title: Русско-византийская война (1043)

text: Император послал в погоню за русскими 24 дромона. В одной из бухт Владимир атаковал преследователей и разбил их, возможно во время береговой стоянки, после чего благополучно вернулся в Киев. Группа из 6 тысяч воинов Вышаты, пробивавшаяся на Русь пешком вдоль побережья Чёрного моря, была настигнута и уничтожена около Варны войсками стратига Катакалона Кекавмена. Вышата вместе с 800 воинами попал в плен. Почти все пленники были ослеплены.


title: Русско-византийская война (1043)

text: Мир был заключён через три года, согласно ПВЛ, то есть в 1046 году. Воевода Вышата был отпущен и вернулся в Киев, ущерб монастырю в Афоне возмещён. Заинтересованность Византии в мире была вызвана новой угрозой её северным границам. С конца 1045 года печенеги стали совершать набеги на болгарские владения империи.


title: Русско-византийская война (1043)

text: Русь снова становилась союзником Византии, уже в 1047 году русские отряды сражались в составе её армии против мятежника Льва Торника. Более того, вскоре союз был скреплён браком князя Всеволода Ярославича с византийской царевной, которую русские летописи называют дочерью императора Константина Мономаха (см. Мономахиня). Брак значительно повысил престиж Древнерусской державы: после этого великий князь Ярослав сватает своих дочерей за европейских монархов, а сам принимает брачные посольства.


title: Русско-византийская война (1043)

text: Известный историк древнерусского искусства В. Г. Брюсова предположила, что было продолжение кампании в 1044 году, в ходе которой русскими был взят греческий Херсонес (Корсунь), и что именно это и заставило империю пойти на уступки. В пользу своей гипотезы Брюсова приводит следующие аргументы:


title: Русско-византийская война (1043)

text: Данное свидетельство противоречит сообщению ПВЛ о захвате этих мощей в Херсонесе князем Владимиром Крестителем в 988. Нахождение мощей Климента в Киеве подтвердил хронист Титмар Мерзебургский, умерший в 1018.Так называемые «Корсунские врата» изготовлены в Магдебурге в 1153 и предназначались для собора Успения Приснодевы Марии в Плоцке. В.В. Мавродин считает, что ворота были взяты новгородцами в походе 1187 года на шведскую Сигтуну. А. Поппе предположил, что «Предания о корсунских древностях» должны были укрепить позицию новгородских владык в русской церковной иерархии.


title: Голицын, Сергей Михайлович (1909)

text: Князь Сергей Михайлович Голицын ( — 7 ноября 1989) — русский советский писатель, , -топограф, военный , участник Великой Отечественной войны. Член Союза писателей с 1965. Внук московского губернатора В. М. Голицына.


title: Голицын, Сергей Михайлович (1909)

text: Сергей Голицын родился в родовом имении Бучалки 1 (14) марта 1909 года, в семье князя Михаила Владимировича Голицына (1873—1942) и Анны Сергеевны, урождённой Лопухиной (1880—1972). Имел пять сестёр: Александру (1900—1991), Софию (1903—1982), Евгению (1906—1908), Марию (1911—1988), Екатерину (1914—2005) и брата Владимира (1902—1943).


title: Голицын, Сергей Михайлович (1909)

text: Во время репрессий 1920—1930-х годов их семья подверглась преследованиям. В разное время были арестованы дед, Владимир Голицын (1847—1932), отец, брат, муж сестры Александры — Георгий Осоргин, двоюродные братья и сёстры, некоторые из них погибли в лагерях. Позднее Сергей Михайлович отразил эти годы в своей книге «Записки уцелевшего».


title: Голицын, Сергей Михайлович (1909)

text: В 1934 году женился на Клавдии Михайловне, урождённой Бавыкиной (1907—1980). В браке родились:


title: Голицын, Сергей Михайлович (1909)

text: В 1984 году женился на Тамаре Васильевне, урождённой Григорьевой (1912—1992).


title: Голицын, Сергей Михайлович (1909)

text: Похоронен на кладбище села Любец Ковровского района Владимирской области.


title: Голицын, Сергей Михайлович (1909)

text: Ещё в детстве, под впечатлением прочитанных книг, Сергей Голицын захотел стать писателем. После окончания школы, в 1927 году, он поступил на Высшие литературные курсы (успел закончить три курса, а в 1929 они были закрыты).


title: Голицын, Сергей Михайлович (1909)

text: Первые рассказы для детей Голицын начал публиковать в 1930-х годах в детских журналах «Чиж», «Мурзилка», «Всемирный следопыт». Однако сразу стать профессиональным писателем Сергею Голицыну не удалось. В тридцатых годах он стал работать топографом, принимал участие в строительстве канала имени Москвы.


title: Голицын, Сергей Михайлович (1909)

text: 3 июля 1941 года Сергей Голицын был мобилизован в военно-строительный отряд. С 1943 — красноармеец 74-го военно-строительного отряда 27-го управления Особого строительства при 48-й армии. Участвовал в Курской битве, Белорусской и Восточно-Прусской наступательных операциях. В качестве топографа в составе строительных частей он прошёл боевой путь до Берлина и был демобилизован только в 1946 году в звании рядового. Был награждён орденами Отечественной войны 2-й степени, Красной Звезды, медалями «За боевые заслуги», «За оборону Москвы» и др.


title: Голицын, Сергей Михайлович (1909)

text: После войны Сергей Голицын работал инженером-геодезистом в Государственном проектном институте.


title: Голицын, Сергей Михайлович (1909)

text: С 1959 года Сергей Голицын стал профессиональным писателем. Популярностью пользовались его книги о жизни советских пионеров — «Сорок изыскателей», «Городок сорванцов», «Полотняный городок» и другие. Он писал также краеведческо-исторические книги — «Сказание о белых камнях» и «Сказание о земле Московской».


title: Голицын, Сергей Михайлович (1909)

text: Писал Сергей Голицын и исторические книги для детей («Ладьи плывут на север», «До самого синего Дона» и др.).


title: Голицын, Сергей Михайлович (1909)

text: В 1960—1970-х годах Голицын написал несколько беллетризованных биографий художников.


title: Голицын, Сергей Михайлович (1909)

text: В последние годы жизни писатель работал над биографической книгой «Записки уцелевшего». Издана она была только после его смерти, в 1990 году.


title: Голицын, Сергей Михайлович (1909)

text: С 1960 Сергей Голицын каждое лето (примерно с апреля по начало октября) жил в селе Любец на берегу Клязьмы. Остальное время он проводил в Москве.


title: Голицын, Сергей Михайлович (1909)

text: Похоронен в Любце, в ограде церкви, которая стоит на высоком бугре на берегу Клязьмы.


title: Голицын, Сергей Михайлович (1909)

text: Самый большой труд своей жизни, над которым Сергей Михайлович работал в течение 10 лет, увидеть изданным писателю не привелось — 7 ноября 1989 года он скончался от обширного инфаркта, в первой половине этого своего последнего дня занимаясь правкой машинописного экземпляра «Записок уцелевшего».


title: Голицын, Сергей Михайлович (1909)

text: Популярно-методические книги


title: Голицын, Сергей Михайлович (1909)

text: Рассказы для детей


title: Голицын, Сергей Михайлович (1909)

text: Художественные книги о жизни и приключениях советских пионеров


title: Голицын, Сергей Михайлович (1909)

text: Беллетризованные биографии


title: Голицын, Сергей Михайлович (1909)

text: Историко-краеведческие книги


title: Голицын, Сергей Михайлович (1909)

text: Мемуары


title: Приближение Борна — Оппенгеймера

text: Приближение Борна — Оппенгеймера — метод анализа молекулярных систем, заключающийся в том, что в системе выделяют и раздельно описывают ядра атомов и электроны, для которых характерные времена изменения состояния сильно различаются.


title: Приближение Борна — Оппенгеймера

text: Масса ядра значительно превышает массу электрона, вследствие чего скорость движения ядер мала по отношению к скорости движения электронов. В результате медленно движущиеся ядра образуют электростатическое поле, в котором с намного большей скоростью движутся электроны, успевающие мгновенно подстроиться к любому изменению координат ядер. Поэтому в приближении считают ядра фиксированными и рассматривают только движение электронов. На языке квантовой механики это эквивалентно допущению, что полная волновая функция молекулы может быть выражена в виде произведения электронной и ядерной функций:


title: Приближение Борна — Оппенгеймера

text: где formula_1 — координаты электронов, а formula_2 — ядер. Приближение Борна-Оппенгеймера является существенным для квантовой химии. В этом приближении полная энергия молекулы представляет собой сумму электронной энергии, вычисленной при фиксированной конфигурации ядер, и колебательно-вращательной энергии ядер:


title: Приближение Борна — Оппенгеймера

text: Уравнение Шрёдингера для молекулы с N ядрами и n электронами и волновой функцией приближения имеет вид


title: Приближение Борна — Оппенгеймера

text: formula_4 — постоянная Дирака (formula_5); formula_6 — энергия отталкивания ядер; formula_7 — энергия притяжения электронов к ядрам; formula_8 — энергия отталкивания электронов.


title: Приближение Борна — Оппенгеймера

text:
Электронная функция formula_11 определяется как собственная функция оператора formula_12:
где formula_13 — электронная энергия, обусловленная движением n электронов в поле N ядер молекулы, плюс энергия взаимодействия между ядрами formula_6. Величину formula_13 называют "адиабатическим электронным термом" молекулы или "адиабатическим потенциалом".


title: Приближение Борна — Оппенгеймера

text: Учитывая что


title: Приближение Борна — Оппенгеймера

text: уравнение 3 приобретает вид:


title: Приближение Борна — Оппенгеймера

text: Пренебрегая выражением в первых круглых скобках получаем уравнение:


title: Приближение Борна — Оппенгеймера

text: Разделив все члены этого уравнения на formula_21 и принимая во внимание 4 получается уравнение для определения formula_22:


title: Приближение Борна — Оппенгеймера

text: Пренебрежение скобками в уравнении 5 означает, что электронная волновая функция formula_21 должна быть настолько медленно меняющейся функцией ядерных координат R, что можно пренебречь её первой и второй производными по этим координатам. М. Борн и Р. Оппенгеймер в 1927 году впервые показали, что электронные волновые функции обычно подчиняются этому условию с требуемой степенью точности.


title: Приближение Борна — Оппенгеймера

text: Для случая устойчивых многоатомных молекул существует простой критерий применимости приближения Б.-О.


title: Приближение Борна — Оппенгеймера

text: где formula_25 — наибольшая из частот малых колебаний ядер вблизи точки равновесия, formula_26 и formula_27 — энергии двух соседних электронных состояний. Критерий 6 обычно выполняется для многих молекул, вследствие этого расчеты физических характеристик молекул, основанные на приближении Б.-О., позволяют получить данные, хорошо согласующиеся с экспериментальными результатами. Ошибка, вносимая при использовании такого приближения, намного меньше ошибок, вносимых другими приближениями. Это позволяет ограничиваться решением только одного электронного уравнения 4. Поправки для возбужденных электронных состояний значительнее, но обычно ими также можно пренебречь по сравнению с неточностями, обусловленными приближенным решением электронного уравнения Шрёдингера 4.


title: Хабалов, Сергей Семёнович

text: Серге́й Семёнович Хаба́лов ( — 1924) — русский генерал-лейтенант, осетинского происхождения. Участник Русско-турецкой войны (1877—1878). Начальник Московского (1903―1905) и Павловского (1905―1914) военных училищ, автор ряда учебных пособий. Командующий войсками Петроградского военного округа (1916—1917).


title: Хабалов, Сергей Семёнович

text: Выпускник Михайловского артиллерийского училища. Выпущен сотником (ст. 16.04.1878) в Терскую конно-артиллерийскую № 1 батарею. Участник русско-турецкой войны 1877—1878. Позже служил в 20-й артиллерийской бригаде. Переименован в поручики (ст. 20.12.1879).


title: Хабалов, Сергей Семёнович

text: В 1886 году окончил Николаевскую академию генерального штаба по первому разряду. Штабс-капитан (ст. 21.03.1886). Состоял при Петербургском ВО. С 25 ноября 1886 — старший адъютант штаба 1-й гвардейской пехотной дивизии. Капитан (ст. 24.04.1888). С 21 мая 1890 года состоял для поручений при штабе Гвардейского корпуса.


title: Хабалов, Сергей Семёнович

text: Цензовое командование ротой отбывал в лейб-гвардии Егерском полку (17.10.1890—18.10.1891). Подполковник (ст. 06.12.1894). С 16 июня 1895 — штаб-офицер для особых поручений при штабе Гвардейского корпуса. Полковник (ст. 06.12.1898).


title: Хабалов, Сергей Семёнович

text: Прикомандирован к Павловскому военному училищу для преподавания военных наук (21.03.1900—22.03.1901). Цензовое командование батальоном отбывал в 3-м Финляндском стрелковом полку (18.05.—14.09.1900). C 22 марта 1901 — инспектор классов Николаевского кавалерийского училища. С 1903 по 1905 годы — начальник Московского военного училища, с 1905 по 1914 годы — начальник Павловского военного училища.


title: Хабалов, Сергей Семёнович

text: В 1914—1916 годах — военный губернатор Уральской области и наказной атаман Уральского казачьего войска.


title: Хабалов, Сергей Семёнович

text: 13 июня 1916 года был отозван в столицу и назначен главным начальником Петроградского военного округа. 24 февраля 1917 года командующему войсками Петроградского военного округа генерал-лейтенанту С. С. Хабалову была передана вся полнота власти в столице.


title: Хабалов, Сергей Семёнович

text: Во время Февральских событий был арестован и заключён в Петропавловскую крепость. Допрашивался Чрезвычайной следственной комиссией Временного правительства. Освобождён после Октябрьской революции, уволен со службы с мундиром и пенсией.


title: Хабалов, Сергей Семёнович

text: В 1919 уехал на Юг России. 1 марта 1920 года эвакуировался из Новороссийска в Салоники.


title: Поленов, Алексей Яковлевич

text:
Воспитанник академической гимназии и университета, Поленов в 1762 году был отправлен за границу, где до 1767 года занимался римской историей и древностями, юридическими науками и французским языком. Обучался в Страсбурге, затем переехал в Гёттинген.
В процессе обучения увлёкся историческими науками, чем вызвал большое неудовольствие членов Академии наук, видевших в А. Я. Поленове профессора кафедры правоведения. А.Я Поленов в письме пытался объяснить академикам необходимость для юриста исторического образования, чем ещё больше вызвал их неудовольствие. Поэтому по приезде из зарубежной командировки в Академию был оставлен без должности.


title: Поленов, Алексей Яковлевич

text: Числясь до 1771 года при академии наук без всякой должности, Поленов написал замечательное для того времени исследование «О крепостном состоянии крестьян в России» на предложенную ещё в 1766 году Вольным экономическим обществом тему «Что полезнее для государства, чтобы крестьянин имел в собственности землю, или только движимое имение, и сколь далеко на то и другое вопрос простирается». В этом сочинении, увенчанном золотою медалью «с прописанием на оной имени автора», Поленов довольно подробно изложил печальные стороны крепостного состояния и предложил для исправления их обязательное обучение крестьян грамоте, указывал на необходимости уступки в их пользу части помещичьей земли «за определенную повинность и с ограниченным правом», рекомендуя и другие меры для улучшения общественного устройства и поднятия сельского хозяйства, нашедшие применение лишь значительно позже. Данное сочинение было признано « к напечатанию неудобным». Напечатано это рассуждение было 99 лет спустя в «Русском архиве» (1865, III).


title: Поленов, Алексей Яковлевич

text: Работа по проблемам крепостного права свидетельствует о развитых научных способностях автора, сумевшего обогнать время на целое столетие. Автор, указывая на недостатки крепостного права в России, предложил передать в пользу крестьян часть помещичьей земли «за определённую повинность и с ограниченным правом». При этом он считал необходимым ввести обязательное обучение крестьян грамоте, рекомендовал и другие меры для улучшения общественного устройства и поднятия сельского хозяйства.


title: Поленов, Алексей Яковлевич

text: Вместе с А. А. Башиловым А. Я. Поленов трудился, по поручению Академии, над изданием 2 частей Никоновой летописи (1768).


title: Поленов, Алексей Яковлевич

text: Последующие его труды ограничивались переводами:


title: Поленов, Алексей Яковлевич

text: Позже Поленов служил в Сенате, Заемном банке и Комиссии составления законов Российской империи, где занимался разработкой уголовных законов.


title: Поленов, Алексей Яковлевич

text: Составил, оставшуюся ненапечатаной, первую часть истории мальтийского ордена.


title: Поленовы

text: Поленовы — дворянский род, восходящий к первой четверти XVII века. Наиболее известным представителем рода является художник Василий Поленов (1844—1927).


title: Поленовы

text: Род Поленовых внесен в VI часть родословных книг губерний Санкт-Петербургской, Костромской и Ярославской.


title: Боковой амиотрофический склероз

text: Боково́й (латера́льный) амиотрофи́ческий склеро́з (БАС; также известен как боле́знь мото́рных нейро́нов, мотонейро́нная боле́знь, боле́знь Шарко́, в англоязычных странах — болезнь Лу Ге́рига []) — медленно прогрессирующее, неизлечимое дегенеративное заболевание центральной нервной системы, при котором происходит поражение как верхних (моторная кора головного мозга), так и нижних (передние рога спинного мозга и ядра черепных нервов) двигательных нейронов, что приводит к параличам и последующей атрофии мышц.


title: Боковой амиотрофический склероз

text: Характеризуется прогрессирующим поражением двигательных нейронов, сопровождаемым параличом (парезом) конечностей и атрофией мышц. Смерть наступает от инфекций дыхательных путей или отказа дыхательной мускулатуры. Боковой амиотрофический склероз следует отличать от синдрома БАС, который может сопровождать такие заболевания, как клещевой энцефалит.


title: Боковой амиотрофический склероз

text: Болезнь впервые описана в 1869 году Жан-Мартеном Шарко.


title: Боковой амиотрофический склероз

text: На международном уровне показатели заболеваемости боковым амиотрофическим склерозом (amyotrophic lateral sclerosis, ALS) или заболеванием двигательных нейронов (motor neurone disease, MND) по всему миру оцениваются в диапазоне от 0,86 до 2,5 на 100 тысяч человек в год, то есть БАС является редким заболеванием.


title: Боковой амиотрофический склероз

text: Точная этиология БАС неизвестна. Примерно в 5 % случаев встречаются семейные (наследственные) формы заболевания. 20 % семейных случаев БАС связаны с мутациями гена супероксиддисмутазы-1, расположенного в 21-й хромосоме. Как полагают, этот дефект наследуется аутосомно-доминантно.


title: Боковой амиотрофический склероз

text: В патогенезе заболевания ключевую роль играет повышенная активность глутаматергической системы, при этом избыток глутаминовой кислоты вызывает перевозбуждение и гибель нейронов (т. н. эксайтотоксичность). Сохранившиеся мотонейроны могут спонтанно деполяризироваться, что клинически выявляется фасцикуляциями.


title: Боковой амиотрофический склероз

text: Учёные из Университета Джонса Хопкинса в Балтиморе установили молекулярно-генетический механизм, лежащий в основе возникновения данного заболевания. Он связан с появлением в клетках большого количества четырёхспиральной ДНК и РНК в гене C9orf72, что приводит к нарушению процесса транскрипции, а, следовательно, и синтеза белка. Однако, вопрос о том, как именно эти изменения ведут к деградации мотонейронов, остаётся открытым.


title: Боковой амиотрофический склероз

text: Также важное значение в патофизиологии имеет TDP-43, который был определен как основной компонент убиквитинированных цитоплазматических белковых агрегатов у всех пациентов со спорадическим БАС, но расположенный вне ядра (в нормальных нейронах он находится в ядре). Несмотря на то, что вопрос того, являются ли данные агрегаты причиной нейродеградации при БАС, остается открытым, мутации в TARDBP были обнаружены всего лишь в 3 % случаях наследственной формы склероза и у 1,5 % пациентов со спорадическим БАС, позволяя предположить, что агрегаты TDP-43 играют ключевую роль в инициации БАС. Помимо мутаций в гене TARDBP ионы цинка также могут вызывать агрегацию TDP-43.


title: Боковой амиотрофический склероз

text: Обнаружение мутаций гена FUS (Fusion in Sarcoma — ген «слияния в саркоме») в 16-й хромосоме, которые связаны с наследственными формами БАС, поддерживает данную теорию. Агрегаты FUS не были явно определены у пациентов с патологическими изменениями в TDP-43 или SOD1, что указывает на новый путь возникновения болезни.


title: Боковой амиотрофический склероз

text: На БАС приходится примерно 3 % всех органических поражений нервной системы. Болезнь обычно развивается начиная с возраста 30—50 лет.


title: Боковой амиотрофический склероз

text: Суммарный риск получить БАС в течение жизни составляет 1:400 для женщин и 1:350 для мужчин.


title: Боковой амиотрофический склероз

text: 5—10 % заболевших — носители наследственной формы БАС; на тихоокеанском острове Гуам выявлена особая, эндемичная форма заболевания. Абсолютное большинство случаев (90—95 %) не связаны с наследственностью и не могут быть положительно объяснены какими-либо внешними факторами (перенесёнными заболеваниями, травмами, экологической ситуацией и т. п.).


title: Боковой амиотрофический склероз

text: Несколько научных исследований нашли статистические корреляции между БАС и некоторыми сельскохозяйственными пестицидами.


title: Боковой амиотрофический склероз

text: Ранние симптомы болезни: подёргивания, судороги, онемение мышц, слабость в конечностях, затруднение речи — также свойственны многим более распространённым заболеваниям, поэтому диагностика БАС затруднена — до тех пор, пока болезнь не развивается до стадии мышечной атрофии.


title: Боковой амиотрофический склероз

text: В редких случаях возможно наличие продромальной фазы, до 1 года, во время которой будут наблюдаться изолированные фасцикуляции и/или судороги.


title: Боковой амиотрофический склероз

text: В зависимости от того, какие части тела поражены в первую очередь, различают


title: Боковой амиотрофический склероз

text: Во всех случаях мышечная слабость постепенно охватывает всё больше частей тела (больные бульбарной формой БАС могут не доживать до полного пареза конечностей). Симптомы БАС включают признаки поражения как нижних, так и верхних двигательных нервов:


title: Боковой амиотрофический склероз

text: Рано или поздно больной теряет способность самостоятельно передвигаться. Болезнь не влияет на умственные способности, но приводит к тяжёлой депрессии в ожидании медленной смерти. На поздних этапах болезни поражается дыхательная мускулатура, больные испытывают перебои в дыхании, в конечном итоге их жизнь может поддерживаться только искусственной вентиляцией лёгких и искусственным питанием. Обычно от выявления первых признаков БАС до смерти проходит от трёх до пяти лет. Однако широко известный физик-теоретик Стивен Хокинг (1942-2018) и гитарист Джейсон Беккер (род. 1969) — единственные известные больные с однозначно диагностированным БАС, у которых состояние со временем стабилизировалось.Существует множество заболеваний, вызывающих те же симптомы, что и ранние стадии БАС. Диагностика заболевания возможна только методом исключения более распространённых заболеваний. Оба ключевых признака БАС (поражения и верхних, и нижних двигательных нейронов) проявляются на достаточно развитых стадиях болезни.


title: Боковой амиотрофический склероз

text: Международной федерацией неврологии (англ. "World Federation of Neurology") разработаны Эль-Эскориальские критерии для постановки диагноза БАС. Для этого необходимо наличие:


title: Боковой амиотрофический склероз

text: При этом должны быть исключены другие причины данных симптомов.


title: Боковой амиотрофический склероз

text: Для электрофизиологического обследования используется электромиография, которая полезна в исследовании проводимости нервов и определении наличия признаков поражения периферического мотонейрона (потенциалы фибрилляций, потенциалы фасцикуляций, положительные острые волны и др).


title: Боковой амиотрофический склероз

text: Также важно дифференцировать фасцикуляции при БАС от фасцикуляций при синдроме доброкачественных фасцикуляций (англ. BFS), который зачастую диагностируется при наличии фасцикуляций и одновременном отсутствии объективной слабости и изменений на ЭМГ, и имеет чаще всего психологическую причину.


title: Боковой амиотрофический склероз

text:
Второстепенными методами диагностики являются:
Возможные изменения при обследовании второстепенными методами диагностики:


title: Боковой амиотрофический склероз

text: Больным БАС требуется поддерживающая терапия для облегчения симптомов.


title: Боковой амиотрофический склероз

text: Постепенно у больных начинает ослабляться дыхательная мускулатура, развивается дыхательная недостаточность и становится необходимым применение оборудования для облегчения дыхания во время сна (IPPV или BIPAP). Затем, после полного отказа дыхательной мускулатуры, требуется круглосуточное использование аппарата искусственной вентиляции лёгких.


title: Боковой амиотрофический склероз

text: Ведутся исследования по методу лечения, использующего блокировку генов, вызывающих это заболевание


title: Боковой амиотрофический склероз

text: Рилузол (рилутек) — единственный препарат, достоверно замедляющий прогрессирование БАС. Доступен с 1995 года. Он ингибирует высвобождение глутамата, тем самым уменьшая повреждение двигательных нейронов. Продлевает жизнь больных в среднем на месяц, немного отдаляет момент, когда больному потребуется искусственная вентиляция легких.


title: Боковой амиотрофический склероз

text: HAL-терапия, новый метод роботизированного лечения, официально допущен к применению в реабилитации БАС в Европе и Японии.


title: Боковой амиотрофический склероз

text: Также проводятся клинические исследования по применению препаратов Radicava и Masitinib.


title: Боковой амиотрофический склероз

text: В Москве действуют:


title: Боковой амиотрофический склероз

text: В то же время в России многим больным БАС не оказывается надлежащая медицинская помощь. Например, до 2011 года БАС даже не был включен в список редких заболеваний, а единственный препарат, замедляющий течение болезни, Рилузол, не зарегистрирован.


title: Боковой амиотрофический склероз

text: Летом 2014 года проходила популярная вирусная акция по повышению осведомлённости о заболевании и сбор средств, получившая название Ice Bucket Challenge или "ALS Ice Bucket Challenge". Летом 2018 года акция прошла повторно для сбора средств на построение клиники по борьбе с заболеванием в Южной Корее.


title: Рижский технический университет

text:
Рижский технический университет (РТУ; в 1958—1990 Рижский политехнический институт, РПИ) — старейший из действующих университетов Латвии, 8 факультетов которого предлагают полный спектр технического образования в области инженерных наук.
Студенческие корпорации, действовавшие при РПИ в период до 1918 года


title: Рижский технический университет

text: Студенческие корпорации, действующие при РТУ в настоящее время


title: Рижский технический университет

text: В 1983—1989 годах институт носил имя Арвида Пельше. Во время перестройки студенты требовали отменить это наименование, а во время демонстрации в 1988 году толпа сорвала со стены главного здания института посвященную Пельше мемориальную доску, которая затем была сброшена с Каменного моста в Даугаву.


title: Поленов, Борис Константинович

text: Бори́с Константи́нович Поле́нов (1859–1923) — русский геолог, первый декан физико-математического факультета (1916–1917) и проректор (1920–1921) Пермского университета.


title: Поленов, Борис Константинович

text: Борис Поленов родился в Пулково Царскосельского уезда Санкт-Петербургской губернии. Его отец, К. П. Поленов, после блестящего окончания обучения был оставлен при Пулковской обсерватории для подготовки к профессорскому званию, но по семейным обстоятельствам уехал на Урал, где Борис провёл своё детство и юность.


title: Поленов, Борис Константинович

text: Учиться начал во 2-й Казанской гимназии, но окончил Екатеринбургскую в 1878 году. Затем учился на физико-математическом факультете Санкт-Петербургского университета (1878–1882) — ученик А. А. Иностранцева. Был оставлен при кафедре геологии для подготовки к профессорскому званию и летом 1882 года принял участие в экспедиции на Алтай. С ноября 1882 года Б. К. Поленов — член-сотрудник, с 9 мая 1884 года — действительный член Санкт-Петербургского общества естествоиспытателей. В 1884–1886 годах он проводил петрографические исследования на Урале.


title: Поленов, Борис Константинович

text: В 1885 году Б. К. Поленов был назначен хранителем геологического кабинета Санкт-петербургского университета. Продолжал участвовать в различных экспедициях: 1887 год — Устюжский уезд Вологодской области; 1888–1889 годы — экспедиция В. В. Докучаева по Полтавской губернии; 1892–1893 годы — Северный Урал; с 1894 года — почти ежегодные экспедиции на Алтай — результатом этих экспедиций явился ряд геологических рукописных отчетов и печатных статей (М. Э. Ноинский писал, что исследования Поленова на Алтае «…всегда будут базой для всех последующих исследователей этой области».


title: Поленов, Борис Константинович

text: С 1892 года Б. К. Поленов — один из авторов и редакторов «Энциклопедического словаря Брокгауза и Ефрона», где он вёл раздел геологии и палеонтологии, написав свыше 200 статей.


title: Поленов, Борис Константинович

text: В 1899 году Поленов защитил магистерскую диссертацию «Массивные горные породы северной части Витимского плоскогорья», был назначен приват-доцентом Санкт-Петербургского университета, читал лекции и вёл практические занятия по курсу петрографии в университете, а также преподавал геологические дисциплины в Институте гражданских инженеров.


title: Поленов, Борис Константинович

text:
В 1904–1913 годы — профессор Казанского университета по кафедре минералогии и геологии и президентом Общества естествоиспытателей при университете. Особое внимание в этот период Поленов уделил совершенствованию курса петрографии магматических пород; с этой целью в командировку за границу был отправлен П. И. Кротов, который возобновил чтение лекций по этому направлению в 1911 году. С 1905 года, после смерти А. А. Штукенберга, Б. К. Поленов в течение многих лет был председателем Казанского общества естествоиспытателей. В 1907 году был назначен деканом физико-математического факультета.
В 1913 году, выйдя в отставку, Борис Константинович Поленов уехал в Костромскую губернию.


title: Поленов, Борис Константинович

text: В 1916 году он был командирован в Пермь для чтения лекций в открывавшемся там отделении Петроградского университета ещё в должности ординарного профессора Казанского университета; 1 июля 1916 года он был переведён в Пермский университет с тем же званием, которое имел в Казанском; 4 октября 1916 года он был утверждён в должности декана физико-математического факультета нового вуза.


title: Поленов, Борис Константинович

text: Начиная с 1916 года заведовал единственной геологической кафедрой (геологии и минералогии), организовал и возглавил "Геологический кабинет" на базе собственной библиотеки в 1000 томов и собственных коллекций, вывезенных им в Пермь из родового имения Павловское Кинешемского уезда (ныне музей палеонтологии и исторической геологии Пермского университета носит его имя). После разделения кафедры на кафедру минералогии и кафедру геологии руководил кафедрой геологии, а после отъезда зав. кафедрой минералогии А. А. Полканова в Петроград (1920) осуществлял общее руководство двумя кафедрами. Преподавал общую геологию, палеонтологию, историческую геологию, физическую геологию. В Перми продолжал обработку результатов исследований по Алтаю, но они остались неопубликованными.


title: Поленов, Борис Константинович

text: В мае 1919 года Совет университета избрал Б. К. Поленова кандидатом в члены Государственного экономического совещания при правительстве А. В. Колчака в Омске, где он встречался с министром народного просвещения этого правительства П. И. Преображенским.


title: Поленов, Борис Константинович

text: C ноября 1920 по июнь 1921 Б. К. Поленов — проректор университета (зав. канцелярией совета по студенческим делам).


title: Поленов, Борис Константинович

text: Борис Константинович Поленов умер 29 января 1923 года и был похоронен был на кладбище Успенского женского монастыря (могила не сохранилась).


title: Рижский краснознамённый институт инженеров гражданской авиации

text: Рижский Краснознамённый институт инженеров гражданской авиации имени Ленинского комсомола (РКИИГА) (ул. Ломоносова 1, Рига) входил в систему учебных заведений гражданской авиации СССР. Другими однотипными ВУЗами являлись Киевский институт инженеров гражданской авиации (КИИГА) и Московский институт инженеров гражданской авиации (МИИГА).


text: В 1992 году РКИИГА был переименован в Рижский авиационный университет (РАУ). В 1999 году решением Кабинета Министров Латвии был ликвидирован. На остатках базы университета были созданы Институт транспорта и связи и Авиационный институт при Рижском техническом университете.


text: С 1961 по 1988 год студентами института спроектированы и построены самолёты, вертолёты, автожиры и аппараты на воздушной подушке. В 1964 году в институте было организовано студенческое конструкторское бюро СКБ РКИИГА.В связи со спецификой образования набор абитуриентов и распределение выпускников по окончании обучения производились по всей территории СССР, за исключением областей, традиционно относящихся к сфере ответственности КИИГА и МИИГА. Ношение формы гражданской авиации СССР являлось обязательным как для преподавательского, так и для студенческого состава.


text: Там же обучались иностранные студенты из стран социализма и развивающихся стран Азии, Африки, Латинской Америки.


text: Практиковался ограниченный набор выпускников средних специальных учебных заведений города близкой направленности обучения для компенсации убыли студентов вследствие отсева на первых двух курсах.


text: Перевод студентов действующих программ обучения в высшие учебные заведения города и из них не приветствовался и случался лишь в единичных случаях.


text:
В стенах РКИИГА традиционно культивировались Студенческий театр эстрадных миниатюр (СТЭМ) и межфакультетский конкурс «Студенческая Весна». Команда РКИИГА участвовала в соревнованиях КВН на рубеже 60-х — 70-х годов.
По окончании РКИИГА выдавался диплом с присвоением квалификации инженер и указанием специализации, соответствующей пройденному курсу обучения. Прошедшим обучение на военной кафедре присваивалось воинское звание лейтенант запаса.


title: Куда приводят мечты

text: «Куда́ приво́дят мечты́» () — фантастическая мелодрама Винсента Уорда, снятая по одноимённой книге Ричарда Мэтисона. Фильм удостоен премии «Оскар» за лучшие визуальные эффекты.


title: Куда приводят мечты

text: Крис и Энни познакомились на отдыхе. Влюбившись, они создали семью, в которой позже появились сын и дочь. Но однажды они теряют сразу обоих детей, попавших в автокатастрофу. Энни впадает в депрессию, а Крис пытается забыться, отдавшись профессии детского врача.


title: Куда приводят мечты

text: Спустя годы Крис также попадает в автомобильную аварию и умирает. Его душа попадает в рай.


title: Куда приводят мечты

text:
Через некоторое время кончает жизнь самоубийством Энни, не выдержавшая полного одиночества. Из-за совершения смертного греха её душа попадает в ад. Узнав об этом, душа Криса отправляется на поиски жены.
Фильм получил смешанные отзывы кинокритиков. На сайте Rotten Tomatoes у фильма 54 % положительных рецензий из 69. На Metacritic — 44 балла из 100 на основе 25 рецензий. Роджер Эберт оценил фильм в 3,5 звезды из 4-х.


title: Диминутив

text: Диминути́в или деминути́в (от  «уменьшенный»), уменьши́тельная фо́рма — слово, или форма слова, передающие субъективно-оценочное значение малого объёма, размера и т. п., обычно выражаемое посредством уменьшительных аффиксов, напр.: "шка́фчик, "до́мик, "клю́чик, "статуэ́тка. Значение уменьшительности также может сопровождаться различными эмоционально-экспрессивными окрасками — ласкательности (уменьшительно-ласкательная форма), напр.: "дочу́рка, "маму́ся, "бабу́ля, "ко́шечка; или уничижительности (уменьшительно-пренебрежительная форма, пейоратив), напр: "люди́шки", "наро́дишко".


title: Диминутив

text: Во многих языках есть диминутив имени существительного, а в некоторых (в том числе в русском) — и прилагательного, напр.: "ми́ленький", "чи́стенький". Имя собственное также может иметь формы диминутива (см. имя уменьшительное).


title: Диминутив

text: Образования с суффиксами субъективной оценки характерны для разговорной, экспрессивно окрашенной речи. Уменьшительно-ласкательные формы часто используются для передачи близких отношений, особенно при общении с малыми детьми.


title: Солянка (улица)

text: Улица Соля́нка — улица в центре Москвы. Начинается от Солянского проезда, заканчивается у площади Яузских ворот. Участок Солянки от Солянского проезда до Воспитательного проезда — граница между Басманным и Таганским районами, участок от Воспитательного проезда до Яузских ворот относится к Таганскому району. Одна из старейших улиц Москвы, начало старинной дороги на Рязань.


title: Солянка (улица)

text: От Соляного рыбного двора, находившегося на месте нынешнего дома № 1/2 (доходные дома Московского купеческого общества, впоследствии дома МПС). Нынешние границы Солянского проезда, Солянки и продолжающей её на восток Яузской улицы установились в конце XIX века; в XVIII веке Солянкой именовались нынешние Солянский проезд и улица Забелина (до 19 октября 1961 — Большой Ивановский переулок).


title: Солянка (улица)

text: Рязанская дорога известна с XIV века. Южная сторона Солянки в средние века была известна как Васильевский луг; она была застроена в XVII веке. Луг прорезался речкой Рачка, проистекавшей из нынешнего Чистого пруда. В 1712 на Васильевский луг был переведен Гранатный двор, находившийся ранее в Гранатном переулке, а в 1760-е по инициативе И. И. Бецкого вся территория к югу от Солянки была передана под устройство Воспитательного дома. Первую очередь Воспитательного дома выстроил в 1765—1772 Карл Бланк, впоследствии его расширяли архитекторы династии Жилярди, а последняя очередь строительства — восточное крыло — была завершена в 1940-е гг.


title: Солянка (улица)

text: Кроме Воспитательного дома, в XVIII века на Солянке строилась высшая знать — Бутурлины, Волконские, Нарышкины. До конца XVIII века улица заканчивалась каменными воротами Белого города, за которыми начиналась нынешняя Яузская улица, в те годы застроенная с обеих сторон.


title: Солянка (улица)

text: В 1824 в одном квартале к северу была создана Хитровская площадь.


title: Солянка (улица)

text: В 1900-е годы, в рамках проекта по перестройке Китай-города и прилегающих участков, Московское купеческое общество выстроило на углу Солянки и улицы Забелина квартал доходных домов — памятник неоклассицизма предреволюционных лет.


title: Солянка (улица)

text: Кварталы нечётной стороны частично входят в выявленный объект культурного наследия «Достопримечательное место „Ивановская горка — Кулишки — Хитровка“»


title: Техасская резня бензопилой (фильм, 1974)

text: «Техасская резня бензопилой» () — фильм ужасов режиссёра Тоуба Хупера, вышедший на экраны в 1974 году. В Советском Союзе также известен под названиями «Механическая пила из Техаса» и «Разрежь меня на части!», под которыми фильм распространялся в эпоху видео-проката. Премьера фильма состоялась 1 октября 1974 года. В 1976 году лента получила приз критики на Международном фестивале фантастического кино в Авориазе. В 2003 году режиссёром Маркусом Ниспелом был снят ремейк фильма.


text: Полиция и жители Техаса уже долгое время обеспокоены вскрытием могил какой-то шайкой вандалов. В это же время на семейном автофургоне едут пятеро молодых людей, Салли со своим братом-инвалидом Франклином и со своими друзьями Джерри, Пэм и Кирком. Они отправились в этот путь, чтобы удостовериться, что могилу дедушки Салли и Фрэнка не разворотили вандалы. Заодно они решили заехать в старый каменный дом, в котором жил их дед. По пути они подбирают странного парня, который попросил подвезти его до своего дома. Заодно предложил им зайти к его семье домой пообедать.


text: И тут он стал совершать странные вещи: сначала он порезал ножом Фрэнклина свою ладонь, потом он сфотографировал Фрэнка и, обидевшись на то, что он не принял эту фотографию, сжёг её, едва не устроив пожар в фургоне, и, наконец, достав свою бритву, порезал руку Фрэнклину. Кирку удается выгнать этого парня из машины. Через некоторое время они заезжают на автозаправку, чтобы заправиться. К ним подходит приятного вида хозяин заправки и говорит, что бензоколонки пусты. После он предлагает им остаться на барбекю, но они отказываются и едут дальше. Наконец они добираются до дома, где жил их дедушка.


text: В это время Пэм и Кирк идут в соседний дом, который оказывается пустым. Пэм остаётся ждать Кирка на улице, а Кирк идет исследовать дом, где на него нападает человек со странной маской на лице, забив его до смерти молотом. Не дождавшись Кирка, Пэм входит в дом, где тоже становится жертвой маньяка. После долгого ожидания на поиски пропавших ребят отправляется Джерри. Он добирается до дома и, войдя в него, получает смертельный удар в голову топором от маньяка в маске.


text: Ночью Салли и Фрэнк, обеспокоившись долгим отсутствием остальных, отправляются вслед за ними в дом. В лесу маньяк, вооружённый бензопилой, убивает Фрэнка. В ужасе Салли сбегает и оказывается на автозаправке.


text: Там она встречает хозяина заправки, который, избив её, отвозит в злополучный дом.


text: И в этом доме оказывается вся семья: Кожаное Лицо (маньяк в маске), сумасшедший парень (парень, которого подобрали на фургоне), хозяин автозаправки (глава семьи и отец маньяка и странного парня из фургона) и еле живой дедушка. После вся семья всячески издевается над Салли и, наконец, решает её убить. Но Салли чудом удается выбраться из плена. Добравшись до дороги, она останавливает грузовик. Водитель давит грузовиком брата Кожаного Лица и помогает Салли забраться в салон, но Кожаное Лицо пытается разрезать дверь бензопилой. Водителю грузовика удается сбить Кожаное Лицо с ног. Упав, маньяк ранит ногу своей бензопилой. Водитель в страхе убегает. Тогда Салли останавливает другую машину, на которой уезжает из страшного города. В последние минуты фильма показан разъярённый Кожаное Лицо, размахивающий бензопилой.


text: Как говорил Тоуб Хупер, идея создания фильма с подобным сюжетом возникла у него во время посещения хозяйственного магазина — в отделе, где продавались бензопилы. Первоначальным названием фильма было «Headcheese», что в переводе на русский означает «зельц» — варёное прессованное колбасное изделие в оболочке. Прообразом злодеяний членов семьи-каннибалов стала криминальная деятельность известного преступника Эда Гина, однако свои преступления Гин совершал не в Техасе, а в штате Висконсин. Даже приготовления к съёмке стоили членам съёмочной группы мужества и выдержки. При наложении грима актёру Джону Дагану, игравшему дедушку, приходилось терпеть по 36 часов, чтобы грим застыл.


text: По словам актёра Эдвина Нила, ветерана войны во Вьетнаме, сыгравшего в фильме попутчика, боевые будни вьетнамской войны меркнут перед жутью съемок фильма: они шли семь дней в неделю по 16 часов, а ввиду нехватки денег проходили к тому же быстро, при том что была летняя жара. Съёмки проходили в Техасе. На съёмках была использована бензопила марки «Poulan 306A», однако этикетка с названием была удалена ввиду возможности судебного преследования. В фильме много крови, и не всё это — томатная паста. У героини Мэрилин Бернс был подрезан во время съёмок палец. Актёр (играющий молодого члена семейства Сойеров) во время совместной трапезы по-настоящему ранил актрису перед сценой, где дед Сойер сосёт кровь из пальца несчастной Салли Хардэсти.


text: Другую актрису, которую подвешивают по сюжету на крюк, тоже задели остриём крюка, так что девушке играть не пришлось: боль была настоящая. Экономные продюсеры не меняли ни реквизит, ни гардероб актёров. Пропахший реквизит (маска) и одежда актёра Гуннара Хансена к концу съёмок настолько отдавали душком, что с артистом никто рядом не садился есть. Для некоторых сцен режиссёр использовал реальную звукозапись процесса забоя скота. Хоть в фильме и говорится о конкретных датах реальных событий, дата 18 августа 1973 года вымышлена. Съёмки фильма были окончены за четыре дня до этой даты.


text:
В США фильм издали в начале 1980-х фирмой Media Home Entertainment. Другие релизы издавались разными видеокомпаниями, в том числе RCA-Columbia Pictures Home Video, Video Treasures, MGM Home Entertainment, главным образом на DVD.
Остальные видеокомпании, издавали фильм на видеокассетах, а затем на DVD, Blu-ray и Laserdisc. Иногда они не издавались. В Великобритании он издавался фирмами Guild Home Video в системах PAL и NTSC, и Pickwick Video только в системе SECAM. В других странах он издавался разными видеокомпаниями.


title: Шахе

text: Шахе́ () — река в Лазаревском районе города Сочи, Краснодарский край, Россия. Вторая по длине на территории города после Мзымты. Длина реки — 59 км, площадь её водосборного бассейна — 553 км².


title: Шахе

text: Впадает в Чёрное море на территории микрорайона Головинка. Другие населённые пункты расположенные по её течению — Шахе, Ахинтам, Малый Кичмай, Большой Кичмай, Отрадное, Харциз Первый, Солохаул, Бзогу, Бабук-Аул. Вдоль реки проходит Всесоюзный туристский маршрут № 30. Расход воды: 6,5 м3/сек (минимальный), 28 м3/сек (средний), 421 м3/сек (максимальный).


title: Шахе

text: Известна с позднеантичного времени как река Ахеунта, по которой проходила граница между племенами зихов и санигов.


title: Шахе

text: На одном из притоков Шахе — речке Джегош, расположены «33 водопада».


title: Шахе

text: Белый, Бзыч, Бзогу.


title: Шахе

text: Кут, Буший, Беюк, Ажу, Большая Бзныч, Малая Бзныч, Псий, Кичмай, Ацэпс, Джегош.


title: Шахе

text: По данным государственного водного реестра России и геоинформационной системы водохозяйственного районирования территории РФ, подготовленной Федеральным агентством водных ресурсов:


title: Сочи (река)

text: Со́чи (, , ) — река в Центральном районе и Хостинском районе города Сочи, Краснодарский край, Россия.


title: Сочи (река)

text: Впадает в Чёрное море на территории Центрального района города Сочи, где берега взяты в цемент. Другие населённые пункты по её течению — Барановка, Пластунка, Ореховка, Ажек.


title: Сочи (река)

text: Длина реки — 45 км, площадь водосборного бассейна — 296 км². Среднегодовой расход воды в районе села Пластунка составляет 15,6 м³/с.


title: Сочи (река)

text: Во времена НЭПа в долине реки Сочи (на притоке Ушхо и в районе Чабаньего Брода) располагался городок старателей, разрабатывающих рассыпное месторождение золота. В городке были своя баня и магазин. В 1936—1938 на реке в ущелье Пластунские ворота Главгидроэнергострой вёл строительство гидроэлектростанции, вложив в него 11 млн руб., затем законсервировал стройку из-за низких технико-экономических показателей и отсутствия средств. В качестве компенсации были начаты проектно-изыскательские работы по гидроэлектростанции на реке Мзымта.


title: Сочи (река)

text: Иегошка 1-я, Ушха, Ац, Агва, Ажек.


title: Поленов, Дмитрий Васильевич

text: Дмитрий Васильевич Поленов (1806— 13 октября 1878, Санкт-Петербург) — археолог и библиограф, историк, дипломат. Тайный советник.


title: Поленов, Дмитрий Васильевич

text: Сын Василия Алексеевича Поленова, единокровный брат Матвея Васильевича Поленова, отец художника Василия Дмитриевича Поленова.


title: Поленов, Дмитрий Васильевич

text:
Родился в дворянской семье писателя, чиновника Министерства иностранных дел Российской империи, в будущем, организатора и руководителя государственных архивов и академика Василия Алексеевича Поленова и Марии Андреевны (урождённой Хоненевой) (1786—1814).
В 1820 году в возрасте 14-ти лет поступил в Санкт Петербургский университет.
4 июня 1823 году (будучи студентом) записан на службу в Государственную Коллегию иностранных дел.
31 декабря 1824 года произведён в коллежские регистраторы.
При образовании особых печальных комиссий по случаю кончины императора Александра I в Таганроге, а затем его супруги Елизаветы Алексеевны в Белёве, был назначен в эти комиссии. В июле 1826 года за работу в комиссиях награждён бриллиантовым перстнем.
15 февраля 1827 года окончил философско-юридический факультет университета со степенью кандидата.
15 мая 1827 года получил чин коллежского секретаря.
В 1829 году назначен в комиссию Министерства иностранных дел по возмещению материального ущерба подданных Российской империи во время русско-турецкой войны 1828—1829 гг.
В мае 1832 года столоначальник в Департаменте Внутренних сношений.
13 июня 1832 года назначен третьим секретарём Российского посольства во вновь образовавшемся Греческом королевстве.
В январе 1833 года вместе с посольством поехал в Афины, где пробыл до 1837 года.
7 мая 1835 года назначен вторым секретарем посольства.
В 1836 году был переведён в Санкт-Петербург чиновником по особым поручениям при Азиатском Департаменте Министерства иностранных дел.
15 февраля 1837 года произведён в надворные советники.
Во время непродолжительной поездки в Москву, познакомился с Шевыревым, Хомяковым, Погодиным, Андросовым и другими деятелями Московского учебного круга.
В мае 1837 года командирован в Саратовскую губернию по делам внутренней внутренней Киргизской орды для разрешения земельного спора. 21 ноября 1837 года за благоприятное решения спора был награждён орденом св. Владимира 4-й степени.
15 января 1838 года назначен старшим столоначальником в Департаменте Внутренних сношений.
28 октября 1838 года переведён начальником II-го отделения Департамента Внутренних сношений.
15 февраля 1840 года произведён в коллежские советники.
10 апреля 1843 года получил чин статского советника.
В конце 1854 года переведён Обер-Контролером в Хозяйственное Управление при Святейшем Синоде.
15 августа 1859 года произведён в действительные статские советники.
Будучи крупным землевладельцем в Лодейнопольского уезда Олонецкой губернии, вынужден ехать в Петрозаводск и принять непосредственное участие в деле освобождения крестьян и наделения их землей. С Высочайшего соизволения принял должность члена Олонецкой временной комиссии, учрежденной для предварительных мер по приведению в действие Положения о крестьянах 1861 г.
18 февраля 1861 года уволен от должности Обер-Контролера Синода с оставлением при обер-прокуроре Святейшего Синода. а
13 марта 1861 года поступил членом Олонецкого Губернского присутствия по крестьянским делам.
15 декабря 1861 года назначен директором Попечительного Комитета о тюрьмах в Петрозаводске.
За последовавшим в 1863 году уменьшением по Олонецкому Губернскому Присутствию по крестьянским делам членов из дворян-помещиков, вернулся в Санкт-Петербург.
4 апреля 1863 года принят во II-ое Отделение Собственной Его Императорского Величества Канцелярии. Занимался сборов материалов по истории законодательства Российской империи в архивах, позже — о Екатерининской комиссии.
17 апреля 1870 году произведён в чин тайного советника.
В 1872 году назначен от II Отделения С. Е. И. В. Канцелярии членом комиссии для обсуждения вопросов об устройстве архивов при Министерстве народного просвещения.
В 1875 году выехал на лечение за границу.
27 ноября 1875 года утверждён в должности заведующего архива II Отделения С. Е. И. В.
Умер 13 октября 1878 года в Санкт-Петербурге.
Жена (с весны 1843) — Мария Алексеевна Воейкова (1816—24.12.1895), дочь генерал-майора А. В. Воейкова и внучка архитектора Н. А. Львова. Талантливая художница-портретист, ученица академика живописи К. А. Молдавского, и детская писательница. Её книга «Лето в Царском Селе. Рассказ для детей» (СПб. 1852 г.) выдержала несколько изданий (2-е, СПб. 1860, 3-е, СПб. 1866, 4-е, СПб. 1880 г.). Скончалась в Москве. Дети:Занимаясь разбором и описанием богатой библиотеки своего умершего друга К. М. Бороздина, Поленов пристрастился к библиографии и составил «Библиографическое обозрение русских летописей» (в «Журн. Мин. народного просвещения», 1850 г.) и «Обозрение Летописца Переяславля-Суздальского» (в «Известиях Имп. акд. наук», 1854 г., т. IV).


title: Поленов, Дмитрий Васильевич

text: Позже, служа в духовном ведомстве, Поленов написал «О летописях, изданных от Святейшего Синода» (в «Записках Имп. акд. наук», т. IV, 1864 г.) и «О православном духовном ведомстве в России» («День», 1864 г., 35).


title: Поленов, Дмитрий Васильевич

text: Деятельность Поленова как члена и потом секретаря Императорского археологического общества выразилась:


title: Поленов, Дмитрий Васильевич

text: С 1863 г. Поленов служил во II отделении Собственно Его Величества канцелярии и занялся разработкой архивных материалов по истории русского законодательства. Результатом её было появление в свет трудов:


title: Поленов, Дмитрий Васильевич

text: Последний труд Поленова послужил источником для целого ряда новых работ по истории законодательной комиссии.


title: Поленов, Дмитрий Васильевич

text: Уже после смерти Поленова был напечатан подготовленный им четвёртый том «Исторических сведений», под редакцией В. И. Сергеевича.


title: Поленов, Дмитрий Васильевич

text: Другие работы Поленова:


title: Поленов, Дмитрий Васильевич

text: После его смерти напечатано извлечение из его писем во время поездки в Грецию 1832—1835 гг. (в «Русском архиве», 1885, т. III). Подробная биография Поленова («Очерк жизни и деятельности П.») составлена И. П. Хрущовым в 1879 г.


title: Поленов, Дмитрий Васильевич

text: Библиотека Дмитрия Васильевича Поленова после его смерти была пожертвована городу Тамбову и вошла в состав городской библиотеки.


title: Псезуапсе

text: Псезуапсе́ () — река в Лазаревском районе города Сочи, Краснодарского края. Четвёртая по длине река на территории города, после Мзымты, Шахе и Сочи. Длина реки составляет — 39 км, площадь её водосборного бассейна — 290 км².


title: Псезуапсе

text: Впадает в Чёрное море (устье) на территории микрорайона Лазаревское. Другие населённые пункты по её течению — Алексеевка, Тхагапш, Марьино, Хакуч (заброшенный аул).


title: Псезуапсе

text: Этимология названия реки имеет несколько трактовок. По наиболее признанной версии название реки переводится с адыгейского языка как «светлая вода» или «добрая вода». По другим данным перевод выглядит как «река с хорошей водой». Современное название реки несколько искажено, поэтому возможен еще вариант этимологии, как «река доброй воды» или «вода доброй реки». Есть так же предположение, что в основе гидронима лежит  — «река пиявок».


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: Еле́на Дми́триевна Поле́нова (15 (27) ноября 1850, Санкт-Петербург — 7(19) ноября 1898, Москва) — русская , график, живописец, мастер декоративного дизайна, одна из первых художников-иллюстраторов детской книги в России, одна из основоположников стиля модерн в русском искусстве. Сестра живописца В. Д. Поленова.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: Елена Поленова родилась в 1850 году в Петербурге, в семье чиновника особых поручений при государственном канцлере, статского советника Дмитрия Васильевича Поленова и его жены Марии Алексеевны, урожденной Воейковой. Все члены семьи и по отцовской и по материнской линии так или иначе были связаны с научным или художественным миром. В детстве Поленова подолгу жила в родовом имении Имоченцы Олонецкой губернии, среди карельской природы, а также в родовой усадьбе Ольшанка Тамбовской губернии (ныне с. Красное Знамя Уваровского района).


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: Елена Поленова, как и все дети в семье, с юных лет приобщалась к искусству. Мать, Мария Алексеевна Поленова, будучи художницей-любительницей и детской писательницей, дала детям первые уроки рисования. В 1859 году в семью Поленовых в качестве учителя рисования был приглашен студент Академии Художеств Павел Петрович Чистяков. Он давал уроки два раза в неделю: обучал рисунку Василия, Веру, Алексея и самую младшую — девятилетнюю Елену.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: Поленова рано проявила художественное дарование, но не могла стать студенткой Академии художеств, как её старший брат Василий, так как в те годы женщины к учёбе в высших учебных заведениях не допускались. Поэтому формального высшего художественного образования Елена Дмитриевна не получила. Но в 14 лет она поступила в Санкт-Петербургскую рисовальную школу Общества поощрения художеств (ОПХ), где её наставником был И. Н. Крамской. Но своим главным учителем Поленова всю жизнь называла П. П. Чистякова.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: Во время первой поездки во Францию в 1869—1870 гг. Поленова посещала частную школу-студию Шарля Шаплена в Париже. По возвращении в Россию она сначала занималась в частной мастерской П. П. Чистякова (1870—1877), а потом снова в Школе Общества поощрения художеств (1878—1880) одновременно в двух классах: акварельном и керамическом.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: Её увлечение керамикой дало прекрасные результаты. На экзаменах Елена Поленова была удостоена серебряных медалей (золотых в школе при ОПХ не давали). В качестве поощрения ей было предложено поехать на стажировку в Париж. Для того времени пенсионерство женщин-художниц — случай исключительный. «Какой скандал, Вася, — писала она брату, — меня посылают в командировку за границу от О-ва поощрения. Я думаю, это первый пример в истории, по крайней мере, в русской, чтобы особа нашего бабьего сословия получала поручение и отправляема была в командировку с целью изучения и т. д.». В Париже Елена Поленова освоила различные керамические техники, занимаясь в мастерских известных французских керамистов Ж.-Т. Дека и Л.-Э. Зиферта и в Парижской керамической мастерской русских художников, которой руководил Е. А. Егоров.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: Вернувшись в Петербург, в 1881—1882 годах Поленова около года преподавала живопись по фарфору и фаянсу в созданном ею классе майолики в ОПХ. С 1882 года она жила преимущественно в Москве.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: В 1884 году вместе со своей подругой П. Д. Антиповой совершила поездку для этюдов по Волге и Дону, на Кавказ и в Крым и привезла из этой поездки ряд акварелей, которые показывала друзьям и учителям, в том числе П. П. Чистякову, А. А. Киселеву, В. И. Сурикову.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: Кроме художественного образования, Е. Д. Поленова получила звание домашней учительницы по истории, окончив Высшие женские курсы в Петербурге.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: Молодость Поленовой пришлась на 60-70 годы 19 века, и ей были близки общественные идеалы этой эпохи. Она с юности была склонна к социальному служению, согласно православной духовной традиции.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: В 1877 году, в разгар русско-турецкой войны (1877—1878), Елена Поленова поехала в Киев к своей старшей сестре Вере (сестре-близнеце Василия Поленова). Она преподавала в школе, а кроме того, вместе с сестрой работала в госпитале: ухаживала за ранеными, которых привозили сюда с фронтов. После работы она с Верой посещала женские медицинские курсы. Сестры собирались открыть свою амбулаторию.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text:
В Киеве Елена Дмитриевна влюбилась в талантливого врача, профессора киевского университета А. С. Шкляревского. Чувство было взаимным, но семья Елены Дмитриевны воспротивилась этому браку.
Поленова подчинилась просьбе родных, но в результате этой личной трагедии, по воспоминаниям друзей, она изменилась, стала замкнутой. Личная жизнь у неё так и не сложилась.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text:
Вернувшись в Москву Поленова твердо решила посвятить свою жизнь занятиям искусством и общественной
деятельности. Она была не только живописцем, но и подвижником, просветителем, педагогом. «Лишить себя общественной деятельности в той или другой области, — все равно что лишить себя самой здоровой и подкрепляющей пищи», считала она.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text:
Семейные обстоятельства заставили Елену Дмитриевну в 1882 году переехать в Москву. Начался яркий и очень плодотворный период жизни. Она оказалась в кругу молодых художников — учеников и друзей брата Василия Дмитриевича. Его жена — Наталья Васильевна — стала ближайшей подругой Елены Поленовой на всю
жизнь.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text:
В Москве Поленова сблизилась с семейством Мамонтовых. Елизавета Григорьевна (жена Саввы Ивановича Мамонтова) сыграла важную роль в судьбе Поленовой, сумев смягчить её недоверие и настороженность в отношении к людям и миру. В доме Мамонтова в Москве и в загородном поместье в Абрамцеве собирались
художники, музыканты, театральные деятели, образовавшие так называемый «абрамцевский кружок», у истоков которого стояли сам С. И. Мамонтов, В. М. Васнецов и В. Д. Поленов. У Мамонтовых занимались живописью, музицировали, ставили любительские спектакли, причем один вид искусства легко перетекал в другой. Тёплая, дружеская, творческая атмосфера кружка воскресила Поленову от тяжёлого сна, в котором она пребывала после трагедии в личной жизни. Едва
ли не каждую неделю Елена Дмитриевна бывала в Абрамцеве. Это место стало для неё источником вдохновения на долгие годы.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: В Абрамцеве Елена Поленова написала много пейзажей. Кроме того, обладая многосторонними дарованиями, она пробовала себя в разных видах искусства, принимала во всем активное участие, в частности, была художником по костюмам. Под её началом в Абрамцеве шили костюмы для постановок «Снегурочка» (1882—1883), «Фауст», «Алая роза» (1883), «Волшебный башмачок» (1888). Елена Дмитриевна подбирала ткани, отделку, аксессуары.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text:
Она быстро прониклась национальными интересами кружка, самым ярким выразителем которого был В. М. Васнецов, воплотивший позже в своих работах национально-романтический стиль эпохи модерн.
«Кто дал мне толчок к уразумению древнерусской жизни — так это Васнецов, — писала она Стасову, — у Васнецова я не училась в прямом смысле слова, то есть уроков у него не брала, но как-то набиралась около него понимания русского народного духа». Внимательнейшее и кропотливое изучение русского народного искусства, страсть к национальному складу не могли не
подвести художницу к знакомству с фольклором. Поленова заинтересовалась иллюстрированием сказок и пронесла эту страсть через всю жизнь.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text:
Поленова близко сошлась с женой С. И. Мамонтова Елизаветой Григорьевной. Их общим интересом была любовь к народному творчеству и собирание предметов старины. Всё больше увлекаясь русским народным искусством, Поленова вместе с Е. Г. Мамонтовой начала создавать в Абрамцеве музей народного искусства, собирая по деревням предметы быта, образцы ткачества, вышивки. Чтобы пополнить коллекцию подлинными образцами, Поленова и Мамонтова ездили в специальные экспедиции по Ярославской,
Владимирской и Ростовской губерниям. Во время этих поездок Поленова зарисовывала орнаменты, а также собирала народные сказания, иллюстрацией которых она занялась позже.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: Кроме музея, в 1885 году в Абрамцеве Мамонтовой и Поленовой были основаны мастерские для обучения местных крестьян и их детей традиционным русским ремеслам. Сделано это было, в частности, с целью обеспечения крестьянских семей твердым заработком. Идея возрождения народных промыслов так понравилась «абрамцевским» художникам, членам мамонтовского кружка, что они с удовольствием занимались в мастерских наравне с крестьянами. Таким образом, возрождение ремесел началось «сверху», с художников-профессионалов, которые занялись прикладным искусством, создав свой поэтический образ народной красоты.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: Во главе столярно-резчицкой мастерской в Абрамцево встала Е. Д. Поленова. Обучение крестьян было разносторонним и совершенно бесплатным. В мастерской крестьяне учились столярному ремеслу, приемам художественной резьбы. Они изготавливали предметы утвари и мебели по рисункам Е. Д. Поленовой и других художников. С 1885 по 1893 год Елена Дмитриевна разработала свыше 100 художественных проектов мебели, а также эскизов для предметов декоративно-прикладного искусства (расписные фарфоровые блюда, пр.). На основе народных мотивов Поленова создавала и эскизы для вышивок, обоев, пр. Её рисункам присуща несколько плоскостная декоративность, ставшая основой русского национального варианта стиля модерн. То направление, которое задали абрамцевские мастерские под влиянием Е. Д. Поленовой, явилось аналогом художественного движения «Искусства и ремесла», зародившегося в это же время в Великобритании.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text:
Увидев эскизы Поленовой для загородного дома М. Ф. Якунчиковой, английская исследовательница Нетта Пикок предложила публикацию её работ в английском журнале Artist. Отмечая театральность стиля художницы, она писала о нём так: «Язык символов — удивительная смесь Севера и Востока». В статье памяти Поленовой Н.Пикок напишет, что именно её рисунки пробудили интерес в Англии к русскому
прикладному искусству.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: Как и в английском движении за возрождение декоративного искусства, все изделия в абрамцевских мастерских изготовлялись вручную. Мастерская выпускала целую палитру изделий: от отдельных предметов (шкафы, полки, аптечки, лавки, столы, кресла, табуретки, пр.) до целых гарнитуров. На протяжении всего процесса создания мебели каждый момент обладал особой значимостью: размер, форма, материал, цвет, орнамент. Художницей продумывалась самая малая деталь — гвоздики или задвижки для подвесных шкафчиков и т. д.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text:
Е. Д. Поленова лично контролировала все этапы обучения и работы крестьян, будущих мастеров. После завершения трехлетнего курса обучения выпускники отправлялись обратно в свои деревни, причем их
снабжали набором инструментов, чтобы они могли продолжать там трудиться самостоятельно. Мастерские
в Абрамцеве послужили примером для других владельцев поместий, стремившихся помочь сельским общинам. По образцу Мамонтовой и Поленовой, многочисленные помещицы организовывали свои сельские мастерские, и к концу 19 столетия около 7,5 миллионов крестьян занимались кустарным творчеством. Эта деятельность приносила раскрепощенным крестьянам надежный доход, что было очень важно в эпоху социальных потрясений.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text:
«Наша цель — подхватить народное творчество и дать ему возможность развернуться», — писала Е. Д. Поленова своей подруге П.Антиповой. Возрождение традиционных ремесел придало отечественному интерьерному дизайну яркий национальный оттенок. Мебель, выполненная по эскизам Елены
Дмитриевны, создавала атмосферу праздника и имела большой успех. В одном из писем Поленова писала: «Наши вещи… идут хорошо, я полагаю исключительно благодаря новизне, оригинальности и стильности модели». А. Н. Греч, историк искусств, так описывал абрамцевскую продукцию: «все эти резные и точеные, висячие и стоячие шкапчики, резные и расписные столы и стулья, разрисованные балалайки,
шкатулки, вышивки, безделушки, производящие фурор на заграничных выставках и в обеих столицах…»


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text:
Абрамцевская мебель продавалась в Москве в специальном магазине, и зажиточные горожане с
удовольствием обставляли ей свои дома. И. А. Кузнецова, искусствовед, дочь известного архитектора А. В. Кузнецова, писала в своих воспоминаниях, что, когда её отец поселился с семьей в ампирном особнячке в Мансуровском переулке, то обустроил столовую в русском стиле: «Дубовая резная мебель — стулья, скамьи, буфеты, и висячие настенные шкафчики, купленные в поленовских мастерских очень
хорошо дополнили ансамбль». Очень быстро изделия абрамцевских мастерских вошли в моду. Соединение
современности с традицией пришлось по вкусу либеральной городской элите, и во многих домах декоративное творчество стало органичной частью повседневного быта. Постепенно скромное крестьянское ремесло проникло и в высший свет, включая даже покои царя.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text:
Успех абрамцевских мастеров, трудившихся под руководством Е. Д. Поленовой, был подтвержден тем фактом, что в 1900 году, уже после смерти Поленовой, её проекты заняли видное место в разделе ремесел российского павильона на Парижской Всемирной Выставке.
Так, работы Е. Д. Поленовой, связанные с мастерскими, завоевали международное признание.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text:
Абрамцево значило для Поленовой очень много, художница отдавала себя работе целиком. Благодаря Е. Д. Пленовой это место стало одним из первых российских центров возрождения народных ремесел.
Дело Поленовой и Мамонтовой продолжает жить: традиции художественно-столярной мастерской, заложенные в конце 19 века, сегодня продолжает Абрамцевский художественно-промышленный колледж им. В. М. Васнецова.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: Как живописец-станковист Е. Д. Поленова — художник многоплановый. Одна из самых важных тем в живописном творчестве Е. Д. Поленовой — тема детства. Дети являются героями нескольких её картин и рисунков. Наряду с жанровыми сюжетами Поленову привлекали в живописи темы исторические. У неё было много задумок: юность Сергия Радонежского, «Борис и Глеб», Невская битва, картины о русском средневековье, которые остались в виде эскизов. Близки ей были национально-романтические образы, в ряде её поздних вещей они окрашены чертами классического символизма.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: Поленова великолепно владела техникой живописи, но была признанным мастером акварели. Она занималась графикой, декоративно-прикладным искусством, пробовала себя и в архитектуре (проект звонницы храма Спаса Нерукотворного в Абрамцеве, осуществлен не был). Её художественные интересы были очень обширны: керамика, роспись по фарфору, эскизы для вышивок, обоев, ковров, пр.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text:
Поленова отдавала предпочтение «малым формам», детальному изображению. Даже в акварельных пейзажах, выполненных в окрестностях Абрамцева, она писала замкнутые, интимные уголки природы и подробно разрабатывала переплетения трав и цветов переднего плана. Основное в пейзажах Поленовой -
внимание к мелочам, веточкам, грибам, насекомым. Названия её работ: «Цветы цикория, лужайка», «Заросль», «Уголок сада осенью», «Конский щавель», «Татарник», «Задворки», «Одинокая ромашка осенью» и др.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: Любование «мелочами» видно и в станковых работах Поленовой, и в её графике, и в предметах мебели. Создавая эскизы для резьбы по дереву, Поленова широко использовала свои наблюдения и зарисовки с натуры. В своих орнаментах она часто воспроизводит формы полевых цветов: чертополоха, одуванчика, ромашки — и располагает их в ритмической последовательности, стилизует. Эскизы мебели Поленова создавала в большом количестве и ни один из множества вариантов не повторяет другого.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: Работала Елена Дмитриевна с азартом, поставив себе условие не заимствовать форм и рисунков из общеизвестных источников. Для создания оригинальных предметов быта Поленова специально изучала подлинные вещи, предпринимая целые походы в соседние деревни, делая много зарисовок во время поездок по России. Увлечение народными промыслами и верованиями нашло отражение в книжных иллюстрациях Е. Д. Поленовой.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: Детские сказки — совершенно особая страница в творчестве художницы. «Думаю, что иллюстрировать русские народные сказки — дело большой важности — писала Поленова в одном из писем В. В. Стасову — Я не знаю ни одного детского издания, где бы иллюстрации передавали поэзию и аромат древнерусского склада». Именно Е. Д. Поленова первой обратила внимание на то, что русские ребятишки листают издания с иностранными сказками, и приняла решение иллюстрировать русские народные сказки.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: Первые иллюстрации к сказкам Елена Дмитриевна сделала в 1886 году. С этого времени до конца своей жизни она не бросала любимого занятия. Для иллюстрирования она брала не только уже опубликованные сказки из сборника А. Н. Афанасьева, но и активно собирала фольклор, ходя по окрестным деревням. За двенадцать лет Поленова сделала иллюстрации более чем к двадцати русским народным сказкам и поговоркам, причем особенно она любила сюжеты архетипические для русской культуры, то есть не заимствованные из западноевропейских литературных источников.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: В Абрамцеве сохранилась удивительная постройка — Баня-теремок, в которой находится очень оригинальная «комната-шкатулка». На стенах — иллюстрации Е. Д. Поленовой к «Сказке о Маше и Ване».


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: Из 20 проиллюстрированных Поленовой сказок при её жизни была издана лишь одна — «Война грибов». Однако высокая художественность произведений Е. Д. Поленовой стала стимулом для её последователей — иллюстраторов книг. Такие мастера, как И.Билибин, С.Малютин, Г.Нарбут, Д.Митрохин, считали себя учениками Е. Д. Поленовой.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: Огромная заслуга Елены Дмитриевны состоит в становлении самой концепции иллюстрации к детским сказкам. Поленова мыслила детскую книгу как единое художественное целое: желтоватая «старинная» бумага, украшенные диковинными орнаментами листы, тексты, словно написанные от руки старинным почерком, яркие иллюстрации, обложка, обтянутая пестрым ситцем — все должно производить впечатление рукотворности.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: Работа над иллюстрациями к сказкам была неразрывно связана с процессом изучения крестьянского быта. Е. Д. Поленова считала, что между этими темами существует определенное родство и она привносила в сказки и в деревянные резные вещи все то, что она почерпнула из народного творчества.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: Иллюстрации Поленовой претерпели стилистические изменения. Со временем от пространственной мягкой манеры иллюстраций Поленова перешла к более плоскостным изображениям с четкими контурами и яркой заливкой цветом. Поленова признавала, что на стиль её книжных иллюстраций повлиял англичанин Уолтер Крейн. Вот, что пишет А.Шакина, современный исследователь работ Поленовой, созданных в 1890 годы: «Поворот к модерну наметился в костромском цикле. Е. Поленова использует сложный рисунок, взгляд снизу вверх. Она обобщает и ритмизирует композицию, уплощает формы, стремясь сохранить и подчеркнуть плоскость листа, использует приемы клуазонизма, обводя предметы темной чертой, — словом, весьма активно участвует в создании русского варианта стиля модерн».


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: В 1893 году, после нескольких лет активной общественной и педагогической работы, Е. Д. Поленова отошла от художественного руководства столярно-резчицкой мастерской в Абрамцево и занялась личным творчеством. В последние годы жизни художница исполнила множество набросков фантастических цветочных орнаментов для обрамления икон, вышивок, керамики. Рисуя цветочные орнаменты, Поленова проявила неистощимую фантазию, каждый раз находя новое расположение цветов, новый ритм, создавая бурный и динамичный поток форм. В стилизованных цветочных композициях все же легко угадываются полевые и садовые цветы: одуванчики, ромашки, ландыши, лилии и др.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: В поздних орнаментах Поленовой заметно повторяются волнообразные линии — воплощение красоты у модернистов. Причудливо изогнутые, от плавного изгиба до туго закрученной спирали, они будто подчинены музыкальному изысканному ритму. Как и её брат, знаменитый художник В. Д. Поленов, Елена Поленова, была неравнодушна к музыке. В своем позднем творчестве она сумела соединились живопись и музыку. Художница обладала, по её собственному выражению, «цветным слухом»: во время прослушивания музыки перед её глазами вставали орнаменты в красках — и она их зарисовывала.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text:
У Е. Д. Поленовой было много планов, например, ей предстояло оформить Русский павильон на Всемирной выставке в Париже в 1900 году. Но ранняя смерть не позволила ей реализовать задуманное. В апреле 1896 года, когда она ехала на извозчике по крутому спуску к Трубной площади, повозка налетела на рельсы конки и перевернулась. Поленова получила серьёзную травму, ударившись головой о мостовую. Её болезнь и смерть спустя два года были следствием этого удара. Скончалась Елена Поленова 19 ноября
1898 года в Москве, в расцвете сил и таланта.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: Потрясённый, В. Д. Поленов писал так о безвременной кончине своей младшей сестры: «Она неутомимо работала, можно сказать, всю свою жизнь и всё время шла вперёд, и вот, когда талант её развился и окреп, когда полная творческих замыслов, она могла бы дать ещё много высокодаровитого и интересного, жестокая судьба её убивает…»


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: Несколько месяцев спустя в журнале «Искусство и художественная промышленность» вышел биографический очерк о Елене Поленовой, написанный В. В. Стасовым. В этом же номере были опубликованы воспоминания И. П. Хрущова, литературоведа, члена семьи, о детстве Елены Дмитриевны. В 1900 году в журнале «Мир искусства», для которого Е. Д. Поленова делала иллюстрации, вышла статья, посвященная её творчеству.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: В 1902 в Москве и Петербурге состоялись посмертные выставки. После смерти Е. Д. Поленовой её братья в память о ней учредили премию в 300 рублей, которая выдавалась молодым художникам на заграничные поездки. Ею воспользовались, в частности, Богаевский, Первухин, Татевосян.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text:
Произведения, созданные Е. Д. Поленовой, хранятся в
Государственном мемориальном историко-художественном и природном
музее-заповеднике В. Д. Поленова, в Государственном
историко-художественном и литературном музее-заповеднике «Абрамцево»,
в Государственной Третьяковской галерее, Государственном русском музее,
Ярославском художественном музее, Государственном историческом и Государственном
литературном музеях, в частных собраниях и др.


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text:
«Цветы» (1882—1883), «Уголок леса» (1882—1883), «Пейзаж. Абрамцево» (1882—1883), «Ромашки» (1883), «Девчонки у забора» (1886), «Дедушка и внучка» (1885—1890), «Иконописная мастерская» (1887, ГТГ), «Иконописец XVI столетия» (1887), «Князь Борис пред его убиением» (ГРМ), «Шарманщики» (1888), «Странствующие музыканты», «Боярский двор» (1889), «Отрок Варфоломей» (конец 1880-х гг.), «Игрушечная лавка» (эскиз, 1890), «Прачка, или в гостях у крестной» (1891), «Детская» (1892), Иконы «Св. Екатерина», «Христос», «Князь Федор с сыновьями»
(для храма Спаса
Нерукотворного, 1893), «Страх» (1893—1895), «Мальчики на крыше или игра в прятки. Нашел» (1894), Цветочные орнаменты (для церкви в городе Кологриве Костромской губернии), Панно «Зверь» или «Сказка» (1895—1898, ГТГ), Панно для воспроизведения в вышивке «Жар-птица», «Путник» (1895), «Борис и Глеб» (эскиз, 1896, ГРМ)


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text:
«Белая уточка», «Война грибов», «Морозко», или «Дед Мороз», «Избушка на
курьих ножках», «Лисичка сестричка и волк», или «Волк и лиса», «Сивка-бурка», или «Иванушка-дурачок», «Маша и Ваня» (так называемый абрамцевский цикл); «Сынко-Филипко», «Жадный
мужик», «Рыжий и красный», «Отчего медведь стал куцый», «Злая мачеха», или «Мачеха
и падчерица»,
«Сорока-ворона», «Козлихина семья» (так называемый костромской цикл); «Сказка о царе Берендее», «Жар-птица»


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text:
Эскиз интерьера для деревенской столовой М. Ф. Якунчиковой в
Наре (проект был реализован известным художником А. Я. Головиным)


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text:
При жизни Е. Д. Поленова участвовала в выставках Московского товарищества художников,
Товарищества передвижников и «Мира искусства».


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: 1902 — выставки в Москве и Петербурге


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: 1925 — выставка в Абрамцеве


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text:
2011—2012 — выставка в Государственной Третьяковской галерее:
«Она жила в волшебном мире сказки. Елена Поленова. К 160-летию со дня
рождения» (16 декабря 2011 — 26 февраля 2012 г.)


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: 2014 — В британской галерее «Уоттс» открылась выставка работ Елены Поленовой


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text:
В. В. Стасов, критик, считал, что жанровыми картинами Е. Д. Поленова
«никогда не поднялась бы выше посредственности и умеренного успеха».


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text:
Е. Г. Гуро, художница, поэтесса, писательница,
посетившая выставку Е. Д. Поленовой в 1902 году, писала: «Мебель Поленовой
простыми, ясными очертаниями говорит о каком-то дивном возрождении духа
богатырского, героического. В наше время великих упований и начинаний, в вещах
Поленовой ожил дух героев. Становятся смешными сетования старцев, что нет нынче
богатырей»". "


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text:
Е. Ф. Юнге, художница, педагог, в 1912 году
писала о Е. Д. Поленовой так: «…Художники оглянулись на далекое прошлое,
захотели отыскать источники чисто русского искусства и от них идти новым путём.
Чтобы достичь такого возрождения, надо было исходить не от имеющихся под рукой
полотенец, чашек, икон, а от тех мировоззрений, тех чувств, которые вдохновляли
древних художников и давали им возможность влагать в свои произведения то, что
трогает и потрясает нас до сих пор. Должно быть, такая перемена направления
была серьезной потребностью в истории нашего искусства и достаточно назрела,
так как явился человек, который сделался выразителем этого направления. Он
приблизился к чувствам монахов, расписывавших стены монастырей в 11, 12 веках,
у него была чистая душа, была вера и энтузиазм».


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text:
А. Н. Бенуа, художник
и критик, писал: «Поленова
заслужила себе вечную благодарность русского общества тем, что она первая из
русских художников обратила внимание на самую художественную область в жизни -
на детский мир, на его странную, глубоко поэтическую фантастику. Она нежный,
чуткий и истинно добрый человек, проникла в этот замкнутый детский мир и
угадала его своеобразную эстетику».


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text:
Л. С. Кудрявцева, искусствовед,
художница, заслуженный работник культуры РФ, также отмечала, что: «Елена Дмитриевна,
первая из русских художников обратила внимание, что русские дети растут на немецких и английских
сказках».


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text:
Н. М. Белоглазова,
искусствовед, исследователь творчества Е. Д. Поленовой, в своей диссертации утверждает,
что «работы всех последующих исследователей народного искусства И.Голышева,
А.Бобринского, И.Соболева, И.Званцева подтверждают правильность выводов
Поленовой относительно характера и распространения того или иного вида
художественной резьбы по дереву и особенности русского орнамента».


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text:
М. М. Петренко, искусствовед, считает, что Е. Д. Поленова «одна из первых (среди
художников) поняла эмоциональную роль цвета в русской книге новейшего времени,
выразительность контурного рисунка».
«Поленова Елена Дмитриевна. Огонь потаенный» — статья Д.Герасимовой в проекте «БиблиоГид» от 10 марта 2006


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: «Сказочный мир Елены Поленовой» — Текст статьи Л. Румянцевой в журнале «Юный художник» (1983)


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: «Путешествие Елены Поленовой» — материал о костромском периоде творчества Е. Д. Поленовой


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: «Поленова Елена Дмитриевна» — страница на сайте Третьяковской галереи


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: Ольга Атрощенко. «Она жила в волшебном мире сказки» — Статья в журнале «Третьяковская галерея», #4 2011 (33)


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: Елена Каштанова. Произведения Е. Д. Поленовой в коллекции Государственного музея-заповедника В. Д. Поленова — Статья в журнале «Третьяковская галерея», #4 2011 (33)


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: Елена Теркель. «Близко и глубоко чувствую вас…» Из переписки М. В. Якунчиковой и Е. Д. Поленовой — Статья в журнале «Третьяковская галерея», #4 2011 (33)


title: Поленова, Елена Дмитриевна

text: Похоронена на 23 уч. Ваганьковского кладбища


title: Поленов, Василий Алексеевич

text: Васи́лий Алексе́евич Поле́нов (, деревня Подберезье, близ Валдая — , близ Санкт-Петербурга) — писатель, воспитанник Академической гимназии, действительный член Российской академии (1828); почётный член (1833—1842), ординарный академик (с 1842) Императорской Академии наук по Отделению Русского языка и словесности, председательствующий в Отделении Русского языка и словесности (1850—1851); тайный советник; контр-адмирал в отставке. Дед художника Василия Поленова.


title: Поленов, Василий Алексеевич

text: Родился во время переезда отца, Алексея Яковлевича, из Москвы в Петербург. Окончил гимназию при Академии наук. С 1795 г., ещё в период обучения в гимназии, был записан фурьером в Преображенский полк; служил в нём до 1800 г., когда вышел в отставку в чине капитана. Служил в Коллегии иностранных дел.


title: Поленов, Василий Алексеевич

text: В 1809—1816 гг. служил в Министерстве морских военных сил: советником главной Контрольной экспедиции, первоприсутствующим в Контрольной экспедиции в Кронштадте. С 1812 г. — управляющий военной походной канцелярией адмирала П. В. Чичагова; в этой должности участвовал в войне 1812 года (при Березине).


title: Поленов, Василий Алексеевич

text: С 1816 г. продолжил службу в Коллегии иностранных дел правителем канцелярии. С 1830 г. состоял в Комиссии для разбора государственного архива и петербургских департаментов архива Правительствующего Сената. С 1832 г. — директор Департамента внутренних сношений и Департамента хозяйственных и счётных дел Министерства иностранных дел. С 1834 г. одновременно — управляющий Государственным Архивом.


title: Поленов, Василий Алексеевич

text: В 1841 г. командирован в Москву, где занимался устройством Московского главного архива. С 1849 г. состоял членом Совета Министерства, заведовал Петербургским и Московским Главными архивами.


title: Поленов, Василий Алексеевич

text: Похоронен на Волковом кладбище.


title: Поленов, Василий Алексеевич

text: Внуки:


title: Поленов, Василий Алексеевич

text: Первые публикации литературных опытов состоялись в 1790 г. в «Новых ежемесячных сочинениях». Переводы и стихи публиковал (с 1796) в литературном журнале «Муза» И. И. Мартынова, за подписью. Занимался филологическими исследованиями; в 1828 г. избран действительным членом Императорской Российской Академии. За работу по составлению «Словаря российского языка» собранием Академии 7 января 1839 г. удостоен золотой медали.


title: Поленов, Василий Алексеевич

text: Написал биографии бывших академиков: митрополита Гавриила, И. И. Лепехина, С. Я. Румовского, А. Ф. Севастьянова, Ф. И. Янковича-де-Мириево.


title: Поленов, Василий Алексеевич

text: Был избран членом Вольного Экономического общества (1828), Императорского общества испытателей природы (1832), Общества истории и древностей при Московском университете (1834), почётным членом Императорской Академии Наук, ординарным академиком по II отделению Императорской Академии наук (1842), членом Королевского Датского Общества северных антиквариев в Копенгагене (1843).


title: Поленов, Константин Павлович

text: Константи́н Па́влович Поле́нов (, усадьба Павловское, Кинешемский уезд,  — , ) — русский и изобретатель.


title: Поленов, Константин Павлович

text: Происходил из дворян Костромской губернии; его прадед Иван Матвеевич был отставным прапорщиком, дед Пётр Иванович — капитаном артиллерии в отставке, отец Павел Петрович — губернский секретарь. Поленовы владели несколькими деревнями в Любимском уезде Ярославской губернии и Кинешемском уезде Костромской губернии. В семье были ещё старшие дети: Анна (род. 1826), Михаил (род. 1830), Геннадий (род. 1833; умер младенцем) и младшая Варвара (род. 1839).


title: Поленов, Константин Павлович

text: Окончил Костромскую мужскую гимназию с отличием и физико-математический факультет Московского университета (1856) с большой золотой медалью. Он собирался серьёзно заниматься астрономией и чтобы работать в Пулковской обсерватории в 1858 году (с занесением «на золотую доску») окончил геодезическое отделение Николаевской академии Генерального штаба в Петербурге. Но в конце 1859 года, по семейным обстоятельствам, он был вынужден принять предложение П. П. Демидова занять место преподавателя механики в Выйском техническом училище в Нижнем Тагиле. Встреча с управляющим Нижнетагильским горным округом Демидовых В. К. Рашетом круто изменила его жизнь. Вскоре Поленову было предложено место управителя на Висимо-Шайтанском заводе; здесь он познакомился с семьёй местного священника, Наркиса Матвеевича Мамина, в которой рос будущий писатель.


title: Поленов, Константин Павлович

text: С 1864 года К. П. Поленов был назначен управителем Нижне-Салдинского завода, где проработал 38 лет. В том же 1864 году он предложил и осуществил производство упрочнённых железных рельсов. «Два руководящих принципа были положены им в основу управления заводом: добросовестное исполнение долга и огромное уважение к труду».


title: Поленов, Константин Павлович

text:
В 1875—1876 годах он разработал и внедрил способ бессемерования малокремнистых чугунов с предварительным подогревом их в отражательной печи (т. н. «русское бессемерование»). Впервые в России он применил кауперовские воздухо-нагревательные аппараты (1882) и точную резку горячих рельсов по фотометру. К. П. Поленов был убеждён, что изобретения (и знания вообще) не составляют собственности изобретателя, но принадлежат всему человечеству; он не дела профессиональной тайны из постановки заводского дела и никому не отказывал в самых подробных объяснениях. Одним из учеников его был В. Е. Грум-Гржимайло. По настоянию Поленова в 1880 году в Салде было открыто первое в Пермской губернии двухклассное училище для детей рабочих. В вернем этаже его квартиры было выделено большое помещение для показа любительских спектаклей. По его инициативе при Нижне-Салдинском заводе было основано ссудо-сберегательное товарищество, развивалось хлебопашество.
Он много работал над практическим применением электричества. Задолго до Яблочкова он придумал электрическое освещение, и на Салдинской конторе ещё в 70-х годах по вечерам зажигался электрический фонарь, когда их не было ни в одном из европейских городов. Своё электрическое освещение  применил для волшебного фонаря и получил, благодаря этому, возможность пользоваться непрозрачными картинами, совершенно одинаково с прозрачными. Много лет работал К. П. Поленов над применением электричества к музыкальным инструментам, и изобретённый им прибор мелодром даёт возможность каждому, с помощью особых нот, играть на фисгармонии, без всякого предварительного обучения … он не переставал совершенствовать его до конца жизни. Уже будучи в Екатеринбурге, он придумал приспособление для пользования током от электрической станции, вместо гальванической батареи, которую он применял в Салде.
Много лет Поленов был гласным Верхотурского земства, несколько раз избирался губернским гласным. Три года он был председателем Верхотурского уездного собрания, много раз избирался почётным мировым судьёй.


title: Поленов, Константин Павлович

text: Умер от паралича сердца в ночь с 12 на 13 января 1908 года в Екатеринбурге, где жил последние пять лет после оставления службы. До последнего дня он оставался «убеждённым рационалистом и позитивистом, врагом всякого рода теологии, метафизики и мистики».


title: M15/42

text: M15/42  () — итальянский средний танк времён Второй мировой войны. Создан как более совершенная модель танка M14/41. Принимал ограниченное участие в боевых действиях в 1943—1945 годах.


title: M15/42

text: Являлся дальнейшим развитием танка M14/41, который, в свою очередь, являлся развитием танка М13/40. Ограниченная ресурсами и возможностями итальянская военная промышленность не была способна ни освоить в производстве новые модели танков, ни даже существенно совершенствовать выпускаемые. Всё, что оставалось, это незначительно модернизировать выпускавшиеся. Учитывая недостатки прежних моделей, в 1942 году были начаты работы по их возможной модернизации.


title: M15/42

text: Обновленный танк получил более мощный, хотя уже и бензиновый двигатель (190 л. с.), в связи с начавшимся дефицитом дизельного топлива, в связи с чем была изменена крыша моторного отсека. Танк имел клёпаный корпус с бронёй толщиной , толщина лобовой брони башни составляла . В передней части корпуса слева располагался механик-водитель, справа от него — стрелок-радист с двумя спаренными 8-мм пулемётами «Бреда» модель 38. Башня с 47-мм пушкой L/40 (угол возвышения от −10 до +20°, длина ствола 40 калибров) находилась в средней части корпуса и при помощи электрического механизма могла вращаться на 360 градусов. С пушкой был спарен 8-мм пулемёт «Бреда» модель 38, такой же пулемёт был установлен на крыше башни для стрельбы по воздушным целям. Орудие L40 (оно же Mod.47/40) c длинной ствола 40 калибров, являлось усовершенствованным вариантом орудия Mod.47/32.


title: M15/42

text: По сравнению с предыдущими модификациями боковой люк для экипажа был перенесён с левой стенки корпуса в правый. В ходе производства на часть выпущенных танков устанавливались дополнительные 12-мм броневые листы на лобовую часть корпуса и башни.


title: M15/42

text: На базе танка выпускались как прежние самоходки Semovente da 75/18, неплохо зарекомендовавшие себя, прежде всего огневой мощью, так и обновлённые самоходки Semovente de 75/34 с орудие калибра 75-мм, но с более длинным стволом 34-го калибра. Как и М15/42, машины, построенные на его базе, поучаствовать в боевых действиях не успели и попали в руки немцев, оккупировавших Италию. После этого было собрано ещё 80 самоходок для вермахта.


title: M15/42

text: По вооружению и защищённости данный танк примерно соответствовал немецкому среднему танку Pz.III ausf H, выпускавшемуся в 1940—1941 годах.


title: M15/42

text: Производство было начато в январе 1943 года, однако попасть на Африканский или Восточный фронты танк уже не успел. В дальнейшем использовался итальянцами в обороне против союзников, высадившихся в Италии в июле 1943 года. После капитуляции Италии в сентябре того же года, большая часть этих танков досталась оккупировавшим страну немцам. После образования прогерманской Итальянской Социальной Республики в 1943—1944 годах было построено ещё несколько десятков этих танков. У немцев этот танк получил собственное обозначение Panzerkampfwagen M15/42 738(i).


title: M15/42

text: На немецкой службе танки использовались в составе трёх отдельных танковых батальонов на Апеннинах и с апреля 1944 года в 22-й дивизии СС «Мария Терезия». Также небольшая часть танков была отправлена в 8-ю дивизию СС, которая обороняла Будапешт.Легкая по массе самоходно-артиллерийская установка, вооруженная 75-мм пушкой Obice da 75/18 в полностью бронированной рубке. Создано в 1940 году. Версия М42 строилась на шасси танка M15/42 с 1942 по 1944 годы. Всего с 1941 по 1944 годы построено 467 единиц всех модификаций.


title: M15/42

text: Штурмовое орудие на шасси M14/41, вооружённое 75-мм пушкой Model 75/34 в полностью бронированной рубке. Создано в 1941 году по образцу немецких StuG III. С 1943 года вместо шасси танка M14/41 стали применять М15/42. Выпущено 222 единицы годах.


title: M15/42

text: Крупнокалиберное самоходное орудие, вооружённое 105-мм пушкой L/25 в полностью бронированной рубке. Создано в 1942 году, первый прототип на базе среднего танка P26/40. С 1943 года шасси танков M15/42. Строились в 1943-1944 годах. Выпущено около 90 единиц.


title: Кроуфорд, Синди

text: Си́нтия «Си́нди» Энн Кроуфорд (, : ; род. 20 февраля 1966, Де-Калб, Иллинойс, США) — американская супермодель, ведущая MTV, актриса.


title: Кроуфорд, Синди

text: Родилась 20 февраля 1966 года в городе Де-Калб, штат Иллинойс, США. Отец — Джон Дэн Кроуфорд, работал электриком, мать — Дженнифер Сью Кроуфорд-Молаф (девичья фамилия Уокер), работала медсестрой. У Синди есть две сестры, Крис и Даниэль. У Синди Кроуфорд есть немецкие, английские и французские корни.


title: Кроуфорд, Синди

text: В 1984 году Синди окончила старшую школу с высшими баллами и получила академическую стипендию в Северо-западном университете, где изучала химическую технологию. После первой четверти Синди бросила учёбу, чтобы сосредоточиться на карьере модели. Поработав с фотографом Виктором Скребнески в Чикаго, Кроуфорд переехала на Манхэттен в 1986 году.


title: Кроуфорд, Синди

text: На Синди обратил внимание газетный фотограф, который заметил шестнадцатилетнюю девушку во время летней работы по сбору кукурузы и сфотографировал её. Фотография и положительная реакция на неё, убедили девушку заняться модельным бизнесом. Синди принимала участие в конкурсе «Elite Model Look» нью-йоркского модельного агентства Elite Model Management и заняла там второе место.


title: Кроуфорд, Синди

text: Отличительная особенность Синди Кроуфорд — заметная родинка над губой. Она так сильно связана с этой чертой, что даже появилась в рекламной кампании шоколада, «слизывая» собственную родинку. Примечательно, что родинка была удалена со многих её ранних модельных фотографий, включая первую фотографию для обложки журнала Vogue.


title: Кроуфорд, Синди

text: Рост Синди Кроуфорд — 177 сантиметров, у неё карие глаза и каштановые волосы. Её параметры 86-66-89. С конца 1980-х по 1990 годы Синди находилась в числе самых популярных супермоделей, постоянно появлялась на обложках журналов, на подиуме и была лицом модных компаний. С 1989 по 2000 год Синди являлась лицом Revlon. Она стала первой супермоделью, которая позировала обнаженной для журнала Playboy, её фотографии делал Герб Ритц, а знаменитый Swimsuit Calendar Синди с фотографиями Марко Главиано (Marco Glaviano) стал международным бестселлером.


title: Кроуфорд, Синди

text: Синди Кроуфорд появлялась на обложках свыше 600 журналов во всём мире, включая такие журналы, как Vogue, W, People, Harper’s Bazaar, ELLE, Cosmopolitan и Allure. Синди также была лицом многих модных домов, таких, как Gianne Versace, Escada и др. Известный дизайнер Карл Лагерфельд сказал о ней: «В ней сочетаются классическая красота и девушка мечты каждого американца». Когда Кроуфорд пришла в модельный бизнес, её прозвали «Малышкой Джиа» из-за сходства с супермоделью Джией Каранджи. В 2000 году Кроуфорд ушла из модельного бизнеса.


title: Кроуфорд, Синди

text: Кроуфорд заняла пятое место в списке 100 самых сексуальных звёзд XX века по версии журнала Playboy. В 1997 году по результатам опроса журнала Shape Синди была названа второй (после Деми Мур) самой красивой женщиной в мире из 4000 претенденток. В 2002 году Кроуфорд была названа одной из пятидесяти самых красивых людей мира журналом People. В 40 лет она заняла 26 место в рейтинге журнала Maxim Hot 100.


title: Кроуфорд, Синди

text: С 1989 по 1995 год Синди вела программу «Дом стиля» (House of Style) на канале MTV. В середине 1990-х годов Синди снялась в рекламе Pepsi.


title: Кроуфорд, Синди

text: Наиболее коммерчески успешными оказались видеоуроки фитнеса с её участием. В 1992 Синди выпустила «Cindy Crawford: Shape Your Body», в 1993 — «Cindy Crawford: The Next Challenge», в 2000 — «Cindy Crawford: A New Dimension» (снято вскоре после рождения первенца и адресовано молодым матерям).


title: Кроуфорд, Синди

text: Осенью, накануне 50-летия Синди Кроуфорд, в свет вышла её книга, в которой она рассказала о своей карьере и о том, чему её научил модельный бизнес. По словам модели, эта книга будет симбиозом её биографии и подарочного издания с её снимками.