title: Белое каление (фильм)

text:
Артур Джаррет по кличке Коди — главарь банды, ограбившей поезд. Чтобы избежать смертной казни, он признается в незначительном преступлении, совершённом в это же время в другом штате, и тем самым обеспечивает себе алиби. Он приговорён к 2-летнему тюремному заключению. Отбывая срок, Коди узнаёт, что его мать, которую он обожает, убита. Чтобы покарать виновных, он совершает побег вместе с несколькими другими преступниками, среди которых агент ФБР Хенк Фаллон, которого под именем «Вик Пардо» подсадили в камеру Коди в надежде выяснить, куда он спрятал награбленное...
«Белое каление» — первый плод контракта Джеймса Кэгни с компанией Warner Brothers. Кэгни стал лицом гангстерского жанра ещё в начале 1930-х, затем открыл собственную кинокомпанию, которая к концу 1940-х находилась на грани банкротства. За это время он набрал вес и начал седеть. В «Белом калении» стареющий актёр решил распрощаться с амплуа героя-любовника и предстать перед зрителем в новом качестве: как преступник с психическими отклонениями.


title: Белое каление (фильм)

text: Сценарий фильма был вдохновлён реальной историей «кровавой мамаши» Баркер, которая в годы великой депрессии верховодила целой бандой своих сыновей. Съёмки проходили в мае и июне 1949 года в железнодорожном туннеле под кряжем Санта-Сусана, на нефтеперерабатывающем заводе компании "Shell" в Торрансе, а также в других районах Калифорнии. Премьера состоялась в Нью-Йорке 2 сентября 1949 года.


title: Белое каление (фильм)

text: На кинокритиков середины XX века фильм произвёл большое впечатление, Босли Краузер даже назвал его «вершиной гангстерского кино». Из современных авторов Дэйв Кер превозносит «динамичную, ударную» режиссуру Уолша, которая заставляет зрителей до самого конца «болеть» за гангстера-психопата. Когда фильм вышел в прокат, ревнители общественной нравственности уловили в нём подспудное прославление асоциальности и насилия.


title: Белое каление (фильм)

text: По мнению биографа Уолша М. Э. Мосс, подлинным главарём шайки является даже не Коди, а его ещё более безжалостная и хладнокровная мамаша. Профессор У. Диксон считает, что отношения главного героя с матерью лишены подлинной психологической проработки: путём введения инцестуальных обертонов сценаристы лишний раз подчеркивают отсутствие здравого смысла в асоциальном поведения Коди и его сообщников, иррациональный характер чинимого ими насилия.


title: Белое каление (фильм)

text: Хотя Американский киноинститут числит «Белое каление» в числе лучших образцов гангстерского жанра, жанровая природа фильма неоднозначна: помесь «Лица со шрамом» и «Психо», как выразился один критик. В фильме Уолша гангстерский заряд разбавлен жанровыми элементами нуара, тюремного кино, мелодрамы. С нуаром фильм сближают «психологическая извращённость и атмосфера предательства», а также присутствие роковой женщины.


title: Белое каление (фильм)

text: Фильм снят в конце 1940-х, когда Америка переживала увлечение психоанализом, поэтому для понимания фильма также значима его эдиповская проблематика. От гангстерского кино старой школы «Белое каление» отличает озабоченность новейшими техническими средствами вроде радиопередатчиков и криминалистической лаборатории. Фильм иллюстрирует установку ФБР о том, что наиболее эффективно противостоять иррациональному импульсу психоза и насилия можно при помощи современных научных методик и технологий.


title: Белое каление (фильм)

text: Фигура Коди Джаррета открыла новый раздел в голливудской галерее кинозлодеев. По характеристике Д. Кера, этот сгусток фрейдовского «Оно» не в состоянии контролировать распирающую его энергию и в финале буквально взрывается — вместе с окружающим миром. М. Трофименков пишет, что это «первый великий психопат» в голливудском кино:


title: Белое каление (фильм)

text: Коди — большой, кровожадный, отвратительный и беспомощный ребенок. То изощрённо хитрый, когда надо спрятаться в тюрьме на пару лет и тем самым избежать наказания за убийство. То доверчивый, когда его охмуряет подсаженный к нему в камеру агент ФБР или обводит вокруг пальца жена Верна, в отсутствие мужа изменяющая ему с его адъютантом.


title: Белое каление (фильм)

text: Полного противоречий бандита сыграл Джеймс Кэгни, и эта роль стала одной из самых удачных в его карьере. Его психически неуравновешенный персонаж источает угрозу, даже несмотря на эксцентричность. Зрителя тревожат и завораживают его многочисленные странности — внезапные приступы жестокости, припадки наподобие падучей, латентно инцестуальная привязанность к матери.


title: Белое каление (фильм)

text: Диалоги из фильма были использованы в песне Мадонны "White Heat" с альбома "True Blue" (посвящена памяти Кэгни) и в треке рэпера E-40 "Back in Business" (2010). Отсылки к фильму также присутствуют в комедии «Мёртвые пледов не носят» (1982).


title: Стрельчиха (платформа)

text: Стрельчиха — остановочный пункт на линии Москва-Сонково в Тверской области. Относится к Московскому отделению Октябрьской железной дороги. На станции останавливаются местные поезда на Савёлово, Углич и Сонково.


title: Стрельчиха (платформа)

text: Платформа расположена в одноимённой деревне Кимрского района Тверской области.


title: Стрельчиха (платформа)

text: Ранее платформа была станцией и имела путевое развитие. По состоянию на 2006 г. путевое развитие отсутствует, из станционных построек сохранился только путевой сарай


title: Стрельчиха (платформа)

text: Состоит из одной низкой боковой платформы, используемой для движения в обоих направлениях. Относится к 12 тарифной зоне, не оборудована турникетами.


title: Сазонов, Николай Петрович

text: Николай Петрович Сазонов (, Рязань — , Ленинград) — советский военачальник, Герой Советского Союза, генерал-майор.


title: Сазонов, Николай Петрович

text: Родился в Рязани в семье железнодорожника, русский.


title: Сазонов, Николай Петрович

text: В 1931 году окончил Рязанский землеустроительный техникум, работал землеустроителем.


title: Сазонов, Николай Петрович

text: В 1933 году окончил годичные артиллерийские курсы усовершенствования командного состава.


title: Сазонов, Николай Петрович

text:
В Красной Армии с 1932 года.
В 1933 году Сазонов окончил курсы усовершенствования командного состава.
Служил в артиллерийских частях.
Был командиром батареи, дивизиона, полка.
С 1940 года член КПСС.


title: Сазонов, Николай Петрович

text: Участник Великой Отечественной войны с июня 1941 года и до конца войны: на Западном, Донском, Центральном и 1-м Белорусском фронтах.


title: Сазонов, Николай Петрович

text:
Майор Н. П. Сазонов в первые дни войны был назначен начальником оперативного отдела штаба артиллерии 7-го механизированного корпуса.
Уже 1 июля 1941 года он на реке Березине у города Борисова организовывал артиллерийский отпор фашистскому наступлению 1-й Московской мотострелковой дивизии, входившей в 7-й мехкорпус.
2 июля 1941 года на позиции артиллеристов после авиационной бомбёжки пошли танки.
Орудийные расчёты дрались до последнего человека, раненые не уходили от орудий.
Несмотря на большие потери, гитлеровцы рвались на восток.
Советские части вынуждены были отходить вглубь страны, нанося врагу чувствительные удары.
Мехкорпус, в штабе которого служил Сазонов, только на Минском шоссе у города Толочин отбросил гитлеровцев на 17-20 километров, захватил 800 пленных и 350 исправных автомашин.


title: Сазонов, Николай Петрович

text:
10 июля 1941 года части корпуса в ходе Смоленского сражения оборонялись западнее Орши, по берегу реки Адров. Сазонов выбрал огневые позиции на наиболее танкоопасных направлениях, организовал систему огня, манёвренность батарей, внезапность ударов по врагу.
В последовавшем бою 6 орудий артиллерийского дивизиона за несколько минут сожгли 16 фашистских танков, 11 бронемашин и истребили около 100 гитлеровцев.
За умелые действия майор Сазонов был награждён командующим Западного фронта первым орденом Красного Знамени.
В битве за Москву, действуя на Волоколамском направлении составе 16-й армии, артиллеристы Сазонова подходили вплотную к огневым точкам и почти в упор расстреливали вражеские танки, ведя огонь прямой наводкой. Только в бою за Скирманово 13 ноября 1941 года под обломками было обнаружено до 600 трупов врага, 60 танков и много артиллерийских орудий, уничтоженных огнём нашей артиллерии.


title: Сазонов, Николай Петрович

text:
Участвовал Сазонов и в контрнаступлении под Москвой.
Осенью 1942 года полковник Н. П. Сазонов был назначен офицером штаба артиллерии Донского фронта и активно участвовал в подготовке артиллерийского наступления на заключительном этапе Сталинградской битвы.


title: Сазонов, Николай Петрович

text: На Курской дуге Н. П. Сазонова назначили командиром 86-й тяжёлой гаубичной артиллерийской Краснознамённой бригады 5-й артиллерийской дивизии РГК.


title: Сазонов, Николай Петрович

text:
20 декабря 1943 года чуть не стал последним для Н. П. Сазонова. В районе города Жлобина Гомельской области тяжёлый вражеский снаряд упал ему под ноги. Полковнику повезло — снаряд не взорвался, а лишь поднял большое число комьев мёрзлой земли и льда, которые сильно иссекли лицо Сазонова. Пришлось ему лечиться в госпитале.
16 апреля 1945 года артиллеристы Сазонова 25 минут обстреливали передний край обороны фашистов, после чего советские войска в районе города Кинитц () (севернее города Зелов, Германия) при свете 143-х прожекторов перешли в наступление на Берлин.
Неоднократно бригада Сазонова, встречая упорное сопротивление противника, вела огонь прямой наводкой.
Бригада умелым ведением огня обеспечила возможность 207-й стрелковой дивизии с малыми потерями первой выйти к окраинам Берлина.


title: Сазонов, Николай Петрович

text: За период с 16 по 27 апреля 1945 года бригада уничтожила: 3 артбатареи, 16 миномётов, 40 станковых пулемётов; было подбито 5 танков, разрушено 9 дзотов, 24 каменных здания, много военной техники врага.


title: Сазонов, Николай Петрович

text:
В ночь на части 79-го стрелкового корпуса 3-й ударной армии вместе с 86-й тяжёлой гаубичной бригадой полковника Сазонова отбросили гитлеровцев к заводу «Цвина» и неожиданно для врага захватили мост через реку Шпре в районе рейхстага.
Ночью по северному берегу реки 60 орудий было поставлено на прямую наводку.
А на рассвете на батареях бригады Н. П. Сазонова прозвучали команды: «По рейхстагу огонь!» Залпы по рейхстагу были точными: снаряды сметали чердаки зданий, где находились огневые точки гитлеровцев.


title: Сазонов, Николай Петрович

text: Именно его подчиненные - Капитан Агеенко Николай Яковлевич, сержант Япаров Байдимир Япарович, сержант Ямалтдинов Сагды (Сагди) Салахович (Саляхович) и рядовой Копылов Георгий Романович первыми установили флаг с номером 86 (86 Тяжелая Гаубичная Артиллерийская Краснознаменная Бригада) над Рейхстагом в 13:20 30 апреля 1945 г.


title: Сазонов, Николай Петрович

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 31 мая 1945 года за образцовое выполнение боевых заданий командования на фронте борьбы с немецко-фашистскими захватчиками, умелое руководство подразделением в уличных боях в Берлине и проявленные при этом отвагу и геройство полковнику Николаю Петровичу Сазонову было присвоено звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» (№ 5611).


title: Сазонов, Николай Петрович

text:
После войны Н. П. Сазонов продолжал службу в армии.
В 1951 году Н. П. Сазонов окончил Военную академию Генерального штаба и получил звание генерал-майора артиллерии.
Был начальником штаба артиллерии Ленинградского военного округа.


title: Сазонов, Николай Петрович

text: В 1955 г. Н. П. Сазонов ушел в запас.


title: Сазонов, Николай Петрович

text: Умер . Похоронен в Ленинграде на Богословском кладбище.


title: Кейп-Баррен

text: Кейп-Баррен () — остров в архипелаге Фюрно в проливе Басса. Расположен к северо-востоку от побережья острова Тасмания. К северу от острова Кейп-Баррен расположен крупнейший остров архипелага Фюрно — остров Флиндерс. Численность населения в 2006 году составляла 268 человек.


title: Кейп-Баррен

text: В ландшафте острова преобладают равнинные или холмистые низменности, а также гранитные горы девонского периода. На побережье расположены песчаные пляжи со скалистыми обрывами. На востоке острова — дюны и болота. Средняя высота гор Кейп-Баррена — 500-600 метров над уровнем моря. Высшая точка острова — "гора Манро" (687 м). Площадь — 478,4 км².


title: Кейп-Баррен

text: Растительный покров остров представлен преимущественно вересковыми пустошами, которые в значительной степени подвержены пожарам.


title: Кейп-Баррен

text: На Кейп-Баррене впервые был замечен единственный в Австралии туземный вид гуся - .


title: Кейп-Баррен

text: Первое поселение на Кейп-Баррене появилось в начале XIX века, когда европейские охотники на тюленей привезли на остров женщин-аборигенов с острова Тасмания, которые должны были стать вынужденными работниками и жёнами. В 1850-х годах основным занятием местных жителей вместо промысла тюленей стало разведение овец, а сами жители вели смешанный уклад жизни: в нём прослеживались черты европейцев и аборигенов.


title: Кейп-Баррен

text: С 1866 года жители Кейп-Баррена просили передать остров в общинную земельную собственность на основании их аборигенных корней. Однако их просьбы постоянно отклонялись. Вместо этого в 1881 году здесь была основана резервация, в которой жило 80 человек. Согласно "Закону о резервации на острове Кейп-Баррен" 1912 года жители острова признавались аборигенами. Однако в 1951 года согласно политике государства по ассимиляции туземцев этот закон был отменён, и население снова было признано некоренным.


title: Кейп-Баррен

text: В период с 1940-х по 1970-е годы из-за безработицы и политики правительства по ассимиляции большая часть жителей Кейп-Баррена была вынуждена переселиться на другие острова в проливе Басса. В настоящее время на нём существует небольшое поселение численностью 268 человек (2006 год), в котором есть школа, почта, небольшие ясли, магазин и англиканская церковь. Взлётно-посадочная полоса Кейп-Баррена расположена примерно в 3 км от поселения, где также есть небольшая пристань.


title: Борисова, Елена (шашистка)

text: Еле́на Бори́сова (20 января 1982, Бендеры) — молдавская шашистка, международный гроссмейстер, чемпионка мира 2001 года и серебряный призёр чемпионата мира 2003 года (блиц) по русским шашкам.


title: Борисова, Елена (шашистка)

text: Тренеры: международный гроссмейстер Моня Норель и заслуженный тренер Молдовы Иосиф Функ.


title: Борисова, Елена (шашистка)

text: Ныне проживает в Кишинёве.


title: Литературная премия

text: Литературная премия — поощрение достижений в области литературного творчества, которое регулярно и по определенным правилам, сформулированным в уставе премии, назначает круг экспертов (избранный также по правилам или назначенный учредителем премии комитет, совет, жюри, комиссия), выбирая одного или нескольких призёров из списка кандидатов (лонг-листа и шорт-листа). Премия обычно содержит денежное вознаграждение, которое дублируется тем или иным знаком символического признания заслуг (медаль, статуэтка и др.). Решение о премии оглашается публично, её вручение чаще всего происходит в виде специально организованной публичной же церемонии. Речь идет об одной из стратегий удостоверения и поддержания литературного авторитета.


title: Литературная премия

text: Премии дифференцируются по различным родам и видам словесности (поэзия, проза, драма; детектив, фантастика и проч.), они отмечают последнее произведение автора либо вручаются по совокупности сделанного. Разновидностью премий являются награды победителям того или иного литературного конкурса (фестиваля), а также стипендии (гранты), стимулирующие дальнейшее творчество писателя (форма имущественной поддержки, вариант оплаченного творческого отпуска или своеобразной командировки).


title: Литературная премия

text: Генетически восходя к королевскому меценатству и аристократическому покровительству (патронату), призам в состязаниях трубадуров и менестрелей, сезонным празднествам в той или иной местности («Цветочные игры»), литературные премии как разветвленная общественная институция относятся уже к новому и новейшему времени. В полное мере они развиваются в условиях литературного рынка, когда вокруг словесности складывается сложная сеть интересов и взаимодействий различных групп, возникают особые роли и ролевые стратегии издателя, книгопродавца, критика, журналиста, разворачиваются литературная полемика и борьба.


title: Литературная премия

text: Присуждать премии могут как государственные организации, так и любые формы общественных объединений — от профессиональных до любительских. Количество и разнообразие премий указывает на сложное и динамичное устройство общества, богатство и устойчивость взаимоотношений в нём. Наряду с корпоративными («цеховыми»), местными (городскими, региональными) и национальными литературными премиями, имеются премии международные. Крупнейшая и старейшая из них — Нобелевская премия по литературе (с 1901). Кроме неё, наиболее старыми наградами, но уже более узкого, национального масштаба выступают швейцарская франкоязычная премия Рамбера (1898), французские Гонкуровская премия (1903) и премия "Фемина" (1904), Народная премия Шиллера в Германии (1905), испанская премия Фастенрата (1909), Пулитцеровская премия в США (1903). Все они существуют до нынешнего дня.


title: Литературная премия

text: В России Грибоедовская премия была учреждена в 1878 (впервые вручена в 1883), Пушкинская премия Академии наук — в 1881 (в последний раз её присуждали в 1919); в 2005 в России учреждена Новая Пушкинская премия (см.:).


title: Гайстер, Арон Израилевич

text: Аро́н Изра́илевич Га́йстер (6 января 1899 — 30 октября 1937) — советский государственный деятель, экономист-аграрник.


title: Гайстер, Арон Израилевич

text: Родился в семье ремесленника-кожевника Израиля Гайстера и Софьи Гайстер, по одним данным, в Бобруйске, по другим — в местечке Златополь Чигиринского уезда Киевской губернии. Был старшим из шести детей (Семен, Юрий (Иуда), Фанни, Берта, Иосиф).


title: Гайстер, Арон Израилевич

text: Образование получил в реальном училище в Елисаветграде.


title: Гайстер, Арон Израилевич

text: Член ВКП(б) с 1919 года. В 1925 окончил Институт красной профессуры в Москве.


title: Гайстер, Арон Израилевич

text: Основные должностные назначения:


title: Гайстер, Арон Израилевич

text: Вёл преподавательскую работу в вузах. В 1934 году под редакцией Гайстера в «Сельхозгизе» вышел Сельскохозяйственный словарь-справочник.


title: Гайстер, Арон Израилевич

text: Был избран академиком ВАСХНИЛ.


title: Гайстер, Арон Израилевич

text: Был арестован 26 июня 1937.


title: Гайстер, Арон Израилевич

text:
29 октября 1937 Военной коллегией Верховного суда СССР приговорён к высшей мере уголовного наказания — расстрелу с конфискацией лично ему принадлежащего имущества. «Приговор окончательный, обжалованию не подлежит и на основании закона от 1 декабря 1934 приводится в исполнение немедленно». Обвинялся в том, что:
«являясь троцкистом с 1923 года, в 1931 году вступил в контрревол. организацию правых в Госплане СССР, в 1935 году установил связь с антисоветской террористической организацией правых в НКЗ СССР, являясь впоследствии одним из её руководителей, проводил вредительство в области сельского хоз-ва, как в ГОСПЛАНЕ СССР, так и в НКЗ СССР»


title: Гайстер, Арон Израилевич

text: 30 октября 1937 был расстрелян.


title: Гайстер, Арон Израилевич

text: 12 мая 1956 года был реабилитирован Военной коллегией Верховного суда СССР.


title: Курашов, Сергей Владимирович

text: Серге́й Влади́мирович Курашо́в (, с. Ключи, Елатомский уезд, Тамбовская губерния — 27 августа 1965, Москва) — деятель советского здравоохранения и общественный деятель, член-корреспондент АМН СССР (1965), Министр здравоохранения СССР (1959—1965).


title: Курашов, Сергей Владимирович

text: В 1924—1926 годах учился в г. Пензе в единой трудовой школе I и II ступени имени Г. Е. Зиновьева, созданной на базе бывшего Пензенского реального училища. На здании школы впоследствии была установлена посвящённая ему мемориальная доска.


title: Курашов, Сергей Владимирович

text: В 1931 г. окончил медицинский факультет Казанского университета, с мая 1941 по март 1942 гг. — ректор Казанского медицинского института, который с 1966 по 1994 годы носил имя С. В. Курашова.


title: Курашов, Сергей Владимирович

text: Основные работы посвящены организации здравоохранения, охране здоровья детей и подростков, развитию курортного дела, зарубежному здравоохранению.


title: Курашов, Сергей Владимирович

text: Редактор многотомного издания «Законодательство по здравоохранению СССР».


title: Курашов, Сергей Владимирович

text: В 1962 г. президент 15-й Всемирной ассамблеи Всемирной организации здравоохранения.


title: Курашов, Сергей Владимирович

text: На 22-м съезде КПСС (1961) избран кандидатом в члены ЦК КПСС.


title: Курашов, Сергей Владимирович

text: Депутат Верховного Совета СССР 5—6-го созывов и РСФСР 4-го созыва.


title: Курашов, Сергей Владимирович

text: После смерти 27 августа 1965 г. был кремирован, прах помещён в урне в Кремлёвской стене на Красной площади в Москве.


title: Курашов, Сергей Владимирович

text: Награждён орденом Ленина, орденом Трудового Красного Знамени, двумя орденами «Знак Почёта».


title: Курашов, Сергей Владимирович

text: В Казани именем Курашова названа улица. На улице Курашова, в частности, расположен Казанский государственный медицинский университет, который ранее, с 1966 по 1994 годы, также носил его имя (Казанский государственный ордена Трудового Красного Знамени медицинский институт имени С. В. Курашова). В настоящее время в университете существует стипендия имени Сергея Владимировича Курашова.


title: Курашов, Сергей Владимирович

text: В Пензе по улице Володарского, 1 на бывшем здании Пензенского реального училища (ныне — Многопрофильной гимназии № 4 «Ступени» г. Пензы), где Сергей Курашов учился в 1924—1926 в единой трудовой школе I и II ступени имени Г. Е. Зиновьева, установлена посвящённая ему мемориальная доска.


title: Wacken Open Air

text: Wacken Open Air (W:O:A) — крупнейший в мире фестиваль тяжёлой музыки, проводимый ежегодно в предместьях городка Вакен, на севере Германии. WOA, или чаще просто «Wacken», является крупнейшим и неофициально считается главным метал-событием в мире. В 2006 году количество посетителей этого мероприятия превысило 60 тысяч. В настоящее время Вакен принимает более 85 тысяч посетителей ежегодно.


title: Wacken Open Air

text: Впервые фестиваль был проведён в 1990 году при участии местных малоизвестных групп, но с каждым годом популярность росла, и к 1998 году Wacken стал фестивалем европейского, а затем и мирового уровня.


title: Wacken Open Air

text: Современный «Wacken Open Air» проводится в первые выходные августа каждого года и официально длится три дня (по факту — четыре). Устанавливается семь (иногда восемь) сцен, на которых выступают свыше 80 музыкальных коллективов со всего мира.


title: Wacken Open Air

text: Во время подготовки W:O:A 2012 был установлен рекорд: все 75 тысяч билетов на фестиваль были распроданы 29 ноября 2011 года, за 247 дней до его открытия, который был побит во время подготовки W:O:A 2013 21 сентября 2012 года. В 2013-м все билеты разобрали за двое суток, а в 2014 SOLD OUT произошёл уже через 12 часов после поступления билетов в продажу.


title: Умирающий лебедь (фильм)

text: «Умирающий лебедь» (1917) — российский немой художественный фильм Евгения Бауэра. Выпущен 17 января 1917 года.


title: Умирающий лебедь (фильм)

text: Немая танцовщица Гизелла знакомится с Виктором и влюбляется в него. Кажется, что Виктор отвечает ей взаимностью, но вскоре танцовщица обнаруживает его с другой. Увидев Гизеллу в роли умирающего лебедя, художник Глинский, стремящийся изобразить в картине смерть, использует танцовщицу в качестве натурщицы. Глинский пишет её в костюме лебедя, в глазах Гизеллы — выражение скорби. Но когда Виктор раскаивается и получает прощение Гизеллы, художник замечает, что это скорбное выражение исчезает. Тогда он душит танцовщицу и оставляет её в финальной позе «умирающего лебедя».


title: Умирающий лебедь (фильм)

text: Таким образом, невольно «героиня „исполняет“ смерть „в реальной жизни“ — как муза вампирического художника, который может завершить свою работу только над её мертвым телом».В год выхода фильм вызвал ряд заинтересованных публикаций. В частности, обозреватель «Театральной газеты» писал: «На этот раз г. Бауэр особенно интересен не павильонами, а изысканнейшей натурой». В «Обозрении театров» было отмечено: «Содержание пьесы довольно любопытно, и лента смотрится с интересом».


title: Умирающий лебедь (фильм)

text:
«Кине-журнал» так оценил фильм:
«Картина выполнена очень удачно. Ласкает глаза чудесная природа Сочи, где была снята эта лента, напряжённое внимание вызывает богатая и интересная изобретательность режиссёра в постановке фантастических эпизодов. Но самое интересное в новой ленте — это, конечно, танцы г-жи Каралли».


title: Умирающий лебедь (фильм)

text:
В «Вестнике кинематографии» В. Веронин отмечал актёрскую игру и режиссёрские находки.
Хорошим партнером В. А. Каралли был А. А. Громов в роли безумного художника. Артист дал хороший грим и продуманный, твёрдый жест. Хотелось бы только большего удара в сцене задушения. Картина эффектна. В третьем акте режиссёру удается создать настроение жути — в сцене сна Гизеллы.


title: Умирающий лебедь (фильм)

text:
Историк кино В. Вишневский написал: «Нелепый и надуманный сюжет; интересна, главным образом, актёрская игра». Киновед Нея Зоркая оценила фильм как «декадентский узор на лубочной основе».
Когда раскаявшийся в измене Виктор снова у ног молчаливой красавицы и сеньор Керубино согласен на брак, расплата приобретает совершенно декадентский характер. Маньяк Глинский душит свою моделью… Безумец не увидел в глазах Гизеллы обычного выражения скорби (она же теперь с Виктором!). Удушив несчастную, он судорожно бросается к мольберту, чтобы запечатлеть истинный «покой смерти»… Мотив сугубо декадентский. Такова же и атрибутика, обстановка мастерской Глинского, накладывающиеся на лубочный, кустарный, парковый декор фильма в целом… Перья, мерцающий жемчуг, корзины пышных гортензий — и всё это на фоне чёрного бархата — являют собой эффектную декадентскую композицию, кстати, отлично снятую оператором Б. Завелевым. Но это — финал, сама же лента развёртывается как обычная чувствительная любовная история.
С такой оценкой категорически не согласен киновед и режиссёр Олег Ковалов. Он называл фильм «одной из самых эпатажных картин русского экрана». Он писал: «Ничего, кроме декадентства, в нём просто нет. Декадентство здесь — не изящный завиток повествования, а его неровно и нервно пульсирующая плоть».
«Жизнь страшнее смерти» — столь жуткий афоризм выводит изящным почерком в своём девичьем блокнотике грациозная героиня Веры Коралли. На экране загорается и другое изречение: «Величие мира в покое, а самый великий покой — смерть!». И это действительно программные высказывания Бауэра, одержимого мотивами сплетения Эроса и Танатоса. Эти две силы и есть истинные действующие лица истории о том, как безумствующий художник с мефистофельской бородкой в творческих поисках «Настоящей Смерти» приводит в соответствующее состояние ни в чём не повинную (к тому же немую) балерину Гизеллу. И именно любовная линия является здесь не более чем сюжетным условием, воистину «фоном» для этого дикого события.
О. Ковалов также отмечал: «В фильме „Умирающий лебедь“ поразителен экспрессионистский кадр, где массивная угловатая кровать, на которой мечется изнемогающая от кошмаров Гизелла, словно пульсирует во тьме всеми своими ритмически освещаемыми гранями и плоскостями. Вообще же вся эта лента — просто сгусток мистических мотивов Эдгара По: в её образной ткани резонируют и „Лигейя“, и „Маска Красной Смерти“, и „Падение Дома Эшеров“, а от натуральности женской фигуры в саване, что медленно движется к Гизелле по тёмному готическому коридору, просто мороз идёт по коже». Историк кино В. Ф. Семерчук выделил «сцену „Сон Гизеллы“, в ней Бауэр показал свое мастерство владения камерой, создающей неустанным движением вокруг спящей героини причудливый мир, где переплелись явь и сон».


title: Умирающий лебедь (фильм)

text: Киновед Михаил Трофименков назвал картину первым российским фильмом ужасов и «первым в мире шедевром кинематографа ужасов». По его мнению, в символическом смысле «фильм Бауэра поставил изысканную точку в истории досоветского кинематографа».


title: Умирающий лебедь (фильм)

text: Американский культуролог Ольга Матич писала: «Фильм Бауэра был снят в 1916 г., а вышел на экраны в 1917 г., за месяц до революции. Ретроспективно его можно назвать „лебединой песней“ дореволюционного русского кинематографа, как хореография Фокина, считается, знаменует конец „старого балета“». Она также отмечала декадентский характер фильма: «Реальная смерть, а не симулякр в образе живой Гизеллы, вдохновляет сумасшедшего Глинского: смерть делается двигателем творчества. Последний кадр фильма изображает мёртвую женщину — лебедя, напоминая зрителю финал „Умирающего лебедя“. Гизелла становится произведением искусства, заточенная в раму на картине. Смысл до предела декадентский — для вдохновения художнику нужен настоящий женский труп».


title: Умирающий лебедь (фильм)

text:
Киновед Ирина Гращенкова следующим образом описывала фильм:
«Трагическая новелла — так определён жанр фильма „Умирающий лебедь“. Следовало бы добавить, фантастическая новелла, которую бессмысленно трактовать по законам жизнеподобия. В ней два ключевых эпизода условны и фантасмагоричны — танец и сон героини, когда к ней приходит в белых одеждах сама смерть. Пластическая деталь, связывающая сон и танец — руки. Режиссёр использовал в фильме симфонию рук: в сцене сна — угрожающе тянущиеся к героине, в сцене танца это — пытающиеся поднять её крылья. Движения и перегибания рук, игра кисти, трепет пальцев».


title: Умирающий лебедь (фильм)

text:
Особо отмечалась главная женская роль.
Прима-балерина Императорского Большого театра, участница «Русских сезонов» в Париже Вepa Каралли именно в этой роли, одной из лучших в двух десятках сыгранных ею в кино, соединила мастерство танцовщицы, скромное, но несомненное дарование актрисы, обаяние и женственность. Она не раз играла роли балерин, танцовщиц, но только Бауэр ввёл её танец в сердцевину драматургии, в эстетику фильма, превратил в монолог, для чего замкнул героини уста немотой.


title: Умирающий лебедь (фильм)

text:
И. Гращенкова также написала о выразительности сцен, снятых вне павильона.
В фильме «Умирающий лебедь» основное пространство действия — Крым, его экзотическая, романтическая, пряная природа. Натурные съёмки шли в Сочи. Фильм рождался как симфония белого апокалиптического цвета, растворяющегося, истаивающего под жгучим южным солнцем. Лестница к морю, украшенная большими вазами, колоннада дачи, а также летние костюмы героев, платья, шляпы, бальная пачка героини смотрелись, как мираж.


title: Голые Олимпийские игры

text: Голые Олимпийские игры — спортивные игры, проходящие среди обнажённых участников.


title: Голые Олимпийские игры

text: Впервые проводились в 1920-х годах в Европе. В 1970-годах в США. Современные Голые Олимпийские игры проходят в Австралии, США и Великобритании. В 1999 году в Нью-Джерси властями штата была запрещена известная Голая Олимпиада в Принстоне.


title: Голые Олимпийские игры

text: Ежегодные Голые Олимпийские игры проходят в январе, в День Австралии, на пляже Маслин к югу от Аделаиды в Австралии, а также в г.Флагстафф в Аризоне, США и в DeAnza Springs в Калифорнии. Игры проходят также на пляже Александрия (Нооса, северный Квинсленд, Австралия)


title: Голые Олимпийские игры

text: В программе Летних игр — пляжный волейбол и другие виды спорта, а зимних — горные лыжи и фигурное катание. Победителей Игр награждают медалями и призами.


title: Голые Олимпийские игры

text: Последние Игры в Австралии прошли на пляже Маслин в Австралии 3-4 февраля 2007 года. Игры собрали около тысячи спортсменов и зрителей. В августе 2007 года планировались игры во Флагстаффе, Аризона. Программа Игр включает соревнования по бегу на короткую дистанцию, вольной борьбе, прыжкам в длину и спортивной ходьбе.


title: Голые Олимпийские игры

text: В США игры проходят обычно в начале осени. В DeAnza Springs игры проходят уже 4-й год подряд. В 2009 году срок проведения Голой Олимпиады - 4-7 сентября. При этом в DeAnza Springs на этом фестивале участвуют не только члены нудистских обществ, но и приглашенные звезды спорта.


title: Принцесса Мононоке

text: — полнометражный аниме-фильм режиссёра Хаяо Миядзаки, выпущенный в 1997 году студией «Гибли». В том же году он стал самым кассовым фильмом в истории Японии, но впоследствии уступил эту позицию «Титанику».


title: Принцесса Мононоке

text: Сюжет фильма разворачивается во времена периода Муромати, в эпоху которого в Японии появилось первое огнестрельное оружие. Главные герои — молодой принц Аситака, ставший после убийства кабана Наго жертвой демонического проклятия и вынужденный покинуть родную деревню, и Сан, которую также называют принцесса Мононоке, оставленная родителями и выращенная волками. Она предана Лесу и всеми силами старается защитить его от людей.


title: Принцесса Мононоке

text: Режиссёром и сценаристом картины выступил Хаяо Миядзаки, адаптацией текста для английского дубляжа занимался Нил Гейман, продюсер — Тосио Судзуки, композитор — Дзё Хисаиси. В озвучивании персонажей приняли участие Суми Симамото, Юко Танака, Юрико Исида и Ёдзи Мацуда. Чтобы выразить своё несогласие с попытками отредактировать и сократить американское издание данного аниме, Миядзаки прислал представителю компании «Disney» самурайский меч, к которому была приложена записка с непреклонным «ничего не вырезать» . Согласно опросу, проведенному министерством культуры Японии в 2007 году, данное аниме занимает двенадцатое место среди аниме всех времён.


title: Принцесса Мононоке

text: Фильм переносит зрителей в Японию позднего периода Муромати, когда в ней появляется первое огнестрельное оружие. Деревня людей эмиси (совр. айнов), в том числе главного героя, юного принца по имени , подверглась нападению , гигантского кабана, одержимого ненавистью, что превратила животное в демона. Защищая деревню, Аситака вынужден был убить его, однако во время сражения демон успевает коснуться правой руки принца и передать ему своё проклятие. Деревенская ведунья раскрывает принцу причину одержимости вепря и предсказывает ему смерть от нанесённой раны. Он отрезает себе волосы и покидает деревню вместе с Якуру, верной рыжей антилопой.


title: Принцесса Мононоке

text: В дороге он наталкивается на самураев, убивающих безоружных жителей деревни. Несколько самураев решает напасть на Аситаку. Отражая их атаку, принц обнаруживает, что рана даёт ему сверхъестественные силы. Избавившись от нападавших, он въезжает в городишко, где привлекает внимание странствующего монаха. Сначала монах помогает Аситаке выйти из затруднительного положения, когда тот пытается заплатить за рис чистым золотом, а позже помогает скрыться от грабителей, привлечённых видом драгоценности. На привале Аситака рассказывает проницательному монаху о своем несчастье. Утром они расстаются.


title: Принцесса Мононоке

text: Продолжив путешествие на запад в поисках исцеления от своего недуга, принц невольно становится участником противостояния Людей и Леса. Людей представляет Железный Город под рукой расчётливой и целеустремленной госпожи . Городу противостоит Древний Лес, охраняемый зверями — огромной волчицей , кабаном , а также приёмной дочерью Моро, человеческой девушкой по имени , которая и является главной героиней, «принцессой Мононоке». В глубине леса скрывается чудесный .


title: Принцесса Мононоке

text: Богиня Моро, Сан и двое огромных волков (детей Моро) нападают на караван с рисом, идущий в Железный Город. Они хотят убить госпожу Эбоси, чтобы отомстить за вырубку леса ради добычи железной руды. В сражении гибнут люди, быки, летят в пропасть бочки с рисом. Моро рвётся к Эбоси, но той удаётся ранить волчицу из огнестрельного оружия и избежать смерти. Сразу после боя караван спешно продолжает путь, бросая сорвавшихся с обрыва людей и скот. Двоих серьёзно раненых мужчин находит Аситака, оказывает им первую помощь и помогает добраться домой. Именно в этот момент он впервые видит Сан и двух волков.


title: Принцесса Мононоке

text: Главный герой помогает раненым добраться в Железный Город, пройдя с ними через лес, полный богов и духов. Здесь он издалека наблюдает Дух Леса, которого называют «богом жизни и смерти». В Железном Городе Аситака понимает суть конфликта между Моро и Эбоси. Во время отчаянного нападения Сан на Эбоси Аситака не позволяет женщинам убить друг друга, но сам получает смертельную рану от телохранительницы Эбоси. Демонические силы помогают ему вынести из города Сан и уйти самому. Дойдя до леса, он теряет силы, но его спасают Сан и Дух Леса.


title: Принцесса Мононоке

text: Тем не менее Аситака так и не избавляется от проклятия, но продолжает выполнять роль миротворца. В это время становится ясна роль странствующего монаха: ему нужна голова Духа Леса, награду за которую назначал император. Эбоси берётся помочь монаху добыть голову Духа. В это же время в лесу собирается армия кабанов под предводительством мудрого и старого Оккотононуси, желающего на исходе жизни отомстить людям за вымирание своего племени, даже ценой его остатков.


title: Принцесса Мононоке

text: Атака оказывается неудачной, израненный Оккотононуси в сопровождении Сан идет на встречу с Духом Леса, в надежде на то, что тот его излечит. Их преследуют люди, которые с их помощью хотят найти дорогу к Духу Леса и затем обезглавить его. Попытка Аситаки остановить их приводит к тому, что Оккотононуси и Сан начинают превращаться в демонов ненависти. Появившийся в этот момент Дух Леса пытается исправить положение, но Эбоси удается отстрелить ему голову и отдать монаху. Обезглавленное тело Духа Леса начинает сеять смерть вокруг, пытаясь найти свою голову. Оно тянется к своей голове и умерщвляет всё, к чему прикасается. Напуганный, но уверенный в благополучном исходе монах и трое его помощников упрямо продолжают мчаться в надежде убежать. Их догоняют Аситака и Сан. Они силой отбирают голову Духа Леса и возвращают её ему. Дух Леса снова становится «богом жизни и смерти». Лес начинает возрождаться. Аситака, Сан и прокажённые люди Эбоси оказываются исцелёнными, а жители разрушенного Железного Города и сама госпожа Эбоси понимают, к чему вела их прежняя жизнь, и собираются создать новый город.


title: Принцесса Мононоке

text: Образный ряд фильма включает отсылки к дальневосточному фольклору: «лесные человечки» кодама или звериная ипостась Великого Духа — цилинь.


title: Принцесса Мононоке

text: — юный принц племени Эмиси. Становится жертвой проклятия. Совершает обряд срезания волос и отправляется из деревни на запад в поисках причины безумной ненависти зверя. Мастерски владеет мечом и луком, обладая на протяжении фильма сверхчеловеческой силой из-за действия проклятия, но при этом до последнего старается обойтись без насилия. Любит Сан.


title: Принцесса Мононоке

text: — она же принцесса Мононоке. В раннем детстве была брошена на откуп волкам, из-за чего была выращена Богиней-Волчицей. Готова отдать жизнь за свой лес и его обитателей. К людям (за исключением Аситаки) относится с презрением и ненавистью.


title: Принцесса Мононоке

text: — глава Железного Города. Властная, умная, целеустремлённая женщина. Жестока по отношению к врагам, но заботится о жителях своего города. Лишается руки после посмертного нападения Моро. Потеря ею правой конечности символична: Эбоси одной рукой раздавала милости прокажённым и невольницам, однако другой рукой жестоко и методично губила лес и его обитателей. Следовательно, одна её рука не знала, что творила другая, и Моро в итоге воздала ей по заслугам. Выжив, Эбоси решает отстроить город заново в мире с лесом.


title: Принцесса Мононоке

text: — помощник Госпожи. Груб, но предан и сильно привязан к Госпоже.


title: Принцесса Мононоке

text: — сильная, энергичная, весёлая женщина, управляющая заводом во время отсутствия госпожи Эбоси. Часто ругает, но всё же любит своего мужа Коруку.


title: Принцесса Мононоке

text: — буддийский монах, хитро манипулирующий людьми и событиями для своей выгоды. Помогает Эбоси убить Бога-Оленя, рассчитывая на награду императора. Старается переложить всю грязную работу на плечи других. По виду неплохо относится к Аситаке, его подручные в критический момент пытаются убить Аситаку, помогает им и он сам, в итоге, однако, смирясь с тем, что надо вернуть голову Духу Леса, а «дураков победить нельзя».


title: Принцесса Мононоке

text: — Богиня-волчица, приёмная мать Сан. Пытается удержать обитателей Леса от битвы, хотя те не соглашаются — предпочитают смерть в битве, «которую люди не забудут никогда», медленному угасанию и деградации своего рода. Моро умирает, спасая Сан от Оккотононуси.


title: Принцесса Мононоке

text: — Бог-кабан, руководит стадом кабанов, пытающихся прогнать людей из Леса. Он подвергается проклятию и пытается погубить Сан, но та спасается. Оккотононуси умирает, «съедаемый ненавистью».


title: Принцесса Мононоке

text: — муж Токи, управляет волом. Аситака спасает ему жизнь, за что Токи ему благодарна.


title: Принцесса Мононоке

text: , Дух Леса — Бог леса в образе оленя. Дарует жизнь и смерть. Кровь этого духа может вылечить любую болезнь, а голова — дарует бессмертие. Ночью он становится огромным духом, которого люди называют Ночным скитальцем, а с рассветом становится оленем с несколькими десятками рогов. Тогда его и можно убить. Когда Аситаке нанесли смертельную сквозную рану в левую части груди и Сан оставила юношу на берегу лесной реки, Дух Леса пришёл и исцелил его. Также Бог-олень излечил его и Сан от проклятья ненависти после того, как они вернули ему его голову (возможно — это просто действие его крови). Финал неоднозначен: видно, что Дух Леса падает с восходом солнца (на что и надеялся монах), и Сан говорит в финале, что несмотря на то, что лес возрождается, Дух Леса умер, но Аситака отвечает, что он не может умереть, так как он — сама Жизнь.


title: Принцесса Мононоке

text: В конце 1970-х годов, Миядзаки нарисовал эскизы фильма о принцессе, живущей в лесу. Миядзаки начал создавать сюжет фильма и нарисовал начальные раскадровки в августе 1994 года. У него возникли трудности с адаптацией его ранних идей, поскольку многие элементы визуализации уже использовались в фильме «Мой сосед Тоторо», и поскольку произошли изменения в технологии создания эскизов. Это побудило его принять просьбу поп-дуэта «Chage and Aska» о создании клипа «On Your Mark» для одноимённой песни. По словам Тосио Судзуки, отвлечение позволило Миядзаки начать заново создание «Принцессы Мононоке». В апреле 1995 года аниматор придумал дизайн персонажей, руководствуясь раскадровками Миядзаки. В мае 1995 года Миядзаки нарисовал начальные раскадровки нового фильма. В том же месяце, Миядзаки и Андо, вместе с командой художников и цифровых аниматоров, отправились в древние леса острова Якусимы, который находится в 60 км южнее острова Кюсю, а затем в горы Сираками-Санти в северной части Хонсю для вдохновения в создании пейзажей, как это было с фильмом «Навсикая из Долины Ветров». Лес в картине фактически отражает леса Якусимы из парка Сиратани Унсуйкё. Производство аниме-фильма началось в июле 1995 года. Миядзаки лично курировал каждый из 144000 кадров в фильме, и примерно 80000 из них, он редактировал сам. Работы по созданию фильма окончательно завершились всего за несколько месяцев до японской даты премьеры.


title: Принцесса Мононоке

text:
Вдохновленный Джоном Фордом, американским режиссёром и крупнейшим мастером вестерна, Миядзаки создавал Железный город по типу «пограничного города», и заселил его «персонажами из отверженных групп и угнетенных меньшинств, которые редко появляются в японских фильмах». Он сделал героев «амбициозными и жесткими». Миядзаки не хотел точно передать ход истории средневековой Японии, а хотел «изобразить, казалось бы, неразрешимый конфликт между миром природы и современной индустриальной цивилизацией». Пейзажи, появляющиеся в фильме, были срисованы с живописной местности Якусимы. Несмотря на то, что время развития сюжета приходится на период Муромати, в «Принцессе Мононоке» видно столкновение трёх культур — Дзёмон, Ямато и Эмиси.
«Принцесса Мононоке» была произведена с бюджетом в 2,4 млрд иен (примерно 23,5 млн долларов). Фильм, по большей части, был нарисован вручную, но включает в себя некоторые моменты с использованием компьютерной анимации (в общей сложности, пять минут хронометража). Ещё 10 минут занимает цифровая живопись, используемая во всех последующих фильмах студии «Гибли». Большая часть фильма окрашена традиционной краской, на основе цветовых схем, разработанных самим Миядзаки и . Тем не менее, студия приобрела специальную технику, для успешного завершения редактирования фильма перед японской датой премьеры.


title: Принцесса Мононоке

text: Изначально были предложены два названия фильма. Одно из них, которое впоследствии и было выбрано — можно перевести на русский как "«Принцесса Мононоке»". Другое предложенное название —  — "«Легенда об Аситаке»". Во время интервью на телевидении, 26 ноября 2013 года, Тосио Сузуки отметил, что Хаяо Миядзаки предпочитал название «Легенда об Аситаке», а он сам благоприятствовал названию «Принцесса Мононоке». Судзуки также отметил, что Миядзаки специально создал новый кандзи, чтобы написать желаемое название фильма.


title: Принцесса Мононоке

text: Центральной темой фильма «Принцесса Мононоке» является окружающая среда. За основу взято путешествие Аситаки на запад с целью отменить проклятие, нанесенное на него кабаном Наго, которого превратила в демона Эбоси. Мишель Дж. Смит и Элизабет Парсонс говорили о фильме, что режиссёр «берёт персонажей из различных угнетённых меньшинств и стирает стереотипы, бытующие о них». О сцене гибели Духа Леса Смит и Парсонс сказали, что «природа разрушается под натиском человеческой жадности». Они также характеризуют Эбоси как предпринимателя, который имеет желание заработать деньги за счет Леса, а также называют Эбоси «воплощением врага природы».


title: Принцесса Мононоке

text: Другие темы, присутствующие в сюжете «Принцесса Мононоке» — сексуальность и инвалидность. Выступая на международном симпозиуме по истории болезней в Токио, Миядзаки объяснил, что он был вдохновлен жизнью людей, живущих с проказой, после посещения санатория возле своего дома в Токио. Мишель Джармэн, доцент кафедры исследований инвалидности в университете Вайоминга, и Ын Чжон Ким, доцент по гендерным исследованиям в Висконсинском университете Мадисона, прокомментировали сюжет фильма: «Он охватывает важные социальные темы, такие как индустриализация, гендерное разделение труда, институционализация людей с заболеваниями, а также милитаризация общества». Ким и Джармэн предположили, что игнорирование Эбоси древних законов отрицательного отношения к проституткам и прокаженным было её подвигом и шагом к продвижению модернистской точки зрения.


title: Принцесса Мононоке

text: Ещё одной темой является моральный конфликт между ростом и развитием человечества и необходимостью сохранения природы. Роджер Эберт в своей рецензии 1999 года отметил, что «это не просто сказка о добре и зле, а история о том, как люди и животные борются за свою долю в мире». Билли Крудап, который озвучивал Аситаку в английской версии фильма, сказал: «Для меня это был совершенно новый опыт, это были совершенно новые чувства, я никогда прежде не видел в анимации такого — здесь заложены глубокие мысли об отношениях между человеком и природой. Одна из вещей, которые действительно произвели на меня впечатление, это то, что Миядзаки показывает жизнь во всей её многогранной сложности, без традиционных совершенных героев и злых негодяев. Даже в Госпоже Эбоси, по сути, нет злости». Минни Драйвер, английская актриса, озвучивающая Эбоси, прокомментировала фильм похожим образом: «Это одна из самых замечательных вещей о фильме: Миядзаки дает основание для обеих сторон сражаться как на стороне технологического прогресса, так и на стороне наших духовных корней природы. Он показывает, что добро и зло, насилие и мир существует в каждом. И этот фильм о том, как эти понятия гармонизируют в нас».


title: Принцесса Мононоке

text: «Принцесса Мононоке» была показана в Японских кинотеатрах 12 июля 1997 года. Фильм был выпущен на VHS 26 июля 1998 года. Издание в формате LaserDisc было выпущено Tokuma Japan Communications в тот же день. Фильм был выпущен на DVD 21 ноября 2001 с бонусными дополнениями, в том числе с английской версией и раскадровками.


title: Принцесса Мононоке

text: Miramax Films (дочерняя компания от Walt Disney), приобрели права на распространение фильма в Северной Америке. На встрече между Миядзаки и Харви Вайнштейном, владельцем Miramax Films, Вайнштейн потребовал разрешения на редактирование «Принцессы Мононоке». В ответ на это, продюсер Миядзаки Тосио Судзуки послал Вайнштейну катану с надписью «ничего не вырезать» .


title: Принцесса Мононоке

text: Английский перевод и дубляж «Принцессы Мононоке» были сделаны под руководством Нила Геймана, автора множества популярных книг и комиксов. Основные изменения по сравнению с японской версией обеспечивает адаптация имён и названий, которые могли быть непонятны для большинства людей, незнакомых с японской культурой. Изменения включают в себя перевод таких понятий как и , которые присутствуют в японской версии, а в английской заменяются на более общие термины, такие как «наёмники» () и «Лесной Дух» (). Основанием для таких изменений является то, что большинство неяпонских зрителей не понимают значений некоторых понятий и имён персонажей и что на английском языке просто нет слов «Сисигами», «Дзибасири» и так далее.


title: Принцесса Мононоке

text: Miramax выделил большую сумму денег на создание английского дубляжа «Принцессы Мононоке» с известными актерами и актрисами. Но когда фильм был выпущен на экраны, его показали лишь немногие кинотеатры и в течение очень короткого промежутка времени, притом было крайне мало рекламы. Показ в кинотеатрах в США начался 29 октября 1999 года. Дисней позже жаловался на то, что фильм не преуспел в прокате. В июле 2000 года было объявлено, что Buena Vista планирует выпустить фильм 29 августа на VHS и DVD исключительно с английским дубляжом. В ответ на просьбы поклонников, чтобы добавить японский трек, а также угрозы плохих продаж, Miramax нанял переводчиков для японской версии. Этот план отложил выпуск DVD почти на три месяца, но диски хорошо продавались, когда он был окончательно закончен. Позже Walt Disney Studios Home Entertainment выпустила «Принцессу Мононоке» на Blu-ray Disc 18 ноября 2014 года.


title: Принцесса Мононоке

text:
В Венгрии фильм появился на VHS 12 декабря 2000 года. Венгерский телеканал TV2 транслировал фильм 27 февраля 2005 года.
Премьера в Германии состоялась 12 февраля 1998 года на 48-м Берлинском кинофестивале, в оригинальной версии с немецкими субтитрами. «Принцесса Мононоке» была выпущена в Германии на VHS 13 июня 2002 года.


title: Принцесса Мононоке

text: «Принцесса Мононоке» стала самым кассовым японским фильмом 1997 года, заработав в прокате 11,3 млрд йен. При бюджете в 2,4 млрд йен (20 150 296 долларов), сборы в США составили 2 375 000 долларов, причём 2 298 191 из них были получены в течение первых восьми недель проката. Он стал самым кассовым фильмом в Японии, но впоследствии уступил эту позицию «Титанику». Общие сборы в мире — 14,5 млрд йен (159 375 308 долларов).


title: Принцесса Мононоке

text: «Принцесса Мононоке» получила в основном положительные отзывы кинокритиков. По состоянию на июнь 2016 года, на сайте Rotten Tomatoes рейтинг фильма составляет 92 %, основываясь на 105 рецензиях, со средней оценкой 8/10. В преамбуле на сайте написано: «Это эпическая история и захватывающие визуальные эффекты, „Принцесса Мононоке“ — знаковый фильм в анимационной индустрии». На сайте Metacritic, фильм достиг среднего балла 76 из 100 на основе 29 рецензий. На многих других сайтах, в целом, были также благоприятные отзывы. Согласно опросу, проведенному министерством культуры Японии в 2007 году, данное аниме занимает двенадцатое место среди аниме всех времён.


title: Принцесса Мононоке

text: Аарон Героу из газеты Ёмиури симбун называл фильм «мощным сборником идей Миядзаки», «отчетом о его моральных концепциях». Леонард Клейди из американского еженедельника Variety сказал, что «Принцесса Мононоке» «имеет чрезвычайно сложный и взрослый сценарий, а также душу романтического эпоса, а её пышные тона и элегантное музыкальное сопровождение Джо Хисаиси придают ей размах большинства великих кинокартин». Роджер Эберт из газеты охарактеризовал «Принцессу Мононоке» как большое достижение и замечательный пример одного из лучших фильмов года. из журнала Entertainment Weekly назвал фильм «вершиной искусства», и добавил, что фильм напоминает Диснеевскую историю наподобие «Истории игрушек». Тем не менее, Стивен Хантер из Washington Post заявил, что «хоть фильм и является захватывающим и красочным, но одновременно он бессмысленный и долгий. Очень долгий». из Los Angeles Times сказал, что фильм «создаёт совершенно иную чувствительность к анимации, Миядзаки рассматривает аниме как среду, вполне пригодную для драматического повествования и серьезных тем».


title: Принцесса Мононоке

text: Роджер Эберт поместил «Принцессу Мононоке» на шестое место в десятке лучших, по его мнению, фильмов 1999 года. Фильм попал на 488-ое место в списке 500 величайших фильмов всех времён, составленном изданием Empire. Терри Гиллиам поставил фильм на 26-ую позицию в еженедельнике Time Out в списке 50 лучших анимационных фильмов. Он также занимает 26-ое место в журнале в списке 50 величайших анимационных фильмов.


title: Принцесса Мононоке

text: Фильм «Принцесса Мононоке» был первым фильмом, удостоенным премией Японской киноакадемии за лучший фильм. На 70-й церемонии вручения кинопремии «Оскар», фильм был выдвинут на премию за лучший фильм на иностранном языке, но номинирования так и не произошло. Сам Хаяо Миядзаки был номинирован на премию «Энни».


title: Принцесса Мононоке

text: Саундтрек к фильму был написан знаменитым японским композитором , который написал музыку почти ко всем произведениям Миядзаки. Сам Миядзаки написал слова для вокальной части песни "«The Tatara Women Work Song»". Музыка для саундтрека была записана в исполнении филармонического оркестра «Tokyo City» под руководством . Саундтрек был выпущен в Японии фирмой Tokuma Japan Communications 2 июля 1997, года и его протяжённость составила 63 минуты. В Америке этот диск выпущен компанией 12 октября 1999 года. Также был выпущен альбом под названием «Принцесса Мононоке: Симфоническая сюита» () 8 июля 1998 года. В Америке альбом «Принцесса Мононоке: Симфоническая сюита» вышел 15 мая 2001 года.


title: Принцесса Мононоке

text: Основной музыкальной темой была выбрана оркестровая композиция "«Legend of Ashitaka»". Выбор исполнителя композиции "«Mononoke Hime»" был сделан Хаяо Миядзаки во время его поездки на автомобиле. Случайно услышав красивый голос по радио, он был заинтригован и решил использовать его в своём произведении. Это был контртенор Ёсикадзу Мэра. Поначалу Хаяо не планировал включать песню в своё произведение, но, посоветовавшись с Хисаиси, изменил своё мнение.


title: Принцесса Мононоке

text: В 2012 году было объявлено, что студия «Гибли» и британская театральная труппа Whole Hog будут инсценировать фильм Принцесса Мононоке на сцене. Первый этап театральной адаптации произвела студия «Гибли». контакт между театром Whole Hog и студией «Гибли» был заключён при содействии Ника Парка из студии Aardman Animations после того, как он отправил кадры спектакля в студию «Гибли» Тосио Сузуки. Постановка предполагала наличие костюмов и кукол, сделанных из переработанных и вторичных материалов.


title: Принцесса Мононоке

text: Первые выступления были запланированы в . Билеты на постановку были распроданы в течение 72 часов, за год до начала. В марте 2013 года было объявлено, что представление будет проходить в Японии после его первой реализации в Лондоне. Вторая серия выступлений последовала в Лондоне после возвращения из Токио. Билеты на вторую серию выступлений в Лондоне были проданы за 4 часа. Представление получило положительные отзывы в журнале The Guardian.


title: Принцесса Мононоке

text: 27 апреля 2013 года, пьеса транслировалась онлайн на территории Японии.


title: Лелуш, Клод

text: Клод Лелу́ш (; род. , Париж) — французский кинорежиссёр, сценарист, оператор, актёр, продюсер.


title: Лелуш, Клод

text: Клод Лелуш родился 30 октября 1937 года в Париже. Отец Симон Лелуш — алжирский еврей, мать Шарлотта (урождённая Абеляр) обращенная иудейка. Дебютировал в качестве оператора короткометражных фильмов. В 13 лет получил приз конкурса дебютов на Каннском кинофестивале. В 1956 году Клод Лелуш стал автором репортажа об СССР «Когда поднимается занавес», снятого им скрытой камерой, который был куплен для показа по французскому телевидению. Дебютная режиссёрская работа в полнометражном кино — «Человеческая сущность» (1961) — особого успеха не имела.


title: Лелуш, Клод

text: На съёмках фильма «Летят журавли» (1957) в качестве ассистента оператора работал в течение двух дней как кинолюбитель из Франции, приехавший в Москву с туристической группой и случайно попавший на киностудию «Мосфильм».


title: Лелуш, Клод

text: В 1966 году Клод Лелуш снял фильм «Мужчина и женщина», принёсший ему всемирную славу и удостоенный «Золотой пальмовой ветви» Каннского фестиваля и двух «Оскаров» — за лучший фильм на иностранном языке и лучший оригинальный сценарий. Лелуш выступил в качестве автора сценария, режиссёра, продюсера, а также оператора картины. Главные роли исполнили Жан-Луи Трентиньян и Анук Эме, а музыку к фильму написал Франсис Ле.


title: Лелуш, Клод

text: В последующие годы Лелуш работал как независимый кинорежиссёр, снимая коммерческие фильмы силами собственной кинокомпании «Фильмы 13» (). Особым успехом у зрителей пользовались авантюрная комедия «Приключение — это приключение» (1972), криминальная комедия «С новым годом!» (1973), детектив «Кошки-мышки» (1975), драма «Второй шанс» (1976).


title: Лелуш, Клод

text: Фильм 1988 года «Баловень судьбы» получил две премии «Сезар» — за главную мужскую роль (Жан-Поль Бельмондо) и за музыку к фильму (Франсис Ле). Снятый по мотивам романа Виктора Гюго фильм «Отверженные» (1995) был удостоен американской премии «Золотой глобус» как лучший фильм на иностранном языке.


title: Лелуш, Клод

text: Четырежды был женат, все браки закончились разводами. Имеет семерых детей.


title: Лелуш, Клод

text: Дети: Симон (род. 1969), Сара (род. 1976), Саломе (род. 1983), Шая, Сабая, Зев (все род. между 1985 и 1992), Стелла (род. 1998).


title: Лелуш, Клод

text:
Каннский кинофестиваль, 1966 год
Победитель: Приз Международной Католической организации в области кино (OCIC) («Мужчина и женщина»)
Венецианский кинофестиваль, 2002 год
Победитель:Премия Юнеско («11 сентября»)


title: Лелуш, Клод

text:
Полный список наград и номинаций Клода Лелуша — на сайте IMDB.
В 1976 году Лелуш снял девятиминутный короткометражный фильм C'était un rendez-vous о своей поездке по ночному Парижу на принадлежащем ему Феррари. Одна из легенд гласит, что за рулём автомобиля был не сам Лелуш, а профессиональный гонщик Жак-Анри Лаффит. Ещё одна из легенд говорит о том, что съёмки проводились не на автомобиле Феррари, а на автомобиле производства Мерседес, с объёмом двигателя 6,9 литров. Известно, по одной из легенд, что по итогам поездки Лелуш получил срок в две недели заключения, поскольку серьёзно превысил скоростной режим. Двигался он со скоростью более 200 км/ч.


title: Лелуш, Клод

text: В 2006 году вышел фильм «C'était un rendez-vous — Lelouch — Making-of» («Свидание — Как это делалось»), в котором Лелуш рассказывает, что для съемок был использован его личный автомобиль Mercedes-Benz 450SEL 6.9, а за рулем был он сам.Статьи


title: Лелуш, Клод

text: Интервью


title: Поттс, Сара-Джейн

text: Сара-Джейн Поттс (, 30 августа, 1976, Брадфорд, Уэст-Йоркшир, Англия) — британская актриса кино. Известна по ролям, сыгранным в телесериалах и полнометражных фильмах. Сестра британского актёра Эндрю-Ли Поттса. Входит в благотворительную программу по поддержке африканских сирот. В настоящее время снимается в сериале «» в роли "Джо Липсетт".


title: Лелуш

text: Лелуш, Леллюш () — фамилия североафриканского (берберского) происхождения (от "‘alûsh" — «ягнёнок».). Известные носители:


title: Элигудерз

text: Элигуде́рз () — город на западе Ирана, в провинции Лурестан. Административный центр шахрестана Элигудерз. Пятый по численности населения город провинции.


title: Элигудерз

text:
Город находится в восточной части Лурестана, в горной местности центрального Загроса, на высоте 1982 метров над уровнем моря.
Элигудерз расположен на расстоянии приблизительно 120 километров к востоку от Хорремабада, административного центра провинции и на расстоянии 290 километров к юго-западу от Тегерана, столицы страны.
Климат умеренный, с большим количеством морозных дней в году (до 120), что обусловлено прежде всего высокогорным положением города. Среднегодовая температура составляет +13 °C. Среднегодовое количество осадков — 270 мм.


title: Элигудерз

text:
На 2006 год население составляло 78 690 человек; национальном составе преобладают бахтиары, луры и персы, в конфессиональном — мусульмане-шииты.
К западу от Элигудерза находится горная цепь, одна из вершин которой (Ошторнан Кух), достигает высоты более 4000 м над уровнем моря и покрыта ледником. Талые воды ледника питают целый ряд озёр, находящихся на склонах хребта. Крупнейшим из них является озеро Гахар (или Голь Гахар), с длиной 1,5 километра и со средней шириной 600 метров.
Также в окрестностях города находится гора Тамандар (3250 м.) с одними из крупнейших охотничьих угодий в регионе.


title: Минасян, Арцвик Гарегинович

text: Арцвик Гарегинович Минася́н (; 1 января 1972, село Воскетас, Арагацотнская область, Армянская ССР) — армянский политический и государственный деятель. Член партии Дашнакцутюн. Принимал участие в ряде международных конференций, является автором более десятка научных публикаций. Кандидат экономических наук.


title: Минасян, Арцвик Гарегинович

text: 1995 — окончил факультет экономики Ереванского государственного университета по специальности экономист-математик.


title: Минасян, Арцвик Гарегинович

text: 2001 — юридический факультет ЕрГУ по специальности юрист.


title: Минасян, Арцвик Гарегинович

text: С 1997 — принимал участие в учебных курсах Международного института Комиссии по ценным бумагам США, Московского государственного университета и Венского объединённого института.


title: Минасян, Арцвик Гарегинович

text: 1999—2000 — занимал должность заместителя начальника инспекции рынка ценных бумаг Армении.


title: Минасян, Арцвик Гарегинович

text: С 1999 — преподавал на факультете экономики Ереванского государственного университета, а с 2004 — в Ереванском государственном экономическом институте.


title: Минасян, Арцвик Гарегинович

text: 2000—2005 — являлся членом комиссии Армении по ценным бумагам.


title: Минасян, Арцвик Гарегинович

text: В августе 2005 года стал заместителем министра труда и социального обеспечения, проработав в этом качестве два года.


title: Минасян, Арцвик Гарегинович

text: 2007—2012 — депутат Национального собрания Армении. Один из авторов законопроекта о дне айренатирутюна.


title: Минасян, Арцвик Гарегинович

text: 6 мая 2012 года — избран депутатом НС по пропорциональной избирательной системе от партии «АРФД»


title: Минасян, Арцвик Гарегинович

text: 24 февраля 2016 года указом Президента Армении назначен министром экономики Республики Армения, а 27 сентября 2016 года, в новом правительстве, назначен министром охраны природы Армения.


title: Минасян, Арцвик Гарегинович

text: 23 апреля 2018 года, после отставки Сержа Саргсяна из-за протестов исполняющим обязанности премьер-министра стал Карен Карапетян, а Минасян стал исполняющим обязанности министра охраны природы. Спустя три дня, 26 апреля Арцвик Минасян подал в отставку.


title: Минасян, Арцвик Гарегинович

text: 2 октября в 21։51 перестал исполнять обязанности министра охраны природы.


title: Григоров, Наум Леонидович

text: Нау́м Леони́дович Григо́ров (1915 — 2005) — советский астрофизик.


title: Григоров, Наум Леонидович

text: Родился 9 (22 марта) 1915 года в Бендерах (ныне ПМР). В 1941 году окончил физический факультет МГУ имени М. В. Ломоносова. В 1941—1945 годах служил в РККА. В 1950 году защитил кандидатскую диссертацию на тему «Исследование электронно-фотонной компоненты космических лучей в стратосфере». В 1954 году — докторскую диссертацию на тему «Характеристики элементарного акта взаимодействия с лёгкими атомными ядрами космических частиц (в диапазоне энергий 2-1000 БэВ)». Старший научный сотрудник (1956). Профессор (1960). Заслуженный Соросовский профессор (1994). В том же году Григоров был избран почётным членом (академиком) Международной академии наук высшей школы.


title: Григоров, Наум Леонидович

text: Подготовил 20 кандидатов наук. 5 кандидатов защитили докторские диссертации по материалам экспериментальных исследований, которые проводились по инициативе и под руководством Григорова. Опубликовал более 260 научных работ и 3 монографии. Получил 5 авторских свидетельств на изобретения.


title: Григоров, Наум Леонидович

text: Разработал оригинальный метод определения степени неупругости взаимодействия протонов космических лучей с атомными ядрами атмосферы. Изобрёл новый метод измерения энергии высокоэнергичных адронов — ионизационный калориметр. Предложил метод измерения нижней границы эффективного сечения неупругого взаимодействия протонов космических лучей высокой энергии с ядрами атмосферы путём измерения потока адронов в нижней части атмосферы, идущих без сопровождения другими частицами.


title: Григоров, Наум Леонидович

text: Умер 14 ноября 2005 года в Москве.


title: Дориа Памфили, Антонио

text: Антонио Дориа Памфили (; 28 марта 1749, Неаполь, Неаполитанское королевство — 31 января 1821, Рим, Папская область) — неаполитанский кардинал. Префект Священной Конгрегации воды с 28 марта 1801 по 31 января 1821. Апостольский про-датарий с 16 марта 1818 по 29 марта 1819. Камерленго Священной Коллегии кардиналов с 16 марта 1818 по 29 марта 1819. Архипресвитер патриаршей Либерийской базилики с 10 октября 1819 по 31 января 1821. Префект Священной Конгрегации дисциплины монашествующих с 11 сентября 1820 по 31 января 1821. Кардинал-дьякон с 14 февраля 1785, с титулярной диаконией "Санти-Косма-э-Дамиано" с 11 апреля 1785 по 30 марта 1789. Кардинал-дьякон с титулярной диаконией "Санта-Мария-ад-Мартирес" с 30 марта 1789 по 2 апреля 1800. Кардинал-дьякон с титулярной диаконией "Санта-Мария-ин-Виа-Лата" с 2 апреля 1800 по 31 января 1821. Кардинал-протодьякон с 12 марта 1798 по 31 января 1821.


title: Дориа Памфили, Антонио

text: Не имел священнического сана, был только рукоположён в дьяконы. Был апостольским протонотарием, а также префектом Папской Палаты. На консистории от 14 февраля 1785 года папа римский Пий VI, возвёл его в кардиналы-дьяконы с титулярной диаконией "Санти-Косма-э-Дамиано". С 12 марта 1798 года — кардинал-протодьякон.


title: Дориа Памфили, Антонио

text: Как кардинал-протодьякон, кардинал Дориа Памфили объявил «"Habemus Papam"» — избрание кардинала Барнабы Кьярамонти на Конклаве 1799—1800. Также кардинал Дориа Памфили короновал нового папу Пия VII в Венеции.


title: Дориа Памфили, Антонио

text: Брат кардинала Джузеппе Мария Дориа Памфили и дядя кардинала Джорджо Дориа Памфили.


title: Говорливость

text: Говорли́вость (словоохотливость) — склонность к многословию у того или иного индивидуума, речистость, болтливость, разговорчивость.


title: Говорливость

text: Существует расхожее мнение, что женщины более говорливы, нежели мужчины. Однако исследования показывают, что это не так, вместе с тем стереотип женской говорливости весьма распространен в европейской культуре (как восточноевропейской, так и западноевропейской).


title: Говорливость

text: Так нейропсихиатр Бризендин (Brizendine) утверждала, что женщина в среднем произносит 20000 слов в день, в то время как мужчина — всего 7000. Это утверждение неоднократно цитировалось в печати, радио и на телевидении.


title: Говорливость

text: На самом деле сравнительных исследований речи мужчин и женщин крайне мало. Исследователь Либерман (Liberman) проанализировал речь, записанную на магнитную пленку, и пришёл к выводу, что женщины произносят 8805 слов в день, а мужчины — 6073. Однако в этом исследовании участники сами решали, когда включить, а когда выключить магнитофон.


title: Говорливость

text: Чтобы уточнить этот вопрос, исследователи из США использовали записывающее устройство, которое активировалось голосом. Участники этого исследования носили с собой это устройство, занимаясь повседневными делами. Всего за период с 1998 по 2004 год таким образом были протестированы 396 человек — студентов университетов Мексики и США. Оказалось, что женщины в среднем произносили 16215 слов в день, а мужчины — 15669. Эти различия между говорливостью мужчин и женщин не были статистически значимы. Таким образом, оказалось, что женщины и мужчины одинаково говорливы — по крайней мере, студенты.


title: Говорливость

text: Говорливость во многих культурах считается недостатком, в связи с тем, что это качество оказывает раздражающее действие на окружающих, способствует распространению сплетен, слухов и т. д. С другой стороны, говорливость нередко сопряжена с более богатым словарным запасом, она способствует более лёгкому усвоению иностранных языков и облегчает межличностные отношения (которые часто зависят от наличия стабильной коммуникации между партнёрами).


title: Школа Софьи Ковалевской

text: Метапонтум (, ранее Школа Софьи Ковалевской, ) — средняя общеобразовательная школа в Стокгольме (Швеция). Профильные дисциплины: математика, шахматы, русский язык.


title: Школа Софьи Ковалевской

text: Школа Софьи Ковалевской основана в Стокгольме в 1996 году. Предлагает девятилетнее школьное обучение (стандартное для Швеции), специализируется на преподавании математики, русского языка и шахмат. Относится к системе так называемых свободных (независимых) школ, финансирование которых осуществляет государство. В финансировании школы участвуют также частные фонды. В школе 130 учеников и 30 преподавателей (25 на полной ставке); как среди учащихся, так и среди учителей около 50 % составляют русскоговорящие. Директор школы — Арина Альфредовна Мосягина.


title: Школа Софьи Ковалевской

text: Школа возникла как развитие идеи кружков по математике (уровень преподавания которой, по словам директора школы, в целом в системе образования в Швеции недостаточно высок), истории и русской литературы. Особое внимание в педагогическом процессе Школы Софьи Ковалевской уделяется развитию одарённых детей, что отличает её от других шведских школ, где главное внимание уделяется работе с отстающими. Ещё одной особенностью школы являются двуязычные классы: среди учеников каждого класса, помимо говорящих по-русски, есть и ученики, русского языка не знающие. Уроки русского языка проходят, в зависимости от класса, 2-3 раза в неделю. При этом, как и в других шведских школах, отсутствует система оценки подготовки учеников до 8 класса и дисциплинарные наказания, господствует индивидуальный подход и общение с учениками на равных.


title: Школа Софьи Ковалевской

text: Школу курирует Королевский технологический институт (KTH), предоставляющий ей помещение. Школа входила в совет кампуса KTH, являясь в нём единственным средним общеобразовательным учреждением (все остальные организации, представленные в совете кампуса, являются вузами).


title: Школа Софьи Ковалевской

text: Помимо непосредственной учебной деятельности, Школа Софьи Ковалевской играет роль культурного центра русскоязычной диаспоры в Стокгольме. Эмели Эстибилл-Петерссон, исследовательница из Стокгольмского университета, называет Школу Софьи Ковалевской в числе основных мест сбора «русских» в Стокгольме, наряду с православной церковью и русскими книжным и продуктовым магазином.


title: Школа Софьи Ковалевской

text: В 2006 году Школа Софьи Ковалевской стала второй в командном зачёте на шведской национальной математической олимпиаде, а её учащийся Владимир Грозман победил в индивидуальном зачёте. В том же году школа была расширена за счёт добавления старших классов с гимназической системой обучения и акцентом на изучении информатики. Новые классы, в которых почти не было русскоговорящих учеников, получили название «Гимназия Метапонтум» (, в переводе с греческого "сотрудничество"), впоследствии перенесённое на школу в целом.


title: Захаб

text: Заха́б (от араб. ذهب — Золото)— фортификационное сооружение в средневековых крепостях, укрепление, защищавшее крепостные ворота. Слово "захаб" происходит от древнерусского "охабень" «рукав», а также «предместье» (от "охабить" «охватить»). В Европе подобное сооружение называли немецким словом «цвингер». Обычно захаб представляет собой длинный и узкий коридор, действительно напоминающий рукав. Как правило, соединяет внешние крепостные ворота в башне с внутренними воротами, ведущими внутрь крепости. Захабы русских крепостей имели 20—40 метров в длину, 3—5 метров в ширину и могли располагаться как снаружи крепостных стен, так и внутри. Очень часто захабы имели один или несколько поворотов для замедления движения атакующих при прохождении захаба.


title: Захаб

text: Кроме собственно функции дополнительной защиты ворот, захаб также являлся и оборонительной ловушкой — прорвавшись сквозь внешние ворота, атакующие оказывались в тесном, не просматриваемом извне коридоре, под перекрёстным огнём защитников крепости, и, как правило, истреблялись либо несли значительные потери.


title: Захаб

text: Наибольшее распространение захабы получили в XIII—XIV веках в крепостном зодчестве земель северо-западной Руси, в особенности — Новгородской республики. К примеру, Порховская крепость имела два захаба при противоположных угловых башнях — внешний, длиной 21 м, и внутренний, длиной 35 м. Двумя захабами располагала и Изборская крепость. Также имел захабы и Псковский кремль. В XV—XVI веках, с развитием артиллерии, захабы постепенно утратили свою оборонительную эффективность и стали заменяться в практике фортификационного строительства барбаканами.


title: Санчес, Рикардо

text: Рикардо Санчес (, 9 сентября 1953, Рио-Гранде-Сити, Техас, США) — генерал-лейтенант Армии США, командующий коалиционными войсками в Ираке с июня 2003 по июнь 2004 года.


title: Санчес, Рикардо

text: Санчес получил два высших образования по математике и истории. Во время войны в Персидском заливе (1991) командовал батальоном. Являлся самым высокопоставленым американцем испанского происхождения в Армии США до своего ухода из вооружённых сил 1 ноября 2006 года. Оставил армию после скандала в тюрьме Абу-Грейб, когда стало известно, что американские военнослужащие пытали заключённых.


title: Санчес, Рикардо

text: В 2005 году правозащитная организация «Американский союз за гражданские свободы» обнародовала служебную записку Санчеса от 14 сентября 2003 года. В документе генерал разрешал использование некоторых методов допроса, которые, по мнению юристов Американского союза гражданских свобод, нарушали Женевские конвенции.


title: Санчес, Рикардо

text: Автор мемуаров "Wiser in Battle: A Soldier's Story" (2008, совместно с Дональдом Филлипсом).


title: Умирающий лебедь

text: Умира́ющий ле́бедь:


title: Элиа Казан

text: Эли́а Каза́н (, при рождении "Или́ас Казанджо́глу" (); 7 сентября 1909 — 28 сентября 2003) — американский режиссёр театра и кино. Помимо активной деятельности на режиссёрском поприще он показал себя успешным сценаристом и писателем, а в 1947 году стал одним из основателей прославленной Актёрской студии в Нью-Йорке. За годы своей карьеры он дважды удостаивался премии «Оскар» за лучшую режиссуру, четырежды — «Золотого глобуса», пять раз — премии «Тони», а также различных престижных премий на многих кинофестивалях мира, таких как Каннский и Венецианский кинофестивали.


title: Элиа Казан

text: Илиас Казандзоглу (, ) родился в Константинополе в семье греков, торговавших хлопком. В 1913 году он с семьёй эмигрировал в Нью-Йорк, где его отец занялся торговлей коврами. После обучения в одном из колледжей Массачусетса Илиас поступил в Йельский университет, на отделение драматического искусства. В 1930-х Казан выступал с Театральной труппой Нью-Йорка, где помимо него были задействованы Ли Страсберг, Клиффорд Одетс, Лютер и Стелла Адлер. С 1934 года на протяжении почти двух лет Казан являлся тайным членом Коммунистической партии.


title: Элиа Казан

text: К началу 1940-х годов Элиа Казан стал одним из самых видных театральных режиссёров Нью-Йорка, закрепив за собой прочное место среди элиты города. Как актёр он успешно себя показал в постановках «Люди в белых халатах», «В ожидании Лефти», «Джонни Джонсон», «Золотой мальчик» и «Лилиом», а его режиссёрский талант был продемонстрирован пьесами «Трамвай Желание» (1947), «Кошка на раскалённой крыше» (1955), автором которых был Теннесси Уильямс, а также постановками «Все мои сыновья» и «Смерть коммивояжёра» Артура Миллера. За две последние, а также за пьесу «J.B.» Элиа Казан получил премии «Тони».


title: Элиа Казан

text: Помимо театра Элиа Казан успешно показал себя в качестве талантливого кинорежиссёра, создавшего такие знаменитые кинокартины, как «Джентльменское соглашение» (1947) и «В порту» (1954), которые принесли ему две премии «Оскар». Также он выступил режиссёром кинокартин «Трамвай „Желание“» (1951), «К востоку от рая» (1955), «Лицо в толпе» (1957), «Дикая река» (1960), «Великолепие в траве» (1961) и «Америка, Америка» (1963). Одним из самых успешных было сотрудничество режиссёра с актёром Марлоном Брандо, снявшимся в начале 1950-х годов в фильмах «Трамвай „Желание“», «Вива, Сапата!», «В порту». Последний фильм Элиа Казана вышел в 1976 году — «Последний магнат» с Робертом Де Ниро в главной роли. 13 фильмов Казана были номинированы на «Оскар» хотя бы в одной категории, и 9 из них были удостоены хотя бы одной премии. Самым успешным на «Оскаре» стал фильм «В порту» — 12 номинаций и 8 премий.


title: Элиа Казан

text: Фигура Элиа Казана была очень спорной в актёрских кругах Америки. В 1952 году на слушаниях в Комитете по расследованию антиамериканской деятельности он открыто назвал имена своих соратников по Коммунистической партии, в которой состоял в середине 1930-х. При этом Казан стал одним из немногих, кто выдал восьмерых своих бывших соратников-актёров, из-за чего те сразу же попали в «чёрный список Голливуда» и их карьера вскоре завершилась. По этому поводу Орсон Уэллс сказал: «Казан променял свою душу на плавательный бассейн». Этот поступок многие американские актёры так ему и не простили, и когда в 1999 году Элиа Казану вручали почётный «Оскар», некоторые (Ник Нолти, Эд Харрис) отказались аплодировать вообще, а некоторые (Стивен Спилберг, Джим Керри) аплодировали сидя. С протестом против вручения ему премии также выступил французский режиссёр Жюль Дассен, который сам угодил в начале 1950-х в «чёрный список Голливуда».


title: Элиа Казан

text: Элиа Казан был трижды женат: он пережил первых двух жён, а с третьей прожил до своей собственной кончины. Режиссёр скончался 28 сентября 2003 года в Нью-Йорке в возрасте 94 лет.


title: Оргазмо

text: Капитан Оргазмо () — вышедший в 1997 г. фильм создателей анимационного сериала «Южный парк» Мэтта Стоуна и Трея Паркера.


title: Оргазмо

text:
Сюжет фильма вертится вокруг Джо Янга (Трей Паркер), мормонского миссионера, который получает главную роль в порнофильме известного порнорежиссёра Макса Орбисона для того, чтобы заработать деньги на свадьбу со своей невестой Лизой.
В порнофильме ему приходится играть супергероя по имени "Оргазмо" (так фильм и называется), сражающегося с преступностью, с помощью своего друга Чода Боя, которого сыграл Бен Чаплески, используя своё оружие, оргазматор (в некоторых переводах оргазмайзер) — устройство, вызывающее оргазм у человека, если в него выстрелить. Согласно уговору с режиссёром, Джо должен только драться (он знает кунг-фу), а в сексуальных сценах работает дублер. "Оргазмо" выходит в свет, становясь хитом, и даже получает огромные кассовые сборы. Орбисон решает использовать успех фильма, чтобы заполучить больше денег, и он уговаривает Джо сняться в продолжении. Тем временем Лиза приезжает в Лос-Анджелес и узнает о том, что Джо снимался в порно, что вызывает у неё потрясение. Джо решает уйти из фильма, но Орбисон похищает Лизу, ставя перед Джо ультиматум. Он должен закончить съемки.
Сам же Джо решает спасти свою невесту при помощи реального оргазматора, созданного Беном. Вместе они проникают в дом Орбисона и спасают Лизу. Затем Джо и Бен понимают, что они способны на нечто большее, и решают стать реальными супергероями, Оргазмо и Чода Боем.


title: Риарио Сфорца, Томмазо

text: Томмазо Риарио Сфорца (; 8 января 1782, Неаполь, Неаполитанское королевство — 14 марта 1857, Рим, Папская область) — неаполитанский куриальный кардинал и папский сановник. Префект экономии Священной Конгрегации Пропаганды Веры с 1 октября 1826 по 10 августа 1830. Камерленго Священной Коллегии кардиналов с 28 января 1828 по 15 марта 1830. Префект Священной Конгрегации доброго управления с 24 января 1843 по 3 апреля 1843. Камерленго Святой Римской Церкви с 3 апреля 1843 по 14 марта 1857. Кардинал-дьякон с 10 марта 1823, с титулярной диаконией "Сан-Джорджо-ин-Велабро" с 16 мая 1823 по 17 ноября 1823. Кардинал-дьякон с титулярной диаконией "Санта-Мария-ин-Домника" с 17 ноября 1823 по 19 декабря 1834, "in commendam" с 19 декабря 1834 по 13 мая 1837. Кардинал-дьякон с титулярной диаконией "Санта-Мария-ин-Виа-Лата" с 19 декабря 1834 по 14 марта 1857. Кардинал-протодьякон с 7 ноября 1842 по 14 марта 1857.


title: Риарио Сфорца, Томмазо

text: Родился 8 января 1782, в Неаполе, из аристократической неаполитанской герцогской семьи давшей Римской Церкви несколько кардиналов. Сын герцога Николы Риарио Сфорца и принцессы Джованны Ди Сомма. Дядя кардинала Систо Риарио Сфорца (1846). Другими кардиналами из этой семьи были Пьетро Риарио, OFMConv. (1471) и Раффаэле Сансони Риарио (1477]) и Алессандро Риарио (1578).


title: Риарио Сфорца, Томмазо

text: Образование получил в Колледжо Назарено, в Риме, в 1793 году.


title: Риарио Сфорца, Томмазо

text: 19 апреля 1804 вошёл в римскую прелатуру как референдарий Трибуналов Апостольской Сигнатуры Справедливости и Милости. В 1806 назван апостольским протонотарием "participantium". Заявитель Священной Конгрегации доброго управления перед 13 сентября 1806, занимал этот пост до 1808. 15 мая 1814 года, после восстановления Папского государства, монсеньор Риарио Сфорца был назван членом комиссии церковной собственности. Прелат Священной Конгрегации Тридентского Собора с 8 декабря 1814. Папский делегат в Мачерате с 9 марта 1816.


title: Риарио Сфорца, Томмазо

text: Возведён в кардиналы-дьяконы на консистории от 10 марта 1823, папой римским Пием VII, получил красную шляпу 13 марта 1823 и титулярную диаконию "Сан-Джорджо-ин-Велабро" с 16 мая 1823. Принял участие в Конклаве 1823 года, на котором был избран Лев XII.


title: Риарио Сфорца, Томмазо

text: Рукоположен 28 сентября 1823. Не имел епископский сан, был только рукоположён в священники.


title: Риарио Сфорца, Томмазо

text: Избран для титулярной диаконии "Санта-Мария-ин-Домника" с 17 ноября 1823. Член первой Государственной Конгрегации с 12 марта 1825. Председатель Комиссии субсидий с 15 марта 1826. Префект экономии Священной Конгрегации Пропаганды Веры с 1 октября 1826 по 10 августа 1830. Камерленго Священной Коллегии кардиналов с 28 января 1828 по 15 марта 1830. Принял участие в Конклаве 1829 года, на котором был избран Пий VIII. Апостольская легат в провинции Форли с 17 апреля 1829, вернулся в Рим на Конклав в 1830 году и не вернулся на свой пост из-за восстания в легатстве.


title: Риарио Сфорца, Томмазо

text: Участвовал в Конклаве 1830—1831 годов, на котором был избран Папа Григорий XVI. Апостольская легат в Урбино и Пезаро с 5 декабря 1834. Избран для титулярной диаконии Санта-Мария-ин-Виа-Лата с 19 декабря 1834 при сохранении "in commendam" своей бывшей титулярной диаконии. Отказался от комменды 13 мая 1837. Кардинал-протодьякон с 7 ноября 1842 по по 14 марта 1857. Префект Священной Конгрегации доброго управления с 24 января 1843 по 3 апреля 1843. Камерленго Святой Римской Церкви с 3 апреля 1843 по 14 марта 1857.


title: Риарио Сфорца, Томмазо

text: Участвовал в Конклаве 1846 года, на котором был избран Папа Пий IX. Как кардинал-протодьякон, кардинал Риарио Сфорца объявил Habemus Papam 16 июня 1846 года — избрание кардинала Джованни Мария Мастаи-Ферретти на Конклае 1846 года. Также кардинал Риарио Сфорца короновал нового Папу Пия IX.


title: Риарио Сфорца, Томмазо

text: 27 декабря 1847 назначен из-за своей должности камерленго, министром торговли, изящных искусств, промышленности и сельского хозяйства после формирования первых министерств. Ушёл в отставку со всех постов 12 февраля 1848.


title: Риарио Сфорца, Томмазо

text: 12 февраля 1848 назначен председателем новой конгрегации по проведению экспертизы расходов органов государственного управления, ушёл в отставку спустя шестнадцать дней 28 февраля 1848.


title: Риарио Сфорца, Томмазо

text: Скончался кардинал Риарио Сфорца 14 марта 1857 в Риме. Тело было выставлено для прощания в базилике Святых XII апостолов, где состоялись похороны с участием Папы римского Пия IX. Кардинал был похоронен в той же самой базилике. Последний остававшийся в живых кардинал назначенный Пием VII.


title: Фокин, Юрий Евгеньевич

text: Юрий Евгеньевич Фокин (2 сентября 1936 — 9 апреля 2016) — советский и российский дипломат. Имеет ранг Чрезвычайного и Полномочного Посла в отставке. Занимал должности посла СССР и Российской Федерации в ряде европейских государств, в 2000—2006 гг. — ректор Дипломатической академии МИД России.


title: Фокин, Юрий Евгеньевич

text: Родился 2 сентября 1936 года в г. Горьком. Окончил МГИМО.


title: Фокин, Юрий Евгеньевич

text: На дипломатической работе с 1960 г.


title: Фокин, Юрий Евгеньевич

text: С 2006 г. — советник ректора Дипломатической академии МИД России.


title: Фокин, Юрий Евгеньевич

text: Почётный профессор Дипломатической академии МИД России. Почётный доктор Международного Шиллеровского Университета (Лондон), Российского экономического университета имени Г. В. Плеханова, Московского государственного социального университета, Поморского Государственного Университета (г. Архангельск) и Нижегородского Государственного Университета.


title: Фокин, Юрий Евгеньевич

text: Награждён орденом Трудового Красного Знамени, орденом Дружбы народов и орденом «Знак Почета», многими медалями, благодарностью Президента Российской Федерации, а также тремя иностранными орденами (Норвегия, Австрия, Монголия), а также Орденом Русской Православной Церкви Сергия Радонежского II степени. В 2005 г. награждён Почётной грамотой Правительства Российской Федерации, в 2006 г. нагрудным знаком МИД России «За вклад в международное Сотрудничество».


title: Фокин, Юрий Евгеньевич

text: Почётный работник Министерства иностранных дел Российской Федерации.


title: Симмонс, Силас Джозеф

text: Силас Джозеф Симмонс (; , , штат , США — , , штат Флорида, США) — американский спортсмен-бейсболист, игрок профессиональной лиги бейсбола США. Является долгожителем-рекордсменом среди профессиональных бейсболистов в истории. Предыдущий рекорд был установлен Редом Хоффом, который умер в 1998 году в возрасте 107 лет.


title: Агнесса Римская

text: Агне́сса Римская ("Агне́са", "А́гния", "Анна" (); ок. 291 года — ум. 304 год) — христианская мученица из Рима периода императора Диоклетиана; отвергла сватовство сына римского префекта ради христианской веры; одна из наиболее известных и почитаемых раннехристианских святых.


title: Агнесса Римская

text: Художественно-символически изображается с ягнёнком — в честь Агнца Божьего (), то есть Христа.


title: Агнесса Римская

text: Наиболее древними источниками о мученичестве святой Агнессы являются панегирик святого Амвросия Медиоланского ("De Virginibus", I, 2), надпись папы Дамасия I, высеченная в мраморе в церкви Сант-Аньезе-фуори-ле-Мура, а также стихи поэта Пруденция, посвящённые святой Агнессе (всё — вторая половина IV века). Житие святой Агнессы складывалось постепенно и вбирало в себя элементы устного предания.


title: Агнесса Римская

text:
Согласно преданию, Агнесса росла в знатной римской семье, принявшей христианство.
В житии Агнессы говорится о том, как сын римского префекта Семпрония воспылал к ней страстью, однако она отвергла его сватовство, поскольку решила принять на себя обет безбрачия и посвятить себя добродетельной христианской жизни. Разгневанный префект на допросе выяснил, что Агнесса христианка, и поскольку в этот период христиане подвергались гонениям по указам императора Диоклетиана, поставил её перед выбором: или она приносит жертву римским богам или с позором будет отправлена в публичный дом. Поскольку Агнесса отказалась почтить языческих богов, префект велел отвести её в публичный дом нагую. Согласно житию, когда с неё сорвали одежды, волосы Агнессы чудесным образом отросли, так что она смогла закрыться ими. В заточении ей явился ангел — он принёс девушке светлое покрывало. Чудеса продолжились и в публичном доме: все мужчины, пытавшееся изнасиловать девушку, не смогли этого сделать, так как плотские желания у них исчезали, и они со стыдом покидали публичный дом. Незадачливый жених, также посетивший Агнессу, умер, приблизившись к ней, но девушка воскресила его молитвами по просьбе его отца. Агнессу, как колдунью, бросили в костёр, но поскольку костёр не разгорался, один из солдат убил её ударом меча.


title: Агнесса Римская

text: Традиция относит дату мученичества Агнессы на 21 января 304 года. Агнесса погибла в юном возрасте (предположительно ей было около 12 лет).


title: Агнесса Римская

text: Агнесса была похоронена в римских катакомбах, которые сейчас носят её имя. Голова святой Агнессы находится в реликварии крипты церкви Сант-Аньезе-ин-Агоне.


title: Агнесса Римская

text: Почитание св. Агнессы возникло в Риме в IV веке, вскоре распространилось по Западной Европе. Над катакомбами, где была похоронена святая, дочь императора Константина Великого Констанция воздвигла в 342 году храм, который был впоследствии перестроен в базилику Сант-Аньезе-фуори-ле-Мура, сохранившуюся до наших дней. Святой Агнессе посвящён ещё один римский храм — Сант-Аньезе-ин-Агоне.


title: Агнесса Римская

text: Имя св. Агнессы было включено в Римский канон мессы латинского обряда и в литанию всем святым. Ей были посвящены панегирики св. Амвросия Медиоланского, Августина, Иеронима, для которых Агнесса была символом духовной чистоты. С древности св. Агнесса считается покровительницей девственниц.


title: Агнесса Римская

text: День её памяти отмечается в Католической церкви 21 января (ранее память св. Агнессы также отмечалась на Западе 28 января), в Православной церкви 21 января и 5 июля (по юлианскому календарю). Св. Агнесса почитается также в Древневосточных церквях, у англикан и лютеран.


title: Агнесса Римская

text: Иконографические символы св. Агнессы — белый агнец, изображаемый на руках или рядом со святой, пальмовая ветвь. Агнец — не в честь , образованного от , «непорочная»; но в честь Христа, которого Иоанн Креститель назвал «Агнцем Божьим» (). Святая часто изображается с длинными волосами, закрывающими её тело, а также на костре среди пламени.


title: Агнесса Римская

text: Мученичество св. Агнессы было популярным сюжетом у средневековых художников, его изображали в своих работах Андреа дель Сарто, Джотто, Хусепе Рибера (Святая Инесса) и другие.


title: Агнесса Римская

text: 21 января, в день праздника святой Агнессы в римской базилике Сант-Аньезе-фуори-ле-Мура проводится обряд благословения двух агнцев, из шерсти которых будут изготовлены паллии для митрополитов.


title: Замятин, Леонид Митрофанович

text: Леони́д Митрофа́нович Замя́тин (род. , станица Михайловская Курганинского района Краснодарского края) — советский государственный деятель и дипломат. Лауреат Ленинской премии (1978).


title: Замятин, Леонид Митрофанович

text: Окончил Московский авиационный институт (1944) и Высшую дипломатическую школу МИД СССР (1946). Член КПСС с 1944 года.


title: Замятин, Леонид Митрофанович

text:
С 1946 года работал в МИД СССР.
1946—1948 — атташе, третий секретарь 3-го Европейского отдела.


title: Замятин, Леонид Митрофанович

text: 1948—1949 — второй секретарь Секретариата заместителя Министра иностранных дел СССР.


title: Замятин, Леонид Митрофанович

text: 1949—1952 — второй, первый секретарь Секретариата Министра иностранных дел СССР.


title: Замятин, Леонид Митрофанович

text: 1952—1953 — помощник заведующего отделом 3-го Европейского отдела.


title: Замятин, Леонид Митрофанович

text: 1953—1957 — первый секретарь, советник Постоянного представительства СССР при ООН (Нью-Йорк), стал непосредственным свидетелем смерти А. Вышинского.


title: Замятин, Леонид Митрофанович

text: 1957—1959 — заместитель Постоянного представителя СССР в Международном агентстве по атомной энергии (Вена)


title: Замятин, Леонид Митрофанович

text: 1959—1960 — постоянный представитель СССР в Международном агентстве по атомной энергии, член Совета управляющих (Вена).


title: Замятин, Леонид Митрофанович

text: 1960—1962 — заместитель заведующего Отделом стран Америки.


title: Замятин, Леонид Митрофанович

text: 1962—1970 — член Коллегии МИД СССР, заведующий Отделом печати. В 1967 году рассматривался на пост главы советской разведки.


title: Замятин, Леонид Митрофанович

text: В 1962—1970 работал в аппарате МИД СССР (член коллегии МИДа, заведующий отделом печати).


title: Замятин, Леонид Митрофанович

text: В 1970—1978 — генеральный директор ТАСС.


title: Замятин, Леонид Митрофанович

text: Член Центральной ревизионной комиссии КПСС (1971—1976). Член ЦК КПСС (1976—1990).


title: Замятин, Леонид Митрофанович

text:
В 1978—1982 — заведующий Отделом внешнеполитической пропаганды ЦК КПСС.
В 1982—1986 — заведующий Отделом международной информации ЦК КПСС.


title: Замятин, Леонид Митрофанович

text: В 1986—1991 — Чрезвычайный и Полномочный Посол СССР в Великобритании.


title: Замятин, Леонид Митрофанович

text: С 1991 года на пенсии.


title: Замятин, Леонид Митрофанович

text: Депутат Совета Национальностей Верховного Совета СССР 9-11 созывов (1974—1989) от Татарской АССР.


title: Замятин, Леонид Митрофанович

text: Список послов России в Великобритании


title: Адальвин

text: Адальви́н () (умер, предположительно, ) — архиепископ Зальцбургский (859—873), аббат зальцбургского монастыря Святого Петра.


title: Адальвин

text: Анналы зальцбургского монастыря свидетельствуют о нетерпимом к инакомыслию, миссионерском характере Адальвина до его вступления на кафедру. В 860 году в Риме он получил из рук папы Николая I паллиум — знак особого папского доверия, тогда же получил поддержку и короля Восточно-Франкского государства Людовика II. Адальвин посвятил жизнь обращению в католичество западных славян в Каринтии, Паннонии и Великой Моравии. Миссионерство Адальвина следовало по следам войск Людовика, захвативших к 870 году всю Великую Моравию, и Людовиком же финансировалось за счёт захваченных земель и прочих бенефиций.


title: Адальвин

text: Адальвин был непримиримым противником миссионерской деятельности святых Кирилла и Мефодия, в особенности после того, как папа Адриан II назначил Мефодия архиепископом Великоморавским и Паннонским. После этого назначения, Адальвин и епископ Пассау Эманрих захватили Мефодия и продержали его в заточении три с половиной года. Мефодий был освобождён только после вмешательства преемника Адриана, папы Иоанна VIII в 873 году.


title: Адальвин

text: В католическом календаре день Адальвина празднуется 26 мая.


title: Страхов, Николай Николаевич

text: Никола́й Никола́евич Стра́хов (, Белгород, Курская губерния — , Санкт-Петербург) — русский , , , член-корреспондент Петербургской академии наук (1889). Действительный статский советник.


title: Страхов, Николай Николаевич

text: В книгах «Мир как целое» (1872), «О вечных истинах» (1887), «Философские очерки» (1895) высшей формой познания считал религию, критиковал современный материализм, а также спиритизм; в публицистике разделял идеи почвенничества. Статьи о (в том числе о «Войне и мире»); первый биограф (одновременно с О. Ф. Миллером).


title: Страхов, Николай Николаевич

text: Родился в Белгороде, в семье священника. Из Костромской духовной семинарии, которую он окончил в 1845 году, Страхов вынес глубокие религиозные убеждения, которые не покидали его на протяжении всей жизни и составили впоследствии важнейший элемент его философии.


title: Страхов, Николай Николаевич

text: Сравнительно рано у Страхова проявился интерес к естествознанию, что привело его на физико-математическое отделение — сначала в Императорский Санкт-Петербургский университет, а затем в Главный педагогический институт. После окончания в 1851 году полного курса института, Страхов был направлен старшим учителем математики и физики во 2-ю Одесскую гимназию; затем преподавал физику и математику в других гимназиях; во 2-й Санкт-Петербургской гимназии преподавал естественную историю с 1852 года. В 1867 году в Императорском Санкт-Петербургском университете защитил магистерскую диссертацию «О костьях запястья млекопитающих». Примерно с этого же времени началась его литературная, философская и публицистическая деятельность, ставшая основным содержанием и смыслом всей дальнейшей его жизни.


title: Страхов, Николай Николаевич

text: Страхов служил библиотекарем, заведующим юридическим отделом Императорской публичной библиотеки.


title: Страхов, Николай Николаевич

text: Страхову принадлежит целый ряд крупных переводов: «История новой философии» и «Бэкон Веруламский» Куно Фишера, «История материализма» Ланге, «Жизнь птиц» Брема и некоторые другие.


title: Страхов, Николай Николаевич

text: Вопросам философии естествознания посвящены сборники «О методе естественных наук и значении их в общем образовании» и «Мир как целое, черты из науки о природе».


title: Страхов, Николай Николаевич

text: Кроме того, Страховым написано большое количество статей, рефератов научных работ, часть которых вошла в «Философские очерки».


title: Страхов, Николай Николаевич

text: Большой общественный резонанс получило сочинение Страхова, вышедшее в трёх книжках под общим заголовком «Борьба с Западом в нашей литературе» (1883). Автор анализирует европейский рационализм, критикует взгляды Милля, Ренана, Штрауса, отвергает дарвинизм и стремится перетолковать творчество русских писателей в славянофильском духе. Отчётливо проявилось увлечение идеями Ап. Григорьева и A. Шопенгауэра. Первое сближает Страхова с «почвенниками» (хотя, как отмечает C. А. Левицкий, значение его выходит за пределы «почвенничества»). Второе сближает Страхова с Л. Н. Толстым (и заставляет отречься от другого кумира, Ф. M. Достоевского). «Разоблачая» Запад как царство «рационализма», Страхов настойчиво подчёркивает самобытность русской культуры, становится горячим сторонником и пропагандистом идей H. Я. Данилевского о различии культурно-исторических типов. Почвенничество у Страхова завершается в борьбе против всего строя западного секуляризма и в безоговорочном следовании религиозно-мистическому пониманию культуры у Л. H. Толстого.