title: Баттерс

text: Во многих сериях другие четвероклассники помыкают Баттерсом и издеваются над ним. Так, в серии 406 Картман, затащивший всех детей к педофилам, решает подослать к ним Баттерса, чтобы тот «отышачил за всех». В эпизоде 407 из Баттерса одноклассники делают открытку для заболевшего Кайла. В серии 610 Баттерс сам объясняет правила любимой всеми игры: «Мы кидаем камнем в проезжающую машину, а потом во всём обвиняем меня». В серии 801 Кенни попадает Баттерсу в глаз сюрикэном, после чего дети волнуются только о том, чтобы не попасться родителям, и в конце концов решают, переодев Баттерса щенком, отправить его в ветеринарную клинику. В эпизоде 909 одноклассники заставляют Баттерса сымитировать самоубийство, чтобы затем он притворился девочкой и проник на девичник.


title: Баттерс

text: Особенно Баттерс страдает от выходок Картмана. В эпизоде 602 тот голосом Баттерса обругивает по телефону родителей Баттерса и получает огромное наслаждение, видя, как те наказывают сына. В серии 711 Баттерс больше недели сидит в бомбоубежище, когда Картман рассказывает ему о прилёте гигантской кометы и гибели цивилизации; целью Картмана является вместо Баттерса попасть в мексиканский ресторан-парк развлечений «Casa Bonita». В эпизоде 802 Картман, надев на себя картонный наряд, притворяется роботом, и Баттерс искренне ему верит. В эпизоде 1102 Картман демонстрирует целый фотоальбом, в котором хранит сделанные им фотографии Баттерса с тампоном во рту, с лицом, вымазанным кошачьим калом, и так далее. Однако Баттерс верит, что Картман искренне дружит с ним, и зовёт его переночевать из дружеских побуждений, не слушая предостережений Кайла. В других сериях Картман также иногда манипулирует Баттерсом, притворяясь его другом: например, в сериях 808 и 1009. В серии «Угроза самодовольства!» Баттерс, когда Кайл уезжает из города, становится для Картмана новым объектом для антисемитских шуточек, но Картману не нравится отношение Баттерса — он принимает это с радостью и на фразы вроде «заткнись, тупой еврей» с радостью говорит: «Да! Я глупый еврей!»


title: Баттерс

text: Даже несмотря на издевательства, Баттерс продолжает поддаваться на розыгрыши. В серии 509, когда ему говорят задержать дыхание, он не смеет дышать до потери сознания. В серии 706 он сидит несколько дней в туалете у Картмана, пытаясь добыть образец спермы.


title: Баттерс

text: Начиная с первого эпизода шестого сезона после «окончательной» смерти Кенни Баттерс заменяет Кенни для Стэна, Кайла и Картмана. Однако они не воспринимают его дружбу всерьёз: за глаза называют уродом, жестоко издеваются, называют «не-Кенни» и, когда им нужно, используют его, говоря: «А Кенни бы это сделал…» Например, Баттерс надевает на подбородок фальшивые яйца, чтобы участвовать в шоу уродов, толстеет, а затем делает липосакцию, чтобы сняться в рекламе китайского ресторана. Наконец, в эпизоде 606 Баттерса отправляют «в отставку», мотивируя это тем, что он «слишком обсосный».


title: Баттерс

text: Однако, несмотря на это, Баттерс всегда остаётся частью компании четвероклассников, гуляет и участвует в играх вместе со всеми. В серии 512 объясняется, что они относятся друг к другу хорошо, но дразнят каждого за что-то своё — например, Баттерса за то, что он слабак. Постепенно Баттерс становится главным героям гораздо ближе, чем Картман: например, это заметно в эпизоде 1007. Кроме того, он легко заводит себе новых друзей: например, в серии 1104 общается с новым учеником Бахиром.


title: Баттерс

text: Отношения Баттерса с девочками складываются плохо. В сериале показана лишь одна его влюблённость — в «продажную» девочку из ресторана «Изюминки», заигрывающую с мальчиками за чаевые (эпизод 714). Однако, Баттерсу в силу его наивности эти отношения кажутся искренними, он считает её «своей девушкой». Также в эпизоде 812 Баттерс называет своей девушкой Пэрис Хилтон, которая забирает его к себе домашним любимцем. Из-за своей наивности Баттерс нередко совершает такие действия, что многие ошибочно считают его гомосексуалом (родители, судя по эпизодам 714 и 1102, Эрик Картман, судя по эпизоду 1214, Кайл Брофловски, судя по эпизодам 613 и 811, и Стэн Марш, судя по эпизоду 616).


title: Баттерс

text: Однако, Баттерс раньше многих других школьников узнаёт что-то о сексуальной жизни. В эпизоде 613 он смотрит кассету с порнофильмом, в результате чего временно сходит с ума, а в эпизоде 706, после того, как он задумывается о груди матери Стэна, из него «выскакивает немного белой жидкости». В эпизоде 812 он трогает вульву пьяной Пэрис Хилтон через её стринги. В эпизоде 907 Баттерс объясняет Джимми, что такое эрекция и секс. В серии «Козырная сучка Баттерса» Баттерс первый раз целует девочку (за деньги). Обдумывая случившееся, он приходит к выводу, что раз стал мужчиной — ему нужно зарабатывать деньги и начинать делать карьеру. В результате он становится успешным сутенером этой, а затем и других девочек и взрослых женщин-проституток, но в итоге разочаровывается и уходит из «бизнеса», посчитав, что не имеет прав на их деньги, заработанные тяжким трудом.


title: Баттерс

text: Будучи искренним, добрым и отзывчивым ребёнком, Баттерс иногда совершает поступки (точнее помогает их совершить другим), которые никак не вяжутся с его образом в сериале. Но это объясняется вовсе не его равнодушием. Ведь Баттерс не только слишком доверчив, он совершенно не умеет отказывать. Его можно уговорить на что угодно, и если он и не поверит, что так действительно будет правильнее, он сделает это просто потому, что не смог сказать «нет». Нередко он действительно быстро поддается влиянию окружающих и, не задумываясь, прав ли он на самом деле, стремится судить так же, как судят(как ему кажется) другие. Но в любом случае ему легче помочь кому угодно, даже если он сомневается, хорошо ли это, чем твердо отказать и не делать вовсе. Не удивительно, что при всем презрении одноклассников они его ценят за безотказность и сговорчивость: в случае чего он никогда не будет требовать подробностей, никогда не будет допытываться «зачем» и «почему», и никогда не откажет.


title: Баттерс

text: Наиболее значительным примером может служить эпизод «Шоу о раке груди», когда Баттерс, услышав о предстоящей драке Картмана с Венди, приговаривает: «…надеюсь, что драка будет. Хочу увидеть, как Эрик вышибет из неё всю дурь…». Перед самым началом боя он нетерпеливо переминается с ноги на ногу и потирает ладони. А во время боя Баттерс кричит «Врежь ему, Венди!»


title: Баттерс

text: в серии «Список» он подбегает расстроенному Кайлу и кричит ему: «Привет, урод!..»Однако, не менее действенными для Баттерса являются и постоянные издевательства Эрика Картмана. Баттерс не может удержаться от издевательского смеха, увидев, что Картман стал рыжим в эпизоде «Рыжие дети». А в начале эпизода «ШИКАРН-О» мальчик жалуется своему домашнему роботу (переодетому Картману), что больше всего его достали оскорбления и розыгрыши Эрика. Он вспоминает о том, как Эрик многократно выставлял его виноватым перед родителями. Чуть позже Баттерс грозится показать всему классу видеозапись, на которой Картман в женском купальнике и парике поет песни Бритни Спирс. В конце эпизода Баттерс осуществляет угрозу и ставит видео на школьном кинопроекторе.


title: Баттерс

text: Некоторые фанаты полагают, что Баттерс догадался, что его робот на самом деле — переодетый Картман ("однако подтверждения этой версии нет"), но не подал виду, чтобы иметь возможность отплатить Эрику той же монетой. На протяжении эпизода Баттерс всячески мучит своего «робота», не давая ему ни есть, ни пить. Он заставляет Картмана носить тяжёлую поклажу, поет ему глупые песни фальшивым голосом. Особо унизительным для Картмана было помогать Баттерсу в уборке дома и мытье посуды. В эпизоде показано, как Баттерс просит Эрика помочь вставить ему медицинскую свечу в задний проход, несмотря на то, что может это сделать без посторонней помощи.


title: Баттерс

text: В двенадцатом сезоне (эпизод «Улётное время») Баттерс впервые пытается побить Эрика за то, что он силой уволок Баттерса в центр развлечения во время школьной экскурсии. Также Баттерс наотрез отказывается отпустить руку Картмана даже в экстремальных ситуациях, так как их учитель приказал им держаться вместе.


title: Баттерс

text: Каково отношение Баттерса к чужим бедам, к гибели людей, например? Около двух лет назад Баттерс занимался чечёткой, но во время финального выступления с его ноги слетел ботинок и убил восемь человек (включая одну беременную, также двое позже покончили с собой, не перенеся утраты). Этот случай так сильно потряс Баттерса, что с того самого дня он ни разу в течение нескольких лет не занимался чечёткой и не надевал специальных ботинок. С другой стороны, судя по эпизодам «Картман сосёт» и «Жирная Борода» кажется, что Баттерс абсолютно равнодушен к смертям малознакомых людей, даже если они происходят у него на глазах. Возможно, это объясняется его простотой и недалёкостью: считая, что в этих смертях нет его вины и он никак не мог им помешать, нет смысла и сожалеть о них. Возможно, это объясняет поведение Баттерса: живя некоторое время в лагере «Благодать Господня», он никак не реагирует на постоянные акты публичного суицида, но переживает за своего неврозного соседа по комнате. В течение всех серий Баттерс убивает 17 человек: к 11 убитых ранее прибавляется ещё 6 танцоров (5 детей и 1 тренер), соревновавшихся в танцах (серия «Вас только что в'ли в ж'у»).


title: Баттерс

text: Будучи одним из самых слабых и беззащитных мальчиков Южного парка, Баттерс подвержен стрессам на сексуальной почве. Впервые в сериале это показано в эпизоде «Собственный эпизод Баттерса». Линда Стотч посылает сына выяснить, что же, собственно, её муж выбирает в качестве подарка на годовщину их свадьбы. Наивный и инфантильный Баттерс только в конце эпизода узнаёт, какой сексуальной ориентации его отец. В начале, следя за Стивеном, он видит, как его отец идет в не знакомый Баттерсу кинотеатр «Жеребцы» на фильм «Сующий пожарный-9». Несмотря на компрометирующую афишу, Баттерс решает, что фильм, скорее всего, мелодрама, поскольку Стивен, выйдя через десять минут, выкидывает кусок скомканной туалетной бумаги. Придя домой, Баттерс рассказывает матери о том, как его папа боролся с «каким-то мужиком» в бане, не понимая, что видел их сексуальное сношение. Также по ходу развития сюжета мальчик, придя в баню, видит двух мужчин, занимающихся анальным сексом и мастурбирующего отца.


title: Баттерс

text: Из серии «Забастовка уродов» становится известно, что Баттерс может сознательно пойти на сексуальное унижение по необходимости или по просьбе друзей. Дети, стремясь выиграть приз на телепередаче, в которой ежедневно транслируют уродов и физически неполноценных людей, приклеивают к подбородку Баттерса латексную мошонку и отправляют его в Нью-Йорк. В серии «Марджорин» мальчики вынуждают Баттерса переодеться в платье, чтобы он смог попасть на девичник. А находясь вместе с остальными мальчиками в гостинице, полной педофилов, соглашается пойти и «отышачить за всю команду».


title: Баттерс

text: По всей видимости, Баттерс страдает комплексом неполноценности и, возможно, многими другими нервными и психическими расстройствами, хотя и в меньшей степени. Он не возражает, когда Кайл его называет «обсосным», но при этом смеётся, когда узнаёт, что Кайл — самый некрасивый мальчик в классе. Непоследовательное поведение Баттерса в событиях, имеющих сексуальный характер, также может свидетельствовать о психической неуравновешенности мальчика. В середине двенадцатого сезона (эпизод «Канада бастует») друзья заставляют Баттерса сняться в видеоклипе, изображая гея, чтобы выложить запись в Интернет.


title: Баттерс

text: Наиболее откровенным примером домогательства по отношению к нему может служить эпизод «Картман сосёт» в котором Эрик, пока Баттерс спит, в начале берет в рот половой член Баттерса, а позже под видом сюрприза пытается заставить мальчика повторить то же самое и с его членом. Аналогично с этим в серии «В погоне за рейтингами» под действием лошадиной дозы лекарств от кашля Баттерс раздевается и бегает по людной улице абсолютно голым. Также известно, что он единственный мальчик, кто подвергся «квифингу» со стороны девочек. А в эпизоде «Возвращение братства кольца в две башни» друзья по ошибке приносят Баттерсу кассету с порнофильмом, после просмотра которого у мальчика возникает сильнейшая психологическая зависимость от порнографии. Баттерс перестает вести себя адекватно и беспрерывно бормочет: «…Моя прелесть! Они забрали мою прелесть».


title: Баттерс

text: Начиная с этого эпизода и далее Баттерс становится более осведомленным человеком в вопросах сексуального характера. Он даже объясняет своему приятелю Джимми Волмеру, зачем мужчине нужен эрегированный пенис. А когда Картман разыграл его, сказав, что на Землю упала громадная комета, и отвез одураченного одноклассника на свалку, Баттерс, встретив там женщину, снял штаны и предложил немедленно приступить к сексу, с целью восстановить население Земли. Несколько позже Баттерсу удается потрогать половые губы пьяной Пэрис Хилтон.


title: Баттерс

text: Однако позже создатели сериала допустили существенный ляп в развитии сюжета. В эпизоде «Маленькие борцы с преступностью» по непонятной причине Баттерс забывает обо всем случившемся в прошлых эпизодах и на требование Картмана добыть образец спермы отвечает, что не знает как это делается. В эпизоде «Список» также выясняется, что Баттерс абсолютно не знает женской анатомии и удивляется, что у девочек нет яиц.


title: Баттерс

text: Также очевидно, что родители Баттерса воспитывают сына в обстановке, исключающей любые темы, имеющие хоть малейшее отношение к сексу. Несмотря на то что в сериале родители не дают прямого запрета, весьма необычное поведение Баттерса с собственными половыми органами косвенно это подтверждают. Баттерс боится (а, возможно, и брезгует) прикоснуться к своему пенису руками, хотя периодически ведет оживленные беседы со своими гениталиями (пример: «Привет моя пиписька! Не скучай, может тебя пощекотать? Давай, давай?»).


title: Баттерс

text: Периодически в сериале демонстрируется якобы склонность к гомосексуальности Баттерса. В серии «Два голых парня в горячей ванне» он предлагает Пипу и первокласснику Дуги переодеться в женскую одежду, посчитав, что будет забавно поиграть в «Ангелов Чарли». Также, проводя предвыборную кампанию вместе с Эриком, Баттерс едет на передвижном билборде одетый в юбку и бюстгальтер. Посмотрев порнографический фильм, Баттерс прыгает на плечо Кайла и начинает имитировать половой акт.


title: Баттерс

text: Примечательно, что во многих эпизодах мальчику нравится прижиматься к своим одноклассникам. Это особенно заметно в эпизодах «ШИКАРН-О» и «В погоне за рейтингами». Как раз это и могло стать причиной столь странного спора между его родителями (они спорили о том, станет ли Баттерс голубым или нет). Однако, такое поведение не обязательно может свидетельствовать о гомосексуальных наклонностях Баттерса, правильней предположить, что его поведение — это способ выразить симпатию и дружеское отношение. К тому же в эпизоде «Улетное время» он категорически пресекает все возможные намеки на его альтернативную сексуальную ориентацию.


title: Баттерс

text: Баттерса несколько раз ошибочно обвиняют в гомосексуальных наклонностях. Впервые это происходит в эпизоде «Я и моё будущее», когда Стэн, увидев его в костюме Профессора Хаоса говорит: «Ты гомик, Баттерс? Ради бога, я не против…». В серии «Туалетная бумага» Стэн вторично обвиняет Баттерса в гомосексуальности во время урока рисования. В эпизоде «Канада бастует» на возмущение Баттерса, что его ошибочно считают геем, Картман открыто заявляет, что Баттерс — голубой. Согласно эпизоду «Педики Южного парка», Баттерс, как и все остальные дети в школе, начинает одеваться по метросексуальной моде. На четвёртой минуте мультфильма его можно увидеть в обтягивающих джинсах и гламурном розовом топике с широким воротником.


title: Баттерс

text: Линда Стотч () — мать Баттерса Стотча. Роль озвучивает Мона Маршалл.


title: Баттерс

text: В эпизоде «Сдохни, хиппи, сдохни» выясняется, что Линда — инженер; по этой причине она участвует в операции Картмана по уничтожению хиппи. Также Линда входит в Городской совет Южного парка в качестве казначея.


title: Баттерс

text: Линда, судя по всему, — куда более уравновешенный и добрый человек, чем её муж. В случаях, когда Баттерс пропадает или с ним что-нибудь случается, она куда сильнее Стивена переживает за сына. Когда в эпизоде 906 они думают, что Баттерс сошёл с ума, она колеблется, наказывать его или позвонить в больницу; в итоге она звонит в больницу, а Стивен его наказывает. Тем не менее, она поддерживает сомнительные идеи Стивена вроде продажи Баттерса или отправки его на садистские опыты, а также спорит на деньги, станет ли Баттерс геем (она считает, что да). Крайний пример её негативного отношения к сыну — когда она сходит с ума и пытается его убить в эпизоде «Собственный эпизод Баттерса». Затем, думая, что действительно убила Баттерса, Линда пытается покончить с собой, а затем лжет полиции, говоря, что её сына похитил «какой-то пуэрториканец».


title: Баттерс

text: Линда и Стивен празднуют годовщины своей свадьбы в ресторане «Бенниганс». Она считает, что Стивен каждый год дарит ей лучший подарок, чем она ему.


title: Баттерс

text: Сти́вен Стотч (), в некоторых сериях Крис () — отец одного из основных персонажей сериала, Баттерса. Первым заметным появлением в сериале является эпизод 416, однако в эпизоде 403 среди митингующих и в эпизоде 415 в зрительном зале на шоу Кенни Маккормика видно человека, в точности похожего на Криса (Стивена). Также его можно заметить на мгновение среди мародёров в эпизоде 203 и среди зрителей в студии в эпизоде 217.


title: Баттерс

text: Наиболее характерная черта характера Стивена — это жестокое и агрессивное отношение к Баттерсу. Он постоянно наказывает сына за ничтожные провинности, требует обращения «сэр» и развивает в своём сыне многочисленные комплексы (к примеру, тот иногда начинает маниакально повторять «я должен научиться себя вести» или «последует наказание, жестокое наказание»). В эпизоде 801, когда Кенни проткнул Баттерсу глаз японским холодным оружием, отец в первую очередь потребовал объяснений у сына, которому и так было неимоверно плохо. Также он требовал от сына прекратить видеть по ночам кошмары. Самое страшное наказание для Баттерса — домашний арест, и Стивен регулярно подвергает сына ему (даже когда Баттерс говорил, что хочет покончить с собой, Стивен просил его спуститься, говоря, что посадит под домашний арест не больше чем на две недели). Иногда Стивен запугивает Баттерса несуществующими вещами, например, «супер-СПИДом». Согласно серии «Воображеньелэнд, эпизод III», Стивен, наказывающий своего сына, является первым образом, который создаёт при любой мысли воображение Баттерса.


title: Баттерс

text: Судя по всему, родители не особенно любят Баттерса. В серии 812 они соглашаются продать его Пэрис Хилтон как домашнее животное (что у них в конце концов не получается, когда Пэрис оказывается внутри мистера Мазохиста), в эпизоде 906 отдают на жуткие садистские опыты из-за того, что к тому является призрак (на самом деле — Эрик Картман, думающий, что он мёртв и может общаться только с Баттерсом), в эпизоде 614 отдают в «Лагерь терпимости», напоминающий нацистские концлагеря, и на попытки Баттерса хоть что-то объяснить Стивен говорит: «Заткнись». В эпизоде 1112 родители наказывают Баттерса после того, как тот спасает всех воображаемых персонажей в мире, своих друзей и Пентагон вместо того, чтобы помочь матери убраться в подвале. В серии «Познавательная снафф-порнуха» по словам Баттерса бросил своего сына в колодец (как оказалось, речь шла об игре Minecraft).


title: Баттерс

text: В эпизоде 909, когда родители Баттерса подумали, что их сын превратился в монстра, Стивен убивает продавщицу занавесок, чтобы скормить сыну. Один из советов, который он даёт сыну — «Никогда не садись в машину к незнакомцам, если только это не лимузин».


title: Баттерс

text: Лишь изредка Стивен проявляет благоразумие: к примеру, в эпизоде 616 он раньше, чем родители Стэна, решается рассказать сыну об обмане с целью отвадить детей от наркотиков, а в эпизоде 1003 оказывается единственным, кому план прятать головы в песок в качестве защиты от террористов не кажется разумным.


title: Баттерс

text: Однажды Баттерс застал его за посещением кинотеатров с гомосексуальными порнофильмами, а затем «мужских бань», где тот занимался сексом с мужчинами и мастурбацией. Тем не менее, в дальнейшем Стивен иногда показательно (как и Мистер Гаррисон) демонстрирует свою гомофобию, частенько считая странное поведение Баттерса признаком гомосексуальности. К примеру, в эпизоде 1102 он отправляет Баттерса в христианский исправительный лагерь для гомосексуальных детей. Однако, согласно серии 714, он поспорил с женой, станет ли Баттерс гомосексуалом (и выиграл, когда тот сообщил о своей любви к девочке).


title: Баттерс

text: Стивен в хороших отношениях с Рэнди Маршем и Джеральдом Брофловски, общается и со всеми остальными мужчинами Южного парка. Видимо, общаться с семьями Стэна, Кайла и Картмана родители Баттерса начали в то время, когда сами дети после смерти Кенни стали с Баттерсом ближе. В эпизоде «За два дня до послезавтра» Стивен вместе с Рэнди и Джеральдом отправляется в экспедицию по городу, который, как они думают, превращён в непригодное для людей место из-за результатов глобального потепления.


title: Баттерс

text: Несмотря на то, что Стивен (как и Линда) очень часто оказывается строг по отношению к Баттерсу, периодически в сериале показывается, что он всё же любит сына. Это можно заметить по эпизодам 514, 616, 801, 909, 1506 и другим.


title: Цян (народ)

text: Цян (самоназвание — сев-ц.: "rrmea", [ ], жмэ — местные люди, в китайской передаче , ; официальное — ) — народ в Китае, близкородственный тибетцам, входит в 56 официально признанных народов Китая. Живут в основном в провинции Сычуань, незначительное количество — в провинциях Ганьсу и Цинхай. Численность — 306 072 (2000, перепись).


title: Цян (народ)

text: Говорят на северном и южном цянских языках, относящихся к цянской группе тибето-бирманской ветви сино-тибетской языковой семьи, из которых североцянским владеет 57 800 человек, а южноцянским — 81 300 человек (1999). Оба языка являются исчезающими и используются для внутресемейного общения взрослой и пожилой частью населения. Для североцянского был разработан алфавит на латинской основе. Как основной язык используются китайский или тибетский. Распространено владение письменным китайским.


title: Цян (народ)

text: Первые упоминания о цян найдены на гадальных костях и датируются 1-м тыс. до н. э. Однако непосредственно соотносить древних цян с современными нельзя, так как первые, видимо, являются предками всех или почти всех тибето-бирманских народов.


title: Цян (народ)

text: Гадательные надписи упоминают, что цяны были владельцами лошадей (多马羌) и участвовали в королевской охоте; в то же время они были союзниками Чжоу, враждовали с Шан, становились рабами и приносились в жертву.


title: Цян (народ)

text: Часть древних цян осела в районе Сычуани в период Весны и Осени (VIII—V вв. до н. э.). В свою очередь, культура каменных дозорных башен, носители которой являются непосредственными предками современных цян существовала на севере Сычуани с начала н. э.


title: Цян (народ)

text: В I—III веках н.э. происходили войны империи Восточная Хань с цянами.


title: Цян (народ)

text: Цян до середины XX века сохраняли квазифеодальные отношения.


title: Цян (народ)

text: Поселения цян обычно невелики (порядка 10 семей) и расположены на вершинах или склонах гор. Традиционный дом представляет собой каменное двух-трёх этажное строение с толстыми стенами и маленькими окнами и дверьми. Последнее обстоятельство связано с тем, что частые военные конфликты между китайцами и тибетцами, затрагивающие территорию цян, а также внутренние конфликты повышали требования к фортификации построек, в том числе и жилых. На первом этаже находились помещения в которых содержали скот. Второй и третий этажи были жилые, на втором этаже находился очаг и домашний алтарь. В прошлом в деревне находились одна или несколько дозорных башен, с гладкими стенами и шести или восьмигранным основанием. Иногда постройки соединялись подземными ходами. В настоящее время большинство дозорных башен разобрано для постройки новых домов.


title: Цян (народ)

text: Основное занятие — земледелие, скотоводство, и собирательство. В прошлом — также охота. Характерная черта — отсутствие рыболовства. Главные возделываемые культуры — зерновые: ячмень цинкэ, пшеница, просо, кукуруза, гречиха, рис, а также картофель и плодовые деревья (грецкий орех, яблони, груши и т. д.). Из животных выращивают свиней, овец, коров, а также лошадей.


title: Цян (народ)

text: Развиты ремёсла (ткачество).


title: Цян (народ)

text:
Мужская одежда включала куртку, безрукавку, штаны с поясом. В настоящее время традиционный мужской костюм надевают только люди старшего поколения по праздникам.
Женская одежда включала головной убор, кофту, юбку, передник, иногда халат, украшенные вышивками. Детали женского костюма, особенного головного убора варьируют от деревни к деревне. В отличие от мужчин, многие женщины в деревнях ещё носят традиционную одежду.


title: Цян (народ)

text:
Верующие цян — буддисты (тибетский буддизм), даосы или приверженцы традиционных верований, в которых религиозные церемонии проводились шаманами ("пи"), и которые включали
веру в духов, культ сил природы, культ гор.


title: Список эпизодов телесериала «Зачарованные»

text: Список эпизодов популярного телесериала «Зачарованные», который выходил в эфир с 7 октября 1998 года по 21 мая 2006 года. Всего было показано 8 сезонов, состоящих из 178 эпизодов.


title: Gompie

text: Gompie — голландская группа из города Неймеген, которая в 1995 году записала отредактированную версию хита группы Smokie ""Living Next Door to Alice"". Была добавлена только одна строчка «Alice, who the fuck is Alice?!». Композиция достигла 17-го места в чартах Великобритании и первого места в Нидерландах.


title: Gompie

text: Популярная песня группы Smokie «"Living next door to Alice"» регулярно игралась группой в кафе "Gompie". Когда в песне звучало имя «Алиса», это был сигнал для диск-жокея, приглушить звук, и все посетители кафе кричали «Alice, who the fuck is Alice?!» («Элис, какая к чёрту Элис?!»). Роб Петерс (Rob Peters), директор маленькой звукозаписывающей компании, случайно посетил Gompie однажды вечером, услышал это исполнение и понял, что из него может выйти хит. Он рассказал об этом своему другу Питеру (), и через день композиция была записана. Название кафе "Gompie" было выбрано в качестве названия группы.


title: Gompie

text: Сингл стал большим хитом в Бенилюкс и некоторых других странах. В Великобритании и Соединенных Штатах, подвергнутая цензуре версия была выпущена под названием ""Alice, who the bleep is Alice?!"". Она попала в чарты в Великобритании (хотя была менее популярна чем перепевка Smokie собственной песни вместе с ), но осталась незамеченной в США. Smokie также стала первой группой в истории, попавшей в хит-парад с песней, содержащей слово ""fuck"".


title: Gompie

text: Композиция «Элис», записанная Михаилом Башаковым и группой "Конец фильма" в 1999 году, является аллюзией на версию группы Gompie.


title: Хант, Уильям Холман

text: Уи́льям Хо́лман Хант (, в старом написании — Гольмен Гунт (2 апреля 1827 — 7 сентября 1910) — английский живописец, один из основателей Братства прерафаэлитов. Настоящее имя — Уильям Хобман Хант, однако Хант сам изменил вторую часть имени, а под конец жизни она слилась с фамилией: Holman-Hunt.


title: Хант, Уильям Холман

text:
Хант был студентом Королевской академии художеств, где познакомился с Милле и Данте Габриэлем Россетти и вместе с ними основал «Братство прерафаэлитов» ().
Поначалу картины Ханта не были особенно популярны, но затем он приобретает известность. Проведя два года (1854-55) на Востоке, он написал одну из самых известных своих картин — «Свет мира», которая возбудила в художественной критике горячие споры. Холман Хант был единственным, кто до конца остался верен доктрине Братства прерафаэлитов и сохранил их живописные идеалы до самой смерти, однако в конце концов ему пришлось бросить живопись из-за все ухудшающегося зрения, и последняя картина — «Леди из Шалотта» () — была закончена помощником, Эдвардом Хьюзом. Хант также является автором автобиографий «Прерафаэлитизм» () и «Братство прерафаэлитов» (), цель которых — оставить точные сведения о происхождении Братства и его членах.


title: Хант, Уильям Холман

text: Хант женился дважды. После неудачного обручения со своей моделью Энни Миллер он женился на Фанни Во, которая затем послужила моделью для Изабеллы. Фанни умерла при родах в Италии и была похоронена на Английском кладбище во Флоренции рядом с могилой Элизабет Браунинг. Вторая жена Ханта, Эдит, была сестрой Фанни. В те времена в Англии было незаконно жениться на сестре погибшей жены, и Хант был вынужден поехать для этого за границу. Эта женитьба привела к серьёзной размолвке с остальными членами семьи, особенно с его бывшим коллегой-прерафаэлитом Томасом Вулнером, женатом на сестре Фанни и Эдит Алисе.


title: Дневник писателя

text:
«Дневни́к писа́теля» — ежемесячный журнал философско-литературной публицистики Фёдора Михайловича Достоевского, выходивший в 1876—1877 и 1880—1881 годах.
Под тем же названием писатель вёл рубрику в еженедельнике «Гражданин» в 1873 году.
По своему литературному типу журнал Достоевского не имеет аналогов в истории русской и мировой журналистики.
По собственной концепции, широкому кругу злободневных проблем «Дневник писателя» «по праву может быть назван энциклопедией русской жизни».


title: Дневник писателя

text: И. Л. Волгин обращал внимание на то, что под словом «писатель» в названии издания подразумевалось не лицо, то есть издатель Достоевский, а профессия, поскольку имя автора обозначалось в конце, как подпись под текстом. «„Дневник писателя“ — это дневник общественной жизни, пропущенной через личное писательское восприятие. Достоевский вступает на „дневниковое“ поприще отнюдь не в качестве журналиста или публициста, а именно в качестве писателя, что, собственно, и прокламируется». Вероятно поэтому Достоевский второе слово названия журнала писал с заглавной буквы — «Дневник Писателя». Такой вариант орфографии использует В. Н. Захаров. И. Л. Волгин рассматривает журналистские стратегии Достоевского как попытки создания гражданского общества, когда задачей максимум «Дневника писателя» заявлялся миросозидательный проект. К настоящему времени изучение «Дневника писателя» выделилось в самостоятельную отрасль достоевскознания.


title: Дневник писателя

text: Первоначально публиковался в виде отдельной рубрики «Дневник писателя» с первого январского номера за 1873 год еженедельного журнала князя В. П. Мещерского «Гражданин», редактором которого был Достоевский. С конца августа 1873 года Достоевский прекратил выпуск раздела «Дневник писателя» и стал вести внешнеполитическую рубрику «Гражданина» «Иностранные события». Весной 1874 года писатель вышел из редакции журнала «Гражданин», уйдя в работу над романом «Подросток», после завершения которого вернулся к публицистике и возобновил выпуск собственного журнала одного автора (моножурнала) в виде отдельного издания. При этом работа над «Дневником писателя» рассматривалась Достоевским ещё и как творческая лаборатория для подготовки материалов большого романа «Братья Карамазовы». В 1876 и 1877 годах «Дневник» выходил самостоятельными ежемесячными выпусками, печатавшимися в типографии князя В. В. Оболенского. Затем, ввиду занятости писателя работой по созданию романа «Братья Карамазовы», появилось лишь два выпуска: августовский 1880 года и январский 1881 года (вышел посмертно).


title: Дневник писателя

text: «Дневник писателя» пользовался большим успехом читателей по всей России, особенно среди молодёжи. При жизни писателя ежемесячные выпуски журнала за 1876 год дважды публиковались отдельными изданиями — в 1877 и 1879 годах. «Дневник писателя» за 1877 год вышел отдельным изданием в 1878 году.


title: Дневник писателя

text: Единственным автором «Дневника писателя» был Ф. М. Достоевский, который выступал редактором, журналистом и романистом в одном лице. При этом «сотрудниками» своего моножурнала Достоевский считал своих читателей-корреспондентов, поскольку некоторые статьи создавались на основе писем подписчиков. Супруга писателя А. Г. Достоевская вела ответственную работу по подписке «Дневника писателя» и его продаже через владельцев книжных магазинов. Кроме жены большую помощь по изданию и распространению журнала оказывал метранпаж М. А. Александров, оставивший об этом свои воспоминания, в которых использовал орфографию Достоевского: «Дневник Писателя».


title: Дневник писателя

text: В. Н. Захаров писал, что в журналистике Достоевский использовал практически все жанры: статьи, очерки, полемику, заметки, обозрения внутренней и иностранной политики, литературную критику, рецензии, предисловия, отчёты, некрологи, и проч. При этом главным из них был фельетон. Неповторимый жанр «Дневника писателя» создавался при синтезе литературы и журналистики на фельетонной основе.


title: Дневник писателя

text: В «Дневнике писателя» Достоевский откликался, главным образом в публицистической форме, на волновавшие его события современности. Вместе с тем «Дневник» содержит ряд художественных произведений — рассказы, очерки, воспоминания.


title: Дневник писателя

text:
Критика 1870-х годов отмечала ценность этих художественных страниц «Дневника писателя». В последний период творчества Достоевский действительно достигает поразительной силы в искусстве малых повествовательных жанров, которые он и разрабатывает в этом издании. Он создаёт новые виды философской и психологической повести («Кроткая» и «Сон смешного человека»), фантастического рассказа («Бобок»), художественных очерков современного Санкт-Петербурга («Столетняя», «Мальчик у Христа на ёлке»), художественных мемуаров с большими обобщениями и глубокими выводами («Мужик Марей»).Первая монография по исследованию «Дневника писателя» вышла в 1966 году в Австралии и принадлежала перу русского эмигранта, достоеведа Дмитрия Владимировича Гришина (1908—1975). В 1971 году вышло её новое исправленное издание.
На Родине писателя в советскую эпоху научные исследования «Дневника писателя» не поощрялись из идеологических соображений. Одним из первых достоевистов, впервые занявшихся комплексным изучением данного вопроса, стал в 1970-х годах И. Л. Волгин. До этого издавались работы узкой направленности, например, по исследованию статей, затрагивавших проблемы права, или художественных произведений, вышедших в журнале.


title: Детерминация

text:
Детерминация ( — предел, заключение, определение) в широком смысле — определение перспективы объекта детерминации, располагаемыми представлениями о его комплектации, нынешними параметрами и составляющими, присущими той или иной категории или образцу.
Так, в естественнонаучном обиходе говорят о детерминации вещества или процесса; в филологии — о детерминации той или иной языковой единицы, лексемы, фонемы; в истории — о детерминации места процесса или явления, закономерности и так далее.
В языковой традиции (профессиональной, корпоративной, различных дисциплин) детерминация фиксируется номинацией в виде термина.
В естественных науках, таких как физика и математика, детерминация — это наука о взаимосвязи, взаимозависимости каких-либо одних происходящих событий, по отношению к каким-либо другим из них. Принцип детерминации был сформулирован учёными науки в средние века и он гласит: «Ничто не происходит из ничего и ничто не превращается в ничто.».


title: Детерминация

text: В биологии детерминация — это процесс определения дальнейшего пути развития клеток. В эмбриологии — возникновение качественного своеобразия частей организма на ранних стадиях его развития и определяющее путь дальнейшего развития частей зародыша.


title: Андреев, Николай Андреевич

text: Николай Андреевич Андреев (, Москва — 24 декабря 1932, там же) — русский советский скульптор и график, член Товарищества передвижников. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1931). В своём творчестве отдал дань и импрессионизму, и символизму, и реализму. Автор портретов революционных деятелей, зачинатель «ленинианы» (создал около 100 скульптурных и 200 графических изображений В. И. Ленина).


title: Андреев, Николай Андреевич

text: Родился в семье плотника.


title: Андреев, Николай Андреевич

text: В 1885—1891 годах учился в Строгановском художественно-промышленном училище; затем — в 1892—1901 — в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (под руководством С. М. Волнухина; испытал сильное формальное влияние П. П. Трубецкого).


title: Андреев, Николай Андреевич

text: В 1904 году — вступил в Товарищество передвижников. С 1913 года стал работать как театральный художник.


title: Андреев, Николай Андреевич

text: Ранним произведениям Н. А. Андреева, в основном — жанровой, социальной тематики, свойственны традиционные академические приёмы с элементами получившей уже большое распространение в русской скульптуре раскованной импрессионистской манеры, живописной пластической модуляции. В дальнейшем художник обращается к неоклассической стилизации, тяготеет к модерну, модной «дионисийской» направленности (эротизм, образы вакханок и т. п.). Характерным произведением, отмеченным печатью драматизма кризисной, предреволюционной и предвоенной эпохи, является памятник Н. В. Гоголю (бронза, гранит, 1904—1909), рельеф, опоясывающий пьедестал, и повторяющий приём, использованный скульптором П. К. Клодтом в памятнике И. А. Крылову в Летнем саду, составляют гротесковые фигурки гоголевских героев, контрастирующих с трагизмом фигуры писателя, «углубленного в мир своих мистических видений». В это же время скульптор создал памятники доктору Ф. П. Гаазу (1909).


title: Андреев, Николай Андреевич

text: После 1917 года скульптор активно сотрудничал с советской властью, участвовал в реализации плана монументальной пропаганды. В пределах этой программы им созданы памятники А. И. Герцену и Н. П. Огареву (1918—1922). В начале 1920-х Н. А. Андреевым создано с натуры огромное число портретов Ленина, вошедших в его знаменитую «лениниану» (около 100 скульптурных и 200 графических портретов). Подавляющее большинство этих работ носит парадно-официальный характер (1930—1932; Исторический музей), один из портретов этой серии был включён в оформление партийного билета ВКПб. Фигура «Ленин-вождь» (1931—1932, завершил и перевёл в мрамор — брат скульптора, В. А. Андреев). Н. А. Андреевым создано с натуры также огромное число портретов политических деятелей, советских идеологов, деятелей культуры и науки, в том числе — делегатов конгресса Коминтерна (А. В. Луначарского, И. В. Сталина, М. Горького, К. С. Станиславского, М. А. Чехова, Ф. И. Шаляпина, Н.К. Кольцова и многих других; 1921—1922, Третьяковская галерея).


title: Андреев, Николай Андреевич

text: Как театральный художник Андреев проявил себя как типичный представитель соцакадемизма; им выполнены эскизы декораций спектаклей Московского художественного театра («Каин» Дж. Байрона, 1920; «Ревизор» Н. В. Гоголя, 1921; и др.).В 1923 году Николай Андреев принимал участие в оформлении Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки.


title: Андреев, Николай Андреевич

text: Также он является создателем графических образов Ульянова (Ленина), один из которых был размещён в партийном билете КПСС.


title: Андреев, Николай Андреевич

text: В 1900—1932 годах скульптор жил в Москве, в доме № 27, стр. 3 по Большому Афанасьевскому переулку.


title: Атомная реконструкция поверхности

text: Атомная реконструкция поверхности (англ. Surface reconstruction) — процесс, в результате которого атомы поверхности кристалла изменяют свои устойчивые положения (по сравнению с объемом образца) таким образом, что на поверхности образуется периодическая структура отличающаяся от объёмной периодичностью и/или типом симметрии. Характерна для кристаллов с ковалентной связью.


title: Атомная реконструкция поверхности

text: Самые элементарные соображения позволяют утверждать, что расположение атомов в поверхностном слое, вообще говоря, не такое, как внутри кристалла. В объёме идеального кристалла все валентные связи насыщены, но в процессе образования поверхности, например, при раскалывании кристалла, связи между атомами разрываются, а создававшие их электронные пары распадаются на независимые электроны, готовые образовать новые связи — их называют оборванными связями. Такая ситуация энергетически очень невыгодна, поэтому, стремясь к равновесию, поверхностные электроны будут образовывать дополнительные связи между атомами на самой поверхности с тем, чтобы число оборванных связей существенно сократилось. В частности, соседние атомы, образуя дополнительные связи между собой, объединяются в пары — димеры, вследствие чего атомы каждого димера сближаются друг с другом, удаляясь от соседних атомов. В результате на поверхности изменяется порядок кристаллической решётки и происходит реконструкция (т.е. образуется новая сверхструктура).


title: Национальное Межпрофессиональное Бюро коньяков

text: Национа́льное межпрофессиона́льное бюро́ коньяка́ () — межпрофессиональный институт, созданный в рамках французской правовой системы, объединяющий, как производителей коньяка, так и смежные компании, обслуживающие это направление производства: энологи, технологи, бочары, стеклодувы, негоцианты и т. д.


title: Аканбурлык

text: Аканбурлык (, до 2009 г. — Аканбурлук) — село в Айыртауском районе Северо-Казахстанской области Казахстана. Входит в состав Константиновского сельского округа. Код КАТО — 593242200.


title: Аканбурлык

text: Расположено на одноимённой реке, в 3-х километрах от горы Жаксы-Жалгызтау (729 м над уровнем моря). У подножья горы расположено озеро с одноимённым названием Жаксы-Жалгызтау.


title: Аканбурлык

text: Основано в 1849 году как казачья станица Акан-Бурлукская. Акан-Бурлук также упоминается по названию реки, протекающей вдоль южной стороны села и впадающей в Ишим. Территория эта входит в состав национального природного парка «Кокшетау».


title: Аканбурлык

text: Во время СССР село Акан-Бурлук являлось 4-м отделением совхоза Аканский. Население села состояло из казахов, потомков казаков, первоцелинников, приехавших с Украины и из Белоруссии в период освоения целины, немцев и ингушей, депортированных во время Великой отечественной войны.


title: Аканбурлык

text: В 1999 году численность населения села составляла 365 человек (186 мужчин и 179 женщин). По данным переписи 2009 года, в селе проживало 293 человека (157 мужчин и 136 женщин).


title: Шармазанов, Эдуард Овсепович

text: Эдуард Овсепович Шармазанов сокр. Է.Շ. 8 ноября 1975, Алаверди) — бывший депутат парламента Армении грек по происхождению.


title: Шармазанов, Эдуард Овсепович

text: В 1992—1997 годы обучался на отделении истории историко-географического факультета Армянского педагогического института им. Хачатура Абовяна. В 1995 году основал студенческий союз «Зартонк» (Алаверди).


title: Шармазанов, Эдуард Овсепович

text: В 1997—1999 годы — руководитель студенческого научного общества Армянского педагогического института им. Х. Абовяна.


title: Шармазанов, Эдуард Овсепович

text: В 1999—2002 годы — аспирантура кафедры армянской истории Армянского педагогического института им. Х. Абовяна.


title: Шармазанов, Эдуард Овсепович

text: В 1999—2003 годы — учитель в образовательном комплексе № 159.


title: Шармазанов, Эдуард Овсепович

text: В 2002—2005 годы — председатель студенческого совета, помощник ректора Армянского педагогического института им. Х. Абовяна, заместитель председателя молодёжной организации Республиканской партии Армении.


title: Шармазанов, Эдуард Овсепович

text: В 2004—2006 годы — Московская школа политических исследований при Европейском совете. Кандидат педагогических наук.


title: Шармазанов, Эдуард Овсепович

text: В 2005—2007 годы — помощник премьер-министра Армении.


title: Шармазанов, Эдуард Овсепович

text: 12 мая 2007 годы — избран депутатом парламента. Член постоянной комиссии по вопросам европейской интеграции. Член партии Республиканской партии Армении.


title: Шармазанов, Эдуард Овсепович

text: 19 мая 2009 года избран секретарем фракции Республиканской партии Армении.


title: Шармазанов, Эдуард Овсепович

text: 6 декабря 2011 года избран вице-спикером парламента.


title: Шармазанов, Эдуард Овсепович

text: 31 мая 2012 года переизбран вице-спикером парламента.


title: Шармазанов, Эдуард Овсепович

text: C 2017 года по 2018 год заместитель председателя национального собрания.


title: Браунинг, Джон Мозес

text: Джон Мозес Браунинг (; , Огден (штат Юта, США) — , Брюссель) — конструктор-изобретатель ручного огнестрельного оружия, автор революционных нововведений в этой области. Американец по происхождению, работал в Бельгии.


title: Браунинг, Джон Мозес

text:
Джон Мозес Браунинг родился 21 января 1855 года в городе Огден в штате Юта в .
Первый патент на казнозарядную систему получил в 1879 году, конструировал дробовые ружья в фирме «Ремингтон», однозарядные винтовки винчестер, многозарядные ружья, пулемёты.


title: Браунинг, Джон Мозес

text: Наибольшую известность ему принес автоматический (самозарядный) пистолет, запатентованный бельгийской оружейной компанией «Фабрик Насьональ» в Эрстале.


title: Браунинг, Джон Мозес

text: Позже разрабатывал подобные системы для американской армии в компании Кольта. За 71 год своей жизни Джон Мозес Браунинг создал 37 моделей нарезного оружия и 18 — гладкоствольного.


title: Браунинг, Джон Мозес

text: Конструкции Браунинга неоднократно копировались и служили предметом подражания для специалистов других стран таких как Чехия, Россия, Германия. В частности, Ф. Токарев использовал наработки Браунинга при создании знаменитой модели ТТ. Пистолеты конструкции Браунинга: Браунинг 1900, Браунинг 1903, Браунинг 1906, Браунинг 1910.


title: Браунинг, Джон Мозес

text: Джон Мозес Браунинг умер 26 ноября 1926 года в Брюсселе.


title: Браунинг, Джон Мозес

text: Пистолет Браунинга M1911 до сих пор является одним из самых узнаваемых и популярных орудий личного пользования для гражданских лиц, а также полиции и армии США.


title: Последний танец (фильм, 2003)

text: «Последний танец» () — американский кинофильм 2003 года.


title: Последний танец (фильм, 2003)

text: После смерти маэстро элитной танцевальной труппы накануне мировой премьеры на помощь артистам приходят их бывшие коллеги Трэвис, Крисса и Макс. Сцена не прощает ошибок, но они решают рискнуть, поставив уникальную композицию, работу над которой им пришлось прервать 7 лет назад. Жизнь дала звездам новую возможность воплотить свои былые мечты, но для Трэвиса и Криссы это также уникальный шанс воскресить свою страстную любовь. Теперь, чтобы добиться успеха, им придется вспомнить азы мастерства и яркие чувства, которые однажды круто изменили их жизнь…


title: Панорамная фотография

text:
Панорамная фотография — разновидность фотографии, которая позволяет создавать изображение с большим углом обзора по горизонтали. Термин также применим к фотографиям, скадрированным до сравнительно большого соотношения сторон, как правило больше, чем 2:1. Поскольку не существует чёткой границы между «широкоугольной» и «панорамной» фотографией, первая из них обычно относится к типу использованного объектива, хотя сам по себе широкоугольный объектив не даёт панорамного изображения. Изображение, даваемое сверхширокоугольным объективом типа «рыбий глаз», и покрывающее стандартный кадр с соотношением 3:2, не считается панорамным, хотя и обладает большим углом обзора. Панорамным можно назвать изображение, перекрывающее человеческое поле зрения в пределах 160° по горизонтали и 75° по вертикали. Традиционное понятие панорамы предусматривает, что ширина панорамного снимка больше высоты как минимум вдвое, в некоторых случаях отображая 360° пространства в горизонтальной плоскости. Однако, современное понятие панорамной фотографии шире, и предполагает, что доступный угол наблюдения превосходит поле зрения наблюдателя, а в конечном приближении обеспечивает сферический обзор.
Панорамные изображения начали создавать одновременно с появлением изобразительных искусств. Первый панорамный дагеротип был создан уже через несколько лет после появления технологий фотографии. В 1843 году Йозеф Пухбергер запатентовал фотоаппарат, снимающий поворотным объективом на изогнутую дагеротипную пластинку цилиндрического профиля. Камера обеспечивала горизонтальный угол обзора в 150°, давая снимок шириной 61 сантиметр. Через год Фридриху фон Мартенсу удалось создать более совершенную камеру «Мегаскоп», в которой вместо ручного поворота объектива с помощью рукоятки, использован пружинный механизм. Этим устройством с крыши Луврского дворца сделан первый в истории панорамный фотоснимок, запечатлевший Париж. Сложность такой аппаратуры и техники панорамной съёмки не позволили панорамной дагеротипии получить широкое распространение.


title: Панорамная фотография

text:
Дальнейшее развитие связано с появлением мокрого коллодионного процесса. Для получения панорамы делалось несколько снимков (чаще всего 2 или 3), которые печатались на альбуминовой фотобумаге, и затем вручную монтировались на общем паспарту. Съёмка велась с перекрытием, и соседние снимки стыковались точной обрезкой. Панорамные снимки, созданные таким образом Джорджем Бернартом в годы Гражданской войны США, активно использовались для фотограмметрии при проектировании укреплений и инженерных сооружений. Аналогичная техника панорамной съёмки успешно использовалась и в современном желатиносеребряном фотопроцессе, дожив до времён цифровой фотографии.
Появление в 1888 году гибкой фотоплёнки позволило усовершенствовать панорамную фотографию, сделав фильмовый канал изогнутым, как в дагеротипной камере Пухбергера. Плоские стеклянные фотопластинки исключали такую возможность. Первые панорамные фотоаппараты давали цилиндрическую проекцию пространства с помощью объектива, вращающегося вокруг вертикальной оси, проходящей через нодальную точку. Их названия говорят сами за себя: «Цилиндрограф» (1884 год), «Пантаскопик» (1862 год), «Глобускоп» и другие.


title: Панорамная фотография

text: В начале XX века появились панорамные фотоаппараты, рассчитанные на рулонную фотоплёнку типа «рольфильм», или на перфорированную 35-мм киноплёнку. Наиболее известны такие камеры, как «Widelux», разработанный в Японии в 1958 году, немецкий «Noblex», а также советские «ФТ» того же года выпуска и «Горизонт» (1967). С появлением цифровой фотографии потребность в специальных панорамных фотоаппаратах отпала, так как появилась возможность создавать фотографии с любыми углами обзора склеиванием нескольких обычных снимков при помощи специальных компьютерных приложений. Большинство любительских цифровых фотоаппаратов комплектуются простейшими склейщиками такого типа () в составе поставляемого в коробке программного обеспечения. Кроме того, цифровая панорамная съёмка осуществима путём сканирования окружающего пространства с помощью ПЗС-линейки, поворачивающейся вместе с объективом вокруг его нодальной точки.


title: Панорамная фотография

text: В аналоговой фотографии известны несколько методов получения панорамных снимков, для которых могут быть использованы как обычные фотоаппараты, так и специализированные камеры трёх типов.


title: Панорамная фотография

text: Наиболее распространённый способ панорамной фотографии, использующийся ещё со времён мокрого коллодионного процесса. Фотоаппарат закрепляется на штативе и после съёмки очередного кадра поворачивается на определённый угол вокруг вертикальной оси. Таким образом выполняется серия снимков, каждый из которых фиксирует часть будущей панорамы. Угол поворота между соседними снимками незначительно меньше горизонтального угла поля зрения объектива, чтобы края изображения перекрывались. Съёмка может производиться с рук, но наилучшие результаты достижимы при использовании штатива. Многие производители фототехники выпускали для этих целей специальные штативные головки с круговой шкалой, размеченной в градусах. При недостаточном охвате объектива по вертикали, панорама может быть многорядной. Фотоотпечатки, полученные в результате такой съёмки, монтируются на общем паспарту, а точное совмещение границ соседних снимков обеспечивается обрезкой острым ножом.


title: Панорамная фотография

text: Недостатки этого метода заключаются в неизбежной видимости мест стыковки соседних снимков из-за перспективных искажений и разницы в оптической плотности отпечатков. Длинные прямые на готовых панорамах отображаются в виде ломаных линий, с переломами в местах склеек. Проблемы совмещения особенно остро проявляются при съёмке сравнительно короткофокусным объективом. Технология требует тщательной регулировки параметров при фотопечати и лабораторной обработке снимков, чтобы обеспечить равномерность их фотографических свойств. Кроме того, практически неустранимы последствия виньетирования, а монтаж полученных панорам требует оформительских навыков. Этот метод панорамной съёмки получил распространение в цифровой фотографии, поскольку программными методами устранимо большинство его недостатков. В аналоговой фотографии эти проблемы практически отсутствуют при использовании специализированных панорамных фотоаппаратов.


title: Панорамная фотография

text: Метод панорамной фотографии, осуществляемый специальными фотоаппаратами с объективом, вращающимся вокруг оси, перпендикулярной оптической, и пересекающейся с ней в задней нодальной точке. Фотоплёнка располагается на цилиндрической направляющей, проложенной вокруг оси вращения объектива. Изображение проецируется на фотоплёнку сквозь узкую щель в цилиндрическом корпусе объектива. Во время съёмки корпус с объективом поворачивается на шарнирах, последовательно экспонируя кадр через щель, движущуюся вдоль его длинной стороны. Процесс съёмки одного кадра может занимать несколько секунд, хотя при этом выдержка остаётся моментальной. Она регулируется скоростью поворота корпуса объектива и шириной щели, выполняющей роль фокального затвора.


title: Панорамная фотография

text: В отличие от склеенных панорам, длинные прямые выглядят на готовом снимке цельными, но при отклонении от центра кадра они выгибаются в виде дугообразных линий (в форме синусоиды), сходящихся к боковым границам. Например, при наклоне фотоаппарата вверх, линия горизонта выглядит как чаша, выгибаясь к низу. Типичные углы обзора фотоаппаратов такого типа составляют от 110° до 140°, а кадр обладает соотношением сторон до 4:1. Фотоаппараты, рассчитанные на фотоплёнку тип-135 дают удлинённый кадр, превосходящий малоформатный в 2—3 раза по ширине. Советский «Горизонт» экспонирует кадр размером 24×58 мм.


title: Панорамная фотография

text: Фотоаппараты этого типа чаще всего оснащаются объективом типа фикс-фокус, который жёстко установлен на заводе на гиперфокальное расстояние, и при открытой диафрагме обеспечивает резкое отображение удалённых сцен. При съёмке близко расположенных предметов приходится закрывать диафрагму для увеличения глубины резкости. В большинстве случаев в некоторых пределах доступна регулировка выдержки, самая длинная из которых ограничена скоростью поворота объектива. Поэтому длительные выдержки на таких фотоаппаратах недоступны, ограничивая их использование для съёмки тёмных сцен. По тем же причинам камеры с поворотным объективом непригодны для съёмки с фотовспышкой. Невысокая скорость сканирования панорамы также препятствует съёмке быстро движущихся объектов, отображаемых с искажением. Однако, этот недостаток может быть использован в художественных целях, например в так называемой щелевой или стрип-фотографии.


title: Панорамная фотография

text: Иногда такие камеры называются «сканирующими» и обеспечивают углы горизонтального обзора 360° и больше, давая возможность многократной съёмки одного и того же фрагмента ландшафта на один кадр. Устройство похоже на предыдущий тип фотоаппарата, но поворачивается не только объектив, а весь корпус, установленный на вертикальной рукоятке. Механический или электрический привод вращает такую камеру вместе с объективом вокруг его нодальной точки, а лентопротяжный механизм подаёт фотоплёнку с таким расчётом, что она остаётся неподвижной относительно изображения, которое строит движущийся объектив в экспонирующей щели.


title: Панорамная фотография

text: Длинные прямые при этом также отображаются в виде дугообразных линий, как в камерах предыдущего типа. Принцип действия таких фотоаппаратов был изобетён в 1880-х годах. Первый вращающийся фотоаппарат «Périphote» создан братьями Люмьер в 1900 году. Также известны «Cirkut» (1905), «Leme» (1962), «Rotaflex 360» (1968), «Hulcherama» и «Alpa ROTO SM60» (1979), «Глобускоп» (1981) и «Roundshot» (1988).


title: Панорамная фотография

text: По такому же принципу строятся современные цифровые панорамные фотоаппараты и «Айскан» (). Вместо плёнки за экспонирующей щелью располагается ПЗС-линейка, последовательно регистрирующая изображение по мере поворота объектива. Цельное изображение формируется в кадровой памяти камеры.


title: Панорамная фотография

text: Разновидность панорамных фотоаппаратов, снабжённая неподвижным сверхширокоугольным объективом и плоским кадровым окном. Конструктивно такие камеры ничем не отличаются от обычных фотоаппаратов, за исключением удлинённого кадрового окна и возможности свести к минимуму задний отрезок объектива. Поэтому широкоугольные камеры часто строятся по схеме шкальной аппаратуры, благодаря большой глубине резкости объектива. В отличие от камер с вращающимся объективом, дающим цилиндрическую проекцию, широкоформатные фиксируют плоскую с искажениями на краях кадра. При углах обзора свыше 90° неизбежно виньетирование, которое иногда компенсируется маской перед центром объектива. Однако, в отличие от двух предыдущих типов, такие фотоаппараты допускают любые выдержки, в том числе длительные, а также использование фотовспышки. Таким образом, ими возможна съёмка тёмных сцен при недостатке освещения. Наиболее известны фотоаппараты «Hasselblad X-pan», «Linhof Technorama 617» и «Fuji GX617».


title: Панорамная фотография

text: Цифровые фотоаппараты такого типа позволяют исправлять искажения программными средствами. Поэтому для получения широких углов обзора в них могут использоваться специальные паноморфные объективы, специфические предыскажения которых устраняются при обработке цифровых файлов.


title: Панорамная фотография

text: Распространение цифровой фотографии позволило резко усовершенствовать панорамную технологию, добиваясь высокого качества при больших углах обзора и без сложного оборудования.


title: Панорамная фотография

text: Наиболее распространённый метод, предусматривающий последовательную съёмку участков панорамы обычным цифровым фотоаппаратом с последующим программным объединением в общий снимок высокого разрешения. Готовый снимок может быть двух видов: в цилиндрической проекции, как в аналоговой фотографии с поворотным объективом, или в сферической, пригодной также для использования в устройствах виртуальной реальности. Чтобы свести к минимуму ошибки совмещения при склеивании, съёмка должна вестись фотоаппаратом, закреплённым на специальной штативной головке, поворачивающей камеру вокруг входного зрачка объектива. Это позволяет исключить параллакс близких предметов из-за смещения точки съёмки при повороте фотоаппарата.


title: Панорамная фотография

text: Приложения для цифровой склейки панорам позволяют корректировать перспективные искажения, благодаря чему технология в некоторых случаях может использоваться как альтернатива дорогостоящим шифт-объективам и карданным камерам с подвижками. Кроме создания панорам, такая технология пригодна для получения снимков с очень большим разрешением обычной аппаратурой. Однако, из-за последовательной съёмки способ пригоден только для регистрации неподвижных объектов, поскольку их смещение приводит к неточностям склейки или даёт искажённое изображение.


title: Панорамная фотография

text: Кроме склейки снимков, сделанных цифровыми фотоаппаратами, программное обеспечение позволяет с высоким качеством склеивать файлы, полученные оцифровкой негативов или фотоотпечатков таких же панорам. При этом качество совмещения границ значительно превосходит, получаемое выклеиванием этих же снимков на общем паспарту, поскольку исходные изображения трансформируются в соответствии с выбранной проекцией. Кроме того, длинные прямые отображаются плавными кривыми, а не ломаными линиями, благодаря программному предыскажению.


title: Панорамная фотография

text: Панорамное изображение может быть получено с помощью катадиоптрической оптики, содержащей сферические зеркала. Получаемое изображение имеет круговой обзор в 360°, но с сильными искажениями. Последующая цифровая обработка позволяет трансформировать искажённое изображение в прямое с цилиндрической или сферической проекциями.


title: Панорамная фотография

text: Одним из главных достоинств метода считается полное отсутствие хроматической аберрации, благодаря использованию зеркала вместо линзы. Система позволяет получать изображения, сходные по характеру со сканирующими камерами или склеенными из нескольких снимков. Однако, для съёмки требуется одна экспозиция, происходящая одновременно для всех частей изображения. Это также даёт преимущество, позволяя фиксировать движущиеся объекты и снимать видео. В то же время, изображение катадиоптрической системы имеет сложную форму, оставляя часть площади матрицы без использования. Это вынуждает использовать сенсоры с избыточным разрешением для получения высококачественных снимков. На сегодняшний день известны катадиоптрические приставки для смартфонов, такие как «GoPano Micro» или «Kogeto Dot».


title: Панорамная фотография

text: Как правило, объёмные панорамные фотографии выполняются в сферической проекции. Некоторые фотоаппараты обладают функцией автоматической съёмки таких панорам в качестве стандартной опции. При этом могут использоваться как два объектива, так и один. Наиболее известны фотоаппараты «Samsung NX-1000» и «Sony DSC RX-1», снабжённые функцией съёмки трёхмерных панорам.


title: Панорамная фотография

text: Так называется приём, используемый фотохудожниками, и основанный на наиболее распространённой технике панорамной фотографии, когда делается серия снимков с их последующей склейкой. При этом взаимная ориентация снимков выбирается произвольной, а полученная итоговая панорама не обрезается до прямоугольника. Готовый снимок выглядит как набор фотографий, в совокупности отображающий какой-либо объект.


title: Панорамная фотография

text: В отличие от панорамной фотографии, подразумевающей точную бесшовную стыковку всех изображений, в панографии намеренно нарушаются базовые правила съёмки, которая может проводиться с разной экспозицией, масштабом и даже с разных точек. Таким образом достигается требуемый художественный эффект. Готовый коллаж может быть создан как из бумажных отпечатков вручную, так и из цифровых файлов с помощью компьютера. Для цифровой «сборки» в панографии используются обычные графические редакторы вместо специализированных приложений-фотоститчеров.


title: Панорамная фотография

text: Одним из основоположников панографии считается художник Дэвид Хокни, создававший инсталляции из фотоотпечатков размером 10×15 сантиметров. Один из самых известных его коллажей «Перблоссом Хайвей» () выставлен в музее Гетти.


title: Астория

text: «Асто́рия» (с марта 1916 г. — "«Петроградская военная гостиница»"; с сентября 1918 г. — "«Первый дом Петроградского Совета»"; c 1924 г. — "«Первый дом Ленинградского Совета»"; c ? — "«Астория»") — пятизвёздочная гостиница в Санкт-Петербурге, расположена в центре города на Исаакиевской площади рядом с Исаакиевским собором. Располагается в историческом здании — памятнике архитектуры федерального значения.


title: Астория

text: Название «Астория» также носят гостиницы в разных городах мира: Вене, Будапеште, Уфе и др.


title: Астория

text: В XIX в. на этом месте находился особняк князя А. Львова. В начале XX в. участок с домом приобрело английское акционерное общество «Палас-Отель» с намерением построить здесь гостиницу с дорогими номерами. В 1908 году особняк был разобран. Новую гостиницу предполагали построить к концу 1909 года, но в результате здание было построено в 1911—1912 годах. Автором проекта выступил известный петербургский архитектор Ф. И. Лидваль. В строительстве также участвовали инженер Н. П. Козлов и инженер-архитектор К. Г. Эйлерс.


title: Астория

text: Официальное открытие гостиницы состоялось 23 декабря 1912 года. Название было дано в память о фешенебельных нью-йоркских отелях, которыми владели двоюродные братья Асторы. Первым директором гостиницы стал француз Луи Терье.


title: Астория

text: В годы первой мировой войны «Астория» стала военной гостиницей, здесь жили офицеры высшего командного состава. Во время революционных событий 1917 г. гостиница оказалась в их центре, её брали штурмом. После революции гостиница была национализирована, но после начала НЭПа она была акционирована. В 1929 году отель передали акционерному обществу «Интурист», в ведении этой компании он оставался до 1996 года.


title: Астория

text: Во время Великой Отечественной войны, в 1941 году, в Астории разместился госпиталь, где лечились оставшиеся в городе писатели, художники, музыканты.


title: Астория

text: В настоящее время оператором гостиницы является компания «Rocco Forte Hotels», владеющая 11 пятизвездочными отелями и курортами класса «люкс» по всему миру, отличительными чертами которых является уникальный стиль, отражающий национальный дух и особенности месторасположения. В отеле 169 номеров, из них 86 номеров класса «люкс», в том числе президентские апартаменты с двумя спальнями, 1 королевский люкс с балконом и Царский люкс. Художественное оформление интерьеров гостиницы включает 17 картин галереи «Англетер», объединенных тематикой «Хранители города», и серию из 7 полотен «Петербургские карнавалы», выполненных для оформления казино гостиницы. Картины выполнены художниками мастерской «FORUS» в 1989 году.


title: Астория

text: Гостиница изначально задумывалась как комфортабельное заведение, оснащенное по последнему слову техники.


title: Астория

text:
«Здание отеля задумано целиком огнестойким, и будет оборудовано новейшими системами отопления, вентиляции, водоснабжении, канализации, лифтами, холодильниками и т. п. Оно будет заключать в себе около 250 жилых комнат, несколько больших зал, в том числе один со сценой и зимним садом, и пр.; подвальные этажи и пространство под дворами будут водонепроницаемыми и предназначаются для служебных помещений».
«Астория», построенная в стиле неоклассицизма с элементами модерна, имеет шесть этажей, при этом стены здания визуально делятся на три яруса: два нижних этажа, облицованные гранитом, смотрятся как основание гостиницы, средние этажи оштукатурены под камень и объединены широкими каннелированными пилястрами, верхний этаж, отделенный карнизом, украшен декоративными вазами. При этом мощный карниз над пятым этажом зрительно уменьшает высоту здания, а плавно срезанный угол (это было сделано, чтобы новое здание не заслоняло вид на Исаакиевский собор), остекленные арочные окна первого этажа и сдержанное декоративное убранство (высеченные в граните овальные медальоны с гирляндами, маски над окнами) придают монументальной постройке элегантность.


title: Астория

text: В начале 1990-х гг. гостиница была капитально реконструирована.


title: Левченкова, Наталья Викторовна

text: Ната́лья Ви́кторовна Левченко́ва (род. 30 июля 1977, Смоленск) — российская и молдавская биатлонистка, большую часть карьеры выступавшая под флагом Молдавии. Самая успешная спортсменка в истории зимних видов спорта Молдавии.


title: Левченкова, Наталья Викторовна

text: Призёр первенства мира среди юниорок (1996, 1997), чемпионка Европы среди юниоров (1997), чемпионка Мира по летнему биатлону [кросс] (1999) и призерка чемпионата мира по летнему биатлону [лыжероллеры] (2008, 2009), чемпионка России (2001), чемпионка Европы (2008). Начала заниматься биатлоном в 1988 году.


title: Левченкова, Наталья Викторовна

text: С 2003 года из-за жёсткой конкуренции в сборной России приняла решение выступать за молдавскую сборную. Все результаты спортсменки на этапах кубка мира в сезоне 2003—2004 были аннулированы из-за отсутствия в то время молдавского паспорта.


title: Левченкова, Наталья Викторовна

text: Левченкова была выбрана знаменосцем от Молдавии на церемонии открытия зимней Олимпиады в Турине в 2006 году, где Наталья заняла 8-е место в индивидуальной гонке (что является наивысшим достижением для Молдавии на зимних Олимпиадах) и ещё дважды попала в тридцатку. Сезон 2006—2007 Левченкова пропустила по причине беременности. Вернулась в биатлон в сезоне 2007—2008 после рождения дочери и в этом же сезоне стала чемпионкой Европы.


title: Левченкова, Наталья Викторовна

text: Сезон 2008—2009 стал лучшим в карьере Левченковой — она заняла 20-е место в общем зачёте Кубка Мира. Лучшим результатом Левченковой в 2009 году стало 8 место в гонке преследования на 10 км на чемпионате мира в Южной Корее, при том что после спринта она стартовала лишь 43 и 7 место в масс-старте на этапе Кубка мира в Оберхофе. Также стала серебряной призёркой в спринте, в Идре на этапе Малого Кубка. Кроме того, на чемпионате мира по летнему биатлону Левченкова завоевала бронзовую медаль в спринте. Тем самым она стала второй спортсменкой из Молдавии(после Ларисы Тимчиной), которая сумела завоевать медаль на первенстве планеты по Летнему биатлону.


title: Левченкова, Наталья Викторовна

text: Участвовала в Олимпиаде 2010 в Ванкувере. Однако успех Турина ей повторить не удалось, лучшим результатом Левченковой на этой Олимпиаде стало 37-е место в индивидуальной гонке.


title: Левченкова, Наталья Викторовна

text: Последний сезон был пропущен, за исключением внезачётных спринта и пасьюта на Камчатке (приз Газпрома, Мемориал памяти Фатьянова), где спортсменка в спринте заняла 30 место, заработала 0,11/2 неофициальных очков и поднялась на 256 место.


title: Опасный поворот (фильм)

text: «Опасный поворот» — трёхсерийная экранизация 1972 года одноимённой пьесы Дж. Б. Пристли, поставленная режиссёром Владимиром Басовым.


title: Опасный поворот (фильм)

text: Роберт Кэплен (Юрий Яковлев), совладелец издательства, устраивает приём в своём особняке, где проживает вместе со своей женой Фредой (дочерью основателя издательства, ныне покойного) (Валентина Титова).


title: Опасный поворот (фильм)

text: На приёме присутствуют другие совладельцы издательства, жёны, родственники, сотрудники.


title: Опасный поворот (фильм)

text: Женщины слушают по радио пьесу «Не будите спящую собаку», главный персонаж которой будит истину, и истина убивает его. В комнату возвращаются мужчины, и во время беседы Олуэн открывает музыкальную шкатулку. Мелодия шкатулки напоминает о брате Роберта. По версии, которую знает Роберт, его брат Мартин застрелился из-за пропажи в издательстве денег. Обратив внимание на некоторые нестыковки в рассказе присутствующих, Роберт решает выяснить всю правду о самоубийстве брата.


title: Опасный поворот (фильм)

text: Начав, он уже не может остановиться. В ходе настоящего детективного расследования, устроенного Робертом, выясняется, что Мартин не застрелился, а был убит. Нечаянно открывшаяся истина распутывается как клубок событий и обстоятельств произошедшего, что становится страшным ударом для Роберта и других. Раскрываются неприятные тайны и пороки ближнего круга семьи Кэпленов, и замешанными в них оказываются почти все родственники и друзья семьи. Открывшиеся обстоятельства приводят к трагическому финалу.


title: Минасян, Гагик Енгибарович

text: Гагик Енгибарович Минася́н (, 5 апреля 1950, Ереван) — депутат парламента Армении.


title: Кхаси (язык)

text: Кхаси ("Cossyah, Kahasi, Kassi, Khasa, Khashi, Khasi, Khasie, Khasiyas, Khassee, Khuchia, Kyi") — язык народа кхаси, проживающего на северо-востоке Индии (горные районы Кхаси и Джайнтия, штат Мегхалая) и в соседних районах Бангладеш. Образует собственную группу в составе мон-кхмерских языков австроазиатской семьи. Число носителей в Индии около 865 000 человек, в Бангладеш — до 100 000 человек.


title: Кхаси (язык)

text: Типологически префиксально-агглютинирующий язык с дополнительными чертами основоизоляции. Принцип изоляции в ряде случаев нарушается: различаются предикативные и непредикативные формы глаголов, особым образом оформляется существительное, выступающее в субстантивной функции. Префиксация, выступающая как основообразовательное и грамматическое средство, разделяется на новую — служебные слова в препозиции (например, nong — показатель деятеля) и древнюю, восходящую к протоавстроазиатской модели (pyn, myn, byr, kyr, kyl).


title: Кхаси (язык)

text: Фонемный состав характеризуется отсутствием противопоставления открытых и закрытых «е» и «о» (в отличие от многих австроазиатских языков) и наличием ряда придыхательных согласных. Структура слога: (C)CV(C). Помимо простых гласных имеются дифтонги. Распространены начальные группы согласных, возникшие за счёт выпадения префиксального гласного (например, kyti — kti «рука»). Нейтральный гласный (графически — y) выступает почти исключительно в префиксах. Характерна ассимиляция согласных на стыке префикса и основы.


title: Кхаси (язык)

text: У имён существительных существует категория рода с препозитивными артиклями (u — муж. род ед. ч., ka — жен. род ед. ч., ki — мн. ч. обоих родов). Артикли выступают и как личные местоимения 3-го лица, и как относительные местоимения (перед относительной частицей ba). Глагол оформляется рядом служебных монем в препозиции и постпозиции. Основной порядок слов в предложении: «подлежащее — сказуемое — дополнение». Однако отмечена конструкция с «согласованием» и обратным порядком типа ki wiar ki ksaw «лают собаки»


title: Кхаси (язык)

text: У языка кхаси есть несколько диалектов: бхой-кхаси, вар, кхаси (сохра, черрапунджи), кхинриум. На диалекте бхой-кхаси говорят в округе Восточные горы Кхаси, в квартале Нонгпох, а на нонглунг в квартале Умкснинг округа Восточные горы Кхаси, которые очень отличаются от стандартного языка кхаси с различным порядком слов. У многих разновидностей есть лишь частичная взаимопонятность. Диалект вар является отдельным от языка вар-джайнтиа. Диалект черрапунджи (сохра) является стандартным.


title: Кхаси (язык)

text: Письменность на основе латинской графики создана миссионерами в конце XIX в. В Индии на кхаси издаются газеты и журналы, развивается художественная и научная литература, ведётся образование.


title: Драгунский лейб-гвардии полк

text: Лейб-гвардии Драгунский Её Императорского Высочества Великой Княгини Марии Павловны полк — лейб-гвардейское формирование (драгунский полк, воинская часть) гвардейской кавалерии Вооружённых Сил России имперского периода.


title: Драгунский лейб-гвардии полк

text: Не путать с Лейб-гвардии Драгунским полком, сформированным в 1809 году и переименованным в 1831 году — за боевые отличия в войне в Польше — в Лейб-гвардии Конно-Гренадерский полк.


title: Драгунский лейб-гвардии полк

text: Старшинство: 3 апреля 1814 года.


title: Драгунский лейб-гвардии полк

text: Полковой праздник: 19 марта, день Святых Мучеников Хрисанфа и Дарии.


title: Драгунский лейб-гвардии полк

text: Дислокация: Старая Русса (1 апреля 1815 — 1 сентября 1902), Старый Петергоф.3 июля 1898 года было объявлено о предстоящей передислокации в Петергоф Лейб-гвардии Драгунского полка, квартировавшего до тех пор в Новгородской губернии. С этой целью в Старом Петергофе на лугу, идущем параллельно бульвару Юркевича, в течение 5 лет возводились каменные казармы. К 1902 году в Старом Петергофе был выстроен военный городок, занявший огромную по территории площадь. Условия квартирования в нём были по тому времени достаточно хорошими.


title: Драгунский лейб-гвардии полк

text: «1 сентября 1902 года Лейб-гвардии Драгунский полк торжественно вступил в Петергоф, где ему устроили тёплую встречу конно-гренадеры, уланы, петергофские власти и жители.  Шефом полка в то время был сам главнокомандующий русской гвардией и Санкт-Петербургским военным округом великий князь Владимир Александрович. Первый полковой праздник в Петергофе у драгун состоялся 19 марта 1903 года, на нём присутствовал император Николай II» и Государыня Императрица Александра Федоровна.


title: Драгунский лейб-гвардии полк

text: В 1922 году в казармах Драгунского полка разместилась Первая военно-железнодорожная Петроградская школа для подготовки командного состава.


title: Драгунский лейб-гвардии полк

text: С 1997 года в казармах располагается Военно-транспортный университет Железнодорожных войск Российской Федерации. На основании Решения Исполкома Ленсовета от 16.07.1990 № 608 здания казарм включены в «Перечень объектов культурного наследия на территории Санкт-Петербурга» как объекты регионального значения.


title: Драгунский лейб-гвардии полк

text: 10 сентября 1904 года была освящена новая полковая церковь Св. Хрисанфа и Дарии: архитектор Н. М. Никифоров.


title: Драгунский лейб-гвардии полк

text: Освящение храма состоялось «в присутствии императора Николая II, императрицы Александры Федоровны, командующего 2-й гвардейской кавалерийской дивизией великого князя Дмитрия Константиновича, главнокомандующего войсками гвардии, петербургского военного округа и шефа полка великого князя Владимира Александровича с великой княгиней Марией Павловной, великих князей Кирилла Владимировича, Бориса Владимировича, Петра Николаевича и Георгия Михайловича, их многочисленной свиты, генералитета и духовенства во главе с протопресвитером А. А. Желобовским».


title: Драгунский лейб-гвардии полк

text: Вмещавший 700 человек храм был выстроен из красного кирпича, с двуглавым куполом, с высокой колокольней над входом. Церковь была сооружена в византийском стиле, цветные витражные окна выполнены в романском стиле, художественно исполненный иконостас вырезан из дуба. В царских вратах были помещены изображения евангелистов, над вратами — изображение «Тайной вечери», а по сторонам — иконы «Спасителя» и «Божией Матери». В церкви хранилась икона с изображением четырёх святителей московских, празднуемых 5-го октября.


title: Драгунский лейб-гвардии полк

text: Убранство церкви (витражи и запрестольный образ) было пожертвовано храма супругой командира полка, известной благотворительницей графиней Н. Ф. Карловой.


title: Драгунский лейб-гвардии полк

text: Нижние чины полка комплектовались из безбородых шатенов. Общая полковая масть коней — гнедая.


title: Драгунский лейб-гвардии полк

text: Во дворе церкви Св. Вознесения в городе Враца покоятся тела прапорщиков Данилевского и Велинского, павших в Русско-турецкой войне (1877—1878). На надгробии написано: "Здесь погребены прапорщики Лейб-гвардии Драгунскаго Полка Михаил Викторович Данилевский и Николай Владимирович Велинский убитые Турками в войне за Освобождение Болгарии, в 1877 году 10 ноября, при селении Новачене".


title: Джулиани, Рудольф

text: Ру́дольф Уи́льям Лу́ис «Ру́ди» Джулиа́ни (; род. 28 мая 1944, Нью-Йорк) — американский политический деятель, мэр Нью-Йорка в 1994—2001 годах от Республиканской партии.


title: Джулиани, Рудольф

text: Родился в нью-йоркском районе Бруклина в католической семье, внук эмигрантов из Италии. Отец — Гарольд Джулиани, который работал сантехником, в молодости в мае 1934 года был арестован по обвинению в вооружённом ограблении торговца молоком и полтора года провёл в тюрьме, однако в зрелые годы не был замечен в криминальных делах и, по словам своего сына, привил ему неприязнь к мафии. Мать — Хелен, урождённая Д’Аванзо — работала бухгалтером. Четверо его дядей были полицейскими, а один — пожарным.


title: Джулиани, Рудольф

text: Рудольф Джулиани окончил среднюю школу имени епископа Лафлина в Бруклине (1961), Манхэттен-колледж в Бронксе (1965), школу права Нью-Йоркского университета (1968, диплом с отличием).


title: Джулиани, Рудольф

text: В молодости принадлежал к числу сторонников Демократической партии, традиционно доминировавшей в Нью-Йорке. В середине 1970-х годов зарегистрировался как независимый, а в декабре 1980 года, через месяц после победы на президентских выборах Рональда Рейгана, официально стал республиканцем.


title: Джулиани, Рудольф

text: В 1980 году, будучи прокурором, выступал в роли обвинителя Джозефа Бонанно — «Бананового Джо» — известного босса нью-йоркской мафии, главы одного из «5 семейств».


title: Джулиани, Рудольф

text: В 1989 году впервые баллотировался на пост мэра Нью-Йорка от Республиканской партии, но незначительно уступил демократу Дэвиду Динкинсу (49 % против 51 %). В 1993 году он вторично выдвинул свою кандидатуру на выборах мэра и на этот раз победил Динкинса — 49 % к 46 %, став вторым республиканцем, занявшим этот пост. Провёл избирательную кампанию под лозунгами борьбы с преступностью, сокращения налогов и повышения уровня жизни. В 1997 году был переизбран на второй срок, победив Рут Мессинджер с разрывом в 18 пунктов — 59 % против 41 %.


title: Джулиани, Рудольф

text: Начал активно бороться с преступностью, опираясь на теорию «разбитых окон», которая гласит, что необходимо бороться с мелкими преступлениями, чтобы не допускать увеличения их числа и перехода ощущающих свою безнаказанность криминальных элементов к более тяжким преступлениям (точно так же, как если не обратить внимание на несколько разбитых окон, преступники могут постепенно разрушить всё здание). Одной из первых успешных акций в этом направлении стала борьба с «чистильщиками» () — людьми, требовавшими деньги с водителей за некачественное и «насильственное» мытьё ветровых стёкол автомобилей, остановившихся на красный свет или двигавшихся в потоке машин. Джулиани вспоминал, что таких «чистильщиков» оказалось около 180. Им на месте выписывались уведомления о штрафе за нарушение правил уличного движения, при этом выяснялось, что на арест некоторых из них ранее уже были выписаны ордера по обвинению в других преступлениях:


title: Джулиани, Рудольф

text:
Менее чем за месяц нам удалось значительно снизить остроту этой проблемы. Ситуация зримо улучшилась. Нью-йоркцам это понравилось, как и всем тем приезжим, кто вкладывал деньги в дальнейшее развитие города и в новые рабочие места для его жителей. Это был наш первый несомненный успех.
Джулиани организовал внедрение в практику полиции Нью-Йорка программу "CompStat", в рамках которой в определённых точках города постоянно отслеживалась уличная криминальная активность, а ответственность за её пресечение возлагалась на районных полицейских начальников. CompStat позволила полиции пресекать тенденции к росту преступности на ранней стадии, пока она не превратилась в масштабную проблему. Эта программа получила в 1996 году награду за лучшее нововведение в области государственного управления, присуждаемую школой государственного управления имени Джона Кеннеди при Гарвардском университете. Она внедрена в ряде других крупных городов США и за рубежом.


title: Джулиани, Рудольф

text: Активная деятельность Джулиани и городской полиции привела к резкому снижению уровня преступности в городе. Общее число преступлений, по разным данным, снизилось на 50—67 %, число убийств — на 64—70 %. При этом сократилось количество применения полицейскими табельного оружия — с 419 случаев в 1997 году до 175 в 2001 году. В то же время работа Джулиани на посту мэра подвергалась критике со стороны афроамериканской общины, представители которой обвиняли полицию в слишком жёстких действиях в их отношении, а также либеральной части общества, недовольной его авторитарным стилем управления.


title: Джулиани, Рудольф

text: Рудольфу Джулиани удалось существенно сократить число безработных в Нью-Йорке. За счёт более высоких, чем в среднем по стране, темпов экономического роста создавались новые рабочие места. В 1994 году каждый седьмой житель города (1 млн 112 тыс. 490 человек) получал пособие по безработице, спустя восемь лет — 497 113. Городская администрация сократила или отменила 23 налога — в том числе налог на частный бизнес, не имеющий статуса корпорации, налог на гостиничную аренду и налог с продаж предметов одежды на сумму менее 110 долларов (всего налоги были сокращены на общую сумму в $8 млрд). Ужесточение бюджетной дисциплины привело не только к ликвидации дефицита городского бюджета, но и к значительному профициту (в 2001 году финансовом году он составил $2,9 млрд). Были проведены работы по внешнему благоустройству города, в частности, очищены от мусора ряд общественных мест, в городе появилось 2038 акров новых парков. Оптимизировалось использование городского имущества — если в 1994 году городу принадлежали 1862 пустующих здания, то в 2000 году — всего 633.


title: Джулиани, Рудольф

text: В результате комплекса этих мер не только улучшился имидж Нью-Йорка, но и существенно увеличилось количество туристов, посещавших город (с 25,8 млн в 1994 до 37,4 млн в 2000 году).


title: Джулиани, Рудольф

text: В городе было основано управление по делам детей, которое было призвано обеспечить защиту наиболее уязвимых категорий детского населения города. Была создана инновационная система "HealthStat", которая с помощью компьютерных технологий обеспечивала доступ детей к программам здравоохранения. Администрация Джулиани проводила целенаправленную политику по поощрению усыновления сирот, что привело к значительным успехам — в 1992 году были усыновлены 1784 ребёнка, в 2000 году — 3148. В сфере образования были внедрены программа «Умные школы» по установке 7 тысяч компьютеров в классных комнатах и библиотеках, программа усовершенствования навыков чтения, программа по обеспечению каждого класса библиотечкой из 300 книг и ряд других. Однако добиться столь же впечатляющих успехов в этой сфере, как в других, Джулиани не удалось.


title: Джулиани, Рудольф

text: В 1995 году Джулиани возглавил комитет «Нью-Йорк принимает гостей», проводивший торжественные мероприятия, посвящённые пятидесятой годовщине ООН. Отказался направлять приглашения на эти мероприятия палестинской делегации, представителям Кубы, Ирака, Ирана, Ливии, Северной Кореи, Сомали и Югославии. Однако палестинский лидер Ясир Арафат явился на торжественный концерт в Линкольн-центре. Перед началом концерта Джулиани отдал распоряжение своим сотрудникам: «Вышвырните его. Он пришёл без приглашения». Несмотря на протесты Арафата, палестинский лидер был вынужден покинуть зал. Негативное отношение Джулиани к Арафату было связано с тем, что мэр считал палестинского лидера террористом и виновником организации в 1985 году захвата итальянского лайнера «Акилле Лауро» в ходе которого террористами был убит американский турист: «Я никогда не забываю тех, кто убивает американцев. Человек, отдавший приказ об этой операции, Ясир Арафат, несёт за неё полную ответственность».


title: Джулиани, Рудольф

text: Рудольф Джулиани приобрёл мировую известность после трагедии 11 сентября 2001 года, когда он участвовал в организации спасательных работ после террористической атаки на Всемирный торговый центр. Помимо прочего, своими искренними выступлениями по радио, обращёнными к жителям Нью-Йорка, он способствовал предотвращению паники среди горожан, убедил их, что ситуация контролируется властями. Позднее вспоминал, что сохранить спокойствие ему помог давний совет отца:


title: Джулиани, Рудольф

text:
Самый лучший совет дал мне мой отец: «Если ты в опасности и все вокруг тебя в панике, кричат от страха, заставь себя успокоиться. Просто заставь. Скажи сам себе: „Я спокоен, я ничего не боюсь“. Если в доме пожар и все люди в страхе видят только огонь, то тот человек, который сохраняет спокойствие, найдет запасный выход».
Журнал Time признал его «человеком года — 2001». Этот же журнал отмечал: «Спасибо Джулиани за то, что он верит в нас больше, чем мы сами верим в себя, за его удивительную храбрость и необходимую дерзость». (По данным журнала, больше всего предложений от читателей еженедельника поступило на две кандидатуры — Джулиани и Буша. Бен Ладен был на третьем месте. Объясняя решение журнала, главный редактор Time Джеймс Келли сообщил, что Джулиани, особенно проявивший себя в связи с трагедией 11 сентября, «тронул нас эмоционально так, как никто другой, включая президента (Буша)».) В феврале 2002 года в награду за действия в ходе кризиса после 11 сентября королева Великобритании Елизавета II пожаловала Джулиани почётный рыцарский титул.


title: Джулиани, Рудольф

text: После 11 сентября значительную известность получило решение Джулиани вернуть чек на $10 млн, переданный в фонд помощи пострадавшим саудовским принцем аль-Валидом, который в своём пресс-релизе об этом даре призвал США «пересмотреть свою политику на Ближнем Востоке, выработать более сбалансированный подход к требованиям палестинской стороны». Многие родственники погибших поддержали это решение мэра, заявив, что «нам не нужны его кровавые деньги».


title: Джулиани, Рудольф

text: Критики Джулиани утверждают, что он провёл так много времени на развалинах Мирового Торгового Центра потому, что штаб-квартира "Офиса чрезвычайных ситуаций" (), где должен был бы работать мэр Нью-Йорка, по недосмотру Джулиани была расположена не в защищённом бункере, а на 23-м этаже 7 WTC, где и была уничтожена в результате террористической атаки.


title: Джулиани, Рудольф

text: В ноябре 2001 года Джулиани не участвовал в новых выборах мэра, так как по закону не имел права баллотироваться на третий срок. Однако он сыграл значительную роль в том, что его преемником стал республиканец Майкл Блумберг.


title: Джулиани, Рудольф

text: В 2002 году Джулиани основал фирму "Giuliani Partners", занимающуюся консультированием в области безопасности и инвестициями. В 2004 году "Giuliani Partners" приобрела инвестиционный банк "Ernst & Young Corporate Finance", ранее являвшийся частью одноименной бухгалтерской компании. Банк был переименован в "Giuliani Capital Advisors". В 2005 году он стал партнёром и руководителем нью-йоркского отделения техасской юридической фирмы "Bracewell & Patterson", переименованной в "Bracewell & Giuliani".


title: Джулиани, Рудольф

text: В 2004 году Джулиани поддержал кандидатуру Джорджа Буша в борьбе за переизбрание на президентский пост. В феврале 2007 года он объявил о намерении участвовать в президентской избирательной кампании 2008 года. При этом по своим политическим взглядам он находился чуть левее большинства республиканских избирателей — так, Джулиани выступал за контроль над частным владением оружием, считал допустимыми однополые гражданские союзы, исследование стволовых клеток эмбрионов и аборты (несмотря на свою принадлежность к католической церкви и личное негативное отношение к абортам). 29 января 2008 года на важных «праймериз» в штате Флорида занял лишь третье место, после чего объявил о прекращении участия в избирательной кампании и поддержке кандидатуры сенатора Джона Маккейна на пост президента. По словам политолога, профессора университета Южной Флориды Сьюзен Макмэнэс,


title: Джулиани, Рудольф

text:
стиль ведения президентской кампании тоже отличает Джулиани от многих других. Он ни разу не использовал так называемую «грязную» тактику. Вёл себя очень благородно по отношению к соперникам. Объявив об отказе от дальнейшей борьбы, он поддержал сенатора Маккейна и его поддержка чрезвычайно важна, потому что сторонники Джулиани, которых довольно много, пойдут за ним в лагерь Маккейна.
Автор мемуаров «Лидер» (русское издание — М., 2004). Заявил российской газете «Известия», что


title: Джулиани, Рудольф

text:
я счастливый человек, у меня много героев. Это мой отец, президент Рональд Рейган, британский премьер Уинстон Черчилль, пожарные Нью-Йорка. Я беру с них пример, в них — источник моей силы.
Согласно опросу, проведенному 13—14 сентября 2011 года, Рудольф Джулиани победил бы Барака Обаму на президентских выборах, если бы они прошли в тот момент, однако Джулиани не стал участвовать в предвыборной гонке.


title: Джулиани, Рудольф

text: На президентских выборах в 2016 году поддержал кандидатуру Дональда Трампа. Является его давним другом и ближайшим помощником. После победы Трампа на выборах, Рудольф Джулиани назывался как один из наиболее вероятных кандидатов на пост госсекретаря США, однако на эту должность в итоге был выдвинут председатель совета директоров и CEO нефтяной компании ExxonMobil Рекс Тиллерсон.. 12 января 2017 года было объявлено, что Джулиани станет советником президента США по кибербезопасности.


title: Джулиани, Рудольф

text: Джулиани сыграл самого себя (камео) в сериалах «Закон и порядок» (11 сезон (2000—2001), 1 серия) и «Грейвс» (1 сезон (2016), 1 серия), кроме того, сыграл самого себя в фильме «Управление гневом».


title: Джулиани, Рудольф

text: Джулиани трижды женат. Первая жена — Регина, урождённая Перуджи, его троюродная сестра. Они поженились в 1968 году, брак был расторгнут в 1982 году. Вторая жена — Донна, урождённая Кофновец, телерепортёр и актриса. Брак зарегистрирован в 1984 году, расторгнут в 2002 году; в этом браке родились сын Эндрю и дочь Кэролайн. В последние годы их брака супруги находились в жёстком конфликте друг с другом, который активно обсуждался прессой. Причиной конфликта стала демонстративная близость мэра со своей новой подругой Джудит.


title: Джулиани, Рудольф

text: Третья жена — Джудит, урождённая Стиш, менеджер фармацевтической компании. Брак зарегистрирован в 2003 году.


title: Джулиани, Рудольф

text: В 2000 году Джулиани прошёл интенсивный курс лучевой терапии в связи с обнаруженным у него раком простаты. После него он вернулся к активной общественно-политической деятельности. Однако болезнь привела к тому, что в том же году он отказался от борьбы за пост сенатора США от штата Нью-Йорк (существует мнение, что на принятие этого решения повлияли и семейные проблемы Джулиани).


title: Кормёжка (село)

text: Кормёжка — село в Балаковском районе Саратовской области, в состав сельского поселения Быково-Отрогское муниципальное образование.


title: Кормёжка (село)

text: Население -


title: Кормёжка (село)

text: Основано примерно в начале XVIII века. В 1782 году на казённые земли Кормёжки Вольской округи Иргизской волости по указу саратовского наместного правления были переведены малороссияне из разных городов и селений. В 1803 году построена православная церковь. Её здание было деревянным и имело один престол во имя Архангела Михаила. Старообрядческая община верующих в Кормёжке также была традиционно велика. В ходе переписи 1811 года многие из раскольников свою религиозную принадлежность утаили, однако в 1820 годы в период антираскольнических кампаний губернатора Голицына, направленных в первую очередь против иргизских монастырей, жители Кормёжки выразили свою религиозную принадлежность.


title: Кормёжка (село)

text: Согласно Списку населённых мест Российской империи по сведениям за 1859 год Кормёжка относилась Николаевскому уезду Самарской губернии. Согласно Списку в удельном и казённом селе Кормёжка, располагавшемуся по почтовому тракту из Николаевска в Волгск Саратовской губернии на расстоянии 58 вёрст от уездного города, имелось 150 дворов, проживало 576 мужчин и 659 женщин.


title: Кормёжка (село)

text: После крестьянской реформы бывшие государственные крестьяне, прожившие на западе села, были выделены в отдельную деревню Журавлиху. Оба населённых пункта были отнесены к Кормёжской волости. В 1889 году на месте старой обветшавшей церкви в Кормёжке была возведена новая во имя Архистратига Михаила. Согласно населённых мест Самарской губернии по сведениям за 1889 год в Кормёжке насчитывалось 198 дворов, проживало 834 жителя (бывшие удельные крестьяне, русские православного и раскольнического вероисповедания), имелось церковь, молитвенный дом, школа, почтовая и земская станции, проводилась ярмарка, работали 1 водяная и 8 ветряных мельниц; в Журавлихе (бывшие казённые крестьяне) насчитывалось 139 дворов, проживали 776 жителей, имелась церковь, 5 ветряных мельниц. В 1892–1893 годах было завершено строительство моста через Иргиз в Кормёжке. В 1894 году в селе открылась школа грамоты. Земская школа в Кормёжке существовала с 1886 года.


title: Кормёжка (село)

text: Согласно переписи 1897 года в Кормёжке проживало 1046 жителей, православных - 559, старообрядцев (беглопоповцы) - 477; в Журавлихе проживало 789 жителей, православных - 622, старообрядцев (беглопоповцы) - 158.


title: Кормёжка (село)

text: Согласно Списку населённых мест Самарской губернии 1910 года в Кормёжке насчиталось 230 дворов, проживали 533 мужчины и 540 женщин, земельный надел составлял 2001 десятину удобной земли. В Журавлихе насчиталось 170 дворов, проживали 394 мужчины и 410 женщин. Земельный надел составлял 2205 десятин удобной и 165 десятин неудобной земли. На два села имелись одна церковь, земская школа, проводились 2 ярмарки, работал поташный завод.


title: Кормёжка (село)

text: С приходом Советской власти Кормёжка и Журавлиха были вновь объединены в одно село Кормёжского сельсовета Криволучье-Сурской волости Пугачёвского уезда. В 1925 году в селе была организована трудовая земледельческая артель "Кормёжка". В 1926 году в селе проживали 353 мужчины и 430 женщин (всего 193 двора). Помимо артели в селе работали многолавочное общество и школа первой ступени. Михаило-Архангельская церковь была в 1930-е годы закрыта и впоследствии разрушена. На фронтах Великой Отечественной войны погибли около 100 жителей села. Во второй половине XX века в Кормёжке размещалась центральная усадьба совхоза "Знамя Ленина".


title: Кормёжка (село)

text: Согласно результатам переписи 2002 года русские составляли 83 % населения села.


title: Кормёжка (село)

text: В селе имеется средняя образовательная школа, сельский клуб (в два этажа), 6 магазинов, а также сельская администрация и почта.


title: Расс, Тим

text: Тим Расс (; род. 22 июня 1956) — американский актёр, режиссёр, сценарист и музыкант. Одна из известных ролей — Тувок в сериале «».


title: Расс, Тим

text: Тимоти Дэррелл Расс родился 22 июня 1956 года в Вашингтоне, США, в семье офицера ВВС Уолта Расс и его жены Жозефины. Тимоти вместе с младшим братом Майклом и младшей сестрой Анжелой всё провел детство на военных базах США, Тайвани, Филиппин и Турции, где работал отец. Тимоти окончил среднюю школу Измир в Турции, затем получил диплом Свободной Академии в Риме, Нью-Йорк. Затем он учился в университете Санкт-Эдвардс, где получил степень бакалавра театрального искусства. Позже окончил университет штата Иллинойс.


title: Расс, Тим

text: Дебютировал в кино в 1985 году. К настоящему времени снялся более чем в 140 фильмах и сериалах. Участвовал в озвучивании нескольких мультфильмов и видеоигр.


title: Расс, Тим

text: У Тимоти есть дочь Мэдисон Камилла (род. 1999).


title: Внутренний Город (Вена)

text: Внутренний Город () — первый, центральный район Вены. До того, как границы города были расширены в 1850 году, совпадал со всей Веной в целом.


title: Внутренний Город (Вена)

text: Несмотря на небольшую численность населения (17 тысяч), во Внутреннем Городе работает более 100 тысяч человек, так как он является туристическим центром Вены, а также из-за большого числа расположенных здесь офисов.


title: Внутренний Город (Вена)

text: Исторически делился на четыре квадранта по числу основных городских ворот: (северо-восток), (юго-восток), (юго-запад) и (северо-запад). Сейчас Внутренний Город граничит с Леопольдштадтом на северо-востоке, Ландштрассе на востоке, Виденом и Мариахильфом на юге, Нойбау и Йозефштадтом на западе и с Альзергрундом на севере.


title: Внутренний Город (Вена)

text: Вокруг района, там где раньше располагались городские стены Вены, проходит крупная улица Рингштрассе, однако внутри нет больших улиц, так как все они сохранили свой вид с давних времён. Через район проходят первая и третья линии метро, примерно по границам — вторая и четвёртая.