title: Средневековая литература

text: Слово «перевод» здесь нужно понимать в расширительном смысле. Чаще всего речь идет об адаптациях — приблизительных, упрощенных или комментированных эквивалентах оригинала, которые предназначались для какого-либо двора, проявлявшего интерес к «ученым» вопросам. Труды эти преследовали главным образом практическую цель: переводчик, стремясь угодить вкусам клиента, создавал нечто вроде литературного аналога оригинала, обычно с помощью стиха — почти всегда восьмисложника, закрепившегося к тому времени в повествовательной традиции.


title: Средневековая литература

text: В Средние века появляется новая, по сравнению с античностью, система эстетического мышления, обусловленная тремя основными источниками: влиянием античности, христианства и народного творчества «варварских» народов. Средневековая мысль умеет сочетать систематическую разработку наследия прошлого с восприимчивостью к различным экзотическим влияниям, а также с редкой способностью заново открывать и использовать древние недра автохтонной, крестьянской культуры, сохранившиеся под покровом римской цивилизации.


title: Средневековая литература

text: В представлении медиевистов поэзия XI—XIV веков имеет некоторое внешнее сходство с фольклором. Это сравнение не стоит понимать слишком буквально. Фольклорная сказка или песня внеличностны, тогда как определяющая черта литературного текста — это его конкретность и намеренная неповторимость. Средневековые тексты занимают двоякую позицию относительно этих двух крайних точек. Некоторые из них, например, большинство романов, близки к «произведению» в современном понимании; другие, как песни о деяниях, стоят ближе к фольклору, а вся поэзия фаблио и дидактических exempla почти смыкается с ним. Впрочем, термин «фольклор» может относиться к двум разным реальностям, в зависимости от того, какую социальную функцию они исполняют: сказка или песня, связанные с неким коллективным действом, образуют собственно фольклор; взятые в отрыве от этого действа, переведенные в чисто словесный план, они относятся к псевдо-фольклору.


title: Средневековая литература

text: Процесс развития средневековой литературы характеризуется "демифологизацией", которая проявлялась по-разному.


title: Средневековая литература

text: Античные мифологические сюжеты и поэтика уже не опирались на мифологический кругозор и превратились в "поверхностную игру тропов" при дворах Юстиниана, Карла Великого и Оттона.


title: Средневековая литература

text: Мифологичность ранних национальных литератур (ирландской, исландской) выражается в "сказочности" — красивых и авантюрных элементах куртуазной литературы. Параллельно происходит смена аффективной мотивации поступков героев на более сложную — морально-психологическую.


title: Средневековая литература

text: Крупнейшие поэты высокого Средневековья и раннего Возрождения Данте, Чосер, Боккаччо утверждали жанры немифологических произведений и новой поэтики, в основе которой — акцент на "вероятность", и даже общеизвестность рассказанного.


title: Средневековая литература

text: Жанровое деление латинской литературы в целом воспроизводит античное. В «вернакулярных» литературах, напротив, идет бурный процесс жанрообразования.


title: Средневековая литература

text: Появление письменной прозы ознаменовало глубокий сдвиг в традициях. Этот сдвиг можно считать границей между архаической эпохой и Новым временем.


title: Средневековая литература

text: До конца XII века прозой на народных языках пишутся только юридические документы. Вся «художественная» литература стихотворна, что связано с исполнением под музыку. Начиная с середины XII века восьмисложник, закрепленный за повествовательными жанрами, постепенно автономизируется от мелодии и начинает восприниматься как поэтическая условность. Бодуэн VIII велит переложить для него прозой хронику псевдо-Турпина, а первые сочинения, написанные или продиктованные в прозе, — это хроники и «Мемуары» Виллардуэна и Робера де Клари. За прозу сразу же ухватился роман.


title: Средневековая литература

text: Однако стих отнюдь не отошёл на второй план во всех жанрах. На протяжении XIII—XIV веков проза остается явлением сравнительно маргинальным. В XIV—XV веках часто встречается смесь стихов и прозы — от «Правдивого рассказа» Машо и до «Учебника принцесс и благородных дам» Жана Маро.


title: Средневековая литература

text: В лирике Вальтера фон дер Фогельвейде и Данте Алигьери, крупнейших лирических поэтов средних веков, мы находим полностью сформированную новую поэзию. Произошло полное обновление лексики. Мысль обогатилась абстрактными понятиями. Поэтические сравнения относят нас не к будничному, как у Гомера, а к смыслу бесконечного, идеального, «романтичного». Хотя абстрактное и не поглощает реального, а в рыцарском эпосе стихия низкой действительности выявляется достаточно выразительно (Тристан и Изольда), — происходит открытие нового приёма: реальность находит своё скрытое содержание.


title: Средневековая литература

text: Средневековая цивилизация в первые столетия своего существования в значительной мере принадлежит к неоднократно описанному типу культуры с устной доминантой. Даже когда в XII и особенно в XIII веке эта её черта стала постепенно стираться, поэтические формы по-прежнему несли на себе её отпечаток. Текст адресовался публике, воспитанной на изобразительных искусствах и ритуалах — на взгляде и жесте; это, с одной стороны, звук (пение или просто голосовые модуляции), а с другой — жест, мимика.


title: Средневековая литература

text: Эпопею пели или читали нараспев; лирические вставки, встречающиеся в ряде романов, предназначались для пения; какую-то роль играла музыка в театре.


title: Средневековая литература

text: Отделение поэзии от музыки завершилось к концу XIV века, и в 1392 г. этот разрыв фиксирует Эсташ Дешан в своем "Art de dictier" («Поэтическом искусстве» — "dictier" здесь отсылает к риторической операции, от ): он различает «естественную» музыку поэтического языка и «искусственную» музыку инструментов и пения.


title: Средневековая литература

text: В литературе Востока также выделяется период Средневековья, но её временные рамки несколько иные, как правило, её завершение относят только к XVIII веку.


title: Вооружённые силы Омана

text: Вооружённые силы Омана () — военная организация Султаната Оман, предназначенная для защиты свободы, независимости и территориальной целостности государства. Состоят из сухопутных войск, военно-морских сил и военно-воздушных сил.


title: Смородина

text: Сморо́дина () — род растений из семейства Крыжовниковые ("Grossulariaceae") порядка двудольных цветковых растений Камнеломкоцветные.


title: Смородина

text: Включает более 190 видов. До 50 видов распространены в Европе, Азии и Северной Америке, причём некоторые спускаются к югу континента по Андам до Магелланова пролива.


title: Смородина

text: В равнине Европейской части России присутствуют 3 дикорастущих вида, на Кавказе — 6, большее число их растёт в Сибири, особенно Восточной.


title: Смородина

text: Наилучшей почвой для роста смородины считается чернозёмный суглинок, но она может расти и на других почвах, как лёгких, так и плотных, лишь бы место было плодородным и влажным; для соблюдения первого условия лёгкие и малоплодородные почвы хорошо удобряют через 2—3 года и, кроме того, в течение лета поливают жидкими удобрениями, чтобы сохранить влажность в почве; в сухой местности следует высаживать смородину не на грядках, а в канавках (красная и белая смородина легче переносят сухость почвы, чем чёрная). Одновременно с удобрением производят глубокую обработку почвы на 45—55 см; между растениями же земля разрыхляется каждый год. Некоторые советуют на лето поверхность гряд покрывать слоем навоза.


title: Смородина

text: Что же касается местоположения, то кусты смородины рекомендуется сажать на открытом, освещённом солнцем месте. С той же целью расстояние между кустами должно быть не менее метра, чтобы они не затеняли друг друга, иначе получаются мелкие и щуплые ягоды.


title: Смородина

text: Кустарники с очередными, большей частью дланевидно-лопастными листьями.


title: Смородина

text:
Цветы расположены в кистях. Цветочное ложе вогнутое, сросшееся с завязью и переходящее по краям в 5, обыкновенно зеленоватых чашелистиков. Лепестков также 5, все свободные. Тычинок столько же. Завязь одногнёздая, многосемянная. Столбика два.
Формула цветка: . Структура цветка нестабильная.


title: Смородина

text: Плод — ягода.


title: Смородина

text: Смородину, как и крыжовник, размножают черенками и отводками; черенки обычно срезают осенью, по опадании листьев, с сильных кустов, под самым глазком, затем складывают их на зиму в погреб и весной высаживают, как только оттает земля, в тенистом месте. В тёплом климате черенки сажают и осенью.


title: Смородина

text: Размножение травянистыми отводками производят в июле, предварительно надрезав кору.


title: Смородина

text: Посадка смородины производится лучше всего в августе в грядки или канавы, наполненные смесью земли с навозом. После посадки, если погода сухая, производится 2 раза в неделю поливка, не менее 1 ведра на куст. Поверхность почвы покрывается навозом и слоем соломы.


title: Смородина

text: Обрезка (весной) состоит в укорочении молодых ветвей на 5—6 глазков и удалении старых ветвей. Каждый куст должен иметь самое большее 10—15 ветвей различных возрастов. Старые ветви надо удалять, потому что самые крупные ягоды получаются на 3—5-летних ветвях. Оставлять более старые ветви можно лишь на штамбах.


title: Смородина

text: Обычно смородину разводят в виде куста, посредством обрезки молодых растений на уровне 20 см, но иногда красную смородину (но отнюдь не чёрную), ради внешнего вида, выгоняют в полуштамбовой или штамбовой форме (первая имеет ствол до 50 см высоты, вторая — до 1 м). Последняя форма выводится прививкой (копулировкой) на американской жёлтой смородине ("Ribes Aureum Pursh") или, в редких случаях, на чёрной смородине. В северных районах страны опасно выводить штамб выше 70 см.


title: Смородина

text: Наиболее известны следующие виды смородины: и  — обе дико растут в Северной Европе и в Сибири. Отличие между ними, кроме цвета ягод, заключается ещё в том, что у чёрной смородины листья и ягоды чрезвычайно душисты от эфирного масла, заключающегося в особых желёзках, покрывающих особенно густо нижнюю поверхность листьев. Из сока чёрной смородины () делают также разные сиропы и ликёры. В большом количестве разводят , который также принадлежит к роду смородины. Среди садовых культур известно несколько сотен выведенных сортов. Ягоды многих других культурных видов смородины также употребляются в пищу, но в небольшом количестве они собираются и с дикорастущих кустарников. Некоторые виды (например, , и ) разводят как декоративные красивоцветущие растения.


title: Смородина

text:
В общей сложности известно более 190 видов, некоторые из них:
Кроме употребления непосредственно в пищу, из ягод смородины готовят варенье, компот, желе, пастилу, мармелад, сиропы и смородиновое вино.


title: Смородина

text: Листья и плоды смородины используются для приготовления отваров и чаёв, в качестве вкусовой добавки в мясо и рыбу.


title: Смородина

text: Многие виды смородины — медоносные растения.


title: Смородина

text: Издревле на Руси из смородины готовили брагу.


title: Смородина

text: Сок чёрной смородины используется для приготовления естественных пищевых красителей.


title: Смородина

text: Лидером по выращиванию смородины (англ. "currants") на мировом рынке является Россия.


title: Геликоприон

text: Геликоприон () — вымерший род хрящевых рыб каменноугольного и пермского периодов.


title: Геликоприон

text: Впервые описан А. П. Карпинским в 1899 году. Основой для описания послужила так называемая зубная спираль, найденная в Пермской губернии в 1897 году краеведом А. Г. Бессоновым. На основании строения зубов Карпинский отнес найденное образование к эдестидам, акулоподобным (или химероподобным) палеозойским рыбам.


title: Геликоприон

text: Найденная «зубная спираль» оказалась загадочным образованием. А. П. Карпинский предположил, что спираль располагалась на носу рыбы. Это мнение сохранялось в литературе до 1960-х годов (см. учебник «Основы палеонтологии»).


title: Геликоприон

text: Предлагались и альтернативные гипотезы — например, спираль могла находиться на переднем спинном или на хвостовом плавнике. Существовало предположение, что спираль могла быть подвижной (типа игрушки «тещин язык»).


title: Геликоприон

text: Геликоприон был представлен со спиралью на нижней челюсти в руководстве по палеонтологии К. А. Циттеля (1902), где спираль геликоприона названа симфизной.


title: Геликоприон

text: В 1930-х годах были описаны остатки челюстей близкородственной эдестиды саркоприона. У этой рыбы из пермских отложений Гренландии зубная спираль находилась на симфизе нижней челюсти, в специальной полости.


title: Геликоприон

text: Полные остатки геликоприона пока не найдены. Не вполне ясно, как именно росла спираль. Первоначально считалось, что самые крупные зубы — самые новые и, соответственно, располагались ближе к месту крепления «спирали» на челюсти (нижняя челюсть могла быть загнута вниз). Академик Л. П. Татаринов считал это маловероятным — скорее всего, зубы росли от центра спирали, и самые мелкие зубы — самые молодые. Это подтверждается направлением «шпор» на зубах — у всех родственных видов они направлены назад. По мере роста более крупные старые зубы выталкивались вперёд и сбрасывались. Спираль была «упакована» в симфизную полость и снаружи были видны лишь крупные «старые» зубы. Верхняя челюсть имела обычное строение, ростр мог быть довольно длинным.


title: Геликоприон

text: В 2008 году была опубликована гипотеза американского палеонтолога Р. Пруди о размещении спирали в районе глотки. Он предположил, что спираль представляет собой глоточные зубы, при этом снаружи она была не видна. Он обосновывает своё предположение отсутствием следов износа на зубах, а также соображениями гидродинамики.


title: Геликоприон

text: Зубная спираль геликоприона (Helicoprion bessonowi) — одна из самых загадочных окаменелостей пермского периода. Она представляет собой серию острых зубов-лезвий, имеющих общий спирально-свернутый корень с 80-190 зубами.


title: Геликоприон

text: Строение тела остаётся неизвестным.


title: Геликоприон

text: У близкого рода фадения нет анального и брюшных плавников, хвостовой плавник полулунный симметричный. Интересно, что у многих евгенеодонтов (а к этой группе относят и эдестид, и геликоприонид) помимо зубной спирали на симфизе есть и ряды давящих зубов на челюстях. Такое сочетание формы тела пелагической рыбы и давящих зубов кажется весьма странным. Поэтому предположение, что геликоприон «выпахивал» моллюсков из морского дна может быть ложным. Не исключено, что геликоприон и родственные ему формы питались аммонитами. В таком случае спираль позволяла, например, обрезать щупальца, а челюстные зубы — раздавить раковины. Но, возможно, геликоприоны питались рыбой (спираль наносила жертве серьёзные раны, а остальные зубы позволяли съесть толсточешуйную добычу). Спирали на зубном симфизе известны у акантодий и саркоптеригий, но ни у одной другой рыбы спираль не является столь развитой (2—3 оборота). Современные рыбы не дают нам никакого примера подобного зубного оснащения.


title: Геликоприон

text: Диаметр спирали типового вида геликоприона достигал 25 см. Это предполагает длину всей рыбы около 2—3 метров. В литературе описаны спирали до 90 см в диаметре. Длина их владельца могла доходить до 9—12 метров.


title: Геликоприон

text: Типовой вид — "Helicoprion bessonowi" из ранней перми (артинского яруса) Приуралья. Описаны около 6—7 видов, из ранней — поздней перми Европы, Азии, Австралии и Северной Америки. В семейство "Agassizodontidae" ("Helicoprionidae") относят примерно 6 родов, распространённых от раннего карбона до поздней перми всех материков. Эти рыбы — не акулы в современном смысле слова, а представители примитивных хрящевых, близких к предкам химер и акул.


title: Гареев, Махмут Ахметович

text: Махму́т Ахме́тович Гаре́ев (, род. 23 июля 1923, Челябинск, СССР) — советский и российский военачальник, генерал армии в отставке, доктор военных и доктор исторических наук, профессор. Военный теоретик.


title: Гареев, Махмут Ахметович

text: Родился в Челябинске в татарской семье. Отец, Ахмет Гареев (1881 г. рожд.), — рабочий. Мать, Рахима Гареева (1892 г. рожд.), — домохозяйка. Долгое время семья жила в Средней Азии.


title: Гареев, Махмут Ахметович

text: В 1939 году добровольцем ушёл в РККА. Окончил Ташкентское Краснознаменное пехотное училище имени В. И. Ленина в 1941 году. В 1941—1942 года командовал взводом в Среднеазиатском военном округе, учился на Высших стрелково-тактических курсах усовершенствования командного состава пехоты «Выстрел».


title: Гареев, Махмут Ахметович

text: С декабря 1942 года — участник Великой Отечественной войны. Воевал на Западном и 3-м Белорусском фронтах. Был заместителем командира стрелкового батальона, помощником, заместителем начальника и начальником оперативной части штаба стрелковой бригады, с июня 1944 года — офицер штаба 45-го стрелкового корпуса. В 1942 году в боях под Ржевом был ранен, в 1944 году снова был ранен в голову.


title: Гареев, Махмут Ахметович

text: В феврале 1945 года после выхода из госпиталя направлен на Дальний Восток, старшим офицером оперативного отдела штаба 5-й армии. В её составе на 1-м Дальневосточном фронте сражался в ходе советско-японской войны в августе 1945 г. Окончил войну в звании майора.


title: Гареев, Махмут Ахметович

text: После войны до 1947 года продолжал службу в штабе 5-й армии в Дальневосточном военом округе. В 1950 году окончил Военную академию имени Фрунзе. В 1950—1957 годах — начальник штаба полка, старший офицер оперативного управления штаба Белорусского военного округа, командир 307-го гвардейского учебного мотострелкового полка в 45-й учебной танковой дивизии Белорусского военного округа, начальник штаба 120-й гвардейской мотострелковой дивизии.


title: Гареев, Махмут Ахметович

text: В 1959 году окончил Военную академию Генерального штаба. С 1959 года — заместитель командира дивизии, командир мотострелковой и танковой дивизий, начальник штаба 28-й общевойсковой армии в Белорусском военном округе.


title: Гареев, Махмут Ахметович

text: В 1970—1971 годах — Главный военный советник в Объединённой Арабской Республике. С 1971 года — начальник штаба Уральского военного округа. С февраля 1974 года — начальник Военно-научного управления Генерального штаба, заместитель начальника Главного оперативного управления Генерального штаба, с 1984 года — заместитель начальника Генерального штаба Вооружённых Сил СССР. Генерал-полковник (30.10.1978).


title: Гареев, Махмут Ахметович

text: С 1989 года был Главным военным советником в Афганистане после вывода оттуда ограниченного контингента советских войск. Играл большую роль в планировании боевых операций правительственных войск президента Наджибуллы.


title: Гареев, Махмут Ахметович

text: С 1990 года занимал пост Военного советника — инспектора Группы генеральных инспекторов Министерства обороны СССР.


title: Гареев, Махмут Ахметович

text: С 1992 года — в отставке.


title: Гареев, Махмут Ахметович

text: Активно стал заниматься военно-научной работой ещё в 60—70-е годы. Автор свыше 100 научных трудов, свыше 300 статей и публикаций в сборниках, журналах, газетах. Написал книги «Тактические учения и маневры», «М. В. Фрунзе — военный теоретик», «Общевойсковые учения», «Неоднозначные страницы войны», «Моя последняя война», «Если завтра война?..».


title: Гареев, Махмут Ахметович

text: После создания в феврале 1995 года Академии военных наук, неправительственной исследовательской организации, был избран её президентом. Много занимается изучением вопросов истории Великой Отечественной войны. Активно участвует в научных дискуссиях, выступает против фальсификации истории войны. Считает, что стремление оспорить победу СССР над фашизмом тесно связано с пропагандистской кампанией против современной России. В редактируемых М. Гареевым научных сборниках были введены в оборот тысячи ранее неизвестных документов о войне. Выступал в передаче «Директива номер 1 — Война».


title: Гареев, Махмут Ахметович

text: Кроме того — генеральный инспектор Управления генеральных инспекторов Министерства обороны Российской Федерации, заместитель председателя Общественного совета при Министерстве обороны Российской Федерации, заместитель председателя Общественного совета при председателе Военно-промышленной комиссии при Правительстве Российской Федерации.


title: Гареев, Махмут Ахметович

text: Лекцией М. А. Гареева «Россия в войнах XX века» 25 марта 2004 года был открыт проект публичных лекций Полит.ру.


title: Гареев, Махмут Ахметович

text: 3 марта 2011 года подписал Обращение представителей общественности против информационного подрыва доверия к судебной системе Российской Федерации.


title: Гареев, Махмут Ахметович

text: Награждён орденом Ленина, четырьмя орденами Красного Знамени, орденом Александра Невского, орденами Отечественной войны I и II степеней, орденом Трудового Красного Знамени, тремя орденами Красной Звезды, орденами «За службу Родине в Вооружённых Силах СССР» II и III степеней, медалями, а также иностранными орденами и медалями. В 2013 году награждён орденом «За заслуги перед Отечеством» III степени, в 2018 году — орденом Александра Невского.


title: Гареев, Махмут Ахметович

text: В 1998 году стал первым лауреатом Государственной премии Российской Федерации имени Маршала Советского Союза Г. К. Жукова — за книгу «Маршал Жуков. Величие и уникальность полководческого искусства» (1996 год).


title: Гареев, Махмут Ахметович

text: Супруга Тамара Ивановна скончалась в 1998 году. Родом из Белоруссии, поженились после войны.


title: Гареев, Махмут Ахметович

text: Сын Тимур (род. 1961), генерал-майор в отставке. Дочь Галия Крайнова (род. 1952), работала преподавателем английского языка. Есть внуки и правнуки.


title: Язык тела

text:
Язы́к те́ла — знаковые элементы поз и движений различных частей тела, при помощи которых, осознанно или неосознанно передаются мысли, чувства и эмоции. К языку тела, в том числе, относят мимику, жесты, различные позы, походку и др. Наукой о языке тела и его частей является кинесика, наряду с паралингвистикой (наука о звуковых кодах невербальной коммуникации) её относят к центральной области невербальной семиотики — науке о невербальных знаковых системах.
Исследованиями в области невербальной коммуникации занимаются также такие науки, как прикладная психология, этнография, история, педагогика, психолингвистика.


title: Язык тела

text:
Коммуникативная деятельность в жизни человека играет одну из самых важных ролей. Способность речевой передачи сообщения отделяет людей от мира природы, но, оставаясь её частью, мы обладаем уникальной способностью бессознательно и сознательно читать язык тела друг друга: жесты, различные позы, произвольные и непроизвольные движения.
В 1963 выдающийся русский лингвист А. А. Реформатский, рассуждая о характере различных знаковых систем, описывал их взаимосвязь в одном коммуникативном акте. Он подчеркивал невозможность моделирования коммуникативных систем и самого мыслительного процесса без исследования, как невербальный текст соотносится с вербальным. А. А. Реформатский пришёл к выводу, что перекодирование информации не является единственно важным процессом в акте устного общения. При коммуникации происходит параллельная обработка знаковой информации различными системами: знаковые системы разной природы «как-то и конкурируют в принципе, но не накладываются друг на друга, а представляют собой более сложное соотношение» (Реформатский 1963). Таким образом, язык тела как невербальная часть коммуникации, а иногда и единственная её часть (в случае искусственных жестовых языков, не соотносящихся с речью: «русский жестовый язык, амслен — знаковая система, используемая глухими в Северной Америке, америнд — „язык рук“ глухих североамериканских индейцев, британский жестовый язык — язык глухих стран Британского содружества», языки глухих Италии, Швеции и многие другие) занимает исключительно важную позицию в истории культуры.


title: Язык тела

text: Наукой о языке тела принято считать кинесику, хотя в последнее время принято более узко специализировать объекты её исследования: учение о жестах рук, мимические жесты, жесты головы и ног, позы и знаковые телодвижения. Все эти единицы невербального общения объединяются в понятии «жест» — от лат. gestus, означающего делать, носить, нести ответственность, контролировать, выполнять, исполнять и др. Известный исследователь языка жестов А.Кендон, исследуя эволюцию этого термина, отмечал, что в римских трактатах о поведении ораторов, например у Цицерона и Квинтилиана, «жест» определялся как правила использования возможностей своего тела, значимые движения рук, ног, корпуса и лица, что сближает данный термин с современным его употреблением — интерактивный знак повседневного невербального человеческого поведения.


title: Язык тела

text: Язык тела, занимая важную позицию в истории культуры, является предметом исследования риторики, медицины, психологии, педагогики, искусства, хирологии (язык линий и бугорков рук), хирономии (искусства мануальной риторики) и физиогномики, учения о проявлении внутренних качеств человека в чертах и выражениях его лица.Глубинные процессы, лежащие в основании естественного языка и языка тела, в существенных отношениях аналогичны, что делает возможным их параллельное существование в коммуникативном акте. Далее приводятся факты, подтверждающие их сходство.Таким образом, параллельное существование жестового и естественного языка прослеживается довольно четко. Более того, исследования в этой области подтверждают, что их взаимодействие обогащает передачу смысла и эмоций, уточняет и усиливает значение информации, создавая яркие образы слов. Но, несмотря на наличие общих свойств, между языком тела и естественным языком имеются фундаментальные различия.


title: Энтеробактерии

text: Энтеробактерии () — большое семейство бактерий, включающее в себя такие известные патогены как: сальмонеллы, кишечная палочка, чумная палочка и т. д. По форме — палочки длиной 1—5 мкм. Как и другие протеобактерии, они грамотрицательны.


title: Энтеробактерии

text: Энтеробактерии — факультативные анаэробы и ферментируют углеводы с образованием муравьиной кислоты и других конечных продуктов (так называемое формиатное брожение). Некоторые энтеробактерии могут разлагать лактозу. Большинство имеет жгутики для передвижения. Не образуют спор.


title: Энтеробактерии

text: Множество представителей семейства являются частью нормальной микрофлоры кишечника и могут быть найдены в кишечнике человека и других животных, тогда как остальные обитают в почве, воде или паразитируют на различных растениях и животных. Лучше всего изучена кишечная палочка — важнейший модельный организм, использующийся в генетике, молекулярной биологии из-за высокой изученности её генетики и биохимии.


title: Энтеробактерии

text: На май 2015 года семейство включает роды:


title: Энтеробактерии

text: Род (Калимматобактерии) систематики сводят в синонимы к роду "Klebsiella", род — к роду "Citrobacter".


title: Авранш (виконтство)

text: Виконтство Авранш () — небольшое феодальное владение на юго-западе Нормандии в Средние века. Административным центром являлся город Авранш, виконты д’Авранш считались вассалами герцогов Нормандии. В настоящее время территория бывшего виконтства входит в состав департамента Манш.


title: Авранш (виконтство)

text: Виконтство Авранш располагалось на границе Нормандского герцогства и Бретани. До 936 года эта область находилась под сюзеренитетом графа Бретонского, после чего была уступлена герцогам Нормандии. Для организации обороны нормандской границы и отражения угрозы со стороны Бретани в XI веке было образовано виконтство Авранш. Первым достоверно известным правителем Авранша был Ричард ле Гоз, сын виконта Турстана и внук Ансфрида, по всей видимости потомок скандинавских викингов. Сам регион Авранша, однако, был одним из наименее затронутых норманнской колонизацией областью Нормандии: здесь преобладало франко-бретонское население. Ричард ле Гоз был соратником Вильгельма Завоевателя и предоставил ему 30 кораблей для завоевания Англии. Сын Ричарда, Гуго, в 1071 году получил от короля Вильгельма титул графа Честера и Чеширскую марку, которая являлась центральным звеном в оборонительной системе англо-валлийской границы и плацдармом для проникновения в Уэльс. Начиная с 1071 года титулы виконта Авранша и графа Честера оказались объединены и переходили по наследству в линии потомков Гуго д’Авранша.


title: Авранш (виконтство)

text: В 1204 году территория Нормандии была завоёвана французским королём Филиппом II Августом. Однако виконты Авранша сохраняли свои владения до 1236 года, когда после смерти последнего виконта Ранульфа де Блондевиля права на Авранш был выкуплены Людовиком IX. В результате земли виконтства вошли в состав домена королей Франции. В середине XIV века территория виконтства д’Авранш была передана Карлу Злому, королю Наварры и графу д'Эврё, который объединил под своей властью значительную часть Нормандии. Но в 1378 году за измену королю Франции и ведение переговоров с англичанами владения Карла Злого были конфискованы, и виконтство Авранш вернулось в состав королевского домена.


title: Орёл в геральдике

text: Орёл в геральдике — одна из наиболее распространённых гербовых фигур. Среди естественных фигур более распространённой фигурой является только лев.


title: Орёл в геральдике

text: Орёл символизирует власть, господство, верховенство и прозорливость (государственную прозорливость). В языческие, античные времена орёл служил атрибутом и символом божества или монарха. Так, в Древней Греции и Риме он был атрибутом соответственно Зевса и Юпитера, у персов (Кир) изображение золотого орла несли во главе наступающего войска или перед кортежем царя-полководца. Фараон Птолемей VIII (116—107 гг. до н. э.) сделал орла символом Египта и велел выбить изображение орла на египетских монетах. Римские полководцы имели изображение орла на своих жезлах как знак главенства над действующей армией (то есть наступательной, активной силой). Позднее, когда наиболее удачливые полководцы становились императорами, орёл был превращен в исключительный императорский знак, символ верховной власти. Поэтому орёл получил в римском законодательстве официальное наименование «римская птица» ().


title: Орёл в геральдике

text: В некоторых странах (Россия, Албания, Черногория, Австро-Венгрия) его изображали двуглавым. Орёл — одна из самых распространенных геральдических фигур и помещается в гербах впрямь, с поднятыми крыльями и головой, обращенной вправо. Если он изображен иным образом, то это указывается. Обыкновенно клюв, язык и лапы (когти) орла — другой финифти, нежели остальное туловище; такой Орёл называется «вооруженным».


title: Орёл в геральдике

text: Орлики () — небольшие по размеру силуэты двуглавых или одноглавых орлов, повторяющие изображение главной гербовой эмблемы того или иного государства, которыми как орнаментальным элементом усеивают поле гербового щита. Если на гербовом щите изображается несколько небольших орлов, у которых отсечены клювы и когти на лапах, наподобие мерлетт, то они называются и блазонируются как алерионы ("орлята"; , ).


title: Гродеков

text: Гродеков — фамилия; имеет женскую форму "Гродекова".


title: Мышка

text: Мы́шка — уменьшительная форма от «мышь». А также:


title: Карл Беррийский

text: Карл или Шарль де Бурбон (, (31 июля 1686 — 5 мая 1714) — внук Людовика XIV, герцог Беррийский и герцог Алансонский.


title: Карл Беррийский

text: Младший сын Людовика Великого Дофина и Марии Анны Баварской. С рождения получил титул герцога Беррийского, незадолго до смерти король пожаловал ему также титулы герцога Алансонского и Ангулемского. Кроме этого, носил титул графа Понтье.


title: Карл Беррийский

text: 6 июля 1710 женился на своей троюродной сестре Марии Луизе Орлеанской, дочери Филиппа II Орлеанского. У них родилось трое детей, но ни один не прожил больше года.


title: Карл Беррийский

text: После того, как в 1711 году умер Людовик Великий Дофин, в 1712 году — его старший сын Людовик, герцог Бургундский, а в 1713 году по Утрехтскому договору средний брат, король Испании Филипп V, отказался от прав на французский престол, ожидалось, что герцог Беррийский станет регентом при малолетнем племяннике, сыне герцога Бургундского, после смерти деда. Однако в 1714 году он умер в результате несчастного случая на охоте (внутренние повреждения после падения с лошади), не оставив наследника.


title: Карл Беррийский

text: С его смертью единственным потомком Людовика XIV, имевшим право на французский престол, остался 4-летний правнук престарелого короля, будущий Людовик XV. Смерть герцога Беррийского заставила Людовика XIV узаконить своих внебрачных сыновей, герцогов Мэнского и Тулузского как принцев крови, однако после кончины короля 1 сентября 1715 года Парижский парламент отменил этот акт, и регентство досталось тестю герцога Беррийского, герцогу Орлеанскому.


title: Адживика

text: Аджи́вика — неортодоксальное (настика) философско-аскетическое движение в Древней Индии, предшествующее скорее всего буддизму и джайнизму. Адживики представляли собой организацию блуждающих странников (паривраджаки — «бродяга» или шраманы «скиталец»), верящих в то, что человеческая судьба не зависит от действий человека, а определена строгим внеличностным космическим законом — нияти (ограничение).


title: Адживика

text:
Одно из объяснений:
адживика — «тот, кто в разных местах находит себе средства к существованию (аджива)», а могло произойти из выражения а дживат («длинный как жизнь»), указывая на одно из фундаментальных положений адживики — для получения окончательного освобождения необходимо пройти через множество жизней.
Вполне возможно это было не самоназвание.


title: Адживика

text: Об адживиках сохранилось очень мало источников. Их священные писания были утеряны, а немногие фрагменты сохранились в буддийских и джайнских текстах, а также в надписях эпохи империи Маурьев. Трудно определить, до какой степени эти источники отражают действительное учение адживиков, так как в сохранившихся фрагментах их подвергают критике противники и вполне возможнo, были использованы нарочитые искажения.


title: Адживика

text: Основателем секты считается Маскарин Гошала (санскрит; пали: Маккхали Госала), но встречаются утверждения, что он был главой большой общины адживиков, а не основателем. Утверждают, что Гошала был другом Махавиры, 24-го Тиртханкара Джайнизма. Сутра Бхагавати изображает Гошалу учеником Махавиры на протяжении шести лет, а затем их мировоззренческие пути разошлись. Отец императора Ашоки, Биндусара, был сторонником адживики, которая достигла пика популярности в эпоху Ашоки, а затем исчезлa, но возможно отдельные группы продолжали существовать в Индии ещё до XIV столетия. В Средние века адживики стали присоединятся к дигамбарской сангхе, так, что шветамбары стали считать, что адживики и дигамбары есть одна школа.


title: Адживика

text: Учение адживиков отличал от других индийских систем того времени крайний фатализм; любые человеческие усилия безрезультатны, так как миром правит неотвратимый рок — нияти, кармические законы недействительны, нет никакой причины в том, что мир несовершенен, существа испорчены без причины и повода, всё изменяется под воздействием случайных совпадений, но и спасение от страданий наступит автоматически, без малейших личных усилий со стороны существа, после прохождения им циклa в 8 400 000 махакальп.


title: Адживика

text: Адживики, как и джайны, практиковали ахимсу и вегетарианство. К аскетической практике допускались как мужчины, так и женщины. Адживики отказывались от пищи, специально приготовленной для них, а также от подношений беременных женщин или тех домохозяев, у которых есть собака, которая тоже может хотеть есть. Также практиковался пост, постоянная нагота, возможно, обезображивание новых членов при инициации. Адживики верили, что посвящение в их орден служит свидетельством последнего перевоплощения перед нирваной и всеми силами стремились приблизить желанный конец. Поэтому они практиковали постоянные изнурительные посты и считали достойным концом жизни добровольное доведение себя до голодной смерти.


title: Адживика

text: Адживики ввели учение о цвете душ (leśya): чёрные — души людей живущих насилием (рыбаки, охотники и д.р.), синие — монахи с «жизнью подобной воровской», красные — монахи, включая джайнов, зелёные — адживики-миряне, белые — адживики-монахи, сверх-белые (parama-sukka) — учителя адживики (Госала, Нанда Ваччха, Киса Санкиччха).


title: Адживика

text: В классификациях душ (7 типов), в космографии и в области логики адживика была настолько близка джайнизму, что отдельные средневековые индийские авторы и некоторые современные учёные считают адживику одной из сект джайнизма. Адживики пользовались популярностью как предсказатели будущего при дворах раджей.


title: Адживика

text: Будда критиковал адживику за губительное отрицание человеческого потенциала и ответственности за свои поступки. Учение адживики описано как наносящее бо́льший вред, чем любое другое учение.


title: Адживика

text: Поскольку основатель адживики Госала и 24-й тиртханкара Махавира были связаны, ряд общих черт роднит адживиков и джайнов, особенно дигамбаров: отсутствие кровавых жертв, аскеты ходят голыми, не пользуются чашами для подаяния, не употребляют корнеплоды, чеснок, лук, мясо и вино, не принимают подаяния от только что поевшего и из дома в дверях которого стоит собака или вокруг которого кружатся мухи.


title: Двое (фильм, 1965)

text: «Двое» — короткометражный фильм о любви. Дипломная работа во ВГИКе режиссёра Михаила Богина, Рижская киностудия, 1965.


title: Двое (фильм, 1965)

text: Сюжетом для фильма молодого режиссёра послужила история из жизни глухой актрисы Московского театра мимики и жеста Светланы Сониной.


title: Двое (фильм, 1965)

text: Сергей, будущий музыкант, студент Рижской консерватории, случайно встречает на улице девушку Наташу и влюбляется в неё. Но, начав знакомство с лёгкого флирта, он вскоре узнаёт, что девушка с трёхлетнего возраста ничего не слышит. Его легкомысленная игривость вдруг сталкивается с неожиданной для него реальностью, которая ставит перед ним вопрос о его собственной совести. Ему придётся сильно измениться внутренне, чтобы научиться новым отношениям с иными и очень ранимыми людьми. Наташа выглядит как иностранка или, скорее, как инопланетянка, с которой Сергею приходится искать новый язык общения.


title: Двое (фильм, 1965)

text: Наташа, работающая танцовщицей в цирке и осветителем в театре мимики и жеста, так же честно пытается понять его мир музыки, как он старается постигнуть её мир пластики. Но проблема в том, что для Наташи, потерявшей слух в результате прошедшей Великой Отечественной войны, звуки связаны с болью и страхом. И даже концерт классической музыки, на который приглашает её Сергей, превращается для неё в пытку, вызывая в её памяти только звуки пережитых в детстве бомбардировок.


title: Двое (фильм, 1965)

text: Светлая, романтическая и пронзительная новелла о любви.


title: Двое (фильм, 1965)

text: Съемки фильма проходили в Риге, в роли здания учебного цирка и циркового училища в фильме выступает кинотеатр «Рига» (улица Элизабетес, 61). Герой впервые сталкивается с героиней, когда та выходит из ворот дома Даннерштерна, в поисках героини герой фильма ходит по дворикам Старой Риги (это задворки «Трёх братьев» около собора Святого Иакова), но пробегающий мальчишка почему-то поёт «Тара, тара, шагаю по Москве…»


title: Двое (фильм, 1965)

text:
В фильме звучит песня «Эхо» популярного в те годы советского вокального квартета «Аккорд».
Именно под этот твист Наташа, совершенно не слыша музыки, пытается танцевать, копируя движения соседних танцоров.


title: Большой подорлик

text: Большой подорлик () — птица семейства ястребиных.


title: Большой подорлик

text: Большой подорлик имеет длину тела 65—73 см и массу тела 1,6—3,2 кг. Половой диморфизм не выражен, самки крупнее самцов. Редко встречается светлая форма. Экология вида изучена недостаточно. Большой подорлик несколько крупнее и темнее своего ближайшего родственника — малого подорлика, но в полевых условиях эти виды практически неразличимы. Оперение взрослых птиц (от трёх лет и старше) однотонное, тёмно-бурое, затылок и подхвостье окрашены несколько светлее. Маховые перья черноватые со светлыми основаниями внутренних опахал; рулевые — тёмно-бурые, иногда с черноватым поперечным рисунком. Изредка встречаются особи, у которых основной бурый цвет заменён охристо-желтоватым. У молодых особей оперение со светлыми каплевидными пятнами на верхней стороне тела, встречается также светлая вариация с преобладанием охристо-золотистого тона. В промежуточных нарядах постепенно уменьшается примесь охристых пестрин. Клюв и когти чёрные. Восковица и ноги жёлтые. Ноги оперены до самых пальцев.


title: Большой подорлик

text: Гнездится в Евразии от Финляндии, Польши, Венгрии и Румынии до Монголии, Китая и Пакистана. В России встречается от Калининграда до Приморья. Зимует в Индии, Иране и Индокитае. В Европе самая большая популяция этой птицы - в Белоруссии(около 120-150 пар).


title: Большой подорлик

text: Большой подорлик обитает в смешанных лесах, а также возле пойменных лугов, болот, рек и озёр. Именно эти места являются для него отличными охотничьими угодьями. Этот орёл чаще населяет равнины, но изредка встречается на высоте до 1000 м. Охотясь, подорлик парит на большой высоте или разыскивает добычу на земле.


title: Большой подорлик

text: Пищей подорликам служат грызуны (большей частью водяные полёвки), пресмыкающиеся, земноводные и мелкие птицы.


title: Большой подорлик

text: Гнездится Большой подорлик на деревьях. Одно гнездо птицы часто используют несколько раз. В мае самка откладывает 1—3, но чаще 2 пёстрых яйца. Первое и второе яйцо откладываются неодновременно, но насиживание начинается с первого яйца. Птенцы вылупляются спустя 40 дней насиживания. Младший птенец, вылупившийся из яйца, отложенного вторым, подвергается гонениям старшего и, как правило, погибает в первые две недели жизни. В возрасте 8—9 недель птенцы большого подорлика встают на крыло, и, в зависимости от места гнездования, в сентябре или октябре подорлики отлетают на зимовку. Возможно разведение этой птицы в неволе — она успешно содержится во многих зоопарках.


title: Grille

text: Grille ( — «сверчок»), официально Sturmpanzer 38(t) — немецкая самоходная артиллерийская установка класса самоходных гаубиц времён Второй мировой войны на шасси чехословацкого лёгкого танка PzKpfw 38(t), со 150-мм пехотным орудием sIG 33.


title: Grille

text: Корпус состоял из стальных тавровых профилей, к которым сваркой и заклёпками крепились бронелисты. Бронелисты прокатанные цементированные (гетерогенные). Толщина броневых листов лобовой части корпуса достигала 15, бортовой — 15, кормы — 12, днища — 10 мм. Борта рубки образованы слегка наклонёнными внутрь трапециевидными бронелистами, над моторным отделением монтировались ещё два трапециевидных бронелиста. В кормовой части открытой сверху рубки имелась двустворчатая бронированная дверца. Экипаж САУ из четырёх человек получил круговую защиту от огня стрелкового оружия, осколков снарядов и мин. В непогоду рубка сверху затягивалась брезентом, брезент крепился к металлическим дугам и бортам рубки. Как и на истребителях танков, ствол пушки САУ крепился в походном положении H-образным опорой-фиксатором, а казённик — хомутом.


title: Grille

text: Масса САУ, получившей обозначение «15 cm sIG 33 (Sfl.) auf Pz.Kpfw. 38(t) Ausf. H» или более короткое — «Sd.Kfz. 138/1», не превышала . Величина вполне сравнимая с массой истребителя танков. Проходимость установки была удовлетворительной.


title: Grille

text: На танке использовался двигатель «Прага» ЕРА, шестицилиндровый, карбюраторный, рядный, жидкостного охлаждения мощностью при 2200 об/мин.


title: Grille

text: Танк оснащался шестискоростной планетарной коробкой передач (пять скоростей вперёд и одна — назад) и многодисковым главным фрикционом сухого трения.


title: Grille

text: Ходовая часть включала четыре обрезиненных опорных катка на борт, подвешенных попарно на листовых полуэллиптических рессорах, два поддерживающих катка, ведущее колесо переднего расположения, цевочного зацепления. Ленивцы располагались сзади. В каждую гусеницу входили 93 одногребневых трака шириной 293 мм.


title: Grille

text: Sturmpanzer 38(t), официально Geschützwagen 38(t) für s.IG.33/2 (Sf) или 15 cm s.IG.33/2 auf Panzerkampfwagen 38(t), также Grille — немецкая самоходная артиллерийская установка (САУ) класса самоходных гаубиц периода Второй мировой войны, лёгкая по массе. По ведомственному рубрикатору министерства вооружений нацистской Германии самоходка обозначалась как Sd.Kfz. 138/1. Эта боевая машина была создана в 1942 году на базе устаревшего лёгкого танка Panzerkampfwagen 38(t) фирмой BMM в Праге. Стимулом для появления этой САУ стала потребность вермахта в мобильной полевой артиллерии.


title: Grille

text: Изначально предполагалось использовать для ходовой части САУ модифицированное шасси лёгкого танка Panzerkampfwagen 38(t) модификации M с расположением силовой установки в середине корпуса. Однако оно было ещё не готово и первая партия из 90 машин, включая прототип, была изготовлена на базе Panzerkampfwagen 38(t) Ausf. H с задним расположением моторного отделения. На шасси устанавливалась неподвижная рубка со 150-мм тяжёлым пехотным орудием s.IG.33. Выпуск этой модификации продолжался с февраля по апрель 1943 года. С апреля по июнь 1943 года использовались 110 шасси К, которые мало чем отличались от Н. Шасси со средним расположением мотора дорабатывалось несколько месяце, в результате чего выпуск САУ варианта M с задним расположением боевого отделения (всего 169 установок), более удобным для обслуживания орудия и подачи боеприпасов с грунта, начался только в ноябре 1943 и продолжалось до июля 1944. Кроме того в сентябре 1944 в эти САУ переделали 9 шасси, предназначенных для Flakpanzer 38(t). В дополнение к ним с декабря 1943 по май 1944 выпустили 103 бронированных подвозчика боеприпасов, которые по сути были теми же САУ без вооружения, с заделанной броневым листом орудийной амбразурой в рубке. При необходимости прямо в полевых условиях пехотное орудие s.IG.33/2 можно было установить на подвозчик боеприпасов, превратив его в полноценную САУ.


title: Grille

text: Производство


Grille


title: Grille

text: февраль - 25 (№№ 1767 (прототип), 1950 - 1967, 1970 - 1975)


title: Grille

text: март - 40 (№№ 1976 - 2015)


title: Grille

text: апрель - 52


title: Grille

text: май - 52


title: Grille

text: июнь - 31


title: Grille

text: ноябрь - 1 (№ 2835)


title: Grille

text: декабрь - 14 (№№ 2836 - 2849) и 10 транспортеров боеприпасов


title: Grille

text: Всего - 215 и 10 транспортеров боеприпасов


title: Grille

text: январь - 20 и 5 транспортеров боеприпасов


title: Grille

text: февраль - 18 и 10 транспортеров боеприпасов


title: Grille

text: март - 30 и 20 транспортеров боеприпасов


title: Grille

text: апрель - 15 и 18 транспортеров боеприпасов


title: Grille

text: май - 21 и 40 транспортеров боеприпасов


title: Grille

text: июнь - 27


title: Grille

text: июль - 14


title: Grille

text: сентябрь - 9


title: Grille

text: Всего - 154 и 93 транспортера боеприпасов


title: Grille

text: Итого - 369 САУ и 103 транспортера боеприпасов


title: Grille

text: Впервые Grille были задействованы в боях на Курской дуге летом 1943 года. Наряду с их применением в качестве самоходных гаубиц для стрельбы с закрытых позиций, нередко Sturmpanzer 38(t) использовали и для непосредственной поддержки пехоты огнём прямой наводкой. Несмотря на высокую огневую мощь, в целом машина оказалась малоудачной. Лёгкое и короткое шасси не было оптимальным для установки столь тяжёлой артиллерийской системы с большой отдачей. При ведении огня под небольшими углами возвышения САУ после каждого выстрела отпрыгивала назад (откуда и возникло прозвище «сверчок»), небольшим был возимый боекомплект (поэтому и потребовался специализированный транспортёр боеприпасов), надёжность оставляла также желать лучшего (следствие сильной отдачи при выстреле). Но за неимением иной альтернативы Grille сохранялась до сентября 1944 года в серийном производстве. Впоследствии также была сделана попытка установить s.IG.33 на базу лёгкого истребителя танков Jagdpanzer 38(t) «Хетцер», но, согласно данным историка Томаса Йенца, документального подтверждения серийного производства этой модели нет. Выпущенные САУ Grille воевали вплоть до конца войны, в настоящее время известно об одной уцелевшей машине этого типа, экспонирующейся в музее Абердинского испытательного полигона Армии США.


title: Grille

text: В настоящее время Grille производится фирмами «Моделист» (Россия), «Драгон» (Китай), Ark Model (Россия) в масштабе 1:35, фирмой "UM" (Украина) в модификациях М и Н в масштабе 1:72.


title: Grille

text: Присутствует в играх серии «World of Tanks» как САУ 5 уровня в немецкой ветке развития. Следует отметить, что высокая отдача от орудия в игре не реализована. Так же он есть в игре "Wild Tanks Online".


title: Каширино (Курганская область)

text:
Каши́рино — село в Кетовском районе Курганской области, административный центр Каширинского сельсовета.
Село находится примерно в 25 км от областного центра.


title: Каширино (Курганская область)

text: Работает крестьянско-фермерское хозяйство «МАГис», основной деятельностью которого является мясопереработка.


title: NVision Czech Republic

text: NVision Czech Republic a.s. — чешская телекоммуникационная компания.


title: NVision Czech Republic

text: Основана 31 августа 1993 году, как STROM telecom, spol.s.r.o.


title: NVision Czech Republic

text: До 1998 года предприятие располагалось в городе Бенешов, с середины 1998 в Доубравицах.


title: NVision Czech Republic

text: С 15 июля 1998 года сменила официальное название на STROM telecom, s.r.o.


title: NVision Czech Republic

text: 6 января 2006 года преобразована в акционерное общество STROM telecom, a.s.


title: NVision Czech Republic

text: 13 февраля 2007 года переименована в SITRONICS Telecom Solutions, Czech Republic a.s.


title: NVision Czech Republic

text: 16 декабря 2013 года переименована в NVision Czech Republic a.s.


title: NVision Czech Republic

text: В феврале 2000 года было создано дочернее предприятие в Новосибирске — ООО «ИнтерТел Сибирь», которое специализируется на разработке программных и аппаратных средств связи, распространения и технической поддержки продуктов компании Sitronics Telecom Solutions. В 2009 году предприятие было ликвидировано.


title: Круиз-контроль

text:
Круиз-контроль (САПС) (, , также встречается «автоспид» и «автодрайв») —
устройство, поддерживающее постоянную скорость автомобиля, автоматически прибавляя газ при снижении скорости движения и уменьшая при её увеличении, к примеру, на спусках, без участия водителя.


title: Круиз-контроль

text: Удобен в дальних дорогах, когда утомительно удерживать на большом протяжении времени педаль газа в одном и том же положении.


title: Круиз-контроль

text: Устанавливается как на автомобили с автоматической коробкой передач, так и на автомобили с механикой.


title: Круиз-контроль

text: Впервые серийно стал устанавливаться в начале 1970-х гг. на американские машины, где и получил наибольшее распространение, что обусловлено большим количеством в США длинных автомагистралей, соединяющих пригороды мегаполисов.


title: Круиз-контроль

text: В простом случае под капотом имеется сервомотор, который посредством тяги или троса механически связан с сектором газа на карбюраторе или инжекторе. При движении автомобиля с определённой установившейся скоростью и постоянным углом наклона педали газа (а значит, и углом поворота сектора газа) водителем включается режим стабилизации, при этом электронный блок управления (ЭБУ) запоминает текущий угол поворота сектора газа. При падении скорости движения автомобиля электрический сигнал рассогласования, снимаемый с внешних датчиков движения (спидометра, КПП или ЭБУ трансмиссии, зависит от конструкции), приходит на ЭБУ круиз-контроля, который, в свою очередь, даёт команду на сервомотор, который начинает перемещать сектор (и педаль газа) на увеличение подачи топлива. В зависимости от сигнала рассогласования угол поворота сектора будет увеличиваться, пока скорость автомобиля не станет расти либо сектор не упрётся в ограничительный упор (при наличии на автомобиле автоматической КПП последняя ещё раньше автоматом перейдёт на пониженную передачу, что обусловлено заложенной в неё логикой работы). При достижении заданной скорости движения сервомотор останавливает перемещение сектора газа.


title: Круиз-контроль

text: При увеличении скорости более заданной сервомотор отрабатывает на перемещение сектора газа в сторону уменьшения подачи топлива, вплоть до механического упора по холостому ходу, что вызовет торможение двигателем. В случае дальнейшего роста скорости водителю необходимо подтормаживать самому, так как круиз-контроль не имеет связи с тормозной системой автомобиля.


title: Круиз-контроль

text: В любом случае данная система не предназначена для сложных условий движения и должна включаться водителем только на пустых и прямых загородных трассах исключительно в равнинной местности, в противном случае можно очень легко попасть в аварийную ситуацию. Для экстренного выключения круиз-контроля достаточно поставить ногу на педаль тормоза и немного её нажать, также дополнительно предусматриваются кнопки и рычаги быстрого отключения.


title: Круиз-контроль

text: Адаптивный круиз-контроль (ACC, Adaptive Cruise Control) — устройство, поддерживающее переменную скорость движения, используя систему технических средств, позволяет автоматически поддерживать необходимую скорость транспортного средства (ТС), соблюдая заданную дистанцию удаления от впереди движущегося ТС. Для использования функции адаптивного круиз-контроля необходимо включить круиз-контроль и задать скорость движения выше, чем у движущегося впереди транспортного средства. При необходимости ACC включает тормозную подсистему. Первые автомобили, использовавшие такую систему, были Mercedes-Benz 1997 г.в., BMW e38 и Toyota Celsior 1999 г.в.


title: Круиз-контроль

text: В некоторых ACC также присутствует система предотвращения скатывания автомобиля на подъёме HLA (Hill Launch Assist).


title: Круиз-контроль

text: АСС зависит от систем безопасности автомобиля ABS и ESP: если любая из них неисправна, АСС выключается.


title: Круиз-контроль

text: Современный круиз-контроль (speedostat или tempomat) был изобретен в конце 1940-х - 1950-х годах в США. С 1965 года American Motors (AMC) предлагала недорогой блок управления скоростью для крупных автомобилей с автоматической коробкой передач.


title: Репликант (BeOS)

text: Репликант () — термин операционной системы BeOS и её — программа, работающая вне оконного интерфейса, непосредственно на рабочем столе; то, что в других операционных системах называется виджетом.


title: Репликант (BeOS)

text: Помимо рабочего стола, другие объекты могут принимать репликанты без ущерба для их работоспособности. Для того, чтобы объект мог принимать репликанты, он должен зарегистрировать себя как контейнер (). В частности, программа Container, иллюстрирующая возможность принимать репликанты, поставлялась с BeOS 4.5 в качестве демонстрационной программы.


title: Репликант (BeOS)

text: Программа, ответственная за работу репликантов в BeOS — это менеджер файлов Tracker. Если в Tracker`е включена опция Show replicants, он будет рисовать пиктограмму, напоминающую ладонь, в углу окон программ, которые могут работать как репликанты, и в углу самих репликантов. Эта пиктограмма называется Replicant handle. Буксировка этой пиктограммы из окна программы на рабочий стол или в другой контейнер создаёт новый репликант, буксировка пиктограммы существующего репликанта перемещает его, буксировка пиктограммы из репликанта в Trash (мусорную корзину) - удалит этот репликант.


title: Репликант (BeOS)

text: В момент начала буксировки пиктограммы (Replicant handle) из окна программы работа этой программы полностью прекращается. Состояние программы архивируется в специальный системный объект (BMessage), который потом пересылается туда, куда была брошена пиктограмма. Если у пункта назначения есть возможности контейнера, системный объект BMessage корректно распознаётся, разархивируется и запускается, вследствие чего образуются два (поначалу абсолютно идентичных) экземпляра программы. В дальнейшем эти экземпляры могут вести себя по-разному.


title: Репликант (BeOS)

text: Из этого следует, что


title: Репликант (BeOS)

text: Применение репликантов в BeOS широко и разнообразно. Многие развлекательные программы поддерживают работоспособность в качестве репликантов; в частности, Интернет-мессенджер Gim-ICQ, Интернет-браузер NetPositive, проигрыватель SoundPlay и др..


title: Чёрный скворец

text: Чёрный, или одноцветный скворец () — небольшия певчая птица семейства скворцовых, обитающая в Европе на Пиренейском п-ве, некоторых островах Средиземного моря и Северной Африке. Внешне похож на обыкновенного скворца, и некоторые орнитологи классифицируют их как единый вид. Однако большинство учёных выделяют чёрного скворца как отдельный вид.


title: Чёрный скворец

text: Небольшая птица 19—22 см длиной, размахом крыльев 12,8—13,2 см и весом 80—115 г. Во многом имеет схожие черты обыкновенного скворца. Тело массивное, с короткой шеей. Клюв длинный, острый и слегка изогнут вниз; в сезон размножения жёлтый, в остальное время бурый. У самцов в основании клюва имеется тёмно-синее пятно, а у самок розоватые крапинки. Хвост короткий, длиной 5,4—8 см, на конце почти прямой. Оперение полностью чёрное, более монотонное по сравнению с обыкновенным скворцом, с металлическим блеском, который имеет фиолетовый (на голове, в передней части шеи и грудке) либо оливково-зеленоватый (на спине, по бокам и на брюхе) оттенок, особенно заметный у самцов. Перья в передней части шеи заметно более длинные, примерно в 2 раза, чем у обыкновенного скворца. Другим видимым отличием в весенний и летний период является почти полное отсутствие кремовых крапинок на теле (у самок и молодых птиц в первый год жизни крапинки могут присутствовать в подхвостье). Зимой крапление можно наблюдать у обоих видов, но у чёрного скворца оно более редкое, мелкое и менее ярко выражено. В общем случае чёрные скворцы выглядят заметно темнее по сравнению с обыкновенными. Ноги в сезон размножения розоватые, в остальное время коричневатые. Самки в целом похожи на самцов, но имеют менее выраженный металлический блеск и более короткое оперение головы и грудки. Молодые птицы имеют более светлое по сравнению со взрослыми птицами, бурое оперение, а глянец на теле у них не столь ярко выражен.


title: Чёрный скворец

text: Обитает на Пиренейском п-ве (Испания, Португалия); на островах Сицилия (Италия), Сардиния (Италия), Корсика (Франция); в Северной Африке вдоль побережья Средиземного моря и Атлантики (Алжир, Тунис, Марокко). Иногда можно встретить случайно залетевших птиц в Греции, Ливии, на Мальте, о. Мадейра и Канарских островах. Наибольшая плотность этих птиц наблюдается в Испании, Португалии и на севере Марокко. Во второй половине XX века природный ареал на Пиренейском п-ве несколько расширился в восточном направлении, что связывают с интенсивным развитием сельского хозяйства и достиг юго-западных границ Франции.


title: Чёрный скворец

text: Обитает в культурных ландшафтах, загонах для домашнего скота, оливковых рощах, парках, садах. В отличие от обыкновенного скворца ведёт преимущественно оседлый образ жизни. Отдельные птицы могут перелетать на значительное расстояние, но такое передвижение скорее связывают с кочёвками, нежели чем с миграцией.


title: Чёрный скворец

text: Брачный сезон зависит от широты — если в Испании и Португалии он обычно продолжается с первой половины апреля по середину июля, то в на северо-западе Африки он начинается примерно на месяц раньше. Как и у обыкновенных скворцов, у чёрных скворцов за сезон бывает две или реже три кладки яиц, среди которых вторая обычно связана с их природной полигинией. Для устройства гнезда выбирается дупло дерева, отверстие в стене дома, старое гнездо некоторых птиц (например, золотистых щурок ("Merops apiaster"), береговушек ("Riparia riparia"), белого аиста ("Ciconia ciconia")) или искусственный скворечник. Самец, выбрав подходящее место, усаживается неподалёку, взъерошивает перья и громко поёт, подзывая самок. Как только пара формируется, они вдвоём начинают заниматься обустройством гнезда. В качестве подстилки используются сухие веточки деревьев, корешки, стебли, листья, шерсть и перья других птиц. Иногда в гнезде можно обнаружить цветки растений. Кладка обычно состоит из 4—5 светло-голубых глянцевых яиц без крапления. У чёрных скворцов развит внутривидовой гнездовой паразитизм, который выражается в подкладывании неимеющими гнезда самками яиц в гнёзда других чёрных скворцов, и в этом случае кладка может состоять из большего числа яиц. Размер яиц в среднем составляет 31 мм в длину и 21 мм в ширину. Насиживает в основном самка, самец лишь изредка заменяет её на время. Инкубационный период составляет около 11 дней. Птенцы появляются голыми и беспомощными, их ухаживанием и кормлением занимаются оба родителя, хотя большую часть времени проводит в гнезде самка. Первый свой полёт подросшие птенцы совершают через 21—23 дня после вылупления, но еще примерно в течение недели остаются возле родителей, после чего рассеиваются.


title: Чёрный скворец

text: Скворцы всеядны — питаются как растительной, так и животной пищей, однако в сезон размножения их рацион преимущественно состоит из различных беспозвоночных животных, а осенью и зимой из семян и плодов растений. Среди насекомых охотятся на жуков, кузнечиков, муравьёв, гусениц, тараканов, дождевых червей и пр. Из растений употребляют в пищу семена щавеля ("Rumex") и горца ("Polygonum"), плоды паслёна ("Solanum"), ежевики ("Rubus"), фисташкового дерева и др.


title: Чёрный скворец

text: В поисках корма часто скапливаются в районах разведения домашнего скота: коров, свиней, овец и лошадей.


title: Чёрный скворец

text: Стайные птицы, размножаются колониями и кормятся и ночуют стаями. Во время сезона размножения при наличии возможности гнездятся небольшими колониями по 4-6 пар. По окончании кормления птенцов сбиваются в стайки по 90-110 птиц, иногда вместе с обыкновенными скворцами, особенно в зимнее время, когда последние мигрируют в места обитаний этого вида. Ночью могут собираться большими группами до 100 тыс. особей.


title: Гавар (месторождение)

text: Гавар (Гхавар, Гоар) — крупнейшее по запасам нефти нефтегазовое месторождение-гигант в Саудовской Аравии, одно из крупнейших месторождений нефти и газа мира, расположено в бассейне Персидского залива.


title: Гавар (месторождение)

text: Доказанные и извлекаемые запасы нефти 8,1 — 9,6 млрд т., а по некоторым данным до 12 млрд т.


title: Гавар (месторождение)

text:
Расположено примерно в 100 км к юго-западу от г. Дахран в провинции Эш-Шаркийя. Размерами 280 км на 30 км, является крупнейшим разрабатываемым месторождением нефти в мире.
Месторождение в полной собственности государства и управляется госкомпанией Saudi Aramco. О месторождении известно очень мало, детальные и общие текущие показатели производства скрываются компанией и правительством. Сведения в основном исторические, по случайным техническим публикациям и слухам.


title: Гавар (месторождение)

text: Исторически Гавар делится на пять продуктивных площадей, с севера на юг: 'Ain Dar, Shedgum, 'Uthmaniyah, Hawiyah и Haradh. Гавар был разведан в 1948 и уже в 1951 году запущен в эксплуатацию.


title: Гавар (месторождение)

text: Залежи на глубине 1,5 — 3 км. Геологические запасы нефти оцениваются в 12 млрд тонн, газа 1,01 млрд м³. Плотность нефти 0,85 г/см³, содержание серы 1,66 %. В Саудовской Аравии нефтяной горизонт Гавара называют «свита Араб».


title: Гавар (месторождение)

text: Гавар расположился в антиклинали на основном разломе пласта, относящегося к карбону, около 320 млн лет назад. Породы бассейна: юрские арабские D-известняки с исключительной пористостью (доходящей до 35 %), шельфовые отложения глин и известняков с пятипроцентным содержанием органики (1 — 2 % считается хорошими нефтематеринскими породами), и подложка из коры выветривания, содержащей непроницаемые ангидриты. Во время тектонических движений мелового периода северо-восточная граница Африки, надвигаясь на юго-западную Азию, развила структуру.


title: Гавар (месторождение)

text: Около 60-65 % всей нефти, добытой в Саудовской Аравии с 1948 по 2009 г., было добыто из Гавара.


title: Гавар (месторождение)

text: Добыча нефти за 2016 год составила 275 млн. тонн. или 5 млн. баррелей в день (5,7 % мировой добычи).


title: Гавар (месторождение)

text: Кроме того, на Гаваре добывается приблизительно 56,6 млн м³ в день природного газа.


title: Гавар (месторождение)

text: Компания Saudi Aramco заявила, что доказанные запасы нефти месторождения составляют более 9,6 млрд т.


title: Гавар (месторождение)

text: Некоторые исследователи, в том числе Мэтью Симмонс в своей книге "Twilight in the Desert: The Coming Saudi Oil Shock and the World Economy" (2005), предположили, что месторождение либо достигнет пика добычи в ближайшее время, либо уже прошло его. Работа Симмонса подверглась жёсткой критике со стороны Нансена Салери, представителя Saudi Aramco.


title: Гавар (месторождение)

text: Гипотетическое иссякание нефти в Гаваре и следующий за ним крах всей мировой системы описаны в книге Андреаса Эшбаха «Выжжено».


title: Биатлон на зимних Олимпийских играх 2006 — спринт (мужчины)

text: Спринт у мужчин проходил 14 февраля 2006 года. Олимпийский чемпион 1998 и 2002 годов в этой дисциплине Уле-Эйнар Бьёрндален выступал и в Турине, но из-за неудачной стрельбы (3 промаха) занял лишь 11-е место.


title: Русско-литовская война (1507—1508)

text: Русско-литовская война 1507—1508 годов — война между Русским государством и Великим княжеством Литовским, объединённым личной унией с Королевством Польским.


title: Русско-литовская война (1507—1508)

text: Причинами войны являются попытка Литвы взять реванш за поражение в предыдущей русско-литовской войне 1500—1503 годов, а также продолжение политики Русского государства объединить под своим контролем все русские земли. После объединения русских земель на севере и северо-востоке, основная борьба развернулась за западнорусские земли, контролировавшиеся Великим княжеством Литовским.


title: Русско-литовская война (1507—1508)

text: Война 1500—1503 годов привела к потере Литвой около 1/3 своей территории. После смерти в 1505 году великого князя Ивана III, выигравшего две предыдущие русско-литовские войны, на московский престол взошёл Василий III. Его приход был отмечен осложнением внешнеполитического положения Русского государства. Вторжение войск Казанского ханства и разрыв союзнических отношений с Крымом. В Литве после смерти Александра Ягеллона на престол вступил Сигизмунд I Старый, который после Клецкой битвы смог примириться с Крымским ханством.


title: Русско-литовская война (1507—1508)

text: В феврале 1507 года, после отказа Василия III выполнить литовский ультиматум о возврате полученных по Благовещенскому перемирию земель, литовский сейм принял решение о начале войны. Боевые действия начались летом 1507 года совместным нападением литовцев на черниговские и брянские земли и крымских татар на Верховские княжества. 9 августа в битве на реке Оке татарские войска потерпели поражение от войск московского воеводы И. И. Холмского. Победа над татарами позволила русским войскам перейти в наступление и углубиться на территорию Литовского княжества. Однако попытка взять Мстиславль оказалась неудачной.


title: Русско-литовская война (1507—1508)

text: Князь Михаил Глинский со своими многочисленными родичами объявили о переходе на службу к русскому государю вместе со своими землями. Войско Глинских взяло Мозырь (был взят без штурма, т. к. наместником города был местный староста и зять М. Глинского - Якуб Ивашинцов), а также совместно с войском В. И. Шемячича — осадило Минск и Слуцк.


title: Русско-литовская война (1507—1508)

text: Русские войска под командованием Я. З. Кошкина и Д. В. Щени осадили Оршу, однако в июле 1508 года вынуждены были отступить из-за приближения крупного литовского войска. Литовские отряды взяли Белую, Торопец и Дорогобуж, однако русские отряды Д. В. Щени вскоре отбили эти города.


title: Русско-литовская война (1507—1508)

text: В сентябре 1508 года между Сигизмундом I и Василием III начались переговоры о мире. Мирный договор был подписан 8 октября 1508 года. Согласно ему, Великому княжеству Литовскому возвращался Любеч с окрестностями, остальные же завоевания Ивана III признавались за Русским государством, утратившим однако выход к Днепру. Земли князей Глинских остались в составе Литвы, и им пришлось с имуществом переселиться в Русское государство. Начиная с октября 1508 года крымские татары начали ежегодные походы на литовские земли, вплоть до заключения нового антирусского союза в 1512 году.


title: Человек-амфибия (фильм, 1961)

text: «Челове́к-амфи́бия» — советский художественный фильм 1961 года, поставленный на студии «Ленфильм» режиссёрами В. Чеботарёвым и Г. Казанским по одноимённому научно-фантастическому роману Александра Беляева.


title: Человек-амфибия (фильм, 1961)

text:
Премьера фильма состоялась 28 декабря 1961, а 3 января 1962 фильм вышел в широкий прокат.
Лидер советского кинопроката 1962 года — 65 млн зрителей.


title: Человек-амфибия (фильм, 1961)

text:
Рыбаки и ловцы жемчуга Буэнос-Айреса напуганы — в море появился таинственный «морской дьявол». Однако хладнокровный делец — владелец артели ловцов жемчуга Педро Зурита — решает поймать загадочное существо и приспособить его к делу. Он начинает патрулировать залив в надежде выследить «дьявола».
Двоякодышащий человек с лёгкими и жабрами акулы — это юноша по имени Ихтиандр — результат смелых экспериментов доктора Сальватора с пересадкой органов. Ихтиандр слабо знаком с людьми и цивилизацией — он вырос в доме отца и в море, его друзья — дельфины.


title: Человек-амфибия (фильм, 1961)

text: Как-то раз Ихтиандр увидел выпавшую за борт и тонущую девушку и спас её от гибели. Эта мимолётная встреча изменяет жизнь юноши. Он впервые выходит в город и находит там очаровательную Гуттиэре, которая и не знает, кто её настоящий спаситель. Между молодыми людьми возникают чувства. Однако отец девушки, Бальтазар, настаивает на том, чтобы она вышла замуж по расчёту за Зуриту (которого девушка и считает своим спасителем). Гуттиэре сопротивляется, но, наконец, сдаётся, полагая, что Ихтиандр, на её глазах бросившийся в море, утонул, а её настоящий спаситель — Зурита.


title: Человек-амфибия (фильм, 1961)

text: После нескольких попыток Зурита, наконец, смог поймать «морского дьявола». Сальватор вытаскивает сына из лап Зуриты, но тот обвиняет доктора в нападении на его корабль. Доктора и Ихтиандра арестовывают и заключают в тюрьму. Однако друг Сальватора, влюблённый в Гуттиэре журналист Ольсен, помогает юноше бежать. Свободна теперь и Гуттиэре — её отец, болея душой за глубоко несчастную в браке с Зуритой дочь, в порыве ярости закалывает дельца. Но им не суждено обрести счастье: из-за того, что Ихтиандр в тюрьме слишком долго пребывал в бочке с водой, здоровье его ухудшилось, и теперь он уже не сможет покидать море.


title: Человек-амфибия (фильм, 1961)

text:
Вспоминает главный оператор фильма Эдуард Розовский:
Мы сидим на вершине утеса, нависшего над Гизельдонским ущельем в Северной Осетии, на высоте почти три тысячи метров. Над нами в синем, до боли в глазах, небе черными точками проплывают орлы. Дна ущелья не видно, оно закрыто белой пеленой облаков. И невольно кажется, что кроме нас: режиссёра Владимира Чеботарёва и меня, на расстоянии многих сотен километров никого нет. Два человека, затерявшиеся среди бесчисленных горных вершин. Нам немного грустно. Так бывает всегда, когда заканчиваются съёмки картины и приходится расставаться с полюбившимися героями и местами.  А дальше? Где прозвучат вновь такие знакомые и каждый раз неизменно волнующие слова: «Внимание! Мотор! Начали..?».  Признаюсь, у нас есть заветная мечта: мы давно задумали перенести на экран события известного романа Александра Беляева «Человек-амфибия».  Так, может быть, в следующий раз знакомая команда прозвучит в «мире безмолвия»? Во всяком случае, мы хотим превратить морское дно в киносъёмочный павильон. Остаётся доказать реальность замысла…
К тому времени сценарий фильма «Человек-амфибия» 10 лет пролежал невостребованным на киностудии «Ленфильм»: читать его читали, и многие, но никто из режиссёров не хотел браться за постановку из-за технологической сложности самих съёмок. Кроме того, было известно, что в конце 40-х годов идею экранизации романа Александра Беляева вынашивали в Голливуде, однако отказались от постановки, ввиду невозможности её осуществления, поскольку опыта подобных масштабных игровых подводных съёмок в открытой воде в то время ещё не было.
Не было этого опыта и в 1958 году. Однако Владимиру Чеботарёву, успевшему к этому времени поработать в научно-популярном кино, и имевшему кое-какой опыт подводных съёмок, пришла в голову идея разделить съёмку на небольшие эпизоды (с задержкой дыхания на минуту-две), в перерыве между которыми актёры могли бы отдохнуть, дыша воздухом из аквалангов. Но одно дело догадка, а другое — её воплощение. Поэтому, прежде чем подать заявку на экранизацию, он и оператор Эдуард Розовский обратились за консультацией к подводникам, к чемпиону СССР по подводному плаванию Рэму Стукалову и другим специалистам. Вывод оказался обнадёживающим: снять фильм будет очень трудно, но возможно. Заявка была подана, однако сценарий утвердили с большим трудом, поскольку многие работники студии считали подобную затею полнейшей авантюрой. Точно так же думали и американцы — когда это известие дошло до них, в газете Нью-Йорк таймс появилась статья, в которой подняли на смех будущих создателей фильма, предрекая им «полный провал». В публикации отмечалось, что «сам Уолт Дисней отказался от экранизации беляевского романа из-за сложности подводных съёмок, а русские, которые работают на допотопной технике, решили бросить вызов судьбе».
Владимир Коренев учился на последнем курсе ГИТИСа, когда из Ленинграда в Москву приехал ассистент по актерам подыскивать исполнителя на главную роль для «Человека-амфибии». Чеботареву нужен был на роль Ихтиандра артист, которого никто не знает (это ведь был фантастический мир, где живёт существо необычное, выросшее в море). На главную женскую роль выбрали 16-летнюю Настю Вертинскую (она уже была звездой после роли Ассоль в «Алых парусах»).
Как позже говорил режиссёр — ему нужен был парень, у которого в глазах море, и девушка, у которой в глазах небо.


title: Человек-амфибия (фильм, 1961)

text: Изначально хотели снимать в Саргассовом море, богатом флорой и фауной. Но из-за недостатка финансов пришлось удовлетвориться Крымом и Чёрным морем, очень скудным в плане живности. И тогда главный оператор Эдуард Розовский придумал сделать большой аквариум в форме раструба, посадить туда редких рыб и закрепить перед подводной камерой.


title: Человек-амфибия (фильм, 1961)

text:
Для съёмок была найдена бухта Ласпи (Крымский полуостров) с достаточно прозрачной водой. Была куплена старая рыболовецкая шхуна и организован вольер для дельфинов. Кроме того, часть съёмок проведена в крымском посёлке Кастрополь и под склоном скалы Ифигения.
Сцены заграничного портового города — по книге Буэнос-Айреса — снимали в Баку (позже в этом районе Баку, в фильме «Бриллиантовая рука», снимут сцены другого заграничного портового города — Стамбула).


title: Человек-амфибия (фильм, 1961)

text: Актёры Владимир Коренев и Анастасия Вертинская прошли обучение подводному плаванию в Ленинградском институте физкультуры, и затем начались съёмки. Тем не менее съёмочная группа не раз подвергалась опасности из-за сложности работы под водой. В эпизоде, когда Ихтиандр опускается под воду на цепи, матрос не уследил за ней, выпустил из рук, и шестидесятиметровая железная цепь чуть не утащила Коренева ко дну, но, к счастью, его подстраховали.


title: Человек-амфибия (фильм, 1961)

text: Для Коренева было создано два костюма Ихтиандра — трико из эластичного полотна с рядами нашитых на него вручную полимерных «чешуек». В одном он снимался в подводных сценах, другой надевал для надводных сцен на суше.


title: Человек-амфибия (фильм, 1961)

text: Был ещё один опасный эпизод — сцена, когда Ихтиандра прячут от Сальватора под водой, привязав его к якорю. Эпизод снимался на глубине 20 метров, в паузе Кореневу дают загубник акваланга, а тот не срабатывает. Находившийся рядом Рэм Стукалов сбрасывает свой акваланг и отдаёт его актёру, а сам без остановок всплывает. О том, что у Стукалова в итоге развилась кессонная болезнь, Кореневу сказали только после окончания съёмок. Впрочем, по воспоминаниям оператора Э. Розовского, который и снимал этот эпизод, всё было не совсем так. «Всё хотелось сделать в лучшем виде — без подвохов и обмана. Некоторые опасные и рискованные вещи проверяли на себе. Прежде чем привязать артиста к якорю и бросить на глубину 18—20 метров, мы вдвоем с Владленом Кебкало, не привязываясь, обхватили огромное веретено якоря, который по команде бросили в воду. На глубине около 5 метров нас оторвало от якоря и в полуоглушенном (от грохота цепи) состоянии выбросило наверх. Мы поняли, что Бог миловал. Поэтому к якорю привязали манекен, одетый „под Ихтиандра“, а когда он упал на дно и поднял клубы ила, сняли другой кадр — с привязанным Володей Кореневым. А вокруг были аквалангисты с запасными аквалангами, чтобы Ихтиандр мог дышать под водой. Вот так снимался этот эпизод. А легенды пусть остаются легендами».


title: Человек-амфибия (фильм, 1961)

text: В сцене нападения акулы на Гуттиэре Вертинской, которая снималась без дублёрши, пришлось исполнить сложный трюк, когда героиня с поверхности воды медленно опускается на дно, и там её подбирает Ихтиандр.


title: Человек-амфибия (фильм, 1961)

text: Консультантами первого отечественного полнометражного художественного фильма, снятого под водой в натурных условиях, были сотрудник Ленинградского института физической культуры имени П. Ф. Лесгафта, аквалангист Владлен Кебкало и первый чемпион СССР по подводному спорту, инженер Рэм Стукалов.


title: Человек-амфибия (фильм, 1961)

text: По свидетельству второго оператора картины Мирона Темиряева «Съёмки велись с мая по декабрь 1961 года. А премьера была в 1962 году в Москве (3 января в кинотеатре „Россия“, в 19 часов)».


title: Человек-амфибия (фильм, 1961)

text: Критики обвиняли создателей в том, что это не искусство, а «третьесортный жанр», что недопустимо «портить высокий вкус советского зрителя жанром приключенческого фильма». Нападки поутихли лишь года через три, когда фильм посмотрели более 100 миллионов зрителей.


title: Человек-амфибия (фильм, 1961)

text:
«Литературная газета» окрестила экранного Ихтиандра «Тарзаном с жабрами»: «Ихтиандр? Какой там Ихтиандр! Тарзан с жабрами!».
Критик А. Зоркий также писал: «Вместо живой стихии океана, повелителем и пленником которой был Ихтиандр, — этакая немыслимая красота моря, где плавают Ихтиандр и Гуттиэре, облачённые в эффектные костюмы, напоминающие серебряные обертки от шоколадных конфет. Что ж, и игра актёров гармонирует вполне сему пёстрому зрелищу. Нельзя без иронии глядеть на М. Козакова (Педро Зурита), мрачно играющего нечто предельно отрицательное и в высшей степени не существующее на земле, на Вл. Давыдова (Ольсен), которому приходится воплощать загадочный образ гонимого журналиста. Нельзя без сожаления глядеть на А. Вертинскую, которая не сумела стать ни гриновской Ассолью („Алые паруса“), ни беляевской Гуттиэре».


title: Человек-амфибия (фильм, 1961)

text:
Литературовед и критик Станислав Рассадин обвинял фильм в «красивости» до приторности. Рассадин начал статью такими словами:
«Об этом фильме можно было бы написать даже фельетон — слишком много в нем довольно элементарных накладок и самых незамысловатых банальностей. Но писать фельетон не хочется: фильм нравится зрителям. И даже будит чувства добрые».
«Подводные съёмки и вправду безупречны, — писал он, — и, наверное, это будет иметь большое значение для развития кинематографа, в особенности для приключенческих фильмов». «Но фальшь всего образного строя фильма, его легковеснейшая красивость настраивают на несерьёзное восприятие всего, что делается на экране, — даже того, за чем стоит следить, чем стоит восхищаться. Всё-таки даже самых замечательных технических новшеств мало для того, чтобы создать художественное произведение» — заключал критик.
Известный литературовед и критик Борис Галанов написал разгромный отзыв о фильме: «Успех вполне ремесленнического фильма „Человек-амфибия“, фильма, в котором нет ни настоящей красоты, ни хорошего вкуса, зато есть масса красивости и безвкусицы, вызывает не только огорчение и досаду. Успех этот заставляет призадуматься о судьбах жанра».


title: Человек-амфибия (фильм, 1961)

text:
В течение 1962—1963 годов, пока фильм «Человек-амфибия» победно шёл по экранам страны, в центральных изданиях … печатались статьи, основной тезис которых сводился к утверждению мнения, что содержание картины Казанского — Чеботарёва уводит советских людей от действительности, предлагает ему соблазны западной жизни….
Критика фильма продолжалась и в последующие годы. Специализировавшийся на научной фантастике критик Всеволод Ревич написал, что политические идеи фильма «сведены к удручающей прямолинейности, художественные — к мелодраматическому любовному треугольнику и безвкусным, тарзаньим прогулкам Ихтиандра по крышам».
Экранизация «Человека-амфибии» стала первым суперблокбастером послесталинской эры. Такого обвала киносеть ещё не видывала… Случись грамотному продюсеру увидеть тот океан золота, что принёс фильм об амфибии… Но Чеботарёв с Казанским жили в диком, уродливом, безжалостном мире свободы, равенства и братства, где прибыль ничто, а штучное мастерство не ко двору. У дуэта поэтов-фантастов отняли лёгкие, посмеялись над жабрами и выплеснули вместе с их рыбой-ребенком в мировой океан. Критика выбранила их за легковесность и аттракционность в святой теме борьбы с капиталом…
Киновед Олег Ковалов обратил внимание на то, что самую знаменитую «разносную» статью о фильме написал не догматик, а яркий «шестидесятник» и автор самого этого термина Станислав Рассадин. Его претензии он счёл чисто эстетическими: «Это вполне понятно: глаз человека 1960-х, адаптированный к эстетике неореализма и разнообразных „новых волн“ с их культом натуральных и неприглаженных фактур, невероятно раздражала сама условная эстетика ловко и увлекательно сделанной, к тому же — внешне эффектной вещи. Это казалось не просто дурновкусием, а стратегически опасным отступлением от жизненной правды…»
Несмотря на то, что советское кинематографическое руководство отнеслось к фильму с большим скепсисом (это была вторая полнометражная картина в кино молодого режиссёра Чеботарёва), картину ждал прокатный успех и долгая зрительская память. Немало способствовала успеху фильма и новаторская для советских зрителей того времени электронная музыка молодого композитора Андрея Петрова.


title: Человек-амфибия (фильм, 1961)

text:
«В структуре этого фильма, — считал О. Ковалов, — возможно, и бессознательно — закодировано образное высказывание о том, что такое глубоко „лабораторное“ создание, как советский человек, просто обречено, как рыба без воды, задыхаться в стихиях свободного мира».
Меж тем — cамо содержание фильма было не слишком далеким от ведущих мотивов искусства «оттепели».  Сквозной внутренней темой искусства советской «оттепели» … стало исследование драматической, а то и трагедийной судьбы идеалиста — нравственно совершенного человека, которого угораздило появиться в несовершенном и безнравственном мире. Фильм «Человек-амфибия», снятый в жанре фантастической феерии, по-своему и самым неожиданным образом выразил этот ведущий мотив советского искусства конца 1950-х — начала 1960-х годов…
Киновед и кинокритик А. В. Фёдоров написал, что успеху фильма помогли «не только уникальные для своего времени подводные съёмки и обаятельный дуэт В. Коренева и А. Вертинской», но и то, что он стал символом эпохи «оттепели».


title: Человек-амфибия (фильм, 1961)

text:
«Человек-амфибия» с его «человеческой концепцией» и созвучными времени размышлениями о стране свободных (внутренне свободных, о чём не могли напрямую сказать режиссёры), об ответственности за человеческую жизнь и его судьбу стал одним из символов только что начавшейся кратковременной эпохи «оттепели».
А. В. Фёдоров дал также следующую оценку фильму:


title: Человек-амфибия (фильм, 1961)

text: Экранизация романа А.Беляева „Человек-амфибия“ (1961) стала одной из первых ласточек жанра „экологической фантастики“ российского экрана. В весьма зрелищной форме здесь была заявлена тема ответственности учёного за свои открытия. В итоге Ихтиандр — юноша с пересаженными рыбьими жабрами — становился жертвой жестокого буржуазного общества, падкого на сенсации. В картине сложился замечательный любовный дуэт юных положительных персонажей в исполнении В. Коренева и А. Вертинской, оттенённый отрицательным обаянием „плохого парня“ в исполнении М. Козакова.


title: Человек-амфибия (фильм, 1961)

text: В книге «Великие советские фильмы» (2011) картина отмечена как «единственная среди беляевских экранизаций несомненная удача в художественном и постановочном отношении».


title: Человек-амфибия (фильм, 1961)

text:
С 1990 года фильм выпущен на видеокассетах кинообъединением «Крупный план».
С 2000 года и 2011 года выпущены две отреставрированные версии: компании «RUSCICO» на DVD и на Blu-ray киновидеообъединением «Крупный план».


title: Человек-амфибия (фильм, 1961)

text: В 2004 году режиссер Александр Атанесян снял фильм «Человек-амфибия. Морской дьявол» (в главной роли Саид Дашук-Нигматулин).


title: Человек-амфибия (фильм, 1961)

text: В декабре 2016 года в рамках Международного культурного форума в Санкт-Петербурге российская кинотелевизионная компания «Главкино», киностудия «Ленфильм» и Русско-китайский фонд развития культуры и образования заключили соглашение о съёмках нового ремейка советского фильма. Ремейк будет ориентирован в первую очередь на китайского зрителя, главные роли будут исполнять китайские актёры с участием звёзд российского кино. Для китайского рынка роль Ихтиандра будет исполнять девушка, а Гуттиэре — мужчина, действие будет происходить в Китае. При подготовке съёмок планируется использовать костюмы, реквизит, эскизы и раскадровки оригинального фильма, сохранённые студией «Ленфильм», предполагается использование и музыки Андрея Петрова. Бюджет фильма запланирован в объёме не менее 20 млн юаней или 3 млн долл. Начало съёмок ожидается летом 2018 года, они должны проходить в Китае, в Крыму и подмосковном комплексе «Главкино». Выход ремейка на экран предполагается через 3 года.


title: Площадь Журавлёва

text: Площадь Журавлёва (бывшая Введенская площадь) — площадь в районе «Преображенское» Восточного административного округа г. Москвы. Современная площадь располагается между Электрозаводской улицей, Малой Семёновской улицей и Театрально-концертным залом «Дворец на Яузе», прежде известным также как ДК МЭЛЗ или «Телевизионный театр» (первая съёмочная площадка КВН и «Голубых огоньков»), а изначально — как Введенский народный дом, сооружённый в 1903—1904 гг. До постройки последнего простиралась на восток до Введенского (Нижнего Журавлёва) переулка. В XIX веке — начале XX века была важным центром общественной жизни восточных окраин Москвы. Площадь сохраняет свой вид практически неизменным с начала 1950-х гг., когда была завершена перестройка здания народного дома (для размещения в нём Театра имени Моссовета) и прекращено трамвайное движение.


title: Площадь Журавлёва

text: До Октябрьской революции носила название "Введенская площадь" — по имени Введенского храма (XVIII век, снесён в 1929 г.), располагавшегося на месте нынешней школы № 446 по Нижнему Журавлёву переулку. В том же 1929 году площадь и переулки были переименованы в честь Ивана Филипповича Журавлёва (1881—1919) — революционера, большевика, участника Гражданской войны.


title: Площадь Журавлёва

text: Вплоть до 1800 года на месте площади, в низине, находился «прачечный пруд» на реке Хапиловке. Указ Павла I о благоустройстве берегов Яузы привел к ликвидации пруда, и к югу от нового русла Хапиловки образовалась Введенская площадь. Введенский храм находился существенно выше, на холме, прорезанном Нижним Журавлевым (Введенским) переулком. В течение XIX века окрестности площади стали промышленной зоной Москвы; выше по течению речки Хапиловки возник неблагополучный, бедный жилой район Хапиловка. В 1875 году Введенская площадь была соединена с центром города линией конки, одной из трёх первых линий в городе.


title: Площадь Журавлёва

text: В феврале 1901 года городская дума постановила построить 10 «народных театров» на окраинах города. Строительство на Введенской площади было встречено обывателями и духовенством Введенской церкви в штыки. Вскоре после их петиции в Думу — против народного дома — местные фабриканты составили петицию в защиту немедленного строительства: «Ограничение относительно известного расстояния от церквей относится только к питейным заведениям… город собирается строить не какой-нибудь балаган, способный возмутить общественную благопристойность, а театр, то есть учреждение, причисленное теперь к числу учреждений образовательных».


title: Площадь Журавлёва

text: В 1903—1904 гг. народный дом был всё-таки построен по проекту И. А. Иванова-Шица — в стиле позднего модерна. В здании размещался вместительный театральный зал и хорошо оборудованная сцена. Через три дня после освящения, 26 декабря, прошёл первый спектакль — «Свои люди - сочтёмся». Введенский народный дом был единственным муниципальным народным домом в Москве до 1914 года, а его бессменным попечителем был А. А. Бахрушин.


title: Площадь Журавлёва

text:
Народный дом продолжал работать без перерыва после революции 1917 года как «рабочий дворец». В 1947 году сюда был переведён Театр имени Моссовета. Для новых постояльцев старое здание было капитально перестроено по проекту Б. В. Ефимовича в стиле позднего сталинского ампира, что сделало его архитектурной доминантой площади. Новое здание использовало старые фундаменты, несущие стены и прежнюю основу планировки. Считалось, что перенос театра на рабочую окраину — благо, но на новом месте театр потерял старых зрителей и не смог приобрести новых. Поэтому в 1959 году театр переехал в сад «Аквариум», где располагается по сей день, а в здании — до постройки телецентра в Останкино — работал Телевизионный театр. Впоследствии оно было передано Дворцу культуры МЭЛЗ.
В 2009 году ДК МЭЛЗ был переименован в «Дворец на Яузе»


title: Площадь Журавлёва

text: На противоположной стороне Электрозаводской улицы располагается собственно Электрозавод, давший своё имя и улице, и одноимённой станции метро — Московский электроламповый завод (МЭЛЗ).


title: Площадь Журавлёва

text: Готическое здание завода было спроектировано Г. П. Евлановым в 1914—1917 для рижского Товарищества русско-французских заводов, эвакуировавшего предприятие из Риги под угрозой немецкой оккупации (другой эвакуированный завод, «Каучук», был выстроен в Хамовниках). Изначально завод был задуман как готический замок с окнами-розами и высокими башнями по образцу средневековых ратуш. Гражданская война не позволила завершить этот проект, он был достроен лишь в 1927 году и сохранил готические детали — в урезанном виде — только у главного входа со стороны Введенской площади.


title: Площадь Журавлёва

text: Бывшая река Хапиловка протекает в трубе между старым и новыми корпусами МЭЛЗ, рядом с железнодорожными путями, что пересекают Электрозаводскую улицу.Дома на северной стороне площади приписаны к Малой Семёновской улице:


title: Площадь Журавлёва

text: Сам же В. Д. Носов в 1903 нанял Л. Н. Кекушева для постройки собственного дома по соседству — № 12, б. Лаврентьевская, ныне Электрозаводская улица. Дом Носова — уникальный для Москвы пример реализации франко-бельгийского, раннего, модерна в "деревянной" постройке.Измайловская площадь


title: Майдан Незалежности (станция метро)

text: «Площадь Независимости» () — 15-я станция Киевского метрополитена. Расположена на Оболонско-Теремковской линии, между станциями «Почтовая площадь» и «Площадь Льва Толстого».


title: Майдан Незалежности (станция метро)

text: Открыта 17 декабря 1976 года под названием «Площадь Калинина» () в составе первой очереди строительства Куренёвско-Красноармейской линии. Менее чем через год, 17 октября 1977 года, в честь празднования 60-летия Октябрьской революции, одновременно с переименованием центральной площади города станция также сменила название — «Площадь Октябрьской революции» (). При этом в метро уже была станция с названием «Октябрьская» (ныне Берестейская).


title: Майдан Незалежности (станция метро)

text: Нынешнее название — с 26 августа 1991 года. Пассажиропоток — 39,1 тыс. чел./сутки (2009 год).


title: Майдан Незалежности (станция метро)

text: Станция глубокого заложения. Имеет подземный зал с островной посадочной платформой. Своды зала станции опираются на два ряда колонн. Станция имеет один выход, средний зал при помощи эскалаторного туннеля с четырёхленточным одномаршевым эскалатором соединен с подземным вестибюлем, который выходит в подземный переход под Площадью Независимости. Наземный вестибюль отсутствует.


title: Майдан Незалежности (станция метро)

text: Центральная станция Оболонско-Теремковской линии, первая пересадочная. Станция глубокого заложения с новой конструктивной схемой — колонная. Внутреннее подземное пространство самой станции полностью раскрыто благодаря применению конструкций с металлическими колоннами-пилонами небольшого сечения, в результате чего средний и боковой залы сливаются в единый объём. Необычна форма колонн — они словно сделаны из плиссированной белой бумаги. Неудачным оказалось закарнизное освещение, которое согласно замыслу авторов должно было «оторвать» своды от колонн. В 1980-е годы разрабатывались варианты модернизации освещения станции, однако из-за недостатка средств они не были реализованы. Здесь впервые (наряду со станцией «Красная площадь») в киевском метро путевые стены были облицованы мрамором, а не кафельной плиткой. Оформление станции посвящено событиям первых лет советской власти — борьбе за власть советов, индустриализации, электрификации, развитию промышленности.


title: Майдан Незалежности (станция метро)

text: До первого переименования станции частью её оформления был профильный портрет-барельеф М. И. Калинина, впоследствии перенесённый на киевский завод им. Калинина (ныне не существует).


title: Майдан Незалежности (станция метро)

text: Является частью пересадочного узла между Оболонско-Теремковской и Святошинско-Броварской линиями. Станция «Майдан Незалежности» связана со станцией «Крещатик» двумя переходами — эскалаторным и пешеходным туннелями. Переход в торце центрального зала, оборудованный четырёхленточными одномаршевыми эскалаторами, был открыт в 1976 году, одновременно со станцией. Второй, обходной пешеходный тоннель, выход из которого расположен по центру зала, был построен и открыт 3 декабря 1986 года, после того, как выяснилось, что первый переход между линиями не справлялся с пиковым пассажиропотоком.


title: Майдан Незалежности (станция метро)

text: В утренние и вечерние часы «пик» пересадки работают в одностороннем режиме с разведением пассажиропотоков: пешеходный (длинный) тоннель — в направлении с «Крещатика» на «Майдан Незалежности», а эскалаторный (короткий) — с «Майдана Незалежности» на «Крещатик». При этом все четыре ленты эскалаторов работают на подъём. В остальное время короткий переход работает в двустороннем режиме. Около входов на пересадки со стороны станции «Крещатик» размещены объявления с режимом их работы, а также световые (красный/зелёный) указатели.


title: Майдан Незалежности (станция метро)

text: Немалая длина пешеходного тоннеля создаёт неудобства для пассажиров. Согласно Государственной программе развития метрополитенов до 2010 года тут было запланировано провести реконструкцию с установкой пассажирского конвейера. В начале 2012 года был проведен ремонт переходного тоннеля, поверх асфальтового напольного покрытия было уложено гранитное, которое из-за своей скользкости вызвало много нареканий пассажиров. В связи с этим, в 2013 году планируется установка разделительных барьеров с поручнями вдоль всего пешеходного тоннеля.


title: Майдан Незалежности (станция метро)

text: Открытие — 5:40, закрытие — 0:12


title: Майдан Незалежности (станция метро)

text: Отправление первого поезда в направлении:


title: Майдан Незалежности (станция метро)

text: Отправление последнего поезда в направлении:


title: Майдан Незалежности (станция метро)

text: Переход на станцию «Крещатик» работает с 5:45 до 0:25.


title: Русско-литовская война (1534—1537)

text: Русско-литовская война 1534—1537 годов, также Стародубская война — война между Русским государством и Великим княжеством Литовским, объединённым личной унией с Королевством Польским. Являлась одной из многочисленных русско-литовских войн XV—XVI веков.


title: Русско-литовская война (1534—1537)

text: 3 декабря 1533 года умер великий князь московский и государь всея Руси Василий III. Правительницей Русского государства стала Елена Глинская, которая предложила Сигизмунду I заключить мир на базе перемирия, заключенного в 1522 году после предыдущей русско-литовской войны и продлевавшегося в 1526 и 1532 годах. Однако Литва в расчёте на внутренние смуты и бессилие правительства в период малолетства наследника престола, надеясь отвоевать у Русского государства потерянные ранее земли, объявила ему в феврале 1534 года ультиматум с требованием вернуться к границам 1508 года. После того, как ультиматум был отвергнут, Великое княжество Литовское начало боевые действия.


title: Русско-литовская война (1534—1537)

text: Литовское войско было разделено на три отряда. Первый, под командованием киевского воеводы Андрея Немировича и Анатолия Чижа 9 августа выступил в Северскую землю и захватил Радогощ. В то же время были предприняты безуспешные попытки взять Чернигов, Стародуб и Почеп. Второй отряд под командованием князей И. Вишневецкого и А. Коверского перешёл границу 13 сентября и двинулся на Смоленск, однако взять город не смог, а контратака русского гарнизона во главе с Н. В. Оболенским отбила литовские войска от города. Третий отряд под командованием гетмана Ю. Радзивилла оставался в Могилёве в качестве стратегического резерва.