title: Мотив (литература)

text:
Мотив ( — «двигаю») — простейшая составная часть сюжета. Фольклорно-мифологический мотив (по Ю. Е. Берёзкину) — образ или эпизод и / или совокупность образов и / или эпизодов, встречающиеся более чем в одном фольклорно-мифологическом тексте. Примером может служить мотив сбивания лишних солнц с неба.
Есть и другие определения. Б. В. Томашевский в своей работе «Теория литературы. Поэтика» определяет мотив так: «Тема неразложимой части произведения называется мотивом. В сущности — каждое предложение обладает своим мотивом.» И определение А. Н. Веселовского, данное им в его «Поэтике сюжетов»: «Под мотивом я разумею простейшую повествовательную единицу, образно ответившую на разные запросы первобытного ума или бытового наблюдения». «Признак мотива — его образный одночленный схематизм; таковы неразлагаемые далее элементы низшей мифологии и сказки»


title: Число с фиксированной запятой

text: Число с фиксированной запятой () — формат представления вещественного числа в памяти ЭВМ в виде целого числа. При этом само число "x" и его целочисленное представление "x′" связаны формулой


title: Число с фиксированной запятой

text: где "z" — цена (вес) младшего разряда.


title: Число с фиксированной запятой

text: В случае, если formula_2, для удобства расчётов делают, чтобы целые числа кодировались без погрешности. Другими словами, выбирают целое число "u" ("машинную единицу") и принимают formula_3. В случае, если formula_4, его делают целым.


title: Число с фиксированной запятой

text: Если не требуется, чтобы какие-либо конкретные дробные числа входили в разрядную сетку, программисты обычно выбирают это позволяет использовать в операциях умножения и деления битовые сдвиги. Про такую арифметику говорят: «"f" битов на дробную часть, "i"="n−f" — на целую» и обозначают как «"i","f"», «"i"."f"» или «"Qi.f"» (см. ). Например: арифметика 8,24 отводит на целую часть 8 бит и 24 — на дробную. Соответственно, она способна хранить числа от −128 до 128−"z" с ценой (весом) младшего разряда formula_5.


title: Число с фиксированной запятой

text: Для угловых величин зачастую делают formula_6 (особенно если тригонометрические функции вычисляются по таблице).


title: Число с фиксированной запятой

text: Название «фиксированная запятая» (или «фиксированная точка»; далее — ФЗ) произошло из-за простой метафоры: между двумя заранее определёнными разрядами ставится запятая для превращения целого числа в дробное. Например, целое число 1234 после вставки запятой превращается в дробное 12,34.


title: Число с фиксированной запятой

text: В Великобритании, США и других странах вместо запятой для отделения целой части числа от дробной используется точка, поэтому понятия «фиксированная точка» и «фиксированная запятая» эквивалентны.Недостаток фиксированной запятой — очень узкий диапазон чисел, с угрозой переполнения на одном конце диапазона и потерей точности вычислений на другом. Эта проблема и привела к изобретению плавающей запятой. Например: если нужна точность в 3 значащих цифры, 4-байтовая фиксированная запятая даёт диапазон в 6 порядков (то есть, разница приблизительно 10 между самым большим и самым маленьким числом), 4-байтовое число одинарной точности — в 70 порядков.


title: Число с фиксированной запятой

text: Немногие языки программирования предоставляют встроенную поддержку чисел с фиксированной запятой, поскольку для большинства применений двоичное или десятичное представление чисел с плавающей запятой проще и достаточно точно. Числа с плавающей запятой проще из-за их большего динамического диапазона, для них не нужно предварительно задавать количество цифр после запятой. Если же потребуется арифметика с фиксированной запятой, она может быть реализована программистом даже на языках типа C и C++, которые обычно не включают в себя такой арифметики.


title: Число с фиксированной запятой

text: Числа с фиксированной запятой в формате BCD часто используются для хранения денежных величин — неточности от форматов с плавающей запятой недопустимы, а простеньким микроконтроллерам платёжных терминалов BCD предпочтительнее двоичного представления. Исторически, числа с фиксированной точкой часто использовались для десятичных типов данных, например в языках PL/I и COBOL. Язык программирования Ada 2012 включает встроенную поддержку чисел с фиксированной запятой (как двоичных, так и десятичных) и чисел с плавающей запятой. JOVIAL и Coral 66 предоставляли оба формата.


title: Число с фиксированной запятой

text: Стандарт ISO/IEC TR 18037 добавляет поддержку чисел с фиксированной запятой в язык C. Разработчики компилятора GCC уже реализовали эту поддержку.


title: Число с фиксированной запятой

text: Практически все СУБД и язык SQL поддерживают арифметику с фиксированной запятой и хранение таких данных. Например, PostgreSQL имеет специальный численный тип для точного хранения чисел до 1000 цифр.


title: Число с фиксированной запятой

text: Видео-сопроцессоры приставок PlayStation (Sony), Saturn (Sega), Game Boy Advance (Nintendo), Nintendo DS, GP2X используют арифметику с фиксированной запятой для того, чтобы увеличить пропускную способность на архитектурах без FPU.


title: Число с фиксированной запятой

text: Стандарт OpenGL ES 1.x включает поддержку чисел с фиксированной запятой, так как он создан для встраиваемых систем, у которых часто нет FPU.Если операнды и результат имеют разную цену (вес) младшего разряда, формулы более сложны — но иногда такое приходится делать из-за большой разницы в порядке величин.


title: Число с фиксированной запятой

text: Для перевода чисел из формата с фиксированной запятой в человекочитаемый формат и наоборот применяются обычные правила перевода дробных чисел из одной позиционной системы счисления в другую.


title: Радиоактивные препараты

text: Радиоакти́вные фармацевтические препара́ты () — фармацевтические препараты, в составе которых присутствует нестабильный изотоп, делающий эти препараты радиоактивными. Излучение может использоваться либо для оценки метаболизма меченого изотопом вещества в организме, либо для угнетения тканей, абсорбировавших изотоп. Предназначены для медико-биологических исследований, радиоизотопной диагностики и лечения различных заболеваний, главным образом для лучевой терапии злокачественных опухолей.


title: Радиоактивные препараты

text: Для диагностических целей применяются радиоизотопы, которые при введении в организм участвуют в исследуемых видах обмена веществ или изучаемой деятельности органов и систем, и при этом могут быть зарегистрированы методами радиометрии. Такие радиоактивные препараты, по возможности, имеют короткий эффективный период полураспада и слабо поглощающееся в тканях излучение низкой энергии, что обусловливает незначительную лучевую нагрузку на организм обследуемого.


title: Радиоактивные препараты

text: Критерием выбора радиоактивных препаратов, предназначенных для лучевой терапии злокачественных новообразований, является возможность создания необходимой лечебной дозы ионизирующего излучения в области новообразования при минимальном воздействии на здоровые ткани. Такой эффект достигается как выбором вида и длительности облучения так и выбором метода доставки радиофармпрепарата к цели. Возможна доставка как через метаболизм организма с селективным накоплением радиоактивного изотопа в тканях, подлежащих облучению, так и хирургическими средствами в виде гранул, зондов, аппликационных повязок и др.


title: Радиоактивные препараты

text: Радиоактивные препараты подразделяются на открытые и закрытые:


title: Парнон

text: Па́рнон (др.-греч. Πάρνον, ) — горный хребет в Греции. Находится на юго-востоке полуострова Пелопоннес. Длина около 100 км, высота до 1935 метров. Восточный склон крутой, западный пологий. Склоны покрыты кустарниками. На вершинах растёт сосновый и пихтовый лес.


title: Радиоизотопная диагностика

text: Радиоизотопная диагностика — раздел радиологии, предмет изучения которого — использование радиоактивных изотопов и меченных ими соединений для распознавания заболеваний.


title: Радиоизотопная диагностика

text: Становление современной радиоизотопной диагностики обусловлено открытием искусственной радиоактивности (1934), определившим возможности получения радиоактивных препаратов (изотопов или их соединений), которые позволяют при введении их в организм (in vivo) или в биологические среды организма (in vitro) изучить состояние органов и систем в норме и патологии. Регистрация кинетики (во времени и пространстве) радиоактивных препаратов осуществляется методами радиометрии. Специальная аппаратура даёт возможность представить радиодиагностическую информацию в виде цифровых величин, графического изображения и картины пространственного распределения препарата в органах и системах (сцинтиграммы).


title: Радиоизотопная диагностика

text: В основе методов радиоизотопной диагностики лежат следующие принципы:


title: Радиоизотопная диагностика

text: В развитии радиоизотопной диагностики можно выделить 2 этапа. Первый этап связан с разработкой методик исследования; изысканием радиоактивных препаратов, наиболее адекватно отражающих состояние органов и систем (Nal, I — гиппуран, Se — метионин и др.), создающих минимальную лучевую нагрузку на организм обследуемого (препараты, меченные Tc, In и др.); изготовлением специальной радиодиагностической аппаратуры (томографические сканеры, гамма-камеры, многоканальные радиометры и др.). Второй этап характеризуется профилизацией радиоизотопной диагностики соответственно потребностям различных клинических дисциплин — нейрохирургии, онкологии, эндокринологии, кардиологии, нефрологии и др., что привело к созданию лабораторий Р. д. во многих профилированных научно-исследовательских центрах и в лечебно-профилактических учреждениях. Методы радиоизотопной диагностики — часть современного комплексного обследования больных.


title: Пинский, Леонид Ефимович

text: Леони́д Ефи́мович Пи́нский (24 октября (6 ноября) 1906, Брагин, Могилёвская губерния, Российская империя — 26 февраля 1981, Москва, СССР) — советский филолог, педагог, специалист по истории западноевропейской литературы XVII—XVIII веков, мыслитель-эссеист.


title: Пинский, Леонид Ефимович

text: Родился на Могилёвщине, в семье меламеда, которая затем переехала на Украину. Среднюю школу окончил в 1923 году в Новгороде-Северском, после чего работал в сельских школах Черниговской области. В 1926—1930 годах учился на литературно-лингвистическом отделении Киевского университета, одновременно работая учителем в киевской школе. После окончания университета распределён преподавателем украинской литературы в Молдавский педагогический институт (Тирасполь). С 1933 года — в Москве, в 1933—1936 годах — аспирант кафедры всеобщей литературы Московского педагогического института им. Бубнова (научный руководитель — Борис Пуришев), защитил кандидатскую диссертацию «Смех Франсуа Рабле». Затем два года работал в Курском пединституте.


title: Пинский, Леонид Ефимович

text: С 1938 года — доцент кафедры истории зарубежных литератур филологического факультета Московского института философии, литературы и истории (ИФЛИ, с 1942 года преобразован в филологический факультет МГУ). В октябре 1941 года добровольцем ушёл на фронт в составе 3-й дивизии московского народного ополчения. Согласно правительственному распоряжению о возвращении научных работников, служивших рядовыми, он был отозван в феврале 1942 года для преподавательской работы в МГУ. По совместительству читал лекции в Ярославле и Загорске, а с 1944 года — ещё и в Военном институте иностранных языков (читал там курс классических литератур Востока). С 1948 года подвергался взысканиям со стороны парторганизации филологического факультета МГУ за «низкопоклонство перед Западом» и «космополитизм»; в защиту учёного выступили студенты, среди которых Пинский пользовался огромным авторитетом.


title: Пинский, Леонид Ефимович

text: В июне 1951 года, в разгар борьбы с космополитизмом, Пинский по доносу активного секретного сотрудника органов госбезопасности в тогдашней гуманитарной среде Якова Эльсберга был арестован органами госбезопасности, осуждён по статье 58-10 ч. 1 УК РСФСР на 10 лет лагерей и пожизненную ссылку в отдалённые районы Сибири. Срок отбывал в Унженских исправительно-трудовых лагерях. В сентябре 1956 года реабилитирован Верховным судом СССР.


title: Пинский, Леонид Ефимович

text: Жил в Москве. К преподаванию допущен не был (или сам не захотел вернуться в университет), работал над статьями по истории европейской культуры: основной областью его энциклопедических интересов была эпоха Возрождения, прежде всего — в Англии и Испании (Шекспир, Грасиан, Сервантес). Пинский высоко оценил диссертацию М. Бахтина о творчестве Рабле, вместе с другими способствовал публикации её книгой, написал развернутую рецензию на монографию в журнале «Вопросы литературы» (1966), поддерживал отношения с Бахтиным до самой его смерти. Опубликовал две книги исследований по западноевропейской литературе, ему принадлежит послесловие к публикации «Разговора о Данте» О. Мандельштама (1967). В 1963 году был принят в Союз писателей СССР.


title: Пинский, Леонид Ефимович

text: В 1960—1970-е годы Пинский принимает активное участие в диссидентском движении. У себя дома он вместе с женой, переводчицей Евгенией Михайловной Лысенко, организует так называемые «пятницы» — еженедельные дружеские собрания деятелей советской подпольной культуры, на которых обсуждались актуальные вопросы философии, литературы, искусства и общественной жизни. В них участвовали, среди прочих, В. Шаламов, Венедикт Ерофеев, А. Галич, В. Некрасов, И. Губерман, А. Штромас. Пинский дружил с Надеждой Мандельштам, Евгенией Гинзбург, Борисом Чичибабиным, Григорием Померанцем, Всеволодом Некрасовым, Генрихом Сапгиром, Вадимом Козовым. Также он поддерживал тесные связи с художниками-«лианозовцами», был дружен с Оскаром Рабиным, Анатолием Зверевым, принимал участие в издании журнала «Синтаксис».


title: Пинский, Леонид Ефимович

text: В марте 1966 года вместе с большой группой писателей и учёных подписал коллективное письмо Президиуму XXIII съезда КПСС с просьбой об освобождении на поруки А. Синявского и Ю. Даниэля. Принимал участие во множестве других петиций и кампаний в защиту политзаключённых.


title: Пинский, Леонид Ефимович

text: В мае 1972 года в квартире Пинского был произведен обыск сотрудниками КГБ. Леониду Ефимовичу была перекрыта дорога в печать. Он прочёл несколько лекций на дому в узком кругу друзей, продолжил внежанровые фрагментарные записи лагерного времени (эссе, афоризмы, поденные записки), лишь частично опубликованные перед самой его смертью под псевдонимом в журнале «Синтаксис», а в развёрнутом, систематизированном виде изданные книгой лишь много лет спустя (2007). Множеству замыслов учёного было не суждено реализоваться. Леонид Ефимович Пинский скончался от скоротечной раковой болезни.


title: Пинский, Леонид Ефимович

text: Похоронен на Ваганьковском кладбище в Москве.


title: Пинский, Леонид Ефимович

text: Жена — переводчица Евгения Михайловна Лысенко (1919−2005).


title: Пинский, Леонид Ефимович

text: В своей первой крупной работе «Ренессанс и барокко» в поисках понятия, которое выделило бы своеобразие реализма Возрождения, Пинский выдвинул термин «фантастический реализм», но затем в книге «Реализм эпохи Возрождения» он заменяет термин другим — «антропологический реализм». В этой книге Пинский выводит пять деятелей ренессансной культуры: Эразм Роттердамский, Рабле, Шекспир, Бенвенуто Челлини и Сервантес.


title: Пинский, Леонид Ефимович

text: В фундаментальном труде «Шекспир. Основы драматургии» Пинский выдвинул понятие «магистрального сюжета». Магистральный сюжет шекспировских трагедий по Пинскому таков:


title: Пинский, Леонид Ефимович

text: Это судьба человека в обществе, возможности человеческой личности при недостойном человека («бесчеловечном») миропорядке. Герой идеализирует в начале действия свой мир и себя, исходя из высокого назначения человека; он проникнут верой в разумность системы жизни и в свою способность самому свободно и достойно творить свою судьбу. Действие строится на том, что протагонист на этой почве вступает с миром в великий конфликт, который приводит героя через «трагическое заблуждение» к ошибкам и страданиям, к проступкам или преступлениям, совершаемым в состоянии трагического аффекта. В ходе действия герой осознаёт истинное лицо мира (природу общества) и реальные свои возможности в этом мире (собственную природу), в развязке погибает, своей гибелью, как говорят, «искупает» свою вину, «очищается», освобождаясь от роковых иллюзий,— и вместе с тем утверждает во всем действии и в финале величие человеческой личности как источник её трагически «дерзновенной свободы».


title: Бюро

text: Бюро́ () — слово французского происхождения, может означать:Общественные организации:


title: Бюро

text:
Учреждения, конторы:
Государственные службы:


title: Бюро

text: Коллегиальные органы:


title: Бюро

text: Фамилия:


title: Бюро

text: Фильмы и сериалы:


title: Шрадер, Герхард

text: Шрадер Пол Герхард Генрих (, 1903—1990) — немецкий , родился 25 февраля


title: Шрадер, Герхард

text: 1903 года в маленьком городке Бортфельд в Германии. В 1956 году награждён .


title: Шрадер, Герхард

text: В 1936 году Герхард Шрадер начал работу над фторидами серной и фосфорной кислот, открыв метилсульфонилфторид, который использовали как фумигант. С 1938 по 1944 синтезировали целый ряд фтор-содержащих эфиров: DFP, TEPP, OMPA, зарин, пирофосфатные эфиры и т. п., которые предназначались для использования как инсектициды. Военные отметили их токсические свойства и взяли на вооружение.


title: Шрадер, Герхард

text: Многие германские промышленные и научные архивы попали в руки союзников. Наиболее важные документы, в которых содержались результаты работ группы Шрадера, были рассмотрены в 1946 году на Британском информационном перспективном подкомитете, а затем в Лонгаштонской исследовательской станции.


title: Шрадер, Герхард

text: 23 декабря 1936 года Шрадер, занимаясь поиском средства для борьбы с насекомыми-вредителями, открыл невероятный по убийственной силе препарат, которое назвал «вещество 9/91», позже было переименовано в «Табун». Это был невероятный по убийственной силе препарат и опаснейший яд: даже в сильно разбавленном виде он успешно уничтожал самых разных вредных насекомых, но военные решили использовать в своих целях это открытие. Табун убивал за несколько минут. Немецкое военное руководство выплатило Шрадеру и его коллегам награду в 50 тысяч марок за открытие нового яда. Летом 1942 года начинается массовое производство «табуна». Планировалось производить тысячу тонн каждый месяц, но из-за технических трудностей к началу 1945 года в распоряжении Германии было только 15 тысяч тонн этого вещества.


title: Шрадер, Герхард

text: Хотя поначалу «табун» казался непревзойденным по убийственной силе, скоро был изобретен другой препарат — зарин, который раз в 10 превосходил «табун»


title: Шрадер, Герхард

text: В 1939 году Шрадер синтезировал еще более сильное и токсичное соединение, назвав его «вещество 146», которое было в два раза убийственнее для животных и человека, чем открытый ранее табун. Военные сразу же взяли образцы препарата и приступили к разработке новых методов по быстрому производству отравляющего вещества в промышленных масштабах. Созданное Герхардом Шрадером «вещество 146» было переименовало в зарин. В 1944 году был изобретен зоман, оставивший позади даже зарин. Эти два вещества оказались настолько эффективными, что на протяжении многих десятилетий были главными ОВ, и сейчас ещё остаются в арсенале крупнейших армий.


title: Шрадер, Герхард

text: Производство двух последних препаратов оказалось очень сложным, поэтому зоман вообще не вышел за пределы лабораторий. Оценки же того, сколько было произведено зарина, колеблются от 500 кг до 10 тонн.


title: Горацио

text: Горацио — мужское имя, образованное от имени поэта Горация, а также производные от него:


title: Левитт, Сол

text: Сол Левитт (; 1928—2007) — американский художник, одна из ключевых фигур минимализма и концептуализма, автор теоретических работ по концептуализму.


title: Левитт, Сол

text: Родился в 1928 году в городе Хартфорд (США, штат Коннектикут) в семье еврейских эмигрантов из России.


title: Левитт, Сол

text: С 1949 года изучал историю искусств в Сиракузском университете, после окончания обучения путешествовал по Европе.


title: Левитт, Сол

text: Участвовал в Корейской войне: служил сначала в Калифорнии, потом в Японии и Корее. Переехал в Нью-Йорк в 1950-х годах, где учился в Школе визуальных искусств, параллельно работая в журнале. Позднее работал дизайнером у архитектора Пея.


title: Левитт, Сол

text: С 1960 года работал в Музее современного искусства (MoMA). Принимал участие в проектах концептуального искусства и лэнд-арта.


title: Левитт, Сол

text: Умер в 2007 году в Нью-Йорке, причиной смерти стал рак.На Ле Витта оказали сильное влияние русские авангардисты и конструктивисты. Можно сказать, что как художник, Сол Ле Витт вышел из «Чёрного квадрата» Малевича. Куб Ле Витт называл своей «базовой единицей». Он то усекал его грани, превращая куб в решётку, то множил кубы, создавая хаос. Художник экспериментировал с формой и цветами объектов, работая с простыми геометрическими фигурами, преимущественно в монохромной технике. На более поздних этапах творчества Ле Витт создавал скульптуры и графические серии, делал настенные росписи. Работы художника находятся в крупнейших собраниях современного искусства.


title: Левитт, Сол

text: В своей статье для журнала "Артфорум" в 1967 году Сол Ле Витт привел такое определение концептуального искусства: «Когда художник прибегает к концептуальной форме искусства, это означает, что все планирование производится заранее, все решения принимаются заранее, и исполнение происходит формально, поверхностно, неглубоко…цель художника, занимающегося концептуальным искусством, — сделать свою работу интеллектуально интересной для зрителя, и при этом не затрагивающей его душу». Ле Витт делал вещи, характеризующиеся повторами и перестановками. В 1967 он приступил к разработке настенных росписей из стандартных прямых линий, которые делала команда маляров. Ле Витт подчёркивал также, что хотя «то, как выглядит работа, не так уж и важно», определить масштаб, расположение и размер произведения все-таки следует. Что на самом деле важно, так это донести идею: «Концептуальное искусство хорошо только тогда, когда хороша идея». Сол Ле Витт ввёл также термин «экономия» относительно концептуального искусства: «Идею, которая лучше выражается в двух измерениях, не следует выражать в трех. Идеи могут выражаться числами, фотографиями, словами и ещё как-нибудь — так, как вздумается художнику, поскольку форма не имеет значения».


title: Радиометрия

text: Радиометрия — совокупность методов измерений активности источников ионизирующего излучения. Базируется на различных физических эффектах, возникающих при воздействии излучения на вещество — люминесценция, ионизация, образование видимых следов и т. д.


title: Радиометрия

text: Одним из основоположников радиометрии является Ханс Гейгер, который в 1908 году изобрёл счётчик заряженных частиц и поныне носящий его имя. Также можно назвать Чарльза Вильсона, изобретшего камеру Вильсона, позволяющую наблюдать траектории заряженных частиц.


title: Аномальная дисперсия света

text: Аномальная диспе́рсия — вид дисперсии света, при которой показатель преломления среды уменьшается с увеличением частоты световых колебаний.


Аномальная дисперсия света


title: Аномальная дисперсия света

text: где formula_2 — показатель преломления среды,


title: Аномальная дисперсия света

text: Согласно современным представлениям и нормальная, и аномальная дисперсии представляют собой явления единой природы. Эта точка зрения основывается на электромагнитной теории света, с одной стороны, и на электронной теории вещества, — с другой. Термин «аномальная дисперсия» сохраняет сегодня лишь исторический смысл, поскольку «нормальная дисперсия» — это дисперсия вдали от длин волн, при которых происходит поглощение света данным веществом, а «аномальная дисперсия» — это дисперсия в области полос поглощения света веществом. Аномальная дисперсия обусловлена взаимодействием света с заряженными частицами, входящими в состав вещества и совершающими вынужденные колебания в переменном электромагнитном поле волны. Частота видимого света столь велика (formula_4 Гц), что существенны лишь вынужденные колебания внешних (наиболее слабо связанных) электронов атомов, молекул или ионов: эти электроны называют оптическими электронами. В процессе вынужденных колебаний оптических электронов в поле монохроматической волны с частотой formula_3 периодически изменяются дипольные электрические моменты молекул и последние излучают вторичные электромагнитные волны той же частоты formula_3.


title: Аномальная дисперсия света

text: В 1860 году французский физик , проводя измерения показателя преломления для ряда веществ, неожиданно обнаружил, что пары иода преломляют синие лучи в меньшей степени, нежели красные. Леру назвал обнаруженное им явление аномальной дисперсией света.


title: Аномальная дисперсия света

text: Если при обычной дисперсии показатель преломления с ростом частоты увеличивается, то при аномальной дисперсии показатель преломления, наоборот, уменьшается. Явление аномальной дисперсии было детально исследовано немецким физиком Кундтом в 1871—1872 гг.


title: Аномальная дисперсия света

text: Последующие исследования аномальной дисперсии света показали, что наиболее интересные экспериментальные результаты получаются, когда вместо двух скрещенных призм используется, например, призма и интерферометр. Такая экспериментальная методика была применена известным русским физиком Д. С. Рождественским в начале XX века.


title: Казанка (посёлок городского типа, Николаевская область)

text: Каза́нка — районный центр Казанковского района Николаевской области.


text: Расположен в 9 км от ж/д станции Казанка.


text: В ходе Великой Отечественной войны 14 августа 1941 года селение оккупировали наступавшие немецкие войска, 9 марта 1944 года его освободили войска 3-го Украинского фронта.


text: В 1972 году на въезде в Казанку со стороны Кривого Рога (на месте, где 9 марта 1944 года состоялся танковый бой) в качестве памятника был установлен танк Т-34 с номером "271" - в честь танкового экипажа И. И. Калины, который в числе первых ворвался в расположение противника во время боя за село.


text: В январе 1989 года численность населения составляла .


text: По состоянию на 1 января 2013 года численность населения составляла 7252 человек.


title: Красная новь

text: «Кра́сная новь» — советский литературный журнал, существовавший с 1921 по 1941 год, первый толстый литературный журнал, появившийся после революции. Выходил вначале два раза в месяц, затем — ежемесячно.


title: Красная новь

text: Периодом расцвета «Красной нови» было редакторство Александра Воронского, который объединил лучшие молодые силы попутчиков и печатал наиболее значительные произведения новой литературы.


title: Красная новь

text: Под руководством А. К. Воронского при журнале была организована литературная группа «Перевал». Её председателем был Николай Зарудин.


title: Красная новь

text: Группа получила название по статье А. К. Воронского «На перевале» (опубликована в ноябре 1923 года), в которой провозглашался переход от современной «убогой» литературы к грядущей коммунистической. В 1927 году под манифестом «Перевала» подписалось 56 писателей.


title: Красная новь

text: Журнал подвергался постоянно усиливающимся нападкам со стороны группы «Октябрь», и в 1927 году Воронский был снят с должности главного редактора по обвинению в троцкизме.


title: Красная новь

text: В журнале публиковались статьи и художественные произведения таких известных и начинающих писателей, как М. Горький, В. Маяковский, С. Есенин и многие другие. Публиковались и статьи партийных и государственных деятелей.


title: Красная новь

text: Осенью 1941 года редакция была эвакуирована, летом 1942 года журнал закрыт.


title: Предтеченский мост

text: Предте́ченский мост — мост через Обводный канал в Центральном/Фрунзенском районе Санкт-Петербурга, соединяет Безымянный остров и левый берег Обводного канала.


title: Предтеченский мост

text: Связывает Тамбовскую улицу с улицей Черняховского (бывш. Предтеченская).


title: Предтеченский мост

text: Рядом с мостом расположен Автовокзал.


title: Предтеченский мост

text: Выше по течению находятся Каретный мост, ниже — Ново-Каменный мост.


title: Предтеченский мост

text: Ближайшая станция метрополитена — «Обводный канал».


title: Предтеченский мост

text: Официальное название мост получил в 1909 г. по наименованию Предтеченской улицы.


title: Предтеченский мост

text: В 1887 году на этом месте был построен деревянный трехпролетный пешеходный мост ригельно-подкосной системы на опорах башенного типа. В 1908 году мост был перестроен в автогужевой с сохранением ригельно-подкосной системы.


title: Предтеченский мост

text:
Существующий мост построен в 1962—1963 гг. по проекту, разработанному в институте «Ленгипроинжпроект» инженером Е. А. Болтуновой и архитектором Л. А. Носковым.
Мост однопролётный арочный железобетонный. Пролетное строение представляет собой двухшарнирную арку. Устои моста выполнены из монолитного бетона на свайном основании, поверхность устоев облицована навесной гранитной облицовкой. Длина моста составляет 47,7 м, ширина – 27,0 м (в том числе ширина проезжей части 14,0 м, ширина тротуаров — по 3,0 м).


title: Предтеченский мост

text: Мост предназначен для движения автотранспорта и пешеходов. Проезжая часть моста включает в себя 4 полосы для движения автотранспорта. Покрытие проезжей части и тротуаров — асфальтобетон. Тротуары отделены от проезжей части гранитным поребриком. Перильное ограждение чугунное литое, однотипное с ограждениями Борового моста, завершается на устоях гранитным парапетом. С низовой и верховой стороны моста устроены гранитные лестничные спуски.


title: Бронзовая звезда (США)

text: Бронзовая звезда () — четвёртая по значимости боевая награда в Вооружённых силах США, если награждение было произведено с кластером «V» («Valor») за героизм на поле боя, и девятая по порядку старшинства в обычном варианте среди всех наград США.


title: Бронзовая звезда (США)

text: Учреждена 4 февраля 1944 года президентом Франклином Рузвельтом и была предназначена для награждения военнослужащих, чей подвиг не был достаточен для награждения Серебряной звездой («Silver Star») за героизм в бою, либо медалями соответствующих родов войск за заслуги в прочих случаях. Её действие также было распространено на заслуги и подвиги, совершённые начиная с 7 декабря 1941 г.


title: Бронзовая звезда (США)

text:
Правительственным распоряжением № 11046 от 24.8.1962 г. к этой награде было разрешено представлять военнослужащих дружественных Вооруженных Сил, хотя награждения иностранцев ею производилось и во время Второй мировой войны.
Медаль представляет собой бронзовую пятиконечную звезду диаметром в 1,5 дюйма (38 мм). Величина каждого из лучей — 3/16 дюйма (4.8 мм). В точке совмещения всех пяти лучей размещена ещё 1 звезда меньшего диаметра.


title: Бронзовая звезда (США)

text: Если военнослужащий был награждён за героизм на поле боя, а не просто за военные заслуги, то в этом случае на ленте медали и на планке крепился кластер в виде бронзовой буквы «V», от «Valor» — доблесть.


title: Бронзовая звезда (США)

text:
Реверс имеет круговую надпись «ГЕРОИЧЕСКИЙ ИЛИ ПОХВАЛЬНЫЙ ПОСТУПОК» («HEROIC OR MERITORIOUS ACHIEVEMENT»). Центр образующегося круга предусмотрен для указания имени получателя, которое наносится методом гравирования. Звезда крепится к ленте металлической прямоугольной петлёй со скругленными углами.
Из советских военнослужащих награды удостаивались командиры некоторых дивизий, размещенных в 1945 году в Австрии, их замполиты, командиры некоторых полков, а также отдельные офицеры. В частности ей был награждён командир 49-й гвардейской стрелковой дивизии, в будущем командующий войсками ВДВ СССР, В. Ф. Маргелов.


title: Уокер, Элис

text: Элис Уокер (; род. 9 февраля 1944, Итонтон, Джорджия) — афроамериканская писательница и общественная деятельница-феминистка.


title: Уокер, Элис

text: Родилась в (штат Джорджия), была восьмым ребенком в семье негра-издольщика и служанки; с детства сталкивалась с расизмом и социальной несправедливостью. Начала писать уже в 8-летнем возрасте под влиянием деда, рассказывавшего ей множество историй. В 1952 году была случайно ранена из газового пистолета одним из своих братьев и потеряла зрение на один глаз, поскольку семья из-за бедности смогла оказать ей медицинскую помощь лишь неделю спустя.


title: Уокер, Элис

text: Отлично училась в школе и в 1961 году получила стипендию, чтобы продолжить обучение в колледже Спелмана в Атланте, где под влиянием своего преподавателя левых взглядов Говарда Зинна стала активисткой борьбы за гражданские права (более того, по воспоминаниям Уокер, осуществление её литературного призвания так, возможно, и осталось бы лишь дерзкой мечтой, если бы не лекции Зинна по русской истории и литературе).


title: Уокер, Элис

text: Встречалась с Мартином Лютером Кингом, принимала участие в марше на Вашингтон в 1963 году. В 1963 году перевелась в колледж Сары Лоренс в Нью-Йорке, который окончила в 1965 году, получив степень бакалавра искусств.


title: Уокер, Элис

text: Дебютировала в 1968 году поэтическим сборником «Однажды» ("Once"). За сборником стихов последовал роман «Третья жизнь Грейнджа Копленда» ("The Third Life of Grange Copeland", 1970) — хроника трех поколений насильственно разорванной семьи. В 1973 году вышел второй сборник поэзии «Петунии революции и другие стихотворения» ("Revolutionary Petunias and Other Poems") и первый сборник рассказов «В любви и тревоге: Истории чернокожих женщин» ("In Love and Trouble: Stories of Black Women").


title: Уокер, Элис

text: В 1976 году Уокер публикует свой второй роман «Меридиана» ("Meridian"), рассказывающий о негритянке, совершеннолетие которой приходится на 1960-е — годы борьбы за гражданские права. Книгу часто цитируют как лучший роман о движении за гражданские права, она входит в некоторые учебные программы не только по истории литературы, но и по истории США. В последующем выходят поэтический сборник «Спокойной ночи, Вилли Ли, до завтра» ("Goodnight, Willie Lee, I’ll See You in the Morning", 1979) и вторая книга рассказов «Хорошую женщину сломить нелегко» ("You Can’t Keep a Good Woman Down", 1981).


title: Уокер, Элис

text: Третий роман Уокер «Цвет лиловый» ("The Color Purple", 1982) упрочил её литературную репутацию. Книга была удостоена в 1983 году Пулитцеровской премии и Американской книжной премии, Стивен Спилберг снял по неё получивший широкую известность фильм. Интересно, что вдохновило Уокер на создание романа короткое стихотворение поэтессы Эвелин Тули Хант «Учила меня лиловому».


title: Уокер, Элис

text: Далее Уокер выпустила две поэтических книги — «От лошадей пейзаж прекрасней» ("Horses Make a Landscape Look More Beautiful", 1984) и «Мы знаем лишь её посиневшее тело: Собрание стихотворений 1965—1990 гг.» ("Her Blue Body Everything We Know", 1991), романы «Храм моего близкого друга» ("The Temple of My Familiar", 1989), «Секрет удовольствия» (Possessing the Secret of Joy, 1992) и «В лучах отцовской улыбки» ("By the Light of My Father’s Smile", 1998). Ею написано также несколько детских книг.


title: Уокер, Элис

text: Среди публицистических работ Уокер — «В поисках садов, матерями насаженных: Проза женщины» ("In Search of Our Mothers' Gardens: Womanist Prose", 1983), «Жить словом: Избранное 1973—1987 гг.» ("Living by the Word: Selected Writings", 1973—1987, 1988), «Знаки воина: Уродование женских гениталий и сексуальное ослепление женщины» ("Warrior Marks: Female Genital Mutilation and the Sexual Blinding of Women", 1993, совместно с Пратибой Пармар) и «Все, что мы любим, можно спасти: Деятельность писателя» ("Anything We Love Can be Saved: A Writer’s Activism", 1997).


title: Уокер, Элис

text: В 2000 году вышел сборник рассказов Уокер «Вперед с разбитым сердцем» ("The Way Forward Is with a Broken Heart"), тепло встреченный критикой.


title: Уокер, Элис

text: На Международный женский день 8 марта 2003 года была арестована с 26 другими активистами, в том числе её коллегами-писательницами Максин Хонг Кингстон и Терри Темпест Уильямс, за акцию протеста против войны в Ираке у Белого дома.В 1985 году вышел фильм «Цветы лиловые полей», экранизация романа «Цвет пурпурный». Режиссёром фильма стал Стивен Спилберг, в главных ролях снимались Вупи Голдберг и Дэнни Гловер. Фильм был выдвинут на рекордное количество (одиннадцать) номинаций «Оскара», но не получил ни одной.


title: Уокер, Элис

text: Собственная дочь Элис Уокер Ребекка считает свою маму в первую очередь не самостоятельной, а эгоистичной женщиной, отвратительно выполнявшей свои материнские обязанности. После того, как Ребекка Уокер родила сына, они с мамой не общаются. Более того, Элис даже не вышла на связь, когда её единственный внук попал в отделение интенсивной терапии из-за проблем с дыханием.


title: Уокер, Элис

text: Элис Уокер десятилетиями практикует трансцендентальную медитацию, отзываясь о ней следующим образом: "«Однажды я обучилась трансцендентальной медитации. Это было 30 с чем-то лет назад. Это вернуло меня к самоощущению, в котором я естественно находилась, будучи ребенком, растущим в сельской местности и редко видящим людей. Я пребывала в этом состоянии единства с мирозданием, и это ощущалось так, словно бы я существовала не сама по себе, а только как часть всего окружающего»."


title: XVII съезд ВКП(б)

text:
XVII съезд Всесою́зной коммунисти́ческой па́ртии (большевико́в) проходил в Москве с 26 января по 10 февраля 1934 и получил название «Съезд победителей». Также известен как «Съезд расстрелянных», так как более половины его делегатов было репрессировано в годы Большого террора.
На нём был утверждён второй пятилетний план развития народного хозяйства СССР на период с 1933 по 1937 годы.
На Съезде присутствовало 1966 делегатов, из них: 1227 с решающим голосом, 739 с совещательным голосом, представлявших 1 872 488 членов партии и 935 298 кандидатов.Съезд открыл В. М. Молотов, закрыл М. И. Калинин.
31 января было оглашено сообщение о гибели 30 января стратостата «Осоавиахим-1». Память погибших стратонавтов был почтён минутой молчания и принято решение об их захоронении в Кремлёвской стене.


title: XVII съезд ВКП(б)

text:
Принятые документы:
Подведены итоги первой пятилетки, определены направления реализации второго пятилетнего плана, предусматривавшего превращение СССР в «технико-экономически независимую страну и в самое передовое в техническом отношении государство в Европе».


title: XVII съезд ВКП(б)

text: Принятые документы:Приняты решения:


title: XVII съезд ВКП(б)

text: Принята новая редакция Устава ВКП(б).


title: XVII съезд ВКП(б)

text: На Съезде избраны:


title: XVII съезд ВКП(б)

text: Персональный состав членов Центрального Комитета ВКП(б), избранного съездом 9 февраля 1934 года:В своём отчётном докладе, зачитанным перед съездом, Сталин обрушился с резкой критикой на «партийных бюрократов» и другие «подрывные элементы», якобы мешающие нормальному функционированию партии. В качестве заключения, он заявил следующее:


title: XVII съезд ВКП(б)

text:
Н. С. Хрущёв, в своем докладе на закрытом заседании XX съезда КПСС, сообщил:
«"Из 1956 делегатов… 1108 были арестованы по обвинению в контрреволюционных преступлениях (56,6 %)"».


title: XVII съезд ВКП(б)

text: Известный исследователь советской системы М. С. Восленский пишет:


title: XVII съезд ВКП(б)

text: В том числе были, по официально принятому термину, «незаконно репрессированы» 97 членов и кандидатов в члены ЦК партии, избранного на XVII съезде (из общего числа 139 человек); кроме того, 5 покончили жизнь самоубийством и 1 (Киров) был убит в результате покушения. Из этих 97 уничтоженных (почти 70 % состава ЦК) 93 были ликвидированы в 1937—1939 гг. Убивали их зачастую целыми группами: более половины из них были расстреляны за 8 дней.


title: Синий мост (Санкт-Петербург)

text: Си́ний мост — мост через реку Мойку в Адмиралтейском районе Санкт-Петербурга, соединяет Казанский и 2-й Адмиралтейский острова. Является самым широким (97,3 м) мостом в городе. Входит в ансамбль Исаакиевской площади.


title: Синий мост (Санкт-Петербург)

text: Соединяет Исаакиевскую площадь с переулком Антоненко и Вознесенским проспектом. Рядом с мостом расположены Мариинский дворец, Исаакиевская площадь с памятником Николаю I, Исаакиевский собор, здания Всероссийского Института Растениеводства им. Н. И. Вавилова (ВИР) и его библиотеки, поблизости (на Большой Морской улице) — Дом Композитора (архитектор О. Монферран). На спуске у моста в 1971 году по проекту архитектора В. А. Петрова был установлен гранитный столб-футшток, украшенный трезубцем Нептуна. На самом сооружении нанесены отметки по уровню воды самых крупных наводнений: 1824, 1903, 1924, 1955, 1967.


title: Синий мост (Санкт-Петербург)

text: Выше по течению находится Красный мост, ниже — Фонарный мост.


title: Синий мост (Санкт-Петербург)

text: Ближайшая станция метрополитена (700 м) — «Адмиралтейская».


title: Синий мост (Санкт-Петербург)

text: Название известно с 20 апреля 1738 года и происходит от первоначального деревянного моста, перила которого были выкрашены в синий цвет.


title: Синий мост (Санкт-Петербург)

text: В 1737 году Г. ван Болесом на этом месте был построен деревянный подъёмный мост. В середине XVIII века мост в трехпролетный с деревянным пролетным строением на каменных опорах по типу мостов Крюкова канала. В 1818 году по проекту В.И. Гесте мост был перестроен в однопролетный чугунный арочный из чугунных тюбингов. Металлические конструкции были изготовлены на Олонецких заводах в Петрозаводске. Береговые устои выполнялись под руководством известного мастера-каменотёса Самсона Суханова.


title: Синий мост (Санкт-Петербург)

text: В 1842—1844 гг., в связи с постройкой Мариинского дворца и перепланировкой Исаакиевской площади, мост расширили по проекту инженеров Е. А. Адама, А. Д. Готмана и И. С. Завадовского в сторону Красного моста, пристроив новые арки аналогичной конструкции. Общая ширина моста увеличилась с 41 м до 97,3 м. В плане пристороенная часть примыкала к первой под углом 3,5° и сопрягалась двумя арками, составленными из тюбингов клиновидной формы.


title: Синий мост (Санкт-Петербург)

text:
В 1920-х гг. в старой части свода были обнаружены сквозные трещины, разрывы болтов и просадка свода до 20 см.
В 1930 г., в связи с намеченной прокладкой по мосту трамвайной линии, пролетное строение низовой части моста по проекту инженеров О. Е. Бугаевой и В. В. Чеботарева заменили железобетонным сводом, сохранив старые опоры. В 1938 г. булыжное мощение проезжей части заменено на асфальтобетон.


title: Синий мост (Санкт-Петербург)

text: К началу 2000-х гг. в ходе обследований моста были выявлены значительные коррозионные и механические повреждения в элементах чугунного свода, дефекты опор, пролетных строений, покрытия, гидроизоляции, водоотвода и ограждений. В 2013—2014 гг. проведён капитальный ремонт моста. Проект реконструкции моста был разработан ЗАО "Институт «Стройпроект» (Кузнецова Т.Ю., Марценкевич Р.И., Сосновская А.С.), генподрядчиком было ЗАО «Пилон». В ходе работ выполнен ремонт устоев, устроена накладная плита поверх железобетоного свода низовой части моста, устроен железобетонный разгружающий свод над чугунной частью моста, произведен ремонт чугунных тюбингов, заменена гидроизоляции пролетных строений, отреставрировано перильное ограждение и детали художественного декора, воссозданы силовое ограждение и торшеры. Фонари моста были воссозданы по образцу сохранившихся торшеров у Балтийского вокзала. Работы выполнялись в 3 этапа без полного закрытия движения автотранспорта. С июля 2013 г. по январь 2014 производился ремонт низовой части моста, с января по сентябрь 2014 — верховой части, с сентября — работы по дноукреплению и по покраске подмостовой части. Движение транспорта по мосту было открыто 1 сентября 2014 г.


title: Бэллис (казино)

text: Казино Бэллис Атлантик-Сити () — развлекательный комплекс в Атлантик-Сити, штат Нью-Джерси, США. Владельцем комплекса является Харрахс Энтертеймент (). В комплексе размещены гостиницы, рестораны, арены для спортивных состязаний. До 2000 года развлекательный комплекс назывался Бэллис парк-плэйс ().


title: Бэллис (казино)

text: В комплексе регулярно устраиваются спортивные соревнования, в частности проводились боксёрские бои Олега Маскаева, Николая Валуева, Владимира Кличко и др.


title: Бэллис (казино)

text: Два казино в Бэллис занимают около 20 000 м², в них находятся более 5000 игровых автоматов, и настольных игр. По законам Нью-Джерси людям до 21 лет запрещено играть. Они могут лишь проходить через казино и только в сопровождении взрослых не останавливаясь даже на просмотр игр.


title: Ричмонд-Колизеум

text: Ричмонд-Колизеум (, в дословном переводе «Колизей Ричмонда») — спортивный комплекс в Ричмонд, штат Виргиния, США. Место проведения спортивных различных спортивных мероприятий и концертов.


title: Ричмонд-Колизеум

text: Комплекс спроектирован Пьер Луиджи Нерви, открыт в 1971 году и вмещает 13 500 зрителей. В 1997 году в комплексе произошёл пожар, но его последствия устранены.


title: Ричмонд-Колизеум

text: Комплекс являлся (с 1967 по 1976 года) домашней площадкой для клуба Американской Баскетбольной Ассоциации Виргиния Сквайрес.


title: Ричмонд-Колизеум

text: До 2006 года был самой большой спортивной ареной штата Виргиния.


title: Восканян, Вячеслав Аветисович

text: Вячеслав Аветисович Восканян (, 13 сентября, 1957 — Степанакерт, Нагорный Карабах) — армянский политический и военный деятель.


title: Вилли Вонка

text: Вилли Вонка — герой сказочной повести Роальда Даля «Чарли и шоколадная фабрика», а также экранизаций «Вилли Вонка и шоколадная фабрика» (1971) и «Чарли и шоколадная фабрика» (2005).


title: Вилли Вонка

text: В 2007 году журнал «Forbes» поставил компанию Wonka Industries на 13-е место в списке богатейших вымышленных компаний, оценив её в 21 миллиард долларов.


title: Вилли Вонка

text: В книге Даля Вилли Вонка предстает перед победителями своего конкурса в чёрном цилиндре, во фраке из темно-фиолетового бархата, в темно-зеленых штанах и жемчужно-серых перчатках. Он носит эспаньолку, у него приятное, открытое лицо и блестящие умные глаза. Человек он очень быстрый и ловкий, но немного смешной. Он бегает так, что за ним едва можно успеть.


title: Вилли Вонка

text: Вилли Вонка чрезмерно говорливый, но искренне радуется своим гостям. Впрочем, он ненароком может и обидеть человека некстати вырвавшимся словом — он достаточно бесцеремонен. В других случаях, наоборот, он весьма галантен. Человек он, видимо, непоследовательный и легкомысленный. Мистер Вонка не выносит критики в свой адрес — даже справедливой, и очень не любит, когда кто-то тянет время или задаёт вопросы, кажущиеся ему неуместными.


title: Вилли Вонка

text: Вилли Вонка до безумия влюблён в свою фабрику. Когда один из детей, Август Глуп, помешал процессу изготовления шоколада и попал в отводную трубу, у Вилли Вонки проявилось довольно садистское чувство юмора. Впрочем, он тут же уверяет родителей Августа, что с их сыном не произойдет ничего страшного. Но чем дальше, тем более неясной становится судьба наказанных детей — после превращения в чернику Виолетта Бьюргард, по словам Вонки, рискует на всю жизнь остаться фиолетовой.


title: Вилли Вонка

text: Веруке Солт даже угрожает опасность быть сожжённой заживо в печи мусоропровода, которая, «может быть, сегодня не работает». Впрочем, все остаются живы, хотя двоим повезло меньше всего: Виолетте-чернике и Майку Тиви, которого сначала уменьшили, а потом растянули в длину. Судьба этих детей не особенно интересна Вилли Вонке, хотя он исполняет обещанное и дарит им столько шоколада, что им хватит до конца жизни. Читатели узнают, что он очень стар, куда старше, чем выглядит, и ищет наследника, так как не женат, и детей у него нет. Он требует немедленно перевезти семью Чарли на фабрику, чтобы те помогали мальчику, пока тот не вырастет.


title: Вилли Вонка

text: В фильме «Вилли Вонка и шоколадная фабрика» Вилли Вонку играет Джин Уайлдер, а в фильме Тима Бёртона — Джонни Депп.


title: Вилли Вонка

text: Образ Вилли Вонки здесь подвергся некоторым изменениям. Далю экранизация не понравилась, он просил на роль Вонки ирландского комика и музыканта Спайка Миллигана, основная же претензия автора заключалась в том, что фильм заметно сместил акцент на персонажа Вонки, в то время как главным героем книги для Даля всегда был Чарли. Также недовольный свободной трактовкой и уровнем режиссуры, Даль заявил, что продюсеры никогда больше не получат возможности экранизировать его книгу, по крайней мере не при его жизни.


title: Вилли Вонка

text: В то же время роль Вонки стала для Уайлдера одной из самых узнаваемых и почитаемых его актёрских работ.


title: Вилли Вонка

text: Трактовка образа существенно отличается от книжной, однако это делает экранизацию более психологичной. Впервые Вонка предстаёт перед зрителями в воспоминаниях дедушки главного героя — мальчика Чарли, но он стоит за огромным леденцом, из-за чего чётко виден только глаз. Дедушка Джо называет Вилли Вонку гением и рассказывает, что тот начинал с магазина-фабрики на Вишнёвой улице и был так успешен, что построил самую большую в мире шоколадную фабрику (в 50 раз больше других).


title: Вилли Вонка

text: Возможно, он немножко волшебник, так как на его фабрике творятся чудеса, неподвластные другим. Там возможна даже телепортация — правда, только в одну сторону и с уменьшением оригинала. Вилли Вонка предстаёт перед победителями своего конкурса как франтоватый, манерный, несколько инфантильный и довольно нервный человек неопределённого возраста, чрезмерно следящий за своей внешностью. Практически тут же становится понятно — ему явно мизантропически неприятны все окружающие его люди. Вилли Вонка, как и все гении, немного сумасшедший.


title: Вилли Вонка

text: Некоторые его поступки и фразы откровенно безумны — он часто смеётся невпопад. Его «наказания» для избалованных детей чрезмерно жестоки. Ещё в фильме мелькает избиваемая розгами корова, иначе не приготовить взбитых сливок. Потом Чарли (единственный, кто не пострадал) говорит, что, хоть сначала фабрикант и понравился ему, позже ему стало ясно, что тот — не очень хороший человек. Мистер Вонка практически лишён сострадания, и хотя все дети, пострадавшие за свои слабости, живы, но двое из них, возможно, навсегда остались: Виолетта Борегард — фиолетовой, а Майк Тиви — растянутым в почти двухмерную картинку.


title: Вилли Вонка

text: Ещё в начале экскурсии по фабрике мистер Соль и компьютерный гений Тиви высказывали предположение, что «несчастные случаи» подстроены. Но Вонка практически не опроверг этого замечания, отговорившись неопредёленной фразой «О, глупости», причём видно, что он всё-таки специально ведёт детей по тем цехам, по которым вёл. Можно ещё вспомнить, что, когда белки тащили Веруку к мусоропроводу, мистер Вонка явно специально путался в ключах и не открывал дверь, внимательно наблюдая за происходящим, пока всё не было кончено.


title: Вилли Вонка

text: Пока Вилли Вонка ведёт экскурсантов по своей фабрике, он несколько раз отвлекается, вспоминая детство (чего не было в книге). Его отец, доктор Уилбур Вонка, работал стоматологом и был очень помешан на работе, из-за чего запрещал сыну есть сладости, сжигая их в камине. Но Вилли случайно обнаружил, что одна конфета уцелела, и тайком попробовал её, после чего решил стать производителем шоколада и ушёл из дому. Он очень быстро вернулся, просто прогулявшись по музею флагов мира, но обнаружил, что его дом исчез, словно его оторвали с места (образ, говорящий о том, что для Вилли больше нет того дома, в котором он жил).


title: Вилли Вонка

text: Теперь он абсолютно одинок, не может слышать о семье, считает это самым худшим, что случается с людьми, и даже не может выговорить слово «родители». Увидев у себя седой волос, он задумался о старости и решил подыскать наследника. Когда Чарли отказался стать будущим владельцем фабрики, чтобы не разлучаться с семьёй (таково было условие), мистер Вонка потерял способность придумывать новые сладости, так как у него резко испортилось настроение. Он отказывается понять, как же можно ставить семью выше успеха.


title: Вилли Вонка

text: В итоге Чарли помогает ему вернуться к отцу, который всё ещё работает стоматологом. Отец принимает сына, и Вилли понимает, что семья значит для человека многое, и становится совсем другим. Он снимает своё условие, принимает всю семью Чарли вместе с домом в своём конфетно-шоколадном мире внутри фабрики и делает Чарли совладельцем.


title: Барри, Роберт

text: Роберт Барри (, р. 9 марта 1936, Нью-Йорк) — американский художник, один из заметных представителей концептуального искусства.


title: Барри, Роберт

text: Художник сделал заметный вклад в развитие концептуального искусства 1960-х. Профессиональный живописец, он отказался от живописи сначала в пользу инсталляций с тонкой проволокой, а затем и вовсе ушёл от репрезентативности, представляя в своих шоу радиоволны, сверхзвуковые частоты, микроволны и радиацию. Произведения Барии того времени можно рассматривать как попытку уничтожить грань между искусством материальным и окружающей средой. Его серия «Инертный газ» выглядела следующим образом: он выпускал два кубических фута гелия в небо над пустошью Мохаве и фотографировал невидимый результат, что могло служить метафорой растворения искусства в бесконечной жизни. В то время философская провокация публики была привычной тактикой Барри. Когда готовилась выставка 1969 года в Лондоне, Барри прислал её организатору указание напечатать спецификацию к артефакту следующего характера: «Здесь находится нечто, очень близкое в пространстве и времени, но пока что мне неизвестное». Читатель этого текста, включенного впоследствии в провокационную выставку «Жизнь в твоей голове», не мог не отметить интерес Барри к тому, что он сам определил как «вещи неосязаемые и неизмеряемые». В описании своего телепатическое произведения («Telepathic Piece»), художник заявил: «На протяжении выставки я попытаюсь телепатически коммуницировать произведение искусства, природа которого — серия мыслей, которые не пригодны для слов и образов» (During the exhibition I will try to communicate telepathically a work of art, the nature of which is a series of thoughts that are not applicable to language or image). В том же 1969 году Барри оповестил, что вернисаж, намеченный в Амстердаме, будет состоять в том, что служащие, закрыв дверь галереи, повесят на неё табличку «На выставку вход закрыт». Подразумевалось, что часть публики поймёт, что закрытая галерея и выставка суть одно и то же. В 1970-х Барри начал работать со словами: он опубликовал несколько проектов и сделал ряд работ, в которых слова проецировались на стены, размещались на холсте, полу, стекле, зеркале. Эти слова неожиданно вступали в контакт со зрителем, чья ментальная реакция была частью произведения.


title: Старообрядческий мост

text: Старообря́дческий мост — мост через реку Волковку во Фрунзенском районе Санкт-Петербурга.


title: Старообрядческий мост

text: Расположен в створе Расстанного переулка.


title: Старообрядческий мост

text: Выше по течению находится 1-й Волковский мост, ниже — Грааповский мост.


title: Старообрядческий мост

text: Ближайшая станция метрополитена — «Волковская».


title: Старообрядческий мост

text: Название моста известно с 1829 года и происходит от Старообрядческого кладбища, находившегося поблизости. В 1849—1862 годах назывался Немецким по находящемуся поблизости Волковскому Лютеранскому кладбищу. Во второй половине XIX века мост стали называть Верхний Старообрядческий или Верховский Старообрядческий. Оба названия, по-видимому, были связаны с тем, что мост находился севернее, то есть выше, Касимовского моста. После 1933 года за мостом закрепилось самое первое его наименование — Старообрядческий.


title: Старообрядческий мост

text:
В 1821 г. был построен деревянный балочный мост. В 1880 г. произведён капитальный ремонт моста с заменой опор, балок, верхнего и нижнего настила.
В 1906 г. ветхий мост был заменён новым деревянным балочной системы с подкосами. Проект был составлен инженером К. В. Ефимьевым, который также осуществлял технический надзор строительных работ. Строительство моста производилось с августа по октябрь 1906 г. подрядчиком В. И. Пироговым; 14 октября состоялась приемка моста. Длина моста составляла 39,5 м, ширина проезжей части 6,4 м, общая ширина с тротуарами — 8,75 м.
В 1950 году, в связи с продлением трамвайного пути, деревянный мост перестроили: деревянное пролетное строение было заменено на металлическое. Мост стал трехпролетным балочно-разрезной системы. Устои, опоры, проезжая часть и перильное ограждение оставались деревянными.
В 1969—1970 гг. был построен существующий железобетонный мост по проекту инженера «Ленгипроинепроекта» Л. Н. Соболева и архитектора Л. А. Носкова.


title: Старообрядческий мост

text: Мост однопролетный, железобетонный, трехшарнирной рамной конструкции. Мост косой в плане. Ригель рамы выполнен из сборных железобетонных элементов заводского изготовления, омоноличенных с «ногами» рамы. По верху балки объединены железобетонной плитой проезжей части. «Ноги» рамы выполнены из монолитного железобетона на свайном основании. Общая ширина моста составляет 27 м, длина моста — 15,9 м.


title: Старообрядческий мост

text: Мост предназначен для движения трамваев, автотранспорта и пешеходов. Проезжая часть моста включает в себя 4 полосы для движения автотранспорта и 2 трамвайных пути. Покрытие проезжей части и тротуаров — асфальтобетон. Тротуары отделены от проезжей части высоким железобетонным парапетом в металлической рубашке. Перильное ограждение — чугунная литая решетка художественного литья с концевыми бетонными тумбами, офактуренными гранитной крошкой.


title: Накфа

text: На́кфа (, ) — небольшой город на севере Эритреи, по имени которого названа эритрейская национальная валюта накфа. Город был базой Народного фронта освобождения Эритреи во время войны за независимость Эритреи, в результате которой Эритрея вышла из состава Эфиопии.


title: Накфа

text: Во время войны Накфа стала ареной ожесточённых сражений, после которых уцелела только мечеть. Тогда под землёй возник целый подземный город со своими больницами, типографиями, заводами, радиостанцией и колледжем. Город окружают траншеи, сохранившиеся со времён боевых действий.


title: Сутугин мост

text: Суту́гин мост — пешеходный мост через Бумажный канал, связывающий Перекопскую (бывшую Сутугину) улицу с парком Екатерингоф.


title: Сутугин мост

text: Название моста (известно с 1860 года), а также прежнее наименование Перекопской улицы связано с находившейся здесь поблизости Сутугиной дачей, построенной в 1815 году для купца Матвея Сутугина.


title: Сутугин мост

text: Первый деревянный мост на этом месте был построен не позднее 1795 года. В 1823 году перестроен по проекту инженеров П. П. Базена и Б. П. Э. Клапейрона как деревянный пятипролётный мост. В 1945 году деревянное пролётное строение было заменено металлическим из двутавровых балок, а деревянное покрытие — на деревоплиту с асфальтобетонным покрытием. Современный мост построен в 1979 году по проекту инженера В. Н. Шлотского. При строительстве были использованы балки пролётного строения Головинского моста.


title: Сутугин мост

text: Мост однопролётный, сталежелезобетонный. Пролетное строение моста состоит из двутавровых балок с криволинейным очертанием нижнего пояса. Устои из монолитного железобетона на высоком свайном ростверке. Берегоукрепление под мостом устроено в виде низких стенок набережной без облицовки с укреплённым железобетонными плитами откосом. На правобережном устое установлены гранитные вазы XIX века. Длина моста — 25 м, ширина — 9,7 м.


title: Сутугин мост

text: Мост предназначен для движения пешеходов. Покрытие прохожей части — асфальтобетон. Перильное ограждение моста металлическое, простого рисунка, на устоях завершается гранитными тумбами.


title: Мотоблок

text: Мотоблок — универсальное мобильное энергетическое средство на базе одноосного шасси, разновидность малогабаритного трактора. Слово "мотоблок" вошло в употребление в русском языке в 1980-е годы. Оно заменило неудобные в употреблении термины, используемые ранее: "пешеходный трактор", "малогабаритный пешеходный трактор", "одноосный трактор". Оператор, управляющий мотоблоком, шагает вслед за машиной по обрабатываемой почве, держа машину за ручки управления.


title: Мотоблок

text: По способу агрегатирования с орудием различают колёсные мотоблоки и мотокультиваторы (мотоорудия). Однако, жёсткой классификации нет и машины обладающие признаками мотокультиватора могут называться «мотоблоком» (например, мотокультиватор Крот), а машины обладающие признаками мотоблока могут называться «культиватор» (например, мотоблок Caiman Quatro Junior).


title: Мотоблок

text:
У колёсного мотоблока работа орудия осуществляется за счет тягового усилия, создаваемого колёсной или гусеничной ходовой частью, а у мотокультиватора орудие (фреза, пропольник) устанавливается на ведущую ось вместо колёс. Многие мотоблоки допускают различные схемы агрегатирования, но, как правило, для лёгких мотоблоков базовой комплектацией является фрезерный мотокультиватор, а для тяжелых — колёсный плуг.
Первые прототипы лёгкого двухколёсного трактора для ручной вспашки появились ещё в начале XX века. Один из первых патентов был выдан швейцарскому подданному Конраду фон Мейенбургу (Konrad von Meyenburg) в 1912 году, который впоследствии продал права на него германской фирме Siemens-Schuckertwerke, наладившей выпуск мотокультиваторов под маркой Siemens Bodenfräse (дословно — «фреза для почвы»). Среди них были как совсем небольшие, так и весьма крупные модели, по размерам и мощности приближающиеся к настоящим тракторам. С 1934 года подразделение, занимавшееся выпуском культиваторов, было выкуплено фирмой Bungartz, продолжившей производство под своей маркой.


title: Мотоблок

text: В 1920-х — 30-х годах аналогичные конструкции стали появляться в других развитых странах — швейцарский SIMAR, английский British Anzani Iron Horse, американский Beeman Tractor и другие — однако пик их популярности пришёлся на послевоенные годы.


title: Мотоблок

text: Мотоблок состоит из двигателя, трансмиссии, ходовой части, системы агрегатирования и системы управления.


title: Мотоблок

text: На мотоблоках применяются бензиновые и дизельные двигатели (на старых моделях — двухтактные, на новых — четырёхтактные). Двигатели мотоблоков снабжаются автоматическими регуляторами частоты вращения, упрощающими работу оператора. Диапазон номинальной мощности двигателей у лёгких мотоблоков составляет 1—5 л. с., а у тяжёлых 4—10 л. с. Более мощные двигатели на мотоблоках применяются редко.


title: Мотоблок

text: Трансмиссии мотоблоков отличаются большим разнообразием технических решений:Система агрегатирования мотоблока предназначена для его сопряжения с орудиями. У мотокультиваторов орудия устанавливаются на ведущую ось, а у колёсных мотоблоков — закрепляются на специальном кронштейне. Ряд мотоблоков имеют систему отбора мощности для привода активных рабочих органов навесного орудия.


title: Мотоблок

text: Так как при работе с мотоблоком оператор шагает по земле, все органы управления должны приводиться в действие только руками оператора. Обычно мотоблок имеет рулевые штанги, с помощью которых оператор удерживает и направляет его. На рулевых штангах располагают часто используемые органы управления двигателем и трансмиссией. Редко используемые органы управления (воздушной заслонкой карбюратора, включения вала отбора мощности и пр.) располагаются на соответствующих узлах и агрегатах. На левой рулевой штанге обычно располагают органы управления муфтой сцепления, а на правой — органы управления двигателем («ручка газа»). Лёгкие мотоблоки и мотокультиваторы не имеют тормозов, а на тяжелых мотоблоках управление тормозом обычно выведено на правую штангу.


title: Мотоблок

text: Мотоблоки применяются для сплошной (вспашка) и междурядной (окучивание) обработки почвы на небольших участках (сады, теплицы, клумбы), для скашивания травы, уборки снега, привода стационарных машин, перевозки грузов на небольшие расстояния (с использованием буксируемых полуприцепов).


title: Мотоблок

text: Лёгкие мотоблоки и культиваторы обычно комплектуются только фрезами и, иногда, окучником.


title: Мотоблок

text: Мотоблоки среднего класса комплектуются съёмными колёсами и почвообрабатывающими фрезами, плугом, бороной, окучником, косилкой, полуприцепом.


title: Мотоблок

text: Тяжёлые мотоблоки имеют несменные колёса. Комплектуются плугом, фрезой, приводимой от вала отбора мощности, косилкой, бороной, культиватором, снегоочистителем, бульдозерным отвалом, граблями, полуприцепом, становясь техническим устройством для перевозки людей и/или грузов.


title: Мотоблок

text: Необходимый набор орудий потребитель приобретает отдельно от мотоблока.


title: Мотоблок

text: Широко распространенным сменным орудием для мотоблока является грузовая тележка (полуприцеп). Для использования с тележкой пригодны мотоблоки среднего и тяжёлого классов. Необходимо учитывать, что такой агрегат неэффективен, так как ведущие колёса мотоблока практически не нагружаются, в то время как ведомые колёса тележки воспринимают основной вес. Следовательно, тягового усилия мотоблока может не хватить для преодоления подъёма или для движения по тяжёлой грунтовой дороге. Так же некоторые тележки для мотоблоков делаются активными .По этой причине мотоблок с тележкой пригоден лишь для перемещения грузов на небольшие расстояния по твёрдому грунту (внутризаводские перевозки, перевозки на приусадебных участках, перевозки грузов в или из близнаходящихся населённых пунктов).


title: Мотоблок

text: Работа с мотоблоком сопряжена с опасностью получения оператором травмы. Поэтому современные мотоблоки имеют ряд элементов, обеспечивающих безопасность эксплуатации:


title: Мотоблок

text: Дополнительную опасность в мотоблоках, имеющих передачу заднего хода представляет наезд машины на оператора при работе задним ходом. Особенно опасно падение оператора при движении мотоблока задним ходом. В целях предотвращения указанной ситуации некоторые производители сознательно ограничивают максимальную скорость заднего хода значениями не более 0,3 м/с.


title: Мотоблок

text: Мотоблоки находят применение в крестьянском и фермерском хозяйстве практически во всем мире. Однако их распространенность и конструктивные особенности определяются региональной спецификой.


title: Мотоблок

text: Китай — мировой лидер по производству и применению мотоблоков. Данный тип техники начал развиваться в стране сразу после Второй мировой войны. В Китае распространены тяжелые дизельные мотоблоки, которые широко применяются в крестьянских и фермерских хозяйствах вместо легких тракторов. Это связано с меньшей стоимостью мотоблока по сравнению с трактором и большей его эффективностью при работе на слабых и увлажненных почвах при возделывании риса, а также высокой маневренностью, необходимой при работе на чайных плантациях и во фруктовых садах. Доля мотоблоков в общем объёме механизации сельского хозяйства в Китае очень велика. Мотоблоки широко применяются и в роли одноосного тягача для буксировки и привода небольших строительных и дорожных машин: кранов, грузоподъёмностью до 2 тонн, миниэкскаваторов, минискреперов. Такая техника весьма эффективна в стесенных условиях китайских городов. Широко используются мотоблоки и в качестве легкого грузового транспорта в городах и сельской местности.


title: Мотоблок

text: Аналогичная практика применения мотоблоков местного или китайского производства распространена во всей Юго-Восточной Азии.


title: Мотоблок

text: Китайские мотоблоки, в основном, имеют литой прочный корпус трансмиссии, колёсный ход, одноцилиндровый дизельный двигатель с горизонтальным расположением цилиндра и испарительным или термосифонным водяным охлаждением. Мощность двигателя, обычно от 6 до 22 л. с. Так как мотоблок используется как тяговое средство, его конструкцию не облегчают. Типичная масса китайского мотоблока — от 100 до 600 кг. Трансмиссии механические. Передача от двигателя к сцеплению ременная. К мотоблокам в Китае выпускается большое количество как пассивных, так и активных орудий (с приводом от двигателя).


title: Мотоблок

text: В Северной Америке мотоблоки распространены мало. Это связано с региональной спецификой сельского хозяйства и уклада жизни. В США и Канаде мотоблоков почти нет: в профессиональном сельском хозяйстве и на фермах для выполнения работ малых объёмов используется малогабаритные тракторы. Личное подсобное хозяйство в этих странах не распространено. В Мексике мотоблоки (в основном китайского производства) применяются фермерами, но объём работ, выполняемый ими, небольшой.


title: Мотоблок

text: В этих странах мотоблоки находят весьма широкое применение по тем же причинам, что и в Китае. Встречаются агрегаты собственного производства или китайские. Дизельные мотоблоки обычно заправляют рапсовым маслом или биотопливом.


title: Мотоблок

text: Информации о применении мотоблоков в Австралии достаточно мало.


title: Мотоблок

text: В сельском хозяйстве многих стран Африки мотоблок — основной тип механизации по причине их существенно меньшей стоимости по сравнению с тракторами. Распространены, в основном, китайские мотоблоки.


title: Мотоблок

text: В профессиональном сельском хозяйстве мотоблоки широко применяются при тепличном возделывании культур. Применяются и коммунальными службами при уходе за клумбами, скверами, парками. В Европе распространены легкие мотокультиваторы с бензиновыми двигателями. Дизельных моделей почти нет. Европейские мотоблоки, как правило, не имеют отбора мощности, а комплектация их сменными орудиями не предусматривается.


title: Мотоблок

text: Долгие годы в сельском хозяйстве Центральной Азии мотоблоки встречались редко. Но примерно с 2005 года тяжелые мотоблоки китайского производства стали получать распространение и в этом регионе.


title: Мотоблок

text: В России и странах СНГ мотоблоки в основном распространены в личном подсобном хозяйстве как сельских жителей, так и дачников. Первые, обычно, предпочитают тяжелые универсальные модели, а последние — лёгкие мотокультиваторы. С помощью мотоблоков осуществляется пахота почвы, возделывание картофеля, заготовка сена. Применяются и для перевозки грузов. В профессиональном сельском хозяйстве и строительстве не применяются в России, на Украине и в Белоруссии, но стали очень популярны в Киргизии и Узбекистане.


title: Республиканский украинский теоретический лицей

text: Республика́нский украи́нский теорети́ческий лице́й — комплекс (РУТЛ-К) — украинский лицей города Тирасполь, который был образован в 1993 году.


text: Первый выпуск учеников состоялся в 1994 году. Преподавание в лицее ведётся на украинском языке, также обучение происходит по трём направлениям: физико-математическое, химико-биологическое и гуманитарное. Учебный год состоит из 2 семестров, в конце каждого сессия. В отличие от других среднеобразовательных заведений вместо уроков пары. Также отличительным является наличие в учебной программе украинского языка, украинской литературы, истории Украины.


text: В 2010 году в результате объединения тираспольского украинского лицея и тираспольской общеобразовательной школы N1 был создан украинский теоретический лицей-комплекс. В перспективе на базе лицея-комплекса планируются создание образовательно-культурного центра.


text: На базе лицея работает школа искусств с украинским языком обучения. В её структуру входит 3 отделения – художественное, музыкальное и хореографическое..


text: Выпускники лицея поступают в ВУЗы Украины, Приднестровья, России и Молдавии. Первый директор лицея — Юшин А. В., а с 1996 года на посту директора Зелинская Л. Е.В январе 2014 года при лицее-комплексе был открыт музей-театр Т.Г. Шевченко, в котором находятся копии картин Тараса Шевченко, а скоро появятся книги, копии документов и рукописей Тараса Шевченко. На открытии музея–театра побывал посол Украины в Молдове Сергей Пирожков.


text: 1. Иванов Виктор Иванович — 1944 год;


text: 2. Савицький Николай Николайович — 1945 год;


text: 3. Лемещенко Георгий Павлович — 1946 год;


text: 4. Чернобровченко Михаил Петрович — 1948-1958 год;


text: 5. Донченко Александр Федорович — 1958 год;


text: 6. Каменир Зиновий Маркович — 1960-1969 года;


text: 7. Реутова Клавдия Кириловна — 1969 года;


text: 8. Мунтян Илья Деминович — 1971-1973 года;


text: 9. Ярмачкова Нонна Константиновна — 1974-1985 года;


text: 10. Чакир Нина Александровна — 1985-2004 года;


text: 11. Нестеренко Ольга Петровна — 2004 -2007 года;


text: 12. Юшин Александр Владимирович — 2008-2013 года.


text: 13. Котовская Нина Ивановна 2013-2016 года.


text: 14. Дубик Алла Александровна 2016-2017 года.


text: 15. Гилаш Татьяна Андреевна 2017- н.в.


text: Сайт: http://rutlk.ru/


text: E-mail: rutlk@yandex.ru


text: Адрес: MD 3300 Молдова, ПМР, г. Тирасполь, ул. Карла Маркса, 14.


text: Секретарь-деловод: (+373 533) 4-05-50, 4-83-29.


text: Кафедра украинского языка и литературы


text: Состав кафедры: Дубик Алла Александровна, Бронич Ирина Александровна, Ниязова Татьяна Николаевна, Субцирел Ирина Андреевна - учителя украинского языка и литературы.


text: Кафедра математики и информатики


text: Состав кафедры: Граневська Лариса Васильевна (учитель математики), Маринчук Наталья Филипповна (учитель математики), Узун Елена Михайловна (учитель математики), Дубенчук Раиса Павловна (учитель математики), Гилаш Татьяна Андреевна (учитель математики), Полозкова Марина Васильевна (учитель математики), Ачкевич Трофим Александрович (учитель ІІКТ), Беспалов Дмитрий Владимирович (учитель ІІКТ, инженер-программист).


text: Кафедра официальных и иностранных языков.


text: Состав кафедры: Козакевич Наталья Петровна (учитель русского языка и литературы), Чакир Нина Александровна (учитель английского языка), Хилько Тамара Васильевна (учитель английского языка), Рожкова Нинель Николавна (учитель английского языка), Крамар Татьяна Евгеньевна (учитель английского языка), Манталуца Ольга Валерьевна (учитель русского языка и литературы), Швец Светлана Николаевна (учитель французского языка).


text: Кафедра естественных наук


text: Состав кафедры: Лукашина Елена Ананьевна (учитель химии), Дроздюк Татьяна Степановна (учитель географии), Соколова Лариса Терентьевна (учитель химии), Боярина Ольга Александровна (учитель биологии), Гедрович Наталья Михайловна (учитель физики), Ткачук Ирина Александровна (учитель биологии).


text: Кафедра общеразвивающих дисциплин


text: Состав кафедры: Маковецкий Геннадий Иванович (учитель черчения и технологии), Шарапова Ольга Владимировна (учитель истории), Граневськая Алла Анатольевна (учитель физкультуры), Федоренко Людмила Михайловна (учитель истории),


text: Нех Алла Михайловна (учитель рисования), Чекчеева Ольга Васильевна (учитель технологии), Чернуха Виктор Анатольевич (учитель ПВП).


text: Кафедра начального обучения


text: Состав кафедры: Рилякова Лариса Николаевна, Спринсян Ирина Васильевна, Шведул Дина Васильевна, Алексеева Елена Владимировна, Юракова Елена Анатольевна.


text: ГОУ "Республиканский украинский теоретический лицей - комплекс" объявляет набор учащихся:


text: - в 1-е классы (на основе собеседования);


text: - в 5-е пролицейские классы (на основе успеваемости и собеседования);


text: - в 8-е лицейские классы (на основе успеваемости и вступительного тестирования) по направлениям: -физико-математическое, -гуманитарное, -химико-биологическое.


text: А также продолжается набор в 2-4,6-7, 9-11 классы.


text: При лицее работает школа искусств по 3 отделениями: -музыкальное, -хореографическое, -изобразительного искусства.


text: Иногородним учащимся предоставляется общежитие при лицее. Обучение и проживание бесплатное.


title: Даляхув

text: Даля́хув () — деревня в Польше, в Опольском воеводстве, в Олесненским повяте, в Гмине Рудники. Занимает площадь 7,5 км². Население 1295 человек (на 2004 год).


title: Порто

text: Порто может обозначать:


title: Иисус Христос (Южный Парк)

text: Иисус Христос () — персонаж мультипликационного сериала «Южный парк», основанный на мессии христианской религии Иисусе Христе. В первых сезонах сериала Иисус работает телеведущим на кабельном телеканале Саут-Парка, в собственном ток-шоу «Иисус и его приятели» (в переводе Д. Пучкова «Иисус сотоварищи»), живет в доме под номером 80122. Он гибнет в эпизоде 617 и воскресает в эпизоде 1105 (где снова гибнет от руки Кайла и снова воскресает). В эпизоде 1111 Иисус показан в качестве жителя страны воображаемых персонажей — Воображляндии и члена управляющего этой страной Консулата девяти.


title: Иисус Христос (Южный Парк)

text: Когда Трей Паркер и Мэтт Стоун только начинали разрабатывать идею будущего сериала «Южный парк», они уже хотели использовать Иисуса в качестве персонажа; он играет важную роль в двух предшествовавших сериалу короткометражках под общим названием «Дух Рождества», и было решено, что он перейдёт в сериал. Во второй части «Духа Рождества», «Иисус против Санты», он появляется в своём нынешнем сериальном облике. При вопросах о том, являются ли шутки о Боге и Иисусе антихристианскими, Паркер и Стоун отвечают, что нет; они просто считают, что юмор может базироваться абсолютно на любых вещах.


title: Иисус Христос (Южный Парк)

text: Иисуса озвучивает один из создателей сериала, Мэтт Стоун.


title: Иисус Христос (Южный Парк)

text: Основанный на историческом и легендарном христианском мессии, Иисус в сериале показан в целом соответствующим арианским, а не традиционным христианским представлениям о нём; он только сын Бога, но не Бог, обладает целым рядом сил, включая предвидение, исцеление и способность к воскрешению. Характеристика его способностей варьируется в разных сериях — так, согласно эпизоду «Суперлучшие друзья», некоторые из его чудес являются фикциями, на самом деле не требующими никаких способностей, а в серии «Чудесная пасхальная история» сказано, что он приобретает способности только после смерти.


title: Иисус Христос (Южный Парк)

text: Иисус в сериале — спокойный и не очень уверенный в себе, очень хорошо относящийся ко всем вокруг, несколько грустный персонаж. Тем не менее, иногда он ведёт себя в том же стиле, как и другие персонажи сериала. Тогда как в эпизоде «Дэмиен» Иисус показан неуверенным в себе и малоспособным к серьёзной битве, в других сериях («Убить Санта-Клауса», «Чудесная пасхальная история», «Воображляндия, эпизод III») Иисус свободно обращается с оружием и обладает боевыми навыками. В полнометражном фильме «» можно увидеть, что Иисус является солдатом армии США. Иисус является членом группы супергероев — религиозных пророков «Суперлучшие друзья», которые борются со злом (кроме Будды, который не верит в существование зла); также Иисус, как один из мудрейших вымышленных персонажей, вместе с Асланом, Люком Скайуокером и другими входит в верховный совет Воображляндии.


title: Иисус Христос (Южный Парк)

text: До своей второй смерти Иисус вёл на кабельном телевидении Саут-Парка собственное телешоу «Иисус и его приятели» (). В зависимости от эпизода его формат варьируется — обычно это просто ответы Иисуса на телефонные звонки, но иногда он принимает в студии гостей, хотя не отличается талантом брать интервью. Шоу не очень популярно в городе, хотя даже католический священник отец Макси в эпизоде «Дэмиен», увидев Иисуса, говорит: «Смотрите, это же парень с местного телешоу!» В эпизоде «Мексиканская зырящая лягушка с южной Шри-Ланки» шоу Иисуса вступает в рейтинговую конкуренцию с программой Джимбо и Неда «Охота и убийство». Продюсер заставляет Иисуса менять формат шоу, делая его более кричащим, а в конечном итоге организовывает в эфире драку Стэна, Кайла, Картмана и Кенни с Джимбо и Недом. Когда Иисус понимает, что его не устраивает происходящее, он возвращается к старому формату, отослав продюсера в ад.


title: Иисус Христос (Южный Парк)

text:
Сатира, сутью которой является это шоу, состоит в том — что Иисус Христос является на землю для второго пришествия, но его никто не узнаёт. В результате Иисусу, чтобы донести свои мысли до людей, приходится вести это кабельное телешоу. Но и в этом качестве его игнорирует большинство жителей города.
В конце серии «Браслет для аплодисментов» Иисус демонстрирует футболку с надписью «Free Pussy Riot»(«Свободу Пусси Райот) и толпа поддерживает его.. После выхода серии депутат Госдумы РФ от партии ЛДПР Вадим Деньгин крайне критично отозвался о сериале, заявив, что данный эпизод унижает Русскую православную церковь, некоторые политики предложили полностью запретить трансляцию сериала на территории России.. В этой же серии показывается, что Иисус вовсе не страдал за грехи человеческие, а на самом деле был на тот момент в состоянии наркотического кайфа. Примечательно, что этот аспект со стороны политиков и Вадима Деньгина упомянут никак не был.


title: Акросомная реакция

text: Акросомная реакция — экзоцитоз (способ доставки) содержимого акросомы для локального разрушения желточной оболочки яйцеклетки (например, блестящей оболочки у млекопитающих и человека) и преодоления сперматозоидом этого барьера.


title: Акросомная реакция

text: Акросома образуется в ходе сперматогенеза и может рассматриваться как видоизмененная лизосома. Акросома расположена в головке сперматозоида, спереди от ядра и тотчас под плазматической мембраной. Спереди мембрана акросомы (наружная) соприкасается с клеточной мембраной сперматозоида, а сзади (внутренняя мембрана) — с ядерной мембраной.


title: Акросомная реакция

text: Акросомная реакция — разновидность экзоцитоза. При акросомной реакции наружная мембрана акросомы и клеточная мембрана сливаются и формируют мелкие пузырьки, отделяющиеся от головки сперматозоида. При этом из акросомы освобождаются гиалуронидазы, протеазы (в том числе акрозин), гликозидазы, липазы, нейраминидаза и фосфатазы. Ферменты расщепляют молекулы блестящей оболочки, что позволяет сперматозоиду преодолеть этот барьер.


title: Акросомная реакция

text: Взаимодействие белка блестящей оболочки ZP3 с рецептором галактозилтрансфераза на головке сперматозоида приводит к массированному транспорту внутрь головки сперматозоида Са и Na в обмен на Н. Увеличение внутриклеточной концентрации Са активирует Са-зависимую фосфолипазу, в результате изменяется уровень вторичных посредников — циклических нуклеотидов. Вслед за этим активируется протонная АТФаза, что приводит к увеличению внутриклеточного рН. Увеличение концентрации Са в цитозоле и повышение рН в головке сперматозоида запускают акросомную реакцию.


title: Сортировка Шелла

text: Сортировка Шелла () — алгоритм сортировки, являющийся усовершенствованным вариантом сортировки вставками. Идея метода Шелла состоит в сравнении элементов, стоящих не только рядом, но и на определённом расстоянии друг от друга. Иными словами — это сортировка вставками с предварительными «грубыми» проходами. Аналогичный метод усовершенствования пузырьковой сортировки называется сортировка расчёской.


title: Сортировка Шелла

text: При сортировке Шелла сначала сравниваются и сортируются между собой значения, стоящие один от другого на некотором расстоянии formula_1 (о выборе значения formula_1 см. ниже). После этого процедура повторяется для некоторых меньших значений formula_1, а завершается сортировка Шелла упорядочиванием элементов при formula_4 (то есть обычной сортировкой вставками). Эффективность сортировки Шелла в определённых случаях обеспечивается тем, что элементы «быстрее» встают на свои места (в простых методах сортировки, например, пузырьковой, каждая перестановка двух элементов уменьшает количество инверсий в списке максимум на 1, а при сортировке Шелла это число может быть больше).


title: Сортировка Шелла

text: Невзирая на то, что сортировка Шелла во многих случаях медленнее, чем быстрая сортировка, она имеет ряд преимуществ:Сортировка Шелла была названа в честь её изобретателя — Дональда Шелла, который опубликовал этот алгоритм в 1959 году.


title: Сортировка Шелла

text: Пусть дан список formula_5 и выполняется его сортировка методом Шелла, а в качестве значений formula_1 выбраны formula_7.


title: Сортировка Шелла

text: На первом шаге сортируются подсписки formula_8, составленные из всех элементов formula_8, различающихся на 5 позиций, то есть подсписки formula_10, formula_11, formula_12, formula_13, formula_14.


title: Сортировка Шелла

text: В полученном списке на втором шаге вновь сортируются подсписки из отстоящих на 3 позиции элементов.


title: Сортировка Шелла

text: Процесс завершается обычной сортировкой вставками получившегося списка.


title: Сортировка Шелла

text: Среднее время работы алгоритма зависит от длин промежутков — formula_1, на которых будут находиться сортируемые элементы исходного массива ёмкостью formula_16 на каждом шаге алгоритма. Существует несколько подходов к выбору этих значений:


title: Степанян, Левон Владимирович

text: Лево́н Влади́мирович Степаня́н () (р. 28 июля 1950, село Ленинабад, Нахиджеван (Нахичеванская автономная республика, Азербайджанская ССР) — армянский военный и политический деятель, участник боевых действий в Афганистане и Нагорном Карабахе, генерал-майор.


title: Степанян, Левон Владимирович

text: Награждён орденами и медалями СССР, Республики Армения, Российской Федерации, стран СНГ и ряда иностранных государств.


title: Степанян, Левон Владимирович

text: Женат, имеет дочь и сына.


title: Днепро-Бугский лиман

text: Дне́про-Бу́гский лима́н или Днепро́вско-Бугский лиман — открытый пресноводный лиман в северной части Чёрного моря, на территории Херсонской и Николаевской областей Украины. Порт — Очаков.


title: Днепро-Бугский лиман

text: Состоит из вытянутого в субширотном направлении Днепровского лимана (длина 55 км, ширина до 17 км), а также узкого (шириной от 5 до 11 км) и извилистого Бугского лимана, вытянутого в субмеридиональном направлении длиной 47 км. Преобладающая глубина 6-7 м, максимальная — 12 м (т. н. Станиславская яма).


title: Днепро-Бугский лиман

text: Днепро-Бугский лиман образовался в результате трансгрессии Чёрного моря в нижнем течении Днепра и Южного Буга. С Чёрным морем лиман соединяется проливом шириной 3,6 км (между Очаковским мысом и Кинбурнской косой). Южные берега низкие, песчаные; северные, в основном, высокие (до 20-35 м), сложены из глинисто-песчаных пород, лишь на отдельных участках тут встречаются песчано-ракушечниковые косы. Дно возле кос песчаное, на глубине покрыто суглинисто-песчаными илами.


title: Днепро-Бугский лиман

text: Около 25-30 % речного стока Днепра и Южного Буга расходуется на орошение и промышленное водоснабжение, что обусловливает увеличение солености воды в лимане. Вследствие этого ухудшились условия обитания и нереста отдельных видов промышленных рыб, а также расширения морских видов фито- и зоопланктона и рыб (в частности — тюльки).


title: Днепро-Бугский лиман

text: Днепровско-Бугский лиман имеет транспортное и рыбопромышленное значение, его берега — район рекреации.


title: Днепро-Бугский лиман

text: Для сохранения природы лимана производятся дополнительные спуски воды из Каховского водохранилища, укрепление и озеленение берегов, очищение сточных вод и перевод промышленных предприятий на оборотное водоснабжение. Часть акватории Днепровско-Бугского лимана расположена в пределах Черноморского биосферного заповедника.


title: Явашев, Христо

text: Христо Явашев (, ; род. 13 июня 1935, Габрово) — американский скульптор и художник болгарского происхождения, прославившийся вместе со своей женой Жанной-Клод де Гийебон своими работами, в которых «упаковывал» различные объекты — от пишущей машинки и автомобиля до здания Рейхстага и целого морского побережья. Внук болгарского археолога и ботаника Анания Явашова.


title: Явашев, Христо

text: В 1952—1956 годах учился в Софийской Академии художеств.


title: Явашев, Христо

text: В 1956 году выехал в Прагу и нелегально пересек австрийскую границу. В 1958—1964 годах жил в Париже. В 1964 году поселился в Нью-Йорке.


title: Явашев, Христо

text: В 1959 году Явашев женился на Жанне-Клод де Гийебон. В 1973 году получил американское гражданство.


title: Явашев, Христо

text:
18 ноября 2009 года Жанна-Клод умерла в возрасте 74 лет, от осложнений, связанных с аневризмой мозга.
«Бегущая изгородь. Калифорния» (1972—1976), представляет собой стену из ткани длиной в 24 мили.


title: Явашев, Христо

text: «"Обернутый рейхстаг. Берлин"» (1971—1995). 23 июня 1995 года здание Рейхстага было упаковано в 100 тысяч квадратных метров серебристой ткани, которая крепилась восемью километрами синего каната. Ветер шевелил ткань, создавая иллюзию живого динамичного объекта. По задумке для упаковки здания не должны были использоваться подъемные краны, поэтому художники прибегли к помощи в том числе профессиональных альпинистов. Перформанс вызвал горячие дискуссии в общественной и политической среде, по словам Вольфганга Шойбле он способствовал "поляризации, а не сплочению" общества.


title: Явашев, Христо

text: «"Обернутый Пон-Неф. Париж"» (1975—1985). Этот проект собрал 3 миллиона зрителей и потребовал девяти лет переговоров с правительством Франции для получения разрешения. 41000 квадратных метров золотистой материи использовалось для воплощения задумки в жизнь.


title: Явашев, Христо

text: «"Окруженные острова. Бискайский залив. Большой Майами. Флорида"» (1980—1983). Одиннадцать искусственных островов в Бискайском заливе были окружены розовой тканью.


title: Явашев, Христо

text: «"Зонтики. Япония — США"» (1984—1991). 9 октября 1991 года одновременно в Японии и Калифорнии открылись 3100 зонтиков на холмах и долинах, каждый из которых был 6 метров в высоту и 9 метров в диаметре и с фундаментом 6 на 6 футов.


title: Явашев, Христо

text: Христо и Жанна-Клод известны своими грандиозными проектами по упаковке пространств, но начиналось все с малых форм: консервных банок, скрипки, велосипеда и стула.


title: Явашев, Христо

text: Deutsche Welle: “Для Христо главное в искусстве - само искусство, творческий акт и свобода. Обернули Рейхстаг в серебристую ткань, постояло оно в таком виде 14 дней, и все закончилось. Было произведение - и нет его! Искусство Христо временно. И именно эта временность позволяет ему быть свободным: от обладания, от купли-продажи…”


title: Явашев, Христо

text:
Ахим Зоммер, директор музея в Брюле: “То, что эти проекты спустя две недели после их появления исчезают, будто и не было ничего, еще не значит, что их реализации не предшествовала длительная подготовительная фаза. К примеру, на проект такого масштаба, как упаковка Рейхстага, ушло 25 лет! За время подготовки Христо создал множество работ: коллажей, рисунков, эскизов, моделей, чертежей. Продажа этих работ обеспечила финансирование данного гигантского проекта”.
Особенность произведений Христо и Жан-Клод в их уникальности и неповторимости каждого последующего произведения, о чем они повторяют в своих интервью: каждый проект имеет свою историю, особенную энергию и способен создавать взаимоотношения с большим количеством людей. Традиционные формы искусства не предполагают непосредственного участия зрителя, в отличие от проектов Христо, которые призваны объединить публику, сделать ее активным участником перформанса.


title: Явашев, Христо

text: Во время работы над проектом используется пространство, ранее не включенное в привычный художественный опыт. Планирование, подготовка и реализация проектов часто занимает многие годы, десятки лет, что по словам Христо сближает их произведения с архитектурными сооружениями и городским планированием, урбанистикой: “Оборачивать мост — словно возводить его с нуля, а драпировка Рейхстага по своей сути напоминала строительство здания”. Такая выдержка в создании проектов объясняется не терпеливостью создателей, по словам Христо, а в открытии того, чем же будет являться проект.


title: Явашев, Христо

text: Подлинное значение произведений в полной мере непостижимо и для самих художников. “Очень наивно с нашей стороны полагать, что мы до конца понимаем значение «Пон-Неф» для парижан. Или до конца понимаем, что «Зонтики» означают для японцев или калифорнийцев. Как я могу сказать, с какой точки зрения японец видит «Зонтики», если я сам не японец?” — говорит Христо.


title: Явашев, Христо

text: Художники выделяют два основных этапа в своих работах, совершенно различных между собой: «цифровой» и «прикладной». Первый период заключается в создании рисунков, планов будущих произведений. В это время возникают трудности с разрешением властей, проект существует только в головах людей, одни из которых способствуют реализации задумки, другие же хотят остановить ее.


title: Явашев, Христо

text: В прикладном периоде создатели сталкиваются с природными препятствиями, погодными условиями. Несмотря на первый этап, на все проведенные исследования, визуализации и макеты, трудно представить, как это будет выглядеть вживую. В этом захватывающая часть работы, что цвета, масштабы, динамика материала на ветру становятся видны только по окончании работ.


title: Явашев, Христо

text: Важная идея в произведениях Христо и Жанны-Клод — их недолговечность. Временный характер проекта так же представляет собой эстетическое решение. Христо и Жанны-Клод в своих произведениях старались бросить вызов представлениям людей о бессмертии искусства.  “Чтобы исчезнуть навсегда, требуется, возможно, больше храбрости, чем для того, чтобы остаться. Во всех этих проектах тема исчезновения, желания остаться в тени — одна из самых сильных. Они исчезнут, как наше детство, наша жизнь”. Большие тканевые полотна помогают передать художникам ощущение непостоянства и хрупкости своих созданий. Творчество Христо связано с “переходом”, проект показывает постоянное перевоплощение, то, что приходит и исчезает.


title: Явашев, Христо

text: Другой значимой для Христо и Жанны-Клод идеей была демонстрация свободы и иррациональности: их произведения ни от кого не зависят и никому не принадлежат. “У них нет причин на существование кроме поэзии, абсолютного творчества. Свобода — самый главный компонент этого проекта. Вот почему наши работы не вечны. Потому что свобода — это враг обладания, а обладание равно статичности...”.


title: Явашев, Христо

text: Кроме того в своих работах Христо поднимает проблему внешнего и внутреннего пространства. В мире, где человек круглосуточно находится в упорядоченном пространстве, где каждая вещь кому-то принадлежит, кем-то спроектирована. Это пространство полнится правилами, законами, значениями, правами владения.  Художники словно заимствуют это пространство на время, немного нарушают его, используют  непривычным образом. Их произведения призваны заставить зрителя пересмотреть устоявшийся взгляд на привычное пространство, на себя в нем. Все места, выбранные для творчества небыли пустынны, они использовались людьми в повседневной жизни, обладали определенным значением для жителей.


title: Явашев, Христо

text: Феномен упаковки скрывает незначительные подробности, мелкие детали, давая в остатке абстрактное выражение главной сущности объекта. Суть объекта раскрывается в пропорциях, высоте и единичности.


title: Явашев, Христо

text: Кристо и Жанна-Клод реализовали свой совместный проект с названием «Зонтики» (), смысл которого состоял в том, чтобы показать «сходства и различия в образе жизни и использовании земли». Одновременно жёлтые зонтики были установлены в США и синие зонтики — в Японии (всего


title: Явашев, Христо

text: Работы начались в декабре 1990 года, когда были установлены первые стальные основания для зонтиков, которые крепились к земле специальными анкерами чтобы выдержать натяжение Работы были окончены в сентябре 1991 года. Окончательная стоимость проекта составила которая полностью была профинансирована самими художниками, не принявшими никакой формы спонсорства. В префектуре Ибараки было установлено 1340 голубых зонтов, на ранчо "Tejon Ranch" в Калифорнии — 1760 желтых зонтов. Инсталляция официальрно была открыта 9 октября 1991 года.


title: Явашев, Христо

text: В общей сложности 3 миллиона человек увидели зонтики, каждый размером 6 метров в высоту, 8,66 метра в диаметре и весом более 200 кг. Зонты стали огромной туристической достопримечательностью, находя применение от мест для пикника до свадебных алтарей. 26 октября 1991 года один из зонтиков в Калифорнии был снесён поднявшимся ветром, в результате чего его жертвой стала женщина Лори Кивил-Мэтьюс, а несколько человек получили ранения. Из уважения к памяти погибшей, Христо принял решение демонтировать зонты. 7 октября супруги приступили к демонтажу своего проекта. Вторая смерть произошла в Японии во время снятия зонтов — подъемный кран задел высоковольтный кабель, и погиб рабочий Масааки Накамура.


title: Хайтинк, Бернард

text: Бернард Ха́йтинк (полное имя Бернард Йохан Херман Хайтинк, ; род. 4 марта 1929 года, Амстердам) — нидерландский дирижёр.


title: Хайтинк, Бернард

text: Учился в Амстердамской консерватории как скрипач, затем в 1954—1955 годах изучал дирижирование под руководством Фердинанда Ляйтнера. В 1955 году поступил вторым дирижёром в Оркестр Нидерландского радио, в 1957—1961 годах возглавлял его. С 1959 года начал также работать в штате оркестра Консертгебау, в 1961 году стал его главным дирижёром и занимал этот пост до 1988 года (на протяжении первых двух сезонов — совместно с Ойгеном Йохумом). Одновременно в 1967—1979 годах был главным дирижёром Лондонского филармонического оркестра, в 1978—1988 годах — художественным руководителем Глайндборнского оперного фестиваля. В 1987—2002 годах Хайтинк возглавлял знаменитый лондонский оперный театр Ковент-Гарден, затем на протяжении двух лет руководил Дрезденской государственной капеллой, но в 2004 году расторг четырёхлетний контракт из-за разногласий с интендантом (директором) капеллы по организационным вопросам. В 1994—2000 годах руководил Молодёжным оркестром Европейского союза. В 2006-2010 гг. Хайтинк — главный дирижёр Чикагского симфонического оркестра; первый сезон работы принёс ему в 2007 году звание «Музыкант года» по версии ассоциации профессиональных музыкантов «Musical America».


title: Хайтинк, Бернард

text: В репертуаре Хайтинка представлен полный корпус симфоний Бетховена, Шумана, Брамса, Чайковского, Брукнера, Малера, Шостаковича, Воан-Уильямса; вместе с Клаудио Аррау он записал все фортепианные концерты Бетховена и Брамса.


title: Хайтинк, Бернард

text: Оперная дискография Хайтинка включает оперы Вольфганга Амадея Моцарта, Людвига ван Бетховена, Джузеппе Верди, Рихарда Вагнера, Клода Дебюсси, Леоша Яначка, Рихарда Штрауса, Белы Бартока, Бенджамина Бриттена.


title: Хайтинк, Бернард

text: В 1977 году он был возведён британской королевой в рыцарское достоинство, а позже удостоен Ордена Британской империи и Ордена Кавалеров Почёта.


title: Хайтинк, Бернард

text:
В 2007 году признан «музыкантом года» по версии ассоциации профессиональных музыкантов «Musical America».
Получил премию «Грэмми» за лучшую оперную запись 2004 года (опера Леоша Яначека «Енуфа»).


title: Хайтинк, Бернард

text: По результатам опроса, проведённого в ноябре 2010 года британским журналом о классической музыке "BBC Music Magazine" среди ста дирижёров из разных стран, среди которых такие музыканты, как Колин Дэвис (Великобритания), Валерий Гергиев (Россия), Густаво Дудамель (Венесуэла), Марис Янсонс (Латвия), Хайтинк занял пятнадцатое место в списке из двадцати наиболее выдающихся дирижёров всех времён. Введён в Зал славы журнала Gramophone .