title: Фокин, Михаил Михайлович

text: Фокин совершил прорыв в понимании драматургии танца. Он одним из первых реализовал идеи, высказанные ещё в 18 веке Ж. Ж. Новерром, соединив в своих балетах танец, музыку и изобразительное искусство, основываясь на эстетике «мирискусников». Он отверг тяжеловесность балетных спектаклей 19 века, противопоставив им короткие одноактные импрессионистические балеты, такие как «Видение розы» или «Сильфиды». Подхваченный общеевропейским течением к драматизации и созданию на театральной сцене реалистических образов, Фокин пытался это претворить на балетной площадке. Он опровергал эстетику Петипа, доходя в своих балетах до натурализма Антуана. Так, в одной из сцен балета «Ночь в Египте» героиня Анны Павловой играет со змеёй. Фокин захотел провести этот трюк с живой змеёй, но та оказалась плохой актрисой — раз обвив руку, она больше не сподобилась пошевелиться. В своих лучших балетах он наделял каждого героя особым пластическим языком, раскрывавшим сущность персонажа. Трагедия Петрушки, таинственность Жар-птицы, сказочность Золотого Раба — буквально каждый из созданных им образов в период своего творческого расцвета в 1907—1912 году являет собой законченное и утончённое творение балетного гения Фокина. Именно в Фокинских балетах раскрылся ещё один великий гений балета — Вацлав Нижинский, который своим творчеством и фокинской хореографией перевернул представление и значимость мужского танца в балете. До этого балет считался по большей части женским ремеслом. Нижинский затмил даже Анну Павлову, вынудив последнюю покинуть Дягилевскую антрепризу. Своим творчеством Фокин дал мощный импульс к развитию танца как в России, так и в Европе, проложив путь от академического танца к свободному.


title: Фокин, Михаил Михайлович

text: Авторитетный балетный критик Вадим Гаевский даёт следующую оценку творчеству Фокина:


title: Фокин, Михаил Михайлович

text:
Экстаз Фокина длился около шести лет, может быть, несколько меньше, может, несколько больше: между 1907 и 1914 годами. Дальше дело пошло на спад. До середины 30-х годов Фокин почти выпал из балета. В истории балетного театра, на фоне долгой, десятилетиями длившейся и внутренне обогащавшейся жизни Дидло или Бурнонвиля, или Мариуса Петипа эти шесть лет — эпизод, интермедия. Но эпизод гениален, а интермедия неповторима, ослепительна. Персонаж интермедии, герой полумаски, герой эфемерид — это он сам, пламенный и летящий на пламя Фокин.
Сергей Рахманинов на смерть своего друга отреагировал следующими словами:


title: Фокин, Михаил Михайлович

text:
Теперь все гении мертвы…
А «этуаль» Парижской оперы Жозе Мартинес в документальном фильме «Париж Сергея Дягилева» замечает:


title: Фокин, Михаил Михайлович

text: Сейчас многие говорят, что балеты Русских сезонов похожи на музейные экспонаты. Ну так что же? Мы же ходим в Лувр, приезжая в Париж. Точно так же бережно нужно относиться к балетам русских парижских сезонов.


title: Хьюстон Динамо

text: «Хью́стон Дина́мо» (, произносится "«Да́йнамо»") — американский футбольный клуб из Хьюстона, штат Техас. С 2006 года выступает в MLS, высшей футбольной лиге США и Канады. Команда выиграла Кубок MLS в первые два сезона существования (2006, 2007). С 2012 года клуб выступает на новом домашнем стадионе «Би Би Ви Эй Компасс Стэдиум», вмещающим 22 039 зрителей. Команда принадлежит инвестиционной группе уроженца Мексики Габриэля Бренера, у которого находится контрольный пакет акций. Миноритарными владельцами являются боксёр Оскар де ла Хойя, Джейк Силверстайн и Бен Гилл.


title: Хьюстон Динамо

text: Клуб был основан 15 декабря 2005 года, после того как игроки и тренеры команды «Сан-Хосе Эртквейкс» переехали из Калифорнии в Техас, в связи с тем, что владельцам не удалось построить собственный стадион в городе Сан-Хосе.


title: Хьюстон Динамо

text: 25 января 2006 года было объявлено новое название команды — «Хьюстон 1836». Согласно MLS и владельцам, избранное название относилось к году основания города Хьюстон. Новый логотип команды «Хьюстон 1836» включал силуэт генерала Сэма Хьюстона, одного из важнейших исторических фигур в истории Техаса, давшему городу его имя. Однако вскоре выбранное название стало вызывать политические протесты среди местных жителей латиноамериканского происхождения, которые связывали 1836 год с окончанием техасской войны за независимость после которой Техас был аннексирован от Мексики. В связи с тем, что латиноамериканские болельщики составляли весомую аудиторию команды, лига приняла решение изменить название. Было выбрано другое имя, «Динамо» («Да́йнамо»), в честь энергетической промышленности Хьюстона и предыдущей команды «Houston Dynamos» («Хьюстон Дайнамос»), существовавшей в городе в прошлом.


title: Хьюстон Динамо

text: Официальные цвета клуба — оранжевый, белый и светло-голубой.


title: Хьюстон Динамо

text: Доходы «Динамо» значительно увеличились после переезда на «BBVA Компасс Стэдиум» в 2012 году, команда стала на порядок рентабельнее. «Динамо» удвоило сезонные продажи билетов в течение одного года после переезда на новый стадион.


title: Хьюстон Динамо

text: 24 августа 2007 года «Хьюстон Динамо» подписало четырёхлетний спонсорский контракт стоимостью в $ 7,5 млн с хьюстонским розничным поставщиком электроэнергии, Amigo Energy. Компания стала официальным титульным спонсором клуба. «Динамо» стало пятой командой лиги, обзавёдшейся титульным спонсором. Логотип Amigo Energy появился на всех командных футболках наряду с другим снаряжением, компания также стала официальным поставщиком энергетики для «Динамо».


title: Хьюстон Динамо

text: 7 декабря 2010 года команда объявила, что новым корпоративным титульным спонсором стал Greenstar. Сумма трёхлетнего контракта составила $ 12,7 млн, предусмотрена опция продления на два года, компания стала крупнейшим спонсором в истории команды. Логотип Greenstar появился на игровой форме «Динамо» и прочей командной одежде. Greenstar предоставляет услуги утилизации отходов на «Би Би Ви Эй Компасс Стэдиум». Сделка была разорвана по обоюдному согласию после чуть более двух лет в целях содействия «Greenstar» в сфере управления отходами.


title: Винные мемуары

text: «Винные мемуары» — дебютный номерной альбом группы «Крематорий». Также по счёту первый магнитоальбом группы.


title: Винные мемуары

text: Запись альбома состоялась в студии театра им. Маяковского практически за неделю. В записи участвовали Армен Григорян (вокал, бэк-вокал, акустическая гитара, бас-гитара, губная гармоника, флейта) и Виктор Троегубов (вокал, акустическая гитара, соло-гитара, бэк-вокал, перкуссия).


title: Винные мемуары

text: Альбом стал первым реально воплощённым материалом группы, а многие из песен той поры стали программными. Практически ни один концерт не обходится без их исполнения по сей день.


title: Винные мемуары

text: Все песни написаны Арменом Григоряном, кроме указанных особо


title: Кедров, Михаил Александрович

text: Михаи́л Алекса́ндрович Ке́дров ( — , Париж, Франция) — российский военно-морской деятель, вице-адмирал (1920), во время Гражданской войны — командующий Черноморским флотом Вооружённых сил Юга России.


title: Кедров, Михаил Александрович

text: Окончил 4-й Московский кадетский корпус, Морской корпус (1899; первым в выпуске), Михайловскую артиллерийскую академию (1907).


title: Кедров, Михаил Александрович

text: После окончания Морского корпуса в чине мичмана совершил заграничное плавание на фрегате «Герцог Эдинбургский». Был произведён в лейтенанты в 1903 году.


title: Кедров, Михаил Александрович

text: Участник русско-японской войны. Первоначально в чине лейтенанта был личным флаг-офицером при командующем Тихоокеанским флотом вице-адмирале С. О. Макарове. Когда Макаров и его штаб 31 марта 1904 погибли на броненосце «Петропавловск», лейтенант Кедров остался жив, так как в это время он находился в разведке на эсминце «Боевой». После этого недолго служил на той же должности в штабе наместника на Дальнем Востоке.


title: Кедров, Михаил Александрович

text: Начальник 1-й Тихоокеанской эскадры контр-адмирал В. К. Витгефт назначил Кедрова старшим флаг-офицером в своём штабе. Был ранен в ногу во время одной из бомбардировок Порт-Артура, но, несмотря на ранение, принял участие в бою с японским флотом в Жёлтом море 28 июля 1904. Находился на флагманском броненосце «Цесаревич», был тяжело ранен снарядом, убившим адмирала Витгефта (был контужен, отравлен газами, получил ожог 2-й степени всего лица и кисти правой руки, ранен в голову и правую руку).


title: Кедров, Михаил Александрович

text: После того, как «Цесаревич» после боя прибыл в порт Кио-Чао, Кедров в течение двух месяцев находился на лечении в германском госпитале. Затем, желая продолжить участие в войне, добрался до бухты Кампанг, куда прибыла 2-я Тихоокеанская эскадра под командованием адмирала З. П. Рожественского. Был назначен артиллерийским офицером на вспомогательный крейсер «Урал». Участвовал в Цусимском бою: когда крейсер был затоплен, Кедрова подобрал в море транспорт «Анадырь».


title: Кедров, Михаил Александрович

text: В 1907 году Кедров окончил Михайловскую артиллерийскую академию и в следующем году был произведен в чин капитан-лейтенанта. В 1908—1909 — старший офицер учебного судна «Пётр Великий». В 1909—1910 — командир посыльного судна «Воевода», заведовал обучающимися в артиллерийских офицерских классах Учебного артиллерийского отряда Балтийского флота. В 1910—1912 — флагманский артиллерийский офицер штаба командующего Балтийским флотом. В 1911—1913 — командир эсминца «Пограничник». В 1913—1914 — командир учебного судна «Пётр Великий», помощник начальника Учебного артиллерийского отряда Балтийского флота.


title: Кедров, Михаил Александрович

text: В июле 1913 император Николай II высоко оценил уровень артиллерийской подготовки кораблей Балтийского флота и пожаловал Кедрова своим флигель-адъютантом. Это отличие стало также следствием того, что Кедров смог наладить хорошие отношения с генерал-адъютантом адмиралом К. Д. Ниловым, одним из доверенных лиц императора.


title: Кедров, Михаил Александрович

text: Кедров был теоретиком артиллерийского типа русского дредноута, автор научных работ по тактике линейного боя тяжелых артиллерийских кораблей. Изучал проблемы использования артиллерии в морском бою, пристрелки, контроля и массирования огня. Морской министр И. К. Григорович, не слишком благожелательно относившийся к нему (он считал Кедрова участником интриги, направленной против него), всё же назвал его в своих мемуарах «очень талантливым морским офицером».


title: Кедров, Михаил Александрович

text: Участник Первой мировой войны, в 1914 — флаг-капитан штаба начальника 2-й бригады линкоров. С сентября 1914 был прикомандирован к британскому «Большому флоту», доставил командованию этим флотом сигнальную книгу и шифры с потопленного немецкого крейсера «Магдебург», поднятые русскими моряками. В 1914—1915 находился на британских крейсере «Тезей», линкорах «Конкерор», «Эмперор оф Индиа». В 1915 был назначен командиром новейшего линкора «Гангут». Являлся председателем Комиссии для выработки правил и инструкций по тактической и организационной части судовой артиллерии, разработал комплекс предложений по совершенствованию конструкции установок будущих линкоров на основе опыта эксплуатации трехорудийных башен.


title: Кедров, Михаил Александрович

text:
В 1915 на «Гангуте» произошло выступление матросов, которое, однако, не повлияло на быструю карьеру Кедрова. 28 июня 1916 года он был произведён в чин Свиты Его Императорского Величества контр-адмирала и назначен начальником Минной дивизии Балтийского флота, сменив на этом посту А. В. Колчака. 20 октября 1916 года награждён Георгиевским оружием
за то, что, руководя операцией в ночь с 4 на 5 октября 1916 года, поставил важное по своему значению минное заграждение в тылу неприятеля.
После Февральской революции, в марте 1917 Кедров был назначен помощником морского министра. Фактически руководил этим ведомством в условиях, когда А. И. Гучков совмещал руководство военным и морским министерствами и не был специалистом в военно-морских делах. В апреле 1917 Кедров был одновременно назначен начальником Морского генерального штаба. Вскоре после назначения военным и морским министром А. Ф. Керенского, адмирал Колчак предложил Кедрову занять пост командующего бригадой линейных кораблей на Черноморском флоте. Предложение принял, но не вступил в должность, так как Колчак подал в отставку с поста командующего Черноморским флотом.


title: Кедров, Михаил Александрович

text: В июне 1917 Кедров был назначен в распоряжение морского министра. Через две недели стал уполномоченным морского министерства при Русском правительственном комитете в Лондоне, занимался координацией действий русских морских агентов в Лондоне и Париже.


title: Кедров, Михаил Александрович

text: В период гражданской войны в России занимал пост члена Особого совещания при российском посольстве в Лондоне по вопросам эксплуатации русского торгового флота союзниками. Верховный правитель России адмирал Колчак поручил ему организацию транспортов по снабжению Белых армий, а также назначил морским экспертом российского уполномоченного при союзниках в Париже С. Д. Сазонова.


title: Кедров, Михаил Александрович

text:
С 12 октября 1920 — командующий Черноморским флотом, был приглашён на этот пост командующим Русской армией генералом П. Н. Врангелем. Был произведён в вице-адмиралы. Руководил переходом Черноморского флота из Севастополя и других крымских портов в Константинополь в октябре 1920. Во время этого перехода в организованном порядке были эвакуированы части белой армии Врангеля и гражданские беженцы. В своих воспоминаниях Врангель писал, что
Кедров имел репутацию исключительно умного, решительного и знающего моряка. При личном знакомстве он произвел на меня наилучшее впечатление. После некоторых колебаний адмирал Кедров изъявил согласие должность принять. Этот выбор оказался чрезвычайно удачным. Беспримерная в истории исключительно успешная эвакуация Крыма в значительной мере обязана своим успехом адмиралу Кедрову.
После прибытия в Константинополь довёл Русскую эскадру до Бизерты (Тунис). 31 декабря 1920 сдал командование контр-адмиралу М. А. Беренсу и выехал в Париж.


title: Кедров, Михаил Александрович

text: В эмиграции Кедров жил во Франции, где успешно закончил Школу дорог и мостов. Работал инженером, опубликовал в Париже монографию «Современный курс железобетона». Был председателем Федерации русских инженеров в Париже, объединившей эмигрантские инженерные организации и входившей в состав Всеславянского объединения инженеров. Добился того, что на мероприятиях этого объединения Россию представляли эмигранты, а не советские инженеры.


title: Кедров, Михаил Александрович

text: Играл значительную роль в русской военной эмиграции, был председателем Военно-морского союза, в состав которого входили более 30 отделов и групп в различных странах. С 22 марта 1930 года — второй заместитель председателя Русского Обще-Воинского союза (РОВС) генерала Е. К. Миллера. После похищения Миллера советскими агентами в 1937 недолго исполнял обязанности председателя РОВС, затем отошёл от политической деятельности. С 1938 — второй вице-председатель Союза Георгиевских кавалеров. Был противником нацистской Германии, о неудачных попытках нацистов убедить русскую эмиграцию сотрудничать с ними говорил: «Только единицы пошли за ними [немцами], наивно мечтая, что они, завоевывая Россию для себя и готовя русский народ к роли удобрения для «великого германского народа», вернут им потерянные имения».


title: Кедров, Михаил Александрович

text: В 1945 вошёл в состав делегации русских эмигрантов, посетивших советское посольство и приветствовавших военные успехи Красной армии, однако советского гражданства не принял. Скончался в Париже, похоронен на кладбище Сент-Женевьев-де-Буа.


title: Русин, Александр Иванович

text: Александр Иванович Русин (,  — , , Марокко) — русский военно-морской деятель, адмирал (1916).


title: Русин, Александр Иванович

text: Родился в семье священника г. Корчева Иоанна Ефимовича Русина. Мать — Анна Михайловна, урождённая Окнова. Жена — Софья Владимировна, урождённая Алексинская (1874—1941)


title: Русин, Александр Иванович

text: Окончил Морское училище (1881), гидрографическое отделение Николаевской морской академии (1888), Артиллерийский офицерский класс (1896).


title: Русин, Александр Иванович

text: Артиллерийский офицер 1-го разряда. Служил на Балтийском море и Дальнем Востоке. В 1899—1904 морской агент в Японии. Принимал участие в Китайской войне 1900—1901 гг. Создал агентурную сеть, активно занимался сбором разведывательной информации о состоянии японского военно-морского флота, значительная часть которой оказалась невостребованной из-за уверенности руководства российского ВМФ в быстрой победе над японцами в случае начала войны.


title: Русин, Александр Иванович

text: Участник русско-японской войны. В 1904—1905 — заведующий миноносцами и их командами в Николаевске-на-Амуре, в 1905 — начальник морской канцелярии главнокомандующего сухопутными и морскими силами, действующими против Японии. В 1905 участвовал в составе российской делегации в мирной конференции в Портсмуте.


title: Русин, Александр Иванович

text: В 1905—1907 командир эскадренного броненосца «Слава». В 1907, 1908—1909, 1909—1910 — командующий отдельным отрядом судов, назначенных для плавания с кораблями гвардии и Морского корпуса, участвовал в морских походах вокруг Европы в Средиземное море. В 1907—1908 временно исполнял обязанности помощника начальника Главного морского штаба. В 1908—1909 — исполняющий должность начальника Николаевской морской академии и директора Морского корпуса.


title: Русин, Александр Иванович

text: С 1909 — контр-адмирал. В 1909—1913 — директор Морского корпуса. С 1912 — вице-адмирал. В 1913 был навечно зачислен в списки Морского корпуса как внесший большой вклад в организацию подготовки морских офицеров. 17 сентября 1913 был назначен начальником Главного морского штаба, был им до 1914.


title: Русин, Александр Иванович

text: С 17 июня 1914 — начальник Морского генерального штаба, занимал этот пост до апреля 1917, когда его преемником был назначен М. А. Кедров. В июне 1914 выезжал в Париж для координации с французской стороной совместной военно-морской стратегии, а также согласования действий в ответ на передачу Германией Турции крейсеров «Гебен» и «Бреслау». Одновременно с 1 июня 1915 был помощником морского министра адмирала И. К. Григоровича (до марта 1917). В начале ноября 1915 руководил русской миссией на союзническом совещании в Лондоне по вопросам снабжения армии и флота, о чем сделал доклад 9 января 1916 в Особом совещании по обороне. Также занимал пост начальника Морского штаба Верховного главнокомандующего, на котором остался до лета 1917. Возглавлял оперативно-стратегическое руководство боевой деятельностью Российского императорского флота, руководил разработкой военно-морских операций во время Первой мировой войны.


title: Русин, Александр Иванович

text: Последовательно придерживался монархических политических взглядов, отказался поддержать обращения высших военачальников к Николаю II с просьбой об отречении от престола. В 1917 был уволен в отставку.


title: Русин, Александр Иванович

text: Награждён орденами Св. Владимира 4-й степени с мечами и бантом. 3-й и 2-й степеней, Св. Станислава и Св. Анны 1-х степеней, медалями «В память царствования императора Александра III», «За поход в Китай», «В память русско-японской войны», «В память 100-летия Отечественной войны 1812», «В память 300-летия царствования дома Романовых», орденами Франции (в том числе Большим офицерским крестом Почётного легиона), Японии, Туниса, Великобритании (Королевский Викторианский орден), Италии (великий офицер ордена Святых Маврикия и Лазаря), Дании (большой крест ордена Данеброг), Османской империи (орден Османие), Болгарии (орден «Святой Александр»).


title: Русин, Александр Иванович

text: После прихода к власти большевиков эмигрировал во Францию. Был старшиной и председателем Кают-компании в Париже, председателем Совета старейшин Всезарубежного объединения морских организаций, почётным председателем Общества взаимопомощи бывших чинов императорской армии и флота.


title: Русин, Александр Иванович

text:
В 1939 году, вслед за своим шурином И. П. Алексинским, переехал в Марокко. Последний период своей жизни посвятил активному участию в деятельности русской православной общины города Касабланки: был старостой Успенского прихода РПЦЗ. В 1941 году овдовел. Жил весьма скромно. Пользовался авторитетом у представителей русской иммиграции первой и второй волны, французской администрации, марокканских властей. Скончался 17 ноября 1956 года в Касабланке, похоронен с воинскими почестями на христианском кладбище Бен-Мсик (участок 16).
В 2007 году могила была перенесена на участок 51 в связи с созданием русского некрополя кладбища, вошедшего в «Перечень находящихся за рубежом мест погребения, имеющих для Российской Федерации историко-мемориальное значение».


title: Русин, Александр Иванович

text: Дом в Касабланке, в котором жил и умер адмирал Русин (ул. Д’Омаль, д. 3) был снесен в 1970-е годы.


title: Lucky Star (манга и аниме)

text: Lucky ☆ Star ( "раки сута") — комедийная манга (ёнкома) Кагами Ёсимидзу, публикация которой началась в журнале "" в январе 2004. В дальнейшем на основе «Lucky Star» в разное время выходили: drama CD, две консольные игры для Nintendo DS, 24-серийный аниме-телесериал, одиночная ранобе, visual novel для PS2 и одиночная OVA.


title: Lucky Star (манга и аниме)

text: «Lucky Star» в большой степени посвящён субкультуре отаку. В центре внимания обычно то, как живут и общаются главные героини, подружки-старшеклассницы: Коната Идзуми, Миюки Такара и сёстры-близняшки Кагами и Цукаса Хиираги.


title: Lucky Star (манга и аниме)

text: Неотъемлемой частью проекта являются упоминания и разного рода ссылки на известные популярные японские культурные явления и произведения (в том числе мангу, аниме, онлайновые и иные игры, телепередачи).


title: Lucky Star (манга и аниме)

text: Lucky Star — пародийный сериал, жанра «повседневность», с юмором рассказывающий о жизни самых обычных японских старшеклассниц, попадающих в смешные, порой абсурдные ситуации. Они не всегда выходят из них с блеском, но умеют посмеяться над собой и идти по жизни с широкими улыбками на хорошеньких личиках. Весь сериал пересыпан как пародиями на популярные у отаку аниме-сериалы, так и шутками над повседневной жизнью современных японцев.


title: Lucky Star (манга и аниме)

text: Сюжет Lucky Star крутится вокруг ученицы старшей школы Конаты Идзуми. Коната — отаку. Она весь день проводит за игрой в приставку, чтением манги и просмотром любимых аниме-сериалов, а ночью сидит в чатах и онлайн-играх. Хоть Коната и ходит в школу для одарённых детей, на домашние задания и прочую учёбу времени ей не хватает, поэтому она имеет обыкновение готовиться в последнюю ночь перед экзаменом.


title: Lucky Star (манга и аниме)

text: В школе у неё появляются три лучшие подруги: красавица, умница и тихоня Миюки Такара, милая недотёпа Цукаса Хиираги и её сестра-близнец Кагами Хиираги — целеустремленный прагматик. Обладая столь разными характерами девочки уживаются вместе без проблем, иногда вздорят, но в целом живут очень дружно.


title: Lucky Star (манга и аниме)

text: — несерьёзная, ленивая девочка, которая является фанаткой видео и онлайн игр, манги, аниме. Коната довольно умная и спортивная, но не вступает в школьные клубы, так как все свободное время она посвящает своим увлечениям. Она дружит с Кагами, Цукасой и Миюки. Также Коната частенько конфликтует с Кагами, поддевая её разными едкими замечаниями. Коната работает в косплей-кафе со студенткой младшего класса своей школы Патрицией Мартин. Она живёт со своим отцом-вдовцом (он сам отаку и поклонник дейт-симов наряду с Конатой, которая тоже любит «взрослые» игры), а также со своей младшей двоюродной сестрой Ютакой Кобаякавой, которая учится с ней в одной школе. Кроме Ютаки у Конаты есть кузина Кохина Итимацу и кузен Бен, который младше Конаты на год. Примечательно, что Коната является большой фанаткой аниме-сериала «Меланхолия Харухи Судзумии» — и в том и в другом сериале героинь Конаты и Харухи озвучивала сэйю .


title: Lucky Star (манга и аниме)

text: — старшая сестра-близнец Цукасы. В школе её оценки просто великолепны, потому что она упорно учится, стремясь стать лучшей ученицей в классе. Коната постоянно списывает у неё домашнюю работу. Она также была старостой класса в первый год учёбы. Кагами и девочки учатся в разных классах, и она приходит к ним на переменах и во время ланча. Кагами выбрала гуманитарный профиль на свой второй год обучения, чтобы быть с ними в одном классе, но их все равно распределили в разные классы; это же случилось и на третий год обучения, что немало её огорчило, хотя она и пыталась это скрыть. Кагами прагматична и целеустремлённа, но вместе с тем сентиментальна, чувствительна и романтична. В то же время она ненавидит, когда её слабости замечают окружающие (особенно Коната, которая видит Кагами насквозь и любит подшутить над ней по этому поводу). Плохо готовит, отчего немного комплексует, так как считает, что должна быть идеалом и примером для подражания своей младшей сестре-близняшке Цукасе. Как и Коната, Кагами любит видеоигры, но в отличие от Конаты, поклонницы дейт-симов и РПГ, предпочитает скролл-шутеры. Она любит читать ранобэ.


title: Lucky Star (манга и аниме)

text: — младшая сестра-близнец Кагами и живёт вместе со своими родителями и двумя старшими сестрами. Она учится в том же классе, что и Коната. Великолепно готовит, но не очень хороша в учёбе и спорте. Она добрая, слегка глуповатая, но крайне старательная девочка, которая очень расстраивается, когда её постоянно сравнивают с сестрой, которая во многих вещах лучше неё. Цукаса не всегда способна уловить суть разговора, так как имеет обыкновение витать где-то в облаках. Любит подольше поспать. Она часто просит свою старшую сестру помочь ей с домашними заданиями, хотя до этого честно пытается сделать всё сама. Цукаса также известна из-за своей причёски, так как она полностью идентична с прической Акари Камигиси из аниме «To Heart».


title: Lucky Star (манга и аниме)

text: — Миюки — девушка из богатой семьи, она красивая, умная, обучена хорошим манерам. Выглядит взрослой сформировавшейся девушкой по сравнению с другими главными героинями, хотя она их ровесница. Она говорит на исключительно вежливом, литературном японском, даже если общается с близкими друзьями. Она была старостой класса на первом году обучения, коим образом и подружилась с Кагами. Сейчас Миюки учится в одном классе с Конатой и Цукасой. Одноклассники Миюки постоянно просят её помочь им с учёбой, и она всегда без подготовки может дать точный, с энциклопедическими определениями, ответ по различным неясным вопросам. Живое воплощение стиля моэ. Она боится контактных линз, поэтому носит очки. Её зрение меньше чем 0.1, хотя оно было хорошим до тех пор, пока она не начала читать книги в темноте, после того, как её мать засыпала, не дочитав ей сказку до конца. Миюки любит поспать, поэтому всегда ложится очень рано. Она ненавидит визиты к стоматологу, но ей приходится ходить на лечение, иначе она рискует потерять пломбу из-за кариеса. Она также не любит мороженое, так как от него могут испортиться зубы. Иногда она играет в видеоигры (Пасьянс, Сапер и т. п.). Миюки часто становится жертвой подколок Конаты из-за её стиля моэ.


title: Lucky Star (манга и аниме)

text: Большинство монологов Конаты построены на обыгрывании тех или иных элементов жизни отаку. Среди главных тем: аниме, MMORPG, дейт-симы, косплей, игровые приставки, специфичные термины отаку-субкультуры.


title: Lucky Star (манга и аниме)

text:
Есть и отсылки к «Lucky Star» в других аниме. Например, в «Kannagi» главный герой по ошибке входит не в свою комнату-караоке, где со спины показаны все четыре главные героини Lucky Star.
Каждая серия независима от предыдущих, состоит из открывающего ролика, трёх частей, разделённых заставкой с изображением котёнка, Lucky Channel, закрывающего ролика и трейлера.


title: Lucky Star (манга и аниме)

text: Открывающий ролик начинается с короткого диалога «за занавесом». Диалог является пародийной отсылкой к аниме-сериалу Kaibutsu-kun . В самом ролике используется стилистика пинапа, в частности, Миюки воспроизводит известные движения Мерилин Монро. В заставке также показывают большинство второстепенных персонажей, в частности отца Конаты, прикусившего палец и подглядывающего за школьницами. Во время сцены на спортплощадке в кадре появляется единственный за весь сериал панцу-шот главных героинь (он же появляется в 24 серии).


title: Lucky Star (манга и аниме)

text: Одной из особенностей сериала является короткая вставка в конце каждой серии, изображающая «телешоу». В нём участвуют два ведущих — Акира Когами и Сираиси Минору. Акира появляется только во время шоу и в последней серии, Сираиси появляется и в самом сериале.


title: Lucky Star (манга и аниме)

text: Закрывающий ролик показывает закрытую дверь в комнату караоке, за которой поют главные героини. Каждая новая песня пародирует ту или иную открывающую музыкальную композицию аниме-сериалов (в большинстве своём старых, 70-80-х годов). В 16 серии показ происходит из комнаты.


title: Lucky Star (манга и аниме)

text: Выходивший перед началом показа сериала трейлер состоял из показанного крупным планом неподвижного лица Конаты, которая на протяжении всех 32 секунд просто издавала монотонный звук.


title: Пирсинг лица

text: Пирсинг лица — вид модификации тела, при котором в одной или нескольких частях лица из частей лица производится прокол с целью введения и ношения одного или нескольких украшений.


title: Пирсинг лица

text: Существуют разнообразные варианты и модификации.


title: Пирсинг лица

text: Разновидность пирсинга лица, при которой в области брови создается прокол с целью установки и ношения украшения. Ношение этого вида пирсинга в равной степени распространено среди представителей обоих полов. Существуют как различные варианты расположения пирсинга брови, так и различные разновидности украшений. Заживление прокола проходит в среднем за 6-8 недель. Прокол брови относится к плоскостным видам пирсинга, в связи с чем существует вероятность отторжения, которую можно свести к минимуму при тщательном уходе за проколом в период заживления.


title: Пирсинг лица

text: Пирсинг носа — вид пирсинга лица, при котором в носу производится прокол для установки и ношения украшения. Существуют различные варианты пирсинга носа с различными видами украшений. К наиболее принятым видам проколов носа относятся прокол крыла (нострила) и прокол перегородки носа (септума). Другие варианты пирсинга носа появились с распространением культуры пирсинга в современном обществе.


title: Пирсинг лица

text: У проколов носа также есть глубоко идущие исторические корни. Запись в ведах, датированная 1500 г. до н. э., относит проколы носа к богине Лакшми, однако, считается, что современная практика пирсинга в Индии распространилась через кочевые племена среднего востока по пути империи Великих Моголов в 16 веке. В Аюрведической медицине ноздри ассоциируются с репродуктивными органами женщины, в связи с чем среди индусок в Индии до сих пор распространено ношение украшений в носу, обычно в левой ноздре, в период половозрелого возраста женщины. Иногда такие проколы делаются в ночь, перед тем, как женщина выходит замуж.


title: Пирсинг лица

text: Проколы носа были популярны у бедуинов на Среднем Востоке, а также у берберов, африканского народа беджа и австралийских аборигенов. У многих коренных племен Америки и Аляски было распространено прокалывание перегородки носа (септума). У ацтеков, майя и племен Новой Гвинеи было принято использовать в качестве украшений для проколов носа кости и перья, которые символизировали здоровье и (для мужчин) мужественность. Практика прокалывания носа дала название племени не-персе, однако, на деле прокалывание носа в этом племени было не слишком распространено. Ацтеки, майя и инки прокалывали перегородку носа (септум) и носили в проколах золотые кольца, эта практика сохранилась и по сей день у панамского народа куна. Проколы носа также остаются популярными в Пакистане, Бангладеш и практикуются в ряде арабских и ближневосточных стран.


title: Пирсинг лица

text: При различных вариантах пирсинга носа прокалываются различные типы тканей — кожа, хрящи, однако, в среднем большинство проколов носа заживает за 6-8 недель.


title: Пирсинг лица

text: К вариантам пирсинга носа относятся:


title: Пирсинг лица

text:
Прокол тканей в области переносицы на уровне глаз или между бровями с целью установки и ношения украшения.
В качестве украшения, как правило, используется штанга. В некоторых случаях индивидуальные особенности анатомии позволяют создать композицию из нескольких проколов переносицы (Бриджей). Как правило, при комбинации нескольких бриджей в качестве украшений используются отдельные штанги для каждого прокола.


title: Пирсинг лица

text: Этот вид пирсинга подходит людям с большим количеством тканей в области переносицы. В случае создания Бриджа на переносице с тонкой кожей существует высокая вероятность отторжения или миграции пирсинга.


title: Пирсинг лица

text: Дополнительная разновидность — вертикальный бридж. Вертикальный бридж относится к плоскостным видам пирсинга, технология его установки и методы обработки при заживлении отличаются от аналогичных при простом варианте прокола бридж. В качестве украшения как правило используются изогнутые штанги-бананы, изначально разработанные для проколов пупка- ссылкой, а также специальные изогнутые штанги для плоскостного пирсинга.


title: Пирсинг лица

text: Прокалывание верхней части ноздри изнутри к кончику носа. В качестве украшения, как правило, используется штанга.


title: Пирсинг лица

text: Горизонтальный прокол кончика носа. Назван в честь первого обладателя этого вида пирсинга. Прокалываются только ткани кончика носа, хрящевая перегородка (септум) не затрагивается.


title: Пирсинг лица

text: Прокалывание одной или обеих ноздрей с целью установки и ношения украшения. Пирсинг ноздри распространен среди представителей обоих полов. Называется "Нострил".


title: Пирсинг лица

text: В современной западной культуре этот вид модификации наиболее ярко представляет Паули Анстопабл, растянувший проколы ноздрей до рекордно больших тоннелей. .


title: Пирсинг лица

text: В качестве украшений используются кольца с застежкой-шариком и «нострилы» ( — ноздря) — специальные серьги для пирсинга ноздри.


title: Пирсинг лица

text: (англ. septum) — прокол центральной носовой перегородки между ноздрями. Прокалывается, как правило, верхняя часть септума на стыке двух хрящей, чтобы минимально травмировать хрящи. Установка украшения производится так, чтобы его было видно из ноздрей, над верхней губой. В качестве украшения используются кольца, штанги и гнутые полукольца из различных материалов (титан, хирургическая сталь 316L, силикон, тефлон).


title: Пирсинг лица

text: В период заживления прокол промывают обеззараживающими растворами 3-4 раза в день. Чаще всего украшение можно поменять через 6-8 недель после прокола, в зависимости от наличия или отсутствия болевых ощущений при нажатии на кончик носа.


title: Пирсинг лица

text: Прокол нижней стороны кончика носа. Прокол производится по центру через расширенный прокол септума в сторону нижнего плоского выступа носа. В качестве украшения как правило используется штанга.


title: Пирсинг лица

text: Помимо основных видов пирсинга носа также существуют распространенные комбинации:


title: Пирсинг лица

text: Сочетание проколов обеих ноздрей и прокола перегородки носа (септума) объединенные общим украшением, как правило, штангой.


title: Пирсинг лица

text: Пирсинг щёк с постоянным ношением начал практиковаться только в современном мире.


title: Пирсинг лица

text: Ритуальное прокалывание щёк было распространено как в примитивных культурах, так и в развитых странах. Наиболее известным из таких ритуалов можно назвать фестиваль вегетарианцев в Пхукете, Таиланд, на котором «медиумы» (прихожане и монахи) прокалывают щёки большим количеством предметов разных размеров, находясь в состоянии транса.


title: Пирсинг лица

text: (labret, лабрета) — украшение для пирсинга, состоящее из штанги, неоткручивающейся шляпки и шарика. Стандартные размеры: толщина стержня 1,6 мм; длина стержня - от 6 мм до 20 мм. Подходит для пирсинга губ, ушей.


title: Пирсинг лица

text:
Микролабрет (microlabret, микролабрета) отличается более тонким стержнем (1,0 мм или 1,2 мм) и подходит для пирсинга мочек ушей, ушных хрящей и пирсинга носа.
Vertical labret — вертикальный прокол губы — весьма своеобразен и не очень распространен у нас, в отличие от Европы и США.Кроме того, заживает такой прокол гораздо дольше, чем обычная Медуза. Прокол постоянно находится на открытом воздухе, к тому же, не облизывать губы довольно тяжело. А при облизывании губ слюна вместе с бактериями очень хорошо проникает в прокол.


title: Пирсинг лица

text: () — поверхностный пирсинг губы. Модификация получается путём растяжения пирсинга губы. Губы можно тянуть практически бесконечно, так как губы очень сильно отличаются от тканей других частей тела, способных к такому растяжению. Диаметр отверстий в губах, и соответственно размер губ может достигать 400 мм и более. При этом чувствительность губ сохраняется всё также по всей её поверхности даже при огромных размерах.


title: Пирсинг лица

text: Растяжения губ появились еще в далекой древности, особой популярностью пользуется нижняя губа. До сих пор существуют племена и народы, которые придерживаются своей старой традиции (растяжение губ) и относятся к этому вполне серьёзно и с уважением, например такие народы как суя (Бразилия), ботокудо (Бразилия), нсара (Африка), мурси (Африка), лоби и т. д. В подобных племенах люди растягивают себе губы практически с младенчества и до самой старости, поэтому их губы могут достигать огромных размеров.


title: Пирсинг лица

text:
форма орального пирсинга, при котором прокалывается уздечка верхней или нижней губы. Так же в уздечке нет нервных окончаний и прокол является безболезненным. Прокол уздечки верхней губы также иногда называют «смайл», так как пирсинг может быть виден, когда носящий его улыбается. Пирсинг уздечки нижней губы, напротив, иногда ассоциируют с хмуростью.
Этот вид пирсинга лёгок в установке и приживается за 6-9 недель. Стороннему взгляду наличие пирсинга будет заметно только в случае ношения больших украшений.


title: Пирсинг лица

text: В качестве украшения для пирсинга уздечки губы используются кольцо или штанга малого диаметра. Ношение украшений большого размера в этих видах проколов могут привести к повреждению зубов и дёсен.


title: Пирсинг лица

text: Вид орального пирсинга. Прокол производится в стороне от центра над верхней губой и имитирует родинку. Пирсинг Монро также называется «Мадонна» и «Кроуфорд» в честь знаменитых женщин, обладательниц родинки в области рта — Мэрилин Монро, Мадонны и Синди Кроуфорд.


title: Пирсинг лица

text: Прокол Монро получил широкое распространение в 90-х благодаря Рейне — басисту группы Coal Chamber, также пирсинг Эшли Массаро, Матиа Буэна. Этот вид прокола более распространен среди женщин, однако, имеет определённую популярность и среди мужчин, из известных мужчин его носит Сайрус Трейс.


title: Пирсинг лица

text:
В качестве украшения, как правило, используются лабреты с длинной штангой, которая укорачивается и подгоняется под толщину губы после полного заживления прокола.
Дополнительная вариация этого вида пирсинга — парный пирсинг Монро, при котором создаются два симметричных прокола с разных сторон над верхней губой. В большинстве случаев в качестве застёжки с внешней стороны используется металлический шарик или насадка из камня. Возможно припухание прокола в период заживления, требуется обработка, как с внешней, так и с внутренней стороны, чтобы украшение оставалось чистым. В период заживления необходимо регулярно обрабатывать пирсинг, чтобы избежать занесения инфекции. При грамотном уходе вероятность образования шрамов крайне низка и практически сводится к нулю.


title: Пирсинг лица

text:
Средний срок заживления прокола, в случаях, когда он сделан профессиональным мастером по пирсингу, составляет от 8 до 12 недель, в некоторых случаях заживление происходит уже за 3-6 недель.
В сравнении с другими видами пирсинга, прокол Монро относительно безболезнен благодаря тонкости ткани и малому количеству нервов, расположенных на этом участке тела. Существует небольшой риск задеть верхнюю губную артерию, расположенную прямо над верхней губой.


title: Пирсинг лица

text: Наличие или отсутствие болевых ощущений зависит от индивидуальных особенностей анатомии и точного места расположения пирсинга. У людей с полными губами или развитой мускулатурой лица прокол Монро может вызвать более дискомфортные ощущения в связи с большей плотностью тканей. Для женщин этот вид пирсинга комфортнее, так как у мужчин вследствие регулярного бритья кожа может грубеть, что усложняет прокалывание. Музыканты, играющие на духовых инструментах, также могут испытывать некоторый дискомфорт при прокалывании, так как вследствие их музыкальных практик у них особенно развита круговая мышца рта.


title: Пирсинг лица

text: Как и при других видах орального пирсинга, при длительном ношении пирсинг Монро может привести к возникновению проблем с зубами и деснами. Металлический диск на конце штанги располагается в ротовой полости и прилегает к зубам и деснам, что может привести к повреждению десен или зубной эмали. Использование украшения из пластика может частично снизить риск. Альтернативным вариантом украшения в этой части лица, снимающим риск возникновения проблем с зубами и деснами, может стать микродермал.


title: Пирсинг лица

text:
Название было придумано в 1990 г. Керриком, парикмахером и моделью из Торонто (Канада). "Медуза" представляет собой разновидность лабрета, при которой прокол делается посредине губного желобка, под перегородкой носа. В качестве украшения, как правило, используется лабрет с одной плоской стороной и украшением-шариком, которое видно снаружи.
Украшение и расположение прокола должны подходить под особенности анатомии отдельного носителя, некачественно установленный пирсинг "медуза", так же, как и неподходящее украшение, могут привести к возникновению заболеваний зубов и десен.
Одна из вариации пирсинга медуза — "Еструм". Прокол "Еструм" проходит вертикально сквозь верхнюю губу так, что оба конца штанги видны снаружи.


title: Пирсинг лица

text: "Медуза" заживает в течение 3-4 недель. Рекомендуется промывать 2 раза в день натрия хлоридом (физраствором). В качестве украшения часто используют тефлоновые или титановые лабреты.


title: Пирсинг лица

text: Представляет собой один из наиболее распространённых видов пирсинга в современной западной культуре, после проколов уха.


title: Пирсинг лица

text:
Ольмеки, ацтеки и майя практиковали пирсинг языка в ритуальных целях. Наскальная живопись майя изображает ритуалы, в ходе которых наиболее высокопоставленные члены племени прокалывали языки колючками. При этом кровь собиралась в кору дерева, которая, впоследствии, сжигалась в честь богов Майя. Народ хайда, племена квакиутл и тлинкиты также практиковали прокалывание языка. Практика была распространена и на Востоке среди суфиев и факиров.
Праведники австралийских аборигенов прокалывали язык с целью «выпустить из тела злую магию».


title: Пирсинг лица

text:
В современной западной культуре пирсинг языка начал набирать популярность в 1990-х годах, среди звезд, поспособствовавших общественному принятию этой модификации, стоит отметить певицу Мелани Браун из группы и, среди представителей техно-сцены, певца группы Кита Флинта.
Прокол языка также есть у актрисы Дрю Бэрримор, певца Билла Каулитца из , Джанет Джексон, а также Мальколма-Джамала Уорнера из Шоу Косби.


title: Пирсинг лица

text:
В качестве украшений для пирсинга языка чаще всего используют прямые штанги. В связи с высокой подвижностью языка важно правильно выбрать размер и место расположения украшения. Слишком тонкие штанги чаще подвержены миграции и могут вызвать дискомфорт и раздражение прокола.
Прокол языка легко растянуть и довести до размеров тоннеля.


title: Пирсинг лица

text:
Место прокола помечается и фиксируется зажимом. Как правило, в свежий прокол устанавливается штанга, по длине превышающая необходимый размер, из расчёта на припухание языка в период заживления. В течение первых двух дней после создания прокола возможно припухание языка до размера вдвое больше обычного, что может привести к затруднению в речи и приеме пищи в период заживления.
В связи с высокой способностью тканей языка к регенерации этот вариант проколов обычно затягивается быстрее других. Полное заживление канала проходит в среднем за 3-6 недель.


title: Пирсинг лица

text:
Проколы в области рта, как правило, заживают наиболее быстро (2-4 недели), в то время как другие виды пирсинга могут заживать месяцами до того, как будет снят риск занесения инфекции в прокол. Два наиболее часто встречающихся осложнения — повышение хрупкости и ломкости зубов (возникает в 14 %-21 % случаев) и заболевания десен (возникают в 19 %-38 % случаев). В некоторых случаях риски также затрагивают и челюстные кости, создавая опасность ослабления и дестабилизируя состояние зубов.
Дополнительно, существует риск занесения инфекции. В случае прекращения ношения пирсинга срок с момента создания прокола до момента съема украшения должен составлять около 4 недель.
Американская Ассоциация Стоматологов приводит ещё несколько рисков, связанных с оральными проколами: кровотечение и повреждение нерва, возможно в случае неправильной установки непрофессионалом, украшение, вызывающее помехи в речи из-за неверного выбора расположения украшения.


title: Пирсинг лица

text: Вид орального пирсинга, при котором прокол производится через ткань уздечки, расположенной под языком, для ношения в ней украшения. Процедура прокалывания достаточно проста и производится быстро, однако, в некоторых случаях пирсинг со временем отторгается. Для некоторых людей осуществление этого вида пирсинга невозможно в связи с особенностями анатомии.


title: Пирсинг лица

text: Уход за пирсингом уздечки языка в период заживления несколько сложнее, чем уход за другими видами пирсинга. Это связано с тем, что прокол контактирует со всем, что попадает в полость рта, например, с едой и сигаретным дымом. Этот фактор может привести к раздражению, однако, благодаря высокой степени регенерации тканей полости рта, при качественном уходе прокол заживет быстрее, чем большинство других видов пирсинга.


title: Пирсинг лица

text: В качестве украшения для этого вида прокола в равной степени подходят штанги, микробананы и кольца. Как правило, выбирается украшение малого диаметра, так как прокол делается в месте с небольшим количеством телесных тканей. Ношение большого украшения нежелательно, так как оно может повредить зубы или десны.


title: ВЭО

text: ВЭО — сокращения от:


title: Сборная Чехословакии по футболу

text: Сбо́рная Чехослова́кии по футбо́лу представляла Чехословакию на международных футбольных турнирах и в товарищеских матчах. Возникла после Первой мировой войны и образования Чехословакии. Дебют сборной на международной арене состоялся на Олимпийских играх 1920 года, когда сборная Чехословакии дошла до финала. Но в матче за олимпийское золото против Бельгии произошёл скандал — в конце первого тайма футболисты Чехословакии, недовольные судейством англичанина Льюиса, покинули поле, за что были дисквалифицированы.


title: Сборная Чехословакии по футболу

text: 1 января 1993 года Чехословакия прекратила своё существование. Тем не менее сборная продолжила участие в отборочных играх чемпионата мира 1994 года. Не сумев пробиться в финальную часть турнира, сборная Чехии и Словакии (официальное название команды после распада страны) прекратила существование после окончания отборочных матчей. Преемницей сборной Чехословакии стала сборная Чехии по футболу, кроме того, сборная Словакии по футболу начала свои собственные выступления.


title: Сборная Чехословакии по футболу

text: На протяжении всей истории сборной Чехословакии её основной формой было сочетание красных футболок, белых трусов и тёмно-синих гетр. В выездной форме преобладал белый цвет, часто с красными и синими вставками.


title: Sirenia (группа)

text: Sirenia — норвежский готик-метал-проект, основанный Мортеном Веландом в 2001 году после ухода из Tristania. В новом проекте Мортен является бессменным участником и идейным лидером, продолжая писать тексты и музыку. Более того, он исполняет практически все музыкальные партии в выпускаемых альбомах. Для их записи используется большое число гитар: бас-гитара, акустическая гитара, электрогитара, шести-, семи- и двенадцатиструнные гитары, а также барабаны, синтезатор, фортепиано и скрипка. Характерная черта проекта — женский вокал со вставками хоровых пений, гроулинга и чистого мужского вокала. Ранним работам группы были присущи более мелодичные и меланхоличные композиции с доминирующей ролью гроулинга в вокале, поздним — более ритмичные и менее мрачные. По различным причинам в проекте часто меняются музыканты, так, первые четыре альбома записаны с участием разных вокалисток.


title: Sirenia (группа)

text: Как и в случае с названием группы Tristania, которое Мортен создал путём небольшого изменения норвежского слова trist, название нового проекта также является производным от норвежского слова. На этот раз было выбрано слово siren, к которому Мортен добавил окончание -ia, получившееся слово читается . Siren в переводе на русский язык означает «сирена». В греческой мифологии сирены — морские существа в образе птицы с женской головой, которые своим сладкоголосым пением завлекали мореплавателей в гибельные места. В творчестве группы имеются две песни посвящённые этим мифическим существам — «Sirenian Shores» с одноимённого мини-альбома и «Sirens of the Seven Seas» с альбома "The 13th Floor", а также одна инструментальная композиция «Seven Sirens and a Silver Tear» с альбома "An Elixir for Existence". Несмотря на то, что название Sirenia является выдуманным, в английском языке оказалось такое же слово, которым обозначают отряд водных млекопитающих. К названию проекта они не имеют никакого отношения.


title: Sirenia (группа)

text: Бывший вокалист, гитарист и основной автор песен Tristania Мортен Веланд после ухода из этой группы продолжил своё музыкальное творчество в жанре готик-метал. Решив привнести в этот мрачный жанр свежее звучание, Мортен в 2001 году организовал проект Masters of Sirenia, название которого чуть позже сократил до Sirenia. В результате экспериментов музыка группы приобрела черты готики, метала и классики с элементами блэка и дэта. В основу звучания были положены мощные ударные и бас, ритм-гитары, клавишные, в том числе чистое фортепиано и неотъемлемый атрибут жанра — скрипки. Вокал также отличался большим разнообразием: применялись и гроулинг, и скриминг, мужской и женский вокал, хоры и семплы. Тематика текстов традиционна для готики: жизнь и смерть, любовь и ненависть, гнев и меланхолия.


title: Sirenia (группа)

text: Поэкспериментировав и накопив материал для записи, Мортен приступил к поиску музыкантов. Первым после самого Мортена участником проекта Sirenia стал его близкий друг Кристиан Гундерсен (; New Breed, Elusive), который обеспечил чистый мужской вокал и гитарные партии. Вслед за ним в проект были приглашены: Фабьенн Гондамен (; женский вокал), Ян Кеннет Барквед (; мужской вокал; Morendoes, Elusive, Tristania), Пит Йохансен (; скрипка; Tristania, Morgul, The Scarr, The Sins of Thy Beloved), а также ещё четыре человека для хора. В 2002 году в этом составе был записан дебютный альбом "At Sixes and Sevens" на студии Sound Suite во Франции. Распространением альбома стал заниматься лейбл Napalm Records, так как по условиям контракта, действующего ещё со времён Tristania, Мортен остался должен этой компании ещё два альбома.


title: Sirenia (группа)

text: Дебютный альбом проекта был тепло встречен критиками, получив оценки 93 % и 75 % от журналов "Legacy" и "Rock Hard", соответственно. В поддержку альбома было решено провести тур по Европе, но Фабьена была не готова посвятить себя бесконечным гастролям, поскольку жила и работала во Франции, о чём Мортену было известно с самого начала. Мортен вернулся в Норвегию и начал поиск новой вокалистки. После прослушивания нескольких кандидаток была выбрана Генриетта Бордвик (). Генриетта родилась в 1984 году, готик-метал почти не слушает, предпочитая ему более тяжёлую музыку, такую как Guns N’ Roses, Iron Maiden, Opeth, Dimmu Borgir и Vintersorg. Генриетта приняла участие в европейском туре, в котором также выступали группы Trail of Tears, Edenbridge, Battlelore и Saltatio Mortis, был проведён европейский тур под названием «Магия Ангелов» ().


title: Sirenia (группа)

text: Уже в процессе гастролей Мортен писал новые песни, а в конце августа 2003 года вместе с Кристианом вернулся на студию Sound Suite для работы над вторым альбомом. Из состава, принимавшего участие в записи первого альбома, больше никого не осталось, поскольку все музыканты, кроме Кристиана, были наняты лишь на время записи. В этот раз Мортен нанял скрипачку Анну Вердот () и французский хор из пяти человек. Кроме того, на постоянную работу был взят Джонатан Перес (; барабаны; Trail of Tears). Все остальные инструменты были запрограммированы Мортеном. На этот раз он постарался придать каждой песне индивидуальный оттенок и структуру. Альбом отличался от своего предшественника бо́льшим количеством эпических композиций с симфоническими аранжировками. Когда музыка уже была написана, во Францию приехала Генриетта, чтобы внести последний штрих в создание нового альбома, который решили назвать "An Elixir for Existence".


title: Sirenia (группа)

text: Одновременно с записью альбома велась запись мини-альбома "Sirenian Shores", включившего в себя две новые песни, два ремикса и один кавер на Леонарда Коэна. После записи альбома и мини-альбома, в августе 2004 года проект покинул Кристиан, поскольку он должен был уделять больше внимания своим группам New Breed и Elusive. Кроме того, Джонатан отправился в тур по Европе со своей Trail of Tears, так что в Sirenia на тот момент остались только Мортен и Генриетта. Поскольку в таком составе было весьма проблематично проводить предстоящие концерты, Мортен решил на время пригласить Роланда Навратила (; барабаны; Dignity, Edenbridge) и Бьёрнара Ланду (; гитара; Deathfare, Artifact), причём последний, с 2006 года, стал постоянным участником. В этом составе Sirenia приняла участие в нескольких готик-фестивалях, а также провела гастроли по Европе с такими группами как Atrocity, Leaves’ Eyes, Battlelore, Tiamat, Theatre of Tragedy и Pain.


title: Sirenia (группа)

text: Альбом получил оценки 87 % и 75 % от журналов "Legacy" и "Rock Hard" соответственно. Кроме того, критики отметили, что в целом работа получилась хорошая, но ничего нового по сравнению с первой не принесла. Отчасти это произошло от того, что материал начал сочиняться сразу после выпуска первого альбома и естественным образом продолжал его линию, отчасти от того, что голос Генриетты был поразительно похож на голос Фабьены и хорошо ложился именно на такой материал. Через год после выпуска этого альбома, в ноябре 2005 года Генриетта покинула группу:


title: Sirenia (группа)

text: Это было трудным решением, но сейчас пришло время, когда я должна покинуть Sirenia. Я вижу, что все музыканты уйму времени проводят над записью нового альбома, и поскольку сейчас я не могу уделять работе с Sirenia столько времени, сколько необходимо и сколько этот проект действительно заслуживает, мы пришли к решению, что для блага команды нам нужно расстаться. Никаких особых разногласий и ссор, просто немного разное отношение к музыке. Я не думаю, что Sirenia — это действительно то, что помогает мне двигаться дальше и чему я могла бы посвятить всю себя. Я желаю им удачи в будущем и успехов при выпуске новых релизов, и спасибо всем за поддержку!


title: Sirenia (группа)

text: К тому времени, как Sirenia разместили на сайте объявление о поиске новой вокалистки, датскую прогрессив/готик-метал-группу Sinphonia покинула Моника Педерсен () — демоверсией их альбома не заинтересовалась ни одна из звукозаписывающих компаний, поэтому участники решили сконцентрироваться на других проектах. В это же время группа Nightwish искала замену Тарье Турунен и Моника отправила заявку на прослушивание. Так и не дождавшись ответа, Моника продолжила поиски вакантных мест и обнаружила объявление на сайте Sirenia. В ответ на её заявку, Мортен пригласил Монику на прослушивание, которое она успешно прошла и в апреле 2006 года стала полноправным членом группы. Моника родилась в 1978 году в городе Орхус — одном из крупнейших городов Дании. Начала петь с шестилетнего возраста, а металом заинтересовалась в тринадцать, её любимые группы — Nevermore и Faith No More.


title: Sirenia (группа)

text: В феврале 2007 года был выпущен третий альбом под названием "Nine Destinies and a Downfall". На этот раз выпускающей компанией стала Nuclear Blast, так как срок действия контракта с Napalm Records к этому времени уже истёк. Весь материал снова был написан Мортеном, однако на этот раз он существенно отличался от его предыдущих работ. Во-первых, вместо тонкого балансирования между мужским и женским вокалом, остался почти только один женский вокал. Во-вторых, музыка стала более ритмичной и менее мрачной. И в-третьих, для того, чтобы поднять качество записи на новый уровень, создание альбома происходило сразу на нескольких студиях: Jailhouse в Норвегии, Sound Suite во Франции, а микширование и мастеринг были проведены в родном городе Моники, на студии Antfarm. За оформлением обложки новый лейбл посоветовал обратиться к Энтони Кларксону, который рисовал обложки для Blind Guardian, Rage, Lacuna Coil, In Flames и других. Энтони оказался давним поклонником Sirenia и с удовольствием выполнил работу. На две песни с альбома были сняты видеоклипы: «My Mind’s Eye» и «The Other Side».


title: Sirenia (группа)

text: В поддержку альбома было проведено турне и российские поклонники стали первыми, кто услышал живое исполнение новых песен, сразу же на следующий день после официального релиза альбома. В чартах Германии альбом занял 54-ое место, а песня «My Mind’s Eye» несколько недель держалась на первом месте в хит-парадах греческих радиостанций. Кроме того, на радио попала и Моника в качестве со-ведущей популярного «шоу диджея ПэйнКиллера» () — еженедельного двухчасового шоу посвящённого старому и новому року и металу, проводящемуся на онлайн радио Hard Rock Radio Live. 5 ноября 2007 года Моника покинула группу:


title: Sirenia (группа)

text: После долгих размышлений я решила покинуть Sirenia, но собираюсь продолжать заниматься музыкой. Причина ухода в том, что у нас слишком разные музыкальные вкусы, и я не чувствую, что это именно та группа, которая нужна мне. Я отлично провела время будучи в группе, набралась опыта и желаю команде всего самого лучшего в будущем. Я хочу сказать большое спасибо всем поклонникам за их поддержку — вы ещё услышите меня.


title: Sirenia (группа)

text: После ухода Моники на официальном сайте было размещено объявление о поиске новой вокалистки. Прослушивание прошло около 500 претенденток и 9 апреля 2008 года, было объявлено, что место вокалистки заняла испанская певица Пилар Химе́нес Гарсия (). Пилар родилась 29 мая 1982 года в Барселоне, но живёт в Гранаде. Начала петь с одиннадцати лет, а профессионально — с восемнадцати. Использует сценический псевдоним «Айлин». Любит читать, смотреть фильмы и играть в видеоигры. С металом познакомилась случайно, увидев по телевидению клип Within Temptation и начав искать в интернете информацию о группе и их стиле. Добавляя к себе в друзья на Myspace все готик-метал-группы подряд, в друзьях оказалась и Sirenia, а поскольку на страничке Пилар было размещено несколько её фонограмм, то ответная реакция со стороны Sirenia последовала незамедлительно — её пригласили на прослушивание. Вот как это произошло со слов самой Пилар:


title: Sirenia (группа)

text: Я была выбрана новой вокалисткой Sirenia совершенно случайно. Моя сестра добавила их в друзья на MySpace, но мы и представить не могли, что если ты хотел пройти прослушивание в эту группу, то должен был послать им своё демо или добавить их в друзья, поэтому мы были шокированы, когда они написали ответ с просьбой приехать в Норвегию на прослушивание в качестве новой вокалистки. Я ездила туда дважды, первый раз было студийное прослушивание, а второй — со всеми членами группы. Я думаю, меня выбрали потому, что я являлась именно тем, что искал Мортен, а ещё потому, что с первого момента между всеми членами группы и мной установился контакт.


title: Sirenia (группа)

text: Через месяц после прихода новой вокалистки проект покинул Бьернар, так ни разу и не выступив на концерте в новом составе. Бьернар решил больше времени уделять семье и студийной работе. Его место занял Майкл Круминьш (; гитара; Natt, Green Carnation, Trail of Tears), также как и Бьернар, выступая лишь на концертах, поскольку при записи альбомов, Мортен, по возможности, старается обходиться своими силами. Джонатан тоже не принимал участия в записи нового альбома, так что все барабанные партии были запрограммированы Мортеном. Новый, четвёртый по счёту альбом был записан в сентябре 2008 года, всего через пять месяцев после прихода Пилар, и получил название "The 13th Floor". Такая стремительность объясняется тем, что до прихода новой вокалистки весь материал практически был уже написан Мортеном, однако он позволил Пилар самой выбирать стиль исполнения, чем в итоге остался доволен. Скрипичные партии на этот раз исполнила француженка Стефани Валентен (). Данный альбом примечателен ещё и тем, что для исполнения вокальной партии одной из песен был приглашён Ян Кеннет Барквед, который уже участвовал в проекте во время записи первого альбома. Заглавной песней альбома была выбрана «The Path To Decay» на которую сняли видеоклип.


title: Sirenia (группа)

text: Сразу после официального релиза альбом попал в чарты Швейцарии и Германии на 67-ое и 87-ое место соответственно. Закончив давать интервью по поводу выхода нового альбома, группа отправилась в турне по странам Восточной и Южной Европы: России, Молдавии, Украине, Польше и Испании. Один из концертов, проводившихся в Испании, прошёл в родном городе Пилар — Барселоне. Всего через пару месяцев после тура в поддержку альбома, группе предстоял новый, большой тур по Европе под названием «Красавица и Чудовище» () с такими группами как Leaves’ Eyes, Atrocity, Elis и Stream of Passion, но Джонатан был вынужден пропустить этот тур так как в его семье появился ребёнок. Его заменили Роландом Навратилом, который раньше уже выручал Sirenia в подобных форс-мажорных обстоятельствах.


title: Sirenia (группа)

text: С июля по ноябрь 2010 года велась запись нового, пятого полноформатного альбома. Мортен продолжил курс, взятый им ещё на третьем альбоме, в сторону смягчения музыки, убирая из неё элементы присущие дум- и дэт-металу делая её более подходящей для сцены и радио. 21 января 2011 года был выпущен пятый альбом под названием "The Enigma of Life". К особенностям альбома, во-первых, можно отнести вокалистку, которая осталась неизменной. Во-вторых, на альбоме впервые содержится более девяти треков, а именно 16, если брать в расчёт четыре бонус-трека. И в-третьих, впервые в репертуаре Sirenia появились песни, основной текст которых исполнен на языке отличном от английского, а именно на испанском языке. Такими песнями стали: «El Enigma De La Vida», которая является испаноязычной версией трека «The Enigma of Life», а также «Oscura Realidad», которая соответствует англоязычному треку «This Darkness». Заглавной песней альбома была выбрана «The End of It All», видеоклип которой, стал доступен 5 января 2011 года. Над клипом работал известный шведский режиссёр Патрик Юлаис (), в портфолио которого числятся работы над клипами таких известных групп, как Within Temptation, Lacuna Coil, In Flames, Evergrey, Dimmu Borgir, Dream Evil, Kamelot, Europe, а также некоторых других. Через три с половиной месяца после выхода видеоклипа на официальном сайте проекта появилось сообщение об уходе Майкла Круминьша.


title: Sirenia (группа)

text: В октябре 2012 года группа анонсировала запись нового альбома, выход которого запланирован на начало 2013. По словам группы, альбом будет иметь несколько приятных сюрпризов и его звучание будет отличаться от стиля двух предыдущих альбомов. 12 мая 2013 вышел сингл «Seven Widows Weep», а 28 июня вышел альбом «Perils of the Deep Blue». Продолжая линию предыдущего альбома, в составе нового альбома появилась песня на норвежском языке («Stille kom døden»). Кроме того, впервые в альбоме присутствует песня длиной в 12 минут. На заглавную песню альбома «Seven Widows Weep» был снят клип командой Icode, которые также снимали клипы для песен «My Mind's Eye» и «The Other Side».


title: Sirenia (группа)

text: Такие группы, как Guns N’ Roses, Mötley Crüe, Элис Купер и Metallica вдохновили Мортена начать заниматься музыкой. Несколько лет спустя он открыл для себя британскую готик-сцену, яркими представителями которой являлись группы The Sisters of Mercy, Fields of the Nephilim и The Mission. Мортену очень понравилась мрачная атмосфера, которая присутствовала в творчестве этих и других подобных групп, но и от своих прежних взглядов он не спешил отказываться, поэтому он решил объединить элементы, свойственные готическому жанру с элементами, свойственными металу, и с 1994 года начал экспериментировать в новом направлении. Постепенно совершенствуясь и оттачивая новый стиль, Мортен пытался соединить элементы классической музыки — хор, скрипку и фортепиано — с элементами рока и метала, а с помощью синтезатора пытался придать всему этому меланхоличную атмосферу. По его утверждению, все трудности, связанные с комбинированием этих, казалось бы, несовместимых вещей, являются катализатором его работоспособности, без них написание музыки превратилось бы в рутину. Точная классификация получившегося стиля затруднительна, поскольку музыка Sirenia сочетает в себе элементы различных жанров. В мелодиях можно проследить элементы блэк-метала, дэт-метала, дум-метала, готик-метала и симфоник-метала с явным преобладанием двух последних жанров. Вот что говорит о стиле сам Мортен:


title: Sirenia (группа)

text: Для нас всегда было сложно присвоить нашей музыке какой-то определённый ярлык, поскольку она основана на использовании элементов из различных стилей и сочетает их в одну большую музыкальную концепцию. Но если бы пришлось сравнивать с другими группами, я бы упомянул, например, Nightwish или Within Temptation, музыка этих групп содержит элементы, свойственные Sirenia, хотя, я думаю, мы имеем свой собственный стиль.


title: Sirenia (группа)

text: Помимо уже названных групп, также огромное влияние на Мортена оказала музыка и лирика Леонарда Коэна, который с раннего детства был любимым артистом Мортена. После того, как в 1992 году Мортен купил свою первую электрогитару, он начал задумываться о том, чтобы создать кавер на какую-нибудь из его песен, но решился на это лишь спустя 12 лет, когда понял, что имеет для этого достаточно опыта. Несмотря на то, что Мортен слушает музыку весьма разнообразных стилей и направлений, большее предпочтение он отдаёт музыке 70-х, 80-х и ранних 90-х, такой, например, как The Doors, Black Sabbath и Motörhead. По его словам, он получает вдохновение от прослушивания подобной музыки, чтения книг, просмотра фильмов, и вообще любого события, которое может произвести на него впечатление, вызвав тем самым у него какие-либо чувства и эмоции, а полученные чувства и эмоции, в свою очередь, помогают уже в написании собственной музыки.


title: Sirenia (группа)

text: Что касается текстов, то бо́льшая их часть посвящена жизни и смерти, любви и ненависти, депрессии, паранойе, размышлениям о суициде, а также другим психическим состояниям человека. При их написании Мортен пытается придать им некую двусмысленность и недоговорённость, чтобы каждый слушатель понял их по-своему. «Я применяю множество метафор, символов, которые оставляют большой простор для фантазии слушателя. Я предпочитаю писать глубже и сложнее, чем диктовать прописные истины», — утверждает Мортен. Именно поэтому он не любит давать интервью по поводу смысла песен, считая бессмысленным провести несколько месяцев придумывая хорошие тексты, а потом просто взять и сказать «Я имел в виду то и это». У Мортена накопилось множество материала, не вписывающегося в формат Sirenia, поэтому он решил организовать сайд-проект в котором смог бы воплотить все свои нереализованные идеи. Новый проект был основан 6 июля 2009 года и получил название Mortemia.


title: Ноорт, Адам ван

text: Адам ван Ноорт () (1562, Антверпен — 1641, Антверпен) — южнонидерландский (фламандский) художник.


title: Ноорт, Адам ван

text: Адам ван Ноорт писал преимущественно портреты и исторические картины, которых до нашего времени сохранилось очень мало. Адам ван Ноорт известен главным образом как учитель живописи. Среди его учеников — Хендрик ван Бален, Питер Пауль Рубенс, Себастьян Франч и его зять Якоб Йорданс, муж дочери ван Ноорта Катарины. Адам ван Ноорт был деканом антверпенской гильдии художников имени св. Луки с 1597 по 1602 г.


title: Породы перепелов

text:
Поро́ды перепело́в — совокупность разновидностей одомашненного немого (японского) перепела ("Coturnix japonica"), созданных человеком путём искусственного отбора.
В приусадебных хозяйствах разводят преимущественно японских перепелов, дикие формы которых распространены в Забайкалье, Приморье, а также в Японии, Кореи и других странах. В России используются главным образом две породы перепелов: японская — яичного направления продуктивности и фараон — мясная порода, а также их помеси.


title: Породы перепелов

text: По данным оценки и инвентаризации генетических ресурсов (генофонда) домашней птицы в странах Восточной Европы и бывшего Советского Союза, в 1970-е — 1990-е годы в этом регионе имелось четыре породы и разновидности перепелов, которые были созданы непосредственно в этих странах, в том числе две — на территории СССР и две — в Польше:


title: Породы перепелов

text: Породы и линии домашних перепелов в зависимости от направления их продуктивности делят на:


title: Породы перепелов

text: Выведена в Японии. Селекция породы направлена на увеличение яичной продуктивности. Благодаря селекционной работе созданы яйценоские линии японских перепелов, которые также получили распространение во многих других странах. В СССР завезены в 1964 году.


title: Породы перепелов

text: Окраска оперения: почти такая же, как у диких перепелов, то есть охристо-буроватая с тёмными и светлыми пестринами, брюшко, особенно у самцов, немного светлее. В области зоба имеется множество тёмно-коричневых пятен. Экстерьер: клюв тёмный, лапы розовые, глаза тёмно-коричневые. Туловище удлинённое, хвост и крылья короткие. Живой вес: самки (♀) — 140—150 г, самца (♂) — 115—120 г. Масса тушки — 80 г. Яйценоскость: 250—300 яиц в год весом 8 — 12 г. Самки начинают нестись в 30—40 дневном возрасте.


title: Породы перепелов

text: Окраска оперения: белая; у самцов бывает одно или несколько тёмно-коричневых пятен на голове или спине. Экстерьер: серо-чёрные глаза, светло-розовые клюв и лапы. Живой вес: ♀ — 160—180 г, ♂ — 140—160 г. Яйценоскость: 280 яиц в год весом 10—11 г.


title: Породы перепелов

text: Выведена в Англии в результате мутации японских перепелов.


title: Породы перепелов

text: Окраска оперения: варьирует от коричневатой до коричнево-чёрной. Экстерьер: клюв тёмно-коричневый, глаза светло-коричневые. Живой вес: ♀ — 200—210 г, ♂ — 170—200 г. Яйценоскость: 280 яиц в год.


title: Породы перепелов

text: Получена посредством скрещивания чёрных и белых английских перепелов.


title: Породы перепелов

text: Окраска оперения: нижняя часть тела, шея и голова белые; верхняя — тёмно-коричневая. Живой вес: ♀ — 160—180 г, ♂ — 140—160 г. Яйценоскость: 280 яиц в год весом 10—11 г.


title: Породы перепелов

text: Окраска оперения: на спине, шее и крыльях коричневые перья, с серединкой пшеничного оттенка, что создаёт впечатление золотистого цвета. Самцы немного темнее самок. Живой вес: ♀ — 160—180 г, ♂ — 140—160 г. Яйценоскость: 280 яиц в год.


title: Породы перепелов

text: Мутантная форма японских перепелов, полученная сотрудниками Тимирязевской сельскохозяйственной академии (ТСХА) и Института общей генетики в результате локального облучения рентгеновскими лучами семенников самцов на производственно-экспериментальной птицефабрике НПО «Комплекс».


title: Породы перепелов

text: Окраска оперения: от светло-серой до рыжеватой; однотонная с узором пера, напоминающим мрамор. Живой вес: ♀ — 145 г, ♂ — 120 г. Яйценоскость: 260—300 яиц в год массой 10—11 г.


title: Породы перепелов

text: Порода мясного направления, выведена в США. В СССР была завезена из Польши и использовалась для создания новых мясных линий и пород путём скрещивания с английскими белыми (в ТСХА) и японскими перепелами (в НПО «Комплекс»).


title: Породы перепелов

text: Окраска оперения: как у японских перепелов. Живой вес: ♀ — 280—300 г, ♂ — 150—200 г. Яйценоскость: 150—220 яиц в год массой 12—16 г. Кладка яиц начинается в 6—7-недельном возрасте.


title: Породы перепелов

text: Общепользовательная порода. Выведена в 1988 году в Эстонской ССР от скрещивания японских и английских белых перепелов и птиц породы фараон.


title: Породы перепелов

text: Окраска оперения: коричневая с тёмными полосками. Экстерьер: шея небольшая, туловище округлой формы, хвост короткий. Птицы способны летать; инстинкт насиживания отсутствует. Живой вес: ♀ — 200 г, ♂ — 170 г. Яйценоскость: 300—310 яиц в год весом 12 г. Выводимость молодняка: 75 %.


title: Породы перепелов

text: Исходная разновидность японских перепелов несёт в своём генотипе аллели дикого типа. С применением гибридологического анализа установлено, что в генотипах японских, английских белых, смокинговых, манчжурских золотистых перепелов, а также пород фараон и британский рейндж () отсутствуют сцепленные с полом рецессивные гены неполного альбинизма ("al") и коричневой окраски ("br").


title: Породы перепелов

text: Английская белая порода является носителем аутосомного рецессивного гена белого оперения ("wh"), а также неизвестных сцепленных с полом генов, что позволяет осуществлять в этой породе аутосексинг (колорсексинг) суточных птенцов по окраске пуха с точностью около 70 %.


title: Породы перепелов

text:
Показано, что у мраморной породы рентгеновское облучение вызвало аутосомную рецессивную мутацию мраморной окраски оперения, для которой предложен генный символ "ma".
При дифференциальном окрашивании по Романовскому — Гимзе цитологических препаратов хромосом эстонских и японских перепелов у первых обнаружена дополнительная полоска в районе центромеры на 1-й хромосоме, что является отличительным цитогенетическим маркером, который можно использовать при различении двух пород.


title: Породы перепелов

text: С целью обследования генетического разнообразия и филогенетического родства между породами и популяциями домашних перепелов проводят их генотипирование с помощью генетических маркеров — минисателлитов, или ДНК-фингерпринтов (), и случайно амплифицируемой полиморфной ДНК ().


title: Ривера, Сулейка

text: Сулейка Херрис Ривера Мендоса (; род. 3 октября 1987 года) — пуэрто-риканская королева красоты и актриса, победительница конкурсов Мисс Пуэрто-Рико и Мисс Вселенная 2006.


title: Ривера, Сулейка

text: С 2010 года встречалась с игроком НБА Хосе Хуаном Бареа. 18 февраля 2012 года родила сына, которого назвали Себастьян Хосе Бареа Ривера (). В 2013 году пара рассталась.


title: Уолл, Джефф

text: Джефф Уолл (, род. 29 ноября 1946, Ванкувер) — канадский фотограф, наиболее известный своими крупноформатными фотографиями и статьями об истории искусства. Его фирменным приемом стали фотографии на полупрозрачной пленке, вставленные в лайтбоксы.В настоящее время живёт и работает в Ванкувере, занимая пост профессора в Университете Британской Колумбии (University of British Columbia).


title: Сексуальное злоупотребление

text: Сексуальное злоупотребление — это любое поведение сексуального характера между двумя или более людьми при отсутствии баланса власти. Оно может включать отношения взрослый — ребёнок, старший ребёнок — младший ребёнок, подросток — лицо младшее по возрасту, или любую ситуацию, в которой одно из лиц принимает участие по принуждению. Сексуальное злоупотребление включает ситуации, когда жертва не осознаёт происходящего злоупотребления (когда за жертвой подсматривают во время мытья, во время принятия ванны, во время переодевания и т. д.), а также когда жертва спит, находится в бессознательном состоянии, под влиянием алкоголя или наркотика, либо не способна понять, что происходит.


title: Сексуальное злоупотребление

text: Сексуальное злоупотребление может быть осуществлено посредством силы, обмана, подкупа, шантажа, или любого другого средства, которое ставит одно из лиц в выигрышное положение.


title: Сексуальное злоупотребление

text: Поведение в ситуации сексуального злоупотребления может принимать форму подглядывания, обнажения гениталий, прикосновений, орального, анального, вагинального секса, показа порнографических фотографий ребёнку, использование ребёнка для создания порнографических фотографий или любого сексуального поведения без согласия.


title: Сексуальное злоупотребление

text: Соглашающийся человек обязан понимать, что представляет собой поведение, на которое дано согласие, не будучи обманутым или запутанным. Партнёр обязан знать, что приемлемо в культуре, в семье и в группе знакомых людей, и также обязан знать о возможных последствиях для него и других, и об альтернативах согласованному поведению. Должна присутствовать возможность сказать «нет» без опасения негативных последствий. Партнёр должен быть здравомыслящим и не под воздействием алкоголя или наркотика. С точки зрения закона, согласие несовершеннолетнего, не достигшего так называемого возраста согласия, является недействительным. Это означает, что старшее лицо не может оправдывать своё поведение, говоря, что ребёнок согласился на это поведение.


title: Сексуальное злоупотребление

text: Здоровые, равноправные отношения всегда основываются на согласии.


title: Взрывы посольств США в Африке

text: Взрывы посольств США в Африке — синхронные террористические акции, совершённые в пятницу 7 августа 1998 года в Найроби (столица Кении) и Дар-эс-Саламе (столица Танзании на тот момент), объектами которых стали посольства США в этих странах.


title: Взрывы посольств США в Африке

text: Оба взрыва произошли практически одновременно, в 10 часов 45 минут утра по местному времени 7 августа 1998 года. Наиболее тяжёлыми были последствия теракта в Найроби, где американское посольство располагалось в центре города: там погибло 213 человек и около 4000 получили ранения различной степени тяжести. В Дар-эс-Саламе погибло 11 и было ранено 85 человек. Здания обоих посольств получили значительные повреждения. Хотя теракты были направлены против американских граждан, жертвами взрывов стали только 12 американцев (все — в Найроби). Кроме них, в числе погибших были 32 кенийца и 8 танзанийцев, работавших в посольствах. Основную часть жертв составляли прохожие и жители близлежащих домов.


title: Взрывы посольств США в Африке

text: Ответственность за террористические акции взяла на себя ранее неизвестная организация «Исламская армия освобождения святых мест». Интересно отметить, что теракты произошли в восьмую годовщину прибытия первых американских военных подразделений в Саудовскую Аравию во время агрессии Ирака против Кувейта (7 августа 1990 года).


title: Взрывы посольств США в Африке

text: По мнению американских разведывательных служб, ответственность за взрывы посольств несёт организация «Аль-Каида». В частности, свою связь с этой организацией признал арестованный позднее Хафлан Хамис Мохаммед, занимавшийся подготовкой взрыва в Дар-эс-Саламе. Именно после взрывов посольств в Африке «Аль-Каида» впервые привлекла к себе значительное внимание, а её лидер Усама бен Ладен попал в список десяти самых разыскиваемых ФБР преступников и получил прозвище «террорист № 1». Сам бен Ладен в интервью журналу «Тайм» 22 декабря 1998 года так прокомментировал обвинения в свой адрес:


title: Взрывы посольств США в Африке

text: В ответ на теракты ВМС США провели 20 августа 1998 года операцию возмездия Infinite Reach, в ходе которой крылатыми ракетами были атакованы фармакологическая фабрика в Судане и тренировочные лагеря Аль-Каиды в Афганистане.


title: Взрывы посольств США в Африке

text: В мае 2001 года четыре человека, связанные с Аль-Каидой и подозреваемые в причастности к совершению терактов в Африке, были приговорены к пожизненному лишению свободы.


title: Взрывы посольств США в Африке

text: США потратили 4,3 млн долларов на помощь жертвам трагедии и на восстановление центральной части Найроби. Некоторые пострадавшие считали, что этого недостаточно, и подали иск на правительство США с требованиями компенсаций, который был отклонён.


title: Ория (народ)

text: Ория, уткали — народ в Индии, основное население штата Орисса. Численность — более 35 млн человек. Язык — ория, принадлежит к восточной подгруппе индоарийской группы индоиранской ветви индоевропейской языковой семьи. Предки ория в древности населяли государство Калинга, а затем входили в состав государств Маурья, Гупт, Харши (VII век), в XVI—XIX веках — Великих Моголов. В независимой Индии национальная территория ория была выделена в отдельный штат. Более 90 % ория живут в деревнях и занимаются земледелием (главным образом рис и просяные); культивируют также пальмы и бетель. Ория — искусные ювелиры, резчики по камню. Прослойка промышленных рабочих среди ория незначительна. По религии около 95 % ория — индуисты. Храмы ория в Бхубанешваре, Пури и Конараке относятся к лучшим образцам индийского искусства.


title: Арбо, Петер Николай

text: Петер Николай Арбо (; 18 июня 1831, Скогер — 14 октября 1892) — норвежский художник, представитель Дюссельдорфской художественной школы.


title: Арбо, Петер Николай

text: В 1851—1852 гг. учился в Копенгагене, затем в Дюссельдорфской академии художеств у Карла Фердинанда Зона (1853—1855). В 1863—1871 гг. жил и работал в Париже, затем вернулся в Норвегию.


title: Арбо, Петер Николай

text: Среди наиболее известных картин Арбо — "«Дикая охота»" (, 1872, по мотивам скандинавского мифа; находится в Национальной галерее, Осло) и "«Валькирия»" (), существующая в двух версиях. Первая картина «Валькирия» была написана в 1864 (либо в 1865) году в Париже. Впервые выставлена в 1866 году в Стокгольме и была куплена шведским королём Карлом XV. Сейчас находится в Национальном музее (Стокгольм). Другая картина создана в 1869 году и находится в Национальной галерее (Осло). Многие работы Арбо написаны в качестве иллюстраций к книгам по норвежской истории и мифологии.


title: Арбо, Петер Николай

text: «Дикую охоту» использовала для обложки альбома "Blood Fire Death" 1988 года шведская группа Bathory, а в 2012 году в качестве обложки для альбома Burzum "Umskiptar" была использована картина «Нотт».


title: Авария (фильм, 1997)

text: «Авария» () — триллер американского режиссёра Джонатана Мостоу, в духе известных фильмов «Попутчик» и «Дуэль». Картина была номинирована на премию «Сатурн» в категориях «Лучший актер второго плана» и «Лучший приключенческий фильм». Фильм занял 90 место в списке 100 лучших экшен-фильмов по версии сайта TimeOut.


title: Авария (фильм, 1997)

text: Семейная пара Джеффа и Эми Тейлоров переезжает из Бостона в Сан-Диего, следуя по пустынной дороге на Западе США. Увлекшись разговором, они едва избегают столкновения с незаметно выехавшим на дорогу с просёлочной дороги пикапом. Остановившись на заправке, Джефф пересекается с водителем пикапа — презирающим городских жителей задирой, но Джефф отказывается вступать в конфликт. Тэйлоры продолжают путь, но их Grand Cherokee ломается, и они вынуждены остановиться. Пикап проносится мимо них на большой скорости, недовольно гудя, но почему-то делает короткую остановку в нескольких сотнях метров. Через некоторое время рядом с ними останавливается проезжавшая мимо фура. Водитель грузовика, Рэд, после безрезультатной попытки починить машину Тэйлоров, предлагает подбросить их до ближайшего населённого пункта. Джефф вежливо отказывается, но не возражает, если Эми поедет вместе с Рэдом в городок, чтобы вызвать автоэвакуатор. Некоторое время спустя Джеффу всё-таки удается завести двигатель. Он приезжает в посёлок, но выясняется, что Эми там не появлялась и никто из местных её не видел.


title: Авария (фильм, 1997)

text: Совершенно случайно Джеф на одной из дорог замечает тот самый грузовик, который подрезает и принудительно останавливает. Однако водитель, Рэд, утверждает, что видит Джефа впервые и что никакую женщину на дороге он не подсаживал. Проезжавший мимо полицейский по просьбе Джеффа обыскивает грузовик, но, не найдя ничего подозрительного, отпускает Рэда. Джефф делает заявление о пропаже жены в местный полицейский участок и возвращается в посёлок. Хозяин кафе по-прежнему утверждает, что не видел жену Джефа, а когда последний просит показать счета посетителей, тот выхватывает револьвер и выгоняет взбешённого Джеффа на улицу, где местный умственно отсталый парень Билли говорит ему, что видел, куда поехала его жена.


title: Авария (фильм, 1997)

text: Джефф следует в указанном направлении, но вскоре на дороге его начинает преследовать тот самый пикап, который загоняет мужчину в тупик. Из пикапа выходит вооруженный винтовкой задира с заправки. Спасаясь, Джефф направляет автомобиль прямо в реку. Машина тонет, и Джеффу приходится спасаться вплавь под пулями преследователя. Добравшись до берега, он прячется в лесу и видит, как двое мужчин поднимают его автомобиль из реки с помощью лебёдки и закатывают в фургон. Неожиданно Билли, который, оказывается, не является умственно отсталым, оглушает Джеффа ударом приклада. Через неопределённое время Джефф приходит в себя в багажнике какого-то автомобиля, и похитители, главарём которых является Рэд, начинают вымогать у него 90 тысяч долларов. У Джеффа нет таких денег, но по какой-то причине грабители считают иначе (ранее жена Джеффа купила пончики, на которых было написано о лотерее с главным призом в 90 тысяч). Вымогатели отправляют Джеффа в местный банк в пустынном городишке под угрозой убийства Эми. Джефф снимает со счета имеющиеся у него пять с лишним тысяч в долларовых купюрах, и Эрл, водитель пикапа, связав руки Джеффа скотчем, увозит его в неизвестном направлении. По пути Эрл выясняет, что денег не так много, как они рассчитывали, и начинает избивать Джеффа, но тот атакует бандита украденным в банке ножом для писем и выясняет, куда тот должен был его отвезти. В перестрелке с остановившим пикап полицейским гибнут сам полицейский и Эрл, а Джефф отправляется на поиски Рэда.


title: Авария (фильм, 1997)

text: Выследив Рэда, Джефф тайком пробирается в его грузовик, который приезжает на ферму Рэда, где злоумышленники хранят похищенные у других своих жертв ценности. Спрятавшись на чердаке сарая, Джефф видит как трое бандитов запирают завернутую в мешок Эми в подвале. Достав пистолет Рэда из бардачка, Джефф нападает на бандитов в доме Рэда. Билли удается сбежать, а Джефф освобождает Эми и запирает Рэда с семьёй и сообщниками в том же подвале. Паре удаётся захватить один из автомобилей бандитов и выехать с фермы. Билли освобождает сообщников, и все трое бандитов устремляются в погоню, в ходе которой двое из них гибнут. Рэд на грузовике настигает машину беглецов. Обе машины повисают на краю моста, связывающего две стороны глубокой пропасти. Джефф и Рэд вступают в драку, и Джеффу с большим трудом удается сбросить Рэда на дно пропасти. Минуту спустя Тэйлоры, сняв грузовик с удерживавшего его тормоза, сбрасывают его на дно ущелья, прямо на распластанное на камнях еле живого Рэда.


title: Принцип производства

text:
Принцип производства благ — категория, обозначающая очень крупные качественные ступени развития мировых производительных сил в историческом процессе. Каждой Мир-Системы (человечества) соответствует только один собственный принцип производства. Выделяются четыре принципа производства:
Понятие «принцип производства благ» введено в научный оборот Л. Е. Грининым. Термин «принцип производства» фактически стал обобщающим для таких широко используемых понятий, характеризующих мировые хозяйственные эпохи как: присваивающее хозяйство, производящее хозяйство, индустриальное производство и современное информационное (постиндустриальное и т. п.) производство. Каждое из этих понятий указывало на новое качество, свойство, на изменение основы хозяйства и производства. Поставив эти понятия в ряд, можно было заметить, что получается линия глубоких и системных трансформаций, которая демонстрирует, что направление, структура, отраслевой состав хозяйства и производства меняются в принципе (стадиально-качественно). Поэтому и категория, которая описывает эти четыре качественно различающиеся между собой ступени в развитии мировых производительных сил, была названа принципами производства благ. Однако принципиальное сходство не означает фактического совпадения в укладах, отраслях хозяйства, технике и технологии и т. п., а, напротив, предполагает и разные варианты хозяйствования, и большую амплитуду в количественных характеристиках.


title: Принцип производства

text: Границами между принципами производства служат производственные революции: аграрная (неолитическая), промышленная и научно-техническая, которые показывают начала качественных перемен в производстве, которые знаменуют смену принципов производства.


title: Принцип производства

text: Принцип производства — категория высокой степени абстракции, описывающая определенный крупный этап развития производительных сил определенной ступени развития Мир-Системы (человечества, а в начальных этапах принципа производства — группы вырвавшихся вперед обществ).


title: Принцип производства

text: Необходимость введения особого термина «принцип производства» для обозначения ступеней развития мировых производительных сил объяснялась тем, что в отечественной философии понятие «уровни (ступени) производительных сил» оказалось теоретически неразработанным. Проблема заключалась в том, что не удалось найти достаточно ясный критерий различения этих уровней, а также строго связать их с типом производственных отношений, хотя такие попытки не раз предпринимались (см., например, работы В. П. Илюшечкина, Г. Н. Волкова, В. Г. Марахова). Это объяснялось тем, что терминологически и теоретически не были четко разделены уровни анализа, относящиеся к отдельному обществу, и к уровню, который можно обозначить как общечеловеческий (или мир-системный). Между тем, очевидно, что развитие мировых производительных сил будет развиваться во многом по иным законам, чем производство в отдельных обществах. В частности, производительные силы каждого конкретного общества, входящего в систему принципа производства, не могут соответствовать всем параметрам по причине различий в природных условиях, специализации, ограниченности ресурсов, включенности в систему разделения труда и т. п. Поэтому Л. Е. Гринин предложил использовать категорию «производительные силы» только для анализа уровня развития отдельного общества, а новую категорию «принцип производства благ» — для определения качественных уровней развития мировых производительных сил. Категорию «принцип производства благ» не следует путать с марксистским термином «способ производства материальных благ», поскольку а) понятие «принцип производства» относится только к уровню развития Мир-Системы (человечества), а не к отдельному обществу, понятие же «способ производства» — и к одному, и к другому уровню сразу; б) понятие «принцип производства» охватывает лишь сходство в хозяйстве различных обществ, в отличие от способа производства, который объединял в себе как производительные силы, так и производственные отношения.


title: Принцип производства

text: Каждый принцип производства — это важнейший этап в развитии человечества и длительная историческая эпоха. При смене принципов производства:


Б-29


title: Млечник бледный

text: Мле́чник бле́дный () — гриб рода Млечник () семейства Сыроежковые (). Условно-съедобен.Образует микоризу с дубом, буком. Встречается довольно редко в дубравах и смешанных с дубом лиственных лесах, небольшими группами.


title: Млечник бледный

text: Сезон: июль — август.


title: Млечник бледный

text: Условно-съедобный гриб. Употребляется в солёном виде вместе с другими грибами. В некоторых справочниках описан как несъедобный или подозрительный.


title: Тарвердян, Аршалуйс Погосович

text: Аршалуйс Погосович Тарвердян (; род. 15 октября 1945, село Елпин, ныне Вайоц-Дзор, Армянская ССР, СССР) — ректор Национального аграрного университета Армении. Академик Национальной академии наук Республики Армения (2014), доктор технических наук, профессор.


title: Тарвердян, Аршалуйс Погосович

text: Автор 152 научных трудов, в том числе 26 авторских свидетельств (9 — бывшего СССР); 5 монографий; 2 учебников.


title: Тарвердян, Аршалуйс Погосович

text: А. П. Тарвердян занимался изучением архитектоники несущих органов (стеблей) растений и анатомо-морфологическими структурными строительно-механическими принципами, им обнаружены и изучены ранее неизвестные закономерности, которые защищены авторским патентом бывшего СССР. Они широко используются в проектировании и расчётах строительных и машиностроительных конструкций и деталей для обеспечения необходимой твёрдости и жёсткости при минимальном расходе материалов.


title: Вильякампо, Бернабе

text: Бернабе Вильякампо (, 6 июня 1943, Толедо, Себу, Филиппины) — филиппинский боксёр-профессионал, выступавший в наилегчайшей (Flyweight) весовой категории. Чемпион мира по версии ВБА (WBA).


title: Вильякампо, Бернабе

text: Наилучшая позиция в мировом рейтинге: ??-й.


title: Мечтательность (плакат Мухи)

text: «Мечтательность» — плакат чешского художника Альфонса Мухи, выполненный в технике цветной литографии.


title: Мечтательность (плакат Мухи)

text: На плакате «мечтательность» символизирует молодая женщина в белых одеждах, которая будто бы отвлеклась на мгновение, листая свой альбом. Мотив мечтающей женщины сливается с обрамляющими её цветами в единый декоративный элемент.


title: Мечтательность

text: Мечтательность — сильная склонность к мечтам, мечтанью.


title: Поликристаллический кремний

text: Поликристаллический кремний («поликремний») — материал, состоящий из мелких кристаллитов кремния. Занимает промежуточное положение между аморфным кремнием, в котором отсутствует дальний порядок, и монокристаллическим кремнием.


title: Поликристаллический кремний

text: С технологической точки зрения, поликристаллический кремний — наиболее химически чистая форма промышленно производимого полуфабриката кремния, получаемого очисткой технического кремния хлоридными и фторидными методами и используемого для производства моно- и мультикристаллического кремния.


title: Поликристаллический кремний

text: В настоящее время различают поликремний «электронного» (полупроводникового) качества (более дорогой и чистый) и поликремний «солнечного» качества для нужд фотовольтаики (более дешёвый и содержащий больше примесей).


title: Поликристаллический кремний

text:
Поликристаллический кремний электронного качества преимущественно используется для получения цилиндрических кристаллов для электроники методами Чохральского и бестигельной зонной плавки.
Поликристаллический кремний солнечного качества используется для получения прямоугольных мультикристаллических блоков, цилиндрических кристаллов, пластин для солнечной энергетики методами направленной кристаллизации, Степанова, Чохральского.
Применяется в основном при изготовлении кристаллических и тонкопленочных фотопреобразователей на основе кремния, ЖК-экранов, подложек и технологических слоев интегральных схем. Большую часть сверхчистого поликремния получают из моносилана, ввиду экономичности метода.


title: Поликристаллический кремний

text:
В 1950-х годах в мире было освоено производство поликремния электронного качества. Производство более дешёвого и грязного поликремния «солнечного» качества было освоено намного позднее.
В СССР существовали собственные производства поликремния электронного качества для нужд военно-промышленного комплекса:


title: Поликристаллический кремний

text: Расширение производства фотовольтаика в конце 90-х годов ХХ-го века привело к исчерпанию запасов кремниевого скрапа, выведенного из-за недостаточной чистоты из оборота при производстве электронных приборов. В результате этого в индустрии возросло потребление поликремния, что в 2000-х годах привело к дефициту первичного поликремниевого сырья как для фотовольтаики, так и для электронной промышленности.


title: Поликристаллический кремний

text: На фоне дефицита по всему миру было запущено множество крупных проектов по строительству заводов по производству поликремния как электронного, так и солнечного качества.


title: Поликристаллический кремний

text: В рамках преодоления дефицита на территории СНГ получило развитие несколько производств:


title: Поликристаллический кремний

text: К 2012 году разразившийся кризис перепроизводства поликремния привел к обрушению цен до порога окупаемости, что привело к закрытию всех производств поликремния на территории СНГ. В том числе:


title: Поликристаллический кремний

text: На 2014 год, по оценке аналитика в сфере поликремния Бибишева Д.О., 100% производственных мощностей контролируют 9 крупнейших компаний из США, Японии, Германии, Италии, Сингапура и Китая. Основные производства располагаются в Китае, Сингапуре и США.


title: Поликристаллический кремний

text:
Большая часть поликристаллического кремния в мире производится в форме цилиндрических стержней (на 2009 год: Россия — до 140 мм в диаметре, за границей СНГ — до 300 мм в диаметре) серого цвета с шершавой дендритной поверхностью. В продажу собственно стержни поступают не всегда. Обычно стержни раскалываются на фрагменты («chunk»), которые пакуются в мерные (5—10 кг) чистые пакеты из толстого полиэтилена. Сколы стержней имеют раковистый излом, подобный изломам аморфных материалов.
Срез (шлиф) стрежня поликремния обычно изучают при контроле качества получаемого кремния и при анализе хода технологического процесса.


title: Поликристаллический кремний

text: В центре стержня находится «затравка» из моно- или поликремния. Ранее затравки получали перетягиванием в атмосфере поликремния электронного качества (т. н. кислородные прутки). С развитием технологий проволочной и ленточной резки затравочные кристаллы стали получать путём продольного разрезания слитков моно- и стержней поликремния на прутки квадратного сечения (5×5, 7×7, 10×10 мм и т.п.). Чистота и соответственно удельное электрическое сопротивление затравки оказывают определяющее влияние на чистоту итогового поликристаллического стержня. Это связано с тем, что процесс водородного восстановления силанов проводится при температурах 900—1100 °C в течение длительного времени, что приводит к активной диффузии примесей из затравочного кристалла в осаждаемый на затравку материал. С другой стороны, уменьшение содержания примесей и, соответственно, повышение удельного электрического сопротивления затравки препятствует, как резистивному, так и высокочастотному разогреву затравочных кристаллов на стартовой фазе процесса, что требует применения более дорогостоящего оборудования, обеспечивающего значительно более высокие напряжения на концах стержней на старте процесса (или более высокую напряжённость электромагнитного поля в камере при использовании высокочастотного разогрева).