title: Ашулук (полигон)

text: В советское время полигон находился на территориях двух республик Союза — России и Казахстана. Отведённый под него участок площадью 120 км на 38 км полностью расположен в пределах Астраханской области, а другая его часть осталась за границей современной России. Для обеспечения безаварийности боевых стрельб дополнительно введена зона безопасности общей площадью 20 650 га. Полигон оборудован радиолокационной, телеметрической и оптической аппаратурой. На полигоне имеется аэродром Ашулук.


title: Ашулук (полигон)

text: На полигоне регулярно проходят учения зенитно-ракетных войск (ЗРВ) ПВО ВС России и стран СНГ (Украина, Казахстан, Армения и др.).


title: Субпассионарии

text: Субпассиона́рии — в пассионарной теории этногенеза люди, которые в силу неспособности абсорбировать из окружающей среды достаточное количество энергии не могут полноценно адаптироваться в среде. Субпассионарность (недостаток энергии) проявляется в неспособности сдерживать инстинктивные вожделения, в асоциальном поведении, паразитизме, недостаточной заботе о потомстве. Люди такого типа хорошо известны во все эпохи и встречаются практически во всех этносах. Их называют бродягами, босяками, бомжами и т. д. Обычно они скапливаются в крупных городах, где есть возможность жить, не работая, а паразитируя, и развлекаться. Такое сосредоточение субпассионариев приводит к громадному росту алкоголизма, ситуативной преступности, наркомании, стихийных беспорядков. Все это следствия основной черты субпассионариев — неспособности контролировать свои вожделения, даже если их удовлетворение идет во вред себе и окружающим.


title: Субпассионарии

text: Субпассионарии — особи "энергодефицитного" типа в противоположность пассионариям, особям "энергоизбыточного" типа.


title: Спасо-Преображенский собор (Заславль)

text: Собор Преображения Господня — второй кафедральный собор Минской епархии Белорусской православной церкви, находящийся в городе Заславль, Белоруссия.


title: Спасо-Преображенский собор (Заславль)

text: Является наиболее выразительным из памятников оборонно-культовой архитектуры Ренессанса, сохранившихся до нашего времени.


title: Спасо-Преображенский собор (Заславль)

text: Изначально был возведён как кальвинистский собор, во 2-й половине XVI века. Основателем храма был тогдашний владелец Заславля Ян Глебович. Кальвинистский собор размещался на территории укреплённого бастионного замка. Храму тоже придавалось оборонное значение и, вероятно, по всему его периметру в верхней части стен располагались бойницы.


title: Спасо-Преображенский собор (Заславль)

text: Известно, что Ян Глебович пригласил в Заславль выдающегося деятеля белорусской реформации, философа, просветителя и гуманиста Симона Будного. В 1572 году Будный переехал сюда, некоторое время жил в Заславле, проповедовал в реформаторской общине.


title: Спасо-Преображенский собор (Заславль)

text: При кальвинистском соборе действовала школа, где могли обучаться дети различных сословий.


title: Спасо-Преображенский собор (Заславль)

text: При виленском каштеляне Николае, сыне Яна Глебовича, кальвинистский собор приспособили в 1628 году под костёл Михаила Архангела. Новые владельцы Заславля Кристина и Казимир Сапеги, основавшие здесь в 1676 году доминиканский монастырь, передали ордену и храм.


title: Спасо-Преображенский собор (Заславль)

text: В 1678 году бывший кальвинистский собор был частично перестроен: с западной стороны к храму была пристроена башня и реконструированы фасады. В верхней части стен вместо бойниц сделан декоративный аттиковый пояс, который имел широкое распространение в архитектуре Ренессанса в Беларуси. Об этих перестройках свидетельствует разнохарактерная обработка отдельных частей фасадов и неодинаковая толщина стен.


title: Спасо-Преображенский собор (Заславль)

text: В 1833 году доминиканский костёл упразднён, а здание передано униатской церкви. В память деревянной униатской Спасо-Преображенской церкви, которая существовала ранее в Заславле, храм был освящён под таким же именем. В 1839 году на Полоцком соборе была отменена Берестейская церковная уния, церковь перешла к Русской Православной Церкви и вошла в состав Минской епархии.


title: Спасо-Преображенский собор (Заславль)

text: В 1864—1865 годах Преображенская церковь была капитально отремонтирована. Действовала до середины 30-х годов. После закрытия и до войны в здании храма располагался мучной склад. Во время Великой Отечественной войны церковь была частично повреждена. В 1968—1972 годах отреставрирована и приспособлена под музей ремёсел и народных промыслов. Является частью историко-культурного заповедника «Заславль». В 1980-х годах передана Белорусскому экзархату Московского патриархата. После пожара 1996 года отреставрирована.


title: Спасо-Преображенский собор (Заславль)

text: 22 сентября 2014 года в связи с преобразованием границ Минской епархии решением Синода Белорусской православной церкви город Заславль определён вторым кафедральным городом Минской епархии. В связи с этим 3 марта 2015 года митрополит Минский и Залавский Павел (Пономарёв) определил Преображенский храм в городе Заславле в качестве второго кафедрального собора Минской епархии.


title: Спасо-Преображенский собор (Заславль)

text: Церковь представляет собой бесстолпный, безапсидный, прямоугольный в плане храм. Имел интерьер зального типа без алтарной апсиды, так как в реформаторском храме не предусматривалось место для алтаря и иконостаса. Кафоликон заславского собора имеет довольно приземистый вид. Толстые стены храма заканчиваются высоким аркатурным поясом наверху, в котором ранее располагались бойницы. Впереди кафоликона стоит 30-метровая башня, в каждом из шести ярусов которой также имелись бойницы. Изначально собор был построен без башни, которая была пристроена несколько позднее.


title: Спасо-Преображенский собор (Заславль)

text: Снаружи стены храма обрамляют вертикальные пилястры, отделанные рустом. Собор стоит посреди укреплённого бастионного замка и имеет чёткие оборонительные черты, в частности он мог служить последним убежищем защитникам, а высокая башня, вероятно, выполняла функции дозорной.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: 8,8 cm FlaK 18/36/37 (, буквально "8,8-см зенитная пушка образца 18/36/37"), также известное как «"восемь-восемь"» () — германское 88-миллиметровое зенитное орудие, находившееся на вооружении с 1932 по 1945 годы. Одно из лучших зенитных орудий Второй мировой войны. Также послужило образцом при создании орудий для танков «Тигр» PzKpfw VI. Эти орудия широко использовались в роли противотанковых и даже полевых орудий. Часто данные орудия называют самыми известными орудиями Второй мировой войны.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: Согласно Версальскому договору Германии запрещалось иметь на вооружении и разрабатывать зенитную артиллерию. Но уже в 1920-х годах немецкие инженеры из концерна Круппа снова занялись разработкой подобных пушек. С целью преодоления ограничений Версальского договора все работы по изготовлению образцов велись на шведских заводах Бофорс, с которыми у Круппа были заключены двусторонние соглашения.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: К 1928 году были готовы прототипы зенитных пушек калибра 75 мм со стволами длиной 52 — 55 калибров и 88 мм со стволом длиной в 56 калибров. В 1930 году, предвидя развитие высотной бомбардировочной авиации, немецкие генералы и конструкторы решили увеличить калибр предложенной им 75-мм зенитной пушки m/29 совместной разработки Бофорс и Крупп. Унитарный выстрел 105-мм калибра показался слишком тяжелым для полевых условий — заряжающий не смог бы обеспечить высокий темп стрельбы. Поэтому остановились на промежуточном калибре 88 мм. С 1932 года на заводе Круппа в городе Эссен началось массовое производство пушек. Так появился знаменитый Acht-acht (8-8) — от немецкого Acht-Komma-Аcht Zentimeter — 8,8 сантиметра — 88-мм зенитная пушка Flak 18.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: Её поставки в зенитные части вермахта, сформированные на базе семи моторизованных зенитных батарей рейхсвера, началось в 1933 году под обозначением «8,8-см зенитная пушка 18». Указание «18» в названии пушки намекало на 1918 год, и было сделано с целью дезинформации: с тем чтобы показать, что Германия придерживалась условий Версальского договора, который запрещал разрабатывать зенитные орудия.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text:
Flak 18 имела ствол моноблок.
Ствол пушки Flak 36. состоял из кожуха, свободной трубы и казённика. Такое конструктивное решение определялось тем, что высокие начальные скорости снаряда, достигавшие 800—820 м/сек и, соответственно, значительный вес порохового заряда приводили к быстрому износу («разгару») ствола. Поэтому гораздо дешевле было поменять свободную трубу, чем весь ствол. Полуавтоматический затвор горизонтально-клинового типа обеспечивал экстракцию стреляной гильзы и возведение боевой пружины за счет энергии отдачи, имел скорострельность в 15-20 выстрелов в минуту. Отдачу ствола лимитировал ограничитель. Для возвращения орудия в исходное положение использовался пневматический накатник над стволом. Под стволом пушки в двух цилиндрах смонтирован пружинный уравновешивающий механизм, облегчающий вертикальную наводку орудия. Основой лафета служила крестовина, у которой боковые станины при переходе в походное положение поднимались вверх, а продольная балка играла роль повозки.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: Необходимые для стрельбы по воздушным целям значения установки взрывателя и углов возвышения и поворота определялись прибором управления зенитным огнем и передавались к пушке на ламповый передаточный прибор через 108-жильный кабель. Эту же информацию можно было передать наводчику по телефону.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: Пушка Flak-36 появилась в 1935 году и отличалась от прототипа упрощенной конструкцией лафета, усовершенствованным стволом и меньшей стоимостью, достигнутой за счет замены всех латунных деталей стальными. Благодаря тому, что у этой пушки передние и задние станины взаимозаменяемы, для её транспортировки использовались две одинаковые одноосевые тележки. Созданная годом позже следующая модификация — Flak-37 — имела усовершенствованную систему управления огнем. Тактико-технические характеристики этих модификаций примерно соответствуют характеристикам Flak-18.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: Прежде всего, были приняты серьёзные меры по сокращению времени развертывания пушки из походного в боевое положение. Был разработан новый механизм разгрузки пушки из производных тележек, а также предусмотрена возможность ведения огня по наземным целям непосредственно из походного положения. Для этого на землю опускались только боковые упоры крестообразной подставки, пушка выравнивалась и стабилизировалась с помощью стальных свай, забиваемых в землю сквозь отверстия в упорах. Кроме того, на колясках затягивались и блокировались тормоза. Вторым важным усовершенствованием в конструкции пушки было изготовление ствола из нескольких элементов, что позволяло заменять его изношенные фрагменты прямо в полевых условиях. Но главный недостаток пушки — её высокий силуэт, сравнимый по размерам с танком, устранить не удалось. В 1940 году обе модификации пушки, так же как и Flak 18, были оснащены бронещитком, призванным защитить расчет пушки от пуль и осколков.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: Таким образом, Flak 36 представляла собой универсальную пушку, которая могла использоваться для борьбы с воздушными и наземными целями, тогда как Flak 37 создавалась именно как зенитная пушка, стационарно устанавливаемая в батареях из четырёх орудий на укрепленных позициях и тележками для перевозки вообще не комплектовалась. Большинство узлов пушек обр. 18, 36 и 37 были взаимозаменяемы, например можно было часто видеть ствол Flak 18 на лафете Flak 37. Пушки сочетались с дальномером, радиолокатором, системой передачи данных Ubertransunger 37, которая передавала информацию о направлении ведения огня, угла возвышения пушки и задержку разрыва снарядов.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: Важным преимуществом этих пушек было наличие механизма автоматического выбрасывания гильз, позволявшее подготовленному персоналу обеспечивать темп стрельбы до 20 выстрелов в минуту. Но чтобы раз в три секунды заряжать орудия 15-килограммовым унитарным патроном, на каждую пушку необходимо было по 11 человек, из которых четверо или пятеро занимались исключительно подачей боеприпасов. Создание такого большого коллектива в полевых условиях было делом далеко не простым, а получение должности и рукавиц заряжающего — того, кто вкладывал снаряд в замок пушки — было высокой честью и доказательством квалификации.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: Версальский договор позволил немцам иметь лишь 168 устаревших 75-мм пушек, кроме того, статья 167 ограничивала количество снарядов для каждого орудия до 1500 шт. Перевооружение ПВО вопреки Версалю, ещё за три года до прихода Адольфа Гитлера к власти, запланировало руководство Веймарской Республики. В 1930 году был предложен так называемый Второй план перевооружения, согласно которому Рейхсвер должен в ближайшие годы приобрести в целях ПВО 792 тяжелых пулемета, 30 37-мм пушек, 24 75-мм пушки, 48 88-мм пушек, 4 105-мм пушки. Несмотря на такой скромный план, из-за недостатка финансирования, выполнить его удалось лишь после прихода к власти нацистов.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: В 1935 году началось возрождение вооруженных сил и значительное увеличение их количества. На 1933 год в рядах ПВО служило 5100 солдат и офицеров, а в 1937 уже 47,5 тыс., и более чем 70 000 в 1938 году. Таким же образом, развивалось и производство пушек. В 1935 году на производство всех типов зенитных орудий было выделено 27 млн рейхсмарок, а в апреле того же года дополнительно 9 млн рейхсмарок лишь на 88-мм пушки. Весь бюджет войск ПВО составлял 205,6 млн рейхсмарок. Для сравнения в 1930 году весь бюджет рейхсвера составлял 484 млн рейхсмарок. В 1939 г. стоимость 88-мм Flak 36 составляла 33 600 рейхсмарок.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: Численность орудий в составе вермахта на апрель 1938 составила 1984 88-мм орудий и 2,7 миллиона снарядов, на 1 сентября 1939 — примерно 2167 88-мм орудий и 5,541 млн снарядов. С началом Второй мировой войны потребности в этих орудиях значительно возросли, тем более что они очень широко применялись не только в войсках ПВО, но и в сухопутных войсках. Динамика производства и потерь приведена в таблице.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: Несмотря на то, что производство орудий значительно возросло за время войны, их потребности в войсках, особенно в зенитной артиллерии, никогда не удовлетворялись полностью. Сухопутные войска впервые получили 88-мм пушки в 1941 г. (126 орудий). В 1942 г. получено ещё 176 пушек, в 1943 г. — 296, в 1944 г. — 549 и в 1945 г. — 23 установки. В августе 1944 г. в вермахте и люфтваффе было 10 930 орудий Flak 18, 36 и 37, которые применялись на всех фронтах и в ПВО Рейха. Некоторое количество этих орудий было у итальянцев под названием 88/56 С. А.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: Для стрельбы использовались выстрелы патронного заряжания со снарядами различного назначения. Против самолетов использовались осколочные снаряды с дистанционным взрывателем. Начальная скорость такого снаряда составляла 820 м/сек, при весе снаряда 9 кг заряд взрывчатого вещества составлял 0,87 кг. Досягаемость по высоте этим снарядом достигала 10600 м.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: После войны в Испании были разработаны бронебойные и кумулятивные снаряды для 88-мм пушки. Их характеристики приведены в таблице.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: 88-мм пушки организационно входили в войска ПВО. В сухопутные войска ("Heer") начали поступать лишь в 1941 году. Четыре 88-мм пушки образовывали батарею, которая считалась тяжелой. Для борьбы с воздушными целями каждой батарее предоставлялся прибор управления зенитным артиллерийским огнем, который мгновенно производил необходимые установки для стрельбы.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: В войсках ПВО существовало два типа батальонов: тяжелый батальон ПВО (heavy flak battalion) и легкий батальон ПВО (light flak battalion). 88-мм пушки входили в состав только тяжелых батальонов ПВО. Штатная численность тяжелого батальона была такой:


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: В сухопутных войсках 88-мм пушки использовались в противотанковых частях.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: В 1936 году вспыхнула гражданская война в Испании. На полях битв, которые стали полигоном для СССР и Третьего Рейха, впервые испытывались новые типы вооружения — истребитель Messerschmitt Bf.109, пикирующий бомбардировщик Юнкерс Ju 87, 37-мм противотанковая пушка Pak 35/36 и зенитная 88-мм Flak 18.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: В состав легиона «Кондор» входило несколько батарей Flak 18. В ходе боев эти пушки с успехом использовались не только для борьбы с самолетами, но и против наземных целей — в первую очередь против танков.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: С учетом опыта боев в Испании для 88-мм пушек были разработаны бронебойные и кумулятивные снаряды. А пушки, предназначенные для взаимодействия с полевыми войсками, обеспечены щитовым прикрытием, защищавшим расчет от огня стрелкового оружия и осколков снарядов и бомб


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: 88-мм пушки использовались на всех фронтах с начала и до самого конца войны. На протяжении всей войны они неоднократно доказывали свою эффективность в борьбе с самолетами и бронетехникой противника.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: Во время первых молниеносных кампаний вермахта в Польше (1939) и Франции (1940) 88-мм пушки использовались в большей степени в качестве зенитных. Особенно хорошо проявил себя зенитный полк полковника Вальтера фон Хиппеля, который, защищая понтонные переправы через Маас, только за один день 14 мая сбил 150 самолетов. Этот успех способствовал успешному развитию наступления танкового корпуса Гудериана. Полковник фон Хиппель был награждён за этот бой Рыцарским крестом.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: Пригодились 88-мм пушки 21 мая, когда 7-я танковая дивизия Роммеля была атакована частями английских 50-й дивизии и 1-й армейской танковой бригады, вооруженной средними танками Матильда. Немецкие противотанковые 37-мм пушки не могли причинить существенного вреда английским танкам, и только восемь-восемь остановили наступление англичан.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: И все же в этих двух кампаниях 88-мм пушки принимали ограниченное участие. Это прежде всего связано со скоротечностью этих кампаний, быстрым развалом обороны союзников, и решительными действиями танков и авиации, которые решили судьбу сражений.Пожалуй, наиболее интересным и поучительным является опыт использования 88-мм пушек во время боев в пустыне. С самого начала и до конца африканской кампании английская армия всегда имела преимущество над немецкими и итальянскими войсками в количестве и качестве танков. Например, в 1941 году, когда войска Роммеля прибыли в Африку, они имели на вооружении только 37-мм противотанковые пушки Pak 35/36 и танки PzKpfw II (20-мм пушка), PzKpfw III (37-мм пушка) и PzKpfw IV (75-мм пушка) с низкой начальной скоростью снаряда. Англичане в то же время имели танки: Матильда, Валентайн, Крусейдер, Стюарт, первые два из которых были предназначены для непосредственной поддержки пехоты, имели мощное для своего времени противоснарядное бронирование и для немцев были почти неуязвимы. Поэтому 88-мм пушки оказались для немецких войск единственным эффективным средством для борьбы с танками противника.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: Сначала армия Роммеля имела лишь 12 88-мм пушек, однако они очень существенно повлияли на ход боев. Например, во время операции «Battleaxe» первые удары англичане планировали нанести по холмам Халфайя и Хафрид, на каждом из которых Роммель устроил ловушки (закопав в землю батареи 88-мм орудий). Результатом их применения стал полный провал наступления на этих участках. Вот что пишет английский историк Лиддел Гарт:


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: На участках фронта, где не было 88-мм пушек, англичанам удалось прорвать оборону.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: Позже войска Роммеля начали получать новые 50-мм противотанковые пушки, а затем и 75-мм, которые укрепили противотанковую оборону, но они не смогли полностью заменить зенитки.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: До самого факта использования зенитных пушек для борьбы с танками английское командование относилось к этому скептически, и поэтому англичане не могли предугадать следующий шаг Роммеля: использование противотанковых и 88-мм пушек в наступлении. Перед атакой немцы скрытно выдвигали пушки на передний край и во время танковой атаки поддерживали ее огнём. При этом английские танки поражались с расстояний, которые для них были недосягаемыми, а видя перед собой немецкие танки, танкисты считали, что подбиты танками. Казалось, что их машины были хуже, и танкисты теряли веру в силу собственного оружия, хотя это было совсем не так.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: Все батареи 88-мм пушек были моторизованными и могли очень быстро разворачиваться на позициях. К тому же способность пушек вести огонь прямо с тележек значительно повышала их мобильность.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: В 1942 году 88 Flak немцам снова очень пригодились. Дело в том, что в это время английская армия начала получать в больших количествах новые американские танки Грант и Шерман. Бороться с ними могли только пушки калибра 75 мм, которых у Роммеля было мало.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: В сражении у Сиди-Резега Роммель имел против 400 английских танков Грант лишь 19 немецких танков Pz.Kpfw.III Ausf.J с длинноствольной 50-мм пушкой и 48 88-мм пушек. Преимущество новых американских танков было безоговорочным. 26 мая, во время первого появления их в бою, они вызвали панику в рядах немецких войск. И снова только быстро переброшенные противотанковые пушки и три батареи «восемь-восемь» остановили наступление. 30 мая 1942 года при атаках окружённого немецкого Африканского корпуса батареи 88-мм пушек вместе с другими противотанковыми пушками отбили атаки двух английских танковых бригад, нанеся им большие потери и сломав их боевой дух.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text:
Сэмюэл У. Митчем в книге «Величайшая победа Роммеля» описывает поражающее воздействие 88-мм пушек:
Умелое использование и высокая эффективность этих орудий привели к тому, что англичане совсем пали духом. Вот что пишет заместитель начальника штаба танковой армии «Африка» генерал-майор Ф. Меллентин:
На протяжении всей африканской кампании батареи 88-мм пушек, несмотря на свои недостатки, такие как: высокий и сложный для маскировки лафет, громоздкость и большой вес пушек, были наиболее эффективным истребителем танков.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: Даже во время последних боев кампании в Тунисе, когда весь фронт был развален и парализован нехваткой горючего, продовольствия и боеприпасов, отряд немецких войск, вооруженный 88-мм пушками, в течение двух дней сдерживал наступление английской 6-й бронетанковой дивизии.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: Хайнц Вернер Шмидт в книге «С Роммелем в пустыне» (Центрполиграф 2004. С. 85) упоминает забавный случай, имевший место в ходе операции «Battleaxe»:


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text:
«Несколько англичан были захвачены в плен. Я нечаянно подслушал допрос молодого парня, механика-водителя танка.
— Я считаю, — говорил англичанин, бросив злобный взгляд на стоящее невдалеке 88-миллиметровое орудие, — что нечестно использовать зенитки против танков.
Сидящий рядом на корточках немецкий артиллерист возмущенно воскликнул:
— Конечно, нечестно, а разве честно атаковать танками, чью броню можно пробить только этим орудием!»


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: На 1941 год основу немецкой противотанковой артиллерии составляла 37-мм противотанковая пушка Pak 35/36. Лишь в конце 1940 года в войска начали поступать 50-мм противотанковые пушки Pak 38, но на 1 июня 1941 их было всего 1047 шт. А первые 15 75-мм противотанковых пушек Pak 40 вермахт получил только в феврале 1942 г.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: Аналогичная картина была и в танковых войсках. Основу танковых дивизий составляли танки: Т-III модификаций А-F, которые были вооружены короткоствольной 37-мм пушкой KwK 36; T-IV модификации А-F, с короткоствольной 75-мм пушкой KwK 37; и танки чешского производства PzKpfw 38 (t) с 37-мм пушкой KwK 38 (t). Новые танки Т-III с короткоствольной 50-мм пушкой KwK 38 появились в 1941 году, но по состоянию на февраль их было всего 600 штук. Танки Т-III и Т-IV с длинноствольными пушками 50-мм KwK 39 и 75-мм KwK 40 начали поступать в войска лишь с весны 1942 года.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: Поэтому, когда в 1941 году немцы встретились с советскими танками КВ-1, КВ-2 и Т-34-76, вермахт был в панике. Основная противотанковая и танковая пушка калибра 37 мм могла поражать танки Т-34 на расстоянии всего 300 метров, а танки КВ только со 100 метров. Так, в одном из донесений говорилось, что расчёт 37-мм пушки добился 23 попаданий в один и тот же танк Т-34, и лишь когда снаряд попал в основу башни, танк был выведен из строя. Новые 50-мм пушки могли поражать танки Т-34 с 1000 метров, а КВ — с 500 метров, но этих пушек было мало.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: Учитывая приведенные выше данные, можно видеть, что зенитная 88-мм пушка, особенно в 1941—1942 годах, была для немецких войск чуть ли не единственным эффективным средством борьбы с танками противника. Она могла поражать все типы советских танков на протяжении всей войны. Только танки ИС-2 могли устоять перед её огнем, но на расстоянии не меньшем, чем 1500 метров.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: 88-мм пушка использовалась на всех фронтах, как в качестве зенитки, так и противотанковой пушки. Кроме того, с 1941 года она начала поступать противотанковым частям. Значение этой пушки хорошо видно со слов немецкого танкиста Отто Кариуса, который в своей книге «Тигры в грязи» пишет:


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: А вот слова советского танкиста Иона Лазаревича Дегена, лейтенанта танковых войск (книга А. В. Драбкина «Я дрался на Т-34»):


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: Применение 88-мм пушек было повсеместным, при их универсальности они были незаменимыми помощниками войск в бою. А высокая эффективность и умелое использование нивелировали такие недостатки, как высокий силуэт и большой вес.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: С 1942 года в войска начали поступать 50-мм и 75-мм противотанковые пушки, танки Т-III, Т-IV с длинноствольными пушками, позже танки «Тигр» с 88-мм пушкой, и тогда противотанковая оборона уже не стала в такой степени зависеть от 88-мм зенитных пушек. Но всё равно эти пушки всегда доказывали свою эффективность, оставаясь наигрознейшим врагом танков противника до самого конца войны.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text:
Ниже приведена таблица характеристик основных танков СССР и союзников, которые использовались во время войны. Из таблицы мы можем видеть, что даже самые совершенные модели танков: Т-34-85, ИС-1, Шерман, Першинг, Комет могли поражаться 88-мм пушками на расстояниях 1,5 км (на этом расстоянии 88-мм пушка пробивала броню до 120 мм).
Эти пушки устанавливались также на паромах-катамаранах «Зибель», воевавших, в частности, на Ладожском озере.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: 88-мм зенитные пушки использовались для обороны позиций в тылу, защиты городов, складов, промышленных предприятий, вокзалов, мостов и других объектов от воздушных налетов на большой высоте. Также эти пушки до 1942—1943 гг. входили в гарнизоны зенитных башен люфтваффе, где составили тяжёлую зенитную артиллерию, позже они были заменены на 105-мм и 128-мм зенитные пушки.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: Эта пушка обычно использовалась батареями по четыре пушки, которые входили в состав тяжелых батальонов ПВО. Для управления огнем любое количество пушек можно было соединить в батарею с присоединением к командному пункту. Такой центр включал в себя трейлер с генератором, трейлер с поисковым прожектором и приборы наведения на цель. Все орудия батареи подключались к такому командному центру.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text:
При защите объекта во время ночных налетов союзной авиации, сначала проводился поиск и «захват» цели прожектором. Оператор установки наведения должен был затем визуально отслеживать цели. Приборы же, встроенные в установку слежения автоматически выдавали данные высоты цели и угла над горизонтом прямо на приборы наведения каждой зенитной пушки. Каждый из приборов (высоты и угла цели) был дублирован. На малые циферблаты выводились данные из командного центра. Все, что оставалось сделать наводчику каждой пушки, это выставить точно такие же значения на больших циферблатах, то есть навести на цель собственную пушку.
Таким образом, огневая мощь всей батареи могла быть сосредоточена на одной цели, что создавало плотный заградительный огонь.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text: Также для наведения зениток по самолётам, которые летели на большой высоте, использовались данные с радиолокационных приборов. Точность приборов была ± 100 м, поэтому для наведения задавался определённый сектор обстрела, по которому вела огонь вся батарея (или несколько батарей). При таком способе стрельбы растраты боеприпасов были очень большими: 5000—8000 снарядов на один самолет.


title: 88-мм зенитная пушка FlaK 18/36/37

text:
Интересен факт, что иногда суммарная стоимость израсходованных для уничтожения самолета боеприпасов превышала стоимость сбитого самолета, но считалось, что ущерб, который мог нанести этот самолет, превышает стоимость снарядов.
88-мм зенитная пушка была удачной пушкой, которая гармонично сочетала в себе высокую дальность, быстрый темп и точность стрельбы с относительно небольшим весом и простотой. Она не только не уступала своим аналогам, которые имели на вооружении войска противника (см. таблицу), но и завоевала себе почти легендарную славу, как эффективная универсальная пушка, одинаково грозная для самолетов и танков противника.


Международный комитет Четвёртого интернационала (МКЧИ, "International Committee of the Fourth International", "ICFI") — международная политическая организация, объединяющая группы в нескольких странах мира. В основном, МКЧИ известен своими публикациями на Мировом социалистическом веб-сайте ("World Socialist Web Site").


title: Международный комитет Четвёртого интернационала

text: Международный комитет возник как политическая фракция в Четвёртом интернационале в 1953 году, и объединял секции, имевшие политические разногласия с руководством Четвёртого интернационала. Ведущую роль в МКЧИ играли Социалистическая рабочая партия (США), британская секция Джерри Хили и Международная коммунистическая партия Пьера Ламбера (Франция). Также Международный комитет поддерживали австрийская, китайская, индийская, японская, новозеландская и аргентинская секции.


text: Формирование Международного комитета было положено публикацией «Открытого письма троцкистам всего мира», автором которого был Джеймс Патрик Кэннон. В открытом письме объяснялась, в частности, позиция СРП (США), согласно которой «паблоистский ревизионизм» стал результатом недоверия к революционным возможностям рабочего класса и «импрессионистской оценки силы и перспектив сталинизма». Пабло в 1951 году высказал мысль, что переход от капитализма к социализму может продолжаться несколько столетий. Сторонники открытого письма увидели в этом намек на возможные «несколько столетий существования деформированных рабочих государств». Эта фаза в будущем ошибочно приписывалась Пабло или его теории «войны — революции». Основатели МКЧИ утверждали, что политика Пабло сделает Интернационал придатком сталинизма.


text:
Выдержка из Открытого письма, поясняющая причины раскола:
«Подведем итог: линия расхождения между ревизионизмом Пабло и ортодоксальным троцкизмом столь глубока, что ни политический, ни организационный компромисс невозможен. Фракция Пабло продемонстрировала, что она не позволит, чтобы были приняты демократические решения, верно отражающие мнение большинства. Паблоисты требуют полного подчинения их преступной политике. Они твердо намерены изгнать всех ортодоксальных троцкистов из Четвёртого интернационала или закрыть им рот и надеть на них наручники. Их схема заключается в том, чтобы постепенно внедрить своё примиренчество со сталинизмом, избавиться от тех, кто понял, что происходит и начинает сопротивляться этому».


text: В глазах МКЧИ тактика долгосрочного (глубинного) энтризма («entryism sui generis»), предложенная Пабло, означает растворение троцкистов в коммунистических партиях. После ухода откола МКЧИ в 1953 году, многие секции Четвёртого интернационала энтрировались в коммунистические партии.


text: Несколько секций МКЧИ осуществляли временный энтризм, подчеркивая, что он является лишь краткосрочным. Они придерживались принципа, что только Четвёртый интернационал, марксистская организация рабочего класса может возглавить мировую революцию.


text: Оценивая всю губительность маккартизма и репрессивного законодательства США для СРП, её руководство стремилось заложить хорошую основу для взаимодействия в мировом масштабе в рамках демократического централистского Интернационала. Однако конференции Международного комитета не собирались до 1958 года. Кроме того, СРП вынуждена была формально иметь лишь статус наблюдателя при Интернационале, подчиняясь законам США, запрещающим политическим организациям входить в международные объединения.


text: После начала Венгерской революции 1956 года американская СРП стала публично отмечать единство позиций с Международным секретариатом Четвёртого интернационала. Исчезновение Социалистического союза, официальной секции Четвёртого интернационала, устранило первый барьер для объединения. Общей оказалась позиция СРП и МСЧИ в оценке Алжирской войны за независимость и Кубинской революции. В 1960 году произошло объединение индийской и японской секций МКЧИ и МСЧИ. Тем временем, внутри Четвёртого интернационала происходит уменьшение авторитета Мишеля Пабло, который являлся противником объединения. Таким образом, подготавливалась почва для воссоединения двух тенденций. В 1962 году МКЧИ и МСЧИ сформировали Комиссию по организации объединительного конгресса.


text: В 1963 году СРП (США), австрийская, канадская, китайская и новозеландская секции МКЧИ воссоединились с Четвёртым интернационалом на Седьмом мировом конгрессе. Был сформирован новый руководящий орган Интернационала — Объединённый секретариат.


text: Часть организаций Международного комитета не поддержала решение о воссоединении. В их число входили Социалистическая трудовая лига (СТЛ) в Британии, Международная коммунистическая партия во Франции, а также Революционная тенденция в СРП (США).


text: Члены СРП, которые выступали против воссоединения с Четвёртым интернационалом, объединились вокруг Тима Вулфорта и Джеймса Робертсона, и создали Революционную тенденцию внутри партии. Они возглавляли тенденцию меньшинства до тех пор, пока в 1964 году они не были исключены из СРП. Они создали Американский комитет Четвёртого интернационала, который действовал в самом тесном контакте с Международным комитетом. Позднее АКЧИ стал называться Рабочей лигой.


text: В дальнейшем, между Вулфортом и Робертсоном начались разногласия, и последний был в 1966 году исключен из организации. После разрыва с Американским комитетом Робертсон и его сторонники сформировали Спартакистскую тенденцию.


text: В 1966 году в Англии состоялась третья мировая конференция Международного комитета Четвёртого интернационала. На ней присутствовали делегаты от СТЛ (Британия), греческой организации Лукаса Карлиафтиса, присоединившейся к МКЧИ в 1964 году. Член МКП (Франция) Мишель Варга представлял Венгерскую лигу революционных социалистов, основанную в 1962 году. От США присутствовали две группы — Тима Вулфорта и Джеймса Робертсона. Присутствовали наблюдатели из франкоговорящей Африки, от небольшой немецкой группы (впоследствии ставшей Социалистической рабочей лигой), а также индивидуально несколько членов Воссоединенного Четвёртого интернационала из Цейлона и Дании. Также наблюдателями без права голоса были представители французской организации «Голос рабочих» и тенденция госкаповцев из Японии.


text: Конференция попыталась представить МКЧИ, как единственный настоящий Четвёртый интернационал, представляющий политическую преемственность с мировым троцкистским движением. На конференции из МКЧИ были исключены спартакисты, сформировавшие затем Международную коммунистическую лигу (Четвёртый интернационал), больше известную, как Спартакистская лига.


text: На конференции начались трения между французской МКП Пьера Ламбера и британской СТЛ. Причина заключалась в том, что руководство СТЛ считало, что программа Международного комитета является базой будущей революционной организации. В свою очередь МКП (в 1967 году принявшая название Международной коммунистической организации, МКО) утверждала, что Международный комитет по факту не является нормально функционирующей структурой, и что решения конгресса 1966 года «остаются мертвыми буквами».


text: Обе организации, и СТЛ, и МКО, считали себя продолжателями троцкистской традиции. В итоге, МКО покинула Интернационал в 1971 году, создав собственную политическую тенденцию, известную позже как Организационный комитет за реконструкцию Четвёртого интернационала.


text: Конец 1960-х годов ознаменовался ростом всех троцкистских тенденций, и МКЧИ не был исключением. Хороший рост был у секции Интернационала в Шри-Ланке, появились новые секции — в Германии в 1971 году, и в Ирландии.


text: В апреле 1972 года на Восьмую мировую конференцию МКЧИ собрались делегаты из 8 стран. В 1974 году британская СТЛ изменила своё название на Рабочую революционную партию, оставаясь членом Международного коимтета наряду с секциями в Ирландии, Греции, Германии, Испании, Австралии, США, Шри-Ланке и Перу.


text: В середине 1970-х годов у лидеров Рабочей лиги, американской секции МКЧИ, Тима Вулфорта и Нэнси Филдс, начались разногласия с руководством Международного комитета. Было развернуто несколько политических дискуссий. Филдс была обвинена в связях с ЦРУ. Центральный комитет Рабочей лиги приостановил в ней членство Нэнси Филдс, а Тим Вулфорт был снят с должности Национального секретаря организации до окончания расследования. Оба они вышли из Рабочей лиги и через некоторое время вступили в СРП. В итоге, проведенное расследование ЦК РЛ показало, что Нэнси Филдс не имела никаких связей с ЦРУ, и ей было дважды предложено восстановить своё членство в организации, однако она отказалась.


text: В мае 1975 года состоялся Шестая конференция МКЧИ, инициировавшая расследование «обстоятельств убийства Льва Троцкого», которое получило название «Безопасность и Четвёртый интернационал». К середине 1977 года расследование, проведенное МКЧИ, пришло к выводу, что практически все ключевые фигуры американской Социалистической рабочей партии, включая ближайшее окружение Троцкого, были агентами правительств СССР и США. В частности, агентом ФБР был назван бывший член Национального комитета СРП Джозеф Хансен


text: В 1980-е годы начались разногласия между руководством Рабочей революционной партии и Международным комитетом. Разногласия привели к расколу в РРП и исключению в 1985 году лидеров партии — Джерри Хили, Клифа Слоутера и Майкла Банды.


text: Сейчас Международный комитет представляет собой несколько организаций, действующих в США, Канаде, Австралии, Великобритании, Германии и Шри-Ланке. С середины 1990-х годов все секции МКЧИ носят название «Партия общественного равенства». На Мировом социалистическом веб-сайте Международный комитет публикует важные, с его точки зрения, книги и статьи по истории Четвёртого интернационала, а также критикует остальные троцкистские организации.


title: Шестёрка (группа композиторов)

text: В группу входили Луи Дюрей (самый старший), Дариюс Мийо, Артюр Онеггер, Жорж Орик (самый молодой), Франсис Пуленк и Жермен Тайфер. Название группе Колле дал по аналогии с «пятёркой» (), как во Франции было принято называть композиторов Могучей кучки: статья Колле называлась «Русская пятёрка, французская шестёрка и господин Сати» ().


title: Шестёрка (группа композиторов)

text: Смысл аналогии был в том, что композиторы Шестёрки, как и русские композиторы полувеком раньше, заявляли о своём намерении отстаивать национальную специфику музыкального языка против иностранных влияний — в данном случае, против позднего вагнерианства и шёнберговской атональности. Разных по творческим установкам композиторов объединяли стремление к новизне и одновременно к простоте, а также воинствующее неприятие музыкального импрессионизма.


title: Шестёрка (группа композиторов)

text: «В своём отвращении ко всяким туманностям: расплывчатостям, прикрасам, убранствам, к современным трюкам, часто увеличенным техникой, тончайшие средства которой прекрасно знал, Сати сознательно от всего отказывался, чтобы иметь возможность как бы "резать из цельного куска дерева", оставаться простым, чистым и ясным».


title: Шестёрка (группа композиторов)

text: Композитор Эрик Сати не без оснований считался старшим товарищем и идейным вдохновителем Шестёрки, и ранее, в 1918 г., именно Сати намеревался создать под своим руководством группу композиторов, которая должна была называться «Новые молодые» (). Так, ещё в июне 1917 года (почти за четыре года до манифеста «Шестёрки») под эгидой Эрика Сати в Париже состоялся совместный концерт, включавший в себя сюиту из балета «Парад» (Сати), фортепианное трио Жоржа Орика и «Колокола» Луи Дюрея. В разных комбинациях имён и сочинений такие концерты происходили регулярно. Однако затем разнообразные личные обстоятельства и конфликты этому помешали, и роль идейного вдохновителя молодых композиторов перешла к Жану Кокто, который, по мнению некоторых специалистов, и инспирировал статью Колле. При этом практически все члены группы «Шести» неоднократно в своей жизни заявляли о некоторой условности этого объединения, сделанного в чисто рекламных, газетных целях. Так, «по чистой случайности» в группу не были «посчитаны» Жак Ибер, Жан Винер и .


title: Шестёрка (группа композиторов)

text:
Вот что спустя тридцать лет (в 1949 году) писал об этом один из основных участников «Шестёрки» —), Дариус Мийо:
"…Анри Колле совершенно произвольно выбрал шесть имён: Орика, Дюрея, Онеггера, Пуленка, Тайефер и моё собственное, просто потому, что мы знали друг друга, были добрыми товарищами и фигурировали в одних и тех же концертных программах, — не подумав о том, что у нас совершенно разные темпераменты и никакого сходства в натурах! Если Орик и Пуленк в целом разделяли идеи Кокто, то Онеггер тяготел к немецкому романтизму, а я — к средиземноморской лирике. Я решительно отвергал всякую общность эстетических теорий и рассматривал их как ограничение, как неразумные путы, тормоз, сковывающий воображение художника, который должен находить для каждого своего нового произведения свои (и подчас даже противоположные) средства выражения. Однако, дело было сделано и сопротивляться стало бесполезно! Статья Колле получила настолько широкую известность, что группа «Шести» была создана и я входил в неё вне зависимости от того, хотел я этого или нет. А так как это уже состоялось, мы и решили давать «Концерты Шестёрки»…


title: Шестёрка (группа композиторов)

text:
Совершенно в том же духе высказывал своё мнение и другой яркий участник группы, Франсис Пуленк:
«Ещё несколько слов о „Шестёрке“… Эта группа при своём возникновении во время войны не имела никаких иных целей, кроме чисто дружеского, а совсем не идейного объединения. Потом, понемногу, у нас сложились также и общие идеи, крепко связавшие нас, такие, как, например — неприятие всего расплывчатого (антиимпрессионизм), возврат к мелодии и контрапункту, к чёткости, простоте и так далее…»


title: Шестёрка (группа композиторов)

text:
Но решительнее и раньше всех формулирует своё отношение к «общим принципам» и идеологии «Шестёрки» самый независимый и самостоятельный из её участников, Артюр Онеггер. Он всегда стоял несколько особняком от своих приятелей по «Шестёрке» как по творческой манере, так и по своему характеру, а его личные отношения с Эриком Сати отличались подчёркнутой отстранённостью и дистанцией. Ещё в 1924 году он высказал в своей статье, отвечающей на рецензию в «Times» всего несколько слов, полностью отражающий его отношение к группе, участником которой он сам являлся:
«.".. наша группа — это ассоциация не единомышленников, а друзей, так что „Петух и Арлекин“ Кокто никогда не был нашим общим знаменем. У нас не было и нет никакой единой эстетики!"»


title: Шестёрка (группа композиторов)

text: На первых порах из всей музыки старшего поколения члены «Шестёрки» признают для себя ценным творческое наследие всего двух композиторов — Игоря Стравинского, которого они называют не иначе, как «Царь Игорь» или «Великий Игорь») и Эрика Сати, с которым у большинства из них сложились свои особые, часто очень сложные и даже конфликтные отношения. Сати называют «аркейским мудрецом» или «ехидным учителем». Сначала его «сюрреалистический балет» «Парад» (1917), в сопровождении исторической программной статьи Гийома Аполлинера "«Новый дух»" — это хлёсткий манифест примитивизма, вызвавший грандиозный скандал, а затем кантата «Сократ» (1918), один из первых образцов неоклассицизма, два этих произведения в целом определили спектр направлений творчества членов «Шестёрки». Ещё одним из ярких увлечений, повлиявших на молодых композиторов группы, стал американский джаз, проникший во Францию после 1918 года (единственным из «Шестёрки», кто избежал этого влияния — был Дюрей).


title: Шестёрка (группа композиторов)

text: «Поскольку Шестёрка чувствовала себя свободной от своей доктрины и была исполнена восторженного почитания к тем, против кого выставляла себя в качестве эстетического противника, то и никакой группы она не составляла. Ведь у всякой группы помимо её желания есть некая общая тенденция: у нас она заключалась в переходах "от барабана к флейте и от флейты к барабану," в восстановлении авангардной роли чисто французских черт в музыке. „Весна священная“ произросла мощным деревом, оттесняя наш кустарник, и мы собирались было признать себя побеждёнными, как вдруг Стравинский вскоре "сам присоединился" к нашему кругу приёмов и необъяснимым образом в его произведениях даже чувствовалось влияние Эрика Сати.»


title: Шестёрка (группа композиторов)

text: Однако на протяжении почти десятка лет Жан Кокто, фактически независимо от членов «Шестёрки» продолжал активно продуцировать идеологию этой наполовину воображаемой группы. Почти дословно повторяя легендарный тезис Сати об утилитарном значении музыки, которая «…"должна быть незаметной, как обои, и удобной, как мебель в комнате"», Кокто восклицает: «"Музыка не всегда бывает гондолой…, иногда она должна становиться стулом"». И это не просто эпатаж, но идеологический тезис, согласно которому музыка должна опуститься до повседневности в противовес выспренному и возвышенному отношению старшего поколения к назначению искусства. «"Нам нужен музыкальный хлеб!"» — требует Кокто. И Дариус Мийо в своих «Этюдах» почти дословно повторяет его слова: «"Хлеба вместо ананасов!"», словно напрямую отвечая изысканным откровениям Игоря Северянина.


title: Шестёрка (группа композиторов)

text: Совместные акции «Шестёрки» были немногочисленны. В 1921 г. они опубликовали «Альбом Шестёрки» () — сборник из шести пьес для фортепиано соло, включавший произведения всех шести композиторов. В том же году пять композиторов из шести (кроме уехавшего в тот момент из Парижа Дюрея) написали музыку балета «Новобрачные на Эйфелевой башне» () по либретто Кокто: по две части написали Орик (в том числе увертюру), Тайфер и Пуленк, три — Мийо, одну (Траурный марш) — Онеггер. Балет был поставлен в Театре Елисейских полей труппой «Ballets suédois» 18 июня 1921; текст читали Жан Кокто и Пьер Бертен.


title: Шестёрка (группа композиторов)

text: В дальнейшем авторы Шестёрки работали индивидуально и встретились все вместе только спустя тридцать лет.


title: Ашулук

text: Ашулук:


title: Ашулук

text: В Харабалинском районе Астраханской области существуют следующие географические объекты:


title: Зах, Макс Вильгельм

text: Макс Вильгельм Зах (; 31 августа 1864, Львов, Австро-Венгрия — 3 февраля 1921, Сент-Луис) — американский альтист и дирижёр австрийского происхождения.


title: Зах, Макс Вильгельм

text: Окончил Венскую консерваторию.


title: Зах, Макс Вильгельм

text: В 1886 г. приехал в США и по приглашению Вильгельма Герике поступил в Бостонский симфонический оркестр в качестве первого альта; некоторое время занимал также должность помощника дирижёра, в 1896—1902 и 1906—1907 гг. руководил программой концертов лёгкой музыки. Выступал также как ансамблист, в том числе в 1887—1897 гг. в составе струнного квартета Тимоте Адамовского.


title: Зах, Макс Вильгельм

text: В 1907 г. возглавил Сент-Луисский симфонический оркестр, впервые выведя этот коллектив на профессиональный уровень. Среди премьер Заха — Романтическая симфония Карло Джорджо Гарофало (1915).


title: Зах, Макс Вильгельм

text: Умер от заражения крови после удаления зуба.


title: Самватас

text: Самватас ("Самбатас"; ) — одно из названий Киева или его крепости. Засвидетельствовано в X веке византийским императором Константином Багрянородным, сообщающим в трактате «Об управлении Империей» (ок. 948 года) о «крепости Киоава, называемой Самватас». Это гапакс, больше нигде такой топоним не упоминается.


title: Самватас

text: Попытки объяснить этимологию слова пока не имеют надёжной основы. Предложено производить его из славянского, скандинавских или тюркских языков. Славянская этимология предложена польским лингвистом С. Роспондом, реконструировавшим топоним как Samvatas — Samvadas — *Sаvodъ, заводь-суводь, в значении стоянки речных судов. Скандинавская версия сравнивает название со  — термином, который в средневековой Швеции обозначал место сбора дани для ледунга, морской военной экспедиции. Наибольшей популярностью пользуется версия хазарского происхождения. Сторонники этой гипотезы переводят Самватас как «Верхняя крепость», от тюркских слов sam- («высокий, верхний») и bat («сильный») или связывают с названием легендарной Субботней реки Самбатион (ср. — суббота), которая в еврейской литературе протекала на краю земли в стране потерянных десяти Израильских колен. В этом случае название могло возникнуть в недрах существовавшей в Киеве еврейско-хазарской общины.


title: Самватас

text: В западной историографии упоминание о Самватасе иногда рассматривается как свидетельство основания Киева хазарами.


title: Шестёрка

text: Шестёрка — существительное, соответствующее числу 6.


title: Отражение (группа)

text: Отражение — советская и российская рок-группа из Верх-Нейвинска Свердловской области. Лидер группы — Сергей Кондаков. Первоначально группа играла бит, но наибольшую известность приобрела играя смесь «новой волны» и пост-панка. Одна из наиболее выдающихся групп Свердловского рок-клуба.


title: Отражение (группа)

text: Ранее в 1974 году ребята организовали группу «Альтаир», играли Битлз.


title: Отражение (группа)

text: По смутным воспоминаниям, году так в 1976 он обнаружил себя на сцене с бас-гитарой. Нашёл подельников, назвались по-модному «Рефлекшнз», запели по-русски и не по-русски. Ни «Парлофон»', ни «Си-Би-Эс», ни тем более «Мелодия» интереса к группе почему-то не проявили. Потом в команде появился клавишник Владимир Филиппов («Фил»); остался надолго, но потребовал «прекратить низкопоклонство перед гнилым Западом!»


title: Отражение (группа)

text: В начале декабря 1979-го уже как «Отражение» отразились на УПИйской сцене. Играли очень заводной рок-н-ролл, не обращая внимания на «политичность» текстов. Никого не обличали, поэтому местный комсомол любил их приглашать там-сям поиграть.


title: Отражение (группа)

text: К 1984-му имели в активе с десяток альбомов, вызывающих у нынешнего избалованного слушателя здоровый интерес, переходящий в нездоровый смех. Патриотическим душам «Отраженцев» не давали покоя лавры то одного, то другого «заморского» рокера. В 1984-м Филиппов увлекся «арт-роком». Кейт Эмерсон за океаном от зависти скрипел зубами. Впрочем, от иновлияний они избавлялись достаточно быстро. Филиппов из вороха идей может извлечь самую-самую и сделать из неё Вещь. Прирождённый организатор: кто бы ещё смог заставить (на той же «Рок-Авроре’90») членов двух команд (и сопровождающих их лиц) в «общаге» внимательно, как на партсобрании, слушать — от нечего делать, правда — какое-то бредовое руководство для молодоженов, сопровождая это восхищенно-удивленными комментариями?


title: Отражение (группа)

text: В 1985-м оформился классический состав «Отражения»: Кондаков, Филиппов, Андрей Коняхин, ранее игравший на клавишных и кларнете в составе группы «Затянувшееся ожидание», переманили к себе на барабаны Сашу Каменецкого из местного ансамбля «Арахис». Сменился также и инструментарий — Кондаков предпочёл играть на гитаре, передав бас Коняхину. И задумались: что играть? Змей-искуситель Егор Белкин подсунул им «постпанк» и «новую волну». Итогом стал хороший альбом «Другая игра», автором текстов к которому стал коллега Коняхина по «Затянувшемуся ожиданию» Евгений Карзанов. Его продолжил «Излом» (1987). Сами текстов песен не писали, но с этого альбома те стали более приближенными к «суровой правде жизни». Явная политизация «Отражения» отразилась в «Членском взносе» (1988), презентацией которого стало их выступление на третьем рок-фестивале СРК. Им выпало играть перед «Наутилусом», и «нау-фэны», забившие зал, альбом пропустили мимо ушей. А зря — самое сильное выступление, пожалуй, за все три дня.


title: Отражение (группа)

text: В начале декабря 1989-го Сергей Кондаков и его собратья по «Отражению» праздновали 10-летие группы. В очень закрытый город Свердловск-44 (ныне Новоуральск), куда через забор пробраться было значительно легче, чем через проходную, выехала чуть ли не половина рок-клуба, естественно, ветеранов — Пантыкин, «Чайф», «Апрельский марш», Настя… Шахрин взял на себя руководство праздником, и, говорят, ему это как всегда удалось. Виновником торжества был Сергей Кондаков. Сколько бы не менялось составов «Отражения», главный «отраженец» все равно он.


title: Отражение (группа)

text: Герой песен «Отражения» (по Кондакову) «средний», рождённый «совком» и не претендующий на роль пророка человек с безнадежно деформированным сознанием и идеальным душевным беспорядком, отчаянно и злобно пытающийся отстоять свои права под натиском различного рода реалий нашей жизни". Музыка — под стать: жесткие, грязноватые гитарные риффы, «свой» ритмический рисунок вошли в интересное сочетание с изысканной фактурой «уникального» отечественного электрооргана «Электроника».


title: Отражение (группа)

text: Посчитав, что взнос в политику достаточен, Кондаков и компания решили воспеть море, девочек, песок и прочие банановые красоты. Что и сделали в новом альбоме с игривым названием «Песни юных женщин», посвященном в основном военно-половым проблемам. Так что «Агата» со своим «Я на тебе, как на войне…» первопроходцем темы не была, агатовцы переняли эстафету у своих друзей и коллег по цеху - у Кондакова и компании. Отличный альбом, совершенно новое звучание группы. Он состоит как бы из двух половинок: одна в духе неувядающих «Битлз» с явным влиянием мерси-саунда, что уже достаточно редко и хорошо. В Уральском регионе такую музыку играл тогда разве только «Резиновый дедушка» из Челябинска. Вторая половина по стилистике ближе к «Ти Рекс» и «Нэк» периода первых альбомов. Безусловные хиты: «Под огнём», «All you need is love», «Николай», «Джунгли». В меру элегично, весело и с легким оттенком мазохизма: «отраженцы» за любовь всегда пострадать готовы. И очень прилипчиво: послушал раз и вертится непрестанно в голове: «Всю ночь на передовой, всю ночь на передовой…».


title: Отражение (группа)

text: Группа много погастролировала, неизменно отмечаемая на разного рода фестивалях — от региональных до столичного «Интершанса» в 1988-м, где из 600 заявок для показа западным менеджерам были выбраны 60, в том числе наши: «Отражение», «Апрельский марш», «Сфинкс» и «Агата Кристи». В 90-х годах группа пошла в разнос, Сергей Кондаков делал сольные программы. 07.07.2007 его жизнь оборвалась, ему было всего 50 лет.


title: Отражение (группа)

text:
20.07.2013 оборвалась жизнь Александра Каменецкого,ему было 55.
экс-музыканты «Насти»


title: Отражение (группа)

text: сессионные музыканты :


title: Отражение (группа)

text: авторы текстов:


title: Отражение (группа)

text: «Отражение» — одна из первых групп в уральском регионе начала делать домашние «студийные» записи.


title: Отражение (группа)

text:
"Фирма «En Face Tutti Records» выпустила очередной диск из серии — «Антология уральского рока». Под цифрой «6» в этой серии в CD-формате вышел альбом группы «Отражение» «Песни юных женщин». Альбом был записан в 1990 году на ленинградской (в то время) студии ЛДМ. Спустя год на фирме «Мелодия» вышел виниловый диск с одноименным названием. Альбом был записан в рекордные сроки: за 60 часов, 15 из которых ушли на сведение материала. Прелесть пластинки — живой гитарный саунд и удачное сочетание текста с музыкой. Цельность альбома, качество записи и, конечно же, достойное место «Отражения» в ряду свердловских рок-групп сыграло «за» внесение группы в анналы CD-«Антологии» уральского рока. Что и было сделано в 1996 году на екатеринбургской студии «Tutti Records»."
В 1992 году на питерской студии «Церковь» (бывший филиал фирмы «Мелодия») был записан альбом «Теплая волна» (текст — Евгений Кормильцев и Александр Каменецкий). В составе: Сергей Кондаков — вокал, гитара; Александр Каменецкий — барабаны; Леонид Рукавишников (бас-гитара). Планировалось, что запись ляжет в основу виниловой пластинки. Но этот проект не был осуществлен.


title: Мухомор пантерный

text:
Мухомо́р панте́рный () — гриб рода Мухомор () семейства Аманитовые ().
Научные синонимы:
Русские синонимы:


title: Мухомор пантерный

text: Шляпка ∅ 4—12 см, плотная, сначала полусферическая, затем выпуклая и полностью распростёртая с тонким рубчатым краем и (иногда) небольшими свисающими хлопьями, оставшимися от общего покрывала. Кожица буроватого цвета, гладкая и блестящая, покрыта множеством мелких белых хлопьев, легко отделяемых от неё.


title: Мухомор пантерный

text: Мякоть белая, не изменяющая цвета на воздухе, водянистая, хрупкая, c неприятным запахом и сладковатая на вкус.


title: Мухомор пантерный

text: Пластинки частые, белые, не прирастающие к ножке, иногда с буроватыми пятнами у старых грибов.


title: Мухомор пантерный

text: Ножка 4—12 см в высоту, ∅ 1—1,5 см, белая, цилиндрическая, слегка суженная кверху, внизу клубневидно-расширенная, полая, с белым приросшим влагалищем в виде кольцевидного ободка, иногда многослойная. Поверхность ножки слегка ворсистая. Кольцо, расположенное очень низко, висячее, гладкое, хрупкое, иногда может отсутствовать.


title: Мухомор пантерный

text: Споровый порошок белый, споры 11×7,5 мкм, широкоэллипсоидальные.


title: Мухомор пантерный

text: Шляпка бывает светло-бурого, коричневатого, оливково-грязного и сероватого цвета.


title: Мухомор пантерный

text: Образует микоризу со многими деревьями, встречается в хвойных, смешанных и широколиственных лесах, часто под сосной, дубом, буком, предпочитает щелочные почвы. Широко распространён в умеренном климате Северного полушария.


title: Мухомор пантерный

text: Сезон середина июля — конец сентября (массово в августе и начале сентября).


title: Мухомор пантерный

text: Съедобные:


title: Мухомор пантерный

text: Несъедобные:


title: Мухомор пантерный

text: Гриб сильно ядовит. Содержит как характерные для других ядовитых мухоморов мускарин и мускаридин, так и скополамин и гиосциамин, которые встречаются у белены, дурмана и некоторых других ядовитых растений.


title: Колокольчик рапунцель

text: Колоко́льчик рапу́нцель, или Колокольчик ре́пчатый () — двулетнее травянистое растение семейства , большей частью с реповидно-утолщённым корнем. В народе растение часто называется просто «рапунцель», но это название принадлежит также и некоторым другим видам.


title: Колокольчик рапунцель

text: Существует также вид .


title: Колокольчик рапунцель

text: Русские названия видов и часто ошибочно приписываются другому виду.


title: Колокольчик рапунцель

text: Растение двулетнее.


title: Колокольчик рапунцель

text: Корень толстый, веретенообразный.


title: Колокольчик рапунцель

text: Стебель тупо-ребристый, высокий, большей частью простой.


title: Колокольчик рапунцель

text: Стеблевые листья узкие, линейные или линейно-ланцетные, голые.


title: Колокольчик рапунцель

text: Цветки некрупные (ширина отгиба не более 1,8 см), беловатые, в длинной, узкой, большей частью многоцветковой метёлке, реже простой кисти и одиночные. Венчик воронковидный, колокольчатый, часто до середины пятираздельный. Доли венчика яйцевидно-продолговатые, острые, голые.


title: Колокольчик рапунцель

text: Растёт в Европе и Предкавказье по опушкам, лугам, краям полей, у дорог.


title: Колокольчик рапунцель

text: Колокольчик рапунцель издавна выращивают как огородное растение. Корни его используют в пищу подобно редису, молодые листья — как салат.


title: Колокольчик рапунцель

text: По данным The Plant List в синонимику вида входят:


title: Эрнст, Альфред

text: Альфред Эрнст (; ,  — 1916) — немецкий дирижёр и композитор.


title: Эрнст, Альфред

text: Окончил Лейпцигскую консерваторию как пианист. Начал дирижёрскую карьеру в оперном театре города Гота.


title: Эрнст, Альфред

text: В 1893 перебрался в США, первоначально в Нью-Йорк, а затем в 1894—1907 возглавлял Сент-Луисский симфонический оркестр. Считается, что около 1901 Эрнст давал уроки Скотту Джоплину.


title: Эрнст, Альфред

text: В 1907 Эрнст вернулся в Германию и работал как оперный дирижёр, первоначально в Галле, где в том же году поставил собственную оперу «Губернатор и мельник» (), по тому же рассказу Педро Аларкона, что и более известная опера Гуго Вольфа «Коррехидор»; постановка получила разгромный отзыв критики, назвавшей музыку Эрнста сентиментальной и подражательной.


title: Эрнст, Альфред

text: Умер от ран, полученных на Первой мировой войне.


title: Битва при Адуолтон-Муре

text: Битва при Адуолтон-Муре () — сражение Английской гражданской войны, произошедшее 30 июня 1643 года.


title: Битва при Адуолтон-Муре

text: Десятитысячное войско роялистов под командованием герцога Ньюкасла направлялось к Брадфорду, который занимали 3-4 тысячи круглоголовых во главе с Фердинандом Ферфаксом. Последний решил выйти навстречу кавалерам, поскольку город не был подготовлен к осаде. Бой происходил на пересечённой местности, что препятствовало лёгкому продвижению роялистской конницы. Войска Ферфакса заняли оборонительную позицию и отбили несколько атак кавалеров. Затем часть круглоголовых самовольно перешла в наступление, но не смогла противостоять количественно превосходившему её отряду роялистов на открытой местности. Круглоголовые вынуждены были отступить, однако кавалеры уже зашли к ним в тыл. Сторонники парламента были разбиты, остатки их сил бежали. Благодаря победе при Адуолтон-Муре расширился контроль кавалеров над Йоркширом.


title: Битва при Адуолтон-Муре

text: В настоящее время поле боя находится в предместьях города. Это место — единственное, как утверждает муниципальный совет Брадфорда, поле боя на территории округа. На месте боя установлены мемориальные доски, разъясняющие посетителям подробности сражения. Экспозиции, посвящённые битве, есть в музеях «Боллинг-холл» в Брадфоде и «Оуквелл-холл» неподалёку от поля боя (округ Кёрклис).


title: Кошачий глаз (камень)

text: Коша́чий глаз — геммологическое название зеленовато-жёлтой разновидности хризоберилла ("цимофана") со специфическим световым эффектом бегающего по поверхности блика. Впервые эффект был описан Гаюи в 1798 году. Это оптическое явление напоминает наблюдателю глаз кошки.


title: Кошачий глаз (камень)

text: В настоящее время термин употребляется более широко в отношении различных декоративно-самоцветных камней, у которых отмечается перемещение переливающейся световой полосы при повороте камня. Этот оптический эффект (переливчатость) лучше всего наблюдается в полированных кабошонах, но часто виден ещё на необработанном сколе или срезе камня при его повороте. Наиболее ярко он выражен у хризоберилла. Такие минералы, как кварц с включениями волокнистых минералов, турмалин с системой микроскопических взаимнопараллельных внутренних каналов-пустот, ориентированных вдоль основной оси, скаполит, фибролит (волокнистый силлиманит), параллельно-волокнистые сорта нефрита и диопсид также могут обладать «эффектом кошачьего глаза». Если термин «кошачий глаз» употребляется без указания минерала, то он относится к хризобериллу. У хризоберилла этот эффект обусловлен отражением света от микроскопических полых каналов или включений, ориентированных параллельно одной из кристаллографических осей. А у таких камней, как «соколиный глаз» и продуктов его естественного выветривания — «тигровый глаз» и «бычий глаз», переливчатость обусловлена параллельно-тонковолокнистой структурой агрегатов, родственной структуре асбеста.


title: Кошачий глаз (камень)

text: Хризоберилловый кошачий глаз — весьма ценный ювелирный камень. Лучшие его образцы добываются в Шри-Ланке и на Мадагаскаре. Известны также из Малышевского месторождения («Изумрудные копи», Средний Урал, Россия).


title: Кошачий глаз (камень)

text: «Кварцевый кошачий глаз» — одна из многих разновидностей минерала кварц, встречающаяся в природе относительно редко. Этот камень представляет собой кварц с тончайшими и определённым образом расположенными системами параллельных полых каналов или волосовидных включений асбестовых минералов. Тонкие включения (актинолит, амфибол-асбесты) врастают в кварц, захватываемые кристаллом при его росте. Эти включения порой бывают частично или полностью разрушены, растворены, или замещены кварцем, в последнем случае представляя собой псевдоморфозы кварца по минералу-включению. Термин «кварцевый кошачий глаз» употребляется преимущественно среди камнерезов-любителей и ювелиров, в то время как грамотное обозначение такого камня, - «кварц с эффектом кошачьего глаза».


title: Кошачий глаз (камень)

text: Месторождения кварцевого кошачьего глаза известны в Бразилии, Индии, в Шри-Ланке (вторичные отложения — галечники).


title: Клобмены

text: Клобмены () — участники крестьянского движения в Англии в марте – ноябре 1645 в период Английской революции, третья сила английской Гражданской войны, равно враждебная как кавалерам, так и круглоголовым. Клобмены представляли крестьянские отряды самообороны из западных графств. Требовали отмены копигольда. Клобмены действовали небольшими вооруженными группами, и их общая численность доходила до 50 тысяч человек. Разгромлены в конце 1645 парламентской армией во главе с Ферфаксом, отправленной Оливером Кромвелем.


title: Армия нового образца

text: Армия нового образца () — вооруженные силы круглоголовых, созданные в 1644 году в ходе английской Гражданской войны по инициативе Оливера Кромвеля на основе «железнобоких». Численность армии достигала 21,5 тысяч солдат и офицеров, объединённых в 23 полка (12 полков пехоты, 1 полк драгун, 10 полков кавалерии). В Армии нового образца царила жёсткая дисциплина и культивировался высокий религиозный (протестантский) дух. Одним из главных средств воспитания парламентской армии считалось изучение солдатами Священного писания. Некоторое время внутри армии существовали противоречия между левеллерами и грандами.


title: Армия нового образца

text: Идея организации Армии нового образца вытекала из недовольства многих членов Парламента ходом первого периода гражданской войны. Несмотря на то, что войска Парламента имели численное превосходство над роялистами, это преимущество сводилось на нет низкой дисциплиной, обусловленной принципами набора рекрутов. Солдаты, завербованные в тех или иных графствах собственными землевладельцами, неохотно сражались вдали от родных земель. К тому же, отряды возглавлялись представителями знати, и некоторые офицеры (особенно из числа пресвитериан) подозревались в неблагонадёжности и тайных симпатиях к Карлу I.


title: Армия нового образца

text: 19 ноября 1644 года депутаты от графств так называемого «Восточного союза» (), на которых лежало главное бремя по финансовому обеспечению войск, объявили в Парламенте о невозможности дальнейшего финансирования войны. Парламент в ответ на это поручил провести своего рода «инвентаризацию» армии. 9 декабря в Палате общин был вынесен на голосование «Акт о самоотречении» (), согласно которому все члены Палаты лордов и Палаты общин должны были отказаться от командных постов в армии. Единственное исключение было сделано для Оливера Кромвеля, который, сохранив пост командующего кавалерией при главнокомандующем Томасе Ферфаксе, провёл реорганизацию вооружённых сил Парламента, слив три иррегулярные армии в одну регулярную под началом Ферфакса.


title: Армия нового образца

text: Последующее сражение при Нейзби (14 июня 1645 года), в котором круглоголовые одержали победу над кавалерами (впрочем, вдвое уступавшими им в числе), укрепило авторитет Кромвеля и его идеи по реформированию армии.


title: Синоптики (песня)

text:
«Синоптики» — песня рок-группы «Наутилус Помпилиус». Слова и музыка Вячеслава Бутусова, 1985 год.
Синоптики белых стыдливых ночей,
Сумевшие выжить на лютом морозе.
Вы сделали нас чуть теплей, чуть светлей,
Мы стали подвижней в оттаявших позах.
Песня была записана за короткий промежуток времени, как поток сознания, перед этим точно таким же образом была написана песня «Праздник общей беды».


title: Синоптики (песня)

text: Вячеслав Бутусов вместе с группой «Ю-Питер» исполняет песню «Синоптики» на концертах.


title: Синоптики (песня)

text: В альбоме «Отчёт 1983—1993» была записана кавер-версия песня в исполнении Сергея Кондакова и его группы «Отражение».


title: Синоптики (песня)

text: На альбоме В. Бутусов. «Тихие игры» записано 2 варианта песни «Синоптики».


title: Синоптики (песня)

text: Песня была написана Кормильцевым и ВГБ после первого приезда в Ленинград и посещения ленинградского рок-клуба.


title: Синоптики (песня)

text: Считается, что текст песни имеет непосредственное отношение к рок-музыкантам, которыми автор восхищается: «…слушаю каждый ваш новый прогноз…», «…какая надежда в вас! какая любовь!..»


title: Синоптики (песня)

text: Синоптики — это рокеры, «сумевшие выжить на лютом морозе» советской действительности и сделавшие людскую жизнь «чуть теплей, чуть светлей», а главное самих людей — более активными в политическом смысле: «мы стали подвижней в оттаявших позах».


title: Синоптики (песня)

text: Второй куплет песни посвящён рокерам зарубежным — «заморским», которых Бутусов называет «богами» (чаще всего — «заморскими», а на одной записи — «великими»).


title: Синоптики (песня)

text: «Хранители» их «тайны» — это хиппи. Отсюда и «девчонки», уводимые «под белый покров», «растительная пища» (дети цветов) и «трава» — наркотические средства.


title: Синоптики (песня)

text: Песня встречается в следующих альбомах:


title: Синоптики (песня)

text:
Концертные издания:
Номерные альбомы:
Сборники:


title: Нгаурухоэ

text: Нгаурухо́э (англ. Mount Ngauruhoe, маори ŋaːʉɾʉhɔɛ) — активный стратовулкан, находящийся в центральной части Северного острова Новой Зеландии. Это наиболее молодая и высокая постройка вулканического комплекса Тонгариро.


title: Нгаурухоэ

text: Продукты извержений вулкана представлены андезито-базальтовыми и андезитовыми разностями (54.2-58.6 wt% SiO). Лавы содержат фенокристаллы плагиоклаза, ортопироксена, авгита и часто оливина.


title: Нгаурухоэ

text: Вулкан Нгаурухоэ примечателен тем, что был задействован в съёмках трилогии по роману Р. Толкина «Властелин Колец» в качестве горы Ородруин.


title: Нгаурухоэ

text: Высота конуса приблизительно 900 м, абсолютная высота — 2291 м над уровнем моря. Активный шлаковый конус с кратером шириной 150 м, образовавшийся в результате извержений 1954—1975 г. расположен внутри старого кратера шириной 400 м. Площадь вулкана порядка 15 км², объём — 2.2 km³. Возраст Нгаурухоэ — 2500 лет.


title: Нгаурухоэ

text: На склонах Нгаурухоэ выделяются более 60 лавовых и пирокластических потоков.


title: Нгаурухоэ

text: Отмечено 61 извержение с 1839 г. Основные извержения Нгаурухоэ зафиксированы в 1870, 1949, 1954—1955 и 1973—1975 гг.


title: Нгаурухоэ

text: После 30 лет периодических пепловых извержений, 7 июля 1870 г. два лавовых потока излились вниз по северному сколу Нгаурухоэ. Общий объём этих лавовых потоков составляет примерно 870 000 м³.


title: Нгаурухоэ

text: После 8-летнего периода покоя, в апреле-мае 1948 начался новый этап активности Нгаурухоэ. Извержение началось с пеплово-газового выброса, поднявшегося на высоту порядка 600 м и сопровождаемого взрывами, слышными на расстоянии до 8 км. Выбросы вулканического пепла и обломков пород продолжались с периодичностью в 2 дня. Высота эруптивной колонны достигала 3 км. Падения вулканических бомб (до 6 м в диаметре) отмечались в основном на северо-западном склоне вулкана.


title: Нгаурухоэ

text: В феврале 1949 начался основной 3-недельный этап извержения. По словам очевидцев события кроме мощных взрывов, выбросов пепла и вулканических бомб, наблюдалось излияние потоков аа-лавы на северо-западном склоне вулкана. Излияние лавовых потоков началось примерно в 1:30 ночи 9 февраля. Объём изверженного материала оценивается в 340,000 м³.


title: Нгаурухоэ

text: В районе между 7 вечера и полночью 9 февраля лава перелилась через северо-западный край кратера и начала спускаться вниз по склону горы. Весьма незначительные объёмы вулканического пепла были извергнуты Нгаурухоэ, во время излияния лавовых потоков 1949 г., хотя отмечались выбросы крупных вулканических бомб. Объём лавовых потоков был оценён в 575,000 м³.


title: Нгаурухоэ

text: Во время заключительного этапа (вплоть до конца февраля 1949 г.) наблюдались сильные эксплозивные извержения, эруптивная колонна поднимался до высоты 6,000 м . Извержения Нгаурухоэ 1948—1949 относят к вулканскому типу .


title: Нгаурухоэ

text:
Извержение Нгаурухоэ 1954—1955 годов относят к стромболианскому типу. Оно началось с выбросов пепла и обломков пород 13 мая 1954 года, хотя раскаленная лава наблюдалась в кратере 5 месяцами ранее. В течение июня — сентября 1954 года внутри кратера вырос шлаковый конус. В течение 9 месяцев наблюдались пепловые извержение, высота эруптивной колонны достигала 1 км, а пепел и лапилии были найдены на расстоянии 65 км к северо-востоку от вулкана.
Кульминацией данного эпизода активности стало начавшиеся 4 июня излияние по крайне мере 10 лавовых потоков аа-лавы, спускающихся вниз по северо-западному склону горы. Лавовые потоки быстро изливались и достигали своей максимальной длины в течение 1—2 дней, скорость движения потоков достигала 300 м/ч. Наибольший лавовый поток (примерно 600 000 м³) излился 30 июня 1954 года. Общий объём лавовых потоков и шлакового конуса оценивается в 6 500 000 м³. Также было отмечено несколько пирокластических потоков.


title: Нгаурухоэ

text: В конце сентября интенсивность пепловых выбросов достигла максимума. После 2-месячного затишья вулканическая активность снова увеличивалась в течение декабря 1954 года — февраля 1955 года.


title: Нгаурухоэ

text: Последнее извержение было отмечено 10 марта 1955 года, но свечение над кратером наблюдалось до конца июня 1955 года. Увеличение парения наблюдались в декабре 1955 года, и извержение пепла происходили с 13 по 22 января 1956 года.


title: Нгаурухоэ

text: На текущий момент проявляется фумарольная активность внутри активного кратера и на восточной кромке внешнего кратера. С июля 2006 г. наблюдается увеличение сейсмической активности. Уровень вулканической опасности — 1.


title: Телеграфная марка

text:
Телегра́фная ма́рка — тип почтовых марок, выпускавшихся для оплаты телеграфного сбора при отправке телеграмм. Телеграфные марки бывают государственные и частные. Последние за рубежом издавались частными телеграфными компаниями. По мнению некоторых авторов, телеграфные марки являются непочтовыми.
Первые телеграфные марки были выпущены в 1861 году , в 1864 году — в Пруссии и Испании, а затем в ряде других стран.


title: Телеграфная марка

text: Телеграфные марки в большинстве стран не имели успеха и в основном были изъяты из обращения в конце XIX века.


title: Телеграфная марка

text: В Великобритании телеграфные марки выпускались вначале частными компаниями, а с 1876 по 1881 год — почтовым ведомством страны, после чего использовались обычные почтовые марки.


title: Телеграфная марка

text: . Их гашение осуществляли пробиванием круглого отверстия.


title: Телеграфная марка

text: В России телеграфные марки были введены в мае 1866 года для оплаты телеграмм, подаваемых на «Санкт-Петербургский Городской Общественный Телеграф». Для депеш с количеством до 20 слов были предусмотрены штемпельные бланки ценой в 40 копеек, .


title: Телеграфная марка

text:
Телеграфные марки продавались на всех городского телеграфа и использовались довольно своеобразно. Они не рассылались вместе с телеграммой, а оставались на станции отправления. Получив заполненный отправителем бланк, чиновник подсчитывал сумму платежа, наклеивал на бланк телеграфные марки, гасил их телеграфным штемпелем и отдавал в аппаратную для передачи адресату. После передачи телеграмм использованные бланки, по-видимому, хранились некоторое время на телеграфе и затем уничтожались. Таким образом, марки отправителям не выдавались, поэтому в коллекциях они встречаются нечасто.
Марками принималась также плата за обратный ответ и за рассылку копий телеграмм в несколько адресов по 20 копеек (1 марка) за каждую копию. Кроме Санкт-Петербурга, эти марки нигде не использовались. За передачу телеграмм на другие станции империи и за отправление телеграмм в сторону от этих станций с почтой, эстафетой или нарочным оплата производилась наличными деньгами. 3 декабря 1867 года плата за передачу депеш по Санкт-Петербургскому общественному телеграфу была снижена вдвое, поэтому на штемпельных телеграфных бланках и . Однако уже в конце 1868 года телеграфные марки в России были изъяты из обращения и больше не издавались.


title: Телеграфная марка

text: , выпустив первую телеграфную марку в 1871 году, . На поздних марках этой компании изображён портрет С. Морзе, который изобрёл телеграф и телеграфный код, известным под названием «азбуки Морзе».


title: Телеграфная марка

text: , 25 и 50 сэнов. Марки были небольшого размера и отпечатаны способом высокой печати. Вскоре руководство телеграфом из Министерства имперского строительства передали в , которое постановило, для упрощения процедуры, оплачивать услуги телеграфа почтовыми марками. Телеграфные марки в Японии были отменены 10 марта 1888 года, окончательно они вышли из употребления в 1890 году. С этих пор, вплоть до 1949 года, когда телеграфную отрасль отделили от почтовой администрации, для оплаты услуг телеграфа и телефона использовались почтовые марки.


title: Фрина

text: Фрина (, ок. 390 до н. э., Феспии — ок. 330 до н. э.) — знаменитая афинская гетера, натурщица Праксителя и Апеллеса.


title: Фрина

text: Родилась в небольшом городке Феспии, дочь Эпикла. Плутарх пишет, что ее настоящее имя — "Мнесарета" (, «Помнящая о добродетелях»), а прозвание "Фрина" («жаба») получила из-за желтоватого оттенка кожи, это имя использовалось и другими гетерами до неё — возможно, что это прозвище имело и охранительный характер — чтобы ввести в заблуждение завистливых тёмных духов. Аполлодор в своей книге «О куртизанках» упоминал, что на самом деле было две гетеры по имени Фрина. Одна носила прозвище "«Печальная улыбка»", вторая — "«Золотая рыбка»". Но Геродикос () в 6-й книге о персонажах комедии говорит, что их прозвищами были "Sestus" («просеивающая, совок, скребок») — от её способа обращения с поклонниками — и "Феспийка" (по родному городу).


title: Фрина

text: Обосновалась в Афинах и стала гетерой. Прославилась как обладательница идеальной фигуры. В молодости была натурщицей и любовницей скульптора Праксителя, в зрелые годы вдохновила живописца Апеллеса (видимо, она очень долго сохраняла красоту и лица, и тела). Плутарх пишет: «Фрина говорила, будучи уже в преклонных летах, что она получала самую высокую цену от своих поклонников именно за репутацию».


title: Фрина

text: Благодаря признательности своих возлюбленных приобрела такое огромное состояние, что когда Александр Македонский разрушил стены Фив (336 год до н. э.), предложила горожанам отстроить их заново на свои средства, при условии, что на них будет установлена памятная доска: "«Фивы были разрушены Александром и восстановлены Фриной»", но фиванцы отклонили это предложение.


title: Фрина

text: «Афродита Книдская» (350—330 годы до н. э.) была самой знаменитой статуей богини любви во времена античности. Пракситель впервые дерзнул изобразить её полностью обнажённой. Оригинал не сохранился, существуют повторы и копии.


title: Фрина

text: Предположительно, позировала и для второй работы Праксителя, "«Афродиты Косской»" — статуи, где богиня была изображена одетой, и поэтому именно её предпочли заказчики с острова Кос. Обнаженную забрали жители острова Книд, и именно она стала наиболее знаменитой и привлекла множество паломников.


title: Фрина

text: Согласно рассказам античных авторов, скульптор ваял богиню со своей возлюбленной Фрины. Это было кощунством. Её отвергнутый поклонник Евфий (Евтиас) обвинил гетеру в безбожии, в введении новых культов и в кощунстве (340 год до н. э.). Защитником гетеры выступил знаменитый оратор Гиперид, также возлюбленный Фрины. Увидев, что его речь не производит на суд особого впечатления, он сдёрнул с Фрины её одежды (по другим текстам, обнажив только до пояса или одежды сбросила сама по знаку защитника). Красота произвела такое впечатление на судей, что её оправдали — ведь согласно греческим представлениям о прекрасном, столь совершенное тело не могло скрывать несовершенную душу (концепция калокагатии) Речь Гиперида была так популярна, что Месалла Корвин даже перевел ее на латинский язык. (В источниках упоминается, что предстала она перед гелиэей — афинским судом присяжных "(Heliaea)", а не перед ареопагом (он судил только за убийства), но в названии картины академического художника Жерома использовано более звучное слово). Евфия проигрыш так разозлил, что он с той поры больше не брал ни одного дела. Обвинительная речь Евфия против Фрины, по мнению Гермиппа, принадлежала Анаксимену.


title: Фрина

text: Комедиограф Посидипп в своей «Эфесянке» описывает другую причину ее оправдания:


title: Фрина

text:
Тогда никто не мог сравниться с Фриною
Из нас, гетер. И ты хоть и не видела
Суда над ней, но слышала, наверное:
Она казалась пагубою гражданам,
И приговор грозил ей казней смертною,
Но, обойдя весь суд и тронув каждого,
Она, рыдая, вымолила жизнь себе.


title: Фрина

text: Современные ученые выдвигают версию, что сообщение Посидиппа более близко к истине, а история про обнажение была выдуманна позднее.


title: Фрина

text: Однажды Пракситель в знак своей любви сказал Фрине, что она может выбрать любую из его работ в мастерской. Гетера спросила: «какая из них самая лучшая?», но скульптор отказался отвечать. Фрина замолчала, но через несколько дней к художнику с криками прибежал раб-слуга: «в мастерской пожар!». «Если сгорят "Сатир" и "Эрот", я погиб», — начал рвать на себе волосы скульптор, но тут Фрина призналась, что это была выдумка, и сказала, что она забирает себе «Эрота» (Павсаний). Статую она подарила родному городу Феспии (об этом говорится в одном письме более позднего писателя Алкифрона). Впоследствии император Калигула увез ее в Рим, затем по просьбе феспийцев «Эрот» был возвращен. Нерон вновь отобрал статую, и она погибла во время римского пожара в 80 года.


title: Фрина

text: Было популярно стихотворение, посвященное этой статуи. По свидетельству Афинея, Пракситель написал его на подножии своего «Эрота» (позднее эта эпиграмма приписывалась Симониду):


title: Фрина

text:
Леонид Тарентский написал о ней:В Феспиях чтут одного лишь Эрота, дитя Афродиты,
И признают только тот образ Эрота, в каком
Бога познал сам Пракситель, в каком его видел у Фрины,
И, изваяв, ей как дань собственной страсти принес.


title: Фрина

text: Третья статуя Праксителя, связанная с ее именем, была уже непосредственно "портретной". После смерти гетеры Пракситель создал ее изваяние, которое было поставлено местными жителями статуя в Дельфах, на высокой мраморной колонне (а не в храме Артемиды Эфесской, как пишут иногда). Она была золотая (или позолоченная), Павсаний пишет о позолоченной бронзы.


title: Фрина

text: По Плутарху, киник Кратет писал, что эта скульптура является «памятником распущенности эллинов». Клавдий Элиан также порицал за это греков. Скульптура стояла между статуй спартанского царя Архидама и Филиппа, сына Аминта, что выглядело достаточно провокационно, учитывая её социальный статус. На пьедестале была надпись: «Фрина, дочь Эпикла из Феспий», как пишет Алкет "(Aλκέτας)" в своём описании Дельф, а также Плутарх.


title: Фрина

text: Гетера отличалась непривычной стыдливостью, и обнажённой её увидеть было практически невозможно: общественные бани она не посещала, одевалась в плотные, а не прозрачные одежды, прикрывала волосы, прятала запястья, да и мужчин наедине предпочитала принимать в темноте. Только дважды в год, на Элевсинские и Посейдоновы мистерии она вставала в портике храма обнажённой и, распустив волосы, шла через толпу в море, чтобы воздать почести богам.


title: Фрина

text: Как рассказывают древние, именно эта сцена посеяла в мыслях Апеллеса образ Афродиты, рождающейся из пены, и он написал с Фрины свою знаменитую картину "«Афродита Анадиомена»", написанную им для храма Асклета и изображала новорожденную богиню, выходящую из волн. (Иконография предположительно использована в «Рождении Венеры» Боттичелли). В качестве предполагаемых натурщиц называют не только Фрину, но и Кампаспу.


title: Фрина

text: Диоген Лаэртский сообщает, что единственный мужчина, оказавшийся стойким перед её чарами, был философ Ксенократ (в течение долгих лет руководивший Платоновой Академией). «Я говорила, что разбужу чувства в человеке, а не в статуе», сказала Фрина, проиграв это пари.


title: Фрина

text:
Валерий Максим описывает это так:
Фрине бывшая славная в Афинах непотребная женщина с ним пьяным всю ночь пролежала, ударясь об заклад с некоторыми молодцами, что может ли она поколебать его воздержность. Ксенократ допустил себя обнимать ей, и говорить сколько ей хотелось: при всем том она в своей надежде обманулась. Поступок воздержной исполненного премудрости духа, но и оказанное непотребною тою женщиною весьма забавно. Ибо как молодые люди ей смеялись, что она будучи столь прекрасна, и так убрана, не могла пьяного старика своими прелестями тронуть, и требовали от нее тех денег, о чем об заклад бились, то ответствовала: "что о человеке, а не о истукане с ними об заклад билась." (Пер. Иван Алексеев, 1772 год).
О ней писали комические поэты Тимокл "(Timocles)", Амфис "(Amphis)" и Посейдипп, и т. д. Наибольшее число "анекдотов" о ней перечислено у Афинея («Пир мудрецов»):
Друг послал ей качественное вино, но в очень небольшом количестве, пояснив, что ему больше десяти лет. Тогда она сказала: «Учитывая возраст, от него немного проку». На пиру возник вопрос о том, зачем вешают венки на дверях. У Фрины был ответ: «Чтобы вызывать духов». Один осужденный паясничал перед Фриной и хвастал, что он вышел победителем из самых жестоких драк. Куртизанка сделала вид, что опечалена. Человек спросил ее о причине. «Я очень взволнована фактом, что ты так много страдал». Очень жадный любовник никогда не переставал ей льстить и называл ее Афродитой Праксителя". Она же в ответ: «А ты Эрот Фидия».(Слово «Фидий» означает «экономный»).
Аристогетон написал «Речь против Фрины». Алкифрон, автор подложных «Писем гетер», сделал Фрину и Праксителя одними из своих повествователей.


title: Фрина

text:
Анаксил в комедии «Птенчик» говорит о некой гетере Фрине, подразумевая, видимо, ее «цены»: «А напротив села Фрина истинной Харибдою / И глотает с кораблями вместе корабельщиков» (в другом переводе «Фрина близ играет роль Харибды, что корабль глотает с моряками враз»). Тимокл в «Неэре» оплакивал свою участь:Меня влюбиться в Фрину угораздило,
Когда она еще сбирала каперсы
И не купалась так, как нынче, в золоте;
Я разорялся, к ней ходя с подарками,
И вот — я изгнан.
В числе цитат, собранных о ней Афинеем у других античных авторов:К феспийской Фрине начал приставать Мерих,
Когда же мину Фрина стала требовать,
Сказал Мерих: «Ты плату, вдвое меньшую,
Не дале, как вчера, взяла с приезжего».
Она ему: «Так то был приступ похоти:
Дождись другого, и возьму я столько же».


title: Долгий парламент

text: Долгий парламент — название Парламента Англии в 1640—1653 и 1659—1660 годах. Собрался в Вестминстере. Разогнан Оливером Кромвелем. Из 511 членов палаты общин 91 депутат был послан графствами, 4 — университетами, остальные депутаты представляли города. Среди его членов были Люшиус Кэри и Джон Пим.


title: Долгий парламент

text: Долгим парламентом называется парламент, созванный Карлом I 3 ноября 1640 г. после Епископских войн. Он получил такое название из-за событий, которые последовали за актом парламента — он мог быть распущен только с согласия самих депутатов, и они не соглашались с его роспуском до окончания Английской гражданской войны и до конца периода междуцарствования в 1660 г. (когда произошла реставрация Стюартов). Он заседал с 1640 по 1649 гг., когда он подвергся политической чистке со стороны Армии нового образца, потому что не заботился об интересах армии. Из парламента были выдворены все депутаты-пресвитерианцы, которые были настроены против армии. Этот парламент получил название Охвостье.


title: Долгий парламент

text: В период Протектората Охвостье замещало другие законодательные собрания, Охвостье было распущено армией только после смерти Оливера Кромвеля в 1658 г. в надежде на восстановление доверия к армейскому правлению. Когда это не получилось, генерал Джордж Монк позволяет членам парламента вновь собраться в 1659 г. Они принимают важное законодательное решение о прекращении работы Долгого парламента и его роспуске. Это решение расчистило дорогу для нового парламента, известного как Согласительный.


title: Долгий парламент

text: Карл I собрал парламент в 1640 г. для того, чтобы попросить его принять финансовый билль, потому что Епископские войны разорили королевскую казну.


title: Долгий парламент

text: Эдуард Хайд вспоминал властный тон его вступительной речи к парламенту: «Его первое появление имело печальный и грустный вид, который предвещал необычные и противоестественные события. Король не приехал лично в традиционном экипаже во всей своей величественности в Вестминстер, а приплыл лично в своей барже прямо к ступеням парламента, и так к церкви, как будто это было возвращение к откладыванию сессии парламента или объявление перерыва в работе парламента».


title: Долгий парламент

text: Парламент был изначально под влиянием Джона Пима и его сторонников. В августе 1641 г. парламент постановляет лишить Карла I власти, которую он получил при вступлении на престол. Реформы были направлены на то, чтобы не дать возможности Карлу I править страной единолично.


title: Долгий парламент

text:
Парламент также освободил осуждённых Звёздной Палатой.
Трёхгодичный акт от 16 февраля 1641 г., также известный как «Акт о предотвращении неудобств», был принят с требованием того, чтобы промежуток между двумя сессиями парламента не превышал трёхлетнего срока. Парламент также был ответственен за обвинение в государственной измене двух советников короля: архиепископа Уильяма Лода и Томаса Уэнтворта (графа Страффорда), привлечение их к суду и вынесении смертного приговора. Ирландское восстание, которое началось в октябре 1641 г. возобновляет прения между парламентом и королём о контроле над армией.


title: Долгий парламент

text: Ведомый Джоном Пимом, 22 ноября 1641 г. парламент представляет королю Великую Ремонстрацию, которая была принята парламентом с перевесом в 11 голосов (159—148).


title: Долгий парламент

text: Она содержит перечень более чем 150 «злодеяний» во время правления Карла, включая Церковь, которая находится под влиянием иностранных папистов и королевских советников, представляющих интересы иностранных сил. Вторая половина Ремонстрации предлагает решение «злоупотреблений» короны, в том числе церковная реформа и назначение королевских министров парламентом.


title: Долгий парламент

text: В декабре 1641 г. парламент в "Ордонансе о полиции " утверждает, что желает контролировать назначение командующих в армии и на флоте.


title: Долгий парламент

text:
Король отвергает Великую Ремонстрацию и отказывается давать санкцию на Билль о милиции.
Король верил в то, что пуритане (или диссентеры, то есть «отклоняющиеся») поддерживаемые пятью влиятельными членами палаты общин: Джоном Пимом, Джоном Хэмпденом, Дензилом Холлисом, сэром Артуром Хэселри и Уильямом Стродом - и лордом Мандевилем, которые были на стороне шотландцев в недавних Епископских войнах, и что они замышляют повернуть против него лондонскую толпу. Когда слух достиг двора, что они также планируют обвинить королеву в том, что она якобы участвует в католическом заговоре, Карл решает арестовать их за государственную измену.


title: Долгий парламент

text: Спикером палаты общин долгое время был Уильям Лэнтхэл. Во вторник, 4 января 1642 г. король вошёл в палату общин с целью схватить пятерых членов парламента. Те были предупреждены и потому бежали в Сити. Карл занял кресло спикера и, не обнаружив разыскиваемых членов парламента, заявил: «Я вижу, птички улетели». Затем он повернулся к Лентхэлу, который стоял ниже, и спросил у него: «Был ли кто-нибудь из этих персон в палате, видел ли Лентхэл кого-нибудь из них в палате, если нет, то где они находятся»? Лентхэл упал на колени и отвечал: "«May it please your Majesty, I have neither eyes to see nor tongue to speak in this place but as the House is pleased to direct me, whose servant I am here»" (На русский язык переводится примерно так: "«Может такой ответ устроит ваше Величество, сейчас я буду слеп и безмолвен, потому что Палата назначила меня, и я являюсь её слугой»"). Смысл этой фразы сводится к тому, что: «я вам отвечу только в том случае, если мне это прикажет парламент», то есть спикер подчиняется парламенту, а не королю. После неудачи в поимке пятерых членов Палаты общин, боясь за жизнь своей семьи, Карл покидает Лондон и перебирается в Оксфорд. За ним последовали роялисты, и в Оксфорде они сформировали альтернативный парламент. В отсутствие роялистов Долгий парламент продолжал заседать на протяжении всей гражданской войны и просуществовал до акта о самороспуске.


title: Долгий парламент

text: В марте 1642 г. в отсутствие Карла в столице, когда над страной повисла угроза войны, парламент постановил, что его парламентские ордонансы законны и без монаршего согласия. «Ордонанс о полиции» был принят 5 марта, что давало парламенту контроль над местной полицией (trained bands). Контроль над полицией был стратегически важен, потому что это давало радикально настроенному парламенту защиту от вооружённого вмешательства солдат, которые были в распоряжении Карла рядом со столицей. В ответ на «Ордонанс о милиции» Карл возрождает «Патенты на набор» как средство для созыва армии в противовес военным силам парламента.


title: Долгий парламент

text: Разногласия возникли между различными фракциями и их итогом стала Прайдова чистка парламента 7 декабря 1648 г., когда по приказу Генри Айртона (зятя Оливера Кромвеля) полковник Прайд выдворил около половины членов парламента. Большинство исключённых были пресвитерианами. После изгнания пресвитериан из парламента, оставшиеся — Охвостье, устраивает суд над Карлом I и приговаривает его к смерти. Оно также ответственно за установление Английской республики в 1649 г.


title: Долгий парламент

text: Оливер Кромвель насильственно разогнал Охвостье в 1653 г., когда ему показалось, что депутаты могут расформировать его дорогостоящую для бюджета армию в 50 тыс. человек.


title: Долгий парламент

text: В 1648 году противники короля во главе с Кромвелем захватили Лондон и очистили законодательное собрание от сторонников монарха. На следующий год оставшиеся парламентарии низложили и казнили короля, после чего была упразднена палата лордов, а страна провозглашена республикой.


title: Долгий парламент

text: Исполнительную власть получил Государственный совет и его председатель Кромвель, законодательная — сохранилась за жалким остатком былого парламента, получившим название «Охвостье». Но и с Охвостьем Кромвель поладить не смог и как-то, услышав возражения депутатов, заявил им: «Вы слишком долго заседали. Пора покончить с вами. Во имя Бога, уходите!» Таким образом, в 1653 Охвостье было распущено.


title: Долгий парламент

text: Ричард Кромвель в 1658 г. стал преемником своего отца Оливера в качестве лорд-протектора. Он был свергнут в результате офицерского заговора в апреле 1659 г. Офицеры вновь созвали Долгий парламент. Он был созван 7 мая 1659 г., но после 5 месяцев правления у него снова произошёл конфликт с армией (ведомой Джоном Ламбертом) и был вновь разогнан 13 октября 1659 г. Правление перешло к так называемому «Комитету общественной безопасности», который возглавил Ламберт. Генерал Джордж Монк, который являлся вице-королём Шотландии, начал движение на юг. Ламберт, который не выступил ему навстречу, потерял поддержку в Лондоне. Флот объявил о созыве парламента, так 26 декабря 1659 г. Долгий парламент опять вошёл в силу. Ламберт ничего не мог противопоставить Монку и тот продолжал движение на юг. 3 февраля 1660 г. Монк достигает Лондона. Первоначально Монк создаёт видимость уважения к парламенту, но он быстро находит парламентёров нерасположёнными в содействии его плану свободного избрания нового парламента. Таким образом, 21 февраля 1660 г. он возвращает в парламент тех парламентёров, которые были выдворены из него Прайдом. Они смогли приступить к созыву «Свободного парламента». 16 марта 1660 г. Долгий парламент объявил о самороспуске.


title: Пироксены

text: Пироксе́ны — обширная группа цепочечных силикатов. Многие пироксены — породообразующие минералы.


title: Пироксены

text: Пироксены разделяются на ромбические (ортопироксены) и моноклинные (клинопироксены).


title: Пироксены

text: Главным мотивом структуры пироксенов являются цепочки SiO тетраэдров, вытянутые по оси "с". В пироксенах тетраэдры в цепочках поочередно направлены в разные стороны. У других цепочечных силикатов период повторяемости цепочки обычно больше.


title: Пироксены

text: В структуре имеется две неэквивалентные позиции — М1 и М2. Позиция М1 по форме близка правильному октаэдру и в ней располагаются мелкие катионы. Позиция М2 менее правильная и при вхождении в неё крупных катионов (особенно Ca) она приобретает 8-ную координацию, кремниекислородные цепочки смещаются относительно друг друга и структура минерала становится моноклинной.