title: Главный концессионный комитет

text: Всего в штате Главконцесскома на 10 декабря 1925 г. было 115 штатных и 5 внештатных сотрудников. А по состоянию на 13 мая 1926 г . было 117 штатных сотрудников, в том числе членов ВКП(б) 28 человек, членов ВЛКСМ - 4 человека, беспартийных - 87 чел.


title: Главный концессионный комитет

text: По состоянию на 13 мая 1926 г. членами Главконцесскома были:


title: Главный концессионный комитет

text:
Новое решение Политбюро ЦК о составе Главконцесскома было принято 3 марта 1927 г. В его состав вошли Троцкий (предс.), В.Н. Ксандров (зам председателя), Б.С. Стомоняков, К.И. Кнопинский, А.А. Иоффе, М.О. Рейхель, М.И. Скобелев. Это решение было закреплено постановленем СНК СССР 3 марта 1927 г.
17 ноября 1927 г. После многочисленных нападок на Троцкого главой Главконцесскома стал В.Н. Ксандров.


title: Главный концессионный комитет

text: 31 мая 1929 г. постановлением СНК СССР председателем Главконцесскома был назначен Каменев, Лев Борисович. 20 сентября 1929 г. был объявлен штат:


title: Главный концессионный комитет

text: В 1930 г. произошло фактическое объединение Главконцесскома при СНК СССР и Концессионного комитета при СНК РСФСР (упразднен 8 января 1931 г.).


title: Главный концессионный комитет

text: 21 января 1931 г. членами Главконцесскома были утверждены: от Наркомвнешторга - Двойлацкий Т.М., от Наркомфина СССР - Рейхель М.О., от НКИД - Стомоняков Б.С. Зам.председателя стал Трифонов В.А.. Весь штат Главконцесскома в конце 1931 г. состоял из 18 человек.


title: Главный концессионный комитет

text: 11 октября 1932 г. Каменев был освобожден от обязанностей председателя Главконцесскома и его сменил В.А. Трифонов. В 1933 г. его штат был доведен до 6 человек.


title: Главный концессионный комитет

text: 29 июня 1937 г. в обязанности и.о. председателя ГКК вступил З.М. Беленький (по совместительству с работой заместителем председателя Комиссии советского контроля при СНК СССР).


title: Главный концессионный комитет

text: 25 июля 1937 г. он направил в 3-й отдел Главного управления госбезопасности НКВД СССР записку "О фактах антигосударственной работы Главконцесскома" и 14 декабря 1937 г. СНК СССР выпустил постановление "Об упразднении Главного концессионного комитета при СНК Союза ССР". После этого контроль за концессиями осуществлял Наркомвнешторг.


title: Главный концессионный комитет

text: На 1 января 1937 г. на территории СССР оставалось лишь 5 концессий - 4 японские и одна германская "Лаборатория Лео" - производство гигиенических и косметических изделий. Последняя концессия (японская) была закрыта в 1944 г.


title: Геркуланум

text: Геркула́нум (, ) — древнеримский город в итальянском регионе Кампания, на берегу Неаполитанского залива, рядом с современным Эрколано. Равно как и города Помпеи и Стабии, прекратил существование во время извержения Везувия 24 августа 79 года — был погребён под слоем пирокластических потоков.


title: Геркуланум

text: Геркуланум наряду с Помпеями внесён в список Всемирного наследия ЮНЕСКО под № 829.


title: Геркуланум

text: Согласно мифу, переданному Дионисием Галикарнасским, город воздвиг сам Геркулес. В реальности же, скорее всего, первое поселение на месте Геркуланума основало в конце VI века до н. э. племя осков, предшественников самнитов. Затем город попал в сферу греческого влияния, во время которого, благодаря приближённости к морю, использовался как порт. Вероятно, греки и назвали город — впервые он упоминается в сочинении древнегреческого философа Теофраста под названием Гераклеон. В IV веке до н. э. Геркуланум захватили самниты, и только в I веке до н. э. он перешёл под контроль Рима, когда в ходе Союзнической войны римляне подавили восстание италийских племён. В тот же период (около 89 года до н. э.) он получил статус муниципия. Управляли городом ежегодно переизбираемые дуумвиры.


title: Геркуланум

text: Землетрясение 62 года нанесло Геркулануму значительный урон (археологические работы выявили, что городские постройки были повреждены, а затем реконструированы). К моменту гибели он представлял собой небольшой город с населением около 4000 человек, живописно расположенный на берегу Неаполитанского залива. Геркуланум — город в форме прямоугольника площадью около 20 га — опоясывала крепостная стена. Дороги (пять кардо и три декумануса) разбивали его на несколько инсул.


title: Геркуланум

text: Извержение Везувия, пребывавшего в малоактивном состоянии около 800 лет, началось днём 24 августа 79 года. Хронологию событий удалось восстановить по данным археологических раскопок и двум письмам, адресованным римскому историку Тациту Плинием Младшим, свидетелем катаклизма.


title: Геркуланум

text: Около часа дня из жерла Везувия произошёл мощный выброс вулканического пепла, сформировавшего тучу, которая под воздействием ветра начала быстро двигаться к юго-востоку и вскоре обрушилась на Помпеи и Стабии. Оба города постепенно оказались полностью погребёнными под слоем пепла — настолько большим, что под его весом обвалились крыши домов.


title: Геркуланум

text: Поскольку Геркуланум лежит к западу от Везувия, первая фаза извержения не нанесла ему сильных повреждений. Однако подавляющее большинство горожан, обеспокоенных происходящим, бежало из города. Сначала считалось, что спастись удалось всем жителям, затем в городе были обнаружены единичные человеческие останки, а в 1982 году археологи нашли 12 ангаров для лодок у побережья, в тесных помещениях которых находилось около 250 скелетов. Погибшие, вероятно, хотели переждать извержение в городе. Были найдены и их личные вещи, например, хирургические инструменты и женские драгоценности.


title: Геркуланум

text: С наступлением темноты извержение не прекратилось. После полуночи в сторону Геркуланума со скоростью около 100 км/ч устремились пирокластические потоки. Раскалённая лавина (около 400 °C) достигла города около часа ночи, моментально убив немногих оставшихся. Городские сооружения, тем не менее, достаточно хорошо сохранились. Это объясняется тем фактом, что поток настолько герметично и равномерно заполнил внутренние помещения домов, что город на многие века остался без доступа воздуха, способного вызвать разложение органических материалов (например, ткани и дерева). Когда ветер изменился, и на Геркуланум начал оседать пепел, здания уже находились под высоким слоем туфа, поэтому кровли ряда домов не обвалились. Высокая температура лавины обеспечила испарение воды, благодаря чему сохранились даже свитки папирусов.


title: Геркуланум

text: Открытие Геркуланума произошло случайно. В 1710 году крестьянин Амброджо Нучерино, копая колодец, наткнулся на мраморные обломки (как потом выяснилось, это были руины театра Геркуланума). О находке оповестили Эммануила-Мориса Лотарингского, герцога д’Эльбёфа, французского дворянина в изгнании и командующего австрийским полком, стоявшим с 1707 года в Неаполе. Выкупив участок земли вокруг колодца Нучерино, герцог на протяжении 9 месяцев на свои средства проводил там раскопки путём пробивания штолен. Он нашёл 9 статуй, которые подарил своим покровителям, в том числе принцу Евгению Савойскому, своему кузену.


title: Геркуланум

text: В 1738 году по инициативе Карла III, короля Неаполя и Сицилии, археологические работы в районе театра возобновились. Наиболее ценные находки — например, мраморные и бронзовые статуи — изымались и попадали в королевскую резиденцию в близлежащем городе Портичи, где в 1758 году был открыт музей Геркуланума. В конце 1740-х годов была найдена библиотека свитков, так называемая Вилла папирусов, после чего раскопки развернулись с новым размахом. В 1750—1761 и 1764—1765 годах ими руководил Карл Вебер, военный инженер из Швейцарии. Составленные им точные планы позволяют восстановить хронологию раскопок и идентифицировать былое местонахождение отдельных предметов искусства. В 1765 году из-за выхода газа в одной из штолен раскопки были свёрнуты, а выходы запечатаны. Новую серию раскопок, на этот раз открытым способом, начал в 1828 году Франциск I, король Обеих Сицилий. До 1855 года работами на приобретённом государством участке площадью 900 м² руководил архитектор Карло Бонуччи. Затем они были приостановлены из-за больших издержек, связанных с переносом грунта. Геркуланум продолжили раскапывать в 1869 году под патронажем короля Виктора Эммануила II, но спустя 6 лет деятельность на участке вновь были прекращена по причине дороговизны предприятия.


title: Геркуланум

text: Археологическая активность в городе возобновилась только в 1924 у и продолжалась под руководством Амадео Маюри до 1958 года. В 1960—1969 годах работы шли в северном секторе города, затем в южном, где в 1982 году в ангарах были обнаружены человеческие скелеты и 10-метровая деревянная лодка. Часть города по-прежнему сокрыта под слоем породы, но возобновление раскопок затруднено из-за наложения границ Геркуланума на городские кварталы современного Эрколано.


title: Геркуланум

text: Вход этого здания ведёт напрямую к атриуму. Остальная часть здания была серьёзно повреждена во время ранних раскопок.


title: Геркуланум

text: Этот дом — первое открытое в Геркулануме двухэтажное здание — был назван в честь фрески с изображением Ио и Аргуса, которая была написана на стене комнаты рядом с просторным, окружённым колоннадами перистилем. Теперь она утрачена. Ранее дом Аргуса несомненно входил в число самых красивых вилл города.


title: Геркуланум

text: Дом Гения, раскопки которого проходили в 1828—1850 годах, назвали в честь статуэтки Купидона или Гения, составлявшей часть мраморного канделябра. Дом очищен от породы только частично, так как наполовину скрыт под современным Эрколано — можно увидеть только большой перистиль с прямоугольным фонтаном по центру.


title: Геркуланум

text: Здание было названо так, потому что в одной из комнат его второго этажа в 1831 году был обнаружен первый скелет жертвы извержения (ранее считалось, что абсолютно всем жителям удалось спастись). Это здание состоит из трёх домов, один из которых — с крытым атриумом и без обычного для античных домов имплювия, резервуара для сбора дождевой воды. В глубине атриума расположено два нимфея (святилища, посвящённых нимфам), а во дворике — украшенный мозаикой алтарь для ларов.


title: Геркуланум

text: Этот дом получил такое название из-за своего внушительного размера — 2 150 м². На самом деле это не гостиница, а роскошная частная вилла I века н. э., обращённая в сторону моря. К сожалению, степень её сохранности оставляет желать лучшего — здание было повреждено и во время извержения, и при первых археологических работах. Внутри расположены многочисленные покои, атриум, расписанные фресками термы (причём это единственные частные термы во всём Геркулануме), терраса с портиком и просторный перистиль с садом. Есть версия, что дом был повреждён во время землетрясения 62 года и перепродан другим владельцам, которые превратили его в гостиницу. Раскопки этого здания были начаты Бонуччи в 1852 году и завершились под руководством Маюри в 1930-х.


title: Геркуланум

text: Дом имеет вытянутую форму, характерную для жилищ самнитов. Назван в честь бронзовой гермы, найденной в таблинуме — комнате, предназначенной для хранения документов и деловых встреч — и предположительно являющейся скульптурным портретом хозяина. В правом углу таблинума, вымощенного в технике "opus sectile", была лестница, ведущая в помещения второго этажа. Интерес представляют фрески на морскую тематику в триклинии — помещении, где проходили трапезы.


title: Геркуланум

text: Технология строительства этого дома под названием "opus craticium" была проста и не требовала больших затрат — деревянные решётчатые каркасы стен, укреплённых кирпичными пилястрами, заполнялись смесью гальки и извести, которая, затвердевая, образовывала прочную конструкцию. Дом с деревянным каркасом — наиболее хорошо сохранившееся здание подобного типа, до сего дня обнаруженное в Геркулануме. Внутренняя планировка и два отдельных входа — кирпичные ионические колонны у одного из них поддерживают балкон — позволяют предположить, что в доме проживало две семьи, жилища которых разделял дворик с общим имплювием. Внутри сохранился ряд предметов интерьера: деревянные остовы кроватей, мраморный стол, шкаф с кухонной утварью, кушетка для возлежания в триклинии, алтарь со статуэтками ларов.


title: Геркуланум

text: Этот дом был сооружён ещё во времена самнитов и в эпоху Октавиана Августа подвергся перепланировке — был построен второй этаж с отдельными квартирами, предназначенными для сдачи в аренду, а помещения первого этажа были переоборудованы под торговые лавки. Наиболее примечательными являются фасад дома и просторный атриум с имплювием посредине. Сохранилась искусно выполненная деревянная перегородка (по которой и назван дом) с кольцами для масляных ламп, которая предназначалась для отделения пространства атриума от таблинума. За таблинумом располагается перистиль и переход в комнаты, в том числе в триклиний.


title: Геркуланум

text: Этот дом — одна из самых впечатляющих и хорошо сохранившихся построек Геркуланума. Пол его атриума выложен чёрно-белыми мозаичными плитками, квадратными и прямоугольными. Пространство большого экуса, использовавшегося для приёма гостей и в качестве столовой, разделено двумя рядами пилястр на три нефа. За атриумом следовал портик с окнами и садом по центру, откуда можно было попасть в триклиний и другие комнаты. С восточной стороны портика расположены четыре кубикулума (спальни), расписанные изысканными фресками на красном фоне, и искусно устроенная экседра, также украшенная фресками с сюжетом на тему наказания Дирки и изображением Дианы и Актеона. За триклинием расположена крытая галерея с видом на море, которая примыкает к двум небольшим павильонам, вероятно, выполнявшим функцию смотровых площадок. В доме сохранилось немало предметов обстановки, в том числе колыбель и столик из дерева.


title: Геркуланум

text: Этот дом, равно как и граничащее с ним здание с мозаичным атриумом, входит в число самых пышных жилищ Геркуланума, с террасы которых открывается великолепная панорама залива. Внутри была обнаружена хлебная лепёшка с печатью Селера, раба Грания Верия, отпущенного незадолго до извержения. Это позволило идентифицировать владельца дома. В относительно небольшом атриуме дома с оленем нет комплювия (отверстия в крыше для стока воды) и имплювия, столь характерных для античных построек. Из атриума можно попасть в помещения кухни, алькова и большого триклиния со стенами, расписанными фресками в третьем стиле, и выложенным разноцветным мрамором полом. При раскопках в саду были обнаружены круглые мраморные столы и две скульптурные группы, каждая из которых изображала оленя, загнанного собаками. Сад окружён портиком с четырьмя аркадами, главное украшение которых когда-то составляли синие мозаичные панели с изображением титана Океана и купидонов, оседлавших морских чудовищ (часть из них в XVIII веке была снята и выставлена сейчас в Национальном археологическом музее Неаполя). Далее следуют помещение летнего триклиния, два кубикулума для дневного отдыха, большая открытая терраса и комната, расписанная фресками в четвёртом стиле, с мраморным изваянием сатира с винным бурдюком.


title: Геркуланум

text: Дом с альковом состоит из двух смежных построек. Первая является довольно скромным жилищем, а вторая, где вероятно жила процветающая семья, отличается богатством убранства и обстановки. Пол крытого атриума вымощен мозаичными плитками в технике "opus tesselatum" и "opus sectile". Далее следуют две обеденные залы — биклиний, стены которого расписаны красочными фресками в четвёртом стиле, и триклиний, ранее вымощенный мрамором. Разница между этими залами состояла в том, что в биклинии скамьи для возлежания были расположены по двум сторонам, а в триклинии — по трём. Название дом получил в честь алькова, куда попадал свет из маленького дворика.


title: Геркуланум

text: К дому с альковом примыкает фуллоника — античная прачечная, — где сохранились баки для стирки и сушки ткани. В этом же здании расположены жилые помещения, которые занимала семья работников фуллоники.


title: Геркуланум

text: В Геркулануме был открыт и термополий с облицованным кусками разноцветного мрамора прилавком — так называлась античная харчевня, где подавали горячую еду и вино с пряностями. Блюда разогревались с помощью семи объёмных сосудов, встроенных в прилавок по самое горлышко, в которые наливалась горячая вода.


title: Геркуланум

text: Планировка этого дома, построенного в середине I века, довольно нехарактерна для античности. Вход ведёт в вестибюль с низким сводом, с правой стороны которого расположены три небольшие комнаты. Далее следует помещение внутреннего дворика, в честь которого назван дом. Оттуда можно подняться по лестнице на балкон с тремя входами в комнаты второго этажа. Эта лестница очень напоминает лестницы периода итальянского Средневековья.


title: Геркуланум

text: Название этому дому (небольшому по величине, но расписанному искусными фресками) подарило открытое в нём святилище — ларец из дерева в форме храма, внутри которого находились статуэтки божеств, оберегающих домашний очаг. Святилище стояло на деревянном шкафчике, в котором хранились разные бытовые мелочи, такие как флакончики духов и пуговицы, а также плошка с чесноком.


title: Геркуланум

text: Здание было открыто в 1938 году, спустя ровно 200 лет с момента начала раскопок Геркуланума, и названо в честь этого юбилея. Вход ведёт в большой атриум с покатой крышей, устланным чёрно-белой мозаикой полом и стенами, расписанными фресками в четвёртом стиле с архитектурными и анималистическими мотивами. В глубине дома находится помещение таблинума с двумя боковыми крыльями и изысканным мозаичным полом с чёрно-белым геометрическим узором в технике "opus tesselatum" и центральной плитой в технике "opus sectile". На его стенах написаны 2 большие фрески, изображающие Дедала и Пасифаю с одной стороны и Венеру и Марса с другой. К таблинуму примыкает портик с садиком, откуда по лестнице можно подняться наверх. В стене одного из покоев второго этажа находится крестообразное углубление, где ранее, вероятно, помещался деревянный крест. Если это предположение верно, то крест из Геркуланума является самым древним христианским символом в мире. Ниже стоял шкафчик из дерева, похожий на алтарь для ларов, фамильных божеств, покровительствующих домашнему очагу.


title: Геркуланум

text: Этот дом, вероятно, принадлежал преуспевающему торговцу, винная лавка которого находилась в примыкающем к зданию помещении. Сама лавка прекрасно сохранилась, и в том числе аккуратно уложенные на деревянных полках амфоры, в которых 2 тысячи лет назад хранилось вино. От входа имелись проходы к таблинуму и к триклинию, где сохранилась мраморная облицовка и мозаичные панели на стенах.


title: Геркуланум

text: Во внутреннем дворике находится большая ниша, облицованная плитками из раковин и перламутра, с двумя нишами меньшего размера по бокам. Стена над нишами украшена мозаиками на тему охоты — на голубом фоне изображены собаки и олени, над которыми полукругом свисает гирлянда фруктов и листьев с расхаживающим по ним павлином. Выше прикреплены лепные театральные маски. На соседней стене находится мозаика, подарившая дому название — изображение Нептуна и Амфитриты. В покоях второго этажа частично сохранились красочная облицовка интерьера и предметы обстановки — например, статуэтка Юпитера и герма Геркулеса.


title: Геркуланум

text: В этом доме из оформленного портиком входа можно попасть в атриум с маленьким мраморным фонтаном по центру и шестью коринфскими колоннами из туфа, облицованными искусственным мрамором стукко. В помещении справа от входа сохранился мозаичный пол с геометрическими узорами, а из комнат слева от входа можно подняться в покои второго этажа. За атриумом находится просторный триклиний, где выставлены различные предметы быта и обстановки, сохранившиеся в этом доме.


title: Геркуланум

text: Этот дом является одной из старейших городских построек. В эпоху императора Клавдия он был обновлён и расписан фресками в третьем и четвёртом стиле. Из вестибюля можно попасть в помещение триклиния, украшенного фресками на архитектурные мотивы. Внутри него сохранились (хотя и порядком обугленные) обеденное ложе, деревянный стол и керамика. В дальнем конце атриума находится таблинум и комната, выходящая во внутренний дворик, где находятся имплювий для сбора дождевой воды и ларарий с лепными рельефами.


title: Геркуланум

text: Это здание, датируемое концом II века до н. э. — одно из самых старых в городе. По бокам входа в дом стоят коринфские колонны из туфа, на которые опирается балкон второго этажа. За вестибюлем, расписанным фресками в первом стиле, которые имитируют мрамор разных оттенков, следует атриум. Вверху атриума устроена крытая галерея с ионическими колоннами, облицованными искусственным мрамором стукко, а по центру расположен имплювий для сбора дождевой воды. В доме выставлены некоторые обнаруженные в нём предметы — например, фрагмент статуэтки Венеры и деревянные ножки стола в форме собак. Искусно декорированные покои первого этажа и планировка второго свидетельствуют о том, что изначально дом принадлежал богатым горожанам, однако потом небольшие помещения наверху стали сдавать в аренду. Ранее в доме был сад, затем он отошёл соседнему дому с большим входом.


title: Геркуланум

text: Это здание названо в честь внушительного входа с кирпичными полуколоннами по бокам, которые венчают каменные коринфские капители с резными фигурками крылатых богинь победы. Особенностью этого дома является и отсутствие непременного атриума — комнаты расположены сразу по бокам вестибюля, смежного с внутренним двориком под открытым небом. Во дворике была устроена система терракотовых каналов, по которым дождевая вода попадала в резервуар. Внутренние покои дома расписаны фресками в четвёртом стиле. Так, на стене триклиния сохранилось живописное панно на тему мифа о Дионисе, а в вестибюле, среди фресок на архитектурные мотивы — изображение птиц, клюющих плоды вишни, и бабочек. Угол здания занимает торговая лавка, обособленная от остальных комнат, а значит, скорее всего, сдававшаяся в аренду.


title: Геркуланум

text: Судя по обрывкам ткани, обнаруженным в комнате первого этажа, в этом доме жила и работала семья ремесленника-ткача.


title: Геркуланум

text: Этот дом является одним из самых роскошных особняков Геркуланума. Он получил название в честь просторного зала, украшенного изысканными фресками в четвёртом стиле с изображениями на чёрном фоне. В комнате рядом с атриумом были обнаружены 20 восковых табличек с именем Венидия Эннихия (скорее всего, так звали хозяина дома). Из предметов интерьера хорошо сохранились деревянные двери и ларарий с миниатюрными деревянными колоннами, увенчанными капителями из мрамора.


title: Геркуланум

text: Внутреннее помещение терм разделено на женскую и мужскую половины. Коридор от входа в мужское отделение ведёт на площадку, с трёх сторон окружённую аркадами, которая служила не только для занятия гимнастическими упражнениями, но и как место встреч или ожидания. Далее следует помещение аподитерия (античная раздевалка) со скамьями и полочками для одежды, ведущее в тепидарий и фригидарий — залы для тёплого и холодного омовения. Своды фригидария небесно-голубого цвета и разрисованы рыбами и морскими существами, которые, отражаясь в воде, создавали иллюзию купания в море. В тепидарии, где вода нагревалась посредством циркуляции горячего воздуха под полом, сохранились напольные мозаичные плиты с изображением тритона в окружении дельфинов. Из тепидария можно было попасть в помещение кальдария, где находились бассейны с горячей водой и ёмкости для контрастного омовения холодной водой.


title: Геркуланум

text: Женская половина терм, куда вёл отдельный вход с улицы, меньшего размера и скромнее украшена, однако лучше сохранилась. Из внутреннего дворика можно попасть в помещение аподитерия, рисунок мозаичных плит на полу которого изображает тритона в окружении четырёх дельфинов, осьминога и каракатицы. Помещение женского тепидария украшено напольными мозаиками с геометрическим узором и декоративными настенными панелями. Отделение женского кальдария освещалось через отверстие в своде. Примечательны и другие помещения терм — например, площадка для игры в мяч.


title: Геркуланум

text: Это здание примечательно своей необычной планировкой — внутри него находятся два атриума, отделённые друг от друга таблинумом. Свод первого атриума опирается на четыре колонны, а из второго (левого) атриума можно попасть в крыло с жилыми помещениями.


title: Геркуланум

text: Этот дом был построен из крупных блоков туфы ещё в самнитские времена, а после землетрясения 62 года был основательно перестроен — выходящие на улицу помещения были переделаны под торговые лавки. Дом примечателен своим перистилем, окружённым величественной крытой колоннадой тосканского ордера. Помещения комнат и триклиния расписаны фресками в третьем и четвёртом стиле.


title: Геркуланум

text: Это квадратное в плане сооружение, своды которого опираются на четыре колонны, было посвящено императору Октавиану Августу, а также было местом заседания курии. Внутри находится святилище, где выполнялись обряды, связанные с почитанием императора. Пол выложен мозаичными плитами в технике "opus sectile", а стены расписаны фресками в четвёртом стиле — с изображением Геркулеса, Юноны и Минервы с одной стороны и Нептуна и Амфитриты с другой. Справа находится маленькая комнатка, внутри неё было обнаружено тело привратника, лежащего на кровати.


title: Геркуланум

text: Это здание примыкает к современному Эрколано, поэтому ещё не исследовано до конца. Внутри находится примечательный перистиль доримской эпохи с дорическими колоннами из туфа, облицованными искусственным мрамором стукко. Между колоннами устроен подиум.


title: Геркуланум

text: Дом был назван в честь обнаруженного внутри него ювелирного украшения с выгравированным портретом Ливии, супруги Октавиана Августа. За атриумом, расписанным красно-чёрными фресками, находится помещение таблинума, отделённое рядом тосканских колонн. Далее следует кубикулум и терраса, ранее закрытая окнами. По узкому коридору справа от атриума можно попасть в кухню и уборную.


title: Геркуланум

text: Этот дом — один из самых больших в Геркулануме. Его необычная планировка обусловлена рельефом участка, на котором стоит здание. Вестибюль ведёт в атриум, пространство которого делится на три части двумя рядами колонн. В промежутках между ними подвешены круглые мраморные панели с рельефами театральных масок и сатиров. Впечатление от атриума, в глубине которого находится таблинум, усиливается из-за красного цвета стен и колонн. Слева от атриума расположены комнаты скромного вида и хлев с очень низким потолком.


title: Геркуланум

text: Вторая часть дома, куда можно попасть по наклонному коридору рядом с таблинумом, расположена под углом и находится на более низком уровне. В этой части находится перистиль с колоннами, большим садом и прямоугольным бассейном посередине. Из перистиля имеются входы в три комнаты, богато облицованные мрамором. Ещё один коридор ведёт на террасу, обращённую к морю, а оттуда можно перейти в остальные покои, в том числе в зал, пол и стены которого роскошно декорированы разноцветным мрамором. Соседнее с ним помещение украшено рельефом (подарившим название дому) на тему мифа о Телефе.


title: Геркуланум

text: В пекарне выполнялись все работы цикла хлебопечения — от помола зерна до выпечки хлеба. Во внутреннем дворике до сих пор лежат два жёрнова из лавы, которые, судя по обнаруженным рядом костям, приводили в движение ослы. Кроме того, в пекарне имеются хлев и две уборные, а на втором этаже — жилые покои.


title: Геркуланум

text: На востоке города находится палестра — частная гимнастическая школа для мальчиков-подростков. Её центральную область занимает площадка под открытым небом размером 70×50 м с большим крестообразным бассейном, посреди которого ранее был установлен бронзовый фонтан в виде пятиглавой змеи, оплетающей дерево (сейчас его заменяет современная копия). С трёх сторон площадка окружена портиком с аркадами, а четвёртая (северная) сторона оканчивается криптопортиком, сводчатым коридором с окнами. Мраморная облицовка покоев, примыкающих к палестре, была повреждена при раскопках в XVIII веке, но две мраморные панели выставлены в Национальном археологическом музее Неаполя.


title: Геркуланум

text: Южнее улицы Кардо V город ограничен крепостной стеной, за которой расположена возвышающаяся над пляжем большая террасная площадка, в опорах которой были высечены арки, использовавшиеся для хранения лодок. Здесь в 1982 году были найдены сотни скелетов людей, пытавшихся укрыться в этих древних аркадах.


title: Геркуланум

text: На террасе расположены: справа (если стоять лицом к морю) священное место и слева терраса Нонио Бальбо, на которой расположены загородные термы.


title: Геркуланум

text: Загородные термы, вероятно, являлись даром городу от проконсула Нония Бальба — внутри строения когда-то стояла статуя и алтарь в его честь, а дом по соседству предположительно занимал сам проконсул. В целом эти термы — со сводчатым потолком и облицованными кирпичом стенами — очень хорошо сохранились. Вход с колоннами и опирающимся на них фронтоном ведёт в вестибюль, арочные своды которого покоятся на четырёх колоннах. Свет проникает в это помещение через слуховое окно на потолке. Внутри вестибюля на пилястре стоит статуя Аполлона, из которой когда-то била струя воды в стоящий ниже резервуар. В отличие от главных терм Геркуланума, загородные термы не разбиты на два отделения и использовались мужчинами и женщинами поочерёдно либо одновременно. Следующая комната почти полностью отдана под бассейн и служила сразу аподитерием и фригидарием. Далее следуют покои для встреч и ожидания с выстланным чёрным мрамором полом и мраморными же скамьями у стен, расписанных фресками. Оттуда можно было попасть в тепидарий с большим бассейном и затем в небольшой лаконик (парную). В кальдарии, где происходило горячее омовение, имеется и резервуар для холодной воды. Позади кальдария располагается префурний, топочное помещение.


title: Геркуланум

text: На примыкающей к загородным термам террасе стоит мраморный жертвенник и позади него статуя Марка Нония Бальба.


title: Геркуланум

text: Здесь расположены храм Венеры и храм, посвящённый четырём божествам (Минерве, Вулкану, Меркурию и Нептуну). Перед храмами расположены мраморные жертвенники.


title: Геркуланум

text: Это здание было частично исследовано с помощью подземных ходов ещё в 1739—1761 годах. Запись внутри базилики свидетельствует о том, что оно было восстановлено после землетрясения 62 года на средства проконсула Нония Бальба. Стены базилики, разделённой колоннадами на три секции, были расписаны фресками, некоторые из которых теперь выставлены в Национальном археологическом музее Неаполя, а другие безвозвратно утеряны. Внутри располагалось две экседры, на стенах которых находились изображения Тесея и Минотавра, Геркулеса и Телефа, а также множество мраморных и бронзовых скульптур — изваяния императоров, проконсула и членов его семьи. У входа в базилику стояли конные статуи проконсула и его сына.


title: Геркуланум

text: Форум Геркуланума лежит за декуманусом. Большая квадратная арка отделяет облицованную мрамором и заставленную статуями площадь суда от рынка.


title: Геркуланум

text: Театр Геркуланума вмещал около 2,5 тысяч зрителей (примерно половину населения города) и был богато декорирован. Изначально его окружало два ряда арок и колонн, а на верхнем ярусе полукругом стояли бронзовые статуи, изображающие знатных горожан и членов семьи императора. Сцена была вымощена ценным мрамором красного, жёлтого, пурпурного и чёрного цветов. К сожалению, первые непрофессиональные раскопки Геркуланума нанесли театру непоправимый ущерб — все статуи и любые мало-мальски ценные предметы искусства были вынесены со своих мест, и теперь вид театра далёк от первоначального. Кроме того, он по-прежнему погребён под слоем породы, и увидеть его руины можно лишь через туннели, проложенные в XVIII веке.


title: Геркуланум

text: Эта роскошная загородная вилла, раскинувшаяся на площади 2 790 м² и удалённая от Геркуланума на расстояние нескольких сотен метров, была открыта в конце 1740-х годов. Под руководством Карла Вебера она исследовалась на протяжении шести лет путём пробивания коридоров в породе, но в 1765 году из-за выхода газа раскопки были свёрнуты. Археологические работы возобновлялись в 1930-х и 1990-х годах, когда за восемь лет было очищено от породы около 10 % территории виллы. В 1998 году раскопки были приостановлены из-за нехватки средств.


title: Геркуланум

text: Вилла была воздвигнута предположительно в I веке до н. э. и изначально имела гораздо более скромные размеры, но позже была достроена. В её западной части располагался просторный перистиль размером 90×35 м с бассейном по центру и десятками бронзовых и мраморных статуй. На территории виллы было установлено множество бюстов античных литераторов и государственных деятелей. Эти находки позволяют предположить, что владелец виллы был высокообразованным человеком и почитателем искусств. Возможно это был Пизон, отец супруги Цезаря по имени Кальпурния.


title: Геркуланум

text: Наиболее впечатляющим открытием виллы является уникальная частная библиотека (единственная сохранившаяся библиотека времён античности) из 1 800 свитков папирусов с текстами на греческом, которые были сложены в корзинах и на полки ряда покоев. Учёные также предполагают, что в неисследованных областях виллы могут храниться свитки с утраченными текстами диалогов Аристотеля, пьес Софокла, Еврипида и Эсхила, и неизвестные книги «Истории от основания города», фундаментального труда Ливия.


title: Геркуланум

text: Основная цель первых непрофессиональных раскопок Геркуланума состояла в поиске ценных объектов античного искусства, которые изымались со своих мест и передавались в частные коллекции. Информацию о том, где и в каком порядке они находились прежде, теперь невозможно восстановить. Вместе с тем объекты, которые, по мнению первых исследователей, не представляли ценности, были уничтожены или серьёзно повреждены. Кроме того, методы проведения археологических работ в XVIII веке были достаточно несовершенными, что тоже нанесло урон городу. В настоящее время серьёзную проблему представляет вандализм туристов, которые уносят обломки на память и пишут надписи на стенах и поверх древних фресок.


title: Геркуланум

text: В 2001 году начал функционировать ' , деятельность которого совместно координируют ', Британская школа в Риме и Археологическая инспекция Помпей. Основными задачами проекта являются реставрация и работы по снижению темпа разрушения городских построек, разработка долгосрочных методов их охраны, сохранение органических материалов, защита от голубей — хотя их помёт наносит ущерб отделочным материалам зданий, законодательство Италии запрещает отстреливать птиц, — а также создание документации и полного описания объектов.


title: Лере, Франсуа

text: Франсуа Лере из Домфрона в Нормандии ( † в 1640 г.) — один из последних схоластиков, пытался примирить реализм с номинализмом.


title: Лере, Франсуа

text: Посмертное издание его трудов озаглавленное «"Cursus philosophicus"» вышло в 1642 году.


title: Кро-Маньон

text: Кро-Маньо́н () — пещера в городке Лез-Эзи-де-Тайак-Сирёй департамента Дордонь на юго-западе Франции, известная благодаря останкам доисторического человека, найденным здесь в 1868 году французским палеонтологом Луи Ларте. Пещера дала название всем людям эпохи верхнего палеолита — кроманьонцы. Помимо человеческого погребения здесь были найдены кремнёвые орудия, а также украшения, которые относятся к Ориньякской и Граветтской культурам, датируемым примерно 30 тыс. лет до нашей эры. Из пяти найденных скелетов один принадлежит младенцу, а четыре оставшихся — взрослым людям возрастом более пятидесяти лет. Этим Кро-Маньон отличается от других подобных находок на территории Европы, где в основном были найдены останки молодых людей и подростков.


title: Кро-Маньон

text: В этой же коммуне в 1901 году в пещерах Комбарель и Фон-де-Гом были обнаружены сотни наскальных изображений, относимых к мадленской эпохе (верхний палеолит).


title: Кро-Маньон

text: Лицо кроманьонца Cro-Magnon 1 (), вероятнее всего, было покрыто огромными бородавчатыми наростами, в том числе крупный на лбу — вероятные доброкачественные опухоли. Cro-Magnon 1 жил около 28 тыс. л. н. и умер в возрасте 50 лет.


title: Лесковац

text: Ле́сковац ("Лесковец"; ) — город в муниципалитете Лесковац на юге Сербии.


title: Лесковац

text: Население — 144 тыс. жителей (2011).


title: Лесковац

text: Расположен на левом берегу реки Южная Морава (составляющая Моравы), в 230 км от Белграда.


title: Лесковац

text: Занятый в 1805 году сербами Лесковац в скором времени снова перешел к Турции и только в 1878 году окончательно вошел в состав Сербии.


title: Валуев, Пётр Александрович

text: Граф (1880) Пётр Алекса́ндрович Валу́ев ( — 27 января 1890) — русский государственный деятель из рода Валуевых: курляндский губернатор (1853—1858), министр внутренних дел (1861—1868), разработчик земской реформы 1864 года, председатель Комитета министров (с 1879). Действительный тайный советник, почётный член Петербургской Академии Наук. Написал несколько романов. Большой интерес для историков представляют его дневники.


title: Валуев, Пётр Александрович

text: Родился в 1815 году в семье камергера Александра Валуева, одного из сыновей Петра Степановича Валуева, который занимался сносом в Московском Кремле исторических зданий, «помрачавших своим неблагообразным видом прочие великолепнейшие здания». В юности придерживался оппозиционных взглядов, о чём свидетельствует его участие в лермонтовском кружке университетской молодёжи.


title: Валуев, Пётр Александрович

text: Выдержав экзамен при Московском университете, служил в канцелярии московского военного генерал-губернатора, во 2-м отделении Собственной Его Императорского Величества канцелярии. В 1845 году назначен чиновником особых поручений при рижском военном генерал-губернаторе Головине. Благодаря связям, между прочим, через жену, трудолюбию, знанию иностранных языков, умению говорить и писать официальные бумаги, но всего более благодаря искусному лавированию между противоположными течениями, он сделал блестящую карьеру. В 1853 году он был назначен курляндским губернатором.


title: Валуев, Пётр Александрович

text: В 1855 году Валуев написал записку: «Дума русского» (напечатана в 1891 году в «Русской Старине», № 5) и разослал её в рукописи великому князю Константину Николаевичу и другим высокопоставленным лицам, считавшимся сторонниками реформ. В этой записке он доказывал, что у нас «сверху блеск, снизу гниль; в творениях нашего официального многословия нет места для истины; самый закон заклеймен неискренностью… Везде пренебрежение и нелюбовь к мысли, движущейся без особого на то приказания; везде опека над малолетними; везде противоположение правительства народу, казенного частному, вместо ознаменования их естественных и неразрывных связей. Пренебрежение к каждому из нас в особенности, и к человеческой личности вообще водворилось в законах…». Все наши ведомства «обнаруживают беспредельное равнодушие ко всему, что думает, чувствует или знает Россия…». «Управление доведено, по каждой отдельной части, до высшей степени централизации; но взаимные связи этих частей малочисленны и шатки. Масса дел, ныне восходящих до главных начальств, превосходит их силы. Они по необходимости должны предоставлять значительную часть этих дел на произвол своих канцелярий. Таким образом судьба представлений губернских начальников и генерал-губернаторов весьма нередко зависит не от господ министров, но от столоначальников того или другого министерства». Записка обратила на себя внимание; великий князь Константин Николаевич официальным приказом по морскому министерству рекомендовал эту «весьма замечательную записку», и, приведя из неё несколько крупных выдержек, предписывал «сообщить эти правдивые слова тем лицам и местам морского ведомства, от которых в начале будущего года мы ожидаем отчетов за нынешний год».


title: Валуев, Пётр Александрович

text: В 1858 году Валуев был назначен директором 2-го департамента министерства государственных имуществ, а затем и статс-секретарем. Не теряя симпатий либеральной партии, он сумел понравиться и своему ближайшему начальнику, реакционеру и крепостнику М. Н. Муравьёву. Муравьёв нередко возлагал на Валуева составление возражений на проекты, вырабатывавшиеся редакционными комиссиями; Валуев по собственному выражению был «пером оппозиции» — то есть оппозиции делу освобождения крестьян.


title: Валуев, Пётр Александрович

text: 7 января 1861 г. Валуев был назначен управляющим делами комитета министров, а 23 апреля того же года поставлен во главе министерства внутренних дел вместо Ланского, проведшего крестьянскую реформу и свергнутого интригой крепостников, с Муравьёвым во главе. Но положение Муравьёва около этого времени было сильно поколеблено, и Валуев быстро изменил ему. В 1863 г. Валуев написал и подал Александру II записку, в которой для предупреждения брожения внутри России и для предотвращения возможного вмешательства европейских держав на защиту Польши рекомендовал произвести реформу в высшем государственном управлении, но такую, которая оставила бы незатронутыми прерогативы верховной власти. Он рекомендовал представителей населения, избранных земскими собраниями по 2 — 4 на губернию, а также городскими думами более крупных городов, приглашать в Государственный совет, но не постоянно, а при обсуждении некоторых определенных дел. Это был проект соединения бюрократической конституции с самодержавием. Записка не имела никаких последствий. В июле 1863 года Валуевым был издан циркуляр, получивший название валуевский циркуляр, которым ограничивалось издание книг на украинском языке.


title: Валуев, Пётр Александрович

text: В бытность Валуева министром внутренних дел проведены две важные реформы: земская 1864 г. и цензурная 1865 г. Обе реформы имели половинчатый характер, и все-таки тотчас же после их проведения сам Валуев начал борьбу как с земством, отстаивая прерогативы администрации, так и с печатью. Уже с 1866 г. начали появляться новеллы к цензурному уставу, которыми печать стеснялась все более и более; новые журналы и газеты разрешались Валуевым с крайним трудом, а из ранее существовавших даже органы Каткова и Аксакова, не говоря уже о либеральных, подвергались предостережениям и запрещениям. В сочетании свободы с порядком, как его понимал Валуев, первая должна была постоянно уступать второму. 9 марта 1868 г. он был уволен от должности министра внутренних дел. Ближайшим поводом к тому было непринятие мер для борьбы с голодом.


title: Валуев, Пётр Александрович

text: Оставаясь членом Государственного совета, Валуев, однако, ещё был на виду. В 1872 г. был назначен министром государственных имуществ. В этой должности Валуев возбудил вопрос о положении сельского хозяйства в России и стал во главе так называемой валуевской комиссии, имевшей целью его изучение. Комиссия издала несколько томов трудов, но практических результатов не имела. Во время управления Валуева министерством в широких размерах шла раздача даром или за ничтожную цену казенных (башкирских) земель в Оренбургской и Уфимской губерниях. Тем не менее учрежденная позднее Комиссия для расследования злоупотреблений в раздаче оренбургских и уфимских земель установила, что сам П. А. Валуев к этим злоупотреблениям был не причастен. Среди главных достижений министерства при Валуеве можно назвать осушение Полесья, то есть бассейна реки Припять в треугольнике Брест — Могилев — Киев. Пост товарища министра при Валуеве занимал А. А. Ливен.


title: Валуев, Пётр Александрович

text: В 1879 г. Валуев был назначен председателем комитета министров и одновременно главноуправляющим канцелярии Его Величества по принятию прошений. В 1879 г. Валуев вновь подал Александру II свой конституционный проект 1863 г., но и на этот раз без положительных результатов. 19 февраля 1880 г. Валуев пожалован графским достоинством. До этих пор Валуев в качестве председателя комитета министров пользовался значительным влиянием, но возвышение графа Лорис-Меликова, его решительного противника, положило конец этому влиянию. К тому же ревизия сенатора М. Е. Ковалевского обнаружила злоупотребления при раздаче башкирских земель Уфимской губернии; сам Валуев остался не заподозренным в корыстных целях, но как министр он был ответствен за действия своих подчиненных. 4 октября 1881 г. Валуев получил отставку от должности председателя комитета министров, но сохранил звание члена Государственного совета. Этим государственная деятельность Валуева окончилась.


title: Валуев, Пётр Александрович

text: Получив неожиданный досуг, Валуев занялся литературной деятельностью, которой не был чужд и раньше. В 1858 г. он напечатал в официозном заграничном органе русского правительства «Nord»: «Lettres sur l’affranchissement des paysans dans les provinces Baltiques» (эти письма переведены в «Русском Вестнике», 1858, № 1 и 2). В 1876 году (в бытность министром государственных имуществ) Валуев издал в Берлине, за подписью «Русский», брошюру «Русские заграничные публицисты», посвященную резкой полемике с Самариным , Дмитриевым, князем Васильчиковым и Кошелевым. В 1882 году появился роман Валуева из великосветской жизни, «Лорин». В 1887 г. в «Вестнике Европы» напечатана его повесть «Черный вор», в 1891 г. в «Русском Вестнике» — «Княгиня Татьяна». Художественный талант Валуева крайне незначителен, но у него есть некоторая наблюдательность и некоторая сатирическая жилка; его повести интересны по крайне отрицательному отношению к великосветской среде, в которой Валуев вращался всю жизнь. Кроме того, Валуев поместил в «Вестнике Европы» (1888, № 3) статью «Религиозные смуты и гонения от V до XVII в.». Ему принадлежит ещё «Сборник кратких благоговейных чтений на все дни года». Некоторые его произведения религиозного содержания были запрещены духовной цензурой как близкие к протестантизму.


title: Валуев, Пётр Александрович

text: Наиболее важное из литературных произведений Валуева — его дневник, который он вел с очень раннего времени почти до смерти. Напечатана в «Русской Старине» 1891 года часть дневника, относящаяся к 1847—1860 годам, в «Вестнике Европы» 1907 года — к 1880 году, в сборнике «О минувшем» 1908 года — к 1881-1884 годам. Дневник очень ценен как исторический материал. Валуев обнаруживает здесь критический ум, строго осуждает деятельность правительства за очень и очень многое, и притом как раз за то, в чём он сам был повинен в весьма сильной степени — за стеснения мысли, бюрократизм, излишнюю централизацию и т. п. В 1879 году, то есть когда он сам был председателем комитета министров, Валуев писал в своем дневнике: «Не вижу правительственного сознания, хотя и вижу правительствование. Мне кажется, что все-таки по частям все крушится и рушится, и я бессилен крушению и обрушению ставить преграды. Все одно и то же чувство: вижу, чего другие как будто не видят». В 1881 году он писал: «Жалки наши государственные фарисеи, даже наиболее умные, как Абаза и Сольский». «Чувствуется, что почва зыблется, зданию угрожает падение, но обыватели как будто не замечают этого, — а хозяева смутно чуют недоброе, но скрывают внутреннюю тревогу»


title: Валуев, Пётр Александрович

text: Был дважды женат:


title: Лесковец

text: Лесковец — топоним:


title: Биграммный шифр

text: Бигра́ммный шифр — это криптографический алгоритм, который предназначен для шифрования групп из двух букв (биграмм).


title: Биграммный шифр

text: Считается, что «отец» биграммных шифров — это немецкий аббат Иоганн Трисемус, который ещё в 1508 г. в своей работе по криптологии, которая называлась «Полиграфия», впервые отметил возможность шифрования биграммами, то есть, двухбуквенными сочетаниями. Их устойчивость к вскрытию оказалась намного выше, чем у других предшественников, поэтому некоторые биграммные шифры сохранили свою актуальность вплоть до Второй мировой войны.


title: Биграммный шифр

text: Биграммный «Шифр Плейфера» использовался Великобританией в годы Первой мировой войны.


title: Биграммный шифр

text: Биграммный шифр «Двойной квадрат» был изобретен англичанином Чарльзом Уитстоном в 1854 году, и даже использовался немцами в годы Второй мировой войны.


title: Яблоков, Андрей Поликарпович

text: Андрей Поликарпович Яблоков (1854 — ?) — духовный писатель, протоиерей в Казани.


title: Яблоков, Андрей Поликарпович

text: Родился в 1854 году.


title: Яблоков, Андрей Поликарпович

text: Окончил Рязанскую духовную семинарию(1876).


title: Яблоков, Андрей Поликарпович

text: В 1880 году окончил Казанскую духовную академию со степенью кандидата богословия (курс XXI).


title: Яблоков, Андрей Поликарпович

text: Был руководителем казанского частного миссионерского приюта, где читал лекции по обличению ислама студентам академии и воспитанникам старших классов местной духовной семинарии. Являлся членом Комитета «Казанского Общества Трезвости».


title: Extra Flugzeugbau

text: Экстра Флюгцойгбау () — немецкая авиастроительная компания, основанная в 1980 году пилотом спортивных самолётов Вальтером Экстра для разработки и реализации собственного самолёта для аэробатики.


title: Extra Flugzeugbau

text: Расположена неподалёку от аэродрома Динслакен в Хюнксе, федеральной земле Северный Рейн-Вестфалия, Германия.


title: Феди, Пио

text: Пио Феди (7 июня 1815 — 31 мая 1892) — один из лучших итальянских скульпторов новейшего времени.


title: Феди, Пио

text: Пио Феди до 16-летнего возраста работал у золотых дел мастера во Флоренции. Познакомившись там с гравированием, в 1838 г. отправился в Вену и поступил в академию художеств, но глазное заболевание заставило его бросить гравирование, вернутьсяся во Флоренцию и заняться скульптурой. Вскоре академия отправила его для совершенствования в Рим.


title: Феди, Пио

text: В Вечном городе Феди усердно изучал антики и анатомию и создал группу «Христос исцеляет недужного» и статуи св. Севастьяна и Клеопатры, которые, прибыв во Флоренцию, заслужили общую похвалу. В 1846 г. Феди получил от великого герцога Леопольда II наказ создать статуи Андрея Чезальпини и Никколо Пизано, находящиеся сейчас в лоджиях дворца Уффици. За этими фигурами следовали другие работы Феди: в 1849 г. группа «Пиа де’Толоммеи и Нелло делла-Пьетра» (на сюжет из Чистилища Данте, V, 133); в 1852 г. «Ангел, несущий на небо душу ребёнка», в 1856 г. группа «Маркиз П. Торриджани и его сын» (памятник в фамильном саду маркиза) и пр. По случаю празднования присоединения Тосканского великого герцогства к королевству Виктора-Эммануила I (в 1859—1860 гг.) Феди создал «Культуру Тосканы», превышающую натуральный размер величественную фигуру женщины в античном костюме, а затем, после нескольких менее удачных аллегорических статуй и групп, создал красивую и выразительную фигуру, олицетворяющую собою священную поэзию (наход. в Веронском муниципальном музее). Но самое замечательное произведение этого художника — высеченная из мрамора в 1860—1865 гг. колоссальная группа «Похищение Поликсены», отличающаяся живописностью композиции, мастерской обработкою тела составляющих её идеально-прекрасных фигур, энергичностью их движений и правдивостью выражения смелости в похитителе и страдания трех остальных лиц. Эта группа, как превосходная во всех отношениях, помещена в знаменитой флорентийской Loggia dei lanzi, где собраны первоклассные скульптурные произведения античного мира и эпохи Возрождения.


title: Глодуны

text: Глодуны — лошади, имеющие привычку — прикуску, состоящую в том, что лошадь, упираясь о какой-нибудь предмет, например ясли, стену или даже собственное колено, втягивает в себя воздух, который затем выпускает при громкой отрыжке. Глодуна можно узнать потому, что передний край резцов у них сильно стирается. Прикуска располагает к плохому пищеварению, ветряным коликам и разным расстройствам пищеварительного канала.


title: Глодуны

text: Привычка лошадей глодать ясли или только тереть о них стиснутые зубы обыкновенно переходит в прикуску; чтобы отучить от глодания яслей, ранее края последних намазывали мылом.


title: ДНК-полимераза

text: ДНК-полимераза — фермент, участвующий в репликации ДНК. Ферменты этого класса катализируют полимеризацию дезоксирибонуклеотидов вдоль цепочки нуклеотидов ДНК, которую фермент «читает» и использует в качестве шаблона. Тип нового нуклеотида определяется по принципу комплементарности с шаблоном, с которого ведётся считывание. Собираемая молекула комплементарна шаблонной моноспирали и идентична второму компоненту двойной спирали.


title: ДНК-полимераза

text: Выделяют ДНК-зависимую ДНК-полимеразу (КФ 2.7.7.7), использующую в качестве матрицы одну из цепей ДНК, и РНК-зависимую ДНК-полимеразу (другое название обратная транскриптаза, КФ 2.7.7.49), способную также к считыванию информации с РНК (обратная транскрипция).


title: ДНК-полимераза

text: ДНК-полимеразу считают холоферментом, поскольку для нормального функционирования она требует присутствия ионов магния в качестве кофактора. В отсутствие ионов магния о ней можно говорить как об апоферментe.


title: ДНК-полимераза

text: ДНК-полимераза начинает репликацию ДНК, связываясь с отрезком цепи нуклеотидов. Среднее количество нуклеотидов, присоединяемое ферментом ДНК-полимеразой за один акт связывания/диссоциации с матрицей, называют процессивностью.


title: ДНК-полимераза

text: Как известно, две цепи молекулы ДНК антипараллельны. Разные концы одной цепи называются 3’-конец и 5’-конец. Репликация происходит путём непрерывного роста нуклеотида за нуклеотидом обеих новых цепей одновременно. Матрица считывается ДНК-полимеразой только в направлении 5’-3’, добавляя свободные нуклеотиды к 3’-концу собираемой цепочки. Поэтому синтез ДНК происходит непрерывно только на одной из матричных цепей, называемой «лидирующей». Во второй цепи («отстающей») синтез происходит короткими фрагментами.


title: ДНК-полимераза

text: Ни одна из известных ДНК-полимераз не может создать цепочку «с нуля»: они в состоянии лишь добавлять нуклеотиды к уже существующей 3’-гидроксильной группе. По этой причине ДНК-полимераза нуждается в праймере, к которому она могла бы добавить первый нуклеотид. Праймеры состоят из оснований РНК и ДНК, при этом первые два основания всегда РНК-основания. Праймеры синтезируются другим ферментом — праймазой. Ещё один фермент — хеликаза — необходим для раскручивания двойной спирали ДНК с формированием одноцепочечной структуры, которая обеспечивает репликацию обеих цепочек в соответствии с полуконсервативной моделью репликации ДНК.


title: ДНК-полимераза

text: Некоторые ДНК-полимеразы обладают также способностью исправлять ошибки во вновь собираемой цепочке ДНК. Если происходит обнаружение неправильной пары нуклеотидов, ДНК-полимераза откатывается на один шаг назад. Благодаря своей 3'-5'-экзонуклеазной гидролитической активности ДНК-полимераза может исключить неправильный нуклеотид из цепочки и затем вставить на его место правильный, после чего репликация продолжается в нормальном режиме.


title: ДНК-полимераза

text: Структура ДНК-полимераз достаточно жёстко фиксирована. Их каталитические субъединицы очень мало различаются в различных видах живых клеток. Такая фиксация структуры обычно появляется там, где отсутствие разнообразия обусловлено огромной важностью или даже незаменимостью для функционирования клетки.


title: ДНК-полимераза

text: Генами некоторых вирусов тоже кодируются особые ДНК-полимеразы, которые могут избирательно реплицировать вирусные ДНК. Ретровирусы обладают геном необычной ДНК-полимеразы, называемой ещё обратной транскриптазой, являющейся РНК-зависимой ДНК-полимеразой и осуществляющей сборку ДНК на основе шаблонной РНК.


title: ДНК-полимераза

text: На основании своей структуры ДНК-полимеразы могут быть разбиты на семь различных семейств: A, B, C, D, X, Y, и RT.


title: ДНК-полимераза

text: Семейство A включает в себя репликативные и восстановительные ДНК-полимеразы. Репликативные члены этого семейства представлены, например, хорошо исследованной ДНК-полимеразой вируса Т7 или эукариотической митохондриальной ДНК-полимеразой γ. Среди восстановительных полимераз мы находим такие примеры как ДНК-полимераза I "E. coli", полимераза I из "Thermus aquaticus" или полимераза I "Bacillus stearothermophilus". Восстановительные полимеразы участвуют в процессе устранения ошибок в собираемой ДНК, а также в обработке фрагментов Оказаки.


title: ДНК-полимераза

text: В семейство B в основном входят восстановительные полимеразы, в том числе основные эукариотические ДНК-полимеразы α, δ, и ε, а также ДНК-полимераза ζ. К этому семейству также относят ДНК-полимеразы некоторых бактерий и бактериофагов, например бактериофагов T4, Phi29 и RB69. Эти ферменты используются в синтезе и 3’-5’, и 5’-3’ моноцепей ДНК. Отличительной особенностью полимераз этого семейства является замечательная точность репликации. Многие также обладает сильным 3’-5’-экзонуклеазным действием (за исключением ДНК-полимераз α и ζ, у которых способности корректировать ошибки не наблюдается).


title: ДНК-полимераза

text: Полимеразы этого семейства — в основном бактериальные хромосомные репликативные ферменты, обладающие, кроме того, 3’-5’-экзонуклеазным действием.


title: ДНК-полимераза

text: Полимеразы этого семейства недостаточно изучены. Все известные образцы считаются репликативными полимеразами и обнаружены у архей субдомена Euryarchaeota.


title: ДНК-полимераза

text: К семейству Х относится широко известная эукариотическая ДНК-полимераза β, а также и другие, такие как σ, λ, μ и концевая дезоксинуклеотидил-трансфераза (TdT). ДНК-полимераза β необходима для осуществления процесса восстановления поврежденных участков ДНК. Полимеразы λ и μ участвуют в негомологическом соединении — процессе восстановления разрывов двойной спирали.. TdT экспрессируется только в лимфоидной ткани и добавляет «n нуклеотидов» к разрывам двойной спирали, образующимся во время В(Р)С-рекомбинации. Дрожжи "Saccharomyces cerevisiae" обладают лишь одной полимеразой X, Pol4, участвующей в негомологическом соединении.


title: ДНК-полимераза

text: Полимеразы этого семейства отличаются от прочих низкой производительностью на целостных шаблонах, а также способностью осуществлять репликацию на шаблонах поврежденных ДНК. Вследствие этого члены семейства называются полимеразами транслезионного синтеза. В зависимости от характера повреждения (лезии) ТЛС-полимеразы могут восстановить исходную цепочку. Ошибка может и не быть восстановлена, что приводит к мутациям. Страдающие Xeroderma pigmentosum, например, обладают мутантным геном ДНК-полимеразы η (eta), который толерантен к повреждениям, однако другие полимеразы, например ζ (относящаяся к семейству B), страдают от мутаций, что, как считается, приводит к предрасположенности к онкологическим заболеваниям.


title: ДНК-полимераза

text: Другие члены этого семейства — человеческие полимеразы ι, κ, а также концевая дезоксинуклеотидил-трансфераза Rev1. У E.coli имеются две ТЛС-полимеразы: IV (DINB) и V (UMUC).


title: ДНК-полимераза

text: Семейство обратных транскриптаз (название семейства происходит от ) содержит полимеразы, обнаруженные как у ретровирусов, так и у эукариот. Они являются РНК-зависимыми ДНК-полимеразами, то есть, в отличие от описанных выше ферментов, используют в качестве матрицы для синтеза РНК, а не ДНК. Эукариотические обратные транскриптазы в основном представлены теломеразами. Эти полимеразы используют шаблонную РНК для синтеза цепочки ДНК.


title: ДНК-полимераза

text: У бактерий обнаружено пять ДНК-полимераз:


title: ДНК-полимераза

text: Эукариоты содержат по меньшей мере пятнадцать видов ДНК-полимераз:


title: ДНК-полимераза

text: Обнаружены и другие эукариотические полимеразы.


title: ДНК-полимераза

text:
Ни одна эукариотическая полимераза не может отщеплять праймеры, то есть не обладает 5’-3’-экзонуклеазным действием. Эту функцию выполняют другие ферменты.
Только полимеразы, осуществляющие элонгацию (γ, δ и ε) обладают 3'-5'-экзонуклеазными свойствами.


title: Торонто Аргонавтс

text: «Торонто Аргонавтс» () — профессиональная команда, играющая в канадский футбол, и выступающая в Восточном дивизионе Канадской футбольной лиги. Клуб базируется в городе Торонто, Онтарио, Канада. Клуб был основан в 1873 году гребным клубом «Торонто Аргонавтс» и является старейшей из ныне существующих профессиональных спортивных команд Северной Америки, до сих пор использующих своё первоначальное название. Клубы «Чикаго Кабс» (1870) и «Атланта Брэйвз» (1871) из Главной лиги бейсбола были основаны раньше «Аргонавтс», однако они несколько раз меняли своё название, а «Брэйвз» также город. Домашние матчи проводит на стадионе — «Роджерс Центр», открытом в 1989 году. До этого команда проводила свои матчи на «Exhibition Stadium» с 1959 по 1988 года, а до этого на «Varsity Stadium» в кампусе Торонтского университета.


title: Торонто Аргонавтс

text: «Торонто Аргонавтс» являются рекордсменами КФЛ по количеству выигранных Кубков Грея — 15 раз, последний из которых они завоевали в 2004 году. Команда также выходила в финал кубка 21 раз и ей принадлежит рекорд по проценту успешных выступлений в финале — 71,4 %.


title: Распе, Рудольф Эрих

text: Рудо́льф Э́рих Ра́спе (иногда — Распэ) (; март 1736 — 16 ноября 1794) — немецкий прозаик, поэт и историк, известный как автор рассказов барона Мюнхгаузена, в которых повествование ведётся от его имени.


title: Распе, Рудольф Эрих

text: Кроме большого количества ценных статей по археологии, писатель напечатал первый сборник «Лживых или вымышленных историй» («Lügengeschichten») Мюнхгаузена. Он принадлежал к числу первых, обративших в Германии внимание на поэмы Оссиана.


title: Распе, Рудольф Эрих

text:
Точная дата рождения неизвестна. Родился в немецкой семье, воспитывался по канонам образцового немецкого поведения.
Изучал естественные науки и филологию в Гёттингене и Лейпциге.


title: Распе, Рудольф Эрих

text: 1762—1767 — работает в Ганновере писарем, затем получает место секретаря в библиотеке.


title: Распе, Рудольф Эрих

text: В 1764 г. Распе издал латинские сочинения Лейбница, посвятив их Герлаху Адольфу фон Мюнхгаузену (1688—1770), родственнику своего будущего героя, ганноверскому министру в Лондоне, основателю и куратору университета в Гёттингене.


title: Распе, Рудольф Эрих

text: 1766 — пишет один из первых рыцарских романов «Хермин и Гунильда».


title: Распе, Рудольф Эрих

text: 1767 — становится профессором в Каролинуме и смотрителем антикварного и монетного кабинета, где занимает место второго библиотекаря в Касселе у местного ландграфа.


title: Распе, Рудольф Эрих

text: 1773 — предпринимает путешествие по Вестфалии, посвящая много времени поискам старых рукописей.


title: Распе, Рудольф Эрих

text: 1775 — располагая солидным опытом и пользуясь авторитетом предпринимает повторное путешествие по Вестфалии, на сей раз скупая редкие вещи и монеты для ландграфских коллекций. Будучи бедным человеком, он продаёт часть монет из принадлежащего ландграфу собрания, чтобы поправить своё финансовое положение. На его арест уже выдан ордер, но Распе удаётся бежать и добраться до Лондона. Считается, что люди, пришедшие его арестовывать, были так поражены его даром рассказчика, что дали профессору возможность скрыться.


title: Распе, Рудольф Эрих

text: 1785 — Распе выпускает первого «книжного» «Мюнхгаузена» (первые опубликованные истории появились в немецком «Путеводителе для весёлых людей», 1781, 1783). Заслуга Распе заключается в обработке материала из «Путеводителя» и превращении его в цельное произведение, объединённое единым рассказчиком и обладающее законченной структурой. В этой книге на первое место выдвигается идея наказания лжи, а сама книга построена как типично английское произведение, где все события связаны с морем. Английский вариант приключений Мюнхгаузена (немецкий вариант-переработка написан немного позднее немецким поэтом Г. А. Бюргером) сориентирован на жителей британских островов и содержит ряд эпизодов, интересных и наиболее понятных именно англичанам.


title: Распе, Рудольф Эрих

text: 1791 — издаёт на французском и английском языках каталог коллекции Джона Таффи, которую до этого приводит в порядок.


title: Распе, Рудольф Эрих

text: 1794 — Распе намеревается заложить в Макросе (Ирландия) угольную шахту, но не успевает — в конце того же года он умирает от сыпного тифа.


title: Распе, Рудольф Эрих

text: Значение Распе для развития немецкой литературы второй половины XVIII в. заключается в том, что именно он направил интерес своих соотечественников к древней германской (скандинавской) поэзии. Ему принадлежит также заслуга пробуждения интереса к Библии как к одному из древнейших произведений мировой литературы. Распе обратил внимание Гердера на собрание епископа Т. Перси, пристально всматривался в «Оссиана» Макферсона. Он был одним из первых, кто, почувствовав сомнительность древности «Песен Оссиана», тем не менее, подчёркивал значение произведений подобного рода для развития европейской литературы.


title: 2Б1

text: 2Б1 «Ока́» — советская самоходная 420-мм миномётная установка. Производилась ограниченной серией.


title: 2Б1

text: Главный конструктор — Б. И. Шавырин. Первый опытный образец был готов в 1957 году. Скорострельность — 1 выстрел за 10,5 минут. Дальность стрельбы — 25 км, активно-реактивной миной — 50 км. Масса артиллерийской мины — 670 кг. Предназначена для стрельбы ядерными зарядами.


title: 2Б1

text: Согласно постановлению Совета Министров СССР от 18 ноября 1955 года были начаты работы над самоходным миномётом 2Б1 «Ока» и самоходной пушкой 2А3 «Конденсатор-2П». Разработка артиллерийской части была поручена коломенскому специальному конструкторскому бюро машиностроения. За разработку ходовой части отвечало КБ ленинградского Кировского завода.


title: 2Б1

text: Всего на Кировском заводе были изготовлены 4 опытные машины. 7 ноября 1957 года машины были продемонстрированы на военном параде в Москве. Работы над 2Б1 продолжались до 1960 года, после чего были остановлены постановлением Совета Министров СССР.


title: 2Б1

text: Боевой расчёт машины составлял 7 человек, однако на марше в машине находился только механик-водитель, остальной экипаж перевозился в бронетранспортёре или на грузовике.


title: 2Б1

text: В качестве основного вооружения использовался 420-мм гладкоствольный миномёт 2Б2. Длина ствола составляла около 20 метров. Ввиду отсутствия противооткатных устройств при выстреле машина откатывалась назад на 5 метров. Заряжание артиллерийской мины производилось с казённой части, что существенно увеличивало скорострельность, которая составляла 1 выстрел в 5 минут.


title: 2Б1

text: Ходовая часть была спроектирована в конструкторском бюро ленинградского Кировского завода. По классификации ГБТУ имела обозначение «Объект 273». Силовая установка была заимствована с ходовой части тяжёлого танка Т-10.


title: 2Б1

text: В ходе испытаний был выявлен ряд недостатков (отдача орудия была слишком велика и негативно сказывалась на всех компонентах системы), которые не позволили ввести орудие в эксплуатацию. Системы атомной артиллерии были произведены ограниченной серией (4 ед.) и переданы на вооружение 2-го артиллерийского Кенигсбергского полка РВГК (г. Луга). Полк был сформирован на базе 2-го пушечного артиллерийского Кенигсбергского полка ОМ (2 пап ОМ РВГК) и 316-го отдельного артиллерийского Кенигсбергского дивизиона ОМ (316 оадн ОМ РВГК). В соответствии с директивами главнокомандующего Сухопутными войсками № ОШ/2/244587 от 19 июля 1957 года и командующего артиллерией Советской армии № 777329-сс от 31 июля того же года на базе этих частей к ноябрю 1957 года надлежало сформировать 2-й артиллерийский Кенигсбергский полк РВГК, на вооружение которого должны были поступить новые системы атомной артиллерии. Приказом командующего войсками Ленинград-ского военного округа (ЛенВО) формирование полка было возложено на командира 2 пап ОМ РВГК полковника М.А. Терёхина, непосредственно руководил формированием полка командующий артиллерией ЛенВО генерал-лейтенант артиллерии М.А. Парсегов. К началу организационно-штатных мероприятий 2 пап ОМ РВГК включал шесть батарей, на вооружении которых состояли 12 орудий ОМ (по шесть 152-мм пушек Бр-2М и 210-мм пушек Бр-17). Предстояло свести батареи в два дивизиона трёхбатарейного состава, принять в состав полка 316 оадн ОМ, вооружённый 280-мм мортирами Бр-5, и на его базе создать третий дивизион. Полк был сформирован с 25 августа по 2 ноября 1957 года в городе Луга и в соответствии со штатом 8/765 от 4 июля 1957 г. организационно состоял из управления полка, трёх артдивизионов, взвода связи, полковой школы сержантов, подразделений технического и тылового обеспечения. В каждый дивизион входили две двухорудийные артиллерийские батареи и батарея управления. Всего на вооружении полка предполагалось содержать 12 систем ядерной артиллерии.


title: 2Б1

text: В ходе контрольно-сдаточных испытаний у этих систем атомной артиллерии был обнаружен ряд недостатков, которые требовали доработки, поэтому к началу формирования полка они не поступили на вооружение. Но с началом 1957/58 учебного года полк приступил к занятиям по боевой подготовке.


title: 2Б1

text: Они, как вспоминал начальник политотдела 2-го артиллерийского полка РВГК в 1958—1960 гг., ныне известный учёный-историк полковник в отставке М.И. Фролов, проводились на имевшемся вооружении с учётом специфики боевого применения атомной артиллерии. За три года и восемь месяцев существования полка его подразделения приняли участие в 10 крупных опытных, командно-штабных учениях и манёврах войск, проведённых вышестоящими  штабами. Дважды полк подвергался внезапным проверкам боевой готовности с выводом подразделений в район сосредоточения. 14 раз проводились проверки боевой и политической подготовки подразделений полка. Полк провёл восемь дивизионных тактических учений с боевой стрельбой. Офицеры выполнили 86 боевых артиллерийских стрельб, в том числе 72 с разведывательно-корректировочным вертолётом (РКВ) как основным средством разведки, два раза участвовали и занимали призовые места в артиллерийско-стрелковых конкурсах, проводившихся штабом артиллерии округа. Школа сержантов произвела три выпуска, подготовив 212 младших специалистов.


title: 2Б1

text: В начале апреля 1960 г. командир, 10 офицеров, 25 сержантов и солдат 2-го артиллерийского полка РВГК убыли в Москву для подготовки к участию в первомайском параде войск и получили для этого четыре самоходных миномёта 2Б1 «Ока». После парада два самоходных миномёта № 59Б101 и № 59Б103, а также две самоходные транспортные машины СТМ-2Т-1 для перевозки выстрелов № 2Т159Б101 и № 2Т159103 были переданы на вооружение полка. С 7 сентября по 1 декабря того же года с 551 центральной автотранспортной базы Центрального автотракторного управления (ЦАВТУ) Минобороны СССР полк получил три САУ 2А3 «Конденсатор» и две СМУ 2Б1 «Ока». С того дня занятия в полку проходили только на новом вооружении в закрытом военном городке при строгом соблюдении режима секретности. На полигон новые орудия и миномёты выводили только ночью. В ходе батарейных тактических учений были выявлены недоработки ходовой части машин. Из-за большого веса гусеничные ленты базового шасси быстро изнашивались и выходили из строя. «Траков хватало на 20—25 км, потом приходилось менять. Представьте, как заменить гусеницу у шестидесятитонной машины, — вспоминал М.И. Фролов, — но трудности не пугали, личный состав понимал, оружие какой разрушительной мощи ему доверено».


title: 2Б1

text: В преддверии празднования 43-й годовщины Октябрьской революции полк вновь был привлечён к участию в параде на Красной площади. К тому времени ему были переданы восемь платформ для перевозки вооружения больших размеров. На шесть из них погрузили три САУ 2А3 и три СМУ 2Б1, замаскировали под народно-хозяйственные грузы и отправили к месту тренировок. Первое полковое учение с новым вооружением прошло в феврале 1961 года под руководством начальника ракетных войск и артиллерии ЛенВО. В нём участвовали управление и штаб полка со средствами управления, 1-й и 2-й артдивизионы, подразделения технического и тылового обеспечения. Первый этап прошёл на Лужском артиллерийском полигоне с выходом в район учения штатного вооружения и военной техники. К проведению второго этапа на Стругокрасненском полигоне привлекались только управление полка и дивизионов, 1, 2, 3, 4-й артиллерийских батарей с силами и средствами разведки и связи.


title: 2Б1

text: В мае 1961 года шесть систем атомной артиллерии в последний раз участвовали в параде на Красной площади.


title: 2Б1

text: В 1961 году на вооружение РВиА Сухопутных войск был принят ТРК второго поколения 2К6 «Луна», с появлением которого связан закат ядерной артиллерии. Системы атомной артиллерии 2Б1, разработанные как временные и подлежавшие замене по мере совершенствования (уменьшения размеров) ядерных боеприпасов, оказались слишком дорогостоящими. В качестве альтернативы им рассматривались 203-мм системы Б-4 (Б-4м) и 240-мм миномёты М-240, но бурное развитие ракетного вооружения не оставило шансов и им. В конце июля 1961 года 2-й артиллерийский полк РВГК был расформирован, на его базе созданы три формирования — ракетная бригада, ракетный дивизион и армейский артиллерийский полк.


title: 2Б1

text: Таким образом, через три с небольшим года после создания советская атомная артиллерия прекратила существование. От дальнейшей разработки орудий отказались в пользу более дешёвых и простых в эксплуатации тактических ракетных комплексов 2К6 «Луна» .


title: Распе

text: Ра́спе () — немецкая фамилия.


title: Перов, Георгий Васильевич

text: Георгий Васильевич Перов (декабрь 1905, с. Большой Ломовис, ныне Пичаевский район — 18 апреля 1979) — советский государственный деятель.Похоронен на Новодевичьем кладбище.


title: Каринти, Фридьеш

text: Фри́дьеш Э́рнё Ка́ринти (; ,  — , ) — венгерский писатель, один из самых популярных авторов в Венгрии первых десятилетий XX века. Известен в первую очередь как юморист, но писал также произведения психологического и научного характера.


title: Каринти, Фридьеш

text: Родился в образованной семье еврейского происхождения, в шестилетнем возрасте потерял мать. Учился естественным наукам и математике, затем посещал медицинский институт, но в итоге стал журналистом. Дебютировал в 1902 пародией на Жюля Верна «Свадебное путешествие к центру земли». Был связан с журналом венгерских модернистов «Нюгат» ("Запад"). Дружил с Дежё Костолани и Гезой Чатом. Увлекался Стриндбергом, интересовался Фрейдом, авиацией и кино. Непревзойденный фантазер и острослов, был любимцем литературных кафе и журнальных редакторов. В 1936 перенес в Швеции сложную черепно-мозговую операцию. Умер от кровоизлияния в мозг, наклонившись завязать шнурки.


title: Каринти, Фридьеш

text: Писатель чрезвычайной творческой активности и разносторонности, автор стихов, юморесок и пародий, фантастико-сатирических новелл и повестей, романов и драм, переводчик А. А. Милна и Дж. Свифта.


title: Каринти, Фридьеш

text: В рассказе «Звенья цепи» (1929) сформулировал заинтересовавшую психологов и ставшую впоследствии знаменитой теорию шести рукопожатий или «шести уровней разделения» (см. также ).Семья Каринти немало дала венгерской культуре: одна из сестер Фридьеша Каринти стала художницей, вторая, с блеском говорившая на нескольких языках, помогала ему переводить Милна и Свифта. Его сын Ференц (1921—1992) тоже был известным писателем.


title: Каринти, Фридьеш

text: Фридьеша Каринти не раз упоминает в своих письмах Кафка, на его преждевременную смерть отозвался Борхес. Книги писателя переведены на английский, французский, немецкий, испанский, датский, польский, чешский, японский и другие языки. На основе его дневника венгерский композитор Дьёрдь Коша написал «Каринти-кантату». Многие произведения Каринти экранизированы, в экранизации автобиографического романа «Путешествие вокруг собственного черепа» (1970) роль автора сыграл Золтан Латинович.


title: Каринти, Фридьеш

text: Каринти является автором названия венгерской языковой игры эсперенте.


title: Каринти, Фридьеш

text: М.:Водолей 2009


title: Египетский музей

text: Египетский музей:


title: Дети Picasso

text: «Дети Picasso» — русско-армянская музыкальная группа из Москвы.


title: Дети Picasso

text: Группа была основана в 1997 году Кареном и Гаей Арутюнянами для экспериментов в сфере рок- и фолк-музыки. Через два года возникло название Дети Picasso. В 2002 году группа выступила на фестивале женского вокала «Сирин» и рок-фестивале «Нашествие», кавер-версия «Песни Красной Шапочки» попала в сборник «Детский сад, штаны на лямках» и в эфир «Нашего радио». На церемонии награждения журнала FUZZ «Дети Picasso» были названы «Лучшей новой группой 2002 года».


title: Дети Picasso

text: В течение 2000-х группа записала несколько альбомов в различных стилях на русском и армянском языках. В 2007 году группа переехала из Москвы в Будапешт на постоянное место жительство, где выпустила альбомы «Turbo Mairik», «Герда» и «Кай».


title: Дети Picasso

text: В 2011 году Гая и Карен Арутюняны создали сайд-проект — костюмированный психоделический фрик-дэнс-панк-дуэт Wattican Punk Ballet.


title: Гамильтон Тайгер-Кэтс

text: Гамильтон Тайгер-Кэтс — профессиональная команда, играющая в канадский футбол и выступающая в Восточном дивизионе Канадской футбольной лиги. Клуб образовался в 1950 году в результате слияния «Гамильтон Тайгерз» и «Гамильтон Уайлдкэтс». Базируется в городе Гамильтон, Онтарио, Канада. Домашние игры проводит на Стадионе им. Айвора Уинна, а в 2014 году «Тайгер-Кэтс» планируют проводить игры на новом стадионе.


title: Гамильтон Тайгер-Кэтс

text: После слияния двух команд в 1950 году, клуб восемь раз выигрывал Кубок Грея, последний из которых он получил в 1999 году. Все Кубки Грея, выигранные командами до объединения, «Тайгер-Кэтс» также считают частью истории клуба, таким образом за свою историю клуб выиграл 15 Кубков Грея («Гамильтон Тайгерз» — 5, «Гамильтон Флайинг Уайлдкэтс» — 1 и «Гамильтон Алертс» — 1). Однако КФЛ не признает, что все эти победы одержаны одним клубом.


title: Гамильтон Тайгер-Кэтс

text: За первые 40 лет существования, «Тайгер-Кэтс» не проходили в игры плей-офф всего 3 раза и выиграли 7 Кубков Грея. Начиная с 1990-х годов команда не выходила в плей-офф 10 раз и лишь в 1999 году смогла выиграть Кубок Грея. Наихудшим сезоном для клуба стал 2003 год, когда «Тайгер-Кэтс» проиграли 17 раз, одержав всего одну победу в сезоне.


title: Айвор Уинн (стадион)

text: Стадион имени Айвора Уинна () — стадион в Гамильтоне, Онтарио, Канада, существовавший с 1922 по 2013 годы. Был домашней ареной команды Канадской футбольной лиги — «Гамильтон Тайгер-Кэтс» с 1950 года. До этого команда выступала на стадионе «HAAA Grounds». Стадион был построен в 1928 году, чтобы принять первые игры Британской империи (позже известные как Игры Содружества). Вместимость стадиона составляет 29 600 человек для футбольных игр.


title: Айвор Уинн (стадион)

text: Стадион дважды принимал финал Кубка Грея в 1972 году, когда домашняя команда «Гамильтон Тайгер-Кэтс» одержала победу над клубом из Сосквачевана, и в 1996 году. Установленные в 1996 временные восточные и западные трибуны увеличили вместимость стадиона до 43 000 человек. Всего на финал 1996 года пришло 38 595 человек.


title: Айвор Уинн (стадион)

text: На стадионе также проходили музыкальные концерты, включая концерт Pink Floyd в 1975 году. Последний концерт здесь прошёл в 1979 году, когда выступала группа Rush.


title: Айвор Уинн (стадион)

text: В 2012 году стадион был закрыт, а год спустя — демонтирован.


title: Абади, Поль

text: Поль Абади́ (; 9 ноября 1812, Париж — 3 августа 1884, там же) — французский архитектор. Сын архитектора Поля Абади Старшего (1783—1868).


title: Абади, Поль

text: Учился в Париже, в мастерской (с 1832) и Школе изящных искусств (с 1835). Был одним из ведущих французских реставраторов (первая работа — в парижском соборе XII—XIII вв. Нотр-Дам, 1845, под руководством Эжена Виолле-ле-Дюка; затем реставрировал около 40 средневековых, главным образом романских, храмов в департаментах Шаранта, Жиронда и Дордонь, в том числе собор XII в. Сен-Пьер в Ангулеме, 1849—80).


title: Абади, Поль

text: Среди собственных сооружений Абади также преобладают церковные здания, неороманские по облику (такова знаменитая обетная Базилика Сакре-Кёр на монмартрском холме в Париже (1875—1914), выстроенная в память об избавлении от бед прусского нашествия и Парижской коммуны).


title: Абади

text: Абади́ — французская фамилия.


title: Абади

text: Абади́ — арабское мужское имя


title: Абади

text: Абади́я — арабское женское имя.


title: Хаапасало, Вилле

text: Ви́лле Ю́хана Ха́апасало (; род. 28 февраля 1972, Холлола) — финский и российский актёр, телеведущий. Лауреат государственной премии Российской Федерации за 2003 год в области литературы и искусства за роль в фильме «Кукушка».


title: Хаапасало, Вилле

text: В 19 лет, по окончании школы, поступил в ЛГИТМиК (ныне — "Российский государственный институт сценических искусств"), который окончил в 1995 году. На момент приезда в Россию он совершенно не владел русским языком и изучал его во время учёбы в ВУЗе. Кроме русского, владеет также шведским, немецким и английским языками.


title: Хаапасало, Вилле

text: В России Хаапасало более популярен, чем на родине, в Финляндии. Впервые известность актёру принесла роль Райво в российском кинофильме «Особенности национальной охоты». На XXIV Московском международном кинофестивале (2002) удостоен премии «Серебряный Святой Георгий» за лучшую мужскую роль (в драме Александра Рогожкина «Кукушка»).


title: Хаапасало, Вилле

text: В 2007 году был соведущим передачи «Главная дорога» на канале НТВ. В паре с олимпийской чемпионкой в танцах на льду Татьяной Навкой участвовал в телешоу «Ледниковый период», где их пара заняла второе место.


title: Хаапасало, Вилле

text: В 2009 году вёл с Александром Олешко четвёртый сезон шоу народных талантов «Минута славы» на Первом канале.


title: Хаапасало, Вилле

text: C 2006 года Вилле Хаапасало является лицом рекламной кампании слабоалкогольных напитков марки Sinebrychoff. В 2007 году снялся в рекламе финского производителя одежды Finn Flare.


title: Хаапасало, Вилле

text: С 2008 года стал лицом рекламной кампании ОАО «АвтоВАЗ», модель «Лада Калина»-универсал.


title: Хаапасало, Вилле

text: С 2013 года в рамках проекта «Взморье1350» стал лицом рекламы юго-восточного региона Южное Кюменлааксо в России, занимаясь маркетингом достопримечательностей финских городов Котка и Хамина, а также общин Пюхтя, Виролахти и Миехиккяля.


title: Хаапасало, Вилле

text: В ходе работы над сериалом о российских финно-угорских народах "Suomensukuiset 30 päivässä" для телерадиокомпании YLE Вилле подверг критике некоторые реалии российской жизни.


title: Хаапасало, Вилле

text: Хаапасало сотрудничает со Всемирным фондом дикой природы (WWF). 12 февраля 2013 года он по-фински и по-русски объявил о начале периода охраны гнездования  — подвида кольчатой нерпы, обитающего только в финском озере Сайма и находящегося под угрозой вымирания (мероприятие проводится фондом ежегодно).


title: Хаапасало, Вилле

text: В 2013 году актёр открыл собственный ресторан в Лаппеэнранте под названием Ville´s Mayak.


title: Хаапасало, Вилле

text:
В сентябре 2013 года в Хельсинки состоялась фотовыставка фотографа под названием «Всё равно никто не поверит», рассказывающая о первых десяти годах работы актёра в России, а в октябре вышла в свет книга с тем же названием, написанная в соавторстве с финским рок-музыкантом и писателем . В 2014 году в соавторстве с теми же лицами появилась вторая книга — «И этому ты тоже не поверишь» («Et muuten tätäkään usko»).
Некоторые передачи выходили и в России и в Финляндии.


title: Олимпийский стадион (Монреаль)

text: Олимпийский стадион () — стадион в Монреале (провинция Квебек, Канада). Был построен как главная спортивная арена летних Олимпийских игр 1976 года. На нём проходили церемонии открытия и закрытия Игр. Крупнейший по вместимости стадион Канады.


title: Олимпийский стадион (Монреаль)

text: Во время Игр в Монреале здесь проходили соревнования по лёгкой атлетике, конному спорту, а также 10 матчей футбольного турнира, включая матч за третье место и финал (ГДР — Польша).


title: Олимпийский стадион (Монреаль)

text: Является местом проведения решающих встреч команды Канадской футбольной лиги «Алуэт де Монреаль». Матчи регулярного чемпионата команда из Монреаля играет на Стадионе имени Персиваля Молсона.


title: Абаканович, Магдалена

text: Магдале́на Абакано́вич (, , 20 июня 1930, Фаленты, близ Варшавы — 20 апреля 2017, Варшава) — польская художница, .


title: Абаканович, Магдалена

text: Магдалена Абаканович родилась в помещичьей семье. Её мать, Хелена Домашевская, принадлежала к старому польскому роду. Отец, Константин Абаканович — польско-литовский татарин, бежал из России в Польшу после Октябрьской революции. В 1920 году из-за военных действий семья переехала в Гданьск. Во время Второй мировой войны Абакановичи жили на варшавской окраине. После войны они переехали в небольшой город Тчев на севере Польши недалеко Гданьска.


title: Абаканович, Магдалена

text: В юности Магдалена занималась лёгкой атлетикой. Выступала за клубы: Bałtyku Gdynia (1946), Wybrzeża Gdańsk — HKS Tczew (1947—1948) и Gedanii Gdańsk. Трехкратная медалистка чемпионатов страны в беге: золото в 1947 году в эстафете 100-100-200-500 метров, серебро в 1947 году в эстафете 200-100-80-60 м и в 1948 в эстафете 4 × 200 метров. Двукратная бронзовая медалистка зимнего чемпионата Польши (1948): в беге на 50 метров с барьерами и в эстафете 4 x 50 метров.


title: Абаканович, Магдалена

text: В 1950—1954 годах училась в варшавской Академии изящных искусств. Получила диплом магистра. Училась также в гданьской Академии изящных искусств. С 1965 по 1990 год работала преподавателем Высшей государственной Школы изящных искусств в Познани. С 1979 года профессор Познанского университета искусств. С 2006 — член Программного Совета Фонда Центр Народного Творчества.


title: Абаканович, Магдалена

text: В 1999 году отмечена .


title: Абаканович, Магдалена

text: Некоторое время Абаканович занималась живописью, позднее заинтересовалась искусством текстиля. В начале 1960-х годов она работала над созданием новых скульптурных форм из шпалерного полотна. Её привлекало соединение в произведении мягкости свободно драпирующейся и имеющей своеобразную фактуру шпалеры из сизаля и её интенсивного цвета, не свойственного природному материалу. Текстильные скульптурные формы, получившие название по фамилии художницы — абаканы, экспонировались подвешенными к потолку и поражали зрителя тем, что напоминали многократно увеличенные органические структуры. Драматическая трёхмерная скульптура, имитировавшая поверхность земли или человеческого тела, выполнялась в технике шпалерного плетения с использованием крупных, грубофактурных элементов, в том числе старых корабельных канатов. Абаканович отошла от традиционной функции шпалеры, жёстко связанной со стеной и служившей для её украшения. Новизну замысла оценили в 1962 году в Лозанне на 1-й Биеннале таписерии, а на следующей биеннале в Сан-Паулу серия «Абаканы» была отмечена золотой медалью.


title: Абаканович, Магдалена

text: Выставочные работы Абаканович первой половины 1970-х годов («Импровизация каната», «Ситуация», «Шнур, его проникновение и расположение в пространстве») — были попыткой связать объёмные конструкции с четвёртым измерением — временем:«Время в этих композициях становится основным фактором: на нас действует неподвижное, статическое состояние материи, с которой не происходит никаких перемен. И вдруг возникает неожиданное движение, поскольку шнур может свободно сновать в пространстве, пока он вновь не будет пойман зрителем». Художница в это время работала с монохромным материалом, сосредоточившись на игре контрастов рельефа текстиля и его фактур. Она широко использовала различные приёмы ткачества и сочетала в одном произведении разные материалы. Наиболее излюбленным ходом Абаканович в тот период было объединение в одном изделии волокон матовых, поглощающих свет и блестящих, отражающих его.


title: Абаканович, Магдалена

text: Во второй половине 1970-х годов Абаканович обратилась к антропоморфным объектам, и изображение человека стало основным направлением в её творчестве. Её цикл «Альтерации» («Изменения», 1974—1975) демонстрировался впервые на 7-й Биеннале таписерии в Лозанне. В последующих скульптурных композициях, также выполненных из текстиля, сшитых и скреплённых смолой: «Головы» (1973—1975), «Человеческие спины» (1976—1980), — Абаканович продолжила развитие темы. Художница исследует связь человека с органическим миром — его рождение, развитие, распад и смерть — в противовес миру техническому, миру современной цивилизации. Философ С. Моравский так описал впечатление от цикла «Альтерации»:«Человеческие фигуры-манекены, вымученные и увядшие, застывшие в монотонном ряду, и разбросанные рядом с ними, как бы залитые гипсом головы, всё вместе создаёт мифологический образ людей, заражённых молчанием и апатией, выброшенных на свалку». По мнению искусствоведов, эти произведения Абаканович приближаются к скульптурам польской художницы Алины Шапочниковой (1926—1973), созданным ей в последний период жизни. По словам художницы, её принцип — работа с текстилем без посредника, она формирует его руками, без инструмента, передавая произведению «свою энергию», выявляя «что-то неосознанное» и вместе с этим познавая мир. Её произведения как истинные творения природы совершают полный жизненный цикл: неторопливо растут, органично вписываясь в среду, и постепенно угасают.


title: Абаканович, Магдалена

text: После некоторого перерыва, вызванного увлечением художницы другими материалами, снова появляются текстильные антропоморфные циклы: «Толпа 1» (1986—1987), «Ragazzi» (1990), «Infantes» (1992), «30 отвернувшихся» (1993—1994), «7 танцующих фигур» (2001—2002). В постижении подсознательного, формирующего поведение человека, страхов, преследующих его, художнице помогало изучение физиологии и хатха-йоги. Представляя свою композицию «Андрогины» на 12-й Биеннале таписерии в Лозанне (1985), Абаканович подчёркивала метафоричность названия этого произведения. «Андрогины», как и все её работы, есть результат размышлений «по поводу обстоятельств, формирующих различные состояния человека», а также отражение и её собственной жизни со своей историей страхов и страданий.


title: Абаканович, Магдалена

text: Уже в самом начале своей деятельности Абаканович уделяла большое внимание связи своих абстрактных текстильных композиций с архитектурной средой, пространством, в котором они существуют. Позднее текстиль Абаканович мог заполнять всё помещение: такой была её совместная с молодыми голландскими художниками работа для административного здания в Хертогенбосе «Черный энвайронмент» (1970—1978) — единственная, созданная художницей для определённого интерьера. Рядовой офис был поглощён волнами гигантской (184 м²) кулисы из сизаля, окрашенного в чёрный цвет. Сама идея оформления пространства административного здания подобным образом выглядела довольно противоречивой.


title: Абаканович, Магдалена

text: В середине 1980-х годов Абаканович обратилась к новым материалам, продолжив создавать антропоморфную скульптуру. Её цикл из тридцати трёх бронзовых стилизованных человеческих корпусов «Катарсис» (1986), созданный для фонда Джулиано Гори (Флоренция) был рассчитан на демонстрацию на открытом воздухе.


title: Хуэйнэн

text: Дацзянь Хуэй-нэн, иногда Хуй-нэн, Хуйнэн, Хой-нэн (, 638—713) — патриарх китайского чань-буддизма, одна из важнейших фигур в традиции. Хуэй-нэн был шестым и последним общим патриархом чань. В японской традиции Хуэй-нэн известен под именем Дайкан Эно. Хуэй-нэн отстаивал «внезапный» подход к буддистской практике и просветлению, и в связи с этим считается основателем южной школы чань, ставшей с течением времени господствующей.


title: Хуэйнэн

text: Хуэй-нэн родился в семье Лу в 638 году в Синьчжоу (совр. Синьсиндун, провинция Гуандун). Отец Хуэй-нэна умер, когда тот был ещё ребёнком. Из-за бедности семьи у него не было шансов получить образование, поэтому через некоторое время он выбрал профессию дровосека. Однажды Хуэй-нэн случайно услышал человека, читающего Алмазную сутру, и сразу же обрёл пробуждение. После этого он решил отправиться в монастырь пятого патриарха Хунжэня, учившего этой сутре, чтобы стать его последователем.


title: Хуэйнэн

text: Некоторое время спустя Хунжэнь стал выбирать себе преемника, предлагая общине написать гатху (короткое стихотворение), отражающую учение. Хуэй-нэн не умел писать, но с помощью юного монаха он записал свою гатху. Увидев эту гатху, Хунжэнь решил выбрать преемником Хуэй-нэна. После этого пятый патриарх в тайне от остальных вручил Хуэй-нэну чашу и рясу, тем самым назначив его шестым патриархом.


title: Хуэйнэн

text: Хуэй-нэн возвращается на юг Китая и следующие 16 лет ведёт жизнь отшельника. Официально он получает свой титул патриарха в монастыре Фасинсы в 676 году. В 677 году он перебирается в монастырь Баолиньсы в Шаочжоу (совр. Шаогуань). В другом монастыре этого города, Дафаньсы, он разъясняет «тайное учение» Праджняпарамиты и проповедует «внезапное учение» о просветлении посредством «внезнаковых предписаний». Несколько раз он приглашается предстать перед императором, но отказывается от приглашений. Посмертно получает титул «Великое Зерцало» от императора Сянь-цзуна (806—821).


title: Хуэйнэн

text: Перед самой смертью Хуэйнэн произнёс следующую гатху:


title: Хуэйнэн

text: После этого, согласно преданию, он произнёс «Я ухожу!» и исчез.


title: Хуэйнэн

text: Главнейшую роль в своём учении Хуэй-нэн отводил доктрине «внезапного просветления». Эту концепцию он подробно выразил в своей Сутре помоста шестого патриарха ("Лю цзу тань цзин"), являющейся сборником его проповедей.


title: Хуэйнэн

text: Хуэй-нэн являлся одним из основателей традиции коанов. Его известным коаном был коан о первоначальном лице: «Каким было твоё первоначальное лицо прежде твоего рождения?»


title: Хуэйнэн

text: Поздние чань-буддисты часто выражали своё почтение Хуэй-нэну. По названию горы, где он жил, в 832 году принял своё название Орден Чоге.


title: Хуэйнэн

text: Мумифицированное тело Хуэй-нэна сохраняется в буддийском храме близ Шаогуаня, на севере Гуандуна.


title: Хуэйнэн

text: Тело Хуэй-нэна было замечено иезуитом Маттео Риччи, который посетил храм Наньхуа в 1589 году. Риччи поведал европейским читателям историю Хуэй-нэна как схожую с христианским аскетом. Риччи называет его Lusù (т.е. ), — Люцзу, «Шестой Патриарх».


title: Оборотни (фильм, 2005)

text: «Оборотни» () — американский мистический фильм ужасов 2005 года, над которым работали создатели киносерии «Крик» — режиссёр Уэс Крейвен и сценарист Кевин Уильямсон. В создании картины также принял участие знаменитый мастер по спецэффектам Рик Бейкер («Люди в черном», «Американский оборотень в Лондоне», «Звёздные войны»).


title: Оборотни (фильм, 2005)

text: Однажды лунной ночью брат и сестра Джимми и Элли (Джесси Айзенберг и Кристина Риччи), ехавшие на машине по лесной дороге, неожиданно попадают в аварию, причиной которой стало животное, похожее на волка. В результате этого инцидента брат и сестра остаются почти невредимыми, однако с тех пор в их жизни происходят кардинальные изменения.


title: Оборотни (фильм, 2005)

text: Они вдруг начинают замечать, что стали обладать огромной физической силой, что их чувства и ощущения обрели необычайную остроту, а окружающие начали с особым вниманием относиться к ним. В итоге Джимми и Элли догадываются, что происходящие с ними перемены как-то связаны с тем несчастным случаем.


title: Оборотни (фильм, 2005)

text: Съёмки проходили в Лос-Анджелесе с 17 марта 2003 года по начало 2004 года с 11-недельным перерывом. Крэйвен заявил, что данным фильмом сделает для поджанра фильмов ужасов про оборотней то же, что и сделал фильмом «Крик» для слэшеров. Процесс производства был тяжёлым, а сценарий переделывался несколько раз. В итоге, снятый фильм продюсерам не понравился, ввиду чего пришлось переснимать около половины фильма, из-за чего из сюжета выпали некоторые герои и поменялись актёры. Также пересъёмка потребовала выделения дополнительных финансовых средств и смещения даты выхода картины почти на годичный срок.


title: ПИН

text: Пин может означать:


title: Опель, Адам

text: А́дам О́пель (; ,  — , ) — основатель компании Adam Opel GmbH.


title: Опель, Адам

text: Родился в семье фермера Тонгеза Опеля. С раннего детства у Адама присутствовала тяга к механике. Тогда же его отец решил для себя, что фермерство не самое подходящее занятие для его сына и отправил его учиться на кузнеца.


title: Опель, Адам

text: Пять лет он ездил по Европе, учился и набирался знаний, а вернувшись в 1862 году домой сконструировал швейную машинку подобную той, что видел ранее на Парижской выставке.


title: Опель, Адам

text: В 1863 Адам Опель открыл в Рюссельсхайме фабрику по производству швейных машин.


title: Опель, Адам

text: Во время скитаний по Европе, а именно во Франции, Адам увидел не только швейную машинку, но и велосипед, и твердо решил популяризовать в своей стране очередную новинку, организовав производство велосипедов. В их конструкции он применил новшество для того времени — колеса с шинами, наполненными воздухом.


title: Опель, Адам

text: В 1868 году он женился на Софи Мари Шеллер.


title: Опель, Адам

text: У четы Опелей было пять сыновей: Карл, Вильгельм, Генрих, Фридрих и Людвиг. Все пятеро работали в семейном бизнесе.


title: Опель, Адам

text: Умер Адам Опель 8 сентября 1895 года, за 3 года до того, как его сыновья занялись производством автомобилей — товара, благодаря которому основанная им компания стала знаменита на весь мир.


title: Опель, Адам

text: В 1895 году, когда Адам Опель умер, компания уже изготавливала 2000 велосипедов в год и лидировала в Европе по продажам швейных машин. При поддержке матери братья Опель решили двигаться в неоперившуюся ещё автомобильную промышленность и произвели свои первые автомобили в 1899 году.


title: Опель, Адам

text: Через 25 лет с момента основания Опель стал успешным международным изготовителем, экспортирующим швейные машины в Европу, США, Россию и Индию. В 1887 году Опель запустил в производство другую исключительно высоко оцененную машину — велосипед. За эти годы Опель стал самым большим в мире изготовителем велосипедов.


title: Опель, Адам

text: В 1899 году Опель произвел первый автомобиль, потратив 37 лет на разработку и наработку производственного опыта. Хотя сам Адам Опель умер прежде, чем было начато автомобильное производство, семья Опель продолжила его видение, делая автомобиль доступным для как можно большего числа людей.


title: Саскачеван Рафрайдерс

text: Саскачеван Рафрайдерс — профессиональный команда, играющая в канадский футбол, и выступающая в Западном дивизионе Канадской футбольной лиги. Клуб базируется в городе Реджайна, Саскачеван, Канада. Домашние матчи проводит на стадионе «Мозаика на Поле Тэйлора» с 1936 года. Клуб был основан в 1910 году как Регбийный клуб Реджайны, в 1924 году поменял название на «Реджайна Рафрайдерс», а в 1946 году на «Саскачеван Рафрайдерс».


title: Саскачеван Рафрайдерс

text: Клуб семь раз становился победителем Западного дивизиона, и чаще других команда Западного дивизиона — 27 раз. Однако, несмотря на участие в финальной игре 18 раз, «Рафрайдерс» завоевали всего три Кубка Грея. В июле 2012 года провинция Саскачеван объявила, что к 2017 году клубу будет построен новый стадион.


title: Саскачеван Рафрайдерс

text: Рафрайдерс является одной из немногих профессиональных спортивных команд Северной Америки являющихся публичными компаниями и управляется советом директоров. Было продано ограниченное количество паёв, которые нельзя перепродавать, по которым не выплачиваются дивиденды и один человек не может владеть более 20 паёв.