title: Кинофестиваль в Авориазе

text: Шли годы, Авориаз поднялся как курортный городок мирового уровня, и назрела необходимость сделать переоценку жанрового смотра. Постепенно заговорили о том, что хоть закрывать фестиваль и не стоит, но необходимо перенести его на новую площадку, где можно было бы с одной стороны, сохранить традиции Авориаза, а с другой — расширить тематику и привнести новую струю в неумирающие жанры ужаса и фантастики на пороге нового тысячелетия.


title: Кинофестиваль в Авориазе

text: Последний раз международный фестиваль фантастических фильмов в Авориазе проводился в 1993 году. С 1994 года эстафету по проведению смотров кинофантастики от Аворьи взял другое курортное местечко во Франции Жерармер, где до сей поры проводится Международный фестиваль фантастических фильмов в Жерармере — (Festival de Gerardmer — Fantastic’Arts).


title: Кинофестиваль в Авориазе

text:
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993


title: Свободная фигуративность

text: Свободная фигуративность () — художественное течение, появившееся в начале 1980-х годов во Франции. Авторство термина «свободная фигуративность» принадлежит художнику . Изначально свободная фигуративность позиционировалась как неодадаистское течение в живописи.


title: Метеостанция Кара-Тюрек

text: Метеостанция Каратюрек ( — чёрный,  — сердце) — высокогорная метеостанция в России (2596 м — дом, 2596 м — барометр; 2600 — метеоплощадка), находится на территории Усть-Коксинского района Республики Алтай на склоне Катунского хребта, территория природного парка «Белуха».


title: Метеостанция Кара-Тюрек

text: Координаты Синоптический индекс 36442.


title: Метеостанция Кара-Тюрек

text: Станция создана в 1939 году. Официально начала передавать информацию с 1 октября 1939 года. Перерывов в наблюдениях не было, работала в Великую Отечественную войну все время. Штат — пять человек. Одним из первых начальников метеостанции был Шабалин Роберт Михайлович. (по национальному признаку арестован 6 июля 1943 г., приговорен к 10 годам). До ближайшего населённого пункта — посёлка Кучерла — 30 км. Находится в ведении Государственного Горно-Алтайского центра по гидрометеорологии и мониторингу окружающей среды (г. Горно-Алтайск). Метеоданные передаются через каждые 3 часа (8 раз в сутки) по радиосвязи или сотовой связи. 1 раз в месяц на станцию поднимается проводник-почтальон из с. Катанда, забирает все данные в бумажном виде. Снабжение станции производится вертолетом (обычно — осенью).


title: Метеостанция Кара-Тюрек

text: Метеостанция находится выше уровня леса, в «гольцовой» зоне. Скорость ветра нередко выше 40 м/с. Температура воздуха летом до +18 °C, зимой до −30 °C. В ясную погоду видна Уймонская долина и массив горы Белуха.


title: Метеостанция Кара-Тюрек

text: С 2007 года в районе станции работает сотовая связь (МТС и Билайн). В 2008 году произведен косметический ремонт станции. Имеется вертолетная площадка.


title: Метеостанция Кара-Тюрек

text: В ноябре 2010 года приказом Росгидромета станции присвоено имя Райнгольда Яковлевича Гесса. Гесс Р. Я. был заслуженным метеорологом, являлся заместителем начальника Западно-Сибирского управления, долгое время курировал труднодоступные метеостанции.24 сентября 2017 в Кара-Тюреке был рекордный минимум сентября -19.5° С,предыдущий абсолютный минимум сентября на посте был 29 сентября 2004 года -18.3° С и 25 сентября 1993 года -15.8° С,соседний пост Ак-Кем тоже зарегистировал рекорд холода для сентября -18.4° С


title: Коуш

text: Коуш ( «чулок») — каплевидная, круглая или треугольная оправка из металла с желобом на наружной стороне. Коуш заделывается в петлю троса (огон), чтобы предохранить его от истирания и излома. Петля получается более плавной.


title: Коуш

text: Коуш широко применяется в грузоподъёмных устройствах, используется при изготовлении стропов. В морской практике коуши используются для крепления канатов (тросов) к конструкциям или такелажу судна.


title: Коуш

text: Коуш часто изготавливают из углеродистой стали и оцинковывают, но бывают и пластмассовые.


title: Гидромаш (Нижний Новгород)

text: Нижегородское открытое акционерное общество «Гидромаш» — российское предприятие по разработке, производству и испытаниям шасси, гидроцилиндров и гидроагрегатов для всех типов летательных аппаратов. Расположено в Нижнем Новгороде.


title: Гидромаш (Нижний Новгород)

text: По состоянию на конец 2006 года председателем совета директоров, состоящего из 7 членов, является Владимир Ильич Лузянин, имеющий 12,7% акций предприятия.


title: Гидромаш (Нижний Новгород)

text: На конец 2006 года уставный капитал около 154 тыс. рублей, добавочный капитал — более 147 млн рублей. Основными акционерами являются:


title: Гидромаш (Нижний Новгород)

text: В 1805 году Пётр Ильин основал в Москве каретную мастерскую, которая выпускала различные виды конных экипажей. В 1849 году заслуги мастерской были признаны на государственном уровне — фирма получила официальный статус поставщика императорского двора и право изображать на изделиях государственный герб Российской империи, в то время являвшийся высшим знаком качества.


title: Гидромаш (Нижний Новгород)

text: К началу XX века мастерская под руководством Петра Петровича Ильина, потомка её основателя, была известна как Московское акционерное общество «П. Ильин». Фирма перешла от карет к сборке и ремонту автомобилей. Поскольку российское автомобилестроение только начиналось, фирма работала с иностранными марками: французскимими «Ля Бюир» и немецкими «Мерседес-Бенц».


title: Гидромаш (Нижний Новгород)

text: В очередной раз сменив специализацию, в годы Первой мировой войны предприятие занималось заказами для императорского военно-воздушного флота, став одним из первых . Среди прочих заказов — проектирование двигателей для первого в мире серийного четырёхмоторного бомбардировщика «Илья Муромец».


title: Гидромаш (Нижний Новгород)

text: После Великой Октябрьской революции предприятие было национализировано и стало называться заводом «Спартак». Управляющим завода был оставлен прежний его владелец — Пётр Петрович Ильин.


title: Гидромаш (Нижний Новгород)

text: В 1933 году завод переходит в ведение «Глававиапрома» и начинает заниматься проектированием и изготовлением шасси, которыми оснащались такие самолеты, как И-16, Пе-2 и ДБ-3.


title: Гидромаш (Нижний Новгород)

text: В начале Второй мировой войны, осенью 1941 года произошла эвакуация завода из Москвы в город Горький, где он продолжал работать как завод № 119, выпустив около 22 000 шасси для военных самолётов за период с 1941 по 1945 годы.


title: Гидромаш (Нижний Новгород)

text: После войны годы завод был отстроен заново. ПО «Гидромаш» продолжает развиваться, сотрудничая с ведущими авиационными КБ страны. В 1972 году происходит объединение с конструкторским бюро «Автоприбор», которое занималось проектированием шасси. За создание образцов новой авиационной техники объединение «Гидромаш» получает орден Трудового Красного Знамени (1976).


title: Гидромаш (Нижний Новгород)

text: В 1988 году предприятие проектирует и изготавливает шасси для советского космического корабля многоразового использования «Буран».


title: Гидромаш (Нижний Новгород)

text: С 1992 года предприятия является самостоятельным акционерным обществом, не входя ни в какие объединения. С отменой государственного военного заказа предприятие выходит на международный рынок. В 1993 году совместно с немецкой фирмой МББ (Мессершмитт-Бельков-Блом) предприятие выигрывает тендер Европейского космического агентства на разработку шасси для европейского многоразового космического корабля «Гермес».


title: Гидромаш (Нижний Новгород)

text: В 2006 году предприятие впервые стало лауреатом Седьмого Всероссийского конкурса «1000 лучших предприятий и организаций России» — престижного ежегодного мероприятия, проводящегося Оргкомитетом Международного Форума «Мировой опыт и экономика России».


title: Гидромаш (Нижний Новгород)

text: В августе 2007 года «Гидромаш» заключил соглашение с германской компанией Liebherr о создании совместного предприятия ООО «Либхерр Аэроспейс — Нижний Новгород». Производство, которое разместится в посёлке Пыра под Дзержинском, будет выпускать компоненты для европейских самолётов и российского регионального самолёта SuperJet 100. Объём инвестиций составит около 15 млн евро.


title: Гидромаш (Нижний Новгород)

text: Завод производит некоторые детали (шасси) для самолётов Bombardier (Канада).


title: Гидромаш (Нижний Новгород)

text: Также завод производит некоторые детали (компоненты шасси) для вертолёта AgustaWesland AW-139.


title: Брекеты

text: Бре́кеты ( от «скобка»), ортодонти́ческие ско́бы — сложные ортодонтические несъёмные конструкции (аппараты) для коррекции положения зубов человека при нарушениях прикуса и неровности зубного ряда. Представляют собой устройства, которые фиксируются при помощи ортодонтического клея (бонда) на наружную или внутреннюю поверхность зубов. Брекет имеет паз, в котором лежит ортодонтическая дуга, имеющая «память формы» (например, сплав нитинол на основе никеля и титана) или стальная. Сопротивление этой дуги при её фиксации посредством брекетов на искривлённых зубах — сила, которая медленно, но неуклонно выравнивает зубы и зубной ряд, под воздействием тепла в полости рта.


title: Брекеты

text: Отцом брекет-систем и современной ортодонтии называют Эдварда Энгля (англ. Edward Angle) не только благодаря его вкладу в классификацию и диагностику, но и благодаря его изобретательности при разработке новых ортодонтических аппаратов. Лишь с несколькими исключениями используемые в современной ортодонтии несъемные аппараты основаны на дизайне Энгля, разработанном в начале XX века. Энгль разработал четыре основных системы аппаратов:


title: Брекеты

text: В конце XIX века типичный ортодонтический аппарат представлял собой некоторого рода жесткую рамку, в которой зубы крепились таким образом, что они могли быть расширены по дуге. Первый аппарат Энгля, Ε-дуга, был именно такого типа. Кольца устанавливались только на молярах, а вдоль зубов прокладывалась мощная вестибулярная дуга. Концы дуги имели резьбу, а небольшая гайка, накрученная на участок с резьбой, позволяла дуге продвигаться вперед для увеличения периметра. Отдельные зубы были просто привязаны к этой расширяющей дуге. Такие аппараты до 1980-х годов еще можно было встретить в каталогах почтовой рассылки некоторых ортодонтических лабораторий, вероятно, благодаря их простоте, но, несмотря на это, они обеспечивали лишь тяжелые прерывистые усилия.


title: Брекеты

text: Ε-дуга была способна осуществлять лишь наклон зубов в новое положение. Она не могла обеспечить точной постановки отдельного зуба. Для решения этой проблемы Энгль начал устанавливать кольца на других зубах и использовал вертикальные трубки на каждом зубе, в которые входил штифт, припаянный к небольшой проволочной дуге. С помощью такого аппарата перемещение зуба осуществлялось за счет изменения положения каждого штифта в отдельности.


title: Брекеты

text: Создание и регулировка такого штифтово-трубочного аппарата требовали огромных усилий, и, хотя он теоретически обладал большой точностью зубных перемещений, но был непрактичным для клинического использования. Говорили, что лишь самому Энглю и одному из его студентов удалось изготовить такой аппарат. Относительно тяжелая несущая дуга обладала плохой упругостью, и проблема как раз состояла в том, что требовалось большое количество коррекций аппарата.


title: Брекеты

text: В своем следующем аппарате Энгль модифицировал трубку на каждом зубе в вертикально расположенный прямоугольный паз. Ленточная дуга из золотой проволоки 10x20 была установлена в пазах и зафиксирована штифтами (рис. 3). Ленточная дуга сразу стала пользоваться успехом, в первую очередь потому, что она, в отличие от своих предшественников, была достаточно небольшой и упругой, а также довольно эффективной для выравнивания смещенных зубов. Хотя ленточная дуга могла быть перекручена при установке в паз, основным слабым местом данного аппарата было то, что он обеспечивал относительно слабый контроль положения корня. Упругость ленточной проволочной дуги просто не позволяла создавать моменты, необходимые для создания торка корней.


title: Брекеты

text: Для исправления недостатков ленточной дуги Энгль переориентировал паз из вертикального в горизонтальное положение и вставил прямоугольную проволоку, повернутую под углом 90° в пазы, и такой аппарат получил название эджуайз-системы. Размеры паза были изменены на 0,022х0,028 дюйма, и использовалась проволока из драгоценного металла размером 0,022х0,028 (сейчас размер паза принято указывать в сокращенном виде, например, .022, убирая первый 0 или 022, убирая также точку). Эти размеры были получены в результате многочисленных экспериментов и обеспечивали действительно хороший контроль положения коронки и корня в трех плоскостях пространства.


title: Брекеты

text: После изобретения в 1928 г. этот аппарат стал основным в лечении при помощи многокольцевых несъемных аппаратов, хотя еще целое десятилетие продолжали использоваться ленточные дуги.


title: Брекеты

text: Самая простая конструкция предусматривает наличие паза для проволочной дуги, лигатурных крыльев для фиксации дуги с помощью лигатур, ретенционных элементов на основании для крепления к поверхности эмали зуба. Вертикальное перемещение зубов будет обеспечиваться простым наличием дуги в пазе брекета, боковое перемещение — возможностью скольжения дуги внутри паза, а ротационный момент — мезиодистальным размером брекета. Вертикальный размер брекета не оказывает влияния на перемещение зубов, но определяет прочность лигатурных крыльев. Дизайн ретенционных пунктов на основании брекета отвечает за степень механической фиксации.


title: Брекеты

text: Перемещение зубов с помощью брекет-системы происходит в результате оказания давления на коронку зуба. Традиционно в процессе лечения применяются четыре основных элемента: брекеты, адгезивный материал, дуга и лигатуры (в традиционных брекетах). Зубы перемещаются за счет воздействия силы дуги на зуб через брекет. Иногда применяются дополнительные элементы: раскрывающие пружины и эластические цепочки, их основная цель — это приложение дополнительных сил в необходимом направлении.


title: Брекеты

text: Врач-ортодонт задает дуге форму, определяемую каждым конкретным клиническим случаем. После этого она помещается в пазы брекетов, наклеенных на каждый зуб верхней и/или нижней челюсти. Дуга стремится вернуть себе первоначальную форму, прикладывая постоянное силовое воздействие к зубу, тем самым постепенно перемещая его. То есть брекет-система инициирует возникновение постоянных сил, которые способствуют перемещению зубов в желаемое положение. Брекеты располагаются на зубах таким образом, чтобы силы, инициированные дугой, двигали зубы в нужном направлении, приводя зубной ряд в естественное и эстетическое состояние. Результатом этого процесса становится ремоделирование кости — резорбция костной ткани альвеолы со стороны, в которую направлено перемещение зуба и образование новой костной ткани с противоположной стороны.


title: Брекеты

text: В зависимости от величины силы, прилагаемой к зубу во время его перемещения, можно выделить два вида костной резорбции: направленная (прямая) резорбция, и непрямая (подповерхностная, ретроградная) резорбция, которая происходит в тех случаях, когда периодонтальная связка подвергается чрезмерным по силе и времени нагрузкам.


title: Брекеты

text: Другим важным физиологическим процессом, инициируемым натяжением периодонтальной связки, и обеспечивающим перемещением зуба, является отложение костной ткани вдоль растянутых периодонтальных волокон. Комбинация этих двух факторов обеспечивает перемещение зуба во время ортодонтического лечения.


title: Брекеты

text: Было установлено, что наиболее быстрое и физиологичное перемещение зуба происходит при приложении сил, равных давлению крови в капиллярах периодонтальной связки — 20-26 г/cм. Применение же сил, превышающих эти значения хотя бы на 0,5 г, приводит к сдавливанию сосудов, кислородному голоданию, остановке клеточной активности и таким патологическим процессам, как некроз и гиалинизация. В результате происходит подповерхностная резорбция вместо желаемой физиологичной направленной, обеспечивающей комфортное и быстрое перемещение зуба.


title: Брекеты

text: По месту расположения на поверхности зуба различают: вестибулярные (располагаются на наружной стороне зуба) и лингвальные (внутренние) брекеты. По виду используемого при изготовлении материала брекет-системы подразделяются на металлические, пластиковые, полимерные (керамические, сапфировые) и комбинированные. По методике связывания дуги с брекетами различают классические брекеты (с использованием лигатур) и самолигирующие (безлигатурные). Также выделяют эстетические брекеты. Виды эстетических брекетов. К ним относится аппаратура, выполненная из таких материалов, которые менее заметны на зубах по сравнению с металлами (пластики, керамика, сапфир), а также полностью незаметные лингвальные системы.


title: Брекеты

text: Самая обширная группа брекет-систем, которые располагаются на передней поверхности зуба. К вестибулярным, по сути, относятся все брекет-системы за редким исключением. Плюсами вестибулярных брекетов по сравнению с лингвальными (внутренними) является предсказуемость результатов лечения, существенно более низкая цена, удобство гигиенического ухода и прочих манипуляций с брекетами. Основным минусом вестибулярных брекетов считается их высокая заметность. С другой стороны, в 2017 году имела место тенденция популяризации брекетов как модного аксессуара, что нивелирует указанный минус.


title: Брекеты

text: В отличие от вестибулярных, лингвальные брекеты крепятся к внутренней (лингвальной) стороне зубов и совершенно невидимы для окружающих. Лингвальные брекеты также относят к эстетическим брекетам. Считается, что это наиболее эстетический способ ортодонтического лечения с помощью несъемных систем. Недостатком лингвальных систем, кроме высокой стоимости, является уменьшение внутренней части полости рта. Поэтому пациенты в первое время испытывают нарушения дикции. Как правило, через 2-3 недели язык приспосабливается к уменьшенным размерам полости рта, и дикция становится нормальной. В случае применения лингвальных брекет-систем требуется также более трудоёмкий уход за полостью рта. Кроме того, при использовании лингвальных брекетов имеет место повышенный дискомфорт пациента вследствие постоянного соприкосновения языка с брекет-системой. В Российской Федерации можно встретить три модели лингвальных брекетов: WIN, Incognito (3M), STB (Ormco).


title: Брекеты

text: Самый старый вид брекет-систем. Для их изготовления применяются нержавеющая сталь (чаще всего марки 17-4), титан или сплав никеля и титана. Металлические брекеты до сих пор (2017 год) широко используется благодаря низкой цене и широкому ассортименту различных вариантов. Внешний вид современных металлических брекетов отличается от их родоначальников — они теперь меньших размеров, могут иметь различные формы и существенно эффективнее предшественников. Главное преимущество металлических брекет-систем перед другими видами — минимальная сила трения между пазом и дугой, от величины которой во многом зависит продолжительность всего лечения. Кроме того, металлические брекеты являются самыми устойчивыми к любого рода внешним воздействиям. Основным минусом металлических брекетов является их большая заметность на зубах по сравнению с другими видами. Также некоторые производители могут использовать при производстве металлических брекетов сплавы низкого качества, что может привести к появлению коррозии, деформации брекетов, непрогнозируемым результатам лечения. Распространенными примерами металлических брекетов являются In-Ovation производства Dentsply, Damon производства Ormco и SmartClip производства 3M.


title: Брекеты

text: Являются разновидностью металлических брекет-систем. Выбираются пациентами, которые хотят подчеркнуть свой статус и индивидуальность. Как биологически нейтральные, золотые брекет-системы также являются вариантом для пациентов, имеющих аллергию на другие материалы. На практике в настоящее время (2017 год) из золота производится только лингвальные брекеты Incognito производства дентального подразделения компании 3M — Unitek.


title: Брекеты

text: Преимущество пластиковых брекет-систем перед металлическими состоит в более эстетичном внешнем виде. Однако, они отличаются достаточно низкой прочностью по сравнению с металлическими брекетами, что может стать причиной поломки пластиковых брекетов прямо в ротовой полости, а также отличаются более длительными сроками лечения вследствие особенностей пластика. Некоторые производители в конструкции таких брекет-систем использует металлический паз для повышения прочности и предсказуемости результатов лечения (например, в брекетах Damon 3 производства компании Ormco). Также пластиковые брекеты способны окрашиваться под воздействием пищевых красителей, содержащихся в кофе, чае и других продуктах. Тем не менее, пластиковые вестибулярные брекеты широко используются благодаря малой заметности и более низкой цене по сравнению с керамическими, сапфировыми и лингвальными брекетами.


title: Брекеты

text: Керамическими называют эстетические брекеты, выполненные из поликристаллического оксида алюминия (например, Damon Clear производства Ormco, Clarity производства 3M, Ovation C производства Dentsply). По сравнению с пластиковыми керамические брекет-системы являются более дорогими, но и более прочными. Цвет этих брекетов приближен к естественному цвету эмали зубов, что делает их практически незаметными для окружающих. К минусам керамических брекет-систем можно отнести более высокое трение между дугой и пазом брекета (по сравнению с металлическими брекетами), это может увеличить длительность лечения. Для решения этой проблемы иногда в конструкцию внедряется металлический паз, что ухудшает эстетичность.


title: Брекеты

text: Изготавливаются из искусственного кристалла сапфира — монокристаллического оксида алюминия. Они обладают наиболее высокой прозрачностью, максимально незаметны и эстетичны. Являются более надежными по сравнению с пластиковыми и керамическими брекетами, более устойчивы к внешним воздействиям. К минусам данных брекетов можно отнести высокую стоимость. Примерами сапфировых брекетов являются Radiance (American Orthodontics), Inspire Ice (Ormco).


title: Брекеты

text: Также их называют традиционные брекеты, лигатурные брекеты. Самый старый из ныне используемых видов брекет-систем. Конструктивная особенность этих систем заключается в том, паз брекета не имеет крышки и дуга крепится в нем с помощью проволочных или эластичных приспособлений — лигатур. Не имея дополнительных механизмов для крепления дуги, эти брекеты проще в изготовлении и дешевле (по сравнению с самолигирующими системами). Однако, они требуют большее количество манипуляций со стороны ортодонта, дополнительных затрат на лигатуры, более частых визитов к врачу для смены и подтягивания лигатур и особого ухода (лигатуры способствуют ухудшению гигиенического состояния ротовой полости).


title: Брекеты

text: Также к минусам таких систем можно отнести повышенную вероятность увеличения срока лечения и получения негативных результатов. Дело в том, что при планировании лечения, ортодонту необходимо рассчитать усилия, которые прикладывает дуга к брекету и, соответственно, перемещению зуба. При этом лигатура, с помощью которой дуга крепится в пазе брекета, оказывает встречное давление, которое частично нивелирует усилие дуги. В случае лечения на брекет-системах даже такое малое встречное давление может существенно повлиять на сроки и исход лечения.


title: Брекеты

text:
Лигатурная фиксация дуг требует значительных временных затрат. Например, при обычной смене или активации дуги врачебная работа непосредственно с дугой занимает примерно 20-30 % всего времени. Большая часть приема связана с удалением старых и установкой новых лигатур. Использование эластичных лигатур на многих этапах лечения является серьезным компромиссом. Поэтому ряд ортодонтов и инженеров на протяжении десятилетий предпринимаются попытки создания брекетов, обладающих функцией фиксации дуги в пазе без применения лигатур или самолигирующих брекетов. Таких конструкций было предложено великое множество, однако они не получили достаточного распространения. Первые безлигатурные брекеты были громоздки и ненадежны. Некоторые конструкции существовали только в виде чертежей и прототипов, другие пережили взлет и падение своей популярности. Однако все разнообразие конструкций самолигирующих брекетов с течением времени свелось к простой классификации самолигирующих брекетов с закрывающеимся крышкой пазом:
Пассивные самолигирующие брекеты являются наиболее прогрессивным видом брекет-систем. Они отличаются наибольшей надежностью конструкции, стабильностью и предсказуемостью результатов лечения. В то время как в активных самолигирующих системах ортодонту необходимо учитывать также силу давления крышки паза брекета на дугу, в пассивных системах в расчет имеет смысл принимать только непосредственно усилие, прилагаемое дугой к брекету.


title: Брекеты

text: Среди пассивных самолигирующих брекетов особо выделяется брекет-система, созданная доктором Дуайтом Дэймоном (англ. Dwight Damon) в 2000 году, получившая название Damon System. Эта система по сути является принципиально новым подходом к ортодонтическому лечению с помощью несъемной техники. Она представляет собой экосистему брекетов, дуг, замков и других элементов, разработанных в комплексе и идеально подходящих друг к другу для обеспечения заданных результатов лечения при условии соблюдения целостности системы и общих алгоритмов лечения именно на этой аппаратуре. Подобный комплексный системный подход в настоящее время (2017 год) активно применяется во многих наукоемких отраслях.


title: Брекеты

text: Современная CAD/CAM технология, позволяет создавать полностью индивидуализированную для каждого пациента ортодонтическую аппаратуру (брекеты и дуги). Благодаря компьютерной точности она уменьшает количество ошибок, открывает новые возможности в планировании и управлении процессом лечения, обеспечивает точные, предсказуемые результаты за меньшее (до 25 %) время. Индивидуальные значения торка и индивидуальная форма дуги с нанесенными изгибами первого порядка, рассчитанные компьютерной программой, позволяют достичь результатов высокого качества с меньшими усилиями. Брекеты размещаются на зубах таким образом, чтобы переместить их в предписанное врачом положение в кратчайший срок. Применение схемы индивидуальной профилактической программы при лечении брекет-техникой.


title: Брекеты

text: Ортодонт изготавливает силиконовые оттиски (слепки) зубов пациента и передает их в лабораторию, где производится сканирование оттисков. Таким образом создается трехмерная компьютерная модель зубов. Программа обрабатывает изображение так, чтобы каждый зуб был преобразован в отдельный геометрический объект с возможностью перемещаться и изменять положение во всех плоскостях. В соответствии с пожеланиями врача, техники в специальной программе устанавливают зубы в положение, которое они займут в результате лечения, а также вычисляют и вычерчивают идеальную форму зубных дуг. Программа создает «виртуальный сетап» — помещает на зубы брекеты, выбранные врачом. После этого файл с сетапом отправляется врачу для одобрения. Врач имеет возможность при помощи специальной бесплатной программы изменить сетап и отправить его на переделку. Так происходит до тех пор, пока врач не одобрит сетап. После этого заказ поступает в производство. Врач получает изготовленные в полном соответствии с его заказом 2 набора переносных шаблонов для фиксации брекетов на зубы, содержащих брекеты, изготовленные индивидуально под пациента. Врач получает свой заказ по почте и фиксирует брекеты при помощи шаблонов на зубы пациента напрямую (гипсовая модель и капа не нужны).


title: Брекеты

text:
Примерами существующих технологий изготовления индивидуализированных брекет-систем являются системы Insignia (Ormco) и Orapix.
__ОБЯЗАТЕЛЬНОЕ_ОГЛАВЛЕНИЕ__


title: Неогео

text: Нео-гео (неогеометрический концептуализм, ) — одно из направлений в абстрактном искусстве XX столетия. Стиль нео-гео возник в американском искусстве в начале 80-х годов и часто рассматривается как продолжение традиций не столько классической геометрической абстракции первой половины XX века, сколько поп-арта. Нео-гео — это абстракция эпохи постмодернизма, отказавшаяся как от утопических амбиций Малевича или Мондриана, так и от предельно личного и драматического начала абстрактного экспрессионизма.


title: Неогео

text: Основоположник и теоретик нео-гео Питер Хелли мыслит собственные полотна не как идеальную модель надчеловеческого универсума, но и не как выплеск собственного подсознания. В своих картинах он предлагает видеть даже не абстрактные построения, но своего рода схемы и графики современного социума: квадраты и прямоугольники — как всевозможные «ячейки общества», линии — как социальные связи и коммуникационные сети. Как и подобает постмодернисту, в своем видении современности Питер Хелли вдохновляется идеями французского философа Жана Бодрийара, в частности, понятием пришедшей на смену физической реальности медийной гиперреальности.


title: Головина, Алла Сергеевна

text:
А́лла Серге́евна Головина́
(урожд. баронесса Ште́йгер, во втором браке де Пелиши; , с. Николаевка Черкасского уезда Киевской губернии — 2 июня 1987, Брюссель) — русская поэтесса «первой волны» эмиграции, участница ряда литературных объединений Праги, Парижа и др.


title: Головина, Алла Сергеевна

text: Из России уехала сразу после революции. Эмигрировала с семьёй в 1920 г. в Турцию, жила в Чехословакии, где и окончила русскую гимназию в Моравской Чебове, во Франции (с 1934), в Швейцарии (с 1939) и в Бельгии (с 1955). В жизни Головиной было два замужества: первое в 1929 году за скульптора и художника А.С.Головина, второе - в 1951 году за бельгийца Филиппа Жиллеса де Пелиши. От первого брака у Головиной сын Сергей Александрович Головин — известный собиратель германского фольклора, писатель и переводчик, живший в Швейцарии. Автор многих книг, в числе прочих, об Илье Муромце и Теофрасте Парацельсе.


title: Головина, Алла Сергеевна

text: Головина А.С - Сестра поэта А. Штейгера, сохранившая его архив (и, в частности, обширную переписку с М. Цветаевой).


title: Головина, Алла Сергеевна

text: Творческую деятельность начала ещё в гимназии. Большое влияние оказала М. И. Цветаева, с которой А. С. Головина познакомилась в Праге. Писала как стихи, так и рассказы (в позднем творчестве). Головина Алла Сергеевна принимала активное участие в литературной жизни, но к определенной литературной группировке не принадлежала.


title: Головина, Алла Сергеевна

text: Поддерживала отношения с поэтическим объединением «Скит», печаталась в периодических изданиях Праги и Парижа. Публиковалась в журналах «Воля России», «Русские заметки», в газетах «Возрождение», «Руль». В основном писала в жанре камерной исповедальной лирики.


title: Головина, Алла Сергеевна

text: Произведения конца 1920 — начала 1930-х годов:


title: Головина, Алла Сергеевна

text: Стихи этого периода объединены общим лирическим героем. Лирический герой живёт в мире, полном муки, печали, страха. Но есть в стихотворениях и другой мир — «окончательный свой мир». На него герой возлагает надежды, в нём ищет помощи. Главная антитеза стихов этого периода — одниночество и слияние с природой, ожидание новой жизни. Такое противопоставление двух миров близко к духу романтизма, в котором наличие двух пространств является главной особенностью.


title: Головина, Алла Сергеевна

text: Г. В. Адамович увидел в творчестве Головиной особый способ создания художественной выразительности. В рецензии на сборник «Лебединая карусель» критик назвал поэтессу «самым талантливым поэтом в Праге». (Последние новости. 1935. 24 января)


title: Головина, Алла Сергеевна

text: «Вдохновенное любопытство сказочника» — так характеризует В. Ф. Ходасевич особенность мироощущуния Головиной, имея в виду то, что поэтесса пыталась рассмотреть внутреннюю суть вещей (Возрождение. 1935. 28 марта).


title: Головина, Алла Сергеевна

text: Излюбленный прием тропики стихотворений — развернутая метафора, например, вдохновение — огонь «живой и жесткий», электрический ток, радиоволна, принимая которую, трепещет бумага («Вдохновение», 1931)


title: Головина, Алла Сергеевна

text: Сборник «Лебединая карусель»


title: Головина, Алла Сергеевна

text: Центральный сборник стихотворений. Главным стихотворением является «Лебединая карусель» (1930). Главный образ — образ карусели лебедей, которые сравниваются с душой человека, то несущейся к «звездам без числа», то опускающейся «на стержни». Основной прием звуковой оформленности стиха — ассонанс (повторяемость звука «е»). В сфере средств выразительности главную роль играет все та же метафора: лебединая карусель сравнивается с душой человека.


title: Головина, Алла Сергеевна

text: Стихи второй половины 1930-х годов, и 1940-х:


title: Головина, Алла Сергеевна

text: Драматизм творчества. Лирический герой тот же, но он начинается освобождаться от иллюзий жизни. Герой приходит к осознанию жизни как неповторимого, радостного чуда. («Не умирай, не верь, не жди…», 1935)


title: Головина, Алла Сергеевна

text: На первый план выходит эмигрантская тема. Лирический герой вспоминает о России, где «поймут её тоску и муки». Выжную роль играют ассоциации культурно-исторического и фольклорного плана. История родной страны представляется цепью страшных событий.


title: Головина, Алла Сергеевна

text: Стихотворение «Как всегда, утверждение ваше…» (1942) описывает судьбу поэта в России: « Что ж, Россия, ты лихо рубишь / Под коленочки лучший дуб, / Что-то мало поэтов любишь, / Только кубок держишь у губ…». Но не умирает в стихах надежда на возрождение России, на возвращение былых времен.


title: Головина, Алла Сергеевна

text: Любовная лирика:


title: Головина, Алла Сергеевна

text: Любовная лирика приходится на 1940-е годы. Для неё характерна исповедальная интанация, камерность, субъективность. Стихотворения — лирический монолог автора, отражающий жизненную драму.


title: Головина, Алла Сергеевна

text: Поздний период творчества:


title: Головина, Алла Сергеевна

text: После второго замужества Головиной было написано несколько лирических новелл и рассказов и жизни эмиграции. Для прозы Аллы Сергеевны Головиной характерны сюжетная фрагментарность, внимание к психологической детали, драматизация эпизода, тяготение к сказовой форме изложения.


title: Бардовский, Николай Фёдорович

text: Никола́й Фёдорович Бардо́вский (9 декабря 1832 — 27 августа 1890) — русский генерал-лейтенант (30 августа 1881), участник Туркестанских походов.


title: Бардовский, Николай Фёдорович

text: Родился 9 декабря 1832 г. По окончании курса в Дворянском полку (Константиновское военное училище), 13 августа 1852 произведён в прапорщики и направлен на службу в ряды Санкт-Петербургского гренадерского полка, откуда в следующем году был переведён в Лейб-гвардии Московский полк, с 26 апреля 1854 — подпоручик, а в 1856 г., как отличный стрелок, во 2-й Царскосельский стрелковый батальон (впоследствии Лейб-гвардии 2-й стрелковый). 6 декабря 1856 произведен в поручики, 21 марта 1858 в штабс-капитаны, а 21 апреля 1861 в капитаны. Участвуя в кампаниях 1863 и 1864 гг. в Польше, Бардовский за боевые отличия в делах последней кампании был награждён орденом св. Владимира 4-й степени с мечами и бантом и в том же году 16 декабря 1864 назначен в чине полковника (с 30 августа 1863) командиром 41-го резервного пехотного (кадрового) батальона; 10 февраля 1860 получил начальство над 66-м пехотным Бутырским полком, 7 января 1871 назначен командиром Туркестанской стрелковой бригады и 16 апреля 1872 произведён в генерал-майоры.


title: Бардовский, Николай Фёдорович

text: В Хивинском походе следующего года он являлся деятельным участником, возглавлял первый эшелон Туркестанского отряда и за отличие в деле против Садыка Кенисарина 5 и 6 мая 1873 г. в урочище Адам-Крылган был награждён орденом св. Станислава 1-й степени с мечами. При переправе Туркестанского отряда через Амударью у Уч-Учака 11 мая Бардовский руководил действиями арьергарда. За Хивинский поход награждён золотой саблей с надписью «за храбрость». С 24 июля 1879 Бардовский состоял командующим 7-й пехотной дивизии; в 1881 г был произведён в генерал-лейтенанты и награждён орденом св. Анны 1-й степени с утверждением в должности; 6 октября 1883 назначен начальником 1-й пехотной дивизии и награждён орденом св. Владимира 2-й степени, 10 августа 1887 получил в командование 3-ю гвардейскую дивизию. Как близко знакомый с стрелковой частью в войсках, он неоднократно принимал деятельное участие в комиссиях по разработке этого вопроса, а также и в комитете по устройству и образованию войск.


title: Бардовский, Николай Фёдорович

text: Скоропостижно скончался 27 августа 1890 г. на манёврах под Луцком.


title: Указания по безопасности R/S

text: Указания по риску и безопасности (фразы по риску и безопасности, R/S-фразы; ) — система кодов опасности и их описаний для маркировки опасных химических веществ и материалов.


title: Указания по безопасности R/S

text: Впервые Указания были введены 27 июня 1967 года Директивой ЕЭС 67/548/EEC (приложения III и IV).


title: Указания по безопасности R/S

text: 6 августа 2001 года список был подтвержден директивой Евросоюза 2001/59/EC, в которой приведен перевод фраз на все языки стран — членов ЕС.


title: Указания по безопасности R/S

text: Несмотря на то, что маркировка опасных материалов R/S-фразами обязательна только на территории ЕС, данная система кодов используется также и в других странах мира.


title: Указания по безопасности R/S

text: Согласно постановлению Европарламента № 1272/2008 от 16 декабря 2008 года существующая система кодов должна быть полностью переработана в соответствии с «Согласованной на глобальном уровне системой классификации и маркировки химических веществ (СГС)» до 31 мая 2015 года


title: Указания по безопасности R/S

text: Указания по риску и безопасности состоят из двух частей: фраз риска (R) и фраз по безопасности (S). Каждая часть состоит из буквы (R или S) и следующего за ней перечня номеров, кодирующих конкретные факторы риска или указания по безопасности. Каждое сочетание буква-номер соответствует одинаковой по значению фразе на всех языках.


title: Указания по безопасности R/S

text: При перечислении номера разделяются дефисом. При этом фразы, соответствующие каждому из номеров, приводятся полностью, не объединяясь.


title: Указания по безопасности R/S

text: Пример:


title: Указания по безопасности R/S

text: R/S-указания для уксусной кислоты:


title: Указания по безопасности R/S

text: Некоторые сочетания фраз являются стандартными и объединяются в одну фразу. В этом случае номера исходных фраз перечисляются через косую черту (/). Все такие сочетания регламентированы и перечислены вместе с расшифровкой в указанных директивах. Различные стандартные сочетания номеров отделяются друг от друга и от одиночных номеров в соответствии с общим правилом — через дефис.


title: Указания по безопасности R/S

text: R/S-указания для этилбромацетата:


title: Хелли, Питер

text: Питер Хелли (; род. 24 сентября 1953) — современный американский , известный своими геометрическими работами; центральная фигура неоконцептуалистского движения 1980-х годов. Хелли также является писателем, бывшим издателем журнала index Magazine и преподавателем. С 2002 по 2011 год занимал должность директора по художественным исследованиям в живописи и полиграфии в Школе искусств Йельского университета. Питер Хелли живет и работает в Нью-Йорке.


title: Хелли, Питер

text:
Питер Хелли стал известен в середине 1980-х как художник, принадлежащий к поколению неоконцептуалистов, первая выставка которых прошла в Ист-Виллидже, Нью-Йорк, и включала работы Джеффа Кунса, Хаима Стейнбаха, Сары Чарльсворт, Аннет Лемьё, Стивена Паррино, Филлипа Тааффе, Гретхен Бендер и Мейера Вайсмана. В своих картинах Хелли исследует как психическую, так и психологическую структуру социального пространства; он объединяет лаконичный язык геометрической абстракции – сформировавшийся под влиянием таких художников, как Барнетт Ньюман и Эльсуорт Келли – с реалиями урбанистического пространства и цифрового ландшафта.
В 1990-х он расширил свою практику, включив инсталляции, основанные на технологии крупноформатной цифровой печати.


title: Хелли, Питер

text: Хелли также известен своими критическими произведениями, которые, начиная с 1980-х, связывали идеи теоретиков французского постструктурализма, таких как Мишель Фуко и Жан Бодрийяр, с цифровой революцией и визуальным искусством. С 1996 по 2005 годы Хелли выпускал журнал «Индекс» ("index Magazine"), в котором публиковались подробные интервью с восходящими и признанными деятелями в сфере моды, музыки, кино и других творческих областей. Как преподаватель искусства в рамках нескольких программ для выпускников высших учебных заведений Хелли стал директором аспирантуры по живописи и полиграфии в Школе искусств Йельского университета, проработав в этой должности с 2002 по 2011 годы.


title: Хелли, Питер

text: Питер Хелли родился и вырос в Нью-Йорке. Он появился на свет в семье Дженис Хелли, дипломированной медсестры польского происхождения, и Рудольфа Хелли, адвоката и политика, потомка немецко-австрийских евреев. Он являлся президентом Городского совета Нью-Йорка с 1951 по 1953 годы и баллотировался в мэры Нью-Йорка в 1953 году. Скоропостижно скончался в возрасте сорока трех лет, когда Хелли было три года.


title: Хелли, Питер

text: Не по годам развитый ребенок, Питер поступил в первый класс начальной школы Хантер-колледж в Манхэттене в возрасте 6 лет. Позже он посещал Академию Филлипса в Андовере, Массачусетс, подготовительную школу, известную своим художественным музеем и – в то время – инновационной художественной программой. Пребывая в Андовере, Хелли проявлял интерес к различным формам масс-медиа и стал программным директором на школьной маловаттной радиостанции. В то же время он начал рисовать, создавая свои первые работы в художественной студии своего великого дяди Аарона.


title: Хелли, Питер

text: Он получил уведомление о зачислении в колледж с полной стипендией из Брауновского университета, Гарварда и Йеля, но выбрал Йель благодаря знаменитой художественной программе. Однако после первого года обучения Хелли было отказано в специализации по искусству, и он решил переехать в Новый Орлеан, где прожил один год. Он вернулся в Йель на следующий год, чтобы изучать историю искусства, и перед выпуском в 1975 году написал дипломную работу по Анри Матиссу. После окончания университета Хелли вернулся в Новый Орлеан и в 1976 году поступил в Новоорлеанский университет в магистратуру по изобразительному искусству. Он получил степень магистра искусств в 1978 году и прожил в Новом Орлеане до 1980 года (в это время также путешествовал по Мексике, Центральной Америке, Европе и Северной Америке).


title: Хелли, Питер

text:
В 1980 году Хелли вернулся в Нью-Йорк и переехал в лофт на Восточной 7-й улице в Ист-Виллидж, на Манхэттене; там его соседом сверху был Дэвид Бирн, основатель и автор песен рок-группы Talking Heads. Нью-Йорк оказал стойкое влияние на особый художественный стиль Хелли. Он влюбился в интенсивность, масштаб и трехмерную урбанистическую сеть города – «геометризацию пространства, которая пронизывала XX век». Также заинтересованный абстрактной живописью, Хелли «решил связать язык геометрической абстракции с реальным пространством, которое он видел вокруг себя, превращая квадрат, заимствованный у Малевича , Альберса и других художников, в архитектурные пиктограммы, которые он назвал «тюрьмами» и «ячейками» и соединил их прямыми линиями, именуемыми «каналами».
Эти особые геометрические символы, которые он разработал в начале 1980-х годов в разгар глобального технологического бума, стали основой живописи Хелли на десятилетия вперед. Хелли позаимствовал свой язык не только из городской сети, но и сетей, пронизывающих все аспекты современного «контролируемого СМИ постиндустриального мира». На этом фоне «ячейки» можно было рассматривать как «образы заточения и как клеточные единицы в научном смысле», согласно Калвину Томкинсу. «Каналы» – линии, соединяющие различные «ячейки» и другие геометрические узоры в данной работе, – представляют собой поддержку «лежащих в основе информационных и структурных компонентов современного общества», – пишет Ами Брандт. «Хелли хотел возбудить общественное сознание ограничивающими, лежащими в основе структурами индустриализированного общества и товарного капитализма».
Помимо урбанистических структур, таких как модернистские здания и метрополитены, Хелли находился под влиянием популярных тем и социальных проблем, связанных с музыкой «Новой волны». Он взял модернистскую сетку предшествующей абстрактной живописи, а именно, согласно Брандту, работу Фрэнка Стеллы, и усилил ее цвета и воздействие в соответствии с постмодернистскими тенденциями. В этот ранний период Хелли использовал новые цвета и материалы с определенными коннотациями. Он начал применять флуоресцентную краску Day-Glo, которая имеет сверхъестественное сияние, напоминающее искусственный свет постмодернистского общества и яркие правительственные вывески с указанием улиц и одежду рабочих. Хелли также использует цвета Day-Glo в ответ на развитие модернистской живописи – «гиперреализацию» художественно-исторических мотивов, с точки зрения Хелли (вслед за Жаном Бодрийяром), а также в качестве средства разграничения пространства на своих полотнах.


title: Хелли, Питер

text: Постмодернистский свойственный для товаров цвет и текстура, не говоря уже о толщине холстов Хелли, сделали их предметом беседы об истории искусства, связанной с живописью и предметностью. Смесь суровых цветов и текстур сразу же «соблазняет и отталкивает зрителей, посягая на их зрение и осязание».


title: Хелли, Питер

text: В 1980-х практика и карьера Хелли развивались на фоне художественного и интеллектуального дискурса, который возник в художнических галереях Ист-Виллидж, таких как International with Monument, Cash/Newhouse и Nature Morte. Эти пространства были сообществом для таких художников, как Хелли, Джефф Кунс, Хаим Стейнбах, Шерри Левин, Эшли Бикертон и Ричард Принс, которые «ставили в центре внимания роль технологий в постсовременном обществе и отвергали природу как критерий смысла». (Боб Никас, Дэн Камерон, кураторская команда Триша Коллинз и Ричард Милаззо были кураторами и критиками, связанными с этим сообществом). Эти художники использовали иронию и стилизацию, чтобы ниспровергнуть и прокомментировать структурные проблемы того времени; они черпали мотивы из концептуального искусства, создавая «картины и скульптуры, которые действовали как набор изобразительных знаков, ссылаясь на художников и послевоенную историю искусства», расширяя их границы как художники, чтобы также охватить теоретический дискурс вокруг самих предметов искусства.


title: Хелли, Питер

text: Хелли организовал свои персональные проекты в галерее PS122 в 1980 году и в баре East Beil Beulah Land в 1984 году. В 1983 году он представил групповую выставку «Научная фантастика» (Science Fiction), в галерее Джона Вебера, в которой приняли участие Джефф Кунс, Росс Блекнер, Ричард Принс, Таро Сузуки, Роберт Смитсон и Дональда Джадда, последний из которых оказал влияние на Хелли. Элисон Перлман рассказала об актуальности и влиянии шоу, написав:Презентация галереи инсценировала поп-футуристическую чувствительность. Для начала пространство было полностью окрашено в черный цвет. Поскольку многие из работ включали геометрические фигуры, плексиглас и огни, некоторые из которых вспыхивали и вращались, общий эффект был кристаллическим, как идея «Звездного пути» (Star Trek) Питера Хелли, Джеффа Кунса и «Искусство в маркетинге» (Art at Marketing)... Эта высокотехнологичная чувственность была распространена в научно-популярной фантастике, а также в моде, музыке и других потребительских продуктах, исполненных таким образом, чтобы они выглядели герметично, обтекаемо, синтетично или имели ультра-урбанистический вид. Эстетика совпадает с реальной модой начала 1980-х годов.


title: Хелли, Питер

text: Первая персональная масштабная выставка Хелли была представлена в 1985 году в галерее International With Monument, в самом центре Ист-Виллиджа, которой руководили Мейер Вайсман, Кент Кламен и Элизабет Коури, которые все познакомились в Школе дизайна Парсонса. Примерно в это же время Хелли представил Джеффа Кунса Вайсману, впоследствии Кунс также выставлялся в International With Monument.


title: Хелли, Питер

text: В октябре 1986 года Вайсман организовал групповой показ в более известной галерее Sonnabend Gallery в Нью-Йорке, где были представлены работы Хелли, Эшли Бикертона, Джеффа Кунса и самого Вайсмана. Воплотив интеллектуальный стиль, оставшийся с International With Monument, показ ознаменовал отход от живописного стиля неоэкспрессионизма, доминирующего на арт-сцене Нью-Йорка в начале 1980-х годов. Выставка в галерее Sonnabend получила популярность и критическое внимание, и четыре художника стали известны в более широком масштабе под ярлыками «нео-гео» и «неоконцептуализм» . В журнале «New York Magazine» художников прозвали «мастерами шумихи», а в том же журнале месяцем ранее Пол Тейлор назвал их «горячей четверкой», а самого Хелли – «интеллектуалом группы». Роберта Смит написала в New York Times, что «геометрические абстракции Хелли предлагают диаграммы батарейных ячеек с каналами или тюремными камерами с решетчатыми окнами (электрическими или социальными системами), в то время как их мощные флуоресцентные цвета исходят где-то из-за пределов искусства».


title: Хелли, Питер

text: В начале своей художественной карьеры Хелли заинтересовался французскими писателями-постструктуралистами, в том числе Мишелем Фуко, Роланом Бартом, Полем Вирильо и Жаном Бодрийяром. Работы многих из них были переведены на английский язык в конце 1970-х и начале 1980-х годов и обсуждались среди нью-йоркских интеллектуалов. Идеи французских писателей воодушевили Хелли к применению синтетических цветов и материалов в живописи, а также вдохновили на работы, которые он начал писать примерно в то же время. «Модернизм, с которым я вырос, являлся духовным, – сказал Халли, – это была своего рода чистота и эмерсоновский трансцендентализм... Я чувствовал себя все менее и менее комфортно с ними и решил, что для меня модернизм в действительности представлял собой скептицизм, сомнение и пытливость. То, что теперь мы признаем частью постмодернистской чувственности».


title: Хелли, Питер

text: Хелли выдвигал такие идеи относительно модернизма, постмодернизма, культуры и цифровой революции – частично заимствованные от Фуко, Бодрийяра и других, а также с неомарксистским уклоном – в своих многочисленных работах. В 1981 году он опубликовал свой первый очерк «Импульс, минимализм, Новая волна и Роберт Смитсон» в журнале «Arts Magazine», выходящем в Нью-Йорке, в котором было опубликовано еще семь очерков Хелли в течение десятилетия. В своих очерках, опубликованных с 1980-х до начала 2000-х годов, Хелли ссылается на смещение отношений между индивидуальными и более широкими социальными структурами, а также описывает, как художники его поколения отреагировали на возникающие социальные, экономические и культурные условия 1980-х и 1990-х годов. Хелли показал различную роль музыки «Новой волны», культурную политику «холодной войны» и распространение цифровых форм, привнесенных компьютерами и видеоиграми. Кроме того, он представил критический обзор современного искусства за этот период, изучив ряд источников, включая социальные теории Хосе Ортега-и-Гассет, Норберта Элиаса и Ричарда Сеннетта.


title: Хелли, Питер

text: В 1988 году работы Хелли были антологизированы в "«Сборнике очерков 1981-1987 гг.»", изданном галереей «Бруно Бишофбергер» в Цюрихе. В 1997 году издательство Edgewise Press опубликовало вторую антологию "«Последние очерки 1990-1996 гг.»" под редакцией Ричарда Милаззо. Новая версия книги Милаззо "«Питер Хелли: избранные очерки 1981-2001 гг.»" была опубликована издательством Edgewise в 2013 году.


title: Хелли, Питер

text:
После выставки 1986 года в галерее Sonnabend у Хелли прошло множество выставок в Европе и Соединенных Штатах, включая его первый музейный показ «Питер Хэлли: недавние произведения» в музее Haus Esters в Крефельде, Германия, в 1989 году. В 1991-1992 годах Музей современного искусства в Бордо (САРС) организовал обширную ретроспективу работ Хелли, которая побывала в Музее современного искусства в Лозанне, Швейцария, Национальном музее «Центр искусств королевы Софии» в Мадриде и в Стеделейк музее в Амстердаме.
В 1990-е годы в ответ на изменения в коммуникациях и СМИ, вызванные цифровой революцией, Хелли адаптировал свой визуальный язык к последствиям цифровой революции 1990-х годов. «Каналы», которыми отличалась его живопись, стали увеличиваться в количестве и возрастать в сложности, он начал добавлять перламутровые и металлические краски в свою палитру Day-Glo 1980-х годов. «Мои более ранние картины были рациональными, схематичными и логичными, – сказал он в 1995 году в интервью "Flash Art", объясняя разницу между своими работами 80-х годов и последующими произведениями. – Затем примерно в 1990 году произошел перелом, и с тех пор они стали действительно гиперболизированными, почти пародийными; они лишены всякой аналитики. В любом случае я не вижу значительного формального разрыва в 90-х годах, хотя есть психологический разрыв». Примерно в 1990 году Хелли начал производить барельефы, многие из которых были полыми и изготовлялись из стекловолокна. Вскоре после этого он начал экспериментировать с цифровой печатью и веб-искусством.


title: Хелли, Питер

text: В 1993 году Хелли создал "Superdream Mutation", цифровой печатный экземпляр, доступный для просмотра и загрузки на web-платформе The Thing, включающей разнообразные стили. Его часть, монохромное изображение, была распространена в формате GIF и считается первой иллюстрацией, доступной исключительно для онлайн-просмотра и продажи (за двадцать долларов). Касаемо этой работы, Хелли рассказал о своем мыслительном процессе и о том, как цифровые работы связаны с его живописью: «Я создал матрицу, в которой можно выбрать определенные варианты. Она также основана на печатном издании Джаспера Джонса из середины шестидесятых, в котором было целевое графическое изображение и коробка с акварелью. Это был набор. Еще одним фактором веб-проекта был мой скептицизм относительно понятия «интерактивность», связанном с компьютерами. Большинство решений является выбором между двумя вариантами; бинарные решения – единственно возможные решения, которые можно принять с помощью компьютеров. Поэтому я хотел сделать что-то, предусматривающее механический выбор». Хелли сделал еще один онлайновый проект под названием "«Взрывная ячейка»" ("Exploding Cell") вместе с Музеем современного искусства в Нью-Йорке по случаю своей выставки 1997 года "«Новые концепции в печатном деле: Питер Хелли»", индивидуальном показе, представляющем печатные работы и инсталляции Хелли. "«Взрывная ячейка»" была опубликована онлайн в то время и до сих пор находится в общем доступе. Гленн Лоури, директор музея, заявил, что это было первое цифровое приобретение Музея современного искусства.


title: Хелли, Питер

text: В течение всего XXI века Хелли продолжал использовать в своей живописи свои знаковые «ячейки», «тюрьмы» и «каналы», так как его основным предметом остается организация социального пространства. Но в 2011 году Хелли объяснил, что «природа социального пространства, в котором мы живем, сильно изменилась за последние тридцать лет с начала проекта. Когда я начал свою работу в 80-х, коммуникационные технологии ограничивались телефоном, факсом и кабельным телевидением. За очень короткое время мы перешли из эпохи ограниченных линейных коммуникаций в эпоху Интернета, Google и Facebook».


title: Хелли, Питер

text: Работы Хелли продолжил Галли продолжает выставляться на международном уровне, в том числе в Нью-Йорке в Mary Boone Gallery (2002, 2004, 2009, 2010, 2013 гг.); в Кёльне в Jablonka Gallery (1988, 1990, 1993, 1998); в Цюрихе в Galerie Bruno Bischofberger (1988, 1991, 1994, 1995, 1998 годы); в Париже в Galerie Thaddaeus Ropac (1992, 1995, 2000, 2004, 2007); в Брешии в Galleria Massimo Minini (1997, 2000, 2008, 2012 годы); в Лондоне в Waddington Galleries (1999, 2001, 2007, 2009, 2013 гг.); и во многих других городах мира. В 2016 году художник организовал инсталляцию с Galerie Thomas (Мюнхен) в Art Unlimited на Арт Базеле. По состоянию на 2016 год Хелли представлен Галереей Грина Нафтали в Нью-Йорке, Стюартом Бреем в Лондоне и Галереей Гари Татинцяна в Москве.


title: Хелли, Питер

text: В середине 1990-х Хелли стал внедрять цифровое программное обеспечение в качестве средства разработки своих композиций. Он также начал изучать печатное дело, используя различные методы, включая шелкографию, цифровую и струйную печать. Печатная графика Хелли часто включает изображения из комиксов, а также новый мотив взрывов и взрывных ячеек, часто реализуемый путем печати изображений с компьютера и их автоматического отслеживания.


title: Хелли, Питер

text: Кроме того, в 1990-х годах, Хелли начал создавать локализованные инсталляции для музеев, галерей и публичных пространств, которые бы взаимодействовали с окружающей архитектурой. Его инсталляции объединяют образы и средства, такие как живопись, скульптуры из стеклопластика, блок-схемы размером со стену и цифровые обои. Хелли создал свою первую локализованную инсталляцию в Музее искусств Далласа; эта инсталляция включала картины, шелкографию, обои и росписи в виде блок-схем и других изображений. Блок-схемы вошли в лексикон Хелли примерно в 1994 году как элементы картин и как самостоятельные работы; они являются «готовыми моделями из учебников и учебных пособий и других подобных источников иерархий или процессов различного рода, от бизнес-иерархий и разделов труда до психологических и социологических теорий человеческих отношений и поведения в процессах товарного производства». Описывая свой новый подход, в частности, реализацию блок-схем на стенах, Хелли сказал:


title: Хелли, Питер

text: Когда я планировал включить их [блок-схемы] в свой показ в Далласе, некоторые говорили, что было бы слишком дидактично поставить блок-схему рядом с картиной для выявления связи между ними. Но я использую максимально смутные блок-схемы; другими словами, они не несут конкретной информации. Фактически, они не имеют смысла без подписей. В Далласе зрители вначале смотрели на блок-схемы, затем на картины. Я думаю, это был способ дать среднему человеку информацию о картинах


title: Хелли, Питер

text: Другие известные инсталляции проводились в Музее Фолькванг в Эссене в 1999 году и в центре Disjectaв Портленде в 2012 году, а также включали "«Судный день»" (“Judgment Day”) – инсталляцию цифровых принтов для выставки «Личные структуры» (Personal Structures) на 54-й Венецианской биеннале в 2011 году. Недавно он выставил The "Schirn Ring" – крупную, многокомпонентную инсталляцию в Schirn Kunsthalle, Франкфурт, Германия.


title: Хелли, Питер

text: Хелли создал несколько постоянных работ в общественных местах. В 2005 году ему было поручено нарисовать картину размером 17 на 40 футов, которая включала сеть из восьми отдельных панелей для международного аэропорта Далласа в Техасе. Три года спустя, в 2008 году, он завершил постоянную инсталляцию цифровых принтов, занимающую более пяти этажей, для Школы индивидуального обучения Галлатина в Нью-Йоркском университете.


title: Хелли, Питер

text:
Многолетний интерес Хелли к дизайну привел к совместным инсталляциям с международными дизайнерами, создавая убедительный диалог между изобразительным искусством и дизайном. В 2007 году он сотрудничал с французским дизайнером Матали Крассе в инсталляции в Galerie Thaddaeus Ropac в Париже, Франция; а также с итальянским архитектором Алессандро Мендини в галерее Massimo Minini в Брешии, Италия, и в Mary Boone Gallery в Нью-Йорке.
"См. также:" index Magazine


title: Хелли, Питер

text: В 1996 году Хелли и Боб Ник, куратор и писатель, основали журнал index Magazine под влиянием "Interview" Энди Уорхола, в котором содержались интервью с людьми из разных творческих областей. Хелли руководил «Индексом» из своей студии в Нью-Йорке. Журнал часто нанимал восходящих фотографов, таких как Юрген Теллер, Терри Ричардсон, Вольфганг Тильманс и Райан Мак-Гинли, и проводил интервью с творческими личностями из различной среды, например, Бьорк, Брайан Ино, Марк Джейкобс, Агнес Б., Диаманда Галас, Хармони Корин и Скарлетт Йоханссон. Хелли прекратил выпуск журнала в 2005 году. В 2014 году издательство Rizzoli опубликовало "«Индекс от А до Я: искусство, дизайн, мода, кино и музыка в эпоху инди»", в котором отражается работа журнала, а также культурные движения той эпохи.


title: Хелли, Питер

text: Хелли постоянно преподавал и читал лекции в университетах на протяжении своей карьеры, как в Соединенных Штатах, так и за рубежом. В начале 2000-х Хелли был действующим преподавателем по программам изобразительного искусства в Колумбийском университете, в Университете Лос-Анджелеса и Йельском университете. В 2002 году он стал директором программы по живописи и печатному делу для выпускников в Йельской школе искусств, где он работал до 2011 года. С 2010 по 2011 год он был назначен на должность заведующего кафедры искусств имени Леффингуэлла в Школе искусств Йельского университета. Среди выдающихся студентов Хелли – художники Мэри Рейд Келли, Тала Мадани, Келти Феррис, Мэтт Коннорс, Элла Круглянскала, Анна Бетбезе, Саша Брауниг, Ахмед Алсудани, Нжидека Акунунили Кросби, Абигейл Девилл, Дженнифер Пэкер и (по программе Колумбийской магистратуры в области искусства) Дана Шутц.


title: Хелли, Питер

text: Работы Хелли находятся в многочисленных публичных коллекцициях и собраниях, включая «Тейт Модерн», Лондон; Музей Фолькванг, Эссен; Музей современного искусства, Нью-Йорк; Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк; Сеульский художественный музей, Сеул; CAPC Musée d'Art Contemporain, Бордо, Франция; Музей современного искусства Кастелло ди Риволи, Турин, Италия и многих других.


title: Хелли, Питер

text: Питер Хелли женат на художнице Энн Кравен. У него есть двое детей, Изабель и Томас, от предыдущего брака с Кэролайн Стюарт.


title: Карпова, Вера Александровна

text: Ве́ра Алекса́ндровна Ка́рпова (род. 6 февраля 1933, Ленинград, СССР) — советская и российская актриса театра и кино, народная артистка РСФСР (1986).


title: Карпова, Вера Александровна

text: Вера Карпова родилась 6 февраля 1933 года в Ленинграде в знаменитом Ахматовском доме — это сейчас, а тогда Фонтанный дворец графов Шереметевых назывался просто «Фонтанный» и жили в нём люди, хоть и не очень простые (например, Анна Ахматова — к ней детвора и юная Вера в том числе прибегала «за стишками к празднику»), но не самые важные.


title: Карпова, Вера Александровна

text: Вера Карпова училась в женской школе № 216 на Фонтанке. Во Дворец пионеров, располагавшийся напротив, ходила на кружки: ботанический, кружок фотографии, железнодорожный, кружок фигурного катания, стрелковый кружок (где добилась успехов в виде III разряда), а также драматический. Сергей Юрский, Михаил Козаков, Татьяна Доронина и Вера Карпова — выпускники одного и того же драмкружка во Дворце пионеров на Фонтанке.


title: Карпова, Вера Александровна

text: В 1951 году, после окончания школы, Карпова поступила в Ленинградский юридический институт им. М. И. Калинина, но, проучившись один курс, покинула его, решив стать актрисой. В Ленинградский театральный институт не поступила, поэтому отправилась покорять Москву: там из четырёх ВУЗов, в которые подавала документы, была принята сразу в три. Вера Александровна выбрала Училище имени Бориса Щукина (курс В. К. Львовой и В. И. Москвина). В 1956 году Карпова и её «звездный курс»: Нина Дорошина, Инна Ульянова, Александр Ширвиндт, Лев Борисов и другие — закончили ВУЗ.


title: Карпова, Вера Александровна

text: На показе одного из дипломных спектаклей оказался Николай Акимов. Он пригласил молодых однокурсниц Веру Карпову и Инну Ульянову к себе в Ленинградский театр комедии. Первая же роль Карповой — Бетти в известнейшем спектакле Г. М. Козинцева «Опасный поворот» принёс ей успех. В звёздной труппе театра начала восходить ещё одна звездочка. Ролями режиссёр Акимов юную актрису не обходил: Маруся в «Повести о молодых супругах», Аннунциата в «Тени» Е. Шварца; Она в «Рассказе одной девушки» А. Тверского, Оливия в «Двенадцатой ночи» У. Шекспира, Лида в «Свадьбе Кречинского» А. Сухово-Кобылина — лучшие и главные роли в пьесах классического и современного репертуара.


title: Карпова, Вера Александровна

text:
Акимов был непредсказуем. Дважды два у него никогда не превращалось в четыре — то пять, то семь. Недостающие единицы, которые возникали неизвестно откуда, это и был Акимов.  Акимовские артисты — просто играть бытовую историю мы не могли, нам обязательно нужна была неправильная арифметика.
После смерти Акимова в театре Комедии многое изменилось. Осталось неизменным желание и трудоспособность Карповой работать. Ей нашлись интереснейшие роли в спектаклях Вадима Голикова, Петра Фоменко, Романа Виктюка и Юрия Аксёнова. В 1963 г. со Львом Лемке Вера Карпова соорудили небольшой спектакль по «Денискиным рассказам» Виктора Драгунского — «Рассказы взрослым о детях». И в том же году оба стали лауреатами Всероссийского конкурса артистов эстрады.


title: Карпова, Вера Александровна

text: И сейчас Вера Карпова выходит на сцену: нынешний художественный руководитель Театра Татьяна Казакова дает актрисе шанс продемонстрировать свой талант и незаурядную актёрскую индивидуальность. Два спектакля (до 2005 г. — три. Спектакль «Мужчины в её жизни» сняли с репертуара относительно недавно.): «Ретро» А. Галина и «Не всё коту масленица» А. Островского — регулярно собирают полные залы.


title: Карпова, Вера Александровна

text: В течение многих лет, с самого возвращения в Ленинград, Вера Карпова работает на Ленинградском радио (теперь — оно носит название «Радио Россия — Петербург»). В 90-е Вера Александровна вела передачу «Бибишка — славный дружок».


title: Карпова, Вера Александровна

text: Работа в кино складывалась по-разному. В начале карьеры Веру Карпову регулярно звали на съёмки, но из-за невозможности отменить спектакли и репетиции в театре, приходилось много отказываться. Тем не менее появились запоминающиеся работы в «Неподдающихся» Ю. Чулюкина, «Шофёре поневоле» Н. Кошеверовой и «Осечке» В. Макарова.


title: Орлов, Дмитрий Алексеевич

text: Дми́трий Алексе́евич Орло́в ( ; 26 сентября 1903—18 июня 1969) — советский актёр театра и кино, режиссёр, театральный педагог, народный артист Белорусской ССР (1941).


title: Орлов, Дмитрий Алексеевич

text: Дмитрий Орлов родился года. В 1925 году окончил ГИТИС. С 1929 года работал в Московском театре ВЦСПС, в 1934 году переходит в Московский реалистический театр. В 1936 году Дмитрий Алексеевич перебирается в Могилёв. Там он вступает в труппу Русского государственного театра, играет в его спектаклях. С 1939 года становится художественным руководителем этого театра. Дмитрий Орлов достигал в своих ролях глубокого проникновения во внутренний мир героя, окрашивал свои образы лиризмом. Комедийные роли Орлова отличались мягким юмором и непосредственностью.


title: Орлов, Дмитрий Алексеевич

text: С 1934 года начал режиссёрскую деятельность.


title: Орлов, Дмитрий Алексеевич

text: С 1948 года Дмитрий Алексеевич вёл педагогическую работу в Белорусском театрально-художественном институте, а в 1952 году возглавил кафедру актёрского мастерства.


title: Орлов, Дмитрий Алексеевич

text: Наибольшую известность актеру принесла роль Вильгельма фон Кауница (прообразом которой стал Вильгельм Рихард Пауль Кубе — гауляйтер оккупированной немцами Белоруссии). Актёру хорошо удался отрицательный образ палача белорусского народа.


title: Балтийская

text: Балти́йская:


title: Гронский, Николай Павлович

text: Никола́й Па́влович Гро́нский (, Териоки — 21 ноября 1934, Париж) — русский поэт «первой волны» эмиграции.


title: Гронский, Николай Павлович

text: Сын юриста и политического деятеля П. П. Гронского и скульптора Н. Н. Гронской. Детство Гронского прошло в Петербурге и в Тверской губернии, где в Весьегонском уезде было родовое дворянское гнездо Гронских. Вместе с родителями находился в эмиграции с 1920 года, закончил Русскую гимназию в Париже, и поступил в университет, под влиянием отца выбрав факультет права. В 1932 году его окончил и продолжил образование в соответствии со своим определившемся призванием — Гронский был принят на третий курс факультета философии и литературы Брюссельского университета и начал работу над диссертацией о Г. Державине. Погиб на станции парижского метро «Pasteur» в результате несчастного случая. Три недели спустя смерти Гронского была опубликована его поэма «Белладонна» (при жизни он своих стихов не печатал), о которой Марина Цветаева в декабре 1934 года написала статью «Посмертный подарок».


title: Гронский, Николай Павлович

text: Известен главным образом как адресат лирики Марины Цветаевой, посвятившей ему стихотворения «Юноше в уста» (1928), «Лес: сплошная маслобойня…» (1928), цикл «Надгробие» (1928, 1935), а также статью «Поэт-альпинист» (1934) и написавшей рецензию на его посмертный сборник «Стихи и поэмы» (1936). Гронский посвятил Цветаевой два стихотворения. Сохранилась их обширная переписка (с 1928 г.). Наиболее полное издание: М. Цветаева, Н. Гронский. «Несколько ударов сердца: письма 1928—1933 годов». М.: Вагриус, 2003.


title: Гронский, Николай Павлович

text:
«Гронскому Париж много дал, потому что Гронский много сумел взять: Национальную библиотеку и Тургеневскую библиотеку, старые соборы и славные площади, и, что несравненно важнее, не только взять сумел, но отстоять сумел: свой образ, своё юношеское достоинство, свою страсть к высотам, свои русские истоки и, во всем его богатстве, мощи и молодости — "свой" язык. Взяв у одного Парижа — всё, не отдал другому Парижу — ничего».
Корни поэзии Гронского — в XVIII веке, и это отдаляло его от принципов «парижской ноты», провозглашённых Г. Адамовичем. Гронский писал возвышенные, метафизические по сути стихи, разнообразные по тематике и несколько неровные в формальном отношении.


title: Рион — Андирион

text: Ри́он — Анди́рион (, официальное название — им. Харилаоса Трикуписа) — вантовый мост через Коринфский залив, соединяющий малый город Рион в общине Патры на полуострове Пелопоннесе с малым городом в общине Нафпактия на другой стороне залива. Официальное название дано в честь премьер-министра Греции, задумавшего постройку моста через пролив.


title: Рион — Андирион

text: Мост открыт 7 августа 2004 года. Длина моста — 2880 м с тремя длинными пролётами по 560 м. Ширина моста — 27,2 м. Имеется пешеходная зона и дорожка для велосипедистов. Мост имеет возможность раздвигаться вместе с отдалением Пелопоннеса от материковой Греции (на 35 миллиметра в год).


title: Рион — Андирион

text: Является частью автомагистрали «Иония» (Α5) и европейских маршрутов E55 и E65.


title: Рион — Андирион

text: Въезд на мост для легкового автомобиля стоит 13,3 евро, для автобуса 65 евро.


title: Рион — Андирион

text: Мост назван в честь премьер-министра Греции Харилаоса Трикуписа, который первым выдвинул предложение о сооружении моста. Однако начать строительство моста в XIX веке экономика Греции не позволяла, оно стало возможным только в середине 1990-х годов. Генеральным подрядчиком стал франко-греческий консорциум во главе с французской строительной группой Vinci, который включил греческие компании Hellenic Technodomiki-TEV, J & P-Avax, Athena, Proodeftiki и Pantechniki. Главный архитектор проекта — Бердж Микелиан.


title: Рион — Андирион

text: Подготовка участка и работы по углублению дна Коринфского залива начались в июле 1998 года, а строительство массивных пилонов-опор — в 2000 году. Эти работы были закончены в 2003 году, после чего начался этап строительства по сооружению пролётного строения моста и вант. 21 мая 2004 года основные строительные работы были завершены, оставалось устроить мостовое полотно: гидроизоляцию, защитный слой, асфальтобетонное покрытие, барьерное и перильное ограждения. Мост был открыт 7 августа 2004 года, за неделю до открытия летних Олимпийских игр 2004 года в Афинах.


title: Рион — Андирион

text: Общая стоимость работ составила около 630 млн евро, финансирование производилось за счёт греческого государства, консорциума и займа Европейского инвестиционного банка. Работы были завершены раньше графика, по которому завершающий этап предусматривался в сентябре-ноябре 2004 года.


title: Рион — Андирион

text: Длина моста Рион — Андирион составляет 2880 м, на 2015 год он всё ещё является самым длинным вантовым мостом в Европе. По длине основного пролёта (560 м) он является на начало 2015 года 31-м мостом в мире, хотя на момент открытия был 10-м в этом списке.


title: Рион — Андирион

text: Рион — Андирион — мост с вторым по длине подвесным пролётным строением в мире (2252 м), после построенного во Франции виадука Мийо (2460 м). Для сравнения, длина пролётного строения моста Золотые Ворота в Сан-Франциско в США составляет 1966 м.


title: Рион — Андирион

text: 28 января 2005 года, через шесть месяцев после открытия моста, одна из вант на пилоне М3 оборвалась и упала прямо на мост. Движение автотранспорта было немедленно остановлено. Комиссия специалистов установила, что на пилоне М3 возник пожар из-за удара молнии. Ванту быстро восстановили, и мост снова открыли.


title: Новая лейпцигская школа

text: Новая лейпцигская школа () или «Молодые немецкие художники» («YGAs», «Young German Artists») — термин относится к творчеству группы немецких художников, большая часть которых проживает и работает в Лейпциге. Для её стиля характерен новый реализм, вышедший из недр старой «лейпцигской школы» искусства ГДР, однако, в отличие от последнего, не всегда носит идеологический характер. К особенностям живописи этого стиля причисляют нарративность, фигуративность и приглушенные тона. На вопрос о том, что представляет собой феномен «новой лейпцигской школы», Георг Базелиц ответил: «Просто ребята не знали, что живопись умерла. Им забыли сказать». Одним из самых известных представителей Новой лейпцигской школы является Нео Раух.


title: Черкес (значения)

text: Черкес:


title: Лордоз

text: Лордоз ( — согнувшийся, сутулый) — изгиб позвоночника, обращенный выпуклостью вперёд.Причиной возникновения лордоза обычно являются вывихи в тазобедренных суставах, поскольку при этом вертикальное положение тела приводит к смещению центра тяжести вперед — удерживая равновесие, туловище перегибается в пояснице. Другим фактором может послужить избыточный вес, в частности чрезмерное отложение жира в области живота.


title: Лордоз

text: При лордотической осанке голова выдвинута вперед, грудная клетка плоская, переходящая в выдающийся живот, плечи выдвинуты вперед, а ноги раздвинуты в коленных суставах. Из-за этого возникает перенапряжение позвоночника, растяжение его мышц и связок, что сопровождается болями и ограничением подвижности. Кроме того, данное заболевание затрудняет нормальную работу сердца, легких, желудочно-кишечного тракта. У пациентов, страдающих лордозом, наблюдаются нарушения обмена веществ и общее ухудшение состояния, быстрая утомляемость.


title: Лордоз

text: Лордоз требует комплексного лечения, которое может включать ношение бандажа, специальный массаж, гимнастические упражнения. Также необходимо учитывать сопутствующие заболевания, поскольку они могли послужить причиной развития искривления позвоночника.


title: Лордоз

text: Высоким эффектом воздействия в лечении лордоза является лечебный массаж. С его помощью обеспечивается улучшение кровоснабжения и обменных процессов, что положительно отображается на качестве лечения патологического процесса.


title: Лордоз

text: В медицинских центрах для лечения патологии достаточно часто используют метод вытяжения позвоночника. Данная манипуляция должна строго контролироваться специалистами, что устранит возможность возникновения нежелательных эффектов. Для борьбы с патологическим процессом может использоваться специальный бандаж, назначение которого осуществляется доктором после полного обследования пациента. Наиболее часто бандаж назначается пациентам с избыточной массой тела. При сильной выраженности поясничного изгиба также требуется применения бандажа.


title: Лордоз

text: Лордоз в сексуальном контексте является естественным положением для сексуальной восприимчивости у самок млекопитающих. Положению лордоза способствуют определенные стимулирующие факторы, такие как прикосновения или запах. Например, самки хомяков, находящиеся в состоянии гормонального возбуждения, при прикосновении самца к бокам демонстрируют повышенный лордоз: выгибают спину и поднимают таз.


title: Under a Killing Moon

text: Under a Killing Moon () — третья игра из серии квестов о Тексе Мерфи, созданная и выпущенная в продажу компанией в 1994 году. Игра сочетает вставки "full motion video" (FMV) с трёхмерным виртуальным миром, по которому игрок может перемещаться. В своё время "Under a Killing Moon", распространявшаяся на 4 компакт-дисках, считалась одной из самых больших игр.


title: Under a Killing Moon

text: По мотивам игры готовился фильм с Солей Мун Фрай в одной из главных ролей, но впоследствии проект был закрыт.


title: Under a Killing Moon

text: Игрок выступает в роли частного детектива Текса Мерфи. Жизнь Текса — хуже некуда. Он недавно развёлся со своей женой Сильвией, у него нет работы, мало денег, и живёт он в захудалой части Старого Сан-Франциско. Текс понимает, что в жизни ему нужно что-то менять. Тут ему подворачивается дело — кто-то ограбил ломбард через дорогу от его квартиры. Текс быстро находит виновника и считает, что его удача вернулась.


title: Under a Killing Moon

text: Но затем загадочная женщина по имени графиня Ренье нанимает его найти свою потерянную статуэтку. Казалось бы, всё хорошо, графиня даже обещает Тексу неслыханное вознаграждение — столько денег сразу он и не видел. Но все надежды рушатся, когда Текс узнаёт, что случайно оказался замешан в дела опасной секты, вознамерившейся уничтожить мир.По мотивам игры в 1996 году был создан одноимённый роман Аарона Коннерса. Хотя основной сюжет и действующие лица не изменены, в книге дано больше информации о персонажах. Кроме того, автор сосредоточился на основной сюжетной линии, что сделало роман более похожим на детективы в стиле Чандлера.


title: Лазарев, Алексей Анатольевич

text: Алексе́й Анато́льевич Ла́зарев (21 апреля 1981) — российский футболист, защитник.


title: Лазарев, Алексей Анатольевич

text: Воспитанник петербургского футбола. Начал заниматься футболом в СДЮШОР «Кировец» под руководством А. А. Дзугурова и С. В. Вараксина. В 1999—2002 годах играл за дублирующую и молодёжные команды «Зенита», за первую команду провёл три матча — 14 октября 2000 в гостевом матче 27 тура чемпионата России против «Крыльев Советов» (1:0) был заменён на 36-й минуте Андреем Аршавиным, 27 октября 2001 в гостевом матче 29 тура против московского «Спартака» (1:3) вышел на замену на 64 минуте, 8 ноября в домашнем матче 28 тура против «Черноморца» на 21 минуте заменил Спивака.


title: Лазарев, Алексей Анатольевич

text: По окончании карьеры работал инкассатором.


title: Кузьмин, Владимир Ильич

text: Влади́мир Ильи́ч Кузьми́н (1918—1994) — советский -, , . Главный инженер проектов Новосибирской и Краснополянской ГЭС, здания СЭВ (мэрия Москвы). Экономический советник в Гвинее, дипломатическая работа в Перу, США, Египте. Автор нескольких десятков картин (акварель, карандаш).


title: Кузьмин, Владимир Ильич

text: Родился в Воронежской области. Вырос в Ленинграде.


title: Ухта (приток Ижмы)

text: Ухта́ — река в Республике Коми, левый приток реки Ижмы (бассейн Печоры).


title: Ухта (приток Ижмы)

text: Одна из древних фиксаций этого гидронима имеется в «Книге Большому Чертежу» (1627) — «река Ухна и пала в реку в Ыжму».


title: Ухта (приток Ижмы)

text: Длина — 199 км (c Лунь-Вож — 228 км), площадь бассейна — 4510 км². Ширина реки до 60—100 м, глубина 0,7—2,0 м, скорости течения 0,6—0,8 м/с.


title: Ухта (приток Ижмы)

text: Питание смешанное, с преобладанием снегового. Среднегодовой расход воды у города Ухты — 47,1 м³/с, наибольшего весеннего половодья — 957 м³/с, наименьшего зимнего — 8,58 м³/с.


title: Ухта (приток Ижмы)

text: Замерзает в начале ноября, вскрывается в конце апреля — мае. Половодье с апреля по июнь.


title: Ухта (приток Ижмы)

text: Ухта образуется от слияния речек Вой-Вож (длина 29 км) и Лунь-Вож (длина 29 км), которые берут начало с восточных отрогов Тиманского кряжа на высоте 240 и 210 м.


title: Ухта (приток Ижмы)

text: Русло реки на всем протяжении изобилует порогами и каменистыми перекатами. Ранее по реке проводился сплав леса.


title: Ухта (приток Ижмы)

text: Главные притоки Ухты: Лоим (27 км), Чуть (Чутта, 48 км) — левые, Тобысь (106 км) — правый. Рельеф водосбора Ухты — пологоувалистое, холмистое плато, расчленённое реками и ручьями. Водораздельные пространства — плоские заболоченные равнины, чередующиеся с холмистыми возвышенностями с абсолютными отметками до 140—160 м. Бассейн Ухты сложен палеозойскими породами девонского и пермского возраста.


title: Ухта (приток Ижмы)

text: До впадения правого притока Тобысь Ухта течёт преимущественно с севера на юг по лесистой малонаселённой местности. В верхнем течении до устья реки Ыджыд-Ёль Ухта пересекает область распространения каменноугольных известняков и глинистых сланцев. Пойма отсутствует, берега высотой до 20—30 м, скорости течения 0,7—0,8 м/с, уклон русла 0,5 м/км.


title: Ухта (приток Ижмы)

text: Ниже до впадения справа реки Улысъёль Ухта прорезает девонские песчаники. На отдельных участках развита пойма, высота берегов до 20 м, скорости течения до 0,7 м/с. Ниже до устья реки Тобысь Ухта своими излучинами пересекает то пермские, то каменноугольные отложения. На этом участке местами развита пойма, однако берега преимущественно крутые и обрывистые, высотой до 20—30 м.


title: Ухта (приток Ижмы)

text: Ниже впадения реки Тобысь (87 км от устья Ухты) Ухта круто поворачивает на восток и удерживает это направление до устья. У устья реки Ручъёль (59 км от устья Ухты) находится большой перекат Караёль-Кось. Ниже впадения реки Чуть (35 км от устья Ухты) в русле много порогов, затрудняющих судоходство.


title: Ухта (приток Ижмы)

text:
На участке от устья реки Крохаль до реки Доманик долина сужается. Берега обрывистые и высокие, скорости течения около 0,7 м/с. Вблизи впадения реки Доманик (21 км от устья Ухты) в русле находится наиболее крутой и быстрый порог. Ниже долина реки расширяется, склоны становятся пологими. Пойма, в основном левобережная, занята лугами, русло реки извилистое, песчано-гравелитовое.
В нижнем течении последовательно протекает через посёлок Водный, посёлок Шудаяг, город Ухту и рядом с городом Сосногорском (в селе Усть-Ухта) впадает в Ижму.


title: Ухта (приток Ижмы)

text: Всё верхнее течение Ухты и крупные притоки впервые (1889 год) заснял геолог Н. И. Лебедев во время Тиманской экспедиции Геологического комитета 1889—1890 годов.


title: Ухта (приток Ижмы)

text: С древних лет по рекам Выми, Ухте и Ижме проходил "водный путь", имевший важное значение для развития торговли России с Печорским Севером. Один "волок" связывал вымский приток Шомвуква с рекой Ухтой (около впадения реки Улысъёль), другой — река Чиньяворык (бассейн Выми) — с рекой Тобысь (приток Ухты).


title: Ухта (приток Ижмы)

text: В бассейне Ухты разнообразные полезные ископаемые: нефть, бокситы, титан, горючие сланцы, известняки, мергели, песок, гравий, глина кирпичная. На реке расположен город Ухта — центр нефтяной и нефтеперерабатывающей промышленности республики. В посёлке Ярега ведётся добыча тяжёлой нефти шахтным способом.


title: Ухта (приток Ижмы)

text: В бассейне Ухты находятся Чутьинский комплексный заказник, 3 геологических памятника природы (Нефтьёльский, Чутьинский, Ухтинский).


title: Степанов, Сергей Валентинович

text: Серге́й Валенти́нович Степа́нов (3 февраля 1976) — российский футболист, полузащитник.


title: Степанов, Сергей Валентинович

text: Воспитанник псковского футбола. Начал заниматься футболом в школе ДЮСШ № 2 города Пскова.


title: Степанов, Сергей Валентинович

text: В 1999 году стал победителем турнира зоны «Северо-Запад» КФК и финального турнира КФК в составе клуба «Псков».


title: Степанов, Сергей Валентинович

text: В 2001—2002 годах выступал за клуб высшей лиги России «Торпедо-ЗИЛ» (Москва).


title: Степанов, Сергей Валентинович

text: Работает тренером с системе подготовки резерва клуба «Псков-747». Играет за любительскую команду «ВДВ-Купол» (Псков), в 2018 году выигравшую чемпионат города и области.


title: Одоевские

text: Одо́евские — угасший в 1869 году русский княжеский род, ветвь князей Новосильских, происходящих из князей черниговских. Согласно родословным сказкам старшие среди верховских князей.


title: Одоевские

text: Князь Роман Семёнович Новосильский (XIII колено от Рюрика) в 1375 году из-за разорения города татарами перенёс столицу из Новосиля в Одоев, но именовался по-прежнему новосильским князем. После его смерти из Новосильского княжества выделяется собственно Одоевское княжество. Первым Одоеским удельным князем был Юрий Романович Чёрный. До конца XV века спорили с воротынскими князьями, происходящими от Льва Романовича, о старшинстве среди Новосильской ветви. С 1425 года на основе договоров (докончаний) Одоевские находятся на службе в Литве, хотя и сохраняют полную княжескую власть внутри Одоевского княжества. По миру 1494 года Одоевские князья отложились от Литвы и признали над собой власть великого князя московского Иоанна III Васильевича. От рода Одоевских происходит род князей Белёвских.


title: Одоевские

text: Герб князей Одоевских внесён в «Общий гербовик», часть I, страница 4. Высочайшим указом 30.06.1878 Н. Н. Маслову дозволено присоединить к своей фамилии и гербу фамилию, герб и титул угасшего рода князей Одоевских, из которого происходила его мать, и именоваться князем Одоевским-Масловым.


title: Одоевские

text: Родовой герб производен от герба Чернигова. В щите, имеющем золотое поле, изображён чёрный орёл с золотой короной на голове и распростёртыми крыльями, держащий в лапах позолоченный крест. Щит покрыт мантией и шапкой, принадлежащих княжескому достоинству.


title: Одоевские

text: Герб князей Одоевских являлся одним из первых дворянских гербов, бытовавших в России. Он начал употребляться в семье не позже 1680 года. Черниговский герб изображен на трёх серебряных блюдах, принадлежавших боярину, князю Василию Федоровичу Одоевскому и датируемых историком В. К. Лукомским периодом между 1680 (годом получения боярства) и 1686 (годом его смерти). Орел на блюдах имел отличия от окончательного варианта герба и держал в лапах не крест, а в правой — рог, в левой — булаву. Предметы эти хранились в Оружейной палате.


title: Одоевские

text: В ноябре 1792 года полковник князь Петр Иванович Одоевский «с однофамильцами» просил Московское дворянское собрание записать его в губернскую родословную книгу и выдать о дворянстве грамоту. В числе прочих документов им были предоставлены описание и рисунок герба, который от утвержденного в 1798 году и внесенного в ОГДР отличался овальным щитом, отсутствием на орле короны и тем, что крест находился в правой, а не в левой лапе.


title: Одоевские

text: После пресечения рода князей Одоевских по именному указу императора Александра II от 30 июня 1878 года их фамилия, титул и герб были переданы сыну Софьи Масловой (урожденной княжны Одоевской) лейб-гвардии конного полка штабс-ротмистру, впоследствии генерал-лейтенанту, генерал-адъютанту, начальнику Московского дворцового управления Николаю Николаевичу Маслову (1849—1919), который стал именоваться князем Одоевским-Масловым. Потомства не оставил.


title: Одоевские

text: Герб князей Одоевских-Масловых, соединивший гербы двух родов, был высочайше утвержден 19 января 1885 года и внесен в ОГДР (ОГ. VIII 7).


title: 7,5 cm KwK 40

text: 7,5 cm Kw.k. 40 () — немецкая танковая пушка периода Второй мировой войны. Выпускалась в двух вариантах, различающихся длиной ствола: более ранний имел ствол длиной 43 калибра (немецкое обозначение "L/43"), поздний — 48 калибров ("L/48"). Использовалась в качестве основного вооружения среднего танка Sd.Kfz. 161 Panzerkampfwagen IV модификаций F2, G, H и J, вариант 7,5 cm Stu.k.40 использовался в самоходно-артиллерийских установках класса штурмовых орудий StuG.III и StuG.IV и истребителей танков Jagdpanzer IV/48. Оснащались электрозапалом с полуавтоматическим клиновым затвором.


title: 7,5 cm KwK 40

text: Стоимость пушки составляла 12 500 (L/43) и 13 500 (L/48) рейхсмарок.


title: 7,5 cm KwK 40

text: Полное наименование: Panzergranate 39


title: 7,5 cm KwK 40

text: Полное наименование: Panzergranate 40


title: 7,5 cm KwK 40

text: Полное наименование: Granate Hohlladung, тип B


title: 7,5 cm KwK 40

text: Полное наименование: Granate Hohlladung, тип C


title: Самый главный босс

text: «Са́мый гла́вный босс» (, ) — фильм режиссёра Ларса фон Триера 2006 года.


title: Самый главный босс

text: Юрист Равн (Петер Ганцлер) решает продать свой IT-бизнес, однако покупатель требует, чтобы сделка заключалась только с руководителем фирмы. Беда в том, что руководитель IT-фирмы выдуман самим Равном, чтобы сваливать на него все непопулярные решения. Юрист, воспользовавшись тем, что начальника никто не видел, нанимает актёра, который должен исполнить роль «самого главного босса» и подписать контракт. Кристофер (Йенс Альбинус), ничего не смыслящий ни в юридических делах, ни в IT, ни в отношениях, установившихся в коллективе, предсказуемо проявляет себя совершеннейшим профаном и наступает на все грабли, которые были разложены на его пути. При этом до самого конца почти весь коллектив будет считать его реальным руководителем.


title: Самый главный босс

text: Каждый сотрудник фирмы будет пытаться решить личные проблемы и выбить некие преференции для себя пытаясь заручиться поддержкой наконец-то объявившегося босса. В дело пойдут: намёки на взятку, уговоры, угрозы, шантаж, мольбы, секс. Кто-то даже сорвётся и ударит актёра за всё то, что накопилось к настоящему боссу. Начинаясь как немного абсурдистская комедия, фильм внезапно приобретает драматические оттенки. «Босс» начинает проникаться проблемами и заботами людей с которыми они годами жили на работе. Он понимает, что продажа фирмы сильно изменит жизнь каждого. И если меньшая часть сотрудников почти не заметит смены работы, то для многих это станет сильным ударом.


title: Самый главный босс

text: Развязка этой трагикомической истории будет заключаться в том, что по уставным документам — не имеет значения, кто именно занимает пост фирмы в данный момент — настоящий организатор или зиц-председатель. По одному из пунктов в уставе фирмы, Кристофер способен по-настоящему решить судьбу фирмы.


title: 1919 год в театре

text: 1919 год в театре


Блаженнейший Архиепископ Новой Юстинианы и всего Кипра () — официальный титул предстоятеля Кипрской православной церкви. Церковная власть архиепископа распространяется на весь Кипр и прилегающие острова. Кипрская православная церковь — одна из древнейших.


title: Архиепископ Новой Юстинианы и всего Кипра

text: С 431 года Кипрская церковь имеет автокефальный статус. При этом император Зенон в знак признания самостоятельного статуса Церкви острова предоставил архиепископу Кипрскому право подписываться красными чернилами, облачаться в порфиру и держать скипетр, а не епископский жезл.


text: В VII веке по инициативе императора Юстиниана II из-за участившихся опустошительных нападений арабов на остров Кипр для того, чтобы вывести часть населения с наиболее страдаемых от этих нашествий областей острова, а также чтобы укрепить геллеспонтские проливы и затруднить доступ арабских пиратов в Константинополь, состоялось перемещение части населения острова Кипр, в основном из столицы острова Константии, в Артаку. В Артаку была переведена и кафедра Кипрского архиепископа, отчего он дополнительно стал именоваться архиепископом Новой Юстинианы. Данный титул был утверждён 39 Правилом Трулльского собора в 691 года и используется до настоящего времени.


text: В диптихах РПЦ Кипрская церковь стоит на десятом месте между Болгарской и Элладской. Ныне возглавляет её архиепископ Хризостом II.


title: Шевченко, Егор Владимирович

text: Его́р Влади́мирович Шевче́нко (4 февраля 1978) — российский футболист, полузащитник.


title: Шевченко, Егор Владимирович

text: Воспитанник петербургского футбола. Начал заниматься футболом в СДЮШОР «Зенит». Начинал карьеру в клубе «Торпедо» (Павлово), играл за него в зоне «Центр» второй лиги, затем в зоне «Поволжье» второго дивизиона. Затем, в 2000—2005 гг. (с перерывом в 2004 году), играл за «Шинник» (в первом дивизионе — 41 матч, 1 гол, в Премьер-лиге — 22 игры, в кубке — 7 игр, в Кубке РФПЛ — 6 игр, в турнире дублёров — 41 матч, 1 гол). В 2004 году играл в первом дивизионе за клуб «Лисма-Мордовия». В конце карьеры выступал за петербургские клубы зоны «Запад» второго дивизиона «Петротрест» и «Динамо».


title: Арап, Максим Георгиевич

text: Макси́м Гео́ргиевич Ара́п (19 марта 1981) — российский футболист, полузащитник.


title: Арап, Максим Георгиевич

text: Начал заниматься футболом в СДЮШОР «Зенит» под руководством М. А. Лохова. В 1996-97 годах регулярно вызывался в юношескую сборную России под руководсквом Пахомова, Кузнецова. В 1997 г. подписал первый контракт с ФК «Зенит». В 1998 г. был принят в дубль «Зенита» под руководством Бурчалкина и Булавина. В 2000 г. Морозов стал призывать в основную команду вместе с другими футболистами, игравшими в дубле. В этом же году дебютировал на «Петровском» в высшей лиге в игре против «Ротора» (4:0).


title: ТЧ-5

text: Название ТЧ-5 (тяговая часть 5) носят следующие объекты:


title: Ходяково

text: Ходяково () — деревня Аликовского района, входит в Таутовское сельское поселение Аликовского района Чувашии.


title: Ходяково

text: Улицы: Прибрежная и Ленина. Деревня газифицирована, имеется водопровод.


title: Ходяково

text: Ходяково расположено юго-западнее административного центра Аликовского района на 8 км. Рядом с деревней проходит автомобильная дорога Чебоксары-Аликово-Раскильдино.


title: Ходяково

text: Климат умеренно континентальный с продолжительной холодной зимой и тёплым летом. Средняя температура января −12,9 °C, июля 18,3 °C, абсолютный минимум достигал −44 °C, абсолютный максимум 37 °C. За год в среднем выпадает до 552 мм осадков.


title: Ходяково

text: Население чувашское — 175 человек (2006 г.).


title: Ходяково

text: Согласно наиболее лингвистически обоснованной этимологии, слово Ходяково происходит от …


title: Ходяково

text: До 1927 года Ходяково входила в Аликовскую волость Ядринского уезда. С 1 ноября 1927 года деревня в составе Аликовского района, а 20 декабря 1962 года включена в Вурнарский район. С 14 марта 1965 года — снова в Аликовском районе.


title: Митрополит Чешских земель и Словакии

text: Архиепи́скоп Пра́жский (или Пре́шовский), Митрополи́т Че́шских земе́ль и Слова́кии (, ) — титул предстоятеля Православной Церкви Чешских земель и Словакии, одной из самых молодых автокефальных церквей.


title: Митрополит Чешских земель и Словакии

text: История Церкви Чешских земель и Словакии восходит к IX веку. Автокефалия была предоставлена Московским патриархатом в 1951 году и подтверждена (признана) Константинопольским патриархатом в августе 1998 года. В диптихе православных церквей Чехословацкая церковь стоит на 14-м месте, после Польской Православной Церкви.


title: Митрополит Чешских земель и Словакии

text: Согласно Уставу Православной Церкви Чешских земель и Словакии 1992 года, юрисдикция Церкви распространяется на два независимых государства: Чехию и Словакию. Её предстоятелем может быть выбран и как архиепископ Пражский, так и как архиепископ Прешовский. В связи с этим полный титул предстоятеля Православной Церкви Чешских земель и Словакии звучит как Архиепископ Пражский, Митрополит Чешских земель и Словакии или Архиепископ Прешовский, Митрополит Чешских земель и Словакии — в зависимости от того, кто был избран им: архиепископ Пражский или архиепископ Прешовский.


title: Пётр Первый (фильм)

text: «Пётр Первый» — советский двухсерийный историко-биографический фильм, снятый на киностудии «Ленфильм» режиссёром Владимиром Петровым, посвящённый жизни и деятельности российского императора Петра I.


title: Пётр Первый (фильм)

text: Съёмки первой серии фильма были закончены в 1937 году, второй — в 1938 году.


title: Пётр Первый (фильм)

text:
Исторический фильм о жизни и государственной деятельности преобразователя России XVIII века царя Петра I, начиная от Нарвской битвы. Начало XVIII столетия. Период становления Великой Российской Империи, время крупных реформ и тайных заговоров, великих воинских побед, безудержного веселья ассамблей и жестокого кровопролития казней. В фильме отображён также конфликт между царём и его сыном Алексеем.
"Фильм восстановлен на киностудии" «Мосфильм» "в 1965 году".
"Режиссёр восстановления" — Тамара Лисициан
"Звукооператор" — Н. Тимарцев
С начала 1990-х годов фильм выпущен в двухкассетных изданиях VHS кинообъединением «Крупный план», ещё в 1990-е годы — студией 48 часов, с 2000 года — «Ленфильм видео» и «Мастер Тэйп».


title: Пётр Первый (фильм)

text: Дважды 30 апреля 2004 и 17 мая 2012 года фильм выпущен на DVD студией «Союз Видео». Также фильм выпущен на DVD компанией «Мастер Тэйп», «Восток В» (комплект из 2-х дисков), «Ретро-Клуб», «Видеобаза» и «Магнат» (2007).


title: Бургундское королевство

text: Бургундское королевство () — средневековое государственное образование, существовавшее в X—XIV веках на территории современной юго-восточной Франции (области Прованс, Дофине, Савойя, Франш-Конте) и западной Швейцарии. Возникло после объединения в 933 году королевств Верхней и Нижней Бургундии. В 1032—1034 годах государство после смерти бездетного короля Рудольфа III и последовавшей за ней войны за Бургундское наследство вошло в состав Священной Римской империи в качестве третьего королевства, наряду с Германией и Италией. Позднее королевство распалось на ряд более мелких феодальных владений (наиболее известные из них — графства Прованс и Савойя, пфальцграфство Бургундское), бо́льшая часть которых была постепенно присоединена к Франции. По латинскому названию своей столицы — Арля, Бургундское королевство также получило известность под именем Арелат или Арелатское государство.


title: Бургундское королевство

text: Современная историческая область и регион Бургундия никогда не входила в состав Бургундского королевства, оставаясь герцогством под сюзеренитетом королей Франции.


title: Бургундское королевство

text: Происхождение Арелатского государства связано с франкским королевством Бургундия, существовавшим с перерывами с VI по VIII век в качестве одного из трёх основных королевств Меровингов, наряду с Австразией и Нейстрией. Франкская Бургундия, в свою очередь, занимала территорию королевства древнегерманского племени бургундов, покорённых в 534 году сыновьями Хлодвига I Хильдебертом и Хлотарем. После образования империи Карла Великого эти земли были включены в состав единого Франкского государства.