title: Таллис, Томас

text: Прижизненных портретов композитора не сохранилось, известные на нынешний день изображения созданы более чем через полтора века после его кончины.


title: Якобиан

text: Якобиа́н (определитель Яко́би, функциональный определитель) — определитель матрицы Якоби:


title: Якобиан

text: для векторной функции formula_2 имеющей в некоторой точке formula_3 все частные производные первого порядка ("определитель Якоби" или "якобиан" системы функций formula_4).


title: Якобиан

text: Также "якобианом" иногда (по-русски такое употребление термина не вполне принято) называют саму матрицу Якоби, а не её определитель. По-английски и в некоторых других языках термин "якобиан" считается равно приложимым к матрице Якоби и её определителю.Если функции formula_7 определяют преобразование координат formula_8, то смысл определителя Якоби состоит в отношении объёмов «элементарных параллелепипедов», натянутых на formula_9 и на formula_10 при равенстве произведений formula_11.Пример 1. Переход элементарной площади formula_15 от декартовых координат ("x", "y") к полярным координатам ("r", "φ"):


title: Якобиан

text: Матрица Якоби имеет следующий вид


title: Якобиан

text: А якобиан перехода от декартовых координат к полярным — есть определитель матрицы Якоби:


Якобиан


title: Якобиан

text: Таким образом, элемент площади при переходе от декартовых к полярным координатам будет выглядеть следующим образом:


title: Якобиан

text: Пример 2. Переход элементарного объёма formula_21 от декартовых координат ("x", "y", "z") к сферическим координатам ("r", "θ", "φ") :


title: Якобиан

text: А якобиан перехода от декартовых координат к сферическим — есть определитель матрицы Якоби:


title: Якобиан

text: Таким образом, элемент объёма при переходе от декартовых к сферическим координатам будет выглядеть следующим образом:


title: Все без ума от Мэри

text: «Все без ума от Мэри» (; другое название «Кое-что о Мэри») — романтическая кинокомедия режиссёров Бобби и Питера Фаррелли.


title: Все без ума от Мэри

text: Тэд не может забыть свою подростковую любовь по имени Мэри. Спустя 13 лет после позорно закончившегося свидания он решает найти Мэри и нанимает детектива Пэта Хили.


title: Все без ума от Мэри

text: Пэт нашёл Мэри в Майами, но влюбившись в неё, врёт своему сопернику Тэду. Но не одни они без ума от Мэри. Разносчик пиццы Норман, втёршийся в доверие к Мэри в качестве архитектора на костылях, также испытывает к ней страсть.


title: Все без ума от Мэри

text: Тэд узнаёт правду от своего старого школьного друга и отправляется в Майами и встречается с Мэри. Всё идёт отлично, пока из анонимного письма Мэри не узнаёт, что детектив Пэт следил за ней по заказу Тэда. Письмо написал друг Тэда Дом, который оказывается фанатично влюблённым в Мэри со студенческих времён. Ко всему прочему добавляется ещё и появившийся вновь бывший жених Мэри, звезда футбола Бретт Фавр.


title: Все без ума от Мэри

text: В конце концов Тэд отказывается от своих планов завоевать Мэри. Он прощается с ней и уходит со слезами на глазах. Мэри догоняет его и сообщает ему, что счастливее всего она будет именно с ним.


title: Все без ума от Мэри

text: В массовке участвовали друзья братьев Фаррелли. В роли сокамерника Теда снялся отец Камерон Диас.


title: Воскресенский монастырь (Тольятти)

text: Воскресе́нский монасты́рь — мужской монастырь Самарской епархии Русской православной церкви, расположенный в городе Тольятти.


title: Воскресенский монастырь (Тольятти)

text: Создан указом Патриарха Московского и Всея Руси Алексия II и Святейшего Синода от 25 декабря 1997 г. путём преобразования Свято-Воскресенского прихода.


title: Воскресенский монастырь (Тольятти)

text:
В 1996 году появился Свято-Воскресенский приход Самарско-Сызранской епархии. Здания предполагалось использовать для временного размещения строящегося Успенского храма
В дальнейшем было решено приход расширить и основать Святую обитель.


title: Воскресенский монастырь (Тольятти)

text: 25 декабря 1997 года решением Священного Синода и Патриарха Московского и Всея Руси Алексия II приходу был присвоен статус монастыря. Началась духовная жизнь обители: длинные монашеские службы, братские храмовые правила, постриги, частные исповеди для братии и прихожан. Сначала службы проходили только по воскресеньям и праздничным дням. Когда же клир монастыря увеличился, стали служить каждый день.


title: Воскресенский монастырь (Тольятти)

text: Первым настоятелем стал отец Феоктист (Петров). В 1998 году настоятелем монастыря был назначен иеромонах Дионисий (Чибов). В 1999 году на эту должность был назначен иеромонах Серафим (Карасёв), который управлял монастырем в течение 2-х лет и по состоянию здоровья в 2001 году был вынужден оставить занимаемую должность.


title: Воскресенский монастырь (Тольятти)

text: Затем управлять монастырём стал архимандрит Власий (Тюрин). В 2005 году по благословению владыки наместником монастыря был назначен игумен Гермоген (Крицын) (в 2007 году был возведен в сан архимандрита), который и управляет обителью.


title: Воскресенский монастырь (Тольятти)

text: В монастыре совершаются все православные обряды, кроме венчания и крещения.


title: Воскресенский монастырь (Тольятти)

text: Богослужения совершаются ежедневно, без выходных дней.


title: Воскресенский монастырь (Тольятти)

text: Монастырь расположен в здании бывшей Ставропольской земской больницы, построенной в 1902 году, которая была основана Евграфом Осиповым. Начало строительства земской больницы датировано 1868 годом, окончание 1872-м. Больница прослужила по своему назначению восемьдесят один год, до момента, когда в 1953 году, при строительстве Жигулёвской ГЭС и Куйбышевского водохранилища старый Ставрополь был затоплен. Больницу перенесли в центральную часть строящегося нового города. Однако при затоплении вода не дошла до уровня зданий бывшей больницы. Таким образом, они стали единственными уцелевшими от старого города объектами, в которых поочередно были размещены: детский санаторий «Бережок» (до 1979 г.), «Облпрокатразнобыт», комитет по физкультуре и спорту. После закрытия последнего здания остались без присмотра. Помещения приходили в ветхость, территория находилась в запустении. Здания представляют собой исторический памятник и находятся под охраной отдела культуры и памятников Самарской области, поэтому уничтожению не подлежат.


title: Воскресенский монастырь (Тольятти)

text: При монастыре действует два храма: основной — в честь Воскресения Христова, второй — в честь преподобного Силуана Афонского. Начато строительство собора в честь иконы Божией Матери «Отрада и Утешение».


title: Воскресенский монастырь (Тольятти)

text: Ведётся реконструкция зданий монастыря, строительство служб, в том числе и гостиницы для паломников, которую планируют достроить к 2010 году.


title: Воскресенский монастырь (Тольятти)

text: В монастыре есть своя местночтимая святыня — это икона Святой великомученицы Варвары, которая во время настоятельства иеромонаха Феоктиста была обретена рыбаками на Жигулёвском водохранилище и принесена в обитель. Бытует мнение, что икона всплыла из одного из храмов затопленного Ставрополя, однако такое весьма маловероятно, поскольку всё имущество храмов было вывезено ещё в 1920-х годах. Найденная икона была настолько темна, что едва можно было различить изображение святой. В настоящее время икона постепенно самообновляется.


title: Воскресенский монастырь (Тольятти)

text: Также в дар монастырю была передана частица святых мощей великомученицы Варвары, которая помещена вместе с иконой в резной кивот. Каждую пятницу на утреннем богослужении читается акафист великомученице Варваре перед её образом.


title: Воскресенский монастырь (Тольятти)

text: Также в храме монастыря есть иконы с мощами святых угодников (в т.ч. и целителя Пантелеймона) и ларец с мощами святых.


title: Воскресенский монастырь (Тольятти)

text: 445003, Самарская область г. Тольятти, Портпосёлок, ул. Нагорная, 1-А;тел. (8482) 48-92-97Наместник — архимандрит Гермоген (Крицын)


title: Воскресенский монастырь (Тольятти)

text: Проезд до остановки «Портпосёлок»


title: Марвелл, Эндрю

text: Эндрю Марвелл (; 31 марта 1621 — 16 августа 1678) — английский поэт, один из последних представителей школы метафизиков и один из первых мастеров поэзии английского классицизма.


title: Марвелл, Эндрю

text: Эндрю Марвелл был английским поэтом-метафизиком и членом Парламента. Его отец, также Эндрю Марвелл, был священником. Как поэт, был связан с Джоном Донном и Джорджем Хербертом. Его другом и коллегой был Джон Мильтон.


title: Марвелл, Эндрю

text: Марвелл родился в городе Уайнстед, графство Йоркшир. Семья переехала в Гулль (Халл), когда отец Марвелла был назначен лектором в церкви Святой Троицы в этом городе. Здесь Марвелл окончил среднюю школу, которая сейчас названа его именем.


title: Марвелл, Эндрю

text: Самые известные стихотворения Марвелла — «К стыдливой возлюбленной», «Сад», «Горацианская ода на возвращение Кромвеля из Ирландии» и «Об Эпплтон Хаус. К милорду Фэрфаксу»


title: Марвелл, Эндрю

text: В возрасте 12-ти лет Марвелл посещал Колледж Троицы в Кембридже и закончил его. В 1639 г. Марвелл окончил Кембриджский университет.С середины 1642 года Марвелл, скорее всего, путешествовал по Европейскому континенту и до 1646 года жил за границей, по-видимому, в качестве наставника отпрысков благородных фамилий. О его путешествиях по Европе сведения отрывочны. Известно о его пребывании в Риме в 1645 году. Мильтон позднее отметил, что Марвелл, во время пребывания заграницей, освоил французский, итальянский и испанский языки.


title: Марвелл, Эндрю

text: В 1651-52 гг., когда на его попечении находилась дочь лорда Ферфакса, Марвелл проживал в йоркширской усадьбе последнего, Эпплтон-хаусе. Там он создал поэму «Upon Appleton House» с идиллическим описанием местного парка и знаменитое стихотворение «The Garden», представляющее тот же образ в более сжатой и обобщенной форме.


title: Марвелл, Эндрю

text: Во время Английской революции политические взгляды Марвелла претерпели эволюцию от острых насмешек над Кромвелем до безоговорочного принятия политики последнего. В 1653-57 гг. Марвелл по поручению Кромвеля руководил образованием его воспитанника Уильяма Даттона, а также служил помощником Джона Мильтона в министерстве иностранных дел. В 1659 г. был избран в Парламент, где с успехом представлял город Халл до самой своей смерти в 1678 г.


title: Марвелл, Эндрю

text: Реставрацию Стюартов Марвелл принял в штыки, о чем свидетельствуют его политические сатиры в стихах («The Rehearsal Transpos’d») и прозе («Last Instructions to a Painter»). В поздних произведениях поэт окончательно переходит на позиции классицизма. Стихи свои он не воспринимал серьёзно и не печатал. Вполне вероятно, что они остались бы неопубликованными, если бы через три года после его смерти их первое издание не предприняла его экономка, называвшая себя вдовой Марвелла.


title: Марвелл, Эндрю

text: Первые стихи, написанные на латинском и греческом языках, были опубликованы ещё во время пребывания Марвелла в Кембридже. Эти стихи были жалобой из-за прихода чумы и ликованием по поводу рождения ребёнка у короля Карла I и Королевы Генриетты Марии. Хотя и с опозданием, он все же стал одним из сочувствующих режимам правления во времена «Междуцарствия», после казни Карла I, 30 января 1649 года. Его Горацианская ода, стихотворение политического характера, написанная в начале 1650 года, выказывает сочувствие цареубийству, хотя и восхваляет возвращение Оливера Кромвеля из Ирландии.


title: Марвелл, Эндрю

text: Приблизительно в 1650—1652 годах, Марвелл служил наставником дочери Генерала Томаса Фэрфкса, который незадолго до этого оставил командование Парламентской армии Кромвеля. В то время Марвелл жил в Доме в Нан Эпплтоне, поблизости Йорка, где он продолжал писать. В одном из его стихотворений, «Об Эпплтон Хаус. К милорду Фэрфаксу», он использует описание поместья, чтобы передать положения Марвелла и Фэрфакса в период войны и политических изменений. Но, возможно, самая известная поэма, написанная Марвеллом в то время — «К стыдливой возлюбленной».


title: Марвелл, Эндрю

text:
Англо-Голландская война и работа в качестве помощника по латинскому языку
В период растущего напряжения, которое в итоге привело к Англо-Голландской войне 1653 года, Марвелл написал сатирическое произведение «Нрав Голландии» и использовал в нём тогдашний стереотип, изобразив Голландцев «алкоголиками и грубиянами».


title: Марвелл, Эндрю

text: Марвелл стал наставником подопечного Кромвеля, Вильяма Даттона, в 1653 году, и переехал к ученику в дом Джона Оксенбриджа в Итоне. Оксенбридж совершил два путешествия в Бермуды, и, считается, что именно это вдохновило Марвелла написать его стихотворение «Бермуды». Он также написал несколько стихотворений, которые восхваляли Кромвеля, который к тому времени был Лорд-протектор Англии. В 1656 году Марвелл и Даттон отправились во Францию, чтобы посетить Протестантскую Академию Сомюр.


title: Марвелл, Эндрю

text: В 1657 году Марвелл примкнул к Мильтону, который к тому времени уже совсем потерял зрение, в качестве помощника по латинскому языку, в Государственном совете Кромвеля, с зарплатой 200 фунтов стерлингов в год, что, на то время, полностью обеспечивало финансовую независимость. В 1659 году он был избран членов Парламента от места его рождения, Халл, Йоркшир. За это ему платили 6 шиллингов, 8 пенни в дни заседания Парламента — финансовое обеспечение, полученное с взносов избирателей. Марвелл вскоре был снят с этого поста ввиду изменений, случившихся в Парламенте в 1659 году, но затем вновь восстановлен в 1660-м, и в этот раз он пробыл на посту до последних дней жизни.


title: Марвелл, Эндрю

text:
После Реставрации.
Оливер Кромвель умер в 1658 году. Преемником стал его родной сын Ричард, но в 1660 монархия была возвращена Карлу II. В конечном счете, Марвелл все-таки решился и написал несколько длинных и едко-сатиричных стихотворений против придворной коррупции. Хотя они и распространялись в форме рукописей, а некоторые даже были напечатаны, хоть и анонимно, их характер были весьма политическим, и поэтому было слишком опасно их печатать под именем автора, по крайней мере, до его смерти. Он едва избежал наказания за сотрудничество с республиканцами, в то время, как сам убеждал правительство Карла II отменить приговор о смертной казни Джона Мильтона за его антимонархические публикации и революционную деятельность. Близость в отношениях двух бывших напарников по службе объясняется тем фактом, что Марвелл написал вступительное стихотворение ко второму изданию известной эпической поэмы Мильтона «Потерянный Рай».


title: Марвелл, Эндрю

text: Марвелл поднял сопротивление против «придворной партии» и анонимно высмеял их. Самое длинное его стихотворение сатирического характера «Последние Инструкции Художнику», написанное в 1667, явилось своеобразным ответом коррупции, который поспособствовал поражению Англии во второй Англо-Голландской войне. Поэма не печаталась вплоть до окончания Революции 1688—1689 годов. В стихотворении главный герой, художник, обучается тому, как изобразить государство без флота, который будет его защищать, государство, управляемой людьми без особых умственных способностей и отваги, коррумпированный и распущенный двор и нечестных чиновников.


title: Марвелл, Эндрю

text: С 1659 года и до самой смерти в 1678 году, Марвелл был добросовестным членом Парламента, не прекращая представлять отчеты о ведении Парламентских и Национальных дел своему избирательному округу, а также служил лондонским представителем Дома Святой Троицы в Халле, гильдии капитана корабля. Он совершил две миссии на континент, одну в Голландии и другую, захватывающую Россию, Швецию и Данию. Он также написал анонимную прозу сатирического характера, критикующую монархию католицизма, защищая пуританских диссидентов и осуждая цензуру.


title: Марвелл, Эндрю

text: На протяжении XVIII и XIX вв. Марвелл как поэт находился в тени Мильтона и Драйдена. В истории литературы о нем вспоминали исключительно как об авторе едких политических сатир и стихотворного отрывка «Бермуды», посвященного освоению пуританами Нового света.


title: Марвелл, Эндрю

text: Новое открытие Марвелла произошло в начале XX века, в первую очередь благодаря Томасу Элиоту, который считал марвелловское «К стыдливой возлюбленной» («To His Coy Mistress») едва ли не величайшим стихотворением во всей английской поэзии. В настоящее время оно является хрестоматийным.


title: Марвелл, Эндрю

text: Большим поклонником Марвелла был Владимир Набоков. Его роман «Бледное пламя» (1962) пересыпан цитатами из марвелловской эклоги «Nymph Complaining for the Death of her Fawn». В своих лекциях он сравнивал марвелловский оптимизм и жизнелюбие с пушкинскими.


title: Марвелл, Эндрю

text: Биография (англ.)


title: Банчик, Ольга

text: О́льга Ба́нчик (в военные годы известна как Pierrette; настоящее имя "Голда (евр. Голдэ) Банчик"; 10 мая 1912, Кишинёв Бессарабской губернии — 10 мая 1944, Штутгарт, Германия) — участница французского Сопротивления, казнённая гитлеровцами в 1944 году.


title: Банчик, Ольга

text: Голда Банчик родилась в Кишинёве шестым ребёнком в бедной еврейской семье; её отец — Ноих-Бенцион Йойнович Банчик (1876—1942) — был ремесленником, мать Сура-Мирл Хаимовна Готлиб (1880—?) — домохозяйкой. С 11 лет — ученица в мастерской по пошиву одеял и набивке матрасов, с 12 лет вынуждена была самостоятельно работать. В 1926 году присоединилась к организованному рабочему движению в Кишинёве, участвовала в забастовке и была арестована. В 1932 году стала членом молодёжной организации коммунистической партии Румынии и переехала в Бухарест. В 1933 году подверглась аресту за участие в несанкционированной демонстрации и в течение нескольких месяцев отбывала наказание в женской тюрьме Mislea. Во Францию уехала в 1936 или 1938 году.


title: Банчик, Ольга

text: Здесь Банчик включилась в движение по переправке оружия республиканцам Испании и вышла замуж за румынского писателя и политического активиста Александру Жара (наст. фам. "Аврам", 1911—1988). По некоторым данным, Банчик познакомилась с будущим мужем ещё в Румынии и они вместе переехали в Париж. В 1939 году у них родилась дочь Долорес, названная так в честь Долорес Ибаррури.


title: Банчик, Ольга

text: После оккупации Франции в следующем году Банчик под именем "Pierrette" включилась в движение Сопротивления, с 1942 года — в рядах организованной другим бессарабским евреем Борисом Голбаном (наст. фам. "Брухман", 1908—2004) иммигрантской группы организации французских вольных стрелков и партизан (Francs-Tireurs et Partisans de la Main ďŒuvre Immigrée, или сокращённо FTP-MOI — ФБСП МОИ), которую с августа 1943 года возглавлял Мишель Манушьян ("Мисак Манукян", 1906—1944).


title: Банчик, Ольга

text: Банчик была связной группы, участвовала в более чем 100 партизанских акциях, направленных против оккупантов, занималась изготовлением и переправкой взрывчатки. К концу 1943 года, ослабленная повторными облавами, группа Манушьяна распалась на несколько автономных групп, а 16 ноября 1943 года Банчик была арестована французской полицией на rue du Docteur Brousse и передана Гестапо. 22 других участника группы, включая Манушьяна, были арестованы в том же месяце. Пропагандистские плакаты того времени (т. н. "красные афиши" — L’Affiche Rouge) изображали участников группы Манушьяна коммунистическими террористами из числа нацменьшинств (группа включала 11 евреев, 5 итальянцев, 2 французов, 2 армян, одного поляка и одного испанца). «Процесс 23-х» так и вошёл в историю под названием «L’Affiche Rouge».


title: Банчик, Ольга

text: Несмотря на пытки, Банчик отказалась назвать какие-либо имена и 21 февраля 1944 года на открытом судебном заседании, на которое были приглашены многие французские знаменитости, вместе с Манушьяном и 21 другим участником группы была приговорена к смертной казни. Все мужчины из числа приговорённых были расстреляны на второй день в крепости Форт Мон-Валерьен (Fort Mont-Valérien) в парижском предместье Сюрен. Банчик — единственная женщина среди участников группы — была переправлена в Штутгарт, где на тюремном дворе в день её рождения она была обезглавлена топором.


title: Банчик, Ольга

text: По пути в Штутгарт 9 мая 1944 года, в вагоне Банчик написала адресованное в Красный Крест прощальное письмо дочери (которую под именем "Долорес Жакоб" укрывала у себя французская семья) с припиской:


title: Банчик, Ольга

text: Несколько улиц (а также стадион, университетский кампус, школы, кинотеатр и микрорайон) в Румынии носили имя Ольги Банчик, но большинство были переименованы в 1989 году (в том числе в Бухаресте — теперь улица Александру Филиппиде). Мемориальные таблички в её честь были также устранены. Попытка удалить мемориальную доску на улице Полонэ в Бухаресте в 2005 году вызвала протест со стороны известного литератора Бедроса Хорасанджяна и пока не увенчалась успехом.


title: Банчик, Ольга

text: В городке Vitrolles департамента Буш-дю-Рон на юге Франции есть улица Ольги Банчик.


title: Банчик, Ольга

text: В 1959 году румынским скульптором Александру Чукуренку была создана скульптурная композиция «Olga Bancic pe eşafod» ("Ольга Банчик на эшафоте"; Национальный музей искусств Румынии, Бухарест).


title: Банчик, Ольга

text: В 1976 году режиссёром Франком Кассанти во Франции был поставлен художественный фильм L’Affiche Rouge («"Красная афиша"», см. IMDb), в котором роль Ольги Банчик сыграла польская актриса Майя Водецка, роль мужа Банчик Александру Жара (в картине — Alexandre Jar) — Жан Леско, роль их дочери (в картине — Долорес Банчик) — Сильвия Бадеску.


title: Банчик, Ольга

text: 26 октября 1999 года Высший Совет Памяти (Conseil supérieur de la Mémoire) при президенте Франции специальной церемонией почтил память Ольги Банчик вместе с пятью другими героями французского Сопротивления.


title: Банчик, Ольга

text: Муж Ольги Банчик — писатель Александру Жар () — после войны возвратился в Румынию и продолжил успешную литературную карьеру. В 1956 году он вместе с драматургом Михаилом Давидоглу (1910—1987) и литературным критиком Ионом Витнером (1914—1991) подвергся критике со стороны видного идеолога партии Мирона Константинеску (1917, Кишинёв — 1974, Бухарест) за «интеллектуально-либеральные тенденции» в творчестве и «буржуазный идеализм». Жар выступил против партийного надзора над литературой; Давидоглу и Витнеру вменялось в вину то, что они не смогли его вовремя осудить. Дочь Ольги Банчик Долорес жила с отцом в Румынии.


title: Банчик, Ольга

text: Сестра — Лейка Бенционовна (Елизавета Наумовна) Банчик (в замужестве Лившина, 1901—1974) — жила в Кишинёве. Её сын (племянник Ольги Банчик) — советский математик Годим Лейбович Лившин (1926—?), автор монографий «Программирование для электронной вычислительной машины "Урал-1"» (1962), «Вычислительная техника в учёте, планировании и управлении на железнодорожном транспорте» (1963), «Математическое обеспечение планово-экономических задач» (1977). У Ольги Банчик были также сестра Марьем (род. 1906) и брат Вольф (род. 1905).И приписка: Cher madamme. Je vous prie de bien vouloir remettre cette lettre à ma petite fille Dolorès Jacob après la guerre. Ce la derniere desire d’une mère, qui va vivre encore 12 heurs. merci.


title: Erotica (песня)

text: Erotica — () — первый сингл от музыкального альбома 1992 года знаменитой американской певицы Мадонны — «Erotica», ставший ведущей песней в названии альбома.


title: Erotica (песня)

text: Сингл «Erotica» дебютировал под номером 13 в хит-параде Billboard Hot 100 американского журнала «Billboard», переместившись на позицию #3 на второй неделе нахождения в чарте, в общей сложности сингл продержался в чарте 18 недель. Сингл «Erotica» достиг высоких позиций в истории Billboard Hot 100, достигая при его пиковом положении позиции #2 (позиция #4 в хит-параде Hot 100 Singles Sales). Несмотря на относительно короткий срок положения песни в хит-параде, сингл сравнивают с другими выпущенными хитами Мадонны. Таким образом, сингл «Erotica» был удостоен награды «Золото», врученной RIAA.


title: Erotica (песня)

text: Существует 3 версии песни «Erotica»: первая — альбомная версия, вторая — названа «Erotic» "(Эротический)", версия вошла в книгу, написанную Мадонной — «Секс». Трек включает цитаты из книги певицы. Ремикс песни «Erotica» Уильяма Орбита — (titled WØ 12") также использует цитаты из песни «Erotic». Третья версия — оригинальная демоверсия песни, которая до сих пор остается невыпущенной. Текст третьей версии песни отличается от оригинала. Вступительная часть песни начинается со слов: «Моё имя — Дита» "(англ. My name — Dita)". Дита — персонаж, придуманный Мадонной под впечатлением от образа киноактрисы 30-х годов Диты Парло и представляющий собой одно из её альтер эго. в третью версию песни вступительная цитата не включена. Хор в песне также существенно отличен от оригинала.


title: Erotica (песня)

text: В концертном турне Мадонны 2006 года «Confessions», Мадонна совместно с музыкальным продюсером Стюартом Прайсом, создали ремикс песни «Erotica», в котором был использован демо-хор, а также слова из текста первого сингла певицы «Everybody». В концертной версии были использованы строки из различных песен, а также хор с оригинальной альбомной версии (Erotic/Erotic/Put) "(Твои руки повсюду на моём теле)". Введение в песню альбомной версии начинается со слов: «Erotica/Romance/Erotica/I’d» "(Я хотела бы ввести тебя в транс)". Сингл «Erotica», исполненный в турне певицы «Confessions», большинству поклонников известен как «You Thrill Me» "(Ты возбуждаешь меня)" после прослушивания его уникального хора:


title: Erotica (песня)

text: В альбомную версию песни «Erotica» включён образец сингла 1974 года «Jungle Boogie», в исполнении американской группы Kool & the Gang.


title: Erotica (песня)

text: «Erotica» также стал ремиксом, созданным Уильямом Орбитом, кто позже сотрудничал с Мадонной при записи ремиксов на свои композиции и выступил основным продюсером альбома певицы 1998 года — «Ray of Light».


title: Erotica (песня)

text: В турне певицы Мадонны «I'm Going to Tell You a Secret» и CD записей с турне — «Confessions» 2006 года, одним из композиторов для написания песни стал Энтони Шимкин "(англ. Antony Shimkin)".


title: Erotica (песня)

text: Хор к песне «Erotica» часто неверно истолковывается, и часто используется в качестве примера песенной лирики, в которой допущены речевые ошибки. Слова «Erotic/Erotic/Put» "(«Твои руки везде на моём теле»)", часто заменяются «Bill Oddie/Bill Oddie/Put» "(«Билл Одди, твои руки везде на моём теле»)". Билл Одди — британский комедиант и ведущий программы о живой природе.


title: Erotica (песня)

text: Музыкальное видео на песню «Erotica», одно их самых скандальных видеоклипов певицы. Основным продюсером клипа выступил Фабиан Бэррон "(англ. Fabien Baron)", известный также как модный фотограф. На американском музыкальном канале MTV видеоклип не показывался в прямом эфире из-за содержания, носящего насыщенный сексуальный характер. В конечном счете клип стал вторым по рейтингу видеоклипов Мадонны, запрещённым для показа по телевидению. Существует две версии видео. Первая — стандартная версия, не содержащая кадров, показывающих наготу тела певицы. Версия была выпущена в Соединённых штатах. Вторая версия видео — была выпущена только в Европе и Австралии, и содержала видимую во всех деталях наготу певицы Мадонны и вариации в редактировании.


title: Erotica (песня)

text: Фотосессия Фабиана Бэррона для видеоклипа «Erotica» проходила в Майами. После выпуска книги, написанной певицей «Секс», фотографии с фотосессии Бэррона, были включены в книгу певицы, а также певица представляла их в Нью-Йорке, использованных в особом фильме, включившим музыку из французских кинофильмов в стиле 1920-х и 30-х годов, включая песни знаменитых французских певцов и певиц того времени, таких как Эдит Пиаф, Морис Шевалье, Шарль Трене и Жозефина Бэйкер. Этот фильм певица представила только своим близким друзьям. Информация об этом просочилось до публики и в прессу, в результате чего был составлен договор с транснациональной компанией, предоставляющей услуги в областях интернет-аукционов — eBay, о создании копий фильма для продажи в интернет-аукционах. Сегодня этот фильм, известен, как "«Sex Book Video»". Приобрести фильм достаточно сложно. Его средняя стоимость составляет около 500 долларов США.


title: Erotica (песня)

text: «Erotica» на сервисе YouTube


title: Дерво, Пьер

text: Пьер Дерво (; 3 января 1917, Жювизи-сюр-Орж — 20 февраля 1992, Марсель) — французский дирижёр, композитор и музыкальный педагог.


title: Дерво, Пьер

text: Дебютировал в 1945 г. с оркестром Падлу и в том же году был назначен главным дирижёром парижской Опера-Комик, которой руководил до 1953 г. В 1956—1972 гг. возглавлял другую парижскую оперу, Опера Гарнье, где возглавлял ряд премьерных спектаклей, в том числе французскую премьеру (1957) оперы Ф.Пуленка «Диалоги кармелиток».


title: Дерво, Пьер

text: В 1958 г. возглавил Оркестр Колонн и не оставлял этого поста до самой смерти. Одновременно в 1968—1975 гг. был главным дирижёром Квебекского симфонического оркестра, основал и в 1971—1975 гг. возглавлял Национальный оркестр Страны Луары, в 1979—1982 гг. был музыкальным руководителем Филармонического оркестра Ниццы.


title: Дерво, Пьер

text: Дерво преподавал в Школе музыки имени Корто в 1964—1986 гг., а в 1965—1972 гг. также в Монреальской консерватории. Среди учеников Дерво — Жан-Клод Казадезюс, Сильвен Камбрелен, Жорж Апергис, Габриэль Хмура и др.


title: Уэст-Уиком-парк

text: Уэст-Уиком-парк () — загородный дом неподалёку от деревни Уэст-Уиком в Бакингемшире, Англия. Строился в середине XVIII века как резиденция сэра Фрэнсиса Дэшвуда — известного бонвивана, лорда-канцлера и основателя Клуба адского пламени.


title: Уэст-Уиком-парк

text: Усадьба была приобретена баронетом Фрэнсисом Дэшвудом и его братом Сэмюэлом в 1698 году. Баронет разрушил существовавший к тому времени господский дом и построил неподалёку на возвышенном месте новый.


title: Уэст-Уиком-парк

text: Палладианская архитектура Уиком-парка следует образцам венецианских вилл позднего Возрождения.


title: Намбу Тип 94

text: Тип 94 ()  — один из самых необычных по дизайну и наиболее опасных в обращении пистолетов в мире. В соответствии с японской системой летосчисления, модель получила порядковый номер 94 — это две последние цифры обозначения 2594 г., то есть года соответствующему 1934 году григорианского календаря. Он выполнен по схеме, разработанной полковником в отставке Кидзиро Намбу, который к тому времени уже создал несколько образцов пистолетов, в том числе Намбу Тип 14 — оружие которое вплоть до конца Второй мировой войны, являлось основным пистолетом Императорской Японской Армии. Но, несмотря на то что данное оружие было достаточно эффективным, оно было неудобным и громоздким, а так как японским офицерам приходилось платить за оружие из своего кармана, оно плохо раскупалось. Поэтому в 1929 году Намбу решил разработать более компактный и дешевый самозарядный пистолет, а департамент артиллерии проявил большую заинтересованность в его разработке.


title: Намбу Тип 94

text: Позднее департамент предъявил права на участие в разработке пистолета, и результат оказался довольно плачевным. В конструкции затвор полностью закрывает сверху рамку, а взвод курка осуществляется оттягиванием затвора с помощью рифленых ушек сзади корпуса; но при этом приходит в действие предохранитель, который находится с левой стороны рамки, что могло привести к случайному выстрелу. Спусковой механизм был ненадежен, и это также могло стать причиной неожиданного выстрела до замыкания казенной части. К тому же сами пистолеты были выполнены очень некачественно, на скорую руку; особенно плохи образцы, произведенные в 1944—1945 годах. При случайном падении оружия стоявший на боевом взводе ударник срывался с шептала, что приводило к самопроизвольному выстрелу.


title: Намбу Тип 94

text: Шептало расположено открыто, с левой стороны оружия, выстрел можно произвести просто надавив него. Способность Тип 94 стрелять без нажатия на спусковой крючок способствовала появлению среди американских военных в годы Второй мировой войны рассказов о японских солдатах, якобы сдававшихся в плен только для того, чтобы выстрелить из пистолета сдавая оружие. В результате этот пистолет американские солдаты стали называть «suicide special» и «surrender pistol».


title: Намбу Тип 94

text: Узкая прорезь миниатюрного целика и тонкая мушка совершенно не подходят для стрельбы по движущимся целям на короткой дистанции реального боевого применения пистолетов. У пистолетов выпущенных в конце Второй мировой войны, щечки рукоятки деревянные гладкие. Хотя изначально планировалось сделать пистолет дешевым, на самом деле это оружие было еще дороже предшественников.


title: Намбу Тип 94

text: В 1934 году пистолет был принят на вооружение некоторыми родами войск японских вооруженных сил, сначала в танковых войсках и военно-воздушных силах, а незадолго до начала войны в Китае в июле 1937 года и в сухопутных частях. До 1945 года выпущено их было мало, всего 71100 штук. Именно такое малое количество выпущенных Тип 94, придает им немалую ценность для коллекционеров. После 45 года выпуск прекращен.


title: Намбу Тип 94

text: Лидшун Р., Воллерт Г. "Стрелковое оружие вчера"


title: Список монастырей России

text: В список включены монастыри нескольких религиозных конфессий (православие, старообрядчество, буддизм), находящиеся на территории России — действующие, заброшенные и известные по упоминаниям в истории. Указаны монастыри, лавры, скиты, пустыни, дацаны.


title: Список монастырей России

text:
Список сортирован по субъектам Федерации, является открытым. Для удобства в списке даны наиболее употребительные и, по возможности, краткие формы названий монастырей (Соловецкий монастырь, Саввино-Сторожевский монастырь, Новодевичий монастырь); при совпадении названий нескольких монастырей в скобках даны уточнения по местонахождению.
Действующие:


title: Список монастырей России

text: Богородице-Алексеевский мужской монастырь


title: Список монастырей России

text: Свято-Никольский женский монастырь (село Могочино)


title: Список монастырей России

text: Свято-Преображенский мужской монастырь (заброшенная деревня Волок в окрестностях села Могочино)Действующие:


title: Список монастырей России

text: Упразднённые и утраченные:


title: Список монастырей России

text:
В этом разделе указаны монастыри, связанные с Русской православной церковью в прошлом или настоящем (за исключением монастырей Украины и Белоруссии; см. Список монастырей Украины, Список монастырей Белоруссии).
В Русской Православной Церкви (Московском Патриархате) исторически существует пять монастырей-лавр: Александро-Невская в СПб, Киево-Печерская в Киеве, Почаевская в Почаеве, Святогорская в Святогорске, Троице-Сергиева в Сергиевом Посаде. Самая древняя — Киево-Печерская, самая «молодая» — Святогорская.


title: Гровс, Лесли

text: Лесли Ричард Гровс (; 17 августа 1896 — 13 июля 1970) — генерал-лейтенант армии США, в 1942—1947 — военный руководитель программы по созданию ядерного оружия (Манхэттенский проект).


title: Гровс, Лесли

text: Лесли Гровс — сын армейского капеллана, потомок французских гугенотов, высадившихся в Америке в XVII веке. Обучался в Университете штата Вашингтон и Массачусетском технологическом институте, затем поступил в военную академию в Вест-Пойнте. По окончании академии в 1918 служил в Инженерном Корпусе армии США. Женился в 1922 году.


title: Гровс, Лесли

text: C 1934 года — капитан, в 1936—1940 — слушатель академий Генерального штаба, с 1940 — майор генерального штаба. В том же году, в связи с предвоенным увеличением армии, произведён в полковники. Служил на различных военно-строительных проектах, в том числе на постройке здания Пентагона, приобрёл репутацию жёсткого, успешного, уверенного в себе руководителя.


title: Гровс, Лесли

text: В сентябре 1942 году временно повышен в звании до бригадного генерала военного времени и назначен военным руководителем атомного проекта, сменив полковника Джеймса Маршалла. Именно Гровс дал проекту кодовое имя "Манхэттенский". Гровс, как руководитель проекта, лично выбрал и утвердил места строительства атомных объектов в Оук-Ридже, Ханфорде, Лос-Аламосе и др., организовал постройку и снабжение этих предприятий. Несмотря на то, что Гровс своими армейскими методами (называл проект дорогостоящим сборищем идиотов и кретинов) раздражал многих учёных, именно он настоял на назначении Роберта Оппенгеймера научным руководителем проекта.


title: Гровс, Лесли

text: При выборе целей для первой атомной бомбардировки Японии Гровс выступал за уничтожение Киото.


title: Гровс, Лесли

text: Послевоенные реформы привели к власти противников Гровса, и в январе 1947 году Манхэттенский проект был выведен из сферы ответственности армии — под гражданскую юрисдикцию. Фактически отстранённый от проекта, после непродолжительной службы в Лос-Аламосе, Гровс вышел в отставку в 1948 году, уступая место в строю генералам-фронтовикам. До 1961 Гровс работал вице-президентом военно-промышленной корпораци Sperry Rand; в 1962 году выпустил книгу воспоминаний «Теперь об этом можно рассказать» (издана в СССР в 1964).


title: Гровс

text: Гровс, Гро́увз () — фамилия. Известные носители:


title: Национальный оркестр Страны Луары

text: Национальный оркестр Страны Луары () — французский симфонический оркестр, базирующийся в регионе Страна Луары. Был образован в 1971 г. как Филармонический оркестр Страны Луары (Национальным называется с 1996 г.) путём слияния оркестра Нантской оперы и оркестра Анжерского Общества общедоступных концертов (); в результате домашними городами оркестра считаются одновременно Нант и Анже.


title: Национальный оркестр Страны Луары

text: В первые два десятилетия существования оркестра в нём делалась ставка на французскую музыку в лице таких композиторов, как Венсан д'Энди, Анри Рабо, Габриэль Пьерне. В 1990-е гг. третий по счёту дирижёр оркестра Юбер Судан начал уделять больше внимания венским классикам.


title: Национальный оркестр Страны Луары

text: В 2001 г. оркестр удостоен премии «Виктуар де ля мюзик» в особой почётной номинации.


title: Сын человеческий (значения)

text: Выражение Сын человеческий используется в религиозных текстах.


title: Сын человеческий (значения)

text: «Сын человеческий» является названием:


title: Понтеведра

text: Понтеве́дра ( , ) — город и муниципалитет в Испании, административный центр одноимённой провинции. Муниципалитет находится в составе района (комарки) Понтеведра. Занимает площадь 117 км². Население — 81 981 человек (на 2010 год).


title: Понтеведра

text: Известен со времён Римской империи.


title: Понтеведра

text: 1 сентября 2011 года финишировал 12-й этап многодневной велогонки Вуэльта.


title: Андраде Марин, Франсиско

text: Франсиско Игинио Андраде Марин-и-Риваденейра (, 1841—1935) — временно исполняющий обязанности президента Эквадора с 6 марта по 10 августа 1912 года.


title: Андраде Марин, Франсиско

text: Стал президентом после убийства 28 января 1912 года Хосе Элоя Альфаро Дельгадо, бывшего диктатора и президента Эквадора: с 23 августа 1895 по 16 апреля 1896 Верховный глава Эквадора, с 16 апреля 1896 по 13 января 1897 временный президент, а с 13 января 1897 по 1 сентября 1901 президент Эквадора (1-й раз), с 16 января по 9 октября 1906 Верховный глава Эквадора, с 9 октября 1906 по 1 января 1907 временный президент, а с 1 января 1907 по 12 августа 1911 президент Эквадора (2-й раз).


title: Андраде Марин, Франсиско

text: Свергнут в результате военного переворота А. Морено.


title: Демократический фронт освобождения Палестины

text: Демократи́ческий фронт освобожде́ния Палести́ны (ДФОП) ( (DFLP); ) — палестинская марксистско-ленинистская политическая и военная (до 1999 года была признана террористической организацией ООН и США). Её название часто сокращают до «Демократический фронт» (). Является членом Организации освобождения Палестины.


text: В 1969 году левая фракция Народного фронта освобождения Палестины (НФОП) отделилась, образовав Народно-демократический фронт освобождения Палестины (НДФОП). Новую организацию возглавил генеральный секретарь Наиф Хаватме, бывший до этого лидером маоистского течения в НФОП. Хаватме считал, что НФОП под руководством Жоржа Хабаша слишком много внимания уделяет военным вопросам, и поэтому стремился сделать НДФОП организацией, которая больше бы сосредотачивалась на идеологической составляющей и анализе.


text: В свою очередь, возглавляемый Ахмадом Джибрилем Народный фронт освобождения Палестины — Генеральное командование (НФОП—ГК), отколовшийся от НФОП в 1968 году, больше внимания уделял тактической составляющей вооружённой борьбы.


text: В мае—июне 1969 года в НДФОП влились Левая революционная лига и Палестинская народно-освободительная организация. Среди военизированных организаций Ближнего Востока, НДФОП, тяготеющая к марксистско-ленинскому анализу ситуации, вскоре завоевала репутацию одной из наиболее интеллектуальных. Официальным печатным органом ДФОП является журнал "Аль-Хуррийя" ("Свобода").


text: Официально НДФОП определял свою цель как «создание народной, демократической Палестины, в которой арабы и евреи будут жить без дискриминации, государство — без классового и национального угнетения; создание государства, которое позволит арабам и евреям развивать собственные национальные культуры».


text: Первоначально политическая ориентация НДФОП основывалось на мнении о том, что задачи палестинского народа могут быть достигнуты только через революцию масс и «народную войну». Однако вскоре НДФОП пришлось вернуться к более умеренной точке зрения и, продолжая придерживаться жесткой позиции в отношении вооружённой борьбы, начать разрабатывать различные компромиссные решения.


text: Серьёзным ударом по организации стали события сентября 1970 года (т. н. «Черный сентябрь»), когда в Аммане иорданской армией были уничтожены офисы подконтрольного НДФОП издания «Аль-Харар».


text: С середины 1970-х годов организация заняла политическую позицию «между» Ясиром Арафатом и сторонниками жёсткого курса в ООП. НДФОП осудила атаки на Израиль вне его границ (в том числе, угоны самолетов, принёсшие дурную славу НФОП) и, настаивая на необходимости сотрудничества между арабами и евреями, в целом сделала создание многонационального государства одним из приоритетов ООП в 1970-е годы.


text: В то же время, в период первых попыток палестино-израильских мирных переговоров (в частности, через организацию «Мацпен»), НДФОП организовывал большое число мелких вооружённых атак против военных объектов на территории Израиля. Также НДФОП атаковал и ряд гражданских объектов: наибольшую известность из этих акций получили резня в городе Маалот (1974) и резня в школьном автобусе в поселении Авивим (1970).


text: В 1974 году НДФОП изменяет название на Демократический фронт освобождения Палестины (ДФОП), и в этот период оказывает поддержку «Программе десяти пунктов». Этот документ был принят в 1974 году Палестинским национальным советом после лоббирования ФАТХ и ДФОП, осторожно продвигавших внутри Организации освобождения Палестины (ООП) концепцию «два народа — два государства». Это стало причиной раскола в ООП, и привело к формированию , в который вошли радикальные организации, включая НФОП, НФОП—ГК, Палестинский фронт освобождения (ПФО) и другие группы, оппозиционные Арафату и умеренному курсу ООП.


text: В 1978 году ДФОП расходится с Арафатом по нескольким вопросам и присоединяется к «Фронту отказа». Участие в этом фронте продолжается до примирения фракционной дискуссии внутри ООП. В этой напряженной ситуации, приведшей к восстанию ФАТХ 1983 года (во время гражданской войны в Ливане), ДФОП предложил посредничество, чтобы предотвратить поддержанное сирийцами формирование конкурирующей с ФАТХ группировки под руководством Саида аль-Мураха (Абу Муса) — ФАТХ аль-Интифада. Усилия ДФОП, в конечном счёте, потерпели неудачу, и ООП оказалась втянута в гражданскую войну.


text: С начала 1980-х годов ДФОП начинает рассматриваться в качестве наиболее просоветской и прокитайской организация внутри ООП. Развал Советского Союза и рост исламистских тенденций в палестинском обществе в течение 1990-х годов уменьшает популярность и политическое влияние ДФОП. Кроме того, китайский лидер Дэн Сяопин в этот период начинает сокращать поддержку революционных движений за границей. Это было сделано с целью улучшения торговых и политических отношений с Западом. ДФОП продолжает осторожную поддержку Арафата, который пытается начать переговоры с Израилем. Однако этот вопрос вызвал внутри организации дискуссию.


text: Первая интифада (1987—1993) вызвала изменение палестинской политики по отношению к оккупированным палестинским территориям, что создало серьёзные препятствия для деятельности ДФОП, созданной в значительной степени на основе диаспоры. С быстрым ростом исламистских и религиозных групп (таких, например, как ХАМАС в 1980-е годы) ДФОП практически полностью потеряла поддержку среди палестинской молодёжи, а трения внутри самой организации по поводу путей её дальнейшего развития серьёзно затруднили принятие политических решений.


text: В 1991 году в ДФОП произошёл раскол. Фракция меньшинства, возглавляемая Ясером Абед Раббо (который стал близок к Ясиру Арафату), являлась сторонником Мадридских переговоров, итогом которых стало создание ограниченной Палестинской автономии на Западном берегу реки Иордан и секторе Газа. После начавшейся в Советском Союзе гласности и падения Берлинской стены, эта группа считала необходимой изменение политического курса, меньшего фокусирования внимания на марксизме и вооружённой борьбе, а также выступала за демократизацию палестинского общества. После выхода из ДФОП Абед Раббо образовал Палестинский демократический союз (ПДС), став официальным советником Арафата.


text: В период раскола поступали сообщения о столкновениях между разными фракциями ДФОП в Сирии. Штаб-квартира организации в Дамаске, где находился Хаватме, была способна удержать свой заграничный бранч. Однако большая часть организации в Палестине, в основном, на Западном Берегу, перешла в ПДС.


text: ДФОП под руководством Хаватме присоединился к «группам отказа» из Альянса палестинских сил (АПС), негативно настроенных к Декларации принципов, подписанной с Израилем в 1993 году. По мнениею «отказников», переговоры, которые велись в Осло антидемократичны, так как отстраняют Организацию освобождения Палестины от принятия решений и лишают палестинцев их законных прав. Но, в противоположность другим членам Альянса, они не выступали против позиции «два народа — два государства» как таковой. В дальнейшем, Демократический фронт вместе с НФОП в силу идеологических различий разорвал отношения с АПС. С середины 1990-х годов внутри ДФОП существует небольшое течение, выступающее за слияние с НФОП.


text: В 1999, во время переговоров в Каире, ДФОП и НФОП одобрили сотрудничество с руководством ООП в вопросе о переговорах с Израилем. Впоследствии представители ДФОП участвовали в неудачных переговорах в Кэмп-Дэвиде в июле 2000 года.


text: В «Интифаде Аль-Акса», начавшейся в 2000 году, Демократический фронт был уже не способен обозначить своё присутствие. Руководство организации базировалось в Дамаске, а большинство ДФОП в Палестинской автономии после раскола вошло в состав ПДС. Вооруженные силы Демократического фронта приходили в упадок с 1993 года, когда было решено о прекращении огня между ООП и Израилем, которое организация поддержала, несмотря на своё несогласие с соглашениями в Осло.


text: С началом Второй интифады ДФОП осуществила в Израиле несколько терактов. Например, 25 августа 2001 года была совершена атака на военную базу в секторе Газа, в результате которой были убиты три израильских солдата и ещё семь ранены. Однако, военные возможности Демократического фронта оставались достаточно ограниченными, и переключение внимания на вооружённую борьбу в период интифады ещё больше ослабило организацию.


text: В итоге ДФОП свернула всю свою военную деятельность на оккупированных территориях и публично выступила против атак на кого-либо в пределах Зелёной линии, заявив, что палестинцы должны бороться лишь с оккупантами, но не с гражданским населением Израиля.


text: 11 сентября 2001 года было получено анонимное сообщение о том, что ДФОП берет на себя ответственность за эти террористические акты. Наиф Хаватме немедленно опроверг эту информацию и осудил теракты в Нью-Йорке.


text: На президентских выборах в Палестинской автономии в 2005 году Демократический фронт выдвинул собственного кандидата, Тайсира Халида, набравшего 3,35 % голосов. Организация участвовала в неудачных переговорах с НФОП и Палестинской народной партией о выдвижении единого левого кандидата. На муниципальных выборах в Палестинской автономии, проходивших в декабре 2004 — сентябре 2005 года, ДФОП сумел завоевать всего одно место.


text: На выборах 2006 года в Палестинский законодательный совет, Демократический фронт участвовал в едином списке, названном «Альтернатива». В него вошли также представители Палестинского демократического союза, Палестинской народной партии и независимые кандидаты. Этот список возглавил исторический лидер ДФОП Каис Абдель Карим (Абу Лейла). Блок набрал всего 2,8 % голосов избирателей и получил два места в Совете из 132.


text: ДФОП по-прежнему имеет существенный вес в рамках ООП: по традиции эта организация является третьей крупнейшей группой внутри ООП после ФАТХ и НФОП, и с момента последних выборов 1988 года в Палестинский национальный совет (ПНС) она управляет многими важными секторами в ООП. В последующие годы ООП постепенно сдает позиции по сравнению с Палестинской национальной администрацией (ПНА), однако её считают в большей степени представляющей интересы палестинского народа, и поэтому восстановление конституционного превосходства ООП над ПНА в условиях постоянной вражды в палестинском обществе весьма вероятно.


text: ДФОП наиболее активен среди палестинцев в Сирии и Ливане, имеет небольшое присутствие на Западном Берегу и в секторе Газа. Иорданское отделение ДФОП образовало отдельную политическую организацию — Иорданскую демократическую народную партию, поэтому ДФОП не очень активна на местной политической арене.


text: ДФОП привлекает в настоящее время в основном представителей «среднего класса» палестинцев с достаточно свободными и светскими взглядами, а также палестинских христиан, в основном, из Наблуса и Вифлеема.


text: Организация выпускает еженедельную газету в нескольких арабских странах — «Свобода».


text: ДФОП получает ограниченные финансовые и военные ресурсы из Сирии, где они активны в палестинских лагерях беженцев. В Сирии живёт и лидер ДФОП Наиф Хаватме.


text: С 1999 года ДФОП не входит в список террористических организаций, составленный правительством США, в список иностранных террористических организаций или список ООН.


title: Куэнка (Испания)

text: Куэ́нка ( ) — город в Испании (автономное сообщество Кастилия — Ла-Манча), административный центр одноимённой провинции. Население — 54,8 тыс. человек.


title: Куэнка (Испания)

text: Между реками Хукар () и Уэкар () на господствующей высоте 956 метров над уровнем моря в начале нашей эры возникло кельтское поселение. Когда сюда добрались римляне, здесь появился небольшой укрепленный гарнизон, который в 711 г. захватили арабы, назвав его Kuvenka.


title: Куэнка (Испания)

text: В середине XII века арабский географ Аль-Идриси () описывает Куэнку как древнее поселение рядом с искусственным озером, окружённое хорошо укреплёнными стенами.


title: Куэнка (Испания)

text: В 1177 г. кастильский король Альфонсо VIII берёт Куэнку приступом и делает его столицей своего королевства и центром епархии. Город постепенно заселяют христиане, которые мирно уживаются с остатками арабов и евреями. Однако ведение нового городского свода законов, Fuero de Cuenca, порождает религиозные распри, которые приводят к формированию кварталов, заселенных по религиозному признаку — мусульмане селятся вокруг башни Маньяна (), евреи — на Calle Zapaterias.


title: Куэнка (Испания)

text: До XVI в. город процветал. С древних времен он был знаменит производством шерсти и текстиля. Здесь выращивали домашний скот и обрабатывали слоновую кость (это ремесло в Куэку принесли жители Кордовы). Привлеченные деньгами, сюда в поисках работы приезжали художники и архитекторы со всей Испании (преимущественно из «страны басков»), возводя тут прекрасные здания и дворцы. Так на средства, выделенные гильдиями торговцев шерстью и скотом, были возведены епископский дворец, ряд монастырей, церквей, несколько школ (многие из этих построек сохранились до сих пор).


title: Куэнка (Испания)

text: Куэнка сильно пострадала от чумы 1588 г., затем началась череда засух, саранчи, эпидемий. К тому же король Карл IV издал указ, упразднявший цеховое производство в Куэнке, чтобы город не был конкурентом королевской фабрике гобеленов. В результате город постепенно пришел в упадок.


title: Куэнка (Испания)

text: В XVIII в. местный епископ попытался возродить здесь ткачество, но потерпел неудачу.


title: Куэнка (Испания)

text: В XIX в. Куэнка становится столицей вновь созданной административно-территориальной единицы — провинции Куэнка.


title: Куэнка (Испания)

text: В 1996 г. внесен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО как редкий пример хорошо сохранившегося средневекового укрепленного города.


title: Куэнка (Испания)

text: Основные достопримечательности находятся в старом городе.


title: Куэнка (Испания)

text: необычная готическая церковь Сан-Мигель с арабскими мотивами в убранстве, к которым от Пласа-Майор ведет улица Обиспо-Валеро.Ткани, ковры и шерстяные изделия местного производства широко представлены в многочисленных сувенирных лавках.


title: Куэнка (Испания)

text: Праздник Святого Матео (Fiestas de San-Mateo). Типичный для испанских городов праздник, посвященный покровителю города, коим для Куэнки является Святой Матео. Отмечается этот праздник с 18 по 21 сентября. Традиционно в этот день на улицах города проходит фестиваль-маскарад, бесплатно разливается местный напиток, представляющий собой фруктовое вино. Так же проходит традиционный для Испании бег быков на Главной площади города.


title: Куэнка (Испания)

text: Святая Неделя (Semana Santa de Cuenca). Данный праздник рассчитан на привлечение туристов со всей Испании. В этот день по центральной улице проходит парад различных фигур (Las Turbas), связанных в основном с библейскими событиями/


title: Куэнка (Испания)

text: В конце августа отмечается Праздник Святого Хулиана (Ferias de San-Julian)


title: Ратно

text: Ра́тно (, ) — посёлок городского типа, административный центр Ратновского района Волынской области Украины.


title: Ратно

text: Расположен в северной части области на реке Припять и автодороге международного значения .


title: Ратно

text:
Расстояния до облцентра, км:
Орган власти: Поселковый совет, расположенный по адресу: ул. Шевченко, д. 1.


title: Ратно

text: Начало появления Ратно относится к XIII столетию. Место было хорошо известно в Польше и Литве. В это время здесь стоял форт-аванпост, построенный для защиты западных границ Галицко-Волынского княжества. Именно от слова «рать» (войско) скорее всего происходит название городка.


title: Ратно

text: 19 марта 1945 года здесь началось издание районной газеты.


title: Ратно

text: В январе 1989 года численность населения составляла 7311 человек, на начало 2013 года - 9722.


title: Ратно

text: Пищевая, лесная и лесохимическая промышленность: маслозавод, пищекомбинат, лесо-химический завод, лесозаготовки и др.


title: Саркисян, Армен Джумшудович

text: Арме́н Джумшу́дович Саркися́н (; , Ереван, Армянская ССР, СССР) — советский и армянский футболист. Играл на позиции полузащитника. По завершении карьеры переквалифицировался в тренеры.


title: Саркисян, Армен Джумшудович

text: Воспитанник футбольной школы «Арарат» Ереван.


title: Саркисян, Армен Джумшудович

text: С недавнего времени тренирует детскую футбольную команду «Арарат» (Москва).


title: Национальная конфедерация рабочих Сенегала

text: Национальная Конфедерация рабочих Сенегала (, "CNTS") — национальное объединение рабочих Синегала.


text: Конфедерация основана в 1969 году. Длительное время её возглавлял социалист Мадия Диоп. Ныне в Конфедерацию входит 60 тыс. членов. Центральный офис Конфедерации расположен в Дакаре, Сенегал.


text: Конфедерация является членом Международной конфедерации профсоюзов ("International Trade Union Confederation").


title: Александровский монастырь

text: Значения:


title: Тиррел, Роберто

text: Роберто Эванс Тиррел Хессами (, 10 апреля 1936 — 25 апреля 1999) — панамский футболист, вратарь. Выступал в панамской и коста-риканской футбольных лигах. Игрок национальной сборной Панамы.


title: Тиррел, Роберто

text: Роберто родился городе Панама в семье Карлоса Рикардо Тирелла и Ольги Аманды Хессами. В семье было ещё четверо детей: Аида, Карлос Рикардо, Ракель и Норма. В 1962 году Тиррел женился на гражданке Коста-Рики Ане Сесисилии Марин Альфаро. У них было трое детей: Ана Марисия, Саида Милена и Роберто Хорхе. Тиррел прожил в Коста-Рике до 1981 года, после чего вернулся в Панаму. Он скончался в 1999 году в результате сердечного приступа.


title: Тиррел, Роберто

text: Помимо футбола Тиррел занимался баскетболом.


title: Тиррел, Роберто

text: Роберто Тиррел начал свою футбольную карьеру в возрасте 14 лет в команде технического института Дон Боско. Он выступал за панамские клубы «Дон Боско», «Анкон» и «Унион Эспаньола». В 1961 году Тиррел перешёл в профессиональный коста-риканский клуб «Алахуэленсе» и стал первым иностранцем, заключившим контракт с этой командой.


title: Тиррел, Роберто

text: Тиррел трижды, в 1966, 1970 и 1971 годах, становился чемпионом Коста-Рики, в 1967 году выиграл национальный Кубок чемпионов, а в 1961 году помог команде победить на чемпионате Центральной Америки и Карибского моря. В 1970 году Тиррелу вместо привычной вратарской позиции пришлось играть в полузащите, в матче против клуба «Рамоненсе» он отметился двумя забитыми голами. В 1974 году Тиррел завершил свою футбольную карьеру. За четырнадцать лет в чемпионате Коста-Рики он сыграл 189 матчей.


title: Тиррел, Роберто

text: В молодёжной сборной Панамы Роберто дебютировал в декабре 1954 года на чемпионате Центральной Америки и Карибского моря, который проходил в Коста-Рике. Также Тиррел сыграл 6 матчей за национальную сборную Панамы.


title: Карабчевский, Исаак

text: Исаак Карабчевский ("Isaac Karabtchevsky"; р. 27 декабря 1934, Сан-Паулу) — бразильский дирижёр, имеет российско-еврейские корни.


title: Карабчевский, Исаак

text: В 1969—1995 гг. главный дирижёр Бразильского симфонического оркестра. В 1988—1994 гг. одновременно главный дирижёр венского Тонкюнстлероркестра; в этот период начал дирижировать и операми в Венской государственной опере («Средство Макропулоса» Яначека, «Флорентийская трагедия» и «Карлик» Землинского). С 1995 г. руководил венецианским оперным театром Ла Фениче; поставил «Летучего голландца» Вагнера, «Фальстафа» Верди, «Садко» Римского-Корсакова, «Кармен» Бизе, «Замок герцога Синяя борода» Бартока и др.; в 1996 г., сразу после того, как пожар полностью уничтожил театр, дирижировал Второй симфонией Малера («Воскресение») в Базилике Сан-Марко. В 2003—2006 гг. возглавлял Симфонический оркестр Порту-Алегри. С 2004 г. главный дирижёр Национального оркестра Страны Луары.


title: Приключения в каникулы

text: «Приключе́ния в кани́кулы» (, дословно — "Упавшая с облаков") — чехословацкий многосерийный телевизионный детский фильм, снятый в 1978—1980 гг. по книге чешского писателя, журналиста и автора сценариев телевизионных передач «Spadla z nebe» () (1967).


title: Приключения в каникулы

text: В фильме рассказывается о необычной инопланетной девочке Майке с планеты Гурун, попавшей к нам на Землю в небольшой словацкий городок Чабовце, где она знакомится с местными ребятами и переживает с ними захватывающие приключения. Майка, как и положено инопланетянке, умеет то, чего не умеют обычные люди — летать без помощи каких-либо летательных аппаратов, ходить по потолку, бродить по воде, реплицировать любые предметы, менять скорость течения времени и многое другое. Вполне естественно, что Майка, обладая такими уникальными способностями, становится объектом пристального внимания неких загадочных спецслужб. При этом Майка остаётся ребёнком, не понимающим многих простых вещей. Но благодаря своим новым друзьям Майка постепенно открывает для себя мир людей с их радостями и печалями, дружбой и взаимовыручкой.Для показа по советскому телевидению (телепремьера состоялась в июне 1984 года) из 13 серий были сделаны 4 «полнометражные» — распространённая в СССР практика. По каналу «Культура» фильм показывается в полном оригинальном варианте.


title: Приключения в каникулы

text: Фильм снимали в различных местах Чехословакии, удаленных друг от друга на значительное расстояние. Так, отель где поселилась Майка (SKITRAVEL — PROEVENTS, s.r.o., Vysoké Tatry-Štrbské Pleso, Slovenská republika) находится на расстоянии в 216 км от Каменоломни (5 км от Drysice, Česká republika). Фильм был продан в 33 страны мира.


title: Приключения в каникулы

text:
Filmové studio Gottwaldov — Československá televízia Bratislava (Киностудия Готтвальдов — Чехословацкое телевидение Братислава)В СССР фильм был озвучен в 1984 году Главной редакцией кинопрограмм Центрального телевидения. Режиссёр — Герасимова, Инна Давыдовна. Актёры:
В 2006 году фильм заново озвучен студией СВ-дубль по заказу телеканала Культура, актёры:


title: Приключения в каникулы

text: Фильм был дублирован на множество языков и многократно показывался в странах социалистического лагеря. В ряде случаев (например, в русском переводе), название фильма при переводе было полностью изменено.


title: Связность (дифференциальная геометрия)

text: Связность — структура на гладком расслоении, состоящая в выборе «горизонтального направления» в каждой точке пространства расслоения.


title: Связность (дифференциальная геометрия)

text:
Точнее: Пусть дано гладкое расслоение formula_1, связность есть подрасслоение formula_2 касательного расслоения formula_3 над formula_4, такое что для каждой точки formula_5 проекция
здесь formula_7 обозначает дифференциал formula_8 в точке formula_9.


title: Связность (дифференциальная геометрия)

text: Связность позволяет дифференцировать сечения расслоения по направлению.


title: Связность (дифференциальная геометрия)

text: Связность позволяет определить параллельное сечение вдоль кривой в базе расслоения. В частности связность позволяет построить каноническую тривиализацию расслоения над кривой (не имеющей самопересечений), однако построить для расслоения над многообразием каноническую тривиализацию в некоторой окрестности возможно тогда и только тогда, когда там равен нулю тензор кривизны заданной связности. На физическом языке в терминах пространства-времени это говорит, что можно ввести локально лоренцеву систему отсчёта вдоль произвольной несамопересекающейся кривой, но невозможно в окрестности точки, если тензор кривизны этой окрестности отличен от нуля.


title: Связность (дифференциальная геометрия)

text: Название связность происходит от того, что посредством неё связываются касательные пространства в разных точках многообразия. Именно связность "организовывает" структуру касательного расслоения. Проще говоря, связность позволяет переносить геометрические объекты из одной точки многообразия в другую и необходима для сравнения объектов в разных точках многообразия.


title: Псевдориманово многообразие

text: Псе́вдори́маново многообра́зие — многообразие, в котором задан метрический тензор (квадратичная форма), невырожденный в каждой точке, но не обязательно положительно определённый. Обычно предполагается, что сигнатура метрики постоянна (в случае связного многообразия это автоматически следует из условия невырожденности).


title: Звания армии Шри-Ланки

text: Звания и знаки отличия Армии Шри-Ланка — это система воинских званий, определяющих положение (права, обязанности) военных по отношению к другим военным в республике Шри-Ланка. Система воинских званий Шри-Ланки основана на системе воинских званий Великобритании. Данная статья описывает систему воинских званий сухопутных войск.


title: Бразильский симфонический оркестр

text: Бразильский симфонический оркестр () — симфонический оркестр из Рио-де-Жанейро. Основан в 1940 г. композитором и дирижёром Жозе Сикейрой.


title: Бразильский симфонический оркестр

text: Среди заметных страниц истории оркестра — нью-йоркские гастроли в сентябре 2001 года (приуроченные ко Дню независимости Бразилии). С 2009 года, как предполагается, домашней площадкой оркестра станет Город музыки () — новый концертный зал, возведённый в районе Барра-да-Тижука.


title: Петропавловский монастырь

text: Петропавловский монастырь


title: Сикейра, Жозе

text: Жозе Сикейра (; 24 июня 1907, Консейсао — 22 апреля 1985, Рио-де-Жанейро) — бразильский композитор.


title: Сикейра, Жозе

text: Автор балета «Сельский праздник» (; 1943), опер «A compadecida» (1959) и «Gimba» (1960). В 1940 г. стал инициатором создания Бразильского симфонического оркестра.


title: Сенкар, Ойген

text: Ойген Сенкар (, собственно "Енё Сенкар", ; 9 апреля 1891, Будапешт — 25 марта 1977, Дюссельдорф) — венгерский дирижёр.


title: Сенкар, Ойген

text: Учился у Виктора Херцфельда и Ганса фон Кёсслера. В 1911—1912 гг. репетитор в Будапештской опере. В 1920—1923 гг. работал во Франкфуртской опере, в 1923—1924 гг. в Берлинской народной опере, затем в Кёльне. В 1926 г. Сенкар дирижировал премьерой балета Бартока «Чудесный мандарин» (вообще Барток нередко доверял Сенкару премьеры), вызвавшего возмущение публики: в частности, бургомистр Кёльна Конрад Аденауэр, по преданию, прямо на премьере запретил дальнейшие представления и потребовал отставки дирижёра; в разгар скандала за кулисы к Сенкару пришёл Барток со словами: «На 36-й странице в партии кларнета стоит mezzo forte — его не слышно, нужно играть forte». Наряду с Бартоком другим принципиально важным для Сенкара композитором был Малер.


title: Сенкар, Ойген

text: В 1933 г., с установлением нацистского режима, Сенкар покинул Германию. В 1934—1939 гг. он работал в оркестре Московской филармонии, вместе с тем проведя осенью 1937 года серию концертов новосозданного Палестинского оркестра. В 1939—1949 гг. Сенкар был первым главным дирижёром Бразильского симфонического оркестра. В 1949 г. он вернулся в Германию, работал в Мангейме, Кёльне, Дюссельдорфе.


title: Сенкар, Ойген

text: Сенкар не любил записываться, и его записи сравнительно немногочисленны. Особняком стоит запись оперы Жака Оффенбаха «Сказки Гофмана» (1950), заслуживают также внимания концерты Генделя (в которых сам Сенкар, по традиции XVIII века, исполняет клавирную партию) и «Фантастическая симфония» Берлиоза.


title: Отряд «Америка»: Всемирная полиция

text: «Команда Америка: мировая полиция», также «Отряд „Америка“: Всемирная полиция» () — полнометражный кукольный мультфильм в жанре комедийного боевика, снятый и спродюсированный авторами сериала «Саус-Парк» Треем Паркером и Мэттом Стоуном совместно со Скоттом Рудином по сценарию Паркера, Стоуна и Пэм Брэди; главные роли в фильме озвучили Паркер, Стоун, Кристин Миллер, , Морис Ламарш, , , и Фред Татаскьор.


title: Отряд «Америка»: Всемирная полиция

text: Куклы для фильма стилизованы под персонажей британского кукольного сериала 1960-х годов . В фильме продолжены традиции предыдущего полнометражного мультфильма той же команды, «». Фильм содержит множество пародийных музыкальных номеров, а сюжет в целом представляет собой жёсткую пародию на американскую политику, борьбу с терроризмом и «насаждение» демократии. Фильм является также пародией на голливудские блокбастеры, его можно назвать кукольным вариантом фильмов в стиле Брукхаймера.


title: Отряд «Америка»: Всемирная полиция

text: Действие фильма начинается в Париже. «Команда Америка» — несколько человек, которые занимаются освобождением мира от терроризма — убивают несколько террористов, попутно уничтожая основные культурные ценности Парижа — Эйфелеву башню, Лувр и Триумфальную арку. Террористы убиты, но один из них успевает застрелить жениха одного из членов команды — Лизы, — когда тот делал ей предложение.


title: Отряд «Америка»: Всемирная полиция

text: В это время популярный актёр Гэри поёт в мюзикле «Аренда» песню «Everyone has AIDS» («У всех СПИД»). Многие поздравляют его с блистательной игрой; последним к нему подходит некий человек, которого Гэри принимает за продюсера. Однако на самом деле это Споттсвуд, руководитель и лидер «Команды Америка». Он предлагает Гэри стать членом команды — им нужен актёр. Тот сначала отказывается, но потом раздумья о цене свободы и симпатия, возникшая к Лизе, заставляют его вернуться.


title: Отряд «Америка»: Всемирная полиция

text: Первое задание «Команда Америка» вместе с Гэри выполняют в Египте. Благодаря актёрским способностям Гэри удаётся проникнуть в логово террористов и втереться к ним в доверие; однако в конце концов всё заканчивается погоней и перестрелкой, в ходе которой Лиза спасает Гэри, попутно оказываются уничтоженными египетские пирамиды и Сфинкс.


title: Отряд «Америка»: Всемирная полиция

text: Команда празднует задание в захваченном баре террористов. Лиза говорит Гэри о своих чувствах; тот говорит, что тоже любит её, но она объясняет, что боится заводить отношения с членом команды. «Пообещай мне, что никогда не умрёшь, и я займусь с тобой любовью прямо сейчас», — говорит она. Гэри обещает, и они занимаются сексом (это показано довольно подробно, несмотря на отсутствие у кукол каких-либо половых признаков).


title: Отряд «Америка»: Всемирная полиция

text: По телевизору множество людей и организаций высказываются против деятельности Команды Америка. В частности, это Майкл Мур и «Партия исключельно даровитых актёров и режиссёров» (сокращённо ), в оригинале — «» (F.A.G). Увидев, что лидер партии и его любимый актёр Алек Болдуин высказывается против того, чем занимается Команда Америка, Гэри решает уйти из команды, таким образом разрывая и отношения с Лизой. Ещё один человек, который хочет прервать деятельность Команды Америка, — Ким Чен Ир, финансирующий террористов всего мира и мечтающий захватить Землю, но в душе — очень одинокий. Ким Чен Ир разрабатывает план по захвату Земли, для которого привлекает организацию П. И. Д. А. Р. Он хочет собрать всех знаменитых актёров, а заодно — и лидеров всех стран мира к себе, в Корею на концерт, во время которого он активирует бомбы, заложенные во множестве стран. Тем временем ненормальный камикадзе Майкл Мур взрывает себя в штабе Команды Америка, где находятся Споттсвуд и их разумный суперкомпьютер I.N.T.E.L.L.I.G.E.N.C.E.


title: Отряд «Америка»: Всемирная полиция

text: Пока Гэри тоскует по Лизе, Команда Америка отправляется на новое задание. Однако они прямо во время полёта на вертолётах начинают разбираться в запутанных и усложнённых уходом Гэри отношениях и в результате терпят неудачу, попадая в плен Ким Чен Иру. Гэри же решает навсегда бросить актёрскую профессию, уходит в запой, пока не встречает в баре человека, объясняющего ему, что все люди делятся на члены, щёлки и жопы; члены любят всё трахать, щёлки любят, чтобы их трахали, а жопы, если члены их не трахнут, засрут всё вокруг. После этого Гэри осознаёт, что должен вернуться на помощь Команде, и его очень долго рвёт.


title: Отряд «Америка»: Всемирная полиция

text: Гэри прибывает в штаб команды и обнаруживает Споттсвуда, однако тот ему не доверяет. Гэри хочет прийти на помощь Команде, и Споттсвуд даёт ему последний шанс — Гэри должен сделать ему минет (он боялся этого, думая, что Споттсвуд — голливудский продюсер, во время их первой встречи). «Мы оба должны пройти через это испытание», — говорит Споттсвуд. Гэри делает это, и Споттсвуд начинает его тренировать, чтобы тот смог прийти Команде на помощь.


title: Отряд «Америка»: Всемирная полиция

text: В это же время Ким Чен Ир начинает своё представление, куда действительно приехали члены П. И. Д. А. Р. и лидеры стран мира. Команда Америка находится в заложниках, причём охраняют их сами голливудские актёры. Когда Гэри приходит им на помощь, те не склонны ему доверять; однако слова о минете, сделанном Споттсвуду, их полностью убеждают. Постепенно члены Команды Америка прорываются, убивая множество голливудских актёров, встающих у них на пути — некоторые из них притворяются также заложниками, но Гэри раскрывает «подделку», некоторые пытаются использовать восточные единоборства, некоторые напускают на Команду пантер — в этой роли в фильме выступают обычные чёрные кошки, относительно кукол выглядящие по размеру как гигантские пантеры. Постепенно освобождаются все члены Команды Америка, кроме Лизы — её Ким Чен Ир отвёл в свою комнату, где находится кнопка, при нажатии на которую активизируются таймеры бомб по всему миру. Лиза не способна что-нибудь с этим поделать.


title: Отряд «Америка»: Всемирная полиция

text: Команда Америка вместе с Гэри попадают на сцену, где как раз произносит речь Алек Болдуин. Гэри предстоит сложная задача — произнести речь, которая бы по уровню актёрской игры затмила Болдуина, любимого актёра Гэри. Однако он вспоминает поучения незнакомца из бара и произносит проникновенную речь, где сравнивает Команду Америка с членом, а Ким Чен Ира — с жопой. Все аплодируют, и таймер удаётся отключить в последнюю секунду. Ким Чен Ира убивают, однако из его головы вылезает таракан и улетает на летающей тарелке. Гэри и Лиза снова вместе, а Команда Америка готова к дальнейшему искоренению терроризма и несению демократии.


title: Отряд «Америка»: Всемирная полиция

text: В первую очередь сатирический посыл фильма построен на осмеянии американской политики по привнесению повсюду демократии и показушной борьбы с терроризмом: борцы с террористами в фильме не признают ни каких-либо ограничений, ни какой-либо осторожности, уничтожая случайными выстрелами памятники мировой культуры и кучу невинных людей. Абсурдной и глупой показана политическая активность голливудских звёзд, объединённых в ассоциацию, название которой и по-английски, и в русском переводе является просторечным обозначением гомосексуала. Также организация «Film Actors Guild» намекает на реальную организацию «Screen Actors Guild».


title: Отряд «Америка»: Всемирная полиция

text: В сцене, когда Гэри играет в мюзикле "Lease" и поёт песню «Everyone Has AIDS» ("У всех СПИД") и говорит о том, что все персонажи умерли от СПИДа, пародируется мюзикл "Rent", где значительная часть персонажей страдает от СПИДа. Сам Гэри является пародией на Марка Коэна, главного героя мюзикла (в частности, он носит шарф, являющийся характерной чертой этого персонажа).


title: Отряд «Америка»: Всемирная полиция

text: Кинодеятель Майкл Мур в фильме показан ненормальным камикадзе, которого суперкомпьютер характеризует как «гигантскую социалистическую крысу». Следует отметить, что ранее один из создателей фильма, Мэтт Стоун давал интервью для фильма Мура «Боулинг для Колумбины». Тем не менее, в интервью он говорил о Муре: «Я действительно очень ненавижу этого парня».


title: Отряд «Америка»: Всемирная полиция

text: Также в фильме пародируется этноцентризм американской аудитории. Когда в фильме показывается какое-либо место за пределами США, рядом с названием в титрах написано, на каком расстоянии в милях оно находится от Америки (реальные цифры соответствуют расстоянию до Нью-Йорка). Все характерные памятники в Париже и Каире расположены рядом. Корейский язык очень сильно упрощён и высмеян; кроме того, на концерте Ким Чен Ира звучит «North Corean Melody» ("Северокорейская мелодия"), представляющая собой соединение абсурдных слов (единственное, что можно распознать отчётливо — пение имени Ким Чен Ира, пародирующее его культ личности) со стереотипной азиатской мелодией. Среди стереотипов, касающихся Кореи, — и произнесение звука «Р» вместо «Л» (даже песня Ким Чен Ира «I’m So Lonely», «Я так одинок», в титрах и на саундтреке обозначена как «I’m So Ronery»). Упрощены и другие иностранные языки: французский сведён к нескольким фразам вроде «sacrebleu», на испанском звучит единственная фраза «no me gusta», арабский представлен как бесконечные комбинации из нескольких фраз — «derka», «jihad», «sherpa», «bakala», «Mohammed» и «Allah».


title: Отряд «Америка»: Всемирная полиция

text: Ким Чен Ир не высказывал никакой реакции на своё осмеяние в «Команде Америка», однако после релиза фильма Северная Корея попросила Чешскую республику не допускать показа у них этого фильма.


title: Отряд «Америка»: Всемирная полиция

text: «Команда Америка» неожиданно возымела крупный успех в американском прокате, собрав в США $12,1 миллиона в первый уикенд. В целом сборы по США ($30 миллионов за два месяца) составили значительную часть мирового сбора ($50,8 миллиона).


title: Отряд «Америка»: Всемирная полиция

text: В фильме в виде кукол представлены следующие знаменитости: Майкл Мур, Алек Болдуин, Шон Пенн, Тим Роббинс, Хелен Хант, Джордж Клуни, Лив Тайлер, Мартин Шин, Сьюзан Сарандон, Джанин Гарофало, Мэтт Деймон, Сэмюэл Л. Джексон, Дэнни Гловер, Итан Хоук, Ким Чен Ир, Питер Дженнингс и Ханс Бликс. За исключением Дженнингса, все они погибают, как правило, довольно изощрённым и жестоким образом (Ханса Бликса съедают акулы, Майкл Мур взрывает себя в офисе Команды Америка, Сэмюэлу Л. Джексону сносят полголовы ударом ноги в технике кун-фу). Ни один из этих людей не озвучил себя сам (хотя существуют слухи, что Алек Болдуин высказывал интерес к озвучиванию своего персонажа). Клуни и Деймон являются друзьями Паркера и Стоуна (Клуни даже озвучивал двух персонажей в «Южном парке»). Позже Клуни сказал в интервью, что был бы обижен, если бы не появился в этом фильме. Дэймон первоначально должен быть обычным персонажем без психических отклонений, однако, когда Паркер и Стоун увидели, что кукла Дэймона вышла похожей на умственно отсталого, они сделали Дэймона отсталым, способным произносить только своё имя (как Тимми в «Южном парке»).


title: Отряд «Америка»: Всемирная полиция

text: К фильму был выпущен саундтрек, в который вошла значительная часть песен и инструментальных тем, попавших в фильм. Первоначально писать музыку к фильму должен был Марк Шейман, однако он ушёл из проекта после участия в написании только двух песен — «Everyone Has AIDS» и «Derka Derk (Terrorist Theme)». Поэтому, в дальнейшем большую часть песен Трей Паркер писал самостоятельно (согласно финальным титрам). В написании инструментальных тем Шеймана заменил Гарри Грегсон-Уильямс.


title: Томас, Вернер

text: Вернер Томас (; род. ок. 1931) — швейцарский музыкант и композитор.


title: Томас, Вернер

text: Стал известен благодаря композиции ( — "птичий танец"), написанной им в 1957 году, но выпущенной на пластинке лишь В странах бывшего СССР мелодия получила известность, будучи использованной в песне «Танец маленьких утят», слова к которой написал Юрий Энтин.


title: Томас, Вернер

text: В последние годы проживал в Минузио, Швейцария. Основал музыкальное издательство Wetho-Verlag, которое выпускало ноты.


title: Херцфельд, Виктор фон

text: Виктор Херцфельд (; ,  — , ) — венгерский скрипач, композитор и дирижёр.


title: Херцфельд, Виктор фон

text: Учился у Давида Ридли-Коне, затем поступил на факультет права в Венский университет и одновременно в Венскую консерваторию, где учился у Йозефа Хельмесбергера (старшего). В 1881 году окончил консерваторию с отличием, в дальнейшем также совершенствовал композиторское мастерство в Берлине под руководством Эдуарда Греля. В 1884 году венским Обществом друзей музыки был удостоен Бетховенской премии в области композиции; тремя годами раньше получил почётный отзыв от жюри этой же премии, в которое входили Иоганнес Брамс, Карл Гольдмарк и другие крупные музыканты.


title: Херцфельд, Виктор фон

text: В 1881—1882 годах дирижёр в Линцской, в 1882—1883 годах в Лейпцигской опере. С 1886 года снова в Будапеште, играл вторую скрипку в струнном квартете Енё Хубаи. С 1888 года преподавал в Будапештской консерватории, среди его учеников, в частности, Енё Сенкар, Ласло Лайта, Эмиль Тельманьи.


title: Херцфельд, Виктор фон

text: Среди произведений Херцфельда — «Весенняя идиллия» (; 1897), Серенада для струнного оркестра (; 1900), «Сказочные картины» (; 1904) и др., а также книга «О фуге» (1913).


title: Каннибал! Мюзикл

text: «Каннибал! Мюзикл» или «Альфред Пэкер! Мюзикл» ( или () — студенческий фильм, снятый будущим создателем сериала «Южный парк» Треем Паркером при участии его постоянного творческого партнёра Мэтта Стоуна, когда они учились в университете Боулдера, Колорадо. Сюжет этой чёрной комедии основан на реальной истории Альфреда Пэкера (), который во время путешествия из Юты в Колорадо потерял и, видимо, съел пятерых своих товарищей, став одним из трёх граждан США, когда-либо осуждённых за каннибализм.


title: Каннибал! Мюзикл

text:
Трей Паркер под псевдонимом Джуан Шварц (который является производным от псевдонима самого Пэкера "Джон Шварце", "John Schwartze") исполнил роль Альфреда Пэкера, Мэтт Стоун сыграл Джеймса Хамфри. Также в фильме поучаствовали в качестве актёров Стэн Брэкейдж, преподаватель университета Колорадо и экспериментальный режиссёр, в роли отца Джорджа Нуна, Дайан Бахар, сыгравший самого Джорджа Нуна и многократно сотрудничавший с Паркером и Стоуном в дальнейшем, отец Трея Паркера Рэнди (судья) и Джейсон МакХьюг, послуживший основной для персонажа «Южного парка» Джейсона.
Истоки фильма лежат в трёхминутном ролике, снятом Паркером и привлекшем значительное внимание. Благодаря этому Паркеру и Стоуну удалось добиться того, что для съёмок полнометражного фильма им выделили $70 000. Снятый ещё в 1993 г., фильм первоначально носил название «Альферд Пакер: мюзикл» (), но фильм не был выпущен. В 1996 году фильм заметила студия Troma и выпустила, переименовав в «Каннибал! Мюзикл».


title: Каннибал! Мюзикл

text: После успеха «Южного парка», выпуск которого начался на год позже выхода «Каннибала», Troma переиздала фильм на VHS и DVD, после чего он стал культовым. На DVD был включён аудиокомментарий «Drunken Director’s Commentary» ("Комментарий пьяного режиссёра"), на котором Паркер и Стоун вместе со значительной частью актёров комментируют фильм, попутно выпивая.


title: Каннибал! Мюзикл

text: Паркер и Стоун поднимали вопрос о том, чтобы переснять «Каннибала» с более высоким бюджетом и теми же актёрами, однако идея была отвергнута.


title: Каннибал! Мюзикл

text: В фильме звучит множество песен, написанных Треем Паркером, — это «Let’s Build a Snowman», «On Top of You», «Hang the Bastard» и «Shpadoinkle». Последняя является пародией на «Oh, What A Beautiful Morning» из мюзикла «Оклахома!». Также в фильме должна была присутствовать песня «Don’t Be Stupid» (её поёт толпа после решения Миллера отправиться в путешествие), однако она отсутствует в релизах фильма, изданных за пределами США.


title: Type 38 (винтовка)

text: Arisaka Type 38 (三八式歩兵銃) или Арисака обр. 1905 г. (в русском обозначении) — японская магазинная винтовка времён Первой и Второй мировых войн.


title: Type 38 (винтовка)

text: У винтовки Арисака 1897 г война выявила многочисленные недостатки. Оказалось, что во время войны маньчжурские пыльные ветры сильно запыляли и загрязняли механизм затвора; чтобы винтовка функционировала безотказно, приходилось применять частую разборку и чистку затвора. Прицельная рамка нередко сбивалась, деформировалась. Управлять предохранителем, беря его за крючок, оказалось неудобно, особенно когда действуют второпях. Разборка и сборка затвора была сложной. Были требования усилить выбрасыватель и пружину подавателя, а также предотвратить утерю крышки магазинной коробки. Японцы решили немедленно устранить замеченные недостатки.


title: Type 38 (винтовка)

text: Винтовка является модификацией винтовки «Тип 30» образца 1897 года, осуществлённой с учётом опыта русско-японской войны и конструктивных изменений винтовок в других странах. Кидзиро Намбу, тогда ещё в звании майора, переработал конструкцию затвора винтовки, сократив количество деталей с девяти до шести. В результате разборка и сборка затвора стала значительно проще, уменьшилась трудоёмкость и продолжительность цикла производства затвора, за счёт чего снизилась себестоимость оружия, вместе с тем значительно возросла надёжность работы.


title: Type 38 (винтовка)

text: Предохранитель винтовки Тип 38 и более поздних моделей Арисака является одним из самых удобных среди предохранителей когда-либо выпускавшихся магазинных винтовок с продольно-скользящим поворотным затвором. Чтобы включить предохранитель нужно ладонью нажать муфту вперёд и повернуть её вправо так, чтобы указатель был направлен вверх. Для выключения предохранителя нужно нажать на муфту и повернуть её влево.


title: Type 38 (винтовка)

text: Затворная система основана на базе немецкой винтовки Mauser 98, однако японская винтовка является более технологичной в производстве в сравнении с немецкой винтовкой и примерно соответствует американской Springfield M1903. От старой винтовки отличалась в первую очередь увеличившейся надёжностью.


title: Type 38 (винтовка)

text: Винтовка достаточно мощная, использует патроны с хорошим пробивным и убойным действием пули. Они имеют меньший вес, чем боеприпасы других систем, что позволяет несколько увеличить носимый боезапас. Кроме того, патрон 6,5×50 мм Арисака имеет меньший импульс отдачи, что повышает меткость стрельбы. В 1905 году вместе с винтовкой Type 38 на вооружение японской армии с тем же индексом был принят патрон с остроконечной пулей массой 8,9 г с цилиндрической донной частью, масса патрона 20 г.


title: Type 38 (винтовка)

text: Расположение рукоятки на задней части затвора позволяет перезаряжать винтовку, не отпуская её от плеча и не теряя из виду цель. Скрытый внутри ложи магазин защищён от ударов и деформации.


title: Type 38 (винтовка)

text: Полковник Российской Империи В. Г. Фёдоров в 1914 году провел полный цикл испытаний винтовки «Арисака» и убедился в безопасности, рациональности и продуманности конструкции этого оружия. Им были проведены прочностные испытания оружия и определено развиваемое патроном в момент выстрела давление (менее 3500 атм.) Фёдоров отмечал, что, невзирая на избыточные показатели точности, винтовка стоит дешевле, чем винтовка Мосина.


title: Type 38 (винтовка)

text: Патрон допускает фиксацию патрона в патроннике не по профилю дульца, как у Маузера, а по закраине ранта гильзы, что упрощает обработку ствола.


title: Type 38 (винтовка)

text: После войны в Маньчжурии останавливающее действие 6,5-мм патрона было признано недостаточным, на его замену был разработан и принят на вооружение патрон 7,7×58 мм Арисака обр.1932 года, под который в 1939 году была разработана винтовка «Тип 99».


title: Type 99 (пулемёт)

text: Тип 99 — японский ручной пулемёт времён Второй мировой войны.


title: Type 99 (пулемёт)

text: После боев в Маньчжурии и Китае военное командование японской императорской армии решило заменить штатный винтовочный патрон 6,5×50 мм Арисака. Недостаточная эффективность пуль послужила главным поводом замены старого патрона. Так же при малом калибре было сложно производить специальные пули. Решено было разработать новый патрон с большим калибром. В результате был принят на вооружение новый патрон 7,7×58 мм Арисака, созданный на основе английского патрона .303 British. Под новый патрон разработали целое семейство нового оружия в том числе и ручной пулемёт Тип 99.


title: Type 99 (пулемёт)

text: Конструктивно новый пулемёт практически полностью повторял своего предшественника Тип 96. Причина в том, что японские военные предполагали, что будет гораздо проще переделать существующий пулемёт под новый патрон и использовать уже готовые промышленные линии с минимальными изменениями, но практика показала иное. Просто заменить ствол и затвор, рассчитанные на старый патрон, оказалось невозможно, так как новый патрон был гораздо мощнее предшественника и требовал использовать более прочные материалы, а также значительно точнее обрабатывать детали пулемёта. Такие требования и перегруженность японской промышленности, сильно осложнили крупносерийное производство пулемёта, которое, по сути, началось только в 1941 году. Массово поступать в войска он стал лишь в 1943 году.


title: Type 99 (пулемёт)

text: Так же как и Тип 96, тип 99 комплектовался штыком. Штык был таким же, как и у винтовки Тип 99 и крепился на приливы газовой каморы. До сих пор не ясно, почему в конструкцию включили возможность примыкать штык, ведь японские солдаты не отличались большой физической силой, и заколоть врага 10-ти килограммовым пулемётом было весьма не просто, к тому же с установленным пламегасителем штык лишь немного выходил за габариты всего оружия. Видимо, причиной столь странной особенности был японский менталитет со своей традиционной любовью к холодному оружию. В данном случае необходимо упомянуть опытный советский ручной пулемёт Дегтярева модели 1936 года под обозначением ДПМ-36, весивший всего 7 кг, имевший быстросъёмный ствол с рукояткой для переноски, крепившийся сверху ствольной коробки секторный магазин на 30 патронов, рукоятку перезаряжания в виде подствольного цевья, а также крепление для примыкания клинкового штыка.


title: Type 99 (пулемёт)

text: Еще одной особенностью, отличающей Тип 99 от Тип 96, была складная опора, расположенная под прикладом и предназначенная для стрельбы с фиксированными установками. Впрочем боевый опыт показал малую полезность таких приспособлений. Кроме того, на пулемёт мог устанавливаться конический пламегаситель (новый патрон давал большое дульное пламя). Некоторые пулемёты комплектовались оптическим прицелом кратностью 2.5х, который крепился за специальные пазы с правой стороны оружия, и предназначался для стрельбы в сумерках, а также по удалённым и малоразмерным целям.


title: Type 99 (пулемёт)

text: Известна модификация пулемёта Тип 99 (модель 1943 года) разработанная арсеналом в Нагое, и предназначенная для парашютистов-десантников. Пулемёт получил возможность разборки на несколько частей: ствол, газовый поршень, приклад, узел ствольной коробки, сошка. Так же пистолетная рукоятка могла складываться под скобу спускового крючка для уменьшения габаритов. Весь этот «набор» скидывался в специальный контейнер и сбрасывался отдельно от парашютиста. Сборка пулемёта была достаточно простой и требовала от опытного пулемётчика всего несколько минут. Длина пулемета в сложенном состоянии всего 710 мм. Масса данной модификации — около 10.5 кг.


title: Type 99 (пулемёт)

text: В целом пулемёт получился удачным. Он был на порядок надёжнее предшественника Тип 96, так как более качественная обработка патронника уменьшала вероятность разрыва гильзы, а более чистая обработка деталей уменьшала чувствительность пулемёта к загрязнению. Так же пулемет получился точнее прототипа. Пожалуй единственным недостатком, была его стоимость и сложность в производстве.


title: Type 99 (пулемёт)

text: Тип 99 часто сравнивают с чешским пулеметом ZB-26 и считают его конструкцию заимствованной, что не имеет под собой оснований, поскольку единственной частью пулемета взятой от ZB можно считать только секторный прицел конструктивно схожим с чешским прицелом. В остальном пулеметы кардинально отличаются друг от друга.


title: Type 99 (пулемёт)

text: Всего же за период с 1939 по 1945 год, японская оружейная промышленность смогла выпустить около 100 000 пулеметов Тип 99, что не удовлетворяло японские войска. К тому же Тип 99 использовался вместе с устаревшими системами Тип 96 и Тип 11 и целой массой других устаревших и трофейных образцов пулеметов. Все они требовали не взаимозаменяемые боеприпасы, и могли применяться не только в рамках роты, а даже взвода. Так что появление патрона Тип 99 и пулемета Тип 99 только осложнили японскую «патронную» проблему.


title: Type 99 (пулемёт)

text: После войны пулемёт Тип 99 оставался на вооружении Сил самообороны до 1962 года, пока его не сменил новый пулемет Тип 62. В Китае часть трофейных пулеметов переделали под патрон 7,92×57 мм.


title: Брен

text: Брен ("фр. Brain") — многозначный термин.


title: Карвалью, Элеазар де

text: Элеазар де Карвалью (; 28 июля 1912, Игуату — 12 сентября 1996, Сан-Паулу) — бразильский композитор и дирижёр.


title: Карвалью, Элеазар де

text: Учился музыке в Рио-де-Жанейро, одновременно играя на тубе в военно-морском духовом оркестре. В 1939 г. дебютировал как композитор оперой «Открытие Бразилии» (); на следующий год получил диплом дирижёра. В 1946 г. отправился в США для повышения профессиональной квалификации, учился у Сергея Кусевицкого, в 1947 г. стал одним из двух его ассистентов (с Леонардом Бернстайном). В 1951—1962 и затем в 1966—1968 гг. возглавлял Бразильский симфонический оркестр; одновременно в 1963—1968 гг. руководил Сент-Луисским симфоническим оркестром. В 1972 г. возглавил Симфонический оркестр Сан-Паулу и был его главным дирижёром до самой смерти. В 1987—1994 гг. Карвалью был профессором школы музыки Йельского университета.


title: Инструментальный хип-хоп

text: В хип-хоп музыке термин «инструментал» (или «Бит» от англ. Beat — такт, ритм) обозначает музыкальную основу рэп-композиции, на которую накладывается речитатив. В современном зарубежном хип-хопе распространены выпуски альбомов с инструменталами известных рэп-композиций или всего альбома (Jaylib — "Champion Sound (Instrumentals)" (2003)). Такие инструментал-альбомы пользуются популярностью у диджеев, которые на инструментал от одной композиции накладывают вокал (а капелла) от другой, и играют это либо на танцплощадках либо выпускают микстейп (то есть альбом такого рода ремиксов).


title: Инструментальный хип-хоп

text: Мисктейп, как правило, используется в целях раскрутки артиста: диджея, рэпера, рэп-группы, или будущего альбома: DJ Whoo Kid & Busta Rhymes — "Surrender" — микстейп, промоушен артиста; Mick Boogie & Mobb Deep — "More Money More Murda" (2006) — микстейп в поддержку альбома группы Mobb Deep — "Blood Money" (2006).


title: Инструментальный хип-хоп

text: Кроме этого, битмейкеры (от англ. Beatmaker — творец ритма), в том числе и мало известные, выпускают свои инструментал-альбомы, на которых можно услышать множество новаторских решений, и по большей части такие релизы являются экспериментальными для жанра хип-хоп — например, Prefuse 73 — "Surrounded By Silence" (2005).


title: Декалитр

text: Декалитр (русское обозначение: дал; международное: daL, dal) — одна из объёмных основных мер в виноделии, по определению равна 10 литрам.


title: Декалитр

text: 1 дал = 10 литров


title: Декалитр

text: 1 дал = 2,1997 галлонов


title: Декалитр

text: 1 дал = 0,01 кубических метров


title: Декалитр

text: 1 дал = 10 кубических дециметров


title: Декалитр

text: 1 дал = 10000 кубических сантиметров


title: Декалитр

text: 1 дал = 0,1 гектолитра


title: Декалитр

text: 1 дал = 100 децилитров


title: Декалитр

text: 1 дал = 1000 сантилитров


title: Декалитр

text: 1 дал = 10000 миллилитров


title: Декалитр

text: В 1901 году решением 3-й Генеральной конференции по мерам и весам литр был определён как объём 1 кг чистой воды при нормальном атмосферном давлении (760 мм рт. ст.) и температуре наибольшей плотности воды (+4 °C). Таким образом, объём 1 литра был принят за 1,000028 дм³. Следовательно, 1 декалитр стал равен 10,00028 дм³.


title: Декалитр

text: В 1964 году 12-я Генеральная конференция по мерам и весам отменила это определение и приняла, что 1 литр равен ровно 1 кубическому дециметру — 1 л = 1 дм³, а 1 дал = 10 дм³.


title: Натанс, Даниел

text: Даниел Натанс (; 30 октября 1928, Уилмингтон, Делавэр, США — 16 ноября 1999) — американский микробиолог, лауреат Нобелевской премии в области медицины и физиологии 1978 года. Президент Университета Джонса Хопкинса (1995—1996).


title: Натанс, Даниел

text:
Член Национальной академии наук США (1979).
Даниел Натанс родился 30 октября 1928 года в Уилмингтоне (штат Делавэр) в семье еврейских иммигрантов из Российской империи. Из девяти детей он был самым младшим ребёнком. Во время Великой депрессии его отец потерял свой бизнес и долгое время был безработным. Натанс окончил публичную школу, а затем Университет Делавэра, где изучал химию, философию и литературу. Он получил степень доктора в Вашингтонском университете (Сент-Луис) в 1954 году.


title: Натанс, Даниел

text: В 1978 году Даниел Натанс совместно с другим американским микробиологом Хамилтоном Смитом и швейцарским микробиологом и генетиком Вернером Арбером получил Нобелевскую премию по медицине и физиологии за открытие рестриктаз. Натанс первым применил рестриктазы, обнаруженные и охарактеризованные Смитом и Арбером, в генетических исследованиях вируса SV40 (Simian virus 40).


title: Натанс, Даниел

text: Даниел Натанс был президентом Университета Джонса Хопкинса в 1995—1996 годах. В 1999 году в Медицинской школе Университета Джонса Хопкинса основали Институт медицинской генетики Маккусака-Натанса, а в 2005 году именем Натанса был назван один из 4 колледжей университета.


title: Minolta SR-2

text: Minolta SR-2 — малоформатный однообъективный зеркальный фотоаппарат, выпускавшийся компанией Минолта с 1958 по 1960 год.


title: Minolta SR-2

text: На рубеже 1950-х и 1960-х годов японская фотопромышленность переживала период бурного развития. Сразу несколько компаний выпустили на рынок новые зеркальные камеры, в частности такие как Asahiflex II, Nikon F, Miranda T, Topcon R и Zunow. Японские фотокамеры постепенно завоёвывали мировой рынок, испытывая лишь небольшую конкуренцию со стороны моделей производимых в Германии. В этот период времени, несмотря на то, что Минолта была достаточно известной компанией производителем фотокамер, в её арсенале не было 35-мм зеркальных камер. SR-2 стала первой такой камерой для Минолты, и благодаря многочисленным техническим новинкам применённым при её проектировании, она стала значительной вехой не только для компании, но и для всей фотопромышленности. Прежде всего это произошло благодаря тому, что Минолте удалось значительно упростить сам процесс пользования подобными камерами.


title: Minolta SR-2

text: До этого управление диафрагмой в малоформатных зеркальных камерах производилось вручную. Кольцо диафрагмы не было связано с механикой фотокамеры, и поэтому, после установки необходимого отверстия, из-за уменьшения количества света проходящего через объектив, процесс наведения на резкость становился неудобным, так как видоискатель был очень тёмным. Минолта реализовала в новой камере принципиально новый метод управления диафрагмой. Поворот кольца диафрагмы не закрывал объектив, и лишь при нажатии спуска, автоматика уменьшала отверстие до нужного размера. При перезарядке затвора и протягивании плёнки кольцо диафрагмы опять возвращалось в исходное положение.


title: Minolta SR-2

text: Второе важное техническое нововведение, было возвращение зеркала в исходное положение сразу после срабатывания затвора. В наши дни это может показаться почти невероятным, однако именно до появления SR-2 на рынке малоформатных зеркальных фотокамер, эта особенность практически не применялась. До этого, после срабатывания затвора, зеркало оставалось в верхнем положении, блокируя таким образом видоискатель. Возможность мгновенного возврата зеркала в нижнее положение позволило видеть картинку через видоискатель практически сразу после съёмки кадра, что сделало использование зеркальных камер не только более удобным но и приятным.


title: Minolta SR-2

text: И наконец следует отметить то, что при разработке SR-2 Минолта применила принципиально новый, более удобный и гораздо более простой в обращении байонет. Конструкция нового байонета была настолько удачной, что позволяла менять объективы одной рукой и даже делать это в полной темноте. Это значительно расширило возможности зеркальных фотокамер и сделало их по-настоящему универсальным инструментом.