title: Янка Мавр

text: В то время занятая поисками идеологических «срывов» официальная критика и не заметила, что Мавр сделал серьёзный шаг вперёд в овладении секретами приключенческого жанра и что его повесть выгодно отличается композиционной целостностью, которая создаётся концентрацией событий вокруг двух главных героев, что сочетание приключенчества и узнаваемости имело в ней намного более органический характер. Тем не менее, почти сразу после выхода в свет «Сына воды» в журнале «Працаўнік асветы» () (1928, № 13) рецензент, скромно подписавшийся «"Учитель"», отметил: «"У нас появился настоящий автор детской приключенческой книжки"».


title: Янка Мавр

text: Автора «Полесских робинзонов» (1930) упрекали за то, что приключения приятелей не ассоциируются с идеалами и жизнью всей республики — ничего не говорится про реконструкцию и мелиорацию Полесья, что путешествие героев повести основано на неугодном влиянии М. Рида, Ж. Верна, Ф. Купера. Неоднозначность авторского замысла повести не была оценена тогдашней критикой, которая хотела видеть в книге прямую и чёткую связь с современностью, с процессами индустриализации и коллективизации, происходившими в то время в стране, или с практичными школьными проблемами.


title: Янка Мавр

text: Его повесть «ТВТ» (1934), получившую первую премию на всебелорусском конкурсе детской книги, на I съезде писателей СССР отметил русский писатель Самуил Маршак в своём докладе «О большой литературе для маленьких». Говоря о достижениях литературы, Маршак среди других отметил и «"значительную школьную повесть, написанную в Белоруссии"». В то же время в республиканском Министерстве образования к повести отнеслись с настороженностью, так как организация «Товарищество воинствующих техников» не предусмотрена школьным уставом. Министерские чиновники рассуждали:


title: Янка Мавр

text: Именно эти опасения и запреты со стороны чиновников образовательных учреждений и приостановили движение «ТВТ-вцев», которое в послевоенные годы стало было разворачиваться во многих городах Белоруссии и бывшего Советского Союза — в Бресте, Пинске, Кобрине, Калининграде, Иванове, Ставрополе, Петрозаводске, Элекмонаре (Алтайский край). В те годы «ТВТ» стало откровенным вызовом официальной нормативной педагогике. Их принцип был: «"Если не я — то кто?"». Мавр считал, что в обществе все люди постепенно должны становиться такими «ТВТ-вцами», то есть — настоящими хозяевами. Но эта идея оказалась иллюзией.


title: Янка Мавр

text: При написании книг писателю помогали его богатые знания по истории и географии и использование в творчестве мемуаров и книг воспоминаний учёных и путешественников. Мавра называли белорусским Миклухо-Маклаем и Жюлем Верном в одном лице. Настоящие путешественники порой удивлялись точности деталей в описании той или иной страны в его произведениях. В своём творчестве он опирался на традиции творчества Жюля Верна, Фенимора Купера, Майна Рида, при помощи чего создал новый, социальный тип приключенческого романа и приключенческой повести. В повестях «Полесские робинзоны» и «ТВТ» он отобразил советскую действительность, ему удалось ярко и правдоподобно описать молодых героев. В 1934 году на экраны вышел фильм «Полесские робинзоны», снятый по сценарию Янки Мавра. Его сказка «Вандраванне па зорках» (), «Повесть будущих дней» и повесть «Фантамобиль профессора Циляковского» заложили основы научно-фантастического жанра в белорусской литературе.


title: Кливлендский филармонический оркестр

text: Кливлендский филармонический оркестр () — американский симфонический оркестр, базирующийся в Кливленде. Основан в 1938 г., первоначально как молодёжный оркестр (при наличии в городе сильного Кливлендского оркестра) по инициативе трёх музыкантов — кларнетиста Альфреда Цетцера, гобоиста Роберта Запника и виолончелиста Ирвинга Кляйна, пригласивших возглавить оркестр профессора Западного резервного университета Карла Гроссмана.


title: Восстание Джека Кэда

text: Восста́ние Дже́ка Кэ́да — восстание в Англии в 1450—1451 годах под началом Джека Кэда.


title: Восстание Джека Кэда

text: Восстание в Англии; началось в 1450 году в условиях резкого обострения социальных противоречий, вызванного засильем группировки крупных феодалов, которая правила от имени Генриха VI Ланкастера, и поражениями англичан в Столетней войне (1337—1453) с Францией. Восстание вспыхнуло в конце мая в районе Гринвича (графство Кент) и в июне охватило графства Суссекс, Эссекс, Суррей. К началу июля число восставших превысило 20 тыс. человек. Основную силу восстания составляло среднее и мелкое крестьянство, к которому примыкали также ремесленники, мелкие торговцы, наёмные рабочие. Руководство принадлежало представителям джентри, зажиточных йоменов и городской верхушки. Предводителем восстания стал некий Джэк (Джон) Кэд (Cade; отсюда название восстания).


title: Восстание Джека Кэда

text: Программные документы Кэда Джэка восстание содержат призывы к уменьшению налогов и искоренению коррупции, к реформам суда и администрации, к отмене «закона о рабочих». Разгромив 18 июня королевские войска при Севеноксе, армия повстанцев 2 июля вступила в Лондон. Король вынужден был бежать из столицы. Городские низы, присоединившись к восставшим, помогли расправиться с наиболее ненавистными народу королевскими чиновниками. Городская верхушка, обеспокоенная нападениями на дома богатых купцов, собрала ополчение цехов, которое при поддержке гарнизона Тауэра 5 июля вытеснило восставших из Лондона. В армии повстанцев начался разброд; многие, получив грамоты о помиловании, стали расходиться по домам. Сам Кэд 12 июля был смертельно ранен в бою близ Льюиса (Суссекс). Гибель Кэда не остановила движения. В августе беднота вновь объединилась в несколько повстанческих отрядов, которые возглавил У. Парминтер, призывавший к ликвидации феодальных порядков, с тем чтобы «владеть всем сообща». Парминтер погиб в начале 1451 года. Отдельные отряды восставших продолжали борьбу до 1454 года.


title: Охрана природы

text: Охра́на приро́ды () — комплекс мер по сохранению, рациональному использованию и восстановлению природных ресурсов и естественной окружающей среды, в том числе видового разнообразия флоры и фауны, богатства недр, чистоты вод, лесов и атмосферы Земли. Охрана природы имеет экономическое, историческое, социальное и государственное значение.


title: Охрана природы

text: Понятие «охрана природы» уже по содержанию родственного понятия «охрана окружающей среды», поскольку под «окружающей средой» понимается вся среда обитания и деятельности человечества, включая не только природную среду (природные объекты), но и антропогенную среду (объекты, созданные человеком в процессе его деятельности). Таким образом, охрана окружающей среды включает охрану природы в качестве одного из своих компонентов; при этом в центре внимания охраны природы находятся вопросы сохранения биосферы и составляющих её биогеоценозов, а в рамках охраны окружающей среды на первый план выдвигается удовлетворение экологических потребностей человека, включая поддержание благоприятных для него локальных и региональных условий существования (например, в городской среде).


title: Охрана природы

text: Мероприятия, связанные с охраной природы, можно разделить на следующие группы:


title: Охрана природы

text: Мероприятия по охране природы могут осуществляться в международном масштабе, общегосударственном масштабе или в пределах отдельного региона.


title: Охрана природы

text: Формирование представлений о необходимости введения специальных природоохранных мер происходило на протяжении весьма длительного времени, хотя на первом этапе речь шла о территориях с уникальными природными объектами (специфическими формами рельефа, горными породами, флорой, фауной и т. д.). Немецкий естествоиспытатель-энциклопедист Александр фон Гумбольдт ещё в 1799 году ввёл понятие «памятников природы» и выдвинул идею их поиска и сохранения.


title: Охрана природы

text: Первой в мире мерой по охране свободно живущих в природе животных стало решение об охране серн и сурков в Татрах, принятое в 1868 году земским сеймом во Львове и австро-венгерскими властями по инициативе польских естествоиспытателей М. Новицкого, Э. Яноты и Л. Зейснера. В 1872 году на западе США был создан первый в мире национальный парк — Йеллоустонский.


title: Охрана природы

text: Опасность неконтролируемого изменения окружающей среды и, вследствие этого, угроза существованию на Земле живых организмов (в том числе человека) потребовали решительных практических мер по защите и охране природы, правового регулирования использования природных ресурсов. Среди таких мер — очистка окружающей среды, упорядочение использования химикатов, прекращение производства ядохимикатов, восстановление земель, а также создание заповедников.


title: Охрана природы

text: В России природоохранные меры предусмотрены в земельном, лесном, водном и другом федеральном законодательстве.


title: Охрана природы

text: В ряде стран в результате осуществления правительственных природоохранных программ удалось существенно улучшить качество окружающей среды в отдельных регионах (например, в результате многолетней и дорогостоящей программы удалось восстановить чистоту и качество воды в Великих озёрах).


title: Охрана природы

text: В России основы научного подхода в области охраны природы были заложены во второй половине XIX века такими учёными, как А. И. Воейков, Д. Н. Анучин, В. В. Докучаев, И. П. Бородин.


title: Охрана природы

text: В 1917 году В. П. Семёнов-Тян-Шанский представил на рассмотрение Природоохранительной комиссии Русского географического общества первый научно обоснованный проект географической сети заповедников России.


title: Охрана природы

text: После революции в России были созданы природоохранные комиссии, занимавшиеся координацией природоохранных работ по охране природы на местном уровне.


title: Охрана природы

text: В 1924 году было организовано Всероссийское общество охраны природы. Новый период активизации природоохранной деятельности пришёлся на 1960—1980-е годы.


title: Охрана природы

text: 17 февраля 1925 года был принят Декрет СНК РСФСР «Об утверждении списка научных, музейных, художественных и по охране природы, учреждений и обществ, находящихся в ведении Главного Управления научных и научно-художественных учреждений Народного Комиссариата Просвещения Р. С.Ф. С.Р.»


title: Охрана природы

text: 1960 — Закон РСФСР от 27 октября 1960 года «Об охране природы в РСФСР».


title: Охрана природы

text: 1970 — Земельный кодекс РСФСР от 1 декабря 1970 года, Постановление ЦК КПСС и Совета Министров СССР от 29 декабря 1972 г. № 898 «Об усилении охраны природы и улучшении использования природных ресурсов»,


title: Охрана природы

text: 1978 — Лесной кодекс РСФСР от 8 августа 1978 года


title: Охрана природы

text: В августе 1978 года вышло в свет первое издание «Красной книги СССР», в котором содержались сведения о редких и исчезающих видах животных и растений, встречающихся на территории Советского Союза (выпуск книги приурочили к открытию проходившей в Ашхабаде XIV Генеральной ассамблеи Международного союза охраны природы). В 1984 году последовало второе её издание, существенно расширенное. В 1983 году была опубликована «Красная книга РСФСР», в которую были занесены 65 видов млекопитающих, 107 — птиц, 11 — пресмыкающихся, 4 — земноводных, 9 — рыб, 34 — насекомых и 15 видов моллюсков. В 2001 году появилась «Красная книга Российской Федерации», за научную основу которой была принята «Красная книга РСФСР»; в неё были включены редкие и исчезающие животные, растения и грибы, обитающие (постоянно или временно) в состоянии естественной свободы на территории, континентальном шельфе и в морской экономической зоне РФ и нуждающиеся в специальных государственно-правовых действиях на федеральном уровне.


title: Охрана природы

text: 1991 — Закон РСФСР от 19 декабря 1991 года «Об охране окружающей природной среды».


title: Охрана природы

text: 2002 — правовые основы природоохранной деятельности были установлены Федеральным законом № 7-ФЗ «Об охране окружающей среды» от 10 января 2002 года.


title: Охрана природы

text:
В июне 2016 года было объявлено о создании Региональной природоохранной прокуратуры на Дальнем Востоке, которая будет осуществлять надзор на территориях Приамурья, Приморья и Хабаровского края. Аналогичная структура Поволжского региона была создана в 1990 году; в неё вошли Самарская, Саратовская, Нижегородская, Ульяновская, Волгоградская, Ярославская, Костромская, Ивановская, Рязанская, Чебоксарская, Казанская, Осташковская, Тверская и Череповецкая межрайонные природоохранные прокуратуры.
На основании п. 1 ст. 32 Конституции (Основного Закона) Российской Федерации в части непосредственного участия граждан в управлении делами государства, а также ст. 58 Конституции (Основного Закона) РФ каждый обязан сохранять природу и окружающую среду, бережно относиться к природным богатствам.


title: Охрана природы

text: На основании части 2 ст. 11 ФЗ-7 «Об охране окружающей среды РФ», граждане имеют право обращаться с жалобами, заявлениями об охране окружающей среды, предъявлять в суд иски в защиту природы.


title: Охрана природы

text: На основании части 2 ст. 46 Конституции (Основного Закона) РФ решения и действия (или бездействие) органов государственной власти и должностных лиц могут быть обжалованы в суде. Если дела подсудны Уголовному кодексу РФ, бездействие следственных органов также может быть обжаловано в суде — в порядке ст. 125 УПК РФ, без уплаты государственной пошлины.


title: Охрана природы

text: В 1948 году был образован Международный союз охраны природы (МСОП; , IUCN) — международное неправительственное объединение, включившее на правах членов значительное число государственных и общественных организаций. Со временем МСОП получил статус наблюдателя при Генеральной Ассамблее ООН и превратился в авторитетный нейтральный форум, где правительства, неправительственные организации, учёные могут работать, чтобы выработать решения назревших экологических проблем и реализовать данные решения. В 1963 году была опубликована подготовленная МСОП «Красная книга» () — всемирный аннотированный список видов и подвидов животных, которым грозит уничтожение; издание книги преследовало цель привлечь внимание международной общественности к проблемам охраны природы и предотвратить реальную угрозу дальнейшего исчезновения видов животных. Позднее выходили всё новые издания данной книги, уже значительно большего объёма.


title: Охрана природы

text: Начиная со второй половины XX века развернулось международное сотрудничество в области охраны природы и окружающей среды в целом. Необходимая правовая база для такого сотрудничества была создана принятой на Стокгольмской конференции 1972 года «». В соответствиями с решениями конференции в декабре 1972 года в рамках системы ООН была создана Программа ООН по окружающей среде (ЮНЕП), обеспечивающая координацию усилий по охране природы на глобальном уровне.


title: Колтушское сельское поселение

text: Ко́лтушское се́льское поселе́ние — муниципальное образование в составе Всеволожского района Ленинградской области.


title: Колтушское сельское поселение

text: Административный центр — деревня Колтуши.


title: Колтушское сельское поселение

text: Поселение расположено на землях геологического памятника природы — «Колтушские высоты», с реликтовыми озёрами, камовыми плато и формами термокарста.


title: Колтушское сельское поселение

text: В середине XIX века после введения волостного правления в составе Шлиссельбургского уезда Санкт-Петербургской губернии была образована "Колтушская волость".


title: Колтушское сельское поселение

text: 24 февраля 1923 года Шлиссельбургский уезд был упразднён, "Колтушская волость" была объединена с "Ленинской волостью" (д. Яблоновка) Петроградского уезда под наименованием "Ленинская" и центром в селе Колтуши.


title: Колтушское сельское поселение

text: 6 февраля 1924 года "Ленинская" и "Рябовская" волости Петроградского уезда объединены в "Ленинскую волость" с центром в посёлке Всеволожский.


title: Колтушское сельское поселение

text: 1 августа 1927 года после ликвидации губерний, уездов и волостей все сельсоветы "Ленинской волости" вошли в состав вновь образованного Ленинского района Ленинградского округа Ленинградской области.


title: Колтушское сельское поселение

text: В ноябре 1928 года "Борский" и "Стародеревенский" сельсоветы были объединены в "Колтушский сельсовет".


title: Колтушское сельское поселение

text: 20 августа 1930 года после упразднения Ленинского района "Колтушский сельсовет" вошёл в состав вновь образованного Ленинградского Пригородного района.


title: Колтушское сельское поселение

text: В феврале 1931 года Колтушскому сельсовету придан статус национального финского сельсовета.


title: Колтушское сельское поселение

text: 17 августа 1931 года к Колтушскому сельсовету присоединен "Каннистский сельсовет", а 10 августа 1934 года — "Куйворовский".


title: Колтушское сельское поселение

text: 19 августа 1936 года Ленинградский Пригородный район был ликвидирован, Колтушский сельсовет вошёл в состав вновь образованного Всеволожского района.


title: Колтушское сельское поселение

text: 19 сентября 1939 года Колтушский национальный сельсовет преобразован в обычный сельсоветы, из его состава выделен новый сельсовет — Красногорский.


title: Колтушское сельское поселение

text: 16 июня 1954 года Колтушский и "Новопустошский" сельсоветы объединены в Колтушский.


title: Колтушское сельское поселение

text: 20 марта 1959 года Красногорский сельсовет был ликвидирован и присоединен к Колтушскому сельсовету.


title: Колтушское сельское поселение

text: В ноябре 1966 года был восстановлен "Новопустошский сельсовет".


title: Колтушское сельское поселение

text: 18 января 1994 года постановлениями главы администрации Ленинградской области № 10 «Об изменениях административно-территориального устройства районов Ленинградской области» "Колтушский сельсовет", также как и все другие сельсоветы области, преобразован в "Колтушскую волость".


title: Колтушское сельское поселение

text: 17 апреля 1996 года после принятия областного закона № 9-ОЗ «Об административно-территориальном устройстве Ленинградской области» "Колтушская волость" получила статус независимого муниципального образования Ленинградской области.


title: Колтушское сельское поселение

text: С 1 января 2006 года в соответствии с областным законом Ленинградской области № 17-оз от 10 марта 2004 года «Об установлении границ и наделении соответствующим статусом муниципальных образований Всеволожский район и Выборгский район и муниципальных образований в их составе» было образовано Колтушское сельское поселение в составе Всеволожского муниципального района, включившее в себя территорию бывшей "Колтушской волости".


title: Колтушское сельское поселение

text: 6 июня 2013 года депутаты Законодательного Собрания Ленобласти приняли закон «Об объединении Колтушского сельского поселения и Разметелевского сельского поселения во Всеволожском муниципальном районе Ленинградской области».


title: Колтушское сельское поселение

text: На территории поселения осуществляют свою деятельность:


title: Гроссман, Фредерик Карл

text: Фредерик Карл Гроссман (; 1886, Кливленд — 16 мая 1969) — американский дирижёр, музыкальный педагог и музыковед.


title: Гроссман, Фредерик Карл

text: Учился игре на скрипке в Кливленде у Вацлава Рыхлика, затем композиции в Париже и Берлине. Руководил различными церковными хорами, любительскими и полулюбительскими оркестрами в своём родном городе, преподавал в колледжах, а затем в Западном резервном университете. В 1938 г. по приглашению трёх молодых музыкантов возглавил Кливлендский филармонический оркестр и управлял им до 1963 г. В 1972 г. была издана книга Гроссмана «История музыки в Кливленде» ().


title: Штрих (письмо)

text: Штрих ( — линия, черта, зарубка), также прим ( — первый) — графический символ и типографский знак, который представляет собой короткую слегка наклонную вправо линию, ставящуюся обычно за правым верхним краем числового или буквенного обозначения (′). Встречается в научных и технических текстах различного содержания:


title: Штрих (письмо)

text: Штрих не следует смешивать со знаком апострофа, который имеет форму запятой, а не прямого штриха. Использование вместо штриха так называемого «машинописного апострофа» также нежелательно и допустимо лишь при технических ограничениях.


title: Штрих (письмо)

text: Акут — надстрочный диакритический знак (по форме может совпадать со знаком ударения, но смысл бывает самый различный): á ń ѓ;


title: Коркино (значения)

text: Коркино — название населённых пунктов:


title: Рыхлик, Чарльз Вацлав

text: Чарльз Вацлав Рыхлик (; 26 июня 1875, Кливленд — 6 декабря 1962, ) — американский скрипач и композитор чешского происхождения.


title: Рыхлик, Чарльз Вацлав

text: В 14 лет стал самым юным членом Кливлендского союза музыкантов. Учился в Пражской консерватории (окончил в 1895 г.). В 1897—1901 гг. скрипач Чикагского симфонического оркестра. С 1901 г. снова в Кливленде, играл в Кливлендском большом оркестре, был второй скрипкой в Филармоническом квартете (1908—1928). Преподавал частным образом (учениками Рыхлика, в частности, были Ф. Карл Гроссман и Эрно Валасек). На протяжении 20 лет работал над составившей 25 выпусков «Энциклопедией скрипичной техники» ().


title: Кливлендский Большой оркестр

text: Кливлендский Большой оркестр () — американский симфонический оркестр, работавший в Кливленде в 1902—1912 гг. под руководством двух равноправных дирижёров — Иоганна Генриха Бека и Эмиля Ринга. Названия коллектива менялись (в последние годы он назывался "Народный симфонический оркестр", ). Программа оркестра включала, наряду со стандартным оркестровым репертуаром, произведения местных композиторов, в том числе скрипача оркестра Чарльза Рыхлика. Ближе к концу существования оркестра он стал склоняться к более лёгкому и популярному репертуару, и импресарио оркестра Аделла Прентисс Хьюз распустила его. Созданный ею же спустя шесть лет Кливлендский оркестр в известной мере стал преемником этого коллектива.


title: Ринг, Эмиль

text: Эмиль Ринг (; 21 ноября 1863, Тетчен, ныне Чехия — 1 февраля 1922) — американский дирижёр и композитор немецкого происхождения.


title: Ринг, Эмиль

text: Окончил Пражскую консерваторию, играл на гобое в оркестрах Лейпцига, Берлина, Вены. С 1887 года в США, играл в оркестрах Бостона и Кливленда, в 1888—1895 годах преподавал в Кливлендской консерватории. В 1902—1912 годах совместно с Иоганном Беком возглавлял Кливлендский Большой оркестр. Многие годы руководил также кливлендским Певческим обществом, в 1900 году исполнившим ораторию Ринга «К музыке» ().


title: Романовское сельское поселение (Ленинградская область)

text: Рома́новское се́льское поселе́ние — муниципальное образование в составе Всеволожского района Ленинградской области. Административный центр — посёлок Романовка.


text: С 1 января 2006 года, главой поселения и главой администрации является Беляков Сергей Владимирович. Телефон администрации: 60-681.Значительные площади занимают биогенные отложения, представленные торфом мощностью до 7-8 метров.


text: В начале 1920-х годов в составе "Ленинской волости" Петроградского уезда Петроградской губернии был образован "Романовский сельсовет".


text: В августе 1927 года "Романовский сельсовет" вошёл в состав Ленинского района Ленинградской области.


text: В ноябре 1928 года к сельсовету присоединён упразднённый "Пробинский сельсовет".


text: 20 августа 1930 года Ленинский район был ликвидирован, "Романовский сельсовет" вошёл в состав Ленинградского Пригородного района.


text: 17 августа 1931 года к "Романовскому сельсовету" был присоединён упразднённый "Румболовский сельсовет", а 10 августа 1934 года "Щегловский сельсовет".


text: 19 сентября 1939 года центр "Романовского сельсовета" Всеволожского района перенесён в деревню Щеглово, а сельсовет переименован в "Щегловский".


text: По данным 1997 года в результате разукрупнения Щегловской волости образована "Романовская волость".


text: 1 января 2006 года в соответствии с областным законом № 17-оз от 10 марта 2004 года образовано Романовское сельское поселение, в его состав вошла территория бывшей "Романовской волости".


text:
На территории поселения работают: ОАО ПЗ «Спутник», ОАО «Романовская жилищная управляющая организация», ОАО «Транслес», УПТК «Балтийские нефтепроводные системы».
а также муниципальные предприятия: МП "Единая служба заказчика МО «Романовское сельское поселение», МП «Романовский комбинат бытовых услуг», МУ ДК «Свеча», МУП «Романовские коммунальные системы».


text: Памятники и монументы истории и культуры регионального значения, находящиеся на территории МО «Романовское сельское поселение».


title: Бек, Иоганн Генрих

text: Иоганн Генрих Бек (; 12 сентября 1856, Кливленд — 26 мая 1924) — американский скрипач, композитор и дирижёр немецкого происхождения.


title: Бек, Иоганн Генрих

text: В 1879—1882 гг. учился в Лейпцигской консерватории, в том числе у Карла Райнеке и Саломона Ядассона. Ещё в студенческие годы струнный квартет Бека был исполнен в зале Гевандхаус.


title: Бек, Иоганн Генрих

text: Затем вернулся в Кливленд. На протяжении всех 1880-х гг. был первой скрипкой струнного Квартета имени Шуберта, в 1890 г. переименованного в Квартет Бека. Руководил различными оркестрами в Детройте и Кливленде, в 1902—1912 гг. вместе с Эмилем Рингом возглавлял Кливлендский Большой оркестр. С успехом дирижировал собственными оркестровыми сочинениями.


title: Бек, Иоганн Генрих

text: Среди композиций Бека — увертюры «Ромео и Джульетта» и «Лара» (по одноимённой поэме Байрона), кантата «Девкалион» (на стихи Байарда Тейлора), струнные квартеты, песни. Единственная опера Бека, «Саламбо» (по роману Флобера), была начата в 1887 г., но так и осталась неоконченной.


title: Хлоропирамин

text: Хлоропирамин — лекарственное средство,антигистаминный препарат, блокатор H1-гистаминовых рецепторов.


title: Хлоропирамин

text: Хлоропирамин входит в российский перечень жизненно необходимых и важнейших лекарственных препаратов. Не одобрен американским FDA.


title: Хлоропирамин

text: Конкурентно блокирует фармакологические эффекты гистамина, выделяющегося посредством рецепторов гистамина Н1. Препарат имеет также центральное действие (как стимулирующее, так и седативное, что также облегчает перенос аллергических реакций и шоков) и периферический эффект, подобный атропину.


title: Хлоропирамин

text: Аллергический конъюнктивит; аллергический ринит; вазомоторный ринит; сенная лихорадка; уртикария; ангио-невротическая оэдема; сывороточная болезнь; аллергический дерматит; экзема; аллергические медикаментозные реакции; реакции на переливание крови; анафилактоидные реакции, крапивница.


title: Хлоропирамин

text: Препарат не рекомендуется во время беременности и лактации. Препарат не применяется у новорождённых и недоношенных детей. Лечение ингибиторами МАО. Препарат не применяется у больных с глаукомой, пептической язвой, гипертрофией простаты, расстройствами дыхания, симптомами обструктивных заболеваний. Сверхчувствительность к препарату.


title: Хлоропирамин

text: Таблетки принимают внутрь во время еды, не разжевывая и запивая достаточным количеством воды.


title: Хлоропирамин

text: Взрослым:


title: Хлоропирамин

text: Детям:


title: Хлоропирамин

text: Максимальная суточная доза 2 мг/кг массы тела.


title: Хлоропирамин

text: Используется также внутримышечное введение, рекомендуемая суточная доза для взрослых — 1-2 мл (1-2 ампулы).


title: Хлоропирамин

text: Внутривенное введение используют только в острых тяжёлых случаях под контролем врача.


title: Хлоропирамин

text: Побочные эффекты, как правило, возникают крайне редко, носят временный характер, проходят после отмены препарата.


title: Хлоропирамин

text: "Со стороны ЦНС:" сонливость, утомляемость, головокружение, нервное возбуждение, тремор, головная боль, эйфория.


title: Хлоропирамин

text: "Со стороны желудочно-кишечного тракта:" дискомфорт в животе, сухость во рту, тошнота, рвота, понос, запор, потеря или повышение аппетита, боль в верхней части живота.


title: Хлоропирамин

text: "Со стороны сердечно-сосудистой системы:" снижение артериального давления, тахикардия, аритмия. Не всегда была установлена прямая связь этих побочных эффектов с приёмом препарата.


title: Хлоропирамин

text: "Со стороны системы кроветворения:" очень редко: лейкопения, агранулоцитоз.


title: Хлоропирамин

text: "Прочее:" затруднённое мочеиспускание, мышечная слабость, повышение внутриглазного давления, фотосенсибилизация.


title: Хлоропирамин

text: Симптомы: у детей — возбуждение, тревожность, галлюцинации, атетоз, атаксия, судороги, мидриаз, неподвижность зрачков, гиперемия кожи лица, гипертермия; затем — сосудистый коллапс, кома. У взрослых — заторможенность, депрессия, гипертермия и гиперемия кожных покровов, психомоторное возбуждение, судороги, кома. Лечение: промывание желудка, прием активированного угля (при проведении дезинтоксикации в ранние сроки после перорального приёма); симптоматическая терапия (включая назначение противоэпилептических ЛС, кофеина, фенамина), реанимационные мероприятия, ИВЛ — по показаниям.


title: Хлоропирамин

text: При анафилактическом шоке, в острых и тяжёлых случаях рекомендуется начинать терапию с осторожного внутривенного введения препарата, затем продолжают лечение внутримышечным введением. Антигистаминные препараты могут вызывать возбуждение, особенно у детей. У пожилых больных (60 или старше лет) может наблюдаться головокружение, седация и гипотензия.


title: Хлоропирамин

text: Препарат может потенцировать действие алкоголя и препаратов, подавляющих ЦНС. Препарат может ухудшать психические и физические способности, необходимые для ведения особой деятельности, как например вождение автотранспорта или работа у машин.


title: Филармонический квартет (Кливленд)

text: Филармонический квартет () — американский струнный квартет, существовавший в Кливленде в 1886—1928 гг., на рубеже XIX—XX вв. ведущий камерный ансамбль города. Родился в составе кливлендского Филармонического оркестра, вскоре после этого прекратившего своё существование. Вызывал особый интерес у публики добавлением к традиционному квартетному репертуару практически неизвестных тогда в США квартетов Бородина, Франка, Форе.


title: Филармонический квартет (Кливленд)

text: Первая скрипка:


title: Филармонический квартет (Кливленд)

text: Вторая скрипка:


title: Филармонический квартет (Кливленд)

text: Альт:


title: Филармонический квартет (Кливленд)

text: Виолончель:


title: Фёрнихоу, Брайан

text: Брайан Джон Питер Фёрнихоу (, род. 16 января 1943, Ковентри) — английский композитор и педагог. Представитель и лидер академического музыкального направления новая сложность (new complexity).


title: Фёрнихоу, Брайан

text: Учился в Бирмингемской музыкальной школе (1961—1963) и Королевской академии музыки в Лондоне (1966—1967). В 1968 году получил премию Мендельсона, что дало возможность продолжить учёбу в Амстердаме (Тон де Лейв) и Базеле (Клаус Хубер). Позднее преподавал во Фрайбурге, Милане, Гааге, Сан-Диего, Станфорде. Активный участник Дармштадтских летних курсов Новой музыки.


title: Фёрнихоу, Брайан

text: Музыка Фёрнихоу принадлежит к направлению так называемой новой сложности. Его сочинения, требующие крайней ответственности от исполнителей, входят в репертуар крупнейших современных ансамблей и исполнителей (Квартет Ардитти, Пьер-Ив Арто и др.).


title: Фёрнихоу, Брайан

text:
Опера «Тёмное время» по либретто Чарльза Бернстайна посвящена жизни и гибели Вальтера Беньямина, её премьера с успехом прошла в 2004 году в Мюнхене.
Премия «Гаудеамус» (1968—1970), премия Кусевицкого (1978), Премия Эрнста Сименса (2007) и др. Кавалер французского Ордена искусств и литературы, член Берлинской художественной академии (1996).


title: Фёрнихоу, Брайан

text: на русском языке


title: Фёрнихоу, Брайан

text: на иностранных языках


title: Маркоссон, Сол

text: Сол Маркоссон (; ,  — , ) — американский скрипач.


title: Маркоссон, Сол

text: Уроженец Кентукки. В 1887—1892 гг. учился в Берлинской Высшей школе музыки у Генриха де Аны.


title: Маркоссон, Сол

text: По возвращении в США выступал как солист и участник камерных ансамблей, в том числе бостонского Квинтета имени Мендельсона и кливлендского Филармонического квартета (1897—1928). В 1918—1919 гг. был первым концертмейстером новообразованного Кливлендского оркестра. В Кливленде публиковал также музыкальные рецензии в газете «Cleveland News» и давал частные уроки скрипки (учениками Маркоссона была, в частности, Луиза Линкольн Керр, Уолтер Логан, а также писательница Рут Ливингстон Хилл).


title: Alien Shooter 2

text: Alien Shooter 2 (название на Западе — Alien Shooter: Vengeance) — компьютерная игра, аркада с элементами ролевой игры, разработанная компанией Sigma Team. Русскоязычная версия игры выпущена в сентябре 2006 года, англоязычная — в феврале 2007 года. Является продолжением популярной игры "Alien Shooter", которая увидела свет в 2003. Имеет несколько наград, в том числе «Наш выбор» от AG.ru, 5 звёзд от softpedia.com и Игра года от AG.ru.


title: Alien Shooter 2

text: Наёмнику приходит предложение расследовать инцидент, произошедший в одном из исследовательских центров корпорации Магма.


title: Alien Shooter 2

text: Летом 2007 года выпущена версия под названием Alien Shooter 2. Золотое издание ("Gold Edition"). Она была выпущена на одном DVD, в отличие от оригинальной версии, которая выпускалась на двух CD. Золотое издание содержит в себе патч до версии 1.1, не имеет защиты от копирования StarForce и работает без диска. Помимо Alien Shooter 2 в качестве бонуса на диске есть первая часть игры "Alien Shooter" с обоими дополнениями "Alien Shooter: Fight for Life" и "Alien Shooter: The Experiment".


title: Alien Shooter 2

text: Осенью 2008 года вышла "Alien Shooter 2 — Перезагрузка" (название на Западе — "Alien Shooter 2 — Reloaded") — версия игры, сделанная специально для продажи через интернет по shareware-схеме, вследствие чего её дистрибутив отличается сравнительно небольшим размером (около 480 Мб). Размер был уменьшен за счет удаления из игры файлов озвучивания (оставлены только субтитры). В этой версии упрощена RPG-система (убраны скиллы оружия), изменено количество ячеек для имплантатов, добавлено два новых уровня (7-й и 8-й по счёту), добавлен режим GunStand, который, по словам разработчиков, они тщательно балансировали и оттачивали .


title: Королевство геев и лесбиянок

text: Королевство геев и лесбиянок (англ. "Gay and Lesbian Kingdom of the Coral Sea Islands") — виртуальное государство на островах Кораллового моря у берегов Австралии.


title: Королевство геев и лесбиянок

text: После принятия австралийским парламентом решения о запрете однополых браков группа австралийских гей-активистов 14 июня 2004 года объявила о намерении создать на территории необитаемых островов «однополое» государство, отделившись от Австралии, и даже избрала «императора», взявшего себе имя Дэйл I. Официальные власти не восприняли их демарш всерьёз, даже после того, как «император» объявился на самом крупном из островов и водрузил над ним радужный флаг.


title: Королевство геев и лесбиянок

text: В настоящее время «королевство» существует только в филателистической реальности, поскольку с июля 2006 г. выпускает собственные марки.


title: Логан, Уолтер

text: Уолтер Логан (; 19 июня 1876, Хантингдон, провинция Квебек, Канада — 11 марта 1940, Кливленд) — американский скрипач.


title: Логан, Уолтер

text: С детских лет жил в Кливленде, брал уроки у скрипача Сола Маркоссона. Затем закончил музыкальное отделение Оберлинского колледжа (1899), после чего совершенствовал своё мастерство в Чикаго под руководством Макса Бендикса и Эмиля Соре. В дальнейшем он преподавал в Северо-Западном университете, а в 1912 году вернулся в Кливленд. Здесь он стал директором городской музыкальной школы, а в 1918 году вошёл в первый состав Кливлендского оркестра. В 1916 году в Кливленде была поставлена комическая опера Логана «Почти герцогиня» (). С 1922 г. Логан был музыкальным руководителем нескольких кливлендских радиостанций.


title: Васильев, Иосиф Васильевич (священнослужитель)

text: Иосиф Васильевич Васильев (1821, село Стрельцово, Орловская губерния — , Гатчина, Санкт-Петербургская губерния) — священнослужитель Православной Российской Церкви; основатель собора Александра Невского в Париже, председатель Учебного комитета Святейшего Синода.


text: Родился в 1821 году в семье священника.


text: Окончив духовное училище в города Ливны, в числе лучших учеников продолжил обучение в Орловской духовной семинарии (1841), а затем в Санкт-Петербургской духовной академии. В студенческие годы, увлекшись историей католицизма на Западе, успешно защитил магистерскую диссертацию «О главенстве папы» и начал служить при академии бакалавром богословских наук.


text: В 1846 году назначен на освободившееся место священника посольской церкви в Париже. Церковь находилась в обычном жилом доме и обладала малопривлекательным интерьером. Задумывал постройку нового храма, но планы расстраивались вследствие революций во Франции и в Италии.


text: Во время русско-турецкий войны (Крымская или Севастопольская кампания), в которой Франция была союзником Турции, русское посольство покинуло Париж, однако Васильев и члены причта посольской церкви остались. Это дало возможность оказывать не только духовную помощь своим больным и немощным соотечественникам, остающимся в Париже, но и многостороннюю, в том числе материальную (Васильев лично собрал более 25000 франков), помощь русским военнопленным. Используя свои связи с влиятельными лицами во властных структурах, отец Иосиф получил аудиенцию у императора Наполеона III и добился ряда свобод для своих подопечных пленных.


text: После нормализации отношений, снова поднял вопрос о строительстве русского храма в Париже и, наконец, получил разрешение на покупку территории и постройку церкви. Собирал денежные пожертвования у русских граждан во Франции, затем у купцов Нижегородской ярмарки, добился аудиенции у Александра Второго, который пожертвовал на строительство храма 50 тысяч рублей, получил суммы от Святейшего Синода, а также от Собрания винных откупщиков Москвы, знатных лиц Петербурга и др. В итоге, набиралась сумма, превышающая 2 млн франков.


text: Архитектор Роман Иванович Кузьмин стал автором проекта храма в византийско-русском стиле. Строительство продолжалось менее двух лет, и в 1861 году освящение совершил архиепископ Леонтий (Лебединский). Храм посещали: французская императрица Евгения, императоры Александр II (1867) и Николай II (1896), в нём отпевали И. С. Тургенева (1883), Ф. И. Шаляпина (1938), В. В. Кандинского (1944), И. А. Бунина (1953) и других выдающихся русских людей, живших в Париже.


text: Вместе со связщенником Владимиром Гетте издавал в Париже православный журнал на французском языке «L’Union chrétienne» (Христианское Единение). В течение 15 лет журнал вёл философские баталии с известными представителями католицизма и англиканской церкви. Наиболее известная его работа — статья «Дискуссия с нантским епископом Жакме», изданная в 1861 года отдельной книгой.


text: В 1867 году он был назначен председателем учебного комитета Святейшего Синода и переехал в Петербург. Имеются воспоминания о большом просветительском воздействии его семинаров на умы слушателей. Он стал членом Императорского Православного Палестинского общества и посещал святые места Палестины. Служил в церкви при Военно-юридической академии.


text: Осенью 1881 года внезапно умер от инсульта, находясь в своём имении в Гатчине. Отпевание совершили в Казанском соборе Петербурга высокопреосвященные митрополиты Исидор (Никольский) и Макарий. Похоронен на Александро-Невской лавры.


text: К 1930-м памятник на могиле И. В. Васильева полностью исчез. Спустя много лет примерно на этом месте похоронили первого мэра постсоветского Санкт-Петербурга (А. А. Собчака).Жена — Анна Евфимьевна (1829—?), дочь священника церкви на Волковом кладбище, Евфимия Васильевича Флёрова. У них было 3 сына и 6 дочерей, в их числе:


title: Ана, Генрих де

text: Генрих Карл Герман де Ана (; 22 июня 1832, Вена — 1 ноября 1892, Берлин) — немецкий и . Брат певицы Элеоноры де Ана, дядя певицы Паулины де Ана.


title: Ана, Генрих де

text: Учился в Вене у Йозефа Майзедера и в Праге у Морица Мильднера, дебютировал как солист в 1846 году. В юные годы гастролировал в Германии и Англии. В 1851 году поступил в австрийскую армию, во время Сардинской войны получил звание оберлейтенанта.


title: Ана, Генрих де

text: Выйдя в отставку, после нескольких гастрольных поездок обосновался в 1862 году в Берлине. С 1869 г. был правой рукой Йозефа Иоахима в Берлинской Высшей школе музыки, вёл в ней собственный класс, наряду с Эдуардом Раппольди замещал самого Иоахима во время его отлучек. В числе его учеников, в частности, были Дэвид Маннес и Густав Даннройтер. В том же 1869 г. де Ана занял своё место и в знаменитом квартете Иоахима: сперва за пультом альта, а с 1871 г. (и до смерти) — за пультом второй скрипки. Участник ряда премьер (в частности, Второго струнного квартета Иоганнеса Брамса, 1873).


title: Свидетель (значения)

text: Свиде́тель:


title: Донингтон Парк

text:
Донингтон Парк () — трасса (автодром), расположенная рядом с деревней Касл-Донингтон (Северо-западный Лестершир, Великобритания). Открыта в 1931 году. В году на трассе Донингтон был проведён Гран-при Европы. Также на ней проводились не входящие в официальный зачёт чемпионата Гран-при Великобритании с 1935 по 1938 год. Приезжал на трассу и ДТМ, и старый (1991, 1993, 1994, 1995), и новый (2002, 2003). Ныне на трассе проводятся этапы британских гоночных чемпионатов и соревнования MotoGP.
Также место проведения известных рок-фестивалей («Monsters of Rock» и пр.).


title: Донингтон Парк

text: "не входящие в зачет чемпионата мира Формулы-1"


title: Последний этап

text: «Последний этап» () — польский кинофильм об истории узников Освенцима. Это второй полнометражный фильм, снятый в Польше после Второй мировой войны, первый в истории мирового кинематографа, рассказывающий об ужасах нацистских концлагерей и трагедии Холокоста и первый художественный фильм об Освенциме. Фильм снят режиссёром Вандой Якубовской, бывшей заключённой Освенцима и Равенсбрюка. Съёмки проходили на территории реального Освенцима, но эпизоды в бараках снимались в декорациях. Роли надзирателей лагеря сыграли местные жители из Освенцима.


title: Кнайзель

text: Кнайзель ():


title: Даннройтер, Густав

text: Густав Даннройтер (; 21 июля 1853, Цинциннати — 19 декабря 1923) — американский скрипач немецкого происхождения. Брат Эдварда Даннройтера.


title: Даннройтер, Густав

text: В 1871—1874 гг. учился в Берлинской Высшей школе музыки у Йозефа Иоахима и Генриха де Аны. Некоторое время выступал и преподавал в Париже и Лондоне, в 1877 г. вернулся в США, играл в бостонском Квинтете имени Мендельсона. В 1881 г. поступил в Бостонский симфонический оркестр в момент его основания и 22 октября играл в его составе на первом концерте оркестра, однако в скором времени отказался от работы в оркестре, вернувшись к излюбленному ансамблевому музицированию. В 1884 г. он создал струнный квартет Даннройтера, существовавший в том или ином виде (позднее — под названием Квартет имени Бетховена) около 30 лет и занимавший на рубеже веков важное место в музыкальной жизни США; Даннройтер с товарищами, в частности, активно участвовали в пропаганде на американской сцене камерной музыки Антонина Дворжака. С 1907 г. преподавал в Вассар-колледже, оставил ряд методических пособий.


title: Даннройтер, Густав

text: Даннройтеру посвящён Романс для скрипки и фортепиано Op. 9 № 3 Артура Фута.


title: Даннройтер, Густав

text: Жена Даннройтера "Нелли Даннройтер", урождённая Мортон Тейлор (; 1858—1942), пианистка, нередко выступала вместе с квартетом супруга, дополняя его до фортепианного квинтета.


title: Квартет

text: Кварте́т — музыкальный ансамбль из 4 музыкантов, вокалистов или инструменталистов.


title: Квартет

text: По составу исполнителей различают "вокальный", "инструментальный" и "вокально-инструментальный" ансамбли. По составу инструментов различают "однородные," например струнный квартет (создателем которого считают старшего из венских классиков — Йозефа Гайдна), и "смешанные" ансамбли. К последним в классической музыке относятся в основном фортепианные (фортепиано, скрипка, альт и виолончель), флейтовые (флейта, скрипка, альт и виолончель; бывают и однородные флейтовые квартеты) и гобойные (гобой и три скрипки). Именно в струнном квартете играют животные в басне Крылова:


title: Квартет

text:
Проказница-Мартышка,
Осел,
Козел
Да косолапый Мишка
Затеяли сыграть Квартет.
Достали нот, баса, альта, две скрипки
И сели на лужок под липки, —
Пленять своим искусством свет.


title: Квартет

text: В более поздней музыке получили распространение саксофонные квартеты, состоящие из различных саксофонов (например, сопранного, альтового, тенорового, баритонного). Квартеты существуют и за рамками академической музыки — в джазе (многочисленные вариации, чаще всего саксофон, фортепиано, контрабас и ударные), рок- и поп-музыке (обычно гитара, бас-гитара, вокал и ударные).


title: Квартет

text: Произведения для квартетов писали Гайдн, Моцарт, Бетховен, Шостакович и многие другие композиторы. Луиджи Боккерини только для скрипок сочинил их около ста. Из неакадемических квартетов прославились, например, Queen, Led Zeppelin, ABBA, а The Beatles даже были прозваны «ливерпульской четвёркой».


title: Квартет

text: Нередко понятие «квартет» в работах музыковедов и музыкальных журналистов подразумевает струнный квартет: например, когда говорят: «квартеты Гайдна», «квартеты Моцарта», «квартеты Бородина», «квартеты Шостаковича» и др., имеют в виду именно струнные квартеты


title: Квартет

text: Квартет в переносном смысле — любой коллектив из четырёх человек, имеющий общую деятельность (например, квартет поваров).


title: Квартет

text: Кронос-Квартет, Квартет им. Чюрлёниса, Моцарт-Квартет (солисты «Виртуозы Москвы»)


title: Квартет

text: Depeche Mode (до 1995), ABBA, Arctic Monkeys, Blur, The Bangles, The Beatles, The Black Eyed Peas, System of a down , Black Sabbath, Kiss, Led Zeppelin, Metallica, Pink Floyd, Queen, R.E.M. (до 1997), Slade, The Who, ВВ, Секрет, Океан Эльзы (до 2001), Il Divo, Smokie (до 1986), The Vitamin String Quartet, На-На, Дискотека Авария (1997—2002), 4 короля, Корни (до 2010), Челси (до 2011), Квартет Дейва Брубека


title: Кркич, Боян

text: Бо́ян Кркич Пе́рес (, ; родился 28 августа 1990, Линьола, Молеруса, Каталония) — испанский футболист сербского происхождения, нападающий английского клуба «Сток Сити».


title: Кркич, Боян

text: Боян начал свою карьеру в «Барселоне». Его дебют в первой команде состоялся, когда ему было 17 лет и 19 дней, таким образом он побил рекорд Лионеля Месси. Отец Бояна был известным сербским футболистом и играл за белградскую «Црвену Звезду», затем переехал в Каталонию, женился на испанке и с 1997 года стал работать скаутом «Барселоны».


title: Кркич, Боян

text: За четыре сезона в «Барселоне» Кркич забил 41 гол в 162 матчах. Позже он был продан в итальянскую «Рому» за 12 млн евро, где провёл 37 игр и забил 7 голов. В сезоне 2012/13 был отдан в аренду «Милану», где забил 3 гола в 27 матчах.


title: Кркич, Боян

text: Позже «Барселона» снова подписала Кркича и отправила его в аренду в «Аякс», с которым Боян выиграл чемпионат Нидерландов. В июне 2014 года Кркич перешёл в «Сток Сити» за 1,8 млн евро.


title: Кркич, Боян

text: Боян попал в футбольную школу «Барселоны» в 1999 году, когда ему было девять лет. Он — быстрый форвард, отличающийся хорошим дриблингом. Первая известность к Бояну пришла в мае 2006 года, когда он с пятью голами стал лучшим бомбардиром чемпионата Европы среди юношей до 17 лет в Люксембурге. Хотя Кркичу было ещё 15 лет и он был на год младше большинства игроков команды и в четырёх из пяти матчей сыграл всего по 45 минут, именно он стал главной звездой сборной. В следующем году на аналогичном турнире, проходившем в Бельгии, Кркич забил всего два гола, но решающих — в полуфинале и финале турнира, благодаря которым Испания стала чемпионом.


title: Кркич, Боян

text: Боян в течение семи сезонов в юношеской команде «Барселоны» поразил ворота соперников почти 900 раз. В результате он поехал со сборной Испании на ЧЕ-2006 в Люксембург. Наставник испанцев Хуан Сантистебан решил оставить Кркича в запасе в стартовом поединке с хозяевами. При счете 3:0 15-летний футболист появился на поле и оформил хет-трик, в результате чего сборная Испании одержала самую крупную победу в истории финальных стадий турнира — 7:1. Два дня спустя испанцы сражались со сборной России, которой в итоге и достались золотые медали. Кркич снова вышел на поле в начале второго тайма и отдал две голевые передачи, матч в итоге завершился со счетом 3:0. В заключительном поединке группы с венграми (3:0) Кркич опять вошёл в игру со скамейки запасных и реализовал в концовке пенальти, который сам же и заработал.


title: Кркич, Боян

text: Сезон 2006/07 Боян провёл в «Барселоне B» и хорошо проявил себя, забив 10 голов в 18 матчах. 24 апреля 2007 года он сыграл свой первый матч за главную команду «Барселоны» в товарищеской встрече с египетским клубом «Аль-Ахли» (на праздновании 100-летнего юбилея египетского клуба). Матч закончился победой «Барселоны» со счётом 4:0, а один из голов забил Кркич. Тренер каталонского клуба Франк Райкард и спортивный директор Чики Бегиристайн остались довольны молодым футболистом. Официальный дебют новой звезды «Барселоны» состоялся в матче против «Осасуны». Кркич стал самым молодым игроком из всех, кто когда-либо принимал участие в официальных играх чемпионата Испании.


title: Кркич, Боян

text: Финальную стадию ЧЕ-2007 среди юношей до 17 лет Кркич начал не так удачно и выглядел уставшим, хотя сборная Испании всё равно легко вышла из группы. В полуфинале хозяева турнира бельгийцы повели в счете, но за девять минут до конца основного времени Боян дальним ударом восстановил паритет. В серии 11-метровых точнее были испанцы (7:6), причём Кркич свою попытку реализовал. Наконец, в финальном противостоянии с англичанами футболист «Барсы» забил единственный и победный мяч.


title: Кркич, Боян

text: Дебют в первой команде Бояна состоялся 24 апреля 2007 года в товарищеском матче против египетского клуба «Аль-Ахли». Боян вышел в стартовом составе под номером 14 и забил гол на 26-й минуте.


title: Кркич, Боян

text: В сезоне 2007/08 Боян попал в заявку первой команды под 27 номером. В августе 2007 года, когда ему исполнилось 17 лет, «Барселона» подписала с Бояном профессиональный контракт. В случае покупки игрока другим клубом «Барселона» получит не меньше 60 млн евро. В 35-м туре в матче против «Валенсии» Кркич, выйдя на замену, забил два гола, доведя свой бомбардирский счёт до 10 мячей и установив тем самым новый рекорд чемпионата Испании по количеству голов в дебютном сезоне, забитых воспитанником клуба.


title: Кркич, Боян

text: Перед началом нового сезона Боян сменил свой старый номер 27 на новый 11 номер.


title: Кркич, Боян

text: После ухода в межсезонье Златана Ибрагимовича в «Милан» освободился 9-й номер, и сезон Боян начал в «Барселоне» под 9-м номером. 20 декабря 2010 года продлил контракт с «Барселоной» до конца сезона 2014/15.


title: Кркич, Боян

text: 19 марта 2011 года Боян сыграл свой сотый матч в чемпионате Испании за «Барселону», став самым молодым игроком клуба, сыгравшим 100 матчей в Ла Лиге. В более раннем возрасте 100 матчей в Примере провели только Рауль и Хосеба Эчеберриа. 10 апреля Кркич получил разрыв задней связки левого колена и выбыл до конца сезона.


title: Кркич, Боян

text: 22 июля 2011 года перешёл в итальянский клуб «Рома». Контракт подписан до 30 июня 2015 года. Стоимость перехода составила €12 млн. Продажа включала в себя предложение о выкупе, которое давало «Барселоне» опцию повторно подписать Кркича в 2012 году или обязательно в 2013 году, но при этом «Рома» могла доплатить дополнительно 28 млн евро, чтобы сохранить игрока у себя. 18 августа дебютировал за «Рому» в гостевом матче квалификационного раунда Лиги Европы 2011/12 против словацкого «Слована». 1 октября 2011 года забил свой первый гол за клуб в ворота «Аталанты». Всего провёл за клуб 33 матча и забил в них 7 голов.


title: Кркич, Боян

text: 29 августа 2012 года игрок перешёл в «Милан» на правах годичной аренды. В «Барселоне» позже заявили, что этот шаг не повлияет на предварительное соглашение между ними и «Ромой». Тем не менее генеральный директор «Милана» Адриано Галлиани заявил, что у «Милана» есть возможность подписать игрока в конце сезона, но у «Барселоны» все ещё есть возможность выкупа. Дебют Бояна состоялся 1 сентября, когда он вышел на замену во втором тайме матча против «Болоньи». Первый свой гол забил против «Кьево» 3 ноября 2012 года.


title: Кркич, Боян

text: После сезона 2012/13 в Италии Боян вернулся в «Барселону» за 13 млн евро. «Милан» решил не подписывать молодого игрока, поскольку не мог гарантировать ему больше игрового времени, а «Рома» не выплатила 28 млн евро, чтобы подписать Бояна окончательно. Боян вернулся в «Барселону» и начал искать альтернативный клуб. Интерес к Бояну проявляли «Аякс», «Фейеноорд» и ПСВ.


title: Кркич, Боян

text: В начале июля 2013 года появилась информация об интересе к Бояну со стороны амстердамского «Аякса». 11 июля игрок официально перешёл в нидерландский клуб на правах аренды. Соглашение было рассчитано на один сезон. До этого, в начале 2013 года, «Аякс» уже брал в аренду выпускника футбольной академии «Барселоны» Исаака Куэнку. В клубе Кркич дебютировал 13 июля в товарищеском матче против «Валвейка», выйдя на замену во втором тайме.


title: Кркич, Боян

text: Свой первый трофей с «Аяксом» он выиграл в начале сезона — 27 июля в матче за Суперкубок Нидерландов амстердамцы в дополнительное время со счётом 3:2 обыграли клуб АЗ. Первый матч в Эредивизи провёл 2 августа против «Роды», а свой первый гол забил 1 декабря в ворота АДО.


title: Кркич, Боян

text: 8 мая 2014 года было объявлено, что «Аякс» отказался от возможности подписания игрока, после чего Боян вернулся в «Барселону». Всего за «Аякс» провёл 24 матча, забил в них 4 гола и помог «Аяксу» выиграть лигу в 33-й раз и четвёртый раз подряд.


title: Кркич, Боян

text: 22 июля 2014 года Боян перешёл в клуб «Сток Сити» за 1,8 млн евро и подписал с ним четырёхлетний контракт. В 2016 году испанский вингер продлил контракт со своим клубом до 2020 года.


title: Кркич, Боян

text: В январе 2017 года Кркич на правах аренды до конца сезона перешёл в «Майнц 05».


title: Кркич, Боян

text: 31 августа 2017 года Боян перешёл в «Депортиво Алавес» на правах аренды сроком на один сезон. «Барселона»


title: Собор Святого Сергия (Сочи)

text: Собо́р Свято́го Сарки́са (, "Сурб Саркис") — кафедральный собор Северо-Кавказской епархии Армянской апостольской церкви в микрорайоне Адлер Адлерского района города Сочи, Краснодарский край, Россия.


title: Собор Святого Сергия (Сочи)

text: Собор был заложен и освящен Главой Ново-Нахичеванской и Российской Епархии Архиепископом Тираном Курегяном в мае 1993. Здание построено из шлакоблоков в неоармянском стиле культовых сооружений. Архитектор — О. Задикян. Первые богослужения прошли 10 мая 1998. Звонница построена в 2004.


title: Сонатно-симфонический цикл

text: Сонатно-симфонический цикл — циклическая музыкальная форма произведения, принадлежащего к одному из жанров (симфония, концерт, соната, трио, квартет, квинтет и т. д.), в которых принято хотя бы одну из частей (чаще всего — первую) излагать в сонатной форме.От сюитного цикла (сюиты) отличается бо́льшей значительностью содержания и единой линией развития, а также бо́льшей упорядоченностью строения цикла (прежде всего — в количестве частей и их последовательности).


title: Сонатно-симфонический цикл

text: Сонатно-симфонический цикл является наиболее крупной циклической формой среди чисто инструментальных форм. При этом он обладает большой гибкостью: в форме сонатно-симфонического цикла могут быть написаны как большие (в том числе — огромные по масштабу и времени звучания), так и небольшие, как в жанре симфонии, так и камерно-музыкальные произведения.


title: Сонатно-симфонический цикл

text:
В музыке венских классиков (Гайдна, Моцарта, Бетховена) закрепились и стали «нормативными»
В некоторых сонатах Гайдна, Моцарта четырёхчастный цикл может состоять и из двух частей. (Например сонаты для скрипки и фортепиано Моцарта K 301-305.)


title: Сонатно-симфонический цикл

text: У Бетховена структура начинает «размываться». Например, четырёхчастное строение ряда его сонат (фортепианных, скрипичных, виолончельных) или фортепианных трио становится нормой наряду с трёхчастностью. То же самое — у Шуберта. А у романтиков, писавших камерную и фортепианную музыку (Мендельсон, Шуман, Шопен, Брамс, Дворжак и др.), четырёхчастность сонатного цикла становится, скорее, нормой, чем исключением: таким образом, по количеству частей камерная музыка становится у них «на один ряд» с симфонией.


title: Сонатно-симфонический цикл

text: Особый случай — произведения, относящиеся к жанру серенады или дивертисмента (для оркестрового или для камерного состава) — исходно «развлекательному» и происходящему из старинной сюиты. Они сохраняют общий костяк сонатно-симфонического цикла и тоже включают в себя, как минимум, одну часть в сонатной форме (чаще всего — первую), но количество частей в них может быть гораздо больше (и 5, и даже 9!), в основном — за счёт дополнительных частей танцевального характера (например, в серенадах и дивертисментах Гайдна, Моцарта, Брамса). Это же относится и к произведениям камерной музыки, сохраняющим внешние признаки этого жанра, — как, например:


title: Сонатно-симфонический цикл

text: Уже Бетховен не раз отклонялся от классического стандарта в своих произведениях — особенно в поздних. Среди его музыки встречаются и двухчастные циклы (Фортепианные сонаты № 19, 20, 22, 24, 27, 32), и многочастные. В последних фортепианных сонатах и струнных квартетах Бетховена речь идёт о строго индивидуальных драматургических решениях. Его многочастные поздние квартеты лишь отдалённо — «рудиментарно» — напоминают собой старинные «дивертисментные» формы:


title: Сонатно-симфонический цикл

text: В произведениях композиторов более поздней эпохи усиливается тенденция к индивидуальным драматургическим решениям цикла — поэтому выбор количества частей также представляет собой сознательное отклонение от былого стандарта. Это могут быть:


title: Сонатно-симфонический цикл

text: Иногда композиторы указывают на объединение нескольких частей большого произведения в более крупные разделы (своего рода «части более высокого порядка»):


title: Сонатно-симфонический цикл

text: В ряде случаев наличие подобных «больших разделов» не объявляется композитором, но подразумевается в силу очевидного естественного членения многочастного произведения на несколько более крупных «блоков» («фаз развития»):


title: Сонатно-симфонический цикл

text:
Композиторы издавна также пользовались приёмом перехода от одной части к другой без перерыва (attacca) — при этом «прилегающая» часть может быть «разомкнутой», как бы «не доведённой до конца» (приём, известный ещё из концертов и увертюр времён барокко).
В XVIII веке им нередко пользуется Карл Филипп Эммануил Бах в своих инструментальных произведениях (переход от медленной второй части к быстрому финалу).


title: Сонатно-симфонический цикл

text:
Вслед за К.Ф.Э. Бахом к этому приёму неоднократно прибегает Гайдн.
У Бетховена подобная «двух-с-половиной-частность» (благодаря которой весь цикл разделяется на две более крупные фазы — см. выше) становится излюбленной формой в целом ряде произведений:


title: Сонатно-симфонический цикл

text:
Есть у Бетховена и другие способы стирания границ между частями. (Например — между двумя средними частями 4-частного цикла: Соната для скрипки и фортепиано № 10).
Особый новаторский приём Бетховена — стирание границ между частями в симфониях:


title: Сонатно-симфонический цикл

text: Впоследствии этим приёмом композиторы начинают пользоваться всё более и более индивидуально, и потому у них становятся возможными самые разные драматургические комбинации.


title: Сонатно-симфонический цикл

text: Ещё один интересный пример:


title: Сонатно-симфонический цикл

text: Здесь — тоже своего рода «двух-с-половиной-частность», только иная, чем у Бетховена: вторая часть по протяжённости приблизительно равна первой части в сонатной форме и написана в форме вариаций, из которых в конце как бы «вытекает» последняя быстрая вариация-финал и следующее за ней медленное заключение-кода, возвращающая музыку и настроение первой части.)


title: Сонатно-симфонический цикл

text: У композиторов-романтиков формируется также тенденция к следованию всех частей цикла друг за другом без перерыва, иногда с перемежающими их небольшими интермедиями-связками (например, у Мендельсона в «Шотландской» симфонии или в Концерте для скрипки с оркестром).


title: Сонатно-симфонический цикл

text: Отчасти и под влиянием «свободной» формы фантазии (известной ещё со времён раннего барокко) формируется также особый тип сонатно-циклической формы, где все части или разделы переплетены между собой самыми разными, порой весьма причудливыми способами в единое целое. Примеры:


title: Сонатно-симфонический цикл

text: Формируется особый тип одночастного произведения, воспроизводящего внутри себя общие очертания и элементы сонатного цикла, слитые в единую форму. Чаще всего это — фантазии (сонаты-фантазии) или одночастные концерты («концертино», «концертштюки»):


title: Сонатно-симфонический цикл

text: У Листа (в том числе под влиянием Фортепианной фантазии Шуберта) формируется особый тип одночастной крупной формы — «сонатно-поэмная», к которой относятся многие его известные произведения: Соната для фортепиано h-moll, Соната-фантазия «После чтения Данте», многие его симфонические поэмы (жанр, созданный Листом) — «Прелюды», «Тассо» и др. Идею симфонической поэмы переняли у Листа также Рихард Штраус (симфонические поэмы — в том числе «Дон Жуан», «Альпийская симфония»), Скрябин (Поэма экстаза, Поэма огня «Прометей») и многие другие композиторы позднеромантической эпохи.


title: Сонатно-симфонический цикл

text: В конце концов, на рубеже XIX и XX веков утверждается тип одночастной сонаты или симфонии:


title: Сонатно-симфонический цикл

text: но такая форма уже не является сонатно-симфоническим циклом.


title: Сонатно-симфонический цикл

text: Темповое (и жанровое) соотношение частей достаточно свободно, но всегда подчиняется определённой логике чередования медленных и подвижных частей (без такой логики нарушится единство цикла).


title: Сонатно-симфонический цикл

text: Наиболее разнообразен в жанровом отношении четырёхчастный цикл. В нормативном четырёхчастном цикле присутствуют следующие жанровые аспекты:


title: Сонатно-симфонический цикл

text: В трёхчастном цикле при сохранении функций крайних частей средняя обычно медленная, реже — менуэт или скерцо.


title: Сонатно-симфонический цикл

text: В двухчастном цикле соотношение частей может быть любым.


title: Сонатно-симфонический цикл

text: Тональное соотношение частей подчинено идее тонального единства цикла. Крайние части всегда написаны в главной тональности, либо последняя — в одноименной главной (особенно, если первая часть написана в минорной тональности). Исключения единичны, тональная разомкнутость цикла приближает его к сюите.


title: Сонатно-симфонический цикл

text: При этом между крайними частями, по крайней мере, одна часть написана в иной тональности. Это делается и для усиления контраста, и ради более явного утверждения главной тональности в последней части. Нормой является новая тональность в медленной части (часто — тональность субдоминанты, хотя соотношение может быть любым), скерцо, если оно есть, в большинстве случаев возвращает в основную тональность.


title: Сонатно-симфонический цикл

text: Форма частей цикла может быть весьма разнообразной, но, так как форма той или иной части сильно связана с жанром этой части (а жанровые функции частей имеют свои нормативные соотношения, см. выше), существуют некоторые устоявшиеся формы.


title: Сонатно-симфонический цикл

text: Наиболее стабильны формы первой части (сонатная форма) и скерцо или менуэта (сложная трёхчастная). Гораздо менее стабильна форма финала (наиболее употребимые формы: большое рондо и его разновидности, рондо-соната, вариации), наибольшую свободу допускает медленная часть (здесь наиболее типично малое рондо, но нередки другие формы рондо, сложная трёхчастная форма, вариации, сонатная форма).


title: Сонатно-симфонический цикл

text: Однако существует множество нетипичных случаев. Например, первая часть может быть написана в форме вариаций (Бетховен. Соната для фортепиано № 12), скерцо — в форме рондо (Глазунов. Симфония № 5), финал в форме фуги (Бетховен. Соната для фортепиано № 29). В крайне редких случаях сонатно-симфонический цикл может вообще не содержать сонатной формы (Моцарт ― Соната A-dur).


title: Сонатно-симфонический цикл

text: При таких разных и контрастных частях единству цикла способствуют тональные, жанровые соотношения, соподчиненность частей, формальная дифференциация.


title: Сонатно-симфонический цикл

text: Также ради укрепления единства цикла нередко встречается перенесение темы (тем) первой части в финал (например, фортепианный концерт Скрябина), даже звучание тем всех частей в финале (Симфонии № 9 Бетховена), либо применение сквозного мотива, проводимого во всех частях цикла (Берлиоз ― Фантастическая симфония, «Гарольд в Италии», Чайковский ― «Манфред», Пятая симфония).


title: Кнайзель, Франц

text: Франц Кнайзель (; 26 января 1865, Бухарест — 26 марта 1926, Нью-Йорк) — американский скрипач и музыкальный педагог немецко-румынского происхождения.


title: Кнайзель, Франц

text: Окончил Бухарестскую консерваторию (1879), затем учился в Вене у Якоба Грюна и Йозефа Хельмесбергера. Начал концертировать в 1882 г. В 1885 г. был приглашён Вильгельмом Герике занять место концертмейстера в Бостонском симфоническом оркестре; на этом посту Кнайзель оставался до 1905 г., одновременно выступая с оркестром как солист и исполняя обязанности помощника дирижёра. В 1905 г. Кнайзель переехал в Нью-Йорк и стал первым главой кафедры скрипки в Институте музыкального искусства. Среди его учеников, в частности, были Джозеф Фукс и Саша Якобсен. На протяжении 32 лет (1885—1917) Кнайзель оставался бессменной первой скрипкой основанного им струнного квартета.


title: Милованов, Алексей Михайлович

text: Алексе́й Миха́йлович Милова́нов (23 марта 1913 — 6 марта 1944) — командир эскадрильи 193-го истребительного авиационного полка 302-й Кировоградской истребительной авиационной дивизии 4-го истребительного авиационного корпуса 5-й воздушной армии. Герой Советского Союза, капитан.


title: Милованов, Алексей Михайлович

text: Родился 10 (23) марта 1913 г. в городе Иваново-Вознесенск (ныне Иваново). Работал на ткацкой фабрике «Красная Талка». В РККА с 1931 года. В 1933 году окончил Ленинградскую военно-теоретическую школу лётчиков, в 1935 году — Энгельсскую военно-авиационную школу пилотов.


title: Милованов, Алексей Михайлович

text: Участник Великой Отечественной войны с июня 1941 года в должности лётчика 181-го истребительного авиационного полка 44-й истребительной авиационной дивизии Юго-Западного фронта. С начала 1942 года воевал в составе 193-го истребительного авиационного полка.


title: Милованов, Алексей Михайлович

text: К февралю 1944 года Милованов совершил 211 боевых вылетов, в 30 воздушных боях лично сбил 12 и в составе группы 1 самолёт противника (по наградному листу сбил 17 лично и 5 в группе). 6 февраля 1944 года представлен к званию Героя Советского Союза.


title: Милованов, Алексей Михайлович

text: 6 марта 1944 года Милованов совершал свой 230-й боевой вылет с целью сбора разведданных. На обратном пути самолёт Милованова попал под зенитный обстрел, сам лётчик получил тяжёлое ранение. Милованов сумел долететь до своего аэродрома в селе Ротмистровка (ныне посёлок Смелянского района Черкасской области), но из-за тяжёлого ранения не сумел посадить самолёт и разбился.


title: Милованов, Алексей Михайлович

text: Похоронен неподалёку от места гибели. На могиле установлен обелиск.


title: Венецианский купец (значения)

text: Венецианский купец:


title: Богораз, Лариса Иосифовна

text: Лари́са Ио́сифовна Богора́з (8 августа 1929, Харьков — 6 апреля 2004, Москва) — советский и российский лингвист, правозащитница, публицист. В 1989—1996 гг. — председатель Московской Хельсинкской группы.


title: Богораз, Лариса Иосифовна

text: Отец — Иосиф Аронович Богораз (1896, Овруч — 1985, Москва), экономист и литератор, сотрудник Госплана и Института красной профессуры УССР, заведующий кафедрой на экономическом факультете Харьковского университета, в 1936—1941 годах отбывал заключение в Воркутлаге. Мать — Мария Самуиловна Брухман (1901, Томашполь — 1950), работала в политотделе армии во время Гражданской войны. Двоюродные братья отца — народоволец, этнограф и лингвист В. Г. Богораз и хирург Н. А. Богораз. Родители развелись в 1930-х годах и отец вторично женился на поэтессе Алле Зиминой (Ольга Григорьевна Олсуфьева, 1904—1986).


title: Богораз, Лариса Иосифовна

text: В 1950 году окончила филологический факультет Харьковского университета.


title: Богораз, Лариса Иосифовна

text: До 1961 года работала преподавателем русского языка в школах Калужской области, а затем Москвы. В 1961—1964 годах училась в аспирантуре сектора математической и структурной лингвистики Института русского языка АН СССР. В 1964—1965 годах преподавала общую лингвистику на филологическом факультете Новосибирского университета. В 1965 году защитила кандидатскую диссертацию.


title: Богораз, Лариса Иосифовна

text: Оказала огромное влияние на развитие событий после ареста Синявского и Даниэля. Своё первое письмо Генеральному Прокурору СССР завершила требованием «соблюдения норм человечности и законности». В феврале 1966 года совместно с Марией Розановой вела стенограмму судебного заседания по этому делу. Впоследствии эти записи легли в основу «Белой книги по делу А. Синявского и Ю. Даниэля».


title: Богораз, Лариса Иосифовна

text:
В 1968 году вместе с Павлом Литвиновым подготовила первое письмо, адресованное «мировой общественности», — по поводу «процесса четырёх» (Ю. Галанскова, А. Гинзбурга, А. Добровольского, В. Лашковой).
Богораз приняла участие в знаменитой Демонстрации протеста 25 августа 1968 года против ввода советских войск в Чехословакию, состоявшейся на Красной площади. За это она получила 4 года ссылки в Иркутской области (1968—1971).


title: Богораз, Лариса Иосифовна

text: С 1976 по 1984 гг. — член редакции неподцензурного исторического сборника «Память».


title: Фукс, Джозеф

text: Джозеф Фукс (; 26 апреля 1899, Нью-Йорк — 14 марта 1997) — американский скрипач и музыкальный педагог. Брат Лилиан Фукс.


title: Фукс, Джозеф

text: Окончил в 1918 г. нью-йоркский Институт музыкального искусства (будущую Джульярдскую школу), где учился у Франца Кнайзеля. В 1926—1940 гг. концертмейстер Кливлендского оркестра, затем вышел в отставку, чтобы посвятить себя сольной карьере. Был одним из соучредителей (1943) и руководителем (до 1956 г.) Гильдии музыкантов — объединения исполнителей, заинтересованных преимущественно в ансамблевой карьере. Наиболее часто выступал вместе с пианистом Артуром Бальзамом.


title: Фукс, Джозеф

text: Фукс был первым исполнителем Скрипичного концерта и Второй сонаты для скрипки и фортепиано Николая Лопатникова, Мадригалов для скрипки и альта Богуслава Мартину (1947, вместе с сестрой, пьеса посвящена композитором им обоим) и написанного по его заказу Второго скрипичного концерта Уолтера Пистона (1960).


title: Фукс, Джозеф

text: C 1946 г. Фукс преподавал в Джульярдской школе.


title: Грюн, Якоб

text: Якоб Мориц Грюн (; 13 марта 1837, Пешт, Австрийская империя — 1 октября 1916, Баден-под-Веной, Австро-Венгрия) — австрийский скрипач и музыкальный педагог.


title: Грюн, Якоб

text: Учился в Венской консерватории у Йозефа Бёма. В 1858—1861 годах играл в придворном оркестре в Веймаре, затем в ганноверском придворном оркестре под руководством Йозефа Иоахима (известно, что в 1865 году Иоахим ушёл в отставку с этого поста в знак протеста против того, что королевская администрация отказалась повысить статус Грюна из-за его еврейского происхождения). Затем Грюн совершил продолжительное европейское турне как солист, после чего вернулся в Вену и в 1868—1909 годах играл в оркестре Венской придворной оперы и в Венском филармоническом оркестре. С 1877 года также профессор Венской консерватории. Среди учеников Грюна — Карл Флеш, Луиджи фон Куниц, Франц Кнайзель, Оскар Бак, Ханс Вессели и др.


title: Операция «Мэшер / Уайт Уинг»

text: «Мэ́шер / Уайт Уинг» ( — «Давилка / Белое крыло») — военная операция, проведённая вооружёнными силами США и их союзников в 1966 году во время Вьетнамской войны.


title: Операция «Мэшер / Уайт Уинг»

text: Основная роль отводилась 3-й бригаде 1-й кавалерийской (аэромобильной) дивизии США, которая к этому времени восполнила тяжёлые потери, понесённые два месяца назад в ходе битвы в долине Йа-Дранг. Схема боевых действий отличалась большой сложностью, так как предусматривала координацию действий подразделений Армии США, Корпуса морской пехоты США, Армии Республики Вьетнам и Армии Республики Корея. Предполагалось окружить и уничтожить 3-ю дивизию Северного Вьетнама на границе между провинциями Биньдинь и Куангнгай, которая одновременно являлась границей между тактическими зонами I и II корпусов Южного Вьетнама.


title: Операция «Мэшер / Уайт Уинг»

text: Операция продолжалась с 28 января по 6 марта 1966 года. Единственное крупное столкновение с противником произошло в её первые дни в посадочной зоне 4 (LZ 4) возле деревни Куньи. В феврале боевые действия переместились в долины Кимсон и Анлао и приняли характер небольших ожесточённых стычек. Тогда же название операции было заменено на «White Wing» ("«Белое крыло»").


title: Операция «Мэшер / Уайт Уинг»

text: На момент своего проведения операция «Masher»/«White Wing» была крупнейшей военной операцией сил союзников с начала Вьетнамской войны. Интересно отметить, что в составе 1-й кавалерийской дивизии в ней принимали участие те же самые подразделения, которые сражались перед этим в долине Йа-Дранг.


title: Театральная площадь (Сочи)

text: Театра́льная пло́щадь — площадь в микрорайоне Центральный в Центральном районе города Сочи, Краснодарский край, Россия.


title: Театральная площадь (Сочи)

text: Площадь является началом улицы Театральная и разворотом городских автобусов и стоянкой такси перед величественным зданием Зимнего театра, обращённого к площади фасадом. Площадь является номинальной, так как не имеет ни одного здания, имеющего на ней свой почтовый адрес. От неё отходят улицы Театральная и Черноморская, а также проезд, идущий вокруг театра.До площади доходят и имеют конечную остановку Зимний театр следующие автобусы: № 8 и 38.


title: Симфония № 1 (Бетховен)

text: Симфония № 1 до мажор, op. 21 (Bia. 203) — сочинение Людвига ван Бетховена, посвященное барону Готфриду ван Свитену.


title: Симфония № 1 (Бетховен)

text:
Симфония была в основном написана Бетховеном в 1799—1800 гг., премьера состоялась 2 апреля 1800 года в Вене, в Императорском Бургтеатре, под руководством Пауля Враницкого. Несколькими месяцами позже симфония была исполнена в Лейпциге. Там же в 1801 г. она была опубликована типографией Хоффмейстера и Кюхнеля. Бетховен посвятил симфонию барону Готфриду ван Свитену, директору императорской библиотеки и крупному меценату, дружному, в своё время, с Моцартом и Гайдном. Стоит заметить, что ряд черновых набросков финала симфонии относится ещё к весне 1795 года, когда Бетховен обучался контрапункту у Альбрехтсбергера.
Впервые в России симфония была исполнена в 1863 году в Москве.
Полное название произведения: "«Grande sinphonie avec deux violons, viole, violohcell et contre basse, deux flutes, deux oboe, deux cors, deux fagots, deux clarines et tymbales»".


title: Симфония № 1 (Бетховен)

text:
Симфония написана для 2 флейт, 2 гобоев, 2 кларнетов в строе C и D, 2 фаготов, 2 валторн в C и F, 2 труб в C, литавр и стандартного состава струнных.
Ныне партия кларнета обычно исполняется инструментом в строе B♭, так как кларнеты в C и D в наше время не используются широко. Существует мнение, что более корректно исполнять партию кларнета на инструменте в E♭ строе, который значительно ближе по своим характеристикам к кларнету в C и D.


title: Симфония № 1 (Бетховен)

text: Симфонии Гайдна и последние симфонии Моцарта, созданные в конце XVIII столетия, задали стандарт произведений этого жанра, охотно воспринятый и оценённый музыкальной аудиторией того времени, главным образом в Вене. Бетховен, в ту пору лишь завоевывавший венскую публику, должен был считаться с этим стандартом, поэтому первая симфония в значительной мере продолжает музыкальные традиции, заложенные великими предшественниками композитора. Несмотря на то, что ряд особенностей авторского стиля уже заметны в этом произведении, в том числе частое использование сфорцанди, мастерские партии духовых (вызывавшие, впрочем, нарекания критиков того времени, один лейпцигский корреспондент писал: «"Отметим, между прочим, слишком частое употребление духовых инструментов; можно подумать, что это скорее пьеса для военного, а не симфонического оркестра."») и литавр, все-таки симфония остается своего рода «эхом» симфоний Гайдна и Моцарта (в особенности симфонии Моцарта «Юпитер» в той же тональности, С major, op. 551; одна из тем финала первой симфонии очень близка к теме из финала «Юпитера»), для неё характерны легкость, простота, наивность и изящество, формирующие особое настроение произведений Гайдна и Моцарта, и не встречающиеся в творчестве позднего Бетховена.


title: Симфония № 1 (Бетховен)

text: Симфония состоит из четырех частей:


title: Симфония № 1 (Бетховен)

text:
12-тактное вступление воспринимается зачастую как музыкальная шутка, которая, в действительности, может быть результатом бетховеновских музыкальных экспериментов: она состоит из последовательности аккордов в различных тональностях, отчего слушатель осознает настоящую тональность произведения лишь постепенно. Этот прием, объективно очень интересный и новаторский на тот момент, натолкнулся на непонимание критиков и большей части аудитории: «"… такое начало непригодно для открытия большого концерта в многолюдном оперном театре"».
Темой первой части является шеститактовая фраза, очень удачно, в моцартовской манере, разрабатываемая автором.


title: Симфония № 1 (Бетховен)

text: Эта часть исполняется значительно быстрее, по сравнению с обычным темпом анданте, и ближе, в этом отношении, к moderato. Она начинается с нежной мелодии, которую выводят вторые скрипки, к которым постепенно добавляются другие инструменты. Затем эта тема, которую композитор мастерски разрабатывает фугой (прием "фугато"), чередуется с другой, более светлой и беззаботной, мелодией. Тональность andante — фа мажор, субдоминанта основной тональности произведения, до мажор. Во второй части особо интересен аккомпанемент литавр piano, позднее ставший заурядным приемом, но появившийся впервые лишь у Бетховена.


title: Симфония № 1 (Бетховен)

text: Озаглавленная как menuetto (который является стандартной «танцевальной», третьей частью в симфониях Моцарта и Гайдна) эта часть в действительности представляет собой намного более живое по темпу scherzo ("ит." шутка). В этой перемене заключается основное новаторское содержание симфонии.


title: Симфония № 1 (Бетховен)

text: Начинается неполными гаммами C major, которые исполняются в медленном темпе, сперва лишь три ноты, затем четыре, пять, шесть и наконец полная гамма из семи нот, сыгранная в два раза быстрее, знаменует собой настоящее начало финальной части.


title: Симфония № 1 (Бетховен)

text:
В целом симфония была воспринята музыкальным обществом одобрительно, "«… в заключение концерта была поставлена его же [Бетховена] симфония, образцовое произведение искусства, полное новизны и богатства идей»".
По словам другого критика, «если мы видим только когти, предвещающие появление льва, то от того лишь, что лев счел нужным не атаковать сразу».
Роберт Шуман, младший современник Бетховена, так отзывался о гении и его первой симфонии: "«Любите его, любите искренне, но не забывайте, что он достиг истинной творческой свободы спустя годы скрупулезного учения, что стало возможно лишь благодаря его беспокойному, не знающему, ни покоя, ни препятствия, духу. Не пытайтесь выискать чего-либо необычное, но зрите в корень самого творения и увидите его гений не в его последней симфонии …, но вы увидите мятежный дух и в первой симфонии»".


title: OSS/J

text: OSS/J («OSS through Java™ Initiative», «Инициатива OSS посредством Java») — техническая программа международной организации TeleManagement Forum (TM Forum). Её основная цель — разработка открытых стандартов на интерфейсы (API) для интеграции BSS (Систем поддержки бизнеса) и OSS (Систем эксплуатационной поддержки) (OSS/BSS) в рамках подхода NGOSS.


title: OSS/J

text: OSS/J API — это мультитехнология основанная на профилях интеграции XML, Java и веб-служб. Каждый профиль интеграции состоит из спецификации, реализации-образца, а также набора тестов на соответствие (CTK).


title: OSS/J

text: OSS/J API разрабатывается по Open Source методологии Java Community Process(SM) и свободно доступна для скачивания(ссылка не работает).


title: Симфония № 2 (Бетховен)

text: Симфония № 2 ре мажор, op. 36 — симфония Людвига ван Бетховена. Посвящена покровителю композитора Карлу Лихновскому.


title: Симфония № 2 (Бетховен)

text: Написана в 1801—1802 годах, преимущественно в венском пригороде Хайлигенштадте и отчасти в Вене. Премьера состоялась в венском театре Ан дер Вин 5 апреля 1803 г., дирижировал автор.


title: Это мой Буш!

text: Это мой Буш! () — сатирический ситком, повествующий о жизни президента США Джорджа Буша, его жены Лоры и людей из его окружения. Создатели сериала — авторы мультсериала «Южный Парк» Мэтт Стоун и Трей Паркер. Сериал демонстрировался на Comedy Central с апреля по июнь 2001 г. Название сериала двусмысленно: «Bush» может значить не только имя президента, но и сленговое название лобковых волос.


title: Это мой Буш!

text: Сюжет каждого эпизода сериала сконцентрирован на вымышленной личной жизни президента Джорджа Буша, роль которого исполняет Тимоти Боттомс, позже сыгравший президента в телефильме "DC 9/11". Также среди главных героев находится двое реальных людей из окружения Буша — Лора Буш в исполнении Кэри Куинн Долин и Карл Роув в исполнении Курта Фуллера. Другие персонажи основаны на той же идее, что и сюжеты серий в целом, — они пародируют шаблонных героев традиционных американских ситкомов: это глуповатая секретарша Принцесса (Кристин Миллер), всезнающая домработница Мэгги (Марсия Уоллес) и чокнутый, но всегда готовый чем-нибудь помочь сосед Белого дома Ларри (Джон Д'Аквино).


title: Это мой Буш!

text: Каждый эпизод кончается произнесением Бушем фразы: «Однажды, Лора, я ударю тебя по лицу!» (), что является пародией на слова Джеки Гленсона из популярного ситкома «Новобрачные» — «Однажды, Элис… Бабах, вперёд! Прямо на Луну!» (). В каждом эпизоде так или иначе затрагиваются такие темы, как аборты, контроль над оружием, наркотики, смертная казнь. Тем не менее, как правило, в эпизодах не высказывается, какой точки зрения могут придерживаться авторы — зло высмеиваются все стороны конфликта. Одновременно с издевательством над политикой США в сериале высмеиваются принципы и штампы традиционных ситкомов 1960—1970-х гг. Как говорили сами Паркер и Стоун в DVD-комментариях к эпизоду «Eenie Meenie Miney Murder», они просто составили два списка — политических проблем и штампов из ситкомов — и сопоставляли, какой пункт из первого списка и какой пункт из второго можно соединить.Начало проекта совпадает с выборами президента в 2000 г.; Паркер и Стоун, будучи абсолютно уверенными, что победит Эл Гор, начали обдумывать сериал под названием "Everybody Loves Al" ("Все любят Эла"). Когда результаты выборов были объявлены, проект переименовался в "That’s My Bush!" В последней серии, когда Дик Чейни смещает Буша на посту президента, звучит песня "That’s My Dick!" (также каламбур — «Dick» является не только именем, но и просторечным названием пениса, русский аналог — член).


title: Это мой Буш!

text: Несмотря на то, что Паркер и Стоун являлись создателями идеи и сценариев сериала, они не участвовали в съёмке серий непосредственно; единственным их вкладом стало озвучивание нескольких персонажей и заглавная песня «That’s My Bush!», исполненная их группой DVDA.


title: Это мой Буш!

text: Несмотря на то, что шоу очень хорошо рекламировалось, по мнению работников студии, цена выпуска каждого эпизода (около $700.000) не соответствовала рейтингам. В рамках программы по закрытию целого ряда телешоу Comedy Central приняли решение не продолжать выпуск «That’s My Bush!» Были разговоры о выпуске полнометражного спин-оффа на основе сериала, названного "George W. Bush and the Secret of the Glass Tiger" ("Джордж У. Буш и секрет стеклянного тигра"); Паркер и Стоун предлагали проект студиям Paramount и DreamWorks, однако получили отказ.


title: Это мой Буш!

text: Уже после закрытия шоу все его персонажи, изображённые в манере «Южного Парка», появились в этом шоу Паркера и Стоуна. Эта серия, «Суперлучшие друзья», вышла 4 июля 2001 года. Сцена начинается титром «А тем временем в Белом доме»; мы видим Джорджа, Лору, Карла, Принцессу и Мэгги стоящими и говорящими о проблемах, которые создаёт опасный культ «блейентология» (ему посвящён эпизод). Входит Ларри и говорит: «Эй, Буш, дружище, как дела?» Это первое появление Буша в этом сериале.


title: Это мой Буш!

text: DVD, на которые вошли все серии и мини-комментарии создателей и участников шоу, вышли в Северной Америке 24 октября 2006 г.


title: Куниц, Луиджи фон

text: Луиджи фон Куниц ("Luigi von Kunits", собственно "Людвиг Пауль Мария фон Куниц", ; 20 июля 1870, Вена — 8 октября 1931, Торонто) — австро-канадский скрипач, дирижёр, композитор и музыкальный педагог.


title: Куниц, Луиджи фон

text: Окончил Венскую академию музыки, ученик Якоба Грюна и Отакара Шевчика, а также Антона Брукнера (композиция). В 21 год исполнил вместе с Венским филармоническим оркестром свой скрипичный концерт. В 1893 году отправился в США на гастроли и остался там, преподавал в Чикаго, затем в Питсбургской консерватории (1896—1910), одновременно был концертмейстером и помощником дирижёра в Питсбургском симфоническом оркестре. В 1910—1912 гг. гастролировал в Европе, а по возвращении на американский континент стал профессором Канадской академии музыки в Торонто. Среди его учеников — множество крупных канадских музыкантов, в том числе Гарри Адаскин, Милтон Блэкстоун, Джеффри Уоддингтон и др. В 1912 г. основал Квартет Академии и до 1924 г. руководил им. В 1922 г. фон Куниц основал в Торонто Новый симфонический оркестр (ныне Торонтский симфонический оркестр) и до самой смерти был его музыкальным руководителем.


title: Куниц, Луиджи фон

text: Композиторское наследие Куница включает два скрипичных концерта, струнный квартет (1891), Шотландскую колыбельную для скрипки с оркестром (1916), альтовую сонату и др.


title: Симфония № 3 (Бетховен)

text: Симфония № 3 ми-бемоль мажор, op. 55 («Героическая») — симфония Людвига ван Бетховена.


title: Симфония № 3 (Бетховен)

text:
Изначально симфония была написана Бетховеном в честь Наполеона, его судьбы и героической деятельности, который был кумиром многих того поколения. Но в дальнейшем, из-за разочарования в политике Наполеона (принятие титула императора), Бетховен вычеркнул его имя из партитуры симфонии, не изменив при этом ни одной ноты. По свидетельству друзей, первый замысел о ней заронил французский генерал Ж. Б. Бернадотт, прибывший в Вену в феврале 1798 года в качестве посла революционной Франции.
Написана в 1803—1804 годах в Вене.


title: Симфония № 3 (Бетховен)

text: Премьера состоялась в Вене 7 апреля 1805 года. Премьера симфонии прошла в одном концерте с симфонией Антона Эберля ми-бемоль мажор, оп. 33, которую публика приняла лучше произведения Бетховена. В первом издании 1806 года Третья симфония получила закрепившееся за ней название «Героическая» и была посвящена князю Францу Йозефу Максимилиану фон Лобковицу.


title: Симфония № 3 (Бетховен)

text: «Она является каким-то чудом даже среди произведений Бетховена, — пишет Р. Роллан. — Если в своем последующем творчестве он и двинулся дальше, то сразу он никогда не делал столь большого шага. Эта симфония являет собою один из великих дней музыки. Она открывает собою эру». Г. Берлиоз писал про это произведение: «Редко приходилось мне встречать в музыке изображение печального настроения в столь совершенной форме, в таких благородных выражениях». По словам П. И. Чайковского, лишь в третьей симфонии «раскрылась впервые вся необъятная, изумительная сила творческого гения Бетховена».


title: Симфония № 4 (Бетховен)

text: Симфония № 4 си-бемоль мажор, op. 60 — симфония Людвига ван Бетховена.


title: Симфония № 4 (Бетховен)

text: Написана в 1806 году в Вене.На музыку симфонии балетмейстером Фёдором Лопуховым в 1923 году в Петроградском театре оперы и балета был поставлен балет «Величие мироздания».


title: Симфония № 6 (Бетховен)

text: Симфония № 6 фа мажор, op. 68 («Пасторальная») — симфония Людвига ван Бетховена.


title: Симфония № 6 (Бетховен)

text: Написана в 1808 году в Вене. Премьера состоялась в Вене, 22 декабря 1808 года в театре Ан дер Вин, в одном концерте с Симфонией № 5.


title: Симфония № 6 (Бетховен)

text: Первые наброски к симфонии, получившей в конечном итоге название «Пасторальной», появились в 1802 году, в то время, когда Бетховен параллельно работал над Симфонией № 5, ставшей гораздо более известной, чем Симфония № 6. Несмотря на это, обе симфонии были завершены в одном и том же 1808 году и впервые исполнены 22 декабря 1808 года в театре Ан дер Вин. Некоторые исследователи считают, что «Пасторальная» симфония должна была получить № 5, в то время как Симфония № 5 могла бы стать шестой.


title: Симфония № 6 (Бетховен)

text:
В музыкальном словаре Гроува приводится цитата самого Бетховена, в которой он отметил, что Симфония № 6 является "большим выражением эмоций, чем красок".
В целом, как и в предыдущих (1—5) симфониях, Бетховен использовал классицистский состав симфонического оркестра. Однако в 3—5 частях симфонии он ввёл ряд ранее не использовавшихся им в симфониях инструментов. Наибольшее количество нововведёных инструментов пришлось на четвёртую часть симфонии («Гроза. Шторм»), где были введены флейта пикколо, литавры, а также альтовый и теноровый тромбоны. Полный состав оркестра выглядит следующим образом:Симфония № 6 содержит в себе пять частей. Она же является является единственной симфонией, которой Бетховен присвоил авторскую программу для каждой из частей:
Третья часть прерывается на доминантовой гармонии, после чего четвёртая часть вступает attacca. Также пауза отсутствует и между четвёртой и пятой частями.


title: Симфония № 6 (Бетховен)

text: Средний хронометраж исполнения симфонии составляет 40 минут.


title: Симфония № 7 (Бетховен)

text: Симфония № 7 ля мажор, op. 92 — симфония Людвига ван Бетховена.


title: Симфония № 7 (Бетховен)

text: Завершена в 1812 году в Вене. Премьера состоялась в Вене, 8 декабря 1813 года.


title: Симфония № 7 (Бетховен)

text: Премьера симфонии состоялась на благотворительном концерте для раненых солдат. Произведение было сразу очень хорошо принято публикой. После концерт был повторён в связи с его огромным успехом.


title: Симфония № 7 (Бетховен)

text:
Вторая часть Allegretto впоследствии часто исполнялась отдельно от других частей в связи с её большой популярностью.
Отрывок из 7-й Симфонии (Allegretto) исполнялся при прощании с бывшим канцлером Германии Г. Колем в Европарламенте (Страсбург) 1 июля 2017 года.


title: Борисоглебский монастырь (Переславль-Залесский)

text: Борисоглебский монастырь — название, которое носят несколько русских православных монастырей.


title: Храпов, Николай Константинович

text: Николай Константинович Храпов (19 марта 1912 — 22 мая 1985) — Герой Советского Союза. Командир пулемётной роты 1-го стрелкового полка (99-я стрелковая дивизия, 46-я армия, 2-й Украинский фронт), лейтенант.


title: Храпов, Николай Константинович

text: Родился 19 марта 1912 года в селе Промысловка ныне Лиманского района Астраханской области.


title: Храпов, Николай Константинович

text: В РККА в 1934—1937 годах. Участник Великой Отечественной войны с августа 1941 года.


title: Храпов, Николай Константинович

text: 5 декабря 1944 года Храпов со своей ротой форсировал Дунай в районе населённого пункта Мариахаза (севернее города Эрчи, Венгрия). За мужество и отвагу, проявленные в боях при форсировании реки Дунай, Храпову Указом Президиума Верховного Совета СССР от 24 марта 1945 года присвоено звание Героя Советского Союза.


title: Храпов, Николай Константинович

text: За отличие при форсировании Дуная Указом от 24.03.1945 года Золотой Звездой Героя Советского Союза наградили ещё 14 воинов из 2-го стрелкового батальона 1-го стрелкового полка старшего лейтенанта Забобонова Ивана Семеновича, в том числе: старшего лейтенанта Милова Павла Алексеевича, старшего лейтенанта Чубарова Алексея Кузьмича, лейтенанта Храпова Николая Константиновича, лейтенанта Колычева Олега Федосеевича, младшего лейтенанта Кутуева Рауфа Ибрагимовича, старшего сержанта Шарпило Петра Демьяновича, сержанта Ткаченко Ивана Васильевича, сержанта Полякова Николая Федотовича, рядового Зигуненко Ильи Ефимовича, рядового Остапенко Ивана Григорьевича, рядового Мележика Василия Афанасьевича, рядового Зубовича Константина Михайловича, рядового Трошкова Александра Даниловича...


title: Храпов, Николай Константинович

text: Награждён орденами Ленина, Отечественной войны I степени, медалями.


title: Храпов, Николай Константинович

text: Умер 22 мая 1985 года.


title: Бесстрашный

text: Бесстрашный:


title: Симфония № 8 (Бетховен)

text: Симфония № 8 фа мажор, op. 93 — симфония Людвига ван Бетховена.


title: Симфония № 8 (Бетховен)

text: Завершена в 1812 году в Вене. Премьера состоялась в Вене, 27 февраля 1814 г.


title: Русификация Польши

text: Русификация Польши — политика Российской империи в XIX — начале XX века в отношении царства Польского, направленная на ликвидацию его автономии, интеграцию польских территорий в состав Российской империи, распространение русского языка и культуры и вытеснение польского языка и польской национальной культуры, прежде всего, в административной и образовательной сферах. Наибольший размах политика русификации Польши приобрела после подавления Январского восстания 1863 г. и, особенно, в последние десятилетия XIX века.


title: Русификация Польши

text: Созданное по результатам соглашений, достигнутых на Венском конгрессе 1815 г., царство Польское обладало широкой автономией под верховной властью российского императора. Оно обладало собственной конституцией, являвшейся одной из самых либеральных в Европе, которая предусматривала, в частности, свободу слова и религиозную терпимость, а также двухпалатным парламентом (сеймом). Царство Польское имело собственное законодательство, административную и судебную систему, вооружённые силы, денежную единицу и таможенную территорию. Главой государства являлся российский император, имевший титул короля (царя) Польши. Царство Польское фактически находилось в личной унии с Российской империей.


title: Русификация Польши

text: Однако уже в 1820-е годы, в период когда главнокомандующим польской армией и фактическим наместником Польши являлся великий князь Константин Павлович, начался процесс ограничения автономии страны. Конфликты Константина Павловича с польским сеймом, его пренебрежение к конституции, репрессии против польских либералов и замещение поляков в высшей администрации русскими вызвали массовое возмущение и рост недовольства российской властью в Польше. Это вылилось в стихийное Ноябрьское восстание 1830 года, которое в 1831 г. было разгромлено российской армией. После подавления восстания, в 1832 г., вместо отменённой Конституции был издан Органический статут царства Польского, который резко ограничил самостоятельность Польши: были упразднены польский сейм и отдельные польские вооружённые силы, а царство Польское объявлялось неотъемлемой частью Российской империи. Начался процесс ликвидации национальных особенностей судебной и административной системы. В 1837 г. было введено губернское устройство взамен польских воеводств, затем на Польшу была распространена российская монетная система и система мер и весов. В 1839 г. было упразднено отдельное ведомство по вопросам просвещения и образования, закрыт Варшавский университет и «Общество друзей науки», сокращено количество гимназий. Резко усилилась цензура, были запрещены книги Адама Мицкевича, Юлиуша Словацкого и ряда других польских поэтов и писателей. Множество деятелей национального движения и культуры были вынуждены эмигрировать из Польши («Великая эмиграция»).


title: Русификация Польши

text: С воцарением Александра II политика Российской империи в Польше была существенно либерализована. Было отменено военное положение, смягчена цензура, разрешена деятельность культурно-просветительских и экономических обществ. Среди поляков начало развиваться движение за сотрудничество с Россией, особенно в решении социально-экономических проблем. Большое влияние приобрело «Земледельческое общество» Анджея Замойского, работавшее над реформированием аграрных отношений и техники и отказавшееся от политических требований. Ликвидация в 1851 г. таможенной границы между Царством Польским и Россией дала сильный толчок развитию польской промышленности.


title: Русификация Польши

text: Радикальная оппозиция сосредоточилась, главным образом, в эмиграции и среди студентов. C 1861 г. во главе радикального лагеря встал Центральный национальный комитет Ярослава Домбровского, наладивший широкие связи как в царстве Польском, так и в Европе, и России. Рост национального движения и волнения среди польских крестьян в связи с крестьянской реформой в России заставили российское правительство пойти на определённые уступки: в 1861 г. был восстановлен Государственный совет царства Польского, создана особая комиссия по делам просвещения и религии, во главе которой встал один из лидеров польских консерваторов Александр Велёпольский, который в 1862 г. был даже назначен начальником гражданского управления Польши. 25 февраля 1861 г. был издан указ о замене барщины денежным чиншем, что вызвало недовольство польского дворянства. Также было проведено уравнение евреев в гражданских правах и предоставлены возможности для расширения изучения польского языка и культуры в школах. В то же время, 6 апреля 1861 г. было закрыто «Земледельческое общество», а демонстрация в Варшаве, организованная радикалами, была расстреляна войсками. Ряд тайных революционных обществ был разгромлен, а Домбровский арестован. Тем не менее брожение продолжалось, на наместника Польши великого князя Константина Николаевича и Велёпольского были совершены покушения. В ответ было принято решение о рекрутском наборе польской молодёжи по особым спискам. Это вызвало восстание 22 января 1863 г., которое быстро распространилось на всю территорию Польши.