title: Миклошко, Людек

text: На «Аптон Парк» Миклошко сразу стал основным голкипером. Второй сезон в составе клуба стал самым успешным в карьере Миклошко, сначала он помог клубу выйти в первый дивизион Футбольной лиги отыграв без замен все 46 матчей, а в конце сезона он получил награду «Молоток года», которую вручают лучшему игроку года в составе «Вест Хэма». Всего за «молотобойцев» Миклошко сыграл 375 матчей.


title: Миклошко, Людек

text: 14 мая 1995 года, в последнем туре чемпионата 1994/95 Миклошко сыграл один из самых знаменитых матчей в своей карьере. «Вест Хэм», уже решивший все свои задачи принимал на своём поле «Манчестер Юнайтед», которому для чемпионства нужна была победа. Однако благодаря игре Миклошко, который был назван игроком матча, «Вест Хэм» сыграл матч в ничью 1:1, что не позволило «манкунианцам» выиграть третье чемпионство подряд.


title: Миклошко, Людек

text: В 1998 году Людек покинул «Вест Хэм» и перешёл в «Куинз Парк Рейнджерс», но за три сезона провёл всего 57 матчей. В 2001 году в возрасте 40 лет Людек завершил свою карьеру из-за травмы, полученной в одном из матчей.


title: Миклошко, Людек

text:
В национальной сборной Чехословакии Людек дебютировал в 1982 году, всего в сборной Чехословакии Миклошко провёл 40 матчей, он был так же участником чемпионата мира 1990 года. Его сборная дошла до четвертьфинала, где уступила будущим чемпионам мира сборной Германии со счётом 1:0. На чемпионате мира Людек не выходил на поле, так как был лишь вторым вратарём сборной.
Миклошко также сыграл два матча за сборную Чехии.


title: Миклошко, Людек

text: Сразу после окончания карьеры в 2001 году Людек Миклошко стал тренером вратарей в «Вест Хэм Юнайтед». Он проработал в этой должности до марта 2010 года, после чего покинул клуб.


title: Миклошко, Людек

text: Итого: 40 матчей / 42 пропущенных гола; 22 победы, 8 ничьих, 10 поражений.


title: Миклошко, Людек

text: Итого: 2 матча / 3 пропущенных гола; 1 победа, 1 поражение.


title: Зенджан

text: Зенджа́н (, ) — город на северо-западе Ирана, административный центр провинции Зенджан.


title: Зенджан

text: Важный культурный центр. Родина традиционных персидских ковров и крупнейший центр их промышленного и кустарного производства.


title: Зенджан

text:
Расположен в 298 км к северо-западу от Тегерана и примерно в 125 км от побережья Каспийского моря, на высоте 1638 м над уровнем моря.
Зенджан обладает весьма причудливым узором природных пейзажей, а летом в нем приятный воздух. Среди его важных достопримечательностей надо упомянуть исторический комплекс базара Зенджан. Он признан одним из наиболее интересных комплексов такого рода в государстве и включен в Список культурного наследия Ирана. Данный базар раскинулся на площади в 15 гектаров, он расположен в центре древней городской структуры, и его можно поделить на две части: нижний и верхний. Можно указать на наличие в рынке потолка, где много отверстий. На его территории были сооружены мечети. По всей вероятности, сооружение этого грандиозного комплекса следует отнести к 1790 г., когда правил основатель династии Каджаров - Ага-Мухаммад Хан Каджар. Современный вид комплекс приобрел в 1906 г. Данный базар сочетает в себе оптовые и розничные торговые ряды, а выход из него в город происходит благодаря множеству переулков. Нигде в Зенджане не найти такого разнообразия товаров, как там. Поскольку рынок крытый, бойкая торговля там идет и в дождь, и в снег .
Одним из важных городских достопримечательностей необходимо признать и мост Мир-Баха-уд-Дина. Он находится в одном из южных пригородов Зенджана на дороге, ведущей в Курдистан. Он был построен в период правления Насер-ад-Дин Шаха Каджара.
Существует в городе и музей под названием Рахтшуянэ (Этнографический музей). Он расположен в центре старого города. В этом районе местные женщины стирали одежду, в связи с чем он стал известен под названием Рахтшуянэ (перс., букв. "Район стирания одежды"). То есть, здание музея в старину использовалось для стирки белья. Его и возвели с целью помочь женщинам стирать белье позднею осенью и зимою, чтобы они не страдали от холода. Оно построено двумя братьями: архитектором Мащхади Акьбаром и строителем Мащхади Эсмаилом в позднекаджарском стиле. Сейчас это здание перестроено и отремонтировано.
Древняя историческая мечеть Дамирийе (Дамирли) находится на юго-западе города Зенджан. Ее главная молельня имеет семь колонн. Ее арки богато украшены и не имеют себе равных по красоте во всем Зенджане.


title: Зенджан

text: Население по данным переписи 2016 года составляет 386 851 человек. Подавляющее большинство населения — азербайджанцы.


title: Зенджан

text: "Динамика численности населения города по годам:"


title: Манежная улица

text: Мане́жная улица — название улиц в различных населённых пунктах государств бывшего СССР.


title: Гаман, Эрнст Александрович

text: Эрнст Александрович Гаман (10 сентября 1933, Москва — 5 июля 2008, там же) — советский и российский оператор.


title: Гаман, Эрнст Александрович

text:
С 1953 года по 1956 год учился в Военном училище аэрофотокиносъёмок.
С 1963 года по 1970 год работал на киностудии «Мосфильм».
С 1970 по 1998 год работал в творческом объединении «Экран» на студии «Мульттелефильм». Участвовал в создании более сотни мультипликационных фильмов, как рисованных, так и кукольных.


title: Гаман, Эрнст Александрович

text: Был оператором комбинированных съёмок в сериалах «Вызываем огонь на себя» в 1963 году и «Майор Вихрь» в 1967 году.


title: Лебедь, Владимир Анатольевич

text: Влади́мир Анато́льевич Ле́бедь (17 августа 1973, Херсон, Украинская ССР, СССР) — российский и украинский футболист, нападающий.


title: Лебедь, Владимир Анатольевич

text: Начинал заниматься футболом в 1981 году Херсоне под руководством своего отца. В 1987 году поступил в киевский спортинтернат. 19 июня 1991 года дебютировал в союзном первенстве за днепропетровский «Днепр» в матче против московского «Локомотива», в котором же забил и свой первый гол. Первые годы после распада СССР Лебедь выступал в чемпионате Украины за одесский «Черноморец» и херсонскую «Таврию». В 1995 году молодой нападающий пришёл в московский ЦСКА, из состава которого он был вызван Олегом Романцевым на отборочный матч к ЧЕ-96 против команды Фарерских островов. Эта игра так и осталась единственной на счету Лебедя в матчах за основной состав сборной России. За олимпийскую сборную Владимир Лебедь провёл 4 матча, в которых отличился 7 раз.


title: Лебедь, Владимир Анатольевич

text: В 1997 году Лебедь перешёл в санкт-петербургский «Зенит», где особо не блистал результативностью, забив в 21 встрече всего 2 мяча. Следующий сезон Лебедь начинал уже в составе саратовского «Сокола» в первом дивизионе.


title: Лебедь, Владимир Анатольевич

text: В 2000 году пополнил ряды «Торпедо-ЗИЛ», вместе с которым пробился в только что созданную Премьер-лигу. В стартовом матче против махачкалинского «Анжи» сравнял счёт во втором тайме, однако, в том эпизоде столкнулся с вратарём Александром Жидковым и сломал ногу. От этой травмы он так до конца и не восстановился, и летом 2002 был продан в астраханский «Волгарь-Газпром».


title: Лебедь, Владимир Анатольевич

text: В 2003 году планировал вернуться в Премьер-лигу, но не подошёл новороссийскому «Черноморцу», в составе которого был на просмотре на предсезонных сборах, после чего уехал на Украину, где провёл один сезон за клуб первого дивизиона из Николаева.


title: Лебедь, Владимир Анатольевич

text: В следующем сезоне перешёл в херсонский «Кристалл». Вскоре он стал помощником главного тренера команды Юрия Мартынова, после отставки которого сам возглавил клуб, играющий во втором дивизионе первенства Украины.


title: Лебедь, Владимир Анатольевич

text: В настоящее время возглавляет общественную организацию «Федерация футбола города Херсона».


title: Рашен-Ривер (значения)

text: Рашен-Ривер (), в буквальном переводе «Русская река».


title: Костёл Святого Казимира (Львов)

text: Костёл Свято́го Казими́ра — памятник архитектуры во Львове (Украина). Костёл в разное время носил разные названия: "Святой Екатерины", "миссионерский", " милосердия", "Святого Казимира". Находится в центральной части города, на улице Максима Кривоноса, 1 (прежние польские названия улицы — Архиепископская и Театинская), вблизи костёла кармелиток босых.


title: Костёл Святого Казимира (Львов)

text: Храм построен в 1656—1664 годах для монахов римокатолического ордена реформатов. На этом месте в 1630 году был основан деревянный костёл и монастырь, которые сгорели во время штурма отрядами Максима Кривоноса львовской цитадели — Высокого замка в 1648 году. В 1783 году передан австрийскими властями для организации госпиталя монахиням сёстрам милосердия, у которых находился поблизости собственный костёл.


title: Костёл Святого Казимира (Львов)

text: Костёл скромный, барочный; к нему пристроен монастырский приют для сирот. Стилистика костёла испытала влияние художественного образа Иль Джезу. Здание выполнено в камне, однонефное, прямоугольное в плане, с вытянутой апсидой. Сверху храм накрыт двускатной крышей и увенчан сигнатуркой. Главный фасад костёла Святого Казимира завершён фронтоном в стиле барокко.


title: Костёл Святого Казимира (Львов)

text: Здание находится в собственности Львовского института внутренних дел.


title: Давыдово (городской округ Ликино-Дулёво)

text: Давы́дово — гуслицкая деревня в городском округе Ликино-Дулёво Московской области России. Согласно Всероссийской переписи населения 2010 года третья по величине населения деревня в России (после деревень Ватутинки и Новое Девяткино) и одна из четырёх деревень с населением более 10 тысяч жителей.


text: Деревня Давыдово возникла в XVII веке — первым письменным упоминанием является 9 июня 1631 года. Название деревни произошло, по разным версиям, от мужского имени Давыд или Давид.


text: По писцовым книгам Московского уезда 139—141 (1631—1633) годов волости Сельне находится «погост на речке Сушице, а на погосте церковь мученика Никиты; пашни церковные паханные 4 чети, да лесом поросло 6 четей в поле, а в дву потомуж, сена 20 копен, лесу пашенного 3 десятины, а не пашенного 2 десятины». На территории современной поликлиники стоял Крестовоздвиженский храм. Первое же упоминание о старообрядческой моленной в Давыдово находится в "Ведомости о состоящих в Москве и её губернии старообрядческих и раскольнических часовнях и молельнях", составленной в 1826 году.


text: Несмотря на распространенную точку зрения, что в деревне Давыдово располагались 2 моленные: летняя и зимняя, на самом деле их было 3. Небольшая моленная стояла позади «попова дома» (ранее в нём жил Владыка Даниил, затем – священник Димитрий Абрамов, после его ареста в доме располагалась школа, ныне – обычный жилой дом). Первоначально данная моленная использоваться только для келейной молитвы Владыки Даниила и его ближайшего окружения. Решением № 244 от 5 февраля 1941 года Исполком Мособлсовета закрыл, «учитывая ходатайство населения» уже третий по счёту молитвенный дом в селе Давыдово. При этом первая (зимняя) была закрыта согласно постановлению Мособлисполкома от 26 января 1930 году, а вторая (летняя) постановлением от 29 июня 1938 года была переоборудована под клуб.


text: Подавляющее большинство населения деревни, как и в целом по Запонорской волости, в состав которой входила деревня, были староверами. По данным известного миссионерского издания, журнала «Братское слово», едва ли можно было насчитать до двух десятков дворов православного населения. Хотя здесь же, в погосте Селна (на месте нынешней Давыдовской больницы), стоял православный храм, однако на религиозные воззрения жителей края он практически не влиял.


text: На исторических картах второй половины XIX — начала XX веков поселение именовалось по названию храма — Воздвиженское.


text: Несмотря на специфические условия, крестьяне в Давыдово развивали хлебопашество. В это же время возникали различные промыслы. Давыдовские жители занимались ткачеством и использовали при этом местные виды сырья — лён, коноплю, а также хлопчатобумажную пряжу с прядильных фабрик окрестностей.


text: Стан стоил тогда 15-20 рублей. Их ставили в «светёлках» — специальных домах на несколько станков. При 12-часовом рабочем дне ткач вырабатывал за 2 дня кусок ткани. Домашние ткачи на рынок не работали, а исполняли заказы частного заказчика. Григорий и Афанасий Гущины имели ручное ткачество, в 1845 году у них работало 20 человек. В 1890 году купцом Г. А. Гущиным была основана ткацкая фабрика на 20 человек, купцами Тереховыми — красильное производство на 7 человек. В 1906 году Гущины строят механическую фабрику с двумя двигателями в 123 лошадиных силы. В 1913 году на этой фабрике уже работало 166 человек. В 1912—1915 годах здание фабрики купцов было перестроено и значительно расширено.


text: До 1914 года в Давыдово было две школы: церковно-приходская двухклассная и земское начальное училище. В 1905—1910 годах учителем церковно-приходской школы был священник единоверческой церкви отец Фёдор. По воспоминаниям местных жителей, «суровый был батюшка, боялись его». Финансирование земского начального училища осуществлялось в основном за счёт местного бюджета. Обязательными предметами для изучения были: Закон Божий, русский язык с чистописанием, арифметика.


text: В годы Великой Отечественной войны (1941—1945 гг.) Давыдовским механическим заводом изготовлялась военная продукция: «Ежи», для повреждения шин мотоциклов и машин противника, корпуса гранат Ф-1, корпуса мин М-82. В 1944 году выпуск военной продукции был увеличен в 3,5 раза по сравнению с 1941 годом. Рабочие трудились в три смены, часто без выходных дней, по 12-15 часов в сутки.


text: Форму гранат и мин делали из замороженной земли, руки мёрзли, мороженую землю рубили ломом. Рабочим по карточкам выдавали 600 граммов хлеба на 1 день, иждивенцам — по 400 г.


text: На Давыдовском механическом заводе проходили трудовые вахты, развивалось стахановское движение. Лучшими работниками были Байкова Матрёна Савельевна, Ганенкова Мария Родионовна, Зеленова Анастасия Семеновна, Попова Анфиса Васильевна. Они перевыполняли норму в 2-3 раза, награждены медалями «За оборону Москвы», «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.». В фонд государства завод заготовил 5000 кубометров дров. В 1944 году на Давыдовском заводе успешно проведён сбор средств на постройку боевого самолёта и отработан 1 рабочий день с передачей средств в фонд обороны. В газете «Ленинский путь» от 16 марта 1944 года жители Давыдово прочли:


text: 1 января 1978 года Давыдовский механический завод был переименован в Давыдовский завод сельскохозяйственных машин. Небольшой заводик стал единственным поставщиком крупнотоннажных, высокопроизводительных разбрасывателей минеральных удобрений. Продукция завода: РУМ-8, РУМ-16 — машины, предназначенные для внесения минеральных удобрений и известковых материалов, а также транспортёры ПКС-80, предназначенные для погрузочно-разгрузочных работ. Первый РУМ-8 вышел из ворот завода в ноябре 1979. В 1980 году было собрано 85 разбрасывателей минеральных удобрений. В конце 1981 года в торжественной обстановке заводские машиностроители передали юбилейный РУМ-8 представителям Орехово-Зуевского производственного объединения «Райсельхозхимия». Машину, на борту которой выведена цифра 1000, принял механизатор Виктор Чернышов. 551 работнику завода присвоено почётное звание «Ударник коммунистического труда», в том числе 184 инженерно-техническим работникам и служащим. В 1984 году на предприятии работало 2200 рабочих и служащих.


text: В 1994—2006 годах Давыдово было центром Давыдовского сельского округа.


text: До 2018 года входило в состав Орехово-Зуевского района и было административным центром сельского поселения Давыдовское.


text: Селение Давыдово в начале XX века стало местом пребывания одного из известных деятелей старообрядцев, не приемлющих Окружного послания – Даниила Богородского, который являлся одновременно и лидером одного из наиболее консервативных направлений неокружничества, получившего название по его имени – «даниловцев». Даниил лично служил в моленных и исполнял все требы, но при этом не поддерживал просьбу прихожан рукоположить священника. Кроме того, он был против устройства на храме глав и крестов, считая, что всё должно быть так, как и было, как молились старообрядцы до объявления свобод 1905-1906 годов.


text: Большинство населения деревни Давыдово составляли старообрядцы. Сегодня в Давыдово существует старообрядческая община, относящаяся к Русской Православной старообрядческой Церкви (другое название — Белокриницкое согласие). В деревне имеется деревянный Храм Воздвижения Честнаго Креста. Настоятель храма — иерей Иоанн Гусев, сын известного деятеля РПСЦ священноинока Ливерия (Леонид Гусев; 1932—2005) и племянник Предстоятеля РПСЦ Алимпия (Александр Гусев; 1929—2003). Идёт сбор средств и подготовительные работы для постройки каменного храма.


text: Община и настоятель пользуются большим авторитетом среди старообрядцев окружающих сёл и деревень и высших иерархов РПСЦ, которые регулярно посещают Давыдово. Последний визит, связанный с участием в Пасхальном Крестном ходе, Предстоятель РПСЦ Преосвященнейший владыка Корнилий нанёс 2 мая 2008 года.


text: На территории Давыдовского промышленного комплекса (ул. Заводская, 21) функционируют:Действуют автобусные маршруты Куровское — Давыдово — Анциферово, Павловский Посад — Давыдово, Давыдово — Ликино-Дулёво — Орехово-Зуево, Куровское — Давыдово — Дрезна; Такси-Давыдово. С железнодорожной станции Давыдово Большого кольца МЖД электропоездами возможно сообщение с Куровским, Михневом, Жилевом, Воскресенском, Ликино-Дулёвом, Орехово-Зуевом, Киржачом, Карабановом и Александровом.


text: В д. Давыдово действует муниципальный ДК «Триумф», работает школа искусств им. Бородина. Воспитанники этого учреждения занимают призовые места в районных, областных и общероссийских конкурсах.


text: Работает детско-юношеская спортивная школа. В августе 2011 года были открыты два спортивных зала: бокса и атлетики.


text: Хоккейный коллектив представлен взрослой любительской командой (ХК «Давыдово»), 28 ноября 2009 года в г. Электросталь она заняла третье место в играх на кубок главы Орехово-Зуево и района. В сезоне 2010—2011 гг. на турнире, который организовало ООО «Русский текстиль», команда Давыдово заняла первое место и выиграла Кубок района.


text:
В Давыдово телевидение представлено системой кабельного ТВ Куровского Телеателье.
YotaBit с 2012 года предоставляет услуги кабельного ТВ.


text: Сегмент представлен четырьмя провайдерами:


title: Квашняк, Андрей

text: А́ндрей Ква́шняк (; 19 мая 1936, Кошице, Чехословакия — 18 апреля 2007, Прага, Чехия) — чехословацкий футболист, полузащитник.


title: Квашняк, Андрей

text: Выступал за чешские и словацкие клубы «Еднота» Кошице (1950—1956), «Дукла» Тренчин, «Танкист» Прага и «Дукла» Пардубице (1956—1958), ВСС Кошице (1958—1959), «Спарта» Прага (1959—1969), бельгийский «Мехелен» (1969—1972), «Виктория» Жижков. В чемпионатах ЧССР провел 248 матчей, забил 83 гола. Чемпион ЧССР 1965, 1967, обладатель Кубка страны 1964. За сборную ЧССР в 1960—1970 провел 47 матчей, забил 13 голов. Вице-чемпион мира 1962, 3-й призёр Кубка Европы 1960, участник чемпионата мира 1970.


title: Центральная церковь евангельских христиан-баптистов (Львов)

text: Центра́льная це́рковь ева́нгельских христиа́н-бапти́стов (бывший католический "костёл Святой Урсулы") — памятник архитектуры во Львове (Украина). Находится в центральной части города, на улице Зелёной, 11.


text: Костёл Святой Урсулы был основан в 1678 году. Здание с двумя башенками и ввогнутым фасадом протрактовано достаточно сухо. В строгих, лишённых декора, формах бывшего костёла чувствуется влияние северного классицизма XVII века. Авторство проекта приписывается голландцу Т. Ван Гамерену.


text: В 1878 году здание передали общине евангелистов, в 1929 году на здании была установлена табличка в память о 400-летии протестантского движения и в память об организации евангелистской общины во Львове в 1778 году.


text: В кирхе в 1843 году справили заупокойную службу по русскому генералу Витгенштейну, участнику Отечественной войны 1812 года, который умер, проезжая через Львов.


text: В 1930-х годах в доме разместился кооператив пенсионеров государственных органов безопасности, который занимался охраной частных квартир, складов, банков, предприятий. Одновременно в здании размещались профсоюзы.


text: Здание передано общине евангельских христиан-баптистов в начале 1990-х годов, перестройка и реставрация закончены были в 1997 году. Используется как центральный храм львовской евангелистской общины.


title: Минск-Сити

text: Минск-Сити — планируемый деловой район в Минске, Беларусь, который должен появиться на месте аэропорта «Минск-1» и авиаремонтного завода №407 недалеко от центра города.


title: Минск-Сити

text: 18 мая 2007 года была одобрена концепция строительства «Минск-Сити», а летом этого же года стало известно, что застройщиком выступит российская газовая компания «Итера». Ожидалось, что инвестиции в участок в 300 га составят 30 миллиардов долларов, что было значительно больше, чем инвестиции в строительство аналогичного района «Москва-Сити». Впоследствии общий объём ожидаемых инвестиций сократился до 7 миллиардов, а затем — до 5 миллиардов.


title: Минск-Сити

text: Застройщиком территории стала компания СООО «Минск-Сити», совместное предприятие российской газовой компании «Итера» (70%), российской строительной компании СУ-155 (15%) и Мингорисполкома (15%).


title: Минск-Сити

text: Освоение первого участка было запланировано на четвертый квартал 2008 года, затем перенесено на сентябрь 2009 года, но из-за экономического кризиса не состоялось.


title: Минск-Сити

text: Согласно первоначальному плану, планировалось разместить кварталы деловых и государственных учреждений, иностранные посольства и консульства, три отеля (3, 4 и 5 звезд), торговые комплексы, центры отдыха, развлекательные и спортивные комплексы с ледовой ареной и боулингом, а также жилые дома, детские сады и школы. Так, например, до 2020 года (по первоначальному плану) здесь планировалось возвести 3 млн м² жилья, создать сеть объектов социальной инфраструктуры, в том числе 9 детских садов и 7 школ. Площадь офисных помещений должна составить 550 тыс. кв. м. На 200 тыс. кв. м. разместится торгово-развлекательный комплекс. Самым высоким зданием комплекса был запланирован небоскрёб "Аист" в 80 этажей (300 метров). Всего же в Минск-Сити планируется построить около 10 небоскрёбов. Кроме зданий, был запроектирован транспортный тоннель, по которому машины будут выезжать на дорогу в направлении Слуцка. Всего на территории квартала планировалось разместить 19 высотных комплексов, площадью 4 млн м².


title: Минск-Сити

text: В 2010 году СУ-155 вышла из проекта, а 16 февраля 2012 года инвестиционный договор с «Итерой» был расторгнут по распоряжению Александра Лукашенко, недовольного ходом работ. Дочерняя компания «Итерабелстрой» успела начать строительство нескольких панельных домов; кроме того, в другой части Минска началось возведение 34-этажного жилого комплекса «Парус». «Итера» обосновывала задержку падением цен на рынке недвижимости в Минске по сравнению с докризисным периодом, из-за чего ожидаемая выручка от продаж недвижимости снизилась с 6,8 до 2,2 миллиардов долларов, а также отсутствием ряда декларированных, но не закреплённых указами преференций.


title: Минск-Сити

text: После разрыва контракта с «Итерой» белорусские чиновники в разное время сообщали о готовящемся привлечении инвесторов из Ирана, Китая и России, но информация не подтверждалась.


title: Минск-Сити

text: В 2013 году прошёл конкурс проектов застройки «Минск-Сити»; главный приз в размере 15 тысяч долларов не достался никому. В феврале 2014 года был представлен новый проект комплекса, согласно которому большая часть площади должна быть застроена зданиями не выше 7 этажей, за исключением кластера «Международного финансового центра».


title: Минск-Сити

text: По состоянию на начало 2014 года инвестор для проекта так и не определён. В ходе состоявшегося 17 января совещания Александр Лукашенко подверг резкой критике реализацию амбициозных строительных проектов в Белоруссии, в том числе многофункционального бизнес-центра "Минск-Сити". Затем, 7 апреля 2014 года Александр Лукашенко подписал указ №147 "О реализации инвестиционного проекта "Многофункциональный центр "Минск-Сити", а Мингорисполком объявил новый конкурс среди потенциальных инвесторов в этот проект. Участники конкурса должны были сделать взнос по $10 млн, лишь победитель конкурса мог вернуть свои вложения. Победитель конкурса обязывался не только ввести объекты в эксплуатацию до 31 декабря 2025 года, но также профинансировать вынос комплекса объектов гражданской авиации с территории "Минск-Сити" (не менее $114,5 млн),потратить не менее $255 млн на проектирование и строительство объектов магистральной инженерной инфраструктуры и т.д.


title: Минск-Сити

text: 9 Апреля 2014 Мингорисполком объявил конкурс по выбору инвестора для застройки многофункционального центра «Минск-Сити». По условиям конкурса до 30 сентября 2015 года необходимо было разработать и утвердить проект застройки территории почти в 300 га. Реализовать этот проект инвестор должен был до 31 декабря 2025 года. Минимальный объем инвестиций для реализации оценивался в $3 млрд. Документы на участие принимались до 12 мая включительно. Итоги должны были быть подведены после 28 мая. Позднее срок подачи на участие в конкурсе по выбору инвестора для реализации проекта "Многофункциональный центр "Минск-Сити" был продлен до 16 мая.


title: Минск-Сити

text: В 2015 году руководство Белоруссии в очередной раз признало, что построить «Минск-Сити» с опорой на собственные силы не получится. Иностранные инвесторы отказывались от проекта, учитывая обременения и период кризиса в Белоруссии. Решение проблемы было найдено в лице сербской компании "DANA HOLDING" (братья Боголюб и Драгомир Каричи).


title: Минск-Сити

text: На месте "Минск-Сити" сербская "DANA HOLDING" обязалась построить другой комплекс - «Минск-Мир». Как и "Итеру", сербскую компанию к застройке площадки пригласил лично Александр Лукашенко. Инвестиции в проект оцениваются в $3,5 млрд.


title: Музей истории подводных сил России имени А. И. Маринеско

text: Музей истории подводных сил России им. А. И. Маринеско — государственное бюджетное учреждение культуры. Назван в честь советского подводника Александра Ивановича Маринеско. В настоящее время — единственный в России государственный музей истории подводных сил.


text: В 1980-е годы в Ленинграде существовал музей «Действия подводных лодок типа „С“ на Балтике в 1941—1945 гг.» имени А. И. Маринеско, который располагался в доме № 24 по Литейному проспекту. Музей размещался в переоборудованной квартире на третьем этаже дома с окнами во двор. В нем были выставлены подлинные экспонаты, связанные с С-13, проводились частые экскурсии, в которых принимали участие в том числе ветераны — члены экипажа С-13. Курировала музей учитель пения школы № 189 Елена Павловна Ждан. Ею же была организована группа юных следопытов «Поиск». «Поисковцы» занимались исследованием истории подводной войны на Балтике в 1941—1945 гг., разыскивали членов экипажей подлодок, ухаживали за могилами подводников и собирали исторические материалы, образовавшие основу коллекции школьного музея: документы, фотографии, личные вещи. Музей наладил связи с Объединённым советом ветеранов-подводников ВМФ, которым руководил контр-адмирал Ю. С. Руссин, совершивший за годы Великой Отечественной войны 13 боевых походов и командовавший подлодкой М-90 в двух из них. Постепенно школьный музей стал местом встреч ветеранов-подводников. После распада СССР музей был расформирован, коллекция позже была передана в созданный в 1997 году Музей подводных сил России имени А. И. Маринеско, где составила часть экспозиции.


text: Создан в 1997 году распоряжением губернатора Санкт-Петербурга В. А. Яковлева № 400-р от 07.05.97 и распоряжением Комитета по управлению городским имуществом Администрации Санкт-Петербурга № 751-р от 17.07.97. Торжественное открытие музея состоялось 27 октября 1997 года.


text: Музей занимает часть первого этажа многоэтажного жилого дома по адресу: Кондратьевский проспект, дом 83, корпус 1. Расположение музея в частности объясняется близостью Богословского кладбища, на котором похоронен А. И. Маринеско и другие подводники. Кроме того, в относительной близости от музея, на Большом Сампсониевском проспекте находится завод «Мезон», на котором с 1953 г. работал Маринеско. У проходной завода «Мезон» установлен бюст А. И. Маринеско.


text: В 1998 году рядом с музеем была установлена рубка подводной лодки Б-107 проекта 641. В 2007 году в музее был проведён ремонт, в результате которого в одну из стен зала был вмонтирован переборочный люк с атомной подлодки К-385 (проект 667Б).


text: Заместителем директора музея был Герой Российской Федерации капитан 1-го ранга в отставке Аркадий Петрович Ефанов (1953-2018)


text: Фонды музея содержат около 13500 экспонатов, из которых больше половины в силу нехватки пространства находятся в запасниках. Музейная экспозиция сосредоточена на истории подводного флота Российской Империи, СССР, России, и охватывает период истории от первых проектов подводных лодок (Никонова, Шильдера, Александровского) до современных атомных субмарин. Подводные силы других стран в виде исключения представлены единичными экспонатами.


text: В музее представлены личные вещи, документы и фотографии подводников, большое количество подробных моделей подводных лодок, подлинное оборудование, использовавшееся ранее на подводных лодках, торпедное вооружение, подлинные элементы экипировки и обмундирования подводников, средства защиты, регенерации воздуха и многое другое. Периодически в музее проходят выставки, приуроченные к датам из жизни российского флота, встречи ветеранов-подводников. Музеем издаётся бюллетень «Вестник подплава».


text: Постоянная экспозиция размещена в трёх основных залах, фойе и на открытой площадке около музея. Первый зал музея разделён декоративными переборками на пять помещений, что придаёт залу схожесть с подводной лодкой. Экспозиция посвящена, в основном, истории подводных сил Российской Империи. Во втором зале представлены боевые посты подводной лодки проекта 671. Основная тема — атомный подводный флот СССР. Третий зал — лекционный, его экспозиция посвящена современной истории подводных сил России.


text: Музей сотрудничает с различными предприятиями и организациями, в числе которых: ЦНИИ «Электроприбор», АО «Авангард», ЗАО «Завод МЕЗОН», ЦНИИ «Гидроприбор», Санкт-Петербургское морское бюро машиностроения «Малахит», Центральное конструкторское бюро морской техники «Рубин» , ФГУП «Адмиралтейские верфи», ПО «Севмаш», ФГУП «Звёздочка», Центральный военно-морской музей.


title: Хованец, Йозеф

text: Йо́зеф Хо́ванец (; 7 марта 1960, Поважска-Бистрица) — чехословацкий футболист, чешский футбольный тренер и функционер. Выступал на позиции защитника.


title: Хованец, Йозеф

text: Длительное время играл за пражский клуб «Спарта», неоднократный чемпион Чехословакии. В составе сборной Чехословакии принимал участие в чемпионате мира по футболу 1990 года. В 1998—2001 годах являлся главным тренером чешской национальной сборной, которую вывел в финальный турнир чемпионата Европы 2000 года. С января 2008 года по 2011 год занимал должность главного тренера футбольного клуба «Спарта».


title: Хованец, Йозеф

text: Хованец начал играть в футбол в детском клубе «Слован» из Долне Кочковце и в юношеском «Гумарне» из Пухова. В сезоне 1978/79 он уже играл в основном составе пражской «Спарты». Во время срочной службы в армии с 1979 по 1981 год он играл за армейский клуб «Руда Гвезда» (Хеб), а потом вернулся в «Спарту». В составе «Спарты» он провел следующие семь лет, после чего в 1988 году был отдан в аренду в голландский «ПСВ Эйндховен». В 1991 году он опять вернулся в «Спарту», за которую играл до окончания своей карьеры игрока в 1995 году.


title: Хованец, Йозеф

text: Лучший футболист Чехословакии 1986 года. В еврокубках провел 42 матча, забил 5 голов. В составе «Спарты» Хованец шесть раз становился чемпионом Чехословакии (в 1984, 1985, 1987, 1988, 1989 и 1993 годах), дважды — чемпионом Чехии (в 1994 и 1995 годах); четыре раза выигрывал Кубок Чехословакии. Он провел 333 матча в высшей чехословацкой лиге, забив в них 49 мячей; в высшей лиге Чехии он сыграл 48 матчей и забил 8 мячей.


title: Хованец, Йозеф

text: В составе «ПСВ» он трижды побеждал в чемпионате Нидерландов (в 1989, 1991 и 1992) и дважды становился обладателем Кубка Нидерландов (в 1989 и 1990).


title: Хованец, Йозеф

text: В составе сборной Чехословакии с 1984 по 1992 годы он провел 52 матча, в которых забил четыре мяча, принимал участие в чемпионате мира 1990 года.


title: Хованец, Йозеф

text: В начале сезона 1995/96 Хованец был назначен тренером «Спарты». Под его руководством «Спарта» дважды (в 1996 и 1997 году) становилась чемпионом Чехии. В 1998 году он был назначен главным тренером чешской национальной сборной. Сборная великолепно провела квалификационный раунд чемпионата Европы 2000 года, выиграв все матчи и первой среди всех сборных заняв место в финальной части соревнований. В финальном турнире сборная попала в очень тяжелую группу вместе с Нидерландами и недавним чемпионом мира Францией. Выиграв лишь один матч против Дании, чешская сборная заняла в группе третье место и не смогла выйти из группы и принять участие в четвертьфинале.


title: Хованец, Йозеф

text: В следующей отборочной кампании сборная Чехии играла значительно хуже и заняла в группе лишь второе место, пропустив вперед недавно побежденных датчан. В стыковых матчах чешская сборная проиграла команде Бельгии и не попала в финальную часть чемпионата мира 2002 года. После этой неудачи Хованец подал в отставку.


title: Хованец, Йозеф

text: После этого Хованец работал тренером в нескольких клубах, но нигде не задерживался надолго. С августа 2002 по ноябрь 2003 года он тренировал клуб первой лиги «Марила Пршибрам» из Праги; потом он был назначен на должность спортивного руководителя этого клуба, которую занимал к началу 2005 года. В сезоне 2005 года он тренировал российский клуб «Кубань» из Краснодара, а в январе 2006 года был назначен президентом своего прежнего клуба «Спарта». В Чехии Хованец пользуется большим авторитетом; кроме работы в клубе, он сотрудничает с Чешским футбольным союзом, а также ценится на телевидении как прекрасный футбольный комментатор.


title: Хованец, Йозеф

text:
В 1998, 1999 и 2000 годах Хованец признавался в Чехии лучшим тренером года.
По происхождению словак. Женат, имеет двух дочерей.


title: Хабаровка

text: Хабаровка — топоним в России.


title: Гимн Намибии

text: Государственный гимн республики Намибия. Принят в 1991 году. Музыка и слова .


title: Гимн Намибии

text: Английский


title: Гимн Намибии

text: Подстрочный перевод Гимна Намибии


title: Гимн Намибии

text:
Намибия, земля храбрых,
Борьбу за свободу мы выиграли
Слава их храбрости,
Чья кровь полила нашу свободу.


title: Гимн Намибии

text:
Мы отдаём нашу любовь и верность
Вместе в единстве,
Многообразная прекрасная Намибия,
Намибия наша страна.
Возлюбленная земля саванн
Высоко держи знамя свободы.


title: Центральная догма молекулярной биологии

text:
Центральная догма молекулярной биологии — обобщающее наблюдаемое в природе правило реализации генетической информации: информация передаётся от нуклеиновых кислот к белку, но не в обратном направлении.
Правило было сформулировано Френсисом Криком в 1958 году и приведено в соответствие с накопившимися к тому времени данными в 1970 году. Переход генетической информации последовательно от ДНК к РНК и затем от РНК к белку является универсальным для всех без исключения клеточных организмов, лежит в основе биосинтеза макромолекул. Репликации генома соответствует информационный переход ДНК → ДНК. В природе встречаются также переходы РНК → РНК и РНК → ДНК (например у некоторых вирусов), а также изменение конформации белков, передаваемое от молекулы к молекуле.


title: Центральная догма молекулярной биологии

text: Биополимеры — это синтезируемые живыми существами биологические полимеры. ДНК, РНК и белки относятся к линейным полимерам, которые собираются путём последовательного присоединения друг к другу отдельных элементов — мономеров. Последовательность мономеров кодирует информацию, правила передачи которой описываются центральной догмой. Информация передаётся с высокой точностью, детерминистически и один биополимер используется как шаблон для сборки другого полимера с последовательностью, которая полностью определяется последовательностью первого полимера.


title: Центральная догма молекулярной биологии

text: В живых организмах встречаются три вида гетерогенных, то есть состоящих из разных мономеров полимера — ДНК, РНК и белок. Передача информации между ними может осуществляться девятью (3 × 3 = 9) способами. Центральная догма разделяет эти девять типов передачи информации на три группы:


title: Центральная догма молекулярной биологии

text: Репликация ДНК — основной способ передачи информации между поколениями живых организмов, поэтому точное удвоение (репликация) ДНК очень важно. Репликация осуществляется комплексом белков. Сначала белки расплетают хроматин, затем — двойную спираль; получаются две цепочки. После этого ДНК-полимераза и ассоциированные с ней белки строят на каждой из двух цепочек комплементарную ей цепочку.


title: Центральная догма молекулярной биологии

text:
Транскрипция — биологический процесс, в результате которого информация, содержащаяся на участке ДНК, копируется на синтезируемую молекулу мРНК.
Транскрипцию осуществляют факторы транскрипции и РНК-полимераза. В эукариотической клетке первичный транскрипт (пре-мРНК) часто редактируется. Этот процесс называется процессингом РНК.


title: Центральная догма молекулярной биологии

text: Зрелая мРНК считывается рибосомами в процессе трансляции. В прокариотических клетках процесс транскрипции и трансляции не разделён пространственно, и эти процессы сопряжены. В эукариотических клетках место транскрипции — клеточное ядро — отделено от места трансляции (цитоплазмы) ядерной мембраной, поэтому иРНК транспортируется из ядра в цитоплазму. мРНК считывается рибосомой в виде трёхнуклеотидных «слов». Комплексы факторов инициации и факторов элонгации доставляют аминоацилированные транспортные РНК к комплексу мРНК-рибосома.


title: Центральная догма молекулярной биологии

text: Обратная транскрипция — перенос информации с РНК на ДНК, процесс, обратный транскрипции и осуществляемый ферментом, называемым обратной транскриптазой. Встречается у ретровирусов, например, у ВИЧ и в случае ретротранспозонов.


title: Центральная догма молекулярной биологии

text: Репликация РНК — копирование цепи РНК на комплементарную ей цепь РНК с помощью фермента РНК-зависимой РНК-полимеразы. Таким способом реплицируются вирусы, содержащие одноцепочечную (например, пикорнавирусы, к которым относится вирус ящура) или двуцепочечную РНК.


title: Центральная догма молекулярной биологии

text: Прямая трансляция была продемонстрирована в клеточных экстрактах кишечной палочки. Экстракты содержали рибосомы, но не иРНК, синтезировали белки с введённых в систему ДНК; антибиотик неомицин усиливал этот эффект.


title: Центральная догма молекулярной биологии

text: Эпигенетические изменения — это изменения в проявлении генов, не обусловленные изменением генетической информации (мутациями). Эпигенетические изменения происходят в результате модификации уровня экспрессии генов, то есть их транскрипции и/или трансляции. Наиболее изученным видом эпигенетической регуляции является метилирование ДНК с помощью белков ДНК-метилтрансфераз, что приводит к временной, зависящей от условий жизни организма инактивации метилированного гена. Однако поскольку первичная структура молекулы ДНК при этом не изменяется, это исключение нельзя считать истинным примером передачи информации от белка к ДНК.


title: Центральная догма молекулярной биологии

text: Прионы — белки, которые существуют в двух формах. Одна из форм (конформаций) белка является функциональной, обычно растворимой в воде. Вторая форма образует нерастворимые в воде агрегаты, часто в виде молекулярных трубочек-полимеров. Мономер — молекула белка — в этой конформации способен присоединяться к другим сходным молекулам белка, переводя их во вторую, прионоподобную, конформацию. У грибов такие молекулы могут передаваться по наследству. Но, как и в случае метилирования ДНК, первичная структура белка в данном случае остаётся прежней, и переноса информации на нуклеиновые кислоты не происходит.


title: Центральная догма молекулярной биологии

text:
написал в книге «Восьмой день творения»:
«Я считал, что догма — это идея, которая не подтверждена фактами. Видите?». И Крик воскликнул с удовольствием: «Я просто не знал, что означает „догма“. Я мог бы с тем же успехом назвать это „Центральной гипотезой“ или — чем-нибудь ещё. Догма была просто слоганом».


title: Центральная догма молекулярной биологии

text:
Кроме того, в автобиографической книге «Что за сумасшедший поиск» («What mad pursuit») Крик писал о выборе слова «догма» и о вызванных этим выбором проблемах:
«Я назвал эту идею центральной догмой, я подозреваю, по двум причинам. Я уже использовал слово „гипотеза“ в гипотезе о последовательности, кроме того, я хотел предположить, что это новое допущение более центральное и сильное… Как оказалось, использование термина „догма“ вызвало больше неприятностей, чем оно того стоило… Через много лет Жак Моно сказал мне, что по-видимому я не понимал, что подразумевается под словом „догма“, которая означает часть веры, не подлежащая сомнению. Я смутно опасался подобного значения слова, но поскольку я считал, что все религиозные убеждения не имеют основания, я использовал слово так, как понимал его я, а не большинство других людей, применив его к грандиозной гипотезе, которая, несмотря на внушаемое ею доверие, была основана на небольшом количестве прямых экспериментальных данных».


title: Соломин, Владилен Харитонович

text: Владиле́н Харито́нович Соло́мин (род. 3 июля 1933, с. Борисовка, Центрально-Чернозёмная область) — советский и российский архитектор, строитель. Почётный гражданин города Липецка.


title: Соломин, Владилен Харитонович

text: Инженер производственного отдела треста «Липецкстрой». С 1969 года — заведующий отделом строительства горкома КПСС Липецка. Заместитель председателя липецкого горисполкома (1973—1980). Депутат районного и городского Советов народных депутатов. Главный архитектор Липецкой области (1982—1995). Член Союза архитекторов России.


title: Соломин, Владилен Харитонович

text: В последнее время занимается краеведческой работой. Совместными усилиями создал два тома книги «Созидатели», в которой рассказывается о становлении архитектуры в Липецке.


title: Дом учёных (Львов)

text: Дом учёных (бывшее "дворянское казино", "графское казино", "народное казино", "казино Герхарда") — памятник архитектуры во Львове (Украина). Находится в центральной части города, на улице Листопадового Чина, 6.


title: Дом учёных (Львов)

text: Здание было выстроено в 1897—1898 годах по проекту известных венских архитекторов Германа Гельмера и Фердинанда Фельнера, авторов проекта Венской обсерватории, Одесского и Черновицкого оперных театров, нового здания гостиницы «Жорж» во Львове. Архитекторы вдохновлялись образцами дворцовой архитектуры среднеевропейского барокко. Импозантное решение фасадов здания, изысканная элегантность интерьеров сочетаются в здании со смелой конструкцией мастерски врезанной лестничной галереи вестибюля.


title: Дом учёных (Львов)

text: С 1918 до 1939 года в здании функционировало казино. В годы Второй мировой войны в нём разместился пункт набора молодёжи на каторжные работы в Германии. С 1948 года стал функционировать как Дом учёных. В настоящее время здание принадлежит Львовской областной организации профсоюза работников образования и науки Украины.


title: Дом учёных (Львов)

text: Интерьеры здания часто использовались для киносъёмок, в том числе для фильма «Д’Артаньян и три мушкетёра».


title: Дом учёных (Львов)

text: В 1998 году в здании находился львовский областной избирательный штаб кандидата на должность президента Украины Леонида Кучмы.


title: Дом учёных (Львов)

text: В настоящее время в Доме регулярно проводятся Львовские балы.


title: Канал Кулой — Пинега

text: Кана́л Куло́й — Пи́нега — судоходный канал в Архангельской области России. Соединяет впадающую в Белое море реку Кулой (Сотка) с рекой Пинега (приток Северной Двины).


title: Канал Кулой — Пинега

text: Построен в 1926—1928 годах. Предназначался для транспортировки древесины на лесопильные заводы Архангельска.


title: Канал Кулой — Пинега

text: Канал начинается на 124 км реки Пинега, заканчивается на 202 км от устья Кулоя. Длина канала — 6 км. Он проходит по заливаемой весенним половодьем пойме и состоит из ряда расширенных и углублённых озёр, соединённых тремя каналами. Единственный шлюз («Сотка») имеет деревянные ряжевые головы, откосные стены камеры, деревянные двухстворчатые ворота. Наполнение и опорожнение шлюза происходит через водопроводные отверстия в воротах, снабжённые задвижками. Плановые размеры камеры Кулойского шлюза: 150×12,5 м.


title: Канал Кулой — Пинега

text: В 1929 году, когда по каналу осуществлялось судоходство, он имел следующие характеристики:


title: Канал Кулой — Пинега

text:
Расположен по заливаемой весенними водами пойме, лежащей между р. Пинегой и р. Кулоем, несколько выше с. Пинеги, где восточный берег высокий и крутой, представляющий как бы разрез правого берега р. Пинеги. Общая длина канала 6,5 км, куда входит ряд каналообразующих озёр (расширенных и углубленных при устройстве соединения), 3 искусственно прорытых канала общей длиной 1 км и однокамерный шлюз (с деревянными ряжевыми головами и камерой с земляными мощеными откосами). Минимальная ширина канала 20 м по дну с 11/2 — 2 откосами, глубина в межень 90 см. Полезная длина камеры шлюза 160 м, ширина 13 м, глубина при меженной глубине воды на нижнем короле 1,2 м. Средний меженный напор около 100 см, предельные (наблюдаемые) 40—250 см.
Длительность пропуска судна при среднем меженном напоре 20—30 минут, при высоком напоре — 30—40 минут.


title: Канал Кулой — Пинега

text: В настоящее время шлюз разрушен, канал находится в заброшенном состоянии и используется в основном туристами-байдарочниками. Весной, по большой воде, в канал заходят небольшие суда, на которых доставляют грузы (в основном продовольствие) из Пинеги и Архангельска в Мезень и Лешуконское. Летом канал становился уже непроходим, а после завершения строительства автодороги «Архангельск — Пинега — Мезень» (2008) перевозки могут прекратиться даже весной. В 2008 году курсировали суда «Чайка», «Сфинкс» и ещё два такого же класса.


title: Всадница (картина)

text: «Вса́дница» — картина русского художника Карла Брюллова, написанная в 1832 году.


title: Всадница (картина)

text: Картина написана в 1832 году по просьбе графини Юлии Павловны Самойловой. На ошейнике собаки, изображённой на этом портрете, художник написал фамилию "Samoylova". В 1832 году картина была выставлена в Милане, в галерее Брера. И тогда на неё было очень много откликов, которые собрал, перевёл один из верных учеников Брюллова художник Михаил Железнов. Полотно находилось в собрании графини, которое было распродано в 1872 году, незадолго до смерти разорившейся Самойловой.


title: Всадница (картина)

text: В 1896 году «Всадница» была приобретена для галереи П. М. Третьякова. Сначала предполагалось, что на картине изображена сама графиня, но искусствоведы доказали, что это не так, сравнивая картину с более поздними произведениями Брюллова «Портрет графини Ю. П. Самойловой с воспитанницей Джованниной и арапчонком» и «Портрет графини Ю. П. Самойловой, удаляющейся с бала с приёмной дочерью Амацилией». На картине изображены две воспитанницы графини Самойловой — Джованина и Амацилия Пачини. Амацилия Пачини была дочерью итальянского композитора Джованни Пачини, друга Ю. Самойловой. О Джованине известно мало. Существует версия, что её настоящее имя Джованнине Кармине Бертолотти и она является дочерью Клементины Перри, сестры второго мужа Самойловой. Художник назвал свою работу «Джованин на лошади».


title: Всадница (картина)

text: В Италии существуют гравюры с этой картины, считающиеся портретом знаменитой певицы Малибран, сестры Полины Виардо.


title: Всадница (картина)

text: На картине изображена сцена прогулки. Воспитанница Ю. Самойловой Джованнина подъезжает к дому своей приёмной матери, восседая на вороной лошади. Композиция «Всадницы» полна динамизма. Скакун, разгорячённый ездой, фыркает и поднимается на дыбы, мохнатая собака (на ошейнике которой стоит фамилия заказчицы — «Samoylova») лает, кружась под ногами коня, маленькая Амацилия, одетая в розовое платьице и зелёные туфельки, выбегает встречать её и восхищённо смотрит на свою старшую подругу.


title: Вишерский канал

text: Ви́шерский канал — канал в Новгородском районе Новгородской области России. Входит в состав Вышневолоцкой водной системы.


title: Вишерский канал

text: Служил для спрямления пути из реки Мсты в реку Вишеру впадающую в правый рукав Волхова — Малый Волховец, минуя озеро Ильмень.


title: Вишерский канал

text: Построен в 1826—1836 годах, после постройки в 1840 году начались работы по исправлению канала, в них принимал участие А. И. Штукенберг.


title: Вишерский канал

text: Начинается на 27-м км (от устья) реки Мсты у деревни Боры, а заканчивается в деревне Савино на реке Вишера.


title: Вишерский канал

text: Длина канала 15,5 км. Левый берег канала примыкает на протяжении 14 км к старому участку федеральной автомагистрали «Россия» (, Москва — Санкт-Петербург), (т. н. новый участок — по окружной шоссейной дороге в объезд Великого Новгорода).


title: Вишерский канал

text: На берегу Вишерского канала находится деревня Мшага. В настоящее время канал для судоходства не используется.


title: Штабс-ротмистр

text: Штабс-ро́тмистр — обер-офицерский чин X класса (1797—1884) и IX класса (с 1884) Табели о рангах для кавалерии, жандармерии и пограничной стражи в Российской империи; соответствовал чину штабс-капитана в пехоте и подъесаула в казачьих войсках. Существовал в некоторых иностранных государствах.


title: Гамлет

text: «Траги́ческая исто́рия о Га́млете, при́нце да́тском» () или просто «Га́млет» — трагедия Уильяма Шекспира в пяти актах, одна из самых известных его пьес, и одна из самых знаменитых пьес в мировой драматургии. Написана в 1600—1601 годах. Это самая длинная пьеса Шекспира — в ней 4042 строки и 29 551 слово.


title: Гамлет

text: Трагедия основана на легенде о датском правителе по имени Amletus, записанной датским летописцем Саксоном Грамматиком в третьей книге «Деяний данов», и посвящена прежде всего мести — в ней главный герой ищет отмщения смерти своего отца.


title: Гамлет

text: Как полагают исследователи, сюжет пьесы заимствован Шекспиром из несохранившейся пьесы Томаса Кида, автора пьесы «Испанская трагедия». Последняя работа могла иметь влияние на произведение Шекспира, но существует мнение, что обе могли основываться на более раннем произведении.


title: Гамлет

text: Наиболее вероятная дата сочинения и первой постановки 1600—1601 годы (театр «Глобус», Лондон). Первый исполнитель заглавной роли — Ричард Бёрбедж; Шекспир играл тень отца Гамлета.


title: Гамлет

text:
"Придворные":
"Офицеры":


title: Гамлет

text: Рядом с Эльсинором, королевским дворцом датских монархов, солдаты ночных караулов несколько раз видели призрака, удивительно похожего на недавно умершего короля. Новость доходит до принца Гамлета, сына покойного короля, и он решает увидеть призрака. Встреча с ним приводит принца в ужас и полное смятение — призрак рассказал ему о том, что был убит своим братом Клавдием, нынешним королём, влившим ему в ухо яд во время сна. Тень отца Гамлета завещает сыну месть. Гамлет решает притворяться безумцем, чтобы получить неопровержимые доказательства вины Клавдия. Король, догадываясь, что «Гамлет не сошёл с ума, а притворяется с какой-то целью», посылает к нему его друзей — Розенкранца и Гильденстерна, чтобы те за соответствующее вознаграждение выведали, что на самом деле на уме у Гамлета. Но Гамлет, поняв истинную цель их приезда, ничего им не открывает, отвечая бессмысленными монологами на их расспросы. В это время в Эльсинор приезжает труппа бродячих актёров. Гамлет просит их поставить пьесу «Убийство Гонзаго», однако слегка меняет её сюжет таким образом, чтобы пьеса изображала убийство прежнего короля со слов призрака. Король внимательно следит за действием пьесы и уходит после того, как на сцене происходит убийство; Гамлет, следивший за реакцией Клавдия, теперь уверен в его виновности. Принц вскоре видит короля, молящегося в одиночестве. Гамлет колеблется, но отказывается от немедленного убийства Клавдия, ибо убитый во время покаянной молитвы король, вероятно, попадёт в рай, тогда как его жертва, отец Гамлета, не знает загробного покоя. Принц решает отложить месть до момента, когда душа короля будет готова к аду. После этого Гамлет идёт в покои королевы Гертруды, своей матери, и во время разговора убивает подслушивавшего за ковром королевского советника Полония, решив, что это Клавдий. Далее он упрекает мать в том, что выйдя замуж за Клавдия через месяц после смерти отца Гамлета, она оскорбила прежнего мужа. В этот момент Гамлету вновь является призрак отца и, невидимый королеве, призывает сына щадить мать. Король, понимая, что Гамлет для него опасен, отсылает его в Англию вместе с Розенкранцем и Гильденстерном за данью, передав с ними запечатанное письмо к английскому королю с требованием, чтобы Гамлета сразу же по приезде казнили. Принц спасается от этой участи, подменив письмо. Тем временем Офелия, дочь Полония и возлюбленная его случайного убийцы Гамлета, сходит с ума. Гамлет возвращается в Данию. Его бывший друг Лаэрт, сын Полония и брат Офелии, хочет отомстить принцу за гибель своего отца. Клавдий советует Лаэрту вызвать Гамлета на фехтовальный поединок затупленным оружием и убить, как бы случайно, причём Лаэрт намерен смазать лезвие своей рапиры сильным ядом, а король предлагает, как запасной план, дать принцу отравленного вина. Безумная Офелия тонет, случайно или совершив самоубийство. Гамлет, не знавший об этом, и его друг Горацио на кладбище неожиданно попадают на похороны Офелии и встречают короля, королеву и Лаэрта. Вскоре Лаэрт передаёт Гамлету вызов на поединок. Во время поединка и Гамлет, и Лаэрт получают ранения отравленным клинком, а вино с ядом случайно выпивает королева и умирает. Лаэрт перед смертью открывает принцу замысел короля, Гамлет убивает Клавдия и умирает сам. Датский престол переходит к Фортинбрасу, норвежскому правителю…


title: Гамлет

text: "Ур-Гамлет" («пред-Гамлет», условное название несохранившегося произведения шекспировской эпохи, считающееся рядом исследователей ранней редакцией произведения "Гамлет" самого Шекспира), вероятно, был вдохновлён, наряду с сюжетом третьей книги «Деяний данов» и её героем Amletus (англ. Amlet), Сагой о Скьёлдунгах.


title: Гамлет

text: Часть исследователей связывают латинское имя Amletus с исландским словом Amloði:


title: Гамлет

text: amlóð|i m -a, -ar 1) бедняга, несчастный; 2) халтурщик; 3) дурак, болван)


title: Гамлет

text:
Также "Amloði" упомянут в строфе Снэбьёрна, приведенной в Младшей Эдде, где кеннингом «жёрнов Амлоди» названо море:
Hvatt kveð hræra Grótta
hergrimmastan skerja
út fyrir jarðar skauti
eylúðrs níu brúðir,
þær er, lungs, fyrir löngu,
líðmeldr, skipa hlíðar
baugskerðir rístr barði
ból, Amlóða mólu.До Шекспира уже существовала трагедия, посвящённая Гамлету. Её текст не сохранился. Первое упоминание о ней относится к 1589 году, когда Томас Нэш иронически отозвался о «куче Гамлетов, рассыпающих пригоршнями трагические монологи». В дневнике антрепренёра Филиппа Хенсло есть запись о спектакле «Гамлет» в 1594 году. Обычно Хенсло помечал, была ли поставленная пьеса новой. Но для данной записи такой пометки нет. Видимо,
это та же пьеса, которую упоминал Томас Нэш. В 1596 году Томас Лодж в своём сочинении «Несчастия ума» описывал «бледный призрак», который жалобно кричал в театре, подобно торговке устрицами: «Гамлет, отомсти!». Исследователи сходятся во мнении, что автором этой пьесы был Томас Кид. В центре кидовской трагедии была нравственная проблема, воплощённая в теме мести.


title: Гамлет

text: Для большинства пьес Шекспира характерны проблемы с датировкой написания. Пьеса «Гамлет» не исключение:


title: Гамлет

text: По мнению Э.-К. Чемберса, «Гамлет» был создан и впервые поставлен на сцене в 1600—1601 годах. Эта датировка пьесы является наиболее распространённой.


title: Гамлет

text:
При жизни автора трагедия была напечатана трижды в формате кварто (1/4 листа):
После смерти Шекспира «Гамлет» был напечатан в его первом собрании сочинений —
Также достойны внимания:


title: Гамлет

text: Соответственно, интерес для текстологов представляют три издания: Q1, Q2 и F1. В наше время печатается сводный текст.


title: Гамлет

text: Q2 и F1 в основном совпадают, в то время как издание 1603 года вдвое меньше второго кварто.


title: Гамлет

text:
До начала XX века считалось, что Q1 — это первый вариант трагедии. Шекспир, как полагали, затем доработал и дописал произведение, вдвое увеличив его объём. На основе этой гипотезы и строились предположения о творческой истории трагедии. Сегодня мнение о том, что Q1 является первым вариантом трагедии, шекспироведением отвергается.
В эпоху Шекспира книгоиздатели нередко добывали незаконным путём тексты популярных пьес и печатали их без разрешения автора и труппы, которой принадлежала пьеса. Так как театры очень оберегали рукописи пьес, то недобросовестные издатели прибегали к двум приёмам. Один состоял в том, что текст стенографировался во время спектакля и после расшифровки печатался. Второй способ состоял в том, что издатели подговаривали кого-нибудь из второстепенных актёров, состоявших на жалованье, воспроизвести текст пьесы по памяти. Само собой разумеется, что в таких случаях актёр точнее всего мог воспроизвести ту роль, которую он сам исполнял в данной пьесе.


title: Гамлет

text: Именно второй способ и был применен двумя издателями, которые опубликовали Q1. Ещё до этого другой издатель, Робертс, зарегистрировал «Гамлета» в Палате книготорговцев. Это было сделано, по-видимому, для того, чтобы воспрепятствовать незаконному, «пиратскому» изданию пьесы. Однако «пиратов», раздобывших текст «Гамлета», это не остановило. Они издали книгу без предварительной регистрации.


title: Гамлет

text: Анализ, произведённый при помощи сопоставления Q1 с Q2, показал, что "в обоих изданиях до деталей совпадает текст третьестепенного персонажа — Марцелла". Некоторые другие маленькие роли тоже очень точно воспроизведены в Q1, если сравнить их с соответствующими местами текста Q2. Так как известно, что в театре Шекспира на долю одного актёра иногда приходилось исполнение двух-трёх ролей в одной и той же пьесе, то очевидно, что текст первого издания «Гамлета» был создан актёром, игравшим роль Марцелла и другие второстепенные роли в трагедии. Там, где он присутствовал на сцене, он лучше запоминал и речи других персонажей.


title: Гамлет

text: Таким образом, кварто 1603 г. — не вариант трагедии Шекспира, а её искажённый текст, составленный кем-то, кто использовал при этом отдельные пассажи из дошекспировского «Гамлета».


title: Гамлет

text:
Однако и эта версия однозначно принята быть не может, так как странно, что некий актёр запомнил многочисленные реплики того же Полония — одного из центральных персонажей, но почему-то назвал его Корамбисом:
Enter Corambis and Ofelia.
Cor. My Lord, the Ambassadors are ioyfully
Return’d from Norway.
King Thou still hast beene the father of good news.


title: Гамлет

text: Что касается текстов Марцелла, то Шекспир при создании второго варианта пьесы мог просто не считать нужным корректировать реплики этого второстепенного персонажа.


title: Гамлет

text: В подзаголовке трагедии указывалось, что в данном издании она «дополнена почти вдвое против прежнего в соответствии с подлинной и точной рукописью» (). Это наиболее полный текст трагедии. Правда, в нём нет 83 строк, которые можно найти в F1. Но эти сокращения не столь значительны, чтобы обесценить текст второго кварто. У него, правда, есть другие дефекты. По мнению Дж. Довера Уилсона, главный недостаток второго кварто — большое количество всяких опечаток, превращающих местами текст в загадку. Впрочем, значительную часть этих загадок текстологи сумели решить.


title: Гамлет

text: Текст F1 в основном соответствует тексту Q2. Главное различие между этими двумя текстами состоит в том, что в фолио имеются те строки, которые пропущены в кварто, но зато в фолио отсутствует 230 строк, которые есть в кварто 1604 г. Строк пять, по-видимому, было просто пропущено по недосмотру наборщика, тогда как остальные сокращения, то есть 225 строк, по мнению Дж. Довера Уилсона, свидетельствуют о том, что текст пьесы сокращался для представления на сцене, причём эти сокращения были сделаны самим Шекспиром. Во всяком случае, как он пишет, «сам Шекспир едва ли обошёлся бы с собственными стихами более осторожно». Как бы то ни было, даже это сокращение двухсот с лишним строк из общего количества текста, достигающего почти четырёх тысяч строк, является незначительным. Сюжету оно не наносит никакого ущерба, и лишь в одном случае от этого сокращения страдает идейная сторона пьесы, ибо выпущенным оказался монолог («Как всё кругом меня изобличает…»), в котором Гамлет говорит о назначении человека, утверждая необходимость пользоваться разумом не только для размышлений о жизни, но и для того, чтобы принимать решения и действовать.


title: Гамлет

text: По мнению современных исследователей, тексты F1 близки к рукописи Шекспира. Даже сокращения в фолио не позволяют считать, что перед нами сценический вариант. Пропуски в тексте лишь незначительно сокращают пьесу, и в таком виде она, как и в кварто 1604 г., была слишком велика для спектакля. Как известно, представление в шекспировском театре длилось два — два с половиной часа. Если быстро читать вслух только один текст Q2 или F1 в подлиннике, то это займёт больше времени. Поэтому предполагают, что на сцене шекспировского театра «Гамлет» едва ли шёл полностью в том виде, в каком он дан во втором кварто или в фолио.


title: Гамлет

text: Текст, который печатается в современных изданиях «Гамлета», представляет собой сводный текст, который воспроизводит всё то, что дано в Q2 и F1. Иначе говоря, читатель нашего времени имеет перед собой гораздо более полный текст, чем тот, по которому знакомились с «Гамлетом» современники Шекспира. Они читали в лучшем случае одно из двух изданий — либо второе кварто, либо фолио, либо слышали со сцены сокращённый текст.


title: Гамлет

text: Современный читатель находится в гораздо более выгодном положении. Ему доступен текст, содержащий всё написанное Шекспиром об истории датского принца. Единственное, чего наука не может сказать читателю, — это в каком точно виде пьеса шла на сцене шекспировского театра.


title: Гамлет

text: Деление текста пьесы на акты и сцены "не принадлежит" Шекспиру. Оба прижизненных кварто, 1603 и 1604 года, вообще не содержат никаких делений. Это было связано с практикой английского театра конца XVI — начала XVII века, когда "спектакль шёл непрерывно".


title: Гамлет

text: Впервые попытка деления действия на части произведена в фолио 1623 года. В это время уже возник обычай если не в практике театра, то при печатании пьес делить их на пять актов, согласно драматургической теории классицизма. Это усиленно внедрял современник Шекспира Бен Джонсон. Издатели фолио 1623 года в этом отношении непоследовательны. В некоторых пьесах они произвели полное разделение на акты и сцены, в других частичное разделение, а в третьих оставили всё без какого бы то ни было членения на отдельные части. В «Гамлете», как он напечатан в фолио, деление было проведено только до начала второго акта. Дальнейший текст идет без указаний актов и сцен.


title: Гамлет

text:
Впервые членение всего текста «Гамлета» на акты было произведено через 60 лет после смерти Шекспира в так называемом «актёрском кварто» «Гамлета» 1676 года.
Принятое в современных изданиях деление трагедий на пять актов с последующим членением актов на отдельные сцены было установлено редактором сочинений Шекспира Н. Роу в его издании 1709 года.


title: Гамлет

text: Таким образом, хотя мы и сохраняем ставшее традиционным членение текста «Гамлета» на акты и сцены, читатель должен помнить, что оно не принадлежит Шекспиру и не применялось в постановке трагедии, как она шла при жизни автора на сцене его театра. Оно не является поэтому обязательным при постановке трагедии на современной сцене.


title: Гамлет

text: На русский язык трагедия переводилась многократно, начиная с XVIII века. Первые варианты были переделками на основе переводов Гамлета на французский и немецкий язык, но уже в XIX веке появляются переводы пьесы с оригинального текста.


title: Гамлет

text: В настоящее время наиболее известны переводы середины XX века — перевод М. Лозинского, который считается более точным (видимо потому, что, по декларации переводчика, в нём ровно столько же строк, сколько в оригинале), и перевод Б. Пастернака, существующий в нескольких вариантах и более интересный с художественной точки зрения, хотя местами довольно сильно отклоняющийся от оригинала. В. Набоков считал вариант Пастернака «вульгарным и невежественным», а вообще его переводы Шекспира (известные своей вольностью) — «невероятно вздорными».


title: Гамлет

text: Хронологический список всех изданных переводов Гамлета приведён ниже:


title: Гамлет

text: Наиболее вероятная дата первой постановки является 1600-01 гг. (театр «Глобус», Лондон). Первый исполнитель заглавной роли — Р. Бербедж; Шекспир играл тень отца Гамлета. После Бербеджа прославленным исполнителем роли Гамлета в 17 в. был Беттертон (впервые — в 1661, театр Линкольне Инн Филдс, Лондон; в последний раз — в 1709, театр Друри-Лейн, там же).


title: Гамлет

text:
За пределы Англии, в частности в Германию и Австрию, пьеса была первоначально завезена в 17 в. английскими комедиантами, игравшими трагедию на английском языке в
далеких от подлинника переделках. Первое представление на немецком языке — 16 янв. 1773 в Венском придворном театре (переделка Хейфельда; Гамлет — Ланге, Офелия — Тойтшер); 20 сент. 1776 — в Гамбургском театре, а в январе следующего года в Ганноверском театре была пост. переделка Л. Ф. Шредера (Гамлет — Брокман, Офелия — Д. Аккерман).


title: Гамлет

text: Из первых переводов на французский язык известен перевод А. Дюма-отца и П. Мериса (1847), поставленный в том же году в Комеди Франсез. В 1899 году специально для театра Сары Бернар был сделан новый перевод и адаптация текста на французский. Бернар сама сыграла заглавную роль, став одной из первых известных женщин, решившихся на исполнение этого героя.


title: Гамлет

text: Первые переводы европейских классических пьес для русской сцены, как правило, не просто переводились, а заодно существенно переделывались. Так случилось и с «Гамлетом».


title: Гамлет

text: Авторство первой русской переделки пьесы принадлежит А. П. Сумарокову (1748). Но эта переделка совершенно далека от оригинала. Пьеса была поставлена в 1750 г. в Петербурге на Императорской сцене воспитанниками сухопутного шляхетского корпуса. В постановке в 1757 были заняты: Гамлет — Дмитревский, Офелия — Троепольская, Клавдий — Ф. Волков, Гертруда — Волкова, Полоний — Гр. Волков.


title: Гамлет

text: Затем (1810) С. Висковатов сделал первый русский перевод-переделку пьесы с французского языка (перевода-переделки Дюси), которая в свою очередь была переделкой пьесы Шекспира. Постановка относится к 1810 году в Петербурге, роли исполняли: Гамлет — Яковлев, Офелия — Семенова, Гертруда — Каратыгина. Таким образом, самым первым исполнителем шекспировского Гамлета на русской сцене стал Алексей Семенович Яковлев.


title: Гамлет

text:
Среди исполнителей последующих постановок в Малом театре: Гамлет — Леонидов, Ленский, Самарин, Вильде, Южин; Офелия — Ермолова, Федотова, Яблочкина; Полоний — С. Шумский, Правдин.
Среди исполнителей последующих постановок в Александринском театре: Гамлет — Максимов 1-й, В. Самойлов, Далматов, Дальский, Дарский, Аполлонский, Ходотов, Глаголин; Офелия — Савина, Жулева, Анненская, Бернар, Дюжикова 2-я, Комиссаржевская; Гертруда — Абаринова, Дюжикова 1-я, Свободина-Барышева; Лаэрт — Аполлонский, Юрьев, Ходотов; 1-й могильщик — Варламов, Шевченко.
Кроме того, в обеих российских столицах постоянно гастролировали европейские труппы, неоднократно ставившие на своих подмостках шекспировскую трагедию. В частности, 9 февраля 1891 года в Михайловском театре в бенефисе Л. Гитри состоялось исполнение «Гамлета» французской труппой. Музыка для этого спектакля была написана П. И. Чайковским.


title: Гамлет

text:
Пьеса также широко ставилась российскими провинциальными антрепризами.
«Гамлет» экранизировался множество раз. Некоторые экранизации и картины со схожим сюжетом:
Мультфильм «Король Лев», по словам создателей, в числе прочего был вдохновлён «Гамлетом».


title: Гамлет

text: Особо стоит Принц Ютландии — экранизация саги о дошекспировском Амлете.


title: Гамлет

text: Пьеса оказала огромное влияние на позднейшую культуру.


title: Canon EF

text: Canon EF — байонетное крепление объектива фотоаппаратов серии Canon EOS, а также название семейства соответствующих объективов.


title: Canon EF

text: Аббревиатура EF происходит от («электрофокус»). Подви́жные механические соединения между камерой и объективом отсутствуют, управление осуществляется через специальные контакты, предусмотренные конструкцией крепления. Эта технология позволяет электронике камеры производить фокусировку объектива и управлять диафрагмой при помощи встроенных в объектив электроприводов.


title: Canon EF

text: Диаметр байонета 54 мм, тип крепления — штыковый (используется три несимметричных направленных внутрь лепестка). Рабочий отрезок байонета Canon EF — 44 мм.


title: Canon EF

text: Байонет EF впервые появился 1987 году на фотоаппарате Canon EOS 650 и сменил устаревший Canon FD (не совместимый с EF). Основным отличием байонета EF от предшествующих является полное отсутствие каких-либо механических связей объектива с камерой, вместо которых использованы только электрические соединения с помощью контактов. Это достигнуто, в частности, заменой механического привода прыгающей диафрагмы электромагнитным исполнительным механизмом, встроенным в объектив. Передача в экспонометр значений светосилы, фокусного расстояния и прочих параметров также осуществляется электрическими цепями.


title: Canon EF

text:
Привод системы автофокуса встроен в каждый объектив, что стало революционным решением в фотоаппаратостроении. До этого привод автофокуса встраивался в корпус фотоаппарата, соединяясь с оправой объектива специальной муфтой в кольце байонета. Самый существенный выигрыш от такого решения получен на длиннофокусных объективах, тяжёлые оправы которых требуют более мощных двигателей для необходимого быстродействия.
На момент появления байонет EF имел наибольший диаметр (54 мм) среди всех имеющихся на рынке 35-мм фотокамер. Такой диаметр, значительно превосходящий диагональ малоформатного кадра, впервые позволил строить объективы с большой задней линзой, обеспечивающие телецентричность неосевых пучков в пространстве изображений и отвесное падение света по всей площади кадра. Телецентрические объективы предпочтительны при съёмке на цветные многослойные фотоплёнки с внутренним цветоделением. Позднее эта возможность оказалась ещё более востребована в цифровой фотографии, обеспечив оптике Canon конкурентное преимущество перед фотосистемами с меньшим диаметром байонета.


title: Canon EF

text: К концу 2010 года компанией Canon выпущено более 50 различных объективов EF, охватывающих фокусные расстояния от 8 до 1200 мм. В августе 2012 года компания отпраздновала выпуск 80-миллионного объектива серии EF.


title: Canon EF

text: Вместе с появлением в 2003 году фотоаппарата Canon EOS 300D компания Canon выпустила на рынок новый тип объектива: EF-S. Этот байонет является модификацией EF и предназначен специально для цифровых фотоаппаратов с матрицей формата APS-C (кроп-фактор составляет 1,6). Такие камеры могут использовать как EF-, так и EF-S-объективы. В то же время фотоаппараты с полноразмерной матрицей не совместимы с объективами EF-S из-за конструктивных особенностей последних.


title: Canon EF

text: На сегодняшний день объективы Canon EF-S могут использоваться с фотоаппаратами Canon EOS 7D, Canon EOS 7D Mark II, 20D, 30D, 40D, 50D, 60D, 70D, Canon EOS 77D, Canon EOS 80D, 100D, 300D, 350D, 400D, 450D, 500D, 550D, 600D, 650D, 700D, Canon EOS 750D , Canon EOS 760D, Canon EOS 800D 1000D, 1100D, 1200D и Canon EOS 1300D. Эти камеры также поддерживают и любые другие объективы с байонетом EF.


title: Canon EF

text: В июне 2012 года компанией Canon представлен беззеркальный цифровой фотоаппарат Canon EOS M. Одновременно с камерой представлен байонет Canon EF-M, являющийся модификацией Canon EF.


title: Canon EF

text: Рабочий отрезок EF-M составляет 18 мм, что заметно меньше, чем 44 мм у байонета EF. EF-M имеет отличное от EF крепление, но допускает использование объективов с креплением EF или EF-S через специальный адаптер.


title: Canon EF

text: Вместе с Canon EOS M представлены следующие объективы с байонетом EF-M:


title: Canon EF

text: 5 сентября 2018 года компания анонсировала выпуск беззеркального фотоаппарата Canon EOS R с полнокадровой матрицей и новым байонетом Canon RF. Новый байонет построен на основе архитектуры Canon EF, но обладает существенными отличиями. При том же диаметре кольца 54 мм укорочен рабочий отрезок, который стал равен 20 мм. Кроме того, до 12 увеличено количество контактов.


title: Canon EF

text: Объективы EF и EF-S совместимы с байонетом RF через переходник (компания Canon выпускает несколько видов таких переходников, включая переходник со встроенным поляризационным светофильтром).


title: Canon EF

text: Специально для байонета RF были разработаны новые объективы:Ряд сторонних производителей: Sigma, Tamron, Tokina — выпускают автофокусные объективы с байонетом EF, ещё несколько, включая Samyang, Carl Zeiss, Cosina — неавтофокусные. Поддержка электронного протокола реализуется методом обратной разработки, поскольку производители не имеют доступа к спецификациям Canon. Компания Canon не гарантирует корректную работу объективов сторонних разработчиков на своих фотоаппаратах, более того, Canon прописывает в свои фотоаппараты «отторжение» к сторонним объективам, а сторонние производители маскируют свои объективы под Canon-овские. Например, Sigma 50/1.4 Art для Canon определяется фотоаппаратами как 35/1,4. После очередного обновления прошивки в фотоаппарате частенько перестают работать нормально работавшие до этого объективы сторонних производителей. Старые объективы Sigma страдают на свежих Canon-ах огромным «фронт-фокусом» и неработающей диафрагмой, при том, что старые камеры прекрасно с ними работают.


title: Canon EF

text: При помощи адаптер-переходников становится возможным использование на камерах Canon EOS объективов с другими креплениями и имеющих бо́льший рабочий отрезок (например, байонет К (Pentax), Olympus OM, Nikon F, M42 и т. д.).


title: Canon EF

text: Поскольку рабочий отрезок предыдущего байонета Canon — Canon FD — меньше, чем у Canon EF (42 и 44 мм соответственно), использование таких объективов без их серьёзной модификации на камерах семейства Canon EOS невозможно. Существуют адаптеры-переходники с оптическими элементами (которые, по сути, являются «телеконверторами» с очень малой кратностью увеличения) для объективов семейства FD, однако они пригодны только для длиннофокусной оптики.


title: Canon EF

text: По мере совершенствования технологий, компания Canon разработала и внедрила в ряд объективов решения, улучшающие качество изображения и удобство использования:


title: Canon EF

text: Поскольку эти технологии реализованы непосредственно в самом объективе, они могут быть использованы любой камерой с байонетом EF/EF-S.


title: Canon EF

text: Ультразвуковой привод системы автофокусировки появился в объективе "EF 300 mm f/2.8L USM" в 1987 году. Canon стала первым производителем, применившим подобную технологию в своей продукции. Объективы, оснащённые USM-мотором, обеспечивают более быструю фокусировку, издают меньше шума и потребляют меньше энергии по сравнению с обычными моторами, применяемыми в объективах.


title: Canon EF

text: Объективы с ультразвуковым приводом помечаются аббревиатурой "USM" в названии. Некоторые объективы с таким приводом имеют надпись «Ultrasonic» на корпусе и золотое кольцо на оправе объектива. Объективы L-серии, оснащённые USM-мотором, не имеют золотого кольца, вместо него имеется красное кольцо, свидетельствующее о принадлежности объектива к L-классу, однако на оправе объектива нанесён красный логотип Ultrasonic.


title: Canon EF

text: Canon применяет два вида USM-моторов:


title: Canon EF

text: Фирма Canon была первой из производителей фототехники, кто реализовал оптическую стабилизацию группой подвижных линз в объективе.


title: Canon EF

text: При использовании длинных выдержек или телеобъективов возрастает вероятность испортить кадр шевелёнкой (смазывание из-за дрожания рук). Оптический стабилизатор позволяет увеличить вероятность получения резкого кадра в таких условиях. Для этого применяются встроенные в объектив гироскопы, измеряющие уровень вибраций, и подвижные линзы, колеблющиеся таким образом, чтобы скомпенсировать внешнюю тряску.


title: Canon EF

text: Объективы, имеющие оптический стабилизатор, помечаются аббревиатурой IS в названии, а на оправе объектива наносится логотип «Image Stabilizer».


title: Canon EF

text: Впервые технология была использована в объективе "75-300mm f/4-5.6 IS USM" 1995 года. Первое поколение стабилизаторов обеспечивало выигрыш около двух ступеней (например, можно было использовать выдержку 1/100 вместо 1/400 у объектива без стабилизатора). Однако стабилизатор обладал существенными ограничениями — он требовал около секунды для самонастройки, не мог использоваться при съёмке со штатива (он мог сам вносить вибрацию в этих условиях) и съёмке с проводкой (электроника объектива не делала различий для преднамеренного движения и пыталась его скомпенсировать).


title: Canon EF

text: Вскоре была разработана улучшенная версия стабилизатора, которая была впервые применена на объективе "300mm f/4L IS USM" в 1997 году. В схему работы был добавлен новый режим (mode 2) для использования при съёмке с горизонтальной проводкой. В этом режиме объектив компенсировал сдвиги только в плоскости, перпендикулярной проводке.


title: Canon EF

text: Следующее улучшение появилось в выпущенных в 1999 году телеобъективах (с "300mm f/2.8L IS USM" до "600mm f/4L IS USM"). Новый стабилизатор получил систему распознавания штатива, и теперь его не нужно было отключать при установке фотоаппарата на штатив.


title: Canon EF

text: Очередное поколение стабилизаторов появилось в 2001 году в объективе "70-200mm f/2.8L IS USM". Время самонастройки было сокращено с 1 сек до 0,5 сек, а эффективность стабилизации повышена с 2 стопов до 3, а впоследствии и до 4 (например, в объективе "70-200 f/4L IS USM").


title: Canon EF

text: Последнее на сегодняшний день поколение стабилизаторов применяется в объективе "EF 200mm f/2L IS USM". Оно обеспечивает до 5 ступеней выигрыша по сравнению с нестабилизированными объективами.


title: Canon EF

text: Использование дифракционной оптики позволяет уменьшить фактические размеры и вес объектива по сравнению с обычными линзами. Кроме того, такие объективы имеют отличные показатели подавления хроматических аберраций. В дифракционных линзах Френеля ХА направлены в противоположную сторону по сравнению с обычными линзами, поэтому, сочетая два этих типа линз, можно максимально избавиться от хроматических аберраций.


title: Canon EF

text: На сегодняшний день производство дифракционных элементов стоит очень дорого, поэтому они применяются в очень ограниченном количестве объективов. Canon имеет в своей линейке только три объектива с дифракционными элементами — EF 70-300mm f/4.5-5.6 DO IS USM, EF 400mm f/4 DO IS USM и EF 400mm f/4 DO IS II USM.


title: Canon EF

text: Объективы с дифракционной оптикой помечаются аббревиатурой DO в названии и зелёным кольцом на корпусе.


title: Canon EF

text: В 2012 году вместе с фотоаппаратом Canon EOS 650D, оснащённым матрицей, у которой часть пикселей предназначена для фокусировки методом разности фаз, были представлены первые два объектива с шаговым мотором (STM — stepper motor). Эта технология обеспечивает многократные быстрые перемещения фокусировочной группы линз на небольшие расстояния, причём с крайне низким уровнем шума. Объективы с технологией STM в сочетании с фотоаппаратами, обеспечивающими фазовую фокусировку с помощью матрицы, позволяют быстро и бесшумно фокусироваться в режимах Live View и при съёмке видео.


title: Canon EF

text: Объективы серии L (изначально  — «низкая дисперсия», впоследствии  — «роскошь») являются «топовыми» и наиболее дорогими моделями в линейке объективов Canon. Такие объективы имеют отличное оптическое качество и прочный корпус, чтобы выдерживать жёсткие внешние условия и постоянное использование. Большинство последних L-объективов защищены от пыли и брызг. По этим причинам объективы L-серии популярны у профессионалов и серьёзных любителей.


title: Canon EF

text: Многие объективы в L-серии содержат линзы из флюорита или ультра-низкодисперсионного стекла, в сочетании с низкодисперсионными и асферическими элементами. В то же время это необходимое, но не достаточное условие, так как существуют не-L объективы с такими оптическими элементами. L-объективы часто оснащаются USM-моторами (особенно в последнее время) и оптическими стабилизаторами. Существуют объективы EF и EF-S, имеющие сравнимое или даже превосходящее оптическое качество, однако не носящие маркировку L из-за менее прочной конструкции или других особенностей.


title: Canon EF

text: Объективы L-серии с фокусным расстоянием 200 мм и выше (например, EF 70-200 мм, EF 100—400 мм) обычно окрашены в белый цвет вместо обычного чёрного.


title: Canon EF

text: Объективы серии L помечаются красным кольцом на корпусе и буквой L в названии.


title: Canon EF

text: Кроме вышеперечисленных, в объективах Canon EF используется и ряд других технологий:


title: Canon EF

text: Несмотря на разнообразие выпускаемых компанией Canon объективов с байонетом EF, все они имеют ряд общих элементов:


title: Canon EF

text: Связь между камерой и объективом осуществляется через электрические контакты по модифицированному протоколу Serial Peripheral Interface (SPI) (режим "mode 3", 8 бит данных, без линии SS, остальные сигнальные линии также используются не как в стандартном SPI). В таблице приведены функции отдельных контактов, которыми оборудованы объективы и камеры системы Canon EOS (на камере — против часовой стрелки, на объективе — по часовой):


title: Canon EF

text: Информация, получаемая от объектива, используется фотокамерой при фокусировке и замере экспозиции. Данные также являются основой для записываемых в EXIF сведений об использованном объективе.


title: Canon EF

text: Данные, получаемые объективом от камеры, содержат команды управления для привода автофокуса и диафрагмы.


title: Canon EF

text: Все объективы серии «L» с фокусным расстоянием более 135 мм, а также объективы 400 мм, 70-200 мм, 100-400 мм, 50 мм Compact Macro имеют три дополнительных контакта на байонете. Контакты используются для взаимодействия объектива с телеконвертерами Canon Extender EF (в том числе «Life Size Converter»).


title: Canon EF

text: Объективы с байонетом EF делятся на:


title: Canon EF

text: Среди продукции Canon присутствуют четыре тилт-шифт-объектива TS-E (от ), специализированный макрообъектив MP-E (от ). Эти объективы не имеют автофокуса и имеют ограничения по замеру экспозиции с некоторыми камерами. TS-E и MP-E не обозначены как EF, так как не имеют электрофокуса. Имеются два телеконвертора, которые могут использоваться только с длиннофокусными объективами.


title: Кантемировская улица

text: Кантеми́ровская у́лица — название улиц в различных населённых пунктах России.


title: Public Netbase

text: «Public Netbase» () — ныне несуществующая австрийская компания, некоммерческий интернет-провайдер, предоставлявший также услуги хостинга и являвшийся сторонником развития электронного искусства. Длительная поддержка авангардного, иногда спорного искусства и цифровой культуры, привела компанию к конфликту с австрийскими политическими кругами в 1990-х годах. Несмотря на награды и признание UNESCO, политические разногласия привели к прекращению финансирования, вследствие чего проект был закрыт в 2006 году.


title: Public Netbase

text: Хотя сама «Public Netbase» была основана в Вене Конрадом Бекером и Франциско де Соуса Веббер в 1995 году, вышестоящая организация — Институт новых культурных технологий — был учреждён в 1994 году в венском Музейном квартале. Большинство активных действий института после 1995 года совершалось через Public Netbase и выражалось в пренебрежительном отношении к фигурам из политических кругов и их встречам, что отражалось даже в официальных материалах организации. Имя веб-сервера организации — t0 — часто добавлялось к названию обеих организаций.


title: Public Netbase

text: Public Netbase сосредоточила усилия на оказании помощи в развитии электронного искусства и воздействии на зарождающуюся культуру мировой паутины. Её собственное представительство в сети заслужило награду на Prix Ars Electronica в 1995 году. Большинство веб-пространства, предоставляемого Public Netbase, поддерживало австрийских художников, хотя некоторые проекты, такие как Transformation Story Archive, имели более широкое признание. Физическое расположение в Музейном квартале также использовалось для организации спонсорских событий, варьировавшихся от художественных симпозиумов до конференции Ассоциации автономных астронавтов и до «лекций/перфомансов/событий» от Critical Art Ensemble посвящённых биотехнологиям.


title: Public Netbase

text: Когда политически правая Австрийская партия свободы и её лидер Йорг Хайдер начали набирать силу в Австрии, Public Netbase взяла на себя роль политического активиста в борьбе со всё более увеличивающимся давлением правительства. Хайдер в своей парламентской речи обвинил Public Netbase в поддержке детской порнографии и приравнял эротическое искусство Кристины Гёстль к коммерческим порносайтам на Британских Виргинских островах. Между тем Public Netbase спонсировала «виртуальную альтернативу крайне правого австрийского парламента», что принесло ей награду Австрийского веб-сопротивления за сайт, посвящённый противостоянию парламенту Хайдера.


title: Public Netbase

text: Действия Public Netbase заслужили достойный авторитет. Institute for Applied Autonomy, получивший награду в области интерактивного искусства на Prix Ars Electronica 2000, посвятил свою победу Public Netbase за её политические достижения. Другой проект Public Netbase, начатый в этот период, — World-information.org — представленный как «продолжающаяся попытка критического обзора и исследования новых технологий в социальном, экономическом и художественном контексте» привёл к участию в программе UNESCO Dig-Arts и серии договорённостей по всей Европе.


title: Public Netbase

text: Тем не менее успехи организации были недостаточны для предотвращения проблем. В 2000 году после периода реконструкции Музейного квартала, вызвавшей споры, Public Netbase не была продлена аренда и она подверглась серии аудитов и столкнулась с прочими бюрократическими препятствиями. Финансовые затруднения и отсутствие безопасного постоянного местоположения уже никогда не были решены. Несмотря на значительную общественную поддержку и попытки реорганизации, в ходе которых название было изменено на укороченное Netbase, муниципалитет Вены 11 января 2006 года фактически прекратил финансирование, что повлекло немедленное прекращение работы организации.


title: Театры Молдавии

text: Список театров Молдавии


title: EF

text: EF:


title: Высоцкий, Никита Владимирович

text: Ники́та Влади́мирович Высо́цкий (род. 8 августа 1964) — советский и российский актёр театра и кино, кинорежиссёр, сценарист, продюсер. Директор культурного центра-музея «Дом Высоцкого на Таганке» с 1996 года.


title: Высоцкий, Никита Владимирович

text: Никита Высоцкий родился 8 августа 1964 года в Москве. Сын Владимира Высоцкого и Людмилы Абрамовой, младший брат Аркадия Высоцкого. Родители разошлись в 1968 году, а официально оформили развод в 1970. После окончания школы проработал год на заводе. В 1986 году окончил Школу-студию МХАТ (курс Андрея Мягкова).


title: Высоцкий, Никита Владимирович

text: Женат. Есть два сына — Даниил и Семён, и дочь Нина (род. 2013).


title: Миди-д’Осо

text: Миди-д’Осо (, ) — гора во французских Пиренеях, в департаменте Атлантические Пиренеи (). Гора имеет прозвище «Жан-Пьер» () и характерную зубовидную форму. Благодаря этой форме и относительной изолированности гору можно увидеть с равнин Аквитании. Пик представляет собой кальдеру, окружённую застывшими потоками лавы и осадками вулканического пепла.


title: Миди-д’Осо

text: Пик Миди-д’Осо находится в ущелье Оссо, в Высоком Беарне, недалеко от перевала Пуртале.


title: Миди-д’Осо

text: Гора настолько знаменита, что является эмблемой города По, клуба регби «Section Paloise», а также многих предприятий, базирующихся в Беарне.


title: Миди-д’Осо

text: В мае 1552 г. Франсуа де Фуа, епископ Эра-на-Адуре организовал экспедицию, чтобы попытаться достичь вершины. Подробности этой экспедиции описаны во «Всемирной истории» Жака-Огюста де Ту.


title: Миди-д’Осо

text: Первым, кто взошёл на пик, был, скорее всего, пастух из Ущелья Аспы, по просьбе Рёбуля и Видаля, географов которые хотели построить наверху башенку для триангуляции. 20 августа 1787 г. Юнкер записывает, что ему удалась наводка на «сигнал пика Миди».


title: Миди-д’Осо

text: Первое известное восхождение (оставившее письменные следы) было совершено туристом Жеромом Дельфо () 2-го октября 1797 г., которому помогал Матьё, ещё один аспский пастух, который рассказал Дельфо про восхождение своего коллеги несколькими годами ранее. Два года после прочтения заметок Дельфо граф Арман д’Ангосс () вместе с четырьмя пастухами совершил сложное, по его словам, восхождение 2 августа 1802 г. 14 числа того же месяца восхождение совершил Анри д’Ожеро () из деревни Най (), чей отец заведовал кузней и был в конфликте с графом д’Ангосс. Таким образом Анри д’Ожеро пытался унизить графа, рассказав, что восхождение было лёгким.


title: Миди-д’Осо

text: Взойти на пик Миди можно несколькими способами, среди которых самый популярный путь проходит через перевал Сюзон с восточной стороны пика.


title: Саб-Зиро

text: Саб-Зи́ро (, subzero  — ниже нуля) — вымышленный игровой персонаж из серии "Mortal Kombat". Он появляется в каждой игре этой серии, начиная с дебюта в 1992 году в первой игре "Mortal Kombat". Он также появлялся в других произведениях медиафраншизы "Mortal Kombat".


title: Саб-Зиро

text: Согласно одному из создателей "Mortal Kombat" Джону Тобиасу, Саб-Зиро был изначально задуман как персонаж по имени Ниндзя, таинственный представитель «Лин Куэй, легендарного клана китайских ниндзя». Джон Тобиас писал в своём Твиттере, что вдохновение пришло из книги «The Chinese Ninja Connection» Ли Синя, которая «постулирует исторические свидетельства существования Лин Куэй и их влияние на японских ниндзя. Я знал, что там были некоторые разногласия с утверждениями автора. Таким образом, мы разделяем персонажа на двоих изменив палитру, я думал, что это будет уместно, когда у одного китайское происхождение, а другого — японское, чтобы отчасти воплотить аргумент». Первоначально ледяного ниндзя звали Тундра, но имя было изменено, после того как один из разработчиков увидел фильм «Бегущий человек», где Subzero (без дефиса) — имя первого убийцы, напавшего на героя Арнольда Шварценеггера.


title: Саб-Зиро

text: Старший из двух братьев Саб-Зиро по имени Би-Хань () был введён в первую игру "Mortal Kombat", где он принимает участие в турнире «Смертельная битва». Ему было приказано Грандмастером клана Лин Куэй убить хозяина турнира Шан Цзуна и забрать его сокровище, но он не выполнил свою миссию, и был убит призраком Скорпиона, который стремился отомстить за свою смерть. Би-Хань становится нежитью по имени Нуб Сайбот.


title: Саб-Зиро

text: В прямом продолжении "Mortal Kombat II", место Би-Ханя занимает его брат Куай Лян (). После смерти брата на первом турнире, Лин Куэй посылают Куай Ляна, чтобы выполнить незавершенное задание — убить Шан Цзуна.


title: Саб-Зиро

text: В "Mortal Kombat 3" младший Саб-Зиро убегает от Лин Куэй, которые хотели превратить своих воинов в киборгов. Три киборга убийцы были запрограммированы, чтобы найти и уничтожить Саб-Зиро, который к этому времени получил видение от Райдэна и согласился присоединиться к восстанию против новой угрозы.


title: Саб-Зиро

text: В дополнение к текущему Саб-Зиро, "Ultimate Mortal Kombat 3" и "Mortal Kombat Trilogy" включают играбельного персонажа, известного как Классический Саб-Зиро. Его биография утверждает, что, хотя он, как полагали, умер после первого "Mortal Kombat", но всё-таки вернулся, чтобы попытаться снова убить Шан Цзуна. Тем не менее, его окончание утверждает, что он не оригинальный Саб-Зиро, а неизвестный воин, который отсутствовал в предыдущем турнире.


title: Саб-Зиро

text: В "", которая служит приквелом к первой игре "Mortal Kombat", колдун Куан Чи, воспользовавшись услугами Лин Куэй, нанимает Саб-Зиро, чтобы найти древний амулет. С помощью Саб-Зиро заполучив амулет Куан Чи отправляется обратно в Преисподюю, а Саб-Зиро узнаёт от Райдэна, что это был ключ к освобождению Шиннока. В финальном противостоянии Саб-Зиро удаётся сорвать с шеи Шиннока амулет. Затем Саб-Зиро возвращает его Райдэну.


title: Саб-Зиро

text: В "Mortal Kombat 4" Райдэн вновь призывает Саб-Зиро помочь в защите Земного Царства против бывшего Старшего Бога Шиннока. В то же время, против Саб-Зиро сражается Скорпион, которому Куан Чи рассказал о том, что Саб-Зиро убил его семью. Но Скорпион оставляет Саб-Зиро после того, как узнаёт, что фактически, Куан Чи ответственен за гибель его жены и ребёнка, а также уничтожение клана Сираи Рю.


title: Саб-Зиро

text: В "" Саб-Зиро побеждает Сектора в борьбе за лидерство в управлении кланом Лин Куэй. Он также встречает Фрост, свою ученицу, и вместе они объединяются с воинами Земного Царства против союза Шан Цзуна и Куан Чи. В обоих играх "Mortal Kombat: Deadly Alliance" и "", Саб-Зиро сталкивается с противостоянием Фрост, но побеждает.


title: Саб-Зиро

text: В "" Саб-Зиро присоединяется к группе Сюдзинко, чтобы отразить новую угрозу — Онага. В течение всей игры он также противостоит своему коррумпированному старшему брату Нуб Сайботу.


title: Саб-Зиро

text: В "" в режиме Konquest, Саб-Зиро сталкивается с воином Тэйвеном, который вторгся во дворец Лин Куэй. Оба в итоге решили объединиться, чтобы остановить вторжение Нуб Сайбота и Смоука. После поражения захватчиков, Саб-Зиро остаётся с бессознательным Нуб Сайботом, чтобы найти способ спасти его.


title: Саб-Зиро

text: Игра "" знакомит игроков с событиями, которые предшествовали турниру в "Mortal Kombat II". Саб-Зиро впервые появляется в качестве босса, но затем объединяется с главными героями Лю Каном и Кун Лао на короткое время, чтобы найти своего старшего брата.


title: Саб-Зиро

text: Он, также появляется в кроссовере под названием "Mortal Kombat vs. DC Universe", по сюжету Саб-Зиро участвует в войне между вымышленными вселенными и является главным героем в одной из глав в режиме истории. Эд Бун отмечает, что Саб-Зиро копирует Бэтмена от DC Comics поскольку оба «тёмные, таинственные, задумчивые персонажи». В концовке Саб-Зиро понимает, что он больше не убийца, которым был когда-то и оставляет Лин Куэй. Вдохновленный Бэтменом, он превращается в супергероя надев новый костюм с накидкой; но ему пока неизвестно, что Лин Куэй уже напали на его след, потому что не терпят дезертирство.


title: Саб-Зиро

text: Оба воплощения Саб-Зиро появляются в игре "Mortal Kombat" 2011 года, где в числе персонажей появился также Саб-Зиро в виде киборга LK-520. Он по-прежнему может замораживать противника ледяной энергией, выпуская её не из рук, а из пушки у него в груди. Также Кибер Саб-Зиро может полностью покрыть себя льдом и если противник прикоснётся к нему, то мгновенно замёрзнет. Он может выпускать из груди бомбы, которые замораживают противника, а также умеет телепортироваться, разделяясь на несколько частей, а потом собираясь обратно в другом месте арены. Как и в своём человеческом облике Куай Ляна, он может создавать оружие изо льда — огромные мечи и ледяные глыбы. Кибер Саб-Зиро уже не выглядит как Сектор и Сайракс, а имеет свои индивидуальные особенности во внешности.


title: Саб-Зиро

text: В игре события дружбы Смоука и Саб-Зиро развернулись по-другому. Райдэн успевает прийти на помощь Смоуку, которого схватили воины Лин Куэй. Таким образом, Смоука спасают и он остаётся человеком, однако, Лин Куэй добираются до Саб-Зиро и забирают его. Позже, он уже предстаёт в виде киборга, выполняющего приказы клана. Был схвачен и перепрограммирован защитниками Земли, но впоследствии убит Синдел, как и большинство земных воинов.


title: Саб-Зиро

text: В составе бесплатного DLC с костюмами для "Mortal Kombat" 2011 года присутствуют Ретро Кибер Саб-Зиро и Классический Саб-Зиро.


title: Саб-Зиро

text: Саб-Зиро появится в человеческом обличье как играбельный персонаж в предстоящем релизе "Mortal Kombat X". В настоящее время неизвестно кто именно скрывается под этим кодовым именем.


title: Дачия (футбольный клуб, Кишинёв)

text: «Да́чия» () — молдавский футбольный клуб из города Кишинёва, основан в 1999 году. Домашние матчи проводит на стадионе «Молдова» в селе Спея Новоаненского района. В Национальном дивизионе Молдавии выступает с 2002 года, в сезоне 2010/11 команда стала чемпионом страны.


title: Дачия (футбольный клуб, Кишинёв)

text: В 1999 в Кишинёве создан новый футбольный клуб, к формированию которого приступили Марин Левадару, Игорь Урсаки, Валерий Плужник, Александр Шкаруба. В команду были привлечены вратарь Геннадий Гарюк, полевые игроки Александр Голбан, Корнел Попов, Руслан Рашку, Сергей Кощуг, Корнел Гафтон, Вячеслав Титов, Александр Тракалов и другие. Местом тренировок новой команды была избрана площадка школы футбола в кишинёвском микрорайоне Рышкановка. В сезоне 2000/01 «Дачия» заняла 4-е место в Дивизионе «А», а в сезоне 2001/02 заняла первое место, что позволило команде на следующий год выступать в Национальном Дивизионе