title: Старая Серёдка

text:
Согласно подворной описи Смердовского общества Кологородской волости 1882 года
деревня "Кут" состояла из трёх частей:
1) бывшее имение Дзержинского, домов — 5, душевых наделов — 5, семей — 4, число жителей — 7 м. п., 10 ж. п.; разряд крестьян — водворённые на земле мелкопоместных владельцев.
2) бывшее имение Карамышева, домов — 12, душевых наделов — 20, семей — 12, число жителей — 28 м. п., 38 ж. п.; разряд крестьян — собственники.
3) бывшее имение Милюковой, домов — 10, душевых наделов — 14, семей — 10, число жителей — 31 м. п., 23 ж. п.; разряд крестьян — собственники.
деревня "Середка" состояла из четырёх частей:
1) бывшее имение Милюкова, домов — 2, душевых наделов — 4, семей — 1, число жителей — 4 м. п., 4 ж. п.; разряд крестьян — собственники.
2) бывшее имение Дзержинского, домов — 2, душевых наделов — 1, семей — 1, число жителей — 3 м. п., 1 ж. п.; разряд крестьян — водворённые на земле мелкопоместных владельцев.
3) бывшее имение Агапитовой, домов — 9, душевых наделов — 13, семей — 8, число жителей — 21 м. п., 22 ж. п.; разряд крестьян — собственники.
4) бывшее имение Мавриной домов — 16, душевых наделов — 17, семей — 12, число жителей — 33 м. п., 28 ж. п.; разряд крестьян — водворённые на земле мелкопоместных владельцев.


title: Старая Серёдка

text: В XIX — начале XX века, деревни административно относилась к Кологородской волости 2-го стана Лужского уезда Санкт-Петербургской губернии.


title: Старая Серёдка

text: По данным «Памятной книжки Санкт-Петербургской губернии» за 1905 год деревня "Середка" входила в Смердовское сельское общество.


title: Старая Серёдка

text: В 1917 году деревни "Кут" и "Серёдка" входили в состав Кологородской волости Лужского уезда.


title: Старая Серёдка

text: С 1918 по 1923 год — в состав Кутского сельсовета Смердовской волости .


title: Старая Серёдка

text: С 1923 по 1924 год — вновь в состав Кологородской волости.


title: Старая Серёдка

text: С 1924 по 1928 год — в состав Раковичского, а затем Смердовского сельсовета.


title: Старая Серёдка

text: Согласно топографической карте 1926 года деревня "Старая Середка" насчитывала 32 крестьянских двора, смежная деревня "Кут" — 29, население деревни "Кут" составляло 159 человек.


title: Старая Серёдка

text: По данным 1933 года деревни "Кут" и "Старая Серёдка" входили в состав Смердовского сельсовета Лужского района.


title: Старая Серёдка

text: Во время Великой Отечественной войны в районе деревни велись ожесточённые бои. "Старая Серёдка" была оккупирована немецко-фашистскими войсками (силами 269-й пехотной дивизии) 2 августа 1941 года, освобождена в ходе Новгородско-Лужской наступательной операции силами 8-й и 59-й армий Волховского фронта 14 февраля 1944 года.


title: Старая Серёдка

text: В 1958 году население деревни "Серёдка" составляло 128 человек, а деревни "Кут" — 84.


title: Старая Серёдка

text: По данным 1966 года деревня называлась "Серёдка" и также входила в состав Смердовского сельсовета.


title: Старая Серёдка

text: По данным 1990 года деревня вновь называлась "Старая Серёдка" и входила в состав Межозёрного сельсовета Лужского района.


title: Старая Серёдка

text: В 1997 году в деревне "Старая Серёдка" Межозёрной волости проживали 102 человека, в 2002 году — 152 человека (русские — 93 %).


title: Старая Серёдка

text: В 2007 году в деревне "Старая Серёдка" Скребловского СП — 170.


title: Старая Серёдка

text: Расположена в южной части района к западу от на автодороги «Псков» (, Санкт-Петербург — граница с Белоруссией).


title: Старая Серёдка

text: Расстояние до административного центра поселения — 5 км.


title: Старая Серёдка

text: Расстояние до ближайшей железнодорожной станции Луга — 12 км.


title: Старая Серёдка

text: Деревня находится на берегу Пишелевского озера и впадающей в него реки Кутка и состоит из двух частей: ближе к шоссе расположено животноводческое хозяйство и, собственно, Старая Серёдка. Дальний от шоссе конец поселения исторически носит название деревни Кут.


title: Старая Серёдка

text: Часовня во имя свв. Флора и Лавра, первой половины XIX века, кирпичная, в аварийном состоянии.


title: Старая Серёдка

text: "Дачный переулок, Заречная, Полевая, Приозерная, Рябиновая, Садовая, Светлая, Цветочный переулок, Центральная".


title: Паточка, Ян

text: Ян Па́точка (; 1 июня 1907, Турнов — 13 марта 1977, Прага) — чешский философ феноменологического направления, автор трудов по моральной и политической философии, правозащитник.


title: Паточка, Ян

text: Среднее образование получил в малостранской гимназии. Изучал философию, славянскую и романскую филологию в Карловом университете в Праге, получил степень доктора наук в 1931 году, затем учился в Париже, Берлине, Фрайбурге, где встретился с Эдмундом Гуссерлем и Мартином Хайдеггером, познакомился и на всю жизнь подружился с Ойгеном Финком.


title: Паточка, Ян

text: С 1934 года — секретарь Пражского философского кружка "Cercle philosophique de Prague pour les recherches sur l’entendement humain". C 1936 по 1939 год преподавал в качестве приват-доцента в Карловом университете. После прихода нацистов в 1939 году Паточка был вынужден прервать преподавательскую работу. В 1937 году женился на Хелене Матоушковой.


title: Паточка, Ян

text: Паточка развивал гуссерлевское понятие «жизненного мира» в духе хайдеггеровской идеи историчности. Переводил сочинения Гегеля и Шеллинга.Обладал большим моральным авторитетом среди чешской интеллигенции. Движение «Пражская весна» присудило ему орден, почетным пенсионером которого он был до 1972 года. Паточка, вместе с Вацлавом Гавелом, Зденеком Млынаржем, Иржи Гаеком и Павлом Когоутом, стал одним из первых подписавших Хартию-77, которая выступила за соблюдение прав гражданина и человека в ЧССР. После 11-часового допроса по поводу его участия в движении умер от кровоизлияния в мозг 13 марта 1977 года.


title: Паточка, Ян

text: Похоронен на Бржевновском кладбище в Праге.


title: Паточка, Ян

text: Среди его учеников — драматург и политик Вацлав Гавел, философ и социолог Вацлав Белоградский.


title: Паточка, Ян

text: Труды Паточки изданы на английском и французском языках, в ФРГ вышло собрание его сочинений в 5 томах. (1987—1992). К его идеям обращались Поль Рикёр, Жак Деррида и Роман Якобсон.


title: Паточка, Ян

text: В 2007 году в Чехии прошла приуроченная к столетию мыслителя международная конференция «Ян Паточка, чешская история и Европа».


title: Паточка, Ян

text: Согласно Паточке Европа как наднациональная целостность, объединенная идей разума, появилась ещё в Античную эпоху. К наследникам Европы он относит США. Под концом Европы он понимает переход европейских ценностей с регионального на планетарный уровень (глобализация), который произошел после Второй мировой войны. После конца Европы наступает пост-Европа.


title: Статер

text: Стате́р, стати́р () — античная монета, имевшая хождение в Древней Греции и Лидии в период примерно с начала V века до н. э. до середины I века н. э., также имела большое значение для кельтских племён.


title: Статер

text: С V века до н. э. более ходовыми монетами стали тетрадрахмы и драхмы.


title: Статер

text: Первоначально название использовалось в Афинах для монет, равных по ценности тетрадрахме (четырём драхмам), хотя впоследствии в других местах статером называли и дидрахму (монету в две драхмы).


title: Статер

text:
Существовал также золотой статер, однако чеканили его лишь в некоторых местах. Его ценность находилась, в зависимости от конкретных обстоятельств, в диапазоне от 20 до 28 драхм, в Афинах, например — 20 драхм. Причина такого соотношения заключалась в том, что вес золотого статера был равен приблизительно 8,5 граммам, то есть весу двух серебряных драхм, в то время как соотношение стоимости серебра к золоту, после некоторых колебаний, установилась как один к десяти. Наиболее известны из золотых статеров: кизикины из малоазийского города Кизик ценой в 28 драхм; золотые статеры, отчеканенные в Галлии — галльские вожди воспроизвели их по образцу монет, созданных при Филиппе II Македонском в Македонии, и принесённых на запад наёмниками, служившими в армии самого Филиппа, Александра Македонского или в армиях преемников последнего.
Евангелие от Матфея () описало одно из чудес Иисуса Христа, связанное со статиром. Однажды к апостолу Петру обратился сборщик подати на Иерусалимский Храм и задал вопрос «Учитель ваш не даст ли дидрахмы?» . Пётр сказал: да. Когда вошел он в дом, то Иисус, предупредив его, сказал: как тебе кажется, Симон? , он рассказал ему о просьбе сборщика подати и услышал от Христа вопрос: «"Симон? цари земные с кого берут пошлины или подати? с сынов ли своих, или с посторонних? Пётр говорит Ему: с посторонних. Иисус сказал ему: итак сыны свободны"». Но чтобы не соблазнить никого своим поведением Иисус повелел Петру пойти к морю и сказал «"первую рыбу, которая попадётся, возьми, и, открыв у ней рот, найдёшь статир; возьми его и отдай им за Меня и за себя"». Пётр исполнил указание Христа и обнаружил в рыбе монету, которую отдал как подать на Храм.


title: Гис, Вильгельм

text: Вильгельм Гис (, 9 июля 1831 — 1 мая 1904) — известный швейцарский анатом, гистолог и эмбриолог.


title: Гис, Вильгельм

text: Вильгельм Гис родился в 1831 году в городе Базеле; изучал медицину в родном городе, затем в Берлине, Вюрцбурге и Вене, в 1857 году стал профессором анатомии и физиологии в Базельском университете.


title: Гис, Вильгельм

text: В 1872 году В. Гис перешел в качестве профессора анатомии в Лейпцигский университет.


title: Гис, Вильгельм

text: Из работ Гиса особенно замечательны исследования роговой оболочки, лимфатических желез и сосудов, исследования над образованием крови и сосудов, соединительной ткани, по эмбриологии цыпленка, костистых рыб и по эмбриональному развитию человека; в последнее годы Гис главным образом работал по анатомии и особенно эмбриологии. Гис положил начало теории парабласта.


title: Гис, Вильгельм

text: Он напечатал вместе с Рютимейером «Crania helvetica» (Базель, 1864); далее «Untersuchungen über die erste Anlage des Wirbeltierleibes» (Лейпциг, 1868); «Unsre Körperform und das physiologische Problem ihrer Entstehung» (Лейпциг, 1874); «Anatomie menschlicher Embryonen» (там же, 1880–1885 гг., с атласом) и много специальных исследований. С 1875 г. Гис издавал вместе с Брауне «Zeitschrift für Anatomie und Entwickelungsgeschichte», с 1877 г. анатомическую часть «Archiv für Anatomie und Physiologie».


title: Гис, Вильгельм

text: Эмбриология


title: Уорд, Энди

text: Энди Уорд (, р. 28 сентября 1952) — британский барабанщик, а также один из основателей прог-рок-группы "Camel".


title: Ядарит

text: Ядарит — минерал, боросиликат лития и натрия с гидроксилом. Химическая формула: LiNaSiBO(OH). Белого цвета. Найден в шахте вблизи реки Ядар в Сербии в 2006 г. при изучении горючих сланцев неогенового возраста. Новый минерал довольно твёрдый и имеет очень маленькие кристаллические зёрна — до 5 микрометров. Флуоресцирует розово-оранжевым цветом при воздействии УФ-лучей.


title: Ядарит

text: Химический состав минерала близок к составу вымышленного минерала криптонит, упоминание которого встречается в комиксах про Супермена, из-за чего ядарит иногда называют этим именем. Но в отличие от вымышленного материала в фильме, минерал не содержит фтора, не испускает электромагнитное излучение, и имеет белый, а не зелёный цвет.


title: Адлерская серебристая (порода кур)

text: Адлерская серебристая () — породная группа кур мясо-яичного типа продуктивности.


title: Адлерская серебристая (порода кур)

text: При выведении породы на Адлерской птицефабрике в 1950-х — 1960-х годах были скрещены следующие породы: русская белая, нью-гемпшир, белый плимутрок, первомайская, юрловская голосистая.


title: Адлерская серебристая (порода кур)

text:
Оперение взрослой птицы колумбийское, цыплят — жёлтое. Гребень листовидный, ушные мочки красные, небольшие. Клюв жёлтый. Голова округлая, широкая. Широкая прямая спина и широкая грудь. Ноги жёлтые, средней длины. Костяк крепкий, хорошо развитый. Хвост и крылья небольшие.
Масса кур в 12-месячном возрасте — 2,5—2,8 кг, петухов — 3,5—3,9 кг. Яйценоскость на первом году продуктивности — 170—190 яиц при массе 58—59 г, окраска скорлупы кремовая. Птица начинает нестись в 6—6,5 месяцев. Сохранность молодняка — 98 %, взрослой птицы — 86 %.


title: Адлерская серебристая (порода кур)

text: Склонность к насиживанию небольшая. Куры неприхотливы. Используют с целью создания аутосексной родительской формы мясных кур.


title: Адлерская серебристая (порода кур)

text: Скрещивание кур адлерской серебристой с петухами нью-гемпшир и род-айланд даёт аутосексное потомство, имеющее половые различия по окраске пуха в суточном возрасте: петушки окрашены светлее, курочки имеют палевый пух.


title: Ёлка (певица)

text: Ёлка (настоящее имя Елизаве́та Вальдема́ровна Иванци́в; род. 2 июля 1982, Ужгород) — украинская и российская поп-певица, продюсер, актриса.


title: Ёлка (певица)

text: Начала музыкальную карьеру в составе ужгородской группы B&B. В 2004 году подписала контракт с Владом Валовым и выпустила успешный дебютный альбом «Город обмана», с хитами «Девочка в Пежо» и «Хорошее настроение». Впоследствии, в сотрудничестве с Валовым, были выпущены ещё два альбома: «Тени» и «Этот великолепный мир», которые не были такими же успешными, как дебютная работа исполнительницы.


title: Ёлка (певица)

text: С 2010 по 2012 год выступала судьёй на украинском шоу «X-Фактор». В 2011 году получила большую популярность с песней «Прованс» и стала номинантом в трёх категориях на премии Муз-ТВ 2011 года. Четвёртая студийная работа певицы «Точки расставлены» получила успех как у музыкальных журналистов, так и у публики. Альбом получил положительные отзывы от критиков, которые посчитали его лучшим поп-альбомом 2011 года. Такие журналы, как «Афиша», "Time Out" и "Interview" внесли пластинку в свои редакционные списки главных альбомов года. «Точки расставлены» также возглавил российский рейтинг продаж альбомов «2М. Россия Топ-25». По итогам 2012 года Ёлка была признана самым ротируемым исполнителем на российских радиостанциях.


title: Ёлка (певица)

text: Ёлка является пятикратной обладательницей премии «Золотой граммофон» (за песни «Мальчик-красавчик», «Прованс», «Около тебя» и «Лети, Лиза») и номинантом премии RMA канала MTV. В 2011 году признана «Певицей года» по версии журнала "Glamour" и вошла в тройку самых успешных деятелей украинского шоу-бизнеса, по версии издания «Фокус». В этом же году была признана «Певицей года» на премии «ZD Awards», газеты «Московский комсомолец».


title: Ёлка (певица)

text: Елизавета Иванцив родилась 2 июля 1982 года в Ужгороде. Поначалу училась в средней школе № 8 г. Ужгорода, а закончила учёбу в школе № 19. Выросла в музыкальной семье, отец — Вальдемар Миронович Иванцив (ум. 13 июня 2012 г., Ужгород) — коллекционер джазовой музыки, мать — Марина Эдуардовна Ляшенко — музыкант, играющая на трёх инструментах, бабушка и дедушка пели в Закарпатском народном хоре, Елизавета пела в школьном хоре, затем перешла в вокальный кружок во Дворце пионеров. Во время учёбы в школе принимала участие в школьном КВН. Приобрела локальную популярность благодаря команде КВН ужгородских школьников «Палата № 6», в 2001—2003 годах преобразованной в сборную Ужгорода и Винницы. По словам исполнительницы, свой псевдоним она не придумывала специально. С одиннадцати лет её все стали называть Ёлкой, после того, как «один из друзей ляпнул: „Ёлка“, кто-то услышал — и понеслось». «…да я на своё имя с одиннадцати лет не откликаюсь. Даже мама Ёлочкой зовет. Только папа всё помнит и очень неадекватно реагирует, когда моё имя забывают друзья. Он им сразу всю растительность Красной книги перечисляет, особенно когда в ночи звонят», — рассказывала артистка.


title: Ёлка (певица)

text: Ёлка поступала в музыкальное училище по классу вокала, но не закончила. По её признаниям, у неё не складывались отношения с преподавателями. В середине 1990-х годов Ёлка вошла в состав ужгородской группы «B&B», где выступала в качестве бэк-вокалистки.


title: Ёлка (певица)

text: В 2001 году группа «B&B» выступала на международном фестивале Rap Music’01, где Ёлку заметил Влад Валов, лидер группы Bad Balance, который впоследствии стал первым продюсером певицы. После группа распалась, и певица какое-то время не появлялась на сцене. В это время она отказалась от мечты стать артистом и устроилась работать официанткой в кафе. Через три года Ёлке позвонили из компании Валова, и она переехала в Москву. Влад Валов подписывает контракт с Ёлкой и одной из первых записанных с ним песен стала «Слова сказаны тобой», вошедшая в сборник «Девушки атакуют».


title: Ёлка (певица)

text: В 2004 году Ёлка выступила в концерте на дне памяти Михея со своей группой, в которую также входили два гитариста и диджей Lenar. На концерте Ёлка исполнила песню Михея «Сука-любовь».. Продолжив сотрудничество с Валовым, певица записала песню его сочинения «Город обмана».. Композиция была выпущена на радио летом 2004 года и стала первым хитом Ёлки, попав в хит-парад радиостанции «Максимум» и продержавшись в нём двенадцать недель.


title: Ёлка (певица)

text: 9 ноября 2005 года вышел дебютный альбом исполнительницы, под названием «Город обмана». Работа над диском, выпущенным на лейбле 100PRO, была закончена ещё в середине 2005 года, и, как рассказывала исполнительница, пластинка писалась «на одном дыхании». Ёлка представила музыку в различной стилистике, которую относили и к року (из-за гитарных партий) и к хип-хопу (из-за «ломаных» ритмов и скретчей). Сама певица описала свой стиль, как «тяжёлый гитарный R&B». В NewsMusic.ru писали, что «в России подобный микс делается впервые». Альбом был встречен с различными мнениями. Рита Скитер в InterMedia положительно отозвалась о работе, сказав: «Ёлка и Валов нашли способ сделать этот жанр [R&B] по-настоящему конкурентоспособным даже на нашем рынке с его национальными особенностями». Андрей Никиткин в Rap.ru писал, что Ёлка — это всё-таки поп-проект, но «весьма качественный. Вобравший в себя элементы как r’n’b, так и рока, реггей, шансона и эстрады. И рассчитанный не столько на поклонников какого-то из этих стилей, сколько на широкую аудиторию». Борис Барабанов в газете «Коммерсантъ» также говорил о певице, как о главной надежде российской поп-музыки.


title: Ёлка (певица)

text: В 2005 году Ёлка стала номинантом на премию RMA канала MTV, в номинации «Лучший рэп». С альбома также было выпущено ещё несколько синглов, в том числе успешные песни «Девочка в Пежо» и «Хорошее настроение», последняя из которых достигла 56 позиции в российском радиочарте.


title: Ёлка (певица)

text: В 2006 году певица выпустила синглом песню «Девочка-студентка», которая попала на 17 место в российском радиочарте. 19 октября в свет вышел второй студийный альбом Ёлки «Тени». Елена Кузьмина в Jamsession.ru писала, что пластинка продолжила традиции первого альбома и описывала в основном городскую жизнь. Гуру Кен из NewsMusic.ru посчитал, что в новом альбоме Ёлка представила слишком попсовый материал и отмечал, что он уже не вызывал такого ажиотажа, как первый. «Спроецированный на романтичную подростковую аудиторию, второй альбом Ёлки „Тени“ вряд ли станет событием года. Но подтвердить, что r’n’b-проекты в России ещё живут, и даже собирают битком набитые крошечные (но пафосные) клубы — этот альбом сможет», — отмечал автор. В марте Ёлка озвучила Красную Шапку в российском дубляже мультфильма «Правдивая история Красной Шапки».


title: Ёлка (певица)

text: В 2007 году исполнительница получила премию «Золотой граммофон» за песню «Мальчик-красавчик».


title: Ёлка (певица)

text: В апреле 2008 годы вышел третий альбом Ёлки «Этот великолепный мир». Новую работу певица называла более спокойной и философской. «В первом альбоме были ярко выраженные тенденции внутреннего протеста, борьбы, насущных проблем. А сейчас я постаралась записать более миролюбивый альбом, потому что пришла к пониманию того, что очень многие проблемы можно сглаживать любовью», — рассказывала артистка. В 2008 году она также номинировалась на премию Муз-ТВ, в категории «Лучший хип-хоп проект». В этом же году записала с рэпером Al Solo совместную композицию «Счастье». Песня была включена в экспериментальный альбом певицы «Ёлка. Дуэты», в который вошли пятнадцать композиций, записанных с артистами российской хип-хоп/R&B сцены. В сентябре была представлена первая украиноязычная песня исполнительницы под названием «Свобода». На радиостанции «Курс» предполагали, что композиция была записана в связи с политическими изменениями на Украине. «Эта легкая и светлая композиция расскажет о свободе. Хотя она и была написана под впечатлением от не самых приятных происшествий на родине певицы», — писали на сайте «Курса».


title: Ёлка (певица)

text: В 2009 году певица выпустила две новые песни: «Сны» и «Твои слова», на последнюю из которых был снят видеоклип. Композиция была записана для четвёртого студийного альбома Ёлки. Работа над четвёртым альбомом поначалу велась с Валовым, но после завершения контракта с Ёлкой, сотрудничество было прекращено и записанная песня «Твои слова» не вошла ни в один альбом певицы. Песня «Сны» была впоследствии включена в четвёртый альбом, но под названием «Мне бы в твои сны…» и в другой аранжировке.


title: Ёлка (певица)

text:
После релиза третьего студийного альбома в творчестве Ёлки стали происходить перемены. Алексей Мажаев в InterMedia отмечал, что певица зашла в тупик, но «ставить крест» на ней ещё рано. Журналист советовал ей расширить круг авторов и потренироваться в интонировании («для этого подходят шедевры мировой эстрады и рока разных лет»). Денис Ступников в KM.ru писал, что артистка вняла этому совету и в 2009 году на рок-трибьюте Аллы Пугачёвой она исполнила балладу «Ты на свете есть», а через год закончился её контракт с продюсером Владом Валовым. После Ёлка стала работать с Лианой Меладзе и Алёной Михайловой из Velvet Music, а в 2010 году стала судьёй на украинском шоу «X-Фактор». По словам артистки, к переменам в жизни её подтолкнуло интервью, которое она дала Алле Пугачёвой за год до появления песни «Прованс»:
За год до «Прованса» меня пригласила к себе на передачу радио «Алла» сама Пугачева. И разговор с ней, наряду с несколькими другими важными разговорами, меня здорово простимулировал. Мы с Аллой Борисовной очень душевно поговорили! Я ушла с таким впечатлением! Я говорила ей, что у меня своя маленькая ниша, и мне не надо большего. Она спрашивает — а если я захочу прийти к тебе на концерт, куда ты меня пригласишь? Или захочу в гости приехать, куда ты меня позовешь? И меня это задело.


title: Ёлка (певица)

text: В творчестве певицы происходит «коренной перелом». Если раньше песни Ёлки были исполнены в стилях R&B и альтернативного рока, то теперь они стали более позитивными и выдержаны в стиле поп. 20 сентября певица выпустила новый сингл «Прованс», написанный молодым украинским автором Егором Солодовниковым. В начале 2011 года песня стала большим хитом. Новый альбом певица описывала, как отражающий её внутреннее состояние. «Любой артист, даже с минимальными творческими амбициями, хочет, чтобы его слушали и слышали. К 29 годам я осознала, что быть поп-певицей — это не то что не позорно, а очень даже круто», — рассказывала Ёлка в интервью «Звукам. Ру». Успех «Прованса» помог певице получить три номинации на премию Муз-ТВ 2011 года, в категориях «Лучшая певица», «Лучшая песня» и «Лучшее видео». В июне исполнительница вошла в список самых успешных деятелей шоу-бизнеса Украины за сезон 2010—2011 годов, составленного украинским изданием «Фокус». Певица была помещена на десятую строчку в рейтинге. В 2011 году также были выпущены такие успешные синглы, как хиты номер один в российском радиочарте «На большом воздушном шаре» и «Около тебя». В сентябре был представлен дуэт Ёлки и Павла Воли — песня «Мальчик». 1 октября на церемонии вручения наград премии RU.TV, исполнительница получила награду в категории «Лучшая песня» за композицию «Прованс».


title: Ёлка (певица)

text: Четвёртый студийный альбом певицы «Точки расставлены» был выпущен 18 ноября 2011 года на «Яндекс. Музыке». Музыкальные критики высоко оценили работу, назвав её одним из лучших поп-альбомов года. В этом же месяце Ёлка стала «Певицей года» по версии журнала "Glamour", а 26 ноября получила свою вторую награду «Золотой граммофон» за песню «Прованс». В декабре московский журнал "Time Out" отметил работы певицы и внёс её композицию «Прованс» в свой редакционный список «100 песен, изменивших нашу жизнь», а альбом «Точки расставлены» в список «25 главных альбомов 2011-го». Журнал «Афиша» также внёс «Точки расставлены» в свой редакционный список главных альбомов 2011 года, в категории «душа года». Музыкальная редакция сайта журнала "Interview" внесла диск в список лучших альбомов года, в категории «российский женский поп». Редакция музыкального раздела Lenta.ru внесла композицию «На большом воздушном шаре» в свой список главных песен года.


title: Ёлка (певица)

text: В начале 2012 года появились сообщения, что Ёлка собирается выпустить новый альбом в середине года, хотя предшествующий диск вышел только в ноябре 2011 года. По словам певицы, на тот момент у неё уже появилось несколько новых песен, которые она собирается записать в студии. В конце января вышел клип «Влади», участника группы «Каста», на песню «Сочиняй мечты», в котором снялась Ёлка. 2 февраля 2012 года диск «Точки расставлены» возглавил российский чарт альбомов «2М. Россия Топ-25». 26 марта стало известно, что певица номинирована в четырёх категориях, — «Лучшая исполнительница», «Лучший альбом» («Точки расставлены»), «Лучшая песня» («Около тебя») и «Лучший дуэт» (с Павлом Волей) («Мальчик»), — на премии Муз-ТВ 2012. По итогам премии Ёлка получила награду в номинации «Лучшая исполнительница». Из-за возросшей популярности исполнительницы ей пришлось отказаться от продолжения участия в телевизионном проекте «X-фактор». В третьем сезоне место Ёлки за судейским столом заняла певица Ирина Дубцова. В очередном рейтинге самых успешных звёзд украинского шоу-бизнеса издания «Фокус» Ёлка заняла 18 место: её доход на Украине за сезон 2011—2012 годов составил около полутора миллионов долларов.


title: Ёлка (певица)

text: 20 апреля состоялся концерт певицы в новом зале «Север» спортивного комплекса «Олимпийский». В ходе концерта Ёлка представила две новые композиции — «Выше» и «Хочу». Последняя из композиций была выпущена в качестве сингла, вошла в саундтрек к фильму «Любовь с акцентом» и получила положительные отзывы в прессе.


title: Ёлка (певица)

text: 21 сентября Ёлка открыла новый осенний тур по России концертом в московском клубе «16 тонн». Также были запланированы выступления певицы в США. Помимо этого, в рамках творческого вечера Константина Меладзе на «Новой волне» Ёлка исполнила песню Валерия Меладзе «Посредине лета». На премии RU.TV 2012 Ёлка получила награду в номинации «Лучшая песня» за композицию «Около тебя».


title: Ёлка (певица)

text: 8 октября в журнале «Афиша» была представлена совместная песня Ёлки и группы «Мегаполис»: кавер-версия песни Александра Синицына «Звёзды, звёзды». Композиция, как и ещё четыре песни, была записана совместно с «Мегаполисом» для сериала «Схватка», в котором певица сыграла эпизодическую роль. 4 декабря состоялся цифровой релиз нового мини-альбома «Негромкий концерт», записанного на московских концертах певицы в концертном зале «Мир».


title: Ёлка (певица)

text: Альбом был выпущен в iTunes Store в день открытия российского отделения интернет-магазина. В начале 2013 года в прокат вышел фильм «Джентльмены, удачи!», в котором Ёлка появилась камео в эпизодической роли и исполнила одну из своих песен.


title: Ёлка (певица)

text:
Летом 2013 года Ёлка представила новую песню «Тело офигело», на которую вскоре был снят клип. Вскоре певица выпустила в виде сингла и песню «Выше», но уже под новым названием — «Лети, Лиза» — и клип на неё.
Совместно с рэпером Noize MC исполнила песню «Нам не понять», которая вышла на его альбоме «Неразбериха» в октябре 2013 года.


title: Ёлка (певица)

text: В августе 2013 года рэпер Жара с Ёлкой записали песню «Новый мир» и вскоре сняли на неё клип. Как всегда, ближе к новому году, Ёлку приглашают на премии, новогодние фотосессии и т. д.


title: Ёлка (певица)

text: Сингл певицы Ёлки и группы Бурито «Ты знаешь» был выпущен 18 февраля 2014 года лейблом Velvet Music. Автор песни — Игорь Бурнышев (солист группы Бурито) и Игорь Бледный (участник группы Бурито) написал эту песню ещё летом 2013 года и точно знал, кто будет исполнять эту песни с ним дуэтом — Ёлка. Самое интересное то, что клип на песню снимали на iPhone 4S и iPhone 5. Релиз песни состоялся 19 февраля 2014 года. Премьера клипа состоялась 24 февраля 2014 года на официальном канале лейбла певицы Ёлки — Velvet Music. Как сказала Ёлка — сингл войдёт в новый альбом певицы.


title: Ёлка (певица)

text: Записанная в жанре поп, «Ты знаешь» является динамичной, танцевальной композицией, с минорной гармонией и элементами танцевальной музыки в аранжировке. Песня получила положительные отзывы от критиков из журнала «Афиша» назвал её «самой популярной русскоязычной песней года».


title: Ёлка (певица)

text: Песню написали два композитора: Игорь Бурнышев и Игорь Бледный. Песню начали и закончили писать в июне 2013 года. Оповещение о премьере песни и клипа случилось только в феврале 2014 года. Всё это время, с июля по февраль они снимали клип на обычные iPhone, а кадры редактировали на MacBook. Игорь Бурнышев — участник групп «Банд’Эрос» и «Бурито». Большая популярность песни и клипа началась в марте 2014 года.


title: Ёлка (певица)

text: С помощью смартфона iPhone был снят и клип на песню «Ты знаешь», исполненную совместно с группой «Бурито». Режиссёром видео выступил Игорь Бурнышев, оператором — Александр Ларин, они же полностью занимались монтажом.


title: Ёлка (певица)

text: 23 апреля 2014 года Ёлка выпустила клип и песню «Всё зависит от нас». Песня стала саундтреком к фильму "Подарок с характером». 26 мая участвовала в благотворительном концерте в Москве. 30 мая в московском клубе «Ray Just Arena (Arena Moscow)» состоялся большой сольный концерт Ёлки, на котором она представила четыре новые песни, одну на украинском — «Кохати», на русском: «Море внутри», «Нарисуй мне небо», «Прохожий». 31 мая в концертном зале «Крокус Сити Холл» состоялась четвёртая музыкальная премия телеканала RU.TV.


title: Ёлка (певица)

text: 7 ноября 2014 года состоялся большой концерт Ёлки с презентацией новых песен. 6 декабря в СК «Олимпийский» состоялся ежегодный музыкальный фестиваль «Песня года». На нём Ёлка получила диплом и статуэтку за песню «Нарисуй мне небо», а лучшим композитором стал продюсер её хита «Прованс» — Константин Меладзе.


title: Ёлка (певица)

text: 17 февраля 2015 года в России и странах СНГ вышел пятый студийный альбом Ёлки под названием «#Небы», который содержит вышедшие ранее песни «Хочу», «Тело офигело», «Лети, Лиза», «Всё зависит от нас», «Нарисуй мне небо» и дуэт с Burito «Ты знаешь».


title: Ёлка (певица)

text: В начале карьеры музыкальные журналисты выделяли Ёлку прежде всего за её неординарные вокальные данные. Андрей Никитин в Rap.ru писал, что «у певицы… голос нешуточного нерва. Он словно совершенный инструмент, на котором что ни играй — всё здорово». Рита Скитер в InterMedia посчитала, что «голос Ёлки оказался пригоден для воплощения самых смелых музыкальных мечтаний». Борис Барабанов писал о «самобытной вокальной манере» исполнения певицы, а Денис Ступников отмечал запоминающиеся интонации и мощную экспрессию её исполнения. Влад Валов говорил: «Я посмотрел на Ёлку, и пока она что-то напевала в студии, понял, что она сможет спеть всё, что угодно».


title: Ёлка (певица)

text:
Ёлка не являлась автором песен своего дебютного альбома и это, по мнению Скитер, могло разочаровать первых поклонников певицы. Сама исполнительница говорила на это: «Меня многие упрекают, что я просто исполнитель, а не пишу сама. Я не исполнитель. Я — медиум. Это разные вещи. Я просто умею доносить до людей нужные слова». Ёлку относили к жанру русского ритм-н-блюза. Барабанов писал, что «первая песня „Город обмана“ заставила когда-то заговорить о Ёлке как о наследнице славы покойного Михея». Никитин высказывался против такого определения. По его мнению, авторы столичных изданий наградили Ёлку званием «первая отечественная r&b-исполнительница» и прилепили к ней «ходульное выражение „Михей в юбке“», что заставляло «задуматься в компетентности этих людей» и «усомниться в их нравственности». Сама певица скептически относилась к высказываниям критиков и хотя называла свой стиль «тяжёлым гитарным R&B», поясняла, что говорила это в шутку, когда журналисты задавали вопросы о стилистике её музыки.
Когда журналисты начинают меня «пытать», я иногда отвечаю, что мой стиль называется русский жесткий r’n’b. Естественно, это просто шутка, потому что на самом деле я никогда не задумывалась о том, в каком стиле мы работаем. Мне кажется очень смешным, когда некоторые группы усиленно выдумывают своё собственное музыкальное направление, а потом не могут внятно объяснить, что же это за стиль такой. Вообще, русский r’n’b — это не про меня.


title: Ёлка (певица)

text: Критики отмечали в её песнях влияние ритм-н-блюза, рока, регги, шансона и эстрады. Борис Барабанов отмечал, что наиболее удачными песнями на дебютном альбоме Ёлки стали те, в которых «её представления о современном вокале пересеклись с традициями советской эстрады, а именно в номерах „31 июня“, „Девочка в Пежо“ и „Хорошее настроение“. Эти песни не столько удачи Ёлки, сколько истории о том, как могли бы звучать Ирина Отиева и Лариса Долина, если бы рискнули всерьез обратиться к молодежной аудитории». Тем не менее, большинство журналистов называли певицу «надеждой поп-музыки».


title: Ёлка (певица)

text: Долгое время Ёлка оставалась нишевой артисткой со своей небольшой аудиторией. В своих последующих альбомах она продолжала тематику урбанистической жизни в большом городе. Елена Кузьмина из Jamsession.ru писала: «Ёлка — urban-певица, все [её] песни о городе и его жителях». К третьему альбому эксплуатация одних и тех же тем и неизменность музыкального стиля привели к тому, что публика и критики стали терять интерес к исполнительнице. Ёлка говорила, что сама была недовольна сложившейся ситуацией и была готова реализовать свои амбиции. В интервью «Комсомольской правде» она говорила, что провела в Москве девять лет и всё это время не сидела сложа руки: «Я пела песни. Долго. Просто я была достаточно нишевой певицей. Это действительно так. И до какого-то времени меня это устраивало. Поэтому обижаться на это нет смысла. У меня была моя маленькая, но очень верная аудитория». Это предопределило дальнейшие изменения в жизни певицы.


title: Ёлка (певица)

text: Четвёртый альбом стал более зрелой работой, в которой также сохранилось влияние ритм-н-блюза и рока, но добавилась большая доля соула, регги и поп-музыки. Олег Лузин из Weburg.net писал: «К четвёртому студийному альбому „девочка в Пежо“ отказалась от услуг продюсера Влада Валова, фронтмена небезызвестных Bad Balance, и стала полностью независимой. Это повлекло за собой коренной перелом в творчестве певицы: от R’n’B и альтернативного рока Ёлка переметнулась в стиль поп, что оправдало себя на все сто процентов». В «Комсомольской правде» отмечали, что за последние два года критика и публика «вознесли [Ёлку] до небес» и всё чаще стали называть её «чуть ли не первой достойной исполнительницей, появившейся после Земфиры, а также главной надеждой русской эстрады»: «…под этот Новый год её буквально рвали на части. И всё благодаря затейливой песенке про Прованс, которая буквально вытолкнула певицу на большую сцену из её „клубной“ ниши, где она пела лет пять насмешливые песенки типа „Мальчик-красавчик“ и „Девочка в маленьком Пежо“», — писала Елена Лаптева, отмечая, что альбом «Точки расставлены» укрепил её в статусе «сверхновой». Андрей Васянин в «Российской газете» отмечал, что последний альбом певицы многие посчитали более мейнстримовым по сравнению с предыдущими, но более хитовым и качественным по звуку. Описывая поведение Ёлки на сцене, он находил противоречие между музыкальным материалом («звучным, полноценным, требовавшим от всех участников концерта настоящего мастерства, близким к соулу и поп-року») и её «легковесным, совершенно эстрадным» поведением на сцене. «Для самой певицы тут никаких противоречий нет — Ёлка и говорит о себе в том смысле, что она ни рок, ни альтернатива, а поп-исполнитель, хотя „неординарный и с сюрпризами“», — пришёл к выводу журналист.


title: Ёлка (певица)

text: В обзоре концерта певицы в московском СК «Олимпийский», Гуру Кен писал, что «теперь именно она [Ёлка] задает тренды во всей отечественной поп-музыке. Что же за тренды? Максимум живого звука на концерте (но не целиком!), отменный вокал, умение проживать песню, микс из евро-попа и ритм-н-блюза во всевозможных конфигурациях». Журналист, отмечая аншлаг на концерте, посчитал, что массовая публика позволит Ёлке исполнять более экспериментальную музыку («интеллигентный ритм-н-блюз с регги») только до тех пор, пока у неё будут выходить такие хиты, как «Прованс» и «Около тебя». Михаил Марголис в «Известиях» писал, что «Прованс» принёс исполнительнице широкую известность: «Стильный этюд о беспроблемном перелете романтичной красотки из Борисполя во Францию вознёс Елку в 2011-м на макушку популярности, откуда она спускаться пока не хочет», — и сравнивал степень её популярности в России с успехом Адель по всему миру.


title: Ёлка (певица)

text:
После выпуска дебютного альбома певица получила несколько положительных отзывов от музыкальных критиков. Денис Ступников в KM.ru писал, что Ёлка «звучала так, как звучит мало кто в русской музыке — необычный голос и мастерское владение им, запоминающиеся интонации, мощная экспрессия». Рита Скитер в InterMedia отмечала, что Ёлка одна из немногих исполнительниц, которая действительно поёт, а альбом имеет фирменное звучание и необычную подачу материала. Борис Барабанов в газете «Коммерсантъ» писал, что «первая песня „Город обмана“ заставила когда-то заговорить о Ёлке как о наследнице славы покойного Михея из проекта „Джуманджи“», но дебютный альбом вывел её в категорию «главной надежды российской популярной музыки». Андрей Никитин в Rap.ru дал альбому сдержанную оценку, написав: «Рассуждая о музыке, аранжировках и текстах приходится быть сдержаннее в оценках — „неплохо“, „крепко“, „местами не без изящества“, но только местами. В целом же эти составляющие особых восторгов не вызывают — хотя не вызывают и вопросов». Второй альбом «Тени» получил положительный отзыв от Сергея Горцева на Tektonika, который посчитал, что «если первый альбом „Город обмана“ (2005) заставил заговорить о Ёлке, как о талантливой и многообещающей певице, то „Тени“ сразу вводит её в первый ряд отечественных исполнителей. Альбом очень хорош». Гуру Кен напротив назвал альбом провальным и слишком «попсовым».
В рецензии на третий альбом певицы Алексей Мажаев писал, что «однообразие вокальной манеры и музыкального материала вызывает досаду», но тем не менее «ставить крест на певице Ёлке после её третьего альбома рано. Ясно, что потенциал у певицы мощный, осталось только найти русло для его реализации». Михаил Баев в журнале "Billboard" отмечал, что «поскольку „Этот великолепный мир“ — уже третий альбом проекта, эксплуатирующий одни и те же идеи, он по определению не вызывает такого интереса, как прежние работы».


title: Ёлка (певица)

text: Четвёртый альбом исполнительницы «Точки расставлены» получил положительные отзывы. Борис Барабанов из газеты «Коммерсантъ» писал, что главное ощущение, которое оставляет альбом — «Ёлка полностью раскрылась как вокалистка, сделав это на молодом и свежем песенном материале» и добавил: «Этот диск точно будут слушать». Олег Лузин на сайте Weburg.net писал, что по новым песням видно: Ёлка экспериментирует и готова открывать новые горизонты. Алексей Мажаев поставил альбому высший балл, при этом отметив, что это был «второй или третий раз» в истории рубрики. Журналист назвал «Точки расставлены» не просто переходом «из одной субкультуры в другую, более массовую», а претензией на «всесоюзное господство». Назвав Ёлку «главной певицей», автор отмечал, что её «не смутят даже глупые барьеры, все ещё стоящие между как бы роком и как бы попсой… Вообще же на новом альбоме Ёлка органична в самых разных жанрах, причем везде абсолютно узнаваема». Дмитрий Прочухан из NewsMusic.ru также дал альбому высокую оценку. По его мнению, на новом альбоме «достигнут практически идеальный баланс между качественной музыкой, грамотными аранжировками и доступностью музыки самому широкому кругу слушателей». Автор добавил: «Ёлку по праву можно считать претенденткой на вакантный трон первой леди отечественной поп-музыки». Константин Баканов в «Собеседнике» также положительно отозвался об альбоме, отмечая, что на нём Ёлка стирает грани между «попсой» и «непопсой». Журналист посчитал, что пластинка сделана в «удобоваримом» формате, чтобы быть услышанной среднестатистическим слушателем.


title: Ёлка (певица)

text: Александр Горбачёв в «Афише» дал положительную оценку альбому. Автор назвал альбом в целом связным произведением и отмечал, что «из альбома „Точки расставлены“, конечно, никаких глобально-исторических выводов не следует — но, как это ни парадоксально, в отечественной поп-музыке и правда стали происходить положительные сдвиги». Негативную рецензию пластинка получила в украинском издании «Вголос». Александр Ковальчук писал, что Ёлка «полностью растворилась в метафизическом свете предпочтений своих продюсеров, но это ещё не значит, что это встреча с Богом». Позитивную оценку альбому также дали Николай Смирнов в издании «Ва-Банк», Николай Фандеев из Shoowbiz.ru, Илья Легостаев в «Московском Комсомольце», Антон Скултан в Maptype.com, Александр В. Волков, обозреватель газеты «Известия», и Joy Tartaglia на сайте Music.com.ua.


title: Ёлка (певица)

text: Когда Ёлка впервые появилась на сцене, она сама описывала свой образ, как «пацанский». Екатерина Таранова из KM.RU описывала его, как подростковый и отмечала, что певица появлялась на публике «с короткой вызывающей стрижкой, в джинсах, кроссовках и с плюшевыми игрушками в руках». Катя Перец из Plitkar.com.ua писала, что артистка поначалу заняла на сцене «нишу эдакой русскоязычной Pink». Отмечалось, что необычность её образа сыграла свою роль в её популярности: «…девушка и вправду выглядела очень экстравагантно — лысая голова, тяжёлый макияж, куча пирсинга, наряды, которые тяжело назвать женственными… Всё это было частью её образа и всё-таки сослужило свою роль — её заметили, полюбили, песни Ёлки стали занимать первые места в чартах». Ёлка была склонна к экспериментам с внешним видом ещё живя в Ужгороде. Она красила волосы в ярко-красный цвет и говорила, что для её родного города это было очень смелым поступком: «Вы не представляете, что значит ходить по Ужгороду с ярко-красными волосами», — и рассказывала, что к выбору одежды подходит более просто: «Что же касается одежды, то я не способна что-либо продумывать в принципе. Что под руку подвернулось, то и надела. Чаще всего все происходит интуитивно — хочу это и всё!». Родители спокойно относились к экспериментам Ёлки с внешностью: «Папа с мамой не были против моей первой татуировки и абсолютно нормально отреагировали на то, что в 15 я побрилась налысо». В интервью «Московскому комсомольцу» она объясняла, что пользуется услугами стилистов только на съёмках клипов, чтобы была возможность профессионально воплотить её идеи, а в обычной жизни нет «человек[а], которому я бы говорила: „А ну-ка придумай мне тут имидж!“ — такого нет. Я причесываюсь дома сама».


title: Ёлка (певица)

text:
Исполнительница говорила, что на сцене она «концентрат того», кем она является в реальной жизни: «То есть, если в жизни я могла бы растянуть какую-то эмоцию недели на две, то на сцене она вырывается из меня за три секунды». Ёлка не рассказывает о свой личной жизни в интервью и она объясняла свою позицию в этом вопросе так: «Почему я так суеверна и так оберегаю всё, что касается личной жизни? Потому что все начинают очень болезненно интересоваться подробностями, разнюхивать. Это страшно мешает и разрушает». Исполнительница также говорила, что артисты должны быть социально ответственными и в связи с этим отказалась от курения:
Артисты должны быть ответственными — осознавать, что они несут в массы. Они должны осознавать, какой пример они подают. Я, кстати, не сразу въехала в это. Потом я посмотрела одно интервью, где я «красиво» сижу, «на понтах» вся, с сигаретой — я ещё тогда курила. Это так ужасно, это отвратительно! Мне очень стыдно за себя. Я себе тогда дала зарок, что я в кадре больше никогда в жизни не буду курить. Потом, несколько лет спустя решила, что вообще не буду курить, и я прекрасно себя чувствую. Я не афиширую это, не бью себя пяткой в грудь, но я верю, что для кого-то это тоже станет примером, или хотя бы натолкнет на какую-то мысль.


title: Ёлка (певица)

text: В 2010 году, с переменами в музыкальном стиле, стал меняться и образ Ёлки. Она объясняла это естественными причинами: взрослением, переосмыслением ценностей. "Я всё меняю! Очень многие приписывают мне недобровольность смены моего имиджа. Я часто слышу эти разговоры: «Вот раньше вы были „пацанкой“, а теперь…». Никто меня ничего делать не заставлял. Это просто момент взросления. Я могу и так, а кеды никуда не делись", — рассказывала певица. Впервые изменения проявились, когда исполнительница выступила в качестве судьи на украинском шоу «X-Фактор»: «Ёлка стала стильной гламурной дамой с правильным макияжем и прической, которая выгодно подчеркивает красивые черты лица певицы. Теперь её наряды — образец стиля, образы продуманны до мелочей, она стала мягче и светлее — это отмечают все фанаты певицы».


title: Ёлка (певица)

text: В видеоклипе на песню «Прованс» Ёлка предстала в совершенно новом образе: «в элегантном белом платье, туфлях на каблуках, с красивой причёской». Ёе стали называть одной из самых стильных певиц в российском шоу-бизнесе. В интервью журналу "OK!" она говорила, что тем не менее не пытается угнаться за модой: «Мода такая капризная штука! Лет десять назад было достаточно просто, а сейчас тяжело уследить за всеми трендами и направлениями, и это при том, что мода циклична. Для меня важнее быть стильной. Лучше по крупицам собирать свой стиль, чем гнаться за модой и в результате выглядеть нелепо. Я против фанатичного следования модным тенденциям». В числе своих любимых модельеров Ёлка называет украинского дизайнера Лилию Литковскую, которая создаёт для неё концертные наряды.


title: Ёлка (певица)

text: Ёлка гастролирует с постоянным составом музыкантов, участники которого также принимают участие в аранжировке её песен. На больших сольных концертах певица выступает с расширенным составом музыкантов: гитарист, басист, клавишник, ударник, диджей и духовые. Также в выступлениях исполнительницы задействован танцевальный коллектив Loonyband, креативная команда которого, возглавляемая Катей Решетниковой, занимается оформлением сцены, видеоряда и постановкой танцевальных номеров для концертов Ёлки. Постоянный концертный состав исполнительницы ранее включал: Владимира Ванцова (гитара), Катю Семёнову (бас) и DJ Lenar. На данный момент состоит из:


title: Иниотеф VII

text: Иниотеф VII ("Антеф VII", "Иниотеф Нубхеперра") — древнеегипетский фараон из XVII династии, правивший в Фивах с 1571 года до н. э. и до середины 1560-х годов до н. э.


title: Иниотеф VII

text: 3-м годом правления Антефа датируется документ, в котором последний приказывает изгнать служителя храма Мина в Коптосе Тети за то, что этот Тети дал убежище его врагам, и проклинается любой царь или правитель, который окажет помощь изгнаннику. Этот документ ясно показывает, что в это время в Египте было большое количество правителей, не зависящих друг от друга. Его правлением датируются и два других памятника. Это стела Антефа в Карнакском храме Птаха и деревянный алтарь из заупокойного храма Ментухотепа II в Дейр-эль-Бахри, с титулом Антефа.


title: Иниотеф VII

text: Гробница Иниотефа VII была обнаружена в 2000 году во время раскопок, проводившихся Дениэлом Польцем из Германского археологического института в некрополе Дра Абу эль-Нага (ранее она была идентифицирована в 1860 году, однако затем затеряна). Указания на местоположение этого захоронения были получены из папируса Эббота. Над захоронением была выстроена небольшая пирамида основанием в 11 метров и высотой в 13 метров.


title: Карачарово (Муром)

text: Карача́рово — микрорайон города Мурома Владимирской области, ранее село на южной окраине Мурома.


title: Карачарово (Муром)

text: По преданию, в селе родился один из известных русских богатырей — Илья Муромец (либо герой Смутного времени Илейка Муромец, что скорее всего, т.к. во времена деятельности Ильи Муромца село еще не могло существовать).


title: Карачарово (Муром)

text: Карачарово появилось в письменных источниках в XVII веке как вотчина князей Черкасских, от них перешло к Шереметевым. Во второй половине XVIII века село Карачарово «с людьми и со крестьяны» принадлежало жене графа А. К. Разумовского Варваре Петровне, урождённой графине Шереметевой. Затем, с приданым Екатерины Алексеевны Разумовской оно перешло к министру народного просвещения графу Сергею Семёновичу Уварову.


title: Карачарово (Муром)

text: До революции являлось селом — центром "Карачаровской волости" Муромского уезда. Население в 1859 году — 2 673 чел., в 1897 году — 2 134 чел.


title: Карачарово (Муром)

text: С 1852 года в муромском имении «Красная гора» долгие годы проживал Алексей Сергеевич Уваров, на землях которого им была открыта и исследована Карачаровская стоянка каменного века, что подтвердило гипотезу об обитаемости центра России в палеолите.


title: Карачарово (Муром)

text: К электросети село было подключено в 1934 году.


title: Карачарово (Муром)

text: В селе Карачарово родился Герой Советского Союза Алексей Кукин.


title: Карачарово (Муром)

text: В день памяти Ильи Муромского, 1 января 1993 года в Карачарове была открыта церковь Гурия, Самона и Авива.


title: Карачарово (Муром)

text: В советское время, после присоединения Карачарова к городу Мурому все улицы были переименовны. История сохранила часть исконных названий.


title: Кто я? (фильм, 1998)

text: «Кто я?» (, пиньинь Wǒ shì shuí, кант. Ngo⁵ Si⁶ Seoi⁴; ) — гонконгский фильм с боевыми искусствами, срежиссированный при участии Джеки Чана и с ним в главной роли.


title: Кто я? (фильм, 1998)

text: 1996 год. Группа спецназа, работающая под прикрытием ЦРУ, направляется в Южную Африку на задание по похищению небольшой группы учёных, занимающихся изучением метеорита, обладающего огромной разрушительной силой. По окончании операции всю группу ликвидируют. Один из солдат выживает после авиакатастрофы, но теряет память и забывает, кто он. Еле живого, его находят туземцы местного племени и оказывают ему помощь. Когда герой оказывается на месте падения вертолёта, он смутно начинает вспоминать о происшедшем и решает идти обратно в цивилизацию.


title: Кто я? (фильм, 1998)

text: После того, как он спонтанно помогает участникам ралли и появляется в местных новостях, за ним начинает охоту ЦРУ; к тому же случайно он нападает на след виновных в авиакатастрофе — коррумпированных преступников, которые хотят продавать осколки метеорита незаконным бандформированиям. Поиски ответов на вопросы приводят его в Роттердам, где ему предстоит выяснить, что же происходит на самом деле.


title: Кто я? (фильм, 1998)

text: При монтаже из фильма пришлось убрать сцену, в которой герой Джеки Чана едет верхом на носороге, поскольку оператор допустил ошибку. Проблема заключалась в том, что переснять эту сцену возможности не было, чем был крайне недоволен Джеки, который, к тому же, получил очередную травму: сломал ребро при падении с носорога на землю.


title: Кто я? (фильм, 1998)

text: В сцене погони использовались автомобили Mitsubishi Lancer Evolution IV и BMW E36. В сцене драки на крыше в моменты борьбы ногами Рона Смуренбурга дублирует Брэдли Джеймс Аллан, а в сцене поочерёдных высоких и низких ударов ногой высокие удары выполнялись с помощью манекенной ноги. Свой прыжок и скольжение по 23-этажному зданию Джеки посвятил своему учителю — мастеру Ю Джим Юаню.


title: Кто я? (фильм, 1998)

text: Песню, которая играет в титрах, исполняет сам Джеки Чан.


title: Кто я? (фильм, 1998)

text: У фильма 2 версии: сокращённая американская (продолжительностью 108 минут) и полная гонконгская (длительностью 120 минут).


title: Кто я? (фильм, 1998)

text: В американской версии:


title: Фёдоров, Иван

text: Фёдоров, Иван


title: Пениш

text: Пени́ш или спитс (, ) — распространённый прежде всего в Бельгии, Нидерландах и Франции тип грузового речного судна.


title: Пениш

text: Основной отличительной чертой пениша являются его размеры. Максимальная длина пениша — 38,5 м, ширина — 5 м, осадка — 2,2 м, высота над уровнем воды — 3,5 м. Грузоподъёмность пениша составляет от трёхсот до четырёхсот тонн. Максимальные размеры пениша связаны с так называемым «габаритом Фрейсине» — стандартными размерами шлюзов на водных путях Франции, введённых в 1879 году указом министра Шарля де Фрейсине. От других судов подобных размеров (например, речных клиперов, люксемоторов и т. п.) пениши отличиались формой корпуса. При строительстве пенишей основное внимание уделялось вместимости судна, а не скорости (и, следовательно, обтекаемости) поэтому форма корпуса пенишей стремилась к параллелепипеду.


title: Пениш

text: Первые пениши были деревянными. Существовало много вариантов деревянных пенишей, называвшихся по-разному. В конце XIX века самым распространённым во Фландрии типом деревянного пениша был «Хоутен ваал» (Houten Waal, в буквальном переводе — «деревянный валлон»). Другими типами деревянных пенишей были доорникенаар или доорникер (Doornikenaar, doorniker), бэйландер (bijlander) и др. Доорникер отличался завалом бортов внутрь на носу и корме, что предавало ему небольшое сходство с тьялком.


title: Пениш

text: Ещё более прямоугольную форму имел так называемый «бак». Эти пениши не имели закруглённых бортов, их форштевень и ахтерштевень были практически прямыми.


title: Пениш

text: Бэйландеры использовались в основном в Западной Фландрии. В портах Дамме, Остенде и Дюнкерка бэйландеры принимали грузы с борта морских судов, и перевозили грузы по рекам и каналам вглубь материка. От ваалов бэйландеры отличались меньшими размерами и формой форштевня: если у ваалов форштевень стоял практически перпендикулярно к поверхности воды, то у бэйландеров форштевень был немного наклонён вперёд.


title: Пениш

text: Из-за необтекаемой, ящикоподобной формы корпуса пениши были плохо приспособлены для хождения под парусом (парус поднимали только при попутном ветре). Поэтому пениши обычно тянули шедшие бечевой вдоль берега тягловые животные или бурлаки. Капитаны многих пенишей имели собственных тягловых лошадей, которые перевозились на самом судне.


title: Пениш

text: После перехода от деревянного судостроения к судостроению из железа в семидесятых-восьмидесятых годах XIX века пениши стали несколько менее «прямоугольными», что отражается в нидерландском названии железных пенишей — спитс (spits по-нидерландски значит «острый»).


title: Пениш

text: Судя по книге Annales des Travaux Publics de Belgique (автор — инженер A. Dehem, книга издана в 1901 году), пениши того времени имели прямой (стоящий перпендикулярно к воде) ахтерштевень и немного наклонённый форштевень. Примечательной особенностью пенишей был очень большой навесной руль.


title: Пениш

text: Другой автор рубежа XIX—XX веков, E. van Konijnenberg, приводит сведения о размерах пенишей тех времён. По его данным, большинство таких судов имело длину 20–30 метров и ширину от трёх с половиной до пяти метров. Осадка пустого судна составляла около 0,35 м, загруженного — 1,8 м. Грузоподъёмность варьировалась от ста до двухсот тонн.


title: Пениш

text: Самые новые пениши того времени отличались от своих предшественников большими размерами. Они, как правило, имели длину в 32 метра, ширину в 4,9 м и осадку 2,15 м. Грузоподъёмность составляла 250 тонн.


title: Пениш

text: В начале XX века пениши достигли своих максимальных размеров (ограниченных габаритом шлюзов). Следует, однако, отметить, что существовали пениши длиной более 38 метров. Такие суда нельзя назвать полноправными пенишами, так как само определение пениша базируется в первую очередь на максимальных размерах, однако по форме корпуса и другим конструкционным признакам эти суда практически не отличались от полноценных собратьев.


title: Пениш

text: Самым распространённым типом больших пенишей был пениш Самбры. Как следует из названия, эти суда строились для использования на Самбре. Их максимальная длина составляла 47 м, ширина — 5,2 м, осадка — 2,4 м. Грузоподъёмность этих судов достигала 440 тонн. Если не принимать во внимание размеры, то пениши Самбры ничем не отличались от обычных пенишей.


title: Пениш

text: В двадцатых-тридцатых годах конструкция пенишей изменилась, и они получили тот вид, который, в основных чертах, суда этого типа сохраняют до сих пор. В это время пениши начали оснащаться дизельными моторами. Одновременно с моторизацией суда оснащались надстройкой с рулевой рубкой и жилым помещением (более старые пениши надстройки не имели, жилые помещения для капитана судна и его семьи, постоянно живущей на судне, размещались на корме под палубой). В ходе моторизации большой навесной деревянный руль, приводившийся в движение румпелем, заменялся на металлический руль меньших размеров. Такой руль приводился в движение механически, как правило посредством цепи.


title: Пениш

text: В сороковых-пятидесятых годах на речном флоте начался процесс укрупнения флота. Небольшие суда (например, тьялки) к концу пятидесятых годов стали нерентабельными и были практически полностью выведены из коммерческой эксплуатации. С тех пор пениши остаются самыми небольшими коммерчески эксплуатируемыми судами.


title: Пениш

text: В начале XXI века на водных путях Европы работает примерно полторы тысячи пенишей. Примерно половина из них ходит под французским флагом.


title: Пениш

text: Некоторые старые пениши теперь переоборудованы под пассажирские суда и используются для водных прогулок и экскурсий.


title: Пениш

text: Отслужившие своё пениши нередко переоборудуются под жильё.


title: Пениш

text: Большую часть пениша занимает трюм (A). Трюм, как правило, не разделён перегородками и представляет собой единое пространство. Палубы над трюмом нет, обычно трюм закрывается люком, хотя перевозка песка, гальки и т. п. обычно осуществляется с открытым трюмом. На пенишах-танкерах и газовозах в трюме установлены ёмкости для перевозки жидких грузов или газов соответственно. На корме судна расположены рулевая рубка (B) и жилое помещение (C), в котором постоянно живут капитан судна (обычно являющийся одновременно и его владельцем) и его семья. На крыше жилого помещения часто перевозится автомобиль семьи капитана. В то время как корпус судна сделан из стали, надстройки часто делаются из алюминия. На старых судах встречаются деревянные надстройки.


title: Пениш

text: Под полом жилого помещения расположено машинное отделение (D) с главным судовым двигателем (E) (дизелем).


title: Пениш

text: На многих судах под палубой на носу расположено служебное помещение (своего рода кладовка) (F) , а под ней — помещение со вспомогательным двигателем (G) и генератором, дающим судну электроэнергию.


title: Пениш

text: Пениши являются теплоходами. Силовая установка состоит из дизельного двигателя и устройства реверса. Реверс позволят менять направление вращения гребного винта не изменяя направление вращения двигателя. Мощность двигателя большинства работающих сейчас пенишей колеблется от 150 л.с. (на наиболее старых судах тридцатых-сороковых годов постройки) до 350 л.с. на современных судах.


title: Пениш

text: Несмотря на общее название, не все пениши одинаковы. При строительстве судов каждая судоверфь старалась придерживаться своего стиля, поэтому знатоки по одному только внешнему виду судна могут определить его происхождение. Кроме признаков конкретных верфей, есть более общие признаки, по которым можно определить страну происхождения пениша.


title: Пениш

text: Корпус французских пенишей как правило практически лишён изгибов и кривизны. Корпус французских спитсов обычно выкрашен в тёмно-коричневый цвет.


title: Пениш

text: Бельгийские и нидерландские пениши имеют более гнутые форму корпуса, чем их французские собратья. Выше ватерлинии нидерландские пениши часто бывают выкрашены в белый или синий цвет. Бельгийские пениши обычно полностью покрашены в чёрный цвет.


title: Пениш

text: Экипаж большинства пенишей состоит из двух человек — капитана (он же обычно является владельцем судна) и его жены. Капитан и его жена постоянно живут на судне, домом на берегу они обычно обзаводятся только после выхода на пенсию. Дети дошкольного возраста живут вместе с родителями на судне.


title: Пениш

text: Во многих портах есть специальные детские сады для детей владельцев речных судов. В то время, когда судно находится в порту (например, в ожидании разгрузки), дети получают возможность общения со сверстниками.


title: Пениш

text: По достижении шести лет дети владельцев судов покидают родительский корабль и идут учиться в интернат.


title: Пениш

text: Жилое помещение пенишей расположено за рулевой рубкой. Размеры этого помещения — восемь метров в длину и четыре в ширину. На этой площади размещается целая квартира: большая комната, кухня, ванная, санузел и две изолированных комнаты (спальни).


title: Пениш

text: Плита на кухне — газовая, на баллонах (баллоны продаются в порту). Питьевая вода хранится в баке ёмкостью в одну — три тысячи литров. Часть бытовых приборов работает от сети низкого напряжения (24 В постоянный ток), часть — от переменного тока напряжением в 230. Источником электричества для бытовых нужд являются аккумуляторы и дизель-генератор.


title: Пениш

text: Владельцы пениша имеют почтовый адрес на берегу, как правило в качестве такого адреса используется адрес родственников.


title: Пениш

text: В наше время большинство пенишей возит на себе автомобиль владельцев (как правило его перевозят на крыше жилого помещения). В порту автомобиль краном снимают с судна, и речники могут ехать за покупками в местный магазин. Также в портах и у шлюзов есть специальные магазины для речников, где можно купить практически всё, необходимое на борту — вплоть до профессиональной газеты речников.


title: Пениш

text: Во Франции есть специальня библиотека для речников. Её филиалы расположены в разных портах. Также эта библиотека сотрудничает с местными библиотеками многих городов.


title: Янкелевич, Идель

text: Идл (И́дель Биньюменович) Янкеле́вич (; ; 5 мая 1909, Леово, Измаильский уезд, Бессарабская губерния — 28 июня 1994, Мезон-Лаффит, департамент Ивелин, Иль-де-Франс, Франция) — бельгийский и французский и график. Особенной известностью пользуются его городские монументальные композиции.


title: Янкелевич, Идель

text: Идл Янкелевич родился в приграничном бессарабском местечке Леово (теперь райцентр Леовского района Молдовы) в многодетной еврейской семье. Рано оставшись без матери, рос в Кишинёве. С 1928 года учился на медицинском факультете в Льеже (Бельгия); затем вернулся в Бессарабию, служил в румынской армии (1929—1931), после демобилизации окончательно поселился в Льеже и начал обучение в "Académie des Beaux-Arts de la Ville", где в 1933 году получил первую премию за искусство ваяния ("premier prix de statuaire à l’Académie des Beaux-Arts de Liège"). В том же году женился и поселился в Брюсселе.


title: Янкелевич, Идель

text: В последующие годы выставлялся на многочисленных выставках в европейских городах и в Тель-Авиве, участвовал в проектировании румынского павильона на "Exposition internationale universelle" в Брюсселе. Создал знаменитого «Ныряльщика» ("Plongeur" — прыгун в воду) и его арку для l’Exposition Internationale de l’Eau в Льеже в 1939 году.


title: Янкелевич, Идель

text: В 1945 году знаменитая впоследствии скульптура Янкелевича «Зов» ("l’Appel", 1939) была установлена в La Louvière и вскоре он приобрёл широкую известность. Национальный памятник политическим заключённым работы Янкелевича был установлен в форте Breendonck неподалёку от Антверпена, который в годы нацистской оккупации использовался в качестве пересыльного лагеря для политзаключённых и евреев Бельгии. В 1950-е годы работал в Леопольдвилле в бельгийском Конго, в основном в области монументальной скульптуры. В Хайфе работал над мемориальным комплексом галицийскому еврейству и памятником возрождению Израиля. В Бухаресте установлена его скульптура «L’aînée». Монументы работы Янкелевича имеются также в Тель-Авиве, Нью-Йорке, Сан-Франциско, Люксембурге, Амстердаме, Париже, Киншасе, Льеже, Антверпене и других городах. С 1950 года и до конца жизни постоянно жил в Maison-Laffitte (департамент Ивелин в Иль-де-Франс).


title: Янкелевич, Идель

text: В начальный творческий период Янкелевич много работал в области металлической скульптуры, главным образом из бронзы; в послевоенные годы перешёл почти исключительно на камень, главным образом мрамор, склоняясь к экспрессионизму. Продолжал заниматься графикой и филателией. Так в 1962 году он создал серию марок в память о жертвах концентрационных лагерей, в 1963 году — в честь "Движения 8 Мая" и в память политзаключённых форта Breendonck, в 1970 году — в честь Королевы Фабиолы, в 1972 году — с изображением скульптуры «Зов», в 1973 году — бюста валлонского писателя Луи Пьерарра, в 1979 году — в честь 25-летия возведения монумента политическим заключённым. В 2003 и в 2004 годах марки по случаю ретроспективы искусства Янкелевича и в честь его работы «Зов» были выпущены соответственно в Румынии и совместно Бельгией и Румынией. Занимался также и нумизматикой, начиная с 1942 года разработал ряд национальных медалей и орденов Бельгии, а также израильских медалей в память нелегальной алии 1930-50-х годов и восстания в Варшавском гетто.


title: Янкелевич, Идель

text: Бельгийским обществом "Les Amis de Ianchelevici" под эгидой музея "Le Musée en Plein Air du Sart-Tilman" раз в три года присуждается «Премия Янкелевича» ("Prix triennal Ianchelevici", с денежным призом в 7000 евро) за достижения в области монументальной городской скульптуры (сайт премии). Творчеству Идл Янкелевича посвящены 3 музея в шато Maisons Laffitte (Франция, с 1985 года), La Louvière (Бельгия, с 1987 года) и Goudriaan (Нидерланды, с 1996 года).


title: Янкелевич, Идель

text: Выставка работ Иделя Янкелевича прошла в Национальном музее искусств Молдовы в 2014 году.


title: Райкин, Константин Аркадьевич

text: Константи́н Арка́дьевич Ра́йкин (род. 8 июля 1950 года, Ленинград) — советский и российский актёр театра и кино, Народный артист Российской Федерации (1992), руководитель московского театра «Сатирикон», профессор. Сын Народного артиста СССР Аркадия Райкина (1911—1987).


title: Райкин, Константин Аркадьевич

text: Константин Райкин родился 8 июля 1950 года в Ленинграде, в семье Аркадия Исааковича Райкина. В 1967 году закончил физико-математическую школу-интернат № 45 при Ленинградском государственном университете (ЛГУ). В 1971 году окончил театральное училище имени Б. В. Щукина (курс Юрия Катина-Ярцева). В том же году Константин Райкин был приглашён Галиной Волчек в театр «Современник», на сцене которого играл десять лет. За это время он сыграл в театре 38 ролей, из них 15 главных в спектаклях: «Валентин и Валентина» М. Рощина, «И пойду… и пойду…» по Ф. Достоевскому (режиссёр В. Фокин), «Монумент» Э. Ветемаа (режиссёр В. Фокин), «Балалайкин и К» по Салтыкову-Щедрину (режиссёр Г. Товстоногов), «Двенадцатая ночь» У. Шекспира (режиссёр П. Джеймс) и другие.


title: Райкин, Константин Аркадьевич

text: В 1981 году перешёл в Ленинградский театр миниатюр под руководством Аркадия Райкина. В 1982 году театр переехал в Москву и стал Государственным театром миниатюр, а с — Московским театром «Сатирикон». В этот период вместе с отцом он сыграл спектакли «Его Величество Театр» и «Мир дому твоему». В 1985 году состоялась премьера авторской сольной программы Константина Райкина «Давай, артист!», где он в одном лице предстал перед зрителями как конферансье, актёр, певец, собеседник, чтец-декламатор и танцор. С этой программой эффектных перевоплощений, явившей многогранность его таланта, Райкин в годы перестройки выступил на сотнях площадок по всему СССР — в театрах, концертных залах, дворцах культуры, клубах и актовых залах предприятий и вузов. Программа принесла Константину всесоюзную популярность. Первым в СССР Райкин начал исполнять со сцены перед широкой публикой стихи Осипа Мандельштама в их неподцензурной редакции.


title: Райкин, Константин Аркадьевич

text: В 1985 году Райкину было присвоено звание Заслуженного артиста РСФСР. С 1988 года Константин является художественным руководителем театра «Сатирикон».


title: Райкин, Константин Аркадьевич

text: С 2001 года Райкин стал руководителем курса в Школе-студии МХАТ.


title: Райкин, Константин Аркадьевич

text: В 2012 году создано Негосударственное образовательное частное учреждение высшего профессионального образования «Высшая школа сценических искусств. Театральная школа Константина Райкина».


title: Райкин, Константин Аркадьевич

text: В 2013 году впервые проведён набор 30 студентов на актёрский факультет (декан — Елена Бутенко-Райкина).


title: Райкин, Константин Аркадьевич

text:
В 2014 году впервые проведён набор 11 студентов на факультет менеджмента (декан факультета Денис Монастырский, заведующий кафедрой театрального менеджмента Геннадий Дадамян).
В школе созданы три основных факультета высшего образования: Актёрский, Менеджмента, Технологии художественного оформления спектакля (направления подготовки «Светотехника» и «Звукорежиссура»), а также Центр дополнительного образования (руководитель — Ольга Руднева).
Художественный руководитель школы Константин Райкин, отметил в одном из своих интервью: «Идея создания собственной школы существовала у нас давно. Наш театр имеет огромный опыт общения с молодыми — не только актёрами, но и художниками, технологами — по всем фронтам театральной деятельности. Ведь театр — это огромный „завод“ с множеством „цехов“, и каждый „цех“ вызывает у меня желание поделиться своими мыслями и ощущениями, передать накопленный опыт строительства такого сложного механизма, как театр. Так что я планирую поучаствовать в работе и звукорежиссёрского, и светотехнического, и менеджерского факультета».


title: Райкин, Константин Аркадьевич

text: В кино Константин Райкин дебютировал в маленькой роли в военной картине «Командир счастливой „Щуки“». Широкую известность ему принесли роли в фильмах «Много шума из ничего» () и «Свой среди чужих, чужой среди своих» (1974). Причём во время съёмок второго все трюки актёр выполнял сам, без дублёра. Большой зрительский успех сопутствовал К. Райкину после главной роли в музыкальной ленте режиссёра В. Воробьёва «Труффальдино из Бергамо» (). В другом музыкальном фильме — «Остров погибших кораблей», снятом Е. Гинзбургом и Р. Мамедовым в 1987 году, он также сыграл одну из главных ролей (Шолом). В 1988 году — роль Соланж в спектакле «Служанки» (пьеса Жана Жене, режиссёр Роман Виктюк). Драматический дар Константина Райкина и его мастерство перевоплощения ярко проявились в картине «Тень, или Может быть, всё обойдётся» (1990), поставленном М. Козаковым по пьесе Евгения Шварца, где актёр исполнил две роли — Учёного и его Тени. В 2002 году он сыграл знаменитого сыщика Эркюля Пуаро в мини-сериале «Неудача Пуаро».


title: Райкин, Константин Аркадьевич

text: В апреле 2000 года подписал письмо в поддержку политики недавно избранного президента России Владимира Путина в Чечне.


title: Райкин, Константин Аркадьевич

text: 7 сентября 2004 года принял участие в митинге «Россия против террора» на Васильевском спуске, организованном при участии Московской федерации профсоюзов после теракта в Беслане.


title: Райкин, Константин Аркадьевич

text: 24 октября 2016 года Константин Райкин в выступлении на съезде «Союза театральных деятелей России» начал полемику о цензуре творчества в России, которая вызвала бурное общественное обсуждение. В 12-минутной речи Райкин коснулся участившихся нападок активистов на выставки и спектакли. В частности, он упомянул о закрытии ряда спектаклей и выставок, в том числе рок-спектакля «Иисус Христос — суперзвезда», что охарактеризовал как «наезды на искусство и театр». В этой связи Райкин осудил вмешательство государства и провластных общественных организаций в культурную жизнь страны, призвал «не делать вид, что власть — это единственный носитель нравственности и морали». По словам режиссёра, общественные организации и «группы оскорблённых граждан», которые пытаются отменять театральные постановки и «обливают мочой картины на выставках», заменяют собой общественное мнение, прикрываясь понятиями «Родина», «духовность», «нравственность», и призвал сообщество театральных деятелей к «цеховой солидарности», когда нужно объединиться и вместе «дать отпор» подобным посягательствам. По оценке Райкина, в Россию возвращается позорная цензура сталинского времени.


title: Райкин, Константин Аркадьевич

text: Анализируя речь режиссёра, Gazeta.ru высказала предположение, что энергичное выступление Райкина, действительно отражающее российские реалии, отчасти могло быть связано и с финансовыми проблемами театра «Сатирикон», не получающего должной поддержки от Министерства культуры РФ. Вникая в причины, почему Райкин на съезде СТД произнёс столь бескомпромиссную речь о цензуре, Lenta.ru обратила внимание на острейшую проблему с финансами в театре «Сатирикон»: в то время как основное здание ремонтируется, труппа играет спектакли на съёмной площадке, а арендная плата за чужую площадку поглощает все финансовые ресурсы театра Райкина, из-за чего творческому коллективу не хватает денег на выпуск премьер. В этой ситуации, отмечает издание, «Сатирикону», чтобы творчески развиваться, необходима государственная помощь, о чём Райкин неоднократно ранее говорил.


title: Райкин, Константин Аркадьевич

text: В числе деятелей культуры, поддержавших резонансное выступление Райкина, оказались Михаил Пиотровский, Марк Захаров, Евгений Писарев, Сергей Безруков, Андрей Звягинцев, Владимир Познер, Олег Табаков, Евгений Миронов, Армен Джигарханян и другие. Несогласие с Райкиным и непонимание, в чём того ущемили, выразил Никита Михалков. Пресс-секретарь президента РФ Дмитрий Песков возразил, что цензуру не следует путать с «заказом государства», в интересах которого распоряжаются бюджетными деньгами чиновники. По мнению министра культуры РФ Владимира Мединского, цензуры в России нет, а за спорами о ней кроются финансовые, творческие и семейные проблемы деятелей искусства. Выражая удивление словами Райкина, заместитель министра культуры РФ Александр Журавский подчеркнул, что «за последние два года в театре под руководством Райкина стало выходить меньше премьер, а заполняемость зала в среднем составляет 50 процентов».


title: Райкин, Константин Аркадьевич

text: 27 октября 2016 года состоялся телефонный разговор Райкина и Мединского, в ходе которого режиссёр подтвердил всё сказанное по вопросам цензуры и творческих проблем, которые возникли у театра «Сатирикон» в результате государственного недофинансирования, при этом отказался связывать общую ситуацию с цензурой творчества в России с проблемами в театре «Сатирикон». 9 ноября 2016 года Райкин принял участие в обсуждении поднятых им проблем наступления морализаторства и цензуры творчества в России на встрече деятелей культуры, художественных руководителей крупнейших театров Москвы и Санкт-Петербурга в Кремле, у первого заместителя главы администрации президента РФ Сергея Кириенко. Поднятая Райкиным тема нашла отражение в послании президента Путина к Федеральному Собранию 1 декабря 2016 года и в выступлении на следующий день главы государства на встрече с деятелями культуры в Санкт-Петербурге.


title: Райкин, Константин Аркадьевич

text: В ноябре 2017 года Райкин обратился к властям России с требованием «урезонить» министра культуры Мединского, который, по мнению Райкина, мстит театру «Сатирикон» за направленную против цензуры речь о «наездах на искусство». Вскоре после этого обращения Путин своим указом выделил театру «Сатирикон» президентский грант в области культуры и искусства в сумме не менее полученных театром Райкина в 2015 году 191,6 млн рублей. Согласно разъяснению Кремля, этот грант связан с плачевным финансовым состоянием театра «Сатирикон», а его выделение не следует рассматривать как поддержку Путиным Райкина в его конфликте с министерством культуры РФ.


title: Райкин, Константин Аркадьевич

text: 17 ноября 2017 года на концерте в Одессе Райкин под давлением местных радикалов, ворвавшихся в зрительный зал, выкрикивая вопрос о принадлежности Крыма, ушёл со сцены за кулисы. Полиция бездействовала. В результате концерт был сорван. Националисты аргументировали своё поведение тем, что Райкин поддержал факт вхождения Крыма в состав России. Так, летом 2014 года в интервью информагентству «Амур.инфо» Райкин, отметив, что не подписывал «мерзкого» письма по поводу Украины, риторически спросил корреспондента — «Думаете, я в какой-то части своей натуры не радуюсь, что Крым стал теперь российский? Да радуюсь, конечно!».


title: Райкин, Константин Аркадьевич

text: В декабре 2016 года Ассоциация театральных критиков назвала Константина Райкина «Человеком года» с формулировкой «за смелость и бескомпромиссность в отстаивании свободы творчества».


title: Райкин, Константин Аркадьевич

text: В гостях у меня был гений: Костя Райкин. Когда я расстался с ним, он был мальчуганом, играл вместе с Костей Смирновым в сыщики, а теперь это феноменально стройный, изящный юноша с необыкновенно вдумчивым, выразительным лицом, занят — мимикой, создаёт этюды своим телом: «Я, ветер и зонтик», «Индеец и ягуар», «На Арбате», «В автобусе». Удивительная наблюдательность, каждый дюйм его гибкого, прелестного, сильного тела подчинён тому или иному замыслу — жаль, не было музыки — я сидел очарованный, чувствовал, что в комнате у меня драгоценность. При нём невозможны никакие пошлости, он поднимает в доме духовную атмосферу — и глядя на его движения, я впервые (пора!) понял, насколько красивее, ладнее, умнее тело юноши, чем тело девицы.


title: Sterling L2

text: Пистолет-пулемёт Стерлинг (), также известный как пистолет-пулемёт Пэтчетта, наиболее распространённая маркировка Sterling L2 — британский пистолет-пулемёт, созданный в конце Второй мировой войны как замена традиционному британскому STEN. На вооружение Британской армии официально поступил в 1953 году и был снят в 1988 году, но окончательно был вытеснен только в 1994 году автоматом L85A1. Состоит и поныне на вооружении ряда стран мира. Выпущен в нескольких вариантах.


title: Sterling L2

text: К 1944 году штаб Вооружённых сил Великобритании опубликовал новые стандарты для пистолета-пулемёта: масса не должна превышать 2,7 кг, используемый патрон — 9×19 мм Парабеллум, скорострельность не менее 500 выстрелов в минуту, способность сделать пять точных выстрелов подряд при режиме одиночного огня в объект площадью 0,09 м² с расстояния 91 м. За разработку нового оружия взялся главный дизайнер компании Sterling Armaments Company Джордж Уильям Пэтчетт из Дэгенема, который в начале 1944 года представил образец нового пистолета-пулемёта. Прототип, однако, появился ещё летом 1942 года на основе пистолета-пулемёта Ланчестера.


title: Sterling L2

text: Первый прототип пистолета-пулемёта Пэтчетта был похож внешне на STEN, особенно рукоять затвора, которая двигалась вперёд-назад в прорези с правой стороны ствольной коробки. Изначально она находилась на одной линии с окном экстракции, но позднее была передвинута. Ствольная коробка, однако, была взята с «Ланчестера», а деревянную ложу Пэтчетт заменил на складной металлической плечевой упор (складывался вперёд-вверх под ствол оружия и охватывал плечами корпус УСМ) и рукоять управления огнём. Рукоятка была смещена вперёд, и ударно-спусковой механизм находился сразу же за окном экстракции. Спусковая скоба была сразу под ним же.


title: Sterling L2

text: Флажковый переводчик огня, игравший роль предохранителя, находился на передней стенке корпуса. Затыльник ствольной коробки можно было снять, чтобы извлечь все подвижные части. Оружие оснащалось также приливом для штыка и перекидным целиком. Использовались магазины на 50 патронов от пистолета-пулемёта Ланчестера и на 32 патрона от STEN. В Британской армии заметили потенциал оружия, оценив возросшую точность и надёжность по сравнению со STEN, компактность оружия и его баланс, и заказали 120 экземпляров для испытаний. Несмотря на то, что оружие не было принято официально на вооружение до конца войны, некоторые экземпляры были переданы воздушно-десантным войскам, коммандос и другим специальным подразделениям, которые участвовали в Арнемской операции и Северной Европе. Официально оружие называлось Patchett Machine Carbine Mk 1 (). Пистолет-пулемёт первого типа с серийными номером 078, хранящийся ныне в Имперском военном музее, принадлежал полковнику Роберту Доусону, командиру подразделения коммандос No. 4 Commando, который возглавлял атаку на Вальхерен в ходе операции «Инфэтуэйт» в ноябре 1944 года. Каких-либо проблем со снабжением боеприпасами не было, поскольку первый образец мог легко использовать магазины от STEN.


title: Sterling L2

text: В послевоенные годы особого интереса в развитии новых образцов не было, однако в 1947 году был объявлен конкурс на новое оружие, в котором участвовали оружие Пэтчетта, Enfield, экспериментальный пистолет-пулемёт BSA 1949 года и австралийский экспериментальный пистолет-пулемёт. Испытания затянулись, и только в 1951 году оружие Пэтчетта было признано лучшим. Британская армия приняла его на вооружение. В 1953 году был принят на вооружение новый вариант L2A1. Начиная с модели L2A3, все последующие образцы перерабатывались для установки глушителей. Производство стало вестись и за пределами Великобритании.


title: Sterling L2

text: Sterling изготавливается целиком и полностью из стали и пластика, имея раскладной приклад. Его целик — кольцевой и перекидной, находится ближе к затыльнику ствольной коробки; может настраиваться на дистанцию от 100 до 200 ярдов при прицельной стрельбе с дистанции на 90 м. Автоматика оружия основана на свободном откате затвора. Так, внешняя поверхность затвора имеет спиральные канавки, в которых оседают грязь, частицы металла и лишняя смазка. Всё это выбрасывалось вперёд и выходило наружу через вентиляционные отверстия кожуха ствола для сохранения надёжности оружия. Боковые стенки имеют выштамповки, которые упрочняют магазин и собирают грязь.


title: Sterling L2

text: Внутри затвора находятся не одна, а две пружины, в отличие от других пистолетов-пулемётов. Это снижает отдачу, предотвращает застревание патрона и повышает значительно точность при стрельбе. Запирание канала ствола осуществляется массой подпружиненного возвратной пружиной затвора, а стрельба ведётся с заднего шептала. Переводчик огня играет роль предохранителя, предусматривает как одиночный, так и непрерывный огонь; предохранитель блокирует затвор в переднем и взведённом положении. Ствольная коробка — это труба, в которой передняя часть играет роль кожуха ствола с отверстиями для улучшения охлаждения. Ствол закреплён на двух вкладышах. Плечевой упор состоит из U-образной скобы, которая полностью охватывает корпус оружия в сложенном состоянии, и прикреплённых к ней двух плеч с затыльником. Нижнее плечо и затыльник крепятся на шарнирах, составляя одно целое с верхним плечом в сложенном состоянии и играя роль цевья.


title: Sterling L2

text:
Для новой модели был разработан 34-зарядный секторный магазин с двухрядным выходом и роликами вместо подавателя, приёмник магазина находится сбоку ствольной коробки. Спусковая скоба находится под окном экстракции, переводчик огня/предохранитель — на левой стороне корпуса. Ударник действует так, что не может преждевременно ударить по капсюлю и расколоть его, пока магазин не будет правильно вставлен. Выстрел происходит до того, как затвор дойдет до крайнего переднего положения. Это означает, что возможно использовать более лёгкий по массе затвор по сравнению с другими, а действие пороховых газов на лёгкий затвор положительно скажется на управляемости оружием.
Специально для специальных операций была разработана версия с глушителем: L34A1 Mark 5. Эта модель оснащена перфорированным стволом со встроенным несъёмным глушителем/пламегасителем, который снижает скорость пули до звуковой и исключает возможность появления вспышки в темноте. Единственным звуком, который можно услышать, становится только звук работающего затвора. Это оружие поступило на вооружение армейских частей, королевской морской пехоты и коммандос, его использовали полки Особой воздушной службы Австралии и Новой Зеландии во время Вьетнамской войны. Во время Фолклендской войны это оружие использовали войска Аргентины и Великобритании. Наконец, оружие было на вооружении войск Ливии: именно из этого оружия была убита констебль Ивонн Флетчер ливийскими шпионами, которые находились в здании посольства Ливии в Лондоне, осаждённого в 1984 году.


title: Sterling L2

text: «Стерлинг» обрёл репутацию надёжнейшего оружия, которое могло стрелять с открытого затвора в любых условиях и обладало хорошей точностью благодаря диоптрическому прицелу, исключающему аккомодацию, и длинной прицельной линии. Опытный боец мог не промахиваться ни разу после коротких очередей. Оружие было пригодно как для правшей, так и для левшей: рукоять взведения затвора была отогнута вверх специально для такой возможности. Хотя сообщалось, что стрелки-левши не испытывают проблем при использовании оружия, стрелять из оружия можно только при наличии защитных очков, чтобы не повредить глаза. Дополнительно к оружию можно прикрепить и штык, взятый с самозарядной винтовки L1A1, однако оружие со штыком больше используется на церемониях. Оба штыка были заимствованы, в свою очередь, с винтовки Lee-Enfield No 5 («Карабин для джунглей»). Отличием является небольшое кольцо на штыке для L1A1, чтобы его можно было привинтить к стволу. «Стерлинг» предусматривал смещение штыка в левую сторону для большей балансировки при штыковом бое. Для стрелка-правши правильным положением левой руки является положение на кожухе ствола, а не на магазине, чтобы в разгар боя магазин не вылетел. Положение руки на стволе позволяет лучше управляться с оружием, равно как и предусмотренный инженерами угол наклона рукоятки. Полукруглый выступ на правой стороне оружия (в двух дюймах от дула) не позволяет руке двигаться к дулу, а переводчик огня находится вблизи пальцев правой руки, что позволяет менять режим огня, не отвлекаясь.


title: Sterling L2

text: Впрочем, у оружия есть и свои недостатки. Несмотря на компактность и возможность переноски оружия на ремне, оно может застревать в одежде, листве и даже в дверном проёме, а иногда даже наносит болезненные тычки стрелку. На меткости стрельбы отрицательно сказывается металлический приклад, который не обеспечивает удобства прицеливания. Более того, боковое размещение магазина создаёт опрокидывающий момент и отрицательно сказывается на кучности стрельбы. Наконец, стрельба со сложенным прикладом также приводит к рассеиванию пуль, поскольку обе руки находятся вблизи центра тяжести.


title: Sterling L2

text: Всего было произведено более 400 тысяч экземпляров. В основном они собирались в Дагенэме для нужд вооружённых сил Великобритании и на экспорт, в то время как завод «Royal Ordnance Factories» в Фазаркерли у Ливерпуля собирал их только для британских войск (ныне он производит отдельные детали, но не цельные экземпляры оружия). В Чили производство осуществлялось компанией FAMAE: пистолет-пулемёт PAF имел более короткий приёмник магазина. В Канаде производилась лицензионная копия Submachine Gun 9 mm C1 компанией Canadian Arsenals Limited, заменившая старые версии STEN. В Индии заводом «Indian Ordnance Factory» в Канпуре производится по лицензии пистолет-пулемёт Sub-Machine Gun Carbine 9 mm 1A1 вместе с образцом Sub-Machine Gun Carbine 9 mm 2A1 — копией L34A1 с глушителем. Они также производятся на «Ordnance Factories Board» и используются индийской армией.


title: Sterling L2

text: Под патрон 7,62 × 51 мм НАТО выпускалась особая версия с использованием рычажного торможения и полусвободного затвора, чтобы использовать мощные патроны. Такой пистолет-пулемёт использовал коробчатые магазины от ручного пулемёта BREN на 30 патронов. Предусматривалась установка сошек и съёмного фиксированного приклада, а также ночного оптического прицела a Single Point IR/Trilux. Стрельба велась с открытого затвора. Внешне пистолет-пулемёт напоминал Besal и готовился к использованию британскими войсками на случай вооружённого столкновения с ОВД.


title: Каллистратова, Софья Васильевна

text: Софья Васильевна Каллистратова (, Рыльск, Курская губерния — 5 декабря 1989, Москва) — советский адвокат, член Московской Хельсинкской группы, известна своими правозащитными документами и выступлениями на политических процессах над советскими диссидентами.


title: Каллистратова, Софья Васильевна

text: Софья Каллистратова родилась в сентябре 1907 года в городе Рыльске (ныне на доме, где она жила, установлена памятная доска).


title: Каллистратова, Софья Васильевна

text: С 1925 года жила в Москве, окончила юридический факультет МГУ в 1930 году и с тех пор работала как профессиональный юрист.


title: Каллистратова, Софья Васильевна

text: В 1943—1976 годах — адвокат Московской коллегии адвокатов.


title: Каллистратова, Софья Васильевна

text: В 1960-е годы паспортистка, вписывая её фамилию, ошиблась и написала «Калистратова» вместо «Каллистратова». В результате в одних исторических документах известный адвокат фигурирует как «Калистратова», а в других — как «Каллистратова».


title: Каллистратова, Софья Васильевна

text: Каллистратова вела десятки, а возможно и сотни различных дел, как уголовных, так и политических; защищала самиздатчиков, отказников, крымских татар. Среди её подзащитных Виктор Хаустов, Вадим Делоне, И. Яхимович, Пётр Григоренко, Наталия Горбаневская. Речи Каллистратовой распространялись в самиздате, были включены в сборники «Правосудие или расправа» и «Полдень».


title: Каллистратова, Софья Васильевна

text: Лишь в редких случаях адвокаты, защищавшие обвиняемых по статье 190-1 УК РСФСР (распространение заведомо ложных сведений, порочащих советский государственный и общественный строй) и/или по статье 70 УК РСФСР (антисоветская агитация и пропаганда), осмеливались, как Софья Каллистратова и Дина Каминская, в действительности доказывать невиновность подзащитных. Работа адвоката в этих случаях могла казаться бессмысленной, поскольку приговор готовился ещё до начала судебного процесса. Таким адвокатам, как Каллистратова, Юлий Ким посвятил «Адвокатский вальс».


title: Каллистратова, Софья Васильевна

text:
Каллистратова сотрудничала с Валерием Чалидзе и Андреем Сахаровым в московском Комитете прав человека в СССР.
Совместно с другими участниками вела «Хронику текущих событий».
Кроме того, она писала письма в поддержку сограждан, которых считала невиновными. В частности, Каллистратова написала открытое письмо в поддержку В. Буковского, характеризуя его «как человека абсолютно бескорыстного, преданного Родине, человека души и обостренной совести».


title: Каллистратова, Софья Васильевна

text: Ходатайство С. Каллистратовой по поводу дела Петра Григоренко стало одним из документов, положивших начало разоблачению политических злоупотреблений психиатрией в СССР. Этот документ присутствовал в материалах, посланных В. Буковским западным психиатрам, и присутствовал на конгрессе Всемирной психиатрической ассоциации в Гонолулу (1977), на котором была принята резолюция, осуждающая советские политические злоупотребления психиатрией.


title: Каллистратова, Софья Васильевна

text: Каллистратова участвовала в работе Московской Хельсинкской группы, была консультантом Рабочей комиссии по расследованию использования психиатрии в политических целях. «Хроника текущих событий» (1977) упоминает об этом так:


title: Каллистратова, Софья Васильевна

text: В начале января при Московской группе «Хельсинки» была создана рабочая комиссия по расследованию использования психиатрии в политических целях. В неё вошли москвичи Вячеслав БАХМИН, Ирина КАПЛУН, Александр ПОДРАБИНЕК, Феликс СЕРЕБРОВ и ленинградка Джемма БАБИЧ (КВАЧЕВСКАЯ). Представителем Московской группы «Хельсинки» в Рабочей комиссии является П. Г. ГРИГОРЕНКО. По правовым вопросам Рабочую комиссию консультирует С. В.КАЛЛИСТРАТОВА.


title: Каллистратова, Софья Васильевна

text: В конце 1980-х Каллистратова участвовала в основании общества «Мемориал».


title: Каллистратова, Софья Васильевна

text: После нескольких политических процессов Каллистратова сама оказалась под следствием КГБ. В её квартире, как и в квартирах её друзей и родственников, многократно проводились обыски; изымались письма, документы, аудиоплёнки и кассеты, а также пишущие машинки. В 1981 году против Каллистратовой было возбуждено уголовное дело по статье 190-1 («Распространение заведомо ложных измышлений, порочащих советский государственный и общественный строй»). Сторонники настаивали на отсутствии какого бы то ни было криминального элемента в стремлении человека осуществлять право на свободу информации в соответствии со статьей 19 Всеобщей декларации прав человека и документами Организации по безопасности и сотрудничеству в Европе.


title: Каллистратова, Софья Васильевна

text: Адвокат в руках следствия, защитник в роли свидетеля или обвиняемого представлялся следователю Воробьёву особенно интересным и значимым источником информации. От поведения правозащитников на допросах зависела не только их репутация, но и судьбы других правозащитников; иногда знание законов позволяло уйти от опасных вопросов следствия, не давая ложных показаний, однако при этом и не отказываясь от дачи показаний, не предоставляя при этом материал, который мог бы помочь следствию нарушать права других правозащитников. Просеивание вопросов через сито «ПЛОД», описанное Владимиром Альбрехтом, позволяло сделать вопросы следствия неэффективными в доказательной части. Однако в условиях, когда приговор выносился на основе инструкций и особых представлений о социалистической законности, а не законов, любая информация о друзьях, полученная опытным психологом, могла быть использована (и использовалась) для подавления правозащитного движения и устранения инакомыслия. Кроме того, последовательное использование сита «ПЛОД» требует постоянного напряжения.


title: Каллистратова, Софья Васильевна

text: С. Каллистратова отличалась скромностью и не считала себя в состоянии пользоваться такой системой. Кроме того, она действительно знала очень много о многих правозащитниках, в том числе и о тех, которые находились в СССР и не в заключении. Поэтому С. Каллистратова вообще отказывалась давать какие-либо показания «под протокол» и ограничивалась обсуждением погоды и древних исторических деятелей, например Александра Македонского, в неформальных разговорах со следователем.


title: Каллистратова, Софья Васильевна

text: Даже находясь под следствием, Каллистратова писала и посылала в центральные газеты статьи о противоречиях в советских законах, о процессуальных нарушениях, о преследовании верующих, о проектах конституции, о так называемой «братской помощи» другим странам, о злоупотреблениях в психиатрии, о ссылке Андрея Сахарова и многом другом. Её статьи отказывались брать в официальные журналы и газеты, и они распространялись в самиздате. Уже в период перестройки и гласности Каллистратова написала открытое письмо, комментируя публикацию в «Известиях» писателя Чингиза Айтматова о советском периоде застоя, когда «все молчали», однако в то время эта статья Каллистратовой не была опубликована, и отсутствуют даже подтверждения, что Айтматов и редактор «Известий» прочли её письмо.


title: Каллистратова, Софья Васильевна

text: В 1984 году уголовное дело против Софьи Каллистратовой было прекращено в связи с возрастом и состоянием здоровья, но Каллистратова настаивала на своей невиновности («Я готова предстать перед любым гласным судом!») и добилась пересмотра постановления. В 1988 году прокуратура г. Москвы отменила постановление 1984 года и постановила прекратить уголовное дело в отношении Софьи Каллистратовой «за отсутствием в её действиях состава преступления».


title: Каллистратова, Софья Васильевна

text: Умерла 5 декабря 1989 года. Похоронена на Востряковском кладбище в Москве.


title: Каллистратова, Софья Васильевна

text: В 1997 году была награждена посмертно золотой медалью Гильдии российских адвокатов. В том же году издательство «Звенья» выпустило книгу «Заступница» о жизни и деятельности Каллистратовой.


title: Каллистратова, Софья Васильевна

text: 9 октября 2007 года в сборнике «Права человека в России» была опубликована заметка о столетии со дня рождения Каллистратовой со ссылками на материалы Московской Хельсинкской группы, Википедию и линками на другие публикации.


title: Каллистратова, Софья Васильевна

text: 4 октября 2007 года в обществе «Мемориал» состоялась встреча, посвящённая столетию со дня рождения Каллистратовой и Петра Григоренко.


title: Каллистратова, Софья Васильевна

text: Семья Каллистатовых была связана с русской адвокатурой в нескольких поколениях. Брат — Фёдор Васильевич Каллистратов, был директором заповедника Горки Ленинские; его жена — правовед Татьяна Борисовна Мальцман, автор монографий и учебников «Вопросы брака и семьи в суде» (1949), «Гражданское право» (1950), «Совершение, исправление и аннулирование записей актов гражданского состояния» (1964), дочь известного российского юриста и революционного деятеля Бориса Самойловича Мальцмана, автора монографий «Законодательство о промышленности, торговле, труде и транспорте» (в трёх томах, 1923—1925), «Законы о частном капитале» (1928) и племянница видного российского адвоката Акима Марковича Гинзберга (1876—1920). Племянница — доктор юридических наук Римма Фёдоровна Каллистратова.


title: Шершетки

text: Курчавые (шершетки, ) — декоративная порода кур. Происхождение — Юго-Восточная Азия, Индия. Достаточно древняя порода.


title: Шершетки

text: Особенность породы, которая дала название этим курам,- курчавое оперение. Курчавые, торчащие перья не дают птице возможность взлететь, легко обламываются, особенно при спаривании. Внешний вид кур при этом может существенно пострадать: птица может значительно «облысеть». Крайние формы проявления курчавости наблюдают у «шерстистых» курчавых кур.


title: Шершетки

text: В России шершетки обладают высокими продуктивными качествами. вес курицы 2-2,6 кг, петуха 2,8-3 кг; яйценоскость140-160 яиц, вес каждого 61-63г. Скорлупа яиц светло-кремовая., имнкубационные качества хорошие. Выводимость цыплят 87-90 %. Молодки начинают нестись в пятимесячном возрасте.


title: Шершетки

text: По стандарту, у курчавых кур должна быть голова средней величины; клюв тоже средний, сильный, слегка загнутый; глаз тёмно-красный; гребень низкий, листовидный или розовидный; ушные мочки малые, белые; серёжки длинные, округлые, красные; шея средней длины; спина плоская, средней длины, широкая в плечах; грудь слегка полная, выпуклая; корпус плотный, широкий; крылья длинные, слегка опущены; хвост растрёпанный; ноги не высокие, тёмные; оперение обильное, пушистое, закрученное; окраска оперения чёрная, белая, серебристая, коричневая.


title: Уваров, Алексей Сергеевич

text: Граф Алексе́й Серге́евич Ува́ров (, Санкт-Петербург — , Москва) — русский археолог, член-корреспондент (1856), почётный член (1857) Петербургской Академии наук. Один из основателей Московского археологического общества, Исторического музея в Москве, инициатор археологических съездов.