title: История Алтайского края

text:
Горная промышленность, являвшаяся главной отраслью экономики округа, вступила после 1861 года в полосу кризиса. С начала 1870-х годов стала неудержимо нарастать убыточность заводов, и к концу века почти все они были закрыты.
В частной промышленности пореформенного Алтая наибольшее развитие получила добыча золота. Частная обрабатывающая промышленность была представлена мукомольными и крупчатыми мельницами, винокуренными заводами, пимокатными и овчинно-шубными мастерскими.


title: История Алтайского края

text: В конце XIX века территория нынешнего Алтайского края входила в состав Томской губернии.


title: История Алтайского края

text: Постепенно основой экономики Алтая становится сельское хозяйство. Наряду с возделыванием зерновых культур (пшеницы, овса, ржи) расширялись посадки картофеля, значительное развитие получило пчеловодство. В начале XX века на первый план вышло молочное животноводство и маслоделие. Алтайское масло экспортировалось в страны Западной Европы.


title: История Алтайского края

text: В конце XIX века по северной части округа прошел участок Транссиба, к 1915 году была построена Алтайская железная дорога, соединившая Новониколаевск, Барнаул и Семипалатинск. Совершенствовался водный транспорт.


title: История Алтайского края

text: Столыпинская земельная реформа дала толчок переселенческому движению на Алтай, что в целом способствовало экономическому подъему края.


title: История Алтайского края

text: В июле 1917 года была образована Алтайская губерния с центром в г. Барнауле, которая просуществовала до 1925 года. События 1917 года привели к установлению на Алтае советской власти. В 1918 году Барнаул был захвачен белогвардейцами, красногвардейцы были вынуждены перейти к партизанской борьбе. Зиминское восстание в августе 1919 г. положило начало массовому партизанскому движению в крае. Вскоре действовала целая партизанская армия Е. М. Мамонтова и И. В. Громова, в которой насчитывалось около 15 тысяч человек. В районах, контролируемых партизанами, была восстановлена советская власть. К концу 1919 года белые в Западной Сибири были разбиты.


title: История Алтайского края

text: С 1925 г. по 1930 г. территория Алтайского края входила в Сибирский край (центр — город Новосибирск), а с 1930 г. и до 1937 г. входила в Западно-Сибирский край (центр — город Новосибирск). В 1937 г. был образован Алтайский край (центр — город Барнаул).


title: История Алтайского края

text: На протяжении 1920-х годов Алтай оставался аграрным регионом и поэтому основные политические и социально-экономические процессы были связаны с развитием деревни. К началу 1930-х годов была, в основном, завершена коллективизация крестьянских хозяйств. НЭП к этому времени уже прекратилась.


title: История Алтайского края

text: На экономическом развитии Алтайской губернии в конце 1920-х годов сказывалась окончание строительства Туркестано-Сибирской железной дороги. Для переработки среднеазиатского хлопка сооружен Барнаульский меланжевый комбинат. В Барнауле, Бийске, Камне-на-Оби были построены элеваторы, в Бийске и Алейске — сахарные заводы, в Бийске, Рубцовске и Поспелихе — мясокомбинаты. Быстрыми темпами росли металлообработка и производство строительных материалов, улучшалась транспортная сеть. К концу 1930-х годов Алтай превратился в один из крупных аграрно-индустриальных регионов Сибири.


title: История Алтайского края

text: Алтай принял более 100 эвакуированных предприятий из западных районов страны, в том числе 24 завода общесоюзного значения. Война основательно изменила хозяйственный облик края, дав мощный импульс развитию его промышленности. В то же время регион оставался одной из основных житниц страны, являясь крупным производителем хлеба, мяса, масла, меда, шерсти и других сельскохозяйственных продуктов.


title: История Алтайского края

text: К началу 1960-х годов на Алтае производилось более 80 % тракторных плугов, свыше 30 % грузовых вагонов и паровых котлов, выпускавшихся к этому времени в РСФСР.


title: История Алтайского края

text: Приоритетное развитие промышленности, характерное для послевоенных десятилетий, сказалось на состоянии сельского хозяйства, которое продолжало развиваться экстенсивными методами. Ключевой для края оставалась зерновая проблема. В октябре 1953 года руководивший Алтайским краем с 1943 года Н. И. Беляев подал на имя первого секретаря ЦК КПСС Н. С. Хрущёва записку, в которой сообщалось о необходимости поставить на службу народному хозяйству плодородные земли Западной и Восточной Сибири, которые не используются должным образом. На состоявшемся в феврале-марте 1954 года пленуме ЦК КПСС советский лидер выступил с целинной программой уже от своего имени, хотя позднее, на встрече с редакторами центральных газет, признал, что автором идеи был Беляев.


title: История Алтайского края

text: Получив одобрение своих предложений, Беляев потребовал от края повысить задание по подъёму целины. По его инициативе на состоявшейся в январе 1954 года VII краевой партийной конференции было принято решение расширить в 1954—1955 годах площадь посева яровой пшеницы на 2 млн га вместо 1 млн. 200 тыс. га по ранее заявленным предложениям. Реализация задач по распашке целины потребовала большого количества сельскохозяйственной техники. За первый год целинной кампании количество тракторов в МТС Алтайского края увеличилось с 29,6 до 44,3 тысяч штук. Для обеспечения резко возросшего количества сельскохозяйственной техники квалифицированными кадрами в хозяйства целинных районов из других регионов страны было призвано большое количество молодёжи и комсомольцев. Благодаря настойчивости и энергичности Беляева, державшего партийных работников в постоянном напряжении, за 7 лет в Алтайском крае было поднято 2.789,2 га целины и залежей, из которых в первые два года 87,9 %. Однако наряду с плодородной целиной, в это время под давлением партийных органов хозяйствами были распаханы большие массивы земель, малопригодных для выращивания зерновых культур. В 1955 году подобные угодья были выведены из состава пашни, но в последующие годы их снова распахивали и забрасывали, в результате чего отчётные цифры освоения целинных земель не соответствовали реальности.


title: История Алтайского края

text: Усилившиеся в конце 1950-х — начале 1960-х годов эрозия целинных почв и эпидемия сорняков, ставшие следствием ошибочных подходов к агротехнике целинного земледелия, значительно понизили производительность полей. В 1959—1963 годах среднегодовое количество зерна, сдаваемое государству колхозами и совхозами, снизилось относительно показателей 1954—1958 годов на 36 %.


title: История Алтайского края

text: В 70-80-е годы ХХ века произошел переход от отдельно действовавших предприятий и отраслей к формированию территориально-производственных комплексов: аграрно-промышленных узлов, производственных и производственно-научных объединений.


title: История Алтайского края

text: После распада СССР краевая экономика вступила в затяжной кризис, связанный с потерей государственного заказа в промышленности и нерентабельности сельскохозяйственного производства. Основываясь на законе «О крестьянском (фермерском) хозяйстве» от 22 ноября 1990 года многие работники бывших совхозов и колхозов стали делить бывшую колхозно-совхозную землю на доли, а имущество на паи, и создавать фермерские хозяйства. Постановление Правительства России «О практике реорганизации колхозов и совхозов», вышедшее в 1992 году, привело к скачкообразному росту количества фермерских хозяйств: за 1991—1995 годы число фермерских хозяйств в Алтайском крае увеличилось с 99 до 6.806, однако к середине 1990-х годов интерес к фермерам со стороны государства резко снизился, и условия для развития фермерских хозяйств стали ухудшаться. Правительство практически отказалось от выполнения федеральной программы поддержки фермерства. В этих условиях фермеры оказались в критическом положении, и число прекративших свою деятельность фермерских хозяйств стало ежегодно превышать число вновь образующихся, в результате чего в 1999 году в крае осталось 5.957 фермерских хозяйств. Однако из-за уменьшения количества желающих стать фермерами вновь создаваемым хозяйствам предоставлялись более крупные наделы, поэтому средний размер земельного участка вырос со 113 га в 1995 году до 156 га в 1999 году. К концу 1990-х годов Алтайский край входил в первую десятку регионов России по численности фермерских хозяйств, а по площади сельскохозяйственных угодий в одном хозяйстве в первую шестёрку.


title: Страхилевич, Гита Борисовна

text: Гита Страхилевич (полное имя "Гитл Страхилевич-Пропищан", ; 13 июня 1915, Кишинёв, Бессарабская губерния — 20 декабря 2002, там же) — молдавская советская пианистка. Заслуженная артистка Молдавской ССР (1967).


title: Страхилевич, Гита Борисовна

text: Гитл Страхилевич родилась в Кишинёве, в семье Юды-Бера Хаимовича Страхилевича (1864—?, из кишинёвской купеческой семьи) и Суры Ицек-Мееровны Вилик (отец матери происходил из Шепетовки); это был второй брак отца, который умер, когда она была ребёнком. Училась игре на фортепиано у своего дяди — музыкального педагога Наума Исааковича Вилика, окончила гимназию (лицей) «Принцессы Дадиани» (Liceul Principesa Dadiani) и получила бакалавриат в 1934 году. В 1934—1936 годах обучалась в кишинёвской консерватории «Unirea» ("Униря") у Антонины Михайловны Стадницкой, в 1936—1940 годах — в Королевской академии музыки и драматического искусства в Бухаресте по классу фортепиано у Флорики Музическу (камерная музыка — Михаил Андрику, теория музыки и сольфеджио — Иоан Д. Гиреску).


title: Страхилевич, Гита Борисовна

text: В 1940 году, перед присоединением Бессарабии к СССР, вернулась в Кишинёв и до начала Великой Отечественной войны была солисткой Кишинёвской филармонии. В военные годы (1941—1944) выступала на фронтах с ансамблем «Дойна», в котором познакомилась с мужем — скрипачом Наумом Пропищаном. В 1944 году вернулась в Молдавию, сначала работала в восстановленном Комитете по телевидению и радиовещанию Молдавской ССР в Сороках.


title: Страхилевич, Гита Борисовна

text: В 1944—1948 годах возглавляла музыкальное отделение Молдавской государственной филармонии, работала в Кишинёвской консерватории концертмейстером в классе Иосифа Дайлиса С 1953 по 1981 год была солисткой Молдавского комитета по радио- и телевещанию (вела собственную рубрику «Ла пиан Гита Страхилевич» — «У рояля Гита Страхилевич»). Выступала с сольными программами классической музыки (П. И. Чайковский, Моцарт, Равель, Шопен), исполняла произведения современных молдавских композиторов (Златы Ткач, Георге Георгицы, Василе Загорского, Павла Ривилиса, Аркадия Люксембурга, Давида Федова и других). Выступала также как аккомпаниатор артистов Молдавского государственного театра оперы и балета (Марии Биешу, Бориса Раисова и других), участвовала в записи многочисленных радиопрограмм академической музыки. На московской фирме грамзаписи «Мелодия» вышли четыре долгоиграющие грампластинки произведений классических и современных молдавских композиторов в исполнении Гиты Страхилевич. Автор музыки для нескольких спектаклей Кишинёвского кукольного театра «Ликурич».


title: Страхилевич, Гита Борисовна

text: Награждена медалью Meritul Civic (1995) и орденом Республики (Ordinul Republicii, 1996) Республики Молдова.


title: Малиев, Георгий Гадоевич

text: Гео́ргий Гадо́евич Ма́лиев (; 5 ноября 1886, село Христиановское (ныне город Дигора), по другим данным село Моска — 27 мая 1942, в исправительно-трудовом лагере) — осетинский советский поэт и публицист.


title: Малиев, Георгий Гадоевич

text: Родился в бедной крестьянской семье. По национальности осетин-дигорец. Окончил в 1902 году двухлетнюю приходскую школу, учился в Ардонской семинарии (1903—1907), но был исключён за участие в революционной деятельности. Давал частные уроки, работал журналистом.


title: Малиев, Георгий Гадоевич

text: В 1917 году Малиев был среди основателей осетинской революционно-демократической партии «Кермен», впоследствии присоединившейся к большевикам. Поражённый жестокостями национализации, Малиев оставил политику и в 1920 году вернулся на село. В 1923—1932 годах он работал директором школы в небольшом селении Гулар. В 1932 году он переселяется в Мостиздах, где работал учителем, строил новую школу, по воспоминаниям современников «жил скромно и незаметно».


title: Малиев, Георгий Гадоевич

text: В те годы дигорский диалект осетинского языка, на котором писал Малиев, в РСФСР считался языком, для него был разработан специальный алфавит, издавались учебники и другие издания.


title: Малиев, Георгий Гадоевич

text: В 1934 году Малиева приняли в Союз советских писателей. В 1935 вышла его книга «Ираф» (сборник коротких рассказов и поэтических произведений). Творчество Малиева было несовременным, не восхваляло революционные преобразования, его обвиняли в буржуазном национализме и пессимизме. 4 декабря 1937 года по ложному обвинению в «контрреволюционной деятельности» Георгий Малиев был осуждён на 10 лет в исправительно-трудовых лагерях. Ранее в том же году статус дигорского языка был снова понижен до диалекта, дигорский алфавит объявлен «контрреволюционным», развитие литературной традиции надолго заморожено. Георгий Малиев скончался в лагере в 1942 году, его могила утеряна.


title: Малиев, Георгий Гадоевич

text:
Вот как отзывался о творчестве Малиева известный иранист и осетиновед В. И. Абаев:
«…Вслушайтесь в эти стихи. Раньше, чем доходит до сознания их смысл, они уже покоряют своим чарующим ритмом и звучанием. Когда читаешь такие стихи, невольно приходят на память слова Белинского, сказанные им о стихе Пушкина:
„Что это за стих! Он нежен, сладостен, мягок, как рокот волны, тягуч и густ, как смола, ярок, как молния, прозрачен и чист, как кристалл…“
До Малиева на дигорском языке писал выдающийся поэт Блашка Гурджибеков. Богатство его языка изумительно. Но музыку дигорского стиха он ещё не постиг. Немало стихов на дигорском языке написано и после Малиева. Многие из них отмечены несомненным талантом. Но и в них уже не слышится рокот волны. Нет в них и прозрачности кристалла. Видимо, эту тайну, тайну певучего дигорского стиха, Малиев унёс с собой в свою безвременную могилу…».


title: Малиев, Георгий Гадоевич

text: Младший сын поэта, Васо Малиев, родившийся уже после ареста отца, стал известным осетинским писателем и публицистом.


title: Малиев, Георгий Гадоевич

text: Значительная часть творчества Малиева уходит корнями в фольклор («Темур-Алсак», «Симд нартов», баллада «Месть» и др.). Несколько стихотворений посвящены духовному миру простой горской девушки, причём девичьи рассуждения и тревоги написаны от первого лица, что было смелым новшеством в осетинской поэтической традиции.


title: Обыкновенная каракара

text:
Обыкновенная каракара, или каранча () — одна из самых крупных птиц семейства соколиных. По своей величине и массе тела уступает только кречету. Общая длина тела 55—65 см, а вес — до 1,5 кг. Самцы и самки похожи по размерам и окраске. Лицо неоперенное жёлтого, оранжевого или красного цвета. На голове — хохол и «шапочка» чёрного цвета, горло белое, остальное оперение тёмно-бурое, на брюхе и хвосте поперечные полосы.
Распространена на открытых пространствах Южной Америки. Оседлая птица.


title: Обыкновенная каракара

text:
Строит крупные гнезда на деревьях или земле. Начало размножения в ноябре (Аргентина). В кладке 2—3 яйца кремового цвета с красно-бурыми пятнами. Высиживают кладку оба родителя. Птенцы вылетают через 3 месяца.
Вымершая гуадалупская каракара "Polyborus lutosus" часто рассматривается как подвид обыкновенной каракары "Polyborus plancus lutosus". Ранее в состав вида включали и распространённую севернее "Caracara cheriway".


title: Обыкновенная каракара

text: Пища разнообразна: от насекомых и червей до мелких зверьков, лягушек и ящериц. Часто поедает падаль, отбирает добычу у других птиц.


title: Березуцкая, Валентина Фёдоровна

text: Валентина Фёдоровна Березуцкая (28 июля 1932, с. Спасское, Курская область — 31 января 2019, Москва) — советская и российская актриса театра и кино, «королева эпизода». Заслуженная артистка России (1992).. Лауреат премии «Ника» (2004).


title: Березуцкая, Валентина Фёдоровна

text: Валентина Фёдоровна Березуцкая родилась 28 июля 1932 года в селе Спасское Медвенского района Курской области. Её мать Пелагея Тарасовна была домашней хозяйкой. Отец Фёдор Лаврентьевич окончил Одесское артиллерийское училище и стал военным. В 1933 году его направили на службу на Дальний Восток в село Галёнки, куда он отбыл вместе с семьёй. В 1941 году, в начале войны, Пелагея Тарасовна и девятилетняя Валя были эвакуированы в Сибирь и жили там до 1944 года. Затем Фёдор Лаврентьевич забрал их к себе на место службы в Ворошилов-Уссурийский, но уже в 1946 году получил назначение в Корею, и его семья, конечно же, отправилась туда вместе с ним.


title: Березуцкая, Валентина Фёдоровна

text: В 1955 году Валентина окончила актёрский факультет ВГИКа (мастерская Бориса Бибикова и Ольги Пыжовой). Она была одной из любимых на курсе — темпераментная, с мгновенной реакцией. Годы учёбы пролетели незаметно. Актёрский темперамент, которым несомненно обладает Березуцкая, больше проявился в комедийной роли служанки Химки в пьесе Михаила Старицкого «За двумя зайцами», показанной на экзамене. Окончив институт в 1955 году, она была распределена в штат киностудии «Мосфильм» и театра-студии киноактёра, где проработала около сорока лет. На сцене этого театра сыграла в спектаклях «День приезда — день отъезда», «Ссуда на брак» и других. Также работала на дубляже и озвучании. Но главным призванием для Валентины Березуцкой всё же стала актёрская работа в кино.


title: Березуцкая, Валентина Фёдоровна

text: Тогда же молодая актриса начала свой путь в кино, играя, как правило, городских и деревенских девушек, пышущих здоровьем и открытым обаянием. У Березуцкой путь к признанию был очень долгим. Она дебютировала в кино в эпизодической роли в фильме 1955 года «Вольница». Ей же так хотелось видеть себя на экране, что с тех пор она старалась попасть в каждый проект и к настоящему времени успела поработать с самыми известными актёрами и режиссёрами отечественного кино.


title: Березуцкая, Валентина Фёдоровна

text: Среди наиболее заметных ролей: Настя («Саша вступает в жизнь»), Олюха («В степной тиши»), Марья («Половодье»), Шура («Непридуманная история»), Прасковья («На завтрашней улице»), Матрёна («Бабье царство»), Фенечка («Директор»), Сафарова («Весенняя путёвка»), М. И. Ульянова («Поезд в завтрашний день»), Сузгиниха («И снова Анискин»), Арина («Отец и сын»).


title: Березуцкая, Валентина Фёдоровна

text: После премии «Ника» за лучшую женскую роль в фильме «Старухи» к Валентине Березуцкой пришло всенародное признание. На тот момент актрисе было уже 72 года, а в её актёрском багаже — более 100 ролей. Это была история про заброшенную деревню, где все играли деревенские и только одна актриса — Валентина Березуцкая. Олег Басилашвили, который вручал статуэтку за лучшую женскую роль, не называл заветной фамилии минут двадцать. Шутил. Валентина Березуцкая в конце концов даже глаза от чувств закрыла и откинулась на спинку кресла. А потом прыгала на сцене, как молоденькая, когда «Нику» всё-таки получила. Может быть и странно. Но именно эта роль Фёклы-самогонщицы принесла актрисе новый виток популярности. Режиссёры наперебой стали предлагать сниматься, а журналисты — обрывать телефон с просьбами об интервью… Для актрисы, привыкшей держаться в тени, подобное стало настоящим потрясением. «Я даже в больницу попала», — говорит, смеясь, Валентина Фёдоровна. «Называю это — головокружение от успеха».


title: Березуцкая, Валентина Фёдоровна

text: Мужем Валентины Березуцкой был Владимир Юрьевич Агеев, в браке с которым она прожила 33 года. Он был директором Ялтинской киностудии, в 70-е годы работал директором творческого объединения «Товарищ» на «Мосфильме», был секретарём партийной организации «Мосфильма», был директором студии «Горького», снимался как актёр (скончался в 1990 году). Дочь Полина Агеева окончила экономический факультет ВГИКа, работала бухгалтером в объединении «Товарищ» на «Мосфильме». С 1994 года находилась в «свободном полёте». Актриса жила в Мосфильмовской многоэтажке на улице Довженко. Там же обитает собака, внучка, внук и весь пенсионный фонд отечественного кино.


title: Березуцкая, Валентина Фёдоровна

text: «Не томи! Короче, Склифосовский!» — крикнула актриса эту популярную фразу Олегу Басилашвили, тянувшему время при объявлении победителя премии «Ника».


title: Березуцкая, Валентина Фёдоровна

text: 31 января 2019 года Валентина Березуцкая умерла на 87-м году жизни от остановки сердца.Снималась в кино и сериалах, участвовала в телепередачах и документальных фильмах, где играла эпизодические роли (например, Следствие вели с Леонидом Каневским).


title: Бахаревка (аэропорт)

text: Бахаревка — аэропорт местных воздушных линий в городе Пермь.


title: Бахаревка (аэропорт)

text: Фактически не действует


title: Бахаревка (аэропорт)

text: Основан в 1957 году. Ранее с 1939 года существовал «аэровокзал», вблизи выставочного центра «Пермская ярмарка» (бульвар Гагарина, 65).


title: Бахаревка (аэропорт)

text: Из Бахаревки выполнялись авиарейсы не только по территории области, но и в Томск, Ленинград, Москву и Алма-Ату. Реактивные самолёты типа Ту-104 аэродром не мог принимать, поэтому был организован новый аэропорт Большое Савино на базе одноимённого военного аэродрома. С 1960-х годов Бахаревка стала обслуживать только местные воздушные линии.


title: Бахаревка (аэропорт)

text: Использовался также военной авиацией. С середины 1990-х использовался эпизодически, а в апреле 2007 года обанкротившееся ФГУП «Второе Пермское государственное авиапредприятие», в чьем ведении находился аэропорт, было продано на аукционе. Пермские власти в лице губернатора Виктора Басаргина планируют построить на месте аэропорта район с жильем экономкласса.


title: Бахаревка (аэропорт)

text: Аэродром использовался также под автогонки и рок-концерты. С 2006 года на территории аэродрома ежегодно проводится фестиваль «Rock-Line».


title: Малые Ногаи

text: Ма́лые Нога́и (Ма́лая Нога́йская Орда́, Казы́ева Орда́, Казы́ев улу́с) — государственное образование ногайцев на правобережье Волги и в Приазовье, выделилось во второй половине XVI в. из Ногайской Орды. Основатель — мурза Казый. До середины XVIII в. находились в зависимости от Крыма и Турции.


title: Малые Ногаи

text: Во второй половине XVI и первой половине XVII в. Малые Ногаи, или ногайцы так называемой Малой Ногайской Орды, кочевали в основном в северной части междуречья нижних Волги и Дона, пока около 1640-х гг. не были вытеснены оттуда калмыками за реку Западный Маныч. После этого кочевья ногайцев Малой Орды на юге и юго-западе доходили до низовий Терека и северного берега реки Кубань. Таким образом, начиная c конца первой половины XVII в., Малые Ногаи кочевали по территории юга современной Ростовской области, севера Краснодарского и Ставропольского краев и крайнего запада Калмыкии.


title: Востоков, Александр Христофорович

text: Алекса́ндр Христофо́рович Восто́ков (имя при рождении Александр-Вольдемар Остенек, ;  — ) — русский филолог и поэт, член Российской академии (1820), академик Петербургской АН (с 1841 года) балто-немецкого происхождения.


title: Востоков, Александр Христофорович

text: Родился в Эстонии (Аренсбург на острове Эзеле, ныне Курессааре), внебрачный сын барона Остен-Сакена. Скончался в Санкт-Петербурге. Похоронен на Волковском лютеранском кладбище.


title: Востоков, Александр Христофорович

text:
В Санкт-Петербурге Востоков стал активным деятелем Вольного общества любителей словесности, наук и художеств, к этому времени относится поэтическое творчество Востокова, выдержанное в традициях русского Просвещения и отмеченное экспериментами в области народных тонических размеров, имитации античной метрики («Опыты лирические и другие мелкие сочинения в стихах», ч. 1—2, 1805—1806). Является автором первого вольного перевода на русский язык английского гимна «God Save the King» (опубликован в 1813 по случаю победы над французами с пометкой «Песнь русскому царю „Прими побед венец“ на голос английской народной песни „Боже! Спаси царя“»).
В стихах А. Х. Востокова, по мнению Кюхельбекера, ясно сказался дух русского языка «свободный и независимый». Современные исследователи называют Востокова поэтом-радищевцем.


title: Востоков, Александр Христофорович

text: А. Х. Востоков, исследователь русского тонического стихосложения («Опыт о русском стихосложении», 1812, отд. изд. 1817), памятников древнеславянской письменности, грамматики славянских языков, в том числе русского, заложил основы сравнительного славянского языкознания в России. Помимо прочего, в этой области А. Х. Востоковым было показано отсутствие деепричастий в церковнославянском языке, наряду с чем учёному принадлежит заслуга открытия так называемого "достигательного наклонения" в древнерусском языке — супина, на наличие которого в чешском и лужицких языках немногим ранее было указано Й. Добровским.


title: Востоков, Александр Христофорович

text: По оценке Р. О. Якобсона,


title: Востоков, Александр Христофорович

text:
уже в 1812 году выходит эпохальная работа гениального филолога Востокова «Опыт о русском стихосложении», представившая типологию систем стихосложения, анализ просодических предпосылок русского стиха, обзор разных форм русского фольклорного стиха, характеристику развития русского литературного стиха и взгляд на современные проблемы русского стиха.
В работе «Рассуждение о славянском языке, служащее введением к Грамматике сего языка, составляемой по древнейшим оного письменным памятникам» (1820) Востоков выделил три периода истории славянских языков: древний (IX—XIII в.), средний (XIV—XV вв.) и новый (с XV в.). В этой же работе он установил регулярные фонетические соответствия между гласными звуками славянских языков, открыл носовые гласные (юсы) в старославянском, сопоставив русские слова с польскими. Эти буквы обозначали носовые гласные: носовое «о» и носовое «е». Он впервые понял, что в славянских рукописях буквы «ъ» и «ь» обозначали краткие гласные.


title: Востоков, Александр Христофорович

text: Востоков был автором также грамматик современного русского языка («полнее изложенная» и «сокращённая» русские грамматики, 1831 г.). Ему принадлежат первопроходческие наблюдения в области синтаксиса, проблем singularia tantum и pluralia tantum, общего рода и т. п.


title: Востоков, Александр Христофорович

text: Впервые издал «Остромирово евангелие» (1843). Составил «Описание русских и славянских рукописей Румянцевского музеума» (1842), где описано 473 памятника. Редактировал и участвовал в составлении «Словаря церковнославянского и русского языка» (тт. 1—4, 1847), составил «Словарь церковнославянского языка» (1858—1861), «Опыт областного великорусского словаря» (1852) и «Дополнение» к нему (1858).


title: Востоков, Александр Христофорович

text: Востоков занимался описанием рукописей киевского митрополита Евгения, участвовал в «Библиографических Листах» Кеппена. Освободившись в 1824 г. от службы в разных учреждениях, Востоков, завязавший ещё раньше деловые отношения с графом Н. П. Румянцевым, получил возможность заняться описанием рукописей его собрания. По смерти графа Румянцева это собрание поступило в казну, а Востоков в 1828 г. был назначен им заведовать. Пробыв некоторое время хранителем манускриптов в Императорской Публичной Библиотеке, Востоков был определен старшим библиотекарем Румянцевского музея.


title: Востоков, Александр Христофорович

text: В 1862 году по случаю празднования тысячелетия России награждён орденом Святого Владимира второй степени.


title: Востоков, Александр Христофорович

text: Доктор философии Тюбингенского университета (1825) и доктор Пражского университета (1848).


title: Востоков

text: Востоков — русская фамилия. Известные носители:


title: Кристева, Юлия

text: Ю́лия Стоянова Кри́стева (, с болгарского на русский передача "Крыстева"; ; 24 июня 1941, Сливен, Болгария) — французская исследовательница литературы и языка, психоаналитик, писательница, семиотик, философ и оратор болгарского происхождения.


title: Кристева, Юлия

text: Родилась в Сливене, Болгария. С 1960-х годов живёт во Франции. Жена французского писателя и критика Филиппа Соллерса, одного из лидеров группы Тель Кель. Мать троих детей.


title: Кристева, Юлия

text: Представительница постструктурализма. Ученица Р. Барта, пропагандист и истолкователь идей М. М. Бахтина. В сфере научных интересов Кристевой — семиотика, лингвистика, литературоведение, психоанализ.


title: Кристева, Юлия

text: Основоположник оригинальных теорий «революционного лингвопсихоанализа», интертекстуальности, гено- и фено-текста. Автор таких трудов, как «Семиотика» (1969), «Революция поэтического языка» (1974), «Полилог» (1977) и основополагающей статьи «Разрушение поэтики» (1967).


title: Кристева, Юлия

text: Помимо этого, Юлия Кристева ведет активную общественную деятельность как феминистка и публицист. Является одним из идеологов ЛГБТ-движения. Одна из главных тем Кристевой — исследование феномена женского как автономной цельной совокупности. Она рассматривает женское начало не только элементом гендерных программ, но автономным явлением, которое близко формам неартикулированного, сокрытого, хтонического и священного. Кристева обращает внимание, что преобразование феномена женского ведет к редукции чувства сакрального — то есть к утрате внемонетарного элемента в культуре XX века.


title: Кристева, Юлия

text: Автор нескольких романов. На русский язык в настоящее время переведен только один из них — «Смерть в Византии». В этом романе Кристева выступает, с одной стороны, как незаурядный писатель, являясь продолжателем традиций «семиотического» романа, заложенных У. Эко. С другой стороны, она и в художественном творчестве не перестает быть мыслителем. По замечанию культуролога А. Беспалова, «Кристева могла бы и не писать романы, поскольку её научные труды больше всего напоминают литературу, а в её литературе зачастую можно разглядеть черты научного трактата» (Беспалов 2009: 312).


title: Кристева, Юлия

text: Ю. М. Лотман, анализируя роман Эко «Имя розы», пишет: «Попробуем определить в одном предложении, чем занят Вильгельм Баскервильский в монастыре. Он занят расшифровками. И в прямом смысле — чтением закодированной рукописи,— и в переносном. То, что для других людей — молчащие предметы, для него — знаки, которые многое могут рассказать тому, кто поймет их язык». Это же определение можно приложить и к главной героине романа «Смерть в Византии» — журналистке, расследующей череду непонятных убийств. А. Беспалов указывает, что не случайно главным героем является женщина — это как бы «феминистическая реплика» в сторону романа Эко, зеркальным отражением которого является текст Кристевой (Беспалов 2009: 350). По мере чтения романа перед читателем встает кристевская философская концепция современного мира, квинтэссенция которой выражена в следующей фразе: «Бес и тот сдох, остались только опиум и кокаин, эра масс-медиа — эра наркоманов» (Кристева 2007 :129) Здесь, по мнению А. Беспалова, мы находим "качественную постмодернистскую иронию по отношению к знаменитой формуле Ницше «Бог умер»


title: Кристева, Юлия

text: Если умер не только Бог, но даже и Бес, то современный мир предстает как пустыня, населенная людьми-роботами, «способными только к бесконечному пожиранию и выделению знаков Интертекста» (Беспалов 2009: 351). Такие глубины скрываются, казалось бы, за незатейливым детективным сюжетом романа, издаваемого у нас в сериях «массового детектива».


title: Кристева, Юлия

text: В своей диссертации отечественный филолог Т. Амирян анализирует «Смерть в Византии» в качестве романа, находящегося одновременно между разными жанровыми канонами, создающего «среднее»/«серединное» романное пространство, в которое Кристева мастерски интегрирует собственные теоретические концепции. По мнению Амиряна, произведение Кристевой является примером «письма-реплики» в сторону современной массовой культуры: популярному параноидальному детективу противопоставляется модель депрессивного-меланхолического переживания истории. Это глубоко личный роман автора, где, несомненно, происходит формирование автофикционального письма.


title: Кристева, Юлия

text: Участница семинаров Жака Лакана, после смерти мэтра Юлия Кристева, тем не менее, не вошла ни в одну из Лакановских школ. Является титулярным членом Парижского Психоаналитического Общества (SPP). Возможно, что именно психоанализ можно назвать краеугольным камнем всей жизни и творчества Юлии Кристевой. Принципы анализа текстов, используемые исследовательницей, напрямую восходят к трудам Фрейда и Лакана (не говоря уже о собственных, оригинальных разработках Кристевой). И по сей день она является завсегдатаем круглых столов по психоанализу. Так, недавно газета Нувель Обсерватёр опубликовала материалы дискуссии «Неделя 24 — 31 мая 2010: „Freud: le fond du débat“ Julia Kristeva et Michel Onfray répondent aux questions du Nouvel Observateur». Там, в частности, Ю. Кристева заявила, что психоанализ в XXI веке претерпевает радикальные перемены:


title: Кристева, Юлия

text: «Вслед за Прустом каждый анализант может сказать „Пациенты чувствуют себя ближе к своей душе… Чувства, будучи постоянным окружением для души, не являются её неподвижной тюрьмой, но скорее напротив, вселяют в неё порыв, позволяющий ей превзойти саму себя“. Психоанализ и предлагает не что иное, как реорганизацию и перманентную динамику психики  Медиа-идеологи утверждают, что поскольку жёсткий секс занял экраны, а слова „аутизм“ и „отрицание реальности“ получили место даже в политических баталиях, то сопротивление общества исчерпано и психоанализу больше делать нечего. Однако эти болтуны от психоанализа даже не понимают, что психическая жизнь не сводится к организмам, который вступают в половой акт; психоанализ слышит за этим возбуждение, боль, удовольствие, которые образуют сложную архитектуру ощущений, слов, мыслей, проекций  Говорят, что истерия исчезла. Чушь! Истерическое разделение между психическим возбуждением и его словесным представлением, постоянно обнаруживают себя в настоящем времени, в свободных ассоциациях и в динамике трансфера  Попытка демонтажа психоанализа направлена не против воображаемых идеалов, а на переоценку иудео-греко-латинского наследия, в котором психоанализ находит универсальную антропологическую открытость и интимность человеческого опыта, которому угрожает автоматизация. Сегодня царит настоящая асимболия, которая свидетельствует, с одной стороны, об упадке, а, с другой, о наступлении сенсуалистского коммунизма, который обещает гедонизм для всех. Эта волна, в которой СМИ находят удовольствие, угрожает цивилизации книг и слов. Дело за психоанализом».


title: Кристева, Юлия

text: В одном из последних интервью журналу «Magazine litterature» Ю. Кристева поделилась неожиданными исследовательскими планами. Исследовательница решила обратиться к творчеству знаменитой актрисы О. Л. Книппер, проанализировав его в лингвопсихоаналитическом ключе. Кристева видит в этом высокий гуманистический смысл:


title: Кристева, Юлия

text:
«Я уже давно преодолела тот возраст, в котором можно утешаться иллюзиями  и полагать, что жизнь вечна и не имеет измерения. Я отчетливо осознаю, что каждая моя книга, даже если успеет быть написанной, может оказаться последней, более того, — она окажется моим последним словом. В качестве такового „слова“ я бы хотела оставить после себя книгу об Ольге Книппер, русской актрисе, чья песнь жизни („chant de vie“) была спета на одном дыхании и поныне продолжает овевать нас своим чистым голосом, голосом сирен. Отзвуки этой песни я нахожу повсюду, во всех явлениях меняющегося мира».
Юлия Кристева ввела понятие хора () в психоаналитический обиход, заимствовав его у Платона (см. Chôra), для обозначения первой стадии психического развития до вовлечения в стадию зеркала. Хора понимается как доисторическая стадия становления субъекта, когда опыт встречи с материнским телом происходит в доличностном и несимволизируемом пространстве субъекта.


title: Кристева, Юлия

text: Кристева вводит это понятие в 1974 году в связи с «первичным процессом» у Зигмунда Фрейда, который управляет распределением и конденсацией энергий. Хора является «органической фазой языка», когда означающее и означаемое не существуют в разделённом виде, не образуют устойчивого канала обмена сообщениями между психическими инстанциями, который Фрейд называл принципом удовольствия.


title: Кристева, Юлия

text: Почетный доктор многих университетов Европы и США, член Британской академии.


title: Кристева, Юлия

text: Одна из глав книги Алана Сокала и Жана Брикмона «» посвящена теме употребления математической терминологии в текстах Юлии Кристевой. В конце главы авторы резюмируют:


title: Кристева, Юлия

text: «В качестве заключения мы можем сказать, что наша оценка научных злоупотреблений Кристевой сходна с той, что мы дали Лакану. Мы констатируем, что в целом она обладает по меньшей мере смутным представлением о математике, на которую она ссылается, даже если она не всегда явно не понимает смысл употребляемых ею терминов. Но главная проблема, которую поднимают эти тексты, заключается в том, что Кристева никак не оправдывает значимость этих математических понятий в областях, которые она собирается исследовать — в лингвистике, литературной критике, политической философии, психоанализе — и причина тому, по нашему мнению, состоит в том, что никакой такой значимости нет. Её фразы более осмысленны, нежели фразы Лакана, но в поверхностности своей эрудиции она превосходит даже его»


title: Кристева, Юлия

text:
По данным Болгарской комиссии, которая занимается раскрытием данных о работе граждан на спецслужбы в годы социализма, философ Юлия Кристева якобы сотрудничала с разведкой Болгарии. Согласно опубликованным документам, Кристева с 1971 по 1973 г. была агентом Первого главного управления КГБ, которое занималось внешней разведкой. В то время она проживала во Франции. В документах спецслужбы она фигурировала под именем Сабина.
Сама Кристева это отрицает.


title: Мид, Маргарет

text: Ма́ргарет Мид (; 16 декабря 1901, Филадельфия — 15 ноября 1978, Нью-Йорк) — американская антрополог, представительница этнопсихологической школы. Получила всемирную известность благодаря исследованиям по социализации детей и подростков в Полинезии. Основательница Института сравнительной культурологии, член Национальной АН США (1975).


title: Мид, Маргарет

text: Родилась в квакерской семье в Филадельфии, её отец— профессор Уортонской школы бизнеса Пенсильванского университета, мать — социолог, работавшая с итальянскими иммигрантами. Один год Маргарет проучилась в университете Де По в Индиане, получила степень бакалавра в Колумбийском университете (1923); в 1924 году защитила там же магистерскую диссертацию. На её научные взгляды оказали большое влияние Рут Бенедикт и Франц Боас. В 1925 году отправилась на полевые исследования в Полинезию, на Самоа, где собрала колоссальный по объёму материал о социализации детей и подростков.


title: Мид, Маргарет

text: После возвращения из Полинезии в 1926 году начала работать куратором в Американском музее естественной истории в Нью-Йорке. В 1929 году защитила диссертацию в Колумбийском университете и получила степень доктора философии (Ph.D.).


title: Мид, Маргарет

text: В 1960-е и 1970-е Мид часто выступала на американском телевидении в защиту сексуальной свободы, легализации марихуаны и «свободных браков», благодаря чему стала популярной фигурой среди студентов во время молодежных волнений «новых левых».


title: Мид, Маргарет

text: Исследовала отношения между различными возрастными группами в традиционных (папуасы, самоа и др.) и современных обществах (разрыв поколений), детскую психологию с позиций т. н. этнопсихологической школы.


title: Мид, Маргарет

text: В работе «Взросление на Самоа» (1928) пришла к выводу об отсутствии конфликта поколений и трудностей социализации подростков в традиционном обществе. Книга имела ошеломительный успех даже за пределами научного сообщества; при жизни Мид неоднократно переиздавалась (общий тираж превысил 2 млн экземпляров).


title: Мид, Маргарет

text: Научный руководитель Маргарет Мид профессор Колумбийского университета Франц Боас поручил ей исследование молодежной культуры самоанского народа. Главной целью этой девятимесячной работы на тихоокеанских островах, начавшейся в 1926 году, была борьба с идеей о том, что молодежные беспорядки являются биологически необходимыми и поэтому закономерны везде. Боас придерживался мнения, что беспорядки среди западной молодежи носят культурный характер, и объяснял их запретами на познание сексуальности молодыми людьми вне брака. Исследование состояло в том, что Маргарет опросила 68 девушек и выяснила, что для них нет запретов на «случайную любовь под пальмами», так это сформулировала сама Мид. Это было главным аргументом в пользу того, что в самоанском обществе беспорядки были неизвестны.


title: Мид, Маргарет

text: Мид также выделила три основных типа культурного обмена знаниями между старшим и младшим поколениями:


title: Мид, Маргарет

text: В 1983 году новозеландский антрополог Дирек Фриман издал книгу «Маргарет Мид и Самоа: возведение и развенчание антропологического мифа» (Freeman, 1983), в которой утверждал, что работа Мид не отражает реальную картину полинезийского социума. Нарисованная Мид благостная картина самоанской жизни, составленная всего за несколько месяцев, отражает общество, в котором якобы утрачены все семейные связи, общество, не знающее родительского авторитета, лицемерно относящееся к девственности невесты. Сексуальное насилие если и существовало, то якобы было неизвестно до введения нравственных запретов белой цивилизации (Mead, 1973). Фримэн посвятил половину своей жизни изучению самоанской культуры и, в полную противоположность Мид, нашёл, что у самоанцев господствуют прочные семейные связи, родительский авторитет и что они строго придерживаются культа девственности. Фримэн тщательно разобрался в статистике изнасилований и отметил, что Мид, вероятно, не читала самоанских газет, например «Таймс», в которых регулярно сообщалось о случаях изнасилования во время её пребывания там в 1925—1926 годах.


title: Мид, Маргарет

text: Несмотря на несколько замужеств, широко известен многолетний роман Мид с другой знаменитой исследовательницей, Рут Бенедикт, который прервался только со смертью последней в 1948 году. Отношения двух женщин подтверждены эмоциональной перепиской, собранной в книге "To Cherish the Life of the World: The Selected Letters of Margaret Mead". Маргарет Мид называла Бенедикт своей единственной возлюбленной. В одном из писем она пишет: «Дорогая, ты никогда не познаешь, какой бесценный и незаслуженный дар ты мне передала, одарив своей любовью, ни единого дюйма которой я никогда не отвергну. Я люблю тебя, моя красавица».


title: Мид, Маргарет

text: Маргарет Мид была замужем трижды. Первый её муж был студентом-теологом, двое других подобно ей занимались антропологией. Наиболее долго с 1936 по 1950 год продлился брак с ученым-антропологом Грегори Бэйтсоном. От этого брака у Мид родилась дочь (педиатром Мид был Бенджамин Спок). Последние годы жизни Мид поддерживала личные и профессиональные отношения со специалистом по гаитянской культуре Родой Метро; они жили в одном доме до самой смерти Мид в 1978 году. Письма, опубликованные с разрешения дочери Мид, подтверждают, что женщины состояли в романтических отношениях.


title: Дузе, Элеонора

text: Элеоно́ра Ду́зе (; 1858, Виджевано, Италия — 1924, Питтсбург, США) — итальянская актриса.


title: Дузе, Элеонора

text: Родилась в актёрской семье. Её дед Луиджи Дузе был основателем театра Гарибальди в Падуе.


title: Дузе, Элеонора

text: В четырёхлетнем возрасте начала играть в труппе своих родителей, ездила с ними по городам Италии. Её первым серьёзным успехом было исполнение заглавной роли в драме Золя "Тереза Ракен" (1879).


title: Дузе, Элеонора

text: В 1886 создала собственную театральную компанию. Успешно гастролировала в США, Южной Америке, Российской империи (1891—1892, 1908). Арриго Бойто, с которым актриса была в тайной связи, перевёл для неё "Антония и Клеопатру" Шекспира.


title: Дузе, Элеонора

text: Играла в пьесах Дюма-сына ("Дама с камелиями"), Сарду, Ибсена ("Гедда Габлер", "Кукольный дом" и др.), Зудермана, Метерлинка ("Монна Ванна"). После 1890 выступала в основном за пределами Италии, по большей части во Франции. В 1895—1904 была близка с Габриеле Д’Аннунцио, образ Дузе вошёл в роман Д’Аннунцио "Пламя" (1900). Актриса разорвала эту связь, когда писатель предложил играть Анну во французской премьере драмы "Мёртвый город" её многолетней сопернице Саре Бернар. В 1905 сыграла в Париже Василису в драме Горького "На дне".


title: Дузе, Элеонора

text: В 1908 Дузе оставила театр. После этого в течение двух лет она была в любовной связи с итальянской феминисткой Линой Полетти, они жили во Флоренции. Дузе вернулась на сцену в .


title: Дузе, Элеонора

text: Покинула Италию после прихода к власти фашистов.


title: Дузе, Элеонора

text:
Скончалась от воспаления лёгких во время гастролей, промокнув и простыв под дождём (у неё вообще были слабые лёгкие). Похоронена в Италии, в Азоло (провинция Тревизо).
Единственный раз актриса снялась в кино в немом фильме Артуро Амброзио «Пепел» по одноимённому роману Грации Деледды. Переговоры о совместной работе с Дэвидом Гриффитом закончились ничем.


title: Дузе, Элеонора

text: Слава Дузе была всемирной. Её портреты, кроме Репина, оставили Сарджент и Ленбах. Её искусство высоко ценили Чехов, Станиславский, Шоу, Чарли Чаплин. В июле 1923 Дузе стала первой женщиной, чей портрет украсил обложку журнала "Тайм". Она оказала большое влияние на Марту Грэм. Биография актрисы, написанная австрийским прозаиком Эмилем Райнхардтом (1928), была переведена на английский, французский, итальянский, португальский, польский, латышский языки, выдержала 15 изданий. Театры в нескольких городах Италии (Болонья и др.) носят имя Элеоноры Дузе. В 1953 Луиджи Коменчини включил архивные кадры с Элеонорой Дузе в свой фильм "La Valigia dei sogni".Четырёхлетняя Дузе дебютировала на сцене в роли Козетты (в пьесе по роману В.Гюго "Отверженные") 12 марта 1863 года — в день, когда появился на свет Габриеле Д’Аннунцио.


title: Мнушкина, Ариана Александровна

text: Ариа́на Мну́шкина (; род. 3 марта 1939, Булонь-сюр-Сен) — французский режиссёр театра и кино, драматург и сценарист.


title: Мнушкина, Ариана Александровна

text: Дочь французского кинопродюсера еврейского происхождения Александра Мнушкина и англичанки. Училась психологии в Великобритании, продолжила обучение в Сорбонне. В 1959 году она создает Театральную ассоциацию парижских студентов (l’Association théâtrale des étudiants de Paris), где поставила спектакль «Чингиз-хан» по пьесе Анри Бошо.


title: Мнушкина, Ариана Александровна

text: Созданный ею в 1964 году «» возрождает дух старинного ярмарочного, народного представления. Театр был создан на кооперативных началах: десять парижских студентов образовали «кооперативное, рабочее, производственное общество», в которое каждый внёс 900 франков. Как рассказывали в одном из интервью Ариана Мнушкина и Жан-Клод Пеншена (актёр и администратор театра), они назвали свой театр «Театр Солнца» («Театр дю Солей») в честь своих любимых кинематографистов, чьи фильмы полны света, щедрости и радости жизни, таких как Макс Офюльс, Жан Ренуар, Джордж Кьюкор. Первым спектаклем «Театр дю Солей» были «Мещане» М.Горького, показанные в ноябре 1964 года. Последующие постановки: «1789» (1970), «1793» (1972), посвященные Французской революции, «Золотой век» (1975), «Индиана» (1987) — авторство пьес — коллективное; поставила также Эсхила, Еврипида, Шекспира, телеспектакль «Чудотворная ночь» (1990, по пьесе Элен Сиксу) и несколько фильмов.


title: Мнушкина, Ариана Александровна

text: По её словам: «мой театр должен быть и политическим, и историческим, и „священным“. И мифологическим, и современным. Только пропорция между этими гранями театра меняется от спектакля к спектаклю».


title: Мнушкина, Ариана Александровна

text: Соавтор сценария приключенческого фильма «Человек из Рио» (реж. Филипп де Брока, 1964), также сняла несколько кинофильмов: «1789» (1974), «Мольер» (1978).


title: Хитилова, Вера

text: Ве́ра Хи́тилова (; 2 февраля 1929, Острава — 12 марта 2014, Прага) — чешский кинорежиссёр и сценарист.


title: Хитилова, Вера

text: Училась архитектуре. Лидер чехословацкой «новой волны» 1960-х годов, авангардист-экспериментатор, сочетающий в своём творчестве новаторские поиски в области киновыразительности, эстетику игры и острую социальную критику. Один из наиболее значительных фильмов — «Маргаритки» (1966). Другие работы в кино: «Панельная история» (1979), «Катастрофа» (1983), трагикомедия о СПИДе «Копытом туда, копытом сюда» (1989), «Наследство, или Отвяжись, парень!» (1993) и др. Снимала как игровые, так и документальные ленты.Главные премии на кинофестивалях в Гейдельберге (1963) и Бергамо (1967), номинация на «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля (1970), «Серебряный Хьюго» на Международном кинофестивале в Чикаго (1977), номинация на «Золотого медведя» Берлинского кинофестиваля (1987), специальная премия Венецианского кинофестиваля (1998), Премия чешской кинокритики (2001).


title: Гольдельман, Соломон Израилевич

text: Соломо́н Изра́илевич Го́льдельман (рожд. "Шулэм Гольдельман", в Израиле — "Шалом Гольдельман"; 5 декабря 1885, Сороки Бессарабской губернии — 3 января 1974, Иерусалим, Израиль) — украинский еврейский политический и общественный деятель, историк, политолог, экономист. Писал на украинском, идише, немецком, английском и русском языках.


title: Гольдельман, Соломон Израилевич

text: Шулэм Гольдельман родился в уездном бессарабском местечке Сороки (теперь Сорокского района Молдовы) в 1885 году. В 1905 году стал членом сионистской социал-демократической рабочей партии «Поалей Цион», с 1907 года жил в Киеве. В 1913 году окончил Киевский коммерческий институт (Высшее коммерческое училище, 1907—1913), до 1915 года преподавал там же. Первую монографию опубликовал в 1913 году в Киеве на русском языке («Хрестоматия по экономической политике», в 2-х томах). Принимал участие в Февральской революции на Украине, состоял в Украинской социал-демократической рабочей партии. В эти годы печатался на русском и украинском языках под псевдонимами «С. Золотаренко» и «С. Золотов» (оба — дословные переводы фамилии Гольдельман).


title: Гольдельман, Соломон Израилевич

text: В феврале 1917 года был назначен заведующим украинским отделом министерства труда Временного правительства (по шести губерниям Украины). В апреле по инициативе Гольдельмана юго-западный отдел партии «Поалей Цион» признал украинскую Центральную Раду и в июне 1917 года он был избран членом Украинской Центральной Рады и её более узкого состава (исполнительного органа) — Малой Рады от партии «Поалей Цион». В первом правительстве Украинской Директории стал заместителем генерального секретаря труда.


title: Гольдельман, Соломон Израилевич

text: С мая по ноябрь 1918 года — в период гетманата — Гольдельман возглавлял одесскую редакцию официального органа «Поалей Цион» газеты «Ундзер лэбн» ("Наша жизнь") на идише. В ноябре поддержал восстание против гетмана Скоропадского. По его предложению 10 ноября 1918 года Директория приняла постановление о национально-персональной автономии для национальных меньшинств Украины. В декабре того же года (после падения гетмана) вновь стал "товарищем" (то есть заместителем) секретаря труда и исполняющим обязанности секретаря по делам национальных меньшинств до назначения на этот пост 26 декабря Абрама Ревуцкого (1889—1946). В последующих составах правительства был товарищем министра труда, затем товарищем министра торговли и промышленности в правительстве В. Чеховского, вместе с которым в начале 1919 года ушёл в отставку.


title: Гольдельман, Соломон Израилевич

text: В апреле 1919 года, после отставки правительства Остапенко, Гольдельман снова стал экспертом по труду и торговле в кабинете Б. Мартоса, потом заместителем министра труда у И. П. Мазепы. Наконец в 1920 году он снова и уже окончательно вышел в отставку из-за несогласия с территориальными уступками президента УНР А. Левицкого и головного атамана Симона Петлюры на переговорах с Польшей.


title: Гольдельман, Соломон Израилевич

text: В 1920—1922 годах жил сначала в Польше, потом в Вене, работал в Украинском социологическом институте и в Украинской вольной академии, начал активно публиковаться в эмигрантской украинской прессе и в периодических изданиях на идише. Опубликовал в Вене на идише (потом также на немецком и украинском языках) свою первую книгу «Ин голес ба ди украинер: брив фун а идишн социалдемократ» ("В украинском рассеянии: письма еврейского социал-демократа", 1921).


title: Гольдельман, Соломон Израилевич

text: В 1922 году переехал в Прагу, где вошёл в редакцию журнала «Новая Украина», стал одним из организаторов Украинской хозяйственной академии. До 1929 года работал доцентом, а с 1925 года профессором экономико-коммерческого факультета Украинской хозяйственной академии и Украинского техно-хозяйственного института в Подебрадах. В 1922 году на украинском языке опубликовал труд «Антисемитизм, большевизм и еврейская политика», в 1930 году — «Очерки социально-экономической структуры еврейского народа». На протяжении 1920-х годов отдельные статьи Гольдельмана печатались и в советских периодических изданиях на русском языке.


title: Гольдельман, Соломон Израилевич

text: В 1930—1939 годах был активистом сионистских организаций в Праге, основал небольшое частное издательство («Professor Salomon Goldelman»), специализирующееся на выпуске сионистской литературы, главным образом на немецком языке. До 1938 года руководил созданной им Высшей сионистской школой (первоначально Институт сионистского образования). В 1937 году на немецком языке в Вене был опубликован труд Гольдельмана «Разрешает ли коммунизм еврейский вопрос: красная ассимиляция и советский сионизм», посвящённый биробиджанскому проекту. В 1939 году на венгерском языке в Тимишоаре вышло доработанное издание этой книги. С конца 1930-х годов начал также публиковаться и в специализированной периодике на английском языке. Историко-экономические обзоры Гольдельмана переводились на венгерский, чешский и другие языки.


title: Гольдельман, Соломон Израилевич

text: С августа 1939 года жил в подмандатной Палестине, сначала в Хайфе, затем до конца жизни в Иерусалиме. Работал в Еврейском университете в Иерусалиме, продолжал публиковать экономические и политологические обзоры в прессе на идише, иврите и на английском языке. В 1940 году воссоздал теперь уже заочный институт сионистского образования, которым руководил до начала 1960-х годов. В 1950 году стал одним из учредителей Лиги борьбы против религиозного принуждения в Израиле (возглавлял лигу до 1960 года).


title: Гольдельман, Соломон Израилевич

text: В 1950 году вновь начал активно сотрудничать с эмигрантскими украинскими организациями и публиковаться в украинской прессе. В 1961 году на украинском языке в Мюнхене вышла его монография «Ассимиляция и денационализация евреев в Советском Союзе», а в 1963 году там же его монументальное историческое исследование «Еврейская автономия на Украине, 1917—1920», в 1968 году переизданное в США на английском языке. Несколько монографий по истории российского еврейства, в частности еврейского землевладения на юге России, были опубликованы в последние годы жизни Гольдельмана и посмертно на немецком языке. Умер в 1974 году в Иерусалимe.


title: Гибискус коноплёвый

text: Гиби́скус коноплёвый, или Кена́ф () — однолетнее травянистое растение рода Гибискус семейства Мальвовые, прядильная культура.


title: Гибискус коноплёвый

text: В сухих стеблях до 21 % волокна, используемого для изготовления технических тканей, в семенах — до 20 % технического масла. Возделывают в Индии, Китае, Бразилии, США; в Узбекистане имеются опытные посевы. Волокно, называемое «бомбейской пенькой», используется в морском деле для выделки тросов.


title: Гибискус коноплёвый

text: До Первой мировой войны ввозился в Российскую Империю из Ирана, и в тот период назывался «русским джутом» (также и кенафом).


title: Джут (растение)

text: Джут () — род кустарников, полукустарников и трав семейства , прядильная культура, от которой получают одноимённое волокно.


title: Джут (растение)

text: Около 80 видов произрастает в тропиках Азии, Африки, Америки и Австралии.


title: Джут (растение)

text: Возделывают однолетние короткоплодный джут и длинноплодный джут; в сухих стеблях 20—25 % волокна для технических, упаковочных, мебельных тканей, ковров.


title: Джут (растение)

text: Волокна растения широко используют в текстильной промышленности.


title: Джут (растение)

text: Род содержит 77 видов. Некоторые из них:


title: Пематангсиантар

text: Пематангсиантар () — город в Индонезии, на севере острова Суматра, неподалёку от озера Тоба.


title: Пематангсиантар

text: Население города по данным на 1990 год составляло 204 тыс. жителей (ещё в 1971 году оно составляло 129 тыс. жителей).


title: Пематангсиантар

text: Экономика города основана на предприятии по переработке сельскохозяйственного сырья и прядильном производстве, в городе также развита лесопильная промышленность, функционирует университет. Пематангсиантар является вторым после Медана торгово-промышленным центром провинции Северная Суматра.


title: Пематангсиантар

text: Вплоть до 1907 года Пематангсиантар был королевством династии . Последним его монархом стал , после чего Нидерланды получили над Пематангсиантаром контроль и сделали его своей колонией.


title: Пематангсиантар

text: Коренные жители Пематангсиантара — батаки и , сейчас его также населяют яванцы и китайцы.


title: Мошонмадьяровар

text: Мо́шонма́дьяровар (, ) — город на северо-западе Венгрии, недалеко от границы с Австрией и Словакией. Население — 30,2 тысяч жителей (на 2004 год).


title: Мошонмадьяровар

text: Производство глинозёма, сельскохозяйственных машин, текстильных и трикотажных изделий.


title: Мошонмадьяровар

text: Город был образован в 1939 году объединением городов Мошон () и Мадьяровар ().


title: Бакли, Эмерсон

text: Эмерсон Бакли (; 14 апреля 1916 — 17 ноября 1989) — американский композитор и дирижёр. Муж певицы Мэри Хендерсон, отец дирижёра Ричарда Бакли.


title: Бакли, Эмерсон

text: Окончил Колумбийский университет (1936) и уже в следующем году возглавил свой первый оркестр (в одном из нью-йоркских оперных театров). В 1943—1945 гг. главный дирижёр оперной труппы Сан-Карло. Затем возглавлял Симфонический оркестр радио WOR в Нью-Йорке, преподавал в Манхэттенской школе музыки. В 1950—1973 гг. музыкальный руководитель оперного театра в Майами, руководил также различными оркестрами Флориды, в том числе Форт-Лодердейлским симфоническим оркестром и, в 1985—1986 гг., созданным на его основе Филармоническим оркестром Флориды. В 1965 г. в Италии услышал молодого малоизвестного певца Лучано Паваротти и предложил ему первый американский контракт; в дальнейшем благодарный Паваротти часто приглашал Бакли дирижировать оркестром в ходе его заграничных турне.


title: Бакли, Эмерсон

text: Как оперный дирижёр Бакли был известен своей готовностью ставить и пропагандировать современные американские оперы. Им, в частности, были осуществлены премьерные постановки опер Дугласа Мура «Баллада о малышке Доу» (1956) и Ричарда Уорда «Суровое испытание» (1961, по одноимённой пьесе Артура Миллера).


title: Бакли, Эмерсон

text: В 1964 г. удостоен Премии Дитсона за вклад дирижёра в американскую музыкальную жизнь.


title: Хендерсон, Мэри

text: Мэри Хендерсон (; род. 17 декабря 1912, Лонгёй, близ Монреаля — 6 февраля 2006, Нью-Йорк) — американская певица канадского происхождения (сопрано). Жена дирижёра Эмерсона Бакли, мать дирижёра Ричарда Бакли.


title: Хендерсон, Мэри

text: Училась в Монреале у певицы Полины Дональда, затем в Нью-Йорке у Пола Олтхауза. Дебютировала в 1940 году в партиях Виолетты («Травиата») и Маргариты («Фауст») в одной из монреальских опер. С 1942 года выступала в Нью-Йорке, исполняя, в частности, партии Лизы («Пиковая дама») и Параши («Сорочинская ярмарка»). В 1943—1945 годы — первое сопрано оперной труппы Сан-Карло. В 1946—1948 годах пела в Метрополитен Опера. В 1950-е годы преподавала в Манхэттенской школе музыки, с 1963 года — в Университете Майами.


title: Бюльбюльджан

text: Бюльбюльджан (, имя при рождении — Абдул-Баги Али оглы Зулалов ; 1841, Шуша — 1927, Баку) — азербайджанский фольклорный певец, исполнитель мугама. Он получил известность благодаря исполнению азербайджанских мугаматов на азербайджанском, грузинском, персидском, лезгинском, кумыкском и русском языках.


title: Бюльбюльджан

text: Зулалов, ставший известным под псевдонимом Бюльбюльджан (), родился в городе Шуше. В молодости он путешествовал по Кавказу и Персии. За свою жизнь он не раз выступал перед сильными мира сего, включая императора Александра III и иранского шаха Музафариддина, наградившего его высшим персидским Орденом Льва и Солнца.,


title: Бюльбюльджан

text: С 1875 по 1905 годы Бюльбюльджан жил и работал в Тифлисе, выступая вместе с известным таристом и тоже уроженцем Шуши Садыхджаном. В 1905 году певец вернулся в Шушу и посвятил себя воспитанию своих осиротевших племянников Али Зулалова и Гамбара Зулалова, ставшими впоследствии выдающимися оперными певцами. В 1920-х он переехал в Баку, где преподавал в различных высших учебных музыкальных заведениях.


title: Бюльбюльджан

text: Бюльбюльджан оказал влияние на азербайджанскую школу мугама. Его наследие взрастило целый ряд выдающихся азербайджанских певцов. Семья Зулаловых продолжила музыкальные традиции своего предка. Дочь, внучка и племянники Бюльбюльджана впоследствии стали известны как деятели искусства мугама.


title: Клоака (значения)

text: Клоа́ка (от «канал для стока нечистот»):


title: Олтхауз, Пол Ширер

text: Пол Ширер Олтхауз (; 2 декабря 1889, Рединг, штат Пенсильвания — 6 февраля 1954, Нью-Йорк) — американский певец (тенор) и музыкальный педагог.


title: Олтхауз, Пол Ширер

text: Учился в Филадельфии у Перли Олдрича и в Нью-Йорке у Оскара Зенгера. Дебютировал в 1911 г. в партии Фауста. В 1913—1920 и 1934—1940 гг. солист Метрополитен Опера. Первый американский исполнитель партий Самозванца («Борис Годунов», 1913) и Тристана («Тристан и Изольда», 1920).


title: Олтхауз, Пол Ширер

text: В дальнейшем преподавал; среди учеников Олтхауза, в частности, Астрид Варнай, Ричард Такер, Элинор Стибер, Мэри Хендерсон.


title: Дозатор

text: Дозатор — устройство для автоматического отмеривания (дозирования) и выдачи заданного количества, массы или объёма вещества (твёрдых сыпучих материалов, паст, жидкостей, газов) в виде порций или постоянного расхода с установленной погрешностью; общее определение приборов, систем, оборудования, выполняющих однозначную функцию. Вариант названия дозатора — диспенсер.


title: Дозатор

text: Выдают дозы одного или нескольких веществ одному или разным потребителям; изменяют количество компонентов в заданном соотношении с изменяющимся количеством других дозируемых компонентов; дозируют вещества в заданной временной или логической последовательности. Блоком управления каждого дозатора является автоматический регулятор и наибольшая эффективность достигается если регулятором или его основой служат микро-ЭВМ или мини-ЭВМ, восполняющие влияние внешних воздействий, проводящие дозирование по заданной программе; также удобно представлять информацию оператору и передавать результаты дозирования на следующую ступень управления.


title: Дозатор

text: Дозаторы можно разделить на виды по следующим признакам:


title: Дозатор

text: Применяется для дозирования сыпучих продуктов, порошков, зернистых материалов (не подвергающихся измельчению), гранул, паст, а также при дозировании суспензий, радиоактивных и других сред, в которых не допустимо сдавливание среды, для обеспечения постоянного расхода. Обычно обладают сравнительно невысокой точностью, просты и надежны, но не способны создать значительный напор жидкости, а также не соответствуют требованиям к компактности и герметичности.


title: Дозатор

text: Представляет собой, в основном, шнек, заключённый в кожух; рабочий инструмент данного типа может располагаться вертикально, горизонтально или под наклоном, встречаются дозаторы с несколькими шнеками.


title: Дозатор

text: С помощью данного вида дозируют газы, жидкости, пасты, а также твёрдые сыпучие материалы; такие дозаторы просты по конструкции и вполне надёжны, широко применяют в пищевой и иных отраслях промышленности при подаче жидких и сухих дисперсных материалов. Отличаются долговечностью и удобством в эксплуатации.


title: Дозатор

text: Представляют из себя мерные сосуды, кругообразно загружающиеся из бункера и разгружающиеся в приёмную ёмкость. Их производительность регулируют с помощью изменения скорости наполнения, времени цикла или объёма; имеют невысокую погрешность.


title: Дозатор

text: Из недостатков отмечаются скважная подача ингредиентов, зависимость объёма дозы от температуры и давления, недостаточная точность (погрешность) при работе с некоторыми видами продукции (например дозировании пенящихся сред).


title: Дозатор

text: По простоте исполнения и надежности аналогичны объёмным. Могут одинаково применяться для работы с твёрдыми, сыпучими и вязкими веществами в разных отраслях промышленности. Представляют собой сочетание надежности, точности измерений и достаточно высокую скорость работы.


title: Дозатор

text: Применяются при дозировании твёрдых сыпучих материалов с фракциями любых размеров и жидкостей, наиболее распространены в химической промышленности.


title: Дозатор

text: Среди достоинств отмечается компактность датчиков давления, универсальность (процессы взвешивания и дозирования полностью автоматизированы, управление весами сводится к управлению прибором загрузки), оптимальная точность и большая производительность; к недостаткам можно отнести необходимость предварительного определения гидростатического давления от веса продукта в ёмкости, низкая скорость работы. В сравнении с объёмными сложны, поэтому имеют малую эксплуатационную надежность и высокую стоимость.


title: Ильинское сельское поселение (Новокузнецкий район)

text: Ильинское сельское поселение — муниципальное образование в составе Новокузнецкого района Кемеровской области России.


text: Административный центр — село Ильинка.


text: Соседи — Центральный, Заводской, Новоильинский район Новокузнецка, Бунгурское, Красулинское, Металлургское, Сидоровское и Чистогорское сельские поселения.


text: В составе Ильинского сельского поселения — сёла Ильинка, Бедарёво, посёлок Степной, деревни Митино и Шорохово.


title: Олдрич, Перли Данн

text: Перли Данн Олдрич (; 6 ноября 1863, Блэкстоун, штат Массачусетс — 20 ноября 1933, Филадельфия) — американский певец (баритон), органист и композитор.


title: Олдрич, Перли Данн

text: Окончил Консерваторию Новой Англии, затем частным образом занимался в Париже у Джованни Сбрилья. Автор кантаты «Спящая дриада» (; 1896), песен и романсов. Преподавал в Канзас-сити и Ютике, затем в 1891—1903 гг. в Рочестере, где, помимо прочего, руководил небольшим полулюбительским оркестром, и наконец в Филадельфии, где после создания Кёртисовского института музыки стал в нём первым руководителем вокального отделения. У Олдрича учился Пол Олтхауз.


Новочеркасский промышленно-гуманитарный колледж (ГБПОУ РО «НПГК») был основан в Новочеркасске в 1946 году.


title: Новочеркасский промышленно-гуманитарный колледж

text: НПГК — региональный многопрофильный колледж — крупнейшее в России образовательное учреждение среднего профессионального образования повышенного уровня квалификации. Колледж обеспечивает подготовку и переподготовку специалистов по 25 лицензированным специальностям на многоуровневой (ступенчатой) и многопрофильной основе по авторским учебным планам и образовательным программам на четырёх основных факультетах: электротехническом, технологическом, педагогическом и экономическом. Систематическое проведение маркетинговых исследований рынка интеллектуальных (образовательных) услуг позволяет колледжу гибко реагировать на конъюнктуру рынка труда.


text:
Подготовлено и переподготовлено свыше 25000 высококвалифицированных специалистов для предприятий различных форм собственности.
Контингент студентов ежегодно составляет более 2500 человек.


text: Директор колледжа Потапов Игорь Александрович.


text: В 1946 году на базе Новочеркасского электровозостроительного завода (НЭВЗ) был открыт НЭМТ. Началась подготовка по 3 специальностям. И уже через 2 года состоялся первый выпуск учащихся. В 1967 году открыта подготовка специалистов экономического направления. Работы учащихся и работников техникума неоднократно выставлялись на Выставке достижений народного хозяйства (ВДНХ). В 1974 году техникум награждается дипломом первой степени. Большое внимание в техникуме уделялось международному сотрудничеству. Начиная с 1976 года осуществлялся в течение 15 лет обмен студентами с инженерной школой г. Гласхютте (Германия). Спустя два года, техникум представлен на выставке ВДНХ в павильоне «Народное образование». За достигнутые успехи коллектив был награждён Дипломом Почета ВДНХ СССР.


text: В 1986 году построено здание, в котором разместился учебно-вычислительный центр и новые лаборатории по микропроцессорной технике. Компьютер стал настоящим спутником преподавателей и учащихся при проведении занятий.


text: В начале 90-х техникум перешёл на новые учебные планы и систему подготовки и переименован в Новочеркасский Электромеханический колледж. Был обеспечен переход на многоуровневую (многоступенчатую) подготовку специалистов. Постоянно расширялся перечень специальностей, по которым обучали в стенах учебного заведения.


text:
В 1991 колледж преобразовался в Политехнический. Через год в составе колледжа открылся педагогический факультет.
Колледж переименован в Промышленно — Гуманитарный в 1993. В это время на базе колледжа открыт региональный учебный центр непрерывного профессионального образования (РУЦНПО) в составе: дошкольные учреждения, школа, колледж. На базе колледжа открыт Учебно-деловой центр Морозовского проекта. Установлены связи с Центром открытого образования и Колледжем технологии и искусства (г. Кармартен, Великобритания).


text: В 1995 колледж получил грант Агентство США по Международному Развитию (USAID) на создание информационного центра, благодаря которому обучаемые получили возможность шире использовать компьютерные технологии в изучении специальных дисциплин и изучать профессиональные автоматизированные системы.


text:
Через год Мировой банк оказал колледжу гуманитарную помощь, позволившую приступить к созданию веб-сервера Internet.
В 1998 году Институт открытого общества (Фонд Сороса) выделил грант по программе Internet, предусматривающий подключение компьютерного класса колледжа к Internet по выделенному каналу.


text: В соответствии с уставом, утверждённым Министерством Образования Российской Федерации от 04.04.2002, колледж получил статус Государственное Образовательное Учреждение Среднего Профессионального Образования «Новочеркасский Государственный Промышленно-Гуманитарный Колледж» (ГОУ СПО «НГПГК»).


text: В ноябре 2003 года НГПГК награждён французской Золотой медалью Ассоциации содействия промышленности (SPI), за высокие достижения и признание эффективной работы колледжа, его авторитета на внутреннем и внешнем рынках, за высокое качество товаров и услуг.


text: В соответствии с приказом федерального агентства по образованию от 29.12.2006 г. № 1702, ГОУ СПО «НГПГК» переименовывается в ФГОУ СПО «НПГК».


text: На основании приказа Министерства общего и профессионального образования Ростовской области от 05.12.2014 № 748 и в связи с регистрацией новой редакции Устава колледж переименован в государственное бюджетное профессиональное образовательное учреждение Ростовской области «Новочеркасский промышленно-гуманитарный колледж» (ГБПОУ РО «НПГК»).


text: В сентябре 2016 года на базе отделения ДПО НПГК состоялось открытие детского развивающего центра «Хогвартс», для детей от 3-х лет.


text: Обучение по специальностям осуществляется на отделениях.


title: Гаврилов, Эдуард Александрович

text: Эдуа́рд Алекса́ндрович Гаври́лов (1934—2000) — советский кинорежиссёр и сценарист.


title: Гаврилов, Эдуард Александрович

text: Окончил Московский химико-технологический техникум.


title: Гаврилов, Эдуард Александрович

text: В 1964 году окончил режиссёрский факультет ВГИКа (мастерская Е. Дзигана).


title: Гаврилов, Эдуард Александрович

text: Член КПСС с 1962 года.


title: Гаврилов, Эдуард Александрович

text: Снял самый первый Ералаш под названием «Позорное пятно».


title: Ильинское сельское поселение (Карелия)

text: Ильи́нское се́льское поселе́ние — муниципальное образование в составе Олонецкого национального района Республики Карелия. Административный центр — посёлок Ильинский.На территории поселения находятся следующие населённые пункты:


title: Ильинское сельское поселение (Карелия)

text: На территории поселения находятся:


title: Ильинское сельское поселение (Карелия)

text: Общая площадь сельхозугодий — 3743 га.


title: Йосемите (значения)

text: Йосемите ( //):


title: Ресино, Абель

text: Абель Реси́но Гонса́лес (; 2 февраля 1960, Велада) — испанский футболист и тренер. Играл на позиции вратаря. Является рекордсменом чемпионата Испании по количеству матчей и минут подряд без пропущенных мячей. Занимает 2 место по среднему количеству пропущенных мячей за матч (0,51 гола).


title: Ресино, Абель

text: Абель Ресино — воспитанник клуба «Толедо». Он начал свою карьеру в основном составе команды в 1979 году. Через год он перешёл в клуб «Сьемпосуэлос». Там Ресино выступал два года. В 1982 году он перешёл во второй состав клуба «Атлетико Мадрид», где провёл 4 сезона, после чего был вызван в первый состав «Атлетико». Ресино дебютировал в Примере 12 апреля 1987 года в гостевом матче с «Реал Мурсией», выигранном «Атлетико» со счётом 2:1. В первом сезоне Ресино нечасто выходил на поле, но в последующие годы завоевал позицию номер 1 в воротах «матрасников».


title: Ресино, Абель

text: В 1991 году Ресино выиграл Кубок Испании, а также завоевал второе место в чемпионате страны. В том же сезоне Ресино стал рекордсменом чемпионата, не пропуская 1255 минут, с 25 ноября 1990 года (матч с «Мальоркой», где Ресино пропустил на 31-й минуте; поражение «Атлетико» 0:1), по 17 марта 1991 года (матч со «Спортингом», где Ресино пропустил на 45-й минуте; победа «Атлетико» 3:1). За этот период Ресино не пропускал на протяжении 14-ти туров. В том же году Ресино стал лучшим голкипером чемпионата Испании. В следующем году Ресино выиграл свой второй Кубок Испании, но в борьбе за Трофей Саморы проиграл Франсиско Буйо. В 1995 году Ресино перешёл в клуб «Райо Вальекано», где и завершил карьеру.


title: Ресино, Абель

text: Завершив карьеру игрока, Ресино стал тренером. Он начал работу в «Атлетико», сначала как тренер вратарей и спортивный директор, а в сезоне 2004/05 он работал вторым тренером. В 2005 году Ресино возглавил клуб «Сьюдад де Мурсия». Он занял с этим клубом 4-е место в Сегунде, до последнего тура борясь за выход в Примеру. В сезоне 2006/07 Ресино тренировал «Леванте», которому помог сохранить место в Примере, выиграв в последнем туре у своего бывшего клуба, «Мурсии». Но в следующем сезоне Ресино проработал только 7 туров, в которых клуб проиграл 6 раз, включая поражение в последнем туре со счётом 0:3 от «Сарагосы». 11 июня 2008 года Ресино возглавил «Кастельон». 3 февраля 2009 года Ресино ушёл из «Кастельона», чтобы заменить Хавьера Агирре на посту тренера «Атлетико Мадрид». С этим клубом он достиг 4-го место в Примере, после чего контракт с ним был продлён. 23 октября того же года Ресино был освобождён со своего поста после крупного поражения в Лиге чемпионов от «Челси».


title: 22-я гвардейская тяжёлая бомбардировочная авиационная дивизия

text: 22-я гвардейская тяжёлая бомбардировочная авиационная Донбасская Краснознамённая дивизия — авиационная дивизия Дальней авиации, входившая в состав 37-й воздушной армии Верховного Главного командования.Сформирована как 62-я авиационная дивизия дальнего действия на основании постановления ГКО от 05 марта 1942 года и приказа Командующего авиацией дальнего действия генерал-лейтенантом авиации Головановым от 06 марта 1942 года. Дивизия формировалась на авиабазе Дягилево около Рязани на базе 22-й авиационной дивизии.


text:
Полки вновь созданного военного подразделения были вооружены тяжёлыми бомбардировщиками ТБ-3.
К середине апреля 1942 года сформировавшаяся дивизия перебазировалась на подмосковные аэродромы Монино и Ногинск. На тот момент дивизия входила в состав 6-го авиационного корпуса дальнего действия.


text: За проявленную отвагу в боях за Отечество с немецкими захватчиками, за стойкость, дисциплину и организованность, за героизм, приказом НКО СССР № 274 от 18 сентября 1943 года дивизии было присвоено звание «гвардейская». Она стала называться 9-я гвардейская авиационная дивизия дальнего действия, а 18 сентября с тех пор стало днем годового праздника дивизии.


text: 9-й гвардейской авиационной дивизии дальнего действия присвоено почётное наименование «Донбасская»


text: В связи с преобразованием авиации дальнего действия в 18-ю ВА ВВС КА и расформированием 6-го авиационного Донбасского корпуса, авиадивизия с 22 декабря 1944 года вошла в состав 3-го гвардейского бомбардировочного авиационного Сталинградского корпуса. Директивой Генерального штаба за номером Орг/10/315706 от 26 декабря 1944 года дивизия была переименована в 22-ю гвардейскую бомбардировочную авиационную Донбасскую дивизию.


text: Первые вылеты экипажи подразделения выполнили 16 апреля 1942 года на Северо-Западном, Западном, Крымском и Воронежском фронтах. Основной задачей являлась доставка грузов войскам. Экипажи полков дивизии привлекались к снабжению частей Красной Армии, державших немцев в Демянском котле. За вторую половину апреля было выполнено 324 самолёто-вылета, сброшено 323 т грузов. Грузы сбрасывались без парашютов с высот 100—400 м. В апреле дивизия понесла первые потери — несколько ТБ-3 было сбито ночными истребителями противника. В сентябре 1942 года полки дивизии были перевооружены самолётами Ли-2, которые использовались в качестве бомбардировщиков. С сентября 1942 по февраль 1943 полки дивизии базировались на аэродромах Мичуринского аэроузла и работали для Сталинградского и Донского фронтов. Дивизия принимала участие в Воздушных сражениях на Кубани — с апреля по июль 1943 года. Завершала войну дивизия в небе над Берлином и Свинемюнде. Последний налёт на Свинемюнде был произведен 2 мая 1945 г.


text: Указом Президиума Верховного Совета СССР за образцовое выполнение заданий командования в боях с немецкими захватчиками при овладении столицы Германии — города Берлин, и проявленные при этом мужество и героизм, дивизия награждена орденом Красного Знамени.


text: За время войны экипажи дивизии выполнили 14 965 боевых вылетов, сбросив 14 178 тонн бомб, разрушено 59 переправ, 10 ж/д узлов, уничтожено 38 ж/д эшелонов, 30 самолётов на земле, взорвано 43 склада с боеприпасами и ГСМ.


text: За отличные боевые действия в годы Великой Отечественной войны авиадивизия 13 раз удостаивалась благодарности Верховного Главнокомандующего.


text: В 1950 году лётный состав дивизии одним из первых в ВВС освоил новый дальний бомбардировщик Ту-4. Затем, в 1955, первыми в Дальней Авиации, реактивный бомбардировщик Ту-16, командиры полков — Туманов А. В., Капцевич. А в 1969 году — сверхзвуковые ракетоносцы Ту-22. В 1986 году был освоен дальний бомбардировщик Ту-22М3. На вооружении 121-го тбап состоит стратегический ракетоносец Ту-160. Экипажам соединения принадлежит первенство в освоении дозаправки в воздухе сверхзвуковых ракетоносцев.


text: Длительное послевоенное время полки дивизии с частями обеспечения дислоцировались в Белоруссии, на аэродромах Бобруйск, Барановичи, Мачулищи. С 1980 года дивизия входила в состав 46-й воздушной армии ВГК.


text: В 1970—1972 годах дивизией командовал генерал-майор Георгий Степанов.


text: После распада Советского Союза директивой Генерального штаба от 20 мая 1994 г. управлению дивизии предписывалось перебазироваться на авиабазу Энгельс. С 1 сентября 1994 г. эта авиабаза является постоянным местом дислокации дивизии.


text: В 2004 дивизия награждена Вымпелом Министра обороны РФ за мужество, воинскую доблесть и высокую боевую выучку.11-й гвардейский бомбардировочный авиационный Сталинский Краснознамённый полк — назывался так с 26.12.1944 по 09.05.1945. Ранее входил в дивизию под другими наименованиями: 14-й авиационный полк дальнего действия (c 06.03.1942 по 26.03.1943); 11-й гвардейский авиационный Сталинский Краснознамённый полк дальнего действия (с 26.03.1943 по 26.12.1944). Находился в составе дивизии с 06.03.1942 по 01.05.1946.


text: 220-й гвардейский бомбардировочный авиационный Сталинградский Краснознамённый полк — назывался так с 26.12.1944 по 09.05.1945. Ранее входил в дивизию под другим наименованием: 250-й авиационный полк дальнего действия (с 16.04.1942 по 18.08.1942); 4-й гвардейский авиационный Сталинградский Краснознамённый полк дальнего действия (с 18.08.1942 по 26.12.1944). Находился в составе дивизии с 06.03.1942 по 04.05.1946.


text: 325-й авиационный полк дальнего действия — назывался так с 06.03.1942 по 19.08.1944. Находился в составе дивизии с 06.03.42 по 19.08.44.


text: 339-й бомбардировочный авиационный ордена Суворова полк — назывался так с 26.12.44 по 9.07.47. Ранее входил в дивизию под другим наименованием: 339-й бомбардировочный полк дальнего действия (с 19.03.1944 по 26.12.44). Находился в составе дивизии с 19.03.44 по 9.07.47.


text:
После преобразований начала 1960-х годов в составе 22-й гвардейской ТБАД находились (в 1960-х-1980-х годах):
В конце 1980-х годов 121-й гвардейский и 203-й гвардейский ТБАП были переподчинены управлению 15-й гвардейской ТБАД, а в состав 22-й ТБАД вошёл 260-й ТБАП, ранее входивший в 15-ю ТБАД.


text: По состоянию на 1991 год входила в состав 46-й воздушной армии. В составе дивизии находились:


text: Командование дивизии находится на авиабазе Энгельс.


text: По состоянию на 2004 год в состав дивизии входили:


text: К 1 июня 2009 года управление 22-й гв. тбад, 121-го и 184-го тбап, 3477-я АвТехБ переформированы в 6950-ю Гв. АвБ (1 разряда) (в/ч 06987, авиабаза Энгельс). Всего на 6950-й АвБ 16 Ту-160 и 18 Ту-95МС.


text: В том же году 52-й тбап (в/ч 13785) и 840-й тбап (в/ч 45167), 1387-я АвТехБ (в/ч 42195), 3630-я АвТехБ (в/ч 40444) переформированы в 6951-ю Гв. АвБ (1 разряда) (в/ч 40444, 249425, Калужская область, авиабаза Шайковка) и в Н-скую авиационную комендатуру (в/ч 40444 А, 175040, Новгородская область, авиабаза Сольцы) в её составе. Всего на 6951-й АвБ планировалось 48 Ту-22МЗ, из них 24 на хранении.


text: С 1 января 2010 года приказом Министра обороны РФ от 28 сентября 2009 года № 1048 создана в/ч 44402 (управление командования дальней авиации) в форме федерального бюджетного учреждения. В качестве филиала в его состав вошли 6950-я АвБ (1 разряда) (в/ч 06987), 6951-я АвБ (1 разряда) (в/ч 40444) и Н-ская авкмд (в/ч 40444А).


text: С 1 декабря 2010 года 6951-я гвардейская авиационная база (1 разряда) (в/ч 40444, 249425, Калужская обл., Кировский район, пос. Шайковка) переформирована в авиагруппу (3 эскадрильи) 6950-й АвБ.


text: К 1 декабря 2010 года в состав 6950-й авиационной базы входили:


title: Дмитрий Михайлович Грозные Очи

text: Дми́трий Миха́йлович Гро́зные О́чи (1299 —1326) — сын Михаила Ярославича Тверского и Анны Дмитриевны Ростовской, известной как Анна Кашинская, великий князь Тверской (1318—1326) и великий князь Владимирский (1322—1326).


title: Дмитрий Михайлович Грозные Очи

text: Участвовал в борьбе отца против Юрия Даниловича Московского. Когда в 1311 году на городецком княжении умер бездетным Михаил Андреевич, и Орда санкционировала занятие княжества московскими Даниловичами (в Нижнем Новгороде сел Борис), 12-летний Дмитрий пошёл на Нижний Новгород, но был остановлен во Владимире митрополитом Петром. В 1314 году, во время отъезда отца в Орду, Дмитрий командовал тверской ратью, вышедшей на берег Волги против новгородцев, сторонников Юрия.


title: Дмитрий Михайлович Грозные Очи

text: В 1321 году Дмитрий Михайлович признал Юрия великим князем и отдал ему тверскую дань (2000 руб.), но тот не передал её хану, а пустил в оборот в Новгороде. Тогда Дмитрий поехал в Орду к Узбек-хану и обвинил Юрия в утаивании части предназначенной татарам дани. Рассерженный Узбек-хан выдал Дмитрию ярлык на великое княжение.


title: Дмитрий Михайлович Грозные Очи

text: Юрий остался в Новгороде. В 1324 году к нему приехал ханский посол Ахмыл и убедил его поехать в Орду. Через некоторое время туда же приехал и Дмитрий. Встретив там виновника смерти своего отца, 21 ноября 1325 года, в канун годовщины казни Михаила Ярославича, он зарубил Юрия и стал ждать ханского суда, питая всё же надежду на ханское снисхождение.


title: Дмитрий Михайлович Грозные Очи

text: Но хан Узбек сильно рассердился на это самоуправство. Юрий был его зятем, и сторонники Москвы указывали, что надо отомстить за смерть родственника. К тому же, говорили они, прощение убийцы может быть расценено как мягкость со стороны хана.


title: Дмитрий Михайлович Грозные Очи

text: В конце концов хан принял решение казнить молодого 26-летнего князя. В народе за свой дерзкий поступок, за пылкую любовь к отцу и народу он получил прозвище Грозные Очи.


title: Дмитрий Михайлович Грозные Очи

text: Дмитрий Михайлович был женат с 1320 на Марии (1305-1349), дочери литовского князя Гедимина. После гибели Дмитрия в Орде супруга его, по некоторым указаниям, не смогла перенести горя и вскоре умерла — однако согласно Лицевому летописному своду, это случилось только в 1348 году. По другим сведениям, в 1326 году Мария Гедиминовна постриглась в монахини. У них было двое сыновей:


title: Сан-Карло (оперная труппа)

text: Оперная труппа Сан-Карло () — американская разъездная оперная труппа, основанная в Нью-Йорке в 1913 г. импресарио Фортуне Галло и работавшая под его управлением до 1955 г. Труппа на протяжении всего сезона гастролировала по городам США и Канады, преимущественно по тем, где собственный оперный театр отсутствовал или был слабо развит.


title: Сан-Карло (оперная труппа)

text: В 1931 г. труппа Сан-Карло сняла на киноплёнку свою постановку оперы Леонкавалло «Паяцы», и эта съёмка считается первым фильмом-оперой в истории (впрочем, никаких кинематографических эффектов в этом фильме нет: просто заснято происходящее на сцене). В главных партиях этой исторической постановки были заняты Альба Новелла (Недда), Фернандо Бертини (Канио), Марио Валле (Тонио), Джузеппе Интерранте (Сильвио) и Франческо Курци (Беппе), сценограф Леон Леонидов, дирижировал Карло Перони.


title: Капинус, Оксана Сергеевна

text: Окса́на Серге́евна Капинус (урожд. "Ивченко"; род. 6 сентября 1978, Москва, РСФСР) — российский учёный-, специалист в области уголовного права. Ректор Университета прокуратуры Российской Федерации с 2011 года. Государственный советник юстиции 2 класса. Профессор РАН.


title: Капинус, Оксана Сергеевна

text: В 2000 г. окончила с отличием Московскую государственную юридическую академию, в 2002 — аспирантуру НИИ проблем укрепления законности и правопорядка при Генеральной прокуратуре Российской Федерации. Тема кандидатской диссертации — «Проблемы мотива и цели убийства в уголовном праве России».


title: Капинус, Оксана Сергеевна

text: В 2006 г. защитила докторскую диссертацию на тему: «Эвтаназия как социально-правовое явление (уголовно-правовые проблемы)». Стала самым молодым доктором юридических наук в истории России.


title: Капинус, Оксана Сергеевна

text: Весной 2018 года избрана профессором Российской академии наук (РАН).


title: Капинус, Оксана Сергеевна

text: Основные направления исследований: мотивация преступного поведения; уголовная ответственность за преступления против личности; эвтаназия; права человека; нотариат.


title: Капинус, Оксана Сергеевна

text: Является одним из ведущих специалистов России по правовым аспектам эвтаназии, неоднократно выступала по проблемам эвтаназии на центральных каналах телевидения и радио России, а также на многих научных конференциях и семинарах.


title: Капинус, Оксана Сергеевна

text: В июле 2013 года внимание прессы привлекла статья Капинус, посвящённая анализу процессуального положения прокурора в уголовном судопроизводстве, опубликованная в журнале «Прокурор» и сразу размещённая на официальном сайте Генпрокуратуры Российской Федерации. Статья, содержащая призывы вернуть прокурорам былые широкие полномочия, отобранные в результате инициированной Владимиром Путиным реформы в пользу следствия, расценена комментаторами как новый виток публичного противостояния Генпрокуратуры Российской Федерации и Следственного комитета Российской Федерации. Как полагает гендиректор юридической компании ICN Максим Смирнов, идея прокурорских вывести на острие столь сложной темы «"симпатичную молодую даму — это вообще военная хитрость или тактическая уловка"».


title: Капинус, Оксана Сергеевна

text: Автор более 120 научных работ, включая 22 учебно-методические и 83 научные работы, 2 учебника и 7 монографий. Наиболее важные работы:


title: Капинус, Оксана Сергеевна

text: Подготовила ряд программ и сборников методических материалов для вузов.


title: Капинус, Оксана Сергеевна

text: Оксана Капинус замужем. Супруг — Первый заместитель Генерального прокурора Российской Федерации Буксман Александр Эмануилович 15 сентября 1951 г. рождения.


title: Капинус, Оксана Сергеевна

text:
Бывший супруг - Николай Иванович Капинус (род. 22 мая 1956), заведующий
кафедрой адвокатуры и прав человека Института международного права и экономики имени А. С. Грибоедова, доктор юридических наук, профессор. Руководитель Межрегионального территориального управления технологического и экологического надзора Федеральной службы по экологическому, технологическому и атомному надзору (Ростехнадзор) по Центральному федеральному округу; в прошлом — глава Ростехнадзора.


title: Капинус, Оксана Сергеевна

text: Имеет дочь Анну и сына Никиту.


title: Капинус, Оксана Сергеевна

text: Проживает в элитном поселке Рублево-Успенского шоссе в Горках-8. Уютное гнездышко четы Капинус-Буксман – это особняк, который построил бывший муж Оксаны, Николай Иванович Капинус – тоже чиновник, руководитель центрального управления Ростехнадзора РФ (он только официально и еще в 2015 году зарабатывал 110 млн рублей в год). Но Николай Капинус на 22 года старше Оксаны, так что вряд ли это был брак по любви, домик в Горках-8 чиновник предусмотрительно записал на жену, она в этом домике и осталась вместе с новым мужем. Также Николай Иванович оставил Оксане одну элитную квартиру, а вторую забрал себе.Отличается особой любовью к роскошному образу жизни не по средствам. В частности, имеет большую коллекцию швейцарских часов и других украшений. Некоторые экземпляры которых доходят в стоимости до 50-100 тысяч долларов США. Почти на всех фотографиях на запястье Оксаны Капинус – элегантные часы Breguet, причем у нее они не одни, только на имеющихся в сети Интернет фотографиях мы насчитали не меньше пяти разных моделей. Breguet – это марка швейцарских часов класса «люкс». Стоимость таких часов начинается от 500 тысяч рублей. Качество часов Breguet определяется качеством обработки самых мелких деталей. Циферблаты во всех часах Breguet изготавливаются из золота и серебра. На диск из золота вручную наносятся все отметки и гравировка.


title: Галло, Фортуне

text: Фортуне Галло (; 9 мая 1878, Торремаджоре, область Фоджа, Италия — 28 марта 1970) — американский оперный режиссёр и продюсер.


title: Галло, Фортуне

text: Эмигрировал в США в 1895 г. Работал клерком в итальянском банке в Нью-Йорке. В 1910 г. начал пробовать себя в области музыкального менеджмента. В 1911 г. к Галло обратились представители небольшой итальянской оперной труппы, застрявшей во время гастролей в Латинской Америке из-за финансовых неувязок. Галло взял управление делами этой труппы на себя, реорганизовал её, ввёл в её практику привлечение местных исполнителей и к 1913 г. частично перевёз в Нью-Йорк, где и открыл в декабре 1913 г. представлением оперы «Кармен» историю американской оперной труппы Сан-Карло. Галло возглавлял этот коллектив на всём протяжении его существования, вплоть до 1955 г., и хотя в 1927 г. у труппы появилось собственное здание в Нью-Йорке, её основной миссией в истории американской музыки стали гастроли по небольшим городам, жителям которых таким образом давалась единственная возможность увидеть и услышать оперный спектакль. Репертуар труппы Сан-Карло состоял из классических, преимущественно итальянских произведений; попытка Галло создать в середине 1920-х гг. вторую труппу, специализирующуюся на американских операх, потерпела неудачу. Значимой страницей в истории американского и мирового оперного театра стала осуществлённая Галло в 1931 г. киносъёмка оперы Леонкавалло «Паяцы», ставшая, как считается, первым фильмом-оперой.


title: Галло, Фортуне

text: Помимо оперы Сан-Карло, Галло в разное время работал с балетной труппой Анны Павловой, Чикагской оперой и другими коллективами.


title: Галло, Фортуне

text: В 1967 г. Галло опубликовал автобиографию «Lucky Rooster».


title: Корабль дураков (картина Босха)

text: «Корабль дураков» () — одна из наиболее известных картин нидерландского художника Иеронима Босха. Картина была верхней частью створки несохранившегося триптиха, нижним фрагментом которой ныне считается «Аллегория чревоугодия и сладострастия».


title: Корабль дураков (картина Босха)

text: Корабль традиционно символизировал Церковь, ведущую души верующих к небесной пристани. У Босха на корабле вместе с крестьянами беспутствуют монах и две монахини — явный намёк на упадок нравов как в Церкви, так и среди мирян, а из гущи листвы выглядывает сова. Монахиня играет на лютне и оба поют, а может быть пытаются схватить ртом хлеб, висящий на шнуре, который приводит в движение человек с поднятой вверх рукой. Лютня, изображенная на полотне в виде белого инструмента с круглым отверстием посередине, символизирует вагину, а игра на ней обозначает разврат (на языке символов мужским эквивалентом лютне считалась волынка). Грех любострастия также символизируют традиционные атрибуты — блюдо с вишнями и висящий за бортом металлический кувшин с вином. Грех чревоугодия недвусмысленно представлен персонажами весёлой пирушки, один из которых тянется с ножом к жареному поросёнку, привязанному к мачте; другой в приступе рвоты перевесился за борт, а третий гребёт гигантским черпаком как веслом. Монах и монахиня с упоением распевают песни, не ведая, что Корабль Церкви превратился в свой антипод — Корабль Зла, без руля и ветрил влекущий души в Ад. Корабль представляет собой диковинное сооружение: мачтой ему служит живое, покрытое листьями дерево, сломанная ветка — рулём. Высказывались мнения, что мачта в виде дерева соотносится с так называемым "майским деревом", вокруг которого происходят народные празднества в честь прихода весны — времени года, когда и миряне, и духовенство склонны преступать моральные запреты.


title: Корабль дураков (картина Босха)

text: Здесь верховодит шут; по замыслу его роль — сатирическое обличение обычаев и нравов того времени. Во времена Босха «мудрость» понималась как добродетель, праведность и набожность; «глупость» была синонимом порока, греха и безбожия — фигура дурака с бубенчиками на одежде и с маской на шесте, сидящего особняком, в картине является, безусловно, знаковой. Картину, язвительно повествующую о моральной распущенности духовенства и мирян, считали и зашифрованными алхимическими знаками, и вариацией на тему масленичного «рая пьяниц» — «корабля святого Рёйнерта», на что намекают чаши с вином и перевёрнутый кувшин; её трактовали и как пессимистический взгляд на абсурдность жизни, и как астрологический образ человечества, управляемого Луной, — безвольного и неразумного.


title: Корабль дураков (картина Босха)

text: Фигура шута заставляла многих историков искусства усматривать связь между этой находящейся в Лувре работой Босха и книгой Себастьяна Бранта «"Корабль дураков"», ещё при жизни автора выдержавшей шесть изданий и переведённой на несколько языков. Вероятно, и Босх был знаком с этой сатирой, но вряд ли она послужила ему творческим стимулом — в Средние века корабль был одной из самых распространённых метафор. Знаменитая книга в переводе на голландский язык вышла в 1486 г. в Харлеме, и потому возникает искушение представить картину Босха, вероятно, читавшего её, как пародию.


title: Корабль дураков (картина Босха)

text: В Лувре хранится рисунок с одноимённым названием и композицией. Его трудно принять за эскиз или набросок: слишком велика его законченность. Возможно, лист предназначался для перевода в гравюру, например, под названием "Schlaraffenschiff" ("Корабль лентяев").


title: Корабль дураков (картина Босха)

text: Картина была передана в дар Лувру Камиллем Бенуа в 1918 году . В настоящее время находится в 10-м зале на 2-м этаже галереи Ришельё в Лувре. Код: R.F. 2218.


title: Герреро

text: Герре́ро (; испанское произношение: [ɡeˈreɾo]) — один из 31 штата Мексики. Официально: Свободный и Суверенный Штат Герреро ("Estado Libre y Soberano de Guerrero").


title: Герреро

text: Название штату было дано при его создании 27 октября 1849. Штат назван в честь видного борца за независимость Мексики и второго президента страны В. Герреро (Vicente Guerrero Saldaña).


title: Герреро

text: Территория штата Герреро составляет 63 749 км², граничит со штатами Мехико, Морелос, Пуэбла, Мичоакан, Оахака; на западе омывается Тихим океаном. Север и восток штата занимают горы, большая часть которых покрыта лесами. Горы региона принадлежат к системе Сьерра-Мадре-дель-Сур. Вдоль реки Бальсас находятся низменный регион Тьерра-Кальенте. Побережье подразделяют на 2 региона: Коста-Чика (от Акапулько до границы с Оахакой) и Коста-Гранде (к западу от Акапулько до реки Бальсас). Большая часть сельского хозяйства региона сосредоточено именно на побережье. Побережье простирается почти на 500 км и включает ряд заливов, лагун и островов.


title: Герреро

text: Климат штата характеризуется как влажный тропический на высоте ниже 2000 м над уровнем моря. В горах, вдали от побережья, климат характеризуется как влажный умеренный. Флора региона зависит от высоты над уровнем моря, для горных районов, расположенных на высотах 1500 - 2000 м над уровнем моря и выше характерны леса из сосны и пихты, на более низких высотах к ним добавляются несколько видов тропических деревьев. На равнинах побережья произрастают тропические леса.


title: Герреро

text: Штат Герреро находится в регионе, который в древности назывался Zihuatlán (на ацтекском — «место совета женщин»). Люди, которые оставили следы своего существования в различных пещерах, здесь появились примерно 20 000 лет назад. Территорию занимали кочевники, которые путешествовали в разные регионы в поисках пищи и жилья.