title: УНОВИС

text: В мае 1922 года состоялся первый и последний выпуск учебного заведения, из 10 выпускников 8 были членами Уновиса. Н. Суетин, Л. Хидекель, И. Чашник, Л. Юдин и Н. Коган вместе с несколькими студентами младших курсов летом 1922 года уехали в Петроград. Витебская группа вошла в структуры созданного и руководимого Малевичем ГИНХУКа (Института художественной культуры).


title: УНОВИС

text: Сравнительно кратковременная деятельность Уновиса стала, однако, этапной вехой в истории мирового авангарда, породив целый ряд радикальных преобразований традиционного художественного языка.


title: Тургайская ложбина

text: Турга́йская доли́на (Турга́йская ложби́на) — эрозионно-тектоническая ложбина в Казахстане и России. Ложбина прослеживается в рельефе от низовий реки Тавды на севере, до Северного Приаралья на юге. Пересекает Тургайское плато с юга на север. Соединяет Западно-Сибирскую равнину с северной частью Туранской низменности в Казахстане.


title: Тургайская ложбина

text: По Тургайской ложбине протекают реки Тургай, Убаган, Тобол. В долине много озёр. Абсолютные высоты — 100—125 м. К западу и востоку от Тургайской ложбины высоты возрастают до 200, иногда до 300 м. По ложбине вытянулась цепь многочисленных озёр с большим озером Кушмурун на севере, в которое впадает река Убаган, на юге по ложбине протекает река Тургай. Длина около 630 или 800 км, ширина от 20—75 до 300 км. Преобладающие высоты до 125 и 200—300 м.


title: Тургайская ложбина

text: На севере — сухие степи (район освоения целинных и залежных земель), на юге — полупустыни и пустыни Барсуки Большие и Малые. В долине расположен Наурзумский заповедник.


title: Тургайская ложбина

text: По Тургайской ложбине в плиоцене и плейстоцене Туранское море в отдельные периоды соединялось с Западно-Сибирским морем.


title: Тургайская ложбина

text: Как морфологически выраженный элемент в рельефе Западной Сибири Тургайская ложбина начинает прослеживаться чуть южнее 58° с. ш. — от низовий реки Тавда. Севернее последней дно ложбины сливается с поверхностью Кондинской низины, образуя с ней единый геоморфологический уровень. Восточный коренной склон ложбины продолжается далее на север, вплоть до широтного отрезка Оби. Он представляет собой высокий (до 40—60 м), крутой уступ возвышенности Тобольский материк, обрывающийся к Кондинской низине. Южнее, от низовий Тавды до устья реки Убаган, на протяжении около 400 км, своим рисунком ложбина напоминает классический линеамент. На этом участке контур ложбины воспринимается как громадная борозда, проложенная в южной части Западно-Сибирской равнины.


title: Тургайская ложбина

text: На западе, между Зауральским пенепленом и ложбиной, располагается Кустанайско-Миасская равнина. Она наклонена в целом на север с небольшим перекосом в северо-восточном направлении, в сторону Кондинской низины и Тобольского материка. Согласно уклону абсолютной отметки поверхности равнины снижаются от 230 до 150 м.


title: Тургайская ложбина

text: К востоку от ложбины, севернее Казахского щита, располагается система ступенчатых равнин, последовательно причленяющихся друг к другу. Самая северная из них представлена Тобольским материком с абсолютными отметками 90—130 м. Средней ступени соответствует Ишимская равнина со слабым уклоном поверхности на север от 180 до 150 м. Южная ступень, с уклоном в том же направлении от 220 до 200 м, представляет собой Тюньтюгурскую равнину. В полосе 52° с. ш. она прислоняется к Тургайскому плато. Плато находится на месте наибольшего сближения структур Урала и Казахского щита, между В системе Урало-Тяньшаньской эпигерцинской платформы этой территории соответствует Тургайский прогиб, являющийся связующим звеном между структурами Западно-Сибирской и Туранской плит.


title: Тургайская ложбина

text: От истоков реки Убаган до озера Куюккуль, уже в пределах Тургайского плато, на протяжении около 150 км, ложбина имеет строго меридиональное простирание. К этому же участку приурочена её сравнительно узкая часть шириной 22—25 км. Поперечный профиль ложбины на этом участке имеет корытообразную форму. Современное дно ложбины, лежащее на абс. отметках 120—130 м, ограничено относительно высокими (60—80 м) склонами. Древний тальвег ложбины погребён под 70—90 м толщей четвертичных осадков. Он находится здесь на абс. отметках 30—40 м. Современное дно ложбины в этой части в настоящее время не дренируется реками. Именно эту часть ложбины называют «"Тургайскими воротами"» или «мертвой Убаго-Тургайской ложбиной». Этот участок ложбины соответствует внутриложбинному водоразделу, отделяющему реки Иртышского бассейна (Убаган, среднее и нижнее течение Тобола) от рек Тургайского бессточного бассейна.


title: Тургайская ложбина

text: Внутриложбинный водораздел и сопряжённые с ним участки дна ложбины изобилуют морфологически слабообособленными низинами, наиболее низкие участки которых заняты крупными озёрами — Кушмурун (465 км²), Сарыкопа (336 км²), Аксуат (123 км²), Сарамоин (126 км²) и др.. Эти озера являются водоприемниками небольших степных рек, стекающих с бортов ложбины и эфемерного весеннего стока, формирующегося от таяния снега в днище самой ложбины. Южнее 50° с. ш. ложбина вступает в контуры Южно-Тургайской равнины. Ложбина здесь заметно теряет своё «лицо», характерное для её более северных участков. Существенно снижается морфологическая выраженность ложбины. Это явление связано, с одной стороны, с небольшими значениями абс. высот (140—180 м) уровней плейстоценовых педипленов, сопряжённых с ложбиной, с другой — с большой шириной дна ложбины. На уровне широт котловины озера Сарыкопа ширина ложбины достигает около 50 км.


title: Тургайская ложбина

text: От устья реки Сарыозень простирание ложбины меняется на юго-западное. Дно её дренируется здесь Тургаем. Своё юго-западное направление ложбина сохраняет на протяжении почти 200 км, до слияния с долиной реки Иргиз. Перед слиянием с Иргизом Тургай формирует обширную внутридолинную дельту. Фронтальная часть дельты подрезана широтным отрезком нижнего течения Иргиза, направление которого приобретает и Тургай прежде чем иссякнуть в обширной, неглубокой низине сора Тениз. Южное продолжение ложбины от Иргиза до Арала лишено стока. Современное дно этой мёртвой части ложбины, протяжённостью около 200 км, врезано в поверхность плосковершинных столовых останцов (доплейстоценовых педипленов) Северного Приаралья на глубину 120—150 м. Контуры ложбины становятся здесь расплывчатыми и практически не выраженными в рельефе.


title: Тургайская ложбина

text: В Тургайском прогибе открыты крупные месторождения магнетитовых железных руд (Качарское, Соколовское, Сарбайское, Куржункольское) и фосфористых бурых железняков (Аятское, Лисаковское), а также бокситов (крупнейшее — Аркалыкское месторождение); обнаружены большие запасы угля (Убаганский бассейн). В западной части ложбины располагается Западно-Тургайский никелевый район.


title: Тургайская ложбина

text: В Тургайской долине была впервые обнаружена так называемая тургайская или индрикотериевая фауна — комплекс вымерших животных, населявших в среднем олигоцене умеренную зону Евразии (от Китая до Балканского полуострова).


title: Сеа, Хосе Педро

text: Хосе́ Пе́дро Се́а (; 1 сентября 1900, Монтевидео — 18 сентября 1970) — уругвайский футболист (атакующий полузащитник, нападающий) и тренер. Сеа стал лучшим бомбардиром сборной Уругвая на победном чемпионате мира 1930 года с 5 мячами. Его гол в финальном матче против сборной Аргентины на 57 минуте позволил Уругваю сравнять счёт.


title: Сеа, Хосе Педро

text: Двукратный Олимпийский чемпион — 1924 и 1928 годов. Чемпион мира 1930 года. Трёхкратный чемпион Южной Америки (1923, 1924, 1926). Чемпион Уругвая 1934 года.


title: Сеа, Хосе Педро

text: Большую часть карьеры выступал за «Насьональ» (1925-30 и 1934-35 гг). За этот клуб Сеа провёл 103 матча в чемпионатах Уругвая и забил 31 гол. Также выступал за клуб «Лито».


title: Сеа, Хосе Педро

text: По завершении карьеры стал тренером. Под его руководством сборная Уругвая выиграла чемпионат Южной Америки 1942 года.


title: Сеа, Хосе Педро

text: Первый матч в сборной сыграл 4 ноября 1923 года против Парагвая (победа 2:0), последний матч — 4 декабря 1932 против Бразилии (поражение 1:2).


title: Сеа, Хосе Педро

text: Как игрок


title: Сеа, Хосе Педро

text: Как тренер


title: Сантос Ириарте, Викториано

text: Викториа́но Са́нтос Ириа́рте (; 2 ноября 1902, Монтевидео — 10 ноября 1968, там же) — уругвайский футболист, левый полузащитник. Чемпион мира 1930 года.


title: Сантос Ириарте, Викториано

text: Впервые Ириарте был привлечён в сборную Уругвая для участия в Олимпийских играх 1924 года в Париже. Однако он и Паскуаль Сомма вскоре после прибытия в Париж покинули расположение сборной из-за ностальгии и вернулись в Монтевидео. После этого Сантоса Ириарте не привлекали к играм в сборной вплоть до первого чемпионата мира 1930 года.


title: Сантос Ириарте, Викториано

text: Ириарте провёл все матчи своей сборной на чемпионата мира 1930 года и забил 2 гола, в том числе в финальном матче против сборной Аргентины. Этот гол в результате оказался победным для сборной Уругвая (счёт стал 3:2, а Уругвай выиграл матч со счётом 4:2). Также Ириарте отличился в полуфинале против сборной Югославии.


title: Сантос Ириарте, Викториано

text: На клубном уровне Ириарте не добился больших успехов, так как выступал бо́льшую часть карьеры за скромный клуб «Расинг» из Монтевидео, где он является по сей день величайшим футболистом всех времён. Однако на закате карьеры он всё же провёл один сезон в «Пеньяроле», в составе которого стал чемпионом Уругвая.


title: Маскерони, Эрнесто

text: Эрне́сто Маскеро́ни (; 21 ноября 1907, Монтевидео — 3 июля 1984) — уругвайский и итальянский футболист, защитник.


title: Маскерони, Эрнесто

text: Эрнесто — выходец из семьи итальянских мигрантов. Начал играть в футбол в клубе «Белья Виста», однако настоящую славу получил в 1930 году. Игрок стал выступать за сборную Уругвая. С 1930 по 1940 год он провёл 13 матчей за «Селесте». Стал чемпионом мира в 1930 году. На тот момент Маскерони выступал за команду «Олимпия» из Монтевидео (впоследствии объединилась с «Капурро» в «Ривер Плейт»), но вскоре перешёл в «Пеньяроль». Четырёхкратный чемпион Уругвая (1932, 1936, 1937, 1938) в составе этого клуба.


title: Маскерони, Эрнесто

text: В 1934 году Маскерони переехал в Италию, где выступал за «Амброзиану» (ныне — «Интернационале») до 1936 года. В 1935 году он сыграл 2 матча за сборную Италии. После возвращения в Уругвай Эрнесто опять стал выступать за «Пеньяроль» (1936—1940).


title: Маскерони, Эрнесто

text: Маскерони к 1984 году был последним представителем сборной Уругвая чемпионского состава 1930 года.


title: Петроне, Педро

text: Пе́дро Петро́не (, 11 мая 1904 или 1905 года — 13 декабря 1964) — уругвайский футболист, нападающий. Один из лучших бомбардиров в истории уругвайской сборной. Чемпион мира 1930 года. Двукратный олимпийский чемпион — 1924 и 1928 годов.


title: Петроне, Педро

text: В чемпионате Уругвая провёл за «Насьональ» 128 матчей и забил 146 голов. Участник турне «Насьоналя» по Европе (1925) и Северной Америке (1927). Выступая за «Фиорентину» забил в чемпионате Италии 37 мячей в 44 матчах. Лучший бомбардир чемпионата Италии сезона 1931/32.


title: Петроне, Педро

text: В сборной Уругвая первый матч провёл 4 ноября 1923 года против Парагвая (победа 2:0), последний матч 18 июля 1930 года в рамках группового турнира первого чемпионата мира против Перу (победа 1:0). В 24 матчах за «Селесте» забил 28 мячей.


title: Скароне, Эктор

text: Э́ктор Пе́дро Скаро́не (, 26 ноября 1898, Монтевидео, Уругвай — 4 апреля 1967, там же) — уругвайский футболист, нападающий. Эктора Скароне на родине считают сильнейшим футболистом страны всех времён. Двукратный Олимпийский чемпион — 1924 и 1928 годов. Чемпион мира 1930 года. За сборную Уругвая в 1917—1930 гг. провёл 52 матча и забил 31 гол. На протяжении 81 года Скароне являлся рекордсменом сборной Уругвая по количеству забитых мячей, несмотря на то, что карьеру в сборной он завершил сразу после победы в Чемпионате мира 1930 года. Забив в финале Кубка Америки 2011 года 2 гола, нападающий Диего Форлан сумел сравняться со Скароне, а спустя несколько месяцев сумел выйти на первое место по этому показателю. По окончании карьеры игрока Эктор Скароне стал тренером. Среди команд, с которыми работал Скароне, значатся уругвайский «Насьональ» и мадридский «Реал». В 1953 году, в возрасте 54 лет, ненадолго вернулся в футбол в качестве игрока и провёл этот сезон за родной «Насьональ».


title: Скароне, Эктор

text: Эктор Скароне начинал играть в футбол в команде третьего уругвайского дивизиона «Спортсмен», представляющей Пунта Карретас, родной для футболиста район Монтевидео. В пятнадцатилетнем возрасте Эктору удалось перейти в «Насьональ», и стоило ему это огромных усилий: руководство клуба долгое время отказывалось от его услуг, полагая Скароне недостаточно физически развитым, но настойчивость, максимализм (юный футболист отказался от предложений со стороны нескольких клубов, намного более статусных, чем «Спортсмен», но менее статусных, чем «Насьональ») и уверенность в своих силах в конце концов проложили будущей легенде уругвайского футбола дорогу в первый в его карьере большой клуб.


title: Скароне, Эктор

text: Пяти матчей за резервный состав «Насьоналя» хватило, чтобы Скароне раз и навсегда получил место в основе. 31 октября 1915 года Скароне завоевал свой первый трофей, он же и первый международный, — в финале Кубка Конкуренции Шевалье Бутеля, проводившемся по традиции в Буэнос-Айресе, был повержен аргентинский «Портеньо» (2:0). Через полмесяца, 14 ноября, «Насьональ» одержал ещё одну победу в рамках противостояния между клубами из двух родственных стран, вперивших друг в друга взоры через Ла Плату и ею же навеки соединённые, — на этот раз в рамках Кубка Славы Коусиньер: в Монтевидео уругвайская команда разобралась с «Расингом» из Авельянеды (2:0). В 1916 году Эктор Скароне впервые стал чемпионом Уругвая; в этом же году «Насьональ» продолжил штамповать победы над аргентинскими клубами в международных турнирах, став обладателем ещё одного Кубка Славы Коусиньер, а также первого для Скароне Кубка Рио де Ла Платы. Вскоре Скароне вышел на безусловно первый план в своём клубе и получил, в том числе и благодаря играм за сборную Уругвая в южноамериканских чемпионатах, широкое признание. За филигранную, элегантную, уникальную для своего времени технику Скароне сравнивался с великим танцором танго Карлосом Гарделем.


title: Скароне, Эктор

text: Эктор — как Гардель: его можно сымитировать, но нельзя повторить.


title: Скароне, Эктор

text: Уругвайские и аргентинские газеты им восхищалась, но это было только начало: вояж сборной Уругвая во главе с Эктором на Олимпийские игры 1924 года сделает его главным героем и европейской прессы. Позже, уже после возвращения из Европы и прихода в клуб нападающего Педро Петроне, Скароне составил с ним исключительный по своей эффективности дуэт; традиционно считается, что именно в паре с "Artillero" Эктор изобрёл атакующую комбинацию «стенка». Помимо «стенки» Скароне изобрёл «уругвайский зигзаг» - попеременную обводку в разные стороны.


title: Скароне, Эктор

text: В 1919 году Скароне впервые выехал за пределы Ла Платы — в составе футбольного клуба «Дублин», представляющего уругвайскую столицу, в своеобразном ранге «свободно ассоциированного» футболиста он отправился в турне по Бразилии. Для «Дублина», время существования которого подходило к концу, серия товарищеских выездов в Бразилию начиная с 1917 года стала ярчайшей страницей в истории; для Скароне же это была полуразвлекательная разминка (изрядно очаровавшая бразильскую публику, надо отметить) перед грядущим южноамериканским чемпионатом, местом проведения которого была выбрана как раз Бразилия. С окончанием успешного турне Скароне вернулся в Монтевидео и продолжил выступать за «Насьональ». В 1925 году, когда стало известно, что чемпионат Уругвая сорван и в этом сезоне проводиться не будет, «Насьональ», дабы восполнить громадный пробел в календаре, отправился в 153-дневное европейское турне. Скароне вместе с клубом посетил девять стран Европы и даже на время осел в одной из них.


title: Скароне, Эктор

text: Испанская «Барселона» предложила Скароне полновесный контракт и футболист посчитал, что это не то предложение, от которого следует отказываться. «Сине-гранатовые» заплатили за южноамериканскую звезду весьма приличную сумму — тридцать тысяч песо, а самому Эктору подарили внушительное золотое кольцо с бриллиантами (его будущий талисман, с которым Скароне много лет спустя вернётся в Испанию в качестве главного тренера извечного противника «Барселоны» — мадридского «Реала»; испанская пресса тогда не преминет отметить некоторую двусмысленность положения Скароне). Тем не менее, несмотря на радушную встречу в Каталонии, тёплые отношения с одноклубниками (в том числе с партнёром по атаке Хосепом Самитьером) и дарованный ему испанской королевской футбольной федерацией профессиональный статус, Скароне возложенных на него надежд не оправдал и, сославшись на «убийственную ностальгию», уже спустя шесть месяцев и восемнадцать матчей в составе обескураженной «Барселоны», отбыл на свой континент.


title: Скароне, Эктор

text: В 1926 году Эктор Скароне приводит «Насьональ» к очередному чемпионству, но на этом успехи клуба и футболиста на длительный период заканчиваются. Так более и не добившись побед в Уругвае, в 1931 году Скароне предпринимает ещё одну попытку заиграть в Европе.


title: Скароне, Эктор

text: Эктор подписал в 1931 году контракт с итальянским «Интером» (точнее, «Амброзианой», как он тогда назывался). Скароне стал в «Амброзиане» первым «ориундо» — легионером итальянского происхождения. Только такие инородцы приветствовались в кальчо времён Муссолини. Чтобы получить право зарабатывать деньги в серии А, Скароне нужно было доказать, что помимо фамилии, которая у него была, безусловно, итальянская, его связывает с этой страной и родословная. Когда нашлись документы, подтверждающие, что его отец родился в городе Дего под Генуей, играть Эктору разрешили. В сезоне-31/32 он сыграл 14 матчей и забил 7 голов. Во встрече с «Лацио» после попадания сильно пущенного мяча у него из носа шла кровь, но Скароне остался на поле и сделал дубль. Болельщики дали ему за это прозвище «Гарибальди». Летом 1932-го он перешёл в «Палермо» и там провёл ещё два неплохих сезона, забив в них 4 и 9 голов соответственно.


title: Скароне, Эктор

text: В возрасте тридцати шести лет Скароне вернулся в Уругвай и выступал за «Насьональ» на протяжении ещё одного года, после чего продолжил карьеру в набирающем силу «Монтевидео Уондерерс». В 1937 году Скароне закончил было карьеру, но спустя шестнадцать лет возобновил её, в третий и на этот раз в последний раз вернувшись в «Насьональ», но теперь в первую очередь — в ранге главного тренера. Выйдя на поле в 55-летнем возрасте, Скароне стал самым возрастным футболистом в истории высшей лиги Уругвая. В общей сложности Эктор Скароне провёл за «Насьональ» 369 матчей, забив в них 301 гол.


title: Скароне, Эктор

text: В национальной сборной Скароне дебютировал 2 сентября 1917 года в матче против Аргентины (1:0) на Кубок Ньютона. 7 октября того же года открыл счёт голам, поразив ворота сборной Бразилии в рамках Чемпионата Южной Америки, а 14 октября — принёс уругвайской команде победу над аргентинцами (1:0) в решающем матче турнира. Упомянутое выше турне в Бразилию предваряло второй для Скароне южноамериканский чемпионат, увенчавшийся в итоге 240-минутным противостоянием с хозяевами, в том числе — дополнительным, решающим 150-минутным матчем между данными командами и единственным голом Артура Фриденрайха, сведшим на нет все усилия La Celeste защитить титул; сборная Бразилии тем самым взяла реванш за разгромное поражение (0:4) на предыдущем чемпионате. Три следующих главных турнира Южной Америки, состоявшиеся в Чили, Аргентине и снова в Бразилии, Скароне пропустил, сыграв в период с 7 декабря 1919 года по 10 декабря 1922 года за сборную лишь в двух матчах (принёсших два трофея — Кубок Ньютона и Гран-при Славы Уругвая), но по случаю первого за шесть лет домашнего турнира вернулся в обойму и в 1923 году вновь стал чемпионом Южной Америки. Прежде, чем выиграть своё третье в общей сложности и второе подряд южноамериканское золото, Скароне предстояло отправиться на Олимпийские Игры в Париж и произвести там грандиозный фурор.


title: Скароне, Эктор

text: Непосредственно голы Эктора Скароне вывели сборную Уругвая сначала в полуфинал (после победного, второго гола в ворота хозяев турнира — сборной Франции), а затем — и в финал (победным также оказался второй гол Скароне, забитый в ворота сборной Нидерландов). Через четыре месяца после олимпийского триумфа сборная Уругвая защитила титул чемпионов Южной Америки в ходе очередного континентального первенства, тоже, как и предыдущий, прошедшего в Монтевидео. Турнир 1925 года сборная Уругвая пропустила, но уже в следующем, 1926-м, на чемпионате в Чили вернула себе титул сильнейшей команды Южной Америки. 28 октября 1926 года Эктор Скароне оформил пента-трик в матче против сборной Боливии (6:0); вместе с соотечественником Эктором Кастро разделил вторую строчку в списке лучших бомбардиров турнира (по шесть забитых мячей). Уже в следующем году Скароне разделил и звание лучшего бомбардира турнира — пять футболистов, два аргентинца и три уругвайца, в их числе и Скароне, забили по три гола. 20 ноября 1927 года, в ходе де-факто решающего матча турнира, Скароне оформил дубль в ворота сборной Аргентины; для Уругвая матч закончился поражением (2:3), а чемпионат — серебряными медалями. В 1928 году уругвайские футболисты вновь отправились удивлять Европу — но теперь на Олимпийских Играх ожидалось не только очередное издевательство над европейскими командами, но и первое на таком уровне соперничество двух футбольных монстров из Южной Америки; соперничество, грозящее перерасти в беспримерную для европейского футбола бойню: в Амстердаме дебютировала сборная Аргентины. Для Скароне Олимпиада предварялась продолжительной нервотрёпкой, связанной с возможным запретом на его участие в турнире: ФИФА, которая наряду с МОКом организовывала олимпийский футбольный турнир, объявила запрет, как и четыре года назад, на участие в нём игроков-профессионалов. Скароне имел основания принимать этот запрет на свой счёт в связи с испанским периодом своей карьеры, когда на протяжении нескольких месяцев он действительно играл в футбол в профессиональном статусе. Тем не менее, запрет его не коснулся, и Эктор Скароне смог записать в историю уругвайского футбола очередную золотую главу, поразив ворота сборной Аргентины на 73-й минуте второго поединка изнурительного двухматчевого противостояния в финале олимпийского футбольного турнира. Завоевание второго подряд олимпийского золота, да ещё и с победой в финале над принципиальнейшим соперником могло оказаться высшей точкой игровой карьеры Эктора Скароне, если бы не учреждение ФИФА нового турнира, призванного возвыситься над олимпийским футболом и стать главной площадкой для выяснения отношений между сильнейшими национальными футбольными командами мира.


title: Скароне, Эктор

text: Велика заслуга уругвайских футболистов поколения Скароне в том, что местом проведения первого в истории Чемпионата мира по футболу стал Монтевидео — ФИФА отдала должное родине великих мастеров, совершивших безусловную революцию в мире футбола в 1920-е годы и заслуживших у себя дома поприветствовать наступление новой эры в истории спорта номер один. Именно на Чемпионате мира 1930 Эктор Скароне забил свой тридцать первый мяч за сборную, обеспечивший ему в итоге более чем восьмидесятилетнее первенство в ряду лучших бомбардиров национальной команды Уругвая.


title: Скароне, Эктор

text: Финальный матч на первом Чемпионате мира стал последним для Эктора Скароне в качестве игрока национальной сборной. В общей сложности в активе Скароне — пятьдесят два матча за уругвайскую команду, но с учётом неофициальных поединков это число возрастает до семидесяти; также и число голов за сборную с учётом неофициальных матчей поднимается с тридцати одного до сорока двух. Так или иначе, официальная статистика учитывает за Скароне 52 матча и 31 гол за национальную сборную. С 21 июля 1930 года по 11 октября 2011 года Эктор Скароне являлся лучшим бомбардиром в истории сборной Уругвая по футболу.


title: Скароне, Эктор

text: Нельзя сказать, что Эктор Скароне действительно намеревался построить серьёзную тренерскую карьеру; каждый её эпизод — в известной мере по воле случая и от желания развеяться, а не из стремления заявить о себе в этом качестве. При этом в ряду его команд значатся гранд уругвайского и южноамериканского футбола «Насьональ», гранд колумбийского и южноамериканского футбола «Мильонариос», гранд испанского и европейского футбола «Реал Мадрид», а также одна из сильнейших южноамериканских и мировых сборных — национальная команда Уругвая. Несмотря на обилие именитых команд в послужном списке Скароне-тренера, общая продолжительность его тренерской деятельности умещается в считанные месяцы. Он легко брался за работу, легко же с ней и расставался.


title: Скароне, Эктор

text: Сборная Уругвая


title: Скароне, Эктор

text: Реал Мадрид


title: Малый Иргиз

text: Малый Иргиз — река на северо-востоке Саратовской области, левый приток Волги, впадает в Саратовское водохранилище, образуя залив. Длина реки — 235 км, площадь бассейна — 3900 км². Притоки: Казат Нижний, Стерех, Кулечиха, Красная, Чернава, Сухой Иргиз. Река и притоки берут начало на западных склонах Каменного Сырта. Питание снеговое, средний расход в устье около 6,4 м³/сек. Летом выше села Селезниха река пересыхает, зимой перемерзает (бессточный период до 305 суток). Ледостав с ноября по апрель.По данным государственного водного реестра России относится Нижневолжскому бассейновому округу.


title: Малый Иргиз

text: Код объекта в государственном водном реестре — 11010001412112100009379.


title: Тургайское плато

text: Турга́йское плато́ (также Тургайская столовая страна) — возвышенная равнина между Южным Уралом и Мугоджарами на западе и Казахским мелкосопочником на востоке. Располагается на территории Костанайской области республики Казахстан. Будучи расчленена размывом и развеванием на платообразные высоты и низины между ними, — плато заслужило название Тургайской столовой страны.


title: Тургайское плато

text: Длина Тургайской столовой страны - около 600 км, ширина 300 км, высота до 310 м, средние высоты 200 - 300 м. По оси плато располагается Тургайская ложбина. Она соответствует Тургайскому прогибу, соединяющему Западно-Сибирскую плиту с Туранской, и северному выступу Туранской плиты. Поверхность сложена морскими и континентальными глинами и песчаниками. На юге расчленено на систему столовых возвышенностей. Вдоль ложбины вытянулась цепь многочисленных солёных озер с большим озером Кушмурун на севере, в которое впадает река Убаган. На юге по ложбине протекает река Тургай, давшая своё имя столовой стране. Озера и река Тургай богаты рыбой.


title: Тургайское плато

text: Имеются месторождения магнетита (Соколовское, Сарбайское, Качарское и др.), бурого железняка, бокситов, угля. На севере — степи (большею частью распаханы), на юге — полупустыня и небольшие песчаные массивы (Барбыкум и т. п.).


title: Тургайское плато

text: Тургайская степь, покрывающая пространство столовой страны — составная часть Великой Степи, с раннего средневековья известной как Дешт-и-Кипчак. В период ранней Монгольской империи входила в состав Улуса Джучи, позднее — Золотой Орды, после распада которой в XV веке территория степи входила в Младший жуз Казахского ханства.


title: Тургайское плато

text: Территорию Тургайского плато, начиная с XVI века, с запада осваивали яицкие казаки. В 1731 году Младший жуз и Тургайское плато вошли в состав Российской империи.


title: Тургайское плато

text: В 1857 г. вдоль западной окраины Тургайского плато проследовала экспедиция русского географа Н. А. Северцова. В 1865 году была создана Тургайская область. Областное правление, во главе которого стоял военный губернатор, помещалось в Оренбурге, за неимением в Тургайской области соответствующего нуждам центральной администрации города или поселения.


title: Тургайское плато

text: В 1889-1898 годах исследованием региона активно занимался старший советник Тургайского областного управления Иван Иванович Крафт.


title: Тургайское плато

text: В суровые годы Первой мировой войны тыловой и пустынный Тургайский регион неожиданно стал театром военных действий: в 1916-м здесь вспыхнул казахский мятеж Амангельды Иманова, инспирированный «младотурками» и германо-турецкой миссией Оскара Нидермайера.


title: Тургайское плато

text: В 1918 в Тургайские степи ушёл вытесненный большевиками из Оренбурга атаман Дутов.


title: Тургайское плато

text: В 1920 году Тургайская столовая страна целиком вошла в состав Оренбургско-Тургайской губернии.


title: Тургайское плато

text: В 1950-е годы в Тургайской степи началось освоение целины, что привело к кардинальному изменению экосистемы.


title: Греческие монеты

text: Греческие монеты:


title: Амброзини, Массимо

text: Ма́ссимо Амбрози́ни (; 29 мая 1977, Пезаро, Италия) — итальянский футболист, полузащитник. Выступал за сборную Италии. Экс-капитан клуба «Милан».


title: Амброзини, Массимо

text: Массимо — воспитанник футбольной школы «Чезены». За этот клуб он впоследствии и дебютировал в профессиональном футболе, в возрасте 17 лет. Отыграв свой первый сезон (25 матчей) на достаточно высоком уровне перебрался в «Милан».


title: Амброзини, Массимо

text: Проведя за два сезона на «Сан-Сиро» всего 18 матчей в чемпионате, Амброзини стал играть в аренде за «Виченцу». В том сезоне новая команда Массимо дошла до полуфинала кубка обладателей кубков. После этого удачного сезона Амброзини вернулся в «Милан», где отвоевав место в основе, в первый же сезон выиграл со своим клубом Скудетто.


title: Амброзини, Массимо

text:
С каждым сезоном Амброзини только прибавлял в своей игре, и ни для кого не стало сюрпризом появление полузащитника в сборной Италии.
Амброзини принимал участие в Евро-2000, где он вместе со своей командой дошёл до финала турнира.


title: Амброзини, Массимо

text: В составе «Милана», где провел 18 сезонов, являлся капитаном с 2009 года. Массимо — победитель Лиги чемпионов 2003, 2007, победитель Суперкубка Европы 2003, 2007, победитель кубка Италии 2003, чемпион Италии 1996, 1999, 2004, 2011, обладатель Суперкубка Италии 2011.


title: Амброзини, Массимо

text: Карьера итальянца, возможно, насчитывала бы гораздо больше ярких событий, но раскрыться игроку в полной мере мешали частые травмы — в частности, из-за них он не сыграл ни на ЧМ-2002, ни на ЧМ-2006.


title: Амброзини, Массимо

text: Сыграл все матчи итальянской сборной на провальном Евро-2008. В сезоне 2008—2009 вице-капитан «россонери» забил 8 мячей — свой лучший результат за карьеру.


title: Амброзини, Массимо

text: "Данные на 19 мая 2013 года"


title: Амброзини, Массимо

text: Милан


title: Амброзини, Массимо

text: Сборная Италии


title: Луч (платформа)

text: Луч — остановочный пункт / пассажирская платформа Курского направления Московской железной дороги в городском округе Чехов Московской области.


title: Луч (платформа)

text: Состоит из двух боковых платформ, соединённых между собой настилом. На платформе в сторону Москвы-Курской расположено здание бывшей билетной кассы, закрытой в середине 1990-х годов из-за нерентабельности.


title: Луч (платформа)

text: Близ платформы — одноимённый посёлок. В 3 км от платформы — геодезический полигон МИИГАиК. В двух километрах от платформы находится деревня Красные Орлы.


title: Сказки роботов

text: Сказки роботов ("польск. Bajki robotów") — серия сатирико-философских рассказов Станислава Лема, впервые опубликованная в 1964 году в одноименном сборнике. В рассказах описывается фантастическая псевдо-средневековая вселенная, где место людей занимают роботы. Почти все рассказы написаны в 1964 году, кроме «Сказки о цифровой машине...» (1963) и «Загадки» (1981).


title: Сказки роботов

text: Сюжетно и стилистически серия близка к другому циклу рассказов Лема — «Кибериаде», однако в последний обычно принято включать произведения, объединённые главными героями — конструкторами Трурлем и Клапауцием.Рассказ «Загадка» — последнее, и более позднее дополнение к серии — был написан в 1981 году и на польском языке был опубликован в январе 1995 года в первом польском выпуске журнала «Плейбой». На русском языке впервые опубликован в 1993 году в журнале «Если» (№ 10).


title: Сказки роботов

text: В первое издание «Сказок роботов» также были включены три рассказа, в дальнейшем вошедшие в цикл «Кибериада»: «Как уцелела вселенная», «Машина Трурля» и «Крепкая взбучка».


Бронебойный оперённый подкалиберный снаряд (стреловидный оперённый снаряд) — тип снарядов для ствольного оружия, стабилизируемых в полёте оперением за счет аэродинамических сил (аналогично стабилизации в полёте стрелы). Это обстоятельство отличает данный тип боеприпасов от снарядов, стабилизируемых в полёте вращением за счёт гироскопических сил.


title: Бронебойный оперённый подкалиберный снаряд

text:
Основной областью применения таких снарядов является поражение бронированной техники (в частности, танков). Стреловидные оперённые снаряды являются, как правило, боеприпасами кинетического действия.
Бронебойные оперённые подкалиберные снаряды могут обозначаться аббревиатурами БОПС, ОБПС, ОПС, БПС. В настоящее время сокращение БПС применяется также к оперённым подкалиберным стреловидным снарядам, хотя правильно должно применяться для обозначения подкалиберных бронебойных снарядов обычного для снарядов нарезных артиллерийских орудий удлинения. Название бронебойных оперённых стреловидных боеприпасов применимо к нарезным и гладкоствольным артиллерийским системам.


text: Боеприпасы данного типа состоят из стреловидного оперённого снаряда, тело (корпус) которого (или сердечник внутри корпуса) выполнено из прочного и высокоплотного материала, и оперения из традиционных конструкционных сплавов. К наиболее используемым для тела материалам относятся тяжёлые сплавы (типа ВНЖ и т. п.), урановые сплавы (например, американский сплав «Стабиллой» Stabilloy или отечественный аналог типа сплава УНЦ). Оперение изготовляется из алюминиевых сплавов или стали.


text: При помощи кольцевых проточек (выштамповок) тело БОПС соединяется с секторным поддоном из стали или высокопрочных алюминиевых сплавов (типа В-95, В-96Ц1 и аналогичных). Секторный поддон называется также ведущим устройством (ВУ) и состоит из трёх или более секторов. Поддоны скрепляются друг с другом ведущими поясками из металла или пластика и в таком виде окончательно закрепляются в металлической гильзе или в корпусе сгорающей гильзы. После вылета из ствола орудия секторный поддон под действием набегающего потока воздуха отделяется от тела БОПС, ломая ведущие пояски, в то время как само тело снаряда продолжает полёт к цели. Сброшенные сектора, имея высокое аэродинамическое сопротивление, тормозятся в воздухе и падают на некотором отдалении (от сотен метров до более километра) от дульного среза орудия. В случае промаха сам БОПС, имеющий малое аэродинамическое сопротивление, может улететь на расстояние от 30 до более чем 50 км от дульного среза орудия.


text: Конструкции современных БОПС крайне разнообразны: тела снарядов могут быть как монолитными, так и составными (сердечник или несколько сердечников в оболочке, а также продольно и поперечно многослойными), оперения могут быть практически равными калибру артиллерийского орудия или подкалиберными, выполняться из стали или лёгких сплавов. Ведущие устройства (ВУ) могут иметь разный принцип распределения вектора действия газового давления на секторы (ВУ «разжимного» или «прижимного» типа), разное количество мест ведения секторов, изготавливаться из стали, лёгких сплавов, а также композиционных материалов — например, из углекомпозитов или арамидных композитов. В головных частях тел БОПС могут устанавливаться баллистические наконечники и демпферы. В материал сердечников из вольфрамовых сплавов могут добавляться присадки, увеличивающие пирофорность сердечников. В хвостовых частях БОПС могут устанавливаться трассеры.


text: Масса тел БОПС с оперением колеблется от 3,6 кг в старых моделях до 5-6 кг и более в моделях для перспективных танковых пушек калибра 140—155 мм.


text: Диаметр тел БОПС без оперения колеблется от 40 мм в старых моделях до 22 мм и менее в новых перспективных БОПС с большим удлинением. Удлинение БОПС постоянно увеличивается и составляет от 10 до 30 и более.


text:
Задача оптимизации при проектировании выстрела связана с поиском материала и технологии изготовления тела сердечника с максимальным его удлинением, обеспечивающим приемлемые внешнебаллистические характеристики и его конструктивную целостность при ударе о преграду, а также материалов и методов, позволяющих снизить паразитную массу поддона, и передаваемые сердечнику возмущения при его отделении для улучшения кучности.
Конструкторы стремятся увеличить удлинение тел БОПС в связи с тем, что при удлинении тела увеличивается как поперечная нагрузка сердечника, так и иные факторы, влияющие на бронепробиваемость. В общем виде бронепробиваемость увеличивается при увеличении удлинения БОПС, плотности материала сердечника и скорости его внедрения в броню (преграду).


text: Сердечники из тяжелых сплавов с удлинениями, превышающими 30, склонны к изгибным деформациям при ведении по каналу ствола и после отделения поддона, а также к разрушению при взаимодействии с многопреградной и разнесенной броней. Плотность материала в настоящее время ограничена, так как в настоящее время в технике не существует материалов плотнее вольфрама и урана, практически употребимых для военных целей. Скорость БОПС также ограничена величинами в интервале 1500—1800 м/с и зависит от конструкции артиллерийских орудий и боеприпасов к ним. Дальнейшее увеличение скорости связывается с исследовательскими работами, проводящимися в области метания снарядов при помощи артиллерийских орудий на жидких метательных веществах (ЖМВ), с электротермохимическим способом метания, с электротермическим способом метания, электрическим (магнитным) способом метания при помощи рельсотронов, гаусс-систем, их комбинаций, а также комбинаций электротермохимических и электромагнитных способов метания. При этом рост скорости свыше 2000 м/с для многих вариантов материалов снаряда приводит к снижению бронепробиваемости в силу разрушения снаряда при контакте с большинством вариантов бронепреград превышающим в итоге прирост бронепробития в силу прироста скорости, как таковая скорость снаряда обычно по мере роста повышает бронепробитие, а стойкость материалов брони одновременно снижается (эффект внекоторых случаях может суммироватся в некоторых нет если вести речь о сложносоставных бронепреградах, для монопреград это чаще просто разные названия одного и того же процесса).


text: В СССР и России широко известны несколько типов БОПС, созданных в различное время и имеющих собственные имена, которые возникли от названия/шифра НИОКР. Ниже перечислены БОПС в хронологическом порядке от старых к новым. Коротко указано устройство и материал тела БОПС:Имена собственные имеют и иные БОПС. Например, противотанковая гладкоствольная пушка калибра 100 мм имеет боеприпас «Вальщик», 115-мм танковая пушка — «Камергер», и т. п.


text: Сравнительная оценка показателей бронепробиваемости связана со значительными трудностями. На оценку показателей бронепробиваемости влияют достаточно разные методики испытаний БОПС в разных странах, отсутствие в разных странах стандартного типа брони для испытаний, разными условиями размещения брони (компактное или разнесённое), а также постоянными манипуляциями разработчиков всех стран с дистанциями обстрела испытуемой брони, углами установки брони перед испытаниями, различными статистическими методами обработки результатов испытаний. Как материал для испытаний в России и странах НАТО принята гомогенная катаная броня, для получения более точных результатов используются композитные мишени.


text: Согласно опубликованным данным, увеличение удлинения полётной части до значения 30 позволило повысить относительную толщину пробиваемой катаной гомогенной брони стандарта RHA (отношение толщины брони к калибру пушки, b/d) до значений: 5,0 в калибре 105 мм, и 6,8 в калибре 120 мм.


text:
Россия
ряд других
США
Германия
Из известных БПС других стран каких либо рекордных боеприпасов за последние десятилетия на данный момент не замечено, что мало связано с фактическим положением ситуации тем более в смысле дополнительных данных (например количество снарядов и орудий и защищённость носителя).


text: Возникновение БОПС было связано с недостаточной бронепробиваемостью обычных бронебойных и подкалиберных снарядов для нарезных артиллерийских орудий в годы после Второй мировой войны. Попытки увеличить удельную нагрузку (то есть удлинить их сердечник) в подкалиберных снарядах натолкнулись на явление потери стабилизации вращением при увеличении длины снаряда свыше 6-8 калибров. Прочность современных материалов не позволяла более увеличивать угловую скорость вращения снарядов.


text: В Советском Союзе (и позже России) во второй половине 1950-х годов В. В. Яворским и сотрудниками был развит принципиально новый путь увеличения длины снаряда (то есть его поперечной нагрузки) путём применения стреловидных снарядов, выстреливаемых из гладкоствольных или артиллерийских орудий с пологой нарезкой. Впоследствии от пологой нарезки отказались и перешли на полностью гладкоствольные артиллерийские орудия, которые в настоящее время обеспечивают необходимую кучность стрельбы стреловидными оперенными снарядами.


text:
Калибр гладкоствольных орудий для стрельбы БОПС составляет в настоящее время 115,120,125 мм. Некоторые конструкции БОПС позволяют выстреливать их из нарезных артиллерийских орудий калибров 90, 100 и 105 мм.
Основные преимущества выстрелов с БОПС танковых пушек:


text: В период 1990—2000-х годов для нарезных малокалиберных автоматических пушек рядом промышленно развитых государств разработаны выстрелы с БОПС (БОПТС) в калибрах 23,25, 30, 35, 40, 50 и 60 мм. Выстрелы с БОПТС различных производителей в калибрах 23-40 мм приняты на вооружение рядом государств, в том числе, входящих в блок НАТО, и являются основными выстрелами для поражения боевых бронированных машин легкой категории (БМП, БТР) на дальностях 1500—2500 м.


text: В ракетно-артиллерийском КБ полигона Пенемюнде "Peenemünde-Heeresversuchsanstalt" к концу Второй мировой войны немецкий конструктор Гесснер (Hanns Gessner) сконструировал серию стреловидных оперённых снарядов индекса PPG (Peenemünder Pfeilgeschosse) к гладкоствольным стволам калибра 310 мм фирм «Крупп» и «», устанавливаемым на лафете 28-см сверхдальнобойной железнодорожной установки К5 (Е). 310-мм осколочно-фугасный стреловидный снаряд индекс Sprenge-Granate 4861 имел длину 2012 мм и массу в 136 кг. Диаметр тела стрелы составлял 120 мм, количество перьев стабилизатора — 4 шт. Начальная скорость снаряда 1420 м/c, масса разрывного заряда 25 кг, дальность стрельбы 160 км. Снаряды применялись против англо-американских войск в боях у Бонна.


text: В 1944 году для пушки калибром 210 мм железнодорожной сверхдальнобойной установки К12(Е) немецкие конструкторы создали калиберный снаряд с раскрывающимся оперением. Длина снаряда составляла 1500 мм, масса 140 кг. При начальной скорости 1850 м/c снаряд должен был иметь дальность полета 250 км. Для стрельбы оперёнными снарядами был создан гладкий артиллерийский ствол длиной 31 м. Снаряд и пушка не вышли из стадии испытаний.


text: Самым известным проектом, использовавшим сверхдальнобойный подкалиберный оперённый снаряд, был проект главного инженера фирмы «Рехлинг» Кондерса. Орудие Кондерса имело несколько названий — Фау-3, «HDP-Насос высокого давления», «Многоножка», «Трудолюбивая Лизхен», «Приятель». Многокамерное орудие калибра 150 мм использовало стреловидный оперённый подкалиберный снаряд массой в разных вариантах от 80 кг до 127 кг, при заряде взрывчатого вещества от 5 кг до 25 кг. Калибр тела снаряда колебался от 90 мм до 110 мм. Разные варианты снарядов содержали от 4 откидных до 6 постоянных перьев стабилизаторов. Удлинение некоторых моделей снарядов достигало 36. Укороченная модификация пушки LRK 15F58 стреляла стреловидным снарядом 15-cm-Sprgr. 4481, спроектированным в Пенемюнде, и участвовала в боевых действиях, ведя огонь по Люксембургу, Антверпену и 3-й армии США. В конце войны одно орудие было захвачено американцами и вывезено в США.


text: В 1944 году фирмой «Рейнметалл» было создано гладкоствольное артиллерийское противотанковое орудие 8Н63 калибром 80 мм, стреляющее оперённым кумулятивным снарядом весом 3,75 кг с зарядом взрывчатого вещества в 2,7 кг. Разработанные пушки и снаряды применялись в боевых действиях до конца Второй мировой войны.


text: В том же году фирма «Крупп» создала гладкоствольное противотанковое орудие PWK. 10.H.64 калибром 105 мм. Орудие стреляло оперённым кумулятивным снарядом массой в 6,5 кг. Снаряд и пушка не вышли из стадии испытаний.


text:
Проводились опыты по применению высокоскоростных стреловидных подкалиберных снарядов типа Tsp-Geschoss (от  — подкалиберный снаряд с поддоном)
для противотанковой борьбы (см. ниже «стреловидные снаряды зенитных орудий»). По неподтвержденным данным, немецкие разработчики в конце войны экспериментировали с применением природного урана в подкалиберных оперённых снарядах, которые закончились безрезультатно в связи с недостаточной прочностью нелегированного урана. Однако уже тогда была отмечена пирофорность урановых сердечников.


text: Эксперименты со стреловидными оперёнными подкалиберными снарядами для высотной зенитной артиллерии проводились на полигоне вблизи от польского города Близна под руководством конструктора Р. Хермана ("R. Hermann"). Были испытаны зенитные орудия калибра 103 мм с длиной ствола до 50 калибров. В ходе испытаний выяснилось, что стреловидные оперённые снаряды, достигавшие за счет своей незначительной массы очень больших скоростей, имеют недостаточное осколочное действие в связи с невозможностью помещения в них значительного заряда взрывчатого вещества. Кроме того, они продемонстрировали крайне низкую кучность из-за разреженности воздуха на больших высотах и, как следствие, недостаточной аэродинамической стабилизации. После того как стало очевидно, что стреловидные оперенные снаряды неприменимы для зенитной стрельбы, были сделаны попытки применить высокоскоростные подкалиберные снаряды с оперением для борьбы с танками. Работы были прекращены вследствие того, что серийные противотанковые и танковые пушки на то время имели достаточную бронепробиваемость, а Третий рейх доживал последние дни.


text: Стреловидные пули для ручного огнестрельного оружия впервые были разработаны конструктором фирмы «AAI» Ирвином Баром.


text: Фирмами «AAI», «Спрингфилд», «Винчестер» были сконструированы различные стреловидные пули, имеющие массу стрелы в 0,68—0,77 граммов, при диаметре тела стрелы в 1,8—2,5 мм со штампованным оперением. Начальная скорость стреловидных пуль варьировалась в зависимости от их типа от 900 м/с до 1500 м/с.


text: Импульс отдачи винтовок при стрельбе стреловидными боеприпасами был в несколько раз ниже, чем у винтовки М16. За период с 1954 по 1989 года в США было испытано множество модификаций стреловидных боеприпасов и специального оружия под него, но ожидаемых преимуществ перед обычными оболочечными пулями (как среднего, так и малого калибра) не было достигнуто. Стреловидные пули малой массы и калибра при высокой настильности траектории, имели недостаточную кучность и недостаточное убойное действие на средних и больших дистанциях.


text: В 1960-х годах стреловидные пули для ручного огнестрельного оружия испытывались и в СССР. Известен автомат АО-27 системы Ширяева под стреловидные боеприпасы, а также стреловидные боеприпасы для крупнокалиберных пулемётов. В СССР эксперименты со стреловидными боеприпасами также завершились безуспешно.


text: В девяностых годах XX века австрийские конструкторы создали оригинальное крупнокалиберное гладкоствольное снайперское ружье IWS 2000, боеприпас которой представляет представляет собой оперённую иглу из карбида вольфрама или обеднённого урана, массой 20 граммов (308 гран) (19,958 г) в отделяемом поддоне. При начальной скорости стреловидной пули в 1450 м/с дульная энергия снайперского ружья составляет . На дистанции 800 метров подкалиберная оперённая стрела из вольфрамового сплава пробивает бронелист толщиной 40 мм при попадании под углом 30°, при стрельбе на дистанцию 1 км максимальное превышение траектории над линией прицеливания составляет всего 80 см.


text: Большинство типов удлинённых пуль для охотничьего гладкоствольного оружия имеют аэродинамический принцип стабилизации полёта и относятся к стрельчатым (стреловидным) снарядам. Из-за незначительного удлинения обычных охотничьих пуль в большинстве моделей (1,3—2,5 и даже менее (например, пуля Майера, стабилизируемая также не турбинным, а стрельчатым способом)), стрельчатость (стреловидность) охотничьих пуль визуально неочевидна.


text: Наиболее выраженную стреловидную форму в настоящее время имеют российские пули «Зенит» (конструкции Д. И. Ширяева) и зарубежные пули Совестра. Например, некоторые типы пуль Совестра имеют удлинение до 4,6—5, а некоторые типы пуль Ширяева — более 10. И та, и другая стреловидная оперённая пуля с больши́м удлинением отличаются от иных охотничьих стрельчатых пуль высокими показателями кучности стрельбы.


text: В России разрабатываются подводные боеприпасы стреловидной (игловидной) формы без оперения, входящие в состав патронов СПС калибра 4,5 мм (для специального подводного пистолета СПП-1; СПП-1М) и патронов МПС калибра 5,66 мм (для специального подводного автомата АПС). Неоперённые стреловидные пули для подводного оружия, стабилизирующиеся в воде кавитационной полостью, практически не стабилизируются в воздухе и требуют для применения под водой не штатного, а специального оружия.


text: В настоящее время наиболее перспективным подводно-воздушным боеприпасом, стрельба которым с одинаковой эффективностью может производиться как под водой на глубине до 50 м, так и на воздухе, являются патроны для штатных (серийных) автоматов и штурмовых винтовок, снаряжённые стреловидной оперённой пулей Полотнева, разработанной в ФГУП «ЦНИИХМ». Стабилизация пуль Полотнева под водой производится кавитационной полостью, а на воздухе — оперением пули.


title: Шверинский замок

text: Швери́нский замок () — резиденция главы Мекленбургского дома в городе Шверин в Германии, земля Мекленбург-Передняя Померания.


title: Шверинский замок

text: Располагается в центре города на Дворцовом острове, который двумя мостами соединён с городом и дворцовым садом. Длительное время служил резиденцией шверинских герцогов, а в настоящее время во дворце заседает ландтаг Мекленбурга — Передней Померании.


title: Шверинский замок

text: Ранее на месте дворца на маленьком острове на Зверином озере с 965 года находилась крепость славян-ободритов Зверин. Современный дворец, эклектично смешавший несколько архитектурных стилей, построен в 1845—1857 годах по заказу великого герцога Фридриха Франца II архитектором Георгом Адольфом Деммлером.


title: Мялкки, Сусанна

text: Сусанна Мялкки (; род. 13 марта 1969, Хельсинки, Финляндия) — финский дирижёр, награждённая высшей наградой страны для деятелей искусства — медалью Pro Finlandia (2011).


title: Мялкки, Сусанна

text: Родилась 13 марта 1969 года в Хельсинки.


title: Мялкки, Сусанна

text: Обучалась игре на виолончели в Академии Сибелиуса, затем в Лондонской королевской академии музыки и в Стокгольме.


title: Мялкки, Сусанна

text: С 1995 года была первой виолончелью Гётеборгского симфонического оркестра, а в 1998 году принимала участие в семинаре дирижёров Академии Сибелиуса в Карнеги-холле (Нью-Йорк), которым руководил Эса-Пекка Салонен. В дальнейшем выступала только как дирижёр.


title: Мялкки, Сусанна

text: С 2002 по 2005 годы была музыкальным руководителем Ставангерского симфонического оркестра. В августе 2004 года впервые дирижировала на фестивале в Люцерне оркестром Ensemble Intercontemporain ("EIC"), который создал в 1976 году Пьер Булез, исполнила произведения Харрисона Бёртуистла.


title: Мялкки, Сусанна

text: С 2006 по 2013 годы была музыкальным руководителем EIC. В ноябре 2006 года дирижировала симфоническим оркестром Новой Зеландии, в феврале 2007 года — симфоническим оркестром Сент-Луиса, в августе 2010 года — Бостонским оркестром (Бетховен, Мендельсон. Работает с известнейшими оркестрами Европы, США, Японии.


title: Мялкки, Сусанна

text: 1 сентября 2014 года избрана главным дирижёром Хельсинкского симфонического оркестра и с осени 2016 года сменит на этом посту Юна Стургордса.


title: Мялкки, Сусанна

text: В апреле 2016 года была назначена главным гастролирующим дирижёром Лос-Анджелесского Филармонического оркестра и вступит в должность с осени 2017 года.


title: Мялкки, Сусанна

text: В 1999 году дирижировала в Хельсинки финской премьерой оперы Томаса Адеса , в 2004 году — оперой Кайи Саариахо в Национальной опере Финляндии, а в 2006 году — её же оперой на фестивале в Вене.


title: Мялкки, Сусанна

text: Записала несколько произведений Стюарта Макрея, Вели-Матти Пуумалы. В феврале 2011 года вновь дирижировала Бостонским симфоническим оркестром, впервые исполнившим в США виолончельный концерт Ынсук Чин (2009, солист — Альбан Герхардт).


title: Графство

text: Графство (; ; и ) — историческая административно-территориальная единица во Франкском государстве и в Англии.


title: Графство

text: Меровингские короли, организуя административное устройство своего государства, пользовались областными делениями, уже раньше существовавшими (напр., в римской Галлии, — городские округа, или civitates). В чисто германских землях или образовывались подобные же городские округа, или же в основу делений клались территории, ранее занятые отдельными мелкими племенами. Так как все эти округа постепенно приняли характер однообразных административно-судебных, финансовых и военных делений государства и во главе каждого из них стоял граф, то и к ним начали применять название comitatus — графство. Название это особенно вошло в употребление (преимущественно в законах) в эпоху Карла Великого. С развитием феодальных отношений графства на континенте потеряли значение административных делений государства, под этим именем стали разуметь совокупность земель, которыми владело лицо, носившее титул графа. Сложившиеся таким образом феодальные средневековые графства континента в позднее время, с упадком феодализма и с развитием национальных государств должны были, естественно, совершенно утратить своё значение.


title: Графство

text: Происхождение английских графств ("shire", "county") очень древнее. Одна их часть произошла прямо из древнейших англосаксонских самостоятельных королевств, ставших с течением времени частями единого королевства Англии (таковы Кент, Сассекс); другая часть произошла из подразделений отдельных королевств (таковы Норфолк и Саффолк в древней Ист-Англии и др.); остальные являются подразделениями, возникшими уже после объединения государства (Дарем, Камберленд и др.). Различие, обусловленное происхождением, мало-помалу сгладилось, и все графства стали представлять собою однообразные административные, судебные, финансовые и военные деления государства.


title: Графство

text: При нормандских королях на первое место в графстве выдвигается шериф, распоряжающийся военными силами графства, председательствующий в суде графства, заведующий делами полицейскими и финансовыми. В эдвардианскую эпоху с развитием милиции, суда присяжных и института мировых судей графство являлось основной единицей, к которой применяется вся организация местного самоуправления. Это значение основной единицы местного самоуправления графство (наряду с городами) сохраняет и до новейшего времени; изменяются подробности, характер отдельных институтов, но общее значение графства остается почти неизменным. Теперешние «суды графств» (County Courts) имеют мало общего с исторически сложившимися графствами и их судами: новые «County Courts» возникли лишь по закону 1846 года.


title: Шомеди де Мезоннёв, Поль

text: Поль Шомеди, сьёр де Мезоннёв () (, Нёвиль-сюр-Ван, Шампань, Франция — ) — французский офицер, основатель Монреаля.


title: Шомеди де Мезоннёв, Поль

text: Родился в аристократической семье в провинции Шампань (Франция). Начал военную карьеру в возрасте 13 лет.


title: Шомеди де Мезоннёв, Поль

text: Был нанят Орденом иезуитов для обеспечения безопасности миссионеров, отправлявшихся в Новую Францию, чтобы основать колонию на острове Монреаль. В 1641 году он с будущими колонистами прибыл в город Квебек, где остался на зимовку. Губернатор пытался отговорить его от поездки в край, где жило много ирокезов, но на следующий год Мезоннёв поехал на остров. Там он основал поселение Вилль-Мари (позже переименованное в Монреаль). Сначала колонистам удалось поддерживать мирные отношения с индейцами, но в 1643—1644 годах начались военные столкновения с ирокезами. В 1645 году Мезоннёв получил известия, что его отец умер, и уехал во Францию. В 1647 году он вернулся в колонию и продолжил войну с индейцами.


title: Шомеди де Мезоннёв, Поль

text: В 1652 году ему пришлось снова уехать во Францию, где он нашёл сто добровольцев для защиты Монреаля. Когда с этой сотней он вернулся в Монреаль, там оставалось только 50 поселенцев — остальные вынуждены были бежать в Квебек. Скоро колония усилилась настолько, чтобы противостоять нападениям. В 1665 году Мезоннёв был отозван во Францию. Он умер в Париже всеми забытый в 1676 году.


title: Шомеди де Мезоннёв, Поль

text: В честь него названы бульвар Мезоннёв в Гатино и бульвар Де-Мезоннёв в Монреале.


title: Московский государственный гуманитарный университет имени М. А. Шолохова

text: Моско́вский госуда́рственный гуманита́рный университе́т имени М. А. Шо́лохова — высшее учебное заведение России в сфере гуманитарных технологий и прикладного гуманитарного знания (1951-2015).


text: Реорганизован путём присоединения к МПГУ согласно приказу Минобрнауки России от 26 февраля 2015 № 124. Реорганизация была завершена 12 октября 2015 в связи с внесением соответствующей записи в ЕГРЮЛ, фактическая реорганизация - полная интеграции организационных структур МГГУ им. Шолохова в МПГУ произошла 1 декабря 2015 года.


text: Название университета связано с именем Михаила Александровича Шолохова — выдающегося советского писателя, лауреата Нобелевской премии по литературе 1965 года.


text: Московский государственный гуманитарный университет им. М. А. Шолохова был создан как Московский государственный заочный педагогический институт в 1951 году (МГЗПИ). В 1987 году в вузе были открыты дневные отделения на факультетах русского языка и литературы, физико-математическом, дошкольного воспитания, а также начальных классов.


text: В начале 1990-х годов МГЗПИ продемонстрировал высокую мобильность и восприимчивость к современным реалиям, благодаря чему в 1992 году МГЗПИ переименовали в Московский государственный открытый педагогический институт (МГОПИ).


text: 10 января 1995 года вузу присвоен статус «университета», а название изменено на Московский государственный открытый педагогический университет (МГОПУ). Постановлением Правительства Москвы 16 мая 2000 года Университету присвоено имя писателя М. А. Шолохова, получившееся название — МГОПУ им. М. А. Шолохова.


text: 19 октября 2006 года университет стал гуманитарным вузом и получил новое название — Московский государственный гуманитарный университет имени М. А. Шолохова (МГГУ им. М. А. Шолохова).


text: Университет являлся одним из самых крупных научных центров России по проблемам педагогического и гуманитарного образования.


text: В широких масштабах осуществлялось сотрудничество с научными учреждениями Российской академии образования, а также сотрудничество в подготовке научных кадров с вузами СНГ, Великобритании, Германии, Израиля, Ирака, Финляндии, Польши, Китая и других стран.


text: МГГУ являлся соучредителем Международной академии наук педагогического образования (МАНПО).


text: МГГУ им. М. А. Шолохова являлся ведущим вузом России в сфере прикладного гуманитарного знания (гуманитарных технологий).


text: На момент присоединения к МПГУ в университете обучалось более 14 тысяч студентов по 65 направлениям подготовки (бакалавриат и магистратура). Осуществлялась подготовка докторантов по 7 специальностям, а аспирантов — по 41. Ежегодно в университет поступало около 7 тысяч студентов, всего же за время существования вуза подготовлено свыше 100 тысяч специалистов.


text: В состав университета входили: Институт информатизации образования, 54 кафедры, 15 факультетов с очной, очно-заочной и заочной формами обучения, аспирантура и докторантура. Действовало три межвузовских центра:Вуз был оснащён учебными лабораториями, библиотеками с доступом в интернет. В университете существовали подготовительные курсы, спортивно-оздоровительная база, спортклуб, студенческий театр и фольклорный ансамбль.


text: Учебный процесс вели известные профессора, доктора и кандидаты наук, академики и члены-корреспонденты Российской академии образования, члены зарубежных академий, заслуженные деятели науки, культуры, искусства и образования РФ. Более 80 % преподавателей проводили занятия по авторским программам.


text: Среди наиболее известных преподавателей — Галина Алексеевна Аванесова, Андрей Александрович Вербицкий, Наум Яковлевич Виленкин, Ирина Владимировна Гречаник, Александр Иванович Лактионов, Ирина Юрьевна Левченко, Роберт Семёнович Немов, Михаил Викторович Панов, Людмила Александровна Рапацкая, Ирина Сергеевна Свенцицкая и др.


text: На факультете культуры и музыкального искусства (на кафедре вокала) работали Николай Басков и Стас Намин. Художественным руководителем эстрадного отделения был Валерий Сюткин.


text: На базе МГГУ им. М. А. Шолохова был открыт Волонтёрский центр по подготовке волонтёров для Олимпийских и Паралимпийских игр Сочи — 2014.


text: Студенты МГГУ активно участвовали в качестве волонтёров на Молодёжных Дельфийских играх России.


text: С 2009 года университет ежегодно готовил и проводил образовательные программы для Всероссийского молодёжного образовательного Форума Селигер.


text: 26 февраля 2015 года был издан приказ Минобрнауки России № 124 о реорганизации МГГУ им. М. А. Шолохова путём присоединения к МПГУ. Реорганизация завершена 12 октября 2015 года в связи с внесением соответствующей записи в ЕГРЮЛ. Фактически реорганизация продолжается до полной интеграции организационных структур МГГУ им. Шолохова в МПГУ.


text: В университете функционировало 18 филиалов, в которых обучалось по очной и заочной формам обучения более 15 тысяч студентов. Подготовка специалистов осуществлялась по всем специальностям, имеющимся в университете. Особое внимание в филиалах уделяли качественной подготовке студентов, содержанию образования. В большинстве филиалов были созданы кафедры, что позволяет улучшить обучение студентов, основательнее заниматься научно-исследовательской работой.


text: Большинство филиалов расположено в зданиях, принадлежащих университету. Во всех филиалах имеются интернет, электронная почта, существуют возможности получать учебную информацию из Москвы и других городов РФ. Особое внимание уделяют студенческому самоуправлению.


text:
К 100-летию со дня рождения М. А. Шолохова была проведена Интернет-конференция филиалов МГГУ «Подвиг обязан лихости казака, а богатство — его трудолюбию». Организатором конференции выступил Ставропольский филиал МГГУ им. М. А. Шолохова.На момент реорганизации в составе МГГУ было 9 филиалов:
По данным сетевого экспертного сообщества «Диссернет» на 2016 год, МГГУ им. М. А. Шолохова занимает первое место в антирейтинге российских университетов, производящих диссертации по педагогике, содержащие массовый плагиат. Также, по данным «Диссернета», первое место в антирейтинге журналов по педагогике, в которых наиболее часто печатают свои статьи «обладатели липовых диссертаций», занял журнал «Среднее профессиональное образование», большая часть редакционного совета которого состоит из профессоров МГГУ им. М. А. Шолохова.


title: Томсон, Мик

text: Мик Томсон (род. 3 ноября 1973 ) - американский музыкант. Он известен как один из двух гитаристов в ню-метал группе Slipknot.


title: Томсон, Мик

text: Он известен как "номер семь". У него есть татуировка в виде надписи "Seven" на левой руке, её можно увидеть в клипе "Dead memories". Согласно интервью Шона, Томсон выбрал номер 7, так как считал его своим счастливым числом. В "Voliminal: Inside The Nine" Мик заявил, что он страдает от боли в суставах и спине, из-за чего он некоторое время не мог ходить.


title: Томсон, Мик

text: 5 октября 2012 года, он женился на своей давней подруге, Стейси Райли.


title: Томсон, Мик

text: 11 марта 2015 года, сообщалось, что Мик и его младший брат Эндрю попали в больницу после пьяной ссоры, оба были госпитализированы с серьёзными ранениями, которые оказались неопасными для жизни. 21 марта 2015 года, Мику и Эндрю были предъявлены обвинения в хулиганстве, им был назначен суд в установленный срок, 30 марта 2015 года.


title: Томсон, Мик

text:
Мик Томсон пришёл в группу Slipknot в апреле 1996 года. Он заменил игравшего в то время гитариста Крейга, который решил стать клавишником и семплером группы, так как был единственным, кто умеет это делать.
Он пришёл в группу незадолго до выпуска дебютной пластинки Slipknot Mate.Feed.Kill.Repeat., для этой пластинки Мик не написал ни единого риффа.


title: Томсон, Мик

text:
У Мика всего одна маска, и с каждым новым альбомом он лишь немного изменял её.
Изначально маской Мика была усовершенствованная версия хоккейной маски, покрашенная в желтовато-золотой цвет. Во время выхода альбома Iowa его маска была выполнена в качестве двух металлических пластин соединённых между собой болтами, с треугольным отверстием для носа. Однако в процессе выпуска следующих двух альбомов маска Мика существенно поменялась больше став напоминать всё-таки хоккейную маску.
После выпуска альбома Slipknot он стал красить маску в тёмно-серый цвет. К моменту выхода пятого альбома Slipknot, Мик носил маску, которая напоминала скрещенные маски времён Iowa и Vol.3. Она стала шире, а нос стал более плоским. На пятом альбоме маска Мика такая же что из 3 и 4 альбома только она немного ржавая в некоторых районах. Позже Мик слегка видоизменил маску, убрав ржавчину и добавив 2 трещины на лбу и подбородке.


title: Томсон, Мик

text: Огромное влияние на Мика Томсона оказал гитарист Слэш из группы Guns N' Roses


title: Томсон, Мик

text: Мик Томсон до входа в состав группы Slipknot играл в дэт-метал-группе Body Pit, созданной Полом Грэем.


title: Томсон, Мик

text: Её состав:Именно потому что Мик играл в этой группе он и смог попасть в состав Slipknot, так как Body Pit состояла в основном из будущих участников Slipknot.


title: Томсон, Мик

text:
Мик спонсировался производителем гитар B.C. Rich до конца 2004, для него дизайнеры разработали специальную гитару, основанную на серии Warlock. После этого он переключился на Ibanez, где для него сделали подписные Ibanez MTM1 и MTM2 Signature, позднее - MTM100 и MTM10.
Ещё незадолго до выпуска MTM100 и MTM10, Ibanez резко прекратила выпуск MTM1 и MTM2, из-за чего последних сейчас очень трудно увидеть в рознице.
Цена на новую старшую модель составляет порядка 2000 $, когда стоимость младшей версии составляет около $600–700.


title: Томсон, Мик

text: Мик так же представляет акустические гитары Ovation, серия MT37. MT37 имеет чёрный цвет, подпись Мика seven на грифе, ультра-тонкий гриф, предусилитель OP Pro, и звукосниматель Ovation’s High Output.


title: Томсон, Мик

text:
На данный момент, Мик выбрал Ibanez как лучшие гитары для его стиля игры. Вот список гитар, которые он предпочитает использовать в последнее время:
Так же Мик эндорсит и использует его акустическую подписную модель Ovation MT37.


title: Томсон, Мик

text: Длительное время Мик спонсировался компанией B.C.Rich, и играл на различных подписных версиях, изготовленных специально для Мика, включая одни из основных его гитар, сделанных на базе B.C.Rich Warlock. Ключевыми гитарами B.C.Rich Мика Томсона являются:


title: Томсон, Мик

text: В период времени до выхода дебютного альбома Slipknot, и некоторого времени после, до его эндорсмента гитар Ibanez и B.C.Rich, Мик использовал множество гитар и в студии, и в различных турах. Вот главные из них:


title: Томсон, Мик

text:
Чтобы избежать повреждения педалей и эффектов во время live-выступлений, Мик хранит свои педали в рэке, рядом со своими усилителями, и его оборудование на сцене контролируется с помощью "pedal-board"а. Этот контроллер педалей позволяет ему переключаться между различными педалями эффектов и усилителями.
После, Мик сделал пульт, который он переключал в кармане.


title: Томсон, Мик

text: В данный момент Мик использует усилители Rivera KR-7 и соответствующие им кабинеты. KR-7 является подписной моделью усилителей Мика Томсона, вследствие чего, на них наносится его «инициалы» — seven. Он основан на усилителях "Rivera Knucklehead Reverb", которые Мик использовал до этого, но KR-7 был результатом совместного поиска звука, чтобы получить «мясистую» середину и «мега» низа(по-другому это никак не назовешь), которые соответствуют стилю Мика.


title: Томсон, Мик

text: Другиe усилители звука, используемые Миком:


title: GNU Emacs

text: GNU Emacs — это текстовый редактор семейства Emacs. GNU Emacs был написан Ричардом Столлманом в 1984 году и стал самой первой программой проекта GNU и её флагманом. GNU Emacs написан на языках программирования Си и Emacs Lisp.


title: Джонс, Крэйг (музыкант)

text: Крэйг Джонс () — американский музыкант, участник группы Slipknot.


title: Джонс, Крэйг (музыкант)

text:
До Slipknot работал на складе, водителем погрузчика.
Также играл на гитаре в трэш-метал-группах, перед тем как присоединиться к Slipknot.
До Slipknot, как Джои Джордисон и Шон Крейен, играл в группе «Modifidious». Джонс говорит 2 секунды на вступлении "Welcome to Our Neighborhood" он говорит "133, number 5, sampling" (133, номер 5, семплинг) и говорит на видео "We Sold Our Souls for Rock'n'Roll" где говорит "Craig, number 5, sampling" (Крейг, Номер 5, семплинг)


title: Джонс, Крэйг (музыкант)

text: Его семплы использовались в песнях с Mate. Feed. Kill. Repeat., например песня Gently начиналась с семпла из фильма «Падая Вниз».


title: Джонс, Крэйг (музыкант)

text: Прикидом Крейга был обычный чулок на голове, и футболка с надписью SPAM.


title: Джонс, Крэйг (музыкант)

text: На альбоме Slipknot Крейг носил шлем для картинга с воткнутыми в него 12 сантиметровыми гвоздями. Иногда он крепил на шлем фото-вспышку.


title: Джонс, Крэйг (музыкант)

text: Крейг вместо шлема для картинга стал носить водолазный шлем с теми же воткнутыми в него гвоздями. Вместо отверстия для рта в маске присутствует молния. И у него ровно 12 шипов.


title: Джонс, Крэйг (музыкант)

text: Маска почти не изменилась, но удлинились гвозди и они стали более блестящими, как из серебра.


title: Джонс, Крэйг (музыкант)

text: Та же самая маска, но только сама маска более округленная и хорошо повторяет форму головы Крейга.


title: Джонс, Крэйг (музыкант)

text: Маска не изменилась, гвозди стали длинными.


title: Фриформ

text: Freeform или Freeform Hardcore — жанр электронной музыки, оформившийся в конце 90-х — начале 2000-х гг. в Англии. Отличительные особенности: скорость около 170—175 bpm, характерная для харддэнса или хардтранса прямая бочка, бас в оффбите, часто используемые быстрые арпеджиаторы/гейты и «кислота», трансовая или психоделически-трансовая мелодика, вставки брейкбита (электро, драм-н-бейса и т. д.). Как правило, треки имеют слегка агрессивную, либо немного печальную окраску.


title: Фриформ

text: Фриформ был создан в попытках придать английскому хэппи-хардкору более серьёзное и разнообразное звучание, во времена кризиса последнего. В результате появился стиль, состоящий из элементов практически всех других основных стилей танцевальной электроники на плотной и быстрой ритмической основе.


title: Фриформ

text: Флагманом фриформа является альянс лейблов Nu Energy Collective, а также одноименная группа (Kevin Energy, Sharkey, AMS, K-Complex, Arkitech). Кевин Энерджи является главным популяризатором этой музыки и, фактически, человеком, создавшим её в том виде, в котором она существует в настоящий момент.


title: Фриформ

text: Отдельным поджанром можно выделить финский (психоделический) фриформ, более быстрый и скорее напоминающий разогнанный psychedelic trance.


title: Фриформ

text: Наиболее близкие по звучанию стили — современный UK Hardcore, голландский транскор 2й половины 90х, английский хардтранс.


title: Фанданго (значения)

text: Фанданго — испанский народный танец


title: Спасите Грейс

text: «Спасите Грейс» () — художественный фильм, комедия 2000 года (премьера состоялась 4 августа). Режиссёр — Найджел Коул. В ролях — Бренда Блетин (Грейс), Мэтью (Крейг Фергюсон), Мартин Клунз. Съёмки проходили в Лондоне, а также в деревнях Боскассл и Порт-Айзак в графстве Корнуолл. Распространяется компанией 20th Century Fox.


title: Спасите Грейс

text: В фильме показан маленький приморский поселок на юге Англии, оплот классических британских традиций, в число которых с недавнего времени вошло курение марихуаны. Молодёжь курит в своем кругу, скрываясь от старших; старшее поколение знает об этом и тоже иногда покуривает, но избегает разговоров на эту тему. Со стороны всё выглядит так, как будто никакой марихуаны в посёлке нет и никто не знает, что это такое.


title: Спасите Грейс

text:
Главная героиня фильма, образцовая пожилая домохозяйка Грейс (Бренда Блетин), всецело поглощена работой в своей теплице и не замечает тайной жизни, которая происходит вокруг неё. При этом её садовник Мэтью (Крейг Фергюсон) курит едва ли не каждый день и даже пытается выращивать коноплю, но не в теплице, а в саду у викария. Об этом его «тайном» предприятии тоже знает весь посёлок, включая викария и констебля, но все делают вид, что ничего не происходит.
Похоронив своего мужа, Грейс внезапно выясняет, что он оставил ей в наследство 300 000 фунтов долга, взятого под залог собственного дома. Если не погасить этот долг в ближайшее время, дом будет продан с аукциона. Вскоре после этого она узнаёт о коноплеводческих опытах своего садовника и решает размножить коноплю черенкованием, дорастить её на гидропонике и продать наркодилерам, чтобы выкупить закладную за свой дом. Грейс понимает, насколько это опасно, но другого выхода у неё нет.


title: Шасла, Пьер

text: Пьер Шасла́ (; 1753—1814) — французский художник-миниатюрист. Автор многочисленных небольших портретов и жанровых сцен, охотно использовавшихся гравёрами начала XIX века как основа для книжных иллюстраций.


title: Шасла, Пьер

text: Родился и умер в Париже. Ученик Жозефа-Мари Вьена. С 1793 по 1810 годы выставлялся со своими акварельными рисунками и миниатюрами.


title: Шасла, Пьер

text: Был отцом живописца Шарля Шасла.


title: Кинвал, Уильям

text: Уи́льям Ки́нвал () (умер в 1587?) — валлийский профессиональный поэт, живший во второй половине XVI века. Родился в местечке Исбити-Иван в Денбишире.


title: Кинвал, Уильям

text: Кинвал был одним из последних «профессиональных поэтов», живших у валлийских дворян. Он был учеником Грифида Хирайтога (Умер в 1564 году). В 1567 году он был признан «учеником поэта» (одна из ступеней иерархии бардов) на втором эйстедводе в Кайруисе (1567), а позже был признан «главным поэтом».


title: Кинвал, Уильям

text: Кинвал был автором нескольких рукописей, где помимо стихов содержались родословные, бардовские грамматики и исторические хроники. Он получил большую известность как специалист по генеалогии и часто посещал дома дворян по всему Северному Уэльсу. Уинвал был весьма активным поэтом, от него осталось почти 300 стихотворений в форме кивид, около 50 — в «эпическом» размере аудл и почти 500 энглинов (коротких стихотворений). Наиболее известное его произведение — цикл стихотворений в размере «кивид», созданных в рамках спора о природе науки и поэзии с Эдмундом Присом, архидиаконом Мерионетшира. Прис позже сочинил оду на смерть () Кинвала, что показывает, что несмотря на разные взгляды в этом споре, они остались друзьями. Кинвал известен в первую очередь благодаря этому соревнованию, а также как один из последних хранителей средневековой поэтической традиции в Северном Уэльсе.


title: Кинвал, Уильям

text: История спора Кинвала и Приса подробно описана в книге:


title: Богданов, Юрий Иванович

text: Юрий Иванович Богданов (родился в 1951 году, Курильские острова) — российский звукорежиссёр, мастеринг-, продюсер. Музыкант-синтезаторщик, , .


title: Богданов, Юрий Иванович

text: Родился на Курилах в семье офицера. В детстве научился играть на подаренном бабушкой баяне. Окончил МЭИ (радиотехнический факультет, вечернее отделение). Во время учёбы начал работать в музее им. Скрябина. В период с 1971 по 1980 гг. работал в Экспериментальной Студии Электронной Музыки, созданной русским изобретателем уникального фотоэлектронного синтезатора звука АНС Мурзиным. Участвовал в создании электронной музыки более чем к 200 кинофильмам.


title: Богданов, Юрий Иванович

text: В 1980-м году начал работать на фирме «Мелодия», закончил свою деятельность на «фирме Мелодия» в 1991 г. в звании звукорежиссёра Высшей категории. Записал сотни произведений классического стиля, рок- и поп-композиций.


title: Богданов, Юрий Иванович

text: Юрий Богданов — первый в СССР звукорежиссёр, способный записывать поп и рок музыку в качестве, близком к образцам западно-европейского и американского качества звучания.


title: Богданов, Юрий Иванович

text: Тесно работал с Эдуардом Артемьевым, Владимиром Мартыновым, Татьяной Гринденко, Алексеем Любимовым. Руководитель электронной рок-группы «Бумеранг».


title: Богданов, Юрий Иванович

text: Был главным звукорежиссёром церемонии открытия Летних Олимпийских игр в Москве (1980 г.)


title: Богданов, Юрий Иванович

text: Работал главным звукорежиссёром с композитором и продюсером Юрием Чернавским на «Всемирном фестивале молодёжи и студентов» в Москве, церемонии открытия «Игр доброй воли» СССР-США, Советско-Индийских фестивалей и многих других международных мероприятиях. Осуществил запись рок-оперы «Юнона и Авось», мастеринг культового альбома «Банановые острова», а также был первым продюсером таких известных исполнителей, как Bad Balance, Богдан Титомир, Алёна Свиридова, Михей и Джуманджи.


title: Богданов, Юрий Иванович

text:
Юрий Иванович записал сотни альбомов и концертов многочисленных исполнителей. Он является авторитетнейшим экспертом в России в области звукозаписи и мастеринга. Работал с известными авторами и исполнителями в России и за рубежом.
В 90-х гг. проживал и стажировался на студиях в Лос-Анджелесе(США).
Является представителем AES в России.
Богданов начинал работать в студии электронной музыки вместе с Артемьевым. Сидели они в подвале музея Скрябина. Когда в «Мелодию» привезли громадный синтезатор Synti 100 и обсуждали, куда его поставить, кто-то предложил подвал. «Нет, нет, только не в подвал», — сказал Богданов. «Нам в музее всё время прохожие стучали в окно и кричали: „Перестаньте мучить животных!!!“» — П. К. Кондрашин.


title: Нидзё (писательница)

text: Нидзё (二条;  — ?) — японская , автор автобиографической «Непрошеной повести» (вторая половина XIII века) — одного из величайших произведений средневековой японской литературы.


title: Нидзё (писательница)

text: Нидзё родилась в 1258 году и принадлежала к высшему слою придворной аристократии. Её отец — старший советник (дайнагон) Кога-но Масатада (1228—1272), был сыном Первого министра Кога-но Митимицу, а мать (умершая, когда Нидзё было два года) — дочерью главы Военного ведомства, старшего советника Сидзё-но Такатика.


title: Нидзё (писательница)

text: С детства и до 28 лет Нидзё жила во дворце Томикодзи, принадлежащем знатному семейству Сайондзи. В этом дворце проживал и император Го-Фукакуса, придворной дамой и фавориткой которого стала Нидзё. При дворе она славилась как искусная поэтесса и музыкантша. Когда Нидзё было 15 лет, умер её отец. Ещё через год умирает ребёнок, рождённый ею от императора и отданный на воспитание дяде Нидзё (которого звали Кога-но Митимицу — так же, как и её деда).


title: Нидзё (писательница)

text: Одновременно со связью с императором Нидзё некоторое время состояла в любовных отношениях с другом детства — Оки-но Акэбоно (Сайондзи Санэкане, Снежный Рассвет). От него она родила девочку, которую, страшась гнева государя, отдала на воспитание чужим людям и больше никогда не видела. Ещё одним любовником Нидзё стал некий настоятель монастыря, который овладел ею с ведома императора Го-Фукакуса. Родившегося ребёнка отдали в семью, в которой незадолго до того умер новорожденный.


title: Нидзё (писательница)

text: После охлаждения к ней императора Нидзё постепенно отдаляется от двора. В 32 года она покидает дворец и становится буддийской монахиней. Она много странствует по монастырям и храмам Японии. Ей пришлось увидеть и дым погребального костра, на которой было сожжено тело её умершего возлюбленного — императора Го-Фукакусы.


title: Нидзё (писательница)

text: В конце жизни она создаёт автобиографическую «Непрошеную повесть» в пяти свитках, где подробно рассказывает о своей жизни. Повесть представляет собой непревзойдённое сочетание традиций дневникового жанра (никки) и повести (цукури моногатари). В повести содержится много стихотворений-танка, сочинённых самой Нидзё.


title: Тракль, Георг

text: Гео́рг Тракль (; 3 февраля 1887, Зальцбург — 3 ноября 1914, Краков) — австрийский поэт.


title: Тракль, Георг

text: Тракль родился и провёл первые 18 лет жизни в Зальцбурге. Учился в католической начальной школе (хотя его родители были протестантами). В зальцбургской гимназии изучал латынь, древнегреческий, математику, в 17 лет начал писать стихи.


title: Тракль, Георг

text: Не окончив гимназии, Тракль проработал три года в аптеке. В это время он обращается к драматургии, но его пьесы «День поминовения» и «Фата Моргана», поставленные в 1906 году в городском театре, успеха не имеют.


title: Тракль, Георг

text: В 1908 году Тракль переехал в Вену, чтобы изучать фармакологию в университете, но куда больше внимания уделял поэзии. Он сблизился с венской поэтической и художественной богемой и впервые смог опубликовать свои стихи.


title: Тракль, Георг

text: Окончив учёбу в университете и получив известие о смерти отца, Тракль записался в армию. После годичной службы он вернулся в Зальцбург и снова стал работать в аптеке, но вскоре был принят на должность военного провизора при аптеке гарнизонного госпиталя в Инсбруке. В Зальцбурге он получает признание в поэтических кругах, его стихи печатаются в авторитетном журнале Der Brenner, а в 1913 году выходит первый сборник Тракля под названием «Стихотворения» (). Траклю покровительствует философ и меценат Людвиг Витгенштейн, учредитель стипендии для бедствующих поэтов. Между тем в Инсбруке поэт вёл богемный образ жизни, пристрастившись к кокаину и алкоголю.


title: Тракль, Георг

text: С началом Первой мировой войны Тракль был мобилизован в австро-венгерскую армию, служил в полевом госпитале в Галиции. Он с трудом справлялся с обязанностями по уходу за ранеными, страдал от депрессии, пытался покончить с собой. Тракль был переведён в Краков и госпитализирован. 3 ноября 1914 года Тракль покончил с собой в больничной палате, приняв смертельную дозу кокаина.


title: Тракль, Георг

text: Изображен на австрийской почтовой марке 1989 года.


title: Тракль, Георг

text:
Стихотворное наследие Тракля невелико по объёму, но оказало значительное влияние на развитие немецкоязычной поэзии. Трагическое мироощущение, пронизывающее стихи поэта, символическая усложнённость образов, эмоциональная насыщенность и суггестивная сила стиха, обращение к темам смерти, распада и деградации позволяют причислить Тракля к экспрессионистам, хотя сам он формально не принадлежал ни к одной поэтической группировке. Сам поэт описывал свой стиль следующим образом: «Моя манера изображения,
сливающая в единое впечатление четыре разных образа в четырёх строках».


title: Тракль, Георг

text: На русском языке существует полное собрание стихотворений Тракля. Первыми переводчиками его поэзии на русский язык были Д. Выгодский и С. Тартаковер.


title: Чёрная слобода

text: Чёрная слобода́ — поселение (слобода), часть города, население которого занималось ремесленно-торговой деятельностью, было (в отличие от жителей белой слободы) лично свободно и платило налоги государству.


title: Голубок, Владислав Иосифович

text: Голубо́к Владисла́в Ио́сифович (также известен под фамилиями Голуб, Голубев;  — 28 сентября 1937) — белорусский советский актёр, режиссёр, писатель, художник, декоратор, первый народный артист Белорусской ССР (1928), один из основателей белорусского национального театра, художественный руководитель и директор Белорусского государственного театра


title: Голубок, Владислав Иосифович

text: Родился на станции Лесная под Барановичами в семье железнодорожника. С 13 лет работал приказчиком в магазине, затем был конторщиком на железной дороге.


title: Голубок, Владислав Иосифович

text: Свою творческую деятельность начал в 1906 (по др. данным в 1908) году, занимался литературной деятельностью, сотрудничал с белорусской газетой «Наша ніва» (г. Вильна). Создал четыре десятка пьес из жизни белорусского народа, среди которых мелодрамы, комедии, фарсы, водевили, картины «На реке Березе», «Утром», «Туманы». Был необоснованно репрессирован (расстрелян) в 1937 (по др. данным в 1942) году. В 1957 году посмертно реабилитирован.


title: Регалии японских императоров

text: , также известны как Три священных сокровища Японии — бронзовое зеркало , подвески из драгоценных камней (яшмы) и меч . Символизируют соответственно мудрость, процветание и мужество. По синтоистскому преданию, регалии были переданы богиней Аматэрасу её внуку Ниниги-но Микото, а им — его внуку Дзимму, первому императору Японии. Широкой публике неизвестно, существуют ли регалии: показ их императору жрецами — часть процедуры восхождения на трон; известно, что в июле 1945 года император Сёва приказал хранителю печати Коити Кидо любой ценой сохранить регалии. Предполагается, что меч хранится в Нагое, зеркало в храме Исэ, а ожерелье — в императорском дворце в Токио.


title: Регалии японских императоров

text: Возможно частично или полностью были утеряны в знаменитой морской битве в заливе Данноура между кланами Тайра и Минамото в 1185 г и затем заменены на копии. Общепринятое на нынешний момент представление заключается в том, что зеркало Ята-но кагами было захвачено солдатами Минамото в целости, тогда как яшмовое ожерелье Ясакани-но магатама и меч Кусанаги-но цуруги были выброшены Тайра-но-Токико, бабкой малолетнего императора Антоку, в море, чтобы они не достались победителям. Ожерелье вскоре было обнаружено ныряльщиками, но меч так и не был найден, и, по видимому, был заменён копией. В средневековой японской литературе существует множество конфликтующих между собой теорий о дальнейшей судьбе меча — согласно различным версиям он был либо безвозвратно утерян и в нынешнее время его заменяет копия, либо был впоследствии найден водолазами подобно священной яшме, либо мистическим образом вернулся на землю самостоятельно.


title: Изыди!

text: «Изыди!» — кинофильм. Первая совместная работа Дмитрия Астрахана и Олега Данилова. Фильм снят по мотивам произведений Шолом-Алейхема, Александра Куприна и Исаака Бабеля. Последний в истории советский фильм, который претендовал на премию «Оскар» в номинации за лучший фильм на иностранном языке (не попал в число номинированных).


title: Изыди!

text: Дебютируя в кино, молодой театральный режиссёр из Ленинграда Дмитрий Астрахан вместе со своим постоянным соавтором — драматургом Олегом Даниловым, обратился к еврейской теме, столь же популярной в конце 1980-х, как и сталинская тема. По воспоминаниям Астрахана, на фильм стоимостью миллион рублей по ценам того времени на Ленфильме ему выделили 100 тысяч. Остальные 900 тысяч он нашёл через журналиста Владимира Камышева.


title: Изыди!

text: Ситуация 1905 года предстала в их фильме именно в том виде, в каком была актуальна для 1989—1990 годов — и с проблемой смешанных браков, и с постоянно циркулирующими разговорами о том, что общество «Память» уже составляет списки адресов еврейских семей для грядущих погромов. Но вот центральный персонаж «Изыди!» стал полной неожиданностью. На месте трогательного, жалковатого, чуточку юродивого, смешно коверкающего язык человечка возник чернобородый красавец, единственный еврей и первый мужик на деревне, только что получивший патент на мясную и молочную торговлю в Киеве. Играл его великолепный грузинский актёр Отар Мегвинетухуцеси, запомнившийся зрителям страны как благородный разбойник из популярного телесериала «Берега» по знаменитому роману Чабуа Амирэджиби «Дата Туташхиа».


title: Изыди!

text: Астрахан и Данилов умело дозировали перепады сюжета: драматические моменты разряжались комическими выплесками, как в сцене, где в разгар гулянки появлялись новобрачные, а эксцентрические эпизоды перерастали в трагические. Собственно, трагизм ситуации тут заключался в том, что никто из героев ни на секунду не усомнился в неправедности происходящего, вплоть до трогательно сетующего на свою роль исправника, но, тем не менее, все принимали как незыблемую власть сложившегося порядка и обстоятельств. Но главный герой выбран был не случайно.


title: Изыди!

text: В честь своей удачи Мотя Рабинович готовил угощение для всей деревни. Но то и дело перед его внутренним взором возникали видения катящихся по стране погромов. Казалось, всеобщее уважение односельчан надежно защищает его, а тут ещё выяснилось, что единственная дочь — рыжекудрая красавица — перешла в христианство, чтобы выйти замуж за милого длинноносого художника — сына сельского старосты, ближайшего друга героя. Даже полученное исправником указание об обязательной демонстрации верноподданнических чувств населения в форме еврейского погрома вылилось в очень смешную инсценировку в постановке самого Рабиновича и сельского старосты: с выпусканием пуха из старых подушек, битьем ненужной посуды и поджогом сортира в финале. Меж тем к видениям, мучившим героя, присоединились кадры с грузовиком, в котором под трёхцветным флагом (ещё не ставшим государственным флагом Российской Федерации) под тяжелый и мрачный вальс двигались к деревне погромщики. И самый никудышный мужик в деревне пьяница Трофим вдруг на полном серьезе мчался к дому Моти, размахивая топором с криком «Бей жидов!» и начинал нести околесицу про то, что они-то, клятые, и споили его, а заодно и всю Россию.


title: Изыди!

text: В финале показано, что Мотя с семьёй уже уезжают со всеми вещами, но в последний момент увидев толпу, идущую к его дому, герой хватал топор и мчался навстречу грузовику-кошмару. И тут случалось чудо — один за другим присоединялись к нему мужики, которые вместе с ним идут на смерть (тут режиссёру очень пригодился театральный опыт: кадр он разворачивал в целый эпизод с блистательно выстроенными мотивировками поведения каждого из участников). Становилось ясно, что ради этого чуда в финале и делался фильм — так под музыку одного из создателей Свердловского рок-клуба Александра Пантыкина воплощали авторы общую — свою и аудитории — мечту о победе над страхом и силой обстоятельств. В «Изыди!» Астрахан и Данилов впервые в постсоветском кино открыли Героя, способного противостоять силе обстоятельств, ставшей в их фильмах главным и убедительным кинематографическим злодеем.


title: Фальцованная бумага

text: Фальцованная бумага () — особым образом перфорированная бумага, предназначенная для использования в некоторых типах печатных устройств, в частности, матричных и барабанных принтерах.


title: Фальцованная бумага

text: Фальцованная бумага представляет из себя непрерывный лист значительной длины, особым образом перфорированный через регулярные интервалы; ряды перфораций служат горизонтальными границами отдельных листов, по которым бумага «гармошкой» складывается в стопу, а также линиями отрыва. Перфорирование производится специальным образом, так, что когда бумага разложена из стопы в непрерывный лист, края горизонтальной перфорации сходятся и закрываются, не позволяя принтеру «зажевать» бумагу.


title: Фальцованная бумага

text: Вдоль боковых границ листа также пробит ряд 4-мм отверстий с интервалом в ½ дюйма, которые захватываются специальными звёздочками на подающем валу принтера. В некоторых случаях направляющие отверстия отделены от остальной части листа вертикальными рядами перфорации, что позволяет легко оторвать полоску с ними от листа с распечатанной информацией для придания распечатке более аккуратного вида.


title: Фальцованная бумага

text: Высококлассная фальцованная бумага имеет очень мелкую перфорацию, что обеспечивает гладкую линию отрыва, а также снабжена вертикальной перфорацией вдоль ряда направляющих отверстий. Более дешёвая бумага использует щелевую перфорацию, и часто несёт периодически повторяющиеся полосы зелёного цвета для облегчения следования взгляда читающего за табличными данными.


title: Фальцованная бумага

text: Производится также многослойная фальцованная самокопирующая бумага, позволяющая отпечатывать несколько копий документа за один проход.


title: Фальцованная бумага

text: Наиболее часто встречаются форматы:


title: Из ада в ад

text: «Из ада в ад» (белор. "З пекла ў пекла", нем. "Von Hölle zu Hölle") — российско-белорусско-немецкий художественный фильм 1996 года.


title: Из ада в ад

text: Это история двух молодых семей: еврейской и польской. В польской семье нет детей. В еврейской — девочка. Когда немцы угоняют евреев в лагерь, поляки прячут еврейского ребёнка.


title: Из ада в ад

text: Война заканчивается, отец и мать девочки удивительным образом возвращаются. Он — бежавший из лагеря смерти, прошедший через партизанский отряд, назначен начальником милиции города. Бывшие еврейские дома заняты поляками, дочь уверена, что она — полька, и не желает признавать своих настоящих родителей. Отношение поляков к тем немногим, уцелевшим и вернувшимся с того света к себе домой евреям — крайне негативные, перерастают в погром.


title: Из ада в ад

text: Фильм основан на подлинных событиях, произошедших в польском городе Кельце 4 июля 1946 года. Идея и название постановки принадлежат кинопродюсеру Артуру Браунеру, принимавшему участие в создании более 200 фильмов, в том числе — «Европа, Европа».


title: Из ада в ад

text: В интервью сайту Zman.com режиссёр рассказал, что в предложенном ему Браунером сюжете польского сценариста основная идея была в том, что погром — провокация КГБ. Астрахан счёл такой сюжет примитивным и переработал его. Он сказал, что ему было «важно показать „механику“ вражды, то, как нормальные люди в одночасье превращаются в зверей». Он не идеализирует евреев, но считает, что никакие противоречия не могут быть основанием для погромов и массовых убийств.Фильм был номинирован на «Золотой глобус» и получил приз на фестивале «Кинотавр» в Сочи в категории «За лучшую мужскую роль».


title: Из ада в ад

text: В 1997 году фильм получил Приз за лучшую женскую роль (А.Клюка) ОРКФ «Кинотавр—97» (Сочи) и был номинирован на премию «Золотой Овен» за 1997 год в категории «лучшая актриса» (А.Клюка).


title: Нурхаци

text: Нурхаци (努爾哈赤 [Nǔ'ěrhāchì] или 努爾哈齊 [Nǔ'ěrhāqí]) (1559—1626) — основатель маньчжурской империи, названной по её династии "Да Цзинь" — «Великая Золотая» (она же "Хоу Цзинь" — «Поздняя Золотая»; Первой, или Ранней, считалась чжурчжэньская империя Цзинь (1115—1234), в 1636 году переименованной в "Да Цин" — «Великая Чистая» (согласно китайской традиции правящая династия всегда обозначалась с приставкой "Да" — «великая», а предыдущие династии упоминались с указателем "чао" — «династия, дом». Вариант записи Цин — «Чистая» — является общеупотребительным в научной и научно-популярной литературе).


title: Нурхаци

text: Нурхаци происходил из чжурчжэньского рода Тун, переселившегося в южную часть Маньчжурии из района горы Пэктусан ( Байтоушань) в первой половине XV века под натиском корейских войск. Внук бэйлэ (маньчж. князь) Гиочанги и сын бэйлэ Такши, Нурхаци являлся одним из князей 6 небольших городов-крепостей (маньчж. нингута бэйлэ — 6 князей) в долине реки Суксухэ-бира (совр. кит. Суцзыхэ). Тем не менее, он претендовал на родство с чжурчжэньской династией Цзинь, правившей на севере Китая и Внутренней Монголии в 1115—1234 годах. Поэтому свою фамилию Нурхаци объявил «Золотым родом» (Айсин Гёро), подчёркивая тем самым своё происхождение от царствовавшей семьи империи Цзинь (чьё название в переводе с китайского означает «Золотая»). Род Нурхаци претендовал на земли долины реки Суксухэ-бира, на базе которых было основано владение Маньчжоу.


title: Нурхаци

text: В ходе междоусобных войн между чжурчжэньскими племенами в 1582 году при невыясненных обстоятельствах от рук китайских солдат ляодунского бо Ли Чэнляна погибли отец и дед Нурхаци. Согласно традиционной китайской историографии в этом обвинялся Никан Вайлан — владетель чжурчжэньского городка Турунь, расположенного неподалеку от долины Суксухэ-бира, сумевший поссорить Ли Чэнляна с вполне лояльными минским властям Такши и Гиочанги. Свою политическую карьеру Нурхаци начал с мести за отца и деда, выступив против Никан Вайлана с отрядом всего из 13 латников. Первоначальная реакция минских властей в Ляодуне была весьма вялой — Нурхаци представлялся китайцам очередным авантюристом, сводящим мелкие счёты с соседями, и поэтому китайские власти не оказали помощи Никан Вайлану, который в результате был захвачен и убит Нурхаци в 1584 году.


title: Нурхаци

text: Нурхаци оказался талантливым политиком и полководцем: именно он осуществил объединение чжурчжэньских племён и создал Маньчжурское государство. Старейшин соседних племён Нурхаци всемерно привлекал на свою сторону: в ход шли щедрые подарки, многодневные пиры, брачные союзы. Те, в свою очередь, вместе с сыновьями, рабами и воинами переселялись во владения Нурхаци на постоянное жительство и переходили на службу к новому владыке. Так был создан весьма жизнеспособный племенной союз, быстро переросший в раннеклассовое общество с сильнейшим военным и рабовладельческим началом.


title: Нурхаци

text: В 1585—1589 годах Нурхаци, подчинив племена минского вэя Цзяньчжоу (своих непосредственных соседей), объединил их с населением Маньчжоу. Затем он приступил к завоеванию чаньбайшаньских племён и хулуньского племенного союза. За два десятилетия маньчжуры совершили около 20 военных экспедиций против соседей. Для укрепления своего положения Нурхаци предпринял поездку в Пекин, где был представлен на аудиенции императору Ваньли.


title: Нурхаци

text: Пристально наблюдавшие за усилением Нурхаци китайские пограничные власти добились присвоения ему титула «полководца тигра и дракона» (лунху цзянцзюнь) с выплатой жалования в 800 лян и разрешением носить пожалованную императором церемониальную одежду китайского образца. Это значительно укрепило влияние Нурхаци на подвластные племена.