title: Минаков, Станислав Александрович

text:
«По ребру речевому острому…», Нина Виноградова, лауреат премии им. Чичибабина-2006.
...«Свет мягкий, образ неконтрастный» русской медитативной лирики, обогащенный матовой, как налет на поспевшей сливе, «южинкой», нежными на вкус украинизмами, - в изобилии присутствовал в поэзии Станислава Минакова всегда. Когда же он явил (а явил!) нам «совершенно другого поэта» (В. Соколов)? Когда «в неизбежное небо прыгнул»? Когда победил в себе главный порок нашего перепичканного всяким суемудрием поколения – чрезмерную привязанность к словесности, порождающую подростково невротическую отвязанность или не зависящую от возраста старческую болтливость? Не сделанный вовремя выбор мешает элементарно разобраться, что к чему в этом лучшем из миров. Выбор ложный – или навязанный – порождает стилистически бесформенное ни то ни се.
Почему именно Минаков умудрился разобраться в неразбираемой целостности христианства, сие есть великая тайна сообщения с Богом живым. Как, между прочим, и поселение именно этого поэта на Украину – в эпицентр сегодняшней – прежде всего духовной – смуты и брани. Как бы то ни было, Минаков воплощает антикафкианское превращение сразу нескольких поэтических поколений.
На наших глазах поэзия безблагодатного и беззвучного самовещания (большинство стихов там наглухо лишены звука) становится поэзией Благовещения. На пути к чуду Преображения возникает много страхов. Самый из них сильный – вдруг стать этаким неузнанным Одиссеем, чужим среди своих. Преодолевать эту фобию, а с ней «тотальный хутор» поэтического провинциализма, учиться «стоять стоянием непраздным» тяжко. Но только такое стояние задает маршрут дальнейшего движения. И за него в награду, будто новое небо и новая земля, даруется новый язык и новая – не натужно «новаторская – поэтика.
Какие борения предшествуют кому-то еще невидному, кого-то слепящему, как встречные фары, Евангельскому свету в русской поэзии? Что теряется вместе с наскучившей до одури самовыразительной медитативностью и что обретается постижением жесткой науки писания от Писания? Далек ли путь и посилен ли? Не входит ли трудная церковная жизнь, пост и молитва в противоречие с праздной и созерцательной природой поэзии? Перед вами книга – в ней ответы. Не для всех – для тех, кто идет тем же «путем зерна».


title: Минаков, Станислав Александрович

text: Марина Кудимова ("Непраздное стояние", предисловие к книге стихотворений С. Минакова "Снить", 2014)


title: Минаков, Станислав Александрович

text: Статьи о творчестве С. Минакова:


title: Минаков, Станислав Александрович

text: Некоторые статьи С. Минакова:


title: Future Prophecies

text: Future Prophecies — норвежский драм-энд-бейс-коллектив, представленный Ричардом Анимашаун Томасом () и Тони Антаном ().


title: Future Prophecies

text: Их выступления (Hybrid Session) — проект, объединяющий работу джазовых музыкантов и диджеев, прорыв в сфере нового звучания, ломающий традиционные представления о музыке.


title: Future Prophecies

text: Знания и опыт они получали в результате интенсивной работы, выступая в роли диджеев и джазовых музыкантов в Норвегии, остальной Европе и США.


title: Казённая Заимка

text: Казённая Заимка — посёлок сельского типа в составе Научногородской поселковой администрации, которая подчинена Ленинскому району городского округа город Барнаул.


title: Казённая Заимка

text: До посёлка можно добраться на общественном транспорте: автобус № 38, также мимо посёлка проходят маршруты №№ 25 и 32 до пос. Научный городок, № 25Б до пос. Берёзовка.


title: Казённая Заимка

text: Рядом с посёлком находятся археологические памятники каменного, бронзового, железного веков и Скифской эпохи: стоянки, могильники и курганы.


title: Казённая Заимка

text: В северной части посёлка расположено устье реки Землянухи.


title: Die by the Sword

text: Die by the Sword () — компьютерная игра, разработанная Treyarch и изданная Tantrum Entertainment (саббренд Interplay Productions) . Главное отличие игры в управления, которая позволяла игроку независимо управлять движениями героя и его меча; бежать, прыгать, и одновременно управлять одной рукой, нанося колющие и режущие удары, а также отбивать удары противника. В то время как много игр имеют похожее двойственное управление, «Die by the Sword» остаётся уникальной игрой с физически выверенной боевой моделью, учитывающей силу удара. Тем не менее, это также пошло в ущерб игре из-за слишком неудобного управления, что стало основным объектом критики в сторону игры от различных игровых журналов.


title: Die by the Sword

text: Сюжетная линия повествует о приключении рыцаря по имени Энрик, чью даму сердца Майю, тоже воительницу, похитили кобольды. Отправившись спасать возлюбленную, рыцарь проходит множество локаций и препятствий : сначала путь лежит через верхние пещеры, где противниками являются кобольды и орки. Далее герой спускается вниз по реке в подземелья, где его ожидает борьба с рыболюдьми. Затем лифт приводит Энрика в шахты, где помимо рабов-кобольдов и воинов-орков его ожидает бой с огром. Шахты ведут в подземную цитадель орков, где возлюбленную героя телепортируют в логово колдуна Растегара, после чего герою предстоит бой с орком-шаманом. Пройдя сквозь логова насекомоподобных монстров «мантисов» и щупалец, Энрик попадает в шахту гномов, а затем в храм, где ему противостоит лавовый монстр и невидимки. Выход из храма ведёт в шахты, откуда герой после нескольких стычек с гномами попадает по дворец Растегара, кишащий скелетами. Обнаружив и отключив хитроумный механизм, Энрик ослабляет колдуна. Когда злодей и рыцарь встречаются лицом к лицу, колдун сначала напускает на героя своего слугу-огра, а сам сбегает в жерло вулкана, где находится заключенная в лёд Майя. Во время последнего боя рыцарь разбивает лёд и освобождает возлюбленную, однако падает без сознания.


title: Die by the Sword

text: Растегар готовится нанести смертельный удар, но Майя, рискуя собой, не дает нанести удар, а Энрик добивает колдуна. В конце концов, герой, отправившийся в путь, жертвуя своей жизнью ради любимой, сам оказывается спасённым ею. После всех приключений Энрик и Майя, используя меч Растегара, переносятся на поверхность, откуда началась игра.


title: Die by the Sword

text: Помимо сюжетной кампании, включающей тренировочную миссию, игроку предлагается режим игры Арена. В ней игрок, выбрав одного из восьми персонажей (рыцарь, воительница, воин гномов, мантис, лавовый монстр, скелет, огр и орк), участвует в бою с тремя другими персонажами на небольшой ограниченной локации. Кроме настраиваемого режима «Арена», включающего многопользовательский режим, также доступен режим «Турнир». В нём игроку предстоит пройти серию боёв с заранее указанными противниками, число, сила и искусственный интеллект которых растёт с каждым уровнем и ареной. Победив трёх огров на арене с летающими лезвиями, игрок получает звание чемпиона турнира.


title: Сайгун, Ахмед Аднан

text: Ахмед Аднан Сайгун (; 7 сентября 1907, Измир — 6 января 1991, Стамбул) — турецкий композитор, музыковед и педагог, один из основателей национальной музыкальной школы, автор первой турецкой национальной оперы.


title: Сайгун, Ахмед Аднан

text: Сын учителя математики. С 13 лет постигал музыкальную грамоту самоучкой и с помощью частного преподавателя. В 1928—1931 гг. по стипендии учился в парижской Schola Cantorum у Венсана д’Энди. В 1934—1935 гг. руководил Президентским оркестром, с 1936 г. стал преподавать в Стамбульской консерватории. В том же году путешествовал с Белой Бартоком по Анатолии, собирая народные песни. Был музыкальным советником Республиканской народной партии Турции. В 1955 г. стал одним из основателей Института исследований фольклора. В 1964—1972 гг. преподавал композицию в консерватории Анкары, затем — музыкальную этнологию и композицию в Стамбульской Государственной консерватории.


title: Сайгун, Ахмед Аднан

text: Творчество Сайгуна было стимулировано программой культурного строительства страны, выдвинутой Ататюрком: синтез народного и ученого, турецкого и европейского — органичная часть этой программы. Сайгун остался наиболее известным в мире представителем группы турецких композиторов-новаторов, вошедших в историю как Турецкая пятёрка. В некрологе композитору газета «Таймс» отмечала, что он «был для своей страны тем же, кем Ян Сибелиус для Финляндии, Мануэль де Фалья для Испании и Бела Барток для Венгрии». После смерти композитора в Университете Билькент в Анкаре был открыт Центр музыкальных исследований имени Сайгуна.


title: Сайгун, Ахмед Аднан

text: Сайгуну принадлежат пять опер («Кёроглу», 1973; «Гильгамеш», 1962—1983, и др. — это первые турецкие полифонические оперы), два балета, пять симфоний, концерты для скрипки и для альта с оркестром, камерный концерт для струнных, другие оркестровые, хоровые и камерные сочинения.


title: Сайгун, Ахмед Аднан

text: Международную известность композитору принесло исполнение его оратории «Юнус Эмре» оркестром Ламурё в парижском концертном зале Плейель (1947). Оратория была переведена на несколько языков и широко исполнялась во всем мире, в 1958 она была записана в исполнении симфонического оркестра NBC под управлением Леопольда Стоковского (в том же году второй струнный квартет Сайгуна сыграл в Нью-Йорке Джульярдский квартет). В 1949 Министерство образования Франции наградило Сайгуна пальмовыми ветвями академика, он был удостоен медали Фридриха Шиллера в ФРГ (1955), а также многих других национальных и международных отличий, включая награду правительства Венгрии за сотрудничество с Бартоком. Сочинения Сайгуна исполняются в Европе и России (Первый концерт для фортепиано с оркестом был исполнен Государственным симфоническим оркестром кинематографии, солист Игорь Жуков). В 2003—2004 все четыре струнных квартета Сайгуна записал известный бельгийский ансамбль Данель (см.: ). В 1991 году в Турции была выпущена памятная серебряная монета в честь композитора.


title: Гуа (Ицзин)

text: Гуа — (; пиньинь: xuà) особый графический символ, состоящий из черт яо. В зависимости от количества черт, входящих в символ, различают два вида "гуа": триграмму и гексаграмму.


title: Гуа (Ицзин)

text: Диграмма состоит из двух "яо". Их чередование образуют "четыре символа" (四象).


title: Гуа (Ицзин)

text: Триграмма состоит из трёх "яо". Их чередование образует восемь возможных комбинаций, которые в совокупности называются ба-гуа (八卦).


title: Гуа (Ицзин)

text: Гексаграмма состоит из шести яо. Их чередование образует 64 возможных комбинации, составляющие люшисы гуа (六十四卦) — шестьдесят четыре гуа.


title: Мидуэй (значения)

text: Фильмы:


title: Мидуэй (значения)

text: Другие топонимы:


title: Убийство (значения)

text: Уби́йство, может означать:


title: Убийство (значения)

text: Убийство (фильм):


title: Прокопенко, Виктор Евгеньевич

text: Ви́ктор Евге́ньевич Прокопе́нко (; 24 октября 1944, Мариуполь, Сталинская область — 18 августа 2007, Одесса) — советский и украинский футболист и тренер. Мастер спорта СССР.


title: Прокопенко, Виктор Евгеньевич

text: Виктор Прокопенко родился в Мариуполе, там и начиналась карьера игрока.


title: Прокопенко, Виктор Евгеньевич

text: В высшей лиге чемпионата СССР провел 85 матчей и забил 13 голов (1969—1971, 1974—1975).


title: Прокопенко, Виктор Евгеньевич

text: Тренерскую карьеру Виктор Прокопенко начал в Одессе в 1977 году войдя в тренерский штаб «Черноморца». К сезону 1982 года Прокопенко готовил команду уже в должности главного тренера. Был первым тренером национальной сборной Украины (1992). В 2006 году Виктор Прокопенко избран депутатом Верховной Рады Украины по спискам «Партии регионов».


title: Прокопенко, Виктор Евгеньевич

text: 1 сентября 2012 г. на аллее футбольной славы ФК «Черноморец» (Одесса) были увековечены первые двенадцать памятных звёзд, одна из которых посвящена Виктору Прокопенко.


title: Музей истории Украины во Второй мировой войне

text: Национальный музей истории Украины во Второй мировой войне. Мемориальный комплекс. (. Меморіальний комплекс) (с момента открытия и до июля 2015 года — "Национальный музей истории Великой Отечественной войны 1941—1945 годов" () в Киеве представляет собой мемориальный комплекс, расположенный на склонах правого берега Днепра на окраине Печерска, одного из исторических районов города. Авторы форпроекта — Е. Вучетич, Е. Стамо, авторы воплощения комплекса В. Елизаров (руководитель), В. Бородай, И. Иванов, Г. Кислый, И. Мезенцев, Ф. Сагоян, Е. Стамо, П. Фещенко, В. Швецов. Спроектирован Гипроградом совместно с Укрпроектстальконструкцией. Главный подрядчик — Киевгорстрой-4.


text: Киевский музей истории Великой Отечественной войны 1941—1945 годов дважды переезжал, пока не был торжественно открыт на нынешнем месте 9 мая (в День Победы) 1981 года генеральным секретарём Леонидом Ильичом Брежневым, главой советского государства. 21 июня 1996 года музею был присвоен его нынешний статус Национального музея Украины указом президента Л. Д. Кучмы.


text: Один из наиболее крупных музеев Украины (более 400 тысяч экспонатов) музей более всего ассоциируется с 102-метровым памятником Родине-матери, ставшим одной из наиболее узнаваемых видов Киева. За годы существования музея в нём побывало более 21 миллиона посетителей.


text: Мемориальный комплекс занимает 10 гектаров на холме правого берега Днепра. Он содержит гигантскую чашу Вечного огня, выставку военной техники времён Второй мировой войны, а также и послевоенных лет, аллею Городов героев.


text: Вдоль склонов Днепра проходит парадная аллея, которая идет к галерее Главного входа, ведущей к площади и зданию музея. Скульптуры галереи олицетворяют героическую оборону границы СССР от нападения Германии, ужасы немецкой оккупации, партизанскую борьбу, трудовой подвиг тыла, битву за Днепр. Это — скульптурные композиции «Первые пограничные бои», «Непокорённые», «Героические подпольщики», «Героические партизаны» и «Тыл — Фронту». На главной площади мемориала расположена скульптурная группа «Передача оружия» и бронзовая композиция «Героические подвиги советских воинов». В подпорной стене установлены блоки со священной землёй Городов-героев — это аллея Городов героев.


text: Монументальная скульптура Родины матери построена по проекту архитектора Евгения Вучетича. Скульптура находится над зданием музея и вся структура высотой в 102 метра весит 530 тонн. Музей представляет собой пятиэтажное здание, четыре этажа которого находятся в массиве холма, а пятый этаж, где расположен зал Боевой Славы, внешне является пьедесталом скульптуры «Родина-Мать». На стенах вводного зала — названия 1098 воинских подразделений, удостоенных названий освобождённых населённых пунктов Украины и 252 названия партизанских и подпольных подразделений, сражавшихся против фашистов на оккупированной территории Украины. Далее расположен кинолекционный зал и залы с экспозицией, посвящённой героической борьбе советского народа против немецко-фашистских захватчиков. В зале Боевой Славы на облицованных белым мрамором пилонах — фамилии людей, которым за подвиги в Великой Отечественной войне были присуждены звания Героев Советского Союза и Героев Социалистического Труда. В центре зала — орден Победы диаметром 5 метров.


text: В начале 2010 года в мемориальный комплекс музея были переданы 1186 писем, вывезенных гитлеровцами из Каменец-Подольского. Эта корреспонденция, датированная июнем-июлем 1941 года, хранилась в фондах музеев города Вены (Республика Австрия). Письма не были распечатаны, прочитаны, или атрибутированы. После обращения музея в СМИ и кампании на форумах в Интернете часть писем нашла своих адресатов.


title: Якин, Александр Владимирович

text: Алекса́ндр Влади́мирович Я́кин (р. 8 июня 1990 года, Чехов, Московская область, СССР) — российский актёр театра и кино, ведущий передачи «Идём в кино!» на канале «Карусель». Стал известным после ролей "Ромы Букина" в телесериале «Счастливы вместе» и "Вани Смирнова" в телесериале «Восьмидесятые».


title: Якин, Александр Владимирович

text: Родился 8 июня 1990 года в городе Чехове Московской области.


title: Якин, Александр Владимирович

text:
В 2007 году окончил среднюю школу в селе Троицком Чеховского района Московской области.
В 2012 году окончил актёрский факультет РАТИ (ГИТИС) (курс Владимира Андреева).


title: Якин, Александр Владимирович

text: С 2012 года — актёр в Театре Наций.


title: Якин, Александр Владимирович

text: С 6 сентября 2014 года — ведущий передачи «Идём в кино!» на телеканале «Карусель».


title: Якин, Александр Владимирович

text: Зимой 2015/2016 годов женился на своей однокурснице, актрисе Анне Зайцевой.


title: Николоямская улица

text: Николоямска́я улица (в 1919—1992 годах — Улья́новская у́лица; ранее начало улицы именовалось Симео́новской у́лицей) — радиальная улица в Таганском районе Центрального административного округа города Москвы. Проходит от Яузской улицы, пересекая Садовое кольцо под Ульяновской эстакадой, до Андроньевской площади. Нумерация домов от Яузской улицы. К улице примыкают: с нечётной (северной) стороны Берников, Лыщиков, Сивяков, Николоямский, Шелапутинский переулки; c чётной (южной) стороны Землянский, Малый Дровяной, Большой Дровяной, Пестовский переулок, Николоямской тупик и улица Станиславского (б. Малая Коммунистическая).


title: Николоямская улица

text: От церкви святителя Николая в Рогожской Ямской слободе — «Николы на Ямах», стоявшей на углу Николоямского переулка на месте нынешнего типового дома № 39. Храм был построен в первой половине XVIII века, снесён в конце 1950-х гг.


title: Николоямская улица

text: Рогожская Ямская слобода известна с XVI века. Николоямская улица — часть древней дороги на Владимир (Солянка-Яузская улица-Шоссе Энтузиастов). 26 ноября 1606 года здесь произошло сражение между войсками царя Василия Шуйского и восставшими крестьянами Ивана Болотникова. В конце XVII века в начале улицы, на месте нынешней библиотеки иностранных языков, стоял Яузский дворец Петра I.


title: Николоямская улица

text: В XVIII—XIX веках Заяузье, в том числе Николоямская улица, развивалось преимущественно как купеческий район. В начале улицы, между Николоямской и Яузской, в 1799 был заложен дворец заводчика И. Р. Баташева (ныне Яузская, или 23-я больница), выходивший фасадом на Яузскую, а садом — на Николоямскую. Тогда же Родионом Казаковым был выстроен храм Симеона Столпника, рухнувший вскоре после постройки и затем восстановленный на деньги Баташевых. Дворец, в сентябре 1812 года занятый штабом Мюрата, пережил пожар 1812 года со значительным ущербом (ремонт обошёлся хозяевам в 300 000 рублей), а все окрестности, включая Симеоновский храм, выгорели дотла. Колоссальное состояние Баташевых через единственную наследницу — Дарью Ивановну, внучку Ивана Родионовича — в 1821 досталось генералу Д. Д. Шепелеву. В 1826 году, во время коронационных торжеств казна наняла усадьбу для главы Британского посольства — герцога Девонширского. Анна Дмитриевна Шепелева (1813—1861) (дочь Дарьи Ивановны и Дмитрия Дмитриевича) вышла замуж за помощника герцога Льва Григорьевича Голицына (1804—1876) и получила её в качестве приданого. После её смерти, в 1876 году, владение было продано за символическую цену городу под Яузскую больницу "для чернорабочих".


title: Николоямская улица

text: Петровский дворец в XIX веке перешёл в руки купца-благотворителя Антипы Шелапутина, деда Павла Григорьевича Шелапутина П. Г. Шелапутина, построившего в Москве десятки школ, ремесленных училищ и больниц. В одноимённом Шелапутинском переулке стоит в руинах классическое больничное здание — его постройку в 1889—1890 финансировали не Шелапутины, а Морозовы. Вначале здесь размещалась Морозовская богадельня, в советское время — роддом имени Клары Цеткин. В 1980-е гг. здание было выселено и затянуто маскировочной сеткой. Мэрия города, начиная с 1991, безрезультатно издавала предписания о приведении здания в порядок. В сентябре 2004 вышло распоряжение Мэра Москвы о передаче здания «Международному фонду защиты от дискриминации, за соблюдение конституционных прав и основных свобод человека», однако по сей день ни ремонта, ни «реконструкции» не начато.


title: Русский бизнес (фильм, 1993)

text: «Русский бизнес» — российский кинофильм 1993 года. Первая часть трилогии Михаила Кокшенова «Русский бизнес» — «Русское чудо» — «Русский счёт».


title: Русский бизнес (фильм, 1993)

text: Последняя роль Савелия Крамарова в российском кино.


title: Русский бизнес (фильм, 1993)

text: Двум горе-бизнесменам (Михаил Кокшенов и Семён Фарада) приходит гениальная идея, как быстро заработать валюту. Они решают устроить настоящее «Русское сафари» — охоту на медведей для иностранцев. Для этого они раскидывают листовки с рекламой охоты, находят клиентов охотников-иностранцев, снимают офис, берут в аренду импортный автомобиль. А помочь им в этом прибыльном деле должны «егерь» (завхоз санатория для престарелых тётя Катя , роль Натальи Крачковской) и дрессировщик дядя Вася (Савелий Крамаров) с цирковым медведем по кличке Гоша. "Охота" происходит на территории окрестностей санатория, с бурными отмечаниями предстоящей охоты и стрельбой холостыми патронами. После череды приключений все кончается хорошо: и «волки» (охотники) сыты (довольны), и медведь жив.


title: Русский бизнес (фильм, 1993)

text: Съёмки фильма проходили на территории московского парка Сокольники. Премьера: декабрь 1993 года.


title: Комиссиона, Серджиу

text: Се́рджиу Комиссио́на (, 16 июня 1928, Бухарест — 5 марта 2005, Оклахома-Сити) — румынский, израильский и американский дирижёр, работавший в 25 странах мира.


title: Комиссиона, Серджиу

text: С пяти лет учился скрипке, в двенадцать играл в Государственном ансамбле Румынии и квартете Бухарестского радио. Изучал дирижирование под руководством Эдуарда Линденберга и Константина Сильвестри, в 17 дебютировал как дирижёр (опера Гуно «Фауст» в г. Сибиу). В 1955—1959 годах — главный дирижёр Румынской Государственной оперы.


title: Комиссиона, Серджиу

text: В 1959 году эмигрировал в Израиль. В 1960 году организовал симфонический оркестр г. Рамат-Ган, возглавлял его до 1967 года. В 1959—1966 годах руководил симфоническим оркестром Хайфы. В 1960 году выступал с Лондонским филармоническим оркестром, в 1962—1966 годах — с Королевским балетом Лондонского Ковент-Гардена (Чайковский, Стравинский).


title: Комиссиона, Серджиу

text: В 1965 году выступил с Филадельфийским оркестром, в 1968 году переехал в США, в 1976 году принял американское гражданство. В 1966—1977 годах — музыкальный руководитель Гётеборгского симфонического оркестра, с 1982 года — главный дирижёр Филармонического оркестра Нидерландского радио. Работал с симфоническим оркестром Балтимора (1969—1984, фактически создал этот коллектив), Хьюстонским симфоническим оркестром, симфоническим оркестром Ванкувера, был музыкальным руководителем Нью-Йоркской городской оперы, Молодёжного Оркестра Азии (AYO), созданного в 1990 году Иегуди Менухиным. Руководил Симфоническим оркестром Испанского радио и телевидения (1990—1998), Хельсинкским филармоническим оркестром (1990—1994).


title: Комиссиона, Серджиу

text: Скончался от инфаркта за несколько часов до очередного выступления.


title: Комиссиона, Серджиу

text: Активно исполнял новейшую музыку, в частности — сочинения Аллана Петтерссона, который посвятил дирижёру свою Девятую симфонию.


title: Комиссиона, Серджиу

text: Кавалер французского Ордена искусств и литературы, почетный доктор Консерватории Новой Англии (Бостон), почётный член Шведской Королевской академии музыки. Лауреат премии Дитсона (1979).


title: Битва за Фаллуджу (2004, апрель)

text: Первая битва за Фаллуджу — сражение между подразделениями Корпуса морской пехоты США и иракскими ополченцами за контроль над городом Фаллуджа, произошедшее в апреле 2004 года во время американской оккупации Ирака.


title: Битва за Фаллуджу (2004, апрель)

text: После завершения основной фазы боевых действий в Ираке (апрель 2003) район Фаллуджи, расположенной западнее Багдада, перешёл под контроль 82-й воздушно-десантной дивизии США под командованием генерал-лейтенанта Сикорского.


title: Битва за Фаллуджу (2004, апрель)

text: В конце апреля 2003 года американские войска дважды открывали огонь по демонстрациям горожан, убив около 20 человек. 29 апреля 2003 года было убито не менее 10 иракцев. Спустя сутки инцидент повторился. 18 сентября 2003 года американцы расстреляли свадебный кортеж. Эти инциденты привели к тому, что Фаллуджа начала превращаться в оплот набирающего силу суннитского партизанского движения. Уже в июне американские войска в Фаллудже запросили у командования подкрепление для того, чтобы подавить нарастающее сопротивление


title: Битва за Фаллуджу (2004, апрель)

text: В начале 2004 года операции партизан в районе Фаллуджи стали более агрессивными. На этом фоне в марте 2004 года в рамках плановой ротации западная часть Ирака была передана под контроль I экспедиционного корпуса морской пехоты США. Ситуация в городе оставалась неустойчивой.


title: Битва за Фаллуджу (2004, апрель)

text: 31 марта в центре Фаллуджи в засаду попали машины американских военных-контрактников из частной фирмы «Блэкуотер». Четверо из них были убиты, их тела пронесены через город и повешены на городском мосту. Всё это снималось на видеокамеру. Кадры произошедшего сразу же появились в эфире мировых телеканалов, шокировав общественность США и став наглядным доказательством того, что Фаллуджа не контролируется американскими войсками.


title: Битва за Фаллуджу (2004, апрель)

text: Американская операция по реоккупации Фаллуджи получила название «Бдительная решимость» (). Решение о начале операции принимали Дональд Рамсфелд, генерал Абизаид и глава оккупационной администрации Пол Бремер.


title: Битва за Фаллуджу (2004, апрель)

text: Штурм города начался 5 апреля 2004 года. Предварительно город был блокирован американскими войсками со всех сторон. Поводом для штурма была названа поимка злоумышленников, расправившихся с наемниками из "Блэкуотер". В начале боев американцам противостояло 500 моджахедов. С американской стороны в боях участвовало два батальона общей численностью в 1000 человек (подполковников Бирна и Олсона) и одна танковая рота. Американцы также мобилизовали два батальона коллаборационистов, которые, однако, никак себя не проявили ввиду низкого морального духа.


title: Битва за Фаллуджу (2004, апрель)

text: Симпатии местного населения (200 тыс. человек) были всецело на стороне моджахедов. Местные духовные и городские лидеры (шейх Абдулла аль-Янаби) призвали народ к сопротивлению оккупантам.


title: Битва за Фаллуджу (2004, апрель)

text: 6 апреля в город выдвинулся разведывательный взвод американцев, который вскоре был обстрелян и блокирован. В бой вовлеклись танки "Абрамс". Продвижение американцев осложнялось ожесточенным сопротивлением защитников Фаллуджи и баррикадами на улицах города. Ночью 7 апреля американская авиация предприняла бомбардировку Фаллуджи в местах продвижения своих наземных подразделений. Также в этот день американская авиация уничтожила мечеть Абдель-Азиз аль-Самари, где погибло 40 человек. Группировка американцев была усилена еще двумя батальонами. Еще три батальона обеспечивали блокаду города. Штурмовая группировка насчитывала 6000 солдат, (по другим данным, 2200 солдат). Однако этих сил явно не хватало. Оккупационные войска были рассредоточены ввиду начавшегося шиитского восстания.


title: Битва за Фаллуджу (2004, апрель)

text: В результате ожесточенных боев к 9 апреля американцы потеряли убитыми до 30 своих солдат. К этому времени морская пехота контролировала не более 15 % города (по другим данным — 25 % города).


title: Битва за Фаллуджу (2004, апрель)

text: Число погибших иракцев (г.о. мирных жителей, страдавших от авианалетов) достигло 280. Отсутствие электричества, водопровода и своевременной медицинской помощи поставило город на грань гуманитарной катастрофы, которая объединила как суннитов, так и шиитов. Благодаря гуманитарной делегации и журналистам Аль-Джазиры информация о ситуации в города стала достоянием гласности и мировая общественность начала оказывать давление на американское руководство. Премьер-министр Великобритании Тони Блэр лично попросил Президента США Буша остановить штурм Фаллуджи.


title: Битва за Фаллуджу (2004, апрель)

text: После 9 апреля активные боевые действия завершились, однако в городе продолжались спорадические перестрелки. 28 апреля американцы последний раз подвергли город артиллерийскому обстрелу.


title: Битва за Фаллуджу (2004, апрель)

text: 28 апреля американское командование заключило со старейшинами Фаллуджи договор об урегулировании ситуации. Договор предусматривал отвод сил США из города и формирование иракской бригады (1100 человек) для контроля над городом и предотвращения проникновения в него наиболее активных повстанцев. Бригада была вооружена американским оружием, командовал ею иракский генерал.


title: Битва за Фаллуджу (2004, апрель)

text:
30 апреля войска США начали отход из Фаллуджи.
В ходе штурма широко применялись самолёты огневой поддержки войск AC-130.
Значительную роль в американских войсках играли снайперы. Подразделения психологических операций проигрывали тяжёлую рок-музыку группы Metallica, чтобы заставить обороняющихся покинуть свои позиции.


title: Битва за Фаллуджу (2004, апрель)

text: На момент своего проведения первый штурм Фаллуджи был крупнейшей военной операцией в Ираке после свержения режима Саддама Хусейна. По итогам боевых действий город остался под контролем партизанских формирований. В ходе штурма погибло по крайней мере 700 иракцев (из жителей города). В городе имелись значительные разрушения.


title: Битва за Фаллуджу (2004, апрель)

text:
Боевики настаивают, что их потери составляют 12 человек, и утверждают о гибели 240 американцев.
С мая по сентябрь 2004 года ситуация в районе Фаллуджи оставалась достаточно спокойной, хотя имел место ряд вооружённых столкновений между силами США и партизанами. В то же время, эксперимент с Фаллуджийской бригадой оказался неудачным: бригада практически развалилась, а поставленное ей американское оружие попало в руки повстанцев. Осенью в рамках кампании по восстановлению контроля над районами, потерянными во время шиитского восстания, американское командование выдвинуло ультиматум горожанам о выдаче известного террориста Абу Мусаба аз-Заркауи, якобы скрывавшегося в городе. После провала переговоров со старейшинами морская пехота США, учтя предыдущий опыт и проведя соответствующее планирование, 8 ноября 2004 года начала второй штурм Фаллуджи, оказавшийся ещё более кровопролитным, чем первый.


title: Якин

text: Якин — фамилия.


title: Ленинградцы, дети мои… (фильм)

text: «Ленинградцы, дети мои…» — художественный фильм узбекского советского режиссёра Дамира Салимова, снятый в 1980 году.


title: Ленинградцы, дети мои… (фильм)

text: Действие фильма происходит в 1942 году, в тяжёлые времена Великой Отечественной войны. Из блокадного Ленинграда и других прифронтовых городов эвакуируются в Среднюю Азию десятки тысяч осиротевших советских детей. Им дают приют в узбекских семьях и детских домах.


title: Ленинградцы, дети мои… (фильм)

text: Одна из тех, кто принял сирот и дал им тепло и заботу, — комсомолка Хадича Батырова. Она не рассталась со своими подопечными и после окончания войны, став директором детского дома и второй матерью для своих воспитанников. История об этом душевном подвиге, о непростых взаимоотношениях Хадичи с её воспитанниками и стала стержнем данного киноповествования.


title: Шутите?

text: «Шу́тите?» — кинокомедия, вышедшая на экраны в СССР в 1971 году и состоящая из трёх киноновелл выпускников ВГИКа («Иначе мы пропали», «Вандербуль бежит за горизонт», «Шутите?»).


title: Шутите?

text: Комедия о советской жизни начала 1970-х годов.


title: Шутите?

text: Киноновелла «Шутите?»


title: Шутите?

text: Киноновелла «Иначе мы пропали»


title: Шутите?

text: Киноновелла «Вандербуль бежит за горизонт»


title: Электрогирация

text: Электрогирация — эффект пространственной дисперсии, состоящий в возникновении или изменении оптической активности (гирации) в кристаллах под действием постоянного или переменного электрического поля.


title: Электрогирация

text: Как явление пространственной дисперсии — электрогирация отличается от эффекта Фарадея поведением приращения оптической активности при изменении знака волнового вектора, то есть при электрогирационном эффекте приращение оптической активности изменяет знак при изменении знака волнового вектора, а при эффекте Фарадея  — нет.


title: Электрогирация

text: Электрогирационный эффект, пропорциональный к напряженности электрического поля (линейная электрогирация) разрешен в кристаллах, которые принадлежат ко всем точечным группам симметрии, за исключением трех кубических — m3m, 432 і formula_1, а эффект, пропорциональный к квадрату напряженности электрического поля (квадратическая электрогирация), разрешен симметрией только в ацентричных кристаллах.


title: Электрогирация

text:
Изменение знака оптической активности, индуцированное электрическим полем, впервые наблюдалось в сегнетоэлектрических кристаллах LiH3(SeO4)2 Г.Футамой и Р.Пепинским в 1961 г.
Таким образом, электрогирационный эффект был предвиден и описан, одновременно японским ученым К.Аизу и русским ученым И. С. Желудевым в 1963—1964 гг. и впервые экспериментально обнаружен украинским ученым О. Г. Влохом в 1969 г.


title: Электрогирация

text: Вектор напряженности электрического поля (или индукции) электромагнитной волны, распространяющейся в гиротропном кристалле, можно представить, как:


title: Электрогирация

text: formula_2, (1)


title: Электрогирация

text: или


title: Электрогирация

text: formula_3, (2)


title: Электрогирация

text: где formula_4 — тензор оптических поляризационных констант, formula_5 — тензор диэлектрической проницаемости, formula_6, formula_7 — среднее значение показателей преломления,  formula_8 — индукция, formula_9, formula_10 — полярный тензор третьего ранга,  formula_11 — полностью антисимметричный, единичный псевдотензор Леви-Чивита,  formula_12 — волновой вектор formula_13 и , formula_14 — аксиальные тензоры второго ранга (тензоры гирации). Удельный угол поворота плоскости поляризации formula_15, связанный с естественной оптической активностью, определяется соотношением:


title: Электрогирация

text: formula_16, (3)


title: Электрогирация

text:
де formula_17 — показатель преломления, formula_18 — длина волны оптического излучения, formula_19 и formula_20 — трансформационные соотношения между Декартовой и сферической системами координат (formula_21, formula_22),  formula_23 — псевдоскалярный параметр гирации.
Электрогирационное приращение тензора гирации под действием электрического поля formula_24 и/или formula_25 можно представить в виде:


title: Электрогирация

text: formula_26, (4)


title: Электрогирация

text: где formula_27 и formula_28 аксиальные тензоры третьего и четвертого рангов, описывающие линейную и квадратическую электрогирацию, соответственно. При отсутствии линейного двупреломления электрогирационное приращение удельного вращения плоскости поляризации света запишется, как:


title: Электрогирация

text: formula_29. (5)


title: Электрогирация

text: Электрогирационный эффект может индуцироваться спонтанной поляризацией при сегнетоэлектрических фазовых переходах:


title: Электрогирация

text: formula_30. (6)


title: Электрогирация

text: Энантиоморфизм сегнетоэлектрических доменов проявляется именно благодаря электрогирационному эффекту, индуцированному спонтанной поляризацией.


title: Электрогирация

text: Электрогирационный эффект может быть довольно просто объяснен на основании симметрийного подхода, то есть на основании симметрийных принципов Кюри и Неймана. В кристаллах, обладающих центром симметрии, оптическая активность (гирация) запрещена, поскольку соответственно с принципом Неймана точечная группа симметрии среды должна быть подгруппой точечной группы эффекта, который является свойством данной среды. Так как гирационный тензор, который владеет симметрией аксиального тензора второго ранга  — formula_31 , не представляет подгруппы группы симметрии центросимметричной среды  — естественная оптическая активность не может сущевствовать в такой среде. Согласно симметрийному принципу Кюри под влиянием на среду внешнего воздействия — симметрия среды понижается к группе симметрии, которая является пересечением множеств групп симметрии действия и среды. Таким образом, влияние электрического поля с симметрией полярного вектора (группа симметрии — formula_32) на кристалл, обладающий центром симметрии ведет к понижению симметрии кристалла к ацентричной группе симметрии, разрешающей возникновение оптической активности. Однако при квадратичном электрогирационном эффекте симметрия действия должна рассматриваться как симметрия диадного произведения двух полярных векторов напряженности электрического поля formula_33, то есть как симметрия полярного тензора второго ранга (группа симметрии — formula_34). Такое центросимметричное воздействие не в состоянии понизить симметрию среды к ацентричной группе. Именно этот факт и является причиной того, что квадратичная электрогирация может сущевствовать только в ацентричных средах.


title: Электрогирация

text:
В общем случае, при распространении света в оптически анизотропных направлениях, при наличии электрогирации собственные волны среды становятся эллиптически поляризованными с вращением азимута оси эллипса поляризации. Эллиптичность и азимут определяются соотношениями:
formula_35, (7)
formula_36 , (8)
соответственно, где formula_37 — ориентация азимута линейно поляризованного, входящего в среду света, относительно осей оптической индикатрисы, formula_38 — линейное двупреломление, formula_39 — разница фаз, formula_40, formula_41 . В случае распространения света в оптически изотропном направлении, собственные волны становятся циркулярно поляризованными с различными фазовыми скоростями и различными знаками циркулярной поляризации (правым и левым). Тогда соотношение (8) можно упростить для описания вращения плоскости поляризации света:
formula_42, (9)
или
formula_43, (10)
где formula_44 — длина образца в направлении распространения света.
Для направлений распространения света, далеких от оптической оси, эллиптичность formula_45 является малой величиной и в (8) можно пренебречь членами с formula_46. Тогда для описания ориентации азимута эллипса поляризации и гирационного тензора можно использовать упрощенные соотношения:


title: Электрогирация

text:
formula_47, (11)
или
formula_48. (12)


title: Электрогирация

text: Согласно соотношению (11) при распространинии света в анизотропных направлениях гирационный (или электрогирационный) эффект проявляется в осциляциях азимута эллипса поляризации при изменении разности фаз.


title: Электрогирация

text:
Электрогирационный эффект впервые наблюдался в квадратическом виде в кристаллах кварца. Позже как линейная, так и квадратичная электрогирация
. Электрогирационный эффект, индуцированный мощным лазерным излучением (самоиндуцированная электрогирация), изучался в
. Влияние электрогирации на фоторефрактивную запись исследовалось в . Электрогирация, по существу, является первым обнаруженным эффектом градиентной нелинейной оптики, поскольку с точки зрения нелинейной электродинамики, при учёте частотных перестановок, существование градиента электрического поля световой волны в пределах небольших длин (например, постоянной решетки) соответствует макроскопическому градиенту внешнего электрического поля.


title: Жоффруа де Мандевиль, 2-й граф Эссекс

text:
"См. также Жоффруа де Мандевиль (значения)"
Жоффруа де Мандевиль (; ум. в 1166 г.), 2-й граф Эссекс — английский аристократ середины XII века, сын Жоффруа де Мандевиля, 1-го графа Эссекса, активного участника гражданской войны в Англии 1135—1154 гг., и Рогезии де Вер, дочери Обри де Вера, камергера королевского двора.


title: Жоффруа де Мандевиль, 2-й граф Эссекс

text: О втором графе Эссексе известно мало. После гибели своего отца в 1144 г. Жоффруа де Мандевиль сражался в войсках императрицы Матильды против Стефана Блуаского. Владения, замки и титулы Мандевилей были конфискованы Стефаном ещё в 1143 г. за государственную измену. Однако императрица Матильда, не признающая право Стефана на престол Англии, в 1147 г. в Дивайзе, Уилтшир, подтвердила право Жоффруа де Мандевиля на ношение титула графа Эссекса и официально возвратила ему земли отца. Этот акт не имел особого значения, поскольку земли Мандевилей располагались главным образом в восточных графствах (Эссекс, Кембриджшир, Беркшир), остающихся под контролем Стефана Блуаского. После окончания гражданской войны и вступления на английский престол Генриха II Плантагенета, сына императрицы Матильды, в 1156 г. Жоффруа де Мандевиль, наконец, получил назад земельные владения своего отца и был признан графом Эссексом. В дальнейшем активного участия в общественно-политической жизни страны Жоффруа не принимал, а в 21 октября 1166 г. скончался в Честере и был похоронен в родовом аббатстве Вальден в Эссексе.


title: Жоффруа де Мандевиль, 2-й граф Эссекс

text: В 1158 г. Жоффруа де Мандевиль женился на некой Евстахии, чьё происхождение до настоящего времени не установлено. Однако супруг отказалася жить со своей женой (возможно она была ещё ребёнком) и по требованию короля они вскоре развелись. Вторым браком Евстахия позднее вышла замуж за Ансельма, графа де Сен-Поля (ум. 1174). Детей Жоффруа де Мандевиль не имел. После его смерти титул и владения графов Эссекс перешли по наследству к его младшему брату Уильяму де Мандевилю.


title: Обри де Вер II

text: Обри де Вер (; ок. 1080—1141) — англонормандский аристократ, лорд-камергер Англии в период правления Генриха I и Стефана Блуаского, погиб во время восстания в Лондоне против императрицы Матильды.


title: Обри де Вер II

text: Обри был сыном Обри де Вера I (ум. 1112), нормандского рыцаря, последовавшего за Вильгельмом Завоевателем в Англию и получившего значительные земельные владения в Эссексе, Суффолке и Кембриджшире. В юности Обри принимал участие в Первом крестовом походе и отличился при осаде Антиохии в 1098 году.


title: Обри де Вер II

text: Около 1121 года Обри де Вер II был назначен шерифом Лондона и Мидлсекса, однако после предоставления королём Генрихом I хартии привилегий Лондону в начале 1130-х гг., лондонцы приобрели право самостоятельно избирать своего шерифа. Позднее Обри был назначен шерифом Эссекса, Хертфордшира и ещё нескольких английских графств. Он завоевал прочное доверие короля Генриха I и в 1133 году получил должность лорда-камергера Англии, одну из двух ведущих должностей в системе управления хозяйством королевского двора. Камергер был ответственен за обеспечение короля и придворных одеждой, постелью и жильём, а также охранял личные сокровища короля, которые хранились в особой комнате () дворца. Пост лорда-камергера Англии в дальнейшем закрепился за потомками Обри де Вера и передавался по наследству.


title: Обри де Вер II

text: В центре своих владений в Эссексе Обри де Вер выстроил монументальный каменный замок Хедингем, один из лучших ранненормандских замков, сохранившихся до настоящего времени. В дальнейшем замок Хедингем стал главной резиденцией потомков Обри де Вера, графов Оксфорд.


title: Обри де Вер II

text: После вступления в 1135 году на английский престол Стефана Блуаского, Обри де Вер в 1139 году был назначен верховным судьёй Англии. Это, однако, не помешало ему после пленения Стефана в битве при Линкольне в феврале 1141 года перейти на сторону императрицы Матильды, соперницы Стефана в борьбе за английскую корону. В период безвластия между пленением короля и вступлением в Лондон Матильды, Обри де Вер как шериф Мидлсекса вместе со своим зятем Жоффруа де Мандевилем, констеблем Тауэра, пытался укрепить своё влияние в столице. В ответ в городе вспыхнуло восстание, направленное против императрицы, Мандевиля и Обри де Вера, в ходе которого 15 мая 1141 года Обри был убит горожанами.


title: Обри де Вер II

text: После смерти Обри де Вера II его земельные владения и должности унаследовал старший сын Обри де Вер III, в 1141 году возведённый Матильдой в титул графа Оксфорда.


title: KL

text: KL, Kl ("вторая буква — строчная «L»") либо kl может означать:


title: Улица Девятая Рота

text: Улица Девя́тая Ро́та — улица в бывшей Преображенской солдатской слободе, ныне район Преображенское Восточного административного округа города Москвы. Проходит к северу от Медового переулка. Первоначально начиналась от Преображенской площади, сейчас от тупика у дома № 4 по улице Преображенский Вал. Нумерация домов — от Медового переулка. К улице примыкают с нечётной (восточной) стороны 1-й Суворовский переулок, с нечётной стороны Новый проезд, с чётной и нечётной сторон — Ковылинский переулок.


title: Улица Девятая Рота

text: По девятой роте Преображенского полка, расквартированного в Преображенской слободе (не путать с Девятой ротой, принявшей бой у высоты 3234 в 1988 году).


title: Улица Девятая Рота

text: Девятая Рота — самая восточная из четырёх продольных улиц бывшей солдатской слободы, сложившейся в первой половине XVIII века. В XIX веке, по мере индустриализации Преображенского, была застроена фабричными корпусами, сохраняющимися и поныне. В 1920-е годы построены пятиэтажные жилые дома, с характерными вертикальными «пилястрами», обрамляющими лестничные клетки.


title: Улица Девятая Рота

text: До ликвидации Хапиловского пруда, отделявшего слободу от Семёновского, улица проходила от пересечения Суворовской улицы и Фигурного переулка до Преображенской улицы. Пруд был засыпан в 1930-е годы, а улица Девятая Рота — продлена на юг до Малой Семёновской улицы. В ходе «комплексной реконструкции» Преображенского в 1970-е годы Девятая Рота была отрезана от Преображенской улицы многоэтажными домами и кинотеатром имени Моссовета. В 2000-е годы был снесен квартал между Девятой Ротой и Суворовской, на его месте заканчивается возведение многоэтажного жилого квартала (№ 9—13). В остальном улица сохраняет патриархальный характер старой фабричной слободки.


title: Сукиасян, Мартин Грачаевич

text: Марти́н Грача́евич Сукиася́н (, 8 марта 1955, Гюмри) — армянский политический и государственный деятель.


title: Сукиасян, Мартин Грачаевич

text: Окончил строительный (1977) и факультет технологии швейного производства (1985) Ленинаканского филиала Ереванского политехнического института. Инженер-строитель. Технолог швейного производства.


title: Сукиасян, Мартин Грачаевич

text: 1980—1990 — секретарь комитета ЛКСМ, секретарь парткома железнодорожного узла.


title: Сукиасян, Мартин Грачаевич

text: 1990—1992 — председатель профсоюза железнодорожного узла.


title: Сукиасян, Мартин Грачаевич

text: 1992—1999 — директор Гюмрийского хлебоприемного предприятия.


title: Сукиасян, Мартин Грачаевич

text:
1999—2003 — был депутатом. Член постоянной комиссии по государственно-правовым вопросам. Член «РПА».
2003—2007 — вновь был избран депутатом. Член постоянной комиссии по государственно-правовым вопросам. Член «РПА».


title: Сукиасян, Мартин Грачаевич

text: 2005 Баллотировался на пост мера города Гюмри.


title: Сукиасян, Мартин Грачаевич

text: В 2011 отдыхая в Египте вместе с семьёй, по возвращению в Армению попал острой пневмонией в больницу, борясь 20 дней за жизнь умер в реанимации в Ереване.


title: Фиоретос, Арис

text: Арис Фиоретос (, 6 февраля 1960, Гётеборг) — шведский писатель, поэт, эссеист, переводчик.


title: Фиоретос, Арис

text: Отец — грек, профессор медицины, мать — из Австрии. В семье говорили на немецком языке, сам он пишет на английском, немецком, но по большей части — на шведском: «Спинной хребет у меня греческий, нервы — австрийские или, точнее, венские, а язык — шведский», — сказал о себе писатель. Он учился в Швеции, Франции и США, год провёл в Греции. С 2003 по 2007 годы — советник по культуре посольства Швеции в Берлине. Член Немецкой академии языка и поэзии в Дармштадте, в 2011 избран её вице-президентом.


title: Фиоретос, Арис

text: На решение стать писателем в решающей степени повлияло чтение По и, особенно, Кафки. Автор нескольких романов, книг короткой прозы, многочисленных эссе, в том числе — о географии и культуре Берлина. Ему принадлежат работы о Гёльдерлине, Беньямине, Целане. Переводил на шведский Пола Остера, с которым дружит, Гёльдерлина, Вл. Набокова, Жака Деррида. Лауреат нескольких национальных и зарубежных премий.


title: Кунь (исполнение)

text: Кунь (; пиньинь: kūn)


title: Кунь (исполнение)

text: 2-я из 64-х гексаграмм «Ицзина». Исполнение.


title: Кунь (исполнение)

text: Внизу триграмма Кунь (Земля; 坤), вверху триграмма Кунь (Земля; 坤).


title: Кунь (исполнение)

text: 坤，元亨，利牝馬之貞。君子有攸往，先迷後得主，利，西南得朋，東北喪朋。安貞吉。


title: Кунь (исполнение)

text: Исполнение, изначальность и доступность, благоприятна кобылицы стойкость. Благородному человеку (Цзюнь-цзы) есть куда направляться, пойдет впереди — заблудится, пойдет сзади — обретет господина, благоприятно, на юго-западе найти друзей, на северо-востоке их потерять. В спокойствии и твёрдости будешь счастлив.


title: Кунь (исполнение)

text: 初六，履霜，堅冰至。


title: Кунь (исполнение)

text: В начале — прерывистая, если под ногами иней, значит близко крепкий лед.


title: Кунь (исполнение)

text: 六二，直方大，不習無不利。


title: Кунь (исполнение)

text: Вторая — прерывистая, прямота — повсеместность — величие, нет практики — нет неблагоприятного.


title: Кунь (исполнение)

text: 六三，含章，可貞。或從王事，無成有終。


title: Кунь (исполнение)

text: Третья прерывистая, скрывай свои природные качества и сможешь быть стойким. Возможно, следуя за волей правителя не совершая что-либо доведешь дело до конца.


title: Кунь (исполнение)

text: 六四，括囊，無咎無譽。


title: Кунь (исполнение)

text: Четвёртая прерывистая, завязанный мешок, порицания не будет, но и похвалы не жди.


title: Кунь (исполнение)

text: 六五，黃裳，元吉。


title: Кунь (исполнение)

text: Пятая прерывистая, жёлтая юбка, изначальное счастье.


title: Кунь (исполнение)

text: 上六，龍戰於野，其血玄黃。


title: Кунь (исполнение)

text:
Верхняя прерывистая, драконы бьются на окраине, их кровь чёрная и жёлтая.
用六，利永貞。


title: Кунь (исполнение)

text: Имея прерывистые черты, благоприятна только вечная стойкость.


title: Кунь (исполнение)

text: Общий комментарий: Если Творчество — это Небо, свет, мужское начало, то Исполнение — это Земля, тьма, женское начало мироздания. Если Творчество — это инициатива и активность, то Исполнение — это податливость и пластичность. Именно исполнение является той средой, которая даёт возможность реализоваться творчеству. Исполнение не должно составлять конкуренцию Творчеству, а лишь вторить и следовать его импульсам. Поэтому Исполнение уподобляется образу кобылицы. Благородный человек в ситуации Исполнения не действует по собственному почину, а следует указаниям. Поэтому сказано: пойдет впереди — заблудится, пойдет сзади — обретет господина. Юг и Запад — это область тьмы, Север и Восток — область света, а так как Исполнение — тьма, то и искать друзей надо в области Тьмы.


title: Кунь (исполнение)

text: Первая черта: Первая фаза Исполнения малозаметна. Выпавший иней может сразу же растаять под действием тепла, но он уже предвестник будущих морозов, когда появится крепкий лед, и силы тьмы и холода проявятся в полной мере. Благородному человеку достаточно лишь намека, чтобы понять как ситуация будет развиваться в дальнейшем.


title: Кунь (исполнение)

text: Вторая черта: Вторая фаза Исполнение не требует никаких предварительных подготовительных действий. Всё должно протекать в полной покорности судьбе. Поэтому сказано: нет практики — нет неблагоприятного. Благородный человек не проявляет никакой самостоятельности.


title: Кунь (исполнение)

text: Третья черта: Единственно возможная активность на следующей стадии Исполнения может быть только подчинительной. Поэтому сказано: скрывай свои природные качества, а действуя, следуй указаниям господина, тогда даже не совершая ничего, доведешь дело до конца.


title: Кунь (исполнение)

text: Четвёртая черта: По-прежнему довлеют силы тьмы. Опять требуется держаться в тени. Поэтому сказано: завяжи мешок, то есть скрывай свои качества. И хотя и похвалы тебе не будет, но и опасности ты избежишь.


title: Кунь (исполнение)

text: Пятая черта: Уравновешенность и избегание крайностей на предыдущих этапах принесло свои плоды — изначальное счастье. Его символизирует жёлтая юбка. Жёлтый цвет — цвет Земли; юбка, являясь частью нижней одежды в древнем Китае, также символизирует Землю, расположенную под Небом.


title: Кунь (исполнение)

text: Шестая черта: Любая попытка достигнуть большего приведет к переразвитию процесса. Тьма (дракон с жёлтой кровью) вступит в бой со Светом (дракон с чёрной кровью). Прольется кровь.


title: Кунь (исполнение)

text: Резюме: Во время действий сил Тьмы благоприятна лишь только вечная стойкость, потому что только стойкость может привести к благому результату.


title: Васильев, Василий Владимирович

text: Васи́лий Влади́мирович Васи́льев (1889,  — 1941) — российский, советский биолог, эколог, основатель и первый директор Кондо-Сосвинского боброво-соболиного заповедника.


title: Васильев, Василий Владимирович

text: В. В. Васильев родился в Казани в 1889 году в семье адвоката.


title: Васильев, Василий Владимирович

text: Окончил Комиссаровское техническое училище в Москве, сменил множество мест работы. Неизвестно, служил ли в армии, но по слухам участвовал в Гражданской войне в войсках Колчака или Унгерна.


title: Васильев, Василий Владимирович

text: В 1922 году работал наблюдателем метеорологической станции на реке Демьянке, затем — заведующим подотделом охоты Тобольского окружного земельного управления.


title: Васильев, Василий Владимирович

text: В 1926 году был направлен в район водораздела Конды и Малой Сосьвы, чтобы выяснить, обитают ли там речные бобры, истреблённые к тому времени по всей России, и какие меры надо принять для их охраны. Благодаря налаженным контактам с местным населением, Васильеву удалось обнаружить места расселения бобров.


title: Васильев, Василий Владимирович

text: По его предложению в 1929 году был организован Северо-Уральский государственный охотничий заповедник, с 1934 года — Кондо-Сосвинский боброво-соболиный заповедник. Директором стал В. Васильев.


title: Васильев, Василий Владимирович

text:
Он сумел привлечь к работе в заповеднике хантыйских охотников, знатоков тайги. Ханты уважали Васильева, называли его «Васька-Ойка» (то есть старейшина), затем «Васька-Ойка-Суд» (старший судья), иногда «Васька-царь» и даже «Васька-шайтан». Виталий Бианки, приехавший в заповедник летом 1930 года, сравнивал Васильева с Кожаным Чулком, героем романов Фенимора Купера. Он так описывал Васильева:…высокая фигура. Голова повязана зелёным платком вместо шапки.
Крупные, решительные черты лица. У пояса охотничий нож. На ногах высокие, с раструбами сапоги.
Вот с кого писать корсара!В 1938 году Васильева сняли с должности директора, но он продолжал работать в заповеднике. После конфликтов с новым директором его перевели в Печоро-Илычский заповедник.


title: Васильев, Василий Владимирович

text: Приехав туда в 1941 году, Васильев скопостижно скончался от сердечного приступа. Кондо-Сосвинский заповедник был закрыт в 1951 году, в числе многих других.


title: Васильев, Василий Владимирович

text: В 1976 году на части территории бывшего Кондо-Сосвинского заповедника по инициативе биолога и эколога Феликса Штильмарка был создан заповедник «Малая Сосьва».


title: Васильев, Василий Владимирович

text: Васильев не имел специального биологического образования, но проявил себя как активный исследователь фауны Зауралья. Ф. Штильмарк в своей книге о Кондо-Сосвинском заповеднике приводит список печатных и рукописных работ В. Васильева.


title: Jakarta

text: Джакарта


title: Чжунь (гексаграмма)

text: Чжунь (; пиньинь: zhūn)


title: Чжунь (гексаграмма)

text: 3-я из 64-х гексаграмм «Ицзина». Начальная трудность.


title: Чжунь (гексаграмма)

text: Внизу триграмма Чжэнь (Гром; 震), вверху триграмма Кань (Вода; 坎).


title: Чжунь (гексаграмма)

text: 屯，元亨，利貞。勿用有攸往，利建侯。


title: Чжунь (гексаграмма)

text: Начальная трудность, изначальность и доступность, благоприятна стойкость. Не надо никуда выступать. Благоприятно для возведения в ранг Хоу.


title: Чжунь (гексаграмма)

text: 初九，磐桓，利居貞，利建侯。


title: Чжунь (гексаграмма)

text: Первая — сплошная, топтаться на месте, благоприятно пребывание в стойкости, благоприятно возводить Хоу.


title: Чжунь (гексаграмма)

text: 六二，屯如邅如，乘馬班如，匪寇㛰媾，女子貞不字，十年乃字。


title: Чжунь (гексаграмма)

text: Вторая — прерывистая, трудный и нерешительный, четверка лошадей топчется на месте, разбойник намерен жениться, девушка решительно отказывается, через десять лет не будет отказа.


title: Чжунь (гексаграмма)

text: 六三，即鹿无虞，惟入于林中，君子幾不如舍，往吝。


title: Чжунь (гексаграмма)

text: Третья — прерывистая, преследовать оленя без ловчего, только войдешь в лес, для Благородного человека благоприятный момент оставаться дома, продолжение приведет к сожалению.


title: Чжунь (гексаграмма)

text: 六四，乘馬班如，求㛰媾，往，吉无不利。


title: Чжунь (гексаграмма)

text: Четвертая прерывистая, четверка лошадей топчется на месте, добивайся брака, в дальнейшем счастье и ничего неблагоприятного.


title: Чжунь (гексаграмма)

text: 九五，屯其膏；小貞吉，大貞凶。


title: Чжунь (гексаграмма)

text: Пятая — сплошная, трудно её милостям, стойкость в малом к счастью, стойкость в большом к несчастью.


title: Чжунь (гексаграмма)

text: 上六，乘馬班如，泣血漣如。


title: Чжунь (гексаграмма)

text: Верхняя — прерывистая, четверка лошадей топчется на месте, кровавые слезы словно поток.


title: Чжунь (гексаграмма)

text: Общий комментарий: Верхняя триграмма отвечает за внешнее свойство триграммы Кань — опасность. Нижняя триграмма отвечает за внутреннее свойство триграммы Чжэнь — подвижность. Исходя из этого можно сделать вывод, что гексаграмма Чжунь описывает ситуацию внутреннего движения в условиях внешней опасности в момент начального роста. Образно говоря, такую ситуацию можно сравнить с только что пробившимся ростком, силы которого хотя и способны взломать асфальт, но бессильны противодействовать множеству окружающих его опасностей. При таком раскладе собственная инициатива может лишь повредить (не надо никуда выступать). Самое лучшее — это найти преданных слуг, а самый эффективный способ заиметь преданных слуг — это возвеличить их. Поэтому и говорится: благоприятно возводить в ранг Хоу. Ранг Хоу — один из титулов знати в древнем Китае.


title: Чжунь (гексаграмма)

text: Первая черта: Первая черта — сплошная, то есть является активной, ян. Но она придавлена тремя пассивными, инь, прерывистыми чертами. Поэтому активность сплошной черты не может развиваться поступательно, а обречена «топтаться на месте». В этой ситуации, как уже было сказано, самое лучшее — искать преданных слуг (благоприятно возводить в ранг Хоу).


title: Чжунь (гексаграмма)

text: Вторая черта: При анализе второй черты необходимо учитывать следующее:Таким образом, на втором этапе Начальной трудности вроде бы все складывается благополучно: черта инь находится на месте инь, и является противоположной по свойству пятой черте. Четверка лошадей готова сорваться с места, но вместо этого топчется на месте. Дело портит первая черта. Своим знаком ян она создает ненужное влияние на вторую черту инь. Образно говоря: пятая черта — это жених, вторая — невеста, первая — разбойник. Поэтому сказано: разбойник намерен жениться. Для честной девушки нет альтернативы: отдаться сейчас, но разбойнику, или через десять лет, но жениху. Разумеется, возможно только второе решение: через десять лет не будет отказа.


title: Чжунь (гексаграмма)

text: Третья черта: На третьем этапе Начальной трудности ситуация обретает черты кризиса. Притока сил ян нет, третью черту окружают черты инь. Действовать в подобной ситуации значит безуспешно гоняться за дичью без ловчего, досконально знающего местность. В лес войдешь, но оленя не поймаешь. Благородный человек, предвидя пустые хлопоты, предпочитает отсидеться дома, а не продолжать действовать.


title: Чжунь (гексаграмма)

text: Четвертая черта: Переход из внутренней фазы во внешнюю улучшает ситуацию незначительно и опять не позволяет гнать лошадей, ограничивая весь процесс целью, поставленной еще на втором уровне. Желать что-то большего будет ошибкой (добивайся брака, не будет неблагоприятного).


title: Чжунь (гексаграмма)

text: Пятая черта: Достигнут предел возможного. Хотя результат и скромен, но следует удовлетвориться малым. В малом — стойкость к счастью, в великом — стойкость к несчастью.


title: Чжунь (гексаграмма)

text: Шестая черта: Попытка достигнуть большего на этапе Начальной трудности приведет лишь к непрерывному потоку кровавых слез. Колесница не двинется вперед.


title: Мэн (гексаграмма)

text: Мэн (; пиньинь: mēng) — 4-я из 64-х гексаграмм «Ицзина». Недоразвитость.


title: Мэн (гексаграмма)

text: Внизу триграмма Кань (Вода; 坎), вверху триграмма Гэнь (Гора; 艮).


title: Мэн (гексаграмма)

text: 蒙，亨。匪我求童蒙，童蒙求我。初筮告，再三瀆，瀆則不告。利貞。


title: Мэн (гексаграмма)

text: Недоразвитость, беспрепятственность. Не я ищу недоразвитых, недоразвитые ищут меня. Первое гадание сообщу, второе и третье — смутит, раз смутит, то не сообщу. Благоприятна стойкость.


title: Мэн (гексаграмма)

text: 初六，發蒙，利用刑人，用說桎梏，以往吝。


title: Мэн (гексаграмма)

text: Начальная — прерывистая, развитие недоразвитого, благоприятно пытать людей, снимать кандалы, продолжение к сожалению.


title: Мэн (гексаграмма)

text: 九二，包蒙吉，納婦吉，子克家。


title: Мэн (гексаграмма)

text: Вторая — сплошная, принимать недоразвитого к счастью, взятие жены к счастью, сын сумеет создать семью.


title: Мэн (гексаграмма)

text: 六三，勿用取女，見金夫，不有躬，无攸利。


title: Мэн (гексаграмма)

text: Третья — прерывистая, незачем брать жену, увидит богача и не соблюдет себя, ничего благоприятного.


title: Мэн (гексаграмма)

text: 六四，困蒙，吝。


title: Мэн (гексаграмма)

text: Четвертая — прерывистая, страдающий от недоразвитости, сожаление.


title: Мэн (гексаграмма)

text: 六五，童蒙，吉。


title: Мэн (гексаграмма)

text: Пятая — прерывистая, юношеская недоразвитость, счастье.


title: Мэн (гексаграмма)

text: 上九，擊蒙，不利為寇，利禦寇。


title: Мэн (гексаграмма)

text: Верхняя — сплошная, разбить недоразвитость, не благоприятствует быть разбойником, благоприятствует противостоять разбойнику.


title: Мэн (гексаграмма)

text: Общий комментарий: Для понимания смысла гексаграммы следует иметь в виду многозначность иероглифа 蒙, среди значений которого нас интересуют следующие:Таким образом, Недоразвитость — это непросвещенность, отсутствие необходимых знаний, а также преодоление недоразвитости путём получения наставлений от учителя. Причем инициатива просвещения должна исходить только снизу, то есть от ученика. Обратный процесс не приведет к положительному результату, так как будет построен на насилии. Поэтому сказано: не я ищу недоразвитых, недоразвитые ищут меня. Кроме того, познающий должен сохранять заинтересованность в обучении, а не быть пассивным. В Луньюй говорится: 子曰：「不憤不啟；不悱不發；舉一隅不以三隅反，則不復也。」Учитель сказал: «Того, кто не стремится [к достижению знания], не следует направлять [на правильный путь]. Тому, кто не испытывает трудностей в выражении своих мыслей, не следует помогать. Того, кто не в состоянии по одному углу [предмета] составить представление об остальных трех, не следует учить». Поэтому сказано: Первое гадание сообщу, второе и третье — смутит, раз смутит, то не сообщу.


title: Мэн (гексаграмма)

text: Первая черта: В начале обучения ученик не обладает необходимым уровнем знаний, поэтому полностью зависим от наставлений учителя. Учитель вынужден жестко контролировать процесс обучения, на что образно указывает фраза «благоприятно пытать людей». Тем не менее, учитель предоставляет ученику минимальную свободу действия (благоприятно снимать кандалы), но большая самостоятельность ученика приведет лишь к сожалению.


title: Мэн (гексаграмма)

text: Вторая черта: Если в начале обучения еще присутствует некоторая неопределенность в способностях ученика, то на втором этапе уже можно сказать, что его потенциал перспективен (сын сумеет создать семью). Таким образом, и учитель подтверждает свою репутацию, способность к передаче знаний (принимать недоразвитого к счастью). Для него ученик становится как бы членом семьи, что образно выражено фразой «взятие жены к счастью».


title: Мэн (гексаграмма)

text: Третья черта: Этап кризиса. Теоретические (внутренний аспект) знания ученика достаточны, но для практического их применение (внешний аспект) еще недостает опыта. Прерывистая третья черта, как и первая, имеет природу инь. Для первой черты расположенная над ней сплошная черта ян (позиция учителя) была благоприятным фактором, придавая ей ускорение. Для третьей черты та же самая вторая черта ян, уже является отрицательным фактором, поскольку тянет её вниз. Ученик еще не готов действовать самостоятельно, авторитет учителя (обладающий как знанием, так и опытом — богач) довлеет над ним. Поэтому сказано: незачем брать жену, увидит богача и не соблюдет себя, ничего благоприятного.


title: Мэн (гексаграмма)

text: Четвертая черта: Хотя кризис миновал, но четвертая черта инь находится в равноудаленном положении от второй и шестой черт ян, что создает ситуацию застоя. Хотя авторитет учителя уже не довлеет над учеником, его самостоятельные действия не эффективны, не дают положительного результата, он еще не мастер. Понимание этого вызывает сожаление и страдание от недоразвитости внешнего аспекта, для развития которого опять требуется помощь учителя.


title: Мэн (гексаграмма)

text: Пятая черта: Взаимопонимание между учителем и учеником достигает оптимального состояния. Процесс обучения идет без осложнений и препятствий. Поэтому, хотя и говорится, что пятая черта — все еще выражает недоразвитость, но преодоление этой недоразвитости порождает счастье. Успеху способствует влияние шестой ян черты.


title: Мэн (гексаграмма)

text: Шестая черта: Конец недоразвитости. Недоразвитость разбита и отныне уже не может быть «разбойником» по отношению к ученику. Поэтому сказано: благоприятно противостоять разбойнику.


title: PCLinuxOS

text: PCLinuxOS — LiveDVD дистрибутив Linux с возможностью установки операционной системы на жёсткий диск. Основанный 24 октября 2003 года на Mandrake 9.2, PCLinuxOS придерживается собственного пути развития. Главный офис находится в Хьюстоне (Техас, США). Входит в десятку самых популярных дистрибутивов Linux по рейтингу DistroWatch.


title: PCLinuxOS

text:
Оставаясь основанным на RPM дистрибутивом, PCLinuxOS выделяется использованием утилиты управления пакетами APT (из состава Debian) и её графического интерфейса Synaptic.
Кроме того, в дистрибутиве используется тот же, что в Mandriva Linux, единый центр управления системой — drakconf (drakxtools).


title: PCLinuxOS

text: В PCLinuxOS включён сценарий/script mylivecd (ранее mklivecd), который позволяет пользователю создавать снимки текущего состояния установки системы на жёстком диске (все настройки, приложения, документы и т. д.) и сжимает его в ISO CD/DVD образ. Это позволяет легко создать свой собственный «живой» CD/DVD.


title: PCLinuxOS

text: Для удобства пользователей в дистрибутив включена поддержка популярных мультимедийных форматов и встроено большое количество свободных и проприетарных драйверов для максимальной поддержки оборудования (принтеров, сканеров, тачпадов, wifi, bluetooth и т. д.).


title: PCLinuxOS

text: В последней (2014.12) версии доступны дистрибутивы с оболочками KDE, LXDE и MATE.


title: PCLinuxOS

text: PCLinuxOS поддерживает более чем 85 языков, включая русский. Русификация дистрибутива осуществляется посредством специально разработанного скрипта addlocale.


title: PCLinuxOS

text: Офисный пакет LibreOffice в системе не предустановлен. Установка LibreOffice также осуществляется через скрипт lomanager.


title: PCLinuxOS

text: PCLinuxOS нацелен на настольные ПК и идеально подходит для дома или малого и среднего бизнеса. Меньшее внимание уделяется поддержке серверов, хотя пакеты для большинства серверных задач доступны в репозитории.


title: PCLinuxOS

text: В репозитории имеется более 13 тысяч пакетов. На данный момент поддерживаются x86 и x86-64 платформы.


title: PCLinuxOS

text:
В PCLinuxOS легко настроить родительский контроль, чтобы оградить детей от нежелательных web-сайтов.
10 мая 2016 года главный разработчик PCLinuxOS Texstar объявил о прекращении поддержки 32-битных версий PCLinuxOS. В результате, 32-разрядные ISO-образы PCLinuxOS, и официальные 32-битные обновления пакетов прекратили быть доступными. Хотя это не мешает неофициальной поддержке, после объявления доступны только 64-битные ISO-образы, и обновления пакетов через официальный сайт.Начинался PCLinuxOS с набора RPM пакетов для Mandrake Linux (позднее Mandriva Linux, сейчас OpenMandriva Lx). Эти пакеты были созданы Биллом Рейнолдсом, более известным, как Texstar.


title: PCLinuxOS

text: С 2000 по 2003 год Texstar создал свой репозиторий RPM-пакетов и сайт PCLinuxOnline, а в октябре 2003 года выпустил форк Mandrake Linux 9.2 под названием PCLinuxOS.


title: PCLinuxOS

text: С тех пор в тесном сотрудничестве с Live Project CD, Texstar развивает самостоятельный дистрибутив. Начальные релизы были последовательно пронумерованы как «previews»: p5, p7, p8, затем p9, p91, P92, P93.


title: PCLinuxOS

text: PCLinuxOS является постоянно обновляемым дистрибутивом, новые пакеты появляются ежедневно. Используя менеджер пакетов Synaptic, пользователи могут просто поддерживать свою систему в актуальном состоянии. В отличие от некоторых дистрибутивов, предлагающих пользователям устанавливать сборки в том состоянии, в котором они имеются на момент выхода, сборки PCLinuxOS являются просто снимками текущей системы.


title: PCLinuxOS

text: PCLinuxOS содержит скрипт mylivecd, который позволяет пользователю создавать снимки текущего состояния установки системы на жёстком диске (все настройки, приложения, документы и т. д.) и сжимает его в ISO CD/DVD образ. Это позволяет легко создать свой собственный LiveCD/DVD.


title: PCLinuxOS

text: Скрипт mylivecd теперь даёт возможность установки PCLinuxOS из загрузочного меню без необходимости загружать систему и устанавливать с ярлыка на рабочем столе.


title: PCLinuxOS

text: Есть 3 способа сжатия: xz — максимальное сжатие, xz — нормальное сжатие и gzip для быстрого сжатия. Xz max занимает больше времени для создания LiveCD, но производит самое сильное сжатие образа, тогда как gzip создаст LiveCD довольно быстро, но сжатый образ будет больше.


title: PCLinuxOS

text: Кроме LiveCD существует возможность генерации LiveDVD размером до 4 Гб, с учётом сжатия на такой диск помещается образ системы размером 10-12 Гб.


title: PCLinuxOS

text: Существует несколько проектов сообщества PCLinuxOS.


title: PCLinuxOS

text: MiniMe является минимальным LiveCD для опытных пользователей, желающих выбирать пакеты для установки по своему желанию, а не использовать те, которые предустановлены разработчиком.


title: PCLinuxOS

text: KDE FullMonty является LiveDVD версией PCLinuxOS с большим количеством предустановленных приложений и драйверов, а также со специальным оформлением рабочего стола.


title: PCLinuxOS

text: KDE FullMonty имеет 6 виртуальных рабочих столов:


title: PCLinuxOS

text: KDE FullMonty предназначен для начинающих пользователей Linux. Сборка снабжена связками лучших приложений, доступных в PCLinuxOS, структурированно расположенных на разных виртуальных рабочих столах.


title: PCLinuxOS

text: Русским сообществом PCLinuxOS сделана локализованная сборка дистрибутива. Произведена русификация установщика системы, изменена интеграция оболочек, расширен репозиторий.


title: PCLinuxOS

text: Дистрибутив PCLinuxOS имеет свой ежемесячный журнал на английском языке PCLinuxOS Magazine, в котором можно найти массу полезной информации.


title: Бероун

text: Бероун (, произносится Бэроун) — город на западе центральной части Чехии. Является муниципалитетом с расширенными полномочиями и административным центром района Бероун.


title: Бероун

text: Город расположен в 30 км к юго-западу от Праги, у слияния рек Бероунка и Литавка. Площадь 31,3 км².


title: Бероун

text:
Изначально город назывался На Броде (). Получил название Берн (или Бероун, Верона) в XIII веке, когда Карл IV даровал ему статус города. Бероун сразу же стал развиваться быстрыми темпами.
В 1421 году город был взят штурмом Яном Жижкой, после чего его пришлось строить практически заново. Также город пострадал во время Тридцатилетней войны.


title: Бероун

text: Недалеко от центральной части города на склоне холма расположен медведариум (), в котором живут три медведя: Куба, Войта и Матей.


title: Бероун

text: На вершине холма расположена смотровая башня.


title: Бероун

text: Есть музей Чешского карста.


title: Сюй (гексаграмма)

text: Сюй (; пиньинь: xū)


title: Сюй (гексаграмма)

text: 5-я из 64-х гексаграмм «Ицзина». Необходимость ждать.


title: Сюй (гексаграмма)

text: Внизу триграмма Цянь (Небо; 乾), вверху триграмма Кань (Вода; 坎).


title: Сюй (гексаграмма)

text: 需，有孚，光亨，贞吉；利涉大川。


title: Сюй (гексаграмма)

text: Необходимость ждать, обладание правдой, ясно проявляться, стойкость к счастью; благоприятен брод через великую реку.


title: Сюй (гексаграмма)

text: 初九，需于郊，利用恒，无咎。


title: Сюй (гексаграмма)

text: В начале сплошная, ждать на окраине, благоприятно применение постоянства, порицания не будет.


title: Сюй (гексаграмма)

text: 九二，需于沙，小有言，终吉。


title: Сюй (гексаграмма)

text: Вторая — сплошная, ждать на отмели, иметь незначительный разговор, в конце концов — счастье.


title: Сюй (гексаграмма)

text: 九三，需于泥，致寇至。


title: Сюй (гексаграмма)

text: Третья — сплошная, ждать в иле, близится приход разбойников.


title: Сюй (гексаграмма)

text: 六四，需于血，出自穴。


title: Сюй (гексаграмма)

text: Четвертая — прерывистая, ждать в крови, выйти из пещеры.


title: Сюй (гексаграмма)

text: 九五，需于酒食，贞吉。


title: Сюй (гексаграмма)

text: Пятая — сплошная, ждать за вином и яствами, стойкость к счастью.


title: Сюй (гексаграмма)

text: 上六，入于穴，有不速之客三人来，敬之终吉。


title: Сюй (гексаграмма)

text: Верхняя — прерывистая, войти в пещеру, придут три неспешных гостя, с уважением их встретишь — в конце концов будет счастье.


title: Сюй (гексаграмма)

text: Общий комментарий: Умение ждать — необходимое условие успешной деятельности. Форсирование событий может привести к поражению. Иллюстрацией данного положения может служить история, рассказанная Мэн-цзы, ставшая впоследствии основой популярного в Китае чэнъюя «Тянуть ростки, помогая им расти».


title: Сюй (гексаграмма)

text: В то же время умение ждать не равнозначно пассивному ожиданию. Нижняя триграмма «Творчество» описывает внутренний аспект, верхняя триграмма «Вода» — внешний аспект. Структура замысла только формируется, её черты еще кроются в тумане. Было бы ошибкой «тянуть ростки, помогая им расти», но одновременно, не подготовить почву, ожидая, что рассада вырастет сама, значит также не получить урожай.


title: Сюй (гексаграмма)

text: Правильно созданные причины будущих событий в сочетании с хорошо просчитанной паузой приводят к тому, что замысел творчества кристаллизуется в ясную схему. И хотя бесформенность тумана сменяется бурным потоком полноводной реки, это уже не смущает разум. Поэтому переход вброд благоприятен.


title: Сюй (гексаграмма)

text: Первая черта: Любая осознанная деятельность начинается с усвоения опыта предшественников. Поэтому на начальном этапе познания неизбежно приходится начинать на окраине, а не в гуще событий, требующих наличия собственного опыта. Но игнорировать или перескочить этот этап невозможно, поэтому сказано: ждать на окраине.


title: Сюй (гексаграмма)

text: Вторая черта: На втором этапе уже можно взглянуть на мир своими глазами, чтобы сравнить его с теоретическим описанием. Хотя и в этой ситуации опять возникает определенный дисбаланс между желанием форсировать события или оставить все как есть — «иметь незначительный разговор». Но тот, кто владеет чувством момента, выберет единственно верный вариант — ждать на берегу. Поэтому в конце концов будет счастье.


title: Сюй (гексаграмма)

text: Третья черта: Необходимость ждать на третьем этапе диктуется тактическими соображениями. Третья черта — последняя черта триграммы «Творчество». Верхняя триграмма «Вода» уже омывает ноги. Приобретенные навыки и знания рождают уверенность в своих силах. Остается перед решительным штурмом лишь оценить скорость течения, температуру воды и прочие параметры, недоступные на втором этапе. Поэтому сказано: ждать в иле, близится приход разбойников.


title: Сюй (гексаграмма)

text: Четвертая черта: Четвертый этап самый драматический. Интенсивность событий настолько велика, что напоминает кровавую битву. Но, несмотря на это, умение ждать подсказывает, что самое время выйти из пещеры и проявить себя. Мастерство позволяет предугадывать разворачивающиеся события, и остается только ждать, чтобы вступить в действие в нужный момент и нужном месте. Поэтому сказано: ждать в крови.


title: Сюй (гексаграмма)

text: Пятая черта: Сражения и битвы уже в прошлом. Всё завоевано и постигнуто. Исчезла необходимость в какой-либо активной деятельности. Время ожидания спокойно проходит за столом с напитками и яствами.


title: Сюй (гексаграмма)

text: Шестая черта: Подобно тому, как пианист став виртуозом, перестает обращать внимание на пальцы, так и необходимость отслеживать ожидание также отпадает. Предел мастерства достигнут, самое время для того, чтобы удалиться обратно в пещеру, из которой вышел. Там в тишине и одиночестве, в водах реки можно наблюдать отражение первых трех подготовительных этапов, которые заложили основу для успешной переправы. Поэтому сказано: придут три неспешных гостя.


title: Мурадян, Саркис Мамбреевич

text: Саркис Мамбреевич Мурадя́н (, 1927 — 2007) — советский армянский живописец. Народный художник Армянской ССР (1977). Лауреат Государственной премии СССР (1976).


title: Незнанский, Фридрих Евсеевич

text: Фри́дрих Евсе́евич Незна́нский (27 сентября 1932, Журавичи, Могилёвский округ, Белорусская ССР — 13 февраля 2013, Гармиш-Партенкирхен, Германия) — юрист, публицист, русский писатель. Член Народно-Трудового Союза российских солидаристов (НТС).


title: Незнанский, Фридрих Евсеевич

text: В 1950 году окончил школу № 11 в Мытищах (Московская область). С 1950 по 1954 год учился в Московском юридическом институте. По распределению был направлен в прокуратуру Краснодарского края, до 1957 года работал следователем в Староминском и Тихорецком районах. В 1957 году вернулся в Москву, работал ученым секретарём РосНИИМСа Госплана РСФСР, строительного НИИ, затем судебным исполнителем Свердловского района. В 1960—1969 годах работал в Московской городской прокуратуре. С 1960 по 1977 год публиковал рассказы, фельетоны, статьи в газетах «Комсомольская правда», «Труд». С 1969 по 1977 год — член Московской городской коллегии адвокатов.


title: Незнанский, Фридрих Евсеевич

text: 27 сентября 1977 года эмигрировал из Советского Союза. С 1978 по 1985 год жил в США. Некоторое время был занят неквалифицированной работой (охранник, сторож), в дальнейшем преподавал в Колумбийском, Гарвардском, Нью-Йоркском университетах. Написал пять монографий, главная из которых — о директивном праве в СССР. Работал на радио «Свобода», журналистом в трёх эмигрантских газетах; написал ряд альтернативных работ для Народно-трудового союза российских солидаристов (вступил в 1979 году).


title: Незнанский, Фридрих Евсеевич

text: В США принял участие в слушаниях по делу о депортации из страны бывшего начальника нацистского концлагеря в Тарту эстонца Карла Линнаса.


title: Незнанский, Фридрих Евсеевич

text: В 1985 году переехал во Франкфурт. С этого времени работал в Центре НТС, в издательстве и журнале «Посев». Первым из русских авторов принят в американский писательский клуб имени Эдгара По.


title: Незнанский, Фридрих Евсеевич

text: В 1986 году признан «человеком достижений» издательством «Международным Биографическим Центром». С 1995 года жил в немецком городе Гармиш-Партенкирхен.


title: Незнанский, Фридрих Евсеевич

text: Известным писателем Фридрих Незнанский стал после написания совместно с Эдуардом Тополем детективных романов «Журналист для Брежнева» (1981) и «Красная площадь» (1983). Впоследствии поссорился с Эдуардом Тополем и стал работать один.


title: Незнанский, Фридрих Евсеевич

text: В 1995 году под авторством Фридриха Незнанского вышла книга «Частное расследование», первая часть которой называется «Прикосновение» и представляет собой дословное изложение одноимённого российского фильма 1992 года. Режиссёр фильма Альберт Мкртчян обвинял Незнанского в плагиате, однако иск о нарушении его авторских прав в суд подавать отказался.


title: Незнанский, Фридрих Евсеевич

text: В 1998 году корреспондент некоей столичной газеты устроился «негром» в издательство «Олимп», где подрядился работать «под Незнанского», а затем написал о своих впечатлениях на целую полосу, сопроводив их копией заключённого с ним договора. Ни издательство, ни сам писатель, давно проживавший в Германии, на это никак не прореагировали.


title: Незнанский, Фридрих Евсеевич

text: Романы Незнанского переведены на 12 языков, значились в списках бестселлеров в США, Японии, Великобритании, Франции, ФРГ. В России произведения писателя стали печататься лишь после перестройки.


title: Стандарт де-факто

text: Стандарт де-факто — техническая спецификация, изначально не являвшаяся стандартом (не разработанная как таковая и не принятая регулирующими организациями типа ISO), которая исторически начала широко использоваться и приниматься как стандарт.


title: Стандарт де-факто

text: Стандарт де-факто может впоследствии стать стандартом де-юре — как, например, PDF.


title: Стандарт де-факто

text: Помимо «де-факто», стандарт мог появиться и по другим причинам:


title: Стандарт де-факто

text: При такой модели стандарт де-факто рождается из традиции. Например: правостороннее движение на российских железных дорогах произошло от устоявшегося правостороннего движения телег. Традиция оказалась сильнее англичан, которые при строительстве железной дороги Москва-Петербург сделали её левосторонней. (Железная дорога Москва-Рязань левосторонняя и по сей день.)


title: Стандарт де-факто

text: Другой пример — расположение пуговиц и петель на одежде: у мужчин одежда застёгивается слева направо, у женщин — справа налево.


title: Стандарт де-факто

text: Если выходит единственный в своём роде товар, у него есть большие шансы стать стандартом де-факто. Например: Macromedia Flash (ныне Adobe Flash) — первая реализация интерактивных векторных элементов в вебе.


title: Стандарт де-факто

text: Если таких товаров несколько, стандартом де-факто может стать тот из них, который выигрывает конкурентную борьбу (как Microsoft Word над WordPerfect). Благодаря решению проблемы застревающих рычагов и удачной рекламе раскладка QWERTY (а не её конкуренты) стала стандартом латинской клавиатуры для английского языка.


title: Стандарт де-факто

text: Зачастую такие спецификации публикуются не в полном объёме, являются коммерческой тайной, или же содержат в себе требования лицензионных выплат за получение права производства и распространения оборудования и/или программного обеспечения, основанного на данной спецификации. Также такая спецификация может содержать в себе запрет разработки производных технологий.


title: Стандарт де-факто

text: Всё это облегчает, например, производителям программного (обычно проприетарного) или аппаратного обеспечения, использующего собственный проприетарный формат, захват рынка путём установления этого формата в качестве «стандарта де-факто» и замыкания пользователей на своих продуктах (Vendor lock-in) благодаря отсутствию его поддержки в конкурирующих продуктах.


title: Log4j

text: Log4j — библиотека журналирования Java программ, часть общего проекта «Apache Logging Project».


title: Log4j

text: Log4j первоначально развивался в рамках зонтичного «Apache Jakarta Project», ответственного за все Java-проекты Apache, но впоследствии выделился в отдельный, очень популярный проект журналирования.


title: Сун (гексаграмма)

text: Сун (; пиньинь: sòng)


title: Сун (гексаграмма)

text: 6-я из 64-х гексаграмм «Ицзина». Тяжба.


title: Сун (гексаграмма)

text: Внизу триграмма Кань (Вода; 坎), вверху триграмма Цянь (Небо; 乾).


title: Сун (гексаграмма)

text: 訟，有孚，窒，惕，中吉，終凶。利見大人，不利涉大川。


title: Сун (гексаграмма)

text: Тяжба, обладание правдой, преграждать, держаться осмотрительно, умеренность к счастью, крайность к несчастью. Благоприятно свидание с великим человеком, не благоприятен брод через великую реку.


title: Сун (гексаграмма)

text: 初六，不永所事，小有言，終吉。


title: Сун (гексаграмма)

text: В начале — прерывистая, деятельность не навсегда, иметь незначительный разговор, в конце концов — счастье.


title: Сун (гексаграмма)

text: 九二，不克訟，歸而逋，其邑人三百戶無眚。


title: Сун (гексаграмма)

text: Вторая — сплошная, не преодолеть тяжбу, повернись и беги, в твоем городе триста дворов — не будет беды.


title: Сун (гексаграмма)

text: 六三，食舊德，貞厲，終吉。或從王事，無成。


title: Сун (гексаграмма)

text: Третья — прерывистая, кормись от старых заслуг, стойкость в опасности, в конце концов — счастье. Следуй за царем в его делах, без собственных достижений.


title: Сун (гексаграмма)

text: 九四，不克訟，復即命，渝，安貞吉。


title: Сун (гексаграмма)

text: Четвертая — сплошная, не преодолеть тяжбу, следовать приказу, перемены, спокойствие и стойкость к счастью.


title: Сун (гексаграмма)

text: 九五，訟，元吉。


title: Сун (гексаграмма)

text: Пятая — сплошная, тяжба, изначальное счастье.


title: Сун (гексаграмма)

text: 上九，或錫之鞶帶，終朝三褫之。


title: Сун (гексаграмма)

text: Наверху — прерывистая, возможно награда парадным поясом, но к окончанию утренней аудиенции его три раза отнимут.


We Are the Champions: Final Live in Japan — концертное видео английской рок-группы Queen, вышло на VHS 1992 году и на DVD в 2004 (только в Японии). На нём показан концерт группы на стадионе «Yoyogi National» в Токио, Япония 11 мая 1985 года. Кроме группы в концерте принимал участие Спайк Эдни, игравший на гитаре и клавишных. Хотя на концерте была исполнена песня «Dragon Attack», она не вошла на DVD.


title: Павловский, Александр Ильич

text: Алекса́ндр Ильи́ч Павло́вский (26 мая 1947, Одесса — 16 марта 2018, Москва) — советский и украинский кинорежиссёр, сценарист. Член Союза кинематографистов Украины (1994), член Союза кинематографистов России. С 1971 года по 1993 год — штатный режиссёр Одесской киностудии. С 21 мая 1994 года — Заслуженный деятель искусств Украины.


title: Павловский, Александр Ильич

text: В 1965 году окончил Одесскую специальную музыкальную школу имени П. С. Столярского по классу фортепиано, а в 1971 году — режиссёрский факультет ВГИКа (мастерская Михаила Ромма).


title: Павловский, Александр Ильич

text: С 1971 года являлся штатным кинорежиссёром на Одесской киностудии. С 1993 года в течение семи лет не снял ни одного фильма. Об этом Александр Ильич рассказал в одном из интервью: «"Я не хотел уезжать, от добра добра не ищут. Ко мне очень хорошо относятся в Одессе. Ну, не снималось кино, так всё равно находил себе занятие: то „Юморина“, то организация шоу, то газета „Теленеделя“, снимал рекламу, и не дешёвую, а дорогую, мне было на что жить… А потом взял билеты и уехал в Москву, куда меня уже давно звали. Если бы мне было двадцать пять лет, мог бы себе позволить такую роскошь — ждать годами, когда же вновь смогу снимать, а так… Благодаря одесскому патриотизму семь лет выбросил из творческой жизни."».


title: Павловский, Александр Ильич

text: В 1993 — 1999 годах Александр Павловский был художественным руководителем киностудии «Аркадия», главным режиссёром муниципального телеканала города Одессы, в 1997 — 1999 годах — Главным режиссёром Одесского шоу-карнавала «Юморина». С 2000 года Александр Павловский жил в Москве, где как режиссёр работал на различных студиях.


title: Павловский, Александр Ильич

text: Наиболее известными его картинами являются «Трест, который лопнул», «Зеленый фургон», «Светлая личность», «И чёрт с нами», «Ребёнок к ноябрю». Александр Павловский открыл для отечественного кинематографа Ларису Удовиченко и Владимира Меньшова, впервые сняв их в своём фильме «Счастливый Кукушкин», открыл также для российского зрителя Наталию Орейро как серьезную драматическую актрису. Однако в числе своих самых любимых актёров считал Николая Караченцова, Регимантаса Адомайтиса и Александра Демьяненко. Получив новый сценарий, первым делом смотрел, есть ли там работа для них, а уже потом думал, кого из актёров можно пригласить на оставшиеся роли. В 2000-х годах режиссёр начал работать преимущественно над многосерийными телевизионными проектами: «Адвокат», «В ритме танго», «Лето Индиго», «Петля», «Земский доктор. Продолжение» и другими. В 2012 году Александр Павловский снял сериал «Людмила», посвященный легендарной отечественной артистке Людмиле Зыкиной. С 2016 года снимал короткометражные фильмы для детского юмористического киножурнала «Ералаш».


title: Павловский, Александр Ильич

text: Умер 16 марта 2018 года от инфаркта миокарда. Похоронен в колумбарии Ваганьковского кладбища.


title: Тай (гексаграмма)

text: Тай () — 11-я из 64 гексаграмм «Ицзина».


title: Тай (гексаграмма)

text: Приведённые ниже переводы сделаны Ю. К. Щуцким


title: Тай (гексаграмма)

text: Расцвет.


title: Тай (гексаграмма)

text: «Малое отходит, великое приходит. Счастье, развитие.»


title: Тай (гексаграмма)

text:
«В начале девятка.
 рвут тростник,  стебли , так как он  пучком.
— Поход — к счастью.


title: Тай (гексаграмма)

text:
Девятка вторая.
Охвати и окраины. Надо всплыть на реке. Не оставляй дальних,  дружбе — конец. Удастся быть в согласии с целеустремлёнными действиями.


title: Тай (гексаграмма)

text:
Девятка третья.
Нет глади,  без выбоин; нет ухода без возвращения.
— В трудностях будь стойким, — хулы не будет.
Не печалься о своей правде.
— В пище будет благополучие.


title: Тай (гексаграмма)

text:
Шестёрка четвёртая.
Стремительный полёт.
— Не разбогатеешь из-за своих соседей. Нет запретов в силу правдивости.


title: Тай (гексаграмма)

text:
Шестёрка пятая.
Государь И отправлял невест, и от этого была благословенность.
— Изначальное счастье.


title: Тай (гексаграмма)

text:
Наверху шестёрка.
Городской вал опять  в ров.
— Не действуй войском. В своём городе изъявляй  волю. Стойкость — к сожалению.»


title: Тай (гексаграмма)

text: Интерпретация построена Ю. К. Щуцким на основании текстов критической школы комментаторов: Ван Би, Оу-и, Итó Тóгай


title: Тай (гексаграмма)

text: Здесь начинает своё действие сила света, идущая снизу вверх, изнутри наружу. Её действие не ограничивается одной этой позицией, но распространяется и на следующие, занятые той же силой света. Она здесь увлекает за собой всё органически связанное с ней. Если каждой силой и вызывается к жизни противодействие, то здесь — тот момент, когда оно подчинено. Но противодействие может быть и внутренним, выступающим, например, в сфере этики (соблазн, действующий внутренне), так что, пока он не разоблачён, он предстаёт как собственное волеизъявление деятеля, и внешним, не увлекающим деятеля, а подавляющим его. Увлечение и насилие — вот два, так сказать, искусителя, отклоняющие деятеля от его нормального пути. На данной позиции, представляющей наибольшую глубину внутренней сферы деятеля, в ситуации победы над сопротивлением и гармонического единства противоположностей, это победа в первую очередь над внутренним искушением. В результате её и внешнее давление становится вполне преодолимым, и поход против него должен увенчаться успехом. Поэтому центральное стремление вовне здесь закономерно и приносит лучшие плоды. В тексте это облечено в следующий образ:


title: Тай (гексаграмма)

text:
В начале сильная черта.
[Когда] рвут тростник, [другие] стебли [тянутся за ним],
так как он [растет] пучком.
Поход — к счастью.


title: Тай (гексаграмма)

text: В кульминации внутреннего раскрытия творческой силы света она должна простираться решительно на все. Ею должна быть охвачена даже периферия, даже самые упадочные элементы должны быть приняты ею так же, как и те, что полны решимости и силы, те, которые отваживаются «всплыть на реке» — выбиться в жизни. Здесь недостаточно ограничиться содействием близким, родственным силам, как это было на предыдущей ступени. При универсальности действия силы творчества на данной ступени её развития не должны быть оставлены и «дальние», ибо здесь гибнет само понятие личных привязанностей, как и все, ограничивающее личными интересами универсальность и объективный размах творчества. Такая личная дружба лишь помешала бы целеустремлённости — качеству, которое здесь заслуживает особого поощрения, ибо целью является творческое воздействие на все окружающее деятеля. При таких условиях уже ничто вовне не может оказать подавляющего действия на него, и тем самым и внутренний аспект сил сопротивления не может совратить его, ибо вся его устремлённость направлена вовне. Текст развивает эти мысли следующей формулой:


title: Тай (гексаграмма)

text:
Сильная черта на втором [месте].
Охвати и окраины. Примени всплывающих на реках. Не оставляй дальних.
[Личной] дружбе — конец. Удостоишься похвалы за целеустремлённые действия.


title: Тай (гексаграмма)

text: Даже в такой удачной ситуации кризис все же останется кризисом, ибо здесь впервые совершается реально переход от внутреннего к внешнему. Здесь творчество соприкасается с окружающей средой, в которой оно должно проявиться. Это не может быть лишено трудностей, и, как напоминание об ограниченности во времени всякого творчества, звучат первые слова текста, ясные и без комментария. Но стойкость самой силы творчества даёт возможность перенести трудности. Внутренняя правдивость творчества здесь столь органически присуща ему, что оказывается излишним заботиться о ней, ибо недостатка в силах, питающих её, не будет. В этом смысле понимается текст:


title: Тай (гексаграмма)

text:
Сильная черта на третьем [месте].
Нет глади, [которая осталась бы] без выбоин; нет ухода без возвращения.
[Если] в трудностях будешь стойким, — [то] хулы не будет.
Не печалься о своей правде: в пище будет благополучие.


title: Тай (гексаграмма)

text: Мы видели, что в данной гексаграмме выступают во взаимном движении навстречу сила света и сила тьмы. Последней присуще стремление вниз. На четвёртой позиции начинает впервые действовать сила тьмы. Поэтому здесь особенно выражается её стремительный полёт вниз. Сущность исполнения — совершенно податливая и пластичная материя стремится облечь творческий импульс, поднимающийся снизу. Только совместно с ним может действовать сила тьмы. Сама по себе она не насыщена действительностью, она «не богата». Но если деятельность творчества не встречает никаких препятствий и все его силы могут действовать совместно, начиная с первого же импульса (как это показано в тексте первой черты данной гексаграммы), то и сила тьмы здесь не задерживается ничем в своём стремлении к творческой силе света. «Соседи» силы, действующей на данной позиции, — такие же силы тьмы на двух верхних позициях, — совершенно согласованы с ней. Поэтому и здесь, как и на первой позиции, не требуется никакого предупреждения, например, о необходимости искренних отношений с окружающими. Они здесь охвачены тем же стремлением, и правдивость отношений разумеется сама собой. Благодаря этому здесь возможна столь полная победа над противоборствующими силами, что они, будучи подчинены полной гармонии достигнутого прежде и приобретённого в настоящем, из противника превращаются в союзника. Преодолённое сопротивление становится движущей силой. — Здесь имеется в виду тот момент в процессе познания, когда знание, накопленное прежде, превращается из суммы идей, отличных от содержания нового познания, в сумму идей, включённых с ним в единую систему и поэтому поддерживающих его. Необходимо оговориться, что такое понимание текста свойственно лишь комментаторам избранной нами приватной, критической школы, особенно Оу-и и Дяо Бао. Такие столпы официальной ортодоксии, как Чэн И-чуань и Чжу Си, понимают это место совершенно иначе, деля фразы текста иными знаками препинания, расставленными в иных местах. Но, как справедливо указал уже Дяо Бао, оба они совершают грубую филологическую ошибку, не учитывая древнейшего комментария «Сяо сян чжуань». Все эти мысли выражены в тексте так:


title: Тай (гексаграмма)

text:
Слабая черта на четвёртом [месте].
Стремительно летящие [вниз] не богаты, [но все они]
из-за своей близости не [нуждаются] в предупреждении о правдивости.


title: Тай (гексаграмма)

text: Уже на предыдущей ступени сила данной ситуации расцвета сказывается в том, что все тормозящие воздействия могут быть претворены в благотворные. На данной позиции это достигает ещё большей интенсивности благодаря тем качествам, которые символизированы здесь. Это, во-первых, качество податливости, отсутствия косности (слабая черта) у того, кто занимает (пятую) позицию внешней, выявленной (верхняя триграмма) кульминации. Во-вторых, это качество взаимопонимания высших и низших (выраженное в «соответствии»). Такими качествами характеризуется, например, правитель, не отрывающийся от управляемых им подданных, а наоборот, вступающий с ними в самое тесное общение, роднящийся с ними. Это выражено в легенде о государе И879, отдавшем дочерей замуж за своих подданных, которым они как жены должны были подчиниться, несмотря на своё происхождение. — Как бы ни было возвышенно вновь приобретённое познание, — как бы ни были глубоки заблуждения в прежде накопленном опыте, — здесь между ними происходит такая гармонизация, что заблуждения уже не оказывают отрицательного действия и сама их ошибочность может быть использована для положительного опыта, поскольку полностью познана их ошибочность. Это возможно лишь при конечной беспристрастности субъекта. В тексте даны следующие образы:


title: Тай (гексаграмма)

text:
Слабая черта на пятом [месте].
Государь И выдал замуж своих дочерей и так благословил [их] на изначальное счастье.


title: Тай (гексаграмма)

text: Уже указывалось, что даже этот максимальный расцвет есть лишь одна из ситуаций. Как временная ситуация он не может длиться вечно, а, естественно, должен кончиться, то есть перейти в свою противоположность — в упадок, которому посвящена следующая гексаграмма. В самом деле, если каждая гексаграмма изображает развитие данной ситуации во времени, а пятая позиция выражает максимум этого развития, то шестая позиция уже может выражать только упадок, только снижение достигнутых результатов. Кроме того, это верхняя черта триграммы, исполнению которой свойственна как раз не сила, а слабость (слабые черты), поэтому здесь интенсивнее чем где-либо проявляется слабость субъекта. Все, что было ему подчинено на предыдущих ступенях, начинает выходить из подчинения, приобретает самостоятельность, и начинается распад. Он происходит с необходимостью, и к этому надо отнестись, как, например, к естественному и необходимому наступлению осени в круговороте года. Во всяком случае, при слабости субъекта попытка применить войско не приведёт для него к добру. Его воля не будет принята к исполнению, а, наоборот, все ему подчинявшееся начнёт изъявлять свою собственную волю: «из городов будет изъявлена воля». Но не только активное вмешательство силой здесь не приводит к благим последствиям. Даже одно косное и пассивное желание сохранить достижение прошлого — здесь безрезультатно, ибо время упадка уже наступает, а косное сохранение прошлого лишь задерживает в этом периоде склонения к упадку. Будет лишь потеряно непроизводительно время, о котором придётся пожалеть. Текст это выражает так:


title: Тай (гексаграмма)

text:
Наверху слабая черта.
Городской вал [падает] обратно в ров.
Не применяй войско.
Из [мелких] городов будет изъявлена [собственная их] воля.
Стойкость — к сожалению.


title: Jupiter Cantab

text: Jupiter Cantab Limited — британская компания из Кембриджа, производившая бытовые компьютеры. Основным продуктом был выпущенный в 1983 году бытовой компьютер Jupiter ACE со встроенным компилятором языка Forth.