title: Hummel

text: Производство самоходок Hummel началось в феврале на заводе фирмы «Deutsche Eisenwerke» в Дуйсбурге, когда собрали первые 5 установок. В марте выпустили уже 26, в апреле — 49. В мае в производство пошли транспортеры боеприпасов и выпуск линейных САУ упал до 35 машин. К июню 1943 года было произведено 115 самоходок, из которых на линию фронта попали только 55, остальные были отправлены в учебные части. Всего же в 1943 году было изготовлено 368 машин, в 1944 году — 289, в 1945 году — 57, из которых 9 были вооружены 105-мм гаубицами в рубках от Wespe. Кроме того Вермахт получил 157 транспортёров боеприпасов на базе самоходки (в 1943 году — 96, в 1944 году — 61), которые без особых трудностей переделывались в войсках в боевые машины. Сколько подобным образом было переделано транспортеров — неизвестно.


title: Hummel

text: Всего же общий объём выпуска составил 705 САУ и 157 подвозчиков боеприпасов. Машины получили серийные номера 320001 — 320813. 50 машин из указанного числа подвозчиков боеприпасов были изготовлены на Werk Teplitz-Schönau в чешском Теплице. Эти машины имели серийные номера 325001 — 325050. Выпуск САУ начался здесь в начале 1944 года, но достаточно быстро завод перевели на производство истребителей танков Hornisse (Nashorn), благо в его конструкции использовалась та же база Geschützwagen III/IV.


title: Hummel

text: Последней версией самоходной установки стала машина, известная как Hummel-Wespe. Её появление стало результатом прекращения производства САУ Wespe, что произошло в июне 1944 года. Обсуждение перспектив создания Hummel-Wespe началось в октябре 1944 года. Машина, первоначально обозначавшаяся как le.Pz.Haub, то есть «лёгкая гаубица на танковой базе», представляла собой шасси GW III/IV, на которое устанавливалась 105-мм гаубица leFH 18/40. В связи с этим была переделана конструкция листов рубки в лобовой части, а также разработана бронировка гаубицы. Для защиты от вражеских гранат на крыше боевого отделения была установлена сетчатая конструкция.


title: Hummel

text: Согласно планам, в феврале 1945 года ожидалось выпустить 40 таких САУ, 50 в марте, 80 в апреле, а до конца июня планировали получить в общей сложности 250 штук. Реальность оказалась иной: один опытный образец Hummel-Wespe был изготовлен Alkett в декабре 1944 года, ещё девять машин сделали в январе 1945 года. Серийно производить Hummel-Wespe предполагалось на заводе в Теплице, поскольку Дуйсбург подвергся массированной бомбардировке.


title: Hummel

text: Вес — 24,4 тонн. Экипаж САУ состоит из 6 человек (водитель и расчёт орудия).


title: Hummel

text: Корпус изготавливался из катанных броневых листов толщиной от 15 мм до 30 мм. Боевое отделение располагается в кормовой части (броневая рубка), моторно-трансмиссионное — посередине, и отделение управления — спереди.


title: Hummel

text: Открытая сверху броневая рубка располагается в центральной и кормовой части машины. Толщина стенок рубки составляет 10 мм. Для посадки расчёта и загрузки боекомплекта в задней стенке рубки имеется двухстворчатая дверь. Для защиты от непогоды над рубкой можно было установить брезентовый тент.


title: Hummel

text: Вооружение: 150-мм тяжёлая полевая гаубица sFH 18 L/30. Ствол гаубицы имел длину 440 см. Для стрельбы применялись фугасные (в основном) и дымовые (редко), бетонобойные и бронебойные снаряды. В качестве вспомогательного вооружения использовался 7,92-мм пулемёт MG 34 или MG 42, два пистолета-пулемёта MP 38/40. Боекомплект состоял из 18 снарядов и 600 патронов.


title: Hummel

text: От танка PzKpfw IV были взяты несколько изменённый корпус, ходовая часть с опорными катками, поддерживающими роликами, подвеской, ленивцами, гусеницами, устройствами натяжения траков. От танка PzKpfw III САУ получила двигатель Maybach HL 120 TRM V-12 с трансмиссией SSG-77, тормозные устройства, ведущие колёса, механизмы управления. Специально для САУ разработаны новые валы, передающие мощность от двигателя, выхлопные патрубки, масляные фильтры, инерциальные стартеры, топливопроводы, зимнее оборудование.


title: Hummel

text: Во многом из-за ограниченного боезапаса 22—24 % всех машин было построено в виде транспортёра боеприпасов, конструкция которых практически не отличалась от конструкции самой САУ, сохранялась возможность установки пушек в полевых условиях.


title: Hummel

text: По данным на 1999 год насчитывается 5 уцелевших машин, находящихся в следующих местах:


title: Hummel

text: САУ ограниченно представлена в стендовом моделизме. Сборные пластиковые модели-копии в масштабе 1:35 выпускаются фирмами «Драгон» и «AFV Club».


title: Motown Records

text: Motown Records ("Мотаун Рекордз", также известна как "Тамла Мотаун" или просто "Мотаун") — американская звукозаписывающая компания, в настоящее время входящая в состав Universal Music Group. Будучи первым лейблом звукозаписи, созданным афроамериканцем, Motown-Tamla специализировался на продвижении чернокожих исполнителей в мейнстрим мировой поп-музыки. В 1960-е годы здесь было разработано особое направление ритм-энд-блюза — так называемое «мотаунское звучание» (""). На этом лейбле начинали свою карьеру самые выдающиеся звезды афроамериканской музыки тех лет — Стиви Уандер, Марвин Гэй, Дайана Росс, Смоки Робинсон, Лайонел Ричи и Майкл Джексон, квартет Boyz II Men.


title: Motown Records

text: Компания была зарегистрирована в Детройте 12 января 1959 года под названием Tamla Records. Пару лет спустя наименование было изменено на Motown — сокращение от «Motor Town» (буквально, «город моторов») — так в просторечии именуется Детройт, центр автомобильной промышленности США.


title: Motown Records

text: У истоков лейбла стоял Берри Горди, прежде писавший песни для Джэки Уилсона и других чернокожих исполнителей. Он пришёл к выводу, что даже наиболее талантливые афроамериканские музыканты выдавлены на обочину музыкальной индустрии США: основные лейблы в то время принадлежали белым, а на радиостанциях «расовая» музыка была строго квотирована. Чтобы песня афроамериканца достигла первого места в чартах, зачастую требовалась её перезапись белым исполнителем. По мнению Горди, только создание афроамериканской компании звукозаписи было способно привести к прорыву чернокожих исполнителей в музыкальный мейнстрим.


title: Motown Records

text: Поначалу Tamla Records замышлялась как семейное предприятие Горди и двух его сестёр. Деньги на создание компании он занял у родственников. Первым музыкальным коллективом, с которым был заключён контракт, были The Matadors во главе со Смоки Робинсоном. При переходе на лейбл Горди группа поменяла название на The Miracles, а Робинсон был назначен вице-президентом молодой компании.


title: Motown Records

text: Первым крупным успехом нового лейбла была песня Баррета Стронга «Money (That’s What I Want)» — она стала общенациональным хитом в начале 1960 г. Через пару месяцев один из выпущенных лейблом синглов («Shop Around» Робинсона и The Miracles) достиг первого места в ритм-энд-блюзовых чартах. Ещё год спустя другой сингл («Please Mr. Postman» девичьей команды The Marvelettes) вышел на первую строчку в общенациональных поп-чартах (Billboard Hot 100) и был распродан тиражом свыше миллиона пластинок. С этого момента за лейблом закрепилось господствующее положение в афроамериканской музыкальной индустрии.


title: Motown Records

text: Золотым веком лейбла Motown считаются шестидесятые годы, когда он позиционировал себя как «звучание молодой Америки». В поисках новых талантов Горди держал в поле зрения все ночные заведения Детройта и окрестностей. Ему удалось завербовать в свою команду таких перспективных исполнителей, как юный Стиви Уандер, Марвин Гей, Дайана Росс и её группа The Supremes, мужские вокальные коллективы The Temptations и The Four Tops, соул-певицы Мэри Уэллс и Глэдис Найт, а также квинтет юных братьев Джексонов.


title: Motown Records

text: На лейбле уделялось большое внимание творческому росту исполнителей и сплочению коллектива. Совсем юные артисты путешествовали вместе с маститыми музыкантами во время ежегодных туров музыкантов лейбла по Америке и Европе («Motortown Revue»). Поскольку в обществе были сильны традиции снисходительно-пренебрежительного отношения к чернокожим, большое внимание уделялось опрятному виду артистов, подбору костюмов, макияжу. Для новичков существовали курсы танцев и сценического поведения. Эти вложения оправдывали себя — с 1961 по 1971 год сто десять синглов лейбла Motown отметились в лучшей десятке национальных чартов продаж. Одни только The Supremes поднимались на верхнюю строчку поп-чартов двенадцать раз (о феноменальном успехе этой группы снято несколько фильмов).


title: Motown Records

text: В течение первых лет существования лейбла в нём царила дружественная, почти семейная атмосфера. Небольшое студийное здание (известное как Hitsville U.S.A.) было открыто для музыкантов 22 часа в сутки: многие здесь ночевали в перерывах между изматывающими гастролями, а самому Горди и его семье были отведены жилые покои на втором этаже. По мере роста бизнеса Motown выкупил и занял несколько зданий в округе.


title: Motown Records

text: Для записывавшихся на студии Горди музыкантов было характерно особое звучание, которое в истории музыки принято называть «мотаунским» (Motown Sound). Другое название этого направления — «детройтский соул»; его первый хрестоматийный пример — песня «(Love Is Like a) Heat Wave» женской группы Martha & the Vandellas, записанная в 1963 году. Влияние мотаунского соула распространилось далеко за пределы Детройта — его можно проследить и у европейских исполнителей того времени — например, у Дасти Спрингфилд и британского коллектива The Foundations.


title: Motown Records

text: Секрет фирменного мотаунского звучания лучше других знали Funk Brothers — эксклюзивный коллектив музыкантов, который играл практически на всех классических записях шестидесятых. Они применяли весьма сложные по тем временам техники звукозаписи. Большинство песен записывалось при участии двух ударников и трех или четырёх гитаристов, которые зачастую играли одновременно. На многих записях можно услышать бубен. Известное сходство можно заметить в мелодиях и структуре мотауновских песен, что неудивительно — ведь большинство из них было написано одними и теми же профессионалами. Для вокальной техники мотаунских групп характерен приём «вопроса-ответа», позаимствованный из госпела.


title: Motown Records

text: Хитовый потенциал мотаунских записей тщательно просчитывался Горди и его помощниками. Импровизации и случайности здесь не было места. Создатель лейбла признавался, что стремился строить его по образцу и подобию конвейеров детройтских автозаводов — и эта безупречно отлаженная машина долгое время выдавала хит за хитом. По старой традиции афроамериканской музыки он делал ставку на вокальные группы — причём не только мужские, но и женские, что тогда было в новинку. Работа с юными исполнителями окупилась с лихвой — из мотауновских подростков выросли со временем такие суперзвёзды, как Дайана Росс, Стиви Уандер и Майкл Джексон.


title: Motown Records

text: Решающее слово в отношении музыкальной политики лейбла всегда принадлежало Горди, и его диктат всё чаще приводил к трениям в команде. Известно, что Горди волевым решением запретил выпуск синглами двух самых успешных песен Марвина Гэя («I Heard It through the Grapevine» и «What’s Going On»), поскольку не видел у них коммерческой перспективы. Релиз этих суперхитов оказался возможным только благодаря череде уловок со стороны Гэя и его доброжелателей. В 1967 г. Горди поссорился с Холлэндом, Дозье и Холлэндом мл., которые писали хиты для The Supremes. Уход этой троицы с лейбла Motown негативно сказался на его коммерческом благополучии.


title: Motown Records

text: На рубеже семидесятых Горди передал руководство музыкальной политикой компании продюсеру Норману Уитфилду (среди его самых успешных работ — антивоенный гимн «War» в исполнении Эдвина Старра), а сам приступил к созданию телевизионного подразделения лейбла (Motown Productions), которое было призвано демонстрировать телешоу и сериалы с участием звёзд лейбла. Этот проект был настолько успешным, что Горди принял решение о создании аффилированной киностудии. В этих целях в 1972 году был осуществлен переезд компании из Детройта в Лос-Анджелес — основной центр американской киноиндустрии. Киноподразделение Motown выпустило несколько музыкальных фильмов с Дайаной Росс в главной роли, среди которых особенной популярностью пользовался «Волшебник из страны Оз» («The Wiz»).


title: Motown Records

text: Крупная реформа, связанная с переездом лейбла на Западное побережье, обозначила закат его золотого века. В ходе преобразований лейбл покинули Глэдис Найт со своими родственниками, Марта Ривз (Martha & the Vandellas), The Four Tops и даже Funk Brothers. Уандер и Гэй остались на лейбле, но с головой ушли в музыкальное экспериментирование. Снижение популярности соул-музыки, которая лежала в основе «мотауновского звучания», компенсировать было нечем. Новых музыкантов в компании практически не появлялось. В этих условиях Горди приходилось делать ставку на кинокарьеру Росс. Роль главного хитмейкера взял на себя Лайонел Ричи, выступавший тогда в составе The Commodores. Он продолжал оставаться «локомотивом» лейбла и в первой половине восьмидесятых.


title: Motown Records

text: В мае 1983 года лейбл с помпой отметил своё 25-летие. Празднования запомнились главным образом тем, что Майкл Джексон впервые продемонстрировал свою знаменитую «лунную походку». После выхода феноменально популярного сингла Уандера «I Just Called to Say I Love You» (1984) предприятие Горди охватил творческий и финансовый кризис. Марвин Гей погиб, Лайонел Ричи объявил о творческом отпуске, Уандер и Робинсон практически прекратили записываться, а Дайана Росс ушла к конкурентам. Новых хитов не появлялось, и лейбл стал приносить убытки. В 1988 году Горди продал Motown Records за 61 миллион долларов концерну MCA, после чего штаб-квартира лейбла переехала в Нью-Йорк.


title: Motown Records

text: В начале 1990-х на лейбле отмечалось определенное оживление. Здесь записывался самый коммерчески успешный вокальный коллектив того времени — Boyz II Men, в чём-то продолжавший традиции таких мотауновских исполнителей, как Temptations и Four Tops.


title: Motown Records

text: После серии сделок в 1998 году контроль над лейблом перешёл к Universal Music Group, которая не исключала возможности его закрытия. Лейбл был в очередной раз реформирован. Помимо традиционного для Motown соула (Эрика Баду), к работе на этом лейбле были привлечены исполнители в стиле регги (семейство Боба Марли) и поп-музыканты (Линдси Лохан).


title: Motown Records

text: В музыкальном отношении современный лейбл имеет мало общего с классическим Мотауном. После ухода Робинсона в 1999 г. из звёзд шестидесятых на этом лейбле остался один Стиви Уандер.


title: Мария Арагонская (королева Португалии)

text: Мария Арагонская (, ;  — ) — вторая жена Мануэла I Португальского, мать Жуана III и Энрике. Была королевой-консортом Португалии с 1500 года до своей смерти.


title: Мария Арагонская (королева Португалии)

text: Родилась 29 июня 1482 года. Была четвёртой дочерью и пятым ребёнком в семье католических королей Изабеллы Кастильской и Фердинанда II Арагонского. Сестра-близнец Марии скончалась при рождении.


title: Мария Арагонская (королева Португалии)

text: В планах испанских монархов был брак их дочери с королём Шотландии Яковом IV, но свадьба не состоялась, и 30 октября 1500 года Марию выдали замуж за португальского монарха Мануэля I, который ранее был женат на её старшей сестре Изабелле, умершей при родах за два года до этой свадьбы. Брак Марии и Мануэля был заключён в целях союза между Испанией и Португалией, однако объединение двух государств произошло только спустя восемьдесят лет, когда король Испании Филипп II присоединил Португалию к Испании и стал её королём. В приданое принцессы входили города Визеу и Торреш.


title: Мария Арагонская (королева Португалии)

text: Брак Марии Арагонской длился семнадцать лет. За это время королева родила десять детей, в том числе и будущего короля Португалии Жуана III.


title: Мария Арагонская (королева Португалии)

text: Мария скончалась 7 марта 1517 года из-за последствий недавних родов. Появившийся на свет сын Антонио Португальский умер через несколько дней после рождения.


title: Мария Арагонская (королева Португалии)

text: Королева Португалии была похоронена в монастыре Жеронимуш, находящемся в Лиссабоне.


title: Джим Рейнор

text: Джеймс Юджин (Джим) Рейнор () — главный персонаж и один из протагонистов серии компьютерных игр и романов "StarCraft" от "Blizzard Entertainment".


title: Джим Рейнор

text: Создателями персонажа являются геймдизайнеры Крис Метцен и Джеймс Финни. Во всех играх серии Рейнор был озвучен Робертом Клотворси. Официального перевода Starcraft и на русский язык нет, в , , и озвучен Всеволодом Кузнецовым.


title: Джим Рейнор

text: В оригинальной игре и "Brood War" Рейнор появляется как герой второго плана, в он — протагонист.


title: Джим Рейнор

text: Джим Рейнор был старшим офицером Конфедерации на Мар Саре во времена первого нашествия зергов на этот мир. Несмотря на то, что он храбро сражался с инопланетными агрессорами и спас множество жизней, под предлогом уничтожения им собственности Конфедерации на , его арестовали. Когда впоследствии его освободили Сыны Корхала — группа революционеров, противников Конфедерации, под предводительством Арктура Менгска — Рейнор принял решение сражаться на их стороне.


title: Джим Рейнор

text: Также перед последней миссией за протоссов он говорит Тассадару, что зерги убили его семью. В книге «» упоминается ребёнок Рейнора, забранный в школу Призраков и погибший там в результате несчастного случая.


title: Джим Рейнор

text: Когда игрок впервые знакомится с Рейнором, ему 29 лет и он занимает должность колониального ополчения. По приказу верховного командования Конфедерации он сопровождает колонистов Мар-Сары к пустошам, готовясь к их возможной эвакуации с планеты, которая атакована зергами.


title: Джим Рейнор

text: Охраняя колонистов, он получает сигнал бедствия от аванпоста Конфедерации «Станция Заводь».


title: Джим Рейнор

text: Генерал Эдмунд Дюк, командир отряда «Альфа», приказывает Магистрату колонии не вмешиваться, поскольку он сам вышлет помощь, но Рейнор считает, что Дюк опоздает. Он вместе с ополчением атакует зергов, спасает аванпост и при этом разрушает заражённый Командный Центр. Прибывшие силы Конфедерации арестовывают его по обвинению в уничтожении собственности Конфедерации. Арктур Менгск, предводитель «Сынов Корхала», освобождает Рейнора из корабля-тюрьмы, и Джим решает перейти на сторону Менгска. Он убеждает Магистрата колонии присоединиться к нему. Вместе с Сынами Корхала, Рейнор участвует во многих сражениях против зергов и Конфедерации. Он влюбляется в Сару Керриган, заместителя Менгска. Конфедерация терпит сокрушительное поражение от Сынов Корхала в своём родном мире, Тарсонисе.


title: Джим Рейнор

text: Однако в конце первого эпизода StarCraft Менгск отдает Сару Керриган на съедение зергам на космической платформе над Тарсонисом. Рейнор рвёт дружбу с Менгском из-за этого предательства. Менгск и Эдмунд Дюк пытаются помешать Рейнору, активируя орбитальное ионное орудие. Рейдеры Рейнора разрушают орудие и улетают в бывшем штабном крейсере Менгска «Гиперион». Потеряв родной мир и союзников, Рейнор начинает действовать самостоятельно.


title: Джим Рейнор

text: Во втором эпизоде StarCraft Рейнор появляется на планете Чар, заманенный туда псиоными сигналами заражённой Керриган. Его база была уничтожена зергами, но Королева Клинков (так теперь зовут Керриган) оставляет ему жизнь, поскольку в одиночку он ей не опасен. Рейнор был шокирован, увидев, во что превратилась Сара. Впоследствии выяснилось, что он спасся с Чара вместе с Экзекутором протоссов Тассадаром, также привлечённым пси-волнами Керриган.


title: Джим Рейнор

text: В третьем эпизоде StarCraft Рейнор присоединяется к Тассадару на космической платформе над Чаром. Тассадар также находится в очень трудном положении — он нуждается в подкреплении с Айура, чтобы спасти претора Зератула и других тёмных храмовников. Конклав протоссов действительно посылает силы, но лишь для того, чтобы арестовать Тассадара. Тёмные храмовники заблокированы силами Керриган внутри захваченного завода людей.


title: Джим Рейнор

text: Тассадар проводит атаку на завод и освобождает Зератула с тёмными храмовниками. После этого Рейнор, Алдарис (судья из Конклава), Тассадар и Зератул возвращаются на Айур, где встречают Феникса, который присоединяется к ним. Конклав Протоссов не хочет иметь никаких дел с тёмными храмовниками и заявляет, что сотрудничество с тёмными — ересь. Тассадар вынужден восстать против Конклава, но позже сдаётся, чтобы прекратить гражданскую войну. Экзекутор (игрок), Рейнор и Феникс спасаются. Зератул и тёмные храмовники исчезают. Рейнор, командуя «Гиперионом», помогает Фениксу и Экзекутору освободить Тассадара из тюрьмы.


title: Джим Рейнор

text: В самом конце третьего эпизода StarCraft Рейнор и его рейдеры вместе с Тассадаром, Зератулом и другими протоссами уничтожают Сверхразум, при этом Тассадар жертвует собой, направляя авианосец «Гантритор» прямо на Сверхразум.


title: Джим Рейнор

text: Временно оставшиеся без лидера, зерги захватывают Айур, убивая большинство жителей. Выжившие во главе с Зератулом, Алдарисом и новым претором Артанисом эвакуируются через Варп-Врата на Шакурас, родной мир тёмных храмовников. Феникс и Рейнор защищают Врата, чтобы протоссы могли спастись. Это стало началом дружбы между Рейнором и Фениксом.


title: Джим Рейнор

text: В течение пятого эпизода StarCraft Рейнор появляется только для того, чтобы спасти Арктура Менгска от захвата Объединённым Земным Директоратом, а потом спасается с ним через Варп-Врата.


title: Джим Рейнор

text: В начале шестого эпизода StarCraft Керриган просит Рейнора и Феникса отдать ей Менгска. Она создаёт у всех троих впечатление, что они объединены против общего врага — ОЗД. Керриган использует их для уничтожения Пси-Диструктора (этот прибор мог создавать волны для внесения хаоса в ряды зергов) и для захвата Корхала. После, более в них не нуждаясь, Керриган убивает Феникса и Эдмунда Дюка. Рейнор понимает двуличность Керриган и клянётся убить её. Больше в Brood War он не появляется. После финальной миссии игроку говорят, что Рейнор и Зератул пошли разными путями.


title: Джим Рейнор

text: Рейнор появляется на карте StarCraft 64, «Resurrection 4», события которой происходят после Brood War. «Resurrection 4» происходит на планете Браксис, где он спасает заражённого зергами Алексея Стукова и возвращает ему человеческий облик, используя нанотехнологии.


title: Джим Рейнор

text: Четыре года, минувших с окончания Войны Зергов, Джим Рейнор продолжает вылазки и сопротивление силам Доминиона, совершив восстания в 12 колониях. СМИ смешивают «Рейдеров Рейнора» с грязью, а сам Рейнор заливает свою печаль по поводу Керриган при помощи виски в баре «У Джорея» на Мар-Саре. Однажды к нему приходит его старый товарищ, Тайкус Финдли, и предлагает заработать кредиты на добыче редких артефактов. Рейнор соглашается и, сам не подозревая того, работает на сына императора — Валериана Менгска и его фонд Мёбиуса.


title: Джим Рейнор

text: Облетая на «Гиперионе» разные планеты при поддержке своих друзей, Рейнор собирает артефакт, а также помогает колонистам во главе с Ариель Хэнсен и встречается с беглыми фантомами под руководством Габриэля Тоша (в зависимости от выбора, предложенного в кампании, колонистов можно уничтожить, и вместе с «призраком» Новой выступить против отрядов Тоша, в таком случае в армии Рейнора будут «призраки»).


title: Джим Рейнор

text: В то же время он встречает Зератула, который отдает ему свой Кристалл Ихон, где содержатся воспоминания тёмного тамплиера о его путешествии и пророчестве о возвращении падшего зел-нага, Амуна, который соберет огромную орду зергов и уничтожит вселенную вместе с самими зергами, и только Сара Керриган сможет остановить Армагеддон. После нескольких встреч с Королевой Клинков, впечатленный воспоминаниями Зератула, Рейнор все больше впадает в депрессию и запой, и выход для него находит Мэтт Хорнер, напомнив ему об ответственности над «Рейдерами» и Сектором Копрулу при помощи его старого значка Шерифа Конфедерации.


title: Джим Рейнор

text: Рейнор продолжает своё восстание, кульминацией которого становится распространение по официальному телеканалу компромата на Арктура Менгска.


title: Джим Рейнор

text: Наконец встретившись с Валерианом, Рейнор узнает, что собранный ими артефакт принадлежит зел-нага, и с его помощью можно вернуть Сару Керриган в былое человеческое состояние. «Рейдеры Рейнора», объединившись с флотом Доминиона во главе Валериана Менгска и генерала Ворфилда, совершают отчаянную атаку на Чар. Во время боя, артефакт выпускает мощный псионный заряд, уничтожающий зергов и вернувший Керриган человеческий облик. Тогда то и узнается, что все это время Тайкус работал на Менгска-старшего с миссией убить Сару. Император заключил Финдли в скафандр морпеха, который может отключить все жизненно важные органы, если тот пойдет против задания. Тайкус стреляет в Керриган, но Рейнор прикрывает её собой, а потом стреляет пулей, припасенной для Менгска, в старого друга. В конце он уносит Керриган на «Гиперион».После Чара, Рейнор привозит Сару Керриган в исследовательский центр Умоджинского протектората. Валериан Менгск продолжает опыты над пси-способностями Сары, но Джим требует прекращения всяких экспериментов и собирается увезти свою возлюбленную подальше от войны. В день их отлета, на базу совершают нападения спецназ Доминиона, под командованием Новы Терры, ручного «призрака» Менгска, имеющая зуб на Рейнора из-за его отказа сдать Габриеля Тоша. Рейнора захватывают и сажают в тюрьму, хотя официально он признан погибшим. Новость о смерти Джима Рейнора вынуждают Керриган вновь собрать Рой Зергов против Арктура Менгска. Когда Сара становится гибридом террана и «первичного» зерга, с ней связывается Менгск и угрожает убить Джима Рейнора, если Рой нападет на Корхал. Усилиями «Рейдеров Рейнора», Керриган и Рой атакуют корабль-тюрьму. Увидев, что Сара вновь стала Королевой Клинков, Джим не сдерживает эмоций и напоминает о всех тех, кого погубила она и её Рой. В ответ, Сара Керриган отдает Рейнору его «Кольт». Рейнор выстреливает все патроны в стену, и говорит что «все кончено», несмотря на признание Сары в любви. Позже он прибывает на Корхал вместе с Валерианом для эвакуации гражданского населения, а после и вступает в бой вместе с Роем Зергов против Менгска. Когда Арктур Менгск пытается убить Сару при помощи артефакта зел-нага, Рейнор, одетый в боевой скафандр, ломает руку императору и перекидывает его на другой конец офиса. Джим уже собирается застрелить его, отомстив тем самым за всех, кого погубили «Сыны Корхала» и Доминион, включая Тайкуса Финдли, но в последний момент отдает эту честь Саре Керриган. В конце концов, Джим стоит посреди разрушенного офиса Менгска, смотря как его возлюбленная, Сара Керриган, «возносится» над руинами Корхал-Сити вместе со своими зергами. Наконец, в душе Джима Рейнора обретается безмятежность.


title: Джим Рейнор

text: Рейнор играет одну из главных ролей наравне с Зератулом, Селендис, Артанисом и Керриган. После пробуждения Амуна, войска подконтрольные злому Зел-Нага осаждают Августград, и только благодаря помощи Иерарха Артаниса, пришедшего за Ключом-камнем, артефактом Зел-Нага, Рейнору удается отбить столицу терранов. В главной битве против Амуна Рейнор приходит со своими парнями на помощь Керриган, в его сердце до сих пор теплится любовь.


title: Джим Рейнор

text: В эпилоге, происходящем через два года после победы над Амуном, показан пьющим в том же баре на Мар-Саре в котором и началась вторая часть. Рейнор слушает репортаж Кейт Локвелл и обращение нового Адмирала Доминиона Мэтта Хорнера, вспоминая всё, через что прошел. Внезапно дверь открывается и в дверном проеме появляется Керриган, создавшая по предписанию Вознёсшимся Зел-Нагам новую жизнь, в прежнем облике, зовущая Рейнора. Рейнор встает, и с коронной фразой всей серии StarCraft 2, "Чёрт, давно пора", оставляет на столе свой значок шерифа и уходит. Больше их никто и никогда не видел.


title: Джим Рейнор

text:
Книги:
Игры:


title: Джим Рейнор

text: Персонаж Рейнор был в целом хорошо принят критиками и поклонниками. Сайт Gaming’s Edge описывает Рейнора как «почти архетип фигуры героя боевика» с «здоровой дозой высокомерия», который, несмотря на постоянные попытки совершать правильные с моральной точки зрения поступки, неизменно заканчивает «худшим исходом дела» ввиду обстоятельств, не зависящих от его контроля. В статье также выдвигается точка зрения, что «было бы трудно не восхищаться Рейнором, если не по какой-либо другой причине, то за его настойчивость» перед лицом покинутости, изоляции и предательства. В обзоре StarCraft для журнала GamePro рецензент отметил, что образ персонажа был настолько хорош, что он чувствовал, что он «на самом деле разговаривает со мной», и отметил, что он начал чувствовать эмоциональную привязанность к тяжёлому положению Рейнора, комментируя: «Когда в последний раз вы могли бы сказать это о персонаже стратегической игры?». В опросе на сайте GameSpot читатели по итогам голосования выбрали Рейнора одним из десяти лучших героев видеоигр, отметив персонажа за его человечность, его стойкость перед лицом последовательных потерь, а также его прогресс от обычного паренька из небольшой сельскохозяйственной колонии до героя сектора. GameSpot также дал дополнительные похвалы качеству озвучивания героя, выполненной Робертом Клотворси.


title: Любовь моя, печаль моя

text: «Любовь моя, печаль моя» (другое название «Фархад и Ширин» ()) — советско-турецкий художественный фильм 1978 года. Совместное производство студий «Мосфильм» и «Тугра-фильм». По мотивам пьесы классика турецкой литературы Назыма Хикмета «Легенда о любви».


title: Любовь моя, печаль моя

text:
Восточная правительница Махмене Бану, ради спасения сестры Ширин от смертельной болезни, жертвует своей красотой.
Ширин встречает художника Фархада.
Махмене разлучает их, так как любит обоих...
Любовь моя, печаль моя, 1978, широкоэкранный, цветной, 2573 м, 94 мин., совместное производство студии “ТУГРА-ФИЛЬМ” (Турция)


title: Квантили распределения хи-квадрат

text: Кванти́ли распределе́ния хи-квадра́т — числовые характеристики, широко используемые в задачах математической статистики таких как построение доверительных интервалов, проверка статистических гипотез и непараметрическое оценивание.


title: Квантили распределения хи-квадрат

text: Квантиль хи-квадрат — это число (величина хи-квадрат), при котором функция распределения хи-квадрат равна заданной (затребованной) вероятности "а".


title: Квантили распределения хи-квадрат

text: Равенство функции распределения хи-квадрат вероятности "а" означает, что с вероятностью "а" будут наблюдаться значения хи-квадрат, не большие, чем найденный (определенный согласно функции распределения) квантиль хи-квадрат. Таким образом, найти квантиль означает разграничить распределения хи-квадрат согласно заданной вероятности "а".


title: Квантили распределения хи-квадрат

text: Пусть formula_1 — функция распределения хи-квадрат formula_2 с formula_3 степенями свободы, и formula_4. Тогда formula_5-квантилем этого распределения называется число formula_6 такое, чтоДля получения приближенных значений квантилей распределения хи-квадрат formula_17 существуют аппроксимации.formula_18,


title: Квантили распределения хи-квадрат

text: где:


Квантили распределения хи-квадрат


title: Квантили распределения хи-квадрат

text: formula_24 при formula_25


title: Квантили распределения хи-квадрат

text: formula_26 при formula_27formula_28,


title: Квантили распределения хи-квадрат

text: где d определяется аналогично, а коэффициенты a, b,c приведены в таблице


title: Квантили распределения хи-квадрат

text: Нижеприведённая таблица получена с помощью функции chi2inv пакета MATLAB.


title: Квантили распределения хи-квадрат

text: Также квантили можно получить с помощью других программных средств:


title: Квантили распределения хи-квадрат

text:
Чтобы получить значение formula_6, необходимо найти строку, соответствующую нужному formula_3, и колонку, соответствующую нужному formula_5. Искомое число находится в таблице на их пересечении.
Например:


title: Крюков, Николай Николаевич (актёр)

text: Никола́й Никола́евич Крю́ков (, Замытье, Тверская губерния — 17 апреля 1993, Санкт-Петербург) — русский советский актёр театра и кино, Заслуженный артист РСФСР (1991).


title: Крюков, Николай Николаевич (актёр)

text:
Николай Николаевич Крюков родился а в селе Замытье Тверской губернии. После окончания средней школы устроился рабочим на ленинградский завод «Севкабель». Всерьёз увлёкся театром, занимался в самодеятельной студии при заводе, а затем был принят в театральную студию Ленинградского Большого драматического театра (БДТ).
Студию БДТ окончил в 1935 году. Профессиональную актерскую деятельность начал в 1936 году, поступив в театр-студию под руководством режиссёра и драматурга С. Э. Радлова (бывший Молодой театр, с 3 мая 1939 года — Театр имени Ленинградского Совета).


title: Крюков, Николай Николаевич (актёр)

text: Исполнил заглавную роль в пьесе А. Морова «Карьера Дызмы» по роману Тадеуша Доленги-Мостовича «Карьера Никодима Дызмы» (реж. В. Иогельсен). Критик отмечал: «Роль современного Растиньяка, сильной личности и карьериста Никодима Дызмы играл Николай Крюков и обнаружил интересные данные героя-любовника с отрицательной окраской». Следующая заметная роль Н. Крюкова — Лаэрт в «Гамлете» (1938). В том же году впервые сыграл и в кино — небольшую роль в фильме Владимира Гончукова «Морской пост». Ленинградская критика благосклонно приняла молодого актёра. В статье «Режиссёр об учениках» Сергей Радлов связывал свои надежды и с представителями «младшего поколения театра» Н. Крюковым и другими молодыми актёрами. В ноябре 1940 состоялась премьера «Идеального мужа» Оскара Уайльда с Н. Крюковым в роли дворецкого Фиппса.


title: Крюков, Николай Николаевич (актёр)

text: В 1940 году Н. Крюков начал сниматься в фильме «Политрук Колыванов» режиссера Арманда, но эта картина не была завершена, так как сценарий был признан некачественным Управлением пропаганды и агитации ЦК ВКП(б) . Началась война. Он вспоминал: «Нас разбили на фронтовые бригады. Театр перешёл на военизированное положение. Мы оставались в театре всё время … Бригады выезжали на фронт, на корабли, на сборные пункты и на рытьё противотанковых рвов». (Крюков Н. Рукопись. Цит. по, с. 230). 12 октября 1941 года театр показал комедию «Свадебное путешествие» В.А. Дыховичного, в роли Кости — Н. Крюков. Через неделю, 17 октября, состоялась премьера драмы Лессинга «Эмилия Галотти», в которой Крюков играл роль принца Гектора Гонзаго. Переживая все тяготы блокады, актёры как могли выполняли свой профессиональный долг перед жителями города, даже в это тяжёлое время заполнявшими зал.


title: Крюков, Николай Николаевич (актёр)

text:
Последний раз Крюков вышел на сцену в блокадном Ленинграде 21 декабря 1941 года — роль жизнерадостного Кости он играл потерявшим силы от дистрофии. Актёра пришлось отправить в лечебный стационар.
В конце января продолжать работу стало невозможно. Не было электричества, актёры уже не могли работать от голода и холода. В феврале было принято решение об эвакуации театра. «Меня привезли на Финляндский вокзал на финских санях, я еле двигался» — рассказывал в своих записках Крюков (Крюков Н. Рукопись. Цит. по, с. 238).
В начале марта театр эвакуировали в Пятигорск. Первый спектакль состоялся 30 апреля 1942 года — показали «Свадебное путешествие». «Искренние симпатии вызывает мягкий, застенчивый Костя в исполнении артиста Крюкова». В июне Радлов возобновил «Идеального мужа», 6 августа состоялась премьера «Гамлета».
Фронт был уже совсем близко, но театр оставался в городе — местные власти опасались паники, если театр эвакуируют. Только в ночь на 8-е августа часть актёров, в основном семейных, отправили в Нальчик на попутных военных машинах, а уже 9-го утром в город вошли немцы. Не успевшие эвакуироваться актёры вместе со своим режиссёром С. Э. Радловым и его женой, заведующей литературной частью театра и переводчицей А. Д. Радловой, оказались в оккупации.


title: Крюков, Николай Николаевич (актёр)

text: Вскоре при регистрации населения немецкие власти обнаружили оставшихся актёров радловского театра и работавшего в городе одновременно с ним театра оперетты. Крюков вспоминал: «Был приказ о работе. Мы, сколько могли, тянули: отговаривались тем, что состав труппы неполный — нужно время для восстановления спектаклей, многих исполнителей не хватало и т. п. Но и это не могло продолжаться вечно. Были приняты кое-кто из случайно оставшихся актёров, кое-кто пришёл к нам из состава оперетты. И начали работать…».("Крюков Н." Рукопись. Цит. по, с. 246).


title: Крюков, Николай Николаевич (актёр)

text: Первым открылся театр оперетты под руководством 75-летнего актёра и режиссёра Ф. И. Кремлёвского (фон Эльтермана). Театр Радлова немцы посещали редко — русская драма, да ещё на русском языке их интересовала мало. Зрителями, по большей части, было местное население, так тепло ещё совсем недавно принявшее ленинградцев. Н. Крюков играл прежние роли в восстановленных спектаклях — «Бесприданнице», «Идеальном муже». В конце 1942 года Радлов восстановил «Гамлета» с Крюковым в заглавной роли вместо успевшего эвакуироваться Б. Смирнова.


title: Крюков, Николай Николаевич (актёр)

text: В своих воспоминаниях Н. Крюков писал: «Население ходило к нам в театр, и спектакли — мы это видели — много значили и для зрителей, и для нас. В атмосфере спектакля мы сильнее ощущали временность оккупации, не теряли веры в нашу победу» (Крюков Н. Рукопись. Цит. по, с. 251). Красная Армия вела бои не так далеко и все надеялись на скорейшее освобождение. В январе 1943 года район КавМинВод был освобождён, но перед своим отходом из Пятигорска немцы под конвоем отправили актёров в Запорожье. Здесь «Петроградский театр под руководством Радлова» — так теперь назывался коллектив — работал до октября. Фронт приближался. Покидая Запорожье, немцы вывезли актёров в Берлин. Здесь было уже не до работы: бомбёжки союзников, город горел. Труппа распалась. Одни решили уходить на север Франции, другие — Радловы Сергей и Анна, Н. Крюков, Т. Якобсон, Н. Трофимов и др. — добрались до городка Ла Фоссет на юге. Чтобы как-то прожить, выступали перед жителями и в лагерях для русских военнопленных. После освобождения Франции союзниками работали в Марселе, где встретились с представителями советского командования. В январе 1945 перебрались в Париж, откуда вскоре Радловых, а затем и оставшихся актёров отправили в Москву, где они были осуждены «за измену родине и сотрудничество с оккупантами». Анна Радлова скончалась в заключении в 1949, Сергей Радлов вышел на свободу в 1953 и был реабилитирован в 1957 году.


title: Крюков, Николай Николаевич (актёр)

text: Николай Крюков избежал серьёзных репрессий, но, как и других актёров радловского театра, его не брали ни в один московский или ленинградский театр. Работал в провинциальных театрах — в Тбилиси, Твери, Ростове-на-Дону, пока, наконец, не был принят в ленинградский театр, размещавшийся в здании «Пассажа» (том самом, где с 1936 по 1942 год работал радловский театр) и позже названный именем В. Ф. Комиссаржевской. В эти же годы сыграл эпизодические роли в фильмах «Корабли штурмуют бастионы» (1953) и «Необыкновенное лето» (1957).


title: Крюков, Николай Николаевич (актёр)

text: В 1956 году Н. Крюков принял приглашение Радлова и приехал в Ригу. В рижском театре был введён на роль Кента в «Короле Лире», играл Гамлета и Лаэрта в «Гамлете», Тибальда в «Ромео и Джульете», Макдуфа в «Макбете», Власа в «Дачниках» и Скроботова во «Врагах» Горького, Передышкина в комедии В. Катаева «Это было в Конске», Мотылькова в «Славе» Гусева и др.


title: Крюков, Николай Николаевич (актёр)

text: В 1958 году после смерти С. Радлова Н. Крюков вернулся в Ленинград и был принят актёром на киностудию «Ленфильм». Здесь, в 43 года, началась вторая половина его творческой жизни — в кинематографе, гораздо более известная, чем первая. Началась более чем успешно — с роли лётчика Бена Энсли в фильме «Последний дюйм» по одноименному рассказу Джеймса Олдриджа. Фильм принёс ему широкую известность и премию Всесоюзного кинофестиваля за лучшую мужскую роль года. В 60-х годах Н. Крюков сыграл в 30 фильмах, среди которых «Им было девятнадцать» (1960), «Дочь Стратиона» (1964), «Акваланги на дне» (1965), «По тонкому льду» (1966), «Туманность Андромеды» (1967), «Ошибка Оноре де Бальзака» (1968). В 70-х в его творческом активе также около 30 ролей, из которых особенно запомнились «Бронзовая птица» (1974), «Смерть под парусом» (1976), «В зоне особого внимания» (1977). В 1980-е годы с его участием вышли фильмы «Петровка, 38» (1980), «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона» (2 серии, 1980), «Россия молодая» и «Остров сокровищ» (оба в 1982), «Хлеб — имя существительное» (1988). С 1990 по 1992 гг., когда ему было уже за 75, Н. Крюков снялся 10 фильмах: «Палач» (1990), «Белые одежды» (1992), «22 июня, ровно в 4 часа» (1992) и др. У него было не много главных ролей, но благодаря характерной внешности, мастерству перевоплощения и убедительности, создаваемые им образы легко и надолго запоминались даже в небольших эпизодах. И, тем не менее, «тёмное пятно» в биографии, связанное с работой в немецком плену, видимо, сказалось в том, что лишь в 1991 году известный советский актёр, сыгравший около ста ролей в театре и кино, получил звание заслуженного артиста РСФСР.


title: Крюков, Николай Николаевич (актёр)

text: В 1960 году Н. Крюков женился (второй брак) на Гуровой Лилии Ивановне (Лии Ионовне Гуровой), актрисе «Ленфильма», с которой прожил 33 года, вплоть до конца своей жизни.


title: Крюков, Николай Николаевич (актёр)

text: Николай Николаевич Крюков скончался 17 апреля 1993 года. Похоронен на в Санкт-Петербурге. На скромном постаменте выбита надпись «Истинно народный».


title: Торчвуд

text: «Торчвуд» () — британский научно-фантастический телесериал с элементами фэнтези о событиях в Кардиффском отделении вымышленного «института Торчвуд», занимающегося изучением пришельцев и сверхъестественных явлений. Сериал представляет собой ответвление от популярного телесериала «Доктор Кто», с которым тесно переплетается.


title: Торчвуд

text: Сериал был создан Расселлом Ти Дейвисом. В отличие от ориентированного на семейный просмотр «Доктора Кто», «Торчвуд» не рекомендован к просмотру детям.


title: Торчвуд

text: Первые две серии появились на экранах 22 октября 2006 в 21:00 по Гринвичу на телеканалах BBC Three и BBC HD, и далее выходили еженедельно в 22:00 по воскресеньям. Первый сезон состоял из 13 эпизодов.


title: Торчвуд

text: 12 декабря 2006 телеканал Би-Би-Си объявил о продолжении съемок. Вместе с Расселлом Ти Дейвисом над новыми сериями работала Джули Гарднер. Съёмки второго сезона начались весной 2007 года и он был показан с 16 января по 4 апреля 2008 на канале BBC Two.


title: Торчвуд

text: Трое из персонажей (Джек, Гвен и Йанто) также присутствовали в 12 и 13 сериях четвёртого сезона сериала «Доктор Кто».


title: Торчвуд

text: В России был показан на канале ТВ3 под названием «Охотники за чужими» и на канале AXN Sci-Fi под названием «Торчвуд». С февраля 2014 на телеканале «Пятница» начат первый сезон, который идет под названием «Охотники за чужими».


title: Торчвуд

text:
В мае 2015 года было объявлено, что сериал продолжит своё существование в формате аудиопьес, которые будет выпускать компания Big Finish.
Организация основана в 1879 г. королевой Викторией после её встречи с Десятым Доктором и оборотнем в поместье Торчвуд. Поняв, что у Британии есть враги за пределами Земли (включая Доктора, по мнению Её Величества), королева основала тайную организацию по изучению и борьбе с инопланетными угрозами — Институт Торчвуд. Доктор был вписан в хартию Торчвуда как враг Короны. В 1882 г. Виктория добавила в полномочия института поиск и захват инопланетных технологий («если это инопланетное, то оно наше»).


title: Торчвуд

text:
Вскоре была обнаружена дыра в пространственно-временном континууме в Кардиффе. В результате там также был открыт небольшой отдел под названием «Торчвуд Три». Главный отдел Торчвуда — «Торчвуд Один» — был перемещён в Лондон после обнаружения дыры между измерениями там на высоте 200 метров. Специально для этого был построен небоскрёб, чтобы «дотянуться» до дыры и проводить над ней опыты.
Джек Харкнесс упоминает ещё о двух отделениях Института: Торчвуд-2 в Глазго (по-видимому, состоящий из единственного сотрудника) и Торчвуд-4, пропавший без вести, а в аудиоспектакле "Golden Age" упоминается Торчвуд-5, расположенный в Индии.


title: Торчвуд

text: Джек был завербован двумя сотрудниками первого Торчвуда в начале прошлого века. Хотя он не поддерживал методы Торчвуда, у него не было выбора. После открытия кардиффского отделения Харкнесс был переведён в Торчвуд-3. В последнюю новогоднюю ночь XX века предшественник Харкнесса на посту начальника Торчвуда-3 сошёл с ума и убил всех членов команды, включая себя, оставив отделение Джеку. Джек порвал все связи с главным отделением Торчвуда, хотя он всё ещё сотрудничает с другими агентствами, такими как UNIT.


title: Странник (премия)

text: «Стра́нник» — российская литературная премия в области фантастики. Существует с 1994 года. Вручается на Конгрессе фантастов России. Присуждается на основании тайного голосования жюри из известных писателей (что кардинальным образом отличает её от другой престижной российской премии «Интерпресскон», в которой в голосовании может принимать каждый аккредитованный участник). Среди постоянных членов жюри — Александр Громов, Марина и Сергей Дяченко, Андрей Лазарчук, Евгений Лукин, Сергей Лукьяненко, Андрей Столяров, Михаил Успенский и др.С 2009 года номинации премии изменены, а первичный отбор произведений проводит сайт fantlab.ru.


title: Странник (премия)

text: См.


title: Хапоэль (баскетбольный клуб, Гильбоа-Верхняя Галилея)

text: «Хапоэль» (Гильбоа-Верхняя Галилея) () — израильский баскетбольный клуб. Команда играет домашние игры в киббуце Ган-Нер (региональный совет Гильбоа) на северо-востоке Израиля недалеко от Зелёной линии. Образована слиянием в 2008 году клубов "«Хапоэль» (Верхняя Галилея)" и "«Хапоэль» (Гильбоа)" и заняла место «Хапоэля» (Верхняя Галилея) в израильской баскетбольной Суперлиге.


text: В 1950 году создана первая баскетбольная команда в Галилее — «Хапоэль» (Хулата). После этого возникает ряд местных команд, и в 1976 году был официально создан клуб «Хапоэль» (Верхняя Галилея), который за три года прошел путь до Национальной лиги (на тот момент высшей лиги израильского мужского баскетбола).


text: Высшим достижением команды стал выигрыш в 1993 году чемпионата Израиля, на пути к которому она обыграла в полуфинальной серии игр «Маккаби» (Тель-Авив), бессменных чемпионов страны на протяжении более чем 20 лет, а в финальной серии — «Хапоэль» (Тель-Авив), единственную команду помимо «Маккаби», которой до этого удавалось стать чемпионом Израиля.


text: К этому же сезону относится высшее достижение команды в европейских клубных турнирах — участие в полуфинале Кубка Сапорты, где она уступила турецкому клубу Эфес Пилсен.


text: В 2010 году клуб завоевал второе в своей истории чемпионское звание, победив в финале чемпионата Израиля тель-авивский «Маккаби». К этой победе клуб привёл Одед Каташ, бывший игрок и тренер тель-авивского клуба.


text: Кроме этого, «Хапоэль» (Верхняя Галилея) дважды (в 1988 и 1992 году) выигрывал Кубок Израиля по баскетболу и ещё трижды играл в финале чемпионата Израиля (1990, 1995 и 2011). Вce эти годы домашняя площадка команды находилась в киббуце Кфар-Блум.


text: Среди ведущих игроков клуба в прошлые годы — Эндрю Кеннеди, Брэд Лиф, Надав Хенефельд, Шарон Сассон, Гур Шелеф, Дорон Шефер, Лиор Элиягу. Команду тренировали Пинхас Гершон и Дэвид Блатт.


title: Спелестология

text: Спелестология (от — пещера + — штольня) — изучение искусственных пещер и подземных сооружений, не использующихся по прямому назначению (старинных каменоломен, рудников, подземных ходов и коммуникаций), специалистами различных направлений: археологами, геологами, историками, биоспеологами, диггерами и простыми энтузиастами.


title: Спелестология

text: Термин «спелестология» впервые появился в 1970-х, ориентировочно в грузинской научной школе . Широкое распространение термин получил после выхода в 1992 году книги «Легенда о ЛСП» и проведения в 1997 году Первой Всероссийской научной конференции по спелестологии в городе Старица.


title: Спелестология

text: Первый период становления спелестологии в нашей стране (1900-1930-е года) связан с И. Я. Стеллецким (1878—1949). Именно он впервые заговорил об исследовании искусственных подземелий как отдельной научной задаче. Это был яркий исследователь, историк-востоковед (арабистика), археолог, сочетавший уникальную эрудицию, необычайную интуицию и энергию исследователя. Работы Стеллецкого и его коллег из комиссии «Старая Москва» и Общества по исследованию памятников древности, изучавших подземную Москву, искусственные подземелья Украины, Кавказа, Северо-Западной Руси, до сих пор имеют важнейшее значение для науки. Это был единственный учёный, во времена правления Сталина допущенный в Кремль, где он производил раскопки подземных ходов в поисках «Библиотеки Ивана Грозного».


title: Спелестология

text: Второй период (1940-1950-е годы) характерен тем, что специальных спелестологических исследований практически не производилось. В июле 1941 гг. действовала т. н. ЭОН (Экспедиция особого назначения), которая исследовала бесхозные выработки и пещеры в военных целях. В этот период научные исследования искусственных подземелий производились различными специалистами в интересах сторонних наук: геологами (А. Е. Ферсман, Б. Н. Наследов, В. А. Обручев и др.), археологами и историками горного дела (О. Н. Бадер, С. С. Черников, М. Е. Массон, Б. А. Литвинский, В. Т. Сургай и др.), медиками, биологами и так далее.


title: Спелестология

text: Третий период в развитии спелестологии (1960-1990-е годы). В это время грузинская научная школа возобновила исследования искусственных пещер в рамках отдельного научного направления (Г. Гаприндашвили, К. Мелитаури, Н. Чубинашвили, Л. Мирианошвили, Т. Саникидзе, Н. Бахтадзе и др.). В этот период активно работают: крупнейшие исследователи древних рудников советские археологи Е. Н. Черных, М. А. Бубнова, Н. Н. Гурина, Я. И. Сунчугашев; историки архитектуры — В. И. Плужников, В. М. Слукин, введший понятие подземного архитектурного сооружения (терратектуры). Возникла сильная киевская научная школа спелеоархеологов (Е. А. Воронцова, М. М. Стрихарь, Т. А. Бобровский), известны крымские исследователи пещерных городов (Ю. М. Могаричев, А. Г. Герцен), и спелеархеологи Молдавии (Г. Постикэ, Е. Бызгу). С 70-х г. активными исследованиями и посещением старинных каменоломен занимаются самодеятельные группы в Москве и Ленинграде.


title: Спелестология

text: С середины 1990-х годов в среде спелестологов-любителей возникла тенденция к увеличению численности и консолидации. Образовалась московская организация РОСС, проведшая в 1997 году Первую Всероссийскую Спелестологическую Конференцию в г. Старица; в дальнейшем РОСС практически прекратил свою деятельность. Уже на конференции представители регионов проявили интерес к объединению во всероссийской организации; впоследствии было учреждено Русское Общество Спелестологических Исследований (РОСИ), которое действует и поныне. Стали проводиться межрегиональные поисковые экспедиции.


title: Спелестология

text: В 2010 г. в Набережных Челнах состоялась Международная научно-практическая конференция «Спелеология и спелестология: развитие и взаимодействие наук», где спелестология выступила как полноправное и самостоятельное научное направление.


title: Спелестология

text:
Спелестология в России и странах СНГ существует в основном в форме общественных объединений и групп, исторически сложившихся в своих регионах. Единой для всех организационной структуры в настоящее время нет, и её создание не планируется. Определенную координацию и связь между региональными спелестологическими объединениями выполняют московские общественные организации РОСС (Русское общество спелеонавтики и спелестологии) и РОСИ (Русское общество спелестологических исследований).
Гурьевские Каменоломни


title: Маккаби (футбольный клуб, Хайфа)

text: «Маккаби» Хайфа () — израильский профессиональный футбольный клуб из города Хайфа. Основан в 1913 году. С 2014 года проводит домашние матчи на стадионе «Самми Офер». До этого играл домашние матчи на стадионе «Кирьят-Элиэзер». Двенадцатикратный чемпион Израиля, шестикратный обладатель Кубка страны. «Маккаби» (Хайфа) — первый израильский клуб, квалифицировавшийся в групповой этап Лиги чемпионов.


title: Маккаби (футбольный клуб, Хайфа)

text: Футбольный клуб «Маккаби» Хайфа был основан в 1913 году. До начала 1960-х клуб не достиг существенных успехов. Клуб несколько раз вылетал из израильской высшей лиги и возвращался в неё вновь.


title: Маккаби (футбольный клуб, Хайфа)

text: В 1962 году «Маккаби» Хайфа впервые выиграла кубок Израиля. Однако, до начала 1980-х выступления команды оставались нестабильными, и она не была ведущей командой в израильском футболе.


title: Маккаби (футбольный клуб, Хайфа)

text: С середины 1980-х «Маккаби» Хайфа превратилась в ведущую команду в израильском футболе.


title: Маккаби (футбольный клуб, Хайфа)

text: Начиная с сезона 1983-1984 года, команда завоевала 12 титулов чемпиона Израиля (из 26 возможных).


title: Маккаби (футбольный клуб, Хайфа)

text: За последние 10 сезонов Маккаби Хайфа завоевала 7 Чемпионских титулов и 2 раза выходила в групповой этап Лиги Чемпионов УЕФА , 4 раза в групповой этап Лиги Европы и в один из них прошла в 1/8 финала, где проиграла испанскому «Эспаньол» Барселона 0-4.В Лиге Чемпионов УЕФА прошла до 3го места где и провела свой исторический матч с Манечестер Юнайтед и победила со счетом 3-0.В сезоне 09-10 записала рекорд ЛЧ УЕФА где не выиграла ни одного матча и не забила ни единого гола в групповом этапе, где пожалуй попала на самую сильную группу, состоящую из: Бавария (Мюнхен), Ювентус и Бордо.


title: Маккаби (футбольный клуб, Хайфа)

text:
В том же сезоне проиграла Маккаби чемпионство в последнем матче сезона из-за «Кизуза» (в израильской лиге приняли решение поделить очки всех команд на два) и уступила чемпионство Тель-Авивскому Хапоэлю.
Но сезон 10-11 провела феноменально — не дав шанса всей лиге бороться за чемпионский титул, она завоевала его уже в 24 туре (из 35).


title: Маккаби (футбольный клуб, Хайфа)

text: На данный момент Маккаби Хайфа находится в тени других ведущих клубов, но постепенно возвращает утраченные позиции ведущего клуба. (Маккаби Тель-Авив:24 Чемпионства,23 Кубка) (Маккаби Хайфа:12(13) Чемпионств,6 Кубков)


title: Маккаби (футбольный клуб, Хайфа)

text:
1983/84, 1984/85, 1988/89, 1990/91, 1993/94, 2000/01, 2001/02, 2003/04, 2004/05, 2005/06, 2008/09, 2010/11
1962, 1991, 1993, 1995, 1998, 2015/16
1994, 2003, 2006, 2008
1962, 1985, 1989
1984, 2016


title: Маккаби (футбольный клуб, Хайфа)

text: Исраэль Шварц 1946—1947


title: Маккаби (футбольный клуб, Хайфа)

text: ! colspan="9" bgcolor="#B0D3FB" align="left" |


title: Захарьин, Григорий Антонович

text: Григо́рий Анто́нович За́харьин (1829 — 1897/1898) — русский врач-терапевт, заслуженный профессор Московского университета, основатель московской клинической школы, тайный советник, почётный член Императорской Санкт-Петербургской Академии Наук (1885).


title: Захарьин, Григорий Антонович

text: Родился в Пензе в семье столбового дворянина, штабс-ротмистра Антона Сергеевича Захарьина, отец которого, Сергей Наумович Захарьин (капитан-лейтенант флота; в 1803—1804 гг. — директор пензенского Главного народного училища, в 1804—1807 гг. — Пензенской гимназии; состоял корреспондентом «по части наук и словесности» Вольного общества любителей словесности, наук и художеств), имел трёх сыновей, — Александра (1793—?), Антона (1794—?) и Павла (1797—?), получивших образование в Благородном пансионе при Московском университете.


title: Захарьин, Григорий Антонович

text: С 1839 по 1847 год Григорий Захарьин учился в Саратовской мужской гимназии. По воспоминаниям В. И. Жеребцова, Захарьин проживал в условиях крайней бедности на съёмной квартире по улице Грошовой. Несмотря на невозможность приобретения собственных учебников, он успевал приготовить уроки во время перемен и неизменно оставался первым учеником гимназии. В 1852 году окончил медицинский факультет Московского университета и оставлен при нём ординатором факультетской терапевтической клиники у профессора А. И. Овера. В 1853 году защитил диссертацию на степень доктора медицины: «Учение о послеродовых болезнях» («De puerperie morbo»). В 1856—1859 годах стажировался за границей в клиниках Р. Вирхова, Й. Шкоды, А. Труссо, К. Бернара.


title: Захарьин, Григорий Антонович

text: В апреле 1862 года женился на Екатерине Петровне Апухтиной, дочери помещика Орловской губернии.


title: Захарьин, Григорий Антонович

text:
Позднее был профессором по кафедре диагностики Московского университета (с 1862 года), а затем директором факультетской терапевтической клиники. В 1885 году получил звание заслуженного профессора Московского университета.
В 1894 году Захарьин лечил императора Александра III в Ливадии вместе с профессором Лейденом, за что подвергался постоянным нападкам со стороны «левых».


title: Захарьин, Григорий Антонович

text: Большая часть научных трудов Захарьина относится к юным его годам: «Взаимное отношение белковой мочи и родимца беременных» («Московский Врачебный Журнал», 1853), «Учение о послеродовых болезнях» (там же, 1854), «Приготовляется ли в печени сахар» (там же, 1855), «По поводу некоторых вопросов о крови» («Медицинский Вестник», 1861), «О возвратной горячке» («Московская Медицинская Газета», 1865) и др. Захарьин был одним из самых выдающихся клиницистов-практиков своего времени и внёс огромный вклад в создание анамнестического метода исследования больных. Изложил свои приемы диагностики и взгляды на лечение в «Клинических лекциях», получивших широчайшую известность. Эти лекции выдержали много изданий, в том числе на английском, французском, немецком языках. Методика исследования по Захарьину составляла многоступенчатый расспрос врачом больного, «возведенный на высоту искусства» (А. Юшар), и позволявший составить представление о течение болезни и факторах риска. В противоположность С. П. Боткину Захарьин мало внимания уделял объективному исследованию и не признавал лабораторных данных.


title: Захарьин, Григорий Антонович

text: Профессор Захарьин и английский невропатолог Генри Гед (Хэд) независимо друг от друга доказали существование связи между кожей и внутренними органами. В 1883 году Захарьин, а через 15 лет Гед, обнаружили, что при патологии того или иного органа определённые участки кожи становятся повышенно чувствительными и иногда болезненными. Позже эти чувствительные участки кожи получили название проекционных зон Захарьина-Геда. Их скоро признали в учёном мире и запечатлели в виде фигур во всех руководствах по нервным болезням.


title: Захарьин, Григорий Антонович

text: Захарьин является одним из основоположников отечественной курортологии. С деятельностью Г. А. Захарьина и его клинической школой тесно связано становление новых самостоятельных научно-учебных дисциплин: педиатрии, гинекологии, невропатологии.


title: Захарьин, Григорий Антонович

text: Г. А. Захарьин обладал большим талантом врачевания и пользовался безграничным врачебным авторитетом. А. П. Чехов из всех врачей России признавал лишь один авторитет — Г. А. Захарьина; постоянным пациентом Захарьина был Л. Н. Толстой, отмечавший, что общение с этим доктором оставляет сильное впечатление. Огромная частная практика, а также его тяжёлый характер создали почву для многочисленных конфликтов с коллегами, для легенд и анекдотов. Однако В. Д. Шервинский в своих воспоминаниях отмечал: «все те чудачества, о которых рассказывали в связи с посещением Захарьина, мне думается, были в значительной мере преувеличены, а иной раз просто выдуманные. Я лично могу сказать, что встречал в профессоре Захарьине серьезного, строгого, но вежливого и корректно держащегося человека. Никаких чудачеств, о которых так много рассказывали в Москве в связи с Захарьиным, повторяю, лично я не знал. Что Григорий Антонович ругался в купеческих домах, так это не диво, так как подчас никакого терпения недоставало, чтобы переносить все те нелепости, которыми была полна домашняя обстановка замоскворецких купцов». После особенно жестокого оскорбления со стороны собственных же студентов в 1896 году он ушёл в отставку. Через год после этого он скончался от инсульта.


title: Захарьин, Григорий Антонович

text: Захарьина недоброжелатели называли сребролюбцем, хотя он всю жизнь занимался благотворительностью. На его средства была построена амбулатория для крестьян в родовом селе Вирга Саратовской губернии и больница «Захарьин» под Москвой; даже водопровод в Черногории (в Даниловграде); в 1876 году Захарьин снарядил за свой счёт санитарный отряд в помощь сербам.


title: Захарьин, Григорий Антонович

text: Захарьин щедро помогал нуждающимся студентам: в 1880 году предоставил капитал (10 тыс. рублей) на устройство стипендии на медицинском факультете, а также внёс 2 тыс. рублей на выдачу единовременных пособий. Оказал поддержку при создании Музея изящных искусств, пожертвовав средства на приобретение копий с памятников искусства. Завещал на общественные нужды 500 тысяч рублей — на строительство народных училищ в Саратовской губернии («на помощь простому народу и сельскому духовенству»).


title: Захарьин, Григорий Антонович

text: С 1872 года Захарьин жил в селе Куркино. Богатое семейство Захарьиных много средств выделяло на благотворительность; они участвовали в ремонте храма Владимирской иконы Божией Матери в 1892 году, на их средства была построена церковная каменная ограда; в 1899 году была церковно-приходская школа. Через два года после смерти Г. А. Захарьина, его вдова и дочь заказали известному архитектору Ф. О. Шехтелю проект семейной часовни-склепа с мозаикой распятого Спасителя, выполненной в Италии по эскизу В. М. Васнецова. В 1907—1908 годах часовня-усыпальница была построена и здесь был помещён прах известного врача.


title: A&M Records

text: A&M Records («Эй-энд-эм ре́кордз») — американская фирма звукозаписи, основанная в 1962 году Гербом Алпертом и Джерри Моссом (в названии фирмы — инициалы их фамилий). Первоначально лейбл занимался выпуском пластинок самого Алперта и его оркестра Tijuana Brass. Затем, по мере коммерческого успеха, на лейбле стали записываться также другие исполнители эстрадного жанра (Black, Baja Marimba Band, Sergio Mendez, Brazil '66, Бёрт Бакарак, Клодин Лонже). В настоящее время под маркой лейбла издаётся музыка практически любых направлений.


title: Алиев, Адалло Магомедович

text: Адалло́ Магоме́дович Али́ев (15 февраля 1932 года, Урада, Дагестанская АССР — 30 августа 2015 года, Махачкала, Дагестан) — аварский поэт, прозаик, публицист, заместитель Шамиля Басаева в Конгрессе народов Ичкерии и Дагестана.


title: Алиев, Адалло Магомедович

text: Известен как классик аварской поэзии и один из самых жёстких критиков существующего в Дагестане политического строя, ведущего — по его словам — курс на деэтнизацию и деисламизацию дагестанцев.


title: Алиев, Адалло Магомедович

text: По окончании Кахибской средней школы (1949 г.), поступил на заочное отделение Дагестанского педагогического института. Работал учителем начальных классов в родном селе. По обвинению в нанесении тяжких телесных повреждений был приговорён к пяти годам лишения свободы. По амнистии (в связи со смертью Сталина) вскоре освобождён.


title: Алиев, Адалло Магомедович

text: Писал стихи и начал печататься ещё в школьном возрасте. Был приглашён на работу в республиканскую газету «БагІараб байрахъ» («Красное знамя»). В 1957 г. поступил в Литературный институт им. Горького в Москве. Окончив его в 1965 г., работал референтом Общества «Знание» редактором журналов «Соколёнок», «Дружба», газет «Путь Ислама», «Мосты». С 1990 г. возглавлял аварскую секцию Союза Писателей Дагестана. В 1992 г. вышел по политическим убеждениям из членов Союза Писателей СССР и оставил работу в Союзе Писателей Дагестана.


title: Алиев, Адалло Магомедович

text: Во второй половине 80-х гг. был избран председателем аварского общественно-политического и культурно-просветительского общества «Джамаат», вице-президентом «Конфедерации Горских народов Кавказа», первым заместителем амира организации Конгресс народов Чечни и Дагестана.


title: Алиев, Адалло Магомедович

text: В течение пяти лет (с1999 -2004) находился в эмиграции за рубежом. По возвращении в Дагестан был приговорён к восьми годам лишения свободы (условно) по статьям «призыв к насильственному свержению власти» и «участие в незаконных вооружённых формированиях».


title: Алиев, Адалло Магомедович

text: Выступил в дагестанских СМИ и в Дагестанском Научном Центре Российской Академии Наук c критикой кириллической графики аварского языка и практики искусственного ввода в язык избыточного количества русских заимствований. Оценивая нынешний («официальный») статус аварского языка как «унизительный», ратует за придание ему «государственного» статуса, по крайней мере, на территории с преимущественно аварским населением. Неоднократно высказывался за возвращение из петербургской Кунсткамеры черепа одного из наибов Имама Шамиля — Хаджи-Мурата для достойного погребения в соответствии с мусульманскими традициями и открытие в Махачкале музея художника-политэмигранта Халил-Бека Мусаясул. Али Адалло нередко сравнивают с американским Эзрой Паундом, видя в нём безусловно талантливую, но вместе с тем и излишне политически ангажированную, эксцентричную личность с ультраправыми взглядами.


title: Алиев, Адалло Магомедович

text: Автор более тридцати книг на аварском и русском языках. На русский язык произведения Адалло переводили известные поэты Юрий Кузнецов, Петр Кошель, Миясат Муслимова и др. Отдельные произведения вышли в свет за рубежом на турецком и других языках.


title: Алиев, Адалло Магомедович

text: Основные творческие работы: «Птица огня», «Тайные письма», «Алмазное стремя», «Воспоминания о любви», «Годекан», «Живой свидетель». Не менее 20 стихотворений переложены на музыку. В настоящее время издаются семь томов избранных произведений.


title: Алиев, Адалло Магомедович

text: Скончался 30 августа 2015 года на 83 году жизни.


title: Def Jam Recordings

text: Def Jam Recordings, часто называемый просто Def Jam, — американский лейбл звукозаписи, принадлежащий Universal Music Group и являющийся частью Island Def Jam Music Group.


title: Def Jam Recordings

text: Def Jam был основан Риком Рубином, когда тот учился в Нью-Йоркском университете, офисом была его комната в общежитии. Вскоре к нему присоединился Рассел Симмонс. Первыми релизами Def Jam Recordings, вышедшими в 1984 году были мини-альбомы LL Cool J, "«I Need A Beat»" и Beastie Boys, "«Rock Hard»". Первым полноразмерным альбомом был LL Cool J’s "«Radio»" в декабре 1985. Lyor Cohen стал президентом Def Jam в 1988, после чего Рик Рубин покинул компанию, основав American Recordings.


title: Def Jam Recordings

text: В начале 1990-х, несмотря на выходы мультиплатиновых альбомов LL Cool J и Public Enemy, Def Jam столкнулся с серьёзными финансовыми проблемами и был на грани закрытия. Спасением стало приобретение в 1994 году PolyGram пятидесятипроцентной доли в компании, ранее принадлежавшей Sony. Это позволило Def Jam выпустить альбом Warren G "Regulate…G Funk Era", ставший мультиплатиновым и вдохнувший новую жизнь в лейбл. Следующими успешными альбомами стали "Mr. Smith" LL Cool J в 1995 и "Ill Na Na" Фокси Браун в 1996. Тогда же, Def Jam становится дистрибьютором Roc-A-Fella Records, и достигает ещё большего успеха с рэпером Jay-Z, ставшим главной звездой лейбла к концу десятилетия. PolyGram увеличивает ещё на 10 % свою долю в Def Jam Recordings в 1996.


title: Def Jam Recordings

text: В 1998 PolyGram был куплен Seagrams и вошёл в Universal Music Group. Def Jam и Island Records были объединены в Island Def Jam Music Group.


title: Def Jam Recordings

text: Расселл Симмонс продал свою долю в Def Jam в 1999 по имеющимся сведениям за $100 млн и сосредоточился на других своих проектах, в частности линии одежды "Phat Farm".


title: Def Jam Recordings

text: С 2004 года президентом и генеральным директором лейбла являлся Шон Картер (Jay-Z). 24 декабря 2007 он объявил, что покинет этот пост по окончании контракта в 2008 году, оставаясь на контракте как исполнитель. В феврале 2009 года президентом южного подразделения Def Jam South был назначен DJ Khaled.


title: Shady Records

text: Shady Records — американский лейбл звукозаписи, который основал известный рэпер Eminem совместно со своим менеджером Полом Розенбергом в 1999 году. Формально Eminem не имеет контракта с Shady Records, у него действующий контракт с лейблом Aftermath Entertainment, принадлежащим Dr. Dre.


title: Shady Records

text: Первыми подписанными исполнителями были участники группы D12, с которыми Eminem был знаком с начала 90-х годов. В июне 2001 года выходит их дебютный альбом "Devil’s Night", возглавивший чарт Billboard 200. В том же году был заключен контракт с детройтским рэпером Оби Трайсом, Eminem познакомился с ним через участника D12 Bizarre.


title: Shady Records

text: Во время работы над фильмом «8 Миля», Eminem знакомится с малоизвестным в то время нью-йоркским рэпером 50 Cent, и послушав его записи, предлагает Dr. Dre поработать с перспективным исполнителем. Dr. Dre понравилось это предложение, и 50 Cent был подписан на Shady Records и Aftermath Entertainment. Саундтрек к фильму «8 Миля» был вторым альбомом выпущенным Shady Records, и оказался очень успешным.


title: Shady Records

text: Следующим релизом Shady Records стал вышедший в феврале 2003 года альбом 50 Cent "Get Rich or Die Tryin’" (совместно с Aftermath Entertainment), ставший самым быстро продаваемым дебютным альбомом за всю историю. Через полгода вышел дебютный альбом Оби Трайса "Cheers", имевший коммерческий успех, но оставшийся в тени 50 Cent.


title: Shady Records

text: В конце 2003 года Dr. Dre и Eminem заинтересовались микстейпами рэпера из Атланты, Stat Quo. Stat Quo стал вторым исполнителем, после 50 Cent, подписанным одновременно на Shady и Aftermath. В 2004 году выходит второй альбом D12, "D12 World". В том же году Eminem и Пол Розенберг совместно с «Sirius Satellite Radio» организуют хип-хоп радиостанцию «Shade 45», на которой отсутствует цензура. DJ Green Lantern получил возможность вести собственное шоу, но после скандала в 2005 году был вынужден покинуть Shady Records.


title: Shady Records

text: В течение следующих двух лет выходят альбомы "The Massacre" 50 Cent, "Second Round’s on Me" Оби Трайса и сборник "". На лейбл подписываются рэперы Cashis и Bobby Creekwater. В 2007 году Cashis выпускает мини-альбом "The County Hound EP". В сентябре 2007 года разгорается соперничество между 50 Cent и Канье Уэстом после одновременного начала продаж 11 сентября их третьих альбомов: "Curtis" и "Graduation".


title: Shady Records

text: В начале 2011 года Eminem подписал на лейбл новых артистов: группу Slaughterhouse и рэпера Yelawolf. Это второе дыхание лейбла — «Shady 2.0».


title: Shady Records

text: 21 января 2014 года стало известно, что 50 Cent покинул лейблы Interscope\Aftermath\Shady и ушёл на Caroline\Capitol.


title: Shady Records

text: В честь 15-летия лейбла Shady Records была выпущена серия мультфильмов «ShadyXV Quinceañera»: «День рождения клоуна» (6 ноября), «День рождения девочки» (13 ноября) и «Торт ко дню рождения» (25 ноября).в данный момент он подписал новых артистов "См. Universal Music Group"


title: Королевская милость (фильм, 1995)

text: «Короле́вская ми́лость»  () — костюмированный исторический кинофильм по роману Роуз Тремейн о периоде британской истории, последовавшей после смерти Оливера Кромвеля и реставрации монархии в стране.


title: Королевская милость (фильм, 1995)

text: Эпоха Реставрации, то есть поворот Англии середины XVII века в католическо-феодальное русло, самодурство королей и феодальных прихотей вельмож. Среди этих высокопосаженных лиц мелькает фигурка медика Роберта Меривела (Роберт Дауни-мл.), избранного королём Карлом II на роль мужа его любовницы Селии и ветеринара его кудрявой спаниельки.


title: Королевская милость (фильм, 1995)

text: Вместе с красивой, но недалекой женой и собакой вчерашний студент-медик получает и имение, и штат прислуги, и немалое содержание. Но после отклонения от жёсткого условия короля: «Никакой близости — ты только хранитель», Роберт лишен имения и милости короля, и должен вновь заняться своим ремеслом.


title: Королевская милость (фильм, 1995)

text: Эскулап покидает двор и обращается в приют для умалишённых, который курирует его университетский друг Джон Пирс (Дэвид Тьюлис), где встречает бедную ирландку Кэтрин (Мэг Райан). Чудесным образом излечённая, она рожает ему дочь Маргариту, но сама умирает при родах.


title: Королевская милость (фильм, 1995)

text: Между тем наступает 1665 год. Лондон, объятый чумой, нуждается во врачах класса Меривела, и он возвращается к своему прежнему ремеслу, спасая тысячи жизней.


title: Королевская милость (фильм, 1995)

text: Едва не потеряв единственную дочь во время катастрофического Лондонского пожара 1666 года, Роберт проявляет такую самоотверженность, что удостаивается всеобщего внимания. А исцеление им любовницы Карла II, формально — его жены, наконец, возвращает ему долгожданную «королевскую милость»…


title: Королевская милость (фильм, 1995)

text: Также в 1996 году фильм был номинирован на премию BAFTA за лучшие костюмы и на Золотого медведя Берлинского кинофестиваля.


title: Елизавета II (значения)

text: Елизавета II — омоним:


title: Неарктика

text: Неа́рктика (от. Nearctis — Неарктическое царство или область) — одна из двух зоогеографических областей суши, на которые иногда подразделяют Голарктику (вторая область — Палеарктика). Один из крупных биогеографических регионов Земли.


title: Неарктика

text: Неарктика охватывает почти всю Северную Америку, Гренландию, а также мексиканское высокогорье. Не входящие в неё части обоих американских континентов относятся к Неотропике.


title: Неарктика

text: Северная и Южная Америка, соединённые в наше время Панамским перешейком, 180 миллионов лет назад были отделены друг от друга. На них развивались совершенно разные виды растений и животных. В то время как Северная Америка была частью северного суперконтинента Лавразия, Южная Америка относилась к южному суперконтиненту Гондвана. После образования Атлантического океана Северная Америка откололась от будущей Евразии, однако впоследствии вновь соединилась с ней через естественный мост на месте сегодняшнего Берингова пролива. Это позволило обоим континентам в очередной раз «уравнять» многие виды флоры и фауны. Поэтому у Неарктики и Палеарктики сегодня имеется много общих биологических видов и их нередко объединяют в общую экологическую зону Голарктика.


title: Неарктика

text: Флора царства содержит 8 эндемичных семейств. Из них одно — Gyrothiraceae из печеночников — свойственно Кордильерской области, 2 — Hydrastidaceae (близки к лютиковым) и Leitneriaceae (1 вид — пробковое дерево Leitneria floridana) произрастают в Миссисипской области.


title: Неарктика

text: В Сонорской области распространены 5 эндемичных семейств — Crossosomataceae, Fouquieriaceae (наиболее известен ксерофильный колючий кустарник «окотильо» — Fouquieria splendens), Koeberliniaceae и Pterostemonaceae.


title: Неарктика

text: Тем не менее, многие крупные животные, такие как лошадь, верблюд, мамонт, мастодонт, саблезубый тигр и короткомордый медведь, вымерли в Неарктике в эпоху последнего ледникового периода. Одновременно началось её заселение человеком. Освободившиеся экологические ниши смогли занять такие виды, как бизон, гризли и вапити.


title: Неарктика

text: Семейства, вышедшие из Неарктики:


title: Неарктика

text: Гепард также изначально появился в Северной Америке и распространился в Азию и Европу, однако сегодня встречается почти исключительно в Африке. Короткомордые медведи встречались только в Северной Америке. Их единственным выжившим близким родственником сегодня является живущий в Южной Америке очковый медведь.


title: Неарктика

text: Характерно отсутствие в Неарктике грызунов семейства мышиные (исключая обычных синантропов — крыс и домовых мышей), компенсируемое обилием и разнообразием семейства хомяковые.


title: Шу-дурул

text: Шу-Дурул (Шу-Турул, ) — царь Аккаде, правил приблизительно в 2152 — 2137 годах до н. э.), последний из династии Аккаде.


title: Шу-дурул

text: Сын Дуду. Относящиеся к его времени источники свидетельствуют: Шу-Дурул владел Кишем и Тутубом (совр. Хафажже), в 80 км к северу. После смерти Шу-Туруля происходит окончательное падение Аккада. Город Аккаде был полностью разрушен и от него не осталось и следов. Подробности этого нам неизвестны; от правления Шу-дурула (как впрочем и от правления его отца Дуду) не осталось датировочных формул. Все источники единодушно сходятся в одном: основную ответственность за гибель Аккада несут гутии.


title: Шу-дурул

text: Ниппурский царский список говорит, что Шу-дурул правил 15 лет, хотя одна копия (IB) приписывает ему 18 лет.


title: Эльбрус-Авиа

text: ФГУП Эльбрус-Авиа — бывшее авиапредприятие, базировавшееся в аэропорту «Нальчик», Кабардино-Балкарская республика. Предприятие, являясь национальным перевозчиком Кабардино-Балкарии, осуществляло коммерческие пассажирские и грузовые авиаперевозки по внутренним и международным линиям, авиационно-технические работы и выполняло функции оператора аэропорта «Нальчик».


title: Эльбрус-Авиа

text: Предприятие было создано 20 апреля 1994 года на базе Нальчикского объединенного авиаотряда, являясь его правопреемником.


title: Эльбрус-Авиа

text: «Эльбрус-Авиа» находилось в списке стратегических предприятий России, из которого оно в 2007 году было исключено, после чего у предприятия начались проблемы.


title: Эльбрус-Авиа

text: Затем, в 2008 году в отношение гендиректора ФГУП было возбуждено уголовное дело по подозрению в продаже девяти вертолетов по заниженной цене.


title: Эльбрус-Авиа

text: 15 января 2009 года было приостановлено действие сертификата на эксплуатацию воздушных судов, предприятие прекратило деятельность авиаперевозчика. 15 апреля 2009 года сертификат эксплуатанта был аннулирован.


title: Эльбрус-Авиа

text: В мае 2009 года в отношении предприятия было возбуждено дело о несостоятельности и введена процедура наблюдения, а в декабре 2009 года «Эльбрус-Авиа» было признано банкротом.


title: Эльбрус-Авиа

text: Аэродромный комплекс (ВПП, рулежные дорожки, перрон, места стоянок воздушных судов) был изъят из хозяйственного управления авиапредприятия в казну Российской Федерации, откуда был безвозмездно передан в собственность Кабардино-Балкарской республики. С 8 мая 2013 года функцию оператора аэропорта «Нальчик» стало выполнять ООО «Аэрокомплекс», выкупившее аэропортовый комплекс (здания и сооружения аэровокзала) на торгах в период конкурсного производства ФГУП «Эльбрус-Авиа» и арендующее у республики аэродромный комплекс.


title: Эльбрус-Авиа

text: «Эльбрус-Авиа» в разное время располагало следующим воздушным флотом:


title: Эльбрус-Авиа

text: «Эльбрус-Авиа» выполняло регулярные рейсы по маршруту Нальчик — Москва, рейсы в Стамбул, Анталью, Шарджу, Алеппо и иные чартерные рейсы.


title: Мушезиб-Мардук

text: Мушезиб-Мардук (букв. "«Мардук спаси меня»"; ассир. "Шузубу-халдей" — презрительно-уменьшительная форма от его имени) — царь Вавилонии приблизительно в 693—689 годах до н. э.


title: Мушезиб-Мардук

text: Мушезиб-Мардук — вождь халдейского племени Бит-Даккури — впервые упоминается в ассирийских анналах в 700 году до н. э. Тогда царь Ассирии Синаххериб в своём походе против племени Бит-Якин во главе с Мардук-апла-иддином II нанёс поражение Мушезиб-Мардуку и взял его столицу Биттуту. Сам Мушезиб-Мардук бежал.


title: Мушезиб-Мардук

text: В 693 году до н. э. при поддержке эламитов Мушезиб-Мардук утвердился на вавилонском престоле. В 691 году до н. э. Синаххериб отправил ассирийскую армию на Вавилон. Вавилоняне запросили помощь у Элама. Против Ассирии была создана сильная коалиция, куда, кроме Вавилона и Элама, вошли различные халдейские и арамейские племена, , Парсуаш (Персида), Аншан (или Анчан) и Пашери (об этом государстве больше ничего не известно). Весной при городе Халуле, около устья Диялы, произошло между ассирийцами с одной стороны и войсками союзников с другой. В «Анналах Синаххериба» напыщенно повествуется о победе ассирийцев. Много знатных эламитов, в том числе и военачальник эламского царя Хумбан-Ундаш, попали в плен. Всем им перерезали горло. Пленён также был и родной сын Мардук-апла-иддина II Набу-шум-ишкун. Мушезиб-Мардук и эламский царь Хумбан-нимена бежали. В противовес этому вавилонская хроника лаконично сообщает, что ассирийцы потерпели поражение. В действительности же, видимо, битва закончилась вничью, но огромные потери вынудили обе стороны временно прекратить военные действия.


title: Мушезиб-Мардук

text: В начале апреля 689 года до н. э. Хумбан-нимена хватил апоплексический удар. Узнав о том, что эламский царь разбит параличом и не может прийти на помощь своему вавилонскому союзнику, Синаххериб выступил в поход. После девятимесячной , в декабре того же года ассирийцы захватили Вавилон. Город был отдан войску на разграбление. Население частью переселили, частью отдали в рабство. Статуя Мардука и сокровища храмов были отправлены в Ниневию. Туда же был доставлен и пленённый царь Вавилона Мушезиб-Мардук. Затем Синаххериб полностью разрушил город и даже затопил то место, где он находился.


title: Турнирный доспех

text: Турнирный доспех — доспех для турнирных поединков. Мог, но не обязательно, одновременно являться парадным доспехом. Классические турнирные доспехи (конца XV и всего XVI веков) в связи со слишком узкой специализацией были непригодны для настоящего боя. Так классический доспех для пешего боя не был пригоден для конного боя, а доспех для копейной сшибки не годился не только для пешего боя, но и для того чтобы рубиться на коне. Кроме узкоспециализированных доспехов, существовали также и доспешные гарнитуры, представлявшие собой настоящий «конструктор» из латных частей. Из него можно было собрать любой турнирный или боевой доспех, и даже парадный.


title: Турнирный доспех

text: В течение первых трех веков существования турниров, начиная с возникновения их в XI веке, на них принято было использовать обычные боевые доспехи рыцарей, кольчужные хауберки, ламелляры и пр. Отличие состояло лишь в том, что иногда на турнирах надевали дополнительную кольчугу, не считая нарядного плаща.


title: Турнирный доспех

text: Появившиеся во время крестовых походов наметы и сюрко, изначально предназначенные для защиты от солнца, довольно быстро приобрели популярность в качестве способа придать доспеху нарядный вид, украсив геральдикой. Распространение намета и сюрко сделало популярными конские попоны, также украшавшиеся геральдикой.


title: Турнирный доспех

text:
С появлением во второй половине XII века плоских шлемов "потхельмов" (Pothelm), а затем и горшковых "топфхелмов" (Topfhelm), имевших удобный плоский, либо слегка конический или выпуклый верх, к последнему стали крепить геральдические нашлемные фигуры из папье-маше, пергамента, ткани, кожи на деревянном каркасе, имевшие самые разнообразные и порой причудливые очертания в виде корон, рогов, крыльев, фигур животных или птиц и пр.
В XIV столетии сюрко, путём крепления под него пластин, превратилось в бригантинный доспех, который тоже украшался геральдическими изображениями. С распространением бригантин, горшковый шлем, который к тому времени развился в массивный "кюбельхельм" (Kübelhelm) и стал опираться на плечи, во время копейных сшибок на конях стали фиксировать цепями, притянув к бригантине в положении подбородка, прижатого к груди. Это уменьшало риск сворачивания шеи при неудачном попадании копья в голову.


title: Турнирный доспех

text: В последней трети XIII века появились наплечные щитки, носившиеся чаще на турнирах, чем в бою, предназначенные не столько для защиты плеч, сколько для украшения их геральдикой. Впрочем, несмотря на свою кажущуюся «хлипкость», они всё же давали некоторую защиту плеч.


title: Турнирный доспех

text: В XIV веке, с распространением забрал для бацинетов, горшковый шлем постепенно перестали носить в бою, продолжая использовать в турнирах, и к концу XIV столетия он превратился в чисто турнирный шлем, видоизменившись в т. н. «жабью голову», или "штеххельм" (Stechhelm), тяжелое, до 10 кг, защитное наголовье, наглухо привинчиваемое к кирасе. Появление усиленной "«жабьей головы»" привело к тому, что если раньше при конной сшибке соперники наклоняли голову, прижимая подбородок к груди, то в описываемом шлеме атаковали сначала наклонившись, но при самом столкновении выпрямлялись, и щель для обзора, расположенная очень высоко в сравнении с обычными шлемами, при выпрямлении тела оказывалась недоступной для попадания копья.


title: Турнирный доспех

text: Примерно такое же специфическое устройство забрала с начала XVI века приобрел распространившийся еще в середине XV века из Италии сферический шлем "армет", который в источниках называют «закрытым», или «турнирным» арметом XVI столетия. Его забрало состояло из двух частей, расположенных на одной оси, нижняя часть которого служила одновременно подбородником. Подобные шлемы, в отличие от предшествовавших им сходных по конструкции, но с более улучшенным обзором, равно как и "«жабьи головы»", использовались исключительно на турнирах, в том числе для пешего боя.


title: Турнирный доспех

text: Наряду со шлемами типа "«жабья голова»" и закрытыми "арметами", во второй половине XV — начале XVI столетий в турнирные гарнитуры для конных поединков ренненов — "реннцойги" — включали шлемы типа "салад" (см. фото вверху справа), как правило, не имевшие забрал, и лишь снабженные смотровой щелью, но дополнявшиеся лобными накладками и щитками для защиты шеи.


title: Турнирный доспех

text: Также надо заметить, что в обычных шлемах, не привинченных к кирасе, попадание копьём в голову на полном скаку чревато было риском тяжелой контузии или сворачивания шеи. Поэтому для дополнительной защиты последней еще в XIV столетии начали применять специальные щитки.


title: Турнирный доспех

text: Стоимость комплекта турнирных доспехов была весьма высока, и во второй половине XVI столетия обычно составляла от 100 до 200 талеров (от 20 до 40 фунтов стерлингов) для конного, и от 60 до 80 талеров (от 12 до 16 фунтов стерлингов) для пешего боя.


title: Турнирный доспех

text: Доспех для конной сшибки отличался крайне узкой специализацией, делавшей его не годным ни для чего другого. При весе, нередко вдвое превышавшем боевой доспех, он давал гораздо менее полную защиту в сочетании с минимальной подвижностью и минимальным обзором. Состоял из толстой кирасы к которой привинчивался турнирный шлем типа «жабья голова», обладавший, помимо надёжной защиты, сравнительно плохим обзором.


title: Турнирный доспех

text: Поскольку подобный доспех довольно много весил, на руку, держащую копьё и защищённую крупной гардой, обычно не надевали ни латной рукавицы, ни латной перчатки. С конца XV века копья для реннена нередко снабжались увеличенной стальной гардой, или "нодусом" для защиты правой руки, размеры которого могли достигать 31 см. Так как удар копья по правилам шёл под углом вверх-вперёд, то по ногам можно было попасть либо намеренно, либо при несчастном случае. Поэтому, ради облегчения веса, ноги либо вовсе не защищали, либо их защиту ограничивали набедренными щитками, как в реннцойге. Вместо таких щитков иногда использовали набедренники, пристёгнутые к кирасе или к латной юбке. Впрочем, при желании, например для парадного выезда, можно было надеть и полную защиту ног, заимствованную от другого доспеха.


title: Турнирный доспех

text: Копейный крюк на кирасе был очень мощным и часто, в отличие от обычного, торчал не только вперёд, но и назад. Поскольку активных движений в доспехе не предполагалось, защита руки, держащей повод, была своеобразной — вместо латной рукавицы использовался отросток наруча, имевший П-образный профиль. Щитки, защищающие подмышки, были крупнее, чем обычно, в связи с отсутствием необходимости активно двигаться.


title: Турнирный доспех

text: Небольшой турнирный щит тарч изначально просто удерживался в руке, затем стал подвешиваться к шее, а после — крепиться шнурами к кирасе с опорой на специальную подпорку. Позже его и вовсе стали привинчивать винтами к нагруднику кирасы. Изготовлялся тарч из твердых пород дерева и нередко усиливался костяными или роговыми накладками. Он имел, как правило, неправильную четырехугольную форму, ширину — 40 см, длину — 35 см, толщину — до 3 см.


title: Турнирный доспех

text: С начала XV века, сначала в Германии, а затем в других странах, распространяются два основных типа конного турнирного доспеха: штехцойг (Stechzeug) — для гештеха и реннцойг (Rennzeug) — для реннена.


title: Турнирный доспех

text: Доспех для пешего турнира — изначально отличался очень длинной латной юбкой — тонлетом, для надёжной защиты половых органов. Такая юбка, или боевой фартук, состояла, как правило, из семи стальных горизонтальных пластин, которые могли смещаться относительно друг друга. Позднее, в XVI веке, с развитием доспешного искусства появились варианты, дававшие надёжную защиту и без длинной латной юбки.


title: Турнирный доспех

text: Другой характерной особенностью был крупный сферический шлем типа «турнирный армет», с опорой на плечи, в котором импульс удара по шлему во избежание сотрясений передавался не голове, а плечам. Такой шлем привинчивался или плотно привязывался ремнями к нагруднику и наспиннику. При этом для поединков с тупым оружием вроде булавы (то есть при отсутствии опасности, что остриё оружия случайно попадёт в глаз), вместо забрала использовалась крупная решётка из толстых прутьев, дававшая хороший обзор.


title: Турнирный доспех

text: Для защиты пальцев на руках, как правило, использовались латные рукавицы, хорошо держащие удар по пальцам. Что любопытно, шлем сидящий на плечах, рукавицы и длинная латная юбка делали данный доспех похожим общими очертаниями на кастен-бруст.


title: ДПМ

text: ДПМ может означать:


title: ДПМ

text: в политике:


title: ДПМ

text: в технике:


title: ДПМ

text: в энергетике


title: Рогатая камышница

text: Рогатая камышница () — птица семейства пастушковых, единственный представитель из рода Gallicrex. Гнездо было впервые найдено в СССР в 1980 году на острове Большой Пелис в заливе Петра Великого. Это довольно крупные птицы, массой до 500 г, но самки значительно мельче. Самки окрашены в охристые тона, самцы черные, с ярким красным рогом на лбу. В Бангладеш рогатых камышниц содержат в качестве бойцовых птиц. Причём яйца, взятые в природе, человек-инкубатор вынашивает на своем теле 24 дня в половинке кокосовой скорлупы, ни на час не расставаясь со своей ношей.


title: Sa vz. 58

text: CZ Sa vz.58 (, "автомат образца 1958 года") — чехословацкий и чешский автомат, разработанный под патрон 7,62 × 39 мм в Чехословакии в 1958 году на государственном оружейном предприятии Česká Zbrojovka в городе Угерски-Брод и заступивший на вооружение в конце 1950-х годов. Заменил самозарядную винтовку vz. 52 и пистолеты-пулемёты Sa 24 и Sa 26. Внешне напоминающий автомат Калашникова, Sa vz. 58 использует другой принцип работы автоматики, а магазины АК с этим автоматом несовместимы. С 2010 года постепенно заменяется новыми автоматами CZ 805.


title: Sa vz. 58

text: Разработка оружия началась в 1956 году. Главой проекта был инженер Иржи Чермак из Брно, работавший в конструкторском бюро. СССР начал в то время выступать за принятие единого стандарта по стрелковому оружию для всех стран ОВД, вследствие чего прототип автомата под названием «Koště» () был создан под советский промежуточный патрон 7,62 × 39 мм М43, а не под чехословацкий патрон 7,62 × 45 мм vz. 52, использовавшийся в винтовке Vz. 52 и одноимённом ручном пулемёте. В 1958 году новый образец под названием Sa vz. 58 был принят на вооружение: за 25 лет было произведено более 920 тысяч экземпляров, которые состояли на вооружении ЧССР, Кубы, ряда стран Азии и Африки.


title: Sa vz. 58

text: Vz. 58 производился в трёх главных вариантах: vz. 58 P ("Pěchotní", «Пехотный») с фиксированным прикладом из пластика, перекрашенного в дерево (в старых моделях использовались чисто деревянные приклады); vz. 58 V (, «Десантный») со складывающимся вправо металлическим прикладом и vz. 58 Pi (, «Пехотный с инфракрасным прицелом»), который предусматривал установку крепления типа «ласточкин хвост» слева от приёмника магазина и ночного прицела НСП-2, а также имел раскладную сошку и пламегаситель конической формы.


title: Sa vz. 58

text: В 1990-е годы был разработан автомат ČZ 2000 под патрон 5,56 × 45 мм НАТО, который должен был прийти на смену Sa vz. 58, но из-за нехватки финансовых средств у министерства обороны Чехии его так и не приняли на вооружение. Также были разработаны автомат ČZW-556 и ручной пулемёт ČZW-762, работавшие по принципу полусвободного затвора с рычажным торможением, которые обладали более высокой точностью. В 2011 году в Чехии приняли на вооружение автомат CZ 805 производства BREN как замену Sa vz. 58, и в настоящее время Словакия также рассматривает вариант по переходу от Sa vz. 58 на CZ 805. Автоматы Sa vz. 58, тем не менее, хранятся на складах вооружённых сил Чехии и Словакии.


title: Sa vz. 58

text: Автоматика Sa vz. 58, который может вести одиночный и непрерывный огонь, основана на отводе пороховых газов из канала ствола через просверленное отверстие с в полый цилиндр с коротким ходом газового поршня. В автомате нет газового регулятора, всё давление пороховых газов направлено на головку поршня, который продвигает его назад за один импульсивный удар. Поршень продвигается назад только на 19 мм, а его собственная лёгкая возвратная пружина возвращает его в прежнее положение. После прохода 16 мм пороховые газы выходят из поршня. Весь шток поршня хромирован для предотвращения загрязнения.


title: Sa vz. 58

text: Основной элемент системы запирания ствола — качающаяся боевая личинка на нижней части затвора, между двумя фиксирующими выступами. Ствол отпирается коротким ходом поршня, который ударяет по затворной раме и толкает его назад. После продвижения на 22 мм клиновидная поверхность затворной рамы движется под казённым запирающим элементом и поднимает его вверх, выходя из зацепления. Казённый запирающий элемент поднимается вверх, и это движение позволяет выбросить гильзу. Выбрасыватель закреплён и находится между канавок, вырезанных в нижней части затвора.


title: Sa vz. 58

text: Схожий внешне с АК, автомат Sa vz. 58 имеет принципиально другую конструкцию. Ударно-спусковой механизм — ударникового типа, ударник находится внутри затворного замка с выбрасывателем. Ударник трубчатой конструкции выступает сзади из тела затвора, а позади него находится витая боевая пружина, упирающаяся в заднюю стенку ствольной коробки. На открытом конце ударника приварена пластина, на каждой стороне которой есть паз для того, чтобы двигаться по направляющим рельсам приёмника. Снизу ударника есть зуб, который цепляется с шепталом при постановке на боевой взвод. Ударник входит приводит в действие боёк с каждым выстрелом.


title: Sa vz. 58

text: Оружие позволяет вести стрельбу одиночными выстрелами и непрерывными очередями. Справа над пистолетной рукояткой находится трёхпозиционный предохранитель-переводчик, который может быть выставлен в безопасный режим (предохранитель, вертикальная позиция), режим одиночной стрельбы (1) и режим непрерывной стрельбы (30). При одиночном огне (переводчик отведён назад) шептало отключено, а ударник (его левая часть) каждый раз блокируется разобщителем при попытке повторного контакта с патроном. При непрерывном огне (переводчик отведён вперёд) разобщитель не действует и не мешает вести стрельбу очередями. При установке предохранителя в безопасный режим связи между спусковым крючком и шепталом, удерживающим ударник, нет, поскольку действует разобщитель. Внутренняя система защиты может также предотвратить выстрел, когда правая часть ударника «захвачена», и дальнейшее его движение возможно только после передёргивания затвора.


title: Sa vz. 58

text: Для стрельбы используются коробчатые секторные магазины на 30 патронов, сделанные из лёгкой пластмассы. После последнего выстрела затвор будет оставаться открытым, пока не будет вставлен магазин. Защёлка магазина находится слева у основания ствольной коробки. Выбрасыватель — у основания приёмника магазина. Доступны также и обоймы на 10 патронов (наподобие СКС). Магазины Sa vz. 58 не совместимы с магазинами автоматов семейства АК.


title: Sa vz. 58

text: У этого автомата также есть интересная особенность в виде быстрой смены приклада: доступны для установки обычный деревянный и складной металлический, а также приклады в стиле AR-15 с возможностью монтирования буферной трубки к ствольной коробке. Трубка располагается под небольшим углом вниз в связи с низко расположенным прицелом. Для выбора какого-либо варианта достаточно вытащить затвор из ствольной коробки и уже затем поменять приклад.


title: Sa vz. 58

text: Автомат отличается высоким качеством изготовления. Крышка затвора выпрессована из листовой стали. Имеется хромирование затвора, газовых тяг и канала ствола, а также фосфатирование внешних поверхностей всех деталей, которые также для защиты от коррозии покрыты специальным лаком. Приклад, пистолетная рукоятка и цевьё выполнены из дерева (ранние образцы), либо из пластика с наполнением из деревянных опилок (поздние образцы). К автомату может крепиться штык-нож, а также (для некоторых образцов) сошки и подствольный гранатомёт.


title: Sa vz. 58

text: Прицел автомата состоит из мушки и регулируемого целика: целик позволяет поражать цели на расстоянии от 100 до 800 м с шагом регуляции 100 м. На левой части целика есть пометка в виде буквы U ("univerzální", «универсальный»). Из автомата можно эффективно поражать как стационарные, так и движущиеся мишени в светлое и тёмное время суток на расстоянии до 300 м. Прицельная линия — 380 мм. Возможна также установка штык-ножа.


title: Sa vz. 58

text: Разные компании изготавливали различные аксессуары и запчасти для vz. 58: затвор в «тактическом» оформлении, двусторонние переводчики огня, различные цевья, оптические прицелы, дульные тормоза и компенсаторы. Все они пригодны как для военных, так и гражданских моделей: оружием с такими аксессуарами оснащены солдаты из частных военных компаний. В комплекте с автоматом также продаются четыре запасных магазина, мешок для магазинов, штык и ножны, щётка для очистки, дульный колпачок, бутылка с маслом, унифицированный ремень, инструмент для регулировки прицела, устройство для стрельбы холостыми патронами и сошки.


title: Огонёк (Якутия)

text: Огонёк — бывший посёлок в Усть-Майском улусе Республики Саха (Якутии). Расположен на реке Юдома в 50 километрах выше посёлка Югорёнок, на ключе Жар.


title: Огонёк (Якутия)

text: Первоначальное название — посёлок Жар. Возник в 1941 году как центр добычи россыпного золота на открытом геологом Удотовым месторождении. Основное предприятие посёлка — Прииск «Юдомский». Население до . Далее переименован в посёлок Огонёк.


title: Огонёк (Якутия)

text: В 1968—1969 года в связи с исчерпанием запасов золота начался постепенный перевод населения в посёлок Югорёнок, по окончании добычи металла посёлок Огонёк был закрыт.