title: Кашель

text: Кашель в лёгкой форме может вызываться произвольно, имитироваться человеком, и использоваться для привлечения внимания окружающих, для выражения отношения к услышанному и т. п.


title: Кашель

text: Покашливание, «тактичное покашливание». Также для окружающих выражением оценки услышанного может быть то, что услышав сказанное, человек поперхнётся «от неожиданности», от возмущения и т. п


title: Кашель

text: Кашлевой невроз может появиться у людей, перенесших сложное лёгочное заболевание. В этом случае он представляет собой приобретенный рефлекс – человек кашляет по привычке.


title: Брагадо Дарман, Макс

text: Макс Брагадо Дарман (; род. 1945, Мадрид) — испанский дирижёр.


title: Брагадо Дарман, Макс

text: Учился в Испании и США, первоначально как пианист. Совершенствовал мастерство дирижёра под руководством Джорджа Селла и Игоря Маркевича. Наиболее яркие страницы послужного списка Брагадо — руководство Симфоническим оркестром Кастилии и Леона (1991—2000) и Луисвиллским оркестром (1995—1998). В 2004 г. Брагадо занял пост музыкального руководителя Монтерейского симфонического оркестра.


title: Брагадо Дарман, Макс

text: Среди заметных работ Брагадо — запись полного корпуса произведений Альберто Хинастеры для виолончели с оркестром с женой композитора виолончелисткой Авророй Натола-Хинастера в партии солиста.


title: Вулнер, Томас

text: То́мас Ву́лнер (,  — г.) — английский скульптор и поэт. Один из членов Братства прерафаэлитов, близкий друг Альфреда Теннисона.


title: Вулнер, Томас

text: Родился в Саффолке, Англия, с 1843 года выставлял свои работы в Королевской Академии художеств. В 1875 выбран в члены Королевской Академии.


title: Вулнер, Томас

text: Томас Вулнер не разделял любовь прерафаэлитов к Средним векам, но полностью соглашался с принципом «верности природе», который провозгласил ещё Джон Рескин. В своих работах Вулнер с самого начала уделял особое внимание художественной детали. Приобрел славу благодаря своим бюстам и гравюрам. На какой-то период был вынужден эмигрировать в Австралию, но потом вернулся в Великобританию, где заявил о себе как скульптор и торговец произведениями искусства. Наиболее известные скульптуры — «Цивилизация» () и «», где Вулнер пытался отобразить напряженное состояние человека и динамику человеческих страстей. Виргилия () — жена главного героя в трагедии Уильяма Шекспира «Кориолан» (), Шекспир заимствовал сюжет рукописи Плутарха, который рассказывает о римском генерале Кориолане (V век) и его борьбе с мятежниками.


title: Вулнер, Томас

text: Вулнер был также поэтом, приобретшим в своё время определенную известность. Его ранняя поэма — «Моя прекрасная леди» (), опубликованная в журнале «Росток» (1850) — типичный плод прерафаэлитского творчества. Впоследствии он отказывается от прерафаэлитизма в пользу классических форм: «Пигмалион» (), «Силен» () и другие поздние стихотворения.


title: Вулнер, Томас

text: Работая над статуей Пака, Вулнер провел сравнительное исследование формы ушной раковины человека и животных, в результате которого впервые описал структуру, позже получившую название «дарвинова бугорка».


title: Вулнер, Томас

text: В 1864 году Вулнер женился на Элис Во. Изначально он был влюблен в сестру Элис, Фанни, но та предпочла ему коллегу Вулнера по братству прерафаэлитов, Уильяма Ханта.


title: Заходское

text: Захо́дское (до 1948 года Лоунатйоки, ) — посёлок в Красносельском сельском поселении Выборгского района Ленинградской области.


title: Заходское

text: Существует также одноимённая железнодорожная платформа Октябрьской железной дороги на участке Санкт-Петербург—Выборг, между станциями Каннельярви и Кирилловское.


title: Заходское

text: Основан в конце XIX века на землях деревни Харью (), волости Каннельярви Выборгской губернии в составе независимой Финляндии.


title: Заходское

text: Деревня переименована в 1948 году в память Героя Советского Союза, пулемётчика 142-й стрелковой дивизии, Александра Ивановича Заходского, погибшего в июле 1941 года. Переименование утверждено Указом Президиума ВС РСФСР от 13 января 1949 г.


title: Заходское

text: По данным 1990 года посёлок "Заходское" входил в состав Кирилловского сельсовета.


title: Заходское

text: В 1997 году в посёлке проживали 23 человека, в 2007 году — 19.


title: Заходское

text: Посёлок Заходское расположен в центральной части Карельского перешейка, в 81-м километре от Санкт-Петербурга по железной дороге, по берегам лесной речки Серебристой (Лоунатйоки). В 10 километрах к северо-западу от железнодорожной платформы Заходское расположены озёра: Большое Зеленодольское (Миккелъярви), Большое Красноперское (Сяркиярви) и Грачиное (Керяпянъярви). Речка Серебристая берет начало из лесного озера Верное и вскоре принимает в себя воды ручья Горюнец, вытекающего из Большого Краснопёрского озера.


title: Заходское

text: За посёлком Заходское река поворачивает на юго-восток и через несколько десятков километров извилистого пути по лесам и болотам впадает в Гладышевское озеро. Примерно в 5 километрах востоку от посёлка, в лесу за автодорогой «Скандинавия» находится озеро Двойное (или Прокурорское) а немного южнее него — озеро Светлое. Местность Заходского большей частью сухая, возвышенная и песчаная."Жемчужная, Садовая, Серебристая".


title: Пресс-форма

text: Пресс-форма — сложное устройство для получения изделий различной конфигурации из металлов, пластмасс, резины и других материалов под действием давления, создаваемого на литьевых машинах.


title: Пресс-форма

text: Пресс-формы применяют при литье под давлением металлов и полимерных материалов, литье по выплавляемым моделям, прессовании полимерных материалов. Различают множество видов пресс-форм: ручные, полуавтоматические и автоматические; съёмные, полусъёмные и стационарные; с горизонтальной и вертикальной плоскостями разъёма; с одной или несколькими плоскостями разъёма. Пресс-форма состоит из неподвижной части (матрицы), и подвижной части (пуансона), формующие полости которых являются обратным (негативным) отпечатком внешней поверхности заготовки. В одной пресс-форме может одновременно формоваться несколько деталей (многоместные формы). Подвод материала к формующей полости осуществляется через литниковую систему: центральный, разводящий и впускные литники, а съём готового изделия — при помощи системы выталкивания. В зависимости от материала и требований к получаемой заготовке в форме поддерживают определённый температурный баланс. Для регулирования температуры формы в основном используют воду, пропуская её через каналы охлаждения.


title: Пресс-форма

text: Ввиду относительно сложного процесса изготовления и высокой стоимости пресс-форм, их использование в основном характерно для серийного и массового производства.


title: Пресс-форма

text: Пресс-формы прямого прессования. В пресс-форме прямого прессования загрузочная камера является продолжением матрицы. Материал загружают в матрицу, где он, нагреваясь, приобретает пластичность, а затем уплотняется под действием пуансона. Пресс-форма прямого прессования полностью смыкается, когда окончательно оформлено изделие. Такой класс пресс-форм используют для производства малых партий простых по конфигурации изделий.


title: Пресс-форма

text: Пресс-формы литьевого прессования. В пресс-форме литьевого прессования загрузочная камера выполняется отдельно от формообразующей полости и перед заполнением её материалом пресс-форма полностью сомкнута. Пресс-материал поступает из загрузочной камеры в формообразующую полость через литниковые отверстия (каналы). Пресс-формы литьевого прессования выполняются с верхней или нижней загрузочной камерой. Такой класс пресс-форм используют для массового производства изделий практически любой сложности.


title: Пресс-форма

text: Значительное сокращение времени на переналадку ТПА. Закрепление пресс-формы происходит всего за несколько секунд;


title: Пресс-форма

text: Простота использования. Для эксплуатации электро-постоянных магнитных плит не нужны специальные знания и навыки;


title: Пресс-форма

text: Абсолютная равномерность крепления. Крепление пресс-формы осуществляется по всей площади контакта с одинаковым усилием;


title: Пресс-форма

text: Отсутствие износа крепежных отверстий в плитах ТПА, требующих дорогостоящего ремонта.


title: Ахея (римская провинция)

text: Ахе́я (Аха́йя; , или ) — провинция Римской империи с центром в Коринфе занимавшая территорию Пелопоннеса, граничившая на севере с провинцией Македония.


title: Ахея (римская провинция)

text: Этот регион был включен в состав Римской республики как часть провинции Македония, в 146 до н. э. после того, как сопротивление Ахейского союза было сломлено кровавой кампанией, закончившейся разграблением и уничтожением Коринфа римским полководцем Луцием Муммием и убийством или продажей в рабство всех его жителей. За эту победу Муммий был награждён прозвищем «Achaicus», что означало «победитель Ахеи». Название области Пелопоннеса, Ахея, римляне распространяли на весь полуостров.


title: Ахея (римская провинция)

text: В течение 60 лет, Греция была полностью подчинена Риму, как его провинция. Некоторые города, такие как Афины или Спарта, даже получили права самоуправления в пределах своей территории.


title: Ахея (римская провинция)

text: В 88 до н. э. Митридат VI Евпатор, царь Понта, начал войну против Рима при поддержке большого числа греческих полисов. Римские легионы под командованием Луция Корнелия Суллы вытеснили Митридата из Греции, подавили восстание и разграбили Афины в 86 до н. э. и Фивы год спустя. Восставшие города были сурово наказаны. Вся Греция лежала в руинах. С этого времени греческие города, бывшие крупными торговыми центрами, более не смогли подняться до прежних высот. Афины, правда, остались серьёзным научным центром, но их затмила слава Александрии.


title: Ахея (римская провинция)

text: После поражения Антония и Клеопатры около 27 до н. э. император Август выделил Ахею в самостоятельную сенатскую провинцию. Тиберий с целью экономического подъема перевёл Македонию и Ахайю из сенатских провинций в императорские. Нерон провозгласил на истмийском празднике независимость Греции, что означало освобождению её от дани Риму (была отменена Веспасианом по финансовым соображениям). Императоры из дома Флавиев и Антонинов неоднократно посещали города Греции и благосклонно относились к Афинам. Адриан развернул широкомасштабную программу по восстановлению из руин бедствующих греческих городов, ибо являлся поклонником греческой культуры. В ходе кризиса III века Ахея подверглась страшному опустошению готами (263 г.).


title: Ахея (римская провинция)

text: В Ахее добывались медь, свинец и железо, но производство не было столь крупным, как на других подконтрольных Римом землях, таких как Норик, Британия или испанские провинции. Наибольшим успехом пользовался греческий мрамор. Образованные рабы из Греции были широко востребованы в Риме в качестве врачей и учителей, так что образованные люди также были предметом экспорта. В Ахае, также, производили предметы домашней роскоши: мебель, керамику, косметику, одежду. Славились греческие оливки и оливковое масло.


title: Ахтырская икона Божией Матери

text: Ахтырская икона Божией Матери — почитаемая в Русской православной церкви икона Богородицы, обретённая в Ахтырке. Празднование иконе совершается 2 июля (по юлианскому календарю).


title: Ахтырская икона Божией Матери

text: По преданию, икона была явлена 2 июля 1739 года. Благочестивый священник Покровской церкви города Ахтырки Василий Денисов (по другим источникам, Василий Данилов или Даниил Васильев) обрёл икону во время сенокоса на огороде около храма. После её обретения начались чудеса, икону перенесли в храм. Священный синод, проведя расследование, в 1751 году постановил «святую оную икону почитать за чудотворную». По повелению императрицы Елизаветы Петровны был воздвигнут каменный храм, предположительно по проекту Дмитрия Ухтомского, освящённый в 1768 году.


title: Ахтырская икона Божией Матери

text: В 1903 году при отправке иконы на реставрацию в Санкт-Петербург она была похищена. Затем икона оказалась в Китае (Харбин) и была приобретена С. А. Степановым. По свидетельству харбинского протоиерея Н. Труфанова, хорошо знавшего Ахтырскую святыню ещё в период её нахождения в Ахтырке, образ был подлинной чудотворной иконой. В 1950-х годах сын Степанова вывез икону в Бразилию, а затем в Сан-Франциско, где передал её Комитету русской православной молодёжи. О нахождении иконы в Сан-Франциско стало известно в 1975 году. Список с неё в 1995 году привёз в Ахтырский Покровский собор митрополит Харьковский и Богодуховский Никодим (Руснак). С этим списком была возобновлена традиция крестного хода на место Ахтырского Троицкого монастыря, совершаемого на третий день после Дня Святой Троицы.


title: Ахтырская икона Божией Матери

text: В июле 2010 года президентом России Дмитрием Медведевым чудотворный образ был передан Воскресенскому Новодевичьему монастырю, где ныне и пребывает. Икона хранится в Казанском храме монастыря, в специально сооружённой для неё сени.


title: Ахтырская икона Божией Матери

text: Иконография восходит к образцам итало-греческого искусства. На иконе изображена скорбящая Богоматерь со сложенными на груди в молении руками (имеются другие изводы того же образа с иным положением рук), слева от неё — Иисус Христос, распятый на Голгофском кресте. При этом высота фигуры Христа значительно меньше высоты фигуры Богоматери, то есть в иконе применена нехарактерная для византийской иконографии прямая (а не обратная) перспектива.


title: Ахтырская икона Божией Матери

text: В различных вариантах Богородица может изображаться в мафории, в короне, с непокрытой головой.


title: Ахтырская икона Божией Матери

text: Иконография Ахтырской иконы легла в основу созданной в XX веке Равенсбрюкской иконы, с той разницею, что на последней Христос изображён распятым в отроческом или младенческом возрасте.


title: Ахтырская икона Божией Матери

text: Икона почитается как чудотворная; после постановления Синода (1751 год) списки с Ахтырской иконы стали распространёнными в основном на юге России, в Харьковской епархии. Особо чтимые списки Ахтырской иконы Божией Матери были в Николаевской церкви на Арбате в Москве, в Михайловском храме Харькова, в Самарском Пустынно-Николаевском монастыре.


title: Ахтырская икона Божией Матери

text: Празднование образу Ахтырской Божией Матери совершается 2/15 июля, в день положения честной ризы Пресвятой Богородицы во Влахерне.


title: Шарко, Зинаида Максимовна

text: Зинаи́да Макси́мовна Шарко́ (14 мая 1929, Ростов-на-Дону — 4 августа 2016, Санкт-Петербург) — советская и российская актриса театра и кино. Народная артистка РСФСР (22.04.1980), лауреат Международной премии имени К. С. Станиславского «За вклад в театральное искусство» (1997).


title: Шарко, Зинаида Максимовна

text: В течение нескольких десятилетий, при Георгии Товстоногове, Зинаида Шарко была одной из ведущих актрис Большого драматического театра; среди лучших театральных работ — Тамара и Ольга в легендарных спектаклях Товстоногова «Пять вечеров» и «Три сестры».


title: Шарко, Зинаида Максимовна

text: Кинозрителям актриса известна прежде всего как исполнительница главной роли в фильме Киры Муратовой «Долгие проводы»; за главную женскую роль в фильме Виталия Мельникова «Луной был полон сад» была удостоена ряда кинопремий, в том числе «Ники» и «Золотого овна».


title: Шарко, Зинаида Максимовна

text: Зинаида Шарко родилась в Ростове-на-Дону в семье военнослужащего; позже семья переселилась в Чебоксары. Любовь к театру будущей актрисе привила школьная учительница, она же ещё в предвоенные годы увлекла самодеятельностью, и после начала Великой Отечественной войны Зинаида Шарко с детским ансамблем песни и пляски при чебоксарском Доме пионеров участвовала в концертах для раненых в госпиталях. За эти концерты, в общей сложности 900, она была награждена медалью «За доблестный труд в Великой Отечественной войне», которую и 65 лет спустя назовёт самой дорогой из своих наград.


title: Шарко, Зинаида Максимовна

text: В 1947-м, окончив с золотой медалью 1-ю женскую школу в Чебоксарах, Зинаида Шарко, с детства мечтавшая о Художественном театре, невзирая на протесты родителей («мы думали, из тебя человек получится»), отправилась в Москву поступать в Школу-студию МХАТ. Но, увидев в приёмной секретаршу, позволившую себе в «храме искусства» грызть солёный огурец, юная Шарко в негодовании покинула «осквернённый храм». Годы спустя, в полной мере сознавая наивность и даже несправедливость своей бескомпромиссности в голодном 1947-м, актриса ни о чём не жалела: именно с этого протеста, по свидетельству самой Шарко, началась та цепь счастливых случайностей, которая помогла ей найти «абсолютно своего» режиссёра. Сначала этот протест привёл её в Ленинградский театральный институт, в мастерскую выдающегося театрального педагога Б. В. Зона, который помог своей ученице, мечтавшей стать новой Аллой Тарасовой, обрести собственное лицо. По словам Шарко, Зон из своих учеников растил не только профессионалов, но и людей, помогая им расширять своё «внутреннее пространство», не замыкаться на театре. Среди однокурсниц была Эмма Попова, которую десятилетия спустя Зинаида Шарко назовёт «великой русской актрисой»; и уже в те годы им пришлось соперничать — бороться с переменным успехом за колокольчик, который каждый год вручали лучшему студенту.


title: Шарко, Зинаида Максимовна

text: В 1950 году Зон направил Шарко, студентку третьего курса, на практику в Ленинградский областной гастрольный театр, что было в те времена в институте скорее исключением, чем правилом. На один из спектаклей с её участием пришла известная в то время эстрадная актриса и режиссёр Лидия Атманаки, искавшая артистов для нового эстрадного театра при Ленконцерте, аналогичного Театру миниатюр А. Райкина, — возможность сыграть восемь разных ролей в одном спектакле («Каждый день» по пьесе В. Полякова) увлекла начинающую актрису, как и перспектива гастролей по всей стране. Меньше всего Шарко, по собственному её признанию, заинтересовало имя режиссёра, ставившего спектакль; но им оказался Георгий Товстоногов, в то время художественный руководитель Ленинградского театра им. Ленинского комсомола. Эта случайная встреча определила дальнейшую судьбу актрисы, хотя и не сразу: пригласив Шарко в свой театр и предложив для начала две интересные роли, Товстоногов позже телеграммой сообщил, что обстоятельства изменились и совместная работа откладывается «до лучших времён». И Шарко в 1952 году приняла приглашение другого выдающегося режиссёра — Николая Акимова, годом раньше возглавившего Театр им. Ленсовета.


title: Шарко, Зинаида Максимовна

text: Сотрудничество с Акимовым оказалось недолгим: уже в 1955 году он получил возможность вернуться в любимый Театр Комедии, и тем не менее этот период в биографии Шарко был столь же плодотворным, сколь и успешным: уже в первом спектакле, «Не называя фамилий» (1952), её заметили критики. Недостатка в ролях Шарко не испытывала, но из спектаклей, поставленных главным режиссёром, ей довелось сыграть лишь в одном; на вопрос «почему?» Акимов, по свидетельству актрисы, ответил: «Зиночка, если я попрошу Короткевич встать на голову, она немедленно встанет, а вы непременно спросите: „Почему?“».


title: Шарко, Зинаида Максимовна

text: Уже в ранних ролях критики отмечали склонность актрисы к эксцентрике, к неожиданным раскрытиям характера, её способность «взрывать» роль изнутри и обнаруживать драматизм в комедийных персонажах. «Многие режиссёры, — писала в 1973 году Т. Марченко, — на опыте узнали — стоит „впустить“ Шарко в спектакль, как она, того и гляди, перевернёт его „вверх дном“». Претензии по этой части были не только у Акимова к Шарко, но и у Шарко к Акимову: «Однажды он всё-таки дал мне роль в своём спектакле. И на первую же репетицию принёс эскиз моего персонажа — картинку, небольшой портретик. Он уже без меня придумал мой характер, как художник, нарисовал его на бумаге, и мне теперь ничего не оставалось, как втиснуть себя в то, что он себе представлял».


title: Шарко, Зинаида Максимовна

text: В феврале 1956 года Георгий Товстоногов был назначен художественным руководителем Большого драматического театра им. Горького и в том же году, в сентябре, пригласил в БДТ Шарко.


title: Шарко, Зинаида Максимовна

text: Независимого и уже поплатившегося за свою независимость Акимова раздражали спектакли, обеспечившие Товстоногову за годы работы в Ленинградском «Ленкоме» благосклонность партийного руководства города: «Из искры…», «Дорогой бессмертия», «Гибель эскадры» и т. д. ; когда Зинаида Шарко сообщила о своём намерении перейти в БДТ, Акимов напутствовал её словами: «Ну что ж, если хочешь всю жизнь ходить под красными знамёнами и петь революционные песни, то иди, благословляю».


title: Шарко, Зинаида Максимовна

text: Но переход Товстоногова в Большой драматический по времени совпал с началом «оттепели»; от постановок пропагандистского характера никто не освобождал его и в дальнейшем, но не они определяли лицо театра, и десятилетия спустя Зинаида Шарко напутствие Акимова вспоминала с улыбкой: «И я с готовностью встала „под знамёна“. Сначала — володинских „Пяти вечеров“ с их „упадничеством, пессимизмом, копанием в грязном бельишке каких-то ничтожеств“, как утверждала советская пресса, и спела свою „революционную песню“ — „Миленький ты мой“. Потом — „Трёх мешков сорной пшеницы“ с их „антисоветчиной, клеветой на наш строй, искажением исторических фактов, так как всем известно, что в 1947 году в стране не было голода — сложились благоприятные климатические условия, обеспечившие богатый урожай“, и спела свой плач… И наконец — „Римской комедии“, которую зритель не увидел вообще: спектакль был запрещён ещё на генеральной репетиции».


title: Шарко, Зинаида Максимовна

text: В 1956 году Товстоногов ещё только начинал формировать свою труппу, и тем не менее уже в первом поставленном им спектакле, комедии А. Жери «Шестой этаж», Шарко увидела «шесть замечательных актрис самых разных амплуа». Неопределённость перспектив в такой труппе Шарко не смутила: она нашла своего режиссёра, — который, несмотря на репутацию деспота и диктатора, ценил в актёрах способность к импровизационному поиску и умел сделать их соавторами спектакля. 31 декабря состоялся её дебют на сцене БДТ — в комедии Н. Винникова «Когда цветёт акация».


title: Шарко, Зинаида Максимовна

text: В первый же год Шарко сыграла 5 ролей, в том числе Мели в «Эзопе» — спектакле, ставшем событием театральной и не только театральной жизни; трудности начались позже. В БДТ у Товстоногова, пишет Е. Горфункель, было несколько «главных» актрис: ещё до его прихода на сцене театра блистала красавица Нина Ольхина, успела ярко заявить о себе и Людмила Макарова, Шарко стала первой актрисой «товстоноговского призыва», но в 1959 году он пригласил Татьяну Доронину, а в 1962-м — Эмму Попову, ведущую актрису Театра им. Комиссаржевской; в 1966 году Доронина покинула БДТ, но пришла Валентина Ковель — яркая характерная актриса. В другом театре любая из них могла быть «примадонной», здесь же приходилось делить и роли, и успех — как в знаменитых товстоноговских «Трёх сёстрах», где Ольгу играла Шарко, Машу — Доронина, Ирину — Попова, а Наташу — Макарова, и каждая из них, по оценкам критиков, сыграла в спектакле одну из лучших своих ролей.


title: Шарко, Зинаида Максимовна

text: В 70-х годах Шарко постепенно переходила на возрастные роли, и не столько из-за возраста, он был невелик, сколько из-за постоянно обострявшейся конкуренции: в пьесе И. Эркеня «Кошки-мышки» её героиня, Эржебет Орбан, была на 25 лет старше исполнительницы. На смену матерям и тётям — в спектаклях по пьесам «Валентин и Валентина» М. Рощина, «Фантазии Фарятьева» А. Соколовой, «Жестокие игры» А. Арбузова — постепенно приходили бабушки, и в чеховском «Дяде Ване» в 1982 году она уже играла старую няню. По мнению критика, на сцене БДТ Шарко сыграла меньше, чем могла бы сыграть, — но то же самое, считает Владимир Рецептер, можно было сказать о подавляющем большинстве актёров этой слишком богатой яркими индивидуальностями труппы; нередко по этой причине артисты покидали БДТ. В глазах Шарко и неосуществлённые актёрские мечты искупались принадлежностью к «величайшей в мире труппе» «лучшего театра страны», — тридцать три года под руководством Товстоногова актриса называла тридцатью тремя годами счастья.


title: Шарко, Зинаида Максимовна

text: 23 мая 1989 года не стало Георгия Товстоногова, этот день подвёл черту под «золотым веком» Большого драматического: «…Вместе с Товстоноговым, — пишет Е. Горфункель, — умерло его искусство, его Театр, о котором те, кто его знал, будут говорить в прошедшем времени, утешаясь благодарностью…» Глубокий кризис в конце столетия переживала, по словам А. Смелянского, сама идея «театра-дома», или «театра-храма», — та основополагающая для русского театра XX века идея, с которой был кровно связан товстоноговский БДТ; закончилась «прекрасная, великая эпоха отечественного театра». С началом экономических реформ перед Большим драматическим встал уже вопрос не о лидерстве в театральном процессе, а о простом выживании; на протяжении 15 лет в театре не было главного режиссёра, — спектакли нередко ставили режиссёры случайные. В 2000 году в одном из интервью Зинаида Шарко говорила: «Уже десять лет мы без Товстоногова, и десять лет приходят и уходят режиссёры. Всё упирается в деньги. За постановку востребованный режиссёр получает 15 тысяч долларов. Скажите, зачем ему эта дырка в голове под названием БДТ? Он же не Николай Павлович Акимов, для которого театр был жизнью…» Да и режиссёрам было непросто работать с ветеранами товстоноговской труппы: сравнение оказывалось не в их пользу.


title: Шарко, Зинаида Максимовна

text: Спектакли, поставленные Товстоноговым или при нём, постепенно сходили со сцены, новых ролей становилось всё меньше. В 2005 году Николай Пинигин поставил «Квартет» Р. Харвуда, в котором уже немолодые артисты — Зинаида Шарко, Алиса Фрейндлих, Олег Басилашвили и Кирилл Лавров (позже его заменил Валерий Ивченко), помнившие лучшие времена БДТ, — играли звёзд оперной сцены, у которых триумфы и блистательные победы остались в прошлом; играли, по словам критика, жизнь «после славы, или после жизни», нарушенную неожиданным предложением исполнить в концерте знаменитый квартет из «Риголетто».


title: Шарко, Зинаида Максимовна

text: В январе 2006 года спектакль был показан в Москве, в помещении Театра Сатиры. «В финале, — писала в те дни „Независимая газета“, — овация длится минут десять, не меньше. В московском Театре Сатиры подобных аншлагов, говорят, и не помнят». Для Зинаиды Шарко самым прекрасным оказалось другое: «…Когда кричали: „Браво БДТ!“ Не „Браво, Фрейндлих“ или „Браво, Басилашвили“, а именно БДТ».


title: Шарко, Зинаида Максимовна

text: Недостаток ролей в родном театре актриса компенсировала участием в антрепризах, выступала на сцене петербургского театра «Приют Комедианта». С антрепризным спектаклем «Старая дева» по пьесе Н. Птушкиной «Пока она умирала», где её партнёршей стала Инна Чурикова, Шарко много и успешно гастролировала в России и за рубежом — в Германии, Канаде, США… Но, как утверждает А. Цыбульская в американском «Вестнике», это был успех не пьесы и не спектакля, а исполнителей главных ролей: «Актёрская игра словно отделяется от драматургии, оставаясь высоко художественной и правдивой … Комедийно-лирические эпизоды актёры сумели расцветить богатством собственного душевного мира, живостью и психологической точностью воображения. Обаянием и глубиной своих индивидуальностей они заполнили, увы, явно картонные клише».


title: Шарко, Зинаида Максимовна

text: В 2009 году, к юбилею, БДТ преподнёс Зинаиде Шарко подарок: возобновил спектакль «Кошки-мышки» по пьесе И. Эркеня, поставленный Юрием Аксёновым ещё в 1974 году. Эржебет Орбан стала последней её ролью на сцене Большого драматического. В 2014 году были изданы мемуары актрисы — «Мои анкетные данные»


title: Шарко, Зинаида Максимовна

text: Зинаида Шарко умерла 4 августа 2016 года после продолжительной болезни; похоронена на Большеохтинском кладбище в Санкт-Петербурге.


title: Шарко, Зинаида Максимовна

text: В 1953 году Зинаида Шарко вышла замуж за актёра Театра им. Ленинского комсомола и начинающего режиссёра Игоря Владимирова; в 1956—1960 годах они служили в одном театре: перейдя в БДТ, Товстоногов взял с собой и Владимирова — в качестве режиссёра-стажёра. Шарко играла в спектаклях, поставленных Владимировым в Большом драматическом: «Когда горит сердце» по роману В. Кина «По ту сторону», «В поисках радости» по пьесе В. Розова, «Дали неоглядные» по пьесе Н. Вирты, — но в 1960 году брак распался.


title: Шарко, Зинаида Максимовна

text: В 1961-м Шарко вышла замуж за партнёра по сцене — Сергея Юрского; вместе они выступали не только на сцене БДТ, составив, в частности, блестящий дуэт в «Божественной комедии» И. В. Штока, но и на концертной эстраде, были непременными участниками популярных в те годы актёрских капустников, которые ставил Александр Белинский; однако и этот брак продержался всего семь лет.


title: Шарко, Зинаида Максимовна

text: В браке с Владимировым Зинаида Шарко родила сына Ивана, у неё появились внуки и правнуки, и она гордилась тем, что ни сына, ни внуков «не пустила» в актёры: слишком зависимая и потому унизительная профессия.


title: Шарко, Зинаида Максимовна

text: В творческой биографии Зинаиды Шарко не было роли, которая в одночасье сделала её знаменитой: известность и признание приходили к ней постепенно, — но была роль, вошедшая в историю советского театра, описанная в учебниках, ставшая откровением, как и сам спектакль — «Пять вечеров» по пьесе Александра Володина, один из тех спектаклей, которые, по словам А. Смелянского, «непререкаемо возвели Товстоногова и его театр в ранг первой сцены страны».


title: Шарко, Зинаида Максимовна

text: Не все, отмечает Н. Старосельская, в 1959 году задумывались над тем, откуда после 17-летнего отсутствия вернулся герой Ефима Копеляна — Ильин, из каких таких отдалённых мест, и принимали на веру его слова о романтике дальних дорог — спектакль волновал независимо от понимания подтекста, и в первую очередь героиня Шарко: «Сколько же слёз, — пишет критик, — было пролито над её песенкой, в которой одинокая женщина просила „миленького“ взять её в далёкие края… В этих словах была простая история любви и одиночества, определённых вот так сложившимися обстоятельствами. Как у тысяч и тысяч женщин, потерявших своих любимых не только в войну…». А драматург впоследствии говорил, что его Тамару создала Шарко, открывшая в героине и в пьесе в целом нечто такое значительное, чего он и сам не подозревал.


title: Шарко, Зинаида Максимовна

text: Актриса широкого диапазона, Зинаида Шарко с равным успехом могла выступать в самых разных амплуа; Зон видел в своей ученице прежде всего характерную актрису, и первые её роли, как в Театре им. Ленсовета, так и в БДТ, были преимущественно острохарактерными; сама Шарко боролась за право играть драматические роли, и это право признал за ней Товстоногов, поручив главную роль в «Пяти вечерах». Она всегда была и прекрасной комедийной актрисой, хотя её участие в спектакле любую комедию могло превратить в трагикомедию. Вспоминая, как становилась «под знамёна» в товстоноговском БДТ, Шарко не упомянула спектакль, в котором знамёна реально присутствовали на сцене, — «Божественную комедию» Исидора Штока. Очевидцы описывают этот спектакль как праздник театральности, сравнимый с вахтанговской «Принцессой Турандот», и даже как актёрский капустник, дерзко выпущенный на большую театральную сцену. «Во время первого посещения Богом земли, — пишет Н. Старосельская, — его встречала восторженная толпа со знамёнами, на которых было начертано: „Да здравствует наш великий бог, создатель и друг!“, а появление Господа в окружении „ангелов в штатском“, оттиравших толпу за кулисы, дабы не мешали творцу рассматривать им созданное, — было узнаваемо, злободневно и потому по-настоящему смешно». Зинаида Шарко играла в «Божественной комедии» двух женщин — самую первую, оказавшуюся слишком своенравной, слишком независимой и за то отправленную в небытие, и хитроумную Еву, которая, извлекая уроки из опыта предшественницы, училась лицемерить и управлять Адамом исподволь. «А в весёлую „капустническую“ атмосферу спектакля, — вспоминала Т. Марченко, — вдруг вторгалась пронзительная нотка сожаления о первой — и сразу уничтоженной — человеческой личности».


title: Шарко, Зинаида Максимовна

text: Шарко во все времена предпочитала играть современниц и неуютно чувствовала себя в исторических костюмах; но современницами для неё были и Катя Редозубова в «оттепельных» «Варварах» А. М. Горького — девушка, нашедшая в себе силы бежать от деспота-отца в некую не очень определённую «лучшую жизнь», и Ольга в чеховских «Трёх сёстрах», бросившая, по словам критика, вызов жизни, но не нашедшая способа его реально осуществить.


title: Шарко, Зинаида Максимовна

text: «Три сестры», поставленные Товстоноговым на исходе «оттепели», в 1965 году, стали, по определению А. Смелянского, трагедией всеобщего паралича воли, неспособности к сопротивлению; Шарко играла в этом спектакле «капитана тонущего корабля» (как определил её роль режиссёр), лучше всех сознающего иллюзорность надежд на спасение, но и ответственного — в прочтении Товстоногова — за то, что спасение не состоялось. Критики отмечали, что героини Шарко нередко становились уязвимыми из-за собственной твёрдости и упорства, — что вполне соответствовало характеру самой актрисы; и в «Трёх сёстрах» она оставалась верна себе: её Ольгу, словно закованную в броню — с напряжённо выпрямленной спиной и непреклонно вскинутой головой, надламывали не столько обстоятельства, сколько собственная непреклонность, уровень и масштаб притязаний. «В споре из-за няньки, — писала Т. Марченко, — её Ольга и трагична, и смешна одновременно. Вот она решительно двинулась навстречу Наташе, кажется, вот-вот поставит на место эту зарвавшуюся особу, но… неожиданно свернула, прошла мимо, и язык её лепечет совсем не те, какие следовало бы, слова. Иначе она не может, пресечь чужую наглость ей мешает собственное воспитание, духовная деликатность, утончённость…». В этом жёстком и горьком спектакле роль Ольги требовала от Шарко уже не драматического темперамента и даже не способности раскрывать всю боль и всю тоску «за простенькими разговорами», как в «Пяти вечерах», — здесь режиссёр, по словам К. Л. Рудницкого, «по капельке цедил сценические секунды, прерывал разговоры долгими, содержательными паузами», и у Шарко в этой роли, свидетельствует Т. Марченко, самыми сильными оказались паузы.


title: Шарко, Зинаида Максимовна

text: На сцене БДТ Зинаида Шарко сыграла немало главных женских ролей, в том числе в спектакле «Сколько лет, сколько зим» по пьесе В. Пановой и в «Четвёртом» К. Симонова, но одной из самых дорогих и самых запомнившихся — тем, кто видел её в полном объёме, — стала небольшая и, как отметил критик, «странная, символическая» роль колхозницы Маньки, специально для неё сочинённая Товстоноговым, в спектакле «Три мешка сорной пшеницы» по повести Владимира Тендрякова. Этот спектакль — о послевоенном голоде в деревне и послевоенных репрессиях — вызвал сильное раздражение у партийных чиновников, Товстоногову с трудом, ценой многочисленных уступок, удалось спасти его, и едва ли не сильнее всего раздражал переворачивавший душу «плач» Маньки (подслушанный Валерием Гаврилиным в русских деревнях) в сцене ареста председателя колхоза, не сдавшего государству, припрятавшего для умирающих от голода колхозников три мешка сорной пшеницы. В конце концов режиссёра заставили удалить Шарко из этой сцены. В своих воспоминаниях актриса рассказывает, как умоляла Товстоногова хотя бы в одном спектакле разрешить ей сыграть роль с плачем: «Если кто-нибудь возникнет, валите на меня, скажите: у меня артистка дура, у неё бывают заскоки с памятью, в конце концов, добавьте, что я на учёте в Бехтеревке». Но, не желая навлекать неприятности на любимого режиссёра, «капризная и упрямая» Шарко за многие годы существования спектакля так ни разу и не нарушила запрет, — слышанный немногими, этот плач стал одной из театральных легенд: иные уже и не помнят, кого именно оплакивала Манька и по какому поводу, но это уже неважно.


title: Шарко, Зинаида Максимовна

text: В кино Зинаида Шарко снималась сравнительно мало — в частности, из-за того, что режиссёры находили её некиногеничной. Кинодебют Шарко состоялся в 1954 году в маленькой, даже не указанной в титрах роли почтовой служащей в фильме «Мы с вами где-то встречались». Такие же эпизодические роли на протяжении 50—60-х годов Шарко сыграла ещё в нескольких фильмах, в том числе продавщицу мороженого в «Старике Хоттабыче». Лишь в 1970 году Кира Муратова предложила ей главную роль в своих «Долгих проводах»; но вышедший на экраны в 1971 году фильм был тут же отправлен на полку на долгие 16 лет; увидеть лучшую работу Шарко тогда успели лишь очень немногие. Но ещё в 1973 году критик Т. Марченко отмечала: «Шарко, в пределах отведённого ей сценарного материала, играла удивительно тонко. Она раскрывала характер слабый — и по-детски непосредственный, склонный к фантазиям и неожиданным поступкам, душевно уязвимый и отчаянно бесшабашный, открытый и закрытый одновременно. Порой кажется, что она моложе своего сына-подростка, порой отчётливо видно, какие глубокие борозды оставила на её лице и душе жизнь…» Схожими оказались не только характеры героини и актрисы — Кира Муратова назвала Шарко капризной, упрямой, взбалмошной и нелепой, — но и жизненные ситуации: как раз в это время сын Ваня потянулся к отцу. «Когда в перерывах между съёмками приезжала домой, — вспоминала Шарко, — и у нас возникали скандалы, он был убеждён, что я на нём репетирую, хотя это было чудовищное совпадение».


title: Шарко, Зинаида Максимовна

text: Несмотря на некиногеничность, с середины 70-х годов Зинаиду Шарко постоянно приглашали в кино, правда, преимущественно на небольшие роли; после «Долгих проводов» наиболее значительной работой стала ещё одна нелепая и несчастная мать — в фильме Ильи Авербаха «Фантазии Фарятьева» (на сцене БДТ, в спектакле, поставленном Сергеем Юрским, Шарко в это время играла тётю Фарятьева). Сергей Урсуляк, работавший с Шарко в фильме «Сочинение ко Дню Победы», её проблему определил иначе: слишком яркая индивидуальность, «Зинаида Максимовна заполняет пространство собой».


title: Шарко, Зинаида Максимовна

text: Успех в кинематографе к актрисе неожиданно пришёл в 2000 году, с выходом на экраны фильма Виталия Мельникова «Луной был полон сад». Правда, сам фильм понравился не всем: «Конечно, — писала Н. Сиривля в журнале „Искусство кино“, — в фильме привлекает игра трёх незаурядных, может быть, великих актёров: З. Шарко, Н. Волкова и Л. Дурова. Каждый из них ведёт свою партию замечательно. Но на Волкова и Шарко порознь смотреть интереснее, в любовных сценах, построенных как набор лирических штампов, им неуютно и тесновато. Кажется, что любовная история для них — некоторая условность, формальный повод поведать с экрана не столько о „свойствах страсти“, сколько о чём-то совершенно ином». Тем не менее за главную женскую роль в этом фильме Зинаида Шарко удостоилась целого ряда кинопремий, в том числе «Ники» (лучшая женская роль, 2001) и «Золотого овна» (лучшая актёрская работа, 2000); актёрский ансамбль в этом фильме был отмечен и специальным призом XXII Московского кинофестиваля.


title: Шарко, Зинаида Максимовна

text: Ленинградский областной гастрольный театр


title: Шарко, Зинаида Максимовна

text:
Театр эстрады Л. Атманаки
Театр имени Ленсовета


title: Шарко, Зинаида Максимовна

text: Большой драматический театр им. Горького


title: Шарко, Зинаида Максимовна

text: Другие театры


title: Отдача

text: Отдача или Отдача оружия — движение орудия в сторону, обратную выстрелу.


title: Отдача

text: Чем больше начальная скорость, масса снаряда и заряда и меньше масса орудия, тем энергия отдачи больше. Кроме энергии отдача также характеризуется импульсом, который не зависит от массы оружия. В системе СИ энергия отдачи равна квадрату импульса, делённому на две массы оружия.


title: Отдача

text: Кроме энергии и импульса, отдача также характеризуется мощностью и силой, то есть энергией и импульсом, делённым на время их передачи от оружия стрелку или лафету. Различные мягкие амортизаторы на прикладе, гидравлические системы отката, ртутные гасители отдачи и т. д., а также система автоматики в самозарядном и автоматическом оружии уменьшают именно мощность и силу отдачи за счёт увеличения времени. Энергию и импульс отдачи они изменить не могут.


title: Отдача

text: История борьбы с отдачей ведет своё начало с артиллерийских систем, где отдача называется "откат". Из-за большого объема порохового заряда при выстреле орудие испытывало существенную отдачу.


title: Отдача

text: Для уменьшения отдачи (всех её параметров) часто используются дульные тормоза различной конструкции, которые поглощают импульс пороховых газов, вырывающихся из ствола вслед за пулей, либо направляют его в стороны или назад.


title: Отдача

text:
Согласно монографии «Энциклопедия стрелкового оружия» А. Б. Жука, отдача также может быть использована в системе автоматики. Во время выстрела отдача от патрона движет тяжёлый затвор назад, удерживаемый пружиной. После того, как затвор отходит на достаточное расстояние назад, пружина магазина выталкивает за пределы оружия гильзу и подаёт в ствол новый патрон, а тем временем пружина возвращает затвор на место, подаёт патрон в патронник и подготавливает оружие к следующему выстрелу.
Несмотря на отсутствие пороховых газов, отдача присутствует и в пружинно-поршневом пневматическом оружии и связана с движением пружины. При этом отдача возникает дважды:Эти два разнонаправленных толчка происходят в тот промежуток времени, пока пуля еще не покинула ствол.


title: Отдача

text: Наличие двойной отдачи обычно существенно сказывается на полёте пули и сильно влияет на кучность стрельбы. Поэтому при стрельбе принято держать пружинно-поршневое оружие не так сильно, как огнестрельное (где сопротивление отдаче позволяет быстрее вернуть оружие на линию прицеливания и произвести следующий выстрел). Цевьё пружинно-поршневой винтовки только поддерживается снизу, а не обхватывается плотно. При этом колебания винтовки при выстреле зависят лишь от её характеристик и являются однообразными от выстрела к выстрелу. Двойная отдача весьма отрицательно сказывается на живучести оптических прицелов — многие прицелы, выдерживающие отдачу огнестрельного оружия, не могут эксплуатироваться на пружинно-поршневом пневматическом.


title: Бахтов, Денис Владимирович

text: Денис Владимирович Бахтов (род. 7 декабря 1979, Караганда, Казахская ССР, СССР) — российский боксёр-профессионал, выступающий в супертяжёлой весовой категории. Обладатель титулов чемпиона Азии по версиям WBC Asian (2008), WBO Asia Pacific (2007), PABA (2008, 2009—2010), временного чемпиона PABA (2006—2007) и чемпиона Латвии (2012) в супертяжёлом весе.


title: Бахтов, Денис Владимирович

text: Профессиональная карьера боксёра начал 29 сентября 1999 года победив нокаутом в 1-м раунде соотечественника Владислава Белоногова .


title: Бахтов, Денис Владимирович

text: По ходу своей профессиональной карьеры Бахтов встречался в бою со многими известными соперниками, среди которых победил британца Дэнни Уильямса и немца Константина Айриха . И проиграл в противостояниях с такими звёздами как, нынешний чемпион мира по двум версиям британец Энтони Джошуа , а также немец Мануэль Чарр , поляк Анджей Вавжик , россиянин Александр Устинов и украинец Вячеслав Глазков .


title: Бахтов, Денис Владимирович

text: 30 сентября 2017 года Бахтов решил возобновить профессиональную карьеру и вернулся на ринг после более чем двухлетнего перерыва, проиграв бой в Троицке (Москва) единогласным решением судей (счёт: 54-60, 54-60, 54-60) молодому белорусскому боксёру Виктору Чваркову .


title: Экхофф, Стиан

text: Стиа́н Кампенхэуг Э́кхофф (; 3 сентября 1979, Тронхейм) — норвежский биатлонист, чемпион мира 2005 года в эстафете.


title: Экхофф, Стиан

text: Биатлоном начал заниматься с 10 лет. Выступал на юниорских соревнованиях, а в 1999 году завоевал первую медаль на чемпионате мира среди юниоров. После этого, в сезоне 1999/2000 он дебютировал в Кубке мира. Постепенно улучшая свои результаты, ему удалось несколько раз попасть на подиумы этапов Кубка мира. В 2005 году Стиан завоевал золотую медаль чемпионата мира в составе эстафетной команды Норвегии.


title: Экхофф, Стиан

text: 2 сентября 2009 года принял решение завершить спортивную карьеру.


title: Экхофф, Стиан

text: Младшие сестры Стиана Кайя и Тириль также занимаются биатлоном. Тириль выиграла золото в смешанной эстафете и бронзы в эстафете и в масс-старте на Олимпийских играх 2014 года в Сочи.


title: Кравцово (Ленинградская область)

text: Кравцо́во (до 1948 Хо́винмаа, ) — посёлок в Селезнёвском сельском поселении Выборгского района Ленинградской области.


title: Кравцово (Ленинградская область)

text: Бывшая финская деревня, до 1939 г. входила в состав волости Вахвиала Выборгской губернии Финляндии.


title: Кравцово (Ленинградская область)

text: Переименована в 1948 г. в память майора Фёдора Николаевича Кравцова (1918—1945).


title: Кравцово (Ленинградская область)

text: По данным 1990 года посёлок "Кравцово" входил в состав Селезнёвского сельсовета.


title: Кравцово (Ленинградская область)

text: В посёлке одна улица — Яшинское шоссе.


title: Кравцово (Ленинградская область)

text: В 1997 году в посёлке проживали 188 человек, в 2007 году — 240.


title: Кравцово

text: Кравцово — название


title: Хинастера, Альберто

text: Альбе́рто Эвари́сто Хинасте́ра (; 11 апреля 1916, Буэнос-Айрес — 25 июня 1983, Женева) — аргентинский композитор.


title: Хинастера, Альберто

text: Родился в Буэнос-Айресе у отца-каталонца и матери-итальянки. В последние годы жизни, подчёркивая свои корни, настаивал на каталанском произношении своей фамилии — «Жинастера».


title: Хинастера, Альберто

text: Окончил консерваторию в Буэнос-Айресе, где учился у Карлоса Лопеса Бучардо; в 1940-е гг. занимался в США у Аарона Копленда. Из-за постоянных конфликтов с аргентинским правительством с 1971 г. жил в Женеве вместе с женой, виолончелисткой Авророй Натола-Хинастера.


title: Хинастера, Альберто

text: Начал сочинять музыку около 1930 г., но первые сочинения уничтожил; первым номером в авторской нумерации произведений стоит балет «Панамби» (1937), обычно исполняющийся в качестве оркестровой сюиты. В ранних произведениях интенсивно использовал народные мелодии, что во многом и принесло ему славу и популярность на родине. Однако затем музыка Хинастеры стала носить более сложный и экспериментальный характер, а темы его произведений стали более острыми. Поэтому, начиная с 1960-х гг., успех сочинений Хинастеры был связан скорее с североамериканскими и европейскими исполнениями: так, первая опера Хинастеры «Дон Родриго» по либретто Алехандро Касоны была холодно встречена на премьере в Буэнос-Айресе (1964), но вызвала сенсацию в нью-йоркской постановке 1966 г., став для исполнителя главной партии Пласидо Доминго одной из первых ступеней к мировой славе. Вторая опера Хинастеры «Бомарцо» (1967) по одноименному историческому роману Мануэля Мухики Лайнеса и вовсе была запрещена в Аргентине как непристойная, её премьера с успехом состоялась в Вашингтоне. Там же прошла премьера его третьей оперы «Беатриче Ченчи» по либретто Альберто Хирри (1971).


title: Хинастера, Альберто

text: Похоронен на женевском кладбище Королей ("кладбище Пленпале").


title: Хинастера, Альберто

text: В качестве музыкального педагога Хинастера основал Консерваторию Ла-Плата (1948), где работал до 1958 г.; у Хинастеры, в частности, учились Астор Пьяццола и Херардо Гандини.


title: Хинастера, Альберто

text: Известность Хинастеры за пределами круга поклонников академической музыки связана, прежде всего, с аранжировками группы «Эмерсон, Лейк и Палмер», начиная с «Токкаты» (финала первого фортепианного концерта Хинастеры), вошедшей в альбом «Brain Salad Surgery» (1973). Кит Эмерсон приезжал в Женеву, чтобы познакомить композитора с аранжировкой, и Хинастера воскликнул по-испански: «Дьявольщина!» — так что обескураженный Эмерсон был уже готов отказаться от своей работы, пока жена Хинастеры не вмешалась и не объяснила по-английски, что композитор имел в виду, напротив, высокую оценку его работы, поскольку и хотел своей музыкой вызвать именно такой устрашающий эффект. В дальнейшем Эмерсон работал и с другими произведениями Хинастеры.


title: Armenian Card

text: Армениан Кард () — национальная система межбанковских расчётов на основе пластиковых карт в Армении.


title: Armenian Card

text: ЗАО "Armenian Card" было учреждено в марте 2000 года со стороны 10-и комбанков Армении совместно с Центральным банком, при содействии USAID.


title: Armenian Card

text: Лицензия на осуществление процессинга по карточным операциям выдана Советом Центрального Банка РА 12 февраля 2003 года.


title: Armenian Card

text: С февраля 2006 года ArСа совместно с программой развития ООН (UNDP) внедрила систему перечисления коммунальных платежей через интернет, что позволило владельцам карточек в безналичном порядке осуществлять выплаты за использованную электроэнергию, газ, воду, связь, приобретать интернет-карты, а владельцам сотовых телефонов пополнять счёт предоплатных карт связи.


title: Armenian Card

text: Акционерами ЗАО "Armenian Card" являются Центральный банк Республики Армения и 17 крупнейших коммерческих банков республики:


title: Armenian Card

text: Членами системы также являются:


title: Armenian Card

text: По данным на 18.03.2009 г. в было эмитировано 361 702 карт ArCa, платежи по ним осуществляются с использованием 2184 Pos-терминалов и 484 банкомата.


title: Armenian Card

text: Платёжная система «ArCA» оказывает следующие услуги: выдача наличных денег, осуществление платежей в объектах торговли и услуг за приобретенные товары либо полученные услуги, осуществление платежей в банкоматах за коммунальные услуги, осуществление электронных платежей в интернете (включая коммунальные платежи), предоставление информации об остатке на карточном счету, интернет-торговля, перечисление сумм с карты на карту.


title: Armenian Card

text: «ArCa» предоставляет комплексные услуги, позволяющие банкам выпускать и обслуживать следующие виды карт:


title: Уотерхаус, Джон Уильям

text: Джон Уи́льям Уо́терхаус ( — ) — английский художник, творчество которого относят к позднейшей стадии прерафаэлитизма. Известен своими женскими образами, которые заимствовал из мифологии и литературы.


title: Уотерхаус, Джон Уильям

text: Родился в Риме, в семье художников. Позднее они переехали в Лондон, где Уотерхаус прожил всю оставшуюся жизнь. Поначалу живописному мастерству его обучал отец, в 1870 году юноша поступил в Королевскую Академию художеств.


title: Уотерхаус, Джон Уильям

text: В ранних работах художника чувствуется влияние Альма-Тадема и Фредерика Лейтона. В 1874 году, в возрасте двадцати пяти лет, представил на выставке картину «», которая была хорошо встречена критикой и впоследствии выставлялась практически каждый год, вплоть до смерти художника.


title: Уотерхаус, Джон Уильям

text: В 1883 году Уотерхаус женился на художнице Эстер Кенуорти, чьи картины также появлялись на выставках Королевской Академии художеств. У них было двое детей, которые рано умерли, но, несмотря на это, брак был счастливым.


title: Уотерхаус, Джон Уильям

text: В 1895 году был избран членом Королевской академии. Художник умер от рака в 1917 году. Похоронен на лондонском кладбище Кенсал Грин.


title: Уотерхаус, Джон Уильям

text: Изображен на британской почтовой марке 1992 года.


title: Уотерхаус, Джон Уильям

text: Однако своей непреходящей популярностью художник обязан более всего очарованию его задумчивых моделей. Считается, что при написании полотна «Леди из Шалот» моделью была жена художника.


title: Уотерхаус, Джон Уильям

text: В 1908—1914 годах Уотерхаус создает ряд картин, основанных на литературных и мифологических сюжетах («Миранда», «Тристан и Изольда», «Психея», «Персефона» и другие). В этих картинах художник пишет свою любимую модель, недавно идентифицированную исследователями творчества Уотерхауса, Кеном и Кэти Бейкр, как мисс Мюриэл Фостер. Очень немного известно о частной жизни Уотерхауса — только несколько писем сохранилось до нашего времени и, собственно, много лет персоналии его моделей оставались тайной. Из воспоминаний современников также известно, что Мэри Ллойд, модель шедевра лорда Лейтона «Пылающий июнь», позировала и для Уотерхауса.


title: Уотерхаус, Джон Уильям

text: Одной из самых известных картин Уотерхауса считается «Леди из Шалот», посвященная Элейне из Астолата (она же Лилейная дева) — девушке, умершей от неразделённой любви к рыцарю Ланселоту, персонажу из легенд о короле Артуре и героине поэмы Теннисона «Волшебница Шалот». Уотерхаус создал три варианта картины: в 1888, 1896 и 1916 годах.


title: Уотерхаус, Джон Уильям

text: Другая героиня художника — Офелия. На первой картине (1889) художник показывает её лежащей на лугу, затем, на картине 1894 года — перед смертью, сидящей у берега озера. На полотне 1910 года Офелия стоит на берегу ручья, придерживаясь за дерево, в готовности сделать последний шаг в воду.


title: Уотерхаус, Джон Уильям

text: В июне 2006 года картина «Святая Цецилия» была продана на аукционе «Кристис» фонду Ллойда Веббера за 6,6 млн. фунтов стерлингов.


title: Брэдли, Мэрион Зиммер

text: Мэрион Зиммер Брэдли (; ,  — , ) — американская писательница.


title: Брэдли, Мэрион Зиммер

text: За сорок лет она опубликовала больше семи десятков книг, преимущественно написанных в жанрах фэнтези и научной фантастики.


title: Брэдли, Мэрион Зиммер

text: Родилась в Олбани (штат Нью-Йорк). В 1949 году вышла замуж за Роберта Олдена Брэдли. В 1964 году окончила университет Хардина Симмонса в Техасе, в 1967 году — аспирантуру в Калифорнийском Университете, Беркли.


title: Брэдли, Мэрион Зиммер

text: В 1949 году её рассказ выиграл конкурс журналов «Amazing Stories» и «Fantastic» и стал её первой публикацией. Профессионально писать фантастику она стала с 1952 года.


title: Брэдли, Мэрион Зиммер

text: Брэдли издавала и редактировала журнал «Marion Zimmer Bradley’s Fantasy Magazine» () — Marion Zimmer Bradley's Fantasy (журнал). Журнал издавался c 1988 по 1999 год.


title: Брэдли, Мэрион Зиммер

text: В 2001 году вышел телевизионный фильм по бестселлеру Брэдли «Туманы Авалона» (The Mists Of Avalon) режиссёра Ули Эделя.


title: Брэдли, Мэрион Зиммер

text: В 2014 году после смерти писательницы ее дочь Мойра Грейланд сообщила, что ее отец Уолтер Брин, второй муж Зиммер, насиловал ее с детства. Грейланд также рассказала, что подвергалась сексуальному насилию со стороны матери, но не сообщала об этом долгие годы, так как не хотела расстраивать поклонников писательницы, многим из которых помогли книги Зиммер, а также опасалась негативной реакции фанатов, считавших писательницу борцом за права женщин.


title: Брэдли, Мэрион Зиммер

text: Брин, который был экспертом в области нумизматики, несколько раз арестовывался за домогательства и изнасилования детей. Мойра Грейланд помогла полиции арестовать отца в очередной раз в 1990-е годы. Он умер в тюрьме от рака.


title: Брэдли, Мэрион Зиммер

text: После разоблачений Грейланд издатели Зиммер решили направлять часть доходов от продажи ее книг в организации, помогающие жертвам насилия.


title: Брэдли, Мэрион Зиммер

text: Цикл романов о короле Артуре:


title: Лопес Бучардо, Карлос

text: Карлос Лопес Бучардо (; ,  — , ) — аргентинский композитор и музыкальный педагог.


title: Лопес Бучардо, Карлос

text: Учился сперва в Буэнос-Айресе у Альфонса Тибо и Константино Гайто, затем в Париже у Альбера Русселя. Писал оперы, оперетты, оркестровую, фортепианную и вокальную музыку.


title: Лопес Бучардо, Карлос

text: Внёс значительный вклад в развитие аргентинской системы музыкального образования, был одним из основателей Национальной консерватории в Буэнос-Айресе, возглавлял знаменитый буэнос-айресский оперный театр «Колон». Среди учеников Лопеса Бучардо — Альберто Хинастера.


title: Янгхазбенд, Фрэнсис

text: Фрэнсис Эдуард Янгхазбенд (), также Юнгхасбенд, Янгхасбенд и Янгхазбэнд; , Марри, , Северо-Западная пограничная провинция (Британская Индия), Британская Индия — , Литчетт Минстер, , Англия) — британский офицер, подполковник, путешественник, религиозный писатель, Рыцарь-командор Ордена Звезды Индии, Рыцарь-командор Ордена Индийской Империи. Видный участник "Большой игры".


title: Янгхазбенд, Фрэнсис

text: Путешествовал по Дальнему Востоку и Центральной Азии, в 1903 г. возглавлял британскую экспедицию в Тибет, во время которой произошёл вооруженный конфликт с тибетцами. Автор ряд работ по Центральной Азии, внешней политике и религиозному мистицизму.


title: Янгхазбенд, Фрэнсис

text: Родился 31 мая 1863 г. в городке Марри в Северо-Западной пограничной провинции Британской Индии. В 1876 г. поступил в Клифтон-колледж, а по его окончании — в Королевский военный колледж в Сандхёрсте.


title: Янгхазбенд, Фрэнсис

text: Окончив в 1882 г. Сандхёрст, Фрэнсис Янгхазбенд был произведен в младшие лейтенанты и получил назначение в 1-й гвардейский полк Королевских драгун в Дели. В 1886—1887 годах он пересёк Центральную Азию из Пекина в Яркенд. По пути исследовал хр. Музтаг в Сарыколе, Южная Кашгария, и Каракорум.


title: Янгхазбенд, Фрэнсис

text: Впоследствии совершил ещё две экспедиции на Памир. В конце октября 1889 года в районе Хайан Аксай у него произошла неожиданная встреча с российским разведчиком Брониславом Громбчевским, оказавшимся ранее со своим небольшим казачьим эскортом в эпицентре нового Памирского тура "Большой игры", связанного с мятежом наместника Афганского Туркестана против британской администрации, сочетавшимся с его обращением за помощью к генерал-губернатору Русского Туркестана Н. О. Розенбаху. В ходе беседы русский офицер по собственной инициативе вручил Янгхазбенду, к немалому удивлению последнего, выверенную карту района верхнего течения Амударьи со всеми притоками. «Мы простились, обещав продолжить знакомство, поддерживая переписку. Английская экспедиция, а в особенности бравый начальник её, оставили самое лучшее впечатление», — записал Громбчевский после расставания с отрядом Янгхазбенда. Несмотря на вполне дружеские взаимоотношения, сложившиеся у него с русским исследователем, англичанин порекомендовал ему «путь абсолютно лишенный всякого значения, из ниоткуда в никуда, проходящий по очень высокому плато и горам, без травы и топлива, и что движение по нему зимой будет сопряжено с большими трудностями и потерями в отряде». Экспедиция Громбчевского с трудом уцелела. Исследователь Е. Ю. Сергеев пишет, что мотивом для столь «низкого трюка» со стороны английского офицера скорее всего стали не опасения того, что русские могут получить информацию о путях, пригодных для прохода войск и провоза снаряжения, но месторождения золота и нефритов в Южном Памире, составлявшие коммерческий интерес британцев. Несмотря на это новая встреча Громбческого и Янгхазбенда через год в Яркенде была все же теплой, хотя британский военный скрыл действительную цель своей новой миссии в Синьцзян.


title: Янгхазбенд, Фрэнсис

text: Деятельность Янгхазбенда в значительной мере способствовала возникновению так называемого Памирского кризиса 1890-хх годов.


title: Янгхазбенд, Фрэнсис

text: Летом 1891 года Янгхазбенд и британский лейтенант Дейвисон, принимавшие участие в рекогносцировке Памира, были задержаны проводившим разведку «ничейных» земель в пространстве между владениями России, Британской Индии, Афганистана и Китая и направлявшимся в ту же область Памира русским отрядом под командованием командира 2-го Туркестанского линейного батальона полковника Ионова за «недозволенную властями России деятельность на русской территории». Ионов принудил Янгхазбанда покинуть Памир, лейтенант Дейвисон был доставлен в Новый Маргелан, но вскоре отпущен в Британскую Индию. Эта провокационная по мнению британского правительства акция поставила Россию и Британию на грань разрыва всех ранее заключенных соглашений. Формально Янгхазбанд и Дейвисон не находились на российской территории, так как эта часть Памира ещё не была делимитирована и не признавалась британцами, как территория Российской империи.


title: Янгхазбенд, Фрэнсис

text: В 1903 г. вице-король Индии лорд Кёрзон уполномочил Янгхазбенда в сопровождении военного эскорта провести переговоры с тибетской администрацией по вопросам торгового и пограничного урегулирования. Когда попытки Янгхасбенда ни к чему не привели, англичане под начальством генерал-майора Д. Макдональда атаковали страну. Тем не менее и вторая попытка переговоров провалилась. Англичане предприняли новую военную экспедицию во главе с Янгхазбендом. Он штурмом взял столицу Тибета Лхасу.


title: Янгхазбенд, Фрэнсис

text: Далай-лама XIII и его двор бежали в Монголию для обсуждения возможной российской военной поддержки. Однако в силу внешнеполитических проблем (Русско-японской войны) Россия не смогла поддержать Тибет. В это же время оставшиеся в Лхасе светские политики были вынуждены заключить неравноправный торговый договор.


title: Янгхазбенд, Фрэнсис

text: За эту операцию Янгхазбенд был посвящён в рыцари.


title: Янгхазбенд, Фрэнсис

text: В 1906—1909 гг. Янгхазбенд являлся политическим агентом индо-британского правительства в Кашмире.


title: Янгхазбенд, Фрэнсис

text: После увольнения с государственной службы Янгхазбенд поселился в Лондоне, где был участником многих обществ и движений. В 1919 г. он был избран президентом Королевского географического общества, в 1921 г. возглавил комитет по изучению Эвереста. На последней должности руководил подготовкой первой британской экспедиции по восхождению на Эверест.


title: Янгхазбенд, Фрэнсис

text: Возраст и в немалой степени воспоминания о военной экспедиции в Тибет, сопряженной с немалыми человеческими жертвами, усилили в Янгхазбанде чувства религиозности и мистицизма. Он организовал "Мировой Конгресс Религий", делами которого продолжал заниматься вплоть до своей смерти.


title: Янгхазбенд, Фрэнсис

text: В июле 1942 г. Янгхазбенд перенёс инсульт после выступления на заседании Всемирного конгресса религий в Бирмингеме. Он умер от сердечной недостаточности 31 июля 1942 г. в доме Мадлен Лис (Madeline Lees) в деревне , Дорсет. Он был похоронен на местном деревенском кладбище.


title: Кайльберт, Йозеф

text: Йозеф Кайльберт (; 19 апреля 1908, Карлсруэ — 20 июля 1968, Мюнхен) — немецкий дирижёр.


title: Кайльберт, Йозеф

text: Йозеф Кайльберт происходил из музыкальной семьи: его дед был военным музыкантом, отец — виолончелистом Баденского придворного оркестра в Карлсруэ. Здесь же Кайльберт начал свою карьеру в 1925 году в качестве коррепетитора, а в 1935 году стал генеральмузикдиректором.


title: Кайльберт, Йозеф

text: В 1940—1945 годах. он руководил Немецким филармоническим оркестром в Праге, в 1945—1951 годах — Дрезденской государственной оперой. С 1950 года дирижёр возглавлял Бамбергский симфонический оркестр, созданный на базе бывшего пражского оркестра. В 1959 году Кайльберт принял пост генеральмузикдиректора Баварской государственной оперы в Мюнхене.


title: Кайльберт, Йозеф

text: В 1952—1956 годах он 56 раз дирижировал спектаклями Байройтского фестиваля, неоднократно принимал участие в Зальцбургском фестивале, также работал в Берлинской государственной опере (1950) и руководил Гамбургским филармоническим оркестром (с 1951 года).


title: Кайльберт, Йозеф

text: Йозеф Кайльберт умер, дирижируя «Тристаном и Изольдой» в Мюнхене.


title: Кайльберт, Йозеф

text: Йозеф Кайльберт был одним из наиболее уважаемых дирижёров Германии. Он прославился своими интерпретациями Моцарта и Вагнера, а также Брукнера, Брамса, Сметаны, Дворжака, Пфицнера и др. композиторов. Активно гастролировал, сотрудничал с выдающимися музыкантами своего времени, осуществил много записей.


title: Кайльберт, Йозеф

text: Баритон Дитрих Фишер-Дискау писал о нём так: «Кайльберту были милы широкие, типично немецкие временные массы. Он здесь твердо стоял на стороне Фуртвенглера. Последний говорил мне, что считает Кайльберта наиболее значительным среди дирижеров молодого поколения еще и потому, что тот способен уверенно и действенно провести нарастание с начала до конца».


title: Центральный банк Республики Армения

text: Центра́льный банк Респу́блики Арме́ния (ЦБА, ЦБ РА) () — центральный банк Армении, юридическое лицо, единственным учредителем которого является Республика Армения, является органом банковского регулирования и банковского надзора.


title: Центральный банк Республики Армения

text: Основной задачей Центрального банка является обеспечение стабильности цен в стране. Его задачами являются обеспечение необходимых условий для стабильности, ликвидности, платежеспособности и нормального функционирования банковской системы Республики Армения и создание и развитие эффективной платёжно-расчётной системы. При исполнении своих полномочий Центральный банк не зависим от исполнительной власти.


title: Центральный банк Республики Армения

text: Председатель Центрального банка является высшим должностным лицом Центрального банка. Он назначается Национальным Собранием по предложению Президента Республики Армения сроком на шесть лет. Заместители Председателя Центрального банка назначаются Президентом Республики Армения — сроком на шесть лет, члены совета Центрального банка — сроком на пять лет.


title: Центральный банк Республики Армения

text: Председатель Центрального банка Армении с июня 2008 — Артур Джавадян.


title: Центральный банк Республики Армения

text: Заместители Председателя Центрального банка — Нерсес Ерицян, Вахтанг Абрамян.


title: Центральный банк Республики Армения

text: Члены Совета Центрального банка — Олег Агасян, Ашот Мкртчян, Артур Степанян, Арменак Дарбинян, Аркадий Хачатрян.


title: Центральный банк Республики Армения

text:
Центральный банк действует в соответствии с Конституцией и законами Республики Армения.
В соответствии с законом Законом «О Центральном Банке Республики Армения», Центральный банк в целях реализации своих задач:


title: Центральный банк Республики Армения

text: Центральный банк Армении является учредителем национальной платёжной системы расчётов по пластиковым картам Армениан Кард.


title: Лейтон Смит, Лоуренс

text: Лоуренс Лейтон Смит (; , Портленд — , Колорадо-Спрингс, Колорадо) — американский .


title: Лейтон Смит, Лоуренс

text: Учился в Маннес-колледже у Леонарда Шура (как пианист). Выступал преимущественно как аккомпаниатор — в том числе с такими выдающимися музыкантами, как Рената Тебальди, Руджеро Риччи, Зара Нельсова и др.


title: Лейтон Смит, Лоуренс

text: Однако более известен Лейтон Смит как дирижёр. В 1964 г. получил первую премию на международном конкурсе дирижёров имени Димитриса Митропулоса. В 1964—1967 гг. помощник дирижёра в Метрополитен Опера, затем руководил Вестчестерским симфоническим оркестром (1967—1969), Остинским симфоническим оркестром (1972—1973), Орегонским симфоническим оркестром (1973—1980), Симфоническим оркестром Сан-Антонио (1980—1985), Луисвиллским оркестром (1983—1994), филармоническим оркестром Йельского университета (1995—2004), Симфоническим оркестром Колорадо Спрингс (2000—2013 гг.). Лейтон Смит также возглавлял Музыкальную Академию Запада в Сан-Диего (1985—1993).


title: Лейтон Смит, Лоуренс

text: В репертуаре Лейтона Смита наибольшее место занимала музыка XX века — в том числе произведения таких композиторов, как Джон Корильяно, Софья Губайдулина, Отто Люнинг и др.


title: Лейтон Смит, Лоуренс

text: Лауреат Премии Дитсона (1988) — старейшей американской премии для дирижёров.


title: Kingpin: Life of Crime

text: Kingpin: Life of Crime — компьютерная игра, шутер от первого лица, созданный Xatrix Entertainment и изданный Interplay Entertainment в июне 1999 года. Сюжет игры строится вокруг мести главного героя преступному боссу (англ. "Kingpin"). Игра вышла после трагических событий в школе «Колумбайн», что повлекло массу споров вокруг неё и изъятие из розничной торговли, несмотря на неплохие оценки критиков.


title: Kingpin: Life of Crime

text: События игры развиваются в псевдо-ретро временной период, особенностью которого является смесь арт-деко 1930-х годов, скрещённого с современными технологиями. Многим изобретениям, например вертолётам и монорельсам, придан стиль дизайна арт-деко. В руководстве к игре этот сеттинг описан как «прошлое, которого никогда не было».


title: Kingpin: Life of Crime

text: Мир Kingpin вращается вокруг криминала и преступников в городе Poisonville. Игра начинается в самом заброшенном и бедном районе города, Skidrow, где население состоит исключительно из криминальных элементов, проституток и иммигрантов. Именно здесь персонаж оказался после избиения бандитами, стоящими на службе у Никки Бланко, одного из лейтенантов Kingpin’а. По причинам, в игре не объясняющимся, Никки Бланко хочет прогнать героя со своей территории «по-хорошему», и избиение было предупреждением, что если он когда-нибудь вернется, его могут встретить гораздо хуже.


title: Kingpin: Life of Crime

text: Игра создавалась под влиянием фильма «Криминальное чтиво» и переняла много сюжетных линий и диалогов из этого фильма.


title: Kingpin: Life of Crime

text: Игровой процесс разворачивается в трущобах американского мегаполиса. Главный герой идёт убивать главаря местных бандитов, на сленге нью-йоркских отбросов общества его «звание» звучит как Kingpin.


title: Kingpin: Life of Crime

text: Создана на движке Quake 2. В игре присутствуют диалоги с NPC, что отличает её от других игр на движке Quake 2, а также простенькие квесты.


title: Kingpin: Life of Crime

text: На улицах Пойзонвиля вам встретится множество NPC, с которыми можно общаться и взаимодействовать.


title: Kingpin: Life of Crime

text: Некоторые относятся к игроку изначально нейтрально, а некоторые враждебно. У некоторых можно взять квесты.


title: Kingpin: Life of Crime

text: Получить враждебную репутацию у того или иного персонажа можно, атаковав его или, например, грубо разговаривая с ним. Некоторые персонажи враждебно настроены к вам с самого начала, вступив в диалог с ними вы услышите не очень дружелюбные реплики. Если достать оружие рядом с любым NPC, он предупредит вас, что лучше его убрать, а если подойти слишком близко, он атакует. Некоторые персонажи атакуют сразу, лишь завидев оружие в руках.


title: Kingpin: Life of Crime

text: Некоторые персонажи в игре могут давать квесты. Например, первый квест в игре дает иммигрант, стоящий у подворотни. Он предлагает вам лом взамен на доллар.


title: Kingpin: Life of Crime

text: Некоторые персонажи выступают в качестве наёмников, и за определённую цену встанет на вашей стороне. Цена наёмника соответствует его силе.


title: Kingpin: Life of Crime

text: Искусственный интеллект в игре довольно развит для того времени: персонажи могут забираться на лестницы, перепрыгивать препятствия и убегать от вас, почувствовав ваше превосходство.


title: Kingpin: Life of Crime

text: Вы можете взаимодействовать с персонажами, нажав, например, кнопку Y для положительного ответа/начала диалог или клавишу Х для отрицательного ответа/оскорбления. Персонажи разговаривают между собой, но примитивными одинаковыми фразами. С убитых NPC можно поднимать оружие, деньги (Shift + Колёсико мыши, прицел должен быть наведен на труп).


title: Kingpin: Life of Crime

text: Официально на территории России игра никогда не издавалась и не переводилась. В своё время вышло шесть переводов от разных студий, таких как: Фаргус, Новая Студия, Русский Проект, Наша Марка, 7Волк и Вебколл (GSC). Отличительной особенностью перевода Фаргуса стала нецензурная лексика.


title: Певческие голоса

text: Существует множество систем классификации певческих голосов. Некоторые из них учитывают силу голоса, то есть то, как громко певец может петь; другие — насколько подвижен, виртуозен, отчётлив голос певца; и др.


title: Певческие голоса

text:
Чаще всего используется классификация, учитывающая диапазон голоса и пол певца. Даже руководствуясь только этими двумя критериями, получается множество разновидностей. Каждая группа голосов делится на более узкие подразделения.
Существует также категория певцов-мужчин, поющих в диапазоне женского голоса. Этот тип голосов редок, но до сих пор используется, в основном, в опере. В музыке барокко многие роли были написаны для кастратов — певцов мужского пола, которым в мальчишеском возрасте была сделана операция кастрации для сохранения высокого, как у женщины, голоса. В современном вокальном исполнительстве эти роли может исполнять контратенор (певец, владеющий развитой техникой пения фальцетом).


title: Певческие голоса

text: Голос профессионального оперного певца — это две октавы полноценного однородного звучания со сглаженными регистровыми переходами. Кроме того, предполагается вверху и внизу диапазона некий «запас» возможностей примерно в пределах терции для более свободного взятия, удобства и естественности при исполнении предельных нот.


title: Сегал, Уриэль

text: Уриэль Сегал (; род. 7 марта 1944, Иерусалим, Палестина) — израильский дирижёр.


title: Сегал, Уриэль

text: Учился в Иерусалиме и Лондоне. Получил первое международное признание, выиграв в 1969 г. Международный конкурс дирижёров имени Димитриса Митропулоса, после в сезоне 1969—1970 гг. был помощника Леонарда Бернстайна в Нью-Йоркском филармоническом оркестре. Затем успешно работал в Европе, выступая с такими коллективами, как Английский камерный оркестр, Оркестр романской Швейцарии, Берлинский филармонический оркестр, оркестр Концертгебау и др. В 1969—1974 гг. возглавлял оркестр Philharmonia Hungarica. В 1972 г. руководил гастролями Симфонического оркестра Штутгартского радио в Польше, которые стали первым послевоенным выступлением западногерманского оркестра в этой стране.


title: Сегал, Уриэль

text: В 1978—1980 гг. возглавлял Израильский камерный оркестр, затем в 1980—1982 гг. Борнмутский симфонический оркестр. В дальнейшем в большей степени работал в США, руководя Симфоническим оркестром Чаутаукуа (1989—2007) и одновременно Луисвиллским оркестром (1998—2004).


title: Скайтерьер

text: Скайтерьер () — порода охотничьих собак.


title: Скайтерьер

text: Скайтерьер — очень древняя порода, происходящая с острова Скай в группе Гебридских островов, который расположен к северо-западу от побережья Шотландии. Этим объясняется и название породы. Считается, что с этого острова они и были завезены в Англию. Впервые о породе упоминается ещё в XVI веке в книге «Об английских собаках», написанной знаменитым учёным, доктором Джоном Кайусом. По некоторым сведениям в XVI столетии на остров Скай были завезены длинношерстные испанские собаки, которых потом скрещивали с местными охотничьими терьерами и мелкими норными собаками, которых держали в Англии для охоты.


title: Скайтерьер

text: Некогда это была охотничья собака, прекрасно приспособленная для схваток с лисицами и барсуками в их подземных норах. Её применяли для охоты на речных выдр, диких кошек и других зверей, но в наше время скайтерьера редко используют для охоты, так как ему в этом деле препятствует его прекрасная, длинная, шелковистая шерсть, которую требует современный стандарт. Порода известна во всём мире, но малочисленна.


title: Скайтерьер

text: Сохранилась трогательная история скайтерьера Грейфрайерс Бобби из Эдинбурга. После смерти хозяина Бобби каждый день в течение 14 лет заходил в кафе, где привык бывать с хозяином, получал булочку и возвращался на могилу хозяина на кладбище. Там же он нашел свою смерть и был похоронен. В столице Шотландии Эдинбурге есть фонтан со скульптурой скайтерьера. Памятник был сооружен в 1872 году после смерти Бобби, который заслужил репутацию самой верной собаки в мире.


title: Скайтерьер

text: Скай терьер по кличке Босс, любимец королевы Великобритании Виктории (1819—1901), был изображён на картине известного английского художника Эдвина Ландсира ().


title: Скайтерьер

text:
Происхождение: Великобритания.
Дата публикации ранее действующего стандарта: 24.06.87


title: Скайтерьер

text: Применение: Терьер.


title: Скайтерьер

text: Классификация МКФ: Группа 3. Терьеры.


title: Скайтерьер

text: Общий вид: Длинный, приземистый, обильно одетый, в два раза косая длина туловища превышает высоту в холке. Движения на вид совершенно без усилий. Крепкие конечности, колодка и челюсти.


title: Скайтерьер

text: Поведение и темперамент: Элегантный, обладающий чувством собственного достоинства. Собака «одного владельца», недоверчив к посторонним, никогда не злобный.


title: Скайтерьер

text: Голова: Длинная и мощная, нельзя жертвовать крепостью ради чрезвычайной длины.


title: Скайтерьер

text: Черепная часть: Черепная коробка умеренно широкая в затылочной части, сужающаяся постепенно к сильной морде.


title: Скайтерьер

text: Лицевая часть:Глаза: Коричневые, предпочтительно тёмно-карие, среднего размера, посажены узко и полны выразительности.


title: Скайтерьер

text: Уши: Стоячие или висячие. Когда стоячие, с изящными очёсами, небольшие, внешние края вертикальные, а внутренние края наклонены друг к другу от вершины к черепу. Когда висячие, крупнее, свисают прямо вниз, плоские, плотно прилегают передними краями к голове.


title: Скайтерьер

text: Шея: Длинная, с лёгким загривком.


title: Скайтерьер

text: Колодка: Длинная, приземистая. Бока кажутся уплощёнными, благодаря прямой спадающей шерсти.


title: Скайтерьер

text: Спина: Ровная.


title: Скайтерьер

text: Поясница: Короткая.


title: Скайтерьер

text: Грудь: Глубокая; грудная клетка овальная, глубокая и длинная.


title: Скайтерьер

text: Хвост: Когда опущен, верхняя часть свисает, а нижняя половина отведена назад в изгибе. Когда приподнят, продолжает по наклону спину, не поднимаясь выше, не закручиваясь вверх. С изящным подвесом.


title: Скайтерьер

text: КонечностиДвижения: Ноги перемещаются прямо вперёд при движении. При приближении передние конечности образуют продолжение прямой линии спереди, лапы находятся на таком же расстоянии друг от друга, что и локти. Основную движущую силу производят задние конечности, которые перемещаются прямо вперёд. Передние ноги хорошо выносятся вперёд без излишнего подъёма. В целом, движения можно назвать свободными, энергичными и без усилий, производящими более или менее стелющийся рисунок.


title: Скайтерьер

text: РубашкаРазмер: Идеальный рост 25-26 см (10 дюймов), длина от кончика мочки носа до конца хвоста 105 см (41,5 дюйма). Суки немного мельче при тех же пропорциях.


title: Скайтерьер

text: Дефекты: Любое отклонение от вышеуказанных пунктов должно расцениваться как недостаток или порок в зависимости от степени выраженности.


title: Скайтерьер

text: Примечание: Кобели должны иметь два явно нормальных семенника, полностью опущенных в мошонку.


title: Скайтерьер

text: Шерсть у скайтерьера почти не спутывается. Расчёсывать шерсть необходимо не реже одного раза в неделю. Стричь и триминговать скайтерьера не требуется, однако, немного потраченного времени на стрижку волос вокруг и между пальцами и подушечками на лапах поможет избежать проблем из-за попадающей туда сырости, веточек, гальки, грязи, и т. д.


title: Зачем снятся сны?

text: Заче́м сня́тся сны? — последний прижизненный альбом Егора Летова и группы «Гражданская Оборона», записанный в 2006-07 гг. и изданный лейблом Выргород при участии лейбла 2+2=5. «Метафизический» релиз альбома состоялся в День Победы — 9 мая 2007 года. Альбом посвящён памяти Артура Ли и Сида Барретта — родоначальников психоделического рока. Во внутреннем буклете присутствует название другого проекта Егора Летова «Егор и Опизденевшие». Переиздан на LP в 2012 году.


title: Зачем снятся сны?

text:
Поводом к созданию альбома послужила передозировка ЛСД и последующий бэд-трип. По словам Летова, такого с ним прежде не случалось. Он описывает состояние, в котором он устал от собственных устоявшихся мнений: «"Это даже не депрессия была, а ощущение чего-то совсем безнадежного, когда задыхаешься просто от своих мнений, от своих полностью устоявшихся точек зрения"».
Переосмысливая полученные переживания Летов, гуляя по лесам и прочим безлюдным местам, записывал на диктофон новые песни. В результате появился цикл песен, по смыслу близкий скорее к его проекту 1990 годов «Егор и Опизденевшие», чем к Гражданской Обороне. Демо-версия этого альбома, где Летов играл на ударных, по его словам отличалась более прозрачным звуком, а окончательная версия получила более жесткое и тяжелое звучание. Летов прокомментировал это так:
…это альбом Егора и Опизденевших, но в процессе записи выяснилось, что материал Опизденевших сыгран и записан именно ГО, причём самым классическим образом. Со всеми характерными составляющими, от свободной импровизации до жёсткого, демонстративного минимализма. Причём задуман он был чисто и прозрачно звучащим от начала и до конца, а получился в целом довольно плотным и тяжёлым.
Альбом был записан в довольно короткие сроки, что роднит его с ранним творчеством группы. Альбом выделяется на фоне других позитивной направленностью и светлым настроением, а также отсылками к прошлому творчеству, включая как название (так называлась композиция с изданного ограниченным тиражом альбома «Егора и Опизденевших» «Психоделия Tomorrow»), так и кавер-версию на песню Олега Лищенко «Я чувствую себя не в своих штанах» и перепевку песни с первого альбома группы «Поганая молодёжь» «Я летаю снаружи всех измерений». Летов называл альбом одним из самых лучших своих произведений, отмечая что впервые сделал вещь для себя, ни на кого не нападая в песнях. В интервью после выхода, он говорил что альбом забрал весь материал, и возможно новых альбомов выпускать он больше не будет.
Все мои последние путешествия  стали трансперсональными. Это то, про что словами говорить невозможно, а стало быть, невозможно ни поделиться, ни передать. Во всяком случае, я пока не знаю, как это сделать.Этот опыт — он уже с точки зрения творчества неприменим, к сожалению. Я даже не знаю, что я буду делать дальше, поскольку я об этом говорить словами не могу.


title: Зачем снятся сны?

text:
Сам Летов охарактеризовал альбом так: Альбом расхваливать не буду, хотя и очень хочется Если в «ДСЖ» и «Реанимации» задуманное было воплощено на 200 процентов, то здесь на все 500. На данный момент — это максимальная реализация того, что я хотел сказать и сделать.
Критики восприняли альбом положительно.
Светлой памяти Артура Ли и Сида Барретта посвящается.
Записано с 28 июля 2006 по 18 сентября 2006 в ГрОб-студии, кроме «Кроликов», записанных 23 января 2007 там же.
Сведено с 24 по 31 января 2007, а также с 3 по 10 февраля 2007 в ГрОб-студии Егором Летовым, Натальей Чумаковой и Александром Чеснаковым.
Мастеринг для LP: Наталья Чумакова, февраль 2012.
Оформление: Егор Летов, Наталья Чумакова, Андрей Батура.
На лицевой стороне обложки — картина Эдварда Хикса «Ноев Ковчег» (1846). Также в оформлении использованы работы Даниэля Феррары и Фела.
Директор: Сергей Попков


title: G.729

text: G.729 — узкополосный речевой кодек, который применяется для эффективного цифрового представления узкополосной телефонной речи (сигнала телефонного качества). Такая речь характеризуется полосой между 300 и 3400 Гц и может быть оцифрована с частотой дискретизации 8 кГц. В идеале речевой кодек должен представлять речь такой разрядностью, какая только возможна. В этом случае восстановленная речь будет точно соответствовать оригиналу. На практике приходится выбирать разрядность кодека и мириться с некоторой погрешностью квантования.


title: G.729

text: G.729 — широко используемый тип кодека, скорость 8 Кбит/с. Согласно теории, речевой сигнал длительностью в одну секунду можно полностью описать (то есть оцифровать, передать или сохранить в цифровом виде и затем восстановить в исходный сигнал по цифровому представлению) цифровым потоком 60 байт/сек. Идея оцифровывать и передавать (или сохранять) в цифровом виде не сам сигнал, а его параметр (количество переходов через ноль, спектральные характеристики и др.), чтобы затем по этим параметрам выбирать модель голосового тракта и синтезировать исходный сигнал, лежит в основе вокодеров (VOice CODER) или «синтезирующих кодеков».


title: G.729

text: Для всех типов кодеков справедливо правило: чем меньше плотность цифрового потока, тем больше восстановленный сигнал отличается от оригинала. Однако восстановленный сигнал гибридных кодеков обладает вполне высокими характеристиками, восстанавливается тембр речевого сигнала, его динамические характеристики, другими словами, его «узнаваемость» и «распознаваемость».


title: G.729

text: "Алгоритм" основан на модели кодирования с использованием линейного предсказания с возбуждением по алгебраической кодовой книге (CELP-модель). Кодер оперирует с кадрами речевого сигнала длиной 10 мс, дискретизованными с частотой 8 КГц, что соответствует 80-ти 16-битным отсчётам в линейном законе. Для каждого кадра производится анализ речевого сигнала и выделяются параметры модели (коэффициенты фильтра линейного предсказания, индексы и коэффициенты усиления в адаптивной и фиксированной кодовых книгах). Далее эти параметры кодируются и передаются в канал.


title: G.729

text: В декодере битовая посылка используется для восстановления параметров сигнала возбуждения и коэффициентов синтезирующего фильтра. Речь восстанавливается путём пропускания сигнала возбуждения через кратковременный синтезирующий фильтр.


title: G.729

text: "Синтезирующий фильтр" имеет полюсную передаточную функцию 10-го порядка. Для работы синтезатора основного тона используется адаптивная кодовая книга. Впоследствии речь улучшается адаптивной постфильтрацией.


title: G.729

text: В случае потери передаваемой кодером битовой посылки, исходные данные для речевого синтезатора получаются интерполяцией данных с предыдущих «хороших» кадров, но при этом энергия интерполированного речевого сигнала постепенно уменьшается, что не создаёт особого дискомфорта у слушателя.


title: G.729

text: "Вокодер" обрабатывает кадры речевых сигналов длиной 10 мс. Дополнительно существует задержка длиной 5 мс (look-ahead buffer), что в сумме выливается в алгоритмическую задержку 15 мс («10+5»). Задержки речевого сигнала в практическом приложении этого алгоритма также определяются временем, затрачиваемым на:


title: G.729

text: G.729 включает программные патенты от нескольких компаний и лицензировано от имени Sipro Lab Telecom. Sipro Lab Telecom является авторизованным представителем прав на G.729 технологию и патентный портфель. С 1-го января 2017 года данный кодек не требует отчислений в Sipro Lab Telecom.


title: Эрик VI (король Дании)

text: Эрик VI Менвед (, 1274, Дания — 13 ноября 1319, Дания) — король Дании с 1286 года. Сын датского короля Эрика V и Агнессы Бранденбургской.


title: Эрик VI (король Дании)

text: Во время правления Эрика конфликт между короной и церковью, возникший ещё при Кристофере I, достиг своего пика и был частично разрешён. Попытки Эрика возродить величие Дании путём завоевания южного побережья Балтийского моря привели к истощению финансов страны и породили оппозицию его правлению.


title: Эрик VI (король Дании)

text: Эрик стал королём после убийства отца заговорщиками. По причине несовершеннолетия страной до 1294 года управляла его мать. Ранний период его правления, когда им руководила его мать и немецкие родственники, был отмечен волнениями и войнами, последовавшими после убийства его отца.


title: Эрик VI (король Дании)

text: В 1287 году в Нюборге состоялся суд над дворянами, которых подозревали в убийстве короля Эрика V. Главными обвиняемыми были бывший маршал Стиг Андерсен Хвиде и граф Халланда Якоб Нильсен. После однодневного заседания жюри пришло к выводу о виновности всех обвиняемых. Их имущество были конфисковано в уплату штрафа, а сами осуждённые были изгнаны из Дании под страхом смертной казни.


title: Эрик VI (король Дании)

text: Приговор вызвал недовольство среди графов. Ни один из обвиняемых во время совершения преступления не был в непосредственной близости от места убийства короля. Им не позволили поклясться перед судом в своей невиновности, хотя они обладали таким правом по закону. Особенно подозрительным был тот факт, что, несмотря на неясные обстоятельства смерти Эрика V, жюри хватило одного дня для вынесения приговора. Все обвиняемые входили в ближайшее окружение короля, и было непонятно, что бы они получили в случае его смерти.


title: Эрик VI (король Дании)

text: По этом причинам датский историк Эрик Аруп () и шведский историк Хуго Ирвинг () считают, что вынесенный приговор был судебной ошибкой. Они считают убийство результатом борьбы за власть между двумя группами дворян — одной во главе с маршалом Стигом и другой под предводительством герцога южной Ютландии Вальдемара. Герцог Вальдемар впал в ересь в 1283 году, а после 1288 года его влияние усилилось. Возможно, Вальдемар и его союзники сговорились убить короля, а затем бросили подозрение на своих конкурентов.


title: Эрик VI (король Дании)

text: Другой датский историк Кай Херби () указывал, что причины убийства могли появиться в более ранней борьбе за трон Дании. Были люди, которые могли бы считать, что они имели больше прав на трон, чем Эрик V. Например, норвежский конунг Эрик II Магнуссон и его брат и преемник Хакон V Святой, которые были внуками датского короля Эрика IV, чья дочь Ингеборга вышла замуж за норвежского конунга Магнуса VI.


title: Эрик VI (король Дании)

text: Похоже, что давность этих событий и скудность источников не позволят когда-либо выяснить всю правду об этом преступлении. Результаты, тем не менее, известны: осуждённые нашли убежище и союзников в Норвегии. Вскоре их союзником стал герцог Вальдемар. С территории Норвегии они совершали грабежи датских территорий. Это привело к четырём десятилетиям конфликтов и войн между скандинавскими королевствами.


title: Эрик VI (король Дании)

text: В то же время возник и церковный конфликт. Архиепископ Йенс Гранд попытался создать независимую церковь и оказывал поддержку убийцам Эрика V, многие из которых состояли с ним в родственных отношениях. В 1294 году архиепископ был арестован и был посажен в тюрьму, из которой ему удалось бежать два года спустя. За это в 1297 году римский папа Бонифаций VIII отлучил Эрика от церкви. В 1302 году состоялся папский суд в Ватикане. Де-факто король одержал победу — хотя он был вынужден заплатить большой штраф за арест архиепископа, но Йенс Гранн был лишён должности архиепископа Дании.


title: Эрик VI (король Дании)

text: Эрик нанёс поражение герцогу Вальдемару, а в 1295 году заключил соглашение с Норвегией. Конфликт с Норвегией закончился компромиссом, который в целом удовлетворил датское правительство. Эрик теперь обладал сильной королевской властью, опиравшейся на лояльных ему магнатов и немецких союзников.


title: Эрик VI (король Дании)

text: После таких относительных успехов король начал крупномасштабную экспансионистскую политику в северной Германии, вероятно, с намерением идти по стопам своего предшественника Вальдемара II Победоносного. Посредством союза с немецкими князьями, среди которых был герцог Мекленбурга, сумел стать формальным правителем многих ганзейских городов, боровшихся с Бранденбургом и другими мелкими государствами. Германский король Альбрехт I уступил Дании все земли севернее реки Эльбы.


title: Эрик VI (король Дании)

text: Очевидно, что Эрик возвратил Дании статус великой скандинавской державы.


title: Эрик VI (король Дании)

text: Эрик также вмешивался в политику Швеции, поддерживая в борьбе с оппозицией своего зятя Биргера Магнуссона, женившегося в 1298 году на сестре Эрика Маргрете.


title: Эрик VI (король Дании)

text: Долгие войны, однако, истощили экономические ресурсы Дании, а щедрость и расточительность короля (кульминационным стал дорогостоящий пир в Ростоке в 1311 году) привели к плачевному финансовому положению. Его военная политика теперь встречала жёсткое противодействие как среди крестьян, так и среди магнатов, в 1313 году вызвала восстание в Ютландии, которое было подавлено с помощью немецких военных. К концу царствования Эрик потерял большую часть своих немецких вассалов. Ему подчинялись только Росток и Рюген.


title: Эрик VI (король Дании)

text: Растущие трудности вынудили Эрика заложить обширные территории королевства, главным образом немецким князьям и кондотьерам, что крайне препятствовало свободе его действий. В то время пик могущества Дании был позади, и страна находилась в состоянии упадка. Последние годы правления возобновились конфликты с Норвегией и Швецией, возросло противодействие церкви, крестьянства и знати, в том числе и со стороны его брата и будущего наследника Кристофера II.


title: Эрик VI (король Дании)

text: Традиционно правление Эрика VI расценивается как один из немногих ярких периодов в датской истории того времени. Его попытки восстановления величия Дании воспеваются в датской романтической литературе, однако его военная политика стала причиной дальнейшего ослабления монархии.


title: Эрик VI (король Дании)

text: Популярное объяснение состоит в том, что это является сокращением его предполагаемой любимой клятвы "«ved alle hellige mænd»" («клянусь всеми святыми»). Другое объяснение состоит в том, что оно происходит из стародатского слова "«menvett»" (птица, несущая плохое предзнаменование).


title: Эрик VI (король Дании)

text: В 1296 году женился на Ингеборге Шведской (род. ок. 1279) — дочери шведского короля Магнуса I. Дети: Вальдемар, Эрик, Магнус. Всего у Эрика было 15 детей, все они умерли раньше него. Из-за отсутствия прямого наследника престол занял его брат Кристофер II.


title: Найдлингер, Густав

text: Густав Найдлингер (; 21 марта 1910, Майнц — 26 декабря 1991, Бад-Эмс) — немецкий певец (бас-баритон).


title: Найдлингер, Густав

text: Учился в консерватории Франкфурта-на-Майне. В 1931—1934 выступал в Майнцском городском театре, в 1934—1935 — в театре города Плауэн (Саксония), в 1935—1950 — в Гамбургской государственной опере. С 1950 и до конца карьеры был членом ансамбля Штутгартской государственной оперы. Там в 1951 он участвовал в немецкой премьере оперы Стравинского «Похождения повесы». С 1956 также был членом ансамбля Венской государственной оперы. Неоднократно гастролировал в Парижской Гранд-опера (1953—1967) и лондонском театре Ковент-Гарден. В 1958 участвовал в Эдинбургском фестивале. В 1952—1973 был постоянным участником Байройтского фестиваля.


title: Найдлингер, Густав

text: Благодаря драматизму исполнения Найдлингер имел большой успех в качестве вагнеровского певца. Особенно он прославился в таких «зловещих» партиях, как Альберих в «Кольце Нибелунга», Клингзор в «Парсифале», Пицарро в «Фиделио», но при этом был неожиданно хорош и в комических ролях. Выступал в ораториях.


title: Иванов, Анатолий Степанович

text: Анато́лий Степа́нович Ивано́в (1928—1999) — русский прозаик и сценарист. Один из крупнейших советских писателей-«почвенников», писавших романы на деревенскую тему. Герой Социалистического Труда (1984). Лауреат Государственной премии СССР (1979).


title: Иванов, Анатолий Степанович

text:
А. С. Иванов родился 5 мая 1928 года в селе Шемонаиха (ныне Восточно-Казахстанская область Казахстана).
Родители — Марфа Логиновна и Степан Степанович Ивановы из крестьянских семей, всю жизнь занимавшихся хлебопашеством. В колхозе не состояли и жили в районном центре, где отец работал заведующим райотделом «Союзпечати». Марфа Логиновна занималась хозяйством.


title: Иванов, Анатолий Степанович

text: С 1946 по 1950 год Анатолий Иванов учился на факультете журналистики Казахского государственного университета имени С. М. Кирова.


title: Иванов, Анатолий Степанович

text: Творческую деятельность начал в 1948 году как журналист в газете «Прииртышская правда» (Семипалатинск). Был военнослужащим, затем редактором районной газеты «Ленинское знамя» в Новосибирской области. Член КПСС с 1952 года.


title: Иванов, Анатолий Степанович

text: В 1954 году в журнале «Крестьянка» был опубликован его первый рассказ «Дождь». Затем в журнале «Сибирские огни» напечатан рассказ «Алкины песни», а в 1956 году с таким же названием вышел первый сборник его рассказов. В 1958 году был опубликован его первый роман «Повитель», который принёс автору всесоюзную известность и был замечен за рубежом. Переведён на болгарский, чешский, словацкий, румынский, французский и другие языки. В 1958—1964 годах Анатолий Иванов был заместителем главного редактора журнала «Сибирские огни». В конце 1960-х переехал в Москву.


title: Иванов, Анатолий Степанович

text: А. С. Иванов умер 31 мая 1999 года.


title: Иванов, Анатолий Степанович

text: В Союз писателей СССР А. С. Иванов вступил в 1958 году. Основными темами произведений А. С. Иванова является тема революции в сибирских сёлах, коллективизации и Великой Отечественной войны. Среди наиболее известных его произведений следует отметить такие произведения, как «Тени исчезают в полдень» и «Вечный зов». По этим книгам в 1970—1980-е годы были сняты известные многосерийные телефильмы. Иванов писал, что «поставил себе целью показать, как советская действительность очищает людей от скверны капиталистических пережитков».


title: Иванов, Анатолий Степанович

text: А. С. Иванов занимал руководящие посты в СП РСФСР, был депутатом ВС СССР 11-го созыва (с 1985 года).


title: Иванов, Анатолий Степанович

text: С 1972 года Иванов работал главным редактором журнала «Молодая гвардия». Был одним из идейных руководителей писателей, так называемого, «патриотического направления».


title: Иванов, Анатолий Степанович

text: В 1990 году подписал «Письмо 74-х».


title: Маркова (деревня, Польша)

text:
Маркова () — деревня в Ланьцутском повяте Подкарпатского воеводства Польши. Административный центр
гмины Маркова. Расположена на юго-востоке страны, в 22 км от города Ланьцут.


title: Маркова (деревня, Польша)

text: В годы Второй мировой войны некоторые жители деревни, рискуя жизнью, укрывали в своих домах евреев от немецких оккупационных властей. До войны в деревне проживало 25 еврейских семей общей численностью около 150 человек. Спасти от Холокоста удалось 17 евреев. Семеро членов семьи Вельц прятались в амбаре Дороты и Антона Шиларов. Семью Якоба Айнхорна укрыли Ян и Вероника Пржибылак, а семью Якоба Лорбенфельда — Михал Бар. Наконец, двух девочек Ризенбах сначала прятал Станислав Килар, а затем они воссоединились с остальными тремя членами своей семьи, укрывшимися на чердаке Юлии и Юзефа Баров.


title: Маркова (деревня, Польша)

text: 24 марта 1944 года немецкий патруль прибыл по доносу в дом фермера-католика Юзефа Ульмы и обнаружил восемь укрывавшихся там евреев — пятерых членов семьи Холь из Ланцута и сестёр Гольдман с ребёнком. Евреи были немедленно расстреляны, после чего фашисты расправились с семьёй Ульма. Сначала на глазах родителей были убиты все шестеро их детей (в возрасте одного года до восьми лет): Антон, Барбара, Франсишек, Марыся, Станислава и Владислав, после чего каратели застрели Юзефа Ульму и его жену Викторию, находившуюся на последнем месяце беременности. Трупы евреев и поляков были захоронены в общей яме на заднем дворе дома. Немцам семью Ульма выдали жители деревни, обратившие внимание на то, что Виктория покупала очень много продуктов на рынке.


title: Маркова (деревня, Польша)

text: В 1995 году израильским институтом Яд Вашем по увековечиванию памяти жертв Холокоста семье Ульма было присвоено звание «Праведников мира», которого удостаиваются люди, спасавшие евреев в годы Второй мировой войны. К 60-й годовщине трагедии в деревне Маркова был воздвигнут мемориал, а католическая община Польши инициировала процесс по канонизации членов семьи Ульма.