title: Хайдусобосло

text: В городе много музеев, например, музей архитектуры и быта, Гайдацкий музей народного творчества, а также картинная галерея.


title: Хайдусобосло

text:
Храм Святого Ласло относится к 18 веку. Здесь находятся фрески, повествующие об истории открытия местных термальных вод.
Рядом с проспектом Силфакалья (Szilfakalja ut) греко-католическая община, насчитывающая всего несколько сотен прихожан, построила церковь в византийском стиле с использованием современных материалов.


title: Хайдусобосло

text: В католической церкви (1776) на ул. Бочкаи (Bocskai u.) фрески рассказывают о развитии курорта. Карол Войтыла, ставший впоследствии папой Иоанном Павлом II, побывал здесь в бытность свою епископом Кракова (†2005).


title: Хайдусобосло

text: По соседству находится музей Бочкаи/Bocskai Muzeum, в котором можно увидеть, например, пастуший армяк, вышитые женские полушубки из овечих шкур, искусные кованые обивки для подвод, а также познакомиться с работами более двадцати современных художников-ремесленников города. А если какая-то вышивка, резьба по дереву, хлыст или кованое украшение вам особенно понравятся, можно лично обратиться к мастеру.


title: Хайдусобосло

text:
На площади Кальвин (Kalvin ter) находится реформатская церковь, построенная на фундаменте XV века. Её крепостная стена является, пожалуй, самым значительным архитектурным памятником города.
В Хайдусобосло множество ресторанчиков, кафе, баров на любой вкус. На проспекте Матяш кирай (Matyas kiraly utjа) одна рядом с другой стоят гостиницы, большинство которых имеет собственные лечебные купальни и врачей-специалистов. В летний сезон по вечерам улицу заполняют отдыхающие.


title: Хайдусобосло

text: На многочисленных площадках города проходят представления оперетты, народной музыки, джаза и концерты популярной музыки.


title: Хайдусобосло

text:
Гуляющие, сидящие на террасах кафе и ресторанов люди — все это создает неповторимую атмосферу курорта. Богатая летняя программа продолжается и осенью: на аллее гостиниц необычные деликатесы можно попробовать на Фестивале биопродуктов и вина. Можно совершить экскурсию в находящиеся недалеко отсюда Дебрецен/Debrecen и Хортобадь/Hortobagy.
Здешний аэродром/repuloter является одним из центров парашютного спорта и полетов на воздушных шарах, здесь же можно совершить прогулочный полет на самолете.


title: Хайдусобосло

text: Одна из главных достопримечательностей Венгрии — Хортобадьская степь (пуста), находится все лишь в нескольких километрах от Хайдусобосло. Это самый большой национальный парк Венгрии, где сохранены уникальный животный и растительный мир.


title: Хайдусобосло

text: Одна из главных достопримечательностей Венгрии — Хортобадьская степь (пуста), находится всего лишь в нескольких километрах от Хайдусобосло


title: Айтматов, Торекул

text: Тореку́л "(Тюрякул)" Айтма́тов (; 1903, аул № 5, Сырдарьинская область — 5 ноября 1938, около села Таш-Дебе, Киргизская ССР) — киргизский партийный и государственный деятель, 2-й секретарь ЦК Коммунистической партии Киргизии, народный комиссар торговли Киргизской АССР.


title: Айтматов, Торекул

text: Родился в киргизской семье. В 1919 г. учился в Аулие-Атинском реальном училище. В 1920—1921 гг. работал секретарём исполнительного комитета Кукурьевского волостного Совета (Туркестанская АССР). В 1921 г. поступил в Ташкентскую партийную школу, в том же году направлен в Москву, где в 1921—1925 гг. учился в Коммунистическом университете трудящихся Востока. В 1925 г. вступил в РКП(б).


title: Айтматов, Торекул

text: С 1925 г. работал в агитационно-пропагандинстском отделе Областного комитета РКП(б) Киргизской автономной области: инструктор, заместитель заведующего, заведующий отделом (с ноября 1925 г.). С мая 1926 г. — ответственный секретарь кантонного комитета ВКП(б): Каракольского, с марта 1927 г. — Джала-Абадского (Киргизская АССР). В 1929 г. (до ноября) — народный комиссар торговли Киргизской АССР.


title: Айтматов, Торекул

text: С ноября 1929 по апрель 1931 г. — председатель Центрального Совета народного хозяйства Киргизской АССР, затем (до сентября 1933 г.) — ответственный секретарь, 1-й секретарь Араван-Буринского районного комитета ВКП(б) (Киргизская АССР). С сентября 1933 по 1935 г. — 2-й секретарь Киргизского областного комитета ВКП(б). С 1935 г. учился в Институте Красной профессуры в Москве. 15 сентября 1937 года Бюро ЦК КП Киргизии постановило «просить ЦК ВКП(б) откомандировать с учёбы в Институте красной профессуры националиста Айтматова в распоряжение ЦК КПК для разрешения вопроса о его партийности». В том же месяце был арестован в Москве и этапирован во Фрунзе. 5 ноября 1938 г. расстрелян.


title: Айтматов, Торекул

text: Жена (с 3 сентября 1925) — Нагима Хамзиевна Абдувалиева (7 декабря 1904 — 10 августа 1971), дочь казанского купца 1-й гильдии. Татарка по национальности Дети:


title: Айтматов, Торекул

text: Чингиз Айтматов долго искал могилу отца и смог найти лишь в 1990-х годах; завещал похоронить себя рядом с отцом.


title: Петцль, Фернанд

text: Ферна́нд Петцль (;  — , ) — французский спелеолог и основатель фирмы по производству спелео- и альпинистского снаряжения Petzl. Один из основоположников современной техники исследования пещер.


title: Петцль, Фернанд

text: Петцль прожил бо́льшую часть своей жизни в деревне Сан-Исмие (рядом с Греноблем) во Франции у подножья горы Dent De Crolles. Своё первое подземное путешествие он совершил в 1933 году, в пещеру Trou du Glaz, и тут же загорелся желанием заниматься исследованием пещер, поиском новых ходов и продолжений. Последующие исследования вместе с Пьером Шевалье, Шарлем Пти-Дидье и другими завершились объединением пещер массива в одну систему Réseau de la Dent de Crolles, которая в 1947 году стала самой длинной и самой глубокой пещерой в мире. Петцль также участвовал в исследованиях пещеры Gouffre Berger, где в 1956 году был установлен новый рекорд глубины: это была первая пещера глубиной более 1000 метров (-1122 м). Петцль был сторонником исследования пещер небольшими группами, что было на тот момент новшеством.


title: Петцль, Фернанд

text: В то время не было производителей специализированного снаряжения для спелеологов, поэтому приходилось адаптировать для пещер снаряжение, заимствованное из других видов спорта, либо изобретать самим. С 1933 года Петцль начал делать верёвочные лестницы для собственных нужд, разработал сборный шест для штурма восходящих уступов в 1940 году, а в 1942 начал первые эксперименты с нейлоновой верёвкой. В 1968 году Бруно Дресслер попросил Петцля, работавшего слесарем по металлу, сделать устройство для подъёма по верёвке, которое он изобрел. А в начале 70-х Петцль открыл небольшое производство специализированного снаряжения, унаследовавшее фамилию своего основателя. В последующие годы фирма активно развивалась, и бренд Petzl завоевал лидирующие позиции в производстве снаряжения для спелеологов, скалолазов, альпинистов и других видов активного туризма.


title: 1853 год в театре

text: 1853 год в театре


title: Грек Зорба (фильм)

text: «Грек Зорба» (, ) — художественный фильм 1964 года режиссёра Михалиса Какоянниса по одноимённому роману Никоса Казандзакиса.


title: Грек Зорба (фильм)

text: Фильм получил три премии «Оскар».


title: Грек Зорба (фильм)

text: Молодой англичанин греческого происхождения, писатель Бэзил, приезжает в Грецию. Он знакомится с греком по имени Зорба и рассказывает ему, что направляется на Крит, где ему по наследству от отца перешёл земельный участок и шахта. Он мечтает возродить добычу угля на шахте и, возможно, преодолеть творческий кризис. Зорба убеждает Бэзила взять его с собой на Крит. Бэзил и Зорба сталкиваются с жестокими нравами местных жителей, и только дружба помогает им преодолеть все возникшие проблемы.


title: Грек Зорба (фильм)

text: Мелодия, сопровождающая танец сиртаки, который Зорба и Бэзил исполняют в финале, написана Микисом Теодоракисом специально для этого фильма и ранее не была известна в Греции, — так же, как и сам танец. Энтони Куинн вспоминает что из-за сломанной накануне ноги, он мог обходиться без гипса, но не было возможности подпрыгивать в танце, как это требовал сценарий. Расстроенного режиссёра он успокаивал:


title: Грек Зорба (фильм)

text:
И я танцевал. Я не мог поднимать ногу и опускать её — боль была нестерпимой — но я понял, что могу волочить её без особого дискомфорта. Тем самым я придумал танец с необычным скользяще-тянущим шагом. Я вытягивал руки, как в традиционных греческих танцах, и шаркал по песку.
Впоследствии Какояннис спросил его, как называется этот танец. Куинн ответил:


title: Грек Зорба (фильм)

text:
Это сиртаки. Народный танец. Меня научил ему один из местных жителей.
Фильм был номинирован в семи номинациях премии «Оскар», в трёх из которых стал лауреатом:


title: Перуджа, Ноэми

text: Ноэми́ Перуджа́ (; 7 ноября 1903, Ницца — 25 марта 1992, Харлинген, Нидерланды) — французская , меццо-сопрано.


title: Перуджа, Ноэми

text: Участвовала в концертных программах под руководством Нади Буланже. Завоевала международную известность, прежде всего, своими интерпретациями вокальных произведений Габриэля Форе и Артюра Онеггера; первая запись цикла Форе «Уединённый сад», осуществлённая ею в 1941 году, отличается исключительным проникновением в характер музыки и текста. Перуджа также впервые исполнила (1942, с пианисткой Ирен Аитофф) и записала посвящённый ей вокальный цикл Онеггера «Шесть вилланелей Саллюста дю Барта». В послевоенные годы была близка с композитором Генриеттой Босманс, которая часто аккомпанировала ей, а в 1948 г. написала для Перуджа цикл песен. Преподавала в Парижской консерватории и Schola Cantorum, а также в летней музыкальной школе в Экс-ан-Провансе, основанной её другом Жаном Полем Севилья. Среди учеников Перуджа, в частности, нидерландская примадонна Кора Канне-Мейер.


title: Углокрыльницы

text: Углокрыльницы () — род дневных бабочек из семейства Nymphalidae.


title: Углокрыльницы

text: Задний край переднего крыла с характерной полукруглой вырезкой. Бурая маргинальная перевязь на крыльях характеризуется рядом жёлтых лунок. Крылья с нижней стороны с характерным рисунком из бурых оттенков, которые имитируют кору дерева и с четким белым значком на наружной границе центральной ячейки. Центральная ячейка на задних крыльях не замкнута. Внешний край крыльев сильно изрезан, с заметными выступами на жилках M1 и Cu2 на передних крыльях и на жилках M3 и Cu2 — на задних.


title: Глория (футбольный клуб, Бистрица)

text: «Глория» () — румынский футбольный клуб из города Бистрица.


title: Глория (футбольный клуб, Бистрица)

text:
Клуб был основан 6 июля 1922. В 1950—1958 годах клуб носил имя «Прогресул», а с 1958 года — вновь «Глория».
25 июля 2014 клуб вылетел в Лигу III из-за многочисленных финансовых задолженностей и изменил своё название на «Глория Прогресул». 3 августа 2015 года вылетел в Лигу V вновь из-за многочисленных финансовых проблем и изменил название на «Глория». 15 ноября 2015 года в силу все же финансовых проблем клуб был расформирован.


title: Пестрокрыльницы

text: Пестрокрыльницы () — род дневных бабочек из семейства Nymphalidae.


title: Пестрокрыльницы

text: Верхняя сторона крыльев, в зависимости от сезона, окрашена либо в рыже-чёрные, либо в темные тона со светлыми полосами. Нижняя сторона крыльев яркая и пестрая, со светлыми контрастными жилками. Внешний край крыльев волнистый с более заметными выступами на жилках M1 и Cu2 на передних крыльях и на жилке M3 на задних.


title: Пестрокрыльницы

text: Род включает в себя следующие виды:


title: Уилсон, Роберт (режиссёр)

text: Роберт Уилсон (, 4 октября 1941, Уэйко, Техас) — американский театральный режиссёр, сценограф и драматург, один из крупнейших представителей театрального авангарда конца ХХ — начала XXI века.


title: Уилсон, Роберт (режиссёр)

text: Учился искусству и архитектуре в Институте Пратта в США и Европе. Первые спектакли показал в Нью-Йорке в 1969, но успех и известность пришли к нему после постановки «Взгляд глухого» в Париже (1971), о которой Луи Арагон сказал, что увидел на сцене то, о чём сюрреалисты мечтали на заре движения, но что осуществилось позднее и пошло гораздо дальше.


title: Уилсон, Роберт (режиссёр)

text: С 1992 года Уилсон руководит созданной им театральной академией Уотермилл-Центр на Лонг-Айленд.


title: Уилсон, Роберт (режиссёр)

text: Уилсон ставит европейскую классику и авангардную драму, нередко сочиняет материал для постановок сам. Помимо постоянных экспериментов с текстами (включая отказ от слова), телом актёров и сценографией, особенно — световым решением спектакля, постановки Уилсона отличаются необычной продолжительностью: «Жизнь и эпоха Иосифа Сталина» (1973) длилась 12 часов, "KA MOUNTain and GUARDenia Terrace" (1972) — 7 дней.


title: Уилсон, Роберт (режиссёр)

text: В последние годы Уилсон тесно сотрудничает с театром «Берлинер ансамбль», где поставил, в частности, «Трёхгрошовую оперу» Б. Брехта, «Леонс и Лена» по Г. Бюхнеру, «Лулу» Ф. Ведекинда, «Сонеты Шекспира»


title: Уилсон, Роберт (режиссёр)

text: После 2004 режиссёр снял для телевизионного канала LAB HD несколько видеофильмов. О нём самом снят в 2006 документальный фильм «Абсолютный Уилсон».


title: Уилсон, Роберт (режиссёр)

text: В 2007 году Роберт Уилсон в качестве специального гостя Московской биеннале показал московскому зрителю часть своего проекта «Voom Portraits», в том числе видеопортреты Михаила Барышникова, Стива Бушеми, Брэда Питта, Вайноны Райдер, Изабеллы Росселини, Изабель Юппер и принцессы Каролины.


title: Уилсон, Роберт (режиссёр)

text: Творчество Уилсона повлияло на многих современных режиссёров. В частности, Мартин Кушей посвятил ему свою дипломную работу.


title: Уилсон, Роберт (режиссёр)

text: Важнейшим элементом театра Роберта Уилсона является язык. Артур Холбмерг (профессор в Бранейском Университете) утверждает, что "никто другой в театре не драматизировал таким образом кризис языка, как это совершает гений Роберта Уилсона. Он делает видимым в своих работах, вот почему язык так важен для него. Том Уэйтс, известный автор песен и коллега Р.Уилсона по некоторым театральным постановкам, говорит о Уилсоне следующим образом:


title: Уилсон, Роберт (режиссёр)

text: «Слова для Боба похожи на гвозди в кухонном полу, когда темно и Вы босяком. Боб расчищает путь, он может пройти сквозь слова и не пораниться. Боб меняет значение форм слов. В некотором смысле они получают больше смыслов, но иногда он заставляет слова терять смыслы.


title: Уилсон, Роберт (режиссёр)

text: Отсутствие языка становится также необходимым для его работы. Он использует шум и тишину. В работе над „Королём Лиром“ Уилсон так описывает необходимость тишины:


title: Уилсон, Роберт (режиссёр)

text: Актеры здесь обучены совершенно неправильно. Все, о чём они думают, это как интерпретировать текст. Они беспокоятся о том, как говорить слова, но совершенно ничего не знают о собственном теле. Это можно увидеть по тому как они ходят. Они не понимают веса жеста в пространстве. Хороший актёр может управлять залом путём перемещения одного пальца.


title: Уилсон, Роберт (режиссёр)

text: Ещё один метод для Уилсона заключается в том, что слова могут означать для конкретного человека. В его работе „Я сидел во дворе, когда он появился и я думал, что галлюцинирую“ есть только два персонажа, у каждого из которых один и тот же текст-монолог. Разные аудитории и разные зрители едва могли поверить после просмотра спектакля, что они услышали прослушали один и тот же монолог подряд. Вместо того, чтобы говорить слушателям, что слова означают Уилсон открывает их для интерпретации, указывая на то, что „смыслы не привязаны к словам как лошади“ (Холмберг, 61).


title: Уилсон, Роберт (режиссёр)

text: Движение — ещё один из важнейших инструментов Уилсона. Будучи сам танцором, он видит важность того, каким образом перемещается актёр по сцене и те значения, которые может нести движение. Говоря о своей постановке Г.Ибсена „Когда мы, мёртвые, пробуждаемся“, Уилсон заявляет:


title: Уилсон, Роберт (режиссёр)

text:
Я придумываю движение до начала работы с текстом. Потом мы прибавляем движение к тексту, соединяем их. Я начинаю с движения, чтобы быть уверенным в его силе, в том, что движение может уверенно существовать само по себе даже без слов.» Движение должно иметь ритм и структуру. Оно не должно копировать текст. Оно должно подкреплять текст, но не иллюстрировать. То, что вы слышите и то, что вы видите это совершенно разные слои. Когда вы их соединяете, получается текстура.
Уилсон озабочен тем, как изображения выявляются на сцене, и все это напрямую связано со светом, который падает на объект.
Постановщик света Том Камм, который с ним сотрудничал в «Гражданской войне», описывает это так: «сцена для Уилсона это холст, а свет — краски, он пишет светом». Сам же Уилсон продолжает настаивать, что «Если вы хорошо управляете светом, то можете сделать так, чтобы любое дерьмо выглядело как золото. Я рисую, я строю, пишу светом. Свет — волшебная палочка».
Уилсон, несомненно, перфекционист. Постановка света в 15-минутном диалоге в спектакле «Квартет» заняла у него два дня. Такое внимание к деталям несомненно показывает, что свет для него является наиболее важным актером (Холберг 128).


title: Уилсон, Роберт (режиссёр)

text: Премия Бесси (1987), Премия Франко Аббьяти (1994). Золотой лев Венецианского биеннале (1993) за скульптуру.


title: Ермолова, Мария Николаевна

text: Мария Николаевна Ермолова (, Москва — , Москва) — русская драматическая актриса Малого театра, по словам Станиславского — величайшая из виденных им актёров. Прославилась ролями свободолюбивых личностей, преданных своим идеалам и противостоящих окружающей пошлости. Заслуженная артистка Императорских театров (1902). Первая Народная артистка Республики (1920). Герой Труда (1924). С 1935 года её имя носит Московский драматический театр.


title: Ермолова, Мария Николаевна

text: Мария Ермолова родилась в Москве года в семье суфлёра Малого театра Н. А. Ермолова; дед Алексей Семенович Ермолов был в своё время крепостным скрипачом князей Волконских, получив вольную, поступил в театр гардеробмейстером. Увлекшись театральным искусством, он и своих детей устроил на то же поприще. Его сын Николай Алексеевич, прежде чем стать суфлёром, был драматическим артистом и автором нескольких водевилей, шедших на сценах Московской императорской труппы, однако особым талантом его творчество отмечено не было.


title: Ермолова, Мария Николаевна

text: В 1862 году Мария была отдана в балетный класс Московского театрального училища. Особых способностей к балету она не обнаружила, но участвуя в массовых сценах балетов, опер и драматических спектаклей, Ермолова была свидетельницей творчества крупнейших мастеров сцены. В свободные вечера ученицы училища разыгрывали спектакли, в которых раскрывалось большое драматическое дарование Ермоловой.


title: Ермолова, Мария Николаевна

text: В 1866 году отец Ермоловой, знавший о страстном увлечении дочери драматической сценой, разрешил ей сыграть на своём бенефисе роль разбитной девчонки-кокетки Фаншетты в водевиле «Жених нарасхват» . Это была её первая роль, но она ещё не принесла ей успеха.


title: Ермолова, Мария Николаевна

text: По воспоминаниям С. Н. Дурылина «ценой неимоверных усилий она добилась того, что ей дали сыграть Марину в сцене у фонтана на какой-то „пробе“ в училище, — и неуклюжая девочка на глазах у всех внезапно преобразилась во властную красавицу, в гордую повелительницу».


title: Ермолова, Мария Николаевна

text: В 1870 году Надежда Медведева решила дать Ермоловой главную роль в своем бенефисе. В спектакле «Эмилия Галотти», премьера которого состоялась 30 января 1870 года, Ермолова проявила мощный сценический темперамент и удивительную искренность.


title: Ермолова, Мария Николаевна

text:
В 1871 году Ермолова закончила театральное училище и была принята в труппу Малого театра. В первые годы Ермоловой не поручали серьёзных ролей, ей приходилось играть роли легкомысленных барышень в комедиях и водевилях. Дарование Ермоловой, главным образом трагическое и героическое, не получало своего раскрытия.
В период 1870—1880 годов она познакомилась со многими деятелями культуры и литературы, а также с Николаем Петровичем Шубинским, своим будущим мужем, который учился на юридическом факультете, собираясь посвятить праву свою будущую деятельность. В это время Ермолова начала играть настоящие роли, которые ей интересны, которые её увлекают. В 1873 году она исполнила роль Катерины в пьесе «Гроза». Работа над этой ролью продолжалась несколько лет. Катерина Ермоловой поднималась над бытом, жила в своём мире любви и мечтаний; это была русская женщина, исполненная внутренней силы и готовности к героическому самопожертвованию.


title: Ермолова, Мария Николаевна

text: Спустя три года на своём бенефисе Ермолова играла Лауренсию в пьесе Лопе де Вега «Овечий источник». Вот что писал об этой роли Н. И. Стороженко:


title: Ермолова, Мария Николаевна

text:
«Бывшим на этом спектакле до сих пор памятно то глубокое, потрясающее впечатление, которое произвели и пьеса и игра Марии Николаевны в роли Лауренсии… Когда Лауренсия, бледная, с распущенными волосами, дрожащая от стыда и негодования, прибегает на площадь и сильной речью возбуждает народ к восстанию против губернатора, восторг публики дошёл до энтузиазма… В этой роли вылилась вполне страстная любовь к свободе и не менее страстная ненависть к тирании, которая охватила собой юную душу артистки. Словно электрическая цепь соединила на этот раз сердце артистки с сердцами тысячи зрителей, и они слились с ней в одном чувстве».
В 1890-е годы играет пьесы символистов: Гауптмана, Ибсена, Горького. Играет Вассу Железнову в одноимённой пьесе М. Горького о противостоянии двух женщин разного времени — Вассы и Рахиль. Ермолова играет Вассу старую и мудрую. Много занималась в училище с актёрами. В 1920 году получила звание народной артистки. В 1921 году в эмиграции умирает муж — Николай Петрович Шубинский (1853—1921) — депутат Государственной думы III и IV созывов, известный московский присяжный поверенный, юрист и адвокат. Спустя 2 года в 1923 году актриса ушла со сцены. Она была одинока, мало кого принимала. Угасавшую актрису навещал доктор Павлинов, в которого Ермолова влюбилась, будучи замужней, в 30 лет.


title: Ермолова, Мария Николаевна

text: Похоронена, согласно завещанию, во Владыкино, на погосте Храма Рождества Пресвятой Богородицы, прямо за алтарём, рядом с родителями и сёстрами. В 1971 году перезахоронена на Новодевичьем кладбище рядом с Чеховым, Станиславским и актёрами МХТ. На месте первоначального захоронения под древним дубом установлен памятный знак.


title: 1866 год в театре

text: 1866 год в театре


title: 1862 год в театре

text: 1862 год в театре


title: Многоцветницы

text: Многоцветницы () — род дневных бабочек из семейства . Таксоны "Aglais", "Inachis", "Kaniska" и "Polygonia" иногда включают в качестве подродов в род "Nymphalis", но обычно они считаются отдельными родами.


title: Многоцветницы

text: Внешний край крыльев волнистый, передние крылья с зубцом за апексом, задние крылья — с зубчиками в последней трети. Задний край переднего крыла прямой. Сверху крылья тёмно-коричневые с широкой краевой полосой жёлтого или бледно-жёлтого цвета и с рядом субмаргинальных голубых пятен, проходящих через оба крыла. В том же случае, если окраска крыльев красновато-коричневая или ржаво-красная с чёрными пятнами, то базальная половина задних крыльев не окрашена в чёрный цвет. Крылья снизу с рисунком бурых оттенков, имитирующих кору дерева, иногда с четким белым значком или с желтоватой точкой на наружной границе центральной ячейки.


title: Остробрамская икона Божией Матери

text: Остробрамская икона Божией Матери (, , ) находится на городских воротах Вильнюса (Острой браме) и почитается как католиками, так и православными. Считается одной из главных христианских святынь Вильнюса и Литвы. С иконой и творимыми ею чудесами связаны многочисленные предания и легенды.


title: Остробрамская икона Божией Матери

text: Написана темперой на двух соединённых дубовых досках толщиной 2 см, покрытых тонким слоем грунта. Размер 200 × 165 см. Относится к редкому типу изображения Богоматери без младенца на руках. Детальное исследование и консервация образа были проведены Яном Рутковским в 1927 году. По технике, грунтовке и составу красок установлено, что образ создан во второй половине XVI века, вероятно, итальянским художником.


title: Остробрамская икона Божией Матери

text: Фигура Богоматери полностью закрыта позолоченным серебряным окладом; открыты только склонённый набок лик и скрещённые руки. Серебряным окладом фигура закрыта около 1671 года. Серебряный полумесяц в нижней части образа — вотивный дар (1849). На голове две короны: барочная корона Царицы неба, рокайльная корона королевы Польши.


title: Остробрамская икона Божией Матери

text: Существует много версий о появлении иконы в Вильне — столице княжества Литовского. Одна из них говорит, что икона чудесным образом появилась на Острых вратах 14 апреля 1431 года. Другая — что икона была прислана великому князю литовскому Ольгерду греческим императором Иоанном Палеологом в знак принятия князем христианства.


title: Остробрамская икона Божией Матери

text: Особенно широкое распространение в среде православных верующих получила версия о восточном происхождении иконы, опубликованная в 1839 году историком Теодором Нарбуттом в книге «Древняя история литовского народа». Нарбутт, для доказательства своих гипотез зачастую прибегавший к фальсификациям исторических документов и домыслам, основывал свою версию на имеющейся у него рукописи венденского каноника Даниэля Лодзяты, бескритично собиравшего любую информацию (подлинник рукописи отыскать не удалось). В 1653 году Лодзята писал, что икона была привезена князем Ольгердом из Херсонеса (Корсуни). Известно, что Ольгерд совершил в 1341―1373 годах ряд удачных походов против крымских татар. Т. Нарбутт полагал, что Ольгерд получил икону в числе военных трофеев во время похода на Корсунь в 1363 году. А супруга Ольгерда — тверская княжна Иулиания Александровна подарила икону во вновь построенную церковь Живоначальной Троицы. Но уже в 1431 году икона находилась над Острыми Вратами.


title: Остробрамская икона Божией Матери

text: Версия Нарбутта не находит подтверждения в ряде крупных работ, посвященных истории чудотворных икон Богоматери. Так, в одной из самых ранних книг, посвященных чудотворным иконам в Польше и Великом княжестве Литовском Войцеха Кояловича среди перечисленных икон, находящихся в ВКЛ, в том числе и Вильно, нет упоминания об Остробрамской иконе. Нет сведений об иконе ни в первом издании 1659 года, ни во втором — 1672 года книги Вильгельма Гумппенберга «Atlas Marianus…» Среди названных в книге виленских икон есть икона в костёле Святого Михаила, две иконы в костёле Святого Яна (Иоанна) и икона в униатской церкви Св. Троицы. Русский исследователь-искусствовед Никодим Кондаков в своих книгах, посвященных иконографии Богоматери, также не упоминает об Остробрамской иконе Богородицы.


title: Остробрамская икона Божией Матери

text: Польский исследователь Мечислав Скрудлик поддержал гипотезу о том, что Остробрамская икона была написана в 1619 году в Кракове в мастерской Лукаша Поренбского. Теория была основана на сходстве Виленской Остробрамской иконы с иконой Девы Марии из Краковского костёла Тела Христова, написанной Поренбским.


title: Остробрамская икона Божией Матери

text: В 1920-е годы получило распространение мнение, что изображение Остробрамской Девы Марии имеет сходство с королевой Речи Посполитой Барбарой Радзивилл (1520—1551).


title: Остробрамская икона Божией Матери

text: Ряд исследователей, в том числе Юозас Юргинис, склонны считать, что икона была написана в Вильно неизвестным итальянским художником XVI века.


title: Остробрамская икона Божией Матери

text: Ирина Языкова отмечает еще одну важную вещь. Икона, перед которой молился в своей келье преподобный Серафим Саровский, является не образом типа «Умиление» (Элеуса — это наиболее нежное и трогательное изображение Матери Божией и Младенца Иисуса, на котором обычно Матерь прижимается к Сыну, а Он Её ручкой обнимает за шею), а иконой Остробрамской Божьей Матери.


title: Остробрамская икона Божией Матери

text: В 1990 году в Варшаве была издана монография известной польской исследовательницы Марии Каламайской-Саид «Острая Брама в Вильно», в которой автор на основании письменных и печатных источников, иконографическом анализе выдвинула новую гипотезу, суть которой заключалось в том, что Остробрамская и Краковская иконы Девы Марии имели один первообраз, принадлежащий нидерландскому художнику Мартину де Вос. Рисунок Воса имел две графические — братьев Иеронима и Антония Верикс и Томаса де Лю. Автор сделала предположение, что художник, написавший икону Остробрамской Богоматери, пользовался гравюрой Томас де Лю. По стилевым характеристикам икона могла быть написана в 1620—1630 годах в Вильне. Каламайская-Саид считает образ Остробрамской Богоматери изображением Непорочной Девы Марии (Immaculaty), введенным в западноевропейское искусство во второй половине XVI в.


title: Остробрамская икона Божией Матери

text: Первое достоверное письменное упоминание об Остробрамской иконе содержится в «Хронике монастыря кармелитов босых в Вильно». Хроника говорит о торжественном переносе иконы в построенную в 1671 г. каплицу (часовню). Фундаторами каплицы были Михаил Казимир Пац — великий гетман Литовский, Христофор Пац — великий канцлер Литовский и Гилярий Полубинский — маршалок Великого княжества Литовского. Именно к этому году относится первое чудо, совершенное посредством иконы — спасение жизни ребенка. Второе чудо датируется 1702 годом.


title: Остробрамская икона Божией Матери

text: Во время городского пожара 1711 года деревянная каплица сгорела. Спасенная икона была помещена в кармелитский костёл Св. Терезы. В 1713—1715 годах была построена новая каменная каплица, куда с торжественной процессией и была перенесена икона. Культ Остробрамской иконы Девы Марии получил более широкое развитие после того, как в конце первой половины XVIII века главным торжеством в Острой Браме стал праздник Опеки Пресвятой Девы Марии. В каплице регулярно, кроме католических месс, проводились богослужения по восточному обряду греко-католической церкви.


title: Остробрамская икона Божией Матери

text: Первым печатным источником, в котором упоминался культ Остробрамской иконы, была книга ксендза иезуита Корсака, изданная в 1748 года.


title: Остробрамская икона Божией Матери

text: В 1799—1805 года оборонительные стены Вильно, построенные в XVI веке, были разобраны, однако культ Остробрамской иконы позволил сохранить Острую Браму, которая приобрела современный вид в 1828—1830 годы.


title: Остробрамская икона Божией Матери

text: Икона помещена в часовню над городскими воротами в начале XVII века. Внизу иконы помещена большая серебряная вота в виде полумесяца с выгравированным текстом на польском языке: «Благодарность Тебе приношу, Матерь Бога, за выслушивание моих просьб, и прошу Тебя, Мать милосердная, сохрани меня по-прежнему, в любви и опеке Твоей Пресвятой WII1849 года».


title: Остробрамская икона Божией Матери

text: Разрешение на коронацию иконы было получено в 1927 году во время визита архиепископа виленского Ромуальда Ялбжиковского в Рим. Торжественный акт коронации по декрету папы римского Пия XI (который в 1920 году в качестве апостольского нунция служил святую мессу перед алтарём Остробрамской Божией Матери) был осуществлён 2 июля 1927 года митрополитом варшавским кардиналом Александром Каковским в присутствии всего польского епископата, Юзефа Пилсудского и президента Польши Игнация Мосцицкого перед кафедральным собором под проливным дождём. После коронации в 1928 году образ был помещён в часовне в специальном металлическом контейнере, предохраняющем его от пожаров и воров.


title: Остробрамская икона Божией Матери

text: День памяти иконы в Католической церкви — 16 ноября, в Православной церкви — 26 декабря (8 января н.ст).


title: Остробрамская икона Божией Матери

text: Культ иконы Богоматери в Острой Браме в Вильно, кроме живописи, нашел отражение в поэзии. К ней обращались известные поэты — Адам Мицкевич, Владислав Сырокомля, Максим Богданович.


title: Остробрамская икона Божией Матери

text: Очевидно, в середине XVIII в. были сложены специальные песни, которые пели верующие в каплице перед чудотворной иконой. Одной из первых песен, как считают исследователи Остробрамской поэзии, была песня «Obrona wielka miasta Gedymina», («Защитница всесильная града Гедимина»), впервые опубликованная в 1756 г. в «Złoty altarik» («Золотой алтарик»).


title: Харьковский 4-й уланский полк

text: 4-й уланский Харьковский полк — армейское уланское формирование (полк) Вооружённых сил Российской империи.


title: Харьковский 4-й уланский полк

text: Старшинство полка — 1651 год.


title: Харьковский 4-й уланский полк

text: 1820- г. Чигрин Киевской губернии. Полк входил в состав 3 –ей Драгунской дивизии. Харьковский полк участвовал в этой печально знаменитой битве на правом фланге, где командовал П. И. Багратион… Получив известие о поражении русских и австрийцев в центре, он стал медленно отступать, отбиваясь от наседавших французов. Харьковские драгуны дважды бросались в атаку на неприятельских кирасир, но в конце концов были опрокинуты. О напряженности схваток свидетельствуют цифры потерь: на следующий день полк не досчитался в своих рядах семи офицеров и 141 унтер-офицера и рядовых, было убито и ранено 208 лошадей.


title: Харьковский 4-й уланский полк

text: Во время сражения Харьковский полк «с отличною храбростию атаковал два раза неприятеля:… опрокинул оного и, врубаясь в самые ряды их, привел его в большое расстройство и гнал до самых колонн их».


title: Адреналин (значения)

text: Адренали́н:


title: Адреналин (значения)

text: В кинематографе:


title: Адреналин (значения)

text: В музыке:


title: Адреналин (значения)

text: В спорте:


title: Никаноров, Владимир Николаевич

text: Владимир Николаевич Никаноров (, Москва, Российская империя — 20 мая 1980, Москва, СССР) — советский футболист (вратарь) и хоккеист (защитник). Заслуженный мастер спорта СССР (с 1948). Пятикратный чемпион СССР по футболу, трёхкратный обладатель Кубка СССР по футболу. Трёхкратный чемпион СССР по хоккею с шайбой. Первый капитан сборной СССР по хоккею.


title: Никаноров, Владимир Николаевич

text: Начинал играть в 1932 в юношеской команде «Мясокомбината» (Москва).


title: Никаноров, Владимир Николаевич

text: В 1938 дебютировал в составе Пищевик (Москва), где выступал 2 сезона.


title: Никаноров, Владимир Николаевич

text: В 1940 принят в ЦДКА, где провел свои лучшие годы как футболист. За команду играл вплоть до её расформирования в 1952 году.


title: Никаноров, Владимир Николаевич

text: В 1953 провел несколько игр за МВО, однако клуб был вскоре снят с чемпионата СССР. В итоге Никаноров завершил карьеру.


title: Никаноров, Владимир Николаевич

text: За сборную СССР в 1952 году сыграл в 2 неофициальных матчах (пропустил 4 мяча). Входил в состав олимпийской сборной СССР на летних Олимпийских игр 1952 года.


title: Никаноров, Владимир Николаевич

text: В 1946—1950 выступал за ХК ЦДКА (1946—1950). В чемпионатах СССР по хоккею провёл 60 матчей, забросил 8 шайб.


title: Никаноров, Владимир Николаевич

text: В 1963 году сборная Вооруженных Сил СССР под руководством Никанорова, стала победителем Всемирной Спартакиады Дружественных Армий.


title: Телефонный план нумерации Украины

text: Телефонный план нумерации Украины — диапазоны телефонных номеров, выделяемых различным пользователям телефонной сети общего пользования на территории Украины и полуострова Крым (до 2015 года), специальные номера и другие особенности набора для совершения телефонных вызовов. Все международные номера пользователей данной телефонной сети имеют общее начало +380 - называемый префиксом или телефонным кодом страны.


title: Телефонный план нумерации Украины

text: Международный телефонный код Украины — 380.


title: Телефонный план нумерации Украины

text: Укртелеком использует открытый телефонный план нумерации. Операторы сотовой связи Украины используют закрытый план нумерации, что означает фиксированную одинаковую длину всех телефонных номеров в стране.


title: Телефонный план нумерации Украины

text: В международном формате номера телефонов имеют длину 12 цифр


title: Телефонный план нумерации Украины

text: +380yyxxxxxxx для звонка на Украину из-за рубежа, где:


title: Телефонный план нумерации Украины

text: Такой способ набора используется для звонков на Украину из-за пределов страны.


title: Телефонный план нумерации Украины

text: В национальном формате (при звонках внутри страны) номера телефонов имеют длину 10 цифр. Вместо +380 (выхода на международную линию и международного кода Украины) набирается 0 (код выхода на междугороднюю связь или межоператорскую связь), двузначный номер региона или мобильного оператора, семизначный номер телефона абонента.


title: Телефонный план нумерации Украины

text:
0yyxxxxxxx для звонка по Украине, где:
Такой способ набора используется для звонков в пределах страны.


title: Телефонный план нумерации Украины

text: Для мобильной связи коды выданы в общем потоке, нет выделенного диапазона для негеографических зон.


title: Телефонный план нумерации Украины

text: Для звонка с Украины в другие страны следует набирать


title: Телефонный план нумерации Украины

text: 00 код_страны код_региона номер_абонента для звонков с Украины за рубеж, где:Переход от старых правил набора (через 8 и 8-10) к новым (через 0 и 00) был совершён в ночь с 13 на 14 октября 2009 года в соответствии с приказом Министерства транспорта и связи Украины.С 7 мая 2015 года, после недели тестирования оборудования, в Республике Крым запущен российский код +7 365. Звонки с Украины на данный код невозможны, так как двусторонний трафик по данному направлению заблокирован НКРСИУ.


title: Телефонный план нумерации Украины

text:
С 24 сентября 2014 года, после попытки Укртелекома дистанционно уничтожить телефонную сеть Севастополя, на базе севастопольского филиала Укртелекома начал работу ГУП «Севтелеком» с российским кодом +7 8692. Руководство Укртелекома расценивает переключение сетей на российский код как «рейдерскую атаку» и призвал НКРСИ Украины блокировать трафик между Украиной и Республикой Крым с одной стороны и Севастополем с другой стороны.
Однако в октябре 2014 года выяснилось, что компания «Вега телеком», которая продолжала обслуживать своих севастопольских абонентов в коде +380 692, стала незаконно использовать сети Севтелекома после того, как руководство компании приняло решение блокировать звонки между сетями Веги и Севтелекома. 30 октября 2014 года на сайте Севтелекома появилось сообщение о «пресечении незаконной деятельности» «Веги», которое фактически привело к расколу телефонной сети Севастополя на две: пророссийскую, принадлежащую «Севтелекому», и проукраинскую, принадлежащую «Вега телеком». Межсетевой стык между сетями включался лишь с 1 по 4 ноября 2014 года. Согласно заявлению начальника Управления связи и информационных технологий Севастополя Вадима Дворяненко, с 1 января 2015 года абоненты «Вега телеком» будут лишены не только внутригородской, но и внутрисетевой связи, так как украинские разрешительные документы утратят свою легитимность. Генеральный директор «Севтелекома» Сергей Винокуров выступил в СМИ с приглашением абонентам и сотрудникам «Веги телекома» войти в сеть Севтелекома..


title: Телефонный план нумерации Украины

text: 13 ноября 2014 года руководство севастопольского филиала «Вега телеком» выступило с заявлением об опровержении сообщений ряда крымских СМИ об отключении севастопольской сети «Веги». Согласно заявлению, с севастопольских номеров «Вега телеком» возможны внутрисетевые, международные звонки и звонки на украинские мобильные номера. 26 ноября 2014 года «Вега Телеком», включая севастопольскую сеть, во исполнение предписания НКРСИ Украины, заблокировала последнюю возможность межсетевых звонков на номера «Севтелекома» в обоих направлениях — через международные станции, так как ещё 6 ноября НКРСИ принял постановление о блокировке траффика между украинскими номерами и номерами Крыма и Севастополя, выданными приказами Россвязи. Под санкции попали ресурсы нумерации в кодах +7 365 ххххххх (полностью, данный код не введён на момент выхода приказа) +7 869 ххххххх (полностью), +7 978 ххххххх (частично).. Таким образом, в настоящее время возможность звонка с номеров Севтелекома на номера Украины и Республики Крым почти полностью заблокирована, а связь между сетями «Веги телеком» и Севтелекома полностью невозможна.


title: Телефонный план нумерации Украины

text: В феврале 2015 года, после отключения магистральной линии Укртелекома, соединявшей Республику Крым с остальной Украиной, было принято решение о передаче оставшихся севастопольских абонентов «Веги телеком» в оперативное управление Севтелекому. Для них был создан отдельный счёт для оплаты услуг и выданы номера в российском коде +7 8692. Таким образом, де-факто украинский код +380 69 прекратил свою работу.


title: Смоленская оборона (1941)

text: Оборона Смоленска — важная часть Смоленского сражения.


title: Смоленская оборона (1941)

text:
После разгрома основных сил советского Западного фронта в Белостокском и Минском «котлах» немецкие войска придвинулись к рубежу рек Западная Двина и Днепр и изготовились к новому наступлению на Московском направлении.
Здесь занимали позиции войска советского Западного фронта под командованием маршала С. К. Тимошенко. В попытке остановить продвижение немецких войск на центральном участке советско-германского фронта 6 июля 1941 года советское командование предприняло наступление на Лепельском направлении. Однако наступление захлебнулось, советские войска понесли большие потери и отступили в район между Оршей и Витебском. 8 июля части немецкого 39-го мотокорпуса 3-й танковой группы Гота форсировали Западную Двину и 9 июля заняли Витебск.
В это же время немецкий 47-й мотокорпус 2-й танковой группы (ком. Г. Гудериан), преодолев упорное сопротивление советской 1-й Московской мотострелковой дивизии, вышел к предмостным укреплениям в районе Орши (см. Оборона Борисова).


title: Смоленская оборона (1941)

text:
Немецкое командование приняло решение начать новое наступление на московском направлении одними мобильными соединениями, не дожидаясь подхода пехотных дивизий. Это стало неприятной неожиданностью для советского командования.
Советские войска Западного фронта не успели занять оборонительные позиции. В Лиозно и Рудне выгружалась 19-я армия генерал-лейтенанта И. С. Конева с задачей выдвинуться и занять оборону в районе Витебска, в районе Орши сосредоточилась 20-я армия генерал-лейтенанта П. А. Курочкина. В районе Смоленска во втором эшелоне Западного фронта заканчивала сосредоточение 16-я армия генерал-лейтенанта М. Ф. Лукина.


title: Смоленская оборона (1941)

text: До 14 июля 1941 года в обороне города использовались следующие части:Всего личного состава насчитывалось до 6500 человек, из них непосредственно в районе позиций около 2500 человек.


title: Смоленская оборона (1941)

text:
11 июля 1941 года немецкий 39-й мотокорпус, сломив сопротивление не успевшей сосредоточиться 19-й армии в районе Витебска (см. Витебское сражение), начал наступление на Демидов, Духовщину и Смоленск. 13 июля он достиг Демидова и Велижа, занял Духовщину, вступил в бой за Ярцево и 15 июля прорвался к шоссе Смоленск—Москва.
Командующий немецкой 3-й танковой группой генерал-полковник Гот вспоминал:


title: Смоленская оборона (1941)

text: 15 июля стало ясно, что выход 39-го танкового корпуса к автостраде восточнее Смоленска привел к большому успеху. Перемешанные между собой войска нескольких дивизий противника стягивались к Смоленску и севернее его. Начиная с 15 июля в этот район стали отходить и те части противника, которые 14 июля под Оршей контратаковали войска северного крыла 2-й танковой группы. 15 июля воздушная разведка донесла, что участок автострады Орша—Смоленск забит транспортом, который четырьмя—пятью колоннами двигается по направлению к Смоленску. Здесь ожидалось большое скопление противника, так как 7-я танковая дивизия упорно удерживала автостраду северо-восточнее Смоленска и в течение 16 и 17 июля отражала все попытки противника прорваться в северо-восточном направлении…


title: Смоленская оборона (1941)

text: Одновременно немецкий 47-й мотокорпус, 11 июля форсировав Днепр в районе Копысь, 13 июля начал продвижение на Смоленск с юго-запада.


title: Смоленская оборона (1941)

text: 14 июля приказом маршала Тимошенко оборона подступов к городу и самого Смоленска была поручена 16-й армии генерал-лейтенанта М. Ф. Лукина, имевшей в своем составе один 32-й стрелковый корпус (46-я и 152-я стрелковые дивизии). Однако обе эти дивизии уже были задействованы для обороны дальних рубежей, преимущественно на северной стороне Днепра. Сам город обороняли только запасные и специальные части общей численностью 6,5 тыс. человек, из них на позициях около 2,5 тыс. человек.


title: Смоленская оборона (1941)

text: Командующий 16-й армией генерал-лейтенант М. Ф. Лукин выдвинул на танкоопасные направления подвижные противотанковые отряды. Однако шедшая в авангарде 47-го мотокорпуса 29-я моторизованная дивизия вермахта, преодолев сопротивление отряда подполковника П. И. Буняшина в районе Хохлово (в бою погиб начальник артиллерии 16-й армии генерал-майор Т. Л. Власов), прорвалась к Смоленску и 15 июля ворвалась в город с юго-запада, заняв южную (большую) часть города. 16 июля части немецкой 29-й мотодивизии форсировали Днепр и заняли северную часть города.


title: Смоленская оборона (1941)

text: В заключении Военно-экспертной комиссии под председательством генерал-майора И. П. Камеры по вопросу оставления Смоленска говорилось: «…вместо организованного сопротивления противнику в южной части города имеющимися силами оборона города вылилась в форму разрозненных боев с противником».


title: Смоленская оборона (1941)

text: Таким образом, в результате прорывов немецких танковых групп в оперативном окружении в районе Смоленска оказались советские 19-я, 20-я и 16-я армии. Связь с тылом можно было поддерживать лишь по лесисто-болотистой местности южнее Ярцево в районе Соловьёво.


title: Смоленская оборона (1941)

text: Захват Смоленска вызвал резкую реакцию И. В. Сталина. В приказе ГКО СССР от 16 июля говорилось:


title: Смоленская оборона (1941)

text:
По сведениям Государственного Комитета Обороны командный состав частей Западного фронта проникнут эвакуационными настроениями и легко относится к вопросу об отходе наших войск от Смоленска и сдаче Смоленска врагу. Если эти сведения соответствуют действительности, то подобные настроения среди командного состава Государственный Комитет Обороны считает преступлением, граничащим с прямой изменой Родине.
Государственный Комитет Обороны обязывает вас пресечь железной рукой подобные настроения, порочащие знамя Красной Армии, и приказать частям, защищающим Смоленск, ни в коем случае не сдавать Смоленска врагу…
Вскоре в бои за Смоленск включились части и соединения 19-й армии, потерявшие связь со своим штабом и привлечённые командованием 16-й армии к сражению за Смоленск: сначала в бой вступила 129-я стрелковая дивизия генерал-майора А. М. Городнянского и некоторые части 38-й стрелковой дивизии. В ходе ожесточенных боев 17-18 июля отдельные районы города переходили из рук в руки. Позже штабу 16-й армии был подчинен 34-й стрелковый корпус генерал-лейтенанта Р. П. Хмельницкого: 127-я и 158-я стрелковые дивизии, которые вышли к южной окраине города. К боям за Смоленск подключилась 152-я стрелковая дивизия. Общее руководство войсками в районе Смоленского «котла» осуществлял генерал-лейтенант А. И. Еременко (с 19 июля — командующий Западным фронтом). Бои в районе Смоленска стали приобретать организованный характер.


title: Смоленская оборона (1941)

text: Немецкая сторона также наращивала силы в районе Смоленска. Из-под Орши в район южнее Смоленска была направлена немецкая 17-я танковая дивизия (в боях восточнее Орши был смертельно ранен командир дивизии генерал-майор К. фон Вебер). С фронта советские войска в Смоленском «котле» теснил немецкий 5-й армейский корпус (5-я и 35-я пехотные дивизии); наступая вдоль шоссе Витебск—Смоленск, 17 июля он занял Лиозно, 20 июля после ожесточенных боев занял Рудню.


title: Смоленская оборона (1941)

text: 16 июля к Орше подошёл 9-й армейский корпус. Его 268-я пехотная дивизия наступала вдоль шоссе Минск—Москва вместе с 35-й пехотной дивизией, а 137-я пехотная дивизия была направлена в Смоленск по южному берегу Днепра в поддержку 29-й моторизованной дивизии, где в течение 3-4 дней её потери составили 850 человек.


title: Смоленская оборона (1941)

text:
Тем временем советское командование не оставляло надежды деблокировать окруженные в районе Смоленска войска. 17 июля в штаб Западного фронта прибыл генерал-майор К. К. Рокоссовский; ему поручены организация обороны и контрудара в районе Ярцево. В подчинение Рокоссовского были переданы 101-я танковая дивизия полковника Г. М. Михайлова, в группу вошла также часть 38-й стрелковой дивизии полковника М. Г. Кириллова, потерявшей связь с командованием 19-й армии. Вскоре Рокоссовскому подчинили сводный отряд полковника А. И. Лизюкова, который оборонял Соловьевскую переправу, и остатки 7-го мехкорпуса, вышедшие из окружения.
Спешно организованное наступление группы Рокоссовского 18-20 июля было отражено. 23-24 июля начались боевые действия оперативных групп Западного фронта в направлении Смоленск. Бои носили встречный характер. 26 июля немецкое командование нанесло удар силами 39-го мотокорпуса (7-я танковая и 20-я моторизованная дивизии) из района Ярцево и 17-й танковой дивизии 47-го мотокорпуса из района западнее Ярцево по Соловьевской переправе через Днепр. В ночь на 27 июля переправа была захвачена, группа полковника А. И. Лизюкова, защищавшая переправу, оттеснена. Таким образом, связь окруженных войск в районе Смоленска с основными силами Западного фронта оказалась прервана, а группа Рокоссовского была скована действиями немецких войск.


title: Смоленская оборона (1941)

text: К концу июля 1941 года в район Смоленска подошли свежие немецкие соединения: 20-й (129-я и 106-я пехотные дивизии) и 8-й (8-я и 28-я пехотные дивизии) армейские корпуса. В то же время советские войска, сражавшиеся в окружении, почти не получали подкреплений. Это позволило немецким войскам значительно уменьшить размеры Смоленского «котла» и рассечь его.


title: Смоленская оборона (1941)

text: 28 июля 1941 года под натиском противника советские войска полностью оставили Смоленск. Это вызвало бурную реакцию маршала Тимошенко:


title: Смоленская оборона (1941)

text:
Из утренней сводки 29.7 устанавливаю впервые, что Вами совершается рискованный отход вопреки приказу — удерживать занимаемый фронт, тем более это недопустимо в условиях проводимой операции группами Хоменко, Калинина и Рокоссовского, о чём Вам было известно из приказа. Из всех Ваших донесений и сообщений не вытекало необходимости отвода, а наоборот Ваша армия вела успешные бои. Ваш отход облегчает противнику создать крупную группировку для срыва проводимой нами операции.
Приказываю:
Немедленно остановить отход 20 и 16 армий на рубеже западнее Смоленска. Очистить Смоленск от противника и удерживать его в своих руках. Рубеж ни в коем случае не оставлять без моего приказа. Отвечаете за это Вы Курочкин и Лукин…
В докладе Военного совета Западного направления Ставке ВГК от 31 июля события излагались таким образом:


title: Смоленская оборона (1941)

text:
1. 20 армия, а вместе с ней 16 армия отошли без санкции командования от Смоленска на восток и оставили 29.7 Смоленск при следующих обстоятельствах:
20 армия с начала полуокружения непрерывно атаковывалась крупными силами противника до 6 пехотных дивизий, 1 танковой дивизии, с большим количеством авиации. С 25.7 противник усилился двумя свежими дивизиями. За это время 20 и 16 армии понесли огромные потери.
В связи с этим, 20 армия, ведя напряженные бои, отходила под сильным давлением противника на восток севернее Смоленска.
28.7 левофланговая 73 сд 20 армии, отходя, открыла правый фланг и тыл 152 сд 16 армии, ведущей бой в северной части Смоленска. 152 сд, наблюдая отход 73 сд и находясь, по донесению Лукина, под сильным огневым воздействием противника и ударом его по флангу и тылу, по распоряжению командира 152 сд начала отход на восток от Смоленска. За 152 сд отошла и 129 сд с северо-восточной части Смоленска.
2. Командованию и штабу Западного направления и фронта из донесения Курочкина стало известно об оставлении Смоленска в ночь с 28 на 29.7. Немедленно было дано распоряжение Курочкину приостановить отход 152 и 129 сд и восстановить положение. По выяснению обстановки 29.7 отдан приказ Курочкину объединить руководство 20 и 16 армиями и, используя резервы 20 армии, восстановить положение в Смоленске.
3. Предпринятое контрнаступление 29.7 силами 152, 73 и 46 сд успеха не имело, и части с большими потерями к вечеру 30.7 отошли к востоку от Смоленска на рубеж Суходол, Токари.
4. Курочкин отдал приказ с 3.00 31.7 остатками 152, 129 и 46 сд с рубежа Суходол, Токари перейти вновь в наступление в направлении Смоленск.
Тем временем 28 июля группа Рокоссовского, усиленная 44-м стрелковым корпусом (64-я и 108-я стрелковые дивизии), смогла возобновить атаки и заняла Ярцево. В начале августа окруженным советским войскам при содействии группы Рокоссовского удалось восстановить контроль над переправами через Днепр в районе Соловьево и Ратчино. 4 августа через Днепр переправились остатки 16-й и 20-й армий.


title: Смоленская оборона (1941)

text: Сражение за Смоленск закончилось.


title: Смоленская оборона (1941)

text: Сражение за Смоленск стало важным этапом по срыву продвижения немецких войск на Москву. Советские войска понесли тяжёлые потери, но и противник был измотан, лишен манёвра и вынужден был вести тяжелые бои за крупный населённый пункт.


title: Смоленская оборона (1941)

text: Оставление Смоленска советскими войсками не стало окончанием Смоленского сражения. 30 июля 1941 года Главное командование вермахта приказало группе армий «Центр» основными силами перейти к обороне. Тяжёлые бои восточнее Смоленска продолжались до 10 сентября.


title: Газоизмерительная система

text: С помощью измерительных газовых систем можно точно определять различные токсичные и взрывоопасные газы в воздухе и таким образом своевременно предупреждать ситуации, угрожающие жизни или здоровью людей (например, опасность взрыва или отравления выхлопными газами или сжиженным газом в зданиях, в автомобилях, на кораблях и в больницах, возможные отравления газообразным хлором в бассейнах, окисью углерода в подземных гаражах или диоксидом углерода в винных погребах).


title: Газоизмерительная система

text: В зависимости от типа применяемого сенсора можно измерить концентрацию специфического газа в газовой смеси и таким образом наблюдать, контролировать и регулировать, например, концентрацию диоксида углерода во внутренних помещениях, содержание кислорода в сборниках или в выхлопном газе топок.


title: Silkroad Online

text: Полужирное начертание


title: Silkroad Online

text: Silkroad Online (также известна как SRO; ) — бесплатная многопользовательская ролевая онлайн-игра, созданная южнокорейской компанией Joymax, бета-тестирование в международной версии было начато 1 октября 2005. Официальный релиз международной версии игры состоялся 23 февраля 2006 на месяц раньше планируемой даты. Игра происходит в декорациях, основанных на истории Шёлкового пути. Отличительной особенностью от других MMORPG является трёхсторонний конфликт, который положен в основу игры. В России издателем игры являлась компания IT Territory, открытый бета-тест русской версии состоялся 22 декабря 2009 года. Локализация игры @mail.ru была закрыта в России 1 июня 2013 года.


title: Silkroad Online

text: Silkroad Online основана на истории торговли Китая через Шёлковый путь, сеть торговых путей в Азии. Игра воспроизводит Шёлковый путь, хоть и в меньших масштабах, с достаточным уровнем реалистичности и добавлением магических способностей, выражаемых в специальных умениях и возможностях. Одна из самых главных особенностей — это возможность выбора игрока между тремя профессиями — вор, караванщик и охранник караванов по достижении 20-го уровня его игровым персонажем. На данный момент игра имеет предел уровня персонажа, равный 120, и 12 градаций предметов, каждая из которых мощнее предыдущей (по возрастанию мощности от 1 до 12 градации).


title: Silkroad Online

text: Silkroad Online включает в себя представителей монголоидной и европеоидной рас, большое количество классов персонажей и игровую карту, состоящую из части Китая, Центральной и Малой Азии и Константинополя. Разные расы имеют доступ к различным уникальным способностям, таким как способности мусульманских огненных джиннов, однако способности греческих божеств для европеоидной расы ещё не были реализованы. В июле 2007 Joymax выпустила новую игру , которая базируется на оригинальной Silkroad Online с добавлением особенностей. Игра содержит европейские архитектуру, персонажей, одежду, и новые способности, которые может использовать игрок.


title: Silkroad Online

text: Журнал «Игромания» в рецензии на русскую версию игры написал, что это «локализация очередной корейской гриндилки, которая ничем не лучше и не хуже остальных». В самом журнале выставлена оценка 6,5, а на сайте 6 из 10 баллов.


title: Фея Моргана

text: Фея Морга́на (версии: от древневаллийского имени Morcant ← môr «море» + cant «круг»); от древнегаэльского имени, посвящённого кельтской богине войны, битв и смерти Mórríghan ← Mhór Rioghain «Великая Королева») — волшебница, персонаж английских легенд артуровского цикла, единоутробная сестра и одновременно любовница короля Артура. Главный дар феи Морганы — целительство.


title: Фея Моргана

text: Её образ часто совмещают с образом воспитанницы сестры — Моргаузы, которая волшебницей никогда не была, но зато родила в инцесте от своего брата Артура его будущего погубителя Мордреда.


title: Фея Моргана

text: В честь неё получило своё название оптическое явление фата-моргана.


title: Фея Моргана

text:
В ранних произведениях Моргана описана как волшебница, сестра и подруга Артура. В поздней средневековой литературе её роль увеличивается, и она становится кровной родственницей Артура: в романе «Смерть Артура» Томаса Мэлори Моргана выступает как его младшая единоутробная сестра.
В серии книг Мэрион Зиммер Бредли является старшей сестрой Артура, что более вероятно. Моргана была первым ребёнком Игрейны от Горлойса. Артур был рождён от второго мужа Игрейны — Утера Пендрагона, то есть Моргана — старшая единоутробная сестра Артура, которая очень любила его.


title: Фея Моргана

text: В конфликте, возникшем после обнаружения измены Гвиневры, Моргана выступает на стороне Мордреда (по одной из версий сына Морганы и Артура) против Артура.


title: Фея Моргана

text: Моргана упоминается как одна из волшебниц, которые относят Артура на Авалон после его поражения в битве и смертельного ранения.


title: Фея Моргана

text: Morgan Le Fay "(англ.)", Morgan La Fay, Morganna, Morgaine, Modron, Fata Morgana "(итал.)".По Мэрион Зиммер Брэдли


title: Фея Моргана

text: В одном из вариантов Моргана в девичестве, после свадьбы своей овдовевшей матери с Утером Пендрагоном была послана в монастырь, чтобы стать монахиней, но вместо этого тайком от отца обучилась магии на священном острове Авалон с помощью Владычицы Озера.


title: Фея Моргана

text: В "The Vulgate Cycle" Артуровских легенд говорится о том, что Моргана служила фрейлиной королевы Джиневры и вступила в любовную связь с племянником короля, Гиомаром (Giomar). Когда Джиневра положила конец этому роману, Моргана в отместку выдала Артуру связь королевы с Ланселотом.


title: Фея Моргана

text: Была влюблена в Ланселота, но он отвергал её страсть, несмотря на то, что она несколько раз захватывала его в плен. Дала ничего не подозревающему сэру Тристану щит, на котором были изображены король, королева и Ланселот; щит должен был послужить намеком всем, кто присутствует на турнире. Артур намек сестры проигнорировал.


title: Фея Моргана

text: У Мэлори Моргана склоняет своего любовника сэра Акколона (Accolon) похитить Экскалибур, священный меч Авалона, так как Артур предал таинства Авалона и не достоин был владеть мечом. Король Артур встречается с ним в поединке, без волшебного меча, но всё равно побеждает его с помощью Владычицы Озера. Поняв, что её план не удался, она похищает ножны меча (которые обладали магической способностью заживлять раны), и Артур страдает от потери крови.


title: Фея Моргана

text: Кретьен де Труа говорит о Моргане как об обладательнице больших целительских способностей. Кроме того, она обладает навыком оборотничества (отсюда фата-моргана) и умеет летать.


title: Фея Моргана

text: В последующем времени Мерлин обучает Моргану и ещё больше увеличивает её силы.


title: Фея Моргана

text: Многие описания способностей Морганы, как считается, были смягчены или не упомянуты в текстах христианской литературы. Вероятно, в предшествующих версиях она обладала большей властью. Тем не менее, упоминания о том, что она живёт на Авалоне, волшебном острове, и управляет им, не исчезли. Тело Артура она увозит на Авалон, чтобы он проснулся в критический для Англии момент, вместе с двумя загадочными королевами — королева Северного Уэльса и королева Опустошённых Земель "(The Queen of Northgales and the Queen of Wasteland)". Вариант — их было 4, ещё одна — Владычица Озера.


title: Фея Моргана

text: Вероятно, изначально Моргана была языческой кельтской богиней  или её инкарнацией. (Римские источники упоминают кельтскую богиню-мать по имени "Modron", а также существовала ирландская богиня Морриган). Кроме того, возможно, что её образ был воспринят от водяной нимфы бретонских легенд того же имени (12 в.).


title: Фея Моргана

text: В 1982 году Международный Астрономический Союз присвоил кратеру на спутнике Сатурна Мимасе наименование Моргана.


title: Поцелуй смерти (фильм)

text: Поцелуй смерти:


title: Nymphalinae

text: Nymphalinae — подсемейство дневных бабочек из семейства Nymphalidae.


title: Nymphalinae

text: Бабочки средних и крупных размеров. Крылья сверху обычно ярко окрашенные. Голова с глазами, покрытыми торчащими волосками. Губные щупики также покрыты волосками. Усики с веретеновидной или, гораздо реже, с головчатой булавой. Центральная ячейка на передних крыльях всегда является замкнутой. Центральная ячейка на задних крыльях может быть, как замкнутой, так и нет. На передних крыльях жилки R1, R2 не ветвятся и берут начало от центральной ячейки. R3, R4, R5 имеют общий ствол, который также начинается от центральной ячейки. К костальному краю переднего крыла выходят жилки R1 и R2, R3 выходит к вершине, а к внешнему краю крыла — R4, R5.


title: Тексты пирамид

text: Тексты пирамид — древнейшее произведение египетской религиозной и заупокойной литературы, дошедшее до нас. Название они получили по месту своего нахождения: они покрывают стены внутренних помещений пирамид, расположенных в Саккара, некрополе фараонов Мемфиса, и построенных где-то между 2350 и 2175 гг. до н. э. В этих пирамидах были погребены: фараон Унис V династии (середина XXIV в. до н. э.) и четыре фараона VI династии — Тети, Пепи I, Меренра и Пепи II Неферкара (XXII в. до н. э.). Таким образом, пирамиды, содержащие Тексты, были воздвигнуты в течение полутора веков. Сами тексты скорее всего старше пирамид, и были созданы задолго до объединения Северного и Южного Египта (около 3000 г. до н. э.).


title: Тексты пирамид

text: Следует учитывать то, что во всех самых крупных, т.н. "Великих пирамидах" IV династии, "текстов пирамид" на стенах помещений нет. Некоторые редкие значки, надписи, рисунки, числа, отметки нивелировки в них — оставлены строителями на каменных блоках, и не имели никакого ритуального предназначения.


title: Тексты пирамид

text: Тексты пирамид были открыты частично Мариэттом в 1880, когда он начал обследование пирамид Саккара по инициативе Гастона Масперо. После смерти Мариэтта Масперо продолжил в 1881 г. раскопки и к 1894 г. издал все найденные им тексты, снабдив их переводом.


title: Тексты пирамид

text: Несмотря на то, что сравнительно небольшое количество текстов пострадало от времени и грабителей гробниц, их чтение, перевод и толкование до сегодняшнего дня создают немало проблем. Тексты очень сложны как в грамматическом, так и в лексическом отношениях, а орфография необычна (из-за своей древности). В них содержится много намёков на неизвестные нам мифы и легенды. Первая попытка перевода текстов принадлежит Гастону Масперо, который в 1882 г. начал по очереди публиковать иероглифические тексты и их переводы. Позже они были изданы одним томом в 1894 г..


title: Тексты пирамид

text:
В 1910 г. Курт Зете осуществил следующее издание «Текстов». Он систематизировал их, сгруппировав в «Изречения» (Sprüche), пронумеровал (его нумерация текстов используется учёными до сих пор).
Тексты издавались и переводились на французском (Г. Масперо, Л. Спелеерс), немецком (К. Зете), английском (С. А. Б. Мерсер, Р. О. Фолкнер, А. Пьянков). Русский перевод начал, но не завершил русский учёный А. Л. Коцейовский, ученик основателя русской египтологии — Б. А. Тураева. В настоящее время полного перевода Текстов Пирамид на русском языке не существует. В 2000 г. вышла книга с переводом части текстов (главы 1—254) А. Л. Коцейовского.


title: Тексты пирамид

text:
С. Мерсер выделяет среди Текстов Пирамид следующие сюжеты:
Долгое время учёные считали, что отдельные тексты пирамид никак друг с другом не связаны, не составляют единого текста, и их расположение внутри пирамиды обусловливается только желанием того, кто их там писал. Однако М. Э. Матье в 1947 г. предложила новый порядок чтения текстов (от входа в пирамиду к саркофагу фараона). Также она высказала точку зрения о том, что Тексты Пирамид — это слова единого заупокойного ритуала, которые произносились во время той части этой церемонии, которая происходила внутри пирамиды.


title: Флиндерс (остров)

text: О́стров Фли́ндерс () — остров в проливе Басса, лежащий в 20 км к северо-востоку от острова Тасмания. Крупнейший остров в группе островов Фюрно. На острове имеется аэропорт.


title: Флиндерс (остров)

text: В геологическом строении острова Флиндерс преобладают горные хребты, сложенные из гранитных пород и занимающие треть всего острова. Наиболее крупные из них — гряда Стшелецкого (), Дарлинг (), гора Килликрэнки () и Патриарх ().


title: Флиндерс (остров)

text: Примерно половина острова представляет собой прибрежные дюны с родственными почвенными отложениями, которые формируют равнину в восточной части острова Флиндерс и узкую полосу на западном побережье. Во многих низменных местах с множеством лагун можно найти эстуариевые пласты из песка, глины и гальки. Высшая точка — гора Стшелецкого (756 м). Другие пики достигают высоты 400 м. Площадь острова — около 1333 км².


title: Флиндерс (остров)

text: Множество небольших речных потоков, текущих в сторону берега, образуют преобладающий рисунок гидрографической сети. Крупнейшие реки, берущие начало в сельскохозяйственных землях, текут в сторону восточного побережья и впадают в четыре узких морских залива. Многие реки появляются только после сильных дождей, что связано с маленькой длиной рек и крутизной местности, по которой они текут.


title: Флиндерс (остров)

text: Вдоль восточного берега острова Флиндерс расположено множество прибрежных лагун. Из-за разного количества осадков, высотности, геологического строения и ландшафта на острова большое разнообразие почв и форм растительности. Вдоль прибрежных дюн преобладают почвы с большим содержанием извести, на которых растут низкорослые кустарники и низменные деревья. На мягковолнистых равнинах в западной части острова преобладает монофракционный песок и неоднородные почвы, на которых растут эвкалипты.


title: Флиндерс (остров)

text: Остров открыт 19 марта 1773 года Тобиасом Фюрно — капитаном одного из кораблей экспедиции Джеймса Кука. В октябре 1798 — июне 1799 года вокруг острова проплывало судно, на борту которого находились английские исследователи Джордж Басс и Мэтью Флиндерс. Впоследствии пролив, отделявший остров Тасмания от Австралии, был назван проливом Басса, а главный остров в группе Фюрно — островом Флиндерс.


title: Флиндерс (остров)

text: Первыми поселенцами на острове были охотники на тюленей, которые занимались своим промыслом вплоть до 1828 года. После этого основным занятием местных жителей стало овцеводство. В 1833 году последние тасманийцы (всего 160 человек) были высланы на остров Флиндерс, которые основали здесь своё поселение под названием "Wybalenna". Тем не менее, уже в 1847 году поселение было оставлено, а выжившие 45 аборигенов снова вернулись на остров Тасмания.


title: Флиндерс (остров)

text: Первый совет на острове Флиндерс был избран в 1908 году. В это время на острове наблюдалось увеличение численности населения, которое в основном занималось сельским хозяйством и рыболовным промыслом.


title: Флиндерс (остров)

text: В начале 1950-х годов на острове был разработан план по строительству нового населённого пункта. В результате было проведено осушение земель на восточном берегу, что значительно увеличило площади сельскохозяйственных угодий. Новые поселенцы прибывали в основном с острова Тасмания и Нового Южного Уэльса.


title: Флиндерс (остров)

text: Население на 2007 год — 877 человек. Крупнейшие населённые пункты — Уайтмарк () и Леди-Бэррон ().


title: Флиндерс (остров)

text: Входит в состав штата Тасмания.


title: Fable (игра, 1996)

text: Fable — компьютерная игра жанра фэнтэзийного квеста, выпущенная компаниями Telstar Electronic Studios и Sir-Tech Software в 1996 году.


title: Fable (игра, 1996)

text: Действие игры происходит на далёкой планете, мир которой разрушен пришельцами. Игра начинается с разговора главного героя — Гудторпа (, в первом издании Quicktorpe) с главой небольшого поселения, в котором он жил. Гудторпа посылают на опасную миссию. Ему нужно найти четыре драгоценных магических камня, чтобы, использовав их, спасти мир от разрушения.


title: Fable (игра, 1996)

text: В первоначальном издании игры конец был очень неожиданным: оказывалось, что «басню» (, название игры) рассказывал один из заключённых бандитов другим. Но издатель игры, Sirtech, настоял на изменении такого явно непродуманного хода. В итоге игра заканчивается более логично и удовлетворительно для игрока, хотя и не идеально вследствие ограниченности времени переработки конца.


title: Сукиасян, Карапет Ованесович

text: Карапе́т Оване́сович Сукиася́н (; , с. Шаврава, Иран) — армянский филолог, историк. С 1987 года живёт и работает в США.


title: Сукиасян, Карапет Ованесович

text: В 1946 году репатриировался в Советскую Армению. Окончил Духовную семинарию Эчмиадзина (в 1961 году) и филологический факультет Ереванского государственного университета (в 1966). Работал в редакции журнала «Эчмиадзин», позже — в Государственном архивном управлении АрмССР. Кандидат филологических наук (1972). В 1967—1987 гг. — научный сотрудник Ереванского НИИ древних рукописей Матенадаран.


title: Сукиасян, Карапет Ованесович

text: Автор научных статей и книг, в частности, исследования «Армены и Арарат» (Лос-Анджелес, 1996), посвященного этимологии имен Армен-Ай-Арарат и автохтонности армян в Армянском нагорье.


title: Морфиды

text: Морфиды (, греч. "морфо" - красивый) — подсемейство дневных бабочек из семейства "Nymphalidae". Их размер достигает 150-180 мм.


title: Морфиды

text: Морфиды обитают в тропической части Амазонки.


title: Хельгеандсхольмен

text: Хельгеа́ндсхольмен () — небольшой остров в центральной части Стокгольма. На острове находится здание шведского парламента — риксдага и Музей Средневековья. Соединён с соседними островами тремя мостами.


title: Несение креста (картина)

text: Несение креста — известная евангельская тема Страданий Иисуса Христа, широко использовавшаяся многими художниками в качестве сюжета для своих полотен.


title: Иоанн Вустерский

text: Иоанн (Джон) Вустерский (; ум. ок. 1140) — средневековый английский историк и хронист, автор «"Chronicon ex chronicis"». Ранее предполагалось, что Иоанну принадлежит только последняя часть этой работы, а основного автора звали Флоренс Вустерский (), в настоящее время считается доказанным, что имя главного автора «"Chronicon ex chronicis"» — Иоанн Вустерский.


title: Иоанн Вустерский

text: Об Иоанне известно лишь то, что он был монахом в Вустерском монастыре. Его работа «Chronicon ex chronicis» посвящена всемирной истории от Рождества Христова до 1140 года. В описании ранних периодов эта работа представляет собой компиляцию из трудов Беды Достопочтенного, одной из версий Англосаксонских хроник, «Жизни Альфреда» Ассера и Хроники ирландского монаха Мариана Скота, причём наибольшее влияние, очевидно, оказал последний. История нормандского завоевания Англии и правления Вильгельма Завоевателя основана на несохранившейся работе Флоренса Вустерского, также бывшего монахом в Вустере и, видимо, скончавшегося около 1118 года. Возможно также, что Иоанн имел в своём распоряжении тот же неизвестный источник, что и Вильям Мальмсберийский, поскольку и «Chronicon ex chronicis» Иоанна Вустерского, и «Хроника английских королей» Вильяма Мальмсберийского включают похожий материал, не содержащийся в других английских летописях.


title: Иоанн Вустерский

text: Работа Иоанна Вустерского представляет собой первую в Англии попытку изложения всемирной истории, однако особое значение имеют главы, относящиеся к нормандскому завоеванию и развитию Англии в период англонормандской монархии, которые содержат уникальный материал по политической истории страны. Причём наиболее ценны именно главы, непосредственно написанные Иоанном Вустерским на основании собственных знаний и впечатлений, которые охватывают время с 1118 по 1140 годы, то есть конец правления Генриха I и начало гражданской войны в Англии при Стефане Блуаском. Последние разделы «Chronicon ex chronicis», посвящённые событиям до 1152 года, вероятно принадлежат перу иного автора, опирающегося, главным образом, на работу Генриха Хантингдонского. Существуют также созданные монахами монастыря две версии продолжения работы Иоанна Вустерского, доведённые до конца XIII века.


title: Кларк (остров)

text: Кларк () — необитаемый остров в группе Фюрно между австралийскими штатами Тасмания и Виктория. Расположен к югу от острова Кейп-Баррен. Административно входит в состав штата Тасмания.


title: Несение креста (картина Босха, Вена)

text: Название «Несение креста» нидерландский художник Иероним Босх дал как минимум двум своим картинам. Первое произведение на известную библейскую тему находится в Музее истории искусств в Вене, второе — в Музее изящных искусств в Генте. Кроме этих двух работ сохранилась боковая панель от несохранившегося триптиха с этим же названием, хранящаяся в Королевском дворце в Мадриде.


title: Несение креста (картина Босха, Вена)

text: Вероятно, картина была левой створкой небольшого триптиха на тему Страстей. Повёрнутая в профиль голова Христа чётко выделяется на фоне плотной толпы, состоящей из злорадных зевак и гримасничающих воинов. Физические страдания Иисуса усилены тем, что гвозди на деревянных колодках при каждом шаге впиваются в его ступни и щиколотки. Это орудие пытки вплоть до середины XVI в. часто появлялось на картинах нидерландских мастеров. Духу и стилю старинных миниатюр соответствуют высокая линия горизонта и отсутствие глубины на среднем плане.


title: Несение креста (картина Босха, Вена)

text: Не прибегая к изображению монстров и диковинных тварей, художник, тем не менее, делает объектом изображения злобную, по-звериному возбуждённую толпу. Жаба на щите изобличает «войско Сатаны» — это символический намёк на всё злое, греховное. Две группы на переднем плане связаны с неуверовавшим разбойником (слева) и с исповедующимся перед монахом благоразумным разбойником (справа). Фигура монаха не смущает художника своим явным анахронизмом — ему важно призвать зрителя к покаянию, дарующему спасение души.


title: Несение креста (картина Босха, Вена)

text: Фигура в красном на переднем плане слева предположительно является автопортретом Босха.


title: Несение креста (картина Босха, Вена)

text: На обороте доски изображён Христос-ребёнок, играющий с вертушкой и приспособлением на колёсиках, которое держит младенца, когда он учится ходить.


title: Макровирус

text: Макровирус — это разновидность компьютерных вирусов, разработанных на макроязыках, встроенных в такие прикладные пакеты ПО, как Microsoft Office. Для своего размножения такие вирусы используют возможности макроязыков и при их помощи переносятся из одного зараженного файла в другие. Большая часть таких вирусов написана для MS Word.


title: Несение креста (картина Босха, Гент)

text: Название «Несение креста» () нидерландский художник Иероним Босх дал как минимум трём своим картинам. Первое произведение на известную библейскую тему находится в Музее истории искусств в Вене, второе — в Музее изящных искусств в Генте. Кроме этих двух работ сохранилась боковая панель от несохранившегося триптиха с этим же названием, хранящаяся в Королевском дворце в Мадриде.


title: Несение креста (картина Босха, Гент)

text: Картина напоминает кинематографический крупный план. Босх эффектно воссоздает смятение на крестном пути на Голгофу и намеренно окарикатуривает образы. Нигде ещё Босх не придавал человеческому лицу черты такого гротескного уродства. Лишь двое — Христос и Св. Вероника, оба с закрытыми глазами, сохраняют простое человеческое достоинство, резко контрастируя с остальными персонажами. Они всматриваются в то, что предстаёт их внутреннему взору, не обращая внимания на творящуюся вокруг вакханалию. Губы Вероники даже тронуты чуть заметной улыбкой, в руках она держит покрывало, и вот с него-то, как ни странно, умоляюще смотрит на нас проступивший на ткани лик Христа.


title: Несение креста (картина Босха, Гент)

text: При взгляде на разноликую злобную толпу ещё большее сочувствие вызывает тихая покорность Христа. Здесь и двое разбойников, которых должны распять вместе с Иисусом: в нижнем правом углу один, ощерив рот, злобно смотрит на своих мучителей; в верхнем правом углу — другой разбойник, замученный страданиями, раскаивающийся. Над ним насмехается первосвященник с исключительно мерзкой физиономией. Добротный рисунок и чувство света позволяют считать, что работа относится к позднему периоду творчества Босха.


title: Несение креста (картина Босха, Гент)

text: У изображения малая глубина: кажется, что все головы расположены в одной плоскости; на лицах отражены самые разнообразные чувства, понятные всем зрителям. Раскаивающийся разбойник размышляет о смерти, его побледневшее лицо искажено мукой; он отрешённо смотрит вверх, не замечая озлобленных лиц. Создаётся впечатление, что его состояние графически подчёркивают детали: слева разбойника понукает фарисей, а справа на него наступает первосвященник.


title: Коринфский залив

text: Кори́нфский зали́в () — глубокий узкий залив Ионического моря в Греции, между Центральной Грецией на севере и полуостровом Пелопоннесом на юге.


title: Коринфский залив

text: На востоке ограничен Коринфским перешейком, через который прорыт одноимённый канал в Эгейское море, а на западе отделён от залива Патраикоса тесниной Рион-Андирион, соединённой мостом Рион — Андирион, самым длинным вантовым мостом в Европе. Длина около 115 километров, максимальная ширина у Кьятона около 25 километров. Сужается до 4 километров между и дельтой реки Морноса, и до 2 километров в самой узкой точке, между Рионом и .


title: Коринфский залив

text: Теснина Дрепанона и теснина Рион-Андирион образованы наносами небольших рек и ручьёв. Северные берега Коринфского залива крутые и изрезанные, с множеством бухт и заливов, самыми важными из которых являются гавани Нафпактоса, Итея и Андикиры. Южные берега Коринфского залива более гладкие и окружены узкой полосой отложений третичного и четвертичного периодов, состоящих из конгломерата, мергеля и песчаника. На востоке залив делится на большой залив на севере и меньшую Коринфскую бухту на юге.


title: Коринфский залив

text: Коринфский залив окружают горы, такие как Гьона, Парнас, Геликон, Герания и другие в Центральной Греции, Килини, Ароания, Панахаикон и другие на Пелопоннесе. Только юго-восточное побережье имеет холмистый рельеф.


title: Коринфский залив

text: Между Патраикосом и Коринфским заливом наблюдается приливное течение, подобное течению в проливе Эврипе, но значительно слабее, всего 3—4 километра в час.


title: Коринфский залив

text: Коринфский залив считается асимметричной тектонической впадиной, разломы, связанные с его образованием преимущественно почти вертикальны. Эпицентры землетрясений вдоль залива свидетельствуют о сейсмической активности разломов. Залив расположен в одной из самых сейсмически опасных областей Европы.


title: Коринфский залив

text: Коринфский залив окружают: периферийные единицы Этолия и Акарнания и Фокида на севере, Беотия на северо-востоке, Западная Аттика на востоке, Коринфия на юго-востоке и юге и Ахея на юго-западе.


title: Коринфский залив

text: По южному побережью проходит автострада 8 Патры — Коринф — Афины, часть европейского маршрута E65. По северному побережью проходит Нафпактос — Левадия, которая также является частью европейского маршрута E65.


title: Хохол

text: Хохо́л:


title: Дом Бернарды Альбы

text: Дом Бернарды Альбы (") — пьеса Федерико Гарсиа Лорки, написанная в 1936 году.


title: Дом Бернарды Альбы

text: Действие пьесы происходит на юге Испании, в Андалусии.


title: Дом Бернарды Альбы

text: Как рассказывают родственники поэта, сюжет пьесы «Дом Бернарды Альбы» навеян воспоминаниями детства: дом женщины, послужившей прототипом Бернарды Альбы, стоял по соседству с домом родителей Гарсиа Лорки в селении Аскероса, и события, происходящие в пьесе, имели место в действительности. Драма о судьбе женщин в испанских селеньях была закончена в июне 1936 г.


title: Дом Бернарды Альбы

text: Фабулу пьесы можно определить так. Умирает отец и муж — Антонио Мариа Бенавидес. Бернарда объявляет восьмилетний траур. Пеппе Римлянин сватается к старшей дочери Бернарды Ангустиас. В Пеппе влюбляется Адела и Мартирио. Адела вступает в связь с Пеппе. Мартирио и служанка Понсия узнают об этой связи. Мартирио застает Аделу с Пеппе и делает так, что о связи Пеппе и Аделы узнают все члены семейства. Думая, что Бернарда застрелила её любимого, Адела вешается.


title: Дом Бернарды Альбы

text:
Предлагаемые обстоятельства: Бернарда, хозяйка дома, живёт со своим мужем и пятью дочерьми в небольшом испанском селении. Четыре дочки у них общие, а одна, самая старшая, от первого мужа Бернарды. Бернарда горда, надменна и не признает ни чьего мнения кроме своего. Она не богата, но пытается создать впечатления, в глазах соседей, процветающего, знатного дома. Её муж умирает, оставляя наследство своей старшей, не родной дочери — это событие является началом пьесы.
Все события связаны между собой причинно-следственным механизмом: каждое событие — причина последующего и следствие предыдущего. Умирает отец, оставляя наследство старшей дочери, тем самым обрекая четверых младших дочерей на безбрачие, так как из-за своей гордости, граничащей с сумасшествием, Бернарда держит их в заточении не подпуская к ним мужчин, считая практически любого посватавшегося недостойным. А со смертью мужа ситуация ещё больше усугубляется, так как Бернарда объявляет восьмилетний траур по отцу и мужу, говоря о том, что не только мужчинам, но и ветру не будет доступа в её дом. Жизнь Бернарды с её вторым мужем и его смерть — это экспозиция, исходное событие заключено в предлагаемых обстоятельствах и к началу действия муж уже скончался.
Дальше идёт развитие событий — Бернарда объявляет восьмилетний траур по усопшему мужу. Взаперти остаются Бернарда, пять её дочерей, сумасшедшая мать Бернарды и две служанки. Старшая дочь Ангустиас получает от не родного ей отца большую часть наследства. Из-за этого наследства к ней сватается видный парень Пеппе Римлянин. Параллельно в Пеппе влюбляются ещё две дочери Бернарды — Мартирио и Адела. На почве ревности и зависти в доме начинают разгораться конфликты между сестрами. Бернарда, как истинный тиран, не дает своим дочерям даже смотреть в сторону мужчин. Она избивает Ангустиас только за то, что та смотрела через забор за мужчинами. Младшая дочь Бернарды, Адела, вступает в связь с Пеппе. Об этой связи начинают догадываться служанка Понсия и Мартирио. Понсия пытается поговорить с Аделой и предостеречь её, чтобы та не наделала глупостей. Адела с остервенением отмахивается от служанки и стоит на своем, говоря о том, что уже поздно что-либо менять. Разговор Понсии с Аделой — это центральное действие. Мартирио хочет поделиться своими подозрениями с Амелией, но не решается. Понсия намеками пытается убедить Бернарду о том, что надвигается буря, но Бернарда слепа. Точнее не хочет открывать глаза… Мартирио угрожает сестре тем, что все расскажет матери, но Адела не боится потому что влюблена и чувствует, что любовь придала ей силы. В это время соседи устроили самосуд над девушкой, которая якобы убила своего ребёнка и все семейство за самосуд над незамужней женщиной. Все, кроме Аделы… Мартирио начинает следить за Аделой, ходит за ней неотступно. Бернарда и Понсия вновь начинают разговор о ситуации в доме. На этот раз Понсия не пытается предосторожить Бернарду, она просто говорит ей о том, что скоро грянет буря, но будет уже поздно. Бернарда же говорит о том, что в её доме все хорошее и о том, чтобы служанка не лезла в не своё дело. Гордость и уверенность в том, что все может быть только так, как хочет Бернарда — ослепляет её. За три дня до свадьбы Пеппе с Ангустиас, Мартирио застукивает Аделу в хлеву с Пеппе. Между ними завязывается разговор из которого становится понятно, что Мартирио так же безумно влюблена в Пеппе, как и Адела. Этот разговор является финальным событием. Мартирио зовёт мать и сестер, подняв шум. Бернарда стреляет из ружья в убегающего Пеппе, но промахивается. Мартирио врёт Аделе будто бы Бернарда убила Пеппе. Адела теряет голову от горя и убегает в дом. Сестры бегут за ней и находят Аделу повесившийся — это главное событие. Бернарда приказывает своим дочерям переодеть Аделу и молчать о том, как она умерла. Бернарда хочет, чтобы никто и никогда не узнал о том, что её дочь умерла не невинной.
Опера Хельмута Эринга и Ирис тер Шипхорст (1999).


title: Дом Бернарды Альбы

text: Русский перевод Н. Наумова.


title: Дом Бернарды Альбы

text: Государственный Молодёжный Драматический Театр «С улицы Роз» г. Кишинёв. Молдова.|репертуар|Дом Бернарды Альбы


title: Killers (альбом)

text: Killers () — второй студийный альбом группы Iron Maiden. Выпущен 2 февраля 1981 года в Великобритании и 6 июня 1981 года в США.


title: Killers (альбом)

text: Это первый альбом группы с гитаристом Адрианом Смитом и последний с вокалистом Полом Ди Анно, который был уволен из-за проблем с алкоголем и кокаином. Это также первый альбом Iron Maiden с продюсером Мартином Берчем. С ним были записаны следующие восемь альбомов до "Fear of the Dark" в 1992 году. Песня «Wrathchild» является единственным треком с альбома, который исполняется почти на всех концертах Iron Maiden.


title: Killers (альбом)

text: Песня «Murders in the Rue Morgue» написана по мотивам произведения Эдгара По «Убийство на улице Морг».Переиздание 1995 года имеет бонус-диск, который включает в себя треки:


title: Орден восточных тамплиеров

text: Орден восточных тамплиеров (Орден храма Востока, , ) — международная оккультно-религиозная организация, орден, существующий с 1902 года. Изначально задуманная Карлом Кельнером, Францем Гартманом и Теодором Ройссом как масонская академия, которая отражала бы символизм нескольких оккультно-мистических сообществ, организация превратилась в носителя учения телема под руководством оккультиста Алистера Кроули в 1912 году.


title: Орден восточных тамплиеров

text: Считается, что это произошло примерно в 1902 году. Его основателями были Карл Кельнер, Франц Гартман и Теодор Ройсс.


title: Орден восточных тамплиеров

text: Карл Кельнер (1851—1905) — австрийский промышленник, химик, совершивший ряд важных открытий в таких областях как изготовление бумаги, синтез искусственных драгоценных камней, фотография и электрохимия. Кроме того, он был исследователем масонства, розенкрейцерства, йоги и алхимии. Именно он считается основателем ОТО.


title: Орден восточных тамплиеров

text: Франц Гартман (1838—1912) — немецкий врач, химик, в сотрудничестве с Карлом Кельнером работавший в области медицинских исследований. Помимо естественных наук, Гартман интересовался оккультизмом, являлся членом «Теософского общества» Елены Петровны Блаватской, Общества Гвидо фон Листа.


title: Орден восточных тамплиеров

text: Теодор Ройсс (1855—1923) — немецкий исследователь масонства, йоги и многих других оккультных систем. Стал преемником Кельнера после его смерти. Под руководством Ройсса были выданы хартии ОТО во Франции, Германии, Швейцарии, США и Австралии.


title: Орден восточных тамплиеров

text: Идея создания Ордена восточных тамплиеров принадлежала Карлу Кельнеру.


title: Орден восточных тамплиеров

text: В 1885 году Карл Кельнер познакомился с Францем Гартманом, членом Теософского общества Елены Петровны Блаватской, называвшим себя также розенкрейцером, и в сотрудничестве с ним, а также впоследствии и с Теодором Ройссом, решил создать масонскую академию, объединяющую в себе все существующие масонские степени и системы. Новый орден должен был, по задумке Кельнера, называться Орденом восточных тамплиеров, и в него должны были принимать как мужчин, так и женщин. Однако в ходе одной из дискуссий с Теодором Ройссом, Кельнер согласился, что организация, которую они придумали, должна называться «Орденом храма востока».


title: Орден восточных тамплиеров

text: Ещё в 1890-м году Ройсс со своим другом Леопольдом Энгелем «реанимировал» орден иллюминатов. Сам Ройсс утверждал, что обладает патентом принца-розенкрейца «Louis Gabriel Lebauche», переданным Вейсгаупту в 1786-м году, на основании которого и пытался осуществить данную «реанимацию». В 1900-м орден переименовали в Великую масонскую ложу ордена иллюминатов (Grosse Freimaurerloge fuer Deutschland des Illuminaten-Ordens), а конституцию переписали с конституции ОВЛА. В июне 1901-го друзья рассорились и всплыла вся подноготная с фальсификацией розенкрейцерского патента Ройссом. К 24-му сентября 1902-го года Ройсс успел побывать в Манчестере и вернуться в Германию с патентом Джона Яркера (к ДПШУ не имеет ни малейшего отношения, кроме некоторых ритуалов, по случайности попавших Яркеру в руки).


title: Орден восточных тамплиеров

text: От Джона Яркера Ройсс так же получил хартию на создание парамасонской организации под названием «Суверенное святилище», и, хартию на создание Великого востока Германии, по образцу Великого востока Франции.


title: Орден восточных тамплиеров

text: В конце XIX-го века во многих немецких пивных были свои компании. Основные занятия у них были разноплановыми: о политике спорили, мечтали о нации, некоторые в благотворительных целях в карты на деньги играли. Их называли «угловыми ложами» (Winkellogen). Некоторые из них объединялись в союзы, наподобие «Allgemeine Buergerloge» или «Matthai — Logenbund», но все мечтали стать «настоящими» масонскими Ложами. Именно на их базе, привлекая в свои ряды поддельным «розенкрейцерско-иллюминатским» патентом, Ройс и создавал своё заведение: «Symbolische Grossloge des Schottischen Ritus in Deutschland». И назвал эту ново созданную великую ложу сразу масонской академией.


title: Орден восточных тамплиеров

text: Но уже в 1904-м в мюнхенском «Метрополе» состоялась ассамблея лож Иоанна, которые заявили, что насаждаемый сомнительный оккультизм Ройсса, вкупе с его склонностями к изучению сексуального символизма и язычества — несовместим с целями и задачами масонства, и вышли из организации. Некоторые из лож были впоследствии регуляризованы в уставе «Ройал Йорк». Немногочисленные остатки послужили Ройссу для того, чтобы на их базе создать ОТО, из некоторых элементов которого, после его смерти, создал своё собственное ОТО — А. Кроули, написав для своего ОТО свои собственные ритуалы, поскольку не имел большей части ритуалов тех уставов, о которых заявил, будто они вошли в состав его ОТО.


title: Орден восточных тамплиеров

text: Таким образом все уставы, на которые претендовал Кроули, а следом за ним претендует современное ОТО, наряду со Сведенборгианским уставом, с Уставом Мемфис-Мицраим, ДПШУ, и другими не вошли в общую систему ОТО, и не имеют к ОТО никакого отношения, несмотря на попытки адептов ОТО производить свою родословную от них. Современные наследники указанных юрисдикций — Устава Мемфис-Мицраим, ДПШУ, Ордена мартинистов, и другие — не признают посвятительную систем ОТО, и не поддерживают с организациями, использующими данное название никаких отношений. Следует также указать, что современное ОТО отказалось от присвоения масонских степеней, и теперь присваивает «звания», с аналогичными названиями, которые не подразумевают передачи ритуалов, материалов, и самих масонских посвящений, или даже претензий на таковые. Сделано это по причине отсутствия соответствующих материалов — то есть текстов ритуалов, и сопутствующих наставлений, которые есть в настоящих традиционных юрисдикциях упомянутых масонских братств.


title: Орден восточных тамплиеров

text: В 1902 году Ройсс приступил к изданию масонского журнала под названием «Орифламма».


title: Орден восточных тамплиеров

text: После смерти Кельнера 7 июня 1905 года власть в О. Т. О. перешла к Ройссу.


title: Орден восточных тамплиеров

text: В 1909 году Ройсс познакомился с Алистером Кроули, и в 1912 году они совместно переработали системы степеней масонства в собственную систему ОТО, включавшую в себя 10 пронумерованных степеней. Впоследствии Кроули отказался от использования данной системы и написал свои собственные ритуалы. По мнению исследователя истории ОТО Питера Кенига, Ройсс исключил Кроули из ОТО в 1921-м году, однако, Кроули продолжил развивать собственное направление ОТО. Не существует ни одного документа, доказывавшего бы передачу Теодором Ройссом полномочий на управление всей структурой ОТО Алистеру Кроули. Сразу после смерти Ройсса претензии Кроули оспаривались в Германии и Швейцарии. Таким образом, связи «кроулианского» ОТО с ройссовским — не существует.


title: Орден восточных тамплиеров

text: Согласно исследованию историков Элика Хоува и Гельмута Моллера написанные Кроули ритуалы не имеют ничего общего с ритуалами масонских лож, и высших степеней каких либо масонских уставов. Ритуалы масонства основаны на иудейской легенде об архитекторе Храма Соломона, Хираме. Ритуалы ОТО Кроули используют арабские легенды, переосмысленные Кроули, о Салладине и суфие Ал-Халладже; в начальных ритуалах ОТО Кроули появляется в качестве посвятителя Саладин, эмир и визирь, тогда как в масонстве — напротив — досточтимый мастер, и шесть офицеров масонской ложи, равно как в третьем градусе ОТО появляется фигура суфия Мансура Ал-Халладжа, тогда как в третьем градусе масонства присутствует фигура мастера Хирама. В ритуале 4-й и 4,5 степени появляются антимасонские лозунги. Ритуал V-ой степени требует от посвящаемого топтания Распятия. Кроме того, Френсис Кинг, исследователь истории и документов ОТО указывал в своей работе на телемитский и антихристианский символизм отдельных ритуалов, в частности промежуточного градуса между 4-м и 5-м. Дальнейшие ритуалы сосредоточены на изучении сексуальной магии: практике мастурбации, аутосексуальности, анальных и гомо- и гетеросексуальных соитиях, также не имеющих никакого отношения к Масонству.


title: Орден восточных тамплиеров

text:
Так, например, о седьмой степени ОТО Кроули говорится:
В этой степени преподается поклонение фаллосу как микрокосмическому подобию солнца, включая создание личной «молельни», в которую помещается скульптурное изображение фаллоса, выполненное из серебра, бронзы или любого другого подобного материала.


title: Орден восточных тамплиеров

text: В 1913 году Кроули во время визита в Москву написал «Гностическую мессу» — главную церемонию публичного и частного служения в ОТО


title: Орден восточных тамплиеров

text: За свою жизнь Кроули провел несколько ревизий ритуалов ОТО с тем, чтобы придать им ещё более телемический характер.


title: Орден восточных тамплиеров

text: В 1923 году Теодор Ройсс умер, и в 1924 году Алистер Кроули провозгласил себя внешним главой ордена. Он занимал этот присвоенный пост вплоть до своей смерти в 1947 году.


title: Орден восточных тамплиеров

text: Прежде чем рассматривать подобные организации, необходимо отметить, что постановлением Британского суда № О-157-08 от 6 июня 2008 года было решено, что использовать аббревиатуру «О. Т. О.» в названии имеет право только калифорнийский Орден восточных тамплиеров («Халифат»).


title: Орден восточных тамплиеров

text: Древний орден восточных тамплиеров (ОТОА, — Ordo Templi Orientis Antiqua)


title: Орден восточных тамплиеров

text: Ordo Templi Orientis Antiqua (Древний орден восточного храма) — это посвятительный гностико-магический орден, основанный в 1921 на Гаити гностическим патриархом и первосвященником вуду Люсьеном-Франсуа Жаном-Майне (Lucien-Francois Jean-Maine). Традиция OTOA происходит от гностического вуду, практикуемого в тайных обществах. Это синтез, развитый из европейских-гностико-герметических течений, которые являются наследниками древней западной посвятительной традиции, и гаитянской метафизики. В рамках OTOA действует монастырь Семи лучей. Обе эти организации сотрудничают с гностической церковью Ecclesia Gnostica Spiritualis (Духовной гностической церковью).


title: Орден восточных тамплиеров

text: Братство Сатурна (Fraternitas Saturni)


title: Орден восточных тамплиеров

text: Fraternitas Saturni (Братство Сатурна) было основано Эженом Гроше (Eugen Grosche), также известным под именем Грегор А. Грегориус (Gregor A. Gregorius), после конференции в Вайде. На конференции было запланировано признать Кроули внешним главой Ordo Templi Orientis, а также мировым учителем. На конференции Кроули сопровождали Лейла Уодделл (Leila Waddell) и Норман Мадд (Norman Mudd), а также члены Ложи «Пансофия» Генриха Трэнкера (Heinrich Traenker). Трэнкер служил под именем Х Ройссу до самой его смерти.


title: Орден восточных тамплиеров

text: Конференция не прошла гладко, и прежде, чем Кроули приехал, уже произошел раскол. Карл Иоганн Гермер, который позже станет ближайшим подручником Кроули, перевел «Liber Al vel Legis» на немецкий, а также и многие другие члены Ложи «Пансофия» приняли требования Кроули, в особенности сам Гермер, Гроше и Марта Кунцель. Поначалу Кроули получил поддержку и был избран в том числе и как мировой учитель, о котором пророчествовала мадам Блаватская. Однако вскоре ситуация переменилась, и не только Тррэнкер отказал в своей поддержке Алистеру Кроули, но точно так же поступили и другие члены ложи. Это привело к расколу в ложе «Пансофия», и те, кто продолжал принимать учение Кроули, основали «Fraternitas Saturni», а ложа «Пансофия» была официально закрыта. Кунцель и Гермер присоединились к OTO Кроули, в то время как большинство членов ложи «Пансофии» присоединились к Гроше, включая такую известную в киноискусстве личность как Альбин Грау.