title: Костяника

text: Ягоды можно подавать в сахаре или со сливками, с молоком и мёдом, в виде соуса и сухой приправы, костяничной водицы и кофейного напитка. Из костяники делают уксус и вино, сложный чай, её сушат. Но лучше всего есть ягоду свежей. Из костяники можно приготовить квасы и морсы, кисели и компоты, варенье и желе, сиропы и соки, муссы и приправы. Для длительного хранения ягоды засыпают сахаром или заливают водой и хранят в холодном месте (холодильник, погреб, ледник).


title: Костяника

text: Близкие виды:


title: Копытень европейский

text: Копы́тень европе́йский, или Копытень обыкновенный () — травянистое растение; вид рода семейства .


title: Копытень европейский

text: Вечнозелёное многолетнее травянистое растение со шнуровидным ползучим корневищем и ползучим укореняющимся разветвлённым стеблем.


title: Копытень европейский

text: Формула цветка —


title: Копытень европейский

text: Семена распространяются муравьями. Растение имеет специфический острый запах. Цветёт в апреле — мае; семена созревают в июне. Распространяется семенным и вегетативным путём — разрастанием корневищ; при этом копытень часто образует крупные латки.


title: Копытень европейский

text: В России широко распространён в лесной и лесостепной полосе Европейской части и на юге Западной Сибири. Растёт в хвойных, широколиственных и хвойно-широколиственных тенистых лесах. Ядовитое растение.


title: Копытень европейский

text: Препараты из корневищ и листьев применялись в народной медицине и ветеринарии.


title: Копытень европейский

text: Может культивироваться как почвопокровное декоративное растение.


title: Копытень европейский

text: Содержит аристолохиевую кислоту, также как и другие растения семейства Кирказоновые. Аристолохиевая кислота является сильным канцерогеном с отложенным (до 10 лет) сроком действия. Употребление фитопрепаратов на основе продуктов семейства Кирказоновые, в том числе, Копытня европейского, значительно увеличивает риск заболеть раком печени или почек.


title: Полевица тонкая

text: Полеви́ца то́нкая, или Полевица нитевидная () — вид травянистых растений рода Полевица семейства Злаки.


title: Полевица тонкая

text: Следует иметь в виду, что название "Agrostis capillaris" без указания автора названия может относиться не только к описываемому в данной статье таксону: см. "Agrostis capillaris" (значения).


title: Полевица тонкая

text: Полевица тонкая — многолетник с коротким ползучим корневищем; образует рыхлые дерновники.


title: Полевица тонкая

text: Листовая пластинка широкая. Влагалище открытое, листосложение свёрнутое, длина язычка листьев вегетативных побегов меньше ширины.


title: Полевица тонкая

text: Соцветие — рыхлая метёлка. Веточки метёлки слабошероховатые от рассеянных шипиков или гладкие. Колоски одноцветковые. Булавовидные утолщения на верхушках ножек колосков всегда гладкие. Цветёт в июне — июле, плоды созревают в июле — августе.


title: Полевица тонкая

text: Растение широко распространено в Евразии, а также в Северной Африке.


title: Полевица тонкая

text: В России обычна в европейской части, на юге Сибири, на Дальнем Востоке.


title: Полевица тонкая

text: Натурализовалась практически повсюду в мире.


title: Полевица тонкая

text: Растёт на бедных почвах на лугах, полянах, приречных песках и галечниках, полях и залежах, у дорог; нередко преобладает на сухих низкотравных лугах.


title: Полевица тонкая

text: Ценный пастбищный злак.


title: Полевица тонкая

text: Может быть использован для создания газонов.


title: Полевица тонкая

text: По данным "The Plant List" на 2013 год, в синонимику вида входят:


title: Ratty

text: «Ratty» — сторонний проект германской музыкальной группы Scooter.


title: Ratty

text: Ratty впервые упоминается на пятом альбоме группы Scooter "No Time To Chill", который вышел в 1998 году, в композиции под названием «Expecting More From Ratty» («Ожидая большего от Ratty»). Фанаты Scooter были в недоумении, задавая вопрос: "Who Is Ratty"? ("Кто же этот Ratty"?), но никто не мог дать точного ответа, были лишь всевозможные догадки. Сами участники группы Scooter отказывались комментировать этот вопрос.


title: Ratty

text: Второе упоминание группой Scooter о Ratty было на шестом альбоме "Back To The Heavyweight Jam" 1999 года, в композиции «Psycho». В тексте этого трека есть строки «…Inspired by those people like Ratty» («…вдохновлённые такими людьми, как Ratty»).


title: Ratty

text: Третье упоминание о Ratty произошло летом 2000 года, когда Scooter выпустили их двадцатый сингл «She`s The Sun», на котором находилась композиция «Sunrise (Ratty`s Inferno)» которая является би-сайдом на тему «She`s The Sun».


title: Ratty

text: В январе 2001 года в интернете появился трек Ratty «Sunrise (Here I Am)», являющийся переработкой композиции Scooter «Sunrise (Ratty`s Inferno)», главное отличие — в наличии женского вокала.


title: Ratty

text: В конце января на немецком музыкальном канале "VIVA" начался показ видео на эту композицию. Видео выполнено в стиле мистики, в главных ролях снялись три человека в масках крыс, фигурами напоминающие участников группы Scooter: Эйч Пи, Рика и Акселя.


title: Ratty

text: 5 февраля в Германии вышел первый сингл Ratty, «Sunrise (Here I am)», в котором присутствует инструментальная версия сингла. Сингл вышел на лейбле "Kontor Records", который связан со Scooter.


title: Ratty

text: После своего появления, Ratty начали выступления на концертах типа "Top Of The Pop". На сцену выходили три человека из клипа в масках крыс и играли на синтезаторах, действие происходило на фоне таинственных и мистических декораций. Разговаривали они изменёнными голосами.


title: Ratty

text: Вскоре после выхода первого сингла Йенс Теле признался, что Ratty является сторонним проектом Scooter. Планировался к полноценному выходу второй сингл, «Living On Video», однако он неудачно продавался в формате винила, и было принято решение не выпускать его в формате CD.


title: Ratty

text: В последний раз Ratty упоминается в творчестве Scooter в 2007 году, когда вышел альбом "The Ultimate Aural Orgasm", где присутствует трек № 7 — песня под названием «Ratty’s Revenge».


title: Ratty

text: На первом сингле Ratty в описании диска напечатано, что авторами всех композиций являются: "Dave «Bass» Parker", "Slivo", "Ed Harris" и "Finn Reder".


title: Ratty

text: Изначально слушатели думали, что Ratty — это один человек со странным именем, но позже оказалось, что Ratty — это три человека, три крысы.


title: Ratty

text: Если проводить параллель со сменой состава группы Scooter, то состав Ratty выглядит следующим образом:


title: JetDirect

text: JetDirect — инфраструктура компании Hewlett-Packard для сетевой печати: принтеры, платы-серверы, сетевой протокол. Соединение обычно осуществляется по TCP-порту 9100.


title: JetDirect

text: На технологии JetDirect основано множество моделей устройств, начиная от внешних принт-серверов с одним или тремя параллельными портами (300x и 500x соответственно), и заканчивая внутренними принт-серверами EIO, используемыми с принтерами производства HP. К серии JetDirect также относятся беспроводные принт-серверы (модели с Bluetooth, 802.11b и 802.11g), и карты, поддерживающие Гигабит Ethernet и IPv6.


title: JetDirect

text: Один из протоколов JetDirect, известный также как Raw TCP/IP printing или RAW, широко используется и в продуктах других компаний — это простой и надёжный протокол для печати дома или в небольшом офисе, где физическая возможность войти в сеть и включить принтер — достаточная мера безопасности. Поддерживается «из коробки» всеми современными настольными ОС, большим количеством принтеров, маршрутизаторов и микросерверов других производителей. Когда в серии маршрутизаторов ZyXEL Keenetic сменили программную платформу и отказались от JetDirect в пользу Windows SMB, началось недовольство народа, в конце концов JetDirect вернули.


title: JetDirect

text: Недостатками RAW можно назвать отсутствие аутентификации, требование постоянного IP-адреса для принтера и отсутствие технологий передачи принтерного драйвера.


title: JetDirect

text: Технология JetDirect была впервые представлена летом 1991 года, первым её представителем была интерфейсная карта XIO (Extended Input/Output), поддерживающая стандарт Ethernet и разнообразные сетевые протоколы. Использовались разъёмы AUI/BNC. Первоначально для каждого протокола (TCP/IP, IPX/SPX, AppleTalk, или DLC/LLC) требовалась своя карта. В октябре того же года была выпущена линейка карт с интерфейсом MIO (Modular Input/Output).


title: JetDirect

text: В ходе последующего развития добавлялись новые типы разъёмов. В 1992 году была представлена карта с коннекторами RJ45 и BNC, а в 1993 первое внешнее устройство с параллельным портом. Это позволило подключать карты JetDirect практически к любому принтеру, делая его сетевым. В 1995 году появилась модель Ex plus 3 с тремя параллельными портами и одним сетевым интерфейсом, так что три принтера могли использовать один сетевой адрес.


title: JetDirect

text: В 1997 году был введён новый формат нумерации как для внутренних, так и для внешних устройств JetDirect. Внутренние устройства теперь относились к серии 6xx, первым из них была карта 600n с поддержкой нескольких протоколов (TCP/IP, IPX/SPX, DLC/LLC и AppleTalk через Token Ring). Внешние устройства, (принт-серверы), также поддерживающие несколько протоколов, стали относиться к серии 1760x. Версия 600n для сети Ethernet появилась в 1998 году. Наконец, в 1999 году, был представлен автоматический коммутатор JetDirect.


title: JetDirect

text: 1998 год также ознаменовался выпуском принт-сервера 170x, предназначенного для небольших компаний, которым было достаточно поддержки только TCP/IP или IPX/SPX. Это начинание было продолжено в 2000 году с выходом домашнего принт-сервера JetDirect 70x.


title: JetDirect

text: В 2002 году HP представила серию внутренних принт-серверов 615n с EIO. В ней использовался новый изготовленный в Сингапуре чипсет, имевший повышенную чувствительность к перегреву или к перегрузке данными. Эта проблема (известная как проблема ASIC) приводила к тому, что карта 615n могла отказать без предупреждения, становясь невидимой для принтера. После этого ничего нельзя было сделать для возвращения карты в рабочее состояние.


title: JetDirect

text: Вскоре HP начала замену всех дефектных единиц оборудования на J7934A 620n EIO [1], которая продолжалась до 31 октября 2008 года, когда все карты 615n уже имели возраст не менее четырёх лет.


title: JetDirect

text: Наиболее склонны к отказам карты, установленные на принтеры LaserJet 2200, 2300, 4200 и Color 4600.


title: JetDirect

text: MIO (Modular Input/Output) была первой разработанной HP для своих лазерных принтеров технологией, позволившей добавление интерфейсных карт типа JetDirect.Интерфейс LIO разработан HP как альтернатива исключительно внутренним технологиям MIO и EIO. Этот интерфейс отличается от MIO/EIO тем, что карта заключена во внешний пластиковый корпус и для неё допускается «горячее подключение».EIO (Enhanced Input/Output) — модульный интерфейс, разработанный HP для расширения возможностей своих принтеров. EIO обслуживает не только карты JetDirect, но и также жесткие диски EIO и карты EIO подключений, позволяющие добавлять дополнительные порты к принтерам. EIO использует сигнальное напряжение 3.3V шины PCI и отличается намного более низким потреблением энергии по сравнению с технологией MIO. Принт-серверы EIO не будут работать со слотами LIO, равно как и принт-серверы LIO не станут работать со слотами EIO.BT1300 — адаптер Bluetooth для сетевых принтеров с LPT- или USB-интерфейсом. "(Выпуск прекращён)"


title: Чанъань

text: Чанъань (), в переводе «долгий мир» — ныне не существующий город в Китае, древняя столица нескольких китайских государств. Был местом назначения торговых караванов, которые шли по Великому шёлковому пути в Китай. Сегодня на месте Чанъаня расположен город Сиань.


title: Чанъань

text: Территория Чанъаня была заселена со времен неолита. Окрестности города были одним из центров археологической культуры яншао. Во времена империи Цинь в северных окрестностях Чанъаня была основана столица Сиань, в которой находился императорский двор правителя Цинь Ши Хуанди, а также подземный мавзолей с огромной терракотовой армией. Это городское поселение продолжало существовать и в период существования империи Хань.


title: Чанъань

text: В эпоху империи Тан разрозненные поселения Чанъаня были объединены в один город. Он получил название «Чанъань» и стал столицей государства. Город напоминал по форме прямоугольник, разбитый на одинаковые кварталы наподобие шахматной доски. Населения Чанъаня в середине VIII века составляло более 1 миллиона человек, что делало его крупнейшим городом тогдашнего мира. Город был укреплен высокими и толстыми кирпичными стенами.


title: Чанъань

text: Планировка Чанъаня оказала большое влияние на строительство столиц соседних государств — Нары и Киото в Японии и в Бохае.


title: Чанъань

text: Во времена существования империи Мин столица была перенесена в Пекин, а Чанъань переименован в Сиань. Под этим названием он и известен по сегодняшний день на большинстве карт мира.


title: Атропос

text:
А́тропос или Атропа ( «неотвратимая»), также Айса — старшая из трёх мойр — богинь судьбы (греческая мифология). Атропа перерезает нить жизни, которую прядут её сёстры. Неумолимая, неотвратимая участь (смерть).
В её честь назван астероид (273) Атропа (), открытый 8 марта 1888 года австрийским астрономом Иоганном Пализой в Венской обсерватории.
Платон в диалоге «Государство», где изображены мойры, сделал их богинями, поющими о настоящем (Клото), о прошедшем (Лахесис), о будущем (Атропос).Также в её честь был назван яд атропин.


title: Атропос

text: В римской мифологии мойрам соответствовали парки; третья из них, исполнявшая функции Атропы, носила имя Морта (). Аналог в германо-скандинавской мифологии — Скульд (третья из норн, олицетворявшая будущее).


title: Кубик-дизайн

text: Кубик-дизайн () — концепция дизайна автомобильного кузова, в которой элементы выполнены в горизонтальных и вертикальных линиях, автомобиль напоминает составленную из нескольких кубов фигуру.


title: Кубик-дизайн

text: Основное преимущество автомобилей, выполненных в кубоподобном дизайне, — это их полезный внутренний объём, который значительно превышает внутренний объём автомобилей, выполненных в более классическом дизайне. Однако аэродинамические характеристики таких автомобилей оставляют желать лучшего, хотя инженеры мировых автопроизводителей постоянно работают над их улучшением (бионик-кар, Cx = 0.19).


title: Кубик-дизайн

text: Изначально кубоподобный дизайн был популярен в японском автомобилестроении, в основном на внутреннем рынке. В настоящее время эта концепция начинает активно завоёвывать североамериканский рынок, в частности США и Канаду. Изначально представленный исключительно в линейках японских производителей, после появления легендарного Hummer H2, кубоподобный дизайн начинает всё больше и больше интересовать американских автопроизводителей.


Объединённая энергетическая система Белоруссии (ОЭС Белоруссии)


title: Объединённая энергетическая система Белоруссии

text: Создана в БССР в 1962 году, формировалась в рамках энергетической системы СССР. В 1966 году по линии электропередачи 330 кВ Белорусская энергосистема была присоединена к Единой энергетической системе Европейской части СССР.


text: В настоящее время включает электростанции, котельные, электрические и тепловые сети, которые имеют общий режим работы на всей территории Республики Беларусь.


text: Возглавляется и управляется ГПО «Белэнерго»


text: Структурно состоит из 6 областных РУП — «Брестэнерго», «Витебскэнерго», «Гомельэнерго», «Гродноэнерго», «Минскэнерго», «Могилёвэнерго». На балансе (конец 2006 года) имеет 31 тепловую электростанцию (общей мощностью 7,7 ГВт), 23 блок-станции (общей мощностью 184,4 МВт), 35 малых ГЭС (общей мощностью 13,5 МВт), 38 районных котельных.


title: Портрет Элеоноры Толедской с сыном

text: Портрет Элеоноры Толедской с сыном — знаменитый портрет Медичи работы итальянского художника Аньоло Бронзино, выдающийся образец портретной живописи.


title: Портрет Элеоноры Толедской с сыном

text: На двойном портрете изображены супруга великого герцога Тосканы Козимо I Медичи Элеонора Толедская со своим сыном Джованни. Аньоло Бронзино создал два портрета Элеоноры с сыновьями и ни одного — с дочерьми. Второй двойной портрет Элеоноры, где она изображена со своим первенцем Франческо, сохранился только в рабочем варианте и находится сейчас в Пизе. Изображение двух наследников Медичи на парадных портретах должно было демонстрировать уверенность династии Медичи в своём будущем.


title: Портрет Элеоноры Толедской с сыном

text: Элеонора Толедская, дочь испанского вице-короля Неаполя, была выдана замуж за девятнадцатилетнего герцога Козимо в 1539 г. в возрасте семнадцати лет. У них было одиннадцать детей, большинство которых умерли в детском или юношеском возрасте.


title: Портрет Элеоноры Толедской с сыном

text: Художник написал несколько портретов Элеоноры. Искусствоведы однозначно признают авторство Бронзино за тремя из них: помимо этого двойного портрета два одиночных портрета Элеоноры находятся в Праге (1543) и Берлине (1555—1560). Остальные портреты считаются копиями, выполненными учениками из мастерской Аньоло Бронзино. В то время копировать парадные портреты было обычным делом, иногда их передавали в подарок в дипломатических целях.


title: Портрет Элеоноры Толедской с сыном

text: Джованни Медичи (1543—1562) был вторым сыном Элеоноры. При крещении он получил имя Джованни в честь своего знаменитого дяди Джованни Медичи, одного из сыновей Лоренцо Великолепного, ставшего впоследствии римским папой Львом X. Джованни тоже начал путь священнослужителя, Козимо возлагал на сына большие надежды и мечтал, что он добьется таких же успехов, как и его собственный брат. Однако Джованни умер в возрасте 19 лет, будучи епископом Пизы и кардиналом.


title: Портрет Элеоноры Толедской с сыном

text: Бронзино написал несколько портретов Джованни, среди них «Джованни со щеглом», «Портрет Джованни (с книгой и в чёрном костюме)» 1550-51 гг., хранящиеся в музее Ашмолеон в Оксфорде, и аллегорический портрет Джованни, на котором он представлен в облике Иоанна Крестителя, хранящийся в галерее Боргезе в Ватикане.


title: Портрет Элеоноры Толедской с сыном

text: На портрете в три четверти Элеонора изображена сидя, несколько повернувшись влево, однако взгляд её направлен прямо на зрителя. Её левая рука покоится на складках тяжёлого платья, правой она обнимает за плечи своего маленького трёхлетнего сына, смотрящего мечтательно-отсутствующим взглядом. Джованни одет в простое детское платье без украшений из тёмно-синего с золотом шелка, из-под которого выглядывают расшитый золотом воротничок и складки на рукавах его нижней рубашки.


title: Портрет Элеоноры Толедской с сыном

text: Его мать, напротив, одета в роскошное платье из парчи, украшенное жемчугом, которое эффектно оттеняется лазурным фоном картины. Фоновая синева становится несколько бледнее у головы Элеоноры и превращается в подобие светящегося нимба, который добавляет возвышенности её благородному облику. Тёмные волосы женщины уложены в строгую причёску с пробором посередине и удерживаются жемчужной сеткой. В ушах у Элеоноры серёжки тоже из жемчуга, только каплевидной формы.


title: Портрет Элеоноры Толедской с сыном

text: Платье Элеоноры из белого шелка с арабесковым узором из бархата и гранатовым узором из золотой парчи плотно облегает верхнюю часть её тела. Жёсткая форма рукавов с декоративными разрезами привлекает внимание к линии плеча. Прямой вырез декольте прикрывает плетение из парчового шнура и жемчуга, гармонирующее с сеткой в волосах герцогини. На талии у Элеоноры тяжёлая золотая цепочка с кисточкой на конце, на которую плотно набраны жемчужины. На груди Элеоноры два жемчужных ожерелья: одно опускается до середины груди, а другое, короткое, украшено кулоном из крупного обработанного топаза и каплевидной жемчужины. Ткань для платья была изготовлена по испанским образцам на мануфактуре Медичи во Флоренции. Так, как бы между прочим, эффектно демонстрируются возможности местной текстильной промышленности.


title: Портрет Элеоноры Толедской с сыном

text: Лицо Элеоноры абсолютно пропорциональное и безупречное, как и цвет её кожи. Жёсткое платье скрывает формы женского тела, но также как и форма лица приближена к овалу, так и верхняя часть тела стремится к геометричности форм. В духе маньеризма пропорции тела несколько удлинены. Очевидно, что смысл парадного портрета заключался в изображении идеального образа, а не в точном портретном сходстве.


title: Портрет Элеоноры Толедской с сыном

text: При всем великолепии драгоценностей и одеяния, королевской роскоши парчи, приглушённой холодными тонами чёрного, белого и бронзового, портрет Элеоноры излучает сдержанность, достоинство и спокойную уверенность знатного дома Медичи в своей силе.


title: Портрет Элеоноры Толедской с сыном

text: Щедрое использование лазури, ценного живописного материала, почти натюрмортная точность в изображении драгоценного одеяния с приковывающим взгляд гранатовым узором по центру, этим античным символом полноты жизни и плодородия, и, наконец, присутствие мальчика на полотне — все это явные и скрытые намёки на богатство, благополучие и власть семьи Медичи во Флоренции.


title: Портрет Элеоноры Толедской с сыном

text: Козимо I, муж Элеоноры, всё время своего правления был вынужден доказывать своё право на власть, а из-за войн и страстного увлечения культурой и искусством его экономическое положение было отнюдь не радужным, но это уже совсем другая история.


title: Скадовский район

text: Скадо́вский райо́н () расположен в юго-западной части Херсонской области.


title: Скадовский район

text: На севере граничит с Алёшковским районом, на востоке — с Каланчакским, на западе — с Голопристанским. На юге омывается водами Чёрного моря.


title: Скадовский район

text: Район ассоциируется с центром курортной зоны Херсонщины. Сам райцентр расположен на берегу Джарылгачского залива, воды которого благоприятны для оздоровления детей.


title: Скадовский район

text: Нежные морские волны, щедрое южное солнце, экологически чистые продукты создают чудеса. Летом тысячи детей из всей Украины и из-за границы набираются сил. Стало популярным проведение Всеукраинского детского благотворительного фестиваля «Черноморские игры», на котором проявляют себя новые юные таланты.


title: Скадовский район

text: Крупным центром отдыха является пгт Лазурное.


title: Скадовский район

text: В состав района входит крупнейший остров Украины — Джарылгач, площадью 62 км², на территории которого расположен Джарылгачский национальный природный парк, созданный в 2009 году.


title: Скадовский район

text: В районе уделяется много внимания развитию туристическо-оздоровительного комплекса, для этого создается соответствующая современная инфраструктура. Причерноморская береговая зона охватывает более 70 километров. Санатории, пансионаты, детские оздоровительные учреждения, базы отдыха, туристические базы каждый год принимают на лечение и отдых до 100 тысяч человек.


title: Скадовский район

text: Ведущая отрасль в районе — сельскохозяйственное производство. Хорошо развито земледелие зернового направления, животноводство мясомолочного направления. Это позволяет обеспечить район своими собственными экологически чистыми продуктами. Выращиванию стабильных урожаев способствует Краснознаменский канал — ответвление Северо-Крымского канала.


title: Скадовский район

text: Важным транспортным центром является Скадовский морской торговый порт, имеющий паромную переправу с турецким городом Зонгулдак.


title: Эван Всемогущий

text: «Э́ван Всемогу́щий» () — американская комедия 2007 года, снятая режиссёром Томом Шэдьяком. Спин-офф комедии 2003 года «Брюс Всемогущий» с Джимом Керри в главной роли.


title: Эван Всемогущий

text: Первой страной, где состоялась премьера фильма, была Россия — 21 июня 2007 года. В США фильм вышел в прокат на день позже — 22 июня. В начале лета 2007 года фильм был номинирован на премию канала «MTV» в категории «Лучший фильм лета, который вы ещё не видели».


title: Эван Всемогущий

text: Теглайн фильма: «Дизайн от Бога. Воплощение… от Него?!»


title: Эван Всемогущий

text: Эван Бакстер, которого Брюс Всемогущий заставил нести всякую чушь в прямом эфире, уходит с телевидения, где он работал ведущим новостей. Эван избран в Конгресс США и страстно хочет влиться в политическую элиту. С этой целью он покупает «Хаммер» и переселяется с семьёй в престижный посёлок в пригороде Вашингтона. Неожиданно Эван получает набор инструментов и штабель досок. Через некоторое время появляется и сам отправитель. Им оказывается Бог. Господь приказывает Эвану построить ковчег, так как скоро грядёт потоп. После неудачных попыток избежать Божьего поручения Эван смиряется со своей участью и начинает строительство в окружении сотен животных. Несмотря на давление коллег и насмешки зевак, называющих его «новым Ноем» и «Эваном-бородилой» (кроме ковчега, Бог настаивал на определённом внешнем виде своего ученика, включая бороду, впоследствии седую, и «балахон»), Эвану и его семье удаётся завершить строительство в срок. В назначенный Богом день проходит небольшой дождь, что вызывает новую волну насмешек, к этому добавляется постановление о сносе ковчега как незаконного объекта. В тот момент, когда тяжёлая техника готова снести корабль, вода прорывает плотину и, сметая всё на своём пути, обрушивается на долину. Увидев смертоносный поток, все люди, находящиеся возле ковчега, устремляются в него. Мощная волна поднимает корабль и несёт его, сметая все преграды, к зданию Капитолия. Причалив, Эван в окружении спасённых им людей и зверей выходит к поражённым политикам. В конце фильма Эван привёл свою семью на пикник и поговорил с Господом с глазу на глаз. Он понял своё предназначение и отпускает белую птицу с веточкой в клюве, символизирующую мир и согласие.Режиссёр дубляжа — Алла ГончароваПереводчик — Павел Силенчук


title: Самаэль

text: Самаэ́ль (также "Самаил"; "Самаел"; , «сам» + «эль»: яд и бог) — начальник демонов, разрушительная сила и ангел смерти («малах ха-мавет») в Талмуде, христианстве и демонологии. Находится в вечном противоборстве с архангелом Михаилом (Михаэлем). Вражда между двумя бесплотными духами началась с того дня, когда Самаэль был низвергнут с небес: падший ангел пытался увлечь Михаила за собой в преисподнюю. Оба являются главными мировыми эгрегорами: Михаил представляет "добро" и единение почивших святых, а также правильно живущих людей и добрых мыслей, а Самаэль — эгрегор "зла", единение умерших или живущих злых людей и злых желаний и мыслей. Дух зла, стоящий во главе семи отрицательных «сефирот». Должен быть побеждён, одновременно с уничтожением всякого греха, пророком Илией.


title: Самаэль

text: Имя «Самаэль» иногда рассматривается как истинное «ангельское» имя дьявола. «Яд Бога». Каббалистический титул Князя тех злых духов, которые олицетворяют воплощение человеческих пороков. Первый демон в иерархии ада.


title: Самаэль

text: В книге Апокриф Иоанна Богослова, которая была найдена в библиотеке Наг-Хаммади, Самаэль — третье имя демиурга. Другие имена — Ялдаваоф и Saklas (Саклас). В этом контексте, Самаэль означает «Слепой бог» или же «бог Слепых». Иногда он называется отцом Саваофа. Тема слепоты отслеживается во всех работах по гностицизму. Он рождается от Софьи, которая возжелала создать собственное потомство без Духа. Его внешний вид — змея с мордой льва. В «Трактате о происхождении мира» библиотеки Наг-Хаммади, он называется также .


title: Самаэль

text:
В Книге Мага Абрамелина Матерс ссылается на «Uro», что означает «гореть» или «пожираться пламенем», сравнимое с Uriens и латинскими Urios и Urieus, именем Юпитера как Духа, главенствующего над ветром. Говорится, что раввины называли его «SMAL», Самаелем, что буквально означает «фигура» или «идол». Это один из главных духов Клиппот, это есть «Ахриман» Йатуких и мужское представление Противника, в то время как Лилит является женским дополнением.
Как написано в «The Fourth Book of Occult Philosophy», Агриппа ссылался на сочинения Питера Ломбардуса, «Что Дьявол был прежде своего падения Архангелом и имел прекрасное тело, составленное Богом из превосходнейшей материи небес и воздуха; но после своего падения, он перестал быть Архангелом и стал Апостатом, его тело перестало быть хорошим и тонким; но его тело было сделано таким образом, что оно могло испытывать страдания от более тяжёлой субстанции качества более неясного, тёмного и неуправляемого Воздуха, и это тело было также отмечено негодующим безумием гордости, что привлекло очень много Ангелов к служению ему, и они стали Дьяволами, кто ради него в этом многобедном мире совершают свои деяния».


title: Самаэль

text: В каббале Самаэль считается Ангелом Смерти, главным правителем Пятого Неба и одним из семи регентов мира. Ялкут Шимони говорит о Самаэле, как об ангеле-хранителе Исава. В Мишне, Самаэль обозначен как ангел-хранитель Эдема.


title: Самаэль

text: Он ответствен за грехопадение Евы, которая от Самаэля родила Каина.


title: Самаэль

text: По некоторым легендам, именно Самаэль ввел Еву в искушение, явившись к ней в виде змея.


title: Самаэль

text: Также Самаэль является ангелом, который сдерживал руку Авраама, когда тот был готов принести своего сына в жертву Богу.


title: Самаэль

text: В «Святой Каббале», Самаэль описывается как «суровость Бога», и указан как один из пяти архангелов в сфире Гебура (см. Строение древа жизни в Каббале). Также Самаэль считается мужем Лилит, после того как та оставила Адама. Согласно Книге Зогар, Самаэль также был отцом и мужем демонических блудниц Ноемы (Нахемы) и Аграт бат Махалат.


title: Самаэль

text: Имя Самаэля (Samael) иногда путают в некоторых книгах с именем Камаэля (Camael), Архангела Божия, чье имя означает «Тот, кто видит Бога».


title: Самаэль

text: Самаэль упоминается в легендах о Беште, который нашел дом Самаэля, бродя по карпатскому лесу (Тернопольская область)


title: Самаэль

text: Для антропософов, Самаэль известен как один из семи архангелов: Анаэль, Габриэль, Михаэль, Орифиэль, Рафаил (ангел), Самаэль и Захариэль, которые имеют специальное назначение в качестве глобального Zeitgeist («дух времени»), каждый на срок около 3800 лет.


title: Мур, Тёрстон

text: Тёрстон Джозеф Мур (; р. 25 июля 1958) — американский музыкант и автор песен; композитор, гитарист и вокалист рок-группы Sonic Youth и Chelsea Light Moving. В 2004 журнал Rolling Stone поместил его на 34 место в списке лучших гитаристов всех времён.


title: Мур, Тёрстон

text: Родился в Корал Габлс, штат Флорида, вырос в Бетеле, штат Коннектикут. Поступил в Университет Западного Коннектикута, но после первого семестра оставил обучение университете и переехал в Нью-Йорк, где стал участвовать в жизни тамошней пост-панк- и ноу-вейв-сцены. Недолго был членом хардкор-панк-группы Even Worse. После этого вместе со своим другом Ли Ранальдо (будущим членом Sonic Youth) обучался у авангардистского композитора Гленна Бранки экспериментальным техникам игры на гитаре (в частности, фирменному «соникюсовскому» приёму игры на гитаре отвёрткой).


title: Мур, Тёрстон

text: В 1981 году Мур и Ранальдо создали группу Sonic Youth. Первоначальные варианты названия были Male Bonding, Red Milk и The Arcadians, а окончательное название Мур составил из имени участника команды MC5 Фреда «Соника» Смита и слова Youth, которое любят себе брать в качестве артистических псевдонимов регги-исполнители (например, Big Youth). В 1985 Мур женится на гитаристке и вокалистке группы Ким Гордон, а в 1994 у пары рождается дочь Коко Хейли Гордон Мур. В октябре 2011 г. супруги объявили о разводе.


title: Мур, Тёрстон

text: В октябре 1989 года Sonic Youth приезжали с гастролями в Киев, Вильнюс, Москву и Ленинград, но из-за плохого промоушена на концерты пришло слишком мало людей. В июне 2007 группа посетила Россию во второй раз.


title: Мур, Тёрстон

text: В начале 90-х Мур поучаствовал в инди-супергруппе Dim Stars вместе с Ричардом Хэллом. В 1995 году Мур записал сольный альбом "Psychic Hearts", а в 2007 году выпустил второй сольник. Он написал музыку для фильма «» (2001) с Джозефом Гордоном-Левиттом в главной роли, сотрудничал с такими группами и музыкантами, как Лидия Ланч, R.E.M., DJ Spooky, The Afghan Whigs, был режиссёром видеоклипа группы Pavement на песню Here. Также Тёрстону Муру принадлежит независимый лейбл Ecstatic Peace! Некоторое время он писал рецензии на новые музыкальные релизы для журнала Arthur Magazine (сейчас не выпускается).


title: Белэнерго

text: Государственное производственное объединение «Белэнерго», Белэнерго () — государственная энергетическая компания, осуществляющая управление хозяйственной деятельностью электроэнергетического комплекса Республики Беларусь.


title: Белэнерго

text: Создана в 2006 году в порядке реорганизации Белорусского государственного энергетического концерна. С 22 апреля 2013 по 24 апреля 2018 года генеральным директором объединения был Евгений Олегович Воронов


title: Белэнерго

text: Основные направления деятельности:


title: Белэнерго

text: Включает в себя республиканские унитарные предприятия (РУП), действующие по областям страны:


title: Белэнерго

text: Также «Белэнерго» включает в себя следующие организации:


title: Белэнерго

text: Установленная мощность электростанций энергосистемы составляет ~8 700 МВт (на 1 января 2015 г.)


title: Белэнерго

text: Выработка электроэнергии в 2009 составила 28,6 млрд. кВт·ч (85,0 % к соответствующему периоду 2008 г.).


title: Белэнерго

text: Установленная мощность тепловых электростанций ГПО «Белэнерго»:


title: Петкевич, Наталья Владимировна

text: Ната́лья Влади́мировна Петке́вич (родилась 24 октября 1972 года в Минске) — белорусский политик, в 2004—2010 гг. заместитель, затем — первый заместитель Главы администрации Президента Беларуси. Заместитель председателя Белорусского республиканского Союза юристов. Председатель Белорусского лыжного союза.


title: Петкевич, Наталья Владимировна

text: В 1994 году окончила юридический факультет Белорусского государственного университета. С 1999 — кандидат юридических наук, защитила кандидатскую диссертацию на тему «"Внешнеэкономические сделки (правовые аспекты)"».


title: Петкевич, Наталья Владимировна

text: Работала ведущим специалистом, затем начальником управления государственного и международного права Главного государственного правового управления Администрации Президента Республики Беларусь. В 2001 году стала пресс-секретарём Александра Лукашенко, в 2004 — заместителем главы президентской администрации.


title: Петкевич, Наталья Владимировна

text: Наталье Петкевич был запрещён въезд в США и страны Евросоюза. Причиной запрета было объявлено участие Петкевич в подтасовке результатов президентских выборов 2006 года.


title: Петкевич, Наталья Владимировна

text: 9 января 2009 года назначена первым заместителем главы администрации президента Республики Беларусь. Эту должность занимала до 28 декабря 2010 года.


title: Петкевич, Наталья Владимировна

text: 27 марта 2009 года вышла замуж за Александра Ивановича Мартыненко — заместителя председателя Национальной государственной телерадиокомпании Республики Беларусь.


title: Петкевич, Наталья Владимировна

text: Работала помощником Президента Республики Беларусь. 1 октября 2014 Александр Лукашенко своим распоряжением освободил Наталью Петкевич от этой должности.


title: Генический пролив

text: Гени́ческий проли́в (Тонкий, ) — пролив между материком и островом Крячиный (продолжение Арабатской стрелки полуострова Крым).


title: Генический пролив

text: Пролив соединяет два залива Азовского моря: Утлюкский лиман (с востока) с протокой Большое Гирло залива Сиваш (с запада). Длина около 4 км, ширина 80-150 м, глубина до 4,6 м. Течение в проливе непостоянно и зависит от ветров.


title: Генический пролив

text: Сообщение через Генический пролив имело большое значение до постройки Севастопольской железной дороги в 1875 году.


title: Генический пролив

text: Через пролив переброшены два моста: автомобильный мост на шоссе, ведущем к компрессорной станции на газопроводе «Стрелково-Джанкой-Симферополь» к югу от села Стрелковое, а также бывший железнодорожный мост ныне используемый как автомобильный для подъезда от Геническа к Геническому рыбному портовому пункту на южном берегу выхода пролива в Азовское море.


title: Генический пролив

text: На берегу пролива расположен порт Геническ.


title: Minus

text:
В отличие от лейбла Plus 8, где издавалась музыка больше предназначенная для танцпола с достаточно жестким уклоном, концепция Minus была заточена под минимализм, к которому тяготел Ричи Хотин. На этом лейбле Ричи выпустил несколько альбомов своего знаменитого проекта Plastikman, компиляцию свой концептуальной серии Concept, плюс здесь же дебютировали (или получили более широкую известность) многие молодые музыканты, вроде Мэтью Джонсона (), Мэтью Дира (), Марка Хоула (), Магды (), Трой Пирса () и некоторых других.
Имеет подлейбл — Item & Things, который в 2006 году запустили Магда, Трой Пирс и Марк Хоул.


title: Мария Алексеевна

text: Мари́я Алексе́евна (, Москва — , Санкт-Петербург) — дочь царя Алексея Михайловича и Марии Милославской, родная сестра царевны Софьи и единокровная Петра I. Первая заключённая в крепости Орешек (1718—1721).


title: Мария Алексеевна

text:
Мария родилась в Москве, получила имя в честь своей матери, Марии Милославской.
В 1683 году иностранец её описывает: «Мария, красивее Екатерины; и эта одевается по-польски; она старше царя Феодора».
После прихода к власти своего единокровного брата Петра не вмешивалась в кремлёвские интриги, но была в тесном контакте с его первой женой, царицей Евдокией, симпатии к которой не скрывала.


title: Мария Алексеевна

text: Как и некоторые из её сестёр, Мария пережила опалу и заточение. Её вина состояла в добрых отношениях не только с Софьей Алексеевной, но и с Евдокией и царевичем Алексеем. После пострига царицы в Покрово-Суздальском монастыре Мария Алексеевна продолжала поддерживать с ней связь, передавала письма Алексея матери, а после бегства царевича за границу — и деньги. Во время этого бегства, по пути из Риги в Либаву, Алексей встретил Марию Алексеевну, возвращавшуюся из Карлсбада после лечения, и между ними состоялся разговор. Тётка потребовала от него написать письмо матери и, видя колебания царевича, сказала: «Хоть бы тебе и пострадать, ведь за мать, не кого иного». Этого оказалось достаточно, чтобы привлечь Марию к следствию по делу Алексея. 25 июня 1718 года она была арестована и посажена в Шлиссельбургскую крепость до 13 мая 1721, а затем переведена под домашний арест в особый дом в Петербурге. Освободили её лишь в 1721 году.


title: Мария Алексеевна

text: Царевна Мария Алексеевна пережила всех своих сестёр и скончалась последней в 1723 году, за два года до смерти своего брата. Похоронена в Петропавловском соборе Санкт-Петербурга.


title: Хорлы

text: Хорлы́ (, до 1958 г. — Порт Хорлы) — село Каланчакского района Херсонской области. В 1919—1939 гг. — город, в 1931—1939 гг. — центр одноименного района Николаевской области. Расположено на полуострове Горький Кут, который омывается Черным морем, в 22 км от Каланчака и 27 км от железнодорожной станции Каланчак на линии Херсон-Симферополь. Морской порт. Население — 797 человек (перепись 2001 года). Площадь — 7,99 км². Почтовый индекс — 75813.


title: Хорлы

text: Село Хорлы было основано в 1897 году на землях помещицы Софьи Богдановны Фальц-Фейн поселенцами, которые в поисках лучшей жизни пришли сюда из разных мест. Возникли Хорлы как морской порт, через который вывозилось за границу товарное зерно с имений Фальц-Фейнов по всей Таврии. Для установления связей с отдаленным портом в сентябре 1898 года открылась телефонная линия, которая соединила Хорлы с Перекопом. С 1903 году к причалам порта могли одновременно швартоваться до 6 судов. С этого времени населенный пункт получил официальное название — Порт Хорлы. С размещением торговых операций в Хорлах начала действовать таможня и появился судоремонтный док. Кроме внешнеторговых связей, порт осуществлял каботажные рейсы к портам и пристаням Черноморского бассейна — Одессы, Херсона, Севастополя, Николаева, Скадовска, городка Станислав и других населённых пунктов.


title: Хорлы

text: В советское время в Хорлах развивались морской порт, а также рекреационная сфера — базы отдыха, детские лагеря и др. Сейчас порт находится в заброшенном состоянии. Сохранился ряд сооружений начала XX в.


title: Хорлы

text: В настоящее время поселок Хорлы является популярным местом отдыха. Сочетание степных и морских воздушных масс создает благоприятные условия для оздоровления органов дыхания.


title: Работоспособность

text:
Работоспособность — это состояние изделия, при котором оно способно выполнять заданную функцию с параметрами, установленными требованиями технической документации. "Отказ" — это нарушение работоспособности. Свойство элемента или системы непрерывно сохранять работоспособность при определённых условиях эксплуатации (до первого отказа) называется безотказностью.
Безотказность — свойство объекта непрерывно сохранять работоспособное состояние в течение некоторого времени или наработки.
Работоспособность — потенциальная возможность индивида выполнять целесообразную деятельность на заданном уровне эффективности в течение определенного времени. Работоспособность зависит от внешних условий деятельности и психофизиологических ресурсов индивида.


title: Работоспособность

text: Прочность – "способность детали сопротивляться разрушению или пластическому деформированию под действием приложенных нагрузок." Прочность является главным критерием работоспособности, так как непрочные детали не могут работать.


title: Работоспособность

text: Общие методы расчетов на прочность, приведенные в разделе 2 «Основы прочностной надежности», были подробно рассмотрены применительно к конкретным деталям и носят форму инженерных расчетов.


title: Работоспособность

text: "Разрушение частей машины приводит не только к отказу всей механической системы, но и к несчастным случаям". Расчеты на прочность ведут: "по допускаемым напряжениям: s" £ ["s"], "t" £ ["t"]; "по коэффициентам запаса  прочности:"  "s" ³ ["s"];   "по  вероятности   безотказной  работы:  Р"("t") ³ ["P"("t")].


title: Работоспособность

text: В большинстве случаев нарушением прочности считают возникновение в детали напряжения, равного предельному ("s"., "t"). Для обеспечения достаточной прочности (запас прочности) необходимо выполнение следующих условий:  "s" £ ["s"]=("s" /["s"]);  "t" £ ["t"]=("t" /["s"]); "s" ³ ["s"].


title: Работоспособность

text: В зависимости от свойств материала и характера нагружения в качестве предельного напряжения принимают "предел текучести, предел прочности (при расчете на статическую прочность) или предел выносливости при соответствующем цикле изменения напряжений (при расчете на усталостную прочность – выносливость)." При проектировании следует учитывать, что сопротивление усталости значительно понижается при наличии концентраторов напряжений, связанных с конструктивной формой деталей (галтели, канавки, отверстия и т.п.) или с дефектами производства (царапины, трещины и пр.).


title: Работоспособность

text: В ряде случаев детали работают под нагрузками, вызывающими в поверхностных слоях переменные контактные напряжения "s", приводящие к усталостному выкрашиванию контактирующих поверхностей. Расчет в этом случае производят из условия выносливости рабочих поверхностей.


title: Работоспособность

text: Допускаемый коэффициент запаса ["s"] устанавливают на основе дифференциального метода как произведение частных коэффициентов: ["s"]"=sss", отражающих: "s" – достоверность формул и расчетных нагрузок; "s" – однородность механических свойств материалов; "s" – специфические требования безопасности.


title: Работоспособность

text: Допускаемый коэффициент запаса ["s"] по отношению к пределу текучести  при расчете деталей из пластичных материалов под действием постоянных напряжений назначают минимальным при достаточно точных расчетах (["s"]=1,3 … 1,5). Коэффициент запаса по отношению к временному сопротивлению  при расчете деталей из хрупких материалов, даже при постоянных напряжениях, назначают достаточно большим (["s"] ³ 3). Это связано с опасностью разрушения, даже при однократном превышении максимальным напряжением предела прочности. Коэффициент запаса по пределу выносливости ;  назначают относительно небольшим


title: Работоспособность

text: (["s"] =1,5 … 2,5), так как единичные перегрузки не приводят к разрушению.


title: Работоспособность

text: Для конструкций, разрушение которых особенно опасно для жизни людей и окружающей среды (грузоподъемные механизмы, паровые котлы и т.п.), коэффициенты запаса прочности, а также методы расчета, проектирования и эксплуатации регламентированы нормами Госгортехнадзора.


title: Работоспособность

text: Жесткость – "способность деталей сопротивляться изменению формы и размеров под нагрузкой." Расчет на жесткость предусматривает ограничение упругих деформаций деталей в пределах, допустимых в конкретных условиях работы (например, качество зацепления зубчатых колес и условия работы подшипников ухудшаются при больших прогибах валов). Значение расчетов на жесткость возрастает в связи с тем, что совершенствование конструкционных материалов происходит главным образом в направлении повышения их прочностных характеристик ( и ), а модули упругости "Е"(характеристика жесткости) повышаются при этом незначительно или даже сохраняются постоянными. Нормы жесткости устанавливают на основе практики эксплуатации и расчетов. Встречаются случаи, когда размеры, полученные из условия прочности, оказываются недостаточными по жесткости.


title: Работоспособность

text: Расчеты на жесткость более трудоемки, чем расчеты на прочность. Поэтому, в ряде случаев ограничиваются лишь последними, но принимают  заведомо повышенные коэффициенты запаса прочности, чтобы таким косвенным способом обеспечить должную жесткость.


title: Работоспособность

text: В некоторых случаях приходится учитывать перемещения, обусловленные не только общими, но и контактными деформациями, т.е. выполнять расчеты на контактную жесткость.


title: Работоспособность

text: Устойчивость – "свойство изделия сохранять первоначальную форму равновесия." Устойчивость является критерием работоспособности длинных и тонких стержней, работающих на сжатие, а также тонких пластин, подверженных сжатию силами, лежащими в их плоскости, и оболочек, испытывающих внешнее давление или осевое сжатие. Потеря деталями устойчивости характеризуется тем, что они, находясь под нагрузкой после дополнительного деформирования на малую величину в пределах упругости, не возвращаются в первоначальное состояние. Потеря устойчивости происходит при достижении нагрузки "F" так называемого критического значения "F", при котором происходит резкое качественное изменение характера деформации. Устойчивость будет обеспечена, если "F" £ "F".


title: Работоспособность

text: При расчете на устойчивость назначают повышенные коэффициенты безопасности, что связано с условностью расчетов, основанных на предположении центрального действия нагрузки, а при наличии смещения точки приложения силы относительно центра тяжести сечения значение критической силы резко падает.


title: Работоспособность

text: Теплостойкость – "способность детали работать при высоких температурах." Нагрев деталей вызывается рабочим процессом машин и трением в кинематических парах и может вызвать вредные последствия: понижение прочностных характеристик материала и появление ползучести ("рост деформации под нагрузкой с повышением температуры"); изменение физических свойств трущихся поверхностей; ухудшение показателей точности; уменьшение защищающей способности масляных пленок, а следовательно, и увеличение изнашивания деталей; изменение зазоров в сопряженных деталях, которое может привести к заклиниванию и заеданию.


title: Работоспособность

text: Чтобы не допустить вредных последствий перегрева на работу машин, выполняют тепловые расчеты и, при необходимости, вносят соответствующие конструктивные изменения, например принудительное охлаждение, увеличение поверхности теплоотдачи и др.


title: Работоспособность

text: Износостойкость – свойство деталей сопротивляться изнашиванию, т. е. процессу постепенного изменения размеров и формы деталей в результате трения. При этом увеличиваются зазоры в кинематических парах, что, в свою очередь, приводит к нарушению точности, появлению дополнительных динамических нагрузок, уменьшению поперечного сечения и, следовательно, к уменьшению прочности, к снижению КПД, возрастанию шума. При современном уровне техники "85...90 %" машин выходят из строя в результате изнашивания, что вызывает резкое удорожание эксплуатации в связи с необходимостью периодической проверки их состояния и ремонта. Для многих типов машин затраты на ремонты и техническое обслуживание в связи с изнашиванием значительно превосходят стоимость новой машины.


title: Работоспособность

text: Расчет деталей на износостойкость заключается либо в определении условий, обеспечивающих жидкостное трение (режима работы, когда соприкасающиеся поверхности разделены достаточным слоем смазки), либо в обеспечении достаточной долговечности их путём назначения для трущихся поверхностей соответствующих допускаемых давлений.


title: Работоспособность

text: Виброустойчивость – "способность конструкции работать в нужном диапазоне режимов без недопустимых колебаний." Последствия, вызываемые вибрацией, были рассмотрены в подразделе 1.5.


title: Работоспособность

text: Основными направлениями работ, обеспечивающими вибропрочность и виброустойчивость, являются: устранение источников колебаний ("балансировка вращающихся масс и уравновешивание механизмов"); создание конструкций такой жесткости, при которой будет отсутствовать опасность возникновения резонанса колебаний, и разработка эффективных средств виброзащиты человека – оператора, управляющего высокоскоростными транспортными средствами, технологическими машинами и машинами вибрационного действия, в которых резонансные и вибрационные эффекты позволяют высокоэкономично увеличить производительность труда.


title: Работоспособность

text: Надежность, как критерий работоспособности, оценивают вероятностью "P"("t") сохранения работоспособности в течение заданного срока службы ("коэффициент надежности"): "P(t)=1-n(t)/n", где "n(t)" – число деталей, отказавших к моменту времени "t" или концу наработки; "n" – число деталей, подвергнутым испытаниям.


title: Работоспособность

text: Вероятность безотказной работы сложного изделия равна произведению вероятностей безотказной работы его составляющих.


title: Работоспособность

text: Надежность изделия может быть достигнута выполнением ряда требований на всех этапах проектирования, изготовления и эксплуатации. К их числу относятся следующие:


title: Работоспособность

text: ·     схема изделия должна быть выбрана таким образом, чтобы число её элементов, по возможности, было минимальным;


title: Работоспособность

text: ·     надежность каждого элемента должна быть достаточно высокой;


title: Работоспособность

text: ·     расчеты должны наиболее точно отражать действительные условия работы, а качество изготовления соответствовать намеченному;


title: Работоспособность

text: ·     широкое использование унифицированных и стандартизованных элементов;


title: Работоспособность

text: ·     защита от внешних воздействий: вибрации, высоких температур, окислительных сред, пыли и т.п. и эффективная система смазки;


title: Работоспособность

text: ·     расширение допускаемых пределов для параметров, определяющих работоспособность изделий (например, введение упругих муфт, установка предохранительных устройств);


title: Работоспособность

text: ·     конструкция изделий должна обеспечивать легкую доступность к узлам и деталям для осмотра и замены (ремонтопригодность);


title: Работоспособность

text: ·     применение в некоторых случаях параллельного соединения элементов и резервирования.


title: Почерковедение

text: Почеркове́дение (судебное почерковедение) — раздел криминалистики, изучающий развитие письменно-двигательных навыков человека, разрабатывающий методы исследования почерка в целях решения задач судебно-почерковедческой экспертизы.


title: Почерковедение

text: Криминалистическое значение имеют следующие свойства почерка:


title: Почерковедение

text:
Основные задачи, стоящие перед почерковедческой экспертизой:
Тем не менее, почерковедческая экспертиза ставит перед собой и другие задачи. Условно их можно разделить на идентификационные (установление исполнителя рукописи, установление тождества почерков), диагностические (установление сведений о личности писавшего), ситуационные (определение условий выполнения текста, в том числе, установление умышленного изменения почерка).


title: Почерковедение

text: Строго говоря, российская почерковедческая экспертиза подразделяет рукописи на:


title: Почерковедение

text: Условно различают высокий, средний и низкий уровни владения письменной речью.


title: Почерковедение

text: Рассматриваются:Обычно общие признаки письма позволяют сузить круг поиска, но не позволяют однозначно установить личность исполнителя текста.


title: Почерковедение

text: Под частными признаками подразумеваются устойчивые лексические и грамматические ошибки, а также авторская лексика и т. п.


title: Почерковедение

text: Умышленное искажение таких признаков возможно, но представляет значительную трудность. Изучение признаков письменной речи позволяет решать неидентификационные вопросы, в частности, физическое и психическое состояние писавшего.


title: Почерковедение

text: Под топографическими признаками понимают способ размещения текста на бумаге:


title: Почерковедение

text: Один из основных показателей письма при проведении экспертизы — выработанность почерка, определить которую можно по темпу письма и по координации движений. Люди с менее выработанным почерком практически не способны по собственному желанию написать текст более выработанным почерком. Обратное искажение возможно, но обычно сопряжено с множеством свидетельств такого искажения.


title: Почерковедение

text: Также рассматривают:


title: Почерковедение

text:
Общие признаки почерка — это свойства почерка, проявляющиеся во всех, либо в преобладающем большинстве букв рукописи и характеризующие её исполнение в целом. Изучение признаков почерка следует начинать именно с общих признаков, поскольку они имеют большое значение при проведении идентификационного исследования, так как являются наиболее устойчивыми и надежными, что в свою очередь, имеет важное значение при установлении личности исполнителя рукописи. Условно в практических целях общие признаки делятся на три группы.
Первая из них — общесистемные признаки, отражающие степень и характер сформированности письменно-двигательного навыка. Под ними понимается степень выработанности, которая не может быть рассмотрена без тесно связанных с ней степени совершенства системы движений, координации движений и темпа письма, а также строения почерка по степени сложности.


title: Почерковедение

text: Вторая группа — включает в себя частно-системные признаки, отражающие структурно-геометрические и динамические характеристики. Это — преобладающие форма, направление и протяженность движений, степень связности движений, из динамических — степень и характер нажима.


title: Почерковедение

text: Третья группа — признаки, отражающие пространственную ориентацию (относительное размещение) фрагментов рукописи и движений, которыми они выполняются. При этом имеются в виду специфические особенности размещения самостоятельных фрагментов документа (обращений, дат, резолюций, подписей) в пределах листа бумаги; расположение текста относительно срезов листа бумаги — поля: их наличие, отсутствие, конфигурация и размер, локализация; размещение начального движения в первой строке абзаца, относительно начала других строк и предшествующей строки. К признакам этой группы относятся и такие, как размер между строками, размещение линии письма относительно бланковой строки, направление линии письма в строке, форма линии письма в строке, размер интервалов между словами, размещение знаков препинания относительно предшествующего слова, линии письма или бланковой строки.


title: Почерковедение

text:
1. Размещение самостоятельных фрагментов текста относительно среза листа, относительно друг друга и относительно основного текста листа.
При оформлении официальных документов существует определенный порядок размещения их реквизитов. Так, обозначение адресата размещается в правом верхнем углу листа, обращение ниже, в центре, подписи справа под текстом, резолюции — в левом верхнем углу и т. д.


title: Почерковедение

text: Наиболее выраженные отклонения от общепринятых правил размещения текста документа, отражающиеся в топографических признаках почерка конкретного лица, обладают повышенной идентификационной значимостью. К топографическим признакам относятся:1. Выработанность почерка.


title: Почерковедение

text: Под выработанностью почерка в теории и практике судебно-почерковедческой экспертизы принято понимать уровень овладения письменно-двигательными навыками письма, проявляющийся в способности выполнять рукописный текст в быстром темпе, устойчивыми координированными движениями в соответствии с общепринятой системой скорописи. Выработанность — это характеристика степени сформированности почерка в целом.


title: Почерковедение

text: Как показатель степени сформированности почерка, выработанность служит для эксперта показателем автоматизма письма, управляемости движениями, способности писать в быстром темпе.


title: Почерковедение

text: Выработанность — интегративный признак. Показателями его являются: координированность, темп. Кроме того, в качестве показателя выработанности часто рассматриваются: устойчивость признаков почерка, строение букв, вариационность конструкций букв в зависимости от конкретного сочетания букв в слове.


title: Почерковедение

text: Под координацией движений, рассматриваемой в качестве показателя степени выработанности, понимается пространственная точность движений. Темпом письма считается время выполнения букв, слов, фраз, рукописи в целом. Понятия устойчивости и вариационности известны.


title: Почерковедение

text: Почерки по степени выработанности делятся на три группы:


title: Почерковедение

text: В практике используется также выделение промежуточных групп: выше средней и ниже средней.


title: Почерковедение

text: Маловыработанные почерки отражают начальную ступень образования навыка письма. К этой группе почерков относятся:


title: Почерковедение

text: В противоположность школьному в маловыработанном практическом почерке признаки низкой координации движений, особенно 2-й группы: неравномерность протяжённости, направления и размещения движений, выражены довольно отчётливо. В связи с этим рукописи выглядят нестройными, нечёткими. Неравномерность протяжённости, направления, размещения может стать устойчивой при выполнении определённых букв. Такому почерку свойственен медленный, а иногда и средний темп. Строение букв обычно близко к прописям.


title: Почерковедение

text: Средневыработанный почерк в большей мере устойчив относительно влияния различных сбивающих обстоятельств. На этом этапе формирования пишущий начинает приспосабливать навыки к различным условиям и в первую очередь к быстрому и медленному темпу. В связи с этим буквы могут подвергаться значительным изменениям: появляется больше упрощений при выполнении букв и их элементов.


title: Почерковедение

text: Высоковыработанные почерки — это вполне сформировавшиеся почерки, отражающие приспособленный к относительно быстрому темпу и характеризующийся автоматизацией движений навык письма.


title: Почерковедение

text: Для почерков высокой степени выработанности характерна относительно большая точность движений в процессе быстрого выполнения избранных пишущим форм письменных знаков. Правда, признаки недостаточной координированности движений 2-й группы, выражающиеся в неравномерности протяжённости, направления и размещения движений и закрепившиеся на предыдущих стадиях формирования, могут сохраниться в высоковыработанных почерках, особенно при формировании почерка упрощённого строения, которому свойственна высокая приспособленность к быстрому темпу.


title: Почерковедение

text: Лицам, имеющим высоковыработанные почерки, свойственен относительно быстрый темп движений при письме. Признаками быстрого темпа являются значительная непрерывность письма, постепенное утолщение в начале и спад нажима в окончании штрихов, упрощённое строение букв. Дифференциация же темпа в пределах данной группы зависит от строения почерка (простое, упрощённое или усложнённое).


title: Почерковедение

text: Для навыков письма, отражающихся в высоковыработанном почерке, наряду с относительной стереотипностью, характерна вариационность, объясняющаяся приспособляемостью к различным условиям, и относительно большая устойчивость к сбивающим факторам. Вариационность признаков и особенно почерка — качество, проявляющееся только на высокой ступени его формирования.


title: Почерковедение

text: Степень выработанности почерка относится к устойчивым признакам. Её показатели, как правило, воспроизводятся при письме в изменённых условиях в таком объёме, что удаётся судить о действительной степени выработанности почерка исполнителя исследуемой рукописи.


title: Почерковедение

text: Устойчивость степени выработанности почерка, по-видимому, объясняется многообразием её показателей. Координация и темп могут претерпевать значительные изменения. Вместе с тем в рукописи удаётся обнаружить особенности движений, выражающиеся обычно в строении букв, которые свидетельствуют о более высоких координационных возможностях и приспособленности к быстрому темпу письма. Это позволяет судить о действительной степени выработанности почерка исполнителя.


title: Почерковедение

text: Координация и темп движений, как идентификационные и диагностические признаки имеют и самостоятельное значение.


title: Почерковедение

text: 2. Координация движений при письме.


title: Почерковедение

text: Координацию движений можно рассматривать с точки зрения двух степеней точности:


title: Почерковедение

text: Неточность движений первой степени (1-ой группы) выражается уже в известных признаках:


title: Почерковедение

text: 3. Темп движений при письме.


title: Почерковедение

text:
Темп движений при письме может быть привычным и изменённым.
Привычный темп письма значительно различается в почерках разных лиц, находящихся в пределах одной степени выработанности. Даже в пределах группы маловыработанных почерков можно различать почерки более медленные и более быстрые.


title: Почерковедение

text: Различие в темпе письма сказывается в уже известных признаках, основным из которых является степень непрерывности движений при выполнении букв и их сочетаний.


title: Почерковедение

text: Темп письма — это признак, вообще тесно связанный со сложностью движений. Зависимость темпа от сложности обратная: чем больше сложность, тем медленнее темп и наоборот. Поэтому, сложность почерка в целом и при выполнении определённых букв иногда служит показателем темпа.


title: Почерковедение

text: Темп письма может привычно варьировать у каждого пишущего в зависимости от назначения документа и ряда других условий.


title: Почерковедение

text: 4. Степень совершенства системы движений.


title: Почерковедение

text: Степень совершенства системы движений — это общесистемный признак, по которому можно дифференцировать почерки высокой степени выработанности в зависимости от оптимальности работы письменно — двигательного ФДК навыков. Степень совершенства системы движений выражается в целом ряде признаков меньшей общности: темпе, связности, преобладающей форме движений при соединении элементов письменных знаков, наклоне, размере, разгоне, цикличности, пространственно-ориентационных характеристиках.


title: Почерковедение

text: Различают — высокую, среднюю и низкую степень совершенства системы движений.


title: Почерковедение

text:
Высокая степень совершенства системы движений характеризуется следующими параметрами:
1 — большая связность,
2 — равномерность наклона,
3 — преобладание петлевой формы соединения элементов букв,
4 — цикличность в виде петлевых элементов и звеньев,
5 — равномерные протяжённость и размещение букв и их элементов по горизонтали и вертикали.
Для средней степени совершенства — необходимо наличие трёх из пяти параметров, характеризующих высокую степень совершенства движений.


title: Почерковедение

text:
Низкая степень совершенства системы движений характеризуется следующими параметрами:
1 — малая связность,
2 — неравномерность наклона,
3 — преобладание угловатой формы соединения элементов букв,
4 — малая цикличность, либо проявление однотипности в виде прямолинейно — угловатых движений,
5 — неравномерные протяжённость и размещение букв и их элементов по горизонтали и вертикали.


title: Почерковедение

text: Строение почерка (степень сложности движений, отображающаяся в строении почерка в целом).


title: Почерковедение

text: Строение почерка по степени сложности отражает приближённость письменно — двигательного навыка к нормам прописей. Согласно принятой классификации, почерки делятся на три группы:


title: Почерковедение

text: При этом в качестве своеобразного эталона взято наибольшее соответствие нормам прописей.


title: Почерковедение

text: Почерк простого (приближённого к прописям) строения максимально приближен к системе движений, установленной стандартными прописями. Он приспособлен к среднему и высокому темпу выполнения при сохранении чёткости рукописи. В почерке простого строения могут встречаться знаки упрощённой или усложнённой конструкции, но большинство должны составлять буквы простого строения. В этом случае указывается, что почерк простого строения с элементами упрощения или усложнения.


title: Почерковедение

text: Почерк простого строения называют — «учительским». Он преимущественно встречается у женщин, работающих: учителями, медицинскими сёстрами, секретарями и т. п.


title: Почерковедение

text: Для почерка упрощённого строения характерна простая по отношению к прописям система движений. Конструкция большинства букв упрощена по сравнению с нормами прописей. Упрощение конструкций выражается в отклонении от прописей в сторону снижения сложности движений (в частности, в изменении петлевых движений на угловатые; угловатых движений на прямолинейные и др.). Упрощённое строение почерка сочетается, как правило, с быстрым темпом письма, который достигается нередко за счёт неточности движений. Упрощённый почерк не отличается чёткостью и часто трудночитаем.


title: Почерковедение

text: В почерке усложнённого строения наблюдается значительное увеличение сложности системы движений по сравнению с письмом, приближённым к прописям. Конструкция большинства букв отклоняется от прописей в сторону увеличения сложности движений в знаках и связях между ними. Появляются сложные, сменяющие друг друга, различные по форме и направлению движения. Координация движений при усложнённом строении всегда высокая, а темп — от среднего до высокого. При этом темп письма связан со степенью усложнённости. В случае, если усложнённость почерка связана с элементами украшательства, то темп письма замедляется.


title: Почерковедение

text: Наряду с перечисленными элементами строения почерка, необходимо выделить и строение стилизованного почерка.


title: Почерковедение

text: В связи с изменениями прописей в 1968 г., за последние годы значительно изменилось строение почерка молодых людей. Более 70 % мужчин имеют скорописный вариант почерка, который характеризуется как средне- и высоковыработанный, простого строения с элементами стилизации или стилизованный. В теории судебно — почерковедческой идентификации понятие «стилизованный почерк» предполагает выполнение рукописного текста контролируемыми сознанием движениями, то есть является вариантом изменённого почерка. Так как стилизованный почерк стал вариантом скорописного письма, то при проведении почерковедческого исследования — необходимо уточнять возраст исполнителя и, с учётом этого, исследовать «стилизованный» почерк: в одних случаях как изменённый (лица старше 35 лет), а в других (лица моложе 35 лет), как обычный вариант скорописного письма. В этом случае характеристики строения почерка могут быть: 1 — простой, с элементами упрощения и стилизации; 2 — упрощённый, с элементами стилизации; 3 — усложнённый, с элементами стилизации.


title: Почерковедение

text: Общие признаки почерка, характеризующие структуру движений по их траектории.


title: Почерковедение

text: Преобладающая форма движений.


title: Почерковедение

text: При выполнении рукописного текста используются различные по форме движения прописи, но в конкретных почерках может преобладать определённая форма движений.


title: Почерковедение

text: Преобладающая форма движений может изменяться, но сохраняет свою устойчивость при письме в различных условиях.


title: Почерковедение

text:
Преобладающая форма движений может быть: дуговой, петлевой, угловатой.
Наиболее часто встречаются почерки с преобладающей угловатой формой движений. Реже встречаются почерки с преобладающей петлевой и дуговой формой движений.
Если выявить преобладающую форму движений невозможно, то признак характеризуется как смешанная форма движений.


title: Почерковедение

text: Преобладающее направление движений.


title: Почерковедение

text: Преобладающее направление движений рассматривается в отношении элементов букв, выполняемых сгибательными движениями, и в отношении дугообразных элементов букв.


title: Почерковедение

text: Нормами прописей предусмотрены различные (смешанные) направления движений при выполнении букв — правоокружные и левоокружные.


title: Почерковедение

text: Выделение такого признака теоретически возможно, например, при преобладании какого-либо направления движений, однако в практике такие почерки встречаются крайне редко.


title: Почерковедение

text: Наклон.


title: Почерковедение

text: Признак определяется по направлению движений при выполнении продольных осей букв к линии письма.


title: Почерковедение

text: По наклону почерки разделяются на:


title: Почерковедение

text: Вариант правонаклонного почерка является преимущественным в почерках лиц, обучавшихся по прописям образца 1937 г. Это объясняется правым наклоном почерка прописей.


title: Почерковедение

text: В почерках лиц, обучавшихся по прописям образца 1968 г., несмотря на то, что наклон в них остался правым, преобладают левый и вертикальный наклоны.


title: Почерковедение

text:
Наклон является вариационным признаком. При маскировке почерка наклон часто изменяется. Вместе с тем наклон является относительно устойчивым признаком при изменении внешних сбивающих факторов.
Размер почерка (протяжённость движений по вертикали).


title: Почерковедение

text: Определяется размер почерка высотой строчных элементов букв (без надстрочных и подстрочных элементов).


title: Почерковедение

text: Размер почерка может быть:


title: Почерковедение

text:
Наиболее распространённым является средний размер (протяжённость движений по вертикали) почерка.
При намеренном изменении почерка этот признак подвергается изменениям чаще других.


title: Почерковедение

text: Разгон почерка (протяжённость движений по горизонтали).


title: Почерковедение

text: Разгон почерка (или протяжённость движений почерка по горизонтали) включает в себя два составляющих признака:


title: Почерковедение

text: Соотношение протяжённостей букв по горизонтали (относительно вертикали) в сочетании с расстановкой букв образуют общую характеристику почерка по протяжённости движений по горизонтали.


title: Почерковедение

text: Малый разгон — (протяжённость почерка по горизонтали) — ширина букв равна или меньше высоты; расстояние между буквами меньше половины ширины буквы.


title: Почерковедение

text: Средний разгон — ширина букв равна высоте; расстояние между буквами равно ширине половины буквы или одной буквы.


title: Почерковедение

text: Большой разгон — ширина букв меньше высоты; расстояние между буквами больше ширины одной буквы.


title: Почерковедение

text: Изменив общепринятые характеристики путём соединения двух составляющих, авторы получили общую характеристику почерка в целом — в виде его протяжённости движений по горизонтали, оставив в качестве синонима признак " разгон почерка ".


title: Почерковедение

text: В практической деятельности по частоте встречаемости подавляющее большинство почерков (независимо от обучения по «старым» и "новым " прописям) — имеют большую протяжённость движений по горизонтали, то есть большой разгон.


title: Почерковедение

text: Степень связности (степень непрерывности движений при выполнении букв, их очетаний).


title: Почерковедение

text: Чем реже пишущий прерывает движение, производимое им в горизонтальной плоскости, тем выше степень связности движений при письме.


title: Почерковедение

text: Признак определяется количеством букв, выполненных без отрыва пишущего прибора от бумаги.


title: Почерковедение

text: Степень связности почерка может быть:


title: Почерковедение

text: В редких случаях наблюдается сплошная связность почерка, когда все буквы в словах рукописного текста выполняются непрерывными движениями.


title: Почерковедение

text: В последнее время среди почерков молодых людей (моложе 35 лет) встречаются отрывистые, интервальные почерки, когда все буквы выполняются раздельно. При исследовании таких почерков можно характеризовать их соответственно как почерки, имеющие сплошную связность (или интервальные почерки).


title: Почерковедение

text: Степень связности может изменяться в зависимости от воздействия сбивающих факторов. При намеренном изменении почерка степень связности, как правило, снижается, тогда как в состоянии алкогольного опьянения средней тяжести, степень связности повышается.


title: Почерковедение

text:
Частные признаки отражаются в способах исполнения и связывания письменных знаков и их элементов, в расположении знаков и элементов относительно друг друга.
Среди частных признаков почерка можно выделить следующие:Начиная со времен византийского императора Юстиниана (5-6 век) в законодательстве находило закрепление исследование почерка в судебных целях. В России уже в XV веке сравнение рукописей использовалось при установлении подлинности документов. Позднее, в своде законов Российской империи 1857 г., указывалось, что «рассмотрение и сличение почерков производится по назначению суда». Такое исследование поручалось секретарям присутственных мест, учителям чистописания или другим преподавателям.


title: Почерковедение

text: В XVII веке изучением письма стали заниматься графологи, которые стремились установить по почерку характер человека, основателем графологии считается французский аббат Мишон. XIX—XX века отмечены трудами по графологии французских криминалистов А. Бертильона и Э. Локара. Отечественная доктрина того времени представлена Е. Ф. Буринским, который впервые обратил вниманием на взаимосвязь между физиологическими особенностями человека и его почерком. Расцвет судебного почерковедения приходится на 70-90-е годы XX века, тогда были предприняты удачные попытки установления пола, возраста, образования и даже роста исполнителя рукописи.


title: Американская готика

text: «Американская готика» () — картина американского художника Гранта Вуда, созданная в 1930 году. Один из самых узнаваемых (и пародируемых) образов в американском искусстве XX века.


title: Американская готика

text:
На картине изображён фермер с дочерью на фоне дома, построенного в стиле плотницкой готики. В правой руке у фермера вилы, которые он держит в крепко сжатом кулаке так, как держат оружие. По мнению ряда критиков, Вуду удалось передать непривлекательность отца и дочери — плотно сжатые губы и тяжёлый вызывающий взгляд отца, его локоть, выставленный перед дочерью, её стянутые волосы лишь с одним свободным локоном, чуть повёрнутая в сторону отца голова и глаза, полные обиды или возмущения. Дочь одета в уже вышедший из моды передник. По воспоминаниям сестры художника, она по его просьбе нашила характерную окантовку на передник, споров её со старой одежды матери. Передник с такой же окантовкой встречается на другой картине Вуда — «Женщина с растениями» — портрете матери художника.
На воротнике рубашки девушки прикреплена брошь с изображением Персефоны.


title: Американская готика

text: Швы на одежде фермера напоминают вилы в его руке. Контур вил можно увидеть и в окнах дома на заднем плане. За спиной женщины видны горшки с цветами (также напоминающими вилы) и шпиль церкви вдалеке, а позади мужчины стоит амбар. Композиция картины напоминает американские фотографии конца XIX века. Пуританская сдержанность персонажей во многом соответствуют реализму, характерному для европейского течения 1920-х годов «Новая вещественность» (), с которым Вуд познакомился во время поездки в Мюнхен. Картина также находит параллели с «Новым ви́дением» — реалистическим течением в американской художественной фотографии 1920-х — 1930-х годов.


title: Американская готика

text: В 1930 году в городе () штата Айова Грант Вуд заметил маленький белый домик в стиле плотницкой готики. Он захотел изобразить этот дом и людей, которые по его мнению могли бы в нём жить. Сестра художника Нэн послужила моделью для дочери фермера, а моделью для самого фермера стал Байрон МакКиби ('), зубной врач из города Сидар-Рэпидз (') в штате Айова. Вуд писал дом и людей по отдельности, сцены, как мы её видим на картине, никогда не было в действительности.


title: Американская готика

text: Вуд представил «Американскую готику» на конкурсе в Чикагском институте искусств. Судьи оценили её как «юмористическую валентинку», но хранитель музея убедил их выдать автору приз суммой в 300 долларов и убедил институт искусств приобрести картину, где она остаётся и по сей день. Вскоре картину напечатали в газетах Чикаго, Нью-Йорка, Бостона, Канзас-Сити и Индианаполиса. Однако после публикации в газете города Седар-Рэпидз последовала негативная реакция. Жители Айовы были разгневаны тем, как художник изобразил их. Одна фермерша даже угрожала откусить Вуду ухо. Грант Вуд оправдывался, что он хотел сделать не карикатуру на жителей Айовы, а собирательный портрет американцев. Сестра Вуда, оскорблённая, что на картине её можно принять за жену человека вдвое старше неё самой, начала утверждать, что «Американская готика» изображает отца с дочерью, однако этот момент сам Вуд никак не комментировал.


title: Американская готика

text: Критики Гертруда Штайн и Кристофер Морли считали, что картина представляет собой сатиру на сельскую жизнь маленьких американских городков. «Американская готика» являлась частью нараставшей в то время тенденции критического изображения сельской Америки, нашедшей отражение также в книгах «Уайнсбург, Огайо» Шервуда Андерсона, «Главная улица» Синклера Льюиса и др. С другой стороны, Вуда обвиняли и в идеализации антипатии к цивилизации и отрицании прогресса, урбанизации и т. п.


title: Американская готика

text: Однако во времена Великой депрессии отношение к картине изменилось. Она стала рассматриваться как изображение непоколебимого духа американских первопроходцев.


title: Американская готика

text: Свою версию картины Вуда создала десятилетняя художница Отем де Форест, её работа называется «Американская графика» (2011).


Центральный музей связи имени А. С. Попова — один из старейших научно-технических музеев мира, основанный в 1872 году как Телеграфный музей. Тематически посвящён истории развития различных видов связи, включая почту, телеграф, телефон, радиосвязь, радиовещание, телевидение, космическую связь, современные технологии связи. В музее хранится "Государственная коллекция знаков почтовой оплаты", формируемая Федеральным агентством связи.


title: Центральный музей связи имени А. С. Попова

text: Музей был основан 11 сентября 1872 года как "Телеграфный музей" по инициативе директора Телеграфного департамента Карла Людерса. У истоков его создания и развития стоял Николай Евстафьевич Славинский, проработавший первым директором музея до 1911 года. Своим рождением музей обязан первой в России политехнической выставке 1872 года, на которой экспонировались телеграфный и почтовый отделы.


text: В 1884—1919 годах учреждение функционировало как "Почтово-телеграфный музей", при этом до 1917 года музей оставался закрытым ведомственным заведением. В 1924 году он был преобразован в "Музей народной связи", открыв свои двери посетителям, а 7 мая 1945 года — в Центральный музей связи имени А. С. Попова.


text:
В 1924 году музей участвовал в официальном классе первой Всесоюзной выставки по филателии и бонам в Москве. На этой выставке успешно экспонировалась коллекция Музея народной связи Народного комиссариата почт и телеграфов СССР, как он тогда назывался.
В 1974 году экспозиция музея была разобрана, а музей закрыт для посетителей в связи с аварийным состоянием здания.


text:
В 2000 году была разработана программа возрождения музея, которая предусматривала открытие его экспозиций в 2003 году. В 2003 году реконструкция здания завершилась и была создана новая постоянная экспозиция. С 19 декабря 2003 года ЦМС имени А. С. Попова работает в режиме открытого для посетителей доступа.
Учредителем и собственником имущества музея является Российская Федерация. В соответствии с Постановлением Правительства Российской Федерации от 30.12.2004 № 1732-р ЦМС имени А. С. Попова передан в ведение Федерального агентства связи (Россвязь), уполномоченного распоряжаться имуществом музея от имени учредителя.
Центральный музей связи имени А. С. Попова является старейшим из числа немногих почтовых музеев в России. В нём собраны экспонаты и материалы, связанные с историей почты и знаков почтовой оплаты, включая почтовые карточки, письма, прошедшие почту, маркированные конверты, редкие архивные материалы, иллюстрирующие историю почты в России. Эти экспонаты позволяют изучить эволюцию почтовых отправлений и их дизайна — от исторического периода XVIII—XIX веков до возникновения мэйл-арта, одного из современных направлений в искусстве.


text: Кроме того, в экспозиции музея можно увидеть:


text: Музейная коллекция приборов А. С. Попова начала составляться в 1926—1927 годах. В настоящее время в неё входит существенная часть аппаратурного наследия А. С. Попова, включая:


text: В музее имеется специальный зал, посвящённый изобретателю радио, а в его архиве музея создан документальный фонд А. С. Попова.


text:
В музее также представлен интерактивный зал «Физические основы электросвязи». Его экспозиция демонстрирует ключевые физические явления, историю изобретений, историю технологий всех видов электросвязи на основе коллекции раритетных экспонатов и параллельно — их интерактивных аналогов (макетов и мультимедийных продуктов). Кроме того, все экспозиционные залы музея оборудованы сенсорными панелями, предлагающими посетителям более подробную историческую справку и мультимедийные сюжеты.
В фондах музея хранится Государственная коллекция знаков почтовой оплаты Российской Федерации, представляющая огромную ценность для филателистов России и всего мира. В ней насчитывается свыше 4 миллионов почтовых марок и цельных вещей всех стран мира.


text: Учреждённая в 1884 году, Государственная коллекция представляла собой несистематизированное собрание до 1927—1930 годов, когда началась систематизация на научной основе и оформление почтовых марок в альбомах. Ныне это собрание нескольких коллекций:


text: По состоянию на 1971 год, все коллекции почтовых марок были оформлены в двухстах альбомах.


text: Музей расположен в центре Санкт-Петербурга, неподалеку от Исаакиевской площади. Размещается в бывшем дворце главного директора почт канцлера А. А. Безбородко, принадлежавшем впоследствии Министерству почт и телеграфов Российской империи.


text:
Здание расположено на углу Почтамтского переулка и Почтамтской улицы. Официальный адрес музея:
190000, Санкт-Петербург, Почтамтский переулок, дом 4.


text: Центральный музей связи имени А. С. Попова был запечатлён на почтовой марке СССР 1960 года, приуроченной к Дню радио. Миниатюра была подготовлена художником И. Левиным.


text: В 1972 году выходила советская почтовая марка в ознаменование 100-летия со дня основания Центрального музея связи имени А. С. Попова. Автором был художник Р. Стрельников. Одновременно Министерством связи СССР был выпущен художественный маркированный конверт (№ 5275), посвящённый этому юбилею музея.


title: Коррея Кларо, Адриано

text: Адриано Коррея Кларо (; 26 октября 1984, Куритиба, Бразилия) — бразильский футболист, левый защитник клуба «Бешикташ».


title: Коррея Кларо, Адриано

text: 29 января 2005 года Адриано дебютировал за «Севилью» в матче чемпионата Испании против «Барселоны» (поражение 0:4).


title: Коррея Кларо, Адриано

text: 24 февраля Адриано забивает свой первый гол за новый клуб в матче Кубке УЕФА, принеся своему клубу победу (2:0).


title: Коррея Кларо, Адриано

text: 16 июля 2010 года Адриано перешёл в «Барселону», заплатившую за трансфер бразильца € 9,5 млн с возможностью увеличения этой суммы на 17 млн в случае удачных выступлений футболиста в составе «сине-гранатовых». Контракт был подписан на 4 года с возможностью продления ещё на один год. В составе «Барселоны» Коррея дебютировал в товарищеской игре с «Волеренгой».


title: Коррея Кларо, Адриано

text: В официальных матчах за «Барселону» Адриано дебютировал 14 августа 2010 года в первом матче за Суперкубок Испании против «Севильи», в котором он вышел на замену на 80-й минуте встречи, вместо центрального защитника Габриэля Милито (1:3).


title: Коррея Кларо, Адриано

text: 2 февраля 2011 года Адриано забил свой первой гол за «Барселону» в матче полуфинала Кубка Испании против «Альмерии» (3:0).


title: Коррея Кларо, Адриано

text: 2 октября 2011 года в матче 7-го тура чемпионата Испании против «Спортинга» забил свой второй официальный гол за «Барселону» (1:0).


title: Коррея Кларо, Адриано

text: 14 декабря Адриано делает свой первый дубль за «сине-гранатовых», в полуфинале Клубного чемпионата мира против катарского клуба «Аль-Садд» (4:0).


title: Коррея Кларо, Адриано

text: С приходом нового тренера Тито Вилановы Адриано стал чаще попадать в стартовый состав. 2 сентября 2012 года Адриано забил единственный гол в матче против «Валенсии», отличившись на 23-й минуте правой ногой. 15 сентября Адриано забивает гол в ворота «Хетафе» (4:1). 3 ноября Адриано забивает ещё гол, на этот раз в ворота «Сельты» (3:1). 28 ноября Адриано забивает первый гол в матче против «Алавеса» (3:1). 1 декабря бразильский защитник забил ещё один гол в матче чемпионата против «Атлетика» (5:1). Получив мяч от Фабрегаса, бразилец мощно пробил с правой ноги. 17 декабря Адриано забил великолепный гол в ворота «Атлетико Мадрид», сместившись по правой бровке и обыграв по пути трёх защитников, дальним крученым ударом с левой ноги положил мяч в сетку ворот (4:1).


title: Коррея Кларо, Адриано

text: 28 мая 2013 года Адриано подписал новый контракт с «Барселоной», рассчитанный до 2017 года. В соответствии с условиями договора в марте 2016 года Адриано продлил контракт на один сезон (до 30 июня 2017 года).


title: Коррея Кларо, Адриано

text: 24 июля 2016 года было объявлено о переходе Адриано в турецкий «Бешикташ» за 800 тыс. евро. Бразилец подписал с новым клубом контракт на три года.


title: Коррея Кларо, Адриано

text: Командные


title: Солнечная электростанция

text: Солнечная электростанция (СЭС) — инженерное сооружение, преобразующее солнечную радиацию в электрическую энергию. Способы преобразования солнечной радиации различны и зависят от конструкции электростанции.


title: Солнечная электростанция

text: Все солнечные электростанции (СЭС) подразделяют на несколько типов:


title: Солнечная электростанция

text: Данные электростанции основаны на принципе получения водяного пара с использованием солнечной радиации. В центре станции стоит башня высотой от 18 до 24 метров (в зависимости от мощности и некоторых других параметров высота может быть больше либо меньше), на вершине которой находится резервуар с водой. Этот резервуар покрашен в чёрный цвет для поглощения теплового и видимого излучения. Также в этой башне находится насосная группа, доставляющая воду в резервуар от турбогенератора, который находится вне башни. По кругу от башни на некотором расстоянии располагаются гелиостаты.


title: Солнечная электростанция

text:
Гелиостат — зеркало площадью в несколько квадратных метров, закреплённое на опоре и подключённое к общей системе позиционирования. То есть, в зависимости от положения солнца, зеркало будет менять свою ориентацию в пространстве. Основная и самая трудная задача — это позиционирование всех зеркал станции так, чтобы в любой момент времени все отраженные лучи от них попали на резервуар. В ясную солнечную погоду температура в резервуаре может достигать 700 C .
Такие температурные параметры используются на большинстве традиционных тепловых электростанций, поэтому для получения энергии используются стандартные турбины. Фактически на станциях такого типа можно получить сравнительно большой КПД (около 20 %) и высокие мощности.


title: Солнечная электростанция

text: Данный тип СЭС использует принцип получения электроэнергии, схожий с таковым у башенных СЭС, но есть отличия в конструкции самой станции. Станция состоит из отдельных модулей. Модуль состоит из опоры, на которую крепится ферменная конструкция приемника и отражателя. Приёмник расположен примерно в области концентрации отраженного солнечного света. Отражатель состоит из зеркал в форме, напоминающей тарелки (отсюда название), радиально расположенных на ферме. Диаметры этих зеркал достигают 2 метров, а количество зеркал — нескольких десятков (в зависимости от мощности модуля). Такие станции могут состоять как из одного модуля (автономные), так и из нескольких десятков (работа параллельно с сетью).


title: Солнечная электростанция

text: СЭС этого типа в настоящее время очень распространены, так как в общем случае СЭС состоит из большого числа отдельных модулей (фотобатарей) различной мощности и выходных параметров. Данные СЭС широко применяются для энергообеспечения как малых, так и крупных объектов (частные коттеджи, пансионаты, санатории, промышленные здания и т. д.). Устанавливаться фотобатареи могут практически везде, начиная от кровли и фасада здания и заканчивая специально выделенными территориями. Установленные мощности тоже колеблются в широком диапазоне, начиная от снабжения отдельных насосов, заканчивая электроснабжением городов.


title: Солнечная электростанция

text: Принцип работы данных СЭС заключается в нагревании теплоносителя до параметров, пригодных к использованию в турбогенераторе.


title: Солнечная электростанция

text: Конструкция СЭС: на ферменной конструкции устанавливается параболоцилиндрическое зеркало длины, а в фокусе параболы устанавливается трубка, по которой течет теплоноситель (чаще всего масло). Пройдя весь путь, теплоноситель разогревается и в теплообменных аппаратах отдаёт теплоту воде, которая превращается в пар и поступает на турбогенератор.


title: Солнечная электростанция

text: Представляют собой СЭС с параболическими концентраторами, у которых в фокусе установлен двигатель Стирлинга. Существуют конструкции двигателей Стирлинга, которые непосредственно преобразуют колебания поршня в электрическую энергию, без использования кривошипно-шатунного механизма. Это позволяет достичь высокой эффективности преобразования энергии. Эффективность таких электростанций достигает 31,25 %. В качестве рабочего тела используется водород или гелий.


title: Солнечная электростанция

text: Аэростатные солнечные станции (СЭС) бывают 2 типов: первый — солнечные элементы располагаются на поверхности аэростата. При этом КПД не превышает КПД солнечных батарей и составляет около 15 % (в пределе может достигать 40 %). В конструкции второго типа в качестве рефлектора используется параболическая, вогнутая давлением газа, металлизированная пленка, которая служит для концентрации солнечной энергии. Стоимость квадратного метра которой мала в сравнении с солнечными батареями и любыми отражающими поверхностями. Располагаясь на высоте более 20 км аэростат не боится затенения при облачной погоде, а двигаясь с воздушными потоками не испытывает ветровых нагрузок. Верхняя часть выполнена из прозрачной пленки с армировкой, посредине парабола пленочного концентратора из армированной металлизированной пленки, а в фокусе — термопреобразователь, охлаждаемый легким газом-водород, для системы с разложением воды, либо гелий в случае наличия системы дистанционной передачи энергии- например радио- или свч-излучением. Ориентировка шара на солнце осуществляется за счет перекачки балластной жидкости(вода для водородного цикла), точная ориентировка — гироскопами. При необходимости в одном дирижабле может находиться несколько плавающих шаровидных модулей.


title: Солнечная электростанция

text: Часто на СЭС различных типов дополнительно устанавливают теплообменные аппараты для получения горячей воды, которая используется как для технических нужд, так и для горячего водоснабжения и отопления. В этом и состоит суть комбинированных СЭС. Также на одной территории возможна параллельная установка концентраторов и фотобатарей, что тоже считается комбинированной СЭС.


title: Солнечная электростанция

text: Используют энергию воздушного потока, искусственно создаваемого путём использования разности температур воздуха в приземном слое воздуха, нагреваемого солнечными лучами в закрытом прозрачными стеклами участке, и на некоторой высоте. Состоят из накрытого стеклянной крышей участка земли и высокой башни, у основания которой расположена воздушная турбина с электрогенератором. Вырабатываемая мощность растет с ростом разности температур, которая увеличивается с высотой башни. Путём использования энергии нагретой почвы способны работать почти круглосуточно, что является их серьёзным преимуществом.


title: Солнечная электростанция

text: По некоторым сведениям, птицы регулярно погибают в воздухе над СЭС башенного типа, если они оказываются слишком близко к зоне концентрации солнечного света вокруг башни, к примеру, на СЭС Айвонпа, в Калифорнии, в среднем одна птица погибает каждые 2 минуты.


title: Малая гидроэлектростанция

text: Малая гидроэлектростанция или малая ГЭС (МГЭС) — гидроэлектростанция, вырабатывающая сравнительно малое количество электроэнергии. Общепринятого для всех стран понятия малой гидроэлектростанции нет, в качестве основной характеристики таких ГЭС принята их установленная мощность.


title: Малая гидроэлектростанция

text: Чаще к малым гидроэлектростанциям относят гидроэнергетические установки, установленная мощность которых не превышает 5 МВт (Австрия, Германия, Польша, Испания и др.). В Латвии и Швеции, малыми считают ГЭС с установленной мощностью до 2 МВт, в некоторых других странах — до 10 МВт (Греция, Ирландия, Португалия). Также в соответствии с определением Европейской Ассоциации Малой Гидроэнергетики считаются малыми ГЭС до 10 МВт.


title: Малая гидроэлектростанция

text: Время от времени происходят смены классификации: в США, где были принятые меры стимулирования развития малой гидроэнергетики (путём упрощения лицензионной процедуры оформления проектов здания малых ГЭС), изначально к ним относили ГЭС с установленной мощностью до 5 МВт, затем верхняя граница был увеличена до 15 МВт, а в 1980 их максимальная установленная мощность была ограничена 30 МВт. В СССР согласно СНиП 2.06.01-86 к малым относились ГЭС, с установленной мощностью до 30 МВт при диаметре рабочего колеса турбины до 3 м. Среди малых ГЭС условно выделяют микро-ГЭС, установленная мощность которых не превышает 0,1 МВт.


title: Малая гидроэлектростанция

text: Во введенном в действие в 2004 г. СНиП 33-01-2003 (заменившим собой СНиП 2.06.01-86) характеристики по которым гидроэлектростанция классифицировалась бы как «малая» были исключены. В действующем, в настоящее время, СП 58.13330.2012 (введен с 1 января 2013 г. и заменил собой СНиП 33-01-2003) эти характеристики и само понятие «малая ГЭС», также отсутствуют.В Беларуси до создания единой Белорусской энергетической системы существовало 179 малых ГЭС, которые обеспечивали электроэнергией сельское хозяйство, после — большинство из них было заброшено, а сейчас делаются попытки воссоздать их. Согласно Постановлению СМ РБ от 24 апреля 1997 № 400 «О развитии малой и нетрадиционной энергетики», малыми электростанциями считаются электростанции с установленной мощностью до 6 МВт. Концерн «Белэнерго» должен рассчитываться с малыми электростанциями за поставленную электроэнергию по удвоенным тарифам. На 2010 год в стране действует 36 МГЭС общей мощностью 13,5 МВт и выработкой свыше 33 млн кВт·ч в год.


title: Малая гидроэлектростанция

text: Аналогичные льготы действуют и в Латвии, исходя с «Закона об энергетике» от 3 сентября 1998 г., государство гарантирует закупку электроэнергии от малых ГЭС по двойному тарифу в течение 8 лет после ввода в эксплуатацию.


title: Малая гидроэлектростанция

text: В Швеции действует 1350 малых ГЭС, которые вырабатывают 10 % необходимой стране электроэнергии, в Китае действует около 83 тысяч малых ГЭС.


title: Малая гидроэлектростанция

text: В России к малой гидроэнергетике относят ГЭС, мощность которых не превышает 30 МВт (ГОСТ Р51238-98). В стране действует около сотни ГЭС мощностью до 6 МВт, с суммарной мощностью 90 МВт и выработкой около 200 млн кВт·ч в год, большинство строящихся в стране малых станций находится на Северном Кавказе.


title: Малая гидроэлектростанция

text:
Мощность малой гидроэнергетики в странах Евросоюза на 2005 год:
30 мая 2005 года в Москве прошел международный Круглый Стол организованный Российско-Европейским Технологическим Центром. На нем было отмечено, что технический потенциал малой гидроэнергетики России очень высок, и составляет около 360 млрд кВт*ч в год это около трети потребляемой в России энергии.


title: Осиповичская ГЭС

text: Осиповичская ГЭС — малая гидроэлектростанция в Белоруссии. Расположена в Осиповичском районе Могилёвской области на реке Свислочь, работает на сбросе Осиповичского водохранилища.


title: Осиповичская ГЭС

text: Введена в эксплуатацию 23 ноября 1953, выработку электроэнергии не прекращала. Проектная мощность 2175 кВт. Обычная мощность 1200 кВт. Годовая выработка электроэнергии — около 10 млн кВт·ч, что достаточно для обеспечения социально-бытовой потребности в электроэнергии города Осиповичи. Строительство началось в ноябре 1946 г. ГЭС имеет три турбины мощностью 725 кВт каждая. Перепад высот между бьефами колеблется около 6,5 метров. Обычно работают две турбины, третья включается во время наводнения или большого количества осадков. Обслуживает ГЭС 14 человек.


title: Осада Вены (1529)

text: Оса́да Ве́ны 1529 го́да — первая попытка Османской империи захватить столицу Австрийского эрцгерцогства Вену. Неудача осады ознаменовала конец стремительной экспансии Османской империи в Центральную Европу; тем не менее, ещё целых 150 лет продолжались ожесточённые столкновения, достигшие своего апогея в 1683 году, когда произошла Венская битва.