title: Сара Керриган

text: В финале объединённые силы Рейнора, Валериана и генерала Доминиона Ворфилда атакуют центральную планету зергов — Чар. Неся огромные потери, им удаётся пробиться к главному улью Королевы Клинков и активировать собранный артефакт. Волна энергии огромной силы уничтожает окружающих зергов. После боя Рейнор и Финдли находят Керриган, к которой вернулся человеческий облик (за исключением волос — вместо них остались хитиновые выросты). Выполняя условие сделки с Арктуром Менгском, Финдли пытается убить её, однако Рейнор закрывает Керриган от выстрела и сам убивает Тайкуса.


title: Сара Керриган

text: В "", первом дополнении к "", Керриган выступает в роли протагониста. В большинстве миссий однопользовательской кампании она присутствует непосредственно на поле боя под управлением игрока. Ведущий геймдизайнер "StarCraft II" Дастин Броудер отметил, что с учётом сверхспособностей Керриган, её отсутствие в миссиях было бы сравнимо с «отсутствием Супермена в игре про Супермена».


title: Сара Керриган

text: После возвращения Керриган человеческого облика Рейнор доставляет её в секретный исследовательский центр на планете Умоджа, управляемый Валерианом Менгском. Во время проведения экспериментов, призванных выяснить, насколько Керриган сохранила способность управлять зергами, на центр нападают силы Доминиона. Керриган и Валериану удаётся ускользнуть, в то время как Рейнор попадает в плен. Вернувшись на его поиски, Керриган слышит объявление Менгска о том, что Рейнор был схвачен и казнён, и это приводит её в отчаяние.


title: Сара Керриган

text: Она начинает собирать разрозненные выводки зергов, чтобы вновь объединить Рой под своим контролем и отомстить Менгску. К ней присоединяются её бывшие ближайшие слуги — Изша (уникальная особь зерга женского пола, выполняющая функции банка памяти и адъютанта Королевы), мать стаи Загара, владыка эволюции Абатур (некогда руководивший перерождением Керриган в Королеву Клинков). В ходе своей миссии Керриган жестоко расправляется с силами Доминиона на Чаре, но все же щадит отступающих раненых по просьбе умирающего генерала Ворфилда.


title: Сара Керриган

text: Вскоре Керриган находит Зератул, ищущий возможность предотвратить грядущий конец света, и убеждает её отправиться на Зерус, родину зергов, где первоначальные зерги (предки зергов Роя) до сих пор постоянно эволюционируют. Прибыв на планету, Керриган узнаёт, что некогда падший зел-нага Амун украл большое количество зергов с Зеруса, изменил их и превратил в Рой. Керриган, рискуя жизнью ради обретения огромной силы, помещает себя в хризалиду в первом омуте рождения зергов, из которой выходит вновь, став Королевой Клинков, ещё более могущественной, чем была раньше, и подчиняет себе всех первоначальных зергов на Зерусе.


title: Сара Керриган

text: Менгск связывается с ней и сообщает, что Рейнор жив и у него в заложниках. Он угрожает убить Рейнора, если Керриган начнёт войну против Доминиона. Желая ослабить силы Доминиона, Керриган атакует секретную лабораторию некоего доктора Наруда, в чём ей помогает Алексей Стуков, землянин, превращённый Нарудом в уникального зараженного террана — сохранившего свободу воли. Наруд называет себя слугой Амуна, утверждает, что Амун возвратится, и в смертельной схватке с Керриган принимает сначала облик Джима Рейнора, а потом — её самой до перерождения в Королеву Клинков: «Я — всё, что ты потеряла».


title: Сара Керриган

text: С помощью Валериана и рейдеров Рейнора Керриган освобождает его, однако Джим, несмотря на её заверения в любви к нему, отвергает её, обвиняя в смерти Феникса и миллионов невинных. Восстановив полный контроль над Роем зергов, Керриган начинает атаку на столичный мир Доминиона Корхал, чтобы раз и навсегда покончить с Менгском, дав Валериану время на эвакуацию гражданского населения. Встретившись с Менгском лицом к лицу, Керриган едва не терпит поражение, когда тот использует артефакт зел-нага, недавно возвращавший ей человеческий облик, однако Рейнор останавливает его, позволяя Королеве клинков убить Менгска. Победив Доминион и помирившись с Рейнором, Керриган прощается с ним и отправляется с Роем противостоять надвигающемуся вторжению Амуна в сектор Копрулу.


title: Сара Керриган

text: В этом дополнении Сара Керриган появляется всего три раза: в прологе, где она громит базу Корпуса Мёбиуса с помощью Роя, пока Зератул освобождает пленных протоссов, в миссиях на Ульнаре, где она вместе с Артанисом пытается узнать секреты храма и найти уцелевших представителей расы зел’нага, а затем помогает дэлаамам спасти своего иерарха, попавшего в ловушку Амуна, и в эпилоге, где ей уделена ключевая роль. Высший зел’нага Урос передаёт ей свою эссенцию, превращая Сару Керриган в зел’нага нового цикла. В этом облике Керриган уничтожает Амуна, а через два года возвращается к Джиму Рейнору в своей человеческой форме. Больше их никто не видел.


title: Сара Керриган

text: Сара Керриган, Джим Рейнор и некоторые другие сквозные персонажи серии StarCraft стали героями онлайн-стратегии Blizzard "Heroes of the Storm" (кроссовер вселенных "Warcraft", "Diablo", "StarCraft" и "Overwatch"). Дастин Броудер в интервью порталу "Rock, Paper, Shotgun" упомянул, что в игре некоторое внимание может быть уделено отношениям Сары и Джима, и сказал, что их разговоры между собой в разных игровых ситуациях позабавят игроков.


title: Сара Керриган

text: Керриган появляется в нескольких романах по вселенной "StarCraft", которые значительно расширяют её предысторию до времени действия первой игры. Роман "" описывает обучение Керриган на призрака с ранних лет, где она подвергается значительному психологическому насилию со стороны своего конфедератского тренера, лейтенанта Рамма. Когда она была маленькой девочкой, произошёл несчастный случай, скорее всего связанный с её необычными способностями, в результате которого мать Керриган погибла, а отец оказался в вегетативном состоянии. После этого инцидента она боится использовать свои псионические способности и в результате не подчиняется Рамму, когда тот требует продемонстрировать её силу, даже когда он угрожает убить её отца. В конечном счёте Керриган подчиняют при помощи нейроимплантатов и используют в качестве лучшей в Конфедерации убийцы до тех пор, пока её не спасает Арктур Менгск (чей отец, сенатор Ангус Менгск, был одним из убитых Керриган). В романе также говорится о её увлечении Сомо Хангом, одним из пехотинцев Сынов Корхала, однако в ходе повествования тот погибает.


title: Сара Керриган

text: Романы «» и "", представляющие собой новеллизацию Эпизодов I и II "StarCraft’а" соответственно, рассказывают в том числе и о действиях Керриган. «Крестовый поход Либерти» развивает подразумевавшиеся в игре отношения между Сарой и Джимом Рейнором, тогда как "Queen of Blades" призван показать полностью изменённую зергами Керриган, её освобождение от старых запретов и норм морали, и влияние этих событий на её бывшего возлюбленного, Рейнора.


title: Сара Керриган

text: Кроме того, Королева Клинков ненадолго появляется в новеллизации Гэбриэля Места "", действие которой разворачивается между событиями "StarCraft" и "Brood War". В этой книге она пытается завладеть артефактом древней расы зел-нага на независимой колонии терранов Bhekar Ro, однако терпит неудачу, когда случайно активированный артефакт уничтожает её войска. Керриган также замечена в романе "Shadow Hunters", втором из трилогии "", которая служит прелюдией к "StarCraft II". Почувствовав сплетение разумов человека и поколений протоссов, вызванного протагонистом Джейком Рэмси в первом романе, Керриган посылает за ним своих зергов, попутно заражая полумертвого Этана Стюарта, дельца с чёрного рынка и главного антагониста трилогии. Эта атака — первое проявление активности зергов за прошедшие годы, и она вызывает подозрения Арктура Менгска, который задаётся вопросом, что же могло послужить причиной для нападения.


title: Сара Керриган

text: В романе «», описывающем события, происходящие между Wings of Liberty и Heart of the Swarm, особое внимание уделено возобновлению романтических отношений Сары и Рейнора.


title: Сара Керриган

text: Керриган должна была появиться в серии комиксов по вселенной Starcraft, однако серия была закрыта до того, как это случилось. Наследником комиксов должен был стать не получивший названия графический роман писателя с иллюстрациями художника Blizzard Вея Вонга () о противостоянии Королевы Клинков и «призрака» Доминиона Новы. Но в 2013 году появилось сообщение о «замораживании» этого проекта, хотя и с надеждой на воскрешение в будущем.


title: Сара Керриган

text: Изображение Королевы Клинков можно встретить на различных сопутствующих товарах, среди которых футболка от Jinx, сумка от Razer и коврик для мыши от SteelSeries. В марте 2012 года была выпущена коллекционная фигурка высотой 12 дюймов производства DC Direct.


title: Сара Керриган

text: В 2012 году перед офисом Blizzard в Версале была установлена статуя Керриган, аналогичная ранее созданной Стивом Вангом статуе для конференции BlizzCon 2009.


title: Сара Керриган

text: Как и многие другие игры "Blizzard", "StarCraft" содержит в себе набор «пасхальных яиц». Одно из них пришло из "Warcraft 2": если долго кликать на одном юните, то после стандартных реплик он начнёт произносить скрытые. Керриган до заражения при этом отшучивается, а Королева Клинков грозится лично расправиться с надоедливым игроком. В "World of Warcraft" также присутствует секрет, связанный с Керриган. Её лицо можно увидеть на приборной панели лесозаготовочной машины (крошшера) гоблинов. Кроме того, на классическом сайте "Battle.net" существует пасхальное яйцо в виде голограммы Керриган, произносящей фразу «Help me Jim Raynor… you’re my only hope!» («Помоги мне, Джим Рейнор… ты моя единственная надежда!»). Для активации необходимо нажать на круглый объект в самом низу страницы. Это аллюзия на послание принцессы Леи из "Звёздных войн".


title: Сара Керриган

text: В 1997 году в "Blizzard" зародилась традиция рисовать к праздникам шутливые обои. Первым стал зерг с накладной бородой и в красной шапке к Рождеству, а на следующий год в образе Санты Сэмуайз Дидье нарисовал Королеву Клинков. В 1999 году она вновь появилась на рождественских обоях, на этот раз в компании представителей всех рас "StarCraft", орка из "Warcraft" и Диабло из "Diablo". После длительного перерыва Керриган появилась на рождественской открытке 2008 года, где Дидье поместил её в окружении злодеев других игр Blizzard. Диабло из "Diablo II" на открытке весьма добр, а Артас и Иллидан из "Warcraft III" спорят за право пойти на свидание с Керриган, «самой эксцентричной девушкой сектора Копрулу».


title: Сара Керриган

text: С 2001 года у компании в дополнение к рождественской появилась традиция первоапрельских розыгрышей. Не обошла она стороной и Королеву Клинков. В День дурака 2010 года "Blizzard" анонсировала игру для мобильных платформ "Queen’s Quest", представляющую собой квест с Керриган в качестве главного героя. Название пародирует некогда популярную серию игр "King's Quest" от Sierra Entertainment, а графика и интерфейс выполнены по образцу квестов Sierra 80-х годов. По заверениям разработчиков, игра «распространяется на 17 дискетах, имеет звуковое сопровождение в ритме джаза и революционную схему управления», а игрока ждёт «экзотический мир в 16 цветах».


title: Сара Керриган

text:
В 2007 году шведская мелодик-дэт-метал-группа "Avatar" записала для альбома ' песню "All Hail the Queen", восхваляющую один из юнитов зергов — «королеву». В 2009 году они вновь вернулись к теме "StarCrafta, и на своём новом альбоме первой поместили композицию "Queen of Blades", на этот раз посвящённую Королеве Клинков. Песня написана от лица Роя зергов, прославляющих свою предводительницу, ведущую их на войну с человеческой расой. В песне Королева Клинков описана как «крылья, что несут нас, рука, что вытащила нас из нашего сна, она — ответ, она — зов, она — запах, за которым мы следуем» ().
В пятой серии восьмого сезона американского сериала «Офис» (2011 год) Дуайт Шрут, один из главных героев, славящийся своей эксцентричностью, оделся на Хеллоуин в костюм Королевы Клинков. В других сериях он появлялся также в костюмах ситха и Джокера. Онлайн-журнал The Escapist отметил этот факт как свидетельство тенденции в американских популярных ситкомах делать аллюзии для гиков.


title: Сара Керриган

text: Образ Керриган был положительно принят как критиками, так и фанатами. Королева Клинков неоднократно привлекала к себе внимание игровой прессы. Онлайн-издание "WomenGamers.Com" описало её как «одну из самых убедительно драматических и приятно злых женщин, когда-либо замеченных в компьютерной игре», отметив что хотя Керриган можно легко отнести к стереотипу «злобной стервы», её трудная и противоречивая жизнь делает её более сложной личностью, чем может показаться на первый взгляд. В результате персонаж вызывает «и симпатию, и ненависть игрока». Сайт также дал высокую оценку качеству озвучивания Толкен Кэмпбелл, а итоговая оценка персонажа составила 8.4/10 баллов. В своей рецензии на "StarCraft" журналисты "IGN" обратили внимание на эволюцию персонажа Керриган в ходе сюжета, назвав её незабываемой и описав её трансформацию как «леденящую душу».


title: Сара Керриган

text: В преддверии выхода "" посвящённая героине статья была напечатана в журнале «Мир фантастики». Как и в англоязычных изданиях, Керриган причислена к плеяде самых ярких игровых злодеев, а также названа самым ярким персонажем оригинальной игры. Журнал также отметил, что в её образе «переплетаются сексуальность и таинственность, хитрость и целеустремлённость, сила и двуличие», а таланту управлять позавидовал бы «Государь» Макиавелли.


title: Сара Керриган

text:
"Wings of Liberty" получила высокие оценки игровых порталов и журналов, в том числе российских, однако рецензент "Absolute Games" подверг игру значительной критике. В частности он отметил шаблонность сюжета, назвал второстепенных персонажей «картонными», и удивился изменению характера Керриган:
На прочих фронтах колосится маразм. Керриган — Королева Клинков, сочетающая людское коварство и ненасытный аппетит зерга, — оставила наполеоновские планы по захвату космоса и ударилась в эмо-фатализм. Подозреваю, по вечерам угрюмая девушка слушает Tokio Hotel в обнимку с ручным гидралиском.
Брайан Киндреган, один из главных сценаристов "StarCraft II", объясняет в своём интервью фатализм Керриган как ожидаемую реакцию на тяжёлую ситуацию, в которой она оказалась.


title: Сара Керриган

text: Кроме того, Королева Клинков занимала высокие места в разнообразных рейтингах (в основном, в рейтингах злодеев, реже — в рейтингах женских персонажей) со времён выхода первой игры серии. Так, в 1999 году посетители "GameSpot" поставили Керриган на второе место среди лучших злодеев компьютерных игр. Участники голосования восхищались кардинальной трансформацией Керриган, её жестокостью и политическими способностями манипулировать другими, а также похвалили озвучивание Толкен Кэмпбелл. В 2006 году "IGN" присудили Керриган пятое место среди наиболее запоминающихся игровых злодеев, перечислив различные деяния, которые она совершила после перерождения, включая подчинение своей воле расы зергов, заражение множества миров и предательство своих союзников. В 2007 году Керриган была причислена к списку 50 лучших женских персонажей в истории компьютерных игр на "Tom’s Games", описавших её как «одновременно сексуальную, зловещую и симпатичную» личность, являющуюся одним из «самых обворожительно сложных и запоминающихся персонажей всех времён». В 2008 году Керриган и Сверхразум оказались восьмыми в списке 47 самых дьявольских злодеев компьютерных игр по версии журнала "PC World" как предводители расы, ставшей важной вехой в истории компьютерных игр: способной заражать другие биологические виды и давшей англоязычное название («zerging») стратегии быстрого нападения дешёвыми юнитами. В 2009 году австрийский журнал "GamingXP" также не забыл про Королеву Клинков при составлении рейтинга десяти лучших злодеев компьютерных игр. Назвав Керриган «самым могущественным персонажем во всей вселенной StarCraft», журнал присудил ей четвёртое место. Незадолго до выхода "StarCraft II", в начале 2010 года Королева Клинков попала ещё в два рейтинга: в десятку самых известных и опасных злодеев компьютерных игр от PC World, и в рейтинг ста игровых злодеев "IGN", где Керриган заняла 17-е место.


title: Сара Керриган

text: После выхода "", в сентябре 2010 года на GameSpot было проведено ещё одно состязание на звание величайшего игрового злодея всех времён. Голосование проводилось по дуэльной системе в несколько раундов, всего в нём было представлено 64 персонажа. Читателям каждый раз предлагалось выбрать одного из пары злодеев, победитель переходил в следующий раунд. Обогнав ряд соперников, включая Боузера из серии Mario и Джокера из игр про Бэтмена, Керриган оказалась в финале, где с перевесом в 50 тысяч голосов выиграла у Дарта Вейдера из вселенной Звёздных Войн. В то же время российский портал "MGnews.ru", составив свою десятку лучших игровых злодеев, предложил посетителям провести голосование и по его итогам составил аналогичный читательский рейтинг. Несмотря на то, что Керриган не вошла в десятку по мнению портала, его посетители поставили её на пятое место. В 2011 году Керриган заняла второе место в рейтинге «25 самых дьявольских злодеек видеоигр» по версии журнала Complex, в 2012 была включена в список «10 самых злых женщин в видеоиграх», где её назвали при этом «глубокой, ранимой и сложной натурой», а также заняла 16-е место в общем рейтинге «50 самых классных злодеев видеоигр всех времен». В 2012 году Сара Керриган заняла 23-е место в рейтинге «99 самых горячих вымышленных женщин» на сайте "UGO" и была включена в «топ-10 опасных женщин в видеоиграх», опубликованный на портале Cheat Code Central. В 2013 году, в преддверии выхода второй части трилогии пару «Сара Керриган + Джим Рейнор» "Cheat Code Central" включили в рейтинг «10 самых крутых парочек видеоигр» в честь дня всех влюбленных. Их отношения названы «одними из самых сложных в истории видеоигр».


title: Сара Керриган

text: После выхода "" Керриган заняла 20-е место в списке «100 лучших злодеев видеоигр» портала GamesRadar.


title: Жилая рига

text: Жилая рига () — традиционное жилище крестьян Эстонии, срубная постройка с высокой соломенной или тростниковой крышей. Жилая рига несла несколько функций: жильё, сушка и обмолот зерна, содержание животных.


title: Жилая рига

text: Жилая рига была самой главной постройкой хутора, она располагалась фасадом во двор и состояла из трех частей: сама жилая рига (), гумно () и каморы. Центральное жилое помещение "rehetuba", отапливаемое по-чёрному, использовалось также для просушки снопов. Гумно было местом, где молотили и веяли зерно, содержали орудия и сено, а зимой также домашний скот. Каморы — неотапливаемые помещения, которые использовали как кладовки, в тёплое время и в качестве жилого помещения.


title: Жилая рига

text: Жилые риги строили и жители северной Латвии и водских деревень Северо-Запада России, но только у эстонцев такой тип жилья был преобладающим. Такой тип жилища появился в I тысячелетии н. э. и первоначально состоял из курной избы, в которой была печь с каменкой. С начала II тысячелетия, с развитием земледелия, к избе стали пристраивать гумно. В XVII веке впервые упоминаются каморы, которые в XIX веке были уже во всех жилых ригах. Во второй половине XIX века стали вносить изменения — строили новые очаги с трубами и отдельную кухню, большие окна, стали делать полы и потолки из досок.


title: Сормовский парк

text: Сормовский парк Культуры и Отдыха — парк в Нижнем Новгороде, расположен на границе Сормовского района и Московского района. Его ограничивают бульвар Юбилейный, улица Ярошенко, улица Черняховского и улица Красных Зорь. Площадь парка — 146 гектаров. Парк является одним из самых популярных мест отдыха жителей Нижнего Новгорода.


title: Сормовский парк

text: Сормовский парк культуры и отдыха был задуман в 1920-х годах одновременно со строительством дворца культуры завода «Красное Сормово». По генеральному плану развития Нижнего Новгорода (автор - профессор Иваницкий) определены границы будущего парка на окраине рабочего Сормова. Под парк отведен болотистый участок между дворцом культуры и сосновым бором Дарьинского леса, где было место сходок и маевок в предреволюционные годы.


title: Сормовский парк

text:
Заложен в 1933 году. Архитекторы парка - Е. В. Шервинский и Л. С. Залесская. Окончательный проект парка был принят на заседании президиума Сормовского райсовета в марте 1934 года. Согласно ему, на первоначально выделенном участке под парк, представленном болотистой поймой р. Параши, сосновым бором Дарьинского леса и высоковольтной линией Балахна-Горький, создавался единый ландшафтный комплекс. В строительстве парка принимали участие рабочие заводов «Красное Сормово», им. С. Орджоникидзе, «Нефтегаз», Машиностроительного завода. Вся работа велась на общественных началах.
Открытие парка состоялось в 1935 году. Парк имел регулярную планировку, которая сохранилась в центральной его части и сегодня. В советское время в Сормовском парке размещались павильоны, беседки, читальня, эстрада, танцевальная площадка, зеленый театр, розарий, детский городок, спортивный городок, пляж, пневматический тир, аттракционы, комната смеха, было несколько фонтанов и скульптур, памятники В.И. Ленину, А.А. Жданову, скульптурная композиция "Ленин и дети".


title: Сормовский парк

text: С момента открытия и вплоть до конца 1970-х гг. парк носил имя А.А. Жданова.


title: Сормовский парк

text: В 1970 году на Парковой набережной была открыта стела «Славной памяти революционеров-сормовичей», установленная на месте проходивших в начале 20 века нелегальных собраний сормовских рабочих (автор А. Елизаров).


title: Сормовский парк

text: Реликтовые сосны (бывший Дарьинский бор), дубовая роща, липовая, вязовая и берёзовая аллеи, лиственница, белая акация и другие деревья и кустарники.


title: Сормовский парк

text: На территории парка находятся:


title: Сормовский парк

text: В 2016 г. на территории парка планируется открытие пингвинария и комнаты страха.


title: Сормовский парк

text:
На территории Сормовского парка, относящейся к Сормовскому району, действует обязательная система клубных карт, дающих возможность посещения аттракционов и предоставляющая бонусы посетителям. Клубные карты реализуются в кассах на территории парка.В настоящее время ряд представителей экологических организаций и представителей городской общественности обращают внимание на многочисленные факты вырубки деревьев в парке, по их мнению, не только санитарной. Кроме того, они озабочены растущим числом летних кафе на территории парка. В 2014 году инициативная группа горожан, выражающая недовольство таким положением дел, составила петицию в администрацию Сормовского района Нижнего Новгорода.
6 июня 2014 года в администрации Сормовского района прошли общественные слушания по вопросу развития Сормовского парка.


title: Моторама (выставка)

text: Моторама (, другое название Авторама/Ауторама) — автомобильная выставка, организованная корпорацией Дженерал Моторз и проходившая с 1949 по 1961 годы.


title: Моторама (выставка)

text: За период с 1949 по 1961 годы выставку посетило около 10,5 млн посетителей.


title: Моторама (выставка)

text: Моторама выросла из идеи Альфреда Слоана, председателя правления (1937—1956), исполнительного директора (1923—1946) и Президента (1923—1937) Дженерал Моторз, и начала проводиться в Нью-Йоркском отеле Уолдорф-Астория с 1931 года под патронажем Нью-йоркской автомобильной выставки обычно в первую неделю января.


title: Моторама (выставка)

text: После Второй мировой войны первое шоу прошло под названием «Транспорт без границ: Авторама» (Transportation Unlimited Autorama) в всё том же отеле «Уолдорф-Астория» в январе 1949. Основную выставку в Нью-Йорке и Бостонский филиал посетили около 600 тыс. человек.


title: Моторама (выставка)

text: На ней были показаны 7 «специальных» Кадиллаков, в том числе серии 61 (купе) и 62 (седан), а также модели Caribbean, Embassy, Fleetwood Coupe de Ville, сконструированные по образу 60-й специальной серии.


title: Тарашкевица

text: Тарашкевица, классическое правописание () — вариант белорусской орфографии (в более широком смысле — грамматики или языковой нормы), основанный на литературной норме современного белорусского языка, первая нормализация которого была произведена Брониславом Тарашкевичем в 1918 году и официально действовала до реформы белорусского правописания 1933 года.


title: Тарашкевица

text: Название «тарашкевица» призвано подчёркивать бо́льшую, чем вариант официальной орфографии белорусского языка, близость данной языковой нормы к работе Бронислава Тарашкевича 1918 года и, возможно, появилось ещё до Второй мировой войны. Название «классическое (правописание)» было введено Валентином Вечёрко приблизительно в 1994 году и употребляется как синоним с приоритетным использованием.


title: Тарашкевица

text: В 2005 году с выходом книги «Белорусское классическое правописание. Свод правил» была произведена современная нормализация тарашкевицы.


title: Тарашкевица

text: 27 апреля 2007 года IANA присвоила тарашкевице собственный языковой подтег «tarask» (полное обозначение: be-tarask).


title: Тарашкевица

text: В 1918 году перед провозглашением независимости Белорусской Народной Республики появилась необходимость кодификации белорусского языка. Ведущими белорусскими лингвистами были представлены несколько проектов:


title: Тарашкевица

text: В результате предпочтение было отдано кодификации Тарашкевича, что было обусловлено следующими факторами: грамматика Тарашкевича была наиболее основательной; она охватывала большинство орфографических коллизий; в большей степени продолжала практику белорусской печати предыдущего периода; содержала упражнения, что было полезным для использования в дидактических целях; появилась на заказ белорусской политической элиты.


title: Тарашкевица

text: Грамматика Тарашкевича стала наиболее удачной практикой выделения основных закономерностей белорусского языка. Все последующие проекты и реформы белорусского языка имели в своей основе именно данную кодификацию.


title: Тарашкевица

text:
В 1933 году была проведена реформа белорусского правописания. Реформа правописания не была принята за пределами БССР, в первую очередь в Западной Белоруссии, а также белорусскими центрами в Латвии, Праге и Берлине по ряду причин. В частности, Белорусское научное общество в Вильне на своем чрезвычайном заседании 31 октября 1933 года приняло резолюцию против реформы, где указала на её русификаторскую направленность и слабый научный фундамент. Это и послужило причиной появления двух вариантов белорусского правописания, один из которых использовался в БССР, а другой — за её пределами.
Среди причин непринятия реформы белорусского правописания 1933 года были следующие:


title: Тарашкевица

text: В результате реформы 1933 годе в белорусский язык были введены более 30 фонетических и морфологических особенностей, свойственных русскому языку. Современные белорусские филологи подчеркивают тот факт, что новые правила, введенные реформой 1933 года, искажали установившиеся нормы белорусского литературного языка путём искусственного, неестественного и принудительного наложения на них правил русского языка.


title: Тарашкевица

text: После реформы 1933 года тарашкевица продолжала использоваться белорусской эмиграцией. Как отмечает газета «Беларус», ни одно белорусскоязычное издание, появившееся за пределами БССР, не пользовалось официальным вариантом белорусского языка. В то же время, отбросив всё академическое развитие после 1933 года (которое, однако, характеризовалось непостоянством официальных нормативов и отсутствием последовательности в письменной практике), белорусское эмиграционное сообщество сохранило и все проблемы грамматики, существовавшие до 1933 года, не придерживаясь при этом единого свода правил (дискуссия Яна Станкевича и М. Седнёва в начале 1950-х годов, политика издательства «Бацькаўшчына» и др.).


title: Тарашкевица

text: Во время перестройки, в конце 1980-х годов, было инициировано движение за возвращение норм тарашкевицы вместе с пересмотром итогов реформы 1933 года.


title: Тарашкевица

text: В 1988 году в газете «Літаратура і Мастацтва» было опубликовано открытое письмо молодых белорусских литераторов под названием «Репрессированное правописание» () с призывом к редакторам литературных изданий не изменять правописание в текстах авторов. Обращение подписали Алесь Асташонак, Адам Глобус, Владимир Орлов, Леонид Дранько-Майсюк, Сяржук Соколов-Воюш, Анатолий Сыс и др. В 1990-х годах первыми на тарашкевице стали писать Вячеслав Адамчик и Василь Быков.


title: Тарашкевица

text: В начале 1990-х годов некоторые периодические издания, например, "«Свабода»", "«Пагоня»", "«Наша ніва»", начали пользоваться правописанием, в котором часть вопросов белорусского правописания и грамматики разрешалась в их виде до 1933 г., прежде всего «вопрос мягкого знака», «латинизмы» и «грецизмы на западный лад». Запрет на опубликование в альтернативном правописании был тогда снят. В 1996 году газета "«Свабода»" издавалась тарашкевицей и имела при этом тираж до 100 тысяч экземпляров. В конце 1990-х годов некоторые из изданий, предназначенных для массового читателя, такие как "«Свабода»" (Минск) и "«Пагоня»" (Гродно), перешли на выпуск в официальном варианте грамматики. При этом, в частности, тираж газеты "«Свабода»" постепенно падал, достигнув сокращения в 20 раз, и в итоге издание перестало существовать.


title: Тарашкевица

text: В период с 1999 по 2003 год на тарашкевице издавалась газета Федерацией Анархистов Белоруссии — «Навінкі», которая тематически представляла собой политическую и социальную сатиру. Издание было единственным на тот период в мире изданием анархического толка, которое выпускалось официально, имея разрешение от властей (этот факт стал одним из феноменов периода правления А. Лукашенко в Белорусской истории). Главный редактор газеты — Паулюк (Павел) Канавальчик.


title: Тарашкевица

text: Среди редакторов таких изданий не существовало единого подхода к тому, какой именно совокупностью прежних правил грамматики и лексики пользоваться, хотя и делались призывы к унификации, в частности В. Вечёрко (публикации в журнале "«Спадчына»" в 1991 и 1994, проект «модернизации классической орфографии» в 1995). Также с целью нормализации языка авторов, редакций и издательств, которые перешли на тарашкевицу, в Вильнюсе 14 июня 1992 года прошло совещание журналистов и издателей — пользователей тарашкевицы. В декабре 1998 года в Праге прошла конференция по упорядочению тарашкевицы, в которой приняли участие два десятка белорусских лингвистов, писателей, журналистов и других пользователей тарашкевицы.


title: Тарашкевица

text: Данный вопрос вызвал раскол в белорусскоязычном обществе, со взглядами, которые колебались от несомненной поддержки до такого же несомненного отвергания, с выражениями разниц в дискуссиях на страницах газеты "«Наша слова»", тогда издававшейся Обществом белорусского языка имени Франциска Скорины (1992—1993), или в анкете журнала "«ARCHE Пачатак»" (2003).


title: Тарашкевица

text: Основные издания белорусов в Восточной Польше, например, газета "«Ніва»", не занимали определённой позиции в этом вопросе и продолжали пользоваться официальным правописанием. В 1992—1993 гг. была созвана Государственная комиссия по орфографии, задачей которой являлась разработка рекомендаций по вопросу возвращения дореформенных положений в официальную языковую норму. Итоговые рекомендации, опубликованные 13 сентября 1994, гласили, что, хотя возвращение некоторых дореформенных норм и могло бы быть желательным, но время для таких изменений не соответствующее.


title: Тарашкевица

text: После 1994 г. сторонники тарашкевицы продолжали свою издательскую деятельность и работали над внутренней кодификацией на основе проекта В. Вечёрко.


title: Тарашкевица

text: Со второй половины 1990-х годов группа учёных Института языковедения НАН Белоруссии и преподавателей ряда минских университетов во главе с академиком Александром Подлужным подготовила три варианта проекта изменений в правописании белорусского языка, в которых предлагалось вернуть в официальную белорусскую орфографию некоторые нормы тарашкевицы. Однако в 2006 году, при разработке министерского проекта новых правил белорусского языка (приняты Палатой представителей Национального собрания Республики Беларусь как Закон Республики Беларусь «Аб Правілах беларускай арфаграфіі і пунктуацыі» 24 октября 2007 года) была учтена только часть этих предложений.


title: Тарашкевица

text: В 1990-х годах Римско-католическая церковь Белоруссии использовала тарашкевицу в религиозной литературе.


title: Тарашкевица

text: 29 мая 1998 года Государственный комитет Республики Беларусь о печати вынес предупреждение газете «Наша Ніва», использовавшей тарашкевицу, за нарушение официальных норм языка. 22 декабря 1998 года Высший хозяйственный суд Республики Беларусь отменил это предупреждение на основании того, что в белорусском законодательстве не содержится требований обязательного применения официальных правил белорусской орфографии и пунктуации, закрепив за газетой «Наша Ніва» право издаваться на тарашкевице.


title: Тарашкевица

text: 27 апреля 2007 года IANA присвоила тарашкевице собственный языковой подтег «tarask» (полное обозначение: be-tarask).


title: Тарашкевица

text: В 2008 году печатная версия газеты «"Наша Ніва"» перешла на выпуск в официальном нормативном варианте грамматики. В том же году русскоязычная газета «Советская Белоруссия», печатный орган Администрации президента Республики Беларусь, отметилась передачей ответов в одном из интервью тарашкевицей.


title: Тарашкевица

text: Вместе с тем начиная с 1957 года официальная орфография белорусского языка постепенно приобретает черты тарашкевицы и эволюционирует в сторону стандарта тарашкевицы.


title: Тарашкевица

text: В конце 1990-х — начале 2000-х годов в связи с вариативностью некоторых языковых правил в изданиях и СМИ, использующих тарашкевицу, назрела необходимость упорядочения правописания. В связи с этим в течение нескольких лет рабочая группа из четырёх человек занималась подготовкой и совершенствованием собрания правил тарашкевицы, в результате чего в 2005 году была издана книга «Белорусское классическое правописание. Современная нормализация», в которой была сделана попытка нормализации тарашкевицы. Одной из её особенностей было изменение алфавита (добавление факультативной буквы «ґ»).


title: Тарашкевица

text: Целью рабочей группы было создание издания для широкого круга читательской аудитории: как для журналистов, редакторов, писателей и учёных, так и для обычных пользователей. Основное внимание было направлено на сложные проблемы белорусской орфографии, а моменты, которые обычно не вызывают вопросов у пользователей, были указаны без подробного рассмотрения.


title: Тарашкевица

text: Собрание правил основывается на опубликованном в 1995 году проекте орфографии авторства Винцука Вечёрко, а также на результатах общественного его обсуждения на Пражской конференции (5—6 декабря 1998 г.). Группа участников конференции собиралась на заседания регулярно с весны 2000 года, а группа с постоянным составом участников сформировалась осенью 2002 года. В общей сложности на протяжении 5 лет работы были проведены более 200 заседаний. В конце августа — начале сентября 2004 года было проведено открытое анкетирование по наиболее спорным вопросам орфографии, итоги которого были учтены в проекте Собрания правил. Проект Собрания был разослан двадцати семи специалистам — лингвистам, литераторам, в заинтересованные институции — на рецензию. Утверждение конечной редакции произошло в начале марта 2005 года.


title: Тарашкевица

text: Нормализация тарашкевицы была принята основными изданиями на тарашкевице — газетой "«Наша ніва»", журналом «Arche», белорусскими службами «Радио Свобода» и Польского Радио. Кроме того, этот вариант нормализации орфографии используется в белорусском разделе Википедии на тарашкевице ().


title: Тарашкевица

text: Отсутствие декларативных сведений о конкретном варианте орфографии белорусского языка, используемом в СМИ и изданиях литературных произведений на тарашкевице, не даёт возможности однозначно сказать о принятии или непринятии варианта систематизации тарашкевицы 2005 года, но анализ таких изданий позволяет судить о том, что используемые в настоящее время в изданиях нормы тарашкевицы в сущности своей соответствуют или близки нормализации тарашкевицы 2005 года.


title: Тарашкевица

text: Несмотря на официальное непризнание в Белоруссии тарашкевицы, все больше художественных произведений издается на тарашкевице, которая, как полагают пишущие на ней авторы, значительно лучше, чем официальное правописание, отражает специфику белорусского языка. Многие белорусы, в основном представители интеллигенции, осуждают реформу белорусского правописания 1933 года и критически относятся к закреплённым ею орфографическим нормам, которые негативно сказываются на белорусском произношении, что особенно ярко заметно во время работы с детьми в начальной школе.


title: Тарашкевица

text: Сегодня на тарашкевице издается значительная часть белорусскоязычных художественных произведений, выходит научная литература и литература для детей, публикуются переводы зарубежной литературы, оформляются музыкальные произведения и переводы на белорусский язык художественных фильмов и мультфильмов. В частности, на тарашкевице были изданы переводы Курта Воннегута, Юрия Андруховича и других. В 2008—2009 годах вышла трилогия Джона Толкина «Властелин колец» (). В 2002 году в переводе Василя Сёмухи в Минске была издана Библия. С 1973 по 2012 год Ветхий Завет Библии на белорусском языке существовал только на тарашкевице. В 2012 году был издан перевод Библии «Біблія. Кнігі Святога Пісання Старога і Новага Запаветаў» на основе рукописей Владислава Чернявского, которые в авторской редакции также создавались на основе тарашкевицы.


title: Тарашкевица

text: В 1993 году в Белостоке была издана первая часть перевода романа Джеймса Джойса «Улисс». Полный перевод романа на белорусский язык был завершен спустя полтора десятилетия и был выполнен на тарашкевице. Как замечает переводчик романа, Ян Максимюк, когда он с головой окунулся в перевод «Улисса», он искал адекватное «языковое пространство», которое бы позволило отразить лингвистико-стилистические особенности романа. Как отмечает Максимюк, тарашкевица оказалось раскованной языковой системой, которая дала широкий простор и сильный импульс для переводческих поисков нового слова и фразы.


title: Тарашкевица

text: Наиболее существенной особенностью белорусскоязычных интернет-ресурсов является преимущественное использование в них инновационного варианта современного литературного белорусского языка и тарашкевицы в качестве орфографии. По мнению кандидата филологических наук Сергея Важника, официальная орфография белорусского языка воспринимается пользователями байнета как старая, негибкая, ненатуральная система, а тарашкевица — наоборот: как гибкая, открытая и свободная от «условностей» среда. Стоит заметить, что в большинстве белорусских раскладок отсутствует буква «ґ». Данный символ присутствует в универсальной раскладке Данилы Исакова, и вводится с помощью сочетания клавиш AltGr+Ш.


title: Тарашкевица

text: В 1966 году в Нью-Йорке/Мюнхене издан сборник пословиц Логойщины на основе тарашкевицы. В 1989 году в Нью-Йорке издан Белорусско-русский (Великолитовско-русский) словарь (составитель — Ян Станкевич), доступный в библиотеке Конгресса США. В 1993 году в Минске было опубликовано факсимильное издание белорусско-русского словаря, составленного лингвистами Байковым и Некрашевичем в 1925 году. Также в 1993 вышел Краткий русско-белорусский физиологический словарь на основе тарашкевицы.


title: Тарашкевица

text: В 2006 году были изданы англо-белорусский и немецко-белорусский словари на основе тарашкевицы. Англо-белорусский словарь (составитель — Валентина Пашкевич) является первым англо-белорусским словарем среднего размера и включает в себя около 30 тысяч слов; в английской части словаря используется американский, а не британский вариант английского языка. Немецко-белорусский словарь (составитель — Николай Курьянко) также является первым немецко-белорусским словарем среднего размера и насчитывает 50 тысяч слов. По мнению белорусского лингвиста Дмитрия Савко факт того, что белорусские государственные институты не смогли издать словари подобного объёма, свидетельствует о том, что культура, имеющая в основе тарашкевицу, в том числе и лингвистическая наука, не только существует, но и имеет достижения, которыми она может посоревноваться с академической наукой.


title: Тарашкевица

text: Грамматику 1933 года иногда называют «наркомовкой» (термин введён В. Вечёрко), что призвано подчеркивать разработку данного свода правил специальной «Политической комиссией для пересмотра русско-белорусского словаря и новых правил правописания белорусского языка» и его принятие Советом народных комиссаров БССР без общественного обсуждения. Кроме того, данную грамматику критикуют за намеренное искусственное приближение белорусского языка к русскому. Указывается, что посредством её в белорусский язык было введено более «30 фонетических и морфологических особенностей, свойственных русскому языку». В то же время тарашкевица и её предшественник, «язык сообщества Нашей Нивы», ещё в 1910-х гг. критиковались Е. Карским за неоправданное введение в белорусский язык элементов польской графики, фонетики и грамматики.


title: Тарашкевица

text: Арсений Лис (доктор филологических наук, исследователь жизнеописания Б. Тарашкевича): "«В основе официальной „наркомовки“ лежит именно „Граматыка Тарашкевіча“. Все основные линии развития белорусского языка, все идеи (от лингво-грамматических терминов до формулировок правил) принадлежат ему»".


title: Тарашкевица

text: Вообще, критики тарашкевицы отмечают в ней существенное польское влияние в частях графики и фонетики (такое влияние категорически отрицает В. Вечёрко), в особенности в способе передачи звучания заимствованных слов (как отмечено, например, Е. Карским и А. Журавским).


title: Тарашкевица

text: В то же время авторы академического проекта реформы белорусского правописания 1933 года (проект был полностью переработан политической комиссией, в состав которой не вошёл ни один языковед) называли принятый впоследствии способ передачи заимствований «великодержавными тенденциями». Академики указывали на тот факт, что данные нормы свойственны русскому произношению и ориентированы на привязку белорусского языка к русскому. Предыдущая академическая комиссия, большинство членов которой к 1933 году были репрессированы, в своем проекте 1930 года также предлагала сохранить нормы передачи заимствований, присущие тарашкевице.


title: Тарашкевица

text:
В своем комментарии касательно нового Законопроекта о белорусской орфографии директор Института языка и литературы имени Якуба Коласа и Янки Купалы Белорусской Академии наук Александр Лукашанец указывает на то, что тарашкевица является белорусской исторической культурной традицией:
Председатель Общества белорусского языка имени Франциска Скорины Олег Трусов на вопрос, как он относится к проблеме конфликта между сторонниками тарашкевицы и «наркомовки», ответил:


title: Тарашкевица

text: Как считает Е. Потехина, для тарашкевицы возможны общие изменения в системе склонения субстантивов (активная ликвидация грамматических чередований и их специализация как продолжение процесса унификации типов склонения согласно признаку рода). Также имеют место отдельные факты изменения парадигм отдельных лексем. Потехина отмечает, что основанием для этого служит переориентация норм литературного языка с речей центральной полосы на западнобелорусские, в меньшей степени русифицированные, то есть «в большей степени белорусские». По мнению Потехиной, при этом не берётся во внимание фактор языковых контактов на пограничье.


title: Тарашкевица

text: В основном существуют отличия в предложном управлении.


title: Тарашкевица

text: Отличия в области лексикологии носят характер оценок конкретных вариантов использования в частных случаях, но вообще говоря, зависят от выбора лексики самими носителями языка. Орфография имеет здесь достаточно опосредствованное значение и, в общем случае, особенности, указанные ниже, могут использоваться носителями независимо от используемой орфографии.


title: Превосходящими силами

text: «Превосходящими силами» — фантастический роман Олега Герантиди 2005 года, написанный в жанре «альтернативной истории». Летом 1941 года Советский Союз первым нападает на Третий рейх. В результате на территории Евразии власть перешла к коммунистам. В романе обыгрываются отдельные сюжеты из книг Виктора Суворова (Резуна) («автострадные танки», «миллион сталинских парашютистов», «превосходство» советского вооружения и «слабость» бронетанковых войск Германии, «слабоумие» Гитлера), но с оценками и задачами, противоположными суворовским.


title: Превосходящими силами

text: 2001 год. Третируемый историк Сибиряков излагает версию, по которой в 1941 году Германия могла напасть первой, нанести удар по скоплениям советских войск на границе и, возможно, дойти до Москвы. Для «разгрома» его теории историки, работы которых не выходят за рамки официальной историографии, проводят конференцию, на которой Сибиряков подвергается критике. В ходе дискуссии, в которой принимает участие Виктор Резун, предположения Сибирякова объявляются «дикой фантазией», общественность остаётся при мнении, что «история не терпит сослагательного наклонения».


title: Превосходящими силами

text: Летом 1941 года в Болгарии начинается восстание, выполнение плана «Барбаросса» откладывается на месяц. В 4 часа утра 15 июля Советский Союз внезапно начинает бомбардировки немецких аэродромов. К 1 августа Германия потеряла 3 млн человек, 3500 танков, 2500 самолетов, десятки тысяч орудий и автомашин. Румыния и Болгария заключили союз с СССР. В Финляндии немецкие войска интернированы. В ноябре пал Берлин.


title: Превосходящими силами

text: 2001 год. Сюжет программы «Время». Из репортажей становится ясно, что СССР расположился по всей Евразии. Верховный Совет отказывает Австралии во вступлении в Советский Союз.


title: Превосходящими силами

text: США находятся в глубоком кризисе, в стране активно действуют «известные правозащитники», критикующие администрацию и требующие «ввода войск Мирового сообщества». Идут бои с повстанцами, линия фронта проходит в штате Аризона. СССР требует отказа от чрезмерного применения вооружённой силы к повстанцам. Президент Мексики Эрнесто Че Гевара заявляет, что не потерпит нарушений прав национальных меньшинств в США. Некто Рэд Булл ведёт борьбу за независимость индейцев. Упоминается, что США безуспешно пытались воспрепятствовать возвращению Аляски «законному владельцу». Из США вернулась группа комитета по защите прав человека Верховного Совета во главе с Григорием Явлинским. Явлинский сообщает о длинных очередях за предметами первой необходимости и рассказывает о встрече с американской правозащитницей Вэлери Ньюхауз. Диктор телевидения выражает надежду на скорое падение «Империи зла» и завершает программу фразой «Карфаген должен быть разрушен».


title: Превосходящими силами

text: Отдельные критики относят роман Герантиди к лево-патриотическому направлению в жанре русской альтернативной истории, которое, по их мнению, развито слабее, чем два других направления — русско-патриотическое (буржуазное) и буржуазно-либеральное. Согласно их оценке, «безусловная заслуга Берёзина и Герантиди — борьба, и успешная, с концепцией Резуна, пропагандируемой почти официально. Писатели просто показали, как хорошо было бы для всего мира, если бы Красная Армия и впрямь могла бы в 41-м ударить первой и тогда же разгромить вермахт, предотвратить разорение своей территории, освободить всю Европу от фашизма…».


title: Превосходящими силами

text: По мнению Андрея Балабухи, произведение Герантиди следует отнести к числу тех фантастических произведений, авторы которых жаждут «в тоске по Несбывшемуся… переписать прошлое. Преимущественно — своей страны. И не просто переписать, но сделать его лучше, вернуть потерянное, прибрать к рукам не доставшееся».


title: Превосходящими силами

text: Другие критики относят это произведение к криптоисторическому жанру фантастики и полагают, что роман Герантиди, как и романы Сергея Абрамова «Тихий ангел пролетел» и Сергея Анисимова «Вариант „Бис“», «согрели души людей, в этом их высокая миссия».


title: Превосходящими силами

text: В числе недостатков романа критиками отмечается его слабая литературная сторона: «Минимум творческих изысков, практически полное отсутствие психологизма (даже спектр эмоций, которые испытывают герои, весьма узок), крайне простые причинно-следственные связи — результат вполне закономерен: в книгах нет ни интересных, „выпуклых“ героев, ни сколько-нибудь острых коллизий. Впрочем, очевидно, что автор и не ставил себе такой задачи — ему нужно было описать „нашу победу“, и он это сделал»; так же, согласно мнению того же критика, «вера в то, что „Красная Армия всех сильней“ — похвальное качество, однако у литературного произведения есть некие собственные требования: проще говоря, в хорошей книге действие не может (и не должно) развиваться столь гладко, как это происходит у Герантиди. Здесь же все как по маслу — немцы проигрывают настолько легко, что это здорово снижает интерес к происходящему».


title: Автозаводский парк

text: Автозаводский парк — парк в Нижнем Новгороде. Основан в 1935 году и имеет площадь — 93,9 га, в том числе 2 озера площадью 5 га.


title: Автозаводский парк

text: Центральный парк культуры и отдыха Автозаводского района — типичный и, в то же время, уникальный объект, построенный в эпоху сталинской архитектуры 30-50 годов XX века.


title: Автозаводский парк

text: Границы парка были определены в рамках проекта планировки территории Автозаводского района в 1931 году. До начала строительства на заболоченной территории будущего парка размещались в основном малочисленные естественные зеленые насаждения: березы, ивы, тополя. Изначально не было отдельного постановления о выделении, какого-либо участка земли под парк культуры. Территория его формировалась при общей планировке микрорайона «Соцгород».


title: Автозаводский парк

text: Вблизи парка расположена станция метро «Парк культуры», остановка трамвая № 8 и несколько остановок иного общественного транспорта.


title: Дубки (парк, Нижний Новгород)

text: Парк «Дубки» — парк в Ленинском районе Нижнего Новгорода. С 2018 года парк полностью реконструируется.


title: Дубки (парк, Нижний Новгород)

text: Парк проходит вдоль проспекта Ленина. Также его окружают улицы Новикова-Прибоя и адмирала Нахимова. Параллельно проспекту Ленина, на противоположной стороне парка, находится здание завода «Румо». Самый точный его адрес — улица Адмирала Нахимова, 1.


title: Дубки (парк, Нижний Новгород)

text: Трамвай № 3 (Парк Дубки — Московский Вокзал)


title: Дубки (парк, Нижний Новгород)

text: Трамвай № 21 (Парк Дубки — Чёрный пруд)


title: Дубки (парк, Нижний Новгород)

text: Станция метро «Пролетарская»


title: Дубки (парк, Нижний Новгород)

text: Парк находится на месте исторического произрастания дубрав и включает в себя участок произрастания дубов возрастом более 100 лет. Также на его территории посажены клёны, липы, берёзы, пихты и тополя.


title: Дубки (парк, Нижний Новгород)

text:
Ранее были установлены советские механические карусели. Сейчас они демонтированы, а на их месте образовались заросли.
Однако в декабре 2013 года компания Tele2 при поддержке жителей и администрации Ленинского района преобразила одну часть парка, установив там новые аттракционы для детей, новые лавочки и проложив новые дорожки для пеших прогулок. Теперь, входя в парк с главного входа, можно отдохнуть и погулять на обновлённой территории. Это лишь первый случай по благоустройству парка за 10 лет.


title: Дубки (парк, Нижний Новгород)

text: На территории парка находился ранее Дом культуры «Двигатель Революции», впоследствии переделанный в ночной клуб «Лукоморье».


title: Дубки (парк, Нижний Новгород)

text: С 2018 года были начаты работы по благоустройству парка. Они разделены на три этапа. Первый этап был завершён в ноябре 2018 года. Было заново смонтировано новое освещение парка, построены пешеходные дорожки, лыжня и дорожка для скандинавской ходьбы, установлены новые детские аттракционы и приведён в порядок внешний вид зелёных насаждений.


title: Коровка и Петушок

text: «Коровка и Петушок» () — рисованный анимационный сериал, шедший на канале Cartoon Network с 7 июля 1997 года по 24 июля 2000 года. В России выходил и под другим названием «Корова и Цыпленок». Номинировался на премию «Эмми» в 1998 году.


title: Коровка и Петушок

text: Американский мультипликационный сериал, созданный Девидом Фейсом, повествующий о сюрреалистических приключениях сестры и брата: телёнка по имени Коровка и цыплёнка по имени Петушок в их абсурдном мире. В большей части приключений главные герои противостоят Красному Парню (), который в каждой серии выступает в роли различных героев.


title: Коровка и Петушок

text: К дополнению к основному сюжету так же присутствует дополнительный подсериал «Я — горностай», повествующий о Горностае, который талантлив практически во всем и обожаем всеми, за свою отзывчивость и добрый нрав, и о Бабуине, который является полной противоположностью Горностаю и всячески пытается его превзойти.


title: Коровка и Петушок

text: Впоследствии «Я — горностай» стал самостоятельным сериалом, как некое продолжение мультсериала. На это указывает несколько фактов: в мультсериале «Я — горностай», как и в мультсериале «Коровка и Петушок», описываются приключения только двух героев, и ещё то, что в мультсериале главные герои сражаются против того же самого антагониста, что и в этом мультсериале.


title: Эвери, Роджер

text: Роджер Эвери (; род. 23 августа 1965) — американский сценарист, продюсер и кинорежиссёр. Лауреат премии «Оскар» за лучший оригинальный сценарий к фильму «Криминальное чтиво».


title: Эвери, Роджер

text: Роджер Эвери родился 23 августа 1965 года в городе Флин Флон, Канада, но вырос в штате Аризона. В начале 1970-х семья Эвери переехала в штат Калифорния, где он поступил в школу "Mira Costa". В 1979 году Эвери начал работать в одном из первых видеомагазинов в Южной Калифорнии "Video Out-Takes", владельцем которого был друг его отца Скотт Магилл. Один из ранних фильмов Эвери, снятых на плёнку Super-8 mm, получил приз LAFTA (The Los Angeles Film Teachers Association) в 1983 году.


title: Эвери, Роджер

text: В 1981 году совладелец "Video Out-Takes" Ланс Лоусон открыл собственный магазин "Video Archives". Здесь Эвери познакомился c Квентином Тарантино, с которым они стали друзьями. В 1985—1986 годах Эвери учился в колледже Menlo в Калифорнии, который послужил прототипом колледжа Кэмден в его фильме «Правила секса». В 1985—1986 годах Эвери учился в колледже "Art Center College of Design". В 1987 году он совершил путешествие по Европе, впечатления от которого легли в основу эпизодов в «Правилах секса» и «Убить Зои».


title: Эвери, Роджер

text: В 1994 году Эвери и Тарантино получили «Оскар» за сценарий к фильму «Криминальное чтиво».


title: Эвери, Роджер

text: В 2008 году Эвери попал в аварию, в которой погиб человек. Эвери был приговорён к году тюрьмы, но освободился досрочно через 8 месяцев.


title: Гончарная улица (Москва)

text: Гонча́рная улица (в 1922—1992 годах — улица Володарского, до 1918 года включала также улицу Швивая горка) — радиальная улица в Таганском районе Центрального административного округа города Москвы. Проходит от Большого Ватина переулка до Таганской площади. Соединена с набережными реки Москвы Котельническими (с 1-го по 5-й) переулками, с Верхней Радищевской улицей — Рюминым, 5-м Котельническим, 1-м Гончарным переулком. Нумерация домов от Б. Ватина переулка.


title: Гончарная улица (Москва)

text: От Гончарной слободы XVI—XVIII веков.


title: Гончарная улица (Москва)

text: Гончарная слобода — из числа старейших в Земляном городе. Из летописных источников следует, что изначально город располагался в районе современной Гончарной улицы, а ближе к концу XII века переместился на территорию Кремля. В XVI веке огнеопасные гончарные производства были изгнаны за Яузу, на Швивую (тогда — Вшивую) горку. Гончарные мастерские были вскрыты и изучены в 1947—1948 годах, при рытье котлована высотного дома на Котельнической набережной, маскирующего крутой подъём на Швивую горку. Были здесь и поселения кузнецов-оружейников — их могилы найдены при реставрации храма Никиты Мученика. Существующий храм построен при Фёдоре Иоанновиче на месте деревянной церкви, заложенной ещё Иваном III


title: Гончарная улица (Москва)

text: Пожар 1812 года уничтожил Гончарную улицу, оказавшуюся практически в центре огня, но в основе восстановленных в 1-й половине XIX века домов сохраняются древние палаты XVII века. До самого 1917 года в Гончарной улице не появилось ни одного доходного дома — она оставалась одно-двухэтажной. В 1918 году была переименована в "улицу Володарского" а память о революционере В. Володарском.


title: Гончарная улица (Москва)

text: Генеральный план реконструкции Москвы (1935) предусматривал полный снос существовавшей застройки Таганки. Гончарная улица должна была стать первостепенной радиальной улицей, а к северу к ней должна была примыкать обширная треугольная площадь внутри Садового кольца, захватывающая часть нынешних Радищевских улиц. Этот план, за исключением сталинских жилых домов № 26-32, 36-38, реализован не был. При постройке Большого Краснохолмского моста был снесен крайний юго-восточный квартал по Гончарной улице, в том числе храм Воскресения в Гончарном проезде 1649, уникальной трехшатровой композиции. Был разграблен храм Никиты Мученика (восстановлен после войны Л. А. Давидом, в наши дни входит в состав Афонского подворья).


title: Раутаваара, Тапио

text: Кай Та́пио «Та́пса» Ра́утаваара (; 8 марта 1915, Пирккала, Великое княжество Финляндское, Российская империя — 25 сентября 1979, Хельсинки, Финляндия) — финский певец, поэт-песенник, композитор, актёр и спортсмен.


title: Раутаваара, Тапио

text: Являлся одним из наиболее ярких представителей финской популярной музыки 1950-х годов. По сей день пользуются популярностью многие из его записей, в том числе "«Isoisän olkihattu»", "«Reppu ja reissumies»", "«Päivänsäde ja menninkäinen»" и "«Yölinjalla»". Значительную часть репертуара певца составляли песни, написанные Рейно Хелисмаа и Тойво Кярки. Кроме того, он исполнял сочинения куплетистов Йохана Таннера и Рафу Рамстедта, песни на стихи финских поэтов (например, Яакко Ютейни и Каарло Крамсу), свои собственные песни, а также песни разных народов мира в переводе на финский язык. В общей сложности он записал на пластинку 310 песен; записи песен "«Isoisän olkihattu»" («Дедушкина шляпа»), "«Vain merimies voi tietää»" («Лишь моряк может знать») и "«Häävalssi»" («Свадебный вальс») стали «золотыми».


title: Раутаваара, Тапио

text: Тапио Раутаваара родился 8 марта 1915 года в Пирккала (ныне город Нокиа) в семье матери-одиночки Хильды Марии Раутаваара. Будущий певец получил фамилию матери; сведения о фамилии его отца не сохранились; в своих мемуарах певец упоминает лишь его имя — Хейкки. Вскоре семья переехала в Тампере, затем — в рабочий пригород Хельсинки Оулункюля (в 1946 году включён в черту города). В школьные годы Раутаваара много читал, в том числе прочёл все пьесы Шекспира. Поскольку семья жила очень бедно, от недоедания он страдал рахитом, и врач посоветовал ему заняться метанием копья.


title: Раутаваара, Тапио

text: Ещё учась в школе, будущий певец начал подрабатывать продавцом газет на вокзале. Позже он сменил множество профессий, работая камнетёсом, лесорубом и подсобным работником в магазине, принадлежащем мельничному предприятию, а в середине 1930-х годов служил в Военно-морских силах Финляндии.


title: Раутаваара, Тапио

text: Когда началась Зимняя война, призывная комиссия объявила, что Раутаваара сможет остаться работать на мельничном предприятии, поскольку флот не будет активно использоваться при ведении боевых действий. Кроме того, на него была возложена обязанность несения воздушного контроля. Во время Войны-продолжения он был призван в сухопутные войска и около года прослужил на фронте в составе 4-го пехотного полка.


title: Раутаваара, Тапио

text: Летом 1942 года Раутаваара был направлен во фронтовую бригаду. В течение следующих двух лет он был ведущим на радио «Мааселькя», которое находилось в Кархумяки (Медвежьегорске) и вещало для солдат финской армии. Солдаты его очень любили, однако с начальством иногда возникали конфликты, как по политическим мотивам, так и из-за его остроумных комментариев в эфире, касающихся военных новостей. Например, комментируя отступление войск Роммеля в Северной Африке в 1943 году, он заявил, что собирается спеть «фокстрот Роммеля», и процитировал первый куплет популярного финского фокстрота 1940 года "«Kangastusta»" («Мираж»): "«Однажды я заблудился в пустыне, вдруг увидел вдалеке что-то зеленоватое, но, когда пошёл в ту сторону, оно отодвигалось от меня всё дальше»".


title: Раутаваара, Тапио

text: В это же время он посещал курсы актёрского мастерства в Финской Театральной академии и в киношколе при студии Suomen Filmiteollisuus.


title: Раутаваара, Тапио

text: В 1942 году Раутаваара женился на Сайме Элизабет «Лиисе» Ханделль (30 апреля 1911 — 30 августа 1990), происходившей из финских шведов. В семье родилось три дочери — Ирма, Марья и Леена. Леена Раутаваара в настоящее время возглавляет «Общество Тапио Раутаваара».


title: Раутаваара, Тапио

text: В 1948 году певец приобрёл участок в Оулункюля, на котором к 1951 году был построен дом для семьи. В этом доме Раутаваара жил до самой смерти. В 2002 году дом сгорел.


title: Раутаваара, Тапио

text: Карьера Раутаваара в кино началась сразу после окончания войны — в 1945 году он снялся в фильме «Только для тебя», сыграв одну из ведущих ролей. С этого момента и до 1963 года он снимался в фильмах ежегодно. Ходили слухи, что ему предлагали главную роль в голливудском сериале «Тарзан» после того, как Джонни Вайсмюллер оставил роль Тарзана. Сам Раутаваара не подтверждал и не опровергал эту информацию. Во второй половине 1940-х годов Тапио Раутаваара был известен прежде всего как актёр и спортсмен, однако уже в начале 1950-х годов его главным занятием становится пение.


title: Раутаваара, Тапио

text: В 1947 году стал одним из членов «Магического круга Финляндии» (объединение иллюзионистов, основанное в 1945 году, значительную часть которого составляют деятели культуры и искусства).


title: Раутаваара, Тапио

text: Вскоре после войны Раутаваара познакомился с известным поэтом-песенником и певцом Рейно Хелисмаа, которого случайно встретил в Пуйстольском Доме рабочих. Хелисмаа написал текст и музыку к песне "«Reissumies ja kissa»" («Пассажир и кошка»), которая стала в исполнении Раутаваара одним из самых известных шлягеров того времени. В следующие двадцать лет Хелисмаа написал множество песен, прославившихся в исполнении Раутаваара.


title: Раутаваара, Тапио

text: В конце 1940-х и начале 1950-х годов Хелисмаа, Раутаваара и Эса Пакаринен много гастролировали вместе по Финляндии. Гастрольные поездки, как правило, были тяжёлыми, поскольку музыкантам часто приходилось продираться на широких машинах того времени по узким песчаным дорогам и ночевать в тесных хостелах. 25 марта 1952 года Раутаваара, ведя личную машину своего импресарио Арво Аланте, попал в аварию на скользкой дороге недалеко от деревни Руотсалонкюля (муниципалитет Кяльвия, Центральная Остроботния). В машине находились госпожа Аура Аланте (супруга Арво), получившая сотрясение мозга, и радиоведущий Ниило Терваярви, отделавшийся несколькими царапинами; гитара Тапио разбилась.


title: Раутаваара, Тапио

text: В начале 1950-х годов между Раутаваара и Хелисмаа возникли творческие разногласия, и Раутаваара решил выступать отдельно и писать собственные песни. Через несколько лет их дружеские отношения восстановились. В 1957 году они вместе записали песню "«Taas tavattiin»" («Снова вместе»). В 1959 году они вдвоём написали песню "«Vanha rantasauna»" («Старая сауна на берегу [озера]»), которую Тапио впервые исполнил во время своих гастролей в США в том же году. В начале 1960-х годов они неоднократно выступали вместе на телевидении. Хелисмаа умер в 1965 году от рака лёгких, вызванного курением. Позднее Раутаваара писал: "«Пройдёт сто лет, прежде чем появится новый Рейно Хелисмаа, или 200, или 500 лет»".


title: Раутаваара, Тапио

text: В середине 1950-х годов, во время гастролей в Похьянмаа, с певцом произошёл такой случай. В свободной от выступлений время, он решил повидаться с писателем Пентти Хаанпяя, который был одним из его кумиров ещё в юности. Раутаваара надеялся, что писатель расскажет ему о своей нелёгкой жизни, поделится своим опытом. Однако, Хаанпяя не захотел с ним разговаривать и сказал певцу, чтобы тот уходил. Когда Раутаваара уже собрался уходить, Хаанпяя сказал ему вслед: «Каждый человек делает в жизни то, что он может делать. Прошу же тебя, Тапса, иди своим путём».


title: Раутаваара, Тапио

text: Во время войны Тапио Раутаваара продолжал заниматься спортивными тренировками. Летом 1943 года во время тренировки в Кархумяки он метнул копьё на дистанцию 80,97, превысив мировой рекорд того времени на три метра. Тогда его тренер, Микко Каяани, предложил ему заняться данным видом спорта профессионально.


title: Раутаваара, Тапио

text: Впервые Раутаваара принял участие в соревнованиях по метанию копья в 1945 году, метнув копьё на 75,47 метров. В 1946 году на чемпионате Европы по метанию копья в Осло метнул копьё на 66,40 метров, за что получил бронзовую медаль. Выиграл золотую медаль в финальном соревновании по метанию копья на лондонских Олимпийских играх 1948 года, послав копьё на дистанцию 69,77 метров. Также завоевал золотую медаль на всемирном чемпионате по стрельбе из лука в 1958 году. Кроме того, выигрывал национальные первенства по метанию копья в 1944—1945 и 1947—1949 годах и по стрельбе из лука в 1955 году.


title: Раутаваара, Тапио

text: Пик популярности Тапио Раутаваара приходится на 1950-е годы. В 1960-е среди финской молодёжи стала набирать популярность рок-музыка, и лирические песни Раутаваара стали считать устаревшими. Тем не менее, Раутаваара продолжал записывать песни вплоть до своей смерти в 1979 году. В 1970 он сыграл в фильме «Анна» роль народно-демократического политика, любящего выпить; это была его последняя роль в кино.


title: Раутаваара, Тапио

text: 25 сентября 1979 года певец, находясь в плавательном бассейне в Тиккурила, потерял сознание, упал и ударился головой о пол. Причины потери сознания не были ясны; поначалу врачи предположили, что это был эпилептический припадок. По словам Вейкко Туоми, Раутаваара, находясь в подвыпившем состоянии, принял холодный душ непосредственно после посещения сауны, после чего и потерял сознание. Однако фотограф, в компании которого Раутаваара провёл тот день, сообщил, что певец тогда не употреблял алкоголь.


title: Раутаваара, Тапио

text: Следующей ночью Тапио Раутаваара умер от кровоизлияния в мозг в своём доме в Оулункюля (Хельсинки). Он был похоронен на кладбище Мальми в могиле номер 60-9-119.


title: Раутаваара, Тапио

text: К творчеству Тапио Раутаваара обращались многие финские музыканты следующих поколений. Так, рок-группа Viikate исполняла многие из его песен, лидер группы HIM Вилле Вало также является его поклонником. Песни из его репертуара пели также Раули Сомерйоки, Тапани Канса, Катри Хелена и другие представители финской эстрады. Всемирно известный режиссёр Аки Каурисмяки использовал песни Тапио в своих фильмах, в частности, в фильме «Человек без прошлого» звучат две песни в его исполнении — "«Lokki»" («Чайка») и "«Älä unhoita minua»" («Не забывай меня»).


title: Раутаваара, Тапио

text: В 1999 году режиссёром Тимо Койвусало был снят художественный фильм «Лебедь и странник», посвящённый жизни и творчеству певца. Роль Раутаваара в нём сыграл актёр Тапио Лииноя.


title: Раутаваара, Тапио

text: В 1981 году в Оулункюля был разбит парк, получивший имя певца. Там же в 2000 году был установлен мемориал в честь Тапио Раутаваара, названный «Сон странника», работы скульптора Вейкко Мюллера.


title: Стеклянницы

text: Стеклянницы  — семейство чешуекрылых.


title: Стеклянницы

text: Бабочки мелкие, реже средней величины с размахом крыльев 10 — 50 мм. Туловище более-менее толстое. Крылья узкие, больше частью прозрачные. Ноги длинные, с большими шпорами По внешности несколько напоминают различных перепончатокрылых насекомых (крупные стеклянницы похожи на ос). Летают днём.


title: Стеклянницы

text: Гусеницы развиваются внутри стволов и ветвей деревьев и кустарников, некоторые — в корнях или на корнях травянистых растений.


title: Стеклянницы

text:
В мире известно 152 рода и 1384 видов. В Европе 115 видов (Laštuvka
Z., Laštuvka A., 2001), в Европейской части России около 50 видов (8 родов), в Чувашской Республике 8 видов (Ластухин, 2010).


title: Стеклянницы

text: Семейство было выделено французским энтомологом Жан-Батистом де Буадювалем в 1828 году. В семействе выделяют следующие подсемейства:


title: Скай-тауэр (Окленд)

text: Скай-Тауэр ( — Небесная башня) — радиобашня, расположенная в деловом центре Окленда, Новая Зеландия; также башня имеет смотровые площадки, что делает её и «смотровой». Высота здания составляет 328 метров, что делает её и самым высоким зданием в Южном Полушарии. Является членом Мировой федерации великих башен, где по высоте занимает 13-е место.


title: Скай-тауэр (Окленд)

text: Здание является частью комплекса казино "SKYCITY Окленд", которая принадлежит и управляется "SKYCITY Entertainment Group". Во время празднования Нового года башня используется для запуска фейерверков.


title: Скай-тауэр (Окленд)

text: По образцу «Небесной Башни» в 1998—2001 годах была построена Башня Макао.


title: Раутаваара

text: Раутаваара () — финская фамилия.


title: Морделл, Луис Джоэл

text: Лу́ис Джо́эл Мо́рделл (; 28 января 1888, Филадельфия, США — 12 марта 1972, Кембридж, Великобритания) — английский математик.


title: Морделл, Луис Джоэл

text: Автор трудов по алгебре, теории диофантовых уравнений, тригонометрическим рядам. Обосновал проблему для функциональных полей, названную его именем. Доказал формулы Эйнштейна в области теории квадратичных форм (1918).


title: Морделл, Луис Джоэл

text: Его имя связано с анализом диофантова уравнения


title: Морделл, Луис Джоэл

text: где formula_2 — целое число. Соответствующая ему эллиптическая кривая ныне называется .


title: Морделл, Луис Джоэл

text: В 1922 году Л. Морделл связал множество решений диофантова алгебраического уравнения с геометрическим родом кривой, задаваемой этим уравнением. Он пришел к выводу, что если степень уравнения достаточно велика (больше двух), то размерность пространства решений выражается через род кривой, и потому эта размерность "конечна". Для меньших степеней это может быть не так — уравнение Пифагора степени 2 имеет "бесконечное" семейство решений. Эта гипотеза была доказана лишь в 1983 году немецким математиком Фальтингсом.


title: Морделл, Луис Джоэл

text: Выдающихся успехов Л. Морделл добился и в геометрии. Например, в 1937 году он доказал неравенство Эрдёша — Морделла, утверждающее, что для всякой точки "M" внутри заданного треугольника сумма расстояний от неё до вершин не менее удвоенной суммы расстояний от точки до сторон треугольника, причём равенство имеет место тогда и только тогда, когда треугольник равносторонний и точка "M" — его центр.


title: Морделл, Луис Джоэл

text: В 1956 году Л. Морделл нашел красивое частное решение задачи о четырех кубах.


title: Морделл, Луис Джоэл

text: Морделл — автор 270 публикаций. Основная его монография — «Диофантовы уравнения» (1969).


title: Морделл, Луис Джоэл

text: В 1971 году Морделл участвовал в теоретической конференции в Москве и затем был приглашен в Ленинград для чтения лекций.


title: Leiolepinae

text: Leiolepinae — подсемейство ящериц из семейства агамовых.


title: Leiolepinae

text: В подсемействе выделяют два рода:


title: Leiolepinae

text: zooclub.ru.


title: Адрар (плато)

text: Плато Адра́р — плато в пустыне Сахара в северной части Мавритании. Адрар наряду с плато Таган и Асаба, составляют природно-географическую зону Мавритании, которые местные жители называют Траб-эль-Хаджра («Страна камня»). Максимальная высота, гора Дхар — 830 м.


title: Адрар (плато)

text: Территория плато медленно заселялась в неолитической эре. Более поздняя аридизация способствовала сохранению предметов культурного наследия, наиболее известными из которых являются несколько кромлехов и древний город Азугу.


title: Адрар (плато)

text:
Плато известно своими каньонами и движущимися песчаными дюнами, является местом проживания немногочисленного населения, сконцентрированного в городе Атар. Расположенные в здешней местности ксары XI—XII вв — Уадан и Шингетти объекты культурного наследия ЮНЕСКО
. В области Адрар расположены 27 оазисов общей площадью 2,2 тыс. га, что составляет 22 % от общей площади оазисов
Мавритании.


title: Чаруша, Дарья Борисовна

text: Да́рья Бори́совна Чарýша (девичья фамилия — Симоне́нко; род. 25 августа 1980, Норильск, Таймырский Долгано-Ненецкий район, Красноярский край, РСФСР, СССР) — российская актриса, певица, композитор и режиссёр. Музыкальную деятельность ведёт под стилизованным именем Charusha.


title: Чаруша, Дарья Борисовна

text: Окончила музыкальное училище по классу фортепиано. В 2003 году окончила актёрский факультет PATИ (ГИТИС, мастерская Сергея Проханова).


title: Чаруша, Дарья Борисовна

text: В 2003—2006 годах — актриса Театра Луны в Москве. В 2008 году работала в театре «Практика».


title: Чаруша, Дарья Борисовна

text: В марте 2007 года снялась в откровенной фотосессии для журнала «Maxim».


title: Чаруша, Дарья Борисовна

text: С 2014 года занимается музыкальной карьерой. Написала музыку к фильму «Хардкор». На её песни «Космос», «16» и «Сансара» сняты клипы. Подписана на лейбл «Gazgolder» с августа 2015 года. В 2016 году выпускает дебютный альбом под названием «Навсегда».


title: Чаруша, Дарья Борисовна

text: Первый брак актрисы продлился 7 лет. До брака Дарья Чаруша 6 лет встречалась с Дмитрием Дибровым. Летом 2010 года вышла замуж за режиссёра и вокалиста группы Biting Elbows Илью Найшуллера.


title: Евсиков, Денис Сергеевич

text: Дени́с Серге́евич Е́всиков (19 февраля 1981, Владимир) — российский футболист, защитник. Играл в молодёжной сборной России, за сборную России провёл 4 матча. С 2018 года является помощником главного тренера футбольного клуба «Строгино».


title: Евсиков, Денис Сергеевич

text: Воспитанник владимирской СДЮСШОР.


title: Евсиков, Денис Сергеевич

text: 11 июля 1999 года В 18-летнем возрасте дебютировал в чемпионате России в составе московского ЦСКА (перенесенный матч 19-го тура против «Зенита», ничья 1:1). Выступал за армейский клуб до 2003 на протяжении 5 лет. В последнем за ЦСКА матче 30-го тура чемпионата 2003 года против «Рубина» на 4-й минуте компенсированного времени при счёте 2:2 Евсиков «срезал» мяч в собственные ворота после подачи с углового Денисом Бояринцевым, «Рубин» выиграл (3:2) и стал бронзовым призёром.


title: Евсиков, Денис Сергеевич

text: После смены тренера в ЦСКА в межсезонье 2003-04 был переведён в дубль и в феврале 2004 года перешёл в московский «Локомотив». По иронии судьбы именно из-за Евсикова «Локомотив» лишился бронзовых медалей на последних секундах чемпионата 2003.


title: Евсиков, Денис Сергеевич

text: В «Локомотиве» Евсиков не сумел закрепиться — сыграв только два кубковых матча и несколько игр за дубль, летом 2004 он покинул команду и перешёл в клуб Первого дивизиона «Терек», с которым занял первое место в Первом дивизионе и вышел в премьер-лигу. В 2005 году в составе грозненского клуба Евсикову не удалось сыграть ни одного матча в чемпионате России — в первом же туре, в матче за дубль против ЦСКА, он получил тяжёлую травму колена, которая вывела его из строя до конца года.


title: Евсиков, Денис Сергеевич

text: В 2006 году Евсиков перешёл в «Спартак» (Нальчик). Спустя более чем через два года после известного матча против «Рубина» он провёл свой следующий матч российской Премьер-лиги — в 1-м туре «Спартак» принимал на своём поле ЦСКА, Евсиков вышел на замену за пять минут до конца матча (армейцы, забив на последних секундах, одержали победу 1:0).


title: Евсиков, Денис Сергеевич

text: 23 июля 2006 года Евсиков забил единственный гол в чемпионатах России. В домашнем матче 12-го тура против «Амкара», выйдя на замену в начале матча, он забил второй гол команды, оказавшийся победным (2:1). После этой игры «Спартак» (Нальчик) сенсационно вышел на первое место в турнирной таблице чемпионата-2006 (итоговый результат сезона: 9-е место).


title: Евсиков, Денис Сергеевич

text: В 2007 году Денис Евсиков являлся одним из лидеров и капитаном нальчикского клуба, из 15 игр первого круга чемпионата-07 он пропустил только одну.


title: Евсиков, Денис Сергеевич

text: В июле 2007 года Евсиков, воспользовавшись пунктом в контракте, перешёл в «Томь» и сразу закрепился в составе сибиряков, дебютировав в 19-м туре и приняв участие во всех последующих матчах сезона премьер-лиги. В 2008 году трижды получал относительно серьёзные травмы и длительное время провёл вне игры.


title: Давид, Лев Артурович

text: Лев (Леон) Артурович Давид (Леон-Андре Давид, 1914—1994) — советский архитектор-реставратор, Заслуженный деятель искусств Российской Федерации (1994). Работал в Москве.


title: Давид, Лев Артурович

text: Лев Артурович Давид родился 23 февраля 1914 г. в Марселе; отец — Артур Андре Давид — гражданин Франции, погиб в 1914 году на фронте 1-й мировой войны; мать — Вера Михайловна, урожденная Чуракова, родилась в интеллигентной московской семье. Атмосфера семьи Чураковых, из которой вышли известные деятели русской культуры, в том числе реставраторы живописи, оказала большое влияние на формирование личности Л. А. Давида.


title: Давид, Лев Артурович

text: Окончил художественно-оформительский факультет ВГИКа, в 1948 г. — аспирантуру Академии архитектуры СССР под руководством Д. П. Сухова, члена-корреспондента Академии, передавшего ему традиции русской дореволюционной школы реставрации, бывшей тогда одной из передовых в Европе.


title: Давид, Лев Артурович

text: С 1930-х гг. Л. A. Давид начал работать реставратором, под руководством знаменитого П. Д. Барановского в музее «Коломенское», который тот создал и возглавлял. По поручению Барановского занимался обмером и спасением фрагментов московских храмов и других памятников, обречённых властями на снос: церквей — Троицы в Зубове, Успения на Покровке, Николы Большой Крест, Сергия на Большой Дмитровке, собора Георгиевского монастыря, Сухаревой башни и многих других.


title: Давид, Лев Артурович

text: С 1942 по 1948 гг. Л. A. Давид участвовал в обследовании памятников, пострадавших во время Великой Отечественной войны, руководил консервационными работами с частичной реставрацией таких памятников, как церковь Рождества Христова в селе Юркино Истринского района Московской области, усадьба князей Гагариных Никольское-Гагарино в Рузском районе, памятников архитектуры Боровска и Пафнутьева-Боровского монастыря. В Москве консервационные работы проводились на таких объектах, как собора Сретенского монастыря, Печатный двор, церковь Рождества в Путинках и многих других.


title: Давид, Лев Артурович

text: С 1949 г. и до конца жизни Л. А. Давид работал в Центральных научно-реставрационных проектных мастерских, с 1967 по 1980 гг. возглавлял их как главный архитектор. Сыграл решающую роль в реставрации многих храмов и ряды объектов гражданской архитектуры (неполный список см. ниже). К сожалению, часть проектов реставрации остались неосуществленными (в частности, проект реставрации церкви в с. Юркино и ансамбля Архиерейского дома в Холмогорах).


title: Давид, Лев Артурович

text: Л. А. Давид внёс важнейший вклад в изучение московского зодчества XV—XVII вв., в особенности бесстолпных храмов с крещатыми сводами, чему и была посвящена его диссертация, законченная, но, к сожалению, не защищённая.


title: Давид, Лев Артурович

text: Лев Артурович — автор ряда научных публикаций, участник многочисленных конференций, входил в состав многих советов и комиссий по вопросам сохранения памятников культурного наследия, в том числе созданного И. Э. Грабарём Научно-методического совета по охране памятников культуры. Многие годы Лев Артурович Давид руководил секцией изучения и охраны памятников Московской организации Союза архитекторов, был членом рабочей группы соцстран по реставрации памятников культуры. Заслуженный деятель искусств.


title: Давид, Лев Артурович

text: Исследовал и документировал многочисленные памятники за пределами Москвы, в том числе Кирилло-Белозерский монастырь, подмосковные храмы и усадьбы.


title: Давид, Лев Артурович

text: Лев Артурович скончался 3 ноября 1994 года в Москве, похоронен на Пятницком кладбище.


title: Давид, Лев Артурович

text: Ежегодно в Центральных научно-реставрационных мастерских Министерства культуры РФ проводятся «Давидовские чтения».


title: Давид, Лев Артурович

text: Выдающийся русский архитектор-реставратор XX века Лев (Леон) Артурович Давид составил целую эпоху в истории не только русской, но и мировой реставрации памятников архитектуры. Его научные и проектные работы явились связующим звеном между зарождающимися реставрационными навыками XIX века и сформировавшийся в XX веке научной реставрацией памятников архитектуры.


title: Давид, Лев Артурович

text: Ученик и последователь Барановского, Давид был сторонником реставрации памятников «до исторической основы», предполагавшей очистку старинных храмов от наслоений последующих столетий. Именно ему Москва обязана возвращением в первозданном виде двух стариннейших и уникальных храмов города - Спасского собора Андроникова монастыря и церкви Трифона в Напрудном.


title: Давид, Лев Артурович

text: Таким же образом Давид планировал отреставрировать и церковь Антипия на Колымажном дворе, открыв взору людей в самом центре Москвы подлинный храм 16 века. Однако этому воспротивился Пушкинский музей, который тогда был собственником здания. Музей использовал храм Антипия под библиотеку, и требовал от Давида сохранить пристройки. В результате, Давид нашёл компромиссный вариант и отреставрировал все части храма Антипия по состоянию на век их постройки, в результате чего он превратился в интересный архитектурный курьез, как бы слепленный из объёмов 16-го, 17-го и 18-го века.


title: Давид, Лев Артурович

text:
Реставрировал памятники XV—XVII веков:
Также упоминаются следующие работы:


title: Agaminae

text: Agaminae  — подсемейство ящериц из семейства агамовых.


title: Agaminae

text: Общие размеры представителей подсемейства сильно колеблются — от 5 до 60 см. Окраска этих агам обычно яркая. Как правило, самцы ярче самок. У большинства очень длинный и тонкий хвост, часто он сжат с двух сторон. Туловище цилиндрической формы с мелкой чешуёй. Хорошо развиты конечности. У значительного количества видов этого подсемейства достаточно длинные и цепкие пальцы.


title: Agaminae

text: Предпочитают лесистые, каменистые и скалистые места. Встречаются также в пустынях, полупустынях, в горах и предгорьях. Большинство активны днём. Значительная часть представителей подсемейства Agaminae могут долго обходиться без воды. Питаются насекомыми, мелкими млекопитающими, плодами, цветами.


title: Agaminae

text: Это в основном яйцекладущие ящерицы, впрочем встречаются яйцеживородящие роды. Обычно откладывается от 6 до 12 яиц. У живородящих видов рождается, как правило, до 4 детёнышей.


title: Agaminae

text: Широко распространены в Африке, Азии и Европе.


title: Agaminae

text: На июль 2018 года в подсемейство включают 10 родов:


title: Шавази, Шалом

text: Шалом Шабази ( — ) — выдающийся йеменский раввин, каббалист и поэт.


title: Шавази, Шалом

text: Родился в городе Таиз, позже переехал в Сану.


title: Шавази, Шалом

text: Известен также как поэт благодаря своим многочисленным духовным песенным мотивам. Является одним из наиболее почитаемых руководителей йеменских евреев. Почитается в качестве праведника также и йеменскими мусульманами.


title: Шавази, Шалом

text:
Мотив «Им ниналу делтей надивим» (), автором которого является Шавази, был использован Мадонной в песне «Isaac»
и израильскими певицами Офрой Хаза и Гали Атари в песнях.


title: Турстан (архиепископ)

text: Турстан (; ум. ) — средневековый английский церковный деятель, архиепископ Йоркский (с 1114), победитель шотландской армии в «битве Штандартов» (1138 год).


title: Турстан (архиепископ)

text: Турстан был сыном некого Ангера, пребендария собора святого Павла в Лондоне, и братом Одоэна (ум. 1139), епископа Эврё. Сам Турстан также служил пребендарием в соборе святого Павла и был священнослужителем при дворах английских королей Вильгельма II и Генриха I. Последний добился избрания Турстана в 1114 году архиепископом Йоркским.


title: Турстан (архиепископ)

text: Перед рукоположением Турстана архиепископ Кентерберийский Ральф д’Эскюр потребовал от него признания примата Кентерберийского архиепископства над Йорком. Турстан отказался принести присягу Кентербери, ссылаясь на древние англосаксонские традиции самостоятельности Йоркской митрополии. Между двумя английскими архиепископами вспыхнул конфликт, в котором король Генрих I выступил на стороне Кентербери, а папа римский поддержал Йорк. Турстан обратился к королю с просьбой дать разрешение на его поездку в Рим для передачи конфликта на суд папы Пасхалия II, но получил отказ. На синоде в Солсбери в 1116 году Генрих I в ультимативной форме потребовал от Турстана признать своё подчинение Кентербери, но тот в ответ заявил о снятии с себя сана архиепископа, что, однако, не было осуществлено.


title: Турстан (архиепископ)

text: Преемники Пасхалия II, Геласий II и Каликст II, продолжали поддерживать Турстана в его споре с Кентерберийским архиепископом. В октябре 1119 года Турстан был рукоположён архиепископом Йорка в Реймсе самим папой Каликстом II. Раздражённый этим нарушением королевской прерогативы, Генрих I запретил Турстану возвращаться в Англию. Вскоре, однако, архиепископу удалось примириться с королём, и, после некоторого периода службы при Генрихе I в Нормандии, в 1121 году Турстан вернулся в Англию.


title: Турстан (архиепископ)

text: Одним из главных факторов, ослабляющих позицию Йоркского архиепископства в споре с Кентербери, было крайне малое число епископств, подчинённых Йорку: лишь Даремское епископство в начале XII века считалось суффраганом Йоркской митрополии. В 1133 году было образовано новое епископство Карлайл, чей диоцез охватывал Камберленд и Уэстморленд, которое было подчинено Йорку. Ещё более важным стало восстановление в 1128 году по инициативе Турстана епископства в Уитхорне, в Галлоуэе. Вероятно Турстан договорился об этом с правителем Галлоуэя Фергусом, для которого создание отдельного диоцеза на территории его владений было способом укрепление международного положения своего королевства. Первым епископом Уитхорна стал галлоуэец . Восстановление Уитхорнского епископства вызвало конфликт Турстана с епископом Островов, претендовавшим на территорию Галлоуэя. Победителем в этом конфликте вышел Турстан, который получил новое подчинённое епископство, что укрепляло независимый статус Йоркской митрополии.


title: Турстан (архиепископ)

text:
Конфликт Йорка и Кентербери завершился в 1126 году решением папы Гонория II, который признал, что документы, лёгшие в основу постановления 1072 года о примате Кентерберийского архиепископа над Йоркским, были фальшивыми, и утвердил церковную независимость Йорка от Кентербери. Это была важная победа Турстана, однако лишь временная. В том же году Вильгельм де Корбейль, архиепископ Кентерберийский, добился от папы предоставления ему полномочий папского легата на территории Британских островов, что позволяло ему вмешиваться в дела Йоркского архиепископства и шотландских диоцезов и в дальнейшем послужило новым предлогом для возобновления борьбы за подчинение Йорка.
В период гражданской войны в Англии в конце 1130-х годов Турстан выступил на стороне короля Стефана. Поскольку шотландский король Давид I поддержал императрицу Матильду, Йоркский архиепископ был вынужден взять на себя оборону северных границ Англии. В 1138 году Турстан выступил посредником при заключении англо-шотландского перемирия в , которое, однако, было в том же году нарушено Давидом I. Вторжение шотландской армии на территорию Англии было остановлено североанглийским ополчением, набранным Турстаном, и 22 августа 1138 года в «битве Штандартов» отряды архиепископа нанесли сокрушительное поражение шотландцам.


title: Турстан (архиепископ)

text: В начале 1140 года Турстан оставил пост архиепископа и удалился в клюнийский монастырь в Понтефракте, где 6 февраля 1140 года скончался. В бытность свою архиепископом Йоркским Турстан основал несколько монастырей в Северной Англии, в том числе аббатства Фаунтинс и Риво, который стали крупнейшими цистерцианскими монастырями Англии.


title: Поток сознания

text: Поток сознания () — художественный приём и тип повествования в литературе XX века, преимущественно модернистского направления, непосредственно воспроизводящий душевную жизнь персонажа посредством словесной регистрации разнородных проявлений психики (переживания, ассоциации, воспоминания и т.п.), которые чаще всего передаются вне всякой логической и причинно-следственной связи — по принципу звуковых, зрительных и прочих ассоциаций. Использование потока сознания часто сопровождается всевозможными нарушениями синтаксиса (используются эллипсисы, парцелляция) и даже полным отказом от пунктуации (например, в потоке сознания Молли Блум, героини романа Джеймса Джойса «Улисс» (1922 год).


title: Поток сознания

text: Термин «поток сознания» принадлежит американскому философу-идеалисту Уильяму Джеймсу: сознание — это поток, река, в которой мысли, ощущения, воспоминания, внезапные ассоциации постоянно перебивают друг друга и причудливо, «нелогично» переплетаются («Научные основы психологии», 1890).


title: Поток сознания

text: «Поток сознания» нередко называют крайней степенью «внутреннего монолога», но, например литературовед Н. Мельников считает, что это «не вполне корректно, ибо внутренний монолог при всем сходстве с потоком сознания — сочетание понятийно-логического мышления с образным и интуитивным, ассоциативные скачки, недосказанность мыслей, что подчёркивается внезапными паузами, оборванными или грамматически неоформленными фразами и прочим, — тем не менее, следует рассматривать как особый тип повествования. В нём более или менее упорядочен ход мыслей и переживаний персонажа, не так радикально размывается сюжетное действие, более строго выдерживается временная дистанция по отношению к событиям и допускается присутствие в тексте автора-повествователя». Авторы, различающие внутренний монолог и поток сознания, указывают на то, что последний нередко используется для передачи доречевого уровня психики: «„поток сознания“ используется при описании психической жизни на границе с сознательным мышлением и характеризуется такими приемами, как ассоциация, многократное повторение слов или символов, очевидная несвязность, отказ от нормального синтаксиса и пунктуации для того, чтобы сымитировать свободный поток мыслительного процесса персонажа. „Внутренний монолог“ имеет отношение к воспроизведению мыслей, которые контролируются сознанием и на уровень ближе непосредственно к вербализации».


title: Поток сознания

text: «Поток сознания» создаёт впечатление, что читатель как бы «подслушивает» свой опыт в сознании персонажей, что даёт ему прямой интимный доступ в их мысли. Включает в себя также представление в письменном тексте того, что не является ни чисто вербальным, ни чисто текстуальным. Автор же заинтересован в том, чтобы опубликовать воображаемую внутреннюю жизнь его вымышленных героев для ознакомления читателя, обычно невозможного в реальной жизни. При этом часто ощущения, переживания, ассоциации друг друга перебивают и переплетаются, подобно тому, как это происходит в сновидении, чем часто, по мысли автора, и является на самом деле наша жизнь — после пробуждения от сна мы всё-таки все ещё спим.


title: Поток сознания

text: Способ передачи «потока сознания» по большей части состоит из различного типа предложений, описывающих эмоционально-психологическое состояние того или иного действующего лица, и косвенных рассуждений как особой манеры представления мыслей и взглядов вымышленного персонажа с его позиций путём комбинирования грамматических и прочих особенностей стиля его прямой речи с особенностями косвенных сообщений автора. Например, не прямо — «Она думала: „Завтра я здесь останусь“», и не косвенно: «Она думала, что она останется здесь на следующий день», а сочетанием — «Она бы осталась здесь завтра», что позволяет как бы стоящему вне событий и говорящему от третьего лица автору выразить точку зрения его героя от первого лица, иногда с добавлением иронии, комментария, и т. д.


title: Поток сознания

text: Первые образцы потока сознания в художественной литературе содержатся в произведениях Льва Толстого: в «Войне и мире» (Т. 1, ч. 3, гл. 13), при описании полусонного состояния Николая Ростова накануне Аустерлицкого сражения («...Да, бишь, что я думал? — не забыть. Как с государем говорить буду? Нет, не то — это завтра. Да, да! На ташку, наступить... тупить нас — кого? Гусаров. А гусары в усы... По Тверской ехал этот гусар с усами, еще я подумал о нем, против самого Гурьева дома... Старик Гурьев... Эх, славный малый Денисов! Да, все это пустяки. Главное теперь — государь тут. Как он на меня смотрел, и хотелось ему что-то сказать, да он не смел... Нет, это я не смел. Да это пустяки, а главное — не забывать, что я нужное-то думал, да. На — ташку, нас — тупить, да, да, да. Это хорошо...»), а также в седьмой части романа «Анна Каренина», где с его помощью передаётся стрессовое состояние главной героини накануне самоубийства.


title: Поток сознания

text: Во второй половине ХIX- начале ХХ веков в качестве способа повествования «поток сознания» с успехом использовали представители различных литературных направлений: например, Всеволод Гаршин (в рассказе «Четыре дня», 1877), Эдуар Дюжарден (в повести «Лавры срезаны», 1887), Артур Шницлер (в новелле «Лейтенант Густль», 1900), Алексей Ремизов (в романе «Часы» (1908) — в первой главе третьей части, где воспроизводится поток сознания главной героини, Христины Федоровны).


title: Поток сознания

text: В классических произведениях «потока сознания» (романы В. Вулф, Дж. Джойса, У. Фолкнера) до предела обострено внимание к субъективному, потайному в психике человека; нарушение традиционной повествовательной структуры, смещение временных планов принимают характер формального эксперимента.


title: Поток сознания

text: Центральное произведение «потока сознания» в литературе — «Улисс» (1922) Джойса, продемонстрировавшее одновременно вершину и исчерпанность возможностей метода «потока сознания»: исследование внутренней жизни человека сочетается в нём с размыванием границ характера, психологический анализ нередко превращается в самоцель. Против абсолютизации и безоглядного использования потока сознания как единственно возможного способа изображения действительности резко выступал Владимир Набоков. Уже в процессе подготовки лекционного курса по европейской литературе он писал своему приятелю Роману Гринбергу: «Теперь нахожу в „Улиссе“ досадные недостатки промеж гениальных мест — stream of concionsness [поток сознания] звучит условно и неубедительно (никто не ходит вспоминаючи с утра до ночи свою прошлую жизнь, кроме авторов» (письмо от 11 ноября 1950 г.). В интервью 1959 г. Набоков обратил внимание на «ошибку», которую, по его мнению, допустил Джойс: «К концу „Улисса“, в „Поминках по Финнегану“ словесный поток, без знаков препинания, пытается соответствовать некоему внутреннему языку. Однако люди таким манером не думают. Словами — да, но также готовыми оборотами, клише. Ну и, само собой, образами; слово растворяется в образах, а затем образ выдаёт следующее слово». В опубликованной посмертно лекции Набокова об «Улиссе» звучат те же упрёки: «Прием потока сознания незаслуженно потрясает воображение читателей. Я хочу представить следующие соображения. Во-первых, этот прием не более „реалистичен“ и не более „научен“, чем любой другой. На самом деле, если бы вместо регистрации всех мыслей Молли описать лишь некоторые из них, то их выразительность показалась бы нам более реалистичной, более естественной. Дело в том, что поток сознания есть стилистическая условность, поскольку очевидно, мы не думаем лишь словами — мы думаем еще и образами, но переход от слов к образам может быть зафиксирован непосредственно словами, только если отсутствует описание, как здесь. Во-вторых, некоторые из наших размышлений приходят и уходят, иные остаются; они, что ли оседают, неряшливые и вялые, и текущим мыслям и мыслишкам требуется некоторое время, чтобы обогнуть эти рифы. Недостаток письменного воспроизведения мыслей — в смазывании временного элемента и в слишком большой роли, отводимой типографскому знаку».


title: Поток сознания

text: Приёмом «потока сознания» успешно пользовались не только писатели-модернисты, но и многие авторы второй половины ХХ века. Например, Уильям Голдинг (в романе «Хапуга Мартин», 1956), Уильям Гасс (в повести «Мальчишка Педерсонов», 1961), Владимир Богомолов (в романе «В августе сорок четвёртого», 1974), Саша Соколов (в романе «Школа для дураков», 1973, где речемыслительный процесс отчасти заменяет фабулу и сюжет: «Мама, мама, помоги мне, я сижу здесь, в кабинете Перилло, а он звонит туда, доктору Заузе. Я не хочу, поверь мне. Приходи сюда, я обещаю выполнять все твои поручения, я даю слово вытирать ноги у входа и мыть посуду, не отдавай меня. Лучше я снова начну ездить к маэстро. С наслаждением. Ты понимаешь, в эти немногие секунды я многое передумал, я осознал, что, в сущности, необыкновенно люблю всю музыку, особенно аккордеон три четверти. И-и-и, раз-два-три, раз-два-три, и-раз, и-два, и-три».


title: Херд-Вуд, Рейчел

text: Рейчел Клэр Херд-Вуд (; род. 17 августа 1990 года, Лондон, Великобритания) — британская актриса и модель.


title: Херд-Вуд, Рейчел

text: Рейчел Херд-Вуд родилась в семье Филлипа Херд-Вуда, профессионального сценариста и актёра, и Сары Херд-Вуд.


title: Херд-Вуд, Рейчел

text: Карьера Херд-Вуд началась в 2002 году, когда она была выбрана на роль Венди Дарлинг в художественном фильме Питер Пэн. Далее в течение восьми месяцев Рейчел участвовала в съемках данного фильма на Золотом Берегу (Австралия). Её работа в этом фильме получила одобрительные отзывы критиков и принесла ей широкую известность. За эту роль она была номинирована на премию «Сатурн» — Лучший молодой актёр или актриса . В тринадцать лет она снялась в триллере режиссёра Кортни Соломона в роли Бетси — младшей дочери семейства Белл, которая погибает из за нападок злых сил, а также в телевизионном фильме «Шерлок Холмс и дело о шелковом чулке», в роли Имоджен Хелхьютон — 13-летней жертвы серийного убийцы. Продолжая примерять на себя образ невинной жертвы, шестнадцатилетняя Рэйчел сыграла роль Лауры Риши в картине , по роману Патрика Зюскинда. В 2009 году Рейчел снялась сразу в двух фильмах Соломон Кейн и Дориан Грей, в последнем актриса сыграла роль Сибиллы Уэйн.