title: Полосатик Брайда

text: Полосатик Брайда относится к более мелким полосатикам, его длина составляет от 12 до 14 метров, а вес — от 16 до 25 тонн. Его тело очень вытянутое и окрашено в тёмно-серый цвет с небольшими светлыми пятнами у шеи и на животе. Характерными для этого вида являются три отстоящих нароста на верхней части головы. Серпообразный спинной плавник расположен, как и у всех полосатиков, далеко сзади.


title: Полосатик Брайда

text: Полосатики Брайда живут парами или небольшими группами в водах, температура которых не превышает 20 °C. В отличие от других полосатиков, они являются более оседлым видом. Их миграцинные передвижения относительно короткие и зависят от наличия пищи. Добыча полосатиков Брайда состоит почти исключительно из рыбы, прежде всего из сардин и скумбрий, а также из ракообразных и головоногих.


title: Полосатик Брайда

text: В 1960-х на полосатиков Брайда в северном полушарии велась систематическая охота. Однако в целом они интересовали китобоев по сравнению с другими видами китов довольно мало. Поэтому полосатики Брайда сегодня встречаются часто и не считаются видом, находящимся под угрозой исчезновения. Оценки их общей численности составляют от 40 до 80 тысяч особей.


title: Полосатик Брайда

text: Вид был впервые описан в 1913 году и получил латинское название "Balaenoptera brydei", однако позже его сочли идентичным с описанным в 1878 году полосатиком Идена ("Balaenoptera edeni"). Так как в таких случаях предпочтение отдают более старому названию, долгое время его официальным научным названием было "Balaenoptera edeni". В 1993 году в результате генетических исследований учёные пришли к выводу, что полосатик Идена представляет отдельный вид, и с тех пор официальным названием полосатика Брайда вновь является "Balaenoptera brydei", хотя в более старых источниках о нём говорится как о "Balaenoptera edeni".


title: Улица Победы

text: Улица Побе́ды — название улиц в различных населённых пунктах государств бывшего СССР.


title: Блитц, Жюльен Поль

text: Жюльен Поль Блитц (; 21 мая 1885, Гент — 17 июля 1951, Даллас) — американский виолончелист и дирижёр бельгийского происхождения. Сын скрипача Эдуарда Блитца (1860—1915), видного деятеля американского мартинизма, и пианистки Мэтти Луизы Миллер (1865—1904).


title: Блитц, Жюльен Поль

text: Окончил с отличием Гентскую консерваторию как виолончелист (1905), после чего вернулся в США, где жили его родители. В 1913—1916 гг. возглавлял новооснованный Хьюстонский симфонический оркестр, в 1917—1920 гг. был главным дирижёром Симфонического оркестра Сан-Антонио. В 1921 г. женился на пианисте Флоре Бриггс (1894—1994), с которой много играл вместе; дуэт Блитца и Бриггс стал первыми музыкантами, давшими в Техасе концерт по радио (1922). В дальнейшем Блитц преподавал музыку в различных учебных заведениях Техаса.


title: Бихари, Янош

text: Я́нош Би́хари (; 21 октября 1764, Вельке-Благово — 26 апреля 1827, Пешт) — классический венгерский скрипач и композитор цыганской национальности, один из основателей венгерского музыкального жанра «вербункош» и академической цыганской музыки. Был знаменит любовью к импровизации и обработке венгерско-цыганского танцевального фольклора. Считается, что именно Бихари сочинил «Ракоци марш», ставший венгерским революционным маршем.


title: Бихари, Янош

text: Янош родился в словацком городке Надьябонь (ныне Вельке-Благово, Житный остров), в семье цыгана-скрипача. О его детстве и юности ничего не известно, все биографы Бихари писали лишь о его зрелости и старости. Этому были две причины. Во-первых, по-видимому, он не интересовал их как личность, только как музыкант. А во-вторых, тогда бы непременно пришлось упомянуть, что он родился в цыганской семье, а в Венгрии XIX века это считалось «неприличным», причём настолько, что если приходилось упоминать национальность того или иного «положительного» цыгана, то его деликатно обозначали как «нового венгра». В результате, в XIX веке словосочетание «новый венгр» было столь же расхожим штампом, как в России 1990-х — «лицо кавказской национальности».


title: Бихари, Янош

text: Таким образом, биографию Бихари можно проследить только с 1801 года, когда он организовал в Пеште танцевальный оркестр (1 цимбалист, 4 скрипача), с которым гастролировал в разных странах в качестве скрипача и дирижёра. Его биограф Габор Матрай в 1853 году пишет, что вскоре Янош стал самым популярным исполнителем фольклора в Пеште и, возможно, в Венгрии. Но репертуар самоучки-скрипача не ограничивался венгерскими и цыганскими танцами, он исполнял также фольклор и классические произведения Чехии, Великобритании, Франции, Австрии и других стран.


title: Бихари, Янош

text: Бихари играл на придворных банкетах, для парламентов провинции, для венского конгресса, для иностранных гостей Венгрии, был приглашён к императорскому двору. Мелодии Бихари использовали Ференц Лист, Людвиг ван Бетховен, Пабло Сарасате и другие европейские композиторы. Популярность позволяла Яношу вести жизнь аристократа: во время гастролей он останавливался в роскошных отелях, имел специального слугу для переноски своей скрипки, одевался в дорогие костюмы.


title: Бихари, Янош

text: По легенде, император Австро-Венгрии хотел даровать музыканту дворянство, но тот, отказался, не желая быть выше прочих членов труппы.


title: Бихари, Янош

text: В декабре 1824 года, во время возвращения домой, карета Яноша перевернулась. В результате левая кисть скрипача оказалась раздавлена. Несмотря на все усилия одного из лучших врачей Пешта, Бихари стал инвалидом. Тем не менее, Янош продолжал выступать. Правда, теперь он больше не дирижировал оркестром, эту обязанность стал выполнять Янош Шаркози. В 1825 году Бихари ещё играет на коронации королевы в Братиславе. Но в результате отхода на второй план и снижения работоспособности, он теряет своё благостостояние.


title: Бихари, Янош

text: Янош Бихари умер в Пеште в 1827 году, в бедности и одиночестве.


title: Бихари, Янош

text: Бихари оставил после себя 84 сочинения, среди которых наиболее знамениты «Колыбельная», «Реквием для сына», и произведения в жанре «вербункош»: «Шести взмахов сабли», «Когда закончились деньжата», «Сто человек». Поскольку он не знал нотной грамоты, произведения записывались знакомыми, более грамотными музыкантами. Скорее всего, поэтому большая часть сочинений не сохранилась для потомства.


title: Бихари, Янош

text: Об их качестве мы можем судить по тому, как писал об игре Бихари Ференц Лист: «Сладкие мелодии его волшебной скрипки вливались нектаром в наши очарованные уши» (сочинение «Цыгане и их музыка в Венгрии»)


title: Бихари, Янош

text: Самый значительный представитель стиля «вербункош». Янош Бихари входит в тройку виртуозов венгерской музыкальной романтики вместе с Яношом Лавотта и Анталом Чермаком.


title: Бихари, Янош

text: Вот описание Яноша Бихари, данное Ференцом Листом: «Бихари обладал высокой, приземистой фигурой (…) Он не любил крепких напитков и выпивал только когда не хотел обидеть друзей. Членов своего оркестра он также держал в строгости. Придерживался он строгой дисциплины и других отношениях. Он сам и члены его оркестра носили народные костюмы, великодушно купленные для них полковником Карелом Кубиньи. Костюм состоял из тёмно-синих брюк, скроенных по-венгерски и украшенных чёрными лампасами и бахромой, и красных „доломанов“ (…), рукава которых были отделаны овечьей шкурой. На голове они носили „калпаки“ (…) из меха выдры, с белыми перьями. (…) Чтобы отличать Бихари от остальных, его костюм был отделан золотой бахромой».


title: Бихари, Янош

text: Кстати, именно благодаря Листу и другим музыкантам, не страдающим излишней «деликатностью» мы знаем, что Бихари был цыганом.


title: Бихари, Янош

text: Сохранился его портрет, сделанный венгерским художником Яношем Банки. На картине Янош Бихари изображён элегантным, похожим на аристократа мужчиной приятной, немного суровой внешности, со смуглой кожей, чёрными волосами, чёрными глазами, с усами, в отделанном золотом доломане.


title: Западная Ява

text:
Западная Ява () — провинция в Индонезии, на острове Ява.
Граничит с Джакартой и провинцией Бантен на западе, с Центральной Явой на востоке.
Население — 43 053 732 чел. (2010 год). Административный центр — город Бандунг.


title: Западная Ява

text: По провинции протекает река Читарум.


title: Западная Ява

text: Провинция Бантен ранее являлась частью Западной Явы, но отделилась от неё в 2000 г.


title: Западная Ява

text:
Западная Ява подразделяется на 17 округов и включает девять городских муниципалитетов.
По переписи 2010 года (43 053 732 чел.) Западная Ява является самой населенной провинцией Индонезии и, исключая Джакарту, провинцией с самой высокой плотностью населения (1150 чел./км²).


title: Западная Ява

text: Крупные города — Бандунг, Бекаси, Чианджур, Чимахи, Богор, Депок.


title: Западная Ява

text: Кроме индонезийского, национальным и наиболее широко-распространенным языком в Западной Яве является Сунданский. В приграничных с Центральной Явой районах используется также Яванский.


title: Пластунская улица

text: Пласту́нская у́лица — название улиц в различных населённых пунктах государств бывшего СССР.


title: Борисовка

text: Борисовка — топоним:


title: Борисовка

text: "спорная между Россией и Украиной территория, де-факто в составе России"


title: Галтель

text: Га́лтель (от  — желобок, выемка) — форма поверхности в виде желобка, выемки на внешнем или внутреннем ребре детали . Например:


title: На валах (парк)

text: Парк «На валах» — парк в Галицком районе Львова (Украина), памятник садово-паркового искусства местного значения (с 1984). Общая площадь 1,9 га.


title: На валах (парк)

text: Этот небольшой парк (иногда называемый также сквером) расположен между улицами Подвальной (бывшей улице Губернаторские Валы) и Винниченко. Рядом находятся Пороховая башня и старейшее во Львове школьное здание, средняя школа № 19. Это второй самый старый парк города.


title: На валах (парк)

text: В конце XVIII здесь находились мощные городские укрепления, толщина стен достигала шести метров. После перехода Львова в состав Габсбургской монархии 1772 года стены разобрали и из всех укреплений осталась лишь Пороховая башня. В 1821 году австрийский губерниальный советник Райценгайм устроил здесь парк с прогулочными дорожками. Через большой болотистый овраг, расположенный здесь в то время, перебросили подвесной мост. В наше время старинные, почти двухсотлетние деревья создают в парке одну из самых тесных аллей в городе.


title: Хрониозухиды

text: Хрониозухиды  — семейство вымерших примитивных рептилиоморф из отряда хрониозухий. Населяли территорию Восточной Европы И Азии в конце пермского — начале триасового периодов.


title: Хрониозухиды

text: Внешне напоминали небольших крокодилов. Череп довольно низкий, с фонтанелями (ниже и впереди глазниц и между ноздрями), иногда с невысокими гребнями на крыше черепа. Вдоль спины — ряд костных щитков, соответственно каждому позвонку. Число щитков достигало 30 (от затылка до передней трети хвоста). Череп и щитки покрыты разнообразной сложной скульптурой, имеющей важное диагностическое значение. У некоторых видов щитки широкие (покрывают всю спину), у некоторых — узкие.


title: Хрониозухиды

text: Длина черепа хрониозухид от 20 до 55 см, самый крупный вид — "Uralerpeton tverdochlebovae", мог достигать 2,5 м в длину. Рыбоядные, преимущественно водные хищники. Возможно, населяли солёные озёра — в фонтанели черепа могла быть солевая железа.


title: Хрониозухиды

text: Хрониозухиды имеют важное стратиграфическое значение, являясь руководящими ископаемыми позднетатарского яруса. К семейству близко семейство быстровианид (Bystrowianidae) — полуназемных панцирных рептилиеморф начала триаса, которые были последними из примитивных рептилиеморф.


title: Хрониозухиды

text: По данным сайта Paleobiology Database, на январь 2018 года в семейство включают 8 вымерших родов:


title: Бенёвский, Мориц Август

text: Мо́риц Маури́ций Бе́нёвский (, , ,  — , ) — венгерско-словацкий авантюрист и путешественник, закончивший свою богатую приключениями жизнь королём Мадагаскара.


title: Бенёвский, Мориц Август

text: Родился в 1746 году в городке Врбове в западной Словакии, где провёл своё детство. Отец Самуэл Беневский был австрийским полковником венгерского происхождения, мать Розалия Ревай — дочерью спишского епископа, с венгерскими и словацкими корнями. Семья состояла из 13 человек, в том числе — трёх родных сестер от первого брака матери и одной сестры от первого брака отца. В раннем детстве — в 1752 году — по-видимому, сломал ногу, из-за чего до конца своей жизни прихрамывал. Обучался военному делу с 10-летнего возраста, в 16 лет поступил на австрийскую военную службу, принимал участие в Семилетней войне (1756—1763), которую окончил в чине гусарского капитана.


title: Бенёвский, Мориц Август

text: После войны 17-летний Мориц безуспешно пытался вступить в права наследства, так как отец перед смертью завещал родовое поместье вместо него мужьям своих дочерей. Строптивый сын не смирился с последней волей отца и с помощью верных слуг выгнал сестёр с их мужьями вон. Родственники добились заступничества императрицы Марии-Терезии. Обвинённый не только в «самоуправстве», но и в «ереси», Бенёвский был лишен наследства и скрылся в Польше, где женился по лютеранскому обряду в селе Вельканоц. Он занялся изучением мореплавания и географии, готовясь отплыть в Индию, но в 1768 году началось восстание Барской конфедерации, и он присоединился к армии повстанцев. Во время боевых действий проявил себя с лучшей стороны и завязал знакомство с Казимиром Пулавским и другими деятелями польского национального движения.


title: Бенёвский, Мориц Август

text: При подавлении восстания русскими войсками Бенёвский попал в плен, но был выпущен «под честное слово». Вернувшись в строй и пройдя от Хотина к Станиславову, вновь был взят в плен и интернирован в Киев, а оттуда в Казань, на постой к местному купцу Вислогузову. В ночь на 7 ноября 1769 года Бенёвский, вместе с близким приятелем, шведом Адольфом Винбланом, бежали из Казани. Выкрав документы и подорожную, они смогли беспрепятственно добраться до Санкт-Петербурга. Там Бенёвский попытался договориться с капитаном голландского корабля, выдав себя за английского матроса. Но деньги у беглецов уже закончились, а осторожный голландец, выслушав обещания расплатиться в первом же заграничном порту, предпочёл выдать самозванцев местным властям. В Петропавловской крепости Бенёвский предстал перед следственной комиссией графа Панина. С него взяли подписку «никогда не поднимать оружие против России», а однажды выехав, не возвращаться. Однако, вместо освобождения, 4 декабря 1769 года Бенёвского и Винблана посадили в сани и под конвоем повезли в ссылку на Камчатку, «чтобы снискивали там пропитание трудом своим».


title: Бенёвский, Мориц Август

text: Путешествие через всю Россию длилось около 8 месяцев. Во Владимире к ним присоединили поручика гвардии Панова, капитана Степанова, подпоручика Батурина. В Охотске ссыльных посадили на двухмачтовый галиот «Святой Пётр», гружёный товарами для Камчатки. Ещё в порту у Бенёвского возник замысел захватить судно и повернуть к берегам Японии. В заговор удалось вовлечь трёх матросов из ссыльных арестантов: Алексея Андреянова, Степана Львова, Василия Ляпина и штурмана Максима Чурина. Но по пути галиот попал в сильный шторм. Потеряв грот-мачту, 12 сентября 1770 года «Святой Пётр» прибыл в Большерецкий острог. В административном центре Большерецке был казённый командирский дом, в нём помещалась канцелярия коменданта капитана Нилова, церковь, 4 кладовых амбара, 23 купеческих лавки и 41 обывательский дом на 90 «постояльцев» — и 70 человек гарнизона, из которых 40–50 всегда были в разъездах. Помимо обывателей, в Большерецке находилось несколько десятков ссыльных разных чинов и званий — от придворных и гвардейских офицеров до мастеровых и крестьян, живших в условиях относительной свободы — на съёмных квартирах.


title: Бенёвский, Мориц Август

text: Бенёвский быстро сделался «своим человеком» в обществе ссыльных-старожилов. Особенно близко он сошелся с гвардейским поручиком Петром Хрущовым, сосланным за «оскорбление величества», и поселился у него. Именно Хрущов давно разработал план побега с Камчатки на захваченном корабле. Однако захватить корабль и незаметно выйти на нём в море было невозможно.


title: Бенёвский, Мориц Август

text: Бенёвский внёс в план Хрущова радикальные изменения: поднять восстание, арестовать коменданта, нейтрализовать гарнизон, а уже потом подготовить корабль к плаванию и выйти в море. Заговорщики неутомимо искали единомышленников среди ссыльных и местных жителей-камчадалов, но вели себя крайне осторожно. Приятели поддерживали хорошие отношения с комендантом Ниловым — заходили в гости и давали уроки его сыну. Капитан Нилов был неплохим человеком, но сильно пьющим и не придавал значения слухам о готовившемся побеге. Постепенно Бенёвскому удалось вовлечь в заговор значительную часть активного населения острога — около пятидесяти человек, а также зверобоев купца Холодилова. К заговорщикам примкнули местные жители: священник Устюжанинов с сыном, шельмованный казак Рюмин с женой, канцелярист Судейкин и многие другие.


title: Бенёвский, Мориц Август

text: Обывателям заговорщики внушали, что «страдают за великого князя Павла Петровича». В сборнике «Русский архив» за 1885 год сказано: "«Бенёвский в особенности показывал какой-то зелёный бархатный конверт, будто бы за печатью его высочества, с письмом к императору римскому о желании вступить в брак с его дочерью и утверждал, что, будучи сослан за сие тайное посольство, он, однако же, умел сохранить у себя столь драгоценный залог высочайшей к нему доверенности, который и должен непременно доставить по назначению»".


title: Бенёвский, Мориц Август

text: Весной 1771 года восстание было подготовлено, бунтовщики вооружены пистолетами с достаточным запасом пуль и пороха. Накануне бунта Нилову донесли о готовящихся «беспорядках», он тотчас послал команду солдат, чтобы арестовать Бенёвского, но на этом успокоился и снова напился. Однако ссыльные сами схватили и разоружили солдат. А в три часа ночи c 26 на 27 апреля 1771 года повстанцы ворвались в дом Нилова. Спросонья тот схватил Бенёвского за шейный платок и чуть было не придушил. На помощь барону поспешил Панов и выстрелом из штуцера смертельно ранил Нилова в голову. Промышленники довершили убийство. В ту же ночь были захвачены канцелярия и склады, а Бенёвский провозглашен «командиром Камчатки». Большерецк был взят без боя, если не считать перестрелку с казаком Черных, укрывшимся в своём доме. Кроме Нилова, больше ни один человек не пострадал.


title: Бенёвский, Мориц Август

text: После похорон коменданта Нилова Бенёвский приказал священнику отворить в церкви царские врата и вынести из алтаря крест и Евангелие — каждый из бунтарей был обязан при всех присягнуть на верность «царевичу Павлу Петровичу». К 29 апреля 1771 года на реке Большой построили одиннадцать больших паромов, погрузили на них пушки, оружие, боеприпасы, топоры, железо, столярный, слесарный, кузнечный инструменты, различную материю и холст, деньги из Большерецкой канцелярии в серебряных и медных монетах, пушнину, муку, вино и прочее. В тот же день, в два часа пополудни, паромы отвалили от берега и пошли вниз по течению в Чекавинскую гавань, чтобы подготовить корабль к плаванию.


title: Бенёвский, Мориц Август

text:
7 мая 1771 года «Св. Петр» был готов к отплытию. Но ещё четыре дня не трогались в путь — Степанов и Бенёвский от имени всех заговорщиков писали «Объявление в Сенат», в котором говорилось о «беззакониях», которые чинили в России императрица Екатерина, её двор и её фавориты. 11 мая «Объявление» было оглашено для всех и подписано грамотными за себя и своих товарищей. В «Объявлении» упоминалось о том, что «законный государь Павел Петрович» неправильно лишён престола, о бедствиях российского народа и «несправедливости» распределения общественных благ, о «гнёте самодержавия» и бюрократического строя, мешающего развитию ремёсел и торговли. Это «Объявление» — уникальное совместное политическое обвинение от имени дворянства и простого народа. Генерал-прокурор, получив это «Объявление» через много месяцев, по повелению Екатерины II собственноручно написал: «"Сей пакет хранить в Тайной экспедиции и без докладу её величеству никому не распечатывать. Князь А. Вяземской"». Утром 12 мая «Святой Пётр» вышел в море и взял курс на Курильские острова. На его борту было ровно семьдесят человек.
В англоязычной литературе утверждается, что для побега команда Бенёвского использовала не двухмачтовый галиот «Святой Пётр», а более крупный 300-тонный трехмачтовый корабль «Святые Петр и Павел» (Saint Peter and Saint Paul), построенный в 1764 году морской компанией купцов Григория и Петра Пановых, Арсения Кузнецова и др., использовавшийся для перевозки пушнины. Согласно архивным данным, на судне повстанцев, помимо команды и припасов, имелось 8 пушек и 4 мортиры, что совершенно невероятно для плоскодонного галиота, пригодного в основном для каботажного плавания. Сохранился старинный японский рисунок, сделанный в княжестве Ава на острове Сикоку во время остановки там беглецов по указанию местных властей. По японским данным, судно Бенёвского имело три мачты с четырьмя якорями и сложным рулевым устройством, а длина его достигала 20 хиро (36,2 метра), что мало соответствует небольшому галиоту. Невзирая на это, многие отечественные исследователи по-прежнему считают, что мятежники совершили побег именно на галиоте.


title: Бенёвский, Мориц Август

text: Через пять дней плавания «Святой Пётр» сделал остановку у необитаемого острова из Курильской гряды. На нём запаслись пресной водой, напекли хлеба и сшили английские и голландские флаги. Между тем, штурманские ученики Измайлов и Зябликов и матрос Фаронов попытались обрубить якорный канат и увести захваченный корабль. Бенёвский сначала хотел казнить заговорщиков, но потом изменил своё решение и устроил им публичную порку кошками (плетьми). Герасима Измайлова и камчадалов из Катановского острожка Алексея и Лукерью Паранчиных велено было высадить на остров, оставив им «несколько ржаного провианта».


title: Бенёвский, Мориц Август

text: Пережив шторм, страдая от жары и нехватки пресной воды, галиот в начале июля достиг берегов Японии. Японцы отбуксировали корабль в удобную бухту, привезли воды и риса, но на берег не пустили. Зато беглецов очень хорошо приняли на острове Танао-Сима архипелага Рюкю. Там простояли почти месяц, отдыхая от тяжёлого пути.


title: Бенёвский, Мориц Август

text: 16 августа 1771 года галиот встал на якорь у острова Формозы (совр. Тайвань). На следующий день часть экипажа, не ожидая неприятностей, отправилась на берег за водой. На берегу на русских напали. Были убиты поручик Панов, матрос Попов и охотник Логинов, несколько человек ранили стрелами. Бенёвский в ярости приказал обстрелять из пушки деревню и потопить проплывавшие мимо лодки. Похоронив погибших на тайваньском берегу, поплыли дальше.


title: Бенёвский, Мориц Август

text: Вскоре вновь попали в шторм, десять дней галиот носило по морю, и никто уже не знал, где находится корабль и куда его несёт. Шторм утих, но берегов всё ещё не было видно. Но тут увидели лодку. В ней был китаец, который указал путь, и 23 сентября 1771 года «Святой Пётр» бросил якорь в бухте Макао.


title: Бенёвский, Мориц Август

text: Бенёвский сразу же нанес визит губернатору колонии. Он представился подданным польского короля Стани́слава II, «в научных целях» совершившим путешествие на Камчатку, купившим там торговое судно с русским экипажем. Губернатор поверил, предложил русским на время отдельный дом, познакомил Бенёвского с крупнейшими местными судовладельцами и купцами. За проданную пушнину накупили достаточно еды, сменили изношенную одежду. Однако пребывание в Макао оказалось тяжёлым испытанием. Резкая перемена климата и изнурительный морской переход ослабили иммунитет россиян, и они стали мишенью тропических болезней, которые унесли пятнадцать жизней. 16 октября 1771 года скончался штурман Максим Чурин. Бенёвский редко бывал с экипажем, почти всё время проводил у губернатора и других влиятельных персон. Товарищи не знали, что у него на уме.


title: Бенёвский, Мориц Август

text: Тем временем Бенёвский продал потрёпанный и непригодный к океанскому плаванию «Св. Пётр» со всем грузом и имуществом. Узнав об этом, беглецы возмутились, выступил против даже верный швед Винблан. Противоречия, которые накопились за месяцы плавания, вышли наружу, когда отдалилась опасность погони. Бенёвский прибег к помощи губернатора. Винблана и Степанова с сообщниками рассадили по тюрьмам, «покуда не одумаются». Горячие речи и воззвания Бенёвского оказали своё действие. Команда согласилась и далее считать его капитаном. Бенёвский поспешил отплыть из Макао. Сели на китайские джонки, добрались до Кантона, там уже ждали зафрахтованные французские корабли «Дофин» и «Ляверди». 16 марта 1772 года корабли пришли на Иль-де-Франс (Маврикий), запаслись водой. Во французских владениях Бенёвский чувствовал себя в безопасности — Франция в те годы была с Россией в плохих отношениях. Бенёвский встречался с французским губернатором, и тот рассказывал ему о Мадагаскаре. Можно предположить, что именно эти беседы определили всю дальнейшую судьбу неуёмного искателя приключений.


title: Бенёвский, Мориц Август

text: 7 (18) июля 1772 года бывшие камчатские острожники благополучно добрались до берегов Бретани и сошли на берег в городке , где, как пишет Рюмин, «определена нам была квартира, и пища, и вина красного по бутылке в день». Из 70 человек, отплывших с Камчатки, во Францию прибыли 37 мужчин и 3 женщины.


title: Бенёвский, Мориц Август

text: Бенёвский оставил своих спутников в Пор-Луи, а сам отправился в Париж. Там он стал популярной фигурой в аристократических салонах — романтическим героем и «славным путешественником», вырвавшимся из «страшной Сибири». Естественной реакцией было предложение поступить на французскую службу. Он выступает с проектом завоевания Алеутских, Курильских островов, Формозы. Но министр иностранных дел герцог дʼЭгийон и морской министр предложили «графу» возглавить другую экспедицию — на Мадагаскар. Бенёвский охотно согласился и вернулся в Пор-Луи. Последнее собрание беглецов было коротким. Каждый уже принял своё решение. 11 человек решили не расставаться с капитаном — семеро рабочих, приказчик Чулошников, матросы Потолов и Андреянов с женой и верный ученик Бенёвского Ваня Устюжанинов. Остальным Бенёвский выписал подорожные до Парижа. Он уже, судя по всему, встречался в Париже с русским резидентом Хотинским и выяснил, что решившим вернуться добровольно в Россию ничего не грозит.


title: Бенёвский, Мориц Август

text: Екатерина II рассудила, что в этом случае лучше всего проявить милосердие и избежать излишней огласки. К тому же сама невероятность плавания и лишения, выпавшие на долю беглецов, её растрогали. Императрица была в курсе всех дел — недаром, как только журнал путешествия прибыл в Петербург, она немедленно его внимательно прочла.


title: Бенёвский, Мориц Август

text: 27 марта 1773 года восемнадцать человек из команды Беневского отправились домой. Они пешком дошли до Парижа, встретились там с русским резидентом и 30 сентября 1773 года увидели форты Кронштадта. Швед Винблан вернулся на родину, несколько русских поступили на французскую военную службу.


title: Бенёвский, Мориц Август

text: В феврале 1774 года Бенёвский высадился на Мадагаскаре, сопровождаемый командой из 21 офицера и 237 моряков. Не встретив серьёзного сопротивления, они приступили к постройке «столицы» острова — города Луибур. 1 октября 1776 года 62 старейшины местных племён избрали Бенёвского «новым Ампансакабе», то есть верховным властелином Мадагаскара. Влияние новой колонии росло. В порт всё чаще заходили торговые корабли. Это вызывало зависть колониальных властей близлежащих островов Маврикий и Реюньон. Оттуда в Париж посылали негативные реляции о деятельности Бенёвского. К тому же в 1776 году умер благоволивший барону Людовик XV. Помощь из Франции перестала поступать. В лагере Бенёвского свирепствовали тропические болезни; число европейцев под его начальством сократилось до шестидесяти трёх. Это вынудило Бенёвского свернуть свою деятельность и вернуться в Париж.


title: Бенёвский, Мориц Август

text: Вопреки ожиданиям, во Франции барона встретили с ещё большим интересом, чем прежде. Людовик XVI жалует ему титул графа, звание бригадного генерала, орден св. Людовика и крупное денежное вознаграждение. Однако, поскольку ожидаемых сокровищ на Мадагаскаре не было обнаружено, версальский кабинет принял решение положить проект его дальнейшего освоения под сукно.


title: Бенёвский, Мориц Август

text: Когда в Европе разгорелась Война за баварское наследство, Бенёвский вновь взялся за оружие на стороне австрийской короны. Это вполне примирило его с венским двором. Более того, императрица Мария Терезия даровала ему титул графа. Вернувшись в наследственный замок в Бецковской Вьеске, Бенёвский пишет мемуары и проект развития австрийской морской торговли в Далмации. Но в середине 1779 года Бенёвский снова возвращается во Францию. Во время пребывания в Париже Бенёвский увлёкся шахматами и на этой почве сблизился с американским посланником Бенджамином Франклином, который впоследствии принимал деятельное участие в воспитании его детей. Услышав об Американской войне за независимость, искатель приключений устремляется в Америку, рассчитывая вместе с Пулавским вновь побороться за идеалы свободы. Он выехал в Америку из Гамбурга вместе с тремя сотнями гусар, завербованными Франклином. Но англичане задержали корабль и высадили добровольцев в Портсмуте. Бенёвскому удалось избежать их участи, но в Америке он оказался без денег, связей и рекомендательных писем. Пулавского он застал уже смертельно раненым. Хирург госпиталя засвидетельствовал потом, что они беседовали о совместной борьбе на полях отчизны и её страданиях. После смерти Пулавского Бенёвскому не оставалось ничего иного, как вернуться в Европу, однако здесь он пробыл недолго и уже в 1781 году предложил свои услуги лично Джорджу Вашингтону. Проект Бенёвского, рукописный вариант которого до сих пор хранится в архивах Госдепартамента США, предусматривал формирование из завербованных в Европе людей «Американского легиона» численностью до нескольких тысяч солдат с кавалерией и артиллерией. Конгресс не успел утвердить проект, 19 октября 1781 года английские войска лорда Корнуоллиса капитулировали.


title: Бенёвский, Мориц Август

text: По-прежнему озабоченный снаряжением экспедиции на Мадагаскар, Бенёвский попытался увлечь своим проектом нового австрийского императора Иосифа II, который выразил своё одобрение, но денег не пообещал. В поисках финансирования в 1783 году Бенёвский отправился в Лондон. Ему удалось увлечь своим предприятием Жана-Гиацинта де Магеллана, учёного, члена Лондонского королевского научного общества, потомка знаменитого мореплавателя. Бенёвский и Магеллан учредили торговую компанию. Чтобы привлечь к проекту американских партнёров, искатель удачи 14 апреля 1784 года уехал в Балтимор, где окончательно оформился англо-американский консорциум.


title: Бенёвский, Мориц Август

text: 25 октября 1785 года Бенёвский на американском торговом судне «Лэнтрэпид» вышел в море. Во время тропического шторма его корабль унесло к берегам Бразилии, где понадобилось несколько недель на устранение повреждений. Наконец достигнув Мадагаскара, Бенёвский убедил туземцев изгнать французских представителей с острова и основал новую столицу — город Мавритания, назвав его собственным именем.


title: Бенёвский, Мориц Август

text: С Иль-де-Франса (Маврикия) был отправлен карательный отряд капитана Ларшера. Совершенно случайно французы наткнулись на тайную тропинку, ведущую к Мавритании со стороны суши. Таким образом, утром 23 мая 1786 года отряд Ларшера с тыла неожиданно пошёл на штурм Мавритании, во время которого «король» погиб от шальной пули в самом начале атаки. Похоронен Бенёвский был на Мадагаскаре, рядом с двумя русскими товарищами, вместе с которыми когда-то осуществил побег с Камчатки.


title: Бенёвский, Мориц Август

text: Наибольшую известность Бенёвскому доставили его мемуары, приукрашенные и переведённые на английский язык его товарищем Магелланом. Первое их издание появилось в Лондоне в 1790 году, через пару месяцев в Берлине напечатали немецкое издание. В течение последующего года мемуары были переведены на французский, голландский и шведский, ещё через пару лет — на польский язык.


title: Бенёвский, Мориц Август

text: Книга пользовалась таким грандиозным успехом, что популярный драматург Август фон Коцебу написал на сюжет побега с Камчатки трагикомедию «Граф Бенёвский» (1798). Эта пьеса известна тем, что на её американской премьере в 1814 году впервые прозвучал гимн США. Хотя ещё в 1800 году в Париже давали оперу про похождения Бенёвского, более известна построенная на той же коллизии романтическая опера австрийца Альберта Доплера. В 1826 году оперу о Бенёвском сочинил англичанин Ч. Э. Хорн.


title: Бенёвский, Мориц Август

text: Деятельность Бенёвского на Мадагаскаре подчас трактовалась как попытка реализации утопической программы по образцу «Города Солнца» Томмазо Кампанеллы. Так, в 1928 году Смирнов Н. Г. написал приключенческий роман «Государство Солнца», где Бенёвский (под именем Августа Беспойска) является одним из главных героев. Основные события романа происходят на Камчатке, в Японии, Формозе, Франции и на острове Мадагаскар.


title: Бенёвский, Мориц Август

text: У Юлиуша Словацкого есть поэма под названием «Бенёвский». Одна из улиц мадагаскарской столицы Антананариву носит имя знаменитого словака.


title: Бенёвский, Мориц Август

text: Судьбе Бенёвского посвящен исторический роман российского писателя Валерия Поволяева «Король Красного Острова».


title: Бенёвский, Мориц Август

text: Является одним из персонажей фантастических книг литературного проекта «Этногенез». Упоминается в книгах «Пираты: Остров Демона» и «Пираты-2: Остров Паука».


title: Бенёвский, Мориц Август

text: Существует легенда о том, что Бенёвскому, однако, вместе с единомышленниками удалось спастись во время штурма французами Мавритании, и он начал совершать нападения на французские торговые суда в Индийском океане. Самой последней добычей удачливого «поляка» был французский галеас «Анжеблуа», на котором, по сообщению губернатора французской колонии в Индии Мариуса де ля Гуэльера, находилось золота и бриллиантов на поистине фантастическую сумму — немногим менее пятнадцати миллиардов франков. После захвата «Анжеблуа» Бенёвский окончательно покинул Индийский океан и исчез вместе с колоссальной добычей на целых полтора года. Но в 1787 году «Капитана Пратта» вдруг встречают в окрестностях Сен-Пьера, административного центра французской колонии Микелон, расположенной у берегов Ньюфаундленда в Северной Атлантике. Бенёвский пытается напасть на бриг «Шопрен», который только-только прибыл из Франции и доставил для колонистов провизию и прочие товары. Однако на этот раз удача была не на стороне бывшего мадагаскарского губернатора — пушки береговых фортов Сен-Пьера разнесли «Капитана Пратта» в пух и прах, а он сам и большая часть его команды погибают в результате взрыва пороховых погребов. Но перед боем в Галифаксе по причине болезни был оставлен многолетний спутник Бенёвского Иван Устюжанинов. Вернувшись в Россию и будучи принят на службу в Иностранную Коллегию, И. Устюжанинов до самой своей смерти, наступившей в 1799 году, он неоднократно пытается заинтересовать царских чиновников, а также частных предпринимателей и промышленников перспективами организации оснащенной морской экспедиции к Лабрадору. Учитывая, что это недалеко от Новой Шотландии, где находится остров Оук с его легендарной «Денежной шахтой» и что в записках Ивана Устюжанинова также фигурирует фамилия английского матроса Мак-Гинниса (одинаковая с фамилией матроса, дом которого собственно и стоял на самой Денежной шахте), родилась гипотеза, что таинственное гидротехническое сооружение на острове Оук было сооружено именно для сокрытия сокровищ Бенёвского.


title: Беневский

text: Беневский — фамилия. Известные носители:


title: Мелодия для шарманки

text: «Мелодия для шарманки» — кинофильм режиссёра Киры Муратовой 2009 года. Премьера картины состоялась в июне того же года в рамках основного конкурса XXXI Московского международного кинофестиваля.


title: Мелодия для шарманки

text: Главные герои — двое детей, брат и сестра (по матери), у которых умерла мать. Накануне Рождества их собираются отправить в разные интернаты, но они не хотят разлучаться и сбегают в большой город, чтобы найти своих отцов. Алёна и Никита попадают на улицу и борются за выживание в мире, где до них никому нет никакого дела.


title: Мелодия для шарманки

text: Кажется, что достижение цели уже близко, но возникают все новые обстоятельства.


title: Lockheed Martin X-33

text:
X-33 — прототип одноступенчатого многоразового аэрокосмического корабля, строившийся по контракту NASA фирмой Lockheed Martin в рамках программы VentureStar.
Работы по программе велись с 1995 по 2001 год. В рамках этой программы предполагалось разработать и испытать гиперзвуковую модель будущей одноступенчатой системы, а в дальнейшем — создать полноценную транспортную систему на основе данной технической концепции.


title: Lockheed Martin X-33

text: О выборе головного разработчика экспериментального аппарата X-33 было объявлено в июле 1996 года, вице-президентом США. Стоимость заключенного контракта составила 1 млрд долларов США. Подрядчиком NASA стало опытно-конструкторское подразделение «Сканк Уоркс» корпорации «Локхид-Мартин». Она выиграла подряд на создание принципиально нового космического «шатла» получившего название «Венчур Стар». Впоследствии был испытан его усовершенствованный образец, получивший название «Х-33». Первые демонстрационные полёты аппарата X-33 намечалось выполнить в 2000 году, а ввод в эксплуатацию, в случае успешных испытаний, на 2005 год.


title: Lockheed Martin X-33

text: Разработчик системы теплозащиты — фирма «Рох». Квалификационные испытания металлической теплозащиты были выполнены осенью 1998 года в центре Лэнгли.


title: Lockheed Martin X-33

text: Строительство стартового комплекса (СК), осуществлявшееся корпорацией «Свердрап», завершено в марте 1999 года на территории зоны Хейстак Бьют авиабазы ВВС Эдвардс в штате Калифорния. Стоимость контракта — 32 млн долларов, площадь СК — 12 га.


title: Lockheed Martin X-33

text: Разработки велись под флагом снижения затрат на выведение в космос полезного груза в десять раз, с нынешних 20 тыс. долл. за килограмм к двум с небольшим тысячам. Программа, однако, была закрыта в 2001 году, постройка экспериментального прототипа не была завершена.


title: Lockheed Martin X-33

text: Два двигателя принципиально новой конструкции типа «линейный аэроспайк» () позволяли бы «Х-33» превысить скорость звука в 15 раз.


title: Поместный собор

text: Поме́стный собо́р (также ча́стный; ) — собор епископов и других клириков, мирян поместной Церкви или определённой её области для обсуждения и разрешения вопросов и дел вероучения, религиозно-нравственной жизни, устройства, управления и дисциплины.


title: Поместный собор

text: Практика созыва церковных соборов возникает уже в древней церкви и берёт своё начало с Иерусалимского собора на который собрались апостолы для решения вопросов соблюдения крещёными из язычников требований Моисеева закона (). Решения ряда поместных соборов, наряду со Вселенскими, стали нормами церковного права.


title: Поместный собор

text: Соборы древности именуют по городам, в которых они происходили (Лаодикийский, Сардикийский и т. п.). Также существует деление по географическому положению церквей, представители которых в них участвовали в работе собора (восточной церкви, западной церкви), по названиям поместных церквей, в которых собирались соборы (соборы Константинопольской церкви, Антиохийской, Римской, Карфагенской и т. п.), по названиям стран и территорий, где они проходили (испанские, малоазийские), по народностям (соборы русской, сербской, румынской церквей), по конфессиям (соборы православной, римско-католической, грузинской, армянской, лютеранской церквей).


title: Поместный собор

text: До XX века термин «поместный собор» активно использовался в русской исторической литературе для обозначения частных (не-Вселенских) соборов древности.


title: Поместный собор

text: Хотя термин и употреблялся в XIX веке также и для обозначения местных соборов Русской церкви и даже в словосочетании «всероссийский поместный собор», широкое употребление термина в современном смысле пришло в начале XX века в связи с подготовкой к Всероссийскому Собору Православной Российской Церкви, который открылся в августе 1917; более половины участников Собора были миряне.


title: Поместный собор

text: Позднейшие нормативные документы Русской Православной Церкви понимают Поместный Собор как собрание епископата, а также представителей прочих клириков, монашествующих и мирян поместной Русской Православной Церкви.


title: Поместный собор

text: Определение Поместного Собора Православной Российской Церкви от 4 ноября 1917:


title: Поместный собор

text:
1. В Православной Российской Церкви высшая власть — законодательная, административная, судебная и контролирующая — принадлежит Поместному Собору, периодически, в определённые сроки созываемому, в составе епископов, клириков и мирян.
Поместный Собор, открывшийся 31 января 1945 года в храме Воскресения в Сокольниках, принял "Положение об управлении Русской Православной Церковью". Статья 1-я "Положения" почти повторяет 1-й пункт Определения от 4 ноября 1917 года за изъятием слова «контролирующая»; также не говорится и о том, что Собор созывается «в определённые сроки».


title: Поместный собор

text: Статья 7-я гласила: «Патриарх для решения назревших важных вопросов созывает с разрешения правительства Собор преосвященных архиереев» — таким образом учреждался институт архиерейского Собора наряду с Поместным.


title: Поместный собор

text:
Согласно Главе II Устава:
«1. В Русской Православной Церкви высшая власть в области вероучения и канонического устроения принадлежит Поместному Собору.»


title: Поместный собор

text: «2. Сроки созыва Поместного Собора определяются Архиерейским Собором. В исключительных случаях Поместный Собор может быть созван Патриархом Московским и всея Руси (Местоблюстителем) и Священным Синодом.»


title: Поместный собор

text: «Поместный Собор состоит из архиереев, представителей клира, монашествующих и мирян, в количестве и порядке, определяемых Архиерейским Собором.»


title: Поместный собор

text: После Поместного Собора в июне 1990 года, созванного для избрания нового патриарха, Поместный Собор в патриаршество Алексия II не созывался ни разу, хотя Устав 1988 определял, что таковой должен собираться не реже, чем каждые 5 лет. Данное обстоятельство служило одним из предметов критики руководства Московской Патриархии при Алексии II со стороны как либеральной, так и крайне правой части клира и мирян Церкви (в частности, см. Обращение епископа Диомида).


title: Поместный собор

text: В связи со смертью патриарха Алексия II, последовавшей 5 декабря 2008 года, Поместный собор состоялся 27-28 января 2009 года.


title: Поместный собор

text: В состав Поместного Собора Русской Православной Церкви, согласно «Положению о составе Поместного Собора Русской Православной Церкви» в редакции от 10 декабря 2008 года, входят:


title: Алапурская

text: Алапу́рская — деревня в Гатчинском районе Ленинградской области. Входит в состав Пудостьского сельского поселения.


title: Алапурская

text: Бывшая финская деревня. Состояла из двух смежных.


title: Алапурская

text: Две деревни "Пурсково" упоминаются на карте Санкт-Петербургской губернии Я. Ф. Шмита 1770 года.


title: Алапурская

text: На «Топографической карте окрестностей Санкт-Петербурга» Военно-топографического депо Главного штаба 1817 года, обозначена деревня "Аляпурская" из 20 дворов, с нею смежно "Кирьезова" из 2 и немного северней "Аляпурская Малкина" из 5 дворов.


title: Алапурская

text: Деревня "Алапурская" из 15 дворов и смежная с ней "Кирвезова" из 2, упоминаются на «Топографической карте окрестностей Санкт-Петербурга» Ф. Ф. Шуберта 1831 года.


title: Алапурская

text:
АЛЯТУРСКОВА — деревня принадлежит Ведомству Гатчинского Городового Правления, число жителей по ревизии: 50 м. п., 61 ж. п.
АЛЯПУРСКОВА НОВАЯ — деревня принадлежит Ведомству Гатчинского Городового Правления, число жителей по ревизии: 7 м. п., 12 ж. п. (1838 год)


title: Алапурская

text: На карте Ф. Ф. Шуберта 1844 года и профессора С. С. Куторги 1852 года, упоминается как деревня "Алапурскова".


title: Алапурская

text: В пояснительном тексте к этнографической карте Санкт-Петербургской губернии П. И. Кёппена 1849 года она записана, как деревня "Ala Purskowa" ("Аляпурскова Новая") и указано количество её жителей на 1848 год: ингерманландцев-эурямёйсет — 39 м. п., 41 ж. п., всего 80 человек.


title: Алапурская

text:
АЛЯПУРСКОВО КИРЬО — деревня Гатчинского Дворцового Правления, по почтовому тракту, число дворов — 1, число душ — 1 м. п.
АЛЯПУРСКОВА НОВАЯ — деревня Гатчинского Дворцового Правления, по просёлочной дороге, число дворов — 3, число душ — 8 м. п. (1856 год)


title: Алапурская

text: Согласно «Топографической карте частей Санкт-Петербургской и Выборгской губерний» в 1860 году деревня называлась "Алапурска" и состояла из 30 крестьянских дворов.


title: Алапурская

text: АЛАПУРСКОВА — деревня удельная при речке Пудости, число дворов — 13, число жителей: 34 м. п., 46 ж. п. (1862 год)


title: Алапурская

text:
В 1879 году деревня "Алапурская" насчитывала 17 дворов.
В 1885 году деревня "Алапурсково" насчитывала 33 двора, а смежная с ней деревня Малкина из 10 дворов.


title: Алапурская

text: В 1896 году в деревне был построен пасторат Скворицкого лютеранского прихода. В доме было 10 комнат, усадьба имела площадь 27 га.


title: Алапурская

text: В XIX — начале XX века, деревня административно относилась к Староскворицкой волости 3-го стана Царскосельского уезда Санкт-Петербургской губернии.


title: Алапурская

text: В 1905 году в деревне открылась первая школа. Учителем в ней работал А. Яаатинен


title: Алапурская

text: К 1913 году количество дворов увеличилось до 37.


title: Алапурская

text: С 1917 по 1922 год деревня "Ала-Пурсково" входила в состав Пурсковского сельсовета Староскворицкой волости Детскосельского уезда.


title: Алапурская

text: С 1922 года, в составе Пудостьского сельсовета.


title: Алапурская

text: С 1923 года, в составе Гатчинского уезда.


title: Алапурская

text: С 1924 года, в составе Скворицкого сельсовета.


title: Алапурская

text: В 1925 году в помещениях бывшего пастората была организована школа крестьянской молодёжи, библиотека, клуб, интернат и квартиры преподавателей.


title: Алапурская

text: С 1927 года, в составе Красносельской волости, а затем Гатчинского района.


title: Алапурская

text: В 1928 году население деревни "Ала-Пурсково" составляло 127 человек.


title: Алапурская

text: По данным 1933 года, деревня называлась "Аля Пурссково" и входила в состав Скворицкого финского национального сельсовета Красногвардейского района.


title: Алапурская

text: C 1 августа 1941 года по 31 января 1944 года деревня находилась в оккупации.


title: Алапурская

text: В 1958 году население деревни "Ала-Пурсково" составляло 151 человек.


title: Алапурская

text: С 1959 года, в составе Пудостьского сельсовета.


title: Алапурская

text: По данным 1966 года деревня называлась "Аллапурская" и входила в состав Пудостьского сельсовета.


title: Алапурская

text: По данным 1973 и 1990 годов деревня называлась "Алапурская" и также входила в состав Пудостьского сельсовета Гатчинского района.


title: Алапурская

text: В 1997 году в деревне проживали 75 человек, в 2002 году — 82 человека (русские — 66%), в 2007 году — 80, в 2010 году — 78.


title: Алапурская

text: Деревня расположена в северной части района близ автодороги (Стрельна — Гатчина).


title: Алапурская

text: Расстояние до административного центра поселения, посёлка Пудость — 3 км.


title: Алапурская

text: Расстояние до ближайшей железнодорожной станции Пудость — 7 км.


title: Алапурская

text: Деревня находится на левом берегу реки Ижора.


title: Алапурская

text: От Гатчины до Алапурской можно доехать на автобусах № 518, 533.


title: Алапурская

text: Близ деревни находится курганно-жальничный могильник XI—XIV ввеков.


title: Алапурская

text: Антти Хямяляйнен (1897—1976) — финский писатель и фотограф.


title: Алапурская

text: "Круговая".


title: Алапурская

text: "Красногвардейское-1, Красногвардейское-2".


title: Малое Рейзино

text: Ма́лое Ре́йзино () — деревня в Гатчинском районе Ленинградской области на берегу реки Парицы. Входит в состав Пудостьского сельского поселения.


title: Малое Рейзино

text: На карте Ингерманландии А. И. Бергенгейма, составленной по материалам 1676 года, упоминается как деревня "Resica".


title: Малое Рейзино

text: На шведской «Генеральной карте провинции Ингерманландии» 1704 года, как "Resna".


title: Малое Рейзино

text: Как деревня "Резна" упоминается на «Географическом чертеже Ижорской земли» Адриана Шонбека 1705 года.


title: Малое Рейзино

text: Деревня "Рейзино" упоминается на карте Санкт-Петербургской губернии Я. Ф. Шмита 1770 года.


title: Малое Рейзино

text: На «Топографической карте окрестностей Санкт-Петербурга» Военно-топографического депо Главного штаба 1817 года, обозначена как деревня "Малая Резина или Новая Слободка" из 12 дворов.


title: Малое Рейзино

text: Деревня "Малая Резина" из 12 дворов, упоминается и на «Топографической карте окрестностей Санкт-Петербурга» Ф. Ф. Шуберта 1831 года.


title: Малое Рейзино

text: МАЛОЕ РЕЗИНО — деревня принадлежит ведомству Гатчинского городового правления, число жителей по ревизии: 39 м. п., 34 ж. п. (1838 год)


title: Малое Рейзино

text: На карте Ф. Ф. Шуберта 1844 года и С. С. Куторги 1852 года, обозначена как деревня "Малая Резина".


title: Малое Рейзино

text: На этнографической карте Санкт-Петербургской губернии П. И. Кёппена 1849 года, она упомянута как деревня «Kl. Resinä», населённая ингерманландцами-эурямёйсет.


title: Малое Рейзино

text: В пояснительном тексте к этнографической карте указано количество её жителей на 1848 год: 36 м. п., 34 ж. п., всего 70 человек.


title: Малое Рейзино

text: РЕЗЕНО МАЛОЕ — деревня Гатчинского дворцового правления, по просёлочной дороге, число дворов — 12, число душ — 40 м. п. (1856 год)


title: Малое Рейзино

text: Согласно «Топографической карте частей Санкт-Петербургской и Выборгской губерний» в 1860 году деревня называлась "Малая Резина" и состояла из 12 крестьянских дворов.


title: Малое Рейзино

text: РЕЗИНО МАЛОЕ — деревня удельная при речке Ижорке, число дворов — 15, число жителей: 43 м. п., 54 ж. п. (1862 год)


title: Малое Рейзино

text: В 1879 году деревня "Малая Резина" состояла из 12 крестьянских дворов.


title: Малое Рейзино

text: В 1885 году деревня "Малая Резина" также насчитывала 12 дворов.


title: Малое Рейзино

text: В XIX — начале XX века, деревня административно относилась к Гатчинской волости 2-го стана Царскосельского уезда Санкт-Петербургской губернии.


title: Малое Рейзино

text: С 1917 по 1923 год деревня "Малое Резино" входила в состав Сокколевского сельсовета Гатчинской волости Детскосельского уезда.


title: Малое Рейзино

text: С 1923 года, в составе Гатчинского уезда.


title: Малое Рейзино

text: С 1927 года, в составе Гатчинского района.


title: Малое Рейзино

text: С 1928 года, в составе Пудостьского сельсовета.


title: Малое Рейзино

text: Согласно топографической карте 1931 года деревня называлась "Малое Резино" и насчитывала 47 дворов.


title: Малое Рейзино

text: По данным 1933 года деревня называлась "Малое Рейзино" и входила в состав Пудостьского финского национального сельсовета Красногвардейского района.


title: Малое Рейзино

text: По данным 1966, 1973 и 1990 годов деревня "Малое Рейзино" также входила в состав Пудостьского сельсовета Гатчинского района.


title: Малое Рейзино

text: В 1997 году в деревне проживали 43 человека, в 2002 году — 52 человека (русские — 88%), в 2007 году — 51, в 2010 году — 44.


title: Малое Рейзино

text: Деревня расположена в северной части района на автодороге (Стрельна — Гатчина).


title: Малое Рейзино

text: Расстояние до административного центра поселения, посёлка Пудость — 3 км.


title: Малое Рейзино

text: Расстояние до ближайшей железнодорожной станции Пудость — 2 км.


title: Малое Рейзино

text: От Гатчины до Малого Рейзино можно доехать на автобусах № 518, 533, 537.


title: Малое Рейзино

text: "Детская".


title: Малое Рейзино

text: "Оровка".


title: Крокетт, Дэви

text: Дэвид Крокетт, более известный как Дэви Крокетт (; 17 августа 1786 — 6 марта 1836) — американский путешественник, офицер и политик, ставший персонажем фольклора США.


title: Крокетт, Дэви

text: Родился на фронтире, в штате Теннесси. Был разведчиком во время Крикской войны 1813—1814 годов, вскоре приобрёл репутацию выдающегося охотника и широкую известность. В 1821—1823 годах — член палаты представителей штата Теннесси. В 1825 году безуспешно баллотировался в Конгресс, как сторонник Эндрю Джексона. С 4 марта 1827 по 3 марта 1831 годов представлял штат Теннесси в нижней палате Конгресса уже как противник президентского Закона о переселении индейцев. В результате проиграл на выборах 1830 и 1834 годов, однако был вновь избран в 1833 году. Проиграв очередные выборы, отправился в Техас. Погиб в 49 лет, защищая крепость Аламо во время войны за независимость Техаса.


title: Крокетт, Дэви

text: По одному из преданий, Дэви Крокетт мог с сорока метров попасть из мушкета в лезвие топора так, что пуля разделялась на две половины. Ведущие программы «Разрушители легенд» пришли к выводу, что это возможно.


title: Крокетт, Дэви

text: Крокетт был знаменитостью при жизни (его называли «Королём Дикого фронтира»), а после смерти о нём писали книги и песни, снимали фильмы и телесериалы.Многие известные актеры исполнили в кино роль Крокетта:


title: Краснодарское кольцо (Сочи)

text: Краснода́рское кольцо́ — кольцевая транспортная развязка в Центральном районе города Сочи, Краснодарский край, Россия.


title: Краснодарское кольцо (Сочи)

text: Расположено на набережной левого берега реки Сочи в 3 км от её впадения в Чёрное море. Является связующим звеном транспортных магистралей, соединяющих несколько крупных микрорайонов города и транзита через город (Джубга-Сухум), минуя Центральную часть. Соединяет микрорайоны Донская, Гагарина, Заречный, Труда, Больничный Городок и Центральный. Один из 6 лучей кольца — выезд на Объездную дорогу вокруг Сочи. В состав транспортного комплекса входит Краснодарский мост через реку Сочи.


title: Краснодарское кольцо (Сочи)

text: Транспортное кольцо названо в честь столицы Краснодарского края — города Краснодара. Так же именуется и автобусная остановка на кольце — Краснодарская.


title: Краснодарское кольцо (Сочи)

text: В советское время в районе Краснодарского кольца планировалось сооружение троллейбусного парка, которое так и не было реализовано. В 2005 начата масштабная реконструкция развязки, в которой уже увеличен диаметр кольца, расширена проезжая часть до двухполосной, убран центровой прожектор (заменён пальмами), построен новый четырёхполосный мост, сооружён отдельный мост для коммуникаций. В 2010-2012 ООО «Тоннельдорстрой» проведена масштабная реконструкция кольца с сооружением трёхуровневой эстакады и строительством дублёра Краснодарского моста. Площадь — 34,5 тыс. м². Низовой мост — 63 м. Три путепровода длиной 58,4 м. Три эстакады длиной 230,03 м. Два коммуникационных тоннеля длиной 345,7 м. Двадцать подпорных стенок длиной 1200,74 м. Площадь асфальто-бетонного покрытия — 23 942 м².


title: Краснодарское кольцо (Сочи)

text: 6 июня 2012 состоялось торжественное открытие обновлённой развязки. Она стала первой 3-уровневой развязкой в Краснодарском крае. На открытии присутствовали вице-премьер Д. Н. Козак и губернатор Краснодарского края А. Н. Ткачёв. Пропускная способность кольца выросла с 5 тыс. до 12,5 тыс. машин в час.


title: Арутюнов, Роман Сергеевич

text: Рома́н Серге́евич Арутю́нов (), (родился 5 ноября 1934, село Маралян, Мардакертский район НКАО, СССР) — советский военачальник, генерал-майор (1976).


title: Арутюнов, Роман Сергеевич

text: Родился 5 ноября 1934 в с. Маралян Мардакертского района, Нагорный Карабах (СССР).


title: Арутюнов, Роман Сергеевич

text: В 1958 заканчивает Бакинское высшее общевойсковое командное военное училище. В 1960 году назначен заместителем и через два года командиром стрелковой роты в г. Грозном.


title: Арутюнов, Роман Сергеевич

text: С 1967 года — заместитель начальника учебного отделения, а затем - начальник штаба танкового полка мотострелковой дивизии. С 1969 по 1970 год — начальник оперативного отделения — заместителем начальника штаба дивизии. С 1971 года — командир мотострелкового полка этой же дивизии (досрочно присваивается воинское звание подполковник). В 1973 году назначен начальником штаба этой же дивизии.


title: Арутюнов, Роман Сергеевич

text: С 1974 по 1979 год — командир учебной мотострелковой дивизии (город Ковров, Московский военный округ). 28 октября 1976 года присвоено очередное высокое воинское звание генерал-майор.


title: Арутюнов, Роман Сергеевич

text: С 1979 года — заместитель командующего 8-й гвардейской общевойсковой армией по боевой подготовке — член Военного Совета армии (Группа советских войск в Германии).


title: Арутюнов, Роман Сергеевич

text: С 1984 года — заместитель начальника Управления боевой подготовки Московского военного округа.


title: Арутюнов, Роман Сергеевич

text: С 1986 года — начальник Высших Центральных офицерских курсов по подготовке и повышению квалификации руководящего состава Гражданской обороны (ныне — Академия гражданской защиты МЧС России).


title: Арутюнов, Роман Сергеевич

text: В отставке с 1990 года. Живёт в Москве, является председателем исполкома Московской армянской общины.


title: Крокетт

text: Кро́кетт () — англоязычная фамилия и топоним


title: Список персонажей романа «Анна Каренина»

text: Ниже представлен список персонажей романа Льва Николаевича Толстого «Анна Каренина».


text: Для удобства список разбит на категории; внутри каждой категории отсортирован по алфавиту.


text: Для каждого персонажа указана часть (арабская цифра) и глава (римская цифра), в которых он впервые появляется на страницах романа.


title: Перламутр

text: Перламу́тр (от  — «мать жемчуга») — внутренний слой раковин пресноводных и морских моллюсков, является органико-неорганическим композитом натурального происхождения. Жемчуг и перламутр имеют почти одинаковый состав.


title: Перламутр

text: Главными местами добычи перламутровых раковин являются Персидский залив, Красное море, Цейлон, Япония, Борнео и Филиппины, некоторые тропические острова Тихого океана. Часто эти раковины являются побочным продуктом производства культивированного жемчуга.


title: Перламутр

text: Перламутр добывается и из некоторых пресноводных моллюсков, в частности перловицы обыкновенной.


title: Перламутр

text: Перламутр состоит из шестиугольных пластинок арагонита (кристаллов карбоната кальция CaCO) размерами 10-20 микрон в ширину и полмикрона (0,5) в толщину, расположенных параллельными слоями. Эти слои разделены листами органической матрицы, состоящей из эластичных биополимеров (таких как хитин, люстрин и шёлкоподобные белки).


title: Перламутр

text: Свет, проходящий по оси одного из кристаллов, отражается и преломляется другими кристаллами, создавая эффект радуги. Это можно также объяснить тем, что толщина кристаллов арагонита сравнима с длиной волны видимого света и поэтому свет различных длин волн испытывает многочисленную и разнообразную интерференцию, выливаясь в различную окраску в зависимости от угла взгляда.


title: Перламутр

text:
С древности перламутр используется для инкрустации различных предметов обихода и изготовления украшений.
Перламутр издавна использовался для изготовления резных изделий и резки камней. Для обработки перламутра используют обычные стальные инструменты и резцы. Окончательная шлифовка и полировка осуществляется на полировальнике из ткани, кожи или фетра при помощи окиси олова, окиси алюминия, крокуса. В настоящее время высококачественные перламутровые раковины можно найти в многочисленных ручьях, реках и озёрах почти повсеместно на востоке США, в Канаде, Мексике, в Европе, Азии, Японии и других местах.
В последнее время всё больше ювелиров-дизайнеров прибегают к применению перламутра различных цветов и оттенков в современных ювелирных изделиях. Перламутр хорошо сочетается как с серебром и органическими камнями (кораллом, жемчугом), так и с поделочными камнями (малахитом, бирюзой, агатом). Но в последних коллекциях авангардных ювелирных изделий можно увидеть сочетания перламутра и с бриллиантами, изумрудами, сапфирами, благородным опалом. Новое направление в дизайне ювелирных изделий — изготовление украшений с элементами перламутровой мозаики. Мозаика — это древнее искусство выкладывания небольших разноцветных кусочков на скрепляющую основу (цемент, клей, эпоксидные смолы) с целью украшения поверхности.


title: Перламутр

text: Материалом для перламутровой мозаики служит перламутр различных цветов и оттенков, желательно одной толщины. В композиции могут также присутствовать пластины малахита, бирюзы, коралла, гагата. Размер пластин перламутра, используемых для мозаичных работ, зависит от размера мозаики. Общее правило гласит: если размер мозаики в целом меньше чем 0,3×0,3 м, размер отдельных кусочков не должен превышать 5 мм. Другое правило гласит: мозаики выглядят лучше и более профессионально, если все кусочки имеют приблизительно один и тот же размер. Для основания мозаик выполняется изделие по традиционной технологической схеме как для выемчатой или перегородчатой эмали. См. практическое пособие В. И. Марченкова («Ювелирное дело», стр. 241).


title: Перламутр

text: Для выбора композиции перламутровой мозаики лучше ограничиваться геометрическими орнаментами. Так как каждая деталь рисунка должна быть вырезана точно по контуру, необходимо избегать в рисунке сложных изгибов, сопряжение которых с соседними пластинами будет представлять серьёзную проблему. При выборе любой композиции большое значение имеет цвет перламутра и его интенсивность.


title: Перламутр

text: Остановившись на определённой композиции, её делят на детали так, чтобы каждая из них могла быть сделана из одной пластины. Оригиналом руководствуются при наборе мозаики, а переведённая на бумагу копия разрезается на отдельные детали. Вырезанные из бумаги детали мозаики наклеиваются на выбранные пластины с помощью водостойкого клея. Детали мозаики вырезаются из пластин с помощью подрезной пилы, при этом припуск должен быть не менее 1,5 мм. Затем на небольшом обдирочном круге, закреплённом в шпинделе станка для резьбы по камню, стачивают все края деталей точно по линиям контура, стараясь боковую поверхность деталей шлифовать так, чтобы она составляла прямой угол с поверхностью пластины. Чем лучше будут обработаны края деталей мозаики, тем плотнее можно будет подогнать их друг к другу и тем совершеннее будет работа.


title: Перламутр

text: Если изготавливается небольшая мозаика, то можно слоем клея покрыть сразу все основание и тотчас же уложить на него кусочки перламутра. В том случае, если рисунок сложный, его набирают на стекле, постоянно сверяя с оригиналом, затем по стандартной схеме набор переносят на основание. Когда клей затвердеет, поверхность мозаики из перламутра шлифуют на планшайбе с применением свободного абразива и полируют.


title: Перламутр

text:
Перламутр также употребляется как материал для изготовления пуговиц, клавиш музыкальных инструментов, в качестве основы в ювелирных изделиях и в декоративно-прикладной живописи — например, в федоскинской миниатюре на поверхности основы для живописи часто делаются вставки из перламутра.
В искусстве стран Дальнего востока — Японии, Китае, Корее, Вьетнаме — перламутр занимает важное место, им инкрустируются ширмы, шкатулки, веера, гребни, различные панно.


title: Перламутр

text: В наши дни перламутр также применяется в косметологической промышленности, инкрустаций у музыкальных инструментов (в частности, электрогитар).


title: Перламутр

text: В Древнем Риме перламутр являлся символом власти и мудрости, считалось, что он приносит счастье.


title: Исход (судно)

text: «Эксодус» или «Исход-1947» () — один из крупнейших кораблей, которые пытались нелегально доставить еврейских беженцев в Палестину, находившуюся в то время под британским мандатом.


title: Исход (судно)

text: Первоначально имел название «Президент Уорфильд», построен в 1928 году, рассчитан на 400 пассажиров. Во время Второй мировой войны был перестроен с целью увеличения грузоподъёмности, в результате чего мог перевозить более 4000 человек. В конце 1946 года Моссад ле-Алия Бет приобрёл этот корабль для переправки в Палестину еврейских беженцев, переживших Холокост, которые находились в лагерях перемещённых лиц в Германии, не имея разрешения на въезд от мандатных властей. Став крупнейшей с начала нелегальной алии операцией по переселению евреев в Палестину, это плавание было призвано, кроме прочего, привлечь к проблеме беженцев внимание мирового сообщества и, в частности, комиссии ООН по вопросам Эрец-Исраэль UNSCOP.


title: Исход (судно)

text:
К началу июля 1947 года евреи из лагерей в Германии были переправлены на юг Франции. «Президент Уорфильд» находился в гавани коммуны Пор-де-Бук во Франции с середины июня, а 9 июля отплыл в город Сет, который находился в о́круге, руководимом министром транспорта, — давним другом Моссада ле Алия Бет. Беженцы поднялись на корабль, имея при себе коллективную колумбийскую визу. 11 июля 1947 года судно покинуло порт с 4554 пассажирами на борту, 655 из которых были дети, и направилось к берегам Палестины.
Командование осуществляли капитан и комиссар Хаганы . Команда состояла из добровольцев — граждан США и Палестины, все они присягали на верность Хагане. Сопровождали пассажиров три члена Хаганы и методистский министр, священник , который поднялся на корабль одним из первых. На корабле также присутствовали два радиста беспроводной сети Хаганы «». Связь между пассажирами и ивритоговорящими членами команды осуществлял . Важное значение в успехе этого этапа операции имела негласная помощь некоторых членов французского правительства и служб безопасности, поддерживавших сионизм. Некоторые беженцы ранее подписали документы об эмиграции не в Палестину, а в другие страны. Однако, по словам Стэнли Грауэла, к его удивлению, находясь на борту, большинство пассажиров указали Палестину в качестве желаемого места назначения.


title: Исход (судно)

text: После выхода «Президента Уорфильд» из французских территориальных вод капитан сменил его название на «Exodus 1947» («Исход 1947» или «Эксодус»). На протяжении плавания судно сопровождали восемь британских военных судов. 18 июля, когда корабль находился в международных водах в 40 км от берегов Палестины, напротив сектора Газа, военные суда, в нарушение международного права, окружили «Исход 1947» и протаранили его, а британские солдаты приступили к захвату корабля. Англичане атаковали судно в открытом море, чтобы избежать столкновения с бойцами Хаганы, которые были готовы встретить «Исход 1947» при приближении к берегу. Пассажиры оказали активное сопротивление поднявшимся на борт солдатам, которые, в свою очередь, открыли огонь по беженцам и членам команды. В результате 217 человек получили ранения, два пассажира и офицер-волонтёр погибли, а захваченное судно было доставлено в порт Хайфы. 20 июля британские военные, с применением силы, перевели сопротивляющихся пассажиров на три транспортных корабля — «Runnymede Park», «» и «».


title: Исход (судно)

text: В это время комитет UNSCOP находился в Палестине в рамках своей деятельности. Три его члена присутствовали в хайфском порту и наблюдали за переправкой беженцев с Эксодуса на британские корабли. Один из них сказал, что это было лучшее из всех представленных им свидетельств.


title: Исход (судно)

text: Пассажиров кораблей Алии Бет, прибывавших к берегам Палестины ранее, британские власти депортировали в . В случае Эксодуса министерство иностранных дел во главе с Эрнстом Бевиным изменило политику по отношению к репатриантам. Изменение заключалось в том, чтобы впредь возвращать беженцев в страны, из которых они отправились в Палестину, вынуждая тем самым правительства этих стран прекратить поддержку сионизма (в тот период эта политика стала известна под названием «», см. также ). В тайне от беженцев и не достигнув соглашения с руководством Франции, правительство британского мандата приняло решение отправить три корабля с пассажирами обратно во Францию, в то время как депортируемые были уверены, что их везут на Кипр. 29 июля корабли прибыли в Пор-де-Бук. Британцы потребовали от пассажиров сойти на берег, но те ответили, что только по прибытии в Палестину покинут корабли. Они также отвергли предложение поселиться во Франции.


title: Исход (судно)

text: Условия жизни на кораблях были невыносимыми: системы жизнеобеспечения были недостаточны для такого количества людей, что угрожало их здоровью и жизни.


title: Исход (судно)

text: В знак протеста против депортации пассажиры отказались подчиниться приказу сойти на берег. Из-за сильной жары среди них начались болезни. Информация о происходящем попала в прессу и стала известной всему миру. Через три недели стояния в порту англичане сообщили беженцам, что если они не сойдут с кораблей, их отправят в Германию. 22 августа три корабля покинули Пор-де-Бук, 29 августа прошли Гибралтар и 8 сентября прибыли в Гамбург, находящийся в Британской зоне оккупации.


title: Исход (судно)

text: В течение 8 и 9 сентября в порту Гамбурга английские власти насильно высаживали с кораблей беженцев, оказавших серьёзное сопротивление. На глазах у многочисленных корреспондентов из разных стран каждого пассажира вытаскивали несколько солдат в защитных касках. Из порта большинство репатриантов переправили в лагерь для перемещённых лиц Поппендорф (), а остальных — в лагерь Ам Штау () в окрестностях Любека. Зимой евреев из обоих лагерей перевели в зимние лагеря Эмден () и Вильгельмшавен (). В течение двух недель лагеря охранялись британскими войсками, потом британские солдаты ушли, оставив лагеря в руках людей «Хаганы», которые выдали беженцам поддельные документы, чтобы те смогли свободно перемещаться. Позже эти беженцы были переправлены в Израиль.


title: Исход (судно)

text:
Депортация беженцев — пассажиров «Исхода» широко освещалась прессой и вызвала бурю протестов во многих странах мира и в самой Великобритании. Журнал «Life» (США) посвятил этой теме крупную публикацию, иллюстрированную множеством фотографий. Реакция на историю «Исхода» стала дополнительным фактором, повлиявшим на решение Великобритании передать вопрос о Палестине в компетенцию ООН.
«Исход из Европы 1947 — Эксодус» не был первым кораблём репатриантов, не был он и последним. Его отличием была интенсивная политическая деятельность и влияние, которое она оказала на общественное мнение в Палестине и во всём мире в результате произошедшей на нём битвы рядом с берегом Газы. После той битвы все мировые СМИ сообщали обо всех стадиях противостояния репатриантов. Эти события нанесли британцам серьёзный политический урон и внесли вклад в решение сионистской задачи.


title: Исход (судно)

text: История «Исхода» в сильно искажённом виде (триста детей из числа нелегальных эмигрантов-евреев, депортированных на Кипр, «выкрадываются из-под охраны англичан, их сажают на корабль и, блокированные, они объявляют голодовку, а затем угрожают самоубийством, если им не дадут выехать в Палестину. Смущённые резонансом, который получает эта акция, англичане уступают шантажу») легла в основу одноименного романа «Исход» Леона Юриса.


title: Tristania

text: Tristánia — симфо-готик-метал-группа из Норвегии, основанная в конце 1996 года гитаристом и вокалистом Мортеном Веландом, клавишником Эйнаром Моэном и ударником Кеннетом Олссоном. Название группы происходит от прилагательного "«печальный»" (), хотя само слово "Tristania" вымышленное.


title: Tristania

text: Tristania исполняют музыку на стыке готического метала и симфонической классической музыки: в музыке группы тяжелые гитарные риффы сочетаются с «церковными» хоралами, фортепиано, скрипкой и органом. Tristania совмещают оперный женский вокал с гроулингом, что дало многим критикам повод охарактеризовать стиль группы как "Beauty and the Beast Metal" (). Группа выпустила семь полноформатных альбомов.


title: Tristania

text: В 1992 году Мортен Веланд и Кеннет Ольссон основали хэви-металическую группу "Uzi Suicide". В 1995 году к ним присоединился Эйнар Моэн, вскоре название было изменено на Tristania.


title: Tristania

text: Затем к группе примкнули бас-гитарист Рене Эстерхус и второй гитарист Андерс Хидле. В мае 1997 Tristania начали работать в студии над первым демо, названным "Tristania". Во время записи в качестве сессионной вокалистки была приглашена Вибеке Стене, в итоге ставшая полноправным членом группы. Демо было разослано нескольким лейблам. В том же году Tristania подписали контракт с Napalm Records и после перезаписи издали демо как мини-альбом.


title: Tristania

text: В ноябре-декабре того же года был записан дебютный альбом "Widow’s Weeds" (издан в начале 1998 года), получивший хорошую критику и выдвинувший Tristania в число наиболее ярких групп, строивших музыку на сочетании симфо-металического звучания и женского вокала. В качестве сессионных музыкантов в записи принимали участие Пит Юхансен (скрипка) и Эстен Бергёй (вокал). Успех позволил группе выступить на разогреве у Lacrimosa, а затем отправиться в европейское турне вместе с Haggard и Solefald. Видео с концерта в Оберварте (Австрия) было издано Napalm Records как "Widow`s Tour" (вместе с клипом на песню «Evenfall»).


title: Tristania

text: Второй альбом "Beyond the Veil" был выполнен в одной манере с первым, и опять в записи участвовали Йохансен и Бергёй. В 1999 году Tristania отыграли два европейских турне (одно при поддержке The Sins of Thy Beloved, Trail of Tears и Antichrisis, второе вместе с Tiamat и Anathema) и выступили на Wacken Open Air, а в следующем году в первый раз выступили в Америке.


title: Tristania

text: Если во время работы над "Widow’s Weeds" основная часть материала была написана Веландом при участии Моэна, то на "Beyond the Veil" роль Веланда уменьшилась. Личные и творческие разногласия привели к тому, что в 2000 году, уже после начала работы над третьим альбомом, Веланд покинул группу и вскоре создал собственный проект — Sirenia.


title: Tristania

text: Несмотря на уход Веланда, в 2001 году Tristania выпустили третий альбом "World of Glass". Музыка в основном была написана Хидле, вокалистом на постоянной основе стал Бергёй. На "World of Glass" Tristania впервые записали кавер-версию (песня «Modern End», принадлежащая группе Seigmen). Постоянным гроул-вокалистом стал Хьетиль Ингебретсен из группы Blindfolded. В рецензиях на альбом критиками было отмечено увеличение доли электронной музыки и отсутствие наблюдавшейся на ранних записях меланхоличности. В работе принимали участие четыре вокалиста, в том числе приглашённый для исполнения партий гроула Ронни Торсен из Trail of Tears. Пластинка была записана во французской студии Sound Suite.


title: Tristania

text: После того, как истёк контракт на три альбома с Napalm Records, Tristania заключили контракт с другим немецким лейблом SPV/Stemhammer, и в 2005 году, спустя четыре года после "World of Glass", появился альбом "Ashes", сохранивший традиционное готик-металическое звучание. Tristania по-прежнему использовала три разных вокала — женское сопрано Вибеке, чистый мужской вокал Эйстена и гроул Хьетиля. После выхода "Ashes" в составе группы произошёл ряд перемен: сначала впервые после ухода Веланда появился второй гитарист — Свен Терье Сольванг, затем группу покинул Хьетил Ингебретсен.


title: Tristania

text: Пятый альбом группы, и второй на лейбле Stemhammer, вышел в 2007 году. 27 февраля 2007 года, вскоре после выхода альбома "Illumination", стало известно, что из Tristania ушла бессменная вокалистка Вибеке Стене. После полугода поисков новой вокалисткой стала итальянка Марианджела Демуртас.


title: Tristania

text: В январе 2010 года Tristania вошли в студию, чтобы начать запись нового альбома. Выход нового альбома, который получил название "Rubicon", состоялся в августе 2010 года на австрийском лейбле Napalm Records.


title: Tristania

text: 31 мая 2013 года на лейбле Napalm Records вышел седьмой студийный альбом группы под названием "Darkest White".


title: Тейлор, Винс

text: Винс Тейлор (; настоящее имя Брайан Морис Холден; ,  — , ) — британский рок-музыкант, чья карьера начавшись в Америке и Англии, наиболее успешно сложилась во Франции. Вместе со своей группой The Playboys занимался, в основном, кавер-версиями рок-н-ролльных хитов. Его собственное сочинение «Brand New Cadillac» (1959) было позже перепето группой The Clash на их альбоме «London Calling» (1979). Фигура самого Тейлора вдохновила Дэвида Боуи на написание «Ziggy Stardust».


title: Черкасов, Дмитрий (писатель)

text: Дми́трий Черка́сов (настоящее имя — Дмитрий Сергеевич Окунев, 1965—2003) — российский писатель, публицист, переводчик, драматург, специалист в области аналогового моделирования и науковедения. Другой псевдоним — Дми́трий Серебряко́в. Имеются утверждения, что настоящее имя автор не раскрывал (в соответствии с конституционной нормой тайны частной жизни), а также никогда не предоставлял своих фотографий и не давал интервью телекомпаниям.


title: Черкасов, Дмитрий (писатель)

text: Родился 4 ноября 1965 года в Ленинграде. Окончил филологический факультет Ленинградского государственного университета. Владел английским, французским, испанским, португальским, японским и рядом других языков. Служил в частях особого назначения. Автор множества книг различной направленности: от комментариев к Уголовно-процессуальному кодексу и переводов японской самурайской лирики до романов-боевиков и сатиры. Активно занимался журналистской деятельностью: сотрудничал с газетой «Новый Петербургъ», журналом «Вне закона» и Интернет-агентством федеральный расследований «FreeLance Buereau». Статьи Черкасова регулярно печатались в российской и зарубежной прессе. Писательской деятельностью Черкасов занялся в 1997 году.


title: Черкасов, Дмитрий (писатель)

text: Написал ряд произведений о военных приключениях российского биолога Владислава Рокотова. В двух из них — «Последний солдат Президента» и «Белорусский набат» главный герой действует в Белоруссии в обстановке политических интриг оппозиции. Белорусские и российские оппозиционеры, демократы и правозащитники выведены в романах Черкасова как свора беспринципных подлецов и мошенников, полностью продавшихся Западу и являющихся в основном наркоманами, гомосексуалистами и алкоголиками. Книги имели в Белоруссии большой резонанс. В других произведениях Рокотов ведёт партизанскую войну против американских оккупантов в Косово. Совокупный тираж серии с переизданиями около 1,5 миллионов экземпляров.


title: Черкасов, Дмитрий (писатель)

text: Трилогия «Приключения весёлых мусоров» написана в юмористическом стиле и посвящена работе одного из РУВД Санкт-Петербурга, где сотрудники правоохранительных органов выведены алкоголиками, взяточниками, глупцами и бездельниками.


title: Черкасов, Дмитрий (писатель)

text: В 2003 году дал своё последнее интервью для журнала «Интербизнес».


title: Черкасов, Дмитрий (писатель)

text: Похоронен на Серафимовском кладбище Санкт-Петербурга.


title: Реверберация

text: Реверберация — это процесс постепенного уменьшения интенсивности звука при его многократных отражениях. Иногда под реверберацией понимается имитация данного эффекта с помощью ревербераторов.


title: Реверберация

text: Эхосигнал представляет отражённую от препятствия звуковую волну. Явление реверберации состоит в суперпозиции различных эхосигналов от одного источника звука. Эффект реверберации можно наблюдать в закрытых помещениях после выключения источника звука. Художественно-эстетическое впечатление, создаваемое реверберацией, зависит от контекста звукового произведения и определяется в высших отделах головного мозга. Обычно избыточная длительность реверберации приводит к неприятной гулкости, «пустоте» помещения, а недостаточная — к резкому отрывистому звучанию, лишённому музыкальной «сочности». Искусственно создаваемая реверберация в определённых пределах способствует улучшению качества звучания, создавая ощущение приятного «резонанса» помещения.


title: Реверберация

text: При записи речи, пения, музыки, а также создания различных шумовых эффектов использование искусственной реверберации является составной частью общей обработки аудиосигнала. Такой вид обработки определяется как техническими условиями проведения записи, так и художественно-эстетическими задачами. Реверберацию используют для улучшения и подчёркивания художественной выразительности речи, пения, звучания отдельных музыкальных инструментов. Так, например, при записи музыкальных программ в помещении с неудовлетворительной акустикой или малого для данного состава исполнителей объёма обычно не удаётся получить необходимое соотношение между гулкостью и чёткостью звучания. В этом случае применение искусственной реверберации позволяет добиться улучшения качества звучания музыкальной программы. Аналогично, реверберация помогает создать необходимую акустическую окраску голоса или инструмента при записи вокалиста или солирующего инструмента, когда он «тонет» в звучании сопровождающего ансамбля.


title: Реверберация

text: С помощью реверберации можно создать эффект приближения и удаления источника звука. Для этого постепенно изменяют уровень реверберации, создавая иллюзию изменения акустического отношения, а значит, и впечатление изменения звукового плана. При озвучивании видеофильма или звуковом оформлении презентации нередко возникает потребность подчеркнуть акустическую обстановку того или иного места действия. Для этого также используют эффект реверберации.


title: Реверберация

text: Эффект реверберации может нести не только характер внешнего оформления, но и использоваться как средство усиления драматического действия. Известно, например, какое действие производит шёпот, записанный с большим временем реверберации. Необходимо также помнить, что на фоне музыки, записанной с реверберацией, наблюдается более чёткая разборчивость речи, чем при наложении на музыку, записанную без реверберации. Однако следует избегать чрезмерного увеличения реверберации, так как это может отразиться на чёткости звучания.


title: Реверберация

text: Первыми устройствами, позволявшими получить управляемый искусственный эффект реверберации, были пружинные ревербераторы.


title: Реверберация

text: Условно принятое время реверберации — время, за которое уровень звука уменьшается на 60 дБ.


title: Реверберация

text: Для вычисления времени реверберации используют формулу, которая принадлежит Сэбину, первому исследователю архитектурной акустики: formula_1, где formula_2 — это объём помещения, formula_3 — общий фонд звукопоглощения, formula_4, где formula_5— коэффициент звукопоглощения (зависит от материала, его дисперсных, или фрикционных характеристик), formula_6 — площадь каждой поверхности.


title: Союз-11

text: «Союз-11» — пилотируемый космический корабль серии «Союз» (регистрационный номер 1971-053A/05283), доставивший первый экипаж на орбитальную станцию «Салют-1» (космический корабль «Союз-10» неудачно состыковался с орбитальной станцией, из-за повреждения стыковочного узла экипаж не смог перейти на борт станции). Космонавты погибли при возвращении на Землю из-за разгерметизации спускаемого аппарата на большой высоте. Конструкция корабля не предусматривала скафандров для экипажа.


title: Союз-11

text: В его честь названы холмы Союз на Плутоне (название пока не утверждено Международным астрономическим союзом).


title: Союз-11

text: Экипаж Георгия Добровольского готовился как дублирующий для экипажа Алексея Леонова. За два дня до старта медицинская комиссия отстранила Валерия Кубасова, в связи с чем и была произведена замена.


title: Союз-11

text: Выход на орбиту, сближение и стыковка со станцией «Салют-1» прошли в штатном режиме, 7 июня 1971 года экипаж приступил к расконсервации станции и работе на орбите.


title: Союз-11

text: Во время первого входа на станцию экипаж обнаружил, что воздух сильно задымлён. После ремонта вентиляционной системы космонавты провели следующие сутки в спускаемом аппарате, ожидая регенерации воздуха.


title: Союз-11

text: После этого экипаж приступил к запланированным работам. Пребывание на станции было продуктивным и включало ТВ-связь с Землёй. Однако на 11-й день произошло возгорание, и было принято решение прекратить полёт и оставить станцию. В связи с этим было отменено наблюдение с орбиты за взлётом ракеты Н-1.


title: Союз-11

text: По окончании срока работ, 29 июня 1971 года, «Союз-11» стал готовиться к спуску. При закрытии люка продолжал гореть транспарант «Люк открыт». ЦУП предположил поломку датчика на обрезе люка, экипаж заблокировал его и проверил герметичность сбросом давления в бытовом отсеке.


title: Союз-11

text: 29 июня в 21:25:15 «Союз-11» отделился от станции. Командир корабля доложил об этом в ЦУП.


title: Союз-11

text: 30 июня в 01:35:24 ДМВ двигатель корабля был включён на торможение и отработал заданное время.


title: Союз-11

text: 01:47:28 ДМВ произошло разделение отсеков корабля, прервалась связь с экипажем.


title: Союз-11

text: 01:54 ДМВ станции слежения ПВО обнаружили СА в 2200 км от расчётного места посадки.


title: Союз-11

text: 02:02:54 ДМВ на высоте около 7 км раскрылся основной парашют СА, вскоре он был обнаружен встречающими вертолётами, экипаж на связь не выходил.


title: Союз-11

text: 02:16:52 сработали двигатели мягкой посадки, полёт завершился в заданном районе. Поисковая группа обнаружила экипаж без признаков жизни. Были проведены реанимационные мероприятия, не увенчавшиеся успехом: повреждения тканей из-за декомпрессионной болезни оказались несовместимы с жизнью. Последующее вскрытие показало наличие пузырьков воздуха по всей кровеносной системе космонавтов, воздух в камерах сердца, а также лопнувшие барабанные перепонки.


title: Союз-11

text: В кабине «Союза-11» были выключены все передатчики и приёмники. Плечевые ремни у всех троих членов экипажа были отстёгнуты, а ремни Добровольского перепутаны и застёгнут только верхний поясной замок. Один из двух вентиляционных клапанов находился в открытом положении. Этот клапан штатно открывается при парашютировании для выравнивания забортного атмосферного давления с давлением в спускаемом аппарате. Других отклонений от нормы специалисты не обнаружили.


title: Союз-11

text: Для расследования причин катастрофы была создана Правительственная комиссия под председательством академика Мстислава Келдыша.


title: Союз-11

text: Анализ записей автономного регистратора бортовых измерений «Мир» показал, что с момента разделения отсеков на высоте более 150 км давление в спускаемом аппарате стало резко снижаться, и в течение 115 секунд упало до 50 мм рт. ст. Темп снижения давления соответствовал открытому вентиляционному клапану. Комиссия пришла к однозначному выводу: при разделении отсеков преждевременно и несанкционированно открылся вентиляционный клапан. В результате спускаемый аппарат разгерметизировался, и это привело к гибели космонавтов.


title: Союз-11

text: Данный вентиляционный клапан штатно открывался на небольшой высоте посредством подрыва пиропатрона. Предположительной причиной преждевременного срабатывания пиропатрона открытия клапана, согласно мемуарам Б. Чертока, стала ударная волна, распространяющаяся по металлу корпуса спускаемого аппарата. Ударная волна порождалась подрывом пиропатронов, разделяющих отсеки космического аппарата «Союз». Впрочем, при последующих наземных испытаниях не удалось воспроизвести эту версию. Многочисленные подрывы пиропатронов не вызывали детонацию пиропатрона, открывающего вентиляционные клапаны. Поэтому данное происшествие предлагалось считать трудновоспроизводимым и маловероятным событием. Тем не менее, конструкция вентиляционных клапанов в будущем была доработана.


title: Союз-11

text: Положение тел членов экипажа свидетельствовало о том, что они пытались ликвидировать утечку воздуха, однако в экстремальных условиях тумана, который заполнил кабину после разгерметизации, сильных болей по всему телу из-за острой декомпрессионной болезни и быстро пропавшего слуха из-за лопнувших барабанных перепонок космонавты закрыли не тот клапан и потеряли на этом время. Когда Георгий Добровольский (по другим данным, Виктор Пацаев) обнаружил истинную причину разгерметизации, ему уже не хватило времени устранить её.


title: Союз-11

text: Кроме того, расположение клапана и ручек управления было таким, что для работы с ними необходимо было покинуть кресло. На этот недостаток указывали лётчики-испытатели, для которых подобное недопустимо.


title: Союз-11

text:
После катастрофы последовал 27-месячный перерыв в запусках кораблей «Союз» (следующий пилотируемый корабль «Союз-12» был запущен 27 сентября 1973 года). За это время были пересмотрены многие концепции: компоновка органов управления корабля была сделана более эргономичной; операции выведения на орбиту и спуска на Землю стали проводить только в скафандрах «Сокол», экипаж стал состоять из двух человек (частично место третьего члена экипажа заняла установка автономного обеспечения жизнедеятельности лёгких скафандров, в составе которой заметный объём занимали баллоны с запасом сжатого кислорода).
Во вселенной игр Mass Effect есть звёздная система Память, планеты в которой носят имена погибших космонавтов.


title: Тараса Шевченко (станция метро)

text: «Тара́са Шевче́нко» ( — 19-я станция Киевского метрополитена. Расположена на Оболонско-Теремковской линии, между станциями «Контрактовая площадь» и «Почайна». Открыта 19 декабря 1980 года. Названа в честь Т. Г. Шевченко. Пассажиропоток — 16,5 тыс. чел./сутки.


title: Тараса Шевченко (станция метро)

text: Станция мелкого заложения. Имеет подземный зал с островной посадочной платформой. Своды зала опираются на два ряда колонн. Единственный (южный) вестибюль станции соединяется с подземным переходом около перекрестка Межигорской и Еленовской улиц. Наземный вестибюль отсутствует.


title: Тараса Шевченко (станция метро)

text: Планируется, что в будущем станция станет частью пересадочного узла со станцией «Подольская» Подольско-Вигуровской линии.


title: Тараса Шевченко (станция метро)

text:
Станция «Тараса Шевченко» является уникальным примером поиска способа преобразования утилитарной типовой станции в целостный монументальный архитектурный комплекс. Стиль центрального зала станции перекликается с классикой 1950-х гг. с использованием национальных мотивов.
Для подчеркивания объёма было использовано несколько приемов. Основная часть путевых стен облицована красно-коричневым мрамором, их верхняя часть — барельефной белой керамикой с орнаментом, составленным из веток калины. В центре стен керамика образует две визуальные вертикали, которые ограничивают тематические композиции, связанные с жизнью и деятельностью известного украинского поэта и художника.
Другим приемом является увеличение расстояния между колоннами — шесть метров вместо стандартных для этой конструкции четырёх. В срезе колонны имеют сложную ступенчатую форму и расширены в створе с балкой. Поверхность колонн и несущих балок облицованная серым мрамором «Газган».
В торце центрального зала — гипсовый барельеф Тараса Шевченко; этот большой белый прямоугольник специально подсвечен, и он контрастирует с темной отделкой стен, завершая центральную ось станции. За этим барельефом находятся технологические помещения, входы в которые закрыты высокими металлическими решетками чёрного цвета.
Отдельно надо остановиться на освещении. На центральной оси зала расположены большие люстры с плафонами из рельефного стекла. На колоннах — стеклянные бра со стороны посадочных платформ. Торцевое панно подсвечивается софитами по 4 лампы в каждом.


title: Тараса Шевченко (станция метро)

text: Открытие — 5:40, закрытие — 0:11


title: Тараса Шевченко (станция метро)

text:
Отправление первого поезда в направлении:
ст. «Героев Днепра» — 5:54
ст. «Выставочный центр» — 5:42


title: Тараса Шевченко (станция метро)

text:
Отправление последнего поезда в направлении:
ст. «Героев Днепра» — 0:24
ст. «Выставочный центр» — 0:14


title: The Beatles (значения)

text: The Beatles:


title: Лоренцетти, Пьетро

text: Пьетро Лоренцетти (; ок. 1280, Сиена — 1348, там же) — итальянский художник, сиенская школа.


title: Лоренцетти, Пьетро

text: Первое документальное упоминание о Пьетро Лоренцетти датируется 1306 годом, и если в нём речь идет именно об этом Пьетро, то он должен был быть на десять лет старше своего брата, художника Амброджо Лоренцетти. Документальные свидетельства о Пьетро довольно скудны, если не считать таковыми жизнеописание, составленное Джорджо Вазари. В связи с этим реконструкция его творчества и датировка большинства работ носят не точный, но предположительный характер. Пьетро традиционно считается менее изобретательным и более консервативным художником, чем его брат Амброджо, и это справедливо, но лишь отчасти. Подобно Симоне Мартини Пьетро Лоренцетти сформировался в среде зрелых работ Дуччо, но в отличие от Дуччо и Мартини его темперамент был более драматичным и страстным. Этот темперамент толкал его к поиску новых изобразительных средств, которые он нашел в работах Джотто. Пьетро Лоренцетти не отказался от сиенской традиции, но внес в её тонкое религиозное аристократическое звучание сильные ноты человеческого драматизма.


title: Лоренцетти, Пьетро

text: Первой документально подтвержденной работой Пьетро Лоренцетти является алтарь, написанный им в 1320 году для церкви Пьеве ди Санта Мария в Ареццо. В нём, с одной стороны, видно влияние «Маэста» Дуччо, (это касается формата произведения в целом, типов лиц, и интереса к передаче пространства в сцене «Благовещенья» в верхней части алтаря), с другой, влияние скульптуры Джованни Пизано (трактовка складок одежды и жесты персонажей). Остальные произведения Пьетро, которые относят к его раннему творчеству, не имеют точных датировок. К 1310-20 м годам причисляют такие работы, как «Мадонна с младенцем и ангелами», и полное трагизма «Распятие» (Кортона, музей), «Маэста с донатором» (Филадельфия, музей искусства, собрание Джонсона), небольшое «Распятие со святыми» (Кембридж, Художественный музей Фогг), полиптих «Мадонна с младенцем и святыми» (Монтикьелло, церковь). На перечисленных произведениях можно проследить эволюцию Лоренцетти, его поиск путей для выражение патетики и трагизма. Этот поиск увенчался замечательными фресками в Нижней церкви Сан Франческо в Ассизи.


title: Лоренцетти, Пьетро

text:
В 1329 году Пьетро Лоренцетти создает большой алтарь для сиенской церкви Кармине «Мадонна со святыми», части которого ныне хранится в сиенской Пинакотеке и музее Нортона Саймона в Пасадине. Изображённая на нём Мадонна с младенцем на троне в окружении ангелов, св. Николая Барийского и пророка Ильи словно бы списана с «Мадонны Оньисанти» Джотто, а в пределле со сценами из жизни монахов-кармелитов ощущается влияние Мазо ди Банко, одного из джоттовских последователей.
Предполагается, что в середине 1330-х годов Пьетро вместе с братом писал фрески на фасаде Санта Мария делла Скала, которые не сохранились. Этот факт известен из «Жизнеописаний» Вазари.


title: Лоренцетти, Пьетро

text: Последним точно датированным произведением, на котором стоит подпись Пьетро Лоренцетти, является «Рождество Марии». Оно было написано им в 1342 году для Домского собора Сиены и являлось центральной частью большого алтарного образа, отдельные части которого сегодня можно обнаружить в разных музеях. Модель изображения рождества Марии взята с византийского образца, от него остались золотые лучи вокруг новорождённой Богородицы — непременный атрибут византийской иконы. Однако Пьетро разместил рождество Марии не в «небесных покоях», а в обычных комнатах, характерных для сиенского среднего класса той эпохи. Внутреннему пространству комнаты придана иллюзорная глубина с помощью приёма, который много столетий спустя любил использовать Поль Сезанн — вертикали, пересекающей горизонталь. В левой части Лоренцетти изобразил коридор, в котором взволнованный слуга сообщает радостную весть пожилому отцу. Бытовое прочтение сюжета преобладает в этой работе над мистическим религиозным смыслом Рождества Марии.


title: Лоренцетти, Пьетро

text:
Главным и самым известным произведением Пьетро Лоренцетти являются фрески в Нижней церкви Сан Франческо в Ассизи.
Знаменитый страстной цикл в Нижней церкви в Ассизи был завершающим этапом росписи западного трансепта этого храма. Авторство Пьетро Лоренцетти документально не засвидетельствовано. Оно признается на основании стилистического сходства, выявленного впервые в 1864 году Кроуе и Кавальказелле.
Датировка этих фресок тоже не имеет точного определения, у разных специалистов она колеблется от 1315 до 1345 года. Однако большинство исследователей принимает точку зрения, согласно которой они были созданы около 1320 года. Фрески Лоренцетти открываются композицией «Въезд Христа в Иерусалим» на западной стене храма. Далее следуют «Тайная вечеря», «Омовение ног», «Взятие под стражу», «Бичевание Христа», «Несение креста», «Распятие», «Снятие с креста», «Положение во гроб», «Воскресение», и «Самоубийство Иуды».


title: Лоренцетти, Пьетро

text: В отличие от Дуччо, Джотто и Симоне Мартини, влияние которых в его работе несомненно, для Лоренцетти характерно усиление экспрессии. В его фресках есть всё: и внимание к бытовым деталям, столь характерное для сиенской живописи первой половины XIV века, и колоритные городские виды, и разнообразие костюмов того времени, особенно в костюмах солдат в сценах «Распятия» и «Взятия под стражу».


title: Лоренцетти, Пьетро

text: Самой большой фреской в этом цикле является «Распятие». По широте повествовательного размаха она превосходит все остальные сцены и все предшествовавшие изображения данной тематики. В ней нет обязательной фронтальности — часть персонажей обращена к зрителю спиной. Всадники на всякий случай окружают собравшихся вокруг креста людей, среди которых обессилевшая Мария. Пестрая толпа теснится вокруг креста, в небесах над ней парят ангелы.


title: Лоренцетти, Пьетро

text: Нижняя часть «Распятия» была повреждена в XVII веке из-за строительства нового алтарного сооружения. Сегодня могло бы быть больше известно о создании этого фрескового цикла, если бы не это повреждение, так как в нижнем ярусе фрески был помещён портрет заказчика, личность которого до сих пор остаётся неизвестной.


title: Лоренцетти, Пьетро

text:
После 1344 года имя Пьетро Лоренцетти в документах больше не встречается. Сиенское предание гласит, что Пьетро умер в 1348 году вместе со своим братом Амброджо во время бушевавшей в Сиене эпидемии чумы.
Искусство Пьетро, посвящённое поискам нового синтеза формы и цвета для выражения новых идей, имело значительное влияние. Как и в случае с Симоне Мартини, можно утверждать, что после смерти Пьетро его влияния не избежал ни один сиенский художник.


title: Абрикосовая улица

text: Абрико́совая у́лица — название улиц в различных населённых пунктах государств бывшего СССР.


title: Арзаканцян, Тигран Григорьевич

text:
Тигра́н Григо́рьевич Арзаканця́н (, 7 августа 1966, Гавар) — депутат парламента Армении.
Владелец компании «Грэйт Велли»


title: Сумбатов, Василий Александрович

text: Князь Васи́лий Алекса́ндрович Сумба́тов (,  — , ) — русский поэт, переводчик и художник «первой волны» эмиграции.