title: Войку, Йон

text: Йон Во́йку (; 8 октября 1923 — 24 февраля 1997) — румынский скрипач и дирижёр, цыган-лэутар, основатель Международного Фонда Йона Войку, занимающегося помощью музыкально одарённым детям.


title: Войку, Йон

text: Йон Войку родился в Бухаресте, в семье потомственных цыганских музыкантов, родословная которой прослеживалась на 300 лет назад. Заниматься музыкой Йон начал в 6 лет и уже в 14 поступил в Бухарестскую консерваторию, сразу на четвёртый курс. Учителями Войку были видные румынские педагоги Василе Филип и Карапет Авакян.


title: Войку, Йон

text:
В 1940 году Йон закончил обучение и нашёл работу скрипачом в оркестре Радио Бухареста. Первая встреча Войку с дирижёром оркестра Виллемом Менгельбергом чуть не положила конец его карьере. На первой же репетиции Менгельберг заявил, что юноша совершенно невнимателен, и выставил его за дверь.
Во время перерыва заглянул музыкальный директор и попросил дирижёра прослушать «очень одарённого скрипача 17-и лет». Менгельберг согласился, но когда Йон вошёл, возмутился — парнишка даже не способен усидеть на месте, о какой одарённости может идти речь?! Однако, директор настаивал, и дирижёр прослушал произведения классиков в исполнении Войку. Когда юноша опустил скрипку, Менгельберг сказал: «Теперь я понимаю. Он не годится для сидения в оркестре, он должен стоять — как подобает солисту!».


title: Войку, Йон

text: Вскоре состоялся сольный дебют Йона Войку в сопровождении всё того же оркестра Радио Бухареста. Критики разразились хвалебными отзывами.


title: Войку, Йон

text: В 1946 скрипач-лэутар выиграл свой первый приз, во всенародном соревновании, устроенном Джордже Энеску и Иегуди Менухиным. Кстати, у Энеску Йон брал уроки.


title: Войку, Йон

text: В 1954 г. Войку поехал учиться у Абрама Ямпольского в Московскую консерваторию. Но в 1956 году Ямпольский умер, и Войку перешёл к Давиду Ойстраху. Маэстро так заинтересовался молодым виртуозом, что уроки порой продолжались целый день.


title: Войку, Йон

text: В 1957 году Йон вернулся в Румынию, где оказалось, что он востребован — на мировом уровне. В течение последующей жизни скрипач-виртуоз дал тысячи концертов по всему миру. Более 100 виниловых и компакт-дисков записаны Войку на «Дойче Граммофон» и на «DECCA». Его репертуар простирался от забытых шедевров прошлого до новых произведений, написанных специально для него румынскими и иностранными композиторами. Маэстро преподавал на многих мастер-курсах, а также в зальцбургском Моцартеуме, в консерваториях Парижа, Ниццы, Женевы, Лозанны, Вены, а также в Международной академии Менухина, был членом жюри многих международных конкурсов, генеральным директором филармонии имени Джордже Энеску в Бухаресте (в течение 10 лет), основал в 1969 году многократно награждённый Бухарестский камерный оркестр, и, наконец, 8 сентября 1995 года — Международный Фонд Йона Войку, целью которого является помощь музыкально одарённым детям Восточной Европы.


title: Эшелон (авиация)

text: Эшелон — это условная высота, рассчитанная при стандартном давлении и отстоящая от других высот на величину установленных интервалов. Основное понятие в вертикальном эшелонировании.


title: Эшелон (авиация)

text: Эшелон выражают в установленной высоте в сотнях футов, например, "эшелон 350" (35000 футов). В России эшелоны, названия которых соответствуют числу в сотнях футов, действуют с 17 ноября 2011 года. До этого в ходу были метрические эшелоны, например "эшелон 10600 метров".


title: Эшелон (авиация)

text: Высота эшелона совсем необязательно совпадает с реальной высотой воздушного судна. Высотомеры в самолётах — по сути, калибруемые барометры, то есть высоту они вычисляют по разнице давления на земле и в воздухе. Для вычисления истинной высоты потребовалось бы постоянно вносить в приборы данные об атмосферном давлении в каждой точке маршрута, учитывать высоту этих точек над уровнем моря.


title: Эшелон (авиация)

text: Поэтому принято пользоваться стандартным давлением. Если на всех воздушных судах будет установлено одинаковое значения давления на альтиметре, то и показания высоты на приборе в заданной точке воздушного пространства будут одинаковыми. Поэтому с определённого момента при наборе высоты (высота перехода) и до определённого момента при снижении (эшелон перехода) высота воздушного судна рассчитывается по стандартному давлению.


title: Эшелон (авиация)

text: Значение стандартного давления (QNE) — 760 мм рт. ст. (1013,2 гектопаскаля, 29,921 дюйма рт. ст.) — одинаково во всем мире.


title: Эшелон (авиация)

text: Схема вертикального эшелонирования может отличаться в разных странах. При пересечении границ воздушных пространств, в которых действуют разные схемы, пилоты меняют эшелон по указанию диспетчера (либо до входа в новую зону, либо после, это зависит от направления полёта).


title: Эшелон (авиация)

text: Основные подходы — полукруговая и квадрантная система. Обе учитывают направление полёта воздушного судна и на основании его курса (магнитного или истинного, в зависимости от конкретной схемы), экипажу дается разрешение на занятие определённого эшелона.


title: Эшелон (авиация)

text: При полукруговой схеме эшелоны чередуются. То есть, например, в России, до ввода в использование правил эшелонирования ИКАО, эшелон 3300 м назначался воздушным судам, двигающимся с запада на восток (истинный путевой угол от 0 до 179°). Следующий эшелон 3600 м назначался при полёте с востока на запад (от 180 до 359°). Следующий 3900 м — снова на восток и т. д. Сейчас действуют правила эшелонирования ИКАО, небольшое отличие, что счет высоты стал в футовой системе: четные эшелоны 40, 60, 80 и т.д( 4000, 6000 и 8000 футов соответственно) на запад, нечетные на восток. При квадрантной схеме первый эшелон расположен в I квадранте (0-89°, магнитный путевой угол), второй — во II квадранте (90-179°), третий — в III квадранте (180-269°), четвёртый — в IV квадранте (270-359°), пятый — в I квадранте и так далее.


title: Эшелон (авиация)

text: При взлёте и посадке в России на высотомере самолёта установлено атмосферное давление аэродрома (QFE), кроме аэродромов Санкт-Петербурга и Симферополя, когда самолёт находится на взлётно-посадочной полосе, высотомер показывает высоту 0. В большинстве других стран, высотомер установлен на давление, приведённое к уровню моря (QNH), то есть высотомер показывает высоту над уровнем моря. Однако в любом случае вскоре после взлёта экипаж устанавливает стандартное давление (QNE) — 760 мм рт. ст. Высота, при пересечении которой устанавливается стандартное давление, называется высотой перехода. В России в каждом аэропорту установлена своя высота перехода.


title: Эшелон (авиация)

text: При снижении, значение давления на высотомере устанавливается при пересечении эшелона перехода. В России при этом устанавливается давление на уровне аэродрома (QFE), во многих других странах давление, приведённое к уровню моря (QNH). Эшелон перехода может изменяться для каждого аэродрома, эта величина обычно доступна в автоинформации АТИС.


title: Эшелон (авиация)

text: Горизонтальный полёт ниже эшелона перехода, но выше высоты перехода (переходный слой) запрещён. В этом диапазоне возможно только снижение или набор высоты.


title: Banshee

text: Banshee — музыкальный и видеопроигрыватель с открытым исходным кодом для операционных систем Windows, Linux и macOS. Оригинальное название до 2005 года было Sonance. Разработан с использованием Mono и GTK#. Он использует мультимедиаплатформу GStreamer для кодирования и декодирования различных музыкальных форматов, таких, как MP3, OGG, FLAC. Banshee может проигрывать, импортировать и синхронизировать музыку и видео с различными портативными устройствами, как Android, iPhone, iPod, iPad, Rio Karma, Creative Zen (всеми устройствами поддерживающих MTP), различными USB-аудиоплеерами, а также записывать аудио-CD. Музыка, записанная на iPod, может быть проиграна без синхронизации, а обложки альбомов, хранящиеся в библиотеке Banshee, записываются на iPod. Имеет встроенную поддержку музыкальной социальной сети Last.fm.


title: Banshee

text: Используя архитектуру плагинов, Banshee легко дополняется функционалом. Текущая стабильная версия включает следующие плагины:Banshee стал проигрывателем по умолчанию в Ubuntu 11.04, вместо Rhythmbox.


title: Banshee

text: В релизе 12.04 дистрибутива Ubuntu Banshee вновь заменён на Rhythmbox. Такое решение принято на саммите разработчиков Ubuntu, посвященного новому шестнадцатому релизу операционной системы. Замена аргументирована удалением из стандартной поставки дистрибутива пакетов проекта Mono, от которого зависит Banshee. Также аргументом называется не готовность Banshee для портирования на третью версию библиотеки элементов интерфейса GTK+.


title: Banshee

text: Banshee позиционируется в основном как аудиоплеер и каталогизатор, поддержка видео ограничена. Поддерживается небольшое количество форматов, видеофайлы могут быть распознаны как аудио (vob). Нет поддержки нескольких звуковых дорожек, выбора субтитров и других функций, типичных для видео проигрывателей, но при этом присутствует поддержка метаданных в видео, скроблинг на last.fm, автоматические списки проигрывания. В интерфейсе для пользователя работа с видеофайлами не отличается от работы с аудио.


title: Кулик, Владимир Юрьевич

text: Влади́мир Ю́рьевич Кули́к (18 февраля 1972, Ленинград, СССР) — советский и российский футболист, нападающий.


title: Кулик, Владимир Юрьевич

text: Родители — инженеры (отец работал в Институте инженеров водного транспорта). Старший брат занимался футболом и хоккеем, позже увлекся борьбой, но в итоге спорт оставил и стал военным.


title: Кулик, Владимир Юрьевич

text: Футболом начал заниматься со 2-го класса. 1-й тренер — Василий Васильевич Корчигин. Занимался вместе с будущими партнерами по «Зениту» Артуром Белоцерковцем и Алексеем Наумовым. С первых тренировок был определен в линию нападения. В 12 лет стал чемпионом Ленинграда, обойдя школы «Смена» и «Зенит». В 8-м классе перешёл в футбольный интернат.


title: Кулик, Владимир Юрьевич

text: В 1990 приглашен в команду 2-й лиги «Кировец» Ленинград, где со 2-го круга стал игроком основы. В 1991 перешёл в «Зенит». Играл в команде до 1997 года. С приходом на пост главного тренера Анатолия Бышовца, убедился, что тренер в его услугах не нуждается, и перешёл в ЦСКА, куда ранее отправился экс-главный тренер питерцев Павел Садырин.


title: Кулик, Владимир Юрьевич

text: С армейцами Владимир выиграл серебряные и бронзовые медали чемпионата России.


title: Кулик, Владимир Юрьевич

text: После ухода из ЦСКА в 2001 году год не играл, поскольку ни один клуб не захотел платить большие деньги, назначенные ЦСКА за переход игрока. По приглашению Геннадия Костылева в 2003 году стал игроком клуба второго дивизиона «Титан» (Москва). В 2004 году принял решение завершить карьеру, став впоследствии футбольным агентом.


title: Кулик, Владимир Юрьевич

text: В 2003 году получил юридическое образование в Санкт-Петербургском университете МВД.


title: Кулик, Владимир Юрьевич

text: Всего в различных соревнованиях сыграл 481 игру (202 — высший дивизион, 149 — первый дивизион, 98 — второй дивизион, 28 — кубок, 4 — еврокубки) и забил 184 мяча (72 — высший дивизион, 71 — первый дивизион, 24 — второй дивизион, 17 — кубок).


title: Кулик, Владимир Юрьевич

text: В течение 9 лет подряд (1992—2000) становился лучшим бомбардиром своего клуба.


title: Кулик, Владимир Юрьевич

text: В составе сборной России не сыграл ни одной встречи, хотя вызывался на сборы.


title: Кулик, Владимир Юрьевич

text: По состоянию на сентябрь 2010 проживал в Москве. Работал директором некоммерческого партнерства «Спортивная лига топливно-энергетических компаний», дочерней компании «Газпрома», занимающейся организацией спортивных мероприятий.


title: Кулик, Владимир Юрьевич

text: 22 апреля 2017 года совершил первый символический удар по мячу в матче «Зенит» — «Урал» на вновь открытом на стадионе «Крестовский», поскольку является автором последнего гола «Зенита» на стадионе им. С. М. Кирова в кубковой встрече с петербургским «Локомотивом» в 1996 году.


title: Камо грядеши

text: Ка́мо гряде́ши, Гóсподи? (, , ) — старославянский перевод фразы, сказанной, по преданию, апостолом Петром Иисусу Христу, когда апостол во время гонений императора Нерона на христиан покидал Рим.


title: Камо грядеши

text: Ранее апостол Пётр сказал эту фразу Иисусу Христу на Тайной вечере (). В Риме существует церковь Домине-Кво-Вадис, расположенная на месте, где, по изложенному в апокрифических «Деяниях Петра» преданию, апостол Пётр встретил Христа, к которому обратился с вопросом: «Куда Ты идёшь, Господи?» (). Услышав ответ: «За то, что ты оставил Мой народ (почти все христиане в Риме были убиты по приказу императора после великого пожара), Я иду в Рим на второе распятие» (), Апостол попросил разрешения у Господа идти с Ним (). После прибытия в Рим Пётр был распят вниз головой, приняв мученическую смерть.


title: Камо грядеши

text: В переносном смысле фраза "Камо грядеши?" является предложением (в форме вопроса) задуматься, правильно ли человек живёт, туда ли идёт в своей жизни, верны ли его жизненные цели, ценности и т. п. Используется также в прямом смысле, как шутливо-торжественная форма вопроса о конечной цели чьего-либо движения.


title: Хюэ

text: Хюэ́ () — город в центральной части Вьетнама, административный центр провинции Тхыатхьен-Хюэ (). Важный культурный, политический, экономический, образовательный и туристический центр центральной части Вьетнама. В 1802—1945 годах Хюэ был столицей Вьетнама при династии Нгуен.


title: Хюэ

text: Город Хюэ расположен между 16° 16,80' северной широты и 107,8° 108,20' восточной долготы, на двух берегах реки Хыонг, на расстоянии почти 100 км севернее перевала Хайван и в 12 км от берега Тихого океана. Хюэ находится в 15 км от международного аэропорта Фубай и 50 км от глубоководного порта Чанмаи.


title: Хюэ

text: Природная площадь 83,3 км², население в 2003-ем году 350 400 человек, что составляет 1,5 % от общей площади и населения Вьетнама. Плотность населения около 4200 чел/км².


title: Хюэ

text: Местность Хюэ, расположенная на равнине между реками Хыонг и Бо, имеет среднюю высоту примерно 3-4 м над уровнем моря. Ландшафт относительно ровный, местами высокие холмы, как маленькие горы Нгыбинь, Вонгкань. Довольно часто проливные дожди на горе Чыонгшон, где происходят истоки этих рек, приводят к наводнениям в окраине Хюэ.


title: Хюэ

text: В городе имеются два объекта Всемирного культурного наследия, что создаёт привлекательные условия для развития туризма.


title: Хюэ

text: В 1306 г. в качестве дарования за брак с вьетской принцессой Хюен Чан (Huyền Trân) два округа — и , принадлежавшие чамскому королю, перешли во владение вьетской династии Чан. Через год король Чан Ань Тонг установил власть в новых землях и переименовал их в Тхуан и Хоа. При династии поздних Ле они объединились в одну провинцию и получили название Тхуанхоа (китай. 順化). В 1604 г. князь Нгуен Хоанг разделил район Диен Бан от неё и присоединил к провинции Куангнам. Таким образом, при князьях Нгуен (XVII—XVIII вв.) провинция Тхуанхоа была расположена с юга перевала Нганг до самого перевала Хайван.


title: Хюэ

text: В 1626 г., с целью сопротивления против династии князей Чинь, князь Нгуен Фук Нгуен перевел свою резиденцию в деревню Фыокиен района Куангдиен провинции Тхыатьен и поставил место в княжеское подчинение. В 1636 г. князь Нгуен Фук Лан выбрал деревню Кимлонг района Хыонгча своей резиденцией. Позже, в 1687 г., князь Нгуен Фук Чан перевел резиденцию в деревню Фусуан (старовьетн. 富春) района Хыонгча, а в 1712 г. князь Нгуен Фук Тьу перевел её в деревню Баквонг района Куангдиен. Только с 1738 г, при князе Нгуен Фук Кхоате (1738—1765, также известен как «Князь Ву» или «Ву Выонг» (Король Ву)), резиденцией князей Нгуен окончательно становился Фусуан. В это время социально-экономическая мощь значительно увеличилась благодаря внедрению множества новшеств, и сам «Князь Ву» даже разработал модель национальной одежды «аозай» для простого населения.


title: Хюэ

text: В 1802 г, после воссоединения всего Дайвьета, император Зя Лонг (1802—1820) назвал Фусуан столицей вьетнамского феодального королевства.


title: Хюэ

text: В настоящее время нет достоверной информации о дате проявления слова «Хюэ». По мнению многих историков, король Ле Тхань Тонг впервые упоминал «Хюэ» в своей «Национальной Поэзии». В работах тогдашних историков на старовьетнамском языке Ньо фиксированы только названия Фусуан или Столица Кинь, а слова Хюэ не было.


title: Хюэ

text: Впервые в сборнике «Книга истории Вьетнама», написанном на современном вьетнамском языке автором Чан Чонг Ким, при использовании старинной летописи и западной цитаты название «Хюэ» появилось.


title: Хюэ

text: Среди иностранных документов, в мемуарах французского торговца Пьера Пуавра (Pierre Poivre), прибывшего в Фусуане в 1749 г. название «Хюэ» многократно повторилось в виде Hué [10]. И позже, в «Латинско-аннамском словаре», том 2, издание 1838 г. в Индии, название Хюэ было внесено на карту Вьетнама.


title: Хюэ

text: По мнению некоторых историков, название «Хюэ» скорее всего происходило от слова «Хоа» в словосочетании Тхуан Хоа. В то время было наказание за вселюдное озвучание любого слова, похожего на имена короля или его близкого окружения, а Нгуен Нап Хоа — прямой правнук основателя династии Нгуен.


title: Хюэ

text: В конце 19 века, по экономическим показателям, центральная часть Вьетнама осталась довольно далеко от северной и южной областей страны. Необходимость создания более крупных населенных пунктов была очевидна. 20 октября 1898 г. Императорская канцелярия походатайствовала перед императором Тхань Тхаем о поиске подходящих мест и создании населенных пунктов городского типа. 12 июля 1899 г. император Тхань Тхай издал Указ о формировании городка Хюэ вместе с созданием 5 городков: Тханьхоа, Винь, Хойан, Куиньон и Фантхиет на всем протяжении центральной части Вьетнама.


title: Хюэ

text: После провозглашения независимости в 2 сентября 1945 г., Временное правительство Демократической Республики Вьетнам начало усовершенствование административного строя. 21 декабря 1945 г. был издан Указ № 77 о признании восьми населённых пунктов городами — Ханой, Хайфонг, Намдинь, Винь, Хюэ, Дананг, Далат и Сайгон. Кроме столицы — Ханоя, все города были в подчинении администраций своих провинций.


title: Хюэ

text: После раздела Вьетнама на северную и южную часть, в период 1954—1975 годов, город оказывается на территории Южного Вьетнама. После создания Республики Вьетнам на южной половине Вьетнама, президент Нго Динь Зьем начал проводить административную реконструкцию по всей стране. В Указе № 57А от 24 октября 1956 г город Хюэ был по административному строю наравне с провинцией Тхыатхьен (эта модель продлилась до 1975 года).


title: Хюэ

text:
Во время Войны во Вьетнаме Хюэ сыграл немаловажную роль в политических и военных событиях. В 1963 году город стал центром буддистского кризиса в Южном Вьетнаме. В феврале 1968 года во время Тетского наступления город стал местом жестоких боевых действий. В 1975 году Хюэ сыграл ключевую роль в исходе войны.
Спустя 6 лет после воссоединения южной и северной частей Вьетнама, в 1981 г., к городу Хюэ присоединились почти все окружающие его населённые пункты.


title: Хюэ

text: 24 августа 2005 г. Правительство СРВ издало Указ № 209/2005/QĐ-TTG об административном повышении и присвоении Хюэ статуса города 1-й категории.


title: Хюэ

text: Архитектура Хюэ богата и в ней сочетаются разные течения, королевское с практичным, религиозное с народным, традиционное с современным и западным.


title: Хюэ

text: Самым масштабным и сложным объектом архитектуры является Комплекс памятников Хюэ, который был построен в течение более полутора веков при династии Нгуен.


title: Хюэ

text: Находящийся в Хюэ Комплекс памятников в 1993 году был включен ЮНЕСКО в Список объектов всемирного культурного наследия.


title: Хюэ

text: Тхуанхоа — Фусуан — Хюэ имеет свою историю около 7 веков, начиная с 1306 г. На всем процессе восстановления и развития в жизни населения Хюэ накапливались разные традиционные материально-культурные ценности, которые формируют культуру нынешнего Хюэ. Это сочетание этнической культуры Шахуинь местной народности Тьям и общей культуры Донгшон северной части Вьетнама. Кроме того, из-за особенности местности, на Хюэ повлияли и другие культуры Юго-Восточной Азии, Китая, Индии.


title: Хюэ

text: Поэтому культура Хюэ очень богата и разнообразна, и эти характерные черты проявляются во многих областях деятельности, как в литературе, музыке, театре, искусстве, обычаях и повседневных народных ритуалах.


title: Хюэ

text: Она происходит из восьми разных видов придворной музыки при династии Ле, которые во время правлении династии Нгуен превратили в 2 основных вида: Большую Музыку и Простую (малую) Музыку. Придворная музыка «Нья Ньяк» в 2003 году была внесена в Репрезентативный Список нематериального культурного наследия человечества при ЮНЕСКО.


title: Хюэ

text: Они состоят из 15 основных танцев для ритуального мероприятия, поздравления, приветствия, банкета и разных художественных репертуаров. Разноцветные оснащения, необычные костюмы, гибкие движения с тонким пением показывают высокое развитие традиционных народных танцев.


title: Хюэ

text: Оно охватывает более 60 произведений на мелодиях северной и южной народностей Вьетнама. За долгое время существования хюэское пение имеет многие элементы академического вокала и профессионализма. Сопровождает пение музыкальный оркестр из 5 струнных инструментов, разных дудок, барабанов и прочих музыкальных наборов.


title: Хюэ

text: Этот вид спектакля бурно развивался при династии Нгуен, которая считала его национальным. В хюэской Цитадели работали несколько театров «Туонг» и учебное заведение Тхань Бинь, где обучались будущие актеры. Имелся целый состав артистов, которые писали, обработали и редактировали спектакли «Туонг».


title: Хюэ

text:
Продолжая традицию стандартных китайских моделей, вьетнамские ремесленники создали уникальный вид декоративного искусства, характеризующий Хюэ. Он ещё наследует лучшие оригинальные черты искусства Тьям и принимает многие достижения западного декоративного стиля.
При династии Нгуен многие виды традиционных ремесел Хюэ, такие как резьба по дереву, украшения из перламутра, позолоченное покрытие, резьба по кости, шитье золотом, серебром и жемчугом, ручное ткачество, вышивка, вязание, были разработаны до уровня изысканности и роскоши. Многие виды народной живописи стали популярными и приобрели особый стиль выражения.


title: Хюэ

text: В древней столице Хюэ скульптура получила новый период развития с известными произведениями из камня, меди и дерева. В деревянной скульптуре, резные части украшены рельефными изображениями и достигнуты высокую степень изысканности и эстетичности. В прикладном искусстве, помимо традиционных ремесел Вьетнама, в Хюэ также производили разные высококачественные товары лакового искусства.


title: Хюэ

text: В Хюэ существуют два вида празднования: королевское и народное. Королевское мероприятие носит более ритуальные, официальные черты, чем традиционные, а народное празднование очень богато своими видами и масштабом. Типичные праздники: парад и церемония приветствия Богини Тхиен-и А-на по верованию Чампа, разные фестивали в память о родоначальниках традиционных народных ремесел, деревень, общин. В торжественных и праздничных мероприятиях обычно организуют разновидные интересные культурно-спортивные состязания, как гребле, перетягивание каната, борьба, народное боевое искусство…


title: Хюэ

text: Как культурное мероприятие государственного масштаба, Фестиваль Хюэ начали провести с 2000 г., один раз в 2 года. Это не только важное событие в культурной жизни города, но и необходимые шаги и подготовка к созиданию фестивального города Вьетнама.


title: Хюэ

text:
Сохранены более 1000 рецептов блюд хюэского происхождения, в том числе несколько десяток особых блюд для королей династии Нгуен. Народные кухни очень популярны среди населения всей страны и богаты меню из нескольких сотен блюд. Секрет их успеха в тщательном приготовлении, привлекательном вкусе и цвете, разнообразном оформлении, акценте на «качество важнее количества» и тонких способах приема пищи.
В районе Хюэ работает много известных школ боевого искусства, характерных старинной столице Вьетнама. Происхождение из Индии, Китая, Таиланда, Лаоса, Бирмы, Корея, Японии… в сочетании с приемами народных боев веками создало особое, своеобразное боевое искусство. Наряду с ними в Хюэ существуют некоторые свои исторические школы с народными названиями: Тканая рубашка, Белый тигр, Шаолинь.


title: Хюэ

text: В городе Хюэ находится Центр высших учебных заведений, который состоит из 7 институтов:


title: Список персонажей «Южного Парка»

text: Все перечисленные ниже персонажи являются героями мультипликационного телесериала «Южный парк» и полнометражного мультфильма «».


title: Список персонажей «Южного Парка»

text: Персонажи указываются лишь однажды, в посвящённом им подразделе. Персонажи, больше всего связанные с каким-то из героев и не попадающие ни в одну из других категорий, указываются рядом с этим героем. Рядом с персонажами указывается номер первого эпизода, где они появились. Номер составляется из номера сезона и номера эпизода внутри этого сезона: например, 12 серия 7 сезона — 712. Если герой умирает в какой-либо серии, это также оговаривается особо.


title: Список персонажей «Южного Парка»

text: Абсолютное большинство мужских и некоторая часть женских персонажей озвучены Мэттом Стоуном и Треем Паркером. В первых сезонах сериала большая часть женских персонажей озвучивалась Мэри Кей Бергман и Элизой Шнайдер; сейчас женские голоса принадлежат Эйприл Стюарт и Моне Маршалл. Некоторых из персонажей озвучивают специально приглашённые актёры: Эдриен Бирд (Токен Блэк и его отец), Вернон Четмэн (Полотенчик), Дженнифер Хоуэлл (Биби Стивенс) и Джон Хэнсен (Мистер Мазохист). Шефа вплоть до своего ухода из сериала озвучивал Айзек Хейз. Для озвучивания некоторых персонажей, занятых обычно в одной серии, иногда приглашались специальные артисты (это указывается в списке особо).


title: Список персонажей «Южного Парка»

text: События, происходящие в серии «Пип» и в значительных фрагментах серий «Рождество у лесных тварей», вероятно, в действительности не имели места во вселенной «Южного парка». Поэтому персонажи из этих эпизодов перечисляются отдельно.


title: Список персонажей «Южного Парка»

text: В списке не упомянуты известные люди, фигурировавшие в сериале в качестве персонажей; на эту тему см. Список знаменитостей в «Южном парке».Моисей впервые появляется в эпизоде «Иубилей» — там дети из лагеря еврейских скаутов делают для него картинки из макарон, ожерелья из поп-корна и мыльные фигурки. Еврейские скауты вызывают Моисея с помощью огня, и он принимает эти подарки. Лидер «иудеев-антисемитов» Гарт вызывает Амана и с помощью этого заточает Моисея в раковину, однако Кенни, разбив раковину о свою голову и погибнув, освобождает Моисея. Также Моисей появляется в эпизоде «Суперлучшие друзья» как часть команды религиозных лидеров-супергероев; там он представляет собой нечто вроде суперкомпьютера и способен проигрывать видеокассеты, для которых в нём существует специальный вход. Некоторое время Моисей также фигурировал в конце заставки сериала, рядом с табличкой с названием города.Мистер Хэнки — разумный кусок фекалий, символ Рождества.


title: Список персонажей «Южного Парка»

text: Санта () — персонаж, основанный на рождественском символе Санта-Клаусе. Он живёт на Северном полюсе, зимой ему помогают справляться с делами кальсонные гномы. Обычно он появляется вместе с другими связанными с Рождеством персонажами сериала — мистером Хэнки и Иисусом, причём с последним у него иногда портятся отношения. В появившемся до начала выпуска сериала короткометражном эпизоде «Дух Рождества. Иисус против Санты» Иисус является на землю, чтобы покарать Санту за непочтительное отношение к его дню рождения. Они дерутся, однако детям при участии Брайана Бойтано удаётся их примирить: они объясняют, что Санта сохраняет дух Рождества, а без Иисуса не было бы Рождества вообще. Во второй раз они ссорятся в сцене из музыкального эпизода «Классические рождественские песни от мистера Хэнки» — они вместе поют попурри из рождественских песен, и Санта обижается, что песен про Иисуса больше. Так или иначе, в итоге Иисус умирает, спасая Санту в Ираке (эпизод «Убить Санта-Клауса»).


title: Список персонажей «Южного Парка»

text: Также Санта известен тем, что для защиты духа Рождества он часто не брезгует применением оружия. Он убивает множество иракцев, чтобы освободиться, в эпизоде «Убить Санта-Клауса», расстреливает животных-сатанистов, чтобы уничтожить Антихриста в эпизоде «Рождество у лесных тварей» (правда, последнее происходит лишь в рождественской истории, сочинённой Картманом), с топором в руках бросается на злых воображаемых героев в «Воображеньелэнде». Ещё одна особенность Санты — он часто говорит о себе в третьем лице (например, «Он поджаривал яйца Санты!» или «Санте придется тебя прикончить!»).


title: Список персонажей «Южного Парка»

text: Санта появляется в эпизоде «Воображеньелэнд» в качестве одного из жителей страны вымышленных существ — его можно заметить горящим после атаки террористов на Воображеньелэнд. Не объяснено, каким образом он появился среди вымышленных персонажей, хотя в предыдущих эпизодах сериала был реальным героем. В этой серии он погибает, но в дальнейшем его силой своего воображения воскрешает Баттерс.


title: Список персонажей «Южного Парка»

text: Энрике — пони, футбольный талисман школьной команды — "Ковбои Среднего парка". Показан в эпизоде «Большой Эл-гомосек и его гомояхта» в ограждении на территории школы Мидл Парка. Нед и Джимбо цепляют на него взрывчатку, которая взрывается в конце эпизода.


title: Теория Гешвинда — Галабурда

text: Гипотеза Гешвинда-Галабурда () — предложеная и гипотеза о связи между полом и различиями в познавательных способностях, а также их связи с латерализацией мозговых функций. Основная идея состоит в том, что различия в уровне развития полушарий мозга определяются уровнем тестостерона в крови у матери ребёнка в период беременности.


title: Далет

text: Да́лет (), иногда упоминается как да́лед или да́лит из-за безударного второго гласного звука, — четвёртая буква семитских алфавитов (еврейского, финикийского и других). Обозначает звук «д» (). Имеет числовое значение (гематрию) 4.


title: Далет

text: Далет — одна из шести букв еврейского алфавита, получающих дагеш каль в начале слова или после огласовки «шва нах». (Подробнее см. правило бегед кефет, ). Однако в современном иврите это не влияет на то, какой звук образует буква. Она всегда образует звук [d], как буква «Д» в слове «дверь».


title: Далет

text: В древнем иврите буква "далет" с дагешем обозначала звук [d], а буква "далет" без дагеша обозначала звук ], похожий на английский звонкий TH, как в слове then. Существуют общины, до сих пор соблюдающие это различие, хотя в современном иврите оно не соблюдается.


title: Далет

text: В делении ивритских букв по звукообразующим движениям, буква "далет" относится к пяти языковым буквам (ד ,ט ,ל ,נ ,ת).


title: Далет

text: Буква ד происходит от слова «делет» ( — дверь). В древнесемитском алфавите начертание этой буквы было пиктограммой, схематичным изображением двери. На иллюстрации справа приведено начертание буквы далет в протосемитском алфавите.


title: Далет

text: Буква ד имеет числовое значение (гематрию) «четыре». Поэтому среда (четвёртый день в еврейской неделе) называется «йом далет» () — буквально «четвёртый день».


title: Далет

text: В случае, если в числительном она идёт до букв с бо́льшим численным значением, её значение становится равным 4000. Таким образом, год דתנ"א в еврейской записи — это год 4451-й по еврейскому календарю, или 691 год нашей эры.


title: Далет

text: Несколько фразеологизмов используют букву ד:


title: Далет

text: «Четыре на четыре» — (, произносится «далет аль далет») — площадь в 4 амы на 4 амы, где ама — древняя единица длины, соответствующая локтю, около 45-48 сантиметров. В переносном значении — очень маленькая, крохотная площадь.


title: Далет

text: «На своих четырёх амах» — (, произносится «бе-далет амотав») — тоже происходит от названия меры длины ама. Значение идиомы — «в непосредственном своём окружении».


title: Далет

text: В кодах ASCII буква ד обозначается кодом 0xE3.


title: Далет

text: В Юникоде буква ד обозначается кодом 0x05D3.


title: Далет

text: В азбуке Морзе букве ד соответствует сигнал — • • (тире точка точка).


title: Далет

text: В шрифте Брайля букве ד соответствует сочетание точек .


title: Далет

text: В радиопередачах, в случае, если слово надо передать по буквам, букве ד соответствует слово «Давид» ( — широко распространённое еврейское имя; напр., царь Давид).


title: Эндрюсарх

text: Эндрюса́рх () — вымершее гигантское хищное млекопитающее, обитавшее в эпоху среднего — позднего эоцена 45—36 млн лет назад в Центральной Азии (Внутренняя Монголия, Китай). Принадлежит к семейству триизодонтид из отряда мезонихий. Эти животные — примитивные копытные, сохранили пятипалые (либо четырёхпалые) конечности с копытами на каждом пальце. Единственный достоверно известный вид — Andrewsarchus mongoliensis — известен по единственному неполному черепу.


title: Эндрюсарх

text: Название рода происходит от фамилии Роя Чепмена Эндрюса, руководившего экспедицией, в ходе которой были найдены окаменелые останки этого вида, и греческого слова ἀρχός — «главный», «лидер», «царственный». Видовой эпитет «mongoliensis» является отсылкой к географической местности, где были найдены окаменелости — Внутренней Монголии.


title: Эндрюсарх

text: Эндрюсарх был описан Генри Осборном в 1924 году по единственному черепу (длиной 83,4 см), обнаруженному экспедицией Роя Чепмена Эндрюса во Внутренней Монголии. Череп был найден помощником палеонтологов Кань Чунь Пао (Kan Chuen Pao) весной 1923 года в эоценовых отложениях формации Ирдын Манга (Irdin Manha Formation), которая соответствует концу среднего эоцена.


title: Эндрюсарх

text: В настоящее время череп выставлен в экспозиции Американского музея естественной истории в Нью-Йорке.


title: Эндрюсарх

text: Систематическое положение рода "Andrewsarchus" всё ещё остаётся неясным. Первоначально, после открытия окаменелости вида возникло предположение, что найденный череп принадлежит гигантскому свинообразному из группы энтелодонов. Генри Осборн определил, что череп, по его мнению, относится представителю мезонихий, который находится в тесной связи с родами "Mesonyx" и "Harpalogestes". Мезонихии представлены млекопитающими в основном из палеогена Северной Америки и Азии. Они являются вымершей группой в пределах копытных, представители которой были преимущественно плотоядными, либо в меньшей части всеядными животными. Представители мезонихий сохранили пятипалые (либо четырёхпалые) конечности с копытами на каждом пальце. Также, согласно современным представлениям (М. Сполдинг, М. О’Лири и Дж. Гейтси, 2009), мезонихии входят в состав клады Cetartiodactyla, но положение их в ней остаётся не вполне определённым: есть данные как в пользу отнесения их к стем-группе данной клады, так и в пользу их вхождения в группировку "" (представленную в современной фауне китообразными и бегемотовыми).


title: Эндрюсарх

text:
Эндрюсарх обычно рассматривался в составе семейства триизодонтиды ("Triisodontidae") — группы наиболее примитивных мезонихий. Однако, в последнее десятилетие, его включение в состав мезонихий и семейства "Triisodontidae" было поставлено под сомнение рядом кладистических анализов. Так, согласно данным анализа Geislera (2001), эндрюсарх не принадлежат ни к мезонихиям, ни к семейству Triisodontidae, и является сестринским таксоном парнокопытных, вместе с которыми он образует кладу, включающую также "Hapalodectidae" и мезонихид.
Согласно исследованию O’Leary и Gatesy (2008), мезонихии и эндрюсарх принадлежали "Cetartiodactyla". Однако мезонихии и семейство Triisodontidae были более тесно связаны с китами, чем эндрюсарх, который, в свою очередь, близко родственен энтелодонтам и бегемотовым, а также большинству видов традиционно принадлежащих к антракотериям (кроме Libycosaurus) и родам "Achaenodon" и Индохиусы. В недавнем исследовании (Spaulding, 2009) он также был исключён из мезонихий и рассматривается авторами, как всеядное парнокопытное, принадлежащее к кладе "Cetacodontamorpha".


title: Эндрюсарх

text: По состоянию на 2016 год достоверно установлен только один вид в составе рода — "Andrewsarchus mongoliensis". Имеются скудные сообщения о находках, якобы причисленных к двум другим видам — "Andrewsarchus crassum" и "Andrewsarchus henancusis". Однако про "Andrewsarchus henancusis" в литературе имеются лишь упоминания, а потому принадлежность вида спорная. Помимо фауны Ирдын-Манга, имеются указание на находки фрагментарных останков эндрюсарха в примерно одновозрастных фаунистических комплексах Дунцзюнь (Dongjun), Хэтаоюань (Hetaoyuan) и Луши (Lushi) на территории Китая. Эндрюсарх из Дунцзюня, описанный по отдельным зубам (два нижних премоляра), может относиться к другому виду — "Andrewsarchus crassum". Однако валидность подобного выделения отдельного таксона остаётся сомнительной и очень спорной.


title: Эндрюсарх

text: Как возможный синоним применяется "Paratriisodon", который в 1959 году был описан на основании фрагмента нижней челюсти длиной 34 см и отдельных зубов верхней челюсти из отложений верхнего эоцена формации Луши в китайской провинции Хэнань.


title: Эндрюсарх

text: Эндрюсарх считается одним из наиболее крупных когда-либо существовавших сухопутных млекопитающих-хищников (сейчас самый крупный сухопутный хищник — белый медведь). Длина черепа составляла 83,4 см (у современного бурого медведя — не более 55 см), а ширина черепа на уровне скуловых дуг — 56 см. На основании реконструкций предполагается, что общая длина тела эндрюсарха составляла 3,8 м; по другим оценкам, длина тела составляла 4,5 м, при длине хвоста до 1,5 м. Высота в холке, видимо, составляла до 1,6 м. Вес мог достигать одной тонны.


title: Эндрюсарх

text: Животное обладало низким черепом с длинной мордой и очень широкими скуловыми дугами. Клыки и резцы крупные, коренные зубы тупые. Зубная формула — formula_1. Как и у других мезонихий, полость головного мозга имела относительно небольшие размеры. При этом височное отверстие было широким, а сагиттальный гребень был достаточно высок (эти признаки в совокупности с низким положением нижнечелюстного мыщелка свидетельствуют о большой развитой височной мышце и наличии мощного укуса). Осборн в первоописании вида обращает внимание на «огромные размеры» несохранившихся клыков, судя по размерам альвеол.


title: Эндрюсарх

text: Изначально эндрюсарха изображали волкоподобным и довольно длинноногим животным с большой вытянутой головой, поскольку реконструкцию основывали на сравнении с более мелким мезонихидом — синоплотерием (дромоционом). Подобная реконструкция основывалась на том, что на протяжении длительного времени это млекопитающее считалось близким родственником представителей рода мезониксы — хищников, которых преимущественно реконструировали как волкоподобных животных, хотя они возникли задолго до появления настоящих волков. Согласно современным представлениям эндрюсарх имел длинное тело, короткие ноги и большую вытянутую голову. Традиционно эндрюсарха изображают пальцеходящим, опирающимся на четыре пальца, в соответствии со строением мезонихид, чьи скелеты известны. Возможно, он сохранил пятипалые лапы, как более архаичные мезонихиды. Лапы, вероятно, как и у других мезонихид, были с копытами на каждом пальце, причём терминальные фаланги конечностей были, как и у кондиляртр, глубоко расщеплены продольной щелью.


title: Эндрюсарх

text: По мнению палеонтолога К. Еськова, Иван Ефремов в своём романе «На краю Ойкумены» описал под именем «гишу — ужас ночей, пожиратель слонов» именно эндрюсарха.


title: Эндрюсарх

text: Об образе жизни практически ничего не известно. Низкий сагиттальный гребень и бугорчатые щёчные зубы свидетельствуют о всеядности животного. В то же время «набитые» в плотный ряд зубы были способны перемалывать кости. О плотоядности эндрюсарха говорит удлинённой формы клыковидная вторая пара резцов и широкий зев. Резцы, превращённые в дополнительные клыки, вероятно, позволяли животному крепче вцепляться в плоть, возможно, отрывать куски мяса от туши. Анатомические особенности строения челюстного сустава позволяли животному широко открывать пасть, задействуя щёчные зубы при захвате больших кусков. Для высокоспециализированных хищников, напротив, характерной является укороченная морда, а общее количество зубов уменьшено по сравнению с менее специализированными.


title: Эндрюсарх

text: Стоит отметить, что очень крупные размеры делали животное неповоротливым. Также, низкопрофильный длинномордый череп с весьма маленькими, ориентированными практически в стороны глазами и довольно широкая носовая впадина черепа свидетельствуют, что эндрюсарх по-видимому мог быть приспособленным падальщиком. Также он, видимо, мог отгонять от добычи более мелких хищников (например, мезонихида гарпаголеста, достигавшего размеров крупного медведя). Не исключено, что эндрюсарх мог также охотиться и на живую добычу.


title: Эндрюсарх

text: Существует предположение о возможном полуводном образе жизни и о его вероятном питании рыбой (по аналогии с длинным черепом у рыбоядных рептилий, таких как крокодилы, гавиал и фитозавр). Однако притуплённая форма щёчных зубов противоречит версии о исключительном питании рыбой. Обитание эндрюсарха у водоёмов нельзя полностью отрицать — он мог встречаться на побережьях, где подбирал выброшенную на берег падаль, или даже охотиться на сравнительно некрупных животных. Обитание зверя на морских побережьях также возможно, но в эоцене, согласно современным представлениям палеонтологии, известные места находок были довольно далеко от тогдашних морей.


title: Эндрюсарх

text: Череп, сходный по форме с черепам энтелодонтов, свидетельствует о том, что эндрюсарх скорее всего был всеядным, наподобие современных медведей, и питался в том числе падалью, молодыми и некрупными животными, отгоняя от добычи более мелких хищников.


title: Эндрюсарх

text: Из-за своего систематического положения, близкого к копытным, в сочетании с вероятно хищным образом жизни эндрюсарх в документальном фильме ВВС «Прогулки с чудовищами» был назван своеобразной «овцой в волчьей шкуре» ().


title: Голубиные

text: Голубиные () — единственное современное семейство птиц из отряда голубеобразных, состоящее из примерно 300 видов, разбитых на 41 род. К семейству относятся голуби и горлицы, широко распространённые в Старом и Новом Свете. Наибольшее биоразнообразие видов наблюдается в Южной, Юго-Восточной Азии и в Австралии. Большинство видов обитает в лесистой местности, часто во влажных тропических лесах. Некоторые виды, такие как сизый голубь, великолепно приспособились к жизни в городских условиях, и обитают во многих крупных городах мира.


title: Голубиные

text: Семейство представляет собой довольно единообразную группу, все члены которой обладают общими морфологическими чертами и не проявляют явных родственных связей с другими семействами птиц. Единственными птицами, имевшими близкое родство с голубиными, были дронты, последние представители которых вымерли по вине человека в XVII — XVIII веках.


title: Голубиные

text: Ископаемых останков птиц, имевших сходство с голубиными, найдено немного, однако все они также имеют явное отношение к данному семейству и не имеют общих признаков с другими птицами. Имелись предположения о родстве голубиных с рябками и попугаями, однако в первом случае их внешнее сходство связывают с конвергентной эволюцией, а во втором с похожими на попугаев чертами зубчатоклювого голубя ("Didunculus strigirostris"). Тем не менее, такое сходство возникло из-за схожего характера питания, нежели чем из-за общей эволюции.


title: Голубиные

text: Длина птиц составляет от 15 до 75 см, а вес от 30 г до 3 кг. Самым крупным представителем семейства следует считать венценосного голубя "Goura victoria" из Папуа-Новой Гвинеи, его вес варьирует в пределах от 1,7 до 3 кг. Самый маленький голубь — бриллиантовая полосатая горлица ("Geopelia cuneata") из Австралии, её вес всего около 30 г. Телосложение плотное, с короткой шеей и маленькой головой. Крылья широкие, длинные, как правило, закруглённые на концах; имеют 11 первичных маховых перьев и 10-15 вторичных. Хвост длинный, на конце может быть как заострённым, так и широким, округлым; обычно имеет 12-14 перьев (до 18 у венценосных и фазановых голубей). Клюв обычно короткий (реже средней длины), прямой, тонкий и часто с характерным расширением в основании. В основании надклювья имеются участки голой мягкой кожицы — восковица. Кроме того, оголённая кожа заметна вокруг глаз. У большинства видов половой диморфизм (видимые различия между самцом и самкой) в оперении не выражен, хотя самцы выглядят несколько крупнее. Исключения составляют лишь некоторые тропические виды, у самцов которых перья раскрашены более ярко. Оперение густое, плотное, часто серых, коричневых либо кремовых тонов, хотя в тропиках встречаются и более яркие тона (как, например, у пёстрых голубей). Ноги, как правило, короткие, четырёхпалые (три пальца спереди и один сзади), хорошо приспособлены для передвижения по земле. Хотя принадлежность к голубиным достаточно легко определяется по морфологическим характеристикам, некоторые птицы имеют внешнее сходство с другими семействами: фазанами, куропатками, попугаями или индейками. Например, фазановый голубь ("Otidiphaps nobilis") выглядит как фазан, и многими людьми не рассматривается, как голубь.


title: Голубиные

text: Подобно некоторым другим птицам, у голубиных отсутствует жёлчный пузырь. Некоторые средневековые натуралисты сделали из этого ошибочный вывод о том, что у голубиных нет желчи. Этот вывод прекрасно вписывался в теорию 4 жидкостей организма — отсутствие «горькой» желчи располагало голубиных к предполагаемому «сладкому» поведению. На самом деле у голубиных имеется желчь (об этом писал уже Аристотель), которая выделяется прямо в пищеварительный тракт.


title: Голубиные

text: Голубиные широко представлены на всех континентах, за исключением Антарктиды. Обитают в большом диапазоне наземных биотопов, от густых лесов до пустынь, на высоте до 5000 м над уровнем моря, а также на урбанизированных территориях. Наибольшее биоразнообразие видов представлено в Южной Америке и Австралазии, где они живут в основном во влажных тропических лесах. Более 60 % всех видов являются исключительно островными, не встречающимися на материках. Некоторые виды, такие как сизый голубь, интродуцированы во многие регионы мира и является обычнейшей городской птицей. На территории Российской Федерации в дикой природе обитают 9 видов голубиных, в том числе сизый голубь, скалистый голубь, клинтух, вяхирь, японский зелёный голубь, обыкновенная горлица, большая горлица, кольчатая горлица и малая горлица и два вида залетают (короткохвостая горлица и бурый голубь).


title: Голубиные

text: Голуби моногамны; часто пары сохраняются в течение нескольких лет подряд. Брачные церемонии включают в себя ряд характерных приёмов, выполняемых на земле либо в воздухе: например, у многих видов самцы во время ухаживания слегка приседают, раздувают зоб, опускают голову, распускают хвост, передёргивают крыльями и скребут ногами землю. Другие виды хлопают в воздухе крыльями или кормят друг друга. Период размножения может быть как сезонным, так и круглогодичным в зависимости от доступности корма. Чаще всего в год бывает две кладки яиц, реже до 4-5 кладок. Гнездо, обычно состоящее из нескольких небрежно уложенных прутьев и перьев, строится на дереве, в скале, в норе крутого обрыва, реже — в небольшом углублении прямо на земле. Кладка, как правило, состоит из одного или двух, реже — до четырёх яиц. Яйца у большинства видов белые без крапления, но у отдельных видов бывают кремовые либо светло-коричневые. Инкубационный период варьируется от 14 до 30 дней в зависимости от вида. Птенцы вылупляются почти голыми и беспомощными. Характер кормления потомства у голубей особый, почти не имеющий аналогов среди других птиц. В период размножения эпителий стенок зоба у самок и самцов вырабатывает питательный секрет, известный как «голубиное молоко». Этой жидкостью и питаются птенцы, быстро набирая вес. Кроме голубиных, аналогичное «молоко» вырабатывается только у некоторых попугаев, однако у них такое кормление продолжается лишь первые несколько часов.


title: Голубиные

text: Чтобы совершить свой первый полёт, птенцам требуется от одной до четырёх недель.


title: Голубиные

text: Основной рацион голубиных составляет растительная пища: листья, семена и плоды. Плоды часто проглатываются целиком, после чего косточка отрыгивается наружу. Семена обычно собираются с поверхности земли либо с травянистых растений. Необычное поведение наблюдается у галапагосской горлицы ("Zenaida galapagoensis") — в поисках семян она клювом ковыряет землю. Кроме растительной пищи, также употребляются в пищу и беспозвоночные животные, но, как правило, их процент в общем рационе невелик. Исключение составляет вид "Ptilinopus coralensis", который в больших количествах употребляет в пищу насекомых и другую животную пищу. Воду птицы пьют, засасывая её вовнутрь (способ, нехарактерный для других птиц), и иногда летают за ней на значительные расстояния.


title: Голубиные

text: Подсемейство Настоящие голуби (Columbinae)


title: Голубиные

text: Подсемейство Горлицы


title: Голубиные

text: Подсемейство Лептотиловые голуби (Leptotilinae)


title: Голубиные

text: Подсемейство Карликовые горлицы (Columbininae)


title: Голубиные

text: Подсемейство Курлычи


title: Голубиные

text: Подсемейство Фазановые голуби (Otidiphabinae)


title: Голубиные

text: Подсемейство Зубчатоклювые голуби (Didunculinae)


title: Голубиные

text: Подсемейство Венценосные голуби (Gourinae)


title: Голубиные

text: Подсемейство Плодоядные, или зелёные голуби (Treroninae)


title: Голубиные

text: Подсемейство Гривистые голуби (Caloenadinae)


title: Голубиные

text: Подсемейства неопределены


title: Голубиные

text: Обычно семейство дронтовых рассматривают в качестве подсемейства голубиных "Raphinae".


title: Голубиные

text: Несмотря на то, что многие виды голубиных выиграли от сосуществования с человеком и даже расширили свой ареал, популяции многих других видов уменьшились, а некоторые полностью вымерли. По крайней мере 10 видов голубиных вымерли после 1600 года, включая один из самых известных случаев вымирания в новое время — додо, а также резкое вымирание странствующего голубя.


title: Голубиные

text: По состоянию на 2007 год под угрозой исчезновения находились 59 видов голубиных, около 19% от всех видов семейства. В основном речь идёт о видах, обитающих на островах в тропиках. Основными факторами угрозы для всех этих видов являются завезённые хищники, разрушение среды обитания и охота.


title: Голубиные

text: В качестве мер, направленных на сохранение видов голубиных, можно перечислить принятие законов, ограничивающих охоту, создание резерваций для предотвращения дальнейшего разрушения окружающей среды, создание популяций в неволе для последующего внедрения, а также транслокацию особей в подходящую среду с целью образования новых популяций.


title: Голубиные

text: По разным оценкам Сизый голубь был одомашнен от 5 до 10 тысяч лет назад. С тех пор было выведено много пород домашних голубей, самой известной из которых является почтовый голубь. Некоторые породы выводились с декоративной целью, а некоторые имели практическое применение (голубиная почта, голубиные гонки). На многих церемониях принято выпускать в воздух голубей. Существует специально выведенная для этой цели порода чисто белых голубей.


title: Голубиные

text:
Многие виды голубиных находят применение в кулинарии. В качестве мяса используются в основном хорошо развитые грудные мышцы. Голубиные использовались в пищу на древнем Ближнем востоке, в Древнем Риме, и средневековой Европе. Голубиному мясу найдено применение в еврейской, арабской и французской кухне. В Азии голуби используются в китайской и индонезийской кухне.
Согласно канонам иудаизма голуби кошерны, то есть дозволены к употреблению в пищу. Более того, голуби являются одними из считанных видов птиц, которых в иудаизме дозволено приносить в жертву.
Голубиный пирог был популярным недорогим блюдом в викторианской Англии.


title: Голубиные

text: Голубиная почта и отношения людей и почтовых голубей являются сюжетом нескольких литературных произведений. Голубиная тема является основной сюжетной линией романа Меира Шалева «Голубь и мальчик» Суровые будни почтового голубя описаны в рассказе Эрнеста Сетон-Томпсона «Арно», где одноименный голубь проходит через множество приключений, не всегда приятных.


title: Голубиные

text: Образ представителей голубиных используется во многих религиях:


title: Голубиные

text: Потерявший кладку голубь может насиживать вместо своих яиц чернильницу.


title: Лиепа, Марис Эдуардович

text: Ма́рис-Рудо́льф Эдуа́рдович Лие́па (; 27 июля 1936, Рига — 26 марта 1989, Москва) — советский латвийский артист балета, балетный педагог и киноактёр. Народный артист СССР (1976), лауреат Ленинской премии (1970).


title: Лиепа, Марис Эдуардович

text: Марис Лиепа родился 27 июля 1936 года в Риге (Латвия).


title: Лиепа, Марис Эдуардович

text: Был вторым ребёнком в семье. Отец в молодости пел в либавском хоре, потеряв голос, работал мастером сцены в Театре оперы и балета в Риге. В доме родителей бывал директор театра Р. Берзиньш, который и предложил Марису петь в хоре мальчиков в постановке оперы «Кармен». Так состоялся сценический дебют. Однако по совету ещё одного друга отца, Б. Милевича, Мариса отдали в Рижское хореографическое училище на улице Смилшу, где бывший танцовщик Б. Милевич состоял завучем. И хотя мать мечтала, что сын станет преуспевающим врачом, отец настоял на своём, желая, чтобы хилый мальчик окреп и развился физически.


title: Лиепа, Марис Эдуардович

text: В училище преподавали артисты балета; солист В. Блинов первым обратил внимание на маленького Мариса как на будущего характерного танцовщика. В 13 лет Марис уже танцевал не только роли в детских балетах, но и выступал во взрослых партиях, исполняя краковяк и мазурку в «Бахчисарайском фонтане», сегидилью в «Дон Кихоте», "китайского кули" в «Красном маке», "половецкого мальчика" в опере «Князь Игорь», "страшилище" в «Аленьком цветочке». А в «Ромео и Джульетте» исполнил роли "Шута", "друга Тибальда", "слугу Монтекки" и "юношу из толпы". Всего таких ролей в его биографии было около сотни. Наряду с работой занимался спортивной гимнастикой и плаванием, завоевал титул чемпиона Латвии по плаванию вольным стилем на средние дистанции.


title: Лиепа, Марис Эдуардович

text: Весной 1950 года несколько учеников и в их числе Марис были направлены на Всесоюзный смотр хореографических училищ в Москве. Вместе со Г. Ждановой и И. Карулис танцевал па-де-труа из «Щелкунчика» и «Мазурку» в постановке своего учителя В. Блинова. Рижское хореографическое училище заняло на смотре первое место вместе с училищами Москвы, Ленинграда и Алма-Аты. Три года спустя, набирая мужской класс, Н. Тарасов пригласил в Москву Мариса и 2 сентября 1953 года 17-летнего рижанина приняли в Московское хореографическое училище (ныне Московская академия хореографии). Театр не дал ему стипендии, и родители продали дачу на Взморье, чтобы сын мог учиться. И за два года учёбы Марис не пропустил ни одного урока, аккуратно приходя за 10 минут до начала. Первое время его прочили на амплуа характерного танцовщика, не ведая, что в своём дневнике он уже записал: «Я буду танцевать принца Зигфрида в „Лебедином озере“». И в конце первого полугодия заработал «пятёрку» по классическому танцу. Ему разрешили подготовить два па-де-де — из «Щелкунчика» и «Дон Кихота». 1 мая 1955 года на выпускном вечере Марис станцевал спектакль «Щелкунчик» целиком. Спектакль прошёл на сцене филиала Большого театра (ныне Театр оперетты). В рецензии значилось: «из мужского состава выделяется Марис Лиепа, танцовщик с прекрасными внешними данными и отличной техникой, одинаково сильный и в сольном танце, и в дуэте». Однако отличника не приняли в Большой театр, разъяснив, что национальные кадры должны закрепляться на местах. И Марис вернулся в Ригу. В Москву он вновь приехал через полгода; в столице проходила декада латышского искусства. Марис был занят в балете «Лайма», где танцевал "русского воина Никиту", и в «Сакте свободы», где предстал в роли "деревенского музыканта Тотса", в финале гибнувшего от ножа злодея. Юноша понравился М. Плисецкой; её отзыв в «Известиях» был весьма благосклонным, а вслед за отзывом последовало приглашение в партнеры для участия в Днях культуры СССР в Венгрии. В Будапеште Марис танцевал заветную партию "Зигфрида" в «Лебедином озере», хотя на генеральной репетиции получил серьёзную травму левой голени. Летом Марис лечил ногу в Сочи, куда приехал на гастроли МАМТ им. К. Станиславского и Вл. Немировича-Данченко. Прямо в Сочи главный балетмейстер В. Бурмейстер принял Лиепу на работу с окладом премьера в 2000 рублей. С Ригой Марис простился надолго. Под началом В. Бурмейстера он работал 4 года, станцевав "Зигфрида", "Конрада" в «Корсаре», "Лионеля" в «Жанне д’Арк», "Синдбада" в «Шехеразаде». Московские балетоманы начали ходить «на Лиепу» и после спектакля дожидаться у подъезда, протягивая программки для автографа. А участие в конкурсе во время VI Всемирного фестиваля молодёжи и студентов принесло Лиепе золотую медаль. Председателем жюри была Г. Уланова.


title: Лиепа, Марис Эдуардович

text: Летом 1960 года Марис вместе с коллективом Большого театра побывал на гастролях в Польской Народной Республике, где танцевал с О. Лепешинской. После гастролей последовало приглашение в легендарную труппу. Позже Лиепа узнал, что решил свою судьбу, задав главному балетмейстеру Л. Лавровскому вопрос: «Что я буду танцевать», не спросив ни о зарплате, ни о квартире. Официальный дебют состоялся в начале сезона 1960/1961 годов в партии "Базиля" в балете «Дон Кихот»; вскоре Лиепа перетанцевал почти весь тогдашний репертуар: «Тропою грома», «Жизель», «Раймонду», «Лебединое озеро», «Золушку», «Шопениану», «Ночной город», «Ромео и Джульетту» и «Спартака» в своеобразной постановке Л. Якобсона. В роли "Ромео" впервые выступил в Лондоне на сцене Ковент-Гардена в 1963 году; в том же году его пригласили преподавателем в Московское хореографическое училище, где он преподавал до 1980 года. «Уча других, я учился сам», — заявил артист позднее. Выпустив шесть учеников из взятого класса, стал преподавать классический дуэт. В 1973 году его ученики приняли участие в творческих вечерах учителя на сцене Концертного зала «Россия».


title: Лиепа, Марис Эдуардович

text: В 1964 году в Большой театр пришёл новый главный балетмейстер Ю. Григорович. Поначалу сотрудничество складывалось удачно; в балете «Легенда о любви» Марис станцевал "Ферхада". В «Спартаке» он получил партию заглавного героя, но вскоре Ю. Григорович перепоручил ему роль "Красса" и работал над ней, ориентируясь на индивидуальность актёра. Успех превзошёл все ожидания, в 1970 году творческая группа балета удостоилась Ленинской премии. В 1966 году Лиепа восстановил балет М. Фокина «Видение розы» на музыку К. Вебера и получил возможность показать его на сцене Большого театра. Триумфальные гастроли по всему миру, работа с зарубежными и советскими знаменитыми танцовщицами, масса поклонников, в семье подрастают дочь Илзе и сын Андрис; они тоже учатся в Московском хореографическом училище. Английская критика нарекает Лиепу «Лоуренсом Оливье» в балете.


title: Лиепа, Марис Эдуардович

text: В 1971 году за исполнение роли "Альберта" в «Жизели» Серж Лифарь вручил Лиепе премию имени Вацлава Нижинского.


title: Лиепа, Марис Эдуардович

text: Но благополучная биография неожиданно обрывается. Нелицеприятные высказывания Лиепы об уровне хореографии в новых балетах не понравились Ю. Григоровичу, а статью, опубликованную в «Правде» в декабре 1978 года, балетмейстер не простил никогда. Он не находит Лиепе места в новых версиях «Лебединого озера», «Ромео и Джульетты», в «Иване Грозном», в «Ангаре». За 14 последних лет в Большом театре Лиепа танцует лишь четыре новые партии: "Вронский" и "Каренин" в «Анне Карениной», "Принц Лимон" в «Чиполлино» и "Солист" в балете «Эти чарующие звуки».


title: Лиепа, Марис Эдуардович

text: Он пытался найти себя в новом деле, благо, опыт был. В кино Лиепа впервые снялся в 1969 году, станцевав "Гамлета" в одноимённом фильме-балете. В 1972 году играет "князя Всеслава" в историческом фильме «Могила льва», в 1973 году — "Джека Уиллера" в фильме «Четвёртый». Для фильма «Четвёртый» ставит оригинальный хореографический номер, который сам называет «Икаром на три минуты». Далее следует бесцветный фильм-балет «Имя твоё», сериал «В одном микрорайоне», несомненная удача — роль "Хиггинса" в фильме-балете «Галатея» по пьесе Б. Шоу «Пигмалион» и целый букет забавных образов в «Бенефисе Людмилы Гурченко». После «Бенефиса» некоторые коллеги по театру заявляют: «Нам за тебя стыдно!» Своё 40-летие Лиепа отмечает в Афинах, впервые исполняя партию "Хозе" в балете «Кармен-сюита» на сцене античного театра. В 1977 году в Дании Лиепа танцует "Гирея" в «Бахчисарайском фонтане», а в Исландии "Клавдио" в балете «Любовью за любовь». В Австралии Лиепа выходит на сцену "Гансом" в «Жизели». Творческие вечера в Москве по-прежнему собирают огромную аудиторию. Год Лиепа работает с балетмейстером Б. Эйфманом, танцуя "Рогожина" в балете «Идиот» и "Солиста" в «Автографах». Первое исполнение "Рогожина" состоялось на сцене Дворца Съездов в июне 1981 года; в этот же день Андрис Лиепа удостаивается золотой медали на IV Международном конкурсе артистов балета.


title: Лиепа, Марис Эдуардович

text: Заканчивая ГИТИС, Марис ставит в Днепропетровске «Дон Кихота». Конечно, гастроли. В Ригу, куда Лиепа едет с молодой балериной Н. Семизоровой, срочно звонят из Большого, запрещая ей танцевать "Жизель". Спектакль заменяют «Лебединым озером», а на следующий день "Жизелью" становится С. Яксе. Вскоре Лиепа оставляет семью и переезжает в крохотную комнатушку Н. Семизоровой в доме на Большой Спасской улице. Роскошная квартира на улице Неждановой остаётся предыдущей жене и детям. Новый брак оказывается крайне неудачным и недолговечным; он распадается по инициативе Н. Семизоровой. 30-летие творческой деятельности Лиепа празднует в Болгарии. В Софийской народной опере (в 1983—1985 годах — художественный руководитель балетной труппы) он ставит «Дон Кихота» и «Спящую красавицу» и танцует там злую "фею Карабос" и величественного "короля Флорестана". Но перед отъездом в Софию Лиепа последний раз выходит на сцену Большого. 28 марта 1982 года он танцует "Красса", его последний партнёр-Спартак — техничный, молодой и мощный Ирек Мухамедов. Последний триумф завершается решением художественного совета о профнепригодности танцора. Коллеги не желают или не могут противостоять всесильному Ю. Григоровичу.


title: Лиепа, Марис Эдуардович

text: Осенью 1986 года Лиепе не доверяют вакантный пост балетмейстера в Рижском театре оперы и балета и не позволяют создать в Риге новый театр балета на Тихой улице. Министр культуры Латвии Р. Паулс вмешаться не хочет, зато Моссовет принимает решение: создать Театр Мариса Лиепы в столице. В «Советской культуре» 4 марта 1989 года появляется объявление о конкурсе в театре «Балет Мариса Лиепы». Он должен состояться 15 марта. А 27 марта 1989 года газеты публикуют некролог об умершем накануне Марисе Лиепе. В Москве говорят: охранник не впустил его в Большой театр и отобрал пропуск; вот сердце и не выдержало.


title: Лиепа, Марис Эдуардович

text: Опубликованы фрагменты его дневника: «Бесперспективность… Для чего ждать, жить, быть?» Последняя московская квартира Мариса Лиепы находится на улице Матросская Тишина — «между тюрьмой и сумасшедшим домом», как горько шутил он сам. Почти неделю идёт борьба за место прощания с Лиепой. Лишь после вмешательства Союза Театральных деятелей 31 марта 1989 года гроб устанавливают в фойе Большого театра неподалеку от сцены, на которую он выходил больше 20 лет.


title: Лиепа, Марис Эдуардович

text:
Похоронен в Москве на Ваганьковском кладбище. На Большом кладбище в Риге, рядом с могилами родителей Лиепы, есть кенотаф с надписью «Марис Лиепа, который вдали».
Новый этап творчества М. Лиепы начался с углубленного изучения языка танца в Большом театре. В классе А. Мессерера Лиепа работает над всеми элементами мужского танца вплоть до мелких связующих па, оттачивая технику до виртуозности. Официальный дебют на сцене Большого состоялся в «Дон Кихоте», где Лиепа исполнил партию "Базиля". Неподражаемым юмором была отмечена сцена «самоубийства». А вариацию первого акта Лиепа танцевал, прищёлкивая кастаньетами, чего не делал никто со времен В. Чабукиани. Партию "Юноши" в балете «Ночной город» на переосмысленную музыку Б. Бартока Л. Лавровский ставит «на Лиепу». Балет в репертуаре не удержался, похвалы были кислыми, а критика обидной, но работу Марис Лиепа оценил как весьма интересную. Ещё одним балетом «с разоблачениями» стал «Тропою грома» на музыку К. Караева, где балетмейстер К. Сергеев гневно осуждал апартеид в Южной Африке. Однако Лиепа сумел сделать роль интересной как в пантомимных сценах, так и в танцевальном дуэте негра "Ленни" с белой девушкой "Сари" (О. Лепешинская). А роль заглавного героя в балете «Спартак», поставленном Л. Якобсоном в 1962 году, приносит Лиепе медаль имени К. Станиславского за выдающееся актёрское мастерство. В Нью-Йорке писали, что такой герой способен разить врага не мечом, а испепеляющим взглядом.


title: Лиепа, Марис Эдуардович

text: Роль "Альберта" в «Жизели», полученная в 1961 году, становится одной из любимейших как для самого актёра, так и для его поклонников. Марис Лиепа творил образ аристократа, влюблённого романтика и настоящего мужчины. Каждый спектакль был неповторим. Не надо было прижимать руки к сердцу и показывать на героиню, передавая «слова» «Я тебя люблю». Об этом говорил танец Лиепы. За исполнение "Альберта" Парижская академия танца удостоила Мариса Лиепу премии имени Вацлава Нижинского.


title: Лиепа, Марис Эдуардович

text: В первой половине 1960-х годов Марис Лиепа танцует "Вакха" в балетной сцене «Вальпургиева ночь» оперы «Фауст», "Армена" в «Гаянэ», "Георгия" в «Страницах жизни», встречается с изысканной хореографией М. Фокина в «Шопениане», танцует "принца Дезире" в «Спящей красавице» и "Принца" в «Золушке». А к гастролям 1963 года в Англии Лиепа готовит роль "Ромео". «Ромео с головы до ног», «абсолютный Ромео» оценит его английская критика. А сам Лиепа скромно заметит, что самой сложной задачей было обучение тела шекспировскому языку. Техническая сторона партии была отработана без малейших скидок.


title: Лиепа, Марис Эдуардович

text: Несколько лет Марис Лиепа отдает восстановлению балета М. Фокина «Видение Розы», беседуя со старыми исполнителями, со зрителями, собирая фотографии и рисунки. Премьера состоялась в Гаване; аплодировали не только зрители, но и коллеги, стоявшие за кулисами. Сын М. Фокина Виталий в знак благодарности преподнес Лиепе фотопортрет отца и две головки фавна, вылепленные им же.


title: Лиепа, Марис Эдуардович

text: В «Сказке о Солдате и Чёрте», поставленной Э. Суве, Лиепа получил не одну роль, а целых 8. Он перевоплощался на сцене вместе с Чёртом, прикидываясь "Старухой", "Генералом", "Певцом", "Министром", "Хозяином"… Но через каждый образ сквозил Чёрт. А танцуя под волшебную скрипку "Солдата", Чёрт не мог остановиться и прыгал все выше с криками: «Подождите!» Как Лиепе удавалось сохранять ритм дыхания, непостижимо!


title: Лиепа, Марис Эдуардович

text: В 1964 году в Большой театр приходит Ю. Григорович. Марису Лиепе он поручает роль "Ферхада" в «Легенде о любви». Лиепа оценил её как идеальное слияние музыки и движений и утверждал, что плохо станцевать и сыграть "Ферхада" попросту невозможно. Однако на то, чтобы добиться в высоком прыжке «парения духа» уходили часы. Немудрено, что в новой постановке балетмейстер видит Лиепу отважным и благородным "Спартаком" — «Ферхадом в Древнем Риме». Однако на репетиции Ю. Григорович неожиданно увидел, как Лиепа показывает коллеге кусочек «текста», предназначенного для "Красса". И тут же предлагает «порепетировать немножко Красса». 9 апреля 1968 года М. Лиепа вышел на сцену в доспехах римского полководца. Хотя была договоренность, что В. Васильев со временем станцует "Красса", а Лиепа — "Спартака", такого обмена не произошло. Ни один из последующих исполнителей партии "Красса" не мог даже приблизиться к уровню М. Лиепы, а неплохих "Спартаков" было немало. За 14 лет Лиепа сразился со всеми "Спартаками" Большого театра. Творческая победа была отмечена Ленинской премией, врученной 9 июня 1970 года. В костюме "Красса" написал портрет Лиепы Александр А. Шилов.


title: Лиепа, Марис Эдуардович

text: После «Спартака» Ю. Григорович нашёл роли для М. Лиепы в новых версиях «Лебединого озера» и «Спящей красавицы». В отношениях артиста и балетмейстера начинается пока малозаметное охлаждение. Но диапазон творчества Лиепы расширяется. Он проводит творческие вечера и встречи со зрителями. Снимается в кино. Ставит танцы в спектаклях Театра им. Е. Вахтангова «Антоний и Клеопатра» и «Степан Разин». Работает над танцевальными эпизодами в спектаклях Е. Еланской «Почта на Юг» и «Бедные люди» по Ф. Достоевскому. В Театре им. А. Пушкина ставит танцы в спектакле «Шоколадный солдатик», где занята жена — М. Жигунова. И пока ещё получает роли в премьерных спектаклях Большого театра, правда, поставленных уже не Ю. Григоровичем. В «Анне Карениной» в 1972 году танцует "Вронского", 4 года спустя — "Каренина". Необычно забавен его "Принц Лимон" в балете «Чиполлино» (1977 год). В 1978 году М. Лиепа выступает "Первым танцовщиком" в балете В. Васильева «Эти чарующие звуки» на музыку композиторов XVIII века. Лиепа готовит новые роли в гастрольных спектаклях; советские зрители его "Клавдио", "Гирея", "Ганса" не видят. Зато гастролируя по Греции с латышским балетом, Лиепа танцует в «Кармен-сюите» партию "Хозе", несколько «потеснившего» заглавную героиню в постановке А. Лемберга. Позже танцовщик включит «Кармен-сюиту» в программу своих творческих вечеров в Москве. Известно балетное изречение: «Приходит опыт — уходит прыжок». Но за великими танцорами интересно наблюдать, даже если они пешком ходят по сцене. Таких ролей в балетном репертуаре мира немало. Одно время М. Лиепа надеется на приглашение М. Бежара, намекавшего на совместную работу. Приглашения не последовало. На нетактичные вопросы: «Долго ли ещё думаете танцевать?» Лиепа отвечает: «Пока не умру прямо на сцене во время спектакля». В 1978 году увидела свет книга Н. Рославлевой «Марис Лиепа». На будущее героя книги автор смотрит весьма оптимистично.


title: Лиепа, Марис Эдуардович

text: Вечную жажду творчества М. Лиепа выразил и в содержании, и в названии своей книги «Я хочу танцевать сто лет». В 1981 году её издали в Риге на латышском языке; на русский перевели и издали только в 1996 году — к 60-летию актёра. А в 1982 году на русском языке вышла книга под названием «Вчера и сегодня в балете». В ней автор повествует о последних творческих успехах. К ним относится работа с Б. Эйфманом над балетами «Идиот» и «Автографы»; защита диплома в ГИТИСе и «Дон Кихот» в Днепропетровске; работа на ЦТ и выход телефильма «Я начинаю новый монолог»; «Спартак» в Большом театре 28 марта 1982 года. Вместе с отцом на сцену выходит Андрис Лиепа; в первом акте "гладиатором", во втором — "патрицием".


title: Лиепа, Марис Эдуардович

text: А потом была София, где состоялось 4501-е выступление М. Лиепы и отмечалось 30-летие его творческой деятельности. Большой театр, сцену которого Лиепа считал балетной сценой мира № 1, юбилея «не заметил».В 1996 году основан Благотворительный фонд содействия развитию хореографического искусства имени Мариса Лиепы, которым руководят его дети: народный артист России Андрис Лиепа и народная артистка России Илзе Лиепа.


title: Театао Теаннаки

text: Театао Теаннаки (; 1936 — 11 октября 2016) — второй президент Кирибати. Член Национальной прогрессивной партии.


title: Театао Теаннаки

text: По мнению политических обозревателей, Театао Теаннаки был лишь марионеткой, действиями которого руководил предыдущий президент Иеремиа Табаи.


title: Театао Теаннаки

text: Покинул пост президента в результате вотума недоверия, выраженного парламентом в 1994 году. До июля 2015 года являлся председателем Национальной прогрессивной партии.


title: Генча

text: Стадион «Стяуа» (, также «Генча», ) — футбольный стадион в Бухаресте, Румыния. Является домашней ареной футбольного клуба «Стяуа». С 1977 года является местом проведения домашних игр национальной сборной Румынии по футболу. Стадион был открыт 9 апреля 1974 года. В этот день в товарищеском матче сыграли команды «Стяуа» и ОФК.


title: Антоновка (Херсонская область)

text: Анто́новка () (название до 1917 года — "Широкое") — посёлок городского типа, центр поселкового Совета, подчинённого Днепровскому райсовету города Херсона.


title: Антоновка (Херсонская область)

text: Посёлок расположен на восточной окраине Херсона, в 14 км от железнодорожной станции Херсон и практически слившись с городом. В данный момент земли Антоновки вплотную граничат с областным центром, что приводит к постоянным противоречиям о принадлежности данной территории.


title: Антоновка (Херсонская область)

text: Антоновскому поселковому совету подчинён также посёлок Молодёжное.


title: Антоновка (Херсонская область)

text: Впервые населенный пункт упоминается в документах 1822 г., когда здесь появились переселенцы из Полтавской губернии.


title: Антоновка (Херсонская область)

text: После начала Великой Отечественной войны в 1941 году Антоновка была оккупирована наступавшими немецкими войсками, в ночь на 13 марта 1944 года части 295-й и 49-й гвардейской стрелковых дивизий РККА форсировали Днепр и днём 13 марта 1944 года освободили сёла Антоновка, Киндийка и город Херсон.


title: Антоновка (Херсонская область)

text: В 1954 году вблизи Антоновки был построен железнодорожный мост.


title: Антоновка (Херсонская область)

text: В 1963 году в результате объединения села Антоновки и пригородного села Киндийка был образован посёлок городского типа Антоновка.


title: Антоновка (Херсонская область)

text: По состоянию на начало 1978 года, здесь действовали совхоз-завод (специализацией которого являлось виноделие и виноградарство), две средних школы, клуб, две библиотеки, дом быта и два фельдшерско-акушерских пункта.


title: Антоновка (Херсонская область)

text: В 1985 году на территории поселка, на старой границе Киндийки и Антоновки был построен автомобильный Антоновский мост.


title: Антоновка (Херсонская область)

text: Население в 1983 году составляло 15,2 тыс. человек. По состоянию на 1 января 2013 года численность населения составляла 12 855 человек.


title: Риб, Эвальд Карлович

text: Э́вальд Ка́рлович Риб (; 1930—2003) — российский поэт, прозаик, автор пяти книг стихов, прозы и педагогических этюдов. Скрипач-педагог с более чем 35-летним стажем, выдающийся популяризатор музыки и литературы среди детей и юношества, многолетний руководитель литературного объединения Карталинского района Челябинской области.


title: Риб, Эвальд Карлович

text: Эвальд Карлович Риб родился 10 марта 1930 в селе Нидермонжу, расположенном в АССР немцев Поволжья (ныне — Бобровка, Марксовский район Саратовской области). Отец, Карл Карлович, был мастеровитым сапожником. Первые уроки музыки маленький Эвальд получил в деревне, где самоучкой научился играть на балалайке и мандолине. При деревенской школе был организован оркестр народных инструментов, которым руководил местный скрипач, рано заметивший талант мальчика и пригласивший его в оркестр. Стихи Эвальд начал писать рано, на немецком, под впечатлением школьной программы. Мальчика хвалили и пророчили ему большое будущее.


title: Риб, Эвальд Карлович

text: Счастливое детство прервала Великая Отечественная война: осенью всю автономную республику немцев Поволжья выселили в Сибирь и Казахстан. Как впоследствии вспоминал сам Риб:


title: Риб, Эвальд Карлович

text: Очередь нашей семьи пришла 9 сентября 1941. На подводы грузили вещи, малолетних детей и стариков, остальные шли пешком за телегой в сопровождении вооружённых солдат и офицеров.


title: Риб, Эвальд Карлович

text: Рибы попали в село Луговое Алтайского края, в 60 километрах от Барнаула. Вся семья Эвальда работала в трудармии: отец — на военном заводе, старший брат — на лесоповале, средний — в шахте, а сестра — на заводе, где делали снаряды. Старший брат Александр погиб в самом начале войны от взорвавшейся бомбы на Гомельском направлении. Маленький Роберт в возрасте 5 лет умер от скарлатины на Алтае.


title: Риб, Эвальд Карлович

text: Во время войны Эвальд с матерью остались одни, и 12-летний мальчик заменил отца — перенял его искусство и стал сапожником-модельщиком, принявшись за шитьё на заказ красивой обуви. Эта работа «кормила» их с матерью и давала возможность помочь родным трудармейцам: им высылали табак, на который можно было выменять продукты. На эти тяжёлые годы о стихах и музыкальных занятиях пришлось забыть.


title: Риб, Эвальд Карлович

text: После того как от непосильного труда в 1946 умер отец, брат Давид собрал семью на 205 шахте в 6 километрах от Копейска (Челябинская область), где он работал в забое. Братья купили Эвальду скрипку и освободили его от каторжной работы. Он начинает учиться в вечерней (общеобразовательной) и музыкальной школах города Копейска, куда приходилось ходить пешком. Оказавшись на новом месте и налаживая отношения с одноклассниками и соседями, Эвальду пришлось в сжатые сроки осваивать новый для себя русский язык. О страданиях этих дней он впоследствии расскажет в пронзительном биографическом стихотворении «Обида».


title: Риб, Эвальд Карлович

text: Музыкальную школу Риб закончил за 2,5 года и продолжал брать частные уроки в Челябинске у концертмейстера первых скрипок симфонического оркестра Серафимы Борисовны Фахторович. Одновременно с учёбой он работал в небольшом оркестре кинотеатра Копейска, исполнявшем музыку перед демонстрацией фильмов. Там же, в Копейске, в 1954 Эвальд Риб начал свою педагогическую карьеру, занимаясь с питомцами местной музыкальной школы.


title: Риб, Эвальд Карлович

text: С 1946 по 1956 все советские немцы были под комендатурой, не имея права без разрешения выезжать даже в ближайшие сёла. Эвальду не всегда удавалось получить разрешение на выезд в Челябинск, из-за чего он испытывал много неприятных моментов, вплоть до ареста. Неудачей окончилась и попытка поступления в Челябинское музыкальное училище: Эвальд получил отказ, поскольку плохо говорил по-русски и не владел русской грамотой. Стремясь помочь своему ученику, Фахторович позвонил в Магнитогорск, директору Магнитогорского музыкального училища (ныне — консерватория) С. Эйдинову. Магнитка нуждалась в скрипачах, и судьба Риба была решена: в 1955 он был зачислен на I курс струнного отделения.


title: Риб, Эвальд Карлович

text: Годы учёбы в Магнитогорске были счастливыми: преподаватели музыкального училища отнеслись к новосёлу со всей душой. Эйдинов и весь педагогический коллектив создали все условия для успешной учёбы и творчества Эвальда Риба, при этом в стенах училища не было проявлений национальной вражды. Своё участие в судьбе Риба проявили такие преподаватели, как педагог по классу скрипки Ф. Форшток и «предметники» Н. Кондратковская, Н. Маклецова, Т. Яес, вдохновлявшие своего ученика и помогавшие ему как можно быстрее изучить русский язык. Впоследствии Эвальд стал не только писать на русском (хотя первые стихи писал только на немецком), но и думать на этом языке.


title: Риб, Эвальд Карлович

text: В 1959 году в жизни Эвальд Риб закончил музыкальное училище по классу скрипки и альта, а в апреле женился на студентке музыкального училища Нонне Костериной (она закончила учёбу годом ранее). В том же году вместе с композитором Иваном Шутовым Риб написал «Песню о Магнитке», которую на государственном экзамене Шутова исполняла Магнитогорская капелла под управлением С. Г. Эйдинова.


title: Риб, Эвальд Карлович

text: В эти годы Рибом было написано много стихов о природе уральского края, о любви к городу Магнитогорску. Многие из стихов впоследствии были положены на музыку местными композиторами, в результате чего родились популярные на Южном Урале песни.


title: Риб, Эвальд Карлович

text:
В 1957 году, параллельно с учёбой, Эвальд Риб начал работать в музыкальной школе № 1 г. Магнитогорска как педагог по классу скрипки. Наряду с этим он работал в студенческом симфоническом оркестре и в оркестре драмтеатра им. А. С. Пушкина. Директор музыкальной школы, фронтовик И. Минин с большим уважением и вниманием отнесся к молодому педагогу-скрипачу, зачислив его в штат сразу по окончании училища. Педагог Эвальд Риб набрал большой класс, а администрация школы приобрела инструменты, в том числе первоклассный альт, которым Эвальд Риб мог пользоваться постоянно, до покупки своего личного. Любви к скрипке и скрипичному исполнительству Эвальд посвятил немало своих стихотворений, в том числе миниатюру «Четыре звука».
В 1964—1968 годах Эвальд Риб заочно учился в Государственном институте искусств Киргизской ССР имени Курмангазы. Росло мастерство педагога, росли его ученики. Риб являлся одним из организаторов клуба юных музыкантов в ДМШ № 1 — КЮМ, благодаря работе которого раскрывались творческие способности маленьких музыкантов, расширялся их кругозор. В общении с детьми была необходимость не только играть, но и говорить, активизировать образное мышление ученика. В результате родились особые музыкально-литературные темы для занятий: «Разбуженная скрипка», «Поющие народы». Методика преподавания и общения с детьми была осмыслена Эвальдом Рибом и изложена в методической работе «Не засушить цветок», которая отразила суть его музыкально-педагогической концепции.


title: Риб, Эвальд Карлович

text: Многолетний педагогический труд Риба не остался незамеченным: в 1972 он награждён знаком «Победитель соцсоревнования», а в 1983 — медалью «Ветеран труда». В конце семидесятых годов Риб начал работать в новой музыкальной школе № 4 Магнитогорска, расположенной на городских новостройках, где проработал до самого выхода на пенсию в 1991 году.


title: Риб, Эвальд Карлович

text: Свою литературную деятельность Эвальд Риб начал в Магнитке, ещё будучи студентом музыкального училища. На поэтически настроенного юношу обратила внимание педагог-литератор училища Нина Кондратковская, уже тогда являвшаяся видной поэтессой. С этого времени до самой своей кончины она была учителем и наставником в поэзии для Эвальда Риба.


title: Риб, Эвальд Карлович

text: В 1958 Эвальд Риб вступил в литературное объединение Магнитогорска, руководителем которого был Николай Воронов. С этого времени педагог-музыкант становится постоянным участником литературной жизни города. В 1960 поэтические подборки Риба начали появляться в местных газетах. В семидесятые о его творчестве узнали и читатели зарубежья: в 1976 и в 1980 его детские рассказы были переведены на немецкий язык и напечатаны в альманахах московского издательства «Прогресс».


title: Риб, Эвальд Карлович

text: Значительную роль в литературной судьбе Эвальда Карловича сыграл поэт и прозаик Владилен Машковцев, который в 1971—1992 являлся ответственным за пропаганду художественной литературы в Магнитогорске. По путёвкам Челябинской областной писательской организации Эвальд Риб проводил большое количество массовых музыкально-просветительских лекториев, концертов в городских и пионерских лагерях, в школах, клубах, в цехах заводов города. В своих выступлениях он затрагивал разнообразные темы жизни города и страны. Он выступал не только как поэт-просветитель, но и как скрипач, превращая свои встречи в интересные музыкально-поэтические композиции.


title: Риб, Эвальд Карлович

text: В 1990—2000 Эвальд Риб живёт в пригороде Магнитогорска (с. Анненское, Карталинский район Челябинской области) на своей «литературной даче». Он много и вдохновенно пишет, общается с сельчанами, работает с малышами в детском саду, преподает в ДМШ г. Карталы и руководит литературным объединенем Карталинского района. В 1993 в свет выходит его первая книга детских стихов и рассказов «Капли весны», за которой в короткий срок последовали ещё четыре авторских сборника! Карталинскому краю и своим односельчанам Риб посвятил много стихотворений, поэтических миниатюр, вошедших в сборники «Радуга жизни», «Анненские лебеди», «Есть большая родина любви», «Разбуженная скрипка». В эти годы Эвальд Риб много выступает со своими стихами на Карталинском телевидении, он неизменный участник концертов, фестивалей, конкурсов. В эти годы он проявил себя и как литературный редактор: в 1993 под его руководством в магнитогорском издательстве «Магнит» в свет вышел сборник стихов жителей села «Подснежник», а годом позже — авторский сборник стихов «Мой светофор», принадлежащий перу его ученицы, 9-летней (!) Наташи Самолётовой.


title: Риб, Эвальд Карлович

text: По состоянию здоровья в 2001 Эвальд Риб возвращается в Магнитогорск. В последние годы своей жизни у него было много творческих идей: подготовлена к изданию книга детских стихов, задуман цикл рассказов о встречах и сотрудничестве с литераторами Магнитки и Урала, созданы черновые наброски школы поэтического творчества для ребят, пробующих себя в литературном творчестве. Но этим планам не суждено было сбыться: 2 января 2003 Эвальда Карловича не стало. Своеобразным завещанием поэта, нашедшего свою вторую родину на Урале, стали эти четыре строчки, принадлежащие его перу:


title: Риб, Эвальд Карлович

text: Стихи и рассказы Эвальда Риба, которым присущ проникновенный лиризм и глубина чувств, порой граничащая с трогательной наивностью, широко известны как в Челябинской области, так и за её пределами. Помимо местных газет «Магнитогорский металл», «Магнитогорский рабочий», «Карталинская новь», он широко сотрудничал с немецкоязычными изданиями Поволжья; кроме того, ряд его сочинений опубликован в различных немецкоязычных изданиях издательства московского издательства «Прогресс» и Германской Демократической Республики. Многие стихи Риба, воспевающие родной край, легли в основу многих песен популярных уральских композиторов.


title: Риб, Эвальд Карлович

text: На протяжении многих лет Эвальд Риб вёл разнообразные творческие кружки, пестуя и наставляя как юных, так и взрослых начинающих литераторов. Так, в 1990, сразу по переезде в село Анненское, он организовал литературное объединение для его жителей, ставшее центром литературной жизни всего Карталинского района. Итогом этой работы стали сборник стихов сельских поэтов «Подснежник» и дебютная книжка юной анненской поэтессы Наташи Самолётовой «Мой светофор».


title: Риб, Эвальд Карлович

text: Помимо литературных трудов, Эвальд Риб является автором многочисленных педагогических этюдов в стиле В. Сухомлинского. Все эти работы рождены на основе многолетнего опыта магнитогорского наставника в области педагогики гуманного сотрудничества, которой он был предан в течение всей своей педагогической работы.В этюдах Эвальда Карловича Риба, по моему мнению, затронуты животрепещущие темы нравственного воспитания детей… Вызвать живой интерес у ребят к музыке, увлекать их, но не развлекать…


title: Риб, Эвальд Карлович

text: Нелегко было внутренне «раскрепоститься» Э. Рибу в молодости, но потом пришли и смелость, и умение выступать в любой аудитории. Любовь к детям, «педагогическая жилка» привели и к литературным творческим поискам. Эвальд Карлович предан любимому делу, весь стаж его непрерывный, на одном посту. Его выпускники играют в симфонических оркестрах, преподают в музыкальных школах и училищах и не теряют дружеских, поистине родственных связей с любимым учителем.


title: Риб, Эвальд Карлович

text: Весь творческий поиск Эвальда Карловича выражался постоянно именно стремлением к чистому и прекрасному, хотя действительность была часто жестокой, серой, занудной. Вся жизнь и творчество Эвальда Риба — это камертон, по которому дети, люди могут настраивать свои души и сердца.


title: Риб, Эвальд Карлович

text: Эвальд Карлович был мастером выступлений. Его колоритная внешность с седой гривой волос, высокий артистизм, ораторский талант, а главное — истинное откровение и задушевность сразу покоряли любую аудиторию от мала до велика. Эвальда Карловича нет с нами. Но остались его многочисленные музыканты-ученики, небольшие по объёму, но очень солнечные книги и благодарная добрая память.


title: Риб

text: Риб — фамилия.


title: Риб

text: "Известные носители:"


title: Дворец Украина (станция метро)

text: «Дворе́ц Украи́на» ( — 26-я станция Киевского метрополитена. Расположена на Оболонско-Теремковской линии, между станциями «Олимпийская» и «Лыбедская». Открыта 30 декабря 1984 года под названием "«Красноармейская»". Нынешнее название по расположенному неподалёку Национальному дворцу искусств «Украина» — со 2 февраля 1993 года. Пассажиропоток — 21,0 тыс. чел./сутки.


title: Дворец Украина (станция метро)

text: Станция глубокого заложения. Имеет три подземных зала — центральный и два боковых с посадочными платформами. Залы станции соединены между собой рядом проходов-порталов, которые чередуются с пилонами. Средний зал при помощи эскалаторного тоннеля с трёхленточным одномаршевым эскалатором соединён с подземным вестибюлем, который выходит в подземный переход под Большой Васильковской улицей. Наземный вестибюль отсутствует.


title: Дворец Украина (станция метро)

text: Оформление станции полностью соответствует её прежнему названию: пилоны с торцами из нержавеющей стали облицованы красной смальтой, в торце центрального зала — композиция с изображением красноармейца, путевые стены с красными звездами — эмблемами Красной и Советской Армии на дверцах кабельных шкафов на путевых стенах. В оформлении использован ряд очень интересных приёмов. Пилоны станции сравнительно узкие, их торцевые части покрыты нержавеющей сталью, а боковые поверхности — рельефной красной смальтой, стилизованной под пламя. В торце центрального зала — мозаичное панно с изображением красноармейца с винтовкой. Портал эскалатора и туннельные порталы на платформах также покрыты красной смальтой.


title: Дворец Украина (станция метро)

text: На этой станции одновременно со станцией «Серпуховская» Московского метрополитена была использована экспериментальная технология освещения на основе световода. На обеих станциях эксперимент не удался, конструкция световода оказалась технически несовершенной и была заменена на кольцевые светильники, оказавшиеся лишними в киевском музее Ленина (ныне — «Украинский Дом»).


title: Дворец Украина (станция метро)

text: Летом 2015 года, согласно решению Киевсовета «О замене коммунистической символики на зданиях и сооружениях, на станции «Дворец Украина» закрыто мозаичное панно «Красноармеец» и две чеканки — «Звезда Красной армии» и «Звезда Советской армии».


title: Дворец Украина (станция метро)

text: Открытие — 5:35, закрытие — 0:02


title: Дворец Украина (станция метро)

text:
Отправление первого поезда в направлении:
ст. «Героев Днепра» — 5:41
ст. «Выставочный центр» — 5:54


title: Дворец Украина (станция метро)

text:
Отправление последнего поезда в направлении:
ст. «Героев Днепра» — 0:12
ст. «Выставочный центр» — 0:25


title: Сосновый Бор (город)

text: Сосно́вый Бор — город (с 1973 года) в Ленинградской области России, образует муниципальное образование «Сосновоборский городской округ».


title: Сосновый Бор (город)

text:
Ранее на месте города располагалась старинная деревня Устья. Впервые деревня "Ustia" упоминается на карте Ингерманландии А. И. Бергенгейма, составленной по шведским материалам 1676 года.
Затем "Ustia" упоминается на шведской «Генеральной карте провинции Ингерманландии» 1704 года. Она же, как деревня "Устиа" упоминается на «Географическом чертеже Ижорской земли» Адриана Шонбека 1705 года.


title: Сосновый Бор (город)

text: Город расположен в 80 км к западу от Санкт-Петербурга на берегу Копорской губы Финского залива на автодороге 41А-007.


title: Сосновый Бор (город)

text: В черте города протекает река Коваши.


title: Сосновый Бор (город)

text: Железнодорожная станция Калище (конечная станция для электропоездов Калищенского направления) и платформа 80-й километр на линии Санкт-Петербург — Веймарн.По данным переписи 2002 года национальный состав населения Соснового Бора выглядел следующим образом:


title: Сосновый Бор (город)

text: В Сосновом Бору выступает команда Высшей лиги А чемпионата России по волейболу «Динамо» (Ленинградская область). Также в Сосновом Бору открыта секция биатлона, среди воспитанников которой — призёры чемпионатов мира, призёры первенств России, член сборной команды.


title: Сосновый Бор (город)

text: Для проведения спортивных и культурных мероприятий используется спортивно-концертный комплекс «Энергетик» со спортивными залами и бассейнами.


title: Сосновый Бор (город)

text: Олимпийский чемпион по биатлону Дмитрий Малышко является уроженцем Соснового Бора.


title: Сосновый Бор (город)

text: «Бронзовый» призер Олимпиады-2018 по кёрлингу Анастасия Брызгалова — уроженка Соснового Бора.


title: Сосновый Бор (город)

text:
В Сосновом Бору с 1992 года работает спортивно-туристский центр МБОУ ДОД «Ювента», который в данный момент находится по адресу ул. Соколова д.6 и обучает детей в возрасте от 8 до 18 лет по четырём направлениям: спортивное ориентирование, спортивный туризм, скалолазание и краеведение.
На территории города действуют следующие средства массовой информации:


title: Сосновый Бор (город)

text: В городе действует несколько православных храмов. Город является центром Сосновоборского благочиннического округа Гатчинской епархии, которое включает территорию самого города и Ломоносовского района.


title: Сосновый Бор (город)

text: Храмы города:


title: Сосновый Бор (город)

text: На 2018 год систему образования Соснового Бора представляют следующие учреждения:


title: Сосновый Бор (город)

text: Сосновый Бор являлся одним из 33 городов России, официально закрытых для посещения без специального пропуска. Причина — наличие в нём НИТИ им. А. П. Александрова, воинских частей и существование погранзоны вокруг города. С 1 января 2013 года для въезда в город гражданам РФ пропуск не требуется (требуется только документ, удостоверяющий гражданство РФ).Банковский сектор в Сосновом Бору представлен отделениями банков «Сбербанк России», «ВТБ», «Газпромбанк», «Альфа-банк», «Ак Барс», «Восточный экспресс банк», «Мособлбанк», «Внешпромбанк», «Балтийский банк», «Таврический», «Бинбанк Кредитные Карты», «Пойдём!», «Рускобанк», «Констанс-банк», «Россельхозбанк».


title: Сосновый Бор (город)

text: Первый канал доступа к сети Интернет в городе Сосновый Бор был запущен 10 июня 1996 года.


title: Сосновый Бор (город)

text: C 1999 года начато строительство первой общегородской сети. В настоящее время в городе действует три интернет-провайдера фиксированного доступа:


title: Сосновый Бор (город)

text: С 2008 года на территории города функционирует сеть 3G, с 2010 — 4G.


title: Сосновый Бор (город)

text: "50 лет Октября, проспект Александра Невского, Афанасьева, Боровая, Больничный Городок, аллея Ветеранов, Вокзальный проезд, Высотная, проспект Героев, Заречная, Калищенская, Комсомольская, Копорское шоссе, проезд Копорского полка, Космонавтов, Красных Фортов, Ленинградская, Ленинградское шоссе, Ленинская, Липовский проезд, Луговая, Малая Земля, Машиностроителей, Мира, Молодёжная, Морская, Набережная, Новая, Парковая, Петра Великого, Пионерская, площадь Победы, Пограничная, Полевая, Речная, Садовая, Сибирская, Соборный проезд, Советская, Соколова, Солнечная, Устьинская, проезд Энергетиков".


title: Сосновый Бор (город)

text: По состоянию на январь 2018 года были заключены соглашения о побратимстве Соснового Бора с пятью городами:


title: Натуральное хозяйство

text: Натура́льное хозя́йство — самодостаточный тип хозяйствования, который направлен только на удовлетворение собственных потребностей (не на продажу). Всё необходимое производится внутри хозяйственной единицы, при этом не возникает потребность в рынке. Натуральное хозяйство противоположно товарному производству.


title: Натуральное хозяйство

text: Главными чертами натурального хозяйства являются незначительность его участия в межрегиональном разделении труда, вплоть до экономической изолированности от внешнего мира (автаркия) при самообеспеченности средствами производства и рабочей силой, позволяющей удовлетворять все (почти все) потребности за счёт собственных ресурсов.


title: Натуральное хозяйство

text: Развитие производительных сил общества и углубление межрегионального разделения труда объективно подготавливают условия для смены натурального хозяйства товарным, где специализация производителей на изготовлении одного какого-либо товара развивается, охватывая всё более обширные территории.


title: Натуральное хозяйство

text: В рабовладельческом обществе и при феодализме натуральное хозяйство оставалось господствующим, несмотря на развитие обмена и товарно-денежных отношений. В феодальном обществе господство натурального хозяйства служит одной из предпосылок сохранения феодальной раздробленности.


title: Натуральное хозяйство

text: Натуральное хозяйство до настоящего времени сохранилось в экономически отсталых районах земного шара (Азия, Африка, Латинская Америка), где до колонизации их европейцами господствовали родоплеменные или феодальные отношения. В странах, освободившихся от колониальной зависимости, в середине XX века 50—60% населения было занято в натуральном или полунатуральном хозяйстве.


title: Бомбардировка начнётся через пять минут

text: Бомбардировка начнётся через пять минут — фрагмент заявления, сделанного президентом США Рональдом Рейганом 11 августа 1984 года в своём радиобращении к американцам в разгар холодной войны.


title: Бомбардировка начнётся через пять минут

text: 11 августа 1984 года Рейган готовился к традиционному субботнему радиообращению к американцам. Выступление должно было начинаться словами:


title: Бомбардировка начнётся через пять минут

text: Проводя проверку микрофона перед выступлением, Рейган неожиданно пошутил, переиначив свой текст:


title: Бомбардировка начнётся через пять минут

text: Шутка Рейгана стала достоянием широкой общественности. Официальная реакция СССР была достаточно резкой и последовала в виде заявления ТАСС:


title: Бомбардировка начнётся через пять минут

text: Иногда высказываются предположения, что Рейган сделал заявление с расчётом на его обнародование, хотя подтверждений этому нет. Следует отметить, что к 1984 году международная обстановка достигла одного из пиков напряжённости после Второй мировой войны, а в США в ноябре должны были состояться очередные президентские выборы, на которых Рейган баллотировался на второй срок.


title: Бомбардировка начнётся через пять минут

text: Михаил Ростовский вспоминал: «Советская пропаганда выжала тогда максимум возможного из этой шутки штатовского лидера. Я до сих пор помню охвативший меня, первоклассника, ужас, когда взрослые дяди со ссылкой на Рейгана сообщили, что атомная война может начаться хоть завтра».


title: Бомбардировка начнётся через пять минут

text: Рейган не впервые шутил подобным образом при проверке микрофона. Так, 9 октября 1982 он начал своё обращение выпадом:


title: Лыготх

text: Лыго́тх () — аул в Лазаревском районе муниципального образования город-курорт Сочи Краснодарского края. Входит в состав Лыготхского сельского округа.