title: Lightning Bolt

text: Lightning Bolt − нойз-рок дуэт из Провиденс, штат Род-Айленд, состоящий из Брайана Чиппендеила и Брайана Гибсона. Lightning Bolt является наиболее известной группой из Род-айлендской художественной школы.


title: Lightning Bolt

text: Основанная в 1994 году, группа состояла из Брайана Чиппендейла на ударных, Брайана Гибсона на бас гитаре, и гитариста/вокалиста Хишама Баруши, который присоединился к группе сразу же после их первого выступления. Чиппендейл принял на себя обязанности вокалиста, когда Баруша покинул группу в 1996 году. Позже Баруша присоединился к группе Black Dice в качестве барабанщика.


title: Lightning Bolt

text: Наиболее сильно на звучание группы повлияли японские нойз-рок-группы, такие как Boredoms и Ruins, а также джазовый композитор Sun Ra.


title: Lightning Bolt

text: Чиппендеил не пользуется обычными микрофонными стойками и обычными микрофонами. Вместо этого он использует микрофон, встроенный в домашний телефон, держа его во рту или прикрепленным к маске. Чиппендеил также использует KMD 8021 Drum Exciter, простой синхронизатор ударных.


title: Lightning Bolt

text: Как и многие другие нойз-рок-группы, Lightning Bolt играют крайне шумную, агрессивную музыку. Возможно, из-за этого группа никогда не были сторонниками студийной записи. Когда они записали на студии пять треков для своего дебютного альбома 1999 года, они отбраковали четыре из них, и заменили их lo-fi треками, записанными во время разных выступлений в 97 и 98 годах. Альбомы Ride the Skies и Wonderful Rainbow записывались уже на студии. Около половины треков для альбома Hypermagic Mountain были записаны в домашних условиях, прямо на аудиокассету.


title: Lightning Bolt

text: Лирика Lightning Bolt очень незамысловатая и ироничная, охватывающая такие темы как: волшебные сказки, хевиметаллические клише, терроризм, анархия и супергерои. Изредка затрагиваются политические темы (например, песня «Dead Cowboy»), хотя они сделаны в том же юмористическом ключе. Обложки альбомов, названия песен и названия альбомов выполнены в непосредственном, детском стиле.


title: Lightning Bolt

text: "Lightning Bolt" знамениты выступлениями в местах, в которых обычно не играют известные группы. Они предпочитают играть в зале, нежели чем на сцене, создавая вокруг себя плотное окружение из зрителей. Они также известны тем, что начинают играть сразу же после того, как отыграет предыдущая группа, часто удивляя публику. Чиппендеил часто надевает странную маску, выкрашенную в яркие цвета, сделанную из различных кусков одежды.


title: Lightning Bolt

text: "Lightning Bolt" играли в полдень у дверей дома радио-диджея Джона Пила во время "All Tomorrow's Parties Festival" в 2004 году. Также они играли на крыше едущего грузовика, на кухне и на парковке заброшенного кинотеатра под открытым небом.


title: Рубинян, Карапет Рубенович

text: Карапе́т Рубе́нович Рубиня́н (, 14 сентября 1957, Ереван) — армянский политический и общественный деятель, бывший заместитель председателя Национального собрания Республики Армения (1995—1998), бывший начальник контрольной службы президента Армении (1993—1995), бывший вице-мэр Еревана (1992—1993), бывший глава Шенгавитского исполкома г. Еревана (1991—1992).


title: Геснер, Конрад

text: Ко́нрад Ге́снер, или "Гесснер" (, а также "Konrad Gesner, Konrad Gessner, Konrad Geßner, Conrad Gessner, Conrad Geßner, Conrad von Gesner, Conradus Gesnerus"; 1516, Цюрих — 1565, там же) — швейцарский учёный-энциклопедист, одним из первых попытавшийся систематизировать накопленные человечеством сведения о животных и растениях. Наиболее известен своим пятитомных трудом "Historiae animalium" («История животных», 1551—1587).


title: Геснер, Конрад

text: Сын бедного скорняка, который был убит во время Второй каппельской войны в 1531 году, Конрад воспитывался дядей, привившим ему вкус к словесности и ботанике.


title: Геснер, Конрад

text: Друзья-протестанты, в первую очередь — Генрих Буллингер, помогли юноше получить образование в Цюрихе, Базеле, Страсбурге, Бурже, Париже и Монпелье. Вопреки их советам, в 19 лет женился на девушке из бедной семьи.


title: Геснер, Конрад

text: В 1537 году 21-летний учёный подготовил дополненную версию греческо-латинского словаря Джованни Крастоне и был избран профессором греческого языка в Лозанне. В 1541 получил степень доктора медицины.


title: Геснер, Конрад

text: В 1545 г. Геснер публикует трактат о пользе молока, к которому прилагает письмо к другу, восхваляющее горы как кладовую природы. Десять лет спустя Геснер описал подъём на гору Пилатус. Это позволяет считать его одним из отцов альпинизма.


title: Геснер, Конрад

text: В 1557 был назначен профессором натуральной философии в Цюрихе, где вместе с тем занимался медицинской практикой. Геснер устроил ботанический сад и положил начало первому естественно-историческому музею. Умер во время эпидемии чумы, леча заражённых.


title: Геснер, Конрад

text: Научные интересы Геснера были чрезвычайно широки, он работал в области филологии, фармакологии, медицины, минералогии, зоологии, ботаники, библиографии.


title: Геснер, Конрад

text: Геснеру принадлежит одна из первых попыток классификации растений — книга "Enchiridion historiae plantarum", («Руководство по истории растений», 1541): он разделил растительное царство, основываясь на признаках цветка и семени; отделил класс, порядок, род и вид, наметив тем самым принципы бинарной номенклатуры.


title: Геснер, Конрад

text: Слава одного из отцов ботаники пришла к нему посмертно, когда в Нюрнберге было издано его сочинение "Opera botanica" (Vol. 1-2, 1754, 1759). Карл Линней считал величайшим открытием в ботанической науке выбор Геснером генеративных органов растений (цветка, плода и семени) как основы для их классификации. Именно этот принцип и был последовательно осуществлен в линнеевской систематике растений.


title: Геснер, Конрад

text: Геснер — один из основоположников ботанической иллюстрации. Изучая растения, он делал тысячи набросков побегов, цветков и плодов. Благодаря постоянному упражнению руки и глаза, он достиг большой точности рисунка. Обнаруживая тонкие детали структуры органов, вглядываясь в оттенки красок, Геснер выявлял важные для диагностики видов признаки, тем самым развивая метод познания, совершенствуя не только качество научного рисунка, но и понятия органографии и систематики. Оригинальные рисунки Геснера менее условны, чем гравюры по дереву, иллюстрировавшие его естественно-научные труды.


title: Геснер, Конрад

text:
Наиболее известен основополагающий труд Геснера по зоологии — пятитомный "Historiae animalium" (первый том опубликован в 1551 году, последний, 5-й том, — уже после смерти автора, в 1587 году). Взгляды Геснера-зоолога повлияли на Рудольфа-Иакова Камерариуса, Карла Линнея, Жоржа Кювье.
В труде по сравнительному языкознанию "Mithridates. De differentiis linguarum tum ueterum, tum quae hodie apud diuersas nationes in toto orbe terrarum usu sunt" (1555, 21 том) Геснер описал все 130 языков, известных Европе его времени. Этот подход был в дальнейшем развит Иоганном Кристофом Аделунгом. Труд "Bibliotheca universalis sea catalogas omnium scriptorum locupletissimus in tribas linguis, Graeca, Latina et Hebraica etc." «Всеобщая библиотека» (1545—1555) заложил основы библиографии и имел большое значение для истории литературы.
Хорхе Луис Борхес не раз обращался к трудам Геснера в своем фантастическом «Бестиарии», а также в фантазиях на темы универсальной грамматики и всемирного языка.


title: Геснер, Конрад

text: Портрет Геснера был помещён на банкноте в 50 швейцарских франков, имевшей хождение с 1978 по 2000 год.


title: Площадь Победы

text: Пло́щадь Побе́ды — название площадей в различных населённых пунктах государств бывшего СССР.


title: Площадь Победы

text: «Пло́щадь Побе́ды» — название станций скоростного транспорта в различных городах.


title: Аитофф

text: Аитофф — фамилия. Известные носители:


title: Аитов

text: Аитов — фамилия.


title: Адлерберг

text: А́длерберг () — дворянский род шведского происхождения.


title: Адлерберг

text: Родоначальником считается некий Расмус, в начале XVII века владевший имением Свебю в Вермланде. Его внук принял фамилию Свебелиуса или Свебилиуса. Внук последнего, Олаф Свебелиус, был архиепископом упсальским, примасом Шведского королевства и проканцлером Упсальского университета (с 1681 года). Родился он в 1624 году и пользовался полным доверием шведских королей Карла X, Карла XI и Карла XII. Был женат на Елизавете Гилленадлер (1639—1689), дочери линчёпингского епископа Самуила Гилленадлера.


title: Адлерберг

text: От этого брака родились три сына — асессор Самуэль, женатый на графине Беате Дальберг, майор Ёран, надворный советник Юхан — и четыре дочери. Дети Олафа в 1684 году получили дворянство под именем Адлербергов, чтобы показать благородное происхождение от рода Гилленадлер. Графы Адлерберги ведут свой род от старшего сына архиепископа Олафа; старший сын Самуэля Адлерберга — ландрихтер Эрик поселился в Эстляндии, где его все три сына, бывшие в русской службе, были внесены в матрикул 27 января 1777 года. Младший из них — Густав-Фредрик, родившийся в 1738 году, служил полковником в Выборгском пехотном полку и был убит в 1794 году на Кавказе в сражении с горцами. Он был женат последовательно на двух сестрах: Анне Марии (ум. 1783) и Анне Шарлотте Юлиане фон Багговут (1760—1839), начальнице Смольного института.


title: Адлерберг

text: От брака с последней родились: Юлия Федоровна, графиня Баранова и Вольдемар Эдуард Фердинанд (Владимир Федорович) Адлерберг (1791—1884). Он был товарищем детства великого князя Николая Павловича и его адъютантом с 1817 года. В его царствование генерал-адъютант и главноначальствующий над почтовым департаментом.


title: Адлерберг

text: В щите, имеющем чёрное и золотое поле, двуглавый коронованный орёл, имеющий на груди щиток, в котором в золотом же поле, на зелёном холме, чёрный орёл; глава этого щита лазуревая (гласный герб — "Adler" — орёл + "berg" — гора). Главный щит украшен графской короной и тремя графскими коронованными шлемами. Нашлемники среднего шлема: возникающий императорский орёл, увенчанный тремя коронами и имеющий на груди червлёный с золотыми краями щит, в котором золотое же вензелевое изображение имени императора Николая I, а крайних шлемов — два черные орлиные крыла, между которыми золотая о пяти лучах звезда.


title: Адлерберг

text: Намёт среднего и правого среднего шлемов чёрный с золотом, а левого шлема — лазуревый с золотом. Щитодержцы — два черные коронованные орла с обращенными головами. Девиз: «Вера и верность» золотыми буквами на лазоревой ленте. Герб графа Адлерберга внесен в Часть 11 Общего гербовника дворянских родов Всероссийской империи, стр. 18.


title: Адлерберг, Николай

text: Николай Адлерберг:


title: Альбини

text: Альби́ни () — итальянская фамилия.


title: Альбини

text: Известные носители:


title: Аревало

text: Аре́вало () — населённый пункт и муниципалитет в Испании, входит в провинцию Авила в составе автономного сообщества Кастилия и Леон. Муниципалитет находится в составе района (комарки) Ла-Моранья. Население — 8114 человек (на 2010 год).


title: Аревало

text: Этот старинный кастильский город богат средневековыми памятниками в стиле мудехар. Помимо многочисленных храмов, сохранились останки городских стен и замок, где был заточён за беспутство «великий Осуна».


title: Арсентьев

text: Арсентьев — русская фамилия, происходящая от имени Арсентий. Имеет женскую форму "Арсентьева".


title: Асамоа

text: Асамоа — фамилия. Известные носители:


title: Баумейстер

text: Баумейстер () — немецкая фамилия.


title: Баумейстер

text: "Известные носители:"


title: Барлоу

text: Ба́рлоу () — английская фамилия и топоним.


title: Барлоу

text: Термином «болезнь Барлоу» называют пролапс митрального клапана (по имени ) и «детскую цингу» (по имени )


title: Блобель

text: Блобель () — немецкая фамилия.


title: Блобель

text: Известные носители:


title: Боднарский

text: Боднарский — фамилия:


title: Вальдбауэр

text: Вальдбауэр ():


title: Бурджалов

text: Бурджалов — фамилия; имеет женскую форму "Бурджалова".


title: Вентури

text: Венту́ри () — фамилия итальянского происхождения.


title: Вердье

text: Вердье () — французская фамилия. Известные носители:


title: Вердье, Жан

text: Жан Вердье (; 19 февраля 1864, Лакруа-Барре, Вторая империя — 9 апреля 1940, Париж, Франция) — французский кардинал, сульпицианин. Архиепископ Парижа с 18 ноября 1929 по 9 апреля 1940. Кардинал-священник с 16 декабря 1929, с титулом церкви "Санта-Бальбина" с 19 декабря 1929.


title: Вильялонга

text: Вильялонга (, ) — населённый пункт и муниципалитет в Испании, входит в провинцию Валенсия в составе автономного сообщества Валенсия (автономное сообщество). Муниципалитет находится в составе района (комарки) Сафор. Занимает площадь 43,3 км². Население — 4331 человек (на 2010 год). Расстояние до административного центра провинции — 11 км.


title: Винкельхок

text: Ви́нкельхок () — семья немецких автогонщиков:


title: Гамбурд

text: Гамбурд — фамилия. Известные носители:


title: Гендлер

text: Ге́́ндлер ( — "торговец"):


title: Геснер

text: Геснер (Гесснер) — фамилия. Известные носители:


title: Голбан

text: Голбан — фамилия:


title: Гохберг

text: Гохберг — еврейская фамилия, известные носители:


title: Грузенберг

text: Грузенбе́рг — фамилия.


title: Грузенберг

text: Известные носители:


title: Гроссо (коммуна)

text: Гроссо () — коммуна в Италии, располагается в регионе Пьемонт, подчиняется административному центру Турин.


title: Гроссо (коммуна)

text: Население составляет 988 человек (на 2008 год), плотность населения — 247 чел./км². Занимает площадь 4 км². Почтовый индекс — 10070. Телефонный код — 011.


title: Гроссо (коммуна)

text: Святыми покровителями коммуны считаются Святой Лаврентий, Стефан Первомученик и Иосиф Плотник.


title: Гроссо (коммуна)

text: Динамика населения:


title: Дакоста

text: Дакоста


title: Денеш

text: Денеш — венгерское имя и фамилия. Носители фамилии:


title: Дёрст

text: Дёрст () — имя собственное; распространено в виде фамилий.


title: Йеркс

text: Йеркс — фамилия:


title: Карттунен

text: Ка́рттунен () — финская фамилия. Известные носители:


title: Келленбергер

text: Келленбергер — фамилия. Известные носители:


title: Керр

text: Керр — фамилия и топоним:


title: Кириков

text: Кириков — фамилия. Известные представители:


title: Киссин

text: Киссин — фамилия. Известные носители:


title: Клюфт

text: Клюфт:


title: Костюков

text: Костюко́в — русская фамилия. Известные носители:


title: Корешков

text: Корешков — русская фамилия. Известные носители:


title: Серов, Владимир Александрович

text: Влади́мир Алекса́ндрович Серо́в ( 21 июля 1910, Эммаус, Тверская губерния — 19 января 1968, Москва) — советский живописец и график, педагог и профессор. Президент Академии художеств СССР в 1962—1968 годах.


title: Серов, Владимир Александрович

text: Академик АХ СССР (1954; член-корреспондент 1947). Народный художник СССР (1958). Лауреат двух Сталинских премий (1948, 1951). Член ВКП(б) с 1942 года.


title: Серов, Владимир Александрович

text: Родился в селе Эммаус (ныне Тверской области). В 1931 году окончил Всероссийскую Академию художеств (мастерская В. Е. Савинского). В 1931–1933 учился в аспирантуре ЛИЖСА при Всероссийской Академии художеств у Исаака Бродского. Преподавал в ленинградской Академии художеств (1933—1942). В Великую Отечественную войну и блокаду оставался в осаждённом Ленинграде. Будучи председателем Ленинградского Союза советских художников (возглавлял Союз в 1941–1948 годах), участвовал в работе объединения «Боевого карандаша», затем в послевоенном восстановлении художественной жизни Ленинградского Союза.


title: Серов, Владимир Александрович

text: Автор картин на историко-революционные темы, портретов, пейзажей, натюрмортов. В картинах Серова В. А., посвященных событиям Октябрьской революции и первых лет советской власти, исторические события интерпретирируются в духе официальной историографии 1940–1960 годов.


title: Серов, Владимир Александрович

text: Серов занимался также книжной иллюстрацией, неизменно выбирая произведения отечественной классики «первого ряда». Ему принадлежат иллюстрации к поэме Н. А. Некрасова «Кому на Руси жить хорошо» (чёрный карандаш, соус, гуашь, 1948–1949), к роману Л. Н. Толстого «Война и мир» (преимущественно темпера, 1951–1953), к книгам А. С. Пушкина, М. Горького и др. В 1957–1962 гг. Серов создал очень интересную серию цветных иллюстраций к «Слову о полку Игореве».


title: Серов, Владимир Александрович

text: Серов является также автором ряда политических плакатов: «Овладевай техникой, будь в первых рядах строителей социализма» (1934); «Заменим!» (1941); «Защитим город Ленина» (1941); «Мы отстояли Ленинград. Мы восстановим его!» (хромолитография, 1944).


title: Серов, Владимир Александрович

text: Действительный член (1954), президент АХ СССР с 1962 года. Первый секретарь правления СХ РСФСР (1960–1968).


title: Серов, Владимир Александрович

text: Член ВКП(б) с 1942 года. Член ЦРК КПСС с 1961 года. Депутат ВС РСФСР с 1958 года.


title: Серов, Владимир Александрович

text:
В. А. Серов умер 19 января 1968 года. Похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище. В 1980 году на родине художника в с. Эммаус Тверской области открыт Мемориальный художественный дом-музей Владимира Александровича Серова. В Москве на доме (наб. Тараса Шевченко, 1/2), в котором в жил В. А. Серов, установлена мемориальная доска.
В родном селе В. А. Серова в честь 70-летия со дня его рождения (1980 г.) был открыт художественный музей. Сейчас это один из филиалов Тверской областной картинной галереи (Мемориально-художественный музей Владимира Серова).


title: Серов, Владимир Александрович

text: В годы ученичества и студенчества, а также позднее, уже будучи известным художником, Владимир Александрович неоднократно приезжал в Эммаус и подолгу здесь жил и работал.


title: Серов, Владимир Александрович

text: В музее экспонируется автопортрет художника, написанный в блокадном Ленинграде (во время войны художник участвовал в работе объединения «Боевой карандаш»), личный ящик с красками, портрет матери художника, жены Генриэтты Сергеевны — очень красивой женщины, в которой текла еврейская и цыганская кровь, этюды к картинам. Очень хорош портрет дочери художника Маши. И жена, и дочь художника не раз бывали в этом музее.


title: Кругляк

text: Кругляк:


title: Кругляк

text: Фамилия:


title: Кругляк

text: Топоним:


title: Кругляк

text: Материал:


title: Крупняков

text: Крупняков — русская фамилия.


title: Лукарелли

text: Лукаре́лли () — итальянская фамилия.


title: Мадатян

text: Мадатя́н () — фамилия армянского происхождения. Известные носители:


title: Мазуренко

text: Мазуренко — украинская фамилия.


title: Мандельберг

text: Мандельберг — еврейская фамилия. Известные носители:


title: Макула

text: Макула ():Фамилия:


title: Маловичко

text: Малови́чко — украинская фамилия. Известные носители:


title: Милито

text: Милито ("Milito"):


title: Метцельдер

text: Метцельдер () — немецкая фамилия. Известные носители:


title: Минков

text: Минко́в — фамилия. Известные носители:


title: Милибэнд

text: Милибэнд — фамилия. Известные носители:


title: Мочалов

text: Моча́лов — русская и чувашская (от ) фамилия. Известна с XVII века как дворянская фамилия Курской губернии


title: Ниман

text: Ниман — многозначное понятие.


title: Олоф

text: Олоф () — имя собственное; распространено в виде фамилий.


title: Осипян

text: Осипян:


title: Перелешин

text: Переле́шин — русская фамилия.


title: Перелешин

text: "Известные носители:"


title: Пахтусов

text: Па́хтусов — русская фамилия. Известные носители:


title: Павлюк

text: Павлю́к — украинская фамилия.


title: Реклю

text: Реклю́ () — фамилия французского происхождения, происходящая от слова «затворник». Известные носители:


title: Редфилд

text: Редфилд () — английская фамилия.


title: Редфилд

text: Известные носители:


title: Пятов

text: Пятов — русская фамилия. Происходит от прозвищного имени Пято́й (Пятый), даваемого пятому по счёту ребёнку, родившемуся в семье.


title: Фосфорная авария под Львовом

text: Фосфорная авария под Львовом — железнодорожная авария 16 июля 2007 года произошедшая недалеко от села Ожидов в Бусском районе Львовской области Украины. На 12-м километре перегона Ожидов-Красное сошел с рельсов поезд, следовавший из Казахстана в Польшу, перевернулись 15 вагонов с жёлтым фосфором, шесть из них загорелись, пожар потушили в 23:29 по мск в день аварии. В тушении огня были задействованы около 500 пожарных и 220 сотрудников милиции.


title: Фосфорная авария под Львовом

text: В результате схождения цистерн было повреждено 50 м железнодорожной колеи, около 100 м контактной сети и три опоры. Во время тушения пожара образовалось ядовитое облако из продуктов горения с зоной поражения 90 квадратных километров. В результате началась эвакуация из зоны поражения. В первую очередь эвакуировали людей из ближайших сел, остальных по желанию. Из пяти близлежащих сел было эвакуировано более 800 человек. Ситуация осложнялась тем, что водой гасить фосфор нельзя.


title: Фосфорная авария под Львовом

text: В результате пожара продуктами горения отравилось 16 человек, из которых 13 в состоянии тяжелой и средней степени тяжести госпитализировали в военный медицинский клинический центр Западного оперативного командования в Львове. Семеро госпитализированных — работники МЧС, двое — работники ГАИ, четверо — местные жители. Погибших не было. Утром следующего дня жители Буского района начали обращаться в медицинские учреждения с жалобами на тошноту и головную боль. Жители ближайших сел были временно выселены.


title: Фосфорная авария под Львовом

text: 17 июля в связи с реакцией фосфора с воздухом пожар продолжился в небольших очагах, не покрытых пеной. Пожарные продолжали поливать пеной место катастрофы.


title: Фосфорная авария под Львовом

text: 19 июля начали поднимать и отгружать уцелевшие цистерны с фосфором. В целом с начала чрезвычайной ситуации были госпитализированы 152 человека (из них 27 детей).


title: Картмаксимум

text: Картма́ксимум, или карт-ма́ксимум (от ), — художественная открытка с наклеенной на лицевой стороне почтовой маркой того же рисунка и с гашением, имеющим отношение к рисунку. Является объектом коллекционирования в особой области современной филателии — максимафилии.


title: Картмаксимум

text: Говорить о филателистической ценности картмаксимума можно лишь тогда, когда гашение на нём почтовой марки произведено специальным штемпелем (или календарным штемпелем), который имеет непосредственную связь с рисунком.


title: Картмаксимум

text: В соответствии с положениями максимафилии иллюстрация почтовой карточки и рисунка почтовой марки должны иметь общие сюжеты или одинаковые элементы. Полное (тождественное) совпадение рисунка карточки и марки возможно в том случае, когда они созданы по одному и тому же исходному материалу (по одной и той же репродукции, фотографии и др.). Разрешается использовать только марки, находящиеся в почтовом обращении; доплатные, фискальные и служебные марки не применяются.


title: Картмаксимум

text: Размеры открытки должны быть не более 105 × 148 мм и не менее 90 × 140 мм ± 2 мм; по крайней мере, 75 % её площади должно быть занято изображением, соответствующим сюжету рисунка марки (или одному из сюжетов, если их несколько). Запрещается использовать открытки, если их изображение полностью повторяет марку (например, фотографии марок).


title: Картмаксимум

text: Наклеивание марок на видовой стороне карточек всегда было более популярным среди коллекционеров марок, чем среди филокартистов (собирателей открыток), которые, как правило, предпочитают в своих коллекциях карточки в отличном состоянии.


title: Картмаксимум

text:
Именно желание соединить на одной целой вещи, в данном случае на почтовой карточке, максимум элементов, представляющих коллекционный интерес, привело в начале XX столетия к созданию первых картмаксимумов и предопределило в дальнейшем появление соответствующего термина. Вот как об этом свидетельствовала Мария Гроэр в статье «Карт-максимумы в тематической коллекции»:
По другим сведениям, до первого известного использования термина «картмаксимум» в 1932 году коллекционеры указывали от руки на оборотной стороне открыток в рамке, предназначенной для наклеивания почтовой марки: («Марка на видовой стороне»). Тем самым почтовые работники уведомлялись о том, что почтовая марка была нанесена на другую сторону карточки. Иногда могли встречаться вариации этого сообщения на других языках или просто слово («Оборотная сторона»). Иногда такие карточки помечались как требующие оплаты почтового сбора (), если почтовый клерк не обращал внимания на надписи от руки. Размещение оттиска почтового штемпеля на видовой стороне карточек было обычной практикой для тех, кто собирал открытки и почтовые гашения. Таким образом, изображение и гашение могли быть видны одновременно при установке таких карточек в альбом. . Первая известная TCV-карточка была отправлена из Греции в 1896 году.


title: Картмаксимум

text: Идя навстречу пожеланиям коллекционеров, Центральное филателистическое агентство (ЦФА) «Союзпечать» при Министерстве связи издало 18 июля 1972 года первый официальный картмаксимум. К 25 декабря 1974 года был выпущен 31 картмаксимум, а к концу 1979 года — уже 122 картмаксимума. Примечательно, что для гашения картмаксимумов употреблялись те же штемпели первого дня, что и для аналогичных конвертов первого дня (КПД).


title: Картмаксимум

text: Известны специализированные , в которых картмаксимумы систематизируются в хронологичном порядке. Самый ранний каталог одновременно КПД и картмаксимумов вышел в свет в конце 1975 года и включал сведения о 31 картмаксимуме, которые появились в СССР за период с 1968 по 1974 год. В этом каталоге, опубликованном ЦФА «Союзпечать», были указаны выходные данные о почтовых марках, которые использовались для картмаксимумов. При этом картмаксимумов была порядковой и отражала последовательность выпуска. Поскольку картмаксимумы и КПД гасились одними и теми же штемпелями первого дня, описание их сюжетов не повторялось в разделе «Картмаксимумы». Каталог был хорошо иллюстрирован.


title: Картмаксимум

text: В 1980 году появился каталог КПД и картмаксимумов за период 1975—1978 годов, в котором были описаны 63 картмаксимума.


title: Картмаксимум

text: Следующий каталог КПД и картмаксимумов СССР увидел свет в 1981 году (согласно выходным данным — в 1980 году). Он содержал сведения о 122 картмаксимумах, появившихся в 1968—1979 годах, которые имели всё ту же порядковую нумерацию (в хронологической последовательности).


title: Картмаксимум

text: В 1985 году был издан аналогичный каталог за 1980—1983 годы, в котором имелись примерный тематический, именной и географический указатели, а также переходная таблица нумерации. Последний советский каталог подобного рода был опубликован в 1989 году и описывал издания картмаксимумов 1984—1986 годов.


title: Картмаксимум

text: Максимафилия признана Международной федерацией филателии, в которой имеется соответствующая комиссия, разрабатывающая выставочные по оценке конкурсных экспонатов на выставках различного уровня.


title: Сальватори

text: Сальватори () — имя собственное; распространено в виде фамилий.


title: Севидов

text: Севи́дов — русская фамилия. Происхождение фамилии — от тюркского имени Сеид, означающего по-арабски «счастливый» .


title: Сориано

text: Сориа́но, Сорья́но (, ) — испанская и итальянская фамилия и топоним.


title: Сугияма

text: — японская фамилия.


title: Сюч

text: Сюч () — венгерская фамилия.


title: Такач

text: Такач — фамилия. Известные носители:


title: Стоу

text: Сто́у () — английская фамилия и название населённых пунктов.


title: Стоу

text: Известные носители:


title: Терьян

text: Терьян — фамилия. Известные носители:


title: Тейф

text: Тейф — фамилия. Известные носители:


title: Терстон

text: Терстон, Тёрстон ()


title: Фрингс

text: Фрингс:


title: Флоря

text: Флоря () — молдавская и румынская фамилия. Произошла от слова «цветок» (florea). Известные носители:


title: Ханке

text: Ханке,  — немецкая фамилия.


title: Хенриксен

text: Хенриксен — фамилия. Известные носители:


title: Цукато

text: Цукато — графский род.


title: Цукато

text: Ведёт начало от генерал-майора Георгия Гавриловича Цукато, потомка древнего венецианского рода, оставившего службу при вюртембергском дворе и вступившего в русскую службу в 1788 г. Он участвовал во второй турецкой войне, отличился при штурме Праги, во время итальянского похода Суворова был в сражениях при Требии и Нови: в 1809—1810 годах, командуя отдельным корпусом в Малой Валахии, сформировал из сербских казаков регулярную кавалерию. Умер в 1810 г. — Сын его, Николай Егорович Цукато (1794—1867), генерал от кавалерии, участвовал в войнах 1807—1814 годов и с кавказскими горцами.


title: Цукато

text: Графское достоинство Высочайше утверждено за Цукато в 1873 году. Род записан в V часть родословной книги Могилёвской губернии.


title: Цукато

text: В червлёном поле золотой коронованный лев вправо с чёрными глазами и языком, держащий раскрытую серебряную книгу. В серебряной главе щита три в ряд зелёные тыквы со стеблями и листьями.


title: Цукато

text:
Над щитом графская корона, над ней графский коронованный шлем. Нашлемник: возникающий золотой коронованный лев вправо с чёрными глазами и языком, держащий раскрытую серебряную книгу. Намёт: справа — червлёный с золотом, слева — зелёный с серебром. Девиз: «FORTITER CIRCUMSPECTUM» золотыми буквами на червлёной ленте.
Герб рода графов Цукато внесён в Часть 13 Общего гербовника дворянских родов Всероссийской империи, стр. 8.


title: Шедьяк

text: Шедьяк (, ) — небольшой городок в графстве Вестморленд на юго-востоке провинции Нью-Брансуик, Канада.


title: Шедьяк

text: Население — 5497 человек (2006), большинство из которых — франко-акадцы. В городе распространены французский и английский языки из которых возникла смесь, именуемая шиак (от искажённого названия города Шедьяк). Город расположен на побережье бухты Шедьяк в проливе Нортамберленд, имеет пляжи. Основное занятие населения — рыболовство.


title: Эвери

text: Э́вери (Эйвери) () — английская фамилия.


title: Шнеер

text: Шне́ер — еврейское мужское имя и фамилия. Известные носители:


title: Шребер

text: Шребер () — немецкая фамилия.


title: Шребер

text: "Известные носители:"


title: Шрамм

text: Шрамм () — немецкая фамилия.


title: Шрамм

text: "Известные носители:"


title: Эрдеи

text: Э́рдеи () или Эрдейи () — венгерская фамилия.


title: Эйхе

text: Эйхе () — латышская фамилия.


title: Эйхе

text: Известные носители:


title: Нация прозака

text: Нация прозака () — художественный фильм 2001 года. Основан на одноимённой автобиографии журналистки Элизабет Вурцель.


title: Нация прозака

text: Героиня фильма, юная подающая надежды журналистка, музыкальный критик, страдает от сильнейшей депрессии, возможно, связанной с разводом её родителей. Учёба в Гарварде, вечеринки, злоупотребление алкоголем и наркотиками, беспорядочная половая жизнь только усугубляют её состояние. В итоге после страшного нервного срыва ей прописывают прозак, и этот препарат хотя бы внешне возвращает её к жизни.


title: Юдахин

text: Юда́хин — русская фамилия. Известные носители:


title: Варданян, Вардан Наапетович

text: Варда́н Наапе́тович Варданя́н (, 29 ноября 1955, Ереван) — политический и государственный деятель Армении, с 8 июня 2007 года министр градостроительства.


title: Варданян, Вардан Наапетович

text: Избран от регионального списка партии Процветающая Армения в 2018 году.


title: Яхаги

text: Яхаги:


title: Яковченко

text: Яко́вченко — украинская фамилия. Известные носители:


title: Юрасов

text:
Юра́сов — русская фамилия. Юрасовы — два русских дворянских рода.
Известные носители:


title: Юрасов

text: Юра́сова:


title: Административное деление Соломоновых Островов

text: Соломоновы Острова в административно-территориальном отношении разделяются на 9 провинций. Кроме того, столица страны Хониара, расположенная на острове Гуадалканал, выделяется в особую административную единицу — "Столичная территория".


text: Будучи британским протекторатом, Соломоновы Острова были разделены на 12 административных округов: Шуазёль, Восточные Соломоновы острова, Гизо, Гуадалканал, Лорд-Хау, Малаита, Нггела и Саво, Острова Реннелл и Беллона, Санта-Круз, Шотландс, Сикаиана (Стьюарт), и Изабел и Кейп Марш. Столицей являлся город Тулаги.


text: После Второй мировой войны они были объединены в четыре округа: Центральный, Западный, Восточный и Малалаита. Далее эти районы подразделялись на советы. Столица была перенесена в Хониару. Такое административное деление сохранилось и после получения Соломоновыми Островами независимости в 1978 году.


text: В 1981 году в ходе реформы административно-территориального устройства страна была разделена на 7 провинций. Увеличение числа административных единиц с 4 до 7 осуществилось путём разделение некоторых округов: Центральный округ был разделён на Центральную провинцию, провинции Гуадалканал и Изабель; Восточный округ — на провинции Макира и Темоту. Два оставшихся округа — Западный и Малалаита — не были разделены, а только переименованы в провинции. Такое деление соответствовало разделению на советы перед 1981 годом.


text: В 1983 году территория Хониары (22 км²) была выделена из провинции Гуадалканал и стала отдельной Столичной территорией. Хониара при этом осталась столицей провинции, в этом качестве она пребывает до сих пор.


text: В 1995 году из Западной провинции была выделена провинция Шуазель, а из Центральной провинции — провинция Реннелл и Беллона, в результате чего провинций стало 9. Такое деление сохраняется на настоящее время.


title: Norton 360

text: Norton 360 — пакет безопасности, разработанный компанией Symantec. Пакет включает в себя файрвол, защиту от фишинга, антивирус. Также в пакет входит набор утилит по резервному копированию системы и по её настройке и оптимизации (чистка временных файлов, дефрагментация). Norton 360 выпускается для 32-битной Windows XP и для 32- и 64-битной Windows Vista. В версиях 3.5.2.** и выше появилась полная поддержка Windows 7.


title: Norton 360

text: Первая версия была выпущена 26 февраля 2007 года. Это был первый продукт Symantec использовавший SONAR для обнаружения вирусов. Программа следила за приложениями и принимала необходимые меры. Norton 360 позволял пользователю очистить временные файлы и историю браузера. Также программа предоставляла пользователям возможность резервного копирования на сервер в интернете, на жесткий диск, на CD и на DVD. Системные требования программы для Windows XP составляли 300 МГц процессора, 256 мегабайт оперативной памяти и 300 Мб на жестком диске. Для Windows Vista — процессор на 800 МГц, 512 Мб ОЗУ и 300 Мб дискового пространства.


title: Norton 360

text: Norton 360 требовал меньше системных ресурсов чем Norton Internet Security 2007 и обладал защитой от фишинга. CNET отметил отсутствие защиты от фишинга для всех браузеров, кроме IE. Также было отмечено отсутствие беспроводных сетевых инструментов, таких как уведомление пользователей, когда кто-то незваный присоединяется к сети при помощи шифрования беспроводных сигналов. PC Magazine критиковали фильтрацию спама в версии 1.0: они установили, что Norton 360 заблокировал только половину от спам-почты и по ошибке заблокировал 5 % обычной почты.


title: Norton 360

text: Версия 2.0 была выпущена 3 марта 2008. В новой версии резервное копирование можно было осуществлять также на Blu-Ray и HD DVD-диски. При резервном копировании в Интернет пользователь мог осуществлять контроль трафика который использует программа. Была добавлена защита от фишинга для браузера Firefox. Добавилось приложение Norton Idnetity Safe сохраняющее параметры входа на сайт. Системные требования остались такими же ка у версии 1.0. PC Magazine назвал спам фильтр слабым: он заблокировал 25 % нормальной почты. CNET сообщил о возникновении проблем при установке программы на некоторые машины.


title: Norton 360

text: Версия 3.0 была выпущена 4 марта 2009 года. Эта версия использует тот же код что и Norton Internet Security 2009. Для более ранних версий в Symantec писался отдельный код.


title: Norton 360

text: В версии 3.0 появился Norton Safe Web, предлагавшийся ранее как отдельная услуга. Safe Web интегрируется в IE и Firefox и запрещает доступ к вредноносным и мошенническим сайтам.(Примечание)-«Также safe web стал интегрироваться и в браузер Google Chrome, но это уже в более поздних версиях программы Нортон-360.Например в версии Нортон-360 6.0.Версия Нортон-360 6.0-это последняя версия, которая вышла уже в 2012 году. В данной статье сказано только о более ранних версиях антивирусной программы Нортон-360.Последняя версия Нортон-360 6.0 от 2012 года значительно улучшена и доработана корпорацией symantec»… Эта панель также включала в себя поиск от ask.com. Панель инструментов от ask.com имеет отдельный код который был признан некоторыми антивирусами программой шпионом. Из-за критики компании SYMANTEC сообщил что не будет использовать панель ask.com в будущих версиях программы.


title: Norton 360

text: В третьей версии программы появилась возможность резервного копирования на флеш-диск. Файл, хранящийся на флеш-диске, может быть скопирован на другой компьютер без использования Norton 360. Norton 360 не сохраняет предыдущие версии файлов и пропускает открытые файлы. Также, в этой версии появился менеджер запуска приложений, что позволяет пользователю контролировать приложения у него на компьютере и оценить воздействие программы на момент запуска..


title: Norton 360

text: PC Magazine назвал спам-фильтр слабым: он принял половину обычной почты за спам.


title: Дренажная система

text: Дренажная система — инженерно-техническое сооружение, предназначенное для сбора и удаления инфильтрованных и грунтовых вод. Дренажная система — разветвленная структура расположенных по всему периметру участка или сооружения и связанных друг с другом труб (дрен) и дренажных колодцев, предназначенная для защиты территории от избыточной влаги.


title: Дренажная система

text: При помощи дренажной системы решается задача регулирования водного баланса почвы, создаются благоприятные комфортные условия для строений, растений и владельцев участка.


title: Дренажная система

text: Дренажная система (В технике) - Система трубопроводов и агрегатов для отвода жидкостей и конденсата от работающего оборудования, для предотвращения поломок и уменьшения износа оборудования.


title: Дренажная система

text:
Дренажные трубы (дрены) — главный и основной элемент дренажной системы. Вплоть до 90-х годов прошлого века дренажные трубы были, в основном, керамические и асбестоцементные. Укладка таких дрен занимала относительно много времени, так как требовала предварительной подготовки: в асбестоцементных трубах делались многочисленные пропилы или сверлились отверстия. Керамические дренажные трубы соединялись между собой фильтрующими муфтами (редко) или укладывались встык (чаще) с защитой стыкового соединения мхом, соломой, позднее стеклохолстом. Вода в керамический дренаж поступала через стыки (длина трубки 33 см, на 1 м.п. приходилось 5 стыков). Кроме того, трубы нередко засорялись, что являлось причиной частых промываний и недолгого срока службы.
В Витебской области Республики Беларусь керамический дренаж применяется до настоящего времени, в связи с его невысокой стоимостью. Защита стыков керамических дрен выполняется геотекстилем.


title: Дренажная система

text: В настоящее время в большинстве развитых стран мира в строительстве широко применяются дренажные трубы, изготовленные из полимерных и композитных материалов и обладающие фильтрующими свойствами(пропускают только воду, препятствуют попаданию внутрь почвы). Повсеместно используются также пластмассовые перфорированные гофрированные трубы, снабженные геотекстильной фильтрующей оболочкой или кокосовым фильтром.


title: Дренажная система

text: Дренажные колодцы располагаются в местах поворотов труб, задавая направления стекающей воде, или становятся водосборниками. Также дренажные колодцы являются пунктами технического обслуживания. В частности, через них осуществляется промывка дренажных труб.


title: Дренажная система

text: Дренажные насосы, предназначенные для откачки воды, применяются, когда удаление скопившихся сточных вод из дренажной системы невозможно естественным путём. Такие насосы устанавливаются в дренажные колодцы и приспособлены для работы в погруженном состоянии — их электрическая часть водонепроницаема и надежно изолирована. Модели насосов различаются по производительности (скорость откачки), которая определяется в кубометрах в час. Ещё один важный момент — диаметр выпускного патрубка насоса. Чем больше этот диаметр, тем выше максимальный размер твердых частиц, пропускаемых насосом.


title: Дренажная система

text: Устройство коллекторно-дренажной системы начинается после проведения изыскательских работ, составления рабочей документации и выбора оптимального варианта дренажной системы. Этот выбор зависит от сложности инженерно-геологических и ландшафтных условий, состава строительных работ и назначения строящихся сооружений. Важны технологические характеристики будущей дренажной системы — удобство монтажа, скважность дрен, их оптимальный диаметр. Также учитывается трудоемкость вспомогательных операций (использование подъемной техники, особенности устройства системы водосборных и наблюдательных колодцев, наличие или отсутствие фракционированной обсыпки).


title: Дренажная система

text: Например, для участка с коттеджем, расположенного вдали от водоема и не стесненного транспортными и подземными коммуникациями, можно ограничиться траншейным дренажем, а для особняка, расположенного на оползнеопасном склоне в долине реки требуется комбинированный дренаж, включающий и вертикальные скважины, и пластовый дренаж с оборудованием насосной станции. Если строится подземное сооружение типа паркинга, то может потребоваться укладка нескольких уровней горизонтального дренажа в сочетании с лучевым. В связи с этим некоторое удорожание дренажной системы компенсируется применением более эффективных и современных материалов.


title: Дренажная система

text: Трубы дренажной системы обязательно укладываются с уклоном в сторону дренажных колодцев, с тем расчетом, чтобы вся влага с осушаемой территории в результате собиралась в одном месте, откуда она будет отводиться либо в систему ливневой канализации, либо посредством дренажного насоса в другое место (например, близлежащий водоем). В процессе организации дренажной системы крайне важна равномерность уклонов. Особенно значимым этот фактор становится при работе с илистым грунтом. Расстояние между трубами дренажной системы зависит от водопроницаемости почвы, интенсивности осадков и требований к осушению грунта (как правило, 5-12 метров).


title: Бажбеук-Меликян

text: Бажбеук-Меликян — армянская фамилия. Известные носители:


title: Чистота крови

text: «Чистота крови» — концепция генной изоляции породы в селекции животных и генеалогии с целью улучшения генофонда:


title: Мартьян (мыс)

text: Мартья́н (, ) — мыс на южном берегу Крыма, на территории которого расположен одноименный природный заповедник и Никитский ботанический сад.


title: Овсепян, Рубен Георгиевич

text: Рубе́н Гео́ргиевич Овсепя́н (, 5 мая 1939, Ереван-27 октября 2016) — армянский писатель-публицист; депутат парламента Армении (2003—2007).


title: Овсепян, Рубен Георгиевич

text: В 1962 году окончил Ереванский государственный университет по специальности "инженер-геолог". Работал геологом в Туркменистане и в Армении. С 1965 года — заведующий отделом газеты «Авангард», с 1966 — корреспондент газеты «Гракан терт», с 1970 — заведующий отделом журнала «Советакан граканутюн». В 1974 году окончил высшие курсы киносценаристов и постановщиков (Москва), после чего работал главным редактором Гостелерадио Армении(1975—1976), в редакции газеты «В эфире Ереван» (1976—1979), заведующий отделом журнала «Советакан граканутюн» (1980—1982), заведующим отделом, главным редактором издательства «Советакан грох» (1982—1987).


title: Овсепян, Рубен Георгиевич

text: С 1968 г. — член (в 1987—1988 — секретарь) Союза писателей Армении. С 1989 года — главный редактор журнала «Норк».


title: Овсепян, Рубен Георгиевич

text: В 2000—2007 гг. — депутат парламента Армении, был членом (с 2003 — заместителем председателя) постоянной комиссии по вопросам науки, образования, культуры и молодёжи. Член «АРФД».Под редакцией Рубена Овсепяна в журнале "Норк" был издан на армянском языке нашумевший роман Женат. Двое детей, три внука, правнучка.


title: Гокиели, Леван Петрович

text: Лева́н Петро́вич Гокие́ли (1901—1975) — грузинский математик и философ, член-корреспондент Академии наук Грузинской ССР (1961).


title: Гокиели, Леван Петрович

text: Выпускник (1924) Тбилисского университета, в котором и проработал всю жизнь.


title: Гокиели, Леван Петрович

text: Первый доктор физико-математических наук, защитивший диссертацию в ТГУ. С 1936 г. — профессор, с 1935 г. — также сотрудничал в Математическом институте АН Грузинской ССР.


title: Гокиели, Леван Петрович

text: Работы по вопросам обоснования и парадоксам теории множеств, проблемам философии и обоснования математики, взаимоотношений математики и философии, логики и математики, логики и диалектики, математическим рукописям Карла Маркса.


title: Гокиели

text: Гокие́ли— грузинская фамилия. Известные носители:


title: Театр на Погулянке

text: Теа́тр на Погуля́нке () — здание театра в Вильнюсе на бывшей улице Большая Погулянка (ныне улица Йоно Басанавичяус 13, ).


title: Театр на Погулянке

text:
Здание строилось по инициативе Ипполита Корвин-Милевского () в 1912—1914 годах на средства, собранные польской общественностью Вильны товариществом, в которое входили, помимо Корвин-Милевского, Мечислав Богданович, Феликс Завадский и другие.
Действовавший здесь "Польский театр на Погулянке" был одним из наиболее значительных культурных учреждений Вильны. Помимо театральных представлений и концертов, здесь проходили и мероприятия общественно-политического характера. В частности, здесь прошла под руководством Йонаса Басанавичюса 18—22 сентября 1917 года Вильнюсская конференция с участием 214 делегатов, избравшая Литовскую Тарибу.


title: Театр на Погулянке

text: В феврале 1922 года в Театре на Погулянке открылся Виленский сейм, принявший решение о присоединении Виленского края к Польше.


title: Театр на Погулянке

text: В 1925—1929 годах в этом здании работал польский театр «Редута» под руководством Юлиуша Остервы (71 премьера за четыре года). На сцене театра выступали многие выдающиеся польские актёры: Ирена Эйхлерувна, Нина Андрич, Генрик Боровский, Ганка Ордонувна, Александр Зельверович, Зыгмунт Бонча-Томашевский, Здислав Мрожевский, Данута Шафлярска, Ежи Душинский, Игорь Пшегродский, Ганка Белицка, Бронислав Домбровский и другие.


title: Театр на Погулянке

text: В 1927 году на сцене театра состоялись гастрольные выступления поэта К. Д. Бальмонта.


title: Театр на Погулянке

text: После Второй мировой войны здание в 1948 году было передано литовскому Театру оперы и балета (Государственный академический театр оперы и балета Литовской ССР, ныне Национальный театр оперы и балета Литвы). В 1974—1981 годах здесь работал Литовский академический театр драмы (ныне Национальный драматический театр Литвы), позднее — литовский Молодёжный театр (, ныне Государственный молодёжный театр Литвы).


title: Театр на Погулянке

text: С 1986 года в здании находится и до сих пор здесь работает Русский драматический театр Литвы.


title: Театр на Погулянке

text: 17 сентября 2007 года на здании при участии президента Валдаса Адамкуса была открыта мемориальная плита в память Вильнюсской конференции 18—22 сентября 1917 года, избравшей Совет Литвы, с текстом на литовском языке.


title: Театр на Погулянке

text: Здание построено в 1912—1914 годах по проекту архитекторов Александра Парчевского и Вацлава Михневича. Здание размещено в глубине небольшого сквера на участке по диагонали, под углом к пересекающимся улицам Театро и Басанавичяус, чтобы выделяться из окружающих жилых домов.


title: Театр на Погулянке

text: Архитектурный облик содержит черты романской архитектуры надвислянского стиля (), отголосок виленских ренессансных аттиков с волютами, напоминающую о польской архитектуре XVII—XVIII веков двухъярусную крышу краковского типа с красной черепицей. Главный фасад здания симметричный; в центре располагается выступающая аркада с террасой над ней. Прямоугольные ниши и фризы арок разнообразят глухую стену главного фасада. Цокольная часть всего здания отделана рустом. Размеры прямоугольных окон боковых фасадов, их группировка и обрамления варьируются.


title: Театр на Погулянке

text: Здание несколько раз реставрировалось и ремонтировалось.


title: Nikon D40

text: Nikon D40 — однообъективный цифровой зеркальный фотоаппарат компании Nikon, анонсированный 16 ноября 2006 года. Камера одновременно является и «развитием» модели Nikon D50, но в то же время и началом нового класса зеркальных камер Nikon - максимально облегченных и уменьшенных за счет некоторой функциональности. Кроме того, D40 является второй по компактности после D3100 DSLR-камерой в линейке продуктов Nikon.


title: Nikon D40

text: 6 марта 2007 года была анонсирована камера Nikon D40x, главное отличие которой от D40 заключается в цифровой матрице с разрешением 10 мегапикселей (по сравнению с 6 мегапикселями в D40).


title: Nikon D40

text: D40 и D40x являются камерами «начального уровня», что означает отсутствие в них ряда возможностей, например автофокус D40 может работать только с объективами AF-S и AF-I типов G и D с микропроцессором. Объективы типов G и D поддерживают 3D цветовой матричный замер. Подавление вибраций возможно только при использовании объективов VR типов G и D..


title: Nikon D40

text: Производство фотоаппарата и его поддержка прекращены в марте 2009 года, незадолго до появления его преемника Nikon D3000.


title: Nikon D40

text: Nikon D40 имеет светочувствительную ПЗС-матрицу Nikon DX с разрешением 6 мегапикселей. Максимальное разрешение кадра 3008 × 2000 пикселей.


title: Nikon D40

text: Основные отличия D40 от Nikon D50:


title: Nikon D40

text: Nikon D40x является развитием D40 и в целом идентичен с ним. Основные отличия камер:


title: Nikon D40

text: Одновременно с началом продаж D40x был выпущен телеобъектив AF-S DX VR Zoom-Nikkor 55-200mm f/4-5.6G IF-ED, ориентированный на фотолюбителей.


title: Nikon D40

text: Среди модельного ряда фотоаппаратов других производителей присутствуют камеры, схожие с D40 (D40x) по характеристикам и цене:


title: Филателистическая выставка

text: Филателистическая выставка — временный публичный показ филателистических коллекций почтовых марок и других филателистических материалов и литературы. Филателистические выставки — неотъемлемый элемент в развитии контактов и творческого соревнования между филателистами и наглядно отражают развитие филателии. Для награждения лучших экспонатов на филателистических выставках прибегают к медалям, плакетам, дипломам, почётным грамотам и т. п.


title: Филателистическая выставка

text: В зависимости от масштаба, состава участников и т. д. филателистические выставки делятся на:


title: Филателистическая выставка

text: Международные выставки, в свою очередь, могут быть двух видов:


title: Филателистическая выставка

text:
Среди примечательных международных выставок разных лет можно назвать: «Прага-62», «Прага-68», «ВИПА», «Париж—Москва—Ленинград», «Соцфилэкс», «Бельжика-90», и др.
По характеру представленных материалов филателистические выставки бывают двух типов:


title: Филателистическая выставка

text:
Помимо общих выставок, также проводятся тематические выставки знаков почтовой оплаты.
При организации выставки руководствуются Генеральными и специальными регламентами ФИП по оценке конкурсных экспонатов, положениями о выставках национальных (региональных) филателистических организаций.


title: Филателистическая выставка

text:
Согласно регламентации ФИП, существует девять классов филателистической выставки:
Иногда устраиваются и специализированные выставки филателистической литературы. Коллекции юношеского класса могут демонстрироваться в виде отделов (отделений) на общих и специализированных выставках или на самостоятельных молодёжных выставках.


title: Филателистическая выставка

text:
Экспонаты филателистической выставки размещаются на стендах и компануются на выставочных листах. Формат стандартного выставочного листа — 270 × 310 мм, при размере внутренней рамки — 200 × 270 мм.
Экспонирование на одном выставочном листе чистых и гашёных марок считается нежелательным, особенно в случае тематических коллекций. Подобное смешение марок может повлечь за собой более низкую общую оценку за разработку. Однако в специализированных коллекциях такое сочетание чистых и гашёных марок в некоторых случаях обсловлено необходимостью.


title: Филателистическая выставка

text: Первая выставка частной коллекции состоялась в 1852 году в Брюсселе на выставке искусств и ремёсел. Первая отдельная филателистическая выставка состоялась в 1870 году в Дрездене. На ней была представлена единственная коллекция, принадлежавшая . Эта коллекция считалась лучшей на то время, поскольку включала более 2500 марок — почти все, выпущенные до 1870 года.


title: Филателистическая выставка

text: Первая международная выставка была организована в Вене на Всемирной выставке 1873 года.


title: Филателистическая выставка

text:
С 1927 года регулярно устраиваются Всемирные филателистические выставки под патронатом ФИП. На одной из них, в 1933 году в Вене, вне конкурса экспонировалась коллекция выдающегося российского филателиста А. К. Фаберже (сына знаменитого ювелирного мастера К. Г. Фаберже) и вызвала фурор в мировой филателии.
В настоящее время в мире ежегодно проводятся десятки тысяч филателистических выставок различного ранга от небольших клубных до всемирных. Нередко филателистические выставки приурочены к какому-нибудь событию или юбилейной дате. Примером таких выставок может служить , которая был организована в столице Соединённого королевства в 1990 году в связи со 150-летним юбилеем первой в мире почтовой марки, выпущенной британским почтовым ведомством в 1840 году.


title: Филателистическая выставка

text: В Почётном классе на Всемирных филателистических выставках демонстрируются отдельные фрагменты знаменитых филателистических коллекций современности, таких как Елизаветы II, князя Монако Ренье и других известных людей. В этих выставках принимают участие множество коллекционеров из различных стран, включая бывший Советский Союз и современную Россию. Некоторые из них получали высокие награды, а самым титулованным российским филателистом считается московский коллекционер Л. Я. Мельников. Его разработка «Авиапочта СССР» была не раз удостоена больших золотых медалей на Всемирных филателистических выставках.


title: Филателистическая выставка

text: Первый в России показ коллекций знаков почтовой оплаты, подготовленный Почтовым департаментом Министерства внутренних дел, состоялся в сентябре 1872 года в рамках проходившей в Москве Политехнической выставки.


title: Филателистическая выставка

text: Первая в СССР выставка по филателии и бонам, получившая статус Всесоюзной, проходила в Москве с 14 декабря 1924 по 1 февраля 1925 года. Инициатором её проведения был Уполномоченный по филателии и бонам в СССР Ф. Г. Чучин. В выставки приняли участие филателисты ряда городов СССР и 14 зарубежных стран.


title: Филателистическая выставка

text: Вторая выставка всесоюзного масштаба была устроена также в Москве, в Музее изящных искусств (ныне Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина). Она открылась 5 декабря 1932 года и, несмотря на то, что впервые общесоюзная выставка прошла в 1924 году, именовалась Первая Всесоюзная филателистическая выставка. В отличие от первой выставки, филателисты не были допущены на ней к экспонированию своих коллекций. Вместо этого, на выставочных стендах были размещены государственные коллекции Народного комиссариата связи СССР, включая тематические коллекции: «Владимир Ильич Ленин», «Великая Октябрьская социалистическая революция», «Труд», «Техника» и др.


title: Филателистическая выставка

text: В честь открытия выставки была выпущена серия из двух марок с изображением здания музея. Номинальная стоимость марок была 15 и 35 копеек, однако продавались они по тройному номиналу. Дополнительный сбор отчислялся в пользу оргкомитета выставки. В день открытия выставки марки гасились специальным штемпелем красного цвета, а в остальные дни — специальным штемпелем чёрного цвета. Выставка была закрыта 4 января 1933 года.


title: Филателистическая выставка

text: Дополнительно тиражом 500 экземпляров выпустили сувенирный блок, состоящий из четырёх марок. Он был отпечатан на плотной бумаге без зубцов и клея и прилагался к приглашению на открытие выставки. Фактически это был первый советский блок, однако почтового хождения он не имел и поэтому не может считаться знаком почтовой оплаты. На 25 экземплярах этих блоков была сделана надпечатка "«Лучшему ударнику Всероссийского общества филателистов»". Их использовали для награждения активистов Общества. Известны почтовые отправления с наклеенными одиночными марками из блока.


title: Филателистическая выставка

text: 20 марта 1933 года выставка была вновь открыта в Ленинграде и работала до 21 апреля. В память Ленинградской выставки на марках предыдущего выпуска была сделана надпечатка "«Ленинград, 1933 г.»" и новой стоимости. В день открытия производилось гашение специальным штемпелем красного цвета.


title: Филателистическая выставка

text: В послевоенные годы выставочная деятельность в СССР была незначительной и впервые возобновилась в 1946 году.


title: Филателистическая выставка

text:
Существенный толчок организация филателистических выставок получила в связи с подготовкой к VI Всемирному фестивалю молодёжи и студентов в Москве, открывшемуся 28 июля 1957 года. Фестивалю сопутствовала большая международная филателистическая выставка, которая стала также стимулом для создания Московского городского общества коллекционеров-филателистов. Общество начало проводить регулярные выставки в Москве, а его представители стали принимать участие в зарубежных выставках.
В октябре 1967 года в Москве, в залах Политехнического музея, проходила третья общесоюзная выставка, которая была приурочена к 50-летию Великой Октябрьской социалистической революции. На ней демонстрировались многочисленные коллекции советских и зарубежных филателистов. Выставка была призвана стать широкомасштабным мероприятием, наглядно отражающим достижения Советского Союза во всех областях народного хозяйства, науки и культуры. Юбилейный филателистический форум был первым всесоюзным общим выставочным мероприятием, который организационно проводился под эгидой Всесоюзного общества филателистов (ВОФ), созданным в 1966 году.


title: Филателистическая выставка

text: Кроме того, в июле 1967 года состоялась первая тематическая выставка союзного значения, а именно Всесоюзная спортивная филателистическая выставка. Она проводилась в Москве, на Центральном стадионе имени В. И. Ленина, в дни IV юбилейной Спартакиады народов СССР.


title: Филателистическая выставка

text:
В дальнейшем, вплоть до распада Советского Союза, ВОФ регулярно устраивало на территории СССР всесоюзные и международные выставки различного уровня, а также выставки союзного значения, зональные (межреспубликанские и межобластные), республиканские, краевые, областные, автономных республик, городские, районные и клубные выставки. В 1984 году было разработано Положение о филателистических выставках. Оно было утверждено президиумом правления ВОФ в декабре 1984 года и принято к исполнению в качестве официального выставочного регламента СССР.
В дополнение к конкурсным выставкам в СССР были широко распространены агитационно-пропагандистские выставки, которые обычно посвящались определенным тематикам, памятным датам и событиям.


title: Филателистическая выставка

text: В 1997 году в России впервые состоялась Всемирная филателистическая выставка «Москва — 1997» под патронатом ФИП.


title: Моабит

text: Моаби́т () — район в центре Берлина. С 2001 года входит в состав укрупнённого округа Берлин-Митте, до административной реформы входил в состав округа Тиргартен, который в результате укрупнения округов был включён в округ Митте. Ограничен тремя водными потоками — Шпрее, Берлинско-Шпандауским судоходным каналом и Вестхафен-каналом, через которые переброшено 25 пешеходных, автомобильных и железнодорожных мостов. Моабит известен расположенной на его территории одноимённой тюрьмой.


title: Моабит

text: Ранее на месте Моабита были пустоши, болота и леса, которые с XIII века использовались как выгон и с XV века как охотничьи угодья. Первая большая колония в Моабите возникла только в 1716 году, после того как Фридрих I разрешил гугенотам, бежавшим из Франции, поселиться в предместьях Берлина (на территории между Шпрее и Альт-Моабит) и предоставил им 24 земельных участка для разведения гусениц тутового шелкопряда. Считается, что именно гугеноты дали название Моабиту, окрестив местность "terre de moab" — по аналогии с Моавом, где израильтяне нашли временное пристанище после исхода из Египта.


title: Моабит

text: В XVIII веке на территории Моабита были построены фабрики по производству фарфора и пороха, металлургический и оружейный заводы, завод боеприпасов. В 1861 году Моабит был присоединен к Берлину, после чего его инфраструктура начала быстро развиваться: были построены новые мосты и каналы, образованы новые кварталы, учреждены школы, построены церкви, больницы и электростанция. Результатом индустриализации стал рост населения, которое к 1910 году составляло 190 тысяч человек (против 120 человек в 1801 году).


title: Robinson Helicopter

text: Robinson Helicopter Company — американская компания, базирующаяся в г. Торренс, штат Калифорния, крупнейший мировой производитель гражданских вертолётов.


title: Robinson Helicopter

text: Основана в 1973 году , бывшим сотрудником Bell Helicopter и Hughes Helicopter Company.


title: Robinson Helicopter

text: Первый вертолёт поставлен в 1979 году.


title: Robinson Helicopter

text: По состоянию на январь 2017 года было выпущено 12000 вертолётов.


title: Robinson Helicopter

text: На сегодняшний день серийно производятся три модели:


title: Robinson Helicopter

text: Отличительная особенность производимых вертолётов — двухлопастная схема несущего винта, расположенного на высокой стойке над кабиной.


title: Robinson Helicopter

text: Помимо вертолётов, компания производит стандартизованные вертолётные площадки ""Robinson Helipad"" для установки на крышах зданий.


title: Центральная провинция (Соломоновы Острова)

text: Центральная провинция () — одна из провинций (единица административно-территориального деления) Соломоновых Островов. Включает в себя острова Расселл и острова Нггела (Флоридские). Площадь — 615 км², население 26 051 человек (2009). Административный центр — город Тулаги, который ранее являлся столицей всех Соломоновых Островов.


title: Диспансеризация

text: Диспансеризация, иностранный термин: скрининг (от  — массовое обследование) — комплекс мероприятий в системе здравоохранения, проводимых с целью выявления и предупреждения развития различных заболеваний у населения. Диспансеризация представляет собой профилактические медицинские осмотры, консультации врачей и медицинские исследования, проводимые в определённые возрастные периоды человека.


title: Диспансеризация

text: В СССР и в государствах постсоветского пространства используется термин диспансеризация. С 2013 года диспансеризация всего населения Российской Федерации вошла в систему обязательного медицинского страхования.


title: Диспансеризация

text: Цель скрининга — возможно раннее выявление заболеваний, что позволяет обеспечить раннее начало лечения в расчёте на облегчение состояния пациентов и снижение смертности. Несмотря на то, что скрининг способствует ранней диагностике, не все скрининговые методы демонстрируют однозначную пользу. Среди нежелательных эффектов скрининга — возможность гипердиагностики или ошибочной диагностики, создание ложного чувства уверенности в отсутствии болезни. По этим причинам скрининговые исследования должны обладать достаточной чувствительностью и допустимым уровнем специфичности.


title: Диспансеризация

text: Различают массовый (универсальный) скрининг, к которому привлекаются все лица из определённой категории (например, все дети одного возраста) и выборочный (селективный) скрининг, применяемый в группах риска (например, скрининг членов семьи в случае выявления наследственного заболевания).


title: Диспансеризация

text: Диспансеризация взрослого населения в России (лиц от 18 лет и старше) регламентируется приказом Министерства здравоохранения РФ от 26 октября 2017 г. № 869н «Об утверждении порядка проведения диспансеризации определенных групп взрослого населения». Согласно этому приказу, совершеннолетние граждане России имеют право по своему желанию, бесплатно, пройти медицинский осмотр врачами-специалистами и ряд медицинских обследований. Специальность врачей, набор обследований и периодичность определяются Приложением № 1 к данному приказу.


title: Диспансеризация

text: Периодичность диспансеризации 1 раз в 3 года: начиная с возраста 21 года, затем в 24 года и т. д. (если возраст делится на 3). Некоторые группы граждан, указанные в подпунктах 1—3 пункта 4 приказа, проходят диспансеризацию ежегодно, независимо от возраста.


title: Диспансеризация

text: Диспансеризация проводится в медицинских организациях, участвующих в реализации программы государственных гарантий бесплатного оказания гражданам медицинской помощи в части оказания первичной медико-санитарной помощи.


title: Диспансеризация

text: Следует отличать диспансеризацию (профилактические осмотры) от диспансерного наблюдения, проводимого для граждан, состоящих на диспансерном учёте и имеющих какие-либо хронические заболевания.


title: Диспансеризация

text: В России с 1 января 2018 вступает в силу новый приказ Минздрава № 514н "О Порядке проведения профилактических медицинских осмотров несовершеннолетних", взамен утратившего силу приказа № 1346н "О Порядке прохождения несовершеннолетними медицинских осмотров, в том числе при поступлении в образовательные учреждения и в период обучения в них". Под диспансеризацией подразумевается прохождение перечисленных в приказе профилактических медицинских осмотров, консультаций специалистов и исследований. Регулярность осмотров: до 1 года жизни — ежемесячно, на 2-м году — 1 раз в 3 месяца, на 3-м — 1 раз в 6 месяцев, с возраста 3-х лет до достижения 18 лет — ежегодно.


title: Диспансеризация

text: Для выявления случаев туберкулёза широко распространена кожная туберкулиновая проба (реакция Манту). Для диагностики депрессии в качестве скринингового теста используется шкала депрессии Бека. С целью исключения патологии плода широко используется альфа-фетопротеиновый тест. Рентгенография зубов рутинно применяется стоматологами для исключения случаев кариеса.


title: Диспансеризация

text: Различные скрининговые исследования применяются для возможно ранней диагностики злокачественных новообразований. В числе достаточно достоверных скрининговых тестов онкологической направленности:


title: Диспансеризация

text: Медицинское оборудование для скрининга зачастую отличается от оборудования, применяемого в клинической диагностике. Целью скрининга является лишь обнаружение/исключение заболеваний у клинически бессимптомных лиц, в отличие от обследования заведомо больных, направленного на оценку характера и выраженности патологического процесса. В связи с этим оборудование для скрининга может быть менее точным, чем диагностическое.


title: Диспансеризация

text: Скрининг имеет как преимущества, так и недостатки; решение о необходимости скрининга принимается путём взвешивания этих факторов.


title: Диспансеризация

text: Скрининг позволяет выявлять заболевания в их ранних, бессимптомных стадиях, на которых лечение более эффективно.


title: Диспансеризация

text: Как и любые другие медицинские исследования, скрининговые методы не являются совершенными. Результаты скрининга могут быть как ложно-положительными, указывая на наличие в действительности отсутствующей болезни, так и ложно-отрицательными, не обнаруживая существующую болезнь.


title: Диспансеризация

text:
Целесообразность введения скрининга населения связана с рядом вопросов, обозначеных выше. Хотя проведение некоторых скрининговых тестов невыгодно, в целом массовые скрининговые обследования обеспечивают повышение уровня здоровья населения. Всемирная организация здравоохранения в 1968 году разработала руководство по принципам скрининга, до сих пор не утратившее актуальность.
Основные положения


title: Шуазёль (провинция)

text: Шуазёль () — одна из провинций (единица административно-территориального деления) Соломоновых Островов. Включает в себя остров Шуазёль и три сравнительно небольших острова (Таро, Вагена и Роб-Рой). Площадь — 3837 км², население 26 372 человек (2009). Административный центр — остров Таро.


title: Гуадалканал (провинция)

text: Гуадалкана́л () — одна из провинций (единица административно-территориального деления) Соломоновых Островов. Включает в себя остров Гуадалканал без Столичной территории — города Хониара. Тем не менее, Хониара является административным центром провинции. Площадь — 5336 км², население 93 613 человек (2009). Высшая точка не только провинции, но также всей страны и всех островов Тихого океана, входящих в часть света Океания, без учёта Папуа — Новой Гвинеи и Новой Зеландии — гора Попоманасеу.


title: Скалярная величина

text: Скалярная величина (от — ступенчатый) в физике — величина, каждое значение которой может быть выражено одним действительным числом. То есть скалярная величина определяется только значением, в отличие от вектора, который кроме значения имеет направление. К скалярным величинам относятся длина, площадь, время, температура и т. д.


title: Скалярная величина

text: Скалярная величина, или скаляр согласно математическому энциклопедическому словарю


title: Скалярная величина

text: Следует различать скаляр и 4-скаляр. Ключевым свойством последних является инвариантность относительно преобразований системы отсчёта. Например, длина всегда выражается "одним" числом. При этом длина является скаляром (инвариантом) в нерелятивистской механике, но не является 4-скаляром в релятивистской механике.2. Понятие Скаляр = скалярная величина. Математический энциклопедический словарь Ю.В. Прохоров М. Советская Энциклопедия 1988


title: Исабель (провинция)

text: Исабе́ль () — одна из провинций (единица административно-территориального деления) Соломоновых Островов. Включает в себя остров Санта-Исабель. Площадь — 4136 км², население 26 158 человек (2009). Административный центр — Буала.


title: Макира-Улава

text: Макира-Улава () — одна из провинций (единица административно-территориального деления) Соломоновых Островов. Включает в себя остров Макира и ряд окружающих его мелких островков (Улава, Уки-Ни-Маси, Овараха, Оварики). Площадь 3188 км², население 40 419 человек (2009). Административный центр — Киракира.


title: Малаита (провинция)

text: Малаита () — одна из крупнейших провинций (единица административно-территориального деления) Соломоновых Островов. Название происходит от крупнейшего острова — Малаита. Есть ещё ряд мелких островов, таких как Южный Малаита, Сикаиана и Онтонг-Джава. Административный центр и крупнейший город — Ауки, он расположен на острове Малаита. Площадь — 4225 км², население 137 596 человек (2009).


title: Малаита (провинция)

text: Главный остров населяют меланезийцы, а Онтонг-Джава и Сикаиана полинезийцы. Меланезийское население Малаиты имеет уникальные культурные традиции, например выкуп невесты. Родители жениха в качестве выкупа обычно предоставляют ракушки (как деньги) и еду для родителей невесты. Нарушение культурных табу и обычаев является культурным оскорблением. Культура Малаиты призывает к обмену ценностями, чтобы не допустить отчуждения. Это называется fa abua или fa okae (компенсация). В Малаите, а также в провинции Гуадалканал, в октябре 2012 года начали использовать корейский хангыль в качестве письменности для местного племенного языка.


title: Бугро, Вильям

text: Вилья́м Адольф Бугро́ ( []; 30 ноября 1825 года, Ла-Рошель — 19 августа 1905 года, там же) — французский живописец, видный представитель салонного академизма XIX века. Его творчество может характеризоваться как «квинтэссенция живописи своего поколения». В каталогах учтены 828 картин Бугро, преимущественно на мифологические, аллегорические и библейские сюжеты. Исследователи причисляют его творчество к так называемому «романтическому реализму», поскольку он, следуя приёмам романтизма, предпочитал писать с натуры и воспроизводил внешность своих моделей с фотографической точностью. Несмотря на верность академическим принципам, в частности, — примату рисунка над цветом, — в 1890-е годы испытывал влияние символизма, который истолковывал как метод раскрытия сущности изображаемого человека при помощи второстепенных деталей, несущих смысловую нагрузку.


title: Бугро, Вильям

text: С 1876 года — действительный член Академии изящных искусств, профессор Высшей школы изящных искусств (1888) и Академии Жюлиана (1875). В 1857 году удостоен почётной Медали Салона, командор ордена Почётного легиона (1885). Пользуясь коммерческим успехом, Бугро не принял импрессионизма и новых направлений в изобразительном искусстве и последовательно противостоял им, используя административные ресурсы. В результате после кончины он оказался забыт, и долгое время в критической литературе воспроизводились только негативные мнения о его творчестве, он воспринимался преимущественно как живописец жанра ню, потакавший самым низменным вкусам. Только с 1980-х годов, когда изменилось отношение к салонно-академическому искусству, Бугро стал рассматриваться как один из крупнейших живописцев XIX века, воспитавший многих известных художников, среди которых Анри Матисс, Феликс Валлотон, , Димитрие Пачуреа и другие.


title: Бугро, Вильям

text: Вильям Адольф Бугро был вторым из восьми детей Теодора Бугро и его супруги Марии Маргариты Аделины Бонин. Глава семейства был мелким предпринимателем и управлял винным складом. Согласно традиции, Вильяма крестили в кальвинистской церкви, но пяти лет от роду был обращён в католическую веру по настоянию дяди-священника Эжена. В 1832 году Теодор Бугро переехал на остров Ре, на котором планировал работать в порту, там же семилетний Вильям впервые проявил художественные способности и увлечённо рисовал на всём, на чём придётся. К тому времени постоянная нужда заставила отправить детей на воспитание к родственникам, Вильям поступил на попечение к Эжену Бугро — младшему брату Теодора, которому было тогда 27 лет. Дядя-священник привил Вильяму искреннюю веру, а также любовь к литературе. Эжен Бугро устроил племянника в школу в Поне, там он мог посещать занятия по рисованию и быстро добился первых успехов; преподавал в школе Луи Саж — ученик Энгра.


title: Бугро, Вильям

text: Когда Вильяму исполнилось 17 лет, его отец поправил благосостояние на торговле оливковым маслом и вызвал сына к себе в Бордо, чтобы он приучался вести дела. Однако сын хотел стать художником, и несмотря на враждебное отношение отца, его клиенты убедили отдать Вильяма в , при условии, что это не помешает ему учиться торговле. В результате Вильям Бугро ходил на занятия рано утром и по вечерам, а днём работал в лавке. В 1844 году он получил первый приз за историческую картину; конкурентами были ученики Школы изящных искусств, которые посещали занятия по полной программе. Успех сильно ухудшил отношения отца и сына: Вильям мечтал переехать учиться в Париж, но не было денег. Дядя Эжен смог найти для Вильяма клиентов, которым он писал портреты за небольшую плату; за три месяца Бугро-младший создал 33 портрета и заработал 900 франков. По некоторым сведениям, Вильям Бугро разрабатывал для торговцев этикетки для банок варений и т. п.


title: Бугро, Вильям

text: В апреле 1846 года 21-летний Вильям Бугро поступил в мастерскую Франсуа Пико, а также, по его рекомендации, в Школу изящных искусств. С 1848 года он участвовал в конкурсе на соискание Римской премии, к процессу отбора в котором допускались не более 10 студентов. В 1848 году он получил третье место на конкурсе за картину из жизни апостола Петра, в 1849 году — только седьмое место за картину на сюжет «Одиссеи». 26-летний художник добился своей цели в 1850 году: его картина «Зенобия, найденная на берегу Аракса» получила меньше голосов жюри, чем работа Поля Бодри, но поскольку в 1848 году из-за революционных событий в Италию никого не отправляли, во Французской академии в Риме образовалась вакансия. Бугро в тот период существовал на стипендию в 600 франков, которую ему выплачивал муниципалитет Ла-Рошели, поэтому содержание в 4000 франков на четыре года казалось ему роскошью.


title: Бугро, Вильям

text: «Зенобия» была конкурсной работой на сюжет из «Анналов» Тацита; она должна была представить умение художника написать несколько фигур в разных ракурсах. Бугро продемонстрировал уверенное владение как анатомией, так и психологией: на картине нет одинаковых фигур, индивидуальными показаны и характеры. Фигуру раненой Зенобии Бугро показал в сложном «промежуточном» ракурсе, когда застывшие фигуры дают ощущение «динамичного спектакля, где каждый импровизирует в соответствии со своей ролью» (определение А. А. Шестимирова). Здесь выделяется фигура нагого мальчика, который садится на каменную кладку; этот момент и застала кисть художника. Критики также отмечали, что Бугро смог добиться уровня мастерства прошлых веков, видимо, он вдохновлялся сценами , в которых фигура Иисуса Христа обычно изображалась в подобном ракурсе.


title: Бугро, Вильям

text: В 1850 году вместе с Бодри Бугро на 4 года был командирован в Рим. Во Французской академии он познакомился с Г. Буланже и Ж. Леневё, но больше всего сдружился с пейзажистом П. Кюрзоном. Вместе они предприняли множество поездок по Италии, побывав в Неаполе, Помпеях, Сиене, Перудже, Ассизи, Флоренции, Пизе, Милане, Равенне и так далее. В первую очередь Бугро интересовала эпоха Ренессанса в комплексе, он смог посетить практически все музеи и частные собрания, в том числе самые маленькие. Вильям Бугро копировал древнеримские памятники, а также сделал реплику полного цикла росписей базилики Сан-Франческо в Ассизи. Он также скопировал «Триумф Галатеи» Рафаэля и «Триумф Флоры» Тициана.


title: Бугро, Вильям

text: В Италии оформились вкусы и эстетические предпочтения Бугро. Главными для себя авторитетами в живописи он называл Микеланджело, Рафаэля и Леонардо да Винчи. Боттичелли он считал более «нервным», слишком эксцентричным в своих аллегориях, особенно «Весне». К гениям он также причислял Корреджо, но отказывал в этом статусе Мантенье, считая его работы «бездушными».


title: Бугро, Вильям

text: Находясь в Риме, Бугро рассчитывал посылать свои полотна на Парижский салон. Одной из первых самостоятельных его работ стала большая () картина «Данте и Вергилий в аду», написанная в год прибытия в Рим. По-видимому, исходный замысел возник под влиянием картины Делакруа на аналогичный сюжет. Делакруа, как и Энгра, Бугро причислял к величайшим художникам XIX века. Обосновывая, он утверждал, что первичной в их творчестве была искренность изображения «…того, что они видели и чувствовали, используя соответствующие их идеалу средства, и, особенно, линию». Обращаясь к сюжету из Данте, Бугро ставил чрезвычайно амбициозную задачу, особенно в передаче страстей, которые должны были превзойти Делакруа. Натуралистичность должна была заставить зрителей поверить в жестокость сил, царящих в Аду. Однако сцена вызвала нападки критиков и отвращение публики на Салоне 1850 года.


title: Бугро, Вильям

text:
В Падуе и Ассизи Бугро погрузился в исследование творчества Джотто. По его словам:
«Джотто первым освободил человеческое переживание от какой бы то ни было теологической мотивировки, сделав его самостоятельным предметом художественного изображения».


title: Бугро, Вильям

text: В искусстве Джотто Бугро прежде всего привлекали жестикуляция и изображения лиц, поскольку он обнаружил глубокую эмоциональную взаимосвязь живописи Проторенессанса с французской галантной живописью XVIII столетия. Это «открытие» определяло деятельность Бугро на всю оставшуюся ему жизнь: он уверовал в силу человеческой привычки, внешне передаваемой жестом. При изображении людей он стал выставлять на первый план подробности и нечаянные движения. Это проявилось в двух картинах 1850 и 1851 годов, одинаково названных «Идиллия». Их сюжеты и манера письма напоминают пасторали стиля рококо.


title: Бугро, Вильям

text: В Риме Бугро исполнил ряд больших полотен на религиозные сюжеты (в частности, «Триумф мученичества» 1854 года), которыми обратил на себя внимание французских светских и церковных властей. По окончании пенсионерской поездки он получил несколько заказов на оформление церквей: житие св. Людовика для часовни Сен-Кло, жития св. Петра и Павла и Иоанна Крестителя для парижской церкви св. Августина и ряд других. Получил он и ряд заказов на оформление особняков А. Бартолони и Э. Перейры, для первого из которых исполнил «Ариона на морском коньке» и «Вакханку». Эти работы демонстрируют несомненную способность художника к монументальной живописи. Выставленные на Салоне 1857 года работы Бугро вызвали восторженную реакцию Теофиля Готье и были удостоены почётной медали — в первую очередь за оформление особняка Бартолони. Результатом стали заказы императора Наполеона III. Так, в 1857 году Бугро получил официальный заказ на картину «Император, посещающий пострадавших от наводнения в Тарасконе в июне 1856 года» .


title: Бугро, Вильям

text: Ещё в 1856 году Бугро женился на Мари-Нелли Моншаблон, которая родила в 1857 году дочь Генриетту — первую из их пяти детей. Растущая семья требовала постоянного источника дохода, который обеспечило знакомство со знаменитым торговцем произведениями искусства — Полем Дюран-Рюэлем. В то время спросом пользовались небольшие картины, изображавшие женщин в народных костюмах и разнообразные жанровые сценки, преимущественно, семейные. Такие работы преобладали в собрании самого Дюран-Рюэля, и это открыло новое направление в творчестве Бугро.


title: Бугро, Вильям

text: Невозможно установить, какое именно впечатление или событие легло в основу картины «День памяти усопших». В тот период жанровые работы Бугро обязательно имели в основе конкретное событие или ассоциацию. Это же касалось и декоративных работ: известное панно «Танец» было в основе своей вольной интерпретацией фрески «Аврора» Гвидо Рени. Существует версия, что источником вдохновения для «Дня памяти» была «Пьета» Микеланджело. Композиция картины сложна, две сплетённые фигуры формируют треугольник, благодаря чему цельная композиция обретает монументальность. По А. Шестимирову, особую выразительность приобретают руки на фоне траурных одежд; оцепенелые пальцы выражают скорбь в не меньшей степени, чем лицо матери.


title: Бугро, Вильям

text: К началу 1860-х годов относятся идиллии Бугро, ставшие ответом в его полемике с Жаном Милле, который ещё в 1857 году представил на Салоне полотно «Сборщицы колосьев» и продолжил в 1859 году изображать тяжёлый крестьянский труд. Бугро попытался противопоставить идейности искусства Милле сцены семейного счастья. В отличие от реалистов, для Бугро позировали профессиональные натурщицы, что позволяло даже в простонародных декорациях проводить основной принцип академизма — искусство по определению изображает мир прекрасного, а не безобразного, мир гармонии и вечных жизнеутверждающих ценностей.


title: Бугро, Вильям

text: В 1861 году у супругов Бугро родилась вторая дочь — Жанна, что почти полностью погрузило отца семейства в обустройство дома; в 1862 году Бугро написал только две картины — обе мифологического содержания. Из этих двух работ бо́льшую известность получил «Орест, преследуемый эриниями». Как и в случае с «Данте и Вергилием», художника привлекла тема поединка и ничем не сдерживаемых страстей. Художественное вдохновение на сей раз подпитывалось композицией Микеланджело «Сотворение Адама», во всяком случае, кисть руки эринии с вытянутым указательным пальцем напоминает руку Бога Саваофа. Однако смысл жестов прямо противоположный — ветхозаветный Бог передавал Адаму часть Своей силы, в то время как в античной мифологии эринии отнимали силы у Ореста, одновременно взывая к совести матереубийцы. Несмотря на успех в Салоне, Бугро в течение семи лет не мог продать картину, пока в 1870 году её не приобрёл американский арт-дилер С. Авеги.


title: Бугро, Вильям

text: В 1864 году Бугро впервые представил публике свою работу в жанре ню, — это была «Купальщица». Откровенно эротическая композиция, по-видимому, появилась под впечатлением от Салона 1863 года, где были в изобилии представлены работы такого рода, среди которых выделялось «Рождение Венеры» Кабанеля, немедленно купленная императором. Несмотря на восторженные отзывы критиков того времени, А. Шестимиров заметил, что Венера Кабанеля была написана в мастерской, а затем помещена в морской пейзаж, причём поверхность моря более всего напоминает «ровную и гладкую мостовую». Бугро в своей работе обратился к теоретическим открытиям мастеров Ренессанса, в первую очередь — Леона Баттиста Альберти, который советовал живописцам строго соблюдать светотеневые градации, избегая резкости контуров. В результате, при всей условности пейзажа на заднем плане, Бугро удалось добиться единства женской фигуры с окружающей средой.


title: Бугро, Вильям

text:
Эстетику этой и подобных ей ню Бугро обрисовал Теодор Драйзер в автобиографическом романе «Гений»:
Излюбленными образами Бугро были не жеманные, миниатюрные, хрупкие существа, лишённые силы и страсти, а прекрасные полнокровные женщины, со сладострастными линиями шеи, рук, груди, бёдер и ног, женщины, созданные для того, чтобы зажечь лихорадочный огонь в крови молодого мужчины. Художник, несомненно, понимал и знал страсть, любил форму, чувственность, красоту…


title: Бугро, Вильям

text: В 1860-е годы Бугро обратился к теме материнства, что, по-видимому, произошло под влиянием Милле. Однако образы Бугро принципиально отличались по трактовке темы и художественному её решению. Во-первых, обобщённости образов Милле Бугро противопоставил максимально подробное изображение лиц, показывая достоинство и индивидуальные черты персонажей. В картинах Бугро не встречаются атрибуты тяжёлого труда, и как обычно для академического искусства, форма превалировала над содержанием. Метод работы сложился не сразу, художник изначально использовал для идиллий классические формы и не сразу осознал возможности изображения непринуждённой обстановки. Если Милле ставил своих моделей в нужную ему позу, то Бугро, работая с женщинами и маленькими детьми, позволял им играть, ссориться, кувыркаться и т. д. В удачные, по его мнению, моменты он зарисовывал движения, каждый раз пытаясь запечатлеть мимолётное: откровенность взгляда и жеста, подсознательные порывы. Естественность сюжета обеспечивала его занимательность и ценилась покупателями.


title: Бугро, Вильям

text: Первая картина на тему материнства — «Мать с ребёнком» — была закончена в 1861 году. За основу композиции было взято каноническое изображение Мадонны как его трактовали ренессансные мастера, в частности, как у Рафаэля, мать изображена вполоборота. В моделях Бугро всегда подчёркивал правильность черт лица и достоинства фигуры. Помимо матерей, Бугро охотно изображал старших сестёр, например, в одноимённой картине «Старшая сестра» (1869) художник попытался воссоздать психологический портрет не по-детски серьёзной девочки, которой довелось присматривать за маленьким ребёнком. Позировали ему собственные дети — старшая дочь Генриетта и сын-младенец Поль. В картине 1868 года «Пастораль» Бугро, не удовлетворённый возможностями классической композиции, попытался найти другие выразительные средства, обратившись к античности. В результате семейная сцена (мать танцует с детьми под аккомпанемент её младшей сестры, за ними наблюдает отец с бородой) получилась динамичной, но автора не удовлетворила, потому что с годами он стал стремиться показать настоящую реальность, в которой был бы только сторонним наблюдателем.


title: Бугро, Вильям

text: Реализовать эти замыслы Бугро удалось в 1869 году, когда он написал несколько картин (в том числе «Гроздь винограда» и «Материнский восторг»), которые отличаются свободной композицией, их героини, всецело поглощённые своими детьми, не смотрят на зрителя. И в дальнейшем Бугро неоднократно возвращался к теме материнства и нежности родственных отношений. Иногда этот жанр скрещивался с изображениями бедных и обездоленных людей, в том числе цыган.


title: Бугро, Вильям

text: В 1866 году, когда Бугро работал над росписью церкви св. Августина, скончалась его вторая дочь Джейн. Художник откликнулся несколькими картинами на тему скорби, в том числе «Молитвой», где молодая мать и её дочь, держащие вдвоём одну свечу, молятся за здравие больного ребёнка. Картина вновь напоминает о мастерах Ренессанса. В нескольких девичьих портретах и изображениях цыганок 1867 года показаны слёзы. Чтобы отвлечься, в конце 1860-х годов Бугро много путешествовал, посетил Швейцарию и Бельгию; из французских провинций он чаще всего выезжал в Бретань. Доходы позволили ему в 1868 году построить большой дом со студией в артистическом квартале Монпарнас, рядом жили и работали Эмиль Дюран, Роза Бонёр и Джеймс Уистлер.


title: Бугро, Вильям

text: С началом Франко-прусской войны Бугро эвакуировал семью в Бретань, но сам остался в Париже. Во время осады города он вступил в Национальную гвардию рядовым; после провозглашения Парижской коммуны, он, однако, бежал в Ла-Рошель, где воссоединился с семьёй. В столицу семья возвратилась только в сентябре 1871 года. Неудивительно, что в Салоне 1870 года он представил единственную работу — это была «Купальщица», воспроизводившая известную античную статую Венеры Анадиомены. Эта картина открыла большую серию работ в жанре ню, который стал для Бугро в 1870-е годы определяющим.


title: Бугро, Вильям

text:
Этапной стала картина 1873 года «Нимфы и сатир». Огромное полотно () не являлось иллюстрацией какого-либо отдельного сюжета античной литературы и мифологии, сюжет его был фантазией на тему обольщения. Вероятно, в такой форме проявлялся компромисс между творческими устремлениями художника и запросами публики. Анализируя причины неуспеха в Салоне «Данте и Вергилия» и «Ореста, преследуемого эриниями», Бугро писал:
Я… понял, что картины с ужасными, дикими, героическими сюжетами плохо покупались, потому что публика предпочитала венер и амуров.


title: Бугро, Вильям

text: Иными словами, происходил кризис академического жанра: традиционно в Школе изящных искусств и Академии декларировалось, что высшим жанром искусства является историческая и аллегорическая живопись, в то время как публика, посещающая Салон, привыкла к обнажённой натуре и ценила безупречное изображение женской красоты. Тем не менее, Бугро остался верен себе, и показал обольщение сатира одновременно как танец и борьбу. Трактовка обольщения именно как эротического танца в дальнейшем стала постоянным сюжетом живописи Бугро. Ярким примером является полотно «Флора и Зефир», возможно, созданное по мотивам балета Дидло на музыку Кавоса; обольщение здесь трактовалось как динамичный и решительный натиск, причём полуобнажённая Флора с наклонённой головой «придаёт картине чувственную занимательность».


title: Бугро, Вильям

text: Картина «Возвращение со сбора урожая», по-видимому, тесно связана с , однако в её композиции используется мотив танца. Возможно, сюжет картины связан и с вакхическими празднествами. Этот сюжет в дальнейшем был развит в многофигурной картине 1884 года «Юность Вакха».


title: Бугро, Вильям

text: Не отказывался Бугро и от начатой в предшествующие годы крестьянской темы. Теперь она истолковывалась в духе сентиментализма Грёза. Крестьянкам Бугро характерны собственное достоинство; в отличие от моделей Милле, они не вызывают жалости, не свойственна им и интеллектуальная убогость. Отказ Бугро от обобщённости образов и сцен тяжёлого труда был принципиальной позицией художника: зрители Салона хотели видеть образы, знакомые им по картинам и пьесам пасторального жанра («Пастушка»). К крестьянской теме периодически Бугро возвращался до конца жизни; таким работам свойственна известная повторяемость сюжетов, однако все они отличаются тонким мастерством в изображении лиц, рук, ног, ступней и фактуры кожи.


title: Бугро, Вильям

text: Бугро продолжал работать в традиционных для академического направления жанрах исторической и аллегорической живописи. Ярким примером является его картина «Искусство и литература». Парная композиция в человеческий рост (формат картины ) отличается почти фотографической точностью письма, причём использованы яркие цвета, не слишком характерные для манеры художника.


title: Бугро, Вильям

text:
Середина и вторая половина 1870-х годов оказались для Бугро тяжелейшими в эмоциональном плане — произошла череда утрат в его семье. В 1875 году в возрасте 16 лет заболел и умер старший сын Бугро — Жорж. В октябре 1876 года родился третий сын — Морис; однако 40-летняя жена художника скончалась в начале апреля 1877 года от осложнений после родов. Младенец-сын умер в июне того же года. Состояние, в котором пребывал художник, подтолкнуло его к религиозной живописи. Одной из самых проникновенных религиозных картин в его творчестве стала «Пьета», основанная на скульптурной группе Микеланджело из Собора св. Петра в Риме. Он не стал развивать ренессансную традицию изображать Богоматерь на фоне града Иерусалима; окружив Деву Марию ангелами, художник подчёркивал, что смерть Христа была глубочайшей личной катастрофой. После смерти жены Бугро написал «Богоматерь Утешение», в которой показал Марию посредником между горем матери, переживавшей смерть младенца, и Небесами. Тему этой картины художник впоследствии использовал во многих своих произведениях, вводя элементы, почерпнутые из живописи Возрождения. Так, в «Милосердии» 1878 года он изобразил опрокинутый кувшин, полный золотых и серебряных монет, попираемый левой ногой матери, подчёркивая, что дети дороже денег. Книги, на которые опирается мальчик, выражают желание матери дать детям образование. Несложные аллегории впоследствии привели к серьёзным творческим исканиям Бугро. Известный американский искусствовед того времени — (1838—1886), — писал о «Милосердии»:
Бугро часто упрекают за ровность и полировку письма для достижения гладкости законченной картины, что превращает совершенствование в недостаток. Но для этой темы алмазная гладкость поверхности помогает впечатлению: «Милосердие» кажется неуязвимым, каким оно и должно быть.


title: Бугро, Вильям

text: С 1875 года Бугро начал преподавать в частной Академии Жюлиана. Среди тех, кто приходил на занятия в его мастерскую в разные годы, были Анри Матисс, Отон Фриз, Эдмунд Тулль, Гюстав Жаке, Поль Шабас, Эмили Дежё, Пьер Огюст Кот, Альберт Линч, Петер Мёнстед, Хосе Хулио де Соуза Пинту, пять месяцев у него учился Джордж Клаузен. В 1876 году художник был избран пожизненным членом Академии изящных искусств, а спустя шесть месяцев удостоился звания офицера Ордена Почётного легиона. В декабре 1877 года Бугро познакомился с американкой Элизабет Джейн Гарднер, которая стала его первой ученицей и возлюбленной. Браку противились старшая дочь художника и его мать, однако Вильям и Элизабет тайно обвенчались в мае 1879 года. Официально они смогли объявить о браке только в 1896 году.


title: Бугро, Вильям

text: В том же 1879 году Бугро принялся за большое полотно на тему «Рождения Венеры». Выбор темы, возможно, объяснялся соперничеством с Кабанелем, чья картина долгие годы считалась эталоном академической живописи. Для Бугро вообще было характерно чувство соперничества и желание превзойти кого-либо из современников, как было в случае с Милле.


title: Бугро, Вильям

text: «Рождение Венеры» по манере письма и образов ближе не к эпохе Ренессанса, а, скорее, к рококо и творчеству Франсуа Буше. В изображении обнажённой натуры Бугро руководствовался достижениями Энгра, «населив» картину множеством мифологических персонажей, причём тела путти едва прописаны, а расплывчатость контуров наводит на мысль об их бесплотности. Бугро, в отличие от Боттичелли и Кабанеля, отказался от изображения линии горизонта и окружил фигуры сверхъестественным белым светом, который связан с идеей божественного очищения. Картина была прохладно встречена критикой: так, Гюисманс писал, что Бугро «изобрёл газированную живопись», это отношение практически не изменилось за последующие десятилетия. С «Рождения Венеры» Бугро начал последовательное написание полотен, изображающих обнажённую натуру. К этому жанру он обращался время от времени ещё с 1860-х годов, но теперь эротическая живопись пользовалась большим спросом. В общей сложности около десяти процентов всех картин Бугро изображают обнажённую натуру. В 1880 году была написана «Девушка, защищающаяся от Эрота», героиня картины пытается уберечь свою девственность от стрелы Эрота, но изображённый у подножья камня чертополох (символ неминуемых потерь при борьбе) намекает, что ей этого не удастся. Дополнением к этому сюжету выступила картина «Первый поцелуй (Амур и Психея в детстве)», герои которой были помещены в облака, чтобы возвысить их чувства в буквальном смысле. Сюжет картины был основан на литературном источнике, но это была не сказка из романа Апулея, а поэма Лафонтена «Любовь Психеи и Купидона». Завершением этой темы стала в 1895 году картина «Похищение Психеи».


title: Бугро, Вильям

text:
В начале 1880-х годов Бугро написал серию аллегорий, посвящённых временам суток, в которой добился гармоничного сочетания чувственности и лиризма. Они послужили переходом к картинам, которые были вовсе лишены мифологического обрамления или аллегорических ассоциаций. В 1884 году в такой манере были написаны «Сидящая обнажённая» и «Купальщицы». В этих работах Бугро показывал очарование женского тела взятого самого по себе; впрочем, встречаются мнения, что эти фигуры должны были исполнять роль наглядного пособия для обучения студентов. В лекции, прочитанной в 1885 году в Институте Франции, Вильям Бугро, между прочим, заявил:
Старинное искусство показывает, какой неистощимый источник вдохновения находится в сравнительно ограниченном числе элементов — голове, бюсте, руках, туловище, ногах, животе человека. Сколько шедевров создано, где использованы только они! Зачем тогда искать иные сюжеты для живописи или скульптуры?


title: Бугро, Вильям

text: На Салоне 1886 года большой скандал вызвало полотно «Возвращение весны», посвящённое теме зарождения любви: художника обвинили в «безнравственности». В 1890 году полотно купили в США и перевезли в Омаху, где один из зрителей даже пытался уничтожить картину, «чтобы защитить женское достоинство». Художник тяжело переживал инциденты такого рода; этой картиной он гордился и в одном из писем зятю утверждал, что «поза и экспрессия молодой женщины, как я думаю, совершенно правильны». Идеи, заложенные в основу «Возвращения весны», активно использовались Бугро и в 1890-е годы. Типичной здесь является картина «Вторжение в королевство Амуров», однако критики, признавая высокий уровень мастерства, порицают его за «бесконечные вариации одного и того же приторного сюжета». Кеннет Кларк характеризовал ню Бугро как «неприкрыто сладострастные» и при этом приукрашивающие действительность.