title: Мове, Даниил Юрьевич

text:
В 2006 году участвовал в нескольких гонках чемпионата «F3000 International Masters», где занял 3-е место на трассе Ошерслебен (Германия) и 4-е место на трассе Маньи-Кур (Франция), став 1-м российским пилотом в истории, поднявшимся на подиум в «Международной Ф-3000». В том же сезоне участвовал в 1 гонке в классе «Формула-Русь», которую выиграл.
После тестов в рамках чемпионата «Мировая серия Рено» подписал контракт на участие в чемпионате 2007 года с австрийской командой «Interwetten». Позднее, в 2008, также выступал за бельгийскую команду KTR.
В конце сезона 2007 участвовал в тестовой сессии «Формулы-Мастерс» (где показал лучший результат) и в 2-х гонках этого чемпионата. В 1-й гонке он сошёл с дистанции после сильной аварии, а в Монце (Италия) завоевал поул-позишн и финишировал 4-м после проблем с мотором.


title: Мове, Даниил Юрьевич

text: C 2009 по 2013 продолжил выступления в «Мировой Серии», показывая высокие результаты на тестах и гонках. Неоднократно поднимался на подиум, зарабатывал очки. В сезонах 2009 и 2011 финишировал в топ-10 по результатам всего чемпионата. За этот период побывал в молодежных программах команд Формулы-1 «Marussia» и «Lotus».


title: Мове, Даниил Юрьевич

text: В сезоне 2013, стабильно показывая высокую скорость, провел несколько гонок «Blancpain GT Series» на автомобиле Феррари в составе российской команды.


title: Перайя, Мюррей

text:
Мюррей Перайя (, первоначально "Мо́йше Пера́йя" — ; род. 19 апреля 1947, Нью-Йорк) — американский пианист сефардского происхождения.
Мюррей Мойше Перайа (Перахья) родился в Бронксе в еврейской семье выходцев из Фессалоник; его родной язык — ладино. Его отец эмигрировал в США в 1935 году, а большая часть семьи погибла в результате геноцида евреев во время Второй мировой войны.


title: Перайя, Мюррей

text: Начал играть на фортепиано с четырёх лет, но к систематическим занятиям приступил только в 15-летнем возрасте. В 17 лет поступил в Маннес-колледж, где учился у Мечислава Хоршовского. Перайя также занимался в летней музыкальной школе Марлборо у Рудольфа Серкина. В 1972 г. Перайя выиграл Лидсский международный конкурс пианистов, причём его победа была настолько предсказуема, что другие американские пианисты, узнав о его участии, отозвали свои заявки. С этого времени начинается блестящая гастрольная карьера Перайи: так, уже в следующем году он участвовал в Олдборском фестивале классической музыки, проводившемся Бенджамином Бриттеном и Питером Пирсом (позднее, в 1981—1989 гг., Перайя был одним из художественных руководителей этого фестиваля). В 1975 г. Мюррей Перайя стал (вместе с виолончелистом Линном Харреллом) первым лауреатом новоучреждённой Премии Эвери Фишера за выдающийся вклад в американскую академическую музыку.


title: Перайя, Мюррей

text: В дискографии Перайи преобладают произведения Моцарта, Баха, Бетховена, Шопена, Шумана, Брамса. Особую известность приобрела осуществлённая им запись всех концертов Моцарта для фортепиано с оркестром, где Перайя не только солировал, но и дирижировал из-за фортепиано Английским камерным оркестром. Помимо сольной карьеры, Перайя также охотно играл в ансамбле — в частности, с квартетом Гварнери и Будапештским квартетом.


title: Перайя, Мюррей

text: Мастерство Перайи трижды было отмечено премией Грэмми: дважды в номинации «Лучшее инструментальное соло» («Английские сюиты» Баха в 1999 г. и этюды Шопена в 2003 г.) и один раз в номинации «Лучший камерный ансамбль» (Соната для двух фортепиано и ударных Белы Бартока, 1989, вместе с перкуссионистами Эвелин Гленни и Дэвидом Коркхиллом и знаменитым дирижёром Георгом Шолти, в данном случае выступившим в качестве пианиста). Введён в Зал славы журнала Gramophone . Почётный доктор музыки Оксфорда (2013).


title: Перайя, Мюррей

text: В 2016 году, после 43 лет на Sony/Columbia/CBS Records, Перайя подписал новый эксклюзивный контракт с Deutsche Grammophon, где он дебютировал двойным альбомом Французских сюит Баха.


title: Перайя, Мюррей

text: Брат — Генри Перайя (), с 1999 года возглавляет отдел мостов .


title: Марлборо (музыкальная школа)

text: Музыкальная школа Марлборо () — ежегодная летняя школа для исполнителей академической музыки. Проводится с 1951 г. в Марлборо-колледже, расположенном в небольшом городке Марлборо (), штат Вермонт. У истоков школы стояли Рудольф Серкин и Адольф Буш.


title: Марлборо (музыкальная школа)

text: В школе обыкновенно занимаются наиболее одарённые студенты различных американских консерваторий. Работа школы сопровождается своеобразными отчётными концертами: каждый уикенд (а школа работает на протяжении семи недель) учащиеся школы исполняют какие-то из разбираемых на занятиях произведений, причём программа определяется не более чем за неделю до концерта. В настоящее время художественными руководителями школы являются пианисты Ричард Гуд и Мицуко Утида.


title: Восточное Мунозеро

text: Восточное Мунозеро — посёлок в Терском районе Мурманской области. Входит в городское поселение Умба. Население — 0 жителей (2002). Расстояние от районного центра 55 км. Сообщение с другими населёнными пунктами автомобильным транспортом. Дорога до посёлка грунтовая, труднопроходимая. Расположен на берегу озера Мунозеро.


title: Восточное Мунозеро

text: По данным Всероссийской переписи населения 2010 года население, проживающее на территории населённого пункта, отсутствует.


title: Индель (посёлок)

text: Индель — посёлок в Терском районе Мурманской области. Входит в городское поселение Умба. Расстояние от районного центра 65 км. Сообщение с другими населёнными пунктами автомобильным транспортом. Расположено на берегу реки Индель. Рядом с посёлком озеро Индель. Лесозаготовительный пункт.


title: Индель (посёлок)


title: Оленица (село)

text: Оле́ница — село в Терском районе Мурманской области. Входит в городское поселение Умба. Население — 27 жителей (2010, менее 50 в 2002). Расстояние от районного центра 65 км. Сообщение с другими населенными пунктами автомобильным транспортом. Расположено на берегу реки Оленица, при впадении её в Белое море. В селе рыболовецкий колхоз. Недалеко от села Оленица открыто месторождение алмазов и глендонита.


title: Оленица (село)

text: Включёно в перечень населенных пунктов Мурманской области, подверженных угрозе лесных пожаров.


title: Оленица (село)

text: Известно с XVI века как «живущая тоня» (летнее поселение ловцов семги). В 1854 году насчитывает 24 двора и 177 жителей. В 1910 году на 45 дворов насчитывалось 297 жителей, министерская школа, почтовая станция. Основным занятием крестьян был лов сёмги.


title: Оленица (село)

text: Численность населения, проживающего на территории населённого пункта, по данным Всероссийской переписи населения 2010 года составляет 27 человек, из них 16 мужчин (59,3 %) и 11 женщин (40,7 %).


title: Халк (Marvel Comics)

text: Халк (); настоящее имя доктор Роберт Брюс Бэннер) — вымышленный персонаж, супергерой комиксов издательства Marvel Comics. Халк был Создан Стэном Ли и Джеком Кёрби, он впервые появился в комиксе «Невероятный Халк» #1 (май 1962 года). С тех пор он стал одним из самых узнаваемых персонажей.


title: Халк (Marvel Comics)

text: Халк является главным героем телесериала с побочными телефильмами, где Брюса Бэннера сыграл Билл Биксби, а Халка Лу Ферриньо, мультсериалов 1982, 1996 и 2013 годов и двух кинофильмов, в первом 2003 года роль Брюса Бэннера исполнил Эрик Бана, а в вышедшем в июне 2008 года перезапуске его сыграл Эдвард Нортон. С 2012 года в фильмах Кинематографической вселенной Marvel роль Халка исполняет Марк Руффало.


title: Халк (Marvel Comics)

text: Впервые Халк появился в "The Incredible Hulk" #1 (май 1962), созданный автором Стэном Ли, художником-соавтором Джеком Кёрби и инкёром Полом Рейнманом. На то время комикс стоил всего 12 центов. В первом выпуске Халк был не зелёным, а серым. Автор и главный редактор Marvel Ли хотел цвет, который не предполагал бы какую-либо этническую группу. Колорист Стэн Голдберг, однако, настоял, что цветовая технология того времени не могла представлять серый цвет ясно или постоянно, из-за чего в выпуске были разные оттенки серого и даже зелёный. С выпуска № 2 (июль 1962) и дальше Голдберг подкрасил кожу Халка в зелёный. Зелёный использовался в пересказываниях происхождения, даже перепечатки оригинальной истории два последующих десятилетия перекрашивались. В "The Incredible Hulk" vol. 2 #302 (декабрь 1984) серый Халк был заново представлен в воспоминаниях, имевших место близ оригинальной истории. Это было повторно подтверждено в vol. 2 #318 (апрель 1986), показавшем, что Халк был серым во время своего появления. С тех пор перепечатки первого выпуска демонстрировали оригинальный серый цвет (как, например в ежегоднике 1999 года, в котором рассказывалась более современная история появления Халка).


title: Халк (Marvel Comics)

text: Первая серия была отменена после шести выпусков, последний был датирован мартом 1963. Каждую историю написал Ли, первые пять нарисовал Кёрби, а шестую нарисовал и покрасил Стив Дитко. Персонаж немедленно принял участие в «Fantastic Four» ("Фантастическая четвёрка") #12 (март 1963) и спустя месяцы стал участником-основателем Мстителей, появившись только в первых двух выпусках серии этой супергероической команды (сент. и ноябрь 1963) и возвращаясь как противник в выпусках № 3 и 5 (янв. и май 1964). Затем он принял участие в "The Amazing Spider-Man" #14 (июль 1964).


title: Халк (Marvel Comics)

text: Через полтора года после отмены его серии Халк стал резервным героем в 60-м выпуске «Tales to Astonish» ("Изумляющие рассказы") в октябре 1964. В предыдущем выпуске он появлялся как противник Великана, звезды комикса. Эти новые истории поначалу писал Ли, а иллюстрировали художник Дитко и инкёр Джордж Руссос. Позже другими художниками этой серии становились Кёрби, в № 68-84 (июнь 1965 — окт. 1966) делавший полный рисунок или чаще зарисовки для других художников; Гил Кэйн, названный «Скоттом Эдвардсом» в № 76 (фев. 1966); Билл Эверетт (красивший Кёрби, № 78-84 (апр.-окт. 1966)); и Джон Буссема. Мэри Северин закончила работу над Халком в "Tales to Astonish"; начиная с № 102 (апр. 1968) комикс был переименован в "The Incredible Hulk" и продлился до марта 1999, когда Marvel его отменила, а затем заново начала серию с нового выпуска № 1.


title: Халк (Marvel Comics)

text: Эта серия историй представила читателям периодических злодеев, таких как Вождь, ставший архиврагом Халка и Мерзость, другое гамма-облучённое существо. В выпуске № 77 личность Халка стала публично известной.


title: Халк (Marvel Comics)

text: "The Incredible Hulk" издавался в 1970-х, а также Халк появлялся как приглашённый гость в других комиксах. В 1977, после выхода известного (в Америке) телесериала, Marvel запустила вторую серию «The Rampaging Hulk» ("Неистовый Халк"), журнал комиксов, нацеленный на аудиторию сериала. Авторы также представили двоюродную сестру Бэннера Дженнифер Уолтерс, Женщину-Халк, которая появилась в собственном издании. Бэннер сделал Уолтерс переливание своей крови, и гамма-радиация повлияла на неё, но она сохранила большую часть интеллекта. Вина Бэннера из-за того, что он вызвал её изменение, стала другой частью его характера.


title: Халк (Marvel Comics)

text: Авторы за десятилетие менялись несколько раз. Временами в команду создателей входили Арчи Гудвин, Крис Клейрмонт и Тони Изабелла; Лен Уэйн создал за 1970-е многие истории, работая сперва с Гербом Тримпом, а затем в 1975 с Сэлом Буссемой, который был регулярным художником 10 лет. Харлан Эллисон придумал сюжет истории, сценарий которой написал Рой Томас, для выпуска № 140 (июнь 1971).


title: Халк (Marvel Comics)

text: После Роджера Стерна Билл Мантло стал автором серии с выпуска № 245 (март 1980). Его истории «Перекрёсток Вечности», продлившиеся с выпуска № 300 (окт. 1984) до № 313 (ноябрь 1985), исследовали идею, что Бэннер в детстве подвергался насилию. Грег Пак, более поздний автор "The Incredible Hulk" тома 2, назвал истории «Перекрёстка» Мантло одним из крупнейших влияющих на подход к персонажу факторов. После пяти лет Мантло и художник Майк Мингола оставили комикс, чтобы делать «Alpha Flight» ("Альфа-Полёт"), и к работе над серией приступил автор Джон Байрн, за которым ненадолго последовал Эл Мингром, прежде чем появился новый регулярный автор Питер Дэвид.


title: Халк (Marvel Comics)

text: Дэвид стал автором серии с выпуска № 331 (май 1987) и остался им на 12 лет. Работа Дэвида изменила дохалковскую характеристику Бэннера и природу отношений Бэннера и Халка. Дэвид вернулся к сюжетам о насилии Стерна и Мантло, расширив причинённый вред и изобразив Бэннера страдающим от множественной личности. Истории Дэвида показали, что у Бэннера были серьёзные душевные проблемы задолго до того, как он стал Халком. Дэвид значительно преобразовал его личность, дав серому Халку псевдоним «Джо Фиксит» и представив его как морально двусмысленного вышибалу из Вегаса и крутого парня. Дэвид за свою работу над серией сотрудничал с несколькими художниками, включая Дэйла Кеауна, Гэри Фрэнка, Терри Додсона, Майка Деодато-мл., Джорджа Переса и Адама Куберта.


title: Халк (Marvel Comics)

text: В выпуске № 377 (янв. 1991) Дэвид снова преобразовал Халка, используя сюжетную линию с участием гипноза, чтобы заставить расколотые личности Бэннера и Халка синтезироваться в нового Халка, имевшего большую силу Дикого Халка, хитрость Серого Халка и интеллект Брюса Бэннера.


title: Халк (Marvel Comics)

text: В 1993 году в номере № 403 в комиксе снова появился уже отвергший свою силу Джаггернаут, который сразился с Профессором Халком, самым слабым воплощением, и победил, по заказу Красного Черепа, чтобы взять Халка в плен. Но в выпуске № 404, Кейн вернувший себе всю мощь, совершает ошибку, и Дикий Халк вырывается из под контроля, и глубин сознания Брюса Бэннера и с легкостью, избивает Джаггернаута до полусмерти.


title: Халк (Marvel Comics)

text: В минисерии «Future Imperfect» ("Будущее несовершенно") 1993 года автор Дэвид и художник Джордж Перес представили читателям Халка антиутопичного будущего. Называя себя Маэстро, Халк правит миром, где большинство героев были убиты и только Рик Джонс и маленькая группа повстанцев сражаются против правления Маэстро. Хотя к концу Маэстро, казалось, был уничтожен, он вернулся в "The Incredible Hulk" #460, также написанном Дэвидом.


title: Халк (Marvel Comics)

text: В 1998-м Дэвид последовал предложению редактора Бобби Чейза убить Бетти Росс. В предисловии к коллекционному изданию Халка «Beauty and the Behemoth» ("Красавица и Неуклюжий") Дэвид сказал, что его жена недавно оставила его и это стало вдохновлением сюжета. Последним выпуском Дэвида был «Hulk» № 467 (авг. 1998), его 137-й.


title: Халк (Marvel Comics)

text: Также в 1998-м Marvel перезапустила "The Rampaging Hulk", на сей раз как обычный комикс, а не журнал комиксов.


title: Халк (Marvel Comics)

text:
Вследствие ухода Дэвида новым автором во время перезапуска серии после выпуска № 474 (март 1999) стал Джо Кейси. "Hulk" vol. 2 начался сразу в следующем месяце сценариями Джона Байрна и рисунками Рона Гарни. Байрн ушёл до конца первого года, заявив о творческих разногласиях.
Эрик Ларсен и Джерри Ордвей недолго выполняли обязанности сценаристов вместо него, и название вернулось к "The Incredible Hulk" vol. 3 с прибытием Пола Дженкинса в выпуске № 12 (март 2000).


title: Халк (Marvel Comics)

text: Дженкинс написал историю, в которой Бэннер и три Халка (Дикий, Серый и Объединённый, ныне считающийся отдельной личностью и упоминаемый как «Профессор») смогли мысленно взаимодействовать друг с другом и каждая личность пыталась занять их общее тело. Во время этого четыре личности (включая Бэннера) столкнулись с ещё одним подавляемым Халком, садистский Халк намеревался напасть на мир в целях мести. Дженкинс также создал в выпуске № 14 (май 2000) Джона Райкера, безжалостного военного генерала, стоявшего во главе первоначального испытания гамма-бомбы, которое привело к созданию Халка, и планирующего создать подобных существ. Действия Райкера ненадолго вылились в то, что Бэннер стал садистским Халком, прежде чем четыре других личности подавили зверя.


title: Халк (Marvel Comics)

text: Следующим автором серии стал Брюс Джонс, и в его работе Бэннер предстал использующим йогу для контроля над Халком, в то время как его преследовал тайный заговор и ему помогал загадочный Мистер Синий. Джонс приложил к своей работе над "Incredible Hulk" из 43-х выпусков минисерию «Hulk/Thing: Hard Knocks» ("Халк и Существо: Сильные удары", ноябрь 2004 — февраль 2005), которую Marvel издала после приостановления выхода постоянной серии.


title: Халк (Marvel Comics)

text:
Питер Дэвид, изначально подписавший контракт на минисерию из шести выпусков "Tempest Fugit", вернулся как автор, когда было решено вместо этого сделать историю, теперь только из пяти частей, частью постоянной серии.
Дэвид подписал контракт завершить год на комиксе. "Tempest Fugit" раскрыла, что Кошмар манипулировал Халком годами, мучая его разными способами за «неудобства», которые Халк ему доставил, включая садистского Халка, представленного Дженкинсом. После привязки из 4 частей к кроссоверу «Дом М» и выпуска-эпилога Дэвид вновь оставил серию, объяснив, что ради карьеры ему нужно делать не связанную с Халком работу.


title: Халк (Marvel Comics)

text: В 2006 в кроссовере «Планета Халка», в котором автором основной сюжетной линии был Грег Пэк, секретная группа супергероев, Иллюминаты, считают Халка недопустимой потенциальной угрозой Земле и запускают его в космос, чтобы он смог вести мирное существование на планете, на которой нет разумной жизни. После сбоя траектории Халк разбивается на планете Сакаар. Ослабленный поездкой, он захвачен и в конечном счёте становится гладиатором, который ранит в лицо тирана и узурпатора — императора Сакаара. Халк становится лидером повстанцев и позже захватывает трон Сакаара, выиграв бой с Красным Королём и его армиями.


title: Халк (Marvel Comics)

text: После провозглашения Халка императором, судно, используемое, чтобы послать Халка на Сакаар, взрывается, убивая миллионы, включая его беременную королеву, Каеру. Разрушения, вызванные взрывом, повреждают тектонические пластины и почти разрушают планету.


title: Халк (Marvel Comics)

text: Разгневанный Халк возвращается на Землю вместе с остатками граждан Сакаара и его союзниками, Братством войны, в поисках возмездия Иллюминатам. Он побеждает всех сильнейших героев на Земле, включая Людей Икс, Фантастическую Четверку. Единственные кто смог оказать сопротивление Халку, оказываются Джаггернаут (Marvel Comics) и Часовой (Marvel Comics). Однако Шрам побеждает и их, сначала остановив Джаггернаута, к не малому удивлению последнего, а после вышвырнув Марко в реку, обезвредив тем самым. Во время же битвы с Часовым, их силы постепенно повышались, что угрожало Земле, но Халк смог победить Роберта, тем самым спасая мир. После битвы на Манхэттане Халк узнаёт, что один из его союзников позволил случиться взрыву. Понимая, что вся война была напрасной, Халк злится до такой степени, что чуть не уничтожает всю планету. Однако, позже выясняется, что он сдерживался, давая Старку вернуть его к форме Брюса Бэннера, и его берут под охрану силы Щ.И.Т.а.


title: Халк (Marvel Comics)

text: 13 июля 2016 года, во время событий комикс-кроссовера «Вторая Гражданская война», издательство Marvel убивает Халка. Как оказалось, его убил Соколиный глаз, выпустив в голову Бэннера специальную стрелу, которую тот сам изобрел и отдал Клинту, на случай если он сойдет с ума и выйдет из под контроля. Спустя 2 месяца, в новом выпуске Гражданской войны 2, Халк был воскрешен посредством тёмной магии, и стал нежитью, перейдя на сторону Зла.


title: Халк (Marvel Comics)

text: Основа Халка, Брюс Бэннер по-разному изображался разными авторами, но общие темы сохраняются. Бэннер — гений, но лишённый эмоций в большинстве образов. Он разработал гамма-бомбу, ставшую причиной его беды, и иронический поворот его самопричинённой судьбы был одной из самых постоянных общих тем. Ари Каплан описывает персонажа так: «Брюс Бэннер живёт в постоянном состоянии паники, вечно опасаясь, что монстр внутри него вырвется на свободу, и, таким образом, он не может образовать значительные узы с кем-либо».


title: Халк (Marvel Comics)

text:
В процессе издаваемой истории Халка авторы продолжали обрамлять Брюса Бэннера в этих тонах. У разных авторов его раздробленная личность приводила к превращениям в разные версии Халка. Эти превращения обычно непреднамеренны, и часто авторы связывали превращение с эмоциональными спусковыми механизмами, такими как ярость и страх. С прогрессированием серий разные авторы переделывали Халка, изменяя его личность для отражения изменений в физиологии или психике Бэннера.
Авторы также освежали и изменяли некоторые аспекты личности Бэннера, показывая его эмоционально подавленным, но способным на глубокую любовь к Бетти Росс и разрешение встающих перед ним проблем. Под авторством Пола Дженкинса Бэннер был показан способным беглецом, применяющим дедуктивный метод, чтобы выяснять события, происходящие вокруг него. Когда Бэннер управлял телом Халка, он применял принципы физики к проблемам и вызовам и использовал дедуктивное рассуждение.


title: Халк (Marvel Comics)

text: Во время экспериментального взрыва гамма-бомбы учёный Брюс Бэннер бросился спасать подростка, приехавшего на испытательный полигон. Столкнув мальчишку, Рика Джонса, в траншею, сам Бэннер оказался во взрыве, получив массивную дозу радиации. Позже он очнулся в лазарете, казалось, сравнительно невредимым, но ночью преобразовался в громоздкую серую форму, проломил стену и сбежал. Солдат из последовавшей поисковой партии назвал иначе неопознанное создание «громадиной» ().


title: Халк (Marvel Comics)

text: Оригинальный вариант Халка часто показывали как простого и быстро приходящего в гнев. Его первые превращения вызывались закатом, а возвращение в Бэннера рассветом; позже изменение стали вызывать эмоции. Хотя при дебюте он был серым, проблемы печати привели к смене цвета на зелёный. В оригинальной истории Халк отделял свою личность от Бэннера, порицая его как «того жалкого слабака на картинке». С самых ранних своих историй Халк был озабочен поиском убежища и тишины и часто показывался быстро и эмоционально реагирующим на ситуации. Греш и Вейнберг назвали Халка «…тёмной, исконной стороной психики (Бэннера)». Даже при самых ранних появлениях Халк говорил в третьем лице. Халк сохранял скромный ум, думая и говоря полными предложениями, и Ли даже дал ему описательный диалог в шестом выпуске, позволив читателям узнать какие именно способности есть у Халка, когда Халк сказал: «Но эти мускулы не только для вида! Всё, что мне нужно, это подняться и просто продолжать наступать!». В "Marvel: Five Fabulous Decades of the World’s Greatest Comics" Лес Дэниелс назвал Халка воплощением культурных страхов перед радиацией и ядерной наукой. Он цитирует Джека Кёрби так: «Пока мы экспериментируем с радиоактивностью, неизвестно, что может случиться или сколько наши достижения могут нам стоить». Дэниелс продолжает: «Халк стал самым тревожащим воплощением опасностей, присущих атомному веку».


title: Халк (Marvel Comics)

text: Хотя обычно одиночка, Халк помог сформировать и Мстителей, и Защитников. Он смог определить, что эти изменения теперь вызывались эмоциональным стрессом.


title: Халк (Marvel Comics)

text: В "Fantastic Four" #12 (март 1963) был показан первый бой Халка с Существом, также как и новый способ Бённера превращаться в Халка путём использования разработанной им самим гамма-лучевой машины для вызывания изменения. Хотя многие ранние истории Халка включали в себя попытки генерала Таддеуса «Громовержца» Росса поймать или уничтожить Халка, основным злодеем часто был персонаж, подобно Халку, основанный на радиации, вроде Горгульи или Вождя, наряду с другими врагами, такими как Люди-Жабы или азиатский военачальник генерал Фанг. Дочь Росса, Бетти, любила Бэннера и осуждала отца за преследование Халка. Правая рука генерала Росса, майор Гленн Талбот, тоже любил Бетти и разрывался между преследованием Халка и попытками обрести её любовь более честно. Рик Джонс в этих ранних историях действовал как друг и сайдкик Халка.


title: Халк (Marvel Comics)

text: Стэн Ли и другие сравнивали Халка в этих ранних историях с непонятым созданием Монстром Франкенштейна — концепция, которую Ли хотел исследовать. Он также сравнивал Халка с Големом из иудейских мифов. В "The Science of Superheroes" Греш и Вейнберг рассмотрели Халка как реакцию на Холодную войну и угрозу ядерной атаки — интерпретация, разделённая Вейнстейном в "Up, Up, and Oy Vey". Каплан назвал Халка шизофреником.


title: Халк (Marvel Comics)

text: В 1970-х Халк был показан как более склонный к гневу и ярости и менее разговорчивый. Авторы играли с его превращениями, ненадолго давая Бэннеру контроль над изменениями и способность поддерживать контроль его формы Халка.


title: Халк (Marvel Comics)

text: Истории Халка начали включать в себя другие измерения, и в одном Халк встретил императрицу Джареллу. Джарелла при помощи магии передала Халку разум Бэннера и в итоге полюбила его, попросив стать её супругом. Хотя Халк вернулся на Землю прежде, чем смог стать её королём, он ещё вернётся в королевство Джареллы К’ай.


title: Халк (Marvel Comics)

text: Когда обязанности автора взял на себя Билл Мантло, он вывел персонажа на арену политических комментариев, когда Халк путешествовал в Тель-Авив, Израиль, столкнувшись и с насилием арабо-израильского конфликта, и с еврейской израильской героиней Саброй. Вскоре после этого Халк столкнулся с Арабским Рыцарем, супергероем-бедуином.


title: Халк (Marvel Comics)

text: Под пером Мантло обезумевший Халк был отправлен на «Перекрёсток Вечности», где выяснилось, что Бэннер пережил в детстве травмы, вызвавшие подавленный гнев Брюса.


title: Халк (Marvel Comics)

text: Придя к пониманию со своими проблемами, по крайней мере, на время, Халк и Бэннер физически разделились под пером Джона Байрна. Отделённый от Халка Доком Самсоном Бэннер был завербован правительством США создать Истребителей Халка, правительственную команду, посвящённую поимке Халка. Брюс и Бетти поженились, но изменение в персонаже Байрном было повёрнуто вспять Элом Милгромом, который воссоединил две личности и с выпуска № 324 вернул Халка к его серому цвету после второго посещения К’ай и его некогда любви Джареллы.


title: Халк (Marvel Comics)

text: Вскоре после возвращения на Землю Халк принял личность «Джо Фиксита», теневой закулисной фигуры, работающей в Лас-Вегасе от имени нечистого на руку владельца казино Майкла Беренгетти. Месяцы Бэннер был подавлен в разуме Халка, но медленно начал появляться вновь. Халк и Бэннер начали меняться взад-вперёд на закате и рассвете, как изначально было с персонажем, но на сей раз они работали вместе, чтобы достичь целей их обоих, используя для общения записки. В "The Incredible Hulk" #333 Вождь описал личность Серого Халка как сильнейшую в ночь новолуния и слабейшую в ночь полнолуния. В конечном счёте снова начал проявляться зелёный Халк.


title: Халк (Marvel Comics)

text: В выпуске № 377 Дэвид преобразовал Халка вновь. Доктор Леонард Самсон заручился услугами Инспектора манежа, чтобы загипнотизировать Брюса Бэннера и заставить его, Дикого Халка (Зелёного Халка) и Мистера Фиксита (Серого Халка) столкнуться с прошлым насилием, причинённым Бэннеру его отцом Брайаном Бэннером. Во время сеанса три личности столкнулись с «Халком Вины», который садистски мучал их с насилием отца Бэннера. Осадив это насилие, появился новый, более крупный и умный, Халк, полностью заменивший личности «человека» Брюса Бэннера и Халка. Этот Халк был высшей точкой трёх аспектов Бэннера. Он обладал большой силой Дикого Халка, хитростью серого Халка и интеллектом Брюса Бэннера.


title: Халк (Marvel Comics)

text: Затем Питер Дэвид представил Халка Пантеону, скрытой организации, построенной вокруг обширной семьи людей со сверхсилами. Члены семьи, в основном, дальние кузены друг друга, носили кодовые имена, основанные на мифах Троянской войны и были потомками основателя группы, Агамемнона. Когда Агамемнон ушёл, он оставил Халка во главе организации. Сюжет закончился, когда выяснилось, что Агамемнон продал своего отпрыска инопланетной расе, чтобы получить силу. Халк возглавил Пантеон против инопланетян, а затем двинулся дальше.


title: Халк (Marvel Comics)

text: Вскоре после этого Халк столкнулся с развращённым вариантом себя из будущего по имени Маэстро. Приведённый в будущее, Халк объединился с Риком Джонсом, ныне стариком, в попытке уничтожить тирана Маэстро. Неспособный остановить его каким-либо другим путём Халк использовал машину времени, которая привела его в будущее, чтобы отправить Маэстро назад в сердце самого испытания гамма-бомбы, породившего Халка.


title: Халк (Marvel Comics)

text:
В 1998-м Дэвид последовал предложению редактора Бобби Чейза и написал сюжет, сконцентрированный на смерти Бетти Росс. Бетти получила отравление радиацией, и отчаявшийся генерал Громовержец Росс работал вместе с Бэннером, надеясь её спасти, но они потерпели неудачу и Бетти умерла. После этого Дэвид ушёл из Marvel, вследствие конфликта насчёт направления серии.
Шло время, и статус-кво персонажа менялся. В 2007 году произошло одно из важнейших событий в жизни персонажа — стараниями сценаристов группа «Иллюминаты» (Мистер Фантастик, Железный человек, Чёрный Гром и Доктор Стрэндж, также в группу входит Профессор Икс, но на момент события его не было) отправляют Халка на далёкую планету, выбранную Ридом Ричардсом, мотивируя это тем что «ты всегда хотел быть один». Однако Иллюминаты не предусмотрели гнева Халка, корабль сбился с курса и рухнул на выжженной войной и диктатом планете Сакаар, где Халк стал гладиатором, а позже правителем. После внутреннего конфликта на планете прогремел взрыв, уничтоживший почти всё население Сакаара. Один из друзей Халка знал виновных, но не рассказал ему, дабы тот обвинил в этом Иллюминатов. Халк вернулся на Землю и начал мстить. Он достиг всех своих целей, но узнал о предательстве и сдался. Позднее, с появлением Красного Халка, Халк исчез (был поглощён Красным Халком), но в номере 610 комикса Incredible Hulk произошло триумфальное возвращение Халка.


title: Халк (Marvel Comics)

text: За долгую историю публикаций приключений Халка играли заметную роль многие периодически появляющиеся персонажи, такие как его сайдкик Рик Джонс, возлюбленная Бетти Росс и её отец, часто враждебный, генерал Громовержец Росс.


title: Халк (Marvel Comics)

text: За десятилетия, что Marvel издавала приключения Халка, компания продемонстрировала версии Халка из альтернативных реальностей и историй, равно как и других форм рисунка, вроде манги.


title: Халк (Marvel Comics)

text: В этой серии, рассказывающей о будущем вселенной Marvel, новым Халком стал работник киностудии Джон Эйзенхарт, который пытался узнать информацию о Рыцарях Бэннера — культе фанатов Брюса, которые пытались создать его преемника. Джон хотел купить их историю как основу киносценария, но они отказались, и Эйзенхарт попытался сдать их полиции. Однако получившаяся в результате этого битва вышла такой жестокой, что Джон из чувства вины присоединился в ней к Рыцарям. Один из них, Гавейн, решил прекратить битву, убив всех с помощью гамма-излучателя, но случайно попал в Джона. Однако это не убило Эйзенхарта, а исполнило мечту рыцарей: Джон стал Халком 2099, в виде которого быстро окончил битву, после чего стал очередным защитником будущего.


title: Халк (Marvel Comics)

text: Этот футуристический Халк заметно отличается от своего прототипа: очень долго Джон полностью сохранял в виде Халка свой разум и самоконтроль (и даже превращался именно по желанию), но со временем его личность также раздвоилась, а превращения стали вызываться гневом. Внешность также серьёзно отличается: его волосы длинные (причём они растут не только из головы, но и из плеч), а ещё он имеет острые как бритва когти и зубы (что придаёт ему очень страшный вид), которые могут прорезать металл.Появляется в таких видеоиграх, как:


title: Халк (Marvel Comics)

text: В мае 2011 года Халк занял 9 место в списке 100 лучших героев комиксов по версии IGN.


title: Маннес-колледж

text: Маннес-колледж — Новая школа музыки () — консерватория, расположенная в Нью-Йорке. Основана в 1916 году скрипачом Дэвидом Маннесом, концертмейстером Нью-Йоркского симфонического оркестра. В 1989 г. Маннес-колледж вошёл в состав нью-йоркского университета Новая школа, в связи с чем в 2005 года изменил название на нынешнее.


title: Маннес-колледж

text: В настоящее время в Маннес-колледже учится 295 студентов на основном отделении, 490 на подготовительном.


title: Филдс, Тай

text: Уолтер-Тайсон Филдс () также известный как Тай Филдс (, 8 февраля 1975 в Миссуле, США) — американский боксёр-профессионал, выступающий в супертяжёлой (Heavyweight) весовой категории. Обладатель четырёх региональных титулов. До прихода в бокс играл за университетскую баскетбольную команду.


title: Филдс, Тай

text: Наилучшая позиция в мировом рейтинге по боксу: 22-й.


title: Филдс, Тай

text: Филдс дебютировал в феврале 1999 года. В июле 2000 года нокаутировал в 1-м раунде Куртиса Макдормана (4-0).


title: Филдс, Тай

text: В январе 2001 года неожиданно проиграл нокаутом Джеффу Форду (2-0).


title: Филдс, Тай

text: Полгода спустя Филдс взял реванш, и нокаутировал Форда так же в 1-м раунде.


title: Филдс, Тай

text: В сентябре 2003 года, Тай победил Шермана Уильямса.


title: Филдс, Тай

text: В 2005 победил Седрика Филдса и нокаутировал бывшего чемпиона мира, Брюса Селдона.


title: Филдс, Тай

text: В 2004 году досрочно победил американца, Мориса Харриса.


title: Филдс, Тай

text: В 2008 году потерпел своё второе поражение, снова проиграл нокаутом в 1-м раунде, на этот раз опытному американцу, Монте Барретту.


title: Филдс, Тай

text: Нокаутировал затем Николая Фирту и Галена Брауна. В марте 2011 года проиграл нокаутом Майклу Гранту.


title: Филдс, Тай

text: После этого принял участие в турнире Prizefighter. В четвертьфинале Филдс победил Майкла Спротта. В полуфинале нокаутировал немца, Константина Айриха, а в финале уступил нокаутом кубинцу, Майку Пересу.


title: Филдс, Тай

text: В марте 2012 года проиграл техническим нокаутом непобеждённому поляку, Мариушу Ваху.


title: Уильямс, Дэнни (боксёр)

text: Дэ́нни Пи́тер Уи́льямс (; род. 13 июля 1973, Брикстон, Лондон, Великобритания) — британский боксёр-профессионал, выступающий в тяжёлой весовой категории. Чемпион Великобритании (2000—2010) и Британского Содружества наций (1996—2006) в тяжёлом весе, бывший претендент на титул чемпиона мира в тяжёлом весе по версии WBC (2004). Наиболее известен своей неожиданной победой нокаутом над Майком Тайсоном в 2004 году.


title: Уильямс, Дэнни (боксёр)

text: В 1991 году Уильямс выиграл турнир НОАК и завоевал золотую медаль в международном турнире в Греции. В Финляндии 1992 году он завоевал бронзовую медаль на этом же международном турнире.


title: Уильямс, Дэнни (боксёр)

text: Уильямс выиграл бронзовую медаль на чемпионате Европы 1993 года в тяжелом весе (до 91 кг) и бронзу на Играх Содружества 1994 года в супертяжёлом весе. Уильямс также завоевал золотую медаль в 1994 году на турнире международном турнире в Ливерпуле. Его любительский рекорд 29-6.


title: Уильямс, Дэнни (боксёр)

text: Дэнни Уильямс дебютировал на профессиональном ринге в 1995 году. За свою профессиональную карьеру он прославился отважными выступлениями против большого количества сильных и известных боксёров. И победил много известных и непобеждённых боксёров.


title: Уильямс, Дэнни (боксёр)

text: 10 октября 1998 года к своему 15 поединку вышел на первый титульный бой. В бою за вакантный титул интерконтинентального чемпиона мира по версии WBO победил Антоние Палитса (25-4-2).


title: Уильямс, Дэнни (боксёр)

text: В следующем поединке проиграл по очкам Джулиусу Фрэнсису в бою за титулы чемпиона Великобритании и британского содружества.


title: Уильямс, Дэнни (боксёр)

text: После проигрыша победил 6 проходных соперников. 21 октября 2000 год Уильямс встретился с Майклом Поттером (14-2). В начале 6-го Уильямс вывихнул правое плечо. Несмотря на это, Уильямс продолжил бой и боксировал одной рукой почти весь раунд. В конце шестого раунда Уильямсу удалось потрясти Поттера левым апперкотом и отправить в тяжелый нокдаун. Поттер поднялся, но Уильямсу удалось добить его здоровой рукой и завоевать вакантные титулы чемпиона Британии и британского содружества.


title: Уильямс, Дэнни (боксёр)

text: В следующем поединке Уильямс победил непобеждённого Кали Миена нокаутом в первом раунде.


title: Уильямс, Дэнни (боксёр)

text: Затем взял реванш над своим единственным на тот момент поражением, и нокаутировал в 4-м раунде Джулиуса Фрэнсиса. Через 5 месяцев нокатировал Шона Робинсона (15-1), во 2-м раунде.


title: Уильямс, Дэнни (боксёр)

text: 12 февраля 2002 года победил британца Майкла Спротта. 8 февраля 2003 года, в бою за титул чемпиона Европы по версии EBU проиграл турку Синан Шамиль Саму.


title: Уильямс, Дэнни (боксёр)

text: В сентябре 2003 года вновь победил Майкла Спротта, но в третьем бою проиграл британцу Спротту.


title: Уильямс, Дэнни (боксёр)

text: В мае 2004 года нокаутировал боксёра из Кот-д’Ивуара, Августина Нгоу (22-1).


title: Уильямс, Дэнни (боксёр)

text:
1 июля 2004 года Дэнни Уильямс вышел на ринг с бывшим абсолютным чемпионом мира, Майком Тайсоном.
Тайсон вышел на ринг после 17-месячного перерыва. Фаворитом в этом бою был Тайсон (ставки на него принимались из расчета 9 к 1). Первый раунд этого боя стал одним из лучших раундов, проведенных Майком за последние годы, в конце раунда сильно потряс Уильмса, после чего тот впал в состояние грогги и начал клинчевать, что помогло ему продержаться 1 раунд. Но затем Тайсон резко сдал и во втором раунде его преимущество было минимальным. В третьем раунде арбитр Деннис Альфред снял с Уильямса два очка за удар после остановки боя и «бодание», а в четвёртом раунде после затяжной серии Уильямса Тайсон оказался на полу и не смог подняться до окончания отсчета рефери. Объяснение этому неожиданному поражению последовало незамедлительно: выяснилось, что в первом раунде Майк получил серьёзную травму колена, которая лишила его возможности нормально передвигаться по рингу и вкладываться в удары. Через несколько дней Тайсону сделали операцию, и он несколько недель провел в гипсе.
После победы над легендарным Тайсоном, Уильямс получил право выйти на чемпионский бой по версии WBC, с украинским нокаутёром, Виталием Кличко. 11 декабря 2004 года состоялся чемпионский поединок по версии WBC. Дэнни Уильямс начал первый раунд с атаки, но Виталий Кличко сумел отбиться и перешёл в наступление. Установив нужную для себя дистанцию он атаковал джебами, прямыми ударами справа и короткими крюками. К середине раунда над правым глазом Уильямса появилось рассечение, затем он пропустил несколько прямых ударов с обеих рук Кличко и оказался в нокдауне. Британец встал и сумел продержаться до конца раунда. Во втором раунде Кличко уже полностью контролировал ход поединка, тогда как Уильямс пытался кружить вокруг него, стремясь решить дело одним мощным ударом. В третьем раунде Уильямс, казалось, начал выравнивать ход поединка, а Кличко несколько замедлился, однако в конце раунда британец снова оказался на полу. В четвёртом раунде Уильямс с трудом держался на ногах, пропускал удары Кличко, но не сдавался и не оставлял попыток нанести нокаутирующий удар. Схожая картина наблюдалась в пятом и шестом раундах, в которых соперник украинца почти прекратил активное сопротивление, а Кличко продолжал методично бомбить его ударами с обеих рук. В начале седьмого раунда британец совершил отчаянный рывок и сумел достать Кличко сильным ударом слева. Украинский боксер был потрясен, но сумел связать соперника в клинче и выиграть время для передышки. Ближе к концу раунда Кличко прервал очередной рывок Уильямса ударом слева, после которого британец уже в третий раз за бой оказался на полу. Он снова сумел подняться и достоять до перерыва. В восьмом раунде Уильямс в очередной раз оказался на полу, встал на счет «девять», однако рефери Джей Нейди все же остановил поединок, зафиксировав победу Виталия Кличко техническим нокаутом. Во время боя на черных боксерских трусах Кличко красовался лоскут оранжевой материи. В течение боя Виталий Кличко выбросил 519 ударов, 296 из которых (47 %) попали в цель. Дэнни Уильямс сумел нанести всего 44 удара из 193 выброшенных (23 %).


title: Уильямс, Дэнни (боксёр)

text: 10 декабря 2005 года, Дэнни сотворил ещё одну сенсацию. Победил раздельным решением судей непобеждённого олимпийского призёра, Одли Хариссона (19-0), а через 3 месяца победил ещё одного известного непобеждённого британца, будущего претендента на титул чемпиона мира, Мэтта Скелтона.


title: Уильямс, Дэнни (боксёр)

text: В 2006 году проиграл оба реванша с Харрисоном и Скелтоном. В 2007 году нокаутировал ещё одного непобеждённого боксёра. Так Уильямс остановил победную серию Скотта Гаммера (17-0).


title: Уильямс, Дэнни (боксёр)

text: 30 мая 2008 года нокаутировал немца казахского происхождения, Константина Айриха. Через 2 месяца Дэнни победил дважды Джона Макдермотта (25-3).


title: Уильямс, Дэнни (боксёр)

text: В ноябре 2008 года, проиграл техническим нокаутом Альберту Сосновскому.


title: Уильямс, Дэнни (боксёр)

text: В мае 2010 проиграл непобеждённому Дереку Чисоре.


title: Уильямс, Дэнни (боксёр)

text: В июне 2011 года проиграл на тот момент непобеждённому немецкому боксёру сирийского происхождения, Мануэлю Чарру.


title: Уильямс, Дэнни (боксёр)

text: Победил затем бывшего чемпиона мира, Альфреда Коула, и затем начал выходить на ринг уже как джорнимен. Проиграл непобеждённому Лейфу Ларсену (14-0). 8 сентября 2012 года проиграл по очкам Джэйну Кастильо. 28 сентября проиграл нокаутом румыну, Кристиану Хаммеру.


title: Уильямс, Дэнни (боксёр)

text: В мае 2013 года в России проиграл по очкам американцу Келвину Прайсу, а в августе в Румынии поляку Марцину Рековски.


title: Уильямс, Дэнни (боксёр)

text: 4 ноября 2013 года в тяжёлом поединке проиграл по очкам в России, бывшему чемпиону мира, Олегу Маскаеву.


title: Уильямс, Дэнни (боксёр)

text: 19 декабря 2013 года одержал победу над Али Мазуром. Первую после 9 поражений к ряду начиная с сентября 2011 года.


title: Уильямс, Дэнни (боксёр)

text: 9 августа 2014 года в Севастополе, на турнире по профессиональному боксу, Дэнни Уильямс в 4-раундовом бою уступил по очкам местному тяжеловесу Павлу Дорошилову.


title: Уильямс, Дэнни (боксёр)

text: « "Бой с Майком Тайсоном — это, без сомнения, лучший момент в карьере. Я смог победить выдающегося бойца. Конечно, я прекрасно понимаю, что против молодого Тайсона я не продержался бы и раунда, но даже просто оказаться в ринге с таким легендарным бойцом уже стало самым выдающимся моментом моей карьере»."


title: Уильямс, Дэнни (боксёр)

text: « "Тайсон бьёт значительно сильнее Виталия Кличко. Неудивительно, почему у Виталия не так много нокаутов в первом раунде — его удары очень болезненны, но он не может нокаутировать любого одним ударом. А вот Тайсон — каждый раз, когда его удар попадает в тебя, твоя голова затуманивается, и ты не знаешь, где находишься. Ему не хватило всего одного удара, чтобы добить меня, и то только потому, что лучшие его годы уже были далеко позади. Каждый удар Тайсона может отправить тебя в глубокий нокаут, а удары Виталия — это только боль, боль и ещё раз боль. Ужасная боль»."


title: Уильямс, Дэнни (боксёр)

text: « "Поражение от Одли Харрисона было действительно опустошительным, потому что я победил его в первом бою, а на второй согласился за пять дней до боя, заменив Мэтта Скелтона. Мне не надо было соглашаться на этот бой. Также могу отметить поражение от Дерека Чисоры, потому что я не смог составить ему никакой конкуренции в ринге»."


title: Уильямс, Дэнни (боксёр)

text: « "Также я могу отметить свою победу нокаутом над Марком Поттером, когда у меня было вывихнуто плечо. Я боксировал с одной рукой, и одержать победу с такой тяжелой травмой не удавалось ни одному боксеру в истории»."


title: Уильямс, Дэнни (боксёр)

text: « "Одна из самых больших моих ошибок состоит в том, что когда мне предложили бой с Виталием Кличко, я сразу же согласился Теперь я думаю, что если бы я провел тогда бой с другим чемпионом, скажем, Джоном Руизом или Хасимом Рахманом, то я мог бы после завершения карьеры говорить, что мне удалось стать чемпионом мира. Еще одной моей ошибкой было то, что часто я соглашался на бои за очень короткий срок до поединка, находясь в плохой форме»."


title: Уильямс, Дэнни (боксёр)

text: « "Виталий Кличко был самым сложным сопреником в моей карьере. Его стиль такой неудобный! Знаете, смотришь на него — и со стороны он не выглядит так уж хорошо. Со стороны Виталий выглядит медленным, неуклюжим, неповоротливым. Но когда ты оказываешься с ним в ринге, ты понимаешь, что он очень хороший боксёр. Его удары столь болезненны, что каждый раз, когда они попадают в тебя — словно кусок стали ударяет тебя по лицу. Он очень хороший боксёр»."


title: Ляхович, Сергей Петрович

text: Серге́й Петро́вич Ляхо́вич (; 29 мая 1976, Витебск, Беларусь) — белорусский боксёр-профессионал, выступающий в тяжёлой весовой категории. Член олимпийской сборной (1996). Бронзовый призер чемпионата мира (1997).


title: Ляхович, Сергей Петрович

text: Чемпион мира по версии WBO в тяжёлом весе (2006). Чемпион Северной Америки по версии NABA в тяжёлом весе (2001). Чемпион Беларуси в тяжёлом весе (1998).Дебютировал 25 декабря 1998 года. До 2001 года проводил рейтинговые бои, в которых во всех победил.


title: Ляхович, Сергей Петрович

text: В 2001 году победил Седрика Филдса. В июле нокаутировал в первом раунде Эда Уайта.


title: Ляхович, Сергей Петрович

text: В январе 2001 года состоялся бой двух непобеженных проспектов — Сергея Ляховича и Фрайдея Ахунаньи. Белорус с небольшим преимуществом переигрывал нигерийца. По окончании боя единогласным решением судей победителем был объявлен Ляхович. Поединок проходил в рамках шоу, организованного телеканалом HBO, главным событием которого был 2-й бой Леннокс Льюис — Хасим Рахман.


title: Ляхович, Сергей Петрович

text: В июне 2002 года Ляхович проиграл нокаутом в 9-м раунде Морису Харрису, и потерпел своё первое поражение. После этого провёл 5 победных поединков.


title: Ляхович, Сергей Петрович

text: В декабре 2004 года Ляхович победил по очкам Доминика Гуинна.


title: Ляхович, Сергей Петрович

text: Почти полтора года после победы не выходил на ринг, а в апреле 2006 года Ляхович победил по очкам чемпиона мира в тяжёлом весе по версии WBO Леймона Брюстера. С первого раунда Ляхович осыпал Брюстера градом ударов. и позже в интервью Брюстер заявил что уже после первого же раунда он не видел правым глазом, и у него было диагностировано отслоение сетчатки глаза. В 7-м раунде Брюстер потряс Сергея, и Ляхович встал на колено, но смог снова выровнять поединок в свою пользу и стал новым чемпионом мира по версии WBO.


title: Ляхович, Сергей Петрович

text: В ноябре 2006 года Сергей Ляхович выигрывая поединок по очкам, на последней секунде последнего раунда проиграл нокаутом Шэннону Бриггсу.


title: Ляхович, Сергей Петрович

text:
В феврале 2008 года в отборочном поединке на титул чемпиона мира по версии WBA встретился с бывшим чемпионом мира Николаем Валуевым.
Валуев доминировал весь, выиграв каждый раунд и в итоге победил единогласным решением судей.


title: Ляхович, Сергей Петрович

text: Почти 2 года не выходил на ринг и в ноябре 2009 года нокаутировал в 1 раунде Джереми Батерса. В мае 2010 года Сергей нокаутировал в 9-м раунде Эванса Куинна.


title: Ляхович, Сергей Петрович

text: 4 августа 2011 года Ляхович встретился с перспективным финским боксёром Робертом Хелениусом. Бой выдался очень зрелищным и ярким. Первую половину боя была довольна яркая и конкурентная борьба, со множеством ярких эпизодов со стороны что финна, что белоруса, но ко второй половине поединка Ляхович начал уставать и больше пропускать удары. В 8-м раунде Хелениус отправил Сергея Ляховича в нокдаун, а уже в первой половине 9-го раунда обрушил на белоруса сокрушительный град ударов. Только вмешательство судьи спасло белоруса от чистого нокаута, ведь после остановки боя от последних ударов финна Ляхович рухнул на настил. Хелениус ярко и уверенно победил.


title: Ляхович, Сергей Петрович

text: 24 марта 2012 года встретился с американским проспектом Брайантом Дженнингсом. Бой начался равно, но со второй половины поединка Дженнингс начал прессинговать белоруса, и в перерыве между 9 и 10 раундом угол белоруса снял своего боксёра.


title: Ляхович, Сергей Петрович

text: 9 августа 2013 года встретился с американским проспектом Деонтеем Уайлдером. Бой начался осторожно с разведки с дальней дистанции, но в середине первого раунда Уайлдер провел удар правой, который прошёл не совсем точно, но заставил Ляховича отойти к канатам. Уже через несколько секунд Деонтей брутально нокаутировал Сергея ещё одним ударом правой. Сергей упал и задёргался в конвульсиях, рефери сразу дал отмашку окончания поединка. Ляхович долго находился на помосте ринга, и даже были вынесены носилки, но, к счастью, они не понадобились — Сергей смог прийти в себя.


title: Ляхович, Сергей Петрович

text: 20 декабря 2014 года встретился с непобежденным проспектом Энди Руисом. Руис агрессивно начал бой и первых двух раундах Ляхович находился на грани поражения, но впоследствии ветерану удалось выравнять ход поединка. По итогам десяти раундов Руис, который продолжал выступать, хоть и не очень эффективно, в роли агрессора, выиграл единогласным решением судей, счет составил 98-92, 96-94, 99-91, при этом счет 96-94 наиболее точно отображает происходившее на ринге. Сам Энди Руис объяснил своё блеклое выступление травмой правой руки, которую получил во втором раунде.


title: Белл, О’Нил

text: О’Нил Белл (; 29 декабря 1974, Монтего-Бей, Ямайка — 25 ноября 2015, Атланта, США) — ямайский боксёр-профессионал, выступавший в первой тяжёлой (Cruiserweight) весовой категории.


title: Белл, О’Нил

text: Абсолютный чемпион мира в первом тяжёлом весе (2006). Чемпион мира в первом тяжёлом весе по версии IBF (2005—2006), WBA (2006—2007), WBC (2006—2007) в первом тяжёлом весе. Чемпион Северной Америки по версии NABF (2001—2003) в первом тяжелом весе. Чемпион США по версии USBA (2002—2003) в первом тяжёлом весе.


title: Белл, О’Нил

text:
Титул, который IBF экспроприировала у Келвина Дэвиса ввиду его финансовой несостоятельности, достался О`Нилу Беллу, который единогласным решением судей победил Дейла Брауна.
Беллу пришлось перенести весьма тяжелый третий раунд, когда он несколько раз получил в голову увесистые правые удары Брауна. А в четвертом уже у него прошел хороший правый удар, после которого у Брауна открылось рассечение в районе левого глаза. В седьмом раунде боя Белл несколько сбавил обороты, а Браун достаточно умело начал этим пользоваться. Статистика ударов в пользу Дейла не может не впечатлить: 218-85 по донесенным до цели попаданиям. И все же Белл больше походил на агрессора в концовке боя и решение судей осталось за ним: 115-113, 116-112 и достаточно неожиданные 117-111.
Можно только посучувствовать Брауну, который вновь остановился за полшага до заветной черты. Это его четвертое поражение и все они понесены от действовавших или будущих на тот момент чемпионов: Василия Жирова, Уэйна Брейтуэйта, Жана-Марса Мормека и вот теперь О`Нила Белла.


Белл, О’Нил


title: Белл, О’Нил

text: В январе 2006 состоялся бой между чемпионом по версии IBF О' Нилом Беллом и чемпионом по версиям WBC, WBA Жаном-Марком Мормеком за титул абсолютного чемпиона мира. Белл победил нокаутом в 10-м раунде. Это стало первым досрочным поражением Мормека в его профессиональной карьере.


title: Белл, О’Нил

text: В марте 2007 года Мормек в реванше победил Белла по очкам. Повторно завоевал Титул чемпиона по версиям WBA и WBC в первом тяжелом весе. Но титул IBF в этом бое на разыгрывался, так как Белл был лишён этого титула за отказ от проведения обязательной защиты против другого боксёра.


title: Белл, О’Нил

text: В апреле 2008 года Томаш в элиминаторе в 8-м раунде нокаутировал О`Нила Белла.


title: Белл, О’Нил

text: Не завершился бой между бывшим абсолютным чемпионом в первом тяжелом весе О'Нилом Беллом и бывшим чемпионом WBA в первом тяжелом весе Ричардом Холлом. 36-летний уроженец Ямайки О'Нил Белл, который в прошлом владел чемпионскими поясами WBC,WBA,IBF и Ring Magazine, считался фаворитом в поединке против своего 39-летнего соотечественника.


title: Белл, О’Нил

text: Бой начался без разведки, и уже в первом раунде соперники обрушили дуг на друга множество тяжелых и точных ударов. В первом раунде Белл был немного точнее. Во втором раунде картина боя не изменилась. Бойцы наносили большое количество силовых ударов не заботясь о защите. На второй минуте второго раунда Холл зажал соперника у канатов и обрушил на него град ударов. После того, как Белл перестал наносить удары в ответ, рефери остановил поединок, зафиксировав победу Ричарда Холла техническим нокаутом.


title: Белл, О’Нил

text: Беллу для победы в поединке поединке с Рико Кейсоном (17-21, 5 КО) - за это время Кейсон дважды успел побывать на помосте ринга, и второе падение стало для него последним в этом бою. победа над Кейсоном стала для Белла первой за почти шесть последних лет http://boxingnews.com.ua/ru/novosti/830-onil-bell-oderzhal-pervuju-pobedu-za-poslednie-shest-let


title: Белл, О’Нил

text: Убит 25 ноября 2015 года в Атланте (США) из огнестрельного оружия грабителями во время того, как он выходил из автобуса.


title: Илиодор

text: Илиодо́р ( — «"дар Солнца"» "от"  — «"солнце"» +  — «"дар"»)— мужское имя греческого происхождения.


title: С-51

text: С-51 — опытная советская тяжёлая самоходная артиллерийская установка периода Великой Отечественной войны. Эта боевая машина была разработана осенью 1943 года на базе тяжёлого танка КВ-1с Центральным артиллерийским конструкторским бюро (ЦАКБ) под руководством Василия Гавриловича Грабина. Литера С в индексе САУ по принятой тогда системе обозначений соответствовала разработкам ЦАКБ, а цифра 51 — порядковому номеру проекта. Установка С-51 в целом успешно прошла полигонные испытания, но на вооружение Рабоче-крестьянской Красной армии не принималась и серийно не производилась.


title: С-51

text: Переход Красной Армии к активным наступательным действиям в конце 1942 года показал необходимость её оснащения мобильной артиллерией особой мощности. Против мощных ДОТов и укреплённых зданий в городских боях иной раз было недостаточно даже огневой мощи буксируемой и самоходной артиллерии калибра 152,4 мм. Для решения такого рода задач на вооружении РККА находилась буксируемая 203-мм гаубица образца 1931 года (Б-4), однако её выдвижение на дистанцию огня прямой наводкой представляло собой немалый риск для расчёта, тягача и самого орудия. Кроме того, низкая скорость транспортировки гаубицы Б-4 на марше не позволяла использовать её возможности во время быстрых и глубоких ударов вглубь обороны противника. Поэтому ещё в начале 1942 года был выполнен эскизный проект У-19 по размещению гаубицы Б-4 на полностью бронированной САУ класса штурмовых орудий на базе тяжёлого танка КВ-1. Однако проектная масса превысила 60 т, что для и без того перегруженной и ненадёжной трансмиссии КВ-1 было бы непосильной ношей. Вторым ограничением такой САУ был малый угол возвышения гаубицы, не позволяющий использовать её возможности по навесному огню и дальней стрельбе с закрытых позиций.


title: С-51

text: Поэтому осенью 1943 года ЦАКБ спроектировало и построило вооружённую гаубицей Б-4 САУ открытого типа, которая при приемлемой массе обладала неплохой мобильностью и маневренностью. Испытания новой САУ, получившей обозначение С-51, проходили на Гороховецком артиллерийском полигоне в марте — апреле 1944 года. Установка С-51 прошла 115 км и сделала 209 выстрелов, по результатам которых она рекомендовалась для принятия на вооружение Красной Армии при устранении выявленных недостатков. К последним относились большой откат САУ при выстреле и сбивание наводки, особенно при малых углах возвышения. Также из-за смещения установки во время выстрела рассеивание снарядов получалось довольно большим. Также члены компетентной комиссии отметили "«удовлетворительную работу и прочность агрегатов орудия»" и ходовой части, но с оговоркой в адрес "«трансмиссионной группы, которая во время испытания имела ряд дефектов, обусловленных её плохим техническим состоянием и изношенностью деталей»". Отмеченные недостатки по мнению испытателей можно было бы устранить "«путём постановки сошников в задней части корпуса самохода, как это было сделано на 203-мм самоходной установке СУ-14…»".


title: С-51

text: Также в монографии М. Коломийца, посвящённой танку КВ, упоминается аналогичная по конструкции установка со 152,4-мм пушкой Бр-2, которая прошла в июле 1944 года испытания под Ленинградом и постановка вопроса о серийном производстве таких САУ на базе танков ИС осенью того же года. Однако этого так и не было сделано, а эксперименты с САУ такого типа были продолжены уже после войны в рамках создания крупнокалиберной артиллерии, способной стрелять снарядами с ядерной боеголовкой. Серийной советской САУ такого типа стала уже современная 2С5 «Гиацинт».


title: С-51

text: С-51 являлась установкой открытого типа — полностью бронированный корпус САУ был самодвижущимся лафетом для открыто установленной на его крыше тяжёлой гаубицы Б-4.


title: С-51

text: Броневой корпус самоходной установки сваривался из катаных броневых плит толщиной 75, 60 и 30 мм. Броневая защита дифференцированная, противоснарядная. Броневые плиты лобовой части корпуса устанавливались под рациональными углами наклона. Внутри носовой части корпуса под орудийной установкой располагались механик-водитель, боекомплект и его подносчики, остальные члены расчёта находились снаружи бронекорпуса. Двигатель и трансмиссия были установлены в корме машины. Корпус также имел днищевой люк для аварийного покидания экипажем самоходки и ряд мелких лючков для доступа к горловинам топливных баков, другим узлам и агрегатам машины.


title: С-51

text: С-51 вооружалась доработанной гаубицей Б-4 калибра 203 мм. Орудие монтировалось в открытую на крыше бронекорпуса и имело вертикальные углы наводки от 0° до +60°, сектор горизонтальной наводки составлял 4°. Высота линии огня составляла 2,795 м; дальность прямого выстрела — 1070 м по цели высотой 3 м, дальность выстрела прямой наводкой — 6,9 км, наибольшая дальность стрельбы — 18,26 км. Выстрел производился посредством ручного механического спуска. Орудие Б-4 оснащалось поршневым затвором, скорость огня составляла 1 выстрел за 1,25—2,5 минуты. В боевом положении расчёт орудия прикрывался массивными броневыми щитами по обе стороны от орудия, на марше щиты убирались, а ствол гаубицы оттягивался назад в походное положение.


title: С-51

text: Боекомплект орудия составлял 12 выстрелов раздельного картузного заряжания. Снаряды и заряды укладывались в бронекорпусе установки, также была обеспечена возможность их подачи с грунта. САУ С-51 могла стрелять всем ассортиментом боеприпасов буксируемой гаубицы Б-4, включающим фугасные и бетонобойные снаряды массой 100 кг. Фугасные снаряды Ф-625, Ф-625Д и Ф-623 выстреливались со скоростью 575 м/с на полном заряде, бетонобойные снаряды Г-620 и Г-620Т — до 600—607 м/с.


title: С-51

text: С-51 оснащалась четырёхтактным V-образным 12-цилиндровым дизельным двигателем В-2К мощностью 600 л. с. (441 кВт). Пуск двигателя обеспечивался стартером СТ-700 мощностью 15 л. с. (11 кВт) или сжатым воздухом из двух резервуаров ёмкостью 5 л в боевом отделении машины. Топливные баки объёмом 600—615 л располагались внутри броневого корпуса САУ в отделении управления и в моторно-трансмиссионном отделении.


title: С-51

text:
Самоходно-артиллерийская установка С-51 оснащалась механической трансмиссией, в состав которой входили:
Все приводы управления трансмиссией — механические. Ненадёжная работа трансмиссионной группы самоходной установки была особо отмечена во время её испытаний. Этот факт послужил ещё одним подтверждением тезиса о том, что дефекты трансмиссии были одним из самым существенных недостатков танков серии КВ и машин на его базе.


title: С-51

text: Ходовая часть САУ С-51 была идентична таковой на танке КВ-1с. Подвеска машины — индивидуальная торсионная для каждого из 6 цельнолитых двускатных опорных катков малого диаметра (600 мм) по каждому борту. Напротив каждого опорного катка к бронекорпусу приваривались ограничители хода балансиров подвески. Ведущие колёса со съёмными зубчатыми венцами цевочного зацепления располагались сзади, а ленивцы — спереди. Верхняя ветвь гусеницы поддерживалась тремя малыми цельнолитыми поддерживающими катками по каждому борту. Механизм натяжения гусеницы — винтовой; каждая гусеница состояла из 86—90 одногребневых траков шириной 608 мм.


title: С-51

text: Электропроводка в самоходке С-51 была однопроводной, вторым проводом служил бронекорпус машины. Исключение составляла цепь аварийного освещения, которая была двухпроводной. Источниками электроэнергии (рабочее напряжение 24 В) были генератор ГТ-4563А с реле-регулятором РРА-24 мощностью 1 кВт и четыре последовательно соединённые аккумуляторные батареи марки 6-СТ-128 общей ёмкостью 256 А·ч. Потребители электроэнергии включали в себя:


title: С-51

text: Рабочее место механика-водителя С-51 оснащалось смотровым прибором, для ведения огня использовался штатный панорамный прицел буксируемой гаубицы Б-4.


title: С-51

text: В доступной литературе информация об оснащении С-51 средствами связи отсутствует.


title: Киевская археологическая культура

text: Ки́евская культу́ра — восточноевропейская археологическая культура, датируемая с II по V век н. э. Выделена в 40-50-е гг. XX века советским археологом В. Н. Даниленко.


title: Киевская археологическая культура

text: Развилась на основе зарубинецкой культуры. Поселения — неукреплённые селища, представленные преимущественно полуземлянками, которые отапливались каменными очагами. Конструкция стен срубная или столбовая. Рядом с домами располагались погреба-ямы. Керамика лепная и более примитивная, чем предшествующая зарубинецкая. О земледельческих занятиях населения свидетельствуют такие артефакты, как железные серпы, зернотёрки и жернова. Наличие стеклянных бус и бронзовых пинцетов указывает на торговые отношения с Римской империей. Высокий уровень развития ремесла подтверждается, в частности, материалами брянского клада (обнаружен в 2010 году), датируемого III веком.


title: Киевская археологическая культура

text: Подавляющее большинство погребений — ямные. Обычно в яме находят немногочисленные кальцинированные кости и уголь, т. е. в неё помещали только горсть пепла с погребального костра. Часть погребений имеет небогатый инвентарь. Керамика, за исключением нескольких известных урн, попадала в яму в фрагментированном виде, что, вероятно, свидетельствует о проведении ритуалов типа тризны с разбиванием посуды.


title: Киевская археологическая культура

text: Ареал киевской культуры располагался к северу от ареала черняховской культуры. По современным данным, территория киевской культуры доходила до юга Псковской области. Самые восточные памятники киевской культуры в последнее время были обнаружены в Самарском Поволжье. Во второй половине V века территория киевской культуры подверглась гуннскому нашествию.


title: Киевская археологическая культура

text: В вопросе этнической принадлежности носителей киевской культуры нет единства мнений. В. Н. Даниленко, П. Н. Третьяков, В. Д. Баран, Р. В. Терпиловский и ряд других исследователей относят её к славянам, предполагая, что на основе киевской возникают последующие славянские культуры раннего средневековья: пеньковская и колочинская.


title: Киевская археологическая культура

text: В. В. Седов и И. П. Русанова считают её балтской. При этом Седов рассматривает славянство колочинской культуры как результат взаимодействия с пеньковской, а киевскую культуру как субстрат для пеньковской и колочинской культур.


title: Зарубинецкая культура

text: Зарубинецкая культура — археологическая культура эпохи раннего железного века (III / II в. до н. э. — II в. н. э.), распространённая в Верхнем и Среднем Поднепровье от Тясмина на юге до Березины на севере, в Среднем Посеймье и Припятском Полесье, что соответствует современной территории Западной и Центральной Украины, югу и востоку Белоруссии и западным границам России.


title: Зарубинецкая культура

text: Была открыта и выделена в особую группу памятников археологом-самоучкой В. В. Хвойкой в 1899 году по результатам археологических раскопок эпонимного могильника у Заруба, позже известного как село Зарубинцы Каневского уезда Киевской губернии (Переяслав-Хмельницкого района Киевской области УССР), а в другом источнике указано село Зарубинцы Монастырищенского района Черкасской области. Позднее, в 1930 году А. А. Спицын объединил все известные памятники этой группы в отдельную археологическую культуру, которая получила своё название по первому исследованному памятнику. Представлена тремя локальными вариантами: полесским, верхнеднепровским и среднеднепровским. В 1980-е годы А. М. Обломским в Нижнем Посожье и прилегающих приднепровских районах выше устья реки Березины выделена особая группа зарубинецких памятников типа Кистени-Чечерск (чечерская группа, по А. И. Дробушевскому).


title: Зарубинецкая культура

text: Памятники зарубинецкой культуры впервые были открыты и исследованы археологом-самоучкой В. В. Хвойкой в 1899 году у села Зарубинцы Монастырищенского района Черкасской области. Он исследовал грунтовый могильник, погребения которого содержали трупосожжения с характерными предметами, неизвестными до того времени. Позднее такие же могильники Хвойка нашёл ещё в нескольких местах на берегах Днепра ниже устья Десны, что позволило ему впервые выделить подобные памятники в особую группу.


title: Зарубинецкая культура

text: А. А. Спицын в 1930 году смог объединить все известные памятники этой группы в отдельную археологическую культуру благодаря тому, что в 1920—1930-х годах было изучено большое количество памятников и исследованный ареал значительно расширился. Культура была названа зарубинецкой по месту обнаружения её первого исследованного памятника. Несколько лет спустя, независимо от А. А. Спицына, это же сделал и польский археолог Ю. Костшевский. Первым досконально изученным зарубинецким памятником стал Корчеватовский могильник. В 1937—1941 годах И. М. Самойловский исследовал в нём более 100 погребений, однако вся полевая документация и большинство материалов, добытых на могильнике, погибли во время войны.


title: Зарубинецкая культура

text: В послевоенные годы полевые исследования памятников зарубинецкой культуры возобновились. В это время исследователи E. В. Махно, В. А. Богусевич, Н. В. Линка и В. И. Довженок обнаружили ряд поселений и могильников к югу от Киева. С 1951 года начались интенсивные поиски и работа над характеризацией памятников зарубинецкой культуры в районах Верхнего Приднепровья, а с 1952 года — на территории Полесья. Именно это позволило получить основные материалы для характеристики зарубинецкой культуры.


title: Зарубинецкая культура

text: Исследования памятников зарубинецкой культуры были особенно масштабными в 1960—1980-х годах. Их результатом стало выделение трёх локальных вариантов зарубинецкой культуры — полесского, верхнеднепровского и среднеднепровского. В конце XX — начале XXI века раскопки памятников зарубинецкой культуры идут менее интенсивно, однако научные дискуссии по ключевым проблемам продолжаются. В 1980-е годы А. М. Обломским в Нижнем Посожье и прилегающих приднепровских районах выше устья реки Березины выделена особая группа зарубинецких памятников типа Кистени-Чечерск (чечерская группа, по А. И. Дробушевскому). К середине 2000-х годов было выявлено около 500 памятников, из которых раскопано 70, в том числе и около 20 могильников. Исследовано более 1000 погребений и 200 жилищ.


title: Зарубинецкая культура

text: Проблема происхождения зарубинецкой культуры была поставлена ещё В. В. Хвойкой, который считал её создателями племена славян. Позднее данная точка зрения стала доминирующей в трудах таких исследователей, как Е. В. Махно, Э. А. Симонович, Е. В. Максимов.


title: Зарубинецкая культура

text: Иная точка зрения на проблему была высказана в 1906 году немецким археологом П. Райнеке. Исходя из внешнего сходства зарубинецкой и пшеворской культур, он был уверен в их германском происхождении.


title: Зарубинецкая культура

text: Ещё одна интерпретация была предложена в 1964 году Ю. В. Кухаренко, который разделил зарубинецкую культуру на локальные варианты и на несколько хронологических периодов. После глубокого анализа материалов учёный пришёл к выводу, что зарубинецкая культура имеет, в основном, пришлый характер и является прямым продолжением западных поморской, клёшевой и лужицкой культур.


title: Зарубинецкая культура

text: В 1976 г. П. Н. Третьяков писал о происхождении зарубинецкой культуры следующее:


title: Зарубинецкая культура

text: «Вопрос о происхождении зарубинецких племён и их культуры до сих пор ещё не решён. Как уже указывалось, существует мнение о их западных или северо-западных истоках. Но мнение это покоится не столько на основе бесспорных археологических фактов, сколько на соображениях общего характера. Зарубинецкие могильники с трупосожжениями действительно являются как бы поздним восточным ответвлением центральноевропейских древностей, основой которых послужили поля погребений лужицкой культуры. Они как будто бы не имеют ничего общего на востоке Европы. Лишь среди зарубинецкого инвентаря в Поднепровье, прежде всего среди керамики, налицо некоторые местные элементы, восходящие к культуре скифского времени.


title: Зарубинецкая культура

text: На этом основании наряду с мнением, что зарубинецкие племена пришли в Поднепровье с северо-запада, существует представление об их местном, днепровском происхождении. Но и в данном случае также подразумеваются их западные истоки. Только процесс появления здесь людей с Запада сдвигается в отдалённое прошлое, в эпоху бронзы или скифский период. Некоторые исследователи, наконец, полагают, что в создании зарубинецкой культуры участвовали милоградские племена I тыс. до н. э. — припятско-днепровская группировка племен раннего железного века, речь о которых ещё будет идти ниже. Более того, эти племена иногда рассматриваются в качестве основных предков носителей зарубинецкой культуры на том основании, что те и другие жили примерно на одной и той же территории и хронологически соприкасались друг с другом…


title: Зарубинецкая культура

text:
На Верхнем Днепре, между Припятью и Березиной, по моему мнению, зарубинецкое население появилось несколько позже, чем на Припяти и в Среднем Поднепровье. Об этом говорит отсутствие в культуре верхнеднепровской группы отчётливых ранних элементов, в частности поморских. Кроме того, культура этой группы, особенно её керамика, отличается большой грубостью и простотой, что свойственно более позднему зарубинецкому времени. Тенденцию Л. Д. Поболя удревнять материалы Чаплинского городища и могильника (а это пока единственный обстоятельно исследованный ранний зарубинецкий памятник в Верхнем Поднепровье) нельзя считать правильной, как и его стремление распространить зарубинецкую территорию II—I вв. до н. э. и I в. н. э. далеко на север, туда, где нет зарубинецких могильников и где на местных городищах встречаются лишь единичные зарубинецкие предметы, а керамика только отдалённо напоминает зарубинецкую (Л. Д. Поболь. Племена раннего этапа зарубинецкой культуры. — В кн.: Очерки по археологии Белоруссии. Минск, 1970, т. I, с. 151, 152).
Мне представляется, таким образом, что Верхнее Поднепровье не было ни местом формирования зарубинецкой культуры, ни областью особенно раннего расселения зарубинецких племён. Распространение вверх по Днепру за устье Припяти являлось, по-видимому, первым шагом их движения на север из Среднего Поднепровья и поречья Припяти, начавшегося в конце I тыс. до н. э.».
В. В. Седов в 1970-х гг. высказывался за поморское происхождение зарубинецкой культуры и связывал её непосредственно со славянами. Также исследователь подчёркивал, что зарубинецкое население имеет такое же отношение и к балтским племенам. Исходя из этого, он отмечал, что носители зарубинецкой культуры занимают промежуточное положение между балтскими и славянскими языками, а само население может быть представлено, в зависимости от обстоятельств, либо балтами, либо славянами.


title: Зарубинецкая культура

text: В 1984 г. все точки зрения относительно вопроса происхождения зарубинецких племён были проанализированы К. В. Каспаровой. На основе анализа фибул она пришла к выводу о том, что, кроме явной поморско-клешевой основы, зарубинецкая культура имеет также и черты культур Балкано-Карпатского региона, носителями которых были кельто-даки и кельто-иллирийцы. Особо близкими, по мнению К. В. Каспаровой, к зарубинецким племенам были носители поянешти-лукашевской культуры. Исходя из этого тезиса, исследовательница высказала мнение, что носители зарубинецкой культуры представлены разноэтничными племенами — бастарнов и кельто-иллирийцев, которые в процессе исторического развития смешались с местными группами населения.


title: Зарубинецкая культура

text: В своей статье 1997 года «Рождение славян» М. Б. Щукин так описал достижения 1980—1990-х гг. в изучении этногенеза черняховцев:


title: Зарубинецкая культура

text: «Изучение генезиса зарубинецкой культуры в последние годы тоже даёт результаты, противоречащие этой посылке.


title: Зарубинецкая культура

text:
Во-первых, выясняется, что образованию зарубинецкой и родственной поянешть-лукашевской культур предшествовало проникновение населения губинской группы из междуречья Одера-Нейсе, группы, представляющей собой сплав поморской культуры Польши и ясторфской Германии (Мачинский 1966; Щукин 1993; Щукин 1994, там дальнейшая литература). Ясторфские и губинские элементы обнаруживаются на ранних стадиях обеих культур. Выходцы с запада появляются в Северном Причерноморье на рубеже III—II вв. до н. э., как раз в то время, когда письменные источники фиксируют здесь появление „бастарнов-пришельцев“ (Ps.Scimn 797).
В формировании новых культур могли принять участие и местные жители: носители поморской культуры в Западном Полесье, проникшие сюда несколько раньше, еще в IV в. до н. э., милоградцы на Верхнем Днепре, скифское население Среднего Поднепровья, геты Молдовы, но все они, за исключением поморцев, не оказали существенного воздействия на облик вновь сформировавшихся общностей.


title: Зарубинецкая культура

text: Во-вторых, носители формирующейся зарубинецкой культуры явно побывали на Балканах, потому что только там можно найти прототипы характерных „зарубинецких“ фибул (Каспарова 1978; Каспарова 1981). Носители зарубинецкой культуры, очевидно, были участниками бастарнских походов на Балканы в 179—168 гг. до н. э., достаточно подробно описанных Титом Ливием (Liv. XL, 5, 10; 57, 4-5; 8, XLIV, 26, 14; 27, 3).


title: Зарубинецкая культура

text:
В-третьих, Страбон, описывая ситуацию в Причерноморье на рубеже II—I вв до н. э., то есть времени расцвета зарубинецкой и поянештской культур, размещает между Истром-Дунаем и Борисфеном-Днепром „в глубине материка“ две группировки бастарнов (Strabo, VII, 3,17). Никаких других культурных общностей, которые могли лучше соответствовать бастарнам Страбона, кроме Поянешть-Лукашевской и зарубинецкой, пока не выявлено. Следует отметить к тому же, что обе вновь образовавшиеся культуры по своему облику и структуре очень близки культурам среднеевропейским. Они „мисочные“, у них разнообразная лощено-хроповатая керамика, обилие фибул, большие могильники с трупосожжениями. Обе общности, наряду с пшеворской, оксывской и ясторфской, включающей в себя и губинскую группу, составляют единый круг культур „латенизированных“, находившихся под сильным культурным воздействием кельтов. По структуре они резко отличаются от местных „горшечных“ культур Восточной Европы — скифской, милоградской, юхновской, гетской».
Вопрос происхождения племён зарубинецкой культуры остаётся остро дискуссионным. С полной уверенностью можно сказать лишь, что основу процесса формирования культуры заложило перемещение ряда центральноевропейских племён в Висло-Днепровское междуречье, а также их взаимодействие с местным населением, которое, скорее всего, тоже было полиэтничным.


title: Зарубинецкая культура

text: Становление зарубинецкой культуры в Среднем Поднепровье проходило немного сложнее. Кроме племён поморско-клешевой культуры и местного населения милоградской культуры, прослеживаются явные включения кельтизированного населения, выходцев с юго-запада Балкан, среди которых были носители ясторфской культуры и отдельные группы дакийского населения или их конгломерат.


title: Зарубинецкая культура

text: Решение вопроса о происхождении племён зарубинецкой культуры осложняется и тем, что культура не была продолжением какой-либо одной или двух предыдущих культур, а стала результатом смешения целого ряда культур Европы на протяжении всего периода её существования, творцами которых были разные группы населения. Их этническая принадлежность также вызывает острые споры и многочисленные научные дискуссии. Так, носителей поморско-клешевой культуры относят к предкам славян или балтов, автохтонное население Поднепровья считают иранским либо славянами, племена Полесья — балтами или славянами.


title: Зарубинецкая культура

text: Зарубинецкая культура распространена в Верхнем и Среднем Поднепровье от Тясмина на юге до Березины на севере, в Среднем Посеймье и Припятском Полесье, что соответствует территории Западной и Центральной Украины, югу и востоку Беларуси и западным границам России. Эпонимным памятником является Зарубинецкий грунтовый могильник, который был исследован В. В. Хвойкой в 1899 году возле с. Зарубинцы Переяслав-Хмельницкого района Киевской области (ныне затоплено водами Каневского водохранилища). В 1980-е годы в Нижнем Посожье и прилегающих приднепровских районах выше устья р. Березины выделена особая группа зарубинецких памятников типа Кистени-Чечерск (чечерская группа). Датируется культура концом III — началом II в. до н. э. — серединой-третьей четвертью I в. н. э.


title: Зарубинецкая культура

text: Сформировалась на основе автохтонных культур скифского времени (милоградская, поморско-клешевая и лесостепная культура скифского времени) под воздействием пришлого латенизированного населения Центральной Европы (ясторфская культура, дакийские и иллирийские латенизированные племена). Памятники зарубинецкой культуры представлены укреплёнными и неукрёпленными поселениями, могильниками, кладами и единичными случайными находками.


title: Зарубинецкая культура

text: Зарубинецкой культуре свойственны два типа поселений: городища, расположенные на краю высокого правого берега Днепра, и отрытые поселения, расположенные в низких местах, на небольших возвышениях в пойме реки или на невысоких террасах. Поселения размещались небольшими группами по 10—15 селений. Городища зарубинецкой культуры были хорошо защищены земляными валами, рвами и эскарпами. Фиксируются неясные деревянные конструкции, которые, возможно, представляют собой остатки деревянного частокола. Наиболее изученные городища — Пилипенкова Гора, Бабина гора и Ходосеевка. В Верхнем Поднепровье наиболее исследованными зарубинецкими городищами являются Чаплинское и Уваровичское городища.


title: Зарубинецкая культура

text: Зарубинецкие племена сооружали жилища различных конструкций. Вначале характерными являются ямы-погребы диаметром 0,8—1,5 м, шириной до метра, глубиной до полуметра. Впоследствии это наземные и углублённые в землю жилища (полуземлянки) квадратной либо прямоугольной формы и площадью в среднем 8—24 м². Стены жилищ длиной 3—4,5 м имели каркасно-столбовую конструкцию, то есть каркас изготовлялся из столбов, которые переплетались лозой, а затем обмазывались с обеих сторон толстым слоем глины. Возможно, стены белили. Крыши зарубинецких жилищ были двускатными. Для их изготовления использовали жерди, солому, камыш и глину. Для более северных поселений характерны срубные конструкции построек. Очаг размещался возле одной из стен или непосредственно возле жилища и представлял собой участок пола диаметром около 0,5 м, ограждённый невысокой каменной либо глиняной стеной. Рядом находились небольшая очажная яма. В тёплое время года огонь разводили в очагах с подами под открытым небом, которые были вымощены камнями или черепками, обмазаны глиной и располагались непосредственно возле самого жилища. Кроме жилищ, на зарубинецких поселениях исследованы многочисленные хозяйственные ямы цилиндрической либо колоколовидной формы и сложные подвалы с земляными сводами и ступеньками, которые также располагались рядом с постройками. Размеры жилищ и наличие очага свидетельствуют о том, что постройки предназначались для проживания большой семьи, которая вела самостоятельное придомное хозяйство.


title: Зарубинецкая культура

text: Погребальные памятники представлены грунтовыми могильниками. Располагаются в большинстве случаев рядом с синхронным им поселением и в тех же топографических условиях. Наиболее изученные могильники — Чаплинский,Велемичи 1 и 2, Отвержичи, Воронино, Юрковичи, Корчеватое, Пироговский, Вишенки и Дедов Шпиль. Практически все зарубинецкие погребения представлены трупосожжениями, совершёнными на стороне, то есть за пределами могилы. Каждому из локальных вариантов культуры характерны свои собственные черты погребального обряда. Выделяют несколько типов погребального обряда: трупосожжения на стороне с помещением остатков кремации и погребального инвентаря на дно могильной ямы; остатки трупосожжений, помещённые в глиняные сосуды-урны; смешанные трупосожжения, когда остатки кремации помещались в сосуде-урне и рядом с ней; единичные трупоположения; могилы-кенотафы, в которых нет останков человека, но присутствует погребальный инвентарь. Могильные ямы, как правило, неглубокие — 0,5—0,7 м глубиной, овальной или прямоугольной формы. Рядом с могилой иногда фиксируются столбовые ямки, которые указывают на то, что в древности над могилами существовали какие-то опознавательные знаки. Погребения содержат сравнительно однообразный и небогатый погребальный инвентарь. Вместе с покойным клали бытовую чернолощёную посуду — горшок, миску и кружку — либо вариации этого набора. Значительно реже присутствуют детали одежды, украшения, орудия труда и оружие. Фиксируются кости домашних животных — остатки мясной пищи.


title: Зарубинецкая культура

text: Керамика зарубинецкой культуры лепная — без использования ножного гончарного круга. Её лепили из глины с примесью шамота, реже — мелкотолчёного камня. Производство керамики у зарубинецкой культуры так и не вышло за границы домашнего ремесла. Подразделяется на груболепную и лощёную, поверхность которой заглажена до глянцевого блеска. Цвет поверхности лощёных сосудов чёрный или коричневый, нелощёных — серый или светло-коричневый. Груболепная посуда использовалась для приготовления еды, хранения продуктов и жидкостей, а лощёная — исполняла функции столовой керамики. Именно лощёная посуда преобладает в материалах могильников, в отличие от поселений, где её количество не превышает десятой части от общего керамического комплекса. Посуду разделяют функционально на три типа: горшки, миски, кружки.


title: Зарубинецкая культура

text: Часть зарубинецких груболепных горшков и корчаг орнаментирована пальцевыми защипами и насечками по краю венчика и так далее. Некоторые горшки имеют заглаженное или храповатое (складчатое) горло. По формам горшки и корчаги делятся на посудины с ребристым корпусом и округлобокие с более-менее крутым плечом, которые были более широко распространены. К груболепной посуде также относятся крышки для горшков, лепёшницы (диски), которые использовались как крышки или как сковородки. Чёрнолощёная посуда имела изысканные формы и блестящую поверхность, в связи с чем дополнительно практически не украшалась. Миски по количеству занимают второе место после горшков. Часть мисок сделана на кольцевом поддоне, но этот признак характерен в основном для посуды Полесья и Среднего Поднепровья, на Верхнем Днепре они единичны. Миски имели округлое или острое плечо, дно — плоское или с кольцевым поддоном. Зарубинецкие миски имеют либо округлые бока и не выделенный венчик, либо, наоборот, сильнопрофилированное ребристое тулово. Кружки представляют собой невысокие сосуды с ручкой. Они немногим уступают мискам по количеству. Другие категории столовой посуды были представлены в незначительном количестве. На поселениях Среднего Днепра и Сейма фиксируется присутствие импортной керамики — фрагменты эллинистических и раннеримских амфор.


title: Зарубинецкая культура

text: Орудия труда представлены прежде всего железными ножами с горбатой или прямой спинкой. Первые являются более ранними. Длина лезвия составляла 10—15 см, а ширина 1,5—2,5 см. На черенки ножей набивались рукояти из дерева или кости. Малоизогнутые серпы с крючковым креплением имели длину лезвия в 12—18 см при ширине порядка 3,5 см. К крючку (шипу-отростку) крепилась деревянная рукоять. Для уборки урожая и покоса травы использовались короткие железные косы латенского типа, которые крепились к деревянной рукоятке при помощи кольца. Для обработки дерева применялись специальные топоры латенского типа с вертикальной втулкой, долота и зубила. Широко представлены и другие орудия труда и предметы быта: массивные рыболовные крючки, одношипные остроги, изогнутые бритвы, железные иглы и шилья. Из глины изготовляли пряслица, грузила для ткацких станков, литейные формы и тигли. Из камня — точильные бруски и зернотёрки.


title: Зарубинецкая культура

text:
Обнаружено довольно мало оружия и деталей снаряжения всадников. Среди оружия преобладают небольшие железные втульчатые наконечники копий листовидной, ромбической или стреловидной формы. В ряде зарубинецких поселений обнаружено небольшое количество бронзовых позднескифских и железных сарматских наконечников стрел. Во время раскопок были также найдены каменные и глиняные шары диаметром 3—4 см, которые являлись снарядами для метательных орудий типа пращи. По материалам вооружения чётко фиксируются влияния латенских и сарматских традиций.
На одном из могильников зарубинецкой культуры вместе с черепом коня были обнаружены удила. Известны также единичные находки бронзовой и железной шпор.


title: Зарубинецкая культура

text: Среди украшений и деталей одежды, которые в большинстве случаев найдены в погребениях, численно преобладают железные и бронзовые фибулы, которых для зарубинецкой культуры насчитывается на данный момент более шести сотен. Многие фибулы местного производства. Выплавляли их из привозной бронзы, а затем при помощи протяжки и чеканки изготовляли из цельного куска проволоки. Фиксируются также импортные среднелатенские, провинциально-римские и причерноморские фибулы, которые поступали из Юго-Западной Европы и периферии античного мира. В зависимости от устройства и внешнего облика фибулы разделяют на несколько типов. Большая их часть представлена фибулами латенской конструкции, остальные — провинциально-римские, причерноморские, подвязные, глазчатые и др. Фибулы местного производства отличаются наличием треугольного щитка различной величины, который продолжает ножку.


title: Зарубинецкая культура

text: Булавки зарубинецкой культуры имели в длину 15—30 см и имели спиралевидные, гвоздевидные или ушковидные головки. Единичными экземплярами являются двухигольные булавки с волнообразной перемычной. Все типы зарубинецких булавок находят аналогии в материалах скифского времени.


title: Зарубинецкая культура

text: Зарубинецкие серьги представляли собой округлые дужки из бронзы либо серебряной проволоки, иногда обмотанной бронзовой спиралью, концы которых соединялись простым замком. Аналогии этим серьгам находят в Северном Причерноморье, откуда они и приходят к населению зарубинецкой культуры.


title: Зарубинецкая культура

text: Достаточно широко были распространены бронзовые подвески трапециевидной формы, которые изготовлялись из тонких пластинок длиной в 2—6 см с небольшим отверстием для подвешивания. Они орнаментировались всевозможными линиями, фигурами из линий и точек, вдавлениями и т. п. Реже встречаются подвески в виде блях или лунниц. Известны бронзовые спирали, сделанные из круглой или гранёной проволоки. В центре спирали крепились бусина или пластина. Такие спирали носились как украшение на шее в виде гривны.


title: Зарубинецкая культура

text: Украшения рук представлены спиралевидными и проволочными браслетами из железа и бронзы. Их разделяют на одновитковые с концами различной формы, которые заходят друг за друга или прикреплены к корпусу, а также спиральные многовитковые с нескреплёнными концами различной формы. Кольца повторяют формы браслетов, и изготовлялись они подобно браслетам из круглой, четырёхугольной, многогранной и ложновитой в сечении проволоки.


title: Зарубинецкая культура

text: Для зарубинецкой культуры известны стеклянные, пастовые и бронзовые бусины. Стеклянные бусины имеют малые размеры и являются наиболее массовыми предметами античного импорта. Представлены круглой, цилиндрической, дисковидной, реже — сдвоенной и строенной формами. В основном стеклянные бусы имеют синий, зелёный, жёлтый или позолоченный цвета. Пастовые бусины имеют больший размер и представлены синим или жёлтым цветом с цветными вкраплениями, иногда на них присутствуют различные цветные пятна и полоски. Известны также и бронзовые бусины (пронизи), которые входили в стандартный набор ожерелья наряду со стеклянными. Изготовлялись из тонких бронзовых пластин, которые сворачивались в небольшие цилиндры длинной до 4 см. В состав ожерелий входили также глиняные бусы местного производства. По мнению ряда исследователей, стеклянные бусины относятся преимущественно к I в. н. э., а пастовые к III—II вв. до н. э.


title: Зарубинецкая культура

text: Для установления абсолютной хронологии зарубинецкой культуры основной материал дают фибулы и античные амфоры. Фибулы выступают обычным хроноиндикатором зарубинецких могильников, а фрагменты амфор происходят исключительно с поселений. По мнению Е. В. Максимова, клейма импортных античных амфор, найденные на городище Пилипенкова гора, свидетельствуют о том, что зарубинецкая культура возникла в 30—20-х годах III ст. до н. э. С. П. Пачкова и К. В. Каспарова определили раннюю дату по материалам могильников как III/II вв. до н. э. или начало II в. до н. э. По современным представлением исследователей, все латенизированные культуры возникают приблизительно одновременно, на протяжении 225—190 гг. до н. э. Расцвет зарубинецкой культуры чётко датируется II—I вв. до н. э. В каждом из локальных вариантов культуры хронология определяется более детально.


title: Зарубинецкая культура

text: Зарубинецкая культура носит ярко выраженный оседлый земледельческий характер. Основу хозяйства племён зарубинецкой культуры составляло подсечно-огневое и переложное земледелие с использованием деревянного рала без железного сошника. Для уборки урожая и покоса травы использовались короткие железные косы латенского типа и серпы с крючковым креплением. Найдены многочисленные каменные зернотёрки, изготовленные из крупных валунных камней. Носители зарубинецкой культуры культивировали просо, ячмень, пшеницу-двузернянку, о чём свидетельствуют находки обпаленных зёрен и многочисленные отпечатки на сосудах. Зерно хранили в керамических корчагах, употребляли каши, изготовленные из зерновых круп, а также хлебные лепёшки, изготовленные на керамических сковородах-лепёшницах. Из огородных культур были известны горох и репа. Выращивали коноплю и лён.


title: Зарубинецкая культура

text: Значительную роль играло стойловое скотоводство. Носители зарубинецкой культуры разводили крупный и мелкий рогатый скот, свиней, лошадей. Особое место занимала свинья как источник мяса, поскольку её широкому разведению способствовали быстрота воспроизводства, неприхотливость пищи, выносливость этого животного, а также наличие обширных дубовых лесов в Поднепровье. Разведение крупного и мелкого рогатого скота обеспечивало местное население мясом, молоком, шерстью, кожей, костью, а также тягловой силой во время обработки полей. Для заготовки сена использовали всё те же железные косы латенского типа.


title: Зарубинецкая культура

text: На зарубинецких поселениях обнаружены кости собак, которые исполняли сторожевые и охотничьи функции. Практиковалась мясная и пушная охота. Зарубинцы охотились на кабана, оленя, лося, зубра, медведя, косулю, о чём свидетельствуют многочисленные остеологические материалы с поселений. Важное место занимала охота на пушного зверя, прежде всего бобра и куницу, шкурки которых по Днепру экспортировались преимущественно в античные колонии Северного Причерноморья.


title: Зарубинецкая культура

text: Важное значение в хозяйстве зарубинецких племён занимала рыбная ловля, на что указывают многочисленные находки рыбьих костей и чешуи в жилищах и погребах. Рыбной ловле способствовала сама топография зарубинецких поселений, которые располагались по берегам крупных рек. Обнаружено большое количество железных рыболовных крючков, реже встречаются наконечники одношпильных острог. Рыбачили преимущественно на крупную рыбу — осетра, сома, судака. Крайне редкой находкой является лодка, выдолбленная из толстого ствола ивы.


title: Зарубинецкая культура

text: Носителям зарубинецкой культуры был хорошо известен сыродутный способ выплавки железа, а также различные приёмы обработки и изготовления различных предметов из металла. Железо получали путём плавки малонасыщенных болотных руд, которые были широко распространены в лесной и лесостепной полосе. Плавку металла осуществляли в глинобитных сыродутных горнах, куда непрерывно мехами через сопла нагнетался воздух. Мехи позволяли значительно повысить интенсивность горения в горне. Топливом служил древесный уголь. В результате многочасовой плавки получался небольшой слиток губчатого железа весом до 3 кг — крица, которая затем проковывалась для удаления ненужных шлаков. Железо выплавляли практически на каждом зарубинецком поселении, что подтверждается многочисленными находками шлаков. Существовали также и специализированные поселения металлургов, где добывали и обогащали железную руду, выжигали древесный уголь и плавили металл.


title: Зарубинецкая культура

text: После процесса проковки приступали к обработке металла. В кузнечном ремесле использовали низкосортное кричное железо со значительной примесью шлака, хотя в южных районах Среднего Поднепровья употреблялась углеродистая сталь, которую получали методом цементации готовых изделий. Некоторые изделия из стали подвергались закалке. В обработке металла фиксируются латенские и скифские приёмы. Спектр изделий из железа и стали был достаточно широк.


title: Зарубинецкая культура

text: Важное значение в ремесле зарубинецких племён занимала также и выплавка и обработка цветных металлов. Сырьё поступало в слитках преимущественно из античных колоний Северного Причерноморья, но использовался также и местный лом, который шёл на переплавку. Мастера-ювелиры работали непосредственно в своих жилищах. Выплавляли бронзу в тиглях на огне домашнего очага. Плавильные тигли представляли собой небольшие толстостенные круглодонные глиняные сосуды. Сами изделия изготавливались способом холодной обработки металла методом проковки, протяжки и чеканки, что свидетельствует о достаточно высоком уровне квалификации мастеров. Местные изделия из бронзы представлены преимущественно фибулами, шпильками, браслетами и кольцами.


title: Зарубинецкая культура

text: Зарубинецкие ремесленники достигли сравнительно высокого уровня развития и в керамическом производстве. Изготовляли керамику преимущественно на ручном гончарном круге. Она делится по технологическим особенностям на два типа: груболепную и лощёную, поверхность которой заглаживалась до глянцевого блеска. Для лощёной посуды керамическое тесто готовилось с особой тщательностью. Его хорошо вымешивали, а в качестве примесей использовали песок, шамот, кварц или органику. После формовки сосуда на ручном гончарном круге приступали к её лощению при помощи костяных, глиняных и кожаных лощил, которые позволяли придать керамике блестящий полированный вид. Обжиг изготовленных форм происходил на открытом огне. Для получения чёрнолощёной посуды использовали метод обвара в мучном растворе. Для груболепной керамики использовали более грубое тесто с примесями песка или шамота. Гончарное производство зарубинецких племён не вышло за пределы домашнего ремесла.


title: Зарубинецкая культура

text: Также население занималось изготовлением тканей, о чём свидетельствуют многочисленные находки глиняных ткацких грузил и пряслиц, а также широкое распространение фибул. Ткацкие станки вертикальной конструкции были достаточно простыми по устройству — грузила оттягивали нити основы вниз. Ткани изготавливали из льна, конопли, овечьей и козьей шерсти. Ремесленники занимались обработкой кож и меха, использовали различный костяной инструментарий, железные ножи, иглы и проколки. Из кости и рога изготовляли рукоятки ножей, проколки, из камня — точильные бруски, зернотёрки и литейные формы. Обрабатывали также дерево, которое широко применялось в строительстве и бытовых нуждах. Из него сооружали дома, изготовляли деревянные рала, ткацкие станки, рукоятки для различных орудий труда и т. п.


title: Зарубинецкая культура

text: Торговые отношения зарубинецких племён были установлены преимущественно с северопричерноморскими античными колониями, а также с соседними племенами. Торговля носила меновой характер, хотя в античных центрах издавна существовало денежное обращение. Южный торговый путь шёл по Днепру, где оканчивался транзитными пунктами Малой Скифии. На территории позднескифских нижнеднепровских поселений и могильников фиксируется зарубинецкая чернолощёная керамика, что свидетельствует о прибывании зарубинецких торговцев. С севера на юг шли зарубинецкие товары — меха, шкуры, скот, мёд и воск, которые обменивали на вино и масло в амфорах, а также на продукты ремесленного производства. Тесные торговые отношения были установлены зарубинецкими племенами и с латенским миром. Латенский импорт представлен преимущественно фибулами, главным образом проволочными среднелатенского типа. На зарубинецких памятниках обнаружены также латенские кольца с шишечками, подвески-амулеты, перстни, шпоры, детали поясного набора, бронзовые сосуды, ситулы.


title: Зарубинецкая культура

text: Относительно этнической принадлежности зарубинецких племён среди исследователей нет единого мнения. Их связывают со славянами, германцами, балтами. Тем не менее, данные лингвистики, а также типологическая близость зарубинецких памятников с киевской культурой III—V вв. н. э. и культурами раннесредневековых славян V—VII вв. н. э. — пеньковской и колочинской — дают убедительные аргументы в пользу славянской принадлежности племён зарубинецкой культуры.


title: Зарубинецкая культура

text: П. Н. Третьяков высказывал следующие доводы в пользу славянской принадлежности зарубинецкой культуры: