title: Берман, Барт

text: Учился в Амстердамской консерватории у Яапа Спаандермана как пианист и у Бертуса ван Лиера как композитор, затем совершенствовался как пианист под руководством Тео Брёйнса и Альфреда Бренделя. В 1970 г. получил первый приз на конкурсе молодых исполнителей Gaudeamus.


title: Берман, Барт

text: Пианистическая специализация Бермана включает в себя произведения Баха, Гайдна, Моцарта и особенно Шуберта, а также музыку композиторов XX века, особенно голландских и израильских (в дискографии Бермана есть, например, CD «Композиторы из киббуца», 1985). Отдельный интерес Берман на протяжении всей карьеры проявляет к фортепианным дуэтам и пьесам для фортепиано в четыре руки.


title: Берман, Барт

text: Композиторское творчество Бермана в значительной степени является прямым продолжением исполнительского. Берману принадлежат оригинальные каденции для всех фортепианных концертов Гайдна, Моцарта и Бетховена. Кроме того, он написал завершения к оставшимся неоконченными произведениям композиторов прошлого: «Искусству фуги» Баха, Сонате для фортепиано в четыре руки Моцарта (K357), неоконченным фортепианным сонатам Шуберта, Сонате для альта Глинки и др.


title: Берман, Барт

text: Берман преподавал фортепиано в различных учебных заведениях Нидерландов и Израиля. Среди его учеников, в частности, Маргрит Элен и Дрор Элимелех.


title: Тираж

text: Тира́ж () — количество экземпляров печатного издания одного названия. Термин употребляется главным образом применительно к издательскому делу, однако иногда слово «тираж» обозначает количество копий других произведений, например тираж фильмокопий в кинематографе.


title: Тираж

text: Тираж периодических изданий (газет, журналов) определяется издательством по числу подписчиков (включая также розничную продажу); тираж книг, брошюр и т. п. устанавливается издательством после изучения читательского спроса. Обычно различают малые тиражи (до 15 тысяч экземпляров), средние (до 100 тысяч экземпляров) и большие (свыше 100 тысяч экземпляров). Большие тиражи в связи с большим объёмом полиграфических работ обычно печатают по частям, называемым заводами.


title: Тираж

text: При выпуске некоторых видов литературы тираж издания влияет на величину авторского гонорара. Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах» требует указывать в авторском договоре максимальный тираж издания в том случае, если договор предусматривает авторское вознаграждение в виде фиксированной суммы.Книги раннего периода книгопечатания XV—XVI веков, так называемые инкунабулы, обычно имели тираж до 500 экземпляров. Тираж первой русской книги, «Апостола» 1564 года, определяют по-разному — от 600 до 2000 экземпляров. В XVII веке стандартный тираж русской книги установился в 1200 экземпляров (сто дюжин, т. н. «выход»). Многие популярные издания превышали это число, например «Азбука» Бурцова 1634 года вышла огромным по меркам того времени тиражом в 6000 экземпляров. Несмотря на общее развитие типографского дела тираж книг вплоть до 1880-х годов оставался низким — 1200 или 2400 экземпляров.


title: Тираж

text: Тиражи периодических изданий (журналов, альманахов, газет) также были незначительны. Средний тираж журнала в начале XIX века составлял 500 экземпляров, лишь некоторые журналы, такие как «Библиотека для чтения», «Северная пчела» или «Отечественные записки», достигали рекордов в 3—5 тысяч. Во второй половине XIX века тиражи постепенно росли: средний тираж толстого журнала составлял 3—5 тыс. экземпляров, тонкого — до 50 тыс., газет — до 25 тыс. К этому периоду основными популяризаторами литературы стали книжные приложения к журналам, тиражи которых, таких как «Родина», доходили до 120 тыс.


title: Тираж

text: Тираж первой российской газеты «Ведомости» колебался от 30 до 4000 экземпляров. К 1890-м годам тиражи отдельных газет достигали 50—70 тыс. экземпляров, после революции 1905—1907 годов тиражи газет ещё более увеличились, достигнув западноевропейского уровня.


title: Томизм

text: Томи́зм — «ведущее направление в католической мысли».


title: Томизм

text: Томизм выступает теистической версией аристотелизма. Основные идеи томизма изложены в трактате Фомы Аквинского «Сумма теологии». Доктрина томизма выступает не столько учением о догматах веры, сколько учением о способах постижения этого учения посредством разума.


title: Томизм

text: В XIII веке в доминиканском ордене преобладал томизм. Центром томизма становятся прежде всего Париж и Неаполь, позже — Авиньон. Начиная с XV в. схоластика проявляется прежде всего в форме томизма. Томизм делится на два направления: на ортодоксальный, отвергающий какую-либо модернизацию, и «ренессансный», допускающий соединение томизма с новыми гуманистическими течениями. Последнее направление представлено испанским томизмом, который пытался развивать апологетику с точки зрения новых потребностей церкви. Среди испанских доминиканцев выделяются прежде всего Франсиско де Виториа, среди иезуитов Франсиско Суаро, который некоторые гносеологические взгляды номиналистов объясняет с позиции реализма. В стремлении сблизить томизм с гуманистической философией Суарес пытается разделить и в то же время соединить метафизические вопросы и естественнонаучные исследования. В области социальной и политической он приближается к признанию республиканского устройства. Народ, который принял светскую власть от бога, является её первым субъектом и тогда, когда он выбирает своего правителя.


title: Томизм

text: Папа Лев XIII в энциклике от 4 августа 1879 года «Aeterni Patris» объявил томизм нормой католической теологии. Его преподавание в духовных учебных заведениях стало обязательным. Через год в Риме была открыта академия св. Фомы Аквинского, которую доверили ордену доминиканцев.


title: Томизм

text: В 1914 году по распоряжению папы Пия X издаются «24 томистских тезиса».


title: Томизм

text: Безраздельное господство томизма в католическом мировоззрении продолжалось до Второго Ватиканского собора.


title: Томизм

text: Первой и основной категорией онтологии томизма является понятие Бога как первой реальности, обеспечивающей и объясняющей силы всех других вещей, Бога - как полной реализации бытия. Томизм проводит различения бытия вообще () от конкретного бытия ().


title: Томизм

text: Ключевым отношением в онтологии высшего порядка выступает отношение акта () и потенции (), где акт — не действие, но само существо бытия — действительность. Потенциальное бытие — бытие, еще не ставшее, но становящееся.


title: Томизм

text: Конкретизацией различия акта и потенции является различие сущности (essentia или : "чтойность") и существования (existentia). Совпадают они в вещах, но достигают подлинного тождества лишь в Боге, который не сущность, но Сущий. Сущность — это возможность, потенция вещи, тогда как существование — это её действительность, актуализация.


title: Томизм

text: Согласно Бохеньскому, томизм стоит на точке зрения гиломорфизма, утверждающего, что всякое материальное бытие состоит из материи и формы, детерминирующей эту материю. Но материя и форма порознь не существуют.


title: Томизм

text: Материя относится к форме как потенция к акту. Материя вносит в форму и присущую форме идеальную всеобщность - конкретизирующий "принцип индивидуации". Чистая или первая материя () как пустая возможность балансирует на грани небытия, тогда как предельная форма или форма форм — это Бог.


title: Томизм

text: Форма – это сущность, которая, заметим это, начинает существовать, только воплощаясь в какой-либо материи и выходя таким образом из состояния абстракции. В конечном счете мы подойдем к тому, что «форма» – это содержательная сторона вещи (essentia), то есть сущность, которая поддается пониманию и определению.


title: Томизм

text: Томизм разграничивает области философии и теологии: предметом первой являются «истины разума», а второй — «истины откровения». Вера и разум не могут противоречить друг другу, поскольку то и другое - от Бога. Философия находится в услужении у теологии и настолько же ниже её по значимости, насколько ограниченный человеческий разум ниже божественной премудрости. Истину томизм трактует как "соответствие вещи и разума":


title: Томизм

text: В споре об универсалиях томизм избирает средний путь умеренного реализма, которому учил Аристотель. Он признает, что «общих сущностей» нет и что индивидуальные отличия предметов и составляют их природу. Тем не менее, общее "существует" в предметах и разум извлекает его из них, поскольку идеи могут быть рассматриваемы как мысли Божества и деятельность их опосредствованно проявляется в предметном мире. Таким образом, признаются три рода универсалий:


title: Томизм

text: Антропология томизма исходит из представления о человеке как комбинации души () и тела. Душа нематериальна и субстанциальна, однако получает завершающее осуществление лишь через тело. Человеческая душа – не просто "двигатель" тела, но его субстанциальная форма. Томизм также утверждает, что душа едина и неделима и поэтому не исчезает после смерти тела. Душа бессмертна. В конечном счете, она независима от тела.


title: Томизм

text: Двумя главными функциями человеческой души является познание и воля. Воля понимается как активирующая сила, которая следует за познанием. Познание постигает, что есть добро и что, следовательно, является целью, а затем для её достижения начинает действовать воля. Познание является первичным, а воля понимается как импульс, который зависит от того, что установлено в качестве цели. Таким образом, томизм выражает позицию так называемого интеллектуализма в понимании человека и его поведения. Разум превыше воли (см. 21 тезис томизма). Тем не менее, только в Боге он сущность, в человеке же – потенция сущности. Таким образом, не "интеллект мыслит", но человек мыслит "при посредстве" интеллекта. При этом интеллект (разум) господствует над волей.


title: Томизм

text: Мир Фома представлял в виде лестницы («иерархии бытий»):


title: Томизм

text: В «Сумме теологии» (I, Q.2, art.3) приводятся пять онтологических доказательств бытия Бога:


title: Томизм

text: Томистская этика - это этика цели. Среди условий, необходимых для того, чтобы человеческое действие было нравственно хорошим, главным является его подчинённость доброй цели. Учение о добродетели (virtus) и навыке (hexis) занимает важное место в этике томизма, где добродетель – это «действенный навык, навык блага и действенного достижения блага» .


title: Томизм

text: Для этики томизма характерно учение о "естественном законе" (), вложенном богом в сердца людей и описываемом в духе этики Аристотеля; над ним надстраивается "божественный закон" (), который превосходит "естественный закон" , но не может ему противоречить. Томизм подчеркивает, что язычники знали о добродетели и практиковали её, поскольку это соответствовало человеческому естеству. Речь идёт о естественных добродетелях, формируемых упражнениями в нравственно хороших поступках. В результате человек приобретает устойчивую привычку совершать их. Таковы добродетели язычников. Добродетели же, привнесённые христианством, совершенно иной природы. Таким образом, существует двойное различение добродетелей: во-первых, различение добродетелей богословских и нравственных, а во-вторых, различение нравственных добродетелей естественных и сверхъестественных. Богословские и сверхъестественные нравственные добродетели объединяет то, что они не приобретаются и не могут быть приобретены упражнением в делании добра. Главной богословской добродетелью является любовь ().


title: Томизм

text: Среди интеллектуальных добродетелей в томизме выделено четыре:


title: Томизм

text:
В трактате "О правлении государей" соединяется восходящие к Аристотелю представления о человеке как общественном существе, об общем благе как цели государственной власти, о моральном добре как середине между порочными крайностям
Согласно Максу Дворжаку, томизм исходит из троякого представления о красоте, которая необходимо содержит такие атрибуты как «ясность» (claritas), «цельность» (integritas) и «согласованность» (consonantia).


title: Томизм

text: Последнее возрождение томизма начинается с середины XIX века (неотомизм) — А. Штёкль, М. де Вульф, Д. Мерсье, У. Ньюмен, Т. Либераторе и др. Современный томизм представляет собой теологическую интерпретацию новейшего естествознания, попытки соединить учение Фомы Аквинского с философскими идеями Иммануила Канта, Георга Гегеля, Эдмунда Гуссерля, Мартина Хайдеггера и др.


title: Томизм

text: В начале своего существования томизм натолкнулся на резкую критику августинианства и в 1277 году был официально осуждён церковно-университетскими инстанциями Парижа и Оксфорда, однако уже к XIV веку получил признание в различных школах доминиканского ордена.


title: Томизм

text: Против томизма выступали последователи Иоанна Дунса Скота, Вильгельма де ла Марса, Р. Бэкона, группировавшиеся вокруг францисканского ордена.


title: Судоверфь (Аланья)

text: Судоверфь Аланьи ( — Терсане) — средневековый сухой док в городе Аланья (Турция), построенный сельджуками в 1228 году.


title: Судоверфь (Аланья)

text: Здание судоверфи, со стороны моря длиной 56,5 м и шириной 44 м, состоит из пяти камер с равносторонними стрельчатыми арками. Каждая камера имеет 7,70 м в длину и 42,30 м в глубину. Для строительства был выбран участок, наиболее освещаемый солнцем. Надпись на передней двери судоверфи украшена гербом султана Ала-ад-дина Кей-Кубада. С одной стороны судоверфи находится небольшая мечеть, а с другой — сторожевое помещение. В одной из камер дока находится высохший колодец.


title: Судоверфь (Аланья)

text: Судоверфь была сооружена по распоряжению сельджукского султана Ала-ад-дина Кей-Кубада в 1228 году через два года после Кызыл Куле (Красной башни) и через 7 лет после завоевания им города. Начатое в 1227 году строительство, было закончено за один год. Благодаря этому сооружению султан реализовал свою мечту — стать султаном двух морей («султан-ул-бахрейн», «Sultan-ul-bahreyn»), предотвратив потенциальное нападение с востока. Первая судоверфь сельджуков на Средиземном море стала второй судоверфью, построенной этим султаном (ранее им была построена судоверфь в Синопе на Чёрном море. Несколько веков со стапелей судоверфи сходили корабли, ходившие по всему Средиземному морю.


title: Судоверфь (Аланья)

text: Судоверфь расположена в порту города. В неё можно попасть на лодке или пешком, обойдя стены у Красной башни. Вход платный (4 Tl - Турецкие лиры).


title: Смородина (река)

text: Сморо́дина ("Смородинка, Огненная река, Пучай-река", "Несей-река"; от «смрад, сильный, неприятный, удушливый запах») — река в восточнославянских волшебных сказках, былинах и заговорах. Отделяет мир живых от мира мёртвых, аналог древнегреческого Стикса; преграда, которую предстоит преодолеть человеку или его душе по пути на «тот свет».


title: Смородина (река)

text: Река выступает в качестве рубежа, отделяющего этот мир от «мира иного». В заговорах от крови она связана с мотивом перевозчика в лодке — «старого, матерого человека», секущего саблей синее мёртвое тело, причем синяя кровь не течет. На реке стоит калиновый мост, на нём «дуб Мильян». Река является местом обитания Змея Горыныча.


title: Смородина (река)

text:
Иногда в былинах (например в былине «Про Добрыню Никитича и Змея Горыныча») река называется огненной, смоляной, Пучай-рекой, — возможно, потому, что кипящая река бурлит и вспучивается:Тая́ река́ свире́пая,
Свире́пая река́, сама́ серди́тая.
И́з-за пе́рвоя же стру́йки —
как ого́нь сечёт.


title: Смородина (река)

text:
И́з-за дру́гой же стру́йки —
И́скра сы́плется.
И́з-за тре́тьей же стру́йки —
Дым столбо́м вали́т,


title: Смородина (река)

text:
Дым столбо́м вали́т,
Да сам — со пла́менью.Смородина широко известна в русском фольклоре. В. Н. Мансикка и Н. И. Коробка описывали её как огненную (черную) реку, отделяющую потусторонний мир (ад) от мира живых, реку серную, следовательно — смрадную. (Впрочем, былинные богатыри хотят иногда напиться из Смородины свежей воды.) Через огненную реку в духовном стихе Михаил Архангел перевозит души умерших. Она — рубеж мира иного, преграда, которую вынужден преодолеть отправляющийся в путешествие фольклорный герой. Отсюда связанный с ней в былинах, сказках и заговорах мотив калинового (каленого) моста, иногда — двух-трех мостов или перевоза, у которых богатырь сражается со змеем, Соловьем-разбойником, чудом-юдом и т. п. В сказках на берегах Смородины лежат кости человеческие (см. № 137 в собрании Афанасьева), переправа смертельно опасна. Заваленная «дубьем да колоденькам», Смородина оказывается третьей заставой на пути былинного Ильи Муромца из Чернигова в Киев (первая — темные леса, вторая — черные грязи), она встречается на пути и у отправляющейся тем же маршрутом жены Ставра Годиновича Василисы (Настасьи) Никулишны. Фольклорная Смородина опасна для живого человека («черная речка грозна Смородинка»). В песнях река смородна губит молодца за похвальбу, «говорит человеческим голосом, душой красной девицей, за слова ласковые и поклоны низкие пропускает молодцев, других же за обиды топит». Для переправы её необходимо укротить, усмирить. В народной балладе князь Роман, убив и растерзав свою жену, бросает её в реку Смородинку; в другом варианте князь Демьян правую руку своей жены с золотым кольцом бросил «во Неву-реку самородную». На Смородине останавливаются на отдых былинные богатыри (Добрыня Никитич, Алеша Попович) и сказочные герои (Иван Быкович с братьями); у неё Саул Леванидович убивает царя Кунгура, а Добрыня настигает богатыря Кузьму Семерцянинова, племянника-врага Ильи Муромца. Здесь Алеша Попович находит убитого Добрыню Никитича. На реке Смородине останавливаются во время набега на Русь королевичи Левики, племянники Политовского короля, через неё переправляется в облике волка князь-оборотень Константин (Роман) Дмитриевич, чтобы навредить им и подать сигнал к битве.


title: Смородина (река)

text: За переправу через неё река обычно берёт «с кониного брода по коню, а с калинова мосточка по удалому молодцу».


title: Смородина (река)

text: Известные формы мифотопонима: "Смародина, Смородыня, Смородинка, Смородовка, Смородинная, Самородная" и др. Также может называться "Смугра (Смура), Свита, Сварога, Сафат, Сахатарь, Березина, Волхов, Кама, Непра, Пучай", Салфа-река, Израй-река, Нетеча", а также "Оманая" (то есть «обманная»).


title: Смородина (река)

text: Смородина. Чаще всего название Смородина выводят от слова «смрад, сильный, неприятный, удушливый запах». Название реки, таким образом, истолковывается как «смрадная, зловонная река». Её современное соответствие — «речка Вонючка» из песенки. Эту точку зрения высказывали В. Н. Мансикка, Н. И. Коробка, В. И. Еремина, Т. Н. Кондратьева, Л. В. Доровских.


title: Смородина (река)

text: Н. Д. Квашнин-Самарин, предполагая первичной форму "Самородина", объяснял Смородину как реку «самородную», саму собой рождающуюся, первообразную, мифический прообраз всех рек.


title: Смородина (река)

text: Также название выводили из "смуры "— «тёмный» в связи с инфернальной символикой чёрного цвета. А. Е. Крымский предлагал источником названия распространенный тюркский гидроним «Самурдон» — «соболья река».


title: Смородина (река)

text: Пучай-река. Дмитриева Е. Н., указывая, что иногда в былинах река называется «Пучай-рекой», предполагает, что это название связано с описанием её «вспучивания, бурления».


title: Смородина (река)

text: Израй-река. "Израй" вероятно отсылает к праславянскому "*rojь" «течение, поток». Ср. др.-инд. "raya-" «поток, напор, натиск».


title: Смородина (река)

text: Нетеча. Слово "нетеча" в качестве географического термина зафиксировано в украинских, польских и сербохорватских диалектах и имеет значение «стоячая вода, болото». У реки есть свойство останавливать своё течение при определённых обстоятельствах.


title: Смородина (река)

text: Фольклористы тщетно разыскивали реальный прообраз речки Смородины. Её сближали с одноименной рекой недалеко от г. Карачева Брянской области, были указания на распространенность гидронима на Русском Севере; из анахронизмов известны старинные русские гидронимы Смердя, Смерделя, Смердица и др. По былинным данным, она впадает в Волгу.


title: Смородина (река)

text: Существует былинный стих о неком князе Романе Васильевиче, убившем свою жену и бросившем её в реку Смородинку; в другом варианте князь Демьян бросил правую руку своей жены «во Неву-реку самородную».


title: Смородина (река)

text: На предположение Г. З. Байера, что древнее название Москва-реки было Смородина, А. В. Юдин замечает, что, вероятно, оно основано на неверном понимании фольклорных сочетаний вроде «Москва-река Смородина».


title: Смородина (река)

text: В былине «Царь Саул Леванидович» река Смородина локализуется в «татарских, половских землях». По сюжету, Константин Сеулович пытается брать дань с Кунгур-царя, именуемого очевидно по реке Смородина, как «Самородович».


title: Смородина (река)

text: Рыбаков Б. А. считал, что в былинах содержатся искажённые топонимы южнорусских земель, и ассоциировал реку Смородину с рекой Снепород (совр. Самара, левый приток Днепра), в то время, как связываемую со Смородиной реку Пучай — с рекой Почайна в Киеве. Пучай-реку ассоциируют с рекой Почайна и некоторые другие исследователи.


title: Смородина (река)

text: Также иногда встречается название «Израй-река», упоминаемое в былине как синоним «Сафат-реки» и «Пучай-реки», на которую ходил купаться мальчиком Добрыня Никитич и повстречал Змея Горыныча. В былине «Три года Добрынюшка стольничел» богатырь жил в Киеве, где его будущая жена-колдунья Марина встречалась со Змеем Горынычем, за что была Добрыней убита. В былине «Алёша Попович» Сафат-река также описывается возле Киева; там богатырь убивает младшего Тугарина Змеевича, и позже — старшего Тугарина Змеевича, который является в Киеве почётным гостем князя Владимира и фаворитом некой княгини Апраксеевны.


title: Смородина (река)

text: В былине «Дюк Степанович» подчёркивается большая широта Пучай-реки возле Киева — «в два поприща», о перепрыгивании которой богатыри спорят на смерть; и в окрестностях упомянуто лежбище Змея Горыныча «с двенадцатью хоботами».


title: Смородина (река)

text: В былине «Илья Муромец и Соловей-разбойник» река Смородина локализуется на «прямоезжей» дороге между Черниговом и Киевом. Географически, на этом пути расположены только реки Днепр, Десна (приток Днепра), и две малоизвестные речки.


title: Смородина (река)

text: Можно заметить, что в былинах не упоминается великая река Днепр, а вышеназванная река — единственная отмечаемая река в окрестностях Киева. Ряд исследователей считают, что реки Израй и Сафат — это и есть Днепр. В основном, эти исследователи являются сторонниками «хазарской версии» основания Киева, согласно которой Киев основали или имели в нём значительное влияние хазары — степной народ, исповедовавший иудаизм. По этой теории связываются названия «Израй» с Израилем, а «Сафат» с рекой Самбатион из еврейских легенд. Эта река на краю земли, которая в обычные дни бурлит и кипит, а по субботам останавливается. За ней живут десять потерянных израильских колен. Самватас — одно из средневековых названий Киева. Необходимо заметить, что эти названия являются гапаксом, нося единичный характер, и что хазарская теория имеет мало сторонников.


title: Фосфиды

text: Фосфи́ды — бинарные соединения фосфора с другими менее электроотрицательными химическими элементами, в которых фосфор проявляет отрицательную степень окисления.


title: Фосфиды

text: Большинство фосфидов представляют собой соединения фосфора с типичными металлами, которые получаются прямым взаимодействием простых веществ:


title: Фосфиды

text: Na + P → NaP + NaP (200 °C)


title: Фосфиды

text: Фосфид бора можно получить как прямым взаимодействием веществ при температуре около 1000 °C, так и реакцией трихлорида бора с фосфидом алюминия:


title: Фосфиды

text: BCl + AlP → BP + AlCl (950 °C)


title: Фосфиды

text:
Фосфиды металлов — неустойчивые соединения, которые разлагаются водой и разбавленными кислотами.
При этом получается фосфин и, в случае гидролиза, — гидроксид металла, в случае взаимодействия с кислотами — соли.


title: Фосфиды

text:
CaP + 6HO → 3Ca(OH) + 2PH
CaP + 6HCl → 3CaCl + 2PH


title: Фосфиды

text: При умеренном нагревании большинство фосфидов разлагаются. Плавятся под избыточным давлением паров фосфора.


title: Фосфиды

text: Фосфид бора BP, наоборот, тугоплавкое (t 2000 °C, с разложением), весьма инертное вещество. Разлагается только концентрированными кислотами-окислителями, реагирует при нагревании с кислородом, серой, щелочами при спекании.


title: Фосфиды

text: «Химические свойства неорганических веществ» под ред. Р. А. Лидина — М.: «Химия», 1996


title: Сражение при Вошане

text: Сражение при Вошане — разгром Наполеоном 14 февраля 1814 года 2 корпусов из Силезской армии фельдмаршала Блюхера.


title: Сражение при Вошане

text: Сражение при деревне () произошло в 5-й день так называемой "6-дневной войны" на территории Франции, в которой Наполеон по частям разбил Силезскую армию прусского фельдмаршала Блюхера. При этом армия Наполеона в 2 раза уступала по численности Силезской прусско-русской армии. В этом последнем сражении "6-дневной войны" Наполеон разгромил русский корпус Капцевича и прусский корпус Клейста.


title: Сражение при Вошане

text: В результате несогласованного наступления союзников во Франции Силезская армия Блюхера в движении на Париж оказалась растянутой на большое расстояние, при этом Главная армия австрийского фельдмаршала Шварценберга, которая должна была также наступать на Париж, топталась на месте. Наполеон решил воспользоваться этим и, совершив фланговый манёвр, оказался на внутренних коммуникациях армии Блюхера, что дало ему возможность атаковать малыми силами корпуса Блюхера по отдельности:


title: Сражение при Вошане

text: Во время этих боёв Блюхер, оказавшийся отрезанным в своей штаб-квартире в Берже от своей армии, собирал силы. 11 февраля к нему с задержкой подошли корпуса Клейста и Капцевича (всего 15—17 тыс.), а также остатки разгромленного корпуса Олсуфьева (1500 солдат). Блюхер опасался нападать на Наполеона без сильной кавалерии, и лишь получив 13 февраля в подкрепление 2 кав. полка, решился напасть на корпус маршала Мармона (6—8 тыс.), поставленный Наполеоном как заслон.


title: Сражение при Вошане

text: После разгрома Мармона Блюхер собирался ударить в тыл Наполеону, который по его планам должен преследовать корпуса Йорка и Сакена. Блюхер не знал о том, что эти корпуса после боя под Шато-Тьерри были отброшены за Марну.


title: Сражение при Вошане

text: Узнав о наступлении Блюхера, Наполеон ранним утром отправился с армией на выручку отступающему без боя Мармону и в 9 часов утра соединился с ним у Монмираля. Ровно в 3 часа утра 14 февраля Наполеон в Шато-Тьерри продиктовал письмо брату Жозефу в Париж:


title: Сражение при Вошане

text:
«"Сейчас 3 часа утра… Герцог Рагузский [маршал Мармон] был вчера в Этоже и отступает к Фроментьеру… Я немедленно начинаю. К 8 утра я буду там. Я намереваюсь атаковать противника, и надеюсь хорошенько побить его в течение дня и, таким образом, уничтожить очередной его корпус."»
Блюхер наступал двумя корпусами: Капцевич на левом фланге от шоссе, Клейст на правом. Наполеон оценивал силы союзников в 20 тыс. солдат. По свидетельству Мюффлинга, офицера из штаба Блюхера, в корпусах Капцевича и Клейста насчитывалось до 15 тыс. солдат, Блюхер также располагал 1500 уцелевших солдат из корпуса Олсуфьева и незначительными частями при штабе.


title: Сражение при Вошане

text: Наполеон застал корпус Мармона за Вошаном, сама деревня была занята пруссаками под началом Цитена. С 11 часов утра французская дивизия Рикарда дважды атаковала Вошан, но была отбита. Наполеон послал кавалерию маршала Груши обойти деревню слева, одновременно дивизия Лагранжа совершила обход справа. Пять батальонов Цитена отступили от деревни, подвергнувшись мощной кавалерийской атаке. Из них уцелело только 500 человек.


title: Сражение при Вошане

text:
В решающий момент к французам подошла дивизия Леванта, прибывшая из Испании.
Блюхер, оценив превосходство французов в кавалерии и убедившись, что прибыл сам Наполеон с армией, построил пехоту в каре для отступления. Немногочисленная прусская кавалерия прикрыла фланги. 2 батальона союзников с 3 орудиями остались на позициях в лесах и были вынуждены сдаться французам.
Корпус Клейста спокойно отходил, все атаки приходились на отстающий корпус Капцевича. Чтобы не образовался большой разрыв, Блюхер приказал Клейсту встать и ждать Капцевича. Затем отступающие союзники поместили артиллерию в центре, прямо на шоссе; справа от неё двигался Капцевич, слева Клейст. Артиллерия союзников простреливала шоссе, задерживая преследование. Попытка Наполеона подавить её огнём своих артбатарей не увенчалась успехом.
К заходу солнца каре Блюхера в порядке достигли Шампобера.


title: Сражение при Вошане

text: Однако кавалерия Груши обошла Шампобер, перехватив путь дальнейшего отступления к Этожу. Построившись в колонны, войска Блюхера пошли на прорыв. Гвардейская французская артиллерия застряла в грязи на обходных дорогах, так что конница не могла сдержать пехоту Блюхера. Два русских батальона при отступлении были изрублены, два прусских полка не смогли следовать в колоннах и сдались. К ночи войска союзников достигли Этожа и продолжили путь к лагерю в Берже.


title: Сражение при Вошане

text: В 10 часов вечера маршал Мармон послал дивизию Леванта и кирасир, чтобы совершить тихий обход Этожа слева и обрушиться ночью на рассеянных в деревне союзников. Внезапная ночная атака на замыкающий арьергард, русскую дивизию, имела успех. В ходе боя упал мост через болотистую канаву, так что отрезанные от ушедшей армии солдаты оказались в ловушке. Командир русской 8-й пехотной дивизии Урусов был захвачен со своим штабом в плен. В плен попали также 600 человек из его дивизии, французы захватили 4 орудия.


title: Сражение при Вошане

text: Блюхер смог организовать оборону и ночлег только в Берже, откуда он затем отступил в Шалон.


title: Сражение при Вошане

text: Краткую оценку боя дал сам Наполеон в письме брату Жозефу от 14 февраля, когда сражение ещё продолжалось:


title: Сражение при Вошане

text: "Я имел от 6 до 8 тысяч прекрасной кавалерии, с которой обходил его [Блюхера] с флангов, постоянно окружая его. Он не мог использовать всю свою артиллерию из-за боязни потерять её, в то время как я крушил его весь день картечью из 100 орудий."


title: Сражение при Вошане

text: Потери союзников составили по разным оценкам от 6 тыс. до 7 тыс. солдат, большинство пленными. Согласно надписи на 52-й стене галереи воинской славы Храма Христа Спасителя, корпус Капцевича под Вошаном потерял 2 тыс. человек (по численности он в 2 раза уступал корпусу Клейста). Французы захватили 7 орудий, как сообщил Наполеон своему брату Жозефу в письмах. По другим оценкам захвачено до 15 орудий и потеряно 8 тыс. солдат союзников. Потери самого Наполеона составили около 1200 человек, по французским источникам.


title: Сражение при Вошане

text: Несмотря на сокрушительное поражение, Блюхеру удалось спасти большую часть войск. Наполеон предвидел направление отступления и решил было стремительным ударом на Шалон добить армию Блюхера, а затем ударить на сообщения Главной армии. Положение спасло наступление Шварценберга, которое уже угрожало Парижу. Наполеон был вынужден отстать от Блюхера, который соединился 17 февраля в Шалоне с Йорком и Сакеном и смог привести потрёпанные войска в порядок.


title: Сражение при Вошане

text: Шварценберг повторил ошибку Блюхера, раскидав корпуса на большом расстоянии, что позволило Наполеону также по раздельности атаковать корпуса союзников. Наступление союзников на Париж захлебнулось. Шварценберг отошёл к Труа, где соединился с Силезской армией Блюхера. Затем Шварценберг отступил дальше, к исходной позиции наступления, в район Бар-сюр-Об и Бар-сюр-Сен.


title: Брёйнс, Тео

text: Тео Брёйнс (; ,  — , ) — нидерландский пианист и композитор.


title: Брёйнс, Тео

text: Учился в Амстердамском музыкальном лицее у Яапа Спаандермана как пианист и у Кееса ван Баарена как композитор. В 1959 г. в Лондоне был удостоен Международной музыкальной премии Харриет Коэн.


title: Брёйнс, Тео

text: Выступал и записывался как пианист преимущественно с репертуаром XX века (Барток, Шёнберг, Хиндемит и др.). Основные произведения Бруинса написаны для фортепиано соло или с оркестром.


title: Fiat Uno

text: Fiat uno — мини-автомобиль, созданный компанией Fiat. Дебютировал в марте 1983 года в Женеве. Именно модельный ряд «номер один» — Uno оставался самым популярным на Апеннинском полуострове на протяжении более десяти лет. Fiat Uno снят с конвейера в Италии в мае 1995 года и передан для производства на польский завод Fiat Auto Poland SA (бывший FSM) в Бельско-Бяла, турецкое подразделение TOFAŞ, а также египетский филиал El Nasr, где эти модели производились до 2014 года. На итальянском конвейере Fiat Uno сменил наследник — Fiat Punto.


title: Fiat Uno

text: В 2010 году был показан новый Uno, созданный специально для бразильского рынка.


title: Fiat Uno

text: Fiat выпустил поздравительную версию Uno


title: Муассан, Анри

text: Фердинанд Фредерик Анри Муасса́н (; 28 сентября 1852, Париж — 20 февраля 1907, Париж) — французский химик.


title: Муассан, Анри

text: Анри Муассан родился 28 сентября 1852 в семье младшего сотрудника восточной железнодорожной компании и швеи. В том же году семья переехала из Тулузы, откуда родом были родители Анри, в Париж. В 1864 году они перебрались в Мо, где он учился в местной школе. В 1870 году он оставил школу, не пройдя «Университетский класс», необходимый для поступления в университет. Анри начал работать в аптеке в Париже, где он мог спасти человека от отравления мышьяком. Он решил изучать химию и начал работать в лаборатории Эдмона Фреми, а затем у Пьера Поля Деэрена. Деэрен посоветовал ему заняться академической карьерой. Степень бакалавра, которая была необходима, чтобы учиться в университете, Муассан получил в 1874 году со второй попытки. Во время своего пребывания в Париже он подружился с химиком Александром Леоном Этардом и ботаником Васком.


title: Муассан, Анри

text: Муассан опубликовал свою первую научную работу об углекислом газе и кислороде в метаболизме растений совместно с Дихрейном в 1874 году. Вскоре он оставил физиологию растений и заинтересовался неорганической химией и исследованиями по пирофорному железу, обратившись к двум самым известным французским химикам-неорганикам того времени — Анри Этьен Сент-Клэр Девилю и Дебре. После того, как Муассан получил в 1880 году степень доктора философии, его друг Ландрин предложил ему место в аналитической лаборатории. Его брак с Леони Лугань состоялся в 1882 году. Спустя три года у них родился сын.


title: Муассан, Анри

text: Существование элемента фтора, было известно на протяжении многих лет, но все попытки выделить его в свободном состоянии не удавались, а некоторые экспериментаторы погибали при попытках получения этого вещества.


title: Муассан, Анри

text: В 1880-х годах Муассан занялся изучением химии фтора и особенно получением этого элемента. У него не было своей собственной лаборатории, но он использовал чужие — например, лабораторию Шарля Фриделя. Там он имел доступ к мощной батарее, состоящий из 90 ячеек Бунзена.


title: Муассан, Анри

text:
26 июня 1886 года в результате электролиза фтористого водорода был получен фтор. Французская академия наук послала трех представителей, Марселена Бертло, Анри Дебре и Эдмона Фреми, чтобы подтвердить результаты. Однако Муассан не смог воспроизвести свои результаты, в связи с тем, что фтористый водород не содержал даже следов фторида калия, как было в предыдущем эксперименте. Тем не менее, в конечном итоге Муассану всё-таки удалось выделить фтор. Выяснилось, что для электролиза необходим раствор гидрофторида калия (KHF) в жидком фтористом водороде (HF). Такая смесь нужна потому, что фтористый водород сам по себе не проводит электрический ток. Устройство для получения было построено с использованием платиновых и иридиевых электродов в платиновом держателе, аппарат охлаждали до −50 °С. В результате было достигнуто полное отделение водорода, полученного на отрицательном электроде, от фтора (на положительном). Фактически этим способом фтор получают до сих пор.
После демонстрации получения фтора несколько раз Муассану была присуждена от Французской академии наук награда в 10000 франков.


title: Муассан, Анри

text: Кроме того, за это достижение в 1906 году он был удостоен Нобелевской премии.


title: Муассан, Анри

text: В последующие годы (до 1891) Муассан сосредоточил внимание на исследовании химии фтора. Он получил многочисленные соединения фтора, например, вместе с Полом Лебо получил в 1901 году SF.


title: Муассан, Анри

text: Продолжая изучать химию фтора, Муассан внес свой вклад в усовершенствование электродуговой печи: при токе 2200 ампер и напряжении 80 Вольт она была способна достичь 3500 °С. Такая печь открывала путь для получения боридов и карбидов многочисленных элементов, что явилось ещё одним направлением исследований Муассана.


title: Муассан, Анри

text: Он также попытался использовать давление для синтеза алмазов из наиболее распространенных форм углерода.


title: Муассан, Анри

text: В 1893 году Муассан начал изучать фрагменты метеорита найденного в Кратере Метеора возле Каньона Смерти в Аризоне. В этих фрагментах он обнаружил мельчайшие количества нового минерала и после обширных исследований Муассан сделал вывод, что этот минерал состоял из карбида кремния. В 1905 году этот минерал в честь его открывателя был назван муассанитом.


title: Муассан, Анри

text: Он скоропостижно скончался в Париже в феврале 1907 года, вскоре после его возвращения с церемонии вручения Нобелевской премии в Стокгольме. Причиной смерти был, как считают, острый аппендицит. Неизвестно, являлись ли эксперименты с фтором причиной его ранней смерти.


title: Муассан, Анри

text: В 1976 году Международный астрономический союз присвоил имя Анри Муассана кратеру на обратной стороне Луны.


title: Sony Ericsson W700i

text: Sony Ericsson W700i — упрощенный аналог модели W800i. Отличается отсутствием автофокуса, немного модифицированным корпусом и некоторыми другими опциями.


title: Sony Ericsson W700i

text: Апрель, 2006 г.


title: Ашшур-нирари V

text: Ашшур-нирари V (букв. "«Ашшур, приди на помощь»") — царь Ассирии приблизительно в 755—745 годах до н. э.


title: Ашшур-нирари V

text: Ашшур-нирари V, сын Адад-нирари III, унаследовал престол после своего брата Ашшур-дана III.


title: Ашшур-нирари V

text: В начале своего царствования Ашшур-нирари V выступил в поход на запад, против Арпада. Победа в 754 году до н. э. Ашшур-нирари V над царём Арпада Мати’элем, ознаменовалась заключением неравноправного договора, согласно которому Мати’эль обещал покорность и военную поддержку Ассирии. Но это было случайным и поэтому недолговечным успехом раздираемой внутренними противоречиями Ассирии, тягостные условия договора всё же не сковали инициативу Мати’эля. Позднее он сумел объединить вокруг Арпада «весь верхний и нижний Арам» (то есть всю Сирию) и создать мощную антиассирийскую коалицию, куда вошли Мелид, , Каркемиш, Сама’аль и другие города.


title: Ашшур-нирари V

text: Обломок стелы Сардури II урартского, найденный в Ване, сообщает о победе урартов над Ашшур-нирари V и покорении страны Арме, в юго-западной части Урарту. Другая надпись Сардури II говорит в завоевании им города Мелида и девяти крепостей в Цупани (Софене), а летопись этого царя сообщает о победе над царём Кушташпи.


title: Ашшур-нирари V

text: Когда войска Сардури появились в Куммухе, Мати’эль арпадский фактически нарушил договор с Ашшур-нирари V и заключил от имени всех сирийских государств новый договор с Бар Гайей, царём некого Катака (вероятно касков). Судя по тону договора, в котором Мати’эль признал себя более слабой стороной, за Бар Гайей стоял более могущественный царь и, очевидно, это был царь Урарту Сардури II.


title: Ашшур-нирари V

text: Из «Списка эпонимов» известно, что Ашшур-нирари V совершил ещё два похода в Намар (Намри) на 4-м (751 год до н. э.) и 5-м (750 год до н. э.) годах своего правления. Большой властью в его правление пользовался высший военачальник "(туртан)" , что говорит о слабости царской власти.


title: Ашшур-нирари V

text: Ашшур-нирари V правил 10 лет, и, возможно, был свергнут в результате мятежа знати в Кальху. Новым правителем Ассирии стал Тиглатпаласар III.


title: Элен, Маргрит

text: Маргрит Элен (; род. 28 сентября 1943, Херлен, провинция Лимбург) — нидерландская поэтесса и композитор.


title: Элен, Маргрит

text: Училась композиции у Герарда Кокельманса (после безвременной смерти которого собирала и изучала его наследие) и пианизму у Барта Бермана. Окончила Маастрихтскую консерваторию как музыкальный педагог, преподавала в музыкальных училищах Маастрихта и Роттердама.


title: Элен, Маргрит

text: Лауреат нескольких литературных премий. Живёт в Лимбурге.


title: Элен, Маргрит

text: Основные музыкальные сочинения Элен — вокальные и, в меньшей степени, хоровые, обычно на тексты значительных нидерландских литераторов прошлого (Анна Бейнс) и настоящего (Геррит Ахтерберг), но иногда и на какие-то другие, таковы, в частности, её "And send the rose to you: Десять песен для хора на стихи Эмили Дикинсон".


title: Курисово

text: Курисово () — село в Лиманском районе Одесской области Украины. Основано в конце XVIII века. Носило название Курисово-Покровское, в 1921 году переименовано в Петровское, с 1937 г. — Петровка. В 2016 году возвращено название Курисово.


title: Курисово

text: Село расположено вблизи Тилигульского лимана.


title: Курисово

text: В селе Петровка расположен памятник культуры государственного значения — поместье Курисов, принадлежавшее подполковнику Ивану Онуфриевичу Курису, некогда бывшему начальником канцелярии Суворова, а потом правителем по секретной части при главнокомандующем.


title: Курисово

text: За Причерноморскую кампанию подполковник Курис был пожалован Орденом Святого Георгия 3-й степени. Статус кавалера Георгиевского креста означал потомственное дворянство. Тогда же подполковнику были пожалованы земли по правую сторону реки Тилигул «в новоприобретенной от Порты Оттаманской области» (из Открытого листа от губернатора Екатеринослава В. В. Каховского). На полученных землях полковник Курис построил своё поместье. В честь первой православной церкви, поставленной на бывшей турецкой земле, Иван Курис назвал новое поместье Покровским.


title: Курисово

text: До наших дней сохранились дворец (восточная часть 1810-х гг. постройки и западная часть 1892 г.), отдельные элементы парка и хозяйственный корпус. После революции поместье Курисов подверглось разграблению, останки помещиков были выкинуты из семейного склепа в поле.


title: Курисово

text: В 1921 году село переименовывают в Петровское, в честь председателя ВУЦИК Г. И. Петровского. В поместье вселяется сельскохозяйственная школа. С 1937 года Петровское становится Петровкой.


title: Курисово

text: Во время Великой Отечественной войны в поместье была устроена румынская комендатура. Румынские войска сделали то, что постеснялись сделать большевики — вывезли при отходе старинные зеркала, дубовые двери, паркет. Оккупанты вырубили английский парк Курисов. Однако после войны была проведена реставрация поместья. В послевоенные годы в поместье размещался реорганизованный сельхозтехникум с 4 факультетами и по меньшей мере 600 учащимися. В большом центральном зале был читальный зал со стеклянным потолком. В это время монументальность здания была максимально восстановлена, открыт историко-краеведческий музей. Стараниями первого и единственного директора музея Субботинова Ф.С. собрана коллекция из предметов, размещавшихся в 4 залах западного крыла.


title: Курисово

text: Очередная реставрация поместья была запланирована на 1990 год, однако летней ночью разразилась гроза, в поместье ударила молния. Боролись с пожаром 3 суток студенты техникума и петровчане спасали все самое ценное. пожарным полностью так и не удалось погасить пожар и замок продолжал тлеть еще 2 недели .


title: Курисово

text: В 2000 году Петровку посещал Александр Александрович Курис, прямой потомок греческого генерала, проживающий в Париже.


title: Безальтернативные выборы

text: Безальтернативные выборы (выборы без альтернативы) — вид выборов, при которых в предвыборной гонке участвует только один кандидат или одна партия. Электорат при этом может голосовать только за или против кандидата.


title: Безальтернативные выборы

text: Безальтернативные выборы часто являются основным видом выборов в странах с авторитарным или тоталитарным режимом, однако встречаются и в демократических странах (см. ниже).


title: Безальтернативные выборы

text: Такой вид выборов практиковался, в частности, в Советском Союзе с середины 20-х до 1989 года. Тем не менее сохранялась возможность голосования против кандидата; в послесталинскую эпоху на уровне выборов в сельские и поселковые (изредка - районные в городе и городские) советы бывали случаи победы кандидата «против всех»; чаще всего это происходило в РСФСР, Эстонской ССР, Латвийской ССР и Казахской ССР. В целом каждый раз на выборах всех уровней в масштабах всего Советского Союза подавалось около 2 млн голосов «против». При этом следует заметить, что голосование «против», в отличие от голосования «за», требовало пользования избирательной кабинкой для вычеркивания фамилии кандидата, следовательно, привлекало внимание окружающих. Впрочем, даже в этих условиях, согласно Сергею Максудову, официальная советская статистика не отличалась правдоподобием: если в 1927 году на выборы в советы, по официальным данным, пришло 50% избирателей, а в 1934 году из числа пришедших было подано 70% голосов «за», то с 1937 года показатели и явки, и поддержки составляли более 96%, в конце концов достигнув абсурдной цифры в 99,99%.


title: Безальтернативные выборы

text: В 1990 году на Съезде народных депутатов СССР президента СССР, на которых победил Михаил Горбачёв.


title: Безальтернативные выборы

text: В современной России такой вид выборов встречается редко, но тем не менее имеет место. В 1991 году на безальтернативной основе был избран президент Татарстана Минтимер Шаймиев, в 1996 году также безальтернативно переизбранный на второй срок. В 2018 году в Хакасии прошёл безальтернативный второй тур выборов главы республики, в котором одержал победу Валентин Коновалов; ранее планировалось, что это голосование станет альтернативным, однако все кандидаты, кроме Коновалова, сняли свои кандидатуры. На местном уровне, в частности при выборах местных советов депутатов, также изредка проходят безальтернативные выборы.


title: Безальтернативные выборы

text: Национальное собрание ВНР избиралось, полностью или частично, на безальтернативной основе. В 1949—1967 годах выборы проходили по пропорциональной системе с единственным утверждённым властями списком. На введена мажоритарная система, в ряде округов появились альтернативные кандидаты, на следующих выборах их число постепенно росло. Наконец, в 1985 году была введена смешанная система, и все депутаты Национального собрания от одномандатных округов были избраны альтернативно (остальные избирались по всевенгерскому списку, одобренному правительством).


title: Безальтернативные выборы

text: Национальное собрание Вьетнама избиралось безальтернативно до , в которых впервые участвовали независимые от Коммунистической партии Вьетнама кандидаты.


title: Безальтернативные выборы

text: Безальтернативные выборы были широко распространены в других социалистических странах. В частности безальтернативные выборы проводились (проводятся) в:


title: Безальтернативные выборы

text: Безальтернативными были выборы в Палату депутатов Италии 1929 и 1934 годов. На них граждане голосовали за или против единственного списка, выставленного Национальной фашистской партией. В 1939 году Палата депутатов была преобразована в Палату фасций и корпораций, члены которой уже не избирались, а назначались.


title: Безальтернативные выборы

text: Безальтернативными изредка являются выборы депутатов Палаты общин Канады (в Канаде такие выборы известны под названием «аккламация» — ; ). До середины XX века число безальтернативных кандидатов было достаточно велико: так, на 33 депутата из 235 были избраны безальтернативно. После 1957 года эта практика перестала применяться на федеральном уровне. Последним кандидатом, избранным путём аккламации на всеобщих выборах стал , последним кандидатом, избранным на довыборах — . На провинциальном и территориальном уровне аккламация изредка применяется и поныне: так, в 2003 и 2007 году , будущий премьер Северо-Западных территорий, был безальтернативно избран в территориальное .


title: Безальтернативные выборы

text: Первый президент США Джордж Вашингтон стал единственным главой американского государства, избранным безальтернативно. Он избирался при отсутствии других кандидатов в 1789 и 1792 годах. Одновременно с президентом выбирался вице-президент — по действующей тогда редакции конституции его избирали отдельно от президента, и на это пост на обоих выборах претендовало несколько кандидатов.


title: Безальтернативные выборы

text: Безальтернативными были выборы президента Туркмении в 1990 и 1992 годах — в них участвовал единственный кандидат Сапармурат Ниязов. В 1994 году он продлил на референдуме свои полномочия до 2000 года, а в 1999 году провозглашён пожизненным президентом. Преемник Ниязова Гурбангулы Бердымухамедов несколько раз избирался на альтернативных выборах, однако с участием подставных, полностью лояльных ему кандидатов.


title: Безальтернативные выборы

text: Президент Центральноафриканской Республики Давид Дако, занимавший пост с 1960 года, был в 1964 году переизбран на .


title: Кокельманс, Герард

text: Герард Кокельманс (; 5 мая 1925, Меерссен, провинция Лимбург — 7 сентября 1965, Беек, та же провинция) — нидерландский композитор, хоровой дирижёр и музыкальный педагог.


title: Кокельманс, Герард

text: Учился в консерваториях Маастрихта, Гааги и Утрехта, в том числе у Сема Дресдена и Кееса ван Баарена.


title: Кокельманс, Герард

text: Основу творчества Кокельманса составляли традиционные жанры церковной хоровой музыки — хоралы, мотеты, мессы и т. п., которые он развивал с учётом новейших музыкальных течений — додекафонии и серийной музыки. Многие произведения Кокельманса исполнялись мужскими и смешанными хорами Нидерландов под его собственным руководством — в частности, Маастрихтским мужским хором.


title: Кокельманс, Герард

text: После смерти Кокельманса собиранием и изучением его творческого наследия занималась его ученица Маргрит Элен.


title: Барен, Кеес ван

text: Кеес ван Барен (; ,  — , ) — нидерландский композитор и музыкальный педагог.


title: Барен, Кеес ван

text: В 1924—1929 гг. учился как пианист в берлинской Консерватории Штерна у Рудольфа Марии Брайтхаупта. Затем вернулся в Нидерланды и в 1931—1936 гг. продолжил обучение в Роттердамской консерватории у Виллема Пейпера уже как композитор. Несмотря на влияние последнего, ван Барен тяготел к более сложному музыкальному языку и более авангардной композиторской технике, включая додекафонию и серийное письмо. Наиболее значительны в творчестве ван Барена кантата «Полые люди» на стихи Томаса Элиота (1948, новая редакция 1955—1956), Септет для флейты, гобоя, кларнета, фагота, трубы, скрипки и контрабаса (1952), Партита для духовых (1961), Концерт для фортепиано с оркестром (1964).


title: Барен, Кеес ван

text: В 1948—1953 гг. ван Барен возглавлял Амстердамский музыкальный лицей, в 1953—1956 гг. был директором Утрехтской, затем c 1957 г. — Гаагской консерваторий. Среди его многочисленных студентов и учеников были, в частности, Тео Брёйнс, Герард Кокельманс, Миша Менгельберг, Рейнберт де Леу, Петер Схат и др.


title: Асихара-карате

text: — контактный стиль карате, основанный кантё Хидэюки Асихарой в 1980 году, развивавшийся под его руководством до его смерти в 1995, в данный момент стиль развивается под руководством его сына — Хидэнори Асихара. Официальное название его организации ), название было выбрано на основе аналогичной Кёкусиновской International Karate Organisation (IKO).


title: Асихара-карате

text: Этот стиль частично основан на Кёкусинкай и техниках Дзюдо и Айкидо, которые изучал Хидэюки Асихара, а также на оригинальных техниках и приёмах, которые он сам разработал и преподавал своим ученикам. Стиль позиционируется как очень практичный и известен тяжёлыми тренировками, часто стиль называют «хитрое карате» и «полицейское карате», первое происходит из огромного внимания к уходам с линии атаки (в стиле основные уходы называются «четыре базовые позиции», символ асихара-карате как раз олицетворяет их) и контратаками, а последнее связано с преподаванием Асихарой в полицейской академии префектуры Эхиме и Высшей полицейской Академии Японии, выполняя обязанности Главного Инструктора.


title: Асихара-карате

text: Ядром техники этого стиля является принцип сабаки и четыре базовые позиции ухода. Наряду с техниками различных школ будо и будзюцу в различных сочетаниях этот принцип даёт занимающемуся сильное, быстрое оружие и внутреннюю собранность.


title: Асихара-карате

text: Система цветности поясов в Асихара-карате практически повторяют систему стиля Кёкусинкай.


title: Асихара-карате

text: Пояса, так же, как в Кёкусинкай объединены в пять групп, по два пояса в каждой группе. Пояса внутри группы имеют один цвет, но на пояс, соответствующий старшему кю нашивается поперечная полоска цвета более старшего пояса. Исключением являются белые пояса: пояс 10-го кю имеет одну голубую полоску, 9-го кю — две.


title: Асихара-карате

text: Далее пояса имеют следующие цвета:Мастерским степеням (данам) соответствуют чёрные пояса.


title: Асихара-карате

text: В NIKO хомбу строго относятся к уровню чёрных поясов. За 15 лет в России обладателями 4-го дана стали всего четверо: (В. Куршин, В. Рыжков, В. Астанин, В. Хрепко). В Японии, по свидетельству кантё, имеется шесть мастеров 4-го дана. Следует отметить, что преждевременная смерть основателя стиля породила закономерный раскол в рядах NIKO и часть мастеров основали свои или перешли в другие ассоциации.


title: МИСИ

text: МИСИ — аббревиатура:


title: Карсон, Энн

text: Энн Ка́рсон (, род. 21 июня 1950 года, Торонто) — канадская эллинист, писательница и поэтесса, эссеист, переводчик. Пишет на английском языке.


title: Карсон, Энн

text: Росла в небольших городах Канады, где служил в банках её отец. Училась в университете Торонто, где получила степени бакалавра и магистра по классике, защитила диссертацию по творчеству Сапфо. Она также занималась в Сент-Эндрюсском университете с К. Довером. Карсон — преподаватель классических языков и словесности в университетах Канады и США, переводчик Симонида, Сапфо, Эсхила, Софокла, Еврипида, Катулла. Она вводит в свои стихи классическую мифологию, соединяя Симонида с Целаном, Сапфо с Гертрудой Стайн, а Платона с Китсом.


title: Карсон, Энн

text: Творчество Карсон высоко оценили Харольд Блум и Сьюзен Зонтаг. Она — лауреат премии Пушкарта (1997), премий Гриффина и Элиота (обе — 2001), премии Пен-клуба за поэтический перевод (2010), удостоена Ордена Канады (2005), а также множества других литературных наград и отличий. Стихи и эссе Карсон переведены на французский, испанский, каталанский, итальянский, польский, русский языки.


title: Карсон, Энн

text: По мотивам книги «Рассотворение» () о средневековой монахине-бегинке Маргарите Поретанской и Симоне Вейль поставлен одноименный балет Уильяма Форсайта (2007). На стихи Карсон из книги "Men in the Off Hours" создано мультимедиальное представление канадского композитора Линды Бушар "Убийственный маленький мир" (2009). Тексты Карсон также положил на музыку Мишель ван дер Аа.


title: Карсон, Энн

text: Почётный доктор словесности Сент-Эндрюсского университета (2014).


title: Карсон, Энн

text: Автор более 18 книг.


title: Ощепков, Василий Сергеевич

text: Васи́лий Серге́евич Още́пков (, Александровский пост, Сахалин — 10 октября 1937, Москва) — родоначальник советского дзюдо и один из основателей самбо.


title: Ощепков, Василий Сергеевич

text: Мать — Мария Семёновна Ощепкова (1851—1904), приговорённая в 1890 году к 60 плетям и 18 годам сахалинской каторги за побег с исправительно-трудовых работ в Пермской губернии и переведенная в ссыльнопоселенки только тогда, когда Василию было 8 лет. Отец — заключивший «тюремный брак» с каторжанкой, вероятно ссыльнопоселенец Сергей Захарович Плисак, крестьянского сословия, столяр, умер в 1902. Вскоре умерла и мать Василия, и он остался сиротой.


title: Ощепков, Василий Сергеевич

text: После передачи в 1905 году Южного Сахалина японцам по Портсмутскому миру оставшийся в 1904 году полным сиротой, Василий попал в поле зрения русской православной миссии в Японии. Он был отправлен на учёбу на остров Хонсю в Японии, где обучался вначале с сентября 1907 года в семинарии в Киото, где готовили только церковнослужителей. Там он увлёкся дзюдо и по направлению преподавателя дзюдо из семинарии был принят в Кодокан и переведён в духовную семинарию Токио при православной миссии, организованную будущим святым Николаем Японским, по окончании которой мог стать священнослужителем. В семинарии преподавалось дзюдо, и по рекомендации тренера как лучший дзюдоист семинарии 29 октября 1911 года Василий был допущен к вступительным испытаниям и принят в институт дзюдо Кодокан в Токио, основанный Дзигоро Кано. 15 июня 1913 года Ощепков получил первую мастерскую степень — сёдан (первый дан); в октябре 1917 года, во время командировки в Японию, сдал экзамены на второй дан, став первым русским и третьим европейцем, получившим второй дан по дзюдо. Следует отметить, что в то время в дзюдо было не 10 данов, как сейчас, а только 5.


title: Ощепков, Василий Сергеевич

text: Закончив семинарию и не приняв духовный сан, свободно знавший японский и английский языки Ощепков в 1913 году вернулся в Россию. Работал переводчиком в контрразведке сначала Заамурского округа пограничной Стражи в городе Харбине, затем — в отделе контрразведки штаба Владивостокской крепости Приамурского военного округа во Владивостоке. В 1914 году основал там просуществовавшую до 1920 года первую в России секцию дзюдо и впервые в мире провёл международные соревнования по дзюдо c участием спортсменов из союзной России в Первой мировой войне Японии в 1915 и 1917 годах. Неоднократно выезжал в командировки в Японию. В 1918 году обучал дзюдо милиционеров Владивостока.


title: Ощепков, Василий Сергеевич

text:
В 1919 году работал у колчаковцев и в японском Управлении военно-полевых сообщений переводчиком; в этот период он через сослуживца, земляка и сокурсника по Токийской семинарии Трофима Юркевича установил связь с Осведомительным отделом подполья РКП(б). Одновременно предприимчивый Ощепков пытается зарабатывать: открывает школу обучения японскому языку, участвует в торговых операциях с Японией и даже покупает кинопроектор.
В 1921 году Ощепков вернулся в Японию как собственник унаследованных от отца домов в Александровске под видом кинопрокатчика. С 1920 года весь Сахалин был оккупирован японскими войсками, и это открывало перспективы для разведывательной деятельности, так как по японским законам кинопрокатчик был обязан устраивать льготные сеансы для военнослужащих. Его донесения в СССР имели важный практический смысл, отличаясь полнотой и обстоятельностью.


title: Ощепков, Василий Сергеевич

text:
В 1924 году начальство предлагает ему перебраться на Южный Сахалин, однако Ощепков выдвигает встречное предложение о продолжении разведывательной деятельности в Токио, на что получает согласие и в октябре отбывает в Харбин, а оттуда через Кобэ — в Токио. В Харбине он знакомится и быстро женится на своей землячке Марии.
В Токио Ощепков организовал работающую разведывательную сеть, однако из-за разногласий с некомпетентным начальством ему в 1926 году пришлось вернуться в СССР, где он был обвинён в растрате казённых средств. Чтобы компенсировать 3140 иен, израсходованных на агентов, но не подкреплённых расписками, ему пришлось распродать практически всё личное имущество, включая кинопроектор.


title: Ощепков, Василий Сергеевич

text: В штабе СибВО не собирались терять высококвалифицированного япониста, и В. С. Ощепков был оставлен во Владивостоке в качестве переводчика. 27 января 1927 года приказом № 26 Реввовенсовета СССР «Ощепков Василий Сергеевич определён на службу в РККА». Потом на этом основании «приказом войскам сибирского военного округа за № 19» В. С. Ощепков «назначается на должность переводчика 7-го отделения Штаба округа» в Новосибирске, причём назначение было оформлено задним числом — с 15 апреля 1926 года, с выплатой всего положенного за этот период денежного довольствия.


title: Ощепков, Василий Сергеевич

text: Практически все средства В. С. Ощепкова уходили на лечение больной жены. Он стал пытаться добиться перевода в Москву или Ленинград, где можно было бы обеспечить более действенную лечебную помощь и иметь более высокий оклад, для чего пытался убедить военное начальство в перспективности использования дзюдо в военном обучении (см. ниже). В итоге в сентябре 1929 года его усилия увенчались успехом, и он был вызван в Москву. Его жена к этому моменту уже скончалась.


title: Ощепков, Василий Сергеевич

text: В 1914 году, сразу после приезда в Россию, В. С. Ощепков организовал во Владивостоке кружок дзюдо, функционировавший по адресу ул. Корабельная набережная, д. 21 (ныне — спортивный клуб Тихоокеанского флота), о чём в июне 1915 года появилась статья в столичном журнале «Геркулес». В 1917 году во Владивостоке состоялся первый в истории широко разрекламированный международный матч по дзюдо: ученики В. С. Ощепкова состязались с воспитанниками японского высшего коммерческого училища города Отару, приехавшими во Владивосток, подобный международный матч был и в 1915 году.


title: Ощепков, Василий Сергеевич

text: В 1927 году в Новосибирске на собрании ячейки Осоавиахима при штабе Сибирского военного округа В. С. Ощепков выступил с рассказом о дзюдо, после чего немедленно было решено организовать для сотрудников штаба кружок по изучению приёмов самозащиты. Услугами редкого специалиста поспешило воспользоваться и местное общество «Динамо».


title: Ощепков, Василий Сергеевич

text: Сразу после перевода в Москву В. С. Ощепков открыл при Центральном доме Красной Армии (ЦДКА) двухмесячные курсы «дзюу-до» (написание того времени). После первых показательных выступлений в ЦДКА немедленно были созданы две группы из военнослужащих и работников Дома Армии, а также первая в стране женская группа.


title: Ощепков, Василий Сергеевич

text: В 1929 Ощепков стал преподавателем Государственного центрального института физической культуры (Инфизкульта). Работа в Институте физкультуры дала Ощепкову уникальную возможность познакомиться с системами борьбы народов СССР, представители которых обучались у него на кафедре. Он проанализировал штыковой бой, международные спортивные единоборства, китайское ушу и целый ряд национальных видов борьбы с точки зрения их применимости в боевой схватке. На основе дзюдо благодаря этому анализу Ощепков и создал более совершенную прикладную борьбу, которая впоследствии получила название самбо.


title: Ощепков, Василий Сергеевич

text: В 1930 году при непосредственном участии В. С. Ощепкова было подготовлено и опубликовано «Руководство по физической подготовке РККА», а в 1931 году — методическое пособие «Физические упражнения РККА», где впервые в нашей стране была изложена комплексная программа обучения рукопашному бою. Параллельно с публикацией методических материалов В. С. Ощепков провёл специальные курсы для начальствующего состава Московского гарнизона, а затем развернул работу в инструкторско-методическом бюро при Московском гарнизонном комитете, непосредственно сам осуществлял преподавание рукопашного боя в нескольких воинских частях, а также принял участие в состязаниях комсостава Московского гарнизона по штыковому бою, заняв там первое место.


title: Ощепков, Василий Сергеевич

text: В 1931 году в СССР был разработан физкультурный комплекс «Готов к труду и обороне СССР» (ГТО СССР). В 1932 году был учреждён комплекс ГТО второй ступени, в котором, в качестве одной из норм, появились приёмы самозащиты. Разработкой комплекса приёмов для ГТО-II по поручению спецкомиссии под председательством С. С. Каменева занимался именно В. С. Ощепков.


title: Ощепков, Василий Сергеевич

text: В 1930 году на базе ЦДКА, но по линии спорткомитета СССР, В. С. Ощепков провёл специальные курсы инструкторов, на которых получили подготовку преподаватели физвоспитания из самых различных регионов страны. Среди них был Александр Рубанчик из Ростова-на-Дону, который служил в милиции, и по инициативе которого Ощепков провёл показательные выступления в Центральной высшей школе милиции, в которых, кроме него самого, приняли участие выпускники курсов в полном составе. Демонстрация имела потрясающий успех, после чего В. С. Ощепков немедленно был приглашён для преподавания в этом головном учебном заведении милиции. Помимо обязательного курса рукопашного боя, В. С. Ощепков стал вести в ЦВШМ и клубную работу, которая продолжалась и на военном факультете Инфизкульта. Программа обучения Ощепкова и клубные занятия в ЦВШМ были ликвидированы в 1934 году по требованию В. А. Спиридонова, заявившего, что это противоречит его собственной и официально утверждённой программе.


title: Ощепков, Василий Сергеевич

text: В 1932 году при Инфизкульте был учреждён военный факультет. Преподавание рукопашного боя и борьбы в одежде как на факультете, так и на организованных при нём курсах осуществлялось тоже Ощепковым. В 1933—1934 годах он также обучает учащихся двухгодичной школы профсоюзов имени Н. М. Шверника. В 1934 году Василий Сергеевич создаёт свою секцию в только что построенном Дворце спорта Авиахима, которую в 1935 году передаёт своему ученику, практиканту из Инфизкульта А. А. Харлампиеву. Летом 1937 года В. С. Ощепкову удалось добиться открытия специализации по дзюдо в организованной при Инфизкульте Высшей школе тренеров.


title: Ощепков, Василий Сергеевич

text: В ночь с 1 на 2 октября 1937 года был арестован. Ощепков умер в камере Бутырской тюрьмы 10 октября — по официальной версии от сердечного приступа.


title: Ощепков, Василий Сергеевич

text: В 1957 году, благодаря стараниям вдовы Ощепкова, Анны Ивановны, он был реабилитирован.


title: Ощепков, Василий Сергеевич

text: Ощепков был трижды женат. С первой женой, Екатериной Журавлевой, он развёлся в Харбине в 1924 году, после того как, будучи в командировке, влюбился в 17-летнюю землячку из Александровска Марию Григорьевну, жившую к тому времени в том же городе. В 22 года в Новосибирске вторая жена умерла от туберкулёза. В Москве Ощепков женился на Анне Ивановне Казембек.


title: Ощепков, Василий Сергеевич

text: В последние годы у Ощепкова стали появляться проблемы со здоровьем. Ученики Ощепкова отмечали, что он никогда не показывался перед ними обнажённым хотя бы по пояс. Некоторые делали вывод, что он скрывал какое-то кожное заболевание. Ученик Харлампиева и Ощепкова А. А. Будзинский рассказывал, что был на квартире у учителя в начале 1937 года в переулке Медведева. По его словам, «Василий Сергеевич лежал на постели и был болен, его уже мучила болезнь сердца, и он не расставался с нитроглицерином».


title: Ощепков, Василий Сергеевич

text: В 2000-е годы в различных регионах России были организованы клубы и турниры по самбо памяти В. С. Ощепкова, в том числе Всероссийский юношеский турнир по боевому самбо памяти В. С. Ощепкова. Во время встречи совета Азиатско-Тихоокеанского экономического сотрудничества АТЭС во Владивостоке в сентябре 2012 года там был открыт памятник мастеру.


title: Ощепков, Василий Сергеевич

text: В честь самбиста Василия Ощепкова в 2017 году названа улица в Москве на территории жилого комплекса «Москвичка» в поселении Сосенском Новомосковского административного округа. На новой улице построят спортивный центр «Самбо-70».


title: Консерватория Штерна

text: Консерватория Штерна () — консерватория, существовавшая в Берлине в 1850—1966 годах.


title: Консерватория Штерна

text: Была основана Юлиусом Штерном, Теодором Куллаком и Адольфом Бернхардом Марксом под названием Городская консерватория в Берлине (). Однако в 1855 году Куллак, а годом позже и Маркс покинули новое учебное заведение, полностью оставив его в распоряжение Штерна. В дальнейшем консерватория успешно работала вплоть до 1936 года, когда нацисты реформировали её в рамках ужесточения тоталитарной политики в области культуры, переименовав в "Консерваторию столицы Рейха" (). Одновременно еврейская часть преподавателей и студентов была отделена в Еврейскую музыкальную школу Холлендеров () во главе с детьми многолетнего руководителя консерватории Густава Холлендера Куртом Холлендером (1885—1941) и Сусанной Ландсберг (1892—1943); в 1941—1943 годах руководители школы и большинство её педагогов и учащихся были уничтожены в концентрационных лагерях. В 1966 году Консерватория Штерна объединилась с Берлинской Высшей школой музыки, а затем в 1975 году вошла в состав Берлинского университета искусств, в качестве подразделения которого называется Институтом Юлиуса Штерна ().


title: Гункель Луэр, Уго

text: Уго Гункель Луэр (, 10 августа 1901, Вальдивия — 17 июля 1997, Сантьяго) — фармацевт, ботаник и профессор университета в Чили. Некоторое время он был членом Чилийско-испанской академии "Academia Chilena de la Lengua".


title: Зе, Сара

text: Сара Зе (, род. в 1969, Бостон) — современная американская художница, скульптор, создает инсталляции из бытовых предметов. Замужем за известным американским врачом и популяризатором науки индийского происхождения Сиддхартхой Мукерджи.


title: Зе, Сара

text: Образование получила в Йельском университете (окончила в 1991 году) и в Школе визуальных искусств () в Нью-Йорке. Сара Зе начала выставляться в 1996 году в Нью-Йорке. С тех пор её работы выставлялись на крупных международных выставках, включая Берлинскую биеннале (1998), Венецианскую биеннале (1999). Персональные выставки Зе прошли в «White Columns», Нью-Йорк (1997); Институте современного искусства в Лондоне (1998); Музее современного искусства в Чикаго (1999); Фонде Картье в Париже (1999—2000). Живёт и работает в Бруклине, Нью-Йорк.


title: Зе, Сара

text: Скульптуры, а точнее, конструкции Зе собраны из большого количества мелких хозяйственных предметов. Жившая в Нью-Йорке и Токио, Зе конструирует свои произведения по одной схеме. Она обходит окрестные хозяйственные магазины и скупает вякие мелочи — прищепки, провода, мелкие пластиковые товары. А затем строит, начиная с пола, как во «Втором средстве выхода из затмения», показанной на Берлинской биеннале в 1998 году. Замысловатое сочленение множества бытовых предметов сверкало лампочками и жужжало вентиляторами, там же был газовый баллон и цветок в горшке, а также множество лестниц.


title: Зе, Сара

text: «Я приношу в выделенное мне место все, что скупила поблизости, и размещаю эти обыденные вещи в пространстве так, чтобы в своем значении они возвысились от просто знакомого к личному и собственному», — говорит художница. Критик Джон Слайс предложил трактовать произведения Зе согласно концепции «грязного реализма» Фредрика Джеймсона, имея в виду видение городского опыта, которое делает его «одним огромным, неподдающимся репрезентации вместилищем, коллективным пространством, где аннулировано противоречие между внешним и внутренним». Сила творчества Сары Зе кроется в его полной и примиренной включенности в две обычно разделенные сферы опыта — приватную территорию домашней жизни и перенаселенное пространство современного города.


title: Таперт, Роберт

text: Роберт Джерард Таперт (р. 14 мая 1955) — американский кинорежиссёр и продюсер, один из основателей кинокомпании Ренессанс Пикчерз и Ghost House Pictures.


title: Таперт, Роберт

text: Отец Таперта имеет ирландское происхождение, а мать смешанного армяно - арабского происхождения. Таперт начал заниматься режиссурой во время учёбы в государственном университете Мичигана. Он изучал экономику и отправился на кинематографические курсы вместе с Айваном Рэйми и его братом Сэмом. Сэм Рэйми занимался киноискусством в родном штате Мичиган, позже к нему присоединились братья Айван и Тед, и друг детства — Брюс Кэмпбелл. В итоге, Сэм Рэйми и Таперт решили снять вместе фильм.


title: Таперт, Роберт

text: Результатом этих усилий стал фильм «День в долине», это рассказ о молодом человеке, который учился в колледже, но люди отворачивались от него на каждом шагу. Ближе к концу фильма герой теряет рассудок, и начинает расправляться со всеми, кто причинил ему боль. Несмотря на довольно серьёзный сюжет, в фильме достаточно много комичных моментов. Этот фильм принес Таперту и Сэму Рэйми первый успех, и возникла идея снять художественный фильм.


title: Таперт, Роберт

text: И этот замысел был осуществлен — был снят художественный фильм под названием «Зловещие мертвецы», снятый Сэмом Рэйми, и Брюсом Кэмпбэллом. Фильм был номинирован на награду на Каннском фестивале, где имел бешеный успех, несмотря на неоднозначные отзывы критиков. Фильм был настолько успешным, что впоследствии было снято продолжение — «Зловещие мертвецы 2» и «Армия тьмы». Эти фильмы стали своеобразным стартом для карьеры Роберта Таперта, Сэма Рэйми, и других.


title: Таперт, Роберт

text: Также Таперт снял много других фильмов, с участием Сэма Рэйми или Брюса Кэмпбэлла. Таперт снял фильмы: «Человек тьмы», «Дар», «Timecop», «The Grudge», «Easy Wheels», «30 дней и ночей», и другие.


title: Таперт, Роберт

text: В 90-е годы Таперт принял участие в создании нескольких сериалов, таких как «Удивительные странствия Геракла», «Зена — королева воинов», для которого придумал таких персонажей как Габриэль, Борайес, Джоксер.


title: Таперт, Роберт

text:
Он женат на актрисе Люси Лоулесс (родилась 29 марта 1968 года). У них есть двое детей:
Джулиус Роберт Бэй Таперт (родился 16 октября 1999 года), и Джуда Майро Таперт (родился 7 мая 2002 года). Также Таперт приходится отчимом дочери Люси, от первого брака, Дэйзи (родилась 15 июля 1988 года). У Роберта есть младший брат Джефф, который также работает в киноиндустрии.


title: PMOS

text: pMOS — технология производства полупроводниковых элементов. На её основе строились элементы памяти, такие, как Intel 1702, К505РР1. Это серия ЛИПЗ МОП с электрической записью и ультрафиолетовым стиранием. ЛИПЗ — лавинообразный пробой p-n перехода обратным напряжением (до 50 В). Основной носитель — электроны, так как по технологии того времени инжектировать электроны в изолированный слой было проще. Одна ячейка памяти строилась на двух транзисторах. По теоретическим данным ячейка могла хранить информацию до 10 лет.


title: Афанасий Данилович

text: Афанасий Данилович (ум. в 1322 году) — князь новгородский в 1314—1315 и 1319—1322. Сын князя Даниила Александровича.


title: Афанасий Данилович

text: В 1315 году Юрий Данилович, вызванный ханом Узбек в Орду, оставил в Новгороде своего брата Афанасия.


title: Афанасий Данилович

text: Тогда же пришла весть, что Михаил Ярославич со всей Низовой землёй и татарами идёт на Новгород. Афанасий пошёл навстречу и вступил в битву. Битва была жестокой: новгородцы потеряли много «мужей добрых, бояр и купцов» и потерпели совершенное поражение. Афанасий с остатками рати затворился в Торжке. Победитель стал требовать его выдачи. Новгородцы отвечали: «Не выдадим Афанасия, но помрем все честно за святую Софию». Наконец договорились, что дадут Михаилу 5 000 гривен серебра. Но Михаил, нарушив мирное соглашение, призвал к себе Афанасия и новгородских бояр, схватил их и отправил заложниками в Тверь.


title: Афанасий Данилович

text: В 1318 году, после казни Михаила в Орде, Юрий Данилович опять посадил Афанасия в Новгороде. В 1321 году Дмитрий Тверской признаёт законность власти Юрия Даниловича и передаёт ему ордынскую дань со всего Тверского княжества. Но Юрий, вместо того, чтобы отвезти тверскую дань в Орду, отвёз её к Афанасию в Новгород и через купцов-посредников пустил её в оборот, желая получить проценты. В следующем году Афанасий стал монахом, а затем умер. Был погребён в Новгороде у церкви святого Спаса на Городище.


title: Афанасий Данилович

text: Жена — княгиня Анна.


title: Афанасий Данилович

text: "Рыжов К." Все монархи мира. Россия. 600 кратких жизнеописаний. — М.: Вече, 1999. — 640 с.


title: Исаакиевский наплавной мост

text: Исаа́киевский наплавно́й мост — не сохранившийся наплавной мост через Неву в Санкт-Петербурге. Первый мост через Неву, соединял Васильевский остров с центральной частью города (Адмиралтейским островом). Сохранившиеся устои моста являются памятниками истории и культуры и находятся под охраной государства.


title: Исаакиевский наплавной мост

text: Мост располагался в створе современной Сенатской площади.


title: Исаакиевский наплавной мост

text: Мост получил своё название от церкви Исаакия Далматского, располагавшейся на левом берегу Невы, там, где сейчас стоит Медный всадник.


title: Исаакиевский наплавной мост

text: В июле 1727 года был наведен наплавной мост, состоящий из 26 деревянных барок-плашкоутов. Мост строился под руководством корабельного мастера Ф. П. Пальчикова и капитана 1 ранга Н. П. Вильбоа. Однако простояв одно лето, мост был разобран и «для удобства судового хода» заменен перевозом. В течение следующих 5 лет, пока двор находился в Москве, мост не наводился.


title: Исаакиевский наплавной мост

text:
В 1732 г., после переезда императрицы Анна Иоанновна обратно в Петербург, Адмиралтейств-коллегия поручает Ф. П. Пальчикову возведение нового моста.
Наплавной мост наводится на прежнем месте, причем из-за нехватки материалов по распоряжению Адмиралтейств-коллегии для строительства моста были привлечены барки, принадлежащие частным лицам. Через 6 дней после указа, 10 марта 1732 г. Ф. Пальчиков вместе с корабельными учениками В. Никитиным, А. Третьевым и П. Качаловым приступил к работе, и уже 30 мая последовал рапорт об её окончании.


title: Исаакиевский наплавной мост

text: Во время шторма в 1733 г. мост был разрушен — барки, на которых он стоял, затонули. Третий по счету мост был наведен в 1733 г. «ластовых судов» мастером В. Соловьевым и «лекарским помощником» Стекловым из специально построенных плашкоутов. Мост оказался достаточно надежным и наводился ежегодно на протяжении многих десятилетий.


title: Исаакиевский наплавной мост

text: До 1754 г. за проход и проезд по мосту взималась плата: с каждого прохожего — по 1 копейке, за каждую лошадь — по 2 копейки, с владельцев карет брали 5 копеек. Бесплатно пропускались лишь дворцовые кареты, дворцовые курьеры, участники церемоний и пожарные команды. В 1754 г. Елизавета Петровна, празднуя день рождения престолонаследника Павла Петровича, отменила плату «мостовых денег».


title: Исаакиевский наплавной мост

text: Дежурный офицер Адмиралтейской коллегии, выполнявший обязанности начальника караула, отвечал за своевременный развод моста в ночное время и четкое прохождение судов в обе стороны. Во время спуска кораблей на Адмиралтейской верфи мост разводили, «дабы огромный новый спускаемый корабль не повредил мост или колебанием Невы, или могущим случиться ударом».


title: Исаакиевский наплавной мост

text: Исаакиевский мост разводился осенью перед ледоставом и весной, после ледохода, вновь собирался. С 1779 г. мост наводился и зимой после ледостава. Для наводки моста требовалось от 4 до 6 дней, причём наводка моста зимой, выполнявшаяся подрядчиками на договорных началах, оплачивалась крупной по тому времени суммой — 1800 рублей.


title: Исаакиевский наплавной мост

text:
4 (16) октября 1809 года капитаны судов Юнона и Авось Хвостов Н.А. и Давыдов Г.И. пытались при помощи проходившей барки перебраться по разведённому Исаакиевскому мосту с Васильевского острова на другую сторону Невы, упали в воду и утонули.
К началу 20-х гг. XIX в., после формирования ансамбля Сенатской площади, возникла необходимость переустройства моста. В 1819—1821 гг. были построены каменные береговые устои, облицованные гранитом, и лестничные спуски к воде. В ноябре 1821 г. мост был открыт после реконструкции, производившейся по проекту и под руководством А. А. Бетанкура.


title: Исаакиевский наплавной мост

text: 7 ноября 1824 года во время наводнения мост был разрушен: "«По разлитии воды Исаакиевский мост, представлявший тогда крутую гору, был силою бури разорван на части, которые понеслись против течения реки в разные стороны так, что несколько флагштоков оного, с находившимися в то время на них людьми, взошли на возвышенный берег Адмиралтейства»".


title: Исаакиевский наплавной мост

text:
После окончания строительства постоянного Благовещенского моста, расположенного ниже по течению Невы, Исаакиевский мост потерял транспортное значение.
В 1853 году Николай I удовлетворил просьбу представителей купечества о перемещении моста к Зимнего дворцу для прямой и постоянной связи с Биржей и другими учреждениями Торгового порта. Проект установки моста на новой трассе разработал инженер И. К. Герард. В состав нового моста вошли 3 плашкоута из старого Исаакиевского. На осуществление проекта ушло более трёх лет. Перемещение Исаакиевского моста было завершено лишь 10 декабря 1856 года. Новый мост стал называться Дворцовым. На старом месте был устроен лодочный перевоз.


title: Исаакиевский наплавной мост

text: В 1912 году, на время сооружения постоянного Дворцового моста, Исаакиевский мост был восстановлен на прежнем месте.


title: Исаакиевский наплавной мост

text: 11 июля 1916 г. искра от проходящего по Неве буксирного парохода попала в плашкоут, где располагался запас керосина для освещения моста. Огонь, раздуваемый ветром, быстро охватил весь мост. Ни городские пожарные, ни срочно вызванное из порта пожарное судно не смогли погасить пламя. Существовала опасность повреждения конструкций Николаевского моста, но в итоге огнем опалило лишь краску пролетов моста. Как сообщалось в городской прессе, мост сгорел всего за несколько месяцев до запланированного демонтажа. Поэтесса А. Ахматова, ставшая очевидцем пожара Исаакиевского моста, позднее писала: "«...и снова деревянный Исаакиевский мост, пылая, плывет к устью Невы, а я с моим спутником с ужасом глядим на это невиданное зрелище, и у этого дня есть дата — 11 июля 1916 года...»".


title: Исаакиевский наплавной мост

text: Напоминанием об этом мосте служат береговые устои с гранитной облицовкой и закругленными лестницами на Адмиралтейской и Университетской набережных. В 1991 г. по проекту архитектора В. М. Иванова на Университетской набережной была установлена мемориальная доска:


title: Исаакиевский наплавной мост

text:
«Здесь находился первый в городе наплавной Исаакиевский мост. Береговые устои сооружены в 1819–1821 гг. по проекту инженера А.А. Бетанкура. 1727–1916»
Мост был деревянный наплавной. Пролётные строения, состоящие из балок, поперечин и настила, укладывались на крытые барки, расставленные поперёк реки и закрепленные якорями. Третий и пятый пролеты от берегов были разводными. После реконструкции в 1821 г. мост имел каменные береговые устои, пролётное строение подкосной системы опиралось на 15 усовершенствованных закрытых плашкоутов.


title: Исаакиевский наплавной мост

text:
Для пропуска судов предусматривался вывод одного плашкоутов и подъём с двух других смежных с ним плашкоутов половин пролётов посредством несложных устройств с зубчатыми колёсами. Разводка моста производилась в течение двух часов.
Ширина моста составляла 18,1 м с двумя отделенными от проезжей части тротуарами по 1,83 м. Мост освещался 23 керосиновыми фонарями.


title: Исаакиевский наплавной мост

text: Для эксплуатации переправы требовалось постоянное присутствие обслуживающего персонала, состоящего из 3 обер-офицеров морской службы, 2 унтер-офицеров и 3 рабочих на каждые два плашкоутов, т.е. примерно 30 человек.


title: Исаакиевский наплавной мост

text:
Мост упоминается в повести Н. В. Гоголя «Нос»:
«Этот почтенный гражданин находился уже на Исакиевском мосту. Он прежде всего осмотрелся; потом нагнулся на перила, будто бы посмотреть под мост: много ли рыбы бегает, и швырнул потихоньку тряпку с носом».


title: Гаудеамус (фонд)

text: Фонд Гаудеамус — прославленный центр современной музыки. Фонд Гаудеамус организовывает и поддерживает современную музыкальную деятельность и концерты как в Голландии, так и за рубежом. Фонд, основанный в 1945 году, нацелен на поддержку карьерного роста молодых композиторов и музыкантов посредством своей музыкальной базы, контрактами с международными организациями своей собственной деятельностью.


title: Парадинас, Майк

text: Майкл Парадинас — британский исполнитель IDM, также известный под псевдонимами "", "Kid Spatula", "Gary Moscheles", "Jake Slazenger", "Frost Jockey" и др.


title: Парадинас, Майк

text: Парадинас родился в районе Чаринг-Кросс. В начале 80-х он начал играть на клавишных, увлекался творчеством групп новой волны, в том числе The Human League и Heaven 17. К середине десятилетия юный музыкант успел поиграть в нескольких коллективах, а затем присоединился к группе Blue Innocence, в которой провёл восемь лет.


title: Парадинас, Майк

text: Парадинас начал записывать звук самостоятельно, используя синтезаторы и четырёхдорожный магнитофон. После выступления в "The Orange" группа распалась. Парадинас и бас-гитарист Фрэнсис Нотон Парадинас приобрели секвенсоры и перезаписали некоторые ранние работы Майка. Продемонстрировав материал продюсерам Марку Причарду и Тому Миддлтону, музыкант получил возможность опубликовать его. Однако определённые обязательства, связанные с записью, в дальнейшем вынудили Причарда и Миддлтона отозвать предложение. В то же время треки Парадинаса попали к Ричарду Д. Джеймсу, который и издал материал на своём лейбле Rephlex Records. С тех пор Майк стал известен под псевдонимом "μ-Ziq".


title: Парадинас, Майк

text: Позже Нотон покинул проект, создав собственный — "Rocket Goldstar". Выход второго альбома "μ-Ziq" под названием "Bluff Limbo" был запланирован на середине 1994 г. Тираж релиза составил всего 1000 экземпляров. В 1996 г., после подписания Парадинасом нового контракта, работа была переиздана на том же лейбле. Первая публикация музыканта на мейджор-лейбле состоялась в 1994 г. на Virgin Records. Сборник ремиксов под названием "The Auteurs Vs μ-Ziq" на деле являлся практически оригинальным произведением: обработанные треки кардинально отличались от первичного материала.


title: Парадинас, Майк

text: Несмотря на коммерческую неудачу релиза, компания предложила Парадинасу крупный контракт. Более того, Майкл был назначен руководителем подлейбла "Planet Mu" (в 1998 г. лейбл вышел из структуры мейджора). Обретя финансовую свободу, исполнитель стал работать интенсивнее, приняв несколько псевдонимов.


title: Парадинас, Майк

text: В середине 90-х музыка Парадинаса подверглась влиянию джаза и фанка. В дальнейшем круг инфлюенций расширился за счёт стиля драм-н-бэйс, что приблизило звучание музыканта к творчеству его коллег — Squarepusher и Aphex Twin. 1997 г. также примечателен совместным турне с певицей Бьорк. Именно она вдохновила Майкла на запись нового альбома под названием Royal Astronomy. Вплоть до 2003 г. американские издания его записей выходили на лейбле Astralwerks.


title: Парадинас, Майк

text: Ныне на "Planet Mu" подписаны такие исполнители, как Venetian Snares, Capitol K, Datach'i и Luke Vibert.


title: Парадинас, Майк

text: Женат, имеет сына.


title: Оливерос, Полина

text: Полина Оливерос (; 30 мая 1932, Хьюстон — 25 ноября 2016, Нью-Йорк) — американская аккордеонистка и композитор.


title: Оливерос, Полина

text: Училась на музыкальном факультете Хьюстонского и Калифорнийского университетов. С начала 1960-х гг. активная участница экспериментов по расширению возможностей электронной музыки, проходивших в Сан-Францисском центре музыкальных записей (). В 1962 г. Оливерос стала лауреатом международного конкурса молодых композиторов Gaudeamus (Нидерланды).


title: Оливерос, Полина

text: С конца 1980-х гг. наиболее заметная часть музыкальной активности Оливерос проходит в рамках основанного ею музыкального коллектива «Deep Listening Band», занимающегося музицированием и записью музыки в пространствах с усиленным резонансом (пещерах, гигантских цистернах и т. п.).


title: Оливерос, Полина

text: Оливерос окончила музыкальный факультет Ребекки и Джона Мур ("The Rebecca and John J. Moores School of Music") Хьюстонского университета и Калифорнийский университет в Сан-Франциско, где одним из её учителей был американский композитор Роберт Эриксон (). Полина Оливерос была членом марширующего оркестра Хьюстонского университета, и одним из членов-основателей местного филиала почётной женской студенческой оркестровой общины Tau Beta Sigma.


title: Оливерос, Полина

text: Оливерос — одна из первых членов Центра Музыкальных Записей Сан-Франциско, который в 60-х годах был важным источником электронной музыки на западном побережье США. Позже Центр был перенесён в колледж Миллз, а Оливерос стала его первым директором. Ныне — Центр Современной Музыки. В своих выступлениях и записях Оливерос много импровизирует с помощью Расширенной Инструментальной Системы () — разработанной ею электронной звукообрабатывающей системой.


title: Оливерос, Полина

text: В 1967 году Оливерос покинула Миллз, чтобы занять должность на факультете музыкального отделения в Калифорнийском университете в Сан-Диего. Там Оливерос познакомилась с теоретическим физиком и мастером карате Лестером Ингбером, с которым она сотрудничала в определении процессов, относящихся к вниманию, применительно к слушанию музыки. Также Оливерос занималась карате под руководством Ингбера и получила чёрный пояс. В 1973 году Оливерос руководила исследованиями в новом Центре Музыкального Экспериментирования при университете. Она занимала должность директора центра с 1976 по 1979 г. В 1981 году, чтобы избежать сужения круга творческих интересов, она отказалась от постоянной должности в калифорнийском университете и переехала в северную часть Нью-Йорка, чтобы стать независимым композитором, артистом и консультантом.


title: Оливерос, Полина

text: Оливерос ввела в обиход термин Deep Listening (Глубокое Слушание) в 1991 году, и, по аналогии с этим термином, дала название своей группе — The Deep Listening Band и методике Глубокого Слушания (Deep Listening program), которой обучают в Институте Глубокого Слушания () (изначально — Фонд Полины Оливерос, основан в 1985 г.). В программу курса Глубокого Слушания включены: ежегодные ретриты в Европе и США — в штате Нью-Мексико и в пригороде на севере Нью-Йорка, образовательные и сертификационные программы. Ретриты посвящены раскрытию творческих способностей через активное слушание звуков окружающей среды и медитативной музыки, написанной преподавателями института Глубокого Слушания. The Deep Listening Band, участниками которой являются Оливерос, Дэвид Гэмпер и Стюарт Демпстер, специализируется на исполнении и записи музыки в пространствах с усиленным резонансом, таких как пещеры, соборы и подземные водохранилища или цистерны. Группа сотрудничала с Элен Фулман () — изобретателем инструмента Длинные струны (), который представляет собой резонатор с перпендикулярно воткнутыми в него струнами, длина которых варьируется от 16 до 60 метров; а также с бесчисленным множеством других музыкантов, танцоров и исполнителей.


title: Оливерос, Полина

text: Музыковед Хайди фон Гунден (1983, стр. 105—107) описывает новую музыкальную теорию, развитую Оливерос в предисловии к её «Акустическим Медитациям» () и других статьях, называя её «акустической осознанностью». Акустическая осознанность — это способность сознательно концентрировать внимание на музыкальных звуках и звуках окружающей среды, требующая постоянной готовности и склонности к непрерывному слушанию.


title: Оливерос, Полина

text: Эту теорию можно сравнить с концепцией визуальной осознанности английского художника и писателя Джона Бергера (), описанной в его книге «Способы видения» (). «Акустическая осознанность представляет собой синтез психологии сознания, физиологии боевых искусств и социологии феминистического движения». Акустическая осознанность описывает два способа обработки информации: фокусное внимание и всеобъемлющее внимание — им соответствуют графические изображения точки и круга, которые Оливерос в указанном порядке использует при создании своих произведений. Позже изображение мандалы было преобразовано и расширено: мандала была поделена на четыре части, которые символизировали активное извлечение звука, воображение звука, слушание существующего звука и запоминание услышанного звука. Эта модель использовалась при создании «Акустических медитаций» ().


title: Оливерос, Полина

text: Применение этой теории на практике позволяет создавать «сложные акустические массы, имеющие сильный тональный центр», — фокусное внимание создаёт тональность, а всеобъемлющее внимание создает звуковую массу, меняющийся тембр, атаку, длительность, мощь и иногда высоту тона. На практике эта теория так же порождает нетрадиционные для представлений продолжительность и место, когда для прослушивания необходимо много часов, или оно должно происходить при определённых условиях.


title: Оливерос, Полина

text: Эта теория пропагандирует идею легко извлекаемых звуков, таких как вокальные, и «говорит, что музыка должна быть доступна всем и везде».


title: Оливерос, Полина

text: В 1994 году Оливерос получила грант от Фонда Современного Искусства.


title: Оливерос, Полина

text: Преподавала в Политехническом институте Ренсселера и колледже Миллз.


title: Оливерос, Полина

text: Оливерос — автор четырёх книг, Initiation Dream, Software for People, The Roots of the Moment, и Deep Listening: A Composer’s Sound Practice. Недавно она написала главу для Sound Unbound: Sampling Digital Music and Culture (The MIT Press, 2008), под редакцией Пола Д. Миллера, он же — DJ Spooky.


title: Оливерос, Полина

text: В 2009 году получила награду Уильяма Шумана от Школы Искусств Колумбийского Университета.


title: Сабаки (карате)

text: Са́баки (яп. 裁き «суждение, решение») — концепция, созданная мастером каратэ кантё Хидэюки Асихарой для выработки более эффективной тактики ведения боя. В этом принципе карате были сформированы 3 основных пункта:Эти три составляющие гарантируют быстрый исход сражения и в отличие от тактики Кёкусинкай предполагают круговой тип передвижения, характерный для айкидо. Таким образом, передвижение в Асихара каратэ представляет собой в большинстве случаев не прямые на/от противника, а нырки, уходы с линии атаки с одновременным движением вдоль линии атаки. При таком передвижении попасть в человека прямыми ударами очень сложно. Третий пункт предполагает быстрое ведение боя и его концовку. Сабаки реализован в стиле с включением борцовской техники, поэтому окончание боя становится одинаково возможно реализовать как на средней и дальней дистанциях, так и на ближней.


title: Вакки, Фабио

text: Фабио Вакки (; род. 19 февраля 1949, Болонья) — итальянский композитор.


title: Вакки, Фабио

text: Учился в Болонской консерватории у Джакомо Мандзони и Франко Донатони, затем в Беркширском музыкальном центре в США.Пишет киномузыку, сотрудничал с Эрманно Ольми, Патрисом Шеро.


title: Вакки, Фабио

text: Сочинения Вакки исполняли ведущие оркестры и ансамбли мира, которыми дирижировали Зубин Мета, Лучано Берио, Невилл Марринер, Рикардо Мути, Клаудио Аббадо, Чон Мён Хун.


title: Вакки, Фабио

text: В 1974 был удостоен премии Кусевицкого, в 1976 получил первый приз на международном конкурсе молодых композиторов Gaudeamus (Нидерланды) за сочинение "Вздохи Женевьевы" () для одиннадцати струнных инструментов. Приз "Давид ди Донателло" за киномузыку (2001), Премия Люлли (2002) за "Квартет № 3" и другие награды.


title: Вакки, Фабио

text: Почетный член Филармонической академии Болоньи, член Римской Национальной академии Святой Цецилии. Преподает в Миланской консерватории.


title: Тода (Февда)

text: Тода́ (Февда; Θευδᾶς от "Тодá" «признательность, благодарность») — предводитель отряда из 400 еврейских повстанцев, боровшихся против римского владычества. Выдавал себя за мессию и в 44 году увлёк за собой толпу к Иордану, утверждая, что воды расступятся перед ним (ср. Нав. 3). Конница прокуратора Куспия Фада (44—46 гг.) рассеяла толпу, а сам Февда был схвачен и обезглавлен (Josephus Flavius. Antiquit. Jud. XX.5:1; ср. Деян. 5:36).


title: Тода (Февда)

text: Этот случай привёл в пример во время суда над апостолами раввин Гамалиил, сказав, что восстание, начатое людьми, неизбежно прекратится после смерти вождя, — делу же, начатому Богом, противостоять бесполезно. (Деян. 5:34—39)


title: Пражская весна (значения)

text: Пра́жская весна́ ():


title: Месьерер, Петр

text: Петр Месьерер (; род. 27 июня 1937) — чешский и .


title: Месьерер, Петр

text: Окончил Пражскую консерваторию, ученик Ярослава Пекельского и Бедржиха Яроша. Ещё в бытность свою студентом добился первых заметных успехов, завоевав в 1964 г. вторую премию фестиваля «Пражская весна» и первую премию международного конкурса молодых исполнителей Gaudeamus (в дуэте с пианисткой Ярмилой Коздерковой). В том же году Месьерер вошёл в состав Квартета Талиха в качестве первой скрипки и выступал в этом составе до 1997 г., а затем вместе с виолончелистом первого состава квартета Евженом Раттаи сформировал пражский Рафаэль-квартет. В дальнейшем Месьерер преподавал в Пражской консерватории, осуществил ряд записей в различных камерных составах (особым признанием пользовались его интерпретации скрипичных партий в сонатах и квартетах Моцарта).


title: Квартет имени Талиха

text: Квартет имени Талиха () — чешский струнный квартет, основанный в 1964 г. студентами Пражской консерватории по инициативе молодого альтиста Яна Талиха и названный в честь его дяди, известного дирижёра Вацлава Талиха; таким образом, название квартета можно понимать и как Квартет имени Талиха, и как Квартет Талиха.


title: Квартет имени Талиха

text: На протяжении 34 лет квартет существовал в неизменном составе, сочетая в своём репертуаре мировую ансамблевую классику (среди записей коллектива — все квартеты Моцарта, Бетховена и Бартока, произведения Шуберта, Мендельсона, Шостаковича и др.) и все значительные сочинения чешских композиторов, писавших квартеты, — Антонина Дворжака, Бедржиха Сметаны, Леоша Яначека, Богуслава Мартину и др.


title: Квартет имени Талиха

text: В 1998—2000 гг. в квартете произошло значительное омоложение состава.


title: Квартет имени Талиха

text: "Первоначальный состав:""Состав после 2000 года:"


title: Асатрян, Баграт Арташесович

text: Баграт Арташесович Асатрян () (р.2 февраля 1956 — село Дарпас Сисиан, Армянская ССР) — армянский банкир, бывший председатель Центрального банка Армении.


title: Административно-территориальное деление Республики Карелия

text: Согласно Конституции Республики Карелия и Закону «Об административно-территориальном устройстве Республики Карелия» субъект РФ включает следующие административно-территориальные единицы:


text: В Республике Карелия 818 населённых пунктов, в том числе:


text: В рамках муниципального устройства республики, в границах административно-территориальных единиц Республики Карелия образованы муниципальные образования:


text: Ниже представлен перечень городских и сельских поселений, распределённых по муниципальным районам.


text: Городские поселения выделены жирным шрифтом.Законом Республики Карелия от 27 апреля 2018 года № 2230-ЗРК Курортное и Петровское сельские поселения преобразованы, путём их объединения, во вновь образованное муниципальное образование Петровское сельское поселение с административным центром в селе Спасская Губа.


text: Карельская трудовая коммуна была образована 8 июня 1920 года из частей Олонецкого, Петрозаводского, Повенецкого уездов Олонецкой губернии и Кемского уезда Архангельской губернии.


text: Административное деление Автономной Карельской ССР на 1 января 1926 года: