title: Бак, Перл

text: Перл Бак сыграла заметную роль в истории международного усыновления. В 1949 году она учредила первое в мире агентство по международному усыновлению – "Welcome House". Особое внимание уделялось судьбе сирот азиатской расы и полукровок. В то время усыновление таких детей не было популярным в американском обществе. До сих пор существует фонд имени Перл Бак, который специализируется на межрасовых усыновлениях.


title: Ермаченко, Иван Абрамович

text: Ива́н Абра́мович (Авраа́мович) Ермаче́нко (; 13.5.1894, д. Копачевка, Борисовский уезд, Минская губерния — 25.02.1970, Флорида, США) — белорусский коллаборационист в годы ВОВ.


title: Ермаченко, Иван Абрамович

text: Родился в крестьянской семье. В 1914 году окончил школу прапорщиков. Участник Первой мировой войны и Гражданской войны на Юге России, полковник белой армии, был адъютантом генерала П.Врангеля.


title: Ермаченко, Иван Абрамович

text: В 1920 году эмигрировал в Турцию, где присоединился к белорусскому национальному движению. В 1921 году в ранге полковника являлся представителем правительства Белорусской Народной Республики в Константинополе и генеральным консулом на Балканах. Основал консульские отделы Белоруссии в Югославии и Болгарии. В 1922 году — заместитель Министра иностранных дел БНР в Ковно. Один из крупнейших деятелей правительства БНР в эмиграции в довоенный период, осуществлял активную дипломатическую деятельность.


title: Ермаченко, Иван Абрамович

text: Эмигрировал в Чехословакию, где в 1928 году окончил медицинский факультет Карлова университета. Во время обучения входил в руководство ряда белорусских студенческих организаций: Белорусского крестьянского союза, Белорусской грамады и других. Основатель журнала «Искры Скорины».


title: Ермаченко, Иван Абрамович

text: С 1938 года — куратор белорусско-немецкого сотрудничества. После оккупации Белоруссии 22.10.1941 войсками нацистской Германии возглавил Белорусскую народную самопомощь (БНС). В 1942 году начал формирование Белорусского корпуса самообороны (БКС). С июня 1942 года генеральный комендант БКС и БНС. Весной 1943 года БКС был распущен. В июле 1943 года БНС реорганизована в Белорусскую самопомощь (БСП). В сентябре 1943 года смещён немцами с поста руководителя БСП и вернулся в Прагу, где был арестован гестапо по делу убийства В.Кубе. В апреле 1945 года покинул Прагу, выехав в западную часть Германии.


title: Ермаченко, Иван Абрамович

text: С 1948 года — в эмиграции в США, где работал врачом. Один из основателей Объединенного белорусско-американского комитета помощи в Саут-Ривер (штат Нью-Джерси). Публиковался в журнале «Беларус в Америке». Активный член белорусской эмиграции в США.


title: Мартин I

text: Мартин I:


title: Кубок Германии по футболу

text: Кубок Германии по футболу — ежегодное соревнование для немецких футбольных клубов, проводимое с 1935 года Немецким футбольным союзом. Второй по важности национальный турнир после Бундеслиги.


title: Кубок Германии по футболу

text: Свою историю розыгрыш Кубка Германии берёт с 1935 года, когда рейсминистр спорта Ханс фон Чаммер унд Остен организовал первый розыгрыш кубка страны. Тогда, этот турнир назвался Чаммер-Покаль.


title: Кубок Германии по футболу

text: На сегодняшний день в турнир автоматически попадают 40 команд (18 клубов 1-й Бундеслиги, 18 клубов 2-й Бундеслиги и 4 лучших команды 3-й Лиги). Остальные места (21) распределяются между победителями многочисленных региональных футбольных соревнований, а еще трех участников определяет непосредственно Федерация.


title: Кубок Германии по футболу

text: Во время посева команды делятся на две группы (по 32). В первой группе располагаются любительские команды, включая клубы 3-й Лиги. Во второй группе находится команды 1-й и 2-й Бундес Лиг без учета клубов, которые лишились по итогам прошлого сезона места во второй по значимости лиги Германии. Начиная с 1982-го года игры проводятся в один раунд, причем дома всегда играет слабейшая команда. Если по итогам 90 минут сильнейшего выявить не удается, то назначается дополнительное время, а следом серия пенальти.


title: Кубок Германии по футболу

text: Перед жеребьевкой второго раунда команды снова делятся на две корзины согласно тем же принципам. Таким образом, любительские команды, прошедшие в следующий раунд, вновь играют с профессиональными. Жеребьевка остальных раундов турнира проводит по иному принципу: все команды оказываются в одной корзине, пары составляются слепым жребием. Финал турнира традиционно проходит на «Олимпийском стадионе» в Берлине. Такое правило было принято после финала 1977 года, когда переигровка финала между «Гертой» и «Кельном» вызвал большие финансовые издержки обеих команд.


title: Кубок Германии по футболу

text: Кубок Германии на сегодняшний день является достаточно доходным соревнованием. Общий призовой фонд составляет более 38 миллионов евро. Обладатель Кубка Германии получает более 2,5 миллиона евро только бонусом от телетрансляций. Каждый клуб, достигший 2-го раунда, получает 220 тысяч евро, а при попадании в третий — 450 тысяч евро благодаря прибыли от трансляций.


title: Силланпяя, Франс Эмиль

text: Франс Э́миль Си́лланпяя ( , 16 сентября 1888, Хямеэнкюрё, Великое княжество Финляндское — 3 июня 1964, Хельсинки, Финляндия) — выдающийся финский писатель.


title: Силланпяя, Франс Эмиль

text: В 1939 году стал лауреатом Нобелевской премии по литературе «За глубокое проникновение в жизнь финских крестьян и превосходное описание их обычаев и связи с природой».


title: Силланпяя, Франс Эмиль

text: Единственный лауреат Нобелевской премии в области литературы Финляндии. Наряду с почитанием, было также противоречивое отношение к Силланпяя, поскольку в межвоенный период, когда культурный мир страны оказался расколот надвое, он не встал ни на ту, ни на другую сторону.


title: Силланпяя, Франс Эмиль

text: Родился в семье мелкого сельского арендатора в деревне Киериккала, недалеко от Хямеэнкюрё в 1888. Его родители также походили с крестьянских семей, но семейные связи помогли Франсу получить образование в лицее в Тампере, что было нетипичным для выходцев из бедных семей.


title: Силланпяя, Франс Эмиль

text: Годы учебы Силланпяя совпали с революционными событиями в обществе, а его кругозор существенно расширился благодаря знаниям, приобретенным в лицее и жизни в городе.


title: Силланпяя, Франс Эмиль

text: После окончания лицея Силланпяя работал домашним учителем в семье местного фабриканта. По совету своего патрона Лильерооса поступил в университет на медицинский факультет. Медицина его мало интересовала, но карьера врача была более надежной в экономическом отношении.


title: Силланпяя, Франс Эмиль

text: На медицинском факультете в Хельсинки Силланпяя проучился с 1908 по 1913 все время живя в долг. В это же время он заинтересовался новым философским течением, которое пыталось соединить религиозное мировоззрение с новым материалистическим мироощущением. Начал общение со многими представителями финской интеллигенции, как например Ян Сибелиус, Юхани Ахо и Пекка Халонен.


title: Силланпяя, Франс Эмиль

text: В родную деревню Силланпяя вернулся в 1913. Не имея больше средств для продолжения учебы, он был вынужден остаться в деревне. С этого момента он начинает писать рассказы на социальные темы. В это же время женится на служанке одного с чиновников Сигрид Саломяки. В марте 1917 у них родилась дочь Саара.


title: Силланпяя, Франс Эмиль

text: Литературный дебют Силланпяя состоялся осенью 1916 после публикации романа «Жизнь и солнце». Во время литературного застоя в стране роман был встречен очень тепло.


title: Силланпяя, Франс Эмиль

text: После начала революции 1918 писатель жил вместе со своей семьей на хуторе Ала-Вакери, не обращая внимание на революционные события. Занимался переводческой деятельностью, в частности перевел на финский «Сокровища нищих» Мориса Метерлинка.


title: Силланпяя, Франс Эмиль

text: После публикации романа «Праведная бедность» 1919 о Силланпяя узнали и за рубежом, в частности в Швеции. В это же время начались первые обсуждения о возможности выдвинуть кандидатуру Силланпяя на Нобелевскую премию.


title: Силланпяя, Франс Эмиль

text: В 1920 гг. в Хямеен-кюрё писатель затеял постройку виллы, что повергло его в долги. Но в то же время он уже стал достаточно известным, как в Финляндии, так и в Швеции, а его сборники новелл были сразу же переведены на шведский. О Силланпяя узнают во Франции и Эстонии. Семья писателя, в которой в это время было уже шестеро детей, постоянно переезжала с места на место.


title: Силланпяя, Франс Эмиль

text: В конце 1920-х ему удалось поправить своё финансовое положение, продав своё авторское право издательству «Отава». Начинает работу над своими фундаментальными романами «Рано усопшая» (1931), «Путь мужчины» (1932) и «Люди в летней ночи» (1934).


title: Силланпяя, Франс Эмиль

text: В 1930-х гг. автор получил широкое признание и стал самым известным финским писателем. Силланпяя начинает заниматься и общественной деятельностью, занимается примирением нации, её объединение, укрепление контактов со Скандинавскими странами и выступает за культурный либерализм. Его ориентирование на Скандинавские страны встретило критику среди, как правых так и левых политических деятелей. Он также поддерживает контакты с интеллектуалами и фольклористами Мартти Хаавио, Сакари Пялси, Кустаа Вилкуном и др. Он также выступил с жесткой критикой таких европейских диктаторов, как Гитлер, Сталин и Муссолини. Весной 1939 от воспаления легких умерла жена Силланпяя, которая стала матерью восьмерых его детей. Это стало тяжелым ударом для писателя.


title: Силланпяя, Франс Эмиль

text: В 1939 Силланпяя стал лауреатом на Нобелевскую премию по литературе.


title: Силланпяя, Франс Эмиль

text: После начала войны Силланпяя написал слова к военному маршу, который обрел большую популярность и очень поднимал военный дух среди финских солдат.


title: Силланпяя, Франс Эмиль

text: В декабре 1939 он заключил новый брак со своей секретаршей Анной фон Герцен, с которой прожил только до 1941.


title: Силланпяя, Франс Эмиль

text: После 1941 здоровье Силланпяя сильно пошатнулось, как результат развода, алкоголизма и нервного истощения. Таким образом, его принудительно поместили в больницу Каммио. После больницы он вернулся с бородой, а немного спустя его стали также называть в народе «дедушкой Силланпяя», так как он вел еще и публичные выступления на радио в канун Рождества с 1945 по 1963.


title: Силланпяя, Франс Эмиль

text: С 1930 по 1950 его произведения неоднократно экранизировались, что сделало его творчество еще более популярным. Его произведения переведены на более чем 30 языков.


title: Силланпяя, Франс Эмиль

text: Писатель умер в 1964 в возрасте 75 лет. После смерти Силланпяя интерес к его творчеству постепенно угас, а в европейской прессе в то время появлялись заметки о сомнительной ценности его творчества. Связано это по большой части с уходящими ценностями сельской жизни, о которых писал в своем творчестве Франс Силланпяя. Тем не менее, в финской литературе он считается писателем-реформатором и в наше время, а во Франции в своё время его творчество сравнивали с творчеством, напоминающим стиль Марселя Пруста.


title: Силланпяя, Франс Эмиль

text: Творчество Франса Силланпяя известно большим интересом автора к сельской жизни и связи человека с природой. Сельскую жизнь он изображает по примеру писателей-импрессионистов и реалистов, но в то же время он рассматривал также связи человека в духе натуралистов, используя достижения теории эволюции и наследственности.


title: Силланпяя, Франс Эмиль

text: В первом же романе «Жизнь и солнце» писатель постарался отобразить самую душу человека. Силланпяя описывает сельскую идиллию молодых людей, которые наслаждаются природой и своими эротическими переживаниями в то время, как в Европе идет война.


title: Силланпяя, Франс Эмиль

text: В новеллах, которые вошли в сборник «Дети человеческие в потоке жизни» автор описывал похождения бедного студента, частично затрагивая социальные проблемы.


title: Силланпяя, Франс Эмиль

text: В наиболее известном романе автора «Праведная бедность» (1919) Силланпяя исследовал истоки гражданской войны, пытаясь передать чувства «красных», которые в Финляндии потерпели поражение. Герой романа Юха Тайвола переживает период времени, начиная с голода 1860-х и заканчивая его гибелью в 1918.


title: Силланпяя, Франс Эмиль

text: В 1923 появилась его повесть «Хилту и Рагнар», которая стала своего рода дополнением темы романа «Праведная бедность». Повесть рассказывает о том, как господский мальчик соблазняет служанку, которая в отчаянии бросается в озеро. Откровенная тема в повести вызвала неоднозначную оценку публики.


title: Силланпяя, Франс Эмиль

text: В 1930-х появляются наиболее значимые романы писателя «Рано усопшая» (1931), «Путь мужчины» (1934) и «Люди в летней ночи» (1934).


title: Силланпяя, Франс Эмиль

text: В первом романе автор рассказывает о служанке Сильи Салмелус, которая умирает от туберкулеза. В этом романе Силланпяя соединяет идеализм Рунеберга с реализмом при описании гражданской войны. Из-за темы исчезающего семейного рода роман сравнивали с «Будденброками» Томаса Манна, а из-за темы крушения старого мира с произведениями Джона Голсуорси.


title: Силланпяя, Франс Эмиль

text: В романе «Путь мужчины» Силланпяя описал образ мужчины-крестьянина и попытался рассказать о земном счастье, как он его представляет. Таким образом, автор создал произведения, в котором соединил фатализм с биологическим детерминизмом, романтизм с реализмом.


title: Силланпяя, Франс Эмиль

text: В романе «Люди в летней ночи» автор описывает события, которые происходят в одну летнюю ночь, с разными людьми в сельской местности. Поэтика этого произведения, главным героем которого является финская белая ночь, может быть сравнима с музыкальным произведением.


title: Силланпяя, Франс Эмиль

text: Последние романы автора «Август» (1941) и «Прелесть и нищета человеческого бытия» (1945), рассказывающие о художнике, который пытается вырваться из обыденности и вернуться в прошлое, несут на себе отпечаток усталости, алкоголизма и морального истощения автора. Но тем не менее, в конце романов автор дает понять о биологической вере в будущее.


title: Найпол, Видиадхар Сураджпрасад

text: Сэр Видиадхар Сураджпрасад Найпол (; 17 августа 1932, Чагуанас, Тринидад и Тобаго — 11 августа 2018, Лондон, Великобритания) — британский писатель, выходец с Тринидада индийского происхождения. Лауреат Нобелевской премии по литературе (2001). Брат писателя Шивы Найпола.


title: Найпол, Видиадхар Сураджпрасад

text: Найпол родился в маленьком городе Чагуанас на островах Тринидад, которые в то время были британской колонией. Он был вторым ребёнком в семье. Его дедушки со стороны отца и матери работали на плантациях сахарного тростника. Его отец, Сиперсад Найпол, журналист, с 1929 года писал рассказы для Trinidad Guardian, а затем стал провинциальным корреспондентом. Уважение отца к писателям сильно повлияла на выбор карьеры Видиадхара Найпола.


title: Найпол, Видиадхар Сураджпрасад

text: В истории семьи Найполов были индуистские брахманы, но все суровые запреты не соблюдались в поколении, когда родился писатель. Сменилась также одежда и даже язык, на котором разговаривали в семье. Все было подражанием культуре Запада, и, соответственно, в семье разговаривали на английском. Когда писателю было 7 лет, его семья переехала в столицу Тринидада.


title: Найпол, Видиадхар Сураджпрасад

text: В скором времени Найпол поступил в Королевский колледж, который считался очень престижным. Ему не было ещё 17, когда он выиграл государственную стипендию на обучение за границей. Таким образом он поступил в Оксфордский университет для получения степени по английскому языку.


title: Найпол, Видиадхар Сураджпрасад

text: Прибыв в Оксфорд в 1950 году, он подавал большие надежды, но через год впал в депрессию из-за неспособности что-либо написать. Он взял все свои сбережения и поехал развеяться в Испанию.


title: Найпол, Видиадхар Сураджпрасад

text: В университете он встретил Патрисию Энн Хейл, с которой у него завязались серьезные отношения. Но родители с обеих сторон были против их брака.


title: Найпол, Видиадхар Сураджпрасад

text: В 1953 году заболел и умер отец писателя, но Найпол не смог приехать на его похороны, так как у него не было ни времени, чтобы поспеть к похоронам, ни денег на билет.


title: Найпол, Видиадхар Сураджпрасад

text: Несмотря на попытки Найпола найти работу, все его обращения в то или другое учреждение отклоняли, а что-либо опубликовать ему не удавалось. В это время на него стала нажимать и его семья, которая ждала помощи. Подрабатывая на разных случайных работах и беря в долг, он начал работать над получением степени по литературе, сосредоточась на испанской литературе.


title: Найпол, Видиадхар Сураджпрасад

text: В 1953 году окончил Оксфордский университет, получив степень бакалавра искусств.


title: Найпол, Видиадхар Сураджпрасад

text: После этих событий Найпол уехал в Лондон, где поселился в квартире кузена. Патрисия получила стипендию на обучение в Бирмингеме и переехала на съемную квартиру, где её мог посещать Найпол. Несмотря на помощь друзей, ему все ещё не удавалось найти работу, однако в 1954 году он получил шанс начать работу на Би-би-си и подписал контракт на 4 года с неполным графиком. В 1955 году Найпол женился на Патрисии и переехал в Килборн, не сообщив о женитьбе родителям.


title: Найпол, Видиадхар Сураджпрасад

text: На Би-би-си Найпол один раз в неделю вёл программы, писал колонку новостей и брал интервью. Его квартиру заполоняли карибские писатели. Тем не менее он все ещё он не состоялся как писатель. В один летний день он написал за один присест рассказ в 3000 слов. Друзья посоветовали продолжить работу. За пять недель он написал свою первую книгу . Это сборник рассказов, объединённых между собой событиями на улице в столице Тринидада. Хотя книгу опубликовали не сразу, Найпол привлек внимание многих издателей.


title: Найпол, Видиадхар Сураджпрасад

text: Редактору Найпола понравилась книга, но издатель Андре Дойч считал, что сборник рассказов неизвестного автора не будет хорошо продаваться в Британии. Он выступал за то, чтобы Найпол написал роман. Так, без всякого энтузиазма Найпол написал осенью 1955 года. Издатель принял роман и выписал 125 фунтов гонорара.


title: Найпол, Видиадхар Сураджпрасад

text: В августе 1956 года он решает навестить семью в Тринидаде. Свою жену он не взял с собой, но в письмах описывал подробно свои впечатления. Он увидел, как изменился Тринидад за несколько лет его отсутствия. В стране назревали этнические и религиозные противостояние накануне выборов. Когда он собрался покинуть Тринидад, у него возникла идея написания новеллы о сельских выборах в Тринидаде. Эта идея вылилась в роман «Голосует Эльвира».


title: Найпол, Видиадхар Сураджпрасад

text: Когда он вернулся в Англию, издатель заявил, что публикация романа задерживается на 10 месяцев. Но все же после публикации роман приняли очень тепло. Ожидая гонорар, он согласился на работу помощника редактора в Cement and Concrete Association (C&CA), где издавался строительный журнал. Хотя он ненавидел эту работу, она дала ему финансовую стабильность и подарила сюжет для его романа «Мистер Стоун и рыцари-сподвижники». Друзья помогли Найполу получить заработок на сочинении аннотаций к книгам, чем он и занимался с 1957 до 1961. В 1958 г. он порывает связи с компанией ВВС. Его романы получают похвалы критиков. За сборник «Улица Мигель» в 1961 году он получает премию имени Сомерсета Моэма.


title: Найпол, Видиадхар Сураджпрасад

text: Незадолго до начала над работой «Дома для мистера Бисваса» Найпол с женой переехали в более просторный дом. Работа над книгой заняла 3 года.


title: Найпол, Видиадхар Сураджпрасад

text: Книга представляет собой описание воображаемой версии жизни его отца. Эти истории стали такими реальными для автора, что он начал путать их с реальными событиями. Все амбиции главного героя зависят от колониального общества. Семья часто описывается с некоторой долей юмора. Юмор сглаживает много напряженных моментов. Через некоторое время, когда двое его детей едут в колледж за границу и его здоровье ухудшается, он с женой селится отдельно.


title: Найпол, Видиадхар Сураджпрасад

text: Критики книгу встретили тепло. Во многих изданиях, в том числе в The Observer, писали о гениальности произведения.


title: Найпол, Видиадхар Сураджпрасад

text: Его визит в Индию в 1962 году привёл к созданию нескольких произведений, в число которых входят , и «Мистер Стоун и рыцари-сподвижники», замысел которого появился ещё когда он пребывал в Лондоне. Опубликованные книги уже стали известны в мире, но они все ещё не приносили денег автору.


title: Найпол, Видиадхар Сураджпрасад

text: В 1964 году его попросили написать сценарий для американского фильма. На островах Тринидад он занялся написанием новеллы «Флаг над островом». Но концовка не понравилась режиссёру, и потому фильм так и не сняли. В новелле рассказывается о Фрэнки, который побывал на острове в годы войны и который пытался помочь бедным островитянам. Его попытки — это попытка решить социальные проблемы.


title: Найпол, Видиадхар Сураджпрасад

text: Вскоре после публикации «Флага над островом» Найпол начал работу над следующим романом . Этот роман не похож на предыдущие, в нём отсутствует элемент комичности. Но при этом его язык ироничен. Роман на 300 страниц очень обширен и даже неясен. В нём много отступлений, особенно описаний тропических островов. Сюжет концентрируется вокруг политика с островов. Он находится в изгнании и пытается написать свои мемуары. В них он рассказывает о своей политической карьере, но позднее его воспоминания становятся более личными.


title: Найпол, Видиадхар Сураджпрасад

text: В 1993 году получил первую премию Дэвида Коэна.


title: Найпол, Видиадхар Сураджпрасад

text: Нобелевская премия была присуждена Видиадхару Найполу в 2001 году за «непреклонную честность, что заставляет нас задуматься над фактами, которые обсуждать обычно не принято».


title: Найпол, Видиадхар Сураджпрасад

text: Найпол умер 11 августа 2018 года в своем доме в Лондоне, окружённый близкими.


title: Броварский район

text: Брова́рский райо́н () — (в обиходе - Броварско́й) административная единица на северо-востоке Киевской области Украины. Административный центр — город Бровары.


title: Броварский район

text: Площадь 1188 км².


title: Броварский район

text: Основные реки — Десна.


title: Броварский район

text: Район граничит на севере с Козелецким районом Черниговской области, на юге — с Бориспольским районом, на западе — с Вышгородским районом Киевской области и городом Киевом, на востоке — с Бобровицким районом Черниговской области и Барышевским районом Киевской области.


title: Броварский район

text: Население района составляет 77 704 человек (данные 2006 года), в том числе в городских условиях проживают около 15 087 человек. Всего насчитывается 45 населённых пунктов.


title: Броварский район

text: Количество советов:


title: Броварский район

text: Количество населённых пунктов:


title: Броварский район

text: Список населённых пунктов района, упорядоченный по алфавиту, находится "внизу страницы"


title: Йенсен, Йоханнес Вильгельм

text: Йоханнес Вильгельм Йенсен (; 20 января 1873 — 25 ноября 1950) — датский писатель и поэт, лауреат Нобелевской премии по литературе (1944).


title: Йенсен, Йоханнес Вильгельм

text: Йоханнес Вильгельм Йенсен родился 20 января 1873 г. в г. Фарсе в северной части Ютландского полуострова, в семье ветеринарного врача, собирателя народного фольклора, который также занимался антропологией и историей. Любовь к книгам отец привил детям сызмала: из одиннадцати четверо стали писателями.


title: Йенсен, Йоханнес Вильгельм

text: В 1944 году становится лауреатом Нобелевской премии по литературе «За редкую силу и богатство поэтического воображения в сочетании с интеллектуальной любознательностью и самобытностью творческого стиля».


title: Надписи на партах

text: Надписи на партах — разновидность молодёжных граффити, встречающаяся в учреждениях начального, среднего и высшего образования. Надписи могут размещаться как на рабочей поверхности, так и на других участках парты.


title: Надписи на партах

text: В России до конца XX века надписи на партах представляли собой сравнительно малоизученное явление. Большинство учёных воспринимают их исключительно с нормативно-эстетической точки зрения, согласно которой они представляют собой только вредительство, порчу имущества учебного заведения. Однако в 2000-е годы появились исследования, направленные на изучение лингвистических характеристик надписей. Доминирующими подходами к описанию граффити являются исторический, социо-культурный, психолого-культурный, лингвокультурный и лингвистический подходы. Тюкаева Н. И. в 2001—2004 годах провела исследование студенческих граффити в Барнаульском государственном педагогическом университете, Алтайском государственном техническом университете, основу которого составили надписи на партах. В 2006 году школьница провела анализ надписей на партах школ города Кирова и благодаря своему исследованию стала лауреатом Всероссийских юношеских чтений им. В. И. Вернадского. Исследователи утверждают, что анализ надписей может оказать помощь в воспитательном процессе.


title: Надписи на партах

text: Надписи на партах выполняют следующие функции:


title: Надписи на партах

text: Причинами создания надписей выступают:


title: Надписи на партах

text: Результаты исследований в высших учебных заведениях показали, что надписи чаще всего оставляют студенты I—II курсов (около 90 % всех надписей). Авторы надписей в основной своей массе относятся к процессу учёбы безучастно.


title: Надписи на партах

text: Типичный студенческий автор, как правило, материально зависим от родителей, посещает учебное заведение вынужденно, находится в поиске кандидатуры на место супруга или полового партнёра. Психологическая установка типичного автора: «"Я пишу там, где не принято, потому что я лучший и мне так хочется"».


title: Надписи на партах

text: Авторов надписей по стратегии поведения можно разделить на несколько групп.


title: Надписи на партах

text: 1. По эмоционально-смысловой характеристике:


title: Надписи на партах

text: 2. По степени стремления к креолизованности:


title: Надписи на партах

text: 3. По стратегическому параметру:


title: Надписи на партах

text:
4. По креативному параметру:
5. По психологическому образу:
Надписи на партах оставляют лица как мужского, так и женского пола.


title: Надписи на партах

text: Надписи на партах могут быть как стихотворными, так и прозаическими. Также это могут быть чертежи, рисунки и прочие записи. В целом надписи характеризуются тезисным изложением информации. Надписи классифицируют по нескольким признакам.


title: Надписи на партах

text: 1. По целенаправленности:


title: Надписи на партах

text: 2. По количеству отражённых ситуаций:


title: Надписи на партах

text: Среди тем, к которым часто обращаются авторы, — любовь, музыкальные увлечения, вечернее времяпрепровождение. Часто встречается ненормативная лексика, характерной чертой является то, что авторы, зная правила языка, пренебрегают орфографией и пунктуацией.


title: Надписи на партах

text: Потенциальным читателем оставленных надписей является любой учащийся (студент или школьник). Характерным отличием надписей на партах от других форм массовой коммуникации является использование в большинстве случаев при обращении формы единственного числа, несмотря на то что читателей может быть множество («"На препода смотри, а не сюда"»).


title: Надписи на партах

text: Запреты на нанесения надписей на парты прописаны в Правилах внутреннего распорядка и других документах учебных заведений. В качестве дисциплинарных взысканий могут применяться замечание и выговор. Руководители высших учебных заведений могут грозить отчислением студентам за нанесение надписей на партах. В 2007 году CBS сообщила о том, что 13-летняя ученица нью-йоркской школы была арестована полицией за нанесение слова «Okay». Арест был произведён по просьбе директора школы.


title: Габриэла Мистраль

text: Луси́ла де Мари́а дель Перпéтуо Сокóрро Годóй Алькайя́га, сокращённо "Лусила Годой Алькайяга" (), более известна под псевдонимом Габриэ́ла Мистрáль (;  — ) — чилийская , просветительница, дипломат, борец за права женщин, лауреат Нобелевской премии по литературе.


title: Габриэла Мистраль

text: Вместе с Пабло Нерудой, Висенте Уидобро и Пабло де Рока имя Мистраль включается в Большую четвёрку чилийской поэзии.


title: Габриэла Мистраль

text: С 16 лет работала учительницей. С 1924 года на дипломатической работе в Италии, в 1933—35 — в Испании, в 1935—37 — в Португалии, в 1938—46 — в Бразилии, США; участвовала в работе Лиги Наций и ООН (1946 года).


title: Габриэла Мистраль

text: Первые стихи опубликовала в 1903 году. Личная драма, пережитая Мистраль, вдохновила её на создание трагических «Сонетов смерти» (1914). Книга стихов «Отчаяние» (1922) выразила сокровенные чувства поэтессы. Второй сборник стихов Мистраль — «Тала» (1938) свидетельствует о расширении диапазона её поэзии: исповедь мятущейся души вбирает в себя чувства миллионов простых людей Латинской Америки. Одной из первых на континенте Мистраль сделала достоянием поэзии мироощущения индейцев, соединив традиции испанского стихотворения с первобытно свежей анимистической образностью. Последний её сборник — «Давильня» (1954).


title: Габриэла Мистраль

text: В 1945 году становится лауреатом Нобелевской премии по литературе «За поэзию истинного чувства, сделавшую её имя символом идеалистического устремления для всей Латинской Америки».


title: Габриэла Мистраль

text: Чилийская поэтесса взяла псевдоним в честь Фредерика Мистраля. Интересно, что он также был удостоен Нобелевской премии в 1904 году.


title: Габриэла Мистраль

text: В честь Габриэлы Мистраль назван кратер на Меркурии.


title: Габриэла Мистраль

text:
Габриэла Мистраль была лесбиянкой, была опубликована её любовная переписка с Дорис Даной.
В 2010 году в Сантьяго открыт Культурный центр её имени (Centro Cultural Gabriela Mistral — GAM).


title: Буйгородский ручей

text: Буйгородский (Буйгородский ручей) — река в Волоколамском районе Московской области России, левый приток Большой Се́стры. На реке расположены деревни Буйгород, Глазачёво и Утишево.


title: Буйгородский ручей

text: Длина 16 км. Равнинного типа. Питание преимущественно снеговое. Замерзает в ноябре — начале декабря, вскрывается в конце марта — апреле.


title: Буйгородский ручей

text: По данным государственного водного реестра России относится к Верхневолжскому бассейновому округу, водохозяйственный участок реки — Волга от города Тверь до Иваньковского гидроузла (Иваньковское водохранилище), речной подбассейн реки — бассейны притоков (Верхней) Волги до Рыбинского водохранилища. Речной бассейн реки — (Верхняя) Волга до Куйбышевского водохранилища (без бассейна Оки).


title: Буйгородский ручей

text: По данным геоинформационной системы водохозяйственного районирования территории РФ, подготовленной Федеральным агентством водных ресурсов:


title: Буйгородский ручей

text: Посещение Буйгородского ручья позволяет побывать в нетронутом, мало посещаемом туристами, лесном массиве, избежав болот.


title: File Roller

text: File Roller — компьютерная программа-архиватор для рабочей среды GNOME. File Roller является графической оболочкой, предоставляющей единый графический интерфейс для консольных программ-архиваторов. Распространяется согласно GNU General Public License.


title: Дуров, Анатолий Анатольевич

text: Анатолий Анатольевич Дуров (, Петербург — 19 ноября 1928, Ижевск) — , - и , сын Анатолия Леонидовича Дурова.


title: Дуров, Анатолий Анатольевич

text: Детство и юность прошли в Воронеже. Окончил частное реальное училище В. М. Чернозубовой, помогал отцу на манеже.


title: Дуров, Анатолий Анатольевич

text: Самостоятельный дебют в цирке состоялся в Рязани в 1914 году (псевдоним "Толли"). Выступал в Москве и Нижнем Новгороде. За одну из дерзких шуток был выслан в Вятскую губернию.


title: Дуров, Анатолий Анатольевич

text: После смерти отца (1916) Дуров унаследовал его аттракцион и стал выступать под именем "А. Дуров-младший".


title: Дуров, Анатолий Анатольевич

text: В 1917 году ему удалось выехать на гастроли за границу. В Германии, Франции, Италии Дуров имел шумный успех. На родину возвратился в 1925 году, гастролировал по стране.


title: Дуров, Анатолий Анатольевич

text: В августе 1926 года приехал в Таганрог и решил здесь обосноваться. Купил дом, перевёз семью и своих зверей.


title: Дуров, Анатолий Анатольевич

text: Во время гастролей в Ижевске погиб на охоте от случайного выстрела.


title: Дуров, Анатолий Анатольевич

text: Урна с прахом артиста находилась в Таганроге.


title: Дуров, Анатолий Анатольевич

text: В 1998 году произведено захоронение на старом городском кладбище.


title: Бунчиха (река)

text: Бунчи́ха (в верхнем течении — Песошня) — река в Ступинском районе Московской области России, левый приток реки Каширки.


title: Бунчиха (река)

text: На Бунчихе расположены населённые пункты: дер. Песочня, дер. Родоманово, дер. Гладково, расположенная в 4,5 км выше устья, выше которой реку обычно называют Песошня, село Куртино. Исток — северо-восточнее села Куртино, устье — ниже моста автодороги Ступино-Малино, восточнее северной окраины дер. Тростники. На картах XIX века и начала XX века для названия реки использовался гидротопоним Песоченка.


title: Бунчиха (река)

text: Бунчиха имеет несколько притоков, большинство которых питают ключи, бьющие в их нижнем течении. В верхнем течении притоков сток носит сезонный паводковый характер.


title: Бунчиха (река)

text:
Основными левыми притоками являются:
Основными правыми притоками являются:


title: Бунчиха (река)

text: Длина 12 км. Равнинного типа. Питание смешанное, преимущественно снеговое и почвенное. Бунчиха замерзает в ноябре — начале декабря, вскрывается в конце марта — апреле.


title: Бунчиха (река)

text: Глубоко врезанная долина реки, окаймлённая берёзовым лесом, очень живописна.


title: LT vz.38

text: LT vz.38 — изначально чехословацкий лёгкий танк конца 1930-х годов, созданный фирмой ЧКД. Более известен под использовавшимся в нацистской Германии обозначением Panzerkampfwagen 38(t) или Pz.Kpfw.38(t), под которым выпускался после оккупации Чехословакии, считаясь на тот момент одним из лучших лёгких танков Вермахта. Принимал активное участие в начальной стадии Второй мировой войны.


title: LT vz.38

text: Чехословацкая армия в 1937 году объявила конкурс на новый легкий танк, который должен был заменить LT 35. На участие в конкурсе подала заявление Плзеньская Шкода и как её конкурент — «ČKD». В испытаниях, прошедших весной 1938 года, победил танк — тип идентификации TNHPS производства «ČKD», а в июле 1938 года был подписан заказ на 150 шт. этих танков, военное обозначение которых было LT модель 38. Предполагалось, что будет поставлено двадцать машин до окончания текущего года, а остальные — в первом квартале 1939 года.


title: LT vz.38

text: Первые десять танков без вооружения были готовы в середине марта 1939 года. В возможной войне с Германией осенью 1938 года они, к сожалению, не могли бы участвовать. Эти танки имели очень хорошо сбалансированную огневую мощь, броню и мобильность, были просты в уходе и имели высокую надежность. Шасси состояло из четырёх больших поездных колес с резиновым покрытием, каждая пара колес была отдельно подвешена и подрессорена пластинчатыми рессорами.


title: LT vz.38

text: Вооружен был пушкой Шкода A7 калибр 37 мм и двумя тяжелыми пулеметами модели 37 калибра 7,92 мм. Пушка могла с 500 метров вертикального воздействия снаряда пробить бронь толщиной 38 мм. После оккупации Чехии и Моравии немецкое управление вооружениями сухопутных сил (Waffenamt) заинтересовалось этими танками и немцы взяли на свое попечение весь заказ, над которым работало «ČKD». В немецкой армии танк получил обозначение «Leichte Tank Muster 38» (LTM 38), а с января 1940 года — обозначение «Panzerkampfwagen 38(t)» (PzKpfw 38(t), t = tschechisch). В общей сложности их было произведено в нескольких сериях для германской армии 1396 и ещё 37 для словацкой армии. После окончания войны танки наконец-то попали в руки первоначального заказчика — чехословацкой армии. Шасси LT-38 оказалось крайне удачным и в различных модификациях производилось на протяжении всей Второй мировой войны


title: LT vz.38

text: На базе танка было построено множество других боевых бронированных машин, например Marder III или Hetzer.


title: LT vz.38

text: Производство


title: LT vz.38

text: 1939 - 150


title: LT vz.38

text: май - 9


title: LT vz.38

text: июнь - 12


title: LT vz.38

text: июль - 39


title: LT vz.38

text: август - 18


title: LT vz.38

text: сентябрь - 31


title: LT vz.38

text: октябрь - 30


title: LT vz.38

text: ноябрь - 11


title: LT vz.38

text: 1940 - 370


title: LT vz.38

text: январь - 10


title: LT vz.38

text: февраль - 24


title: LT vz.38

text: март - 31


title: LT vz.38

text: апрель - 30


title: LT vz.38

text: май - 30


title: LT vz.38

text: июнь - 30


title: LT vz.38

text: июль - 30


title: LT vz.38

text: август - 35


title: LT vz.38

text: сентябрь - 35


title: LT vz.38

text: октябрь - 44


title: LT vz.38

text: ноябрь - 27


title: LT vz.38

text: декабрь - 44


title: LT vz.38

text: 1941 - 698


title: LT vz.38

text: январь - 45


title: LT vz.38

text: февраль - 50


title: LT vz.38

text: март - 53


title: LT vz.38

text: апрель - 49


title: LT vz.38

text: май - 78


title: LT vz.38

text: июнь - 65


title: LT vz.38

text: июль - 65


title: LT vz.38

text: август - 64


title: LT vz.38

text: сентябрь - 76


title: LT vz.38

text: октябрь - 53


title: LT vz.38

text: ноябрь - 50


title: LT vz.38

text: декабрь - 50


title: LT vz.38

text: 1942 - 196


title: LT vz.38

text: январь - 60


title: LT vz.38

text: февраль - 60


title: LT vz.38

text: март - 29


title: LT vz.38

text: май - 21


title: LT vz.38

text: июнь - 26


title: LT vz.38

text: Примечание: кроме того в 1940-41 гг для Словакии выпустили еще 19 танков. Итого всего собрали 1433 танка.


title: LT vz.38

text: Pz.Kpfw.38(t) из Кубинки можно увидеть в российском художественном фильме Дмитрия Месхиева «Свои» 2004 года. Этот же танк производит один выстрел в эпизоде фильма режиссёра Рената Давлетьярова «А зори здесь тихие…» 2015 года. В других эпизодах вместо реального танка снялась реплика Pz.Kpfw.38(t), созданная подполковником запаса Вячеславом Веревочкиным. Он был единственным в России мастером, построившим более 30 ходовых реплик. Умер в октябре 2012 года.


title: LT vz.38

text: Массово использовались в начале Второй мировой войны. За год до начала войны, в результате оккупации Чехословакии немцы получили доступ к чехословацкой военной технике, в том числе и к этим танкам.


title: LT vz.38

text: Чешские танки в составе немецких танковых подразделений участвовали в польской и французских кампаниях. На 1 июня 1941 года в наличии насчитывалось 779 Pz.Kpfw.38(t). Вместе со 198 трофейными LT-35 они составляли 17 % танкового парка вермахта.


title: LT vz.38

text: На 22 июня 1941 года в танковых дивизиях вермахта, направленных в СССР, насчитывалось 660 единиц Pz.Kpfw.38(t), что составляло примерно 19 % от общего числа танков, участвовавших в нападении на СССР.


title: LT vz.38

text: На тот момент танк уже устарел и, несмотря на модернизацию (толщина брони была увеличена в два раза), не мог противостоять средним советским танкам Т-34. Тем не менее, танк по многим своим показателям, особенно бронированию, мощности двигателя, надежности трансмиссии, скорости и пр., превосходил легкие советские Т-26 и Т-60, не говоря уже о плавающих пулеметных Т-37, Т-38 и Т-40, в также был полезным там, где не ожидалось встречи со средними танками противника: в качестве разведчика и для борьбы с партизанами.


title: LT vz.38

text: В боях на советско-германском фронте Pz.Kpfw.38(t) участвовали до середины 1942 года, когда практически все они были потеряны, либо вышли из строя по техническим причинам. Уцелевшие машины немецкое командование использовало в качестве учебных машин, а также для борьбы с партизанами. Часть машин была передана словацкой армии.


title: LT vz.38

text:
Воевавший на Pz.Kpfw.38(t) О. Кариус писал в мемуарах: «"Мы проклинали хрупкую и невязкую чешскую сталь, которая не стала препятствием для русской противотанковой 45-мм пушки. Обломки наших собственных броневых листов и крепежные болты нанесли больше повреждений, чем осколки и сам снаряд"»
«"Чешский танк 38(t) по параметрам приблизительно соответствовал танку „Т-III“. Но кроме того что у чешского танка была сталь худшего качества, он проигрывал ещё и в том, что его экипаж состоял всего из четырёх человек. Командиру танка приходилось одновременно и вести наблюдение, и стрелять. "»В немецкой классификации Panzerkampfwagen 38 (t) neuer Art — лёгкий разведывательный танк, боевой массой 14,8 тонн; в серию не пошёл. Разработан на основе LT vz.38 осенью 1939 года. В новой машине широко применялась сварка, имел радиостанцию. Производился в 1941—1942 годах. Выпущено 5 опытных образцов, первый из которых был выполнен из обычной стали. Экипаж — 4 чел; длина — 5000 мм, ширина — 2500 мм, высота — 2400 мм. Вооружался 37 мм пушкой KwK А7 L/48 и двумя 7,92 мм пулемётами MG 37(t). Двигатель карбюраторный, «Прага» V8 в 250 л. с. Скорость и запас хода по шоссе до 62 км/ч и 200 км соответственно.


title: LT vz.38

text: PzKpfw 38(t) широко представлен в стендовом моделизме. Сборные пластиковые модели-копии в масштабе 1:35 выпускаются фирмами Моделист (Россия), Тамия (Япония), Драгон (Гонконг), Trumpeter (Китай), Italeri (Италия), Tristar (Гонконг). В масштабе 1:100 выпускается фирмой Звезда (Россия).


title: Лагерквист, Пер

text: Пер Ла́герквист () (23 мая 1891 — 11 июля 1974) — шведский писатель, лауреат Нобелевской премии по литературе (1951). Несмотря на то, что произведения Лагерквиста содержат в себе черты, отличающие такие философские и эстетические явления, как кубизм, экспрессионизм или экзистенциализм, их нельзя полноправно отнести к какому-либо определенному течению. Художественный стиль Лагерквиста отличают миф, символ, иносказание.


title: Лагерквист, Пер

text: По своей натуре Лагерквист был довольно скрытым и замкнутым человеком, что объясняет его немногословность в освещении своих творческих замыслов. Ему принадлежит известная фраза: «Я не вмешиваюсь в своё творчество».


title: Лагерквист, Пер

text: Родился 23 мая 1891 года в городе Векшё в провинции Смоланд. В семье начальника местной железнодорожной станции он был младшим из семи детей.


title: Лагерквист, Пер

text: Среда, в которой рос маленький Пер, была набожной и мещански ограниченной. Известно, что в родительском доме висел портрет Мартина Лютера и имелись три книги: Библия, сборник псалмов и книга проповедей. Лагерквист считал, что отношение родителей к чтению было серьёзным и глубоким. Мать Лагерквиста считала книгу, где человеческие судьбы придуманы, богохульством. Дебютом литературной деятельности писателя стал рассказ "«Материнская любовь»", напечатанный в местной газете «Смоландс-Постен» 19 ноября 1906 года. Автору тогда было всего пятнадцать лет.


title: Лагерквист, Пер

text: В гимназические годы Лагерквист увлекался биологией и знакомился с новой литературой — А. Стриндбергом и неоромантиками. Под влиянием этих занятий он превращается в радикального социалиста. Верность этому эмоциональному, интуитивному радикализму Лагерквист проносит через всю свою жизнь. Видоизменяется только направленность радикализма: от первоначальной политической окраски переходит к эстетической и общегуманистической. Сотрудничая с социалистическими журналами и газетами, Лагерквист публикует "боевое" стихотворение "«Мы, сильные»", которое вышло на страницах молодёжного социал-демократического журнала «Фрам» в 1910 году. Стихи и новеллы этого периода воспевают героизм и светлое будущее, но, по сути, считаются несамостоятельными, с отвлеченными образами.


title: Лагерквист, Пер

text: Благодаря помощи старшего брата Гуннара, школьного учителя, и всей семьи в целом, Пер продолжал своё образование в Уппсале, куда он в 1911 году отправился изучать историю литературы и искусства. Семья молодого писателя, которая не могла похвастаться лишним достатком, продолжала помогать ему в течение многих лет.


title: Лагерквист, Пер

text:
Экспериментальная повесть "«Люди»" увидела свет в 1912 году. Это была первая книга Лагерквиста, повествующая о демоническом герое, одержимом злом.
По едкому замечанию критика Э. Хедена, книга «в большей своей части — но, к сожалению, не целиком — состоит из тире». В дальнейшем творчестве писатель никогда не возвращался к своим ранним произведениям, таким, как "«Две сказки о жизни»" (1913), книга стихов и лирической прозы" «Мотивы»" (1914) и сборник новелл "«Железо и люди»" (1915).


title: Лагерквист, Пер

text: Во время путешествия в Париж, которое Лагерквист предпринял весной 1913 года, он знакомится с группой художников из Скандинавии и обращает внимание на современную французскую живопись. Сильное воздействие оказал на писателя кубизм со свойственными этому направлению интеллектуализмом, эстетической целью, отказом от подражания действительности. Осенью того же года выходит эстетический манифест "«Искусство словесное и искусство изобразительное»", который повествует о путях развития литературы и живописи. В нём Лагерквист выступает против развлекательной литературы, противопоставляя ей современное искусство, которое построено на простых и устойчивых элементах. К этому искусству, по мнению Лагерквиста, относится в первую очередь кубизм, а в литературе — архаические формы поэзии с их простым, но выразительным языком: Библия, исландский эпос, памятники древнего Востока и т. д. Для Лагерквиста использование принципов кубизма в литературной практике было, конечно, задачей достаточно условной.


title: Лагерквист, Пер

text: В таких книгах, как "«Железо и люди»" и "«Страх»" просматривается влияние идей кубизма на писателя. В текстах своих произведений Лагерквист сопоставляет простые чувства и мысли, подобно тому, как художник сопоставляет элементарные детали на холсте.


title: Лагерквист, Пер

text: Первая мировая война накладывает глубокий отпечаток на раннее творчество Лагерквиста. Уже в 10-е и 20-е годы книги писателя наиболее остро выражают его антимилитаристские настроения. В лирике (сборники "«Страх»", "«Хаос»"), в новеллистических циклах ("«Железо и люди»", "«Злые сказки»") и драмах ("«Тайна неба»", "«Невидимый»" и др.) писатель изображает конфликт между героем и окружающей средой, которую именует «рыхлой» и «инертной». В произведениях представлено невероятное стилевое разнообразие, протяженное от лирических картин и мотивов до гротеска и сатиры.


title: Лагерквист, Пер

text: Новеллы сборника "«Железо и люди»" (1915), характеризуют своего автора, как вполне сформировавшегося мастера, несмотря на то, что сам Лагерквист не питал любви к своему раннему детищу. Писатель не был свидетелем ужасов мировой войны, что не помешало ему рассматривать её через призму своего восприятия. Его сборник пронизан стремлением показать психологическое переживание самого факта войны и её преломление в судьбах людей.


title: Лагерквист, Пер

text: Отзвук войны слышен и в стихах и прозаических миниатюрах сборника "«Страх»" (1916), который Лагерквист считал своим подлинным дебютом и с него вел отсчет своего поэтического пути.


title: Лагерквист, Пер

text: Благодаря произведению "«Страх»" Лагерквист приобрел славу первого писателя экспрессиониста в шведской поэзии. Отношение Лагерквиста к экспрессионизму в то же время было достаточно сложным. По поручению газеты «Свенска дагбладет» годом ранее поэт совершил поездку в Берлин, чтобы сделать репортаж об экспрессионистской выставке, организованной редактором авангардистского журнала «Штурм». Большинство произведений вызвало у Лагерквиста резко отрицательные эмоции, не считая нескольких полотен В. Кандинского и М. Шагала. Возможно, на это повлиял тот факт, что большинство произведений принадлежало кисти немецких художников, а отношение писателя к самой Германии являлось резко критическим, так как писатель считал её главной виновницей войны.


title: Лагерквист, Пер

text: Не соглашаясь с критиками, о том, что на него повлиял немецкий экспрессионизм, Лагерквист не скрывал свою близость к французскому кубизму. Даже много позднее, в 1947 году он писал в одном письме по этому поводу: «…я до сего дня фактически не читал ни одного немецкого экспрессиониста… Зачем это мне, если я соотечественник Стриндберга и могу обратиться непосредственно к источнику». Лагерквист подразумевал позднюю драматургию шведского классика, предшественника экспрессионизма.


title: Лагерквист, Пер

text: В своих пьесах Лагерквист предпринял попытку продолжения того, что содержалось в поздних драмах Стриндберга. Лучшие пьесы Лагерквиста своему успеху на сцене были обязаны в первую очередь энтузиазму их постановщика — режиссёру Перу Линдбергу, что, однако, не обеспечивало им долгую жизнь в репертуаре. Драмам Лагерквиста не хватает сценической «легкости», и они зачастую слишком статичны и перегружены монологами, тормозящими действие. Это делает их драмами для чтения, но не для представления. Но, несмотря на это, они, как и теоретические статьи Лагерквиста, занимают особое место в обновлении шведской драматургии и театра.


title: Лагерквист, Пер

text: В ранних пьесах Лагерквиста наблюдается некоторая родственность современной поэтике экспрессионизма. Прежде всего, это проявляется в резко эмоциональной реакции на войну, как и в настойчивой разработке лейтмотива смерти — в первой опубликованной драме "«Последний человек»" (1917) и в трех одноактных пьесах, вышедших в свет в 1918 году под общим названием "«Трудный миг»" вместе с программным манифестом "«Современный театр»". Манифест писателя восстает против натурализма в его сценическом варианте, а также против традиции ибсеновской драмы и воссоздания иллюзии реальности на сцене. И по мнению Лагерквиста «театральность», условность и стилизация — не являются чем-то постыдным для театра, а наоборот могут считаться отличительными чертами представления. Обнаженная действительность, согласно писателю, интереснее любых натужных попыток к её натуралистическому воспроизведению.


title: Лагерквист, Пер

text: Лагерквист в своих пьесах создает зыбкую, неопределенную атмосферу без четких очертаний, пронизывая её реальными и конкретными деталями, например, эпизодами из прошлого и мотивами лично пережитых событий. Именно столкновение этих контрастных сфер вызывает наибольший интерес к пьесам писателя.


title: Лагерквист, Пер

text: В трех одноактных пьесах триптиха "«Трудный миг»" описана единая исходная ситуация — переход в мир иной и первые мгновения после смерти. Писатель использует «загробный» мотив для обнажения жестокости и абсурдности жизни.


title: Лагерквист, Пер

text: Следуя примеру своего учителя Стриндберга, Лагерквист вплотную подходит к «театру абсурда», одним из основоположников которого являлся С. Беккет. Героям Лагерквиста, которых писатель наделяет жаждой постигнуть глубинный смысл происходящего, суждено столкнуться с полной отчужденностью окружающего мира. Яркими примерами таких героев являются: мальчик в третьей части "«Трудного мига»" и особенно юноша в пьесе "«Тайна неба»" (1919), где тенденции ранней драматургии Лагерквиста достигают апогея.


title: Лагерквист, Пер

text: Послевоенное время вплоть до середины 20-х годов можно считать одним из самых трудных и беспокойных периодов в жизни Лагерквиста. Но с творческой стороны этот период очень насыщен и плодотворен для писателя. Не будучи материально обеспеченным человеком, он ведет кочевой образ жизни, много путешествуя в Норвегию и Францию, в Италию и Северную Африку. Встреча с Карен Сёренсен стала очень значимой в жизни писателя. Взаимоотношения с ней оказали сильное воздействие, как на душевное состояние, так и на внешние обстоятельства жизни Лагерквиста. Брак между Сёренсен и Лагерквистом состоялся в 1918 году. В повести "«Трудное путешествие»" находит отображение история их своеобразных отношений, чередующая многочисленные разрывы и примирения.


title: Лагерквист, Пер

text: В эти годы Лагерквист обращается к работе в таких жанрах, как повести и небольшие рассказы, стихотворения и драмы. Его первая крупная повесть "«Улыбка вечности»" выходит в 1920 году.


title: Лагерквист, Пер

text: В ней уже проявляются отличительные черты истинно лагерквистовской прозы, а именно постановка вечных вопросов бытия, сочетание обобщенного и конкретного, лаконизм и внешняя простота, скудность средств выражения. В "«Улыбке вечности»" представлена с одной стороны обстановка царства мертвых, находящаяся вне пространства и времени, а с другой — вполне жизненная потребность его обитателей постигнуть смысл существования, их воспоминания и эпизоды прошлой жизни. Эти черты перекликаются с атмосферой экспрессионистских пьес Лагерквиста. Но вместо пессимизма и безысходности последних читатель явственно чувствует более мудрый и примиренный взгляд на жизнь, отличающуюся отсутствием разумного, изначально заложенного в ней смысла. Лагерквист в этом произведении создает очень неожиданный образ: Бог предстает не всемогущим властелином мира, а скромным тружеником с весьма наивными представлениями о смысле всего сущего. Он является воплощением простого бытия, в котором важное место занимают надежда и доверие наряду с тайной мироздания.


title: Лагерквист, Пер

text: Эта тайна фигурирует и в "«Улыбке вечности»", и во всех последующих произведениях Лагерквиста, в которых писатель ставит вопросы, пытается найти ответ, не смея надеяться когда-либо разгадать эту тайну. Благодаря этому складывается лагерквистовское мировосприятие, которое часто обозначается понятием «доверие к жизни» и которое преобладает в лирических сборниках 20-х годов "«Путь счастливца»" и "«Песни сердца»".


title: Лагерквист, Пер

text: Даже в самом простом и интимном находит проявление величие бытия, например в глубоких воспоминаниях детства, наполняющих строки рассказа "«Утро»" (1920) и стихотворений о родном Смоланде, о матери, о доме. Наблюдается непостижимое взаимодействие таких разных явлений как личное и общечеловеческое; простое и сложное. Маленький и интимный мир семьи с её наивной верой находит отражение в культурно-историческом опыте человечества.


title: Лагерквист, Пер

text: В начале 20-х годов Лагерквист предпринимает попытку создать такой всеобъемлющий миф — "«Дом вечности»", но, по не вполне ясным причинам, забирает из типографии готовую верстку произведения. Спустя тридцать лет писатель использует небольшой фрагмент его в качестве Нобелевской речи.


title: Лагерквист, Пер

text: Сближение с реализмом проявилось в автобиографической повести "«В мире гость»" (1925), которое является центральным произведением раннего творчества Лагерквиста.


title: Лагерквист, Пер

text:
В романе писатель намечает философские проблемы, которым суждено будет волновать писателя на всем протяжении его творческого пути. Эти вопросы касаются жизни и смерти, Бога и отрицания церковных догм. Речь идет об истории детских лет, о становлении личности юного героя, его духовных поисков, стремления к свободе, нарастающих сомнений и желания вырваться из тесного домашнего мирка с его отживающими представлениями. Отношение писателя к мотиву конфликта поколений в перспективе времени является двойственным и сложным. Чувство любви и признательности к своим близким и ностальгия по утраченному детству уживаются с неизбежным ощущением дистанции по отношению к этим тихим и честным людям. Упрощенный стиль прозы Лагерквиста оказался особенно к месту в этой повести.
В совершенно ином ключе написана вторая, недоработанная часть автобиографической повести — "«Трудное путешествие»", в основу которой Лагерквист положил драматическую историю своего первого брака, который только что завершился разводом. Современникам писателя повесть осталась неизвестной, ведь она была опубликована уже после смерти писателя. Атмосфера предельного эмоционального напряжения создается за счет изображения специфического чувства любви-ненависти, изображение сменяющих друг друга взаимного влечения и отталкивания героев, их близости и отчуждения.
Значительная перемена в жизни Лагерквиста произошла в 1925 году. Начало более спокойного и упорядоченного образа жизни, обретение собственного дома — несомненно, связаны с новым браком писателя. Новой избранницей Лагерквиста стала красивая Элен Сандельс, характер которой отличался мягкостью и уравновешенностью. Несмотря на то, что Лагерквист, ощущая себя в душе странником, продолжал много путешествовать, это уже не носило характер вынужденного скитания бесприютного человека.


title: Лагерквист, Пер

text: Лагерквист значительную часть стихотворений сборника "«Песни сердца»" (1926) посвящает своей любимой и единственной Элен. Этот сборник по праву можно считать одним из шедевров шведской любовной лирики, да и сам автор называет его своей лучшей своей поэтической книгой. В афористическом эссе "«Преодоление жизни»" (1927) Лагерквист переосмысляет своё прежнее отношение к жизни и придает ему жизнеутверждающий характер. Писатель прославляет живущий в человеке божественный дух, призванный стать свободным и восторжествовать над темными силами земной жизни. Стремлением и целью стало восторжествование над тиранией обстоятельств, навязанной человеку чуждой ролью.


title: Лагерквист, Пер

text: Не случайно Лагерквист акцентировал внимание на своем эссе и стремился сделать его более доступным для широкого круга читателей.


title: Лагерквист, Пер

text: В некотором роде продолжением эссе "«Преодоление жизни»" является, появившаяся год спустя, пьеса "«Жизнь переживший заново»". Сравнивая её с ранними экспрессионистскими пьесами Лагерквиста, она может показаться едва ли не бытовой драмой, где «маленький» человек обитает в своей сапожной мастерской.


title: Лагерквист, Пер

text: Развивая тему противостояния доброго враждебному, Лагерквист создает свою следующую прозаическую книгу — "«Борющийся дух»" (1930). В ней писатель также изображает маленьких обыденных людей, чья простодушная потребность в любви и формы её проявления вызывают улыбку, но в то же время и поднимают их над бытом. Трагическая повесть о любви "«Маскарад душ»", отрешенная от мелочей и случайностей бытия контрастом выделяется на фоне бурлескных историй.


title: Лагерквист, Пер

text: Общественная обстановка на родине писателя и в мире в 30 — 40-е годы, а именно приход к власти фашизма в Германии, вторая мировая война, тот факт, что многие важнейшие проблемы остались неразрешенными в западном мире и в послевоенное время, угроза атомной катастрофы — все это, естественно, волновало честного художника-гуманиста не только на тот период времени, но и на протяжении всей жизни.


title: Лагерквист, Пер

text: 30-е годы вносят серьёзные изменения в мировоззрение Лагерквиста, в его доверие и восприятие жизни, а также накладывают отпечаток на тональность его произведений. В 1933 году он отправляется в путешествие в Грецию и на Ближний Восток, что является своего рода паломничеством к истокам и святыням европейской культуры. Лагерквист посещает Афины, Иерусалим и Александрию, откуда возвращается на родину через муссолиниевскую Италию и через Германию, где буквально за неделю до этого к власти пришёл Гитлер и в Берлине развевались флаги со свастикой. Собственными глазами Лагерквист видит столкновение культуры и варварства, гуманизма и человеконенавистничества.


title: Лагерквист, Пер

text:
Произведения, вышедшие из-под пера писателя в ближайшее десятилетие, ознаменованы осознанным протестом против увиденного и предчувствуемого в грядущем. Повесть и пьеса "«Палач»", прозаические книги "«В то время»" и "«Сжатый кулак»", пьесы "«Человек без души»" и "«Победа во тьме»", поэтические сборники "«Гений»", "«Песня и борьба»", "«Дом и звезда»" — все эти произведения написаны Лагерквистом в это тревожное время. Одновременно с политической, антифашистской направленностью Лагерквист продолжает интересоваться общечеловеческой, экзистенциальной проблематикой. Его метафизические раздумья вливаются в актуальный политический контекст, антифашизм рассматривается как сегодняшняя форма вечного противостояния человеческого духа мировому злу.
Уже осенью 1933 года выходит повесть "«Палач»", написанная под тяжелым впечатлением от фашистского переворота в Германии, а в следующем году Лагерквист инсценирует её, и она с триумфом проходит в театрах стран Северной Европы.
В Швеции главная роль досталась прославленному актёру Ёсте Экману. Тому, что "«Палач»" приобрел широкую известность и был воспринят как актуальный политический памфлет, во многом послужили театральные постановки. Интересным фактом является то, что некоторые общественные круги Швеции, не желавшие замечать своей опасности положения в Европе и лояльно относившиеся к нацизму, восприняли пьесу в штыки, вплоть до угроз и попыток сорвать спектакли.


title: Лагерквист, Пер

text:
Смысл произведения в действительности не ограничивается его злободневностью. Его двуплановость достигается двухчастным построением. В повести сопоставляются и противопоставляются две части, в первой изображена средневековая сцена с примитивными, грубыми и суеверными натурами, а во второй — внешний лоск людей лишь прикрывает те же, в сущности, первобытные инстинкты и болезненную жажду насилия и крови. Обе части объединяются зловещей фигурой Палача в алом одеянии, который воплощает зло и жестокость. Палач, прославляющий культ насилия подавления личности, олицетворяет собой идеологию и фразеологию нацизма. Благодаря сопоставлению различных временных пластов читателю предоставляется возможность лицезреть вневременную и метафизическую природу зла. Нравственный и эстетический анализ фигуры Палача приобретает характер отрицания всякого насилия, деспотизма, нетерпимости, не теряя своей актуальной антитоталитаристской тенденции.
В одном из интервью Лагерквист в связи с представлением своей пьесы отметил, что "«Палач»" направлен против современного насилия, против тенденции насилия у человека… и апеллирует ко всем, кто становится на сторону насильников, как бы они ни назывались — нацистами, фашистами или большевиками".


title: Лагерквист, Пер

text: Своеобразным вступлением к поздним, «библейским» повестям Лагерквиста звучит в "«Палаче»" мотив поисков и отрицания Бога. Создается впечатление, что желание Палача, этого демона зла, стать спасителем рода человеческого немыслимо и смехотворно. И все же трагизм положения состоит в том, что мрачная фигура Палача становится не только устрашающим символом, но и реальной угрозой всему человечеству. Но шведский писатель истинно верит в силу разума и в победу добра над злом. В финале повести снова появляется тема чудодейственной силы любви, мыслимая как тема надежды на будущее, очищения от грехов.


title: Лагерквист, Пер

text:
В книге путевых очерков" «Сжатый кулак»" (1934) Лагерквиста в открыто публицистической форме находят отражение тревожные события современности, и провозглашается необходимость позиции борющегося гуманизма. Лагерквист сравнивает вознесенный над Афинами Акрополь с поднятым к небу сжатым кулаком, который становится символом духовного сопротивления новому варварству.
Лагерквист в рассказах сборника "«В то время»" (1935) возвращается к сатире, которая приобретает особую остроту и едкость. Рассказы "«Диковинная страна»" и "«Военный поход малышей»" направлены непосредственно против милитаризма, войны и фашизма; последний написан под впечатлением сообщений об итало-абиссинской войне и детских отрядах Муссолини. Пробуждение у Лагерквиста интереса к мифологии и мифотворчеству в рассказах "«В то время»", "«Рай»", "«Освобождение»" и др. обусловлено стремлением к обличению современного зла.


title: Лагерквист, Пер

text:
"«Палач»" возымел настоящий успех, хотя Лагерквист ещё долгое время не пользовался широким читательским признанием, но в литературных кругах был очень авторитетной фигурой. В 1940 году он был избран в Шведскую академию, а год спустя стал почетным доктором Гётеборгского университета. Накануне нового, 1942 года, самого, пожалуй, мрачного года войны, несмотря на свою неприязнь к публичным выступлениям, Лагерквист обратился к соотечественникам по радио с речью, в которой призывал сохранять бдительность и надежду, бороться и верить в чудо.
В конце того же года Лагерквист приступил к созданию самого масштабного своего произведения — романа "«Карлик»", который вышел в свет осенью 1944 года.
Спустя десятилетие после "«Палача»", реальные силы зла в мире успели полностью раскрыться и проявить свои истинные свойства и черты.
В поздней прозе Лагерквист пытается по-новому подойти к решению жизненно важных, по его мнению, проблем. Ранний период становления поэта, отмеченный «стриндбергским» экспрессионизмом и до политических повестей "«Палач»", "«Карлик»" и др., стиль писателя носил характер стремления к аллегории и введением параллельного действия.
Теперь символ не остается для него художественным приемом, но относится к определенной сфере мифологического мировоззрения. Да и жанр романа претерпевает существенное изменение: отныне это роман (или повесть) — миф, притча, метафора.
И теперь в своем творчестве Лагерквист продолжает сочетать модернистские и реалистические тенденции: в одних случаях верх берут мотивы обреченности, одиночества, отчуждения, страха, в других — в противовес этим состояниям проступает настойчивое стремление героев трезво разобраться в окружающем мире, найти выход из тупика.


title: Лагерквист, Пер

text: Реальность послевоенной Европы и мира не внушала особого оптимизма писателю. Утрачивая интерес к политической реальности, Лагерквист возвращается к своим прежним общегуманистическим взглядам. Извечная тема борьбы добра и зла продолжает волновать Пера Лагерквиста в послевоенный период. Неслучайно писателю, стремящемуся к абстрактно-философскому постижению истины и воплощению общечеловеческих начал, импонирует роман-миф.


title: Лагерквист, Пер

text: Лагерквист в большей степени интересуется мифами о чудесах, граничащими с массовым сознанием и религией. Обращаясь к мифологической тематике, шведский писатель дегероизирует Евангелие, но не покушаясь на канон, пытается показать тонкую грань между мифом и верой, между продуктом массового сознания и объектом истинных религиозных ценностей в современном обезбоженном мире. Для Лагерквиста миф и религия сопоставимы, хотя в то же время вера для него — это экзистенциальное сомнение и себя он называет религиозным атеистом.


title: Лагерквист, Пер

text:
Произведениям 50-60-х годов трудно найти четкое жанровое определение. Лагерквист, задумывая масштабный романный замысел, укладывает его в объём небольшой повести. Малые романы Лагерквиста рождаются один из другого, соединяя звенья единой цепи, варьируя и разветвляя главные темы и мотивы — жизни и смерти, добра и зла, веры и неверия, страдания и искупления…
После окончания войны Лагерквист возобновил поездки по Европе, а осенью 1950 года после завершения романа "«Варавва»", отправился в путешествие по Средиземноморью.


title: Лагерквист, Пер

text: Впечатления от этого путешествия у Лагерквиста наложились на довоенные воспоминания о Греции и Палестине и стали основополагающими для написания величественного мифологического цикла, где писатель воссоздает условную позднеантичную и раннехристианскую эпоху. Героями этого цикла являются: Варавва, Сивилла, Агасфер, Товий, Джованни. Они изгои и аутсайдеры, стоящие вне человеческой общности, но каждый по-своему символизирует современного человека, его драму отчуждения от жизни и общества, от других людей и Бога, мучительные сомнения и поиски. В каждого из них Лагерквист вложил и частицу себя самого.


title: Лагерквист, Пер

text: Первое из этих произведений — роман "«Варавва»" — стал решающим аргументом в пользу присуждения Лагерквисту Нобелевской премии по литературе за 1951 год и принес ему мировую славу.


title: Лагерквист, Пер

text: Фигура Вараввы лишь мельком упоминается в Новом Завете. Это разбойник, приговоренный к распятию, но отпущенный на волю по требованию толпы взамен распятого Христа. Характер и судьба Вараввы в романе является почти целиком плодом художественного вымысла Лагерквиста. Варавва — человек действия, он индивидуалист и бунтарь, не привыкший задумываться над своими поступками. Жизненный путь Выраввы, судьба которого до конца дней остается связанной с судьбой того несчастного незнакомца, кардинально меняется. Он порывает с прошлым и начинает поиски непостижимой для него новой истины. В главном герое Лагерквист пытается воплотить извечный дуализм человеческой природы, неразделимость в человеческом опыте добра и зла. По иронии судьбы Варавва умирает на кресте как мученик.


title: Лагерквист, Пер

text:
Известно, что многие шведские критики, утверждая, что повесть Лагерквиста — это проекция в современность, расходились в оценке Вараввы, позиционируя его как несчастного, разуверившегося во всем, или олицетворением духовной силы.
Весьма показательно высказывание известного литератора Эрика Линдегрена, отказавшегося от подробного анализа концепции веры и безверия, но обратившего внимание на актуальность той ситуации, когда «Варавва просто стоит и смотрит, как распинают вместо него Христа», что, конечно, «подобно тому, как пережить мировую войну, оставаясь нейтральным». Для Линдегрена этот эпизод ассоциируется со шведским нейтралитетом в мировой войне.
Лагерквист тесно связывает повесть "«Сивилла»" (1956) с романом "«Варавва»" сюжетно и идейно. Произведения как бы дополняют друг друга, наподобие "«Палача»" и "«Карлика»".


title: Лагерквист, Пер

text:
Главная героиня романа "«Сивилла»" посвящает себя служению языческому божеству храма Аполлона. Будучи существом первобытным, стихийным, ревниво-мстительным, находящимся по ту сторону добра и зла, оно лишает главную героиню радостей, любви и счастья, свойственных обычным людям.
Одновременно с этим её жизнь преисполняется высшим содержанием, доставляя ей минуты восторга и ощущение полноты бытия, которые сменяются периодами ужасного опустошения и страдания. В образе Сивиллы очень много личного для Лагерквиста, интимного и буквально выстраданного. По словам автора, он изображает здесь «Смоланд в Греции», то есть ощущение стабильности и надежности в кругу близких людей, а избранничество Сивиллы отражает непоколебимую власть творческого таланта над художником. Одновременно являясь и божественным и мучительным, творческий дар обрекает художника на вечную борьбу, сопровождаемую одиночеством и всеобщим отчуждением. Так считал Пер Лагерквист.


title: Лагерквист, Пер

text: Неслучайно итоговый поэтический сборник Лагерквиста "«Вечерний край»" (1953) в некотором роде родственен роману и имеет с ним многочисленные параллели. Этот сборник как бы служит лирическим предисловием к "«Сивилле»".


title: Лагерквист, Пер

text:
Параллелью жизнеописанию Сивиллы служит в романе история другого отмеченного Богом избранника — Агасфера, который осужден за жестокость и эгоизм. Как и Варавва строптивый и бунтарствующий он тоже тесно связан с личностью автора.
Из потребности писателя завершить судьбу самого строптивого из его персонажей родилась повесть "«Смерть Агасфера»" (1960), которая первоначально задумывалась как итоговая часть трилогии, включающая также "«Варавву»" и "«Сивиллу»". Яростная непримиримость с действительностью, неприкаянность и отчаяние Агасфера, чрезвычайно близки духовной конституции современного человека с его неверием и подспудной жажды веры. Лагерквист считал, что рождение веры происходит из глубочайшего отчаяния.


title: Лагерквист, Пер

text: Автор вводит нового героя Товия, который являясь спутником Агасфера, оказывается в центре повествования. Теперь Агасферу достается роль слушателя и комментатора. Судьба Товия — причина рождения новой повести "«Пилигрим в море»" (1962), а затем и заключительной — "«Святая Земля»" (1964), в которых к Товию, в свою очередь, присоединяется свой спутник Джованни. Состав первоначально задуманной трилогии постепенно меняется и теперь определяется окончательно, объединяя три последние повести о пилигриме Товии.


title: Лагерквист, Пер

text: Имя Товий позаимствовано из неканонической «Книги Товита» в Ветхом Завете. Как и Товий в прошлом студент, солдат и разбойник, преображенный силой любви к непорочной женщине, так и Джованни, бывший священник, оставивший сан для земной любви, — в сущности изгой, лишний человек, подобно Варавве и Агасферу. Складывается впечатление, что они навсегда потеряли веру и надежность в жизни. Но все же их влечет на поиски Святой Земли непреодолимая потребность души.


title: Лагерквист, Пер

text:
Стиль прозы Лагерквиста этого периода отличает мотив развития по спирали: это относится к поступкам героев и взаимоотношения личности и среды. Каждый человек должен безропотно подчиняться своей судьбе, пройти многочисленные испытания верой и безверием, чтобы обрести любовь.
Изящным авторским ходом является перенесение действия в прошлое, что позволяет достичь особого эффекта расширения перспективы во времени и пространстве.


title: Лагерквист, Пер

text:
Эпопея, занявшая полтора десятилетия напряженного творческого труда, не стала заключительным этапом для писателя в эпосе. Но появившаяся в 1967 году повесть "«Мариамна»", хотя и не относится непосредственно к мифологическому циклу, воспринимается как своего рода эпилог к нему — и ко всему творчеству Лагерквиста.
Написание повести связано с личной трагедией Лагерквиста, который летом 1967 года потерял любимую жену, проживши с ней более сорока лет. Именно это объясняет необычайную силу и неподдельность чувства в повести. "«Мариамна»" — гимн одиночества Лагерквиста, представляет собой необычное явление несколько после экспериментов с модернистским пониманием мифа.
В этой повести Лагерквист снова показал себя мастером композиции, сложной системы лейтмотивов, часто неожиданных и многозначных, подтверждающих принцип повторяемости, развития по спирали.


title: Лагерквист, Пер

text:
Любовь — центральный мотив произведения "«Мариамна»", под сенью которой сталкиваются две полярно противоположные натуры. С одной стороны выступает преисполненная красотой и чистотой Мариамна, представляя собой воплощение человеколюбия и самоотверженности. С другой — иудейский царь Ирод, олицетворяющий дикую жестокость, тиранию и насилие.
Внутренняя опустошенность, отсутствие веры во что-либо объединяют его и с прежними злыми гениями — Палачом и Карликом, и с «иными» героями от Вараввы до Товия. Но, в отличие от последних, Ирод — не искатель, отмеченный Богом.
Его заботит исключительно материальная и наружная сторона жизни. При помощи возведения храма Ирод предпринимает отчаянную попытку увековечить собственное пребывание в мире. Но и этой суровой и замкнутой душе не чужды человеческие слабости. Любовь к Мариамне, преисполнившая Ирода, можно трактовать как тоску зла по совершенному добру и красоте, признанием собственной ущербности. Примешивая к высокому чувству ревность и недоверие, Ирод неизбежно становится палачом Мариамны, но с её гибелью любовь продолжает тяготеть над Иродом, мучая его тоской и воспоминаниями.
"«Мариамна»" ознаменовала достойное завершение более чем полувекового пути в литературе талантливого шведского писателя. Завершающая творчество Лагерквиста книга привлекает читателя своей чистотой и правдивостью замысла и воплощения. Она призывает читателя помнить о том, что борьба добра и зла в человеке должна заканчиваться победой первого. А вера должна подпитывать все человеческие помыслы.
Последняя повесть достойно венчает творческий путь писателя-реалиста.


title: Стивенс, Уоллес

text: Уоллес Стивенс (, 2 октября 1879, Рединг, Пенсильвания — 2 августа 1955, , Коннектикут) — американский поэт.


title: Стивенс, Уоллес

text: Немецко-голландского происхождения. В 1903 закончил Нью-Йоркскую юридическую школу. С 1904 служил в различных адвокатских конторах Нью-Йорка. В 1916 переехал в Хартфорд и поступил в одну из страховых компаний, в которой и проработал до пенсии. Его жизнь была вполне добропорядочной, крайне регулярной и не богатой событиями. Он никогда не выезжал за пределы США.


title: Стивенс, Уоллес

text: Первая большая подборка стихов Стивенса была опубликована в 1914 в чикагском журнале «Поэтри», первая книга стихов появилась, когда автору исполнилось 44 года. Однако читательская известность пришла к нему еще позже, под конец жизни, когда он получил Национальную книжную премию (1951) и Пулитцеровскую премию (1955). Между тем, критики уже к 1940-м годам включали его в число виднейших из живущих и пишущих поэтов.


title: Стивенс, Уоллес

text: Лирика Стивенса отличается твердой верой в значение поэзии как высшей условности, без которой, тем не менее, нельзя обойтись, и нравственного начала, вносящего в мир смысл и порядок. Его поэзия оказала воздействие на творчество Джона Эшбери, Джеймса Меррилла, Марка Стрэнда и других крупных американских поэтов второй половины XX столетия.


title: Ялма (приток Пры)

text: Ялма (в верхнем течении также — Варна) — река в Шатурском районе Московской области России.


title: Ялма (приток Пры)

text: На протяжении нескольких километров в нижнем течении по Ялме проходит граница Московской и Рязанской областей (Клепиковский район). Ялма впадает в правую протоку реки Пры в районе Клепиковских озёр. Крупнейшим населённым пунктом на Ялме является село Дмитровский Погост (Коробово). Бассейн реки сильно заболочен.


title: Ялма (приток Пры)

text: Длина 34 км. Равнинного типа. Питание преимущественно снеговое. Ялма замерзает в ноябре — начале декабря, вскрывается в конце марта — апреле.


title: Ялма (приток Пры)

text: До конца XIX века река была на 10 километров длиннее и впадала в Пру через озеро Святое в районе села Ялмонть (ныне села не сохранилось, на этом месте осталась только недействующая и сильно разрушенная церковь Николая Чудотворца 1858 года постройки). Однако, после прорытия канала, соединяющего Ялму в районе Великодворья с озером Сокорево (соединяющимся с Прой ниже по течению), нижний участок Ялмы стал течь в обратную сторону и называться также Прой. Так образовалось Мещёрское озёрное кольцо.


title: Ялма (приток Пры)

text: Ялма считается одной из самых рыбных рек области. Часто служит началом походов на байдарках по Пре через самую глухую часть Мещерской низменности.


title: Ялма (приток Пры)

text: По данным государственного водного реестра России относится к Окскому бассейновому округу, водохозяйственный участок реки — Ока от водомерного поста у села Копоново до впадения реки Мокша, речной подбассейн реки — бассейны притоков Оки до впадения Мокши. Речной бассейн реки — Ока.


title: Ялма (приток Пры)

text: Код объекта в государственном водном реестре — 09010102312110000026344.


title: Ялма (приток Пры)

text: "(расстояние от устья)"


title: Ридо (канал)

text: Ридо ( или , ) — канал, соединяющий Оттаву и Кингстон. Это не только старейший постоянно действующий канал в Северной Америке (открыт в 1832 году), но и один из первых каналов мира, построенных в расчёте на паровые суда.


title: Ридо (канал)

text: Канал был построен на случай войны с США и продолжает функционировать по сей день с использованием многих исходных сооружений. Строительство курировал инженер Джон Бай, чьё имя первоначально носила Оттава. Канал Ридо имеет историческое значение как материальное свидетельство завоевания северной части Американского континента.


title: Ридо (канал)

text: Длина канала — 202 км. При нормальном режиме работы, канал может обслуживать суда длиной до 27,4 м, шириной до 7,9 м, высотой до 6,7 м. При прохождении судов с осадкой более 1,2 м, следует предварительно обращаться в бюро канала Ридо.


title: Ридо (канал)

text: Летом используется в туристических целях. Шлюзы на канале открыты с середины мая по середину октября.


title: Ридо (канал)

text: Каждую зиму на канале Ридо в рамках Винтерлюда оборудуется гигантский каток протяжённостью 7,8 км. Его площадь равна 90 хоккейным площадкам. В течение многих лет этот каток был самым длинным в мире и лишь недавно уступил катку в Виннипеге (Форкс).


title: Ридо (канал)

text: Летом 2007 года канал внесён в Список Всемирного наследия ЮНЕСКО. При этом особенно обращено внимание на хорошую сохранность первоначальных шлюзов и прочих каналообразующих сооружений.


title: Квинт Гортензий Гортал

text: Квинт Горте́нзий Горта́л (, вторая половина 114 — июнь 50 гг. до н. э.) — римский политический деятель и оратор из плебейского рода Гортензиев, консул 69 года до н. э. Принадлежал к «партии» оптиматов, но в гражданских войнах между сулланцами и марианцами не участвовал, а когда марианцы заняли Рим (87 год до н. э.), остался в городе. В 70-е годы до н. э. начал политическую карьеру, вершиной которой стал в 69 году до н. э. консулат. Будучи консулом, Квинт Гортензий отказался от наместничества в Македонии и командования в войне с критскими пиратами, а после этого начал отходить от политики.


title: Квинт Гортензий Гортал

text: Карьеру оратора Квинт Гортензий начал в 95 году до н. э. Он участвовал в ряде резонансных процессов в качестве защитника и некоторое время (в 87—82 и 74—70 годах до н. э.) считался самым выдающимся мастером красноречия в Риме. Потерпев поражение в деле Верреса в 70 году до н. э., Гортал уступил первенство Марку Туллию Цицерону. Тем не менее почти до самой смерти он выступал в суде, чаще всего в качестве коллеги Цицерона по защите.


title: Квинт Гортензий Гортал

text: Представители плебейского рода Гортензиев упоминаются в источниках, начиная с 287 года до н. э., когда один из них был назначен диктатором (Тит Ливий сообщает о народном трибуне 422 года до н. э. Луции Гортензии, но это, возможно, вымышленный персонаж). В 170 году до н. э. Луций Гортензий занимал должность претора. Отец Квинта Гортензия, тоже Луций, поднялся в своей карьере как минимум до претуры и управлял Сицилией; некоторые исследователи считают возможным его отождествление с Гортензием, который был избран консулом на 108 год, но вскоре потерял эту должность из-за обвинительного приговора суда. Прозвище "Гортал" ("Hortalus") первым носил Луций Гортензий.


title: Квинт Гортензий Гортал

text: Луций Гортензий был женат на дочери Гая Семпрония Тудитана, консула 129 года до н. э. Помимо Квинта, у него была ещё дочь, жена Марка Валерия Мессалы, который был легатом под началом Гая Мария в 90 году до н. э. Либо сестрой, либо дочерью этого Мессалы (а в последнем случае и племянницей Гортала) была Валерия, последняя жена Луция Корнелия Суллы; сыном Гортензии был Марк Валерий Мессала Руф, консул 53 года до н. э. Предположительно какие-то родственные связи существовали между Горталом и Луцием Лицинием Лукуллом.


title: Квинт Гортензий Гортал

text: В источниках упоминается Луций Гортензий, участвовавший в Первой Митридатовой войне под началом Луция Корнелия Суллы. Это мог быть старший брат Квинта Гортензия. Впрочем, по мнению Фридриха Мюнцера, тот факт, что ещё до войны Луций занимал должность претора, уменьшает вероятность такого родства: между гипотетическими братьями была серьёзная разница в возрасте. А. Кивни предполагает, что эти двое Гортензиев были не более чем «родственниками».


title: Квинт Гортензий Гортал

text: Известно, что Квинт Гортензий неплохо знал историю своей семьи. В частности, он сообщал Цицерону сведения, касавшиеся карьеры его деда по матери.


title: Квинт Гортензий Гортал

text: Дату рождения Квинта Гортензия исследователи определяют на основании свидетельств Марка Туллия Цицерона в трактате «Брут». В частности, там сообщается, что Гортал был старше Цицерона на восемь лет, что ему было девятнадцать во время консульства Луция Лициния Красса и Квинта Муция Сцеволы Понтифика (95 год до н. э.) и что он прожил шестьдесят четыре года. Отсюда следует, что родился он во второй половине 114 года до н. э.


title: Квинт Гортензий Гортал

text: Свою общественную деятельность Квинт Гортензий начал в качестве оратора, причём его слава как мастера красноречия росла до 70 года до н. э. Он впервые выступил в суде в 95 году до н. э., когда ему было всего девятнадцать лет, став «защитником Африки». Квинтилиан упоминает Гортала в числе тех ораторов, которые в юношеском возрасте обвиняли «вредных граждан»; если речь идёт именно об этом процессе, то из этого сообщения следует, что Квинт Гортензий предъявил обвинение неизвестному по имени наместнику Африки, замеченному в злоупотреблениях властью. В любом случае юный оратор заслужил одобрение слушателей, среди которых были и оба консула этого года — Луций Лициний Красс и Сцевола Понтифик, самые выдающиеся мастера красноречия той эпохи.


title: Квинт Гортензий Гортал

text: Следующее упоминание о Квинте Гортензии относится к 91 году до н. э., когда он защищал в суде царя Вифинии Никомеда III. В начавшейся вскоре Союзнической войне Гортал принимал участие в качестве контубернала (в 90 году) и военного трибуна (в 89 году); Р. Броутон предположил, что служил он под началом Луция Корнелия Суллы, который в 89 году одержал ряд побед над восставшими италиками в Кампании и Самнии. Насколько можно судить по сохранившимся источникам, это был единственный случай военной службы в карьере Квинта Гортензия.


title: Квинт Гортензий Гортал

text: В 88 году до н. э. внутриполитическая борьба в Риме переросла в гражданскую войну между «партиями» Гая Мария и Суллы. Гортал был связан с последней: он был женат на дочери Квинта Лутация Катула, видного оптимата и заклятого врага Мария. В 87 году до н. э. Марий и его союзник Луций Корнелий Цинна заняли Рим. Жертвами последовавшего за этим террора стали, помимо всех прочих, Катул и двое его братьев, а некоторые аристократы бежали из Рима — либо к Сулле, который в это время воевал на Балканах с Митридатом Понтийским, либо в Африку или Испанию. Но Гортал остался в Риме и мог по-прежнему выступать в суде. Большая часть видных ораторов 90-х годов до н. э. к тому времени сошла со сцены: Луций Лициний Красс скоропостижно умер от болезни (91 год до н. э.), Гай Аврелий Котта ушёл в изгнание (90 год), Публий Сульпиций был убит сулланцами (88 год), Марк Антоний и Гай Юлий Цезарь Страбон Вописк были убиты марианцами (87 год). В результате Квинт Гортезий стал первым оратором Рима.


title: Квинт Гортензий Гортал

text: Источники упоминают только одно дело, которое вёл Гортал при марианском режиме. Юный Гней Помпей (впоследствии "Великий") был обвинён в присвоении добычи, захваченной его отцом в Аускуле в 89 году до н. э. Защитниками Помпея стали Квинт Гортензий, консуляр Луций Марций Филипп и будущий трёхкратный консул Гней Папирий Карбон; их не остановил тот факт, что семья Помпеев была настроена враждебно по отношению к марианцам (отец обвиняемого защищал Рим в 87 году). Гортал, несмотря на свою молодость, стал главным защитником, и в конце концов был вынесен оправдательный приговор (86 год до н. э.).


title: Квинт Гортензий Гортал

text: Тем временем Сулла заключил мир с Митридатом и начал подготовку к высадке в Италии и новой гражданской войне. В историографии есть мнение, что в составе римской правящей элиты в те годы существовала влиятельная группа центристов, выступавшая за компромисс между враждующими «партиями». К этой группе во главе с Луцием Валерием Флакком причисляют и Квинта Гортензия. Когда стало ясно, что открытый конфликт неизбежен, центристы, включая Гортала, один за другим перешли на сторону Суллы. При этом впоследствии, по словам Марка Туллия Цицерона, Квинт Гортензий «не раз ставил себе в заслугу, что он никогда не участвовал в гражданской войне».


title: Квинт Гортензий Гортал

text: После разгрома марианской партии исчезли ограничения для политической и общественной деятельности Квинта Гортензия. В 81 году до н. э. он выступил обвинителем в процессе Публия Квинкция: некто Секст Невий претендовал на земельные владения Квинкция в Нарбонской Галлии, утверждая, что тот — его должник. Вторым представителем Секста Невия был Луций Марций Филипп, а в роли защитника в суде выступил 25-летний Марк Туллий Цицерон, тогда только начинавший свою карьеру. Текст речи Цицерона в защиту Квинкция сохранился; в этой речи оратор демонстрирует по отношению к Горталу крайнюю почтительность, через которую проглядывает ирония. Источники не сообщают о том, чем закончился процесс, но принято считать, что его выиграла защита и что в результате Цицерон как оратор стал серьёзным конкурентом Квинта Гортензия.


title: Квинт Гортензий Гортал

text: Именно Гортала мог иметь в виду Аппиан, рассказывая, что во время похорон Суллы (78 год до н. э.) речь над телом произнёс «лучший из тогдашних ораторов». Впрочем, здесь может идти речь и о Луции Марции Филиппе, причём Ф. Мюнцер считает этот вариант более вероятным в силу высокого ранга Луция Марция (он тогда был консуляром и цензорием, то есть бывшим цензором). Квинт Гортезий же в те времена только начал своё движение по "cursus honorum".


title: Квинт Гортензий Гортал

text: Предположительно в 77 году до н. э. Гортал принял участие в резонансном судебном процессе Гнея Корнелия Долабеллы. Этот нобиль, один из видных сторонников Суллы, был обвинён Гаем Юлием Цезарем в злоупотреблении властью во время наместничества в Македонии; Квинт Гортензий стал одним из защитников наряду с Гаем Аврелием Коттой. О процессе мало что известно, но А. Егоров предполагает, что он был сопоставим по масштабу и общественной значимости с делом Верреса. У Авла Геллия упоминается «первая речь» Цезаря, так что судебный сессий было как минимум несколько. В конце концов Долабелла был оправдан. Примерно тогда же состоялся и процесс Марка Канулея, в котором Гортал тоже участвовал вместе с Коттой. Последний по возвращении из изгнания в 82 году до н. э. вернул себе позиции лучшего оратора Рима, но по результатам этих двух процессов Квинт Гортензий стал равным ему.


title: Квинт Гортензий Гортал

text: Последующие годы (до 70 года до н. э.) стали для Гортала временем высшей ораторской славы (к тому же Гай Котта умер в 74 или 73 году). Он участвовал в ряде судебных процессов и, по-видимому, неизменно одерживал победы, но сохранилось очень мало конкретной информации об этом этапе его жизни. Асконий Педиан сообщает, что он участвовал в процессе претория (бывшего претора) Гнея Корнелия Долабеллы, но здесь могла произойти простая путаница из-за идентичности имён двух подсудимых, претория и консуляра. К тому же Цицерон обязательно упомянул бы эту историю в своей первой речи против Верреса, поскольку последний давал показания против Долабеллы. Предположительно в 74 году до н. э. Гортал вместе с Гаем Скрибонием Курионом и своим шурином Квинтом Лутацием Катулом Капитолином выдвинул обвинение против бывшего народного трибуна Квинта Опимия и добился его осуждения. Цицерон позже изобразил это судебное дело как месть сенатской олигархии Опимию за его попытку отменить установления Суллы.


title: Квинт Гортензий Гортал

text: Квинт Гортензий мог быть обвинителем Теренция Варрона, родственника Цицерона; в те же годы или несколько ранее он вёл дело против Тита Тинки из Плаценции. Согласно Цицерону, Гортал имел большое влияние на судейскую коллегию и контролировал подачу ими голосов, используя цветные восковые таблички вместо обычных: благодаря этому он мог убедиться в том, что судьи при тайном голосовании сделали нужный ему выбор между "absolvo" («оправдываю») и "condemno" («обвиняю»).


title: Квинт Гортензий Гортал

text: В течение всей жизни Квинт Гортензий принадлежал к сенатской олигархии, защищая в суде отдельных её представителей и выступая против реформаторов (например, Квинта Опимия). Соответственно и в 70 году до н. э., когда Цицерон нашёл доказательства коррупции в высших кругах и выдвинул обвинение против экс-наместника Сицилии Гая Верреса, Гортензий стал защитником последнего. Гортала и Верреса связывала старая дружба; по словам Цицерона, усадьбу Квинта Гортензия украшали произведения искусства, присланные из Сицилии. Но Гортал взялся за это дело не только из дружбы, но и за большой гонорар, поскольку Веррес за время наместничества стал обладателем огромного богатства.


title: Квинт Гортензий Гортал

text:
Защитник начал это дело с уловок: он нашёл подставного обвинителя, Квинта Цецилия Нигра. Этот человек ранее был квестором Верреса и должен был развалить дело. Состоялся специальный процесс о дивинации (, «предсказание»), в ходе которого Цицерон и Нигер боролись за статус обвинителя. Одним из главных аргументов Цицерона стало указание на то, что Квинт Цецилий вне зависимости от его истинных намерений не готов противостоять столь выдающемуся оратору, каким был Квинт Гортензий.
…Заранее воображаю, как натешится, как вволю насмеётся он над тобою, Цецилий! Сколько раз предоставит он тебе свободно выбрать одно из двух: — считать факт совершившимся или не совершившимся, объявить утверждение правдой или ложью — и докажет тебе, что, на чём бы ни остановился твой выбор, всё будет против тебя. Трудно представить, сколько мучений придется вынести, в каких потемках бродить тебе… Посмотри-ка, как он примется делить твое обвинение по частям и считать по пальцам отдельные пункты твоей речи; как он покончит с одним, разобьёт другой, опровергнет третий! Тогда самого тебя возьмёт, без сомнения, страх, что ты оклеветал невинного.


title: Квинт Гортензий Гортал

text: В той же речи Цицерон бросил Квинту Гортензию открытый вызов, заявив: «Я охотно воздаю хвалу его таланту, но не боюсь его». И далее: «Пусть он не надеется, если процесс будет поручено вести мне, подкупить судей без большой опасности для многих». Судьи назначили обвинителем Цицерона (январь 70 года до н. э.). Тогда Гортал начал затягивать процесс, рассчитывая оттянуть начало рассмотрения дела до следующего года, когда он сам должен был получить консулат, а председателем суда должен был стать Марк Цецилий Метелл, ещё один друг Верреса. Для этого Квинт Гортензий организовал процесс против наместника Македонии (его имя неизвестно). В результате начало суда над Верресом было перенесено с мая на август 70 года. Гортал рассчитывал, что после первой сессии дело будет возвращено на доследование, а это практически гарантировало успех, поскольку почти всю осень в Риме шли разнообразные общественные игры.


title: Квинт Гортензий Гортал

text: Но защита проиграла процесс в самом начале. Цицерон, произнеся короткую речь, в течение восьми дней представлял суду свидетелей, и их показания сделали очевидной вину Верреса в многочисленных злоупотреблениях властью. Квинт Гортензий при допросе всех свидетелей молчал и высказался только один раз, назвав Артемона из Центурип «обвинителем, а не свидетелем». Из этого Цицерон во всеуслышание сделал вывод, что защите нечего сказать. Позже Марк Туллий вспоминал, что «мощным натиском» он «сбил противника со всех позиций», так что Гортал не решился высказаться и посоветовал своему клиенту удалиться в изгнание, не дожидаясь ни приговора, ни даже второй сессии. Тот уехал в Массилию.


title: Квинт Гортензий Гортал

text: Процесс Верреса стал для Квинта Гортензия безусловным поражением. В результате Гортал потерял положение первого оратора Рима, уступив лидерство Цицерону.


title: Квинт Гортензий Гортал

text: Благодаря упоминаниям в двух речах Цицерона известно, что Гортал прошёл через квестуру, но дата неизвестна. Эдилом Квинт Гортензий был в 75 году до н. э., в возрасте 39 лет, и отсюда историки делают вывод, что он получал магистратуры не «в свой год» согласно Корнелиеву закону ("suo anno"), а с некоторым опозданием. Во время эдилитета Гортал организовал для народа игры, которые античные авторы называют «великолепными», и раздачу зерна — по полтора модия каждому гражданину. Этим он заслужил благодарность плебса, поскольку в 75 году до н. э. хлеб был очень дорог. Но были и негативные моменты: позже Цицерон обвинил Квинта Гортензия в том, что он, нуждаясь в произведениях искусства, «брал их из городов… союзников и друзей будто бы на четыре дня, под предлогом празднования своего эдилитета, чтобы затем увезти их в свой дом и в свои усадьбы».


title: Квинт Гортензий Гортал

text: В 72 году до н. э. Гортал занимал должность претора и в этом качестве председательствовал в судах. Спустя положенное по закону время, в 70 году до н. э., он выдвинул свою кандидатуру в консулы и победил в паре с ещё одним плебеем, Квинтом Цецилием Метеллом; его обвиняли в подкупе избирателей, но для той эпохи это было обычным делом. После вступления в должность Квинт Гортензий получил в качестве провинции Македонию, и предполагалось, что он будет командовать в войне с критскими пиратами, но Гортал отказался от провинции в пользу коллеги и остался в Риме. По словам Цицерона, он «умерил то необыкновенное рвение, которое пылало в нём с детства, и захотел, наконец, насладиться изобилием всех благ: пожить счастливее, как он надеялся, и, во всяком случае, пожить более беззаботно». По мнению Диона Кассия, Квинт Гортензий не хотел оставлять без своего контроля суды, через которые он влиял на политику. В любом случае консульство Квинта Гортензия не было отмечено чем-либо выдающимся.


title: Квинт Гортензий Гортал

text: В период жизни после консулата Квинт Гортензий принадлежал к числу наиболее влиятельных и наиболее богатых римлян. Ему принадлежал дом в самом престижном районе Рима, на Палатине; правда, Светоний называет этот дом скромным, «не примечательным ни размером, ни убранством». В начале гражданской войны помпеянец Луций Корнелий Лентул Крус добился от Помпея обещания, что это здание отойдёт ему после победы. Позже в доме Гортензия жил Август. Кроме того, у Гортала был ряд вилл — у Флументанских ворот, в районе городов Лаврент (с большим зверинцем), Бавлы (с садками для рыбы) и Тускул — и земельные владения в Путеоли, Пицене и стране сабинов.


title: Квинт Гортензий Гортал

text: Вся эта собственность приносила хороший доход, и благодаря этому Квинт Гортензий мог тратить большие суммы на предметы искусства и на повседневную роскошь. Известно, что он поливал вином свои платаны; именно Гортал на авгурском обеде впервые подал на стол мясо павлинов, ставшее после этого едой гурманов; в своих прудах он разводил рыбу ценных пород, и современники упрекали его в том, что своими муренами он интересуется больше, чем проблемами Республики.


title: Квинт Гортензий Гортал

text: В последние 18 лет своей жизни (68—50 годы до н. э.) Квинт Гортензий ненадолго возвращался в политику, только если возникала крайняя необходимость защитить права нобилитета (по выражению Цицерона, он «скрылся из виду»). Вместе со своим шурином Катулом Капитолином он выступал против законов о предоставлении Гнею Помпею Великому империев для войны с пиратами в 67 году и Митридатом в 66 году ("Lex Gabinia" и "Lex Manilia" соответственно). Тем не менее оба закона были приняты. В 65 году Гортал участвовал как свидетель обвинения в процессе Гая Корнелия. Этот политик был народным трибуном в 67 году до н. э. и противником сената; в 65 году его привлекли к суду за «оскорбление величия римского народа», а точнее за то, что он прочёл с трибуны текст своего законопроекта вопреки вето коллеги. На стороне обвинения были Катул, Квинт Цецилий Метелл Пий, Марк Теренций Варрон Лукулл, Маний Эмилий Лепид, а защитником был Марк Туллий Цицерон, добившийся оправдания.