title: Святой Себастьян

text: Себастьян был арестован и допрошен, после чего император Диоклетиан приказал отвести его за город, привязать и пронзить стрелами. Думая, что он мёртв, палачи оставили его лежать одного, однако ни один из его жизненно важных органов по-видимому не был повреждён стрелами (деталь, не всегда точно учитываемая художниками), и его раны, хоть и глубокие, не были смертельными. Вдова по имени "Ирина" пришла ночью, чтобы похоронить его, но обнаружила, что он жив, и выходила его. Многие христиане уговаривали Себастьяна бежать из Рима, но он отказался и предстал перед императором с новым доказательством своей веры. На сей раз по приказу Диоклетиана он был забит камнями до смерти, а тело его было сброшено в Большую Клоаку. Святой явился во сне христианке "Лукине" и велел ей забрать его тело и похоронить в катакомбах, и женщина выполнила это повеление.


title: Святой Себастьян

text: Мощи Св. Себастьяна находятся в базилике Св. Себастьяна, стоящей на катакомбах Св. Себастьяна в Риме. Католическая церковь чтит имя святого Себастиана 20 января. Православная церковь 31 декабря (18 декабря ст. ст.) чтит память «Святого Севастиана и дружины его: Никострата (казнохранителя), жены его Зои, Кастория, Транквиллина пресвитера и сынов его Маркеллина и Марка, диаконов, Клавдия, начальника над тюрьмами, сына его Симфориана, брата Викторина, Тивуртия и Кастула» (в святцах указаны даты их гибели как 287 или 304 гг.).


title: Святой Себастьян

text: Образ святого Себастьяна широко использовался в живописи, начиная с V века. Картины с его изображением писали в XV веке: Бенедетто Бонфильи, Джованни Больтраффио, Андреа Мантенья, Антонелло да Мессина, Сандро Боттичелли, Антонио дель Поллайоло, Витторе Карпаччо, Ганс Бальдунг, Чима да Конельяно и др.


title: Святой Себастьян

text: В XVI веке образ святого вдохновляет таких художников как Амико Аспертини, Аньоло Бронзино, Антонис ван Дейк, Паоло Веронезе, Караваджо, Гверчино, Доменикино, Дюрер, Аннибале Карраччи, Лоренцо Лотто, Гвидо Рени, Тициан и Эль Греко. В XVII веке его пишут Франческо Альбани, Хосе де Рибера, Рубенс, Гвидо Рени, Жорж де Латур, Сальватор Роза. ВXVIII веке — Джованни Пеллегрини и Тьеполо, в XIX веке — Камиль Коро, Франсуа-Ксавье Фабр, Гюстав Моро, Одилон Редон, Антонио де ла Гандара. В XX веке — Сальвадор Дали и Анхель Саррага. В ковбойском вестерне Дельмаса Хау (1990 г.).


title: Святой Себастьян

text: Повесть «Фабиола» Вестминстерского архиепископа Уайзмэна изображает Себастьяна и как уважаемого военного трибуна, и в дни мученичества.


title: Святой Себастьян

text: При этом образ Святого Себастьяна все чаще ассоциируется с гомосексуальностью, а гомосексуалы считают его своим покровителем. Эта традиция продолжилась и в искусстве XX века. В гей-искусстве XX века появилось много более раздетых и откровенно сексуальных Себастьянов. Он появляется в игривых раскрашенных фотографиях популярных французских фотографов Пьера и Жиля (1987 г. и 1994 г.), в ковбойском вестерне Дельмаса Хау (1990 г.). Карлос Санруне представляет его стилизованным мексиканским юношей (1995 г.), Марио Патиньо использует его образ в выразительной компьютерной графике (1999 г.). Святой предстает в откровенно любовной сцене в сценарии Джона Логана (2001 г.).


title: Святой Себастьян

text: Джордж Оруэлл отсылает к истории святого в романе «1984»: «"истычет стрелами, как святого Себастьяна"», Томас Гарди — в романе «Возвращение на родину»: «"отдельные капли вонзались в Томазин, как стрелы в святого Себастиана"».


title: Святой Себастьян

text: В романе «Исповедь маски» Юкио Мисимы картина Гвидо Рени впервые вызывает сексуальные чувства у главного героя, после чего тот пишет о Себастьяне поэму в прозе.


title: Святой Себастьян

text: Святому Себастьяну целиком посвящена повесть Лоры Бочаровой «Сок Оливы».


title: Святой Себастьян

text:
О жизни святого снято несколько фильмов, в том числе — «Себастьян» Дерека Джармена, полностью снятый на латинском языке, и короткометражная лента «Святой» Баво Дефюрна.
В книге Владимира Дудинцева «Белые одежды» герои рассматривают картину Антонелло де Мессина «Св. Себастьян» и проводят параллели с описываемыми там событиями.


title: Святой Себастьян

text: Русский художник М. К. Соколов написал цикл картин, посвящённых Св. Себастьяну (1921—1922).


title: Святой Себастьян

text: Французский композитор Клод Дебюсси сочинил вокально-хоровое сочинение — «Мученичество Cвятого Себастьяна» (англ. The Martyrdom of St. Sebastian).


title: Святой Себастьян

text: Тема подвига св. Себастьяна занимает одно из центральных мест в рассказе Виктора Пелевина «Гость на празднике Бон».


title: Святой Себастьян

text: Лирический герой песни «Сицилийский виноград» российской рок-группы Оргия Праведников многократно взывает к святому Себастьяну.


title: Пересыпь

text: Пе́ресыпь — низкая и узкая полоса наносной суши (коса) из песка или гальки, отделяющая лиман или лагуну от моря либо большого озера.


title: Пересыпь

text: Пересыпь образуется под действием прибойного потока и волновых течений из песчаного, гравийно-галечного или ракушечного материала в результате продольного (вдоль берега) или поперечного перемещений наносов.


title: Центральный район (Тольятти)

text:
Центра́льный райо́н Тольятти (также известен как «Старый город») — один из трёх районов города Тольятти, расположенный в центральной его части и включающий основную отдалённую от Волги городскую черту, а также прибрежный микрорайон Портпосёлок, построенный к северу от затопленного в 1950-е годы исторического центра города Ставрополь-на-Волге (Тольятти).
Административно выделен в 1972 году. С 1992 года деятельностью района руководит назначаемый мэром глава администрации, на сентябрь 2007 года им являлся Крымцев Сергей Семёнович.


title: Центральный район (Тольятти)

text: Граничит на западе с Автозаводским, а на юго-востоке с Комсомольским районами города, отделённый от них лесными массивами. На юге района находится лесной массив, за которым протекает река Волга. На юго-запад от основных кварталов, непосредственно у берега Волги находится микрорайон Портпосёлок, обособленный, но административно входящий в Центральный район. Это единственное место, где район выходит на берег Волги. С севера граничит со Ставропольским районом Самарской области.


title: Центральный район (Тольятти)

text: Данные Всероссийской переписи населения 2010 года:


title: Центральный район (Тольятти)

text: Район начал формироваться при переносе жилых домов из затопляемого Ставрополя в 1950-х годах. Перенесённые дома стали основой частного сектора района. В отличие от остальных районов города, в Центральном частные дома находятся не на окраине, а непосредственно в самом центре района, ограниченные кварталами современной застройки с севера и юга. Портпосёлок был построен в то же время как жилой район для строителей Жигулёвской ГЭС.


title: Центральный район (Тольятти)

text: В 1960-х годах в районе были построены крупные предприятия машиностроения и химической промышленности: Волгоцеммаш, ТольяттиКаучук, КуйбышевАзот, электротехнический завод, Тольяттинская ТЭЦ и другие. Они сформировали Северный промышленный узел, расположенный на северо-востоке от жилых кварталов.


title: Центральный район (Тольятти)

text: Район — исторически сложившийся административный центр города. Здесь расположены Тольяттинская Городская Дума, мэрия города и Городская клиническая больница № 1 им. Гройсмана. Большинство зданий района застройки сталинского и хрущёвского периодов. Именно в Центральном районе находится большинство исторических памятников Тольятти. Спортивный стадион Строитель.


title: Русский язык в Белоруссии

text: Русский язык в Республике Беларусь является одним из двух государственных языков. Данный статус русский язык получил согласно результатам республиканского референдума 1995 года, когда за придание русскому языку статуса государственного проголосовало 83,3 % населения, принявшего участие в референдуме.


title: Русский язык в Белоруссии

text: Литературная форма белорусского языка развилась только к началу XX века, в острой конкуренции с русским, польским и под их сильным влиянием главным образом на базе публикаций белорусских писателей и корреспондентов газеты «Наша Нива» ().


title: Русский язык в Белоруссии

text: После Октябрьской революции, в исполнение политики партии о развитии национальных республик, начала проводиться первая белорусизация (в данном случае — внедрение в государственную и общественную жизнь языка). Следует заметить, что белорусскоязычным было преимущественно сельское население, в то время как в городах употреблялись идиш и русский. Белорусизация в 1920—1930-е года проводилась, в основном, командно-административными методами. В то же время, известно о ряде инициатив за расширение сферы применения белорусского языка и развитие белорусской культуры на местах.


title: Русский язык в Белоруссии

text: Документы сохранили свидетельства неоднозначного отношения со стороны населения в отношении первой белорусизации Белоруссии, хотя основную оппозицию белорусизации составили представители госаппарата и партийные работники, придерживавшиеся прежних представлений о белорусской культуре.


title: Русский язык в Белоруссии

text: В 30-е годы процесс белорусизации был свёрнут, в годы массовых репрессий (1937—1938 гг.) множество белорусских учёных и интеллингенции было репрессировано обвинениям в шпионской деятельности (и участии в т. н. «национал-демократической партии») и подготовке создания буржуазного белорусского государства. В действие вступила советская политизированная лингвистическая теория о грядущем соединении языков союзных республик на базе русского языка в один «советский язык». Противники такого подхода подвергались обструкции либо репрессиям по обвинениям в «фашиствующем белорусском национализме».


title: Русский язык в Белоруссии

text: С началом войны германская оккупационная администрация ввела в качестве официальных языков немецкий, польский и белорусский языки. Русский язык был вытеснен из официальной сферы.


title: Русский язык в Белоруссии

text:
С восстановлением советской власти на территории Белоруссии русский язык возвращается в широкую официальную сферу на всей территории Белоруссии.
В послевоенные годы началось дальнейшее вытеснение белорусского языка из печати. Государственные издательства БССР отдавали приоритет популярным массовым русскоязычным изданиям в противоположность белорусскоязычной печати. В частности, к 70-80 годам XX века белорусское издательство «Художественная литература» печатало тиражами 100—300 тыс. экземпляров популярную приключенческую и художественную литературу на русском языке («Три мушкетёра» Дюма и т. п.).
Переводы классической европейской литературы на белорусский язык выполнялись редко.
Руководство БССР (в частности, П. М. Машеров) разговаривали только на русском языке. Множество военных и промышленных специалистов со всего СССР, призванных на воинскую службу и на работу в промышленности БССР также являлись русскоязычными, что также способствовало расширению употребления русского языка в Белоруссии.


title: Русский язык в Белоруссии

text: 26 января 1990 года Верховный Совет Белорусской ССР объявил белорусский язык единственным государственным, русский язык получил статус «языка межнационального общения». Также в 1990 году была принята «Государственная программа развития белорусского языка и других национальных языков в Белорусской ССР», фактически предполагавшая вытеснение русского языка из всех сфер функционирования белорусского общества к 2000 году


title: Русский язык в Белоруссии

text: Начавшаяся после этого белорусизация вызвала некоторое напряжение в обществе. Начался массовый перевод учебных заведений на белорусский язык обучения. К середине 1994 года на 87 % русскоговорящих белорусов в республике осталось всего 4,9 % русских школ, 30,5 % составляли школы, в которых обучение велось на двух языках, и 64,6 % школ были чисто белорусскими. Ряд партий (ССБР, ДДП) высказались за государственный статус русского языка. Опросы населения также показывали, что абсолютное большинство населения хотело, чтобы русский язык имел статус государственного. Но тогда, благодаря парламентской оппозиции партии БНФ и позиции председателя Верховного Совета С. Шушкевича удалось избежать вынесения на референдум вопроса об одном или двух государственных языках в Белоруссии.


title: Русский язык в Белоруссии

text:
В соответствии с докладом МИД России «Русский язык в мире» (2003 год):
В Белоруссии из почти 10 миллионного населения этническими русскими себя считают лишь 15 % жителей. Однако более 80 % граждан страны практически во всех сферах жизнедеятельности используют русский язык.


title: Русский язык в Белоруссии

text: …в русскоязычных школах обучается более 75 % учащихся.


title: Русский язык в Белоруссии

text: …В средних специальных учебных заведениях, ПТУ и государственных вузах республики преподавание на русском языке составляет около 90 %. В 12 частных белорусских вузах, где в 2002—2003 учебном году получают образование более 40 тыс. человек, объём обучения на русском языке составляет почти 99 %.


title: Русский язык в Белоруссии

text: …Русский язык является языком большей части СМИ Белоруссии. Только на русском языке в Белоруссии издаются 415 из 1100 зарегистрированных печатных изданий. Большинство остальных изданий являются двуязычными. При этом самые массовые газеты и журналы печатаются на русском языке.


title: Русский язык в Белоруссии

text: За лишение русского языка статуса государственного выступает партия БНФ.


title: Русский язык в Белоруссии

text: Согласно переписи населения 1999 года, русский язык считают родным 24,1 % граждан Белоруссии, а согласно переписи 2009 года уже 41,5% граждан (при этом белорусский язык назвали родным 53,2 % граждан Белоруссии). При этом его считают родным:


title: Русский язык в Белоруссии

text: Перепись предоставила возможность разграничить понятия «родной язык» и «язык, на котором человек разговаривает дома». Согласно её данным, на русском языке дома разговаривают 62,8 % населения (согласно переписи 2009 - 70,2 %). При этом дома на русском языке разговаривают:


title: Русский язык в Белоруссии

text: В городах, согласно результатам переписи 2009, на русском языке разговаривают 81,9 % населения, в сельской местности — 36,1 % (при этом считают родным в городах 49,8 %, в сельской местности 17,7 %). Однако, отмечается, что реальная картина распространения русского языка иная, так как многие, использующие трасянку, назвали её при переписи белорусским языком. Кроме того, большое число людей, реально использующих русский язык при переписи назвали белорусский из чувства национального самолюбия, тем более, что многие деятели культуры призывали отвечать на вопрос о родном и домашнем языке «белорусский».


title: Русский язык в Белоруссии

text: Согласно общенациональному опросу 2009 года, для большей части населения Белоруссии (72 %) основным языком, используемым в повседневной жизни, является русский. Отвечая на вопрос «Какой язык вам ближе, роднее независимо от степени владения им?», 69,5 % респондентов назвали русский.


title: Русский язык в Белоруссии

text:
Под понятием «белорусский акцент» объединены основные интерферентные явления, характерные для русской речи белорусов (в меньшей степени русского населения Белоруссии). К ним относятся:
В Белоруссии сохраняется высокая востребованность русского языка как одного из основных носителей общемировой культуры, искусства, информации. На русском языке издается большая часть учебно-методической литературы и научной литературы по техническим направлениям. Ежегодно проводятся международные конференции, посвященные актуальным проблемам русского языка. На XI Всемирном конгрессе русистов, организованном Международной ассоциацией преподавателей русского языка и литературы в сентябре 2007 года, участвовали 26 ученых из ведущих вузов Белоруссии.


title: Русский язык в Белоруссии

text: В 2006—2007 учебном году в русскоязычных школах и классах обучалось около 80 % учеников школ. В 2006 году в русскоязычных школах на русский язык были переведены предметы «История Белоруссии» и «География Белоруссии», ранее преподававшиеся в них на белорусском языке. В 2008/2009 учебном году 84 % студентов в вузов и более 90 % — вузов учились на русском. Одним из предметов, по которым проводится тестирование для поступления в ВУЗ на нефилологические специальности, является на выбор русский или белорусский языки.


title: Русский язык в Белоруссии

text: Подготовка специалистов по специальности «Русская филология» ведётся в 8 ВУЗах Белоруссии: по два ВУЗа в Гомельской и Минской областях и по одному ВУЗу в остальных.


title: Русский язык в Белоруссии

text: В белорусской науке преобладает русский язык. К концу 1990-х годов среди работников науки белорусским языком пользовались при общении 13 %, обоими языками — 33 %, остальные 54 % пользовались только русским языком.


title: Русский язык в Белоруссии

text: Из 18 театров Белоруссии русскоязычными являются 14. Русский язык также преобладает в белорусских СМИ (особенно на телевидении), книгоиздании, делопроизводстве, работе органов государственной власти, богослужебной практике православной церкви и протестантских организаций. Католическая же церковь использует в основном польский и белорусский языки.


title: Русский язык в Белоруссии

text:
Ориентировочно, по итогам 2011 - 2014 удельный вес книг, изданных на русском языке, составляет до 89% общего количество изданных (для сравнения: доля книг, издаваемых на белорусском языке, составляет до 10-11%) .
Большое количество писателей и поэтов Белоруссии писали и пишут на русском языке (Светлана Алексиевич, Анатолий Аврутин, Вячеслав Бондаренко, Вениамин Блаженный, Олег Бородач, В.Голков, Валерий Гришковец, Олег Зайцев, А.Карелин, Александр Раткевич, Эдуард Скобелев, Дмитрий Строцев, Э.Таганов, А.Щуцкий и более сотни других). В 2003 году вышла антология русской поэзии Белоруссии, включившая произведения 222 поэтов. В 2010 году вышла литературная Антология «Белорусский литературный союз „Полоцкая ветвь“: 1994—2009 годы», в которой содержатся биографии, библиографии и творчество 104 преимущественно русскоязычных поэтов, прозаиков, литературных критиков и переводчиков. Проводятся фестивали русской поэзии, другие мероприятия.


title: Русский язык в Белоруссии

text:
После придания русскому языку статуса государственного он стал вытеснять белорусский язык из всех сфер общественной жизни в Белоруссии, от образования и СМИ до использования в официальном документообороте. На русском языке издаётся значительный массив (приемлемой по розничной стоимости) художественной, научной, технической и популярной литературы, что делает его более сильным конкурентом по отношению к белорусскому языку (белорусскоязычные издания — художественная и научная литература — издаются тиражом 300—1200 экз., что делает её дороже и менее доступной). Доля книг, издаваемых на белорусском языке по итогам 2011-2014 годов составляет до 10-11% от общего числа изданных.
В результате белорусский язык по классификации ЮНЕСКО является «уязвимым языком». Многие оппозиционные политики говорят о русификации. Известно об одном случае наказания за отказ по требованию заявителя дать на обращение официальный ответ на белорусском языке — в 2013 году за это был оштрафован директор коммунального предприятия в Минске.


title: Ишханян, Рафаел Аветисович

text: Рафае́л Авети́сович Ишханя́н (, 9 марта 1922 года, Ереван — 1995 год, Ереван) — армянский библиограф, филолог-языковед, занимавшийся вопросами филологии и истории. Профессор Ереванского государственного университета. Депутат Верховного Совета Армении (1990—1995 годы)


title: Ишханян, Рафаел Аветисович

text: В 1939 году окончил среднюю школу имени Н. К. Крупской (ныне имени Н. Агбаляна) и поступил на факультет армянского языка и литературы Ереванского государственного университета. В 1940 году был призван в Красную армию, участвовал в Великой Отечественной войне. После демобилизации в 1945 году продолжил учёбу и окончил Ереванский университет в 1949 году.


title: Ишханян, Рафаел Аветисович

text: С 1947 по 1962 гг. работал в Публичной библиотеке Армении (ныне Национальная библиотека Армении). В 1954 г. заочно окончил Московский библиотечный институт.


title: Ишханян, Рафаел Аветисович

text: В 1962 г. защитил кандидатскую диссертацию о репрессированном в 1937 году армянском писателе: «Аксель Бакунц: жизнь и вопросы творчества» и перешёл на работу на кафедру армянского языка в Ереванском государственном университете. В 1973 году защитил докторскую диссертацию «Очерк по истории языка новой армянской литературы», в 1978 г. стал профессором.


title: Ишханян, Рафаел Аветисович

text: С конца 1970-х гг. публиковал работы по истории Армении, где приводил различные доводы в пользу автохтонности армян на Армянском нагорье и исключительной древности армянского народа. В последний период своей жизни активно участвовал в армянском национальном движении — в особенности, в борьбе за Нагорный Карабах. Депутат Верховного Совета Армении (1990—1995 годы). С 1991 года также почётный директор Национальной библиотеки Армении.


title: Ишханян, Рафаел Аветисович

text: Рафаел Ишханян опубликовал 773 работы, главным образом на армянском языке, посвящённые широкому кругу вопросов — книгопечатанию, сохранению и развитию армянского языка, происхождению и древней истории армянского народа, Нагорному Карабаху, истории так называемой Третьей республики, а также проблемам науки, религии и образования, общественной жизни. Рафаел Ишханян был одним из авторов Армянской советской энциклопедии. В некоторых областях, например в истории книгопечатания, он являлся общепризнанным авторитетом, но с другой стороны, некоторые его работы, например по древнейшей истории Армении, подвергались критике как в Армении, так и за её пределами.


title: Ишханян, Рафаел Аветисович

text: Рафаел Ишханян в своих исторических работах настаивал на исключительной древности армянского народа, утверждая, что армяне жили на Армянском нагорье с IV тысячелетия до н. э., образовав самостоятельную этническую общность сразу после распада праиндоевропейского языка, рассуждая далее о прямых контактах армян с шумерами и семитами и относя шумеров к арменоидному типу европеоидной расы. Для доказательства своих концепций Ишханян пользовался принятым в советской литературе подходом, заключавшимся в том, что критерием этнической принадлежности является исключительно язык, и вопрос о происхождении народа приравнивал к происхождению языка. Ишханян утверждал, что «Историю армян или армянского народа нужно начинать со времени появления армянского языка, ибо армяне (или армянский народ) и в древности, и в средние века, и в настоящем — это носители армянского языка».


title: Ишханян, Рафаел Аветисович

text: Такие утверждения Ишханяна делали армян единственным в мире народом, сумевшим сохранить без существенных изменений свой язык на протяжении нескольких тысячелетий, а также объявляли пришлыми народами всё неармянское население Восточной Турции, включая курдов. Закономерно, что это направление работ Ишханяна встретило жёсткую критику среди историков и лингвистов как в Армении, так и за её пределами. Работы Ишханяна в этом направлении критиковались за отсутствие должной доказательной базы, за лингвистический и исторический дилетантизм, а также за явную политическую подоплёку.


title: Ишханян, Рафаел Аветисович

text: В связи с критикой коллег Рафаел Ишханян так и не смог опубликовать свои труды в этом направлении в научной литературе ни в Армении, ни за её пределами, поэтому неоднократно выступал с серией популярных статей и заметок, адресованных аудитории, недостаточно знакомой с исторической наукой.


title: Ишханян, Рафаел Аветисович

text: Тем не менее, благодаря, в частности, усилиям Ишханяна, концепции армянской принадлежности урартов продолжают развиваться в Армении и в армянской диаспоре.


title: Битва при Чосинском водохранилище

text: Битва при Чосинском водохранилище произошла в 1950 году в ходе Корейской войны между силами ООН (подразделения США и Великобритании) и Китайскими народными добровольцами.


title: Битва при Чосинском водохранилище

text:
В конце ноября 1950 года вступившая на территорию Кореи китайская армия развернула успешное наступление против сил ООН по всему фронту. На восточном побережье Кореи, в районе водохранилища Чосин, X корпус ООН (в составе 1-й дивизии морской пехоты США, полка 7-й пехотной дивизии США и батальона коммандос Великобритании) был окружён и отрезан от снабжения превосходящими силами противника, насчитывавшими 8 дивизий. В тяжелейших зимних условиях (глубокие сугробы, температура до —40 градусов по Цельсию) американские подразделения сумели прорвать в начале декабря кольцо окружения и прорваться к Хыннаму, откуда впоследствии были эвакуированы по морю.
Сражение при Чосинском водохранилище считается одной из наиболее славных страниц в истории Корпуса морской пехоты США. Командиру 1-й дивизии морской пехоты генералу Оливеру Смиту ошибочно приписывают знаменитую фразу, будто бы сказанную в ходе сражения: «Отступление? Чёрт, мы просто наступаем в другом направлении!». В действительности эта вымышленная фраза содержит в себе общий смысл объяснений, данных Смитом журналистам.
Потери обеих сторон в ходе сражения были велики. Только погибшими силы США потеряли около 2500 человек, а аналогичные потери китайцев определяются в 25 тысяч (вероятно, завышенная цифра). В войсках обеих сторон значительным было число небоевых потерь от обморожений.


title: Битва при Чосинском водохранилище

text: Одним из участников сражения был Александр Хейг, занимавший в начале 1980-х годов пост госсекретаря США.


title: Дэвис, Крис

text: Крис Дэвис (, род. , Лайтам Сент Эннс, Ланкашир, Великобритания) — британский политик, один из представителей партии либеральных демократов Великобритании в Европарламенте с 1999 года; некоторое время был лидером фракции либеральных демократов. В 1995—1997 гг. был членом парламента Великобритании.


title: Дэвис, Крис

text: В 2007 году выдвинул на рассмотрение Европарламента законопроект, запрещающий применение на дорогах общего пользования Евросоюза гоночных автомобилей. Им было предложено ограничить скорость автомобилей ок. 162 км/ч (101 миля в час). Обоснование — уменьшение выбросов отработанных газов, уменьшение шумового загрязнения, улучшение экологии непосредственно на дорогах и на прилегающих территориях, сохранение жизни людей.


title: Дэвис, Крис

text: Работает в комиссиях по отношениям с Палестинской автономией и по охране окружающей среды, здравоохранения и продовольственной безопасности.


title: Ереванский государственный университет

text: Ереванский государственный университет () — высшее учебное заведение в Ереване. Самый старый из ещё работающих университетов Армении. ЕГУ был основан в 1919 году, и является самым большим и престижным вузом страны. Университет также известен под неофициальным названием «материнское вуз» (Մայր ԲՈւՀ, "Mayr Buh").


title: Ереванский государственный университет

text: В университете работают 3,150 сотрудников, из них 1190 — преподавательский состав, который включает в себя 25 академиков, 130 профессоров, 700 доцентов и 360 ассистентов профессора. В университете 400 работников исследовательского центра, 1350 аспирантов, 8500 студентов, 300 из них — иностранцы.


title: Ереванский государственный университет

text: Обучение проходит на армянском языке, в случае необходимости иностранным студентам предоставляется помощь на русском или английском языках. Академический год длится с 1 сентября по 30 июня.


title: Ереванский государственный университет

text: В 2010 году ЕГУ занял первое место в рейтинге университетов Армении и 954 из 20,000 в мировом рейтинга по версии University Ranking by Academic Performance.


title: Ереванский государственный университет

text: До образования первой Республики Армения армяне получали высшее образование в университетах России и Европы. Вопрос об открытии высшего учебного заведения в Армении стал безотлагательным после закрытия частного вуза в Грузии, в котором получали образование многочисленные студенты из Армении. 16 мая 1919 года Совет министров Первой Республики Армения, при активном участии политика Сиракана Тиграняна, принял решение основать в Ереване университет с 4 факультетами: историко-лингвистическим, экономико-юридическим и медицинским факультетами, а также физико-математическим факультетом с техническими подразделениями. Профессор Юрий Гамбарян был назначен первым ректором университета (1919-20).


title: Ереванский государственный университет

text: Университет открылся 31 января 1920 года — временно в здании Александропольской торговой школы, так как в Ереване отсутствовали необходимые условия. С нового учебного года, осенью 1920 года, университет был перемещен в здание Ереванской педагогической семинарии и назван Ереванским народным университетом, а с 1922 года — государственным университетом.


title: Ереванский государственный университет

text: Для чтения лекций Юрий Гамбарян пригласил из разных стран известных армянских ученых, в том числе Акопа Манандяна, Манука Абегяна и Степана Малхасянца. В 1920-е годы университет состоял из 5 факультетов. Здание университета располагалось в Ереване на улице Астафьяна (ныне — Абовяна).


title: Ереванский государственный университет

text: В первый учебный год в университете действовал один — историко-языковедческий факультет, обучались 262 студента и работали 32 преподавателя. К чести первого ректора университета Юрия Гамбаряна следует отметить, что с первого же года основания в университет для преподавательской работы были приглашены такие именитые преподаватели, окончившие зарубежные вузы и имеющие опыт работы, как Акоп Манандян, Манук Абегян, Степан Малхасянц и др.


title: Ереванский государственный университет

text: После установления в Армении советской власти 17 декабря по приказу первого наркомпроса Армянской ССР Ашота Оганесяна «О реорганизации университета Еревана» университет Армении был переименован в Ереванский народный университет. Ректором вновь открытого народного университета был избран арменист, профессор Акоп Манандян.


title: Ереванский государственный университет

text: В 1920-е годы университет действовал на первом этаже двухэтажного туфового чёрного здания учебной семинарии на улице Астафяна. В народном университете имелось 2 факультета: обществоведения и естествоведения. Но уже с октября 1921 году в университете действовали 5 факультетов: обществоведения, востоковедения, технический, педагогический и советского строительства. Впоследствии факультет обществоведения был переформирован в сельскохозяйственный, а в марте 1922 года был открыт также и медицинский факультет. Согласно решению правительства от 20 октября 1923 года, народный университет был переименован в государственный университет. Статус и ответственность главного университета страны возросли, но вместе с тем были усложнены предъявляемые требования. Руководство университета после тщательного отбора пригласило ученых-педагогов, окончивших зарубежные вузы и владеющих несколькими иностранными языками.


title: Ереванский государственный университет

text: В 1930 году по решению Правительства Армянской ССР на базе медицинского факультета университета был создан Государственный медицинский институт, первым ректором (директором) которого стал Акоб Ованнисян, в 1922—1930 годах занимавший пост ректора Ереванского университета и имевший большой опыт в управлении вузом.


title: Ереванский государственный университет

text: В 1933—1934 учебном году в университете действовали экономический, естественно-исторический, историко-языковедческий, физико-математический и педагогический факультеты. В 1934 году педагогический факультет окончательно отделился и на его основе был создан самостоятельно действующий педагогический институт (в настоящее время — Армянский государственный педагогический институт им. Х. Абовяна). В том же учебном году факультет естествоведения был разделен на 2 факультета: биологический и химический. Таким образом, с 1935—1936 учебного года в университете формируются и начинают действовать 8 факультетов: исторический, филологический, юридический, геолого-географический, химический, физико-математический, биологический. В 1945 году был открыт и факультет международных отношений, действовавший до 1953 года.


title: Ереванский государственный университет

text: В 1957 году к государственному университету присоединяется институт русского и иностранных языков в качестве одного из факультетов, который в 1961 году вновь отсоединяется.


title: Ереванский государственный университет

text: В 1959 году от физико-математического факультета отделяется и приобретает самостоятельность физический факультет, от которого в 1975 году был отделен факультет радиофизики.


title: Ереванский государственный университет

text: В 1991 году в Ереванском государственном университете было уже 17 факультетов, которые подготавливали кадры по 32 специальностям.


title: Ереванский государственный университет

text:
1960—1990-е годы стали беспрецедентными годами развития в жизни университета: был сформирован ряд новых факультетов, созданы новые научные лаборатории, основан центр арменистики. Значительным образом была оживлена издательская работа: помимо учебных пособий и учебников были изданы научные работы именитых преподавателей, научные журналы, сборники и т. д.
1995—1996 учебный год ознаменовал начало нового этапа деятельности Ереванского государственного университета. В соответствии с международными критериями, в целях получения качественно нового университетского образовательного статуса, большинство армянских вузов, в том числе и ЕГУ, перешло на двухступенчатую систему образования.


title: Ереванский государственный университет

text:
До настоящего времени ЕГУ выпустил около 90 тысяч студентов. На 21 факультете обучаются специальностям 13 тысяч студентов. Из более чем 1200 преподавателей университета 200 — доктора наук, более 500 — кандидаты наук. В университете проводят свою научно-педагогическую деятельность более трёх десятков академиков НАН РА. Благодаря учёным в вузе осуществляются основательные и прикладные исследования в различных областях современной науки. Исследования проводятся в более чем 40 направлениях. Организуются учебно-методические работы на более чем 100 кафедрах, оснащенных новейшей техникой. При ЕГУ также действует физико-математическая школа имени А. Л. Шагиняна.
Количество студентов — 12 794. Преподавателей — 1 311, из них: 9 академиков НАН РА, 17 чл.-корр. НАН РА, 188 докторов наук, профессоров и 612 кандидатов наук, доцентов.Центры: арменоведения, картвелологии, египтологии, эллинистики, цивилизационных и культурологических исследований, европейского права и интеграции, информационных технологий и изучения образования, доуниверситетского образования, выпускников и карьеры, культуры;


title: Ереванский государственный университет

text: "Количество направлений подготовки бакалавров и специалистов, магистров, аспирантов:"


title: Ереванский государственный университет

text: "Специализированные советы по защите диссертаций:"


title: Ереванский государственный университет

text: Сегодня около 13 000 студентов учатся на 20 факультетах университета. 200 из 1200 преподавателей имеют ученую степень доктора наук и более 500 — кандидата.


title: Ереванский государственный университет

text: Университет является одним из научных центров Армении.


title: Ереванский государственный университет

text: Совет попечителей ЕГУ — это коллегиальный руководящий орган, состоящий из 32 представителей, уполномоченных на 5 лет. Совет попечителей отвечает за утверждение рабочих процессов и условий избрания ректора, принимает решение по преждевременному лишению полномочий, оценивает годовой отчет ректора, утверждает годовой и стратегический плана, вносит изменения в устав ЕГУ, структуру университета, бюджет, академический состав и т. д.


title: Ереванский государственный университет

text: Совет попечителей состоит из представителей следующих органов:Ректор ЕГУ — это исполнительный директор университета. По уставу университета, ректор — высшим руководящим лицом университетского фонда и ответственным лицом за все мероприятия, проходящие в университете. Ректор избирается анонимным голосованем на сров в 5 лет.


title: Ереванский государственный университет

text: Среди обязанностей ректора — управление и контроль над академической, научной, экономической, финансовой, государственной и международной работой университета. Ректор также председатель академического совета ЕГУ.


title: Ереванский государственный университет

text: Академический совет ЕГУ отвечает за разработку и управление образовательно-методологической и научной работы университета циклами по 5 лет. Работа совета проходит в режиме регулярных и внеплановых встреч. В течение года совет собирается как минимум 8 раз, экстренные встречи созываются в случае необходимости по письменному требованию председателя академического совета или минимум 1/3 совета.


title: Ереванский государственный университет

text: Академический совет утверждает правила относительно кваливикации выпускников, период приема заявок в аспирантуру, принимает решения по поводу реорганизации и прекращения работы факультетов, научных и исследовательских институтов, центров, колледжей, высших школ, департаментов и других структурных подразделений. Академеческий совет также отвечает за присуждение почетных титулов, медалей, наград, индивидуальных стипендий, также имеет право номинировать кандидатов на косударственные и международные награды и титулы.


title: Ереванский государственный университет

text: Академический совет состоит из 88 членов, 50 % из которых — выборные. Ректор ЕГУ — председатель академического совета, проректоры — главы соответствующих подразделений. Важно упомянуть, что 25 % состава совета — это студенты.


title: Ереванский государственный университет

text: Ректорат ЕГУ — консультативный орган. Он состоит из ректора, проректоров, научного секретариата, главы образовательной администрании, главного бугалтера, президента торгового объединения, глав филиалов ЕГУ, научных институтов, директоров центров и деканов факультетов.Библиотека Ереванского Государственного Университета им. Саркиса и Мари Измирлян открыта с момента основания университета — 28 февраля 1920 года.


title: Ереванский государственный университет

text: 12 октября 1994 года библиотека переместилась в новое здание, входящее в университетский комплекс на улице Чаренца, открытое в честь 75-летнего юбилея со дня открытия университета.


title: Ереванский государственный университет

text: 7 октября 1997 библиотека была названа именем Саркиса и Мари Измирлян (родители швейцарского донора армянского происхождения Дикрана Измирляна).


title: Ереванский государственный университет

text: В 2015 году в холле библиотеки была открыта «аллея благодарности», в память о всех великих людях, выражавших про-армянскую точку зрения во время Геноцида армян, включая европейский и американских научных, политических и культурных деятелей.


title: Ереванский государственный университет

text: После основания университета, 31 января 1920 года, университет напечатал первый выпуск собственной газеты «Университет Армении», что заложило основу издательскому дому ЕГУ. В тот же год университет выпустил первую книгу — «Принципы психологии» Джеймса Уильяма.


title: Ереванский государственный университет

text: За 90 лет существования издательский дом ЕГУ выпустил более 5,500 книг. На данный момент, издательский дом возглавляет Карен Григорян, кандидат психологических наук.


title: Ереванский государственный университет

text: Раз в месяц ЕГУ выпускает собственную газету «Университет Еревана» (, "Yerevani hamalsaran").


title: Ереванский государственный университет

text: Летняя школа «Диаспора» — совместный проект ЕГУ и Министерства Диаспоры Армении, стартовавший в 2016 году. Программа создана с целью сохранения и укрепление армянской идентичности в сообществах армянской диаспоры и повышения уровня владения армянского языка у молодых людей, проживающих за пределами страны. Летняя школа включает в себя программы для переквалификации преподавателей армянских школ зарубежом, директоров культурных организаций, представителей армянских мультимедийных проектов и молодежных организаций.


title: Ереванский государственный университет

text: Ереванский Государственный Университет закончило большое количество выдающихся людей с разных сферах: управление, экономика, литература, история, искусство, инженерное дело.


title: Симфония № 1 (Чайковский)

text: Симфония № 1 соль минор, соч. 13 «Зимние грёзы» — симфония Петра Ильича Чайковского. Создана в марте — ноябре 1866 года. Премьера состоялась 15 февраля 1868 года в Москве (дирижер — Н. Г. Рубинштейн).


title: Симфония № 1 (Чайковский)

text: Симфония «Зимние грёзы» была первым произведением, написанным композитором по переезде в Москву. Она создавалась весной и летом 1866 года. Эта симфония знаменует собой окончание периода ученичества и свидетельствует о начале подлинно художественного творчества.


title: Симфония № 1 (Чайковский)

text:
Начало нового пути было для Чайковского трудным. Брат композитора, Модест Чайковский, его верный друг и помощник на протяжении всей жизни композитора, либреттист его опер, пишет:
Эскизы симфонии были в основном готовы в мае 1866 года. Из переписки композитора с близкими известна хронология работы над симфонией (как, впрочем, и над другими произведениями). Так, в одном из июньских писем этого года Чайковский сообщает, что начал оркестровать симфонию. Но летом он, по свидетельству всё того же Модеста, стал более мрачным, чаще прежнего совершал прогулки в одиночестве. Причиной омрачённости молодого композитора была симфония, которая, как ему казалось, не давалась ему. Он работал не только днём, но и по ночам, в результате чего его нервная система совершенно расстроилась.


title: Симфония № 1 (Чайковский)

text: Партитуру композитор завершил только в ноябре, уже будучи в Москве. Но перед возвращением в Москву решил показать ещё не оконченное произведение в Петербурге А. Рубинштейну и Н. Зарембе. Строгим судьям симфония не понравилась. Такое отношение оскорбило молодого композитора, и всё же он по приезде в Москву внёс в партитуру изменения.


title: Симфония № 1 (Чайковский)

text: Вторую редакцию симфонии Чайковский вновь показал тем же судьям — и вновь получил отрицательные отзывы. Но зато Николаю Рубинштейну симфония понравилась, и вскоре в одном из концертов Русского музыкального общества он исполнил Скерцо из симфонии. Потом, в Петербурге, под его же управлением прозвучали Adagio и Скерцо.


title: Симфония № 1 (Чайковский)

text: Целиком симфония впервые была исполнена под управлением Н. Г. Рубинштейна 15 февраля 1868 года в Москве. Именно Николаю Рубинштейну Чайковский посвятил это произведение. Московская публика горячо приняла симфонию, но, настроенный очень самокритично, Чайковский не был удовлетворён своим творением. Так появилась третья редакция симфонии, относящаяся к 1874 году. Именно в этой версии симфония была, наконец, издана П. И. Юргенсоном, восторженным почитателем композитора, в 1875 году. В наши дни, как правило, исполняется и записывается только окончательная редакция произведения (единственное исключение — см. раздел «Известные аудиозаписи»).1. «Грёзы зимнею дорогой». Allegro tranquillo g-moll


title: Симфония № 1 (Чайковский)

text:
Симфония начинается еле слышным звучанием скрипок, которое напоминает своеобразный шелест сухого снега от ветра,
звенящий морозный воздух. Возникающая на этом фоне мелодия поручена флейте и
фаготу. Их звучание создаёт реальное представление о широте просторов,
поскольку оба инструмента играют в унисон, но на
расстоянии двух октав. Эта мелодия, если выражаться музыкально грамотно,
называется главной партией. Умолкла мелодия у
деревянных духовых, и теперь с этой же темой вступают  струнные — альты, затем виолончели.
Постепенно в звучание вливаются всё новые и новые инструменты. Мелодия
дробится, словно подхваченные ветром, летят друг за другом её обрывки. И вот
уже во весь голос богатырски звучит мощная тема. Несколько сухих аккордов, и на
фоне тянущихся звуков струнных вступает кларнет. Песня его, задумчивая и
спокойная, и есть побочная партия. Она льётся привольно, как бесконечно
разворачивающаяся лента. Раздел, в котором темы проходят первый раз, называется
экспозицией. Заключительный её раздел — праздничный, торжественный, с ликующими
фанфарами. Это возбуждение приводит к разработке — среднему разделу первой
части. В ней господствует взволнованное стремительное движение, активные
переклички голосов, столкновение различных
тем экспозиции, полное драматизма и приводящее к кульминации. После
генеральной паузы, то есть паузы всего оркестра, осторожно, робко начинают
звучать  басовые голоса. На них
наслаивается мягкое звучание валторны, затем вступают деревянные духовые и, наконец, полилась печальная мелодия — главная тема первой части.
Так начался третий, заключительный раздел
первой части, называемый репризой. Завершается вся первая часть кодой,
построенной на развитии одного  из
элементов главной партии, который на сей раз звучит в сочетании с побочной.
Устанавливается тишайшее звучание, как отзвук, напоминание. Оно спускается в
нижний регистр и постепенно растворяется в шуршащем тремоло скрипок.


title: Симфония № 1 (Чайковский)

text: 2. «Угрюмый край, туманный край». Adagio cantabile ma non tanto


title: Симфония № 1 (Чайковский)

text:
Как и в первой части симфонии, образ
природы здесь сливается с лирическим настроением, спокойным, задумчивым. Хотя
поводом для написания этой части  были
зрительные впечатления, музыка лишена звукоизобразительности. Оркестровая
фактура, светлая, прозрачная, создаёт впечатление воздуха, простора.
Примечательно, что для этой части композитор использовал тему из своей
юношеской увертюры «Гроза». Кстати, эта тема позднее была использована
Чайковским ещё раз — в музыке к весенней сказке А. Островского «Снегурочка».
Поначалу это тихая ласковая тема гобоя. Её сопровождают, даже, можно сказать,
окружают наигрыши флейт наподобие свирели. Их сопровождает фагот. Вскоре
появляется вторая тема части. Её звучание более взволнованное. По ходу развития
каждое новое появление первой темы звучит все более эмоционально напряженно.
Кульминация в развитии — эпизод, в котором тема одновременно звучит у гобоев,
кларнетов, валторн. После этого наступает спад звучности. Возвращается тема
вступления.


title: Симфония № 1 (Чайковский)

text: 3. Скерцо. Allegro scherzando giocoso


title: Симфония № 1 (Чайковский)

text:
Примечательно, что и здесь Чайковский
воспользовался ранее написанной музыкой, позаимствовав её из своей фортепианной
сонаты до-диез минор. Характер музыки в этой части симфонии созвучен с
настроением предыдущей части. Скерцо начинается кратким вступлением, после чего
у скрипок вступает основная тема в остром прихотливом ритме. В звучании,
благодаря некоторым особенностям музыкального лада, угадываются черты народной
песенности. Средний раздел Скерцо – традиционное для такой формы в классической
музыке трио.


title: Симфония № 1 (Чайковский)

text: 4. Финал. Andante lugubre. Allegro maestoso


title: Симфония № 1 (Чайковский)

text:
Контраст с предыдущими частями очень яркий, но не драматический. Если в
двух предыдущих частях Чайковский заимствовал музыкальный материал из своих
более ранних  произведений, то здесь он
воспользовался — как это делали многие композиторы —  мелодией народной песни «Я посею ли, млада»;
в городском быту эта песня была известна под названием «Цвели цветики».
Композитор оригинально обработал этот известный мотив: в Финале он предстаёт
как в мажорном, так и в минорном «преломлении». И каждый раз это привносит
музыкальное и эмоциональное разнообразие. В какой-то момент песня приобретает
размашистый, даже, можно сказать, грубый характер в духе разухабистого пляса. Радостной, колокольно-праздничной музыкой завершается
вся симфония.


title: Симфония № 1 (Чайковский)

text: 1947 — Большой симфонический оркестр Всесоюзного радио и телевидения, дирижёр Николай Голованов.


title: Симфония № 1 (Чайковский)

text: 1965 — Лондонский симфонический оркестр, дирижёр Антал Дорати.


title: Симфония № 1 (Чайковский)

text: 1967 — Государственный академический симфонический оркестр СССР, дирижёр Евгений Светланов.


title: Симфония № 1 (Чайковский)

text: 1976 — Лондонский филармонический оркестр, дирижёр Мстислав Ростропович.


title: Симфония № 1 (Чайковский)

text: 1979 — Берлинский филармонический оркестр, дирижёр Герберт фон Караян.


title: Симфония № 1 (Чайковский)

text: 1979 — Королевский оркестр Консертгебау, дирижёр Бернард Хайтинк.


title: Симфония № 1 (Чайковский)

text: 1984 — Большой симфонический оркестр Всесоюзного радио и телевидения, дирижёр Владимир Федосеев.


title: Симфония № 1 (Чайковский)

text: 1985 — Филармонический оркестр Осло, дирижёр Марис Янсонс.


title: Симфония № 1 (Чайковский)

text: 1985 — Королевский оркестр Консертгебау, дирижёр Рикардо Шайи.


title: Симфония № 1 (Чайковский)

text: 1990 — Государственный академический симфонический оркестр СССР, дирижёр Евгений Светланов.


title: Симфония № 1 (Чайковский)

text: 1991 — Большой симфонический оркестр Всесоюзного радио и телевидения, дирижёр Владимир Федосеев.


title: Симфония № 1 (Чайковский)

text: 1991 — Чикагский симфонический оркестр, дирижёр Клаудио Аббадо.


title: Симфония № 1 (Чайковский)

text: 1995 — Российский национальный оркестр, дирижёр Михаил Плетнёв.


title: Симфония № 1 (Чайковский)

text: 2007 — Шотландский симфонический оркестр ВВС, дирижёр Илан Волков. (Первая и единственная на сегодняшний день запись первоначальной редакции симфонии!)


title: Симфония № 1 (Чайковский)

text: 2008 — Мельбурнский симфонический оркестр, дирижёр Олег Каэтани.


title: Симфония № 1 (Чайковский)

text: 2010 — Королевский оркестр Консертгебау, дирижёр Владимир Юровский.


title: Симфония № 1 (Чайковский)

text: 2011 — Лондонский симфонический оркестр, дирижёр Валерий Гергиев.


title: Бонг, Ричард Айра

text: Ричард Айра Бонг (;  — ) — американский лётчик-истребитель, участник Второй мировой войны. Во время Тихоокеанской кампании, летая на истребителе "P-38 Lightning", совершил японских самолётов (ещё как вероятные победы) и повредил 11, став самым результативным боевым пилотом в истории США. Был удостоен высшей военной награды США — Медали Почёта. Погиб при испытаниях реактивного истребителя "F-80 Shooting Star".


title: Бонг, Ричард Айра

text: Ричард Бонг родился 24 сентября 1920 года; вырос в Попларе, штат Висконсин, он был старшим из девяти детей в семье фермера, шведского эмигранта Карла Бонга. В юности Бонг увлекался хоккеем и охотой, благодаря этим хобби он развил скорость реакции, меткость и уверенность в себе.


title: Бонг, Ричард Айра

text: В 1938 году Бонг поступил в Высший педагогический колледж штата, но через три года ушёл оттуда, чтобы стать курсантом военного лётного училища. После выпуска Бонг стал лётчиком-инструктором. На этой должности он совершил пролёт на P-38 под мостом Золотые Ворота и вдоль улиц Сан-Франциско. Эта выходка привлекла внимание вновь вступившего в должность генерала Джорджа Кенни, по приказу которого Бонга отправили на фронт. Позднее Кенни писал: «Нам нужны были такие дети, как этот мальчик».


title: Бонг, Ричард Айра

text: Как и другие пилоты самолётов P-38, прибывшие на Тихоокеанский театр военных действий, Бонг сперва попал в учебную эскадрилью. Затем его отправили в район боевых действий, в Порт-Морсби, остров Новая Гвинея. Однако из-за проблем с системой охлаждения истребители P-38 его подразделения оставались небоеспособными до конца ноября 1942 года. До того времени Порт-Морсби защищали от атак японцев немногочисленные американские истребители, которые по лётным характеристикам уступали быстрым и манёвренным японским "Mitsubishi A6M Zero". Лишь в декабре эскадрилья Бонга начала активное патрулирование над районом Лаэ.


title: Бонг, Ричард Айра

text:
27 декабря 1942 года самолёт лейтенанта Бонга находился в боевой готовности на взлётной полосе Лалоки рядом с Порт-Морсби, когда прозвучал сигнал тревоги. Причиной стало обнаружение большой группы вражеских самолётов, направлявшихся на Дободуру. Бонг наряду с пилотами поднялся в воздух. За несколько минут было сбито самолётов, а три лётчика, в том числе Бонг, одержали по две победы. 7—8 января 1943 года Бонг сбил три самолёта "Nakajima Ki-43" (американцы называли их «Оскар»), доведя счёт побед до пяти.
С участием других лётчиков и командиров Бонг разработал метод воздушных атак, который позже стал известен под названием «тактика воздушного превосходства». Метод включал атаку с большой высоты, шквальный огонь на близком расстоянии и быстрый уход на большой скорости. Другой тактический принцип того времени звучал следующим образом: «Никогда не вступай в ближний бой с "Zero"». Благодаря применению этих двух правил Бонг и добился успеха как лётчик-истребитель. Попытки японцев усилить оборону Лаэ позволили Бонгу совершенствовать свою тактику. 3 марта он сбил ещё один «Оскар» и довёл счёт до шести. Массированные атаки японцев в течение последующих недель позволили Бонгу увеличить счёт своих побед.


title: Бонг, Ричард Айра

text: Люди, которые знали Бонга лично, характеризовали его как человека мягкого и скромного. Им трудно было представить его в качестве лётчика-истребителя.


title: Бонг, Ричард Айра

text:
За героизм, проявленный в боях над Маркхэм-Вэлли 26 июля 1943 года, Ричард Бонг был награждён крестом «За выдающиеся заслуги». В представлении значилось, что «он проявил мужество, выходящее за рамки служебного долга» в битве с более чем самолётами в составе отряда из десяти P-38. Под командованием Бонга отряд уничтожил противника, четыре из них Бонг сбил собственноручно. В итоге он достиг статуса трёхкратного аса. Следующими на счету Бонга стали "Mitsubishi Ki-46 Dinah" и ещё четыре "Zero". Так Ричард Бонг стал четырёхкратным асом, хотя участвовал в боях менее года.
В апреле 1944 года он получил звание майора и был отправлен назад в США на должность инструктора по воздушной стрельбе. На тот момент в его послужном списке было Бонг уговорил своё начальство позволить ему вернуться в качестве инструктора на Тихоокеанский ТВД. Несмотря на должность, он продолжал участвовать в боях, а его боевой счёт продолжал увеличиваться. К октябрю 1944 года он сбил ещё пять самолётов.


title: Бонг, Ричард Айра

text: Находясь в отпуске в США в ноябре-декабре 1943 года, Бонг встретил Мардж Ваттендаль и начал встречаться с ней. После возвращения в юго-западную часть Тихого океана в январе 1944 года он назвал в её честь свой P-38 и украсил носовую часть её фотографией.


title: Бонг, Ричард Айра

text: В декабре 1944 года, имея на счёту 40 побед, Бонг получил Медаль Почёта от генерала Дугласа Макартура. По распоряжению командующего 5-й воздушной армией генерала Джорджа Кенни после 40-й победы лучший ас ВВС США был вынужден прекратить боевые вылеты и вернуться домой.


title: Бонг, Ричард Айра

text: В конце 1944 года Бонг согласился занять должность старшего лётчика-испытателя в компании "Lockheed" в Бербанк (Калифорния). Примечательно, что, одержав все свои победы на P-38, Бонг имел мало опыта в пилотировании других самолётов. 6 августа 1945 года Бонг погиб при испытаниях реактивного истребителя P-80 из-за отказа двигателя на взлёте. Бонг либо забыл переключиться на вспомогательный топливный насос, или по какой-то причине не смог сделать это. По словам капитана Рэя Кроуфорда, Бонг уже забывал делать это и в предыдущих полётах. Новость о его смерти была на передовицах основных американских газет наряду с бомбардировкой Хиросимы.


title: Бонг, Ричард Айра

text: Ричард Айра Бонг похоронен на кладбище в родном Попларе, Висконсин.


title: Симфония № 2 (Чайковский)

text: Симфония № 2 до минор, соч. 17 «Малороссийская» — симфония Петра Ильича Чайковского.


title: Симфония № 2 (Чайковский)

text: Написана в 1872 году. Премьера состоялась 7 февраля 1873 года в Москве под управлением Николая Рубинштейна.


title: Симфония № 2 (Чайковский)

text:
Вторую симфонию Чайковский писал летом 1872 года, которое проводил в разных местах. Июнь прошел в украинском имении Каменка, у Давыдовых — родственников Петра Ильича по сестре, Александре Ильиничне. Каменка очень привлекала Чайковского, вдохновляла на создание и поиски новых музыкальных разработок. Не случайно в финале звучит знаменитая украинская народная песня «Журавель».
Позднее симфония получила известность под названием Малороссийской или «Симфонии с журавлём».
Выехав из Каменки, Чайковский пробыл несколько дней в Киеве, в июле же гостил у старого друга В. С. Шиловского. Только во второй половине августа возвратился в Москву, здесь симфония и была закончена. В первый месяц осени и октябре, по выражению самого Чайковского, «с остервенением занимался инструментовкой». Завершив работу над симфонией, он повёз показывать её в Петербург. Об этой поездке Пётр Ильич в феврале 1873 года сообщал брату: «Когда я был в Петербурге, то играл финал на вечере у Римского-Корсакова, и вся компания чуть-чуть не разорвала меня на части от восторга».


title: Симфония № 2 (Чайковский)

text: Премьера состоялась 26 января 1873 года в Москве под управлением Н. Г. Рубинштейна. На следующий же день композитор писал Стасову: «По правде сказать, я не особенно доволен первыми тремя частями, но самый «"Журавель"» вышел ничего себе, довольно удачен».


title: Симфония № 2 (Чайковский)

text: К состоявшемуся вскоре второму исполнению Чайковский сделал некоторые изменения в оркестровке.


title: Симфония № 2 (Чайковский)

text:
Однако через семь лет, в конце 1879 года, решительно пересмотрел симфонию, нашёл в ней, наряду с удачными эпизодами, много слабого, назвал симфонию незрелой и посредственной и сжёг партитуру. В течение нескольких дней была выполнена новая редакция симфонии — переписана первая часть, кроме оставшейся в неприкосновенности интродукции, переделано скерцо, значительно сокращён финал. В неизменённом виде осталось лишь анданте.
В новой редакции симфония была впервые исполнена 31 января 1881 года в Петербурге под управлением дирижёра и аккомпаниатора, руководителя концертов РМО Карла Зике. Успех был очень велик, однако никто из критиков не отметил в своих статьях разницы по сравнению с музыкой, звучавшей восемь лет назад.


title: Симфония № 2 (Чайковский)

text: Первая часть начинается медленным вступлением, тут слышны мотивы украинского варианта известнейшей русской народной песни «Вниз по матушке по Волге». Смена проходит быстро, меняются очертания, главная партия выдержана в классических бетховенских традициях. Видны полёт и мечтательность, формы обретают новый вид, сменяющийся противоборством, но возвращающийся к исходной точке. Очень хорошо это отражено в коде, партия соло валторны возвращает нас к истокам на малую Родину.


title: Симфония № 2 (Чайковский)

text: Вторая часть представляется нам сценой, крайние разделы которой основаны на сцене свадебного шествия из ранней, уничтоженной композитором оперы «Ундина» по Жуковскому, а средний раздел — на мелодии русской народной песни «Пряди, моя пряха». Марш кажется наивным, как в детской игре, его обличье смягчено вариациями струнных и деревянных духовых. Возникает образ удивительной прелести, трогательной чистоты и наивности.


title: Симфония № 2 (Чайковский)

text: Третья часть — музыкальный кабак, очень шустро и легко проносятся мимо одурманенные, и только где-то вдалеке в конце комнаты слышны голоса уснувших. Весёлое сопровождение скрипок, ритмическая пульсация, при которой мелодические обороты все время меняются. Созданы индивидуальные моменты, взлетающие из общего звучания. Временами мелькают в общем движении нотки обиды, угрозы, страха, но возвращается музыка первого раздела, и всё уносится в буйном веселье.


title: Симфония № 2 (Чайковский)

text:
Финал — в нём господствует тема песни «Журавель», начало торжественно и величественно, но не покидающее чувство картинки не даёт покоя. Представляются сцены ярмарки, мелодия в стремительном и задорном движении. Нежные моменты с предупреждением о чём-то, создан романтический образ. Заключение — безудержное ликование, нарастающая динамика мелодии возносит на новые высоты, зовущие к великим начинаниям.Первая часть, центральный раздел которой
представляет упругое, классически сжатое и динамичное сонатное allegro,
обрамлена медленным вступлением и заключением, основанными на широкой
протяжной песенной мелодии украинского происхождения. В развёрнутом по масштабу вступительном Andante sostenuto эта тема
изложена в виде ряда остинатных вариаций, чередующихся с эпизодами
развивающего типа. Затем она снова появляется в разработке, переплетаясь
с отдельными мотивами побочной партии, что дает повод для сложных
контрапунктических комбинаций. Завершается первая часть кратким
проведением той же темы в её первоначальном виде.


title: Симфония № 2 (Чайковский)

text:
Вторая часть, напоминающая причудливое сказочное шествие,
уводит в иную образную сферу, но в среднем её разделе фольклорная тема возвращается — звучит
мелодия русской народной песни «Пряди, пряха», интонационно близкая к
предыдущей, благодаря чему перебрасывается арка от первой части.


title: Симфония № 2 (Чайковский)

text:
Стремительное скерцо с его «тревожной фантастикой»
(Асафьев) и прихотливой игрой света и тени — единственная часть
симфонии, в которой нет фольклорного тематизма. Однако тема трио очень
напоминает короткие шуточные попевки типа «дразнилок», а изложение её
деревянными духовыми с поддержкой валторны создаёт подобие народного
ансамбля рожечников или дударей.


title: Симфония № 2 (Чайковский)

text: Увенчивает симфонию монументальный финал на тему украинской шуточной народной песни «Журавель».


title: Симфония № 2 (Чайковский)

text: 1940 — Нью-Йоркский филармонический оркестр, дирижёр Игорь Стравинский.


title: Симфония № 2 (Чайковский)

text: 1967 — Государственный академический симфонический оркестр СССР, дирижёр Евгений Светланов.


title: Симфония № 2 (Чайковский)

text: 2008 — Мельбурнский симфонический оркестр, дирижёр Олег Каэтани.


title: Симфония № 2 (Чайковский)

text: 2011 — Лондонский симфонический оркестр, дирижёр Валерий Гергиев.


title: Симфония № 3 (Чайковский)

text: Симфония № 3 ре мажор, соч. 29 — симфония Петра Ильича Чайковского.


title: Симфония № 3 (Чайковский)

text: Написана в 1875 г.


title: Симфония № 3 (Чайковский)

text: Приступая к работе над III симфонией, Чайковский уже признанный симфонист среди композиторов, ведь I и II симфонии прошли с огромным успехом у публики. Летом 1875 года гостит у В. С. Шиловского, в Усове. Три недели прошедшие у давнего друга, не прошли даром для композитора, закончены черновики для Третьей симфонии, приступил к оркестровке. Но кратковременные поездки в Москву, Киев и другие места, не дали завершить все работы над ней, закончил в августе, находясь в деревне Вербовке.


title: Симфония № 3 (Чайковский)

text: В III симфонии Чайковский экспериментирует, создает её пятичастной, что отходит от стандартной структуры симфонического цикла. Кроме того, это — единственная симфония Чайковского, написанная в мажоре.


title: Симфония № 3 (Чайковский)

text: Программа отсутствует, однако доминирует светлое, оптимистичное настроение, создаются колоритные художественные образы, отличающиеся яркой театральностью. Сам Чайковский писал о произведении так: «Сколько мне кажется, симфония эта не представляет никаких особенно удачно изобретенных идей, — но по части фактуры она шаг вперед. Всего более я доволен 1-ю частью и обоими скерцо».


title: Симфония № 3 (Чайковский)

text:
Премьера состоялась 7 ноября 1875 года в Москве под управлением Н. Рубинштейна, вызвав, по словам одного из обозревателей, «видимое удовольствие у слушателей». В январе 1876 года прозвучала в Петербурге, под управлением Э. Направника, бывшим тогда музыкальным руководителем Мариинского театра. В письме своему брату от 28 января 1876 года Чайковский писал: «Симфония моя прошла очень хорошо и имела значительный успех. Меня очень дружно вызывали и рукоплескали». Отзывы газетных критиков были положительными, в статье Г. Ларош, писал: «По силе содержания, по разнообразному богатству формы, по благородству стиля, запечатленному самобытным, индивидуальным творчеством, и по редкому совершенству техники симфония г. Чайковского составляет одно из капитальных явлений музыки последних лет...».
Медленное вступление I части симфонии постепенно набирает обороты, становясь светлее и воспаряя, общий образ оформляется, уходят нотки трагизма, все наполнено весельем и радостью. Центральная часть отведена задорному аллегро, несущемуся ветром, только интонации гобоя смягчают, его бойкую поступь. Темы в части игривые, но не лишенные драматизма из них то и вырастают новые миниатюра, превращающиеся в нежные мелодии.


title: Симфония № 3 (Чайковский)

text: II часть (Alla tedesca, букв. «на немецкий манер») можно охарактеризовать, как уютную, по-домашнему теплую, кружащую нас в вальсе, который придает ей подобие воздушности. Музыкальные формы из-за этого становятся мягкими, мелодия ненавязчивой, от этого создаются яркие фантастические образы, сменяющиеся повседневными душевными чувствами.


title: Симфония № 3 (Чайковский)

text: В III части (Andante elegiaco) воплощена трагедия симфонии, наделенная человеческими чертами; поет свою песнь любви. Яркие порывы подчеркивают трагизм мелодии, доходя до той точки, которая взрывает обыденную жизнь, все начинает крутиться в вальсе, но в другом обличии, это уже чувственный, эмоциональный танец, вводящий нас водоворот любовных истории. Концовка возвращает нас к началу, в ней те высокие чувства, которые набирали оборот, постепенно спадают, идя к логическому завершению истории и только еле слышные мелодии, как воспоминания о прошлом.


title: Симфония № 3 (Чайковский)

text: В IV части (Scherzo) перекликающиеся инструменты создают фантастический образ, который настораживает и страшит, он легкой тенью, как в детской игре, проносится перед нами и его главная задача завести нас в заблуждение. Даже пугающий марш всего лишь краска - это шутка композитора для публики. И всего лишь очередная игра.


title: Симфония № 3 (Чайковский)

text: Эффектный Финал, имеющий форму рондо-сонаты, с вплетенным в него полонезом, задают праздничную интонацию, то набирая, то опуская обороты. Всё увлеченно торжествует, слышны народные распевы, как задорные блики проносящиеся средь основной темы, поддерживая его своими раскатыми голосами. Всё близится к финалу, нарастает звук, снова слышен торжественный полонез, безудержно несущийся, к своей яркой кульминации.


title: Симфония № 3 (Чайковский)

text: 2008 - Мельбурнский симфонический оркестр, дирижёр - Олег Каэтани.


title: Симфония № 3 (Чайковский)

text: 2011 - Лондонский симфонический оркестр, дирижёр - Валерий Гергиев.


title: Симфония № 3 (Чайковский)

text: Джордж Баланчин создал на музыку симфонии балет «Бриллианты» (заключительная часть триптиха «Драгоценности»), исключив первую часть.


title: Симфония № 5 (Чайковский)

text: Симфония № 5 ми минор, соч. 64 — симфония Петра Ильича Чайковского. Музыка написана в 1888 г., впервые исполнена 5 (17) ноября 1888 года в Петербурге оркестром под управлением автора.


title: Симфония № 5 (Чайковский)

text: Более десяти лет отделяют Четвертую симфонию от Пятой, за это время создаются разные жанровые произведения, которые наполнены драматизмом и лиризмом, свойственными его сочинениям. В Пятой симфонии виден симбиоз драмы и трагедии, отступление от своего основного лирико-психологического направления, ставятся более глубокие философские вопросы, вновь открыта тема судьбы и рока, сам автор делал такие выводы: «Мотив всех умствований — есть чисто личное чувство уходящей жизни и страх смерти». В данной формулировке можно увидеть, в каких тяжелых душевных напряжениях работал Чайковский.


title: Симфония № 5 (Чайковский)

text: С мая по август 1888 года Чайковский создает свою Пятую симфонию, в период весьма напряженный для автора: это и выступления в Москве, и поездка по Европе с посещением музыкальных центров — Лейпциг, Гамбург, Прага, Берлин, Париж, Лондон, в которых Чайковский даёт концерты.


title: Симфония № 5 (Чайковский)

text:
Премьера Пятой симфонии состоялась года в Петербурге, дирижировал сам автор, отзывы критиков были не однозначны. Чайковский считал Пятую симфонию слабее предыдущей, а поэтому и не удавшейся, в частности из письма к Н. Ф. фон Мекк:
Сыграв мою новую симфонию два раза в Петербурге и раз в Праге, я пришел к убеждению, что симфония эта неудачна. Есть в ней что-то такое отталкивающее, какой-то излишек пестроты и неискренности, деланности. И публика инстинктивно сознает это. Мне было очень ясно, что овации, коих я был предметом, относились к моей предыдущей деятельности, а сама симфония неспособна увлекать или, по крайней мере, нравиться. Сознание всего этого причиняет мне острое, мучительное чувство недовольства самим собою.


title: Симфония № 5 (Чайковский)

text:
Неужели я уже, как говорится, исписался, и теперь могу только повторяться и подделываться под свою прежнюю манеру?
Фразой «под свою прежнюю манеру » Чайковский дает понять, что вновь была поднята тема судьбы и рока, к которой он обращался в Четвертой симфонии, поэтому душевные смятения не покидали композитора. Лишь весной 1889 года, после исполнения пятой симфонии в Гамбурге, композитор поменял своё мнение, признав за сочинением ряд очевидных достоинств.


title: Симфония № 5 (Чайковский)

text: Согласно воспоминаниям Конюса, вскоре после премьеры симфонии автор собирался внести в партитуру ряд правок, среди которых была и такая: «В коде финала непременно нужен один-единственный, оттеняющий кульминацию удар тарелок fоrtissimо. … Надо будет не забыть ввести этот удар в последующие издания партитуры».


title: Симфония № 5 (Чайковский)

text: Своё намерение композитор уже не успел осуществить. Однако дирижер Артур Никиш, один из лучших дореволюционных интерпретаторов Пятой симфонии Чайковского, всегда вводил этот удар тарелок в кульминацию финальной части (так называемые «никишевские тарелки»). Впоследствии его примеру следовали Георг Себастьян, Виллем Менгельберг (в записи симфонии, сделанную им в 1940 году с Берлинским филармоническим оркестром) и Андрей Борейко (в записи симфонии, сделанную им в 2015 году с Немецким симфоническим оркестром Берлина).


title: Симфония № 5 (Чайковский)

text:
Известный русский композитор, педагог, учёный и ученик Чайковского Сергей Танеев считал, что Пятая симфония Чайковского является его лучшим сочинением.
Зажжение чаши Паралимпийского огня в 2014 году было произведено Сергеем Шиловым и Олесей Владыкиной под четвёртую, финальную часть симфонии № 5 П. И. Чайковского — Andante maestoso.


title: Эхинацеи настойка

text: Эхинацеи настойка ("Echinaceae tinctura") — настойка травы эхинацеи пурпурной на этиловом спирте, позиционируемая производителями в качестве средства для облегчения симптомов простуды и гриппа. Зарегистрирована в ряде стран (в том числе в России и Великобритании) в качестве традиционного растительного средства без проведения клинических испытаний, научно доказывающих эффективность.


title: Эхинацеи настойка

text: Прозрачная или опалесцирующая жидкость от зеленовато-жёлтого до желтовато-коричневого цвета. При хранении возможно выпадение осадка. Состав:


title: Эхинацеи настойка

text: Противопоказания — повышенная чувствительность к препарату; аутоиммунные заболевания, рассеянный склероз; туберкулез; лейкоз; беременность, период лактации. В качестве побочных действий возможны аллергические реакции. Отпускается без рецепта врача. В связи со значительным содержанием этилового спирта (40 % — 60 %), применяется с осторожностью при хронических заболеваниях печени, алкоголизме. Согласно данным обзора Кокрейновского сотрудничества, эхинацея не эффективна для предотвращения или лечения простуды.


title: Симфония № 6 (Чайковский)

text:
Симфония № 6 си минор, соч. 74 «Патетическая» — последняя симфония Петра Ильича Чайковского, которую он писал с февраля по конец августа 1893 года. Название ей предложил брат композитора — Модест. Симфония посвящена Володе (Бобу) Давыдову (его племяннику).
Название «Патетическая» свидетельствует о том, что в симфонии противопоставлены всеобщие и глубокие темы жизни и смерти.


title: Симфония № 6 (Чайковский)

text: Премьера состоялась г. в Петербурге под управлением автора, за девять дней до смерти композитора.


title: Симфония № 6 (Чайковский)

text: Работе над симфонией предшествовал длительный подготовительный период. Уже в 1889 году Чайковский задумал новое сочинение. Об этом он писал в письме к князю Константину Романову.:


title: Симфония № 6 (Чайковский)

text:
Первоначально им была задумана симфония «Жизнь» в тональности Es-dur, над которой он работал весной и летом 1891 года. Однако оптимистическая концепция намечавшегося произведения его разочаровала и он оставил её сочинение. Тем не менее, замысел крупного симфонического произведения продолжал вызревать. В письме к В. Л. Давыдову от 11 февраля 1893 года Чайковский пишет:
Таким образом, создание симфонии происходило очень быстро: 4 февраля она была начата, 24 марта эскизы всего сочинения были закончены, а к 19 августа композитор завершил всю партитуру и подготовил симфонию к печати.
Первое исполнение Шестой симфонии состоялось в Петербурге 16 октября 1893 г. под управлением автора и имело средний успех, однако это не изменило высокой авторской оценки сочинения. Через два дня после концерта в письме к П. И. Юргенсону он писал:


title: Симфония № 6 (Чайковский)

text: После смерти Чайковского симфония была сыграна еще раз под управлением Э. Ф. Направника и произвела глубочайшее впечатление, усиленное ощущением глубокой утраты. В Москве первое исполнение состоялось 4 декабря 1893 г. под управлением В. И. Сафонова.


title: Симфония № 6 (Чайковский)

text: Чайковский в самом начале работы над симфонией упоминал о «тайной программе». Эту программу он нигде не записал, однако, остались некоторые свидетельства самого автора и его современников о том, какое образное содержание он воплотил в этом сочинении.


title: Симфония № 6 (Чайковский)

text: В письме к К. Р. (великому князю Константину Романову) от 21 сентября 1893 года, в ответ на предложение последнего положить на музыку стихотворение "Реквием" Алексея Апухтина, П. Чайковский отмечал, что:


title: Симфония № 6 (Чайковский)

text: По воспоминаниям певицы Александры Панаевой-Карцовой, после первого исполнения Шестой симфонии композитор, провожая свою кузину Анну Мерклинг, согласился с её предположением, что он описал ей свою жизнь:


title: Симфония № 6 (Чайковский)

text: Племянник Чайковского Юрий говорил:


title: Симфония № 6 (Чайковский)

text: Брат композитора Модест Ильич Чайковский писал в 1907 году чешскому музыковеду Рихарду Батке:Начинается с медленного вступления. Вступление мрачное, небольшое. Синкопы, рваный ритм.


title: Симфония № 6 (Чайковский)

text: Побочная партия (ПП) 3-х частная, развернутая.


title: Симфония № 6 (Чайковский)

text: Разработка "волновая" (кульминация - спад). Реприза вовлекается в разработку. В разработке звучит тема "Со святыми упокой". Диалог медных духовых и струнных. Меняется звучание ПП, звучит опустошенно, предчувствие трагического конца.


title: Симфония № 6 (Чайковский)

text: Кода. "Шаги" - пиццикато струнных.


title: Симфония № 6 (Чайковский)

text: Эта часть являет собой необычный вальс. Его необычность в том, что он не трехдольный, как всякий вальс, а пятидольный (на 5/4). Он резко контрастирует с предыдущей частью. Року, неизбежности, ужасу смерти противопоставляется красота, обаяние молодой жизни. Его мелодия грациозна, изящна, порой даже кокетлива. Меланхолично капризное танцевальное движение с оттенком стилизации. В среднем разделе — трио — появляются скорбные элегические интонации: «вздохи», звучащие на фоне повторяющегося на протяжении всего раздела одного единственного звука — ре в басу. Они вызывают ассоциацию со скорбной музыкой начала симфонии и одновременно предвосхищают траурный финал. Но возвращается внешне безмятежный вальс. Лишь в коде вновь появляются грустные интонации.


title: Симфония № 6 (Чайковский)

text: Эмоциональная передышка кончилась. В третьей части мы ощущаем дыхание самой жизни с её стихийной силой. Это воплощение враждебного человеку начала, оно уничтожает все светлые надежды и устремления. Постепенно разнообразные мотивы и движения кристаллизуются в марш. Он все подчиняет себе, разрастаясь в колоссальную грозную силу. Примечательно, сколько различных смыслов находили разные слушатели в этой музыке. В исследованиях о симфонии эта часть получила разнообразные характеристики и толкования: «лёт злой силы», „ночной смотр“ с победоносным наплывом „тьмы тем неведомых духов», «олицетворение полета Икара к солнцу» или прямо противоположное: «образ торжества человеческой воли», «героический марш». Как прав был Чайковский, когда утверждал, что «Программа эта самая что ни на есть проникнутая субъективностью». Содержание и смысл этой части до сих пор вызывают споры.


title: Симфония № 6 (Чайковский)

text: Вопреки традиции, симфония завершается медленной, траурно-погребальной, музыкой. Первоначально Чайковский хотел закончить симфонию траурным маршем, но, в конце концов, счел, что сопоставление двух маршей (первый — в предыдущей части) воспринималось бы как художественный просчет. В результате, он написал финал в характере скорбного монолога-реквиема. Возникает параллель с «Lacrimosa» из Реквиема Моцарта. Финал начинается как скорбная песнь о разбитых надеждах и даже, быть может, больше — о погибшей жизни. Поразительна главная тема: это почти та же тема, что и в побочной партии первой части. Она начинается теми же звуками, в ней те же интервальные ходы. Но песнь эта не допета. Такое впечатление, что не хватает сил. Она сникает трагически. Вторая тема, более светлая, на фоне трепетного аккомпанемента, также заимствована — из побочной партии первой части. Создается впечатление, что финал основан на отдельных мотивах темы, символизировавшей в начале симфонии прекрасный и, как оказалось, недостижимый идеал. Постепенно звучание замирает, истаивает. Завершился жизненный круг. Все растворилось в небытии.


title: Егошихинское кладбище

text: Егошихинское кладбище (Ягошихинский некрополь) — второе по времени основания и старейшее из сохранившихся до настоящего времени кладбищ в городе Перми. Оно основано во второй половине XVIII века. Расположено в центре левобережной части города, между речкой Егошихой и её притоком — ручьём Стикс, названным так по названию реки из древнегреческой мифологии. Площадь кладбища — 50 гектаров.


title: Егошихинское кладбище

text: Кладбище было основано по распоряжению пермского и тобольского наместника Евгения Петровича Кашкина. Он издал распоряжение приказу общественного призрения о «"построении близ города Перми церкви для погребения умерших"», уделив при этом особое внимание дороге на кладбище:


title: Егошихинское кладбище

text:
Дорога, идущая к кладбищу… яко необходимейшая по течению жизни человеческой, должна быть сочтена равно яко б лежащая среди города улица.
Впоследствии было построено ещё две церкви:


title: Егошихинское кладбище

text: Пермский историк Никита Саввич Попов, автор книги «Хозяйственное описание Пермской губернии…» (Пермь, 1804 г; Санкт-Петербург, 1813 г.), так описывал кладбище:


title: Егошихинское кладбище

text: Сие кладбище находится на мысу, составляемом речкою Егошихою, буераком (по коему протекает в нём ручей), составляющим южно-восточные города пределы, и другим меньшим с ним соединяющимся, по коему проложена дорога…


title: Егошихинское кладбище

text:
В сей-то редкой теперь еловой роще погребаются усопшие. Некоторые отличаются воздвигнутыми над ними каменными мавзолеями, также чугунными, с вылитыми на них надписями, и мраморными надгробиями…
На Егошихинском кладбище захоронены люди разных народов и вероисповеданий. Согласно постановлению Пермского областного совета народных депутатов № 683 от 20 мая 1993 года о взятии кладбища под охрану, оно подразделяется на следующие территории (по вероисповеданию похороненных):


title: Егошихинское кладбище

text: «"Старое кладбище"» — это самая старая часть кладбища. Здесь 10 декабря 1784 года была освящена первая деревянная церковь. На её постройку было затрачено 1 452 рубля 12 копеек, собранных из пожертвований, например, «"от шартаских жителей — 500 руб., Кыштымского завода медной монетой 60 рублей, от заводчиков — 95 руб., в Красноуфимском заводе собрано 67 руб. 11 коп."». Речка, отделяющая кладбище от города (на плане Перми 1784 года обозначена как «проток Ключевой»), получила официальное название Стикс по названию реки Стикс из древнегреческой мифологии, через которую перевозчик Харон переправлял души умерших в Аид.


title: Егошихинское кладбище

text: Существующая сейчас церковь Успения Божьей матери («Старокладбищенская») была построена в 1905 году по проекту архитектора А. И. Ожегова. В начале 1990-х годов здание было возвращено Церкви, и под руководством отца Иоанна началось его восстановление.


title: Егошихинское кладбище

text: На «новом кладбище» расположена церковь Всех Святых («Всесвятская» или «Новокладбищенская»), построенная по проекту архитектора И. И. Свиязева в 1832 году. Во время Великой Отечественной войны её прихожане получили благодарность от Верховного главнокомандующего И. В. Сталина за то, что собрали значительные суммы пожертвований и перечислили их на нужды фронта.


title: Егошихинское кладбище

text: "Лютеранское (немецкое) кладбище" («"Фридхоф"» от  — кладбище) — начиная с первых десятилетий существования города, здесь похоронены жители Перми немецкого происхождения: чиновники, врачи, служащие заводов. Большинство надгробных плит лежат на каменных подиумах. На многих могилах есть эпитафии на немецком языке.


title: Егошихинское кладбище

text: Среди похороненных здесь:


title: Егошихинское кладбище

text:
"Католическое (польское) кладбище" («"Цментаж"»).
Значительная часть погребённых здесь — участники польских восстаний 1830 и 1863 гг., сосланные на Урал. Среди них есть много исторических лиц, сыгравших важную роль в истории города. Ныне порядок на кладбище поддерживается усилиями настоятеля католического прихода священника Дмитрия Новоселецкого и членов приходской общины.


title: Егошихинское кладбище

text: "Мусульманское (татарское) кладбище" («Зирэт») занимает значительное пространство в районе нового кладбища, недалеко от Егошихи.


title: Егошихинское кладбище

text: Среди захороненных здесь — полковник Зиновий (Зинатулла) Генатулаевич Исхаков, Герой Советского Союза. Во время Великой Отечественной войны он командовал гвардейским воздушно-десантным полком.


title: Егошихинское кладбище

text: "Иудейское (еврейское) кладбище" («бейт кворот») возникло в 1840-е годы, когда в Перми появилась иудейская община. Здесь много высоких и массивных надгробий, сосредоточенных на небольшой площади.


title: Егошихинское кладбище

text: На Воинском кладбище периода 1941—1945 годов захоронены участники Великой Отечественной войны, умершие в пермских госпиталях. Здесь установлен памятник «Скорбящая мать» (скульптор Ю. Екубенко).


title: Моисей (имя)

text: Моисе́й (, «Мойше») — древнееврейское мужское имя, упоминается ещё в Библии (Торе) и Коране.


title: Моисей (имя)

text: Существует несколько версий происхождения и значения имени.


title: Храм Успения Богородицы (Курск)

text: Храм Успения Пресвятой Богородицы — католический храм в городе Курск. Административно относится к Архиепархии Матери Божией (с центром в Москве), возглавляемой архиепископом митрополитом Паоло Пецци. Расположен по адресу: ул. Марата, д. 31. В храме регулярно проводятся органные концерты.


title: Храм Успения Богородицы (Курск)

text: В 1859 году курская католическая община, состоящая из примерно тысячи верующих, обратилась с просьбой разрешить строительство храма. Разрешение было получено лишь в конце XIX века, до этого службы велись в небольшом молитвенном доме. Строительство храма Успения началось в 1892 году и закончилось через четыре года, в 1896 году. Храм был построен в неоготическом стиле, с двумя башнями-шпилями, с 27 позолоченными крестами, расположенными на портале и по бокам храма. Храм был богато украшен мозаикой.


title: Храм Успения Богородицы (Курск)

text: В Храме Успения Богоматери венчался и крестил дочь знаменитый художник Казимир Малевич.


title: Храм Успения Богородицы (Курск)

text: После революции 1917 года храм некоторое время функционировал, однако в 1938 году был закрыт, настоятель и активисты прихода расстреляны. Большая часть утвари была уничтожена и разграблена. В здании сначала был антирелигиозный музей, затем склад. В 1970 году здание было отреставрировано (во время войны в одну из башен попала бомба) и в нём разместился Дом культуры.


title: Храм Успения Богородицы (Курск)

text: Восстановление нормальной деятельности Католической церкви в России началось в 90-х годах XX века. В 1993 году в Курске зарегистрирована католическая община, в 1997 году здание храма было возвращено Церкви. В 2006 году приходская община торжественно отмечала 110-летие храма.


title: Храм Успения Богородицы (Курск)

text: Летом 2016 года началось строительство нового приходского дома, который располагается на территории храма (ул. Марата, д. 33). Работой руководил настоятель монсеньор Петер Фидермак. Весной 2017 года строительство было завершено. Также, под руководством отца Петера была обустроена территория вокруг дома. В октябре 2017 года приходской дом был назван в честь святого Петра.


title: Храм Успения Богородицы (Курск)

text: 11 ноября 2018 года приход возглавил отец Кшиштоф Буяк.


title: Steyr Mannlicher M1901

text: Steyr Mannlicher M1901 (Штайр Манлихер М1901) — самозарядный пистолет, разработанный в конце XIX века. В пистолете использована конструкция с продольно-скользящим свободным (практически) затвором и неподвижным стволом. Запирание ствола происходит за счёт массы затвора и силы возвратной пружины. Ударно-спусковой механизм одинарного действия. Данный пистолет имел несъёмный магазин, заряжаемый сверху обоймой наподобие Mauser C96. Отличался простотой конструкции.


title: Бембо, Пьетро

text: Пьетро Бембо (; 20 мая 1470, Венеция — 18 января 1547, Рим) — итальянский гуманист, кардинал и учёный. С его именем связана история «скрижали Исиды», также называемой «табличка Бембо» ().


title: Бембо, Пьетро

text: Пьетро Бембо родился в знатной семье венецианских патрициев, его первым учителем был отец, Бернардо Бембо, который придерживался гуманистических традиций и занимавший высокие должности в Венецианской республике. С 1478 года Пьетро проживает с семьёй во Флоренции. Ему хорошо давались языки, Бембо быстро выучил тосканский диалект, позднее латынь и греческий язык в Мессине у знаменитого византийского филолога Константина Ласкариса. Жил в Ферраре, Урбино и Риме, где стал выдающимся членом академии учёных Альда Мануция. При просвещенном дворе герцогини Урбинской был одной из главных интеллектуальных фигур в 1506-1511 годах.


title: Бембо, Пьетро

text: В 1513 году Бембо стал секретарём папы Льва Х, на время понтификатов Адриана VI и Клемента VII вернулся в Падую, где жила его возлюбленная Аброджина делла Торре ("Морозина)". До своей смерти в 1535 году Морозина родила Бембо троих детей, кроме того, известна долгая любовная и дружеская переписка между ним и Лукрецией Борджиа, с которой, как предполагается, его также могла связывать любовная связь.


title: Бембо, Пьетро

text: В 1529 году Пьетро Бембо становится историографом Венецианской республики, а с 1530 г. руководил библиотекой Св. Марка. В 1539 году он получил титул кардинала по просьбе дожа Венеции, а через два года — епископство Губбио. Кардинал Пьетро Бембо благодаря своему разностороннему образованию считался долгое время кандидатом в папы.


title: Бембо, Пьетро

text: «Об Этне» — диалог Пьетро Бембо, написанный по возвращении из Мессины, где он проходил обучение у Константина Ласкариса. Произведение написано в форме диалога между Пьетро и его отцом Бернардо. В нём рассказывается о восхождении на Этну, которое автор предпринял возвращаясь домой. Отец и сын обсуждают вулкан, его историю, опираясь на собственный опыт и произведения классиков. Книга была издана в 1496 году Альдом Мануцием.


title: Бембо, Пьетро

text: В обширном литературном наследии Бембо (трактаты, письма, диалоги, история Венеции с 1487 по 1513 г., стихи) самыми прославленными оказались «"Азоланские беседы"» — диалоги на итальянском языке в прозе и стихах. Впервые изданные в 1505 году, «Азоланские беседы», над которыми Бембо продолжал работать и в последующие годы, многократно переиздавались (в XVI веке было более двадцати их публикаций) и получили широчайшую известность. Своё сочинение Бембо посвятил знаменитой Лукреции Борджиа, возможно, вдохновившей его на создание «Азоланских бесед». В них сказывается сильное воздействие неоплатонической философии любви и красоты: акцент ставится на божественном происхождении красоты, на постепенной трансформации чувственной любви в духовную. Бембо выступал и как теоретик проблемы формирования итальянского языка. В трактате «"Рассуждения в прозе о народном языке"» (1525 г.) он отстаивал преимущества тосканского диалекта, в котором видел основу литературной итальянской речи, и призывал обращаться к языку Петрарки и Боккаччо. В стиле Петрарки написаны и многие лирические стихи Бембо, ставшего родоначальником поэзии "петраркизма". Почитатели лирики великого поэта в Италии и за её рубежами — в Англии, Франции, Польше, Далмации — культивировали стиль Петрарки, размеры стихосложения, но особенно — гамму любовных чувств, дополняя её идеализированными схемами в духе философии неоплатонизма.


title: Зубарь, Виталий Михайлович

text: Вита́лий Миха́йлович Зу́барь (род. , Харьков — ум. , Киев) — советский и украинский археолог, историк-антиковед, доктор исторических наук, профессор Национального университета «Киево-Могилянская академия», ведущий научный сотрудник отдела античной археологии Института археологии НАН Украины, ответственный секретарь журнала «Археологія», член специализированного совета по защите докторских диссертаций Института археологии НАН Украины, эксперт Высшей аттестационной комиссии, широко известный исследователь Херсонеса Таврического.


title: Зубарь, Виталий Михайлович

text: Виталий Михайлович Зубарь родился 5 февраля 1950 года в Харькове в интеллигентной семье педагогов. Отец, Михаил Иванович Зубарь, долгие годы преподавал на должности доцента в Харьковском институте культуры. Археологией Виталий Михайлович заинтересовался ещё в школьные годы, во время каникул принимал активное участие в раскопках Боспорской экспедиции В. Ф. Гайдукевича, а в период студенческих каникул — Херсонеса. В 1972 г. с отличием закончил исторический факультет Харьковского государственного университета. Дипломную работу писал у доцента В. И. Кадеева о херсонесском некрополе первых веков н. э. После окончания университета работал заведующим отдела археологии Харьковского исторического музея.


title: Зубарь, Виталий Михайлович

text: С 1973 по 1976 гг. аспирант Института археологии АН УССР, где его научным руководителем стал профессор А. И. Тереножкин. С 1976 г. работал в отделе античной археологии Института археологии АН УССР в должности младшего научного сотрудника, с 1983 г. — старшего научного сотрудника, а с 1993 до 2009 г. — ведущего научного сотрудника. В 1978 г. защитил кандидатскую диссертацию на тему «Некрополь Херсонеса Таврического I—IV вв. н. э.», а в 1991 г. — диссертацию на соискание ученой степени доктора исторических наук на тему «Херсонес Таврический и Римская империя, середина I в. до н. э. — вторая половина V в.». По материалам кандидатской диссертации Виталием Михайловичем была написана монография, которая до сих пор не утратила своей актуальности и является первой попыткой представить пространственную организацию некрополя Херсонеса Таврического первых веков н. э. В 1990 г. ему присвоено очередное ученое звание старшего научного сотрудника Института археологии АН УССР. В 1976—1980 гг. В. М. Зубарь принимал участие в работе новостроечных археологических экспедиций Института археологии АН УССР на юге Украины, а в 1975, 1980—1989, 1999 гг. руководил раскопками некрополя Херсонеса Таврического первых веков н. э. и разведками в Юго-Западном Крыму. Позднее в составе объединенной экспедиции несколько лет принимал участие в раскопках римской цитадели Херсонеса. С 1988 г. В. М. Зубарь являлся ответственным секретарем журнала «Археологія», который издает Институт археологии НАН Украины. С 1998 г., помимо научной работы, В. М. Зубарь по совместительству занимался преподавательской деятельностью. Работал на должности профессора магистерской программы «Археология и древняя история Украины» в Университете «Киево-Могилянская академия», где читал несколько учебных курсов, посвященных античной истории по археологии Северного Причерноморья и методике научной работы. 20 марта 2009 года Виталий Михайлович Зубарь скончался из-за болезни сердца в возрасте 59 лет в г. Киеве.


title: Зубарь, Виталий Михайлович

text: После окончания Харьковского университета В. М. Зубарь работал заведующим отдела археологии Харьковского исторического музея, но уже в 1973 г. поступил в аспирантуру отдела античной археологии Института археологии АН УССР в г. Киеве, где его научным руководителем становится профессор А. И. Тереножкин. В 1975 г. появляется его первая научная публикация «Некрополь у Загородного храма в Херсонесе», написанная в соавторстве с профессором Харьковского университета В. Ф. Мещеряковым. С 1976 г. Виталий Михайлович работает в отделе античной археологии Института археологии АН УССР на должности младшего научного сотрудника. В 1978 г. блестяще защищает кандидатскую диссертацию на тему «Некрополь Херсонес Херсонеса Таврического I—IV вв. н. э.». Позднее по материалам диссертации им была написана монография, которая остаётся до сих пор актуальной и ценна тем, что является первой попыткой представить пространственную организацию некрополя Херсонеса Таврического первых веков н. э. В 1976—1980 гг. В. М. Зубарь принимал активное участие в работе новостроечных археологических экспедиций Института археологии АН УССР на юге Украины, а в 1975, 1980—1989, 1999 гг. руководил раскопками некрополя Херсонеса Таврического первых веков н. э. и разведками в Юго-Западном Крыму. Позднее в составе объединенной экспедиции несколько лет принимал участие в раскопках римской цитадели Херсонеса. С 1983 г. Виталий Михайлович — старший научный сотрудник Института археологии АН УССР. Докторская диссертация на тему «Херсонес и Римская империя» была защищена В. М. Зубарем в совете Института археологии в 1991 г. невзирая на отрицательное выступление В. И. Кадеева, его бывшего научного руководителя и члена совета при защите. Диссертация охватывала все возможные источники и охватывала целиком развитие Херсонеса Таврического от момента создания и до поздней античности. Об проделанной работе может свидетельствовать монография В. М. Зубаря «Херсонес Таврический в античную эпоху», вышедшая в 1993 г. в Киеве. Она охватила часть докторской диссертации и касалась изучения аграрных отношений, обмена и торговли, форм эксплуатации и социальной структуры, а также основных тенденций и особенностей социально-экономического развития античного центра с конца V в. до н. э. — до V в. н. э. С 1988 г. Виталий Михайлович являлся ответственным секретарем журнала «Археологія», который и по сей день издает Институт археологии НАН Украины. Свою преподавательскую деятельность В. М. Зубарь начал в 1998 г. Киевском национальном университете культуры, а через два года он занял должность профессора магистерской программы «Археология и древняя история Украины» в Национальном университете «Киево-Могилянская академия», где читал несколько учебных курсов, посвященных античной истории и археологии Северного Причерноморья и методике научной работы.


title: Зубарь, Виталий Михайлович

text: Научные интересы В. М. Зубаря были сосредоточены в области изучения истории и культуры античных государств Северного Причерноморья. Особое внимание В. М. Зубарь уделял разработке вопросов социально-экономического развития Херсонеса, этнического состава населения этого города, отношениям с Римской империей, вопросов, связанных с римским военным присутствием в Таврике, а также проблемами религиозного синкретизма, проникновения и распространения христианства на рубеже античности и средневековья. По этим вопросам им были изданы серии монографических исследований и статей. В. М. Зубарь — автор и редактор двух первых томов академического четырёхтомного издания, посвященных истории и культуре Херсонеса Таврического (Харьков, 2004; Киев, 2005 гг.), а также соавтор курса лекций "Археологія України (Киев, 2005 г.) и монографий по истории и социально-экономической истории Боспорского царства и античных центров Северо-Западного Причерноморья. Автор и соавтор 35 научных и научно-популярных монографий, а также более 350 статей, разделов в коллективных трудах и публикациях.


title: Тропарёвский парк

text: ООПТ «Ландшафтный заказник „Тропарёвский“» — заказник, расположенный на территории района Тропарёво-Никулино на западе Москвы. Площадь ООПТ «Ландшафтный заказник „Тропарёвский“» в утверждённых границах составляет 218,7 га.


title: Тропарёвский парк

text: Ландшафтный заказник «Тропарёвский» образован на основании Постановления Правительства Москвы от 23.12.2008 № 1164-ПП «Об утверждении Положения об особо охраняемой природной территории регионального значения „Ландшафтный заказник „Тропаревский“».


title: Тропарёвский парк

text: Территория заказника расположена в пределах Теплостанской останцевой эрозионной возвышенности, являющейся частью Москворецко-окской полого-увалистой равнины. Для данной территории характерно наличие разветвлённой системы балок, донных и береговых оврагов. На склонах глубоких балок возможно проявление оползневых процессов. В целом территория характеризуется относительно мягкими формами рельефа.


title: Тропарёвский парк

text: Названию местности «Тропарёво» уже около 600 лет. В конце XV века здесь появилось село — вотчина боярина Ивана Михайловича по прозвищу Тропарь, которое он получил за то, что хорошо пел псалмы — «тропари». В 1583 году царь Иван Грозный передал село Тропарёво в вотчинное владение Новодевичьего монастыря, а 1765 года по указу Екатерины II церковные земли были переданы в ведение Коллегии экономии.


title: Тропарёвский парк

text: В 1961 году на месте бывших монастырских садов был заложен парк, названный в честь XXII съезда КПСС, имевшего для нашей страны важное историческое значение. Поэтому, в ознаменование этого события, закладка парка проводилась на высоком профессиональном уровне с соблюдением технологий посадочных работ и использованием качественного посадочного материала. Была заложена круглая центральная площадь (с памятными посадками дуба), от которой лучами расходятся шесть аллей — берёзовая, лиственничная, тополиная, яблоневая, кленовая, липовая. И пятнадцать площадок, посвящённых союзным республикам. Сохранившаяся радиально-лучевая система планировки лишь канва первоначального замысла ландшафтных архитекторов. Остальная парковая инфраструктура и детальная планировка полностью утрачены.


title: Тропарёвский парк

text: При создании парка было высажено более сорока тысяч деревьев. Посадки производились по типу лесных культур, аллеями, небольшими ландшафтными группами и одиночными экземплярами.


title: Тропарёвский парк

text: В конце 2006—2007 гг. в парке были оформлены входы на территорию, обустроены места отдыха, созданы детские и спортивные площадки, устроены асфальтированные велосипедные дорожки, установлены информационные щиты.