title: Военная форма

text: В Средние века в качестве отличительных знаков стали использовать изображение креста. Так, например, с начала XV века англичане нашивали на груди и спине красный крест, французы и швейцарцы — белый, а воины Германской империи — крест Святого Андрея или бургундский крест.


title: Военная форма

text: Униформа появилась с образованием постоянных армий после Тридцатилетней войны (1618—1648). Идея создания униформы не принадлежит какой-нибудь одной стране или одному человеку, так как она была введена одновременно в нескольких странах. Это происходило по очевидным причинам: необходимо было с первого взгляда отличать своего товарища от врага в ходе сражения, а также обозначить принадлежность войска к определённому государству. Наибольшей роскошью отличались форма во Франции и государствах, находившихся под её влиянием. Наиболее красивые и разнообразные из форм во всех государствах принадлежали более состоятельным и малочисленным кавалеристам. Скромнее других были обмундированы прусские и шведские войска.


title: Военная форма

text: Кресты заменили шарфами, которые носили на поясе или через плечо. Расцветку шарфа выбирал сам монарх, и поэтому она обычно соответствовала цветам королевского герба. Например, датский король Фредерик II решил, как гласит указ 1563 года, что «все, кто входит в состав королевской армии, должны носить отличительный знак в виде ленты или шарфа красного и жёлтого цветов на шапке, одежде или поверх кирасы». Эти цвета являлись цветами герба королевского Ольденбургского дома. В 1625 году, вступая в Тридцатилетнюю войну, Кристиан IV выбрал шарф синий и красновато-коричневый с золотистым оттенком и дополнил головной убор белым пером. Позднее король вновь вернулся к цветам Ольденбургского дома, которые существуют и поныне. Символическим напоминанием о прежнем шарфе является темляк в виде узкого витого шнура красного цвета с золотым на эфесе офицерской сабли.


title: Военная форма

text: В Швеции цвет шарфа также менялся. Он был синим у армии Густава II Адольфа во время Тридцатилетней войны, синим и жёлтым в правление Карла X Густава, каким и сохранился до наших дней. В период Тридцатилетней войны испанцы и воины Германской империи носили красные шарфы, французы — белые, голландцы — оранжевые, а саксонцы — зелёные. В Англии Кромвель ввёл оранжевый шарф, а у роялистов были белые шарфы. В ходе крупных сражений считалось необходимым дополнить шарфы другим отличительным знаком, например соломенными жгутами или зелёными ветками на шляпе или каске. Так солдаты союзных армий узнавали друг друга на поле боя и легко отличались от солдат неприятельской коалиции.


title: Военная форма

text: Введение униформы вызвало некоторые затруднения. Поначалу солдаты получали обмундирование, стоимость которого удерживалось из жалования. Таким образом, обмундирование полностью принадлежало им и не изымалось по окончании службы. Обычно полковники —командиры и владельцы полка — приобретали и распределяли походное обмундирование. Для солдата это было невыгодно, так как каждое сэкономленное экю шло не в его карман, а в карман полковника. Но по мере укрепления королевской власти влияние полковников ослабевало. Внешний вид и детали униформы, а также способ её ношения утверждались приказами монарха. Постепенно снабжение армий обмундированием стало производиться централизованно. В случае ликвидации или преобразования воинской части государство возмещало стоимость обмундирования и распределяло его между другими полками.


title: Военная форма

text: Первоначально стремились придать особый вид униформе каждого полка, но достаточно быстро убедились в том, что предпочтительней ввести для каждого рода войск (а затем и всей армии) униформу одного покроя, а войсковые части различать между собой формой и цветом воротника, отворотов, обшлагов, галунов, тесьмы, а также пуговиц. Однако некоторые войсковые части, такие, как, например, гусары, сохранили своё особое обмундирование


title: Военная форма

text: Французская революция и войны, последовавшие за ней, а затем постоянный рост армий повлекли за собой упрощение и удешевление формы обмундирования.


title: Военная форма

text:
Русская гусарская форма заимствовала много у венгерской
Все обильно украшалось галунами, шнурами, бахромой и тесьмойТолько в начале XIX века установился обычай одевать всю армию, или её самую значительную часть, главным образом пехоту, в почти одинаковое обмундирование и различать полки по вензелям на головных уборах и знакам, выгравированным на пуговицах. Такая тенденция прослеживается на протяжении всего XIX века, но при этом стремление сохранить традиции не исчезло. Каждое государство имело главный цвет обмундирования своих войск: в России и Швеции — темно-зеленый; в Пруссии и большинстве германских государств — синий, в Австрии — белый, во Франции и Италии — синий, в Баварии и Нидерландах — голубой, в Великобритании и Дании — красный.


title: Военная форма

text: Довольно яркие цвета униформ не изменялись, пока гладкоствольные ружья, заряжаемые через дуло, имели незначительную дальнобойность. Позднее повышение эффективности огнестрельного оружия заставило взглянуть на униформу совершенно с новой стороны. Чтобы передвижение солдат на местности было незаметным для врага, униформа должна совпадать по цвету с окружающим ландшафтом. Впервые форма защитного цвета хаки была введена в британской армии (массово — во время англо-бурской войны 1899—1902 годов).


title: Военная форма

text: В начале XX века в большинстве стран выбрали почти одинаковый покрой для военных униформ. Но гвардейские и кавалерийские части во многих случаях по-прежнему носили роскошное и богато украшенное обмундирование.


title: Военная форма

text: В ходе Первой мировой войны во всех воюющих армиях была введена униформа, отвечающая этому требованию. Все рода войск имели униформу одного покроя и цветового оттенка. Отличительные знаки состояли из мелких букв или цифр, а также едва заметных значков и окантовки.


title: Военная форма

text:
Постоянно увеличивавшиеся точность и дальнобойность оружия, а также овладение воздушным пространством, привели к появлению военного снаряжения, обеспечивавшего максимальную маскировку в различных ситуациях, не ограничивая при этом свободу движения. Существуют одноцветные и многоцветные камуфляжи. Самый «популярный» цвет однотонного камуфляжа, с которым он обычно и ассоциируется, — цвет хаки. Для маскировки в различных видах лесов, в пустынях, в снегах и т. д. существует много цветовых схем. Никогда ещё военная униформа так не отличалась от штатской одежды, как в наши дни.
Существовали и существуют следующие виды формы одежды:


title: Уртадо де Мендоса, Диего (поэт)

text: Диéго Уртáдо де Мендо́са (, ,  — , ) — испанский поэт и гуманист. Родился в аристократической семье, правнук поэта Иньиго Лопеса де Мендоса. Образование получил в Саламанкском университете, где основательно изучил латинский и греческий языки, философию, гражданское и церковное право. Был послом императора Карла V в Англии, Фландрии, Венеции и Риме при папском дворе. После Тридентского собора 1542 г. произведен в кардиналы. В 1568 г. вызвал гнев короля Филиппа II, который сослал его в замок Мота.


title: Уртадо де Мендоса, Диего (поэт)

text: Как поэт Уртадо де Мендоса вместе с другими поэтами «итальянской школы» являлся проводником итальянского влияния в испанской литературе XVI века, однако он не избегал и форм старокастильской поэзии (редондильи и др.). Близкое знакомство с античными поэтами также отражается в его произведениях. Наиболее ярким примером подражания Уртадо де Мендосы античным образцам являются его «Fabula de Adonis» (Сказание об Адонисе) и «Hipomenes y Atalanta». Помимо стихотворных произведений, носящих на себе свойственную их эпохе печать искусственности, перу Уртадо де Мендосы принадлежит также несколько прозаических произведений, написанных языком сжатым и точным, в которых в полной мере проявляются его глубокая эрудиция, наблюдательность, богатый жизненный опыт и присущий ему юмор. Таковы два рассуждения в эпистолярной форме. В первом из них изображены в комическом виде искатели выгодных мест при кастильском дворе. Во втором, обращённом к Педро Саласару, высмеивается книга последнего о войнах Карла V в Германии, в которой автор приписывает себе вымышленные подвиги. Наиболее выдержавшим испытание времени произведением Уртадо де Мендосы следует признать написанную им незадолго до смерти «Guerra de Granada» (Война в Гранаде, изд. в 1627). В этой книге, замечательной своим беспристрастием и отсутствием нетерпимости к иноверцам и иноплеменникам, Уртадо де Мендоса описывает, пользуясь приёмами Саллюстия и Тацита, восстание мавров в 1568—1570 гг.


title: Белорусы в России

text: Белорусы составляют значительную часть населения России. Согласно данным всероссийской переписи населения 2010 года, в стране проживает 521 443 человек, назвавших себя белорусами. Значительное число белорусов проживает в следующих регионах: Москва, Санкт-Петербург, Калининград, Карелия.


title: Белорусы в России

text: В 1924—1926 годах в Сибири был создан 71 белорусский сельсовет, на Дальнем Востоке — 26, на Урале — 11. Позднее было образовано несколько белорусских районов. Например, в начале 1930-х годов в Уральской области существовал Таборинский национальный белорусский район и обсуждалось создание подобного района в Омской области.


title: Белорусы в России

text: В середине 1930-х годов все белорусские автономии на территории РСФСР были ликвидированы.


title: Белорусы в России

text: Доля белорусов по районам на 2010 год по переписи (указаны где их доля больше 5 %):


title: Усенко

text: Усе́нко — украинская фамилия.


title: Колдер, Александр

text: Александр Колдер (, 22 июля 1898, Лоунтон, Пенсильвания — 11 ноября 1976, Нью-Йорк) — американский скульптор, который приобрёл всемирную известность замысловатыми фигурами из проволоки и так называемыми «мобилями» — кинетическими скульптурами, которые приводятся в движение электричеством или ветром.


title: Колдер, Александр

text: Сын и внук скульптора. Его дед в 1886 приехал в Пенсильванию из Шотландии. Мать — художница, учившаяся в 1888—1893 в Париже. Рос на ранчо в Аризоне, затем в Пасадине. Скульптурой занимался с детства; переезжая за отцом из города в город, всегда имел рядом с родительской свою детскую «мастерскую». В 1920-х работал художником в газете, оформителем цирковых представлений.


title: Колдер, Александр

text:
С 1915 по 1919 прошел обучение в Технологическом институте Стивенса, получив диплом инженера-механика.
В 1922 в Нью-Йорке посещал вечерние курсы рисования, в 1923 году прошел курс обучения в нью-йоркской художественной школе «Арт стьюдентс лиг».


title: Колдер, Александр

text: В 1926 переехал в Париж, где общался в кругу сюрреалистов и конструктивистов. Тогда же Колдер находит новую форму скульптуры — фигурки из проволоки. Эти фигуры — рисунки в пространстве, наделённые юмором и подвижностью марионеток; гибкий материал, из которого они изготовлены, позволяет легко менять позы фигур.


title: Колдер, Александр

text: В 1927 обосновался в Париже, сблизился с авангардными кругами (Миро, Кокто, Ман Рэй, Мондриан, Деснос, Леже, Ле Корбюзье и др.). В 1931 вошёл в группу нефигуративистов «Абстракция-Творчество» ().


title: Колдер, Александр

text: Колдера очень интересовал цирк, и он создал миниатюрную модель арены, заполненную множеством фигурок циркачей, — «Цирк Колдера» (1926—1930). Персонажи, выполненные из мягких материалов, приводились в движение с помощью нитей, проволоки, каучуковых трубок, и автор этой игрушки устраивал сеансы представлений для своих друзей.


title: Колдер, Александр

text: При посещении в 1930 мастерской Мондриана Колдер открыл для себя потенциал обобщённого моделирования структур реального мира. Отказавшись от принципиальной статичности мондриановского неопластицизма, он поставил перед собой задачу создания динамических систем, отражающих непрерывную изменчивость природы. Другим стимулом перехода к кинетическому искусству послужили впечатления, полученные в планетарии, где демонстрировались движения небесных тел. С начала 1930-х Колдер начинает создавать абстрактные динамические конструкции, т. н. мобили. Ранние мобили, иногда весьма близкие к композициям Мондриана, приводились в движение мотором.


title: Колдер, Александр

text:
В дальнейшем Колдер отказывается от механики и находит «естественный» способ динамизации формы путём расчета её собственного конструктивного баланса, соотношения опорных и подвесных элементов. Легкие пластинки, прикреплённые к тонким металлическим стержням, непрестанно колеблются, а вся система раскачивается и вращается при малейшем дуновении воздуха. Опираясь на инженерные знания, Колдер точно выстраивал структуры неустойчивого равновесия, и учёные не раз рассматривали их как наглядные модели действительных процессов, происходящих в природе. Мобили располагались на вертикальных подставках, крепились к стене на кронштейнах, но чаще подвешивались к потолку.
В 1950-е мобили Колдера стали украшением многих интерьеров благодаря их декоративным качествам, хорошо согласующимся с архитектурой функционализма.


title: Колдер, Александр

text: Параллельно с работой над мобилями Колдер создавал т. н. стабили — статичные скульптуры из окрашенного металла. Ранние стабили, небольших размеров, имели облик невиданных животных, измышленных фантазией художника. Позднее, с поступлением заказов на украшение площадей, они приобрели характер монументальных скульптур. Крупные конструкции, смонтированные из металлических плоскостей разнообразных очертаний, врезаются в пространство, оставляя обширные проёмы в виде арочных пролётов. Повторяя формы технических сооружений (мостов, строительных каркасов, заводского оборудования), они одновременно содержат в себе и образы органического мира — фигуры людей, экзотических животных, взлетающих или упавших птиц.


title: Колдер, Александр

text: С 1950-х Колдер по преимуществу занимался монументальной скульптурой. В 1966 опубликовал «Автобиографию с картинками». Умер от сердечного приступа после открытия своей большой ретроспективной выставки в нью-йоркском музее Уитни.


title: Колдер, Александр

text: Первая ретроспективная выставка состоялась в Музее современного искусства в Нью-Йорке (1943), затем в Париже (1946, предисловие к каталогу написал Сартр). В 1952 Колдер получил большую премию Венецианской Биеннале. Монументальные стабили Колдера органично вошли в архитектурные ансамбли многих городов Европы и Америки.


title: Усенко, Павел Матвеевич

text: Па́вел Матве́евич Усе́нко (; с. Заочепское, ныне Днепропетровская область — 4 августа 1975, Киев) — украинский советский поэт и журналист, военный корреспондент. Член КПСС с 1925 года. Лауреат литературной премии имени Николая Островского (1967).


title: Усенко, Павел Матвеевич

text: Усенко родился в семье бедного крестьянина. Окончил начальное училище в Верхнеднепровске. Учился в Харьковском институте красной профессуры (1929—31). Одно время принадлежал к литорганизации «Плуг». Был одним из организаторов и руководителей «Молодняка» с 1926 до ликвидации его в 1932 году. Участник Великой Отечественной войны.


title: Усенко, Павел Матвеевич

text: Печатался с 1925 года. В начальный период (сб. «КСМ», 1925, «Лірика бою», 1934) Усенко воспевал комсомол; тему комсомола Усенко не всегда увязывал с задачами революционной борьбы трудящихся масс. Расширив тематические рамки в последующих сборниках (третья книжка «Поезії»), Усенко повысил и формальное качество своих стихов. В этом отношении ему помогло изучение народного творчества. Наиболее удачными являются у Усенко песни, написанные в духе народной поэзии («Прикордонна», «Перед нами простяглись», «Заспів», «Пісня горців»).


title: Усенко, Павел Матвеевич

text: В стихах 1934—1937 гг. Усенко успешно преодолевает свои недостатки (митинговый язык, обнажённую лозунговость, невыдержанный ритм) и даёт художественно зрелые политические стихи («Герої славою повиті», «Сердце поета», «Доба в Сочі», «Їхні в пісню імена», «Стоїть і вдивляється маршал»). Довольно удачными являются и лирические стихи Усенко о любви и детях («Ти б шуміла», «Що не квітень», «Січень»).


title: Усенко, Павел Матвеевич

text: Автор сборников стихов «КСМ» (1925), «Лирика боя» (1934), «За Украину» (1941), «Из пламени борьбы» (1943), «Сыны» (1947), «Листья и раздумья» (1956), «Из тетрадей жизни» (1959), «Вёсен невянущий цвет» (1960) и других, поэмы «Шесть» (1940), очерков, стихов для детей. Лирика Усенко, опирающаяся на фольклорные традиции, посвящённые боевым и трудовым будням советской молодёжи, революционному прошлому.


title: Усенко, Павел Матвеевич

text: В честь П. М. Усенко названа улица в Киеве и Днепре.


title: Усиевич

text: Усиевич — фамилия:


title: Черниговский скит

text: Черни́говский скит (в документах XIX века также Пеще́рное отделе́ние Гефсима́нского ски́та) — скит Троице-Сергиевой лавры (Сергиев Посад) в 3 км к востоку от Лавры, на северном берегу восточного залива верхнего Скитского (Корбушинского) пруда. На противоположном берегу располагался Гефсиманский скит, от которого до наших дней дошла лишь ограда с башенками и к которому в XIX веке он был приписан. Гефсиманский скит, в свою очередь, был приписан к Лавре. На 2014 год, на территории бывшего Гефсиманского скита располагается военная часть 51105 (ЦФТИ — Центральный физико-технический институт 12 Главного Управления Министерства обороны Российской Федерации), а также училище.


title: Черниговский скит

text: Гефсиманский скит был основан в 1843—1844 годах. Уже в 1845 на месте будущего Черниговского скита, в Исаковской роще, появляются деревянные кельи монахов Гефсиманского скита, склонных к особенно строгому уединению. В 1847 году известный московский юродивый Филиппушка (1802—1868), одно время живший при лавре, переселяется в Исаковскую рощу. Именно этот год обычно называют датой основания Черниговского скита. Спросив разрешение на «копание погребка», Филиппушка начинает строить себе подземную келью, наподобие пещер Киево-Печерской лавры. Пещеры сооружались до 1851 года, пока не стали включать в себя пещерный храм во имя Бесплотных Сил — бревенчатую полуземлянку, верхняя часть которой выступала над землёй, имела окна и была завершена фигурной кровлей — и подземные ходы с маленькими пещерками.


title: Черниговский скит

text: 27 сентября 1851 году митрополит Филарет (Дроздов) освятил подземную церковь в честь Архистратига Михаила и прочих бесплотных сил.


title: Черниговский скит

text: В 1852 году в пещерную церковь Александрой Григорьевной Филипповой была пожертвована икона Черниговской Божьей Матери. По молитве пред этой иконой в 1869 году была исцелена парализованная крестьянка, после чего икона явила более 100 чудес и исцелений. По названию иконы скит в 1890-е годы получил своё имя. В том же 1852 году в скит приходит Василий Ильич Меркулов, в 1857 году он становится послушником, а в 1866 году принимает монашеский постриг под именем Варнава. Он приобретает широкую известность, к нему за советом и благословением приходят паломники со всей России, в январе 1905 года его посетил Николай II. Варнава умер года, в 1995 году канонизирован.


title: Черниговский скит

text: В 1856—1857 годах строится надпещерная деревянная церковь во имя преподобных Антония и Феодосия Печерских, и святого Василия Парийского, расширяется пещерная церковь. Но наиболее активное строительство в скиту ведётся в последние десятилетия XIX века.


title: Черниговский скит

text: В 1921 году скит был закрыт, братия переведена в Гефсиманский скит, закрытый в 1924 году. На территории Черниговского скита размещалась тюрьма, позже интернаты для инвалидов и склады.


title: Черниговский скит

text: В 1990 году скит был возрождён как приписанный к лавре мужской монастырь, однако по состоянию на 2007 год большую часть скита (кроме пещерного и Черниговского храмов, колокольни, южного келейного корпуса и кельи отца Варнавы) занимает интернат для детей-инвалидов. В скиту в 2006 году проживало 25 насельников. К 2009 году их число сократилось до 10..


title: Черниговский скит

text: На территории скита находятся могилы Константина Леонтьева и Василия Розанова.


title: Черниговский скит

text: Композиционным центром архитектурного ансамбля скита служит Черниговский храм (1886—1889). Под ним помещается пещерная церковь, построенная в 1851. В 1856—1857 годах сооружается просторная трапезная пещерного храма со сводчатым потолком, так что первоначальная церковь 1851 года превращается в алтарь. Пещерная церковь к настоящему времени полностью восстановлена.


title: Черниговский скит

text: Решение о строительстве нового, уже каменного, надпещерного храма вместо обветшавшей деревянной церкви было принято в 1886. Автором проекта и руководителем работ утверждён архитектор Н. В. Султанов. Вчерне Черниговский храм был завершён в 1889, в 1893 состоялось освещение главного престола, отделка завершена лишь в 1897 году. Примечательно, что весь период строительства пещерная церковь оставалась действующей. В Черниговском храме по состоянию на 2007 год ведутся восстановительные работы.


title: Черниговский скит

text: Южный келейный корпус построен между 1861—1865 годами, в 1870 достроен второй этаж. После строительства в 1889 году вдоль западной ограды двухэтажного трапезного корпуса все новые сооружения в скиту выдерживаются в псевдорусском стиле, в стилевом единстве с Черниговским храмом. В 1894 году строится ограда скита, а в 1895 году А. А. Латковым напротив восточного фасада Черниговского храма возводится пятиярусная колокольня, по высоте почти равная лаврской. В 1904 вдоль восточной ограды сооружается келейный корпус.


title: Усиевич, Елена Феликсовна

text: Еле́на Фе́ликсовна Усие́вич ("в девичестве" Кон; , Якутск Российская империя — 15 января 1968, Москва СССР) — советский литературный критик.


title: Усиевич, Елена Феликсовна

text: Родилась в семье ссыльных революционеров Феликса Яковлевича Кона и Христины Григорьевны Гринберг.


title: Усиевич, Елена Феликсовна

text: С 1909 года принимала участие в революционном движении; с 1915 — член ВКП(б). Была в эмиграции, возвратилась в Россию в 1917 году с группой большевиков, возглавляемой Лениным, в пломбированном вагоне. Принимала участие в Гражданской войне. Была женой революционера Григория Усиевича, погибшего в 1918 году.


title: Усиевич, Елена Феликсовна

text: В 1932 году окончила Институт красной профессуры Работала заместителем директора Института литературы и искусства Коммунистической академии.


title: Усиевич, Елена Феликсовна

text: Награждена орденом Трудового Красного Знамени (1963).


title: Усиевич, Елена Феликсовна

text: Брат — Александр Кон (1897—1941) — советский экономист, доктор экономических наук, профессор (1935), специалист по экономической теории К. Маркса, политической экономии и теории советского хозяйства. Погиб на фронте при обороне Москвы.


title: Усиевич, Елена Феликсовна

text: Впервые выступила в печати в 1928 году. Активно публиковалась в журналах «Литературный критик», «Литературное обозрение» и других, основные статьи этого периода собраны в сборнике «Писатели и действительность» (1936).


title: Усиевич, Елена Феликсовна

text: Статьи Усиевич носили резко идеологический и полемический характер: так, в брошюре «За чистоту ленинизма в литературной теории» (1932) Усиевич подвергла резкой критике деятельность РАПП, приводившие к ряду «извращений партийной линии в литературе», разгрому подверглась в её статьях литературоведческая концепция Валерьяна Переверзева. Вопросы социалистического реализма, политической поэзии, задач советской критики рассматривались в статьях «О социалистическом реализме», «Критика методами искусства», «„Рококо“ в критике» и др.


title: Усиевич, Елена Феликсовна

text:
Отдельные статьи были посвящены Усиевич творчеству Маяковского, Сергеева-Ценского, Николая Островского, роману Максима Горького «Жизнь Клима Самгина», произведениям Николая Вирты и др. В 1933 г. статья Усиевич стала важным этапом в травле Николая Заболоцкого: в ней Усиевич, в частности, заявила:
Опасность творчества Заболоцкого заключается в том, что его настоящее мастерство с одной стороны и формалистские выверты, которыми он, маскируя свои враждебные тенденции, влияет на ряд молодых вполне советских поэтов, с другой — создают ему учеников и поклонников в таких литературных слоях, за которые мы должны с ним драться, разоблачая его как врага, показывая, чему служит его утонченное и изощренное мастерство, каковы функции его стилизованного примитивизма, его поддельной наивности и наигранного юродства. Нужно сорвать с Заболоцкого эту маску блаженного, оторванного от коллектива, занимающегося «чистой поэзией» мастера, чтобы предостеречь от учебы у него близких нам молодых, талантливых поэтов, от которых талант Заболоцкого заслоняет классовую сущность его творчества, которые вместе с настоящим мастерством берут у него и стороны его стихов, служащие исключительно маскировкой этой классовой сущности.
В послевоенные годы выпустила книги «Владимир Маяковский» (1950), «Ванда Василевская» (1953), «Пути художественной правды» (1958).


title: Усиевич, Елена Феликсовна

text: "Е. Усиевич" За чистоту ленинизма в литературной теории. М., ГИХЛ, 1932


title: Успенский, Глеб Иванович

text: Глеб Ива́нович Успе́нский (, Тула — (, Петербург) — русский писатель, близкий к народническому движению.


title: Успенский, Глеб Иванович

text: Родился в семье провинциального чиновника. Двоюродный брат Н. В. Успенского. Учился в гимназии — сперва (с 1853 года) в Туле, потом (с 1856 по 1861 гг.) — в Чернигове. После окончания курса поступил на юридический факультет Санкт-Петербургского университета (отчислен в связи с материальными затруднениями), а в 1862 году поступил на юридический факультет Московского университета, но в следующем году оставил его из-за недостатка средств.


title: Успенский, Глеб Иванович

text: Литературную деятельность Глеб Иванович Успенский начал летом 1862 года в педагогическом журнале Л. Н. Толстого «Ясная Поляна» (псевдоним — "Г. Брызгин").


title: Успенский, Глеб Иванович

text: В 1864—1865 годах Успенский сотрудничал с изданием «Северное сияние», где он писал тексты к литографиям картин.


title: Успенский, Глеб Иванович

text: Юность Успенского пришлась на 1860-е годы; в это время сложились его основные стремления.


title: Успенский, Глеб Иванович

text: Революционное движение много внимания уделяло городской бедноте; сюда и обратилось на первых порах внимание писателя. Изображению этих слоёв и были посвящены его первые произведения, а в особенности серии очерков «Нравы Растеряевой улицы» [1866] и «Разорение» [1869].


title: Успенский, Глеб Иванович

text: В 1868 году Успенский начал постоянное сотрудничество с журналом «Отечественные записки», который в это время перешёл под редакцию Некрасова и Щедрина. Почти исключительно в этом журнале Успенский и помещал свои произведения до закрытия его в 1884 году.


title: Успенский, Глеб Иванович

text: В 1871 году (по другим данным в 1872 ) Успенский поехал за границу, побывал в Германии и во Франции (в Париже). В январе 1875 года он вновь уехал за границу, пробыв там до конца лета 1875 года, в это время он жил в Париже и Лондоне.


title: Успенский, Глеб Иванович

text: Там Успенский сблизился с представителями «Народной воли». В квартире Успенского корифеи «Народной воли» встречали вместе с хозяином новый 1881 год.


title: Успенский, Глеб Иванович

text: По возвращении из-за границы Успенский поступил на службу в управление Сызрано-Вяземской железной дороги.


title: Успенский, Глеб Иванович

text: Вернувшись в Россию, Успенский решил поближе присмотреться к русскому крестьянству, на которое до этого времени он обращал мало внимания. Для этого он поселился в деревне Сябреницы в Новгородской губернии.


title: Успенский, Глеб Иванович

text: Осенью 1879 года Успенский поселился в Петербурге, в это же время в деревне Чудово Новгородской губернии он построил себе дом. Кроме того, Успенский путешествовал по России (на Кавказ, в Сибирь).


title: Успенский, Глеб Иванович

text: В. И. Ленин отмечал самостоятельность Успенского по отношению к народникам. Ленин многократно использовал образы Успенского; характерна сочувственно приводимая им цитата из работы раннего русского марксиста Гурвича: «Со своим превосходным знанием крестьянства и со своим громадным артистическим талантом, проникавшим до самой сути явлений, он не мог не видеть, что индивидуализм сделался основой экономических отношений не только между ростовщиком и должником, но между крестьянами вообще» (цитируется Лениным в кн. «Что такое „друзья народа“?», Соч., т. I, 158) .


title: Успенский, Глеб Иванович

text: С осени 1889 года у Успенского начинается нервное расстройство, которое переходит в сумасшествие (прогрессивный паралич). Осенью 1892 года Успенский был помещён в Колмовскую больницу для душевнобольных в Новгороде, где и провёл последние годы своей жизни. Согласно Д. С. Мирскому, «болезнь его приняла форму распада личности. Он чувствовал, что разделился на двух людей, из которых один носит его имя Глеб, а другой отчество — Иванович. Глеб был воплощением всего доброго, Иванович — всего, что было в Успенском плохого».


title: Успенский, Глеб Иванович

text: В Колмово Успенского посещал народник Н. С. Тютчев, о чём в литературной форме рассказывается в одном из эпизодов повести Юрия Давыдова «Вечера в Колмове».


title: Успенский, Глеб Иванович

text: Дочь Успенского Вера была женой эсера Б. В. Савинкова (с 1899 по 1908 год).


title: Успенский, Глеб Иванович

text: Умер Успенский от паралича сердца в 1902 году. Похоронен в Петербурге на Волковом кладбище.


title: Успенский, Глеб Иванович

text: В Туле на Советской улице напротив Тульского Цирка.


title: Гилман, Альфред

text: Альфред Гудман Ги́лман (; 1 июля 1941, Нью-Хейвен, Коннектикут, США — 23 декабря 2015 года) — американский учёный, профессор фармакологии Юго-Западного медицинского центра (Университет Техаса, Даллас). В 1994 году вместе с Мартином Родбеллом он получил Нобелевскую премию по физиологии и медицине.


title: Гилман, Альфред

text: Член Национальной академии наук США (1985).


title: Гилман, Альфред

text: Родился в Нью-Хейвене (Коннектикут). Его отец Альфред Гилман, преподававший в медицинской школе Йельского университета, вместе с Луисом Гудманом выпустил в том же 1941 году учебник для студентов «Фармакологические основы терапии» (Впоследствии учебник многократно переиздавался и редактировался в том числе и Гилманом-младшим. Это самый известный учебник по фармакологии для студентов медицинских школ). В честь своего соавтора Альфред Гилман и назвал родившегося сына Альфред "Гудман" Гилман. Сам Гилман вспоминал, что его друг Майкл Браун шутил, что тот — «"…единственный человек, названный в честь учебника"».


title: Гилман, Альфред

text: Закончил Йельский университет в 1962 году и после непродолжительной работы в лаборатории Аллена Конни в Нью-Йорке поступил в аспирантуру в Университет Западного резерва — Кейса (Кливленд (Огайо)), где занимался изучением цАМФ. В 1971 году Гилман получил позицию в Университете Вирджинии в Шарлотсвилле. В 1981 году стал заведующим отдела фармакологии в медицинской школе Университета Техаса (Даллас), а с 2005 года — декан Юго-Западного медицинского центра университета.В 2016 году подписал письмо с призывом к Greenpeace, Организации Объединенных Наций и правительствам всего мира прекратить борьбу с генетически модифицированными организмами (ГМО) .


title: Всемирный день донора крови

text: Всемирный день донора крови — международный день, учреждённый в мае 2005 г., в ходе 58-й сессии Всемирной ассамблеи здравоохранения, в Женеве (Резолюция WHA58.13). Ежегодно проводится 14 июня.


title: Всемирный день донора крови

text: Донор происходит от латинского «donare» — «дарить». В случае с донорами крови подарком для реципиента часто является жизнь.


title: Всемирный день донора крови

text: В этот день в 1868 году родился Карл Ландштейнер, австрийский врач, иммунолог, получивший в 1930 году Нобелевскую премию за открытие групп крови человека.


title: Всемирный день донора крови

text: Инициаторами проведения 14 июня Всемирного дня донора выступили четыре международные организации, призывающие к добровольной и бесплатной сдаче крови — ВОЗ, Международная федерация Красного Креста и Красного Полумесяца, Международная Федерация Организаций Доноров Крови и Международное общество по переливанию крови.


title: Всемирный день донора крови

text: Ежегодно мероприятия в День донора крови акцентированы на какой-либо определенной тематике.


title: Краснопольский, Алексей Сергеевич

text: Алексе́й Серге́евич Краснопо́льский (, Пенза — 25 октября 1967, Москва) — советский актёр театра и кино. Заслуженный деятель искусств РСФСР.


title: Краснопольский, Алексей Сергеевич

text:
Алексей Краснопольский родился а в Пензе. Учился в Пензенской студии (1922—1934).
До 1928 работал в передвижных театрах, в 1930—1934 — актёр Саратовского АТД имени К. Маркса. В 1934—1938 и 1942—1944 работал в Харьковском театре, в 1938—1941 — в КАТРД имени Леси Украинки, с 1945 — актёр Центрального театра транспорта (ныне — МДТ имени Н. В. Гоголя).


title: Краснопольский, Алексей Сергеевич

text: Умер 25 октября 1967 года в Москве, похоронен на Введенском кладбище рядом с женой Э. Д. Мильтон.


title: Родбелл, Мартин

text: Мартин Родбелл (; 1 декабря 1925, Балтимор, Мэриленд — 7 декабря 1998) — американский биохимик и молекулярный эндокринолог. В 1994 году вместе с Альфредом Гилманом получил Нобелевскую премию по физиологии или медицине 1994 года.


title: Родбелл, Мартин

text: Мартин Родбелл родился 1 декабря 1925 года в Балтиморе (Мэриленд), где окончил среднюю школу. В 1943 году он поступил в университет Джона Хопкинса, но уже через год он прервал учёбу для службы в армии. Он участвовал во Второй мировой войне в военно-морских силах США в качестве радиста. В 1946 году он вернулся в университет и окончил бакалавриат в 1949 году. В 1950 году он женился на Барбаре Ледерман — старшей сестры Сюзанны Ледерман, которая была подругой известной еврейки Анны Франк. Родбелл получил степень доктора философии в биохимии в Вашингтонском университете в 1954 году, после чего два года делал пост-докторантуру в Университете Иллинойса в Урбане-Шампэйн. С 1956 году Родбелл работал в Национальном институте здоровья, сначала в Бетезде (Мэриленд), а с 1985 года — в Чапел-Хилл (Северная Каролина) до своего ухода на пенсию в 1994 году.


title: Бычьи головы

text:
«Бычьи головы» () — филателистическое название редких и оригинальных по своему исполнению первых стандартных почтовых марок Молдавского княжества 1858 года, мотивом рисунка которых служит голова быка (зубра или тура). Одновременно считаются первыми марками Румынии.
Первые молдавские марки были отпечатаны на цветной рифлёной бумаге (верже) маленьким тиражом:


title: Бычьи головы

text: Надпись на марках , выполненная кириллицей, переводится как «доставка письма».


title: Бычьи головы

text:
На марках помещены в круге голова быка со звездой и почтовый рожок. Рисунок бычьей головы является воспроизведением исторического герба Молдовы, запечатлённого на гербах Молдавского княжества, Бессарабской области, Бессарабской губернии и современной Республики Молдова:
В листе насчитывалось 32 марки. Причём в каждом листе оказалось восемь тет-бешей из-за необходимости поворота листа бумаги во время печати. Все выпущенные марки предназначались для пересылки почтовых отправлений внутри страны: пересылка за границу осуществлялась через австрийские почтовые бюро, функционировавшие в большинстве крупных городов княжества.


title: Бычьи головы

text:
Вторая серия «Бычьих голов», с изменёнными номиналами и рисунком, состояла из трёх марок: 5 парале в чёрном цвете, 40 парале — в синем и 80 парале, исполненная в кирпично-красном цвете. Надпись на марках выполнена латиницей, а номинал — кириллицей.
Свои первые марки княжество выпустило 15 июля 1858 года (по другим данным, 22 июля). Они были изготовлены в типографии столицы княжества — Ясс (ныне в составе Румынии). До сих пор остаётся неразгаданным, печатались ли эти марки с помощью обычного штамповочного пресса, как это делалось в типографии по изданию служебных печатей, или же они были изготовлены ручным штемпелем. Каталог «Скотт» отдаёт предпочтение второму варианту.


title: Бычьи головы

text: 1 ноября того же года в обращении появилась вторая серия с изменёнными номиналами.


title: Бычьи головы

text: Редкость «Бычьих голов» первого выпуска определяется не только их своеобразием и малыми тиражами, но и очень кратким периодом их использования. В связи с бурными политическими событиями в этом районе Европы и введением в княжестве новых почтовых тарифов уже с 31 октября 1858 года они были объявлены недействительными, а остатки их тиражей были уничтожены.


title: Бычьи головы

text: Известно, что знаменитый немецкий коллекционер Карл Линденберг (1850—1928) подарил Берлинскому имперскому музею почты () конверт с молдавскими «Бычьими головами».


title: Бычьи головы

text: Из приблизительно 24 тысяч выпущенных марок сохранилось лишь 724, в том числе 89 — на конвертах. Считаются раритетами. Оригинальные клише были обнаружены в 1940 году и впоследствии помещены в Музей почты Румынии.


title: Бычьи головы

text: По состоянию на февраль 2008 года, самой дорогой маркой этого выпуска был очень хорошо сохранившийся чистый экземпляр номиналом в 27 парале. Он оценивался в 135 тысяч швейцарских франков. В 2006 году экземпляр газеты , франкированный марками номиналом в 5 парале, оценивался в 5 миллионов долларов США и являлся самой дорогой газетой в мире.


title: Бычьи головы

text: Изображения «Бычьих голов» неоднократно появлялись на румынских почтовых марках, а позднее и на марках Молдавии.


title: Бычьи головы

text: Румынская почта приурочивала памятные выпуски в честь первых марок этого государства. Первый из них выходил к столетнему юбилею в 1958 году и включал марку и блок, на котором был изображён единственный сохранившийся тет-беш. В связи со 150-летием марок Молдавского княжества в 2008 году была организована национальная филателистическая выставка «Эфиро 2008». На марке 2007 года, посвящённой этой выставке, была запечатлена первая марка второй серии «Бычьих голов».


title: Бычьи головы

text:
В 1998 и 2008 годах почтовой администрацией современной Молдавии делались коммеморативные выпуски по случаю соответственно 140- и 150-летия с момента выхода в свет первых молдавских марок.
Одна из редких марок первого выпуска «Бычьих голов», наряду с двумя другими раритетами — «Жёлтым трёхскиллинговиком» и «Гавайскими миссионерами», фигурирует в фильме «Шарада» с участием Одри Хепбёрн (1963), где молдавская почтовая миниатюра была оценена в 100 000 долларов США. Причём в кинокартине изображены не настоящие марки, а их искусные имитации с номиналами, превышающими реальные на единицу. Так, «Бычья голова» в 81 парале, имевшая самый маленький из всей серии тираж, была «превращена» создателями фильма в несуществовавшую марку номиналом в 82 парале.


title: Чемпионат СССР по шахматам 1951

text: 19-й чемпионат СССР по шахматам проходил с 11 ноября по 14 декабря 1951 года в Москве. Чемпионат являлся одновременно зональным турниром ФИДЕ. Право участия в межзональном турнире завоевали Геллер, Петросян, Авербах и Тайманов (Ботвинник был чемпионом мира, Керес, Смыслов и Бронштейн имели право играть в турнире претендентов).


title: Diorama

text: Diorama — немецкая музыкальная синти-поп/дарквэйв группа, образованная Торбеном Вендтом в Ройтлингене в 1996 году.


title: Diorama

text: Diorama основана её бессменным лидером, автором музыки и текстов, клавишником Торбеном Вендтом в 1996 году. В 1996—1998 годах Торбен экспериментирует со звуком и делает первые шаги в дарквэйве, которые в 1999 году выливаются в дебютную пластинку под названием "Pale". Музыке того периода характерно минорное меланхоличное звучание с преобладанием клавишных партий. Помощь в записи "Pale" Торбену оказал лидер Diary of Dreams Адриан Хейтс, чей лейбл в дальнейшем издаст все альбомы Diorama. В 2001 году к Торбену присоединяется давний друг Феликс Марк и звучание группы становится более электронным. В 2002—2006 годах с группой играет бас-гитарист и бэк-вокалист Бернард Ле Сиге, а с 2005 года группа обзаводится живым ударником Маркусом Хальтером. Кроме того с 2002 года в качестве сессионного музыканта привлекается гитарист Заш Фиддлер, который с записи альбома "Amaroid" в 2005 году становится полноценным участником группы. В данном составе коллектив просуществовал с 2005 по 2014 год, когда группу покинул Заш Фиддлер. В 2015 году его место занял грузинский гитарист Зураб Дзагнидзе, до этого принимавший участие в сольных проектах Феликса Марка. Свой последний на данный момент альбом "Zero Soldier Army" группа записала уже с ним.


title: Ка-25

text: Ка-25 (по кодификации НАТО: Hormone — "«Гормон»") — советский противолодочный вертолёт корабельного базирования.


title: Ка-25

text: Стал первым советским противолодочным вертолётом а также первым отечественным боевым вертолётом, изначально проектировавшимся под боевое применение (первый сухопутный боевой вертолёт Ми-24 появился несколько позже, в 1969 году).


title: Ка-25

text: Вертолёт, разработанный ОКБ Камова под руководством главного конструктора Николая Ильича Камова, был пущен в производство в 1965 году и принят на вооружение 2 декабря 1971 года.


title: Ка-25

text: На основе Ка-25 создано большое количество модификаций для использования в различных областях применения.


title: Ка-25

text: С 1965 по 1973 год на Авиазаводе №99 было построено около 460 Ка-25 в 18 модификациях.


title: Ка-25

text: Двухдвигательный вертолёт с соосным расположением несущих винтов и развитым вертикальным оперением.


title: Ка-25

text: Фюзеляж Ка-25 выполнен из дюралюминия марки Д16Т толщиной 0,8 мм и функционально раздёлён на две части. Продольный силовой набор передней части вертолёта представлен четырьмя силовыми балками и двумя лонжеронами. Поперечный силовой набор передней части вертолёта образован 18 шпангоутами из которых 7 силовые. Каркас хвостовой балки образован двумя лонжеронами и восемью шпангоутами, к которым крепятся восемнадцать стрингеров. Толщина обшивки хвостовой балки 3 мм. Окна вертолёта изготовлены из оргстекла толщиной 3 мм. Передние окна оборудованы стеклоочистителями и омываются спиртосодержащим раствором для предотвращения обледенения.


title: Ка-25

text: Силовая установка вертолёта представлена двумя газотурбинными двигателями ГТД-3Ф мощностью 900 л.с. разработки Омского моторостроительного КБ. Впоследствии мощность этих двигателей была признана недостаточной, и с 1972 года вертолёты стали оборудоваться двигателями ГТД-3М мощностью 1000 л.с. Двигатели, вместе с гидро- и маслосистемами, редуктором и некоторыми другими агрегатами, размещены в съёмной мотогондоле в верхней части фюзеляжа.


title: Ка-25

text: Топливная система вертолёта Ка-25 представлена 8 мягкими топливными баками, расположенными под полом кабины латеральнее бомболюка, топливными насосами различного назначения и может быть дополнена двумя дополнительными баками на 200 литров по бокам фюзеляжа. Основные баки сгруппированы попарно. На Ка-25Ц ёмкость баков была увеличена вследствие упразднения бомбоотсека. Ёмкость основных топливных баков на Ка-25ПЛ и Ка-25Ц составляет соответственно 1105 кг и 1705 кг керосина.


title: Ка-25

text: Трансмиссия вертолёта представлена четырёхступенчатым планетарным редуктором РВ-3Ф или РВ-3М, расположенным в общей с двигателями гондоле в верхней части фюзеляжа. Редуктор отбирает мощность от выходных валов турбин и суммирует их мощность.


title: Ка-25

text: Несущая система вертолёта состоит из двух трёхлопастных винтов диаметром 15,74 м, расположенных соосно, и колонки несущих винтов. Верхний винт вращается по часовой стрелке (вид сверху), нижний против. Лопасти длиной 7,085 м имеют хорду 0,37 м и состоят из пустотелого дюралевого лонжерона, к задней кромке которого приклеено 19 хвостовых секций, образующих профиль. Передние кромки лопастей оклеены резиной. Лопасти оборудованы электрической противообледенительной системой, пневматической сигнализацией трещин в лонжеронах, балансировочными и противофлаттерными грузами. На лопастях верхнего винта расположены контурные огни. Управление углами установки лопастей осуществляется при помощи верхнего и нижнего автоматов перекоса. Для экономии места на палубе или в ангарах корабля возможно складывание лопастей в горизонтальной плоскости (образуют сектор в 22°) при помощи электрической системы или вручную.


title: Ка-25

text: Обледенение лопастей несущих винтов в полёте предотвращает электрическая противообледенительная система. Воздухозаборники двигателей обогреваются тёплым воздухом.


title: Ка-25

text: Управление ориентацией лопастей винтов, отклонение плоскостей рулей поворота, а также уборка и выпуск шасси (только на Ка-25Ц) осуществляется с помощью гидросистем вертолёта. Гидравлическая система вертолёта представлена двумя независимыми разнесёнными системами, основной АРС-10Б и аварийной АСП-10В. Непосредственное управление ложится на четыре гидроусилителя. Каждая из систем скомпонована в едином блоке, объединяющем все агрегаты и установки в единое целое.


title: Ка-25

text: Шасси вертолёта четырёхопорное, не убирающееся в полёте (за исключением Ка-25Ц). Колёса основных опор тормозные, передние самоориентирующиеся. База шасси 3,02 м. Колея передних и задних колёс 1,41 м и 3,5 м соответственно. Диаметр и ширина передних и задних колёс 400×150 мм и 600×180 мм соответственно.


title: Ка-25

text: Техническим заданием на разработку вертолёта предписывалось осуществление посадки на палубу судна при боковой и килевой качке 10° и 3° соответственно, и ветре до 18 м/с.


title: Ка-25

text: Для обеспечения безопасной посадки в таких условиях основные опоры шасси разнесены в стороны и смещены назад для устранения опрокидывания машины на хвост.


title: Ка-25

text: Для компенсирования горизонтальных колебаний (посадочная площадка корабля может в сильную качку смещаться на несколько метров по горизонтали) основные стойки присоединяются к фюзеляжу при помощи подвижных ферм, что обеспечивает подвижность шасси в горизонтальной плоскости.


title: Ка-25

text: Вертикальная составляющая колебаний посадочной площадки (может смещаться по вертикали со скоростью до 2 м/с) гасится при помощи амортизационной стойки главных опор, состоящих из соединённых последовательно амортизаторов высокого и низкого давления. Амортизатор высокого давления гасит перегрузки, вызванные ударами о палубу при посадке, рулении и взлёте. Амортизатор низкого давления гасит колебания типа «земной резонанс» на взлёте и посадке.


title: Ка-25

text: Для обеспечения аварийной посадки на воду на стойки шасси смонтированы многосекционные (2-х секционные передние и 4-х секционные задние) баллонеты, наполняющиеся сжатым воздухом из трёх баллонов в течение шести секунд. Особенность заполнения баллонет заключалась в том, что воздух из баллонов, проходя через эжекторы, засасывал также и забортный воздух таким образом, что баллонеты заполнялись забортным воздухом на 60 и более процентов. Система вполне автономна и не зависит от работы двигателя. Тем не менее, она создавала значительное аэродинамическое сопротивление и весила около 260 кг. В связи с последним обстоятельством, а также невысокой эффективности при «жёсткой» аварийной посадке, баллонеты были демонтированы с вертолётов в 70-х годах.


title: Ка-25

text: Источником переменного тока на вертолёте является генератор СГС-40У мощностью 40 кВт, выдающий ток напряжением 208 вольт. В аварийной ситуации используется преобразователь ПТ-1000ЦС мощностью 1000 Вт, выдающий ток напряжением 36 В. Оба устройства вырабатывают ток с номинальной частотой 400 Гц. Потребители постоянного тока снабжаются от двух стартер-генераторов СТГ-6М, вырабатывающих ток напряжением 28,5 В и двух аккумуляторных батарей 15-СЦС-45А.


title: Ка-25

text: Навигационное оборудование Ка-25 представлено автоматическим радиокомпасом АРК-9, магнитным компасом КИ-13, высотомером ВД-10, радиовысотомером малых высот РВ-3 и датчиком высоты ДВ-15М. Параметры полёта позволяют отслеживать указатели скорости УС-250, вариометры ВАР-30-МК, авиагоризонты АГК-47-ВК и курсовая система КС-3Б.


title: Ка-25

text: Также в распоряжении экипажа имеется центральная гироскопическая вертикаль ЦГВ-5, указатель параметров висения УПВ-2, термометр ТНВ-45 и часы АЧС-1.


title: Ка-25

text: Работу пилота облегчает автопилот, который при отсутствии усилий на ручке управления стабилизирует углы крена и тангажа, высоту и курс, а также способен на полуавтоматический режим демпфирования крена, тангажа и высоты в управляемом полёте.


title: Ка-25

text:
Вертолёт оборудован КВ и УКВ радиостанциями Р-842 «Атлас» и Р-860 «Перо». Последняя обеспечивает устойчивую радиосвязь с командными пунктами и другими вертолётами группы на расстоянии 100 км при высоте полёта 1000 м.
В качестве аварийной используется УКВ радиостанция Р-855у «Прибой-1».


title: Ка-25

text: Общение членов экипажа между собой происходит при помощи самолётного переговорного усторойства СПУ-7.


title: Ка-25

text: В наличии также самолётный магнитофон МС-61 и аэрофотоаппарат А-39, смонтированный в хвостовой балке. Регистрация полётных данных выполняется бароспидографом К2-715.


title: Ка-25

text: Противолодочная модификация (Ка-25ПЛ) может переносить в бомбоотсеке и применять бомбовое и торпедное вооружение общей массой до 1100 кг (нормальная торпедно-бомбовая загрузка составляет 650 кг).


title: Ка-25

text: Основным торпедным вооружением вертолёта стала торпеда АТ-1 массой 550 кг. Данный тип торпеды способен атаковать подводную лодку на глубине от 20 до 200 м, при скорости последней 25 узлов. Впоследствии вместо АТ-1 стали применять её модификацию АТ-1М.


title: Ка-25

text: Бомбовое вооружение вертолёта представлено глубинными противолодочными авиабомбами ПЛАБ-250-120, ПЛАБ-50-64 и ПЛАБ-МК, способными поразить лодку на глубине до 300 м. Существует возможность применять дневные и ночные ориентирно-маркерные авиабомбы ОМАБ-25-12Д и ОМАБ-25-8Н, расположенные на внешних держателях.


title: Ка-25

text: Приведённые характеристики соответствуют модификации Ка-25ПЛ.


title: Советская районная школа

text: Советская районная школа — школа в социально-экономической географии, доминировавшая в Советском Союзе в 1930—70-х годах.


title: Советская районная школа

text: Первым и важнейшим этапом формирования советской районной школы стала разработка в 1920 году плана ГОЭЛРО, в ходе которой территория страны была разделена на экономические районы для формирования на их основе локальных энергетических, транспортных и промышленных систем, а также корректировки сетки АТД. Разработкой плана руководили Г. М. Кржижановский и И. Г. Александров.


title: Советская районная школа

text: Создателем советской районной школы как университетского направления является Н. Н. Баранский, в 1928 году написавший учебник, который излагал экономическую географию СССР по районному принципу (была использована именно сетка Госплана). В 1929 году на Физико-математическом факультете МГУ Н. Н. Баранским была основана кафедрa экономической географии СССР, которая являлась центром районной школы на протяжении всех последующих лет. К середине 1930-х годов все другие направления социально-экономической географии в СССР были свёрнуты.


title: Советская районная школа

text: Базовые понятия районной школы были заимствованы из марксистской политэкономии: частным случаем общественного разделения труда является территориальное разделение труда, в рамках которого, соответственно, субъектами специализации выступают страны и их отдельные районы. Порайонная специализация экономики была одной из идей плана ГОЭЛРО, который в числе прочего предполагал и экономическое районирование России.


title: Советская районная школа

text: Понятийный аппарат советской районной школы был расширен Н. Н. Колосовским в 1940—1950-х годах. Им, в частности, введены термины энерго-производственный цикл (совокупность производств, объединенных связями по сырью и энергии), территориально-производственный комплекс (совокупность производств, от размещения которых на одной площадке достигается дополнительный экономический эффект), разработана теория экономического районирования. Советская районная школа выработала наиболее подробную понятийную базу для географии промышленности, которая являлась её основным направлением. При этом, население в советской районной школе в течение долгого времени рассматривалось в первую очередь как трудовые ресурсы, а не как источник формирования спроса.


title: Советская районная школа

text: В связи с акцентом на практическую деятельность, наибольшего расцвета советская районная школа достигла в годы индустриального бума семилетки 1958—1965 гг.. Её представители работали в организациях, занимающихся проектированием новых промышленных предприятий и сопутствующей инфраструктуры (включая города), органах государственного планирования и т. д.


title: Советская районная школа

text: В 1970-е годы, в связи с переходом от территориального принципа управления экономикой к отраслевому, а также с выходом на первый план социальных проблем, методологический аппарат времён индустриализации, которым оперировала советская районная школа, становился всё менее востребованным и адекватным реальности. Научное направление быстро распадается на ряд отраслевых блоков, представители которых постепенно фактически отказались от принадлежности к советской районной школе. Схожая судьба в тот же период постигла англо-американскую школу пространственного анализа, которая оказывала заметное влияние на советскую экономическую географию в 60—70-е годы XX века.


title: Мускус

text: Мускус (латинское, единственное число "muscus") — сильно пахнущее вещество, вырабатываемое железами некоторых животных (кабарги, ондатры, мускусной утки) или получаемое из некоторых растений и применяемое в парфюмерии (облагораживающее и фиксирующее действие).


title: Мускус

text: Животный мускус — продукт выделения мускусных желез; играет роль химического сигнала для мечения территории, привлечения особей другого пола и т. п., служит для смазки шерсти.


title: Мускус

text: Как получали мускус в XV веке, записал Афанасий Никитин: «У оленей домашних режут пупки — в них мускус родится, а дикие олени пупки роняют по полю и по лесу, но запах они теряют, да и мускус тот несвежий бывает».


title: Мускус

text: В XIX веке мускус в России был статьёй экспорта: его брали у выхухоли, когда шкурки зверьков отправляли во Францию, на парфюмерные нужды. До сих пор парфюмерные продукты на натуральных основах, в частности — мускусе — по цене в десятки раз превосходят ароматы на синтетических основах.


title: Мускус

text: Несмотря на то, что ни на Аравийском полуострове, ни вокруг него в радиусе свыше 6 000 километров кабарга не водятся, в середине XX века в Саудовской Аравии появились первые фермы по выращиванию кабарги, где мускус добывается гуманным способом, не травмируя животное. Животных отлавливают стационарными ящичными ловушками. Для привлечения кабарги используется пищевая приманка — лишайник или зерно. Пойманный зверь перегоняется в иммобилизационный бокс, конструкция и размеры которого не позволяют в нём двигаться. Затем самца усыпляют с помощью инъекции ксилазина в комбинации с кетамином. Иммобилизация и сон длятся в среднем 40 минут, а полное восстановление двигательной активности зверя наступает через четыре-пять часов. Перед выдавливанием мускуса в мешочек предварительно вводится серебряный шпатель с жёлобом, по которому и выводится наружу секрет железы. После добычи мускуса обездвиженный самец держится в специальном боксе.


title: Мускус

text: Особую популярность чёрный мускус получил на Ближнем Востоке, где он является самым популярным мужским ароматом. Аромат — резкий, терпкий, стойкий.


title: Мускус

text: Вместе с тем, химики и ученые – натуралисты научились добывать растительный мускус, который производится из гальбанума и практически не отличается от животного, только менее резок и не такой возбуждающий, сохранив при этом главное качество, которое ценилось в животном мускусе - теплоту и чувственную мягкость.


title: Мускус

text: Особая разновидность мускуса – это белый мускус. Вопреки расхожему мнению, белый мускус называется так не из-за своего цвета, а из-за более чистого и свежего аромата, сравнимого с нежным запахом чистой детской кожи.


title: Мускус

text: В отличие от обычного мускуса, который в основном используется в чувственных вечерних ароматах, белый мускус уместен в парфюмерных композициях, предназначенных для повседневного «ношения» - на работу, на прогулку или непринужденную встречу с друзьями, даже в офис. Белый мускус более изыскан, более нейтрален, он менее сексуален и горяч, но зато его звучание гораздо элегантнее и утончённее.


title: Мускус

text: В XX столетии были выделены и исследованы вещества - носители мускусного запаха. Было установлено строение этих веществ и разработан их синтез.


title: Мускус

text: Кроме синтетических аналогов естественных мускусов, были синтезированы не встречающиеся в природе вещества с мускусным запахом.


title: Мускус

text: Исследованиями веществ, обладающих мускусным запахом, занимались А.Е. Чичибабин, Л. Ружичка и другие химики.


title: Ученическое самоуправление

text: Ученическое самоуправление — форма реализации обучающимися права на участие в управлении образовательными организациями, предполагающее участие учеников в решении вопросов при организации учебно-воспитательного процесса совместно с педагогическим коллективом и администрацией учреждения; право, которым обладают в школе ученики на учёт их мнения в управлении той образовательной организацией, где они обучаются. Это право закреплено в Федеральном законе Российской Федерации  от 29 декабря 2012 г. N 273-ФЗ  «Об образовании в Российской Федерации», ст. 34.


title: Ученическое самоуправление

text: При развитых системах ученического самоуправления в образовательном учреждении существуют различные органы самоуправления: общешкольный ученический совет, гимназический (школьный) парламент, ученический комитет (учеником), староста, школьная дума и др.


title: Ученическое самоуправление

text: Следует отличать формы ученического самоуправления от детского общественного объединения и молодёжных общественных объединений, создаваемых самими обучающимися или взрослыми с участием детей из общеобразовательных учреждений, объединившихся на основе общности интересов.


title: Ученическое самоуправление

text: Администрация школы обязана предоставить ученикам возможность этим правом пользоваться и создать необходимые условия для реализации этого права при наличии инициативы обучающихся.


title: Ученическое самоуправление

text: Школьная дума — орган школьного самоуправления, действующий в некоторых школах.


title: Ученическое самоуправление

text: Школьная дума представляет собой добровольное объединение учащихся координирующее её деятельность, нормы и правила, оговоренные в Уставе школы. Статус определён в специальном школьном положении о думе.


title: Ученическое самоуправление

text: Депутаты открыто избираются на общем школьном собрании большинством голосов. От каждого 5-11 класса, как правило, избирается 2 депутата. Сразу после избрания состава ШД избирается председатель ШД. Все решения принимаются большинством голосов. ШД может с согласия Директора, влиять на учебный процесс, его условия. Депутат может быть освобождён от должности подав письменное заявление. Его решение должно одобрить более половины депутатов.


title: Ученическое самоуправление

text: Цели Школьной Думы


title: Ученическое самоуправление

text: «Совет Лидеров» - форма ученического самоуправления, представленная вертикальной моделью. В состав Совета включаются лидеры классов (командиры), лидеры школьных проектных команд. Совет лидеров номинально возглавляет избранный председатель из состава учеников, а руководит работой школьный вожатый или педагог-организатор.


title: Ученическое самоуправление

text: Структура


title: Ученическое самоуправление

text: В структуру органов ученического самоуправления "Совет Лидеров" входят: Высший орган самоуправления - Общешкольный форум. Исполнительный орган самоуправления - Совет лидеров. Высшее исполнительное лицо самоуправления - Председатель совета лидеров. Направления работы и объединения по интересам в рамках самоуправления - группы. Представительство городского детского движения "Юнзары". Классные органы самоуправление и ученическое собрание.


title: Ученическое самоуправление

text: При образовательных организациях дополнительного образования работают центры содействия развитию ученического самоуправления и детских общественных объединений, которые ежегодно проводит конкурсы для кураторов ученического самоуправления и активистов, организует образовательные события, направленные на командообразование и повышение организаторских и коммуникативных компетенций юных лидеров.


title: Велес (альбом)

text: Велес — дебютный музыкальный альбом пейган-метал-группы Butterfly Temple. Был записан в 1998—1999 году и выпущен в 1999 году на CD-R и MC, в 2002 году переиздан.


title: Велес (альбом)

text: В октябре 1998 года группа Butterfly Temple начала запись своего дебютнго альбома «Велес». Музыканты хотели отдать дань многовековой истории России, широко используя фольклор при создании альбома. В оформлении альбома использованы работы художника Ивана Билибина. Альбом был записан и сведен на студии Mymrec Studio (Москва) в 1998—1999 годах. «Песнь Войны» записана в студии CDM (Ярославль) в феврале 2002 года.


title: Инге, Юрий Алексеевич

text: Ю́рий Алексе́евич И́нге (1905, Стрельна, Российская империя — 1941) — русский поэт и прозаик. Сотрудник газеты «Красный Балтийский флот» в Таллине. Отец генетика академика Сергея Инге-Вечтомова.


title: Инге, Юрий Алексеевич

text: Эрих Инге родился в семье моряка в Стрельне, под Санкт-Петербургом. Перемена в родословной, как он писал в «Комментариях к метрике», оказалась серьёзной травмой: в связи с началом Первой мировой войны с Германией мальчика исключили из гимназии как немца и, более того, он пережил вторичное крещение. Так из Эриха он превратился в Юрия, и даже отцу пришлось именоваться не Альфредом Виллиевичем, а Алексеем Васильевичем. Как память о первом имени, в подписи поэта первая буква «Ю» похожа на «Э». После ранней смерти отца Юрий остался единственным кормильцем для матери, брата и сестры.


title: Инге, Юрий Алексеевич

text: Учился в Симферополе, где семья жила одно время, в гимназии у Константина Тренёва. Прервав обучение в гимназии, работал на заводе Красный треугольник. Там же начал писать стихи. Печататься Юрий Инге начал в 1927 году, тогда же вошёл в литературную группу журнала «Резец», после 1939 года превратившемся в журнал «Ленинград». 1927 годом датированы строки «Если сердце у Нарвских ворот, / Так и песню снесу в мастерскую…» По словам Всеволода Азарова, Инге вступал в поэзию вместе с Семеном Бытовым, Михаилом Троицким, Александром Прокофьевым, Николаем Тихоновым. Вскоре стал секретарем литературного объединения «Резца», о котором его жена Елена Вечтомова сказала, что это единственное литобъединение, имеющее историю. Виссарион Саянов писал: «Однажды Дм. Лаврухин познакомил меня с молодым парнем, и я с удивлением узнал, что это и есть Инге, которого считал моряком. Было что-то скандинавское в его обветренном лице. Стоило в разговоре коснуться волнующих его тем, и он находчиво и зло высмеивал плохое, неоправданное в литературе и жизни».


title: Инге, Юрий Алексеевич

text: Юрий Инге много путешествовал. Отправляясь в 1932 году редактировать газету в Ткварчели (где на память о нём названа улица Юрия Инге, так же как в Кронштадте и Симферополе), штудировал историю Абхазии, изданную в Тифлисе в 1925 году. В 1931 году выходит первая книга, получившая название «Эпоха». Основной период творчества поэта пришёлся на 1930-е годы: до войны вышли сборники «Эпоха», «Точка опоры», «Биография большевика» (2 издания), «Сердца друзей», «Город на Балтике». 28 августа 1941 года во время перехода эскадры кораблей Краснознамённого Балтийского флота из Таллина в Кронштадт Юрий Инге погиб, находясь вместе с редакцией газеты «КБФ» на корабле «Кришьянис Вальдемарс». «И счастлив я тем, что прочтут моё имя / Средь выцветших строк „боевого листка“…» Эти пророческие строки Инге оказались в «Боевом листке» в день взятия Рейхстага.


title: Инге, Юрий Алексеевич

text: В первый день Великой Отечественной войны Инге находился на минном заградителе «Марти». Существует легенда, что за несколько часов он написал поэму «Война началась». Эту поэму читали по Ленинградскому радио уже 22 июня 1941, сразу после правительственного сообщения о начале войны. На самом деле, он написал её за несколько недель до отъезда из Ленинграда к месту службы, по просьбе работников радио, ощущавших напряжённость обстановки, угрозу войны.


title: Инге, Юрий Алексеевич

text: Юрий Инге погиб на корабле «Кришьянис Валдемарас» во время перехода эскадры Балтийского флота из Таллина в Кронштадт.


title: Инге, Юрий Алексеевич

text: Посмертно награждён Медалью «За оборону Ленинграда».


title: Инге, Юрий Алексеевич

text: Именем Инге названы:


title: Инге, Юрий Алексеевич

text: На мемориальной доске, установленной в Доме писателей им. В. В. Маяковского на улице Воинова (теперь Шпалерная) и открытой Ильёй Авраменко, вместе с увековеченными именами 62 погибших во время Великой Отечественной войны писателей значилось имя Юрия Инге. Теперь, с утратой для писателей старинного здания Дома писателей мемориальные доски восстановлены в помещении Союза писателей на Звенигородской.


title: Инге, Юрий Алексеевич

text:
В рамках празднования 60-летия Победы в Санкт-Петербурге были проведены праздники улиц, названных именами Героев Советского Союза. В Кронштадте таких улиц нет, ввиду чего торжества провели на улицах, названных именами поэтов-балтийцев Алексея Лебедева и Юрия Инге, а также драматурга Всеволода Вишневского. Праздник на улице Инге состоялся 6 мая, к этому событию в Кронштадт приехали три поколения семьи Инге. Была восстановлена мемориальная доска с надписью золотыми буквами:«Инге Юрий Алексеевич. 1905—1941. Поэт и моряк. Он воспевал море и погиб в море во время героического перехода наших кораблей из Таллина на защиту Ленинграда 28 августа 1941 года. Балтика была его жизнью. Родина его не забудет».
Памятную доску открыли глава администрации Кронштадта Виктор Леонидович Суриков и сын Юрия Инге — Сергей Юрьевич Инге-Вечтомов.


title: Инге, Юрий Алексеевич

text: Благодаря усилиям заведующей библиотекой им. Ю. Инге Нины Симоновой, а также внучки поэта Марии Инге-Вечтомовой, стало возможным проведение в литературном музее в библиотеке не только вечеров памяти поэта, но и постоянных встреч читателей с современными поэтами и деятелями культуры. При поддержке издательства Союза писателей России «АССПИН» (директор Андрей Романов) библиотека стала регулярно пополняться книгами современных авторов. В 2005 году, к столетнему юбилею Ю. Инге, в этом издательстве выпущена книга избранных стихов «Прошедшим дням последней данью». Премия имени Юрия Инге была учреждена активом ЛИТО «Радуга», которым руководила Елена Вечтомова в 1970—1980-х гг. С 2012 года проводится ежегодный Конкурс поэтов и публицистов имени Юрия Инге. Информационными партнерами являются журналы «Второй Петербург» и «Невечерний свет/INFINITE». Среди лауреатов поэты Глеб Артханов и Анатолий Аврутин, режиссёр Крымской телекомпании Алексей Нусбаум (за фильм об улице Инге в Симферополе) и другие.


title: Инге, Юрий Алексеевич

text: Осенью 2015 года в Симферополе на пересечении улиц Долгоруковской и Павленко состоялось торжественное открытие мемориальной доски в честь 110-летия Юрия Инге. 13 декабря 2015 года в библиотеке им. Ю. Инге состоялась праздничная церемония в честь 110-летия со дня рождения поэта. Традиция ежегодных встреч в Стрельне в настоящее время подкреплена организацией и проведением многочисленных выездных выступлений, целью которых является изучение Таллинского перехода, военно-исторического наследия России.


title: Инге, Юрий Алексеевич

text: С июня 1935 г. — набережная канала Грибоедова, д. 9.


title: Хибины (Мурманская область)

text: Хиби́ны — населённый пункт (железнодорожная станция) в Мурманской области. Входит в состав городского округа город Апатиты с подведомственной территорией.


title: Хибины (Мурманская область)

text: Станция Хибины находится в 9 км от города Апатиты. Расположена на Белой губе озера Имандра, вблизи устья реки Малая Белая.


title: Хибины (Мурманская область)

text: В Хибинах действует пассажирская платформа Мурманского отделения Октябрьской железной дороги. Делает остановку часть поездов дальнего следования. По пятницам и воскресеньям делает остановку электричка маршрутом Апатиты—Мурманск.


title: Хибины (Мурманская область)

text: Летом до станции курсирует автобус №23 из Апатитов, от проспекта Сидоренко.


title: Хибины (Мурманская область)

text: По данным Всероссийской переписи населения 2010 года население, проживающее на территории населённого пункта, отсутствует.


title: Заря (модуль МКС)

text: Функциона́льно-грузово́й блок «Заря́» (индекс: 77КМ, заводской № 17501) — изготовленный в России по контракту с компанией Боинг модуль Международной космической станции. Относится к российскому сегменту МКС, однако является американским блоком станции. Первый модуль станции, запущенный в космос.


title: Заря (модуль МКС)

text: Модуль был построен российским ГКНПЦ им. Хруничева по заказу американской стороны и является собственностью НАСА. Система управления модулем разработана украинским ОАО «Хартрон». Проект российского модуля был выбран американцами вместо предложения компании Локхид, модуля «Bus-1», благодаря меньшим финансовым затратам (220 млн долл. вместо 450 млн долл.). По условиям контракта ГКНПЦ также обязался построить дублирующий модуль, ФГБ-2. При разработке и строительстве модуля интенсивно использовался технологический задел по Транспортному кораблю снабжения, на основе которого ранее уже были построены некоторые модули орбитальной станции «Мир». Значительным преимуществом этой технологии было полное энергетическое снабжение за счёт солнечных батарей, а также наличие собственных двигателей, позволяющих маневрирование и корректировку положения модуля в пространстве. Модуль имеет цилиндрическую форму с шарообразным головным отсеком и конической кормой, его длина насчитывает 12,6 м при максимальном диаметре 4,1 м. Две солнечных батареи, габариты которых составляют 10,7 м × 3,3 м, создают среднюю мощность в размере 3 киловатт. Энергия сохраняется в шести аккумуляторных никель-кадмиевых батареях. «Заря» оснащена 24 средними и 12 малыми двигателями для корректировки пространственного положения, а также двумя крупными двигателями для орбитальных манёвров. 16 баков, закреплённых снаружи модуля, могут содержать до 6 тонн топлива. Для дальнейшего расширения станции «Заря» имеет три стыковочных узла.


title: Заря (модуль МКС)

text: Модуль 77КМ № 17501 «Заря» создан с использованием материалов и комплектующих российского производства на базе тяжёлой многоцелевой платформы (функционально-грузовой блок 11Ф77), применявшейся на Транспортных кораблях снабжения 11Ф72 («Космос-929», Космос-1267, Космос-1443, Космос-1686) и успешно прошедшей испытания в составе орбитальных станций «Салют-6, Салют-7» в 1981—87 годах. Позднее она была использована на специализированных модулях 77-й серии для орбитального комплекса 27КС «Мир». В рамках модулей 77-й серии с 1989 по 1996 год в Центре Хруничева были изготовлены модули дооснащения 77КСД № 17101 «Квант-2», стыковочно-технологический 77КСТ № 17201 «Кристалл», оптический 77КСО № 17301 «Спектр» и исследовательский экологический 77КСИ № 17401 «Природа».«Заря» была запущена 20 ноября 1998 года на ракете-носителе «Протон-К» с космодрома Байконур, с 21-й пусковой установки 81-й площадки. Стартовая масса составляла 20,2646 тонны. Через 15 дней после успешного запуска, в рамках полёта шаттла «Индевор» STS-88, к пассивному андрогинно-периферийному агрегату стыковки (АПАС) модуля «Заря» через переходник PMA-1 (заранее установленном на модуле «Юнити») был присоединён первый американский модуль «Юнити». Извлечение «Юнити» из грузового блока и подведение его к АПАС модуля «Заря» производилось с помощью манипулятора «Канадарм» шаттла «Индевор». В течение трёх выходов в открытый космос «Юнити» был подключён к системам электропитания и коммуникации «Зари», смонтировано внешнее оборудование.


title: Заря (модуль МКС)

text: До лета 2000 года «Заря» выполняла функции энергоснабжения станции, а также управления ориентацией и поддержания температурного режима. После стыковки с модулем «Звезда» 26 июля 2000 года большинство этих функций были переданы с «Зари» на новый компонент станции. По мере расширения станции и оставшиеся функции были переданы другим модулям. Неизменной остаётся функция модуля как хранилища топлива и склад. Также «Заря» содержит пространство для автоматически проводящихся экспериментов. 18 мая 2010 года на надирный порт был установлен Малый Исследовательский Модуль «Рассвет».


title: Хартсхорн, Ричард

text: Ричард Хартсхорн (; 12 декабря 1899, , Пенсильвания — 5 ноября 1992, Мэдисон, Висконсин) — американский географ, основоположник поведенческой географии


title: Хартсхорн, Ричард

text: Родился в городке Киттанинг в Пенсильвании. Младший брат американского религиозного философа Чарльза Хартсхорна (1897—2000). Учился в Принстонском университете (окончил в 1920), получил степень доктора в Чикагском университете (1924). Преподавал в университетах Миннесоты (1924-40) и Висконсина (1940-70, с перерывом во время войны). В 1949 году был избран президентом Ассоциации американских географов.


title: Хартсхорн, Ричард

text: Является одним из наиболее ярких представителей хорологической школы, считал географию единой наукой, задачей которой является описание «территориальной дифференциации земной поверхности» и накопление фактического материала. Особое значение придавал изучению традиций и обычаев населения разных территорий, поведения их обитателей. Считал их тесно взаимосвязанными с другими природными и социально-экономическими явлениями, характерными для той или иной территории. Был противником использования аналитических методов, считая их удалением от географической реальности. Внес большой вклад в развитие теории политической (объяснение поведения избирателей и др.) и культурной (определение культурного ландшафта) географии. В 1950-х годах взгляды Хартсхорна были подвергнуты критике представителями школы пространственного анализа, в частности Фредом Шеффером и Вильямом Бунге.


title: Хартсхорн, Ричард

text: Основные работы:


title: Сны северного моря

text:
«Сны северного моря» — третий музыкальный альбом пейган-метал-группы Butterfly Temple. Был записан в конце 2001—2002 году и выпущен в 2002 году.
Записано в апреле 2001 — январе 2002, Москва, MYM-студия (Ян Сурвило).
Сведение и мастеринг — ТОН-студия (Александр Шульгин).
В записи использованы фрагменты кинофильма «Тринадцатый воин».


title: Динамо-93

text: «Дина́мо-93» () — белорусский футбольный клуб из Минска. Основан в 1992 году как «Динамо-2». Лучшее достижение в чемпионате Белоруссии — 2 место в сезоне 1993/94. Был расформирован в 1998 году. На момент начала 2019 года, клуб проходит процедуру возрождения.Всего сыграно 10 матчей: 3 победы, 3 ничьи, 4 поражения.


title: Время Мары

text: «Время Мары» — пятый музыкальный альбом пэган-метал-группы Butterfly Temple. Был записан в конце 2004—2005 году и выпущен в 2005 году.


title: Время Мары

text: В одном из интервью Абрей рассказал о довольно непростой судьбе альбома:


title: Время Мары

text:
В конце 2006 года в интервью порталу Heavymusic.ru Абрей подтвердил, что альбом должны были сводить за границей, но «нас, как это ни странно, результат не устроил, поэтому решили сводиться здесь».
Альбом записан в студии «ДАЙ Records» Евгением Виноградовым. Июнь 2004 — Февраль 2005. Выпущен 19 мая 2005 года.
Звукорежиссёр — Евгений Виноградов.
Сведение и мастеринг: Paul Faster. Март — Апрель 2005.
Оформление и дизайн альбома: Иван A. Петрович.


title: Время Мары

text: Древняя славянская богиня Мара — властительница Смерти, покровительница студёной Зимы… Пластинка содержит ряд бесспорных «боевиков»: «Ночью хладом, лунным светом», «Песнь вольных ветров» и заглавную «Время Мары». В качестве приглашенных музыкантов в записи альбома приняли участие Манни Шмидт (гитара, «Grave Digger», ex-«Rage»), Ольга Дзусова (её, обладающую уникальным голосом, любят сравнивать с Эдит Пиаф, называют «русской Патрисией Каас», она участвовала в составе «СС-20», сотрудничала с группами «Catharsis», «Крематорий», «Квартал» и «Бони Нем», принимала участие в саундтреке фильма «Москва»), Олег Мишин (флейта, «Catharsis»; также работал с группами «End Zone» и «Ария», имеет высшее музыкальное образование и по сей день играет в симфоническом оркестре), Лесьяр (вокал на песне «Подруга»). В качестве бонусов на диске представлены: композиция «Подруга», видеоклип и фотогалерея. Презентация пластинки — 19 мая 2005 года в клубе «Точка» в Москве.


title: Чемпионат Белоруссии по футболу 1993/1994

text: 3-й национальный чемпионат Белоруссии проходил с 17 июля 1993 года по 18 июня 1994 года. Победителем стало минское «Динамо».


text: Лучший бомбардир — Пётр Качуро («Динамо-93», «Динамо» Минск) — 21 гол.


text: Вошли: «Обувщик» Лида


text: Произошли переименования команд:


title: Решительность

text: Решительность — это индивидуальное качество воли человека, связанное со способностью и умением (навыком) самостоятельно и своевременно принимать ответственные решения и упорно реализовывать их. У решительного человека начавшаяся борьба мотивов завершается принятием и исполнением решения. Проявление решительности — это не всегда мгновенное, но всегда своевременное решение, принятое и со знанием дела, и с учётом конкретных обстоятельств.


title: Решительность

text: Доктор психологических наук Евгений Павлович Ильин полагает , что решительность не всегда бывает во благо, то есть он отмечает , что «абсолютное преобладание решительности или осторожности всегда плохо». Люди такого склада характера, обычно считают свои действия абсолютно правильными, и не хотят слушать чужого мнения, критические замечания других, вызывают у них раздражение.


title: Решительность

text: Решительность и смелость два отдельных волевых качества, хотя по совокупности схожи в том, что в ограниченные промежутки времени, это способность принимать решения. Не всегда это правильное или неправильное решение. Решительность - это выбор определенного действия, в то время как смелость нужна для реализации даного действия, а правильность или неправильность действия определяеться мудростью.


title: Решительность

text: Решиться значит выбрать оптимальный способ действия после обдумывания, преодоление сомнений, колебаний, после возникает уверенность в достижимости цели.


title: Орлан-белохвост

text: Орлан-белохвост () — хищная птица из семейства ястребиных ("Accipitridae").


title: Орлан-белохвост

text: Длина тела орлана-белохвоста составляет от 70 до 90 сантиметров, размах крыльев — от 200 до 230 сантиметров, масса — от 4 до 7 килограммов. Хвост короткий, клиновидной формы. Оперение взрослой особи бурого цвета, голова и шея с желтоватым осветлением, хвост белый. Клюв светло-жёлтого цвета по сравнению с другими хищными птицами довольно большой и мощный. Радужная оболочка глаза также имеет светло-жёлтый цвет. В отличие от беркута ("Aquila chrysaetos"), лапы орлана-белохвоста не покрыты перьями до самых пальцев. Молодые особи тёмно-бурого цвета, клюв тёмно-серый. С каждой линькой молодые орланы-белохвосты становятся всё больше похожими на взрослых животных, а в пятилетнем возрасте орлан-белохвост полностью обретает взрослую внешность. Самки орлана-белохвоста значительно больше по размеру и весят больше, чем самцы. В полёте птица держит свои широкие крылья горизонтально. После чёрного грифа ("Aegypius monachus"), бородача ("Gypaetus barbatus") и белоголового сипа ("Gyps fulvus") орлан-белохвост является четвёртой по величине хищной птицей Европы.


title: Орлан-белохвост

text: Подвиды орлана-белохвоста на сегодняшний день неизвестны. Ранее орланов-белохвостов Гренландии отличали от номинантой формы как отдельный подвид, однако сегодня это деление не выдерживает критики. По своему внешнему виду, поведению и экологии орлан-белохвост весьма похож на американского белоголового орлана ("Haliaeetus leucocephalus"), что для некоторых орнитологов стало поводом объединения двух видов в надвид.


title: Орлан-белохвост

text: Союз охраны птиц России объявил орлана-белохвоста птицей 2013 года.


title: Гилман

text: Гилман () — английская фамилия. Известные носители:


title: Левин-Коган, Борис Яковлевич

text: Бори́с Я́ковлевич Ле́вин-Ко́ган (31 декабря 1918, Петроград, Советская Россия — 10 мая 1998, Санкт-Петербург, Россия) — советский футболист, нападающий ленинградской футбольной команды «Зенит», обладатель Кубка СССР 1944 года. Получил прозвище "Дважды еврей Советского Союза", в котором обыгрывались его фамилия и национальность.


title: Левин-Коган, Борис Яковлевич

text: Мастер спорта СССР. Заслуженный тренер РСФСР (1969).


title: Левин-Коган, Борис Яковлевич

text: Начал играть в 1932 году в Ленинграде в клубной команде Краснопутиловского завода на позиции правого крайнего нападающего. Затем стал игроком главной команды Кировского завода.


title: Левин-Коган, Борис Яковлевич

text: Играл в ленинградских командах «Зенит», «Авангард».


title: Левин-Коган, Борис Яковлевич

text: Закончив играть в 1951, стал детским тренером. Тренер клубных команд ГОМЗа (Ленинград) — 1954—59. Директор и тренер школы «Зенита» — 1960—96. Среди его воспитанников — Лев Бурчалкин, Владимир Голубев.


title: Левин-Коган, Борис Яковлевич

text: Похоронен на Смоленском православном кладбище в Санкт-Петербурге.


title: Хинкали

text: Хинка́ли () — национальное блюдо грузинской кухни из горных областей Пшави, Мтиулети и Хевсурети Грузии, далее блюдо распространилось в другие районы Кавказа и по всему бывшему СССР.


title: Хинкали

text: Грузинские хинкали по составу и способу приготовления существенно отличаются от дагестанского хинкала (и азербайджанского хингала), который представляет собой иной тип блюда. Вместе с тем, само слово "хинкали", по мнению специалистов, имеет аварскую этимологию и восходит к форме множественного числа "ххинкI-ал" аварского существительного "ххинкI".


title: Хинкали

text: Начинка для хинкали готовится из говядины или свинины, реже — баранины, другие виды мяса не используются. Начинка может быть рубленой или в виде фарша. К ней в обязательном порядке добавляется много различных специй и зелени.


title: Хинкали

text: Важный элемент в создании хинкали — работа над формой. Традиционно грузинские хозяйки лепят их таким образом, чтобы на верхушке получился небольшой «хвостик» из теста. Считается, что хинкали у основания (при подходе к хвостику) должны иметь не менее 18 складок. Так их легко держать. Обычно хвостик выбрасывается. Слепленные хинкали отваривают в кипящей воде или жарят.


title: Карчевский, Ханина

text: Ханина Карчевский (; 1877, Петровка Бендерского уезда Бессарабской губернии — 1925/1926, Тель-Авив) — еврейский композитор и музыкальный педагог, основоположник израильской национальной песни и музыкального образования в Палестине («стране Израиля»).


title: Карчевский, Ханина

text: Ханина Карчевский родился в бессарабском местечке Петровка (теперь Тарутинского района Одесской области Украины) в семье Ицхока и Рухл Карчевских в 1877 году (отдельные источники упоминают 1873 год). Когда Ханина был ещё ребёнком семья переехала в уездный город Бендеры, где он учился в местной Талмуд-Торе (бесплатной еврейской школе), был замечен кантором Шахновским и поступил к нему певчим.


title: Карчевский, Ханина

text: Продолжил музыкальное образование в Кишинёве, где пел в синагогальном хоре. После обучения получил позицию кантора в Херсоне, но в возрасте 22 лет решил получить академическое образование и поступил в Варшавскую консерваторию на дирижёрское отделение. Работал хормейстером и дирижёром военного оркестра в Варшаве, затем поселился в Палестине (1908), где стал первым учителем музыки в первой ивритской гимназии «Герцлия» и одновременно первым поселившимся в только что основанном Тель-Авиве композитором.


title: Карчевский, Ханина

text: Создал хор из учеников гимназии, для которого сам сочинял или аранжировал чужие песни. Так в 1912 году он переложил известную песню на слова американского еврейского поэта Мориса Розенфельда (на идише) и музыку Рихтера на новые ивритские слова в собственной аранжировке, превратив её в гимн гимназии «Герцлия», а впоследствии — одну из самых известных израильских песен «По беЭрэц Хэмдат Авот» ("Здесь, в стране отцов желанной…"). Для другой своей популярной песни «Халуцим» ("Пионеры-первопоселенцы") он переработал мелодию русского композитора Михаила Ипполитова-Иванова «Процессия Сардара» из серии зарисовок «Кавказские эскизы».


title: Карчевский, Ханина

text: Из других ставших народными песен Карчевского, написанных уже на собственные мелодии, следует отметить такие популярные как «Агада» («Ал сфат ям Кинерет») — "Предание", на слова Якова Фихмана, «БеШадмот Бейт-Лэхем» и «Эл рош hehap». Карчевский писал также хоровые композиции и фортепианные этюды. В 1920 году он основал в Тель-Авиве первый в стране профессиональный хор на 200 певцов в сопровождении оркестра на 40 музыкантов.


title: Карчевский, Ханина

text: Будучи холостяком, Карчевский жил в одиночестве и покончил с собой в Тель-Авиве в конце декабря 1925 года. Большой сборник песен Карчевского был издан в 1927 году его учениками по гимназии «Герцлия».


title: Саранцев, Юрий Дмитриевич

text: Ю́рий Дми́триевич Сара́нцев (, Саратовская область, СССР — , Москва, Россия) — советский и российский актёр кино и дубляжа, Народный артист Российской Федерации (2000).


title: Саранцев, Юрий Дмитриевич

text: Родился в селе Большой Мелик Балашовского района Саратовской области в семье военного и домохозяйки. Окончил Всесоюзный государственный институт кинематографии (мастерская Сергея Юткевича и Михаила Ромма). С 1951 года — актёр Театра-студии киноактёра, с 1957 года — киностудии имени Горького.


title: Саранцев, Юрий Дмитриевич

text: Рос болезненным ребёнком, врачи рекомендовали переехать, сменить климат. Как раз отца Юры переводили служить на Дальний Восток, семья переехала вместе с ним. Новый климат спас Юру, он окреп и стал заниматься спортом. Недалеко от дома Юры был Дом пионеров, в котором был драмкружок. Там Юрик некоторое время занимался в этом кружке. Однако увлечение спортом было столь сильно, что Юрий твердо решил поступать в физкультурный институт.


title: Саранцев, Юрий Дмитриевич

text: Он отправился с товарищами в Москву, поступать в физкультурный, но один из знакомых Юры поступал во ВГИК и позвал Юру с собой. Юра тоже решил попробовать и поступил с первого раза. Курс набирал Сергей Юткевич, первые два года он и вёл занятия, однако потом со студентами занимался Михаил Ромм. Актёрское мастерство преподавал Иосиф Рапопорт.


title: Саранцев, Юрий Дмитриевич

text: Снимался в кино с 1951 года, преимущественно в ролях второго плана и эпизодах. Он снимался в таких известных картинах, как «Планета бурь», «Гиперболоид инженера Гарина», «Дай лапу, Друг!», «Жестокий романс», «Время собирать камни» и многих-многих других. Иннокентий Степанов в фильме «Жизнь прошла мимо» — одна из лучших работ актёра в кино.


title: Саранцев, Юрий Дмитриевич

text: Снялся в 117 фильмах. Много работал на дублировании фильмов. Его голосом говорил Остап Бендер — Арчил Гомиашвили.


title: Саранцев, Юрий Дмитриевич

text: С 1954 года Юрий Саранцев был женат на актрисе Вере Петровой (1927—2001). Дочь — Екатерина Саранцева (13.07.1962), в юности снялась в фильме «На горе стоит гора» (1977), но актрисой впоследствии не стала.


title: Саранцев, Юрий Дмитриевич

text: Юрий Дмитриевич скончался 24 августа 2005 года в Москве от инсульта на 77-м году жизни. Похоронен актёр на Николо-Архангельском кладбище.


title: Ватченко, Алексей Федосеевич

text: Алексе́й Федосе́евич Ва́тченко (; , с. Елизавето-Каменец, Екатеринославская губерния — 22 ноября 1984, Киев) — партийный и государственный деятель УССР.


title: Ватченко, Алексей Федосеевич

text: Член ВКП(б) с 1940 года, член ЦК КПУ (1960—1984), член ЦК КПСС 1966—1984, кандидат в члены ЦК КПСС в 1961—1966, член Политбюро ЦК КПУ (1966—1984). Депутат Совета Союза Верховного Совета СССР 6-11 созывов (1962—1984) от Днепропетровской области. Герой Социалистического Труда (1973).


title: Ватченко, Алексей Федосеевич

text: Родился в крестьянской семье в селе Елизавето-Каменец. Окончил в 1938 году физико-математический факультет Днепропетровского университета. В 1938—41 на педагогической работе.


title: Ватченко, Алексей Федосеевич

text: В 1941—1944 годах в Советской Армии, участник Великой Отечественной войны с апреля 1942 года. Начальник артиллерии 661 стрелкового полка, 200-й стрелковой дивизии, майор.


title: Ватченко, Алексей Федосеевич

text: С 1948 года — второй, первый секретарь райкома, зав. отделом Днепропетровского обкома партии, с 1954 года — секретарь, с 1955 года — второй секретарь Днепропетровского обкома партии.


title: Ватченко, Алексей Федосеевич

text: В 1959—1963 годах — первый секретарь Хмельницкого областного комитета партии, в 1964—1965 годах — первый секретарь Днепропетровского сельского обкома, первый секретарь Черкасского обкома партии, в 1965—1976 — первый секретарь Днепропетровского обкома партии.


title: Ватченко, Алексей Федосеевич

text: Пётр Шелест писал в своём дневнике: «В „Соборе“ О. Гончара изображён один руководящий деятель, который считает себя очень „идейным коммунистом“, но своего отца, старого кадрового работника металлургического завода, после выхода на пенсию, чтоб избавиться лишнего тягаря, поместил в дом для людей пожилого возраста. Все факты совпадают: действие происходит в Днепропетровской области. Родной отец Ватченко находится в доме престарелых. Ватченко грубый, некультурный, кажется, что он ненавидит всё человечество» .


title: Ватченко, Алексей Федосеевич

text: С 1976 по 1984 годы председатель Президиума Верховного Совета УССР.


title: Ватченко, Алексей Федосеевич

text: Скончался в возрасте 70 лет 22 ноября 1984 года, в Киеве.


title: Саранцев

text: Сара́нцев — русская фамилия. Известные носители:


title: Всё решает мгновение

text: «Всё решает мгновение» — советский художественный фильм, поставленный на Киностудии «Ленфильм» в 1978 году режиссёром Виктором Садовским. Премьера состоялась в июле 1979 года.


title: Всё решает мгновение

text: Надя Привалова (Галина Беляева), 15-летняя пловчиха-самородок из провинциального городка Приморска, выросла у моря. Под руководством тренера Варенцова (Александр Абдулов) она училась плаванию вместе с дельфином по имени Фрегат и с лёгкостью била мировые рекорды на тренировках, но, попав в сборную СССР по плаванию, на международных соревнованиях при заполненных трибунах она не может преодолеть барьер страха.


title: Толкунова, Валентина Васильевна

text: Валенти́на Васи́льевна Толкуно́ва (12 июля 1946, Армавир, Краснодарский край, РСФСР, СССР — 22 марта 2010, Москва, Россия) — советская и российская певица и артистка. Заслуженная артистка Калмыцкой АССР (1975). Заслуженная артистка РСФСР (1979). Народная артистка РСФСР (1987).


title: Толкунова, Валентина Васильевна

text: Родилась в Армавире 12 июля 1946 года в семье потомственных железнодорожников. Отец Василий Андреевич Толкунов, уроженец города Ртищево Саратовской области, был военным железнодорожником. Мать Евгения Николаевна Толкунова (в девичестве Смирнова) родилась в селе Танхой Прибайкальского района Бурят-Монгольской АССР, работала на станции. Семья Толкуновых проживала в станице Белореченской, куда Василий Андреевич был направлен из Забайкалья для восстановления станицы.


title: Толкунова, Валентина Васильевна

text: Валентине исполнился год и семь месяцев, когда семья переехала в Москву. В доме родителей всегда звучала музыка: пластинки с песнями в исполнении Леонида Утёсова, Клавдии Шульженко, Лидии Руслановой. Валентина выучила все песни любимых исполнителей.


title: Толкунова, Валентина Васильевна

text: В 10 лет по конкурсу Валентина поступила в хор Центрального Дома детей железнодорожников, которым руководил Семён Осипович Дунаевский. Первым учителем музыки была Татьяна Николаевна Овчинникова — музыкант, педагог-хормейстер. В дальнейшем у Валентины не было никаких сомнений в выборе профессии.


title: Толкунова, Валентина Васильевна

text: В 1964 году она поступила на дирижёрско-хоровое отделение Московского государственного института культуры.


title: Толкунова, Валентина Васильевна

text: В 1966 году Валентина Толкунова прошла по конкурсу в вокально-инструментальный оркестр под управлением Ю. С. Саульского (ВИО-66), в котором она в течение 5 лет была солисткой-вокалисткой и пела джазовые композиции, партии высокого сопрано (с вокальной группой). Совмещать занятия и гастрольные поездки с ВИО-66 было трудно, и Толкунова перевелась на заочное отделение Музыкального училища имени Гнесиных, которое и закончила в 1971 году с оценкой «отлично», продирижировав на выпускном экзамене хорами Георгия Свиридова и Дмитрия Шостаковича. В 1976 году Валентина Толкунова окончила Московский государственный институт культуры по специальности «дирижёр-хоровик».


title: Толкунова, Валентина Васильевна

text: После распада ВИО-66 в 1971 году возник творческий союз с Ильёй Катаевым. Композитор написал музыку к телефильму «День за днём». Это были фуги, вокализы и много новых песен на стихи Михаила Анчарова, исполнять которые он предложил Толкуновой. Напевная, бесхитростная песня «Стою на полустаночке» из телефильма сыграла большую роль в жизни начинающей певицы, которая исполнила песню в авторском концерте Ильи Катаева, а затем с ней же выступила на телевизионном конкурсе «Артлото», заняв первое место.


title: Толкунова, Валентина Васильевна

text: После ухода из ВИО-66 Валентина Толкунова исполняла песни и играла эпизодические роли в нескольких фильмах и спектаклях, а также пыталась создать свой квартет из 4 исполнительниц, однако проект не был реализован.


title: Толкунова, Валентина Васильевна

text: В 1972 году поэт Лев Ошанин пригласил Валентину Толкунову выступить на сцене Колонного зала Дома Союзов на юбилейном концерте с песней Владимира Шаинского «Ах, Наташа». В тот вечер молодая Толкунова выступала на одной сцене с Майей Кристалинской, Муслимом Магомаевым, Людмилой Зыкиной, Георгом Отсом и своим кумиром Клавдией Шульженко. Это стало началом её популярности на телевидении и радио. Началась активная работа с композиторами Э. Колмановским, М. Таривердиевым, П. Аедоницким, О. Фельцманом, Е. Жарковским, М. Минковым, В. Успенским, Е. Птичкиным, Л. Лядовой и другими.


title: Толкунова, Валентина Васильевна

text: В этом же году Павел Аедоницкий написал на стихи Екатерины Шевелёвой песню «Серебряные свадьбы». Изначально планировалось, что она прозвучит в юбилейном авторском вечере Павла Кузьмича в исполнении вокально-инструментального ансамбля «Орэра». Однако из-за того, что ансамбль не смог приехать для участия в концерте, Павел Аедоницкий предложил Валентине Толкуновой срочно выучить и исполнить эту песню. «Серебряные свадьбы» были восторженно приняты публикой, и с тех пор песня стала одной из «визитных карточек» певицы. Толкунова считала, что с этой песней пришло её творческое рождение.


title: Толкунова, Валентина Васильевна

text: С 1973 года регулярно участвует в телевизионных всесоюзных фестивалях «Песня года», в финале «Песни-73» исполнила песни «Одинокая гармонь» и «Серебряные свадьбы». Постоянная участница передач «Утренняя почта», «Голубой огонёк», творческих вечеров выдающихся композиторов из Колонного зала Дома Союзов. Становится солисткой объединения «Москонцерт».


title: Толкунова, Валентина Васильевна

text: В этом же году композитор Владимир Мигуля написал песню на стихи Виктора Гина «Поговори со мною, мама». Изначально авторы планировали, что песню будет исполнять Людмила Зыкина, однако в очередной раз волею судьбы Владимир Мигуля показал эту песню Валентине Толкуновой во время своего пребывания в Москве. «Поговори со мною, мама» в её исполнении впервые передавалась 8 марта 1973 года по Всесоюзному радио. Сразу же после исполнения со всего Советского Союза на радио стали приходить мешки писем с просьбой регулярно включать песню в радиоэфир. В течение 1973 года она стала очень популярна, так как звучала почти каждый день. «Поговори со мною, мама» несмотря на ряд препятствий, заслуженно попала в финал «Песни-74».


title: Толкунова, Валентина Васильевна

text: В 1975 году Валентина Толкунова познакомилась с концертмейстером, пианистом и композитором Давидом Ашкенази, с которым проработала более 18 лет и который был для неё учителем. Вместе с Давидом Ашкенази Валентиной Толкуновой были поставлены многие прекрасные романсы, в том числе «Сероглазый король» на музыку Александра Вертинского и стихи Анны Ахматовой.


title: Толкунова, Валентина Васильевна

text: В 1976 году в период с 17 июля по 1 августа Толкунова в составе творческой бригады деятелей культуры была направлена на Олимпийские игры в Монреале (Канада) для поддержки советских спортсменов.


title: Толкунова, Валентина Васильевна

text: С 1979 года Валентина Толкунова начала выступать со своими сольными концертными программами.


title: Толкунова, Валентина Васильевна

text: В 1981 году в репертуаре артистки появилась тема, посвящённая Великой Отечественной войне, её ветеранам. Марк Минков написал для Валентины Толкуновой «Если б не было войны» — песню-исповедь о женской судьбе, опалённой войной. Лирический разговор, который вела Толкунова со своей современницей, приобретает драматическую интонацию, наполняется гражданским звучанием. «Если б не было войны» вошла в десятку лучших послевоенных песен о войне, написанных в XX веке. В 1990 году Валентина Толкунова выпустила одноимённый двойной альбом, в который вошли 22 песни о войне и мире.


title: Толкунова, Валентина Васильевна

text: В 1980-е годы определилась основная тема творчества певицы, которую она сама назовёт «Разговор с женщиной». Это песни о любви и о женских судьбах, счастливых и несчастных, в каждой из которых видна душа женщины. Но какой бы ни была героиня песни Толкуновой, её никогда не покидает ожидание счастья. Таковы песни «Я не могу иначе» А. Пахмутовой, «Где ты раньше был» и «Диалог у новогодней ёлки» Э. Колмановского, «А любовь-то лебедем» А. Монасыпова, «Вечер школьных друзей» А. Морозова, «Песенка без конца» Э. Колмановского, «Сон-трава» Е. Птичкина, «Воспоминание о былом» В. Мигули, «Уголок России» В. Шаинского, «Серёжа» Л. Квинт, «Жалейка» П. Аедоницкого и другие.


title: Толкунова, Валентина Васильевна

text: В 1985 году Валентина Толкунова выпустила двойной альбом «Разговор с женщиной», в который вошли 22 песни.


title: Толкунова, Валентина Васильевна

text: В 1986 году на сцене концертного зала «Россия» состоялась премьера драматической оперы «Русские женщины», написанной специально для Толкуновой композитором Ильёй Катаевым по мотивам поэмы Николая Некрасова, стихов Александра Пушкина и Алексея Кольцова. Созданные артисткой четыре образа отразили разнообразные характеры русских женщин и раскрыли её драматический талант. В 1990 году Валентина Толкунова записала оперу «Русские женщины» на радио.


title: Толкунова, Валентина Васильевна

text: В 1986 году Толкунова снялась в музыкальном фильме-фантазии «Верю в радугу» режиссёра Виталия Фетисова.


title: Толкунова, Валентина Васильевна

text: В 1987 году Толкунова становится художественным руководителем созданного ею Московского театра музыкальной драмы и песни.