title: Восточный венценосный журавль

text: Несмотря на то, что восточный венценосный журавль долгое время и довольно успешно уживается с человеком, за последние годы отметилось значительное снижение популяции этих птиц — в частности, в период с 1985 по 1994 год общая численность сократилась примерно на 15 %. Среди основных негативных факторов называются быстрый рост населения, осушение и сельскозозяйственное использование земель и использование пестицидов.


title: Планерная (олимпийский центр)

text: «Планерная», полное название Олимпи́йский уче́бно-спорти́вный центр (ОУСЦ) «Пла́нерная» Московской Федерации профсоюзов — многофункциональный круглогодичный центр подготовки олимпийского резерва.


title: Планерная (олимпийский центр)

text: ОУСЦ расположен в Московской области, в городе Химки (в черте Химкинского городского округа) в посёлке «Спартак».


title: Планерная (олимпийский центр)

text: Спортивная база расположена недалеко от железнодорожной станции (платформа) «Планерная» (открыта в конце 1920-х годов, первоначально носила название «Первомайская», но в 1932 году была переименована по расположенной поблизости планёрной школе ОСОАВИАХИМ). Позже школа планеризма была переведена в другое место, а на её месте в 1935 году с помощью председателя городского совета общества «Спартак» Н. П. Старостина была создана конноспортивная школа общества МГС «Спартак» и была закуплена первая партия лошадей в количестве 5 голов. Первым директором спортивной школы стал Игорь Яковлевич Коврига (трагически погиб в 1954 году). С 1941 по 1945 годы директором был Рябиков Александр Александрович, а с июня 1945 на должность директора назначена Нина Юрьевна Коврига.


title: Планерная (олимпийский центр)

text: В 1948 году была построена лыжная база, а впоследствии и небольшой трамплин. В 1953 году школа была переименована в Комплексную спортивную базу (КСБ) «Планерная» и новым директором стал Василий Семёнович Батруков.


title: Планерная (олимпийский центр)

text: В 1955—1956 годах на спортивной базе была организована секция современного пятиборья. Её возглавили Вадим Жданов, Валентин Заика и Евгений Талаев. В 1959 году была организована детско-юношеская спортивная школа по конному спорту и современному пятиборью. Директором и старшим тренером стал Кулагин Константин Федотович, который руководил спортивной школой до 1976 года.


title: Планерная (олимпийский центр)

text: В начале 1960 года в связи с проведением X чемпионата мира по современному пятиборью была снесена деревянная и построены две кирпичные конюшни на 88 мест, манеж 60 × 20 метров, бассейн и стрелковый тир.


title: Планерная (олимпийский центр)

text: В состав центра входят лыжная база с трассами различной протяжённости и конно-спортивный комплекс с ипподромом, конкурным и стипль-чезным полями. Помимо этого, в центре имеется бассейн, крытый зал для командных игр и другие секции.


title: Планерная (олимпийский центр)

text: На территории ОУСЦ имеется гостиница и бейсбольный стадион, на котором проходят игры чемпионата России по бейсболу. Общая площадь территории превышает 90 га.


title: Планерная (олимпийский центр)

text: Среди крупных соревнований, проводимых на территории комплекса — «Лыжня России» (в последние годы проводится в Яхроме) и «Московская лыжня» (по настоящее время), а также регулярный чемпионат России по бейсболу.


title: Неподдающиеся

text: «Неподдающиеся» — советская кинокомедия 1959 года режиссёра Юрия Чулюкина.


title: Неподдающиеся

text: Есть на заводе два паренька, два друга, из-за которых показатели молодёжной бригады вечно страдают. Уже было твёрдо решено уволить Анатолия Грачкина (Юрий Белов) и его дружка Виктора Громобоева (Алексей Кожевников), как ребят взяла на поруки Надя Берестова (Надежда Румянцева), маленькая смешная девчонка, общая любимица. На собрании она пожалела друзей, а комсомольцы, не растерявшись, сразу «записали» ей поручение. Поначалу Надя взялась за него с неохотой и опаской, но постепенно это поручение становится самым главным в жизни. Девушка настолько втягивается в дело перевоспитания, что ради своих подшефных забывает собственные привязанности.


title: Неподдающиеся

text:
Локации для натурных киносъёмок использовались городские парки г. Одессы.
Сцена прыжки в воду были сняты в Дюковском парке ул Балковская, 100. Вышка для прыжков в открытый водоем.


title: Московский автовокзал

text: Центральный автовокзал (Московский, также известный как «Щёлковский») — автовокзал Москвы, обслуживающий международные и пригородные автобусные маршруты. Расположен в районе Гольяново Восточного административного округа на пересечении Щелковского шоссе с Уральской улицей, рядом со станцией метро «Щёлковская». Принадлежит АО «Мособлвокзалы». Старое здание автовокзала было построено в 1971 году, реконструировано в 1997 году и в апреле 2017 года снесено. Пригородные рейсы отправляются со временной станции «Центральная», а часть международных и межрегиональных маршрутов распределена между другими автовокзалами. Новое здание планируется построить к концу 2018 — началу 2019 года.


title: Московский автовокзал

text: Здание автовокзала было построено в 1971 году, в 1997-м состоялась значительная реконструкция здания. Современный автовокзал перестал отвечать требованиям безопасности и комфорта, в связи с чем в январе 2017-го Москомархитектурой был утвержден проект нового здания. В соответствии с этим проектом на месте нынешнего автовокзала должен появиться многофункциональный комплекс, совмещающий автовокзал и торгово-развлекательную зону.


title: Московский автовокзал

text: Работы по реконструкции автовокзала начались 14 июня 2017-го, а завершиться должны к концу 2019-го.


title: Московский автовокзал

text: 25 апреля 2017 года на Щелковском шоссе открылась автостанция «Центральная», временно замещающая Центральный автовокзал, куда перенесены все пригородные маршруты вокзала. Станция оборудована перронами, кассами, зонами ожидания, информационными табло, навигационными указателями. В связи со сменой станции часть международных и межрегиональных маршрутов пришлось сократить: 60 маршрутов из 92 распределили между другими автовокзалами.


title: Московский автовокзал

text: Запланировано, что в здании общей площадью 137,8 тыс. м² будет 11 этажей: шесть наземных и пять подземных. На первом этаже будут размещаться кассовый зал, справочная и камеры хранения. Развлекательная зона, кафе и кинотеатр на 500 мест будут находиться на пятом этаже. Шестой этаж отведён под залы ожидания, комнаты матери и ребёнка, медицинский кабинет. Пять подземных этажей займут гаражи и автомастерские для автобусов, а также гостиницы для водителей. Для пригородных и внутриобластных автобусов на территории вокзала предусмотрены восемь перронов, а выход к межрегиональным и международным маршрутам запланировано сделать на шестом этаже: специальные пандусы для заезда автобусов будут расположены на высоте 32-х метров. Также в новом здании предполагается наличие подземной парковки на 955 мест, магазинов, кафе. Для связи между этажами планируется построить четыре прозрачных лифта, которыми смогут пользоваться и маломобильные граждане.


title: Московский автовокзал

text: Внешний вид проектируемого здания напоминает стеклянный корабль с полупрозрачной оболочкой с волнообразной геометрией, верхнюю часть которого планируется облицевать рифлеными алюминиевыми панелями.


title: Московский автовокзал

text: По словам председателя Мосгорстройнадзора Олега Антосенко, автовокзал станет частью транспортно-пересадочного узла «Щелковский». Предполагается, что он ежедневно будет обслуживать порядка 15 тысяч пассажиров и до 1615 рейсов. Также предполагается реконструировать подъезды к вокзалу для улучшения транспортной ситуации.


title: Московский автовокзал

text: До реконструкции продажа билетов осуществлялась круглосуточно в кассах автовокзала и на сайте. Также приобрести билет и посмотреть расписание автобусов можно было в мобильном приложении «Центральный автовокзал», которое запустил АО «Мособлвокзалы» в сентябре 2016 года.


title: Московский автовокзал

text: Ежедневно Центральный автовокзал обслуживал около 30 тысяч пассажиров. Суточное число выполняемых рейсов в среднем составляло 1667, из которых 23 международных рейса, 133 межобластных и 1511 внутриобластных. Автовокзал обеспечивал регулярное пассажирское сообщение между Москвой и 54 городами России, девятью городами Московской области и 15 — ближнего зарубежья. К последним относились Бобруйск, Барановичи, Гомель, Гродно, Кишинёв, Луганск, Минск, Могилёв, Мозырь, Пинск, Речица, Светлогорск, Тирасполь, Тбилиси, Харьков.


title: Будянский, Виктор Игоревич

text: Ви́ктор И́горевич Будя́нский (12 января 1984, Волчанск, Харьковская область, Украинская ССР) — российский футболист, опорный полузащитник.


title: Будянский, Виктор Игоревич

text: Виктор происходит из футбольной семьи, его отец Игорь Викторович выступал за клубы низших лиг «Маяк» (Харьков) и «Металлург» (Старый Оскол).


title: Будянский, Виктор Игоревич

text: Начал заниматься футболом под руководством отца, с 7 лет — в ДЮСШ г. Старого Оскола, затем в белгородском «Салюте», а с 15 лет — в московской футбольной школе «Академика». Вызывался в юниорскую сборную России (до 16 лет), участвовал в финальном турнире юниорского чемпионата Европы (2001).


title: Будянский, Виктор Игоревич

text: С 2001 года играл в Италии. Выступал за юношескую команду туринского «Ювентуса», в мае 2004 года провёл два матча за основной состав. Затем играл в аренде за «Реджину» и «Авеллино 1912», в сезоне 2006/07 стал основным игроком клуба Серии А «Асколи», куда также был отправлен в аренду. В 2007 году был приобретён «Удинезе», где не смог закрепиться в составе и был отдан в аренду в «Лечче».


title: Будянский, Виктор Игоревич

text:
В 2009 году перешёл в российский клуб «Химки» на правах аренды. Поначалу главный тренер команды Константин Сарсания, знакомый с Будянским по «Академике» и устраивавший его в «Ювентус», возлагал большие надежды на футболиста. Однако Будянский сильно разочаровал тренера, и клуб решил отказаться от его услуг. Он вышел на поле лишь в 9 играх первого круга чемпионата, и 23 октября 2009 года был вычеркнут из заявки клуба. В Италию Виктор отправился лишь в самом конце 2009 года. Сарсания позже так вспоминал об игре Будянского в подмосковном клубе:
… в «Химках» у меня с ним приключилась странная ситуация. Всю неделю Витя говорил, что у него болит задняя поверхность бедра, доктор посоветовал принять решение ближе к выходным. Я согласился, чтобы он просто бегал, не тренировался в общей группе. В пятницу, перед субботним матчем, он сказал: «Давайте окончательное решение завтра примем». Я согласился, хотя для тренера это не очень хорошо, тем более, у нас и так было несколько травмированных. И вот, тем же вечером я включаю «Футбольный клуб», а там — Виктор Будянский с девушкой. И в сюжете он говорит: «В субботу я играть не буду». Я думаю: «Вот это здорово». Что самое интересное, в том туре он не сыграл, мы проиграли «Динамо» 2:3, а на следующий день была восстановительная тренировка. Витя пришёл на неё со словами: «Все, у меня ничего не болит, могу играть, тренироваться». Я так и не понял, что тогда произошло. А расстаться с ним я решил после встречи со «Спартаком» в «Лужниках». Уже в перерыве мы проигрывали 0:1, все замены сделаны, и тут один из моих помощников говорит: «Надо Будянского менять». Я опешил: «Подожди, мы все коррективы уже внесли. Пусть второй тайм начинает». Тут выясняется: «Да у него майки нет». Как так?! Оказалось, что наши администраторы взяли всего один комплект формы, а Виктор после первой половины поменялся с Павленко футболками. Я так и не понял зачем. Ну, поменяйся после матча! Ему же ещё 45 минут против соперника играть, а он такое делает. Пришлось нашим администраторам идти в спартаковскую раздевалку и просить Павленко вернуть майку. Цирк! Я Будянскому потом так и сказал: «Витя, для тебя хорошо все, что вокруг футбола, а тут вкалывать надо».


title: Будянский, Виктор Игоревич

text: В 2010 году намеревался перейти на правах аренды в «Варезе», но сделка сорвалась из-за полученной Будянским травмы.


title: Будянский, Виктор Игоревич

text: В 2007 году был вызван в национальную сборную. В составе сборной дебютировал 2 июня 2007 на 57-й минуте матча с Андоррой.


title: Будянский, Виктор Игоревич

text: 6 июня 2007 года в матче со сборной Хорватии Виктор вышел в стартовом составе и был заменён после первого тайма.


title: Центральное статистическое управление

text: Центральное статистическое управление — советский государственный орган, занимавшийся сбором статистики.В соответствии с постановлением СНК СССР от 10 марта 1932 года, утвердившее Положение о республиканских, областных (краевых) органах народнохозяйственного учёта, управления народнохозяйственного учёта союзных и автономных республик, краев и областей, районные и городские инспектуры народнохозяйственного учёта находились в непосредственном подчинении ЦУНХУ Госплана СССР.Всю свою деятельность ЦСУ СССР осуществляло через ЦСУ союзных республик и местные органы государственной статистики: статистические управления автономных республик, краев и областей, районные (городские) информационно-вычислительные станции (центры) и инспектуры государственной статистики


title: Центральное статистическое управление

text:
ЦСУ СССР утверждает общесоюзный минимум показателей статистической отчётности для всех отраслей народного хозяйства и формы статистической отчётности для предприятий, организаций и учреждений, входящих в систему министерств и ведомств СССР, а также для колхозов и издаёт инструкции по их заполнению.«To же самое можно сказать о злосчастном хлебофуражном балансе Центрального статистического управления, данном в июне, по которому выходило так, что товарных излишков у зажиточных оказалось будто бы 61 %, у бедноты-ничего, а у середняков-остальные проценты. Смешное тут состоит в том, что через несколько месяцев ЦСУ пришло с другой цифрой: не 61 %, а 52 %. А недавно ЦСУ дало цифру уже не 52 %, а 42 %. Ну, разве можно так исчислять? Мы верим в то, что ЦСУ есть цитадель науки. Мы считаем, без цифр ЦСУ ни один управляющий орган рассчитывать и планировать не может. Мы считаем, что ЦСУ должно давать объективные данные, свободные от какого бы то ни было предвзятого мнения, ибо попытка подогнать цифру под то или другое предвзятое мнение есть преступление уголовного характера. Но как можно верить после этого цифрам ЦСУ, если оно само перестаёт верить своим цифрам?»
«Надо также поставить вопрос о популяризации марксистской теории воспроизводства. Надо разработать вопрос о схеме построения баланса нашего народного хозяйства. То, что опубликовало ЦСУ в 1926 году в виде баланса народного хозяйства, есть не баланс, а игра в цифири… Схему баланса народного хозяйства СССР должны выработать революционные марксисты, если они вообще хотят заниматься разработкой вопросов экономики переходного периода» (Соч. М., 1952. Т.12. С.171-172)


title: Центральное статистическое управление

text: Из восьми руководителей советского статистического ведомства между 1918 и 1941 годами пятеро были расстреляны в 1937-39 гг.: В. В. Осинский, С. В. Минаев, В. П. Милютин, И. А. Краваль, И. Д. Верменичев.


title: Оливейра, Элмар

text: Элмар Оливейра (; род. 28 июня 1950, Хартфорд, штат Коннектикут) — американский скрипач португальского происхождения.


title: Оливейра, Элмар

text: Учился в музыкальном колледже Хартфордского университета, а затем в Манхэттенской школе музыки у Рафаэля Бронштейна. Получил первую премию юбилейного Наумбурговского конкурса молодых исполнителей, проходившего в 1975—1976 гг. в 50-ю годовщину основания конкурса, а в 1978 г. был удостоен Первой премии Шестого международного конкурса имени Чайковского в Москве. В 1983 г. Оливейра получил также премию Эвери Фишера.


title: Оливейра, Элмар

text: Элмар Оливейра известен широтой репертуара и интересом к не самым популярным авторам. Так, наряду с сочинениями Брамса, Сен-Санса, Шоссона в его позднеромантическом репертуаре представлен ряд произведений реже исполняемых Элгара, Форе, Лекё, Иоахима. Оливейра уделяет большое внимание и музыке XX века (особенно итальянской: Респиги, Пиццетти, Флагелло), и композиторам-современникам (концерты Кшиштофа Пендерецкого, Чарльза Вуоринена, Анджея Пануфника, Эйноюхани Раутаваара и др.).


title: Лекё, Гийом

text: Гийом Лекё (; , , Бельгия — , , Франция) — бельгийский .


title: Лекё, Гийом

text: Большую часть жизни Лекё прожил во Франции, куда его родители переехали в 1879 году. Сперва семья жила в Пуатье, где юный музыкант учился в школе, самоучкой осваивал музыку и в 1887 году начал брать уроки игры на скрипке у своего соотечественника Октава Гризара. В 1888 г. семья перебралась в Париж, где Лекё начал частным образом заниматься сперва у Сезара Франка, а после его смерти — у Венсана д’Энди. Ему было лишь 19 лет, когда в Вервье исполняется его симфонический этюд «Песнь торжественного освобождения». В 1891 году Лекё предпринял поездку в Байройт для более близкого знакомства с музыкой Рихарда Вагнера.


title: Лекё, Гийом

text: Лекё скоропостижно скончался от тифа на следующий день после своего 24-летия. Его кончина была позднее расценена как не меньшая утрата для музыки, чем ранняя смерть Шуберта и Перголези. Венсан д’Энди в книге «Сезар Франк» писал про него: «…бедный Гийом Лекё, который умер в 24 года, оставив после себя значительный багаж пронзительно-экспрессивных сочинений».


title: Лекё, Гийом

text: Наследие Лекё насчитывает около 50 пьес, из которых наиболее известна скрипичная соната, написанная по заказу Эжена Изаи и впервые исполненная последним в марте 1893 года. Лекё также принадлежат лирико-симфоническая поэма «Андромеда» для солистов, хора и оркестра, струнный квартет, фортепианное трио, фортепианная соната, несколько оркестровых пьес, вокальные сочинения. Лекё оставил также ряд неоконченных сочинений; два из них, виолончельная соната и фортепианный квартет, были завершены его учителем д’Энди.


title: Хоффманн

text:
Хоффманн — распространенная немецкая фамилия. Еврейский вариант данной фамилии обычно пишется с одной "н" и, иногда с одной "ф", например, Хоффман, Хофман или же Гоффман (Гофман). Фамилия Хофман (Гофман) (именно с одиночными "ф" и "н") более характерна для евреев США.
В Германии, по состоянию на январь 2005 года проживало более 44 000 человек с фамилий Хоффманн (см. карту).


title: Хоффманн

text: Известные носители:


title: Турецкая баня (картина)

text: «Туре́цкая ба́ня» () — картина французского художника Жана Огюста Доминика Энгра. Тондо диаметром 110 см по состоянию на 2013 год находилась в 60-м зале на втором этаже галереи Сюлли в Лувре (инв. № R.F. 1934). На полотне изображены обнажённые женщины в экзотической обстановке гарема. Композиция с нагой натурой выполнена в полном соответствии с академическими канонами.


title: Турецкая баня (картина)

text: Этой картиной 82-летний художник подводит своеобразный итог развития жанра ню, одного из главных жанров в своём творчестве. По мнению некоторых исследователей, «Турецкая баня» является венцом его поисков в этом направлении.


title: Турецкая баня (картина)

text: Художник начал работу над полотном в 1859 году, и первоначально картина была прямоугольной. В этом же, 1859 году, её купил принц Бонапарт. Однако некоторое время спустя Энгр возобновил работу над картиной и превратил её в тондо, одновременно переписав некоторые фигуры. Энгр подписал картину и поставил на ней дату в 1862 году, хотя он вносил изменения и в 1863 году. Подпись художник дополнил указанием на свой возраст: «Aetatis LXXXII».


title: Турецкая баня (картина)

text: На первый взгляд композиция «Турецкой бани» производит впечатление беспорядочного скопления обнажённых тел. Замысел художника для зрителя раскрывается постепенно. Выбрав форму тондо, художник строит пространство в виде сферы. Окружности полотна соответствует ритм многочисленных закругляющихся линий. Центральная женская фигура — почти полное повторение «Купальщицы Вальпинсона» (иное название «Большая купальщица», 1808). Спина женщины в чалме, играющей на музыкальном инструменте, будто бы выступает из плоскости картины, усиливая впечатление сферичности.


title: Турецкая баня (картина)

text: Задачи построения пространства, помогающего усилить общую динамику композиции (росписи капеллы Ангелов в парижской церкви Сен-Сюльпис) или передать экспрессию действия (картины с охотничьими сценами) в те же годы решал и Эжен Делакруа, уходя от простой линейной перспективы и работая с несколькими планами. Таким образом, обоих художников занимала проблема создания нового пространства, к которой подошло в своём развитии изобразительное искусство 19 века.


title: Турецкая баня (картина)

text: Кеннет Кларк говорит о почти «удушающем» впечатлении, которое производит картина: «Художник наконец позволил себе дать волю чувствам и всё, что косвенно выражала рука Тетии или ступня Одалиски, теперь обрело открытое воплощение в пышных бёдрах, грудях и роскошных сладострастных позах».


title: Турецкая баня (картина)

text: Две женские фигуры, полулежащие справа, не имеют аналогов в западном изобразительном искусстве. По мнению Кларка, в «Турецкой бане» обнажённые женщины вызывают реминисценцию со скульптурой храмов Южной Индии.


title: Турецкая баня (картина)

text: Энгр изобразил охваченных истомой женщин, лежащих в ленивых, расслабленных позах, а также восточный танец обнажённой красавицы на втором плане. Картина погружает зрителя в замкнутую атмосферу сладострастия и праздности восточного гарема.


title: Турецкая баня (картина)

text: Совершенство рисунка, мастерскую моделировку тел, мягкий свет дополняет тонкий общий колорит. Золотистый тон картины — тон наготы — оживляется включением пятен синего, красного и лимонно-жёлтого цветов. Их сочетание повторяется в натюрморте на первом плане, где на низком столике изображены коробочки и флаконы с притираниями и духами.


title: Турецкая баня (картина)

text: Публика получила возможность увидеть эту картину только в 1905 году во время ретроспективного показа, посвящённого творчеству Энгра. В 1911 году передана в Лувр при содействии .


title: Турецкая баня (картина)

text: Картину высоко оценивали искусствоведы Жан Кассу, Жан Алазар, критик Гаэтан Пикон. Автор двухтомника «История Французской живописи» Пьер Франкастель считал «Турецкую баню» лучшим произведением Энгра.


title: Турецкая баня (картина)

text: «Турецкая баня» стала первой картиной, которой Лувр в 1971 году открыл серию «выставок-досье», где центром экспозиции становилось одно живописное произведение. Перед выставкой была проделана обширная работа по исследованию и реставрации картины, сбору и тщательному изучению материалов, связанных с её созданием. Были подняты темы влияния на Энгра работ других мастеров и воздействия «Турецкой бани» на дальнейшее развитие изобразительного искусства. Из 82 позиций в каталоге выставки 62 — подготовительные наброски и этюды Энгра, а также работы предшественников, под влиянием которых художник создавал своих персонажей. Завершающий раздел экспозиции был составлен из 20 картин и рисунков, где в большей или меньшей степени отразились впечатления художников 20 века от «Турецкой бани». Среди них — четыре рисунка Пабло Пикассо, созданные в период 1918—1968 годов. Для того, чтобы подчеркнуть центральное положение в выставке именно картины Энгра, некоторые из экспонатов были представлены фотографиями.


title: Мартенс, Дирк

text: Дирк Мартенс (,  — ) — видный представитель нидерландского гуманизма, книгоиздатель.


title: Мартенс, Дирк

text: Дирк Мартенс владел тремя древними и несколькими новыми языками. Более полувека он издавал в Нидерландах, преимущественно в Антверпене, гуманистическую литературу, способствуя утверждению её популярности в образованных кругах общества. Он публиковал сочинения античных авторов, а также Дж. Пико делла Мирандолы, А. Полициано, Р. Агриколы, Эразма, Х. Вивеса, издавал грамматики греческого и еврейского языков, напечатал первое письмо Колумба из его путешествия к Америке и впервые выпустил в свет «Утопию» Т. Мора.


title: Мартенс, Дирк

text: С издательством Мартенса сотрудничали многие гуманисты. В его типографии долгое время работал корректором друг Эразма, правовед Петр Эгидий, которому Т. Мор посвятил свою «Утопию».


title: Флёге, Эмилия

text: Эмилия Луиза Флёге (; ,  — , ) — австрийский модельер, возлюбленная художника Густава Климта.


title: Флёге, Эмилия

text: Она была дочерью фабриканта по производству курительных трубок Германа Флёге (1837—1897) и училась сначала на портниху. Позднее стала модельером и вместе со своей сестрой Хеленой с 1904 года владела салоном от кутюр с названием «Сестры Флёге» в Вене.


title: Флёге, Эмилия

text: Жизни Эмилии посвящена книга Элизабет Хикей «Нарисованный поцелуй» () (отсылка к картине Климта «Поцелуй»)


title: The Association

text: The Association — американская музыкальная группа из Калифорнии, участники которой ансамблем создавали замысловатые вокальные гармонии в стиле The Beach Boys. Наряду с The Mamas and the Papas, The Free Design и 5th Dimension их иногда относят к «солнечной поп-музыке» ("sunshine pop") — лёгкому, оптимистическому направлению в вокальной поп-музыке шестидесятых.


title: The Association

text: Основные участники группы впервые стали выступать вместе в 1964 году. Наибольший успех сопутствовал им между 1966 и 1969 годами, когда появились их самые крупные шлягеры — «Along Comes Mary», «Cherish» (1-е место в США), «Never My Love», «Windy» (1-е место в США). В более поздних песнях заметно влияние психоделии. Вышедший в 1971 году альбом ансамбля достиг всего лишь 158-го места в Billboard 200. Вскоре после этого лидер группы Брайан Коул умер от передозировки героина, а новые записи перестали появляться вовсе.


title: Фишер, Эвери Роберт

text: Эвери Фишер (; 4 марта 1906, Бруклин, Нью-Йорк — 26 февраля 1994, там же) — американский , и .


title: Фишер, Эвери Роберт

text: Окончил Нью-Йоркский университет. С 1930-х гг. работал в области звукозаписи и радиодела, в 1937 г. основал собственный бизнес, с 1945 г. владелец фирмы «Fisher Radio». В течение 1950-х гг. Фишер изобрёл и внедрил в производство несколько важных технических новшеств: транзисторный усилитель, первый стереофонический аудиопроигрыватель и др. Это принесло Фишеру значительный коммерческий успех: в 1969 г. он продал свою фирму за 31 000 000 долларов США — и оставшуюся часть жизни занимался благотворительностью, главным образом, в области академической музыки. В 1973 г. он передал 10 500 000 долларов США Нью-Йоркскому филармоническому оркестру, в связи с чем основной концертный зал оркестра был переименован в Эвери-Фишер-холл. В 1974 г. Фишер учредил ежегодную Премию Эвери Фишера для американских исполнителей академической музыки, первоначально составлявшую 10 000 долларов (в настоящее время до 75 000).


title: Уолси, Томас

text: Кардинал То́мас Уо́лси (также Ву́лси, ; около 1473 — ) — канцлер Английского королевства в 1515—1529 годах; архиепископ Йоркский с 1514 года; кардинал с 1515 года. До 1529 года считался самым могущественным человеком в Англии после короля Генриха VIII, держал в своих руках всю внешнюю и значительную часть внутренней политики.


title: Уолси, Томас

text: Сын мясника из Ипсуича. Учился в Оксфорде. В 1498 году принял сан.


title: Уолси, Томас

text: Благодаря связям в придворной среде попал в круг приближённых Генриха VII, а в 1507 году стал его духовником. После вступления на престол Генриха VIII поощрял его страсть к развлечениям, сосредоточив в собственных руках основные нити государственного управления. За два десятилетия своего нахождения в фаворе кардинал Уолси нажил баснословное состояние.


title: Уолси, Томас

text: В области внешней политики Уолси видел Англию в роли «арбитра», надзирающего за положением дел в континентальной Европе. После удачных боевых действий во Франции (1513) кардинал пытался примирить французского монарха с английским, для чего устроил их встречу на Поле золотой парчи в июне 1520 года.


title: Уолси, Томас

text: В том же 1520 году он сопровождал своего короля на встречу с императором Карлом V, а три года спустя направил отряды английских рыцарей на помощь последнему в его боевых действиях против Франции.


title: Уолси, Томас

text: В 1528 году выступил против императора на стороне французов. Подобная беспринципность привела в конечном счёте к дипломатической изоляции Англии в континентальной Европе.


title: Уолси, Томас

text: Уолси до такой степени увлёкся дипломатическими интригами, что в значительной степени передоверил проведение реформы английской церкви своим советникам. В целях финансирования боевых действий на Континенте ввёл целый ряд непопулярных налогов (в частности, ) и закрыл 29 монастырей, а из избыточных доходов построил дворец Хэмптон-корт и заложил Крайст-Чёрч в Оксфорде. Не добавляли ему популярности и слухи о далеко не благочестивых подробностях его личной жизни: несмотря на целибат, Уолси не скрывал наличия незаконнорождённых сына и дочери.


title: Уолси, Томас

text: Волюнтаризм худородного кардинала вызвал крайнее недовольство не только среди простолюдинов, но и высших слоёв знати, которые убедили короля, что Уолси находится на содержании французского правительства. Кардинал попал в опалу в связи с отказом Папы санкционировать расторжение брака короля с Екатериной Арагонской, лишился своих титулов и был взят под стражу, однако умер прежде свидания с королём. Его непопулярность среди разных сословий облегчила распространение в Англии протестантизма.


title: Уолси, Томас

text: На смену Уолси в роли первого советника короля пришёл бывший его секретарь Томас Кромвель.


title: Одноразовый подгузник

text: Однора́зовый подгу́зник — вид нижнего белья, в котором имеется слой, наполненный суперабсорбентом и предназначенный для поглощения мочи и недопущения загрязнения верхней одежды. Основа этого нижнего белья чаще всего изготавливается из целлюлозы. Используется в большинстве случаев детьми, космонавтами, монтажниками, альпинистами, водолазами, лежачими больными, больными тяжёлыми психическими или неврологическими заболеваниями.


title: Одноразовый подгузник

text: В русском языке за одноразовыми подгузниками закрепилось слово «памперс» — по названию одной из самых популярных в мире торговых марок, одной из первых вышедших на советский рынок. Данное слово является жаргонизмом и не может употребляться в официальных текстах. Его публичное воспроизведение нарушает закон о рекламе. В большинстве европейских языков подгузник обозначается тем же словом, что и пелёнка — амер. англ. diaper, нем. Windel, в британском английском языке подгузник называется nappy (букв. пелёночка, подгузничек, от napkin — пелёнка, подгузник).


title: Одноразовый подгузник

text: Подгузники по формальному предназначению могут быть:


title: Одноразовый подгузник

text: Классификация по размеру — в общем виде все целлюлозные подгузники делятся на подгузники для детей и подгузники для взрослых, каждый из этих подвидов имеет свою систему размеров. Размеры подгузников для детей определяются по массе человека. Примерная система размеров используемая большинством марок детских подгузников:


title: Одноразовый подгузник

text: Кроме того могут существовать промежуточные размеры, например: «maxi+» или «4+».


title: Одноразовый подгузник

text: Японские производители используют систему размеров: NB — S — M — L — Big — Super Big (для подгузников без липучек) и NB — S — M — L — XL — XXL (для подгузников с липучками), все остальные: NB («1») — Mini («2») — Midi («3») — Maxi («4») — Junior («5») — XL («6»), у марки «Libero» существует особая система размеров:


title: Одноразовый подгузник

text: (в 1990‐е гг. производители марки Libero (во Франции до 1996 года они же производились в тех же упаковках только с названием Peaudouce) использовали следующую линейку размеров: nouvea ne (3—5 кг) — medium (5—10 кг) — large (9—18 кг) — extra large (15—25 кг) — junior (от 25 кг) — junior ultra (от 40 кг)).


title: Одноразовый подгузник

text: Система размеров трусов для обучения пользования туалетом большинства марок:


title: Одноразовый подгузник

text: У трусов для обучения пользования туалетом Libero Trainig Pants только один размер: 12—26 кг.


title: Одноразовый подгузник

text:
Размеры ночных впитывающих трусов (используется только маркой Pampers Underjams, Luvs SleepDrys и Sleep Pants, маркой Huggies Dry Nites указывается на упаковке возраст использующего):
Японские ночные впитывающие трусы выпускаются только размера «Junior» («Big»), реже размера «L».


title: Одноразовый подгузник

text: У остальных марок для ночных впитывающих трусов используется система размеров обычных подгузников, кроме того могут выпускаться ночные впитывающие трусы размера «L» (по системе размеров обычных, а не ночных подгузников)


title: Одноразовый подгузник

text: Размеры подгузников для взрослых:


title: Одноразовый подгузник

text: В зависимости от формы и вида липучек, подгузники могут быть:


title: Одноразовый подгузник

text: В зависимости от уровня комфорта могут быть следующих типов:


title: Одноразовый подгузник

text: Ту же самую роль у подгузников для взрослых играет классификация по уровню впитываемость


title: Одноразовый подгузник

text: В зависимость от пола использующего могут быть:


title: Одноразовый подгузник

text: Все одноразовые подгузники первоначально выпускались белого цвета, без каких либо рисунков, рисунки на подгузниках появились в 1980‐х, причём на тренировочных впитывающих трусах они появились позже, на ночных впитывающих трусах ещё позже, и уже с сер. 2000‐х тренировочные и ночные впитывающих трусы стали выпускаться разных цветов, и примерно тогда же были выпущены детские подгузники Huggues Jeans Stile окраской импровизированные под джинсы.


title: Одноразовый подгузник

text: По степени распространённости марки подгузников могут быть:


title: Одноразовый подгузник

text: В античный период существовали впитывающие подгузники из шкур, впитывающим материалом которых являлись трава, мох, листья, лен и шерсть — первым упоминанием впитывающих подгузников можно считать миф о рождении Ориона в котором Зевс и Гермес мочились в шкуры. В начале XIX века использовались подгузники из трикотажа и льна впитывающим материалом которых являлась мягкая шерсть. Использовать суперабсорбент в качестве впитывающего материала предложил Виктор Миллс (Vic Mills), инженер компании Procter & Gamble, ставшей производителем марки подгузников «Pampers». Первый одноразовый подгузник появился в 1956 г. и был изготовлен на основе древесных опилок. Массово одноразовые подгузники стали внедряться примерно с 1961 года и назывались «Pampers» от английского глагола «to pamper» — «баловать» или «лелеять», «изнеживать». К концу 60‐х годов «Pampers» стал всемирным брендом. Первоначально они выпускались с застёжками в виде липучек и кнопок, но с 1980‐х годов липучки стали преобладающей формой застёжек.


title: Одноразовый подгузник

text: В 1968 году компания Kimberly-Clark, на тот момент один из крупнейших в США производителей бумаги, предпринимает первую попытку начать производство своих детских одноразовых подгузников, получивших название «Huggies» (букв. пер. «обнимашки»), но постоянное производство этих подгузников началось только в 1978 году, а в 1984 году подгузников для взрослых «Depend», в 1989 году она начала выпуск подгузников Pull Ups предназначенные для детей от 1 до 3 лет, в 1993 году Dry Nites (в США называется диалектизмом — Good Nites (англ. «Доброй ночи»)), предназначенные для детей от 4 до 6 лет, а позже и для детей от 7 до 12 лет и подростков от 13 до 15 лет (во второй половине 2000‐х стали стали выпускать также в виде импровизированных боксёрок), реклама Pull Ups стала показываться по телеканалам США с 1989 г, реклама Dry Nites — с 1994 г. В 2002 и 2008 году соответственно аналогичную продукцию стала выпускать и компания «Procter and Gamble» — Easy Ups (первую попытку выпустить аналогичные подгузники Procter and Gamble предпринимало ещё 1993 году в виде Pamapers Trainers, но вскоре их выпуск был прекращён, вторую попытку в виде Luvs Training Pants) и Underjams (первую попытку выпустить аналогичные подгузники Procter and Gamble предприняла ещё в 2002 в виде Luvs Sleep Drys, но в 2004 году производство этих подгузников было прекращено) — для детей от 1 до 3 лет и от 4 до 15 лет соответственно, в те же годы появилась их первая реклама (у Underjams первая и на данный момент единственная). В 1980 году группа компаний «Daio Paper» (букв. «Бумажный король»), основанная в 1943 г. бизнес‐кланом Икава, начала выпуск детских подгузников Furendo (японский вариант английского слова «friend» — «друг»), в 1999 году эта марка была переименована в «GOO.N» (яп. «расти»). В 1981 году компания «Unicharm» (до 1974 года — Taisei Kako Co Ltd, создана неким Кеиширо Такахара в 1961 году) выпускавшая до этого женские гигиенические прокладки, начала выпуск детских подгузников Moony. В 1990 году Unicharm начала выпуск подгузников для детей 1—3 лет «Торепан ман», одни из первых впитывающих трусов для обучения пользования туалетом с эффектом «мокрых трусов» (впитывающие трусы с аналогичным эффектом (Pampers Feel ‘N Learn и Huggies Pull Ups Wetness Liner) были запущены Procter & Gamble и Kimberly-Clark в 2004 и 2005 гг.), в 1991 — подгузников для детей 4—7 лет «Ойасуми ман» (яп. «доброй ночи»), а в 1992 г. — впитывающих трусов «Муни ман». Рекламу всех трёх видов новой продукции Unicharm сразу же стали показываться по телеканалам Японии. Позже аналогичную продукцию стали выпускать ещё два японских производителя — Daio Paper и Kao (последняя начала выпуск подгузников «Merries» в 1994 году). 14 сентября 2007 года Unicharm выпустила подгузники «Муни ман супер биг». Все эти подгузники были без застёжек, кроме одного из вариантов Goon Super Big, Moltex Junior (выпускаются с 1990 года) и XL и некоторых других (Pampers size 6 и Luvs size 6 выпуск которых Procter & Gamble начал с 1998 и 1999 гг. соответственно, Peaudouce Junior - французская версия Libero Junior, выпускались с 1989 года, Fater Lines Pannolini, версия для 19-36 кг., выпускались итальянским производителем с 1989 года, позднее поглощена Kimberly Clark), Peadouce Juniors Ultra выпускавшиеся с 1992 года), и лишь осенью 2011 года американская фирма по производству нижнего белья «Tiger Underwear», раннее выпускавшая хлопковые подгузники, выпустила целлюлозные подгузники «Star diapers» для детей и подростков от 8 лет (размеры L - соответствует 8 детскому размеру или взрослому размеру XS, XL - соответствует взрослому размеру S и 2XL соответствует взрослому размеру M), а 28 июля 2012 года эта же фирма выпустила подгузники «Race Car» для детей того же возраста. Примерно тогда же компания «Wal-Mart» реанимировало марку подгузников «White Cloud» (букв. «белое облако») раннее выпускавшуюся «Procter and Gamble» и снятую с производства в 1993 году, среди которых стали выпускаться «White Cloud Training Pants» и «White Cloud Sleep Pants». Примерно в этом же десятилетии немецкий интернет-магазин детских вещей KiWiSto запустил производство собственных подгузников в том числе 6-го и 7-го размеров, а в 2018 году KiWiSto запустило посвящённый им отдельный сайт на английском и немецком языках.


title: Одноразовый подгузник

text: Прообраз подгузников был изобретён в СССР при подготовке первых космических пилотируемых полётов. При этом бытовые целлюлозные подгузники до 1990‐х годов полностью отсутствовали. В СССР одноразовый подгузник пришел в начале 1991‐го. С тех пор на постсоветское пространство стали завозить американские и шведские целлюлозные подгузники марок Pampers (в тот момент это были «Pampers Uni»), Huggies (в тот момент — «Huggies Standart»), Libero и с конца 1994 по конец февраля 1995 года по первому каналу стала показываться телереклама подгузников Pampers, с осени 1995 год реклама как подгузников Pampers, так и подгузников Huggies и Libero вновь стала показываться как по первому так и по второму каналам. Во второй половине 1990‐х в России появились менее распространённые марки детских подгузников, некоторые из которых даже имели некоторое время свою рекламу на телевидении, в начале 2000‐х годов — первые импортные подгузники для взрослых — сначала Seni, в конце 2000‐х — Tena, в начале 2010 — Euron. В середине 2000‐х годов в Россию стали также ввозить Pull Ups и Dry Nites, при этом с этого же времени в России стала показываться реклама подгузников Huggies Pull Ups.


title: Одноразовый подгузник

text: В настоящий момент около 95 % американских и 98 % европейских детей не обученных пользоваться туалетом пользуются одноразовыми подгузниками.


title: Одноразовый подгузник

text: Мировой рынок подгузников на 2009 год оценивается в 20 миллиардов евро. Благодаря давней стабильности рождаемости в развитых странах, рынок подгузников там насытился. Расширение рынка предвидится в развивающихся странах, в первую очередь Китае и Индии, где одноразовыми подгузниками пользуются 6 % и 2,5 % соответственно.


title: Одноразовый подгузник

text: С начала 2000‐х годов основные производители подгузников начали выпуск «биологических» подгузников. Параллельно развивается рынок многоразовых подгузников.


title: Пушка на Приморском бульваре

text: Пушка на Приморском бульваре — памятник на Приморском бульваре города Одессы, посвящённый успешному отражению нападения англо-французской эскадры на Одессу во время Крымской (Восточной) войны 1854—1855 годов. Памятник был открыт в 1904 году.


title: Пушка на Приморском бульваре

text: Живя в Одессе, А.С. Пушкин зачастую просыпался утром, услышав выстрел сигнальной пушки со сторожевого корабля, ошвартованного в Одесском порту. Отзвук этого выстрела имеется в романе в стихах «Путешествия Онегина»:


title: Пушка на Приморском бульваре

text:
Ту же подробность городской жизни отметила в повести «Номерованная ложа» Елена Ган: «Медленно стлался вечерний туман по морю… Наконец грянула зоревая пушка, выстрел прокатился отгулом грома по волнам и стих в отдалении».
Тут уже речь идет о другой пушке, той, которая с конца 1820-х годов «сидела» на цепи на Николаевском бульваре, примерно там, где сегодня верхний павильон фуникулера. Это орудие было трофейным, турецким, взятым русской армией как трофей в кампанию 1828 года. Стреляла она не только утром, но и вечером, а позже ещё в полдень.


title: Пушка на Приморском бульваре

text: «Полдень возвещается в Одессе выстрелом из пушки, стоящей против монумента герцога де Ришелье. В ту пору знак к нему подавался из дома графа Воронцова по находившемуся там хронометру» — свидетельствовал современник.


title: Пушка на Приморском бульваре

text: О том, как это было, написал в книге «Старая Одесса» А. М. Дерибас: «Около полудня важно и мерно шагает у памятника Ришелье часовщик Штерн. С правой стороны бульварной лестницы два бравых артиллериста стоят у пушки, из которых один, с фитилем в руках, смотрит на Штерна, не спуская глаз. Вдруг Штерн машет рукой, грянул пушечный выстрел — и все портовые суда оглашаются веселыми звонками».


title: Пушка на Приморском бульваре

text: Часы тогда, особенно карманные, имели далеко не все, городских часов было и того меньше, и сигнальные выстрелы позволяли хоть как-то ориентироваться во времени. Недаром в «росписи» (смете) городских расходов, наряду с поливкой бульвара, содержанием городских садов и газовым освещением улиц была предусмотрена поверка, а также исправление городских часов и сигнальные выстрелы, для которых не было ни выходных дней, ни праздников.


title: Пушка на Приморском бульваре

text: Медь и в XIX веке была в цене, и не только сейчас имеются охотники за цветными металлами.


title: Пушка на Приморском бульваре

text: В одну из ночей перед самой Крымской войной стоявшая на бульваре у подножия памятника дюку де Ришелье медная сигнальная пушка бесследно исчезла. Все старания полиции найти её были тщетными. Позже стало известно, что пушку распилили на части и медь употребили в дело. Полиция и градоначальник были в отчаянии от этого скандального происшествия.


title: Пушка на Приморском бульваре

text:
Через некоторое время после этого случая к градоначальнику на прием попросился из тюремного замка арестант для секретного разговора. Случаи, когда арестанты сообщали какую-нибудь тайну лично градоначальнику без свидетелей, уже бывали и раньше.
Арестант — опасный преступник в цепях — был приведен в кабинет градоначальника под конвоем. Он заявил, что может указать свидетеля, который видел, кто и когда уворовал пушку. За открытие «секрета» он потребовал пять рублей. Градоначальник согласился и приказал одесскому полицмейстеру отправиться вместе с арестантом туда, куда тот укажет.
Арестант привел полицию на бульвар и, как на свидетеля кражи, указал на Дюка де Ришелье, у ног которого раньше стояла пушка. Градоначальника вначале охватил гнев, но потом он расхохотался и выдал остроумному и находчивому арестанту пятерку. — рассказывал думец-одессит Иосиф Чижевич.


title: Пушка на Приморском бульваре

text: Попытки украсть пушку — из разных соображений, в основном из озорства и природного юмора одесситов, с разной долей успеха — продолжались, пока её окончательно не увели вторично.


title: Пушка на Приморском бульваре

text:
В 1880 году горожане ходатайствовали о приобретении новой пушки, и даже велись переговоры с руководством Керченской крепости. В 1882 году перед только что назначенным генерал-губернатором края героем русско-турецкой войны 1878 года Гурко возбудили ходатайство о пушке.
30 июля 1882 городу-таки передали одно медное орудие из числа отбитых у турок. С тех пор полуденные выстрелы возобновились, но пушка теперь уже стояла во дворе Воронцовского дворца и вывозилась на бульвар лишь для выстрела в полдень.


title: Пушка на Приморском бульваре

text: 10 апреля 1854 года прикованная сигнальная пушка молчала. Никто не расслышал бы её выстрела в грохоте англо-французской корабельной артиллерии и русских береговых батарей. Да и не до того было.


title: Пушка на Приморском бульваре

text:
Шла Крымская война, памятная сегодня по героической обороне Севастополя.
Целый день, тринадцать часов без перерыва, англо-французская эскадра бомбардировала Одессу, сильно повредив здания города и Воронцовский дворец.


title: Пушка на Приморском бульваре

text: Двадцатиоднолетний артиллерийский прапорщик А. Щёголев выдвинул русские пушки своей артиллерийской батареи на оконечность Практического мола, стремясь «дотянуться» ядрами до неприятельских кораблей, и в течение шести часов вел неравный бой, отогнав эскадру.


title: Пушка на Приморском бульваре

text: Через двадцать дней союзная эскадра понесла под Одессой существенную потерю, которую французский адмирал Гамелен расценил как «национальное несчастье»: в районе нынешней Аркадии сел на мель паровой фрегат «Тигр» — гордость тогдашнего английского флота. Вечером того же дня фрегат, как сообщалось в нашей реляции, береговыми батареями был «зажжен и, вследствие того, взорван на воздух».


title: Пушка на Приморском бульваре

text: В мае 1854 водолазы подняли с морского дна девятнадцать пушек фрегата, большинство которых оказались вполне исправны.


title: Пушка на Приморском бульваре

text: «Две бомбические пушки „Тигра“ перетащили на батарею, которую построил на свой счет Джиджи (Осип) Мокко близ нашего дома в конце Карантинной улицы, одна из пушек при испытании разорвалась» — писал К. Скальковский в «Воспоминаниях молодости». Вторая пушка долгое время оставалась на месте заброшенной и постепенно разрушавшейся батареи, которую в конце апреля того же 1864 года соорудил карантинный боцман Д. Мокко в начале улицы Канатной возле дома археолога И. П. Бларамберга.


title: Пушка на Приморском бульваре

text: В 1903 году, в преддверии пятидесятилетия бомбардировки Одессы, английскую пушку отыскали и намерились превратить её в военно-исторический, как тогда говорили, памятник. Для этого создали комиссию, которая, как сообщалось в газете «Одесские новости», «Приняла меры, чтобы все разрушившиеся от времени и ныне восстановленные части морской бомбической пушки, снятой с военного английского судна „Тигр“, и лафета вполне соответствовали эпохе». Тогда же водолазы снова, теперь полвека спустя, побывали на месте гибели фрегата и подняли несколько ядер, соответствующих калибру пушки.


title: Пушка на Приморском бульваре

text: После реставрации пушку перевезли на Николаевский бульвар, где в сентябре 1904 года водрузили на постамент, превратив из участницы в свидетельницу многих событий. Новый памятник, подкупавший исторической подлинностью (именно эта пушка, не такая же, а "именно эта", стреляла по городу), всколыхнул память современников давних событий.


title: Пушка на Приморском бульваре

text:
В августе 2004 Одесский ремонтно-монтажный комбинат (ОРМК) закончил реставрацию пушки с английского фрегата, установленной на Думской площади.
Ствол и детали орудия 1847 года реставрировались впервые (небольшая реставрация была в 1975 году).
Чугунная поверхность была отшлифована, покрыта грунтовкой, а затем тремя слоями современной краски. «Несмотря на такой слой покрытия, пушка сохранила свой первоначальный исторический рельеф: сохранена каждая трещинка и выбоина на металле, это и было основной задачей при реставрации» — подчеркнул сотрудник предприятия И. Крошка.


title: Пушка на Приморском бульваре

text:
Разногласия возникли относительно реставрации лафета, на котором стояла пушка. Вопрос стоял в том, чтобы сделать ли его «под старину» либо оставить дерево светлым, не скрывая факта реставрации.
В окончательном варианте лафет, после обработки морилкой, серо-чёрного цвета, словно со дна моря. Доски для деревянного сооружения вымачивались в специальном растворе, предохраняющем от действия окружающей среды и вредителей. Конструкция сделана из сибирской лиственницы, на конструкциях из которой держится Венеция.
Последний раз лафет менялся за 18 лет до того, в 1986 году, и был сосновым. С тех пор дерево полностью пришло в негодность.
«Мастера, которые снимали пушку, рассказали, что нашли в стволе около двух десятков бутылок и банок, а мемориальные таблички были сделаны из старых надгробий второго кладбища» — отметил И. Крошка.


title: Пушка на Приморском бульваре

text: 19 августа 2004 года отреставрированная пушка выстрелила.


title: Пушка на Приморском бульваре

text: В 1917 в стихотворении «Бульвар» Юрий Олеша писал о цветниках «у безголосой пушки».


title: Пушка на Приморском бульваре

text: В дни январского восстания 1918 года герой романа «Волны Черного моря» Гаврик Черноиваненко, обороняя от гайдамаков Центральной рады Николаевский бульвар, поставил один из пулеметов, которыми был вооружен красногвардейский отряд, «у подножия знаменитой исторической чугунной пушки».


title: Пушка на Приморском бульваре

text: По воле автора Гаврик придет сюда и в октябре 1941, в последний день обороны Одессы. Перед уходом партизанского отряда в катакомбы


title: Пушка на Приморском бульваре

text: Пройдет два с половиной года, и вышедшие из катакомб партизаны придут на Приморский бульвар, где «пушка по-прежнему смотрела в открытое море, широко и свободно синевшее за портом».


title: Пушка на Приморском бульваре

text: Это было 10 апреля 1944 года, ровно через девяносто лет после бомбардировки Одессы англо-французской эскадрой, в день, о котором в 1942 году мечтал и написал в стихотворении «Одесса» Семён Кирсанов:


title: Премия Эвери Фишера

text: Премия Эвери Фишера () — награда, присуждаемая американским исполнителям академической музыки за выдающиеся заслуги. Основана в 1974 г. меценатом Эвери Фишером. Первоначально составляла 10 тысяч долларов США, в настоящее время до 75 тысяч. Премия может присуждаться ежегодно, но на практике награждение производится не каждый год. Помимо основной номинации, вручается ряд менее значительных наград — в частности, гранты талантливым молодым исполнителям, которые в разные годы получали, в частности, будущие лауреаты основной премии Надя Салерно-Зонненберг, Сара Чанг и Гил Шахам, а также такие музыканты, как Чи-Ён, Алессио Бакс, Лейла Йозефович, Игнат Солженицын.


title: The Monkees

text: The Monkees — американский поп-рок-квартет, который записывался и выступал с концертами с 1966 по 1971 годы и не раз воссоединялся в конце 80-х, 90-х и 2000-х годах.


title: The Monkees

text: Участники группы The Monkees были впервые собраны вместе в 1965 году телеканалом NBC для съёмок в одноимённом телесериале о буднях современной рок-группы, образцом для которого послужил фильм The Beatles «Вечер трудного дня». Созданная изначально с целью участия в телесериалах, группа обрела успех в другой нише, использовав ажиотаж вокруг «британского вторжения».


title: The Monkees

text: Она стала «американским ответом» группе The Beatles. На своих первых двух альбомах «Манкис» исполняли песни из телесериалов, но на инструментах играли другие музыканты, но потом участники группы стали сами играть и выступать на сцене. Они записали ряд хитов «(Theme From) The Monkees», «Last Train to Clarksville», «I’m a Believer», «(I’m Not Your) Steppin' Stone», «Pleasant Valley Sunday» и «Daydream Believer». Их альбомы и синглы разошлись по всему миру тиражом более 65 миллионов экземпляров.


title: Аймара (язык)

text: Аймара́ () — язык народа аймара, живущего в Андах. Это один из немногих индейских языков с числом носителей более миллиона человек. На нём говорит около 3,1 миллиона человек. Аймара, наряду с испанским, является официальным языком Боливии. На нём также говорят в Перу, Аргентине и Чили. В древности аймара был, по-видимому, языком империи Уари, которую позднее захватили инки.


title: Аймара (язык)

text: Некоторые лингвисты утверждают, что аймара родственен своему более распространённому соседу — языку кечуа. Это утверждение, однако, оспаривается — хотя между этими языками имеется сходство, большинство лингвистов сходится во мнении, что это сходство объясняется тем, что эти языки долгое время взаимодействовали, занимая одну или соседнюю территорию, а не их родством.


title: Аймара (язык)

text: Первая грамматика языка аймара была составлена отцом Лудовико Бертонио в 1603 году; первый словарь — им же в 1608 г.


title: Аймара (язык)

text: Аймара — агглютинативно-полисинтетический язык с порядком слов «SOV».


title: Аймара (язык)

text: Утверждение о том, что слово «аймара» происходит из аймарских слов «jaya» (предок) и «mara» (год, время), с высокой степенью вероятности ошибочно. Действительная этимология остаётся неясной; рассуждение на эту тему можно найти в книге "Lingüística Aimara" перуанского лингвиста Родолфо Серрон-Паломино (2000: pp. 34–6).


title: Аймара (язык)

text: См. также его статью 2007 года в Бюллетене перуанской академии языков.


title: Аймара (язык)

text: Язык аймара использует латинский алфавит с несколькими дополнительными буквами: А а, Ä ä, Ch ch, Chh chh, Ch' ch', I i, Ï ï, J j, K k, Kh kh, K' k', L l, Ll ll, M m, N n, Ñ ñ, P p, Ph ph, P' p', Q q, Qh qh, Q' q', R r, S s, T t, Th th, T' t', U u, Ü ü, W w, X x, Y y.


title: Аймара (язык)

text: В языке аймара три гласных звука — (), для которых различают две степени долготы. Высокие гласные понижаются до средних перед увулярными согласными и после них — ( → , → ).


title: Аймара (язык)

text: Что касается согласных, то они в аймара могут быть лабиальными, альвеолярными, палатальными, велярными и увулярными. Звуки не оглушаются (например, нет разницы между и ), но каждый согласный имеет три формы: простую (без придыхания), глоттальную и с придыханием. В аймара имеется вибрирующее и различие альвеолярный/палатальный для носовых и латеральных звуков, а также два полугласных — ( и ).


title: Аймара (язык)

text: Ударение обычно ставится на предпоследнем слоге, но из-за долгих гласных может сдвигаться.


title: Аймара (язык)

text: Часто считают, что аймара произошёл от языка, на котором говорили в Тиуанако, — на том основании, что это современный язык индейцев этой области. Хотя это и нельзя утверждать с уверенностью, Всё же большинство специалистов в настоящее время полагают, что язык аймара позднее распространился на юг — в область Тиуанако — из области своего первоначального распространения в Центральном Перу, что именно аймара был основным языком государства Уари, а в Тиуанако говорили на ныне вымершем языке — пукина. Топонимы на языке аймара присутствуют севернее до Центрального Перу и, конечно, на Альтиплано.


title: Аймара (язык)

text: Аймара в действительности лишь один из коренных языков этой области, другой из существующих до наших дней — хакару/кауки. Эта языковая семья была установлена исследованием Марты Джеймс Хардман де Батиста по лингвистической программе университета Флориды. На языках "хакару" («jaqi aru» — «человеческий язык») и "кауки" говорят общины в районе Тупе, деревне Яуйос в департаменте Лима в центральном Перу. На языке "хакару" говорят около 3 тысяч человек — почти все испаноязычные билингвы. На вымирающем языке "кауки" говорят, в основном, старики в очень маленькой соседней общине. Доктор Хардман первоначально описала языки "хакару" и "кауки" как довольно сильно отличающиеся друг от друга, но более поздние исследования показали, что это два диалекта одного и того же языка.


title: Аймара (язык)

text: Название этой языковой семье ещё не дано. Доктор Хардман предложила название «хаки», в то время как перуанские лингвисты предложили другие названия. Алфредо Тореро использовал термин «ару» — «речь»; Родолфо Серрон-Паломино, в свою очередь, предложил распространить термин «аймара» на всю семью, разделённую на две ветви, южные (или Альтиплано) аймара и центральные аймара (то есть "хакару" и "кауки"). Каждое из этих трёх предложений имеет своих последователей среди андских лингвистов.


title: Аймара (язык)

text: Аймара (вместе с хакару и кауки) часто объединяют с кечуа в языковую группу кечумара. Действительно, более трети словарного запаса в этих языках совпадает, есть некоторые совпадения и в грамматике, однако для реконструкции общего предка этих данных пока недостаточно. В дальнейшем кечуа и аймара многие лингвисты сближают с языками мапуче (арауканскими) в андскую семью, а затем с аравакскими языками и языками тупи-гуарани в андо-экваториальную надсемью и включают в америндскую макросемью.


title: Аймара (язык)

text: По сведениям кипукамайоков (1542) в империи инков Тауантинсуйу аймара был официально признанным региональным языком, что было зафиксировано законом при Виракоче Инке (XIV-XV века) на следующей территории:


title: Аймара (язык)

text: И, от Канов и Канчей, вверх, до границы [народов] Чаркас и всего Кондесуйо, он [Виракоча Инка] дал им в качестве главного языка — язык аймара, поскольку он очень распространён и лёгок.


title: Аймара (язык)

text: В Боливии на этом языке говорят человек; в Перу — 732 тысячи; в Чили — ; в Аргентине — человек.


title: Аймара (язык)

text: Язык имеет несколько диалектов. На центральном говорят в Ла-Пасе, Боливия, от границы с Перу до города Пуно к югу от озера Титикака и в провинциях Уанкане и Мохо к северу от озера Титикака в департаменте Пуно в Перу, на северо-востоке Чили и на западе провинции Сальта на северо-западе Аргентины. На южном диалекте говорят 227 тысяч человек в перуанских департаментах Мокегуа и Такна и 160 тысяч человек в Боливии. Диалект карангас в Аргентине ( человек), возможно, идентичен южному. В отличие от кечуа диалектные различия аймара не носят сильно выраженного характера, взаимопонимание между носителями разных диалектов практически полное.


title: Аймара (язык)

text: Этот язык очень интересен тем, что основан на троичной логике и вследствие этого значительно более выразителен, чем другие языки, которые основаны на двоичной логике.


title: Аймара (язык)

text: Умберто Эко в "Поиске совершенного языка" назвал аймара языком с потрясающей гибкостью, способным к образованию многих неологизмов. Лудовико Бертонио опубликовал "Arte de la lengua aymara" в 1603 году. Он отметил, что этот язык прекрасно подходит для выражения абстрактных концепций. Аймара придают большое значение тому, наблюдал ли говорящий сам непосредственно описываемые события или нет. Культура аймара подразумевает огромное различие между «видимым/невидимым» и «известным/неизвестным» и считает нужным постоянно подчеркивать такое различие.


title: Аймара (язык)

text: В 1860 году Эметерио Вильямиль де Рада утверждал, что это был «язык Адама» ("la lengua de Adán"). Гусман де Рохас предлагал использовать язык аймара как промежуточный язык при машинном переводе.


title: Шихэн, Билли

text: Уильям "Билли" Шихэн (; род. 19 марта 1953, Буффало, Нью-Йорк) — американский рок-музыкант, бас-гитарист-виртуоз, участник групп Talas, Mr. Big, , G3.


title: Шихэн, Билли

text: Стиль Шихэна отличает виртуозная трехпальцевая техника правой руки, двуручный тэппинг и игра аккордами. Пять раз он занимал первое место в опросе читателей журнала Guitar Player в категории «Лучший бас-гитарист в роке». Основным инструментом Шихэна является четырехструнный бас Yamaha Billy Sheehan Attitude 4.


title: Шихэн, Билли

text: Где-то в возрасте 17 лет он начал осваивать бас. Как говорит сам музыкант, в руки он взял именно этот инструмент, так как на басу играл его друг, и он хотел от него не отставать. Проводить долгие годы, изучая музыкальную грамоту, сольфеджио и т. п. в специальных заведениях, Билли не стал. Просто стал постепенно совершенствовать свою технику, играя в нескольких любительских командах. Среди музыкантов, оказавших огромное влияние на него, числятся Пол Маккартни, Джек Брюс, Крис Сквайр и Джон Энтвистл. В 1972 году, вдоволь наигравшись в любительских командах, Билли основывал свой коллектив под названием Talas. В этой группе Билли вытворял такие «фишки» на басу, которые в то время никому и в голову не могли прийти. Вскоре Talas становятся безумно популярны. В этот период Шихэн создает такие песни как «Shy Boy» и «NV43345». В последней стоит отметить просто вступление.


title: Шихэн, Билли

text: Проходит время и Билли покидает Talas. Примерно в это же время Van Halen покидает вокалист Дэвид Ли Рот (David Lee Roth), который хотел начать сольный проект, а группу Alcatrazz оставляет Стив Вай. Воспользовавшись столь удачным стечением обстоятельств, Дэвид Ли Рот взял под своё крыло обоих музыкантов. Так родился дуэт Вай/Шихэн или, как его называют, Power Twins.


title: Шихэн, Билли

text: За время пребывания Билли в David Lee Roth’s Band записано два платиновых альбома — «Skyscraper» и «Eat’Em and Smile». В течение многочисленных гастролей в составе этой группы Билли Шихэн показывает новый стандарт игры на басу.


title: Шихэн, Билли

text: В конце 80-х Билли оставляет Дэвида Ли Рота и основывает другой проект, который получил название Mr. Big. В группу Шихэн пригласил талантливого гитариста-виртуоза Пола Гилберта. Известность не заставила себя долго ждать, проходит совсем немного времени, и о группе начинают много говорить. В основном благодаря мощным живым выступлениям. Такие хиты как «To be with you» и «Just Take my heart» долгое время не покидали верхние строчки чарта Billboard, а клипы на эти композиции не сходили с экранов телевизоров. Но группа продержалась недолго. Пол Гилберт в середине 90-х уходит из группы, а Билли Шихэн все больше времени посвящает другому своему проекту — Niacin.


title: Шихэн, Билли

text: Группа Niacin увидела свет в 1998. Это трио, которое играет довольно удачную смесь прогрессив рок и фьюжн. В состав группы также входят Дэнис Чемберс на ударных и Джон Новелло на клавишных.


title: Шихэн, Билли

text: В 2001 году Билли Шихэн выпускает сольный альбом "Compression". Конечно, многие ожидали услышать на нём мощные соло на басу, но музыкант отдал предпочтение ровной басовой линии в лучших традициях хард-рока. Среди композиций с этого альбома можно выделить трек «Chameleon», в записи которого принял участие Стив Вай.


title: Шихэн, Билли

text: Вот уже более 40 лет Билли Шихэн на сцене. В течение своей долгой карьеры, он успел поиграть во многих коллективах. Виртуозно владеет техникой игры тремя пальцами, теппингом и так далее, за что удостоен множества наград. Есть его именная модель Yamaha Attitude. Из акустических систем Билли Шихэн предпочитает Hartke.


title: Непейцыны

text: Непейцыны (Нипейцыны) — старинный русский дворянский род, берущий своё происхождение из Новгородской земли.


title: Непейцыны

text: История Непейцыных уходит в глубину веков: по преданию, своему происхождению фамилия обязана одному из предков, который отказался петь на пиру у татарского хана, за что и был казнён. Отсюда, якобы, и произошла фамилия Непейцыны.


title: Непейцыны

text: Другая версия берёт начало от слова «непея» — человека ведущего трезвый образ жизни.


title: Непейцыны

text: Примечательно, что Непейцыны происходили не из Московского княжества, а из Новгородской земли: в 1406 году в одной из Духовных грамот Великого князя Василия I Дмитриевича упоминается Новгородское поселение «Непейцыно», очевидно, основанное одним из его представителей. В конце XV века Иван III проводит политику собирания русских земель, частью которой является ослабление влияния местной знати из опасений сепаратизма с её стороны, что приводит к депортации многих родовитых новгородцев в центральные уезды. Непейцыны не являются исключением: их появление в Московии, по одной из версий, можно проследить по появлению в Коломенском уезде села с созвучным роду наименованием «Непецино», которое было основано не позднее 70-х годов XVI века.


title: Гутьеррес, Орасио

text: Орасио Гутьеррес (; род. 28 августа 1948, Гавана) — американский пианист кубинского происхождения.


title: Гутьеррес, Орасио

text: Учился в Гаване у Сесара Переса Сентената. В 1961 г. вместе с семьёй переехал в США, с 1967 г. гражданин США. Учился в Лос-Анджелесе у Сергея Тарновского, затем в Джульярдской школе у Адели Маркус. В 1970 г. был удостоен второй премии на Четвёртом Международном конкурсе имени Чайковского в Москве. Лауреат Премии Эвери Фишера (1982).


title: Гутьеррес, Орасио

text: Среди значительных аудиозаписей Гутьерреса — все концерты Брамса, Рахманинова и Прокофьева. Гутьеррес также уделяет много внимания современной американской музыке: так, он исполнял фортепианный концерт Уильяма Шумана на концерте к 75-летию композитора, концерт Андре Превина с Питтсбургским симфоническим оркестром под управлением автора, и др.


title: Гутьеррес, Орасио

text: Орасио Гутьеррес преподаёт в Манхэттенской школе музыки.


title: Энтвисл, Джон

text: Джон Алек Энтвисл (Энтуисл, Энтвистл; ; 9 октября 1944, Лондон, Англия — 27 июня 2002, Лас-Вегас, Невада, США) — бас-гитарист группы The Who, в 2011 году признанный лучшим бас-гитаристом всех времён согласно опросу, проведённому журналом Rolling Stone.Энтвисл считал, что наибольшее влияние на него оказали школьные занятия игры на валторне, трубе и пианино, которые делали его пальцы твёрдыми и ловкими. Повлиявшими на него музыкантами были рок-н-рольные гитаристы Дуэйн Эдди и Джин Винсент, а также американские соул и R&B басисты, такие как Джеймс Джамерсон. В свою очередь, он оказал огромное влияние на технику игры и звуке бас-гитаристов последующих поколений, таких как Гизер Батлер, Стив Харрис, Мэтт Фримэн, Йен Хилл, Гедди Ли, Билли Шихэн, Виктор Вутэн, Том Петерссон, и Крис Сквайр.


title: Энтвисл, Джон

text: Энтвисл продолжает попадать в топы «лучших бас-гитаристов» различных музыкальных изданий. В 2000 году журнал Guitar назвал его «Басистом тысячелетия» (), согласно проведённому читательскому опросу. Дж. Д. Консайдин поставил Энтвисла на девятое место в своём списке «50 лучших бас-виртуозов» (). Он был назван вторым лучшим бас-гитаристом в согласно опросу журнала Creem в 1974, уступив Полу Маккартни. А также, в 2011 году, был признан журналом "Rolling Stone" лучшим бас-гитаристом всех времён.


title: Перес Сентенат, Сесар

text: Сесар Перес Сентенат (; 18 ноября 1896, Гавана — 4 мая 1973, там же) — кубинский пианист и композитор.


title: Перес Сентенат, Сесар

text: В 1913—1922 гг. учился в парижской "Schola Cantorum" у Морица Мошковского и Хоакина Нина. По возвращении в Гавану стал профессором фортепиано и гармонии в кубинской Национальной консерватории. Вместе с Гонсало Роигом и Эрнесто Лекуоной стоял у истоков Гаванского симфонического оркестра. В 1949—1952 гг. курировал музыкальное образование в Министерстве просвещения Кубы. С 1961 г. возглавлял музыкальную школу в гаванском районе Гуанабакоа. Среди учеников Переса Сентената, в частности, Хорхе Луис Пратс и известный американский пианист Орасио Гутьеррес. В композиторском наследии Переса Сентената преобладают фортепианные сочинения (в том числе «Кубинская сюита») и песни.


title: Габриэль д’Эстре с сестрой

text: «Габриэ́ль д’Эстре́ с сестро́й» () — картина неизвестного художника школы Фонтенбло.


title: Габриэль д’Эстре с сестрой

text: На картине в обрамлении красных занавесок изображены две женщины, сидящие в ванне. Женщина справа, держащая в левой руке кольцо, залог верности, — фаворитка короля Генриха IV Габриэль д'Эстре, слева — её сестра. Она левой рукой щиплет за правый сосок Габриэль, вероятно, намекая этим жестом на её будущую беременность. Возможно, в картине заключён намёк на тайну рождения Сезара де Вандома, внебрачного сына Генриха IV Великого. На заднем плане изображена швея, вышивающая левой рукой. Также над камином видна часть картины с обнажённым человеком.


title: Габриэль д’Эстре с сестрой

text: Картина была приобретена в 1937 году и в настоящее время находится в 10-м зале на 2-м этаже галереи Ришельё в Лувре. Код: R.F. 1937-1.


title: Габриэль д’Эстре с сестрой

text: Также существует другая версия значения этой картины. Кольцо, которое держит Габриэль д’Эстре, не находится у неё на пальце как у замужней женщины. Ей так и не удалось стать женой короля потому, что она умерла всего за несколько дней до своей свадьбы. Ванна символизирует смерть, так как в последние минуты жизни фаворитки короля врач поместил её в ванну с водой, чтобы ослабить боль. Там она и умерла. Швея на заднем плане шьёт похоронное платье. Женщина, держащая Габриэль за сосок, — Маргарита де Валуа (первая жена Генриха IV). Этот жест символизирует то, что Габриэль д’Эстре родила королю детей, а Маргарита Валуа — нет. Королева Марго была бесплодна. Более подробно смерть Габриэль д’Эстре описана в романе Генриха Манна «Зрелые годы короля Генриха IV».


title: Даман Брюса

text: Даман Брюса ("Heterohyrax bruceii") — млекопитающее отряда даманов; единственный представитель одноимённого рода. Видовое название дано в честь шотландского путешественника Джеймса Брюса (1730—1794).


title: Даман Брюса

text: Длина тела взрослого дамана 32,5—56 см, масса — 1,3—4,5 кг. Самцы и самки практически не отличаются размерами, хотя самки обычно несколько крупнее. Сложен горный даман плотнее, чем капский, с более узкой мордой. Внешне он несколько напоминает морскую свинку или сурка. Волосяной покров плотный, низкий и грубый, хотя остевые волосы мягче, чем у капского дамана, до 30 мм длиной, с чёрными кончиками. Окрас меха на спине и боках варьирует от серого в засушливых районах до коричневато-красного во влажных. На брюхе мех белый или кремовый; на морде выделяются «брови» такого же цвета. Спинная железа (длиной до 1,5 см) окружена удлинёнными волосами; обычно её цвет жёлтый (отсюда одно из названий вида — «жёлто-пятнистый даман»), реже от красновато-охристого до грязно-белого. Хвост рудиментарен. На морде растут вибриссы длиной до 90 мм.


title: Даман Брюса

text: Подошвы лап дамана специализированы для передвижения по гладким камням — они оголённые и влажные от секреции кожных желез, а устройство мускулатуры позволяет ступне принимать форму присоски. Конечности стопоходящие. Терморегуляция, как и у всех даманов, развита плохо, температура тела изменяется от 24 до 35˚C в зависимости от температуры окружающей среды. Зрачок защищён от яркого света особым выростом радужной оболочки, что позволяет даману смотреть прямо на солнце; это эволюционное приспособление позволяет ему легко замечать хищников в ярком солнечном свете. У самок одна пара грудных и две пары паховых сосков.


title: Даман Брюса

text: Вид обитает в Восточной и Южной Африке от Юго-Восточного Египта (побережье Красного моря), Судана и Эфиопии до Центральной Анголы (обособленная популяция) и Северной ЮАР (провинции Лимпопо и Мпумаланга). Изолированные популяции имеются в


title: Даман Брюса

text: Встречается даман Брюса в следующих странах: Алжир, Ангола, Ботсвана, Бурунди, Демократическая республика Конго, Египет, Замбия, Зимбабве, Кения, Малави, Мозамбик, Руанда, Сомали, Судан, Танзания, Эритрея, Эфиопия, ЮАР.Ближний восток (Сирия, Ливан, Израиль, Иордания)


title: Даман Брюса

text: В ископаемом виде известен с позднего миоцена — "Heterohyrax auricampensis", ископаемый вид из Намибии, был несколько крупнее современного "Heterohyrax brucei".


title: Даман Брюса

text: Местом обитания даманов являются каменистые холмы, осыпи и склоны гор. В горы они поднимаются до высоты 3 800 м над уровнем моря. Характерные скальные возвышенности (монадноки) в засушливых местностях обеспечивают даманам подходящую температуру (17-25˚C) и влажность (32-40 %), предоставляя защиту от степных пожаров.


title: Даман Брюса

text: Как и все даманы, даманы Брюса — колониальные животные. Обычная численность колонии — до 34 особей; её основу составляет стабильная полигинная семейная группа (гарем). В состав группы входит взрослый самец, до 17 взрослых самок и молодняк. Даманы Брюса часто сосуществуют рядом с капскими даманами, разделяя с ними укрытия. Активны даманы днём, а также в яркие лунные ночи. Кормятся обычно с 7.30 до 11 часов и с 15.30 до 18 часов дня, однако до 94 % времени проводят, греясь на солнце, ухаживая за шерстью и т. п. Убежищем даманам служат пустоты между камнями, трещины и скальные расщелины. Обладают острым зрением и слухом; при нападении агрессивно защищаются при помощи зубов. В случае опасности издают пронзительные крики, заставляющие других даманов прятаться в укрытия. Способны развивать скорость до 5 м/с; хорошо прыгают.


title: Даман Брюса

text: Питаются даманы разнообразной растительной пищей, включая листья, плоды, побеги и кору деревьев. Например, одна колония, наблюдавшаяся в Замбии, поедала преимущественно листья горького ямса ("Dioscorea bulbifera"). Основным источником пищи являются, однако, разные виды акаций и аллофилуса; в целом, предпочитают кормиться древесно-кустарниковой растительностью, ради чего могут даже забираться на деревья. Обычный рацион дамана в национальном парке Серенгети включает виды кордии ("Cordia ovalis"), гревии ("Grewia fallax"), гибискуса ("Hibiscus lunarifolius"), фикуса ("Ficus"), меруа ("Maerua triphylla"). Воды не пьют, получая необходимую жидкость из растительности. Кормятся группами, реже — поодиночке.


title: Даман Брюса

text: Животные размножаются круглогодично, хотя пик размножения обычно приходится на конец влажного сезона. Беременность длится 6,5—7,5 месяцев и заканчивается рождением 1—2 детёнышей в выводковом гнезде, которое даманы Брюса иногда делят с капскими. Вес детёныша при рождении 220—230 г. Молочное вскармливание продолжается до 6 месяцев. Между 12 и 30 месяцами подросшие молодые самцы покидают родную территорию; самки присоединяются к семейной группе.


title: Даман Брюса

text: На даманов охотятся крупные змеи (иероглифовые питоны), хищные птицы, леопарды и более мелкие хищники (например, мангусты). Они восприимчивы к вирусной пневмонии и туберкулёзу. Страдают нематодами вида "Crossophorus collaris", различными видами клещей, блох и вшей. Зафиксированная продолжительность жизни — до 11 лет.


title: Даман Брюса

text: Даманы Брюса широко распространены и многочисленны, особенно в Восточной Африке; в Южной Африке встречаются несколько реже. Обычны в заповедниках и на иных охраняемых территориях. Объектами охоты, как правило, не являются, хотя и съедобны. С 2006 года вид включён в список Международной Красной книги со статусом «вид минимального риска» ("Lower Risk/Least Concern").


title: Роиг, Гонсало

text: Гонсало Роиг (; 20 июля 1890, Гавана — 13 июля 1970, там же) — кубинский скрипач и композитор.


title: Роиг, Гонсало

text: Учился у одного из основоположников музыкального образования на Куба Гаспара Агуэро Баррераса. С 1909 г. играл на скрипке в оркестре гаванского Театра Марти. В 1922 г. вместе с Эрнесто Лекуоной и Сесаром Пересом Сентенатом выступил одним из основателей Гаванского симфонического оркестра, а в 1938 г. основал Гаванскую национальную оперу и стал её первым музыкальным руководителем.


title: Роиг, Гонсало

text: Основу композиторского наследия Роига составляют небольшие оперы — сарсуэлы, из которых наиболее знаменита «Сесилия Вальдес» (; 1932, по повести Сирило Вильяверде), считающаяся наиболее типичным образцом кубинского музыкального театра. Кроме того, широкую известность получила песня «Quiéreme mucho», написанная в 1911 году.


title: Агуэро Баррерас, Гаспар

text: Гаспар Агуэро Баррерас (; 15 февраля 1873, Камагуэй — 18 мая 1951, Гавана) — кубинский композитор и музыкальный педагог.


title: Агуэро Баррерас, Гаспар

text: Окончил Гаванский университет. Выступал как концертный пианист, руководил гаванским хором «Каталанский Орфей», созданным по образцу одноимённого барселонского. Автор ряда сарсуэл, симфоний, фортепианной и хоровой музыки. С 1902 г. преподавал в консерватории под руководством Хуберта де Бланка. Разработал курс музыкальной педагогики, защитив диссертацию доктора педагогики в Гаванском университете. Считается одним из основоположников систематического музыкального образования на Кубе.


«Сабинянки, останавливающие сражение между римлянами и сабинянами» ( — «Сабинянки») — картина французского художника Жака Луи Давида.


title: Сабинянки, останавливающие сражение между римлянами и сабинянами

text: На картине изображена битва между римлянами и сабинянами. Сабинянки в надежде прекратить сражение приносят на поле битвы своих детей. Центральный женский персонаж картины — Герсилия, жена Ромула, ранее похищенная им. Она встала между отцом (слева) и мужем (справа), который уже занёс копьё, стремясь поразить отца Герсилии.


text: Основоположник французского неоклассицизма Давид, по примеру греческих мастеров, воспевает в картине красоту полуобнажённого человеческого тела, искусно пользуясь драпировкой.


text: Демонстрируя эту свою картину, Давид ввел новшество — взимание платы за вход, чтобы посмотреть картину.


text: Картина была приобретена в 1819 году и в настоящее время находится в 75-м зале на 1-м этаже галереи Денон в Лувре. Код: INV. 3961.


title: Гонич, Марьяна де

text: Марьяна де Гонич (5 февраля 1900, Санкт-Петербург — 14 января 1993, Гавана) — русско-кубинская (сопрано) и .


title: Гонич, Марьяна де

text: Начинала учиться пению в Петербурге у Медеи Фигнер. В 1922 г. покинула Россию и дебютировала в 1923 г. в Париже в партии Донны Анны из моцартовского «Дон Жуана». В Берлине пела вместе с Фёдором Шаляпиным (партия Маргариты в «Фаусте» Гуно) и оставила о нём мемуарную заметку. В 1934 г. вышла замуж за кубинского композитора Педро Гвида и уехала с ним в Испанию, откуда после победы франкистов уехала с мужем на Кубу. В 1940 г. дебютировала на Кубе в опере «Сельская честь» Масканьи и в дальнейшем жила преимущественно там, много преподавала. В память о Марьяне де Гонич на Кубе проходит ежегодный конкурс вокалистов её имени.


title: R Commander

text: R Commander — графический интерфейс для языка программирования R. Распространяется под лицензией GNU GPL.


title: R Commander

text: Язык программирования R, оснащенный Rcmdr вместе со связанными с R Commander плагинами представляет свободную альтернативу коммерческому пакету SPSS. Приложение полезно для новичков, так как выполнение анализа сопровождается выводом кода R.


title: R Commander

text: Rcmdr может быть проинсталирован прямо из R, как пакет R. Интеграция с Microsoft Excel обеспечивается пакетом RExcel с графическим инсталлятором.


title: R Commander

text: Rcmdr версии 1.4-4 поддерживает следующие плагины: (Актуальный список можно посмотреть в CRAN.


title: Тарновский, Сергей Владимирович

text: Сергей Владимирович Тарновский (1883—1976) — российско-американский и .


title: Тарновский, Сергей Владимирович

text: Окончил Санкт-Петербургскую консерваторию по классу Анны Есиповой. Гастролировал в разных странах Европы как солист вместе с дирижёром Василием Сафоновым. Выступал также как аккомпаниатор со скрипачом Натаном Мильштейном и певицей Марией Куренко.


title: Тарновский, Сергей Владимирович

text: Педагогическая деятельность Тарновского длилась более 60 лет. Преподавал в Одессе, затем был профессором Киевской консерватории — в Киеве его учениками были, в частности, Владимир Горовиц и Александр Юнинский. В 1928 г. эмигрировал в Париж, с 1930 г. обосновался в США. Преподавал в Лос-Анджелесе, где среди его учеников был, например, Орасио Гутьеррес. Среди последних учеников Тарновского в середине 1970-х была Мэделин Стоу, после смерти Тарновского отказавшаяся от музыкальной карьеры и сделавшая вместо этого актёрскую.


title: Дакский язык

text: Дакский язык — это один из индоевропейских языков, на котором говорили жители исторической области Дакия. Считается близким родственником фракийского языка или даже его северной разновидностью.


title: Дакский язык

text: О дакском языке известно довольно мало. Письменных источников о нём не существует. Сведения о языке почёрпнуты главным образом из:


title: Дакский язык

text: Дакский язык в своё время был одним из важнейших языков Юго-Восточной Европы. Ареал охватывал территорию от востока нынешней Венгрии до побережья Чёрного моря. По данным археологических находок, дакская культура зародилась в Молдавии и восходит к культуре Басараби железного века.


title: Дакский язык

text: В 1950-х годах болгарский языковед Владимир Георгиев опубликовал исследование, в котором утверждал, что дакская фонология близка албанской, чем добавил убедительности существовавшей и ранее теории о родстве языков даков, фракийцев и мёзов; при этом мёзский язык объявлялся промежуточным между дакским и фракийским.


title: Дакский язык

text: Наличие параллельных слов между дако-фракийским и албанским, возможно, указывают на их родство.


title: Дакский язык

text: Греческий географ Страбон утверждал, что геты говорили на том же языке, что и фракийцы, однако Георгиев настаивает на различии дакского и фракийского языков, указывая, в частности, что топонимы в Дакии и Мёзии оканчиваются на -"dava", а во Фракии — на -"para".


title: Дакский язык

text: Время вымирания дакского языка установить не удалось, однако известно, что первое завоевание Дакии Римом не привело к его исчезновению. Свободные дакские племена в Молдавии говорили на своём языке ещё в VII в., что вполне могло наложить отпечаток на формировавшиеся в тот период славянские языки.


title: Дакский язык

text: Согласно одной из гипотез, дакский язык вымер бесследно, но один из дако-мёзийских диалектов, отделившийся от него до 300 г. до н. э., стал предком албанского.


title: Дакский язык

text: Аргументы, приводимые в пользу столь раннего разделения (до 300 г. до н. э.), таковы: если в албанских словах наблюдается переход позднеиндоевр. /a:/ > алб. /o/ (ср. алб. "motër", «сестра» < позднеиндоевр. "ma: ter", «мать»), то в латинских заимствованиях рефлекс индоевропейского /a:/ сохраняется: лат. /a:/ > алб. /a/. Это означает, что переход /a:/ > /o/ окончательно произошёл до появления римлян на Балканах. С другой стороны, в общих для румынского и албанского субстратных словах /a:/ даёт разные рефлексы: (рум. "mazăre", алб. "modhull" < *"ma: dzula", «горошина»; рум. "raţă", алб. "rosë" < *"ra: tya:", «утка»); следовательно, праалбанский разошёлся с языком-источником субстратных слов в румынском уже после перехода /a:/ > /o/.Дакский язык, вероятно, представляет собой источник субстратной лексики румынского языка, развившегося из варианта вульгарной латыни, употреблявшегося на Балканах к северу от линии Иречека, приблизительно разделяющей сферы влияния латинского и греческого языков.


title: Дакский язык

text: Вопрос об источнике субстратной лексики румынского остаётся открытым (см. Этногенез румын), однако теория о её дакском происхождении не может опираться только на процесс романизации в Дакии, ибо дакский язык был употребителен также в Мёзии и Дардании. Возможно, около трёхсот слов в восточно-романских языках имеют дакское происхождение; многие из них демонстрируют рефлексы велярных типа satem, ожидаемый в дако-фракийском ареале.


title: Маркус, Адель

text: Адель Маркус (; 22 февраля 1906,  — 3 мая 1995, ) — американская и .


title: Маркус, Адель

text: Тринадцатый ребёнок в семье раввина — выходца из России.


title: Маркус, Адель

text: Училась в Джульярдской школе у Иосифа Левина, затем была его ассистентом, а в 1954—1990 годах преподавала там сама (и в этом качестве гораздо более известна, чем как пианист, хотя в 1928 году выиграла Наумбурговский конкурс молодых исполнителей и в 1930-е годы активно концертировала в США).


title: Маркус, Адель

text: Среди выдающихся учеников Адели Маркус — Энрике Батис, Сай Коулмэн, Орасио Гутьеррес, Жозе Карлуш Кокарелли, Стивен Хаф, Паскаль Немировски, Цимон Барто и многие другие.


title: Маркус, Адель

text: Умерла в Нью-Йорке в возрасте 89 лет.


title: Саа, Луи

text: Луи́ Лора́н Саа́ (; род. 8 августа 1978, Париж, Франция) — французский футболист гваделупского происхождения, нападающий. Автор самого быстрого гола в истории финалов Кубка Англии.


title: Саа, Луи

text: Саа начал свою карьеру в «Метце» в 1995 году, а в старшую команду попал в 1997 году. Позже он отправился в аренду в «Ньюкасл Юнайтед» в январе 1999 года, забив в чемпионате один раз против «Ковентри Сити» и сыграл в общей сложности 11 матчей, также забив один раз на пути клуба к финалу Кубка Англии 1999 года, в пятом раунде в матче против «Блэкберн Роверс». Саа, однако, не был включен в состав в финальном матче тренером Руудом Гуллитом. В завершении сезона 1998/99, он вернулся в «Метц», где он забил 5 голов в 47 матчах за двухлетний период в клубе.


title: Саа, Луи

text: Родители Саа родились на острове Гваделупа (департамент Франции), где его бабушка и дедушка остаются и по сей день. У него есть младшая сестра и младший брат.


title: Храм иконы Божией Матери «Живоносный Источник» в Царицыне

text: Храм иконы Божией Матери «Живоносный Источник» — православный храм Даниловского благочиния Московской епархии, освящённый в честь иконы Божией Матери «Живоносный Источник». Построен в XVIII веке в стиле елизаветинского барокко. Включает восьмерик на четверике, трапезную и колокольню. Приделы — великомученика Димитрия Солунского (северный) и Казанской иконы Божией Матери (южный).


text: Храм расположен в Южном административном округе Москвы, на территории Музея-заповедника «Царицыно». Является частью Царицынского дворцово-паркового ансамбля.


text: Первоначально на месте храма находилась деревянная церковь «"…о пяти главах, крыта чешуёю зеленью, расписана тремя красками, …перед церковью колокольня рубленая, деревянная, расписана красками разными"», построенная боярами Стрешневыми как приходская в их имении, носившем тогда название «Чёрная грязь».


text: Каменный храм был возведён в 1722 году по заказу политического деятеля и учёного, господаря Молдавии (1710—1711 годы) князя Д. К. Кантемира. В 1759—1765 годах по воле Матвея Дмитриевича Кантемира храм был полностью перестроен (архитектор неизвестен). Был построен северный придел во имя великомученика Димитрия Солунского, созданный в память отца. Вскоре храм стал княжеской усыпальницей — в 1771 году в нём погребли князя М. Д. Кантемира, а позднее и его супругу А. Я. Кантемир.


text: В 1775 году для возведения Царицынского дворца Екатерина II выкупила у Кантемиров их имение. Архитектор Василий Баженов при составлении проекта дворцового комплекса сохранил церковь в ансамбле возводимых построек.


text:
После создания дворцового ансамбля храм перестраивался в 1883—1885 годах под руководством архитектора П. Н. Лавина: появился южный придел во имя иконы Казанской Божией Матери, была расширена трапезная. Колокольня подверглась существенным изменениям: зафиксированная на баженовских планах небольшой двухъярусной, не выше купола самого храма (тем самым не выделясь по высоте среди окружающих дворцовых построек), она была перестроена в три яруса, став вертикальной доминантой застройки.
В 1939 году храм был закрыт. В церковном здании разместили трансформаторную подстанцию, в 1970-е годы — типографию, а с 1975 года — столярную мастерскую «Союзреставрации».


text: В 1990 году церковь была передана в пользование общине верующих и вновь освящена. Настоятелем был назначен протоиерей Георгий Бреев. Были выполнены реставрационные работы, завершившиеся в 1998 году. С июня 2009 года настоятель — протоиерей Олег Корытко.


text: Стилистически здание представляет собой характерную храмовую постройку елизаветинского барокко: восьмигранный центральный объём, устроенный по принципу «восьмерик на четверике» увенчан гранёным куполом; сдвоенные пилястры, волюты, оконные наличники акцентированы окраской в белый цвет. Имеются два придела: северный великомученика Димитрия Солунского и южный — Казанской иконы Божией Матери.


text: При храме действуют:


title: Немировски, Паскаль

text: Паскаль Немировски (; род. 15 января 1962) — французский пианист русского происхождения.


title: Немировски, Паскаль

text: Учился в 1981—1984 г. в Джульярдской школе у Адели Маркус и Нади Рейзенберг. В 1990 г. стал самым молодым из 25 музыкантов, приглашённых Владимиром Спиваковым для мастер-класса в рамках Кольмарского фестиваля. С 2006 г. профессор Королевской академии музыки в Лондоне.


title: Волосы (мюзикл)

text: «Во́лосы» () — психоделический мюзикл, который является вехой хиппи-движения 1960-х годов. Музыка написана Гэлтом Макдермотом, слова — Джеймсом Рэдо и Джеромом Раньи. Премьера состоялась в Нью-Йорке 17 октября 1967 г. В апреле 1968 г. переместился на одну из сцен Бродвея, где выдержал 1873 представления. В том же году поставлен в Лос-Анджелесе и Лондоне.


title: Волосы (мюзикл)

text: В ноябре 1999 года в Московском театре эстрады была показана американская авторская версия мюзикла, поставленная режиссёром Бо Кроуэллом и продюсером Майклом Батлером совместно с Московским театром музыки и драмы Стаса Намина. Затем постановка была адаптирована и в январе 2000 года состоялась премьера российской версии в Театре юного зрителя. Мюзикл до сих пор с успехом идет в Московском театре музыки и драмы Стаса Намина.


title: Волосы (мюзикл)

text: Клод, как лидер «племени», сидит в центре сцены, пока остальное племя гуляет в зрительном зале. Члены племени Шейла (студентка Нью-Йоркского университета) и Бергер (непочтительный свободный дух) вырывают прядь волос Клода и бросают в пламя костра. Через некоторое время племя устремляется на сцену и они начинают петь от том, что они дети Эры Водолея («Aquarius»). Затем Бергер снимает штаны и демонстрирует зрителю набедренную повязку, после чего спускается в зрительный зал, представляясь «психоделическим плюшевым мишкой» и «ищет свою Донну» («Donna»).


title: Волосы (мюзикл)

text: Племя зачитывает список разных действующих на сознание веществ, легальных и нелегальных («Hashish»). Вуф, нежная душа, превозносит несколько сексуальных практик («Sodomy») и говорит «Я всех люблю». Он любит растения, семью, зрителей, которым говорит «Мы все одно». Хад, боевой афроамериканец, спускается на сцену сверху, скользя по шесту. Он провозглашает себя «президентом Соединённых Штатов Любви» («Colored Spade»). С явно поддельным английским акцентом Клод говорит, что он «самый красивый зверёк в их лесу» из «Манчестера в Англии» («Manchester»). Но кто-то из племени напоминает ему, что он из Флэшинга в штате Нью-Йорк. Хад, Вуф и Бергер называют свой цвет («I’m Black»), а Клод зачисляет себя в «невидимые». Племя зачитывает список вещей, которых им не хватает («Ain’t Got No»). Четверо афроамериканских членов племени зачитывают названия дорожных знаков в символической последовательности («Dead End»).


title: Волосы (мюзикл)

text: На сцену выходит Шейла («I Believe in Love») и под её управлением племя начинает скандировать. Продолжается начатая чуть ранее песня «Ain’t Got No (Grass)». Джини, эксцентричная девушка, появляется в противогазе и в виде сатиры рассказывает нам о загрязнении экологии («Air»). Она беременна и влюблена в Клода. Несмотря на то, что она хотела ребёнка от Клода, на деле «залетела от какого-то ширяющегося». Племя начинается ссылаться на LBJ (президент Линдон Б. Джонсон), ФБР (Федеральное Бюро Расследований), ЦРУ (Центральное Разведывательное Управление) и ЛСД («Initials»). Шестеро членов племени появляются на сцене в виде родителей Клода, ругая его за всё подряд — отсутствие работы, горы бумажных вырезок, бумажек. Они заявляют, что не будут давать ему деньги и «только армия сделает из тебя нормального человека». Вопреки всему, Клод поёт о своей жизнеспособности («I Got Life»).


title: Волосы (мюзикл)

text: Раздав племени мнимые таблетки и заявив, что настоящие остались Ричарду Никсону, Папе Римскому и «Алабаме Уоллес», Бергер рассказывает, как его выгнали из школы («Goin' Down»). Клод возвращается с призывной комиссии, которую успешно прошёл. Он делает вид, что сжигает повестку на Вьетнамскую Войну, но Бергер вовремя тушит и оказывается, что это был читательский билет. Клод мучается в раздумьях, что же ему делать.


title: Волосы (мюзикл)

text: Два члена племени, одетых в туристов, выбегают на сцену спросить, зачем они носят такие длинные волосы. В ответ Клод и Бергер вместе с остальным племенем объясняют их значимость («Hair»). Леди-туристка утверждает, что дети должны быть «свободными и невинными» и «делать, что хотят, пока это никому не вредит». Она также отмечает, что длинные волосы такая же естественная вещь, как «элегантное оперение самцов птиц» («My Conviction»). Она открывает своё пальто, чтобы показать, что на деле она мужчина. Когда искусственная грудь спадает, племя даёт ей имя Маргарет Мид.


title: Волосы (мюзикл)

text: Шейла вручает Бергеру жёлтую рубашку. Он попадает впросак и в конце концов рвёт её надвое. Шейла заявляет о своём опасении, что Бергера больше волнует мнение толпы чем её («Easy to Be Hard»). Джини резюмирует романтический многоугольник: «Я тащусь по Клоду, Шейла тащится по Бергеру, Бергер тащится по всему вокруг. Клод же тащится быть крестом над Шейлой и Бергером.» Племя возвращается с флаерами для зрителей, которых приглашает уйти в себя («Hare Krishna»). Бергер, Вуф и остальное племя поют сатирическую песню о том, как они должны обращаться с американским флагом («Don’t Put it Down»). Затем молодая и невинная Крисси описывает Фрэнка («Frank Mills»), парня, которого она ищет, племя же тем временем продолжает номер «Be-In». Мужская половина сжигает повестки, Клод сначала протягивает в огонь и свою, но передумывает и достаёт обратно. Он спрашивает «Где же это что-то, Где же этот кто-то, Который решает, должен ли я жить или умереть?» («Where Do I Go»). Всё племя раздевается догола, повторяя «бусы, цветы, свобода, счастье».


title: Волосы (мюзикл)

text: Четверо членов племени поют «Electric Blues». После паузы в виде затемнения, на сцене появляется всё племя с песней «Oh Great God of Power.» Клод ушёл в индукционный центр, а члены племени разыгрывают воображаемую беседу с ним: «Суть проекта в том, чтобы белые послали чёрных воевать с жёлтыми за землю, отнятую у красных». Вернувшись, Клод дарит Вуфу постер с Миком Джаггером. Вуф приходит от подарка в восторг, потому что, как он сам говорит, тащится по Джаггеру. Три светлокожие женщины племени говорят, чем им нравятся темнокожие мальчики («Black Boys»), а три темнокожие отвечают тем же самым, но про светлокожих мальчиков («White Boys»).


title: Волосы (мюзикл)

text: Бергер даёт Клоду косяк, который вскоре начинает действовать и у племени начинаются видения («Walking in Space»). Ему видится, как он прыгает с парашютом в джунгли Вьетнама. Бергер появляется в виде Генерала Джорджа Вашингтона и приказывает отступить из-за нападения индейцев. Индейцы перестреливают всех людей Вашингтона. Появляется Генерал Улисс С. Грант и начинает перекличку: Авраам Линкольн (играет темнокожая женщина из племени), Джон Уилкс Бут, Калвин Кулидж, Кларк Гейбл, Скарлетт О’Хара, Арета Франклин, Полковник Джордж Кастер. Клод Буковски оказывается в конце списка, но Кларк Гейбл говорит «этого не может быть». Они все танцуют менуэт, пока три африканских колдуна-лекаря не убивают их — всех, кроме Авраама Линкольна, который говорит «Я один из вас». Линкольн, после того, как трое африканцев поют ему дифирамбы, читает альтернативную версию Геттисбергской речи («Abie Baby»). Бут стреляет в Линкольна, но Линкольн отвечает «Я не умру, кроме как за белого человека».


title: Волосы (мюзикл)

text: Видения продолжаются появлением четверых буддистских монахов. Один льёт на другого бензин, тот загорается (напоминает самосожжение Тич Кванг Дюка) и с криками убегает. Три католические монахини душат оставшихся. Три астронавта застреливают монахинь лазерными пушками. Трое китайцев вонзают ножи в астронавтов. Трое коренных американцев убивают китайцев луками и томагавками. Три зелёных берета расстреливают коренных американцев из автомата, а затем и друг друга. Сержант и двое родителей появляются с костюмом, висящем на вешалке. Родители говорят костюму, словно это их сын, что они им очень гордятся. Трупы оживают и играют как дети. Игры становятся насильными и они снова убивают друг друга. Они восстают из мёртвых вновь («Three-Five-Zero-Zero») и в конце сцены два члена племени поют над трупами стихи Шекспира о благородстве человека («What A Piece of Work Is Man»).


title: Волосы (мюзикл)

text: Очнувшись, Клод говорит «Я не хочу больше шататься по улицам… я знаю, кем хочу стать… невидимкой». Когда все начинают смотреть на луну, Шейла и остальные наслаждаются светом звёзд («Good Morning Starshine»). Племя поёт о старом матрасе («The Bed»). Клод остаётся наедине со своими сомнениями. Он оставляет племя, укутанное одеялом в разгар снежной бури. Они вновь начинают скандировать, а потом замечают, что Клода среди них нету. Бергер кричит «Клод! Клод!» Клод появляется в военной форме и со стриженными волосами, но они его не видят, потому что он стал невидимкой. Клод говорит «Нравится это вам или нет, но меня приняли».


title: Волосы (мюзикл)

text: Клод и остальные поют «Flesh Failures». Племя выходит на первый план, оставляя Клода позади и его текст второй раз начинают петь Шейла и Дионн. Всё племя начинает песню «Let the Sun Shine In» и расходится. В центре сцены лежит Клод, накрытый чёрной тканью. Занавес закрывается и, когда он вновь открывается, племя зовёт зрителей на сцену и снова поёт «Let the Sun Shine In».


title: Военно-морские силы Великобритании

text: Военно-морская служба () — вид вооружённых сил Великобритании, соответствующий военно-морским силам. В основном состоит из Королевского военно-морского флота и Королевской морской пехоты. В 1990—2002 годах численность личного состава ВМС резко сократилась: с 69,5 тыс. до 42,5 тыс. человек.Кроме этого в ВМС Великобритании входят:


title: Шеварёв, Пётр Алексеевич

text: Пётр Алексе́евич Шеварёв (1892—1972) — советский и российский психолог. Доктор психологических наук, профессор, член-корреспондент Академии педагогических наук СССР, заместитель директора Института психологии АПН СССР. Один из руководителей Общества психологов СССР.


title: Шеварёв, Пётр Алексеевич

text: Основными научными интересами Шеварева были «фундаментальные исследования в области изучения такой исходной и базовой для психологии феноменологической реальности, как ассоциативные процессы души. Открытие им механизмы обобщенных и правилосообразных ассоциаций логически завершили двухтысячелетнюю ассоцианистскую традицию в философии и психологии, восходящую к Аристотелю».


title: Шеварёв, Пётр Алексеевич

text: Соавтор фундаментального учебника «Психология» (М.,1946).