title: Затерянное королевство Тибета

text: За эту операцию Янгхазбенд был посвящён в рыцари.


title: Затерянное королевство Тибета

text: Непротивление тибетцев произвело на него глубокое впечатление, и остаток жизни он посвятил духовным организациям.


title: Кейв, Хью Барнетт

text: Хью Барнетт Кэйв (; 11 июля 1910, Честер, Англия — 27 июня 2004, Веро-Бич, Флорида) — английский писатель, работавший в жанрах научной фантастики и хоррора.


title: Кейв, Хью Барнетт

text: Когда ему ещё не исполнилось и пяти лет, вместе с семьёй эмигрировал в Америку. В 1929, будучи редактором отраслевых журналов, он продал свой первый рассказ «"Остров божьего суда"» («"Island Ordeal"») журналу «сенсационных» рассказов «Brief Stories». Кэйв показал себя изобретательным и плодовитым писателем и вскоре стал постоянным сотрудником таких изданий, как «Strange Tales», «Wierd Tales», «Black Book Detective», «Thrilling Mysteries», «Horror Stories», «Terror Tales».


title: Кейв, Хью Барнетт

text: Затем он стал проводить зимы на Гаити и Ямайке, и после того, как написал несколько высоко оценённых читателями книг о путешествиях и ряд новелл об этих двух странах Карибского бассейна, его фантастика начала регулярно появляться в «The Saturday Evening Post» и многих других «глянцевых» журналах.


title: Кейв, Хью Барнетт

text: В 1977 году издательство Карла Эдварда Вагнера «Carcosa» опубликовало увесистый том лучших «рассказов ужаса» Кэйва «"Марджанстрамм и другие"» («"Margunstrumm and Others"»), получивший всемирную премию фэнтези как лучший сборник, и Кэйв вернулся к этому жанру с рассказами, напечатанными в «"Шепотах"» («"Whispers"») и «"Фантастических историях"» («"Fantasy Tales"»), за которыми последовал ряд современных романов ужаса: «"Легион Мертвецов"», «"Туманный ужас"», «"Зло"», «"Тени зла"», «"Апостолы страха"», «"Бездна"», «"Око Люцифера"», «"Остров шептунов"», «"Рассвет"», «"Зло возвращается"» и «"Неугомонный мертвец"».


title: Кейв, Хью Барнетт

text: За свою писательскую карьеру, растянувшуюся на восемь немыслимых десятилетий, Кэйв получил немало наград. «Arkham House» напечатало биографию писателя, написанную Милтом Томасом, озаглавленную «"Пещера тысячи историй"».


title: SoftICE

text: SoftICE — отладчик режима ядра для Microsoft Windows. Программа разработана для управления процессами на низком уровне Windows, причём таким образом, чтобы операционная система не распознавала работу отладчика. В отличие от прикладного отладчика, SoftICE способен приостановить все операции в Windows, что очень важно для отладки драйверов.


title: SoftICE

text: SoftICE был первоначально разработан компанией NuMega, которая включала его в пакет программ для быстрой разработки высокопроизводительных драйверов под названием «Driver Studio», который впоследствии был приобретён Compuware.


title: SoftICE

text: Microsoft предлагает два отладчика режима ядра: WinDbg и KD. Однако, в отличие от SoftICE, полностью реализовать возможности WinDbg и KD можно только с двумя связанными линком (кабелем) компьютерами. Следовательно, SoftICE является исключительно полезным инструментом для трудных проблем в разработке драйверов. Последняя версия была выпущена для Windows XP.


title: SoftICE

text: Часть названия «ICE» является намёком на аббревиатуру от in-circuit emulator.


title: SoftICE

text: SoftICE очень популярен как инструмент для взлома программного обеспечения.


title: SoftICE

text: Оригинальный SoftICE for DOS был написан на 80386 ассемблере для операционной системы DOS в 1987 году основателями NuMega Франком Гроссманом () и Джимом Москуном (). Программа выполняла роль операционной системы, управляла программным обеспечением в режиме виртуального 8086 процессора и продавалась за $386.


title: SoftICE

text: SoftICE/W (for Windows) для ОС Windows был разработан в 1990-х годах и сыграл важную роль в написании книги "Undocumented Windows" Эндрю Шульмана (), Девида Максли () и Метта Питрека (). SoftIce/W базировался на раннем малоизвестном продукте SoftICE for Netware, работающем в защищённом режиме на 32-битных процессорах. Одним из улучшений SoftIce/W была возможность работы на одной машине. В то время для отладки с помощью средств Microsoft требовалось соединить две машины с помощью последовательного порта.


title: SoftICE

text: NuMega выпускала SoftIce в составе пакета для разработки драйверов, который назывался «NuMega DriverStudio».


title: SoftICE

text: Основными разработчиками SoftICE были Дом Бэзил (, 'Mr. SoftICE'), Том Гьюнтер (, , символьный движок), Джеральд Райкман (, видео драйвер и ), Рей Цю (Ray Hsu, видео драйвер для Windows 95) и Ден Бебкок (, SoftICE/NT 3.1/3.5: универсальный видео драйвер, символьный движок), а также несколько разработчиков NuMega, включая Френка Гроссмана (), Джима Москана () и Метта Питрека ().


title: SoftICE

text: В 1995 году код SoftICE/95 был портирован на платформу Windows NT.


title: SoftICE

text: В 1997 году компания поглотила NuMega и переименовала пакет в «Compuware DriverStudio».


title: SoftICE

text: SoftIce использовала недокументированные низкоуровневые возможности Microsoft Windows, поэтому редко работала на новых версиях Windows.


title: SoftICE

text: С 3-го апреля 2006 года, продажа продуктов семейства «DriverStudio» была прекращена из-за «множества технических и деловых проблем, а также общего состояния рынка». Поддержка завершилась 11 июля 2007 года.


title: SoftICE

text: Последняя версия «Compuware DriverStudio» была выпущена для ОС Windows XP.


title: SoftICE

text: В 2009 году Compuware продала исходный код и патенты компании . В настоящее время Micro Focus не поддерживает продукт "по различным техническим и коммерческим причинам".


title: Затерянные города инков

text: «Затерянные города инков» () — документальный фильм из серии «Национальное географическое общество».


title: Затерянные города инков

text: Фильм об одном из величайших археологических открытий XX века, совершенным экспедицией Хайрама Бингема, отправившейся в Перуанские Анды в 1911 г. на поиски древнего инкского города Вилкабамба и нашедшей Мачу-Пикчу.


title: XVIII съезд ВКП(б)

text: XVIII съезд Всесою́зной коммунисти́ческой па́ртии (большевико́в) — очередной высший партийный форум, который проходил в Москве 10—21 марта 1939 года. На Съезде присутствовало 1965 делегатов, из которых: 1570 с решающим голосом, 395 с совещательным голосом.


title: XVIII съезд ВКП(б)

text: В докладе ЦК ВКП(б) был дан анализ международного и внутреннего положения страны, перспектив её развития. Съезд отметил, что социалистический способ производства стал господствующим, что социализм в СССР в основном построен и страна вступила в новую полосу развития — завершения строительства социалистического общества. Была поставлена задача — догнать и перегнать в экономическом отношении наиболее развитые капиталистические страны. В докладе рассматривались теоретические вопросы о стадиях развития и функциях социалистического государства, осуждались как ошибочные взгляды о скором отмирании государства.


title: XVIII съезд ВКП(б)

text: Съезд принял новый Устав партии, отражавший изменения в классовой структуре советского общества. Были определены единые условия приёма и одинаковый кандидатский стаж (1 год) для всех вступающих в ВКП(б), за исключением выходцев из других партий. Отменялось деление на категории в зависимости от принадлежности к той или иной социальной группе. Устав пополнился пунктом о правах членов партии. Был установлен порядок закрытого (тайного) голосования при выборах партийных органов. Устав отменял массовые чистки. Расширялись права первичных партийных организаций, усиливалась их ответственность за проведение в жизнь решений партии. Партийным организациям производственных предприятий, в том числе совхозов, колхозов и МТС, предоставлялось право контроля деятельности администрации. Для усиления партийного руководства экономикой ЦК партии мог создавать политические отделы и выделять партийных организаторов на решающих участках социалистического строительства.


title: XVIII съезд ВКП(б)

text: Съезд утвердил третий пятилетний план развития народного хозяйства СССР.


title: XVIII съезд ВКП(б)

text: XVIII съезд подвёл итоги переходного периода от капитализма к социализму и наметил курс для создания условий перехода к коммунистическому строительству.


title: XVIII съезд ВКП(б)

text: Выступление Иосифа Виссарионовича Сталина на съезде стало сюжетом акварели А. М. Герасимова «И. В. Сталин делает отчётный доклад на XVIII съезде ВКП(б) о работе ЦК ВКП(б)» (1939; Государственная Третьяковская галерея, Москва).


title: RYB

text: RYB — цветовая модель субтрактивного синтеза, основанная на составлении цвета из красного, жёлтого и голубого/синего. Акроним «RYB» образован от английских названий основных цветов ("Red", "Yellow", "Blue") по аналогии с современными цветовыми моделями. Эта сложившаяся исторически система предшествовала возникновению науки о цвете. Она имела хождение, прежде всего, в Европе времён Возрождения и раннего Нового времени, не вписывается в современные представления о восприятии спектра видимого света в трехстимульной модели зрения, однако её культурное влияние до сих пор сохраняется в изобразительном искусстве. Система RYB преподаётся в художественных институтах как метафизическое учение о цвете, под предлогом «упрощённости» понимания для художников.


title: RYB

text: Для анализа цветовой модели RYB необходимо уяснить, что времён Возрождения и Нового времени понимали под основными цветами, называемыми «красным», «жёлтым» и «голубым (синим)», и по каким причинам они выбрали именно такую триаду. Издавна было замечено, что двух красок можно получать новые (промежуточные) тоны цвета. Так, из жёлтой и голубой красок можно получить хороший (насыщенный) зелёный, а жёлтый с красным дают почти безупречный оранжевый. Однако смешение оранжевой краски с зелёной даст тусклый (тёмный) жёлтый цвет. Это наталкивало на мысль, что зелёный, оранжевый, и разные их варианты является смесями основных цветов, а вот жёлтый цвет заведомо не состоит из соседних с ним тонов.


title: RYB

text: Чтобы получить различные варианты красного цвета, можно смешать жёлтый с цветом, известным теперь как маджента, однако доступных пигментов пурпурной гаммы в старину было мало и, по-видимому, ни один из них не годился на роль «составной части» красного цвета. В качестве опорного цвета для красных цветов старинные художники могли лишь выбирать из доступных им красных пигментов те, что наиболее далеки от жёлтого, и именно такие могли ими считаться «чистым» красным. Подходящий выбор опорного цвета в области голубого — синего обеспечивал как достаточно чистые зелёные, так и удовлетворительные (по тем временам) фиолетовые и пурпурные тона.


title: RYB

text: Опыты Ньютона с расщеплением света при помощи призм стали основой будущей физики цвета. Конкурирующим учением о цветовосприятии на основе цветового пространства RYB и физикой цвета явились работы И.В. фон Гёте. Гёте был уверен в мистической природе цвета и фактически выступал оппонентом Ньютоновской и современной физики цвета.


title: RYB

text: Современные бумажные и цифровые издания часто возвращаются к мистике цвета Гёте, в силу традиции преподавания теории цвета в первых школах дизайна в Германии начала 20 века. В следующей таблице показаны 12 цветов цветового круга RYB, в котором приводится типология цветов на основе мистической природы цвета, разработанной Гёте. Цвета здесь подразделяются на "основные" (или цвета первого порядка), составные (цвета второго порядка) и сложные (третий порядок). По представлению Гёте и его последователей цвета произошли от борьбы "света" и "тьмы". Первыми из этой борьбы появились красный, желтый и синий - цвета первого порядка, эти цвета Гёте наблюдал на развертке пучка света с помощью призмы у самого начала конуса развертки. Эта мистическая модель развита последователем Гёте Йоханесом Иттеном в книге "Искусство цвета". Эстетико-мистические изыскания Иттена проводились во время преподавания в одной из самых знаменитых дизайн школ мира Баухаусе с 1919 года. Из-за почтения к основателям Баухауса во многих дизайнерских школах мира книга Иттена, основанная на цветовом пространстве RYB, широко распространена.


title: RYB

text: Одним из следов системы RYB в культуре является популярное предубеждение, что красный и зелёный являются дополнительными цветами. В действительности, при аддитивном и субтрактивном синтезах красного и зелёного результирующие цвета не получаются ахроматическими (говоря проще: чтобы признать цвета в качестве дополнительных, при их смешении должен получиться цвет, не имеющий определённого оттенка, вроде чёрного, серого или белого, но при совмещении красного и зелёного этого не происходит — получается жёлтый, значит они не дополнительные).


title: Махтумкули

text:
Махтумкули́ (; , "Makhdumqoli Faraghi") (1724—1807) — туркменский поэт, философ, классик туркменской литературы. Сын поэта Довлетмамеда Азади.
Махтумкули родился в селении Хаджи-Говшан в долине реки Атрек с притоками Сумбар и Чендырь в Туркмении, в предгорьях Копетдага, где жили туркмены племени гёклен. Семья Махтумкули принадлежала к колену кышык рода геркез, ответвления племени гёклен — оседлого земледельческого племени, состоявшего в вассальном подчинении у персидских владетелей.


title: Махтумкули

text: В зрелом возрасте поэт избрал себе псевдоним Фараги (разлучённый). В конце каждого стихотворения он помещал этот псевдоним, иногда подлинное имя, словно обращаясь к самому себе. Это было в традиции поэзии его времени.


title: Махтумкули

text: Учился в мектебе (сельской школе), где преподавал его отец. Махтумкули ещё в детстве начал читать по-персидски и по-арабски, чему немало способствовала домашняя библиотека, собранная отцом. Также в детстве Махтумкули приобщился к ремёслам — шорному, кузнечному и ювелирному.


title: Махтумкули

text: В 1753 году Махтумкули учился один год в медресе при гробнице святого Идрис-Баба в Кизил-Аяке на Амударье в Бухарском ханстве.


title: Махтумкули

text: В 1754 году Махтумкули отправился в Бухару, где поступил в знаменитое медресе Кокельташ, где также проучился один год. Там он подружился с туркменом из Сирии по имени Нури-Казым ибн Бахар, высокообразованным человеком, носившим духовный титул мавлана.


title: Махтумкули

text: Вместе с Нури-Казымом Махтумкули отправился путешествовать по территориям нынешних Узбекистана, Казахстана, Таджикистана, они пересекли Афганистан и добрались до северной Индии.


title: Махтумкули

text: В 1757 году оба прибыли в столицу Хорезма — Хиву, крупный центр образования со множеством медресе. Здесь Махтумкули поступил в медресе, построенное ханом Шергази-хан в 1713 году. Здесь обучались выходцы из семей, особо отмеченных ханской милостью. Здесь он завершил курс обучения, начатый в двух предыдущих медресе.


title: Махтумкули

text: В 1760 году умер отец Махтумкули, и поэт вернулся на родину. Девушку по имени Менгли, которую он любил, выдали замуж за другого человека, семья которого смогла заплатить требуемый калым. Любовь к Менгли он пронёс через всю жизнь — ей посвящено много стихов.


title: Махтумкули

text: Ещё одним ударом была гибель двух старших братьев, которые были участниками посольства к могущественному властителю Ахмед-шаху — они попали в плен. Тоска по братьям нашла отражение во многих стихах.


title: Махтумкули

text: Вернувшись домой, Махтумкули женился. Он очень любил двух своих сыновей, Сары и Ибраима; но мальчики умерли, когда одному было двенадцать, а другому — семь.


title: Махтумкули

text: После 1760 года и до смерти Махтумкули совершил путешествие на полуостров Мангышлак, в Астрахань, по территории нынешнего Азербайджана и странам Ближнего Востока.


title: Махтумкули

text: Махтумкули в значительной мере изменил туркменский поэтический язык, сблизив его с народной речью. Он также отказался от арабо-персидской метрики, традиционной для туркменской литературы, заменил её силлабической системой.В разных городах мира установлены памятники Махтумкули. Наибольшее количество скульптур находится в городах Туркмении и стран бывшего СССР (Киев, Астрахань, Хива), а также в Иране и Турции.


title: Махтумкули

text: В частности, памятник туркменскому поэту Махтумкули из бетона и природного камня установлен в центре Ашхабада в 1971 году, в сквере Махтумкули на проспекте Махтумкули (бывший проспект Свободы), напротив здания МВД Туркменистана.


title: Махтумкули

text: 18 мая 2017 года барельеф Махтумкули был открыт на одной из центральных улиц Ташкента, также носящей имя этого поэта.Именем туркменского поэта Махтумкули названы:


title: Проклятые поэты

text: Про́клятые поэ́ты () — название цикла статей Поля Верлена, посвящённых его отверженным и непризнанным собратьям по перу, которые и сами не желали вписываться в окружающий мир буржуазного успеха и скучной добропорядочности, — Тристану Корбьеру, Артюру Рембо и Стефану Малларме.


title: Проклятые поэты

text: Статьи были опубликованы в 1883 году, в 1884 году вышли отдельной книгой, а при её переиздании в 1888 году к ним прибавились очерки о Марселине Деборд-Вальмор, Вилье де Лиль-Адане и самом Верлене (он фигурировал под анаграммой «бедный Лелиан» — Pauvre Lelian).


title: Проклятые поэты

text: Название цикла и книги быстро стало нарицательным, и список прóклятых поэтов ретроспективно пополнился именами Вийона и Нерваля, Китса и Эдгара По, Бодлера и Лотреамона, Альфреда Жарри и Антонена Арто, Дино Кампаны и Эмиля Неллигана, Станисласа Роданского и Леопольдо Марии Панеро, Сильвии Плат и Алехандры Писарник.


title: Проклятые поэты

text: В 1972 французский поэт и издатель Пьер Сегерс опубликовал антологию "Современные проклятые поэты (1946—1970)" (переизд. 1977, 1978). В неё вошли, среди других, произведения Арто, Жан-Пьера Дюпре, Армана Робена, Иларие Воронки.


title: Проклятые поэты

text: Известен цикл переводов , помещённый в приложении к сборнику стихов Иннокентия Анненского (опубликован под псевдонимом «Ник. T—о» в 1904 году).


title: Вульфсон, Николай Сигизмундович

text: Николай Сигизмундович Вульфсон (1914, Москва, Российская империя—1994) — российский химик.


title: Вульфсон, Николай Сигизмундович

text: Сын архитектора С. К. Вульфсона. В 1939 году окончил Московский институт тонкой химической технологии им. М.В. Ломоносова.


title: Вульфсон, Николай Сигизмундович

text: Доктор химических наук (1953).


title: Вульфсон, Николай Сигизмундович

text: Автор многих научных работ в области β-лактонов и β- лактонокислот, разработал методы синтеза витаминов (А, Р, К) и химикатов цветной кинематографии.


title: Вульфсон, Николай Сигизмундович

text: Автор более 350 научных работ.


title: Кирьяков, Сергей Вячеславович

text: Серге́й Вячесла́вович Кирьяко́в (1 января 1970, Орёл, РСФСР, СССР) — советский и российский футболист, нападающий; тренер. Мастер спорта СССР (1988), мастер спорта СССР международного класса (1990).


title: Кирьяков, Сергей Вячеславович

text: Воспитанник орловской футбольной школы «Спартак» (в 1982 году был признан лучшим игроком на турнире «Кожаный мяч») и московской ЭШВСМ (экспериментальная школа высшего спортивного мастерства). Первый тренер — Владимир Амелехин.


title: Кирьяков, Сергей Вячеславович

text: С 1986 по 1992 год выступал за московское «Динамо». Вместе с клубом стал бронзовым призёром чемпионата СССР 1990 года и чемпионата России 1992.


title: Кирьяков, Сергей Вячеславович

text: В 1992 году им заинтересовался французский «Ланс», но в итоге игрок был приглашен в немецкий «Карлсруэ», где играл на протяжении шести лет. В первом же своём матче за немецкую команду Кирьяков отметился хет-триком (в ворота будущего чемпиона — «Вердера»), а по итогам сезона с 11 мячами стал лучшим бомбардиром команды. Клуб занял 6-е место (выше он больше уже не поднимался) в чемпионате и впервые в своей истории попал в еврокубки. А сам Сергей попал в список номинантов на «Золотой мяч», заняв в итоговом голосовании 21-е место.


title: Кирьяков, Сергей Вячеславович

text: Сезон 1993/94 был лучшим для Сергея — он отметился 9 голами в чемпионате (ещё по 2 гола было в Кубке Германии и Кубке УЕФА). 27 ноября 1993 года Кирьяков провел один из лучших матчей в карьере — в домашней игре против «Боруссии» (Дортмунд) он забил 3 мяча в течение 20 минут 1-го тайма и помог своей команде добиться ничьей в этом поединке (3:3).


title: Кирьяков, Сергей Вячеславович

text: В Кубке УЕФА 1993/94 клуб выступил заметно — сперва одолев ПСВ (2:1 по сумме двух матчей), затем — «Валенсию» (1:3 и 7:0), «Бордо» (3:1 по сумме двух матчей) и «Боавишту» (2:1 по сумме двух матчей). В финал клуб попасть не смог, уступив в полуфинале «Казино СВ» по разнице забитых голов в гостях (1:1).


title: Кирьяков, Сергей Вячеславович

text: В последующих трёх сезонах Кирьяков не отличался результативностью. В 1995 году «Карлсруэ» стал финалистом Кубка Германии. В сезоне 1997/98 Кирьяков практически не играл, а «Карлсруэ» вылетел из Бундеслиги. Кирьяков не захотел играть во втором дивизионе и перешёл в «Гамбург», где так же в первом сезоне смог отметиться хет-триком. Однако по окончании сезона Кирьяков перебирается в клуб второй бундеслиги — «Теннис-Боруссию» из Берлина, чтобы играть под руководством Винфрида Шефера, с которым он долго работал в «Карлсруэ». Однако по окончании сезона 1999/2000 клуб лишили лицензии, а игроки стали свободными агентами.


title: Кирьяков, Сергей Вячеславович

text: С 2001 по 2003 годы Кирьяков выступал в Китае за клубы «Юньнань Хунта» и «Шаньдун Лунэн», после чего завершил играть на профессиональном уровне.


title: Кирьяков, Сергей Вячеславович

text: В 2005 году был игроком сборной России по пляжному футболу.


title: Кирьяков, Сергей Вячеславович

text: В сборную СССР Сергей начал приглашаться для участия в юношеских и молодёжных турнирах, где преуспел: сборная СССР в 1988 году выиграла сперва чемпионат Европы среди юношеских команд (до 19), а в 1990 году — чемпионат Европы среди молодёжных команд (до 21). За выигрыш в 1990 году все игроки команды получили звания мастеров спорта международного класса. Был участником чемпионата мира по футболу среди молодёжных команд в 1989 году — отметился 2 голами в четвертьфинале против сборной Нигерии (4:4, 3:5 по пенальти).


title: Кирьяков, Сергей Вячеславович

text: За сборную СССР сыграл всего один матч в 1989 году — товарищескую игру против сборной Польши, в которой отметился голом через две минуты после выхода на замену.


title: Кирьяков, Сергей Вячеславович

text: В 1992 году в составе сборной СНГ участвовал в чемпионате Европы 1992, вместо прошедшей отбор на этот турнир сборной СССР. В матче с Нидерландами в результате одной из стычек получил травму в стычке с Рональдом Куманом.


title: Кирьяков, Сергей Вячеславович

text: Был одним из авторов «Письма четырнадцати», из-за чего не смог поехать на чемпионат мира 1994. Однако потом вернулся в сборную страны и принимал участие в чемпионате Европы 1996, где был отчислен из команды за конфликт с главным тренером Олегом Романцевым.


title: Кирьяков, Сергей Вячеславович

text: В сборную смог вернуться только в 1998 году, но принимал участие только в товарищеских играх.


title: Кирьяков, Сергей Вячеславович

text: После окончания карьеры футболиста работал в структуре клуба «Карл Цейсс» (Йена, Германия), где занимался вопросами трансферной политики клуба. Пробовал себя в качестве телекомментатора.


title: Кирьяков, Сергей Вячеславович

text: В 2006 году стал наставником даугавпилского «Диттона». В 2008 году был тренером футбольного клуба «Орёл». В 2009 году вошёл в штаб молодёжной сборной России, а в декабре 2012 года стал главным тренером юношеской сборной (юноши 1997 года рождения).


title: Кирьяков, Сергей Вячеславович

text: 6 октября 2016 года возглавил клуб премьер-лиги «Арсенал» Тула. На протяжении недолгого пребывания на посту главного тренера имел конфликт с болельщиками клуба, которые не раз подвергали тренера критике. Отмечался резкими заявлениями в адрес фанатов, и даже несмотря на то, что сумел сохранить команду в премьер-лиге, по окончании сезона не смог удержаться на посту, так как руководство не продлило с Кирьяковым контракт.


title: Кирьяков, Сергей Вячеславович

text: В июле 2018 года у Кирьякова произошёл конфликт с обозревателем «Спорт-Экспресса» Игорем Рабинером. Инцидент произошел возле студии «Матч ТВ», куда Рабинер и Кирьяков были приглашены в качестве гостей. Кирьяков нанёс журналисту удар по лицу, завязалась драка, которую растащили сотрудники телеканала. Рабинер полагает, что поводом для нападения стала статья годичной давности, где он раскритиковал поведение Кирьякова на пресс-конференциях во времена его работы главным тренером в тульском «Арсенале». Рабинер принял решение подать заявление в полицию. По его данным, полиция приняла заявление и начала расследование инцидента.Младший брат Егор также футболист. Дважды женат, от первого брака имеет дочь. Во втором браке сын и дочь.


title: Кирьяков, Сергей Вячеславович

text: "По состоянию на 31 мая 2017 года"


title: Мятаджи

text: Мятаджи́ (псевдоним; настоящее имя — Аннаклыч) — туркменский поэт.


title: Мятаджи

text:
Родился в ауле Кеши, под Ашхабадом, в 1822 году, умер в 1884 году.
Занимался виноградарством. Прекрасно знал произведения народного поэтического творчества и литературу среднеазиатских народов. Основные произведения: «Мой взгляд скользнул», «Из рук уходит». Писал также и стихи на бытовые темы, изображал картины природы. Рукописное наследие не сохранилось. Его произведения, распространявшиеся изустно, вошли в песенный репертуар бахши — народных певцов. В советский период было записано около 40 его стихотворений. В настоящий период не сохранились его прижизненные изображения.


title: Мятаджи

text: См. СЛЫШУ ГОЛОС ДРУГА. Страницы туркменской поэзии. Перевод Наума Гребнева, Ашхабад, «Туркменистан» 1985


title: Терминал (фильм)

text: «Терминал» () — американская трагикомедия 2004 года режиссёра Стивена Спилберга. Главные роли исполняют Том Хэнкс и Кэтрин Зета-Джонс.


title: Терминал (фильм)

text: Слоган фильма — игра слов, его можно перевести и как «"Жизнь — это ожидание"», и как «Жизнь ждёт».


title: Терминал (фильм)

text: Виктор Наворски прилетает в Нью-Йорк, но во время полёта в его родной стране Кракожии (вымышленная славяноязычная страна Восточной Европы) произошёл военно-политический переворот и страна прекращает своё существование. Виза Виктора аннулируется ещё в полёте, поэтому он не может пройти паспортный контроль, но и улететь обратно тоже не может, ведь все рейсы в его страну отменены. Виктору с весьма скудными познаниями английского языка ничего не остаётся, как ночевать в транзитной зоне аэропорта у выхода № 67. Начальник службы безопасности аэропорта Фрэнк Диксон хочет как можно быстрее избавиться от нежелательного постояльца — скоро будет проверка безопасности аэропорта специалистами АНБ и ФБР. Сначала он пытается заставить Виктора просто сбежать, когда охранники сменяются на посту. Но Виктор, испугавшись, не убегает. Потом Диксон предлагает Виктору попросить политического убежища в США, но тот отказывается.


title: Терминал (фильм)

text: Проходит некоторое время, и Виктор начинает голодать. Он находит оригинальный способ заработать деньги — возвращает багажные тележки в особый терминал, выдающий 25 центов за тележку. Начальник службы безопасности аэропорта в попытке избавиться от Виктора учреждает новую должность «"возвращателя тележек"», чем лишает Виктора источника денег. Но на помощь Наворски приходит развозчик еды, предложив сделку: Виктор передаёт любовные послания паспортистке (Виктор каждый день ходит к ней в надежде на предоставление права въезда в США), а развозчик кормит его едой, украденной из ресторана готового питания авиапассажиров. В итоге развозчик и паспортистка сыграли свадьбу.


title: Терминал (фильм)

text: Виктор испытывает непростые чувства к чудаковатой стюардессе Амелии. Это стимулирует его учить английский язык. Купив две одинаковые брошюры на русском и английском и сравнивая тексты, он занимается изучением языка, которым изначально почти не владел.


title: Терминал (фильм)

text: В день проверки Виктора запирают в камеру временного содержания, но Диксону потребовалась его помощь: один из пассажиров по фамилии Милодрагович, земляк Виктора, перевозит лекарства для своего умирающего отца, но не имеет необходимых документов и только Наворски может с ним поговорить. В ходе эмоциональной сцены Виктор объясняет всю ситуацию Диксону, но тот непреклонен: пассажира депортировать, а лекарства оставить. Виктору удается вернуть лекарства пассажиру, сказав Диксону, что таблетки предназначены для козы. Взбешенный начальник службы безопасности знает, что на ветеринарные препараты разрешения не нужно, но не может ничего сделать, кроме как объявить Виктору войну. Приукрашенная история, пересказанная персоналу аэропорта уборщиком, делает Виктора героем. Он получает прозвище «Человек-коза», а копии снимка его ладони, полученные во время разговора с Диксоном, развешиваются служащими по всему зданию.


title: Терминал (фильм)

text: На родине Наворски был строителем. Ночуя в ремонтируемом крыле аэропорта, он натыкается на оставленные материалы и инструменты и, соскучившись по работе, за ночь обшивает одну из стен. Утром руководитель работ по достоинству оценивает качество сделанного и берёт Виктора на работу. Диксон, узнав, что Наворски получает жалованье выше, чем у него самого, озлобляется ещё больше.


title: Терминал (фильм)

text: Постепенно честный, порядочный и трудолюбивый Виктор обзаводится друзьями из числа работников аэропорта и расположенных там магазинчиков и ресторанов. В это время завязывается роман между Виктором и стюардессой. Однако начальник службы безопасности рассказывает ей страшную историю о «человеке без паспорта». Она требует от Виктора объяснений и тот рассказывает ей, зачем он приехал в Америку: его покойный отец случайно увидел в газете знаменитую фотографию и до самой своей смерти коллекционировал автографы джазменов, но так и не успел получить последний; именно за ним приехал Виктор.


title: Терминал (фильм)

text: Наконец, война в Кракожии заканчивается. Стюардесса через любовника в Вашингтоне достаёт Виктору однодневную американскую визу. Но начальник службы безопасности шантажирует Наворски: если тот сейчас же не улетит домой, начальник с помощью компромата уволит и отдаст под суд друзей Виктора — развозчика еды и уборщика-индийца. Чтобы помочь Виктору осуществить его план и получить заветный автограф, уборщик кидается под шасси кракожийского самолёта и задерживает рейс. Наворски попадает в Нью-Йорк, у него есть пара часов. Он находит джазмена и берёт у него последний автограф для коллекции отца.


title: Абрамян, Сергей Аршавирович

text: Сергей Аршавирович Абрамян (, 1 января 1953, село Владимировка Алтайского края , РФ) — армянский предприниматель и депутат парламента, один из братьев Ара Абрамяна.


title: Великий архитектор (гравюра)

text: «Ветхий днями» () — гравюра английского художника и поэта Уильяма Блейка.


title: Великий архитектор (гравюра)

text: Название произведения «The Ancient of Days» по-английски означает «Ветхий днями» — это одно из имён (эпитетов) Бога в Ветхом завете, упомянутое в книге пророка Даниила (по-арамейски: "Атик Йомин"):


title: Великий архитектор (гравюра)

text: Видел я, наконец, что поставлены были престолы, и воссел Ветхий днями; одеяние на Нём было бело, как снег, и волосы главы Его — как чистая волна; престол Его — как пламя огня, колёса Его — пылающий огонь.


title: Великий архитектор (гравюра)

text: Главный персонаж картины — Бог в момент творения. Блейк даёт ему имя Уризен (от слова reason — разум). Он напоминает фигуры с фресок Сикстинской капеллы работы Микеланджело, однако если Микеланджело остаётся в рамках традиции, то работа Блейка находится на грани ереси. Бог Отец видится в злой ипостаси, как создатель жестоких законов и ограничений. Мистик Блейк презирал все инструменты, так почитаемые последователями Ньютона и всеми теми, кто, по мнению Уильяма Блейка создал заговор с целью уничтожить всю поэзию в жизни. Поэтому Бог на его гравюре не устанавливает порядок, а ограничивает и обозначает пределы воображения. Блейк изображает самого Бога ограниченным, заключённым в пространство внутри солнца. Только развевающиеся локоны волос и бороды, а также гигантский циркуль в его руке, вырывающиеся из зловещего красного круга, говорят о возможности вырваться в загадочную темноту — мир духа, освобождённого воображения, в котором, как считал Блейк, можно обрести истинное счастье.


title: Pazuzu

text: Pazuzu — дарк-эмбиентный проект из Вены (Австрия). Первоначально создавался как сайд-проект музыкантов блэк-металической группы Summoning, после записи первого альбома мультиинструменталист Рэймонд Уэллс, который также использует псевдоним Pazuzu, остался его единственным участником и следующие альбомы писал в одиночку. Музыка Pazuzu представляет собой дарк-эмбиент с элементами средневековой музыки.


title: Pazuzu

text: Пазузу — это повелитель демонов ветров в шумерской мифологии.


title: Pazuzu

text: Проект Pazuzu был создан в 1993 г. музыкантами Summoning Михаэлем Грегором (Силениус), Рихардом Ледерером (Протектор) и Трификсионом (Александр Трондль) одновременно с Summoning. В то время как Summoning играли мелодичную разновидность блэк-метала, под именем Pazuzu они, «используя исключительно синтезаторы, семплы и [электронные] эффекты, стремились создавать музыку, которая была темной и в то же время торжественной и атмосферной». В следующем году был записан сплит "The Urilia Text", включавший четыре песни Pazuzu и две — Summoning.


title: Pazuzu

text: Первый официальный альбом назывался "And all was Silent…" и был издан на норвежском лейбле Head Not Found в 1994 г. Вся музыка была написана Силениусом и Протектором, Рэй Уэллс был одним из вокалистов. Альбом представляет собой дарк-эмбиент, периодически дополняемый волынками и флейтами, которые создают средневековую атмосферу. В 1995 г. Уэллс в качестве вокалиста поучаствовал в записи дебютного альбома Summoning "Lugburz". Год спустя Pazuzu уже без Трификсиона (у него произошёл конфликт с Силениусом и Протектором) записали песню «The First Dominion: Renewal of Ages» для сборника андеграундных австрийских блэк-металических групп «ABMS Norici Obscura Pars», который вышел на Dark Matter Records. Это позволило Pazuzu в том же 1996 г. издать на DMR второй альбом "Awaken The Dragon". На этой записи Уэллс работал практически в одиночку, основная тема альбома — ожидание конца света. Вскоре после выхода альбома лейбл Dark Matter Records разорился.


title: Pazuzu

text: В 1998 г. Рэймонд Уэлсс переехал в Канаду и Pazuzu окончательно стал существовать как сольный проект.


title: Pazuzu

text: В октябре 1999 г. на лейбле Avantgarde Music вышел третий альбом "III: The End Of Ages" , записанный, спродюсированный и смикшированный Уэллсом самостоятельно в собственной студии с июня 1998 по июль 1999 гг.


title: PiP

text: PiP ( — картинка в картинке) — технология, применяемая в телевидении (телевизорах, ТВ-тюнерах), при которой на экране отображается, как основное изображение какого-либо канала, во весь экран, так и изображение другого канала, в углу основного изображения, которое занимает примерно восьмую часть экрана.


title: PiP

text: Одновременное отображение двух каналов позволяет следить за эфиром двух каналов, например, просматривать второй канал, не переключая каналов, пока на первом канале идёт реклама. Также, в некоторых моделях телевизоров, звуковое сопровождение канала, отображаемого во весь экран, выводится на акустические системы телевизора, а второго канала — на наушники; это позволяет двум зрителям смотреть две передачи на экране одного телевизора.


title: PiP

text: Телевизор с функцией PiP, как правило, имеет два независимых приёмных блока, и функцию синхронизации развёртки двух телевизионных сигналов, обычно применяется оцифровка одного из сигналов с последующим сохранением в памяти и считыванием сохранённой части кадра, когда кадр первого сигнала начнёт отрисовываться на экране.


title: Филострат Старший

text: Флавий Филострат II (, также — Филострат Афинский; 170—247) — античный писатель, представитель второй софистики.


title: Филострат Старший

text: Учился и долго жил в Афинах (некоторые позднейшие авторы называют его «Афинским»), но впоследствии был включен в кружок приближенных императрицы Юлии Домны, стал её придворным ритором и переселился в Рим, где ему было дано поручение написать исчерпывающий труд об Аполлонии. Он посвятил ему много лет и закончил его, вероятно, уже после трагической смерти императрицы в 217 году.


title: Филострат Старший

text: Из его произведений до нас дошли:


title: Филострат Старший

text: Религиозно-философский роман «Жизнь Аполлония Тианского» в 8 книгах написан по поручению жены императора Септимия Севера Юлии Домны с целью доказать, что знаменитый чудотворец язычества, неопифагореец Аполлоний, живший в I веке н. э., был не магом и волшебником, а выдающимся подвижником, проповедником, одаренным свыше провидцем, чудотворцем и истинным мудрецом.


title: Филострат Старший

text: Идеализация Аполлония сделала из него живой образ, которым язычество воспользовалось в борьбе с христианством: так, в конце III века вифинский наместник Гиерокл в своем сочинении «Филалет» противопоставил Аполлония Христу, возвышая первого над вторым и упрекая христиан в легкомыслии за то, что они признали богом Иисуса, совершившего немногие чудеса, тогда как язычника Аполлония, сделавшего несравненно более, признают не богом, а только богоугодным мужем.


title: Филострат Старший

text: В сочинении «Жизнеописания софистов» в 2 книгах Филострат дает очерк развития софистики с V века до н. э. до своего времени. В первой книге он характеризует прежде всего софистов, если не по названию, то по духу — Евдокса Книдского, Леонта Византийского, Карнеада, Диона Прузского, Аполлония, Евфрата, Фаворина; затем он переходит к обзору собственно древней софистики в лице её главных представителей — Горгия, Протагора, Гиппия, Продика, Пола, Фрасимаха, Антифонта, Крития и Исократа — и, наконец, выводит ряд представителей второй софистики — Эсхина, Никета, Исея, Скопелиана, Дионисия Милетского, Лоллиана, Марка Византийского, Поламона, Секунда, за которыми во второй книге следует Герод Аттик с многочисленными современными Филострату софистами.


title: Филострат Старший

text: Не отличаясь ни систематичностью изложения, ни стремлением дать какую-либо историческую перспективу, сочинение это представляет собой хаотическую массу материала о софистах, который нельзя назвать ни биографическим, ни критическим. Это скорее ряд портретов, которые Филострат набрасывал, пользуясь сборниками писем, преданиями школы, речами и личными воспоминаниями; в этом смысле материал «Биографий» представляется весьма ценным, хотя портреты софистов расплывчаты, характеристики страдают гиперболичностью, стиль отличается напыщенностью и в общем произведение представляется поверхностным и малосодержательным.


title: Кулешов, Пётр Борисович

text: Пётр Бори́сович Кулешо́в (род. 20 апреля 1966, Москва, СССР) — российский телеведущий и актёр. Наиболее известен как бессменный ведущий интеллектуальной телевикторины «Своя игра».


title: Кулешов, Пётр Борисович

text: Родился 20 апреля 1966 года в Москве. Этнический еврей. Мать, Ида Абрамовна Кулешова (р. 1939), — преподаватель математики. Дед Кулешова по материнской линии работал главным гримёром в Малом театре.


title: Кулешов, Пётр Борисович

text: Учился в английской спецшколе, писал стихи, которые публиковались в журнале «Юность». В 1986 году окончил ГИТИС (мастерская В. П. Остальского) по специальности «актёр драматического театра и кино». Учёбу в вузе начал со второго курса.


title: Кулешов, Пётр Борисович

text: С 1985 года работал в МДТ (Ленинград), затем — в Московской государственной филармонии и в Театре песни Аллы Пугачёвой. В 1987—1988 годах учился на вокальном отделении Московской консерватории. В 1991—1992 годах — актёр театра «Модернъ» и Московского театра пародий «Зигзаг». Писал сценарии для театральных капустников.


title: Кулешов, Пётр Борисович

text:
В 1992 году по приглашению Александра Гуревича пришёл на телевидение, в образованный сценарный отдел компании «Video International», где готовил тексты для рекламных роликов. В разное время работал ведущим множества телепередач — «Деловая Россия», «Дорогая редакция» (РТР), «Дата» (ТВЦ). С 1994 года — ведущий «Своей игры» (РТР, НТВ, ТВ-6, в настоящее время — НТВ). С 1995 по 1996 год снимался в юмористической программе «Раз в неделю» на «ТВ-6». Впоследствии Кулешов так вспоминал о данном периоде работы:
«…чего я только ни делал. Снимался, прости Господи, в передаче, которая стала предтечей программы „О.С.П.-студия“, в которой были те же самые участники и так далее. Там я снимался в качестве клоуна. Это было жутко забавно. То есть, представь себе, на одном федеральном канале „Своя игра“, на другом федеральном канале — „Бизнес-новости“ 4 часа в день, одно и то же лицо. И это же лицо на ТВ-6 изображает полного придурка в передаче „О.С.П.-студия“».
С 1997 до конца 1990-х годов вёл программу «Новости культуры» на телеканале «Культура», был одним из первых её ведущих. В 1998 году озвучивал анонсы предстоящих передач и сериалов на канале РТР. В 2001 году вёл викторину «Я знаю всё!» на «ТВ-6», а в 2005 году за кадром вёл передачи «Игры разума» и «Цена удачи». В том же году вёл фестиваль «Новая волна» в паре с Лерой Кудрявцевой, в 2006 году — реалити-шоу «Офис» на ТНТ в паре с Гариком Харламовым. В 2010 году вёл телеигру «Кто сказал мяу?» на телеканале «Домашние животные».


title: Кулешов, Пётр Борисович

text: В 2005 году Кулешов стал лауреатом премии «ТЭФИ» в номинации «ведущий телевизионной игры». В свободное от основной работы время занимается преподавательской деятельностью и начитыванием аудиокниг.


title: Кулешов, Пётр Борисович

text: Был женат пять раз. Дочь (от третьего брака) — Полина Коккинаки (р. 1992), газетный журналист, правнучка лётчика-испытателя Владимира Коккинаки, сейчас проживает с матерью Ириной.


title: Кулешов, Пётр Борисович

text: В 1995 году вместе с Александром Гуревичем и Алексеем Лысенковым участвовал в петербургской развлекательной программе «Блеф-клуб» на «Пятом канале».


title: Кулешов, Пётр Борисович

text: В 1998 году снимался в рекламном ролике средства от насморка «Contac», где произнёс одну из самых знаменитых рекламных фраз: «Времени нет и насморка нет!».


title: Кулешов, Пётр Борисович

text: В 1999 и 2005 годах дважды принял участие в программе «Два рояля».


title: Кулешов, Пётр Борисович

text: Принимал участие в пародии «О. С. П.-студии» на телевикторину «Своя игра» в качестве ведущего.


title: Кулешов, Пётр Борисович

text: В 2003 году был живым «соведущим» Хрюна и Степана в сатирической анимационной передаче «Тушите свет!» на ТВС.


title: Кулешов, Пётр Борисович

text: В 2003—2005 годах озвучивал рекламные вставки в передачах «Сто к одному», «Фактор страха. Сибирь» и др.


title: Кулешов, Пётр Борисович

text: В 2005 году участвовал в телепередаче «Хорошие шутки» на СТС вместе с Александром Гуревичем и Иваном Затевахиным.


title: Кулешов, Пётр Борисович

text: Два раза — в 2009 и 2013 годах — был гостем программы «Большая разница».


title: Кулешов, Пётр Борисович

text: Два раза — в 2009 и 2010 годах — принял участие в телеигре «Сто к одному» в команде участников в 1-й раз: «Игроки» Илья Бер, Сергей Дубов, Ирина Тюрикова и Владимир Молчанов и во 2-й раз: «Наши гости»: Михаил Борисов, Михаил Шац, Иван Затевахин и Пётр Подгородецкий.


title: Кулешов, Пётр Борисович

text: 13 ноября 2012 года — гость в ток-шоу «Треугольник» на «Третьем канале». 12 декабря этого же года принял участие в ток-шоу «Дёшево и сердито» на «Первом канале» (тема — «Мошенники-стоматологи»).


title: Кулешов, Пётр Борисович

text: В 2013 году снимался в клипе «Страницы» группы «Каста».


title: Кулешов, Пётр Борисович

text: В 2014 году — «эксперт» в программе «МегаГалилео».


title: Кулешов, Пётр Борисович

text: 8 апреля 2016 года принял участие в приветствии команды «Доброжелательный Роман» во втором четвертьфинале Высшей лиги КВН, 15 декабря 2017 года участвовал в приветствии Сборной Большого московского государственного цирка в финале сезона этой же лиги.


title: Кулешов, Пётр Борисович

text: 20 апреля 2016 года в день своего 50-летия принял участие в шоу «Вечерний Ургант» на «Первом канале». Аналогичным образом был гостем разговорной программы «Рождённые в СССР» на телеканале «Ностальгия».Негативно относится к политике, проводимой правительством Москвы и мэром города Сергеем Собяниным.


title: Кулешов, Пётр Борисович

text: По собственному утверждению, поддерживает «любых политиков, кроме главных» (в том числе и Алексея Навального), последний раз голосовал на президентских выборах в 2000 году за кандидата от «Яблока»; митинги и акции протеста 2011—2013 годов не посещал.


title: Парк юрского периода: Затерянный мир

text: «Парк юрского периода: Затерянный мир» () — американский фантастический фильм режиссёра Стивена Спилберга по мотивам романа «Затерянный мир» Майкла Крайтона. Вторая картина серии Парк юрского периода.


title: Парк юрского периода: Затерянный мир

text: Спустя четыре года после катастрофы на Исла-Нублар, семья из Великобритании обнаруживает Исла-Сорна — остров, находящийся в 87 милях к западу от Исла-Нублар. Выясняется, что на этом острове рождаются всё новые и новые динозавры. Итог — компсогнаты ранят маленькую девочку. "Джон Хаммонд" ("Ричард Аттенборо"), который из-за этого инцидента потерял контроль над своей компанией «Ин-Ген», снаряжает экспедицию во главе с "доктором Яном Малкольмом" ("Джефф Голдблюм"), чтобы выяснить, почему ящеры на близлежащем острове Исла-Сорна не вымерли, а заодно привести фото и видео-материалы об их жизни с целью защитить «затерянный мир» от новых директоров компании.


title: Парк юрского периода: Затерянный мир

text: В составе группы были оператор-документалист "Ник Ван Оуэн (Винс Вон)", эксперт-механик "Эдди Карр" и палеонтолог и возлюбленная Малкольма — "Сара Хардинг (Джулианна Мур)". Ян соглашается поехать в экспедицию, потому что волнуется за Сару. Также в трейлере спряталась "Келли Кёртис Малкольм (Ванесса Ли Честер)", дочь Яна. Он не успевает отвезти её домой, прибывают вертолёты компании «Ин-Ген», во главе с племянником Хаммонда, "Питером Ладлоу". Его проводник, "Роланд Тембо (Пит Постлетуэйт)", требует вместо оплаты предоставить ему возможность добыть тираннозавра в качестве охотничьего трофея.


title: Парк юрского периода: Затерянный мир

text: Хорошо оборудованная группа «Ин-Ген» вылавливает паразауролофов, пахицефалозавров и другие виды, чтобы увезти их с острова. Роланд находит гнездо тираннозавра, связывает детёныша, чтобы приманить взрослого тираннозавра. Пока "Дитер Старк (Петер Стормаре)" оставался за главного, Ник и Сара открыли все клетки с пойманными динозаврами. Роланду приходится возвратиться в лагерь. Ник находит детёныша тираннозавра со сломанной ногой, поэтому он и Сара решают увезти детёныша в лабораторию. Эдди, Келли и Ян поднимаются на лифте на дерево. Ян спускается, чтобы предупредить Сару о приближающемся тираннозавре. Они отпускают детёныша, но тираннозавры сбрасывают трейлер с обрыва.


title: Парк юрского периода: Затерянный мир

text: Пока трейлер висит, приезжает Эдди и скидывает верёвку внутрь. На машину Эдди нападают два тираннозавра. Трейлер падает со скал вместе с машиной, тираннозавры уходят, сам же Эдди погибает, съеденный ящерами. В результате происходящих событий две конфликтующие группы вынуждены объединиться перед лицом смертельной опасности. Отправившись на поиски Дитера, заблудившегося в лесу, Роланд и "Картер" обнаружили в центре долины пункт со связью, но вернулись обратно за группой. Из-за крови детёныша, которая осталась на куртке Сары, ночью на лагерь нападают два тираннозавра, которые преследуют группу. В результате погибают люди из группы «Ин-Ген».


title: Парк юрского периода: Затерянный мир

text: Роланд усыпляет самца транквилизаторами. Группа Малкольма бежит к центру связи. По пути они проходят поле с велоцирапторами, которые уничтожили остаток группы «Ин-Ген». Выживает 6 человек: Ян, Сара, Ник, Келли, а также Роланд и Ладлоу. Ник идёт вперёд один и вызывает помощь с материка. Остальные приходят позже, потому что Ян ранен. По дороге они сталкиваются с велоцирапторами, но вовремя прилетает вертолёт и увозит их на материк. Группа «Ин-Ген» грузит спящего тираннозавра на корабль. Роланда уговаривают остаться, обещая дать перспективную работу, но тот отказывается и улетает на вертолёте прибывших спасателей. Когда судно прибывает на материк, оказывается, что на корабле нет живых. Тираннозавр вырывается из грузового отсека и идёт в Сан-Диего. Выясняется, что Ладлоу похитил и детёныша. Ян и Сара крадут детёныша и заманивают тираннозавра обратно на корабль. Сам же Питер бежит внутрь, но там его застаёт врасплох динозавр, отдав на растерзание детёнышу. Корабль отправляется назад на остров. По телевидению Джон Хаммонд просит оставить остров в покое и предоставить природу самой себе.


title: Микеланджело (значения)

text: Микеланджело ( — "[арх-]ангел Михаил"):


title: Московский автобус

text: Моско́вский авто́бус — сеть автобусных маршрутов города Москвы. Основной вид наземного муниципального общественного транспорта города. Сеть городских автобусов затрагивает не только территорию столицы, но и ряд городов-спутников в Московской области, а также районы Московской области, такие, как Ленинский, Одинцовский, Наро-Фоминский, а также городские округа Домодедово, Химки и Подольск. Также маршрутами охвачен эксклав Зеленоградский округ — маршруты в основную часть Москвы и местные маршруты.


title: Московский автобус

text: Пригородную сеть (связь Москвы и Московской области) в основном обслуживает ГУП Московской области «Мострансавто». Некоторые из маршрутов проходят по протяжённой территории Москвы, в частности по территориям Новомосковского и Троицкого округов.


title: Московский автобус

text: Поскольку городские власти не хотели создавать конкуренцию трамваю, первая автобусная линия в Москве была пригородной — от Камер-коллежского вала в районе Марьиной Рощи до Останкино. Она была открыта и на ней в летний сезон курсировали два открытых автобуса, принадлежавших графу А. Д. Шереметеву: 8-местная линейка «Даймлер» с госномером 1002 и 12-местный шарабан с госномером 960. За проезд от Москвы до Останкино был установлен тариф в 15 копеек.


title: Московский автобус

text: 13 июля 1908 года предприниматель А. И. Бузинков пустил по маршруту Петровский парк—Покровское-Глебово, а затем и от Семеновской заставы к Измайловскому зверинцу по два 10-местных автобуса богемской фирмы «Лаурин и Клемент».


title: Московский автобус

text: Первый автобусный маршрут в черте Москвы (Тверская застава — Каланчёвская площадь) был открыт 8 августа 1924 года. На линии работали в основном английские машины «», способные перевозить только 28 пассажиров. Позднее выпуск аналогичных машин был налажен в Ярославле и на ЗИСе. В 1920—1930-е годы активно развивалась маршрутная сеть, но вплоть до 1950-х автобус играл очень незначительную роль в перевозках (около 8 %).


title: Московский автобус

text: Активное развитие автобусного сообщения в городе произошло в 1950—1960-е годы в связи с резким увеличением его площади и строительством новых жилых районов. Если в 1950 году имелось 50 маршрутов (24 городских и 26 пригородных), то к 1960 году их стало 154 (88 и 66 соответственно), а в 1970 году — уже 256 (226 и 30). Поначалу маршрутная сеть имела в основном радиальный характер (по основным магистралям), однако постепенно сформировались и хордовые линии (особенно к станциям метро). В некоторых окраинных районах автобус надолго стал единственным видом общественного транспорта. К 1980 году число маршрутов увеличилось до 374 (342 и 32), к 1990 году — до 527 (496 и 31). В конце 1980-х автобусом пользовалось ежедневно около 3,3 млн человек (население города составляло 8,5 млн.), протяжённость превышала 6 тыс. км, на долю автобуса приходилась треть всех перевозок общественным транспортом.


title: Московский автобус

text: В 1990-е годы в связи с сокращением финансирования автобусное хозяйство города стало приходить в упадок. Число машин в парках сократилось на 20 % (главным образом, из-за невозможности закупать новый подвижной состав), на столько же уменьшилась и протяжённость линий, хотя последнее частично было связано с открытием новых станций метро и снятием избыточных маршрутов. Так, например, после открытия северного радиуса Серпуховско-Тимирязевской линии метро в 1991 году было укорочено около 10 автобусных маршрутов, ранее следовавших по Бутырской улице и Дмитровскому шоссе.


title: Московский автобус

text: С конца 1990-х годов уверенную конкуренцию автобусам (как и другим видам наземного общественного транспорта) стали создавать маршрутки.


title: Московский автобус

text: Количество пассажиров, перевезенных за год в миллионах человек, включая маршрутки:


title: Московский автобус

text: В 2010 году Департамент транспорта Москвы начал обновлять подвижной состав ГУП «Мосгортранс». Всего столичное транспортное предприятие должно получить 7440 новых транспортных средств, в том числе в 2018 году — 1110 автобусов. Автобусный парк основного городского перевозчика обновился на 90 %.


title: Московский автобус

text:
9 августа 2014 года в Москве прошёл парад автобусов, посвященный 90-летию со дня открытия регулярного сообщения.
Летом 2016 года проведена приватизация городских маршрутов: треть линий передана от Мосгортранса частным перевозчикам. Большинство частных перевозчиков стали принимать городские билеты.


title: Московский автобус

text: Сейчас наибольшая густота автобусной сети — в окраинных районах, где нет метро, на хордовых направлениях между разными радиусами метро. В обоих случаях автобус выполняет функцию доставки пассажиров из жилых районов к ближайшей станции метро. В центре Москвы автобусных маршрутов практически не было до 2016 года, так как во времена автобусного кризиса начала 1990-х годов их практически все сократили из-за того, что там весьма плотно расположены станции метро и разветвлена сеть более экономичного и экологичного троллейбуса. С 2016 года большинство троллейбусных маршрутов в центре были заменены автобусными.


title: Московский автобус

text: В 1901 году в России на заводе «Дукс» в Москве начали выпускаться первые автобусы с электродвигателями. Транспорт вмещал до 10 пассажиров и развивал скорость порядка 20 км/ч.


title: Московский автобус

text:
Первые отечественные автобусы появились в Москве в начале 1930-х годов. Их выпускал Ярославский автозавод и московский АМО, впоследствии переименованный в «ЗиС».
В предвоенный период московский автобусный парк пополнялся отечественными автобусами АМО-4 (1931—1933), ЗИС-8 (1934—1936), Я-6 и ЗИС-16 (1938—1941), последний с обтекаемым металлическим кузовом на деревянном каркасе на удлинённом грузовом шасси ЗИС-11 эксплуатировался до 1950-х.


title: Московский автобус

text: Во время войны большая часть московских автобусов, относившихся к городскому транспорту, была мобилизована, а оставшиеся машины переведены на газогенераторное питание. Интересно, что после победы в ВОВ значительного пополнения столичного автобусного парка трофейными автобусами не произошло, хотя отдельные экземпляры немецких автобусов проработали едва ли не до 1960-х годов.


title: Московский автобус

text: Во второй половине 1940-х значительная часть отечественных довоенных автобусов ЗИС-16 была реконструирована под шасси ЗИС-150 на предприятиях Аремкуз и Тушинский машиностроительный завод. В 1947 году Завод имени Сталина (ЗИС) начал поставки в столичные автобусные парки передового на тот момент автобуса ЗИС-154 (1947—1949) с цельнометаллическим кузовом вагонного типа и дизель-электрической силовой установкой. Однако автобус оказался слишком ненадёжным и сложным в производстве и, начиная с 1949 года, заменялся упрощённой моделью ЗИС-155 (1949—1957) с аналогичным укороченным кузовом и обычной механической трансмиссией от грузовика ЗИС-150. В конце 1950-х ему на смену пришёл усовершенствованный автобус ЗИЛ-158 (1957—1959), позже ЛиАЗ-158 (1959—1961) и ЛиАЗ-158В (1961—1970). Эти модели составляли основу подвижного состава автобусных парков с конца 1950-х до середины 1970-х. Появившийся в конце 1960-х ЛиАЗ-677 (1967—1999) был самым массовым отечественным автобусом большого класса с 1970-х до середины 1990-х и использовался на линиях вплоть до середины 2000-х годов. С конца 1960-х в дополнение к автобусам ЗИЛ и ЛиАЗ начали поступать массовые партии венгерских сочленённых автобусов Икарус-180, использовавшихся на линиях с большой напряжённостью (в основном, подвозным к станциям метро в районах новой застройки). С середины 1970-х, с появлением более современных автобусов Ikarus 260 (одиночный) и Ikarus 280 (сочленённый, последние были списаны в 2014 году), основной объём пассажироперевозок стал приходиться именно на автобусы марки Ikarus. Именно благодаря надёжным и комфортабельным автобусам данной марки московский автобусный парк оказался в состоянии обеспечивать резко возросшие в последней четверти XX века объёмы столичного пассажиропотока.


title: Московский автобус

text: В начале 1980-х годах на московские улицы вышли экспериментальные автобусы ЛиАЗ-5256, которые были запущены в серийное производство в 1988 году и должны были полностью сменить автобусы марки ЛиАЗ-677, но неудачный старт модели осложнился ещё пожаром на заводе двигателей КамАЗ, в результате чего массовое производство автобусов марки ЛиАЗ-5256 для Москвы удалось наладить только в 1999 году, до середины 1990-х годов в связи со срывом производства автобусов ЛиАЗ-5256, по-прежнему производились автобусы ЛиАЗ-677 (до 1994 года на основном заводе, с 1994 года на заводе ЯАЗ). Автобусы марки ЛиАЗ-5256 отработали в Москве с переменным успехом вплоть до начала 2017 года. В 1980-е годы продолжилось производство автобусов Икарус-280 как со старыми модификациями .33, так и с новыми модификациями .48 и .64 и новыми планетарными дверьми, затем Икарус-283, в 1990-е годы Икарус-415 и Икарус-435. В период с 1980-х по начало 2000-х годов в Москве проходили испытания мелкосерийных автобусов, однако зачастую они не могли работать в условиях мегаполиса и быстро выходили из строя (Ikarus-Zeman, Sanos S200). В 1990-х годах была предпринята попытка с целью замены автобусов Икарус-280 создать гармошку отечественного производства, но созданные экспериментальные гармошки с горизонтально расположенным двигателем очень быстро выходили из строя, в связи с этим до 2002 года продолжилось производство автобусов Икарус-280, после чего завод в Секешфехерваре был закрыт, в связи с этим производство автобусов Икарус-280 было прекращено. Наконец-таки в 2003 году отечественная гармошка была создана и запущена в серийное производство — ЛиАЗ-6212. В связи с тем, что в 1996 году производство автобусов ЛиАЗ-677 на ЯАЗе было фактически приостановлено, на том же заводе была изготовлена мелкая партия новинок — ЯАЗ-5267, но серийное производство автобусов наладить не удалось.


title: Московский автобус

text: В 2007 году большую часть столичного автобусного парка (Мосгортранс) составляют отечественные автобусы средне-большой и большой вместимости, а именно ликино-дулёвские ЛиАЗ-4292, ЛиАЗ-5292, дополненные белорусскими МАЗ-103 (с 1998), Волжанин «СитиРитм-12» (с 2009), Павловскими ПАЗ-3237 и Mercedes-Benz Conecto (с 2014), а также сочленённые автобусы особо большой вместимости ЛиАЗ-6213, а также одиночные 15-метровые автобусы Волжанин-6270 (с 2003), Волжанин «СитиРитм-15» (с 2007) и МАЗ-107 (c 2004), а также маршрутные микроавтобусы Fiat Ducato вместимостью не более 18 человек (2009—2017) и Mercedes-Benz Sprinter (с 2017). В 1994—2003 гг. сборка автобусов Ikarus из SKD-комплектов производилась на ТМЗ. В опытной эксплуатации находятся также автобусы других отечественных и зарубежных марок.


title: Московский автобус

text: В январе 2018 года на 72 маршрутах наземного транспорта (в более чем 1,1 тыс. автобусов) были демонтированы турникеты, это позволило сократить время посадки и проезда пассажиров.


title: Московский автобус

text: В 2018 году большую часть городского автобусного парка и частных парков составляют автобусы экологического класса «Евро-5».


title: Московский автобус

text: 1 октября 2017 года Департамент транспорта Москвы совместно с Департаментом культуры и Департаментом труда и социальной защиты населения запустили социальный проект «Добрый автобус». Ежедневно между экскурсионными точками столицы транспорт бесплатно перевозит пенсионеров. Целью проекта стала поддержка пожилых людей, повышение их мобильности и социальной активности. Экскурсии включают в себя поездки по Москве с остановками у музеев, парков, храмов, памятников истории и архитектуры, реакреационных зон и других достопримечательностей.


title: Московский автобус

text: Маршрутная сеть города представлена несколькими сотнями маршрутов. Диапазоны заняты не полностью, имеются свободные номера. Нумерация маршрутов:


title: Московский автобус

text: Новые автобусные маршруты иногда создаются в районах недавней жилой застройки (районы Новокосино, Куркино, Северный, микрорайон Кожухово), остальная сеть не претерпевает больших изменений. Исключение составляют изменения, происходящие при открытии новых станций метро — как, например, изменения в районе Строгино в январе 2008 года или изменения в районах Братеево, Зябликово, Орехово-Борисово Северное и Орехово-Борисово Южное в связи с открытием станций метро «Борисово», «Шипиловская» и «Зябликово» в декабре 2011 года, плюс иногда новые маршруты вводят в районах сложившиеся жилой застройки при увеличении пассажиропотока.


title: Московский автобус

text: С 1 марта 2014 года ГУП «Мосгортранс» планировал отменить все свои маршруты, заканчивающиеся на территории Московской области, а на городских маршрутах, следующих транзитом через Московскую область (в аэропорт Шереметьево, Молжаниновский район, Некрасовку, Куркино и ЗелАО), отменить остановки на территории области. 1 марта 2014 года никаких отмен не было — власти Москвы и Московской области договорились на неопределённый срок продолжить эксплуатацию маршрутов в МО. Но с 1 августа 2014 года Мосгортранс был вынужден поэтапно перевести областные промежуточные автобусные остановки в режим работы «По требованию». 20 сентября отменён маршрут 575. 1 ноября 2014 года отменён маршрут 823, маршрут 139 передан ООО «Попутчик». В соответствии с требованием Минтранса Московской области Мосгортранс перестаёт обслуживать Красногорский район (кроме маршрута 930) — это происходит в два этапа: 1 декабря 2014 года (пригородные 541, 542 / 542п, 549, 568) и 1 января 2015 года (областные 520, 806, 824, 827, 833, 852). 5 пригородных маршрутов с 1 декабря начал обслуживать ГУП Московской области «Мострансавто» (541, 542, 549, 568, 575). С 1 января также передаются Мострансавто ещё 7 маршрутов: 15, 17, 273, 818, 867, 7 (Зеленоград), 18 (Зеленоград), при этом вместо двух из них вводятся новые маршруты для замены только по территории Москвы: 231 и 27 (Зеленоград). Однако после продления 1 июня 2015 г. маршрутов 818 и 867 до третьей парковки инновационного центра «Сколково», территориально находящейся на присоединённых к Москве землях, эти маршруты стали, по существу, внутримосковскими, частично проходящими по территории Московской области.


title: Московский автобус

text: Осенью 2011 года Департаментом транспорта и связи разработана программа организации скоростного автобусного сообщения в городе. В рамках данной программы планируется первоочередная организация 15 радиальных, 1 хордового и 1 двухстороннего кольцевого скоростного автобусного маршрута. Данные маршруты полностью пролегают по полосам, выделенным для общественного транспорта и предназначены как для ускоренной доставки к станциям метро жителей удалённых от метро районов, так и для разгрузки некоторых линий метрополитена. По состоянию на 17 марта 2017 года открыты 10 скоростных маршрутов № 144, 901—908, 911.


title: Московский автобус

text: В Москве действует 12 ночных маршрутов. Они начинают работать после 23 часов и курсируют до 5 утра. На маршрутах №№ Н1 — Н7 и Н11 предусмотрена остановка в районе станции метро «Китай-город». Интервал движения по маршруту «Б» составляет 15 минут, остальные ночные маршруты работают с 30-минутными интервалами. Также действует круглосуточные автобусы Б и 15 и ночной автобус № 3Н.


title: Московский автобус

text: В январе 2014 года генеральный директор ГУП «Мосгортранс» Евгений Михайлов в интервью телеканалу «Москва-24» сообщил о том, что «приобретение меньшего количества троллейбусов связано с разработкой плана реформирования троллейбусного движения до 2020 года, предусматривающего вывод из эксплуатации троллейбусов и замену подвижного состава на автобусы». С июня 2014 года начат процесс ликвидации троллейбусного движения в Москве, вызванный как устареванием троллейбусного парка, так и оптимизации маршрутной сети. Только в период с 2010 по 2017 год было закрыто 42 маршрута троллейбуса (шесть из них — нынешние магистральные). В дальнейшем планируется продолжить оптимизацию автобусного движения как с целью компенсации/сохранения (полностью или частично) троллейбусного сообщения, так и без замены такового.


title: Геном (значения)

text: Гено́м:


title: К-129

text: Б-103, К-129 — советская дизель-электрическая подводная лодка проекта 629А. Основное вооружение — ракетный комплекс Д-4 с тремя баллистическими ракетами Р-21 в ограждении рубки. Входила в состав Тихоокеанского флота СССР. Командир — капитан первого ранга В. И. Кобзарь.


title: К-129

text: Затонула приблизительно 7—8 марта 1968 года в северной части Тихого океана, в 750 милях от острова Оаху (в точке с координатами ), на глубине порядка 5600 м. Погиб весь экипаж в составе 98 человек.


title: К-129

text: 12 августа 1974 года в результате секретной операции ЦРУ «Проект Азориан», при помощи специально сконструированного оборудования (корабль «Гломар Эксплорер» и спецдок с устройством подводного захвата корпуса лодки), была поднята носовая часть подводной лодки.


title: К-129

text: В течение 30 лет информация была засекречена. Существовали следующие версии гибели:


title: К-129

text: Однако расследование госорганов США (операция «Дженнифер»), основанное на непосредственном исследовании остатков корпуса судна как на дне океана, так и после их подъема на поверхность, пришло к выводу, что причиной катастрофы К-129 стало срабатывание двигателей ракет Р-21. Есть посекундный хронометраж, зафиксированный акустическим наблюдением — в течение шести минут последовательно в шахтах срабатывают две ракеты (при закрытых крышках).


title: К-129

text: В 2017 году военно-морской эксперт, капитан 2 ранга Илья Курганов, выдвинул новую версию об аварии ракетного оружия на борту К-129 в шахте № 1, в результате чего подводная лодка находилась трое суток в аварийном состоянии на поверхности, после чего, 11 марта, затонула, не дождавшись помощи. При затоплении К-129 произошел взрыв оставшихся двух ракет, который был зафиксирован акустическим наблюдением сил ВМС и ВВС США.


title: К-129

text: В г. Черемхово Иркутской области установлен памятник подводной лодке К-129.


title: Инбал, Элиаху

text: Элиаху Инбал (, ; род. 16 февраля 1936, Иерусалим) — израильский дирижёр.


title: Инбал, Элиаху

text: Учился в Израильской академии музыки как скрипач, брал уроки композиции у Пауля Бен-Хаима. По рекомендации Леонарда Бернстайна продолжил обучение в Парижской консерватории, затем занимался у Серджиу Челибидаке и Франко Феррары. В 1963 г. выиграл в Италии Конкурс дирижёров имени Гвидо Кантелли.


title: Инбал, Элиаху

text: Дебютировав в итальянских оркестрах, Инбал добился первого большого успеха в 1965 г. с Лондонским филармоническим оркестром, вслед за чем последовал ряд ангажементов в Великобритании, так что Инбал даже принял второе британское гражданство.


title: Инбал, Элиаху

text: В 1974—1990 гг. Инбал возглавлял Симфонический оркестр Франкфуртского радио. С этим оркестром он записал все симфонии Малера и исполнил несколько симфоний Брукнера в первоначальных авторских редакциях. В 1984—1989 гг. Инбал одновременно был главным дирижёром венецианского оперного театра «Ла Фениче», в который вернулся в 2007 г. в качестве музыкального руководителя. В 1995—2001 гг. работал в Турине с Симфоническим оркестром Итальянского радио, с которым, в частности, поставил оперную тетралогию Вагнера. В 2001—2006 гг. возглавлял Берлинский симфонический оркестр. С 2008 г. главный дирижёр Токийского столичного симфонического оркестра. Среди других заметных работ Инбала — все симфонии Шостаковича с Венским симфоническим оркестром, произведения Бартока и симфонические поэмы Рихарда Штрауса с Оркестром романской Швейцарии.


title: Инбал, Элиаху

text: В 2009—2012 гг. — главный дирижёр Чешского филармонического оркестра.


title: Адельсон-Вельский, Георгий Максимович

text: Гео́ргий Макси́мович Адельсон-Вельский (8 января 1922, Самара — 26 апреля 2014, Гиватаим) — советский математик, учёный в области информатики.


title: Адельсон-Вельский, Георгий Максимович

text: Окончил механико-математический факультет МГУ и аспирантуру там же (1948), ученик И. М. Гельфанда, посещал междисциплинарный семинар Гельфанда. Кандидат физико-математических наук, тема диссертации «Спектральный анализ кольца граничных линейных операторов». По распределению преподавал в ХабИИЖТе. Через три года вернулся в Москву.


title: Адельсон-Вельский, Георгий Максимович

text: Публично выступил в защиту математика А. С. Есенина-Вольпина.


title: Адельсон-Вельский, Георгий Максимович

text: Вместе с Евгением Ландисом в 1962 году изобрёл структуру данных, получившую название АВЛ-дерево.


title: Адельсон-Вельский, Георгий Максимович

text: С 1957 года занимался проблемами искусственного интеллекта, в 1965 году руководил разработкой компьютерной шахматной программы в Институте теоретической и экспериментальной физики, которая победила американскую программу на первом шахматном матче между компьютерными программами; впоследствии на её основе была создана программа «Каисса», в 1974 году ставшая первым компьютерным чемпионом мира по шахматам на чемпионате в Стокгольме.


title: Адельсон-Вельский, Георгий Максимович

text: Последние годы проживал в израильском городе Ашдод, работал в университете Бар-Илан.


title: Шаровой слой

text:
Шаровой слой — часть шара, ограниченная двумя параллельными плоскостями, пересекающими шар.
В физике под шаровым слоем часто понимают слой, ограниченный сферами радиуса formula_10 и formula_11, для маленького formula_12. Объем шарового слоя в этом случае с точностью до Oformula_13 равен formula_14.


title: Салон отверженных

text: Салон отверженных () — выставка, параллельная официальной французской, на которой были представлены полотна и скульптуры, отвергнутые в 1860-х — 1870-х годах жюри Парижского салона. Самая значительная выставка состоялась в 1863 году по инициативе императора Наполеона III после того, как методы отбора работ на Парижский салон были подвергнуты всеобщей критике.


title: Салон отверженных

text: Парижский салон был самой значительной французской художественной выставкой. Жюри, отбиравшее для неё картины, было ориентировано на традиционные вкусы художественных академий, то есть привержено художественным стилям, преподававшимся в то время в школах изящных искусств. Во второй половине XIX века жюри все больше и больше подвергалось критике. Внутри жюри разыгрывались бесконечные интриги из-за принятия полотен определённых художников. Презентация своих работ на Парижском салоне и получение положительных откликов в прессе и возможность быть отмеченным премией были для художников важным шагом к финансовому успеху и благополучию. Отвергнутые работы редко находили покупателя. Иоган Йонкинд писал, что ему пришлось отдать назад деньги, заплаченные за его картину, поскольку она была не принята жюри. Одно время на рамы отвергнутых картин ставили печать «"R"» () — отказано.


title: Салон отверженных

text: У таких художников, как Моне, Мане, Ренуар, Базиль или Сислей с их представлением о живописи, было немного шансов участвовать в салоне. Жюри постоянно отклоняло даже полотна Курбе, бывшего в ту пору уже известным живописцем.


title: Салон отверженных

text: В 1863 году число полотен, которые один художник мог подать на салон, было ограничено тремя. Это решение вызвало резкую критику со стороны художественных кругов Франции. Заседания жюри по отбору полотен на салон начались 2 апреля 1863 года. А уже 5 апреля распространился слух, что в этот раз жюри строго, как никогда. 12 апреля жюри объявило о своём решении. Из 5 тысяч полотен представленных на суд жюри 3 тысячами живописцев жюри отклонило шестьдесят процентов.


title: Салон отверженных

text: В общем, разразился скандал. 22 апреля выставку посетил Наполеон III, в сопровождении своего адъютанта генерала Лебёфа. Ему показали некоторые из отвергнутых работ. Он нашёл, что они мало чем отличаются от тех, что были приняты жюри. Император выступил с заявлением, напечатанным в газете "Le Moniteur universel":


title: Салон отверженных

text: «Император получил многочисленные жалобы в отношении произведений искусства, отвергнутых жюри Салона. Его Величество, желая дать возможность общественности прийти к собственному заключению о правомерности этих жалоб, решил, что отвергнутые произведения будут выставлены напоказ в другой части Дворца Индустрии. Выставка эта будет добровольной, и тем, кто не пожелает принять в ней участие, нужно будет лишь уведомить администрацию, которая незамедлительно возвратит им их работы».


title: Салон отверженных

text: К 7 мая — крайнему сроку, к которому художники должны были принять решение о востребовании своих работ, — около 600 картин из представленных на суд жюри были возвращены их создателям. Как писал в «L’Artiste» Жюль Кастаньяри (1830—1888), великий поборник новаторства в искусстве, дело обстояло не так однозначно, как это могло показаться:


title: Салон отверженных

text: «Известие привело парижские мастерские в состояние замешательства. Ликовали и обнимали друг друга. Но затем на смену восторгам пришло отрезвление. Что же теперь делать? Воспользоваться предложением и выставить свои работы? Это значит — решиться (и не без ущерба для себя) дать ответ на вопрос, подразумеваемый в самом решении, — отдать себя на суд публики, в случае, если работа признана явно плохой. И это значит поставить под сомнение объективность Комиссии и перейти на сторону Института не только в настоящее время, но и на будущее. А если не выставлять? Это значит — отдаться на суд жюри и таким образом, признав свою бездарность, способствовать росту его авторитета».


title: Салон отверженных

text: Выставка представляла собой странную смесь картин. Чтобы избежать разногласий насчёт места развески, работы располагались строго в алфавитном порядке — мера эта, хоть и рациональная, в визуальном отношении вызвала разнобой. В одном ряду с батальными сценами и обнажёнными девами висели работы ещё малоизвестных новаторов: три полотна и три гравюры Мане, три полотна Писсарро, три — Йонкинда и не числившиеся в каталоге работы Сезанна, Гийомена и Фантен-Латура. Также приняли участие Феликс Бракемон, Фантен-Латур, Арман Готье и Альфонс Легро. Полотна последних трёх живописцев были также приняты на официальный салон. В каталоге Салона Отверженных были указаны не все художники. Он остался незавершённым, поскольку был составлен без помощи организаторов, и для его завершения просто не оставалось времени.


title: Салон отверженных

text: Салон отверженных начал свою работу 15 мая, в то время как официальный салон открылся 1 мая. С самого начала экспозиция притягивала большое число посетителей. По воскресеньям число посетителей достигало четырёх тысяч. Выставка оказалась бо́льшим магнитом, чем официальный салон. Пресса посвящала живописцам, выставленным в «Салоне Отверженных», всё более обширные статьи, так что в прессе курсировала шутка о том, что художники, выставленные в официальном салоне, надеются в следующем году быть отвергнутыми жюри и привлечь тем самым к себе особое внимание.


title: Салон отверженных

text: Однако большинство статей в прессе носили негативный характер, и реакция публики была отрицательной. Полотна салона подвергались насмешкам со стороны посетителей.


title: QuickZip

text: QuickZip — бесплатный файловый архиватор, работающий в среде Microsoft Windows. Поддерживает большое количество форматов сжатия и умеет работать с образами дисков. Программа разрабатывается с декабря 1999 года.


title: QuickZip

text: QuickZip полностью поддерживает форматы сжатия 7-ZIP, BZA, BZ2, CAB, GZ, LHA, LZH, RS, SQX, TAR, TGZ, UUE, Z, ZIP, а также следующие типы файлов на открытие и разархивирование: ACE, ARG, ARJ, ASD, B64, BEL, BIN, BQX, CAR, CPT, CZIP, DZ, FRZ, HOG, IMP, IMG, ISO, GCA, JAM, PAK, PIT, QZE, RAR, RPM, SH, SPL, TAZ, WAD, XXE, ZAC, ZOO.


title: QuickZip

text: Основные возможности и особенности QuickZip:


title: Янь (5 династий)

text: Царство "Янь" () — одно из государств периода Пяти династий, когда Китай оказался разделённым между военными диктаторами. Основателем царства Янь стал военный губернатор Лулуна (, в нынешней провинции Хэбэй), Лю Шоугуан (劉守光), создавший фактически независимый режим в своём наместничестве, территория которого находилась около нынешнего Пекина в северном Хэбэе, в период с 895 по 913 г.


title: Янь (5 династий)

text: Лю Шоугуан носил императорский титул с 911 г. по 913 г. В августе первого года эры Цяньхуа династии Поздняя Лян (911 г.) он провозгласил себя императором царства Великая Янь в Ючжоу и сменил девиз правления на Интянь (). В ноябре третьего года эры Цяньхуа (913 г.) правитель Цзинь (晉) Ли Цуньсюй ликвидировал Ючжоу, Лю Шоугуан бежал и впоследствии был захвачен в плен. На этом царство Янь прекратило своё существование.


title: Дерево (структура данных)

text: Дерево — одна из наиболее широко распространённых структур данных в информатике, эмулирующая древовидную структуру в виде набора связанных узлов. Является связным графом, не содержащим циклы. Большинство источников также добавляют условие на то, что рёбра графа не должны быть ориентированными. В дополнение к этим трём ограничениям, в некоторых источниках указывается, что рёбра графа не должны быть взвешенными.


title: Дерево (структура данных)

text: Дерево считается "ориентированным", если в корень не заходит ни одно ребро.Узел является экземпляром одного из двух типов элементов графа, соответствующим объекту некоторой фиксированной природы. Узел может содержать значение, состояние или представление отдельной информационной структуры или самого дерева. Каждый узел дерева имеет ноль или более "узлов-потомков", которые располагаются ниже по дереву (по соглашению, деревья 'растут' вниз, а не вверх, как это происходит с настоящими деревьями). Узел, имеющий потомка, называется "узлом-родителем" относительно своего потомка (или "узлом-предшественником", или старшим). Каждый узел имеет не больше одного предка. Высота узла — это максимальная длина нисходящего пути от этого узла к самому нижнему узлу (краевому узлу), называемому "листом". Высота корневого узла равна высоте всего дерева. Глубина вложенности узла равна длине пути до корневого узла.


title: Дерево (структура данных)

text: Узел, не имеющий предков (самый верхний), называется "корневым узлом." Это узел, на котором начинается выполнение большинства операций над деревом (хотя некоторые алгоритмы начинают выполнение с «листов» и выполняются, пока не достигнут корня). Все прочие узлы могут быть достигнуты путём перехода от корневого узла по рёбрам (или ссылкам). (Согласно формальному определению, каждый подобный путь должен быть уникальным). В диаграммах он обычно изображается на самой вершине. В некоторых деревьях, например, кучах, корневой узел обладает особыми свойствами. Каждый узел дерева можно рассматривать как корневой узел поддерева, «растущего» из этого узла.


title: Дерево (структура данных)

text: "Поддерево" — часть древообразной структуры данных, которая может быть представлена в виде отдельного дерева. Любой узел дерева "T" вместе со всеми его узлами-потомками является поддеревом дерева "T". Для любого узла поддерева либо должен быть путь в корневой узел этого поддерева, либо сам узел должен являться корневым. То есть поддерево связано с корневым узлом целым деревом, а отношения поддерева со всеми прочими узлами определяются через понятие "соответствующее поддерево" (по аналогии с термином «соответствующее подмножество»).


title: Дерево (структура данных)

text: Существует два основных типа деревьев. В рекурсивном дереве или "неупорядоченном дереве" имеет значение лишь структура самого дерева без учёта порядка потомков для каждого узла. Дерево, в котором задан порядок (например, каждому ребру, ведущему к потомку, присвоены различные натуральные числа) называется "деревом с именованными рёбрами" или "упорядоченным деревом" со структурой данных, заданной перед именованием и называемой "структурой данных упорядоченного дерева".


title: Дерево (структура данных)

text: Упорядоченные деревья являются наиболее распространёнными среди древовидных структур. Двоичное дерево поиска — одно из разновидностей упорядоченного дерева.


title: Дерево (структура данных)

text: Существует множество различных способов представления деревьев. Наиболее общий способ представления изображает узлы как записи, расположенные в динамически выделяемой памяти с указателями на своих потомков, предков (или и тех и других), или как элементы массива, связанные между собой отношениями, определёнными их позициями в массиве (например, двоичная куча).


title: Дерево (структура данных)

text: В теории графов дерево — связный ациклический граф. Корневое дерево — это граф с вершиной, выделенной в качестве корневой. В этом случае любые две вершины, связанные ребром, наследуют отношения «родитель-потомок». Несвязный граф, состоящий исключительно из деревьев, называется "лесом".


title: Дерево (структура данных)

text: Пошаговый перебор элементов дерева по связям между узлами-предками и узлами-потомками называется "обходом дерева". Зачастую операция может быть выполнена переходом указателя по отдельным узлам. Обход, при котором каждый узел-предок просматривается прежде его потомков, называется "предупорядоченным обходом" или "обходом в прямом порядке" (pre-order walk), а когда просматриваются сначала потомки, а потом предки, то обход называется "поступорядоченным обходом" или "обходом в обратном порядке" (post-order walk). Существует также "симметричный обход", при котором посещается сначала левое поддерево, затем узел, затем — правое поддерево, и "обход в ширину", при котором узлы посещаются уровень за уровнем (N-й уровень дерева — множество узлов с высотой N). Каждый уровень обходится слева направо.


title: Драгоценность

text: Драгоценность — термин, широко используемый в быту и в литературе для указания на материальную и культурную ценность предмета и духовную сущность человека. Драгоценности могут выступать как дорогая вещь, например, ювелирные изделия, предмет важного исторического и общественного значения, то что представляется особенно дорогим и памятным для кого-либо, является талантливым, самобытным, отличается необходимыми для культуры качествами, свойствами.


title: Драгоценность

text: Многие выдающиеся личности разных эпох с понятием драгоценность отождествляли:


title: Драгоценность

text: В Китае понятие «драгоценность» очень часто встречается в женских именах. Например, китайское слово "Чжэнь". При выборе имени под «драгоценностью» подразумеваются присущие ему качества — красота, богатство и долговечность.


title: Драгоценность

text:
В буддизме присутствуют три драгоценности, символизирующие Буддийскую Триаду — Будду,
Дхарму (знание) и Сангху (общину буддийских монахов и монахинь).


title: Кортик (зенитный ракетно-артиллерийский комплекс)

text: «Кортик» (индекс ГРАУ 3М87, экспортное наименование «Каштан») — советский зенитный ракетно-артиллерийский комплекс (ЗРАК), предназначенный для обороны кораблей и стационарных объектов от высокоточного оружия (противокорабельные ракеты), воздушных целей (самолёты, вертолёты), а также для обстрела малоразмерных морских и наземных целей. Комплекс имеет полную автоматизацию боевой работы от обнаружения до поражения цели.


text: Комплекс разработан в конце 1970-х годов в Конструкторском бюро приборостроения (ГУП «КБП», генеральный конструктор А. Г. Шипунов), серийное производство осуществляется на Тульском машиностроительном заводе Изготовитель радиолокационной системы боевого модуля — ОАО «РАТЕП». Бортовая аппаратура — НИИФП. Принят на вооружение в 1989 году.


text: В 2016 году были приняты на вооружение боеприпасы нового поколения для 30-мм автоматических пушек, их конструктивной особенностью является использование пластмассовых ведущих устройств. Концерн «Техмаш» будет производить для флота осколочно-фугасно-зажигательные и осколочно-трассирующие снаряды. Новые боеприпасы повысят живучесть стволов.


text: Зенитный ракетно-артиллерийский комплекс «Кортик»/«Каштан» установлен на:


text:
Модификация ЗРАК Каштан-М по сравнению с аналогом (ЗРК «Кортик») имеет меньшее время реакции (за счёт увеличения скорости наведения ракетно-артиллерийской установки) и повышенные в 2—3 раза эксплуатационные характеристики.
«Каштан-М» — в первую очередь была улучшена дальность поражения, также увеличена зона поражения ЗУР 9M311-1Э по высоте и дальности.


text: Зоны поражения:


text: Совместная обработка сигналов от радиолокационного и оптико-электронного каналов сопровождения цели и ЗУР с автоматическим выбором оптимального режима и обеспечивает высокую помехоустойчивость. По итогам испытаний, произведённых в конце 1980-х годов, ЗРАК «Кортик» был признан неэффективным ввиду большого веса и габаритов и того, что на практике он не успевал осуществлять дострел автоматами несбитых с помощью своих ЗУР вражеских противокорабельных ракет. Большой вес в итоге не давал в большинстве случаев возможность размещать эти установки вместо ЗАК АК-630М. На крейсерах проекта 1293, намечавшихся к закладке в начале 1990-х годов, было принято решение отказаться от ЗРАК в пользу использования ЗРК «Кинжал» и зенитных автоматов. Основной недостаток ЗРАК тогда предполагалось устранить в модернизированной версии М.


text: ЗРАК устанавливается на сторожевые корабли проекта 11540 и 11356М, крейсера «Петр Великий» и «Адмирал Нахимов», а также БПК «Адмирал Чабаненко».


text: Начиная со второго корабля проекта 20380 ЗРАК не устанавливается по причине невозможности одновременного его размещения вместе с ЗРК «Редут» (комплекс на базе С-350) с возможностью использования различных типов ракет средней и большой дальности. Для обороны от ПКР используются 2 ЗАК АК-630М.


text: Однако это не означает отказа от самой концепции ЗРАК — на фрегаты проекта 22350 устанавливаются 2 ЗРАК «Палаш».


title: Партизанский

text: Партиза́нский — название населённых пунктов:


title: Партизанский район

text: Партиза́нский райо́н:


title: Барби, Клаус

text: Кла́ус Ба́рби, или, в более распространённом в русскоязычных источниках, но менее точном варианте, Кла́ус Барбье́ (; , Бад-Годесберг, Германия, — , Лион, Франция), известный также как «лионский мясник», или «палач Лиона» — немецкий военный преступник, осуждённый в 1947 и 1987 годах.


title: Барби, Клаус

text: После окончания школы в городе Трир Клаус Барби в 1934 году вступил в СС, дослужившись в ней до ранга гауптштурмфюрера, соответствующего капитану. В 1937 году вступил в НСДАП. В 1941-42 годах был членом отдела по еврейским вопросам в Гааге. В Бельгии под его начальством был подвергнут пыткам австрийский писатель Жан Амери. После занятия немецкими войсками управляемой режимом Виши южной Франции в ноябре 1942 года Барби в качестве шефа гестапо в Лионе перенял руководство IV секции полиции и служб безопасности.


title: Барби, Клаус

text: До 1944 года Барби был ответственен за пытки и убийства членов Движения Сопротивления, среди которых был и Жан Мулен. Ему инкриминируются и многочисленные другие преступления, в том числе и массовые убийства в Сен-Жени-Лаваль, депортация так называемых «детей из Изьё», а также массовые расстрелы в тюрьме Монлюк. При этом он действовал с крайней жестокостью и хладнокровием. Незадолго до окончания войны Барби переехал в Германию.


title: Барби, Клаус

text: За совершённые преступления Барби был заочно приговорён к смертной казни во Франции в 1947 году. В том же году Барби стал агентом американской тайной службы CIC. С помощью американцев он эмигрировал в 1951 году в Боливию, где жил под именем Клауса Альтманна и стал боливийским гражданином. По некоторым данным, во время появления Че Гевары в Боливии, Барби консультировал командование антипартизанских правительственных сил.


title: Барби, Клаус

text: В 1980—1981 годах являлся советником по безопасности президента Боливии Луиса Гарсиа Месы. Играл видную роль в неофашистском режиме гарсиамесизма.


title: Барби, Клаус

text: В ноябре 1952 года Барби был вновь заочно приговорён к смерти в Лионе за преступления против мирного населения и Движения Сопротивления в Юрских горах. Ещё один процесс закончился в ноябре 1954 года, где Барби был ещё раз приговорён к смерти за массовые убийства в Сен-Жени-Лавале и расстрелы в тюрьме Монлюк.


title: Барби, Клаус

text: Французским журналистам Сержу и Беате Кларсфельдам удалось найти Барби в Боливии в начале 1970-х годов.


title: Барби, Клаус

text: В 1983 году Клаус Барби был выдан Боливией Франции, где предстал перед судом. Процесс начался 11 мая 1987 года и привлёк внимание во всём мире. 4 июля 1987 года Барби был осуждён за преступления против человечности и приговорён к пожизненному заключению. Он умер 25 сентября 1991 года во французской тюрьме от рака.


title: Партизанское

text: Партиза́нское — название населённых пунктов."спорная между Россией и Украиной территория, де-факто в составе России"


title: Отряд Трубачёва сражается

text: «Отряд Трубачёва сражается» — художественный фильм режиссёра Ильи Фрэза, снятый в 1957 году на киностудии имени М. Горького по 2-й книге романа Валентины Осеевой «Васёк Трубачёв и его товарищи».


title: Отряд Трубачёва сражается

text: Продолжение фильма «Васёк Трубачёв и его товарищи», снятого двумя годами ранее.


title: Отряд Трубачёва сражается

text: Приключения, выпавшие на долю пионеров, оказавшихся во время Великой Отечественной войны на оккупированной немцами территории и начавших борьбу с врагами.


title: Сиртаки

text: Сирта́ки (от  — касание) — популярный танец, созданный в 1964 году для фильма «Грек Зорба». Он не является народным греческим танцем, однако представляет собой сочетание медленных и быстрых версий хасапико — старинного танца воинов. Танец сиртаки, а также музыку к нему, написанную греческим композитором Микисом Теодоракисом, иногда называют «Танец Зорбы». Хореографом фильма и, в частности, танца Зорбы и Бэзила в финальной сцене, был .


title: Сиртаки

text: После выхода фильма на экран сиртаки стал самым популярным греческим танцем в мире и одним из символов Греции.


title: Сиртаки

text: В своих мемуарах сыгравший в фильме «Грек Зорба» заглавную роль американец Энтони Куинн вспоминает, что финальная сцена, в которой Алексис Зорба учит Бэзила на пляже танцу, должна была сниматься в последний день. Однако днём раньше Куинн сломал ногу. Когда спустя несколько дней съёмки возобновили, Куинн мог обходиться без гипса, но он был не в состоянии подпрыгивать в танце, как это требовал сценарий.


title: Сиртаки

text: Режиссёр фильма Михалис Какояннис расстроился, но Куинн обнадёжил его.


title: Сиртаки

text:
И я танцевал. Я не мог поднимать ногу и опускать её — боль была нестерпимой — но я понял, что могу волочить её без особого дискомфорта. Тем самым я придумал танец с необычным скользяще-тянущим шагом. Я вытягивал руки, как в традиционных греческих танцах, и шаркал по песку.
Впоследствии Какояннис спросил его, как называется этот танец. Куинн ответил:


title: Сиртаки

text:
Это сиртаки. Народный танец. Меня научил ему один из местных жителей.
По воспоминаниям Куинна, он выдумал название танца; возможно, по созвучию с названием существующего критского танца. «Сиртаки» — уменьшительная форма греческого слова «сиртос», которое является общим названием для нескольких критских народных танцев. Сиртос нередко противопоставляется другому критскому танцевальному стилю — пидихтосу, включающему элементы с прыжками и скачками. Сиртаки содержит элементы сиртоса в медленной части и пидихтоса — в быстрой.


title: Сиртаки

text: Сиртаки танцуют, стоя в линию или, реже, встав в круг, и положив руки на плечи соседей. Метр — 4/4, темп возрастающий, и часто в быстрой части танца метр меняется на 2/4. Сиртаки начинается с медленных, плавных движений, постепенно переходящих в более быстрые и резкие, нередко включающие прыжки и скачки.


title: Сиртаки

text: 31 августа 2012 года в городке Волос, район Фессалия, Греция, был поставлен рекорд, вошедший в Книгу рекордов Гиннесса, по самому многочисленному танцу сиртаки. Местный муниципалитет готовился к этому рекорду почти месяц, и планировалось поставить в ряд 6400 человек, но официально было зарегистрировано только 5164. Ночью в течение 5 минут добровольцы танцевали танец Зорбы на набережной, превысив предыдущий рекорд, зафиксированный на Кипре в 2010 году (1672 участника), почти в 4 раза.


title: Сиртаки

text: В Перу у разных людей мелодия сиртаки может вызывать различные эмоции, поскольку ассоциируется с видеозаписью встречи руководителей леворадикальной организации «Сияющий путь». На этой записи лидер организации Абимаэль Гусман, одетый в костюм в стиле Мао, танцует сиртаки со своими товарищами.


title: S/MIME

text: S/MIME (Secure/Multipurpose Internet Mail Extensions) стандарт для шифрования и подписи в электронной почте с помощью открытого ключа.


title: S/MIME

text:
S/MIME предназначена для обеспечения криптографической безопасности электронной почты.
Обеспечиваются аутентификация, целостность сообщения и гарантия сохранения авторства, безопасность данных (посредством шифрования). Большая часть современных почтовых программ поддерживает S/MIME.


title: S/MIME

text:
Первая версия S/PEPE была разработана в 1995 году рядом антивирусных компаний. Это была одна из нескольких спецификаций для обеспечения безопасности сообщений. Pretty Good Privacy (PGP) является примером другой, спецификацией для обеспечения безопасности сообщений. Первая версия S/MIME не была признана как единый стандарт для защиты сообщений.
В 1998 году ситуация начала меняться.


title: S/MIME

text:
В отличие от первой версии, S/PEPE второй версии был представлен в Internet Engineering Task Force (IETF) для рассмотрения в качестве стандарта. Благодаря этому шагу, S/PEPE выделился среди остальных сертификатов защиты сообщений.
S/MIME версии 3.0, добился широкого признания в качестве стандарта для защиты сообщений. S/PEPE версии 3.0 поддерживают продукты Microsoft.


title: S/MIME

text: Обычный личный сертификат удостоверяет личность владельца только путём связывания воедино почтового адреса и сертификата. Он не удостоверяет ни имени, ни рода деятельности. Более полное удостоверение можно получить, обратившись к специализированным ЦПВЛС, которые предоставляют дополнительные (нотариально эквивалентные) услуги.


title: S/MIME

text: В зависимости от политик ЦПВЛС, ваш сертификат и всё его содержимое могут быть открыто опубликованы для ознакомления и проверки. В таком случае, ваше имя и почтовый адрес становятся доступными для всех, в том числе и для поиска. Другие ЦС могут публиковать только серийные номера. Это необходимый минимум для обеспечения целостности инфраструктуры открытого ключа.


title: S/MIME

text: Цифровые подписи являются наиболее часто используемые службой S/MIME. Как следует из названия, цифровые подписи это цифровой аналог традиционных, правовых подписей на бумажном документе. Как и юридические подписи, цифровые подписи обеспечивают следующие функции безопасности:


title: S/MIME

text: Неподдельность (уникальность) подписи. Концепция неподдельности является наиболее знакомой в контексте бумажных контрактов: подписанный договор является юридическим документом. Цифровые подписи обеспечивают те же функции, и все чаще в некоторых областях, признаются юридически обязательными. Потому что в SMTP не предусмотрено средств аутентификации, он не может обеспечить строгое выполнение обязательств.


title: S/MIME

text: Целостность данных. Дополнительная услуга безопасности, которую обеспечивает цифровая подпись, является целостность данных. Целостность данных является результатом специфических операций. С услугой целостности данных, когда получатель сообщения, подписанное цифровой подписью, проверяет цифровую подпись, получатель может быть уверен, что получил то самое сообщение, которое было отправлено, и не было изменено в процессе передачи. Таким образом, цифровые подписи в состоянии обеспечить гарантию того, чего не могут обеспечить обычные подписи на бумаге, т.к. бумажный документ, может быть изменен после его подписания.


title: S/MIME

text: Проверка подлинности подписи служит для проверки идентичности. Она проверяет ответ на вопрос "кто вы". Потому что нет никакого способа узнать, кто на самом деле отправил сообщение. Проверка подлинности цифровой подписью решает эту проблему, позволяя получателю знать, кто отправил сообщение.


title: S/MIME

text: Взятые вместе, процесс подписания цифровой подписью и проверка подлинности цифровой подписи, и определяет, целостности данных в рамках подписанного сообщения. Аутентификация отправителей предоставляет дополнительные возможности неподдельности), которая предотвращает аутентификацию отправителей. Цифровые подписи решение для передачи данных, защиты от шпионажа, которые возможны в стандарте SMTP.


title: S/MIME

text: Сообщение электронной почты стандарта SMTP может быть прочитано всеми. Эти проблемы решаются в S/MIME с помощью шифрования.


title: S/MIME

text:
Шифрование представляет собой способ изменения информации так, что она не может быть прочитана, пока не будет расшифрована.
Шифрование сообщения обеспечивает:


title: S/MIME

text: Конфиденциальность сообщений служит для защиты содержимого сообщений электронной почты. Только получатель может просматривать содержимое, содержимое сообщения не может быть изменено. Шифрование обеспечивает конфиденциальность пока сообщение доставляется и при его хранении.


title: S/MIME

text: Целостность данных как и цифровой подписи. Шифрования сообщений предоставляет возможность целостности данных, неизменность на всем пути следования.


title: S/MIME

text:
Конфиденциальность и целостность данных обеспечивают основные функции шифрование сообщений. Они гарантируют, что только получатель может просмотреть сообщения и то что оно не было изменено.
Шифрование сообщений делает текст сообщение нечитаемым, выполняя его шифрование перед отправкой. Когда сообщение получено, выполняется дешифровка сообщения.


title: S/MIME

text: Шифрование, операция которая выполняется, когда сообщение отправляется. Берется сообщение и шифруется с помощью информации, относящейся к получателю. Зашифрованное сообщение заменяет исходное сообщение и отправляется адресату.


title: S/MIME

text: Так как эта операция требует уникальной информации о получателе, шифрование сообщений обеспечивает конфиденциальность. Только получатель имеет информацию для выполнения расшифровки сообщения. Это гарантирует, что только получатель может просмотреть сообщение,потому что уникальная информация получателя должна быть представлена до просмотра незашифрованного сообщения.