title: Джексон, Джанет

text: В тот же период времени брат Джексон, Майкл, оказался в центре скандала, связанного с обвинениями его в сексуальном развращении малолетних, при этом сам он свою вину отрицал. Джанет оказала брату моральную поддержку, опровергла заявления, сделанные в написанной её сестрой Ла Тойей книге «Ла Тойя: Взросление в семье Джексонов» (1991), о том, что её родители обижали её и других своих детей, когда те были маленькими. В интервью журналу Ebony она прокомментировала отчуждённость сестры от семьи: «её муж [Джек Гордон] … настолько промыл ей мозги, что она стала держаться подальше от нас». Нормент во время создания janet. рассказывал: «Ла Тойя внезапно появилась и устроила сцену в звукозаписывающей студии в Миннеаполисе», несмотря на тот факт, что «сестра [Джанет] игнорировала её звонки в течение четырёх лет до того момента». Кроме того, Джанет упрекала своего брата Жермена за выпад в сторону Майкла в его сингле 1991 года «Word To The Badd». В декабре 1994 года она совместно с Майклом работала над главным синглом с его альбома 1995 года "" — песней «Scream», написанной ими вдвоём в качестве реакции на пристальное внимание со стороны средств массовой информации, возникшее после предъявленных Майклу обвинений в растлении малолетних. Дуэт сразу занял пятую строчку в чарте Hot 100 singles, став первой песней в истории, дебютировавшей в пятёрке лучших. «Scream» внесена в Книгу рекордов Гиннесса как имеющая самое дорогое музыкальное видео. Клип был снят в мае 1995 года, а затраты на его создание составили 7 миллионов долларов. За него Джанет с братом получили премию Grammy 1995 года за лучшее короткометражное музыкальное видео.


title: Джексон, Джанет

text: В октябре 1995 года A&M Records выпустили первый сборник лучших песен Джанет Джексон, названный "Design of a Decade 1986/1996", дебютировавший на третьем месте в чарте Billboard 200. Главный сингл компиляции, «Runaway», также достиг 3 строчки, но уже в чарте Hot 100. RIAA присвоила сборнику статус дважды платинового, а его продажи по миру превысили 4 миллиона копий. В январе 1996 года Джанет возобновила контракт с Virgin Records с объявленной стоимостью 80 миллионов долларов. Этот контракт утвердил её на тот момент в звании самого высокооплачиваемого записывающегося артиста современности, превзойдя не имевшие тогда себе равных 60-миллионные контракты её брата Майкла Джексона и Мадонны.


title: Джексон, Джанет

text: В течение двух лет, предшествующих выходу её шестого студийного альбома, "The Velvet Rope" (), Джексон, по имеющимся сообщениям, страдала от депрессии и беспокойства. Майкл Сондерс из The Boston Globe считал альбом интроспективным взглядом на её борьбу с депрессией, описывая его как «критическое самоизучение и аудиодневник женского пути к самооткрытию». Как говорила сама Джанет: «мы все бывали на премьерах или в ночных клубах и видели шнурок, разделяющий тех, кто может войти, и тех, кто нет. Что-ж, такой же бархатный шнурок есть у нас внутри, он отделяет других от понимания наших чувств. В альбоме я пытаюсь показать и объяснить эти чувства… В жизни мне довелось побывать по обе стороны шнура. Временами, особенно в детстве, я чувствовала себя покинутой и одинокой. Временами ощущала недопонимание». "The Velvet Rope" также привнёс в музыку Джанет элементы садомазохизма. Эрик Хендерсон из Slant писал: «The Velvet Rope это концентрированно тёмный шедевр, который показывает, что между хлыстом и цепями нет ничего сексуальнее, чем эмоциональная нагота». Ларри Флик из Billboard назвал The Velvet Rope «лучшим американским альбомом года и самым её сильным за последние пять лет».


title: Джексон, Джанет

text: Выпущенный в октябре 1997 года "The Velvet Rope" сразу же занял высшую строчку в чарте Billboard 200. В августе 1997 года первый сингл с альбома, «Got 'Til It’s Gone», был запущен в радиоэфир и достиг 36 места в чарте Billboard Hot 100 Airplay. Сингл содержал семпл из песни Джони Митчелл «Big Yellow Taxi» и камео рэпера Кью-Типа. «Got 'Til It’s Gone» получил награду Grammy за лучший видеоклип. Второй сингл «Together Again» стал у Джанет восьмым хитом номер 1 в чарте Billboard Hot 100 singles, что сравняло её с Элтоном Джоном, Дайаной Росс и группой The Rolling Stones. Этот сингл провёл рекордные 46 недель в Hot 100, а также 19 недель в британском чарте синглов. «I Get Lonely» достиг третьего места в Hot 100. "The Velvet Rope" был продан в количестве свыше 10 миллионов копий по всему миру и получил статус трижды платинового.


title: Джексон, Джанет

text: Джанет пожертвовала часть доходов, полученных от продаж сингла «Together Again», в Американский Фонд Исследования СПИДа. Нил МакКормик из The Daily Telegraph заметил: «[Джанет] делает заявку на статус гей-иконы, используя образ примадонны, напоминающий о Дайане Росс, в "Together Again", воспевая оду гомосексуальности в джазовой "Free Xone" и климаксируя (если можно так сказать) в причудливой лесбийской интерпретации стюартовской "Tonight’s the Night"». Rolling Stone видел в «Free Xone» «лучшую песню» альбома, описывая её как «антигомофобский трек, тонко меняющий тональности и ритмы, переходящий от принсовского джема к грозному семплу из композиции 'Tighten Up' группы Archie Bell and the Drells». "The Velvet Rope" был отмечен Национальным форумом превосходства чёрных лесбиянок и геев и получил премию за выдающийся музыкальный альбом на 9 ежегодной церемонии GLAAD Media Awards.


title: Джексон, Джанет

text: В 1998 году Джанет отправилась в мировое турне "The Velvet Rope Tour", с концертами в Европе, Северной Америке, Африке, Азии, Новой Зеландии и Австралии. Роберт Хилбёрн из The Los Angeles Times писал: "так много амбициозности и чар бродвейского мюзикла в новом турне Джанет Джексон The Velvet Rope Tour, что нет ничего удивительного, что в концертной программе она значится «создателем и режиссёром шоу». Специальную телеверсию концерта, показанную телеканалом HBO 11 октября 1998 году, "The Velvet Rope: Live in Madison Square Garden", посмотрело более 15 миллионов телезрителей. Двухчасовой концерт побил рейтинги всех четырёх главных телесетей в домах, которые были подписаны на HBO. В следующем месяце Джексон развелась с Элизондо-мл. В конце турне в 1999 году Джанет приглашала вокалистов для исполнения чужих песен. Кроме того, она спела дуэтом с Элтоном Джоном песню «I Know the Truth». В 1999 году на World Music Awards Джанет получила награду Legend Award вместе с Шер за «пожизненный вклад в музыкальную индустрию и выдающийся вклад в поп-индустрию». В конце 1999 года журнал Billboard присвоил Джанет звание второй самой успешной артистки десятилетия, после Мэрайи Кэри.


title: Джексон, Джанет

text: В июле 2000 года Джанет появляется в своём втором фильме, «», в роли профессора Дениз Гейнс, её партнёр по съёмочной площадке — Эдди Мёрфи. Эта кинолента стала для неё второй занявшей первое место по кассовым сборам, принеся в первый уик-энд проката примерно 42,7 миллионов долларов. Её песня «Doesn’t Really Matter», вошедшая в саундтрек фильма стала её девятым синглом на первой строчке чарта Billboard Hot 100 single. В том же году муж Джанет подал на развод. Джефф Гординьер из Entertainment Weekly писал, что восемь из тринадцати лет, на протяжении которых она и Элизондо знали друг друга, «[они] были женаты — факт, который им удавалось скрывать не только от международной прессы, но даже от собственного отца Джанет». Элизондо выдвинул многомиллионный иск против Джексон (по оценкам, на сумму от 10 до 25 миллионов долларов), мирное соглашение по которому не было заключено до 2003 года.


title: Джексон, Джанет

text: В марте 2001 года Джанет получила высшую награду American Music Awards — «За заслуги» — за её «изящно созданные, принятые критиками и социально значимые мультиплатиновые альбомы». Она также стала первым лауреатом вновь учреждённой премии mtvICON, «ежегодного признания артистов, совершивших значительный вклад в музыку, музыкальное видео и поп-культуру, оказав громадное влияние на поколение MTV». Седьмой альбом Джанет, "All for You", был выпущен в апреле 2001 года, стартовав с первой позиции в чарте Billboard 200. Проданный в количестве свыше 605000 копий за первую неделю, он стал первым подобным достижением певицы за всю её карьеру. Стивен Томас Эрлвайн из Allmusic заявил, что «[Джанет] записала роскошную и чувственную пластинку, лениво длящуюся свои 70 с лишним минут, манящую тебя даже когда ты понимаешь, чем это вызвано», а Джон Парелес из The New York Times высказал мнение, что «в то время как ритм-энд-блюз обнажается, чтобы соответствовать угловатости хип-хопа, мисс Джексон купается в роскоши текстур, головокружительной, как новая влюблённость».


title: Джексон, Джанет

text: Заглавный трек, «All for You», стартовал в чарте Hot 100 на 14 месте, что стало лучшим результатом для сингла, не выпущенного в продажу. Тери ВанХорн c MTV присвоил Джанет титул «Королевы радио», поскольку этот сингл вошёл в историю радоэфира, «попав на все популярные, ритмические и урбанистические радиостанции, отписывающиеся в национальном журнале Radio & Records» в первую же неделю после выхода. Сингл поднялся до верхней строчки чарта Hot 100, где продержался 7 недель. За «All for You» Джанет получила в 2001 году награду Grammy в номинации «Лучшая танцевальная запись». Второй сингл, «Someone to Call My Lover», содержащий гитарный семпл из композиции «Ventura Highway» группы America, достиг третьей позиции в чарте Hot 100. Альбом "All for You" был продан тиражом более семи миллионов по всему миру и сертифицирован как дважды платиновый.


title: Джексон, Джанет

text: Рецензии на джексоновское турне "All for You Tour" содержат сравнения с её тогдашними основными конкурентками. Журналист Los Angeles Times Дэвид Мэсси отмечал, что в сравнении с турне Мадонны Drowned World Tour, «Джанет опередила Меркантильную Девушку на милю… А наглость упоминания имени Бритни Спирс в утверждениях, будто шоу Джанет похоже на шоу Бритни? Здрасте! Вообще-то, всё наоборот!». Репортёр Руди Скалезе похвалил выступление Джанет, заметив, что она «не пропустила ни одного бита. Она всё ещё Королева поп-музыки». В противоположность этим оценкам Чарльз Пэсси из The Palm Beach Post писал, что «смотреть шоу Джанет после 'Drowned World' Мадонны значит понимать ограниченность формата поп-концерта. Мадонна раздвинула эти границы, вырастив драгоценный гибрид цирка, театра и музыки. Джанет, с другой стороны, не выбралась из рамок». Часть прибыли, полученной от продаж билетов на концерты турне, Джанет пожертвовала организации Boys & Girls Clubs of America, президент которой, Роксанна Спиллетт, заявила, «повышенное внимание, которое она привлечёт к нашему делу, вкупе с её щедрой финансовой поддержкой поможет нам привлечь ещё больше молодых людей, ищущих надежду и возможности».


title: Джексон, Джанет

text: В 2002 году Джанет совместно с регги-певцом Бенни Мэном работала над песней «Feel It Boy». Позже она выразит сожаление об этом сотрудничестве, обнаружив, что Бенни Мэн часто использует в своём творчестве гомофобные тексты, и принесёт свои извинения своим гомосексуальным слушателям в статье, опубликованной в The Voice. В том же году Джанет завела отношения с музыкальным продюсером Джерменом Дьюпри.


title: Джексон, Джанет

text:
В феврале 2004 года на шоу во время перерыва между таймами чемпионата Супер Боул XXXVIII Джанет исполняла
попурри из песен «All for You» и «Rhythm Nation», после чего к выступлению присоединился Джастин Тимберлейк со своей песней «Rock Your Body». Спев строчку «gonna have you naked by the end of this song» (), Тимберлейк дёрнул Джанет за верхнюю часть костюма и, оторвав кусок, оголил её правую грудь с украшенным пирсингом соском. После выступления певица извинилась, назвав произошедшее несчастным случаем, и пояснила, что Тимберлейк должен был дёрнуть бюстье так, чтобы лишь обнажить её лифчик. Кроме того, она заявила: "Я действительно очень сожалею, если кого-либо обидела. Это правда произошло не по моей вине… MTV, CBS, NFL ни о чём не знали, и, к сожалению, всё пошло не так в самом конце. Тимберлейк также принёс извинения, назвав случившееся «неисправностью гардероба» (). В журнале Time написали, что данный инцидент стал первым по количеству повторных просмотров за всю историю TiVo (цифрового видеорекордера), а Монте Бурке из Forbes добавил, что «этот скоротечный момент заставил около 35000 человек оформить подписку [на TiVo]». Позже Джанет была внесена в редакцию 2007 года Книги рекордов Гиннесса как «Самая искомая за историю интернета» и «Самая искомая новость». CBS, NFL и MTV (телесеть, продюсировавшая шоу между таймами) подтвердили своё неведение о данном происшествии и отреклись от какой-либо ответственности за него. Однако Федеральная комиссия связи продолжила расследование, но в конечном счёте так и не смогла оштрафовать телекомпанию CBS на 550 тысяч долларов.


title: Джексон, Джанет

text: В результате этого случая CBS поставила условие, лишь при выполнении которого Джексон и Тимберлейк смогли бы появиться на 46-й церемонии вручения наград Grammy, — они оба должны были принести публичные извинения телесети, при этом не оправдывая инцидент какой-либо «неисправностью гардероба». Тимберлейк извинился, но Джексон отказалась. Вследствие этого Джермен Дьюпри отказался от своего места в комитете Grammy. Кроме того, этот конфликт расстроил планы Джанет сняться в телевизионном байопике певицы Лины Хорн для канала ABC-TV. Хотя, как сообщают, Хорн была недовольна случившимся на Супер Боуле и настаивала на том, чтобы ABC выгнали Джанет из проекта, по словам представителей самой Джанет, она отказалась от участия по собственной воле.


title: Джексон, Джанет

text: В марте 2004 года вышел восьмой студийный альбом Джанет, "Damita Jo", дебютировавший на втором месте чарта Billboard 200. Стив Джонс из USA Today писал, что «альбом, носящий второе имя [Джанет], показывает несколько сторон её личности». Во время интервью, певица отметила, что «альбом — о любви… Дамита Джо это один из персонажей, живущих внутри меня». Стивен Томас Эрлвайн из Allmusic описал альбом как «слуховой эквивалент жёсткой порнографии — ничего не оставляет для воображения и бесконечно скучен». Между тем в рецензии, написанной Энн Пауэрс из журнала Blender, утверждается: «Художественно структурированный и бессовестно нецензурный, Damita Jo эротичен своими дружелюбием и сбалансированностью. Этот час с гаком тантрического потока даже стирает в памяти нелепое оголение груди Джанет на Супер Боуле». К концу месяца альбом получил статус платинового и на тот момент насчитывал свыше двух миллионов проданных копий по всему миру. Хотя альбом и стартовал со второй строчки, его четыре сингла так и не вошли в чарт лучших 40 хитов. Кейт Кофилд из Billboard прокомментировал это следующим образом: «для такой артистки, как Джексон, чьи синглы на протяжении её карьеры 27 раз входили в десятку лучших чарта Hot 100 singles, среди которых 10 — под номером один, это, пожалуй, разочарование». Кловер Хоуп из Billboard признал, что "Damita Jo" «оказался в густой тени фиаско на Супер Боуле» и что Джермен Дьюпре, тогдашний президент отдела урбан-музыки Virgin Records, выразил «чувство неподдержки со стороны лейбла».


title: Джексон, Джанет

text: 10 апреля 2004 года Джанет появилась в качестве ведущей в программе Saturday Night Live, и приняла участие в пародийном номере, высмеивающем случай, произошедший на Супер Боуле. Помимо того, она снялась в роли самой себя в комедийном сериале «Уилл и Грейс» с персонажами ситкома Карен Уокер и Джеком МакФарлендом. По сюжету Джек пришёл на прослушивание к Джанет, чтобы стать одним из её танцоров. В ноябре 2004 года организация 100 Black Men of America, Inc. наградила Джанет как «афроамериканский образец для подражания», вручив ей награду за артистические достижения, за «карьеру, приведшую от успеха к огромному успеху». Несмотря на то, что, как писало издание New York Amsterdam News, «многие присутствующие выразили недоумение по поводу награждения 38-летней исполнительницы» из-за инцидента на Супер Боуле, президент организации Пол Уильямс отвечал что, «о достоинстве личности нельзя судить по единственному моменту из жизни этого человека». В июне 2005 года, Джанет была награждена премией за человеколюбие организациями Human Rights Campaign и AIDS Project Los Angeles в знак признательности за её работу и участие в сборе денег для благотворительных организаций по борьбе со СПИДом.


title: Джексон, Джанет

text: С целью прорекламировать свой готовящийся к выходу девятый студийный альбом, названный "20 Y.O.", в июне 2006 года Джанет снялась для обложки журнала Us Weekly, впоследствии этот выпуск стал одним из самых продаваемых в истории издания. Компания Virgin Records выпустила "20 Y.O." в сентябре 2006 года и он сразу разместился на второй строчке чарта Billboard 200. Джанин Ковени из Billboard писала, что название альбома, означающее «возраст 20 лет» (), отражает «торжество радостного освобождения и исторически значимого музыкального стиля её пробивного альбома 1986 года Control». Джанет заявила, что «этот альбом перемещает меня туда, где меня не было некоторое время: R&B и танцы… В альбоме также присутствуют семплы из музыкальных композиций, которые вдохновляли меня 20, 25 лет назад».


title: Джексон, Джанет

text: Эван Серпик из журнала Rolling Stone отметил, что «название последнего альбома Джанет Джексон указывает на два десятилетия, минувшие с тех пор, как она выпустила свой прорывной альбом "Control" с такими хитами, как 'Nasty' и 'What Have You Done for Me Lately'. Будучи на её месте, мы бы не стали делать сравнений». Тем не менее, Гленн Гамбоа из Newsday дала альбому положительную оценку, заявив, что «на 20 Y.O. она обходится без драматических высказываний об обретении независимости и самоутверждении. Она также удерживается от большинства сексуальных непристойностей, присущих её предыдущим альбомам. Этот альбом целиком танцевальный и возвращает её к R&B корням». Главный сингл альбома «Call on Me» — дуэт с рэпером Нелли — достиг 25-й позиции в чарте Hot 100. "20 Y.O." был сертифицирован как платиновый. По сообщениям журнала Billboard, "20 Y.O." завершил контракт Джексон с Virgin Records; Джермен Дьюпри, который также продюсировал этот альбом, оставил свой пост главы отдела урбан-музыки Virgin в связи с «разочаровывающим исполнением» альбома Джанет.


title: Джексон, Джанет

text: В январе 2007 года Джанет была отмечена журналом Forbes как седьмая самая богатая женщина в шоу-бизнесе, с состоянием, оцененным в сумму свыше 150 миллионов долларов. Позже в том же году она снялась с Тайлером Перри в художественном фильме «Зачем мы женимся?» в роли психотерапевта по имени Патриция. Это её третий подряд фильм, дебютировавший на первом месте по кассовым сборам; он собрал 21,4 миллиона долларов за первую неделю проката. Ронни Шейб из журнала Variety описал игру Джанет как очаровательную, но слабую, в то время как Уэсли Моррис из The Boston Globe заметил, что Джанет изобразила свою героиню наделённой «мягкой властью». В феврале 2008 года за эту роль Джанет получила премию NAACP Image Award как выдающаяся актриса второго плана.


title: Джексон, Джанет

text: В июле 2007 года Джанет поменяла звукозаписывающую компанию, заключив контракт с лейблом Island Records. Её десятый студийный альбом "Discipline", вышел в феврале 2008 года, стартовав на первой позиции в чарте Billboard 200. Марго Уотсон из Entertainment Weekly отметила, что «её нимфоманским текстам — зачастую звучащим подобно низкопробным стишкам озабоченного подростка — определённо не хватает вкуса, необходимого для возвращения этой некогда прославленной поп-звезды в списки критиков». Энди Келлман из Allmusic выразил мнение, что «Джанет, возможно, не достигнет своих высот конца 80-х, но это не повод списывать её со счетов». Сингл Feedback достиг 15-й строчки в чарте Hot 100. В апреле 2008 года Джанет получила приз Vanguard Award на 19-й ежегодной церемонии вручения наград GLAAD Media Awards, за её вклад в пропаганду равных прав для участников ЛГБТ-сообщества. Президент GLAAD Нил Джи Джулиано прокомментировал это так: «У мисс Джексон огромное количество поклонников как внутри ЛГБТ-сообщества, так и вне его, и её борьба с нами против дискредитации, с которой всё ещё сталкиваются люди ЛГБТ-сообщества в нашей стране, чрезвычайно значительна». Пятое концертное турне Джанет Rock Witchu Tour началось в сентябре 2008 года. В том же месяце она и её звукозаписывающий лейбл расторгли контракт по взаимному соглашению. Родни «Даркчайлд» Джеркинс, который продюсировал альбом "Discipline", признался, что «не чувствовал, что он [альбом] поддерживается правильно… Она просто не получила всё то возможное, что положено артисту её величины». За 14 месяцев, что она была связана с Island Records, продажи альбома составили 415000 копий и не получили сертификации RIAA. Billboard сообщил, что из-за неудовлетворённости Джанет продвижением её альбома, «лейбл согласился порвать их отношения с артисткой по её требованию».


title: Джексон, Джанет

text: В июне 2009 года брат Джексон, Майкл, умер в возрасте 50 лет. На награждении 2009 года BET Awards, она впервые публично выступила по поводу его смерти, заявив следующее: «Я бы просто хотела сказать, что для вас Майкл кумир, а для нас Майкл — член семьи. И он будет вечно жить в наших сердцах. От лица нашей семьи и себя самой благодарю вас за всю вашу любовь, благодарю за всю вашу поддержку. Нам так сильно будет его не хватать». В эксклюзивном интервью журналу Harper's Bazaar она сообщила, что узнала о смерти брата во время съёмок в Атланте фильма «Зачем мы женимся снова?». Между публичным и личным трауром со своей семьёй она сосредотачивалась на работе, чтобы сгладить горе, избегая любых сообщений в новостях, касающихся смерти её брата. Она заявила, что «важно видеть реальность, и я не то чтобы убегаю от неё, но иногда просто необходимо отвлекаться хоть на секунду». В тот же период времени она прекратила продлившиеся 7 лет отношения с Джерменом Дьюпри. В сентябре 2009 года певица исполнила Scream на церемонии MTV Video Music Awards в рамках посвящения памяти Майкла Джексона. Генеральный управляющий MTV Стивен Фридман рассказал: «Мы чувствовали, что никто лучше Джанет не справится с этим, не осуществит такой действительно мощный посыл, как она». Она подготовила номер совместно с известными хореографами и собственным творческим директором Джилом Дулдулао, координировавшим выступление. Оно получило похвалу нескольких критиков, а Майкл Слезак из издания Entertainment Weekly прокомментировал его следующим образом: «Она отработала на сцене с бо́льшим усердием, чем низкооплачиваемый рабочий, трудящийся сверхурочно, и, насколько того требует посвящение, оно было столь же энергичным, как и искренним».


title: Джексон, Джанет

text: Сингл «Make Me» вышедший вслед за выступлением на VMA первоначально был доступен в формате потокового аудио на её официальном сайте, а позже стал доступен и для скачивания. Позже в том же месяце Джанет возглавила учредительное мероприятие Фонда исследования СПИДа amfAR, проводимое в Милане в рамках недели моды. Исполнительный директор Кевин Роберт Фрост заявил: «Мы глубоко признательны Джанет Джексон, что она присоединилась к amfAR в качестве руководителя его первого события в Милане». Одним из лотов аукциона стала пара усыпанных стразами ботинок её брата Майкла, которые он намеревался надевать на выступлениях во время несостоявшегося из-за его смерти турне This Is It, которые ушли с молотка за 14650 долларов. Мероприятие собрало в общей сумме 1,1 миллиона долларов для некоммерческой организации. Джанет публично поблагодарила «всех тех из сообщества мировой моды, кто сделал так много для помощи amfAR и поддержки исследований в области ВИЧ/СПИД». Её второй сборник лучших песен "Number Ones", вышедший за пределами США под названием "The Best", был выпущен в ноябре 2009 года Universal Music Enterprises (UMe) совместно с EMI Music. Певица выступила на открытии 37-й ежегодной церемонии вручения наград American Music Awards и на рождественском мероприятии Capital FM Jingle Bell Ball на арене O2 в Лондоне в декабре 2009 года.


title: Джексон, Джанет

text: В апреле 2010 года Джанет снялась в продолжении фильма «Зачем мы женимся?» Тайлера Перри — «Зачем мы женимся снова?». Кинокартина заняла вторую строчку чартов, собрав в прокате кассу 30,1 миллиона долларов за первый уик-энд проката. Уэсли Моррис из The Boston Globe общее впечатление от фильма назвал «120-минутным эмоциональным занятием на степ-тренажёре» и добавил, что «наблюдение за истерической Джанет Джексон с истерической причёской, ремонтирующей дом, сжигает 500 калорий». Майк Хейл из The New York Times счёл исполнение Джанет «воодушевлённым и как ни странно забавным», в то время как Джеки Купер из The Huffington Post отметила, что «она очень впечатляюща в некоторые моменты и настолько же невыразительна в другие. Она демонстрирует готовность быть увиденной в моменты когда она наиболее взъерошена». Джанет записала главный сингл для саундтрека фильма — «Nothing», который был выпущен до премьеры. В мае 2010 года Джанет выступила на финале шоу American Idol, исполнив песни «Again», «Nothing» и «Nasty».


title: Джексон, Джанет

text: Джанет приняла участие в качестве ведущей звезды на фестивале Essence Music наряду с Алишей Киз и Мэри Джей Блайдж. По сообщениям Associated Press, «Джанет Джексон завладела аудиторией фестиваля Essence Music, уложила её у своих ног на более чем два часа и напомнила поклонникам, почему стоило ждать два года, чтобы увидеть её на концерте». Новая книга практических советов, написанная Джанет, «Истинный ты» (), будет опубликована, как ожидается, осенью 2010 года. Кроме того, она снимется ещё в одном фильме Перри, адаптации пьесы «Для цветных девочек, подумывающих о суициде, когда восходит радуга» (), готовящемся к выходу в январе 2011 года.


title: Джексон, Джанет

text: 2 октября 2015 года Джексон представила свой одиннадцатый студийный альбом "Unbreakable".


title: Джексон, Джанет

text: В 1984—1985 годах Джанет была замужем за музыкантом .


title: Джексон, Джанет

text: В 1991—2000 годах Джанет была замужем за танцором .


title: Джексон, Джанет

text:
С 2012 года Джанет замужем в третий раз за бизнесменом , с которым она встречалась 2 года до их свадьбы. У супругов есть сын — Исса аль-Мана (род.03.01.2017). 8 апреля 2017 года стало известно, что супруги расстались после пяти лет брака.
У Джанет Джексон более 300 наград и номинаций на престижные музыкальные и иные премии.


title: Алкей

text: Алке́й (; 620/626 — после 580 до н. э.) — древнегреческий поэт и музыкант, представитель монодийной мелической (музыкально-песенной) лирики.


title: Алкей

text: Алкей родился во второй половине VII в. до н. э., вероятно, в Митиленах на о. Лесбос, и был современником и соотечественником Сапфо и Питтака. Конкретных сведений о происхождении Алкея, родителях, жене или детях не сохранилось. Бетти Редис указывает его выходцем из аристократического рода. Известно, что у него было два брата — Кикис и Антименид.


title: Алкей

text: В середине VII в. до н. э. в Митиленах происходит упразднение царской власти, место которой заняла олигархия царского рода Пенфилидов. Вскоре власть Пенфелидов пала в результате заговора, и между ведущими аристократическими семействами разгорелась борьба за первенство. В 618 до н. э. власть в городе захватил некий Меланхр (по свидетельствам древних авторов, первый тиран Митилен).


title: Алкей

text: В это же время обостряется давний конфликт между Митиленами и афинскими колониями Ахиллеем и Сигеем на Геллеспонте. В битве за Сигей, в личной схватке военачальников Питтак победил своего оппонента Фринона (олимпийского победителя-пятиборца). Однако, хотя командующий афинян был убит, митиленцы потерпели поражение. Алкею, который принимал участие в битве, пришлось спасать жизнь бегством даже бросив оружие. В столкновениях он проявил себя храбрым и умелым солдатом; брошенный щит попал в руки афинян, которые повесили его в храме Афины в Сигее, как большой трофей. Позже Алкей воспел это событие в песне и послал её на Лесбос, адресовав своему другу Меланиппу.


title: Алкей

text: Вскоре Меланхр, объединенными усилиями Алкея, его братьев и будущего тирана Митилен Питтака, был свержен и убит (между 612 и 608 до н. э. После смерти Меланхра тираном Митилен стал Мирсил. Позиция Питтака, бывшего союзника Алкея, через некоторое время изменилась; он выступил на стороне тирана и некоторое время был его соправителем. Когда это произошло, Алкей напал на Питтака в стихотворениях, которые у поэта можно посчитать наиболее оскорбительными.


title: Алкей

text: Политика Мирсила была направлена против определенных представителей старой митиленской знати, и многие аристократы, в том числе род Алкея и Сапфо, были вынуждены бежать из города (между 612 и 618 до н. э.). Алкей находился в изгнании как минимум до смерти Мирсила (между 595 и 579 до н. э.) когда смог вернуться на родину. К этому периоду следует отнести большинство стихотворений его т. н. «Стасиотики» (бунтарских песен), в частности известнейшую оду-аллегорию о корабле-государстве и не менее известную «оружейную оду».


title: Алкей

text: После смерти Мирсила многие аристократы-изгнанники вернулись и продолжили борьбу за власть. Когда точно умер Мирсил, и умер своей смертью или насильственной — неизвестно; сохранился фрагмент стихотворения Алкея, в котором о смерти Мирсила поэт сообщает с искренней радостью. (Этой песне, от которой сохранилось начало, подражает Гораций в оде на смерть Клеопатры.)


title: Алкей

text: Дальнейшие столкновения, однако, привели ко второму изгнанию аристократов; и Алкей вновь покинул Лесбос. Алкей и Антименид отправились в длительное изгнание. Страбон сообщает, что Алкей побывал в Египте и в одном из стихотворений описал дельту Нила. Также возможно, что Алкей побывал во Фракии и Беотии.


title: Алкей

text: Пребывая в изгнании, аристократы не забывали о намерении восстановить в Митиленах свой порядок и продолжали интриговать против городского правления. Наконец, партия аристократов приобрела такую силу, что угроза их возвращения на Лесбос в виде военного вторжения стала реальной. Митилены поддались страху; в 589 (или 590 до н. э.) в городе был избран эсимнет, которым стал Питтак (об этом сообщает Аристотель со ссылкой на Алкея). Питтак получил срок полномочий в 10 лет и должен был укрепить город и возглавить демократов в вероятном конфликте с аристократами, лидером которых стал Алкей.


title: Алкей

text: Около 585 до н. э. Алкей, ставший во главе своей партии, вернулся на остров, но в результате столкновений был побежден. Питтак освободил Алкея (отметив, по словам Гераклита, что «лучше простить, чем мстить»). К этому времени Алкей достиг средних лет; хотя исторические сведения об Алкее с тех пор отсутствуют, по некоторым сохранившимся фрагментам его текстов делается вывод, что он дожил до глубокой старости.


title: Алкей

text: Объём сочинений Алкея в своё время должен был быть значительным. Гефестион утверждает, что Аристофан и Аристарх, известные александрийские грамматики, составили свод комментариев к Алкею в десяти книгах. Это подтверждается Афинеем, который цитирует фрагмент, идентифицируемый как седьмой из десятой книги. Гефестион не упоминает, каким образом тексты были поделены на книги — хронологически, метрически или тематически. Уцелевшие стихи Алкея сохранились либо в передаче поздних античных авторов, либо на египетских папирусах II—III вв. н. э. Из десяти книг сохранилось только около 500 строк в целом, и эти строки дошли до нас в основном благодаря цитатам у Афинея, Аполлония, Гефестиона, Страбона, Гераклида и некоторых менее известных античных авторов.


title: Алкей

text: Сохранившиеся фрагменты охватывают широкий спектр тем, которые принято делить на пять классов: 1) гимны богам (пеаны), 2) бунтарские песни (стасии), 3) застольные песни (сколии) 4) любовные песни (эротики), 5) прочее.


title: Алкей

text: "Пеаны," гимны в честь богов (Афины, Аполлона, Гермеса, Ареса, Эрота и др.), а также в честь полубогов и героев (Диоскуров, Ахилла, Аякса и др.) составляли значительную часть стихотворений Алкея. Эти песни вкратце перечисляли достоинства богов, их деяния, события жизни, и содержали просьбы о благосклонности, чаще всего — о помощи в борьбе с врагом или о возвращении на родину. Гимны богам были рассчитаны на широкую аудиторию, и были известны повсюду. По сохранившимся фрагментам пеанов представляется, что Алкей писал гимны глубокой разработки, но основная часть из дошедшего представляет собой чистую мелику — монодические произведения субъективного плана, выражающие концепцию автора, исходящую из личной апперцепции и опыта, и предназначенные для исполнения под аккомпанемент простого инструмента (лиры, кифары).


title: Алкей

text: С политической деятельностью Алкея тесно связаны "стасии," составляющие основную часть его текстов. Стасии предназначались для декламации в кругу «товарищей по борьбе» — членов гетерии, собравшихся на культовый симпосион. Стасии в непосредственной форме выражали чувства и взгляды общественной группы, вовлеченной в борьбу за власть. Наиболее знаменит стасий (от которого сохранилось только начало), где Алкей рисует свою гетерию в образе корабля, застигнутого бурей, заливаемого волнами и близкого к крушению. Этот образ позднее был истолкован как аллегория государства, раздираемого внутренними конфликтами (хотя Алкей имел в виду именно судьбы своей общественной группы и опасности, грозящие ей в борьбе за власть). Этот образ оказал влияния на Горация, который в своих одах таким же образом рисует Римское государство.


title: Алкей

text: К стасиям близки по духу "сколии," застольные песни. Для этого жанра характерно сохранившееся начало песни, где поводом к пиру является радость при вести об убийстве тирана.


title: Алкей

text: Меньше всего фрагментов сохранилось из "эротиков," любовных песен (эта часть наследия Алкея лучше известна по свидетельствам Феокрита). Среди немногочисленных фрагментов обращают на себя внимание отрывок серенады у дверей возлюбленной; жалоба девушки, пораженной любовью; песнь о власти любви над Еленой (которой это чувство велело бросить мужа, бежать с Парисом и стать причиной кровавой войны). Сохранились стихотворения о возлюбленном Алкея (эроменосе — юноше, состоящем в интимной связи со взрослым мужчиной, которого называли эрастес).


title: Алкей

text: Во времена поздней античности и раннего средневековья, когда тексты Алкея и Сапфо были ещё не утрачены, история любви Алкея к Сапфо не подвергалась никакому сомнению и была популярной темой в искусстве. В Британском музее хранится терракотовая тарелка с изображением Сапфо и Алкея; Сапфо сидит с лирой в руках, Алкей наклоняется к ней, трогая лиру правой рукой; оба беседуют или поют. В Мюнхене хранится расписанная ваза, датируемая 480-470 гг. до н.э.; на ней изображены играющие на лирах-барбитах Алкей (слева) и Сапфо.


title: Алкей

text: Почти не возникает сомнений в том, что Алкей стал одним из отвергнутых поклонников Сапфо. Известен фрагмент, который цитирует Аристотель, упоминая о чувстве Алкея к Сапфо; Гефестион утверждает то же самое. Гермесианакт в «Списке вещей о любви», цитату из которого приводит Афиней, утверждает, что Алкей «часто пел о своей любви к Сапфо».


title: Алкей

text: В этих фрагментах, строки, приписываемые Алкею, написаны модифицированным сапфическим стихом (с добавлением анакрузы); строки, приписываемые Сапфо, написаны Алкеевой строфой. Эти два обстоятельства — достаточно веский аргумент в пользу представления о возможной связи Сапфо и Алкея. (Сохранился фрагмент Сапфо, в котором она отказывает адресату в замужестве ссылаясь на разницу в возрасте; многие исследователи считают, что фрагмент адресован Алкею, и делают таким образом вывод, что Алкей был моложе Сапфо. Однако доказательств того, что адресатом фрагмента является Алкей, не найдено.)


title: Алкей

text: В наше время все больше исследователей присоединяются ко мнению Афинея и считают Алкея величайшим поэтом всех времен . В разнообразии тем, в утонченности ритма, в безупречном совершенстве стиля, очевидным даже по скупым фрагментам, Алкей ставится выше всех прочих (в том числе меликов Алкмана, Сапфо, Пиндара, трагиков Эсхила, Софокла, Еврипида).


title: Алкей

text: Сила описательности Алкея — высочайшего порядка; его картины натуральны и ярки; у него нет ни слова, которое было бы лишним, или которого бы не хватало. Алкей — мастер аллегории, его стилистические и семантические фигуры совершенны; сравнения, которые он использует, просты и замечательны. В выборе прилагательных и уместности эпитетов Алкею не находят равных. Алкей интенсивно пользуется сонорикой; в дошедших текстах постоянно встречаются превосходные аллитерации.


title: Алкей

text: Как любого поэта, Алкей находит вдохновение в пейзаже и природных явлениях. Это особенно очевидно по строкам-приветствиям весне; описаниям зимы и лета, шторма на море; зарисовках оленя, дикой утки, морской раковины; обращению к реке Гебру.


title: Алкей

text: По анализу текстов, главным поэтическим образцом для Алкея представляется Архилох. В некоторых фрагментах прослеживается также влияние Гесиода (такие фрагменты — близкая имитация некоторых мест из «Трудов и дней»); прослеживается также влияние эпики Гомера.


title: Алкей

text: Самому Алкею больше всего подражали у греков — Феогнид и многие трагики, у римлян — Гораций. Гораций, как представляется, был обязан Алкею многим — даже в том скудном наследстве, которое нам досталось, мы находим массу материала, имитированного Горацием и метрически и семантически, местами почти пословно, иногда целой строфой. Гораций изучал и адаптировал и других греческих лириков, но своим главным образцом сам признает Алкея. Почти все размеры, которые используются у Горация, представлены у Алкея. Существует мнение, по которому многие оды Горация — почти прямой перевод недошедших до нас песен Алкея.Издания (текст и французский перевод):


title: Алкей

text: Исследования:


title: Улица Сретенка

text: Сре́тенка (в начале XVI века Устретенская улица) — улица в Красносельском и Мещанском районах Центрального административного округа города Москвы. Проходит от площади Сретенские Ворота до площадей Большой и Малой Сухаревской. Нумерация домов ведётся от Сретенских Ворот.


title: Улица Сретенка

text: Сретенка идёт с юго-запада на северо-восток; проходит от площади Сретенские Ворота до площадей Большой и Малой Сухаревской. Служит частью северо-восточного транспортного луча, началом которого является Большая Лубянка, а продолжением за Садовым кольцом — Проспект Мира и Ярославское шоссе.


title: Улица Сретенка

text: Улица получила название в XVII веке по Сретенскому монастырю, который находился на этой улице (ныне эта часть Сретенки называется Большая Лубянка). Монастырь же получил своё название в честь избавления Москвы от завоевания войсками Тамерлана в 1395 году. Ожидая нашествие, великий князь Василий Дмитриевич распорядился перенести в Москву из Владимира чудотворную икону Божией Матери. 26 августа (8 сентября) 1395 года москвичи вышли сретать (встречать) икону. На месте встречи иконы в 1397 году был заложен монастырь, названный Сретенским. Старые названия улицы — Устретенская (начало XVI века) и Стретинская улица.


title: Улица Сретенка

text: Сретенка сложилась на пути из Москвы в Троице-Сергиев монастырь и носила название Большой Владимирской дороги. В 1395 году была переименована в Сретенку. По улице каждый день проходили православные, совершая паломничество. Православная традиция требовала пройти весь путь (68 вёрст) пешком.


title: Улица Сретенка

text: В XVI веке здесь располагались дворы торговцев и ремесленников Сретенской сотни (посадская слобода, сложившаяся на месте монастырской Сретенской слободы). В начале XVI века, когда улица называлась Устретенской, за Сретенскими воротами возникла Новая Сретенская слобода, в которой жили ветошники, плотники, кафтанники, скорняки, сусальники, дегтяри и другие ремесленники; во второй половине XVII века Новая слобода стала называться Панкратьевской «черной» слободой. В 1653 году слобода насчитывала 168 дворов.


title: Улица Сретенка

text: Сретенка была главной московской улицей до XVIII века, когда уступила первенство Тверской улице, которая стала частью пути в Санкт-Петербург.


title: Улица Сретенка

text: С XVIII века район Сретенки с прилегающими переулками формировался преимущественно как торгово-ремесленный, купеческий район. В течение всего XVIII века он был единственным московским районом, сохранявшим прежний состав населения. В силу этого сохранился и характер планировки района, застроенного, в основном, небольшими дворами с деревянными постройками. Из общей застройки выделялась расположенная недалеко от церкви Троицы в Листах шёлковая фабрика П. В. Колосова с каменными зданиями. К концу XVIII века проезды между дворами были официально утверждены и дошли до нашего времени. В названиях сретенских переулков сохранилась память о проживавших здесь ремесленниках: Печатников, Мясной, Пушкарев, Колокольников, Просвирнин переулки. На Сретенке никогда не было ни одной дворянской усадьбы, ни одного богатого магазина, зато было множество мелких магазинчиков и лавок. В силу большой доходности земли вдоль оживленной улицы застройка была настолько плотной, что на всём протяжении Сретенки на ней нет ни одних ворот. Так как въезжать во дворы всё равно было нужно, въезды устраивали исключительно из примыкающих переулков. А чтобы въезды имелись в каждый двор, переулки должны были располагаться не реже, чем через два владения. Отсюда возникла большая плотность сретенских переулков: в первой половине XVIII века между Сретенкой и Мясницкой улицей было 19 переулков, между Сретенкой и рекой Неглинной 18. Постепенно количество переулков уменьшалось и к настоящему времени на улицу выходит девять переулков справа, по ходу движения к Садовому кольцу, и семь переулков слева. В самом конце Сретенки, у Сухаревой башни, расположился Сухаревский рынок. В отличие от других центральных радиальных улиц, Сретенка носила замкнутый характер: её перспективу замыкала Сухарева башня, торговые лавки стояли даже поперёк Садовой улицы. В первой половине XIX века на улице были установлены фонари на простых деревянных столбах.


title: Улица Сретенка

text: Московский путеводитель 1884 года сообщал о Сретенке и прилегающих переулках: «Это вечно грязный, хотя вовсе не бедный, постоянно копошащийся уголок Москвы. Торговля здесь преимущественно мебелью и предметами первой необходимости. Гостиниц и меблированных комнат здесь чрезвычайно мало, но зато великое обилие всяких трактиров и кабаков средней и низшей пробы…».


title: Улица Сретенка

text: Ещё до революции южную часть Сретенки от центра до Бульварного кольца стали называть Большой Лубянкой.


title: Улица Сретенка

text: В рамках распоряжения правительства Москвы «О реконструкции Рождественского бульвара и кварталов 263, 264, 265, 266, 267, 268, 270 района Мещанский ЦАО г. Москвы со строительством стартовых домов» предусмотрено проведение реконструкции Сретенки и прилегающих к ней переулков. Срок проведения этих работ, согласно распоряжению правительства Москвы от 22.08.2005 г. № 247-РП, установлен до конца 2010 г.


title: Улица Сретенка

text: В настоящее время слева (с нечётной стороны) на улицу выходят переулки:


title: Улица Сретенка

text: Справа от Сретенки отходят переулки:


title: Поморниковые

text: Помо́рниковые () — семейство птиц из отряда ржанкообразных. Иногда их относят к семейству чайковых ("Laridae").


title: Поморниковые

text: Для поморниковых характерен короткий, но крупный клюв, обтянутый кожей. На кончике он слегка приплюснут, а у основания округлён. Верхняя часть клюва крючкообразно изогнута вниз, а нижняя образует углубление, к которому прилегает верхняя. Небольшие и тонкие ноздри расположены далеко впереди. Когти очень острые и выгнутые. Крылья длинные и тонкие, а на концах выглядят острыми. Хвост имеет округлую форму и состоит из двенадцати перьев. У поморниковых тёмно-серое оперение, которое выглядит одинаково, как летом, так и зимой.


title: Поморниковые

text: Большинство видов обитают в полярных регионах вблизи солёных водоёмов. Поморниковые обычно живут парами или поодиночке. В период спаривания они часто образуют группы или даже целые колонии. Они умеют очень быстро летать и совершать внезапные воздушные манёвры. На земле их передвижение, однако, несколько неуклюжее. Гнездятся поморниковые как правило на скалистых островах. Из-за неспособности глубоко нырять, к добыче поморниковых, которую те ловят самостоятельно, относятся лишь рыбы, которые плавают у поверхности. Однако часто поморниковые просто отнимают добычу у других птиц, в основном у чаек и крачек. Как только эти птицы поймали рыбу, поморник нападает на них, используя клюв, когти и крылья, пока те не бросают свою добычу, даже если они её уже наполовину проглотили. Прежде чем рыба упадёт на землю или в воду, поморник ловит её в воздухе. Помимо этого, к пище поморников относятся яйца, молодые птенцы, небольшие грызуны и моллюски.


title: Поморниковые

text: Поморниковые гнездятся у побережья и откладывают по два пятнистых яйца. Во время долгого насиживания и выхаживания птенцов родители яростно защищают своё потомство от реальных или мнимых врагов.


title: Поморниковые

text: Поморниковых обычно делят на два рода. Более мелкие виды причисляются к роду "Stercorarius", а более крупные — к роду "Catharacta". У подобного разделения нет, однако, биологической основы, так как некоторые виды возникли вследствие гибридизации представителей обоих родов. Насчёт некоторых видов не существует консенсуса, к какому роду их относить.


title: Поморниковые

text:
Род Малые поморники ("Stercorarius")
Род Большие поморники ("Catharacta")


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: Никола́й Макси́мович Цискари́дзе () (род. 31 декабря 1973, Тбилиси) — российский артист балета и педагог, солист балета Большого театра в 1992—2013 годах, Народный артист РФ (2001), Народный артист Северной Осетии, дважды лауреат Государственной премии РФ (2000, 2002), трижды лауреат театральной премии «Золотая маска». Член Совета при Президенте РФ по культуре и искусству (с 21 июля 2011).


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: 28 октября 2013 года в нарушение установленной процедуры приказом Минкультуры РФ был назначен и. о. ректора Академии русского балета имени Вагановой, 29 ноября 2014 года — избран ректором; при этом изменилась сама структура управления этим учебным заведением.


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: Был поздним ребёнком — матери Николая на момент его рождения было 42 года.


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: Мать — Ламара Николаевна Цискаридзе (1931—7 марта 1994) была физиком, работала на атомной электростанции в Обнинске, затем преподавала физику и математику в средней школе в Тбилиси.


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: Отец — Максим Николаевич (согласно другим источникам — Иосифович) Цискаридзе, был скрипачом.


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: Бабушка по отцовской линии, француженка по происхождению, некоторое время до замужества была актрисой.


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: Николай воспитывался отчимом — армянином.


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: Мать любила посещать концерты и нередко брала на них с собой сына.


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: Его литературные вкусы сформировались в детстве благодаря няне: она познакомила 6-летнего ребёнка с произведениями Шекспира и Толстого. Большое впечатление на него оказал просмотр фильма «Ромео и Джульетта» Франко Дзеффирелли.


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: Николай любил декламировать стихи, петь, разыгрывать небольшие сценки перед близкими, соседями.


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: В 1984 году он поступил в Тбилисское хореографическое училище, с 1987 года продолжил обучение в Московском хореографическом училище, классическим танцем занимался в классе П. А. Пестова. Позднее Цискаридзе высоко оценил жёсткую преподавательскую манеру своего учителя, готовившего ученика к преодолению жизненных трудностей. Уже став танцовщиком Большого театра страны, он позвонил Пестову и сказал: «"Я буду всю свою жизнь стоять перед вами коленопреклонённым. Потому что вы меня выучили так, что даже если меня попытаются убить на сцене, я всё равно буду двигаться до тех пор, пока не закончится моя роль"». Уже в школе юноша выделялся своими физическими данными, в концертах сценической практики ему поручались сольные партии и па-де-де.


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: Закончил училище в 1992 году и, благодаря председателю экзаменационной комиссии Ю. Н. Григоровичу, был принят в труппу Большого театра. Сначала танцевал в кордебалете, затем начал исполнять сольные партии в балетах Григоровича, первой из которых стал "Конферансье" в «Золотом веке» (1992), затем последовали "Меркуцио" в «Ромео и Джульетте» и "Французская кукла" в «Щелкунчике» (1993). Настоящий взлёт карьеры для танцовщика начался в 1995 году, когда он за короткий период исполнил главные партии в таких балетах, как «Щелкунчик» Ю. Григоровича, «Чиполлино» Г. Майорова, «Шопениана» М. Фокина, «Сильфида» А. Бурнонвиля. В следующем году он дебютировал в "Голубой птице" в «Спящей красавице» и в миниатюрах Касьяна Голейзовского «Нарцисс» и Михаила Фокина «Видение Розы», начиная с 1997 года одну за другой осваивал главные мужские партии в балетах, идущих в репертуаре Большого театра. В том же году вместе с балериной Марией Александровой участвовал в Международном конкурсе артистов балета в Москве, где завоевал I премию в номинации «Дуэты».


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: Свои первые партии в театре готовил с Н. Р. Симачёвым, при подготовке номера К. Я. Голейзовского «Нарцисс» своими советами молодому танцовщику помогала Г. С. Уланова, репетировавшая этот номер с его первым исполнителем — Владимиром Васильевым. В дальнейшем готовил свои партии с Н. Б. Фадеечевым, занимался в женском классе М. Т. Семёновой.


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: В 1996 году получил диплом о высшем образовании, закончив Московский государственный хореографический институт. В 2000 году стал членом Союза театральных деятелей России.


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: В 2001 году стал первым исполнителем партии Германна в балете Ролана Пети «Пиковая дама», созданном специально для Большого театра. В том же году получил травму в автомобильной аварии, из-за чего прервалась его деятельность телеведущего в программе «Взгляд» на Первом канале.


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: В 2006—2009 годах был участником первых трёх программ танцевального проекта «Короли танца» ("Kings of the Dance"), в рамках которого для него поставили номера Ролан Пети («Кармен. Соло») и Борис Эйфман («Падший ангел»).


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: Участвовал в телевизионном шоу «Танцы со звёздами» на телеканале «Россия» в качестве постоянного члена жюри танцевального конкурса. Является постоянным ведущим программы «Шедевры мирового музыкального театра» на телеканале «Культура».


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: Занимался педагогической деятельностью в Московской академии хореографии и в Большом театре, где вёл балетный класс для артистов.


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: В 2012 году поступил в магистратуру Московской государственной юридической академии, окончил её с красным дипломом в 2014 году.


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: В ноябре 2011 года Цискаридзе подверг критике длившуюся шесть лет реставрацию Большого и обвинил руководство театра в некомпетентности. Особенно Цискаридзе не понравилось качество реконструкции исторической сцены, где вместо старинной лепнины он обнаружил дешёвую пластмассу и папье-маше, а внутренней отделкой помещений театр, по мнению Николая, стал напоминать большой пятизвёздочный турецкий отель. 9 ноября 2012 года появилось письмо деятелей культуры к В.Путину с просьбой уволить прежнего генерального директора Большого театра А. Иксанова и назначить на эту должность Цискаридзе.


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: С января 2013 года Николай оказался вовлечён в скандал вокруг «кислотной атаки» на художественного руководителя балета Большого театра Сергея Филина. В ряде печатных и электронных СМИ публиковалась информация о серьёзном конфликте между Цискаридзе и Филиным, о своих подозрениях в адрес Николая публично говорил и сам Филин. Тогдашний гендиректор Большого театра Анатолий Иксанов в интервью журналу «Сноб» не исключил причастности Цискаридзе к нападению на Филина. Артист побывал на допросе в Следственном комитете РФ. После этой истории отношения Цискаридзе с администрацией Большого театра обострились до предела.


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: В марте 2013 года в эфире Первого канала Николай выразил тревогу по поводу перспектив своей дальнейшей работы в Большом театре. К этому времени, по признанию Цискаридзе, он получил уже два выговора за нарушение трудовой дисциплины. В апреле суд отменил один из двух выговоров, наложенный за интервью Цискаридзе газете «Московский комсомолец».


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: 1 июля 2013 года был вынужден покинуть Большой театр в связи с истечением срока трудового договора, который не был продлён.


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: Вскоре после начала нового учебного года, 28 октября года, Николай Цискаридзе вместе с министром культуры Владимиром Мединским неожиданно прибыл в Санкт-Петербург, в Академию русского балета им. А. Я. Вагановой, где в нарушение устава этого учебного заведения был представлен педагогическому коллективу как исполняющий обязанности ректора; при этом предыдущий ректор, Вера Дорофеева, осуществлявшая чисто хозяйственное управление школой, неожиданно переводилась на работу в Михайловский театр. В связи с таким изменением структуры управления Академией её художественный руководитель с 2000 года, балерина Алтынай Асылмуратова, попавшая в подчинённое положение к другому артисту, была вынуждена покинуть свой пост. Новым художественным руководителем была объявлена действующая прима-балерина Мариинского театра Ульяна Лопаткина, в отличие от Цискаридзе ещё не окончившая свою танцевальную карьеру. 4 ноября 2013 года представители профессорско-преподавательского состава Академии и балетной труппы Мариинского театра обратились в Минкультуры РФ с письмом, в котором потребовали пересмотреть решение о назначении Цискаридзе на должность ректора и Лопаткиной на должность худрука академии (сама балерина не давала никаких комментариев по этому поводу). Чуть позднее Цискаридзе заявил, что продлил договор с Алтынай Асылмуратовой как с худруком Академии — однако уже в начале декабря 2013 года та уволилась по собственному желанию, отказавшись сообщить о причинах своего ухода. В итоге первым проректором и художественным руководителем Академии вскоре стала педагог-репетитор Михайловского театра Жанна Аюпова.


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text:
29 ноября 2014 года Николай Цискаридзе был избран ректором академии, за его кандидатуру проголосовали 227 человек, против — 17. Тем самым он стал первым руководителем Академии русского балета, не окончившим это учебное заведение и не знающим его исполнительских и педагогических традиций. Ранее Цискаридзе высказывал противоположные убеждения, утверждая, что не раз отказывался руководить другими балетными коллективами [кроме Большого театра], так как «это неэффективно, потому что человек приедет со стороны… человек должен три года входить в дела»:
Вот на Западе есть такая система. Когда они объявляют, что, вот, допустим, в пятнадцатом году у тебя заканчивается контракт руководителя, тебе в тринадцатом уже дают человека, который — он у тебя два года принимает дела. В нашей стране этого нет, у нас всё происходит в одну секунду. Кого назначат, мы не знаем до последней секунды, да? И я все время говорил, что если я когда-то соглашусь этим заниматься, я соглашусь в Большом театре, по одной причине: я знаю всё…


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: По словам телеведущей Ксении Собчак, его назначению на эту должность поспособствовала жена главы государственной корпорации «Ростех» Сергея Чемезова Екатерина. По словам самого Цискаридзе, принять должность его уговорила «небольшая солидная группа людей».


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: Николай является поклонником творчества Леонида Парфёнова, Виталия Вульфа, Эдварда Радзинского. Его любимая сказка — «Русалочка» Андерсена. Отвечая на вопрос журналистов, Цискаридзе пояснил, что не женат и не спешит с браком. Двоюродная сестра — Вероника Ильинична Ицкович (род. 21 мая 1970) — хореограф, жена Егора Дружинина, Цискаридзе также крёстный отец их дочери Саши.


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: В марте 2011 года дал интервью Владимиру Познеру в программе «Познер» на Первом канале, рассказав о нелёгком детстве и начале успешной карьеры, о том, как получил прописку в Москве, буквально за несколько недель до распада СССР, Цискаридзе выразил свои опасения по поводу того, сохранит ли Россия сложившуюся систему образования в области театрального искусства: «Мы, наше общество, хотим убить это, потому что Министерство образования сейчас выпускает очень страшные законы, что все музыкальные, театральные, хореографические заведения должны принимать детей бесконкурсно с 15 лет, — пояснил он. — И объяснить невозможно, что руку пианисту надо ставить с пяти лет, что ноги в балете желательно ставить с 9-10 лет».


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: По словам Цискаридзе, деятели искусства, включая его самого, уже написали письмо президенту, премьер-министру, но эти обращения пока игнорируют. «Это происходит потому, что люди, которые пишут законы, когда их дети учатся за границей, гипотетически своё будущее не связывают с этой страной, им все равно, как будут учиться остальные дети, — сказал Цискаридзе. — Я уверен, что если бы у нас был закон, согласно которому дети тех, кто принимает и разрабатывает законодательные проекты, обязательно служили бы в армии и учились в нашей стране, эта система потихоньку бы усовершенствовалась».


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: На основании того, что обучение в хореографических училищах России идёт на бюджетной основе, предлагал ввести для выпускников обязательную отработку нескольких лет в театрах России, без возможности отъезда за рубеж: «Я считаю, так как они получили бесплатное образование в России, они должны работать в России, хотя бы первое время они должны принести пользу государству, которое заплатило за их обучение».


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: 11 марта 2014 года подписал обращение деятелей культуры Российской Федерации в поддержку политики президента РФ В. В. Путина на Украине и в Крыму.


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: В декабре 2017 года стал членом инициативной группы по выдвижению президента России В. В. Путина в президенты. В январе 2018 года был зарегистрирован доверенным лицом Владимира Путина на президентских выборах 18 марта 2018 года."1992 год"


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: "1993 год"


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: "1994 год"


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: "1995 год"


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: "1996 год"


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: "1997 год"


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: "2001 год"


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text: "2004 год"


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text:
"2001 год"
"2003 год"
"2005 год"
"2006 год"
"2007 год"
"2008 год"


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text:
"1995 год"
"1997 год"
"2002 год"
"2003 год"
"2006 год"
"2007 год"
"2008 год"
"2009 год"
"2010 год"
"2011 год"


title: Цискаридзе, Николай Максимович

text:
(*) — первый исполнитель партии.
(**) — первый исполнитель партии на сцене Большого театра.


title: Заполье (Выборгский район)

text: Запо́лье (до 1948 Пе́йппола, ) — посёлок в Полянском сельском поселении Выборгского района Ленинградской области.


title: Заполье (Выборгский район)

text: Название исходит из того, что территориально селение находится за посёлком Поляны.


title: Заполье (Выборгский район)

text: Посёлок Заполье (до 1939 г. деревня Выборгской губернии Финляндии) располагается на реке Петлянке (Пейпполан-йоки).


title: Заполье (Выборгский район)

text: В конце XIX века на реке находилась водяная мельница, принадлежавшая санкт-петербургскому купцу Пильцу. Его супруга, будучи немкой, во время Первой мировой войны, продала мельницу М. Кунтту, который построил небольшую плотину и электростанцию, дававшую электроэнергию мельнице и (в наст. вр. — п. Санаторий «Сосновый Бор»). В 1930-х гг. Кунтт реконструировал мельницу, что позволяло обрабатывать пшеницу из соседних волостей.


title: Заполье (Выборгский район)

text: В 1938 г. было построено здание народной школы. Школу посещали и дети из окрестных деревень: Уискола, Холма, Перя Холма и Хюттиля. В новом здании кроме классов размещались также и квартиры для учителей.


title: Заполье (Выборгский район)

text: В начальный период Советско-финляндской войны в школе был устроен полевой госпиталь, а во время «войны продолжения» 1941—44 гг., там находилось волостное управление. Деревенская молодежь часто состязалась в спортивных играх со своими сверстниками из Кирккоярви. Вечерами собирались на танцы или гулянки на деревенской поляне. Поодаль находилась ещё одна поляна, на которой устраивались игры в прятки и другие забавы.


title: Заполье (Выборгский район)

text: Перед началом Второй мировой войны в деревне проживали семьи: Пейппо, Хусси, Коли, Уутту, Муурма, Синисало, Сиппо, Кунту, Туйтту, Паю, Олконена, Вестеринена, Мелланена, Валтонена, Похьйонена, Ниссинена и др. Все жители деревни ушли в эвакуацию.


title: Заполье (Выборгский район)

text: В 1944 г. было построено шоссе Териоки — Выборг (Средневыборгское шоссе).


title: Заполье (Выборгский район)

text: После войны селение вначале вошло в состав "Койвистовского района" Ленинградской области, но в 1948 г. его передали "Райволовскому району". В деревне разместилось подсобное хозяйство № 678.


title: Заполье (Выборгский район)

text: По данным 1990 года посёлок "Заполье" входил в состав Полянского сельсовета.


title: Заполье (Выборгский район)

text:
В 1997 году в посёлке проживали 58 человек, в 2007 году — 45.
Захоронение советских солдат в пионерском лагере «Заполье» в 2010 г.


title: Заполье

text: Запо́лье:


title: Заполье

text: "спорная между Россией и Украиной территория, де-факто в составе России"


title: Протеин C

text:
"Не путать с С-реактивным белком.
Протеин C (активируемый фактор свертывания XIV, , КФ 3.4.21.69) — основной физиологический антикоагулянт. Протеин С относится к витамин K-зависимым протеолитическим ферментам (сериновая протеаза), который активируется под действием тромбина. При этом он превращается в "активированный протеин С", который способен связываться с протеином S и расщеплять факторы коагуляции Va и VIIIа.


title: Протеин C

text: Активированный протеин С является основным ферментом каскадного пути протеина С, который обеспечивает физиологическую антитромботическую активность крови и обладает также выраженными противовоспалительной и антиапоптозной активностями. Благодаря этим особенностям рекомбинантный активированный протеин С является в настоящее время одним из препаратов, используемых при сепсисе для профилактики ДВС-синдрома.


title: Дневной свет

text: Дневной свет — совокупность прямого и косвенного солнечного света в течение дня, складывается из направленного света прямых солнечных лучей, рассеянного света от безоблачного неба и света, рассеянного облаками. При этом дневной свет не учитывает лунный свет, несмотря на то, что последний является косвенным солнечным светом.


title: Дневной свет

text: Дневной свет присутствует в определённом месте Земли всякий раз, когда солнце находится над горизонтом для наблюдателя в этом месте. Значение освещённости дневного света может варьироваться от люкс для прямого солнечного света в полдень (что может вызвать боль в глазах), до менее 5 люкс при наличии густых грозовых облаков с солнцем на горизонте. Значение освещённости дневного света может снижаться при определённых обстоятельствах, таких, как солнечное затмение, или загрязнение атмосферы дымами, пылью или вулканическим пеплом.


title: Дневной свет

text: Дневной свет используется для освещения закрытого пространства через проёмы — окна и световые люки, которые обеспечивают доступ дневного света в здание. Этот тип освещения выбирается для экономии энергии, чтобы избежать предполагаемых негативных последствий для здоровья от чрезмерного освещения искусственным светом, а также для эстетики. Количество дневного света, принимаемого во внутреннее пространство или комнату, определяется как , являющийся отношением между измеренными внутренним и внешним уровнями света. Потребление электроэнергии при искусственном освещении может быть снижено путём простого уменьшения количества электрических источников света, поскольку присутствует дневной свет, или путём автоматического включения/выключения электрических ламп в зависимости от наличия дневного света — процесс, известный как .


title: Дневной свет

text: Также распространено применение источников искусственного дневного света. В быту и на производстве с этой целью широко используются лампы дневного света. В некоторых областях требуются большие затраты как на изготовление оборудования для эффектов дневного освещения, так и на оплату потребляемой электроэнергии, например, в киноиндустрии, где часто необходимо обеспечить естественные условия при павильонных съёмках. Применение источников искусственного дневного света актуально также для районов с короткой продолжительностью светового дня.


title: Cerberus Capital Management

text: Cerberus Capital Management — американская компания, один из крупнейших фондов прямых инвестиций в мире, управляет активами на $23,5 млрд.


title: Изабелла д’Эсте

text: Изабелла д’Эсте (;  — ) — супруга маркграфа Мантуи, ценительница искусства и покровительница знаменитых художников, одна из известнейших женщин итальянского Ренессанса, прозванная «примадонной Возрождения» ("la Primadonna del Rinascimento").


title: Изабелла д’Эсте

text: Изабелла была старшей дочерью Эрколе д’Эсте, герцога Феррары и Леоноры Неаполитанской, (дочери короля Фердинанда Неаполитанского). Несмотря на то, что вслед за ней в семье родилось много других детей, в том числе мальчиков, Изабелла оставалась любимым ребёнком. В 1474 году, после рождения её брата Ферранте, девочка вместе с матерью отправилась в Неаполь к своему деду. Затем герцогиня Леонора вернулась домой, в Феррару, и Изабелла возвратилась с ней, а её остальные братья и сёстры были оставлены в Неаполе на следующие 8 лет.


title: Изабелла д’Эсте

text: Её младшая сестра была не менее известной Беатриче д'Эсте, герцогиней Милана, женой Лодовико Сфорца. Изабелла была связана родством или браком почти со всеми правителями в Италии и известна как "первая дама" эпохи Возрождения.


title: Изабелла д’Эсте

text: Изабелла д’Эсте — как известно по многочисленной корреспонденции из Мантуи — получила очень хорошее образование. Об этом позаботилась её мать, также имевшая прекрасное образование, игравшая на арфе, коллекционировавшая полотна известных живописцев и имевшая небольшую библиотеку. Изабелле и её братьям и сестрам преподавали латынь и музыку (она великолепно играла на лютне и флейте и обладала прекрасным голосом), греческую и римскую историю и классическую литературу. С особым интересом Изабелла изучала географические карты и занималась астрологией.


title: Изабелла д’Эсте

text: В возрасте 16 лет, 12 января 1490 года, Изабелла вышла замуж за 25-летнего Франческо II Гонзага, маркиза Мантуи, с которым она была помолвлена с 1480 года.


title: Изабелла д’Эсте

text: Современники описывали её как красноречивую, умную, очень начитанную, темпераментную, остроумную, с большой страстью игравшую в шахматы и карты. Её описывали как необычайную красавицу, склонную, однако, как и её мать к полноте.


title: Изабелла д’Эсте

text:
Она находилась в очень хороших отношениях с семьёй своего мужа, но не со своим недоверчивым (и с 1512 года больным сифилисом) супругом. Франческо был кондотьером и проводил много времени за пределами своей страны, служа военачальником у иностранных государей, оказывался он и в плену (1509). В его отсутствие Изабелла осталась дома и управляла Мантуей самостоятельно. Компанию при дворе ей составляла мать, сестра, и золовка — Елизавета Гонзага.
31 декабря 1493 года Изабелла родила своего первого ребёнка, дочь, которую она назвала Элеонорой, в честь недавно умершей матери. Её разочарование от того, что она не родила сына, было настолько большим, что отразилось на её отношении к дочери, которая стала любимицей отца. Её вторая дочь, Маргарита, умерла через два месяца после рождения.


title: Изабелла д’Эсте

text: 15 мая 1500 года она родила долгожданного сына Федерико II Гонзага, названного так в честь деда. В 1502 году родилась Ливия (умерла ребёнком) и в 1503 году — Ипполита, с которой у неё также не сложилось близких отношений. В ноябре 1505 года она родила Эрколо (с 1527 года — кардинал) и в январе 1507 года Ферранте (полководец при императоре Карле V, первый герцог Гуасталлы). В 1508 году она родила Ливию (названную так в честь своей сестры, умершей в этом же году).


title: Изабелла д’Эсте

text: Своих сыновей она любила больше всего на свете, злые языки поговаривали, что затем шли её собаки и только потом дочери. Её старшая дочь по политическим соображениям была выдана замуж за Франческо Мария I делла Ровере, племянника папы Юлия II, Ипполита и Ливия стали монахинями. Только в старости её отношения с дочерьми потеплели, и она включила их в своё завещание. Особенно она переживала по поводу несчастливого брака своей старшей дочери.


title: Изабелла д’Эсте

text: После возвращения её заболевшего супруга в Мантую (1512) Изабелла убедилась, что его отношение к ней заметно ухудшилось. Он не одобрял ни единого её решения. Она решила уехать в Рим. Там, при дворе папы Льва Х, её приняли как королеву и она стала центром внимания. Несколько лет спустя она ненадолго вернулась в Мантую.


title: Изабелла д’Эсте

text: В 1519 году скончался её супруг, и её сын Федерико унаследовал престол Мантуи. Изабелла из-за его возраста осталась при нём регентом и продолжала управлять страной. Она стала важной фигурой в политике Италии, заметно укрепив позицию Мантуи. Она сыграла роль в превращении Мантуи из маркизата в герцогство, выбрала удачный брак для своего старшего сына и помогла сыну Эрколе стать кардиналом. Она продемонстрировала большой ум и дипломатические способности в переговорах с Чезаре Борджиа, лишившим престола Гвидобальдо да Монтефельтро, мужа её золовки Елизаветы Гонзага (1502).


title: Изабелла д’Эсте

text: В 1525 году она возвратилась в Рим, говоря, что её сердце принадлежит этому городу. Она оставалась там и при разграблении папской столицы войсками императора Карла в 1527 году. Затем 60-летняя маркиза вернулась в Мантую и превратила её в культурный центр, основав школу для девочек и превратив свои апартаменты в сокровищницу произведений искусства.


title: Изабелла д’Эсте

text: Но непоседливая Изабелла не могла оставаться на месте и продолжала путешествовать, посетив Романью, Солароло до своей кончины в 1539 году.


title: Изабелла д’Эсте

text: Изабелла была страстной собирательницей римских скульптур, монет и заказчицей картин и современных скульптур в античном стиле. Она создала Студиоло д'Эсте: апартаменты с коллекцией картин Мантеньи, Перуджино, Лоренцо Коста и Корреджо. В состав помещений входила «гротта» (Grotta), где были представлены античные медали и монеты, резные камни и скульптура.


title: Изабелла д’Эсте

text: Под её покровительством двор Мантуи стал одним из самых культурных в Европе: помимо перечисленных художников, там был Рафаэль и Тициан, композиторы Бартоломе Тромбончино и Марчетто Кара. Её придворным скульптором был Бонакольси.


title: Изабелла д’Эсте

text: Вместе с супругом она была патроном Ариосто, когда тот писал своего «Неистового Орландо», а также находились под большим влиянием Бальдассаре Кастильоне, автора «Придворного». По его совету в Мантую был приглашен Джулио Романо, чтобы расширить замок и другие здания.


title: Изабелла д’Эсте

text: Сохранились и хорошо изучены её письма к Леонардо да Винчи, который, доверившись её словам, попытался обосноваться в Мантуе после своего отъезда из Милана. Но он прибыл в неудачный политический момент, когда Изабелла была занята улаживанием кризиса и спасением страны и, разочарованный отсутствием внимания, уехал. Несмотря на то, что Изабелла затем неоднократно просила его создавать для неё произведения искусства, его работа для неё ограничилась эскизом к невыполненному портрету (1499).


title: Изабелла д’Эсте

text: При дворе Изабеллы состоялись шахматные турниры, в которых принимали участие сильнейшие итальянские шахматисты. Она сама хорошо играла в шахматы и интересовалась шахматной композицией. Изабелла заказала математику и священнослужителю Луке Пачоли трактат «Об игре в шахматы» часть иллюстраций (а некоторые учёные считают, что и часть задач, представленных в трактате), выполнил в нём Леонардо да Винчи.


title: Изабелла д’Эсте

text: Её карандашный портрет оставил Леонардо, живописный — Тициан (плюс вторая картина, La Bella, которая тоже, возможно, является её портретом), и посмертное изображение — Рубенс. Её скульптурное изображение на медалях оставил Джан Кристофоро Романо, также существует бюст его работы, который также считается её портретом, в основном, благодаря сходству с работой Леонардо. Из переписки известно, что её портреты писали Мантенья, Джованни Санти, Джанфранческо Майнери, Лоренцо Коста, Франческо Франча, а также что Леонардо выполнил еще один подготовительный рисунок.


title: Изабелла д’Эсте

text:
Павел Муратов следующим образом оценил обширную переписку маркизы:
Большие дела и маленькие приключения Ренессанса, достижения художников, интриги политиков, празднества, моды, хозяйственные дела, государственные заботы, домашние мелочи — всё ворошат, всё пересыпают перед нами эти письма, как неисчерпаемую груду перемешанных между собою цветных и тусклых камней. В каждом из них, как в капле воды, отражен мир Возрождения, и каждая подробность его преломлена многогранным умом Изабеллы.


Международная фондовая биржа «Санкт-Петербург» (IXSP) образована в равных долях биржей «Санкт-Петербург», шведской группой OMX, контролирующей около 80% рынка ценных бумаг Скандинавии и Прибалтики, и группой венчурных компаний RX. OMX предоставит торговую систему и систему распространения информации, торговый терминал будет общим со всеми площадками OMX. Управлять площадкой станет биржа «Санкт-Петербург».


title: Международная фондовая биржа «Санкт-Петербург»

text: Информация о создании биржи


title: Заречье (Приморское городское поселение)

text: Заре́чье (до 1948 года Ю́ванруукки, ) — посёлок в Приморском городском поселении Выборгского района Ленинградской области.


text: Бывшая финская деревня, возникла в конце XVII века при железоделательном заводе Йогана Торвеста.


text: После поражения Швеции в Северной войне завод был уничтожен и деревня пришла в упадок. Возродилась спустя полвека.


text: К 1776 году в деревне проживало 112 человек, но к началу XIX века население вновь сократилось — в 1810 году в Юванруукки проживало лишь 76 человек.


text: До 1939 года входила в состав волости Куолемаярви Выборгской губернии Финляндии. Переименована в 1948 года сначала в "Поречье", затем в "Заречье". К 1939 году в деревне было 8 дворов.


text: Переименование утверждено Указом Президиума ВС РСФСР от 13 января 1949 года.


text: По данным 1990 года посёлок "Заречье" входил в состав Краснодолинского сельсовета.


text: В 1997 году в посёлке проживали 17 человек, в 2007 году — 10.


text: "Величкин проезд, Водопадная, Совхозный проезд".


title: Заречье

text: Заречье — название географических объектов."спорная между Россией и Украиной территория, де-факто в составе России"


title: Октод

text: Окто́д — электронная лампа с восемью электродами — анодом, катодом и шестью сетками. Разработана инженерами немецкой компании «Телефункен».


title: Октод

text: Октод является дальнейшим развитием гептода. Добавление шестой сетки в частотно-преобразовательных лампах было обусловлено добавить в конструкцию пентагриду антидинатронную сетку.


title: Октод

text: Поэтому по существу октод — это тот же пентагрид, но с дополнительной антидинатронной сеткой. Однако это усложнение не дало существенных качественных улучшений, но заметно снизило надежность прибора из-за бо́льших технологических сложностей по размещению в пространстве анод-катод шести сеток.


title: Октод

text: Применялись в преобразователях частоты супергетеродинных радиоприёмников.


title: Октод

text: За всю историю развития ламповой техники было создано и серийно выпускалось всего несколько типов октодов, из которых массово выпускались (и то небольшими партиями) германские лампы типов АК-1, АК-2, СК-1 и КК-2, различавшиеся только параметрами подогревателя катода и цоколёвками.


title: Октод

text: Промышленностью СССР и России октоды не производились. Нет их и в номенклатуре электровакуумных ламп производства США.


title: Virt-X

text: Virt-X — европейская электронная биржа, созданная Швейцарской биржей и английской Tradepoint для торговли акциями ведущих эмитентов (голубых фишек) с использованием торговой системы Швейцарской биржи EBS.


title: Virt-X

text: Первые торги проведены в июне 2001 года.


title: Наклон

text:
Накло́н может означать:
В геометрии:
Подземные ходы:


title: Сасакул, Чатчай

text: Чатчай Сасакул (, родился 5 февраля 1970 в Бангкок, Таиланд) — тайский боксёр-профессионал, выступающий в суперлёгкой (Super Flyweight) весовой категории. Экс-чемпион мира по версии Всемирного боксерского совета (ВБС, WBC), который завоевал победив россиянина Юрия Арбачакова.


title: Сасакул, Чатчай

text: Наилучшая позиция в мировом рейтинге по боксу: 18-й.


title: Абрикосовая улица (Сочи)

text: Абрико́совая у́лица — улица в микрорайоне Заречный в Центральном районе города Сочи, Краснодарский край, Россия.


title: Абрикосовая улица (Сочи)

text: Проходит по склону горы, поднимаясь снизу наверх и спрямляя улицу Макаренко, ответвляясь от неё и соединяясь в конце. На всём своём протяжении с одной стороны обсажена редким в России деревом — Гинкго (в переводе «серебряный абрикос»). Есть массив эвкалипта.


title: Абрикосовая улица (Сочи)

text: Улицу, как и весь микрорайон, на две примерно равные части делит засыпанный овраг. В 1987 во время начала застройки средней части микрорайона Корчагинский в нижней его части был построен городок строителей, состоящий из бараков, столовой и складов стройматериалов. В виду нахождения грунтовых вод в этом районе крупное строительство не представляется возможным. Ныне на месте городка строителей в районе дома № 17 также сохраняется большое открытое пространство: одноэтажное здание столовой отдано Отделению полиции № 1 и паспортному столу. Часть бараков снесена, и площади используются под автостоянку, что существенно разгружает, хотя и не спасает полностью, от автомобилей ближайшие дворы.По улице ходят следующие автобусы: в обе стороны — № 3, 4, 8, 19, 34, 43, 95, только наверх — № 27, только вниз — № 13.


title: PtokaX

text: PtokaX — свободное и открытое кроссплатформенное серверное программное обеспечение для организации файлообменных сетей Direct Connect.


title: PtokaX

text: Проект начал Ptaczek в мае 2002 года. Чуть позднее к нему присоединился PPK и стал активно участвовать в разработке, а в 2005, когда интерес к проекту у первоначального разработчика угас, возглавил проект.


title: PtokaX

text: PtokaX первым из хабов обзавёлся поддержкой скриптов на языке Lua. Вскоре после этого разработчики открыли форум, на котором администраторы хабов начали обмениваться опытом и публиковать свои скрипты.


title: PtokaX

text: Первоначально задумывавшийся как C++-альтернатива написанному на Visual Basic хабу Neo-Modus Direct Connect, сейчас PtokaX управляет сотнями хабов по всему миру и является лидером по числу управляемых им хабов в русскоязычном сегменте сети Интернет, а Linux-версия управляет половиной из десятки крупнейших хабов.


title: Зверево (значения)

text: Зве́рево — название населённых пунктов:


title: Каулифлория

text: Каулифлория (от «стебель, ствол» и «цветок») — развитие у деревьев цветов, а затем и плодов непосредственно на стволе и толстых ветвях. Цветы развиваются из спящих почек. Для развития плодов на толстых ветвях применяется и особый термин — рамифлория (от «ветвь»).


title: Каулифлория

text: По предположению натуралиста Альфреда Уоллеса, цветы, расположенные на стволе ниже кроны, легче отыскать опылителям. Плоды таких деревьев также более доступны для птиц и летучих мышей, которые, съедая плод, распространяют семена. Деревьям с очень крупными и тяжелыми плодами каулифлория позволяет уберечь тонкие ветви, которые не выдержали бы веса плодов.


title: Каулифлория

text: Каулифлория встречается у тропических растений, среди которых какао, хурма, дуриан, хлебное дерево, джекфрут, чемпедак и другие. Среди растений средней полосы России это явление встречается у волчьего лыка и облепихи.


title: Погребищенский район

text: Погреби́щенский райо́н () — административная единица на северо-востоке Винницкой области Украины. Административный центр — город Погребище.


title: Погребищенский район

text: Площадь 1200 км² (4-е место среди районов).


title: Погребищенский район

text: Основные реки — Рось.


title: Погребищенский район

text: Район граничит на севере с Ружинским районом Житомирской области, на западе — с Казатинским и Калиновским, на юге и юго-западе — с Липовецким, на юге и юго-востоке — с Оратовским районами Винницкой области, на востоке — с Тетиевским районом Киевской области.


title: Погребищенский район

text: Район образован весной 1923 года в Бердичевском округе. С 27 февраля 1932 года до 22 сентября 1937 года район был в составе Киевской области.


title: Погребищенский район

text: Население района составляет 31 372 человека (на 1 июня 2013 года), в том числе городское население 9 870 человек (31,46%), сельское — 21 502 человека (68,54%).


title: Погребищенский район

text: Количество советов (рад):


title: Погребищенский район

text:
Количество населённых пунктов:
Всего насчитывается 63 населённых пункта.


title: Погребищенский район

text: Основные направления деятельности предприятий района: растениеводство, производство муки и круп, сушка и сохранение зерновых.


title: Погребищенский район

text: В отраслях экономики района занято 1,53 тыс. чел.


title: Зверево (Ленинградская область)

text: Зве́рево (до 1948 Мялькёля, ) — посёлок в Гончаровском сельском поселении Выборгского района Ленинградской области.


title: Зверево (Ленинградская область)

text: Бывшая финская деревня, упоминается в переписных материалах в 1553—1554 гг. Тогда в деревне было 6 дворов.


title: Зверево (Ленинградская область)

text: С 1884 г. в деревне действовала школа.


title: Зверево (Ленинградская область)

text: В 1927 г. в Саломялькёля была основана вторая школа, для которой в 1932 г. было построено новое здание.


title: Зверево (Ленинградская область)

text: До 1939 г. входила в состав волости Эврепя Выборгской губернии Финляндии. К 1939 г. в деревне было 130 дворов, она делилась на две части: собственно Мялькёля и Саломялькёля («Лесная Мялькёля»).


title: Зверево (Ленинградская область)

text: Переименована в 1948 г. Переименование утверждено Указом Президиума ВС РСФСР от 13 января 1949 г.


title: Зверево (Ленинградская область)

text: По данным 1990 года посёлок "Зверево" входил в состав Житковского сельсовета.


title: Зверево (Ленинградская область)

text: В 1997 году в посёлке проживали 5 человек, в 2007 году — 15.


title: Indosat

text: Indosat () — второй по количеству абонентов сотовый оператор Индонезии (после Telkomsel), в конце 2006 года обслуживал 16,7 млн пользователей. Крупнейшие акционеры — правительство Индонезии (14,3 %) и сингапурская ST Telemedia, подконтрольная сингапурскому холдингу Temasek (42 %). Выручка за 2006 год — $1,36 млрд, чистая прибыль — $156,3 млн, капитализация на 14 мая — $4,1 млрд.


title: Тепликский район

text: Те́пликский райо́н () — административная единица на юго-востоке Винницкой области Украины. Административный центр — посёлок городского типа Теплик.


title: Тепликский район

text: Площадь 810 км (22-е место среди районов).


title: Тепликский район

text:
Основные реки — Тепличка, Свинарка.
Район образован в 1930 г.


title: Тепликский район

text: Население района составляет 29 581 человек (на 1 июня 2013 года), в том числе городское население 6443 человека (21,78 %), сельское — 23 138 человек (78,22 %).


title: Тепликский район

text: Количество советов (рад):


title: Тепликский район

text:
Количество населённых пунктов:
Всего насчитывается 48 населённых пунктов.


title: Томашпольский район

text: Тома́шпольский райо́н () — административная единица на юге центральной части Винницкой области Украины. Административный центр — посёлок городского типа Томашполь.


title: Томашпольский район

text:
Площадь 780 км (24-е место среди районов).
Население района составляет 34 503 человек (на 1 июня 2013 года), в том числе городское население 13 395 человек (38,82%), сельское - 21 108 человек (61,18%).


title: Томашпольский район

text: Количество советов:


title: Томашпольский район

text:
Количество населённых пунктов:
Всего насчитывается 34 населенных пункта.


title: Граф Бекингем

text: Граф Бекингем () — один из старейших графских титулов Англии. В течение средних веков титул учреждался несколько раз, однако все его креации были непродолжительными. В 1623 г. графы Бекингем были возведены в ранг герцогов Бекингем. В настоящее время титул не существует.


title: Граф Бекингем

text: Впервые титул графа Бекингема был учреждён в 1097 г. для Вальтера Жиффара II, чей отец Вальтер Жиффар I, сеньор де Лонгвиль, получил от Вильгельма Завоевателя обширные земельные владения в Бакингемшире за его участие в нормандском завоевании Англии. Однако уже в 1164 г. род Жиффаров пресёкся, а их титулы и владения вернулись в распоряжение королей Англии. Возможно, некоторое время титул графа Бекингема носил Ричард де Клер, сыгравший решающую роль в подчинении Ирландии Генрихом II, однако это не установлено окончательно. Следующая креация титула состоялась в 1377 г. Графом Бекингемом стал Томас Вудсток, младший сын английского короля Эдуарда III. Позднее (в 1385 г.) он получил также титул герцога Глостера. За участие в движении лордов-апеллянтов против Ричарда II Томас Вудсток в 1397 г. был казнён. Хотя его герцогский титул был объявлен конфискованным, титул графа Бекингема перешёл к его сыну, который однако скончался два года спустя без наследников. Дочь Томаса Вудстока Анна Глостерская в 1398 г. вышла замуж за Эдмунда Стаффорда, 5-го графа Стаффорда. Их сын Хамфри Стаффорд стал выдающимся полководцем, прославившим себя в сражениях Столетней войны и войны Алой и Белой розы, и в 1444 г. получил титул герцога Бекингема.


title: Граф Бекингем

text: Титул графа Бекингем вновь был учреждён в 1617 г. для Джорджа Вильерса, молодого фаворита английского короля Якова I, который в 1623 г. был возведён в достоинство герцога Бекингема и позднее вошёл в историю как главный советник королей Якова I и Карла I, погибший от рук пуританского фанатика Джона Фельтона. Сын Джорджа Вильерса сохранил за собой титулы графа и герцога Бекингем, а после реставрации Стюартов в 1660 г. играл одну из центральных ролей в королевской администрации Англии. Со смертью Джорджа Вильерса, 2-го герцога Бекингема, в 1687 г. титул перестал существовать.


title: Производственные революции

text: Производственная революция — понятие, которое употребляется для обозначения трех наиболее важных хозяйственно-экономических переворотов в истории человечества: аграрной (или неолитической) революции; 2) промышленной; 3) научно-информационной (или научно-технической).


title: Производственные революции

text: "Производственную революцию можно определить как коренной переворот в мировых производительных силах, связанный с переходом к новому принципу хозяйствования не только в технологиях, но и во взаимоотношениях общества и природы. Такой переворот вовлекает в хозяйственный оборот принципиально новые возобновляемые или длительно неисчерпаемые ресурсы; он повышает производительность труда или несущую способность земли (выход полезной продукции с единицы площади) на несколько порядков, что выражается также в создании большего на несколько порядков объёма продукции и совершении демографической революции". В результате создается мощнейший импульс для качественной реорганизации всей общественной структуры.


title: Производственные революции

text: Благодаря аграрной революции совершился переход к систематическому увеличению выхода полезной биомассы с единицы эксплуатируемой человеком территории и на этой базе произошел переход к сложному общественному разделению труда. Эта революция связана также с использованием новых источников энергии (силы животных) и материалов. В результате промышленной революции основное производство сосредоточилось в промышленности и стало осуществляться при помощи машин и механизмов. «Смысл» этой революции не только в замене ручного труда машинным, а биологической энергии — водной и паровой, но и в том, что она открывает в широком плане процесс трудосбережения (не только в физическом труде, но также и в учете, контроле, управлении, обмене, кредите, передаче информации). В результате научно-информационной революции появились мощная информационная техника и технология, стали использоваться новые материалы и виды энергии, распространилась автоматизация. Но основные результаты этой революции ещё впереди.


title: Производственные революции

text: Индустриальная революция стала объектом активного исследования ещё в XIX веке, в частности в работах (1852−1883), дяди знаменитого Арнольда Джозефа Тойнби. Теория неолитической революции нашла отражение в работах Гордона Чайлда. В 1950—1970-е годы в связи с развитием научно-технической революции интерес к производственным революциям вырос, в частности в работах постиндустриалистов Д. Белла, Э. Тоффлера и др. Хотя о каждой из трех производственных революций написано очень много, однако пока ещё недостаточно исследований, в которых бы эти революции рассматривались как повторяющиеся явления, каждое из которых знаменует важнейший рубеж в истории человечества. Наиболее основательно теория производственной революции развита в работах Л. Е. Гринина.


title: Производственные революции

text: Л. Е. Гринин считает, что каждая производственная революция имеет свой собственный цикл, который состоит из двух этапов мощных качественных изменений, между которыми лежит период распространения результатов первого этапа на значительное число новых обществ. Схема двух этапов производственных революций выглядит так.


title: Производственные революции

text: Аграрная революция: первый этап — переход к примитивному ручному (мотыжному) земледелию и скотоводству; второй — переход к ирригационному или плужному неполивному земледелию.


title: Производственные революции

text: Промышленная революция: первый этап начинается в XV—XVI вв. мощным развитием мореплавания и торговли, техники и механизации на основе водяного двигателя, усложнением разделения труда в мануфактуре и других формах. Второй этап — промышленный переворот XVIII — первой трети XIX вв., связанный с внедрением различных машин и паровой энергии.


title: Производственные революции

text: Научно-информационная революция: первый этап начался в 40-50-е годы XX века прорывами в автоматизации, энергетике, в области синтетических материалов, но особенно выразился в создании электронных средств управления, связи и информации. Однако вполне реально говорить о неизбежности второго её этапа


title: Производственные революции

text: Производственная революция включает три фазы: 2 инновационные (начальная и завершающая) и одну среднюю, она находится между инновационными, модернизационную.


title: Производственные революции

text:
На первичной фазе создаются передовые технологии. Появляется первичная система нового принципа производства, которая долгое время взаимодействует со старыми технологиями. После начинается модернизационная фаза - достаточно длительный и наиболее важный период распространения, обогащения, изменение технологии принципа производства, период улучшающих изобретений, в процессе которого создаются условия для инновационного рывка.
В итоговой фазе появляется новый принцип производства достигает расцвета. По мере того как раскрывается итоговая фаза производственной революции, разворачивается "смысл" принципа производства, в то же время его возможности и пределы, расширяются его географические рамки за счет новых обществ.


title: Талдом-Савёловский

text: Та́лдом-Савёловский — железнодорожная станция Савёловского направления Московской железной дороги в городе Талдом Московской области. Входит в Московско-Смоленский центр организации работы железнодорожных станций ДЦС-3 Московской дирекции управления движением. По основному характеру работы является промежуточной, по объёму работы отнесена к 4 классу.


title: Талдом-Савёловский

text: Открыта при строительстве железной дороги в 1901 году. Последняя станция Московской железной дороги и последняя станция в Московской области на этом направлении.


title: Талдом-Савёловский

text: На станции останавливаются электропоезда маршрута Москва — Савёлово. Конечная остановка для трёх пар электропоездов: одной ежедневно, одной по будням и одной по выходным. В пригородных расписаниях и на схемах название станции сокращается до одного слова Талдом.


title: Талдом-Савёловский

text: У железнодорожной станции расположена автостанция.


title: Талдом-Савёловский

text: От станции отходит промышленная ветка в посёлок Северный.


title: ККЛ

text: ККЛ:


title: Буш, Адольф

text: Адольф Георг Вильгельм Буш (; ,  — , Гилфорд, штат Вермонт) — немецкий , концертмейстер и . Сын музыкального мастера Вильгельма Буша, брат дирижёра Фрица Буша и виолончелиста Германа Буша.


title: Буш, Адольф

text: Учился в Бонне у Хуго Грютерса (на дочери которого Элизе в 1913 году женился), затем в Кёльнской консерватории у Фрица Штайнбаха и Брама Элдеринга и в Берлинской музыкальной академии. С 1912 г. играл в оркестре Венского концертного общества, с 1919 г. преподавал в Берлинской музыкальной академии. В 1919 г. основал струнный квартет Буша, известный своими записями всех квартетов Бетховена; при исполнении фортепианных квинтетов и в дуэтах и трио постоянным партнером Буша выступал Рудольф Серкин, женившийся впоследствии на дочери Буша Ирене.


title: Буш, Адольф

text: В 1927 г. Буш уехал из Германии в Швейцарию, жил и работал в Базеле, был одним из основателей Базельского камерного оркестра. В 1939 г. эмигрировал в США. В 1951 г. вместе с Серкином основал летнюю музыкальную школу Марлборо.


title: Тамильский кинематограф

text: Тами́льский кинемато́граф (), или Колливу́д — общее название производимых в Индии фильмов на тамильском языке. Хотя тамильское кино снимают и на Шри-Ланке, центром тамильского кинематографа является город Ченнаи (бывший Мадрас), город на восточном побережье Индии, административный центр южноиндийского штата Тамилнад. Большинство связанных с производством фильмов предприятий расположено в районе Кодамбаккам (), от которого произошло по ассоциации с Голливудом название этой местности — Колливуд, которое используется как синоним сочетаний «тамильский кинематограф» и «тамильское кино».


title: Тамильский кинематограф

text: По данным индийского Центрального управления сертификации кинофильмов (), только в 2003 году был выпущен 151 фильм на тамильском языке. Таким образом, Колливуд занял третье место в Индии после производства фильмов на хинди («Болливуд», 246 фильмов) и на телугу («Толливуд», 155 картин). Если в 2005, 2006 и 2008 годах Толливуд и Болливуд поменялись местами, и лидирующая позиция на кинорынке в эти годы принадлежала кинематографу на языке телугу (в эти годы в Толливуде было снято самое большое и даже рекордное количество фильмов в Индии), то тамильский кинематограф стабильно занимал третье место. Однако, ситуация изменилась в 2012 году, когда по количеству произведённых кинокартин Колливуд вышел на первое место (262 фильма), обогнав Толливуд (256) и Болливуд (221). Лидирующую позицию тамильский кинематограф удерживал и в следующем, 2013 году, когда в Колливуде было снято 292 фильма, в Толливуде — 280, а в Болливуде — только 255 кинокартин. В 2014 году Колливуд отступил на вторую позицию (326 фильмов), вновь уступив лидерство Толливуду (349), а Болливуд (263) остался на прежнем третьем месте, как и в предыдущие годы. Таким образом, кинематограф штата Тамилнад входит в число трёх крупнейших киноиндустрий Индии наряду с хинди (Болливуд) и телугуязычной (Толливуд) киноидустриями. За последнее время кинематограф на тамильском языке снискал себе репутацию первопроходца и стартовой площадки для новых технологий и новых формул сценария во всей южноиндийской киноиндустрии. Более того, на сегодняшний день кинопродукция Колливуда является основным источником ремейков для других индийских киноиндустрий, в том числе и для Болливуда, где большинство блокбастеров последних лет являются ремейками южноиндийских кинокартин, в основном тамильских.


title: Тамильский кинематограф

text:
Отцом тамильского кинематографа считается (известный также как Натараджа Р. Мудалиар или Р. Натараджа Мудалиар), первый тамильский продюсер, режиссёр и оператор. Натараджа Р. Мудалиар изучал приёмы кинематографии в Лондоне и Пуне. При финансовой поддержке своего двоюродного брата С. М. Дхармалингама, имея только одну подержанную кинокамеру, он основывает первую киностудию в Килпакаме.
В 1916 (по другим сведениям, в 1917 или в 1918) году Натараджа Р. Мудалиар снимает фильм («Убийство Кичаки»), с титрами на тамильском, хинди и английском языках, ставший первым немым фильмом Южной Индии. В период с 1917 по 1923 годы он выпускает ещё несколько немых кинокартин. Все фильмы носили мифологический характер. В 1923 году Натараджу Р. Мудалиара постигает большое несчастье: основанная им киностудия сгорает дотла, во время пожара погибает его сын. После происшедшего режиссёр полностью оставляет занятие кинематографом.
В 1931 году снимает первый тамильский звуковой фильм «Калидаса» (). Фильм был посвящён истории жизни легендарного древнеиндийского поэта и драматурга Калидасы. Однако, данную кинокартину всё же нельзя вполне рассматривать как всецело тамильский фильм, так как диалоги персонажей велись на разных языках, и по большей части это был язык телугу. Съёмки кинокартины проходили в спешке, в результате чего фильм имел различные технические недостатки и огрехи. В главной женской роли снялась знаменитая . Будучи актрисой индийского театра, Т. П. Раджалакшми приобрела необыкновенную популярность как актриса кино. Она была знакома с индийской классической музыкой, знала искусство индийского классического танца и в своё время дебютировала на театральной сцене под руководством самого Шанкарадаса Свамигала, отца современного тамильского театра. В 1936 году Т. П. Раджалакшми выпускает свой собственный фильм «Мисс Камала» () и становится первой женщиной-продюсером и первой женщиной-режиссёром тамильского кинематографа.


title: Тамильский кинематограф

text: В 1932 году П. П. Рангачари ставит фильм , который считается первым полнометражным фильмом, снятым полностью на тамильском языке.