title: Геодезическая

text: Часто физическую теорию, обладающую действием или выраженную в гамильтоновой форме, можно переформулировать как задачу отыскания геодезических линий на некотором римановом или псевдоримановом многообразии.


title: Мемориал у шурфа шахты № 4/4-бис

text: Шурф шахты № 4/4-бис — шахтный шурф в Калининском районе Донецка, ставший местом массовой казни гражданского населения немецкими оккупационными властями во время Великой Отечественной войны. Это второе по массовости место захоронение жертв фашизма после Бабьего Яра. Здесь были сброшены тела 75-100 тысяч человек.


title: Мемориал у шурфа шахты № 4/4-бис

text:
Шахта 4/4 бис Макарьевского рудника Рыковских угольных копей была основана, по одним источникам, в 1874 году, по другим - в 1881 году. Угольные копи были названы по имени казачьего офицера, помещика Петра Петровича Рыковского. Женившись в 1880 году на вдове собственника значительных участков земли и рудников Чеботарёва, он стал полновластным хозяином нескольких шахт на левом берегу Кальмиуса неподалеку от Юзовки. В 1894 году в связи с финансовыми затруднениями П. П. Рыковский был вынужден привлекать внешний капитал - было основано Бельгийское анонимное общество Рыковских рудников. После смерти П. П. Рыковского в 1904 году, его шахты перешли в собственность Екатериновского Горнопромышленного общества с частным французским капиталом. Шахты Рыковских копей были ориентированы на добычу качественных коксующихся углей Смоляниновской каменноугольной свиты, необходимых для металлургической промышленности.
18 июня 1908 года в шахте произошёл взрыв метана и угольной пыли, вызвавший подземный пожар. В результате аварии погибло 273 шахтёра. После трагического события шахта не смогла оправиться и вернуться к прежним объёмам добычи, а хозяева с целью выработки угольного пласта решили построить рядом новые, более совершенные, оснащённые современным на тот период вентиляционным оборудованием, шахту 7/8 в 1914 году и шахту 5/6 в 1915 году.
После Великой Октябрьской социалистической революции 1917 года и прихода большевиков к власти на Украине, Рыковские шахты были национализированы в 1920 году. Новое советское государство требовало максимально быстро восстановить старые предприятия, ликвидировать разруху после Гражданской войны, но для восстановления промышленности не было угля, не хватало металла. На старой шахте руководство постаралось максимально увеличить добычу угля. В конце 1920 года, вследствие ошибки в учёте гидрогеологических условий при проходке, произошло внезапное затопление шахты подземным озером, погибли люди, и новая советская администрация приняла решение поставить шахту на "мокрую" консервацию.
В 1939 году, вследствие повсеместной выработки наиболее доступных угольных пластов, руководство угольной промышленности приняло решение восстанавливать старые шахты, где ещё можно сравнительно быстро добыть коксующийся уголь для резко возросших, вследствие индустриализации, потребностей металлургической промышленности. После расконсервации, осушения выработок, восстановительного ремонта и начала работ, подземные выработки были вновь внезапно затоплены массой грунтовой воды, и опять погибли все, кто в то время был под землёй.
До начала Великой Отечественной войны шахта находилась в затопленном состоянии.
После оккупации Сталино войсками фашистской Германии, немецкими специалистами были обследованы все действующие и законсервированные шахты Донбасса, на предмет возможности восстановления и организации добычи каменного угля. Шахта №4/4 бис была признана не пригодной к восстановлению. Именно поэтому шурф шахты стал использоваться как место казни и захоронения советских граждан.
При отступлении в сентябре 1943 года, немцы взорвали один из шурфов шахты, где находились тела убитых советских граждан.


title: Мемориал у шурфа шахты № 4/4-бис

text: После войны восстановление шахты 4/4 бис было признано нецелесообразным. Специалисты угольной промышленности приняли решение о разработке угольного пласта этой шахты другими шахтами города. Территория шахты 4/4 бис, очищенная от мусора, остатков зданий и металлоконструкций, и представляющая пустырь, в 1953 году была передана для расширения базы треста "Донбассканалстрой".


title: Мемориал у шурфа шахты № 4/4-бис

text: Немецкая оккупация Донецка продолжалась около 700 дней с 21 октября 1941 года по 8 сентября 1943 года. За время войны население города с 507 тысяч человек уменьшилось до 175 тысяч.


title: Мемориал у шурфа шахты № 4/4-бис

text: Местом массовой казни гражданского населения немецкими оккупационными властями с весны 1942 года до 20-х чисел августа 1943 года стал шурф заброшенной шахты № 4/4-бис. Сюда привозили тела уже убитых людей, а также казнили. Жителей города расстреливали, а также сбрасывали в шурф живьём.


title: Мемориал у шурфа шахты № 4/4-бис

text: Единицам удавалось спастись. Например, горного инженера Александра Положенцева сбросили в шурф живым. Падая, он ухватился за канат и, раскачавшись, перебрался в стенную нишу, в которой спрятался до ночи.


title: Мемориал у шурфа шахты № 4/4-бис

text: Из 365 метров глубины ствола шахты 310 метров были завалены трупами десятков тысяч человек. При этом ширина шурфа составляет 2,9 метра, длина около 5 метров, конструктивно он поделен на две половины, два полушурфа. В один из них и сбрасывали людей. После того, как одного из охранников-полицаев приговорённые к смерти утащили за собой в шурф, было сделано ограждение.


title: Мемориал у шурфа шахты № 4/4-бис

text: В шурф шахты добавлялась каустическая сода для уплотнения и утрамбовки тел. При отступлении немцы путём взрыва завалили ствол шахты остатками производственных зданий и конструкции копра. На глубине около 55 метров образовалась плотная "пробка" из мусора и грунта толщиной несколько метров. Специалистам пришлось разбирать толстый слой мусора и конструкций, прежде чем добраться до разложившихся тел погибших, находившихся в воде.


title: Мемориал у шурфа шахты № 4/4-бис

text: После освобождения города были начаты работы по извлечению тел из шурфа. Удалось опознать только 150 человек.


title: Мемориал у шурфа шахты № 4/4-бис

text: Тела 52 человек были похоронены на Мушкетовском кладбище в Мемориальной братской могиле. Остальные тела были переданы родственникам для индивидуальных похорон.


title: Мемориал у шурфа шахты № 4/4-бис

text: Останки остальных десятков тысяч человек до сих пор так и покоятся в шурфе.


title: Мемориал у шурфа шахты № 4/4-бис

text: Мемориал у шурфа шахты № 4/4-бис (другое название «Памятник жертвам фашистской оккупации г. Сталино») — мемориальный комплекс в Калининском районе Донецка.


title: Мемориал у шурфа шахты № 4/4-бис

text:
Мемориальный комплекс создан возле шурфа шахты 4-4 бис, который во время оккупации Донецка стал местом казни и братской могилой.
Мемориальный комплекс был создан в 1983 году. Скульпторы — В. И. Петрикин и В. Г. Киселёв


title: Мемориал у шурфа шахты № 4/4-бис

text: Мемориал изображает два шурфа и опрокинутую вагонетку. Над одним из шурфов развевающееся каменное знамя.


title: Мемориал у шурфа шахты № 4/4-бис

text: Памятник сопровождается табличкой с надписью:


title: Мемориал у шурфа шахты № 4/4-бис

text: Части мемориала были отлиты в центральных ремонтно-механических мастерских.


title: Мемориал у шурфа шахты № 4/4-бис

text:
г. Макеевка - шахта 4/13 - два шурфа глубиной 95 м заполнены телами - около 30 000 человек
г. Горловка - шахта "Узловская" - шурф глубиной 108 м - 14 000 человек
г. Донецк пос. Рутченково - шахта №19 вентиляционный ствол 60 м - количество погребённых неизвестно
г. Донецк пос. Рутченково - шахта №31 Семёновский ствол (пласт А) глубиной 45-50 м - количество погребённых неизвестно
г. Донецк шурф неустановленной шахты в районе бывшего Рутченковского коксохимического завода - количество погребённых неизвестно.


title: Метеостанция

text: Метеостанция — Специальное учреждение, обладающее метеоплощадкой, удовлетворяющей определённым требованиям, на которой установлены стандартные приборы для непрерывных метеорологических измерений (наблюдений за погодой и климатом) в установленные сроки по единой методике в определённой последовательности, и передаче собранных данных в Гидрометцентр или иным потребителям.


title: Метеостанция

text: Различают аналоговые и цифровые метеорологические станции.


title: Метеостанция

text: На классической (аналоговой) метеостанции имеются:


title: Метеостанция

text:
При больших объемах работы на метеостанциях могут дополнительно использоваться
и иные приборы.


title: Метеостанция

text: В узком смысле метеостанция — учреждение, проводящее метеорологические наблюдения. Основным официальным метеостанциям мира присвоены синоптические индексы. В России большинство метеостанций находятся в ведении Росгидромета. В зависимости от установленного объёма наблюдений, метеостанции имеют определённый разряд. Данные метеостанций СССР публиковались в «Метеорологическом ежемесячнике».


title: Метеостанция

text: Дорожные метеорологические станции


title: Метеостанция

text:
Помимо перечисленных выше датчиков в дорожных метеорологических станциях
используют датчик температуры поверхности и
датчик температуры на глубине 30см (под покрытием), а также контроллер и GPRS модуль для передачи данных в информационные центры.
Для информирования водителей о погодной обстановке используют информационные табло, с температурой поверхности и воздуха.
Также на табло могут появляться предупреждения (МОКРАЯ ДОРОГА, БОКОВОЙ ВЕТЕР и т. п.)


title: Метеостанция

text: Лесные метеорологические станции


title: Метеостанция

text: Лесные метеостанции служат для предупреждения возможности лесных пожаров. Чаще всего такие метеостанции работают от аккумуляторов. Станции собирают климатические данные, такие как влажность дерева, почвы и температура на различных уровнях высотности лесов. Данные обрабатываются и моделируется карта пожарной активности, что помогает легче справится пожарным с возможным воспламенением, либо предотвратить распространение пожара.


title: Метеостанция

text: Гидрологические метеорологические станции


title: Метеостанция

text: Гидрологические метеостанции ведут метеорологические и гидрологические наблюдения над состоянием погоды океанов, морей, рек, озёр и болот. Такие метеостанции располагаются на материках, на морских плавающих станциях, а также существуют речные, озёрные и болотные станции наблюдения.


title: Метеостанция

text:
Бытовые домашние метеостанции
Появились на рынке сравнительно недавно. Родоначальниками бытовых метеостанций являются обыкновенные барометры. Функциональность домашней метеостанции схожа с метеорологической станцией, только обрабатывается гораздо меньше данных, которые поступают с одного или нескольких датчиков, устанавливаемых за окном и в других помещениях.
Домашние метеостанции показывают температуру в помещении, температуру вне помещения, измеряют влажность, атмосферное давление и исходя из обработки процессором полученных данных формируют прогноз погоды на сутки. Работают как от электрической сети, так и от сменных элементов питания.


title: Метеостанция

text: В последнее десятилетие в мире наблюдается бурный рост числа производителей и поставляемых на рынок моделей домашних метеостанций. По состоянию на начало 2019 года, насчитываются сотни моделей цифровых домашних метеостанций на любой вкус, с различным набором пользовательских функций и стоимостью от нескольких десятков до сотен долларов США. Общей тенденцией является использования беспроводных радиодатчиков, также функции коррекции времени метеостанции по радиосигналам атомных часов. В Европе наиболее продвинутые (и наиболее дорогие, стоимостью не ниже 60-70 евро) домашние метеостанции, помимо указанных параметров определяют скорость и направление ветра, количество осадков, уровень УФ-радиации, а также позволяют распределять полученные данные среди других пользователей (по сети Интернет, либо посредством любительской радиосвязи), и помимо использования собственных беспроводных датчиков температуры и влажности, получают данные прогноза погоды на 3-5 суток по сигналам спутника (технология ). Последние получили наибольшее распространение в Германии, в частности, станции: Aura, Galileo, Twister 300 и аналогичные компании TFA-Dostmann.


title: Фербенк, Рональд

text: Рональд Фербенк или Фирбенк (, 11 января 1886, Лондон — 21 мая 1926, Рим) — английский писатель.


title: Фербенк, Рональд

text: Из аристократической семьи, хотя еще его дед был шахтёром. Учился в Кембридже, но не получил диплома. В 1907 обратился в католицизм. Много путешествовал (Северная Африка, Ближний Восток, Италия, Испания), отличался эксцентричностью поведения. Декадент, денди, меланхолик, гомосексуал.


title: Фербенк, Рональд

text: Умер от заболевания легких в 1926 году во время поездки в Рим.


title: Фербенк, Рональд

text: Фербенк был почитателем творчества Оскара Уайльда. Написал несколько коротких романов, написанных с гротескным юмором, изданных на его собственные средства. Творчество писателя оказало заметное влияние на таких литераторов, как О. Хаксли, И. Во и М. Спарк. Творчеством Фербенка восхищался У. Х. Оден; Сьюзен Зонтаг в эссе «Заметки о кэмпе» (1964) причислила сочинения Фербенка к «канону кэмп-литературы».


title: Фербенк, Рональд

text: Помимо романов Фербенк написал несколько пьес и оперных либретто.


title: Операция «Эттлборо»

text: «Э́ттлборо» () — военная операция, проведённая силами США осенью 1966 года в ходе Вьетнамской войны.


title: Операция «Эттлборо»

text: «Эттлборо» была одной из трёх значительных операций, проведённых Армией США в тактической зоне III корпуса Южного Вьетнама в сухом сезоне 1966—1967 годов.


title: Операция «Эттлборо»

text: Операция проводилась с сентября 1966 года в «военной зоне C» на границе с Камбоджей. Американские подразделения обнаружили в этом районе следы пребывания 9-й дивизии НФОЮВ, вернувшейся из Камбоджи после восполнения потерь, понесённых летом в ходе операции «Эль-Пасо II». В начале ноября силы США вступили в контакт с крупными силами противника (сражение при Дау-Тиенг), после чего контроль над операцией был передан сначала 1-й пехотной дивизии, а затем II полевому корпусу США.


title: Операция «Эттлборо»

text: Операция «Эттлборо» завершилась в конце ноября 1966 года. Опыт «Эттлборо» был использован при подготовке следующей операции в этом районе — «Джанкшн-сити».


title: Падшие ангелы (фильм, 1995)

text: «Па́дшие а́нгелы» (, ) — кинофильм режиссёра Вонга Карвая, вышедший на экраны в 1995 году.


title: Падшие ангелы (фильм, 1995)

text: Сюжет фильма включает две основные повествовательные линии. Первая из них связана с киллером и его партнером-девушкой, которая подчищает все его следы. Хотя они ни разу не виделись за несколько лет сотрудничества, они хорошо изучили психологию и привычки друг друга, так что со временем они начинают искать встречи. Другая линия касается Хэ, молчаливого парня, который неожиданно влюбляется в случайно встретившуюся девушку. Эти линии сюрреалистическим образом пересекаются на улицах ночного Гонконга.


title: Сённерборг (замок)

text: Замок Сённерборг () — замок в Дании, бывшая резиденция герцогов Сённерборгских. Расположен в центре города Сённерборг на острове Альс близ юго-восточного побережья Ютландии (область Южная Дания). В замке находится музей, посвящённый истории и культуре региона (работает круглый год).


title: Сённерборг (замок)

text: Замок был, вероятно, основан как защитная башня Вальдемаром Великим в 1158 году на островке в проливе Альс-Сунн (), который был позже связан с островом Альс. Был построен для защиты от нападений вендов и входил в большую систему фортификационных сооружений. Со временем замок был увеличен и перестроен.


title: Сённерборг (замок)

text: В последующих годах между датским королём и герцогами Шлезвига шла борьба за обладание островом Альс и городом Сённерборг, вследствие чего замок неоднократно менял своего владельца. В замке состоялась свадьба Вальдемара IV Аттердага и сестры герцога Хельвиг.


title: Сённерборг (замок)

text: Около 1350 года замок был значительно расширен, были построены Синяя башня () и огромные внешние стены. В 1490 году перешёл в собственность короля. Король Ганс и его сын Кристиан II достроили замок и превратили его в одну из самых сильных крепостей Дании.


title: Сённерборг (замок)

text: В 1523 году Кристиан II был свергнут с престола, а через несколько лет заключён в замок на 17 лет. Согласно легенде его поместили в Синюю башню, но на самом деле он жил в королевских условиях и вероятно имел возможность совершать прогулки в пределах внешних стен, хотя и под строгим наблюдением. Низложенный король иногда даже присоединялся к охоте дворян острова.


title: Сённерборг (замок)

text: Во времена короля Кристиан III в середине XIV столетия крепость была улучшена. Архитектор Геркулес фон Оберберг в период между 1549-57 годами преобразовал её в замок с четырьмя боковыми крыльями. Было сохранено западное крыло времён короля Ганса, три остальных были построены в стиле Ренессанса.


title: Сённерборг (замок)

text: После смерти в 1559 году Кристиана III Оберберг в 1568-70 годы построил для вдовствующей королевы Доротеи уникальную часовню замка.


title: Сённерборг (замок)

text: После смерти Доротеи в 1571 году замок перешёл в собственность герцога Ганса II фон Шлезвиг-Гольштейн-Сённерборг-Плён. В течение его правления замок был центром герцогства. После его смерти в 1622 году оно было разделено.


title: Сённерборг (замок)

text: Замок оставался в руках герцогов Шлезвига до 1667 года, когда герцогство Сённерборг вместе в замком было присоединено к датским королевским владениям. В замке осталась резиденция представителя герцогства. Тем не менее в период с 1667 по 1718 года замок по большей частью не использовался.


title: Сённерборг (замок)

text: В 1718-26 годы король Фредерик IV перестроил замок в стиле барокко с помощью главного подрядчика Вильгельма фон Платена (). В 1755 году Синяя башня была снесена, в 1764 замок перешёл в руки герцога Аугустенбургского, но вопреки ожиданиям он не стал его резиденцией, а был сдан в аренду под склад.


title: Сённерборг (замок)

text: Во время Датско-прусской войны 1848-50 годов и Датской войны 1864 года использовался как госпиталь и место расквартирования датских войск.


title: Сённерборг (замок)

text: После войны 1864 года остров и замок перешли к Пруссии и служили бараками с 1867 по 1918 годы, пока не были повторно возвращены Дании в 1920 году. Последний герцог Аугустенбургский Эрнст Гюнтер позволил в 1920 году музею муниципалитета Сённерборг занять часть замка. В следующем году датское правительство выкупило замок у герцога и позволило разместиться в нём нескольким учреждениям (с учётом постепенного расширения музея).


title: Сённерборг (замок)

text: В 1945-46 годы замок использовался как место для интернирования обвиняемых.


title: Сённерборг (замок)

text: В 1964-73 годы замок был основательно перестроен, ему был возвращён вид в стиле барокко, который он имел во времена Фредерика IV. Окна той эпохи были заменены «масками» — окнами с широкими деревянными рамами. Первоначальные крепостные валы в 1970-е годы стали частью садов.


title: Сённерборг (замок)

text: С 1921 года в замке расположен Музей замка Сённерборг (), который является главным музеем бывшего герцогства Шлезвиг. Музей владеет коллекциями экспонатов местной и региональной истории со времён Средневековья до наших дней. Особенное внимание уделено войнам 1848-50 и 1864 годов, периоду Второй мировой войны, а также воссоединению с Данией 1920 года.


title: Сённерборг (замок)

text: В музее также проходят выставки предметов судоходства, текстильной промышленности и ремёсел. Есть небольшая коллекция картин, включающая работы живописцев южной Ютландии.


title: Сённерборг (замок)

text: Уникальная часовня замка, также известная как "Часовня королевы Доротеи", построенная в 1568-70 годы Геркулесом фон Обербергом для королевы Доротеи, отражает перемены, происходившие в Дании после Реформации. Она осталась в почти неизменном виде и, как полагают, является одной из самых старых и хорошо сохранившихся лютеранских королевских часовен Европы.


title: Сённерборг (замок)

text: Многие части часовни были изготовлены в Антверпене в мастерской архитектора Франса Флориса. Одному из сыновей королевской пары, герцогу Гансу II, построили склеп в часовне с внушительной дверью из мрамора и алебастра.


title: Сённерборг (замок)

text: Строительство органа часовни приписывают мастеру Херманну Рафаелису (ок. 1515 — 8 июля 1583, ). Создан он был около 1570 года. Окраска органа датируется преимущественно 1626 годом. Рафаелис был родом из Голландии, сын мастера органостроения Габриеля Рафаеля Роттенстина (). Был приглашён в Данию около 1550 года, предположительно для постройки органа собора в Роскилле. Помимо строительства органа в Роскилле (построен в 1555 году) участвовал в постройке органа для часовни Копенгагенского замка в 1557 году. Позже переехал в Саксонию, где строил органы для часовен замков саксонского курфюрста Августа, зятя королевы Доротеи.


title: Сённерборг (замок)

text: В 1996 году орган был перестроен датским органостроителем и историком Мадсом Кьерсгардом () в соответствии с традициями XIV века. В музее действует постоянная выставка сохранившихся частей органа эпохи Ренессанса.


title: Сённерборг (замок)

text: Под западной галереей часовни располагаются хоры, под которыми первоначально было место для короля. Его убрали после изменения положения органа в 1626 году. Кресла были сделаны местным резчиком по дереву Нильсом Тагсеном (). Он также изготовил кафедру проповедника и три фигуры, помещённые на органе в 1626 году. Тогда же местным мастером Вульфом Петерсеном () были частично перекрашены корпус и дверцы органа.


title: Сённерборг (замок)

text: Часовню можно посетить в часы работы музея.


title: Сённерборг (замок)

text: Большой Зал () длиной 34 метра был комнатой для приёма гостей герцога и местом проведения вечеринок и танцев. Помещение все ещё используется для особых событий. Например, в 1998 году там состоялась бракосочетание племянницы королевы Маргрете II, принцессы Александры ("Alexandra"), и графа Джефферсона-Фридриха ("Jefferson-Friedrich").


title: Сённерборг (замок)

text: Замок Сённерборг принадлежит Дании, управляется специальным агентством () и используется Музеем замка Сённерборг.


title: Марсталь

text: Марсталь () — город в Дании на острове Эрё, в составе муниципалитета Эрё (область Южная Дания). Население 2.395 человек (2012) — самый крупный населённый пункт на острове.


title: Марсталь

text: Главные отрасли экономики: туризм, мелкие промышленные предприятия и сфера услуг. В городе действует образовательное учреждение, выпускающее офицеров для торгового флота ().


title: Марсталь

text: В Марстале находится одна из крупнейших в северной Европе солнечных электростанций, энергия которой используется для обогрева и электроснабжения.


title: Марсталь

text: Города-побратимы Марсталя: Эскьё (Швеция) и Эльсфлет (Германия).


title: П-3 (радиолокационная станция)

text: П-3 (наименование в НАТО — Dumbo, буквально "дурачок") — советская наземная радиолокационная станция обнаружения и наведения. Прошла полевые испытания в августе 1944 года, в течение того же года 14 готовых комплектов РЛС поступило в советские войска. Позднее технология была передана Горьковскому заводу им. Ленина для серийного выпуска изделия. Применялась в корейской войне.


title: П-3 (радиолокационная станция)

text:
Работа над заказом была поручена московскому НИИ-20, организации, созданной в 1921 году как Особое техническое бюро и занимавшейся военными изобретениями специального назначения. В мае 1943 года НИИ приступил к разработке, и вскоре создал РЛС «Бирюза». Данная система обладала рядом недостатков, и на её основе была создана более совершенная радиолокационная станция П-3. Первые испытания станции производились в августе 1944 года. В 1945 году РЛC принята на вооружение РККА
. Руководили разработкой М. С. Рязанский, Ю. К. Адель, И. Н. Антонов, П. М. Белов, С. Я. Богуславский, Р. С. Будинов, С. П. Вольман, А. Р. Вольперт, С. П. Заворотищев, Л. В. Леонов, С. П. Пиксотов, П. В. Подгорнов, Б. П. Терентьев, А. И. Узков, Л. В. Шульгин, В. Ф. Шумских. В 1947 году принят на вооружение и начат выпуск варианта РЛС на автомашинах, названного П-3а.Главной особенностью была антенная система из двух антенн: горизонтальной и вертикальной.


title: П-3 (радиолокационная станция)

text: На базе Горьковского завода им. Ленина П-3 была произведена доработка конструкции, позволяющей устанавливать РЛС на автомобиль. Новый вариант получил название П-3a.


title: П-3 (радиолокационная станция)

text: Дальнейшей разработкой стала РЛС П-8.


title: Кристиан VI

text: Кристиан VI (, 30 ноября 1699, Копенгаген — 6 августа 1746, Хёрсхольм) — король Дании и Норвегии с 12 октября 1730 года. Из Ольденбургской династии.


title: Кристиан VI

text: Сын датского короля Фредерика IV и Луизы Мекленбург-Гюстровской. Женился на Софии Магдалене Бранденбург-Кульмбахской, дочери Кристиана Генриха Бранденбург-Кульмбахского.


title: Кристиан VI

text: Кристиан известен, прежде всего, как религиозный правитель. Воспитание он получил более тщательное, нежели предыдущие правители. Его учителя были приверженцами пиетизма. Выросший под их влиянием Кристиан был глубоко предан этому мистическому течению и в течение всего правления старался распространить его среди своих подданных.


title: Кристиан VI

text: Религиозное давление наряду с недостатком личного обаяния сделало его одним из самых непопулярных королей Дании. Позже историки пытались изменить его образ, подчёркивая, что он был не только нетерпимым, но ещё и трудолюбивым и добросовестным государственным деятелем. Негативное впечатление о нём, однако, сохранилось.


title: Кристиан VI

text: Главным событием внутренней политики было принятие в 1733 году закона, запрещавшего крестьянам покидать своё постоянное место жительства, им также вменялось в обязанность подчиняться местной знати и армии (). Хотя первоначальная идея заключалась в обеспечении постоянного числа солдат из числа крестьян, он был расценен как окончательное подчинение датского крестьянства, ликвидировав результаты принятого при Фредерике IV акта об отмене крепостного права. Закон очень навредил репутации короля и в 1788 году был отменён.


title: Кристиан VI

text: Религиозные воззрения Кристиана, конечно, очень влияли на церковную политику государства. На первый взгляд ему удалось добиться своих целей, но приходские священники и простой народ тайно сопротивлялись проводимой политике, и после смерти короля пиетизм быстро потерял поддержку в государстве. Но это не означает, что он не оставил никакого следа в истории Дании. Он повлиял на поэзию того времени, среди последователей пиетизма был поэт и епископ Ганс Адольф Брорсон. Другим итогом деятельности Кристиана было введение конфирмации в 1736 году.


title: Кристиан VI

text: Во внешней политике того времени преобладали стремления к сохранению мира, Дания строго соблюдала нейтралитет. Торговля и коммерция успешно развивались, были основаны новые компании и банки.


title: Кристиан VI

text:
Помимо религиозной деятельности правление Кристиана связано с широкомасштабными строительными работами. Его супруга также принимала деятельное участие в строительстве. Среди зданий того времени:
замок Кристиансборг (построен в 1732-42 годы, сгорел в 1794 году, перестроен);
дворец Хиршхольм (построен в 1737-39 годы, разрушен в 1812 году) на севернее Зеландии;
Эрмитаж (построен в 1734-36 годы).
Эти роскошные здания были возведены для олицетворения величия Дании, но также стали тяжёлым экономическим бременем для населения.


title: Кристиан VI

text: Всё время царствования Кристиана первый национальный театр «Датская сцена», основанный при его отце, был закрыт. Постановки возобновились только в 1748 году. Великий датский драматург Людвиг Хольберг положил перо в самом расцвете своего творчества. Кристиан, впрочем, заботился о процветании наук, распространении просвещения, улучшении судопроизводства, торговли, промышленности.


title: Кристиан VI

text: С детства Кристиан был слаб здоровьем, что и привело к его преждевременной кончине. Похоронен он был в соборе города Роскилле. Скульптор Йоханнес Видевельт по поручению жены Кристиана построил мемориал в стиле неоклассицизма, что положило начало распространению этого художественного течения в Дании. Памятник был сделан из мрамора и закончен в 1768 году, но был установлен только к 1777 году. Он представляет собой саркофаг с двумя женскими фигурами "«Sorgen»" («Горе») и "«Berømmelsen»" («Известность»).


title: Кристиан VI

text: В браке с Софией Магдаленой родилось трое детей:


title: Пижма (приток Печоры)

text:
Пи́жма — река в Республике Коми, левый приток реки Печора. Длина — 283 км, площадь бассейна 5470 км². Среднегодовой расход воды — 55 м³/с, наибольший — свыше 800 м³/с. Замерзает в конце октября — начале ноября, вскрывается в конце апреля — начале мая. Питание главным образом снеговое. Судоходна в низовьях.
Берёт начало на южных отрогах гряды Косминский Камень Тиманского кряжа от слияния двух рек — Печорская Пижма и Светлая, близ границы с Архангельской областью на высоте 151,9 м нум. Течёт в верховьях по ненаселённой местности в восточном направлении.


title: Пижма (приток Печоры)

text: Крупнейшие притоки — Вяткина (левый); Светлая, Умба (правые).


title: Пижма (приток Печоры)

text: Пижма впадает в Печору рядом с селом Усть-Цильма на высоте 12,2 м нум, пятью километрами выше Цильмы. В двух километрах от устья Пижма соединена с Цильмой протокой.


title: Пижма (приток Печоры)

text: В бассейне Печорской Пижмы открыты месторождения россыпного титана.


title: Пижма (приток Печоры)

text: "(км от устья)"


title: Пижма (приток Вятки)

text: Пи́жма () — река в Нижегородской и Кировской областях России, правый приток Вятки (бассейн Волги).


title: Пижма (приток Вятки)

text: Длина — 305 км, площадь бассейна — 14 660 км². Среднегодовой расход воды — 90 м³/сек. Замерзает в середине ноября, вскрывается во 2-й половине апреля. Питание главным образом снеговое. Впадает в Вятку в 400 км от её устья.


title: Пижма (приток Вятки)

text: Пижма берёт начало в болотах к северу от посёлка Пижма в Нижегородской области близ границы с Кировской областью. Течёт на восток по равнинной местности, русло крайне извилистое, течение слабое. Принимает многочисленные притоки как слева так и справа.


title: Пижма (приток Вятки)

text: Основные притоки: Сюзюм, Юма, Боковая — левые; Ошма, Ярань, Иж, Немда — правые.


title: Пижма (приток Вятки)

text: На правом берегу Пижмы за несколько километров до её впадения в Вятку расположен город Советск.


title: Пижма (приток Вятки)

text: Пижма была судоходна на последних 100 километрах течения, однако в настоящее время река сильно обмелела.


title: Пижма (приток Вятки)

text: Тем не менее, река Пижма входит в перечень внутренних водных путей Российской Федерации на 132 км от устья до автомобильного моста по автодороге Р-176 (автодорога "Вятка").


title: Пижма (приток Вятки)

text: Но, согласно п. 4.4 Правил пользования водными объектами для плавания на маломерных судах в Кировской области, запрещено плавание самоходных маломерных судов по рекам Пижма и Немда, за исключением маломерных судов государственных органов, осуществляющих полномочия по охране окружающей среды, охране, контролю и регулированию использования природных ресурсов.


title: Пижма (приток Вятки)

text: В среднем течении реки Пижмы находятся Еманавеский и Покстинский древнерусские могильники XII—XIV веков.


title: Вавилон-5: Затерянные сказания

text: Вавилон 5: Затерянные сказания — телевизионный сериал-антология, действие которого происходит в вымышленной вселенной научно-фантастического телесериала «Вавилон-5». Создатель сериала «Вавилон-5», Дж. М. Стражински, объявил о начале создания сериала на конференции San Diego Comic Con в городе Сан-Диего в июле 2006 года.


title: Вавилон-5: Затерянные сказания

text:
Стражински добавил, что, по своей сути, данный сериал будет содержать в себе серии, написанные по уже существующим у режиссёра проектам и замыслам, однако, не осуществленные в ходе съемок основного сериала «Вавилон 5». Проект будет представлен в формате Direct-to-DVD. Также, в качестве конкуренции форматов, будет представлен выпуск сериала в формате HD DVD, реализуемый на эксклюзивных правах в интернет-магазине товаров для приставки Xbox Xbox Live Marketplace.
Сценарий каждой серии повествует о событиях из жизни одного из персонажей, ставшего главным героем этого эпизода.


title: Вавилон-5: Затерянные сказания

text: Сериал снимался в Ванкувере, Канада. В России «Затерянные сказания» были переведены на русский студией Кравеца, официального российского издания DVD выпущено не было.


title: Вавилон-5: Затерянные сказания

text: 13 июля 2008 года JMS заявил о прекращении съёмок данного сериала из-за очередного несогласия с компанией Warner Bros.


title: Вавилон-5: Затерянные сказания

text: Стражински, по его собственному признанию, является фанатом сериала «Сумеречная зона», своё отношение к Роду Серлингу Стражински выразил следующими словами:


title: Вавилон-5: Затерянные сказания

text: Идея создания своего собственного сериала-антологии по такому же принципу обсуждалась в прошлом как нечто возможное, и вначале речь шла о создании «Историй Вавилона-5» как шестого сезона сериала, в 1997 году. Стражински описывал это как «антологическую серию эпизодов, всеми намерениями и целями использующую наших персонажей как репертуарную группу» Стражински также заявил, что Warner Brothers запрашивала его о возможности и желании создания очередного спин-оффа к основному сериалу. Стражински ответил отрицательно, в основном, по той причине, что он не видел возможности создания такового фильма после ухода из жизни двух важнейших актеров первого плана — Андреаса Кацуласа и Ричарда Биггса, умерших за прошедшее со съемок основного сериала время. Стражински не видел возможностей делать что-то грандиозное после этих смертей, хотя у него и были такие идеи. Как альтернатива большому проекту, он предположил возможность создания связки коротких фильмов, каждый из которых был бы сфокусирован на каком-то одном персонаже, и структурированных по принципу антологии. В дополнение к этому, Стражински запросил гарантий в свободе создания и написания сценариев, и невмешательстве со стороны студии в этот процесс. При том, что весь сериал планируется в виде антологии, Стражински заявил, что он предпочел бы также создать тематические ссылки в эпизодах на каждом диске: "«В идеале, я бы хотел переснимать сюжеты про всех героев, одного за другим, желательно, в тематическом ключе. Один эпизод будет содержать в себе очерки о команде, соответственно, это Джон Шеридан, Элизабет Локли и Майкл Гарибальди; другой будет касаться Пси-Корпуса, и у нас появятся Лита, Бестер и кто-то ещё; другой будет конкретно минбарским сюжетом, так что там будет Деленн, Ленньер и Шеридан (как глава Межзвёздного Альянса); центаврский эпизод с Лондо, Виром и кем-то ещё; и мы все это ещё немного смешаем»"


title: Вавилон-5: Затерянные сказания

text:
Также Питер Юрасик, исполняющий роль Лондо Моллари, в начале сентября подтвердил своё участие в проекте, после переговоров со Стражински. Юрасик добавил, что первый диск будет полностью посвящён людям, так что Лондо Моллари появится только во втором наборе сюжетов, который будет посвящён инопланетным героям сериала.
В дополнение к связям тематического уровня, первые два эпизода в «Voices in the Dark» имеют четкие связи и ссылки с основными сюжетными линиями и тематическими моментами, и будут пересекаться и сочетаться друг с другом во время хода повествования отдельных историй.


title: Вавилон-5: Затерянные сказания

text: «Голоса во тьме» () — первый из снимаемых серий «Затерянных сказаний». 24 июля 2006 года Стражински заявил, что в тот момент они находились в процессе поиска вариантов съемки первого из DVD — который должен был содержать три получасовых эпизода — с планированием съемок и бюджетным проектом. Впоследствии, несколько позднее, оптимальным оказался вариант, при котором на DVD были бы две серии, обе длиной в 45 минут — разница покрывалась за счет «третьей», незаписывающейся на диск серии. Всего на диске будет приблизительно 75-90 минут материала серии. Также он заявил о перспективах создания дополнительного материала, добавляемого на двухчасовой DVD. Стражински занят написанием, продюсированием и управлением процессом съемок сериала. Официальный релиз DVD «Голоса во тьме» намечен на 31 июля 2007 года.


title: Вавилон-5: Затерянные сказания

text: Стражински начал работу по написанию первой истории из «Затерянных сказаний» 26 августа 2006 года. Он дополнил, что точный сюжет истории зависит от того, с какими людьми будет достигнуто соглашение и подписан контракт, при том, что задействованные в основном сериале лица уже участвуют в «Затерянных сказаниях». В ноябре Стражински опубликовал сообщение, в котором было указано, что первые три сюжета будут отсняты с участием таких персонажей, как Джон Шеридан, Элизабет Локли, Гален и Майкл Гарибальди. Также у сообщении говорилось, что растущие запросы проекта в области технических и графических спецэффектов неминуемо повлияют на сроки выпуска первого DVD, растягивая, к тому же, два сюжета на 45 минут каждый.


title: Вавилон-5: Затерянные сказания

text:
По информации, озвученной в ходе проведения фестиваля Comic Con 2006, начало съемок первого DVD было начато в сентябре 2006 года, и практически весь монтаж и обработка (т. н. «пост-продакшн» — от «»: «последующее производство, доработка»). Из-за окказионной неготовности тех или иных членов съемочной команды постоянно происходили затягивания сроков сдачи — вначале планируемая дата была назначена на октябрь, затем на ноябрь. Фактическое производство и монтаж начались 13 ноября 2006 года.
Полностью доставка материалов будущего DVD в студию совершилась 15 апреля 2007 года.


title: Вавилон-5: Затерянные сказания

text: Стражински впервые исполнил функции режиссёра-постановщика в финальном эпизоде сериала «Вавилон-5» «Сон в сиянии» (). В процессе съемок первого DVD он также принял на себя роль режиссёра-постановщика. По его словам, с доступными новейшими инструментами обработки и производства фильмов и большей площадкой для экспериментов над фильмом, сейчас, по прошествии шести лет после окончания съемок «Вавилона-5», у него появилось желание немного изменить сам процесс:


title: Вавилон-5: Затерянные сказания

text: …Что касается «Вавилона-5: Утерянных сказаний», то я делаю это, потому что это будет что-то типа редизайна того, как мы снимали «Вавилон-5», ничего крупного, просто ощущения от кадров, от компьютерной графики, чтобы обозначить тон фильмов. После окончания «Вавилона-5» прошло уже шесть лет, и появилось множество инструментов, которых тогда не было, режиссура на телевидении стала более открытой и экспериментирующей, и я хочу всё это испробовать, оставаясь в роли хранителя вселенной, чтобы задать тон для будущих постановок…


title: Вавилон-5: Затерянные сказания

text: После того, как будет задан тон для будущих постановок, он планирует передать эту работу другим.


title: Вавилон-5: Затерянные сказания

text: После пересмотра вселенной «Вавилона-5» в «Голосах во Тьме» в ней, по прежнему, останутся четко узнаваемые вещи и моменты — как, например, силуэты кораблей и общий стиль и дизайн. Чтобы добиться этого, специалистам из Atmosphere Visual Effects, до этого не работавшим со вселенной «Вавилона-5», пришлось обратиться к 3D-моделям, созданным фанатами сериала. Произошло это по той причине, что все материалы, использовавшиеся при создании основного сериала, были утеряны, по тем или иным причинам, или к ним не было доступа по каким-либо вопросам, связанным с правами на использование. Съёмочной группе пришлось обратиться к наработкам фанатов-моделистов, которые и предоставили трёхмерные материалы для создания серий.


title: Вавилон-5: Затерянные сказания

text: Действие фильма «Голоса во тьме» происходит в 2271 году. Описаны две сюжетные линии, показанные отдельно одна за другой, но освещающие исключительно 72-минутный отрезок времени: первая серия рассказывает о полковнике Локли (ранее, во время действия сериала «Вавилон-5» она находилась в звании капитана) — о её ожидании прибытия Шеридана на «Вавилон-5», когда на борту станции появляется священник с Земли, должный решить проблему с вселившимся в человека демоном.


title: Вавилон-5: Затерянные сказания

text: Вторая серия этого DVD повествует о поездке Президента Межзвездного Альянса Джона Шеридана на Вавилон-5 для празднования 10-летия образования ISA. Во время поездки, к нему неожиданно присоединяется принц-регент Винтари (третий в очереди наследования императорского трона); Шеридан получает предупреждение от техномага Галена о грядущих событиях, которые напрямую зависят от того, какое именно решение примет Президент.


title: Вавилон-5: Затерянные сказания

text: Диск «Голоса во тьме» был выпущен вместе с некоторым количеством дополнительных материалов, включая закадровые моменты съемок и «несколько оригинальных коротких отрывков» и съемки, датированные февралем 2007 года.


title: Вавилон-5: Затерянные сказания

text: Во время создания «Голосов во тьме» было создано несколько закадровых видеоблогов. Некоторые из них были показаны в ходе конвентов, в основном, на New York Comic-Con и Comic-Con International в 2007 году, некоторые были опубликованы через интернет, а некоторым предстоит только быть опубликованными на DVD. Стражински сравнил их с дневниками Питера Джексона, когда тот снимал фильм «Кинг-Конг» в 2005 году, или аналогичными дневниками Брайана Сингера для фильма «Возвращение Супермена». Предполагается включение в набор продаж вместе с DVD книжечкой мини-комиксов.


title: Вавилон-5: Затерянные сказания

text: Стражински заявлял, что, предсказанный после успеха «Голосов во тьме» (продажи эпизода намного превзошли результаты, ожидаемые Warner Brothers.) второй DVD может быть создан и выпущен уже в начале 2008 года Питер Юрасик, исполнитель роли Лондо Моллари, заявлял, что он вел переговоры о своем участии в съемках второго DVD, который будет посвящён инопланетянам, в отличие от первого — исключительно «земного». Второй диск будет также включать в себя историю, основанную на Майкле Гарибальди, первоначально планировавшуюся к появлению на первом диске.


title: Вавилон-5: Затерянные сказания

text: Отвечая на вопрос относительно участия Харлана Эллисона в качестве автора-сценариста для «Затерянных сказаний» (ранее он участвовал в проекте «Вавилон-5» как концепт-консультант и сценарист), Стражински замечал, что Так или иначе, «Warner Bros.» настаивал исключительно на авторстве Стражински, мотивируя это тем, что компания уже знает его как автора и положительного мнения о нём.


title: Вавилон-5: Затерянные сказания

text: Одним из важных моментов стал тот факт, что в ходе опубликования различных DVD этой серии предполагалось показать Войну телепатов. В ходе своего участия в New York Comic-Con в феврале 2007 года Стражински обмолвился, что у него готова концепция создания отдельного фильма по этой теме.


title: Вавилон-5: Затерянные сказания

text: Стражински замечал, что Дэвид Шеридан (сын Джона Шеридана и Деленн) будет упомянут в «Голосах во тьме», и что этот персонаж предполагалось показать в каком-то другом эпизоде, «на следующем DVD». Также на определенных сайтах, посвящённых сериалу, в конце 2007 года распространились слухи о возможной тематике одной из следующих серий — героем её может стать Ленньер.


title: Вавилон-5: Затерянные сказания

text: Но 13 июля 2008 JMS распространил новость о том, что сериал «Затерянные сказания» не будет продолжен. Стражински заявил, что, несмотря на тот факт, что производящая компания заинтересована в следующем диске, она намерена финансировать следующий фрагмент сериала так же, как и предыдущий, чего, по мнению JMS, явно недостаточно. Джозеф Майкл Стражински заявил также, что вернет производство сериала лишь в том случае, если Warner Bros. согласится финансировать создание крупнобюджетного релиза для кинотеатров.


title: Бункин

text: Бункин — русская фамилия. Известные носители:


title: Рецидивист (роман)

text: «Рецидивист» () — роман американского писателя Курта Воннегута, впервые опубликованный в 1979 году.


title: Рецидивист (роман)

text: Главный герой романа Уолтер Ф. Старбэк (урождённый Станишевич), сын польско-литовских иммигрантов, выходит из тюрьмы в 1970-е годы. Туда он попал по ложному обвинению в причастности к Уотергейтскому скандалу. В течение нескольких первых дней после освобождения на своём пути к Нью-Йорку он вспоминает своё детство и юность в годы Великой депрессии, участие во Второй мировой войне, вовлечённость в судебные процессы над коммунистами в 1950-е годы. В Нью-Йорке он сталкивается с компанией «РАМДЖЕК», стремящейся скупить всю Америку. Глава компании, женщина, после покушений скрывается от всех, иногда присылает приказы, на которых для подтверждения подлинности стоит отпечаток её пальца. Главный герой вдруг узнаёт, что его знакомая грязная бродяжка Мэри Кэтлин О’Луни и есть глава компании. Однако вскоре после того, как он узнаёт это, она погибает, сбитая такси, возможно, принадлежащим её же компании. Он ещё два с половиной года не сообщает об этом никому, чтобы компания не развалилась. И лишь случайно полицейский узнаёт о том, кем была О’Луни, и тем самым разваливает корпорацию РАМДЖЕК. Старбэк вновь отправляется в тюрьму за сокрытие завещания.


title: Рецидивист (роман)

text: По мнению обозревателя The New York Times Дж. Леонарда, «Рецидивист» был лучшей работой Воннегута со времени издания романов «Колыбель для кошки» (1963) и «Мать Тьма» (1961). Исследуя бурный период в социальной истории Америки, автор смешивает в романе реальных исторических личностей с вымышленными, так же как и в романе «Мать Тьма».


title: Рецидивист (роман)

text: В 18 главе книги «Вербное воскресенье: автобиографический коллаж», «Сексуальная революция», Воннегут ставит оценки своим произведениям; «Рецидивист» он оценил на 5 баллов из 5 возможных.


title: Доротея Саксен-Лауэнбургская

text: Доротея Саксен-Лауэнбургская (, ; 9 июля 1511, Лауэнбург — 7 октября 1571, Сённерборг) — супруга короля Дании и Норвегии Кристиана III.


title: Доротея Саксен-Лауэнбургская

text: Доротея была старшей из дочерей Магнуса I, герцога Саксен-Лауэнбургского и Екатерины Брауншвейг-Вольфенбюттельской. Её сестра Екатерина была первой женой шведского короля Густава I.


title: Доротея Саксен-Лауэнбургская

text: Доротея и Кристиан обвенчались 29 октября 1525 года. Этот брак состоялся против её воли. Из-за религиозных воззрений Кристиана, склонявшегося к лютеранству, у супругов были натянутые отношения с его отцом, королём Фредериком I. После смерти Фредерика в 1533 году в королевстве разразилась гражданская война, известная как "Графская распря". Она окончилась победой Кристиана, и в 1537 году состоялась торжественная коронация короля и королевы.


title: Доротея Саксен-Лауэнбургская

text: Доротея интересовалась политикой, и хотя остаётся неизвестным, насколько сильным было её влияние, предположительно, назначения на государственные должности, а также отставки, проходили при её участии. Тем не менее, место в королевском совете ей предоставлено не было. Овдовев в 1559 году, она перебралась в Кольдинг.


title: Доротея Саксен-Лауэнбургская

text:
Стабильно, раз в год, она навещала своих детей. Несмотря на то, что они уже были взрослыми и обзавелись своими семьями, Доротея уделяла им повышенное внимание и чрезмерно опекала.
Она часто вставала на защиту своих младших детей от их старшего брата-короля Фредерика II. Вероятно, она была причастна к тому, что король поздно вступил в брак. Вдовствующая королева выступала против женитьбы Фредерика на его давней любовнице, фрейлине Анне Харденберг.


title: Доротея Саксен-Лауэнбургская

text: Ещё будучи замужем за королём Кристианом, Доротея увлеклась его сводным братом, Гансом, герцогом Шлезвиг-Гольштейн-Хадерслевским, и после смерти супруга в 1559 году хотела выйти за него замуж. Фредерик II выразил протест, и его поддержало духовенство, однако, королева не оставляла попыток добиться своего. Это стало причиной её разлада с сыном, хотя они и ранее не были особенно близки. Отношения ещё больше ухудшились во время войны с Швецией в 1563-70 годах, вступление в которую королева не одобряла. Когда в 1567 году Фредерик обнаружил, что она вела переговоры с целью устроить брак младшего сына Магнуса с шведской принцессой, он счёл её действия равносильными государственной измене. Доротея была сослана в замок Сённерборг, где оставалась до конца своих дней.


title: Доротея Саксен-Лауэнбургская

text: Королева Доротея похоронена рядом со своим супругом Кристианом III в соборе Роскилле.


title: Поттер, Беатрис

text: Беатрис Поттер ("Элен Беатрикс Поттер", ; 28 июля 1866, Кенсингтон, Лондон — 22 декабря 1943, Нир-Сорей, Камбрия) — английская детская писательница и художница.


title: Поттер, Беатрис

text: Беатрис Поттер было шестнадцать лет, когда она впервые увидела Озёрный край, влюбилась в его красоты и решила когда-нибудь там поселиться. Став взрослой, она осуществила юношескую мечту и из Лондона переехала на ферму «Хилл-Топ». К своим сказкам Беатрис рисовала подробные иллюстрации, на которых легко узнать её дом с садом.


title: Поттер, Беатрис

text: Соседи писательницы проявляли большой интерес к её творчеству и радовались, когда на картинках узнавали собственные дома. Они часто видели Беатрис с этюдником на природе, в деревне и в ближнем рыночном городке Хоксхед. Местные сценки легли в основу сказок о зверюшках и были выполнены так замечательно, что со всех концов света и ныне приезжают люди — посмотреть места, изображенные в её книгах.


title: Поттер, Беатрис

text: Беатрис очень любила животных и изучала их всю жизнь. Когда была маленькой, у неё в детской жили лягушки, мыши, ежик, тритон Исаак Ньютон и даже летучая мышь. Беатрис наблюдала за ними и рисовала. И рисунки её становились все лучше и лучше. К тому времени, когда она стала изображать своих героев одетыми в платья, сюртуки и кафтаны, зверюшки на картинках словно ожили. У Беатрис было два домашних кролика, которым она посвятила много иллюстраций. Одного из них, Питера Пуша (), она водила на поводке и брала с собой повсюду, даже в поезд. Она облачила его в голубую курточку и написала о нём свою первую сказку с собственными иллюстрациями — самую известную во всем мире.


title: Поттер, Беатрис

text:
Путь Беатрис Поттер как писательницы и художницы начался в 1902 году, когда издатель Фредерик Уорн напечатал «Сказку о Кролике Питере» — The Tale of Peter Rabbit. Ранее несколько издательств отказались от маленькой книжки. Вплоть до 1910 года Беатрис сочиняла, рисовала и публиковала в среднем по две книжки в год. Гонорары дали ей некоторую независимость, хотя она все ещё жила вместе с родителями. В 1905 году издатель Беатрис Норман Уорн сделал ей предложение. Беатрис согласилась выйти замуж, но через несколько недель Уорн умер от рака крови. В том же году она купила ферму Хилл Топ в деревне Сорей. После смерти Нормана она старалась проводить там как можно больше времени. Виды фермы и окружающей природы стали появляться в виде иллюстраций к её книжкам.
В 1913 году, в сорок семь лет, Беатрис вышла замуж за нотариуса Вильяма Хилиса и стала жить в деревне Сорей постоянно.


title: Поттер, Беатрис

text: Беатрис Поттер стала одной из первых, кто занялся сохранением природы Англии. Она постепенно скупила фермы разорившихся соседей, разрешив им продолжать вести хозяйство. Беатрис завещала 4000 акров земли и 15 ферм Национальному парку.


title: Поттер, Беатрис

text: Первая сказка, переведённая на русский язык, была «Ухти-Тухти» () — перевод вышел в 1961 году и потом много раз переиздавался.


title: Поттер, Беатрис

text: В январе 1995 года на телеканале ОРТ был показан сериал английских мультфильмов «Питер Пуш и его друзья» в переводе Михаила Гребнева (Стихи в переводе Самуила Маршака и Дины Крупской)


title: Поттер, Беатрис

text: В 2006 году вышел художественный фильм о ней — «Мисс Поттер», где главную роль сыграла Рене Зеллвегер.


title: Поттер, Беатрис

text: В 2009 году впервые с оригинальными иллюстрациями в переводе на русский язык вышли девять сказок в составе трех книг.


title: Ливерпульский университет

text: Университет основан в 1881 году как Университетский колледж Ливерпуля.


title: Ливерпульский университет

text: В 1884 году он стал отделением федерального Университета Виктории. Затем, в 1903 году он становится независимым университетом с правом присвоения собственной ученой степени и получает название Ливерпульского университета. Один из «университетов из красного кирпича», основанных изначально как промышленные колледжи и получивших университетский статус до Первой мировой войны. В настоящее время входит в Группу Рассел лучших 20 университетов Великобритании.


title: Ливерпульский университет

text: Среди выпускников 8 лауреатов Нобелевской премии в области науки, медицины и дела мира: врач сэр Рональд Росс, физик профессор Чарльз Баркла, физиолог сэр Чарльз Шеррингтон, физик сэр Джеймс Чедвик, химик сэр Роберт Робинсон, физиолог Гар Гобинд Хорана, физиолог Родни Портер и физик Джозеф Ротблат.


title: Зарубина, Ирина Петровна

text: Ирина Петровна Зару́бина (1907—1976) — советская актриса театра и кино. Народная артистка РСФСР (1951).


title: Зарубина, Ирина Петровна

text: И. П. Зарубина родилась а в Казани.


title: Зарубина, Ирина Петровна

text: В 1929 году окончила Ленинградский институт сценических искусств, после чего работала в Ленинградском Театре Пролеткульта.


title: Зарубина, Ирина Петровна

text: С 1935 года — в Ленинградском театре комедии.


title: Зарубина, Ирина Петровна

text: И. П. Зарубина умерла 20 мая 1976 года. Похоронена на Комаровском кладбище Санкт-Петербурга. Могила является памятником культурно-исторического наследия.


title: Зарубина, Ирина Петровна

text: О, как легка


title: Зарубина, Ирина Петровна

text: И как тонка...


title: Зарубина, Ирина Петровна

text: Её игра! – воскликнем хором. –


title: Зарубина, Ирина Петровна

text: Но до чего ж она


title: Зарубина, Ирина Петровна

text: Полна…


title: Зарубина, Ирина Петровна

text: И обаянья и задора!


title: Зарубина, Ирина Петровна

text: ("Дмитрий Толмачёв").


title: Монумент Славы (Львов)

text: Монуме́нт Сла́вы — мемориал в память о победителях над нацизмом в Великой Отечественной войне, расположенный во Львове (Украина). В декабре 2018 года начат демонтаж монумента.


title: Монумент Славы (Львов)

text: Мемориал расположен в верхней части Центрального парка культуры и отдыха, неподалёку от Академии сухопутных войск (бывшего Львовского военно-политического училища), на пересечении улиц Стрыйской и Гвардейской. Это традиционное место проведения торжеств, посвящённых празднованию 9 мая.


title: Монумент Славы (Львов)

text: При открытии в мае 1970 году мемориал получил название «Монумент боевой славы Советских Вооруженных Сил». Ансамбль выполнен в граните и бронзе авторским коллективом, в который вошли скульпторы Д. П. Крвавич, Э. П. Мисько, Я. Н. Мотыка, художник-монументалист А. П. Пирожков, архитекторы М. Д. Вендзилович и А. С. Огранович.. Скульптура женщины была отлита на заводе «Ленмонумент», скульптура солдата, по поручению Львовского обкома КПУ, — на Львовском паровозо-вагоноремонтном заводе (ныне Львовский локомотиворемонтный завод). Директором завода в тот период времени был Шайдуров Михаил Афанасьевич.


title: Монумент Славы (Львов)

text: Ансамбль состоит из тридцатиметрового пилона, бронзовой центральной группы и массивной гранитной стелы с большими рельефами из кованой меди. На вертикальном пилоне — горельефы, олицетворяющие основные виды войск: пехотинец, танкист, артиллерист, лётчик, матрос. Центр ансамбля составляет скульптурная группа, состоящая из аллегорических фигур советского Воина и Родины-матери. Родина-мать принимает присягу верности Воина и символически благословляет его меч. История Советской армии раскрывается в шести многофигурных горельефах, расположенных с обеих сторон стелы: «Рождение Красной Армии», «Гражданская война», «Освобождение Западной Украины», «Год 1941-й», «Великая Отечественная война» и «Победа».


title: Монумент Славы (Львов)

text: Рядом с мемориалом в 1970-е годы был выстроен Музей истории войск Прикарпатского военного округа, впоследствии закрытый и разрушенный в годы независимости Украины. Музей размещался на территории старого Стрыйского кладбища, где в 1849 году были похоронены сотни солдат российской армии, проходивших через Львов в Венгрию и умерших от плохого снабжения; кладбище сильно пострадало в 1918 году в результате военных столкновений между украинскими и польскими частями.


title: Монумент Славы (Львов)

text: 11 мая 2007 года Львовский горсовет создал комиссию, которая должна рассмотреть вопрос о возможном демонтаже мемориала или удаления отдельных его элементов как «имперско-большевистских символов».


title: Монумент Славы (Львов)

text: В феврале 2014 года во время одного из заседаний исполкома Львовского горсовета состоялось обсуждение вопроса о сносе Монумента Славы на улице Стрыйской. По результатам проведенной дискуссии, пришли к выводу, что «спекуляции стоит положить конец и подчеркнуть, что Монумент Славы никто не собирается сносить».


title: Монумент Славы (Львов)

text: В апреле 2016 года депутаты Львовского горсовета от фракции Украинской Галицкой партии обратились к мэру Львова с заявлением, в котором просили демонтировать «Монумент Славы». Они считают дальнейшее существование во Львове этого мемориала прямым нарушением принятых весной 2015 года законов о декоммунизации.


title: Монумент Славы (Львов)

text: 16 февраля 2018 года украинские националисты кувалдами разбили плиты на монументе борьбы против нацизма. Вандалы также сбили железную надпись «Победителям над нацизмом» и на этом месте белой краской написали «памятник оккупантам».


title: Монумент Славы (Львов)

text: В декабре 2018 года начат демонтаж памятника в честь погибших в годы Великой Отечественной войны советских воинов. После сноса, часть монумента будет передана во львовский музей «Территория террора».


title: Константин IX Мономах

text: Константи́н IX Монома́х (по другому счету X или XI; Мономах — фамильное имя; ок. 1000 — 11 января 1055) — византийский император (11 июня 1042 — 11 января 1055) из Македонской династии. Взошёл на императорский престол благодаря браку с Зоей Порфирородной, дочерью императора Константина VIII.


title: Константин IX Мономах

text: Истории точно неизвестно происхождение Мономахов (родовое прозвание происходит от греческого слова, обозначающего «единоборца»). Представители этого рода известны с конца X века, из него вышло несколько знаменитых военачальников. По одной версии Мономахи происходят из армянской аристократии, ставшей константинопольскими чиновниками. По другой версии Мономахи — греческого происхождения. Основные сведения о роде содержатся в письмах византийского историка Михаила Пселла. Истории известны Мономахи не самого высокого ранга чиновничества.


title: Константин IX Мономах

text: Первый из Мономахов, известный на данный момент, Евстафий, жил в правление императора Феофила (828-842) и занимал должность судьи. Отец Константина, Феодосий Мономах, при Василии II Болгаробойце (976-1025) занимал высокое положение в административной иерархии. Армянский историк XI в. Аристакэс Ластивертци писал: «Отец его занимал во дворце должность верховного судьи, так что назначал судей по всей стране». Данный пассаж не совсем понятен: должности «верховного судьи» в Византии начала XI в. не существовало. Несомненно, что армянский автор не слишком разбирался в организации судебной системы империи. Возможно лишь предполагать, что Феодосий входил в высшую константинопольскую судебную коллегию судей ипподрома.Таким образом, представители рода Мономахов традиционно занимали судейские посты.


title: Константин IX Мономах

text: «Древний род Мономахов» (как о нём писал Михаил Пселл) происходил, вероятно, из Даласа (Далас или Даласса), города, расположенного на реке Евфрат. Возможно, что было несколько поселений с таким названием, но, по крайней мере, из города Даласа (Талаш) происходила семья знаменитых военных (Dalassenoi), например Анна Далассина (Anna Dalassene) — мать Алексея I Комнина.


title: Константин IX Мономах

text: О карьере и восхождению к власти Константина до недавнего времени было почти ничего не известно, кроме краткого сообщения Михаила Пселла. Мономах стал императором, достигнув сорокалетнего возраста, и этому должна была предшествовать длительная служба в столичных и провинциальных органах управления Империи.


title: Константин IX Мономах

text: Михаил Пселл кратко упомянул об участии Феодосия Мономаха (отца Константина) в подготовке заговора против Василия II. Это произошло, видимо, в начале 20-х гг. XI в. Феодосий был казнен, а Константин унаследовал от отца «ненависть императоров». Василий II и его младший брат и соправитель Константин VIII не назначали Мономаха на должности в столице. Они «открестились от него и, хотя никакого зла не чинили, но и лучшей участи не удостаивали». Константин уже ко времени смерти отца был членом синклита, а значит, имел придворный титул не ниже протоспафария.


title: Константин IX Мономах

text: Карьера Константина Мономаха может быть приблизительно реконструирована по сфрагистическим данным. На сегодня опубликованы четыре свинцовые печати, принадлежавшие Мономаху. На лицевой стороне всех этих моливдовулов помещена круговая надпись Κύριε βοήθει τῷ σῷ δούλῳ («Господи, помоги своему рабу») и одинаковое изображение св. Георгия. Справа от фигуры святого — надпись ῾Ο ἅγιος Γεώργιος («Святой Георгий»). Ж.-Кл. Шене убедительно доказал принадлежность данных печатей одному и тому же владельцу — Константину Мономаху.


title: Константин IX Мономах

text: В царствование Романа III Аргира (1028—1034), которому Константин приходился зятем, он был приближен к императорскому двору, понравился императрице Зое и стал её фаворитом, чем возбудил опасения придворных, как возможный жених Зои и претендент на престол после смерти Романа, и при воцарении Михаила IV Пафлагонянина (1034—1041) был отправлен в ссылку в Митилину, на о-ве Лесбос, где и прожил все царствование Михаила IV и Михаила V (1041—1042).


title: Константин IX Мономах

text: После свержения Михаила V Мономах был вызван в Константинополь, где женился на Зое и был коронован императором. Константин был примерно на 20 лет моложе жены, а к моменту брака ей было уже за шестьдесят. Для обоих это супружество было уже третьим. Такой брак не одобряется православной церковью, поэтому венчание, хоть и торжественное, совершил не патриарх, а «первый из пресвитеров» собора Святой Софии — Стип. Патриарх Алексий «"под давлением обстоятельств и, можно сказать, воли Божьей уступил и, хотя сам не возложил руки на венчающихся, обнял их, уже сочетавшихся браком и обвенчанных"». По словам Пселла, это он сделал, возможно, льстиво, так как придерживался дворцовой партии императрицы Феодоры. В своём манифесте после венчания Зоя заявила, что этот брак претит её понятиям о чести и совершён исключительно ради интересов империи.


title: Константин IX Мономах

text: До 1050 г. он царствовал совместно с Зоей и её сестрой Феодорой, а с 1050 г., после смерти Зои — совместно с Феодорой, которая и стала его единоличной преемницей после кончины Константина в январе 1055 г. от воспаления лёгких. Легкомысленный, жадный до наслаждений Константин не интересовался государственными делами, которые не расстраивались совершенно только благодаря прочности византийского бюрократического механизма. Ряд «анекдотов», характеризующих его личность, сохранён его современником Михаилом Пселлом.


title: Константин IX Мономах

text:
Явная связь Константина с представительницей могущественного аристократического рода Склиров, Марией Склиреной, жившей во дворце и в торжественных случаях занимавшей первое место после Зои и Феодоры, повела к интригам со стороны родственников Константина, недовольных возвышением рода Склиров, и со стороны приверженцев Македонской династии, опасавшихся свержения Зои и Феодоры и женитьбы Константина на Склирене. Восстание полководца Георгия Маниака, личного врага Склиров (1042—1043), было подавлено войсками, посланными Константином под начальством евнуха Стефана Севастофора. Последний, в свою очередь, скоро был отправлен в ссылку, обвиненный в намерении возвести на престол правителя приевфратской провинции Мелитины, Льва Лампроса, который был ослеплен и умер от истязаний. В 1047 г. вспыхнуло восстание Льва Торника, вокруг которого сгруппировалась македонская партия и к которому примкнули почти все македонские города. Лев осадил столицу, но должен был отступить; многие из его приверженцев ему изменили, он был захвачен хитростью и ослеплен. Так же неудачны были два дворцовые заговора и покушения на жизнь Константина в 1050—1051 гг.
Константин соорудил монастырь св. Георгия в Манганах, при котором были устроены странноприимные дома и убежища для престарелых и убогих. Также им и сестрами-императрицами Зоей и Феодорой был основан монастырь Неа Мони на Хиосе.


title: Константин IX Мономах

text: Из внутренних мер времени Мономаха важно устройство особого учреждения для изучения римского права, с особым преподавателем — «номофилаксом» — во главе, и нового «секрета» (так назывались в Византии учреждения вроде министерств) судебных дел, во главе которого был поставлен особый «министр юстиции».


title: Константин IX Мономах

text: При Константине IX, за несколько месяцев до его смерти, христианская церковь раскололась на католическую и православную. В 1054 римский папа Лев IX послал в Константинополь легатов во главе с кардиналом Гумбертом для разрешения конфликта, начало которому было положено закрытием в 1053 году латинских церквей в Константинополе по распоряжению патриарха Михаила Кирулария. Однако найти путь к примирению не удалось, и 16 июля 1054 в соборе Святой Софии папские легаты объявили о низложении Кирулария и его отлучении от Церкви. В ответ на это 20 июля патриарх предал анафеме легатов.


title: Константин IX Мономах

text: В 1043 имел место последний поход Руси (единственный после крещения) на Константинополь — Русско-византийская война 1043 года. Им командовал сын Ярослава Мудрого Владимир Ярославич. О причинах похода ведутся споры. Армия Руси потерпела полное поражение, Константин IX получил контрибуцию. Вероятно, в знак заключения мира с Русью Константин выдал свою дочь от первого брака (или, как предполагают некоторые авторы, иную близкую родственницу) замуж за другого сына Ярослава, Всеволода. Родившийся в 1053 году от этого брака сын Владимир получил от родителей прозвище по деду — Владимир Мономах.


title: Константин IX Мономах

text: В позднем русском Средневековье возникла легенда (Сказание о князьях Владимирских), связывающая с личностью Константина IX шапку Мономаха, якобы подаренную им внуку как знак царских прав. В действительности Константин умер, когда Владимиру было 2 года и он не был прямым наследником, не говоря уже об общепринятой сейчас датировке так называемой шапки Мономаха временами Ивана Калиты — первой половиной XIV века. Единственной известной регалией, подаренной кому-либо Константином, была корона, которую он отправил венгерскому королю Андрашу I ко дню коронации его и его супруги Анастасии, дочери Ярослава Мудрого.


title: Окна сатиры РОСТА

text: «Окна сатиры РОСТА» (Окна РОСТА) — серия плакатов, созданная в 1919—1921 годах советскими поэтами и художниками, работавшими в системе Российского телеграфного агентства (РОСТА). «Окна РОСТА» — специфическая форма массового агитационного искусства, возникшая в период Гражданской войны и интервенции (1918—1920).


title: Окна сатиры РОСТА

text:
Сатирические плакаты, выполненные в острой и доступной манере, снабжённые лаконичными стихотворными текстами, разоблачали противников молодой республики Советов. «Окна РОСТА» посвящались злободневным событиям, были иллюстрациями к телеграммам, передававшимся агентством в газеты.
Владимир Маяковский в своей работе «Грозный смех» писал о них так: «Это протокольная запись крупнейшего трехлетия революционной борьбы, переданная пятнами красок и звоном лозунгов. (…) Это телеграфные вести, моментально переданные в плакат, это декреты, сейчас же распубликованные на частушки, это новая форма, выведенная непосредственно жизнью, это те плакаты, которые перед боем смотрели красноармейцы, идущие в атаку, идущие не с молитвой, а с распевом частушек».


title: Окна сатиры РОСТА

text:
За исключением первых, нарисованных от руки, плакаты выполнялись и размножались с использованием трафарета до 150 и более экземпляров, а затем выставлялись в витринах в столице и других городах — обычно в пустующих гастрономических магазинах. В своих воспоминаниях В. Б. Шкловский утверждал, что:
«Окна РОСТА» правильно существовали и кончились тогда, когда опять появились магазины.


title: Окна сатиры РОСТА

text: Окна сатиры возникли осенью 1919, первый плакат с текстом Грамен и рисунками Черемных был выставлен в Москве в начале сентября, к 1920 году «Окна РОСТА» добрались до Баку, Саратова, Харькова, Одессы, Ростова-на-Дону, выходили они до 1921 года. Темами плакатов были борьба с Врангелем и тифозными вшами, голодающие и т. п.


title: Окна сатиры РОСТА

text: В «Окнах РОСТА» активно использовались традиции лубка и раёшника. Техника рисунка в «Окнах РОСТА» отличалась акцентированной простотой и лаконизмом используемых изобразительных средств (раскраска в 2—3 цвета, выразительность силуэтов).


title: Окна сатиры РОСТА

text: «Специфика их заключалась в немедленной реакции на самые злободневные вопросы и факты. Тексты „Окон РОСТА“ отличались простотой и точностью характеристик, идущих от традиций народных лубков и частушек. В этих текстах нашел своё яркое выражение талант Маяковского-публициста. (…) Плакаты РОСТА, как правило, многосюжетны. В них сложился и типизировался определённый дух персонажей, переходящих из плаката в плакат: рабочий, красноармеец, крестьянин, капиталист, поп, кулак».


title: Окна сатиры РОСТА

text: Окнам РОСТА, по мнению историка Владлена Сироткина, противостоял ОСВАГ:


title: Окна сатиры РОСТА

text: «С высоты прошедших лет, читая воспоминания участников Гражданской войны с „красной“ и „белой“ сторон, начинаешь понимать, что оба „агитпропа“ — в Москве и в Ростове-на-Дону — были зеркальным отражением друг друга, только с обратными знаками. В Москве висели „Окна РОСТА“ со стихами Маяковского и Демьяна Бедного, в Ростове — „Окна ОСВАГа“ с виршами Наживина или „белого Демьяна“ рифмоплета А. Гридина. Там красноармеец протыкает штыком буржуя и белого генерала, здесь ражий доброволец — „жида“ Троцкого».


title: Окна сатиры РОСТА

text: Первое «Окно РОСТА» исполнил в октябре 1919 М. М. Черемных. Впоследствии к нему присоединились В. В. Маяковский, создававший как рисунки, так и подписи, а также Д. С. Моор, И. А. Малютин, А. М. Нюренберг, М. Д. Вольпин, П. П. Соколов-Скаля, Б. Н. Тимофеев, В. В. Хвостенко и др. Аналогичные «окна» выпускались также в Петрограде (Л. Г. Бродаты, В. В. Лебедев, А. А. Радаков и др.), на Украине (Б. Е. Ефимов и др.), в Саратове, Баку и др. городах.


title: Окна сатиры РОСТА

text: В создании «Окон РОСТА» участвовали также Казимир Малевич, Аристарх Лентулов, Илья Машков и Кукрыниксы. «Окна РОСТА» имели существенное значение для становления советского изобразительного искусства.


title: Окна сатиры РОСТА

text: Персональную выставку Маяковского «20 лет работы», экскурсоводом на которой был сам Маяковский, и в основу экспозиции которой легли «Окна сатиры РОСТА», не посетили ни представители творческой интеллигенции, ни руководящие лица.


title: Электроника МК-71

text: Электроника МК-71 — советский инженерный калькулятор с питанием от солнечных элементов. Выпускался с 1985 года на заводе Ангстрем, продавался по цене 75 рублей. Полный советский аналог Casio fx-950. По своей сути это усовершенствованный вариант калькулятора «Электроника МК-51» на солнечных батареях и большим числом функций. В данном калькуляторе используется алгебраическая логика вычислений, есть поддержка вычислений со скобками (до пяти уровней), возможность работы с простыми дробями и представления результата вычислений в градусах, минутах и секундах, присутствуют гиперболические функции и возможность округления результата вычислений к требуемой точности.


title: Груздь красно-коричневый

text:
Груздь красно-коричневый () — гриб рода Млечник () семейства Сыроежковые ().
Синонимы


title: Груздь красно-коричневый

text:
Шляпка ∅ 5—15 см, очень мясистая, округло-выпуклая, затем распростёртая, слабо вдавленная в центре, плотная, с загнутым вниз краем. Кожица гладкая, тонко-волокнистая, затем голая, иногда растрескивающаяся, матово-оранжевая, без зон, почти сухая.
Мякоть беловатая, плотная, но ломкая, на вкус сладкая, запах у молодых грибов приятный, у старых напоминает сельдь или крабов. Млечный сок обильный, клейкий, белый, быстро становится серовато-коричневым, вкус его горьковато-смолистый.
Ножка 4—10 см в высоту, ∅ 1—3 см, бархатистая, толстая, крепкая, цилиндрическая и слегка суживающаяся книзу. Цвет такой же как у шляпки или светлее.
Пластинки приросшие или слабо нисходящие, мясистые, узкие, частые, слегка разветвлённые. Цвет беловатый с розовым или желтоватым оттенком. При прикосновении образуются ярко-коричневые пятна.
Споровый порошок беловатый или светло-охристый, споры 8,5 мкм, округлые, сетчатые, амилоидные.


title: Груздь красно-коричневый

text:
Цвет шляпки варьирует от светлого оранжево-желтоватого до светлого красновато-коричневого с более тёмными пятнами — особенно в центре. Ножка того же цвета, что и шляпка, только чуть бледнее и иногда желтее в верхней части. Цвет пластинок варьирует от кремового до бледно-палевого. Мякоть беловатая, но со временем буреет.
Разновидность "Lactarius volemus var. oedematopus" (также рассматриваемая как самостоятельный вид) имеет более тёмный красно-коричневый или медный цвет.


title: Груздь красно-коричневый

text:
Образует микоризу с хвойными и лиственными породами. Растёт в лиственных, хвойных и смешанных лесах, в сырых местах, в горах встречается до высоты 1000 м над уровнем моря. Широко распространён, но встречается относительно редко. Растёт в одиночку и небольшими группами.
Сезон август — октябрь.Съедобный гриб, на Западе считается деликатесным, в России же не пользуется особой популярностью. Используется в основном для засола и маринования, можно и жарить. Рекомендуется предварительно отваривать для удаления неприятного запаха.


title: Молочай (значения)

text:
Молоча́й:
В биологии
Топоним


title: Милош Обилич

text: Ми́лош Оби́лич или Коби́лич () — одна из центральных фигур в сербской эпической поэзии, в которой он воспевается как национальный герой. Согласно традиции, находился на службе у правителя Сербии Лазаря Хребеляновича во время вторжения Османской империи на Балканы в 1389 году. Легенды сообщают, что во время битвы на Косовом поле, где сербы пытались отстоять независимость, Милош Обилич пробрался к султану Мураду I и убил его, после чего был зарублен охраной султана. Наряду с мученической смертью Лазаря Хребеляновича во время этой битвы и предполагаемым предательством Вука Бранковича, подвиг Милоша стал неотъемлемой частью «Косовского мифа» — сербских легенд, окружавших битву на Косовом поле. В XIX веке Милош стал почитаем как святой в сербской церкви. Данных, позволяющих утверждать, что такой человек существовал в действительности, не существует.


title: Милош Обилич

text: В течение всего XIV века мусульманские правители из династии Османов расширяли территорию своего государства. В 1300 году они управляли небольшим бейликом, но за 80 лет непрерывных войн под их властью оказались обширные территории. Мурад I был внуком основателя династии и первым из её представителей, взявшим титул «султана». Если отец и дед Мурада (Осман I и Орхан) расширяли свои земли в основном в пределах Малой Азии, то Мурад направил свои силы против Балканских государств. В этот период сложилась стратегия османской экспансии. Они охотно участвовали в междоусобицах христианских правителей, при этом постепенно осваиваясь на их территориях и подчиняя себе тех, кому ранее обещали помогать. В качестве повода для захвата той или иной территории они использовали или смерть локального правителя, или усобицы в его семье. Свои походы османы предпринимали на достаточно далёкие расстояния. Как правило, во всех областях Балканского полуострова турецкие отряды появлялись задолго до того, как османское государство предпринимало действия по их захвату.


title: Милош Обилич

text: После битвы на Марице в 1371 году последовала краткая передышка, обусловленная внутренними проблемами в империи, но уже в 1385 году была взята София, а в 1386 году — Ниш. На очереди была Сербия, которая в 1355 году после смерти Стефана Душана распалась на несколько государств. Под властью Лазаря Хребеляновича осталась лишь центральная часть страны. В Моравской Сербии османские войска появились в 1381 году (тогда на Дубравнице в долине Моравы они были разбиты) и в 1386 году (тогда они дошли до и разорили Грачаницу). В 1389 году Мурад с войском двинулся в Сербию. На битву с ним пришло соединённое войско трёх правителей — Лазаря, Вука Бранковича и Твртко I, который не явился сам, но прислал отряд под командованием воеводы Влатко Вуковича. Командование в битве не было центральным. В битве погибли и Мурад, и Лазарь, точные детали обеих смертей неизвестны. Сын Мурада, Баязид I, возглавил османскую армию после смерти отца и выиграл сражение, вынудив Сербию признать османский сюзеренитет. С этого момента и до 1459 года Сербия в основном существовала на правах вассального государства, с краткими периодами относительной независимости, а при Мехмеде II она была окончательно завоёвана и стала санджаком империи.


title: Милош Обилич

text: Самые ранние источники о битве на Косовом поле не упоминают Милоша или убийство им султана, а сербские — в большинстве поддерживают культ Лазаря Хребеляновича. Зять Лазаря по имени Милош не упоминается ни в одном документе, акте или хронике XIV—XV веков. Можно проследить формирование мифа: как постепенно факт убийства султана обрастает подробностями, как возникает фигура героя, как со временем нащупываются имя, а затем и фамилия. Видно, что фигура Милоша Обилича/Кобилича в эпосе окончательно оформилась к концу XVI — началу XVII века.Смерть султана отражена у ранних османских историков. Они описывают, как Мурат был без сопровождения на поле битвы, и анонимный христианин, лежавший среди трупов, проткнул его. Например, поэт начала XV века Ахмеди пишет, что «внезапно один из христиан, который был покрыт кровью и, по-видимому, скрыт среди мертвых врагов, встал, бросился к Мураду и ударил его кинжалом». Эту версию Халил Иналджик цитирует в .


title: Милош Обилич

text: Иналджик объяснил, что одним из наиболее важных современных османских источников о битве на Косовом поле является работа 1465 года Энвери (). Иналджик утверждал, что он был основан на сообщении очевидца битвы, вероятно, Ходжи Омера, посланника, отправленного султаном к Лазарю перед битвой. Энвери объясняет, что ещё до того, как он стал сербским дворянином, Милош (Милош Бан, как Иналджик прочёл это имя в тексте Энвери) был мусульманином при султанском дворе, который он потом покинул и отрёкся от ислама. Султан, якобы, призывал его вернуться много раз. Согласно Энвери, хотя Милош обещал вернуться, он никогда этого не сделал. Когда Лазарь был схвачен, Милош подошел к султану, который ехал на чёрном жеребце, и сказал: «Я Милош Бан, я хочу вернуться к исламской вере и поцеловать твою руку». Когда Милош приблизился к султану, он ударил его кинжалом, спрятанным в его манжете. Люди султана разрубили Милоша на куски мечами и топорами.


title: Милош Обилич

text: Орудж-бей, османский историк, объясняет отсутствие охраны у султана тем, что армия была занята преследованием противника в тылу. Христианин «решил пожертвовать собой и подошёл к Мураду, который сидел один на своей лошади. Притворяясь, что он хотел поцеловать султанскую руку, он ударил султана острым кинжалом» . С конца XV века греческие источники также начинают упоминать это событие. Лаоник Халкокондил (умер в 1490) утверждает, что использует греческие традиции, когда называет убийцу Мурада «Miloes» — «человек благородного происхождения [… ] Добровольно решил совершить героический акт убийства. Он попросил, что ему нужно у принца Лазаря, а затем поехал в лагерь Мурада с намерением представить себя дезертиром. Мурад, который стоял посреди своих войск до битвы, желал получить дезертира. Милош достиг султана и его телохранителей, повернул копье против Мурада и убил его». Писавший во второй половине того же века историк Дука описал убийство Мурада в своей «Истории Византии». Он рассказывает, как молодой дворянин сделал вид, что покинул битву, был захвачен турками и, заявляя, что знает ключ к победе, сумел получить доступ к Мураду и убить его.


title: Милош Обилич

text: В 1976 году историк литературы предположил, что элементы сюжета в сербской традиции были заимствованы из турецких источников, пытавшихся принизить христианских оппонентов и приписывая смерть Мурата «коварным» методам.


title: Милош Обилич

text: Историк Томас Эммерт указывает на то, что турецкие источники неоднократно упоминали об убийстве, в то время как в западных и сербских источниках упоминания об этом появились гораздо позже. Он считает, что сербы знали об убийстве, но решили не упоминать его в своих первых отчетах по неизвестным причинам.


title: Милош Обилич

text: В 1512 году османский историк Мехмед Нешри написал подробный отчет о битве. В изложении Нешри присутствуют несколько элементов из популярной сербской традиции и убийство негативно описывает исполнителей.


title: Милош Обилич

text: Милош Обилич — один из главных героев сербской легенды о Косове, ядром которой является битва на Косовом поле (1389). Согласно легенде, Милош и Вук Бранкович были женаты на дочерях сербского правителя Лазаря Хребеляновича. Между его женой и женой Вука Бранковича, произошла ссора о превосходстве в доблести их мужей. В результате этого Бранкович и Милош сразились и Милош победил. Преисполнившись ненавистью, Бранкович оговорил Милоша перед Лазарем, сказав, что Милош сговорился с турками, чтобы предать князя. Вечером накануне битвы Лазарь бросил Милошу в лицо обвинение в предательстве. Чтобы доказать свою лояльность, Милош пошел в турецкий лагерь, притворяясь перебежчиком. В благоприятный момент он заколол султана Мурада, после чего его охранники казнили Милоша. Затем в легенде описываются события, касающиеся битвы.


title: Милош Обилич

text: Существует две основные версии о создании косовской легенды. Согласно первой, истоки находится в регионе, в котором велась битва за Косово. По другой версии, легенда возникла в более западных балканских регионах под влиянием французских «chansons de geste». Сербский филолог Драгутин Костич заявил, что французские рыцарские эпосы на самом деле не участвовали в формировании легенды, но что они «только» модифицировали «уже созданную и сформированную легенду и первые её поэтические проявления». Ядро, из которого развилась легенда, обнаружено в литературе, посвященной празднованию князя Лазаря как мученика и святого, написанного в Моравской Сербии между 1389 и 1420 годами. Особенно важен в этом отношении «Дискурс о принце Лазаре», составленный сербским патриархом Данило III. В последующие столетия легенда постепенно эволюционировала, ядро легенды с основными сюжетными ходами сложилось к началу XVIII века:


title: Милош Обилич

text: Легенды о Милоше были популярны и широко распространились по Балканам. Курипешич пишет, что Милош был популярной фигурой в преданиях сербов, которые поют о своих героях. Он записал несколько легенд о битве при Косово, и упомянул эпические песни об Обиличе в регионах, далёких от Косова, например в Боснии и Хорватии. В своей работе 1603 года английский историк Ричард Ноллс описал «деревенские песни» сербов о битве под Косово и называет героя «Кобелица».


title: Милош Обилич

text: В Сербской эпической поэзии и песнях (например, «Радул-бей и болгарский король Шишман» и песне «Свадьба Душана») Милош Обилич часто объединяется вместе с другими литературными героями, такими как Карагеоргий, Вук Караджич и Пётр I Петрович, которые выделялись моральными и /или интеллектуальные качествами. В стихотворении «Обилич — сын змея» Милошу придаётся мифическая родословная, как сыну змея/дракона, чтобы подчеркнуть его сверхчеловеческую силу на физическом и духовном уровне. В этом он присоединяется к ряду других героев сербской поэзии, которые боролись против турецкого гнета и, как утверждают, были потомками змея/дракона. Милош Обилич часто действует заодно с различными героями: , c Иваном Косанчичем, с Кралевичем Марко, с .


title: Милош Обилич

text: Альберт Лорд из Гарвардского университета заявил в 1982 году, что албанские эпические песни о битве за Косово не были переводами сербских эпических песен, как это считалось ранее. Лорд утверждает, что две традиции возникли более или менее независимо друг от друга. По его словам, основные элементы албанской сказки об убийстве султана Мурада не могут быть найдены в соответствующих сербских сообщениях, и эти элементы можно отнести к албанскому фольклору. Сербская и албанская традиции вступили в контакт в регионе Рашка, где взаимодополнялись.


title: Милош Обилич

text: Имя героя, Милош, является славянским именем, фиксируемым с раннего средневековья среди болгар, чехов, поляков и сербов. Оно происходит от славянского корня " mil ", что означает «милосердный» или «дорогой», который встречается в большом количестве славянских имен. С течением времени фамилия персонажа видоизменялась. В своей «Истории Черногории» (1754) Василий Петрович писал о «Милоше Обильевиче», а в 1765 году историк Павле Джулинач записал фамилию как «Обилич». По словам чешского историка Константина Йозефа Иречека, фамилия Обилич и его различные выражения проистекают из сербских слов «Богатство», «изобилие». Фамилия Кобилич могла исходить от славянского слова «kobila» (кобыла) и означает «сын кобылы», поскольку в сербских легендах герой был выкормлен кобылой. Иречек связал фамилию с двумя благородными семьями в средневековых Рагуза и Требинье: Кобилич и Кобилячич в XIV—XV вв. Он отметил, что они изменили свои фамилии в XVIII веке, потому что сочли «неприличным» связывать себя с кобылами. Основываясь на документе 1433 года из архивов Рагузы, историк Михайло Динич пришел к выводу, что первоначальная фамилия Милоша (если он существовал) была действительно Kobilić (). В наше время сербскими писателями используется форма Обилич.Журналист Ноэль Малкольм предположил, что фамилия, возможно, была получена из термина «kopil», возможно, валашского или албанского происхождения, что означает «ребёнок» или «ребёнок-бастард». Однако аналогичное слово («kopile») существует в сербском языке и имеет то же значение. Малькольм также предположил, что Кобилич может быть венгерского происхождения, — возможно, транслитерация венгерского слова «kóbor lovag» (рыцарь-странствующий).


title: Милош Обилич

text: Милош Обилич и все события, сопровождающие битву на Косовом поле, вошли в национальное самосознание, легенды и поэзию сербов. Историк Раде Михальчич предполагает, что культ был популярен и возник к югу от Савы и Дуная во время османской оккупации. В начале XIX века Милош стал почитаем как святой сербской церкви. Во время первого сербского восстания (1804—1813) в нартексе князя Лазаря в Хиландаре была написана фреска, изображающая Милоша с нимбом как святого воина.


title: Милош Обилич

text: Позже в том же веке героическая фигура Милоша появилась в эпической поэме «Горный венец» (1847) Петра II Петровича (Ньегоша): «Все завидуют тебе, о Милош! / Пал ты храброй жертвой благородства, / ты, воинственный могучий гений, / гром ужасный, что дробит короны».


title: Милош Обилич

text: В 1913 году Королем Петром I была учреждена «Медаль Милоша Обилича», вручаемая солдатам за деяния большого личного мужества или за личное мужество, продемонстрированное на поле битвы. Она вручалась во время Балканских войн, Первой мировой войны и во время Второй мировой войны солдатам югославской армии или союзных войск.


title: Милош Обилич

text: В Поцерине есть родник, известный как «Милошева Баня» (источник Милоша). В легендах это то самое место, где лежало изрубленное тело Милоша. Рядом есть старое захоронение, которое по преданию является могилой сестры Милоша.


title: Милош Обилич

text: Обилич упоминается в сербской рифмованной пословице «Два лоша убиши Милоша», которая переводится как «Двое плохих убили Милоша» — используется, когда количество перевешивает качество.


title: Белая Богиня

text: «Белая Богиня. Историческая грамматика поэтической мифологии» ("The White Goddess: a Historical Grammar of Poetic Myth") — мифологический трактат Роберта Грейвса, увидевший свет в 1948 году. Дополненные и пересмотренные издания вышли в 1952 и 1961 гг. В основе книги лежат очерки, опубликованные Грейвсом в журнале "Wales".


title: Белая Богиня

text: Богатая поэтическая фантазия Грейвса различает за образами самых разных богинь — кельтских, германских, греческих, семитских — некий единый образ богини-матери. За всеми мифологиями, по Грейвсу, стоит Белая Богиня — божество рождения, любви и смерти. Этим трём ипостасям соответствуют три фазы Луны. Из ритуального почитания богини рождается «истинная» поэзия. Любой поэт — своего рода жрец этой вечной женственности.


title: Белая Богиня

text: По словам Хорхе Луиса Борхеса, книга Грейвса «претендует на роль первой грамматики поэтического языка», ядро которого составляет мифология. Однако на самом деле это «великолепный миф, то ли отысканный Грейвсом, то ли Грейвсом придуманный» в стремлении «вернуть поэзию к её магическим истокам».


title: Белая Богиня

text: Наряду с сочинениями Марии Гимбутас о Старой Европе книга Грейвса легла в основу культа Триединой богини у виккан.


title: Белая Богиня

text: Критики, признавая поэтическую ценность работы, отмечали использование устаревших источников и невысокую научную ценность выводов.


title: Белая Богиня

text: Грейвс, в свою очередь, был разочарован тем, что его работа была проигнорирована многими учёными, специализирующимися на изучения кельтов, и обвинял критиков в неспособности психологической интерпретации мифа.


title: Белая Богиня

text: В дальнейшем работа приобрела особую популярность у неакадемических исследователей кельтского язычества и одновременно послужила источником распространённых заблуждений.


title: I am…

text: I am… — четвёртый студийный альбом японской певицы Аюми Хамасаки, вышедший 1 января 2002 года в Японии на CD, а 21 марта 2013 года на PLAYBUTTON.


title: I am…

text:
В 2002 году альбом получил награду Japan Gold Disc Awards «поп альбом года», а Аюми победила в номинации «артист года». Альбом «I am...», песни «M» и «evolution» получили сертификат RIAJ за продажи свыше одного миллиона цифровых копий. «NEVER EVER», «Endless sorrow» и «Dearest» получили тройной платиновый сертификат (продажи 750 000+), «UNITE!» - двойной платиновый (продажи 500 000+), «A Song is born» - платиновый (продажи 250 000+), «Daybreak» - золотой сертификат (продажи 100 000+).
Аюми Хамасаки по псевдонимом «CREA» впервые в карьере выступила композитором всех песен альбома, за исключением «Connected» и «A Song is born». Она также писала все тексты. «I am...» отразил изменения в настроении певицы, отошедшей в текстах от темы одиночества, фигурировавшей в некоторых её ранних песнях. Находясь под сильным воздействием событий 11 сентября, Аю сосредоточилась на тематике мира и веры.
«Connected» была первой совместной работой с музыкальным продюсером Ферри "System F" Корстен. 15 декабря 2002 года песня была выпущена на сингле из 3 треков в Бельгии под лейблом Lightning Records. Это был первый европейский сингл Аюми Хамасаки, дебютировавшей на европейском музыкальном рынке под именем AYU. 7 апреля 2003 в Германии вышел ещё один сингл «Connected» из 7 треков под лейблом Drizzly Records. Клип на эту песню был снят Studio 4°C.
Оригинальная версия «Endless sorrow» была издана на сингле, а в альбом вошла "gone with the wind ver." с другой арранжировкой. Также, в этой песне был изменен текст последних строк, сделав её чуть более оптимистичной.
Визуальная концепция альбома, представляющая Аю как «богиню мира» с сопровождающим её белым голубем, была создана под влиянием чувств после теракта в Нью-Йорке 11 сентября. Студия для фотосессии (которую Аю называла "ослепительной") была забронирована на 11 сентября. Однако, после нападения Аю изменила свое мнение о концепции, и первоначально запланированные фотографии никогда не были сделаны.
В поддержку альбома прошло два масштабных тура - ARENA TOUR 2002 и STADIUM TOUR 2002.
Альбом поднялся на первую строчку Oricon и продержался в японском чарте 25 недель.


title: Проективный предел

text: Проективный предел ("обратный предел") — используемая в различных разделах математики конструкция, которая позволяет построить новый объект formula_1 по семейству (индексированному направленным множеством) однотипных объектов formula_2 и набору отображений formula_3, formula_4. Один из видов пределов в теории категорий.


title: Проективный предел

text: Для проективного предела обычно используются следующие обозначения:


title: Проективный предел

text: Проективный предел можно определить в произвольной категории. Двойственное понятие — прямой предел.


title: Проективный предел

text: Проективные пределы появляются в работах Александрова.


title: Проективный предел

text: Для алгебраических систем проективный предел определяется следующим образом. Пусть formula_7 — направленное множество formula_8 (например, множество целых чисел), и пусть каждому элементу formula_9 сопоставлена алгебраическая система formula_2 из какого-либо фиксированного класса (например, абелевых групп, модулей над заданным кольцом), а каждой паре formula_11, такой что formula_12, formula_4, сопоставлен гомоморфизм formula_3, причём formula_15 — тождественные отображения для любого formula_9 и formula_17 для любых formula_18 из formula_7. Тогда множество-носитель проективного предела направленного семейства — это фактормножество formula_1 прямого произведения formula_2 по транзитивному замыканию отношения эквивалентности, говорящего, что каждый элемент эквивалентен «меньшим» элементам:


title: Проективный предел

text: Существуют "канонические проекции" formula_23, выбирающие formula_24-ю компоненту прямого произведения для каждого formula_25. Эти проекции должны являться гомоморфизмами, исходя из этого можно восстановить добавленную алгебраическую структуру на проективном пределе.


title: Проективный предел

text: В произвольной категории проективный предел можно описать при помощи его универсального свойства. Пусть formula_26 — семейство объектов и морфизмов категории C, удовлетворяющее тем же требованиям, что и в предыдущем пункте. Тогда formula_1 называется "проективным пределом" системы formula_26, или formula_5, если выполнены следующие условия:


title: Проективный предел

text: Более общо, проективный предел — это предел в категорном смысле системы formula_26.


title: Груздь осиновый

text: Груздь оси́новый () — съедобный гриб рода Млечник () семейства Сыроежковые (). Условно-съедобен.Цвет шляпки белый или с розовыми и сиреневыми зонами, часто концентрическими. Пластинки поначалу беловатые, потом они розовеют и под конец становятся светло-оранжевыми.


title: Груздь осиновый

text: Образует микоризу с ивой, осиной и тополем. Растёт в сырых осинниках, тополёвых лесах, встречается довольно редко, обычно небольшими группами. Распространён в тёплых частях умеренного климатического пояса, в России встречается главным образом в районе Нижнего Поволжья.


title: Груздь осиновый

text: Сезон: июль—октябрь.


title: Груздь осиновый

text:
От других светлых млечников отличается розоватыми пластинками, от волнушки белой — слабым опушением на шляпке.
Условно-съедобный гриб, используется преимущественно в солёном виде; предварительно вымоченный — жареным или варёным во вторых блюдах.


title: Rockstar North

text: Rockstar North — британская студия-разработчик компьютерных видеоигр, основанная Дэвидом Джонсом в Данди, расположена на Лейт-Стрит в Эдинбурге (Великобритания). Компания является частью Rockstar Games, которая, в свою очередь, принадлежит издательству Take-Two Interactive. Студия стала наиболее популярна благодаря серии Grand Theft Auto, игры которой, начиная с Grand Theft Auto III, стали одними из самых продаваемых в мире. Также Rockstar North — создатель известной игры «Lemmings» (во время её разработки компания была известна как DMA Design Limited).


title: Rockstar North

text: Название «DMA» для студии было взято из программной документации к Amiga, просто потому, что это «круто звучало» и, на самом деле, ничего не значит. Позже название «расшифровали», как «Direct Mind Access» (рус. "Прямой вход в разум") и (неофициально) «Dundee Modern Arts». В качестве шутки, разработчики DMA однажды сказали, что название значит «Doesn’t Mean Anything» (рус. «Ничего не значит»). Позже компания была переименована в «Rockstar North».


title: Rockstar North

text: В 1988 DMA подписали контракт с британским издателем Psygnosis и достигли успеха с двумя своими играми «Menace» и «Blood Money» — скролинговыми космическими стрелялками, которые привлекли внимание геймеров и критиков, благодаря высокому качеству исполнения. Как и все ранние игры компании, «Menace» и «Blood Money» дебютировали на Amiga. Позже последовали порты на Commodore 64, DOS и Atari ST.


title: Rockstar North

text: Настоящий прорыв DMA произошёл в 1990-х с выходом «Lemmings», паззловая игра, продавшаяся тиражом более, чем в 20 миллионов копий на 21 различной системе (начиная с Amiga и заканчивая NES и Apple Macintosh). Большую часть своего времени DMA следующие пять лет заняло создание различных продолжений Lemmings ("Oh No! More Lemmings", "", "All New World of Lemmings", и два рождественских издания "Holiday Lemmings"), хотя они также выпустили два новых проекта: в 1993 Walker (хорошо принятый скроллинговый шутер про робота) и в 1994 Hired Guns (инновационная стратегия от первого лица). В разработке других игр по мотивам Леммингов, вроде Lemmings Paintball и Lemmings 3D DMA не участвовала.


title: Rockstar North

text: "Uniracers" 1993 года, 2D платформенной гонкой на одноколёсных велосипедах с закосом на исполнение трюков, стала первой игрой студии дебютировавшей на консоли (Super Nintendo). Изданная Nintendo, эта игра также стала первой не изданной Psygnosis (которая была куплена Sony в 1993) — что стало началом долгого и неровного партнёрства с японским консольным гигантом.