых, художник воспринял как общечеловеческую, вневременную историю.


title: Плот «Медузы»

text: Своеобразным прологом к «Плоту…» стало полотно «Потоп» (под влиянием одноименной картины Пуссена), которое Жерико написал в 1814 году. Уже тогда он избрал строгую чёрно-белую гамму, разрабатывая «пейзаж-драму», впрочем, не получивший дальнейшего развития во французской живописи (за исключением Юэ и Изабе).


title: Плот «Медузы»

text: Жерико воссоздавал события через изучение доступных ему документальных материалов и встречаясь со свидетелями, участниками драмы. По словам его биографа, Шарля Клемана, художник составил «досье показаний и документов». Он познакомился с Корреаром и Савиньи, беседовал с ними, даже, вероятно, написал их портреты. Он внимательно прочитал их книгу, возможно, в его руки попало издание 1818 года с литографиями, достаточно точно передававшими историю пассажиров плота. Плотник, служивший на фрегате, исполнил для Жерико уменьшенную копию плота. Сам художник изготовил фигурки людей из воска и, располагая их на модели плота, изучал с разных точек зрения композицию, может быть, прибегая к помощи камеры-обскуры. Жерико был одним из первых в ряду европейских художников, практиковавших разработку изобразительного мотива в пластике.


title: Плот «Медузы»

text: По мнению исследователей, Жерико могла быть знакома брошюра Савиньи «Обозрение влияния голода и жажды, испытанных после гибели фрегата „Медуза“» (1818). Он посещал больничные морги, делая этюды мёртвых голов, истощённых тел, отрубленных конечностей, в своём ателье он, по свидетельству художника О. Раффе, создал нечто вроде анатомического театра. Никто прежде не подходил с таким вниманием к изображению смерти. Завершила подготовительные работы поездка в Гавр, где Жерико писал этюды (не сохранились) моря и неба.


title: Плот «Медузы»

text: Искусствовед Лоренц Эйтнер выделил несколько главных сюжетов, на которые обратил внимание Жерико в своих творческих поисках: «Спасение потерпевших», «Битва на плоту», «Каннибализм», «Появление „Аргуса“». Всего в процессе выбора сюжета художником было создано около ста штудий, наиболее интересными для него оказались сцены спасения выживших пассажиров и каннибализма на плоту.


title: Плот «Медузы»

text: Наконец, Жерико остановился на одном из моментов наивысшего напряжения в истории: утре последнего дня дрейфа плота, когда немногие оставшиеся в живых увидели на горизонте корабль «Аргус». Жерико снял студию, в которой могло поместиться задуманное им грандиозное полотно (его собственное ателье оказалось недостаточных размеров), и работал восемь месяцев, почти не покидая мастерскую.


title: Плот «Медузы»

text: По свидетельству ученика Верне и друга Жерико, Антуана Монфора, Теодор писал прямо по непроработанному холсту («на белой поверхности», без подмалёвка и цветного грунта), по которому был нанесён только подготовительный рисунок. Тем не менее, его рука была тверда: «Я наблюдал, с каким пристальным вниманием он смотрел на модель, прежде чем коснуться кистью полотна; казалось, он был крайне медлителен, хотя на самом деле действовал быстро: его мазок ложился точно на свое место, так что необходимости в каких-либо исправлениях не возникало».


title: Плот «Медузы»

text: Добиваясь большей выразительности объёмов, стремясь объединить фигуры общим тоном, художник все более затемнял их, а тени выполнил почти чёрными. Усиливая контраст между светом и тенью, он прибег к помощи битума — прозрачного материала тёмно-коричневого тона. Впоследствии битум и активно использовавшиеся Жерико масла с сиккативами привели к потемнению картины, поглотив немногие «всплески» ярких цветов, сделали её колорит более холодным, в красочном слое появились кракелюры.


title: Плот «Медузы»

text: Жерико был всецело поглощён работой. Прежде он вёл интенсивную светскую жизнь, но теперь не выходил из дома и даже обрезал волосы, чтобы и не пытаться вернуться к прежнему времяпровождению. В мастерскую заходили лишь немногие из друзей. Писать он начинал с раннего утра, как только позволяло освещение и трудился до вечера. Жерико позировал Эжен Делакруа, который также имел возможность наблюдать работу художника над картиной, ломающей все привычные представления о живописи. Позже Делакруа вспоминал, что увидев законченную картину, он "«в восторге бросился бежать, как сумасшедший, и не мог остановиться до самого дома»".


title: Плот «Медузы»

text: Жерико создал композицию из четырёх групп персонажей, отказавшись от классических построений с использованием параллельных линий, он сформировал энергичную диагональ. От тел погибших («„фриз смерти“ из шести поверженных гигантов») и отца, склонившегося над сыном, взгляд зрителя направляется к четырём фигурам у мачты. Динамичный контраст их сдержанности составляют люди, пытающиеся подняться, и группа подающих сигналы в сторону корабля. «Редко где, даже в самых великолепных шедеврах мирового искусства, можно встретить такое мощное и цельное крещендо, такое непрерывное нарастание силы, страсти и движения» (И. Кожина. «Романтическая битва»)


title: Плот «Медузы»

text: Обнажённые мертвецы на первом плане — обращение к традиционным для европейского искусства темам «Танец смерти» и «Триумф смерти» — нагота мёртвого человека трактуется как «отсутствие всех благ» и противопоставляется наготе «естественной», «божественной» и «преступной». Смерть ещё страшней, когда её никто не замечает, когда никто не оплакивает мертвецов. Тела людей, проведших две недели почти без пищи и воды, должны были бы быть более измождёнными, однако художник написал прекрасных атлетов. Таким образом он достигает бо́льшей универсализации, поднимая частную драму до общечеловеческой трагедии.


title: Плот «Медузы»

text: Океан занимает не так много места на огромном полотне, но художнику удалось передать ощущение «масштабности бушующей стихии». Лица персонажей обращены к кораблю, исчезающему на горизонте, тем самым пространство ещё больше размыкается, и в действие вовлекаются зрители картины.


title: Плот «Медузы»

text: Гигантское полотно впечатляет своей выразительной мощью. Жерико сумел создать яркий образ, соединив в одной картине мёртвых и живых, надежду и отчаяние. Здесь нет центрального героя, свой замысел художник раскрывает через действия и эмоции каждого пассажира плота. Тонкий колорист Жерико, в отличие от остальных своих работ, сделал ставку на тёмные монохромные оттенки, подчёркивающие трагическую атмосферу. Возможно, впрочем, что первоначально цвета были более интенсивны, а позднее краски сильно потемнели. Художник дал фигуры персонажей в двойном освещении: чтобы избежать силуэтного изображения на фоне светлого неба, вылепить объёмы человеческих тел, он залил плот диагональным потоком света от нижнего левого угла к верхнему правому, повторяя общее движение людей.


title: Плот «Медузы»

text: Картина была закончена в июле 1819 года. Перед Салоном большие холсты были собраны в фойе Итальянского театра. Здесь Жерико по-новому увидел своё произведение и решил тут же переделать нижнюю левую часть, которая показалась ему недостаточно убедительной как основание для пирамидальной композиции. Прямо в фойе театра он переписал её, добавляя две новые фигуры: соскальзывающее в море тело (для него позировал Делакруа) и человека, стоящего за отцом с мёртвым сыном. Переделке подверглись две перекладины в центре плота, а сам плот был удлинён слева — таким образом создавалось впечатление, что люди сгрудились на той части плота, что ближе к зрителю.


title: Плот «Медузы»

text: Жерико выставил «Плот „Медузы“» в Салоне 1819 года, причём, как отмечал В. Турчин, «достойно удивления», что это полотно вообще было допущено к показу. Салон 1819 года изобиловал произведениями, прославляющими монархию; главным жанром на нём был исторический, также широко были представлены аллегорические и религиозные сюжеты. Религиозная живопись патронировалась по особой программе и легко обошла доселе популярные мифологические сюжеты. Возможно, картина Жерико появилась в Салоне благодаря усилиям его друзей. Для снижения злободневности полотна, оно было выставлено под названием «Сцена кораблекрушения».


title: Плот «Медузы»

text: «Плот» был помещён в Квадратном зале, над дверью в Большую галерею. Место было почётным, однако картина не производила того впечатления, которое испытали те немногие, кто видел её в ателье и перед Салоном в фойе театра. Большая дистанция между зрителем и полотном не давала почувствовать то, что вложил в него художник, делала его всего лишь «нездоровой фантазией в стиле Жироде». Стараниями Дедрё-Дорси через два месяца картина была перемещена на другое, более подходящее место — в нижний ряд.


title: Плот «Медузы»

text: На «Плот „Медузы“» обратил внимание король Людовик XVIII, так отозвавшийся о картине: «Вот, г. Жерико, катастрофа, которая могла стать катастрофой для художника, её изобразившего». Слова эти, опубликованные в официальном печатном органе, газете «Ле Монитёр», на первых порах были восприняты как признание успеха Жерико, и повторялись на разные лады. Немного погодя обозреватель той же «Ле Монитёр», Эмерик Дюваль, проанализировал картину, отметив «несколько отвлеченное воодушевление» художника, который всё-таки, по мнению критика, «превосходно выразил весь её ужас».


title: Плот «Медузы»

text: Автор статьи, опубликованной в роялистской газете «Ля Котидьен», указывал на неправильность рисунка, допущенную Жерико там, где «должна быть достигнута чистота и правильность линий». Это было сделано, по мнению критика, ради «основного эффекта». Не было принято и колористическое решение картины — единый коричневый тон. Подобные замечания в отношении «Плота „Медузы“» в ту пору высказывались многими критиками, не принявшими живописный язык Жерико.


title: Плот «Медузы»

text: О.-И. Кератри задавался вопросом, стоит ли вообще браться художнику за такой «недостойный» сюжет. Ш.-П. Ландон недоумевал, почему Жерико избрал крупный формат для своей картины. По его мнению, такое полотно не подходит ни для общественного здания, ни для «дворца монарха» или «кабинета любителя искусств», его участь — оставаться в мастерской художника. Ландон также указывал на недостатки композиционного построения, не выдержанного «в единой манере», «серое и монотонное» освещение, неправильный рисунок.


title: Плот «Медузы»

text: Этьен Делеклюз, представитель, как и Ландон, школы Давида, отмечая, что Жерико подаёт большие надежды, тем не менее ставил ему в упрёк увлечение «легкими эффектами» и подтверждал справедливость критиковавших общий тон картины. Однако он отметил и достоинства «Плота…»: «это — сильная идея, хорошо выраженная, которая объединяет все персонажи, это — постепенное развитие образов несчастных, правда, довольно однообразных. Можно сожалеть, что художник остановил свой выбор на таком сюжете…».


title: Плот «Медузы»

text: Зрители — оппозиционеры с одобрением, а роялисты с негодованием — отметили в картине политическую направленность, критику правительства, по вине которого погибли пассажиры «Медузы». Кто-то, как, например, автор брошюры «Наиболее примечательные произведения, экспонированные на Салоне 1819 года» Го де Сен-Жермен, увидел исключительно политическую направленность «Плота „Медузы“».


title: Плот «Медузы»

text: По словам первого биографа Жерико, Луи Батисье, люди искусства, привыкшие к возвышенным и отвлечённым сюжетам, не оценили полотно. Лишь небольшая часть близких и мастеров, открытых новому, поздравила художника с успехом. По мнению Батисье, Жерико не обращал внимания на критику, однако, как показывают обнаруженные позднее документы, он воспринимал негативные отзывы весьма болезненно. В одном из своих писем он отмечает: «Художник, как шут, должен уметь относиться с полным безразличием к тому, что исходит от газет и журналов». Далее Жерико высмеивает стремление прессы в живописи видеть лишь желание художника утвердить ту или иную идею, искать в любом произведении искусства политическую подоплёку. «Несчастные, пишущие такие глупости, конечно, не голодали в течение двух недель, а то бы они знали, что ни поэзия, ни живопись не способны передать во всей полноте ужас, пережитый оставшимися на плоту…».


title: Плот «Медузы»

text: Работа над монументальным полотном истощила Жерико, он хотел поехать на Восток, чтобы отвлечься от болезни и невзгод в личной жизни, получить новые впечатления, однако друзья отговаривали его. Вскоре художник познакомился с английским предпринимателем Уильямом Буллоком, арендатором нескольких выставочных залов в Лондоне, известных под названием Романской галереи. Буллок незадолго до встречи с Жерико организовал удачную выставку одной картины — полотна Гийома Летьера «Брут, осуждающий на смерть своих сыновей» (в Англии, свободной от диктата академических кругов, прижились частные выставки отдельных произведений). Жерико, желая поправить свои финансовые дела (часть входной платы получал художник), убедил Буллока показать в Лондоне «Плот „Медузы“». Жерико питал надежду, что в стране с развитыми морскими традициями его произведение будет понято. Сюжет, легший в основу его полотна, был известен британской публике благодаря появившемуся в 1818 году английскому переводу книги Корреара и Савиньи.


title: Плот «Медузы»

text: Буллок воспринял идею с энтузиазмом и начал рекламную кампанию в прессе. 10 июня 1820 года избранные посетители — аристократия и местные художественные круги — получила возможность увидеть полотно на частном показе, а 12 июня выставка открылась для публики. Картина экспонировалась до 30 декабря, и её увидели около 50 тысяч человек.


title: Плот «Медузы»

text: Жерико, прибывший в Англию, получил то, чего ему не хватало на родине — признание его произведения зрителями и критиками. О выставке написали все газеты, на театральной сцене появилась постановка «Гибель „Медузы“, или Фатальный плот». «Медузу» называли шедевром, видели в ней «реальную правду», «натуру», а Жерико удостоился сравнения с Микеланджело и Караваджо. Англичане, плохо знавшие современную французскую живопись, ошибочно причисляли его к представителям школы Давида. Критик из «Таймс» отмечал «холодность», присущую этой школе, и находил в полотне Жерико «холодность колорита, искусственность поз, патетизм». Лондонская выставка была успешной и финансово — Жерико, имевший право на треть выручки от продажи входных билетов, получил 20 тысяч франков. Однако в Дублине, где Буллок ослабил рекламный напор, картина не вызвала такого энтузиазма у публики, а местная пресса не удостоила выставку своим вниманием.


title: Плот «Медузы»

text: После смерти художника в 1824 году картина, вместе с другими произведениями и коллекциями Жерико, была выставлена на аукцион. Глава Департамента изящных искусств виконт де Ларошфуко, к которому обратился директор Лувра де Форбен, с просьбой приобрести полотно, предлагал за неё 4—5 тысяч франков, хотя она оценивалась в 6000. Возникло опасение, что «Медузу» купят коллекционеры, которые собирались разделить грандиозное полотно на четыре части. Картину приобрёл Дедрё-Дорси за 6005 франков, выступив посредником в сделке. В 1825 году де Форбену удалось найти нужную сумму, и главное произведение Жерико заняло своё место в Лувре.


title: Плот «Медузы»

text: Характерно, что интерес к полотну Жерико усиливался в годы политических кризисов и революций. По мнению Г. Лавирона и Б. Гальбаччо («Салон 1833 года»), картина «приблизила революцию». Публицистический пафос «Плота» был востребован в период падения Второй республики, знаменуя гибель общества. К шедевру Жерико часто обращались в 1960-е и 1970-е годы, связывая его с современными реалиями (так, например, участники группы «Малассис» выполнили панно для торгового центра в Гренобле по мотивам этого произведения). Сюрреалист Луис Бунюэль был вдохновлён ею на создание фильма «Ангел-истребитель» (1962) о группе людей, которых рок изолировал от окружающего мира — но не на плоту, а в гостиной роскошного особняка. В 1968 году немецкий композитор Ханс Вернер Хенце написал ораторию «Плот „Медузы“», постановка которой (Хенце осуществил её совместно с Эрнстом Шнабелем) вылилась в политический скандал — оратория была посвящена Эрнесто Че Геваре. Ещё через год вышел роман Веркора «Плот „Медузы“» ("Le radeau de la Meduse").


title: Плот «Медузы»

text: В 2002 году снял фильм «Красота катастрофы» (цикл «Палитры», Франция), посвящённый картине Жерико.


title: Плот «Медузы»

text: В книге «История мира в 10½ главах» Джулиана Барнса 5 глава посвящена картине Жерико.


title: Чудеса света

text: На протяжении веков люди составляли самые различные списки чудес света, чтобы выделить из общего числа наиболее выдающиеся творения природного совершенства. Чаще всего такие списки ограничивались семью "лауреатами" вслед за древнегреческими семью чудесами света, но также встречаются и более расширенные или узкие перечни.


title: Чудеса света

text: Возможно, первый подобный список составил Геродот ещё в V веке до н.э. В своих трудах «отец истории» перечисляет три чуда острова Самос, который в античные времена являлся центром ионийской культуры. Вот эти чудеса:


title: Чудеса света

text: Примерно в III веке до н.э. сформировался классический список из семи чудес света:


title: Чудеса света

text: В 2001 году стартовал проект некоммерческой организации New Open World Corporation, который был призван выявить современные семь чудес Света. При этом, было решено определять отдельно архитектурные и природные чудеса. Победители в первой категории определились 7 июля 2007 года. Победители во второй категории стали известны в 2011 году.


title: Чудеса света

text: В 1997 году телекомпания «CNN» сделала свой список чудес природы.


title: Чудеса света

text: В 2005 году телеканал «BBC» запустил в эфир серию документальных фильмов под общим названием «80 Чудес света» (). В число избранных произведений искусства и архитектуры попали, в том числе, Линии Наска в Перу, каменные статуи Моаи на острове Пасхи, Статуя Свободы в США, крупнейший в мире буддийский комплекс Боробудур в Индонезии, императорский Запретный город и терракотовая армия в Китае, Храм Минакши в Индии, иранский Персеполь, ливийский Лептис Магна, греческий Парфенон, Соловецкие острова в России и другие чудеса.


title: Libavcodec

text: libavcodec — универсальная библиотека для кодирования и декодирования аудиовидеофайлов. Является частью пакета FFmpeg. Способна декодировать большинство мультимедиа форматов. Написана на языке Си. Значительная часть libavcodec была написана с помощью обратного программирования.


title: Sid Meier’s Civilization III: Conquests

text: Civilization III: Conquests — второе дополнение к компьютерной игре "Civilization III", выпущенное в конце года. Включает в себя предыдущее дополнение — "".


title: Sid Meier’s Civilization III: Conquests

text: В предыдущем дополнении "Play the World" вызывала нарекания сетевая игра. "Civilization III: Conquests" содержит исправленную версию многопользовательского режима с возможностями игры через Интернет, по локальной сети, по электронной почте, или сменяя друг друга на одном компьютере.


title: Sid Meier’s Civilization III: Conquests

text: В "Civilization III: Conquests" сделано много исправлений в самой игре, например, бомбардировщики теперь могут топить корабли и полностью уничтожать наземные юниты.


title: Sid Meier’s Civilization III: Conquests

text: Дополнение также включает:


title: Sid Meier’s Civilization III: Conquests

text: В дополнение вошли игровые сценарии или "Завоевания" (), которые и дали название игре. Каждый из сценариев охватывает определённое историческое событие, происходившее в определённом регионе"Conquests" получила гораздо более тёплые отзывы, чем предыдущее дополнение "", общий рейтинг на Metacritic составил 86/100 на основе 16 рецензий. Рецензент IGN, положительно отметив режим игры сценариев, присудил игре оценку 8,5/10.


title: Вырожденный полупроводник

text: Вырожденный полупроводник — это полупроводник, концентрация примесей в котором настолько велика, что собственные свойства практически не проявляются, а проявляются в основном свойства примеси. У вырожденного полупроводника уровень Ферми лежит внутри разрешённых зон или внутри запрещённой зоны на расстояниях не более kT от границ разрешённых зон. Вырожденные полупроводники получают путём сильного легирования собственных полупроводников.


title: Вырожденный полупроводник

text: Характерные для полупроводников свойства обусловлены существованием запрещённой зоны. В собственном полупроводнике валентная зона почти полностью заполнена электронами, а зона проводимости почти пуста даже при достаточно высоких температурах. Уровень химического потенциала расположен посередине запрещённой зоны (при абсолютном нуле температуры), на значительном энергетическом расстоянии от обеих смежных зон. Незначительное количество носителей заряда можно описывать статистикой Максвелла-Больцмана.


title: Вырожденный полупроводник

text: При введении примесей, уровень химического потенциала начинает смещаться к одной из зон. При очень высокой концентрации примесей, он может оказаться очень близко и даже внутри одной из зон. В таком случае проявляется фермионный характер электронов проводимости или дырок. Для описания распределения носителей заряда в зонах нужно применять статистику Ферми-Дирака. Полупроводник начинает вести себя аналогично металлу.


title: Вырожденный полупроводник

text: В компенсированном полупроводнике, несмотря на большую концентрацию примесей, уровень химического потенциала остаётся внутри запрещённой зоны и вырождения не наблюдается.


title: Бутенко-Райкина, Елена Ивановна

text: Елена Ивановна Бутенко-Райкина (род. 3 ноября 1959 года, Валки, Харьковская область) — советская и российская актриса театра и кино, заслуженная артистка Российской Федерации (2003).


title: Бутенко-Райкина, Елена Ивановна

text: Окончила Саратовское театральное училище (актёрское отделение) в 1982 году.


title: Бутенко-Райкина, Елена Ивановна

text: В 1979—1982 годах работала в Саратовском драматическом театре имени И. А. Слонова. Участвовала в спектаклях «Ивушка неплакучая» М. Алексеева, «Гекуба» Еврипида, «Песенка о любви и печали» Л. Жуховицкогo (Люба), «Чудаки» М. Горького (Зина), «Валенсианские безумцы» Лопе де Вега.


title: Бутенко-Райкина, Елена Ивановна

text: В 1982 году работала в театре юного зрителя в Орле, где принимала участие в спектаклях «Троилл и Крессида» У. Шекспира (Елена Троянская), «Приключения Буратино» А. Толстого (Лягушка, Коломбина).


title: Бутенко-Райкина, Елена Ивановна

text: С 1982 по 1985 года принимала участие в спектаклях МХАТ «Так победим!», «Три толстяка» Ю. Олеши, в дипломных спектаклях «Зойкина квартира» М. Булгакова (Зоя и Мадам Иванова), «Ложь на длинных ногах» Э. Де Филиппо (Ольга), «Нашествие» Л. Леонова.