title: Цветы (группа)

text: Стас объявил музыкантам, что собирается остановить деятельность группы Стаса Намина «Цветы» сразу же по окончании мирового турне в 1990 году и полностью переключиться на «Парк Горького». Поэтому музыкантам, не вошедшим в «Парк Горького» и «Лигу Блюза», Намин помогал готовить сольные проекты: Солич вошел в группу «Моральный кодекс»; Александр Малинин, пользуясь связями, появившимися в ходе американского турне с «Цветами», еще долго ездил в США на записи и выступления, успешно выступил в Юрмале и сделал успешную сольную карьеру и т.д.


title: Цветы (группа)

text: «Когда мы уже всерьез появились в Москве для работы в Центре в конце лета 1988 года, то студия тоже продолжала работать, и «Парк Горького» очень так это мощно и настойчиво репетировала. Нам тоже выделили помещение. В Центре было огромное количество групп – все репетировали, у всех было свое время, и порой это напоминало такую сказку, то ли фантасмагорию, то есть это кто как воспринимает это. И сейчас, по прошествии лет, конечно, я понимаю, что это действительно было волшебство и сказка, чтобы столько много музыкантов общались, учились друг у друга, подсказывали друг другу, ходили на концерты, делились струнами – все это было в Центре Стаса Намина». – Дмитрий Ревякин.


title: Цветы (группа)

text: Фактически Группа Стаса Намина «Цветы» в конце своего двадцатилетнего периода активной деятельности помогла большому количеству молодых и талантливых музыкантов и ансамблей найти свою дорогу, а на основе группы «Цветы» создались группы «Парк Горького» и «Лига блюза», а также музыканты «Цветов» вошли в составы «Морального кодекса» (Александр Солич), «ДДТ» (Никита Зайцев), «Звуки Му» (Александр Александров – фагот) и др. После мирового турне в 1990 году Намин остановил деятельность группы «Цветы».


title: Цветы (группа)

text: В конце 1989 года, после мирового турне, Намин приостановил деятельность группы и до 1999 года группа практически не существовала. Музыканты «Цветов» занялись сольными карьерами, а Намин занимался другими проектами. За это время он собрал «Цветы» только один раз: в 1996 году для политического рок-тура по стране «В поддержку свободной России». Но это был не полный состав «Цветов», а несколько музыкантов из бывших составов и сессионные музыканты, приглашенные Наминым для этой акции.


title: Цветы (группа)

text: В 1999 году, после десятилетнего перерыва, Стас Намин опять собрал «Цветы».


title: Цветы (группа)

text: В 2001 году (с опозданием на два года) «Цветы» сыграли свой юбилейный концерт в честь 30-летия, в котором участвовали музыканты, ранее работавшие в группе: К. Никольский, И. Саруханов, В. Петровский, В. Васильев, В. Живетьев и др., так и друзья группы — звёзды русского рока: группы «Машина Времени», «Воскресенье», «ДДТ», Дмитрий Ревякин, Александр Градский, Николай Носков и другие.


title: Цветы (группа)

text: Но и после этого концерта группа не вернулась в большой шоу-бизнес, почти не гастролировала и не давала концертов. «Цветы» работали в Московском театре музыки и драмы, созданном Стасом Наминым в том же 1999 году, участвовали в создании мюзикла «Волосы», рок-оперы «Иисус Христос — суперзвезда» и других спектаклей. В начале 2000-х годов «Цветы» записали этнический альбом старинных русских деревенских песен с Сергеем Старостиным и выступили на энических фестивалях в США и Германии.


title: Цветы (группа)

text: И если первые двадцать лет состав музыкантов в «Цветах» постоянно менялся, то собравшись заново после перерыва, состав стал постоянным: Олег Предтеченский (вокал, гитара), Юрий Вильнин (соло-гитара), Валерий Диордица (клавиши, вокал), Алан Асламазов (клавиши, вокал), Александр Грецинин (бас-гитара, вокал). На ударных инструментах в «Цветах» играют сессионные музыканты.


title: Цветы (группа)

text: В 2009 году, к своему 40-летию, «Цветы» записали двойной альбом «Назад в СССР» — 24 лучшие песни, написанные в период с 1969-го по 1983-й год. Большинство записанных песен — известные хиты, а некоторые записаны впервые. Запись альбома проходила в Лондоне на легендарной студии «Abbey Road». В альбоме «Назад в СССР», помимо музыкантов «Цветов», участвуют приглашенные музыканты, а также музыканты из ранних составов и даже те, которых уже нет, представлены в альбоме своими песнями и семплами, перенесёнными из старых записей.


title: Цветы (группа)

text:
6 марта 2010 года «Цветы» отметили своё 40-летие в Москве в концертном зале «Крокус Сити Холл». В юбилейном концерте «Цветов» приняли участие музыканты ранних составов группы: Юрий Фокин, Константин Никольский, Владимир Чугреев, Александр Слизунов, Владимир Семёнов, Владислав Петровский и др., друзья группы: Андрей Макаревич, Юрий Шевчук, Гарик Сукачев, Николай Носков, Александр Маршал, Дмитрий Ревякин, Юлия Чичерина, Евгений Хавтан, Людмила Гурченко, Оскар Фельцман и др., а также хор Детского театра эстрады, камерный оркестр «Солисты Москвы» под управлением Юрия Башмета, ансамбль солистов Театра Стаса Намина, представители разных религиозных конфессий и этнические музыканты из разных стран. Этот концерт обобщил и подытожил всю творческую деятельность группы за сорок лет. И, в каком-то смысле, освободил музыкантов от того образа, который сложился за эти годы, дав свободу дальнейшего развития.
Спустя тридцать лет после выхода первого и фактически последнего авторского альбома «Гимн Солнцу» (1980 год), на лондонской студии «Abbey Road» группа записала новый альбом «Распахни своё окно». В пластинку вошли пятнадцать ранее не опубликованных из-за цензуры, но написанных преимущественно в 1980-е годы песен на стихи поэтов-шестидесятников, а также две новые композиции Намина — «Гимн героям нашего времени» и «Распахни своё окно».


title: Цветы (группа)

text: В ноябре 2012 года новую концертную программу «Цветы» представили в Crocus City Hall.. В первой половине трехчасового концерта группа сыграла свою новую программу под названием «Homo Sapiens», во второй — были представлены современные ремейки известных хитов группы вместе с гостями: группами «Машина времени», «Воскресение», «Калинов мост», «Звуки Му», Zdob si Zdub, «Моральный Кодекс», и музыкантами работавшими с группой ранее (Алексеем Козловым («Арсенал»), Андреем Сапуновым («Воскресение»), Александром Соличем («Моральный кодекс»), а также Академическим хором и ансамблем Российской Армии им. Александрова, балетом «Тодес», квартетом им. Глинки и др.).


title: Цветы (группа)

text: В 2014 году состоялась первая часть тура «Цветов», а на следующий год была запланирована вторая часть и мировое турне. Московский концерт группы прошел в зале Arena Moscow. В концерте были исполнены три новые композиции из репертуара ансамбля:


title: Цветы (группа)

text: С 2009 года по 2014 год «Цветы» записали два альбома на легендарной студии Abbey Road — «Назад в СССР» и «Распахни своё окно», выпустили DVD юбилейного концерта сорокалетия «Цветы-40» и совместного концерта с «Машиной времени»; два новых концертных альбома — «Человек разумный» и «Власть цветов» — также выпущены в аудио- и видеоверсиях. Лирический сингл «Жить без тебя» (3 песни) и сингл «Дай миру шанс» с тремя новыми песнями из концерта в Арене.


title: Сизарс-пэлас

text: «Сизарс-пэлас» (, в переводе — «Дворец Цезарей») — развлекательный комплекс в Лас-Вегасе (США). Здание оформлено в стиле Древнего Рима. Имея 3960 номеров, занимает 10-ю строчку в списке крупнейших гостиниц мира.


title: Сизарс-пэлас

text: Комплекс открылся в 1966 году. В первые десятилетия существования он привлекал посетителей как выступлениями звёзд эстрады (таких, как Фрэнк Синатра, Энди Уильямс, Бетт Мидлер), так и своими зрелищными мероприятиями. Так, спустя год после открытия отеля американский трюкач Ивел Книвел совершил свой прыжок на мотоцикле через фонтан комплекса, однако из-за неудачного приземления получил многочисленные травмы. В 1980 году также здесь состоялся знаменитый бой Мохаммеда Али с Ларри Холмсом. Кроме того, под эгидой отеля дважды проходил Гран-при Сизарс-пэласа по автогонкам в классе «Формула-1».


title: Сизарс-пэлас

text: В 2003 году специально для выступлений Селин Дион в сопровождении акробатов Cirque du Soleil был построен Колизей — стилизованный в древнеримском духе театр на 4300 мест. Впоследствии к Селин Дион присоединился Элтон Джон, и с тех пор они чередуют свои выступления в Колизее.


title: Сизарс-пэлас

text: Caesars Palace может предложить своим постояльцам 3960 гостиничных номеров, размещённых в шести башнях: Август (), Центурион (), Форум (), Дворец (), Римлянин () и Октавиан ().


title: Сизарс-пэлас

text: Здания и внутренние помещения комплекса можно увидеть в ряде фильмов и телесериалов:


title: Киселёв, Кузьма Венедиктович

text: Кузьма́ Венеди́ктович Киселёв (, 1 ноября н.ст., 1903, Лобковичи, Могилёвская область — 4 мая 1977) — белорусский советский политик и дипломат.


title: Киселёв, Кузьма Венедиктович

text: Окончил медицинский факультет Воронежского государственного университета по специальности врач-невропатолог, Институт красной профессуры в Москве. С 1932 по 1937 годы К. В. Киселев — научный сотрудник Всесоюзного института экспериментальной медицины. В 1936 году стал кандидатом медицинских наук.


title: Киселёв, Кузьма Венедиктович

text: С 1937 по 1938 годы — народный комиссар здравоохранения БССР, с 1938 по 1940 годы — председатель Совета народных комиссаров БССР. В 1939—1941 — член Центральной ревизионной комиссии ВКП(б) (выведен из состава ЦРК на XVIII конференции ВКП(б) как необеспечивший выполнение обязанностей члена ЦРК).


title: Киселёв, Кузьма Венедиктович

text: В 1941—1942 годах работал директором медицинского издательства в Москве, председателем Ульяновского областного исполнительного комитета, с 1943 по 1944 годы был первым заместителем председателя Совета народных комиссаров Белорусской ССР.


title: Киселёв, Кузьма Венедиктович

text:
С 1944 по 1958 годы — первый заместитель председателя СНК и нарком (с 1946 министр) иностранных дел БССР. С 1958 по 1966 годы — Министр иностранных дел Белорусской ССР. Имел ранг Чрезвычайного и Полномочного Посла. Был депутатом Верховного Совета СССР, Верховного Совета БССР и членом ЦК КПБ.
Награждён двумя орденами Ленина, двумя орденами Трудового Красного Знамени, орденом «Знак Почёта» и медалями.


title: Киселёв, Кузьма Венедиктович

text: Автор воспоминаний «Записки советского дипломата» (1974).


title: Atari Jaguar

text: Atari Jaguar — игровая консоль, выпущенная в ноябре 1993 года компанией Atari. В своё время являлась мощной платформой следующего (пятого по счёту) поколения телевизионных игровых приставок. Поступила в продажу по цене 249,99 долларов. Рекламировалась как «первая 64-битная система», что было рекламной уловкой — CPU и GPU приставки имели RISC-подобную 32-битную архитектуру, 64-битным был графический сопроцессор «Том».


title: Atari Jaguar

text: Однако для приставки было выпущено ограниченное число игр, большинство из которых были низкого качества, что отрицательно сказалось на продажах консоли. К причинам провала также можно отнести неудачно выбранный носитель (картридж), неудобный джойстик и ценовую политику. Конкуренция с другими приставками, особенно использовавшими CD-диски как PlayStation, обрекла "Atari Jaguar" на провал. В период с конца 1993 по конец 1995 года было продано всего 125 тыс. экземпляров.


title: Atari Jaguar

text: И хотя производителем были предприняты попытки привлечь к консоли интерес покупателей, выпустив в спешном порядке адаптер для чтения компакт-дисков "Atari Jaguar CD", устройство для сохранения состояния игры "Memory Track" и устройство для совместной игры на двух приставках "JagLink", эти действия не смогли повысить продажи. Претерпев серьёзные убытки, Atari была вынуждена покинуть рынок игровых приставок.


title: Atari Jaguar

text: Процессоры:


title: Atari Jaguar

text: Прочее:


title: Новкович, Раде

text: Ра́де Но́вкович (; 25 июня 1980, Приеполе, СФРЮ) — сербский футболист, защитник.


title: Новкович, Раде

text: Выступал за команды «Полимле», «Единство» (Уб), «Рад» (Белград). С 2007 года играл за владивостокский клуб «Луч-Энергия», провёл 51 матч и забил 2 мяча в чемпионатах и первенстве, сыграл 3 матча за дублирующий состав и 1 матч в Кубке России, после чего, 1 сентября 2009 года, был отзаявлен.


title: Фотокросс

text: Фотокросс — соревнование фотографов, гонка с тематическими и временными рамками. Он стоит где-то посередине между спортом и фотоконкурсом, сочетая в себе оценку скорости, креативности и зачастую ориентирования на местности.


title: Фотокросс

text: Фотокросс — это не просто фотоконкурс. Организаторы предлагают всем желающим заняться художественной фотографией со спортивным азартом: нужно сделать несколько снимков по определенным заданиям за ограниченное время. Лучшие кадры попадают на выставку. «Ты снимаешь все — мы выставляем лучшее!» — говорят на фотокроссе. Самые талантливые и активные участники получают призы на церемонии награждения победителей, которая проходит после каждого фотокросса. Для определения победителей учитываются художественность; оригинальность; скорость; соответствие заданию.


title: Фотокросс

text: В фотокроссе могут участвовать как профессионалы, так и любители, как одиночки, так и команды. Дата и место фотокросса объявляются заранее — обычно через официальный сайт фотокросса или сайты сообществ. Команды и отдельные фотографы по возможности регистрируются до дня проведения фотокросса, но это не является обязательным — не сумевшие зарегистрироваться заранее могут сделать это прямо перед стартом. Участие обычно платное.


title: Фотокросс

text: В определённое время участники фотокросса собираются в точке старта, регистрируются и получают задания. Задания представлены словом или фразой — темой, на которую должна быть снята фотография. (например, «Вода», «Вкус. Запах. Звук.», «Почему?», «Даже миллионы могут ошибаться» и т. п.). За отведённое время после старта команды должны сделать хотя бы по одной фотографии на каждую из заданных тем и прийти в точку финиша (в качестве финиша часто используется какая-нибудь фотолаборатория, где можно проявить и напечатать отснятое). Обычно допускается минимальная обработка цифровых фотографий — примерно в тех же операциях, что и у профессиональных фотоаппаратов.


title: Фотокросс

text: Результаты оцениваются по креативности фотографий и скорости прохождения кросса. Качество фотографий в принципе не имеет значения, что регулярно подчёркивается организаторами, но обычно является также немаловажным моментом. Команды, не уложившиеся в срок, получают штрафные баллы.


title: Фотокросс

text: Фотографии оцениваются по четырём основным категориям — оригинальности, художественности, скорости создания и соответствию заданию. Жюри обычно в равной степени состоит из кроссеров, организаторов, а также профессиональных фотожурналистов и фотографов.


title: Фотокросс

text: Фотокросс проводился ещё в 1989 году в Копенгагене.


title: Фотокросс

text: В России фотокросс стал известен благодаря Алексею Ткачёву в 2004 году, первый же кросс был проведён 14 марта 2004 г. в Москве. Очень быстро фотокросс стал массовым ежемесячным мероприятием, с общим числом участников около 5000 человек.


title: Фотокросс

text: Фотокроссы иногда очень сильно отличаются по общей тематике, особенностям, правилам. Наиболее распространен вид фотокросса «WALK», когда участники получают комплект заданий на регистрационном пункте и сразу отправляются фотографировать. В разное время также проходили такие разновидности кроссов, как «Заданное направление» («QUEST»), где надо было отмечаться на контрольных точках, при этом отгадывая загадки, «фотокросс Mobile», где все снимки должны были быть сделаны камерой мобильного телефона, «спонтанный фотокросс», организованный за два дня, и другие.


title: Фотокросс

text: К 2007 году идею фотокросса стало поддерживать более 30 городов России и СНГ. Игра интересует людей в совершенно разных уголках РФ и европейского пространства. Уже было проведено несколько фотокроссов в Шамони, Франция. Горнолыжный курорт собирал фотокроссеров как зимой, так и летом.


title: Saarbahn

text: Saarbahn — официальное название системы междугородного трамвая (tram-train, трамвай, использующий трассы железных дорог), а также название организации, эксплуатирующей общественный транспорт в Саарбрюккене и окрестностях (трамвай и автобус).


title: Saarbahn

text: Система трамвая соединяет города Саарбрюккен и Ригельсберг в Германии. Далее линия пересекает государственную границу и заходит в Саргемин (Sarreguemines) во Франции (Лотарингия). Таким образом, линия саарского трамвая является международной. Это — одна из двух международных трамвайных линий в мире (другая — маршруты трамвая Базеля, которые соединяют Швейцарию с Францией и Германией).


title: Saarbahn

text: В пределах Саарбрюккена система Saarbahn выполняет функцию обыкновенного городского трамвая.


title: Saarbahn

text: Трамвай эксплуатирует организация Saarbahn GmbH.


title: Saarbahn

text: Первый паровой трамвай начал действовать в Саарбрюккене 4 ноября 1890 года. 26 сентября 1899 года он закрылся, но к тому времени в городе уже действовал электрический трамвай (с 8 февраля 1899 года). Первая трамвайная система Саарбрюккена закрылась 22 мая 1965 года.


title: Saarbahn

text: В начале девяностых годов в районе Карлсруэ началось создание сети междугородного трамвая, действующей по модели «трамвай-поезд». Это значит, что за пределами города трамвай использует трассы железных дорог, а в городе работают в режиме обычного «традиционного» трамвая. Благодаря такой системе работы пассажиры получают возможность попадать из центра одного города в центр другого избегая пересадки на вокзалах.


title: Saarbahn

text: Трамвайная система Карлсруэ оказалась успешной, поэтому власти Саарбрюккена решили возродить свой трамвай в новом качестве, построив аналогичную трамваю Карлсруэ систему в Саарбрюккене и его окрестностях.


title: Saarbahn

text: Новый саарбрюккенский трамвай открылся 24 октября 1997 года, после строительства, длившегося два с половиной года. Первый участок трассы соединил Саргюмин (Франция) и Саарбрюккен. В ноябре 1998 года в Саарбрюккене началось строительство путепровода через железную дорогу. После завершения этого строительства, 31 июля 1999 года, трасса трамвая была продлена от остановки Ludwigstrasse до остановки Cottbuser Platz. 12 ноября 2000 года линия опять была продлена, от Cottbuser Platz до Siederheim. А 23 сентября 2001 года, после очередного продления, линия трамвая достигла посёлка Ригельсберг (остановка Riegelsberg Süd). 26 сентября 2009 года и 31 октября 2011 года были введены в эксплуатацию ещё два участка: Ригельсберг "— "Вальперсхофен/Этценхофен (Walpershofen/Etzenhofen) и Вальперсхофен/Этценхофен "— "Хойсвайлер (Heusweiler Markt).


title: Saarbahn

text: В апреле 2009 года было открыто ответвление на Мессе. Трамваи по нему ходили каждые 30 минут во время больших выставочных мероприятий проводимых в Выставочном центре Саарбрюккена. С 2007 года этот участок больше не используется.


title: Saarbahn

text: К 2014 году были закончены работы по продлению линии Saarbahn из Хойсвайлера в Лебах. Этот участок уже эксплуатируется (2017). Имеются планы строительства новых линий в Фёльклинген на западе и Нойшайдт (Neuscheidt) на востоке (вернее, переоборудования для движения трамваев старой железнодорожной линии), однако в связи с очень плохим состоянием железнодорожной линии эти планы были отложены на неопределённый срок.


title: Saarbahn

text: Между Саргюмином и станцией Brebach в Саарбрюккене трасса Saarbahn проходит по железнодорожной линии. На этом участке трамваи останавливаются на железнодорожных станциях. Напряжение контактной сети на этом участке — 15 кВ. На железнодорожной станции Brebach находится гейт (место соединения трамвайной и железнодорожной трасс), далее трасса Brebach имеет характер линии обычного городского трамвая. Напряжение контактной сети составляет здесь 750 В. Далее, на участке между Саарбрюккеном и Ригельсбергом, Saarbahn имеет выделенную трассу, которая имеет более железнодорожный, нежели трамвайный характер.


title: Saarbahn

text: Строящийся участок между Ригельсбергом и Лебахом состоит из двух отрезков: уличного участка между Riegelsberg Süd и Etzenhofen и трассы бывшей железнодорожной линии между Etzenhofen и конечной остановкой в Лебахе.


title: Saarbahn

text: Таким образом, по состоянию на начало 2007 года сеть Saarbahn состоит из одной линии с ответвлением. Протяжённость линии Saarbahn составляет 25,5 км, но после продления линии до Лебаха Saarbahn станет длиннее на 19,5 км (общая длина системы составит тогда 45 км).


title: Saarbahn

text: Станции и остановки:


title: Saarbahn

text:
Sarreguemines (станция) — Hanweiler (станция) — Auersmacher (станция) — Kleinblittersdorf (станция) — Bübingen (станция) — Bübingen Nord (станция / запланирована) — Güdingen (стйнция) — Brebach (станция) — "(гейт железная дорога — трамвайная трасса)" — Römerkastell (остановка) — Kieselhumes (остановка) — Helwigstraße (остановка) — Uhlandstraße (остановка) — Landwehrplatz (остановка) — Johanneskirche (остановка) — Kaiserstraße (остановка) — Hauptbahnhof (остановка) — Trierer Straße (остановка) — Ludwigstraße (остановка) — Cottbuser Platz (остановка) — Pariser Platz / St. Paulus (остановка) — Rastpfuhl (остановка) — Siedlerheim (остановка) — Burbach Heinrichshaus (остановка) — Riegelsberg Süd — "Riegelsberg Wolfskaulstraße (остановка) — Riegelsberg Rathaus (остановка) — Riegelsberg Post (остановка) — Riegelsberghalle (остановка) — Riegelsberg Güchenbach (остановка) — Etzenhofen (станция) — Walpershofen Mitte (станция) — Walpershofen Mühlenstraße (станция) — Heusweiler Realschule (станция) — Heusweiler Markt (станция) — строятся: Heusweiler in der Hommersbach (станция) — Heusweiler Kirschhof (станция) — Eiweiler (станция) — Eiweiler Nord (станция) — Landsweiler Süd (sстанция) — Landsweiler Nord (станция) — Lebach Süd (станция) — Lebach (станция) — Lebach-Jabach (станция)"
Собственного депо у системы пока нет, трамваи хранятся в железнодорожном депо Саарбрюккена.


title: Saarbahn

text: В Саарбрюккене используются сочленённые низкопольные трамваи Flexity Link производства концерна Bombardier. Эти трамваи являются частью семейства Flexity, но в отличие от своих «братьев» (Flexity Swift, Flexity Classic и Flexity Outlook) трамваи Flexity Link специально оборудованы для возможности использования на железнодорожных линиях. Например, они могут потреблять не только «трамвайный» ток (750 В, постоянный ток), но и «железнодорожный» (15000 В, переменный ток).


title: Saarbahn

text: Всего на Saarbahn имеется 28 трамваев (бортовые номера — 1001—1028). Все они были построены на фабрике в Брюгге (Бельгия). К открытию системы в 1997 году было поставлено 15 трамваев, в октябре 1998 года дирекция Saarbahn заказала ещё тринадцать. К январю 2001 года в Саарбрюккен прибыли все заказанные трамваи.


title: Кралевский, Игор

text: И́гор Кра́левски (10 ноября 1978, Скопье, СРМ, СФРЮ) — македонский футболист, защитник.


title: Кралевский, Игор

text: Выступал за клубы «Цементарница», «Македония», «Работнички», хорватский «Хайдук» (Сплит). В составе «Работничков» в 2005 году принимал участие в матчах предварительного раунда Лиги Чемпионов против московского «Локомотива». С 2007 по 2008 год играл за «Луч-Энергию» из Владивостока.


title: Кралевский, Игор

text: Сыграл 3 матча за национальную сборную Македонии (дебютировал 4 июня 2005 года в матче против сборной Армении).


title: Игра возмездия

text: «Игра возмездия» () — мистический триллер новозеландского режиссёра Джесса Уорна.


title: Игра возмездия

text: Студентка из университета города Торонто Сара Новак вовлечена в странную игру по отгадыванию загадок, начертанных на стенах граффити («Чего хотят богатые, имеют нищие и боится Бог?»). Внезапно игра усложняется загадочной смертью её поклонника. В игру таинственным образом оказывается вовлеченной психически больная Эмили Грей и её неудавшаяся жертва Денис Рейвени. Сара находит ключ к разгадке в книге "The Enigma of Metaphysics", где повествуется о таинственном буддийском монахе, ученики которого первыми начали писать загадки на стенах, чтобы понять существо мироздания.


title: Искусство Урарту

text: Иску́сство Ура́рту — историко-региональный тип искусства, относящийся к направлению Древнего Востока.


title: Искусство Урарту

text:
Искусство государства Урарту испытало сильное влияние мастеров соседней Ассирии, ведущей державы того периода. Расцвет урартского искусства пришёлся на VIII век до н. э. в период наибольшего возвышения Урарту. До наших дней дошли бронзовые статуэтки, ювелирные украшения, оружие и прочие изделия ремесленников Урарту.
Науке известно относительно небольшое количество памятников урартского искусства. В отличие от памятников других государств Древнего мира, все известные предметы урартского искусства могут быть охвачены одним исследователем.


title: Искусство Урарту

text: Урартское искусство формировалось под большим влиянием соседней Ассирии и, несмотря на явные стилевые различия, в течение длительного времени считалось одним из направлений ассирийского. Вслед за ассирийским урартское искусство было ориентировано на прославление царя и государства, произвести впечатление богатством и пышностью


title: Искусство Урарту

text: . Учёные и искусствоведы отмечают следующие характерные черты урартского искусства: 1) более выраженное, чем в других культурах Древнего Востока, следование канону; 2) предпочтение орнаментам в противоположность жизненным сценам; 3) тенденцию к многократному копированию старых образцов вместо дальнейшего творческого совершенствования. Таким образом, стиль работы урартских ремесленников оставался неизменным в течение нескольких веков и, как следствие, постепенно всё более упрощался и примитивизировался.


title: Искусство Урарту

text: В XIX веке пробудившийся интерес европейцев к древностям Ближнего Востока вдохновил археологов на наполнение европейских музеев. Однако в тот период о существовании Урарту науке не было известно, и развалины Тушпы и Русахинили на месте города Ван в Турции считались археологами следами далёкой и малоинтересной провинции Ассирии. Действительно, открытия при раскопках Ниневии, проводимых Лэйардом в Ираке, затмевали находки на берегу озера Ван. Долгое время поиск урартских древностей волновал скорее кладоискателей, чем археологов.


title: Искусство Урарту

text: Таким образом, в XIX веке в европейские музеи (Британский музей, Лувр, Эрмитаж и другие) начали попадать предметы урартского искусства, добытые частными собирателями. Однако слабая изученность Урарту и отсутствие археологических данных привели к тому, что первоначально учёные классифицировали урартские древности либо как ассирийские, либо как Сасанидские. Лишь к середине XX века, когда изучение Урарту существенно продвинулось вперёд и когда расшифровали урартскую клинопись, памятники урартского искусства были корректно классифицированы. Большой вклад в изучение урартского искусства внесли также систематические археологические раскопки древних урартских городов Тейшебаини и Эребуни, проводившиеся в советское время на территории Армении.


title: Искусство Урарту

text: Памятники урартского искусства учёные разделяют на несколько категорий.


title: Искусство Урарту

text: Урартские мастера могли изготавливать крупные бронзовые статуи. Так, при разграблении Мусасира ассирийцы захватили бронзовую статую урартского царя Аргишти I массой 60 талантов (ок. 1,8 тонны). Однако до нашего времени не дошло ни бронзовых изделий сравнимого размера, ни даже их фрагментов.


title: Искусство Урарту

text: Скульптуры из бронзы изготавливались на восковой модели, после чего украшались чеканкой или покрывались золотом


title: Искусство Урарту

text: Обнаруженные небольшие бронзовые статуэтки из Урарту фактически делятся на три группы: украшения трона урартских царей, украшения медных котлов и редкие статуэтки урартских богов. Фактически все урартские статуэтки относятся к «парадному» (придворному) прикладному искусству.


title: Искусство Урарту

text: В конце XIX века кладоискатели продали в европейские музеи несколько небольших бронзовых фрагментов, которые при ближайшем рассмотрении оказались частями одного и того же урартского царского трона.


title: Искусство Урарту

text: Сохранившиеся части трона были изготовлены из бронзы «литьём по выплавляемой модели». Такая методика подразумевает, что каждая деталь индивидуально изготавливается сначала из воска, потом обволакивается огнеупорной формой, а затем воск выжигается расплавленным металлом. Поэтому каждая фигурка изготовлялась отдельно, среди них нет абсолютно одинаковых. Позолота наносилась на фигурки с помощью простого обёртывания фигурок в тонкие золотые пластины.


title: Искусство Урарту

text: Бронзовые фигурки для украшения котлов — одни из наиболее массово сохранившихся предметов урартского искусства. По этим фигуркам учёные в начале XX века впервые идентифицировали урартский стиль в искусстве.


title: Искусство Урарту

text: Урартские парадные медные котлы, по-видимому, в основном использовались в ритуальных жертвоприношениях. Например, анналы ассирийского царя Саргона II упоминают бронзовый сосуд, наполняемый вином «возлияний» при совершении жертвоприношений богу Халди. Фигурки, украшающие котлы, отливались отдельно, а затем приклёпывались к самим сосудам.


title: Искусство Урарту

text: Среди украшающих котлы фигурок отмечены головы быков, а также крылатые божества, обычно женские, реже мужские. Существует предположение, что эти божества являлись изображениями бога Шивини и его супруги богини Тушпуеа. Техника литья бронзовых украшений котлов распространялась из Урарту в соседние страны Малой Азии, в частности во Фригию, и являлась одним из видов ближневосточного искусства, которое проникло в Европу. Урартские украшения котлов были обнаружены на территории Греции и Италии, их находили в Родосе, Афинах, Беотии, Дельфах, Олимпии и в этрусских гробницах. Первоначально многие урартские украшения были приняты исследователями за античные, однако с середины XX века после детальных исследований эти украшения котлов были идентифицированы и единодушно причислены к памятникам урартского искусства. Учёными даже отмечены случаи, когда урартские бронзовые фигурки для котлов использовались другими народами вторично для украшения новых сосудов.


title: Искусство Урарту

text: Чаши и блюда чаще украшались батальными сценами, изображениями всадников и колесниц


title: Искусство Урарту

text:
К концу XX века были обнаружены всего три бронзовых статуэтки, изображающих урартских богов. По-видимому, божества изготовлялись из бронзы лишь для религиозных церемоний. Одна из статуэток, возможно бога Халди, хранится в Британском музее, а две других — в Историческом музее Армении (копии — в музее «Эребуни»).
В отдельную категорию урартского искусства исследователи выносят предметы урартского оружия, принадлежащие урартским царям. Такое парадное вооружение включало в себя шлемы, мечи, колчаны, щиты и кольчуги. На таких предметах изображались типичные ближневосточные мотивы: львы и быки, змеи, крылатые божества, почитание дерева жизни.


title: Искусство Урарту

text:
Учёным известно довольно много урартских шлемов — только при раскопках Тейшебаини их было обнаружено более двадцати. Парадные царские шлемы не отличались по форме от простого боевого шлема урартского воина, однако содержали художественную чеканку.
Учёным известно несколько парадных бронзовых урартских щитов. Все парадные щиты были украшены концентрическими кругами львов и быков. Такие щиты не были предназначены для ведения боя: толщина бронзового листа, характер креплений в задней части таких щитов свидетельствует о том, что они использовались для подношения (например, храмам), где вешались на стены. Диаметр таких щитов колебался от 70 см до метра. Изображения наносились штампом, а затем расчеканивались различными инструментами. Композиция щитов была продумана таким образом, чтобы ни одна из фигур не казалась при осмотре перевёрнутой. Несколько таких щитов были обнаружены в районе Вана, откуда попали в Британский музей и в музеи Берлина, 14 таких щитов были обнаружены при раскопках Тейшебаини на Кармир-Блуре.


title: Искусство Урарту

text: Известно также о существовании золотых урартских щитов, которые не сохранились. Ассирийский царь Саргон II, описывающий богатства при разграблении Мусасира, включил в список шесть золотых урартских щитов массой по 6,5 кг.


title: Искусство Урарту

text: При археологических раскопках было обнаружено всего три царских колчана, причём все три на территории Армении при раскопках последнего оплота Урарту — города Тейшебаини. Один из колчанов был перевезён в Государственный Эрмитаж, два других хранятся в Национальном историческом музее Армении. Царские колчаны были выполнены из бронзы, на лицевой поверхности чеканкой нанесены изображения урартских воинов.


title: Искусство Урарту

text: Из парадных доспехов урартских воинов при раскопках Тейшебаини обнаружены плохо сохранившиеся остатки кольчуги Аргишти I (хранятся в музее «Эребуни» в Ереване). Лучше сохранились бронзовые пояса воинов, которые были найдены в Турции при раскопках Алтын-тепе, в Иране близ озера Урмия, в урартских захоронениях в Армении и при раскопках на Кармир-Блуре. Пояса выполняли функцию воинского доспеха, имели ширину около 12 см и длину около метра.


title: Искусство Урарту

text:
Ювелирные изделия Урарту можно разделить на две категории: 1) украшения из драгоценных металлов и камней, относящиеся к придворному искусству; 2) упрощённые варианты этих изделий из бронзы, использовавшиеся более низкими слоями урартского общества. Исследователи считают, что многие из ювелирных изделий, помимо функций украшения, наделялись магическими свойствами в качестве амулетов.
Из всего многообразия изделий из драгоценных металлов, которые изготовлялись в Урарту, лишь немногие сохранились в настоящее время и доступны учёным. Анналы ассирийского царя Саргона II упоминают крупные изделия из драгоценных металлов: жезлы, различные сосуды, подвески и тому подобное, выполненные из серебра или золота. Эти сокровища были похищены ассирийцами из Мусасира в 714 году до н. э. Изделия этого типа не сохранились. Известны случаи, когда кладоискатели, раскопав крупные серебряные или золотые изделия предположительно урартского происхождения, отправляли их в переплавку. Одними из самых крупных сохранившихся ювелирных изделий Урарту являются подвеска, обнаруженная берлинской экспедицией при раскопках поздней урартской столицы — Русахинили, — и крышка котла, обнаруженная при раскопках Тейшебаини.


title: Искусство Урарту

text: Среди многочисленных мелких ювелирных изделий урартского производства, обнаруженных при археологических раскопках, встречаются золотые и серебряные булавки, золотые серьги, остатки золотого браслета и несколько медальонов. Эти находки были сделаны при раскопках на территории современных Турции и Армении. Женские ювелирные украшения часто изображают урартскую богиню Арубаини, супругу верховного бога Урарту, Халди. Кроме этого, на ювелирных изделиях Урарту распространены мотивы Месопотамии: «дерево жизни», «крылатый диск» и другие. Среди «народных» ювелирных изделий были широко распространены браслеты и серьги из бронзы, сердоликовые бусы и прочее. В Урарту, как и во многих других государствах Древнего Востока, украшения носили как женщины, так и мужчины.


title: Искусство Урарту

text: Урартское зодчество представлено городами-крепостями и дворцовыми комплексами, храмами. Города-крепости, такие как Эребуни или Тушпа, являлись архитектурными комплексами с культовыми и хозяйственными помещениями. В строительстве использовался сырой кирпич или камень. Некоторые урартские города строились по архитектурному плану, для них характерны параллельны улицы и многоуровневая оборонительная система


title: Искусство Урарту

text: Относительно и неожиданно мало сохранилось урартских художественных каменных изделий. Вопреки ожиданиям учёных на Ванской скале в Ване не было обнаружено каменных барельефов или монументальной скульптуры. Не было обнаружено крупных каменных изделий и при раскопках в Топрах-Кале, хотя, например, на барельефах ассирийского царя Саргона II, изображающих урартский город Мусасир, видно, что в храмах Мусасира были установлены крупные статуи. Несколько незначительных остатков каменных рельефов были обнаружены в других районах Турции. Возможно, что первая резиденция урартских царей в Тушпе и последующая в Русахинили после захвата мидийцами подверглись серьёзным разрушениям, и монументальная скульптура была уничтожена.


title: Искусство Урарту

text: В Урарту использовались мемориальные памятники в виде вертикальных каменных плит с надписью, которые в дальнейшем послужили прототипом хачкаров.


title: Искусство Урарту

text: Учёным известно много разнообразных урартских изделий, выполненных из глины. Урартские гончары, помимо простых керамических изделий, использовавшихся в хозяйственных целях, изготовляли художественные образцы керамики, украшенные изображениями божеств и животных. Некоторые ритуальные и царские сосуды изготовлялись из глины с последующей окраской.


title: Искусство Урарту

text: Изделия из кости, особенно из дерева, в силу плохой сохранности этих материалов — нечастые археологические находки для периода Древнего Востока. Тем не менее, несколько таких изделий было обнаружено археологами, главным образом в виде обломков. Например, при раскопках Тейшебаини были обнаружены куски орнаментально украшенных костяных гребней, возможно использовавшихся знатными урартами. Фактически единственным произведением урартского искусства из дерева является уникальная голова коня, также обнаруженная при раскопках Тейшебаини. Голова коня украшала какое-то более крупное деревянное изделие.


title: Искусство Урарту

text: Особый класс памятников урартского искусства представляют цветные настенные росписи, чудом сохранившиеся в развалинах урартской крепости Эребуни. Хотя подобные росписи были широко распространены в Месопотамии и, несомненно, заимствованы урартами оттуда, именно в Эребуни фрески сохранились лучше, чем в развалинах других древних городов Ближнего Востока, что делает их уникальным памятником искусства Древнего Востока. Эребуни, в отличие от многих других урартских городов, не был сожжён в войне, а оставлен без боя и впоследствии заброшен, что и помогло сберечь уникальные росписи. Некоторые настенные росписи из Эребуни после консервации были выставлены на экспозицию в ереванском музее «Эребуни» и ГМИИ им. А. С. Пушкина в Москве.


title: Искусство Урарту

text: В Урарту, аналогично другим древним государствам Ближнего Востока, использовались цилиндрические печати, одновременно служащие амулетами


title: Искусство Урарту

text:
. Технология и мотивы, изображаемые на урартских печатях, были явно заимствованы в соседней Ассирии. При этом качество и художественная ценность, дошедших до нас урартских печатей значительно уступает ассирийским образцам. Тем не менее, урартские печати также используются для изучения урартского искусства.
После падения Урарту в VI веке до н. э. определённые черты урартского искусства были подмечены учёными у урартских соседей и последователей. Например, при раскопках города Эребуни был обнаружен клад серебряных изделий эпохи Ахеменидов, в которых прослеживались урартские художественные приёмы изображения человека.


title: Искусство Урарту

text: Б. Б. Пиотровский произвёл ряд наблюдений, которые позволяют утверждать, что техника и художественное оформление скифских поясов, ножен и некоторых других предметов, вероятно, были заимствованы у урартов. Кроме этого, исследователи отмечают, что урартские украшения котлов проникли (посредством соседних народов) в античный мир и оказали, среди прочих других видов искусства Древнего Востока, определённое влияние на античное искусство.


title: Искусство Урарту

text: Наконец, большое культурное влияние Урарту оказало на страны Закавказья и Армению в частности. Это влияние прослеживается в архитектуре, ирригации, ремёслах. Хотя учёным и искусствоведам трудно аргументировать такое влияние именно в искусстве в связи с малочисленностью дошедших до нас образцов, культурное влияние Урарту на Армению и южную Грузию считается общепринятым. Словами Дьяконова «изучая древнейшую социально-экономическую или культурную историю армянского народа, нельзя начинать её как бы с чистого листа и искать в VI—V вв. до н. э. первобытнообщинных отношений; нет сомнения в том, что древнейшую армянскую историю можно правильно понять только как продолжение ещё более древней истории хурритов и урартов, а также лувийцев». Несомненно также влияние культуры Урарту на Передний Восток, в первую очередь Мидии.


title: Тупой жирный заяц

text: «Тупой жирный заяц» — российский кинофильм 2006 года режиссёра Славы Росса.


title: Тупой жирный заяц

text: Главный герой — актёр Аркаша Сапёлкин (Алексей Маклаков) — последние 10 лет играет в театре только одну роль — роль Зайца. Но разве этого просит душа? И он начинает «творить» прямо в костюме жёлтого зайца! Его не удерживают ни выговоры, ни угрозы директора театра (Владимир Долинский). Заяц — крепкий орешек. «Высшие силы» в лице Никиты Сергеевича (Никита Михалков) приходят к нему во сне, благословляют на настоящее творчество, и, полный решимости, Аркадий вступает в бой за право быть художником.


title: Тупой жирный заяц

text: Но вот в жизни театра открывается новая страница — у него появляется спонсор (Александр Баширов), владелец колбасных цехов, который провозглашает новое направление в творчестве детского театра: «Секс и ужасы — то, что нужно простому зрителю!». Он открывает в театре колбасную точку и начинает репетировать новое шоу «Плоть, или Вампиры навсегда». Неожиданно Аркаша Сапёлкин получает в новом спектакле главную роль…


title: Тупой жирный заяц

text:
Режиссёр Слава Росс задумывал фильм как грустную комедию: «Внутренним ориентиром для меня были комедии Георгия Данелии. «Осенний марафон», например. Хотя мое кино трансформировалось в нечто совершенно другое, вышла, наверное, трагикомедия. Я хотел показать взаимоотношения людей, живущих в театре, их надежды, их судьбы – материал сам определил жанр».
Я же начинал как актёр. И этот фильм — мой низкий поклон друзьям-актёрам, которые остались в провинции играть «зайцев и козлов». Тупой жирный заяц — это, конечно, аллегория. Это человек, который никому не нужен, который годами сидит без ролей. И я сидел в своё время без ролей и знаю, что это такое. Я знаю, что такое похмельные новогодние сказки, сам участвовал в выездных спектаклях по области — это тихий ужас.


title: Престон, Билли

text: Би́лли Пре́стон (, полное имя Уи́льям Э́верет Пре́стон, ; 2 сентября 1946, Хьюстон — 6 июня 2006, Скотсдейл) — американский музыкант-клавишник. В течение своей музыкальной карьеры он работал с такими исполнителями как Махалия Джексон, Нат Кинг Коул, Рэй Чарльз, Сэм Кук, Литл Ричард, Боб Дилан, The Beatles, The Rolling Stones, Арета Франклин и Элтон Джон.


title: Престон, Билли

text: Престон научился играть на пианино в три года и считался вундеркиндом от музыки.


title: Престон, Билли

text: В 1969 году Джордж Харрисон привёл его на запись альбома "Get Back" (материалы которого были позже использованы для альбома "Let It Be"), рассчитывая, что присутствие нового музыканта поможет разрядить напряжение, возникшее к тому времени между участниками The Beatles. Получилось наоборот: Леннон высказался за то, чтобы Престон стал полноправным участником команды, а Маккартни был против. В результате сингл «Get Back» был выпущен с указанием, что его исполняют «The Beatles и Билли Престон». Престон также играл на клавишных при записи песен «I Want You (She’s So Heavy)» и «Something» с альбома "Abbey Road".


title: Престон, Билли

text: После распада ливерпульской четвёрки Престон продолжал сотрудничать с Ленноном, Старром и в особенности с Харрисоном, вместе с которым участвовал в концерте в помощь Бангладеш. Сольная карьера «пятого битла» тоже сделала скачок вперед: его фанк-хиты «Will It Go Round in Circles» (1973) и «Nothing from Nothing» (1974) дошли до вершины Billboard Hot 100, а инструментальная вещь «Outa-Space» (1972) была удостоена премии «Грэмми». В то же время Престон регулярно исполнял обязанности клавишника при записи альбомов Rolling Stones, в том числе таких значительных, как "Sticky Fingers" и "Exile on Main St.".


title: Престон, Билли

text: В 1980-х о Престоне было мало слышно — не в последнюю очередь из-за обострившихся проблем с алкоголем и наркотиками. В 1990-е он продолжал работать с Харрисоном и с Эриком Клэптоном. Одной из последних его записей был трек «Warlocks» для альбома "Stadium Arcadium" группы Red Hot Chili Peppers.


title: Престон, Билли

text: Умер в состоянии комы, в которую впал в ноябре 2005 года.


title: Вокзал Эдинбург-Уэверли

text: Железнодорожный вокзал Уэ́верли (), или просто Уэверли — крупнейшая железнодорожная станция шотландской столицы Эдинбург. Вокзал занимает площадь размером 101 тыс. м² в центре города и является второй по величине железнодорожной станцией Великобритании, уступая только лондонскому вокзалу Ватерлоо. По пассажиропотоку (более 16 млн пассажиров в год) Уэверли является вторым в Шотландии после Глазго-сентрал.


title: Вокзал Эдинбург-Уэверли

text: Вокзал Уэверли расположен в низине между средневековым Старым городом и Новым городом XVIII века. Над вокзалом проходит стальной Северный мост, а мост Уэверли служит одним из главных входов в вокзал.


title: Вокзал Эдинбург-Уэверли

text: Ранее на месте вокзала находилось озеро Нор Лох, которое с ростом населения города превратилось в зловонный водосток. Растущему городу требовалось новое пространство, и из-за топографических трудностей расширения границ — Эдинбург расположен между утёсами — было принято решение осушить озеро, которое исполнили в 1820 году. Большая часть полученной территории была занята под парк Принцесс Стрит.


title: Вокзал Эдинбург-Уэверли

text: С развитием железнодорожного сообщения в Великобритании, в осушенной долине в 1840-х годах обосновались три железнодорожных компании. Общее название Уэверли закрепилось за станциями около 1854 года благодаря серии романов «Уэверли» шотландца Вальтера Скотта.


title: Вокзал Эдинбург-Уэверли

text: В 1868 году компания North British Railway скупила станции конкурентов и затем снесла их. На их месте был построен вокзал в викторианском стиле, который был расширен в конце XIX века. В 1902 году рядом с вокзалом был построен роскошный "North British Hotel" (ныне отель "Balmoral") для путешествующих через Эдинбург. Вокзалом пользовались в своё время компании North British Railway, LNER, British Rail, Railtrack и в данный момент Network Rail.


title: Вокзал Эдинбург-Уэверли

text: Вокзал Уэверли всегда был и остаётся по сей день основной железнодорожной станцией города. С 1870 по 1965 год в Эдинбурге была еще одна крупная станция Принцесс стрит, однако она была не столь значима, как Уэверли.


title: Вокзал Эдинбург-Уэверли

text: Уэверли находится на пересечении East Coast Main Line и эдинбургского ответвления West Coast Main Line. Существуют прямые поезда до Борнмута и Манчестера. Также можно добраться практически до любого населённого пункта Шотландии, в том числе существует сообщение с вокзалами Глазго — Глазго-сентрал и Куин Стрит.


title: Шешуков, Александр Сергеевич

text: Алекса́ндр Серге́евич Шешуко́в (15 апреля 1983, Петропавловск, Казахская ССР, СССР) — российский футболист, опорный полузащитник клуба «Балтика». Мастер спорта России.


title: Шешуков, Александр Сергеевич

text: Начал заниматься футболом в СДЮШОР-20 города Омска при футбольном клубе «Динамо», в одной команде с Дмитрием Сычёвым. С 17 играет на профессиональном уровне, участник чемпионата Европы-2000 среди юношей.


title: Шешуков, Александр Сергеевич

text: В 2000 году дебютировал на профессиональном уровне в команде «Спартак» (Тамбов), за которую выступал в течение одного сезона. Из-за того, что в клубе на его позиции играли игроки-ветераны, он не часто попадал в состав. Через год он перешёл на правах аренды в «Спартак-Орехово», несмотря на интерес со стороны донецкого «Шахтёра», заметившего игрока на мемориале Гранаткина. В «Орехово» провёл 22 матча и забил 2 гола, часто выступая на флангах полузащиты.


title: Шешуков, Александр Сергеевич

text: 1 января 2002 года перешёл в московский «Спартак», в составе которого дебютировал 22 января в матче Кубка Содружества с армянским «Пюником»Тамбов — спартаковская вотчина. Контракт с полузащитником был подписан на 5 летВ приглашение в Тарасовку поверил не сразу. 7 марта Шешуков впервые сыграл за дублирующий состав «Спартака» в матче 1-го тура турнира дублёров с «Ростсельмашем». 21 апреля впервые сыграл официальный матч за основной состав «Спартака»; в этом матче «Спартак» проиграл ЦСКА 0:3, а Шешуков был одним из худших на поле, вследствие чего его заменили после перерыва. Всего в своём первом сезоне провёл 2 игры за основной состав. В следующем сезоне вновь не попадал в основу «Спартака», и в конце сезона президент «Спартака» Андрей Червиченко принял решение отдать его в другой клуб на правах арендыАлександр Шешуков: «Единственный штраф в жизни был как раз в „Спартаке“».


title: Шешуков, Александр Сергеевич

text: В феврале 2004 года на правах аренды перешёл в саратовский «Сокол». 6 апреля Шешуков дебютировал в составе «Сокола» в матче против липецкого «Металлурга», выйдя на замену на 90-й минуте встречи. 8 июня забил свой первый мяч за «Сокол», поразив ворота «Газовика-Газпром». Всего за клуб Шешуков провёл 35 матчей и забил 2 гола, а также сыграл 1 игру в кубке страны.


title: Шешуков, Александр Сергеевич

text:
По окончании сезона Шешуков вернулся в московский «Спартак». Однако главный тренер команды Александр Старков не видел игрока в основном составе, где хотел играть Шешуков.
Зимой Шешуков вёл переговоры по поводу перехода в «Амкар», но они окончились неудачно.


title: Шешуков, Александр Сергеевич

text: В феврале 2005 года перешёл в «Луч-Энергию» из Владивостока. 9 апреля он впервые вышел в составе «Луча» в матче с «Кубанью», игра завершилась вничью (1:1). После этой игры Шешуков завоевал твёрдое место в основе команды и играл регулярно до того момента, когда в мае получил травму паховых мышц. Шешуков восстановился только к середине июля и вновь завоевал место в составе команды. 7 сентября в матче с «Орлом» впервые в карьере был удалён с поля, получив 2 жёлтые карточки. Всего в первом сезоне за «Луч» провёл 21 матч и помог клубу выйти в Премьер-лигу. После этого выступал за «Луч» ещё 3 сезона. В январе 2008 года он был назначен капитаном команды. В том же сезоне он забил автогол в игре с «Рубином», ставший единственным в первом круге.


title: Шешуков, Александр Сергеевич

text: 9 июля 2008 года перешёл в «Москву», подписав контракт на 3 года. 2 августа дебютировал в составе «Москвы» в матче с «Зенитом», заменив на 61-й минуте Епуряну. В том же месяце получил травму в игре с «Томью». Всего за Москву в 2008 году провёл 14 игр, включая 2 матча в Кубке УЕФА, ставших первыми для него на таком уровне. В следующем сезоне провёл 25 игр и забил 1 гол, поразив 31 октября ворота «Зенита» и принеся в этом матче победу своей команде со счётом 1:0.


title: Шешуков, Александр Сергеевич

text: В конце августа 2009 года начались переговоры по поводу возвращения Шешукова в «Спартак», которому он симпатизировал, однако сделка не состоялась. В декабре переговоры были возобновлены. После того, как «Москва» снялась с соревнований, в статусе свободного агента начал переговоры по подписанию контракта со «Спартаком». 28 февраля 2010 года Шешуков во второй раз стал игроком «Спартака», расторгнув контракт с «Москвой». Шешуков сказал, что рад возвращению в «Спартак», хотя и не ожидал, что оно состоится.


title: Шешуков, Александр Сергеевич

text: 14 марта 2010 года провёл первый после возвращения матч в составе «Спартака»; в нём его команда проиграла со счётом 0:1 московскому «Динамо». Шешуков в этой игре был удалён за две жёлтые карточки. Несмотря на неудачный старт, он смог закрепиться в основном составе команды. По мнению Николая Писарева, Александр попадал в состав исключительно из-за лимита на легионеров. В мае Шешуков получил травму мениска, ему была сделана артроскопия коленного сустава в Германии. 25 июля в игре с «Крыльями Советов», был удалён с поля за две жёлтые карточки. 3 октября забил первый гол за «Спартак», поразив ворота «Анжи» и принеся победу своей команде со счётом 1:0. Всего за сезон провёл 30 игр и забил 1 гол.


title: Шешуков, Александр Сергеевич

text: Осенью 2011 года Шешуков начал задумываться о уходе из «Спартака» из-за того, что тренерский штаб не видел в нём футболиста основного состава. В декабре Валерий Карпин, главный тренер «красно-белых», сказал, что Шешуков не полетит с основным составом команды на предсезонный сбор.


title: Шешуков, Александр Сергеевич

text: В июне 2012 года подписал трёхлетнее соглашение с «Ростовом».


title: Шешуков, Александр Сергеевич

text: 18 февраля 2014 года стал футболистом московского «Локомотива». В новом клубе взял 8 номер.


title: Шешуков, Александр Сергеевич

text: 14 июня 2016 года подписал контракт с тульским «Арсеналом», рассчитанный на 1 год. 14 февраля 2017 года расторг контракт с «Арсеналом».


title: Шешуков, Александр Сергеевич

text: В феврале 2017 года было объявлено о подписании контракта Шешукова с калининградской «Балтикой».


title: Шешуков, Александр Сергеевич

text: Играл за юношескую сборную России (до 16-ти лет) в составе которой участвовал на чемпионате Европы в Израиле, где забил два мяча, включая победный в ворота сборной Англии, а также отличился в игре с североирландцами. Россияне на том турнире дошли до стадии 1/4 финала, где проиграли Нидерландам.


title: Шешуков, Александр Сергеевич

text: Играл за молодёжную сборную России, был капитаном команды.


title: Шешуков, Александр Сергеевич

text: В мае 2011 года вызван в состав первой сборной. 7 июня 2011 года дебютировал за сборную в товарищеском матче со Сборной Камеруна. В этой игре отыграл первый тайм.


title: Шешуков, Александр Сергеевич

text: Супруга Анна Шешукова. Воспитывают дочь Полину. Есть сын Никита от первого брака.


title: Sky (группа)

text: Sky — британская арт-рок-группа, специализирующаяся на смешении различных музыкальных направлений, включая прогрессивный рок, классику и джаз. Основана в 1978 году популярным британским классическим гитаристом австралийского происхождения Джоном Уильямсом. Уильямс за 20 лет студийной работы издал более 40 (!) альбомов и двадцать сборников с народной, классической и испанской музыкой. Только в 1979 году у него вышло три альбома и 7 сборников. Во время записи своего альбома «Travelling» Уильямс близко подружился с тремя сессионными музыкантами: басистом Херби Флауэрсом (выступал в поп-группе Blue Mink (1969—1974), позже в группе Алексиса Корнера, год (1977) играл с «T.Rex» Марка Болана, а также участвовал в записи альбомов многих известных звёзд), клавишником Фрэнсисом Монкмэном (основателем прогрессив-рок-группы Curved Air (1969—1972), позже известным сешн-музыкантом) и перкуссионистом Тристаном Фрайем. Разножанровый арт-рок альбома «Travelling» неожиданно стал коммерчески успешным. И тогда эта четвёрка решила создать инструментальную супер-группу «Скай», пригласив ещё одного известного сешн-гитариста австралийца Кевина Пика.


title: Sky (группа)

text: В 1979 году группа выпустила одноименный дебютный альбом, содержавший арт-рок-музыку в оркестровой аранжировке. Успех не заставил себя ждать. Вскоре альбом стал «золотым», а потом и «платиновым» в Британии и Австралии.


title: Sky (группа)

text: В 1981 году альбом был переиздан в СССР фирмой «Мелодия» (С60 15817-8) с почти оригинальной «небесной» обложкой.


title: Sky (группа)

text: После второго (двойного) альбома Sky II, где группа выдала электрическую версию «Toccata and Fugue in D Minor» Баха, основной композитор Монкмэн ушёл, чтобы заниматься своими проектами. Его заменил Стив Грэй, который привнёс заметное джазовое влияние в дальнейшую музыку группы. Но эксперименты с классической музыкой (Берлиоз, Вагнер, Прокофьев, а позже целый альбом «Моцарт») продолжались.


title: Sky (группа)

text: За пять лет группа выпустила пять успешных номерных альбомов, после шестого — Cadmium (декабрь 1983) ансамбль покинул основатель Джон Уильямс, решивший вновь полностью посвятить себя классической музыке.


title: Sky (группа)

text: Группа просуществовала до конца 1980-х и окончательно распалась.


title: Sky (группа)

text: В начале 1990-х группа изредка вновь собиралась, но новых записей уже не делала.


title: Евразия (буровая компания)

text: Буровая компания «Евразия» — самая крупная в России независимая буровая компания. Штаб-квартира компании расположена в Москве.


title: Евразия (буровая компания)

text: До конца 2004 года компания входила в структуру «Лукойла» и носила название «Лукойл-бурение». Затем компания была продана за $130 млн компании Eurasia Drilling Company Ltd (EDC) с Каймановых островов, после чего сменила название.


title: Евразия (буровая компания)

text: Единственным акционером ООО "Буровая компания "Евразия" является зарегистрированная на Каймановых островах ("EDC").


title: Евразия (буровая компания)

text: 13 ноября 2015 года на годовом общем собрании акционеров EDC было одобрено поглощение данной компании со стороны EDC Acquisition Company Limited ("EACL") (контролируется менеджментом EDC).


title: Евразия (буровая компания)

text:
В начале 2016 года некоторые миноритарные акционеры EDC, несогласные с ценой выкупа их акций со стороны
EACL, подали иск в суд Каймановых островов. Основными акционерами EDC до начала выкупа миноритариев со стороны EACL являлись гендиректор EDC Александр Джапаридзе (30,2%), Александр Путилов (22,4%), еще около 3% акций подконтрольны главе ЛУКОЙЛа Вагиту Алекперову.


title: Евразия (буровая компания)

text: Согласно исследованию британской Douglas Westwood, компании «Евразия» принадлежат 7,9 % российского рынка нефтесервисных услуг. Она имеет филиалы в Ханты-Мансийском и Ненецком автономных округах, Республике Коми, Пермском крае и Волгоградской области.


title: Евразия (буровая компания)

text: Выручка ООО "Буровая компания "Евразия" по МСФО составила в 2014 году 67 757 млн руб., чистая прибыль — 11 429 млн руб.


title: Евразия (буровая компания)

text:
В январе 2015 года была начата покупка более 45 % акций компании EDC нефтесервисной компанией Schlumberger за 1,7 млрд долларов. Однако в конце сентября 2015 года стало известно, что Schlumberger отказалась от сделки. По данным газеты "Ведомости", по итогам почти полугодовых переговоров единственным камнем преткновения между Schlumberger и правительственной комиссией РФ стало требование правительства получить в EDC "золотую акцию" (дает владельцу право вето по ключевым вопросам).
После неудачной сделки с Schlumberger, менеджмент и другие крупные акционеры EDC инициировали выкуп миноритарных акционеров. Первоначальное предложение составляло $10 за акцию (8 октября 2015 года), затем оно было повышено до $11,75 за акцию (13 ноября 2015 года). Часть миноритарных акционеров согласилась на условия крупных акционеров, другая часть посчитала предложенную цену заниженной и обратилась в суд Каймановых островов (где зарегистрирована EDC) с иском, надеясь на более высокую оценку акций EDC.


title: Ростов, Наум Моисеевич

text: Нау́м Моисе́евич Росто́в (известен также под псевдонимами "Ко́ган" и "Росто́в-Ко́ган", настоящее имя Дон Моисеевич Беленький; 1884, Витебск — 1956) — российский (социал-демократ, меньшевик), впоследствии , .


title: Ростов, Наум Моисеевич

text: Из рабочих. Член РСДРП с 1903 года. Член ЦК РСДРП. Подвергался арестам в 1903, 1904, 1905 годах. Отбывал наказание в Шлиссельбургской крепости, был на каторге. Редактор газеты «Голос солдата». Арестован 2 раза в 1918 году в Ярославле, освобождён. Арестован в 1919 году в Воронеже. 17 июня 1920 года заключён в Бутырскую тюрьму в Москве. В конце 1921 года жил в Московской губернии, работал печатником.


title: Ростов, Наум Моисеевич

text: Автор работ по истории революционного движения, сборника рассказов, воспоминаний.


title: Камков, Борис Давидович

text: Бори́с Дави́дович Камко́в (настоящая фамилия Кац; , Кобыльня, Сорокский уезд, Бессарабская губерния, Российская империя — , Московская область, РСФСР, СССР) — российский социалист, лидер российских социалистов-революционеров, один из создателей партии левых эсеров.


title: Камков, Борис Давидович

text: Родился в семье земского врача Давида Ароновича Каца и Фаины Рудольфовны Кац, владелицы пошивочной мастерской в Сороках. Учился в частной гимназии в Сороках. Участвовал в революционном движении в Кишинёве, Одессе, Николаеве. В 1904 году был арестован как член боевой организации эсеров. В 1905 году — выслан в Туруханский край, в 1907 году бежал за границу. Установил связи с M. A. Натансоном, В. М. Черновым; сотрудничал в эмигрантской прессе. В 1911 году окончил юридический факультет Гейдельбергского университета, юрист.


title: Камков, Борис Давидович

text: В годы Первой мировой войны — «интернационалист». Входил в редакцию антивоенной газеты «Жизнь», в Парижскую группу содействия партии социалистов-революционеров; участник Циммервальдской конференции (1915). В 1915 году — один из учредителей «Комитета помощи русским военнопленным», который, помимо оказания материальной помощи, проводил революционную пропаганду.


title: Камков, Борис Давидович

text: После Февральской революции 1917 года через Германию вернулся в Россию. Правая печать обвинила Камкова в «шпионаже». В апреле 1917 года был избран в Петроградский Совет Российского социалистического движдения; много сделал для объединения радикально настроенных депутатов Совета.


title: Камков, Борис Давидович

text: На 2-й Петроградской конференции партии социалистов-революционеров (3-5 апреля) был содокладчиком по вопросу о войне. Охарактеризовал (4 апреля) оборонческую позицию докладчика ЦК А. Р. Гоца, как «социал-патриотическую с интернационалистским антуражем» и потребовал от ЦК сделать шаги «в сторону ликвидации войны». Резолюцию Камкова не приняли, но его избрали членом ПК ПСР


title: Камков, Борис Давидович

text: 3 мая 1917 года на объединённом заседании Северного областного, Петроградских городского и районных комитетов с фракцией партии социалистов-революционеров Петросовета Камков выступил против вхождения эсеров во Временное «буржуазное» правительство. «Камковцы» вынесли свои разногласия с ЦК на Северную областную конференцию партии социлистов-революционеров, но конференция их не поддержала. Камков и его единомышленники П. П. Прошьян и А. М. Устинов были избраны в Северный областной комитет ПСР, хотя на 1-м Всероссийском съезде Советов КД на выборах в Исполком Всероссийского Совета КД 19 мая Камков получил лишь 10 голосов.


title: Камков, Борис Давидович

text: На III съезде ПСР левые выставили содокладчиков по основным пунктам повестки. Камков говорил о войне и мире, отверг тезис докладчика Гоца о том, что после Февраля война перестала быть империалистической, потребовал обязать союзников ответить: согласны ли они прекратить войну, «если центральные монархии примут условия мира, продиктованные Советом РСД». Камков не добился успеха, его даже не включили в список для выборов ЦК (от левых прошёл один M. A. Натансон-Бобров).


title: Камков, Борис Давидович

text: Убедившись в невозможности изменить политику ПСР, Камков, M. A. Натансон (Бобров) и М. А. Спиридонова стали инициаторами создания Оргбюро левых эсеров. Их фракции оформились в Исполкоме Всероссийского Совета КД и во ВЦИК.


title: Камков, Борис Давидович

text:
На I-м Всероссийском съезде Советов РСД (3-24 июня 1917 г.) Камков был избран во ВЦИК, работал в его Аграрном отделе.
В Июльские дни на объединённом заседании ВЦИК и Исполкома Всероссийского Совета КД 9 июля поддержал требования делегации рабочих об отставке «министров-капиталистов» и переходе власти к Советам, был против принятия резолюции, объявляющей Временное правительство «правительством спасения революции… с неограниченными полномочиями», высказал опасение, что борьба Временного правительства с контрреволюцией будет направлена против «политических течений, стоящих в оппозиции к большинству Советов».


title: Камков, Борис Давидович

text:
9 июля Газета «Земля и Воля» опубликовала декларацию Оргбюро и фракций левых эсеров ВЦИК и Исполкома Всероссийского Совета КД, а также письмо в газету В. А. Алгасова, А. Л. Колегаева, Камкова. Левые заявили, что намерены 12 июля авторов письма исключили из ПСР «за принадлежность к новой организации», не подчиняющейся ЦК. Левые согласились в обмен на отмену санкции ЦК распустить Оргбюро. Впоследствии Камков писал, что
Левым эсерам было важно заручиться поддержкой с мест. Камков ездил по городам с лекциями или для участия в съездах и конференциях. Его выступление на 1-м съезде солдатских Советов Казанского ВО и публичные лекции (30 июля — 2 августа) получили общественный резонанс. 3 августа «Крестьянская Газета» Казанского губернского земства писала, что
6-10 августа Камков участвовал в работе 7-го Совета ПСР.
10 сентября 7-я Петроградская конференция ПСР одобрила резолюцию (отклонённую Советом партии), требовавшую перемирия, передачи власти Советам, а земли — земельным комитетам; осуждавшую коалицию с буржуазией и настаивающую на образовании «однородного социалистического правительства». Камков был вновь избран членом ПК ПСР.


title: Камков, Борис Давидович

text:
В Демократическом совещании (14—22 сентября 1917 г.), в Предпарламенте (22 сентября — 25 октября 1917 г.) Камков отстаивал свои позиции. Неприятие большинством предложений Камкова привело его к сближению с большевиками.
6 октября состоялись переговоры Л. Б. Каменева и Л. Д. Троцкого с Камковым, M. A. Натансоном и А. А. Шрейдером. Большевики информировали о намерении уйти из Предпарламента и предложили левым эсерам присоединиться к ним. Левые эсеры ответили, что в Предпарламенте останутся, но обещали «полную поддержку большевикам в случае революционного выступления вне его».


title: Камков, Борис Давидович

text: Осенью 1917 года Камков занял главенствующее положение в крупнейшей в стране петрогрдской организации ПСР. Эсеры Петрограда выдвинули его кандидатом в Учредительное Собрание, 8-я городская конференция ПСР 15 октября переизбрала членом ПК.


title: Камков, Борис Давидович

text: Камков направлял усилия на подготовку II Всероссийского съезда Советов рабочих и солдатских депутатов, привлечение к его работе Советов крестьянских депутатов, организацию рабочих и солдат для поддержки съезда на случай, «если бы Временное правительство не ушло добровольно в отставку». Одновременно стремился не дать большевикам захватить власть до съезда, что, по его мнению, разведёт советские партии по разные стороны баррикад и ввергнет страну в гражданскую войну.


title: Камков, Борис Давидович

text: Камков поддержал участие левых эсеров в Петроградском военно-революционном комитете. 25 октября на заседании фракции ПСР II Всероссийского съезда Советов, выступал за участие в его работе, а после отказа правых участвовал в формировании левоэсеровской фракции и согласился представлять её в Президиуме съезда; входил в «Комиссию по контактам с большевиками». В ноябре Камков объяснял свои действия:


title: Камков, Борис Давидович

text: На II-м Всероссийском съезде Советов Камков не согласился с утверждением декларации, зачитанной Л. Д. Троцким, что уход правых эсеров и меньшевиков со съезда «не ослабляет Советы, а усиливает их, так как очищает от контрреволюционных примесей рабочую и крестьянскую революцию». Настаивал на формировании правительства из всех советских партий.


title: Камков, Борис Давидович

text: Пытаясь добиться от большевиков согласия на широкую правительственную коалицию, с включением в СНК всех социалистических партий, Камков (а с ним В. А. Карелин и В. Б. Спиро, затем А. Л. Колегаев) отказался от участия в СНК. Камков рассказывал:


title: Камков, Борис Давидович

text: Всероссийский съезд Советов признал, что ВЦИК может быть пополнен «представителями крестьянских Советов и тех групп, которые ушли со съезда». 27 октября на 1-м пленуме ВЦИК большевики декларировали: «осуществляя принцип коалиции на деле, народные комиссары не могут и не закрывают дверей перед теми, кто на основе принципов, намеченных съездом, захочет работать вместе с ними».


title: Камков, Борис Давидович

text: Камков участвовал в переговорах при Викжеле о создании «однородного социалистического правительства». ЦК ПСР решениями от 29 октября, 1 и 8 ноября исключил из партии «всех принявших участие в большевистской авантюре и не ушедших со съезда Советов». В этой ситуации Камков участвовал в оформлении левоэсеровской партии, так как считал, что в провоцировании гражданской войны виновны «правые, которые не хотели соглашения с большевиками». 6 ноября он вошёл во Временное центральное бюро, основной задачей которого была подготовка учредительного съезда ПЛСР.


title: Камков, Борис Давидович

text:
На II Всероссийском съезде Советов РСД Камков был избран во ВЦИК, стал членом его Президиума и Бюро фракции левых эсеров; с 6 ноября возглавлял вместе с Г. Е. Зиновьевым Международный отдел. Камков выступал по проблемам: левого блока, конструкции ВЦИК, мира или войны, восстановления попранных большевиками гражданских свобод.
На Чрезвычайном Всероссийском съезде Советов Крестьянских депутатов Камков — товарищ председателя Президиума; 14 ноября участвовал в переговорах с большевиками о слиянии ВЦИК II созыва с Исполкомом, сформированным этим съездом, и об участии левых эсеров в правительстве.


title: Камков, Борис Давидович

text:
На I съезде ПЛСР в докладе «О деятельности фракции левых эсеров на съезде Советов РСД» Камков отметил противоречия между большевиками и левыми эсерами, в основе которых лежит попытка большевиков утвердить «диктатуру пролетариата», а наше требование — «диктатура демократии». Однако Камков высказался за тесный блок обеих партий, за расширение его той частью революционной демократии, которая должна понять ошибочность своей позиции. И мы «общими усилиями создадим такую власть, по отношению к которой никто не мог бы сказать, что это власть отдельной партии, …но власть революционной демократии». Съезд образовал Партию левых социалистов-революционеров (интернационалистов).
На выборах в ЦК за Камкова и Спиридонову проголосовали 68 человек, лишь Натансон получил больше голосов — 69.


title: Камков, Борис Давидович

text:
Камков участвовал в разгоне Учредительного Собрания, в объединении 13 января III Всероссийского съезда Советов РСД и III Всероссийского съезда Советов КД в создании Крестьянской секции ВЦИК, в выработке закона о социализации земли.
Камков сосредоточил усилия на работе во ВЦИК и в ЦК ПЛСР. Он настаивал на сближении с большевиками главным образом потому, что они боролись против войны, одобрил участие левых эсеров в Брестской мирной делегации.


title: Камков, Борис Давидович

text: На III Всероссийском съезде Советов РСКД (10-18 января) Камков говорил сторонникам продолжения войны:


title: Камков, Борис Давидович

text: Однако на IV Всероссийском съезде Советов, посвящённом ратификации Брестского договора, Камков вдруг заявил:


title: Камков, Борис Давидович

text:
Во второй половине марта 1918 года Камков, Карелин и Штейнберг отправились на Юг агитировать за срыв Брестского мира и помогать местным левым эсерам в организации боевых отрядов.
Вернулись они в Москву перед открытием II съезда ПЛСР. Главным стал доклад Камкова о разрыве правительственного блока. 25 апреля на организационном заседании ЦК Камков был избран председателем Президиума ЦК ПЛСР. Руководимый Камковым ЦК ПЛСР в первой половине мая формирует Центральный отдел боевых дружин и партизанских отрядов, созывает совещание левых эсеров — военных специалистов
Камков создает группу для проведения террористических актов против руководителей германской армии; особое внимание уделяет участию левых эсеров в правительстве Украины — «Повстанческой девятке», союзу с эсерами-максималистами, украинскими левыми эсерами; принимает решения, направленные на ограничение карательной политики большевиков, против исключения из Советов меньшевиков и правых эсеров; выступает с протестами против аграрной политики СНК, декретов о продовольственной диктатуре (май), о комитетах бедноты (июнь); ведёт подготовку Крестьянского съезда для защиты хлеборобов от произвола большевиков.


title: Камков, Борис Давидович

text:
24 июня ЦК постановил положить конец мирной передышке путём ряда террористических актов и восстания рабочих и крестьян против оккупантов. ЦК поручил Камкову теоретически обосновать (в газетах, листовках) необходимость и цели грядущей акции. Постановление не ориентировало партию на вооруженное восстание против большевиков.
На III съезде ПЛСР отчёты с мест показали, что в провинции доминируют хорошие отношения между большевиками и левыми эсерами, что большинство населения поддерживает Брестский мир и воевать не желает.
Камков заявил, что «Брест — могильщик мировой революции, что все беды в стране связаны с ним». Н. А. Рославец — оппонент Камкова, — заметила: «…если бы товарищ Камков, а не Ленин стоял во главе правительства, то мы сидели бы не здесь, а в Туруханском крае».
В заключительном слове Камков сказал: Его поддержали Спиридонова, Карелин, Прошьян. Съезд избрал ЦК из сторонников жёсткой по отношению к большевикам линии.
На V Всероссийском съезде Советов левые эсеры имели лишь 30,3 % мест — через съезд осуществить планы ЦК было невозможно.


title: Камков, Борис Давидович

text:
Камков выступил 5 июля как содокладчик и оппонент Ленина. Он заявил, что
Камков утверждал, что дать хлеб могут только местные Советы, а не продотряды. Они От имени фракции Камков внёс резолюцию, выражающую недоверие политике СНК.


title: Камков, Борис Давидович

text:
6 июля 1918 года начались Левоэсеровские восстания против большевиков. Германский посол В. Мирбах был убит членами ПЛСР Блюмкиным и Андреевым. Дальше всё шло не так, как задумал ЦК ПЛСР. Война не началась, левые коммунисты не искали союза, провинция, за малым исключением, не поддержала. Камков с группой членов ЦК был в штабе отряда Д. И. Попова — основной вооружённой силы левых эсеров.
Как и другие члены ЦК (кроме Прошьяна), настаивал на оборонительных действиях. По заверениям эсерки Б. А. Бабиной, Камков в 1922 году (в Бутырках) утверждал: «…у нас вовсе не было намерения их свергать… на нашей стороне была большая часть народа и армии. Именно это последнее мы и хотели продемонстрировать — им и германским империалистам».
6—7 июля выступление левых эсеров было подавлено. Камков и ряд членов ЦК ушли в подполье. Из ПЛСР откололись части, образовавшие Партия народников-коммунистов и Партия революционного коммунизма. Они отмежевались от московских событий и высказались за сотрудничество с большевиками. На VI съезде ПЛСР ответ за 6 июля держали Камков, Карелин и Прошьян, не пересмотревшие своих убеждений. Камков заявил, что когда придёт мировая революция, «не большевики, а левые эсеры будут иметь шансы на успех и победу». Д. А. Черепанов — оппонент Камкова, — усомнился в том, что на месте РКП(б) ПЛСР «сколько-нибудь длительное время стала бы терпеть существование другой партии», ставящей препоны на её пути. Г. Л. Лесновский говорил: . Тем не менее съезд принял резолюцию Камкова и избрал его в ЦК.


title: Камков, Борис Давидович

text: 27 ноября Ревтрибунал при ВЦИК рассмотрел дело о заговоре ЦК ПЛСР «против Советской власти и революции». Из 14 человек, проходивших по процессу, присутствовали лишь Спиридонова и Ю. В. Саблин. Остальные, в том числе Камков, были в «бегах». Суд приговорил 10 человек, в том числе Камкова, к заключению «в тюрьму с применением принудительных работ на три (3) года».


title: Камков, Борис Давидович

text: В декабре 1918 года Камков в Литве воссоздавал партийные организации, затем стал одним из лидеров Украинской ПЛСР.


title: Камков, Борис Давидович

text: В январе 1920 года в Москве Камков был арестован, но в мае освобождён.


title: Камков, Борис Давидович

text: В феврале 1921 года арестован вновь. По воспоминаниям сокамерников, Камков был уверен, что диктатура большевиков — обречена, что борьба левых эсеров останется в памяти поколений.


title: Камков, Борис Давидович

text:
В 1923 году сослан в Челябинск, затем в Тверь, Воронеж. Отсидел 2 года в тюрьме по делу «Трудовой крестьянской партии».
С 1933 года в ссылке в Архангельске.


title: Камков, Борис Давидович

text: Вновь арестован НКВД в феврале 1937 года. В марте 1938 года выступал свидетелем на процессе «Правотроцкистского антисоветского блока».


title: Камков, Борис Давидович

text: 29 августа 1938 года Тройкой НКВД по Московской области осуждён к расстрелу, приговор приведён в исполнение в тот же день на Бутовском полигоне. Реабилитирован 27 апреля 1992 года прокуратурой РФ.


title: Тайфа

text: Та́йфа (, «тайфа», от , «таифа», множ. — , «тауаиф») — историко-географическое название мусульманских эмиратов, явившихся продуктом феодальной раздробленности, поразившей некогда могущественный Кордовский халифат к 1031 году вплоть до окончания Реконкисты в 1492 году. Гранадский эмират (1013 — 2 января 1492) стал последней арабской тайфой в Европе и последним исламским государством на Пиренейском полуострове. Захватив и его, христиане завершили 8-вековой процесс отвоевания полуострова. Падение Гранады, как и падение Константинополя, явилось важной вехой в истории Европы. Тем не менее, последствия феодальной раздробленности исламского периода оставили свои следы в культуре, языке, традициях регионов Испании на долгие столетия. В определенном смысле практика тайфа перенесена испанскими колонизаторами в Америку, где в XIX—XX веках образовался целый ряд независимых латиноамериканских государств, часто враждующих между собой несмотря на единство языка и общность культуры.


title: Тайфа

text: Тайфа представляла собой мусульманский аналог феодальной раздробленности христианской Европы. Процесс дробления начался после отпадения Кордовского халифата в Иберии от североафриканских владений Багдадского халифата (929). Процесс дробления резко усилился после 1031 года, ненадолго прерываясь лишь дважды.


title: Тайфа

text: Население тайфы, как и население мусульманской Испании в целом, особенно южной её половины, было крайне пёстрым — многонациональным, многоязычным, мультирелигиозным, а потому и имело значительный конфликтный потенциал, подрывавший стабильность эмиратов, и без того страдавших от политико-экономических неурядиц. Ослаблению эмиратов с начала XIII до конца XV века способствовали постоянные войны с христианами, в результате которых эмирам зачастую приходилось выплачивать тяжёлую дань. Кроме междоусобиц политико-экономического характера, усилились и межэтнические распри среди народов, составлявших население Южной Испании. Значительную часть тех, кого испанцы называли маврами, составляли берберы — выходцы из североафриканских племён, покорённых арабами. Потомки завоевателей и представители элитных династий — арабы — зависели от наёмников-берберов так же, как впоследствии османские султаны — от своих разношёрстных янычар.


title: Тайфа

text: В Южной Испании на всём протяжении исламского правления сохранялись группы романоязычных, и частично ассимилированных арабоязычных, христиан-мосарабов — потомков романизированного населения Римской Испании, а также многочисленные ладиноязычные еврейские общины. Значительная часть населения Гранады и других прибрежных эмиратов (например, тайфа Дения) состояла из военнопленных — христиан-рабов, в том числе славян-сакалиба. В этом национальном конгломерате арабы представляли как бы высшую феодальную касту. Но составлявшие войско многочисленные и враждебные верхушке власти берберы и отчасти муваллады постоянно подрывали силу аристократии своими интригами, партийной борьбой, заговорами и мятежами. Особую опасность составляли перемётные наёмники-ренегаты, сотрудничавшие то с христианами, то с мусульманами в зависимости от ситуации и личной выгоды. В династической борьбе принимали самое активное участие арагонские и кастильские короли, поддерживая ту или иную группировку. Ситуация время от времени усугублялась массовым притоком мусульманских беженцев из других регионов Испании, приграничными стычками с христианами, пошлинами и таможенными проблемами, из-за которых возникали перебои с провизией, а соответственно голод и болезни.


title: Тайфа

text: После падения очередной тайфы в ней происходила резкая смена религиозно-языковой атмосферы. Арабский язык приходил в упадок, а местные мосарабские говоры поглощались кастильским или арагонским языками. Мусульмане тут же смещались с политико-административных постов, фокусируясь на ведении сельского хозяйства (мудехары), а исконные христиане обретали элитарный статус верхушки общества (сходный процесс наблюдался на Балканах в ходе болгаризации конца XIX века).


title: Тайфа

text: Здесь приведён полный анахроничный список эмиратов периода Реконкисты на основе их современных испанских или португальских названий:


title: EMS VCS 3

text: EMS VCS 3 ("Electronic Music Studios Voltage Controlled Studio" с 3 осцилляторами) — переносной аналоговый монофонический синтезатор, созданный в 1969 году компанией Electronic Music Studios. Получил широкое распространение в 70-е годы (особенно в прогрессивном роке). Использовался в своё время такими музыкантами и группами, как Pink Floyd, Camel, Yes, Depeche Mode, Brian Eno (когда он был в Roxy Music), King Crimson, The Who, Gong, Tangerine Dream, Aphex Twin, Autechre, Jean-Michel Jarre, Astral Projection, Recoil, Freddy Fresh, Klaus Schulze, Stereolab, Vince Clarke, Add N to (X), Todd Rundgren и другими.


title: EMS VCS 3

text: Стоимость синтезатора колеблется от $1500 до $3000. На официальном сайте заявленная стоимость составляет £1800.


title: Штутгарт (административный округ)

text: Штутгарт () — один из четырёх административных округов () земли Баден-Вюртемберга в Германии.


title: Штутгарт (административный округ)

text: Занимает северо-восточную часть Баден-Вюртемберга.


title: Штутгарт (административный округ)

text: Центр находится в городе Штутгарте.


title: Штутгарт (административный округ)

text: Административный округ расположен на северо-востоке земли Баден-Вюртемберг. До 31 декабря 1972 года назывался административный округ (). Однако отличался от нынешнего захватываемой территорией. На юге округ граничит с административным округом Тюбингена, на западе с административным округом Карлсруэ, на севере и востоке с землёй Баварией.Регионы делятся на районы:


title: Штутгарт (административный округ)

text: 37 больших районных центров (подчиняются контролю за деятельностью административных органов окружного управления):


title: Осциллятор (музыка)

text:
Электронный осциллятор — электрический генератор, который производит повторяющийся электронный сигнал, чаще всего синусоидальную, пилообразную или квадратную волну.
Осциллятор низкой частоты (low-frequency oscillator, LFO) — это электронный генератор, который производит волну переменного тока частотой от 0.1 Гц до 20 Гц. Этот термин часто используется в области электронных синтезаторов для того, чтобы отличать его от осцилляторов звукового частотного диапазона.
Осциллятор Гейгера — это электронный генератор, который производит одиночные щелчки.


title: Темнозорь

text: Темнозорь — российская пэган-метал группа, сформированная в 1996-м году в Обнинске.


title: Темнозорь

text:
Обнинская группа Темнозорь была основана в 1996 году в следующем составе: Вулко — гитары, клавишные, (ex-Rakoth), Тур — вокал (ex-Rakoth), Леший — барабаны (ex-Rakoth). После выпуска нескольких демо-лент состоялась запись дебютного альбома «"Ведовством крепка чёрная слава Руси"», который позже был издан на кассете лейблом Stellar Winter Records.
За период с 1998 по 2001 годы эта кассета разошлась тиражом в три тысячи копий без учёта многочисленных случаев пиратства. На протяжении всей истории группы (как до, так и после записи дебюта) Темнозорь сотрясали как внутренние конфликты, так и череда неблагоприятных обстоятельств и происшествий. На этом этапе основатели проекта приостановили на неопределённый срок деятельность группы. Позже, было предпринято несколько попыток реформации группы, однако результатом этого была лишь ещё пара репетиционных записей.


title: Темнозорь

text: Далее после некоторых перемен в составе группы выходит EP "Фрагменты", а вскоре и полноформатный альбом "Горизонты…".


title: Темнозорь

text: В декабре 2002 года на североамериканском лейбле HakenKreuz Productions выходит CD "Sorcery of Fragments", содержащий переиздание демо-альбома "Ведовством крепка чёрная слава Руси" и ЕР "Фрагменты".


title: Темнозорь

text: В записи альбомов «"Ведовством крепка чёрная слава Руси"» (и более ранние) и «Фрагменты (Demo)» (и более поздние) принимали участие совершенно разные люди, и по своей сути это две разные группы.


title: Петриченко, Степан Максимович

text: Степа́н Макси́мович Петриче́нко (1892—1947) — старший писарь линкора «Петропавловск», глава ВРК Кронштадтского восстания. Во время революции в России склонялся к анархо-коммунизму, как и другие моряки Балтфлота (см. также Дыбенко, Павел Ефимович), впоследствии советский разведчик-нелегал в Финляндии.


title: Петриченко, Степан Максимович

text: Родился в семье малоземельного крестьянина в деревне Никитенка Жиздринского уезда Калужской губернии. Через два года после его рождения семья переехала в г. Александровск (ныне Запорожье), где Степан окончил двухклассное городское училище и поступил на работу на местный металлургический завод металлистом. В 1913 году Петриченко был призван на военную службу на линкор «Петропавловск», входивший в состав Балтийского флота.


title: Петриченко, Степан Максимович

text: Во время Февральской революции в России, находился с флотом на Эстонском острове Нарген (теперь Найссаар). В декабре 1917 года здесь была провозглашена «Советская республика матросов и строителей».


title: Петриченко, Степан Максимович

text: Восемьдесят военных моряков и около двух сотен коренных островитян организовали местное самоуправление, просуществовавшее до захвата Таллина войсками кайзеровской Германии 26 февраля 1918 года.


title: Петриченко, Степан Максимович

text: Красно-чёрный флаг анархо-коммунистов был спущен, а её «правительство» погрузилось на суда Балтийского флота, взяв курс на Хельсинки, а оттуда — на Кронштадт. Через три года красно-чёрное знамя взвилось и над Кронштадтом — бывший руководитель Наргенской «республики» Степан Максимович Петриченко возглавил Кронштадтское восстание.


title: Петриченко, Степан Максимович

text: В «партийную неделю» 1919 года вступил в РКП(б), но выбыл из партии в ходе «перерегистрации» (завуалированной чистки). Возвратившись летом 1920 года с побывки в Александровске, хвалил махновщину, однако анархистом по убеждениям не стал.


title: Петриченко, Степан Максимович

text: В марте 1921 года с началом волнений в Кронштадте возглавил орган руководства восстанием — Временный революционный комитет, но политических талантов не проявил. Кронштадтцы требовали ликвидации «самодержавия коммунистов».


title: Петриченко, Степан Максимович

text: После подавления мятежа с тысячами его участников ушёл в Финляндию. Работал на лесопильных заводах, стал плотником.


title: Петриченко, Степан Максимович

text: В публикации журнала «Власть» сообщается, что «Петриченко тайный агент Чрезвычайной Комиссии Петроградской губернии».


title: Петриченко, Степан Максимович

text: В эмиграции авторитет Петриченко среди бывших участников восстания был высок. Он блокировал намерение белой эмиграции в Хельсинки направить кронштадтских «добровольцев» в Советскую Карелию для организации восстания. Он призывал не подчиняться приказу генерала Врангеля о включении отряда бывших кронштадтцев в армию, находящуюся в Турции. Когда в начале 1922 года постановлением ВЦИК рядовым участникам восстания была объявлена амнистия, он не чинил препятствий желающим вернуться на родину и сам решил просить разрешения вернуться, о чём держал совет с другими бывшими членами Ревкома. Вскоре полицмейстеру Выборга поступил донос о «гнусном замысле» Петриченко, в результате чего 21 мая 1922 года он был арестован и несколько месяцев провел в тюрьме.


title: Петриченко, Степан Максимович

text: В 1922 году Петриченко поехал в Ригу и посетил посольство РСФСР. Там его завербовали в агенты ГПУ и он стал агентом Разведупра РККА в Финляндии.


title: Петриченко, Степан Максимович

text: В августе 1927 года Петриченко вновь приехал в Ригу и в советском посольстве подал заявление на имя Калинина с просьбой вернуть советское гражданство и разрешить выехать в СССР. В 1927 году Петриченко выезжал через Латвию в СССР. Возвратившись в Финляндию, устроился на целлюлозную фабрику в г. Кемь, где работал до 1931 года. Был уволен с фабрики по сокращению штатов и переехал на жительство в Хельсинки. В 1937 году заявил об отказе сотрудничества с советской разведкой, однако затем снова согласился продолжить работу. С началом Второй мировой войны деятельность Петриченко была переориентирована на освещение военных приготовлений Германии и её союзников. От Петриченко было получено несколько важных сообщений о подготовке Германии к войне против СССР.


title: Петриченко, Степан Максимович

text: В 1941 году Петриченко был арестован финскими властями.


title: Петриченко, Степан Максимович

text:
25 сентября 1944 года на основании соглашения о перемирии между СССР, Великобританией и Финляндией Петриченко был освобожден, а 21 апреля 1945 года вновь арестован и отправлен в СССР, в составе группы лиц, известных как Узники Лейно. Следствие по делу Петриченко вёл старший следователь контрразведки СМЕРШ капитан Новоселов. По указанию главного военного прокурора Лозинского, дело было передано в Особое совещание НКВД СССР, где было рассмотрено без присутствия обвинения и защиты. Приговор, вынесенный 17 ноября 1945 года, гласил:
Петриченко Степана Максимовича за участие в контрреволюционной террористической организации и принадлежность к финской разведке заключить в исправительно-трудовой лагерь сроком на 10 лет, считая срок с 24 апреля 1945 года.


title: Петриченко, Степан Максимович

text: Умер Степан Петриченко 2 июня 1947 года во время этапирования его из Соликамского лагеря во Владимирскую тюрьму.


title: Венценосные журавли

text: Венценосные журавли () — род птиц семейства настоящих журавлей, состоящий из двух видов, обитающих на африканском континенте южнее Сахары. От настоящих журавлей ("Grus"), красавок ("Anthropoides") и серёжчатого журавля ("Bugeranus carunculatus") отличаются отсутствием змеевидной трахеи, более пёстрым оперением и слабой переносимостью низких температур. Только у венценосных журавлей на ноге имеется длинный задний палец, который позволяет птице легко удерживаться на ветке дерева или кустарника. Голос венценосных журавлей менее сложный по сравнению с другими видами.


title: Венценосные журавли

text: Наиболее ранние ископаемые останки венценосных журавлей относят к периоду эоцена 37—54 млн лет назад. Всего за прошедший период выявлено 11 видов этих журавлей, обитавших в Европе и Северной Америке, которые вероятнее всего вымерли в результате глобального похолодания.


title: Венценосные журавли

text: В настоящее время венценосных журавлей подразделяют на два отдельных вида, каждый из которых в свою очередь имеет по два подвида:


title: Soft Machine

text: Soft Machine — британская группа, пионеры кентербери, джаз-фьюжна, психоделического и прогрессивного рока. Названа в честь книги Уильяма Берроуза «Мягкая машина» (). Основана в 1966 году Робертом Уайеттом (ударные, вокал) и Кевином Эйерсом (бас-гитара, вокал), игравшими ранее в группе Wilde Flowers, а также Дэвидом Алленом (гитары) и Майком Рэтлиджем (клавишные) игравшими в Daevid Allen Trio. Группа по праву считается одним из центральных образований Кентерберийской сцены. За время существования Soft Machine множество раз меняли свой состав, вследствие чего через эту группу прошло огромное количество известнейших музыкантов.


title: Soft Machine

text: Корни The Soft Machine лежат в городе Кентербери и круге друзей Роберта Уайетта, ядром которого он был. Первый состав Soft Machine занял достойное место в зарождавшемся британском андерграунде, и музыканты группы стали завсегдатаями знаменитого клуба UFO, являвшегося центром движения. Выпустив свой дебютный сингл «Love Makes Sweet Music», команда отправилась в тур по Нидерландам, Германии и Франции. По окончании гастролей, Дэвида Аллена не впустили обратно в Британию (виза оказалась давно просрочена). Ему пришлось остаться во Франции, где он зря времени не терял и организовал группу Gong.


title: Soft Machine

text: В 1968 году Soft Machine выступили в качестве группы сопровождения в американском гастрольном туре команды Jimi Hendrix Experience. В перерывах между концертами был записан и выпущен первый одноимённый альбом группы, ставший классикой психоделического рока. В этот период к команде присоединился будущий участник группы The Police — гитарист Энди Саммерс (). Новообразованный квартет отправился на гастроли по США, дав несколько собственных концертов, и вновь выступив на разогреве у команды Хендрикса. Во время тура из группы был уволен Саммерс, на чём настоял Эйерс, который вскорости и сам покинул Soft Machine (правда на сей раз всё обошлось без эксцессов).


title: Soft Machine

text: В начале 1969 года в состав Soft Machine был включён бывший гастрольный менеджер и композитор группы Хью Хоппер (), занявший вакантное место басиста. Вместе с Уайеттом и Рэтледжом он принял участие в записи второго диска группы — "Volume Two", обозначившим переход к инструментальному звучанию в духе фьюжна. Последовавший период, несмотря на частые смены состава и противоречия внутри команды, стал весьма плодотворным. Трио превратилось в септет, когда в группу пришли четверо музыкантов, игравших на духовых инструментах. Правда долго они в Soft Machine не задержались, и лишь один из них — саксофонист Элтон Дин (Elton Dean) на какое-то время стал полноценным членом ансамбля. В конце концов, группа обрела формат квартета (Уайетт, Хоппер, Рэтледж и Дин), и в этом составе записала ещё два альбома "Third" (1970) и "Fourth" (1971). Свой вклад в эти работы внесли и приглашённые музыканты (в основном джазовые), в числе которых Лин Добсон (), Ник Эванс (), Марк Чариг (), Джими Гастингс (), Рой Бэббингтон () и Рэб Сполл (). Четвёртый диск стал первой полностью инструментальной работой Soft Machine, и последним альбомом с участием одного из основателей коллектива — Роберта Уайетта.


title: Soft Machine

text: Необходимо отметить, что все без исключения музыканты Soft Machine были весьма оригинальными и искушёнными исполнителями, и каждый из них внёс существенный вклад в общий успех группы. Главной движущей силой был гений эклектики Рэтледж, чьи композиционные построения, аранжировки и великолепное чувство импровизации задавали общий высочайший творческий уровень. Чарующий вокал и оригинальная работа на ударных Уайетта, лирические сольные партии Дина и необычная поп-авангардная трактовка Хоппера великолепным образом сочетаясь, создавали неповторимое звучание Soft Machine, вызвавшее бурю восторгов в начале 1970-х годов. Музыканты группы имели склонность к разработке стандартных композиций и приданию им сюитной формы. Этот подход присутствовал в равной мере как на концертных выступлениях, так и во время записи студийных альбомов (уже на первом диске присутствовала сюита Эйерса). Квинтэссенцией сюитного творчества Soft Machine стал третий альбом — Third (1970), содержавший на каждой из своих четырёх сторон по одной продолжительной композиции, что для того времени было весьма необычно. Именно этот диск издавался на протяжении более чем 10 (!) лет в США, и стал самой успешной по числу продаж записью Soft Machine.


title: Soft Machine

text: Этот период стал наиболее успешным в карьере группы и принёс ей большую популярность по всей Европе. Soft Machine вошли в историю, став первой рок-группой, принявшей участие в престижном лондонском музыкальном фестивале Proms. Концерт состоялся в 1970 году и транслировался на всю страну, что принесло команде ещё большую известность.


title: Soft Machine

text: В связи с творческими разногласиями, в 1971 году группу покинул один из её лидеров — Роберт Уайетт. Впоследствии он основал собственный коллектив, иронично озаглавив его Matching Mole (игра слов, основанная на французском варианте имени группы Soft Machine — "Machine Molle"). На место ушедшего Уайетта был приглашён австралийский ударник Фил Ховард (). Однако, стабильности это Soft Machine не принесло. Конфликты следовали один за другим, что вылилось в итоге в уход того же Ховарда (сразу после окончания записи первой стороны альбома "Fifth" (1972), а спустя несколько месяцев команду покинул и Дин. Залатать образовавшиеся бреши были призваны ударник Джон Маршалл () и клавишник Карл Дженкинс () (оба бывшие члены группы Иэна Карра Nucleus). Благодаря новичкам, звучание Soft Machine стало ещё более джазовым.


title: Soft Machine

text: В 1973 году, после выхода альбома "Six", группу покинул басист Хоппер. Ему на смену пришёл Рой Бэббингтон (), ещё один бывший участник Nucleus, который ранее уже сотрудничал с группой. Квартет в лице Бэббингтона, Дженкинса, Маршалла и Рэтледжа записал последние три студийных альбома Soft Machine. После записи диска "Seven" (1973) группа сменила студию звукозаписи, перейдя с "Columbia" на "Harvest". Приглашённый для записи очередного альбома "Bundles" (1975) фюжн-гитарист Аллан Холдсуорт () существенным образом изменил традиционное звучание Soft Machine, сделав гитару одним из центральных инструментов. Манера его игры в чём то напоминала Джона Маклафлина () — лидера знаменитой джаз-роковой команды Mahavishnu Orchestra. Гитарные партии для последнего студийного альбома "Softs" (1976) исполнил другой известный музыкант — Джон Этеридж (). На начальном этапе записи этого диска из группы ушёл последний из основателей Soft Machine Майк Рэтледж. На заключительном этапе существования команды, в её составе успели отметиться такие музыканты, как басист Стив Кук (), саксофонист Алан Уэйкман () и скрипач Рик Сэндерс (). Концертные записи 1977 года с их участием легли в основу последнего официального выпуска Soft Machine, иронично озаглавленного "Alive and Well" (Живы и бодры).


title: Soft Machine

text: Начиная с 1988 года в формате CD были изданы все концертные записи Soft Machine. Качество записи варьируется от превосходного до весьма посредственного. В 2002 году четверо бывших участников группы — Хью Хоппер, Элтон Дин, Джон Маршалл и Аллан Холдсуорт — совершили гастрольный тур под именем Soft Works. С конца 2004 коллектив выступает под именем Soft Machine Legacy. Группой было выпущено четыре диска: "Live in Zaandam" (2005), "Soft Machine Legacy" (2006), "Live at the New Morning" (2006) и "Steam" (2007).


title: Soft Machine

text: В 2005 году была издана книга Грэма Беннетта, повествующая об истории Soft Machine.


title: Soft Machine

text: По итогам 1973 года известное музыкальное издание Melody Maker объявило альбом Six лучшим британским джазовым альбомом. В 1974 году всё тот же журнал назвал Soft Machine лучшим компактным джазовым коллективом.


title: Копиевский, Илья Фёдорович

text: Копие́вский (Копие́вич) Илья́ (Э́лиаш) Фёдорович () (ок. 1651 — ) — просветитель, издатель, переводчик, поэт, писатель.


title: Копиевский, Илья Фёдорович

text: Имя Ильи Копиевича носит одна из улиц Минска.


title: Копиевский, Илья Фёдорович

text: Илья Копиевский — уроженец Великого Княжества Литовского, по разным версиям родился близ города Ляховичи (современная Брестская область, Беларусь) либо недалеко от Мстиславля (возможно в селе Ляховичи Шумячского района Смоленской области России). Отец — мелкопоместный шляхтич протестантского вероисповедания. Во время русско-польской войны ребенком был захвачен в плен: