title: Бескрылая гагарка

text: Бескрылая гагарка была открыта в холодных прибрежных водах Северной Атлантики, омывающих Канаду, северо-восток США, Норвегию, Гренландию, Исландию, Фарерские острова, Ирландию, Великобританию, Францию и север Испании. Большую часть времени бескрылая гагарка проводила в холодных водах Северной Атлантики, однако, когда наступал период размножения, она всегда выходила на сушу. Птичьи базары бескрылой гагарки простирались вдоль всей Северной Атлантики, начиная от моря Баффина и заканчивая заливом Святого Лаврентия. В этот район также входила Исландия, Норвегия и Британские острова. Свои гнездовые колонии бескрылая гагарка создавала преимущественно на скалистых островах с пологими береговыми линиями, позволявшими ей легко добираться до моря. Считалось, что из-за этого ограничивающего фактора бескрылая гагарка создавала не более двадцати гнездовых колоний. Гагарка гнездилась преимущественно в тех местах, где было много рыбы и мало хищников, таких как орлан-белохвост и белый медведь. Из всех колоний бескрылой гагарки известно только семь: Папа-Уэстрей (Оркнейские острова, Шотландия), Сент-Килда (Гебридские острова, Шотландия), Фарерские острова, Гримсей и Эльдей (Исландия), и остров Мадлен в районе залива Святого Лаврентия. По сообщениям исследователей бескрылая гагарка могла обитать в Кейп-Коде, в районе штата Массачусетс. В конце XVIII — начале XIX веков ареал бескрылой гагарки охватывал острова Фанк, Гримсей, Элди, Сент-Килда и залив Святого Лаврентия. Остров Фанк был крупнейшей известной гнездовой колонией гагарки.


title: Бескрылая гагарка

text: Бескрылая гагарка мигрировала с северных и южных гнездовых колоний после того, как осенью и зимой оперившиеся птенцы подготовятся к плаванию. Подобное явление наблюдалось на Большой Ньюфаундлендской банке. Кости бескрылых гагарок находили даже во Флориде, где птицы заплывали целых четыре раза: около 1000 года до н. э., 1000 года н. э., в XV и XVII веках. Считалось, что обнаруженные во Флориде кости могли оказаться там в результате торговли между коренными жителями Америки. Гагарки очень часто заплывали в Средиземное море. Прибрежная сторожевая башня XVI века в районе сицилийского города Трапани изначально называлась «Башней бескрылой гагарки Святого Стефана». Данное название башня получила за то, что бескрылая гагарка очень часто заплывала в залив Марауса. В Северной Америке бескрылая гагарка в течение зимнего периода времени, как правило, не заплывала за Массачусетский залив.


title: Бескрылая гагарка

text: Бескрылая гагарка передвигалась медленными шагами, используя свои крылья, чтобы запрыгивать на крутые склоны. Во время бега на короткие расстояния она неуклюже переваливалась по прямой линии. Среди естественных хищников, главным образом, выделялись крупные млекопитающие, такие как косатка и белый медведь, а также птицы, такие как орлан-белохвост. Утратившаяся в процессе эволюции способность к полёту, неловкость на суше и доверчивость к людям сделали бескрылую гагарку достаточно уязвимой птицей, поэтому добыть её не составляло особого труда. Люди охотились на бескрылую гагарку исключительно ради мяса и перьев, а также изготовления чучел для частных коллекций и музеев. При появлении каких-либо посторонних звуков бескрылая гагарка начинала реагировать на них, однако подобные явления редко вызывали у неё чувство страха. Очень часто птице приходилось использовать свой клюв для прохождения через плотные гнездовые колонии или при отражении угрозы или нападения со стороны человека. Продолжительность жизни этих птиц составляла, как полагают некоторые исследователи, от 20 до 25 лет, хотя этот факт довольно сомнительный. Во время зимней миграции на юг бескрылые гагарки никогда не отправлялись целыми колониями, они путешествовали либо парами, либо небольшими группами.


title: Бескрылая гагарка

text: Бескрылая гагарка в целом отлично плавала, используя свои крылья в качестве мотора. Во время плавания практически всё тело бескрылой гагарки находилось под водой за исключением головы, которая всегда была на поверхности. Во время погружения бескрылая гагарка могла делать различные трюки под водой, например вращение или резкие повороты. Известно, что бескрылая гагарка ныряла на глубину до 76 метров (249 футов), хотя по неподтверждённым данным она могла погружаться до 1 км (3300 футов). Задержка дыхания у бескрылой гагарки длилась в среднем на 15 минут дольше, чем у тюленя. Чтобы попасть на скалистые берега островов, бескрылая гагарка сначала разгонялась под водой, а затем резко выпрыгивала из неё на сушу.


title: Бескрылая гагарка

text: Бескрылые гагарки питались на мелководье в отличие от других чистиковых, которые охотились на далёких водах Северной Атлантики, хотя и могли заплывать на расстояния до 500 километров (310 миль) от суши. Считается, что бескрылые гагарки во время охоты сначала сбивались в крупные стаи, затем окружали добычу под водой, а конце одна из особей в скоплении ловила жертву. Основной пищей у бескрылой гагарки была рыба, как правило, от 12 до 20 см (4,7 до 7,9 дюйма) в длину и весом от 40 до 50 г (1,4 до 1,8 унции), хотя вид охотился и на более крупную добычу. Птица могла преследовать свою добычу в среднем на глубине до 75 метров (246 футов), однако для экономии энергии большинство таких погружений были неглубокими. Максимальная глубина погружения бескрылой гагарки оценивается в 130 метров (430 футов). Способность бескрылой гагарки глубоко погружаться снизила конкуренцию с другими видами чистиковых. На основе костей, найденных на острове Фанк, а также экологических и морфологических соображений, удалось установить, что менхэден и мойва были излюбленной пищей бескрылой гагарки. Другой предполагаемой потенциальной пищей были пинагоры, европейский керчак, треска, ракообразные, а также песчанка. По поводу питания молодых особей мало что известно, однако считается, что они ели планктон, рыбу, а также ракообразные, срыгнутые взрослыми птицами.


title: Бескрылая гагарка

text: Бескрылые гагарки создавали пары либо в начале, либо в середине мая. Изначально предполагалось, что бескрылые гагарки были моногамными птицами, однако на этот счёт существуют мнения, согласно которым самцы могли спариваться и с другими особями, как и многие представители семейства чистиковых. Создав пару, у подножия скалы самец и самка начинали строить гнездо, где они, вероятно, и спаривались. Чтобы показать своё социальное положение в колонии, самцы и самки бескрылой гагарки начинали трясти своими головами, демонстрируя свои белые пятна вокруг глаз, оперение и окраску клюва. По мнению исследователей, социальные колонии бескрылых гагарок были довольно плотными и занимали почти 11 квадратных метров суши. Хотя колонии включали в себя и другие виды чистиковых, на их фоне благодаря своим размерам сильно выделялись бескрылые гагарки.


title: Бескрылая гагарка

text: Самки бескрылой гагарки высиживали с конца мая по начало июня только одно яйцо, однако на всякий случай они могли отложить ещё одно, если первое будет утеряно. В годы, когда в море было мало рыбы, бескрылые гагарки не размножались. Единственное яйцо бескрылой гагарки находилось на голой скале, на высоте до 100 метров (330 футов) над уровнем моря. По форме яйцо представляло собой удлинённый овал, размеры которого составляли в среднем 12,4 см (4,9 дюйма) на 7,6 см (3,0 дюйма). Окраска скорлупы была довольно разнообразной: от светло-жёлтой до коричневой с различными вкраплениями чёрных и серых пятен, которые часто пересекались у большего основания яйца. Считается, что по пятнам и полоскам скорлупы родители находили в колонии птиц свои отложенные яйца. Самец и самка бескрылой гагарки по очереди высиживали яйцо в течение 39—44 дней. Подобное событие, как правило, происходило в июне, однако в случае нехватки пищи высиживание могло начаться и в августе.


title: Бескрылая гагарка

text: Птенцов, покрытых серым пухом, родители кормили по очереди. Как только птенцам исполнялось всего 2—3 недели от роду, они оставляли свои гнёзда и выходили в открытое море. Данное событие происходило, как правило, в середине июля. Родители заботились о своих птенцах до тех пор, пока у тех не появлялись перья. В это время можно было видеть, как птенцы плавали на спинах своих родителей. Половой зрелости бескрылые гагарки достигали, как правило, в течение 4—7 лет.


title: Бескрылая гагарка

text: Бескрылая гагарка известна людям более 100 000 лет, о чём свидетельствует хорошо очищенные кости, найденные в пещерах неандертальцев. Изображения бескрылой гагарки были найдены в испанской и французской пещерах Эль Пинто и Коске. Возраст изображений бескрылой гагарки в пещерах Эль Пинто и Коске составляет 35 000 и 20 000 лет, соответственно.


title: Бескрылая гагарка

text: Коренные американцы, которые жили около мест гнездования бескрылых гагарок, ценили птиц за их вкусное мясо и почитали их в качестве важного символа. Об этом почитании свидетельствуют изображения бескрылой гагарки, найденные на костяных ожерельях. Человек, погребённый в пещере морской архаической культуры близ города на острове Ньюфаундленд 2000 лет до н. э., был найден в окружении более чем двухсот клювов бескрылой гагарки, которые, по мнению археологов, являлись частью костюма, сделанного из её шкурки и головы. Почти половина костей птиц, найденных в могилах в этом месте, принадлежала бескрылой гагарке, которая, по мнению археологов, имела большое культурное значение для людей морской архаической культуры. Вымершие беотуки с острова Ньюфаундленд делали пудинг из яиц гагарки, а дорсетские эскимосы вели постоянную охоту на неё. Из-за давления со стороны гренландских саккаков, которые вели чрезмерный промысел, численность бескрылой гагарки сильно сократилась.


title: Бескрылая гагарка

text: Европейские моряки, чтобы ориентироваться в водах Северной Атлантики, использовали гагарок в качестве маяка. Присутствие бескрылых гагарок в северных водах свидетельствовало о том, что Большая Ньюфаундлендская банка была поблизости.


title: Бескрылая гагарка

text:
До появления человека в местах гнездования бескрылой гагарки численность птицы оценивалась миллионами, однако это число до сих пор оспаривается. Охота на бескрылую гагарку, по крайней мере с VIII века, велась в значительной степени из-за мяса, яиц и пуха птицы. В качестве доказательства существуют письменные свидетельства, согласно которым охота на бескрылую гагарку велась в Скандинавии, восточной части Северной Америки и на острове Лабрадор в позднем каменном веке. Ранние экспедиции и многочисленные экипажи кораблей под командованием Жака Картье, пытаясь найти золото на Баффиновой Земле, не были обеспечены едой на обратную дорогу, поэтому для пополнения запасов продовольствия использовали бескрылую гагарку в качестве удобного источника пищи и рыболовной снасти. Охота на бескрылую гагарку не представляла собой особого труда: сначала моряки бросали якоря рядом с колонией и высаживались на берег, затем загоняли сотни гагарок на корабли, где потом забивали птиц. Некоторые авторы успех подобного вида охоты ставили под сомнение. Очень сильно в качестве пищи среди моряков ценились яйца бескрылой гагарки, так как они были в 3 раза больше кайровых, а также имели очень большой желток. В ходе экспедиции в места гнездования бескрылой гагарки корабли завезли чёрных крыс.
В течение малого ледникового периода из-за хищничества со стороны белых медведей численность бескрылой гагарки на большинстве островов сильно сократилась, однако именно широкомасштабная эксплуатация вида со стороны человека, целью которой был сбор пуха для изготовления подушек, стала основной причиной резкого падения популяции птицы. К середине XVI века почти все гнездовые колонии, которые находились в европейской части Атлантического океана, были систематически уничтожены. В 1553 году бескрылая гагарка получила первую официальную защиту, а в 1794 году Великобритания запретила убивать птиц ради добычи пуха и яиц. В Сент-Джонсе лиц, нарушивших этот закон, публично пороли, однако бескрылую гагарку по-прежнему разрешалось использовать в качестве приманки. Изначально в Северной Америке пух лабрадорской гаги был наиболее предпочтительным, однако после того, как данный вид птиц оказался на грани вымирания в 1770-х годах, коллекционеры переключились на бескрылую гагарку, в результате чего её роль в качестве источника пищи и приманки резко упала. Чучела и яйца бескрылой гагарки высоко ценились среди богатых европейцев, которые, не теряя времени, пополняли свою коллекцию животных. Сбор большого количества яиц особенно сильно ударил по численности бескрылой гагарки. Сборщики добывали только неоплодотворённые яйца бескрылой гагарки. Если среди них попадались оплодотворённые яйца, то они автоматически выбрасывались. Поняв, что не все птицы откладывают свои яйца в один день, сборщики приплывали в одну и ту же колонию по несколько раз.


title: Бескрылая гагарка

text:
Последние замеченные на Британских островах бескрылые гагарки были пойманы и убиты на островах и Сент-Килда в Шотландии в июле 1840 года. Заметив маленькие крылья и большое белое пятно на голове, три человека с острова Сент-Килда сначала поймали, потом связали, а затем бросили одну бескрылую гагарку в трюм. Охотники держали её живой в течение трёх дней до тех пор, пока не началась сильная буря. Посчитав, что бескрылая гагарка являлась причиной бури, они забили её палками.
Последняя колония бескрылой гагарки была обнаружена на исландском острове (). Этот остров вулканического происхождения, окружённый неприступными скалами, являлся убежищем бескрылой гагарки до тех пор, пока в 1830 году не произошло извержение, в результате которого он затонул. После того, как затонул Гейрфугласкер, бескрылые гагарки переселились на близлежащий Эльдей, который был доступен для человека с одной стороны. Когда в 1835 году колония была обнаружена, в ней было около пятидесяти птиц. Музеи, желавшие получить чучела бескрылых гагарок, быстро начали истреблять птиц. Последняя пара, найденная около высиживаемого яйца, была убита Йоном Брандсоном и Сигурдуром Ислейфсоном 3 июля 1844 года. В 1852 году поступило сообщение о наблюдении живой особи на Большой Ньюфаундлендской банке, которое было официально признано Международным союзом охраны природы и природных ресурсов (МСОП).


title: Бескрылая гагарка

text: По состоянию на 1996 год музейные коллекции включали в себя 78 чучел, 75 яиц и 24 полных скелета бескрылой гагарки. Хотя в неолитовой мусорной куче острова Фанк в XIX веке было найдено свыше тысячи костей, на сегодня существует лишь небольшое число целых скелетов. Среди этих экспонатов также известны особи, которые подверглись естественной мумификации, а в хранятся глаза и внутренние органы двух птиц, убитых в 1844 году. Четыре сохранившиеся шкурки бескрылой гагарки имеют зимнее оперение, среди которых только две принадлежат молодым особям. Чучела птенцов на сегодняшний день не сохранились, поэтому описание основано на немногочисленных фактах. После исчезновения птицы цена чучел бескрылой гагарки резко возросла, а аукционы в викторианской Англии вызывали огромный интерес. В современной Великобритании в настоящий момент находятся 15 чучел бескрылой гагарки. Одно из таких чучел было куплено в 1971 году Исландским музеем национальной истории за рекордные 9000 фунтов. Этот экспонат попал в Книгу рекордов Гиннеса как «самое дорогое проданное чучело птицы за всю историю». Цены яиц бескрылой гагарки также были весьма высокими, иногда достигая 11-кратной годовой зарплаты квалифицированного работника. В настоящее время местонахождение шести яиц неизвестно, многие чучела были уничтожены. В XX веке были уничтожены две препарированные бескрылые гагарки: одна — в в ходе Второй мировой войны, а другая — в лиссабонском музее Бокаж во время пожара в 1978 году.


title: Бескрылая гагарка

text:
Бескрылая гагарка упоминается во многих романах и сказках зарубежных писателей:
Бескрылая гагарка является символом таких учреждений, как , , Университет Аделаиды, сигаретной компании "British Great Auk Cigarettes", а также талисманом соревнования .
Она также присутствует на двух картинах американского художника Уолтона Форда («Ведьма с острова Сент-Килда» и «Остров Фанк»), на монографии английского художника и писателя под названием «Последняя стоянка», а также на кубинских почтовых марках 1974 года.
Бескрылая гагарка также является центральной темой пьесы , а также музыкальной рок-оперы . Согласно книге Гомера Хайкема "" и фильму «"Октябрьское небо"» в честь бескрылой гагарки были названы самодельные ракеты.


title: Копетдагский заповедник

text: Копетда́гский запове́дник — заповедная зона в Ашхабадской области Туркменистана.


title: Копетдагский заповедник

text: Основан в 1976 году. Площадь 49 800 га, из них более 46 000 — леса, 3600 — луга.


title: Копетдагский заповедник

text: Создан для сохранения и комплексного изучения экосистем горных степей и горных лесов, а также пойменных древесно-кустарниковых зарослей — тугаев.


title: Копетдагский заповедник

text: Охраняемая территория занимает пояс высоких и средних гор Центрального Копетдага, от станции Арчман на западе до станции Гяурс на востоке. Рельеф горный. Хребты изрезаны глубокими ущельями и долинами. Северная часть расположена на крутых скалистых склонах, южная более сглажена. Заповедник состоит из четырёх отдельных участков, на высотах от 700 до 2800 м над уровнем моря.


title: Копетдагский заповедник

text: Климат сухой, континентальный; находится под влиянием горячего засушливого воздуха из Каракумов и иранских пустынь.


title: Копетдагский заповедник

text: Среднегодовая температура на разных участках от +7 до +16 °C (в зависимости от высоты над уровнем моря), средняя температура июля +29 °C, средняя температура января +0,5 °C, среднегодовое количество осадков 230—350 мм.


title: Копетдагский заповедник

text:
При заповеднике действуют два заказника:
Под контролем заповедника находятся два памятника природы:


title: Копетдагский заповедник

text: Здесь обитает 68 видов млекопитающих (в том числе леопард или барс, туркменский горный баран или уриал, безоаровый козёл, медоед, гиена, перевязка, дикобраз), 280 видов птиц (в том числе каспийский улар, кеклик, фазан, бородач, шахин, балобан).


title: Копетдагский заповедник

text: С конца XIX века фауна Копетдага значительно обеднела, не сохранились гепард, тигр, джейран, кулан.


title: Копетдагский заповедник

text: Более 960 видов высших растений (в том числе вяз, клён, лох, каркас кавказский, инжир, алыча, боярышник, барбарис, кизильник, миндаль, эфедра).


title: Копетдагский заповедник

text: В предгорьях растительность степная, на среднегорье и  — арчевники (арча туркменская, более 21 000 га), заросли саксаула и фисташки.


title: Копетдагский заповедник

text: Может служить превосходным объектом российского экологического туризма.


title: Перти, Пьетро

text: Пье́тро Пе́рти (; 16 октября 1648, , недалеко от Милана (ныне — кантон Тичино, Швейцария) — 1714, Вильно) — выдающийся итальянский .


title: Перти, Пьетро

text: Вместе с Джованни Мариа Галли и при участии виленских мастеров в 1677—1682 годах (по другим сведениям в 1676—1684 годах) работал над декором интерьера костёла Святых Петра и Павла в Вильне. Был женат на дочери Микеланджело Паллони Марии Магдалене. По традиции предполагается, что известная статуя Марии Магдалены в капелле Урсулы костёла Святых Петра и Павла является её изображением.


title: Перти, Пьетро

text: После завершения работ в этом костёле на Антоколе, как полагают, создал центральный рельеф и скульптуры из стукко в капелле Святого Казимира в кафедральном соборе Святого Станислава (1682—1688). По другим сведениям, после смерти покровителя и мецената Михаила Казимира Паца в 1684 году вместе с Галли выехал в Италию. Но с 1689 года был придворным художником воеводы виленского Казимира Яна Сапеги.


title: Перти, Пьетро

text: По сохранившимся документам суда 1693 года и завещанию 1705 года, Пьетро Перти (, то есть архитектор и челядин гетмана великого литовского Казимира Яна Сапеги), работал как архитектор и скульптор во владении Сапеги на Антоколе с 1689 года до 1701 года. Перти не только украсил рельефами из стукко дворец Сапеги: под его руководством был построен и дворец, и находившийся во владениях Сапеги на Антоколе костёл тринитариев. Одновременно скульптор принял участие в реконструкции капеллы Святого Казимира в кафедральном соборе Святого Станислава в 1691—1692 годах, которую финансировал Казимир Ян Сапега.


title: Перти, Пьетро

text: Ему принадлежит также декор костёла тринитариев (1700—1705), дворцов Слушков, Яна Казимира Сапеги на Антоколе.


title: Перти, Пьетро

text: Считается одним из выдающихся европейских скульпторов конца XVII — начала XVIII веков.


title: Перти, Пьетро

text: Занимался также торговлей и ростовщичеством, владел фольварками в Швейцарии и Литве. Умер в Вильне.


title: Астафьева, Наталья Георгиевна

text: Ната́лья Гео́ргиевна Аста́фьева (по паспорту Наталья Григорьевна Романова-Астафьева; 19 сентября 1922, Варшава — 3 декабря 2016) — русский и польский поэт, переводчик.


title: Астафьева, Наталья Георгиевна

text: Родилась в Варшаве, где прошло её раннее детство. Родители — поляки, первым её языком был польский. В 1928—1930 жила с родителями в Берлине. С 1931 года в Москве, выучила русский язык. Пошла в школу, стихи начала писать по-русски, в пятом классе. Её отец, Ежи Чешейко-Сохацкий (1892—1933), родился в Нежине, в 1910-х годах студент Петербургского университета, с 1914 член, а с 1919 генеральный секретарь Польской социалистической партии, с 1921 член подпольной Польской компартии и её ЦК, в 1926—1928 депутат сейма от польской компартии, с 1928 в эмиграции. С 1930 представитель Польской компартии в Коминтерне. В Советском Союзе взял фамилию Братковский, эту фамилию получили также его жена и дети.


title: Астафьева, Наталья Георгиевна

text:
В Москве Наталья с родителями и младшим братом какое-то время, до ареста отца, жила в «Доме на набережной» (Серафимовича 2). В августе 1933 отец был арестован, а через двадцать дней, 4 сентября 1933 покончил самоубийством на Лубянке. (Советская Историческая Энциклопедия, т.15, с.1002, М., 1974, заметка о Ежи Чешейко-Сохацком).
Осталась написанная кровью записка, что он никогда не принадлежал к каким-либо контрреволюционным организациям и до конца верен партии. (Ф. И. Фирсов, И. С. Яжборовская «Коминтерн и Коммунистическая партия Польши»/ Вопросы истории КПСС, 1988 № 12, с.42). Посмертно реабилитирован в ноябре 1957.


title: Астафьева, Наталья Георгиевна

text: Мать Натальи, Юзефина, урождённая Юревич, родилась в Двинске (ныне Даугавпилс), в 1910-х годах училась на Бестужевских курсах в Петербурге-Петрограде, в начале 1930-х годов — в аспирантуре в Институте животноводства, потом работала там же и на Всесоюзной Сельскохозяйственной Выставке в период её организации. Весной 1937 арестована и сослана в Казахстан, в Павлодар, где в феврале 1938 вновь арестована, долго находилась в тюрьме в Павлодаре и была отправлена с 5-летним лагерным сроком в лагерь Долинка в Карлаге. Из лагеря вышла в 1946, амнистирована в 1953. реабилитирована в 1956.


title: Астафьева, Наталья Георгиевна

text: Наталья осенью 1937 приехала с младшим братом к матери в Павлодар, окончила там 8 класс. После повторного ареста матери пошла работать (секретарем в облплемзаготконторе). В Павлодаре ей выдали паспорт с ошибочным отчеством «Григорьевна» вместо «Георгиевна» (польскому имени её отца Ежи соответствует русское Георгий), отчество «Григорьевна» осталось её паспортным (см. Н. Астафьева «Изнутри и вопреки» М., 1994, с.279). В 1941 окончила педагогическое училище в Павлодаре, работала учительницей, вышла замуж за высланного А. И. Романова-Астафьева, жила в районном центре Краснокутск и работала бухгалтером в отделении Госбанка. Затем окончила первый курс мединститута в Алма-Ате. В 1945/46 учительница в д. Зенино Московской области.


title: Астафьева, Наталья Георгиевна

text:
В 1951 окончила областной педагогический институт в Москве, училась в аспирантуре. Публикуемые в книгах стихи пишет с 1944. C 1947 пишет в том числе и верлибры. Дебютировала как поэт в «Литературной Газете» в июне 1956, её представил читателям Илья Сельвинский. С 1958 — жена поэта Владимира Британишского. Летом 1958 года работала с ним в тундре на Полярном Урале. Летом 1959 жила в Салехарде. В марте 1959 года у них родилась дочь Марина. В 1959 вышла первая книга стихов «Девчата», в 1961 — вторая книга «Гордость».
С 1961 Астафьева — член Союза писателей, с 1997 — член Российского ПЕН-центра.
С 1960 года стихи Астафьевой в польских переводах публикуются в Польше, в 1963 в Варшаве вышла книга русских стихов Астафьевой в переводах польских поэтов. С 1963 года пишет стихи также на польском языке и переводит польскую поэзию, с 1968 эти переводы публикуются. В 1975 и 1979 была участницей международных съездов переводчиков польской литературы в Варшаве и Кракове.


title: Астафьева, Наталья Георгиевна

text: В 1977 и 1982 вышли книги стихов Астафьевой «В ритме природы» и «Любовь». Книга стихов «Заветы», о судьбах родителей и об эпохе репрессий, была подготовлена к печати в 1962 и включена в план, но потом отвергнута издательством. В годы перестройки книга «Заветы», со значительными дополнениями, смогла появиться в 1989. В «Литературном обозрении» 1990 были опубликованы письма А. С. Эфрон из личного архива Астафьевой и её матери, а в 1993 статья Астафьевой о Владиславе Броневском. В многокнижие «Изнутри и вопреки», изданное в 1994, Астафьева включила книгу стихов 1993 года «Попала в новую эпоху», а также циклы стихов 1940—1980-х годов, которые не могли быть опубликованы ранее, во времена цензурных ограничений. В 1995 появился в печати очерк Астафьевой об отце «Икар». Совместно с В. Британишским в 2000 выпускает двухтомную антологию «Польские поэты XX века». Автор антологии «Польские поэтессы», изданной в 2002. В 2005 издано двукнижие стихов Н. Астафьевой и В. Британишского «Двуглас». В 2013 вышла книга «Сто стихотворений».


title: Астафьева, Наталья Георгиевна

text: Умерла 3 декабря 2016 года. Похоронена на кладбище в Переделкино под Москвой, рядом с мужем В. Британишским.


title: Астафьева, Наталья Георгиевна

text: О книге «Заветы»: «…Поэзия Астафьевой носит личный характер. Она изображает ситуации и сцены из своей жизни, которые являются своего рода реквиемом по отцу. При этом личное в её поэзии приобретает обобщающее значение.»


title: Астафьева, Наталья Георгиевна

text: Но диапазон поэзии Астафьевой шире — это и любовная лирика, и природа, и натурфилософия, и кризис цивилизации, и современная история.Циклы переводов в других журналах:


title: Еврейский легион

text: «Еврейский легион» — в современной истории термин применяется в разных контекстах:


title: Хроники Акаши

text: Хроники Ака́ши, также акаши́ческие записи — теософский эзотерический, а также антропософский термин, описывающий мистическое знание, закодированное в нефизической сфере бытия. Нет никаких научных доказательств достоверности Хроник Акаши.


title: Хроники Акаши

text: Мистиками считается, что Хроники содержат в себе весь совокупный и коллективный человеческий опыт и историю возникновения Вселенной. Для определения Хроник Акаши используются образные аналогии с «библиотекой», «вселенским компьютером» или «Разумом Бога». Мистиками считается, что содержащаяся в них информация постоянно обновляется с ходом происходящих в мире событий, однако наряду с данными об истории и фактической реальности там могут быть получены и сведения о возможных будущих событиях, а также вневременные «вечные истины». В связи с этим концепция Хроник Акаши мистиками применяется для объяснения феномена ясновидения, а также предлагается в качестве источника вообще всех человеческих открытий, изобретений и произведений как в научной, так и в художественной области творчества. Мистиками предполагается также, что наиболее общим способом контакта с Хрониками для получения нужной информации является метод астральной проекции.


title: Хроники Акаши

text: Впервые концепция Хроник Акаши появляется в теософских движениях XIX века, а в XX веке с развитием движения нью-эйдж становится одним из доминирующих понятий философии этого движения. Также с конца XX века в этом же значении часто употребляется описательный наукообразный термин «единое информационное поле Земли» (или: «…Вселенной») или подобные ему. Развитие технических средств записи информации на магнитных носителях послужило одним из стимулов для выдвижения таких гипотез.


title: Хроники Акаши

text:
Термин «акаша» был заимствован теософскими движениями из индуизма, где он использовался для обозначения первоосновы или первопричины природы; именно из акаши, согласно древнеиндийской философии, возникли базовые первоэлементы (огонь, воздух, земля, вода и эфир) — все вместе они соответствуют пяти органам чувств человека. Профессор антропологии Айовского университета Маршалл МакКузик отмечает, что понятие „Хроники Акаши“ придумал Рудольф Штайнер.
В древнегреческой философии сходные проблемы решались в ходе дискуссии об архэ, первоначале и первооснове. Близким к акаше греческим понятием может быть назван эфир как пятая особая стихия, либо "апейрон", неопределённая первичная стихия, являющаяся источником четырёх определённых стихий и всех определённых вещей в мире.


title: Хроники Акаши

text: Принципиальное отличие индуистского понятия «акаша» (особенно если сближать его с греческим «апейроном») от используемого в теософии употребления этого концепта − это то, что в качестве первоосновы мира акаша является совершенно "неопределённой", бесформенной тонкой субстанцией, а в качестве источника любых знаний, — напротив, максимально "определённой", несущей все "определённые" знания, всю «определённость» мира.


title: Хроники Акаши

text: Использование термина Акаша в смысле общей «эфирной библиотеки» возникло в XIX веке в теософском движении, как и сама концепция получения знаний из пассивного нематериального надличностного и безличного источника. Хотя идея о том, что какие-то тексты не написаны людьми, а открыты им Богом или какими-либо духами в процессе Откровения, очень стара и лежит в основе очень многих религий, в случае Откровения предполагается, что информация передаётся человеку по воле сверхъестественной силы. В теософии же имеет место такая идея, что знания пребывают в каком-то месте и могут быть оттуда извлечены, «считаны» человеком, обладающим соответствующими способностями.


title: Хроники Акаши

text: В некотором смысле концепция космического информационного поля «Хроник Акаши» может быть рассмотрена также как эволюция неоплатонического учения о Мировой Душе.


title: Хроники Акаши

text: Вероятно, то обстоятельство, что из человеческих чувств акаша соответствует в индуизме слуху и называется иногда «звуконосным эфиром», то есть в некотором роде является той субстанцией, через которую происходит передача информации посредством слов, и позволило теософам назвать Хроники Акаши универсальной базой знаний, источником и хранилищем каждой появившейся мысли, сказанного слова или совершённого действия.


title: Хроники Акаши

text: Согласно теософскому учению, осознанный контакт с Хрониками Акаши имели люди древних рас и древних культур нашей расы, откуда они и почерпнули напрямую все свои высокие культурные достижения.


title: Хроники Акаши

text: Многие известные личности, в разной степени принимавшие теософскую доктрину, утверждали что они могут использовать Хроники Акаши, среди них: Чарльз Вебстер Лидбитер, Эдгар Кейси, Анни Безант, Алиса Бейли, Самюэль Аун Веор, Вильям Лилли, Мэнли Палмер Холл, Лилиан Тримонт, Джордж Хант Вильямсон, Рудольф Штейнер, Макс Гендель и Елена Петровна Блаватская.


title: Хроники Акаши

text: Поскольку существование Хроник Акаши не может быть подтверждено эмпирически, их изучение не относится к области научных исследований. Кроме того, ни христианские, ни индуистские или ведийские традиции не содержат упоминания о том, что их священные тексты основаны на какого-либо рода «хрониках Акаши».


title: Хроники Акаши

text: Несмотря на неакадемичность Хроник Акаши с сугубо научной точки зрения, они получили довольно широкую популярность в современной культуре, фантастике и фэнтези. Зачастую в фантастике и псевдонаучной литературе используется более «наукообразный» термин — акашическое поле ().


title: Mapilab

text: Компания Мапилаб — один из разработчиков программного обеспечения для Microsoft Outlook, Microsoft Exchange Server, Microsoft SharePoint , Microsoft Office 365, Microsoft Excel. Основным направлением деятельности компании является разработка программного обеспечения для обмена сообщениями и совместной работы.


title: Mapilab

text: Большинство продуктов компании локализованы для английского, немецкого и русского рынков. Компания Мапилаб основана в 2003 году, офис компании расположен в Калининграде. В компании работает 20-25 сотрудников. Компания имеет статус Microsoft Gold Certified Partner.


title: Фибигер, Йоханнес Андреас Гриб

text: Йоханнес Андреас Гриб Фи́бигер ("Johannes Andreas Grib Fibiger"; 23 апреля 1867, Силькеборг — 30 января 1928, Копенгаген) — датский микробиолог и патологоанатом.


title: Фибигер, Йоханнес Андреас Гриб

text: Ученик Р. Коха и Э. фон Беринга. В 1900—1905 годах директор института клинической бактериологии; с 1900 года профессор патологии Копенгагенского университета.


title: Фибигер, Йоханнес Андреас Гриб

text: Работы Фибигера способствовали развитию экспериментальной онкологии, в частности исследованию роли канцерогенных веществ.


title: Фибигер, Йоханнес Андреас Гриб

text: В 1912 году обнаружил у подопытных крыс опухоли желудка, возникавшие при скармливании им тараканов, зараженных личинками паразитического червя спироптеры (Нобелевская премия, 1926). Впоследствии специфическое канцерогенное влияние спироптеры не подтвердилось.


title: Фибигер, Йоханнес Андреас Гриб

text: В 2009 г. Международный астрономический союз присвоил имя Фибигера кратеру на видимой стороне Луны.


title: Палермо, Мартин

text: Марти́н Пале́рмо (; 7 ноября 1973, Ла-Плата) — аргентинский футболист, нападающий, ныне тренер. Выступал за сборную Аргентины. Один из лучших нападающих и любимец болельщиков «Боки». Известен под прозвищем El Loco (). Является с 234 голами рекордсменом «Бока Хуниорс» по количеству забитых голов.


title: Палермо, Мартин

text: Палермо начинал профессиональную карьеру в команде родного города «Эстудиантес», в 1997 году он перешёл в «Бока Хуниорс», где добился огромной популярности и больших достижений. Он стал лучшим футболистом Южной Америки 1998 года, в 2000 году его два гола в ворота мадридского «Реала» позволили одержать победу «Боке» в матче за Межконтинентальный кубок. Палермо уже был игроком сборной Аргентины, а годом ранее на Кубке Америки Мартин не сумел в матче со сборной Колумбии реализовать сразу 3 пенальти. Этот результат занесён в Книгу рекордов Гиннесса. Первая попытка Палермо пришлась в перекладину, во второй раз футболист отправил мяч намного выше перекладины, а в третий раз голкипер принял удар на себя.


title: Палермо, Мартин

text: Фанаты «Бока Хуниорс» просто боготворят Палермо, не только за его результативность, но и за способность забивать важнейшие голы в ворота принципиальных соперников — клуба «Ривер Плейт». В его карьере было два периода, когда из-за травм он долго не мог играть в футбол — с ноября 1999 по май 2000 года и с ноября 2001 по январь 2002.


title: Палермо, Мартин

text: 24 февраля 2007 года он забил, возможно, самый феноменальный гол в своей карьере — в ворота «Индепендьенте». Подхватив мяч со своей половины поля, он продвинулся вперёд, нанёс удар и забил гол с расстояния в 61,2 метра. Через две недели он сделал хет-трик в ворота клуба своей молодости — «Эстудиантеса», матч закончился со счётом 3:1, но Палермо не праздновал и не радовался ни одному из голов. В следующем туре, 18 марта, он забил 4 гола в ворота «Химнасии» из Ла-Платы. Матч закончился победой «Боки» 5:1. Ещё в 2007 году ему удалось сделать покер в матче с «Банфилдом» 16 сентября.


title: Палермо, Мартин

text: 4 октября 2009 года Мартин вновь забил неординарный гол: головой с расстояния в 40 метров он поразил ворота клуба «Велес Сарсфилд». Этот результат занесён в Книгу рекордов Гиннесса.


title: Палермо, Мартин

text: Осенью 2009 года Мартина призвали в сборную Аргентины, за которую он в последний раз играл ещё в прошлом веке. 10 октября в отборочном матче к ЧМ-2010 против Перу Мартин Палермо забил на третьей добавленной минуте решающий гол и принёс своей сборной победу со счётом 2:1. В итоге Аргентина вышла на 4-е место в группе и удержала его благодаря победе над Уругваем. Это обеспечило ей прямой выход на чемпионат мира по футболу в ЮАР.


title: Палермо, Мартин

text: 23 июня 2010 года на чемпионате мира в ЮАР в 3-м матче группы В против сборной Греции Мартин вышел на поле, заменив Диего Милито на 80-й минуте, и через 9 минут сделал счёт 2:0 в пользу своей сборной. Это был первый матч и первый гол для 36-летнего Палермо на чемпионатах мира.


title: Палермо, Мартин

text: 13 декабря 2010 года забил свой 300-й гол в своей карьере в матче против «Химнасии» из Ла-Платы.


title: Палермо, Мартин

text: 8 апреля 2011 года Палермо объявил, что по окончании сезона он завершит карьеру. 4 февраля 2012 года Мартин провёл свой прощальный матч, в котором забил гол, а его команда победила 3:2.


title: Палермо, Мартин

text: Командные


title: Палермо, Мартин

text:
Бока Хуниорс
Личные


title: Палермо, Мартин

text: "(откорректировано по состоянию на 18 мая 2011)"


title: Like a Rolling Stone

text: «Like a Rolling Stone» () — песня американского автора-исполнителя Боба Дилана. Содержание композиции основано на стихотворении, написанном Диланом в июне 1965 года, после возвращения из изнурительного . Музыкант переработал стихотворение в песню, разделив её на четыре куплета и припев. Несколько недель спустя «Like a Rolling Stone» была записана во время сессий для шестого альбома "Highway 61 Revisited".


title: Like a Rolling Stone

text: После двух недель творческого поиска последовал прорыв, когда демоверсию композиции в размере 3/4 попробовали сыграть в рок-формате. Молодой сессионный музыкант Эл Купер сочинил импровизированный рифф на орга́не, который стал одной из отличительных черт композиции. Представители "Columbia Records" остались недовольны результатом и сомневались в целесообразности выпуска песни, сетуя на шестиминутный хронометраж, а также тяжёлый, электрический звук. Спустя месяц, после неофициального релиза песни в нью-йоркском диско-клубе "Arthur", на «Like a Rolling Stone» обратили внимание влиятельные радиодиджеи и песня была выпущена в качестве сингла. Хотя не все радиостанции включали в эфир такой длинный трек, «Like a Rolling Stone» заняла второе место в американском чарте "Billboard" и стала всемирным хитом.


title: Like a Rolling Stone

text: Критики расценили трек как революционный, отметив сочетание различных музыкальных элементов, юношеского голоса Дилана, а также жёсткого и местами циничного текста. «Like a Rolling Stone» повлияла на медийный образ Дилана, превратив его из фолк-певца в рок-звезду, и считается одной из самых влиятельных композиций в послевоенной поп-музыке. По данным портала "", «Like a Rolling Stone» — самая титулованная песня в истории. Так, одно из самых влиятельных музыкальных изданий, "Rolling Stone", поставило её на первое место своего рейтинга «500 величайших песен всех времён». Впоследствии композиция была перепета различными эстрадными исполнителями: от Джими Хендрикса и The Rolling Stones до The Wailers и Green Day. В 2014 году рукопись Боба Дилана была продана на аукционе за два миллиона долларов, установив мировой рекорд среди подобных лотов.


title: Like a Rolling Stone

text: Весной 1965 года, после окончания гастролей по Англии, которые легли в основу документального фильма , Дилан был разочарован развитием своей карьеры, расхождением во взглядах с публикой, которая воспринимала его исключительно как фолк-музыканта, и всерьёз задумывался об уходе из музыкального бизнеса. В интервью журналу "Playboy" 1966 года он так описал своё состояние: «Прошлой весной я собирался покончить с пением. Я был истощен, и то, как разворачивались события, было очень тоскливо… Но „Like a Rolling Stone“ изменила всё. Я хочу сказать, она была чем-то, что приводило меня в восторг. Это очень утомляет, когда другие люди рассказывают, как они тобой восторгаются, если ты сам от себя в восторг не приходишь».


title: Like a Rolling Stone

text: По словам Дилана, он начал с простых набросков длинного стихотворения. Согласно интервью 1966 года , Дилан сочинил его в вашингтонском отеле «Roger Smith Hotel»:


title: Like a Rolling Stone

text: В течение 1965 года Дилан работал практически постоянно, сочиняя стихи, песни и прозу. В фильме «Не смотри назад» он запечатлён во время творческого процесса в лондонском отеле , где печатает на машинке. Однако, по словам Дилана, «Like a Rolling Stone» первоначально представляла собой длинный кусок «блевотины» (по одним данным, её длина составляла 10 страниц, по другим — 20), который впоследствии приобрёл музыкальную форму. До этого Дилан никогда публично не беседовал с журналистами о процессе создания своих композиций. В интервью канадской радиостанции (Монреаль) Дилан назвал создание песни «прорывом», объяснив, что она изменила его восприятие направления собственной карьеры. Музыкант заявил, что он обрёл себя во время сочинения «этого длинного куска блевотины, длиной в 20 страниц, из него я получил „Like a Rolling Stone“ и сделал его синглом. Я не писал ничего подобного прежде и это вдруг снизошло на меня, это было то, что я должен был делать… После её сочинения, я не был заинтересован в работе над романами или пьесами. Я взвалил на себя слишком много, я хотел писать песни».


title: Like a Rolling Stone

text: Дома в Вудстоке Дилан переработал бумажную версию стихотворения, оставив только четыре куплета и припев. В 2014 году, когда рукопись песни была выставлена на аукцион, выяснилось, что полный текст припева появился только на последней странице. Его третья строчка первоначально звучала как «like a dog without a bone» (), а затем «now you’re unknown» (), после чего приобрела нынешний вид. Также Дилан пытался зарифмовать строчку «how does it feel?» со следующими вариантами: «it feels real» (), «does it feel real» (), «shut up and deal» (), «get down and kneel» () и «raw deal» (). Помимо этого, музыкант хотел сделать рифму с именем Аль Капоне. Песня была написана на фортепиано в ключе ля-бемоль, однако во время исполнения на гитаре в студии тональность композиции была заменена на до.


title: Like a Rolling Stone

text: Для записи песни Дилан пригласил Майка Блумфилда из Paul Butterfield Blues Band, попросив его сыграть главную гитарную партию. По воспоминаниям Блумфилда, приехав к Дилану домой на выходные, первое, что он услышал, была «Like a Rolling Stone»: «Я подумал, что ему нужен блюз, , потому что это было то, чем я занимался. Он сказал: „Эй, старик, я не хочу ничего в духе Би Би Кинга“. Итак, ладно, я выпал в осадок. Какого черта он хочет? Мы немного подурачились с песней. Я сыграл придуманным им [в процессе] способом, и он сказал, что это было круто».


title: Like a Rolling Stone

text: Студийные сессии проходили под руководством Тома Уилсона, 15-16 июня 1965 года в помещении "Studio A" — старейшей студии лейбла "Columbia Records", расположенной на Седьмой авеню в Нью-Йорке. «Like a Rolling Stone» была последней песней спродюсированной Уилсоном для Дилана. Помимо Блумфулда, в записи приняли участие ряд сессионных музыкантов, приглашённых Уилсоном: (фортепиано), Джо Мачо-младший (бас-гитара), (ударные) и (бубен). Грегг, Гриффин и Лэнгхорн ранее уже работали с Диланом и Уилсоном над альбомом "Bringing It All Back Home".


title: Like a Rolling Stone

text: В первый сессионный день, 15 июня, были записаны пять дублей. Они разительно отличались от конечного результата и представляли собой мелодию в вальсовом размере 3/4 под аккомпанемент Дилана на фортепиано. Из-за отсутствия нотных листов, музыканты играли песню на слух. Тем не менее, по ходу хаотичной импровизации сформировалась основа мелодии. В течение первых трёх дублей музыканты пытались записать первый куплет, так и не добравшись до припева. Во время четвёртой попытки, после того как была сыграна партия губной гармоники, Дилан прервал репетицию, по-видимому обращаясь к Уилсону: «У меня голос пропал, старик. Хочешь попробовать ещё раз?». Вскоре после этого сессия была закончена. Впоследствии этот дубль был выпущен в сборнике ".


title: Like a Rolling Stone

text: На следующей день к работе присоединился Эл Купер. Первоначально 21-летний сессионный гитарист присутствовал в студии в качестве гостя Уилсона и не должен был принимать участия в записи. Однако, когда Уилсон вышел из студии, Купер сел со своей гитарой возле других музыкантов, надеясь поучаствовать в записи вместе со всеми. Тем не менее, к моменту возвращения Уилсона Купер был настолько обескуражен гитарными навыками Блумфилда, что вернулся в продюсерское помещение. После нескольких репетиций Уилсон попробовал пересадить Гриффина с орга́на на фортепиано. Вслед за этим, Купер подошёл к Уилсону и сказал ему, что он был бы неплохой кандидатурой для освободившегося инструмента. Хотя Уилсон отнёсся к этой идее с изрядной долей скепсиса, он не стал запрещать музыканту пробовать. Позднее Купер вспоминал: «Он просто глумился надо мной … Он не сказал „нет“ — поэтому я пошёл к остальным». Уилсон удивился, увидев севшего за инструмент Купера, но всё же разрешил ему принять участие в записи. Когда Дилан услышал конечный результат, он настоял на том, чтобы орган был включён в финальный микс, несмотря на протесты Уилсона по поводу того, что Купер «не был профессиональным орга́нистом».


title: Like a Rolling Stone

text: 16 июня было записано 15 дублей. На тот момент песня приобрела привычную форму в размере 4/4 раз, с Диланом на электрогитаре. После четвёртого дубля, который в итоге был выпущен на сингле, Уилсон радостно прокомментировал: «По-моему, звучит хорошо». Несмотря на это, Дилан с музыкантами отыграли песню ещё 11 раз.


title: Like a Rolling Stone

text: Полная версия сессий «Like a Rolling Stone» включает 20 дублей и отдельные инструментальные дорожки четырёхтрековой мастер-записи, были выпущены в ноябре 2015 года в составе сборника " в форматах «deluxe» (6 дисков) и «collector’s edition» (18 дисков).


title: Like a Rolling Stone

text: По словам Шона Консидайна, ответственного за выпуск материала на лейбле "Columbia Records" в 1965 году, «Like a Rolling Stone» первоначально была отправлена на «кладбище отмененных релизов» из-за разногласий с отделами продаж и маркетинга, которые были недовольны шестиминутной длиной песни и её «хриплым» рок-звучанием. Спустя несколько дней Консидайн взял забракованный дабплейт песни в нью-йоркский клуб "Arthur" — недавно открытую дискотеку, популярную среди знаменитостей и представителей СМИ — и попросил диджея сыграть её. По требованию публики запись проигрывали несколько раз подряд, пока ацетатная пластинка не вышла из строя. На следующее утро диск-жокей и программный директор 40 ведущих радиостанций города позвонил в офис "Columbia" и потребовал копии. Вскоре после этого, 20 июля 1965 года, «Like the Rolling Stone» была выпущен в виде сингла с песней «Gates of Eden» на второй стороне.


title: Like a Rolling Stone

text: Несмотря на большой хронометраж, песня стала самой коммерчески успешной записью Дилана за всю его карьеру, достигнув 2-го места в американском чарте "Billboard" (уступив только Битловской «Help!») и продержавшись в этом хит-параде 12 недель. Промо-копии композиции, напечатанные для диск-жокеев 15 июля, содержали два куплета и два рефрена на первой стороне и оставшуюся часть песни — на второй. Таким образом, диджеи, которые хотели исполнить в эфире всю песню целиком, могли просто перевернуть пластинку. Несмотря на то, что первоначально многие радиостанции неохотно транслировали «Like the Rolling Stone» целиком, запросы аудитории вынудили их изменить своё мнение и исполнять её в полном объёме. Благодаря этому она смогла добиться столь высоких показателей в чартах, помимо "Billboard", песня также отметилась в "Top-10", национальных чартов Канады, Ирландии, Нидерландов и Великобритании.


title: Like a Rolling Stone

text: В отличие от популярных хитов того времени, посвящённых любви, «Like the Rolling Stone» представляла собой песню, в которой не было ни малейшего намёка на нежные чувства. Писатель Оливер Трэгер охарактеризовал тематику композиции, как «глумление Дилана над падшей женщиной, которая скатилась на самое дно и пытается выжить во враждебном, незнакомом мире». Героиня песни «Miss Lonely» () предпочитала вести беззаботный образ жизни — она посещала лучшие школы и наслаждалась обществом высокопоставленных друзей, но теперь, когда у неё возникли трудности и жизненная ситуация изменилась, похоже у неё нет существенного опыта, чтобы разобраться в себе. В первых строчках песни поётся о прежнем положении героини:


title: Like a Rolling Stone

text: Первый куплет заканчивается словами, которые, казалось бы, высмеивают её текущее положение:


title: Like a Rolling Stone

text: Автор испытывает противоречивые чувства по отношению к героине песни. Несмотря на очевидный сарказм, становится очевидно, что он её жалеет. Впоследствии возникает ощущение, что он ей даже завидует, ведь избавление от имущества и связей в обществе делает её по-настоящему свободной. По мнению : «Все мосты были сожжены. Теперь ты сама по себе, теперь ты свободна … Ты такая беспомощная и у тебя ничего не осталось. И ты невидимка — у тебя нет секретов — это так освобождает. Тебе нечего бояться». Последний куплет заканчивается строчками:


title: Like a Rolling Stone

text: Рефрен подчёркивает основную тему песни:


title: Like a Rolling Stone

text: Биограф Дилана так интерпретировал смысл «Like the Rolling Stone»: «Это песня, которая, по-видимому, приветствует бродяжничью жизнь для тех, кто может воспринять её перипетии в сочувствии к тем, кто выпал из буржуазной среды. „Like the Rolling Stone“ — об утрате наивности и суровой реальности жизни. Мифы, устои и прежние убеждения исчезают, обнажая очень сложную реальность».


title: Like a Rolling Stone

text: Дилан с юмором прокомментировал моральный подтекст песни на пресс-конференции в телевизионной студии 3 декабря 1965 года. Когда репортёр, подчеркнув, что Дилан слишком сурово обошёлся с героиней композиции, спросил музыканта: «Вы помещаете [героев своих песен] в сложные ситуации, потому что вы хотите их помучить? Или хотите изменить их жизнь и указать на их ошибки?», автор ответил со смехом: «Я хочу их подколоть».


title: Like a Rolling Stone

text: Многие публицисты искали прототипов песни в людях из окружения Дилана 1965 года. В своей книге Энди Уорхол вспоминал, что некоторые близкие к нему люди считали, что «Like the Rolling Stone» содержат выпады в его сторону; один из них сказал Уорхолу: «Слушая „Like the Rolling Stone“ — я поймал себя на мысли, что „дипломат на хромированной лошади“ — это про тебя». Причина, по которой Дилан мог испытывать враждебность к Урхолу, было отношение последнего к актрисе и модели Эди Седжвик. Высказывались предположения, что именно она была прообразом «Мисс Одиночество». Седжвик имела кратковременную связь с Диланом в конце 1965 года, в тот же период они планировали организовать съёмки совместного фильма. По словам соратника Уорхола Пола Моррисси, Седжвик, возможно, была влюблена в Дилана, и была глубоко потрясена, узнав, что Дилан тайно женился на в ноябре 1965 года. Тем не менее, по мнению автора книги , Седжвик не имела никакого отношения к «Like the Rolling Stone», однако он отмечал, что «без сомнения, её дух витает вокруг „Blonde on Blonde“».


title: Like a Rolling Stone

text: В числе возможных прототипов также называли Марианну Фейтфулл, Джоан Баэз и (вместо Уорхола). Однако большинство биографов музыканта едины в том, что «Like a Rolling Stone» не была посвящена конкретному человеку. Так, выражал мнение, что автор обращался ко всем, кого он считал «фальшивыми». «Есть некоторая ирония в том, что одна из самых известных песен фолк-рок эры, эры связанной прежде всего с идеалами мира и гармонии, посвящена мести» — отмечал Соунс.


title: Like a Rolling Stone

text: Биограф подробно описал конфликты в жизни Дилана в период создания песни: нарастающее отчуждение от его старой фолковой аудитории и проблемы из-за его левых взглядов. По его мнению, «Like the Rolling Stone», вероятно, автобиографична: «Песня достигает полной остроты, когда кто-то замечает, что она поется, по крайней мере частично, о самом певце: он единственный „With no direction home“». Дилан сам отметил, что после аварии на мотоцикле в 1966 году он понял, что «когда я использовал слова наподобие „он“, „этот“ или „они“ и говорил о других людях, в действительности не говорил ни о ком, кроме себя».


title: Like a Rolling Stone

text: Первое исполнение песни состоялось спустя несколько дней после её выпуска, во время выступления Дилана на 25 июля 1965 года, в Род-Айленде. Многие любители фолк-музыки выразили недовольство тем, что . Как выразился Блумфилд, они воспринимали рок-н-ролл сродни любимому жанру «гризеров, придурков, танцоров, людей, которые напивались и пускались в пляс». По словам друга Дилана, музыкального критика , «аудитория свистела и вопила „избавься от электрогитары“», в то время как Дилан и сопровождавшие его музыканты довольно неуверенно исполнили новый сингл. Согласно другой версии, поведение публики было обусловлено тем, что части аудитории не понравился плохой звук и короткий сет-лист музыканта. С этим мнением были согласны Купер и один из организаторов фестиваля, последний подчеркнул, что недовольные возгласы были реакцией на заявление ведущего о том, что времени хватит только на короткий концерт музыканта. Эту версию поддержал музыкант , один из участников фолк-движения тех лет: «Когда Дилан вышел на сцену, то оказалось, что концерт затянулся и нужно его завершить, поэтому ему дали сыграть только три песни. Слушатели возмущались и кричали: „Ты сыграл только три песни и уже уходишь?“».


title: Like a Rolling Stone

text: "Highway 61 Revisited" был выпущен в конце августа 1965 года. Дилан отправился на гастроли той же осенью, в качестве группы аккомпанирующей ему на электрической части концертов были приглашены будущие участники The Band. «Like a Rolling Stone», за редким исключением, исполнялась в качестве заключительной песни во всех шоу, вплоть до конца т. н. «мирового турне» музыканта 1966 года. 17 мая 1966 года, во время последнего части гастролей, Дилан и его группа выступили в манчестерском «Зале свободной торговли». Незадолго до того, как они начали играть песню, кто-то из аудитории закричал «Иуда!», вероятно, намекая на «предательство» музыкантом фолк-музыки. Дилан парировал: «Я тебе не верю, ты лжец!» После этого он повернулся к группе, приказав им «играть её чертовски громко».


title: Like a Rolling Stone

text: «Like a Rolling Stone» стала одной из ключевых песен в концертном репертуаре Дилана, музыкант часто исполнял её с изменёнными аранжировками. Среди прочего, композиция фигурировала в сет-листе его концерта на Острове Уайт (1969), во время турне-воссоединения с группой The Band (1974) и по ходу в гастрольного тура ' (1975-76 годы). Песня продолжала исполняться во время различных гастрольных туров музыканта 1970-х и 1980-х годов, а также во время т. н. ', которое «продолжается» с 1988 года по настоящее время. По состоянию на 2017-й год «Like a Rolling Stone» занимает второе место по популярности в концертном репертуаре Дилана.


title: Like a Rolling Stone

text: Концертные исполнения песни были включены в такие альбомы, как "Self Portrait" (записана на Острове Уайт, 31 августа 1969 года), "Before the Flood" (13 февраля 1974 года), ' (1 марта 1978 года), ' (18 ноября 1994 года), ' (17 мая 1966 года, эта же версия позднее была выпущена в сборнике '), на переизданном в 2001 году концертном альбоме группы The Band ' (1 января 1972 года), а также в сборнике ' (27 июня 1981 года). Видеозапись, сделанная в Ньюпорте (25 июля 1965 года), была включена в фильм Мюррея Лернера . Съёмка, сделанная в Ньюкасле (21 мая 1966), фигурирует в документальной ленте Мартина Скорсезе , наряду с инцидентом в Манчестере (17 мая 1966 года).


title: Like a Rolling Stone

text: Помимо альбома "Highway 61 Revisited", оригинальная версия песни была выпущена на следующих компиляциях: ', ' ' (1997), ', ' (2005) и '. Моноверсия песни фигурирует в сборнике '. Кроме того, одна из первых демоверсий композиции в размере 3/4 была выпущена в рамках бокс-сета '.


title: Like a Rolling Stone

text: В ноябре 2013 года, спустя 48 лет после выхода песни «Like a Rolling Stone», на сайте Дилана было опубликовано её официальное музыкальное видео. Автором клипа выступила фирма "Interlude", сам клип представляет собой интерактивное видео, которое содержит 16 отдельных телеканалов (которые можно переключать), имитирующих различные телевизионные форматы: телевикторина, магазин на диване и реалити-шоу. Люди на видео смонтированы так, чтобы их губы были синхронизированы под текст песни. По словам режиссёра : «Я использовал телевидение в качестве способа, чтобы взглянуть на нас со стороны — вы закликиваете себя до смерти, переключая каналы [в реальной жизни]». Общая продолжительность всех частей видео составляет 1 час 15 минут, в нём фигурируют комик , рэпер Дэнни Браун, ведущий телевикторины , спортивный корреспондент передачи , Джонатан и Дрю Скотт из реалити-шоу , а также актёры и из телевизионного-шоу . Выпуск видео был приурочен к выходу бокс-сета "", который содержит 35 студийных альбомов Дилана и 11 концертных дисков. Впоследствии, клип попал в Книгу рекордов Гиннесса, как «Наиболее долго ожидаемое официальное музыкальное видео».


title: Like a Rolling Stone

text: Звучание песни было названо революционным, критики особо выделяли мелодичные пассажи электрогитары и аккорды орга́на, а также голос Дилана — юный и в то же время язвительно-циничный. Публицист описал эту композицию как «хаотичную смесь блюза, импрессионизма, аллегории и обескураживающей прямоты в рефрене: „How does it feel“». Песня оказала огромное влияние на поп-культуру и рок-музыку. Её успех сделал из Дилана поп-икону, по словам :


title: Like a Rolling Stone

text: По словам Пола Ротшильда, продюсера первых пяти альбомов группы The Doors, он пришёл в восторг из-за того, что американский музыкант записал песню, которая смогла бросить вызов гегемонии британского вторжения. Ротшильд вспоминал: «Я осознал, когда сидел [и слушал её], что один из НАС — один из так называемых деревенских хипстеров — делал музыку, которая могла бы конкурировать с НИМИ — The Beatles, The Stones и The Dave Clark Five — не жертвуя [при этом] ни честностью фолк-музыки, ни силой рок-н-ролла».


title: Like a Rolling Stone

text: «Like a Rolling Stone» оказала огромное влияние на Брюса Спрингстина, которому было 15 лет, когда он впервые её услышал. В 1988 году Спрингстин упомянул песню на церемонии введения Дилана в Зал славы рок-н-ролла, оценив в своей речи её влияние на индустрию:


title: Like a Rolling Stone

text: В 1965 году современники Дилана были поражены синглом и приняли его как вызов. Пол Маккартни вспоминал, как посещал дом Джона Леннона в Вейбридже, чтобы послушать песню. По словам Маккартни, «казалось, она продолжается и продолжается вечность. Она была просто великолепна… Он показал всем нам, что возможно зайти немного дальше». Фрэнк Заппа проявил более радикальную реакцию: «Когда я её услышал, мне захотелось уйти из музыкального бизнеса, потому что я почувствовал: „Если это побеждает и делает то, что должно, мне незачем делать что-то другое…“ Но она ничего не сделала. Она продавалась, но никто не откликался на неё так, как следовало». Почти сорок лет спустя, в 2003 году, Элвис Костелло так прокомментировал инновационный уровень песни: «Это шокирует — жить в мире, где были Manfred Mann, The Supremes и Engelbert Humperdinck, и вдруг появляется „Like a Rolling Stone“». В свою очередь, в 2006 году российский панк-музыкант Егор Летов назвал «Like a Rolling Stone» «лучшей рок-песней всех времён и народов», отметив, что Дилана «считаю за гения и одного из учителей».


title: Like a Rolling Stone

text: Хотя руководство "CBS" пыталось сделать запись более «радиоформатной», разделив её на две части и разместив их на разных сторонах винила, поклонники Дилана потребовали, чтобы песня была издана в полном формате и чтобы радиостанции транслировали её целиком. Успех «Like a Rolling Stone» отразился на смене позиции представителей музыкального бизнеса относительно хронометража синглов, согласно которому они были ограничены длительностью не более трёх минут. По мнению главного редактора журнала "Rolling Stone" Дэвида Фрике, «Ни одна другая популярная песня так сильно не оспаривала и не трансформировала коммерческие законы и художественные традиции своего времени — раз и навсегда». В свою очередь, представитель аукционного дома «Sotheby’s» Ричард Отсин отмечал, что: «До выпуска „Like a Rolling Stone“ музыкальные чарты были наводнены короткими и слащавыми песнями о любви, длительностью в три минуты или меньше. Бросив вызов этому регламенту шестью минутами темной, мрачной поэзии, Дилан переписал правила для поп-музыки».


title: Like a Rolling Stone

text: В 1966 году Дилан сказал : «„Like a Rolling Stone“ — лучшая песня, которую я написал». В 2004 году, во время беседы с публицистом , Дилан по прежнему ощущал, что песня имела особое место в его творчестве: «Создается впечатление, что такие песни пишет некий дух. Он дает тебе песню и уходит. Ты не знаешь, что это означает. Кроме того, что дух выбрал меня написать песню».


title: Like a Rolling Stone

text: По прошествии более полувека с момента её релиза, «Like a Rolling Stone» по-прежнему высоко ценится в профессиональном сообществе: среди экспертов и музыкантов. Песня была признана лучшей композицией Дилана по версии журналов: "Uncut" (2002) и "Mojo" (2005). Однако, в 2004 году на телепередаче «60 минут» музыкант заявил Эду Брэдли, что он никогда не обращает внимания на подобные списки, потому что они крайне переменчивы. Мнение Дилана подтверждал рейтинг «100 величайших песен всех времён», проведённый редакцией "Mojo" в 2000 году, в котором «Like a Rolling Stone» отсутствовала вовсе. В 1989 году песня заняла 2-е место в списке журнала "Rolling Stone" «10 лучших синглов за последние 25 лет», в 2004 году то же издание поставило её на верхнюю позицию рейтинга «500 величайших песен всех времен». В 2010 году, в обновлённой версии опроса, «Like a Rolling Stone» вновь заняла 1-е место. В 2006 году редакция портала "Pitchfork Media" присудила композиции 4-ю строчку списка «200 величайших песен 1960-х».


title: Like a Rolling Stone

text: 24 июня 2014 года на нью-йоркском аукционе «Sotheby’s» была выставлена оригинальная рукопись песни сделанная Диланом. Лот был продан за 2 миллиона долларов, что являлось рекордной ценой для подлинника поп-песни.


title: Like a Rolling Stone

text: Многие известные музыканты записали кавер-версии «Like a Rolling Stone», в том числе: Дэвид Боуи (вместе с Миком Ронсоном), Сиксто Родригес, Джуди Коллинз, Джонни Винтер, Шер, Майкл Болтон, Дэвид Гилмор, Эл Стюарт, Джон Мелленкамп, ; а также группы: The Wailers, The Young Rascals, Green Day, DIIV, Spirit, , The Creation, The Four Seasons, Anberlin, и The Rolling Stones.


title: Like a Rolling Stone

text: Гитарист Джими Хендрикс исполнил песню вместе со своей группой The Jimi Hendrix Experience на фестивале "" в Монтерее. Хендрикс был страстным поклонником Боба Дилана и особенно любил «Like a Rolling Stone». «Благодаря ей я ощутил, что не единственный, кто когда-то чувствовал себя так плохо…» — говорил музыкант. Хендрикс сыграл песню в хард-роковом стиле, без третьего куплета. Музыкальный критик так описал выступление музыканта:


title: Like a Rolling Stone

text: Помимо этого песня была перепета многими иностранными артистами. Юг Офре записал кавер-версию композиции на французском языке, под названием «Comme des pierres qui roulent» («Like Rolling Stones») (альбом "Aufray Trans Dylan", 1995), австрийский певец выпустил австрийско-германскую версию песни — «Allan Wia a Stan» — на своей пластинке "Wie Im Schlaf" (1978), которая поднялась до 8-го места в национальном чарте на его родине, немецкая группа записала кавер-версию трека на кёльнском диалекте — «Wie 'ne Stein» — для своего лонгплея "Vun drinne noh drusse", музыкант Ларс Виннербэк перепел «Like a Rolling Stone» на шведском языке, песня получила название «Som en hemlös själ». Итальянская группа записала итальянскую версию композиции озаглавленную, как «Come una Pietra Scalciata», которая была выпущена в 1998 году на альбоме "Nessuno". Кавер-версия Articolo 31 представляет собой трек в жанре хип-хоп, в которой фигурирует семплированный голос девушки, рэперские вставки и элементы диджеинга. Песня содержит только три куплета и длится четыре с половиной минуты.


title: Томас, Эдвард Донналл

text: Эдвард Донналл Томас (; 15 марта 1920 — 20 октября 2012) — американский врач-трансплантолог, почётный профессор Вашингтонского университета и Онкологического исследовательского центра Фреда Хатчинсона. Получил Нобелевскую премию по медицине в 1990 году вместе с Джозефом Мюрреем «за открытия, касающиеся трансплантации органов и клеток при лечении болезней».


title: Томас, Эдвард Донналл

text: Считается, что Томас первым осуществил пересадку костного мозга человеку при лечении лейкемии. Однако существует мнение, что первенство в первой успешной трансплантации костного мозга принадлежит , выполнившему её в Миннесотском университете, но его вовлечённость в скандал, вероятно, привела к исключению его кандидатуры из возможного списка нобелевских лауреатов.


title: Томас, Эдвард Донналл

text: Донналл Томас окончил Техасский университет в Остине, где он изучал химию и химическое машиностроение, получив степень бакалавра в 1941 году, а в 1943 году — степень магистра. В это же время он встретил свою будущую жену Дороти Мартин, которая обучалась журналистике; в их семье было трое детей. В 1943 году Томас поступил в Гарвардский университет по направлению «медицина», и в 1946 году получил степень доктора.


title: Томас, Эдвард Донналл

text: Скончался от сердечной недостаточности 20 октября 2012 года.


title: Преображенская церковь (Львов)

text: Храм Преображения Господнего (бывший Тринитарский костёл) — памятник архитектуры во Львове (Украина). Находится в центре Львова, на улице Краковской, 21.


title: Преображенская церковь (Львов)

text: Здание было построено в 1703—1731 годах как костёл римско-католического ордена тринитариев. В 1898 году была закончена перестройка костёла под грекокатолическую Преображенскую церковь по проекту архитектора С.Гавришкевича.


title: Преображенская церковь (Львов)

text: 20 сентября 1948 года после богослужения в Преображенском соборе на ступенях храма оуновцем был убит отец Гавриил Костельник, руководивший процессом присоединения грекокатолической церкви к Русской православной церкви.


title: Преображенская церковь (Львов)

text: 29 октября 1989 года церковь первой вернулась в лоно УГКЦ и носит название храм Преображения Господнего.


title: Зигель, Карл Людвиг

text:
Карл Лю́двиг Зи́гель (; 31 декабря 1896, Берлин — 4 апреля 1981, Гёттинген) — немецкий математик.
Зигель обучался в университете Гумбольдта в Берлине математике, физике и астрономии. Среди его учителей были М. Планк и Ф. Фробениус, благодаря влиянию которого Зигель и стал математиком. В 1917 во время Первой мировой войны был мобилизован в армию. После войны обучался в Гёттингенском университете, где его руководителем стал Э. Ландау. C 1922 года — профессор математики во Франкфурте-на-Майне. C 1940 года — в эмиграции в США. Работал в Институте высших перспективных исследований в Принстоне. После войны вернулся в Гёттинген.


title: Зигель, Карл Людвиг

text: Работы в основном лежат в области теории чисел, дифференциальных уравнений и теории функций комплексного переменного. Также ему принадлежат важные работы в небесной механике.


title: Зигель, Карл Людвиг

text: Лауреат премии Вольфа по математике (1978).


title: Дубоносы

text: Дубоно́сы, или обыкнове́нные дубоно́сы () — род птиц семейства вьюрковых, состоящий всего из трёх видов.


title: Дубоносы

text: Это довольно крупные для семейства птицы — их длина составляет около 18 см. Одна из отличительных особенностей дубоносов — их массивный, острый клюв — средней длины, однако очень широкий (шириной почти с голову) и сильный. Клюв конусообразный, не приплюснутый, с несколько более широким надклювьем, хорошо приспособлен для дробления твёрдых семян или косточек плодов, таких как черёмухи, жимолости, вишни или алычи. Окраска контрастная — у вечернего и капюшонного дубоносов имеется сочетание чёрного, белого и ярко-жёлтого цветов, у обыкновенного дубоноса тона рыжие, охристые, белые, каштановые и чёрные. Крылья средней длины, заострённые; первые три маховых примерно одной длины. Хвост довольно короткий, выемчатый. Ноги с короткой, сжатой плюсной, средней длины пальцами и хорошо развитым задним пальцем.


title: Дубоносы

text: Обыкновенный дубонос обитает в смешанных и лиственных лесах, а также парках Европы и Азии, особенно там, где растёт граб. Вечерний дубонос — житель хвойных и смешанных лесов Северной Америки, в том числе горных районов на западе континента. Капюшонный дубонос, имеющий близкое родство с вечерним, распространён в Центральной Америке, преимущественно в Мексике.


title: Мария-Аделаида Люксембургская

text: Мария Аделаида ( — ) — люксембургская принцесса, третий ребёнок в семье Великой Герцогини Люксембургской Шарлотты и принца Феликса Бурбон-Пармского.


title: Мария-Аделаида Люксембургская

text: Мария Аделаида родилась 21 мая 1924 года в замке Берг. Она стала третьим ребёнком и второй дочерью в семье Великой герцогини Люксембурга Шарлотты и её супруга французского принца Феликса Бурбон-Пармского. С рождения имела титул "«Её Королевское Высочество принцесса Люксембургская, принцесса Нассау и принцесса Бурбон-Пармская»".


title: Мария-Аделаида Люксембургская

text: Приходилась сестрой великому герцогу Жану и тетей правящему великому герцогу Анри. Также, у неё были сестры Елизавета, Мария Габриэла и Аликс и брат принц Карл. Также была крестной матерью принцессы Марии-Эсмеральды Бельгийской, дочери короля Леопольда III.


title: Мария-Аделаида Люксембургская

text: В 1940-х годах дети росли в замке Берг. Перед захватом страны немецкими войсками, семья уехала за границу. В течение следующих пяти лет Мария Аделаида побывала в Португалии, США, Великобритании и Канаде. Вместе с сестрой Елизаветой училась в католической школе городка Волдингхем "(Woldingham School)" в графстве Суррей.


title: Мария-Аделаида Люксембургская

text: В 1958 году в возрасте 33 лет вышла замуж за 29-летнего графа Карла Жозефа Хенкель фон Доннерсмарк (1928—2008). Свадьба состоялась 10 апреля 1958 года. Гражданская церемония прошла во Дворце Великих герцогов в Люксембурге, религиозная — в Соборе Люксембургской Богоматери. В семье родилось четверо детей:


title: Мария-Аделаида Люксембургская

text: Мария Аделаида умерла 28 февраля 2007 года, муж ушел из жизни через год 16 апреля 2008 года.


title: Максимов, Владимир Салманович

text: Влади́мир Салма́нович Макси́мов (род. 14 октября 1945, Кант, Киргизская ССР) — гандболист и тренер, на протяжении многих лет тренер сборной России и клуба «Чеховские медведи», бывший глава Федерации гандбола России.


title: Максимов, Владимир Салманович

text:
Играл на позиции полусреднего за команды «Университет» (Краснодар), МАИ. Заслуженный мастер спорта СССР (1973). Капитан сборной СССР 1970-х годов.
Олимпийский чемпион (1976), серебряный призёр чемпионата мира (1978), чемпион мира среди студентов (1968, 1971), победитель Кубка европейских чемпионов (1973), Кубка обладателей кубков (1977), 3-кратный чемпион СССР (1972, 1974, 1975), победитель Кубка СССР (1977). Лучший бомбардир чемпионата мира-1970 (31 мяч). В составе сборной СССР провёл 172 матча, забросил 690 мячей (национальный рекорд).


title: Максимов, Владимир Салманович

text: Член КПСС с 1972 года. Заслуженный тренер СССР. Владимир Максимов приводил сборную страны к победам на Олимпийских играх в Барселоне-1992 (в качестве второго тренера) и в Сиднее-2000 (как главный тренер), на чемпионатах мира (1993, 1997) и чемпионате Европы (1996).Ряд специалистов и представителей прессы обвиняют Максимова в том, что занимая должности тренера ведущего российского клуба, гендиректора Союза гандболистов России и фактически возглавляя мужскую национальную сборную, он целенаправленно ослабляет конкуренцию в чемпионате, переманивая талантливых игроков вопреки действующим контрактам, и препятствует развитию гандбольных центров в регионах. При доминировании Максимова в мужском гандболе России сборная совершила катастрофический регресс — от «золота» Олимпиады-2000 до непопадания на чемпионат мира (в число 24 лучших команд планеты) десять лет спустя.


title: Максимов, Владимир Салманович

text: В январе 2012 года мужская гандбольная сборная России, тренируемая Максимовым, на старте ЧЕ-2012, в первом групповом турнире, заняла последнее место в своей отборочной группе и лишилась всех шансов на попадание на Олимпиаду-2012. Это были первые Олимпийские игры, которые пропустила мужская сборная России по гандболу.


title: Осокорки (станция метро)

text: «Осокорки́» ( — 35-я станция Киевского метрополитена. Расположена на Сырецко-Печерской линии, между станциями «» и «». Открыта 30 декабря 1992 года. Названа по расположенному рядом жилому массиву Осокорки. Пассажиропоток — 16,5 тыс. чел./сутки.


title: Осокорки (станция метро)

text: Станция мелкого заложения с островной платформой, односводчатая (без опорных колонн), первая односводчатая на Сырецко-Печерской линии. Зал с двух сторон соединён лестничными маршами с подземными вестибюлями, выполненными в едином блоке с подземными переходами под транспортной развязкой на пересечении проспекта Бажана и Днепровской набережной. Наземные вестибюли отсутствуют. На платформе станции с момента открытия до середины 2000 годов находились декоративные фонтанчики.


title: Осокорки (станция метро)

text: В отличие от привычного приема объединения объемов кассовых вестибюлей и зала станции, на «Осокорках» кассовые вестибюли развернуты. Таким образом, переходы, в которых расположенные входы и выходы находятся между платформой и вестибюлями, отделенные от них большими витринами, позволяющими осматривать центральный зал с высоты перехода точно по центральной оси. Это конструктивное решение также позволило уменьшить сквозняки в вестибюлях и улучшить комфорт работы сотрудников метрополитена на станции. Ось станции выполнена в виде непрерывного белой матовой световой линии через весь зал, свет от которой рассеивается по белому сегментированному своду. Это дополняется люминесцентным освещением, исходящим из-за гранитных путевых стен.


title: Осокорки (станция метро)

text: 14 марта 2012 года, примерно в 16:40 на станции произошло возгорание лампы и пластиковой подшивки потолка. К 18:00 пожар был ликвидирован. Из-за задымления были временно закрыты три станции: «Славутич», «Осокорки», и «Позняки». 15 марта 2012 года в 5:37 станции были открыты для пассажиров. После пожара на станции были демонтированы пожароопасные конструкции световой линии, начата работа по установке новых осветительных элементов.


title: Осокорки (станция метро)

text: Открытие — 05:35, закрытие — 00:06


title: Осокорки (станция метро)

text:
Отправление первого поезда в направлении:
ст. «Красный хутор» — 06:07
ст. «Сырец» — 05:42


title: Осокорки (станция метро)

text:
Отправление последнего поезда в направлении:
ст. «Красный хутор» — 00:33
ст. «Сырец» — 00:12


title: Осокорки (станция метро)

text:
Расписание движения в вечернее время суток (после 22:00) в направлении:
ст. «Красный хутор» — 22:35, 22:49, 23:05, 23:22, 23:39, 23:56, 0:12, 0:26, 0:31
ст. «Сырец» — 22:04, 22:16, 22:28, 22:45, 23:02, 23:19, 23:35, 23:52, 0:09


title: Сизоворонка

text: Сизоворо́нка , обыкнове́нная сизоворо́нка , сивоворонка, или ракша () — крупная птица отряда ракшеобразных размером с дрозда.


title: Сизоворонка

text: Длина крыла сизоворонки 18-20 см, длина полностью — около 34 см, весит 180-200 г. Оперение жёсткое, зеленовато-голубое с переливами, спина и верх крыльев ржаво-коричневого цвета. Клюв прямой, сильный, сжатый с боков, у вершины крючковатый, тёмно-бурый, ноги крепкие. У основания клюва имеются жёсткие щетиноподобные вибриссы.


title: Сизоворонка

text: Распространена в лесостепной и степной зоне Европы, Юго-Западной Азии и Северо-Западной Африке; в РФ и СНГ — на востоке до Алтая, на севере до Эстонии и Татарстана. Сизоворонка широко представлена в степях Казахстана, особенно южного. Сизоворонка — перелётная птица. Зимует она, как правило, в тропических и южных районах Африки. Полёт сизоворонки невысокий, ныряющий, слегка напоминает полёт зимородка.


title: Сизоворонка

text: Гнездится в дуплах, на юге — в пустующих норах (которые иногда выдалбливает в обрывах), также иногда в строениях (в основном заброшенных) — на военных базах, аэродромах и т. д. В кладке сизоворонки обычно 4 - 6 белых яиц. Насиживание длится 18-19 суток.


title: Сизоворонка

text: Сизоворонка всеядна, но предпочитает питаться крупными насекомыми (саранча, жуки), ящерицами, лягушками, сороконожками, иногда грызунами; осенью потребляет некоторое количество винограда, других ягод и семян.


title: Турчин, Игорь Евдокимович

text: Игорь Евдокимович Турчин (16 ноября 1936, село Софиевка Одесской области — 7 ноября 1993, Бухарест) — советский и украинский гандбольный тренер. Заслуженный тренер СССР (1971). Кандидат педагогических наук. Самый успешный тренер в истории гандбола. За выдающиеся достижения в спорте Турчин и его команда «Спартак» (Киев) занесены в Книгу рекордов Гиннесса.


title: Турчин, Игорь Евдокимович

text: В 1959 году начал работать с группой новичков, из которых создал команду «Спартак» (Киев) — 20-кратного чемпиона СССР (1969—1988), 13-кратного победителя Кубка Европейских чемпионов (1970—1973, 1975, 1977, 1979, 1981, 1983, 1985—1988). В 1976 году был признан лучшим тренером мира.


title: Турчин, Игорь Евдокимович

text: Женская сборная СССР, возглавляемая Игорем Турчиным, заняла 1-место на Олимпийских играх в Монреале (1976) и Москве (1980), была бронзовым призёром Олимпиады в Сеуле (1988), дважды побеждала на чемпионатах мира (1982, 1986), в 1975 и 1978 становилась серебряным призёром мировых первенств, в 1973 — бронзовым.


title: Турчин, Игорь Евдокимович

text: В начале карьеры он также тренировал игроков в настольный теннис, а его ученик стал чемпионом УССР.


title: Турчин, Игорь Евдокимович

text: В 1965 году Игорь Турчин женился на одной из своих подопечных Зинаиде Столитенко. По её воспоминаниям, в него тогда была влюблена вся команда, и, узнав, что тренер сделал предложение Зинаиде, игроки объявили ей бойкот, продолжавшийся пока Турчин не пресёк это. В 1971 году у них родилась дочь Наталия (стала профессиональной гандболисткой), а в 1983 году — сын Михаил.


title: Турчин, Игорь Евдокимович

text: Игорь Евдокимович перенёс 3 инфаркта и коронарное шунтирование, сделанное в Норвегии. Операцию за 25 тыс. долларов предложил оплатить один из норвежских клубов, проводивший сборы на базе «Спартака», за это Турчин работал его тренером 8 или 3 месяца.


title: Турчин, Игорь Евдокимович

text: Скончался 7 ноября 1993 года от сердечного приступа в Бухаресте в перерыве матча на Кубок ЕГФ с местной командой «Рапид».


title: Графы Орлеанские

text: Граф Орлеа́нский был правителем области, включающей город Орлеан и его окрестности. Титул использовался в период правления Меровингов и Каролингов.


title: Графы Орлеанские

text: Когда Гуго Капет стал королём Франков, то принадлежавшее ему графство Орлеанское вошло в состав королевского домена. Впоследствии на базе графства было создано герцогство Орлеанское, которое традиционно давалось вторым по старшинству сыновьям короля Франции, пока герцог Филипп II Орлеанский не закрепил его в своём потомстве. С этих пор герцогами Орлеанскими становились старшие сыновья Орлеанской линии дома Бурбонов.


title: Самарский театр драмы имени М. Горького

text: Сама́рский академи́ческий театр дра́мы имени М. Горького — один из старейших драматических театров России.


title: Самарский театр драмы имени М. Горького

text: Расположен в городе Самаре, основан в 1851 году. Историческое здание театра, построенное в 1888 году является объектом культурного наследия народов России федерального значения и охраняется государством.


title: Самарский театр драмы имени М. Горького

text: Самарский театр драмы ведёт свой отсчёт с 1851 года, когда Самаре был присвоен статус губернского города. Тогда в Самаре появилась первая профессиональная труппа — антреприза Е. Стрелкова. Она выступала в специально приспособленном доме купца Лебедева. В 1854 году особняк Лебедева сгорел.


title: Самарский театр драмы имени М. Горького

text: В 1855 году у театра появилось деревянное здание, а в 1888 году по проекту архитектора М. Н. Чичагова, было построено новое каменное здание театра. Здание театра в псевдорусском стиле горожане стали называть «теремком» или «пряничным домиком».


title: Самарский театр драмы имени М. Горького

text: Расцвет самарского театра в XIX веке связан с антрепризами П. М. Медведева (1860-80-е гг.), А. А. Рассказова в 1870-е гг., И. К. Немова, И. П. Новикова (1870-е, 1880-е гг.). В Самаре выступали и т. н. «смешанные» труппы (драма, опера, оперетта). С 1907 года представления шли в театре-цирке «Олимп» (ныне это здание полностью перестроено, однако его исторический фасад был сохранён, в нём располагается Самарская государственная филармония).


title: Самарский театр драмы имени М. Горького

text:
В 1930 году в Самаре была создана постоянная труппа драматического театра, которая заняла здание театра выстроенное в 1888 году.
В начале 1930-х в неё входили актёры Ю. В. Толубеев, В. В. Меркурьев, А. Ф. Кистов, В. П. Шарлахов, В. С. Нельский, возглавлял труппу Н. К. Симонов.


title: Самарский театр драмы имени М. Горького

text: В 1936 году в постановлении «об увековечении памяти Максима Горького» Куйбышевскому краевому драматическому театру присвоено имя писателя.


title: Самарский театр драмы имени М. Горького

text: В 1955 году в качестве режиссёра был приглашён Пётр Львович Монастырский, в 1959 году он был назначен главным режиссёром театра и работал на этом посту до 1995 года (с перерывом с 1965 по 1967 год — работа в Воронеже).


title: Самарский театр драмы имени М. Горького

text: В 1977 году Куйбышевский театр драмы получил звание Академический (под руководством Пётра Львовича Монастырского).


title: Самарский театр драмы имени М. Горького

text: В 1995 году 80-летний П. Л. Монастырский ушёл в отставку. Губернатор Самарской области Константин Титов с 13 октября назначил на должность художественного руководителя Вячеслава Гвоздкова.


title: Самарский театр драмы имени М. Горького

text: В 1996 году актриса Вера Ершова стала лауреатом национальной театральной премии «Золотая маска» в номинации «За честь и достоинство».


title: Самарский театр драмы имени М. Горького

text: 1998 год — театр принимает участие в Авиньонском фестивале.


title: Самарский театр драмы имени М. Горького

text: 2007 год — на I Всероссийском фестивале «Волжские театральные сезоны» спектакль «Душечка» А. Чехова (режиссёр В. Гвоздков) получил приз за лучшее музыкальное оформление.


title: Самарский театр драмы имени М. Горького

text: 2011 год — 160-летие театра отмечено специальным номером журнала «Театральная жизнь», посвящённым самарскому театру драмы. С 17 по 25 июня состоялись гастроли САТД им. М. Горького в Израиле со спектаклями «Шесть блюд из одной курицы» и «До третьих петухов».


title: Самарский театр драмы имени М. Горького

text: Народные артисты России:


title: Самарский театр драмы имени М. Горького

text: Заслуженные артисты России:По повести «Усвятские шлемоносцы» снят фильм-спектакль Куйбышевского академического театра драмы «Усвятские шлемоносцы» (1982 год, режиссёр П. Л. Монастырский).


title: Мечте навстречу

text: «Мечте навстречу» — советский фантастический художественный фильм по мотивам повести Олеся Бердника «Сердце Вселенной». Премьера состоялась 18 ноября 1963 года.


title: Мечте навстречу

text: Землян взбудоражило сообщение о приближении космического тела явно искусственного происхождения. Все замерли в ожидании и приготовились к встрече гостей. Однако, упавшая в океан звездочка была лишь неким небольшим шаром. Это оказалось капсулой, в которой находился бортжурнал инопланетного звездолёта. Ученые смогли воспроизвести его — оказалось, он направлялся на Землю, но…


title: Мечте навстречу

text:
Этот звездолёт, направляющийся на Землю с планеты Центурий, вынужден совершить аварийную посадку на Марсе. Чтобы помочь пришельцам, с Земли стартует межзвёздный корабль «Океан», на борту которого находится радиоастроном Таня. Вскоре, с целью обеспечения «Океана» дополнительным топливом, к нему посылают вторую, грузовую, ракету РДУ-12, один из членов экипажа которой, Андрей — человек, который бесконечно дорог Тане…
Специально для этого фильма Вано Мурадели написал две песни на стихи Евгения Долматовского, ставшие популярными: «И на Марсе будут яблони цвести» и «Я — Земля».
Кроме того, в фильме звучит фрагмент ещё одной широко известной песни о космонавтах — «Четырнадцать минут до старта», музыка Оскара Фельцмана, текст Владимира Войновича. Электронную «космическую» музыку сочинил и исполнил на фотоэлектронном синтезаторе звука «АНС» Эдуард Артемьев.


title: Глинянские ворота

text: Глиня́нские воро́та ("Глинянская брама") — памятник оборонной архитектуры позднего ренессанса во Львове (Украина), часть фортификаций в комплексе бернардинского монастыря. Находится на площади Мытной. Памятник представляет собой наиболее сохранившийся фрагмент старинных фортификаций Львова.


title: Глинянские ворота

text:
Въездные Глинянские ворота были построены в первой трети XVII века. Башню возвели в 1618 году под руководством инженера Ф. Гетканта.
Глинянская брама представляет собой одну из ярких доминант в старой части Львова. В западной части, вместе с монастырскими стенами, стена глинянской брамы создает большой замкнутый двор в форме треугольника. Сооружение построено из камня и кирпича, расположено на оси север-юг, в верхней части устроены бойницы. Центр стены акцентирован квадратной в плане башней с арочным проездом. Перед стеной реконструирован древний ров. С противоположной, западной стороны стены реконструированы деревянные галереи.


title: Глинянские ворота

text: В 1976—1977 годах была проведена реконструкция под руководством архитекторов А. Новакивского и К. Присяжного.


title: Глинянские ворота

text: В стене и башне находятся помещения института «Укрзападпроектреставрация», а в северо-западной части — администрация Львовского историко-культурного заповедника.


title: Малу

text: Малу́ (, полное имя Мария Лусия Санчес Бенитес (); род. 15 марта 1982, Мадрид) — испанская певица. Племянница известного музыканта фламенко Пако де Лусии.


title: Малу

text: Малу родилась в семье артистов, с детства окруженная искусством и музыкой. Как её отец, Пепе де Лусия, так и мать, Пепи Бенитес, — певцы, а её дядя Пако де Лусия — всемирно известный гитарист фламенко. Старший брат Малу, Хосе де Лусия, также гитарист.


title: Малу

text: Малу начала свою музыкальную карьеру в 15 лет, имея основной целью пропуск занятий в школе. В то время она не имела больших ожиданий от мира музыки. На текущий момент её музыкальная карьера длится уже более 15 лет, она имеет 9 студийных дисков, 4 сборника и активно гастролирует.


title: Малу

text: Вне сценической жизни она известна своим участием в различных благотворительных акциях с такими организациями, как Красный Крест, Unicef, Save the Children (Спасите детей), AECC, и за активную защиту животных, в том числе вместе с организацией Mascoteros solidarios.


title: Мулард

text:
Мулард, реже муллард (; производное от , «мускусная утка» и , «кряква») — межвидовой гибрид, получаемый при скрещивании селезней мускусных уток с домашними утками пород пекинская белая, оргпингтон, руанская и белая алье. Муларды, не встречающиеся в дикой природе из-за разного географического ареала обыкновенной кряквы (Евразия) и дикой мускусной утки (Южная Америка), выводятся только по инициативе человека для выправления недостатков, имеющихся у этих пород.
Так, хозяйственными недостатками мускусных уток можно считать: медленный рост, позднюю половозрелость, теплолюбивость, ярко выраженный инстинкт насиживания, небольшую живую массу самок (около 1 кг). Яйцекладку они начинают в возрасте 180—210 дней, и протекает она циклами, которые длятся по пять месяцев через каждые 90 дней. Однако они считаются более чистоплотными, беззвучными, их мясо отличается более высоким качеством, и эти утки более продуктивны в том смысле, что корм преобразуется в мышцы, а не в жир.


title: Мулард

text: Обычные домашние утки (пекинские, зеркальные, чёрные белогрудые), наоборот, скороспелы, более плодовиты и холодостойки, имеют слабый инстинкт насиживания, самки имеют бо́льшую живую массу (1,2—3,6 кг). Однако, они шумны, нечистоплотны, имеют ярко выраженную склонность к ожирению.


title: Мулард

text: Выведение мулардов как раз необходимо для исправления недостатков этих пород.


title: Мулард

text: Селезней мускусных уток используют для производства гибридов с обычными домашними утками. К 7—10-недельному возрасту такие муларды достигают живой массы 1,3—1,5 кг. Муларды спокойны, чистоплотны, скороспелы, имеют большую живую массу и мясо хорошего качества. Как и большинство межвидовых гибридов, муларды бесплодны, кладка яиц — 6—7 штук.


title: Мулард

text: Как правило, самок-мулардов выращивают на мясо, а самцов — для получения фуа-гра. Традиционно фуа-гра получали от гусей. Однако, с 1960-х годов большинство ферм переключились на этих гибридных уток. К 2007 году во Франции, как основном производителе фуа-гра, содержалось 35 млн мулардов и лишь 800 тыс. гусей.


title: Мулард

text: Наиболее широкое распространение муларды получили во Франции, США, Англии, а также в Юго-Восточной Азии.


title: G.729A

text: G.729А, он же "G.729 Annex A" — алгоритм сжатия звука преимущественно для передачи голоса. За счёт отказа от операций с плавающей запятой алгоритм работает быстрее, чем G.729, однако при этом незначительно ухудшается качество декодированных аудиоданных.


title: G.729A

text: Кодек был разработан консорциумом компаний и организаций в составе: France Telecom, Mitsubishi Electric Corporation, Nippon Telegraph & Telephone Corporation (NTT), и Université de Sherbrooke.


title: G.729A

text: Правом на интеллектуальную собственность для этого кодека обладает SIPRO (http://www.sipro.com/).


title: Вистицкий, Михаил Степанович

text: Михаил Степанович Вистицкий, 2-й (1768—1832) — генерал-майор Российской императорской армии, генерал-квартирмейстер во время Отечественной войны 1812 года.


title: Вистицкий, Михаил Степанович

text: Родился в 1768 году в Дорогобужском уезде Смоленской губернии в дворянской семье.


title: Вистицкий, Михаил Степанович

text: Служил «10 лет сержантом и капралом в гвардии, а затем выпущенный в армию ротмистром и вскоре переведенный тем же чином в генеральный штаб (в 1791 г.)».


title: Вистицкий, Михаил Степанович

text: В 1791 году был назначен майором квартирмейской части; в 1797 году был произведён в подполковники, в 1798 году — в полковники. В 1797 году, вместе с братом Семёном Степановичем, был зачислен в Свиту его императорского величества по квартирмейстерской части.


title: Вистицкий, Михаил Степанович

text: Во время Швейцарского похода 1799 года находился в должности генерал-квартирмейстера при корпусе генерала Римского-Корсакова.


title: Вистицкий, Михаил Степанович

text: В 1801 году Вистицкий был произведён в генерал-майоры. Георгиевский кавалер — с 26 ноября 1811 года (№ 2313).


title: Вистицкий, Михаил Степанович

text: В 1808 году, после назначения П. К. Сухтелена начальником штаба Финляндской армии, на Вистицкого было возложено управление квартирмейстерской частью — до назначения в 1810 году на эту должность П. М. Волконского. При Вистицком для отбора офицеров-квартирмейстеров был введён экзамен.


title: Вистицкий, Михаил Степанович

text: В начале Отечественной войны 1812 года находился в должности генерал-квартирмейстера 2-ой Западной армии, а по назначении Кутузова главнокомандующим был назначен генералом-квартирмейстером всех армий, но вскоре уступил своё место полковнику Толю. Как отмечал Н. П. Глиноецкий «назначение Вистицкого генерал-квартирмейстером обеих армий было лишь формальностью  его участия не видно даже под Бородиным, так как на него возложен был осмотр и выбор дорог на случай отступления армии от этой позиции. Уже в период великой Бородинской битвы первенствующим лицом по квартирмейстерской части является при армии Толь, благодаря полному доверию к нему Кутузова».


title: Вистицкий, Михаил Степанович

text: Вистицкий вел журнал военных действий во время Отечественной войны, который составляет тетрадь в 422 страницы и был напечатан В. И. Харкевичем в материалах по войне 1812 года (часть II).


title: Вистицкий, Михаил Степанович

text: В 1816 году вышел в отставку.


title: Вистицкий, Михаил Степанович

text: Умер в 1832 году и был похоронен в родовой усыпальнице на территории Дорогобужского уезда Смоленской губернии.


title: Теорема Пуанкаре о векторном поле

text:
Теорема Пуанкаре о векторном поле (также известна как теорема Пуанкаре — Хопфа и теорема об индексе) — классическая теорема дифференциальной топологии и теории динамических систем;
обобщение и уточнение теоремы о причёсывании ежа.


title: Теорема Пуанкаре о векторном поле

text: Из неё, в частности, следует, что на двумерной сфере не существует гладкого векторного поля без особых точек, а на двумерном торе — может существовать.


title: Теорема Пуанкаре о векторном поле

text:
Пусть на гладком замкнутом многообразии formula_1 определено гладкое векторное поле formula_2, имеющее конечное число изолированных особых точек formula_3.
Тогда
здесь formula_5 — индекс точки formula_6 относительно поля formula_2 и число formula_8 — эйлерова характеристика многообразия formula_1.


title: Теорема Пуанкаре о векторном поле

text: Для случая двумерных многообразий теорема была доказана Пуанкаре в 1885 году. Для многообразий произвольной размерности результат был получен Хопфом в 1926 году.


title: Города-миллионеры России

text: Города́-миллионе́ры — категория городов на территории Российской Федерации, в каждом из которых численность населения в пределах городской черты превышает один миллион человек.


title: Города-миллионеры России

text: Города-миллионеры в России являются важнейшими местами сосредоточения и притяжения человеческих, трудовых, промышленных, культурных, экономических ресурсов и центрами социально-экономического развития как для своего региона, так и обычно сразу для нескольких окружающих регионов, а некоторые из них (Москва и расположенные близко к границам) — также для стран СНГ и Азии. Их значимость в этом качестве зависит не только от числа жителей, но и от ряда других факторов, важнейшими из которых являются уровень доходов населения, накопленный экономический и культурный потенциал, а также специфика соседних регионов, для которых города-миллионеры являются центрами транспорта, высшего образования, торговли, логистики, культуры и т. п.


title: Города-миллионеры России

text: Распространено мнение о том, что во времена СССР города-миллионеры имели право на обладание метрополитеном и некоторыми другими нормативно распределяемыми ресурсами и общественными благами, однако вероятность и очерёдность их получения определялась как нормативами Госплана СССР, так и в значительной степени неформальными отношениями глав соответствующих регионов с центральными властями. Принято считать, что и в постсоветское время города-миллионеры так же выделяются особым отношением со стороны правительства (то же включение в госпрограмму метростроения, поддержка развития дорожной инфраструктуры с 2006 года и т. п.) и, являясь крупными рынками как для себя, так и для окружающих территорий, привлекают инвестиции, связанные с производством потребительских товаров, торговлей и сферой услуг (дилерские, сервисные и операторские центры, банковские отделения, пункты федеральных и международных торговых сетей).


title: Города-миллионеры России

text: Если рассматривать с точки зрения текущего статистического учёта, в настоящее время (начиная с декабря 2012 года) на территории России насчитывается 15 городов-миллионеров, Россия делит 3-4 места с Бразилией по числу городов-миллионеров среди всех стран мира. Волгоград был городом-миллионером до 1999 г., в 2002—2005 гг. и вновь является таковым с 2010 г., Пермь была городом-миллионером до 2004 г. но 1 января 2012 года вернула себе этот статус, Красноярск стал городом-миллионером впервые в 2012 году. Воронеж стал городом-миллионером 17 декабря 2012 года.


title: Города-миллионеры России

text: Таким образом, два "города-мультимиллионера" (Москва и Санкт-Петербург) имеют численность населения более 5 млн человек, и один — Москва — более 10 млн. Из остальных городов-миллионеров только один город — Новосибирск — согласно текущим оценкам Росстата имеет население более чем 1,5 млн человек


title: Города-миллионеры России

text: Среди экономических районов России больше всего городов-миллионеров в Уральском экономическом районе (Екатеринбург, Челябинск, Уфа, Пермь). В соответствии с политико-административным макрорайонированием больше всего городов-миллионеров в Приволжском федеральном округе (Нижний Новгород, Самара, Казань, Уфа, Пермь).


title: Города-миллионеры России

text:
Структура экономических районов России по количеству городов-миллионеров выглядит следующим образом:
Структура федеральных округов России по количеству городов-миллионеров выглядит следующим образом:


title: Города-миллионеры России

text: Ряд крупнейших городов России, имеющих численность населения более 700 тыс., но менее 1 млн — Краснодар, Саратов, Тюмень, Тольятти — иногда именуются "городами-субмиллионерами".


title: Города-миллионеры России

text: Большинство из всех этих городов-миллионеров и субмиллионеров (кроме Тольятти и Саратова) является межрегиональными центрами социально-экономического развития и притяжения, которые, в то же время, существуют и среди городов с меньшей численностью населения (Хабаровск и Владивосток для Дальнего Востока).


title: Города-миллионеры России

text: Почти четверть населения России (24,8 %) проживает в 19 крупнейших городах (-мультимиллионерах, -миллионерах и -субмиллионерах). В них сосредоточено свыше трети (33,4 %) городского населения России.


title: Города-миллионеры России

text: Крупнейшие города являются центрами городских агломераций.


title: Города-миллионеры России

text: Среди агломераций России насчитывается 22, имеющие численность населения более 1 млн :


title: Города-миллионеры России

text: Таким образом, шесть агломераций* образованы городами, которые не являются городами-миллионерами: Саратов, Иркутск, Владивосток, Новокузнецк, Набережные Челны, Тула. Однако далеко не все среди них являются межрегиональными центрами социально-экономического развития и притяжения для окружающих регионов или хотя бы претендуют на этот статус.


title: Города-миллионеры России

text: Население крупнейших городов Киевской Руси (Киева, Новгорода, Чернигова и Владимира), согласно оценкам, не превышало 100 тыс. человек.