title: Фазовая автоподстройка частоты

text: ФАПЧ широко используется в радиотехнике, телекоммуникациях, компьютерах и других электронных устройствах. Данная система может генерировать сигнал постоянной частоты, восстанавливать сигнал из зашумлённого коммуникационного канала или распределять сигналы синхронизации в цифровых логических схемах, таких, как микропроцессоры, ПЛИС и т. д. Поскольку интегральная схема может полностью реализовать блок ФАПЧ, этот метод часто используется в современных электронных устройствах с выходными частотами от долей герца до многих гигагерц.


title: Фазовая автоподстройка частоты

text: Настройка струны на гитаре может быть сравнена с процессом фазовой автоподстройки частоты. Используя камертон или камертон-дудку для получения опорной частоты, натяжение струны регулируется до тех пор, пока биения перестанут быть слышны. Это сигнализирует о том, что камертон и гитарная струна вибрируют на одной частоте. Если представить, что гитара может быть идеально настроена на опорный тон камертона, и строй будет сохраняться, можно говорить о том, что струна гитары стабилизирована по фазе с камертоном.


title: Фазовая автоподстройка частоты

text: Для простоты того, как это работает, рассмотрим автогонку. Есть много машин, и водитель каждой из них хочет ехать по трассе как можно быстрее. Каждый круг соответствует полному циклу, и каждый автомобиль проходит десятки кругов в час. Количество кругов в час (скорость) соответствует угловой скорости (т.е. частоте), а количество кругов (расстояние) соответствует фазе (и коэффициент пересчета составляет расстояние круга трассы).


title: Фазовая автоподстройка частоты

text: На протяжении большей части гонки, каждый автомобиль пытается обогнать другой автомобиль, и фаза каждого автомобиля свободно варьируется.


title: Фазовая автоподстройка частоты

text: Однако, если происходит несчастный случай, то пейс-кар выходит на безопасной скорости. Ни один из автомобилей не может обойти пейс-кар (или автомобили перед ним), но каждый из автомобилей хочет оставаться как можно ближе к пейс-кару. В то время как пейс-кар находится на трассе, он - это эталон, и автомобили стали фазовой автоподстройки петли. Каждый водитель будет измерять разность фаз (расстояние кругов) между ним и пейс-каром. Если водитель находится далеко, он увеличит свою скорость, чтобы уменьшить разрыв. Если он слишком близко к пейс-кару, он будет тормозить. В результате всей гонки автомобилей происходит блокировка на фазе пейс-кара. Автомобили проезжают по трассе плотной группой, что занимает небольшую долю круга.


title: Фазовая автоподстройка частоты

text: Первые исследования, которые стали известны под названием фазовой автоподстройки частоты, относятся к 1932 году, когда была разработана альтернатива супергетеродинному радиоприёмнику Эдвина Армстронга — гомодинный или радиоприёмник прямого преобразования. В гомодинной или синхродинной системе, генератор настроен на выбранную входную частоту, а его сигнал умножается на входной. Результирующий выходной сигнал несёт в себе информацию о модуляции. Целью является разработка схемы альтернативного приёмника, которая требует меньше настраиваемых электрических цепей, чем супергетеродинный приёмник. Так как частота локального генератора частоты приёмника быстро меняется, сигнал автокоррекции подаётся на вход генератора, позволяя ему сохранять фазу и частоту такой же, как и у входного сигнала. Данная методика была описана в 1932 году в статьях Henri de Bellescize во французском журнале "Onde Electrique".


title: Фазовая автоподстройка частоты

text: В аналоговых телевизионных приёмниках по крайней мере, начиная с конца 30-х годов прошлого века, система фазовой автроподстройки частоты горизонтальной и вертикальной развёртки настраивается по импульсам синхронизации сигнала вещания.


title: Фазовая автоподстройка частоты

text: Линейка монолитных интегральных схем, внедрённых в 1969, представляла собой чипы, полностью реализующие систему ФАПЧ. Несколькими годами позже RCA внедрили «CD4046» CMOS, микроваттную ФАПЧ, что стало распространённой интегральной схемой.


title: Фазовая автоподстройка частоты

text:
Устройства ФАПЧ могут быть реализованы как аналоговой, так и цифровой схемой. Обе реализации используют одинаковую структурную схему.
Как аналоговая, так и цифровая схема ФАПЧ включает в себя 4 основных элемента:


title: Фазовая автоподстройка частоты

text:
Существует несколько разновидностей синтезаторов. Некоторые термины, которые используются в аналоговой ФАПЧ (APLL) также относятся к линейной ФАПЧ (LPLL), цифровой ФАПЧ (DPLL), полностью цифровой ФАПЧ (ADPLL), и программного ФАПЧ (SPLL).
Цифровая фазовая автоподстройка частоты (ЦФАПЧ) работает схожим образом с аналоговой, но полностью реализуется с помощью цифровых схем. Вместо ГУН используются системные часы и счётчик-делитель под цифровым управлением. ЦФАПЧ более проста в разработке и реализации, меньше чувствительна к шумам напряжения (по сравнению с аналоговой), однако, обычно она допускает фазовый шум по причине наличия шума квантования при использовании цифрового генератора. Вследствие этого ЦФАПЧ непригодны для работы на высокой частоте или управления высокочастотными опорными сигналами. ЦФАПЧ иногда используются для восстановления данных.


title: Фазовая автоподстройка частоты

text: Аналоговые ФАПЧ состоят из фазового детектора, фильтра низких частот и генератора, управляемого напряжением, собранных в схему с отрицательной обратной связью. Также в схеме может присутствовать делитель частоты — в обратной связи и/или на пути опорного сигнала с целью получения на выходе частоты опорного сигнала, умноженной на целое число. Нецелое умножение опорной частоты может осуществляться путём перемещения элементарного умножителя частоты на обратную связь с программируемым счётчиком импульсов.


title: Фазовая автоподстройка частоты

text: Генератор вырабатывает периодический выходной сигнал. Предполагается, что начальная частота генератора приблизительна равна опорной. Если фаза генератора запаздывает относительно фазы опорного сигнала, фазовый детектор изменяет управляющее напряжение на генераторе, что приводит к его ускорению. Аналогично, если фаза смещается, обгоняя фазу опорного, фазовый детектор изменяет напряжение для замедления генератора. Фильтр низких частот сглаживает резкие изменения управляющего напряжения. Можно показать, что такая фильтрация требуется для стабильных систем.


title: Фазовая автоподстройка частоты

text: Полезным выводом ФАПЧ-системы является либо вывод управляемого генератора, либо управляющий генератором сигнал (в зависимости от того, что требуется в конкретной системе).


title: Фазовая автоподстройка частоты

text: Два входа фазового детектора (ФД) являются опорным сигналом и обратной связью, реализуемой генератором, управляемым напряжением (ГУН). Выход с ФД управляет ГУН таким образом, что разность фаз между двумя входами поддерживается постоянной, таким образом образуя систему с отрицательной обратной связью.


title: Фазовая автоподстройка частоты

text: Существует несколько типов ФД в двух основных категориях: цифровой и аналоговой.


title: Фазовая автоподстройка частоты

text: Аналоговый ФД является одним из видов идеального смесителя. Это устройство производит умножение двух мгновенных входных напряжений. Результатом процесса умножения является суммарный и разностный сигнал смесителя, однако при его использовании в качестве ФД, требуется фильтр низких частот для ослабления частоты суммы. Когда оставшаяся разностная частота столь низкая, чтобы пройти через фильтр с достаточной амплитудой, она сдвигает частоту ГУН ближе к опорной, позволяя цепи после небольшого периода зафиксировать частоту. Этот процесс называется "захватом", а максимальная разность частот (опорного сигнала и ГУН), при которой возможна фиксация — "полоса захвата". Цепь является зафиксированной, если ГУН работает на частоте, равной опорной и, возможно, немного отличается от опорного сигнала по фазе.


title: Мэй, Матильда

text: Мати́льда Мэй (; род. 1965) — французская актриса.


title: Мэй, Матильда

text: Матильда Мэй (урождённая Карима Матильда Хаим) родилась в 1965 году в семье французского писателя и актёра Виктора Хаима, по происхождению турецкого еврея. Мать — шведский хореограф Маргарета Хансон. С детства занималась танцами, брала уроки актёрского мастерства. В кино с 1984 года, дебютная работа «Немо».


title: Мэй, Матильда

text: Трижды была замужем: с двумя прежними супругами Полом Пауэллом и актёром Жераром Дармоном она развелась (с Дармоном они воспитали двоих детей). Третий супруг — тоже актёр Филипп Келли, с которым она вместе с 2000 года.


title: Мэй, Матильда

text: Актриса, по мнению критиков, умело реализовывает себя в разных амплуа: мюзиклах, фантастических лентах, серьёзных кинодрамах. Типаж лица, унаследованный от отца, позволял режиссёрам эксплуатировать её в ролях женщин-загадок, обладающих внутренней притягательностью.


title: Мэй, Матильда

text: Лучшие фильмы: «Шакал», «Жизненная сила», «Обнажённое танго», «Короли шутки», «Секрет Сахары». За роль Джульетты в фильме «Крик совы» была удостоена в 1987 году национальной премии «Сезар» в номинации «Самая многообещающая актриса».


title: Мэй, Матильда

text: Среди режиссёров, которые приглашали актрису, были таким именитые мастера различных жанров, как Клод Зиди («Короли шутки»), Тоуб Хупер («Жизненная сила»), Жак Деми, Вернер Херцог, Мишель Блан («Коварство славы»), Бигас Луна («Грудь и луна»), Мишель Девиль («Перепутав все кары»). К числу любимых режиссёров Матильды Мэй относится и Клод Шаброль, с которым она впервые работала на съёмках фильма «Крик совы» и снялась в одном из его последних фильмов «Девушка, разрезанная надвое».


title: Мэй, Матильда

text: Матильда Мэй, как одна из самых ярких звёзд французского кино, часто приглашается в состав жюри различных кинофестивалей. Её вклад в жанр фильмы кинофантастики стал поводом для приглашения, в частности, в жюри Международного фестиваля фантастических фильмов в Жерармере.


title: Матросово (Ленинградская область)

text: Матро́сово (до 1948 Со́мме, ) — посёлок при станции в Советском городском поселении Выборгского района Ленинградской области.


title: Матросово (Ленинградская область)

text: Бывшая финская деревня, до 1939 года входила в состав Выборгского сельского округа Выборгской губернии Финляндии.


title: Матросово (Ленинградская область)

text: Переименована в 1948 году. Переименование утверждено Указом Президиума ВС РСФСР от 1 октября 1948 года.


title: Матросово (Ленинградская область)

text: По данным 1990 года посёлок при станции "Матросово" входил в состав Соколинского сельсовета.


title: Матросово (Ленинградская область)

text: В 1997 году в посёлке проживали 5 человек, в 2007 году — 13.


title: Матросово (Ленинградская область)

text: "Камышовая, Левобережная, Полевой проезд, Правобережная, Речная, Тихая".


title: Матросово

text: Матросово — название населённых пунктов:


title: Матросово

text: Посёлок Матросова


title: DRBL

text: DRBL:


title: Лычаковский парк

text: Лыча́ковский парк () — парк во Львове (Украина), памятник садово-паркового искусства местного значения (с 1984). Общая площадь 12,36 га. Расположен на углу улиц Лычаковской (бывшая Ленина) и Пасечной (бывшая Ленинского Комсомола) в Лычаковском районе, на северо-восточной окраине Львова. Название происходит от поселения Лычаков (от нем. "Lutzenhof"), которое было расположено неподалёку. В западной части Лычаковский парк переходит в спортивные комплексы института физкультуры, в южной части он сливается с зеленью воинского мемориала Холм Славы. Неподалёку находятся также спортивные сооружения Львовского университета и Лычаковское кладбище.


title: Лычаковский парк

text: Парк был создан в 1894 году с участием известного паркового архитектора А. Реринга (автор Стрыйского парка). Партер перед входом в Лычаковский парк был устроен в регулярном стиле. Были засыпаны песчаные и глиняные карьеры, разбиты дорожки, идущие по периметру парка — возле улиц Лычаковской и Пасечной и извивающиеся на склонах оврагов.


title: Лычаковский парк

text: В 1905 году, над крутым склоном со стороны Лычаковской улицы был сооружен памятник польскому национальному герою Бартошу Гловацкому, сохранившийся и по сей день. В Лычаковском парке произрастают чёрная сосна, берёза, каштан, клён, липа.


title: Лычаковский парк

text: В 1914 году на территории, примыкающей к Лычаковскому парку, заложен мемориал Холм Славы погибшим во время Первой мировой войны воинам русской армии и было захоронено около 2 тысяч «нижних чинов». После Великой Отечественной войны рядом с было произведено захоронение советских воинов и сооружён новый мемориал, так как старый памятник был разрушен ещё австро-венгерскими властями после отступления русской армии из Львова в 1915 году.


title: Фёдор Ярославич

text: Фео́дор Яросла́вич "(Фёдор Фёдорович)" (1219—1233) — князь новгородский (1228—1229), святой Русской Церкви, почитается в лике благоверных. Сын великого князя киевского и владимирского Ярослава Всеволодовича, от второго брака с Ростиславой-Феодосией Мстиславовной (в иночестве Евфросиния), дочерью князя новгородского и галицкого Мстислава Удалого.


title: Фёдор Ярославич

text: Родился в Переславле-Залесском в 1219 году (по другим сведениям, в феврале 1220 года). Наречение Фёдора было необычным для предшествовавшей истории Рюриковичей в двух отношениях. Во-первых, княжич получил в крещении такое же имя, как и его отец Ярослав-Феодор Всеволодович (ранее совпадение имён отца и сына практически не встречалось). Во-вторых, скорее всего, Фёдору (как и его брату Александру) вообще не было дано славянского, «княжего» имени; во всяком случае, все источники называют их только по христианским именам.


title: Фёдор Ярославич

text: В 1225 году Ярослав учинил сыновьям "«княжеский постриг»" — обряд посвящения в воины, который совершил в Переяславля-Залесского епископ Суздальский — святитель Симон, после которого стал их обучать ратному делу опытный воевода, боярин Фёдор Данилович.


title: Фёдор Ярославич

text: Продолжавший править в Новгороде князь Ярослав Всеволодович в конце лета 1228 года выехал с княгиней из города в Переяславль-Залесский, оставив в Новгороде


title: Фёдор Ярославич

text: В 1228 году восьмилетний Фёдор и его младший брат семилетний Александр (Невский) были оставлены отцом в Новгороде под присмотром Фёдора Даниловича и тиуна Якима, вместе с Переяславльским войском собиравшимся летом в поход на Ригу. Зимой, во время наступившего голода, недождавшись ответа отца о просьбе Новгородцев об отмене забожничья, ночью 20 февраля 1229 года Фёдор Данилович, тиун Яким с княжичами Фёдором и Александром тайно сбежали из города, опасаясь расправы восставшими новгородцами.


title: Фёдор Ярославич

text: В 1230 году, когда новгородцы опять призвали его отца князя Ярослава, он побыв две недели в Новгороде, посадил на княжение в Новгородской земле Фёдора вместе с Александром.


title: Фёдор Ярославич

text: В 1232 году по приказанию своего дяди, великого князя Юрия Всеволодовича, участвовал в походе на мордву. Умер неожиданно в тринадцатилетнем возрасте (перед запланированной женитьбой; невестой была дочь Михаила Черниговская Евфросиния Суздальская, позже также канонизированная) в Новгороде 5 июня 1233 года, похоронен был в Георгиевском соборе Юрьева монастыря, у южного входа в храм. В начале 1930-х годов саркофаг был вскрыт М.К. Каргером. В нем были обнаружены разбросанные в беспорядке кости подростка 13 — 15 лет. Извлеченные во время раскопок останки экспонировались в соборе Юрьева монастыря и были уничтожены во время фашистской оккупации Новгорода.


title: Фёдор Ярославич

text:
После «Смутного времени» на территории Новгородской земли находилась армия шведского полководца Якоба Делагарди, призванная для защиты от поляков. В 1616 году (или в 1614 году) шведские мародеры разграбили захоронения Георгиевского собора Юрьева монастыря близ Новгорода.
Из «Росписи новгородской святыни», составленной в 1634 году:


title: Фёдор Ярославич

text: Затем его тело (вероятно то, что было выставлено у церковной стены), было признано нетленным и перенесено уже в качестве святых мощей в Рождество-Богородицкий придел новгородского Софийского собора.


title: Фёдор Ярославич

text: В 1987 году археологическая экспедиция члена-корреспондента АН СССР В. Л. Янина вскрыла захоронение «"княжича Федора Ярославича"» после чего было произведено судебно-медицинское исследование мумифицированных останков. Было установлено, что они принадлежали мужчине 45—50 лет, следовательно, никак не могли соответствовать подростку Фёдору Ярославичу. Благодаря раскопкам, проведённым как в Георгиевском соборе Юрьева монастыря, так и в Софийском соборе Новгородского кремля, было доказано, что данная мумия принадлежит князю Дмитрию Шемяке.


title: Фёдор Ярославич

text: Вторая версия местонахождения мощей святого князя город Владимир. По преданию, нанесенному на стены Свято-Георгиевского храма(в 1157 году Егорьевкого монастыря) города Владимира, именно там находятся мощи святого князя Фёдора и матери его Феодосии Мстиславовны (в иночестве Евфросинии).


title: Фюрстенберг

text: Фюрстенберг:


title: Австро-германский договор

text: Австро-германский договор 1879 года, известный также как Двойственный союз — договор о союзе между Австро-Венгрией и Германией; подписан в Вене 7 октября 1879 года.


title: Австро-германский договор

text: Заключённый сроком на 5 лет, впоследствии неоднократно возобновлялся. Статья 1 устанавливала, что если одна из договаривающихся сторон подвергнется нападению со стороны России, то оба участника обязаны выступить на помощь друг другу. Статья 2 предусматривала, что в случае нападения на одну из договаривающихся сторон какой-нибудь другой державы вторая сторона обязуется соблюдать по меньшей мере благожелательный нейтралитет. Если же нападающая сторона получит поддержку России, то вступает в силу статья 1.


title: Австро-германский договор

text: Договор, направленный в первую очередь против России и Франции, явился одним из соглашений, приведших к созданию военного блока во главе с Германией (Тройственный союз) и к разделению европейских стран на два враждебных лагеря, которые впоследствии выступили друг против друга в Первой мировой войне.


title: Австро-германский договор

text: Принимая во внимание, что великий германский император и император Австрии должны считать своим непререкаемым монаршим долгом иметь при всяких обстоятельствах попечение о безопасности своих империй и спокойствии своих народов; принимая во внимание, что оба монарха, подобно тому как это имело место в отношении прежде существовавшей союзной связи, будут в состоянии путём твердых совместных действий обеих империй легче и успешней выполнить этот долг, принимая, наконец, во внимание, что искренняя связь между Германией и Австро-Венгрией не может никому угрожать, но способна, напротив, укрепить европейский мир, созданный, постановлениями берлинского конгресса, — их величества решили заключить союз мира и взаимной защиты, торжественно в то же время обещая друг другу, что они никогда и ни в каком направлении не пожелают придать агрессивной тенденции своему чисто оборонительному соглашению.


title: Австро-германский договор

text: Статья 1. В случае если бы одна из обеих империй, вопреки ожиданию и искреннему желанию обеих высоких договаривающихся сторон, подверглась нападению со стороны России, то обе высокие договаривающиеся стороны обязаны выступить на помощь друг другу со всею совокупностью военных сил своих империй и соответственно с этим не заключать мира иначе, как только сообща и по обоюдному согласию.


title: Австро-германский договор

text: Статья 2. Если бы одна из высоких договаривающихся сторон подверглась нападению со стороны какой-либо другой державы, то другая высокая договаривающееся сторона настоящим здесь обязуется не только не оказывать помощи нападающему против своего высокого союзника, но соблюдать по меньшей мере благожелательный нейтралитет по отношение к своему высокому договаривающемуся соучастнику. Но если бы, однако, в таком случае нападающая держава получила поддержку со стороны России, будь то в форме активного содействия или будь то путём военных мероприятий, то обусловленное в Статье 1 обязательство полной военной взаимопомощи вступит немедленно в силу и тогда ведение войны высокими договаривающимися сторонами будет также совместным вплоть до совместного заключения мира.


title: Австро-германский договор

text: Статья 3, Срок этого договора определяется пока пятилетний, считая со дня ратификации. За год до истечения этого срока обе высокие договаривавшиеся стороны вступят в переговоры о том, продолжают ли ещё в действительности существовать обстоятельства, лёгшие в основу этого договора, и условятся насчёт дальнейшего срока и возможных изменений отдельных деталей. Если в течение первого месяца последнего договорного года ни с чьей стороны не последует, приглашения к открытию таких переговоров, то договор этот буди считаться возобновлённым на срок следующих трёх лет.


title: Австро-германский договор

text: Статья 4. Договор этот в соответствии с его мирным направлением и с целью устранения всякого ложного истолкования будет сохраняться в тайне обеими высокими договаривающимися сторонами и может быть сообщён какой-либо третьей державе только с согласия обеих сторон и по особому о том соглашению между ними.


title: Австро-германский договор

text: Считаясь с высказанными императором Александром на свидании в Александрове чувствами, высокие участники этого договора питают надежду на то, что для них военные приготовления России не будут в действительности угрожающими, и поэтому они не видят сейчас никакого повода для какого-либо сообщения. Но если бы эта надежда вопреки ожиданию оказалась ошибочной, то высокие участники этого договора сочтут долгом лояльности осведомить императора Александра, по крайней мере конфиденциально, о том, что они вынуждены будут рассматривать всякое нападение на одного из них как направленное против них обоих.


title: Австро-германский договор

text:
Статья 5. Договор этот вступит в силу по одобрении его обоими высшими суверенами; он должен быть после этого ратифицирован в течение четырнадцати дней.
Андраши Рейс


title: Антракозавры

text: Антракозавры — группа наиболее примитивных рептилиоморф.


title: Антракозавры

text: Череп относительно высокий, иногда сжатый с боков. Сохраняется кинетизм черепа — как у кистепёрых рыб — подвижность между «щеками» и крышей черепа. Барабанной перепонки, видимо, нет, хотя существует вырезка по заднему краю щеки. Зубы обычно мощные, часто есть «клыки» на нёбе. Позвоночник эмболомерного типа. Тело удлинённое, хвост мощный, сжатый с боков. У некоторых описан «хвостовой плавник» из удлинённых супраневральных радиалий, как у рыб. Конечности у наземных форм короткие, но мощные, у водных форм — слабые. Обычно группу ограничивают 4—5 семействами, существовавшими с самого начала карбона до середины перми. Иногда «антракозаврами» называют всех рептилиоморф.


title: Жаль, нет ружья

text: «Жаль, нет ружья» — шестой студийный альбом российской панк-рок-группы «Король и Шут». Выпущен 10 октября 2002 года. Последний альбом группы, записанный в «золотом» составе и при участии скрипачки Марии Нефёдовой. Второй альбом записанный по контракту с компанией «Мистерия звука».


title: Жаль, нет ружья

text: Часть песен, включённых в «Жаль, нет ружья!», к периоду записи альбома были довольно старыми, но почти неизвестными за пределами группы. Самая старая песня альбома — «Пьянка», была написана Михаилом Горшенёвым ещё в школе и вошла в демо-альбом «Ересь» 1990 года. Композиция «Представляю я» исполнялась на концертах в 1993 году. Демо-версии песен «Волосокрад», «Некромант», «Вдова и Горбун», «Разборки из-за баб» и «Утопленник» Андрей Князев записал на приставке ZX Spectrum после того, как вернулся из армии в 1995 году. Сохранилась запись композиции «Утопленник», исполненной А. Князевым под акустическую гитару в середине 1990-х годов. Ранняя версия песни «Жаль, нет ружья!» существовала уже в 1998 году и примерно в то же время на неё был снят шуточный видеоклип, в котором песню поёт портрет деда, по сюжету съеденного волками (в роли деда — Андрей Князев). Четверостишия, являющиеся вступлениями к композициям «Смешной совет» и «Некромант» были впервые опубликованы в буклете к сборнику песен «Собрание» в 2001 году.


title: Жаль, нет ружья

text:
К репетиции песен для будущего альбома группа приступила в апреле 2002 года. Первой была полностью сделана аранжировка к заглавной композиции — «Жаль, нет ружья!», а текст песни «Мёртвый анархист» был написан в последний день перед началом студийной записи, к которой приступили в июне на студии «Добролёт» в Санкт-Петербурге.
"Нам как всегда хотелось вместить в альбом как можно больше песен. Я написал кучу музыки, Горшок тоже. И если мои песни обычно готовы заранее, то песни Мишки приходилось дописывать едва ли не в студии. Были, конечно определенные сроки, но мы как авторы всегда все почему-то откладываем до последней минуты. Писать тексты мне всегда нравилось. А получается так, что на одну песню пишется четыре разных варианта, а то и пять. И всё это нужно сделать, предположим в две недели."
В итоге работа в студии продлилась на месяц дольше, чем планировалось. Из-за этого музыкантам приходилось постоянно передоговариваться с группами, записывающимися параллельно, и передвигать их часы записи. Из-за строго установленных сроков выпуска альбома у звукорежиссёров было недостаточно времени на сведение материала, поэтому к выпуску второго, дорогого издания альбома в слипкейсе некоторые песни были пересведены. По этой же причине буклет успели напечатать только к изданию второй версии.


title: Жаль, нет ружья

text: Тур в поддержку альбома начался в конце сентября и продолжался до середины декабря. За это время группа сыграла концерты более чем в шестидесяти городах. Двухдневные презентации пластинки состоялись 11 и 12 октября в Санкт-Петербурге на концерте в ДС «Юбилейный» и 18 и 19 октября в Москве на концерте в ДС «Лужники». Московская презентация послужила основой для концертного альбома «Мёртвый анархист».


title: Жаль, нет ружья

text: На песню «Волосокрад» был смонтирован концертный видеоклип.


title: Жаль, нет ружья

text: По мнению многих поклонников группы альбом является одним из лучших творений группы, а также последним альбомом, записанным в «традиционном» для группы стиле. В «Жаль, нет ружья» уже появляются тенденции к утяжелению звучания группы, но при этом альбом остаётся вполне мелодичным.


title: Жаль, нет ружья

text: «Жаль, нет ружья» повторил успех альбома «Как в старой сказке», а песни «Медведь» и «Мертвый анархист» также попадали на вершину «Чартовой дюжины».


title: Франческа да Римини (Чайковский)

text: Фантазия «Франческа да Римини» — симфоническая поэма Петра Ильича Чайковского, Op. 32, основана на сюжете из «Божественной комедии» Данте («Ад», песнь 5-я), рассказывающем о трагической любви замужней юной Франчески к Паоло (младшему брату её мужа) и постигшем их возмездии. Посвящена С. И. Танееву. Музыка сочинена в 1876, впервые исполнена Н.Г. Рубинштейном 24.2 (8.3) в Москве.


title: Франческа да Римини (Чайковский)

text: Крайние разделы фантазии рисуют вихри ада и стоны грешников (уменьшённые септаккорды, интонации lamento, бурные пассажи).


title: Франческа да Римини (Чайковский)

text: В центре композиции — «рассказ Франчески» "(соло кларнета)" — изумительный образец выразительной, протяжённой и страстной кантилены Чайковского. Она начинается просто и печально, а затем развивается волнообразно, с секвенционными подъёмами и спадами.


title: Франческа да Римини (Чайковский)

text: Вариационное развитие темы приводит к светлому лирическому эпизоду «чтения книги»


title: Франческа да Римини (Чайковский)

text: Музыка начала создаваться лишь в конце сентября 1876 года в Байройте, партитура была закончена 5 ноября. Литературная программа, помещенная Чайковским в автографе партитуры, довольно подробно излагает содержание начала и заключительного раздела V песни, в котором представлена трагическая история любви Франчески и Паоло.


title: Франческа да Римини (Чайковский)

text: "Данте, сопутствуемый тенью Вергилия, спускается во вторую область адской бездны. Воздух здесь оглашен стенаниями, воплями и криками отчаяния. Среди могильного мрака рвется и мечется буря. Адский вихрь неистово мчится, унося в своем диком кружении души людей, разум коих помрачила в жизни любовная страсть. Из бесчисленного множества кружащихся душ человеческих внимание Данте привлекают особенно две летящие в объятиях друг друга прекрасные тени Франчески и Паоло. Потрясенный раздирающим душу видом этой юной четы теней, Данте призывает их и просит поведать, за какое преступление они подверглись столь ужасному наказанию. Тень Франчески, обливаясь слезами, рассказывает свою печальную историю. Она любила Паоло, но была против воли выдана замуж за ненавистного брата своего возлюбленного, горбатого, кривого, ревнивого тирана Римини. Узы насильственного брака не смогли исторгнуть из сердца Франчески нежную страсть к Паоло. Однажды они читали вместе роман о Ланцелоте. "Мы были одни, - рассказывает Франческа, - и читали, ничего не опасаясь. Не раз мы бледнели, и смущенные взоры наши встречались. Но одно мгновение погубило нас обоих. Когда, наконец, счастливый Ланцелот срывает первое любовное лобзание, тот, с которым уже теперь ничто не разлучит меня, прильнул губами к трепетным устам моим, и книга, раскрывшая нам впервые таинства любви, выпала из наших рук!.." В это мгновение неожиданно вошел супруг Франчески и ударом кинжала умертвил её и Паоло. И, рассказав это, Франческа в объятиях своего Паоло снова уносится неистовым и дико мятущимся вихрем. Охваченный бесконечной жалостью, Данте изнемогает, лишается чувств и падает, как мертвый ("Ад". Поэма Данте. Песнь V).


title: Медянка (Ленинградская область)

text: Медя́нка (до 1948 Ни́емеля, ) — посёлок в Советском городском поселении Выборгского района Ленинградской области.


title: Медянка (Ленинградская область)

text: Расположен на берегу Финского залива.


title: Медянка (Ленинградская область)

text: Бывшая финская деревня, до 1939 г. входила в состав волости Йоханнес Выборгской губернии Финляндии.


title: Медянка (Ленинградская область)

text: Переименована в 1948 г.


title: Медянка (Ленинградская область)

text: По данным 1990 года посёлок "Медянка" входил в состав Соколинского сельсовета.


title: Медянка (Ленинградская область)

text: В 1997 году в посёлке проживали 39 человек, в 2007 году — 48.


title: Медянка (Ленинградская область)

text: От старых финских построек остались развалины коровника, маслобойного завода да березовая аллея, которая вела к старой усадьбе.


title: Медянка (Ленинградская область)

text: "Береговая, Берёзовая аллея, Высоцкая, Дачная, Лесная, Луговая, Рыбацкая".


title: Медянка

text: Медя́нка:


Список природоохранных объектов Одесской области


title: Тубероза

text: Тубероза, или Полиантес клубненосный () — многолетнее растение рода подсемейства семейства . Экстракты растения используются в парфюмерии.


title: Тубероза

text: Виды тесно связанного рода Манфреда часто также называются «тубероза».


title: Тубероза

text: Растение было названо по типу корневой системы (, что является производным от  — клубень).


title: Тубероза

text:
Восточно-индийское название туберозы «Раткирани» переводится как «королева ночи». На хинди она называется «Rajnigandha» («Rajni» означает «царица», «gandha» — «аромат»). В Бангладеш она называется «Rojoni-Gondha», что означает «царица ароматов». В Бангалоре и других местах южной Индии, тубероза известна как «Sugandaraja», что переводится как «король ароматов» или «король запахов». Также тубероза традиционно используется на Гавайях в свадебных празднованиях: гирляндами из тубероз украшают жениха и невесту, в Индии — сари невесты. В Таиланде она называется Son glin(ซ่อนกลิ่น), что переводится как «хранительница запаха»
Тубероза растёт на вытянутых стеблях длиной до 45 сантиметров, которые оканчиваются кистями ароматных белых цветов. Рядом с цветами растут длинные ярко-зелёные листья. Кроме того, сжатые листья растут вдоль стебля.
Родиной туберозы, как и других растений рода Полиантес, является Мексика. В Европу и Азию растение завезли в XVI веке. Когда-то тубероза росла в изобилии во французском Грасе, «столице духов», но теперь её можно встретить там только в садах. Теперь большую часть туберозы выращивают в Индии, как в виде срезанных цветов на продажу, так и для парфюмерной промышленности.


title: Тубероза

text: В произведении «Общая история дел Новой Испании» (1547—1577) Бернардино де Саагун, опираясь на сведения ацтеков о свойствах растений, привёл различные сведения о туберозе, в частности, о том, что:


title: Тубероза

text:
Есть полевые очень душистые цветы, которые называются омишучитль. Их два вида: одни — белые, а другие — красные.
Экстракт туберозы применяется в парфюмерной промышленности для производства духов, ароматических масел, курительных палочек и т. д. Запах туберозы можно описать как сложный, экзотичный, сладкий, цветочный. Добывают экстракт путём гексановой экстракции, при этом для добычи одного литра масла туберозы необходимо использовать примерно одну тонну цветов. Это делает масло туберозы одним из самых дорогих парфюмерных масел.


title: Мэпплторп, Роберт

text: Роберт Мэпплторп (; 4 ноября 1946, Флорал-Парк, штат Нью-Йорк — 9 марта 1989, Бостон, США) — американский художник, известный своими гомоэротическими фотографиями.


title: Мэпплторп, Роберт

text: Роберт Мэпплторп родился 4 ноября 1946 года. Свои первые фотографии Мэпплторп сделал при помощи полароида. Так же, «Полароид», называлась и первая выставка фотографа, открывшаяся в 1976 году в Метрополитен-музее. В середине 1970-х годов Мэпплторп начал снимать друзей и знакомых. С того момента как он встретил Бенджамина Грина, звезду порнофильмов, фотограф увлекся гомоэротизмом и снимками обнаженного человеческого тела. На протяжении 1980-х годов Мэпплторп сконцентрировался на снимках обнажённой натуры, цветов (особенно орхидей) и портретах знаменитостей.


title: Мэпплторп, Роберт

text: «Мужской член и, например, цветок — равноизящны. Есть люди, которые не могут это признать. Для меня это очевидно…».


title: Мэпплторп, Роберт

text: Одной из самых известных работ фотографа является «Мужчина в костюме из полиэстера» (1980).. Мэпплторп сделал большинство своих фотографий в студии.


title: Мэпплторп, Роберт

text: Когда стало известно, что Мэпплторп болен СПИДом, цена его фотографий резко возросла. Он умер утром 9 марта 1989 года в Бостоне от осложнений, вызванных СПИДом, в возрасте 42 лет.


title: Мэпплторп, Роберт

text: В 2006 году портрет Энди Уорхола работы Мэплторпа был продан на аукционе за $643,200.


title: Мандер, Карел ван

text: Карел ван Мандер ( или ; 1548,  — 11 сентября 1606, Амстердам) — поэт, писатель и художник из Западной Фландрии, автор ().


title: Мандер, Карел ван

text: К 1568 году Карел ван Мандер состоял в подмастерьях у гентского художника и поэта Лукаса де Хере. В 1570 году вернулся в родной город Мёлебеке и посвятил себя драматургии и поэзии.


title: Мандер, Карел ван

text: В 1573 году Мандер предпринял путешествие в Италию и побывал во Флоренции. В Терни Мандер получил заказ на фреску на тему Варфоломеевской ночи в память об убитом в её ходе Гаспаре де Колиньи. Эта фреска из палаццо Спадо частично сохранилась до настоящего времени. В Риме Мандер познакомился и подружился с Бартоломеусом Спрангером.


title: Мандер, Карел ван

text: В 1577 году Мандер работал в Базеле, позднее переехал в Кремс и далее в Вену, где вместе с Хансом Монтом работал над триумфальной аркой по случаю прибытия в город императора РудольфаII в июле 1577 года.


title: Мандер, Карел ван

text: Посетив Нюрнберг, Карл ван Мандер вернулся в Мёлебеке, однако из-за религиозных преследований меннонитов, к которым принадлежали Мандер и его семья, был вынужден бежать в Харлем, где прожил . Здесь вместе с голландским художником Корнелисом Корнеллиссеном он основал Академию живописи. Учеником Карела ван Мандера в Харлеме был Франс Халс.


title: Мандер, Карел ван

text: Карелу ван Мандеру приписывается известная картина 1603 года «Бен Джонсон и Уильям Шекспир», на которой выдающиеся драматурги играют в шахматы.


title: Мандер, Карел ван

text: В 1604 году Карел ван Мандер, вдохновлённый примером Вазари, написал своё самое известное произведение — «Книгу о художниках», первый искусствоведческий труд в Северной Европе. Первая часть представляет собой стихотворное обращение к обучающимся живописи. В нём Мандер не даёт конкретных практических рекомендаций, однако на высоком литературном уровне рассматривает основные принципы искусства.


title: Мандер, Карел ван

text: Вторая часть «Книги» содержит биографии античных живописцев и известных итальянских мастеров, например, Джотто ди Бондоне, Сандро Боттичелли и Андреа Мантенья. Есть в «Книге» и нидерландские и немецкие художники: Гертген тот Синт Янс, Рогир ван дер Вейден, Лукас ван Лейден, Иероним Босх, Альбрехт Дюрер, Ганс Гольбейн Младший и Питер Брейгель Старший, Артген ван Лейден, Корнелис Энгелбрехтсен.


title: Мандер, Карел ван

text: В третьей части своей «Книги о художниках» Карел ван Мандер даёт подробный комментарий к важнейшему источнику мифологических сюжетов голландской живописи — «Метаморфозам» Овидия.


title: LU-разложение

text: LU-разложение (LU-декомпозиция, LU-факторизация) — представление матрицы formula_1 в виде произведения двух матриц, formula_2, где formula_3 — нижняя треугольная матрица, а formula_4 — верхняя треугольная матрица.


title: LU-разложение

text: LU-разложение используется для решения систем линейных уравнений, обращения матриц и вычисления определителя. LU-разложение существует только в том случае, когда матрица formula_1 обратима, а все главные миноры матрицы formula_1 невырождены.


title: LU-разложение

text: Этот метод является одной из разновидностей метода Гаусса.


title: LU-разложение

text: Полученное LU-разложение матрицы formula_1 (матрица коэффициентов системы) может быть использовано для решения семейства систем линейных уравнений с различными векторами formula_8 в правой части:


title: LU-разложение

text: Если известно LU-разложение матрицы formula_1, formula_2, исходная система может быть записана как


title: LU-разложение

text: Эта система может быть решена в два шага. На первом шаге решается система


title: LU-разложение

text: Поскольку formula_3 — нижняя треугольная матрица, эта система решается непосредственно прямой подстановкой.


title: LU-разложение

text:
На втором шаге решается система
Поскольку formula_4 — верхняя треугольная матрица, эта система решается непосредственно обратной подстановкой.


title: LU-разложение

text:
Обращение матрицы formula_1 эквивалентно решению линейной системы
где formula_19 — неизвестная матрица, formula_20 — единичная матрица. Решение formula_19 этой системы является обратной матрицей formula_22.


title: LU-разложение

text: Систему можно решить описанным выше методом LU-разложения.


title: LU-разложение

text:
Имея LU-разложение матрицы formula_1,
можно непосредственно вычислить её определитель,
где formula_26 — размер матрицы formula_1, formula_28 и formula_29 — диагональные элементы матриц formula_3 и formula_4.


title: LU-разложение

text: Исходя из области применения LU-разложение может быть применено только к невырожденной матрице, поэтому далее будем считать что матрица formula_1 невырождена.


title: LU-разложение

text: Поскольку и в первой строке матрицы formula_3, и в первом столбце матрицы formula_4, все элементы, кроме, возможно, первого, равны нулю, имеем


title: LU-разложение

text: Если formula_36, то formula_37 или formula_38. В первом случае целиком состоит из нулей первая строка матрицы formula_3, во втором — первый столбец матрицы formula_4. Следовательно, formula_3 или formula_4 вырождена, а значит, вырождена formula_1, что приводит к противоречию. Таким образом, если formula_36, то невырожденная матрица formula_1 не имеет LU-разложения.


title: LU-разложение

text: Пусть formula_46, тогда formula_47 и formula_48. Поскольку L и U определены с точностью до умножения U на константу и деления L на ту же константу, мы можем потребовать, чтобы formula_49. При этом formula_50.


title: LU-разложение

text: Разделим матрицу A на клетки:


title: LU-разложение

text: где formula_52 имеют размерность соответственно formula_53, formula_54, formula_55.


title: LU-разложение

text: Аналогично разделим на клетки матрицы formula_3 и formula_4:


title: LU-разложение

text: Уравнение formula_2 принимает вид


title: LU-разложение

text: Решая систему уравнений относительно formula_63, formula_64, formula_65, formula_66, получаем:


title: LU-разложение

text: Окончательно имеем:


title: LU-разложение

text: Итак, мы свели LU-разложение матрицы размера formula_73 к LU-разложению матрицы размера formula_55.


title: LU-разложение

text: Выражение formula_75 называется дополнением Шура элемента formula_76 в матрице A.


title: LU-разложение

text: Один из алгоритмов для вычисления LU-разложения приведён ниже.


title: LU-разложение

text: Будем использовать следующие обозначения для элементов матриц: formula_77, formula_78, formula_79; причём диагональные элементы матрицы formula_3: formula_81, formula_82. Тогда, если известно LU-разложение матрицы, её определитель можно вычислить по формуле


LU-разложение


title: LU-разложение

text: Найти матрицы formula_3 и formula_4 можно следующим образом (выполнять шаги следует строго по порядку, так как следующие элементы находятся с использованием предыдущих):Для formula_88В итоге мы получим матрицы — formula_3 и formula_4.


title: LU-разложение

text: В программной реализации данного метода (компактная схема Гаусса) для представления матриц formula_3 и formula_4 можно обойтись всего одним массивом, в котором совмещаются матрицы formula_3 и formula_4. Так, для матрицы размера formula_97:


title: SuperStar KZ

text: SuperStar KZ — реалити-шоу, основанное на популярном британском шоу Pop Idol. Шоу, которое транслировалось по «Первому каналу Евразия» по субботам в 18.50 — это соревнование, чтобы определить лучших молодых певцов в Казахстане. Голосование по SMS или телефону заканчивалось в 22:40 по субботам, с результатами, которые показывают с 22:30 до 23:00. SuperStar KZ — это второй купленный лицензионный проект на казахстанском телевидении. SuperStar KZ представлено преимущественно на русском, песни поются на русском, казахском и английском языках. Некоторые участники, такие как Айнура Назарбекова, Алтынай и Жанара, строго говорят на казахском. Разнообразие национальностей, что типично для Казахстана, обычно представлено так: казахи, русские, корейцы, уйгуры и татары.


title: SuperStar KZ

text: Первый сезон проходил по «полной лицензии» и длился девять месяцев. Проект состоял из прослушивания 16 городов: Астана, Тараз, Актау, Семей, Павлодар, Атырау, Шымкент, Кызылорда, Талдыкорган, Уральск, Усть-Каменогорск, Караганда, Кокшетау, Актобе и в Алматы, в итоге жюри прослушали 5563 человека. Второй этап — Elimination, проходил в Алматы 27 августа и продолжался 3 дня. Где из 100 конкурсантов остаётся 50 человек. Третий этап назывался «Work shop» — «Рабочий магазин». Он проходил пять недель, c 1 по 30 ноября 2003 года, в течение каждой недели в Алматы приезжали по 10 конкурсантов, которые получали уроки по вокалу, хореографии, стиля, и по субботам в прямом эфире, зрители могли увидеть, чему они научились. Из каждой десятки выходили лишь двое. В финале 10 человек. Но организаторы 13 декабря года провели «Счастливый билет», где 8 участникам давался шанс в выход в финал. Избрание 8 участников происходило так, что каждый из членов жюри без согласования друг с другом называли по одному участнику. Двоих участников жюри отберёт в процессе споров между собой. И ещё пару назовёт генеральный продюсер. Далее проходили серии финальных концертов, где из 12 финалистов, каждую неделю один участник покидал проект.


title: SuperStar KZ

text: Темы каждого концерта:


title: SuperStar KZ

text: На Гранд-Финале было зарегистрировано рекордное количество звонков и сообщений — 622 394. Решающие цифры оказались ошеломляющими: за Романа Кима — 295 807 голосов, за Алмаса Кишкенбаева — 326 587. Разрыв — всего лишь в пять процентов.


title: SuperStar KZ

text:
Спонсорами SuperStar KZ первого сезона являлись «Казкоммерцбанк» и сеть магазинов Планета Электроники.
Второй сезон SuperStar.KZ. Прослушивания проходило с 23 по 30 Июля 2004 года, в следующих городах: Тараз, Шымкент, Кызылорда, Атырау, Актобе, Алма-Ата, Усть-Каменогорск, Павлодар, Караганда и конечная точка Астана. Премьера второго сезона SuperStar.KZ состоялась 25 сентября 2004 года в 18.50 на «Первом канале Евразия».


title: SuperStar KZ

text: 6 ноября 2004 года проходил этап «Work shop». В течение пяти недель телезрители, увидев участников конкурса в прямом эфире, сразу вслед за этим смогли отдать свои голоса за полюбившегося конкурсанта. Как и прежде, из одной десятки в финал выходили только двое конкурсантов, набравших наибольшее количество голосов телезрителей. С 25 декабря 2004 по 12 марта 2005 проходили финальные концерты, где победил Кайрат Тунтеков из Шымкента. Он получил главный приз — контракт на запись сольного альбома. В том же году альбом был записан. Второе место, по количеству голосов зрителей, занял Алишер Каримов из Тараза. Приз симпатий сотрудников и клиентов «Казкоммерцбанка» получила Динара Садвакасова из Экибастуза. Приз вручил управляющий директор Казкоммерцбанка господин Магжан Ауэзов. В том же году второй сезон SuperStar.kz был награждён высшей общенациональной журналистской премией «Алтын Жулдыз» в номинации «Лучший развлекательный проект».


title: SuperStar KZ

text:
Спонсорами SuperStar KZ второго сезона являлись Казкоммерцбанк и компания LG.
Прослушивание третьего сезона проходило с 7 октября по 2 ноября 2005 года. Было прослушано около 12000 человек в городах:


title: SuperStar KZ

text: Премьера третьего сезона SuperStar KZ состоялась 26 ноября 2005 года в 18.50 на «Первом канале Евразия». С 7 января 2006 года начался «естественный отбор», где из 143 претендентов на звание SuperStar Kz 3, приехавших в Алматинский тур, жюри отобрало 40 лидеров. Как всегда участников разбивали на 5 групп по 8 человек и их музыкальный талант оценивался каждую субботу.


title: SuperStar KZ

text: Спонсорами SuperStar.KZ Третьего сезона являлись «Казкоммерцбанк» и косметика Mia.


title: SuperStar KZ

text: Каждую неделю была общая тема, по которой соперники выбирали песни.


title: SuperStar KZ

text: Заключительный сезон, прошедший в первом полугодии 2007 года.


title: SuperStar KZ

text: Прослушивание четвёртого сезона проходило с 30 января по 14 февраля, в следующих городах:


title: SuperStar KZ

text: Премьера четвёртого сезона SuperStar.KZ состоялось 17 февраля 2007 года в 18.50 на «Первом канале Евразия».


title: SuperStar KZ

text: В четвёртом сезоне для избрания участников в десятку финалистов были поделены так: первую неделю выступали 12 девушек, а следующую неделю 12 парней.


title: SuperStar KZ

text: Из них выходят 8 парней и девушек. Далее из 8-й выходят по 4 участников и того 8 финалистов. Также «Счастливый билет», дающий шанс ещё двоим участникам попасть в финал.


title: SuperStar KZ

text: Спонсорами SuperStar.KZ Четвёртого Сезона являлись Pepsi, Taft и Rexona.С помощью «счастливого билета» прошли в финал Олег Карезин и Даулет Болатбаев.


title: SuperStar KZ

text: 30 июня 2007 г. победителем Superstar.kz 4 стал Олег Карезин (59 % голосов). 2-е место занял Адылжан Умаров (41 %).


title: Экспортное ограничение

text: Экспортное ограничение, экспортные ограничения — это ограничения на вывоз (экспорт) товара/товаров (определённого их количества либо тотальный запрет на экспорт) в определённую страну (определённые страны) правительством.


title: Экспортное ограничение

text:
Такие ограничения могут накладываться в случаях:Из России запрещён вывоз следующих товаров (список неполный):
1. Предметы археологического достояния. Например, бивни мамонтов.
2. Предметы художественного и исторического достояния. Например, полотна известных художников, старинные музыкальные инструменты, особо ценные бриллианты.
3. Предметы экспорта ради охраны природной среды. Например, оленьи панты, шкуры тигров, корни дикорастущего женьшеня, родиола розовая.
4. Предметы, перемещение через границу которых ограничено международными конвенциями. Например, штаммы особо опасных инфекций, высоко обогащённый плутоний.
5. Шкуры крупного рогатого скота (временная экономическая мера).


title: Экспортное ограничение

text: Белый дом устанавливает классы (Tiers) стран и применяет к разным классам различные ограничения. Например, по спискам для стран 3 класса («Tier 3 countries»), в частности Китай, Индия, Пакистан, Россия, разрешен экспорт микропроцессоров общего назначения с производительностью не более 12,000 Mtops (millions of theoretical operations per second). [по состоянию на 2002 год]


title: Луций Ворен

text: Лу́ций Воре́н (Люций Ворен; , в некоторых переводах указан как "L. Varenus") — центурион XI легиона римской армии. Юлий Цезарь упоминает о нём в произведении «Записки о Галльской войне» ().


title: Луций Ворен

text:
Раздел 44 книги 5 посвящён двум римским центурионам XI легиона — Луцию Ворену и Титу Пуллону:
В том легионе были два очень храбрых человека, центуриона, которые должны были получить повышения до первого ранга, их звали Тит Пуллон и Луций Ворен.
Между собой они постоянно спорили, кто из них должен быть предпочтён при назначении на командную должность,
и каждый год они продолжали соперничество за продвижение по службе со всё большей враждебностью.
Когда перед укреплениями шла ожесточённая битва ("прим." римский лагерь осадили нервии), Пуллон, один из них, произнёс: «Что же ты колеблешься, Ворен? И какую же более подходящую возможность проявить свою доблесть ты ищешь?
Именно в этот день наши споры должны разрешиться!».
Произнеся эти слова, он ринулся за линии фортификаций, и обрушился на ту часть войск противника, где врагов было больше.
Но и Ворен не остался под прикрытием укреплений: подтверждая свою хорошую репутацию, он сразу последовал за Пуллоном.
Тогда, когда до врага оставалось совсем немного, Пуллон бросил своё метательное копьё в противника, и пронзил одного из многих приближающихся врагов, и,
пока поражённый неприятель падал замертво, остальные враги закрыли его своими щитами, и все стали бросать в Пуллона своё оружие, не давая ему никакой возможности отступления.
Щит Пуллона был пронзён, и метательное копьё вонзилось в его перевязь.
Из-за этого его ножны развернулись, а копьё мешало его правой руке выхватить меч; его окружала толпа врагов, и он попал в очень затруднительное положение.
Его соперник (Ворен) пришел ему на помощь.
Немедленно вся толпа развернулась от Пуллона в сторону нового противника, рассчитывая пронзить его насквозь метательными копьями.
Ворен энергично бросился к ним с мечом и вступил в рукопашную схватку.
Убив одного врага, он ненадолго оттеснил остальных; но в пылу битвы Ворен оступился и, угодив в небольшую яму, упал.
Теперь уже, в свою очередь, ему приходит на помощь Пуллон; и оба, невредимые, перебив множество врагов, отступили вглубь укреплений,
под самые громкие аплодисменты своих товарищей.
Так захотела Фортуна, чтобы оба они, хотя и были соперниками и конфликтовали, стали спасителями друг для друга
и пришли друг другу на помощь в трудную минуту.
И никто не смог бы сказать определённо, который из этих двух является более достойным и кого следовало бы предпочесть другому.


title: Луций Ворен

text: Луций Ворен — один из главных героев сериала HBO/BBC «Рим», 2005—2007 года, в котором художественно показаны правление и гибель Гая Юлия Цезаря, борьба за власть и начало правления Октавиана Августа. В художественном фильме Луций Ворен (актер Кевин МакКидд) показан центурионом XIII легиона (а не XI), непосредственным командиром Тита Пуллона.


title: Луций Ворен

text: Луций Ворен и Тит Пуллон — одни из второстепенных героев цикла книг Гарри Тертлдава «Хроники пропавшего легиона», где они также соперничают. В одной из книг присутствует сцена, похожая на описанную Цезарем в книге.


title: Луций Ворен

text: В романе Марианны Алфёровой «Соперник Цезаря» Луций Ворен является одним из эпизодических персонажей. По версии писательницы, Ворен был тяжело ранен в Галлии и вернулся в Италию.


title: Кортумова гора (парк)

text: Парк «Корту́мова гора́» () — парк во Львове (Украина). Расположен в западной части города, на склонах одноимённой горы, которая является продолжением массива Расточье к западу от наивысшей точки Львова — Высокого замка). Сама Кортумова гора в наивысшей точке достигает высоты 374 метра. Она является геологическим памятником природы (с 1984). Общая площадь парка «Кортумова гора» — 21,4 га.


title: Кортумова гора (парк)

text: Название происходит от фамилии губернского советника Эрнеста Кортума (умер в 1811 году), который в своём имении заложил сад, впоследствии ставший частью парка «Кортумова гора».


title: Кортумова гора (парк)

text: В 1672 году здесь находился лагерь гетмана Д. Дорошенко и его союзников-турок, которые осаждали Львов.


title: Туги

text: Туги (или таги, тхаги, тхуги, лпхасингары, душители, от , в свою очередь, от , ṭhag, вор) — средневековые индийские бандиты и разбойники, посвятившие себя служению Кали как богине смерти и разрушения. Туги пользовались особыми опознавательными знаками и жаргоном.


title: Туги

text: Примерно с XII века банды тугов в центральной части Индии грабили караваны и убивали путешественников. Жертву душили, накинув сзади на шею верёвку или шарф, а затем закапывали ритуальной кирко-мотыгой или сбрасывали в колодец. Согласно историку в промежуток с 1740 по 1840 годы туги убили 1 миллион человек. «Книга рекордов Гиннесса» относит на их счёт два миллиона смертей.


title: Туги

text: По принципу применяемого орудия для ритуального убийства тхаги делились на душителей, кинжальщиков и отравителей. Самую большую известность приобрели тхаги-душители, чьим орудием служил платок, называемый «румалом», с утяжелителем на конце. Богатый арсенал боевых приемов на душение включал в себя приемы на удушение обычного (неподготовленного) человека, контрприемы — в случае столкновения с «коллегой», приемы на самоудушение — в случае невозможности скрыться, так как сдаться считалось недопустимым.


title: Туги

text:
Орудием тхагов-кинжальщиков был кинжал, которым они наносили смертельный удар в затылочную ямку жертвы. Выбор места нанесения ритуального удара был обусловлен тем, что при этом почти не вытекало крови, а у тхагов-кинжальщиков количество пролитой при совершении убийства крови отягощало цепь последующих превращений в процессе реинкарнации.
Помимо тхагов, для которых процесс убийства являлся ритуальным, а присвоение имущества жертвы — следствием исполнения ритуала, существовала прослойка обычных убийц, прикрывавшихся именем тхагов. Их называли «пиндари». В основной своей массе это были крестьяне, которые по окончании сельскохозяйственных работ выходили на большую дорогу с целью прокормиться. И если у тхагов существовал определенный ценз на количество убийств, необходимых для качественного перевоплощения после реинкарнации в следующей жизни, то пиндари убивали такое количество человек, какое могли ограбить.


title: Туги

text: В 1825—1850 годах генерал-губернатор Индии лорд Уильям Бентинк совместно с полковником сэром Уильямом Слиманом покончил с тугами путём массовых арестов и казней. В промежуток с 1831 по 1837 годы: было поймано 3266, из которых 412 были повешены, 483 дали признательные показания, а остальные были распределены по тюрьмам. В английском языке слово «таги» () приобрело нарицательное значение «убийц-головорезов».


title: Туги

text: Поныне случаются прецеденты убийств современными тугами людей во имя Кали, подобные убийствам людей современными сектантами.


title: Туги

text: Туги упоминаются во многих произведениях приключенческой литературы, включая роман Жюля Верна «Вокруг света за 80 дней», романы Эмилио Сальгари серии Сандокан и рассказ Конан Дойля «Домашние дела дядюшки Джереми» (), издаваемый в России под названием «Жрица тугов», а также в современной литературе ужасов, среди которой можно выделить романы писателей Дэна Симмонса «Песнь Кали» и  — «Раб своей жажды». В романе Луи Анри Буссенара «Среди факиров» туги помогают американскому капитану Пеннилесу, арестованному колониальными войсками. Большую роль душители играют в романе Эжена Сю «Агасфер». Упоминаются в романе «Смерть мисс Мак-Джинти» Агаты Кристи.


title: Туги

text: В русской литературе душители присутствуют в повести Барона Олшеври «», рассказах Гиляровского «Под весёлой козой» и Пелевина «Тхаги», в романе Г. Л. Олди «Чёрный Баламут».


title: Туги

text: В советской литературе туги упоминаются в романе Евгения Войскунского и Исайя Лукодьянова «Экипаж „Меконга“», а также в романе Еремея Парнова «Третий глаз Шивы».


title: Туги

text: В цикле фантастических романов Глена Кука «Чёрный отряд» туги послужили прообразом душил, поклоняющихся богине Кине (прообраз — Кали)


title: Туги

text: Упоминаются также в романе «Западные земли» Уильяма Берроуза в качестве так называемых лицедеев-душителей, которые зачастую присоединялись к группе путешественников и паломников под видом купцов или ремесленников, чтобы в нужный момент подать сигнал своим сообщникам, сидящим в засаде. Как только раздавался сигнал, Душители набрасывались на путешественников и убивали их. Затем они пробивали трупы своими ритуальными мотыгами во многих местах, для того чтобы газы, выделяющиеся при разложении, не привлекли собак, гиен или шакалов, и хоронили их в земле, разведя над могилой бивачный костер.


title: Туги

text: В рассказе Роберта Говарда «Лал Сингх — рыцарь Востока» главный герой, сикх Лал Сингх, «положил глаз» на накопленные воровской шайкой деньги, атаманом шайки является душитель.


title: Туги

text: «Тхаги» — рассказ Виктора Пелевина 2010 года (в составе сборника «Ананасная вода для прекрасной дамы»). В рассказе подробно описана история секты, мораль и суть рассказа — в парадоксе сознательного стремления ко Злу.


title: Туги

text:
Туги действуют или упоминаются в следующих фильмах:
Туги действуют или упоминаются в следующих сериалах:


title: Туги

text: Со второй половины XX-го века у историков и исследователей индийского традиционного общества начал формироваться альтернативный взгляд на проблему тугов. В соответствии с этим взглядом широко растиражированный в исторических и псевдоисторических сочинениях миф о секте «душителей» являлся фикцией, созданной для прикрытия широкомасштабных административных и полицейских мер по установлению порядка на вновь завоеванных или присоединенных Британской Ост-Индской компанией территориях. Анализ существующих источников и сведений приводит к выводу, что за счет эксплуатации ксенофобских и религиозных взглядов европейского общества была создана база для нивелирования роли цивилизованных инструментов правосудия и проведения широкомасштабных репрессий в отношении не контролируемых новой администрацией мобильных социальных групп традиционного индийского общества.


title: Туги

text: В этих целях целенаправленно создавался негативный образ «врагов всего человечества» тугов и самого индийского общества: ""Тьма и уныние предрассудков и суеверий, которые столь долго окутывали моральный облик Индии, породили институты и практики столь ужасные и фантастичные… Та гигантская сила, которая удерживала человеческую расу в цепях, пока не появилась чистая и непорочная доктрина Откровения, цвела в Индии пышным цветом, найдя для своего распространения хорошую питательную среду; фальшь и бесчеловечные вероучения широко проникли в самые основы повседневной жизни, а наиболее очевидные различия между добром и злом были вытравлены…" "


title: Туги

text: В реальности созданная администрацией Британской Ост-Индской компании под предлогом борьбы с тугами репрессивная система предназначалась для искоренения экономически независимых от нового правительства групп: «"госаины, саньясины, факиры, цыгане и другие мобильные группы, которые были странствующими торговцами и купцами, становились легкой мишенью и описывались как „грабители и рейдеры"“».


title: Туги

text: Реальных исторических свидетельств о существовании сект «душителей» или «отравителей» нет. В известных источниках, где упоминаются туги, речь идет либо о занимающихся разбоем крестьянах, как в хронике XIII-го века Тарих-и Фируз-шахи Зия уд-дин Барани, либо о «тугах» как самозванцах, обманщиках, мошенниках или фальшивомонетчиках. Исследователи устных народных традиций в Индии обнаружили множество историй о дорожных грабителях, но ни одного упоминания о «тугах» убийцах или грабителях.


title: Туги

text: Выявленный капитаном (или полковником?) Уильямом Слиманом секретный язык, описание которого составляло «научное ядро» его флагманского труда «"Ramaseeana or a Vocabulary of the Peculiar Language Used by the Thugs"», представлял собой вариант обычного преступного жаргона. Представленный публике словарь включал 600 слов, большинство из которых являлись обычными словами из индийских языков или их исковерканными «блатными» вариациями. Сам Слиман в своем последнем труде, когда все было позади, оговаривается о том, что плохо владеет «индийским языком», что для исследователя восточного языка, да ещё арго, по меньшей мере, достаточно необычно.


title: Туги

text: Обвинение в ужасных демонических ритуалах, которые на проверку оказываются обычными индийскими или мусульманскими практиками жертвоприношения животных, было необходимо для введения особых, исключительных мер, не требующих правосудия. Слиман писал: «"если эти люди, ведомые жрецами Дурги, ожидают наград в этой жизни и в следующей, мы должны противопоставить им ещё больший страх немедленного наказания; и, если наши нынешние средства не пригодны для этого, мы должны создать другие, чтобы зло было устранено"».


title: Туги

text: Усиление контроля над всей жизнью новых территорий и в первую очередь экономической её частью требовало экстраординарных мер. Исследователи отмечают, что «"в попытке примитивизировать и демонизировать культуру Индии и её обитателей, как древнего и традиционного зла, в отрыве от реальной криминальной ситуации, была создана фикция — таги, призванная оправдать расширение и укрепление власти новой администрации, показать силу Британского оружия"». В другом случае «"таги являлись просто дискурсом, набором темноты, мистерии, загадочности, непредсказуемости и угрозы, изобретенные Слиманом и его соратниками, которые сами поместили себя в повествование о борьбе добра против сил зла, исказив истинные мотивы реальных преступников, которые почти всегда были экономическими"».


title: Эврика (телесериал)

text: «Эврика» () — американский научно-фантастический телесериал (снят в Британской Колумбии, Канада), премьера которого состоялась 18 июля 2006 года на канале Sci Fi Channel. В Великобритании и Ирландии сериал был показан на канале Sky1 2 августа 2006 года, где он был назван «Городок под названием Эврика» (). С тех пор полностью вышло пять сезонов и сериал был закрыт. Название сериала по-английски пишется со второй буквой «e» выше строки, напоминая математическую константу "е".


title: Эврика (телесериал)

text: Действие происходит в вымышленном городе под названием Эврика, штат Орегон, населённом по большей части гениями и учёными. Почти все в Эврике работают на Global Dynamics (огромный передовой объект исследований, отвечающий за развитие всех основных технологических прорывов за последние 50 лет). Каждый эпизод строится вокруг проблемы, возникшей в результате случайного или преднамеренного неправильного использования технологий и грозящей навредить городу или его учёным. Эти проблемы всегда решает шериф Джек Картер с помощью городских учёных. Также в каждом сезонe обыгрывается специальная тема: в 1-м и 2-м сезоне — артефакт; в 3-м сезоне — бункер 30-х годов; в 3-м и 5-м — таинственный сигнал из космоса; в сезоне 4-м и 5-м — изменённая реальность.


title: Эврика (телесериал)

text: Сериал создан Эндрю Кросби и Джейми Паглиа и производился Universal Media Studios. Оригинальная музыка написана Mutato Muzika (в 1-м сезоне) и Bear McCreary (во 2-м и 3-ем сезоне). Исполнительные продюсеры прошедшего сезона — Паглиа, Чарльз Грант Крэйг и Таня Сент-Джон. В 2007 году номинировался на премию «Эмми» в категории «Лучшие визуальные эффекты».


title: Эврика (телесериал)

text: Эврика — высокотехнологичный город в штате Орегон (в пилотной серии — штат Вашингтон), населённый блестящими учёными, работающими над новыми научными исследованиями. Город управляется корпорацией под названием Global Dynamics (GD), которая находится под контролем Министерства обороны США. Существование города держится в секрете.


title: Эврика (телесериал)

text: Государственный чиновник (судебный исполнитель) Джек Картер натыкается на Эврику при транспортировке своей дочери — малолетней преступницы — в Лос-Анджелес к её матери. И так как предыдущий шериф стал калекой в пилотной серии, то на эту должность назначают Картера. Несмотря на отсутствие гениальности, как у других жителей города, способность Джека Картера находить общий язык, его простые, но эффективные идеи, практичность и неизменная преданность своей работе постоянно спасает Эврику, а иногда и весь мир, от одного бедствия за другим.


title: Моруа, Пьер

text: Пьер Моруа (, 5 июля 1928 года, Картиньи, департамент Нор, — 7 июня 2013 года, Кламар, департамент О-де-Сен) — французский политик-социалист, премьер-министр Франции с 22 мая 1981 года по 17 июля 1984 года.


title: Моруа, Пьер

text: Родился в Картиньи департамент Нор в семье учителя, Окончил педагогическое училище, по профессии преподаватель в системе производственного обучения.


title: Моруа, Пьер

text: Работал учителем, руководил молодёжным движением Соцпартии и профсоюзом технических преподавателей. В 1945 году примкнул к социалистическому движению.


title: Моруа, Пьер

text: В 1950—1958 годах — национальный секретарь организации Социалистическая молодёжь Франции. В 1955—1959 годах — генеральный секретарь профсоюза работников колледжей производственного обучения Федерации национального образования. С 1961 года — секретарь федерации социалистической партии СФИО в родном департаменте Нор, одного из трёх крупнейших в партии. С 1963 года — член политбюро, а с 1966 года — заместитель генерального секретаря (Ги Молле) СФИО. В 1965—1968 годах — член исполкома Федерации демократических и социалистических сил.


title: Моруа, Пьер

text: В 1971 поддержал Франсуа Миттерана и стал его заместителем в реорганизованной Соцпартии, возглавил её северную федерацию и был избран национальным секретарём партии по вопросам координации (1971—1979 годы). В 1973 году избран мэром Лилля, главного города своего департамента, и депутатом Национального собрания Франции.


title: Моруа, Пьер

text: Вскоре, однако, он оказался в оппозиции Миттерану, увольнявшему из партии бывших членов СФИО в пользу членов своего «ближнего круга». Он блокировался с Мишелем Рокаром, внутрипартийным оппонентом Миттерана и кандидатом ОСП на выборах-1969, в 1979 году. Однако Миттеран не изгнал из партии ни Рокара, ни Моруа, а второго даже сделал своим доверенным лицом перед выборами-1981.


title: Моруа, Пьер

text: После победы на президентских выборах 1981 года Франсуа Миттеран назначил Моруа премьер-министром и распустил парламент с целью получить большинство и в законодательных органах. Кабинет Моруа впервые после 1946 года включал министров-коммунистов (4 министерских поста; в правительство также входили представители Движения левых радикалов и Движения демократов). Последующие выборы дали в парламенте однородное президентское большинство.


title: Моруа, Пьер

text: Кабинет Моруа провёл социальные законы, сократил рабочую неделю до 39 часов и ввёл пенсию в 60 лет. Однако Моруа пытался противодействовать политической программе социалистов, принятой Миттераном в 1983. В следующем году он подал в отставку.


title: Моруа, Пьер

text: В 1988—92 гг. — (после переизбрания Миттерана на второй срок, когда Рокар стал премьером) Моруа был первым секретарём СПФ и стремился примирить партию, раздираемую внутренней борьбой между «рокардианцами» и непосредственным окружением Миттерана (такими, как Лионель Жоспен).


title: Моруа, Пьер

text: В 1992—99 гг. — председатель Социнтерна, избран в Сенат Франции. В 2001 году ушёл в отставку с поста мэра Лилля, его преемницей стала Мартин Обри, также видная деятельница социалистов. Моруа считается моральным авторитетом французских левых. При выдвижении кандидатуры на выборы-2007 поддержал Сеголен Руаяль.


title: Кавендиш-Бентинк, Уильям Генри

text: Лорд Уильям Генри Кавендиш-Бентинк (;  — , Париж) — британский государственный деятель из рода Бентинков, генерал-губернатор Индии в 1828—1835 годах. Сын премьер-министра герцога Портлендского.


title: Кавендиш-Бентинк, Уильям Генри

text: В 29 лет Бентинк был назначен губернатором Мадраса. Когда в июне 1806 года индийские солдаты взбунтовались из-за приказа сбрить бороды и запрета на ношение тюрбанов, Бентинк вместо того, чтобы отозвать спорный приказ, подавил восстание, что обернулось тяжёлыми потерями. Его поведение во время мятежа было сочтено предосудительным, и он был отозван в Европу.


title: Кавендиш-Бентинк, Уильям Генри

text: Вслед за тем он руководил обороной Сицилии от Наполеона, причём, будучи вигом самых либеральных убеждений, добился отстранения короля Фердинанда, изгнания Марии Каролины Австрийской и принятия конституции по английскому образцу. Его независимая манера поведения вызывала беспокойство в Лондоне и Вене, однако в Италии он оставался до самой высадки англичан в Генуе в 1815 году.


title: Кавендиш-Бентинк, Уильям Генри

text: По возвращении на родину избрался в Британский парламент и на предложение вернуться на пост мадрасского губернатора ответил отказом. В 1828 году получил назначение генерал-губернатором Индии, финансы которой были в тот момент в весьма расстроенном состоянии. Свою задачу видел в смягчении нравов и просвещении умов по западному либеральному образцу. Его верным соратником в этом деле стал видный оратор и публицист Томас Маколей.


title: Кавендиш-Бентинк, Уильям Генри

text: С именем Бентинка связано зарождение в Индии системы народного образования. Он стимулировал использование в качестве дипломатического языка при дворах местных правителей английского вместо фарси и санскрита, что способствовало единению страны под британским знаменем. Запретил индуистский обычай сати (самосожжение вдовы на погребальном костре мужа), браки несовершеннолетних и повёл решительную борьбу с сектой тугов, промышлявшей ритуальными убийствами и грабежами.


title: Вилас, Гильермо

text: Гилье́рмо Ви́лас () (p. 17 августа 1952, ) — аргентинский профессиональный теннисист.


title: Вилас, Гильермо

text: Гильермо Вилас выступал за сборную Аргентины в Кубке Дэвиса с 1970 года, когда ему ещё не было 18 лет, но впервые всерьёз обратил на себя внимание за пределами Аргентины, победив во втором круге Открытого чемпионата Франции действующего чемпиона — Андреса Химено. Он закончил сезон двойной победой — в одиночном и парном разряде — в Открытом чемпионате Южной Америки. В следующем году он выиграл семь профессиональных турниров, завершив год победой в Мельбурне на Мастерс — итоговом турнире тура Гран-при. Победа Виласа в Мастерс примечательна тем, что аргентинец, предпочитавший грунтовые корты, за свою карьеру редко выигрывал на траве, но именно этот мельбурнский стадион стал для него счастливым — впоследствии он дважды выиграет на нём Открытый чемпионат Австралии. На групповом этапе итогового турнира 1974 года Вилас победил Бьорна Борга и Джона Ньюкомба, а в финале взял верх над Илие Настасе, до этого трижды подряд побеждавшим на Мастерс, и в традиционной ежегодной иерархии газеты Daily Telegraph занял вторую строчку среди сильнейших теннисистов мира. Ещё четыре титула он завоевал в парном разряде (три из них — с испанцем Мануэлем Орантесом).


title: Вилас, Гильермо

text: В 1975 году Вилас поднялся до второго места в мире и в официальном рейтинге ATP. После этого на Открытом чемпионате Франции он впервые пробился в финал турнира Большого шлема, но не сумел противостоять Боргу. На Уимблдонском турнире, на нелюбимом им травяном газоне, он дошёл до четвертьфинала, на Открытом чемпионате США и в очередном розыгрыше Мастерс — до полуфинала, а в менее престижных турнирах завоевал пять титулов и дважды проиграл в финалах. На следующий год в его активе было шесть титулов и три поражения в финалах (включая Открытый чемпионат Италии, где он уступил в финале местной звезде Адриано Панатте, и итоговый турнир WCT в Далласе, где его обыграл Борг), на Открытом чемпионате США и в Мастерс он дошёл до полуфинала, а на Открытом чемпионате Франции и на Уимблдоне — до четвертьфинала. В этом сезоне, впервые за четыре года, он не выиграл ни одного турнира в парном разряде, но в конце года его партнёром на корте и постоянным тренером стал румынский ветеран Ион Цириак.


title: Вилас, Гильермо

text: Сотрудничество с Цириаком уже на следующий год принесло свои плоды. Вместе они выиграли четыре турнира, но основных успехов Вилас добился в одиночном разряде. За год он установил сразу несколько рекордов Открытой эры: выиграл 17 турниров, повторив рекорд Рода Лейвера, выиграл 145 матчей за год и провёл беспроигрышную серию из 46 матчей подряд. Эти три рекорда не побиты до сих пор. Ещё один рекорд, установленный Виласом в 1977 году, — 53 победы подряд на грунтовых кортах — был побит почти 30 лет спустя Рафаэлем Надалем. 17 титулов, завоёванных Виласом за сезон, включали победы на Открытых чемпионатах Франции и США — оба турнира в этот год проводились на грунте. После того, как его победная серия из 46 матчей была прервана в финале турнира в Экс-ан-Провансе, где он отказался от продолжения матча, проиграв первых два сета Илие Настасе, выступавшему с нестандартной ракеткой со сдвоенными струнами (вскоре запрещённой правилами АТР), Вилас выиграл ещё 28 матчей подряд — до поражения в полуфинале Мастерс от Борга. Он стал самым высокооплачиваемым теннисистом 1977 года, заработав более 800 тысяч долларов, в том числе приз в размере 300 тысяч долларов за лучшие показатели в турнирах Гран-при. Несмотря на выдающийся результат, Вилас, однако, не был однозначным лидером сезона. В этом году мировой теннис возглавляли, наряду с ним, Борг, не участвовавший в Открытом чемпионате Франции, но победивший на Уимблдоне, а в общей сложности выигравший 13 турниров с 92 % побед за год (81 победа и 7 поражений), и Джимми Коннорс, проигравший Боргу на Уимблдоне, а Виласу в финале Открытого чемпионата США. В итоге Коннорс, обыграв в первой половине сезона Дика Стоктона в итоговом турнире WCT, а в его конце Борга в финале Мастерс, сохранил за собой первую строчку в рейтинге ATP; Борг, до этого ведший в счёте во встречах за сезон у обоих соперников, занял первое место в мире по итогам сезона в рейтинге Daily Telegraph; а Вилас стал первым в иерархии, составляемой журналом World Tennis. Интересно, что в 2010 году Филиппо Радикки, автор статьи в онлайн-журнале PLoS ONE, проведший математический анализ всех матчей 1977 года, пришёл к выводу, что по уровню игры Вилас превосходил Коннорса, официально завершившего год на первом месте в рейтинге.


title: Вилас, Гильермо

text: За 1978 год Вилас выиграл шесть турниров — заметно меньше, чем за предыдущий сезон. Тем не менее он второй раз подряд добрался до финала Открытого чемпионата Франции, а затем, на рубеже 1978 и наступающего 1979 года, успешно отыграл в Открытом чемпионате Австралии, завоевав свой второй за карьеру титул на крупном турнире на травяном покрытии. Эта победа состоялась на том же стадионе, где за четыре года до этого Вилас выиграл турнир Мастерс. После этого в 1979 году Вилас выиграл четыре турнира в одиночном разряде, включая второй подряд Открытый чемпионат Австралии, и пять раз проиграл в финале. Помимо этого, и в 1978, и в 1979 годах он завоевал по два титула в паре с Цириаком.


title: Вилас, Гильермо

text: В 1980 году, помимо Виласа, под аргентинским флагом уже выступал ещё один игрок сопоставимого уровня — Хосе-Луис Клерк. Два аргентинских ведущих игрока не любили друг друга, но выступали плечом к плечу в международных командных турнирах. Это сотрудничество включало совместную игру левши Виласа и правши Клерка в парном разряде. Их сотрудничество принесло плоды уже в 1980 году, когда аргентинская сборная сначала разгромила команду США в межзональном американском финале Кубка Дэвиса, а затем выиграла Кубок наций в Дюссельдорфе, победив в том числе команды Чехословакии и Швеции. В полуфинале Кубка Дэвиса, однако, чехословаки взяли реванш, победив аргентинцев 3-2. Вилас проиграл свой матч молодому Ивану Лендлу, а потом в паре с Клерком не сумел на равных противостоять Лендлу и Томашу Шмиду, и в итоге его заключительный поединок оказался пустой формальностью. На индивидуальном уровне Вилас завоевал всего три титула, но ещё четыре раза играл в финалах, включая престижные грунтовые турниры в Монте-Карло, Гамбурге и Барселоне, на Открытом чемпионате Франции дошёл до четвертьфинала, а на Открытом чемпионате Австралии до полуфинала.


title: Вилас, Гильермо

text: В 1981 году аргентинская сборная добилась нового успеха. Победив команды ФРГ, Румынии и Великобритании, аргентинцы впервые в истории дошли до финала Кубка Дэвиса. В финале им вновь противостояли американцы и на этот раз, на ковровом покрытии Цинциннати, сборная США не дала южноамериканцам взять верх. Тем не менее борьба была исключительно острой: даже в парной игре, где лучшей паре мира Джон Макинрой — Питер Флеминг противостояли редко игравшие вместе Вилас и Клерк, аргентинцы имели шансы на победу, проиграв только в пятом сете со счётом 11-9, причём Вилас подавал матч-бол в пятом сете при счёте 7-6 в пользу аргентинской пары. На индивидуальном уровне успехи Виласа были похожи на прошлогодние: он выиграл только три турнира и на этот раз не дошёл до последних кругов на турнирах Большого шлема, но при этом ещё семь раз играл в финалах менее высокого ранга, в том числе в Монте-Карло и Барселоне.


title: Вилас, Гильермо

text: 1982 год сложился для Виласа более удачно на индивидуальном уровне: он выиграл семь турниров и пять раз играл в финалах, в том числе на Открытом чемпионате Франции, где проиграл молодому и более выносливому Матсу Виландеру. На Открытом чемпионате США и итоговом турнире Мастерс он добрался до полуфинала, где его остановили соответственно Джимми Коннорс и Джон Макинрой, и закончил год на четвёртом месте в рейтинге АТР. Следующий год, однако, стал для него последним в Top-10 мирового тенниса: он выиграл только три турнира и столько же раз проиграл в финале, закончив сезон на 11-м месте в рейтинге. В Кубке Дэвиса он, однако, снова блеснул, нанеся вдвоём с Клерком третье поражение за семь лет сборной США, которая помимо этих двух матчей не проигрывала за это время никому, четырежды выиграв главный командный трофей мира. Аргентинцы дошли до полуфинала, где проиграли ведомой Матсом Виландером сборной Швеции.


title: Вилас, Гильермо

text: В 1984 году Вилас провёл свой последний матч за сборную в Кубке Дэвиса и помог команде Аргентины обыграть сборную ФРГ. Этот сезон стал первым за 12 лет, в котором Вилас не выиграл ни одного турнира, и его лучшими результатами стали выходы в полуфинал в Гамбурге и Вашингтоне. В 1985 году такой выход в полуфинал был уже один — на чемпионате США на грунтовых кортах в Бостоне. Тем не менее Вилас оставался опасным соперником для теннисистов любого уровня, что он доказал и в этом году, победив двенадцатую ракетку мира Аарона Крикстейна, и в следующем, когда дошёл до финала турнира Гран-при в Нью-Йорке, победив по ходу Йоакима Нюстрема, занимавшего в рейтинге восьмое место. В 1986 году ему удалось также дойти до четвертьфинала Открытого чемпионата Франции.


title: Вилас, Гильермо

text: Финал в Нью-Йорке стал последним для Виласа в турнирах Гран-при. Однако он продолжал активно играть ещё несколько лет, только в 1989 году перейдя окончательно на турниры класса серии Challenger. В «челленджерах» он выступал до 40 лет и завершил выступления в профессиональных турнирах только в конце 1992 года, уже в ранге члена Международного зала теннисной славы, куда его ввели в 1991 году — первым из представителей Южной Америки.


title: Вилас, Гильермо

text: Прозванный «бычком из пампасов», Гильермо Вилас обладал мощным телосложением. На корте он отличался выносливостью и терпением, изматывая соперников своей мощной и надёжной игрой с задней линии, посылая один кручёный мяч за другим с постоянством, по определению историка тенниса Бада Коллинза, «разрушительного метронома». Тем не менее он не пренебрегал и игрой у сетки, благодаря ей, в частности, переломив ход финального матча Открытого чемпионата США 1977 года против Джимми Коннорса.


title: Вилас, Гильермо

text: Хотя при случае Вилас мог выигрывать на травяном газоне (в частности, одержав 16 побед подряд в Открытом чемпионат Австралии), его любимым покрытием оставался грунт. Почти 3/4 своих титулов он завоевал на грунтовых кортах. При этом он не был абсолютным мировым лидером на грунте — баланс встреч на этом покрытии между ним и двумя его главными соперниками, Джимми Коннорсом и Бьорном Боргом, сложился не в его пользу, что особенно ярко выражается в случае с Боргом: на грунтовых кортах Вилас проиграл Боргу 11 матчей, выиграв всего два, тогда как на других покрытиях счёт был 6-3 в пользу Борга. Даже в триумфальном 1977 году Вилас дважды проиграл Боргу на грунте — в Ницце и Монте-Карло.


title: Квинт Петиллий Цериал

text: Квинт Петиллий Цериал Цезий Руф ( (р. ок. 31 — ?) — Римский военачальник, в ранге пропретора правитель провинции Британия (71—74), консул-суффект 74 года (совместно с Веспасианом, замещал воевавшего в Иудее сына Веспасиана Тита), консул 83 года (совместно с Домицианом).


title: Квинт Петиллий Цериал

text: О личной жизни Квинта Петиллия Цериала известно немногое. По его полному имени можно судить, что он родился в семье Цезиев Руфов, но, по какой-то причине, был усыновлён семьей Петиллиев. В молодости он женился на Флавии Домицилле Младшей, дочери будущего императора Веспасиана. Также считают, что его родным старшим братом был Цезий Назик, также служивший легатом в Британии.


title: Квинт Петиллий Цериал

text: С 57 года Петиллий Цериал служит легатом IX Испанского легиона, стоящего в Римской Британии, под общим командованием правителя провинции Гая Светония Паулина.


title: Квинт Петиллий Цериал

text: В 61 году по приказу прокуратора Британии Дециния Ката, Петиллий Цериал с одним легионом, поскольку Гай Светоний Паулин задействовал остальной гарнизон Британии в кампании на острове Англси, выступил против сил восставшей королевы иценов Боудикки.


title: Квинт Петиллий Цериал

text: До этого восставшие захватили город Камулодун (совр. Колчестер). Цериал попытался отбить город, однако потерпел сокрушительное поражение и вынужден был с остатками своего легиона укрыться в Галлии.


title: Квинт Петиллий Цериал

text: После этих событий ничего не известно про Цериала до гражданской войны 69 года. Во время начала смуты Цериал находился в Риме. Цериал, после захвата власти Вителлием и выступления против него Веспасиана, был взят в заложники, как родственник последнего. Однако ему удается покинуть Рим и присоединиться к Веспасиану, который назначает его командующим своей кавалерией. Вместе с войсками Веспасиана Цериал победоносно входит в Рим.


title: Квинт Петиллий Цериал

text: Сразу после утверждения у власти Веспасиан отправляет Цериала командовать несколькими легионами для подавления восстания батавов под руководством Юлия Цивилиса. Кампания окончилась победой римлян, однако в ходе её восставшие уничтожили два римских легиона, осадив их в Ксантене.


title: Квинт Петиллий Цериал

text: Сразу после подавления восстания Цериал вновь отправляется в Британию, в ранге правителя провинции. С собой он привёз на остров II Вспомогательный легион (Legio II Adiutrix), который позже, под командованием Агриколы, будет сражаться против бригантов.


title: Квинт Петиллий Цериал

text: В 74 году Цериал покидает Британию и в качестве консула-суффекта, заменяя штурмующего Массаду Тита, прибывает в Рим.


title: Квинт Петиллий Цериал

text: В 83 году Цериал становится младшим консулом совместно с императором Домицианом.


title: Квинт Петиллий Цериал

text: Дальнейшая его судьба неизвестна.


title: Квинт Петиллий Цериал

text: У Тацита он описывается как


title: Особь (фильм)

text: «Особь» () — фантастический фильм ужасов 1995 года режиссёра Роджера Дональдсона.


title: Особь (фильм)

text: В центре SETI получена из космоса формула ДНК, которая была воспроизведена и скрещена с женской. В результате в облике девочки по имени Сил получился ребёнок, который рос не по дням, а по часам. Напуганные результатами эксперимента, учёные решили уничтожить подопытное существо, но оно сбежало, разбив пуленепробиваемое стекло. Для поимки была создана специальная группа экспертов, в которую входили экстрасенс, боевой специалист и учёные. Существо в облике привлекательной женщины приступило к размножению. По кровавому следу одержимой материнским инстинктом особи следует команда, возглавляемая руководителем лаборатории Фитчем.


title: Особь (фильм)

text: Сил убивает одного и затем второго случайного мужчину. Поначалу она не знает, как приступить к спариванию. После этого Сил обучается и подстраивает всё так, будто она погибла в автомобильной аварии, чтобы сбить преследователей с толку. Фитч и его напарники, расслабившись, идут отдыхать, но Сил находит их в отеле. Ей удаётся спариться с Ардоном и зачать потомство. Смидсен догадывается, что существо скрылось в канализации. Там особь и её «ребёнка» находит и уничтожает Престон Ленокс. Смидсен, Бэкер и Ленокс остаются в живых. Тем не менее, в финальных кадрах крыса из канализации пожирает кусок щупальца особи и превращается в монстра.


title: Шматоваленко, Сергей Сергеевич (1967)

text: Серге́й Серге́евич Шматова́ленко (29 января 1967, Одесса, Украинская ССР, СССР) — советский и украинский футболист, защитник. Игрок сборных СССР и Украины. Мастер спорта международного класса (1990).


title: Шматоваленко, Сергей Сергеевич (1967)

text: Воспитанник СДЮСШОР «Черноморец». Первый тренер — Георгий Бурсаков.


title: Шматоваленко, Сергей Сергеевич (1967)

text: Карьеру футболиста начал в команде СКА (Одесса). В 1987 году играл в ЦСКА (Москва).


title: Шматоваленко, Сергей Сергеевич (1967)

text: В 1987—1999 годах играл за «Динамо» (Киев). В высшей лиге СССР провёл 122 матча, забил три мяча. В высшей лиге Украины — 107 игр, один гол.


title: Шматоваленко, Сергей Сергеевич (1967)

text: В 1988 году был привлечён к тренировкам сборной СССР. Вышел на поле в основном составе осенью 1988 года в игре против сборной ФРГ. Шматоваленко забил гол в свои ворота и был заменён на 70-й минуте.


title: Шматоваленко, Сергей Сергеевич (1967)

text: В 1990 году стал чемпионом Европы среди молодёжных команд, а в составе киевского «Динамо» завоевал чемпионский титул и стал обладателем Кубка СССР.


title: Шматоваленко, Сергей Сергеевич (1967)

text: На закате карьеры играл за «Крылья Советов» и «Шериф» (Тирасполь).


title: Шматоваленко, Сергей Сергеевич (1967)

text: В еврокубковых турнирах провёл 33 матча — все в составе «Динамо» (Киев).


title: Шматоваленко, Сергей Сергеевич (1967)

text: За сборную Украины сыграл 8 матчей. Дебютировал 15 июля 1998 года в товарищеском матче со сборной Польши.


title: Шматоваленко, Сергей Сергеевич (1967)

text: С 2003 года работает тренером в структуре киевского «Динамо».


title: Шматоваленко, Сергей Сергеевич (1967)

text: Сын Сергей также футболист.


title: Шматоваленко, Сергей Сергеевич (1967)

text: Кавалер ордена «За заслуги» III (1998).


title: Cycles Perfecta

text: «Cycles Perfecta» — плакат чешского художника Альфонса Мухи, выполненный по заказу производителя велосипедов. Плакат представляет собой как бы часть композиции большего размера. Он является прекрасным образцом стиля модерн, используемого Мухой в рекламных работах. Муха не изображает женщину на велосипеде в сельской местности, что соответствовало бы принципам того времени, а передаёт динамизм посредством развевающихся на ветру волос молодой женщины, склонившейся над велосипедом.


title: Межозёрное (Ленинградская область)

text: Межозёрное (до 1948 А́нтерола, ) — посёлок в Полянском сельском поселении Выборгского района Ленинградской области.


title: Межозёрное (Ленинградская область)

text: Бывшая финская деревня, располагалась на берегу реки Пейпполан-йоки (ныне Петлянка).


title: Межозёрное (Ленинградская область)

text: До 1939 г. входила в состав волости Уусикиркко Выборгской губернии Финляндии. К 1939 г. в ней было 49 крестьянских дворов. Деревня была сожжена в декабре 1939 г. отступавшими финскими войсками.


title: Межозёрное (Ленинградская область)

text: Переименована в 1948 г.


title: Межозёрное (Ленинградская область)

text: По данным 1990 года посёлок "Межозёрное" входил в состав Полянского сельсовета.


title: Межозёрное (Ленинградская область)

text: В 1997 году в посёлке проживали 29 человек, в 2007 году — 10.


title: Уничтожить город, чтобы спасти его

text: Уничтожить город, чтобы спасти его (вариант: «уничтожить деревню, чтобы спасти её») — одна из самых знаменитых фраз периода войны США во Вьетнаме (1965—1973). Во время войны широко использовалась американскими журналистами в самых различных контекстах. Из-за частого цитирования оригинальный вариант этой фразы и её источник достаточно сложно определить.


title: Уничтожить город, чтобы спасти его

text: 30—31 января 1968 года Национальный фронт освобождения Южного Вьетнама начал своё первое стратегическое наступление, атаковав города и стратегические объекты на всей территории страны. В историю Вьетнамской войны это событие вошло как Тетское наступление.


title: Уничтожить город, чтобы спасти его

text: Одним из объектов атаки стал небольшой город Бенче (ныне столица одноимённой провинции Бенче), расположенный в дельте Меконга южнее Сайгона. В результате нападения город в той или иной степени перешёл под контроль НФОЮВ. Силы 9-й пехотной дивизии США при поддержке авиации и артиллерии вступили с противником в уличные бои, в конечном счёте выбив его из города. В ходе боевых действий многие дома в Бенче были повреждены или разрушены.


title: Уничтожить город, чтобы спасти его

text: 7 февраля 1968 года корреспондент «Ассошиэйтед Пресс» Питер Арнетт (впоследствии получивший широкую известность своим освещение боевых действий в Ираке в 1991 и 2003 годах) отправил в сайгонский офис агентства заметку о сражении за Бенче. В заметке, в частности, упоминалось о том, что некий американский майор, имя которого Арнетт категорически отказался разглашать, заявил: «Было необходимо уничтожить город, чтобы спасти его» () . Фраза произвела настоящую сенсацию в США, была подхвачена другими средствами массовой информации и многократно цитировалась, в том числе в контексте абсурдности американской политики во Вьетнаме.


title: Уничтожить город, чтобы спасти его

text: Некоторые источники ставили под сомнение правдоподобность фразы, в частности, из-за того, что Арнетт не разглашал имени произнёсшего её майора. Газета «Нью Рипаблик» приписала авторство майору Честеру Брауну, отвечавшему во время сражения за артиллерийскую и авиационную поддержку. Однако, как свидетельствует бывший капитан Майкл Миллер, служивший в Инженерном корпусе Армии США и во время Тетского наступления находившийся в Рать-Киен (город рядом с Бенче), фраза является достоверной и была произнесена совсем другим человеком. Согласно Миллеру, после сражения за Бенче в 3-м батальоне 39-го пехотного полка 9-й пехотной дивизии был дан брифинг для журналистов. Этот брифинг проводил начальник отдела батальона по связям с общественностью майор Бурис (). Миллер вспоминает, что собравшиеся журналисты постоянно поднимали тему разрушений в Бенче в контексте соразмерности применения силами США огневой мощи. Пытаясь сдержать напор журналистов, Бурис в конце концов неосторожно заявил: «Нам пришлось уничтожить Бенче, чтобы спасти его». В ход брифинга тут же вмешался командир батальона подполковник Делюка () и успешно довёл его до конца.


title: Уничтожить город, чтобы спасти его

text: Интересно отметить, что корреспондент «Лос-Анджелес Таймс» Уильям Тоухи () через несколько недель после сражения писал, что в результате боёв город был разрушен на 25 %, а не на 80 %, как сообщалось ранее.


title: Наньцзин (значения)

text: Наньцзин:


title: Chaos League

text: Chaos League — компьютерная игра, созданная французской компанией Cyanide в 2004 году. Пародия на симулятор американского футбола со стратегическими, ролевыми и менеджмент-элементами. В России локализована под названием «Лига Хаоса» компаниями Game Factory Interactive и Руссобит-М. Игра содержит огромное количество насилия, ненормативной лексики (в некоторых версиях отсутствуют), чёрного юмора, озвученного с особым сарказмом.


title: Chaos League

text: Согласно Eurogamer, Cyanide изначально пытались получить лицензию у Games Workshop на разработку игры по мотивам настольной игры Blood Bowl, однако, получив отказ, решили разработать Chaos League. Сходства были настолько разительны, что Games Workshop подала в суд на разработчика. Позднее компания анонсировала, что Cyanide Studios получила лицензию на Blood Bowl, иск отозван в обмен на неназванную сумму, а права на Chaos League переходят к Games Workshop как часть сделки по приобретению лицензии на Blood Bowl.


title: Chaos League

text: Сама игра Blood Bowl была выпущена в 2009 году для платформ Windows, PlayStation Portable, PlayStation 3, Nintendo DS и Xbox 360.


title: Chaos League

text: Игра симулирует игровой процесс американского футбола. Цель — забить как можно больше голов за 10 минут. С каждой стороны в матче участвует до 14 игроков, но на поле разрешено находиться не больше 9 игрокам. Замены разрешаются после забитого гола. Гол считается забитым, если игрок заносит его за линию. После каждого гола мяч переносится на центр поля. Во время матча игрокам разрешается перепасовываться, драться друг с другом, использовать магию. Во время матча игроков могут нокаутировать, травмировать и даже убить. Игроки получают опыт по окончании матча (каждый игрок в зависимости от своей позиции). На накопленный опыт игроки учатся новым способностям и заклинаниям.


title: Chaos League

text: Обучение игроков новым навыкам — часть менеджмента команды. Игрок является тренером-менеджером, который берёт под своё крыло одну из команд. Его задача провести команду из низшей лиги к обладанию главного кубка. Он набирает команду из игроков различного профиля на выданный ему кредит. Победами команда приносит себе деньги.


title: Chaos League

text: В игре существует несколько позиций игроков, которые можно назвать «классами». В зависимости от позиции у игроков различаются параметры и количество затрачиваемого дыхания на определённые способности (так, квотербек тратит меньше дыхания на способность «завести толпу»).У всех игроков есть общие способности и специальные заклинания доступные только им. К общим способностям относятся — «ускорение», «увеличение силы», «дымовая завеса» (скрывает от противника часть игрового поля, со временем рассеивается), «завести толпу» и «исцеление». Специальные заклинания учатся на определённые очки, накопленные игроками по истечении матча. Очки копятся в зависимости от положения игрока на поле (например, нападающий получает больше всего очков за забитые голы, распасовщик — за удачные пасы и т. д.). Специальные заклинания могут быть как пассивные (например, у центрового «настрой» — ускоренная регенерация дыхания у всех игроков на поле, если центровой с таким умением находится на скамейке запасных), так и активные (например, «метеорит» или «кровавая баня»). На использование способностей и заклинаний расходуется «дыхание» — местный аналог маны. Кроме того, заклинания имеют время перезарядки.


title: Коренная пустынь

text: Курская Коренная Рождество-Богородичная пустынь — мужской монастырь в местечке Свобода Курской области, основанный на месте явления Курской Коренной иконы.


title: Коренная пустынь

text: Ежегодный крестный ход с тысячами паломников, сопровождавший перенос иконы из Курска в Коренную пустынь, изображён на знаменитой картине Репина «Крестный ход в Курской губернии».


title: Коренная пустынь

text: В 1295 году в густых лесах на месте будущего посёлка Свобода охотники из Рыльска обнаружили икону. Через несколько лет на этом была возведена деревянная часовня. В 1597 году на месте явления Курской Коренной иконы Божией Матери «Знамение» основали монастырь.


title: Коренная пустынь

text: Коренная пустынь упоминается в «Книге Большому Чертежу», 1627 год:


title: Коренная пустынь

text: "А ниже Сновы верст с 5 на Тускори пустыня монастырь пречистые Богородицы курские, от Курска 20 верст. А ниже монастыря пречистые Богородицы курские пала в Тускор, от Курска верст з 10, речка Обмет, течет от Теплого колодезя"


title: Коренная пустынь

text: Установленный в Соборе Рождества Пресвятой Богородицы Коренной пустыни иконостас — одна из самых значимых работ мастеров Свято-Троицкого братства из города Щигры Курской области.


title: Коренная пустынь

text: 20 октября 1792 года наместником в Коренную пустынь был назначен отец Иларий с поручением завести там общежительные порядки; проработав над реорганизацией внутренней жизни пустыни три года, Иларий, по собственному желанию, возвратился в Саровскую пустынь, где вскоре и скончался.


title: Коренная пустынь

text: Во время гражданской войны, в 1919 году, икона (большую часть года хранившаяся в курском Знаменском монастыре была вывезена из Курска: в Белгород, Таганрог, Ростов-на-Дону, Екатеринодар, Новороссийск. 1 марта 1920 года на пароходе «Святой Николай» она отбывает в Константинополь, откуда в Грецию, Сербию. Ненадолго, по просьбе генерала Петра Врангеля, для ободрения его войска, икона пребывала в Крыму. В 1944 году икона была доставлена в Мюнхен, а затем в США в 1951 году, где пребывала в специально устроенной для неё Ново-Коренной пустыни. С 1957 года икона пребывает в Синодальном Знаменском соборе Русской православной церкви за рубежом в Нью-Йорке.


title: Коренная пустынь

text: В монастыре сейчас 4 действующих храма, но фактически службы ведутся только в одном из них — Соборе Рождества Пресвятой Богородицы.В храме иконы Божией Матери «Живоносной Источник» установлен уникальный фаянсовый иконостас


title: Набоков

text: Набо́ков — русская фамилия; имеет женскую форму . Известные носители:


title: Местерьярви

text: Местерья́рви () — посёлок при станции в Полянском сельском поселении Выборгского района Ленинградской области.


title: Местерьярви

text: Бывшая финская деревня, до 1940 года входила в состав волости Уусикиркко Выборгской губернии Финляндии.


title: Местерьярви

text: На месте посёлка были деревни Местерярви, Яаковала и Иокела. Они располагались на берегу небольшого озера Местер-ярви (совр. Красное). Здесь проживали семейства Халтсонена, Кюуняряйнена, Рокка, Тетри, Мамиа, Катаяйнена, Кильстрема, Растас и Вестеринена.