title: Бугро, Вильям

text: Более оригинальной признаётся серия картин с крылатыми мальчиками, выполненная в 1880—1890-е годы. Эти картины часто были анекдотичны по сюжету и сочетали «откровенное смакование нежности плоти при фантасмагорическом сюжете». Именно эти работы создали Бугро репутацию художника, потакающего неразборчивости вкуса богатых буржуа. Логически это привело к созданию программных полотен «Дары любви» (1893) и «Восхищение» (1897). Стареющий художник попытался ясно донести до зрителей свою мысль — мир будет спасён любовью, но её олицетворением является не мужественный и воинственный Амур, а субтильный мальчик.


title: Бугро, Вильям

text: Вильям Бугро всю жизнь являлся последовательным приверженцем академизма и «идеального романтизма», но в 1890-е годы в целом ряде его работ проявился новый метод раскрытия сущности изображаемого человека, возникший при несомненном влиянии символизма. Он был далёк от идеи визуализации грёз, высказываемой теоретиками символизма, равно как не мог отказаться от точного следования натуре ради создания желательных образов, подобно Гогену или Моро. Ближе всего он, видимо, был к Россетти, увидев близость современного ему символизма и символики старых европейских мастеров, которая позволяла дополнить изображаемое или передать сокровенный его смысл. Такого рода метод Бугро применял в основном в своих произведениях «крестьянского» жанра, однако похожие мотивы имеются в картине на античный сюжет «Прерванная работа». Клубок ниток в руках девушки обозначает грёзы, уводящие от истинного пути в жизни.


title: Бугро, Вильям

text: Одним из первых произведений, в которых переживания героини передавалась через символы, была картина «Разбитый кувшин». Хотя причина скорби девушки неизвестна, но напряжение передано плотно сжатыми руками, чего в работах 1860—1870-х годов было бы достаточно для характеристики внутреннего мира. Однако детали картины дают массу подсказок: жёлтый одуванчик у правого края картины обозначает расставание, а разбитый кувшин — и потерю девственности, и крушение надежд. Подобными же символами отмечены множество картин 1890-х годов: «Девочка с яблоками», «Девочка с лимонами», «Маргаритки», и другие. Цветы и плоды символизируют доброту и невинность, свежесть и веру.


title: Бугро, Вильям

text: В этот период по заказу своих художественных дилеров и богатых клиентов Бугро обращается к портретному жанру, хотя ещё в 1850-е годы экспериментировал со своими многочисленными родственниками. Большинство этих портретов хранится в частных собраниях, в государственном музее представлен единственный «Портрет графини Камбасерес». Он резко отличается от жанровых работ художника, поскольку модель внутренне скована и лишена естественности, несмотря на безупречность передачи её внешности и шёлкового платья. Однако сохранившиеся этюды, наподобие «Портрета Габриэль Кот» (дочери одного из учеников Бугро), считаются одними из лучших образцов французской портретной живописи.


title: Бугро, Вильям

text: В последние двадцать лет жизни Бугро активнее, чем прежде, участвовал в общественной жизни. Ещё в 1883 году он был избран президентом ассоциации барона Тейлора, поддерживающей нуждающихся художников и членов их семей. В 1885 году он стал командором ордена Почётного легиона, а в 1886 году благодаря его хлопотам состоялась посмертная выставка работ его друга Поля Бодри. В 1892 году он стал регулярно выставляться в Лондоне, в Королевской Академии художеств. В 1894 году Бугро был избран вице-президентом Международной выставки в Антверпене и членом жюри секции живописи. В 1898 году на банкете, данном мэром Лондона, он договорился о выставке французских художников в Галерее Гулдхол, что в известной степени воздействовало на викторианский арт-рынок. В 1901 году Бугро был приглашён на официальный банкет в честь визита во Францию русского императора Николая II и императрицы.


title: Бугро, Вильям

text:
Официальный статус позволил Бугро вступить в дискуссию о новых направлениях искусства, которых он категорически не принимал, после чего он, как и другие академические живописцы своего поколения, стал восприниматься как законченный реакционер. Сам Бугро высказывался следующим образом:
Я принимаю и уважаю все школы живописи, в основе которых — искреннее изучение природы, поиск истины и красоты. Что касается мистиков, импрессионистов, пуантилистов, и др., я не вижу так, как видят они. Это — единственная причина моего отрицательного мнения о них.


title: Бугро, Вильям

text: Живопись Вильяма Бугро последнего десятилетия его жизни прогрессировала мало. Памяти Бодри были посвящены несколько изображений обнажённых женщин на фоне набегающей волны, одной из последних его картин стала «Океанида» (1905). Ещё в 1902 году Бугро представил «Молодую жрицу» — видимо, это была реплика французского художника на проблематику викторианской академической живописи того периода. Изображения современных женщин в античных драпировках и богатой обстановке были характеры для ведущих английских академистов того времени — Альма-Тадемы и Годварда. Гармония розового с белым отвечала эстетике «искусства ради искусства», распространившейся в Англии.


title: Бугро, Вильям

text: В июле 1905 года 79-летний художник отправился на родину в Ла-Рошель, где скончался 19 августа. Спустя пять дней его с почестями, положенными командору Почётного Легиона, похоронили на кладбище Монпарнас в Париже.


title: Бугро, Вильям

text: Вильям Бугро был плодовитым художником, который за свою жизнь создал более 800 полотен, в том числе гигантского размера. Творческий метод и техника живописца окончательно оформились к 1860-м годам. Процесс написания картины включал несколько этапов, на первом из которых карандашом или углём (с подмалёвкой белилами) делался первичный набросок. Далее начиналось писание эскизов маслом, на которых отрабатывались цветовые градации, причём колористические штудии фактически представляли собой абстрактную картину. Далее наступала очередь подробных разработок лиц, частей фигуры, одежды и драпировок. Бугро работал очень быстро: на один этюд у него уходило не более 3—4 часов, чаще всего они не требовали правок и без изменений переносились в окончательный вариант картины. Грунт для всех эскизов должен был совпадать с грунтом окончательного варианта. Одним из важных этапов подготовительной работы было писание картонов, как он называл композиционные эскизы. Только после отработки деталей начиналось написание основного полотна. Подобно старым мастерам, Бугро использовал в работе сиккативы, а также лаки, состав которых тщательно скрывал не только от коллег, но и от своих студентов. Практически ни один из них не продолжил направление, разрабатываемое учителем. Известен конфликт между Бугро и Матиссом, которому учитель посоветовал «не только тщательнее изучать перспективу, но и вообще научиться держать в руках карандаш». Подобно всем академистам, основой живописной техники Бугро считал рисунок, и в общем отвергал теорию, настаивая, что опыт приходит только с непрерывной практикой. По стилю живопись Бугро напоминают только работы его ученицы и жены Джейн Гарднер.


title: Бугро, Вильям

text: В частной жизни Бугро был неприхотлив и склонен к аскетизму. писал, что он во всём, включая одежду, «проявляет склонность к грубой простоте». Бугро работал по раз и навсегда заведённому порядку, который не должен был нарушаться даже при болезнях. «Неизменно каждый день он в назначенный час садился за работу и писал известное количество часов. Какой-то статистик утверждал даже, что в каждое время года господин делает одно и то же число взмахов кистью».


title: Бугро, Вильям

text:
Для современников Бугро был одним из крупнейших живописцев XIX века, его полотна высоко ценились, их приобретали коллекционеры США, Бельгии, Нидерландов и Испании; особенно много картин приобретали американские собиратели, в США Бугро имел наивысшую репутацию, его работы выставлены в 70 музеях этой страны, не считая частных коллекций. Однако уже в последние десятилетия жизни он подвергся ожесточённой критике со стороны импрессионистов, Эдгар Дега даже ввёл пренебрежительный термин , которым обозначал художественный стиль, тяготеющий к выглаженности поверхности и мазков. Сразу после смерти Бугро стал изгоем в мире искусства, его произведения отправлялись в запасники музеев; критиков эпохи авангарда особенно раздражала коммерческая направленность его творчества и пристрастие к обнажённой натуре. Критик Пьер Верон ещё в 1881 году писал:
Мирному буржуа ничто так не по вкусу, как картина без оригинальности. Такую картину он сразу поймёт, и она доставит ему наслаждение; между тем как смелые попытки новичков решительно сбивают буржуа с толку.


title: Бугро, Вильям

text: Ещё более резко выражался П. Гнедич, провозгласивший стиль Бугро «помесью Винтергальтера, Буше и Фрагонара», а сюжеты «шаблонными» и являющимися «детской шалостью». В советском искусствоведении встречались ещё более крайние мнения, так, А. Чегодаев включал Бугро (наряду с другими художниками его поколения — Жеромом, Кабанелем, Мейсонье) — в ряд людей, «создавших совместными усилиями единственный в своём роде, неповторимый по своей сконденсированной пошлости облик художественной культуры».


title: Бугро, Вильям

text: Первая после кончины Бугро ретроспектива его работ, отчасти воспринятая как курьёз, прошла в 1974 году в Нью-Йорке. Организатор выставки и её куратор (1927—1998) приложил немало усилий, чтобы реабилитировать Бугро и его современников. Айзексон издал в 1974 году каталог выставки. В 1984 году музей Монреаля организовал первую энциклопедическую выставку Бугро, которая демонстрировалась также в Париже — в музее Пти-Пале. С этого же времени работы Бугро стали цениться на антикварном рынке. Если при первых продажах в 1977 году стоимость его работ не превышала 10 000 долларов, то к 2005 году она превысила отметку в 23 000 000 долларов.


title: Бугро, Вильям

text: Много усилий для реабилитации Бугро предпринял американский коллекционер Фред Росс, создавший в 2000 году объединение коллекционеров и экспертов . Центр Росса поддерживает одноимённый сайт с виртуальной коллекцией живописи салонно-академического направления. Летом 2006 года Музей Гетти провёл дискуссию о месте и роли Вильяма Бугро в истории искусства. В ней приняли участие ведущие специалисты, включая Джеральда Экермана (профессора в отставке Колледжа Помоны) и Скотта Шефера — куратора музея. Дискуссия показала резкую поляризацию мнений, её участники так и не пришли к согласию: сторонники салонно-академического искусства подчёркивали мастерство Бугро и его способность «достучаться» до обыкновенного зрителя, а также найти глубину в самых обыденных вещах и сюжетах. Сторонники модернистских направлений проводили параллели между сюжетами академистов и современным китчем. Дискуссия также показала, что ни художники, ни критики-искусствоведы не располагают объективными критериями оценки произведений искусства. В 2012 году Ф. Росс опубликовал двухтомный компендиум Дэмиена Бартоли, скончавшегося в 2009 году. Он включает каталог 828 работ Бугро (без этюдов и подготовительных материалов) и его 600-страничную биографию. Несмотря на фундаментальность издания, критики отмечали его откровенно апологетический характер. Это связано с тем, что в государственных музеях находятся всего 127 произведений Бугро, то есть около 20 % его творческого наследия; остальные его работы доступны для перепродажи и постепенно определяют состояние рынка живописи XIX века.


title: Базельская голубка

text: «Ба́зельская голу́бка» (; ) — филателистическое название первой и единственной стандартной почтовой марки швейцарского кантона Базель 1845 года.


title: Базельская голубка

text: Номинал — 2½ раппена. Марка была разработана архитектором . На ней изображена белая голубка, несущая письмо в клюве, выполненная тиснением. Это первая трёхцветная марка в мире, напечатанная чёрным, тёмно-красным и синим цветами.


title: Базельская голубка

text: Марка была выпущена 1 июля 1845 года. Печаталась фирмой «Кребс» во Франкфурте-на-Майне. Находилась в почтовом обращении до 30 сентября 1854 года.


title: Базельская голубка

text: Мельхиором Берри был также выполнен почтовый ящик с изображением «Базельской голубки», который укреплён в Базеле на городских средневековых воротах Шпалентор.


title: Помо

text: По́мо — группа индейских народов в США, на северо-западе центральной Калифорнии. Общая численность в 1990 году — 4900 человек. Говорили на помоанских языках, вытесненных английским. На языке кашайа говорит несколько десятков человек, на центральном помо - около 10, на юго-восточном и восточном помо - по 1 человеку, остальные языки вымерли. Верующие — христиане: католики и протестанты. Частично сохранили традиционные церемонии.


title: Помо

text: Делятся на 7 групп: южные помо, юго-западные помо или кашайа (самоназвание от «быстрый, проворный»), центральные помо, северные помо, северо-восточные помо, восточные помо, юго-восточные помо.


title: Помо

text: Название происходит от «"pomo-poma"» — «те, кто живут у дыры с красной землёй», название деревни у северных помо, вероятно, по разработкам ископаемых.


title: Помо

text: На территории юго-западных помо (кашая) в 1812-1841 гг. существовало русское поселение Росс (позднее Форт-Росс ), были распространены смешанные браки с креолами, кадьякскими эскимосами, русскими. В языке кашайа сохранилось около 40 заимствований из русского языка.


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: Дми́трий Григо́рьевич Па́влов (, деревня Вонюх, Кологривский уезд, Костромская губерния, ныне Кологривский район Костромской области — 22 июля 1941, Москва) — советский военачальник, генерал армии (22 февраля 1941). Герой Советского Союза (21 июня 1937).


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: 22 июля 1941 года решением военного трибунала "«за трусость, самовольное оставление стратегических пунктов без разрешения высшего командования, развал управления войсками, бездействие власти»" был приговорён к высшей мере наказания и расстрелян. Похоронен на подмосковном полигоне НКВД. В 1957 году посмертно реабилитирован и восстановлен в звании.


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: Родился в семье крестьянина. Окончил 4 класса церковно-приходской школы, 2-классное училище в селе Суховерхово и экстерном сдал экзамены за 4 класса гимназии. В Русскую императорскую армию зачислен добровольцем сразу после начала Первой мировой войны. С 1914 года — на фронте, служил и воевал в составе Серпуховского 120-го пехотного полка, Александрийского 5-го гусарского полка, 20-го стрелкового полка, 202-го запасного полка. Дослужился до старшего унтер-офицера. В июне 1916 года был ранен и взят в немецкий плен в Ковельском сражении на реке Стоход. В плену работал на шахтах в Германии. Освобождён после окончания войны в январе 1919 года. Вернулся на родину и работал в отделе социального обеспечения и охраны труда Кологривского уездного комитета труда.


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: С 25 августа 1919 года — в Красной армии. Активный участник Гражданской войны. С августа 1919 года — боец 56-го продовольственного батальона, затем делопроизводитель продотряда. В конце 1919 года направлен на учёбу и в 1920 году окончил командные курсы в Костроме. С апреля 1920 года — командир взвода и кавалерийского дивизиона в 8-й Казачьей кавалерийской дивизии. С октября 1920 года — инспектор для поручения в инспекции кавалерии 13-й армии, с декабря 1920 — в инспекции кавалерии Южного фронта. Воевал на Юго-Западном и Южном фронтах. Вступил в ВКП(б) в 1919 году.


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: Окончил 24-ю Омскую пехотную школу имени Коминтерна (1922). С апреля 1922 года командовал кавалерийским полком 10-й кавалерийской дивизии (полк дислоцировался в Семипалатинске). С июня 1922 года — помощник командира 56-го кавалерийского полка 6-й Алтайской отдельной кавалерийской бригаде, во главе его вёл активные боевые действия против антисоветского вооружённого отряда А. А. Сальникова и А. П. Кайгородова в Барнаульском уезде.


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: В начале 1923 года в составе бригады был переброшена на Туркестанский фронт. Начиная с февраля 1923 года в должности начальника истребительного отряда воевал против отряда басмачей курбаши Турдыбая в районе Ходжента, а с августа 1923 года в Восточной Бухаре командовал 77-м кавалерийским полком в боях против отрядов Ибрагим-бека, Ала-Назара, Барота, Ходмана, Хаджи-Али. С июня 1924 года — помощник командира по стрелковой части 48-го кавалерийского полка, с октября того же года - на такой же должности в 47-м кавалерийском полку.


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: Окончил Военную академию РККА имени М. В. Фрунзе (учился с октября 1925 по июнь 1928). С 1928 года — командир и комиссар 75-го кавалерийского полка 5-й отдельной Кубанской кавалерийской бригады. Бригада дислоцировалась на станции Даурия, командовал ею К. К. Рокоссовский в Забайкалье. Во главе полка вновь отличился в конфликте на КВЖД, участвуя в глубоком обходе группировки китайских войск и в разгроме численно превосходящей Маньчжуро-Чжалайнорской группировки противника в ноябре 1929 года.


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: В марте 1930 года был отозван в Москву и направлен на учёбу. Окончил академические курсы технического усовершенствования начсостава при Военно-технической академии (1931). С марта 1931 года — командир 6-го механизированного полка (Гомель), с февраля 1934 года — командир и комиссар 4-й механизированной бригады (Бобруйск) в Белорусском военном округе. Бригада под его командованием стала одной из лучших механизированных частей в РККА, отлично проявила себя на Больших Киевских манёврах 1935 года. За отличную боевую подготовку в 1936 году комбриг Д.Г. Павлов был награждён орденом Ленина.


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: Во время Гражданской войны в Испании, с октября 1936 по июнь 1937 года, сражался на стороне республиканского правительства в числе советских добровольцев, был командиром танковой бригады под псевдонимом «Пабло». В ряде операций командовал крупными сводными танковыми группировками войск. Особенно отличился при отражении прорыва фронта под городом Махадаонда (январь 1937), в Харамской операции (февраль 1937), в Гвадалахарской операции (март 1937).


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: С июля 1937 года — заместитель начальника, а с ноября 1937 года — начальник Автобронетанкового управления РККА. Одновременно с марта 1938 года — член Главного военного совета РККА. Сыграл значительную роль в развитии советских бронетанковых войск перед Великой Отечественной войной. Летом 1939 года участвовал в боевых действиях на Халхин-Голе в качестве военного советника по применению бронетанковых войск. Участвовал в советско-финской войне, будучи инспектором по боевому применению танковых войск, а с 17 января по 29 февраля 1940 года — командующим Резервной группой войск (3 стрелковых дивизии, 2 кавалерийских дивизии, 1 танковая бригада). Эта группа была предназначена для глубокого обхода Линии Маннергейма по льду Финского залива, но после первой неудачной попытки форсирования залива операция была отменена.


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: С 7 июня 1940 — командующий войсками Белорусского особого военного округа (с 11.07.1940 — Западный особый военный округ).


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: Член Центрального Исполнительного Комитета Белорусской ССР XI созыва (1935—1937). С 1937 года — депутат Верховного Совета СССР 1-го созыва. На 18-м съезде ВКП(б) (март 1939 г.) избран кандидатом в члены ЦК ВКП(б).


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: Исходя из опыта боевых действий против германских танков в Испании, настоял на создании танков с дизельными двигателями, противоснарядным бронированием и пушками, способными пробивать противоснарядное бронирование вражеских танков.


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: 21 февраля 1938 года в должности начальника АБТУ РККА комкор Павлов Д. Г. направил Наркому обороны СССР Маршалу Советского Союза Ворошилову доклад о необходимости коренного пересмотра танкового вооружения. В этом документе требовал танки сопровождения пехоты Т-26 оставить пехоте, перевооружить танки Т-28 и Т-35 76-мм пушкой с настильной траекторией и начальной скоростью снаряда не меньше 560 м/сек. Кроме того — на смену этим двум танкам разработать новый тяжёлый танк прорыва. Предложения Павлова Д. Г. были реализованы. Для Т-28 и Т-35 была создана 76-мм пушка с начальной скоростью снаряда 555 м/сек, кроме того, для замены этих танков был разработан и пущен в серию тяжёлый танк прорыва . В этом же документе от 21 февраля 1938 года он потребовал разработать танк для замены БТ. Из документа: «… Опытные образцы необходимо разработать в двух вариантах: колёсно-гусеничный и чисто гусеничный для окончательного решения вопроса о выборе типа (гусеничного или колёсно-гусеничного). При получении ходовой части (включая гусеницу) чисто гусеничного танка, работающей не менее 3000 км, можно будет отказаться от колёсно-гусеничного типа танка».


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: В ноябре 1939 года по итогам применения танковых корпусов (сформированных и укомплектованных по штатному расписанию М. Н. Тухачевского) в Польше в сентябре 1939 года Павлов Д. Г. решительно высказался за их расформирование как небоеспособных. Кроме него за расформирование выступили: заместитель наркома обороны, начальник Генерального штаба РККА командарм 1-го ранга Б. М. Шапошников (планировал действия РККА в Польше), командарм 1 ранга С. К. Тимошенко, командующий Украинским фронтом (в его подчинении был 25-й танковый корпус), командарм 2 ранга М. П. Ковалёв, командующий Белорусским фронтом (в его подчинении был 15-й танковый корпус), заместитель наркома обороны командарм 1 ранга Г. И. Кулик, координировавший действия двух фронтов. Против существования танковых корпусов Тухачевского высказались и командиры этих корпусов — комдив М. П. Петров и полковник И. О. Яркин. Танковые корпуса были расформированы. Взамен Павлов Д. Г. предложил: сохранить отдельные танковые батальоны во всех стрелковых дивизиях и танковые полки в кавалерийских дивизиях; сохранить все отдельные танковые бригады; сформировать дополнительно 3 танковые бригады и 10 учебных танковых полков, которые во время войны следовало развернуть в батальоны; 15 лучших стрелковых дивизий Красной Армии переформировать в моторизованные. Состав моторизованной дивизии включал — 4 полка (танковый, артиллерийский, 2 мотострелковых), три батальона (разведывательный, связи, лёгкий инженерный) и 2 дивизиона (ПТО и зенитный). Всего в дивизии 257 танков, 49 бронемашин в подразделениях управления, разведки и связи, 98 орудий и миномётов (без 50-мм) и 980 автомашин. Вся реорганизация была связана с минимальным количеством организационных и кадровых перемещений. Взамен расформированных управлений 4-х танковых корпусов было создано 15 дивизий, которые превосходили расформированные корпуса и по количеству танков, и по боевой мощи, и по способности вести боевые действия.


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: Принцип использования танковых бригад и моторизованных дивизий по Павлову: их можно включать в состав стрелковых корпусов, общевойсковых армий и фронтов, а также держать в резерве Главного командования. При проведении операций не загружать один маршрут тысячами машин, а разнести удары в пространстве, действовать на разных направлениях, но с единой целью, по единому замыслу и плану (с учётом развития средств связи в то время). В случае наступления быстро формировать армейские и фронтовые эшелоны развития прорыва (ЭРП). Возможный состав фронтового ЭРП: заместитель командующего фронтом с небольшим штабом, средствами связи и управления, 2-4 танковые бригады и 1-3 моторизованные дивизии — примерно 1000—1500 танков с пехотой, артиллерией и всеми поддерживающими и обеспечивающими силами и средствами. Такие ударные группы должны были создаваться только когда в них появлялась необходимость. Если необходимости нет, танковые бригады и моторизованные дивизии действуют рассредоточенно. Данные предложения были опробованы и основывались на результате применения 1 мотострелковой дивизии, 2 танковых и 3 мотоброневых бригад на Халхин-Голе. Принципы применения и численность танковых бригад по Павлову доказали свою эффективность во время Второй мировой войны (при нападении на Советский Союз по плану «Барбаросса» германские танковые дивизии, в среднем имевшие по 150 танков, были сформированы в 4 группы (аналог ЭРП); германская танковая армия «Африка» под командованием генерал-фельдмаршала Э. Роммеля (~2 танковые бригады Павлова); 2 танковые группы (по ~100 танков) при прорыве германских войск к Сталинграду в августе 1942 года; в декабре 1944 года при нанесении удара в обход Будапешта 6-й гвардейской танковой армией СССР в её составе насчитывалось 220 танков, 9 самоходно-артиллерийских установок, 16 установок РС, 390 орудий и миномётов, 1956 автомашин.


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: В оборонительных сражениях дивизии и бригады Павлова можно было использовать в засадах на путях движения противника. В случае отступления войск бригады и дивизии Павлова можно оставлять в качестве арьергарда — они некоторое время сдерживают противника, затем рывком уходят к главным силам. Однако реализовать разработанную структуру Павлову Д. Г. не дали, и усилиями сторонников мехкорпусов 7 июня 1940 года командарм 2 ранга Павлов был снят с должности начальника Автобронетанкового управления Красной Армии и отправлен командовать Белорусским особым военным округом, который через несколько дней после назначения Павлова был преобразован в Западный особый.


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: С 21 июня 1941 года — командующий войсками Западного фронта. С первого дня войны фронт подвергся мощному удару немецких армий и потерпел жестокое поражение в Белостокско-Минском сражении. 28 июня 1941 года противником был взят Минск, практически все армии фронта перестали существовать как организованная военная сила.


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: 30 июня 1941 года был отстранён от должности и вызван в Москву. 2 июля вновь возвращён на фронт, но назначения на должность не получил. 4 июля 1941 года арестован в селе Довск Гомельской области и доставлен в Москву.


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: Павлов и начальник штаба подчинённого ему округа В. Е. Климовских обвинялись в том, что «являясь участниками антисоветского военного заговора, предали интересы Родины, нарушили присягу и нанесли ущерб боевой мощи Красной Армии, то есть в совершении преступлений, предусмотренных статьями 58-1б, 58-11 УК РСФСР». Однако в ходе суда 22 июля 1941 года Павлов и его заместители были обвинены и приговорены уже по другой статье Уголовного кодекса. Они были обвинены в преступлениях, предусмотренных статьями 193-17б и 193-20б УК РСФСР — «халатность» и «неисполнение своих должностных обязанностей». Павлову и его заместителям в приговоре предъявлялось обвинение не за то, что было совершено ими до 22 июня 1941 года и что и привело к последующему разгрому частей ЗапОВО, а за то, что произошло уже после нападения Германии. В приговоре было указано:


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: Предварительным и судебным следствием установлено, что подсудимые Павлов и Климовских, будучи: первый — командующим войсками Западного фронта, а второй — начальником штаба того же фронта, в период начала военных действий германских войск против Союза Советских Социалистических Республик проявили трусость, бездействие власти, нераспорядительность, допустили развал управления войсками, сдачу оружия противнику без боя и самовольное оставление боевых позиций частями Красной Армии, тем самым дезорганизовали оборону страны и дали возможность противнику прорвать фронт Красной Армии…


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: Таким образом, Д. Г. Павлов и его заместители были осуждены по статье «неисполнение своих должностных обязанностей», а не «измена Родине».


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: В ходе суда Д. Г. Павлов свою вину в совершении преступлений не признал.


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: 22 июля 1941 года Военная коллегия Верховного суда СССР приговорила Павлова к смертной казни с конфискацией имущества и лишением воинского звания. В этот же день он был расстрелян и похоронен на одном из расстрельных полигонов НКВД, в посёлке Бутово, совхоз «Коммунарка».


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 21 марта 1947 года лишён звания Героя Советского Союза и всех государственных наград.


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: 31 июля 1957 года Военная коллегия Верховного суда СССР вынесла определение, которым приговор от 22 июля 1941 года был отменён по вновь открывшимся обстоятельствам, и дело было прекращёно за отсутствием состава преступления. Дмитрий Григорьевич Павлов был посмертно восстановлен в воинском звании.


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 25 ноября 1965 года восстановлен в звании Героя Советского Союза и в правах на все государственные награды.


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: Согласно «Воспоминаниям» Хрущёва, определение о невиновности было вынесено благодаря личному влиянию самого Хрущёва, вопреки обстоятельствам самого дела:


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: «…если рассматривать вопрос с точки зрения юридической и фактической, на чём основывался суд, когда выносил приговор, то основания к осуждению были налицо. Почему же я, занимая такой пост, на котором мог оказывать влияние в ту или другую сторону при решении важных вопросов, согласился на их реабилитацию? Я согласился потому, что в основе-то виноват был не Павлов, а Сталин…».


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: Согласно документам, в проект приказа наркома обороны № 0250 от 28 июля 1941 года с объявлением приговора по делу генералов Д. Г. Павлова, В. Е. Климовских, А. Т. Григорьева и А. А. Коробкова, Сталин своей рукой вписал строки обвинения «за трусость, самовольное оставление стратегических пунктов без разрешения высшего командования, развал управления войсками, бездействие власти», он же самолично вставил в текст приказа слова «и этим дали врагу возможность прорвать фронт».


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: Результаты анализа причин поражения советских войск на западном направлении в июне-июле 1941 года ясно указывают на комплексную ответственность партийного руководства, руководства Наркомата обороны и Генерального штаба. Казнь Павлова стала результатом не его преступлений, а желания руководства СССР срочно «найти виновного» и поддержать жёсткую дисциплину в среде высшего командования армии и флота.


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text:
Кроме Павлова были расстреляны другие военачальники Западного фронта: начальник штаба фронта генерал-майор В. Е. Климовских и начальник связи фронта генерал-майор войск связи А. Т. Григорьев. Начальник артиллерии фронта генерал-лейтенант артиллерии Н. А. Клич, заместитель начальника ВВС Западного фронта (после самоубийства генерал-майора авиации И. И. Копеца — начальник ВВС Западного фронта) генерал-майор авиации А. И. Таюрский и командир 14-го мехкорпуса генерал-майор С. И. Оборин арестованы 8 июля и затем расстреляны, командующий 4-й армией генерал-майор А. А. Коробков отстранён 8 июля, на следующий день арестован и расстрелян 22 июля. Вскоре после смерти Сталина все расстрелянные военачальники были посмертно реабилитированы и восстановлены в воинских званиях.
ПРИКАЗ НАРОДНОГО КОМИССАРА ОБОРОНЫ СССР


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: С ОБЪЯВЛЕНИЕМ ПРИГОВОРА ВЕРХОВНОГО СУДА СССР


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: ПО ДЕЛУ ГЕНЕРАЛА АРМИИ Д. Г. ПАВЛОВА, ГЕНЕРАЛ-МАЙОРОВ В. Е. КЛИМОВСКИХ,


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: А. Т. ГРИГОРЬЕВА И А. А. КОРОБКОВА


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: № 0250 28 июля 1941 г.


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: Верховный суд Союза ССР 22 июля 1941 г. рассмотрел дело по обвинению Павлова Д. Г., Климовских В. Е., Григорьева А. Т. и Коробкова А. А.


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: Судебным следствием установлено, что:


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: а) бывший командующий Западным фронтом Павлов Д. Г. и бывший начальник штаба того же фронта Климовских В. Е. с начала военных действий немецко-фашистских войск против СССР проявили трусость, бездействие власти, отсутствие распорядительности, допустили развал управления войсками, сдачу оружия и складов противнику, самовольное оставление боевых позиций частями Западного фронта и этим дали врагу возможность прорвать фронт;


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: б) бывший начальник связи Западного фронта Григорьев А. Т., имея возможность к установлению бесперебойной связи штаба фронта с действующими частями и соединениями, проявил паникёрство и преступное бездействие, не использовал радиосвязь в результате чего с первых дней военных действий было нарушено управление войсками;


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: в) бывший командующий 4-й армией Западного фронта Коробков А. А. проявил трусость, малодушие и преступное бездействие, позорно бросил вверенные ему части, в результате чего армия была дезорганизована и понесла тяжёлые потери.


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: Верховным судом Союза ССР Павлов Д. Г., Климовских В. Е., Григорьев А. Т. и Коробков А. А. лишены военных званий и приговорены к расстрелу.


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: Приговор приведён в исполнение.


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: Предупреждаю, что и впредь все нарушающие военную присягу, забывающие долг перед Родиной, порочащие высокое звание воина Красной Армии, все трусы и паникёры, самовольно оставляющие боевые позиции и сдающие оружие противнику без боя, будут беспощадно караться по всем строгостям законов военного времени, невзирая на лица.


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: Приказ объявить всему начсоставу от командира полка и выше.


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: Народный комиссар обороны СССР И. СТАЛИН


title: Павлов, Дмитрий Григорьевич

text: Жена — Александра Фёдоровна (1901 — начало 1990-х), двое детей — Борис (1924 г. или 1925г. — умер в середине 1990-х) и Ада (доктор экономических наук, 1930 г. — жива в начале 2010-х). Все члены семьи были сосланы на Урал в 1941 г., после реабилитации в 1953 г. жили в Минске.


title: Каре (построение)

text: Каре́ (от — квадрат, квадратный), Карей, Каре́я — боевой порядок в основном пехотных формирований, построенных на местности (поле боя, параде, смотре и так далее) в виде квадрата или прямоугольника.


title: Каре (построение)

text: Строй формирования когда личный состав строится квадратом, то есть фронтом или лицом на все четыре стороны (например, каждый взвод роты имеет свою сторону), а в средине квадрата пусто. При построении каре прямоугольником, строй получается в три шеренги.


title: Каре (построение)

text: Строй применялся в различных европейских армиях XVII — XIX века, как правило, для отражения атак кавалерии с разных сторон.


title: Каре (построение)

text:
Вот как описывается бой в "каре" Племянникова, 21 июля 1770 года, в сражении при Кагуле:…в то самое время тысяч до десяти или более янычар, вышед с своего ретраншамента, неприметно опустились в лощину, примыкавшую к их левому флангу, близ которой шел с своим кареем генерал-порутчик Племянников, и только что уже его части доходило простерта руки на овладение ретранжаментом, как те янычаре, внезапно выскочив с лощины с саблями в руках, обыкновенною толпою ударили на правой того карея фаз и в самой угол оного, который составляли пехотные Астраханской и Первомосковской полки. Едва первой плутонг Астраханского полку мог выстрелить, то янычаре, смяв его, одни ворвались внутрь карея, а другие вдоль пошли по правом фазе и силою своею превосходною замешали те полки и другие того карея и пригнали к каре генерала-аншефа Олица, к которому пред фронт сквозь их промчалась с великою яростию янычаров толпа и их знаменоносцы.
Однако слабостью каре как построения была высокая её уязвимость перед огнём артиллерии, ввиду скученности пехотинцев, представлявших отличную цель для пушек. Во второй половине XIX века, когда вооружённые силы массово стали оснащаться нарезным оружием, построение «каре» стало причиной больших потерь среди личного состава.


title: Каре (построение)

text: В Русской армии «каре» было исключено уставом в 1881 году, однако продолжало использоваться в других государствах и странах.


title: Каре (построение)

text: Построение в «каре» использовали декабристы во время восстания на Сенатской площади.


title: Антимонов, Сергей Иванович

text: Серге́й Ива́нович Антимо́нов (1880—1954) — российский и советский театра и кино, драматург.


title: Антимонов, Сергей Иванович

text: Сергей Антимонов родился 15 июня 1880 в Курске, в семье мещан. Родители Сергея были купцами, культурой не интересовались.


title: Антимонов, Сергей Иванович

text: Сергей же стал самоучкой. Тянулся к актёрскому ремеслу. Пробовал писать.


title: Антимонов, Сергей Иванович

text: Однажды Сергей отправил письмо в Москву, в МХТ Немировичу-Данченко. Он сообщил, что хочет выйти на сцену театра в качестве актёра. Антимонову повезло. Спустя год театр открыл школу-студию и Владимир Иванович вспомнил дерзкое письмо юноши из Курска. Сергей выдержал труднейший конкурс и был зачислен в студенты.


title: Антимонов, Сергей Иванович

text: Будучи студентом, Антимонов участвовал почти во всех постановках МХТ (с 1901 по 1903 гг.), исполняя небольшие роли. По окончании школы Сергей Антимонов начал гастролировать по провинциальным труппам: Тверь, Самара, Екатеринбург, Моршанск, Херсон, Нежин, Красноярск, Белгород.


title: Антимонов, Сергей Иванович

text: В 1904 году Сергей Антимонов поставил свою первую пьесу «Белое, серое, чёрное».


title: Антимонов, Сергей Иванович

text: В 1908 году женился на Марии Яроцкой, которая сыграла в его пьесе «Притча о любви».


title: Антимонов, Сергей Иванович

text: С 1908 по 1919 год Сергей Антимонов служил в пародийном театре «Кривое зеркало» в Санкт-Петербурге, став одним из его создателей. Среди его многочисленных ролей были, как главные, так и в эпизодические.


title: Антимонов, Сергей Иванович

text: Сезон 1919—1920 года Сергей Антимонов провёл в театре имени Луначарского Покровской Слободы (ныне город Энгельс), затем три сезона служил в Саратовском театре драмы имени К. Маркса. Сезон 1923—1924 года — в театре «Кривой Джимми» в Москве. С 1924 года годы Антимонов работал в Театре сатиры. С середины 1930-х годов много снимался в кино. В 1933—1937 гг. — актёр Камерного театра. С 1937 года актёр на киностудии «Союздетфильм». Последние годы Сергей Антимонов работал в Театре-студии киноактёра, но выходил на сцену мало из-за тяжёлой болезни.


title: Антимонов, Сергей Иванович

text: Похоронен в Москве на Введенском кладбище (22 участок), рядом с женой актрисой Марией Яроцкой.


title: Яроцкая, Мария Каспаровна

text: Мари́я Каспа́ровна Яро́цкая (29 октября 1883, Саратов — 1968, Москва) — российская и советская актриса театра и кино.


title: Яроцкая, Мария Каспаровна

text: Мария Яроцкая родилась в Саратове 29 октября 1883 года в семье ссыльного поселенца. Отец Марии умер, когда дочери было шесть лет. Мать осталась с двумя детьми, зарабатывала шитьём белья и домашними обедами. После окончания гимназии Мария стала домашней учительницей, сдав для этого специальный экзамен. В это же время она продолжала учиться в Боголюбовском училище живописи и работала в Управлении Рязано-Уральской железной дороги.


title: Яроцкая, Мария Каспаровна

text: Со временем такая жизнь наскучила девушке, и Мария твёрдо решила попробовать свои силы в актёрской профессии. Для этого она брала частные уроки у знаменитого саратовского артиста и антрепренёра Строителева. В 1905 году Мария отправилась на гастроли в Херсон. Там она познакомилась с блистательным комедийным актёром и драматургом Сергеем Антимоновым. Вскоре, в 1908 году, они стали мужем и женой. В Херсоне Мария Каспаровна играла два сезона.


title: Яроцкая, Мария Каспаровна

text: Актриса играла в театрах главные и второстепенные роли в самых разных по жанру спектаклях. Уже в 1908 году сыграла бенефисную роль в пьесе Сергея Антимонова «Притча о любви».


title: Яроцкая, Мария Каспаровна

text: Сезон 1907—1908 года Яроцкая играла на сцене театра в Красноярске, затем вместе с мужем в Санкт-Петербурге, с по 1919 год в созданном ими (совместно с А. Кугелем, З. Холмской и др.) пародийном театре-кабаре «Кривое зеркало». Сезон 1919—1920 года в театре им. Луначарского Покровской Слободы (ныне город Энгельс), затем перебравшись через Волгу, вернулась в родной Саратов и три сезона играла в театре драмы им. К. Маркса. Сезон —1924 года в театре «Кривой Джимми» в Москве. С по 1941 год служила в театре Сатиры в Москве, тогда же параллельно начала сниматься в кино. В 1942—1945 гг. — актриса киностудии «Союздетфильм». С 1945 года — в Театре-студии киноактёра.


title: Яроцкая, Мария Каспаровна

text: С 1927 года Мария Яроцкая снималась в кино. Среди наиболее заметных её работ: «Поезд идёт на восток» (Мария Ивановна), «Молодая гвардия» (мать Тюленина), «Сталинградская битва» (мать солдата), «Попрыгунья» (дачница). Яроцкая на экране играла роли женщин мягких и добрых, способных поддержать морально и духовно.


title: Яроцкая, Мария Каспаровна

text: На сцене Театра-студии киноактёра Мария Каспаровна сыграла одну из лучших своих ролей — "Мать" в спектакле «Дети Ванюшина».


title: Яроцкая, Мария Каспаровна

text: Скончалась Мария Яроцкая в 1968 году в Москве. Похоронена на Введенском кладбище (22 уч.) в Москве рядом с мужем и родственниками.


title: Тихомиров, Роман Иринархович

text: Роман Иринархович Тихоми́ров (1915—1984) — советский музыкант, кинорежиссёр и сценарист. Народный артист РСФСР. Член ВКП(б) с 1945 года.


title: Тихомиров, Роман Иринархович

text: Роман Тихомиров родился а в Саратове. Поступил в ЛГК имени Н. А. Римского-Корсакова (класс скрипки), окончил её в 1941 году, продолжил обучение и в 1945 году окончил дирижёрский класс той же консерватории. Параллельно с учёбой в консерватории работал помощником режиссёра на картинах С. А. Герасимова «Учитель», Я. А. Протазанова «Насреддин в Бухаре», М. И. Ромма «Человек № 217».


title: Тихомиров, Роман Иринархович

text: В 1952 году Роман Иринархович становится режиссёром Новосибирского АТОБ, работает там до 1957 года.


title: Тихомиров, Роман Иринархович

text: В 1958 году на экраны выходит первый фильм, где Роман Тихомиров выступил сразу в роли режиссёра и сценариста — «Евгений Онегин». Роман Иринархович ставит шесть фильмов, к четырём из которых также пишет сценарии.


title: Тихомиров, Роман Иринархович

text: Режиссёр ЛАТОБ имени С. М. Кирова (1962—1977).


title: Тихомиров, Роман Иринархович

text: Кроме этого Роман Тихомиров работал на телевидении. С 1945 года преподавал. Заведующий кафедрой музыкальной режиссуры в ЛГК имени Н. А. Римского-Корсакова, с 1962 года профессор.


title: Тихомиров, Роман Иринархович

text:
Сын Романа Тихомирова — профессиональный кинооператор Кирилл Романович Тихомиров. Член Ассоциации ветеранов-кинематографистов Санкт-Петербургской организации Союза кинематографистов Российской Федерации. Родился 20 декабря 1943 года в Ташкенте. В 1990 году окончил ВГИК по специальности "операторское искусство". Работал на Ленфильме, Леннаучфильме, с 1996 года — главный оператор Санкт-Петербургской ордена Ленина государственной консерватории имени Н. А. Римского-Корсакова, один из основателей видеостудии и видеоархива консерватории.
Был ассистентом оператора фильмов "Князь Игорь" Романа Тихомирова, "Ход белой королевы", "Красные пчелы" и других. Оператор художественного фильма "Тайна" (1992), ассистент оператора документального фильма
"Загадки бухты Кратерной" (1989, Леннаучфильм). Кроме того, был оператором документальных фильмов режиссёра Николая Макарова "Мы глухие","Ингушский монолит" и других.


title: Тихомиров, Роман Иринархович

text: Жил в знаменитом Толстовском доме.


title: Западная провинция (Соломоновы Острова)

text: Западная провинция () — одна из провинций (единица административно-территориального деления) Соломоновых Островов. Включает в себя группу небольших вулканических островов Нью-Джорджия. Площадь 5 475 км², население 76 649 человек (2009). Административный центр — Гизо.


title: Темоту

text: Темоту () — наиболее восточная из провинций (единица административно-территориального деления) Соломоновых Островов. Состоит из следующих островов и архипелагов:


title: Темоту

text: Площадь — 895 км², население 21 362 человек (2009). Административный центр — Лата.


title: Реннелл и Беллона

text: Реннелл и Беллона () — одна из провинций (единица административно-территориального деления) Соломоновых Островов. Состоит из двух атоллов — Реннелл ("Му-Нггава") и Беллона ("Му-Нгики"), заселённых полинезийцами. Площадь 671 км², население 3041 человек (2009). Административный центр — Тигоа.


title: Лопатин, Герман Александрович

text: Ге́рман Алекса́ндрович Лопа́тин ( 1845, Нижний Новгород, Российская империя — , Петроград, Советская Россия) — русский политический деятель, революционер, член Генерального совета Первого интернационала, один из авторов первого перевода «Капитала» Карла Маркса на русский язык.


title: Лопатин, Герман Александрович

text: Родился в городе Нижнем Новгороде в семье потомственного дворянина, действительного статского советника, председателя Ставропольской казённой палаты Александра Никоновича Лопатина и Софьи Ивановны Лопатиной (урождённой Крыловой).


title: Лопатин, Герман Александрович

text: В 1861 году окончил с золотой медалью Ставропольскую мужскую гимназию и поступил на естественное отделение физико-математического факультета Петербургского университета, где сблизился с революционно настроенными студентами «ишутинцами». В студенческие годы активного участия в революционной деятельности не принимал.


title: Лопатин, Герман Александрович

text: В 1866 году окончил университет. В 1867 году получил степень кандидата наук. Остался жить в Санкт-Петербурге, от научной и служебной карьеры отказался.


title: Лопатин, Герман Александрович

text: В 1866 году впервые заключён на два месяца под стражу в Петропавловскую крепость в ходе широкой кампании арестов, последовавшей за покушением революционера-террориста Дмитрия Каракозова на императора Александра II. Освобождён за отсутствием улик.


title: Лопатин, Герман Александрович

text: В 1867 году нелегально выехал в Италию с намерением присоединиться к отрядам волонтёров Джузеппе Гарибальди, но, прибыв на место уже после поражения повстанцев, вернулся на родину. По возвращении в Санкт-Петербург вместе с Феликсом Волховским создал революционное «Рублёвое общество» для изучения экономики страны, быта народа и его способности восприятия идей социализма, а также распространения революционной литературы. За эту деятельность в январе 1868 года был арестован и после восьми месяцев заключения в Петропавловской тюрьме сослан в Ставрополь-Кавказский под надзор родителей.


title: Лопатин, Герман Александрович

text: Находясь в ссылке с 1869 года, по отцовской протекции стал чиновником особых поручений при местном губернаторе. В свободное от работы время занимался общественно-просветительской деятельностью, изучал труды Карла Маркса. В том же году был арестован вследствие обнаружения его письма при обыске у одного из привлечённых по так называемому «нечаевскому делу». Бежал с военной гауптвахты и перешёл на нелегальное положение.


title: Лопатин, Герман Александрович

text: В 1870 году организовал побег из ссылки за границу Петра Лаврова, передав ему свой заграничный паспорт, а затем, получив себе паспорт на чужое имя, сам эмигрировал в Париж, где вступил в ряды Первого Интернационала. Позднее в том же году приехал в Швейцарию для разоблачения «иезуитских» действий Сергея Нечаева. В Швейцарии предпринял безуспешную попытку сплотить русскую революционную эмиграцию.


title: Лопатин, Герман Александрович

text: За границей начал перевод первого тома «Капитала» Карла Маркса. Летом 1870 года уехал в Англию, где лично познакомился с Марксом; в сентябре того же года был введён там в состав Генерального совета I Интернационала.


title: Лопатин, Герман Александрович

text: Придя к убеждению, что объединить разрозненные русские революционные силы сможет лишь безусловно авторитетный лидер Николай Чернышевский, зимой 1870 года вернулся в Россию и направился в Иркутск, чтобы освободить его из ссылки. В 1871 году эти намерения были раскрыты и пресечены заключением, которое проходило в тюрьмах Иркутска и Вилюйска. Дважды неудачно бежал из заключения. В 1873 году в Иркутске во время судебного перерыва по делу о его побеге дерзко сбежал от конвоя, укрывшись в тайге. Добрался до Санкт-Петербурга, откуда выехал за границу, где занялся переводческой и литературной деятельностью.


title: Лопатин, Герман Александрович

text: Переехал в Париж, где жил по документам английского подданного Барта. Женится на Зинаиде Степановне Корали, которая в 1877 году стала матерью сына Г. А. Лопатина — Бруно.


title: Лопатин, Герман Александрович

text: Несколько раз нелегально посещал Россию для участия в революционной борьбе. В 1879 году в очередной раз приехал в Россию, но через шесть дней был арестован и сослан в Ташкент, где восемь месяцев жил в доме своих знакомых Ошаниных, на улице Шелковичной. Хозяин дома, в котором проживал Лопатин, — Василий Ошанин — поручился городским властям за Лопатина, что позволило ему свободно перемещаться по городу и выезжать на экскурсии за город.


title: Лопатин, Герман Александрович

text: Позднее ссылка в Ташкент заменена ссылкой в Вологду, откуда в 1883 году Лопатин бежал сначала в Париж, а затем в Лондон.


title: Лопатин, Герман Александрович

text: В 1883 году вернулся в Санкт-Петербург. В 1884 году примкнул к «Народной воле» и в качестве члена новой Распорядительной комиссии стал вести по всей стране активную работу по объединению разрозненных сил этой запрещённой организации. Лопатину удалось объединить отдельные группы, усилить их работу и организовать убийство жандармского полковника Георгия Судейкина 16 декабря 1883 года.


title: Лопатин, Герман Александрович

text: 6 октября 1884 года Герман Лопатин был арестован. Найденные при нём документы и записи позволили раскрыть всю сеть революционной организации. Дело народовольцев, известное как «Процесс двадцати одного» или «лопатинское дело», закончилось в 1887 году. Лопатин был приговорён к смертной казни. Позднее наказание было заменено на пожизненную каторгу, которую он отбывал в Шлиссельбургской крепости. После 18 лет заключения в октябре 1905 года был освобождён по амнистии без восстановления в правах состояния.


title: Лопатин, Герман Александрович

text: После освобождения Лопатин проживал в Вильне. Будучи тяжелобольным, отошёл от революционной деятельности, занимался литературной работой.


title: Лопатин, Герман Александрович

text: 9 декабря 1909 года на Капри Лопатин посетил Максима Горького, пробыл там пять дней и рассказывал ученикам Каприйской школы о своих встречах с Марксом.


title: Лопатин, Герман Александрович

text: В 1913 году переехал в Санкт-Петербург.


title: Лопатин, Герман Александрович

text: Скончался Герман Лопатин от онкологического заболевания 26 декабря 1918 года в Петропавловской больнице. Похоронен на Литераторских мостках Волковского кладбища в Санкт-Петербурге.Герман Лопатин был известен широкому кругу читателей и как литератор, автор печатавшихся в революционных изданиях очерков, писем-памфлетов на русский царизм. В 1877 году в Женеве был издан сборник «Из-за решётки», включавший произведения Вольной русской поэзии и открывавшийся предисловием Лопатина.


title: Лопатин, Герман Александрович

text: Для стихов Лопатина, написанных в Шлиссельбургской крепости, характерны мотивы гражданственности. Художественный дар Лопатина признавали Иван Тургенев, Глеб Успенский, Лев Толстой, Максим Горький.


title: Лопатин, Герман Александрович

text: Перевёл несколько трудов с английского, немецкого и французского языков.


title: Лопатин, Герман Александрович

text: Публицистические статьи


title: Лопатин, Герман Александрович

text: Переводы


title: Каюков, Степан Яковлевич

text: Степан Яковлевич Каюко́в (1898—1960) — советский актёр театра и кино. Народный артист РСФСР (1949).


title: Каюков, Степан Яковлевич

text: Степан Каюков родился года в Саратове.


title: Каюков, Степан Яковлевич

text: С 1914 года, в возрасте 16 лет стал статистом Саратовского театра драмы, затем, с 1918 по 1923 год работал там же актёром. После нескольких лет работы поехал учиться в Москву, где поступил в театральную студию под руководством И. Н. Певцова.


title: Каюков, Степан Яковлевич

text: За свою творческую жизнь играл на сценах театров Архангельска, Киева, Ташкента, Москвы и Ленинграда. С 1943 года Степан Каюков стал актёром Московского театра драмы. Затем в 1946 году стал актёром Малого театра где играл в спектаклях: «Мещане» (Бессеменов), «За тех кто в море» Б. А. Лавренёва (Будков), «Заговор обречённых» Н. Е. Вирты (Коста Варра). В 1954 году Степан Каюков стал актёром театра имени Моссовета и работал там до 1957 года.


title: Каюков, Степан Яковлевич

text: Умер Степан Яковлевич 22 января 1960 года. Похоронен в Москве на Введенском кладбище.


title: Фейнмановские лекции по физике

text: «Фе́йнмановские ле́кции по фи́зике» — курс лекций по общей физике, выпущенный американскими физиками — Ричардом Фейнманом, Робертом Лейтоном и Мэттью Сэндсом. Одна из наиболее известных и популяризованных технических работ Фейнмана. Считается канонической интерпретацией современной физики, в том числе её математических аспектов, электромагнетизма, Ньютоновской механики, квантовой физики, вплоть до взаимосвязей физики с другими науками.


title: Фейнмановские лекции по физике

text: Три тома были составлены по итогам двухгодичного курса, прочитанного Фейнманом в 1960-х в Калтехе. Оригинальные названия этих томов:


title: Фейнмановские лекции по физике

text: «Фейнмановские лекции по физике» были переведены на многие языки. Больше полутора миллионов копий было напечатано и продано только на английском, число проданных копий на русском составляет около миллиона.


title: Фейнмановские лекции по физике

text: К 1960 году исследования Ричарда Фейнмана помогли решить некоторые фундаментальные проблемы теоретической физики. За свои работы по квантовой электродинамике он был удостоен Нобелевской премии по физике 1965 года. В это же время в Калифорнийском технологическом институте встал вопрос о качестве вводных курсов физики, читаемых студентам. Имелось ощущение, что в курсах преобладает старомодный план обучения, оставляющий без внимания выдающиеся открытия современной физики.


title: Фейнмановские лекции по физике

text: Было решено видоизменить вводный курс физики, предлагаемый студентам, таким образом, чтобы он лучше охватывал научные достижения последних лет, и при этом был достаточно увлекательным, чтобы заинтересовать студентов наукой. Фейнман с лёгкостью согласился прочитать курс, но не более одного раза. Университет, понимая, что лекции станут историческим событием, взялся записывать все лекции и фотографировать все рисунки, которые Фейнман делал на доске.


title: Фейнмановские лекции по физике

text: Основываясь на этих лекциях и рисунках, команда физиков составила рукопись, которая затем стала Фейнмановскими лекциями по физике. Хотя наиболее важной научной работой Фейнмана была его работа по квантовой электродинамике, Фейнмановские лекции стали наиболее читаемой и популярной его работой.


title: Фейнмановские лекции по физике

text: Фейнмановские лекции считаются одним из лучших вводных курсов по физике. Однако сам Фейнман, как сказано в его предисловии к лекциям, пессимистически относился к успеху своих лекций.


title: Фейнмановские лекции по физике

text: Лекции Фейнмана имеют ряд отличительных особенностей, среди которых можно выделить сведение к минимуму использования «учёного языка», широкий спектр освещаемых тем и непривычную последовательность изложения.


title: Фейнмановские лекции по физике

text: Отказ от привычной последовательности изложения — одна из отличительных особенностей фейнмановских лекций. В них рассказано не только о конкретных задачах, но и о месте, которое занимает физика в ряде других наук, о путях описания и изучения явлений природы. Вероятно, представители других наук — скажем, математики — не согласятся с тем местом, которое отводит этим наукам Фейнман. Для него, как физика, «своя» наука, конечно, выглядит самой главной. Но это обстоятельство не занимает много места в его изложении. Зато в его рассказе ярко отражаются те причины, которые побуждают физика вести тяжелую работу исследователя, а также те сомнения, которые у него возникают, когда он сталкивается с трудностями, кажущимися сейчас непреодолимыми.


title: Фейнмановские лекции по физике

text: Первое издание на русском языке, выпущенное издательством «Мир», датируется 1965 годом. За счёт разницы в формате книг первый том был разделен на четыре, второй на три, а третий на две книги. Таким образом, тот же объём материала размещён в девяти томах. Нумерация глав сохранена оригинальной, то есть тома с первого по четвёртый (главы 1-52), с пятого по седьмой (главы 1-41), восьмой и девятый (1-19) имеют сквозную нумерацию глав. Первое издание задачника представляет собой один том, десятый по счету.


title: Дубровский (фильм, 1936)

text: «Дубровский» — советская кинодрама режиссёра Александра Ивановского по мотивам одноимённого произведения А. С. Пушкина.


title: Дубровский (фильм, 1936)

text: Богатый и своенравный русский барин Кирила Петрович Троекуров, прихотям которого угождают соседи и при имени которого трепещут губернские чиновники, поддерживает дружеские отношения со своим ближайшим соседом и бывшим товарищем по службе, бедным и независимым дворянином Андреем Гавриловичем Дубровским. Троекуров отличается жестоким и своенравным характером, часто подвергая своих гостей опасным шуткам, без предупреждения запирая их в комнате с голодным медведем.


title: Дубровский (фильм, 1936)

text: Из-за дерзости одного из дворовых людей Троекурова происходит ссора между Троекуровым и Дубровским, переходящая во вражду между соседями. Троекуров подкупает губернский суд и, пользуясь своей безнаказанностью, отсуживает у Дубровского его имение Кистеневку. Старший Дубровский сходит с ума в зале суда. Младший Дубровский, Владимир, гвардейский корнет в Петербурге, вынужден покинуть службу и вернуться к тяжело больному отцу, который вскоре умирает. Владимир Дубровский поджигает Кистеневку; отданное Троекурову имение сгорает вместе с судебными чиновниками, приехавшими для оформления передачи собственности. Дубровский становится разбойником наподобие Робин Гуда, наводящим ужас на местных помещиков, не трогающим, однако, имения Троекурова. Дубровский подкупает проезжего учителя француза Дефоржа, предполагающего поступить на службу в семью Троекурова и под его видом становится гувернёром в семье Троекурова. Между Дубровским и дочерью Троекурова Машей возникает взаимная привязанность-любовь.


title: Дубровский (фильм, 1936)

text: Троекуров отдаёт семнадцатилетнюю Машу замуж за старого князя Верейского против её воли. Владимир Дубровский тщетно пытается предотвратить этот неравный брак. Получив условленный знак от Маши, он прибывает спасти её, однако, слишком поздно. Во время следования свадебного кортежа из церкви в имение Верейского вооружённые люди Дубровского окружают карету князя. Владимир говорит Маше, что она свободна, однако та отказывается от его помощи, объясняя свой отказ тем, что уже дала клятву. Финал фильма заметно отличается от первоисточника: Дубровский погибает в бою с правительственными войсками, после чего уцелевшие разбойники захватывают Покровское и расправляются с Троекуровым.В начале 1990-х годов фильм выпущен кинообъединением «Крупный план» на видеокассетах. Также фильм выпущен на видеокассетах компанией «Восток В» и «Формат А».


title: Дубровский (фильм, 1936)

text: 24 ноября 2005 года фильм выпущен студией «Союз Видео» на DVD. Также фильм выпущен на DVD компаниями «Мастер Тэйп» и «Восток В».


title: Каюров, Леонид Юрьевич

text: Леонид Юрьевич Каю́ров (род. 8 ноября 1956, Саратов) — советский актёр театра и кино, священнослужитель (диакон).


title: Каюров, Леонид Юрьевич

text: Леонид Каюров родился 8 ноября 1956 года в Саратове в семье Народного артиста РСФСР, актёра Саратовского театра драмы, Юрия Каюрова. Мать — Валентина Леонидовна, врач-стоматолог.


title: Каюров, Леонид Юрьевич

text: Леонид окончил актёрский факультет ВГИКа; учился в классе Б. А. Бабочкина, а после его смерти — в классе А. В. Баталова. В телеспектакле «Ромео и Джульетта», поставленном А. В. Эфросом, неординарно сыграл роль Тибальда. Отслужив в Советской Армии, работал в Ленкоме, затем во МХАТе.


title: Каюров, Леонид Юрьевич

text: В возрасте двадцати четырёх лет крестился в Русской Православной Церкви.


title: Каюров, Леонид Юрьевич

text: В годы перестройки Леонид Каюров оставил артистическую карьеру, избрав для себя другой путь: окончил Московскую духовную семинарию в Сергиевом Посаде и стал диаконом. Служит в храме Архистратига Божьего Михаила при Клиниках на Девичьем поле.


title: Каюров, Леонид Юрьевич

text: С 1981 года по настоящее время Леонид Каюров женат на актрисе Ирине Корытниковой. Ирина прикована к инвалидному креслу, она больна рассеянным склерозом. Об этом рассказал сам Леонид Каюров в своём эксклюзивном интервью для программы «Пусть говорят» с Андреем Малаховым, вышедшей в эфир Первого канала 25 июня 2013 года. Вторая встреча на этой же передаче состоялась по случаю 60-летия Леонида Каюрова.


title: Футболка

text: Футбо́лка — предмет нательной одежды для обоих полов, обычно не имеющий пуговиц, воротника и карманов, с короткими либо длинными рукавами, закрывающий туловище, часть рук и верх бёдер, надевается через голову.


title: Футболка

text: Футболки делятся на два типа в зависимости от того, к какой категории белья они относятся — нижние (надеваются под другую одежду в качестве нательного слоя) и верхние (могут выставляться напоказ, то есть не покрываться никакой одеждой). Первые также называются нижними сорочками, они могут надеваться под рубашку (верхнюю сорочку), либо под плечевую одежду (свитера, джемперы, пуловеры, толстовки, кофты). От них произошли современные верхние футболки, носящиеся непокрытыми другой одеждой, либо в сочетании с чем-то. На таких футболках могут размещаться надписи, узоры, изображения.


title: Футболка

text: Футболка — предмет гардероба, который изначально относился к нательному белью и носился под рубашкой. Этот же предмет одежды называется нижняя сорочка или фуфайка и продолжает производиться в настоящее время. Часто для бельевых изделий используется немного ребристая ткань и треугольный вырез воротника, чтобы бельё не было видно при расстёгивании верхних 1 или 2 пуговиц на рубашке. Ткань в данном случае либо хлопковая, либо с 5% эластана. Нижние сорочки XIX века и начала XX века как правило имели 2-3 пуговицы у ворота. Это обосновывалось тем, что ткани были не эластичны и застёжка помогала их не растягивать.


title: Футболка

text: Своё английское название («t-shirt», то есть т-образная рубашка) футболка приобрела во время Первой мировой войны, когда использовалась в качестве нательного белья западных армий. Она могла иметь короткий либо длинный рукав, предназначенные для тёплой и холодной погоде соответственно. Традиционное русскоязычное название звучало как нижняя сорочка, которое позже было вытеснено словом футболка, так как подобная сорочка стала элементом футбольной униформы.


title: Футболка

text: Во время Второй мировой войны футболка использовалась в западных армиях, опять же как нательное бельё. Появиться в ней на городской публике всё ещё было равносильно разгуливанию без одежды. Слом стереотипа произошёл в 1951 году, с выходом на экраны именитой кинодрамы «Трамвай „Желание“», где главный герой в исполнении Марлона Брандо появляется в белой футболке практически в каждом кадре. Однако, в пятидесятые носка неприкрытой футболки напоказ была бунтарским и не массовым шагом. В 1960-е гг. появились верхние футболки с принтами, их носила неформальная молодёжь, поклонники музыкальных групп, хиппи. К 1980-м гг. ходить в одной футболке уже стало нормальным явлением.


title: Футболка

text: Эволюцию футболки иллюстрирует эпизод из фантастической комедии Назад в будущее (часть 1). Главный герой, попавший из 1985 г. в 1955 г., одет в том числе в бордовую футболку. Девушка, «коренная» жительница той эпохи, увидев это, восклицает: «Первый раз в жизни вижу цветное белье!»


title: Футболка

text: Для изготовления футболок применяются различные виды лёгкого трикотажного полотна (чисто хлопковое, смешанное хлопковые (с эластаном, полиэстером), вискоза, вискоза с эластаном, чистый полиэстер). Плотность тканей колеблется в пределах от 130 до 260 г/м². Футболки шьются из всех видов легких трикотажных полотен: кулирная гладь, интерлок, пике.


title: Футболка

text: В технологии пошива футболок основную роль играет умение работать с трикотажным полотном: правильно выкраивать изделия (продольно), втачивать рукава, следя за отсутствием складок на пройме, использовать нитки, позволяющие изделию тянуться.


title: Футболка

text: Для пошива футболок, как и для толстовок, используются 3 типа швейных машин: оверлок (для стачивания плечевых и боковых швов), плоскошовная машина (для обработки подгибов и горловины) и одноигольная машина (при мелкой обработке горловины).


title: Футболка

text: Наиболее распространенным способом нанесения дизайнов на футболки является шелкография различными типами красок (водные и пластизолевые с различными эффектами). Не менее популярной остается машинная вышивка (вискозными или полиэстровыми нитками), а также аппликация различных тканевых элементов. Для печати изображений на футболки из полиэстера идеально подходит сублимация. Помимо вышеперечисленных технологий есть еще и термопечать, которая подходит для нанесения надписей и небольших одноцветных дизайнов малыми тиражами.


title: Футболка

text: Для получения футболок готовых изделий с различными логотипами и дизайнами в промышленности используются следующие виды нанесения:


title: Футболка

text: Каждый из вышеперечисленных методов печати имеет как свои плюсы, так и минусы. Выбор конкретного способа печати определяется следующими факторами:


title: Футболка

text: Футболки представляют один из самых демократичных видов одежды, в повседневной жизни в них мы встречаем детей и взрослых, богатых и бедных, мужчин и женщин. Безусловно, они различаются по качеству и цене, но даже известные кутюрье представлены в этом сегменте своими изделиями.Из-за своей распространённости футболки часто используются для маркетинговых целей. Они хорошо подходят для печати на них изображений, в частности, логотипов компаний, слоганов.


title: Острова Нью-Джорджия

text: Нью-Джорджия ("Новая Георгия") () — группа вулканических островов в западной части Тихого океана, в составе Соломоновых островов, к северо-западу от острова Гуадалканал. Принадлежат государству Соломоновы Острова и входят в состав Западной провинции страны. Население около 70 000 чел. (2009). В этнокультурном отношении относятся к Меланезии.


title: Острова Нью-Джорджия

text: Общая площадь 5200 км², высшая точка 813 м. Наиболее крупный остров Нью-Джорджия, другие острова Велья-Лавелья, Коломбангара, Гизо, Вангуну, Рендова и Тетепаре. Названные острова окружены коралловыми рифами. Здесь расположена самая большая лагуна с солёной водой на Земле — лагуна Марово ().


title: Острова Нью-Джорджия

text: Климат экваториальный (жаркий и влажный), острова покрыты влажными экваториальными лесами.


title: Острова Нью-Джорджия

text: Основные города Гизо, Мунда и Норо.


title: Острова Нью-Джорджия

text: Выращивание кокосовой пальмы. Развито рыболовство.


title: Острова Нью-Джорджия

text: На острове Нью-Джорджия происходит действие романа Уилла Рэндалла «Остров бездельников» (Solomon Time, by Will Randall).


title: Богоявленский монастырь

text: Богоявленский монастырь — название нескольких монастырей русской православной церкви — как действующих, так и упразднённых:


title: Mercurial

text: Mercurial (), он же Hg (от обозначения химического элемента ртути) — кроссплатформенная распределённая система управления версиями, разработанная для эффективной работы с очень большими репозиториями кода. В первую очередь она является консольной программой.


title: Mercurial

text: Mercurial появился в результате того же конфликта, что привёл к созданию Git. Автором новой системы стал Мэт Мэкол ("Matt Mackall").


title: Mercurial

text: Система Mercurial написана на Python, хотя чувствительные к производительности части (например, своя реализация diff) выполнены в качестве модулей-расширений на C. Mercurial первоначально была написана для Linux, позже портирована под Windows, Mac OS X и большинство Unix-систем. Репозитории Mercurial управляются при помощи утилиты командной строки codice_1, но есть и GUI–интерфейсы.


title: Mercurial

text: Наряду с традиционными возможностями систем контроля версий, Mercurial поддерживает полностью децентрализованную работу (отсутствует понятие основного хранилища кода), ветвление (возможно вести несколько веток одного проекта и копировать изменения между ветками), слияние репозиториев (чем и достигается «распределённость» работы). Поддерживается обмен данными между репозиториями через HTTP/HTTPS, SSH и вручную при помощи упакованных наборов изменений.


title: Mercurial

text: Утилита codice_1 обладает компактным интерфейсом, и Mercurial считается более надёжной и простой в освоении системой, чем, например, git.


title: Mercurial

text: Mercurial является распределённой (децентрализованной) системой контроля версий. Это означает, что рабочий процесс, как правило, выглядит следующим образом:


title: Mercurial

text: То есть вся повседневная работа происходит в локальном репозитории, а когда возникает необходимость, производится отправка результатов своей работы в один или несколько других репозиториев. Количество шагов при работе с отдаленными репозиториями можно сократить, если настроить Mercurial на автоматическую отправку изменений в другие репозитории при выполнении фиксации.


title: Mercurial

text: Консольная программа реализована таким образом, что название любой команды можно сокращать до тех пор, пока её имя остаётся однозначным. Плюс некоторые команды имеют псевдонимы. Например, вместо codice_3 можно написать codice_4, codice_5 или codice_6, но если написать codice_7, то Mercurial откажется выполнять эту команду, сообщив, что «команда 'c' неоднозначна» и приведя список команд, которые попадают под это сокращение. Использовать codice_8 в качестве сокращения для codice_3 нельзя, так как это псевдоним для команды codice_10 однако доступно сокращение codice_11.


title: Mercurial

text: При вызове команды codice_3 выполняется фиксация изменений. При этом программа сохраняет в репозиторий набор изменений( или ревизия). Физически происходят те же изменения, что и у вас, но сохраняются они в служебные файлы, а не в копии (подробнее в За кулисами).


title: Mercurial

text: Как правило, все наборы изменений, которые были зафиксированны, отображают в виде большой связной сети(графа), где каждый набор изменений связан с одним или двумя другими.


title: Mercurial

text: Узнать идентификаторы родительских наборов изменений, с которыми связаны зафиксированные наборы изменений можно с помощью команды codice_13. У каждого набора изменений будет два родителя (благодаря чему возможно ветвление внутри репозитория, см. codice_14). Значение «-1:0000000000000000000000000000000000000000» означает отсутствие родителя. Например, у самого первого набора изменений в репозитории данное значение будет проставлено для обоих родителей, а у последующих данное значение будет проставлено для второго родителя (если для них в репозитории не использовалось ветвление), а для первого родителя будет проставлен идентификатор от предыдущего набора изменений.


title: Mercurial

text: Рабочий каталог также полезно представлять в виде такого же набора изменений (который пока не зафиксирован, но, возможно, вскоре также будет зафиксирован). Рабочий каталог также связан с одним или двумя родительскими наборами изменений, узнать о которых можно с помощью команды codice_15. После фиксации изменений данные родители станут родителями для нового (уже зафиксированного) набора изменений.


title: Mercurial

text: Ревизии распознают по следующим признакам:


title: Mercurial

text: Номер ревизии представляет собой целое число, отражающее порядок, в котором наборы изменений были добавлены в хранилище. Номер ревизии начинается с нуля, присваивается набору изменений автоматически и может использоваться для идентификации наборов изменений. Номер ревизии для одного и того же набора изменений может различаться в каждом из клонов хранилища. В выводе команды codice_16 номер ревизии можно увидеть перед двоеточием (например, «4:e1be1898f374»).


title: Mercurial

text: Идентификатор набора изменений представляет собой SHA-1 хеш, состоящий из цифр и букв «a, b, c, d, e, f», например, «e1be1898f3747386c41c8a5c5776e87373f6d3d3». Идентификатор набора изменений присваивается каждому набору изменений автоматически, вычисляется на основе содержимого этого набора изменений, поэтому соответствует одному и тому же набору изменений во всех репозиториях. Вероятность коллизии, когда для двух разных наборов изменений будет сгенерирован один и тот же SHA-1 хеш, крайне мала.


title: Mercurial

text: Mercurial не требует ввода полной строки идентификатора при использовании его в командах, ему достаточно лишь той его начальной части, которая однозначно идентифицирует требуемый набор изменений (в противном случае, Mercurial сообщит о неоднозначности). В выводе команды codice_16 идентификатор набора изменений можно увидеть после двоеточия (например, «4:e1be1898f374»). Без параметра codice_18 команда codice_16 выводит не полный, а сокращенный (из 12 символов) идентификатор набора изменений.


title: Mercurial

text: В дополнение к номеру ревизии и идентификатору набора изменений, Mercurial предоставляет возможность присваивать каждому набору изменений одно или более произвольных символических имен, называемых метками (или тегами). Присваиваются метки с помощью команды codice_20, а посмотреть все добавленные метки можно с помощью команды codice_21. Имя метки не может содержать некоторые символы (например ": "), о чём, в случае необходимости, Mercurial сообщит при выполнении команды codice_20.


title: Mercurial

text: Везде, где в командах можно указать идентификатор набора изменений, можно подставить имя метки.


title: Mercurial

text: Каждая ветка имеет собственное название. Оно указывается при создании ветки и больше никогда не изменяется.В отличие от git Mercurial предполагает более строгую модель работы, наиболее заметными аспектами которой являются:В комплекте с Mercurial поставляются CGI-сценарии для предоставления веб-интерфейса к репозиториям.


title: Mercurial

text: Есть графическая оболочка TortoiseHg, работающая как под Windows (с интеграцией в Explorer), так и под Linux (в виде отдельного приложения или с интеграцией в Gnome/Nautilus). Существует разрабатываемый консольный клиент hgtui для Linux и Windows (с использованием cygwin).


title: Mercurial

text: Atlassian также продвигает свой клиент SourceTree, предоставляющий доступ как к hg, так и к svn и git.


title: Mercurial

text:
Ряд сред разработки имеет возможности для работы с Mercurial, например
Microsoft Visual Studio,
IntelliJ IDEA,
Eclipse,
Qt Creator (начиная с версии 2.0),
PIDA,
NetBeans.
Возможна работа с Mercurial из Emacs c помощью входящего в Emacs универсального пакета VC.


title: Mercurial

text:
Экспериментальная поддержка Mercurial есть в системе Trac.
Проект Redmine также поддерживает репозитории Mercurial.


title: Mercurial

text: При помощи утилиты Tailor или расширения convert поддерживается конвертирование репозиториев других систем контроля версий, включая CVS, Subversion, Git, Perforce, Darcs, GNU Arch, Bazaar.


title: Mercurial

text: Значительное количество проектов по разработке свободного программного обеспечения использует Mercurial в качестве основной системы контроля версий. В их числе:


title: Mercurial

text: Поддерживаются Mercurial-зеркала основных репозиториев других проектов, например, GCC, GNU Emacs и Linux.


title: Кнут (медведь)

text: Кнут () (5 декабря 2006 — 19 марта 2011) — белый медведь, родившийся в Берлинском зоопарке. Мать отвергла детёныша при рождении, и он был выращен сотрудником зоопарка Томасом Дёрфлайном. Рождение Кнута стало знаменательным событием для учреждения: впервые за 30 лет здесь появился на свет детёныш белого медведя. Благодаря освещению инцидента прессой, он стал привлекать внимание туристов и приносить коммерческую прибыль. После того, как немецкий таблоид "Bild" опубликовал цитату борца за права животных, осуждающего содержание детёныша в неволе, поклонники по всему миру объединились, чтобы поддержать выращивание медвежонка людьми. На протесты приходили дети, а поклонники со всего мира посылали письма, поддерживая идею.


title: Кнут (медведь)

text: Кнут стал причиной зарождения феномена поп-культуры «Кнутмания» по всему миру: были выпущены игрушки, специальные медиа-продукты, DVD и книги. Медвежонок стал основным источником прибыли зоопарка за 2007 год — около 5 млн евро. Статистика годовых посещений зоопарка выросла на 30 процентов, сделав 2007 год самым прибыльным за 163-летнюю историю учреждения.


title: Кнут (медведь)

text: Жители Берлина с нетерпением ожидали показа Кнута публике (медведь считается символом города). Первый раз детёныш был предъявлен посетителям зоопарка 23 марта 2007 года. Очень быстро медвежонок стал мировой знаменитостью. Большой популярностью среди жителей Берлина и туристов пользовались так называемые «Кнут-шоу» — игры медвежонка с ныне покойным Томасом Дёрфлайном. И в зоопарке, и за его пределами продаются белые плюшевые медвежата и сувениры с изображением Кнута.


title: Кнут (медведь)

text: Около половины (541 из почти 1000) родившихся в Берлине в марте 2007 года мальчиков были названы именем Кнут. Такой популярностью среди берлинцев это относительно древнее имя обязано знаменитому медвежонку.


title: Кнут (медведь)

text: 19 марта 2011 года четырёхлетний Кнут потерял сознание и умер в своём вольере. Свидетели, количество которых достигло почти 700 человек, сообщили, что после того, как левая лапа медведя стала трястись, он стал ходить по кругу, после чего упал в воду. Вскрытие тела Кнута показало причину смерти — энцефалит, развившийся на фоне неустановленной инфекции.


title: Кнут (медведь)

text: В неволе белые медведи живут до 30 лет. Правящий бургомистр Берлина Клаус Воверайт заявил, что Кнут был «звездой Берлинского зоопарка». И для увековечивания его памяти 24 октября 2012 года на территории учреждения открыли памятник «Кнут-мечтатель», автором которой стал скульптор Иосиф Табачник.


title: Кнут (медведь)

text: Из самого же Кнута сделали чучело, которое выставлено в Берлинском музее естественной истории, несмотря на то, что эта идея вызывала множество протестов.


title: Фрескобальди, Джироламо

text: Джироламо Фрескоба́льди (, латиниз. "Hieronymus Frescobaldus", сентябрь 1583, Феррара — 1 марта 1643, Рим) — итальянский композитор, органист и . Один из наиболее известных и значительных представителей раннего барокко.


title: Фрескобальди, Джироламо

text: Джироламо Фрескобальди родился в Ферраре. Первые уроки музыки получил предположительно от отца, музыканта и видного гражданина Феррары. У Джироламо обнаружились способности к игре на органе: он начал брать уроки у придворного органиста и известного мадригалиста Луццаско Луццаски. У Луццаски Джироламо также обучался игре на архиклавесине Н. Вичентино. Фрескобальди называл своего учителя «редким органистом» («organista si raro») и посвятил ему свои каприччио. В возрасте четырнадцати лет Фрескобальди получил звание органиста феррарской "Accademia della Morte".


title: Фрескобальди, Джироламо

text: Позже молодой Фрескобальди был принят под покровительство знатной семьи Бентивольо в Ферраре. В 1604 году стал членом Академии Св. Цецилии. Церковник Гвидо Бентивольо, которому была обещана должность в папском дворе, взял Фрескобальди с собой в Рим. В 1607 году композитор был назначен органистом базилики Санта-Мария-ин-Трастевере. Он был зарегистрирован здесь как «органист Джироламо» («Girolamo organista») в период с января по май. В том же году Фрескобальди, сопровождая Гвидо Бентивольо (папского нунция) посетил Фландрию. Предполагают, что в Брюсселе он, возможно, встречался с Питером Филипсом и Петером Корнетом; впрочем, никаких свидетельств влияния их на Фрескобальди нет. С 1608 до самой смерти служил органистом в (римском) соборе Святого Петра, за исключением 1615, когда был органистом в Мантуе, и 1628—1634, когда служил органистом при дворе Медичи во Флоренции.


title: Фрескобальди, Джироламо

text: Фрескобальди больше всего известен как автор сочинений для органа и клавесина во всех практиковавшихся в его эпоху жанрах. В его наследии токкаты, партиты, ричеркары, фантазии, «канцоны во французском стиле» (), каприччио, куранты, пассакалии, чаконы, баллетто, обработки песнопений оффиция и мессы (магнификаты, Kyrie, гимны). Границы между отдельными инструментальными жанрами (в соответствии с барочной традицией) нечёткие.


title: Фрескобальди, Джироламо

text: Инструментальные пьесы Фрескобальди объединял в нотные сборники, которые издавал на протяжении жизни (некоторые сборники вышли посмертно). Хотя принцип составления сборника часто заявлялся в заголовке как "жанровый", в действительности в сборник включались пьесы различных жанров. Так, сборник под заглавием «Токкаты в партитуре для клавесина и органа. Книга I» (Toccate d'intavolatura di cimbalo et organo, 1637) включал кроме 12 токкат также 4 партиты, 4 куранты, 3 баллетто, 3 каприччио и др. пьесы. "Тематические" заголовки сборников произвольны и метафоричны.


title: Фрескобальди, Джироламо

text: Так издание, озаглавленное как «Музыкальные цветы» (, 1635), в действительности содержит три органные мессы, предназначенные для (пышного) инструментального сопровождения католической литургии — в том виде, как это было принято в тогдашней Италии.


title: Фрескобальди, Джироламо

text: Судя по составу сборника Фрескобальди стремился «обеспечить» органное сопровождение для литургически наиболее ходовых служб — любой воскресной (Missa della Domenica), апостольской (Missa degli Apostoli) и богородичной (Missa della Madonna) месс. Каждая из них структурирована одинаково — вероятно, в соответствии с тем, как предписывала традиция украшения мессы в Риме (где Фрескобальди работал органистом). Начало богослужения предваряла (в виде прелюдии) импровизационная токката. Из ординарных частей лишь Kyrie исполнялось alternatim (в сборнике выписаны версеты). После Послания (epistola) звучала канцона. После Credo и на Возношение Даров () исполнялись ричеркар и/или токката. И наконец, после Причастия (в качестве постлюдии) звучала канцона. Таким образом, каждый из разделов, обозначенный в оригинальном издании как Missa, следует воспринимать не как "цикл" инструментальной музыки (в том смысле, как это часто бывало в XIX — XX вв.), а как подборку инструментальных вставок для обычной («вокальной») мессы. В конце сборника "Fiori musicali" следуют 2 пьесы: «Бергамаска» и Каприччио на тему «Girolmeta», не имеющие никакого отношения к литургии.


title: Фрескобальди, Джироламо

text: Аналогично, рукописный сборник с игривым названием «Цветочки Фрескобальди» () ничего не говорит о составе и тематике; в действительности он содержит 11 (инструментальных) канцон и одну токкату. Клавирные пьесы композитор иногда объединял в жанровые циклы — небольшие сюиты («Баллетто, куранта и пассакалия», «Куранта и чакона», «Пассакалия и чакона»).


title: Фрескобальди, Джироламо

text: К большому собранию сочинений Фрескобальди для органа и клавесина примыкает опубликованная в 1628 году «Первая книга инструментальных канцон для всякого рода инструментов» (),— сборник ансамблевой музыки, в который входят 39 канцон и 2 токкаты. Для канцон (в оригинале без всяких названий) редактор сборника Б. Грасси придумал тематические индивидуальные заголовки — "La Bianchina, La Marina, La Nobile, La Tromboncina" и т.п..


title: Фрескобальди, Джироламо

text: В инструментальной (реже вокальной) музыке Фрескобальди активно использовал вариации на различные, популярные в его время гармонические модели — романеску, фолию, Руджеро и другие (менее известные модели), и вариации на basso ostinato (в специфической терминологии Фрескобальди — «на чакону» и «на пассакалию»; различие между ними весьма размыто).


title: Фрескобальди, Джироламо

text: Особенным примером таких вариаций может служить относящаяся к позднему периоду творчества (1637) так называемая «Партита Cento на пассакалию» () — одно из наиболее известных и масштабных сочинений Фрескобальди. Партита во многих отношениях загадочна, начиная с заглавия. Некоторые исследователи полагали, что «сто» () относится к количеству вариаций (собств. partite, от parte — часть); впрочем, это объяснение не стало общепризнанным. «Партита 100» исключительна с точки зрения изобретательности в композиционной технике (включая ряд темповых, метроритмических и фактурных метаморфоз избранной для вариаций темы) и форме, напоминающей больше (позднейшую) фантазию, чем традиционный «набор вариаций». Загадочна и её звуковысотная структура (гармония): хроматические модуляции/метаболы здесь охватывают звуковысотный материал в пределах квинтового круга от "des" до "dis", а тональный план разомкнут — в начале партиты очевидна тоника "d", но заканчивается всё сочинение (такой же очевидной) тоникой "e".


title: Фрескобальди, Джироламо

text: Фрескобальди менее известен как автор вокальной музыки, хотя оставил значительное количество сочинений в различных её жанрах. Среди вокальных сочинений — «книга» (сборник из 19 пьес) светских мадригалов для пяти голосов (1608) и 36 латинских мотетов (образцы «второй практики», для 1—3 голосов с basso continuo), бóльшая часть которых была опубликована в сборнике «Liber secundus diversarum modulationum» (1627; публикация сохранилась фрагментарно).


title: Фрескобальди, Джироламо

text: Фрескобальди — автор двух восьмиголосных месс, в основу разработки которых положены популярные светские мелодии: в мессе «sopra l'aria della Monica» — песня "Монашка", в мессе «sopra l'aria di Fiorenza» — песня "Фьоренца". Авторство Фрескобальди в обеих этих мессах оспаривается.


title: Фрескобальди, Джироламо

text: В 1630 г. вышли две «книги» (сборника, 23+20, всего 43 пьесы) под одинаковым названием «Музыкальные арии» ("Arie musicali"), для 1—3 голосов и basso continuo (партию которого обычно поручают клавесину и теорбе). «Ариями» здесь называются (1) песни танцевального характера или (2) пьесы в свободной форме (разделы со сменой темпа, мензуры, лада, фактуры), в модном в те времена stile recitativo. Ансамблевые «арии» написаны в имитационной технике; некоторые из них («нетанцевальные») напоминают раннебарочные итальянские мадригалы.


title: Фрескобальди, Джироламо

text: Среди его учеников-органистов был Иоганн Якоб Фробергер, его традиции развивал Георг Муффат. Черты стиля Фрескобальди заметны и в творчестве Микеланджело Росси (раньше считался учеником Фрескобальди, ныне это утверждение оспорено). Органное творчество Фрескобальди ценили Пёрселл и Бах (последний имел у себя копию «Fiori musicali»).


title: Борис Александрович

text: Борис Александрович (после 1398 — 1461) — великий князь Тверской с 1426 по 1461 годы.


title: Борис Александрович

text: В 1425 году скоропостижно скончался московский Великий князь Василий I. В том же году на Руси вновь началась эпидемия морового поветрия. В этот раз более всего пострадал тверской великокняжеский дом. За один год умерли сразу три великих князя: Иван Михайлович, Александр Иванович и Юрий Александрович. Новым правителем Твери стал брат последнего Борис Александрович.


title: Борис Александрович

text: Начало его правления совпало с малолетством Василия II и, как следствие, значительным усилением опекуна московского князя Великого князя Литовского Витовта. Для Твери это был последний шанс не допустить окончательного возвышения Москвы.


title: Борис Александрович

text: В 1427 году на службу Литве поступили великий князь рязанский Иван Фёдорович, а затем и князь пронский.


title: Борис Александрович

text: В то же время и тверской князь Борис Александрович пошёл на службу к Витовту, при этом оставив себя властителем над тверскими князьями — своими подручными. Однако власть Литвы вскоре ослабла: в 1430 году Витовт умер, и в его владениях началась междоусобица. Не миновала эта участь и Русь: здесь завязалась так называемая Феодальная война, то есть борьба князей московского княжеского дома между собой за власть. Тверской князь в это время чувствовал себя довольно свободно.


title: Борис Александрович

text: В 1454 году с гибелью Дмитрия Шемяки война закончилась, и Борис Александрович вместе с рязанским князем, поняв, что надежды на Литву мало, присягнул Москве, опасаясь карательного похода со стороны последней. Борис Александрович отдал свою дочь Марию за Ивана Васильевича — соправителя Василия II и наследника престола (будущего Ивана III). Более того, в том же 1454 году тверской князь заключил при посредничестве митрополита Ионы договор с Василием, «которым обещался с детьми своими быть во всем заодно с Москвою».


title: Борис Александрович

text: В Оружейной палате издревле хранится драгоценная реликвия, связанная с именем Бориса Александровича, — рогатина. На втулке сделаны изображения, смысл которых в настоящее время неизвестен — они связаны либо с христианскими мотивами, либо с событиями из тверской жизни. Эта рогатина в описи Оружейной палаты 1678 года записана третьей: «Рогатина булатъ красной, тулея обложена серебромъ рѣзным золоченым — рѣзаны травы и люди и птицы; на тулеѣ на краю двѣ строки подпись: Рогатина Великого Князя Бориса Александровича».


title: Борис Александрович

text: Борис Александрович был женат дважды.


title: Борис Александрович

text: Первая жена: "Анастасия" (ум. 1451), дочь Андрея Дмитриевича, сына Дмитрия Донского, родоначальника можайских князей. Дети:


title: Борис Александрович

text: Вторая жена: с 1453 "Анастасия", дочь Александра Васильевича Шуйского-Глазатого. В 1485 году она попыталась скрыть казну Михаила Борисовича, но её замысел был раскрыт и она была сослана Иваном III в Переславль-Залесский. Дети:


title: Шелли Марш

text: Шелли Марш () — персонаж мультипликационного сериала «Южный парк», сестра одного из главных героев сериала — Стэна Марша, дочь Рэнди Марша и Шерон Марш, внучка Марвина Марша.


title: Шелли Марш

text: Вплоть до своей смерти Шелли озвучивала Мэри Кей Бергман; позже её озвучивали Мона Маршалл и Элиза Шнайдер. В настоящее время озвучивающей Шелли актрисой является Эйприл Стюарт (правда, на протяжении 10-11 сезонов ей была произнесена лишь одна реплика). Шелли обычно носит белую футболку и розовые штаны. Также Шелли носит огромные шейную повязку и будто бы пересекающие всю голову брекеты на зубах. У неё длинные коричневые волосы; обычно Шелли можно увидеть с озлобленным выражением на лице, а её голос — хриплый и шепелявый. Изредка Шелли можно увидеть в пижаме розового цвета.


title: Шелли Марш

text: Выбор имени персонажа, вероятно, связан с тем, что у Трея Паркера есть старшая сестра Шелли, которая и послужила основной для образа Шелли Марш.


title: Шелли Марш

text: День рождения Шелли — 24 ноября.


title: Шелли Марш

text: Шелли носит брекеты и шейную повязку, по причине чего чудовищно комплексует. К тому же у Шелли, видимо, нет друзей, её никто не любит, и встречавшийся с ней одно время Скайлер её бросает. Все эти комплексы выливаются в озлобленность Шелли на всё окружающее, в особенности — на своего брата Стэна. Шелли любит только одну вещь больше, чем Рассела Кроу — обломать своему брату кайф. Особенно ярко их противостояние проявилось в эпизоде «Слон занимается любовью со свиньёй» — первом, где появляется Шелли. На протяжении сериала Шелли постоянно и весьма изощрённо избивает Стэна, как только остаётся с ним наедине (в том числе она кидает в него телевизором и обрабатывает газонокосилкой), из-за чего он ходит с синяком под глазом. Если Стэн чем-либо провинился, Шелли всегда спрашивает у родителей: «Можно я ему врежу?»; девочке из семьи, с которой знакомятся Марши, Шелли говорит, что её брат — «говнюк тупой». В эпизоде «Ветрянка» Шелли избивает Стэна, когда они оба лежат в больнице.


title: Шелли Марш

text: В эпизоде «Классические рождественские песни от мистера Хэнки» (сцены из которого, впрочем, являются неканоническими) Шелли по-настоящему убивает Стэна и Кайла (она, шепелявя и не попадая в ноты, поёт песню «I Saw Three Ships», а дети за её спиной её передразнивают); то, что здесь она убивает их пианино, которое способна поднять в одиночку, и некоторые другие моменты в сериале намекают на её огромную физическую силу. «Монструозность» Шелли подчёркивает эпизод в серии 604, когда во время менструации её кровь достигает объёмов целого озера.


title: Шелли Марш

text: Тем не менее, некоторые моменты свидетельствуют о том, что Шелли любит Стэна, хоть и тщательно это скрывает. В эпизоде 612 можно увидеть их фотографию, где Шелли улыбается и обнимает брата. В эпизоде 105, после многочисленных избиений, Шелли неожиданно спасает брата от наказания (после чего, впрочем, немедленно избивает вновь). В эпизоде «Детский сад» она и вовсе воспитывает Стэна — она обещает защитить его от хулигана, если он признается учительнице, что на самом деле это сделал он с друзьями.


title: Шелли Марш

text: Родители, видимо, практически равнодушны к Шелли. Она не особенно с ними церемонится (к примеру, однажды спрашивает у мамы: «Что за шило у отца в заднице?»), раздражённо воспринимает инициативы вроде идеи Рэнди стать мормонами, и они не верят словам Стэна о том, что она его избивает. Тем не менее, когда в эпизоде «История о мерзком приставании» её родителей сажают по ложному доносу Стэна, она сильно на него злится (после чего он немедленно доносит и на неё).


title: Шелли Марш

text: Любимое слово Шелли — «turd» («говно» или «говнюк»). Шелли называет так брата, а также использует практически в любой своей фразе.


title: Шелли Марш

text: Шелли обожает смотреть телевизор; известно, что среди её любимых шоу — «Баффи — истребительница вампиров» и «Друзья»; шоу Терренса и Филлипа Шелли, напротив, терпеть не может. Шелли обожает Рассела Кроу. В фильме «», когда её оставляют присмотреть за детьми, она говорит, чтобы они вели себя тихо, а она пойдёт в свою комнату слушать записи Бритни Спирс.


title: Шелли Марш

text: В эпизоде «Кошачья оргия» Шелли пишет песню; она называется «Turds» () и посвящена тому, как много вокруг говнюков. Шелли пытается исполнять эту песню с группой Скайлера.


title: Шелли Марш

text: Не любит украшения.(1602)


title: Шелли Марш

text: В эпизоде «Кошачья оргия» Шелли остаётся в качестве няньки у Картмана и приводит к нему в дом своего бойфренда — это 22-летний Скайлер, который следом приводит туда свою группу (они даже поют кошмарную песню, которую Скайлер посвятил Шелли). Позже выясняется, что Скайлеру от Шелли был нужен только секс, в чём она ему, естественно, отказывает (ей только 12); тогда он бросает её. Тогда Шелли объединяется с Картманом — они мстят ему, сначала ломая его любимую гитару, а затем, когда он в бешенстве приходит обратно, посыпая его «кошачьей мятой», приводящей в неистовство кошек, которые и набрасываются на него. Впрочем, в дальнейших эпизодах Шелли никак не выделяет Картмана.


title: Кипрейные

text: Кипрейные, или Ослинниковые () — семейство двудольных растений. Травы, иногда полукустарники и кустарники, редко небольшие деревья. Цветки одиночные или в олиственных (колосовидных, кистевидных или метельчатых) соцветиях, большей частью правильные и обоеполые, обычно четырёхчленные, с цветочной трубкой, приросшей к завязи. Плод — коробочка или ореховидный, редко — ягодовидный. Около 20—24 родов, объединяющих свыше 640 видов, преимущественно в умеренных и субтропических областях; в России широко распространены 6 родов (кипрей, энотера, фуксия, кларкия и др.), включающих около 70 видов; некоторые из них разводят как декоративные. В стоячих водах и болотах тропической Америки растёт , имеющая 3 типа корней: питающие, плавательные и дыхательные.


title: Кипрейные

text:
Семейство насчитывает два подсемейства, шесть триб и 20 родов:
По данным "The Plant List" на 2013 год, в состав семейства входят 45 родов, включающих 832 вида.


title: Союз-Неон ПК-11/16

text: «Союз-Неон» — советский компьютер, также известный как ПК-11/16, разработан на 16-разрядном микропроцессоре Н1806ВМ2.


title: Союз-Неон ПК-11/16

text: Компьютер является продолжением серии PDP-11-совместимых компьютеров (Электроника-60, ДВК, БК, УКНЦ и др.) Выпущен малой серией, в разных источниках называются числа от 200 до 1000 штук, при этом у всех известных экземпляров серийный номер меньше 200.


title: Союз-Неон ПК-11/16

text: Платы компьютера были разработаны с расчётом на установку их в корпус компьютера Электроника МС 0511 (УКНЦ).


title: Балакин, Олег Александрович

text: Олег Александрович Балакин — советский актёр театра и кино, Заслуженный артист РСФСР 1975.


title: Балакин, Олег Александрович

text: Олег Балакин родился 7 сентября 1938 года в Саратове.


title: Балакин, Олег Александрович

text: Окончил студию при Саратовском театре юного зрителя (1964, мастерская Юрия Киселева). С 1964 года — актёр Саратовского ТЮЗа.


title: Рождество у лесных тварей

text: Рождество у лесных тварей () — эпизод 814 (№ 125, последний эпизод 8-го сезона) сериала «Южный Парк», премьера которого состоялась 15 декабря 2004 года. Эпизод приурочен к Рождеству.


title: Рождество у лесных тварей

text: В этом эпизоде, как и во многих рождественских шоу, закадровый рассказчик повествует о событиях в стихотворной форме. Всё начинается в лесу, где «мальчик в шапке с помпоном красным», то есть Стэн, находит группу говорящих животных, наряжающих рождественское дерево. Они убеждают обомлевшего Стэна помочь им сделать звезду, чтобы поставить её на макушку дерева. Стэн вырезает звезду из бумаги, ставит её на макушку и спокойно уходит. Но звери приходят ночью к нему домой и объясняют, что Ежиха беременна их Спасителем и им нужно построить ясли. Стэн с неохотой соглашается им помочь. Затем звери просят ещё раз помочь им: каждый год, когда Спаситель в очередной раз готовится родиться, приходит пума и убивает его. Стэн отправляется на вершину горы и убивает зверя, но обнаруживает, что у пумы осталось трое малышей. Положение ещё больше осложняется после того, как Стэн узнаёт, что лесные звери — помощники Сатаны, а Спаситель не кто иной, как Антихрист («только повелитель тьмы станет заниматься сексом с ежихой»). Животные радуются скорому концу света и приносят в жертву кролика, а затем устраивают «кровавую оргию».


title: Рождество у лесных тварей

text: Стэн пытается остановить тварей, но они используют свои сатанинские способности, и Стэн вынужден сдаться и уйти домой. Подумав, он возвращается в горы, берёт с собой пумят и приносит их в больницу, чтобы доктор научил их делать аборты. Под весёлую песенку пумята становятся специалистами по абортам и готовы использовать свои навыки на ежихе. В это время твари ищут носителя для Антихриста, который не должен быть крещёным христианином. Неожиданно они встречают Кайла — еврея, а значит, некрещёного, — и похищают его.