title: Мугам

text: Сведения о возникновении профессионального музыкального творчества встречаются ещё в письменных источниках прошлого. В основном это данные мифологического и легендарного характера и сведения, основанные на исторических фактах. Одна из восточных легенд, связанных с происхождением музыки и, в частности, её профессиональной ветви, рассказывает о фантастической птице Симург со множеством звуковых отверстий в клюве и о человеке, услышавшем её волшебное пение. В аллегорической поэме «Мантык ут-тайр» («Беседа птиц») персидского поэта Фарид ад-дина Аттара в легенде представлен учёный философ, который под впечатлением чарующих звуков создал науку о музыке. В других вариантах этой легенды, приведённых в трактатах XVI-XVII веков, говорится о создании на основе этих звуков 12 мугамов (макамов) и мугамных мелодий. Таким образом, по легенде, завораживающее пение фантастической птицы послужило основой для образования классических макамных звукорядов.


title: Мугам

text: О мугамных произведениях XI века известно из персидского «Кабус-Наме» (глава «Об обычаях музыкантов»). В тот период существовали композиции Раст, Баде, Ирак (Араг), Ушшаг, Зирафкянд, Бусалик, Сипанах (Исфахан), Нава, Бесте. Вероятно, это были импровизационные разделы, которые чередовались с лирически чёткими формами — Бесте, с лирическими вокальными газелями — прототипами современных теснифов, с лёгким песенным жанром — таране. Иными словами, в XI веке в исполнительском искусстве уже практиковался мугамный жанр, однако его концепция ещё не была теоретически осмыслена. В трудах Ибн Сины упоминаются лишь 2 названия: Исфахан и Сальмак. В поэме «Хосров и Ширин» классика персидской поэзии Низами к перечисленным в «Кабус-Наме» (за исключением Бесте и Баде) прибавляются Новруз, Рахови (Рахаб) и Хесар (Хасар). Таким образом, в XII веке было известно 13 названий мугамов, которые в то время обозначались термином «парде», иногда «рах».


title: Мугам

text: В XIV—XV вв. с началом формирования азербайджанского тюркоязычного этноса — основного народа, населяющего Азербайджан, возникает и его культура.


title: Мугам

text: В распростронении мугамного исполнительства и его профессионализации большую роль сыграли литературные и музыкальные кружки (меджлисы), сложившиеся в городах Азербайджана с 20-х годов XIX века. Меджлис был одной из главных форм публичного исполнительства мугамов XIX века. Наиболее известными из них были «Меджлиси фарамушан»,«Меджлиси унс» и «Общество музыкантов» в Шуше, «Бейт-ус-сафа» и музыкальный меджлис Махмуд Аги в Шамахе, «Маджма-уш-шуара» в Баку, «Дивани-хикмет» в Гяндже, «Анджуман-уш-шуара» в Ордубаде, «Фовджул-фусаха» в Ленкоране. Тут собирались поэты, литераторы, музыканты, ценители и знатоки классической поэзии и музыки. Угасание традиции меджлисов было связано с процессами демократизации музыкальной жизни Азербайджана, с появлением в начале XX века концертных форм музыкального исполнительства. Меджлисы сформировали особую культуру сосредоточенного слушания мугама, как и понимающую слушательскую среду, предъявляющую высокие требования к исполнению мугама. Эта среда сыграла роль стимула к профессиональному совершенствованию азербайджанских музыкантов XIX — начала XX века.


title: Мугам

text: Первая грампластинка, на которую были записаны мугамы в исполнении азербайджанских сазандарей, в том числе знаменитого ханенде Джаббара Гарягды оглы, увидела свет в 1906 году. Выпустило эту грампластинку английское акционерное общество «Граммофон». В период с 1906 по 1914 годы сразу несколько европейских фирм грамзаписи, среди которых были такие фирмы как французская компания «Братьев Пате», германское АО «Спорт-Рекорд», российские «Монарх-Рекорд», «Граммофон-Рекорд», «Концерт-Рекорд», «Премьер-Рекорд» и «Экстрафон», выпустили десятки пластинок с записями азербайджанских мугамов, теснифов и дестгяхов.


title: Мугам

text: Начиная с 30-х годов мугам, как и вся народная музыкальная культура народов СССР, попадает под жесточайший контроль государства. На долгие годы перекрывается доступ азербайджанской национальной музыки на международную арену. В сознании людей мугам (мугамат) насильно утверждается как примитивное искусство. Однако азербайджанская интеллигенция во главе с У. Гаджибековым и ценители мугамного искусства сумели отстоять право на жизнь культурного наследия. Более того, в 1931 году в Азербайджанской консерватории был организован Научно-исследовательский кабинет, в котором осуществлялись запись и исследование народной музыки.


title: Мугам

text: Однако в 1970-е годы ситуация в СССР изменилась, и малые народы, в том числе азербайджанцы, получили возможность слушать и изучать народный фольклор и музыку. В Азербайджане был налажен серийный выпуск грамзаписей мугама.


title: Мугам

text: В семидесятых годах XX века мугам стал возрождаться благодаря усилиям ЮНЕСКО, под эгидой которого в 1971 году в Москве, в 1973 году в Алма-Ате и в 1978 и 1983 годах в Самарканде прошли первые международные симпозиумы и фестивали традиционной музыки. Получив широчайший резонанс в советском обществе, они способствовали пробуждению нового интереса к мугаму, как к традиционному музыкальному искусству — искусству высокого класса. Так же способствует этому и Международный центр мугама в Баку, сданный в эксплуатацию в декабре 2008 года.


title: Мугам

text: Уже в наши дни, благодаря такому яркому ханенде как Алим Гасымов, мугам получил широкую известность не только в Европе, но и в США, Канаде, Японии и других странах.


title: Мугам

text: 18-25 марта 2009 года в Баку состоялся Международный фестиваль «Мир Мугама», в рамках которого прошли: международный научный симпозиум, международный конкурс исполнителей мугама, многочисленные мугамные оперы и концерты симфонических и классических мугамов. Работу международного фестиваля завершил гала-концерт, который состоялся 25 марта 2009 года во «Дворце имени Гейдара Алиева» в Баку. Основными целями Международного фестиваля Мугама являлись популяризация азербайджанского мугама в современном мире и занятие им более заметного места в современном культурном пространстве мира.


title: Мугам

text: Азербайджанский мугам по ряду общих художественных черт роднится с такими восточными музыкальными традициями, как турецкие таксимы, иранские дестгяхи, уйгурские мукамы, узбекско-таджикские шашмакамы, арабские нубы, индийские раги и др. Мугам воспринимается азербайджанцами как одна из главных культурных ценностей, составляющих основу национального самосознания народа.


title: Мугам

text: Формы мугама различны, но при этом каждая из них имеет своё отдельное название. Основные музыкальные формы мугама это — дастгях (вокально-инструментальный или чисто инструментальный), мугам (вокально — инструментальный, сольно-инструментальный и сольно-вокальный) и зерби-мугам.


title: Мугам

text: Да́стгях (также «да́стгах», «де́стгях») ( — сооружение, роскошь, роскошное убранство; в музыке — комплекс мелодий) является самой крупной по масштабу и художественной ценности мугамных форм в азербайджанской музыке. Вокально-инструментальные дастгяхи, которые являются наиболее ранними видами дастгяха, получили распространение в Азербайджане в XIX веке, преимущественно, в городах Баку, Гянджа, Шемаха, Шеки, Ленкорань и др. Первое научное описание дастгяхи получили в 1884 году, в трактате азербайджанского учёного Мир Мохсуна Навваба Карабаги — «Визухиль аргам». Группа наиболее авторитетных музыкантов того времени, таких, как Сеид Шушинский, Зульфи Адигёзалов, Ахмедхан Бакиханов, Мирза Фарадж Рзаев, Мирза Мансур Мансуров и др., по поручению Узеира Гаджибекова создали учебные пособия по изучению дастгяхов. В современной азербайджанской мугамной практике наиболее популярны 12 дастгяхов, основанных на 7 ладах: Раст, Шур, Сегях, Чахаргях, баяты-Шираз, Махур-Хинди, Орта Махур, Мирза Гусейн Сегяхы, Забул-Сегях, Харидж Сегях, Шуштер, Хумаюн.


title: Мугам

text: Главной отличительной особенностью зерби-мугамов (также называемых «ритмическими мугамами») является его сопровождение при исполнении трио сазандарей, один из которых является певцом. При этом ведущая роль при исполнении отводится ударному инструменту — дэф (деф) и нагара.


title: Мугам

text: К зерби-мугамам относятся: «Карабах шикестеси», «Аразбары», «Кесме шикесте», «Овшары», «Мансурия», «Эйраты», «Кереми», «Симаи-шамс». При этом особой популярностью среди народа пользуется «Карабаг-шикестеси».


title: Мугам

text: Мугам в Азербайджане исполняется обычно в сопровождении трио сазандарей, в состав которых входят: тарист, кеманчист и бубнист. Часто бубнист сам является и певцом (ханенде). Тематика мугамов чаще всего ограничивается сферой лирики — любовной и философской. Газели таких классиков, как Низами, Физули, Хагани, Видади, Насими, Самеда Вургуна, Молла Панаха Вагифа, Алиаги Вахида и др., являются поэтическими текстами мугамов.


title: Мугам

text: Исполнителей мугама в Азербайджане называют ханенде и сазенде.


title: Мугам

text: Наиболее знаменитыми исполнителями мугамов в Азербайджане были: Сеид и Хан Шушинские, Бюльбюль, Джаббар Каръягдыоглы, Гусейнкули Сарабский, Зульфи Адигёзалов, Алескер Абдуллаев, Мирза Саттар, Миртаги Мирбабаев, Меджид Бейбутов, Гаджи Гуси, Мешади Иси, Абульгасан-хан Азер Игбал, Мирза Мухтар Мамедзаде, Бюльбюльджан, Агасаид Агабалаоглы, Кечачиоглы Магомед, Ислам Абдуллаев, Мешади Мамед Фарзалиев и др.


title: Мугам

text: Из инструменталистов прошлого следует отметить: таристы Мешади Джамиль Амиров, Ширин Ахундов, Мирза Садыг Асад оглы, Мирза Фарадж Рзаев, Мешади Зейнал Хагвердиев, Гурбан Пиримов, братья Бакихановы, Мирза Мансур Мансуров, Паша Алиев, Фируз Ализаде, кеманчисты Гылман Салахов и Исмаил Талышинский, гармонисты Кямрабейим, Ахад Алиев, Абуталыб Юсифов, Кербалайи Лятиф, Теййуб Дамиров, зурначи Али Керимов и др.


title: Мугам

text: К исполнителям советского периода относят ханенде Шовкет Алекперова, Агигат Рзаева, Рубаба Мурадова, Тофа Алиева, Гаджибаба Гусейнов, Явер Калантарли, Абульфат Алиев, Гулу Аскеров, Нариман Алиев, Захра Рагимова, Джахан Талышинская, Фатма Мехралиева, Ягуб Мамедов, Нахмет Мехтиев и др.


title: Мугам

text: Таристы Ахсан Дадашев, Бахрам Мансуров, АлиАга Кулиев, Баба Салахов, Кямиль Ахмедов, Гаджи Мамедов, Хабиб Байрамов, Мамедага Мурадов, Амирулла Мамедбейли, Хосров Меликов, Адиль Герай, Энвер Мансуров, Агаселим Абдуллаев, каманчисты Эльман Бадалов, Адалят Везиров, Гылман Салахов, Талят Бакиханов, гармонисты Ахад Фарзали оглы, Мешади Али, Лятиф Алиев, Расим Алиев, Абуталыб Юсифов, Тейюб Дамиров, Закир Мирзоев, исполнители на народных духовых инструментах Надир Ахундов, Агасаф Сеидов, Фируз и Магерам Зейналовы, гавалист Азизага Наджефзаде.


title: Мугам

text: Ислам Рзаев, Ариф Бабаев, Баба Махмудоглы (Мирзоев), Мелекханум Эюбова, Забит Набизаде, Захид Гулиев, Алибаба Мамедов, Джанали Акперов, Агахан Абдуллаев, Алим Гасымов, Фергана Мовламова, Мансум Ибрагимов, Сакина Исмаилова, Кёнуль Хасиева, Гандаб Гулиева, Нурия Гусейнова и др.


title: Мугам

text: Таристы Агасалим Абдуллаев, Замиг Алиев, Вамиг Мамедалиев, Мохлат Муслимов, Фируз Алиев, Сарвар Ибрагимов, Гадир Рустамов, Малик Мансуров, каманчисты Хабил Алиев, Мирназим Асадуллаев, Шафига Эйвазова, Фахраддин Дадашев, Ельшан Мансуров, Мунис Шарифов, гавалист Махмуд Салах.


title: Мугам

text: Мугамная опера — оригинальный оперный жанр, для который сочетает в себе принципы европейской оперы и мугамного искусства. Специфической чертой мугамной оперы является включение в неё импровизации (мугамных шобе) и обязательное участие ханенде, для которых звучат основные партии в сопровождении мугамного ансамбля. Хоры, ансамбли, оркестровые эпизоды представляют собой обработку народных мелодий, теснифов, рянгов, зерби-мугамов и ашугских напевов. Соотношение зафиксированного в партитуре авторского текста и импровизируемого мугамного материала может быть различным.


title: Мугам

text: Первой мугамной оперой считается, опера «Лейли и Меджнун» Узеир Гаджибекова, поставленная в 1908 году в Баку. Также известны следующие мугам-оперы:


title: Мугам

text: Симфонический мугам — оригинальный симфонический жанр, для которого характерно сочетание принципов европейской симфонической музыки и мугамного искусства. Созданные Фикретом Амировым в 1948 году одночастные симфонические сочинения «Шур» и «Кюрд-Овшары» заложили традицию симфонизации мугама. Жанр органически сочетает мугамные закономерности с методами симфонического развития, разнообразными способами оркестровки. К этому жанру обращались многие азербайджанские композиторы.


title: Мугам

text: Джаз-мугам — является направлением в азербайджанской музыке, основанным на взаимоотношении джаза и мугама. Ранними примерами джазовых импровизаций в мугаме являются исполнения эстрадно-джазовых оркестров под руководством Тофика Кулиева, Ниязи, Рауфа Гаджиева, Тофика Ахмедова. Данное направление в азербайджанской музыке сформировалось в 1950-1960-е годы. Основоположником данного жанра является Вагиф Мустафазаде. В своей композиторской и исполнительской деятельности он смог блестяще и своеобразно синтезировать джаз и мугам. Он выступил как создатель специфических азербайджанских джазовых стандартов. Продолжателем традиции Мустафазаде был Рафиг Бабаев, преимущественно работающий в в области этноджаза. Он соединил мугамные и фольклорные модели со стилями джаз-рок и фьюжн.


title: Денежная реформа в СССР 1991 года

text: Денежная реформа в СССР 1991 года (также известна как павловская реформа — по фамилии премьер-министра СССР Валентина Павлова) — обмен крупных денежных банкнот, проведённый в СССР в январе — апреле 1991 года.


title: Денежная реформа в СССР 1991 года

text: Инициатором конфискационной денежной реформы был министр финансов Валентин Сергеевич Павлов. Он намеревался, используя «эффект неожиданности», провести рублёвую реформу и стабилизировать денежное обращение в СССР. Хотя распоряжение Павлова предварялось его собственными публичными заверениями, что денежная реформа проводиться не будет.


title: Денежная реформа в СССР 1991 года

text: Реформа преследовала цель избавиться от избыточной денежной массы, находившейся в наличном обращении, и хотя бы частично решить проблему дефицита на товарном рынке СССР.


title: Денежная реформа в СССР 1991 года

text: Формальной же причиной для проведения реформы была объявлена борьба с фальшивыми рублями, якобы завозимыми в СССР из-за рубежа. Кроме того, реформа должна была «заморозить» нетрудовые доходы, средства теневего сектора экономики, спекулянтов и коррупционеров.


title: Денежная реформа в СССР 1991 года

text: 22 января 1991 года Президент СССР Михаил Горбачёв подписал Указ об изъятии из обращения и обмене 50- и 100-рублёвых банкнот образца 1961 года. О подписании Указа было сообщено по телевидению в 21 час по московскому времени того же дня, когда практически все финансовые учреждения и магазины уже были закрыты. Наиболее находчивые люди в ближайшие часы после этого смогли разменять имевшиеся у них 50- и 100-рублёвые банкноты в кассах метро, железнодорожных вокзалов и у таксистов (многие кассиры и таксисты, занятые работой, ещё не знали об оглашении указа). Некоторым удалось отправить крупные денежные переводы в отделениях почты при вокзалах, работавших до полуночи. Очень изворотливые покупали за 50- и 100-рублёвые банкноты в кассах железнодорожных вокзалов и аэропортов билеты на дальние расстояния на несколько дней вперёд, а потом, после окончания обмена, сдавали эти билеты и получали деньги. Реформой предусматривалось, что 50- и 100-рублёвые банкноты образца 1961 года подлежат обмену на более мелкие банкноты образца того же 1961 года, а также банкноты 50 и 100 рублей образца 1991 года.


title: Денежная реформа в СССР 1991 года

text: Обмен изымаемых банкнот сопровождался существенными ограничениями:


title: Денежная реформа в СССР 1991 года

text: Одновременно была ограничена сумма наличных денег, доступных для снятия в Сберегательном банке СССР — не более 500 рублей в месяц на одного вкладчика. Поскольку граждане могли иметь вклады в нескольких сберкассах, в том числе в разных городах, то на последних страницах общегражданского паспорта сотрудниками сберкасс делались отметки о снятых со вкладов суммах.


title: Денежная реформа в СССР 1991 года

text: Планы правительства реализовались лишь частично: конфискационная процедура позволила изъять из обращения 14 миллиардов наличных рублей. Эффект неожиданности реформы должен был помочь в борьбе со спекуляцией, нетрудовыми доходами, фальшивомонетничеством, контрабандой и коррупцией, но на практике главным последствием реформы стала утрата доверия населения к действиям союзного правительства.


title: Денежная реформа в СССР 1991 года

text: Непопулярные «шоковые» реформы, проводимые в СССР под руководством Павлова, продолжились. Со 2 апреля, так же неожиданно, в СССР были установлены новые цены, которые были до 3 раз выше предыдущих.


title: Денежная реформа в СССР 1991 года

text: Первыми денежными знаками образца 1991 года были новые банкноты 50 и 100 рублей, которые пришли на смену изъятым из оборота старым банкнотам 50 и 100 рублей образца 1961 года. После этого в СССР в денежном обращении имелись банкноты образца 1961 года достоинством от 1 до 25 рублей включительно, металлические монеты, а также новые банкноты 50 и 100 рублей образца 1991 года.


title: Денежная реформа в СССР 1991 года

text: Позже были введены новые банкноты образца 1991 года достоинством 1, 3, 5 и 10 рублей, отличавшиеся от старых оттенком (незначительно), отсутствием надписей номинала на языках союзных республик и другим. Также были введены банкноты номиналов, не существовавших в СССР с 1920-х годов: 200, 500 и 1000 рублей. Старые банкноты 1, 3, 5, 10 и 25 рублей образца 1961 года и все имевшие хождение советские монеты продолжили обращение наравне с новыми, образца 1991 года. Новая банкнота номиналом 25 рублей не выпускалась.


title: Денежная реформа в СССР 1991 года

text: Также Госбанком СССР были выпущены новые монеты образца 1991 года отличающихся от прежних размеров, номиналом 10 копеек (железо, покрытое латунью), 50 копеек, 1 рубль, 5 рублей (никелевый сплав), 10 рублей (биметалл).


title: Макасар

text: Макаса́р (Макассар; ) — столица индонезийской провинции Южное Сулавеси. Крупнейший город, расположенный на острове Сулавеси, и 6-й по величине город Индонезии (после Джакарты, Сурабаи, Бандунга, Медана и Семаранга). С 1971 по 1999 город официально назывался Уджунгпанданг, по имени доколониальной городской крепости.


title: Макасар

text: Площадь города 175,77 км², население — 1 250 000 жителей.


title: Макасар

text: К началу XVI века Макасар стал основным торговым центром Восточной Индонезии и одним из крупнейших городов острова. Правители Макасара придерживались политики свободной торговли, позволяя всем приезжим заниматься торговлей. Вследствие религиозной терпимости, даже когда ислам стал господствующей религией в регионе, христиане и представители прочих религий сохранили свои права на торговлю. Макасар стал основным центром для малайцев, ведущих торговлю на Молуккских островах, а также для европейцев и арабов.


title: Макасар

text: Первыми европейцами, посетившими город, стали португальцы. Когда в 1511 году португальцы достигли Сулавеси, они нашли Макасар процветающим космополитичным центром торговли, куда приезжали китайцы, арабы, индусы, тайцы, яванцы, малайцы для продажи своих товаров, изготовленных из металла, и тканей, в обмен на жемчуг, золото, медь, камфору и пряности — мускатный орех и гвоздику, ввозимые в Макасар с островов Пряностей. К XVI веку Макасар стал важным портом Сулавеси и центром могущественных султанатов Гова и Талло, построивших вдоль побережья 11 цитаделей.


title: Макасар

text: Прибытие в начале XVII века на побережье Сулавеси голландцев кардинальным образом изменило значение города. Первоочередной целью голландцев было создание монополии на торговлю специями, и их первым шагом к этому стал захват в 1667 году форта Макасар, который они перестроили и переименовали в форт Роттердам. После этого голландцы разрушили военные укрепления султана Гова, который был вынужден поселиться на окраине Макасара. После Яванской войны (1825–1830), принц Дипонегоро был заключён в форт Роттердам, где содержался до своей смерти в 1855 году.


title: Макасар

text: Голландцы окружили город крепостной стеной и переименовали его в Влаардинген. Однако неподчинявшиеся голландцам арабские, малайские и буддийские торговцы продолжали торговлю за пределами городских стен. Не позднее 1720 года (а возможно, и гораздо раньше) макасарские торговцы начали посещать северный берег Австралии и ловить там трепангов (морских огурцов) с целью поставки оных на китайский рынок (см. ).


title: Макасар

text: Хотя голландцы контролировали побережье, вплоть до начала XX века они, несмотря на наличие ряда вассальных договоров с местными правителями, не смогли установить контроль над внутренними районами острова. Тем не менее, голландским миссионерам удалось обратить значительную часть племени тораджи в христианство. К 1938 году население Макасара достигло 84 тысяч человек.


title: Макасар

text: Во время Второй мировой войны Макасар защищал гарнизон приблизительно в 1000 человек Королевской Нидерландской армии Восточной Индии по командованием полковника М. Воорена. Он решил, что сможет защитить город, и планировал начать партизанскую войну. Японская армия высадилась на Сулавеси в районе Макасара 9 февраля 1942 года. Защищавшие город подразделения отступили, но были обнаружены и захвачены в плен.


title: Макасар

text: После Индонезийской революции 1950 года Макасар стал местом борьбы между профедералистскими силами капитана Абдул Ассиза и республиканскими силами полковника Сункоко. К 1950-м население города настолько выросло, что многие исторические памятники были уничтожены в целях развития города.


title: Макасар

text:
Макасар расположен на юго-западном берегу острова Сулавеси, на берегу Макасарского пролива.
Согласно классификации климатов Кёппена климат Макасара тропический муссонный ("Am").


title: Макасар

text: Среднегодовая температура 27,5 °C. Самый жаркий месяц — октябрь со средней температурой в 28,2 °C. Наименее жаркий — февраль со средней температурой в 26,8 °C.


title: Макасар

text: Годовая норма осадков — 3086,1 мм. Наибольшее количество осадков выпадает в январе — 734,1 мм. Наиболее засушливый месяц — август (выпадает 15,2 мм).


title: Макасар

text: Макасар — крупнейший порт на юге Сулавеси с регулярными внутренними и международными морскими рейсами. Город славится местными лодками пиниси, способными совершать плавания на дальние расстояния.


title: Макасар

text: Макасар экспортирует эбеновое дерево и рыбу, одна из основных отраслей — выращивание морских огурцов.


title: Государственная граница. Солёный ветер

text: «Солёный ветер» — советский цветной телевизионный художественный фильм, поставленный на киностудии «Беларусьфильм» в 1988 году режиссёром Олегом Смирновым. Седьмой фильм телевизионного сериала «Государственная граница».


title: Государственная граница. Солёный ветер

text: По заказу Гостелерадио СССР.


title: Государственная граница. Солёный ветер

text: Премьера фильма в СССР состоялась 26 мая 1988 года.


title: Государственная граница. Солёный ветер

text: Фильм поставлен на реальных событиях. Эстонская ССР, конец 1950-х годов. Западные спецслужбы засылают в пограничную зону диверсанта для организации крупномасштабной провокации…В конце фильма, во время погони за нарушителями на моторной лодке, напарник Белова ведет огонь из пистолета-пулемета ППШ-41, который был снят с вооружения Советской Армии в начале 1950-х годов и постепенно заменен на АК-47.


title: Государственная граница. Солёный ветер

text: В целом обмундирование пограничников соответствует принятому в 1958 г., но петлицы на повседневных кителях офицеров погранвойск не имели золотистой окантовки, которая была только на парадной (парадно-выходной) форме одежды.


title: Чёрный вторник (1994)

text: Чёрный вторник (1994) — обвальное падение рубля по отношению к доллару 11 октября 1994 года. За один день на Московской межбанковской валютной бирже курс доллара вырос с 2833 до 3926 рублей за доллар. В докладе, который был подготовлен специальной комиссией, говорилось, что основной причиной обвала является «раскоординированность, несвоевременность, а порой и некомпетентность решений и действий федеральных органов власти».


title: Чёрный вторник (1994)

text: В результате «чёрного вторника» были отправлены в отставку председатель ЦБ Виктор Геращенко и и. о. министра финансов Сергей Дубинин.


title: Чёрный вторник (1994)

text: Особенностью, отличающей «чёрный вторник» от других обвалов рубля, была кратковременность падения курса: уже 14 октября 1994 года (после так называемого «красного четверга») курс составлял 2994 рубля за доллар, то есть вернулся практически на прежний уровень.


title: Чёрный вторник (1994)

text: Впервые словосочетание «чёрный вторник» стало общеизвестным после обвала курса рубля 22 сентября 1992 года, когда за день доллар вырос сразу на 35,5 руб. — c 205,5 руб. до 241 руб.


title: Рудяк, Михаил Семёнович

text: Михаил Семёнович Рудяк (1960—2007) — геолог, российский предприниматель, основатель и владелец корпорации «Ингеоком».


title: Рудяк, Михаил Семёнович

text: М. С. Рудяк родился 1 апреля 1960 года


title: Рудяк, Михаил Семёнович

text: В 1976—1982 годах учился на Геологическом факультете МГУ.


title: Рудяк, Михаил Семёнович

text: В 1988 году создал строительный кооператив «Ингеоком», в 1993 преобразованный в ЗАО «Объединение „Ингеоком“», которое впоследствии стало одним из лидеров российского строительного бизнеса.


title: Рудяк, Михаил Семёнович

text: Компания «Ингеоком» возводила в Москве жилые дома, подземные сооружения, в частности, построила торгово-развлекательный комплекс «Атриум» на площади Курского вокзала, линию метрополитена от ММДЦ «Москва-Сити» до станции «Киевская», а кроме того выиграла конкурсы на проектирование многоярусного паркинга в аэропорту «Домодедово» и на строительство метро в одной из стран Восточной Европы.


title: Рудяк, Михаил Семёнович

text: В 2007 году Рудяк занял 64-е место в списке самых богатых россиян в рейтинге российской версии журнала «Forbes».


title: Рудяк, Михаил Семёнович

text: 27 февраля 2000 года, катаясь на снегоходе вместе с актрисой Мариной Левтовой, он упал в овраг, и с тех пор у него начались проблемы со здоровьем.


title: Рудяк, Михаил Семёнович

text: Михаил Семёнович Рудяк скончался 5 мая 2007 года в Москве после тяжёлой болезни.


title: Рудяк, Михаил Семёнович

text: Был женат на Маргарите Рудяк. На момент смерти состоял в отношениях с актрисой Евгенией Крюковой.


title: Рудяк, Михаил Семёнович

text: В память о добрых делах бизнесмена был создан «Фонд Михаила Рудяка», который занимается благотворительной деятельностью с 2008 года.


title: Шаумян, Себастиан Константинович

text: Себастиа́н Константи́нович Шаумя́н (; 27 февраля 1916, Тбилиси — 21 января 2007, Лондон) — советский и американский лингвист. Труды по теоретической лингвистике и семиотике.


title: Шаумян, Себастиан Константинович

text: Получил лингвистическое образование в Тбилиси и в Москве. В 1960-е гг. был одним из наиболее известных в СССР пропагандистов структурных методов в фонологии и грамматике. Организатор (1965) сектора структурной лингвистики в Институте русского языка АН СССР в Москве, которым руководил до 1975 г. С 1975 г. в эмиграции в США, профессор Йельского университета (с 1986 г. почётный профессор в отставке). Разрабатывал так наз. «аппликативную модель» языка, в духе концепций формального моделирования 1960-х гг.; впоследствии занимался также более общими проблемами лингвистики и семиотики. В 1990-е гг. неоднократно приезжал в Россию, выступал с лекциями.


title: Шаумян, Себастиан Константинович

text: Себастьян Константинович Шаумян родился 27 февраля (14 февраля по старому стилю) 1916 года в Тифлисе (современный Тбилиси), в котором сошлись вместе множество различных культур и языков, накануне революции, которую он пережил, в год посмертного издания Курса общей лингвистики Фердинанда де Соссюра. В детстве он много болел и был вынужден проводить много времени с репетиторами. При выборе своего профессионального пути Себастьян Константинович вначале испытывал сомнения: он прослушал курс химии в техникуме, а затем изучил немецкий и английский языки в дополнение к армянскому, грузинскому и русскому, которыми уже владел. Откровение пришло к нему, когда он познакомился с книгой Соссюра. Он стал заниматься филологией в Тбилисском университете, где и получил диплом об окончании. Вторая мировая война прервала его академические занятия: он участвовал в битвах за Керчь, которая была дважды оккупирована нацистами, после чего он подал заявление с просьбой отправить его на переднюю линию фронта, однако вместо этого его послали на службу в Главное разведывательное управление в Москве (ГРУ). В ГРУ он руководил обработкой зарубежных радиопередач.


title: Шаумян, Себастиан Константинович

text: После войны, в Москве, Шаумян постепенно, но очень настойчиво проявлял свой страстный интерес к лингвистике. В 1950 году он участвовал в фонологических дебатах, отважно, или безрассудно, защищая работы опальных Николая Трубецкого и Романа Якобсона (центральных фигур Пражского лингвистического кружка), за что его оппоненты упрекнули его в «идеализме» и «формализме». Коллеги Шаумяна в те времена говаривали, что пристально следят за работами Себастьяна Константиновича не столько из интереса к фонологии, сколько затем, чтобы узнать, не сидит ли он.


title: Шаумян, Себастиан Константинович

text: Под влиянием работ Ноама Хомского, которого ему также приходилось защищать от обвинений в формализме, Шаумян трудится над созданием так называемой аппликативной порождающей модели языка, и, наконец, получает докторскую степень в 1962 году. В начале 60-х он помогает организовать отделение структурной и прикладной лингвистики в Московском государственном университете. Затем Шаумян образовывает и возглавляет сектор структурной лингвистики в Институте русского языка Академии наук СССР. Появляется серия книг, многие из которых написаны в соавторстве с его московской коллегой Полиной Аркадьевной Соболевой: Аппликативная порождающая модель и исчисление трансформаций в русском языке (1963), Структурная лингвистика (1965), Основы порождающей грамматики русского языка: введение в генотипические структуры (1968), Философские вопросы теоретической лингвистики (1971), Аппликативная грамматика как семантическая теория естественного языка (1974). Все эти работы были переведены на английский и другие языки.


title: Шаумян, Себастиан Константинович

text: Будучи активным членом партии (как он говорил, он «умел неплохо цитировать Маркса»), Шаумян использовал свой партийный пост для того, чтобы помочь и защитить тех, кто нуждался в защите и помощи. Его партийное положение, а также всемирная известность в своей области знаний давали ему возможность ездить за границу, он посетил Польшу, Германию и Америку, провёл год в университете в Эдинбурге в 1968.


title: Шаумян, Себастиан Константинович

text: В 1975 году в возрасте 60 лет, предчувствуя вынужденный уход на пенсию из-за трений с академическими властями, и в поисках приключений, Шаумян, воспользовавшись разрешённой в те времена возможностью эмиграции, переезжает в Соединённые Штаты, куда он был приглашён по рекомендации Романа Якобсона, работавшего в то время в Гарвардском университете, на должность профессора в Йельском университете на факультете лингвистики, который тогда возглавлял Эдвард Станкевич. В эти годы выходят ещё две книги в соавторстве с Жаном-Пьером Декле и Златкой Генчевой.


title: Шаумян, Себастиан Константинович

text: К своему огорчению, в 1986 году Себастьян Константинович в связи с возрастом должен был оставить позицию действующего профессора, однако он остался заслуженным профессором Йельского университета, и уже в этом качестве очень активно работал. В 1987 году выходит его книга «Семиотическая теория языка» в издательстве Индианского университета (Indiana University Press), он работает в проекте по «инженерной семиотике» совместно с компанией в Нью-Йорке, регулярно выступает на конференциях. В 1997 году он получает грант фонда Фулбрайта и на 10 месяцев приезжает в Москву заниматься научной работой. В Москве его встретили очень тепло и с энтузиазмом. Затем в 2005 году в возрасте 89 лет он снова приезжает в Москву, получив ещё один грант Фулбрайта. В 2006 увидела свет его последняя книга «Знаки, разум и реальность» (в издательстве Джон Бенджаминс, в серии Успехи исследований сознания), с интригующим подзаголовком «теория языка как народной модели мира».


title: Шаумян, Себастиан Константинович

text: Поздние работы Шаумяна отмечены широким интересом к философии науки и фундаментальным проблемам лингвистики. Они содержат острую критику Ноама Хомского за его неумение должным образом отграничить то, что собственно принадлежит к сфере исследований лингвистики. Список языков, рассматриваемых в последней книге Шаумяна, свидетельствуют о широте и живом характере его интересов; сюда входят язык басков, находящийся под угрозой исчезновения австралийский язык дирбал, язык орегонских индейцев такелма. То, что Шаумян опять с вдохновением обращается к идеям Соссюра и вновь очень искусно вводит «диалектический» метод в лингвистику, даёт его работе очень значительную силу убеждения, и не только среди тех, кто скептически относится к Хомскому. Хотя некоторые его идеи, на первый взгляд, могут показаться старомодными и даже гегельянскими, он очень умело и убедительно парирует каждое возражение, используя при этом современный язык научных дебатов. Его мягкая манера скрывает железную решимость, и он завоёвывает горячих сторонников: начиная с академических учёных — таких, как Адам Маккай, автор «Поиска утерянной семиотической революции в современной лингвистике», и кончая Девином Шамоном, бывшим миссионером из Папуа — Новой Гвинеи, попавшим в результате кораблекрушения на Гавайи, где он был настолько воодушевлён спором трёх континентов, который вёл Шаумян с двумя коллегами в Интернете, что посвятил себя проекту, который он назвал Панлингва.


title: Шаумян, Себастиан Константинович

text:
Себастьян Константинович Шаумян тихо ушёл из жизни 21 января 2007 года в своём доме в Нью Хейвене, штат Коннектикут, США, сидя в кресле на кухне у себя дома и мирно погрузившись в чтение Декамерона на русском языке.
Себастьяна Шаумяна пережили его жена 64-х лет, Мария, и трое их детей — поэт-математик, компьютерщик и философ-лингвист, которые словно бы разделили между собой гений своего отца.


title: Невшательское озеро

text: Невшате́льское о́зеро (; ) — озеро на западе Швейцарии, в её франкоговорящей части. Бо́льшая часть озера расположена в кантоне Невшатель, а также частично в кантонах Во, Фрибур и Берн.


title: Невшательское озеро

text: Имея поверхность зеркала 218,3 км², это крупнейшее озеро, целиком расположенное в Швейцарии, так как Женевское озеро частично лежит во Франции, а Боденское озеро — в Германии и Австрии. Его длина 38,3 км, а максимальная ширина — 8,2 км. Поверхность озера лежит на высоте 429 м над уровнем моря, а максимальная глубина 152 м.


title: Невшательское озеро

text: В озеро впадают реки Орб, Тьель, Арнон, Ароз, Сейон и канал Де-ла-Сож (вытекающий из Муртенского озера). Канал Циль регулирует сток воды из Невшательского в Бильское озеро (является частью гидросистемы региона Зееланд ).


title: Blohm & Voss BV 141

text: Blohm & Voss BV 141 — прототип немецкого разведывательного самолёта, разработанный фирмой «Бломм+Фосс». Отличался асимметричным строением планера.


title: Blohm & Voss BV 141

text: В 1937 году Имперское министерство авиации опубликовало требования к новому разведывательному самолёту. Главным требованием было обеспечение хорошего обзора из кабины. В конкурсе участвовали «Арадо», «Фокке-Вульф» и «Бломм+Фосс». Арадо предоставил проект Arado Ar 198, «Фокке-Вульф» предложил проект двухмоторного разведчика «Fw 189». В начале был выбран проект Arado Ar 198, но после постройки опытного образца оказалось, что его лётные характеристики оставляют желать лучшего. Из оставшихся двух проектов был выбран Fw 189, несмотря на то, что он имел два двигателя (по условиям конкурса разведчик должен был иметь один двигатель). Фирма «Бломм+Фосс» не была приглашена к участию в конкурсе, тем не менее разработала на свои деньги более оригинальный вариант самолёта BV 141 (конструктор Ричард Фогт) с асимметрично расположенной кабиной и обрубленным горизонтальным оперением, что улучшало обзор.


title: Blohm & Voss BV 141

text: Консервативные рационалисты из Имперского министерства авиации ужаснулись увидев этот проект. Тем не менее, благодаря личной поддержке Эрнста Удета, главы технического управления министерства, было создано три опытных образца и производственная серия из пяти машин BV 141A. На них были установлены звездообразные двигатели BMW 132.


title: Blohm & Voss BV 141

text: Выполненная из оргстекла гондола для экипажа, напоминающая гондолу «Фокке-Вульфа Fw 189», располагалась справа. Слева находился цилиндрический фюзеляж, в котором располагался двигатель «Bramo 323». Фюзеляж оканчивался хвостовым оперением, которое на первых прототипах было симметричным. На более поздних образцах хвостовое оперение было смещено влево, чтобы обеспечить стрелку больший сектор обзора.


title: Blohm & Voss BV 141

text: Казалось, что асимметричная конструкция опасно дисбалансирует самолёт. Тем не менее, лётные испытания подтвердили отличную устойчивость и манёвренность машины. Кроме того, увеличенный вес правой стороны самолёта компенсировал реактивный момент двигателя.


title: Blohm & Voss BV 141

text: В 1945 году, наступающими войсками союзников были обнаружены несколько разбитых BV 141. Один из них был захвачен британцами и отправлен конструкторам в Великобританию, тем не менее нет ни одного свидетельства, что с ним проводились летные испытания. До наших дней не дошёл ни один экземпляр этого необычного самолёта.


title: Blohm & Voss BV 141

text: Уже первые испытания прототипов и предсерийных машин типа «BV 141А-0» показали, что мощности 1000-сильного «Bramo 323» недостаточно. К моменту появления модифицированных «BV 141B-0» с двигателем «BMW 801» мощностью 1560 л. с. производство конкурирующего «Fw 189» уже шло полным ходом.


title: Blohm & Voss BV 141

text: Пилоты-испытатели хвалили летные характеристики Blohm & Voss 141, но вот посадку самолета все в один голос ругали. Отказы гидравлики в системе шасси преследовали конструкцию с самого первого опытного образца, а возросшая из-за тяжелого двигателя масса только усугубила эту проблему. Один из прототипов был даже вынужден произвести аварийную посадку – на брюхо.


title: Blohm & Voss BV 141

text: Проект вызвал неоднозначную реакцию Министерства, однако не оказал существенного влияния на решение о производстве «Фокке-Вульфа Fw 189». Дефицит же двигателей «BMW 801», необходимых для производства истребителей «Фокке-Вульф Fw 190», окончательно поставил крест на планах запуска самолёта в производство.


title: Синь (Хорватия)

text: Синь ( , , ) — город в Хорватии, в южной части страны, в жупании Сплит-Далмация. Население — 11 478 человек (2011).


title: Синь (Хорватия)

text: Синь расположен в гористой местности к северу от далматинского побережья. Ближайшие города — Сплит (25 км к югу), Книн (65 км к северо-западу). В 10 километрах к северо-востоку проходит граница с Боснией и Герцеговиной.


title: Синь (Хорватия)

text: Через Синь проходит важное шоссе Сплит — Синь — Книн — Карловац, связывающее центральную часть страны с адриатическим побережьем.


title: Синь (Хорватия)

text: В 5 километрах от города протекает река Цетина. Синь — крупнейший город плодородной долины верхней Цетины, известной также как Синьско Поле или Цетинска Краина. Со всех сторон долину окружают горы, наиболее высокие из которых находятся на Динаре — хребте к северо-востоку от Синя, по которому проходит граница с Боснией.


title: Синь (Хорватия)

text: На месте современного Синя располагалось поселение иллирийцев Осини, ставшее затем римским фортом. В окрестностях города сохранились остатки нескольких римских крепостей вдоль Цетины.


title: Синь (Хорватия)

text: Впервые под именем Синь город упомянут в 1402 году. Вплоть до турецкого нашествия в XVI веке город принадлежал хорватским князьям — с конца XIII века — Зринским, — с середины XIV века — Нелипичам. Турки, после завоевания города в 1530 году, построили здесь крепость. В 1686 году, после того, как эти земли перешли к Венеции, в Сине был построен венецианский форт Камичац. В это же время Синь приобретает известность, как паломнический центр. Паломники посещали церковь Богоматери Синьской, где хранится икона «Чёрной Богородицы», по преданию, привезённая из Рима в XV столетии. В августе 1715 года Синь успешно выдержал массированную турецкую осаду.


title: Население Венесуэлы

text: Согласно переписи 2001, численность населения Венесуэлы составила 23 232 553 человека. Основное население страны — венесуэльцы. Численность индейцев составляет 511784 человека (2000 год). Не менее 3/4 населения обитает в узкой полосе береговых горных гряд, тянущихся вдоль побережья Карибского моря от колумбийской границы до дельты Ориноко. Ещё 15 % жителей сосредоточено в нефтеносном районе вокруг озера Маракайбо. Рождаемость в Венесуэле, по данным на 2003, составляла около 19,78 на 1000 человек, смертность — около 5 на 1000, а естественный прирост населения — 1,48 % в год. По среднему прогнозу, население страны к 2100 году составит — 31,5 млн человек. Ожидаемая продолжительность жизни в стране составляет — 70,78 лет у мужчин и 77,70 у женщин.


title: Население Венесуэлы

text:
Население Венесуэлы выросло с 766 тысяч человек в 1823 году до 2,4 миллионов в 1920 году. Однако районы Гвианского нагорья оставались почти незаселенными вплоть до II мировой войны. Нехватка квалифицированных нефтяников на нефтепромыслах после войны вызвали приток инженеров и рабочих из-за границы. Кроме того, правительство стало вербовать переселенцев в Европе и в страну устремился поток иммигрантов, в особенности из Испании, Португалии и Италии. Однако попытка сельскохозяйственного освоения Гвианского нагорья не увенчалась большим успехом, плохо приспособленные к жизни в тропических лесах европейцы в конце концов осели в Каракасе, Маракайбо и в других городах. В настоящее время много переселенцев, как легальных, так и нелегальных, прибывает из Колумбии. Есть сведения, что в начале 1990-х годов более миллиона колумбийцев нелегально проживало в Венесуэле.
51 % жителей страны — метисы (потомки от браков белых, индейцев и негров), 43 % — белые (потомки переселенцев из Испании, Италии, Франции, Португалии), по 2 % — негры и индейцы, остальные 2 % — прочие этнические группы.
Метисы проживают повсеместно, белые преобладают в крупных городах, заметные негритянские общины есть только в Каракасе и окрестностях, а индейцы — это прежде всего, жители джунглей.
Венесуэльцы религиозны — католиками являются 80 % жителей страны, 13 % — протестанты (чаще всего евангелисты), атеисты и агностики — около 3 %, приверженцы иных религий и мировоззрений — 4 %.


title: Население Венесуэлы

text: Города. Венесуэла характеризуется высокой степенью урбанизации — 93 % населения проживает в городах. Крупнейший город — Каракас с населением 3,051 млн человек — расположен в живописной долине в прибрежной горной области. Второй по величине город — Маракайбо с населением 2,153 млн человек. Когда-то это было скопление примитивных хижин, сооруженных на сваях, теперь же Маракайбо стал современным городом и крупнейшим центром нефтедобычи. К юго-западу от Каракаса находится Валенсия, центр скотоводства и молочной промышленности, с населением 903 тыс. человек. По данным переписи 1990, более 200 тыс. человек проживало в городах Барселона, Баркисимето, Сьюдад-Боливар, Кумана, Маракай, Матурин, Петаре и Сан-Кристобаль.


title: Население Венесуэлы

text: В отличие от этих относительно густонаселённых районов, южная часть страны, от рек Апуре и Ориноко до бразильской и колумбийской границ, никогда не имела значительного населения. В этих районах, где высокие каменистые плато чередуются с сухими низкотравными степями и густыми лесами, плотность населения нигде не превышает 2-3 человек на 1 км². Населенные пункты по большей части представляют собой несколько домов на берегу реки.


title: Латы (значения)

text: Латы:


title: Церебрастения

text:
Церебрастения (лат. cerebrum — головной мозг + астения) — одно из проявлений органического психосиндрома. Характеризуется астенией в сочетании с головными болями, головокружениями,
некоторым ослаблением памяти, явлениями повышенной истощаемости интеллектуально-мнестической деятельности, вазовегетативными расстройствами. В зависимости от этиологических моментов различают церебрастению атеросклеротическую, посттравматическую и прочие.


title: Дьюла

text: Дью́ла (; []) — венгерское имя, соответствующее русскому Юлиан и топоним:


title: Стрыйский парк

text: Стры́йский парк () — один из старейших и красивейших парков Львова (Украина), памятник садово-паркового искусства национального значения.


title: Стрыйский парк

text: Стрыйский парк был спроектирован известным архитектором Арнольдом Рерингом в 1876—1877 годах на территории бывшего Стрыйского кладбища. В 1894 году в парке прошла Краевая выставка, были построены многочисленные выставочные павильоны, а к парку были проложены узкоколейные железнодорожные пути от станции Персенковка, а также линия электрического трамвая. С 1922 года до начала Второй мировой войны в парке работала выставка-ярмарка «Восточные торги». В 1895 г. на нижней террасе, у озера был установлен памятник Яну Килинскому, одному из руководителей варшавского восстания 1794 г. (скульптор — Ю.Марковский). В 1930-х годах здесь построили радиопередающую вышку.


title: Стрыйский парк

text: В 1939—1941 годах верхнюю часть парка (территорию бывших «Восточных торгов») занимали военные. В послевоенные годы, до 1956 года, в помещениях бывших павильонов «Восточных торгов» находились военные склады, их обслуживала узкоколейка. В 1951 году узкоколейные пути частично разобрали, частично использовали для основания Львовской детской железной дороги.


title: Стрыйский парк

text: В советский период территорию парка увеличили за счёт пустырей и неиспользуемых участков, установили чугунную ограду, посадили новые породы деревьев и кустарников. В 1952 году главный вход в парк оформили лёгкой аркой коринфского ордера по проекту архитектора Г. Швецкого-Винецкого. К 700-летию Львова, в 1956 в году, военные ликвидировали своё хозяйство. После этого некоторое время верхнюю террасу парка использовали для областных промышленных и сельскохозяйственных выставок, со временем перестроечные павильоны заняли разные организации. В помещении Рацлавицкой панорамы были оборудованы спортзалы Львовской политехники. В бывшем Дворце искусств разместилась кафедра физического воспитания Львовской политехники и бассейн. В одном из бывших павильонов находится Львовская торгово-промышленная палата. Во времена СССР довольно популярным был ресторан «Лебедь», который получил своё название от фонтанов начала 1950-х со скульптурным изображением лебедей. Несколько небольших павильонов были отданы под скульптурные мастерские. На месте одного из старых польских павильонов в 1960 году был построен первый во Львове широкоформатный кинотеатр «Львов». В декоративной псевдоготической башне австрийского периода в 1976 году был оборудован бар «Вежа», который был одним из наиболее популярных в городе. В Стрыйском парке работала парашютная вышка, демонтированная в 1980-х гг. В эти же годы был демонтирован железнодорожный путь от Персенковки. В 2004 году в верхней части парка, неподалеку от кинотеатра «Львов» был установлен памятник украинскому футболу, поскольку в предвоенное время рядом располагался стадион украинского спортивного общества «Сокол-Отец». В 2000-е годы в парке построили главный корпус Украинской академии дизайна и здание «Укрсиббанка».


title: Стрыйский парк

text: С 2009 года идет реконструкция парка, в частности, восстанавливается наружное освещение, прокладываются новые дорожки. Фонтан «Ивасик-Телесик», который воспроизводит сказочную атмосферу известной одноименной сказки, в 2013 году был подсвечен и озвучен..


title: Стрыйский парк

text: Занимает площадь 56 га, находится в местности Софиевка Галицкого района, между улицами Ивана Франко, Стрыйской, Уласа Самчука и Козельницкой. Состоит из трёх частей:


title: Стрыйский парк

text: Основу планировки представляет глубокая долина, по которой протекал ручей Сорока; теперь здесь пешеходная дорожка, связывающая верхнюю террасу с нижней частью парка. В парке растет свыше 200 видов деревьев и растений, есть оранжерея, альпинарий, платановая и липовая аллеи. Здесь произрастают красный дуб, тюльпановое дерево, магнолия, Веймутова сосна, японская сирень, маньчжурская арания, гингко двухлопастное.


title: Государственная граница. На дальнем пограничье

text: «На дальнем пограничье» — советский цветной телевизионный художественный фильм, поставленный на киностудии «Беларусьфильм» в 1988 году режиссёром Олегом Смирновым. Восьмой, заключительный фильм телевизионного сериала «Государственная граница».


text: По заказу Гостелерадио СССР.


text: Премьера фильма в СССР состоялась 28 мая 1989 года.


text: Иностранные спецслужбы создают на территории СССР шпионские сети. На одной из южных застав пограничники обезвреживают агента западной разведки и вступают в бой с вражеской диверсионной группой…Южные заставы снимались в Армении на границе с Турцией. Съёмки велись летом 1988 года в гарнизоне и на заставах Октемберянского пограничного отряда с участием офицеров и солдат отряда.


title: Банка-Белитунг

text: Банка-Белитунг () — провинция Индонезии, расположена на островах Банка и Белитунг к востоку от острова Суматра.


title: Банка-Белитунг

text: Население — 1 223 296 чел. (на 2010 год). Административный центр — город Панкалпинанг.


title: Банка-Белитунг

text: Банка-Белитунг включает в себя шесть округов ("kabupaten") и один город ("kota"):


title: Ten Years After

text: Ten Years After — британская рок-группа, образовавшаяся в 1967 году в Ноттингеме, Англия, исполнявшая блюз-/хард-рок с элементами джаза и американской «корневой» музыки и внимание критики к себе привлекавшая, в основном, благодаря игре гитариста Элвина Ли, считавшегося одним из сильнейших инструменталистов в своём жанре. Наивысшее достижение группы в UK Singles Chart — #10 (1970, «Love Like A Man»). Восемь альбомов группы входили в Top 40; до #4 поднимались "Ssssh" (1969) и "Cricklewood Green" (1970) Двенадцать альбомов Ten Years After входили в Billboard 200, сингл «I’d Love To Change The World» (1971) поднялся до #40 в Billboard Hot 100.


title: Ten Years After

text: Первой группой гитариста Элвина Ли и бас-гитариста Лео Лайонса () была The Jaybirds, также известная в Ноттингеме под названием Ivan Jay and The Jaymen (поскольку с 1960 по 1962 годы здесь пел Айвэн Джей). В 1965 году барабанщика Дэйва Куикмайра заменил Рик Ли (). Год спустя, после продолжительного пребывания в Гамбурге, новый состав перебрался в Лондон, где к нему присоединился клавишник Чик Черчилл (). В ноябре 1966 года руководство коллективом взял на себя менеджер Крис Райт (). Вскоре группа переименовалась в Blues Trip, затем в Blues Yard (под этим названием выступив в знаменитом клубе «Марки» вместе с The Bonzo Dog Band) и наконец — в Ten Years After.


title: Ten Years After

text: Первым успехом группы стало выступление на Виндзорском джазовом фестивале (), результатом которого явилось заключение контракта с Deram Records, фирмой, дочерней по отношению к Decca. В октябре 1966 года TYA выпустили дебютный альбом "Ten Years After". Его материал, набранный в основном из блюзовых стандартов, демонстрировал также и джаз-роковые наклонности («I Want To Know»). В качестве центрального трека (не только этого альбома, но и всего раннего репертуара группы) критика отмечала «Help Me», кавер-версию песни Вилли Диксона.


title: Ten Years After

text: В Великобритании альбом прошел незамеченным, но, к удивлению музыкантов, зазвучал на сан-францисских радиостанциях, игравших андеграунд, и привлёк внимание промоутера Билла Грээма. Он и пригласил группу на гастроли, которые состоялись летом 1968 года. Американская аудитория (согласно Allmusic) «мгновенно отреагировала на необычный стиль гитариста, соединившего воедино виртуозность и чувственность, и с этих пор не отворачивалась от коллектива». Ten Years After в общей сложности выезжали в турне по США 28 раз: чаще, чем любая другая британская группа.


title: Ten Years After

text: В 1968 году после успешных концертов в странах Скандинавии группа выпустила второй альбом "Undead", сингл из которого «I’m Going Home» стал на некоторое время её визитной карточкой. Как сильнейшие в альбоме критики отметили «At The Woodchoppers' Ball» и «I May Be Wrong, But I Won’t Be Wrong Always».


title: Ten Years After

text: Третий альбом "Ssssh" вошёл в Top 20 «Биллборда» и был отмечен в музыкальной прессе как заметное произведение в жанре «прогрессивной» блюзовой психоделии. В числе лучших вещей пластинки отмечались «Good Morning Little Schoolgirl» Сонни Боя Уильямсона (изменённый текст который «оставлял мало сомнений в том, что именно хотел бы сделать герой с героиней», хиппиозная баллада «If You Should Love Me» и первый трек «Bad Scene», в котором впоследствии многие расслышали элементы прото-панк-рока.


title: Ten Years After

text: Четвёртый альбом "Stonehenge" впервые сделал Ten Years After популярными в Англии. Как отмечали рецензенты, особенно группе удались здесь блюзовые вещи: «Hear Me Calling» (она стала известна благодаря версии Slade, которые выпустили её синглом в 1972 году), «A Sad Song», «No Title», «Speed Kills» и «Going To Try». В июле 1969 года Ten Years After выступили на Ньюпортском фестивале (Newport Jazz Festival), а затем в Вудстоке, где (благодаря все той же «I’m Going Home») поднялись до статуса восходящих звезд хард- и блюз-рока.


title: Ten Years After

text: 1970-е годы начались для Ten Years After триумфом: сингл «Love Like A Man» поднялся в Британии до 4-го места. Значительный успех имел и альбом "Cricklewood Green", в котором группа открыла для себя синтезаторное звучание (специалисты считают его своего рода аналогом "Who’s Next"). Но многие отметили, что юношеская жизнерадостность сменилась тяжелой меланхолией с преобладанием минорных пассажей и «космических» мотивов. Это имело прямое отношение к изнурительному гастрольному графику, который в конечном итоге и предопределил закат феномена Ten Years After. Впрочем, в этом альбоме группа все ещё находится на творческом пике: доказательством тому могут служить прог-блюзовый трек «50,000 Miles Beneath My Brain», развивающийся почти по симфоническим законам, баллада «Circles» и «As The Sun Still Burns Away» — одна из самых мрачных вещей в репертуаре группы.


title: Ten Years After

text: Альбом "Watt" прозвучал во многом как продолжение «Cricklewood Green»: основу его составляют те же заостренные риффы и «рассерженный» вокал, разве что общее настроение тут чуть посветлее. Элвин Ли начал экспериментировать с усложненными песенными структурами, но наибольшего эффекта добился в риффовых вещах («I’m Coming On»), соул-кантри «My Baby Left Me» (к песне Элвиса Пресли не имеющей отношения), «I Say Yeah», где синтезатор звучит вполне в духе Кита Эмерсона («Aquatarkus») и балладе «Think About The Times».. После выхода альбома "Watt" контракт группы истёк, и Райт перевел её в Columbia Records.


title: Ten Years After

text: C альбомом "A Space In Time", в котором Элвин Ли, по-видимому, сознательно отказался от эксплуатации роли виртуоза, группа попыталась войти в мейнстрим, отдалившись от блюз-рокового лагеря в котором соседствовала с Free и ранними Fleetwood Mac. Центральный трек альбома, «I’d Love To Change The World», стал американским хитом.


title: Ten Years After

text: Сборник «воскрешённых отбросов» "Alvin Lee & Company", выпущенный, как предположили многие, из коммерческих соображений, содержал в числе прочих трек «Portable People», записанный в 1968 году, и экспериментальную композицию «The Sounds».


title: Ten Years After

text: В "Rock & Roll Music To The World" группа попыталась воспроизвести звук и настроение "Watt"; как наиболее запоминающаяся здесь была отмечена песня «You Give Me Loving». Как ни странно, только на концертах Ли в то время демонстрировал высочайшее техническое мастерство, в студии же каждый раз не находил в себе сил собраться (как принято считать, из-за проблем, связанных со злоупотреблением алкоголем).


title: Ten Years After

text: В 1973 году Ten Years After выпустили "Recorded Live", концертный альбом, выполняющий функции «Greatest Hits»: свои лучшие вещи группа исполнила здесь вдохновенно и виртуозно. Но к 1974 году стало ясно, что Ten Years After сделали на своем «участке фронта» все, что могли. Впоследствии критикой отмечалось, что как гитарист и автор Ли исчерпал источники вдохновения; в рамках прог-рока группа не могла всерьёз конкурировать с ELP и Yes. "Positive Vibrations" (несмотря на присутствие запоминающихся вещей — «Nowhere To Run», «Look Me Straihgt Into the Eyes») был встречен сдержанно. Кроме того, позже возникли подозрения, что лучший материал Элвин Ли оставил для своих сольных альбомов (в частности, "In Flight"). Вскоре после выхода пластинки группа объявила о том, что прекращает своё существование.


title: Ten Years After

text: В 1988 году TYA собрались вновь, дали несколько концертов в Европе и выпустили свой первый за последние 15 лет альбом, "About Time", после чего вновь отошли от дел.


title: Ten Years After

text: В 2001 году Рик Ли, работая над бэк-каталогом для перевыпуска, наткнулся на прежде не издававшиеся пленки, записанные на концерте 1970 года в Филмор-Ист. Он попытался уговорить Элвина Ли совместными усилиями представить забытый материал публике, но тот отказался от участия в группе. Ли, Лайонс и Чёрчилл, пригласив 25-летнего поющего гитариста Джо Гуча (), вышли на гастроли без своего лидера. Группа провела мировое турне и выпустила "Now" (2004), за которым последовал бокс-сет "Roadworks" (2005). После ухода из группы Элвин Ли записывался сольно. 6 марта 2013 года он скончался от непредвиденных осложнений после обычного хирургического вмешательства.


title: Ten Years After

text: В январе 2014 года, Джо Гуч и Лео Лайенс объявили об уходе из TYA.


title: Ten Years After

text: Спустя два месяца было объявлено о том, что новыми участниками группы стали басист Колин Ходжкинсон и гитарист/вокалист Маркус Бонфанти.


title: Ten Years After

text: В октябре 2017 года группа выпустила свой последний альбом "A Sting in the Tale".


title: Джетысуйская губерния

text: Джетысуйская губерния — административно-территориальная единица Киргизской (с 1925 — Казакской) АССР, существовавшая в 1924—1928 годах. Центр — город Алма-Ата.


title: Джетысуйская губерния

text: Губерния образована в 1924 году из северных уездов Джетысуйской области. Делилась на 4 уезда:3 июня 1925 был образован Чуйский район на правах уезда.


title: Джетысуйская губерния

text: 17 января 1928 губерния была упразднена. Её территория распределена между Алма-Атинским и Семипалатинским округами.


title: Джетысуйская губерния

text: По данным переписи 1926 года в губернии проживало 886,7 тыс. чел. В том числе казахи — 63,5%; русские — 16,2%; украинцы — 10,0%; уйгуры — 7,0%; татары — 1,1%.


title: Сергеев, Николай Васильевич

text: Никола́й Васи́льевич Серге́ев (4 декабря 1894, Озерки, Курская губерния — 8 января 1988, Москва) — советский актёр театра и кино. Народный артист РСФСР (1970).


title: Сергеев, Николай Васильевич

text:
На сцене с 1920 года. В 1925 году окончил Московский театральный техникум имени А. В. Луначарского и до 1932 года был актёром в различных домах самодеятельности. В 1932—36 годах служил в Театре ВЦСПС, в 1936—1959 годах — в Центральном театре Советской Армии. Хотя в кино Николай Сергеев впервые снялся в 1937 году, дебютировав ролью командира фашистской эскадрильи в фильме «Глубокий рейд», известность ему принесли роли возрастные. Этапной в этом отношении для него стала роль старого рабочего Басманова в картине Иосифа Хейфеца «Большая семья» (1954). В этой картине актёра заметил Михаил Швейцер и дал ему создать совершенно противоположный образ — скупого крестьянина Силантия Ряшкина в «Чужой родне» (1955). С этого момента Николая Сергеева стали приглашать ведущие советские режиссёры, и вскоре он оставил театр ради кинематографа.
Умер 8 января 1988 года в Москве. Похоронен на 26 участке .


title: Акмолинская губерния

text: Акмо́линская губерния — административно-территориальная единица Киргизской (с 1925 — Казакской) АССР, существовавшая в 1921—1928 годах.


title: Акмолинская губерния

text: Губернский центр — город Петропавловск.


title: Акмолинская губерния

text: Постановлением ВЦИК от 17 января 1921 года образована Акмолинская губерния из части Омской губернии (Акмолинский, Атбасарский, Кокчетавский, Петропавловский уезды).


title: Акмолинская губерния

text: В 1921 году Всесвятский район Петропавловского уезда был передан в Кустанайскую губернию).


title: Акмолинская губерния

text: 11 мая 1921 в составе Атбасарского уезда были образованы 2 района уездного подчинения: Баганалинский район с центром на заводе Карсакпай и Средне-Аргынский район с центром в урочище Кара-Коин.


title: Акмолинская губерния

text: Постановлением ВЦИК от 10 июня 1921 года установлена граница между автономной Киргизской ССР и Сибирью по Омскому уезду Омской губернии (станция Иссык-Куль оставлена на территории Киргизской АССР). Линия границы прошла восточнее станции Иссык-Куль по границе с Петропавловским уездом, далее, севернее озёр Кичи-Карой, Улькун-Карой, урочища Кара-Терек, придерживаясь южных границ русских волостей и выходя на станицу Черлаковскую на Иртыше (оставляемую в Киргизской АССР), причём русские волости Ореховская, Добровольская, Моисеевская, Русско-Полянская, Ново-Санжаровская, Черноусовская, Степановская, Котельниковская причислены к территории Киргизской АССР.


title: Акмолинская губерния

text: 8 сентября 1921 года из Тюменской губернии РСФСР в Акмолинскую губернию были переданы 5 волостей, образовавших Соколовский район, который уже 28 октября был упразднён и передан в Петропавловский уезд.


title: Акмолинская губерния

text: 1 октября 1921 года из Омской губернии были переданы 15 волостей, образовавших Ореховский район, который 10 мая 1922 года был преобразован в Черлакский уезд.


title: Акмолинская губерния

text: Постановлением ВЦИК от 12 января 1922 года станция Исиль-Куль (по границе между Сибирью и Киргизской АССР по Омскому уезду Омской губернии) оставлена в пределах Сибири.


title: Акмолинская губерния

text: 26 июля 1922 Баганалинский район и Средне-Аргынский район были упразднены, а их территория возвращена в Атбасарский уезд. В тот же период существовал Таминский район.


title: Акмолинская губерния

text: 28 мая 1925 года Черлакский уезд был упразднён, а его территория присоединена к Петропавловскому уезду.


title: Акмолинская губерния

text: 17 января 1928 губерния была упразднена. Её территория распределена между Акмолинским, Кзыл-Джарским, Павлодарским и Сыр-Дарьинским округами.По данным переписи 1926 года в губернии проживало 1211,4 тыс. чел. В том числе казахи — 35,6 %; русские — 32,5 %; украинцы — 25,8 %; немцы — 1,7 %; татары — 1,5 %; мордва — 1,4 %


title: Фобос (мифология)

text: Фобос (, «страх») — божество, олицетворявшее в греческой мифологии страх; сын бога войны Ареса и Афродиты, брат Гармонии и близнец Деймоса (ужаса). Фобос сопровождал своего отца в битвах. Возничий Эриды. В честь него названо слово "фобия".


title: Фобос (мифология)

text: Изображен с головою льва на щите Агамемнона на ларце Кипсела.


title: Фобос (мифология)

text: Асаф Холл, открывший в 1877 году спутники Марса, назвал их в честь Фобоса и Деймоса.


title: Сырдарьинская губерния

text: Сырдарьинская губерния — административно-территориальная единица Киргизской (с 1925 — Казакской) АССР, существовавшая в 1924—1928 годах. Центр — город Чимкент.


title: Сырдарьинская губерния

text: Губерния образована 12 декабря 1924 года из Сырдарьинской области. Первоначально делилась на уезды:


title: Сырдарьинская губерния

text: В 1925 Ак-Мечетский уезд переименован в Кзыл-Ординский. В 1927 образован Карсакпайский район с центром на руднике Джезказган.


title: Сырдарьинская губерния

text: 17 января 1928 губерния была упразднена. Её территория распределена между Кзыл-Ординским и Сыр-Дарьинским округами.


title: Сырдарьинская губерния

text: По данным переписи 1926 года в губернии проживало 1156,8 тыс. чел. В том числе казахи — 75,7%; узбеки — 10,8%; русские — 7,1%; украинцы — 3,7%.


title: Косоговский, Владимир Андреевич

text: Владимир Андреевич Косоговский (14.01.1857—12.09.1918) — Генерального штаба генерал-лейтенант, известный русский военный востоковед.


title: Косоговский, Владимир Андреевич

text:
Известны другие варианты написания фамилии: "Косаговский, Коссаговский, Касаговский, Коссоговский."
Владимир Андреевич происходил из потомственных дворян Новгородской губернии, Валдайского уезда. Образование получил в 1-й Московской военной гимназии, Николаевском кавалерийском училище и НАГШ (1885). Из училища вышел в 12-й Гусарский Ахтырский полк (1876). По Генеральному штабу службу проходил в Кавказском ВО, старший адъютант штаба 2-й Кавказской каз. див. (1885), командир эскадрона в 22-м Драгунском Астраханском полку (1888), обер-офицер для поручений при штабе Кавказского ВО (1889), штаб-офицер для особых поручений при командующем войсками Семиреченской области, подполковник (апрель 1890), штаб-офицер для поручений при штабе Кавказского ВО (май 1890).


title: Косоговский, Владимир Андреевич

text: В 1894 г. Косоговский был произведён в полковники и командирован в Иран. Назначен заведующим обучением персидской кавалерии и командиром Персидской казачьей бригады. Косоговский спас бригаду от грозившего ей расформирования. Ему принадлежит заслуга того, что бригада была сохранена под русским влиянием, ему также принадлежит идея сформировать на основе казачьей бригады новую персидскую армию, которая была реализована уже его последователями в начале XX века. Полковник Косоговский владел персидским языком и диалектами, ещё до своего назначения познакомился с Персией не только по описаниям, но и непосредственно, во время инспекционных поездок по стране.


title: Косоговский, Владимир Андреевич

text: В обстановке, когда решалась судьба бригады, полковник Косоговский, проявивший себя энергичным и деятельным командиром, срочно отозвал казаков из отпусков, приступил к пополнению личного состава, и уже через три месяца, в сентябре 1894 года, под его командованием было 500 обученных и экипированных казаков. В самом начале своей деятельности полковник Косоговский вызвал недовольство части мохаджеров, отменив их привилегии. 5 мая 1895 года они взбунтовались и покинули бригаду, забрав наследственные пенсии. Военный министр Наиб-ос-Салтане, воспользовавшись этим, 9 мая сформировал из дезертиров так называемую «Персидскую бригаду» и начал переговоры о приглашении английских военных инструкторов сразу же, как закончится срок контракта с российским правительством. Лишь обращение русского посольства позволило урегулировать ситуацию, и 24 мая по указу шаха новоявленная «Персидская бригада» была распущена. В тот же день шах подписал подготовленное Косоговским «Положение», согласно которому персидское правительство брало на себя обязательство приглашать в бригаду только русских военных инструкторов. «Положением» также были увеличены права командира бригады, что способствовало превращению бригады в действенное орудие российского правительства, вопреки желаниям англичан. Вмешательство во внутренние дела бригады было запрещено.


title: Косоговский, Владимир Андреевич

text: При Косоговском Персидская казачья бригада представляла собой самую организованную боевую единицу за всю историю существования персидской регулярной армии. Сам Косоговский приобрёл необычайное влияние при шахском дворе, что позволяло ему участвовать во внутриполитической жизни государства. 1 марта 1899 года шах отдал распоряжение увеличить численность бригады на тысячу человек. Это распоряжение было исполнено уже к 31 августа 1899 года.


title: Косоговский, Владимир Андреевич

text: В 1900 г. Косоговский произведён в генерал-майоры. Прикомандирован к Главному штабу (1903), командующий Ляохэйским отрядом (апрель 1904), командующий Сибирской казачьей дивизией (июль 1904), нач-к Ляохэйского отряда (август 1904), ком-р Приамурской сводной каз. бр-ды (апрель 1905), и. д. нач-ка Закаспийской области и вр. командующий II Туркестанским арм. корп. (декабрь 1905), вышел в отставку (июнь 1906). Участник Русско-турецкой (1877—1878) и Русско-японской (1904—1905) войн.


title: Косоговский, Владимир Андреевич

text: Собрал богатый архив, библиотеку книг о Востоке (в основном, о Персии), а также коллекцию восточного оружия и предметов искусства. Член Общества русских ориенталистов (1913).


title: Косоговский, Владимир Андреевич

text: Расстрелян большевиками в 1918 г. в своем имении Погостиха, Новгородской губернии.


title: Косоговский, Владимир Андреевич

text: В нынешнее время в имении Косоговского недалеко от Валдая расположено областное автономное учреждение социального обслуживания «Валдайский психоневрологический интернат «Приозёрный» (ОАУСО «Валдайский ПНИ «Приозёрный»). Сайт учреждения, где можно посмотреть сохранившиеся старые здания усадьбы - http://пни-приозерный.рф/


title: Битва при Амфиполе

text: Битва при Амфиполе стала последней стычкой войск Афин и их союзников с армией Пелопоннесского союза во главе со Спартой. После этого сражения военные действия фактически завершились, а через год стороны заключили Никиев мир, увенчавший первый период Пелопоннесской войны.


title: Битва при Амфиполе

text: Амфипольское сражение обозначило военное превосходство спартанцев над афинянами в сухопутной войне, что заставило последних в будущем отдавать предпочтение морским операциям.


title: Битва при Амфиполе

text:
Фракия и полуостров Халкидика были одним из главных театров военных действий в первый период
Пелопоннесской войны. Афины имели здесь значительное влияние, располагали колониями и союзными городами. Но некоторые из союзников отпали от афинян, а потому последние были вынуждены держать здесь крупные военные силы для усмирения мятежных полисов.
Особенно противостояние на севере Балканского полуострова разгорелось после того, как туда был направлен двухтысячный спартанский экспедиционный корпус во главе с Брасидом. Этот полководец при помощи искусной дипломатии привлекал на свою сторону халкидские и фракийские города. Афинские гарнизоны уничтожались.


title: Битва при Амфиполе

text: После того, как на сторону Спарты перешла крупная колония Афин Амфиполь, дела у Делосского союза пошли совсем плохо. В это время во главе афинской политики встал Клеон — лидер демократических сил и сторонник активной борьбы со Спартой. Ему удалось заручиться поддержкой народа и получить военный отряд, с которым он стремительно бросился в Халкидику с целью нанести спартанцам решающее поражение.


title: Битва при Амфиполе

text: Афинское войско, подошедшее к Амфиполю, действовало довольно нерешительно. В отличие от Брасида, Клеон не был талантливым полководцем. Он ожидал подкреплений, а для начала все же принял решение выдвинуть свои силы для наблюдения за неприятелем.


title: Битва при Амфиполе

text: В это время спартанский военачальник готовился к решительной битве. Он разделил своё войско на две части, причем большую передал своему помощнику Клеариду. Ставка Брасида была на то, что афиняне, увидев его небольшой отряд, атакуют его, а в этот момент на них самих нападет Клеарид.


title: Битва при Амфиполе

text: Однако, Клеон, заметив, что враг готовится к вылазке, решил отступить. Пелопоннесцы незамедлительно воспользовались этим и напали на отходивших афинян. Левый афинский фланг был сразу же разгромлен и обратился в бегство. Не выдержал атаки и центр войск Клеона. Во время бегства сам афинский военачальник был настигнут вражеским пелтастом и убит.


title: Битва при Амфиполе

text: Лишь правое крыло армии Делосского союза держалось стойко. В атаке на него получил смертельную рану сам Брасид. Но в конце концов союзные спартанцам миркинские и халкидские всадники, а также легкая пехота окружили неприятеля. Они засыпали афинян дротиками и те дрогнули.


title: Битва при Амфиполе

text: Делосский союз потерпел полное поражение, потеряв до шестисот воинов. Погиб афинский полководец Клеон. Но не стало и храброго Брасида, поэтому после битвы военные действия во Фракии и Халкидике практически сошли на нет.


title: Битва при Амфиполе

text: После гибели Клеона, вождя демократии, в Афинах возобладала «партия мира», которую представляли олигархические круги, стремившиеся к хорошим отношениям с аристократической Спартой. Не прочь получить передышку были и спартанцы, которые потеряли одного из самых талантливых своих полководцев.


title: Битва при Амфиполе

text: По имени лидера афинских олигархов Никия мирный договор, заключенный в 421 г. до н. э., получил своё название (Никиев мир). Однако, противоречия между Спартой и Афинами были столь сильны, что война вскоре разгорелась с новой, еще большей силой.


title: Цыпово

text: Ципова () — село в Резинском районе Молдавии. Наряду с селами Лалова и Нистрень входит в состав коммуны Лалова.


title: Цыпово

text: Село расположено на высоте 164 метров над уровнем моря.


title: Цыпово

text: По данным переписи населения 2004 года, в селе Ципова проживает 314 человек (164 мужчины, 150 женщин).


title: Цыпово

text: Этнический состав села:


title: Цыпово

text: На берегу Днестра возле села находится скальный монастырь, основанный в VI веке. Здесь в XV веке господарь Стефан III Великий (Ştefan cel Mare) венчался со своей женой Марией Войкицей.


title: Цыпово

text: С 1776 года начинается период расцвета и расширения монастыря. Скальная церковь была разделена на большие помещения, отделяемые друг от друга массивными колоннами.


title: Цыпово

text: В начале советского периода монастырь был закрыт, но уже в 1974 году руины скального монастыря были взяты под охрану государства, а в 1994 году здесь возобновились церковные богослужения.


title: Цыпово

text: В настоящее время монастырь открыт для посещений ежедневно. В 2012 году проведена реставрация монастыря.


title: Цыпово

text: Существует легенда, согласно которой в скалах возле Ципова прожил свои последние годы мифологический поэт Орфей.


title: Цыпово

text: Недалеко от села находится ущелье пейзажного заповедника «Ципова», где в IV—III вв. до н. э. была земляная крепость гетов. Её башни на мысе сохранились до наших дней.


title: Stamina

text: Stamina (от лат. «тычинки») — программа для овладения десятипальцевым набором и методом слепой печати.


title: Роузкранс, Уильям

text: Уильям Старк Роузкранс (; также встречается написание фамилии Розекранс; 6 сентября 1819 — 11 марта 1898) — американский , предприниматель, дипломат, политик и офицер армии США. Во время Гражданской войны в качестве генерала армии Союза проявил себя блестящим стратегом.


title: Роузкранс, Уильям

text: Роузкранс родился в округе Делавэр (штат Огайо). В 1838 года он поступил в военную академию Вест-Пойнт, которую окончил 5-м по успеваемости в выпуске 1842 года. Многие его сокурсники стали впоследствии известными генералами: Дэниель Харви Хилл, Джеймс Лонгстрит и Эбнер Даблдей. После академии Роузкрансу присвоили временное звание второго лейтенанта инженерного корпуса.


title: Роузкранс, Уильям

text: В 1842 - 1843 годах он занимался строительством укреплений в Хэмптон-Роудс (штат Виргиния), с 18 сентября 1843 по 28 августа 1844 служил преподавателем инженерного дела в Вест-Пойнте, затем преподавал экспериментальную философию и снова инженерное дело. 1847 - 1853 годах занимался ремонтом форта Адамс в Род-Айленде.


title: Роузкранс, Уильям

text: 3 апреля 1843 года Роузкранс получил постоянное звание второго лейтенанта, а 3 марта 1853 года - звание первого лейтенанта. 1 апреля 1854 года Роузкранс покинул регулярную армию.


title: Роузкранс, Уильям

text: Выйдя в отставку, Роузкранс занялся горнодобывающим бизнесом в Западной Виргинии. Бизнес Роузкранса шёл очень хорошо, а сам он сделал несколько изобретений, включая открытие более эффективного метода производства мыла.


title: Роузкранс, Уильям

text: В 1859 году, будучи президентом Престонской угольно-нефтяной компании, в результате взрыва масляной лампы Роузкранс сильно обгорел и залечивал ожоги вплоть до Гражданской войны. Роузкранс поступил на добровольную службу адъютантом к Джорджу Макклелану. Получив звание полковника, он возглавил 23-й Огайский пехотный полк, в котором служили будущие президенты США, Ратерфорд Хейз и Уильям Мак-Кинли.


title: Роузкранс, Уильям

text: Вскоре Роузкранс получил повышение до бригадного генерала. Его стратегические идеи оказались очень полезными в Западновирджинской кампании, в том числе в сражении при Рич-Маунтин; однако эту победу записали в актив генерал-майора Макклеллана, которого вскоре назначили главнокомандующим всеми армиями Союза, а позже командиром Потомакской армии. Из-за этого Роузкранс отказался отправиться на восток с Макклелланом, и потребовал перевода на запад.


title: Роузкранс, Уильям

text: 21 марта 1862 года Роузкранс получил звание генерал-майора, а в мае был назначен командиром левого крыла . В этой должности он хорошо проявил себя в сражениях и при Коринфе. После битвы при Коринфе, в которой армия Союза разбила конфедератов под командованием Эрла Ван Дорна, началась вражда Роузкранса с его командиром, Улиссом Грантом, который был зол на Роузкранса за то, что тот не преследовал армию конфедератов после Коринфа, а Роузкранс в свою очередь был зол на Гранта за то, что тот не прислал обещанное подкрепление для основного сражения.


title: Роузкранс, Уильям

text: После Коринфа Роузкранс был назначен командующим XIV корпуса армии Союза. В начале января 1863 года он одержал стратегическую победу в кровопролитном сражении при Стоунз-Ривер. Вскоре Роузкранс начал реорганизацию XIV корпуса в Камберлендскую армию. В июне ему удалось развить успех в Туллахомской кампании, в которой вся армия Союза потеряла менее 500 человек.


title: Роузкранс, Уильям

text: Роузкранс стал одним из самых популярных генералов армии США, хотя по отношению к офицерам он всегда был строг. Он проявил себя по ходу войны как великолепный стратег, но в командовании непосредственно на поле боя делал грубые ошибки. В одном сражении он сильно разнервничался и стал заикаться, из-за чего подчинённые не могли разобрать его приказов. В сентябре 1863 года в битве при Чикамоге из-за тактической ошибки Роузкранса в защитных порядках армии Союза появилась брешь, которой воспользовался генерал конфедератов Джеймс Лонгстрит и в итоге одержал победу. Из-за этого поражения Роузкранс был отстранён от командования Камберлендской армией и назначен командующим департамента Миссури до конца войны.


title: Роузкранс, Уильям

text: 13 марта 1865 в качестве награды получил временное повышение в звании "(brevet promotion)" до генерал-майора регулярной армии.


title: Роузкранс, Уильям

text: С 1868 по 1869 годы Роузкранс был послом США в Мексике и был смещён Улиссом Грантом, когда тот стал президентом. Следующие 10 лет он вновь занимался частным горнодобывающим бизнесом в Мексике и Калифорнии. В 1881 году был избран в 48-й Конгресс от штата Калифорния и 4 марта того же года приступил к исполнению обязанностей. 3 марта 1885 года закончились полномочия Роузкранса как конгрессмена, и он был назначен Регистратором в Министерство финансов США, эту должность он занимал до 1893 года. Роузкранс умер в 1898 году на ранчо в Редондо-Бич, штат Калифорния, похоронен сначала на кладбище Роуздейл "(Rosedale Cemetery)" в Калифорнии, затем 17 мая 1902 года его останки были перенесены на Арлингтонское национальное кладбище.


title: Прей, Герман

text: Герман Оскар Карл Бруно Прей (; 11 июля 1929, Берлин — 22 июля 1998, Крайллинг, Бавария) — немецкий оперный и камерный певец (лирический баритон).


title: Прей, Герман

text: В детстве пел в хоре. Учился в Высшей музыкальной школе Берлина. В 1952 г. победил на певческом конкурсе «Нюрнбергские мейстерзингеры». Первые годы карьеры певца были связаны с Висбаденом и Гамбургом. Переломным стал 1957 г., когда Прей исполнил в Венской опере в партии Фигаро в «Севильском цирюльнике». В 1959 г. дебютировал на Зальцбургском фестивале. Важной вехой карьеры певца стало также исполнение партии Вольфрама в «Тангейзере» на сцене «Метрополитен-опера» в 1960 г.; пять лет спустя он выступил в той же партии на Байройтском фестивале, а в 1981 г. вернулся на фестиваль в качестве Бекмессера в «Нюрнбергских мейстерзингерах». Среди других партий — Папагено в «Волшебной флейте», Фигаро в «Свадьбе Фигаро», роли в лёгких операх Лорцинга, Миллёкера и т. д. Был выдающимся исполнителем песен Шуберта, Вольфа, Лёве, Рихарда Штрауса, Малера и т. д.


title: Прей, Герман

text: В 1960-70-е гг. Прей вёл музыкальные передачи на телевидении, в 1988 поставил «Свадьбу Фигаро» на Моцартовских неделях в Зальцбурге.


title: Национальная музыкальная корпорация

text: Национальная музыкальная корпорация (НМК) — музыкальная продюсерская компания.


title: Национальная музыкальная корпорация

text: Компания занимается творческим продвижением таких артистов, как Стас Пьеха, Зара, Марта, Иванна, Слава, Александр Киреев, а также групп «Тутси», «Челси».


title: Национальная музыкальная корпорация

text: С 2006 года генеральным продюсером НМК является Виктор Дробыш — российский продюсер и популярный композитор, написавший хиты для таких звёзд отечественной эстрады, как Валерия, Авраам Руссо и Кристина Орбакайте.


title: Национальная музыкальная корпорация

text: Одной из задач компании является становление и развитие международной карьеры артистов. Ещё будучи участниками проекта «Фабрика звёзд», нынешние артисты компании пели дуэтом с зарубежными исполнителями. Например, Дмитрий Колдун — с группой «Scorpions», группа «Челси» — с Electric Light Orchestra, US5 и Gothard. В 2005 году Наталья Подольская выступила на международном конкурсе песни «Евровидение» с композицией Виктора Дробыша "Nobody hurt no one" и заняла 15-е место.


title: Национальная музыкальная корпорация

text: Национальная музыкальная корпорация занимается не только продюсерской деятельностью, но и различными программами, направленными на развитие российской музыки.


title: Национальная музыкальная корпорация

text: Партнёрами компании являются Первый канал, Русское радио, Первое музыкальное издательство, TopHit.ru, Rambler, Patrick Hellmann Collection.


title: НМК

text: НМК — аббревиатура, которая может означать следующие значения:


title: Козланюк, Пётр Степанович

text: Пётр Степа́нович Козланю́к (, село Перерыв, ныне Коломыйского района Ивано-Франковской области — 19 марта 1965, Львов) — украинский советский писатель, литературный критик. Общественный деятель. Депутат Верховного Совета СССР 3—5-го созывов.


title: Козланюк, Пётр Степанович

text: Учился в Коломыйской гимназии, трудился рабочим в Коломые, с 1926 г. — начал активно заниматься политической деятельностью, печатался в коммунистической прессе (журнал «Окна», газеты «Сель-Роб», «Сила»). В 1927—1930 годах — фельетонист в газете «СельРоб». В 1930-1932 годах — редактор газеты «Сила». За революционную деятельность несколько раз был заключен в тюрьму (Львов, Дубно). Был членом ЦК «Сель-Роб-Единство».


title: Козланюк, Пётр Степанович

text: Дебютировал как прозаик в 1925 году Первый сборник рассказов «Хлопські гаразди» вышел в Харькове в 1928 году. После выхода сборника дефензива Польши устраивает преследование автора. Первый арест произошёл в 1930 году. Вскоре после выхода из тюрьмы, за то, что Козланюк редактировал газету «Сила», руководимую Коммунистической партией Западной Украины, и за то, что в УССР печатается новый сборник его рассказов — «Огонь», последовал второй арест и снова тюрьма.


title: Козланюк, Пётр Степанович

text: К 1939 году у Козланюка вышли в свет девять сборников прозы, семь из них на Украине. Автор романа-трилогии «Юрко Крук», повестей «Весна», «Мандрівники», колоритных рассказов.


title: Козланюк, Пётр Степанович

text: Был одним из организаторов и активных участников группы западноукраинских пролетарских писателей «Горно», членом литературной организации «Западная Украина». В 1936 году был одним из организаторов Антифашистского конгреса деятелей культуры во Львове.


title: Козланюк, Пётр Степанович

text: С 1939 года активно работал в советских писательских объединениях Западной Украины.


title: Козланюк, Пётр Степанович

text:
Во время Великой Отечественной войны работал военным корреспондентом, на радиостанции «Днепр», в 1943 году издал сборник памфлетов и фельетонов «Парад мертвецов».
В 1944 году вернулся во Львов, работал редактором, занимал различные административные должности. В 1952—1954 годах — председатель исполкома Львовского областного Совета депутатов трудящихся.


title: Козланюк, Пётр Степанович

text: В 1960 году выходит трёхтомное собрание произведений Петра Козланюка, затем — четырёхтомник (Киев, 1974—1975).


title: Козланюк, Пётр Степанович

text: Пётр Козланюк — автор нескольких книг художественной публицистики, его очерки и статьи содержат богатый фактический материал об общественно-политической, культурно-образовательной атмосфере на западноукраинских землях 20-30-х годов.


title: Козланюк, Пётр Степанович

text: Умер Петр Козланюк 19 марта 1965 года во Львове. Похоронен на Лычаковском кладбище.Во Львове именем Петра Козланюка названа улица (боковая от ул. Лычаковской, на Кайзервальде).


title: Астроним

text: Астро́ним — от астро- (звезда) + ним (имя) может означать:


title: Козлов, Григорий Михайлович

text: Григо́рий Миха́йлович Козло́в (род. 6 марта 1955 г.) — петербургский театральный режиссёр, театральный педагог, заслуженный деятель искусств России (2006), лауреат Государственной премии России (1999). В 2002—2007 гг. — художественный руководитель ТЮЗа им. А. Брянцева. С 2010 г. - основатель и художественный руководитель Санкт-Петербургского государственного театра «Мастерская».


title: Козлов, Григорий Михайлович

text:
Григорий Козлов родился 6 марта 1955 года в Ленинграде. В 1976 году поступил в Ленинградский кораблестроительный институт на приборостроительный факультет. Во время обучения занимался в самодеятельном театре при факультете под руководством Игоря Тыршклевича: играл небольшие роли, прошёл весь путь от осветителя до помощника режиссёра. В 1980 году окончил «Корабелку» и три года работал инженером. В 1983 году поступил на режиссёрское отделение ЛГИТМиКа, который закончил в 1989 году по классу режиссуры театра кукол доцента Н. П. Наумова.
Первый же спектакль — «Москва. Моление о чаше» принёс известность, став лучшим спектаклем сезона 1991/92 и назван лучшим режиссёрским дебютом. Следующие работы: «Концерт Саши Чёрного для фортепиано с артистом» — моноспектакль А. Девотченко, и «Фрекен Жюли» в Красноярском театре им. А. С. Пушкина — участники множества фестивалей, лауреаты нескольких премий, продолжили и закрепили успех режиссёра.


title: Козлов, Григорий Михайлович

text: В 1999 году спектакль «Лес» по А. Н. Островскому в Театре на Литейном, режиссёр спектакля Григорий Козлов и его артисты получили Государственную премию России.


title: Козлов, Григорий Михайлович

text: В 2002—2007 годах Григорий Козлов возглавлял петербургский Театр юного зрителя им. А. Брянцева. Накануне начала сезона 2007/2008 подал заявление об отставке, решив сосредоточиться на работе со студентами в своей мастерской в Театральной академии.


title: Козлов, Григорий Михайлович

text: С третьим выпуском Григорий Козлов основал Санкт-Петербургский театр «Мастерская», в котором работает до сих пор


title: Козлов, Григорий Михайлович

text: С 1994 года Григорий Козлов преподаёт в Академии Театрального Искусства. В 2000 выпустил первый курс, студенты которого продолжили работу с мастером в Творческой Мастерской. Театр «Творческая Мастерская Григория Козлова» возник на Малой сцене ТЮЗа, там где когда-то был знаменитый «Пятый этаж» З. Я. Корогодского. Спектакль выпускниц Козлова Галины Бызгу «Очень простая история» и Натальи Лапиной «Начало. Рисунок первый» до сегодняшнего дня в афише театра, собирают аншлаги. Выпускники следующего курса (2005 г.) — молодые артисты, учившиеся по особой программе не обычные 4 года, а целых 5 лет, пополнили ряды артистов ТЮЗа и других петербургских театров. Их студенческий спектакль «Наш Авлабар» («Ханума») — первый спектакль, который сойдя со сцены Учебного театра на Моховой, продолжил свою жизнь «в свободном полете» и игрался на разных площадках Петербурга. Сейчас включен в репертуар театра "Мастерская"


title: Козлов, Григорий Михайлович

text: В 2005 году Григорий Козлов набрал свой третий курс. В 2010 году Григорий Козлов с выпускниками основал театр "Мастерская". Особенность этого театра в том, что все его артисты и режиссёры - выпускники Григория Козлова.


title: Козлов, Григорий Михайлович

text: В 2010 году Григорий Козлов набрал свой четвёртый курс. Первый же спектакль четвертого набора мастерской Григория Козлова - "Тихий Дон" заслужил высокие оценки профессиональной критики.


title: Козлов, Григорий Михайлович

text: Среди учеников Григория Козлова — известные российские актеры театра и кино, как например: Евгений Шумейко, Катерина Гороховская, Александра Мареева, Полина Сидихина и др.


title: Водосбор (растение)

text: Водосбо́р, или О́рлики, или Аквиле́гия () — род травянистых многолетних растений семейства Лютиковые ("Ranunculaceae").


title: Водосбор (растение)

text: Представители рода произрастают в Северном полушарии (Известно около 100 видов, по другим данным, 75).


title: Водосбор (растение)

text: Около 35 видов введено в культуру.


title: Водосбор (растение)

text: Латинское название растения, по разным версиям, образовано от латинских слов  — «вода» и  — «собирать», либо от  — «орёл».


title: Водосбор (растение)

text: Название, возможно, восходит к эффекту лотоса.


title: Водосбор (растение)

text: Известно также под народными названиями голубки, орлики, сапожки, колокол.


title: Водосбор (растение)

text: В литературе по садоводству чаще используется транслитерация научного названия — аквиле́гия.


title: Водосбор (растение)

text: Побеги имеют двухгодичный цикл развития. В первый год у основания цветущего побега закладывается почка возобновления. Из неё осенью, после окончания цветения, формируется только прикорневая розетка листьев. Листья перезимовывают и в большинстве своем отмирают ранней весной. Эти осенние листья заменяются другим поколением листьев, которые вегетируют всё лето до осени. Из центра листовой розетки в конце весны — начале лета формируются цветоносные стебли, несущие стеблевые листья и цветки.


title: Водосбор (растение)

text: Листья с длинным гибким черешком, дважды-трижды тройчаторассечённые, стеблевые — тройчатые, сидячие.


title: Водосбор (растение)

text: Цветки одиночные поникающие, различной величины и окраски: синие, фиолетовые, жёлтые, малиновые, белые или двухцветные, сочетающие эти расцветки. Венчик состоит из пяти отдельных лепестков, похожих на воронку с косо срезанным широким отверстием, и шпорцев различной формы и длины, обычно загнутых на узком конце. Известны также бесшпорцевые (звёздчатые) формы. Длина и степень загнутости, а также отсутствие шпорцев являются важными систематическими признаками при определении видов и садовых форм аквилегий.


title: Водосбор (растение)

text: По характеру и длине шпорцев выделяют несколько условных групп:


title: Водосбор (растение)

text: Для европейских и азиатских видов характерны цветки белой, голубой, синей и розовой окраски. Американские виды, кроме длинного шпорца, отличаются яркостью окраски цветков, золотистых, оранжевых и красных тонов.


title: Водосбор (растение)

text: Плод многолистовка. Семена мелкие, чёрные, блестящие; ядовиты; сохраняют всхожесть около 1 года.


title: Водосбор (растение)

text: По информации базы данных "The Plant List", род включает 102 вида:


title: Водосбор (растение)

text: Медоносные пчёлы берут пыльцу с тех видов или садовых сортов водосбора, у цветков которых короткий шпорец. Цветки с длинным шпорцем выделяют больше нектара, но пчёлам удаётся добыть его только после того, как основание шпорца будет прокусано шмелями.


title: Водосбор (растение)

text: В садах дикорастущие аквилегии почти не встречаются. Наибольшее распространение получили гибридные формы ("Aquilegia ×hybrida" hort.).


title: Водосбор (растение)

text: Большинство видов и садовых форм аквилегий могут возделываться от степной до севера таёжной зоны России без специального укрытия на зиму. Лишь некоторые виды, в природе растущие в относительно тёплых областях, например, "Aquilegia skinneri", могут погибнуть в морозные малоснежные зимы.


title: Водосбор (растение)

text: Месторасположение: полутень.


title: Водосбор (растение)

text: Почва: лучше развивается на умеренно влажных, лёгких и рыхлых, богатых гумусом и питательными веществами почвах.


title: Водосбор (растение)

text: Болезни и вредители: аквилегия может поражаться мучнистой росой, ржавчинными грибами, серой гнилью, пятнистостями, хризантемной и галловой нематодами, тлёй, паутинным клещом, совками, листовыми минёрами и т. п. Наиболее распространённое заболевание аквилегий — мучнистая роса: на листьях и черешках появляется белый налёт, позже они буреют и отмирают.


title: Водосбор (растение)

text: Размножение: семенами и делением куста. Семена высевают непосредственно после сбора осенью или весной в открытый грунт или ящики. При осеннем посеве всходы получаются более дружными. Для весеннего посева семена рекомендуется смешивать с землёй и промораживать в снегу или держать в холодильнике. Всходы появляются через 20—30 дней. Оптимальная температура для прорастания 18 °C. Черенкуют аквилегии, как правило, весной, используя побеги с ещё не полностью распустившимися листьями.


title: Водосбор (растение)

text: Молодые растения зацветают на второй год, полного развития достигают на третий год. Все виды легко образуют гибридные формы при перекрёстном опылении. Низкорослые формы сажают на расстоянии 25 см друг от друга, более высокие — до 40 см.


title: Водосбор (растение)

text: Использование: низкорослые виды и гибриды аквилегий лучше всего применять при создании альпинария. Ажурная листва и сравнительно мелкие цветки дополняют плотные куртины горечавок, камнеломок. Более высокорослые виды и гибриды включают в групповые посадки многолетников, высаживают на рабатках, по опушкам, в миксбордерах, используют для цветочного оформления тенистых мест у водоёмов. Аквилегии хорошо сочетаются с люпинами, высокорослыми колокольчиками, ирисами, купальницами, баданом, декоративными злаками, бруннерой, астильбой, хостой, папоротниками.


title: Водосбор (растение)

text: Декоративный вид сохраняют сравнительно недолго, обычно не более 4—5 лет. Стареющий куст в центре выпревает и распадается на несколько более мелких и слабых дочерних кустов, которые не дают ожидаемого декоративного эффекта. Поэтому стареющие кусты следует своевременно заменять молодыми.


title: Водосбор (растение)

text: "Aquilegia ×hybrida" имеет довольно крупные цветки, простые или махровые, чаще длинношпорцевые, до 10 см в диаметре, отличаются большим разнообразием окраски — от чисто—белой и золотисто—жёлтой до сиреневой и розовой. Венчик и шпорцы у них окрашены в различные тона. Цветки на длинных цветоносах, собраны в рыхлые метельчатые соцветия.


title: Водосбор (растение)

text: Гибридные аквилегии произошли, главным образом, в результате скрещивания аквилегии обыкновенной ("Aquilegia vulgaris") из Европы с американскими видами. В дальнейшем в этом процессе приняли участие и другие виды из северного полушария. Обычно различают гибридные аквилегии с короткими, часто загнутыми шпорцами (признак, унаследованный от европейских видов) и с длинными, как правило, прямыми шпорцами (влияние видов из Америки). Имеются и бесшпорцевые гибридные аквилегии, связанные своим происхождением с Японией и Китаем. Но чаще всего в культуре можно встретить длинношпорцевые американские сорта.


title: Ледвинка, Франц

text: Франц Ледвинка (; 27 мая 1883, Вена — 21 мая 1972, Зальцбург) — австрийский композитор, пианист и музыкальный педагог.


title: Ледвинка, Франц

text: Учился в Венской академии музыки. В 1907—1949 гг. преподавал фортепиано в Моцартеуме и был, в частности, первым наставником Герберта фон Караяна. В 1913—1917 гг. возглавлял консерваторию, а также руководил её оркестром.


title: Ледвинка, Франц

text: Творческое наследие Ледвинки включает около 200 сочинений: оркестровую, камерную, театральную, церковную музыку, а также около 150 песен.


title: Келли, Дефорест

text: Дефорест Джексон Келли (; 20 января 1920 — 11 июня 1999) — американский актёр. Наибольшую известность Келли принесла роль судового врача Леонарда Маккоя в телесериале «», а также в художественных фильмах, снятых по мотивам телесериала.


title: Келли, Дефорест

text: ДеФорест Келли родился в городе Атланта, штат Джорджия, 20 января 1920 года. Сын Клары Кейси Келли и Эрнеста Келли. Вначале ДеФорест Келли хотел получить профессию доктора. Великая депрессия не позволила его семье оплатить учёбу в медицинской школе.


title: Келли, Дефорест

text: В школе ДеФорест Келли пел в церковном хоре (в баптистском приходе отца). Он стал исполнять сольные партии и выступать на радио, а также в Театре Парамаунт с оркестром Лью Форбса . Среднюю школу ДеФорест окончил в 16 лет. В 17 лет он приехал в Лонг Бич, штат Калифорния, с целью навестить родного дядю, предполагая остаться на две недели. В итоге он задержался в Калифорнии на год. Там им было принято решение стать актёром, о чём он сообщил родителям, вернувшись в Джорджию. Поняв, что отец не поддерживает эту идею, ДеФорест переехал в Калифорнию навсегда.


title: Келли, Дефорест

text: В Калифорнии Келли был замечен руководителем местного театра, Роном Хоуком. Хоук работал над дикцией Келли, который говорил с южным акцентом, а затем предложил ДеФоресту роль в пьесе, в которой был режиссёром. Пройдя репетицию, Келли получил роль. С тех пор ДеФорест вечерами играл в театральной труппе Лонг Бич, днём же работал лифтёром и выполнял работы в нефтяной компании.


title: Келли, Дефорест

text: Позже ДеФорест со своими друзьями из труппы Лонг Бич начали писать сценарии и делать постановки на одной из местных радиостанций. В то время ДеФорест прошел пробы на роль детоубийцы в фильме «Оружие напрокат», но она в итоге была отдана Алану Лэдду.


title: Келли, Дефорест

text: В 1942 году ДеФорест исполнил роль бродяги в спектакле театральной труппы Лонг Бич «Бедный молодой человек». Его партнершей была Кэролайн Доулинг, с которой его связали близкие отношения. Роман был прерван Второй мировой войной. ДеФорест вступил в Армейский Воздушный Корпус в Нью-Мексико. Кэролайн смогла к нему приезжать. Позже Келли отправился в Калвер-сити, чтобы сниматься в учебном фильме, который снимался по заказу Военно-морского флота. В это время ДеФорест и Кэролайн решили связать себя узами брака. 7 сентября 1945 года Кэролайн Доулинг стала женой ДеФореста.


title: Келли, Дефорест

text: Агент, проводящий кастинг актёров, из студии «Paramount Pictures» заметил Келли в учебном фильме ВМФ. Келли приглашают на пробы и заключают с ним контракт. Келли работал с «Paramount Pictures» около двух с половиной лет. Первым фильмом, в котором ДеФорест сыграл главную роль, был «Ужас в ночи». Затем он снимался в фильме «Разная девушка».