title: Весна (картина Боттичелли)

text: Рассматривая персонажей картины справа налево, обнаруживается ритм 3-1-3-1. Три персонажа первой группы: бог западного ветра Зефир, рядом с которым деревья гнутся без плодов; Зефир преследует Хлориду, изображённую в момент превращения во Флору — у неё изо рта уже разлетаются цветы; и сама богиня цветов Флора, щедрой рукой разбрасывающая розы («цветы на путь рассыпая, Красками все наполняет и запахом сладким»). Чтобы подчеркнуть метаморфозу нимфы, Боттичелли показал, что одежды у Хлориды и Флоры развеваются в разные стороны.


title: Весна (картина Боттичелли)

text: Следующую, центральную группу образует в одиночестве Венера, богиня садов и любви. Её главенство художник подчёркивает не только центральным расположением, но и двумя ореолами из листьев мирта (атрибута Венеры) и просветов между кустом мирта и апельсиновыми деревьями. Просветы образуют арку, напоминающую многочисленные изображения Мадонны, в том числе и самого Боттичелли. Жест правой руки Венеры направлен к левой части картины. Над Венерой расположен путто (или Амур) с завязанными глазами, направляющий стрелу в среднюю Хариту.


title: Весна (картина Боттичелли)

text: Левее Венеры расположена группа из трёх Харит, которые танцуют, взявшись за руки. Согласно Гесиоду, это Аглая («Сияющая»), Ефросина («Благомыслящая») и Талия («Цветущая»). Средняя Харита (возможно, Ефросина) смотрит на Меркурия. Позы Харит напоминают позы дочерей Иофора с фрески Боттичелли «Сцены из жизни Моисея» в Сикстинской капелле.


title: Весна (картина Боттичелли)

text: Последнюю группу образует Меркурий с его атрибутами: шлемом, крылатыми сандалиями и кадуцеем. Боттичелли сделал его охранником сада, снабдив мечом. Меркурий с помощью кадуцея добивается того, что «Тучи уходят с небес».


title: Весна (картина Боттичелли)

text: Все персонажи почти не касаются земли, они как бы парят над нею. Эффект усиливался благодаря высокому расположению картины.


title: Весна (картина Боттичелли)

text: Существует огромное количество версий относительно интерпретации картины. Их условно можно разделить на философские, мифологические, религиозные, исторические и экзотические.


title: Весна (картина Боттичелли)

text: Философские версии связаны с неоплатонизмом. Сторонники исходят из того, что источниками для Боттичелли являлись не просто Лукреций и Овидий, а философия Фичино и поэзия Полициано, с которыми Боттичелли познакомился в Платоновской Академии. Кроме того, Фичино был наставником Лоренцо ди Пьерфранческо, сохранилось письмо Фичино к воспитаннику от 1481 года, где он рекомендует юноше рассматривать Венеру как аллегорию Гуманности (Humanitas). В этом случае картина представляет аллегорию, как под руководством Венеры, управляющей и земной и небесной любовью, в соответствии с её жестом деятельность человека поднимается от чувств (Зефир-Хлорида-Флора) через разум (три Грации) к созерцанию (Меркурий). В пользу версии говорит то, что движение Зефира на картине направлено вниз, а движение Меркурия — вверх.


title: Весна (картина Боттичелли)

text: Различные мифологические версии трактуют изображённый сад на картине как сад Гесперид, в качестве источника рассматривают Апулея, и тогда вместо Венеры говорят о Исиде, вместо Меркурия говорят о Марсе, и т. д.


title: Весна (картина Боттичелли)

text: Религиозные версии исходят из того, что на самом деле речь идёт о Мадонне, а сад представляет собой Hortus conclusus. По одной версии, правая часть картины в этом случае рассматривается как аллегория плотской любви, левая — как аллегория любви к ближнему, но высшая любовь в центре — любовь к богу. Другая версия рассматривает изображение на картине как три этапа путешествия по земному Раю: вхождение в Мир, путешествие по Саду и исход на Небеса.


title: Весна (картина Боттичелли)

text: Исторические версии основаны на предположении, что Боттичелли на картине изобразил своих современников. Самый простой вариант — картина является предсвадебным наставлением невесте, в Меркурии изображён Лоренцо ди Пьерфранческо, а в качестве средней Хариты, смотрящей на него — Семирамида Аппиани. Другие считают, что Меркурий — это сам Лоренцо Великолепный, а среди остальных персонажей находят его любовниц. Третьи рассматривают картину как аллегорию расцвета Флоренции под руководством Лоренцо Великолепного после ликвидации последствий заговора Пацци. Утверждается, что деревья в саду — это mala medica, ожерелья на Харитах — цветов Медичи, отыскиваются на картине элементы герба Медичи и т. д.


title: Весна (картина Боттичелли)

text: Есть и экзотические версии, в которых игнорируются литературные и исторические источники. Их сторонники считают, что в картине зашифровано некое послание. Например, восемь персонажей картины рассматриваются как ноты: Зефир соответствует «до», Хлорида — «ре», и так далее, а Меркурий — опять «до», но на октаву выше. Другая версия построена на соответствии Флора — Флоренция, в этом случае каждый персонаж — это итальянский город. Имеются сторонники алхимии, астрономии и т. д.


title: Весна (картина Боттичелли)

text: Картина находилась в доме Лоренцо ди Пьерфранческо Медичи, как свидетельствуют описи, проведённые в 1498, 1503, 1516 годах. В 1537 она была перевезена в Кастелло. В 1550 её видел там вместе с «Рождением Венеры» Вазари, он писал, что в Кастелло находятся «две картины с фигурами: одна из них — это рождающаяся Венера с ветерками и ветрами, помогающими ей вступить на землю вместе с амурами, другую же Венеру осыпают цветами Грации, возвещая появление Весны: обе они выполнены с грацией и выразительностью.» Картина находилась у Медичи вплоть до угасания рода в 1743.


title: Весна (картина Боттичелли)

text: В 1815 году она попала в запасники Уффици, её высоко не оценили, и в 1853 отправили в Академию для изучения молодыми художниками. Вернулась она в Уффици в 1919, таким образом, на протяжении около 400 лет её мало кто видел, и лишь в начале XX века к ней пришли известность и слава. В 1982 году картина подверглась реставрации. Сейчас — это один из главных шедевров Уффици.


title: Интань

text: Интань (, буквально — «орлиный пруд») — городской округ в провинции Цзянси КНР. Находится на расстоянии 120 км от провинциального центра Наньчан на реке Синь. Связан скоростной железной дорогой с Шанхаем, Наньчаном и Чанша, важный транспортный узел.


title: Интань

text: Здесь строится скоростная железная дорога Ханчжоу — Чанша.


title: Интань

text: Город знаменит производством фарфора.


title: Интань

text: Городской округ Интань делится на 1 район, 1 городской уезд, 1 уезд:


title: Интань

text: Город интересен водным парком и зоопарком.


title: Интань

text: 16 км к югу от города находится даосский центр Лунхушань () — гора Дракона и Тигра. Здесь возник даосизм как религиозная организация в конце II века, здесь обитали первые Небесные Наставники.


title: Интань

text: В окрестности — множество храмов и даосских памятников, живописный горный пейзаж. Среди скал организован геологический заповедник, который охраняется государством. Заповедник, на территории которого находятся также даосские храмы, является зоной отдыха, привлекает паломников и туристов со всего Китая.


title: Фелука

text: Фелу́ка ("устар." фелю́ка, "прост." фелю́га, , от ) — небольшое палубное судно с косыми парусами в форме треугольника со срезанным углом; парус поднимается на двух реях. Судно встречалось в военных и торговых флотах Средиземного моря; например, греческие пираты предпочитали фелуки за быстроходность и манёвренность.


title: Фелука

text: Военная фелука вооружалась 6—8 небольшими пушками на верхней палубе. Фелуки имели завышенную палубу, остроконечный нос и парусное вооружение, схожее с галерным. Осадка фелуки — не более одного метра. Иногда фелуки крепились на крупных кораблях и использовались в качестве посыльных судов. Современные фелуки часто оснащаются двигателями.


title: Фелука

text: Обычно фелука могла перевозить около десяти пассажиров и обслуживалась командой в два-три человека.


title: Щукообразные

text: Щукообра́зные — отряд лучепёрых рыб. В состав отряда включают 2 семейства и 12 видов пресноводных рыб.


title: Щукообразные

text: Этот отряд близко связан с отрядом лососеобразных, вместе они входят в надотряд протакантоптеригий (Protacanthopterygii). Представители отряда являются хищниками и впервые появились в середине мелового периода. Сейчас они встречаются только в пресных водах северной Евразии и Северной Америки.


title: Щукообразные

text: В отряде выделяют 2 следующих семейства:


title: Храм Божией Матери Неустанной Помощи (Петрозаводск)

text: Храм Божией Матери Неустанной Помощи — католический храм в городе Петрозаводске. Административно относится к Северо-западному региону Архиепархии Матери Божией (с центром в Москве), возглавляемой архиепископом митрополитом Паоло Пецци. Объект культурного наследия народов РФ регионального значения.


text: Первая католическая община в Петрозаводске образовалась в середине XIX века и состояла из офицеров и солдат Внутренней стражи, родом из Царства Польского и западных губерний России. Католики Петрозаводска долгое время боролись за право строительства католического храма в городе. Первое прошение губернатору было подано в 1862 году, но было отвергнуто. Во второй половине XIX века было подано ещё несколько прошений, однако удовлетворено было лишь шестое по счёту, поданное в 1897 году. Число католиков Петрозаводска составляло в этот период около 250 человек


text: Строительство небольшого каменного храма началось в 1898 году, однако вскоре было приостановлено из-за финансовых проблем. Окончательно здание в форме небольшой средневековой базилики было достроено в 1904 году, и 24 июня того же года храм был освящён архиепископом-митрополитом Могилёвским графом Шембеком как филиальный храм петербургского прихода Святой Екатерины. В эту эпоху здание римско-католической часовни было единственным каменным зданием на улице. В 1906 году в храме установлен орган.


text: С 1910 года здание официально стало именоваться храмом (костёлом) Пресвятой Девы Марии, приход был оформлен в качестве самостоятельной единицы. Его настоятелем стал выпускник петербургской Императорской духовной римско-католической академии Иоганн Грасс.


text:
В 1927 году храм был закрыт, имущество конфисковано. С 1930 года по 1961 год здание занимали различные организации, в 1961 году оно было передано аэроклубу, затем Дому культуры профтехобразования и, наконец, Союзу композиторов Карельской АССР.
Восстановление нормальной деятельности Католической церкви в России началось в начале 1990-х годов. В 1994 году был зарегистрирован приход Божией Матери Неустанной Помощи и подано первое ходатайство о возврате храма католикам, вопрос решался долго и с большой бюрократической волокитой. Некоторое время здание находилось в совместном ведении Союза композиторов и католического прихода. Окончательно храм был передан католической общине лишь 14 мая 2003 года.


text: Наконец, 4 сентября 2005 года, ровно через 100 лет после первого освящения, архиепископ Кондрусевич повторно освятил петрозаводский католический храм во имя иконы Божией Матери Неустанной Помощи. Первым настоятелем общины был о. Целестин Дерунов. В настоящее время настоятель — о. Михаил Цымляков, о. Евгений Гейнрихс, O.P. — викарий прихода.


title: Сифон (сосуд)

text: Сифо́н — бытовой сосуд для приготовления и (или) хранения газированной воды и напитков.


title: Сифон (сосуд)

text: Сифоны подразделяются на "зарядные" и "автосифоны".


title: Сифон (сосуд)

text: Автосифон представляет собой металлический или стеклянный (армированный металлической сеткой) баллон с навинчивающейся на него головкой со сливом и обоймой для баллончика с жидкой углекислотой; давление углекислоты в баллончике составляет 57,5 Па (57,5 атмосфер). При вращении обоймы пустотелая игла прокалывает пробку баллончика, и газ проникает в сифон. Ёмкость металлических автосифонов — 1—2 л, стеклянных — 1 л.


title: Сифон (сосуд)

text: Зарядные сифоны изготовляются из толстого стекла или металла ёмкостью 1—2 л. Их заполнение производится на специальных станциях под давлением 6-8 Па (6-8 атмосфер).


title: Дзержинский район (Ярославль)

text: Дзержинский район — один из шести районов города Ярославля. Расположен в северо-западной части города на правом берегу реки Волги. Население — чел. () (( * 100 / round 2 ) % ярославцев).


title: Дзержинский район (Ярославль)

text: Включает в себя Северный жилой район (Брагино), который начал интенсивно застраиваться в 1960-е годы, старинные приволжские сёла Иваньково и Норское, посёлки Скобыкино, Павловский, Парижской Коммуны, Пятовское, а также нежилые районы Осташинское, Редковицыно и Фрольцево.


title: Дзержинский район (Ярославль)

text: Северный жилой район состоит из 15 микрорайонов, из которых некоторые продолжают застраиваться. Дзержинский район является самым молодым в Ярославле. Многие годы он был и остаётся основной строительной площадкой города.


title: Дзержинский район (Ярославль)

text: Дзержинский район граничит с Ленинским, Кировским и Заволжским районами Ярославля и с Ярославским сельским районом.


title: Дзержинский район (Ярославль)

text: Образован 29 ноября 1979 года Указом Президиума Верховного Совета РСФСР путём выделения из состава Ленинского района по границе: объезд по Полушкиной роще, проспект Октября, улица Промышленная.За 2008 год родилось 1740 детей (931 девочка и 809 мальчиков), умерло 2425 человек.


title: Выгода (Ивано-Франковская область)

text: Выго́да — посёлок городского типа в Долинском районе (Ивано-Франковская область, Украина).


title: Выгода (Ивано-Франковская область)

text: Выгода была основана на слиянии рек Свича и Мизунька, является центром заготовки леса с конца XIX века.


title: Выгода (Ивано-Франковская область)

text: В 1883 году Выгода была соединена железной дорогой с Долиной. В начале XX века для обслуживания горных лесозаготовок были построены также до 65 км узкоколейных железных дорог, которые используются в туристических целях, см. «Карпатский трамвай».


title: Выгода (Ивано-Франковская область)

text: В январе 1989 года численность населения составляла .


title: Выгода (Ивано-Франковская область)

text: На 1 января 2013 года численность населения составляла 2238 человек.ПАИ


title: Мать Тьма

text:
«Мать Тьма» () — роман Курта Воннегута, написан в 1961 году. В романе хладнокровно и с бесподобным висельным юмором исследуется роль отдельно взятого шпиона в судьбах нации и внутренний мир самого шпиона.
Это единственная из моих книг, мораль которой я знаю. Не думаю, что эта мораль какая-то удивительная, просто случилось так, что я её знаю: мы как раз то, чем хотим казаться, и потому должны серьёзно относиться к тому, чем хотим казаться.
Если б я родился в Германии, я думаю, я "был" бы нацистом, гонялся бы за евреями, цыганами и поляками, теряя сапоги в сугробах и согреваясь своим тайно добродетельным нутром. Такие дела.


title: Мать Тьма

text: Книга посвящена Мата Хари.


title: Мать Тьма

text: В 18 главе книги «Вербное воскресенье: автобиографический коллаж», «Сексуальная революция», Воннегут ставит оценки своим произведениям; «Мать Тьма» он оценил на 5 баллов из 5 возможных.


title: Мать Тьма

text:
Название взято из монолога Мефистофеля в «Фаусте» Гёте:
Я часть части, которая вначале была всем, часть Тьмы, родившей свет, тот надменный свет, который теперь оспаривает у Матери Ночи её давнее первенство и место, но, как ни старается, победить её ему не удается, ибо, устремляясь вперед, он оседает на телах. Он струится с тел, он их украшает, но они преграждают ему путь, и, я надеюсь, недалек тот час, когда он рухнет вместе с этими телами.


title: Мать Тьма

text: Говард У. Кэмпбелл-младший — американец, выросший в Германии и решивший не уезжать из неё перед Второй мировой войной. Это писатель и драматург, он страстно любит свою жену, к нацизму и к политике вообще равнодушен.


title: Мать Тьма

text: Однажды он оказывается завербован американской разведкой. Некий человек, назвавший себя Фрэнком Виртаненом, неожиданно предлагает ему стать американским шпионом и для прикрытия создать себе репутацию ярого нациста.


title: Мать Тьма

text: Он не назвал главной причины, по которой можно было ожидать, что я пойду по этому пути и стану шпионом. Главная причина в том, что я бездарный актёр. А как шпион такого сорта, о котором шла речь, я имел бы великолепную возможность играть главные роли. Я должен был, блестяще играя нациста, одурачить всю Германию, и не только её.


title: Мать Тьма

text: И я действительно всех одурачил. Я стал вести себя как человек из окружения Гитлера, и никто не знал, каков я на самом деле, что у меня глубоко внутри.


title: Мать Тьма

text: Кэмпбелл вёл передачи на радио, в которых активно пропагандировал фашистскую идеологию на английском языке. И только три человека в мире, не считая его самого, знали, что в них он передаёт важные сообщения для американской разведки. Сообщения были закодированы в изменениях речи — паузах, ударениях, покашливаниях, запинках и так далее. Сам Кэмпбелл не знал, какую информацию он передаёт.


title: Мать Тьма

text: Кроме пропаганды по радио, Кэмпбелл также с энтузиазмом придумывал другие способы укрепления нацистской идеологии — например, нарисовал мишень в виде карикатуры на еврея. Кэмпбелл, обладая определённым чувством юмора, иногда намеренно использовал явные нелепости в своей пропаганде. Но фашисты не только не замечали этого, но и свято верили этим нелепостям и становились его горячими поклонниками. Для всех, кроме троих посвящённых, Кэмпбелл был одним из самых страшных военных преступников. Он сам никого не убивал, не мучил и не отдавал таких приказов. Тем не менее его пропаганда оказалась столь действенной, что он не мог быть не причастен к гибели миллионов людей.


title: Мать Тьма

text: Кэмпбелл полностью осознавал всю чудовищность своего облика. Часто он задавался вопросом, чему он послужил больше — нацизму или победе над ним. Единственным, что не давало ему сойти с ума, была его жена Хельга — она была для него единственным смыслом жизни, как и он для неё. Последняя пьеса Кэмпбелла, которую он начал писать до вербовки и не закончил, называлась «Государство двоих» — о том, что в настоящем любовном союзе двоим нет дела ни до чего, что происходит вне их собственного, отдельного государства.


title: Мать Тьма

text: В конце войны американские солдаты должны были повесить Кэмпбелла, но тут ещё раз появился Фрэнк Виртанен и переправил его в Нью-Йорк, где он долгие годы прожил в одиночестве, особенно не скрываясь — даже с настоящим именем на почтовом ящике. Совершенно случайно его сосед по дому и лучший друг оказался советским шпионом. Он сообщил адрес Кэмпбелла одному из сумасшедших американских нацистов-энтузиастов и таким образом привлёк к нему внимание.


title: Мать Тьма

text: Жена Кэмпбелла, много лет назад пропавшая без вести на войне, неожиданно приходит к нему домой. После фантастической ночи любви эта женщина призналась, что она на самом деле не Хельга, а её младшая сестра Рези. Позже оказалось, что и Рези стала советской шпионкой, что не мешало ей безумно любить Кэмпбелла.


title: Мать Тьма

text: Через пару дней Кэмпбелла вместе с его русским соседом, Рези и полоумными поклонниками-нацистами задержали американские спецслужбы. Рези покончила с собой, проглотив яд, хотя ей не грозило ничего, кроме выдворения из страны. Тем не менее Кэмпбелла опять очень быстро отпустили, вероятно, из-за очередного вмешательства Виртанена. Он вернулся домой и нашёл там американского солдата О’Хару, неудачника, считавшего целью своего существования убийство Кэмпбелла. (В своё время именно О’Хара взял Кэмпбелла в плен в Германии). О’Хара был пьян, без оружия и даже не ожидал сопротивления, поэтому Кэмпбелл сломал ему руку и вышвырнул его на лестницу. По словам Кэмпбелла, это был первый акт насилия, который он совершил в своей жизни.


title: Мать Тьма

text: После стычки с О’Харой Кэмпбелл решил добровольно сдаться и для этого посреди ночи пошёл к соседу — врачу-еврею. В конце концов Кэмпбелла выдали Израилю. Книга представлена в виде его записок, сделанных в израильской тюрьме в ожидании приговора. Он сообщил своему адвокату про тайную работу на Фрэнка Виртанена, но оказалось, что человек с таким именем никогда не был зарегистрирован ни в одной из американских спецслужб.


title: Мать Тьма

text: Помимо прочего Кэмпбелл узнаёт, что чемодан с его идеалистическими пьесами и стихами, которые он писал до войны и навсегда забросил, нашёл некий русский переводчик и с большим успехом опубликовал их на русском под своим именем. Таким образом, у Кэмпбелла не осталось ничего, принадлежащего ему настоящему — ни жены, ни друга, ни творчества. Он особенно расстроился, узнав, что сам передавал сообщение об исчезновении Хельги, не осознавая этого.


title: Мать Тьма

text: Перед самым судом неожиданно приходит письмо от человека, называвшего себя Фрэнком Виртаненом, в котором он раскрывает своё настоящее имя и подтверждает вклад Кэмпбелла в борьбу с фашизмом. Вероятно, теперь Кэмпбелла отпустят на свободу. Но ему тошно при мысли об этом и он решает покончить с собой — «повесить Говарда У. Кэмпбелла-младшего за преступления против самого себя».


title: Кармадон

text: Кармадон () — посёлок в Пригородном районе республики Северная Осетия — Алания. Административный центр Кармадонского сельского поселения. Бальнеологический курорт (с 1962 года).


title: Кармадон

text: Кармадон расположен в 35 км от Владикавказа, на левом берегу реки Геналдон, на высоте 1520 метров на северо-западном склоне горы Казбек. В посёлке находятся горячие источники. Минеральная вода «Кармадон» продаётся во многих городах России.


title: Кармадон

text: В 2002 году в результате схода лавины с ледника Колка в Кармадонском ущелье, произошёл сель, приведший к гибели более сотни человек. Среди погибших была съёмочная группа фильма «Связной» во главе с Сергеем Бодровым — младшим.


title: Java Transaction API

text: Java Transaction API (JTA) — API для поддержки транзакций, входящее в стандарт серверной платформы для языка программирования Java — Java EE. Определяет взаимодействие между менеджером транзакций и другими участниками распределённой транзакционной системы. Спецификация API разработана в рамках Java Community Process в качестве JSR 907.


title: Java Transaction API

text: Обеспечивает разделение границ транзакции, а также API к стандарту X/Open XA, описывающему взаимодействие ресурсов в транзакциях. В архитектуре X/Open XA менеджер транзакций или монитор обработки транзакций координирует операции к множественным ресурсам, таким как базы данных. У каждого ресурса есть свой собственный менеджер. Менеджер ресурса, как правило, имеет собственный API для манипулирования ресурсом, например, для управления реляционными СУБД используются интерфейсы JDBC. Кроме того, менеджер ресурса взаимодействует с монитором обработки транзакций для координации распределённых транзакций между собственным ресурсом и другим ресурсами, а также взаимодействует с монитором обработки транзакций для начала, перепоручения или отката транзакций.


title: Эритрин

text: Эритрин (от  — красный), кобальтовые цветы — минерал класса арсенатов.


title: Эритрин

text: Практического значения эритрин почти не имеет, но является индикатором находящихся рядом кобальтовых руд, иногда и самородного серебра. Иногда используется для окраски стекла. Эритрин появляется из оксидов кобальта


title: Эритрин

text: Самые известные месторождения находятся в (Онтарио, Канада), Шнеберг (Саксония, Германия), Бу-Аззер (Марокко).


title: Морозов, Сергей Тимофеевич

text: Серге́й Тимофе́евич Моро́зов (, Москва — 11 декабря 1944, Париж) — русский из московской купеческой династии Морозовых, меценат, организатор московского Музея кустарных изделий. Потомственный почётный гражданин, коллежский асессор. Директор-распорядитель Товарищества Никольской мануфактуры «Саввы Морозова сын и К°», однако «из-за своей нервной болезни не пожелал заниматься делом, а всецело отдался работе по Кустарному музею, на что тратил большие деньги, чтобы выдвинуть кустарное производство на надлежащую высоту по выработке и изяществу».


title: Морозов, Сергей Тимофеевич

text: Отец — Тимофей Саввич (1823—1889), купец первой гильдии, председатель правления Товарищества Никольской мануфактуры «Саввы Морозова сын и К°», председатель Московского Биржевого комитета в 1868—1878 годах. Мать, Мария Фёдоровна, урождённая Симонова, — дочь состоятельного московского купца-старообрядца.


title: Морозов, Сергей Тимофеевич

text: Женился Сергей Морозов уже пожилым человеком на Ольге Васильевне Кривошеиной (1866—1953), младшей сестре государственного деятеля Александра Кривошеина. Детей у них не было, а заботились и любили они единственного племянника (внука) Никиту Кривошеина.


title: Морозов, Сергей Тимофеевич

text: Сергей Морозов, окончил в 1881 году Московскую 4-ю гимназию вместе с братом Саввой, поступил на университетское отделение Московского лицея в память цесаревича Николая, затем учился на юридическом факультете Московского университета и в 1887 году вышел из него кандидатом права.


title: Морозов, Сергей Тимофеевич

text: В 1883 году стал одним из учредителей Русского гимнастического общества.


title: Морозов, Сергей Тимофеевич

text: Музей кустарных изделий (Торгово-промышленный музей кустарных изделий Московского губернского земства) был основан в 1885 году Московским губернским земством. Первоначально здание музея разместилось во флигеле особняка В. Я. Лепешкиной на углу Знаменки и Ваганьковского переулка (не сохранился). В 1890 году С. Т. Морозов принимает должность заведующего Кустарным музеем и в 1903 году переводит музей в специально оборудованное здание в Леонтьевском переулке, д. 7 (С. Т. Морозов купил 2-этажное здание у А. И. Мамонтова и значительно расширил его). Музей существовал не только на средства земства, но и на личные средства почетного попечителя музея Сергея Тимофеевича Морозова.


title: Морозов, Сергей Тимофеевич

text: В 1910 году предложил радикальную программу переустройства кустарного дела Московского земства, важной составляющей которой являлась реорганизация Кустарного музея, в котором создавались три самостоятельных подразделения: бюро по содействию промыслам, торговое отделение и «Музей образцов». Во главе «Музея образцов» — своеобразной художественно-экспериментальной лабораторией, стоял художник Н. Д. Бартрам. В задачи этого отдела входила собирательная работа, популяризация промыслов, контакты с мастерами, организация выставок и разработка образцов изделий для промыслов. Важнейшим направлением в работе Кустарного музея являлся поиск новых форм развития для кустарных промыслов. Наиболее яркие в художественном отношении центры промыслов становятся теперь объектами творческой поддержки Кустарного музея.


title: Морозов, Сергей Тимофеевич

text: Одной из главных целей Кустарного музея С. Т. Морозов считал улучшение снабжения кустарей образцами и рисунками, с помощью которых совершенствовались изделия промыслов. В связи с этим он начинает пополнять коллекцию музея на свои средства, собирая памятники русской старины — декоративно-прикладное искусство XVII—XIX веков. Собранные образцы, концентрирующие в себе общеэстетические свойства русской традиционной культуры, являлись образцами для художников, разрабатывающих на их основе эскизы новых изделий. Сергей Морозов ставил целью, наряду с экономическим укреплением промыслов, сохранить особенности кустарных изделий — их национальный характер, традиции древней культуры. Н. Д. Бартрам и работавшие с ним художники целенаправленно занимались поисками новой функции и нового культурного содержания традиционных промысловых вещей в сочетании с совершенствованием их потребительских свойств.


title: Морозов, Сергей Тимофеевич

text: После Октябрьской революции кустарный музей был переименован в Музей народного искусства им. Сергея Тимофеевича Морозова — НИИ художественной промышленности (ныне Фонд народных художественных промыслов РФ).


title: Морозов, Сергей Тимофеевич

text: В 1898 году вместе с братом Саввой и другими московскими купцами-меценатами учредил Общедоступный театр (внёс 2000 рублей), будущий Московский художественный театр. В 1900 году состоял при Художественном музее имени императора Александра II, Стрекаловской школе для портных, Строгановском центральном училище технического рисования, в Комитете по устройству музея изящных искусств, проживал в собственном доме на Поварской. Был членом-учредителем Комитета для устройства Музея изящных искусств при Московском университете (1898). Известен портрет Сергея Морозова работы А. С. Голубкиной. Финансировал журнал «Мир искусства». Оказывал поддержку И. И. Левитану, сам писал пейзажи. Интересовался музыкой.


title: Морозов, Сергей Тимофеевич

text: На средства С. Т. Морозова в Старо-Екатерининской больнице архитектором А. И. Германом выстроено здание родовспомогательного приюта его имени на 74 койки (открыт 15 мая 1909 года).


title: Морозов, Сергей Тимофеевич

text: Согласно новейшей «Московской энциклопедии», Сергей Тимофеевич родился в Москве в старообрядческой купеческой семье Тимофея Саввича и Марии Фёдоровны Морозовых в 1863 году, хотя в некоторых других публикациях указывается и 1860 год (тогда бы мы отмечали 150-летие его рождения). Его детство прошло в просторной усадьбе родителей в Большом Трёхсвятительском переулке, у которых, помимо сыновей Саввы и Сергея, было четыре дочери: Анна, Алевтина, Александра и Юлия. О детстве морозовских детей интересно рассказано в книге «Савва Морозов», написанной И. В. Поткиной и Т. П. Морозовой, ещё одной правнучкой Саввы Тимофеевича. Сергей окончил Лицей им. цесаревича Николая, а затем юридический факультет Московского университета (Савва учился на естественном факультете). По окончании университета в 1887 году Сергей получил звание кандидата права, но куда больше его влекли другие дела. Он интересовался живописью, музыкой, коллекционированием, и художник А. М. Васнецов так отозвался о нём: «Морозов, сам пейзажист». Однако наибольшей известности Сергей Тимофеевич достиг в деятельности, направленной на поддержку кустарных промыслов, о чём будет сказано ниже.


title: Морозов, Сергей Тимофеевич

text: Помимо этого он принимал активное участие в других областях культурной и художественной жизни страны. В частности, финансировал литературно-художественный журнал «Мир искусства», выпускавшийся писателями-символистами, что говорит о близости позиции Морозова к передовым идеям того времени. Он непосредственно помогал художникам, и наиболее ярко это проявилось в его отношениях с И. И. Левитаном. Сергей Тимофеевич приютил художника в своей мастерской при усадьбе в Б. Трёхсвятительском переулке, где тот жил и творил в течение 1892—1900 годов вплоть до своей смерти. Как вспоминал художник М. В. Нестеров, «в этой мастерской были написаны почти все лучшие картины художника, составившие его славу». Кстати, у Левитана есть картина «Замок», на которой запечатлён вид на загородную усадьбу С. Т. Морозова «Успенское» под Звенигородом (ныне здесь размещается отделение Центральной клинической больницы РАН).


title: Морозов, Сергей Тимофеевич

text: В Москве он жил на Садово-Кудринской улице, но особняк не сохранился. Он находился рядом с нынешним домом-музеем Ф. И. Шаляпина, и о вероятном знакомстве между ними мы можем говорить как из-за этого соседства, так и потому, что певец бывал у Морозовых в Б. Трёхсвятительском переулке, где посещал Левитана. На Садово-Кудринскую выходит улица Спиридоновка, на которой располагался роскошный особняк Саввы Морозова (ныне Дом приёмом МИД РФ). Братьев сближали не только кровное родство и соседство, но и участие в совместных делах. Сергей сразу же поддержал Савву, когда тот в 1898 году стал учредителем и главным финансистом Московского художественного театра, обязанного своим рождением щедрой благотворительной помощи Морозовых и представителей других купеческих семей.


title: Морозов, Сергей Тимофеевич

text: Так же быстро Сергей Морозов откликнулся на другое важное начинание тех лет — создание Музея изящных искусств (ныне Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина). Его имя значится в списке первых дарителей музея. В частности, он заказал за свой счёт в Берлине копии огромных фронтонных групп Зевса из греческой Олимпии, которые ныне экспонируются в 16-м зале Музея, а также подарил Музею свою коллекцию работ русских и западноевропейских живописцев. При открытии Музея изящных искусств им. Императора Александра III в 1912 году его основатель И. В. Цветаев отметил вклад С. Т. Морозова в дело создания музейной коллекции.


title: Морозов, Сергей Тимофеевич

text: Он материально помогал также Строгановскому художественно-промышленному училищу, являясь членом его совета. После трагической гибели брата в 1905 году Сергей Тимофеевич вместе с матерью и сёстрами финансировал строительство двух корпусов при Старо-Екатерининской больнице (ныне МОНИКИ): крупнейшего в Москве родильного приюта, носившего имя его отца, Т. С. Морозова, и корпуса для нервнобольных им. Саввы Тимофеевича.


title: Морозов, Сергей Тимофеевич

text: Он поддержал и другое начинание, предпринятое братом ещё в 1904 году — строительство Зимнего театра в Никольском. Естественно, ему были небезразличны семейные дела, связанные с текстильным производством. Ведь после смерти брата Сергей Тимофеевич стал директором-распорядителем Морозовской мануфактуры. После начала Первой мировой войны он пожертвовал двести тысяч рублей на нужды военного времени. Среди многих его благодеяний отметим ещё одно, быть может, не слишком крупное по сумме, но показывающее связь С. Т. Морозова с семейными религиозными традициями. В 1916 году он выделил одну из стипендий своего имени в институте Московской старообрядческой общины. Последовавшая затем революция круто изменили жизнь представителей многих купеческих семей, и этой участи не избежали и Морозовы.


title: Морозов, Сергей Тимофеевич

text: Примечательна история его создания. В 1882 году по инициативе Московского земства прошла Всероссийская выставка, на которой была представлена продукция кустарных мастерских и артелей Подмосковья, а также ряда центральных губерний. После её закрытия выставочные экспонаты приобрёл молодой Сергей Морозов, имевший для этого необходимые средства и обладавший, как и все его ближайшие родственники, паями Никольской мануфактуры. Прошло ещё несколько лет, и в 1885 году Москва пополнилась новым, Торгово-промышленным музеем кустарных изделий Московского губернского земства. Заведовал им сам Сергей Тимофеевич, а позже, в 1897 году он стал почётным попечителем Музея, продолжая его финансирование вместе с земством. Особенно ярко это сказалось при сооружении специального здания для экспозиции, поскольку до этого она ютилась во временных помещениях. На свои средства Морозов приобрёл владение в Леонтьевском переулке, 7 и перестроил здание в неорусском стиле. В 1903 году Музей переехал в новый двухэтажный особняк, сооружённый архитектором С. У. Соловьёвым, а через десять лет по проекту В. Н. Башкирова была сделана двухэтажная пристройка с мезонином для торгового отдела Музея.


title: Морозов, Сергей Тимофеевич

text: В 1910 году Московское губернское ведомство, с которым активно сотрудничал С. Т. Морозов, приняло на основе его отчёта о содействии кустарной промышленности проект положения о Кустарном музее в Москве. Согласно этому положению, Музей состоял из музеев промыслов и образцов, торгового, кооперативного и технического отделов, столярно-резных и отделочных мастерских. Самым активным оказался торговый отдел, который наладил прямые связи с мастерами, минуя посредников. При отделе был открыт магазин, и продукция российских кустарей стала известна не только в стране, но и за рубежом. Более того, на Всемирной выставке в Париже в 1900 и 1904 годах она была удостоена Золотой медали и Гран-при, а в числе её экспонатов была показана «Матрёна». Так стала называться самая первая матрёшка, изготовленная в Музее мастером В. Звёздочкиным по образцу японской куклы.


title: Морозов, Сергей Тимофеевич

text: Разумеется, оптовая и розничная торговля являлась лишь следствием той большой работы по развитию и совершенствованию кустарных промыслов, которую вели Музей и её попечитель. Огромное внимание уделялось собранию и коллекционированию образцов продукции отечественных мастеров, учёбе и подготовке новых кадров. При Музее работали разнообразные мастерские, в которых шлифовались навыки будущих мастеров и шёл поиск новых образцов продукции. Опытные и начинающие мастера снабжались материалами и орудиями труда торговым отделом Музея.


title: Морозов, Сергей Тимофеевич

text: Сергей Тимофеевич постоянно поддерживал Кустарный музей, вкладывая свои средства и направляя его работу. Он финансировал также командировки специалистов по кустарным промыслам за границу. Выделял средства и на устройство земских учебных мастерских, первым из которых были корзиночная мастерская в Голицыно и игрушечная в Сергиевом Посаде, давшая здесь начало широкому производству игрушек. С. Т. Морозов основал фонд для кредитования кооперативного движения, передав с этой целью земству 100 тысяч рублей, а сам фонд получил его имя. Этот вклад в развитие кустарных промыслов получил высокую оценку, а журнал «Вестник кустарной промышленности», в частности, писал, что за годы своей деятельности на этом поприще Морозов «отдал на кустарное дело, вероятно, не один миллион рублей, а сколько он отдал ему души и мысли — это лучше нас в своё время сумеет оценить бесстрастный историк кустарного дела».


title: Морозов, Сергей Тимофеевич

text: После революции все личные средства и имущество Морозовых были национализированы, а Кустарный музей под разными названиями продолжил работу по развитию кустарных промыслов. Сам Сергей Тимофеевич был оставлен при Музее консультантом по кустарному делу, однако в 1925 году он эмигрировал во Францию. Здесь он скромно жил вместе с женой Ольгой Васильевной Кривошеиной, сестрой царского министра земледелия Александра Васильевича Кривошеина. С. Т. Морозов умер в 1944 году и был похоронен в одной могиле со своей супругой на парижском кладбище Сент-Женевьев-де-Буа, ставшем своего рода «русским некрополем».


title: Морозов, Сергей Тимофеевич

text: В 1994 году, в год 50-летия смерти Морозова, было принято решение о воссоздании морозовского наследия в виде Музея народного искусства и сохранении его в историческом здании в Леонтьевском переулке. Пять лет спустя вышло распоряжение Правительства РФ, согласно которому Музей должен был продолжить существование как структурное подразделение Всероссийского музея декоративно-прикладного и народного искусства (Делегатская, 3), куда и была перевезена экспозиция морозовского музея. А в 2006 году появилось распоряжение Росимущества "О размещении федерального государственного учреждения культуры «Государственный академический хореографический ансамбль „Берёзка“ им. Н. С. Надеждиной» и государственного учреждения культуры «Государственный литературный музей» по адресу: Леонтьевский, 7", где остался лишь небольшой Музей матрёшки. Но в этом многословном названии ничего не говорится о морозовской коллекции. Что сталось с ней? С этим вопросом мы обратились к Главному хранителю Всероссийского музея декоративно-прикладного и народного искусства Ольге Михайловне Миловановой, которая выступала с докладом на эту тему в рамках упомянутого выше «Круглого стола». И вот что она рассказала:


title: Морозов, Сергей Тимофеевич

text: — Действительно, история коллекции Кустарного музея оказалась непростой. Согласно распоряжению Правительства России от 5 августа 1999 года, эта коллекция, состоявшая из почти 68 тысяч единиц хранения, годом позже была перевезена в наш музей. Но надо отметить, что сохранилось название Музея народного искусства имени Сергея Тимофеевича Морозова, и этот Музей продолжает оставаться структурным подразделением Всероссийского музея. У него сохраняется также свой фонд, и целый ряд его экспонатов выставлен в разных залах нашего музея. Конечно, мы не можем с полной уверенностью сказать, какие из них имеют конкретное отношение к самому Морозову. С одной стороны, Кустарный музей продолжал пополняться и в советские годы, а с другой — не всё в прежнем музее было безупречно с точки зрения фиксации экспонатов. Поэтому у нас продолжается кропотливая работа по их идентификации, но если мы видим имя С. Т. Морозова на том или ином предмете, то в этом случае отпадают какие-либо сомнения в их принадлежности. То же самое можно сказать о нашей Научной библиотеке, носящей имя Морозова: что-то в библиотечный фонд поступило непосредственно от него, а чем-то библиотека пополнялась позже. Как бы то ни было, Сергей Тимофеевич Морозов сыграл огромную роль в деле собирания образцов народного искусства, многие из которых остались для нас первоисточниками, необходимыми для изучения истории развития кустарных промыслов в России. И отмечая 125-летие основания Кустарного музея, мы отдаём должное памяти этого необыкновенного человека и благотворителя, так много сделавшего на избранном им поприще.


title: Морозов, Сергей Тимофеевич

text: В 1925 году вместе с женой покинул Россию. Супруги Морозовы проживали во Франции, скончались в Париже. Похоронены на старом участке кладбища Сент-Женевьев-де-Буа (могила № 848).


title: Протопопов, Олег Алексеевич

text: Оле́г Алексе́евич Протопо́пов (род. 16 июля 1932, Ленинград) — заслуженный мастер спорта СССР (1962; лишён в 1979) в парном фигурном катании на коньках. Двукратный олимпийский чемпион. Выступал в паре с Людмилой Белоусовой.


title: Протопопов, Олег Алексеевич

text: Олег Протопопов и Людмила Белоусова придумали и первыми исполнили многие элементы, которые впоследствии вошли в обязательную программу соревнований фигуристов всего мира.


title: Протопопов, Олег Алексеевич

text: Олег Протопопов вырос в Ленинграде, пережил блокаду. По воспоминаниям Протопопова, первые коньки подарил ему отчим, поэт Дмитрий Цензор, он же «спас нам жизнь, вытащив нас с мамой из блокадного Ленинграда, когда мы были уже на грани смерти».


title: Протопопов, Олег Алексеевич

text: Фигурным катанием Олег начал заниматься очень поздно — в 15 лет (1947 год) у Нины Васильевны Лепнинской. В 1951 году готовился принять участие во Всесоюзных соревнованиях, но был призван в армию на Балтийский флот. Выступал в паре с Маргаритой Богоявленской, с которой завоевал бронзовую медаль чемпионата СССР 1953 года. В 1954 году начал выступать с Людмилой Белоусовой, с которой познакомился на семинаре в Москве. Они решили просто покататься вместе, пробовали исполнить некоторые элементы. Спортсменам показалось, что они подходят друг другу. Протопопов в то время служил в Ленинграде на Балтийском флоте, а Белоусова училась в Московском институте инженеров железнодорожного транспорта. Белоусова переводится в Ленинградский институт инженеров железнодорожного транспорта, переезжает в Ленинград и в декабре 1954 года спортсмены начинают тренироваться вместе под руководством И. Б. Москвина, некоторое время — П. П. Орлова. Временами работали вдвоём, сами ставили свои программы.


title: Протопопов, Олег Алексеевич

text: К 1957 году они были серебряными призёрами первенства СССР и мастерами спорта. В декабре 1957 года фигуристы поженились. На международной арене дебютировали в 1958 году. Технический арсенал спортсменов был небогатым, к тому же сказалась неопытность, поэтому они перенервничали и выступили на чемпионате Европы 1958 года не очень удачно — допустили ошибки, исполняя несложные элементы. На чемпионате Европы 1959 года допустили падение, судьи выставили в среднем оценки 5,0-5,1. На своей первой Олимпиаде 1960 в США пара получила оценки с большим расхождением: от 4,6/4,5 канадского судьи до 5,2/5,2 от австрийского и швейцарского судей.


title: Протопопов, Олег Алексеевич

text: В 1960-е годы пара значительно выросла как в техническом, так и в художественном плане. Впервые ими была исполнены тодес вперёд на внутреннем ребре, т. н. «космическая спираль». Первый успех пришёл в 1962 году: фигуристы наконец впервые выиграли чемпионат СССР (с восьмой попытки!) и заняли 2-е места на чемпионате Европы и чемпионате мира, где пара уступила канадской паре О. и М. Джелинек одним судейским голосом и лишь одну десятую балла. В 1963 пара поставила произвольную программу на джазовую музыку, получая средние оценки уже на уровне 5,7-5,8. На чемпионате Европы 1964 года в обязательной программе пара получила более высокие оценки, чем М. Килиус — Х.-Ю. Боймлер (ФРГ), но по большинству мест уступили им, в произвольной программе пара из ФРГ также обошла советскую пару и выиграла. На Олимпиаде-64 неожиданно с преимуществом в один судейский голос обыграли Килиус и Боймлера, благодаря высокому уровню согласованности, синхронности и гармоничности катания, были исполнены красивые спирали, комбинация прыжков шпагат и аксель в полтора оборота, двойной сальхов, несколько поддержек, включая зубцовое лассо в два оборота. Почти все судьи выставили оценки 5,8-5,9.


title: Протопопов, Олег Алексеевич

text: Шедеврами стали их программы 1965-68, в которых вдохновенно, с тонким психологизмом раскрыт образ влюблённых, достигнута практически абсолютная синхронность всех движений, удивительная красота и плавность линий. Белоусова — Протопопов повели мировое парное катание по пути художественного обогащения программ. В 1966 году острейшую конкуренцию им составила новая пара Жук — Горелик, проигравшая им на чемпионате мира лишь одним судейским голосом. На своей третьей Олимпиаде (1968) пара выиграла обе программы. В оцененной журналистами, как триумфальной, произвольной программе на музыку Рахманинова и Бетховена чисто были исполнены: комбинация двойной риттбергер - шаги - аксель в полтора оборота, двойной сальхов, 7 разнообразных поддержек, включая зубцовое лассо и лассо-аксель, а также огромная по длине спираль в позе либела, длившаяся 15 секунд. Лишь первый стартовый номер в сильнейшей разминке не позволил судьям выставить оценки 6,0, при этом шесть судей поставили 5,9/5,9, двое 5,8/5,9, а оценка судьи из ГДР 5,8/5,8 была освистана зрителями. На чемпионате мира 1968 года почти все судьи выставили оценки 5,8/5,9, а судьи из ФРГ и ГДР оба дали 5,7/6,0.


title: Протопопов, Олег Алексеевич

text: Однако затем пара стала проигрывать более молодым советским парам, чрезвычайно усложнившим программу. На Чемпионате мира 1969 года спортсмены допустили несколько ошибок и заняли третье место. В 1970 году на чемпионате СССР лидировали после исполнения обязательной программы, однако по сумме двух видов остались лишь четвёртыми и не попали в сборную страны (впоследствии заявили о судейском сговоре). На чемпионате СССР 1971 года пара лишь шестая, а в апреле 1972 — третья, но в отсутствии сильнейших пар, после чего спортсмены покинули любительский спорт.


title: Протопопов, Олег Алексеевич

text: Уйдя из большого спорта, спортсмены не расстались с фигурным катанием, работали в Ленинградском балете на льду. 24 сентября 1979 года Белоусова и Протопопов, находясь вместе с Ленинградским балетом на льду на гастролях в Швейцарии, попросили у руководства этой страны политического убежища и отказались возвращаться в СССР. Спортсменов лишили званий заслуженных мастеров спорта, их имена вычеркнули из всех советских справочников, рассказывающих об Олимпийских достижениях СССР, а самих спортсменов в открытую называли предателями. Белоусова и Протопопов свой шаг объяснили тем, что в родной стране паре не давали развиваться дальше, они же не хотели бросать спорт и верили, что за границей их талант будут ценить больше. Проживали в Гриндельвальде. В 1995 году получили швейцарское гражданство, после чего смогли выступить на открытии чемпионата Европы в Софии (1995).


title: Протопопов, Олег Алексеевич

text: 25 февраля 2003 года, впервые за 20 с лишним лет, пара прилетела в Россию по приглашению Вячеслава Фетисова. В ноябре 2005 года посетили Россию по приглашению Федерации фигурного катания Санкт-Петербурга. Присутствовали на Олимпиаде 2014 в Сочи, давали неоднократные интервью.


title: Протопопов, Олег Алексеевич

text:
В сентябре 2015 года 79-летняя Людмила Белоусова и 83-летний Олег Протопопов выступили на льду в США на "Вечере с чемпионами" .
Негативно оценивает Новую систему судейства, указывая, что она не оставляет места для творчества.


title: Акусилай

text: Акусила́й Аргосский () — древнегреческий логограф, историк VI века до н. э., также мифограф.


title: Акусилай

text: Был дорийцем по происхождению, писал на ионийском диалекте. Имя его отца было Каб или Скабр, происходил он из Керкады (города близ Авлиды) или из Аргоса.


title: Акусилай

text: Его деятельность датируют между 575 и 525 годами до н. э. либо второй половиной VI века до н. э. Иосиф Флавий называет Акусилая наряду с Кадмом одним из самых ранних историков, который жил незадолго до вторжения персов в Элладу. Гермипп включал Акусилая в перечень 17 лиц, причислявшихся к Семи мудрецам (также в их числе его указывал Климент Александрийский).


title: Акусилай

text:
Он написал книгу «Генеалогии» — первое прозаическое историческое сочинение, которое, однако, уже в античности многими считалось не подлинным; оно не сохранилось. В издании Мюллера собран 31 фрагмент сочинения Акусилая, состоявшего не менее чем из 3 книг. Как автор генеалогий, упоминается в византийском словаре Суда.
Источником его генеалогий послужили, согласно «Суде», некие бронзовые таблицы, которые его отец нашёл в земле, — отмечает Д. О. Торшилов, который пишет, что, «возможно, именно ложность этой легенды, а не более поздний подлог, имеет в виду „Суда“, говоря о подложности сочинений Акусилая».
Согласно Клименту Александрийскому, исторический труд Акусилая был переложением в прозе стихов Гесиода, однако Иосиф Флавий отмечает, что Акусилай делал многочисленные поправки к родословиям Гесиода. Псевдо-Аполлодор 9 раз ссылается на версии Акусилая, отмечая как сходства с Гесиодом, так и расхождения с ним.


title: Акусилай

text: От теогонии Акусилая, по Дильсу-Кранцу, сохранилось всего 5 свидетельств и три фрагмента, которые к тому же содержат противоречия. Таким образом, об учении мудреца известно очень мало. Согласно Евдему Родосскому в передаче Дамаския, первоначалом Акусилай полагал непознаваемый Хаос, из которого вышли Эреб (мужское начало) и Ночь (женское начало). От совокупления Эреба и Ночи родились Эфир, Эрос и Метис, а от них — множество других богов.


title: Акусилай

text: Согласно же Платону, Акусилай следовал за Гесиодом в том, что Гея и Эрос рождались после Хаоса. Ещё один источник утверждает, что Акусилай называл Эрота сыном Ночи и Эфира.


title: Шевкуненко, Сергей Юрьевич

text: Серге́й Ю́рьевич Шевкуне́нко (20 ноября 1959, Москва, РСФСР, СССР — 11 февраля 1995, Москва, Российская Федерация) — советский ребёнок-актёр (а также некоторое время осветитель) киностудии «Мосфильм», сыгравший главную роль идейного пионера Миши Полякова в телевизионных художественных фильмах «Кортик» (1973) и «Бронзовая птица» (1974) и несколько других детских ролей в советском кинематографе. Позже — криминальный «авторитет» (имел клички «Артист» и «Шеф»), рецидивист, достигший статуса «положенца», организатор и лидер «Мосфильмовской ОПГ» (в свою очередь, входившей в «Осетинскую ОПГ»). Его группировка была главной на Мосфильмовской улице в Москве, где контролировала многие точки. В общей сложности имел пять судимостей и провёл в местах лишения свободы 14,5 лет. 11 февраля 1995 года был убит вместе со своей матерью, Полиной Васильевной Шевкуненко, из стрелкового оружия неизвестным наёмным убийцей.


title: Шевкуненко, Сергей Юрьевич

text: Сергей Шевкуненко родился 20 ноября 1959 года в Москве, в семье кинематографистов. Отец — Юрий Александрович Шевкуненко (1919—1963), директор «Второго творческого объединения» киностудии «Мосфильм». Мать — Полина Васильевна Шевкуненко (1919—1995), актриса, ассистент режиссёра на той же киностудии. Родители познакомились в Центральном театре Красной армии в Москве, поженились в 1942 году.


title: Шевкуненко, Сергей Юрьевич

text: В честь рождения Серёжи отец написал пьесу «Серёжка с Малой Бронной», которая на протяжении двадцати лет входила в репертуар многих театров. Именно к этой пьесе была написана известная песня про «Серёжку с Малой Бронной и Витьку с Моховой», которую исполнил Марк Бернес.


title: Шевкуненко, Сергей Юрьевич

text: В декабре 1963 года, в возрасте сорока четырёх лет, от рака (по другим данным, от инфаркта миокарда) умер отец. Мать осталась одна с двумя детьми. Потеряв кормильца, семья начала испытывать сильную нужду. Вернуться на работу на киностудии «Мосфильм» вдове помог режиссёр Эльдар Рязанов. С того времени место работы матери стало для Сергея вторым домом. В возрасте четырёх лет он научился читать, а к восьми годам прочёл «Сагу о Форсайтах».


title: Шевкуненко, Сергей Юрьевич

text: В 1972 году старшая сестра Ольга (род. 17 июля 1945), выпускница ВГИКа, киномонтажёр, вышла замуж за своего однокурсника Семёна Галкина, еврея по национальности, и вместе с ним эмигрировала из страны сначала в Израиль, а затем в США. Сергей остался с матерью. Эмиграция сестры за рубеж, осуждаемая в те годы советским обществом, очень больно ударила по тринадцатилетнему подростку, в его характере начался серьёзный перелом. Сергей стал просто неуправляемым, начал плохо учиться, связался с дурной компанией и был поставлен на учёт в детской комнате милиции.


title: Шевкуненко, Сергей Юрьевич

text: С 1973 по 1975 годы Шевкуненко снялся в первых двух многосерийных телевизионных художественных фильмах приключенческой трилогии по произведениям Анатолия Рыбакова «Кортик» (1973) и «Бронзовая птица» (1974), а также в фильме «Пропавшая экспедиция» (1975). Талант юного актёра был оценён многими режиссёрами, ему посыпались предложения, а впереди его ждало, казалось, заманчивое будущее….


title: Шевкуненко, Сергей Юрьевич

text: После окончания восьми классов средней общеобразовательной школы № 74 в Москве в 1974 году Сергей Шевкуненко не захотел продолжать учёбу, вёл разгульный образ жизни, пьянствовал, отнимал деньги у подростков, дрался по любому поводу. В 1975 году, после очередной драки, был отправлен в специальное ПТУ.


title: Шевкуненко, Сергей Юрьевич

text: 28 марта 1976 года Сергей в очередной раз ввязался в драку, за которую получил свой первый срок тюремного заключения. Будучи пьяным, во дворе своего дома на улице Пудовкина в Москве он решил поиграть с подвернувшейся ему на пути овчаркой, что не понравилось выгуливавшему её хозяину. Мужчина стал отгонять нетрезвого юношу от своей собаки, за что был им жестоко избит. Действия Шевкуненко были квалифицированы судом по части 2 статьи 206 УК РСФСР («хулиганство с особой дерзостью и жестокостью») и он был приговорён к одному году лишения свободы в детской исправительно-трудовой колонии (ИТК). В месте заключения он получил среднее образование, а выйдя на свободу, устроился на работу осветителем на «Мосфильме».


title: Шевкуненко, Сергей Юрьевич

text: В 1978 году получил четыре года заключения в колонии за кражу со взломом, совершённую им в буфете киностудии «Мосфильм» в состоянии сильного алкогольного опьянения с целью экспроприации недостающей для подвыпившей бригады осветителей закуски, так как магазины в это время уже были закрыты. Но уже через год за примерное поведение был условно-досрочно освобождён, после чего по протекции матери вновь был принят на «Мосфильм» осветителем.


title: Шевкуненко, Сергей Юрьевич

text: Понимая, что путь в кино для него окончательно закрыт, Шевкуненко собрал из местной шпаны шайку и сначала начал грабить прохожих на улице, а затем переключился на квартирные кражи по наводке.


title: Шевкуненко, Сергей Юрьевич

text: В декабре 1981 года проверялся на причастность к убийству близкой подруги своей матери, заслуженной артистки РСФСР Зои Фёдоровой, которую Сергей называл своей второй мамой и был вхож в её дом, но его причастность не была подтверждена. Убийство актрисы не раскрыто по сей день.


title: Шевкуненко, Сергей Юрьевич

text: В 1982 году вновь был арестован за квартирную кражу и хранение наркотиков, осуждён на 4,5 года. За отказ сотрудничать с администрацией лагеря и попытку побега срок его заключения был продлён ещё на 1,5 года, как не вставшему на путь исправления.


title: Шевкуненко, Сергей Юрьевич

text: В 1988 году был освобождён из заключения инвалидом 2-й группы (открытая форма туберкулёза), после чего уехал к родственникам в Смоленск, так как в Москве ему как рецидивисту прописка была запрещена. В Смоленске целый год лечился в больнице от приобретённого в тюрьме недуга.


title: Шевкуненко, Сергей Юрьевич

text: В августе 1989 года женился на девушке по имени Елена (род. 1969), тогда же получил новый срок — один год за хранение оружия. После освобождения — вновь арест и три года заключения за хранение краденых икон. В начале 1990-х годов отбывал наказание в тюрьме для особо опасных преступников «Владимирский централ» в городе Владимире.


title: Шевкуненко, Сергей Юрьевич

text: Выйдя на свободу в 1994 году, продолжил криминальную деятельность. Благодаря своим лидерским качествам, сильному характеру и организаторским способностям ему удалось сколотить свою так называемую «Мосфильмовскую ОПГ», которая контролировала ряд точек в районе Мосфильмовской улицы в Москве. В уголовной среде был известен под кличками «Артист» и «Шеф».


title: Шевкуненко, Сергей Юрьевич

text: В общей сложности имел пять судимостей и провёл в учреждениях системы лишения свободы 14,5 лет.


title: Шевкуненко, Сергей Юрьевич

text: 11 февраля 1995 года 35-летний Сергей Шевкуненко был убит из стрелкового оружия в своей квартире на улице Пудовкина в Москве вместе со своей 76-летней матерью Полиной Васильевной Шевкуненко.


title: Шевкуненко, Сергей Юрьевич

text: «11 февраля 1995 года примерно в 23:30 „Шеф“ подъехал к своему дому № 3 на улице Пудовкина. Отпустил охрану. И шагнул в дверной проём навстречу гибели.


title: Шевкуненко, Сергей Юрьевич

text: ...Первая пуля попала Шевкуненко в живот. Вторая — в закрывшиеся двери лифта. По рассказам соседей, они услышали крик: „Стой, падла! Всё равно убью!“ „Шеф“ мог спастись, если бы не роковая ошибка.


title: Шевкуненко, Сергей Юрьевич

text: Заскочив в квартиру, Шевкуненко, вероятно от болевого шока, забыл вынуть ключи. Убийца начал открывать замок оставленными ключами. На шум выбежала из спальни 76-летняя Полина Васильевна. Она сразу поняла, что происходит, и попыталась помешать преступнику войти в квартиру. Но силы были неравны.


title: Шевкуненко, Сергей Юрьевич

text: Убийце удалось приоткрыть дверь, и он дважды выстрелил. Пули попали Полине Васильевне в голову. Смерть наступила мгновенно.


title: Шевкуненко, Сергей Юрьевич

text: Увидев смерть матери, Шевкуненко закричал на весь дом: „Что вы делаете, суки! Что вы делаете...“ Но помощи ждать было неоткуда.


title: Шевкуненко, Сергей Юрьевич

text: „Шефа“ добили тремя выстрелами в голову. Так закончилась жизнь человека, когда-то подававшего большие артистические надежды».


title: Шевкуненко, Сергей Юрьевич

text: Преступление не раскрыто до настоящего времени.


title: Шевкуненко, Сергей Юрьевич

text: Похоронен вместе с матерью на Новодевичьем кладбище в Москве, рядом с могилой отца, скончавшегося в 1963 году.


title: Девочки снова сверху

text: «Девочки снова сверху» () — немецкий кинофильм 2004 года, молодёжная комедия. Продолжение немецкой молодёжной комедии «Девочки сверху», снятой в 2001 году


title: Соло-гитара

text: Соло-гитара ( или ) — гитара, роль которой в коллективе — создавать (играть) некие мелодические линии, подобно голосу. Соло-гитара используется в нескольких направлениях. Первое — обыгрывать основную мелодию (куплеты, риффы), делая игру более мелодичной и красивой. Второе — играть основную мелодию для усиления жёсткости и экпрессивности исполнения (часто используется в метал-музыке). Третье — исполнять соло-партии, являющиеся логическим продолжением песни. Исполняется чаще всего после 2-го припева перед 3-им запевом (обычно такое соло наиболее продолжительное во всей композиции), иногда соло-партии заполняют промежутки между всеми куплетами, а иногда и между строчек (по-другому такие партии называются гитарные заполнения), ставятся в начале, создавая определённое предрасположение к мелодии, могут ставиться и в конце композиции (в основном в метал-балладах). Благодаря соло-гитаре песня получается выразительной. Соло, которое играется на высоких скоростях, называется шред.


title: Соло-гитара

text: С технической стороны инструменты не делятся на соло и ритм гитары. Разница проявляется исключительно в исполняемых партиях. Тем не менее в качестве соло-гитары почти всегда выбираются инструменты с тремоло-бриджами, которые обеспечивают более точную технику подтяжки струн, тогда как для ритм-гитары может использоваться и фиксированный бридж.


title: Пеплум

text: Пе́плум () — многозначный термин.


title: Поздняя Тан

text: Династия Поздняя Тан (Хоу Тан) — недолговечная династия, правившая с 923 по 936 г., вторая из пяти династий периода Пяти династий и десяти царств. Она также была первой из трех последовательных династий, основанных тюрками-шато. На пике своего могущества она контролировала бо́льшую часть Северного Китая.


title: Поздняя Тан

text: Со времени падения династии Тан в 907 г. продолжалось противостояние между сменившей Тан династией Поздняя Лян и царством Цзинь, основанным Ли Кэюном в нынешней провинции Шаньси. Это противостояние не прекратилось и со смертью Ли Кэюна. Его сын Ли Цуньсюй продолжал расширение территории Цзинь за счет владений Поздней Лян. Союз, заключенный Ли Кэюном с могущественными киданями, которые, так же как и тюрки-шато, были кочевым народом Великой Степи, сыграл существенную роль в конечной победе тюрок-шато.


title: Поздняя Тан

text: Ли Цуньсюй сверг династию Поздняя Лян в 923 г. и провозгласил себя императором династии Поздняя Тан, которую он рассматривал как «восстановленную Тан». Одним из элементов этого восстановления стал перенос столицы в бывшую восточную столицу Тан город Лоян.


title: Поздняя Тан

text: Как и остальные династии периода Пяти династий, Поздняя Тан просуществовала очень недолго — всего тринадцать лет. Сам Ли Цуньсюй был убит всего через три года после прихода к власти, в 926 г., во время мятежа одного из военачальников.


title: Поздняя Тан

text: Ему наследовал Ли Сыюань, приемный сын Ли Кэюна, при котором испортились отношения с киданями. Оставшиеся годы правления династии были отмечены внутренней борьбой, которая закончилась её свержением в 936 г., когда Ши Цзинтан, зять Ли Сыюаня, тоже тюрок-шато, поднял восстание и основал династию Поздняя Цзинь.


title: Поздняя Тан

text: Династия Поздняя Тан контролировала значительно бо́льшую территорию, чем предшествующая династия Поздняя Лян. Она подчинила себе все северокитайские владения Поздней Лян в дополнение к своей первоначальной территории в Шаньси. Кроме того, её контроль распространялся на территории вокруг Пекина и в провинции Шэньси, не полностью подчинявшиеся Поздней Лян. Высшей точкой расширения Поздней Тан стал 925 г., когда было завоевано царство Ранняя Шу в нынешней Сычуани. Однако, когда власть Поздней Тан стала приходить в упадок, на его месте возникло царство Поздняя Шу (в 935 г., за год до падения самой династии).


title: Поздняя Тан

text: Значение Поздней Тан в китайской истории неизмеримо выше, чем можно заключить из её непродолжительного тринадцатилетнего правления. Впервые со времён сяньбийского нашествия значительная часть исконно китайских земель оказалась под властью иноземных правителей. Это была первая из трех династий тюрок-шато, предтеча ряда более могущественных династий последующих эпох, известных под собирательным названием «династии завоевателей».


title: Поздняя Тан

text: "Mote, F.W." Imperial China (900—1800). — Harvard University Press, 1999. — ISBN 0-674-01212-7.


title: Субханкулово

text: Субханку́лово () — село в Туймазинском районе Башкортостане, административный центр Субханкуловского сельсовета.


title: Субханкулово

text: Основано в 1946 году со статусом поселка городского типа. Преобразовано в село в 2006 году.


title: Субханкулово

text: Расстояние до:


title: Субханкулово

text: Нефтеперекачивающая станция. Широко развито сельское хозяйство. Имеется цех по разливу минеральной воды.


title: Субханкулово

text: В селе работают Дом культуры, две библиотеки.


title: Булычёва, Ангелина Александровна

text: Ангели́на Алекса́ндровна Булычёва ((13) 26.12.1916,  — , ) — украинская русскоязычная поэтесса и журналист.


title: Булычёва, Ангелина Александровна

text: Родилась в Алапаевске (Российская империя) в 1916 году. В 1937 году её муж был репрессирован. В 1941 году закончила Московский институт истории, философии и литературы. В конце 1941 уехала в Алапаевск, где работала ответственным секретарем в редакции газеты «Боевая стройка».


title: Булычёва, Ангелина Александровна

text: После войны была сотрудником областной газеты «Львовская правда», затем собственным корреспондентом республиканской газеты «Правда Украины». Всего Ангелина Булычёва проработала 58 лет в журналистике.


title: Булычёва, Ангелина Александровна

text: С 1976 года занималась только творческой работой. Член Союза писателей Украины. В 1978 году песня «Носики-курносики» в исполнении Валентины Толкуновой на стихи Ангелины Булычёвой победила на конкурсе «Песня года».


title: Булычёва, Ангелина Александровна

text: В начале 2007 года удостоена Почётной награды «Соотечественник года-2006» в номинации «За личный вклад в сохранение и распространение русского языка и литературы за рубежом».


title: Булычёва, Ангелина Александровна

text: Ангелина Булычёва является автором 25 сборников поэзии.


title: Катлабух

text: Катла́бух или Котлабух () — пойменное озеро в Измаильском районе Одесской области Украины. Расположено на левобережье низовий Дуная, от которых отделено дамбой. Используется как водохранилище. Водообмен с Кислицким гирлом Дуная регулируется шлюзованными каналами Желявский и Громадский. Относится к группе Придунайских озёр.


title: Катлабух

text: Длина 21 км, ширина до 6 км, площадь 68,5 км², глубина до 2,7 м, минерализация воды 1,4−1,6 г/л. Котловина озера продолговатой формы с расширением (до 11 км) в южной части. Температура воды летом +24 — +26 °C, зимой озеро замерзает.


title: Катлабух

text: Южные берега озера низинные, заболоченные. Северные берега приподнятые, местами обрывистые, рассеченные балками, местами их высота достигает 8—10 м. Между обрывом и урезом воды имеется полоса побережья шириной 50—500 м. Местами берег обрывается к урезу воды. Берега Котлабуха сложены из третичных известняков (разрабатываемых каменоломнями в селе Ташбунаре), прикрытых песками и глинами с гипсом.


title: Катлабух

text: Дно Котлабуха постепенно углубляется к центральной части водоема. В прибрежной части оно покрыто песком с примесью глины или гальки, немного глубже — заиленным песком, а в центральной части — серым илом.


title: Катлабух

text: С севера в озеро впадает река Большой Котлабух (длина — 48 км). От основной части озера отходят два залива: Ташбунарский на западе, куда впадает река Ташбунар (длина — 37 км) и Гасанский на востоке, куда впадает река Еника (длина — 26 км). Длина Гасанского залива — 5 км, Ташбунарского — 4 км. Верхняя часть Гасанского залива занята рыборазводными прудами.


title: Катлабух

text: Гасанский залив изначально возник на рубеже XIX и XX веков, как временное паводковое явление вызываемое смещением грунтов, размыванием и подтоплением территории в этой местности. После регулирования стока озера и долгосрочной поддержки его на 30-50 см выше уровня Дуная (начало — в конце 50-х годов XX века), Гасанский залив стабилизировался и стал постоянно существующей частью акватории водоема.


title: Катлабух

text: На берегах озера расположен ряд населённых пунктов — Богатое, Кислица, Першотравневое (Гасаны), Суворово, Утконосовка.


title: Катлабух

text: В озере многочисленна водная растительность; из редких видов растений встречается водяной орех плавающий (). В озере водятся сазан, щука, окунь, краснопёрка, жерех, карась, лещ, судак и сом, реже встречаются язь, рыбец, чехонь и бычки. Рыборазводные пруды используют для разведения и зарыбления озера молодью толстолобика и белого амура. Существует промысел раков, чья популяция в Котлабухе очень велика и, по оценкам, в некоторые годы доходит до 15 миллионов особей. Из птиц гнездятся: белолобый и серый гусь, лысуха, озерная чайка, фазан, дроздовидная камышовка, красноклювая казарка.


title: Катлабух

text:
Озеро имеет ключевое значение для оросительной системы Измаильского района. Используется для разведения рыбы и промысла раков.
В настоящее время озеро Котлабух отрезано от Кислицкого гирла Дуная дамбой, а часть плавней со стороны Дуная преобразованы в польдеры и используются как рыборазводные пруды. В результате этого произошло нарушение естественного водообмена, что сказалось на ухудшении качества воды в озере, уменьшении рыбопродуктивности и биоразнообразия.


title: Катлабух

text: Предложения экологов сводятся к воссозданию связи между Котлабухом и Кислицким гирлом, максимально приближенной к природной. По мнению ученых в результате этого начнется процесс возрождения поймы, увеличится нерест рыб, улучшится качество водоснабжения озера.


title: Катлабух

text: Уровень воды катастрофически понизился, озеру грозит вымирание.


title: Катлабух

text: Побережье озера Котлабух было заселено людьми ещё задолго до начала нашей эры. На берегах озера обнаружены следы племен гумельницкой культуры, которые обитали здесь в VI тысячелетии до н. э.


title: Катлабух

text: К северным берегам озера подходит построенный римлянами Траянов вал.


title: Айзенштадт (значения)

text:
Айзенштадт (также Эйзенштадт, ("Eisen" "железо", "Stadt" "город")) — фамилия и топоним.См. также:
Известные под псевдонимами:


title: Кобальт (значения)

text: Слово кобальт имеет следующие значения:


title: Литий-полимерный аккумулятор

text: Литий-полимерный аккумулятор (литий-ионный полимерный аккумулятор (lithium-ion polymer battery); аббревиатуры: Li-pol, Li-polymer, LIP, Li-poly и т. д.) — это усовершенствованная конструкция литий-ионного аккумулятора. В качестве электролита используется полимерный материал. Используется в мобильных телефонах, цифровой технике, радиоуправляемых моделях и пр.


title: Литий-полимерный аккумулятор

text: Обычные бытовые литий-полимерные аккумуляторы не способны отдавать большой ток, но существуют специальные силовые литий-полимерные аккумуляторы, способные отдавать ток, в 10 и даже 130 раз превышающий численное значение ёмкости в ампер-часах. Они широко применяются как аккумуляторы для радиоуправляемых моделей, а также в портативном электроинструменте и в некоторых современных электромобилях.Аккумуляторы пожароопасны при перезаряде и/или перегреве. Для борьбы с этим явлением все бытовые аккумуляторы снабжаются встроенной электронной схемой, которая предотвращает перезаряд и перегрев вследствие слишком интенсивного заряда. По этой же причине требуют специальных алгоритмов зарядки (зарядных устройств).


title: Литий-полимерный аккумулятор

text: Количество рабочих циклов 800—900, при разрядных токах в 2С до потери ёмкости в 20 % (для сравнения: NiCd — 1000 циклов, NiMH — 600, LSD NiMH — 1500, LiFePO4 — 2000).


title: Литий-полимерный аккумулятор

text: Под воздействием заряда литий-полимерные и литий-ионные аккумуляторы снижают ёмкость в зависимости от температурного режима.


title: Литий-полимерный аккумулятор

text: Глубокий разряд полностью выводит из строя литий-полимерный аккумулятор. Оптимальные условия хранения Li-pol аккумуляторов достигаются при 40%-м заряде от ёмкости аккумулятора. Литиевые аккумуляторы стареют, даже если не используются. На 2009 год бытовало мнение, что через 2 года батарея теряет около 20 % ёмкости. Соответственно, нет необходимости покупать аккумулятор «про запас» или чрезмерно увлекаться «экономией» его ресурса. При покупке рекомендуется посмотреть на дату производства, чтобы знать, сколько данный источник питания уже пролежал на складе.


title: Литий-полимерный аккумулятор

text: На данный момент почти все производители добавляют в состав электролита консервант, т. н. ингибитор, который позволяет хранить аккумуляторы более двух лет. Это определяет особый порядок подготовки к первому использованию — расконсервацию. Расконсервация заключается в нескольких полных циклах, обычно 2-3, заряд-разряд, что разрушает ингибитор — происходит расконсервация и аккумулятор выходит на свою номинальную емкость. Если процедура расконсервации не производится, то происходит эффект схожий с «эффектом памяти». А при больших токах во время эксплуатации консервант может начать интенсивно распадаться с выделением тепла и газов, что приведет к вспуханию аккумулятора и потере свойств электролита.


title: Фарина, Раффаэле

text: Раффаэле Фарина (; род. 24 сентября 1933, Буональберго, королевство Италия) — итальянский куриальный кардинал и ватиканский сановник, салезианец. Библиотекарь и Архивариус Святой Римской Церкви, будучи назначенным папой римским Бенедиктом XVI 25 июня 2007, он формально занял свой пост 1 сентября и занимал его до 9 июня 2012. Кардинал-дьякон с титулярной диаконией "Сан-Джованни-делла-Пинья" с 24 ноября 2007 по 19 мая 2018. Кардинал-священник с титулярной диаконией "pro hac vice" "Сан-Джованни-делла-Пинья" с 19 мая 2018.


title: Фарина, Раффаэле

text: Родился Фарина в Буональберго, он сделал свою карьеру как член ордена салезианцев Дона Боско 25 сентября 1954 года, день после его 25 дня рождения. Фарина был рукоположен в священника в 1958 году, а позднее назначен секретарем Папского Комитета по историческим наукам (1981), заместитель секретаря Папского Совета по Культуре (1986 год), и Ректор Салезианского Папского Университета (1991 год).


title: Фарина, Раффаэле

text: Назван префектом Ватиканской Библиотеки папой римским Иоанном Павлом II 25 мая 1997 года, он был вторым высшим должностным лицом в этой куриальной дикастерии, последовательно под руководством кардиналов Луиджи Поджи и Жан-Луи Торана.


title: Фарина, Раффаэле

text: 15 ноября 2006 года Фарина был назначен титулярным епископом Опитергиума папой римским Бенедиктом XVI. Он был посвящён в епископа 16 декабря 2006 года, ординацию провели кардинал Тарчизио Бертоне, салезианец, — государственный секретарь Святого Престола, которому помогали кардинал Джеймс Стэффорд — великий пенитенциарий и кардинал Торан — Библиотекарь Святой Римской Церкви.


title: Фарина, Раффаэле

text: Папа римский Бенедикт позднее назвал епископа Фарину Архивариусом Ватиканского Секретного Архива 25 июня 2007 года, заменяя кардинала Торана, который был назначен Председателем Папского Совета по Межрелигиозному Диалогу. Его титулярная епархия, был поднята "pro hac vice" к уровню митрополии в это же время. Поскольку пост Архивариуса и Библиотекаря обычно занимает кардинал, наиболее вероятно, что Фарина скоро должен быть возведён в кардиналы на следующей консистории Бенедикта XVI.


title: Фарина, Раффаэле

text: Он также заседает в Папской Академии Наук.


title: Фарина, Раффаэле

text: 17 октября 2007 года папа римский Бенедикт XVI объявил о том, что назначит 23 новых кардинала на консистории от 24 ноября 2007. Среди новых кардиналов и Раффаэле Фарина.


title: Фарина, Раффаэле

text:
24 ноября 2007 года Раффаэле Фарина был возведен в сан кардинала-дьякона с титулярной диаконией "Сан-Джованни-делла-Пинья".
9 июня 2012 года папа Бенедикт XVI принял отставку кардинала Фарины с поста Библиотекаря и Архивариуса Святой Римской Церкви.


title: Фарина, Раффаэле

text: Участник Конклава 2013 года.


title: Фарина, Раффаэле

text: 24 сентября 2013 года кардиналу Фарине исполнилось восемьдесят лет и он потерял право на участие в Конклавах.


title: Фарина, Раффаэле

text: 19 мая 2018 года, возведён в сан кардинала-священника.


title: Дони-Михоляц

text: Дони-Михоляц находится на востоке страны, в долине Дравы, в 4 километрах от самой реки, по которой здесь проходит граница с Венгрией. В 25 километрах к юго-востоку находится город Валпово, в 30 километрах к югу — город Нашице, в 40 километрах к западу — Слатина, в 50 километрах к юго-востоку — столица провинции Осиек. В 40 километрах к северу расположен венгерский город Печ.


title: Дони-Михоляц

text: Дони-Михоляц соединён с Осиеком, Нашице, Слатиной и Печем автомобильными дорогами.


title: Дони-Михоляц

text: Во времена Римской империи на месте города располагалось поселение Мариниана. В XV веке здесь была построена церковь св. Михаила, давшая имя городу. Церковь была разрушена во время турецкого нашествия, однако после освобождения долины Дравы от турок восстановлена в 1797 в стиле барокко.


title: Дони-Михоляц

text: Основные занятия населения — сельское хозяйство, рыбная ловля и рыбопереработка, пищевая промышленность, производство изделий из пластмассы.


title: Дони-Михоляц

text: Основная туристическая привлекательность города связана с охотой в близлежащих лесах и рыбалкой на прудах, лежащих между городом и Дравой и на самой Драве.


title: Ренненкампф, Павел Яковлевич

text: Павел Яковлевич (Пауль Андреас) Ренненкампф ( — ) — барон, русский генерал, участник Крымской войны.


title: Ренненкампф, Павел Яковлевич

text: Родился 9 марта 1790 года, происходил из дворян Эстляндской губернии. В 1812 году, будучи коллежским регистратором, поступил в колонновожатые и за участие в Бородинской битве был произведён в прапорщики Свиты Его Величества по квартирмейстерской части; за участие в сражении при Бауцене произведён был в подпоручики и в 1814 году — в штабс-капитаны.


title: Ренненкампф, Павел Яковлевич

text: В 1815 году переведён во вновь образованный Гвардейский Генеральный Штаб, а в следующем, 1816 году, был командирован при посольстве А. П. Ермолова в Персию и затем оставлен на службе при Кавказском корпусе. Им составлено было описание маршрута посольства в Персию и чуть ли не первое барометрическое нивелирование (1818 год) в Кавказских горах между Моздоком и Тифлисом. В 1824 году произведённый в полковники, Ренненкампф был назначен обер-квартирмейстером сперва 1-го резервного кавалерийского, а потом 4-го пехотного корпусов, а в 1827 году назначен снова в состав Кавказского корпуса.


title: Ренненкампф, Павел Яковлевич

text: В Персидскую кампанию он находился непосредственно при Паскевиче, причём на него возлагались разные поручения, а по окончании войны он был назначен главным приставом при определении границ между Россией и Персией; за эти труды он получил чин генерал-майора и 6 августа 1829 г. назначен в Свиту Его Величества. Во время Турецкой войны барон Ренненкампф неоднократно командовал особыми отрядами в армии графа Паскевича и за участие во взятии Ахалцыха получил золотую саблю с надписью «за храбрость».


title: Ренненкампф, Павел Яковлевич

text: Летом 1830 года Ренненкампф подавил восстание осетин в Чеселтском ущелье под руководством Бега Кочиева.


title: Ренненкампф, Павел Яковлевич

text: Когда вспыхнуло Польское восстание, Ренненкампф находился в отпуске в Курляндии, и ему было поручено временное начальство над небольшим отрядом, охранявшим Поланген от мятежных шаек. С назначением в Польшу графа Паскевича, Ренненкампф снова вступил к нему в действующую армию и в 1839 году был назначен командующим 1-й пехотной дивизией, а в 1842 году переведён был на Кавказ командующим 19-й пехотной дивизией и 11 апреля 1843 года произведён в генерал-лейтенанты.


title: Ренненкампф, Павел Яковлевич

text: 2 декабря 1844 года Ренненкампф был отрешен от должности и, «в пример другим», предан был военному суду за умышленное ложное внесение в представление об отличившихся в деле при сел. Бирикей многих лиц, вовсе в этом деле не участвовавших. Суд кончился отставлением его от службы в 1846 году, но с открытием Венгерской кампании 1849 года барон Ренненкампф, с Высочайшего разрешения, вновь поступил на службу прапорщиком в Генеральный Штаб с зачислением в 5-й пехотный корпус. В три года постепенно ему были возвращены все чины до генерал-майора включительно, а в 1853 году он назначен был начальником съёмки сперва Московской, а потом Черниговской губерний.


title: Ренненкампф, Павел Яковлевич

text: Восточная война доставила Ренненкампфу случай вполне загладить свою вину: назначенный в действующую армию, он за Дунайскую переправу произведён был в генерал-лейтенанты, а за Севастополь ему не только был прощен штраф, но и пожалован 14 декабря 1855 года орден Белого орла с мечами. Через два года, 8 декабря 1857 года Ренненкампф умер; погребён он в Петербурге, на Волковском лютеранском кладбище. В литературе распространена ошибочная дата смерти — 26 декабря. Верной принято считать 8 декабря, как указанную на надгробном памятнике.


title: Сплав (туризм)

text: Сплав по рекам — один из видов спортивного туризма, он же водный туризм. Он осуществляется на:


title: Сплав (туризм)

text: Сплав на надувных матрацах по морю осуществляется обычно только в дневное время и недалеко от берега, чтобы не унесло в открытое море. На матрацы кладутся упакованные в полиэтилен вещи, сами же туристы плывут в ластах, держась за матрац и толкая его перед собой.


title: Кортик (фильм, 1973)

text: «Ко́ртик» — советский трёхсерийный художественный телевизионный фильм, снятый в 1973 году по одноимённой повести Анатолия Рыбакова режиссёром Николаем Калининым. Первая часть приключенческой трилогии «Кортик», «Бронзовая птица», «Последнее лето детства».


title: Кортик (фильм, 1973)

text: Гражданская война в России, 1921 год. В небольшом городке Ревске (прототипом Ревска, по признанию автора книги, явился город Сновск) у бабушки и дедушки гостит их внук, школьник из Москвы Миша Поляков. Ему и его другу Генке Петрову случайно попадает в руки кортик, принадлежавший офицеру с линкора «Императрица Мария». С кортиком связана какая-то тайна — его ищет бывший офицер с погибшего линкора — белогвардеец, а ныне главарь банды, Валерий Сигизмундович Никитский. Мишин друг — командир Красной Армии Полевой — пытается во что бы то ни стало сберечь кортик, в чём Миша ему и помогает. Миша и Генка едут в Москву.


title: Кортик (фильм, 1973)

text: Прошёл ровно год после событий, описанных в первой серии.


title: Кортик (фильм, 1973)

text: Миша, Генка и их друг, юный пианист Слава, собираются выследить Филина, человека, которого остерегался Полевой. Сначала ребятам удаётся испугать Филина и его таинственного товарища.


title: Кортик (фильм, 1973)

text: Во время второй слежки они встречаются с беспризорником Мишей Коровиным. Коровин принимает участие в слежке за Филиным и его напарником. Он похищает ножны для кортика у Борьки-Жилы, сына Филина.


title: Кортик (фильм, 1973)

text: Миша и Генка переходят в 7 класс, где им помогает разгадать шифр директор школы, Алексей Иванович, после того, как на уроке у Миши учительница математики, отбирает у них книгу о шифрах.


title: Кортик (фильм, 1973)

text: Фильм снимался в усадьбе Яшюнай Шальчининкайского района Литвы и в Вильнюсе в частности на базаре Подгале. Съёмки «Кортика» и «Бронзовой птицы» проходили параллельно — с весны по осень 1973 года в Гродно и Вильнюсе.


title: Кислородный эффект

text:
Кислородный эффект в радиобиологии — свойство молекулярного кислорода, присутствующего в клетках и тканях, усиливать биологическое действие ионизирующих излучений.
Впервые изучен Л.Грэем.


title: Кислородный эффект

text: Изменение содержания кислорода перед облучением — один из способов модификации радиочувствительности.


title: Кислородный эффект

text: Количественной характеристикой оценки радиомодифицирующего эффекта кислорода является коэффициент кислородного усиления (ККУ / Oxygen Enhancement Ratio – OER) - частный случай ФИД.


title: Кислородный эффект

text: ККУ = D в условиях аноксии (или гипоксии) / D в нормальных условиях


title: Кислородный эффект

text:
или
ККУ = ЛД в условиях гипоксии / ЛД в нормальных условиях


title: Кислородный эффект

text: или по Т. Альперу и П. Говард-Фландерсу


title: Кислородный эффект

text: ККУ = 1/D в присутствии кислорода / 1/D в аноксии = m[O] + k / [O] + k ,


title: Кислородный эффект

text: где m - максимальное значение ККУ, наблюдаемое при облучении клеток в условиях полной оксигенации; k – константа, зависящая от типа клеток.


title: Дивертисмент

text: Дивертисме́нт (от  — «увеселение», «развлечение» и ), — так называются:


title: Большой Котлабух

text: Большо́й Котлабу́х (укр. "Вели́кий Катлабу́г", "Вели́кий Катлабу́х") — река в Одесской области Украины. Длина реки — 49 км, площадь водосборного бассейна — 536 км². Относится к бассейну Дуная.


title: Большой Котлабух

text: Исток на южных склонах Подольской возвышенности, возле села Новые Трояны (Одесская область) Болградского района. Протекает по территории Болградского и Измаильского районов. По территории Измаильского района река с притоком проходит на протяжении 6,5 и 6 км соответственно. Впадает в озеро Катлабух.


title: Большой Котлабух

text: Основные гидротехнические сооружения на территории Измаильского района — железнодорожный и автодорожный мост.


title: Большой Котлабух

text: Приток — Малый Котлабух. Длина притока — 10 км.


title: Реструктуризация капитала

text: Реструктуризация капитала — изменение компанией структуры капитала (соотношения заёмного и собственного капитала).


title: Реструктуризация капитала

text: В результате роста заёмного капитала по отношению к собственному возникает эффект налогового щита. С другой стороны, рост заёмного капитала компании ведёт к росту финансовых рисков. Соответственно, возникает дилемма между риском и доходностью.


title: Реструктуризация капитала

text: Реструктуризация ипотечных кредитов стала актуальна в России в конце 2008 года, когда многие заёмщики потеряли работу, или их доходы значительно уменьшились. Реструктуризация позволяет заёмщику отсрочить выплаты по ипотеке на льготный период (до года). Реструктуризация ипотечных кредитов осуществляется через дочернюю компанию Агентства по ипотечному жилищному кредитованию — ОАО Агентство по реструктуризации ипотечных жилищных кредитов (АРИЖК), в частности, в регионах — через региональных операторов и сервисных агентов АИЖК.


title: Реструктуризация капитала

text: АРИЖК будет осуществлять реструктуризацию несколькими способами:В первом случае (Смешанный договор) все заёмные средства идут на погашение ипотечного кредита. Заёмщику устанавливается льготный период (не более 12 месяцев), в течение которого он ежемесячно вносит платежи в размере не более ½ от суммы ежемесячного платежа, который он платил по ипотечному кредиту, но не менее 500 руб. По окончании льготного периода заёмщик вносит ежемесячные равные платежи, погашая свою задолженность по основному долгу и неоплаченным процентам. Срок предоставления заёмных средств устанавливается не менее остатка срока обязательств по ипотечному кредиту и может быть скорректирован в сторону увеличения. Процентная ставка не может превышать ставку по реструктуризированному ипотечному кредиту.


title: Реструктуризация капитала

text: Во втором случае заёмщику предоставляются денежные средства ежемесячно равными частями в течение 12 мес., которые идут на погашение ежемесячных платежей по ипотечному кредиту. Заемщику в рамках Договора Стабилизационного займа устанавливается льготный период, в который он ежемесячно уплачивает только проценты, начисляемые на сумму фактически полученных средств Стабилизационного займа. По окончании льготного периода заемщик начинает исполнять финансовые обязательства и по Договору Стабилизационного займа, и по ипотечному кредиту в полном объеме. Срок, на который предоставляется Стабилизационный заем, не должен превышать срок до окончания выплат по ипотечному кредиту. Размер годовой процентной ставки равен годовой процентной ставке по ипотечному кредиту.


title: Реструктуризация капитала

text: Третий вариант похож на второй за исключением того, что стабилизационный кредит предоставляет кредитор, а не АРИЖК. Если у заёмщика возникают различного рода вопросы по возможности реструктуризации его кредита, он может и их задать в интернет-конференции по реструктуризации непосредственно представителям АРИЖК и получить исчерпывающий ответ.


title: Реструктуризация капитала

text: На помощь могут претендовать заёмщики, которые получили ипотечный кредит до 1 декабря 2008 года и у которых заметно сократились доходы, в частности, вследствие потери работы, а также заёмщики, которые взяли кредит в иностранной валюте или с плавающей процентной ставкой. По данным АИЖК, объём валютных кредитов в России составляет 21 % от всех выданных кредитов, а доля кредитов с плавающей ставкой составляет 0,8 %.


title: Реструктуризация капитала

text: Реструктуризация обязательств, или реструктуризация долга (задолженности) — это любое изменение в условиях погашения обязательств. Существуют различия между реструктуризацией кредитного портфеля в целом и реструктуризации отдельного кредита. Реструктуризация кредита, которая влечет за собой изменение сроков и порядка погашения, обеспечения, комиссий и процентов по банковскому кредиту, является одним из видов реструктуризации долга.


title: Реструктуризация капитала

text:
Реструктуризация задолженности проводится при помощи различных инструментов:
Рефинансирование — процесс, при котором происходит замена старого кредита на новый, часто с использованием другого источника финансирования.


title: Реструктуризация капитала

text: Консолидация — процесс, при котором происходит замена нескольких кредитов одним. Реструктуризация долга довольно часто, а консолидация всегда идет по пути рефинансирования.


title: Реструктуризация капитала

text: Реструктуризация бизнеса заключается в коренном изменении системы ведения бизнеса, его структуры. Это может быть изменение бизнес-процессов, отказ от некоторых направлений деятельности, изменение коммерческой стратегии. Реструктуризация бизнеса может проводиться параллельно с реструктуризацией кредита банка (иногда — по его требованию) или реструктуризацией долга компании в целом.


title: Реструктуризация капитала

text: В течение последних 30 лет мировые финансовые институты все больше убеждались в том, что кредиторы могут получить больше выгод от поддержки скорейшей финансовой реструктуризации компании, испытывающей финансовые трудности, чем от принуждения к её официальному банкротству. Согласованные действия кредиторов предоставляют время для регулирования последствий, возникающих в результате дефолта заемщика, что более важно — появляется возможность для того, чтобы найти альтернативу официальной процедуре банкротства.


title: Реструктуризация капитала

text: В некоторых странах этот процесс совпал со стремлениями властей стимулировать кооперацию между финансовыми институтами в отношении заемщиков на законодательном уровне. Желания властей понятны, они таким образом пытаются предотвратить возможные негативные социальные и экономические последствия, связанные с банкротством компаний, там, где это возможно.


title: Реструктуризация капитала

text: Кроме того, немаловажным при финансовой реструктуризации является время: задержка продлевает неопределенность, связанную с судьбой заемщика, и увеличивает ожидаемые издержки процедуры оздоровления. Разработанные организацией INSOL (международная федерация специалистов по несостоятельности и финансовому оздоровлению) «Принципы работы в ситуациях с несколькими кредиторами» призваны ускорить финансовую реструктуризацию, следовательно, увеличить вероятность успеха оздоровления финансово несостоятельной компании.


title: Реструктуризация капитала

text: Ниже приведены 8 принципов INSOL:


title: Налоговый щит

text:
Налоговый щит () — эффект, возникающий при реструктуризации капитала компании. Заключается в том, что сумма корпоративного налога, которым облагается собственный капитал, снижается за счет роста доли заёмного капитала.
Банально, налоговые щиты — планируемые экономии на налоговых выплатах. В финансовом менеджменте, например, при планировании лизинга, используют налоговые щиты: амортизации, процентов по кредитам и арендной платы.


title: Ion Storm

text: Ion Storm Inc. (также ION Storm) — бывшая компания по разработке компьютерных игр из Техаса, основанная Джоном Ромеро (одним из создателей всемирно известной игры "Doom"), Томом Холлом, Бобом Райтом и Майклом Уилсоном под слоганом «Дизайн — это закон!». Самая успешная игра компании — Deus Ex.


title: Ion Storm

text: Центральный офис компании был организован в Далласе 15 ноября 1996 года. Ion Storm подписала контракт с Eidos Interactive на выпуск шести игр. Основатели планировали закончить свои игры, разрабатываемые ими в компаниях, в которых они работали до этого, быстро их выпустить и получить начальный доход.


title: Ion Storm

text: Первой попыткой стала игра Тодда Портера , ставшая и первым провалом студии. Dominion был уже практически закончен предыдущей студией Портера 7th Level и на завершение планировалось потратить 50 000 долларов и три месяца работы. Вместо этого, разработка затянулась на год, потратив на себя сотни тысяч долларов. Когда игра, наконец, была закончена и выпущена, то получила низкие рейтинги от критиков и плохие продажи. Маркетинговой ошибкой было то, что игра вышла в продажу как раз тогда, когда Blizzard выпустила демоверсию Starcraft, ставшей популярной стратегической игрой.


title: Ion Storm

text: Проект Джона Ромеро Daikatana должен был быть завершен за семь месяцев и основан на движке Quake. Тем не менее, разработка затянулась на три года, во многом из-за того, что Ромеро решил перенести практически готовую игру на движок id Tech 2. Все время разработки Ромеро не переставал рекламировать свою игру, пытаясь убедить всех и каждого в том, что это будет настоящий хит. "Daikatana" вышла в 2000 году и, по общеизвестному мнению, стала одним из самых известных провалов в игровой индустрии.


title: Ion Storm

text: Проект Тома Холла Anachronox после некоторого времени разработки также был перенесён на движок id Tech 2, из-за чего спровоцировал многочисленные задержки с выпуском. Когда игра вышла в 2001 году, она, несмотря на благожелательные отзывы критиков по поводу сюжета, не добилась коммерческого успеха.


title: Ion Storm

text: Компания также вложила много денег в свои офисы — даллаский офис располагался на 54 этаже небоскреба JPMorgan Chase Tower и его особенностью был огромный логотип компании на полу из итальянского мрамора.


title: Ion Storm

text: После выпуска Anachronox в июле 2001 года Ромеро и Холл покинули компанию. 17 июля 2001 года, через четыре с половиной года после основания, даллаский офис компании был закрыт материнской компанией Eidos.


title: Ion Storm

text: В конце 1997 года Уоррен Спектор был приглашен основать остиновское отделение Ion Storm. В Остине всё было более успешно, чем в далласком офисе. Под руководством Спектора вышел хорошо принятый критиками и коммерчески успешный Deus Ex. После закрытия Looking Glass Studios, Eidos приобрела права на серию Thief и поручила команде Спектора в сотрудничестве с бывшими сотрудниками Looking Glass разработать третью часть. После закрытия основного офиса в Далласе Ion Storm Austin ещё выпустила довольно успешные и , но после ухода Спектора по «личным причинам» в 2004 году, несколько других сотрудников также покинули компанию. В итоге 9 февраля 2005 года Eidos закрыла остиновский офис, что означало конец Ion Storm как компании.


title: Малый Котлабух

text: Малый Котлабух — река в Одесской области Украины. Относится к бассейну Дуная. Длина реки — 43 км, площадь водосборного бассейна — 235 км².


title: Малый Котлабух

text: Исток на южных склонах Подольской возвышенности. Впадает в озеро Катлабух.


title: 1897 год в театре

text: 1897 год в театре


title: Ташбунар (река)

text: Ташбунар — река на Украине в пределах Болградского и Измаильского районов Одесской области. Впадает в озеро Катлабух, относится к бассейну Дуная. Длина 37 км.


title: Ташбунар (река)

text: Река берет своё начало к северу от села Калчева Болградского района. Течет преимущественно на юго-восток (частично на юг). Впадает в Ташбунарский залив озера Котлабух. Длина реки — 43 км, площадь бассейна — 281 км². Уклон реки 2,2 м/км. Долина трапециевидная, с пологими склонами, шириной 1,5 км, глубиной 30-40 м. Заплава шириной 300—400 м. Русло реки извилистое, но участок около 20 км длиной расчищен и выпрямлен.


title: Ташбунар (река)

text: На реке устроены пруды, вода из которых используется для орошения.


title: Ташбунар (река)

text: Летом река пересыхает.


title: Еника

text: Еника — река в Одесской области Украины. Длина реки — 26 км, площадь водосборного бассейна — 243 км². Относится к бассейну Дуная.


title: Еника

text: Исток на южных склонах Подольской возвышенности в балке Русская на север от села Кирнички. Течет в основном на юг. Впадает в Гасанский залив озера Котлабух возле западной околицы села Першотравневое.


title: Еника

text: Уклон речки 1,3 м/км. Долина корытоподобная, шириной до 2,2 км. Русло слабоизвилистое, в приустьевой части ширина 12 м и глубина 3 м; в нижнем течении выпрямлено в канал (канализировано) с двухсторонней дамбой, шириной 8 м и глубиной 2 м. В верхнем течении и приустьевой части пересыхает. Сооружено несколько прудов. Используется для водоснабжения и нужд сельского хозяйства.


title: Акбар, Шаад

text: Шаад Акбар (? — 17 октября 1951) — афганец, убивший премьер-министра Пакистана Лиакат Али Хана. 16 октября 1951 года в парке города Равалпинди он двумя выстрелами в грудь застрелил Лиакат Али Хана и был убит на месте охраной. После его смерти мотивы и заказчики убийства Лиаката Али Хана раскрыты не были.


title: Доссо Досси

text: Доссо Досси (, настоящее имя ; ок. 1490, Мантуя — 1542, Феррара) — итальянский живописец и гравёр эпохи Позднего Возрождения, крупнейший представитель феррарской школы.


title: Доссо Досси

text:
Учился у Лоренцо Косты и в мастерской Джорджоне, сложился как живописец под влиянием венецианских мастеров. Работал вместе с Беллини, Тицианом, Романино. C 1516 — официальный живописец феррарского двора. Почти всю жизни провел на службе у герцогов Эсте: Альфонсо I д’Эсте, Эрколе II д’Эсте, где занимался не только живописью, но выполнял дипломатические поручения. Вместе с братом Батистой он писал для герцогов мифологические композиции, портреты, создавал декоративные фрески и росписи стен дворцов и замков. Росписей и фресок к настоящему моменту практически не сохранилось.
Наиболее интересной стороной в творчестве Досси является его интерес к развернутому пейзажному фону, подчас занимающему господствующее положение в картине («Мелисса», 1515, Галерея Боргезе). Доссо Досси принадлежит также ряд законченных пейзажных композиций, представляющих для того времени большую редкость, образцом которых может служить «Пейзаж с фигурами святых» (Москва, Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина).


title: Доссо Досси

text:
В 1520 г. с братом посетил Рим и встретился с Рафаэлем. Потом работает над алтарем для соборов в Модене и Ферраре.
В 1530-е гг проявляет себя как мастер пейзажа. Один из представителей феррарской школы. Иллюстрировал Ариосто, оставил его портрет, упомянут им в поэме «Неистовый Роланд».
В портрете Альфонсо д’Эсте ясно различается влияние Тициана. Позднее, под воздействием живописи венецианцев и Корреджо, в творчество братьев Досси входит мотив полуфантастического пейзажа, освещенного таинственным, мерцающим светом. Сохранились их станковые картины и портреты, свидетельствующие о том, что Доссо значительно превосходил брата талантом (он считался одним из ведущих представителей феррарской школы живописи).