title: Сумбатов, Василий Александрович

text: Учился в Кадетском корпусе. С 1914 года — в действующей армии, был ранен, награждён Георгиевским крестом 4-й степени. В октябре 1916 года перенёс тяжёлую контузию. В 1918 году вместе с женой уехал из Москвы в Крым.


title: Сумбатов, Василий Александрович

text: В апреле 1919 года на пароходе «Екатеринославль» Сумбатовы покинули Крым, провели некоторое время на острове Халки и в Константинополе. В 1920 году на итальянском пароходе Красного Креста прибыли в Рим. Сумбатов работал рисовальщиком для Ватикана, дизайнером по тканям, заведовал русским книжным магазином. С 1959 года жил в Больцано, с 1964 года — в Ливорно. В последнее десятилетие жизни практически лишился зрения. Поддерживал дружеские отношения с поэтом-отшельником Анатолием Гейнцельманом.


title: Сумбатов, Василий Александрович

text: Автор трёх поэтических сборников: «Стихотворения» (Мюнхен, 1922), «Стихотворения» (Милан, 1957) и «Прозрачная тьма» (Ливорно, 1969). Переводил итальянских, немецких и английских поэтов.


title: Сумбатов, Василий Александрович

text: Стихи (с патриотическими и религиозными мотивами) в классической манере, в основном в духе поэтики второй половины XIX в.


title: Сумбатов, Василий Александрович

text: Наиболее полное издание:


title: Креативный директор

text: Креативный директор, творческий директор — должность, которая чаще всего встречается в рекламе, массмедиа, индустрии развлечений, а также в других организациях, где существенную роль играет творческий аспект (например, в дизайн-студиях).


title: Креативный директор

text: Важным аспектом этой должности является интерпретация коммуникационной стратегии клиента и построение творческих концепций в соответствии с этой стратегией. Другим существенным аспектом является обязанность инициировать, поддерживать и развивать творческие идеи всех вовлечённых в творческий процесс. Креативный директор, как правило, возглавляет креативный департамент агентства или отдел компании. В рекламном агентстве подобный отдел состоит из копирайтеров и дизайнеров. В дизайн-студии команда может включать графических дизайнеров и программистов. В любом случае, в подчинении креативного директора находятся люди, имеющие непосредственное отношение к созданию творческого продукта. Креативный директор отвечает за финальный творческий продукт.


title: Креативный директор

text: Креативным директором в рекламном агентстве обычно становится начальник отдела дизайна или старший дизайнер, и, как правило, хорошо знаком с обеими этими дисциплинами. Креативный директор должен быть не просто хорошим специалистом, он также должен быть хорошим менеджером.


title: Креативный директор

text: С самого начала существования рекламных агентств, креативный директор играет ключевую роль: это важнейший участник каждого этапа процесса создания рекламы. Хороший креативный директор участвует в формулировании стратегии бренда, написании брифа, процессе создания рекламы, презентации и продаже идей клиенту, в реализации рекламного продукта для публикации в средствах массовой информации. Крупные рекламные агентства могут иметь в штате несколько креативных директоров, каждый из которых отвечает за крупный бренд или коллекцию брендов, и подчиняются управляющему креативному директору.


title: Креативный директор

text: Многие креативные директора прославились, создав свои собственные агентства. Возможно, один из самых известных примеров — Дэвид Огилви и братья Морис и Чарльз Саатчи, Майкл Гибсон.


title: Крюк, Борис Александрович

text: Бори́с Алекса́ндрович Крюк (род. 18 августа 1966 года, Москва, РСФСР,СССР) — деятель российского телевидения. С 19 мая 2001 года — ведущий, режиссёр-постановщик, автор сценария и генеральный продюсер телеигры «Что? Где? Когда?». С 13 января 1991 по 1999 год — ведущий (совместно с Аллой Волковой; а с 1993 и режиссёр-постановщик) первой лицензионной телеигры на российском телевидении «Любовь с первого взгляда». Соавтор, а с 1990 по 1993 год — и режиссёр-постановщик телеигры «Брэйн ринг». Первый заместитель генерального директора телекомпании «Игра-ТВ». Вице-президент Международной ассоциации клубов «Что? Где? Когда?».


title: Крюк, Борис Александрович

text: Борис Александрович Крюк родился 18 августа 1966 года в городе Москва.


title: Крюк, Борис Александрович

text: Родители, Наталия Стеценко (род. 5 декабря 1945 года, Москва) и Александр Крюк, были одноклассниками. Поженились на третьем курсе института, развелись в 1970 году. Когда Борису было 4 года, его мать вышла замуж за Владимира Ворошилова.


title: Крюк, Борис Александрович

text: В 1989 году окончил МГТУ им. Баумана. По профессии — -конструктор.


title: Крюк, Борис Александрович

text: С 13 января 1991 года по 1999 год вёл вместе с Аллой Волковой телеигру «Любовь с первого взгляда».


title: Крюк, Борис Александрович

text: В игре «Что? Где? Когда?» слышен только его голос. В первое время после смерти создателя и бессменного ведущего программы Владимира Ворошилова редакция скрывала имя нового ведущего как от зрителей, так и от знатоков: его голос искажали с помощью компьютера, на съёмочную площадку приезжал двоюродный брат Ворошилова (чтобы знатоки думали, что именно он ведёт игру). Но позже Борис Крюк признался, что он ведёт программу «Что? Где? Когда?». На данный момент Борис выходил в игровой зал шесть раз: первый — 27 декабря 2008 года, второй — 28 декабря 2013 года, третий — 26 декабря 2015 года, четвёртый — 25 декабря 2016 года (по телевидению игра шла 2 января 2017 года в записи), пятый — 24 декабря 2017 года, шестой — 23 декабря 2018 года.


title: Крюк, Борис Александрович

text: В 1977 году в игре «Что? Где? Когда?» волчок впервые стал «выбирать» письма телезрителей, разложенные на игровом столе (до этого он «выбирал» игрока, который будет отвечать на вопрос). Первым вопросом игры, который «выбрал» волчок, был вопрос Бориса: вопрос представлял собой шахматную задачу.


title: Крюк, Борис Александрович

text: В дикторскую Борис Крюк впервые попал ещё в школьном возрасте. Учась в школе и институте, Борис работал в программе «Что? Где? Когда?» в качестве ассистента режиссёра, режиссёра, автора, музыкального редактора. В течение 10 лет во время каждого прямого эфира работал в дикторской рядом с Владимиром Ворошиловым.


title: Крюк, Борис Александрович

text: Сам Крюк отмечает, что в последние годы игра «Что? Где? Когда?» стала, с одной стороны, более коммерциализированной, а с другой — более эмоциональной и зрелищной.


title: Крюк, Борис Александрович

text: 3 июня 2018 года состоялась 300-я по счёту игра, в которой Крюк выступил в качестве ведущего, о чем сообщил Андрей Черемисинов, защитник интересов знатоков.


title: Крюк, Борис Александрович

text: Жена — Анна Антонюк. Дети: Михаил (род. 1992) и Александра (род. 1995) — от предыдущего брака, Александра (род. 2000), Варвара (род. 2005).


title: Архиерейский собор

text: Архиере́йский собо́р (до середины XX века собор архипастырей) — поместный собор, в котором участвуют исключительно архиереи. Высший орган иерархического управления Русской православной церкви, а также орган высшего управления в УПЦ (МП).


title: Архиерейский собор

text:
В досинодальный период соборы не делились на поместные и архиерейские; на русские соборы собирались только епископы, влиятельные протопопы, иногда церковные или светские чиновники.
Современный термин появился в «Положении об управлении Русской Православной Церковью», принятом на поместном соборе 1945 года. В период действия этого «Положения» собирался единственный раз: 18 июля 1961 года, без предварительного объявления (архиереев вызвали в Троице-Сергиеву лавру на празднование памяти преп. Сергия Радонежского) — для внесения поправок в «Положение», выводивших духовенство из членов церковной общины. Как "Архиерейский Собор" был окончательно оформлен в Уставе, принятом на поместном соборе 8 июня 1988 года.


title: Архиерейский собор

text:
Согласно Главе III Устава:
1. Архиерейский Собор является высшим органом иерархического управления Русской Православной Церкви и состоит из епархиальных архиереев, а также викарных архиереев, возглавляющих Синодальные учреждения и Духовные академии или имеющих каноническую юрисдикцию над подведомственными им приходами.


title: Архиерейский собор

text:
Иные викарные епископы могут участвовать в заседаниях Архиерейского Собора без права решающего голоса.
2. Архиерейский Собор созывается Патриархом Московским и всея Руси (Местоблюстителем) и Священным Синодом не реже одного раза в четыре года и в преддверии Поместного Собора, а также в исключительных случаях, предусмотренных, в частности, п. 20 раздела V настоящего Устава.


title: Архиерейский собор

text: В отличие от поместного собора, Архиерейский собор регулярно созывался с 1990, когда Патриархом Московским и всея Руси был избран митрополит Ленинградский Алексий (Ридигер).


title: Архиерейский собор

text: Пункт 5-й Главы III наделяет Архиерейский собор судебными функциями, делающими его фактически высшим органом власти в поместной Русской церкви:


title: Архиерейский собор

text: 5. Архиерейский Собор является церковным судом высшей инстанции. Как таковой он правомочен рассматривать и принимать решения:


title: Архиерейский собор

text:
— в первой и последней инстанции по догматическим и каноническим отступлениям в деятельности Патриарха Московского и всея Руси;
— в последней инстанции:


title: Казарменный переулок (Москва)

text: Казарменный переулок (с середины XIX века по 1922 год — Дегтярный переулок) — переулок в Басманном районе Центрального административного округа города Москвы. Проходит от внешней стороны Покровского бульвара до Подсосенского переулка. Нумерация домов ведётся от Покровского бульвара.


title: Казарменный переулок (Москва)

text: Назван по имени учреждённых Павлом I Покровских казарм. Старое название, "Дегтярный переулок" — по имени дегтярного двора во владении тех же Покровских казарм.


title: Казарменный переулок (Москва)

text: По нечётной стороне:


title: Казарменный переулок (Москва)

text: По чётной стороне:


title: Казарменный переулок (Москва)

text: Трамвай А, 3 или 39 от метро «Чистые Пруды», «Тургеневская», «Сретенский бульвар». Трамвайная остановка примечательна тем, что имелся прецедент возвращения ей старого названия после трёхлетнего (2004—2007 годы) переименования.


title: Казарменный переулок (Москва)

text: В квартире № 9 дома № 9 находился один из двенадцати стульев, разыскиваемых О. Бендером:


title: Академия российского телевидения

text: Фонд «Акаде́мия росси́йского телеви́дения» (Фонд «АРТ») — российская некоммерческая организация, объединяющая интересы российских телевещателей и телепроизводителей. Организация создана в 1994 году как Российский фонд развития телевидения (РФРТ), с 2001 года носит современное наименование.


title: Академия российского телевидения

text: Организационно-правовая форма организации — фонд.


title: Академия российского телевидения

text: Полное официальное наименование — Фонд «Академия российского телевидения». Сокращённое официальное наименование — Фонд «АРТ».


title: Академия российского телевидения

text: Академия является организатором телевизионного конкурса «ТЭФИ-Регион» (с 2001 года), с 1994 года по 2011 год проводила ежегодное вручение премии «ТЭФИ» за высшие достижения в области телевизионных искусств. Осуществляет поддержку объединения журналистов, пишущих о телевидении, «Клуб телепрессы».


title: Академия российского телевидения

text: Президент Академии — Александр Завенович Акопов (с декабря 2013 года). С 1994 года по 5 ноября 2008 года этот пост занимал Владимир Владимирович Познер, затем — Михаил Ефимович Швыдкой.


title: Академия российского телевидения

text: Генеральный директор Академии — Этери Михайловна Левиева (с ). До своей гибели 19 февраля 2011 года эту должность занимала Раиса Яковлевна Беспечная.


title: Академия российского телевидения

text: Пунктом 1 статьи 118 Гражданского кодекса Российской Федерации установлено, что организация в организационно-правовой форме фонда членства не имеет, но согласно утверждениям на сайте Академии, членство в ней имеется.


title: Академия российского телевидения

text: В декабре 2010 года среди членов АРТ значилось 555 человек.


title: Академия российского телевидения

text: Организация создана как Российский фонд развития телевидения (РФРТ) в 1994 году по инициативе ведущих телекомпаний страны (ОРТ, ВГТРК, НТВ, ТВ-6, ВИD и ряда других) для учреждения премии «ТЭФИ».


title: Академия российского телевидения

text: С 2001 года организация носит современное наименование — Фонд «Академия российского телевидения».


title: Академия российского телевидения

text: С 2001 года Фонд осуществляет поддержку объединения журналистов, пишущих о телевидении, «Клуб телепрессы». Ежегодно, по итогам телесезона, в офисе Фонда проводится вручение призов и дипломов «Клуба телепрессы» в нескольких номинациях.По состоянию на октябрь 2013 года учредителями Академии являются:


title: Пальц, Бун

text: Ричард Бун Пальц (; род. 18 ноября 1959, Эннендейл, штат Виргиния, США) — американский боксёр-профессионал, выступающий в первой тяжёлой (Cruiserweight) весовой категории. Является экс-чемпионом мира по версии ВБО (WBO).


title: Пальц, Бун

text: Наилучшая позиция в мировом рейтинге: ???-й.


title: Щукин, Степан Семёнович

text: Степа́н Семёнович Щу́кин (1754 — 10 октября 1828) — русский живописец, мастер портрета, профессор Императорской Академии Художеств.


title: Щукин, Степан Семёнович

text: Был принят в Академию художеств из воспитательного дома (1776). Обучался искусству рисования у Дмитрия Левицкого в Императорской академии художеств, которую окончил с аттестатом 1-й степени (1782). В 1782 году был отправлен для самосовершенствования за границу.


title: Щукин, Степан Семёнович

text: В 1786 году он вернулся из Парижа в Санкт-Петербург, а через два года назначен был преподавателем портретного живописного класса. За исполненный по поручению Академии портрет её адъюнкт-ректора Юрия Матвеевича Фельтена в 1786 году получил звание кандидата в академики и в следующем году за портрет императора Павла I во весь рост признан академиком.


title: Щукин, Степан Семёнович

text: В январе 1803 года Щукин был назначен советником Академии и в том же году временно занимал должность конференц-секретаря. Незадолго до смерти он получил звание старшего советника. Умер он 10 октября 1828 года.


title: Щукин, Степан Семёнович

text: Кроме вышеупомянутых портретов, Щукин нарисовал портрет профессора архитектуры А. Д. Захарова, портрет неизвестной дамы, портрет священника.


title: Щукин, Степан Семёнович

text: Среди его учеников были Василий Тропинин и Александр Варнек.


title: Лоренцетти, Амброджо

text: Амброджо Лоренцетти (, ок. 1290, Сиена — 9 июня 1348, там же) — итальянский живописец сиенской школы, младший брат художника Пьетро Лоренцетти (ок. 1280—1348).


title: Лоренцетти, Амброджо

text:
Дата рождения Амброджо Лоренцетти, так же как дата рождения его брата Пьетро, неизвестна. Историки искусства относят её к 1290 м годам. Джорджо Вазари в своих «Жизнеописаниях наиболее прославленных живописцев» посвятил Амброджо маленькую, но очень лестную главу, описывая его как человека философского склада ума, который «переносил с духом умеренным и спокойным добро и зло, даруемые судьбой». Кроме того Вазари пишет, что Амброджо Лоренцетти был почитаем современниками не только как художник, но и как литератор, что он постоянно общался с людьми учеными и заслуженными, и «скорее напоминал дворянина и философа, чем художника…»
До 1319 года имя Амброджо Лоренцетти нигде обнаружить не удалось. Первое его подписанное и датированное произведение — «Мадонна с Младенцем» (1319 г., Музей религиозного искусства в Сан Кашано Валь ди Пеза). И уже в этой ранней работе ощущается интерес Амброджо не столько к традиционно сиенской певучей линии, сколько к объёмности и массе. Мадонна в этой картине монументальна, она выглядит застывшей в напряжении. Влияние Джотто и Арнольфо ди Камбио можно проследить и в последующих его произведениях. Интерес Амброджо Лоренцетти к достижениям флорентийской школы выразился в его неоднократных поездках во Флоренцию. Первый раз его пребывание в этом городе документально зафиксировано в 1321 году, правда, в роли должника. В 1328-30 годах Амброджо уже числится среди членов флорентийской корпорации «Арте деи Медичи э дельи Специали» (цеховое объединение врачей и аптекарей, куда стали входить и художники). Не удивительно, что его флорентийская устремлённость нашла отражение в работах этого периода — «Мадонна с младенцем» (Милан, Пинакотека Брера), «Распятие» (Сиенская пинакотека), «Мадонна с младенцем» (Нью-Йорк, музей Метрополитен), а также во фресках, написанных в сиенской церкви Сан Франческо — «Мученичество францисканцев» и «Обет св. Людовика Тулузского», которыми так восхищался Вазари.
Эти фрески относят к 1324—1327 годам. В «Мученичестве францисканцев» изображена сцена из истории Францисканского ордена. В 1277 году семь проповедников-францисканцев были казнены в марокканском городе Сеута по приказу султана. Фреска увековечила этих борцов за веру. Несмотря на её плохое состояние, и сегодня можно видеть, насколько Лоренцетти продвинулся в изображении реального пространства и драматичности сюжета в сравнении с флорентийскими учителями.
В 1330 году Амброджо пишет фреску «Маэста» в капелле Пикколомини церкви Сан-Агостино в Сиене. Ограниченность пространства не позволила мастеру развернуть тему; он изобразил меланхоличную Мадонну с младенцем и восемь святых, предстоящих перед её троном. Фреска проста и незатейлива, однако в фигурах уже видна большая естественность, которая будет характерна для его последующих работ, в частности, фресок в Палаццо Пубблико. В этот период, судя по всему, Амброджо освобождается от чрезмерной флорентийской зависимости, и вырабатывает свой индивидуальный стиль, для которого будет характерно как мастерское изображение пространства, так и найденная точка равновесия между передачей объёма и красотой линии. Этими новыми свойствами окрашены произведения, созданные Лоренцетти в 1330 — 40х годах. В первую очередь среди них следует назвать удивительный «Полиптих св. Михаила» (1330-35, Ашано, Музей религиозного искусства), «Полиптих» из церкви Санти Пьетро э Паоло в Роккальбенья, «Сцены из жизни святого Николая» (1332 г., Флоренция, Галерея Уффици), панели полиптиха из церкви Санта-Петронилла — «Мадонна младенцем», «Св. Доротея», «Св. Магдалина», «Успение» (Сиена, Пинакотека), большая алтарная картина «Маэста», написанная им для собора Муничипио в Масса Мариттима (1335 г.). Во всех этих работах видна изобретательность художника и раскованность его кисти. В этих картинах присутствует и нечто новое — психологизм, который объединяет персонажей в единый сюжет. Его образы становятся всё менее символическими и всё более человечными, а их жесты более естественными. В этом отношении Амброджо Лоренцетти заглянул далеко вперёд, однако следующее поколение сиенских художников по большей части переняло у Лоренцетти лишь внешнюю, декоративную канву, которая так ярко характеризует сиенскую художественную школу в целом.
В этот же период, в 1335 году, Амброджо совместно со своим братом Пьетро создает фрески на фасаде Санта-Мария-делла-Скала в Сиене, в которых были изображены «Сцены из жизни Марии». Об этих фресках сообщает Вазари, но они, к сожалению, не сохранились. Около 1340 года он пишет фреску «Маэста» в лоджии сиенской ратуши — Палаццо Пубблико, которая дошла до наших дней в неважном состоянии. После того, как Симоне Мартини, который был в 1330-х годах как бы официальным художником сиенского правительства, по приглашению папы отбыл в Авиньон для работ над новой папской резиденцией, его место, опять же полуофициально, занял Амброджо Лоренцетти. Вероятно поэтому он в 1337 году получил большой заказ на роспись зала Девяти (главного зала правительства) в сиенском Палаццо Пубблико. Известность Амброджо как весьма искусного мастера живописи к тому времени распространилась по Тоскане. К последним его работам, созданным после фресок в сиенской ратуше, относят два великолепных произведения — «Принесение во храм», которое он написал для Оспедалетто в Монна Аньезе (1342 г., ныне — Флоренция, Уффици), и «Благовещенье», которое раньше находилось в сиенской ратуше (1344 г. Сиена, Пинакотека). Это зрелые работы, написанные уверенной рукой большого мастера, с прекрасно выписанным архитектурным антуражем и безукоризненно расставленными фигурами в «Принесении во храм», и чеканными контурами ангела и Богоматери в «Благовещеньи».


title: Лоренцетти, Амброджо

text:
Наряду с Дуччо и Симоне Мартини, Амброджо Лоренцетти является крупнейшим итальянским художником первой половины XIV века.
Дата его смерти неизвестна. Согласно сиенской традиции Амброджо умер в 1348 году во время эпидемии чумы в один год со своим братом Пьетро.


title: Лоренцетти, Амброджо

text:
Самым известным и выдающимся произведением Амброджо Лоренцетти являются фрески под общим названием «Аллегория доброго и дурного правления в городе и деревне» (1338-39), написанные им в зале Девяти сиенской ратуши — Палаццо Пубблико.
Документы, связанные с началом работ над фресками, не сохранились. До наших дней дошли только счета по оплате работ с 26 февраля 1338 года по 29 мая 1339 года, из которых следует, что Амброджо в этот период заработал 113 флоринов. Внизу фресковой композиции на северной стене сохранилась подпись художника. Уже во второй половине XIV века часть фресок требовала реставрации, которую, возможно, осуществил Андреа Ванни. Больше всего пострадала живопись на западной стене, там отсутствуют целые фрагменты. Последняя реставрация фресок была проведена в 1985-87 годах.


title: Лоренцетти, Амброджо

text: Изобразительная программа этого цикла ясна в целом, но не во всех деталях. Художник использовал аллегорию для выражения нравственных и политических идеалов. В этих фресках со всей ясностью выражена идея мирного разумного начала обеспечивающего процветание, и дурного, неразумного начала, сеющего разрушение и хаос. Интересно, что во времена Вазари эти фрески именовали «война» и «мир». Главной задачей художника было дать наглядный пример разумного подхода к организации жизни, под которым подразумевалась деятельность сиенского правительства, и изобразить то, чего следовало во всех случаях избегать — человеческих пороков, ведущих к разрушению и смерти. Таким образом, цикл фресок был поделен на изображение «Аллегории доброго правления» и «Плодов доброго правления», и на «Аллегорию дурного правления и его последствий». Надо учитывать, что названия фрескам даны современными учёными. Всего в зале было расписано три стены.


title: Лоренцетти, Амброджо

text: В центре «Аллегории доброго правления» изображена большая фигура старца в украшенной драгоценными камнями одежде, сидящего на троне. В левой руке он держит щит с изображением городской печати, а в правой скипетр. Он спокоен и величественен. У его ног мифическая волчица — основательница Сиены, кормящая Ашиуса и Сениуса, с которых начинается история города. Так аллегорически Амброджо изобразил символ городской власти Сиены. Над этим символом парят три аллегории добродетелей — Вера, Надежда, Любовь, а по сторонам от него расположились — Мир, Сила, Благоразумие, Правосудие, Умеренность, и Великодушие. Самая интересная фигура в этом наборе — несомненно, олицетворяющая Мир: она полулежит на мягких подушках с оливковой ветвью в руке; от неё действительно исходит мирное спокойствие. Интересна и фигура Правосудия, находящаяся несколько особняком в левой части. На чашах весов правосудия разместились ангелы, один в красной одежде, коронующий человека с пальмовой ветвью в руке, и рубящий голову другому, и другой ангел в белой одежде, который протягивает коленопреклонённому человеку две меры длины и зерно. Уровнем ниже изображена иная, земная ипостась Правосудия, сидящая не на «горнем престоле», а на обычном кресле; на её коленях покоится гигантский рубанок — намёк на всеобщее равенство перед законом. В этом же уровне фрески Лоренцетти написал большое скопление народа, среди которого, возможно, есть портреты реальных людей той эпохи.


title: Лоренцетти, Амброджо

text: На восточной стене разместилась фреска «Плоды доброго правления». Лоренцетти вложил в неё все представления о счастливой мирной жизни: тучнеют стада, в полях растёт виноград и мирно трудятся крестьяне, в городе жизнь бьёт ключом — идет строительство, торгуют лавочки, люди развлекают себя играми, а в центре сцены беспечные, модно одетые девицы водят хоровод.


title: Лоренцетти, Амброджо

text: Интересно, что в части, изображающей сельскую местность, Лоренцетти топографически точно передал её вид, так что до сих пор эти места можно узнать. По всей вероятности он пользовался предварительными зарисовками.


title: Лоренцетти, Амброджо

text: У входа в городские ворота художник изобразил парящую в небе аллегорическую фигуру Безопасности; она юна и прекрасна, но в руке держит маленькую виселицу с повешенным преступником — предупреждение всем, кто может прийти в процветающую Сиену с дурными намерениями.


title: Лоренцетти, Амброджо

text: На западной стене находится фреска «Плоды дурного правления» (размещённая прямо напротив «Плодов доброго правления», видимо, для пущего контраста). Здесь также представлены и город, и его окрестности. Значительная часть этой фрески утрачена, но композиция её совершенно ясна, причём важнейшая смысловая треть с укрупнёнными аллегорическими фигурами сохранилась сравнительно неплохо.


title: Лоренцетти, Амброджо

text: В центре фрески — город с явными признаками безвластья и разрухи, в котором происходят всякого рода бесчинства, убийства и грабежи; далее, влево — обезлюдевшая сельская местность с какими-то руинами, горящей деревней и толпами солдат-мародёров.


title: Лоренцетти, Амброджо

text: Вправо, на фоне городской стены — аллегорическая часть изображения. Подчёркивая господство в гибнущем городе порочных человеческих страстей, художник значительно укрупнил олицетворяющие их фигуры, разместив их на особом помосте. В центре композиции восседает во всём своём ужасном могуществе воплощение Тирана — на голове рога, во рту клыки, а у ног чёрный козёл. В левой руке Тиран держит бокал с ядом. Над ним парят Жадность — старуха с крыльями летучей мыши и денежными мешками в тисках; Гордыня в красном одеянии, торжественно показывающая ярмо, от которого она освободилась; Тщеславие, любующееся своим отражением в круглом зеркальце. У ног Тирана, за пределами помоста — связанное Правосудие.


title: Лоренцетти, Амброджо

text:
Слева от Тирана:
Справа от Тирана:


title: Лоренцетти, Амброджо

text: Уникальность этих фресок Лоренцетти заключается в том, что в столь большой и политически важной аллегории он обошёлся без религиозных сюжетов и ссылок на Библию (за исключением фигуры Жестокости, где очевидна аллюзия на евангельский текст: Мф. 7:10). Такая программа фрескового цикла для пропитанной христианским духом средневековой Сиены была абсолютным новшеством.


title: Тамада

text: Тамада́ (, от «зять, жених», по другой версии — от «лидер, начальник») — распорядитель пиршества, массового мероприятия, в более узком понимании — ведущий свадебной церемонии.


title: Тамада

text: Тамада, как правило, избирается организаторами, либо участниками мероприятия. В обязанности тамады входит установление порядка речей и тостов, организация и контроль выступлений артистов. Тамада не употребляет спиртные напитки сам, или употребляет их в гораздо меньшем количестве, чем гости. Во многих странах существовали традиции подобного рода.


title: Тамада

text:
В постсоветское время традиции тамады распространились по всем республикам Советского Союза.
В Тбилиси, у выхода улицы Шардени к улице Сиони установлена фигурка тамады из бронзы — увеличенная копия той, сделанной еще в VII до н. э., которую нашли археологи во время раскопок в Западной Грузии.


title: Лоренцетти

text: Лоренцетти () — итальянская фамилия.


title: Лоренцетти

text: Итальянские художники, братья:


title: Чумичка

text: Чумичка:


Государственный научный центр — Научно-исследовательский институт атомных реакторов (НИИАР) — акционерное общество в городе Димитровграде Ульяновской области. Входит в состав Государственной корпорации по атомной энергии Росатом.Предприятие образовано 15 марта 1956 года, вначале имело статус опытной станции /я 30) по испытанию ядерных реакторов в городе Мелекесс, Филиал № 1 Института атомной энергии АН СССР (Курчатовский институт атомной энергии, КИАЭ). В конце 1961 года — запуск первого исследовательского здания, объекта 106 (реактор СМ-2, объект переименован в Ядерно-физический отдел ЯФО, перед приездом делегации Комиссии по Атомной энергии США, во главе с Председателем Комиссии Гленном Сиборгом, летом 1964 года). В конце 1962 года — запуск второго из важнейших исследовательских сооружений, объекта 118 (материаловедческий отдел — МВО, также переименованный перед приездом делегации США). В конце 1963 года — запуск третьего из наиважнейших зданий, объекта 120 (радиохимический отдел РХО, переименован так перед приездом делегации Гленна Сиборга). Далее с каждым годом шли запуски объектов ядерных научных исследований - МИР, АРБУС, БОР-60 и другие объекты. На все запуски, приёмки объектов приезжал во главе госкомиссии министр Средмаша (Министерство Среднего Машиностроения СССР) уважаемый в отрасли Славский Ефим Павлович. Перед приездом делегации Сиборга (по разрешению Хрущёва Н. С. показать мощь реактора СМ-2), 21 июля 1964 года п/я 30 переименован в Научно-исследовательский институт атомных реакторов НИИАР.
Приём американской делегации (в составе 6 человек, во главе Сиборг Гленн, нобелевский лауреат по ядерной химии) Комиссии по атомной энергии США провёл успешно первый директор НИИАРа Юрченко Д. С.


title: Научно-исследовательский институт атомных реакторов

text: Предприятие, созданное для инженерных и научных исследований по различным проблемам атомной энергетики, в настоящее время представляет собой крупный научный центр, который включает в себя:


text: Для обеспечения основной деятельности института созданы вспомогательные отделы по разработке средств измерений и систем автоматизации проведения экспериментов, по эксплуатации и метрологии средств измерения, по защите окружающей среды, а также конструкторский отдел, вычислительный центр, лаборатория метрологии нейтронных измерений, цеха для изготовления оборудования и централизованного ремонта оборудования реакторов и «горячих» лабораторий, объекты энергетического снабжения, автомобильного и железнодорожного транспорта.


text: 19 февраля 1964 года была введена в строй первая очередь материаловедческого комплекса. Полный ввод второй очереди комплекса с радиационно-защитными камерами, предназначенного для неразрушающих исследований полномасштабных ТВС, осуществлен 1 апреля 1988 года. Материаловедческий комплекс ГНЦ НИИАР позволяет проведение полного цикла исследований любых реакторных материалов в защитных камерах, многократное облучение в реакторах в заданных условиях по температуре, плотности потока и спектру нейтронов, а также проведение послереакторных исследований полномасштабных ТВС реакторов ВВЭР, РБМК и БН. Инженерное и методическое оснащение комплекса позволяет обеспечить безопасное проведение исследований поведения элементов активной зоны реакторов в аварийных условиях, включая исследования расплавленного отработавшего топлива.


text: С 1964 года в институте действовала заочная аспирантура по пяти основным направлениям НИОКР. С 2007 года заочная аспирантура прекратила своё существование. За эти годы подготовлено около 180 специалистов высшей квалификации, из них более 120 кандидатов наук.


title: Центральная Ява

text: Центральная Ява () — провинция в Индонезии, на острове Ява.


title: Центральная Ява

text: Расположенная в центре острова, Центральная Ява граничит с провинциями Западная Ява и Восточная Ява. Небольшая территория на юге, со всех сторон окруженная Центральной Явой, выделенная в особый субъект — Особый Округ Джокьякарта.


title: Центральная Ява

text: Население — 32 382 657 чел.(2010 год). Административный центр — город Семаранг.


title: Центральная Ява

text: За исключением узкой полосы низменностей вдоль южного и северного побережья, всю центральную часть региона занимают горные хребты. На западе расположен активный стратовулкан Сламет, а чуть дальше, на восток от него — комплекс вулканов Диенг. На востоке расположены вулканы Мерапи (самый активный вулкан в Индонезии) и Мербабу. Вдоль границы с Восточной Явой расположен массив Лаву.


title: Центральная Ява

text: Центральная Ява подразделяется на 29 округов (kabupaten) и шесть городских муниципалитетов (kota).


title: Джованни ди Паоло

text: Джованни ди Паоло (; ок. 1403—1482, Сиена) — итальянский художник эпохи кватроченто, один из самых значительных последователей сиенской школы живописи. Его произведениям присущи повышенная экспрессия, вплоть до экзальтации, и причудливая фантазия.


title: Джованни ди Паоло

text: Сведений о жизни художника сохранилось крайне немного. Джованни ди Паоло родился в Сиене около 1403 года. Точная дата рождения неизвестна; первый существующий документ, в котором фигурирует его имя, датирован 1417 годом.


title: Джованни ди Паоло

text: По всей видимости, учителем Джованни ди Паоло был Таддео ди Бартоло. Свою творческую карьеру ди Паоло начал как художник-миниатюрист. Расцвет его деятельности пришёлся на 1440—1450-е годы: в это время художник создаёт самые известные свои произведения.


title: Джованни ди Паоло

text: На протяжении всей своей жизни Джованни ди Паоло не покидал свой родной город и умер в Сиене в 1482 году.


title: Джованни ди Паоло

text: В истории искусства было довольно много художников, чьи имена на протяжении нескольких веков оставались забытыми. Причины тому были разные, но одна из главных — непререкаемость мнения Джорджо Вазари, который сам будучи художником-маньеристом, в качестве художественного идеала выставлял творчество Рафаэля, Микеланджело и последующих маньеристов. К таким забытым художникам принадлежал, например, Сандро Боттичелли, о котором «вспомнили» только в конце XIX века. К таким мастерам относится и Джованни ди Паоло, который получил заслуженную посмертную славу только в XX веке.


title: Джованни ди Паоло

text: Произведения, которые Джованни ди Паоло создал до 1426 года, не сохранились. Самое раннее из известных произведений Джованни — так называемый «Полиптих Печчи» (1426 г.) В его центре находилась картина «Мадонна с ангелами» (ныне в Кастельнуово Берарденга, Препозитура), по бокам створки с изображением «Св. Доминика» и «Иоанна Крестителя» (ныне Сиена, Пинакотека), а в нижнем ряду евангельские сцены пределлы — «Воскрешение Лазаря», «Несение креста», «Снятие с креста» (Балтимор, Галерея Уолтерса) и «Распятие» (Альтенбург, Музей Линденау). Несмотря на то, что разные искусствоведы видят в произведениях Джованни ди Паоло разные реминесценции из творчества художников-современников Джованни или сиенских мастеров первой половины XIV века (в качестве «доноров», у которых Джованни ди Паоло заимствовал те или иные элементы, приёмы или некий творческий дух, приводятся имена Таддео ди Бартоло, Грегорио ди Чекко, Джентиле да Фабриано, Сассетта, Симоне Мартини, и Амброджо Лоренцетти), этот мастер создал свой, исключительно индивидуальный стиль, который легко узнаваем даже для непрофессионального взгляда.


title: Джованни ди Паоло

text: Причудливая фантазия и поразительная экспрессия произведений Джованни отражают необычный взгляд на мир, который был присущ этому мастеру. Не случайно в начале XX века особый интерес к нему проявляли художники — экспрессионисты и сюрреалисты. Мир сказочного сна, или готической грёзы, созданный Джованни, был равнодушен к суете флорентийских художественных новаций. Новшества, привнесённые в XV веке в сиенскую живопись, в частности, Сассеттой, оказали на произведения Джованни ди Паоло лишь формальное воздействие. Например, в сценах пределлы «Полиптиха Фонди» (1436 г. «Распятие», «Введение во храм», «Бегство в Египет» — Сиена, Пинакотека; «Поклонение волхвов» — Оттерло, музей Крёллер-Мюллер) мотивы, будто бы заимствованные у Сассетты, трансформированы в ирреальные, готические мотивы, с пейзажами, напоминающими фрески Амброджо Лоренцетти. Паоло ди Джованни был современником Веккьетты и Пьетро ди Джованни д'Амброджио, видел их живопись, что-то у них заимствовал, но переводил все заимствования на какой-то архаический язык. Он написал несколько вариантов «Распятия»(1440 г. Сиена, Пинакотека; 1440 г. ц. Сан Пьетро Овиле; Дублин, Нац.галерея) и несколько сцен из жизни Иоанна Крестителя (Чикаго, Художественный институт; Нью-Йорк, музей Метрополитен; Мюнстер, музей; Авиньон, Пти Пале; Пасадина, Музей Нортона Саймона), в которых ощущается дух древнего аскетизма.


title: Джованни ди Паоло

text: Джованни ди Паоло создал множество разных станковых произведений, в основном это были полиптихи. Он также занимался книжной миниатюрой, известны и написанные им для сиенской Биккерны таволетта. Особо следует отметить такие его работы, как «Христос в Гефсиманском саду» (до 1440 г. Ватикан, Пинакотека), «Мадонна умиление» (Сиена, Пинакотека; Бостон, Музей изящных искусств); «Рай» и «Изгнание из рая» (Нью-Йорк, музей Метрополитен), «Полиптих» (1445 г.,Флоренция, Уффици), алтарный образ «Св. Николай» (1453 г. Сиена, Пинакотека), «Св. Иероним» (Сиена, Музей собора). Поздние работы художника, например «Полиптих Сан Сильвестро» (1475 г., Сиена, Пинакотека) гораздо менее интересны, чем произведения периода его расцвета — 1440-50х годов.


title: Джованни ди Паоло

text: Джованни ди Паоло был уникальным мастером, у которого практически не было последователей. В какой-то мере на эту роль может претендовать Пеллегрино ди Марьяно.


title: Джованни ди Паоло

text: Джованни ди Паоло принадлежит ряд миниатюр к «Божественной комедии» Данте. Известный манускрипт из Британской библиотеки с текстом «Божественной комедии» Данте Алигьери был заказан в 1440-х гг. Альфонсо, королём Арагона, Неаполя и Сицилии. На 190 его страницах Приамо делла Кверча и Джованни ди Паоло нарисовали 112 миниатюр, причём делла Кверча иллюстрировал чистилище, а Джованни рай. Фантастический мир, созданный гением Данте, нашёл в этих миниатюрах прекрасное визуальное воплощение. Художники сумели создать поразительную, ирреальную вселенную, по которой Данте путешествует в компании Вергилия, или со своей возлюбленной, Беатриче. Манускрипт не имеет точной датировки. Примерная дата его создания была определена по миниатюре Джованни ди Паоло, на которой он изобразил Флоренцию, с недостроенным куполом собора. Поскольку Филиппо Брунеллески завершил его в 1444 году, создание этих миниатюр относят к началу 1440-х годов.


title: Яузский бульвар

text: Яузский бульвар — бульвар в Таганском районе Центрального административного округа города Москвы, последнее (восточное) звено Бульварного кольца. Проходит от улицы Воронцово Поле и Подколокольного переулка на севере до площади Яузские ворота на юге. Нумерация домов ведётся от улицы Воронцово Поле. На бульвар также выходят: с внутренней стороны — Петропавловский переулок, с внешней — Малый Николоворобинский переулок.


title: Яузский бульвар

text: Название происходит от Яузских ворот Белого города.


title: Яузский бульвар

text: В XIV—XV веках через Яузские ворота проходила большая сухопутная дорога на Коломну и Рязань, севернее её располагались великокняжеские сады. Возле нынешнего бульвара в XVII веке существовала стрелецкая слобода полка Воробина (Николоворобинские переулки), а ниже, у Яузы — слобода серебряников (мастеров монетного двора, см. Серебряническая набережная). Архивы 1716 года зафиксировали в приходе Троицы в Серебряниках дворы купцов, офицеров, подьячих и церковного причта. По другую сторону крепостной стены, внутри Белого города, обосновалась знать — Юсуповы, Еропкины. Высшая знать — выдающийся русский государственный деятель Ф. А. Головин и другие — также селятся и к востоку от стены. К концу XVIII века здесь появляются дворы Г. А. Потёмкина-Таврического, княгини Щербатовой, вытесняя низшие сословия на окраину города. Крепостная стена была срыта в 1760, и вскоре к юго-западу от нынешнего бульвара, на Васильевском лугу, было развёрнуто строительство крупнейшего в тогдашней Москве здания — Воспитательного дома.


title: Яузский бульвар

text: 2 (14) сентября 1812 года Яузская дорога, по которой отступала русская армия, оказалась центром пожара 1812 года; за исключением Воспитательного дома, весь район бульвара выгорел дотла. В последующие 20 лет дворы погорельцев перешли в руки купечества, кроме большого треугольного участка на месте нынешнего дома 2/16 — усадьбы генерала Н. З. Хитрово. Именно ему Москва обязана возникновением Хитровской площади.


title: Яузский бульвар

text: Как и Хитровская площадь, бульвар был устроен в 1824 году. Тогдашний зелёный бульвар доходил от Воронцова поля только до Петропавловского переулка. Несмотря на Высочайшие указы, последний участок бульваров от Петропавловского переулка до площади Яузские ворота оказался плотно застроен и не был расширен даже в советский период.


title: Яузский бульвар

text: По нечётной стороне:


title: Яузский бульвар

text: По чётной стороне:


title: Люблино-Сортировочное

text: Люблино́-Сортиро́вочное — сортировочная станция Курского направления Московской железной дороги в Москве на территории бывшего города Люблино. Находится между районами Печатники и Люблино города Москвы.


title: Люблино-Сортировочное

text: Одна из крупнейших сортировочных станций в Москве, по объёму работы является внеклассной. Напрямую подчиняется Московской дирекции управления движением. Соединяет Курский ход с Малым кольцом (МОЖД) (станции Угрешская и Москва-Южный Порт). Кроме того, в начале-середине 2000-х годов все грузовое движение с Рижского, Смоленского и Киевского направлений в сторону Москвы приходило на переформирование на станцию Бекасово-Сортировочное. Грузы с этих направлений, предназначенные в саму Москву, отправлялись маршрутами Бекасово — Люблино. Таким образом, эта станция обрабатывала грузопоток со всех западных и юго-западных направлений.


title: Люблино-Сортировочное

text: В границах станции находятся несколько крупных парков. Пассажирская платформа Люблино находится в парке Люблино-Северное, платформа Перерва в парке Люблино-Южное, платформа Депо вне границ станции на перегоне между этими парками, но также числится пассажирским устройством станции.


title: Люблино-Сортировочное

text: Под станцией существуют два автомобильных проезда в тоннелях. Северный, с односторонним движением — у ОМВД «Печатники» — работает из Печатников в Люблино, южный, с реверсивным движением, регулируемым светофором, — от окрестностей станции метро «Братиславская» к окрестностям женского СИЗО «Печатники» и офису службы эвакуации автомобилей в Курьяново — работает между Люблино и Печатниками/Курьяновом.


title: Люблино-Сортировочное

text: В 2017 году в Московской дирекции управления движением разрабатываются этапы изменения технологии работы станции Люблино-Сортировочное, где будет сконцентрирована основная грузовая работа Мосузла. С целью оптимизации эксплуатационных расходов при переработке грузовых вагонов была сделана ставка на концентрацию сортировочной работы на этой станции, выбор именно её обоснован расположением, наличием выходов на все основные направления и достаточной проектной мощностью её двух сортировочных систем. В 2017 году вагонопоток со станций Перово и Лосиноостровская, где упал объём работы, а сортировочная горка в Перово законсервирована, перераспределён на крупнейшую в Москве станцию Люблино-Сортировочное.


title: Корнатовский, Николай Арсеньевич

text: Никола́й Арсе́ньевич Корнато́вский (16 февраля (1 марта) 1902, с. Хомск (ныне Дрогичинского района Брестской обл., Белоруссия), Российская империя – 16 марта 1977, Ленинград, СССР) – советский историк, специалист по истории Гражданской войны в России. Доктор исторических наук, профессор.


title: Корнатовский, Николай Арсеньевич

text: С 1919 в Красной Армии, участник боёв на Западном фронте. В 1925 – военком кавалерийского полка, тяжело ранен в Туркестане.


title: Корнатовский, Николай Арсеньевич

text: В 1928 окончил Военно-политический институт им. Толмачёва и до 1940 работал научным сотрудником Ленинградского Истпарта. В 1940 защитил докторскую диссертацию, с этого же года – профессор ЛГУ. В 1949 стал заведующим кафедрой основ марксизма-ленинизма, а затем – деканом исторического факультета.


title: Корнатовский, Николай Арсеньевич

text: В сентябре 1949 был обвинён в троцкизме, арестован и осуждён на 25 лет, реабилитирован в 1954.


title: Корнатовский, Николай Арсеньевич

text: С 1964 – и. о. заведующего кафедрой истории КПСС, с 1968 – профессор кафедры истории советского общества исторического факультета ЛГУ.


title: Корнатовский, Николай Арсеньевич

text: Основные труды Н. А. Корнатовского посвящены истории Октябрьской революции, гражданской войны и установления советской власти в различных регионах России.


title: Красный Строитель (станция)

text: Красный Строитель — железнодорожная станция Курского направления МЖД в Москве, в 1 км к востоку от станции метро «Улица Академика Янгеля». Последняя станция Курского направления в пределах МКАД.


title: Красный Строитель (станция)

text: Электрифицирована постоянным током напряжения 3000 вольт. Пассажирское сообщение осуществляется электропоездами серий ЭД, ЭР, ЭМ.


title: Красный Строитель (станция)

text: Помимо движения по Курскому направлению, имеется также беспересадочное сообщение с Рижским и Белорусским направлениями МЖД через Алексеевскую соединительную линию.


title: Красный Строитель (станция)

text: Электропоезда прибывают на одну боковую и одну островную платформы, связанные между собой надземным пешеходным переходом. На обеих платформах расположены навесы для ожидания поезда. С западной (островной) платформы отправляются электропоезда Курского направления, идущие от Москвы, а также поезда до станций Звенигород Белорусского направления и Румянцево Рижского направления, для которых эта станция является конечной. С восточной (боковой) платформы отправляются электропоезда Курского направления, идущие в сторону Москвы.


title: Красный Строитель (станция)

text: Время движения от Курского вокзала — 35 минут. Относится к 4 тарифной зоне, не оборудована турникетами. Кассовый павильон расположен рядом с автобусной остановкой на Дорожной улице. Рядом с ним в 2018 году ЦППК установила два билетных автомата.


title: Красный Строитель (станция)

text: С западной стороны (район Чертаново Южное) расположены билетная касса и автобусная остановка. В пешеходной доступности (10—15 минут пешком) находится станция метро «Улица Академика Янгеля».


title: Красный Строитель (станция)

text: С восточной стороны (промышленная зона района Бирюлёво Западное) выход со станции идёт сначала по одной из двух узких лестниц без пандуса для тележек (причём зимой одна из них леденеет), а затем по путям, переходящим в извилистую, но не петляющую дорогу на Мелитопольскую и Никопольскую улицы, где расположены пищевой комбинат «Крекер», парфюмерно-косметическая фабрика «Фаберлик», асфальтобетонный завод ГБУ «Автомобильные дороги» и опытный завод сухих смесей «Бирсс».


title: Красный Строитель (станция)

text: Автобусы


title: Postal 2

text: Postal 2 — компьютерная игра в жанре шутера от первого лица, разработанная независимой компанией Running with Scissors, Inc.. Российская локализация выполнена компанией Акелла.


title: Postal 2

text: Главный герой игры — Чувак (, полное имя "The Postal Dude Junior" Младший Чувак Курьер), проживает рабочую неделю в городе Парадайз (, дословно "Рай") и совершает самые рядовые поступки: покупает молоко, обналичивает чек в банке. Однако каждая задача может быть решена различными способами: как мирными, так и насильственными.


title: Postal 2

text: По мотивам игры в 2007 году Уве Боллом был снят фильм «Постал». В 2005 году вышли официальные дополнения для Postal 2 — продолжение под названием Postal 2: Apocalypse Weekend и спин-офф . В ноябре 2011 года вышел спин-офф от третьего лица — Postal III, а в апреле 2015 года состоялся релиз дополнения для Postal 2 под названием Postal 2: Paradise Lost, которое является официальным продолжением Postal 2 и Postal 2: Apocalypse Weekend.


title: Postal 2

text: За пару дней до событий Чувак вместе с женой и псом Чампом приехали жить в город Парадайс, для того чтобы Чувак занимался разработкой компьютерных игр в компании Running with Scissors, Inc. В понедельник с самого утра на Чувака обрушивается град проблем — кондиционер не работает, жена требует выполнить некоторые поручения, нужно идти на работу, Чамп случайно справил нужду прямо на ботинки хозяина (за что получил пинка) и вдобавок машина сломалась. Также жена напоминает о гравийной дорожке.


title: Postal 2

text: Проснувшись утром, Чувак получает новый список заданий от жены, а также сам решает устроиться на работу общественным деятелем, собирая подписи за то, чтобы заставить конгрессменов играть в жестокие игры.


title: Postal 2

text: Делать в городе особенно нечего, поэтому главный герой вспоминает про своего покойного отца, Чувака Старшего, с которым отношения не сложились, поэтому на его могилу Чувак придёт… помочиться. Кроме этого среда — день выборов, и Чувак как истинный гражданин своей страны обязан проголосовать. Вдогонку выясняется, что на носу Рождество и герою нужна рождественская ёлка.


title: Postal 2

text: Вокруг трейлера Чувака выросло так много сорняков, что он решил избавиться от них сразу, для этого ему нужно купить… напалм. Также в городском супермаркете продают лучшую игрушку года — Кроччи. В голову Чувака пришла мысль купить бифштексы для своих друзей-психопатов. В дополнение ко всему этому полиция принесла квитанцию для оплаты штрафа. Однако выполнение этих заданий немного усложняется — в город для содействия полиции в борьбе с преступностью вводятся войска и спецназ.


title: Postal 2

text: Проснувшись утром, Чувак получает новую порцию заданий. Ему нужно купить генератор для своей сломанной машины, забрать посылку с почты и сходить на день рождения своего дяди Дейва. В добавление к этому, если главному герою приспичит сходить по-маленькому, он поймет, что болен, и когда справляет нужду, у него отнимаются жизни. А это значит, что ему необходимо подлечиться. Этот день особенно характерен тем, что на улицах появляется тяжёлая военная техника — танки и гусеничные бронетранспортёры.


title: Postal 2

text: Чувак просыпается в больнице с перевязанной головой. Травма головы будет давать о себе знать ближайшее два дня периодически возникающими галлюцинациями. Список дел на выходные составляется из полученных этим утром открыток. «Компания изымателей ACME» изъяла трейлер, в котором жил Чувак, нужно его вернуть. Верный пёс Чамп оказался в собачьем приюте, надо вызволить его оттуда. Герою позарез нужны деньги, а в принтере, как назло, кончились чернила. Выйдя из палаты, он разглядывает доску объявлений и решает «заработать, сдав сперму для исследований».


title: Postal 2

text: Утром, после вечеринки, на дом Винса нападают ранее уволенные им работники, превратившиеся в зомби. Чувак помогает Винсу и его другу Брайану уничтожить 80 зомби, после чего отправляется в город. В конце игры Чувак садится в свой чудом уцелевший автомобиль с прицепленным трейлером и вместе с Чампом, на фоне ядерного взрыва боеголовки, оставленной им в издательстве, навсегда покидает сумасшедший город Парадайс.


title: Postal 2

text: Paradise Lost — DLC, анонсированное для Steam на E3 2014. Было выпущено 17 апреля 2015.


title: Postal 2

text: Сюжет Paradise Lost происходит через одиннадцать лет после событий Apocalypse Weekend. Чувак просыпается после 11-летней комы, вызванной радиацией, чтобы найти пропавшего пса Чампа, и вынужден отправиться назад в Парадайз, который стал постапокалиптической пустошью. Его задача снова за пять дней выполнять задания, которые в отличие от оригинальной части имеет более обширный и интересный сюжет. Paradise Lost содержит отсылки к Postal III, в которых игра показывается ночным кошмаром во время комы.


title: Postal 2

text: Одна из самых важных особенностей игры — «живой мир», симуляция города, все жители которого отчасти сумасшедшие. Игровые персонажи живут своей полноценной жизнью, независимо от действий Чувака; ходят вокруг города, покупают и продают товары, и иногда происходят перестрелки с полицией.


title: Postal 2

text: Другая важная особенность игры — практически всегда у игрока есть выбор: убить врага или убежать от него, особенно на лёгких и средних уровнях сложности (на тяжёлых уровнях убежать представляется весьма сложным, а на самом высоком («Они меня ненавидят») это и вовсе невозможно). Возможен даже вариант прохождения без единого убийства. Также в игре предусмотрена возможность самоубийства героя на случай безвыходных ситуаций.


title: Postal 2

text: Прохождение игры нелинейно, Чувак может свободно исследовать город. Герой может заходить только в смежные с его местонахождением локации, а новые локации открываются по мере прохождения. Однако развивается не только главный герой, многие жители города со временем берут новое вооружение и броню, по прошествии двух дней SWAT и Национальная Гвардия патрулируют Парадайз в тяжелой броне и хорошем вооружении. Согласно сюжету, они прибыли в город, чтобы помочь найти и уничтожить серийного маньяка (серийный маньяк — Чувак, который, невзирая ни на что, убивает людей на протяжении всей игры).


title: Postal 2

text: Игровой мир не един, а разделён на локации, между которыми находятся "Зоны Загрузки" (которые отмечены на дорогах жёлтыми ромбовидными знаками с изображением песочных часов). Одна из самых известных жалоб на геймплей — долгое время загрузок между локациями. В версии 1337 время загрузки было сокращено. Если в момент загрузки в зоне загрузки вместе с героем находятся другие персонажи (например, собаки), они переходят вместе с ним в соседнюю локацию. Но если игрок выстрелил в зону загрузки во время действия пули, гранаты или напалмового заряда (в зависимости от оружия, из которого был выпущен снаряд), то он уже не переходит в соседнюю локацию.


title: Postal 2

text: Многие здания в игре сами по себе являются локациями. К ним относятся библиотека, напалмовый завод, супермаркет, мясной магазин, почта, полицейский участок, пивоварня. Также существуют и секретные локации.


title: Postal 2

text: После выполнения последнего на сегодняшний день задания Чувак при любом переходе сразу оказывается дома, даже если находится за 3-4 загрузки от него, в другом конце города, кроме пятницы, когда с боем нужно прорываться домой.


title: Postal 2

text: Другая особенность, связанная с локациями: даже если игрок уничтожит всё живое в локации, взорвёт все машины, трубы и бочки, разобьёт все стёкла и т. д., при возвращении героя в эту локацию люди, собаки и кошки будут ходить, как ни в чём не бывало, стёкла и предметы будут на своих местах. Крайнее проявление этой особенности: число убитых героем людей может значительно превысить население городка (численность населения написана на рекламном щите у въезда в город, а число убитых показывается в конце игры в итоговой статистике). Но если игрок оставит в локации уникальный предмет (например, квитанцию на оплату штрафа), без которого невозможно выполнение одного из заданий, то при возвращении в эту локацию предмет оказывается там, где игрок его оставил.


title: Postal 2

text: Итоговая статистика показывает количество убитых людей, псов, слонов, кошек, полицейских, террористов и т. д., а также арестов, переодеваний в полицейского, подкармливания пончиками полицейских, приручений собак с помощью еды и т. п. Сумма потраченных денег указана в графе Total money spent. По мере ваших действий за всю игру статистика выдвигает вам вердикт.


title: Postal 2

text: Наиболее интересная сложность игры — «Безумная».


title: Postal 2

text: Автомобильное движение в игре полностью отсутствует. Автомобили стоят у обочин, взрываются при выстреле в них (за исключением расположенной на свалке машины, откуда в пятницу Чувак забирает генератор), но по улицам не ездят. Об этом можно услышать из уст Чувака в среду, когда он читает газету: «…Все машины в этом городе больше похожи на бесполезный взрывающийся реквизит». В пятницу на улицах можно встретить броневики, которые можно взрывать, и танки, которые не подвергаются этому. По городу также проходит железная дорога с товарной станцией, двумя мостами и двумя переездами, но движения по ней также нет, вагоны просто стоят на путях или валяются на земле, локомотивов нет, само железнодорожное полотно местами разрушено.


title: Postal 2

text: Игра неоднократно подвергалась критике в связи с наличием в ней большого числа спорных аспектов. Несмотря на то что для выполнения заданий в игре не требуется совершать убийства, большая часть игрового процесса направлена на то чтобы создать дополнительные трудности в прохождении без убийств. Почти все задания сопровождаются определёнными последствиями. Так, Чувак часто подвергается нападению агрессивных групп, которые пытаются убить его без особых на то причин. Большая часть заданий требует от игрока отстоять очередь (например, чтобы сдать книгу в библиотеку). При этом игрок не должен покидать очередь, иначе он потеряет своё «место». Жители города Парадайс очень грубы: если игрок случайно столкнётся с ними или вломится к ним в дом, у них случаются всплески ярости. Большая часть жителей города имеет при себе оружие, которое может применить в экстренной ситуации. В случае если на Чувака нападают террористы, прохожие и представители агрессивных групп, полиция откроет по ним огонь. Однако если Чувак сам будет защищаться от нападений, Чувака объявят преступником. Единственный «постоянный» союзник в игре — это сотрудники компании Running With Scissors (за исключением последней сложности игры «Они Ненавидят Меня»).


title: Postal 2

text: В игре существует огромное количество персонажей различающихся как по внешности, так по характеру и роли в игре.


title: Postal 2

text: Основная статья: Персонажи Postal 2""'


title: Postal 2

text: Чувак ("The Postal Dude") — главный герой игры, персонаж, управляемый игроком. Одет вызывающе (альтернативный перевод "The Dude" — пижон): майка с изображением головы инопланетянина, джинсы, чёрные очки, скрывающие безумный блеск в зелёных глазах и плащ. Носит козлиную бородку. Прообразом чувака стал композитор Darude. На многих изображениях он рыжий, но в игре у него коричневые волосы. Во многих действиях отсутствует логика, поэтому многие считают его сумасшедшим. Его поведение составляет львиную долю чёрного юмора. Ко всему относится с небывалым цинизмом и жестокостью, спокойно «шутит» над собственными убийствами.


title: Postal 2

text: Чувак приезжает в город Парадайз () вместе со своей женой и псом Чампом, чтобы заниматься разработкой компьютерных игр. Прошлое подлинно неизвестно, исключая то, что он очень сильно ненавидит своего покойного отца, Чувака Старшего. В течение пяти дней Чувак выполняет задания, которые содержатся в списке, иногда это задания жены, иногда его собственные. В конце пятого дня герой приходит домой и после разговора с женой игрок слышит выстрел. Жена выстрелила ему в голову и уехала к маме, оставив несчастного одного (впрочем, он не сильно переживал, и даже назвал это событие единственной хорошей новостью). После выхода из больницы Чувак решил отдохнуть, сея повсюду разрушения и смерть. Справившись со своими делами, взял своего пса Чампа и уехал из города. Дальнейшие действия будут разворачиваться в городке под названием Катарсис. В котором Чуваку придется побывать в Postal 3, но в дополнении Paradise Lost узнаётся, что весь Postal 3 был всего лишь сном.


title: Postal 2

text: В русской локализации озвучен Александром Груздевым.


title: Postal 2

text: Винс Дези () — глава компании RWS. Встречается в понедельник в офисе компании, где говорит главному герою, что он уволен и смеётся в лицо. Но это не мешает ему быть другом героя. Его сотрудников можно встретить гуляющих по городу, они всегда рады помочь Чуваку своей штурмовой винтовкой M16 убить врагов. Реально существующий человек, является главой компании, разработавшей данную игру, ему присуща самоирония.


title: Postal 2

text: Родной дядя главного героя игры, которого можно встретить в пятницу в «Компаунде» религиозного культа. Он носит джинсы и голубую хипповую рубашку с надписью «Бог изобрёл рок-н-ролл». Весёлый человек, который всегда рад помочь своему племяннику в бою с врагами (если только сам Чувак не нападёт на него). Вооружён автоматом, любит слушать громкую музыку, является главой религиозного культа. В пятницу давал интервью газете «Парадайз таймс», статья вышла под заголовком: «„Мы не фанатики“, — говорит глава религиозного культа, размахивая оружием». Во время штурма Церкви Компаунда отрядами ATF он выкрикивает: «Книга открыла мне, что я должен убить тебя, а затем себя».


title: Postal 2

text: Дружественные персонажи. Одеты в чёрные майки с эмблемой RWS на спине и короткие джинсовые шорты или в обычные джинсы. Вооружены автоматами. Спокойны при виде оружия в руках Чувака, если он стреляет по ним сначала они это игнорируют, но потом они всё же атакуют. Любимое занятие — сражаться на стороне Чувака против его врагов. Многие персонажи взяты из реальной жизни, так как компания существующая. Также при выполнении задания с петицией работники тоже могут дать свою подпись, чаще всего при угрозе типа «Ты подпишешь эту петицию, или это придется делать выжившим членам твоей семьи».


title: Postal 2

text: Дружественные персонажи. Люди в белой короткой одежде. Очень хорошо вооружены, практически всеми видами оружия. Спокойны при виде оружия в руках Чувака, но агрессивны, если стрелять в них. Встречаются в пятницу в «Компаунде», также можно встретить во время «Апокалипсиса» — защищают главного героя от жителей города. Книжные полки в церкви компаунда заставлены следующей литературой:


title: Postal 2

text: Если покормить любую бродячую собаку, она становится вашим другом и нападает на любого, на кого нападёт герой. Перестаёт быть другом и убегает, если применить против неё насилие (но быстро возвращается обратно). Если покормить собаку, которая на вас нападает, то она перестает нападать на вас в течение нескольких секунд.


title: Postal 2

text: Становятся агрессивными после выполнения определённых заданий. Любимое занятие — охота на главного героя. При виде Чувака издали сначала останавливаются и приглядываются, а затем, рассмотрев поближе и узнав в нём своего врага, атакуют. Если они видят героя, но не могут до него добраться, то часто провоцируют его на драку, чтобы он сам на них напал, произнося издевательские фразы: «Да ты не так уж и крут!», «О да! С пушкой все крутые!» и т. п. Часто зовут к себе союзников. Чувак добавляет их фотографии на карту с фразами типа:


title: Postal 2

text: Разработчики Postal 2 высмеивают цензуру, наложенную на жестокие компьютерные игры.


title: Postal 2

text: Первый раз данные личности встречаются в понедельник перед офисом компании Running With Scissors с плакатами, содержащими высказывания против игр данного разработчика. Противники RWS ходят по кругу и выкрикивают фразу: «Игры несут зло, они сводят вас с ума!». Они носят камуфляжные штаны (женщины — юбки) и оранжевые майки с надписью: «Родители за приличия». В зависимости от сложности игры вооружены либо оружием рукопашного боя (штыковая лопата, электрошокер или дубинка), либо пистолетами.


title: Postal 2

text:
Во время того, как Чувак забирает чек со стола Винса, главы компании RWS, противники нападают на здание компании и принимают Чувака за разработчика (хотя так и есть). Обороняясь, главный герой уничтожает нападавших и тем самым становится заклятым врагом противников компьютерных игр (у игрока имеется возможность не трогать этих людей и убежать). На протяжении всей игры данные индивидуумы будут пытаться нанести вред здоровью главного героя, встречаются практически в каждой локации (по два-три человека) в различных местах. Перед офисом RWS есть плакаты с надписями:
Среди предметов на заднем фоне главного меню игры есть плакат «Пушки не игрушки»; скорее всего, он так же связан с этим протестом.


title: Postal 2

text: Агрессивно настроены к Чуваку и сотрудникам компании RWS. Появляются в списке врагов главного героя первыми, после выхода из локации «Офисный комплекс».


title: Postal 2

text: Разработчики Postal 2 высмеивают радикальных ультралевых защитников экологии, порой доводящих свою заботу об окружающей среде до абсурдного вандализма.


title: Postal 2

text:
Первый раз данные личности встречаются во вторник внутри здания публичной библиотеки Джозефа П. МакКартни с плакатами, содержащими следующие надписи:
Противники книг ходят вокруг стола и выкрикивают фразу: «Спасите деревья, сжигайте книги!» Они носят камуфляжные штаны (мужчины)/мини-юбки (женщины) и светло-зелёные майки с надписью на груди: «Спаси дерево — сожги книгу»; на спине: «Книги = зло». Вооружены огнестрельным оружием (пистолеты, дробовики, пулемёты) или оружием, распространяющим огонь (коктейль Молотова, гранаты, канистры с бензином).


title: Postal 2

text:
Во время того, как Чувак возвращает книгу в библиотеку, противники книг поджигают здание и принимают Чувака за заядлого читателя, которого не собираются выпускать. Не имея других вариантов, главный герой уничтожает поджигателей и тем самым становится заклятым врагом всех противников книг. На протяжении всей игры данные индивидуумы будут пытаться уничтожить главного героя, встречаются во всех локациях по два-три человека в различных местах. В некоторых домах можно найти плакаты этих врагов.
Агрессивно настроены к Чуваку и работникам библиотеки. Появляются в списке врагов главного героя вторыми, после выхода из локации «Горящая библиотека».


title: Postal 2

text:
В отличие от двух других протестующих, они не ходят с плакатами и не заносятся в чёрный список. Одеты в зелёные футболки с надписями на груди: «Мясо отстой!» на спине: «Я люблю овощи». Встречаются по 2-3 человека перед офисом RWS и перед «Миром мяса». В одном из домов есть представители всех трёх групп бастующих, рядом с ними на столе лежат плакаты, в том числе и плакаты противников мяса:
Возможно, эти персонажи планировались как очередные недоброжелатели, но в игре они ходят по городу как обычные граждане и не проявляют агрессии к Чуваку.


title: Postal 2

text: Их можно увидеть в любой день недели, гуляющими по городу. Они носят красную клетчатую рубаху с короткими рукавами, светлую грязную жилетку с красным верхом и джинсы (молодые); серую клетчатую рубаху с длинными рукавами, светлую грязную жилетку с оранжевым верхом и коричневые штаны (пожилые) или серую футболку, светлую грязную жилетку с оранжевым верхом и коричневые штаны (толстые). Деревенщины рвутся в бой с воинственным выкриком: «Йиихааа». Вооружены оружием рукопашного боя (лопата), огнестрельным оружием (пистолеты, дробовики, автоматы) и разрывным оружием (гранаты, коктейли Молотова). Количество жизней гораздо больше, чем у противников RWS или противников книг. Часто их сопровождают верные псы.


title: Postal 2

text: Первое столкновение с ними происходит в среду во время того, как Чувак будет мочиться на могилу отца, двое деревенщин-извращенцев подойдут к нему со спины и ударят лопатами по затылку так, что он потеряет сознание. Главный герой уничтожает всех в пивоварне и становится заклятым врагом всех деревенщин. Второй раз по сюжету деревенщины встречаются тоже в среду, но только во время выполнения задания «Купить ёлку». На протяжении игры эти люди будут встречаться в каждой локации и будут пытаться убить главного героя.


title: Postal 2

text: Третья и последняя встреча с деревенщинами происходит в воскресенье в приюте для животных, куда Чувак приходит с целью забрать своего пса Чампа, чтобы потом вместе с ним покинуть город. В приюте деревенщины занимаются тем, что натравливают собак на людей. Увидев Чувака, они отрезают ему обратный путь, опустив за его спиной решётку, и ему приходится вступить в бой с ними и их собаками.


title: Postal 2

text: Агрессивно настроены к Чуваку и вооружённым людям. Появляются в списке врагов третьими, после выхода из локации «Пивоварня».


title: Postal 2

text: Одеты в окровавленные белые фартуки, серые футболки с короткими рукавами и серые штаны испачканные кровью. Руки, также как и фартуки, по локти забрызганы кровью. Вооружены огнестрельным оружием (пистолеты, дробовики, автоматы) и оружием, распространяющим огонь (гранаты, коктейли Молотова). Экипированы как лёгкой, так и тяжёлой бронёй, очень живучи, в частности, «толстые» мясники имеют очень много жизней. Чаще всего используют автомат. Но самое любимое оружие — коровья голова.


title: Postal 2

text: Впервые столкновение с ними происходит в четверг, во время выполнения задания купить бифштексы в локации «Мир Мяса», находящейся в «Пригороде». Не обнаружив продавца у прилавка, Чувак вошёл в дверь с надписью «Служебный вход», где он увидел, как развлекаются мясники — они скидывают людей в огромную мясорубку и при этом очень громко смеются. Быстро решив, что Чувака нужно убить, как ненужного свидетеля, они решили уничтожить его, но главный герой, активно сопротивляясь, уничтожил всех мясников на заводе и забрал свои бифштексы, тем самым став заклятым врагом всех мясников.


title: Postal 2

text: Помимо «Мира Мяса», этих персонажей можно встретить на кухне ресторана «Азиатский петух» (где в среду проходит голосование) и на слоновьей ферме.


title: Postal 2

text: Агрессивно настроены по отношению к Чуваку и вооружённым людям. Появляются в Чёрном Списке после выхода из локации «Мир Мяса».


title: Postal 2

text: В субботу нескольких мясников можно увидеть в столовой издательства, где они работают поварами. Однако на Чувака они не нападут.


title: Postal 2

text: Одеты в белые футболки с короткими рукавами и эмблемой работника почтовой службы, короткие серые шорты с чёрным поясом (девушки) и шорты с белой полоской (мужчины). Все женщины-работницы белокожие, а мужчины — темнокожие. Очень серьёзно вооружены, огнестрельным оружием (пистолеты, дробовики, автоматы) и тяжёлым вооружением (напалм, ракетница). Серьёзно экипированы лёгкой и тяжёлой броней, очень живучи.


title: Postal 2

text: Столкновение с посыльными происходит в пятницу во время выполнения задания «Получить Посылку», в локации «Почта». Чувак приходит за посылкой, в которой лежит бомба, и его обвиняют в смерти сотрудника почты (когда она взрывается) или в воровстве посылки, перекрывают выход и пытаются его убить. У них этого не выходит, и Чувак становится врагом всех посыльных.


title: Postal 2

text: Агрессивно настроены по отношению к Чуваку и вооружённым людям. Появляются в списке врагов последними, после выхода из локации «Почта».


title: Postal 2

text: Носят синие футболки с надписью «L.A.M.E.» на груди. Подобно противникам мяса, не заносятся в чёрный список, но, тем не менее, агрессивно настроены по отношению к Чуваку. Вооружены преимущественно тем же, что и другие враги главного героя.


title: Postal 2

text: Столкновение с ними происходит в субботу на пастбище. Главному герою нужно забить всех коров (бешеных и здоровых), а защитники животных стараются ему помешать, тем самым вынуждая его убивать и их тоже. В воскресенье, после выполнения задания с истреблением слонов в заказнике, перед героем появляется один из зоозащитников, который собирается убить Чувака за содеянное, но сам погибает в результате нападения последнего выжившего слона. После выхода с военной базы игрок может встретить несколько этих персонажей на улицах города, где они сражаются с зомби.


title: Парцелляция

text: Парцелля́ция (нов. «разделение», реконстр. из «частица») — многозначный термин:


title: Зелёные (Франция)

text: Зелёные, Конфедерация экологистов — Партия экологистов () — французская левая политическая партия экологистов, существовавшая с 1984 по 2010. Вошла в состав партии «Европа Экология Зелёные». Лидер партии с 2006 года Сесиль Дюфло. Впоследствии она же возглавила объединение партий.


title: Зелёные (Франция)

text: Участие экологистов в политической жизни Франции началось в 1970-х годах. Символом начала экологического движения стало участие экологиста Рене Дюмона в президентских выборах 1974 года. После этого экологисты под разными названиями («Экология 78», «Европа—Экология», «Экология сегодня» и прочие) стали участвовать во всех муниципальных, парламентских и президентских выборах.


title: Зелёные (Франция)

text: Движение «Зелёные» зародилось в 1984 после слияния «Партии экологистов» (ранее «Движение политической экологии») и «Конфедерации экологистов». Лидер Зелёных с 1986 года Антуан Вэхтер сформировал политическую линию: «ни правые, ни левые». Он был кандидатом от «Зелёных» на президентских выборах 1988 года, где получил 3,8 % голосов (150 000).


title: Зелёные (Франция)

text: В 1989 «Зелёные» с Антуаном Вэхтером, возглавлявшим список, получили наилучшие результаты на Европейских выборах: 10,6 % голосов. В 1994 году на Генеральной ассамблее в Лилле «Зелёные» отказались от политики «ни правые, ни левые». В основном они блокируются с левыми силами, хотя всегда оставляют за собой свободу действий. Практически никогда они не вступали в альянс с правыми из-за непреодолимых идеологических противоречий. Вэхтер покинул «Зелёных» в 1994 году и основал Движение независимых экологистов.


title: Зелёные (Франция)

text: 23 апреля 1995 года Доминик Вуане, кандидат от зелёных на президентских выборах, получила 3,3 % голосов (чуть более миллиона). После победы левых и зелёных на парламентских выборах 1997 года Доминик Вуане вошла в правительство Лионеля Жоспена в качестве министра окружающей среды и региональной политики. В 2001 году её сменил Ив Коше. В 2000 второй кандидат зелёных вошёл в правительство: Ги Аскоэ государственным секретарём по общественной экономике. В Национальном собрании они образовали фракцию вместе с радикал-социалистами и Движением граждан.


title: Зелёные (Франция)

text: На президентских выборах 2002 года кандидат Зелёных Ноэль Мамер получил 5,25% голосов (1,5 миллиона).


title: Зелёные (Франция)

text: В 2010 году партия объединилась с «Европой Экологией» в партию «Европа Экология Зелёные».


title: Анна Зегерс

text: Анна Зе́герс (, настоящие имя и фамилия "Нетти Радваньи" ("Netty Radványi"), урождённая "Рейлинг" (); 1900 — 1983) — немецкая писательница.


title: Анна Зегерс

text: Родилась 19 ноября 1900 года в Майнце в еврейской семье, отец — антиквар и художественный эксперт. Училась в Кёльнском и Гейдельбергском университетах. В 1925 году Зегерс вышла замуж за венгерского писателя и социолога Ласло Радваньи, от брака с которым у Анны Зегерс родилось двое детей. Член Коммунистической партии Германии с 1928 года (с 1947 года член СЕПГ).


title: Анна Зегерс

text: В 1933 году после прихода к власти нацистов Зегерс была ненадолго арестована гестапо, а её книги сожжены, после чего она иммигрирует во Францию. Фактически именно это обстоятельство делает из «обыкновенной домохозяйки и матери семейства» писательницу, пламенного борца с нацистской идеологией. Участвовала в антифашистском конгрессе писателей (Испания, июль 1937). В 1940 году, когда гитлеровские войска вступили во Францию, Анна Зегерс из оккупированного Парижа переехала на юг, в Марсель. В 1941 году она перебралась в Мехико, где основала антифашистский «Клуб Генриха Гейне» () и журнал «Свободная Германия» ().


title: Анна Зегерс

text: После окончания Второй мировой войны в 1947 году она вернулась в Восточную Германию и поселилась в Берлине.


title: Анна Зегерс

text: В 1959 году был издан роман «Решение», а в 1968 было издано продолжение — «Доверие».


title: Анна Зегерс

text: Зегерс была членом ВСМ и Комитета по международным Ленинским премиям; председателем Союза немецких писателей (1958—1978); членом Немецкой академии искусств.


title: Анна Зегерс

text:
Умерла 1 июня 1983 года в Берлине.
Зегерс Анна. Транзит: Роман, рассказы /Пер. с нем. - Алма-Ата: Жазушы, 1985. - 328 с.


title: Макаев, Георгий Иванович

text: Гео́ргий Ива́нович Мака́ев (Макашвили) (1871—1916) — князь, российский архитектор грузинского происхождения, работал в Москве. Известен, главным образом, двумя постройками — северным крылом Политехнического музея и доходным домом Тарховой на углу Казарменного и Подсосенского переулков — редким для Москвы памятником северного модерна.


title: Макаев, Георгий Иванович

text: По происхождению Макаев — из грузинских князей Макашвили, свои работы он подписывал "Князь Г. Макаев". Учился в МУЖВЗ, завершил курс в петербургском Институте гражданских инженеров. Помимо упомянутых зданий, Макаев построил в Москве Калязинское подворье на Лубянской площади (1905) и доходный дом в Соколовском переулке (1903). Вместе с архитекторами В. И. Ерамишанцевым и В. В. Воейковым построил в 1903—1907 годах в стиле модерн новый корпус Политехнического музея.


title: Макаев, Георгий Иванович

text: Главное создание Макаева — собственный (позже Н. Г. Тарховой) доходный дом (Подсосенский переулок 18/5). К сожалению, в ходе недавней «реставрации» с дома были сбиты скульптурные изображения сказочных узловатых лиан и цветов — сейчас вместо них по фасаду змеятся плоские полосы. Фасады здания в аварийном состоянии.


title: Макаев, Георгий Иванович

text: Похоронен на Введенском кладбище.


title: Новый Сочи

text: Но́вый Со́чи ("Виноградная") — микрорайон в Центральном районе города-курорта Сочи. Расположен на гребне горы Виноградной и её склонах к правому берегу реки Сочи и берегу Чёрного моря.


title: Новый Сочи

text: Престижный микрорайон Центрального района города-курорта Сочи, недалеко от Центрального микрорайона города, достопримечательностей и хороших морских пляжей. Отличается высокой стоимостью земли и недвижимости. Здесь расположены большинство санаториев всего Центрального района Сочи, имеются хорошие и чистые пляжи в 10-15 минутной пешей доступности. Флора микрорайона богата субтропическими растениями, а на ряде улиц (Санаторная, Инжирная и др.) растут цитрусовые деревья: мандарины, лимоны и апельсины. Довольно распространены вечнозелёные лавр, лавровишня, веерная пальма "Trachycarpus fortunei" и бамбук.


title: Новый Сочи

text:
В народе микрорайон часто именуется по имени главной улицы — Виноградная.
Микрорайон состоит из сети следующих улиц — Виноградная (главная транспортная артерия), Госпитальная, Цюрупы, Политехническая, Санаторная, Клубничная, Калужская, Пирогова, Инжирная, Бамбуковая.


title: Маари, Гурген

text: Гурген Маари (; 1 августа 1903, Ван — 17 июня 1969, Паланга, Литовская ССР) — армянский писатель, публицист, заслуженный деятель культуры Арм. ССР.


title: Маари, Гурген

text:
Родился в городе Ван Западной Армении, в семье учителя, получил начальное образование в армянских школах «Еремян» и «Норашен». После начала геноцида армян в 1915 году бежал в Восточную Армению, вырос в приютах Дилижана и Еревана.
Учился на историко-литературном факультете Ереванского университета.


title: Маари, Гурген

text: Печатался с 1917 года. В 1929 году опубликовал книгу рассказов «О любви, ревности и садовниках Ниццы», трилогию «Детство» (1929), «Юность» (1930), «На пороге молодости» (1955), в 1966 году — исторический роман «Горящие сады», в 1968 году — книгу мемуаров «Чаренц-намэ». В 1936 году был осуждён на 10 лет, в 1948 году сослан в Красноярский край. В 1954 году реабилитирован.


title: Маари, Гурген

text: К ряду произведений о сибирских лагерях относятся «Черная личность» (1964) , «Колючая проволока в цвету» (1968) и «Армянская бригада» (1964)


title: Сертификат

text: Сертификат:


title: Бофор

text: Бофо́р (, ):


title: Хлодвиг IV

text: Хлодвиг IV (, ;  — март ) — король франков, правил в 691 — 695, из династии Меровингов. Сын Теодориха III и Хродехильды (Клотильды). Имя Хлодвиг переводится с франкского как "«Прославленный в боях»".


title: Хлодвиг IV

text: Ставленник майордома Пипина Геристальского. Наследовал отцу во всех трех королевствах — Нейстрии, Австразии и Бургундии — будучи ещё ребёнком, в возрасте девяти лет. Хотя Хлодвиг IV именуется «королём франков», он, как один из т. н. "ленивых королей", в действительности был всего лишь марионеткой в руках Пипина. Числился королём четыре года и умер в марте 695 года, едва достигнув семнадцати лет.


title: Ах, Нарцисс Каспар

text: Нарцисс Каспар Ах (; 29 октября 1871, Эрмерсхаузен — 25 июля 1946, Мюнхен) — немецкий психолог. Представитель Вюрцбургской психологической школы, последователь Освальда Кюльпе.


title: Ах, Нарцисс Каспар

text: Учился в Вюрцбургском университете, затем стажировался в Гейдельберге у Эмиля Крепелина. Преподавал в университетах Вюрцбурга, Марбурга, Берлина, Кёнигсберга, Гёттингена.


title: Ах, Нарцисс Каспар

text: Занимался, в основном, проблемой воли, сформулировав концепцию «детерминирующей тенденции» как её психологического механизма. Поставил несколько серий экспериментов, в которых посредством изощрённой методики «экспериментальной интроспекции» испытуемые рефлексировали и анализировали пошагово свой мыслительный процесс, выделяя в нём волевой импульс.


title: Ах, Нарцисс Каспар

text: В начале 1930-х был среди немецких учёных, поддержавших приход к власти национал-социалистов, и, в частности, приветствовал приход Гитлера к власти в работе «Детерминация и её значение для вождя» (). С 1938 года — член Леопольдины.


title: Президентские выборы во Франции (1969)

text: Президентские выборы во Франции 1969 года проходили 1 и 15 июня после отставки Шарля де Голля, вызванной отрицательным результатом референдума по поводу децентрализации и реформы Сената. Президентом республики был избран Жорж Помпиду.


title: Дыбман, Александр Борисович

text: Александр Борисович Дыбман (род. , ) — советский спортсмен, чемпион мира (1986, 1987) и СССР (1983, 1984, 1986) по международным шашкам.


title: Дыбман, Александр Борисович

text:
Родился в Ленинграде. Тренировался у Сергея Маньшина и Александра Могилянского.
В 17 лет, в 1979 году, поделил третье место на чемпионате СССР по международным шашкам; на следующий год поделил второе место в чемпионате СССР с Вячеславом Щёголевым и завоевал серебряную медаль на юношеском чемпионате мира. В 1981 году со счётом 9-3 (1+ 1= 4-) уступил Вадиму Вирному в матче за титул чемпиона мира среди юниоров. С 1983 по 1986 год трижды становился чемпионом СССР.


title: Дыбман, Александр Борисович

text: В 1986 году Дыбман выиграл чемпионат мира в Гронингене и получил звание международного гроссмейстера. На следующий год он отстоял чемпионское звание в матче с Анатолием Гантваргом, все 20 партий которого закончились вничью. Ничейный исход матча, по правилам, приравнивается к победе действующего чемпиона.


title: Дыбман, Александр Борисович

text: Уже будучи чемпионом СССР, Дыбман работал санитаром в Военно-медицинской академии, затем (в 1986 году) поступил в медицинский институт. В конце 80-х годов он тяжело заболел. В СССР ему помочь не смогли. В 1993 году он эмигрировал в Германию.


title: Носач

text: Носа́ч, или обыкновенный носач, или кахау () — вид приматов из подсемейства тонкотелых обезьян в составе семейства мартышковых. Распространён исключительно на острове Борнео, где населяет прибрежные регионы и долины.


title: Носач

text: Самым бросающимся в глаза признаком носача является его крупный нос, похожий на огурец, который однако имеется только у самцов. Шерсть носачей на верхней стороне желтовато-коричневая, на нижней стороне она окрашена в белый цвет. Руки, ноги и хвост серого цвета, а безволосое лицо красное. Размер носачей достигает от 66 до 75 см, хвост примерно столь же длинный, как и туловище. Масса самцов колеблется от 16 до 22 кг, — вдвое больше, чем масса самок.


title: Носач

text: Носачи живут в лесах и активны в дневное время. Ночь и утро они проводят в отдыхе, а пик их активности приходится на вторую половину дня или вечер.


title: Носач

text: Носачи живут в тропических лесах или манграх и никогда не отдаляются далеко от воды. Они отличные пловцы, прыгающие в воду прямо с деревьев и умеющие преодолевать до 20 метров, двигаясь под водой. Из всех приматов они, пожалуй, являются лучшими пловцами. В пределах открытого мелководья мангров они передвигаются на четырёх конечностях, однако расстояния между густо растущими деревьями мангров они преодолевают на двух ногах, идя почти вертикально. Наряду с гиббонами и человеком они, таким образом, являются единственными приматами, умеющими преодолевать относительно длинные расстояния прямо на двух ногах.


title: Носач

text: Носачи живут в группах от 10 до 30 особей, которые могут быть либо группами-гаремами (один самец и много самок), либо чисто мужскими группами. Самцы покидают группу, в которой они родились, при достижении половой зрелости, а самки остаются в ней. Однако иногда случается, что взрослые самки покидают своего самца и примыкают к другому. В поисках пищи или для ночного покоя нередко несколько групп объединяются в одну большую группу.


title: Носач

text:
Назначение крупных носов у самцов неизвестно. Возможно, он служит для сексуальной привлекательности — чем больше нос, тем больше шансов впечатлить и завоевать самку. По другой версии, размер носа определяет статус самца в группе — самцы, обладающие крупными носами, занимают более высокое положение среди сородичей. Игорь Акимушкин предположил, что большой нос позволяет самцам издавать более громкие звуки.
Пища носачей состоит в основном из листьев и фруктов. В небольших объёмах они питаются и цветками растений.


title: Носач

text: Инициатива к спариванию исходит от самки, которая выпячивает губы, мотает головой из стороны в сторону и демонстрирует самцу свои гениталии. Примерно через 170 дней после спаривания на свет рождается, как правило, один детёныш, у которого в отличие от взрослых лицо голубого цвета. Мать кормит его молоком на протяжении семи месяцев, но и после этого остаётся с ним ещё некоторое время в тесном контакте. Половая зрелость наступает в возрасте от пяти до семи лет, у самцов позднее, чем у самок.


title: Носач

text: В настоящее время вырубка лесов представляет главную угрозу для носачей. Также этот вид страдает от охоты, хотя он охраняется законом. Согласно МСОП, носачи находятся под угрозой исчезновения.


title: Западный Калимантан

text: Западный Калимантан (, также сокращённо Kalbar) — провинция в Индонезии, на острове Калимантан.


title: Западный Калимантан

text: Население — 4 395 983 чел.(2010 год). Административный центр — город Понтианак, находится почти точно на экваторе.


title: Западный Калимантан

text: Провинция Западный Калимантан делится на 12 округа и 2 городских муниципалитетов:


title: Сен-Леже, Дуглас Фрэнсис

text: Дуглас Фрэнсис Сен-Леже (; , , Индия — , , штат Индиана) — американский британского происхождения.


title: Сен-Леже, Дуглас Фрэнсис

text: Окончил Королевскую музыкальную академию в Лондоне как пианист и дирижёр. В 1912—1914 годах концертировал как пианист, затем служил в армии в Австралии. После демобилизации аккомпанировал как пианист и как дирижёр австралийской оперной диве Нелли Мельба в её гастрольных турах, в том числе в американском, где Сен-Леже и остался. Работал в различных оперных театрах, в 1932—1935 годах возглавлял Хьюстонский симфонический оркестр, в 1939—1950 годах занимал различные должности (ассистент дирижёра, дирижёр, заведующий музыкальной частью) в Метрополитен-опера. В 1953—1963 годах — профессор музыкальной школы Университета Индианы.


title: Фельдман, Борис Моисеевич

text: Борис Моисеевич Фельдман (15 июня 1938 — 14 сентября 2002, Омск) — международный гроссмейстер, первый чемпион России и первый советский чемпион мира по международным шашкам в игре по переписке.


title: Фельдман, Борис Моисеевич

text: Первый чемпион Львовской области по международным шашкам, многократный чемпион Омской области по русским и международным шашкам. Судья Всесоюзной категории, страстный пропагандист шашек.


title: Фельдман, Борис Моисеевич

text: На протяжении многих лет возглавлял Областную федерацию, был спонсором городского шахматно-шашечного клуба. Академик Санкт-Петербургской международной Академии шахматного и шашечного искусства. Чемпион мира по игре в международные (стоклеточные) шашки по переписке.


title: Фельдман, Борис Моисеевич

text: Двадцать раз побеждал на всесоюзных и российских соревнованиях. На командных чемпионатах был бессменным капитаном омских шашистов.


title: Фельдман, Борис Моисеевич

text: Вёл активную тренерскую работу, высшее достижение — подготовка «шашечного гения» Александра Дыбмана, двукратного чемпиона мира.


title: Фельдман, Борис Моисеевич

text: Трагически погиб в 2002 году. Борис Фельдман похоронен на Еврейском кладбище Омска.


title: Белац, Предраг

text: Пре́драг Бе́лац (; род. 30 июня 1962, Белград, Югославия) — сербский актёр.


title: Белац, Предраг

text: Родился в 1962 году в Белграде, Югославии. Закончил факультет драматического искусства в Белграде в 1986 году. В 1988 году учился в театральном институте «The Lee Strasberg» в Нью-Йорке.


title: Белац, Предраг

text: Наиболее известными ролями Предрага Белаца считаются роли Игоря Каркарова в фильме «Гарри Поттер и Кубок огня» и лорда Доннона в фильме «».


title: Белац, Предраг

text: В настоящее время проживает в Чехии вместе со своей женой Катариной. Имеет двух дочерей: Уна и Тара.


title: Гольденштейн, Герман Абрамович

text: Герман Абрамович Гольденштейн (; 2 сентября 1934, Атаки, Сорокский уезд, Бессарабия — 10 июня 2006, Нью-Йорк, США) — кларнетист клезмерского направления, собиратель , последний яркий представитель бессарабской клезмерской традиции.


title: Гольденштейн, Герман Абрамович

text: Герман Гольденштейн родился 2 сентября 1934 года в бессарабском местечке Атаки, расположенном на правом берегу Днестра (теперь в Окницком районе Молдавии). В самом начале Великой Отечественной войны вместе с семьёй был депортирован румынскими оккупационными властями сначала в могилёвское, затем в бершадское гетто в Транснистрии, где его родители погибли. Гольденштейн с двумя старшими братьями в 1943 году были определены Красным Крестом в детские дома в Румынии, а после освобождения в конце 1944 года — переведены в детский дом в Одессе.


title: Гольденштейн, Герман Абрамович

text: В 1945 году Гольденштейна отправили на обучение в военную академию в Румынии, а через год — благодаря замеченным музыкальным способностям — в военную музыкальную школу в Одессе по классу кларнета. После окончания школы в 1949 году Гольденштейн играл в различных воинских коллективах, в 1953—1956 годах проходил службу в рядах Советской армии, вновь играл в армейских ансамблях. После демобилизации получил диплом инженера-механика в Киеве и поселился в городке Могилёв-Подольском, расположенном на левом берегу Днестра напротив его родных Атак. Работал инженером-машинистом и параллельно начал играть в оркестре бессарабских еврейских музыкантов, преимущественно возрастом много старше его. Оркестр специализировался на клезмерском исполнении бессарабского музыкального фольклора, играл на свадьбах и других торжествах в городках и сёлах Молдавии.


title: Гольденштейн, Герман Абрамович

text: За несколько десятилетий музыкальных странствий Гольденштейн собрал более восьмисот традиционных мелодий края, подавляющее большинство которых никогда прежде не были зафиксированы в нотной форме. Первое время записи велись в исключительно утилитарных целях, но впоследствии, осознав их историческую ценность, Гольденштейн занялся их каталогизацией и упорядочением.


title: Гольденштейн, Герман Абрамович

text: В 1994 году Гольденштейн с семьёй поселились в Бруклине и уже через год его несравненная исполнительская манера на Bb кларнете и уникальные нотные записи произвели фурор в кругах местных клезмерских музыкантов. Гольденштейна начали приглашать на мастер-классы, организованные под эгидой консерватории Новой Англии (New England Conservatory of Music), и на фестивали клезмерской музыки. В последующие годы он собрал школу последователей и почитателей, играл на ежегодных фестивалях в Торонто, Кракове, Веймаре и Нью-Йорке, в том числе в составе «трио Германа Гольденштейна» (The German Goldenshteyn Trio) и «Красноармейской клезмер-капеллы» (The Red Army Klezmer Band) в сопровождении таких известных музыкантов этого направления как Майк Алперт (Michael Alpert, скрипка), Фрэнк Лондон (Frank London, труба), Алэн Берн (Alan Bern, аккордеон), Стюарт Бротман (Stuart Brotman, туба), Джефф Варшауэр (Jeff Warschauer, гитара, мандолина, бас-саксофон), Дебора Страусс (Deborah Strauss, скрипка) и других. В декабре 2005 года на 21-м ежегодном фестивале KlezKamp в Гольденштейн с оркестром с помощью передвижной звукозаписывающей студии записали ряд клезмерских композиций для планируемой серии компакт-дисков, первый из которых вышел посмертно в июле 2006 года.


title: Гольденштейн, Герман Абрамович

text: Герман Гольденштейн скоропостижно скончался от сердечного приступа за месяц до выхода своего первого компакт-диска 10 июня 2006 года.


title: Гольденштейн, Герман Абрамович

text: В 2006—2007 годах в США и Германии вышли четыре книги нотных записей из коллекции традиционных клезмерских композиций Гольденштейна; оставшиеся звуковые записи в настоящее время готовятся к выпуску на лейбле Living Traditions (Нью-Йорк) известными музыкантами Майком Алпертом и Фрэнком Лондоном. Два компакт-диска с мемориального концерта памяти Германа Гольденштейна, записанные 25 декабря 2006 года во время фестиваля KlezKamp в Катскильских горах штата Нью-Йорк были выпущены в начале 2007 года.


title: Гольденштейн, Герман Абрамович

text: Племянник Германа Гольденштейна — "Аркадий Гольденштейн" (род. 1963) — кларнетист в стиле клезмер, выпустивший совместно с кагульским аккордеонистом Эмилем Кройтором в 2007 году на лейбле CD Baby компакт-диск «Klezmer Shpil».


title: Гладыши (клопы)

text: Гла́дыши () — род крупных пресноводных клопов семейства гладышевых.


title: Гладыши (клопы)

text: Взрослые особи достигают длины 15 мм. Тело разделено на голову, грудь и брюшко. Надкрылья выпуклые, крышеобразной формы, брюшко плоское. Окрас может меняться в зависимости от цвета дна водоёма, в котором обитают насекомые. Обычно это зеленовато-бурые оттенки, причём брюшко окрашено темнее, а надкрылья — светлее (см. образ жизни).


title: Гладыши (клопы)

text: На голове гладыша хорошо заметна пара больших красноватых глаз. Ротовой аппарат типичного для данного отряда колюще-сосущего типа: к брюшку гладыша прижат хоботок, который достаточно крепок и твёрд, чтобы проколоть человеческую кожу. За болезненный укус гладыш получил прозвище «водяная оса».


title: Гладыши (клопы)

text: Грудь несет три пары ног, причём последняя — гребные ноги — длиннее и мощнее остальных, густо опушена щетинками и служит для перемещения в толще воды. По суше клоп передвигается неуклюже, цепляясь за неровности поверхности двумя передними парами ног.


title: Гладыши (клопы)

text: Брюшко состоит из 7 сегментов, составляет приблизительно ¾ длины тела животного, со спинной стороны прикрыто надкрыльями. Спинная сторона тела выпуклая, с килем, брюшная - уплощенная.


title: Гладыши (клопы)

text: Бо́льшую часть времени гладыш проводит у самой поверхности воды в характерной позе, вниз головой, широко расставив задние ноги — «приклеившись» ими к самой пленке поверхностного натяжения и выставив задний конец брюшка в воздух для дыхания. Уходя от преследования или охотясь, гладыш достаточно быстро способен уйти на глубину. При этом становится видно, что для погружения насекомому приходится затрачивать определённые усилия. Чтобы всплыть, клоп, напротив, не делает ни единого движения. Под водой гладыш может пробыть минимум 7-8 мин.


title: Гладыши (клопы)

text: Гладыши хорошо летают, преимущественно в ночное время. Таким образом происходит их расселение. Гладыши зимуют вне водоёмов — в лесной подстилке, под корой деревьев и т. п.


title: Гладыши (клопы)

text: Гладыш — хищник. Питается различными водными насекомыми и даже иногда мальками рыб (чем может наносить определённый урон рыбному хозяйству). Выбрав жертву, клоп несколькими мощными взмахами гребных конечностей настигает её и, проколов хоботком внешние покровы, впрыскивает ей внутрь пищеварительную жидкость. Через некоторое время умерщвлённая жертва высасывается клопом. Известны случаи каннибализма: взрослые особи нападают на молодых, а также на представителей других, более мелких, родственных видов, например, на гребляков.


title: Гладыши (клопы)

text: Естественные враги гладыша — птицы и крупные рыбы. Так как гладыш передвигается в воде «спиной вниз», то этим определяется распределение его окраски: светлые надкрылья делают его менее заметным для рыб, на фоне неба, а темное брюшко — для птиц, на фоне дна водоёма, обычно — илистого (гладыш предпочитает селиться в стоячих или медленнотекущих бассейнах).


title: Гладыши (клопы)

text: Дышит гладыш атмосферным воздухом. Благодаря ему же тело насекомого имеет положительную плавучесть. Трахейные стволы открываются тремя парами грудных и семью парами брюшных стигм (дыхалец). Грудные стигмы открываются в герметично закрытые камеры, сообщающиеся с пространством под надкрыльями и с двумя воздушными каналами на поверхности брюшка, которые образованы четырьмя рядами волосков. Главное дыхательное отверстие находится на седьмом сегменте брюшка и прикрыто тремя группам особых волосков, две из которых подвижны. Смыкаясь, эти волоски могут закрывать вход в дыхательное отверстие.


title: Гладыши (клопы)

text:
Насекомое с неполным превращением. Самки гладышей откладывают яйца в ткани водных растений. Личинки гладышей во всём похожи на взрослых насекомых, за исключением размеров и отсутствия крыльев, ведут сходный хищнический образ жизни.
У взрослых самцов имеется музыкальный аппарат.


title: Гладыши (клопы)

text: В мировой фауне свыше 300 видов, в России отмечены 10 видов:


title: Сибирские старожильческие говоры

text: Сибирские старожильческие говоры — диалекты русского языка, сформировавшиеся на базе северорусского наречия (в первую очередь поморского диалекта) под серьёзным лексическим влиянием элементов южнорусского наречия и иноязычных вкраплений (в первую очередь тюркоязычных, а иногда юкагирских и эвенских). Употребляются сибирскими старожилами: сибиряками, чалдонами, кержаками, казаками, староверами, походчанами (колымчанами), русскоустьинцами (индигирщиками) и марковцами (анадырщиками).


title: Сибирские старожильческие говоры

text: С фонетической и грамматической точки зрения сибирские диалекты генетически восходят к севернорусским говорам и характеризуются оканьем, чётким произношением гласных, взрывным [г], отсутствием звука "щ" (заменяемого долгим [шш]), выпадением гласных (что приводит к изменениям в склонении прилагательных) и согласных, многообразием форм перфекта прошедшего времени, а также частым употреблением постпозитивной частицы "-то", иногда расцениваемой в качестве артикля.


title: Сибирские старожильческие говоры

text:
Томская лингвистическая школа (О. И. Блинова, О. И. Гордеева, Л. Г. Гынгазова) выделяет следующие единые черты сибирских старожильческих говоров:
Однако, квашня, зыбка, пахать, шибко, опеть, литовка, верхонки, вехотка, гомонок, маленько, свороток, виска (протока) и т. д.


title: Сибирские старожильческие говоры

text: Поскольку вопрос о позиционировании некоторого идиома в качестве языка или диалекта не имеет четкого разрешения, сибирские диалекты нередко именуются «сибирскими говорами» (что не вполне верно, поскольку термин говор носит более локальный характер).


title: Сибирские старожильческие говоры

text: На филологических факультетах сибирских вузов изучение сибирских диалектов входит в состав курса «Русская диалектология». В Северо-Восточном государственном университете (г. Магадан) на филологическом факультете читается курс «Региональная лингвистика», значительная часть которого посвящена старожильческим говорам.