title: Гвиневра

text: Когда Артур приплыл обратно в Англию, он попал на побережье в засаду. В битве погибли все. Мордред был сражён королём, но и сам Артур был смертельно ранен. Умирая, он попросил сэра Бедивера бросить Экскалибур в озеро. Умирающего Артура волшебницы забрали в магической ладье на Авалон.


title: Гвиневра

text: После смерти Артура Гвиневра удалилась в монастырь. Ланселот приехал за ней и звал её с собой, но она отказалась покинуть обитель и стала монахиней. И через три года она умирает, став перед смертью аббатисой.


title: Гвиневра

text: В Гластонбери (который некоторые считают Авалоном), показывали совместную могилу Гвиневры и Артура.Интересно то, что в ранних версиях сюжета, например, у Гальфрида Монмутского, рыцарь по имени "Ланселот" вообще не упоминается, хотя об измене королевы уже говорится. Гвиневра обманывает Артура с его племянником Мордредом, желающим захватить трон Артура для себя.


title: Гвиневра

text:
Тем не менее, лишь с введением образа Ланселота около двух веков спустя после складывания артуровского цикла, можно говорить о том, что образ Гвиневры стал знаковым.
«Она прожила верной возлюбленной и потому умерла праведницей». "Томас Мэлори"
Впервые любовь Гвиневры и Ланселота упоминается в романе Кретьена де Труа «Рыцарь телеги, или Ланселот». Этот мотив был подхвачен всей литературой артуровского цикла, начиная с цикла «Ланселот-Грааль» (начало XIII века) и заканчивая "Post-Vulgate Cycle" и «Смертью Артура» Томаса Мэлори. Роман Кретьена де Труа стал пропагандой нового «куртуазного» мировоззрения и нового воззрения на любовь.


title: Гвиневра

text: Любовь Гвиневры и Ланселота — одна из хрестоматийных историй в европейской литературе. Её значение в том, что наряду с романом Тристана и Изольды она стала неотъемлемой частью средневековой куртуазной литературы. Ланселот — рыцарь, верно служащий своей Прекрасной даме, она отвечает ему взаимностью, а муж не вызывает у читателей особого сочувствия, настолько прекрасна эта Любовь. При этом Ланселот, вассал короля, нарушает обеты феодальной верности.


title: Гвиневра

text: Возможно даже, как предполагают некоторые исследователи, что история Ланселота и Гвиневры представляет собой (как и история Клиджеса и Фенисы в другом романе Кретьена) лишь «куртуазную» переработку сюжета Тристана и Изольды.


title: Гвиневра

text:
Картина «Акколада» (Гвиневра и Ланселот), художник Лейтон, Эдмунд, 1901, частное собрание
Картина «Королева Гвиневра», художник Моррис, Уильям, 1858, Галерея Тейт в Лондоне
Картина «Смерть короля Артура», художник Арчер, Джеймс, 1860
Картина «Королева Гвиневра», художник Арчер, Джеймс, 1860, The Leicester Galleries loans to The Speed Art Museum, Луисвилл, Кентукки


title: Гвиневра

text:
Картина «Королева Гвиневра», художник Генри Джастис Форд (), 1860, The Leicester Galleries loans to The Speed Art Museum, Луисвилл, Кентукки
Картина «Май Гвиневры» («Queen Guinevre’s Maying»), Джон Кольер, 1900


title: Гвиневра

text: В честь Гвиневры названы два астероида внешней части главного пояса: (613) Гвиневра, открытый в 1906 году, и (2483) Гвиневра, открытый в 1928 году.


title: Сборная Американских Виргинских Островов по футболу

text: Сборная Американских Виргинских островов по футболу — команда, представляющая Американские Виргинские острова в международных матчах и турнирах по футболу.


text:
У сборной нет национального стадиона. Команда проводит свои матчи на бейсбольном стадионе «Лайонел Робертс Парк» в городе Шарлотта-Амалия на острове Сент-Томас.Спустя два месяца после прибытия в мае 2011 года Кита Гриффита, нового технического директора из Барбадоса, сборная поднялась на 51 место в рейтинге ФИФА, с 200-го на 149-е, наивысшее достижение в своей истории.
Состав, заявленный на отборочный матч ЧМ-2018, 22 марта 2015 года


text: "Состав сборной на 2013 год:"


title: Сименс, Карл Вильгельм

text:
Карл Вильгельм Сименс (4 апреля 1823 — 19 ноября 1883) — немецкий и британский -, и промышленник.
Родился в деревне Ленте, в настоящие дни часть Гердена, Ганновер, Германия, где его отец, Кристьян Фердинанд Сименс (31 июля 1787 — 16 января 1840), был землевладельцем, сдававшим имения в аренду. Его мать была Элеонора Дейхман (1792-8 июля 1839). Вильгельм был четвёртым сыном (из четырнадцати) в семье. Он был братом Вернера фон Сименса и Карла Генриха фон Сименса.


title: Сименс, Карл Вильгельм

text: 23 июля 1859 года, Сименс женился на Энн Гордон, младшей дочери писателя мистера Иосифа Гордона и брата профессора инженерии Университета Глазго Льюиса Гордона. Вильгельм говорил что 19 марта этого года, он дал клятву на верность двум дамам в один день — Королеве и своей возлюбленной. За несколько месяцев до своей смерти он был посвящён в рыцари. Вильям скончался в понедельник 19 ноября 1883 года вечером в девять часов, и был погребён через неделю — 26 ноября на кладбище Кенсал Грин.


title: Сименс, Карл Вильгельм

text:
Сименс обучался на инженера-механика. Создавая свои изобретения, Сименс опирался на уже существующие знания о тепле и электричестве, именно таким образом, он создал первый электрический термометр. Созданный им электрический пирометр, первое изобретение Вильгельма Сименса, связывал две области в которых он вёл исследования — металлургическую и электрическую.
Однако самым известным, самым важным изобретением и великим достижением его жизни было создание регенеративной печи. Это изобретение привело в дальнейшем к созданию мартеновской печи.


title: Сименс, Карл Вильгельм

text: Воодушевлённый идеей поиска неограниченных источников энергии, он предлагает гипотезу о том, что Солнце выделяет тепло путём циркуляции топлива в космосе, позже перепечатывает книгу «В защиту солнечной энергии», вызвавшую споры в научных кругах.


title: Шпиль (деталь музыкального инструмента)

text: Шпиль — деталь виолончели, контрабаса и некоторых других струнных инструментов, упирающаяся в пол и позволяющая удержать вес инструмента.


title: Шпиль (деталь музыкального инструмента)

text:
В большинстве случаев шпиль параллелен продольной оси инструмента. Деталь может быть металлической, деревянной или графитовой.
Чтобы не нанести ущерб напольному покрытию, на заострённом конце детали часто имеется резиновая насадка, которая также обеспечивает необходимое сцепление с поверхностью.
Для предотвращения скольжения шпиля используются также специальные держатели.


title: Шпиль (деталь музыкального инструмента)

text: Как правило, размер шпиля можно отрегулировать до нужной длины; при этом его закрепляют при помощи т. н. барашка. Музыкант, играющий на инструменте, который оснащён шпилем, музицирует сидя, поместив его между колен.


title: Шпиль (деталь музыкального инструмента)

text: Шпиль стал широко применяться в XIX веке, хотя он был известен значительно раньше, в частности, он имеется у некоторых азиатских инструментов, например, у индонезийского ребаба, японского кокю и др.


title: Гисин

text: Гисин может означать:


title: Джеральд Виндзорский

text: Джеральд (иногда, Геральд) Виндзорский (; ум. до 1136 года) — англонормандский рыцарь, активный участник нормандского завоевания Южного Уэльса в конце XI — начало XII века, кастелян замка Пембрук и основатель англо-ирландского дворянского дома Фицджеральдов.


title: Джеральд Виндзорский

text: Джеральд был сыном Уолтера Фиц-Ото, англонормандского рыцаря, кастеляна Виндзорского замка в период правления Вильгельма Завоевателя и хранителя королевских лесов Беркшира. На момент составления Книги страшного суда (1086), Уолтеру принадлежали маноры в Беркшире, Бакингемшире, Хэмпшире и Миддлсексе. С 1087 года Уолтер Фиц-Ото являлся комендантом Виндзорского замка. По одной из версии род Уолтера восходил к англосаксонским тэнам, а матерью Джеральда была валлийка Гвладис верх Риалл.


title: Джеральд Виндзорский

text: В 1093 году Джеральд Виндзорский находился на службе у Роджера де Монтгомери, 1-го графа Шрусбери, и в составе его отрядов участвовал в покорении Юго-Западного Уэльса. Нормандским баронам удалось захватить часть Пембрукшира, где был возведён замок Пембрук. Эта территория была передана королём в лен младшему сыну Роджера де Монтгомери, Арнульфу. Вероятно в это же время Джеральд был назначен констеблем (кастеляном) Пембрукского замка. С самого начала завоевания Пембрукшира система организации хозяйства в этой области значительно отличалась от других валлийских владений англонормандских феодалов. Эта территория представляла собой достаточно обширную плодородную равнину, резко ограниченную на востоке возвышенностями, переходящими в отроги Кембрийских гор. После захвата Пембрукшира нормандцами, валлийцы были вытеснены с равнины, а сюда стали активно переселяться английские, а позднее — фламандские колонисты. Уже в первые десятилетия XII века англо-фламандский элемент в Пембрукшире был доминирующим. Это позволяло успешно отражать попытки валлийцев вернуть себе контроль над регионом. Кроме того, замок Пембрук, в то время ещё относительно примитивное сооружение типа «motte and bailey», располагался на выступающем далеко в море скалистом мысу, что было крайне выгодно с оборонительной точки зрения.


title: Джеральд Виндзорский

text: Когда в 1094 году в Уэльсе вспыхнуло массовое восстание валлийцев против англонормандской власти, Пембрукшир остался единственной территорией в юго-западном Уэльсе, сдерживающей напор восставших. Кередигион и Кармартеншир были захвачены валлийцами, и Пембрук оказался отрезанным от остальных нормандских владений. В 1095 году валлийские отряды осадили замок Пембрук, однако под руководством Джеральда Виндзорского крепость выстояла. В течение последующих лет земли Пембрукшира неоднократно разорялись валлийцами, но сам замок так и не был захвачен и стал базой для постепенного отвоевания нормандцами своих позиций в юго-западном Уэльсе.


title: Джеральд Виндзорский

text: Успехи в Пембрукшире значительно укрепили позиции Джеральда Виндзорского. Около 1100 года он женился на валлийской принцессе Нест верх Рис, дочери Риса ап Теудура, короля Дехейбарта, которая за свою красоту получила прозвище «Елена Валлийская». Одно время Нест была любовницей английского короля Генриха I, от которого родила сына. Когда в 1102 году король разгромил дом Монтгомери, контролировавший Средний и Юго-Западный Уэльс, Джеральд получил ряд земельных владений в Пембрукшире, а также манор Маулсфорд в Беркшире. К востоку от Пембрука, на пути вдоль южного побережья Уэльса, Джеральд возвёл замок Карей, ставший позднее одной из главных резиденций его потомков.


title: Джеральд Виндзорский

text: В 1109 году замок Карей (по другой версии, замок Килгерран в северном Пембрукшире) был атакован отрядом Оуайна ап Кадугана, принца из валлийского королевского дома правителей Поуиса, который влюбился в Нест, жену Джеральда. Оуайну удалось захватить Нест и увезти её с собой. По легенде, Джеральд спасся от ворвавшихся в замок, спрыгнув в сточную трубу туалета. Похищение Нест привело к конфискации владений Оуайна и его семьи английским королём и почти полной ликвидации королевства Поуис. Нест родила Оуайну двух сыновей, а после его бегства в Ирландию вернулась к Джеральду. В 1114 году Оуайн примирился с королём Генрихом I, но во время похода на Дехейбарт в 1116 году в составе королевской армии, на Оуайна напали люди Джеральда Виндзорского и убили его. О дальнейшей судьбе Джеральда Виндзорского ничего не известно.


title: Джеральд Виндзорский

text: От брака (ок. 1100) с Нест верх Рис (ум. после 1136), дочерью Риса ап Теудура, короля Дехейбарта, Джеральд Виндзорский имел пятерых детей:


title: Шпиль

text: Шпиль () — вертикальное и остроконечное завершение зданий в виде сильно вытянутого вверх конуса или пирамиды. Часто шпиль увенчивается флагом, резным изображением, флюгером, эмблемой или скульптурой.


title: Шпиль

text: Более приземистые и широкие у основания пирамидальные завершения зданий принято называть шатрами, хотя в ряде случаев грань между этими терминами оказывается размытой.


title: Шпиль

text: Шпили широко распространились в архитектуре готических соборов, отражая общее стремление того времени к увеличению высоты храмов. С одной стороны, высокие шпили делали собор более заметным издалека, с другой — символизировали устремлённость вверх, к Богу. Шпилями чаще всего завершали колокольни соборов, увенчивали средокрестие. В первом случае их, как правило, сооружали из камня, перекрывая тем самым внутреннее пространство колокольни. Шпили над средокрестием и другие декоративные шпили могли быть более лёгкой, каркасной конструкцией.


title: Шпиль

text: Среди высочайших шпилей готики — шпиль северной башни Шартрского собора (113 м.), шпили Солсберийского собора (123 м.) и Страсбургского собора (142 м.). Значительной высотой (свыше 150 м.) отличаются шпили Руанского собора и Кёльнского собора, однако они были надстроены над этими храмами лишь во второй половине XIX века.


title: Шпиль

text: Небольшие шпили, венчающие пинакли, также называют фиалами. Их украшали крестоцветами (декоративными навершиями в виде распускающегося бутона цветка с лепестками, расположенными крестообразно) и краббами.


title: Шпиль

text: Уже среди первых небоскрёбов многие были увенчаны шпилями. Шпилевидное завершение имеют Ригли-билдинг (1921) в Чикаго, Уолл-стрит, 40, Крайслер-билдинг (оба — 1930) и Эмпайр-стейт-билдинг (1931) в Нью-Йорке. Помимо декоративного значения, шпили сыграли определённую роль в гонке за рекордами высоты. Так, 38-метровый шпиль Крайслер-билдинга был добавлен архитектором Уильямом ван Эленом с целью сделать здание самым высоким в мире, обойдя построенное почти в то же время здание Уолл-стрит, 40. Впоследствии многие небоскрёбы увенчивались шпилями, а также подобными им антеннами и мачтами. Совет по высотным зданиям и городской среде при определении самых высоких зданий руководствуется так называемой конструктивной высотой, которая включает шпили, но исключает антенны, мачты, флагштоки. Такой порядок подсчёта многими воспринимается как неоднозначный, поскольку грань между терминами не всегда просто провести.


title: Шпиль

text: Шпилевидные завершения имеют такие современные небоскрёбы, как, например, Башни Петронас, а также высочайшее здание в мире — Бурдж Дубай.


title: Шпиль

text: Наиболее величественные позолоченные шпили на планете установлены на куполе Петропавловского собора и Главного адмиралтейства в Санкт-Петербурге, главном павильоне ВДНХ в Москве, главном павильоне Национального экспоцентра Украины в Киеве.


title: Шпиль

text: Первые шпили в Москве венчали храмы и колокольни в стиле барокко и классицизма. Значительной высотой (30 метров) выделялся шпиль Меншиковой башни, однако в 1723 году он сгорел от удара молнии и уже не был восстановлен. Многие храмовые здания той эпохи, например, колокольня храма в усадьбе Кусково, сохранили свои шпили.


title: Шпиль

text: Своим конструктивным решением интересен шпиль Северного речного вокзала. По замыслу создателей, он должен с началом сезона навигации вместе с венчающей его звездой выдвигаться на полную высоту, а по его окончании — задвигаться вниз. Однако шпиль вокзала опускали лишь несколько раз; в настоящее время он круглый год находится в верхнем положении.


title: Шпиль

text: В Москве самые известные здания со шпилями — Сталинские высотки. Интересно, что крупнейшее из них — Главное здание МГУ — по первоначальному проекту не имело шпиля и должно было венчаться статуей М. В. Ломоносова, однако Сталин настоял, чтобы и оно было завершено шпилем. Шпили, подобные сталинским высоткам, получили и другие здания той поры, например гостиница Пекин, центральный павильон ВДНХ и др. Хотя, широкие шпили сталинских высоток более подходят под определение «шатра», традиционно их продолжают называть шпилями.


title: Шпиль

text: Самым высоким шпилем Москвы остается шпиль Останкинской башни, достигающий высоты 540 метров. Высочайшим шпилем, венчающим жилое здание, по состоянию на 2008 год является шпиль Триумф-Паласа, бывшего до 2007 года самым высоким жилым зданием Европы. Шпиль на Триумф-Паласе имеет высоту 49,5 метров, а высота всего здания со шпилем — 264,5 метра. По первоначальному проекту в рамках комплекса Федерация ММДЦ «Москва-Сити» планировалось возведение центральной башни «C» с обзорным лифтами, проектная отметка верха шпиля которой составляла 509 метров, что сравнимо с высотой Останкинской башни. Однако впоследствии было принято решение отказаться от её строительства.


title: Брусья

text: Брусья:


title: Брусья

text: "Спорт:"


title: Брусья

text: "География:"


title: Реальный режим

text: Реальный режим (или режим реальных адресов; ) — режим работы процессоров архитектуры x86, при котором используется сегментная адресация памяти (адрес ячейки памяти формируется из двух чисел: сдвинутого на адреса начала сегмента и смещения ячейки от начала сегмента; любому процессу доступна вся память компьютера). Изначально режим не имел названия, был назван «реальным» только после создания процессоров 80286, поддерживающих режим, названный «защищённым» (режим назван «защищённым», так как создавался для «защиты» процессов друг от друга — для того, чтобы не позволить процессам иметь доступ к областям памяти друг друга; но для процессоров 80286 защищённый режим не был по настоящему «защищённым», так как эти процессоры не поддерживали страничную адресацию памяти, впервые реализованную в процессорах 80386).


title: Реальный режим

text: В реальном режиме виртуальный адрес ячейки памяти состоит из двух чисел:


title: Реальный режим

text:
Для вычисления физического или линейного адреса ячейки памяти процессор вычисляет физический адрес начала сегмента — умножает сегментную часть виртуального адреса на число 16 (или, что то же самое, сдвигает её влево на ), а затем складывает полученное число со смещением от начала сегмента:
Если сегментная часть адреса не указана (в коде инструкции), процессор читает сегментную часть адреса из одного из сегментных регистров (из какого именно — зависит от кода инструкции).


title: Реальный режим

text: При такой адресации адреса и (буква «h» означает, что число записано в шестнадцатеричной системе счисления) будут ссылаться на одну и ту же ячейку памяти, так как .


title: Реальный режим

text: Минимальный адрес: ().


title: Реальный режим

text: Максимальный адрес: ( ).


title: Реальный режим

text: Описанный способ вычисления физического адреса позволяет адресовать ( ) памяти (диапазон адресов ); добавляется для учёта байта с нулевым адресом. Однако в процессорах 8086/8088 имеется всего 20 адресных линий (металлических дорожек), поэтому размер доступной памяти составляет (диапазон адресов ), а при адресации выше (в диапазоне ) происходит переполнение («заворот») — старший единичный бит адреса игнорируется, и происходит обращение к в начальных адресах ().


title: Реальный режим

text: Процессоры 80286 имеют 24‑битовую адресную шину (возможна адресация памяти), поэтому в них переполнения («заворот») не происходит.


title: Реальный режим

text: Компьютеры IBM PC/AT построены на процессоре Intel 80286, и для сохранения совместимости с компьютерами IBM PC и IBM PC/XT (построенными на Intel 808x) оснащены логическим элементом (вентилем), управляющим работой 21‑го адресной линии (провода) (обозначаемой «A20») и названным «Gate A20». Этот логический элемент по умолчанию отключен (что соответствует режиму совместимости), и управляется через контроллер клавиатуры (обычно, через микросхему Intel 8042).


title: Реальный режим

text: После включения питания компьютера или после подачи на процессор сигнала сброса процессор архитектуры x86 начинает работу в реальном режиме. В этом режиме начинается исполнение кода BIOS IBM-PC-совместимого компьютера. В реальном режиме может быть выполнена инициализация некоторой аппаратуры (например, инициализация контроллера ОЗУ чипсета), необходимая для работы программ после переключения процессора в защищённый режим. Если размеры кода и данных программы, выполняющей инициализацию аппаратуры, невелики, эта программа может выполняться в реальном режиме. Так, например, операционная система (ОС) DOS работает в реальном режиме и не пытается перевести процессор в защищённый режим. Ранние версии ОС Microsoft Windows могли работать только в реальном режиме. Даже ОС Windows 3.0 среди трёх режимов работы предусматривала запуск в реальном режиме и могла выполняться на процессоре 8086.


title: Реальный режим

text: Процессоры 80286 и более новые модели, работая в реальном режиме, в основном, имеют такие же ограничения на размер адресного пространства, как и процессоры 8086. Для использования памяти большего размера программам, разработанным для реального режима, необходимы специальные программные средства. На машинах с процессором 80286 и более новыми моделями, можно, например, использовать драйверы вроде HIMEM.SYS. Существуют также средства, предоставляемые недокументированной командой LOADALL (что, однако, сопряжено с рядом трудностей). В процессорах 80386 и более новых моделях появилась возможность, не документированная фирмой Intel и позволяющая перевести процессор в режим, неофициально названный режимом «unreal». Работая в режиме unreal, программа может, хоть и с некоторыми ограничениями, использовать 32‑битовое физическое адресное пространство ().


title: Реальный режим

text: Несмотря на то, что фирма Intel не предусмотрела возможность перехода процессора 80286 из защищённого режима в реальный режим, компьютер IBM PC/AT имеет такую возможность благодаря аппаратным особенностям и поддержке со стороны BIOS. Компьютер IBM PC/AT позволяет программам подавать сигнал сброса на процессор. Код BIOS может различать причины/режимы перезапуска, анализируя содержимое ячейки энергонезависимой памяти CMOS с адресом и ячейки ОЗУ с адресом . Любая программа, записав в названные ячейки памяти подходящие значения и подав сигнал сброса на процессор, может заставить процессор перезагрузиться; после перезагрузки процессор начнёт исполнять код BIOS; код BIOS прочитает значения из вышеназванных ячеек памяти, не станет выполнять начальную загрузку, не станет изменять содержимое ОЗУ (в ОЗУ останутся те же данные, что и до перезагрузки процессора), и передаст управление коду, расположенному в ОЗУ по адресу, записанному в ячейку ОЗУ с адресом . Таким образом программа может многократно переключаться между защищённым и реальным режимами, хотя этот способ требует сравнительно большого расхода времени на каждое переключение.


title: Реальный режим

text: Возможность «нормального» (без ухищрений) программного перехода из защищённого режима в реальный режим была предусмотрена фирмой Intel только в процессорах 80386 и в более новых моделях. Однако в 80386 большую ценность имеет другая новая возможность — режим виртуального 8086 (V86, VM86). В режиме V86 программы могут использовать как бы прежний (сегментный) способ адресации памяти процессора 8086; при этом процессор будет находится в защищённом режиме, а физический (линейный) адрес, вычисленный по правилам 8086, будет подвергаться страничной трансляции. Благодаря режиму V86 появилась возможность создания виртуальных машин. Операционная система может ограничить доступ к той или иной области памяти (см. защита памяти) для каждой виртуальной машины, может выделять для них виртуальную память вместо реальной (физической) и может контролировать обращения к портам ввода-вывода. Перечисленное используется для организации работы ОС DOS под управлением многозадачных ОС вроде OS/2 и Microsoft Windows. При этом каждой виртуальной машине DOS доступен только адресного пространства, и одновременно могут быть запущены несколько виртуальных машин DOS.


title: Реальный режим

text:
Адресное пространство IBM-PC-совместимого компьютера в реальном режиме делится на четыре части:
Область памяти, называемая «основной» (), используется для хранения таблицы векторов прерываний и различных данных BIOS, расположена в ОЗУ начиная с адреса , занимает и может использоваться 16-битовыми программами ОС DOS.
Область памяти, называемая «верхней» или «upper» (, ), занимает , используется для размещения информации об аппаратной части компьютера, условно делится на три области размером по каждая. Первая область служит для хранения видеопамяти. Через вторую область доступны BIOS адаптеры. Третья область используется кодом BIOS, но, как правило, не полностью (обычно остаётся ). Остальное адресное пространство из верхней области с помощью специальных драйверов (например, , EMS.EXE, LIMEMS.EXE и т. п.) и/или устройств расширения может использоваться для доступа к расширенной (expanded) памяти согласно её спецификации (, ).
Область памяти, называемая «дополнительной» доступна для 16-битовых программам согласно её спецификации (, ), начинается с адресов, расположенных выше первого мебибайта, и имеет размер, зависимый от размера установленной на компьютере оперативной памяти.
Область памяти, называемая «high» (, располагается сразу за первым мебибайтом и занимает минус . Её появление обусловлено особенностью процессора 80286, в котором имеется 24 линии адреса, и при обращении по адресам выше обращение идёт ко второму мебибайту памяти (вместо начала первого мебибайта, как в 8086/8088).


title: Параллельные брусья

text:
Паралле́льные бру́сья — спортивный снаряд, применяющийся в спортивной гимнастике у мужчин. У женщин используются разновысокие брусья.
Заниматься можно с 4 лет.


title: Параллельные брусья

text: FIG регламентирует высоту брусьев от пола 200 см, от матов 180 см. Ширина 60 см. Брусья — это снаряд, который сочетает в себе как силовые элементы, так и маховые. Брусья — снаряд, который позволяет спортсмену использовать максимальное количество элементов из самых разных структурных групп. В комбинацию гимнаста могут входить как различные статические положения — угол, стойка на руках, горизонтальные упоры, элементы над и под жердями, элементы большим махом, элементы в упоре и упоре на руках, элементы с вращением по сальто и без. Концовка комбинации — это соскок.


title: Параллельные брусья

text: "Упор" — это обычное рабочее положение на брусьях, с ним знаком каждый, кто выполнял обычные отжимания. "Упор на руках" — положение, при котором плечи лежат на жердях.


title: Параллельные брусья

text: Все элементы на брусьях могут выполняться как в положении поперёк — классическое положение, так и в положении продольно на одной жерди.


title: Параллельные брусья

text: Сюда входят самые различные элементы, с прохождением упора или подобные им:Отметим, что сальтовые соскоки могут выполняться как из упора, так и из виса на обеих жердях. Некоторые соскоки получили статус «запрещённых» — это оригинальные соскоки из висов и упоров на одной жерди продольно.


title: Параллельные брусья

text:
Комбинации этого периода характеризуются невысокой сложностью и разнообразием элементов. иногда один и тот же элемент можно встретить в комбинации несколько раз подряд.
Программа смотрится тяжело, так как содержит в себе остановки и обрывы темпа. Полностью отсутствуют элементы в висе (единственный элемент, исполняемый в висе, это подъём разгибом).


title: Параллельные брусья

text: А вот по-другому:


title: Параллельные брусья

text: Гимнасты включают в свои комбинации в основном различные типы перемахов, которыми надо сказать, владеют на очень высоком уровне. Помимо стандартных перемахов ноги врозь вперёд (как из упора, так и после подъёма махом назад), часто можно увидеть перемахи, включающие в себя два последовательных перемаха с общим поворотом на 180 градусов. В последующие годы этот оригинальный и непростой элемент в комбинациях гимнастов практически полностью исчезнет. Также гимнасты исполняют круги двумя, подобно кругам на коне махи.


title: Параллельные брусья

text:
В комбинациях гимнастов помимо перемахов присутствуют кувырки вперёд и назад, подлёты дугой в упор на руки и простые обороты под жердями в вис или упор. Более того, уже в те времена, гимнасты исполняли на брусьях кувырок назад с подлётом в стойку на руках, который является достаточно сложным элементом.
Основная зрелищная часть комбинации — это различного рода элементы с фазой полёта. Гимнасты по несколько раз выполняют простые оберучные повороты махом вперёд и назад, а также сальто назад над жердями из упора в упор. Но оберучные выполняются технически не грамотно, так как поворот делается в самом начале элемента. Соответственно ни о каком выходе в стойку на руках речи и не идёт. Сальто также в стойку не исполняются, хоть и гимнасты подчас включают по два сальто без разбавления дополнительным междумахом.


title: Параллельные брусья

text:
Как правило, перед соскоком, гимнаст выполняет стойку на руках махом или силой. После чего, выполняется редкая разновидность этого элемента — стойка на одной руке. Этим непростым элементом, гимнасты того времени владели отменно.
Соскок представляет собой либо перемах со стойки на руках, либо «заножку» (поворот в стойке вокруг руки в соскок), либо сальто назад или вперёд. Причём сальто часто выполняется с опорой о жердь, что впоследствии будет приравнено к падению.


title: Параллельные брусья

text:
В 60-е годы гимнастика сильно шагнула вперёд. В первую очередь это коснулось самой техники выполнения элементов, а потом уже их усложнения.
Элементы 50-х были лишены важного фактора — оттяжки. Гимнасты, исследовав этот вопрос, начинают выполнять элементы более активно, резко и самое главное — с оттяжкой в плечах.


title: Параллельные брусья

text: В результате, в 60-х годах в комбинациях всех ведущих гимнастов мира появляется такой эталон подъёма, как подъём дугой в упор. Оберучный уже исполняется совсем по-иному. Поворот выполняется в самом конце маха вперёд, что позволило выходить в стойку. А в 1964-м году советский гимнаст Сергей Диомидов выполняет рекордный элемент — вертушку на 360 градусов, выполняемую плечом назад на пике маха вперёд. А вслед за Сергеем, гимнаст Хейли выполняет вертушку в противоположную сторону (со стойки на руках плечом вперёд).


title: Параллельные брусья

text:
Гимнасты конца 60-х годов уже выполняет сальто над жердями с высоким подлётом и точно в стойку. Также, освоив новую технику «активного спада», гимнасты выполняют обороты под жердями в стойку, а также с перемахом ноги врозь в упор.
По сути, комбинации гимнастов 60-х отличаются внешне от комбинаций 50-х тем, что те же элементы выполнены не в упоры, а в стойку на руках. Но качественно комбинации гимнастов отличаются очень разительно, так как гимнастика сделала сильный скачок вперёд именно в освоении новой техники выполнения элементов.


title: Параллельные брусья

text:
Прогресс комбинаций на брусьях в 70-е годы по сравнению с 60-ми был не очень большой. Что изменилось?
Гимнасты в массах переходят на выполнение всех элементов в стойку на руках (оберучный, сальто назад, вертушки Диомидова) В 60-х годах это могли выполнить лишь единицы.


title: Параллельные брусья

text: В комбинациях практически всех гимнастов появились сальто вперёд в упор. Если в комбинациях 60-х такого элемента не было, то 70-е годы стали открытием этого нового типа вращений. Причём наиболее популярно, сальто впервые выполненное Фукио Хоммой — подъём махом назад из упора на руках и сальто вперёд согнувшись в упор.


title: Параллельные брусья

text:
Также изменяется соскок. От сальто назад прогнувшись максимум с поворотом на 180 градусов, гимнасты массово переходят к двойному сальто назад в группировке, что наглядно можно видеть на комбинациях середины 70-х годов.
А в остальном комбинации гимнастов содержат прежние элементы. И если подвести итог, то можно сказать, что комбинация гимнаста 70-х годов выглядела примерно так:


title: Параллельные брусья

text: Это всё так. Но в 1978 году японский гимнаст Эйдзо Кэммоцу всё-таки совершил качественный прорыв в гимнастике на брусьях. Он включил в свою комбинацию элемент, который в корне отличался от общепринятых комбинаций как по сложности, так по структуре. Это был полноценный большой оборот назад из стойки на руках в стойку на руках. Этот элемент в будущем положит начало самой бурной эволюции комбинаций на брусьях и станет определяющим в целом семействе элементов большим махом.


title: Параллельные брусья

text: Также в качестве резюме 70-х годов возьмём комбинации гимнастов на Олимпийских играх 1980-го года. Олимпиада подарила нам такую сложнейшую комбинацию, как программу Александра Ткачёва. Александр выполняет новый супер-си элемент того времени — сальто вперёд с перемахом ноги врозь и уже с приходом в упор.


title: Параллельные брусья

text: Также стоит обратить внимание на комбинацию Богдана Макуца, который выполняет новый соскок — двойным сальто назад согнувшись.


title: Параллельные брусья

text:
В 80-е годы гимнастика в упражнениях на брусьях совершила просто колоссальный скачок вперёд. Это прежде всего касается сложности элементов. это был выход на совершенно новый уровень. Но обо всём по порядку.
На период 1984-го года, по общей структуре, комбинация гимнастов на брусьях практически не изменилась по сравнению с концом 70-х. всё то же количество элементов в программе, примерно те же структурные группы.


title: Параллельные брусья

text: Перемахи гимнастов стали более сложными. Практически в каждой комбинации присутствовал перемах назад ноги врозь либо после подъёма разгибом, либо из упора. Или скажем оригинальный перелёт согнувшись ноги вместе, показанный Тун Фэем. Этот элемент является неким аналогом перелёта Воронина на перекладине.


title: Параллельные брусья

text: Вертушка Диомидова уже выполняется не на 360 градусов, а на 450 на одну жердь в положении продольно. Но именно в 80-е годы начался «бум» противоположной вертушки — Хейли. Вроде элемент был выполнен ещё в далёких 60-х, но массово выполнять вертушку начали лишь в 80-х годах, причём зачастую по две подряд.


title: Параллельные брусья

text: Фантастическую вертушку демонстрирует Ричардс — подъём махом вперёд из упора на руках в вертушку Диомидова. Элемент настолько сложный, что массовым не был никогда и не является и ныне.


title: Параллельные брусья

text: Круги на концах жердей окончательно принимают вид кругов Деласала, де ещё и то в стойку на руках, а то и в горизонтальный упор. Также необычно смотрится программа американского гимнаста Барта Коннера, включившего в свою комбинацию повороты в угле вне на одной жерди.


title: Параллельные брусья

text: Элемент новый, сложный и используемый лишь одним гимнастом-автором, как большой оборот назад в стойку в 70-х годах, в 80-х стал абсолютной нормой. Он выполняется всеми гимнастами на высочайшем уровне. А некоторые гимнасты, как например Юрий Балабанов, выполняют его уже с поворотом на 360 градусов вокруг руки. Этот оригинальный и сложный элемент содержит в себе как большой оборот, так и вертушку Диомидова.


title: Параллельные брусья

text: Выполняется и оборот с поворотом на 180 в стойку, по принципу «санжировки» на перекладине. Одним из первооткрывателей больших оборотов с поворотами считается советский гимнаст Александр Погорелов.


title: Параллельные брусья

text: Большой оборот назад усложняется перемахом ноги врозь в упор (Юрий Королёв) и перемахом ноги вместе с поворотом на 180 в упор на руки (Кодзи Гусикэн).


title: Параллельные брусья

text: Многие гимнасты включают в комбинации сложные статические элементы. Такие как высокий угол, высокий горизонтальный угол, горизонтальный упор ноги вместе и врозь. Причём выполняются они как на обоих жердях, так и на одной продольно. Высшую популярность эти элементы приобрели где-то к Чемпионату мира в 1987 году, но начали выполняться массово уже с начала 80-х.


title: Параллельные брусья

text: Сальто над жердями набирают популярность и сложность. Большинство гимнастов 84-го года включает в свою комбинацию два «бланша» назад в стойку, выполненных подряд один за другим. Сальто вперёд с перемахом, показанное на Олимпиаде 80 Ткачёвым, появляется всё чаще, и чаще и у других гимнастов.


title: Параллельные брусья

text: Настоящим прорывом в развитии сальто над жердями стало выполнения двойного сальто назад в группировке в упор на руки. Его выполнил японский гимнаст Морисуэ в 1984 году.


title: Параллельные брусья

text: Соскоки также претерпевают усложнения. Хотя 95 % гимнастов по-прежнему выполняет двойное сальто назад в группировке. То оставшиеся 5 % пробуют делать это двойное сальто согнувшись. А некоторые гимнасты исполняют и более сложные формы концовки комбинации.


title: Параллельные брусья

text: Например, кубинец Роберто Леон заканчивает комбинацию высоченным двойным сальто вперёд в группировке, а японец Сотомура большим оборотом на концах жердей и последующим двойным сальто назад в группировке. Винтовые соскоки практически не встречаются.


title: Параллельные брусья

text:
К концу 80-х прогресс ещё более внушителен.
Все большее количество гимнастов включает в свои комбинации двойное сальто вперёд в группировке над жердями, а также исполняется сальто назад с полпируэтом в упор на руки (Александр Тумилович).


title: Параллельные брусья

text: Майк Белле исполняет сложнейший элемент, который выводит элементы большим махом на ещё один качественный уровень. Это большой оборот назад и 1.5 сальто назад в упор на руки.


title: Параллельные брусья

text: Американский гимнаст Брайан Гинсберг исполняет фантастически элемент, который до этого считался нереальным и вообще аномальным — большой оборот вперёд. Правда, впоследствии элемент по каким-то причинам был исключён из списка разрешённых.


title: Параллельные брусья

text:
Виталий Маринич усложняет элемент Коджи Гушикена и исполняет его в упор.
В элементах большим махом часто можно встретить отодвиг со стойки на руках и последующим подлётом из под жердей в упор, а в 1987 году Свен Типпельт выполняет этот элемент с перемахом ноги врозь и последующим подъёмом в стойку на руках.


title: Параллельные брусья

text:
К концу 80-х гимнасты в массах включают в свои комбинации обороты под жердями с поворотом на 180 в стойку. А советский гимнаст Алексей Тихоньких показывает усложнённый оборот с поворотом уже на 360 градусов.
Очень популярным у гимнастов конца 80-х годов так называемый оберучный назад, с подъёмом ног не ниже чем под 45 градусов. А Владимир Новиков исполняет этот интересный элемент практически под стойку.


title: Параллельные брусья

text: В соскоках то же происходят перемены. Двойное сальто назад согнувшись становится всё более популярным. Также с большого оборота назад выполняется двойное сальто назад в группировке с поворотом на 360, а чуть позже этот супер-соскок выполняется и махом вперёд из упора.


title: Параллельные брусья

text: Также стоит отметить соскок, который стал популярным, благодаря Майку Беллее — двойное сальто вперёд с концов жердей.


title: Параллельные брусья

text: И особо хочется рассказать про сложные и рискованные элементы, которые до сих пор считаются фантастическими и запрещены к исполнению. Это элементы, выполняемые на жерди продольно. Мастерами 80-х были исполнены таки редкие элементы, как сальто Гингера, сальто Егера и даже двойное сальто назад в группировке из-под жерди.


title: Параллельные брусья

text: Такого прогресса в появлении новых элементов в 90-х годах нет, как это было в 80-х по сравнению с 70-ми. Но тем не менее, композиции гимнастов к концу 90-х изменились разительно.


title: Параллельные брусья

text: Надо заметить, что если в начале 90-х комбинации гимнастов отличаются от конца 80-х лишь только тем, что гимнасты практически в обязательном порядке включают в свои программы самые разные типы больших оборотов (с поворотом на 180 и 360), то к Олимпийским играм 1996-го года прослеживается новая тенденция.


title: Параллельные брусья

text: Очень популярными и оцениваемыми элементами являются элементы с приходом на одну жердь поперёк — оберучный, сальто назад прогнувшись в стойку и большой оборот назад.


title: Параллельные брусья

text: Следующей новинкой является усложнение комбинации, путём увеличения в ней сложных элементов. если в 80-х годах комбинация гимнаста содержала как правило одно сложное сальто, то в 90-х таких сложнейших элементов в одной программе как правило 2-3. Во многом эту тенденцию принесли в гимнастику китайские гимнасты.


title: Параллельные брусья

text: Например гимнасты Поднебесной часто включают в свои программы двойное сальто назад согнувшись (Ли Сяошуан), также двойное сальто назад в группировке, двойное сальто вперёд в группировке.


title: Параллельные брусья

text: Максимальным развитием этой тенденции является революционная программа Ли Сяопэна в 2000-м году. Этот выдающийся китайский спортсмен исполняет в своей комбинации 3 сложнейших сальто над жердями, в том числе двойное сальто вперёд согнувшись и элемент Белле согнувшись.


title: Параллельные брусья

text: Отметим также важнейший элемент, выполненный Алексеем Дмитренко — из упора на руках полуторное сальто назад в группировке над жердями. Этот «трюк» показал, что маховая техника в упоре также способна на очень многое.


title: Параллельные брусья

text: Ну и нельзя забыть о сложнейших элементах 90-х, выполненных Хикару Танакой. Большой оборот назад и твист в упор на руке стал просто фантастической планкой, поднятой на шкале эволюции.


title: Параллельные брусья

text:
В 90-е годы популярным также является такой элемент как из упора подлёт на махе назад с поворотом на 270 градусов в стойку на руках.
Также отметим испанского гимнаста Иисуса Карбалло (), который исполняет редкие элементы с выкрутами плеч. Как со стойки на руках спад в упор, так и наоборот большим махом вперёд подъём в стойку.


title: Параллельные брусья

text: Или например, оригинальный соскок американского гимнаста Джона Ротлисбергера (). Это совершенно необычный элемент представляет собой заножку с последующим сальто назад.


title: Параллельные брусья

text: Но помимо этих прогрессивных моментов заметим и регрессивные. Например те, что практически все гимнасты перестали выполнять обороты под жердями, в которых такого прогресса добились гимнасты 80-х. Совсем исчез и практически не будет использоваться и в будущем оберучный назад.


title: Параллельные брусья

text: Комбинации 2000-х годов разительно поменяли свой облик, по сравнению с 90-ми годами. Более того, в этом периоде следует выделить две совершенно разных подпериода и рассмотреть их отдельно.


title: Параллельные брусья

text: 2001-2005-й гг. После изменения правил в 2000-м году комбинации на брусьях начали сильно меняться. Дело в том, что стали цениться как отдельные очень сложные элементы, но также выполнение элементов средней сложности один за другим.


title: Параллельные брусья

text:
Поэтому, комбинации гимнастов этого периода можно условно поделить на два класса — условно «азиатские» и остальные.
Азиатские спортсмены насыщали свои комбинации сальто над жердями самых высших групп сложности. Наиболее характерны примеры таких гимнастов как Ли Сяопэн, Ян Вэй, Хуан Сюй. Сяопэн на Олимпиаде 2000-го года выполняет рекордный по сложности именной элемент, представляющий собой сальто Димитренко в положении тела согнувшись. Но одних сальто мало. Правила были устроены таким образом, чтобы гимнаст выполнил элемент из всех возможных структурных групп, пусть даже эти элементы будут совсем не сложными. Поэтому гимнастам приходилось выполнять обороты под жердями в стойку, или вертушки Диомидова, например.


title: Параллельные брусья

text:
Очень популярной связкой того времени было соединение элемента Хейли и последующего за ним сальто вперёд с перемахом в упор или упор на руках.
Второй тип комбинаций, характерных для гимнастов США и Европы, состояли из одного и не всегда сложного, сальтового элемента над жердями. А вот все остальные элементы были выполнены один за другим и имели не самые высокие сложности. Например, три оборота под жердями подряд (обычный, с поворотом на 180, с поворотом на 360). Правила поощряли связки элементов Хейли — сначала с одной жерди, а потом стандартный, в каждой комбинации гимнастов присутствовал оберучный и оберучный на 270 градусов на одну жердь и т. д. Различные варианты Диомидовских вертушек, в том числе с поворотом на 180.


title: Параллельные брусья

text:
Период с 2006-го по 2010-го открыл ещё один горизонт комбинаций на брусьях.
В 2006-м году ещё раз изменяются правила и на этот раз революционно. Теперь комбинации гимнастов на брусьях представляют марафон не из 3-4 сложных элементов, а уже из 10-ти.


title: Параллельные брусья

text: Гимнастам пришлось долго и нелегко подстраиваться под данный контекст соревнований. Теперь, чтобы выиграть нужно не просто включать в комбинацию элементы из всех структурных групп, но надо, чтобы эти элементы были максимально сложными.


title: Параллельные брусья

text: У некоторых китайских гимнастов в комбинации целых шесть сальтовых элементов. Большой популярностью пользуются обороты под жердями в стойку. Прибавки за связки больше не даются, но тем не менее, эти элементы имеют высокие группы сложности. Особенно сложен оборот под жердями с диомидовским поворотом, выполненный китайским спортсменом Тэн Хайбинем.


title: Параллельные брусья

text: Благодаря новым правилам многие гимнасты стали включать в свои комбинации элементы из упора на руках групп D (сальто Хонмы) и Е (сальто Димитренко), а греческий гимнаст Василеос Цилокидис стал автором двух вертушек — подъёма махом вперёд с Диомидовским поворотом, с последующим поворотом на 180 в стойку и похожей вертушки, сочетающий в себе подъём махом вперёд и вертушку «туда-обратно» Богдана Макуца.


title: Параллельные брусья

text: Но у данных правил был изъян. Гимнасты в массах выполняют не менее 4 сальто над жердями, но эти элементы отличаются друг от друга либо упором, либо положением тела. В 2009-м году этот недочёт был устранён и гимнастика поднялась на ещё одну ступень своей эволюции. Теперь программы не только безумно сложны, но и включают в себя самые разные типы сальто.


title: Параллельные брусья

text: Как резюме хочется сказать, что к 2010-му году по сравнению скажем с годами 80-ми гимнастика в плане комбинации повысила сложность примерно в 3-4 раза. Если раньше программа содержала 1-2 сложных элемента, то в 2010-м году комбинация содержит 10 элементов, из которых как минимум 6 крайне трудны.


title: Параллельные брусья

text: Но есть и негативная сторона прогресса. Гимнасты больше не включают в свои программы элементы из очень многих структурных групп, которые делали комбинацию насыщенной и оригинальной. Пусть они не были столь сложны, но они были очень необычны и всегда было ожидание «нового трюка».


title: Параллельные брусья

text:
Период с 2010-го по 2014гг. практически не внёс изменений в комбинации гимнастов. Максимальная сложность увеличилась лишь на 0.1 и составила 7.1 балла. Но всё таки заметим, что к этой сложности уже подошли многие гимнасты, хотя в 2010-м году такую трудность выполняли только единицы.
Можно также отметить, что к 2014-му году из комбинаций гимнастов начали исчезать сальтовые элементы. Целый ряд спортсменов набирает базу 7.0 без единого сальто - только за счёт вертушек, оборота под жердями с приходом на одну жердь и элемента Бавсара, а также соскока группы F.
И вот именно в соскоке можно и найти небольшую разницу и эволюционный прорыв. Благодаря тому, что двойное сальто вперёд с поворотом на 180 с 2013-го года стало группой F, то оно стало исполняться каждым третьим гимнастом высшего уровня против привычных двойных сальто назад согнувшись.
К 2014-му году становится очевидное разделение гимнастов на "сальтовиков", т.е. использующих в комбинации по 3-5 разных сальто над жердями (старая школа) и "вертушечников", не использующих сальто вообще или максимум одно-два. Это обусловлено тем, что комбинацию без сальто можно выполнить более чище, менее травмоопасно и менееэнергозатратно.


title: Перламутровка большая

text: Перламутровка большая, или перламутровка большая лесная или перламутровка Пафия () — дневная бабочка из семейства нимфалид ("Nymphalidae)".


title: Перламутровка большая

text: Длина переднего крыла имаго — 27—36 мм. Размах крыльев до 75 мм.


title: Перламутровка большая

text: В Восточной Европе вид представлен номинативным евро-урало-кавказским подвидом. Наряду с типовой формой самок изредка встречается форма "valesina (Esper)" с более тёмной, серо-зелёной окраской основного фона верха крыльев. Подвиды, описанные из различных частей европейской России "Argynnis paphia butleri (Krulikovsky, 1909)" — типовое место — Вятка, северная Россия; Argynnis paphia thalassata (Fruhstorfer, 1908) — типовое место — Саратов, юг европейской части России; Argynnis paphia argyrorrhytes Seitz, [1909] — типовое место — Железноводск, Ставропольский край России) являются широтными или индивидуальными формами номинативного подвида, так как нет географических или экологических препятствий для панмиксии в популяциях вида на всем протяжении ареала в европейской части России.


title: Перламутровка большая

text: В вид включают


title: Перламутровка большая

text:
Умеренный пояс Евразии и Алжир в Северо-Западной Африке.
Обычный вид почти на всей территории Восточной Европы. Северная граница ареала проходит немного южнее полярного круга, однако, известны находки залетных особей и севернее. Почти не встречается в степях и полупустынях, поэтому единичные экземпляры, отмеченные в среднестепной и сухостепной подзонах степной зоны Украины и в Каспийской низменности следует относить, вероятно, к мигрантам.


title: Перламутровка большая

text: Лесные опушки, поляны, обочины лесных дорог, лесополосы, берега рек, закустаренные горные склоны, нередок в урбанизированных биотопах: в лесопарках и садах. Обитает во всех типах лесов. Поднимается в горы выше 2000 м над ур. м.


title: Перламутровка большая

text: Развивается в одном поколении, имаго летают с середины июня-начала июля до конца августа. Взрослые бабочки живут около 4 недель, ночуют под пологом леса, прикрепившись под листьями. Самка откладывает яйца довольно необычным способом: сначала она садится на ствол дерева, чаще всего сосны, на высоте около 1,5 м над поверхностью земли и откладывает одно яйцо, далее взлетает и усаживается приблизительно на метр выше и откладывает следующее, и так до высоты около 4—4,5 м; ствол самка облетает по спирали, поэтому яйца могут быть отложены на ствол с любой стороны света. Затем самка перелетает на следующее дерево и повторяет аналогичную операцию, только иногда она откладывает яйца непосредственно на кормовое растение, общая плодовитость самки — до 100 яиц. Подобный способ яйцекладки описан и из стран Скандинавии. Гусеницы выходят из яйца в конце августа — сентябре, уходят на зимовку на первом или втором возрастах, иногда полностью сформировавшаяся гусеница зимует в оболочке яйца до весны следующего года. Кормовые растения гусениц: яблоня домашняя, яблоня,ежевика, малина, фиалка собачья, фиалка душистая, фиалка Ривиниуса, фиалка. Стадия куколки — около 18—20 дней. Время лёта бабочек: июнь — 2—3 декада, июль, август.


title: Перламутровка большая

text: Состояние восточноевропейских популяций не вызывает опасения, однако вид был включён в Красную книгу Смоленской области, Россия (1997) (4 категория).


title: Дескрипторные таблицы

text: Дескрипторные таблицы — служебные структуры данных, содержащие дескрипторы сегментов.


title: Дескрипторные таблицы

text: В архитектуре x86 есть три вида дескрипторных таблиц:


title: Дескрипторные таблицы

text: Глобальная дескрипторная таблица является общей для всех процессов. Её размер и расположение в физической памяти определяются регистром GDTR. Размер таблицы не может превышать 8192 дескрипторов, поскольку один дескриптор занимает 8 байт, а лимит в регистре GDTR — двухбайтный и хранит размер таблицы минус один (максимальное значение лимита — 65535), а 8192 x 8 = 65536.


title: Дескрипторные таблицы

text: Дескрипторы LDT и сегментов задач (TSS) могут находиться только здесь.


title: Дескрипторные таблицы

text: Особенностью GDT является то, что у неё запрещён доступ к первому (с нулевым смещением относительно начала таблицы) дескриптору. Обращение к нему вызывает исключение #GP, что предотвращает обращение к памяти с использованием незагруженного сегментного регистра.


title: Дескрипторные таблицы

text: В отличие от GDT, LDT может быть много (соответственно количеству задач (потоков), но не обязательно). Каждая задача может иметь свою. На расположение таблицы текущей задачи указывает регистр LDTR.


title: Дескрипторные таблицы

text: Размер и расположение LDT в линейной памяти определяются дескриптором LDT из GDT (но это "не означает", что размер LDT может быть больше 65536 байт).


title: Дескрипторные таблицы

text: Первый дескриптор LDT (№ 0) использовать можно.


title: Дескрипторные таблицы

text: Таблица прерываний глобальна. Размещение в физической памяти определяется регистром IDTR.


title: Дескрипторные таблицы

text: При возникновении прерывания (внешнего, аппаратного, или вызванного инструкцией Int):


title: Разновысокие брусья

text: Разновысо́кие бру́сья — спортивный снаряд, применяющийся в спортивной гимнастике у женщин. У мужчин используются параллельные брусья. Представляют собой две горизонтальные жерди, расположенные на разной высоте. По сути представляют собой сдвоенный снаряд перекладина из мужской гимнастики, соединённые между собой специальными креплениями. Отличие брусьев от перекладины заключается также в диаметре жерди, а также тем, что жердь деревянная, а не из стали.


title: Разновысокие брусья

text:
В 1950-х годах расстояние между жердями было крайне мало. Это не позволяло гимнасткам выполнять сложные элементы, и комбинации состояли из простых подъёмов, оборотов, перемахов малой амплитуды.
В конце 60-х годов расстояние между жердями несколько увеличивается. Также применяется новый тип крепления жердей (растяжки, как на перекладине). В результате этого, гимнастки смогли значительно расширить арсенал элементов в своих комбинациях.
В середине 80-х годов комбинации гимнасток настолько усложнились, что FIG приняло решение ещё больше развести жерди друг от друга, что превратило снаряд брусья в две перекладины. Гимнастки смогли теперь исполнять большие обороты, используя мужскую технику (без прогиба на подъёме в стойку и не беря большую «кипу» на спаде).
Также разведение брусьев позволило гимнасткам исполнять более сложные перелёты с одной жерди на другую.
Благодаря разведению жердей комбинации гимнасток на брусьях всё больше приближаются по сложности к комбинациям гимнастов на перекладине, но также это привело к тому, что целый ряд элементов полностью исчез из арсенала гимнасток, так как они были характерны именно для сведённых близко жердей.


title: Разновысокие брусья

text: Упражнение должно состоять из различных структурных групп элементов:


title: Разновысокие брусья

text: Начало комбинации. Может быть как простым приходом в вис на одной жерди или подъёмом разгибом, двумя и т. д., так как и сложным (сальто, переворот, прыжок с перемахом или в стойку на руках).


title: Разновысокие брусья

text:
Сюда входят различные элементы отмахом из упора. Это могут быть как простые отмахи в стойку (с поворотом и без), так и элементы с одной жерди на другую (типа сальто вперёд с нижней жерди на верхнюю), а также перелёты и подлёты-сальто на одной жерди (типа сальто Команечи).
Следующий класс элементов в данной структурной группе — это обороты не касаясь или на жаргоне «перешмыги». Могут выполняться как на одной жерди в стойку на руках (с поворотами и без), так и со сменой жерди (перелёт Шапошниковой и т. д.). Также сюда входят махи дугой из упора не касаясь с нижней жерди и лётом в вис на верхней.


title: Разновысокие брусья

text:
Это различные повороты большим махом вперёд и назад без полного большого оборота («санжировки» и подлёты с поворотом в вис), так и большие обороты назад и вперёд (с поворотами и без).
К элементам большим махом относятся различные перелёты и подлёты как на одной жерди (Ткачёв, Гингер и т. д.), так со сменой жердей (сальто Пак и т. д.).


title: Разновысокие брусья

text: Так называемые «закладки» или Штальдеры — это обороты из угла вне или виса согнувшись ноги врозь/вместе в стойку на руках. Могут быть усложнены поворотами и добавлением перелёта или подлёта. Элементы с фазой полёта могут выполняться как на одной жерди (из Штальдера перелёт Ткачёва), так и со сменой жерди.


title: Разновысокие брусья

text: Данная структурная группа включает самые различные элементы. Сюда входят обороты стоя, как в стойку на руках, так и без. Обороты с упорой о живот с перемахами и без. Элементы в висе сзади (от подъёма назад, до больших оборотов назад в висе сзади). Элементы могут выполняться как на одной жерди, так и со сменой жердей. Большинство элементов крайне редко встречается в арсенале ведущих гимнасток мира.


title: Разновысокие брусья

text: Концовка комбинации может быть выполнена как без использования сальто (дугой, срывом, оборотом и т. д.), так и с использованием различных типов сальто (махом вперёд или назад, из оборотов срывом или дугой и т. д.). Соскок может усложняться как поворотом, так и контр-вращением.


title: Разновысокие брусья

text:
Комбинации 50-х годов на брусьях были малодинамичны и состояли из простых подъёмов — разгибом, двумя вперёд и назад, переворотом, а также из оборотов в упоре спереди и сзади. Это обусловлено тем, что жерди были сведены настолько близко, что ни о какой амплитуде движений речи идти не могло.
Соскоки представляли собой простые полуперевороты со стойки на руках или «заножку». Иногда соскок мог принимать вид сальто вперёд или назад из упора стоя на нижней жерди.


title: Разновысокие брусья

text: В 60-е годы расстояние между жердями несколько увеличили. Соответственно к концу 60-х годов комбинации гимнасток значительно прибавили в динамике, стали намного сложней, а по числу элементов увеличились в два-три раза.


title: Разновысокие брусья

text:
Основное отличие комбинаций 60-х от 50-х годов — это динамика. Гимнастка больше не делает ненужных пауз между элементами. Комбинация постоянно в движении. Идёт чередование подъёмов, оборотов и поворотов.
Сами подъёмы не сильно изменились, но качество их исполнения, безусловно, претерпело перемены. Тот же подъём назад уже делается с активным разгибом назад от жерди, подъём двумя вперёд исполняет с перемахом ноги врозь в каждой программе. Более того, гимнастки освоили переходы от н.ж. к в.ж. и наоборот, чего мы не видели в 50-е. Эти переходы представляют собой срывы из оборотов назад в висе согнувшись или из упора сзади, а также угла вне или же более сложный вариант перехода — с н.ж. из оборота назад стоя дуга вперёд в вис на в.ж., а в том числе и с поворотом на 180!
Гимнастки используют в комбинациях до селе неиспользуемые повороты в висе — «санжировки», то есть повороты махом вперёд на 180 градусов. Кроме того, санжировки используются и из упора стоя.
Чешская гимнастка Вера Чаславска вставляет в свою программу ещё более интересный элемент — из упора спереди отмах с подлётом и поворотом на 360 градусов в вис.
Соскоки в корне изменились. Теперь они представляют собой дугу вперёд из оборота стоя с поворотом на 180 или без него. Или же соскок срывом из оборота назад в упоре спереди.


title: Разновысокие брусья

text: В 70-е гимнастика продолжает развиваться и бурными темпами. Выдающейся гимнасткой 70-х годов безусловно является советская спортсменка Ольга Корбут. В 1972 году она включает в свою комбинацию сверхновый и сложный элемент — «петлю Корбут». Эта новинка представляет собой сальто назад из положения стоя на в.ж. в вис на в.ж. Также Ольга исполняет более сложные элементы со сменой жердей и соскок сальто назад прогнувшись из положения стоя на в.ж. через н.ж.


title: Разновысокие брусья

text:
К середине 70-х годов гимнастки совершают просто революционный прорыв в развитии комбинаций на брусьях! Причём по всем направлениям.
Наскоки становятся всё более разнообразными. Теперь это не просто наскок в вис, а с разбега прыжок на мостик, а с него сальто вперёд с касанием бёдрами н.ж. в вис на в.ж. или переворот от н.ж. в вис на в.ж.
Элементы со сменой жердей становятся не просто обязательной «обузой», но и вносят существенный вклад в сложность программы. К примеру, гимнастки исполнят из упора спереди отмах и сальто вперёд в вис на в.ж. Сальто исполняется как лицом к в.ж., так и спиной к в.ж. (сальто Радохлы). С в.ж. на н.ж. гимнастки переходят сложными вариантами срывов. К примеру, из оборота назад прогнувшись в упоре сзади или из оборота назад углом вне в стойку на н.ж.
Следующим важнейшим шагом, который впоследствии определил развитие гимнастики на брусьях в целом, стало выполнение элементов в стойку на руках. В 1976 году таким элементами стали как отмах из упора, так и сложный оборот назад не касаясь в стойку.
Значительно усложнились и элементы с фазой полёта. Уже в середине 70-х гимнастки начали исполнять так называемую «дугу Бурды». Любовь Бурда уже в 1970-м году исполняет оборот назад стоя и санжировку с поворотом на 360, то есть общий поворот составлял 540 градусов. Впоследствии гимнастки достигли больших высот в виртуозном исполнении этого сложного элемента.
Также отметим выдающуюся румынскую гимнастку Надю Команечи, которая показала в 1976 году сверхсложный элемент. Из упора спереди отмах и сальто вперёд ноги врозь в вис! Это послужило начало эры полётных элементов на брусьях разной высоты.
Уровень сложности соскоков вырос в несколько раз. Теперь это оригинальные контр-сальто вперёд после дуги вперёд из оборота стоя, которые чуть позже стали исполняться в положении согнувшись, а также с поворотами на 180 и 360 градусов.
Надя Команечи выполняет интересную модификацию данного соскока, выполнив в дуге поворот на 180, а затем сальто назад. В 1978 году Стэффи Крэкер исполняет соскок Команечи с поворотом на 360 градусов.
Также практикуются соскоки с отталкиванием бёдрами от в.ж. и сальто назад с поворотом на 180 и 360 градусов.
Многие гимнастки берутся за исполнение соскоков лётом из упора спереди с поворотом на 360 градусов.


title: Разновысокие брусья

text:
Уже через год гимнастика на брусьях ещё более разительно изменяется. Гимнастки начинают пробовать исполнять все элементы через стойку на руках. К примеру, в 1977 в комбинации выдающейся советской гимнастки Натальи Шапошниковой уже есть большой оборот назад. Выполняется он по особой технологии, обусловленной небольшим расстоянием между жердями. Гимнастке приходится сильно складываться на спаде со стойки, а затем подъём в стойку осуществлять через прогиб в спине.
Также Наталья исполняет сложнейший для тех времён «перелёт Шапошниковой», представляющий собой оборот назад не касаясь с н.ж. в вис на в.ж. А соскок также крайне необычен! Если все гимнастки выполняли соскоки, которые описаны чуть выше, то Наталья исполнят «мужской» соскок двойным сальто назад в группировке.
К концу 70-х гимнастки в массах выполняют большие обороты, усложняют их перемахом ноги врозь (Штальдер), делают сложные отмахи в стойку с поворотами. Комбинация всё больше начинает походить на комбинацию гимнастов на перекладине.
Это обусловлено ещё и тем, что к концу 70-х гимнастки осваивают перелёт Ткачёва, который Александр Ткачёв выполнил в 1977 году, сальто Егера, отталкиванием от н.ж. животом, а также предножку и перелёт Воронина, лёт ноги врозь с поворотом на 180 в вис.
А вот сальто Корбут, которое к 1978 году было использовано в комбинациях многих сильнейших гимнасток, перешло в разряд запрещённых к использованию элементов. отметим, что в элементах типа «Корбут» гимнастки проявляли изобретательность. К примеру, Елена Мухина исполнила его с поворотом на 360, а также была версия Корбут вперёд. То есть из положения стоя сальто вперёд с поворотом на 180 в вис.
Отметим сложнейший соскок Елены Мухиной. Он представлял собой оборот назад в упоре (а позднее был исполнен и из упора не касаясь) срыв в лёт вперёд через жердь и контр-сальто назад в группировке. К сожалению, этот соскок был единичным явлением и вскоре окончательно исчез из арсенала гимнасток. Но потенциал его далеко не исчерпан.


title: Разновысокие брусья

text: Комбинации гимнасток в 80-х вышли на совершенно новый качественный уровень. А дело в том, что в конце 80-х брусья ещё развели (увеличили расстояние между жердями). То есть до середины 80-х комбинации гимнасток ещё можно назвать комбинациями на брусьях, то после — это уже программа на двух перекладинах. Но обо всём по порядку.


title: Разновысокие брусья

text:
Комбинации гимнасток начала 80-х отличаются от конца 70-х тем, что гимнастки в массах начинают насыщать программы всеми возможными элементами через стойку как на в.ж., так уже и на н.ж. Практически в комбинации каждой гимнастки можно встретить оборот не касаясь в стойку на в.ж. и н.ж., Штальдер, реже Эндо.
Переход с н.ж. на в.ж. осуществляется как правило «модным» подъёмом двумя вперёд ноги вместе или врозь с отпусканием рук. В обратный сторону переходы различны. От срывов из висов согнувшись, так и махом назад лёт назад в вис.
В основном все силы гимнасток направлены на изучение элементов с фазой полёта. Теперь уже практически не встретишь предножки или сальто Егера отталкиванием от н.ж. — гимнастки окончательно переходят на полноценное выполнение этих элементов из виса.
Если перелёт Ткачёва в 1979 году могли исполнить 5-6 гимнасток высшего уровня, то в начале 80-х — это уже норма. Правда путь к истинному Ткачёву долог и труден и будет продолжаться ещё долго. Дело в том, что гимнастки по сути выполняли «псевдо-Ткачёв». То есть они делали высокий мах вперёд, а затем просто спад назад разведя ноги. Нет тут не контр-темпа как в настоящем Ткачёве, нет и перемаха ногами над грифом. Эволюция этого элемента была долгой и трудной.
Также заметим, что к 1983 году гимнастки в массах выполняли не только сальто Егера, но и сальто Делчева. Это интересно тем, что мужчины отказались от делчевского сальто практически сразу и перешли на Гингер. А вот гимнастки все 80-е упорно делали это сальто. Но с 90-х годов и оно «вымерло» из их комбинаций. Отдельного внимания заслуживает комбинация Натальи Юрченко 1983-го года. Она уже тогда сумела включить в комбинацию чисто мужскую сложную связку из перелёта Ткачёва и сразу в темп сальто Делчева.
Соскоки всё больше становятся похожими на соскоки мужчин на перекладине. Наиболее распространённым является соскок двойным сальто назад в группировке или двойной пируэт назад.


title: Разновысокие брусья

text:
К середине 80-х комбинации не сильно меняются по своему построению. Но некоторые элементы программы безусловно становятся сложнее.
Например, наскоки. Гимнастки всё чаще начинают экспериментировать со сложными наскоками. К примеру, исполняются наскок сальто вперёд на в.ж. как со стороны в.ж. так и через н.ж., аналогично с наскоком рондат — твист или наскок Елены Гуровой фляк с поворотом на 360 на н.ж.
Элементы со сменой жердей также усложняются именно в массах. К примеру, достаточно часто (особенно в исполнении советских гимнасток) можно встретить перелёт Шапошниковой с н.ж. на в.ж., а с в.ж. на н.ж. гимнастки перелетают как правило санжировкой. Более того, можно увидеть и сложнейший (особенно если учитывать небольшую ширину между жердями) перелёт с в.ж. на н.ж. с использованием сальто назад в группировке (в исполнении Оксаны Омельянчик 1985 года). В положении, прогнувшись это сальто станет завсегдатаем в комбинациях практически всех гимнасток 90-х и далее, и будет именовано как сальто Пак.
К элементам с фазой полёта добавляются Ткачёв, но выполненный после Штальдера — впервые был выполнен Ханой Рицной, или оригинальный, редкий и очень сложный перелёт Елены Шушуновой. Он представляет собой поворот на 360, состоящий из двух поворотом на 180, и Ткачёв, а если быть точным лёт назад ноги врозь. Это была попытка исполнения перелёта Ткачёва с поворотом на 360, но применительно к разновысоким брусьям.
В 1988 году советская гимнастка Светлана Козлова на союзных соревнованиях демонстрирует уникальный элемент — тройное сальто назад в соскок! В международных правилах он появится лишь по истечении десяти лет в исполнении мексиканской гимнастки Брэнды Маганы.


title: Разновысокие брусья

text:
Комбинации гимнасток 90-х годов сильно эволюционируют по сравнению с 80-ми. Конечно, большую роль здесь сыграло то, что брусья были разведены ещё больше, и появилась возможность ещё полнее использовать потенциал элементов, исполняемых большим махом.
Но это конечно не всё. После Олимпиады 1992 года правила были изменены. И помимо сложных элементов, стали цениться связки элементов (пусть и не максимально трудных) между собой. Это привело к перемене внешнего вида комбинации и вывело её на ещё один качественный уровень.
Если говорить о 1992 годе, то это был последний год при котором гимнастки «жили по старому». Конечно, все спортсменки выжимали из своих комбинаций всё, что было возможно. Практически у всех в комбинации было по два элемента с фазой полёта. Как правило, Ткачёв и Делчев, но были и исключения. Например, корейская спортсменка Ким Кван Сок продемонстрировала просто безумное соединение перелёта Ткачёва и контр-сальто вперёд в вис (в мужской гимнастике сальто Сяо Жуйчжи/Маринича).
Элементы со сменой жерди — это, как правило, перелёт Шапошниковой или обратный ему оборот не касаясь, но изнутри жердей с поворотом на 180.
Соскок уже на порядок более сложный. У многих гимнасток это двойное сальто назад в группировке с поворотом на 360, выполненный впервые Оксаной Чусовитиной в 1991 году, или двойное сальто назад прогнувшись.


title: Разновысокие брусья

text:
Уже с 1993 года гимнастки начинаются поисками новых типов соединения элементов. к примеру, «в моду» входит соединение сальто Егера или перелёта Ткачёва с сальто Пак с в.ж. на н.ж.. Или популярность имеет связка из вертушки Чусовитиной (большой оборот назад с прыжком и поворотом на 360) и каким-нибудь лётовым элементом, например, сальто Гингера или перелёта Ткачёва.
Но самым выдающимся мастером сложных соединений элементов является звезда российской гимнастики Светлана Хоркина. Она исполняет в комбинации сразу несколько соединений. К примеру, в 1997 году после Штальдера с поворотом на 360 выполняет сразу же большой оборот назад с поворотом на 540 и сразу же свой коронный перелёт Маркелова. А её вторая связка послужит и для последующих поколений гимнасток отличным примером простоты и гениальности задумки — после оригинального большого оборот назад с прыжком и поворотом на 540 идёт сальто Пак, затем сразу же Штальдер на н.ж. и сразу же её второй именной элемент — перелёт Хоркиной или Шапошниковой с поворотом на 180 градусов.


title: Эффект Петко

text: Эффект Петко — сильный радиобиологический эффект сверхмалых доз радиации при их длительном воздействии, выражающийся в обратной зависимости от мощности дозы и гиперрадиочувствительности клеток (Abram Petkau,1972).


title: Эффект Петко

text: Эффект связан с повреждением мембран.


title: Эффект Петко

text: Зависимость радиобиологических эффектов от мощности дозы удобно оценивать также по показателям проявления адаптивного ответа.


title: Эффект Петко

text:
Прямая или обратная зависимости радиобиологического эффекта от мощности дозы облучения в малых дозах обнаружены при использовании в качестве показателей реакции и других физиологических, биохимических, цитогенетических характеристик клеток и целостных организмов.
Литература
ФИЗМАТЛИТ, 2004. 448 с.


title: Ефремов, Филипп Сергеевич

text: Филипп Сергеевич Ефремов (1750 — ум. после 1811) — русский по странам Востока, надворный советник.


title: Ефремов, Филипп Сергеевич

text: Уроженец Вятской губернии, в 1763 г. вступил на службу капралом в Нижегородский пехотный полк, в 1765 г. произведён в каптенармусы, и в июне 1774 г. был произведён в унтер-офицеры и командирован на заставу Донгуз крепости Илецкая Защита.


title: Ефремов, Филипп Сергеевич

text: В начале июля 1774 г. на заставу напали пугачёвцы, и после жаркого боя захватили Ефремова в плен. Ему удалось бежать от пугачёвцев, однако практически сразу он был захвачен киргизами, а те продали его в Бухару. Здесь Ефремов успел заслужить доверие Даниялбия, главного вельможи эмира бухарского; тем не менее ему пришлось претерпеть много мучений за отказ перейти в ислам. Получив чин юз-баши (сотника), Ефремов участвовал в бухарских набегах, храбро дрался под Самаркандом, Мервом и во время похода на Хиву, за что был пожалован землей и деньгами. Добыв паспорт в Коканд, он бежал из Бухары и через Тибет, Кашмир, Индию и Англию возвратился в Россию, после девятилетнего странствования.


title: Ефремов, Филипп Сергеевич

text: В 1783 г. был принят Екатериной II, пожалован в прапорщики и определен в Коллегию иностранных дел переводчиком с восточных языков. В 1785 уволен для определения к другой службе. Завершил карьеру в чине надворного советника.


title: Ефремов, Филипп Сергеевич

text: Его «Девятилетнее странствование и приключения в Бухарии, Хиве, Персии и Индии и возвращение оттуда через Англию в Россию» издано в 1-й раз в Санкт-Петербурге в 1786 г., без его ведома, во 2-й раз в 1794 г. им самим в Санкт-Петербурге, в 3-й раз в Казани в 1811 г. и в 4-й раз перепечатано с подлинной рукописи в «Русской Старине» (1893, № 7). С последней публикации было сделано научное переиздание в Москве в 1952 г. Книга содержит массу важных сведений по лингвистике, географии, истории и этнографии Средней Азии, Тибета и Индии.


title: Коленный сустав

text: Коле́нный сустав, колено () — сустав, соединяющий бедренную кость, большеберцовую кость и надколенник.


title: Коленный сустав

text: В передней части сустава расположен надколенник (коленная чашечка). Надколенник и четырёхглавая мышца бедра соединены сухожилием, продолжением которого является связка надколенника. В связочный аппарат входят:


title: Коленный сустав

text:
Крестообразные связки
находятся в полости коленного сустава. К разрывам их приводят запредельные движения в коленном суставе.


title: Коленный сустав

text:
Суставные поверхности костей покрыты хрящом. Между сочленяющимися поверхностями бедренной и большеберцовой костей имеются внутренний и наружный мениски, представляющие собой серповидные (формы полулуний) хрящи. Коленный сустав имеет несколько "синовиальных сумок":
Их число и размеры индивидуально варьируют. Находятся преимущественно между, под, около сухожилий. Синовиальная мембрана образует несколько складок, содержащие жировую ткань.


title: Коленный сустав

text: Является сложным (несколько суставных поверхностей), комплексным (содержит мениски). По форме является мыщелковым.


title: Коленный сустав

text: У человека коленное сочленение допускает движения сгибания и разгибания (фронтальная ось) — общий объём движений 150 градусов, а при согнутом положении (вследствие расслабления коллатеральных связок) — и вращение вокруг оси. Общий объём вращений составляет 15 градусов, пассивное вращение — 35 градусов. Связки играют роль ограничения движений сустава.


title: Коленный сустав

text: Колено является наиболее частым местом спортивных травм (таких, например, как разрыв мениска или связки).


title: Коленный сустав

text: Разрыв передней крестообразной связки может произойти при действии силы, направленной вперед, на заднюю поверхность коленного сустава при согнутой и повернутой внутрь голени. Часто встречается не изолированный разрыв крестообразной связки, а так называемая «несчастная триада» или триада Турнера. Это разрыв передней крестообразной связки, разрыв внутренней (коллатеральной большеберцовой) боковой связки и разрыв внутреннего (медиального) мениска.


title: Коленный сустав

text: Разрывы крестообразных связок могут сопровождаться отрывными переломами костных пластинок в местах прикрепления связок или переломом межмыщелкового возвышения. Что значительно затрудняет последующее лечение. Очень часто разрывы крестообразных связок происходят у спортсменов во время игры в футбол, при занятиях горнолыжным спортом, у борцов. Задняя крестообразная связка разрывается при резком разгибании голени в коленном суставе или при прямом ударе по передней поверхности голени, когда она согнута в коленном суставе.


title: Коленный сустав

text: Разрывы связок часто бывают сочетанными. Наиболее тяжёлым повреждением считается разрывы обеих крестообразных, обеих боковых и капсулы сустава. Это приводит к разболтанности коленного сустава и к утрате возможности ходьбы этой ногой. При разрыве крестообразных связок возникает резкая боль. Происходит кровотечение в сустав (гемартроз). Сустав увеличивается в размерах. Выявляется симптом «баллотирования» надколенника. Однако для некоторых пациентов сам момент травмы может пройти незамеченным. Позже появляется ощущение неустойчивости, разболтанности в коленном суставе.


title: Коленный сустав

text: Основным симптомом разрыва крестообразных связок считается симптом «выдвижного ящика». При помощи специальных приёмов врач смещает голень пациента вперед или назад. При разрыве передней крестообразной связки голень избыточно смещается вперёд — симптом «переднего выдвижного ящика», а при разрыве задней крестообразной связки голень легко смещается назад — симптом «заднего выдвижного ящика».


title: Коленный сустав

text: При застарелых разрывах связок симптом «выдвижного ящика» может стать нечётким вследствие развития вокруг места разрыва жировой клетчатки, которая отчасти стабилизирует коленный сустав. Диагноз уточняют при рентгенологическом исследовании. Иногда приходится прибегать к введению контраста в полость коленного сустава или к компьютерной или магнито-резонансной томографии. При необходимости проводят артроскопию: вводят зонд в полость сустава и осматривают сустав изнутри. В качестве первой помощи необходимо обезболить место повреждения, обездвижить коленный сустав с помощью шины и доставить пострадавшего в травмпункт.


title: Коленный сустав

text: Производится пункция коленного сустава для удаления крови из полости сустава. Удалив кровь, в сустав вводят раствор новокаина. После этого, предварительно убедившись, что движения в коленном суставе сохранены и разрыва менисков сустава нет, на ногу накладывают гипсовую повязку. Нога при этом несколько согнута в коленном суставе.


title: Коленный сустав

text: Длительность иммобилизации до одного месяца. Затем гипс снимают и назначают лечебную физкультуру, массаж и физиотерапевтическое лечение. Обычно сразу после травмы хирургическое восстановление целостности крестообразных связок не производят, так как возможны осложнения в виде контрактур коленного сустава. Однако, если произошёл отрывной перелом костного фрагмента и имеется его смещение, проводится срочное оперативное вмешательство. Костный фрагмент фиксируют к кости.


title: Коленный сустав

text: Показанием к отсроченной реконструкции связок служит разболтанность сустава, нарушение функции ходьбы. Проводится она через 5-6 недель после травмы. Связки не сшивают, это бесперспективно. Выполняется пластическая реконструкция. Для этого берут трансплантат из связки надколенника. Иногда прибегают к эндопротезированию связок с помощью искусственных материалов.


title: Коленный сустав

text: Однако срок службы искусственных связок ограничен. Операция может быть выполнена открытым способом, через широкий разрез и вскрытие полости сустава, полуоткрытым — через минимальный разрез или эндоскопическим способом. Эндоскопический способ пластики крестообразных связок является наименее травматичным. Движения в суставе начинают уже через несколько дней после операции, но большие нагрузки на сустав не рекомендуются в течение года.


title: Коленный сустав

text:
Применяются физикальные методы исследования: осмотр, пальпация, а также сбор анамнеза. Из инструментальных методов для визуализации изменений анатомических структур сустава большое распространение получило МР-исследование. Для оценки целостности и структуры костей, формирующих сустав, предпочтение отдаётся рентгенографии и компьютерной томографии.
В настоящее время для диагностики применяют также артроскопию.


title: Коленный сустав

text: Самым доступным, одним из информативных и распространённых исследований является рентгенологическое исследование.


title: Коленный сустав

text:
Стандартные проекции, применяемые при рентгенографии коленного сустава – прямая (передне-задняя) и боковая. По мере необходимости их дополняют правой или левой косой, а также аксиальной проекциями. Основным правилом при рентгенологическом исследовании коленного сустава является полипозиционность .
Эффективность рентгенодиагностики повреждений коленного сустава напрямик зависит от качества рентгенограмм, критериями которого являются:


title: Коленный сустав

text:
"в прямой проекции":
симметричность аксиальных сторон обоих мыщелков бедренной кости;
расположение межмыщелковых возвышений по центру межмыщелковой ямки;
частичная маскировка головки малоберцовой кости метаэпифизом большеберцовой кости (примерно на 1/3 своего поперечного размера);
наложение контуров надколенника на центральную область метаэпифиза бедренной кости.


title: Коленный сустав

text:
"в боковой проекции":
возможность просмотра надколенно-бедренного сустава и бугристости большеберцовой кости.


title: Коленный сустав

text:
На рентгенограммах между суставными поверхностями костей видна так называемая рентгеновская суставная щель. Рентгеновской она называется потому, что, будучи заполненной хрящом и прослойкой синовиальной жидкости, которые не дают изображения на рентгенограммах, она имеет вид более прозрачной полосы между суставными поверхностями.
Снимок, выполненный в положении максимального разгибания колена, является стандартным для передне-задней проекции. Он позволяет исследовать переднюю часть суставной щели.
Прямой снимок коленного сустава может производиться как в положении лёжа, так и стоя. Когда суставная патология имеет механическую природу и предполагается повреждение связочного аппарата – предпочтительно производить рентгенографию стоя, как при нагрузке, так и в расслабленном состоянии, для исследования суставной щели и оси сустава.


title: Коленный сустав

text: Рентгенологическое исследование коленного сустава в прямой проекции обязательно дополняется боковым снимком. При боковой рентгенографии центральный луч проходит по суставной щели с уклоном на 10° в каудо-краниальном направлении. При этом края мыщелков бедренной кости накладываются друг на друга и их суставные поверхности смещаются в своей задней нижней части. Это позволяет хорошо различать их контуры и оценить состояние бедренно-надколенникового сочленения.


title: Коленный сустав

text:
Боковой снимок коленного сустава производится либо в положении пациента лёжа на боку, в условиях полной расслабленности сустава, либо стоя, без нагрузки на исследуемый сустав. Лёгкое сгибание колена, равное 30° или 15°, позволяет определить состояние бедренно-надколенникового сочленения. Сгибание предназначено для визуализации надколенника в момент его внедрения в межмыщелковое пространство (трохлею).
Для выявления нестабильности надколенника снимок коленного сустава производится в момент сокращения четырёхглавой мышцы бедра. С помощью такого приёма возможна косвенная оценка состояния связочного аппарата и высоты стояния надколенника.
При подозрении на повреждение крестовидных связок дополнительно производится боковая рентгенограмма в условиях физиологической нагрузки. Для этого больного просят перенести вес тела на повреждённую конечность. При повреждениях крестообразных связок происходит смещение концов костей, составляющих коленный сустав, относительно друг друга в зависимости от повреждённой структуры. Так, смещение суставного конца бедренной кости относительно большеберцовой кости вперёд, более чем на 5 мм, говорит о разрыве задней крестообразной связки, тогда как при смещении назад следует предполагать разрыв передней крестообразной связки.


title: Коленный сустав

text: Так же существует укладка по Шпаченко Александру Борисовичу (аксиальная проекция). Применяется для получения снимков с возможностью просмотра надколенно-бедренного сустава и бугристости большеберцовой кости.


title: Коленный сустав

text: Этот тип укладки отличаться множеством способов размещения исследуемого сустава. Возможна корректировка как по углу сгиба коленного сустава так и по горизонтальном/вертикальном перемещении исследуемого сустава, что помогает добиться максимально качественного результата снимка. Больного садят на стул рядом с аппаратом немного выдвигая вперёд ногу которую нужно исследовать, вторую же ногу отводят в сторону противоположную первой. Так же можно поставить ногу на подставку для регулировки по вертикали. Кассету больной держит обеими руками максимально параллельно трубке аппарата, и как можно ближе к коленному суставу. Режим ставят такой же как и при боковой проекции.


title: Богатство

text: Богатство — изобилие у человека или общества нематериальных и материальных ценностей (таких, как деньги, средства производства, недвижимость или личное имущество), превышающее жизненные потребности человека (достаток). К богатству можно также отнести доступ к здравоохранению, образованию и культуре. В социологии богатым считается тот человек, который обладает значительными ценностями по отношению к другим членам общества. В экономике богатство определяется как разница между активами и пассивами на данный момент времени. В библейском смысле — богатство духа и моральные качества. Противоположностью богатства является бедность. На английский язык богатство, в смысле обладания материальными и финансовыми ценностями, переводится как Wealth (синоним — благосостояние), богатство в смысле крайнего превосходства над другими членами общества как Richness. Страны, значительно превосходящие в богатстве другие страны, обычно называют развитыми.


title: Богатство

text: Вопрос об оптимальном способе накопления богатства начал изучаться экономистами классической школы. Адам Смит создал теорию о природе капитала и способах его увеличения. Давид Рикардо развил взгляды Смита и дополнил их оригинальными теориями земельной ренты и международной торговли. Томас Мальтус впервые показал, что быстрый рост населения представляет большую угрозу богатству страны. Джон Стюарт Милль углубил теории своих предшественников и обосновал необходимость свободного рынка для наибольшего экономического роста и увеличения богатства людей и общества. Бодо Шефер и Роберт Кийосаки разрабатывают (раздельно) психологический образ человека, обретая который можно разбогатеть.


title: Богатство

text: В России XVII—XIX веков общественно-экономическая и церковная мысль рассматривала несколько иной подход к пониманию сущности богатства: в Домострое, в дальнейшем у Ивана Посошкова богатство принимает не только материальный, но и этический, нравственный характер:


title: Богатство

text: Старообрядец — промышленник XIX века Тимофей Васильевич Прохоров написал работу «О богатении» (работа сохранилась лишь в отрывках), в которой обосновал, что богатство — это необходимое условие развития общества, промышленности и науки, но это и особая миссия, возложенная Богом на человека: Бог дал его в пользование и спросит отчета, на что оно было использовано. Накопление, преумножение богатства каждыми последующими поколениями естественно, но здесь Тимофей Васильевич называет «нравственную жизнь» гарантией успешности накопленных капиталов: «…чистое богатение, даже коммерсантов и банкиров, полезно, если наживающий богатство живёт по-Божьему». Забытый в настоящее время русский экономист Василий Гаврилович Яроцкий под богатством понимает «полностью всю сумму жизненных интересов человека, а не только переводимые на денежную оценку предметы и отношения». Карл Маркс в «Капитале» выводит «всеобщий закон капиталистического накопления»: «…накопление богатства на одном полюсе есть в то же время накопление нищеты, муки труда, рабства, невежества, огрубения и моральной деградации на противоположном полюсе».


title: Богатство

text: Общее имущество домохозяйств оценивается в 241 триллион долларов (2013). При этом 100 триллионов принадлежат 0,51 миллиону граждан США и Швейцарии.


title: Богатство

text: Отчёт «Global Wealth Report 2013», подготовленный банком Credit Swiss, подразумевает, что достаточно иметь 4000 долларов США, чтобы войти в 50 % более состоятельного населения мира (остальная половина мирового населения имеет меньше этой суммы). Потребуется 75 000$, чтобы стать одним из 10 % самых богатых и по крайней мере 753 000$, чтобы войти в 1 %. Согласно этому же отчёту за 2015 год, в мире насчитывается около 34 млн долларовых миллионеров, 45 тыс. из них контролируют более чем $100-миллионные состояния, а миллиардеров в мире насчитывается 1722 человека.


title: Шалыто, Анатолий Абрамович

text: Анатолий Абрамович Шалыто (род. 28 мая 1948 года, Ленинград) — профессор, доктор технических наук. Специалист в области аппаратного программирования и проектирования алгоритмов логического управления технологическими процессами. С 2004 года заведующий кафедрой Технологии программирования факультета Информационных технологий и программирования (ФИТиП) Университета ИТМО. Преподает на кафедре «Компьютерные технологии». В 2008 году награждён премией Правительства РФ в области образования. В 2018 году в числе первых по стране награждён государственной наградой — знаком отличия «За наставничество».


title: Шалыто, Анатолий Абрамович

text: Анатолий Шалыто окончил школу в 1965 году с серебряной медалью и поступил в «ЛЭТИ». Обучался по специальности "автоматика и телемеханика", в 1970 году попал на преддипломную практику в НПО «Аврора», через год с отличием окончил вуз и по распределению вернулся на «Аврору», где стал научным секретарём.


title: Шалыто, Анатолий Абрамович

text: На производстве Шалыто занимался проектированием корабельных систем логического управления, в частности, программной реализацией булевых функций. Когда на «Авроре» появились персональные компьютеры, не являясь программистом, в 1991 году он взялся за разработку технологии программной реализации алгоритмов и проектной документацией (на основе применения конечных автоматов), которая в итоге получила название Switch-технология. Результатом работы уже в 1991 году стала система управления дизель-генератора ДГР-2А, с которой человек без навыков программирования успешно справляется. Впоследствии при его участии было создано ещё несколько подобных систем управления в сотрудничестве с фирмой "Norcontrol" (Норвегия).


title: Шалыто, Анатолий Абрамович

text: В 1996 году Шалыто выиграл конкурс издательских проектов Российского фонда фундаментальных исследований и через два года обобщил свой опыт в книге «SWITCH-технология. Алгоритмизация и программирование задач логического управления», где ввёл понятие «автоматное программирование».


title: Шалыто, Анатолий Абрамович

text: В 1977 году он закончил аспирантуру, защитил кандидатскую диссертацию по специальности "элементы и устройства вычислительной техники и систем управления" и получил степень кандидата технических наук. В 1985-м на «Авроре» Шалыто было присвоено учёное звание старшего научного сотрудника по данной специальности, а в 2000-м — степень доктора технических наук.


title: Шалыто, Анатолий Абрамович

text: С 1974 по 1991 год Анатолий Шалыто преподавал в "Ленинградском институте повышения квалификации руководящих работников и специалистов судостроительной промышленности", где в 1991 получил звание доцента на кафедре Управляющие вычислительные системы.


title: Шалыто, Анатолий Абрамович

text: В 1998 году получил от Владимира Парфёнова предложение преподавать на кафедре Компьютерных технологий на факультете КТиУ в ИТМО. С 2001 по 2004 годы Шалыто был заведующим кафедрой Информационные системы, а в 2004 избран завкафедрой Технологии программирования ФИТиП.


title: Шалыто, Анатолий Абрамович

text: Анатолий Шалыто соруководит научно-педагогической школой ИТМО. Школа входит в реестр ведущих научных и научно-педагогических центров Петербурга и занимается автоматным программированием, эволюционными вычислениями и сборкой генома. Также он один из руководителей международной научной лаборатории «Компьютерные технологии», где проводятся исследования по технологиям программирования, машинному обучению и биоинформатике.


title: Шалыто, Анатолий Абрамович

text:
В 2002 году на открытии полуфинальных соревнований командного чемпионата по программированию ICPC Анатолий Шалыто объявил об инициативе "«За открытую проектную документацию»" (), которая подразумевает создание детальной документации проектов разработки программ. Это развитие движения за открытые программные источники, разновидность open data и open-source software. В 2004 году он выступал с докладом на эту тему на Linux Summit в Хельсинки и Microsoft Research
Academic Days в Петербурге.


title: Шалыто, Анатолий Абрамович

text: В 2005 году Шалыто предложил проект под названием "«Технология автоматного программирования: применение и инструментальные средства»" — работа по нему была профинансирована Роснаукой в объёме 6 млн рублей на два года. Эта технология по аналогии с унифицированным языком моделирования (UML) призвана создавать ПО автоматически, исключая фактор человеческой ошибки и повышая надёжность решений, от которых зависит жизнь людей — в медицине, транспорте и других сферах. Технология автоматного программирования находится в открытом доступе.


title: Шалыто, Анатолий Абрамович

text: В 2010 году Шалыто начал реализовывать свою инициативу "«Сохраним в университетах лучших!»" (также известна как "Savethebest"), нацеленную на повышение престижности вузовских должностей, чтобы лучшие выпускники оставались в штате преподавателей и передавали свой опыт новым студентам. В рамках проекта Шалыто договаривается с российскими компаниями о выделении грантов, которые направляются напрямую выдающимся выпускникам и фактически являются заработной платой, чтобы у них оставалось время преподавать и заниматься наукой. Компании, которые поддержали инициативу: группа компаний «Транзас», «Скартел» (бренд Yota), «JetBrains», «Центр речевых технологий», Mail.Ru Group, его глава Дмитрий Гришин и глава соцсети «Одноклассники» Илья Широков, Яндекс, SPB Software и другие.


title: Шалыто, Анатолий Абрамович

text: Шалыто с 2000 года руководит научно-исследовательской работой «Разработка технологии создания программного обеспечения систем управления на основе автоматного подхода», которая выполняется в рамках программы фундаментальных исследований Минобрнауки России. Задача НИР разработать единообразный и однозначный подход к созданию систем управления, который дополнит существующий стандарт IEC 61131-3 описания языков программирования ПЛК и поможет стереть языковой барьер между разработчиками из разных стран.


title: Шалыто, Анатолий Абрамович

text: В 2002 году Анатолий Шалыто получил грант РФФИ для проведения исследования по теме «Разработка технологии автоматного программирования», технология основывается на событийно-ориентированном программировании.


title: Шалыто, Анатолий Абрамович

text: В 2011 году кафедра Компьютерных технологий под руководством Шалыто выиграла два конкурса в рамках федеральной целевой программы «Научные и научно-педагогические кадры инновационной России». В их рамках были проведены исследования. Первое относится к области информатики и связано с разработкой метода машинного обучения на основе алгоритмов решения задачи о выполнимости булевой формулы для построения управляющих конечных автоматов. В ходе второго исследования в области биологии был разработан метод сборки геномных последовательностей, который требует существенно меньше оперативной памяти по сравнению с существующими программными средствами.


title: Шалыто, Анатолий Абрамович

text: С 2015 года Анатолий Шалыто руководит проектом Университета ИТМО, который поддержал Российским научным фондом. Он посвящён технологиям мониторинга, прогноза и управления ресурсами многофункциональных группировок динамических объектов наземного и космического базирования. В качестве одной из задач учёные планируют исследовать технологию телеуправления космическими роботами-манипуляторами в условиях орбитальных станций и напланетных (лунных) баз.


title: Шалыто, Анатолий Абрамович

text: Шалыто неоднократно выступал в качестве члена программного комитета на мероприятиях Институтa инженеров электротехники и электроники (IEEE). С 2015-го он является сопредседателем "технического комитета по промышленной информатике" (IEEE Technical Committee on Industrial Informatics) и главой подчинённого техническому "комитета по машинному обучению в области промышленной информатики" (Sub-Committee Chair on Machine Learning in Industrial Informatic).


title: Шалыто, Анатолий Абрамович

text: В 2008 году коллектив преподавателей ИТМО, в числе которых был Шалыто, получил премию Правительства РФ в области образования за научно-практическую и методическую разработку «Инновационная система поиска и подготовки высококвалифицированных специалистов в области производства программного обеспечения на основе проектного и соревновательного подходов».


title: Шалыто, Анатолий Абрамович

text: В сентябре 2008-го Анатолий Шалыто и Андрей Щеглов вошли в число победителей Всероссийского конкурса обзорно-аналитических статей по направлению «Информационно-телекоммуникационные системы».


title: Шалыто, Анатолий Абрамович

text: В октябре 2014 года сотрудники Университета ИТМО, в числе которых был Шалыто, на форуме «Российский промышленник» стали лауреатами конкурса «Эксперт года» по версии журнала «Эксперт Северо-Запад».


title: Шалыто, Анатолий Абрамович

text: В 2015 году в Смольном губернатор Петербурга Георгий Полтавченко награждал «Почётным знаком Святой Татьяны» — российской покровительницы студентов. Шалыто отметили в категории «Наставник молодёжи».


title: Шалыто, Анатолий Абрамович

text: Анатолий Шалыто член редакционной коллегии журнала «Информационно-управляющие системы», а также входит в различные диссертационные, научно-технические и экспертные советы.


title: Шалыто, Анатолий Абрамович

text: Научные работы (всего около 200 публикаций) Шалыто опубликованы во многих рецензируемых журналах, в том числе Академии наук — «Автоматика и телемеханика», «Автоматика и вычислительная техника», «Известия Академии наук», «Проблемы передачи информации», «Автометрия», «Программирование» и др. Публиковался в журналах «Мир ПК» и «Программист» и др.Жена — "Ирина Шалыто". Искусствовед, директор Галереи выставочного центра Петербургского Союза художников. Открыла одну из первых андеграундных галерей в 1989 году.


title: Шалыто, Анатолий Абрамович

text: Дочь — "Инна Шалыто". Получила образование в Университете телекоммуникаций имени Бонч-Бруевича, специалист по международным отношениям в сфере связи. Карьеру начала в издательском доме SPN. С 2005 по 2007 работала в Yota, отвечала за запуск медиасервисов "YotaTV" и "YotaMusic". В 2009 ушла в «МТС» на пост директора по развитию инновационных продуктов. В 2013 году она стала заместителем председателя нового комитета по промышленной политике, где отвечала за вопросы инноваций — в частности, готовила региональный закон «Об инновациях». С марта 2014 по 2016 года Инна возглавила комитет по развитию туризма в Смольном. По её инициативе были заказаны туристические логотипы города в студии Артемия Лебедева.


title: Ченстоховская икона Божией Матери

text: Ченстохо́вская ико́на Бо́жией Ма́тери () — чудотворная икона Богородицы, написанная, по преданию, евангелистом Лукой (подобное предание существует и о Владимирской иконе, и о ряде других). Главная святыня Польши и одна из самых почитаемых святынь центральной и восточной Европы. Из-за тёмного оттенка лика также известна как «Чёрная мадонна». Местом расположения и центром почитания иконы является Ясная Гора () в польском городе Ченстохова — обитель паулинов и крупнейший религиозный центр страны.


title: Ченстоховская икона Божией Матери

text: Икона почитается как католиками, так и православными. В Польше икона считается главной святыней страны. Праздник иконы отмечается католиками 26 августа, православными — .


title: Ченстоховская икона Божией Матери

text: В Польше традиционно проводятся масштабные паломничества к иконе, особенно приуроченные к празднику Успения Богородицы (15 августа), в которых принимают участие католики многих стран. Верующие польские крестьяне, по старой традиции, дают паломникам к Ченстоховской иконе бесплатный приют.