title: Центральноиранский язык

text: Наиболее популярна сейчас наиболее полная классификация П. Лекока (1989), сделанная по чисто географическому признаку. В ней выделяется 4 группы: северо-западные (к западу от дороги Кум-Исфахан), северо-восточные (между Кашаном и Натанзом), юго-западные (в регионе Исфахана), юго-восточные. В качестве диалектов переходного типа упомянуты диалекты Тефреша и пустыни Деште-Кевир (Большой Соляной пустыни).


title: Центральноиранский язык

text: Ниже приводится полный перечень центральноиранских диалектов на основе классификации Лекока с некоторым уточнениями и дополнениями.Язык таджриши, на котором ещё в середине XX в. говорили в селении Таджриш (позднее вошедшем в черту г. Тегерана (его северная окраина)), возможно был близок центральноиранскому языку. Однако этот вопрос не разработан, так как сохранилось лишь 379 слов и выражений, записанных в фонетической транскрипции В. А. Жуковским в 1899 году. Сейчас его носители, видимо, полностью перешли на персидский язык.


title: Центральноиранский язык

text: Язык сивенди, на котором говорят в деревне Сивенд к северу от Шираза (остан Фарс), также близок центральноиранским диалектам, но в то же время проявляет достаточное своеобразие, чтобы считать его отдельным языком.


title: Центральноиранский язык

text: Сами носители именуют свои диалекты по названиям местностей, где они представлены: mahallatī́, xunsarī́, käšäī́ и т. д. Исключение составляет дари — диалект зороастрийцев-огнепоклонников Ирана, который традиционно называют "габри" (gabrī́); название происходит от тюркского "gäur" (из арабского "kafir" (неверный)), в персидской передаче "gaur", "gabr", применявшегося к не-мусульманам. Сами зороастрийцы называют свой язык "darī́", а себя "bih-dinan" («исповедующие лучшую веру»).


title: Воронцовский маяк

text: Воронцовский маяк расположен на оконечности Карантинного (сейчас Рейдового) мола в Одесском порту на Черном море. Он первым встречает и последним провожает все приходящие в Одессу суда.


title: Воронцовский маяк

text: В истории Одесского порта прослеживается «династия» Воронцовских маячных огней и маяков. Они сменяли друг друга, совершенствуясь и перестраиваясь, по мере удлинения Карантинного и строительства Рейдового молов.


title: Воронцовский маяк

text: Самый первый маяк Одессы был заложен при генерал-майоре Кобле в 1815 году не на нынешнем месте, а на мысе Большого Фонтана. Достроен он был при генерал-губернаторе светлейшем князе Воронцове, открыт 6 декабря 1827 и получил в народе название Воронцовского.


title: Воронцовский маяк

text: Первый стационарный маяк на молу, бывший деревянным, установлен в 1845 году на оконечности Карантинного мола по инициативе известного русского флотоводца, первооткрывателя Антарктиды адмирала Михаила Лазарева.


title: Воронцовский маяк

text:
В 1863 году сооружается чугунная башня, перестроенная в 1888, которая просуществовала до штурма Одессы в сентябре 1941 года.
Этот Воронцовский маяк представлял собой семнадцатиметровую чугунную сужающуюся кверху башню изящной маячной архитектуры с выписанным из Парижа осветительным аппаратом системы Френеля и, как было громко записано в лоции, помещением для маячных сторожей.


title: Воронцовский маяк

text: Как вспоминал Корней Чуковский, это помещение «была самая что ни на есть нищая конура с узкой койкой и перевернутым ящиком вместо стола.»


title: Воронцовский маяк

text: Стоящая в середине залива белая башня, белые спасательные круги, белые и чёрные ограждающие цепи, ярко-медный надраенный колокол, крутые каменные ступени до самой воды, ночной красный огонь — всё это создавало вокруг маяка своеобразный ореол романтики, надолго запомнившийся одесситам разных поколений.


title: Воронцовский маяк

text:
Стихи и проза, фотографии и кинофильмы, значки и открытки превратили Воронцовский маяк в символ Одессы — своего рода визитную карточку, как бы вручавшуюся всем прибывшим в город с моря.
(стихотворение «Порт»).
(В начале XX век одесские деревья были моложе, дома существенно ниже, потому маяк можно было видеть из разных точек города.)


title: Воронцовский маяк

text: — так начинался вечер для секретаря редакции газеты «Моряк» Константина Паустовского, который опишет маяк в повести «Время больших ожиданий».


title: Воронцовский маяк

text: Эту песню осенью 1942 года написал в осаждённом Ленинграде поэт Всеволод Азаров, не зная, что маяк родного города уже разрушен.


title: Воронцовский маяк

text: Во время обороны Одессы его пришлось взорвать, чтобы лишить фашистских артиллеристов в Чабанке возможности прицеливаться по маяку для обстрела акватории порта. Маяк был взорван 15 сентября 1941 года. Во время войны был также сильно повреждён Карантинный мол, особенно его оконечность.


title: Воронцовский маяк

text:
Сначала в 1950—1953 восстановили мол, получивший название Рейдовый.
Затем на него поставили новый маяк, в отличие от прежнего, с цилиндрической башней. По традиции его называют Воронцовским.


title: Воронцовский маяк

text:
Белая башня маяка с красным фонарем высотой 26 метров изготовлена на Кронштадтском судоремонтном заводе в 1954 году. Маяк видно за 15 морских миль.
Внутри «головы» мола смонтирована аппаратура кругового радиомаяка и силовая часть звукосигнальной туманной установки — наутофона.


title: Воронцовский маяк

text: Воронцовский маяк является передним маяком створа, ведущего на акваторию порта с моря. Задним маяком этого створа служит задний Одесский створный маяк, белая четырёхгранная башенка с красным же фонарём установлена на крыше белого многоэтажного здания на высоте 20 м на расстоянии 1,2 мили от Воронцовского.


title: Воронцовский маяк

text: Так продолжается славная история Воронцовского маяка, отлитого в бронзе медали «За оборону Одессы».


title: Павел Самосатский

text: Павел І Самосатский (; 200, Самосата — 275) — епископ Антиохийский в 260—268; был осуждён как еретик на Антиохийском соборе (268).


title: Павел Самосатский

text: Родился в Самосате, бывшей столице Коммагены, а в то время городе римской провинции.


title: Павел Самосатский

text: О его ранних годах известно лишь то, что он был низкого происхождения.


title: Павел Самосатский

text: Получил блестящее светское образование, он сначала был публичным ритором и софистом в Антиохии, а между 260 и 262 годами занял епископскую кафедру в Антиохии. Снискав особое расположение царицы пальмирской Зенобии (правившей в то время Сирией), он занимал и светскую должность дуценария, дававшую ему возможность жить богато и роскошно.


title: Павел Самосатский

text: По возведении на Антиохийскую кафедру своей проповедью монархианства вызвал споры. На Антиохийском Соборе 269 года был «обличён» пресвитером Мальхионом в ереси и был низложен. Павел отрицал божественную сущность Христа и различение Лиц Отца, Сына и Святого Духа, считая, что есть только одно божественное Лицо (Ипостась). Он считал, что Бог-Слово или Логос является лишь силой Божией, и Иисус Христос был по природе лишь человеком, на которого позже сошел Бог-Слово. Примечательно, что Павел Самосатский употреблял термин «Единосущный» для отношения Бога-Слова к Богу, но понимал этот термин в смысле отсутствия различия Лиц в Боге. Однако, пользуясь поддержкой Зенобии, царицы Пальмирской, Павел удерживал антиохийскую кафедру до 272, когда император Аврелиан по просьбе христиан изгнал его из Антиохии.


title: Павел Самосатский

text: Ученик Павла Самосатского, священномученик Лукиан Антиохийский, был впоследствии учителем Ария.


title: Павел Самосатский

text:
Фрагменты учения Павла Самосатского:
Биографические фрагменты:


title: Одесский маяк

text: В настоящее время в Большой Одессе имеются следующие маяки:


title: Павличенко, Людмила Михайловна

text: Людми́ла Миха́йловна Павличе́нко (урождённая Бело́ва; 12 июля 1916, Белая Церковь, Васильковский уезд, Киевская губерния, Российская империя — 27 октября 1974, Москва, РСФСР, СССР) — советский снайпер 25-й Чапаевской стрелковой дивизии Рабоче-крестьянской Красной армии. Герой Советского Союза (1943). После окончания Великой Отечественной войны до 1956 года была офицером Главного (в 1950—1953 гг. — Морского Генерального) штаба Военно-морского флота СССР в звании майора береговой службы.


title: Павличенко, Людмила Михайловна

text: Самая успешная женщина-снайпер в мировой истории — 309 уничтоженных солдат и офицеров противника. С подачи американских журналистов получила прозвище «Леди Смерть». Однако данное прозвище использовалось исключительно американской и европейской прессой. В СССР образ не воспринимался, как убийца. Напротив, за ней был закреплён образ героя.


title: Павличенко, Людмила Михайловна

text: Людмила Белова родилась 12 июля 1916 года в городе Белая Церковь Киевской губернии Российской империи в семье петроградского слесаря, комиссара полка во время Гражданской войны, Михаила Белова и Елены Трофимовны Беловой (1897—1972).


title: Павличенко, Людмила Михайловна

text: До 14 лет Людмила училась в средней школе № 3 города Белая Церковь, затем с семьёй переехала в Киев. После окончания девятого класса Людмила работала шлифовальщицей на заводе «Арсенал» и одновременно училась в десятом классе, завершая среднее образование.


title: Павличенко, Людмила Михайловна

text: В 1932 году вышла замуж за Алексея Павличенко, родила сына Ростислава (1932—2007). Однако, вскоре брак был расторгнут, и Людмила вернулась жить к родителям.


title: Павличенко, Людмила Михайловна

text: В 1937 году поступила на исторический факультет Киевского государственного университета имени Тараса Шевченко. Студенткой занималась планерным и стрелковым видами спорта. Великая Отечественная война застала Людмилу в Одессе на дипломной практике. С первых же дней войны Людмила Павличенко добровольцем уходит на фронт (ещё перед войной она прошла краткосрочные снайперские курсы). Красноармеец Павличенко оказалась в рядах 25-й им. В. И. Чапаева ордена Ленина стрелковой дивизии РККА. Принимала участие в приграничных сражениях в Молдавской ССР, в обороне Одессы и Севастополя.


title: Павличенко, Людмила Михайловна

text: По штатному расписанию военного времени каждой стрелковой роте полагалось иметь двоих снайперов. В декабре 1941 года под Севастополем Людмила познакомилась с младшим лейтенантом Леонидом Киценко, служившим в том же полку, где и она. Он тоже был снайпером. На задания их стали отправлять вдвоём. Вскоре Леонид и Людмила подали рапорт командованию о заключении брака, однако в марте 1942 года позиция снайперов попала под миномётный огонь и младший лейтенант Киценко был смертельно ранен. Людмила сама вынесла тело жениха с поля боя.


title: Павличенко, Людмила Михайловна

text: В течение первых месяцев войны и обороны Одессы Людмила Павличенко уничтожила 179 немецких и румынских солдат и офицеров. К июню 1942 года на счету Л. М. Павличенко было уже 309 подтверждённых уничтожений солдат и офицеров противника, в том числе 36 снайперов противника ("хотя в фильме «Черноморцы» (1942) говорится о 343-х уничтоженных оккупантах"). Кроме того, за период оборонительных боёв она смогла обучить множество снайперов, передавая фронтовикам свой опыт.


title: Павличенко, Людмила Михайловна

text: В июне 1942 года получила серьёзное ранение. Из осаждённого Севастополя её эвакуировали на Кавказ, а затем и вовсе отозвали с передовой и отправили вместе с делегацией советской молодёжи в Канаду и Соединённые Штаты Америки. В ходе своего визита за океан Людмила Павличенко, вместе с секретарём Московского горкома комсомола Николаем Красавченко и снайпером Владимиром Пчелинцевым, побывала на приёме у президента США Франклина Делано Рузвельта. По приглашению первой леди Элеоноры Рузвельт, члены советской делегации некоторое время жили в Белом доме. Позже Элеонора Рузвельт организовала для советских представителей поездку по стране.


title: Павличенко, Людмила Михайловна

text: В Америке ей подарили пистолет «Кольт», а в Канаде — винтовку «Винчестер» (последняя выставлена в Центральном музее Вооружённых сил РФ в Москве). Американский певец в стиле кантри Вуди Гатри написал про неё песню «Miss Pavlichenko». В Канаде делегацию советских военных приветствовали несколько тысяч канадцев, собравшихся на Объединённом вокзале Торонто (Union Station Toronto).


title: Павличенко, Людмила Михайловна

text: После возвращения из поездки за рубеж лейтенант Павличенко служила инструктором в снайперской школе «Выстрел» под Москвой.


title: Павличенко, Людмила Михайловна

text: 25 октября 1943 года Людмиле Павличенко было присвоено звание Героя Советского Союза.


title: Павличенко, Людмила Михайловна

text: После окончания войны Людмила Михайловна защитила диплом в Киевском университете и стала старшим научным сотрудником Главного штаба ВМФ СССР. В 1956 году перешла на работу в общественную организацию «Советский комитет ветеранов войны».


title: Павличенко, Людмила Михайловна

text: В 1957 году второй раз встречается с Элеонорой Рузвельт, во время визита последней в СССР.


title: Павличенко, Людмила Михайловна

text: Умерла 27 октября 1974 года в Москве. Похоронена на Новодевичьем кладбище.


title: Павличенко, Людмила Михайловна

text: Оружие, с которым воевала Людмила Михайловна Павличенко:


title: Кузнечевский мост

text: Кузнече́вский мост — автомобильный и пешеходный мост в городе Архангельске через реку Кузнечиха, соединяет Соломбалу с центром города. До 2003 года по мосту ходил трамвай. Мост не разводится.


title: Джеймс Форд

text: Джеймс Форд (), более известный как Со́йер () — персонаж и один из главных героев телесериала «Остаться в живых» (производство ABC).


title: Джеймс Форд

text: Джеймс Форд родился в Джаспере 18 февраля 1968 года. Когда ему было восемь лет, его родители стали жертвами афериста по фамилии Сойер, который, завязав роман с его матерью, украл все сбережения семьи Фордов. Когда из-за этого между родителями вспыхнула ссора, мать велела Джеймсу спрятаться под кроватью. Он услышал, как отец убил мать, а затем вошёл в детскую, сел на кровать, под которой был сын, и застрелился. Ещё будучи мальчиком Джеймс написал письмо аферисту, надеясь в будущем разыскать его и передать послание лично в руки. Во время похорон к нему, как к будущему Кандидату, приходил Джейкоб. После гибели родителей он жил со своими бабушкой и дедушкой. Сам Джеймс упоминал, что у него был дядя, который умер от опухоли мозга.


title: Джеймс Форд

text: В 9-м классе его исключили из школы. Далее, когда ему было 19 лет, обстоятельства сложились таким образом, что Джеймсу самому пришлось стать мошенником. В итоге он принял имя человека, который разрушил его семью, и стал называться Сойером. Повзрослев, он взялся за поиски настоящего Сойера, чтобы передать ему письмо и отомстить. Позднее он завязал роман с женщиной по имени Джессика, рассчитывая обманом получить от её мужа Дэвида 160 тысяч долларов. Однако, встретив у них дома их маленького сына, он неожиданно передумал и отменил сделку. («Мошенник», 8-я серия 1-го сезона).


title: Джеймс Форд

text: Далее он взял в помощницы свою любовницу по имени Кэссиди. Этот шаг был лишь частью большой аферы, по окончании которой Сойер рассчитывал прибрать к рукам её деньги. Когда афера уже близилась к финалу, Сойер неожиданно понял, что испытывает к Кэссиди слишком сильные чувства, чтобы хладнокровно обобрать её. Тем не менее ему пришлось довести задуманное до конца, так как его партнёр пригрозил убить и его самого, и Кэссиди. («Долгая афера», 13-я серия 2-го сезона).


title: Джеймс Форд

text: В итоге она донесла на него в полицию, и Сойер на 7 лет сел в тюрьму. Спустя 9 месяцев Кэссиди навестила его и рассказала, что родила от него дочь Клементину. После этого Сойер передал тюремному начальству сведения о том, где один из заключённых спрятал награбленные миллионы, и ему сократили срок. Когда его спросили, на какой счёт перевести причитающиеся ему комиссионные, он попросил положить их в банк в Альбукерке на имя Клементины Филлипс. («Каждый сам за себя», 4-я серия 3-го сезона).


title: Джеймс Форд

text: Освободившись, Сойер продолжил заниматься мошенничеством. Когда его партнер Хиббс передал ему информацию о том, что настоящий Сойер живёт в Сиднее под именем Фрэнка Даккета, он немедленно отправился в Австралию. Разыскав Даккета, он хотел было убить его, но не смог. Сидя в баре, Сойер познакомился с Кристианом Шепардом, отцом Джека. Кристиан рассказал ему о своих отношениях с сыном и, посетовав на собственную слабохарактерность, убедил Сойера довести его дело до конца (не зная, что тот задумал убийство). Вечером Сойер отправился к Даккету во второй раз и все же застрелил его. Однако по его предсмертным словам он понял, что умирающий невиновен, а Хиббс просто использовал его, чтобы чужими руками избавиться от должника. («Преступники», 16-я серия 1-го сезона). Позднее Сойера арестовали за драку в баре и выслали из Австралии рейсом 815 авиакомпании Oceanic Airlines. Этот самолёт и потерпел крушение на острове. («Исход. Часть 2», 24-я серия 1-го сезона).


title: Джеймс Форд

text: После авиакатастрофы Сойер воспользовался случаем и присвоил себе всё, что нашёл ценного в багаже пассажиров. Он обыскал не только чемоданы на берегу, но и ручную кладь мертвецов в самолёте. Этим поступком он сразу настроил против себя спасшихся. Вскоре, однако, ему наскучило одиночество, и Сойер присоединился к группе, которая отправилась на возвышенность, чтобы попробовать отправить оттуда сигнал бедствия. Когда в лесу на них напал белый медведь, Сойер застрелил его из пистолета, который ранее стащил у раненого пристава. («Пилот. Часть 2», 2-я серия 1-го сезона).


title: Джеймс Форд

text: Позднее его воровские повадки и вызывающее поведение стали причиной того, что Бун заподозрил Сойера в краже ингаляторов Шеннон, которая страдала от астмы. Когда он отказался отдать лекарства, Саид применил к нему пытки. Затем, пообещав рассказать о местонахождении лекарства одной лишь Кейт, Сойер потребовал, чтобы она в обмен поцеловала его. Девушка неохотно подчинилась, и тогда Сойер признался, что у него нет и не было ингаляторов. («Мошенник», 8-я серия 1-го сезона).


title: Джеймс Форд

text: Отношения между Сойером и Кейт стали более тесными после того, как она прочитала письмо, которое он написал в детстве виновнику смерти его родителей. Затем вместе они ушли искать кабана, который разорил палатку Сойера. Оставшись в джунглях на ночь, они напились и сыграли в игру «Я никогда», в ходе которой аферист рассказал о некоторых важных событиях своего прошлого. На следующий день они услышали шёпот в лесу. Эти же голоса слышал Саид, пока возвращался от Руссо, из чего спасшиеся сделали вывод, что они не одни на острове. («Преступники», 16-я серия 1-го сезона).


title: Джеймс Форд

text: На протяжении всего пребывания на острове Сойер чаще всего вступал в противостояние с Джеком, который против своей воли занял лидирующее положение в лагере. Кроме того, их обоих тянуло к Кейт, что тоже не способствовало налаживанию отношений. Периодически, однако, напряжение между мужчинами спадало. Так, когда Сойера стали мучить головные боли, Джек диагностировал у него дальнозоркость и помог подобрать очки. («Бог из машины», 19-я серия 1-го сезона).


title: Джеймс Форд

text: Когда Майкл построил плот, на котором рассчитывал уплыть с острова, аферист купил себе место на борту, отдав ему моток стального троса. Кейт обманом пыталась занять его место, и тогда Сойер публично разоблачил её, доказав, что она беглая преступница. После этого они стали враждовать, однако они оба хотели попрощаться, но Кейт пришлось идти за динамитом, а Сойер рубил деревья для мачты в джунглях. Перед отплытием Сойер рассказал Джеку о том, что познакомился в Сиднее с его отцом, и передал содержание их разговора, в котором Кристиан признавался, что гордится сыном и сожалеет о разрыве с ним. Когда плот вышел в плавание, на него совершили нападение Другие. Сойер пытался помешать им украсть Уолта, но получил пулю в плечо и свалился за борт. Затем Другие взорвали плот. («Исход. Часть 1», 23-я серия 1-го сезона).


title: Джеймс Форд

text: После взрыва Джин пропал в океане, а Майкл с Сойером ухватились за обломки плота. Пока они дрейфовали, Сойер спас Майкла, сделав ему искусственное дыхание, и голыми руками вытащил пулю из своего плеча. Постепенно течение стало относить их обратно к острову. («По течению», 2-я серия 2-го сезона). Оказавшись на берегу, они нашли Джина, который едва успел убежать от каких-то людей, взявших его в плен. Вскоре эти неизвестные островитяне нашли их и на этот раз пленили всю троицу. Сойер пытался сопротивляться, но получил удар по голове от чернокожего великана мистера Эко.


title: Джеймс Форд

text: Неизвестные бросили всех троих в яму, где они просидели несколько дней. («Ориентирование», 3-я серия 2-го сезона). Затем в яму опустили Ану-Люсию, которая обезоружила Сойера. Позднее оказалось, что напавшие — это выжившие пассажиры из хвоста самолёта. Они отвели пленников на станцию «Стрела», которая была их убежищем, а затем решили пересечь остров до лагеря первой группы спасшихся. Пока они шли по джунглям, у Сойера воспалилась рана на плече, и его пришлось нести на носилках. («Все ненавидят Хёрли», 4-я серия 2-го сезона).


title: Джеймс Форд

text: Оказавшись в лагере, Сойер некоторое время провел без сознания в бункере. Пока Джек лечил его, Сойер в бреду признался, что любит Кейт. («Что сделала Кейт», 9-я серия 2-го сезона). Затем, уже оправившись, он разозлился на Джека за то, что тот забрал его припасы, и в отместку украл из бункера все оружие и медикаменты. Джеку, однако, удалось вернуть лекарства, отыграв их у Сойера в покер. («Взаперти», 17-я серия 2-го сезона). Потом Сойер раздал оружие некоторым спасшимся, и в том числе Кейт, когда она вместе с Клер и Руссо собралась на поиски медицинской станции. («Декретный отпуск», 15-я серия 2-го сезона). Ане-Люсии тоже удалось вооружиться, правда обманным путём — она соблазнила Сойера в джунглях и выкрала у него пистолет. («Дорога для двоих», 20-я серия 2-го сезона). Когда в лагерь вернулся Майкл, он потребовал, чтобы некоторые спасшиеся пошли вместе с ним выручать Уолта. В числе этой группы оказался и Сойер. В итоге Майкл оказался предателем, и Другие взяли его товарищей — Джека, Сойера и Кейт — в плен. («Живём вместе, умираем поодиночке», 23-я серия 2-го сезона).


title: Джеймс Форд

text: На следующий день Сойер очнулся запертым в клетке, где ранее содержались медведи. В клетке напротив находился юноша по имени Карл, которого после неудачной попытки побега увели, а на его место посадили Кейт. («Повесть о двух городах», 1-я серия 3-го сезона). Вскоре Другие заставили их работать — дробить камни. Там Сойер спровоцировал охранников и вступил с ними в драку, чтобы (как позже он признался Кейт) выяснить силы противника. («Стеклянная балерина», 2-я серия 3-го сезона). Далее Сойер разработал план побега и рассказал о нём Кейт. Он не подозревал, что Другие наблюдают за пленниками с помощью камер слежения, поэтому его план провалился.


title: Джеймс Форд

text: Чтобы усмирить Сойера, ему якобы вшили в сердце аппарат, который в случае повышения пульса должен был спровоцировать остановку сердца. Более того, Бен пригрозил проделать то же самое с Кейт, если Сойер расскажет ей о случившемся. После укола Сойер к удивлению Кейт очень переменился: отказался бежать, когда ей удалось выбраться из клетки, и не сопротивлялся, когда его избивал Пиккет. Позднее Бен увел афериста на прогулку, где рассказал, что ему в сердце ничего не вшивали. От него же Сойер узнал, что их отвезли на другой остров, поэтому пытаться бежать бессмысленно. («Каждый сам за себя», 4-я серия 3-го сезона).


title: Джеймс Форд

text: Когда Колин умерла на операционном столе, жизни Сойера стала угрожать опасность со стороны Пиккета. Зная об этом, Кейт сломала замок на его клетке и стала уговаривать товарища бежать. Он отказался и рассказал ей, что на самом деле они находятся на другом острове, и пути к бегству отрезаны. Тогда Кейт пробралась в клетку Сойера и поцеловала его, они переспали, после чего Сойер признался Кейт в любви. Затем пришел Пиккет с намерением убить Сойера. Его избили и уже приставили к виску пистолет, когда у Тома неожиданно заработала рация. Оказалось, что Джек приостановил операцию Бена и пообещал завершить её только в том случае, если его друзей отпустят. («Я согласна», 6-я серия 3-го сезона). Забрав оружие Пиккета, Сойер и Кейт бросились бежать. Другие едва не настигли их, но беглецов выручила Алекс. Она же пообещала отвести их к лодке в обмен на спасение Карла. Позднее, когда они уже готовились вместе с Карлом к отплытию, их пытался остановить Пиккет, но Джульет застрелила его. («Не в Портленде», 7-я серия 3-го сезона).


title: Джеймс Форд

text: Когда они благополучно высадились на своём острове, Сойер дважды разочаровал Кейт: он не препятствовал побегу Карла и не поддержал её стремление собрать команду и немедленно выдвинуться на помощь Джеку. («Чужак в чужой стране», 9-я серия 3-го сезона). Вернувшись в лагерь, он обнаружил, что спасшиеся поделили его вещи. В особенности сожалея о потере спиртного, Сойер попытался возвратить своё добро, сразившись с Херли в настольный теннис, но проиграл. («Введите 77», 11-я серия 3-го сезона).


title: Джеймс Форд

text: В серии («Уловка 22», 17-я серия 3-го сезона) отношения Кейт и Сойера налаживаются, но лишь потому, что она рьяно ревнует Джека к Джульетт. И находит утешение лишь в объятьях Сойера. Потом Сойер узнает, что все действия Кейт не больше, чем способ вызвать ревность у Джека. В серии («Гауптвахта», 19-я серия 3-го сезона) Сойер встречает в лесу Локка, который предлагает ему убить Бена, схваченного несколько часов назад. Сойер отказывается, но всё равно следует за Локком. Джон приводит его на «Чёрную скалу» и запирает в одной комнате с человеком с мешком на голове, который потом оказывается отцом Локка-Энтони Купером.(для того, чтобы доказать Другим, что Локк способен вступить в их круг, ему нужно убить всё, что тянет его в «доостровную жизнь». Но так как сам он убить своего отца не может, он подставляет Сойера) При их разговоре Энтони внезапно упоминает, что он занимался аферами и одно из его имён было Том Сойер. Когда Сойер понимает, что именно Энтони обанкротил их семью и является виновником смерти его родителей, он его убивает.


title: Джеймс Форд

text: Когда на остров начали прибывать люди с корабля «Кахана», он выбрал путь Джона Локка — уйти в джунгли, руководствуясь принципом спасения себя. Находясь в команде Локка, чуть не казнил Бена. Какое-то время он жил вместе пассажирами Ошеаника 815, которые ушли с Локком, в посёлке Дхармы. В поселок на разведку ситуации пробралась Кейт. Они заночевали у домике Сойера, но утром Сойер в разговоре с Кейт порадовался, что она не беременна от него. Кейт дала ему пощёчину и ушла.


title: Джеймс Форд

text: Во время атаки посёлка людьми Кими пытался вывести из под огня людей и организовать сопротивление, но это практически ничего не дало. Спас их всех Монстр (Черный Дым), которого вызвал Бен. В итоге Сойер ушёл в лес вместе с Клер, Хёрли, Майлзом и Локком. Затем вместе с Майлзом и Клер пошёл на пляж. А ночью Клер пропала и Сойер взял оставленного Аарона.


title: Джеймс Форд

text: В итоге вместе с Шестёркой Ошеаник, Лапидусом улетел на вертолёте к кораблю. Но вертолёт из-за пробоин жёг слишком много топлива, и Сойер выпрыгнул из вертолёта в океан, поцеловав Кейт на прощание и попросив найти его дочь. Он поплыл к берегу.


title: Джеймс Форд

text: Во время скачков во времени Джеймс принял на себя лидерство над всеми, кто остался после налёта Других в 1954 году. В конечном итоге оказался вместе с Джульет, Майлзом, Джином и Фарадеем в 1974-ом. Там он на пару с Джульет спас от плена девушку по имени Эми, застрелив двух Других. Вместе с Эми они пошли в посёлок Дхармы и попали под действие звуковой ограды. Проснувшись, Сойер, назвавшись Джимом ЛаФлёром, переговорил с Горацием Гудспидом. Гораций решил, что всех их посадят на подводную лодку и увезут с острова, что Сойеру не понравилось. В тот же вечер в посёлок пришёл выяснять отношения нестареющий Ричард. Гораций не смог решить проблемы, и тогда это сделал Сойер, сказав, что он убил его людей, защищаясь. А заодно упомянул про Джона Локка, пришедшего к Ричарду в 1954-м. Ричард потребовал тело убитого парня Эми и местонахождение трупов своих людей, после чего отказался от претензий. В благодарность Гораций разрешил остаться выжившим на острове в посёлке на две недели, чтобы поискать ещё выживших.


title: Джеймс Форд

text: При неизвестных обстоятельствах две недели превратились в три года. Между Сойером и Джульет завязались романтические отношения, а сам он стал главой охраны. И эта идиллия продолжалась, пока на остров не вернулись Джек, Кейт, Саид и Хьюго. Всех, кроме чуть позже обнаруженного Саида, он пристроил в Дхарму. Саид же спутал ему все карты своим отказом. После происшествия с Беном, Джеймс отнёс мальчика Другим, но об этом узнал его подчинённый — Фил. Вырубив его, он понял, что жизнь в Дхарме закончилась. Но незадолго до ухода его разоблачил Радзинский. Позже, сбежав с подлодки вместе с Кейт и Джульет, Сойер пытался остановить Джека, намеревавшегося взорвать водородную бомбу. Но Джульет решила, что Джек должен это сделать. Он пытался уговорить Джульетт уехать с острова, но Джульетт видела, что чувства Сойера к Кейт не погасли. Сойеру нечего было возразить, в конце концов ему пришлось принять решение Джульетт стереть друг друга из памяти. Во время Инцидента Джульет затянула в шахту «Лебедя» обвившая её цепь. Сойер изо всех сил пытался её удержать, но Джульетт сама отпустила руку, испугавшись, что может утянуть его за собой. Кейт и Джек оттащили Сойера от опасного места.


title: Джеймс Форд

text: Едва оказавшись в 2007 году, ударил Джека ногой по лицу. После того как Джульетт удалось откопать, спустился к ней, пообещав Кейт, что убьёт Джека, если она умрёт. И она умерла. Попросив Майлза помочь похоронить её, он велел ему узнать, что именно хотела сказать ему Джульетт перед смертью. Майлз ответил: «Получилось». Позже был схвачен Другими и приведён в Храм. При этом он вырубил троих нападавших. Всё же передумал убивать Джека, увидев, что тот и так мучается. Затем, завладев оружием, ушёл в Дхармовилль. Там он нашёл в тайнике своего дома кольцо. Он собирался сделать Джульетт предложение. Кейт нашла его. Сидя на причале, он рассказал ей об этом, выкинул кольцо и прогнал её. Потом до прихода Лже-Локка сидел в доме и пил. После разговора решил пойти с ним. Позже по заданию лже-Локка провёл разведку на острове Гидра. Вернувшись, он вёл двойную игру, надеясь перехитрить Локка и Уидмора, чтобы завладеть подлодкой и уехать с острова. Заполучив яхту, он вместе с Клэр, Кейт, Лапидусом, Сун, Хьюго и Джеком поплыл на остров Гидра. По пути он выгнал Джека с яхты («пошёл вон с моей яхты!»), когда тот сказал, что они должны остаться. По прибытии был посажен в клетку, где уже сидел три года назад. Освободился благодаря Лже-Локку, Саиду и Джеку. У самолёта сказал, что теперь верит Лже-Локку, но на деле велел Джеку скинуть его в воду, чтобы не пустить на подлодку. Уже на ней думая, что делать с бомбой, не послушал Джека и выдернул провода. После взрыва пытался помочь освободить Сун, но его оглушило ударом железки. Джин велел Джеку забирать Сойера и уходить. И Джеку удалось его вытащить на берег. Поняв, что косвенно он стал виновником смерти Саида, Джина и Сун, Сойер пошёл с Джеком на поиски Дезмонда, чтобы разобраться с Человеком в Чёрном. После разговора с Джейкобом, он отправился к колодцу, где встретил Монстра и открыл глаза Бену на его замыслы. Затем вместе с Джеком, Кейт и Хьюго направился к бамбуковой роще. После гибели Монстра решил бежать на самолёт вместе с Кейт. По пути они прихватили Клэр и благополучно попали на самолёт, едва не опоздав.


title: Джеймс Форд

text:
Сойер работает полицейским. В финальной серии он случайно пересекается с Джульет. Они касаются друг друга и вспоминают свою жизнь на острове. Джульет просит Сойера поцеловать её, на что тот отвечает: «Как скажешь, блонди!». Они оба оказываются в числе тех, кто попал в церковь, так что они могут перейти к следующему этапу вместе.
Альтернативная реальность оказывается чистилищем, в котором все персонажи
встречаются, чтобы вместе уйти в мир иной.


title: Сахалинлаг

text: Сахалинла́г (Сахали́нский исправи́тельно-трудово́й ла́герь) — подразделение, действовавшее в системе исправительно-трудовых учреждений СССР.


title: Сахалинлаг

text: Сахалинлаг был создан в 1948 году. Управление Сахалинлага располагалось в городе Оха, Сахалинская область. В оперативном командовании он подчинялся первоначально ГУЛАГу, с 1950 года — Главному управлению лагерей железнодорожного строительства (ГУЛЖДС), c 1951 года — Главному управлению лагерей по строительству нефтеперерабатывающих заводов и предприятий искусственного жидкого топлива (Главспецнефтестрой, ГСНС), с 1953 года — Управлению лагерей и колоний Управления Министерства юстиции по Сахалинской области и с 1954 года — Управлению лагерей и колоний Управления внутренних дел Сахалинской области.


title: Сахалинлаг

text: Максимальное единовременное количество заключённых могло составлять более 15 500 человек.


title: Сахалинлаг

text: Сахалинлаг прекратил своё существование в 1954 году.


title: Сахалинлаг

text: Основным видом производственной деятельности заключённых было строительство объектов нефтяной промышленности и жилищное строительство.


title: Пичугин, Иван Михайлович

text: Иван Михайлович Пичугин (11 апреля 1877, Терса, Саратовская губерния — [1957÷1961]) — российский и советский нефтяник, первооткрыватель Краснокамского нефтяного месторождения.


title: Пичугин, Иван Михайлович

text: Иван Михайлович Пичугин родился 11 апреля 1877 года в селе Терса Вольского уезда (ныне — Вольского района Саратовской области) в крестьянской семье. В возрасте 11 лет поступил на Вольский механический завод в качестве ученика. В 1895 году уехал в Баку и работал там на буровой вышке.


title: Пичугин, Иван Михайлович

text: В 1899—1902 годы служил Бакинском пехотном полку. В 1902 году вернулся в Вольск, работал слесарем, старшим десятником рабочей смены на Вольском портленд-цементном заводе Д. Б. Зейферт, механиком на пароходах.


title: Пичугин, Иван Михайлович

text: В 1910 году переехал в Пермь, работал монтёром на гвоздарной фабрике наследников П. П. Калинина, старшим машинистом, с 1911 года — техником, буровым мастером в гидротехническом отделе Пермского губернского земского управления. В последующие годы работал техником-механиком (с 1918), буровым мастером в гидротехническом отделе Пермского губисполкома, механиком на Кунгурском лесопильном заводе (1925—1930), буровым мастером в подотделе мелиорации Кунгурского окружного земельного управления, Пермском отделении «Госсельмелиотреста», Пермской изыскательской бригаде «Уралсельстроя» и строительном участке треста «Госмелиоводстрой».


title: Пичугин, Иван Михайлович

text: С ноября 1933 года при строительстве Краснокамского целлюлозно-бумажного комбината руководил проходкой технологической артезианской скважины, при бурении которой обнаружил нефть. В 1941 году приказом наркома нефтяной промышленности СССР за это открытие был награждён денежной премией 3 тыс. рублей.


title: Пичугин, Иван Михайлович

text: С 1948 года работал кладовщиком в Молотовской областной конторе треста «Мелиоводстрой», в 1953 году вышел на пенсию.


title: Радиостанции Одессы

text: Список радиостанций FM диапазона (87,5 — 108,0 МГц с шагом 50 кГц) в городе Одесса.


title: Домнин, Алексей Михайлович

text: Алексе́й Миха́йлович Дóмнин (1928—1982) — русский писатель, поэт и переводчик, филолог, журналист.


title: Домнин, Алексей Михайлович

text: Родился в Пензе в 1928 году. С 1934 года жил в Перми. В 1946 году окончил школу.


title: Домнин, Алексей Михайлович

text: В 1951 году окончил историко-филологический факультет Пермского университета. После окончания университета работал в редакциях газет, в книжном издательстве и на радио. Автор ряда поэтических сборников, произведений для детей. Член Союза писателей СССР (1967). Архив А. М. Домнина хранится в собрании С. С. Воинова.


title: Домнин, Алексей Михайлович

text: С 1949 года издан ряд его книг.


title: Домнин, Алексей Михайлович

text: С 1967 по 1977 годы работает над собственным переложением произведения «Слово о полку Игореве». Перевод Домнина получает высокую оценку специалистов.


title: Домнин, Алексей Михайлович

text: А. М. Домнин известен как переводчик произведений коми-пермяцких авторов и коми-пермяцких легенд, в частности, «Сказа о Кудым-Оше и Пере-охотнике». Также переводил с башкирского, татарского и латышского языков. В частности, в книге «Пой, скворушка!» (последней книге, подготовленной им при жизни в 1982 году).


title: Строительство 506

text: Строи́тельство 506 (Управле́ние строи́тельства № 506 и исправи́тельно-трудово́й ла́герь) — подразделение, действовавшее в системе исправительно-трудовых учреждений СССР.


title: Строительство 506

text: Строительство 506 было создано в 1950 году. Управление Строительства 506 располагалось первоначально в селении Дербинское (ныне посёлок городского типа Тымовское), Сахалинская область, затем в городе Александровск-Сахалинский и позднее вновь возвращено в посёлок Тымовское. В оперативном командовании оно подчинялось первоначально Главному управлению лагерей железнодорожного строительства (ГУЛЖДС), а позднее — Управлению лагерей и колоний Управления Министерства юстиции по Сахалинской области.


title: Строительство 506

text: Максимальное единовременное количество заключённых могло составлять более 14 000 человек. Работы велись в условиях фактически полного отсутствия инфраструктуры и недостатка техники, из-за аврального характера работы бытовые условия в лагерях для заключённых были неудовлетворительными даже по нормам ГУЛАГа.


title: Строительство 506

text: Строительство 506 прекратило своё существование в 1953 году.


title: Строительство 506

text: Основным видом производственной деятельности заключённых было тоннельное строительство и гидротехническое строительство объектов паромной переправы в районе Татарского пролива, лесозаготовки, производство строительных материалов.


title: Административное устройство Одессы

text: Административное устройство Одессы — институты управления городом, включающие общегородские и районные организации.


title: Административное устройство Одессы

text: Управление городом осуществляется Одесским городским советом (Городской думой) во главе с Одесским городским головой.


title: Административное устройство Одессы

text: Одесский городской голова сейчас — Труханов, Геннадий Леонидович.


title: Административное устройство Одессы

text:
В Одессе на сегодняшний день существует четыре административных района, которые управляются районными администрациями. Главы районных администраций назначаются городским головой по согласованию с Одесским городским советом.
В 1998 г. была проведена административная реформа, по которой количество районов города уменьшилось с восьми до четырёх. В городе имеется 45 Комитетов самоорганизации населения. 18 в Киевском, 9 в Малиновском, 4 в Приморском и 14 в Суворовском


title: Административное устройство Одессы

text: Руководители строительного комитета города и порта Одессы


title: Административное устройство Одессы

text: Новороссийские генерал-губернаторы


title: Административное устройство Одессы

text: Временные Одесские генерал-губернаторы


title: Административное устройство Одессы

text: Председатель Совета народных комиссаров Одесской Советской Республики


title: Административное устройство Одессы

text: Одесские генерал-губернаторы


title: Административное устройство Одессы

text: Председатель Одесского губернского революционного комитета


title: Административное устройство Одессы

text: Председатель Исполнительного комитета Одесского губернского совета


title: Административное устройство Одессы

text: Председатели Одесского губернского революционного комитета


title: Административное устройство Одессы

text: Председатели Исполнительного комитета Одесского губернского совета


title: Административное устройство Одессы

text: Председатели Исполнительного комитета Одесского окружного совета


title: Административное устройство Одессы

text: Председатели Одесского областного исполнительного комитета совета депутатов трудящихся


title: Административное устройство Одессы

text: Военные губернаторы Транснистрии


title: Административное устройство Одессы

text: Председатель промышленного Одесского областного исполнительного комитета совета депутатов трудящихся


title: Административное устройство Одессы

text: Председатели Одесского областного исполнительного комитета совета народных депутатов


title: Административное устройство Одессы

text: Председатель исполнительного комитета Одесского областного совета


title: Административное устройство Одессы

text: Представители Президента Украины в Одесской области


title: Административное устройство Одессы

text: Председатели Одесской областной государственной администрации


title: Административное устройство Одессы

text: Председатели Одесского областного совета


title: Административное устройство Одессы

text: Одесские градоначальники


title: Административное устройство Одессы

text: Одесские военные губернаторы


title: Административное устройство Одессы

text: Одесский градоначальник


title: Административное устройство Одессы

text: Одесский военный губернатор


title: Административное устройство Одессы

text: Председатели Одесского городского военно-революционного комитета


title: Административное устройство Одессы

text: Первый секретарь Одесского губернского комитета КП(б)У


title: Административное устройство Одессы

text: Первые секретари Одесского губернского комитета КП(б)У


title: Административное устройство Одессы

text: Первые секретари Одесского окружного комитета КП(б)У


title: Административное устройство Одессы

text: Первые секретари Одесского областного комитета КП(б)У


title: Административное устройство Одессы

text: Первые секретари Одесского областного комитета КПУ


title: Административное устройство Одессы

text: Городские головы Одессы


title: Административное устройство Одессы

text: Председатели Одесского городского совета


title: Административное устройство Одессы

text: Городской голова Одессы


title: Административное устройство Одессы

text: Председатели исполнительного комитета Одесского городского совета


title: Одесский театр оперы и балета

text:
Одесский национальный академический театр оперы и балета — первый театр в Одессе по времени постройки, значению и известности.
Первое здание было открыто в 1810 и сгорело в 1873 году. Современное здание построено в 1887 году архитекторами Фельнером и Гельмером в стиле нового венского барокко. Интерьер зрительного зала стилизован под архитектуру позднего французского рококо. Уникальная акустика подковообразного зала позволяет доносить даже шёпот со сцены в любой уголок зала. Полная реставрация здания театра была завершена в 2007 году.


title: Одесский театр оперы и балета

text: В театре дирижировали П. И. Чайковский, Н. А. Римский-Корсаков, С. В. Рахманинов, пели Фёдор Шаляпин, Саломея Крушельницкая, Леонид Собинов, танцевали Анна Павлова и Айседора Дункан. Александр Пушкин упоминает Одесский театр в романе «Евгений Онегин». Журнал «Forbes» включил одесский театр в список самых необыкновенных достопримечательностей Восточной Европы.


title: Одесский театр оперы и балета

text: Театральная Одесса ведёт свою историю практически с момента основания города. Театр оперы и балета по праву можно назвать старейшиной среди целого ряда его культурных учреждений. Одесса получила право строить театр в 1804 году (став третьим городом с театром в Российской империи), а в 1809 году он был уже возведён. Автором этого проекта был известный французский архитектор Тома де Томон, автор ряда зданий в Петербурге. Именно это здание посещал А. С. Пушкин во время своего пребывания в Одессе в 1823-24 годах.


title: Одесский театр оперы и балета

text: 10 февраля 1810 года состоялось торжественное открытие. Первым представлением были одноактная опера Фрелиха «Новое Семейство» и водевиль «Утешенная вдова» русской труппы П. Фортунатова.


title: Одесский театр оперы и балета

text: Здание располагалось несколько выше современного театра, ближе к скверу Пале-Рояль, и воспринималось как памятник молодому городу. Архитектура здания была выдержана в классическом стиле, с портиком коринфского ордера и фронтоном, обращённым к зданию тогдашнего английского клуба (ныне Музей Морского флота Украины). Театр вмещал 800 зрителей, по примеру старых итальянских театров 17 лож располагались на трёх ярусах, в партере было всего 44 кресла. Ещё 700 зрителей наблюдали за постановками, стоя в партере.


title: Одесский театр оперы и балета

text:
Для исправления недостатков здания театра производились неоднократные перестройки: в 1820—1822, 1831—1833, 1836, 1857 и 1872 годах. В результате этих перестроек по оси колонн появилась каменная стена, что позволило увеличить пространство фойе. Со стороны Ришельевской улицы был пристроен одноэтажный каменный вестибюль.
Работы по последней переделке здания окончились 31 декабря 1872 года, а в ночь на 2 января 1873 театр полностью сгорел из-за возгорания газового рожка, освещающего часы в ночное время. В театре ночевали люди, но никто из них не пострадал.


title: Одесский театр оперы и балета

text: Создать проект нового городского театра было предложено венским архитекторам Фердинанду Фельнеру () и Герману Гельмеру (), по проектам которых были построены театры во многих городах Австро-Венгрии (Вене, Зальцбурге, Загребе и др.) Проект был готов в 1882 году. Образцом послужила возведённая четырьмя годами раньше Дрезденская Опера архитектора Готфрида Земпера, с нетрадиционной формой фойе, повторявшего изгиб зрительного зала. Прошло почти одиннадцать лет с момента пожара до закладки первого камня в основание здания нового театра. Работы велись подрядным способом из местных строительных материалов (в основном, популярного одесского известняка — ракушечника). Новый театр открылся 1 октября 1887 года.


title: Одесский театр оперы и балета

text: В марте 1925 года возник пожар, в результате которого полностью сгорела сцена и пострадал зал. В сжатые сроки театр был восстановлен и уже через год возобновил спектакли. Сцена получила новое техническое оборудование, были установлены два железобетонных занавеса, отсекающие при необходимости сцену от зрительного зала и служебных помещений.


title: Одесский театр оперы и балета

text: Во время Великой Отечественной войны фашисты планировали взорвать здание театра при отступлении, но, к счастью, этого не произошло. Как свидетельствует надпись на мемориальной доске, именно на балконе театра 10 апреля 1944 г. было поднято знамя освобождения города Одессы от гитлеровских захватчиков.


title: Одесский театр оперы и балета

text: В 1926 году театру было присвоено звание «Академический». 31 августа 2007 года указом Президента Украины № 807/2007 Одесскому академическому театру оперы и балета присвоен статус «Национального».


title: Одесский театр оперы и балета

text:
Одесский оперный театр знаменит прежде всего своей архитектурой, а по своей планировке и по техническим данным не уступает лучшим в Европе.
Здание театра в своё время считалось одним из лучших в мире и остаётся главной достопримечательностью города.
В плане оно состоит из подковообразного зрительного зала с охватывающими его галереями, фойе и прямоугольной сценической частью с подсобными помещениями. По продольной оси здания — двухъярусный с высоким аттиком портал главного входа, по поперечной — трёхаркадные галереи боковых входов. Планировка радиальная — из центра по радиусам в разных направлениях проложены проходы, ведущие к выходу. Лестницы, непосредственно ведущие к театральному выходу, также имеют ярусы. Перекрыто здание системой металлических ферм, покрытие цинковое. Покрытие зрительного зала напоминает поверхность части эллипсоида, отсечённого плоскостями по горизонтальным и вертикальным осям симметрии, оно увенчано круглым фонарём с куполом, завершённым невысоким шпилем.


title: Одесский театр оперы и балета

text:
Здание театра выполнено в стиле венского «барокко», который был основным в европейском искусстве с конца XVI и до середины XVIII века. Снаружи здание структурно состоит из трёх этажей (схематически это изображено на рисунке справа). Первый (цокольный) и второй этажи, скромно украшенные только колоннами тосканского ордера в лоджиях, образуют одно целое и выглядят грузно и фундаментально, придавая зданию вид статичности, устойчивости «на века». Третий этаж — более лёгкий, ажурный, с утончённой обработкой деталей с арочными лоджиями, колоннами и пилястрами ионического ордера — скрадывает тяжесть нижних этажей и создаёт иллюзию воздушности. Добавочные эффекты вносят изящный портик и куполообразная крыша. В итоге здание как бы «парит» над землёй.
Над фасадом возвышается скульптурная группа, изображающая одну из муз — покровительницу искусства Мельпомену. Она сидит в колеснице, запряжённой четырьмя разъярёнными пантерами, которые покорены ею. Чуть ниже расположены скульптурные группы, также на сюжеты из древней мифологии. Слева — Орфей играет на кифаре для кентавра; справа — Терпсихора (сестра Мельпомены и муза танца) танцует с девочкой.


title: Одесский театр оперы и балета

text: На фронтоне портика римскими цифрами указаны несколько дат:


title: Одесский театр оперы и балета

text:
Внизу, около центрального входа, на высоких постаментах установлены две скульптурные группы, олицетворяющие Комедию и Трагедию: слева — фрагмент трагедии Еврипида «Ипполит», справа — эпизод из комедии Аристофана «Птицы».
По фронтону здания, в круглых нишах верхнего этажа, установлены бюсты гениальных творцов русской литературы и музыки: Пушкина, Глинки, Грибоедова, Гоголя. Над скульптурами работали Ф. Нетали и Ф. Фридль, лепные работы выполнил Л. Стрикциус под руководством Ф. Этеля.


title: Одесский театр оперы и балета

text: Внутреннее убранство театра празднично и нарядно. Архитектура зрительного зала, рассчитанного на 1664 места, выдержана в стиле позднего французского «рококо». Он роскошно украшен различными лепными орнаментами с тонкой позолотой. Плафон потолка украшают четыре картины художника Лефлера в виде медальонов. На них изображены сцены из произведений Шекспира: «Гамлет», «Сон в летнюю ночь», «Зимняя сказка» и «Как вам это понравится». В центре потолка — большая хрустальная люстра. В зале много разнообразных лепных украшений (с особым изяществом выполнена лепка в ярусах, боковых вестибюлях и вдоль лестниц, ведущих к ложам), светильников, канделябров и орнаментов бронзовых инкрустаций мебели. Центральный занавес сделан по эскизу известного театрального художника Александра Головина.


title: Одесский театр оперы и балета

text: В зрительном зале зрители располагаются в партере, ложах бенуара, бельэтажа, 1-го и 2-го ярусов и на галёрке. Среди лож выделяется «царская» ложа — в центре бельэтажа прямо напротив сцены. В первом ряду она имеет 12 кресел.


title: Одесский театр оперы и балета

text:
Площадь сцены 500 м², арьерсцены — 200 м², ширина портала 15 м, высота — 12 м. Полы из мраморной крошки особого рисунка для каждого этажа. Для освещения здания впервые в Одессе было применено электричество. Уникальная акустика подковообразного зала позволяет доносить даже шёпот со сцены в любой уголок зала. При модернизации 2007 года установлено новое осветительное оборудование.
Перед авансценой находится оркестровая яма.


title: Одесский театр оперы и балета

text: Чтобы остановить осадку здания, вызвавшую образование трещин в несущих конструкциях сооружения, в 1955—1956 гг. были выполнены работы по укреплению основания театра путём его силикатизации жидким стеклом (заливки расплавленного стекла через шурфы в основание фундамента — было залито порядка 6 млн литров).


title: Одесский театр оперы и балета

text:
В 1965—1967 году была проведена полная реставрация театра, как снаружи, так и внутри. Всесоюзным правительством было потрачено 4 млн рублей и 9 килограмм чистого сусального золота.
Было реконструировано оборудование сцены с использованием последних достижений техники. Механизирован труд работников сцены, установлен электронно-кибернетический регулятор с запрограммированным управлением художественного освещения сцены. Реставрированы художественные и лепные украшения, скульптура, заново наложена позолота, восстановлены полы, двери, мебель. Воссоздан занавес первоначального рисунка. Работы выполнялись Украинскими специальными научно-реставрационными производственными мастерскими, Главчерноморстроем, позолотчиками из Москвы, скульпторами из Петербурга, краснодеревщиками из Одессы. Однако эти меры помогли лишь на очень короткий промежуток времени, потому как театр был построен на месте, где основная подлегающая порода — осадочного происхождения, и процесс разрушения здания продолжался.


title: Одесский театр оперы и балета

text: К середине 90-х годов XX века здание пришло в катастрофическое состояние, и в 1996 году было принято решение о проведении капитальной реставрации. Кабинет министров Украины признал состояние театра катастрофическим и выделил средства для реставрации. Окончание работ вначале планировалось на 1999 год, а затем неоднократно переносилось из-за недостатка средств. Во время реставрации спектакли проводились на сценах Украинского музыкально-драматического театра имени В. Василько и Театра музыкальной комедии имени М. Водяного.


title: Одесский театр оперы и балета

text: Осенью 2007 года завершилась продолжительная реставрация, в ходе которой был укреплён фундамент (при помощи 1800 свай), выполнена комплексная модернизация технических систем театра (установлены самые современные системы кондиционирования, пожарной сигнализации и энергообеспечения, внутренней мобильной связи, охраны, видеонаблюдения), была произведена полная реставрация фасада и внутренних помещений (на оформление театра пошло примерно 7,5 кг сусального золота), установлен новый занавес. Также была реконструирована и благоустроена театральная площадь, восстановлены зелёные насаждения. После реставрации театр был торжественно открыт 22 сентября 2007 года


title: Одесский театр оперы и балета

text: Стоимость реконструкции по смете Кабинета министров Украины составила 197 миллионов гривен (в ценах 2004 года, в том числе строительно-монтажные работы — 126 млн гривен). Также в смете указаны технические данные театра после реконструкции: количество мест — 1636, площадь земельного участка под зданием и прилегающей территории — 2,96 гектара, площадь застройки — 0,54 гектара, общая кубатура — 102757,7 м³, общая площадь — 8123,6 м².


title: Одесский театр оперы и балета

text: На благотворительные средства был приобретён уникальный музыкальный инструмент — английский рожок стоимостью 59 тысяч гривен (около 12 тысяч долларов США).


title: Одесский театр оперы и балета

text: Театр интересен не только своей архитектурой, но и богатой творческой биографией. Театру принадлежит большая заслуга в развитии музыкальной культуры на Украине. Выступали артисты, чьи имена прославили отечественное искусство. Здесь пели великие Фёдор Шаляпин, Саломея Крушельницкая, Н. Н. Фигнер и М. И. Фигнер, Антонина Нежданова, Леонид Собинов, Джузеппе Ансельми, Титта Руффо, Маттиа Баттистини, Л. Джеральдони, Михаил Гришко, Арнольд Азрикан, танцевали: первая балерина мира — Анна Павлова, Айседора Дункан, Екатерина Гельцер.


title: Одесский театр оперы и балета

text:
Спектаклями и симфоническими концертами дирижировали П. И. Чайковский, Н. А. Римский-Корсаков, С. В. Рахманинов, А. Г. Рубинштейн, Э. Ф. Направник, А. С. Аренский, А. К. Глазунов, исполняли свои произведения Эжен Изаи, Пабло Сарасате и другие.
В 1894—1937 годах музыкальный руководитель театра — народный артист Украинской ССР И. В. Прибик.


title: Одесский театр оперы и балета

text: Во все времена театр осваивал постановки всё новых и новых спектаклей. За всё время существования труппой театра были поставлены десятки опер и балетов. Впервые поставлены оперы «Разлом» Фемилиди (1929), «Захар Беркут» («Золотой обруч») Лятошинского (1930), «В плену у яблонь» Чишко (1931), «Дела небесные» (1931), «Сотник» (1939) Вериковского, «Трагедийная ночь» Данькевича (1935), «Семья» («Искатели счастья») Ходжа-Эйнатова (1940).


title: Одесский театр оперы и балета

text: Достаточно продолжительное время выпуск новых спектаклей был приостановлен ввиду реставрации и связанных с ней технических сложностей.


title: Одесский театр оперы и балета

text: Также в Одесском оперном театре проходят различные симфонические концерты, в том числе органные, так как театр обладает лучшими в городе акустическими данными и встроенным органом.


title: Одесский театр оперы и балета

text: При театре работает детская хореографическая школа (директор Литвиненко Анатолий Николаевич). Ученики школы постоянно принимают участие в различных украинских и международных балетных конкурсах.


title: Одесский театр оперы и балета

text: В творческом сотрудничестве с театром работают детские хоры: «Жемчужины Одессы» (художественный руководитель Л. Гарбуз) и «Зёрнышки» (художественный руководитель А. Гарбуз). Юные исполнители принимают участие в спектаклях театра, в частности в постановке «Белоснежка и семь гномов».


title: Одесский театр оперы и балета

text: В 2001 году академик В. С. Максименко опубликовал монографию на русском языке «Храм и вічний музей мистецтва: Сторінки двохсотлітньої історії культури Одеси на фоні Міського театру» об истории театра.


title: Одесский театр оперы и балета

text:
Изначально театр не имел постоянной труппы. Для постановок приглашались известные российские и иностранные артисты: в 1836 году московский танцор К. Ф. Богданов с дочерьми (балеты «Сильфида», «Пахита»), в 1853 году балерина Е. И. Андреянова с группой артистов Большого театра (балеты «Своенравная жена», «Катарина или Дочь разбойника», «Эсмеральда» и другие), в 1889 году итальянские артисты во главе с прима-балериной А. Белла (балеты «Сильвия», «Эксцельсиор», «Брама» — балетмейстер Д. Саракко).
В Западной Европе не было ни одной знаменитой певицы или певца, которые не пели бы в Одесском оперном театре.


title: Одесский театр оперы и балета

text: Организаторами оперных сезонов были антрепренёры. Первым антрепренёром Одесского городского театра был И. И. Черепенников. Театр был отдан ему безвозмездно на два года с условием проволить оперные спектакли. Черепенников пригласил в Одессу итальянскую труппу.


title: Одесский театр оперы и балета

text: Второй антрепренёр, Иосиф Яковлевич Сетгофер, также пригласил итальянских певцов: Дамерини, Прево, Боронат, Арамбуро, Броджи, а также знаменитую балерину В. Цукки.


title: Одесский театр оперы и балета

text:
С 1891 года антрепризу в театре держал артист Императорских театров И. Н. Греков. Одним из первых он решил дать в Одессе русскую оперу. В сезоне 1892—1893 годов включили оперу «Демон» и начали готовить «Пиковую даму».
Постановка «Пиковой дамы» совпала с приездом П. И. Чайковского в Одессу. Находясь в зале театра, Чайковский делал замечания, давал советы исполнителям главных партий, а также дирижёру Н. Б. Эммануэлю, готовившему премьеру оперы, которая прошла с большим успехом.
В 1893 году Чайковский рекомендовал И. В. Прибика, и в следующем году дирижёр был принят по конкурсу в качестве главного дирижёра одесского Городского театра.
И. В. Прибик сорок три года бессменно был главным, почётным дирижёром одесского Городского театра. Он в числе первых в стране получил звание заслуженного, а затем и народного артиста Украины, героя труда.


title: Одесский театр оперы и балета

text:
В сезоне 1899 года в Одессе гастролировали Ф. Шаляпин и Л. Собинов, супруги Фигнер и выдающийся баритон Л. Яковлев.
В конце XIX столетия прошли выступления одесского скрипача А. П. Фидельмана, авторские концерты С. Рахманинова и А. Скрябина, концерты оркестра Берлинского филармонического общества под управлением А. Никиша, гастроли Яна Кубелика и Оскара Недбала. Ряд симфонических концертов прошёл с участием А. К. Глазунова, Ф. М. Блуменфельда и И. В. Прибика.
С 1897 по 1900 годы при антрепренёре А. И. Сибирякове театр пережил пору наивысшего расцвета. На сцене пели Тетрацини, Баттистини, Саммарно, гастролировала драматическая труппа Н. Н. Соловцова.
С 1903 года антрепризу взяла в свои руки известная певица М. Лубковская — в 1905 году она организовала гастроли Титта Руффо. В ряде спектаклей — «Евгений Онегин», «Демон» и др. — вместе с Титта Руффо пели итальянский певец Д. Ансельми и певица Я. Вайда-Королевич.


title: Одесский театр оперы и балета

text:
В 1900-х годах на одесской оперной сцене постановка «Ивана Сусанина», «Князя Игоря», «Царской невесты», «Мазепы» свидетельствует о расцвете русской оперы в Одессе.
Яркими артистами одесской оперной сцены в это время были выдающиеся исполнители П. И. Цесевич, А. Л. Каченовский, С. С. Залевский, Л. Я. Липковская, П. Л. Карпова и др.


title: Одесский театр оперы и балета

text: В 1910-х годах была организована постоянная труппа. Известностью пользовались балетмейстеры Люизинский, Ремиславский, артисты Т. Р. и В. Р. Гамсахурдия, Е. А. Пушкина, В. Каросса. В 1920-х годах при театре были организованы хореографические школы под руководством Е. А. Пушкиной и Р. Ремиславского, выпускники которых играли на сцене театра.


title: Одесский театр оперы и балета

text: В сезоне 1919—1920 гг. в Одесский оперный театр был приглашён режиссёр В. А. Лосский. За короткое время им были осуществлены постановки опер «Хованщина», «Руслан и Людмила», «Аида», «Кармен», «Богема», «Иоланта».


title: Одесский театр оперы и балета

text: В 1923 году балетный коллектив одесского театра возглавил известный балетмейстер Р. И. Баланотти. Поставленный им балет П. И. Чайковского «Лебединое озеро» (премьера состоялась 7 декабря 1923 года) положил начало истории одесского балета. Дирижировал спектаклем М. Крамер, партии исполняли: Одетта-Одилия — Е. А. Пушкина, принц Зигфрид — П. Павлов и Р. Баланотти, Ротбарт — Смоляр. За период 1923—1925 годов были созданы постановки балетов «Конёк-Горбунок» и «Коппелия». Неординарной постановкой Р. Баланотти и дирижёра Н. А. Гольдмана стал балет «Корсар». Среди заметных балерин того времени можно упомянуть Д. Алидорт.


title: Одесский театр оперы и балета

text: Очень плодотворным в театре оказался 1930 год, когда балетную труппу возглавил М. Моисеев. Поставленный им балет Б. Яновского «Ференджи» стал очень популярным.


title: Одесский театр оперы и балета

text: В 1940 году балетный коллектив возглавил Вахтанг Вронский. Его работа над героико-романтическим балетом К. Ф. Данькевича «Лилея» стала значимым событием в балетном искусстве.


title: Одесский театр оперы и балета

text: В годы Великой Отечественной войны и оккупации Одессы румынскими захватчиками ряд артистов театра сражались в частях Красной армии или выступали с концертами в составе театральных фронтовых бригад. Часть труппы была эвакуирована из Одессы, была объединена с днепропетровским коллективом и работала в Красноярске. Там давались спектакли «Евгений Онегин», «Наталка Полтавка», «Лебединое озеро», «Бахчисарайский фонтан».


title: Одесский театр оперы и балета

text: Театральная жизнь Одессы периода оккупации была насыщенной. Оставшиеся в городе артисты оперы продолжили работать в театре. К ним присоединились артисты, которые, по разным причинам, в своё время вынуждены были бежать из советской страны. В труппе насчитывалось около ста артистов. Все декорации, инвентарь и театральные костюмы остались прежними — эвакуировать их не успели. Директором театра был назначен тенор Селявин. Решение возобновить работу театра было принято на общем собрании труппы. 13 декабря 1941 года Одесский оперный театр возобновил работу. Первой постановкой с начала войны стала опера «Евгений Онегин». Зал на премьере был переполнен.


title: Одесский театр оперы и балета

text: Хотя румынская администрация избегала откровенных пропагандистских постановок, но в репертуар в обязательном порядке должны были быть включены два-три произведения немецких авторов, два—три румынских, оставшееся место отводилось мировой и русской национальной классике. В это время в театре шли спектакли «Сон в зимнюю ночь» Т. Мушатеску, балет «Свадьба в Карпатах» П. Константинеску, «То́ска», «Фауст», «Спящая красавица», «Кармен», «Паяцы», «Травиата», «Риголетто», «Корсар», «Аида». Из русских произведений шли «Евгений Онегин», «Борис Годунов», «Лебединое озеро». В театре проходило по несколько представлений в день, как правило, в тринадцать и шестнадцать часов. Зрителями спектаклей оккупационные власти, румынские и немецкие военнослужащие, но прежде всего — одесская публика. Билеты в театр были не очень дорогими — например, билет на галёрку в переводе на деньги независимой Украины стоил от пяти до десяти гривен.


title: Одесский театр оперы и балета

text: Труппа Оперного театра выезжала в этот период и на гастроли. Так, в конце июня 1942 года, за выступления на передовой перед частями румынской армии артисты театра получили от городского головы Одессы Г. Пынти денежную премию в размере двух месячных окладов.


title: Одесский театр оперы и балета

text:
После освобождения Одессы от немецко-фашистских захватчиков в 1944 году оперный театр продолжил свою работу. С 1944 по 1964 годы художественное руководство в театре осуществлял главный дирижёр, народный артист УССР Н. Д. Покровский. Балетмейстерами театра были В. Вронский и Д. Алидорт (1944—1954), С. А. Павлов и З. А. Васильева (1954—1958), Н. Трегубов (1958—1970). В послевоенное время были поставлены как классические, так и новые спектакли: «Севастопольцы» М. Коваля, ставили оперы К. Данькевича «Богдан Хмельницкий» и «Назар Стодоля» (режиссёр Я. А. Милешко, художник П. А. Злочевский, дирижёр Н. Д. Покровский); опера Ю. Мейтуса «Дочь ветра» (постановщик Я. А. Вощак), «Июльское воскресенье» В. Рубина (постановщик Б. Е. Грузин), опера-балет В. Губаренко «Вий» и «Семён Котко» С. Прокофьева (постановщик Г. Проваторов), «Ромео и Джульетта» (балетмейстер М. Лавровский, дирижёр Г. Проваторов); балет «Золушка» (балетмейстер О. Виноградов, художник В. Левенталь), «Вальсы» и «Подпоручик Киже» (постановка О. Тарасовой и А. Лапаури, дирижёр Г. Проваторова, художник Б. Мессерера).
С 1958 по 1960 год в театре служила известная балерина, народная артистка СССР Светлана Адырхаева.
В начале 70-х годов балетный коллектив театра возглавил балетмейстер И. Чернышев.


title: Одесский театр оперы и балета

text: В 1970-е — 1980-е годы главный дирижёр театра Б. И. Афанасьев поставил «Хованщину» М. Мусоргского, «Богему» Джакомо Пуччини, монооперу В. Губаренко «Письма любви» и «Алеко» С. Рахманинова.


title: Одесский театр оперы и балета

text:
В театре большая "оперная" труппа, среди которой можно отметить народных артистов Украины Анатолия Бойко (бас), Валентину Васильеву (меццо-сопрано), Анатолия Капустина (тенор), Людмилу Ширину (сопрано).
"Балетная" труппа театра состоит из 50 человек. Среди них выделяются заслуженные артисты Украины Андрей Мусорин и Елена Каменских — участники Прощального турне Рудольфа Нуреева.


title: Одесский театр оперы и балета

text: Главный дирижёр Одесского государственного академического театра оперы и балета — народный артист Республики Молдова Александру Самоилэ.


title: Одесский театр оперы и балета

text: Главный балетмейстер — народная артистка Украины Елена Барановская.


title: Одесский театр оперы и балета

text:
Артисты балета гастролировали в Канаде, Японии, Вьетнаме, Шри-Ланке, Китае, Венгрии, Болгарии, Финляндии, Южной Корее, Италии, Испании, Португалии — с Майей Плисецкой, Индонезии, Швейцарии, Швеции и других странах.
В 2007 году труппа театра принимала участие в фестивале «Оперные дни Курессааре» (Эстония).


title: Одесский театр оперы и балета

text: В репертуаре оперы «Маскарад», «Конёк-Горбунок», «Кармен-сюита», «Кармен», «Травиата», «Трубадур», «Аида», «Риголетто», «Фауст», «Тоска», «Евгений Онегин», «Иоланта», «Запорожец за Дунаем», «Богема», «Чио-Чио-Сан», «Сельская честь», «Князь Игорь», «Паяцы», «Тайный брак», «Наталка-Полтавка», «Лючия ди Ламмермур»; балеты «Щелкунчик», «Лебединое озеро», «Спящая красавица», «Дон Кихот», «Жизель», «Шопениана», «Пахита», «Сильфида», «Дюймовочка», «Золушка».


title: Одесский театр оперы и балета

text: Среди самых известных и удачных постановок театра можно назвать следующие спектакли: «Кармен», «Травиата», «Трубадур», «Риголетто», «Запорожец за Дунаем», «Чио-Чио-Сан», «Наталка-Полтавка», «Жизель», «Щелкунчик», «Спящая красавица». На этих спектаклях зал обычно полон.


title: Одесский театр оперы и балета

text: После реставрации театра в 2007 году артисты представят новые премьеры — оперу Джузеппе Верди «Бал-маскарад» и балет «Доктор Айболит» в новой постановке


title: Одесский театр оперы и балета

text: После своего первого визита в театр Фёдор Шаляпин написал жене: «… Был в театре и пришёл в дикий восторг от красоты театра. Я никогда в жизни не видел ничего красивее».


title: Одесский театр оперы и балета

text:
Осенью 1992 года, после своего первого выступления в одесском оперном Елена Образцова сказала:
«Ваш театр — жемчужина. Я пела практически на всех сценах мира, и я отдаю предпочтение Вашему театру даже перед венской оперой, сооружённой по проекту тех же архитекторов».


title: Одесский театр оперы и балета

text: Александр Сергеевич Пушкин написал стихотворные строчки об Одесском оперном.


title: Одесский театр оперы и балета

text:
«Но уж темнеет вечер синий,
Пора нам в оперу скорей:
Там упоительный Россини,
Европы баловень — Орфей…»
«…А только ль там очарований?
А разыскательный лорнет?
А закулисные свиданья?
A prima donna? а балет?…»
«…Но поздно. Тихо спит Одесса;
И бездыханна и тепла
Немая ночь. Луна взошла,
Прозрачно-лёгкая завеса
Объемлет небо. Все молчит;
Лишь море Чёрное шумит…
--------------------------------
Итак, я жил тогда в Одессе…»


title: Одесский театр оперы и балета

text:
22 сентября 2007 года почта Украины провела спецгашение конвертов, посвящённых 120-летию театра. Национальный банк Украины, продолжая серию «Памятники архитектуры Украины», ввёл в обращение 25 июля 2007 года юбилейные монеты «120 лет Одесскому государственному академическому театру оперы и балета» номиналами 10 и 5 гривен. На аверсе монеты номиналом 10 гривен изображён интерьер зала для зрителей. На аверсе монеты номиналом 5 гривен изображена сцена из балета. На реверсе обеих монет изображено здание театра, под которым размещена надпись: «120 лет». По кругу монеты — «Одесский национальный академический театр оперы и балета». Обе надписи набраны прописными буквами.
Художники монет: Владимир Таран, Сергей Харук, Александр Харук и Владимир Атаманчук; скульпторы: Святослав Иваненко, Владимир Демьяненко и Владимир Атаманчук.


title: Одесский театр оперы и балета

text: Фасад здания театра смотрит на перекрёсток улиц Ланжероновской и Ришельевской (Театральную площадь), тыльная сторона театра выходит на переулок Чайковского (официальный адрес: переулок Чайковского, 1). Если стоять лицом к фасаду, то слева за жилым зданием находится исторический сквер Пале—Рояль. Справа — лужайка с музыкальным фонтаном и здание Музея морского флота Украины.


title: Строительство 513

text: Строи́тельство 513 (Управле́ние строи́тельства № 513 и исправи́тельно-трудово́й ла́герь) — подразделение, действовавшее в системе исправительно-трудовых учреждений СССР.


title: Строительство 513

text: Строительство 513 было создано в 1952 году. Управление Строительства 513 располагалось первоначально в селе Чугуевка (ныне посёлок с одноимённым названием), Приморский край. В оперативном командовании оно подчинялось первоначально Главному управлению лагерей железнодорожного строительства (ГУЛЖДС), а позднее — ГУЛАГу Министерства юстиции СССР.


title: Строительство 513

text: Максимальное единовременное количество заключённых могло составлять более 3000 человек.


title: Строительство 513

text: Строительство 513 прекратило своё существование в 1953 году.


title: Строительство 513

text: Основным видом производственной деятельности заключённых было строительство железной дороги Варфоломеевка — Чугуевка.


title: Магнитное склонение

text: Магнитное склонение — угол между географическим и магнитным меридианами в точке земной поверхности, который показывает отличие между показаниями магнитного компаса и истинным направлением на север в данной точке земной поверхности в данную историческую эпоху.


title: Магнитное склонение

text: Магнитное склонение считается положительным, если северный конец магнитной стрелки компаса отклонен к востоку от географического меридиана, и отрицательным — если к западу.


title: Магнитное склонение

text: Значение магнитного склонения указывается на магнитных картах и используется для определения истинного меридиана по показанию магнитного компаса. Приблизительно можно считать, что Земля является однородно намагниченным шаром, магнитная ось которого составляет угол 10° с осью вращения Земли (положение магнитных полюсов Земли со временем меняется).


title: Магнитное склонение

text: Отношение наклона магнитной оси и оси вращения Земли не тождественно величине магнитного склонения во всех точках Земной поверхности, как это может показаться на первый взгляд. Оно вообще не одинаково в разных точках земной поверхности. Чтобы убедиться в этом, достаточно представить плоскость, проходящую через магнитную ось и ось вращения Земли (или соответствующий меридиан) где величина магнитного склонения всегда будет равна нулю (в идеальной модели), тогда как в точках вне этого меридиана, очевидно, будет ненулевой, если только магнитный полюс не совпадает с географическим, и даже будет иметь разный знак по разные от этого меридиана стороны. Кроме того, на величину магнитного склонения могут влиять магнитные аномалии Земли.


title: Магнитное склонение

text: Первым то, что игла компаса указывает на север и юг не точно, а с лёгким отклонением, заметил китайский философ и учёный Шэнь Ко, живший в XI веке. Считается, что для Старого Света феномен магнитного склонения открыл Христофор Колумб во время своего первого плавания в Америку в 1492 году. В действительности же моряки центральной Европы знали о нём и раньше. Первое достоверное свидетельство об этом дают нам переносные солнечные часы XV столетия. Открытие магнитного склонения послужило толчком к новому изучению магнитного поля Земли: сведения о нём были нужны мореплавателям. Первая магнитная карта была составлена миссионером (ум. в 1632 году). Такие карты распространялись всё больше, пока одну из них не составил астроном Эдмунд Галлей, которому обычно приписывают их изобретение. Изменение магнитного склонения во времени обнаружено в 1634 году Генри Геллибрандом ().


title: Чеддер

text: Чеддер () — популярный английский сыр. Назван по месту первоначального производства — деревне Чеддер, в графстве Сомерсет в Англии. Тесто этого сыра — пластичное, цвета слоновой кости или желтоватое. Иногда в процессе производства его подкрашивают натуральным красителем аннато. Чеддер обладает ореховым и слегка острым и кисловатым привкусом (оптимальный pH при приготовлении 5,6).


title: Чеддер

text:
Для выработки этого твёрдого сыра используют цельное пастеризованное или сырое молоко. Завёрнутый в ткань, чеддер зреет от 60 дней до полугода, а иногда и до пяти лет. Обычно чеддер выпускают в форме цилиндра весом 27—35 килограммов.
В зависимости от длительности созревания, различают молодой или нежный чеддер, зреющий, как правило, три месяца, чеддер средней зрелости, зреющий 5—6 месяцев, зрелый девятимесячный чеддер, очень зрелый чеддер с выдержкой 15 месяцев и винтажный чеддер, выдерживающийся 18 месяцев и более. В разрезе чеддер во многом напоминает сыр данлоп.


title: Антиклиналь

text: Антиклина́ль или антиклинальная складка (от  — против и  — наклоняю) — форма залегания горных пород, обычно слоистых осадочных и эффузивных, в том числе — метаморфизованных. Представляет собой выпуклый изгиб последовательно напластованных слоёв, при котором внутренняя часть складки, или её ядро, сложена более древними породами, а внешняя — более молодыми. Перегиб складки называется замком. При интенсивной дислокации падение крыльев и их форма очень разнообразны.


title: Антиклиналь

text: Пo очертаниям в плане могут различаться:


title: Строительство 213

text: Строи́тельство 213 (Управле́ние строи́тельства № 213 и исправи́тельно-трудово́й ла́герь) — подразделение, действовавшее в системе исправительно-трудовых учреждений СССР.


title: Строительство 213

text: Строительство 213 было создано в 1939 году. Управление Строительства 213 располагалось в бухте Находка (ныне город с одноимённым названием), Приморский край. В оперативном командовании оно подчинялось первоначально Главному управлению исправительно-трудовых лагерей и колоний Народного комиссариата внутренних дел (ГУЛАГ НКВД), а позднее Главному управлению лагерей гидротехнического строительства (ГУЛТС НКВД).


title: Строительство 213

text: Максимальное единовременное количество заключённых могло составлять более 8 500 человек.


title: Строительство 213

text: Строительство 213 прекратило своё существование в 1941 году.


title: Строительство 213

text: Основным видом производственной деятельности заключённых было строительство торгового порта Находка.


title: Матвеев, Андрей Матвеевич

text: Андре́й Матве́евич Матве́ев (1701, Новгород − 23 апреля 1739, Петербург) — русский , один из основателей портретного жанра в русской живописи.


title: Матвеев, Андрей Матвеевич

text: Mатвеев Андрей — русский художник-портретист, один из основоположников русской светской живописи, мастер монументально-декоративного искусства, первый русский заграничный пенсионер, получивший полное академическое образование, первый руководитель Живописной команды в Петербургской Канцелярии от строений (1731—1739 гг.).


title: Матвеев, Андрей Матвеевич

text: Всего тридцать восемь лет жизни было отпущено Андрею Матвееву — художнику, чье живописное мастерство «определило яркое самобытное лицо русского искусства XVIII столетия» и стало значительной вехой в его развитии.


title: Матвеев, Андрей Матвеевич

text: Биография живописца, составленная по крупицам неутомимыми исследователями, по-прежнему изобилует белыми пятнами. По исповедальным книгам удалось установить только год рождения Матвеева и определить, что по происхождению он был из разночинцев. Но ни место рождения, ни имя отца, а значит, и его отчество, до сих пор неизвестно.


title: Матвеев, Андрей Матвеевич

text: В «Художественной газете» в середине XIX в. неизвестный автор без ссылок на какие-либо источники подробно рассказал о легендарной встрече в новгородском Софиевском соборе пятнадцатилетнего Андрея с Петром I, который уговорил его ехать с собой в Петербург и обучаться живописному ремеслу. Впрочем, ничего особого в этой встрече нет. Царь-реформатор и строитель постоянно испытывал потребность в специалистах и собирал талантливых юношей по всей России, а затем отправлял на выучку к иностранцам. И если изначально его интересовали ремесла и науки, то в 1716 г. это стремление распространилось и на все искусства. Первые живописные петровские пенсионеры выехали в разные страны и города. Братья Никитины были отправлены во Флоренцию, четверо зодчих — в Рим.


title: Матвеев, Андрей Матвеевич

text: Матвеев обучался в излюбленной Петром I Голландии, в амстердамской мастерской известного портретиста Арнольда Схалкена. Наблюдавший за пенсионерами агент Фанденбург сообщил, что только один ученик не доставляет ему никаких хлопот. Андрей не пил, не бесчинствовал, а упорно работал и проявлял незаурядные способности и прилежание. И уже на четвёртом году обучения он отчитывается в письме перед Екатериной I о результатах учёбы и отправляет в Петербург две свои картины. «А именно партреть Вашего Величества, который я нижеименованный раб Вашь списывал от мастера моего. При сем партреть господина агента Фанденбурха».


title: Матвеев, Андрей Матвеевич

text: Два года спустя Матвеев вновь отправляет свои работы в Россию (не сохранились), и, по всей видимости, они были исполнены с достаточным мастерством, чтобы подающему надежды ученику разрешили продолжить своё образование.


title: Матвеев, Андрей Матвеевич

text: 6 декабря 1723 г. Андрей был зачислен в Антверпенскую академию художеств (Бельгия), где его педагогом стал неизвестный в наше время художник Спервер. Учителя прославленной академии, согретой лучами рубенсовской славы, дали Матвееву хорошую профессиональную подготовку. От пенсионерских лет, составивших половину его сознательной жизни, сохранилось много счетов на оплату и всего четыре картины: одна аллегорическая, две мифологических и портрет. Выражая свои соболезнования по поводу смерти Петра I, Матвеев преподнёс Екатерине 1 «Аллегорию живописи» (1725 г.), исполненную акварельной техникой на дубовой доске.


title: Матвеев, Андрей Матвеевич

text: И если «Аллегория живописи» выполнена им в полутоновой технике, с мягкими лессировками, то интимный, без царственных регалий «Портрет Петра I» легко и свободно написаны на холсте. Все академические работы подтверждают, что Матвеев овладел разными живописными манерами, в совершенстве освоил композиционное построение и особенности разноплановых произведений.


title: Матвеев, Андрей Матвеевич

text: В Россию Матвеев вернулся в 1727 г. опытным мастером европейского уровня, уверенным в своих силах, и сразу сумел занять положение, равное «первому придворному маляру» Л. Караваку. Обстановка в стране в конце 1720-х-начале 1730-х гг. мало располагала к творчеству. Царствующие особы, часто сменявшиеся на престоле, не интересовались русским искусством, а тем более судьбой молодого художника. Воцарившаяся Анна Иоанновна искореняла все талантливое русское. Это было время арестов, ссылок (братья Никитины), казней (П. Еропкин, А. Волынский), непрекращающихся празднеств и засилья иноземных временщиков. Так, место начальника Петербургской Канцелярии от строений занял бывший парикмахер А. Кармедон.


title: Матвеев, Андрей Матвеевич

text:
Именно под руководством такого «таланта» пришлось работать Матвееву. Спасала только нехватка «живописных мастеров», и он был завален многочисленными художественными работами. Каких только заданий не исполнял получивший академическое образование Андрей! Его мастерство было многогранным и универсальным: иконы, росписи плафонов и триумфальных ворот, орнаменты, портреты, непрекращающиеся починки и реставрация монументально-декоративных произведений…
С приходом Матвеева в Живописную команду Канцелярии от строений (1727 г.), а тем более после того, как он стал её руководителем (1731 г.), опытные художники, подмастерья и ученики стали по-настоящему единой командой. Он сумел направить талант каждого и построить систему обучения так, что она легла потом в основу преподавания, в Петербургской академии художеств. Матвеев обрастал учениками, которые стремились под его начало, так как он был замечательным педагогом и внимательным, заботливым и мягким человеком.


title: Матвеев, Андрей Матвеевич

text: Многому можно было у него поучиться, ведь художник был первым русским мастером-универсалом: портретист, исторический живописец и, несомненно, талантливейший монументалист-декоратор.


title: Матвеев, Андрей Матвеевич

text: Он трудился в тесном контакте со специалистами разных профессий, но особенно часто — с выдающимися архитекторами Трезини и Земцовым. Именно с ними художник начал свою творческую деятельность в Летнем саду (доме), исполняя «сухопутные и морские баталии» (1727—1730 гг.) для Залы славных торжеств.


title: Матвеев, Андрей Матвеевич

text: Спустя год Матвеев приступил к живописным работам в Петропавловском соборе (1728—1733 гг.). Впервые своды и стены его были украшены не фресками, а огромными станковыми картинами, написанными маслом на холстах («Вознесение Господне», «Фомино уверение» — уничтожены пожаром в 1756 г., образа «Моление о чаше», «Петр и Павел», «Тайная вечеря»). Одновременно Матвеев руководит всеми работами и «сочиняет модели» для других живописцев.


title: Матвеев, Андрей Матвеевич

text: А когда его «перебросили» на оформление Триумфальных ворот (Аничковские, Адмиралтейские, Троицкие, 1731 г.) по случаю въезда императрицы в столицу (большой портрет Анны Иоанновны «в рост» и эскизы для картин, выполненных учениками), архитектор Трезини срочно потребовал возвращения Матвеева для работ в соборе, настолько он был незаменим.


title: Матвеев, Андрей Матвеевич

text: Так, не окончив одно дело, художник приступает к другому. Загруженный многочисленными отчётами и счетами, он то хлопочет о выплате жалованья своим подчиненным, то распределяет художественные материалы и даже дрова, а ещё ведёт бесчисленные экспертные и оценочные работы.


title: Матвеев, Андрей Матвеевич

text: С середины 30-х гг. Матвеев уже занят росписями Сенатского зала Двенадцати коллегий (ныне Петровский зал Петербургского университета). Здесь он был автором всех эскизов и частично исполнителем больших панно для oгромного подвесного плафона. Его аллегорические картины на темы Добродетелей из-за протекания потолка постоянно «освежались» до такой степени, что были до неузнаваемости «замазаны». Только в 1966 г. реставраторы частично сумели восстановить богатство матвеевских красок и лаков.


title: Матвеев, Андрей Матвеевич

text: Наряду с масштабными работами, проводимыми в «Новом летнем доме», Царском Селе, в Новом Зимнем дворце и Петергофе, живописцу повелевали расписывать экипажи царской конюшни, украшать императорские галереи или, того лучше, обновлять росписи в царской голубятне.


title: Матвеев, Андрей Матвеевич

text: Огромные творческие и физические нагрузки подтачивали и без того слабое здоровье Матвеева, но его живописное искусство было настолько востребовано, что, вопреки всем предписаниям, ему разрешили работать не в «казенных мастерских или на улице у места постройки, для которой назначались его произведения», а в домашних условиях. Так, большинство икон для церкви Симеона и Анны (1733—1739 гг.) художник писал дома, где после его смерти ещё остались десятки неоконченных образов. В тех немногих сохранившихся религиозных композициях есть душевная теплота, сдержанность и реальность изображения.


title: Матвеев, Андрей Матвеевич

text: Особенно это характерно для портретов, для которых Матвеев ещё сумел изыскать время в первые годы после возвращения в Россию.


title: Матвеев, Андрей Матвеевич

text: Парные портреты супругов Голицыных (1728 г.) отличны даже по характеру письма и как бы подчеркивают разницу их темпераментов.


title: Матвеев, Андрей Матвеевич

text: Мягкое, доброжелательное отношение к людям, бывшее одним из лучших человеческих качеств Матвеева, проступает и в портрете итальянского доктора И. А. Ацаретти, написанном между 1728—732 гг. На зрителя смотрят внимательные глаза умного и доброго человека. Легкая живописная манера открывает проникновенный, без тени сановности, живой образ врача.


title: Матвеев, Андрей Матвеевич

text: Всю силу живописного дарования, задушевность, открытость, чистоту чувств Андрей Матвеев вложил в «Автопортрет с женой». Он был написан в год женитьбы (1729 г.) художника на юной Ирине Степановне Антроповой, дочери кузнечного мастера и двоюродной сестры известного живописца.


title: Матвеев, Андрей Матвеевич

text: «Смело и открыто, впервые в русской живописи, прославлял он женщину. Как верную спутницу мужчины, достойную любви и уважения. Свободно и радостно заявлял он о своих чувствах к любимой. Взволнованно и вместе с тем предельно деликатно рассказывал о том глубоком сокровенном, о чём никогда не решалось поведать средневековое, старомосковское искусство. Сколько затаённого любования и нежности ощущается в том жесте, которым он подводит свою подругу к краю картины. С каким удовольствием он отмечает певучую линию её шеи, гибкие музыкальные руки, чуть приметную улыбку на губах, слегка приглушенный блеск глаз. Трепетный жест соединившихся рук, лёгкое касание плеч, еле уловимый поворот навстречу друг другу — земная человеческая радость», — так проникновенно говорит о картине искусствовед В. Г. Андреева.


title: Матвеев, Андрей Матвеевич

text: Наиболее известная работа Матвеева — «Автопортрет с женой» (существует альтернативная атрибутировка произведения как портрет Антона Ульриха Брауншвейгского и Анны Леопольдовны), созданный в 1729 году.


title: Алимкул

text: Мулла Алимкул Хасанбий угли (Алимкуль, Алымкул; 1831/1832, Бучун-Биткан, Кокандское ханство — 10 мая 1865, Ташкент) — фактический правитель ("аталык") Кокандского ханства (1863—1865) и полководец, главнокомандующий кокандскими войсками ("эмирляшкер").


title: Алимкул

text: Алимкул родился в семье киргиз-кипчакского бия Асана (Хасана) от жены Шахарбону в Бучун-Биткане (близ Коканда) в 1831 или 1832 году. Учился в медресе Андижана и Коканда, что дало ему право именоваться муллой.


title: Алимкул

text: В 1858 г. Алимкул привлёк кипчаков на сторону Малла-хана, соперничавшего с братом Худояр-ханом, и помог ему отобрать трон. Став ханом, Малла-бек (Молля-хан) вознаградил Алимкула важными постами в государстве.


title: Алимкул

text: После убийства Малла-бека во время дворцового переворота в 1862 году, Алимкул активно участвует в борьбе за власть. Он смог не допустить возвращения Худояра в Коканд с бухарской помощью. Алимкул возвёл на престол Султан-Саида (Султан-Сеята), малолетнего сына Молля-хана, и стал править при нём как регент и главнокомандующий.


title: Алимкул

text: Летом 1864 года Алимкул командовал гарнизоном кокандских войск в Чимкенте, к которому подошли войска полковника М. Г. Черняева. 16 июля он попробовал вести переговоры, что было отвергнуто. 24 июля 15-18-тысячные силы кокандцев окружили противника, занятого рекогносцировкой, но были легко отогнаны артиллерийским огнём, потеряв до 400 человек убитыми (с российской стороны оказалось лишь трое легкораненых).


title: Алимкул

text: Через месяц Черняев, произведённый в генералы, взял город после трёх суток батарейной борьбы и всего получасового штурма. Заметную роль сыграл переход казахов на российскую сторону из-за жестокой казни 80-летнего старшины Байзака (сомневаясь в надёжности казахских частей, Алимкул вызвал их старшин и, выбрав самого пожилого, велел привязать к пушке). Большая часть 10-тысячного кокандского гарнизона в ходе битвы также бежала, хотя противник располагал лишь 3-тысячной армией.


title: Алимкул

text: После неудачного штурма Ташкента Черняевым 1 октября 1864 года, Алимкул вместе с Султаном Саидом отправились к Туркестану, чтобы напасть на его казачий гарнизон. 3 декабря в местности Икан кокандцы встретились с отрядом есаула Серова из 114 человек. Перед более чем 10-тысячным войском Алимкула уральские казаки вынуждены были отступить к Чимкенту, безвозвратно потеряв 60 человек, не считая пленных. Вместе с тем Иканское сражение показало очевидную слабость кокандской армии, не сумевшей реализовать почти 100-кратное преимущество в силе: окружённый со всех сторон противник отбивался вплоть до 6 декабря, а затем сумел вырваться. Кокандцы потеряли убитыми 90 главных военачальников и более 2 000 пехоты и кавалерии. Нескольким пленным Алимкул предложил принять ислам, а после их отказа — велел казнить.


title: Алимкул

text: На исходе 1864 года через купца Мухамада Сайида Черняеву было отправлено предложение мирного договора, однако российский генерал отверг его.


title: Алимкул

text: В конце апреля 1865 года М. Г. Черняев начал новый поход на Ташкент. Получив известие о российском наступлении, Алимкул наскоро подготавливает регулярную армию к защите города. Одновременно Султан Саид провозглашает общий газават, и к войску примыкают ферганские гази — добровольные борцы за веру. 5 мая силы кокандцев отправились к Ташкенту и добрались до него через два дня.


title: Алимкул

text: 7 мая М. Г. Черняев направил к каналу Салар, который протекал недалеко от тогдашней восточной границы города, небольшой отряд (две роты солдат и одна пушка) для рекогносцировки. Вечером того же дня Алимкул собрал военный совет. Под его началом защитники Ташкента заняли оборону на канале Дархан. Спешившись, Алимкул бегал по полю боя и подбадривал кокандцев на борьбу. Начатая интенсивной перестрелкой, стычка привела к отступлению россиян до их лагеря в местности "Шур-тепе" при слиянии каналов Карасу и "Кичкина-Карасу".


title: Алимкул

text: Воодушевлённые победой, войска и ополчение Алимкула напали на сам лагерь. Имея перевес в силах, полководец рассчитывал окружить противника, но переоценил численность людей под своим командованием, и охват создать не удалось. Вновь завязалась интенсивная артиллерийская перестрелка, перешедшая в рукопашный бой. Здесь обнаружил себя невысокий моральный дух «борцов за веру»: они массово обратились в бегство. Алимкул, пытавшийся организовать отпор атаке российской конницы, получил тяжелое ранение в живот. Полководец отпустил оставшихся на поле битвы газиев, делая ставку на регулярное войско и одновременно стягивая вместе всю артиллерию (36 орудий). Согласно некоторым данным, кокандцам удалось начать контратаку, но так или иначе сражение окончилось их отступлением. Лишь небольшая часть разгромленного войска вернулась в Ташкент; командующего несли на руках. Рана Алимкула оказалась смертельной, и 10 мая 1865 года он скончался.


title: Санталы

text: Санталы — самый крупный из народов мунда. Общая численность — более 6 миллионов человек (2001). Живут в Индии (в основном в Джаркханде, Бихаре, Ориссе, в смежных округах штата Западная Бенгалия), в Бангладеш и Непале. Язык — сантали, относится к языкам мунда. По религии — индуисты, поклоняются также различным духам (леса, гор и др.), реже — христиане (Северная евангелистская лютеранская церковь). В общественном строе сохраняются пережитки первобытнообщинных отношений. Основное занятие — земледелие; занимаются также охотой и собирательством. Многие санталы работают на плантациях, предприятиях, в угольных копях, портовыми рабочими.


title: Ширяев, Александр Евстафьевич

text: Александр Евстафьевич Ширяев (9 августа 1882 года — не раньше 4 июля 1933) — русский и советский инженер, краевед и политический деятель.


title: Ширяев, Александр Евстафьевич

text: Александр Евстафьевич Ширяев родился 9 августа 1882 года в посёлке Бикбардинского завода Осинского уезда Пермской губернии (сейчас — село Бикбарда Пермского края). В 1910 году закончил Томский технологический институт. В 1917—1919 годах занимал пост городского головы Перми. После Февральской революции 1917 года входил в состав Комитета общественной безопасности, сформированном 5 марта на заседании совета общественных организаций Перми. 23 марта избран временным комиссаром Пермской губернии. Утверждён в этой должности Временным правительством 31 марта и занимал её до июня 1917 года.


title: Ширяев, Александр Евстафьевич

text: В 1925 году Ширяев опубликовал работу, в которой обосновал необходимость расширения сети водопровода города Перми. Использовавшихся к тому времени для водоснабжения источников из бассейнов рек Светлой и Егошихи, по его расчётам, хватало лишь на человек при норме потребления 20—30 литров в сутки на человека. Поэтому Ширяев предлагал вернуться к обсуждавшейся ранее идее об организации водоснабжения из реки Камы. Строительство "Большого камского водопровода" началось в 1931 году.


title: Ширяев, Александр Евстафьевич

text: А. Е. Ширяев был одним из авторов сборника «Город Пермь» (1926 год).


title: Ширяев, Александр Евстафьевич

text: В 1933 году А. Е. Ширяев был репрессирован: 15 января арестован по обвинению в антисоветской агитации и 4 июня осуждён на 2 года лишения свободы.


title: Атолл Чичагова

text: Атолл Чичагова:


title: Атолл Кутузова

text: Атолл Кутузова:


title: Атолл Румянцева

text: Атолл Румянцева:


title: Элмор

text:
Элмор ():
Населенный пункт, где происходят действия мультфильма Удивительный мир Гамбола


title: Артаксеркс I

text: Артаксе́рксI ( "Артахшасса" — «Владеющий праведным царством») — персидский царь из династии Ахеменидов, правил в 465—424 годах до н. э.


title: Артаксеркс I

text: Младший сын КсерксаI и Аместриды. Греки называли его Макрохейр — «Долгоруким», объясняя это символически как «далеко распростёрший свою власть» или рациональным образом, потому что правая рука у него была длиннее левой.


title: Артаксеркс I

text: Взошёл на престол после того как в августе 465 года до н. э., в результате придворного заговора, возглавляемого начальником дворцовой стражи Артабаном и евнухом Аспамитрой, были убиты его отец и старший брат Дарий. Греческие историки дают противоречивые версии событий. Согласно Ктесию, Юстину Диодору Артабан, убив КсерксаI, обвинил в этом наследника престола Дария, старшего сына Ксеркса, и убедил Артаксеркса, отомстить за отцеубийство и убить Дария. Но, по словам Аристотеля, Артабан сначала повесил Дария, а затем убил Ксеркса.


title: Артаксеркс I

text: Вскоре Артабан, замыслил сам захватить престол (в одном источнике даже упомянут как официальный царь правивший 7 месяцев) и начал плести заговор против Артаксеркса, но был выдан своим сообщником Мегабизом, женатым на сестре Артаксеркса Амитис. Артаксеркс устранил Артабана, убив его в дворцовой схватке, как об этом рассказывает Диодор, или во время смотра войска, как повествует Юстин. Вслед за ним были казнены и другие заговорщики, в том числе и многочисленные сыновья Артабана. Аспамитра был подвергнут корытной пытке. Точная дата всех этих событий не известна. Годом вступления Артаксеркса на престол обычно считается 284 год вавилонской эры Набонассара (начиная с декабря 465 года до н. э.), то есть, 4-й год 78-й Олимпиады.


title: Артаксеркс I

text: Эти дворцовые перевороты и устранение Артабана вызвали волнения и в провинциях. В 464 году до н. э. восстал сатрап Бактрии, по словам Ктесия, «другой Артапан» или, по утверждению Диодора, что более правдоподобно, другой брат царя Гистасп (), который также предъявил претензии на престол. Однако был побеждён в двух сражениях и убит.


title: Артаксеркс I

text: АртаксерксI был способным, решительным и умелым монархом (особенно в иностранных делах). Несмотря на свою молодость, он проявил государственный профессионализм, чтобы возобновить статус Персии, как мировой державы. Он представлен как сильный и храбрый воин, страстно увлекающийся охотой..


title: Артаксеркс I

text:
Правление АртаксерксаI характеризуется Плутархом и Диодором, как мудрое и умеренное.
"«Артаксеркс наладил дела царства в соответствии с собственными выгодами. Таким образом, относительно сатрапов, исполняющих тогда должности, он уволил тех, кто был враждебен к нему, и из своих друзей он выбрал тех, кто был компетентен и дал сатрапии им. Кроме того, он занимался как доходами, так и подготовкой вооруженных сил, а так как в целом его управлением всем царством было мягким, он пользовался среди персов наивысшим почётом»."
Плутарх даже приписывает Артаксерксу следующее изречение:
"«Царское дело не в том, чтобы брать, а в том, чтобы давать»."
Однако во внутренних делах Артаксеркс сильно зависел от мнений царедворцев и мнений женщин гарема, особенно своей матери Аместриды, и своей сестры Амитис.


title: Артаксеркс I

text: При Артаксерксе греки продолжали вести военные действия против Персии, но значительнее менее интенсивно, чем раньше. Афины и Спарта открыто враждовали между собой. На востоке (относительно Греции) против Персии воевали только Афины со своими союзниками.


title: Артаксеркс I

text: Артаксеркс тепло принял бежавшего из Афин Фемистокла, хотя до того обещал за голову этого человека, сыгравшего значительную роль в поражении армии его отца Ксеркса, весьма большую сумму в . Эта сумма была вручена самому Фемистоклу, поскольку он сам добровольно явился к царю.