title: Эрл Грей

text: Считается, что этот сорт чая назван в честь графа (эрла, ) Чарльза Грея (1764—1845), который являлся премьер-министром Великобритании в 1830—1834 годах. Согласно известной версии, один китайский мандарин выслал Грею образцы этого чая за то, что британские моряки спасли его сына после кораблекрушения. Достоверность этой истории вызывает сомнения ввиду того, что в Китае больше в употреблении зелёный чай, а «Эрл Грей» первоначально изготавливался из чёрного чая, выращенного на Цейлоне и в Индии. Кроме того, в Китае бергамот практически не растёт, вследствие чего сомнительно, что китайцы вообще имели возможность ароматизировать им чай. Наконец, Чарльз Грей известен в Англии, как инициатор общего сокращения торговых отношений с Китаем, в том числе и торговли чаем. Впрочем, существует «индифицированный» вариант этой версии, по которой секрет чая открыл Грею некий индийский раджа, чьего сына британцы спасли от нападения тигра.


title: Эрл Грей

text: Помимо красивой истории со спасением сына раджи, существуют и другие версии происхождения данного сорта чая (зачастую имя Чарльза Грея в них даже не фигурирует), в том числе и весьма прозаичные. По одной из таковых, в 1838 году некое английское судно, перевозившее партию чая и бергамотового масла из Индии в Великобританию, угодило в шторм. Во время качки несколько бочек с бергамотовым маслом перевернулись (в другом варианте — разбились бутыли), и масло залило тюки с чайным листом. Дороговизна обоих грузов не позволила владельцу корабля просто выкинуть «испорченный» чай, который впоследствии попал на прилавки и пришёлся по нраву англичанам. Новый сорт назвали по имени лорда Грея, владевшего индийскими чайными плантациями.


title: Эрл Грей

text: По ещё одной версии, создатель бренда «Earl Grey» был лорд Джордж Стаунтон. Ещё в 1793 году он, так же, как впоследствии Чарльз Грей, отправился с дипломатической миссией в Китай. Там он отведал зелёный чай, ароматизированный горьким апельсином. По возвращении в Англию, Стаунтон при помощи своего друга лорда Бэнкса, державшего чайный магазин, попытался воспроизвести понравившийся ему купаж. Однако за неимением горького апельсина он использовал масло бергамота, а зелёный чай заменил чёрным. Воспроизвести купаж не удалось, однако новая смесь также получилась удачной. Лорд Бэнкс, будучи знаком с Чарльзом Греем и зная о пристрастии последнего к ароматизированным чаям, нередко угощал его чаем с бергамотом, и впоследствии назвал купаж в честь этого политика, находившегося в те годы на пике популярности.


title: Эрл Грей

text: Привилегию введения чая с бергамотом в полноценный коммерческий оборот оспаривают лондонские компании «Twinings in the Strand» и «Jacksons from Piccadilly». Джексоны утверждают, что получили рецепт лично от лорда Грея в 1830 году и с тех пор неизменно составляют его из китайских сортов. Твайнинги возражают, что это к ним как к поставщикам Даунинг-стрит лорд Грей обратился с запросом повторить вкус того чая, который был ему прислан из Китая. Он даже якобы предоставил Твайнингам образец, который и лёг в основу их версии чая «Эрл Грей». Их состав напитка довольно замысловат и включает в себя такие составляющие, как «Дарджилинг» и «Лапсанг Сушонг».


title: Эрл Грей

text: В ассортименте «Twinings» также имеется чай «Леди Грей», купаж которого был создан в ответ на отзывы потребителей на чей вкус аромат «Эрл Грей» был слишком грубым. В составе «Леди Грей» отсутствует бергамот, а известный, но более нежный, аромат достигается добавлением к листьям чая апельсиновой (3 %) и лимонной (3 %) цедры, а также натурального цитрусового ароматизатора (2 %).


title: Хоум

text: Хоум — фамилия. Известные носители:


title: Хуанторена

text: Хуанторена () — испанская фамилия. Известные носители:


title: Холдеман

text: Холдеман () — имя собственное; распространено в виде фамилий.


title: Холдеман

text: "Известные носители:"


title: Чеснаков

text: Чеснако́в — русская фамилия. Известные носители:


title: Черри

text: Черри (от  — вишня) — фамилия.


title: Тольяттинская городская дума

text: Тольяттинская городская дума (ТГД) — представительный орган городского округа Тольятти. Образован с 1994 года, Обладает правами юридического лица. Депутаты думы избираются на муниципальных выборах на основе всеобщего равного и прямого избирательного права при тайном голосовании сроком на 5 (пять) лет.


title: Тольяттинская городская дума

text: Дума как орган городского самоуправления впервые появилась в городе в 1846 году, когда было принято городовое положение, а также положение об общественном управлении, регламентирующие организацию жизнедеятельности на городской территории.


title: Тольяттинская городская дума

text: Ставропольская городская дума ведала вопросами санитарного состояния, торгового обслуживания, здравоохранения, образования, транспорта, благоустройства, управления и распоряжения городским имуществом и многими другими вопросами.


title: Тольяттинская городская дума

text: В феврале 1917 г. ставропольские органы местного управления сложили свои полномочия. Был образован ряд комитетов и земств: комитет народной власти, комитет содействия Учредительному собранию, комитет защиты общественной безопасности, земство и т. д. В январе 1918 года был создан «Совет крестьянских депутатов», а в феврале того же года — Совет рабочих депутатов. В марте того же года эти структуры были преобразованы в уездный совет солдатских, рабочих и крестьянских депутатов. С 1934 года был реорганизован в Совет народных депутатов.


title: Тольяттинская городская дума

text: Совет должен был стать представительным органом государственной власти. Но на практике действовали только исполкомы.


title: Тольяттинская городская дума

text: В 1990 году было принято решение о создании Тольяттинского городского совета, который был избран в марте 1990 года, председатель И. Г. Антонов. Тольяттинским горсоветом была учреждена газета «Площадь Свободы» которая являлась печатным изданием городского совета.


title: Тольяттинская городская дума

text: В ноябре 1991 годы был создан Малый совет, принимающий основные решения. В полном составе Совет собирался раз в год исключительно по вопросам утверждения бюджета.


title: Тольяттинская городская дума

text: На основании указа президента РФ «О реформе представительных органов власти и органов местного самоуправления в Российской Федерации» от 9 октября 1993 года и указа президента РФ «О реформе местного самоуправления в Российской Федерации» от 26 октября 1993 года Советы народных депутатов были упразднены. Малый совет Тольяттинского городского совета прекратил своё существование к ноябрю 1994 года


title: Тольяттинская городская дума

text: 27 марта 1994 года были проведены первые выборы в Тольяттинскую городскую думу, председатель А.Н.Дроботов.


title: Тольяттинская городская дума

text: С 1994 по 2009 год, состав думы включал в себя только 17 депутатов, избранных по избирательным (одномандатным) округам.


title: Тольяттинская городская дума

text: С 2009 года, состав думы увеличен до 35 депутатов. Выборы проводятся с применением смешанной избирательной системы с закрытыми партийными списками кандидатов, из которых:


title: Тольяттинская городская дума

text: 17 депутатов — избираются по одномандатным округам, образуемым в соответствии с федеральными законами и законом Самарской области,


title: Тольяттинская городская дума

text: 18 депутатов — по партийному списку (единому избирательному округу), который включает в себя всю территорию городского округа, пропорционально числу голосов, поданных за списки кандидатов в депутаты, выдвинутых избирательными объединениями.


title: Тольяттинская городская дума

text: Заседание думы считается правомочным, если на нём присутствует не менее 2/3 от избранного состава депутатов. Заседания проводятся в историческом здании тольяттинского горкома КПСС, являющемся памятником архитектуры Тольятти.


title: Тольяттинская городская дума

text: На ряду с основными парламентскими партиями Единой России, КПРФ, ЛДПР и Справедливой России. В думе шестого созыва находилась партия Гражданская платформа, в думе третьего, четвертого и пятого созыва находилась депутатская группа ОД «Декабрь» С.И.Андреева представляя в думе Союз правых сил и Правое дело.


title: Тольяттинская городская дума

text: В 2018 году по результатам единого дня голосования КПРФ, получило в большинство 17 мест из 35, однако проигравшая Единая Россия перед заседанием нового созыва, внеочередным заседанием старого шестого созыва изменила регламент городской думы что бы не дать коммунистам взять контроль над думой. Были внесены изменения, введен избираемый на ровне с Председателем думы, пост Первого заместителя председателя. До этого Председатель избирался простым большинством. Автором проекта выступил либерал Борислав Гринблат. Новый седьмой состав депутатов коммунистов штурмовал вход думы, но на заседание допущен не был. Ранее коммунисты обращались в прокуратуру о насильственном удерживании власти со стороны Единой России и в суд требуя признать незаконным действия старого шестого созыва.


title: Тольяттинская городская дума

text: 18 октября 2018 на третьем заседании городской думы, председателем думы был избран представитель Единой России Николай Остудин и пять заместителей. До этого было два заместителя.


title: Тольяттинская городская дума

text: 17 февраля 2016 принято Положение № 974 «Об общественной палате городского округа Тольятти», созданная в целях «общественного контроля» во исполнения Федерального закона от 21.07.2014 № 212-ФЗ «Об основах общественного контроля в Российской Федерации». Общее количество 30 членов, срок полномочий 4 года. Одна и вторая треть назначается мэром и думой, другая треть отбирается членами общественной палаты, назначенными мэром и думой из кандидатов от НКО. Председателем Общественной палаты является Виталий Гройсман, заместителями Виталий Вильчик и В. Гусев. — личный приём граждан не проводят.


title: Тольяттинская городская дума

text: Контрольно-счетная палата г.о.Тольятти (КСП) — является постоянно действующим органом внешнего муниципального финансового контроля, образуется Думой городского округа Тольятти. Действует на основании Положения «О контрольно-счётной палаты г.о.Тольятти» от 22.01.2014 г. № 169. Председатель и заместитель назначается Председателем Думы, а также по представлению депутатов и главы города. Инспектор контрольно-счётной палаты имеет право беспрепятственно входить на территорию и в помещения, занимаемые объектами контроля, имеет доступ к их документам и материалам, а также осматривать занимаемые ими территории и помещения, опечатывать помещения и кассы.


title: Тольяттинская городская дума

text: Статья 8 Палата осуществляет контроль за исполнением бюджета городского округа Тольятти, проводит аудит, экспертизу проектов муниципальных правовых актов, осуществляет контроль за управлением и распоряжением муниципального имуществом, осуществляет оценку эффективности предоставления налоговых и иных льгот и преимуществ, бюджетных кредитов за счёт средств бюджета, а также оценка законности предоставления муниципальных гарантий и поручительств или обеспечения исполнения обязательств другими способами по сделкам, совершаемым юридическими лицами и индивидуальными предпринимателями за счёт средств бюджета и имущества, находящегося в муниципальной собственности


title: Тольяттинская городская дума

text: В декабре 2018 году фракция КПРФ вместе с ЛДПР заблокировали инициативу городской администрации по финансированию управляющих микрорайонов содержание каждого которого обходилось городскому бюджету 30 тыс. рублей в месяц каждый и 30 млн.рублей в год, перераспределив средства на обеспечение жилья молодым семьям.


title: Тольяттинская городская дума

text: 11 декабря 2018 года фракция Единая Россия, в результате индексации, увеличила зарплату Главы городского округа Тольятти, за три года в трое, которая в 2019 году составила 348,5 тыс. рублей в месяц и 4 млн 183 тыс. рублей в год.и т. д.


title: Шарк

text: Шарк () или Шарки () — короткая форма от Машрик (), означающего Восток.


title: Шахгельдян

text: Шахгельдя́н () — армянская фамилия.


title: Шахгельдян

text: Известные носители:


title: Шаповал

text: Шапова́л — украинская фамилия, происходит от названия профессии "шаповал" — мастера, валяющего шапки.


title: Шаретт

text: Шаретт () — французская фамилия. Известные носители:


title: Шеффер

text: Шеффер — фамилия. См. также фамилии , , , .


title: Шеффер

text: "Известные носители:"


title: Шнабель

text: Шнабель ("нем. Schnabel") — фамилия.


title: Шнабель

text: "Известные носители:"


title: Штейнгарт

text: Штейнгарт — фамилия. Известные носители:


title: Шнейдеров

text: Шне́йдеров, ж. р. Шне́йдерова — фамилия. Происходит от шнейдер (нем. Schneider и идиш שנײַדער) — портной.


title: Шматоваленко

text: Шматова́ленко — украинская фамилия.


title: Шматоваленко

text: Известные носители:


title: Шпрангер

text: Шпра́нгер () — немецкая фамилия.


title: Эйтингон

text: Эйтингон — еврейская фамилия. Известные носители:


title: Этвёш

text: Э́твёш () — венгерская фамилия.


title: Этвёш

text: "Известные носители:"


title: Эрденко

text: Эрденко — цыганская фамилия.


title: Эрденко

text: Известные носители:


title: Эгеде

text: Эгеде:


title: Эрле

text: Эрле:


title: Эшбахер

text: Эшбахер () — имя собственное; распространено в виде фамилий.


title: Глуховский, Александр Иванович

text: Александр Иванович Глухо́вский (Глуховско́й) (1838—1912) — русский генерал от инфантерии, участник Туркестанских походов.


title: Глуховский, Александр Иванович

text: Родился 22 октября 1838 года.


title: Глуховский, Александр Иванович

text: По окончании курса в Императорском Московском университете поступил юнкером в Лейб-гвардии Кирасирский Его Величества полк, 30 июня 1858 года произведён в поручики.


title: Глуховский, Александр Иванович

text: В чине штабс-ротмистра поступил в Военную академию, в мае 1863 года по случаю военных действий в Польше выпущен из Академии без экзамена с правами 2-го разряда. С 1866 года подполковник, офицер Генерального Штаба, состоящий для поручений при штабе Оренбургского военного округа. Был послан генералом Черняевым в Бухару в составе посольства К. В. Струве, где находился под арестом


title: Глуховский, Александр Иванович

text: 27 июня 1867 года был награждён орденом св. Георгия 4-й степени за штурм Ура-Тюбе, за отличие в военных действиях против Бухарского ханства получил золотое оружие с надписью «за храбрость».


title: Глуховский, Александр Иванович

text: В 1867 году опубликовал книгу «Записка о значении Бухарского ханства для России и о необходимости принятия решительных мер для прочного водворения нашего влияния в Средней Азии», сыгравшую важную роль в определении среднеазиатской политики России.


title: Глуховский, Александр Иванович

text: С 22 января 1873 года состоял для особых поручений при начальнике Главного штаба, а с 6 мая по 30 августа 1878 года — в распоряжении Главнокомандующего Кавказской армией великого князя Михаила Николаевича. 30 августа 1878 года произведён в генерал-майоры с назначением состоять при начальнике Главного штаба.


title: Глуховский, Александр Иванович

text: С 1879 по 1883 годы Глуховский возглавлял комплексную экспедицию по исследованию Узбоя (старого русла Амударьи), по результатам которой была опубликована книга «Пропуск вод р. Аму-Дарьи по старому ее руслу в Каспийское море…» (СПб., тип. М. М. Стасюлевича, 1893). 30 августа 1888 года произведён в генерал-лейтенанты с назначением сверхштатным членом Военно-учёного комитета и занимал эту должность пятнадцать лет до преобразования Главного штаба и упразднения Военно-учёного комитета (1 мая 1903 года), когда был назначен сверхштатным членом Комитета Главного штаба. С 9 апреля 1907 года состоял по Военному министерству, а 13 января 1911 года в возрасте 72 лет был произведён в генералы от инфантерии с увольнением от службы с мундиром и пенсией.


title: Глуховский, Александр Иванович

text: Наряду с военной деятельностью, с 1897 по 1905 годы входил в состав Петербургской городской думы.


title: Глуховский, Александр Иванович

text: Глуховской владел в Санкт-Петербурге домом № 1 по Невскому проспекту — уникально расположенным зданием, окна которого выходили на Главное адмиралтейство, Зимний дворец и Дворцовую площадь. В 1910 году это здание приобрел Санкт-Петербургский частный коммерческий банк за 750 тысяч рублей.


title: Глуховский, Александр Иванович

text: Скончался в Санкт-Петербурге в 1912 году.


title: Дорофеев, Фёдор Иванович

text: Фёдор Ива́нович Дорофе́ев (5 января 1926, посёлок Рассвет, Куйбышевская область — 13 февраля 1945, Балтийское море) — воздушный стрелок-радист, сержант, Герой Российской Федерации.


title: Дорофеев, Фёдор Иванович

text: Из колхозников. Учился в сельской школе в с. Медаевка, затем в с. Нижнее Санчелеево. Летом работал прицепщиком на тракторе в колхозе. Окончил 7 классов школы.


title: Дорофеев, Фёдор Иванович

text: В состав ВМФ призван Ставропольским РВК в ноябре 1943 года. Дома остались трое младших братьев и молодая жена, с которой Фёдор прожил всего три месяца. С декабря 1943 по октябрь 1944 года учился в ВМАУ им. Леваневского. Там встретился с земляком Виктором Носовым. По окончании училища Дорофееву присвоили звание сержанта, он получил специальность стрелка-радиста и был направлен в распоряжение начальника штаба ВВС КБФ.


title: Дорофеев, Фёдор Иванович

text: С 28 октября 1944 года он проходил службу в 51 минно-торпедном авиаполку ВВС Краснознамённого Балтийского Флота. Командир 51 мтап ВВС БФ полковник Орленко И. Ф., принимая прибывших, узнав о дружбе Носова, Игошина и Дорофеева, назначил их в один экипаж.


title: Дорофеев, Фёдор Иванович

text: В таком составе экипаж на самолете «Бостон» А-20 совершил шесть боевых вылетов:


title: Дорофеев, Фёдор Иванович

text: Вдова Героя, Анна Степановна с благословения родителей первого мужа впоследствии вышла замуж за Петра Досаева, будущего Героя Социалистического Труда.


title: Ноттебом, Мартин Густав

text: Мартин Густав Ноттебом (; ,  — , ) — австрийский музыковед, композитор и музыкальный педагог.


title: Ноттебом, Мартин Густав

text: Учился сперва в Берлине, затем в Лейпцигской консерватории у Феликса Мендельсона и Роберта Шумана и наконец в Вене у Симона Зехтера. С 1846 г. преподавал в Венской консерватории. В 1862 г. Ноттебом познакомился с Иоганнесом Брамсом, став одним из его близких друзей; Брамс ухаживал за Ноттебомом во время его последней болезни, был устроителем его похорон и унаследовал собранную Ноттебомом коллекцию барочной и добарочной вокальной и инструментальной музыки.


title: Ноттебом, Мартин Густав

text: Музыковедческие труды Ноттебома были посвящены, прежде всего, Бетховену, начиная с книги «Очерки о Бетховене» (; Лейпциг, 1865). Наибольшее значение имеет работа Ноттебома над записными книжками, в которых Бетховен набрасывал черновики своих произведений; последние сочинения Ноттебома в этой области были опубликованы посмертно его учеником Ойзебиусом Мандычевским. Он составил также тематические указатели опубликованных произведений Бетховена (; 1868) и Шуберта (; 1875).


title: Ноттебом, Мартин Густав

text: Композиторское наследие Ноттебома невелико и состоит, главным образом, из фортепианной и камерной музыки. Определённой известностью пользовались его Вариации на тему сарабанды Баха для двух фортепиано (op. 17), которые Ноттебом часто исполнял дуэтом с Брамсом.


title: Ноттебом, Мартин Густав

text: Среди учеников Ноттебома, в частности, Август Страдал и Эдуард Вахман.


title: Кабинда

text: Каби́нда () — провинция в республике Ангола, имеющая эксклавное положение. Бывшая португальская колония Португальское Конго. Территория — 7270 км², население — 688 285 человек.


title: Кабинда

text: На севере граничит с Республикой Конго, на востоке и юге — с Демократической Республикой Конго, на западе имеет выход к Атлантическому океану.


title: Кабинда

text: На территории провинции находятся крупнейшие месторождения нефти и порт Кабинда. Эти факторы обеспечивают около 80 % поступлений в бюджет Анголы. Поэтому на протяжении десятилетий существует сепаратистское движение, добивающееся независимости Кабинды.


title: Кабинда

text: 1 февраля 1885 года королевство Португалия и местные африканские правители заключили Симуламбукский договор, в результате которого возник Протекторат Кабинда. От Португальской же Анголы его отделяла только река Конго. Впрочем, уже 30 апреля 1885 года члены Берлинской конференции договорились о передаче отрезка земли на северном берегу реки Свободному государству Конго взамен на ряд территорий, отошедших к Португалии в северо-восточной части Анголы. В результате перекройки границ Кабинду от Анголы теперь отделяла не только река Конго, но и участок суши к северу от реки. Вместе с тем, члены конференции признали полное право Португалии на владение оставшейся частью территории Кабинды, а также закрепили за последней новый статус колонии Португальское Конго, которое сохранялось до административно-территориальной реформы 1920 года, согласно которой Кабинда стала неотъемлемой частью Анголы.


title: Кабинда

text:
В начале XX века было восстание против португальского колониализма, подробнее см. Национально-освободительное восстание в Анголе.
15 ноября 1975 года было заключено Алворское соглашение, по которому Ангола получала независимость от Португалии, причём Кабинда, становилась по этому соглашению составной частью независимой Анголы. Изменение границ колоний или их объединение без согласия жителей, насильственное изменение статуса колонии, а также отказ предоставить колонии независимость являются прямыми нарушениями Декларации ООН № 1514 «О предоставлении независимости колониальным странам и народам», что, однако, не помешало Анголе войти в ООН в таких границах.


title: Кабинда

text: 1 августа 1975 Фронт за освобождение анклава Кабинда провозгласил независимость Республики Кабинда — с правительством, вооружёнными силами и всеми прочими атрибутами государства. Однако уже в ноябре непризнанная республика была силой ликвидирована властями Анголы, получившей независимость от Португалии. После окончания ангольской гражданской войны в 2002 была предпринята новая попытка объявления независимости с созданием правительства в изгнании.


title: Кабинда

text: Провинция состоит из 4 муниципалитетов ():


title: Кабинда

text: 8 января 2010 года местные сепаратисты обстреляли автобус с игроками сборной Того по футболу, которые направлялись на Кубок Африки. В результате нападения, ответственность за которое взяла на себя повстанческая группировка Кабинды, погибли помощник тренера, пресс-секретарь команды и водитель автобуса; два футболиста получили тяжелые ранения. Звезда сборной Эммануэль Адебайор не пострадал.


title: Закон Рэлея — Джинса

text: Закон Рэлея — Джинса — закон излучения для спектральной плотности мощности излучения (спектральной плотности энергетической светимости) formula_1 и для испускательной способности formula_2 абсолютно чёрного тела, который получили Рэлей и Джинс в рамках классической статистики (теорема о равнораспределении энергии по степеням свободы и представление об электромагнитном поле как о бесконечномерной динамической системе).


title: Закон Рэлея — Джинса

text: Правильно описывал низкочастотную часть спектра, при средних частотах приводил к резкому расхождению с экспериментом, а при высоких — к абсурдному результату (см. ниже), означавшему неудовлетворительность классической физики.


title: Закон Рэлея — Джинса

text: Вывод основывается на законе о равнораспределении энергии по степеням свободы: на каждое электромагнитное колебание приходится в среднем энергия, складываемая из двух частей formula_3. Одну половинку вносит электрическая составляющая волны, а вторую — магнитная. Само по себе, равновесное излучение в полости, можно представить как систему стоячих волн. Количество стоячих волн в трехмерном пространстве дается выражением:


title: Закон Рэлея — Джинса

text: В нашем случае скорость formula_5 следует положить равной formula_6, более того, в одном направлении могут двигаться две электромагнитные волны с одной частотой, но со взаимно перпендикулярными поляризациями, тогда (1) вдобавок следует помножить на два:


title: Закон Рэлея — Джинса

text: Рэлей и Джинс каждому колебанию приписали энергию formula_8. Помножив (2) на formula_9, получим плотность энергии, которая приходится на интервал частот formula_10:


title: Закон Рэлея — Джинса

text: тогда:


title: Закон Рэлея — Джинса

text: Зная связь испускательной способности абсолютно чёрного тела formula_13 с равновесной плотностью энергии теплового излучения formula_14, для formula_13 находим:


title: Закон Рэлея — Джинса

text: Выражения (3) и (4) называют "формулой Рэлея — Джинса".


title: Закон Рэлея — Джинса

text: Формулы (3) и (4) удовлетворительно согласуются с экспериментальными данными лишь для больших длин волн, на более коротких волнах согласие с экспериментом резко расходится. Более того, интегрирование (3) по formula_17 в пределах от 0 до formula_18 для равновесной плотности энергии formula_19 дает бесконечно большое значение. Этот результат, получивший название "ультрафиолетовой катастрофы", очевидно, входит в противоречие с экспериментом: равновесие между излучением и излучающим телом должно устанавливаться при конечных значениях formula_19. Логично предположить, что несогласие с экспериментом вызвано некими закономерностями, которые несовместимы с классической физикой. Эти закономерности были определены Максом Планком: в 1900 году ему удалось найти вид функции formula_1, соответствующий опытным данным, в дальнейшем называемой формулой Планка.


title: Варшавский, Дмитрий Львович

text: Дми́трий Льво́вич Варша́вский (21 января 1964, СССР) — советский и российский рок-музыкант, гитарист и вокалист, основатель хэви-метал-группы «Чёрный Кофе» и автор большинства её песен.


title: Варшавский, Дмитрий Львович

text: Гитарист с гнесинским образованием, Дмитрий Варшавский одним из первых в Советском Союзе стал профессионально заниматься тяжёлым роком. В 1970-е годы освоил игру на гитаре и написал первые песни.


title: Варшавский, Дмитрий Львович

text: Первая профессиональная запись «Чёрного Кофе» — композиция «"Полёт птицы"», записана звукорежиссёром Юрием Богдановым в студии ВФГ «Мелодия» в 1981 году. В 1982 году Варшавский приглашает бас-гитариста Фёдора Васильева и барабанщика Андрея Шатуновского, в этом классическом составе «Черный Кофе» приступает к репетициям новых песен.


title: Варшавский, Дмитрий Львович

text: В 1987 году Варшавский оформляется на работу в Марийскую госфилармонию, менеджер филармонии Ованес Мелик-Пашаев предлагает ввести в программу «Чёрного кофе» профессиональных музыкантов-аккомпаниаторов, уже работавших в филармонии — Чернякова и Кудишина. Группа записывает грампластинку «"Переступи порог"».


title: Варшавский, Дмитрий Львович

text: В 1989 году поступает в продажу очередная грампластинка — «"Вольному — воля"». В следующем году Варшавский уезжает в Америку. В марте 1991 года выпущен англоязычный альбом — "Golden Lady".


title: Варшавский, Дмитрий Львович

text: В 1999 году возвращается в Россию. 6 марта 1999 года состоялся концерт «Чёрный Кофе: Снова в Москве» (в КЦ «Меридиан»). В мае Варшавский приглашён на одну из главных ролей в рок-оперу «Слово и Дело» Павла Смеяна. В главных ролях — Виктор Проскурин, Дмитрий Певцов, Виктор Раков.


title: Варшавский, Дмитрий Львович

text: В 2001 году Варшавский и Павел Смеян в студиях «Ленкома» завершают сведение и мастеринг оперы «Слово и Дело».


title: Варшавский, Дмитрий Львович

text: В 2010 году выходит альбом-трилогия «Путёвка в ад», в него вошли песни «Полукровка», «Пьяный доктор» и перезаписанная песня 1979 года «Страна». Компакт-диск издан ограниченным тиражом по предварительным заказам.


title: Варшавский, Дмитрий Львович

text: 2010—2014: концертные туры «Черного Кофе» проходят по городам России, Украины, Израиля. Группа записывает в студиях новые песни, и среди них песни авторского дуэта Варшавский — Шаганов: «Божоле», «Генерал», «Листопад», «Волкодав».


title: Варшавский, Дмитрий Львович

text: В 2014 году группа записала песню «А наш-то, наш».


title: Варшавский, Дмитрий Львович

text: В январе 2015 года «Черный Кофе» дал аншлаговые концерты на аренах Москвы «Б1» и Санкт-Петербурга «ГлавКлуб».


title: Варшавский, Дмитрий Львович

text: 31 августа 2015 года подписчики получили цифровые версии альбома «Осенний порыв».


title: Варшавский, Дмитрий Львович

text: С 17 октября 2014 года женат на Евгении Прибыш (Варшавской)


title: Абоский замок

text: Замок Турку, Замок Або (, ) — шведский замок в городе Турку (Финляндия), который приобрёл близкий к современному вид во времена правления Густава Васы.


title: Абоский замок

text: Замок Турку является одним из самых замечательных государственных средневековых замков Финляндии. Время от времени он играл большую роль в истории Швеции и стран северной Европы. Замок расположен в устье реки Аурайоки. Первоначально шведский король приказал построить, по всей вероятности, в конце XIII века, на месте будущего замка укреплённый лагерь, после того, как Варсинайс-Суоми (юго-западная часть Финляндии) стала частью Шведского королевства. Замок в Средние века и позднее, в XVI веке, в период Ренессанса, неоднократно расширялся.


title: Абоский замок

text: В начале нового времени в результате изменений, вызванных проходившими в Европе военными событиями, средневековые замки потеряли своё значение. Начиная с конца XVI века, замок Турку использовался, прежде всего, в качестве тюрьмы и хранилища. А с конца XIX века служил в качестве музея, хотя и был сильно повреждён 25 июня 1941 года в результате бомбардировки советских военно-воздушных сил. Вследствие этого после Второй мировой войны в замке пришлось проводить широкие ремонтные и реставрационные работы.


title: Абоский замок

text: В настоящее время замок Турку входит в число важнейших памятников истории строительства Финляндии. В помещениях замка функционирует исторический музей города Турку, подведомственный Окружному музею Турку. Кроме этого, часовня замка пользуется популярностью как место проведения свадеб, а ренессансные залы замка можно арендовать для проведения праздника. В кафе-ресторане переднего замка организуются, среди прочего, средневековые пиры для посетителей.


title: Абоский замок

text: Начало строительных работ в замке Турку относится ко времени, когда юго-западная Финляндия была включена в состав Шведского королевства.


title: Абоский замок

text: Король Швеции должен был в Средние века построить часть государства, которую назвали "Восточной землёй", то есть построить крепости для защиты и организации управления. Наряду с крепостью Турку, позднее начали также строительство крепостей Выборгской, Хяменлинны, Раазепори и Олавинлинны.


title: Абоский замок

text: В 1280-х годах или начале XIV века в устье реки Аура-Йоки начали строить укреплённые лагеря, предназначенные для наместника короля Швеции и королевских солдат. Возможно, что на этом месте уже раньше находилось деревянное укрепление. Для войн Средневековья сильно укреплённые крепости играли центральную роль, и крепость Турку сначала также начали строить на острове в оборонительных целях. Расположение было хорошим, так как окружение крепости осуществить было трудно, и из крепости можно было следить за движением кораблей в Аура-Йоки, а также поддерживать морское сообщение со Швецией. Кроме этого, особой задачей крепости Турку являлась защита средневекового города Турку, расположенного вокруг кафедрального собора.


title: Абоский замок

text: Археологические исследования и исследования истории строительства указывают на то, что замок Турку на начальных этапах был построен по образцам, полученным из Готланда. Строительным материалом служил серый гранит, а позднее — кирпич. В деталях могли применять также привозимый из Готланда известняк. В XIV—XV веках замок Турку расширяли на разных этапах строительства, особенно во второй половине XV века, в период правления регента Стена Стуре Старшего. Самая старая средневековая часть замка, то есть главная крепость, имеет прямоугольную форму, и в её западном и восточном торцах находятся прочные четырёхугольные башни. Длинные стороны главного замка представляют собой крылья строений высотой в четыре этажа. Двор главного замка закрыт, а в Средние века посредине его находилась промежуточная стена, которая по образцу среднеевропейских крепостей делила замок на части — высшую (дворцовую) и низшую. В XV веке начали строить дополнительно вне главной крепости новое укрепление, получившее название "передней крепости".


title: Абоский замок

text: Крепость Турку, подобно другим средневековым крепостям, была предназначена для использования в военных целях, и в подчинении начальника крепости или королевского наместника находился на службе гарнизон. Помимо этого, замок в Средние века являлся также важным административным центром и, например, короли Швеции, находясь в Финляндии, проживали в замке Турку. Временами, например в XIV веке, когда начальником был Маттиас Кеттильмундсон, в замке проводили также придворную жизнь. Замку Турку, особенно в период Кальмарской унии, приходилось часто становиться ареной внутренних государственных политических раздоров. Самая долгая и известная в истории крепости осада случилась в 1364—1365 годы, когда Альбрехт Мекленбургский со своими военными силами овладел крепостью после более чем восьмимесячной осады, подавив сопротивление верных Магнусу Эрикссону войск.


title: Абоский замок

text: Замок является не первым в этом регионе. Намного более старое укрепление, контролирующее речное судоходство на реке Аура, «Старый замок» () находился выше по течению на вершине высокого холма (47 м над рекой). Он был захвачен шведами около 1000 года и использовался вплоть до 1370. Потерял своё значение вследствие подъёма суши и появления на реке порогов в Халинен (). Упоминающийся в 1295 году замок католического епископа в Куусисто (), располагался также на морском острове, но не контролировал устье Ауры и на его оборону нужны были дополнительные силы. После захвата противником он превращался в удобный опорный пункт неприятеля. Это произошло в 1522 году, когда датчане с моря захватили замок. Пушки ещё ранее были увезены в Турку, чтобы поддержать попытки шведов отбить от датчан сам замок Турку. Король Густав I Васа приказал его разобрать в 1528 году. Предположительно, его использовали как строительный материал для передней крепости замка Турку.


title: Абоский замок

text: Примерно в это время подъём суши соединил окончательно шхеру, на которой был основан замок, с материком. Оборона замка понемногу переносится из главной крепости в переднюю и далее на новые территории. За время существования замка суша поднялась на 3-5 метров.


title: Абоский замок

text: Король Густав I Васа расторг Кальмарскую унию в 1523 году и основал в своей стране наследственную монархию. Густав Васа также часто посещал замок Турку, и по его инициативе в замке начались широкомасштабные ремонтные работы, а также его расширение. В течение XVI века, например, передний замок, построенный за пределами главного замка, приобрёл современный вид. Передний замок в современном виде представляет собой квадратную группу строений, в северном углу которой находится пятиугольная, в южном крыле — шестиугольная и в центральной части восточной стороны стены — четырёхугольная башни. Кроме этого, в восточном углу переднего замка находится орудийная башня.


title: Абоский замок

text: В начале нового времени в результате изменений, произошедших в ведении войн, средневековые крепости начали терять своё значение. Также и оборона замка Турку была перенесена постепенно за пределы средневекового главного замка в передний замок и редуты.


title: Абоский замок

text: Поскольку главный замок потерял своё первоначальное значение с военной точки зрения, в период правления Густава Васы его могли превратить в жилой дворец в стиле Ренессанса по немецким, испанским и польским образцам. В период работ по обновлению в главном замке был построен полностью новый верхний этаж. Соответствующие усовершенствования были проведены в XVI веке также во многих других государственно-важных крепостях, например, в Кальмарской крепости.


title: Абоский замок

text: Сын Густава Васы, герцог Юхан, позднее король Швеции Юхан III, жил в замке Турку в 1556—1563 годы. Густав Васа назначил Юхана в 1556 году герцогом Финляндии. После переезда Юхана в замок Турку предназначенная для обороны крепость превратилась в ренессансный дворец. Герцогский двор в замке Турку представлял собой уникальное великолепие в условиях Финляндии и единственный пример придворной жизни в стиле Ренессанса в стране. Юхан женился на дочери польского короля Катерине Ягеллонке, и она тоже переехала жить на некоторое время в замок Турку. Вместе с появлением Катерины при дворе герцога Юхана появились международные культурные влияния, особенно времени Ренессанса, из Италии и Польши. Замок в условиях Финляндии являлся мощным учреждением, в котором трудилось 600 человек, из них большая часть — женщины. О герцоге Юхане говорят, что он был правителем, разбирающимся в моде, его умение вести себя вызывало восхищение также за рубежом. В замке проводились великолепные праздники, а на ближайшем острове Руиссало организовывались турниры.


title: Абоский замок

text: После Густава Васы взошедший на престол Эрик XIV оказался в открытом конфликте со своим братом Юханом. Во время обострения конфликта войска Эрика XIV в 1563 году окружили замок Турку и арестовали герцогскую пару. На этом закончилась также ренессансная придворная жизнь в Турку. Позже Юхан заточил в замке жену и детей Эрика, в том числе принца Густава Шведского.


title: Абоский замок

text: После XVI века замок Турку начал постепенно приходить в упадок. Особенно разрушительным для замка стал пожар 1614 года, вспыхнувший во время визита шведского короля Густава II Адольфа, который особенно сильно повредил главный замок.


title: Абоский замок

text: В XVII веке передний замок использовался как служебная квартира наместников губерний Турку и Пори. Генерал-губернатор Финляндии, граф Петер Браге, проживал в замке, находясь в Финляндии. После XVII века замок Турку использовался, прежде всего, в качестве хранилища и губернской тюрьмы. В замке находились, например, королевские зерновое хранилище и винодельня. В XVIII и начале XIX веков в замке Турку располагался арсенал шведской армии, а позднее — казарма шведской королевской шхерной флотилии.


title: Абоский замок

text: Начиная с конца XIX века, в замке Турку функционирует исторический музей города Турку. После того, как Финляндия стала независимой, в замке и его окружении особенно много было проведено исследований археологических и по истории строительства замка. В период Второй мировой войны замок был сильно разрушен в результате воздушных бомбардировок. Особенно разрушительной для замка была бомбардировка советских военно-воздушных сил, случившаяся летом 1941 года в начале войны-продолжения. После окончания Второй мировой войны в замке пришлось начать широкие ремонтные и реставрационные работы, главным ответственным архитектором этих работ был функционалист Эрик Брюггман. Реставрационные работы продолжались с 1946 по 1961 гг. В это же самое время ответственным за проведение исследований по археологии и истории строительства замка являлся государственный археолог Карл Якоб Кардберг. В настоящее время в замке Турку функционирует исторический музей города Турку, подведомственный Окружному музею г. Турку.


title: Бурынский район

text: Бурынский район () — административно-территориальное образование в Сумской области Украины.


title: Бурынский район

text: Бурынский район расположен в центре Сумской области. С ним соседствуют Путивльский, Конотопский, Роменский, Недригайловский и Белопольский районы.


title: Бурынский район

text: Административным центром района является город (c 1964 года) Бурынь, расположенный на реке Чаша, притоке Сейма (бассейн Днепра). Железнодорожная станции Путивль (на линии Ворожба — Конотоп), на расстоянии 100 км к северо-западу от областного центра Сумы.


title: Бурынский район

text: По территории района протекают реки Сейм, Терн, Чаша, Вижлица, Курица, Биж, Ромен, Езуч.


title: Бурынский район

text: В 1979 году население района составляло 53 500 человек, в 2001 году - человек (в том числе городское — 11 607 человек, сельское — 25 326 человек).


title: Бурынский район

text: По состоянию на 1 апреля 2017 года, население района составляло 24,6 тыс. человек (8,7 тыс. городского и 15,9 тыс. сельского).


title: Бурынский район

text: Город Бурынь принадлежит к старейшим поселениям края. Такое название встречается в старейшей географической памятке отечественной литературы. Так, в «Списке российских городов далеких и близких» в перечне поселений Курского края в 1387—1392 годах упоминается: «Асе Киевские гради Путивль на Семи, Ріьлеск, Куреск на Тускаре… Бьіринь…» (вероятно, современная Бурынь). Бурынь упоминается и позже, в Литовской метрике конца XV века.


title: Бурынский район

text:
Во время похода князя Игоря Святославовича на половцев весной 1185 года его путь проходил Бурыновщиной через село Игоревку. Тогда оно называлось именем Святого Михаила и было владением князей Ольговичей.
Не случайно про «Игорево селге» (сельцо) и его богатство упоминается в Ипатьевской летописи, куда данные о Игоревке попали из Черниговско-Северских летописных источников. Вероятно, что именно тут часто бывал князь Игорь Святославович, где имел свой дом, «дагу», разные сокровища. Об этом свидетельствуют письмена, найденные на месте древней Игоревки.


title: Бурынский район

text: В 1923—1932 годы Бурынский район входил в Харьковскую, в 1933—1938 — в Черниговскую область; с 1939 года — в составе Сумской области.


title: Бурынский район

text: Район включает в себя:


title: Двойник (повесть Достоевского)

text: «Двойни́к» — повесть Фёдора Михайловича Достоевского, написанная в 1845—1846 годах и впервые опубликованная 1 февраля 1846 года во втором номере журнала «Отечественные записки» с подзаголовком «Приключения господина Голядкина».


title: Двойник (повесть Достоевского)

text: Замысел повести и начало её написания относятся к 1845 году, когда автор закончил работу над «Бедными людьми». В основу образа Голядкина, по некоторым сведениям, были положены отдельные черты характера писателя Якова Буткова.


title: Двойник (повесть Достоевского)

text: Ещё до окончания «Двойника» Достоевский зачитывал отдельные главы на вечере кружка Белинского, где они имели большой успех. Повесть понравилась Тургеневу, сам же Белинский был от неё в восторге. Однако после появления полного текста повесть вызвала в кругу Белинского разочарование, и это заставило автора переоценить её. Отрицательные отзывы побудили Достоевского уже в октябре 1846 года думать о переработке повести, что удалось ему лишь в 1866 году: вначале помешал арест по делу Петрашевского и последовавшая ссылка; после этого работа над новым вариантом «Двойника» многократно откладывалась.


title: Двойник (повесть Достоевского)

text: 24 января 1846 года цензура разрешила печатать повесть. Впервые опубликована в 1846 году во втором номере журнала «Отечественные записки» с подзаголовком «Приключения господина Голядкина».


title: Двойник (повесть Достоевского)

text: Титулярный советник Яков Петрович Голядкин — мелкий одинокий чиновник, страшится окружающих и ощущает презрение сослуживцев, его желание «быть признанным» заканчивается конфузом. Основным прототипом Голядкина называется писатель Яков Петрович Бутков.


title: Двойник (повесть Достоевского)

text: Проснувшись ноябрьским утром в небольшой петербургской квартире, титулярный советник Яков Петрович Голядкин целый день изображает хлопоты. Сначала отправляется к доктору Крестьяну Ивановичу Рутеншпицу, у которого сбивчиво называет себя человеком смиренным, незатейливым. Голядкина возмущает, что про него ходят слухи, что он обещал жениться на немке Каролине Ивановне. Он отказывается от лечения и обещает продолжать принимать ранее выписанные лекарства. Весь день Голядкин бессмысленно перемещается по городу. Ближе к вечеру едет к статскому советнику Олсуфию Ивановичу Берендееву на обед и бал в честь дня рождения его дочери Клары Олсуфьевны, но его не пускают. Голядкина возмущает, что племянник его начальника Андрея Филипповича намерен свататься к Кларе Олсуфьевне. Яков Петрович пробирается с чёрного хода и тайком проникает в танцевальный зал, откуда его после ряда неловких и оскорбительных действий выдворяют на улицу.


title: Двойник (повесть Достоевского)

text: Снежной ночью Голядкин в беспамятстве бежит от всех и несколько раз по пути встречает прохожего, напоминающего его самого. Преследуя незнакомца, Голядкин возвращается в свою квартиру, где обнаруживает, что это был другой господин Голядкин, его двойник. На следующий день оказывается, что этого двойника зовут также Яков Петрович Голядкин, и его приняли на службу в то же отделение. Новый Голядкин объясняется с Голядкиным-старшим у него в квартире, после чего тот проникается к нему симпатией. Уже на следующий день поведение Голядкина-младшего меняется. Пытаясь выслужиться перед начальством, он выдаёт работу настоящего Голядкина за свою, после чего на глазах у других чиновников оскорбляет Голядкина-старшего и исчезает, не давая Голядкину шанса протестовать и объясниться. Попытка написать новому Голядкину письмо с требованием объясниться оказывается безуспешной: он просит слугу разузнать адрес титулярного советника Голядкина, но слуга сообщает ему лишь его собственный адрес.


title: Двойник (повесть Достоевского)

text: На следующий день Голядкин просыпается только в час дня, опаздывая на службу. Возле отделения через писаря передаёт письмо Голядкину-младшему, но только в сумерках сам заходит в отделение. Сослуживцы с оскорбительным любопытством смотрят на него. Попытка объясниться с новым Голядкиным в кофейной тоже оказывается безуспешной. Голядкин-старший находит в кармане письмо, утром переданное писарем, в котором Клара Олсуфьевна просить спасти и увезти её, назначив Голядкину свидание в два часа ночи. Яков Петрович едет к его превосходительству, просит защиты от врагов, и его дело обещают рассмотреть, после чего выпроваживают. Голядкин отправляется к Берендееву ждать сигнала Клары Олсуфьевны. Якова Петровича замечают в тени возле дома и заводят в комнату, где все сочувственно на него смотрят. В комнате появляется Крестьян Иванович и увозит Якова Петровича с собой. Герой с ужасом замечает, что это не прежний, а другой, ужасный Крестьян Иванович: «Увы! Он это давно уже предчувствовал!».


title: Двойник (повесть Достоевского)

text: Прочтение нескольких первых глав самим Достоевским на вечере у Белинского в начале декабря 1845 года оставило положительное впечатление у собравшихся. Достоевский по этому поводу вспоминал: «Белинский настоял, чтоб я прочел у него хоть две-три главы этой повести… На вечере, помню, был Иван Сергеевич Тургенев, прослушал лишь половину того, что я прочел, похвалил и уехал, очень куда-то спешил. Три или четыре главы, которые я прочел, понравились Белинскому чрезвычайно». Дмитрий Григорович также подтвердил, что Белинский «местами не мог скрыть своего восхищения», обращая внимание окружающих на то, что подобные психологические тонкости мог показать только Достоевский. Павел Анненков упоминал, что Белинскому понравилась оригинальная тема повести. Симпатизирующий Достоевскому Белинский в рецензии на «Петербургский сборник» называл «Двойника» произведением, которым «для многих было бы славно и блистательно даже и закончить своё литературное поприще».


title: Двойник (повесть Достоевского)

text: Однако, после публикации повести целиком 1 февраля 1846 года во втором номере журнала «Отечественные записки» мнение в кругу Белинского изменилось. Повесть вызвала разочарование. Критики назвали произведение скучным и чрезмерно растянутым. По этому поводу Достоевский писал брату: «Белинский и все, мною недовольны за Голядкина… Но что всего комичнее, так это то, что все сердятся на меня за растянутость и все до одного читают напропалую и перечитывают напропалую… Идея о том, что я обманул ожидания и испортил вещь, которая могла бы быть великим делом, убивала меня. Мне Голядкин опротивел». Тем не менее, отражая негативные отзывы на повесть, Белинский в феврале и марте 1846 года повторил изначальную положительную оценку произведения. Растянутость критик объяснял «богатством» и «чрезмерной плодовитостью» молодого и неопытного автора, обладающего несомненным огромным талантом. Язык и понятия главного героя списывал на особенности авторской манеры Достоевского, а чрезмерные повторы и схожесть речи персонажей, по мнению Белинского, не помешают прочитать его полностью.


title: Двойник (повесть Достоевского)

text: С резко негативной оценкой повести выступила реакционная и славянофильская критика 1840-х годов. В своём отзыве, опубликованном 28 февраля в газете «Северная пчела», Леопольд Брант назвал данное произведение многословным, «бесконечно растянутым» и «смертельно утомительным» изложением скучных приключений его главного героя. Критик отметил отсутствие глубины в произведении и абсолютно несмешные промахи Голядкина, которые таковыми пытался выставить автор. В «Москвитянине» был опубликован негативный отзыв Степана Шевырёва, в котором литературный критик возмутился чрезмерным сходством с творчеством Гоголя и сравнил «Двойника» со «скучным кошмаром после жирного ужина». Тем не менее, Шевырёв отметил у Достоевского «талант наблюдателя» и наличие в произведении идеи о власти «амбиции» над человеком. Константин Аксаков в «Московском литературном и ученом сборнике на 1847 год» назвал Достоевского явным подражателем Гоголя, перешедшим грань между подражанием и заимствованием. По мнению критика, у автора подобной повести нет «поэтического таланта». Аполлон Григорьев увидел в повести крайнюю степень изображения «мелочной личности», за что он осуждал авторов «натуральной школы» 1840-х годов. В марте 1847 года в газете «Московский городской листок» критик назвал «Двойника» сочинением «патологическим, терапевтическим, но нисколько не литературным», отметив чрезмерную погруженность автора в жизнь чиновников. В отзыве в «Журнале Министерства народного просвещения» разговоры персонажей «Двойника» были названы «нетерпимыми для круга образованных читателей».


title: Двойник (повесть Достоевского)

text: В ответ на негативные отзывы Белинский во «Взгляде на русскую литературу 1846 года» снова повторил свою мысль об огромном таланте Достоевского, его значительном художественном мастерстве, «бездне ума и истины» в «Двойнике». Отсутствие успеха в публике критик объяснял неумением писателя грамотно распоряжаться своим талантом. По мнению Белинского, повесть нужно было сократить хотя бы на треть, уменьшив при этом её «фантастический колорит». Валериан Майков в статье «Нечто о русской литературе в 1846 году» в журнале «Отечественные записки» высоко оценил социальную и нравственно-психологическую проблематику повести, изображающей «анатомию души, гибнущей от сознания разрозненности частных интересов в благоустроенном обществе». Именно разрозненностью, по мнению критика, вызваны страхи Голядкина и его чувство социальной незащищенности. Майков положительно оценил способность Достоевского проникать в человеческую душу.


title: Двойник (повесть Достоевского)

text: После Белинского и Майкова критики не возвращались к повести, так как последующие произведения раннего Достоевского не вызывали острой полемики. В дальнейшем при жизни писателя к «Двойнику» обратился только Добролюбов в 1861 году в статье «Забитые люди», написанной после выхода первого собрания сочинений писателя. Повесть была достаточно подробно рассмотрена, хотя и не вошла в собрание сочинений. Центральной темой произведения критик назвал «раздвоение слабого, бесхарактерного и необразованного человека между робкою прямотою действий и платоническим стремлением к интриге», а сумасшествие персонажа — протестом против унижающей и обезличивающей его действительности. К недостаткам Добролюбов отнёс недостаточное развитие темы: «При хорошей обработке из г. Голядкина могло бы выйти не исключительное, странное существо, а тип, многие черты которого нашлись бы во многих из нас».


title: Двойник (повесть Достоевского)

text: Как и в других ранних произведениях Достоевского, в «Двойнике» заметно влияние творчества Николая Гоголя, в особенности, его «Петербургских повестей». Оно прослеживается уже в именах отдельных персонажей, таких как Петрушка или Каролина Ивановна; в создании имён со скрытым значением: фамилия Голядкина образована от слова «голь», обозначающее нищету, фамилия княжны Чевчехановой специально сделана писателем неблагозвучной.


title: Двойник (повесть Достоевского)

text: На сюжет произведения в значительной мере повлияли «Записки сумасшедшего», а на идею столкновения главного героя со своим двойником — повесть «Нос». В отдельных сценах повести также обнаруживается связь с другими произведениями Гоголя. Так, диалог Голядкина с Петрушкой отсылает к пьесе «Женитьба», а бал у Берендеева к «Мёртвым душам». Главный герой повести своим поведением и привычками напоминает гоголевских чиновников. Свои знания об окружающем мире Яков Петрович также извлекает из журнала «Библиотека для чтения» Осипа Сенковского и «Северной пчелы» Фаддея Булгарина. При этом Достоевский, вслед за Гоголем, одновременно изображает духовный мир своего героя и делает сатирические выпады в сторону Сенковского и Булгарина. В отличие от творчества Гоголя, события в повести Достоевского более динамичны, а действие, в целом, переключено в трагико-фантастический план, одновременно происходя как в реальном Петербурге, так и в возбужденном воображении главного героя.


title: Двойник (повесть Достоевского)

text: Мотивы обезличения человека в чиновничьем мире и двойничества в повести могли быть навеяны Достоевскому Эрнстом Гофманом с его романом «Эликсиры сатаны» и Эдгаром По с рассказом «Вильям Вильсон». Среди русских писателей двойничество в произведениях было проработано у Антония Погорельского в его сборнике 1828 года «Двойник, или Мои вечера в Малороссии» и у Александра Вельтмана в его романе «Сердце и думка» 1838 года.


title: Двойник (повесть Достоевского)

text: Трагическое сочетание «человек-ветошка» в «Двойнике», относящееся к судьбе забитого и униженного человека и появившееся у Достоевского ещё в «Бедных людях», по мнению Фридлендера, могло появиться из романа Ивана Лажечникова «Ледяной дом», где так был назван один из персонажей. Достоевский высоко ценил как сам роман, так и его автора.


title: Двойник (повесть Достоевского)

text: Проблематика повести непосредственно связана с идеями социалистов-утопистов 1830—1840-х годов. В произведении Достоевский затрагивает вопрос ненормальности обособления и разобщения людей, критикует необеспеченное и шаткое положение личности в мире, стремится обнаружить деформирующее влияние общества на человека. Душевное расстройство главного героя является следствием социальных проблем в окружающем его обществе.


title: Двойник (повесть Достоевского)

text: Помимо влияния произведений русских и зарубежных авторов, причиной разработки мотива двойничества могли оказаться и собственные переживания Достоевского, которые он испытывал с детства: слуховые галлюцинации, страхи, видения.


title: Двойник (повесть Достоевского)

text: В дальнейшем двойники возникают в произведениях Достоевского, начиная с «Записок из подполья» и заканчивая «Братьями Карамазовыми». Это, например, Раскольников — Лужин — Свидригайлов в «Преступлении и наказании» или Иван — Смердяков — черт в «Братьях Карамазовых».


title: Двойник (повесть Достоевского)

text: Мотивы повести получили развитие в литературе модернизма («Рассказ № 2» Андрея Белого, «Соглядатай» В. Набокова). Автор знаменитой повести о двойничестве «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда» открыто восхищался Достоевским и подражал ему. Бернардо Бертолуччи использовал отдельные мотивы «Двойника» в фильме 1968 года «Партнёр». Влияние повести Достоевского признаёт также Скотт Козар, сценарист кинофильма «Машинист».


title: Двойник (повесть Достоевского)

text: В 1964 году на экраны вышел югославский фильм Враг () режиссёра Живоина Павловича по мотивам повести «Двойник»


title: Двойник (повесть Достоевского)

text: В СССР повесть экранизировалась только в виде телеспектакля. Впоследствии «Радио России» подготовило аудиокнигу, где сильно сокращённый текст повести читает Сергей Гармаш. В 1997 году режиссёр Роман Полански приступил к экранизации повести, но проект пришлось свернуть после того, как съёмочную площадку покинул исполнитель главной роли — Джон Траволта.


title: Двойник (повесть Достоевского)

text: 7 сентября 2013 года в мировой прокат вышел фильм Ричарда Айоади «Двойник», снятый по мотивам повести. Главную роль в нём исполнил Джесси Айзенберг.


title: Потенциальная яма

text: Потенциа́льная я́ма — область пространства, где присутствует локальный минимум потенциальной энергии частицы.


title: Потенциальная яма

text:
Если в потенциальную яму попала частица, энергия которой ниже, чем необходимая для преодоления краёв ямы, то возникнут колебания частицы в яме. Амплитуда колебаний будет обусловлена собственной энергией частицы.
Частица, находящаяся на дне потенциальной ямы, пребывает в состоянии устойчивого равновесия, то есть при отклонении частицы от точки минимума потенциальной энергии возникает сила, направленная в противоположную отклонению сторону.
Если частица подчиняется квантовым законам, то даже несмотря на недостаток энергии она с определённой вероятностью может покинуть потенциальную яму (явление туннельного эффекта).


title: Потенциальная яма

text: Потенциальный барьер — противоположное понятие. Это область пространства, где присутствует локальный максимум потенциальной энергии.


title: Палмьери, Чарли

text: Ча́рли Палмье́ри (, настоящее имя — Карлос Мануэль Палмьери (), известен также под прозвищем «"The Giant of the Keyboards"» — «Гигант клавиш»; 21 ноября 1927, Нью-Йорк, США — 12 сентября 1988, там же) — американский пианист пуэрто-риканского происхождения, композитор, руководитель сальса-ансамблей и продюсер. Старший брат другой знаменитости сальсы и латиноамериканского джаза — Эдди Палмьери.


title: Палмьери, Чарли

text: Родители Палмьери, жившие в городе Понсе, Пуэрто-Рико, переехали в Нью-Йорк в 1926 году и поселились в так называемом Испанском Гарлеме, латиноамериканском гетто на острове Манхэттен, где через год и родился Чарли.


title: Палмьери, Чарли

text: Интерес Чарли к музыке проявился с раннего возраста: он начал учиться играть на фортепиано самостоятельно, по слуху, ещё до поступления в начальную школу. Школьные годы Чарли начались в одной из городских общеобразовательных школ. Однако когда мальчику было 7 лет, отец записал его в Джульярдскую школу — одно из лучших мировых высших учебных заведений в области музыки — по классу фортепиано. Когда Чарли исполнилось 14 лет, он, вместе со своим 5-летним братом Эдди, стал участвовать в музыкальных конкурсах; вместе они выиграли много призов. Это случилось в то же время, когда крёстный познакомил Чарли с музыкой, исполняемой латиноамериканскими оркестрами, — впечатление, имевшее решающее значение в выборе Палмьери своего жизненного поприща.


title: Палмьери, Чарли

text: В 1943 году, будучи 16-летним подростком — учеником старших классов школы, Чарли начал профессиональную карьеру пианиста в ансамбле Осарио Селасие ("Osario Selasie"). В 1946 году Чарли Палмьери окончил школу; игра в музыкальных группах становится его основным занятием. Первой записью с его участием стала песня «"Se va la rumba"» в составе ансамбля Рафаэля Муньиса ("Rafael Muñiz").


title: Палмьери, Чарли

text: В октябре 1947 года Тито Пуэнте, музыкальный руководитель ансамбля Фернандо Альвареса ("Fernando Alvarez"), услышал игру Чарли Палмьери и был настолько впечатлён ею, что пригласил его играть в своём оркестре в клубе «Копакабана» ("The Copacabana Club"). Это сотрудничество продолжалось до 1953 года; однако и на протяжении 1950-х Чарли Палмьери продолжал выступать в этом клубе с другими группами. Кроме работы в оркестре Тито Пуэнте, он сотрудничал с ансамблем Пупи Кампо ("Pupi Campo"), а также принимал участие в телевизионном шоу Джека Паара ("Jack Paar") на «CBS». В то же время Чарли создал пару собственных групп, с которыми выступал в знаменитом нью-йоркском танцевальном зале «Палладиум» ("Palladum Ballroom"), снискавшем себе славу «Храма мамбо». Следует, однако, отметить, что эти группы были недолговечны, а их возникновение было связано с временным отсутствием работы в оркестре Пуэнте. Палмьери подрабатывал и как аккомпаниатор, работая с разными группами.


title: Палмьери, Чарли

text: Несколько лет Палмьери проработал в Чикаго, однако затем возвратился в Нью-Йорк, где в 1958 году собрал новый оркестр под названием «Чаранга „Ла Дубоней“» ("Charanga La Duboney"). Выступая со своей чарангой в танцевальном зале «Монте-Карло» ("Monte Carlo Ballroom"), Палмьери услышал игру на флейте молодого музыканта по имени Джонни Пачеко, и пригласил его присоединиться к своему ансамблю. Сотрудничество скрипичного ансамбля Чарли Палмьери и флейтиста Пачеко было настолько удачным, что вызвало в США настоящий бум оркестров-чаранг и исполняемой ими музыки. Лейбл звукозаписи «United Artists Records» подписал контракт с Чарли Палмьери и выпустил несколько записей чаранги «Ла Дубоней», ставших хитами. За этим взлётом, впрочем, вскоре последовал возврат на прежние позиции: сперва группу покинул Джонни Пачеко, а затем лейбл «Юнайтед Артистс Рекордс» аннулировал контракт с Палмьери, поскольку его успех затрагивал интересы другой звезды этой звукозаписывающей компании — Тито Родригеса.


title: Палмьери, Чарли

text: Палмьери перешёл на лейбл «Alegre Records», где, среди прочего, записал две песни собственного сочинения, быстро приобретшие широкую популярность: «"Como bailan la pachanga"» и «"La pachanga se baila así"». Работая на лейбле «Alegre Records», Чарли Палмьери организовал группу «"Alegre All Stars"» — сборную команду звёзд этого лейбла — и стал её музыкальным директором. Именно организация Палмьери группы «Alegre All Stars» послужило стимулом к созданию подобных команд лейблами «Tico Records» и «Fania Records», развитию соревновательности между ними и, в конечном итоге, к новому всплеску интереса к латиноамериканской музыки в США.


title: Палмьери, Чарли

text: Когда бум чаранги стал затихать, Чарли Палмьери переключился на новый модный стиль — бугалу. Он поменял состав своего оркестра, заменив скрипки и флейту тремя трубами и двумя тромбонами, а также избавился от слова «чаранга» в названии своей группы, которая стала называться просто «Ла Дубоней». В 1965 году Чарли Палмьери выпустил новый хит — альбом «"Tengo máquina y voy a 60"», а в 1967 — «"Hay que estar en algo/Either you have it or you don’t"». В 1968 году на лейбле «Atlantic Records» Палмьери выпустил диск «"Latin bugalu"», вышедший не только в США, но и в Великобритании. В 1969 году от огромного объёма работ, принятых на себя, Чарли Палмьери был близок к нервному срыву и был вынужден оставить концертную деятельность.


title: Палмьери, Чарли

text: В 1970-е годы Чарли перешёл на работу к Тито Пуэнте, став музыкальным директором его телевизионного шоу «Мир Тито Пуэнте» ("El mundo de Tito Puente"). Кроме того, Палмьери нашёл своё второе призвание как историк латиноамериканской музыки и культуры, обучая основам латиноамериканской музыки и читая лекции о латиноамериканской культуре в разнообразных учебных заведениях. В это же время Чарли Палмьери вновь реорганизовал свой ансамбль, сменив привычное фортепиано на электроорган; тогда же были записаны такие хиты как «Дочь Лолы» ("La hija de Lola") и «Соседка» ("La vecina"). В 1971 году Чарли часто участвовал в записях своего младшего брата, Эдди. Кроме того, он играл с такими исполнителями, как:В 1980 году Чарли Палмьери переехал в Пуэрто-Рико, но часто бывал по делам в Нью-Йорке. Во время одной из таких поездок он перенёс обширный инфаркт и инсульт, однако вскоре оправился от болезни и снова вернулся в музыкальный мир в качестве члена сразу нескольких музыкальных групп. В июне 1988 года состоялась его премьера в Великобритании вместе с Робином Джонсом ("Robin «King Salsa» Jones").


title: Палмьери, Чарли

text: Палмьери давал частные уроки фортепиано студентам Шуйлервиллского центра музыки ("Schuylerville Music Center") в Бронксе; к этому же времени относятся его съёмки в фильме «Сальса» (1988).


title: Палмьери, Чарли

text: 12 сентября 1988 года Чарли Палмьери перенёс второй инфаркт. Вновь это случилось во время посещения им Нью-Йорка, где он, в качестве музыкального директора Секстета Джо Кубы, занимался подготовкой к концерту этого ансамбля. Вечером того же дня Чарли Палмьери скончался в больнице Якоби ("Jacobi Hospital") района Бронкс.


title: Португальское Конго

text: Португальское Конго (30 апреля 1885 — 15 мая 1920 года) — одна из колоний Португалии, возникшая по завершении Берлинской конференции о разделе Африки между европейскими державами.


title: Португальское Конго

text: Португальское Конго было в некоторой степени преемником недолго существовавшего Протектората Кабинда (1 февраля 1885 — 30 апреля 1885 года), хотя Португальское Конго и отличалось от него как в правовом (теперь оно имело более низкий статус колонии), так и в территориальном отношении (после конференции оно более не имело выхода к устью реки Конго, уступив часть своей территории Свободному государству Конго под управлением бельгийского короля). В таком виде Португальское Конго просуществовало до административно-территориальной реформы 1920 года, по условиям которой оно потеряло статус отдельной колонии и стало одной из провинций другой португальской колонии (Португальская Западная Африка; ныне — Ангола), по отношению к которой, как и по отношению к самой Португалии, оно являлось полуэксклавом.


title: Португальское Конго

text: Полное подчинение Кабинды Анголе было болезненно воспринято местным населением. Туземные вожди продолжали оспаривать правомерность такого понижения статуса протектората до уровня колонии с последующим присоединением её к Анголе на всём протяжении португальского контроля. В 1975 и 2002 годах лидеры местного политического подполья Кабинды проводили попытки объявить независимость Кабинды от остальной Анголы на основе своего первоначального статуса автономного протектората, но оба раза потерпели поражение.


title: Республика Кабинда

text: Республика Кабинда (ибинда: kia Kabinda Kilansi) — самопровозглашённое государство, правительство которого состоит из членов Гражданского общества Кабинды и участников движений FLEC и FAC, которое требует суверенитета ангольской провинции Кабинда как независимого государства.


title: Республика Кабинда

text: Правительство в настоящее время находится в изгнании с офисами, расположенными в Париже и Пуэнт-Нуаре. Премьер-министр — Джоэл Бэтила.


title: Республика Кабинда

text: До 15 мая 1920 года Кабинда была португальским протекторатом, известным как португальское Конго, после чего была присоединена с понижением статуса до колонии к португальской Западной Африки (Ангола). Во время португальского колониального режима Фронт за освобождение анклава Кабинда (ФЛЕК) боролся за независимость Кабинды от португальцев. 1 августа 1975 года была провозглашена независимость. FLEC сформировал временное правительство во главе с Энриком Тьягу. Луиш Ранке Франке был избран президентом.


title: Республика Кабинда

text: В январе 1975 года представители трёх освободительных движений Анголы (МПЛА, ФНЛА и УНИТА) провели встречу с португальцами в Алворе, Португалия, чтобы установить методы перехода к независимости, представители FLEC не были туда приглашены. Соглашение в Алворе было подписано, при этом была установлена независимость Анголы, а Кабинда объявлена её частью. После того как в ноябре 1975 года ангольская независимость была реализована в действительности, в Кабинду вторглись силы Народного Движения за Освобождение Анголы (МПЛА) с поддержкой войск из Кубы. МПЛА свергла временное правительство FLEC и включила Кабинду в состав Анголы.


title: Республика Кабинда

text: В течение большей части 1970-х и 1980-х годов FLEC управляла низкоинтенсивной партизанской войной, нападая на коммунистические войска режима МПЛА, экономические цели и похищая иностранных служащих, работающих в нефтяных и строительных фирмах.


title: Республика Кабинда

text: После окончания ангольской гражданской войны в 2002 году была предпринята новая попытка объявления независимости с созданием правительства в изгнании.


title: Республика Кабинда

text: В июле 2006 года после переговоров по перемирию Антонио Бенто Бембе — как президент Форума Кабинды для Диалога и Мира, вице-президент и управляющий делами FLEC — объявил, что силы кабиндских сепаратистов готовы объявить перемирие. Мирный договор был подписан. FLEC-FAC из Парижа утверждает, что у Бембе нет никакой власти или мандата вести переговоры с ангольцами и что единственное приемлемое решение — полная независимость. Соглашение, подписанное Антонио Бенто Бембом, не было признано ни FLEC, ни Гражданским обществом Кабинды.


title: Республика Кабинда

text: 8 января 2010 года местные сепаратисты из организации "FLEC-PM" обстреляли автобус с игроками сборной Того по футболу. Они направлялись на Кубок Африки. В результате нападения, ответственность за которое взяла на себя повстанческая группировка Кабинды, погибли помощник тренера, пресс-секретарь команды и водитель автобуса; два футболиста получили тяжелые ранения. Звезда сборной Эммануэль Адебайор не пострадал.


title: Биоремедиация

text: Биоремедиация — комплекс методов очистки вод, грунтов и атмосферы с использованием метаболического потенциала биологических объектов — растений, грибов, насекомых, червей и других организмов.


title: Биоремедиация

text: Первые простейшие методы очистки сточных вод — поля орошения и поля фильтрации — были основаны на использовании растений.


title: Биоремедиация

text: Растение воздействует на окружающую среду разными способами. Основные из них:


title: Биоремедиация

text: Возможно три основных подхода к Биоремедиации почв с помощью микроорганизмов


title: Биоремедиация

text: Главную роль в деградации загрязнений играют микроорганизмы. Растение является своего рода биофильтром, создавая для них среду обитания (обеспечение доступа кислорода, разрыхление грунта. В связи с этим, процесс очистки происходит также вне периода вегетации (в нелетний период) с несколько сниженной активностью.


title: Биоремедиация

text: Диоксины попадают в почвы из воздуха с дождем и текучими водами. Из почвы диоксины попадают в сельскохозяйственную продукцию и воду. В организме животных они способны накапливаться. После загрязнения диоксинами применяются методы биоремедиации in situ и ex situ.


title: Химэдзи (значения)

text: Химэдзи или Химедзи:


title: Розенцвейг, Франц

text: Франц Розенцвейг (; 25 декабря 1886, Кассель — 10 декабря 1929, Франкфурт-на-Майне) — немецко-еврейский философ.


title: Розенцвейг, Франц

text: Разработанная им в дискуссиях с христианскими мыслителями религиозная философия, является замечательным примером успешного межконфессионального диалога. В соавторстве с Мартином Бубером осуществил перевод Танаха на немецкий язык. В 1919 году основал во Франкфурт-на-Майне «Свободную еврейскую семинарию». Оказал большое влияние на интеллигентные круги немецкого еврейства.


title: Розенцвейг, Франц

text: Франц Розенцвейг вошёл в историю философии XX века как мыслитель, создавший систематизированное учение о диалогическом «новом мышлении», которое кардинально отличается от «старого», классического, тем, что оно не является мышлением, обращенным к абстрактному неподвижному и вечному «всеобщему», а речевым мышлением во времени.


title: Розенцвейг, Франц

text: Франц Розенцвейг родился в семье, далекой от традиционного иудаизма. Он был единственным сыном Георга Розенцвейга, богатого промышленника и члена городского совета Касселя. Поэтому Розенцвейг в молодости практически с иудаизмом знаком не был.


title: Розенцвейг, Франц

text: Окончил среднюю школу в Касселе. В 1906 году начал изучать медицину (в Геттингенском, Мюнхенском и Фрайбургском университетах), однако, проучившись несколько семестров, в 1907 году обратился к более интересовавшим его предметам — истории и философии (во Фрайбургском и Берлинском университетах). На духовное развитие Розенцвейга большое влияние оказал историк . В 1910 г. Розенцвейг занялся исследованием политического учения Г.-В.-Ф. Гегеля. Докторская диссертация Розенцвейга (1912) стала одним из разделов написанного позднее труда «Гегель и государство» (издан в 1920 г.) — работа скорее исторического, чем философского плана.


title: Розенцвейг, Франц

text: После бурных споров с принявшими христианство друзьями и родственниками, которые убеждали Розенцвейга в превосходстве современного протестантизма над иудаизмом, Розенцвейг в июле 1913 г. решил принять крещение. Тем не менее, он при этом подчеркивал, что рассматривает это не как отречение от еврейства, а как его утверждение, поскольку христианство, по его мнению, является продолжением и завершением иудаизма. Однако, незадолго до крещения, Розенцвейг случайно посетил в Йом-Кипур маленькую скромную ортодоксальную синагогу в Берлине и это настолько потрясло его религиозные чувства, что он вышел оттуда с твердым решением остаться верным еврейской религии.


title: Розенцвейг, Франц

text: По свидетельству философа Андре Неера, это решение «не было вызвано национальными чувствами, ни мыслями об особой судьбе, ни горем евреев и Вселенной, как в случае с Натаном Биренбоймом, ни погромами и катастрофой в Европе, как в случае с Гилелем Цейтлиным. Сила молитвы, смиренные слова традиционной еврейской молитвы в Йом-Кипур — вот что вернуло Франца Розенцвейга в лоно иудаизма».


title: Розенцвейг, Франц

text: На следующий день после этого, Ф. Розенцвейг сказал одному из своих друзей, что после того, что он испытал, невозможно снова жить обычной жизнью. С этого момента он обратился к серьёзному изучению еврейского наследия: начал учить иврит и читать Библию в подлиннике, стал посещать лекции Германа Когена и знакомится под его руководством с еврейской религиозной философией.


title: Розенцвейг, Франц

text: Во время Первой мировой войны (1914) Ф. Розенцвейг пошёл добровольцем на фронт.


title: Розенцвейг, Франц

text: В 1916 году вел переписку с Македонского фронта с принявшим христианство другом — историком христианского права О. Розенштоком-Хюсси, служившим на другом фронте. Эта переписка была опубликована в 1929 году под названием «Письма не-сиониста к анти-сионисту». Главная идея Розенштока о том, что откровение, вторжение Божественного в историю, является тем пунктом, вокруг которого люди организуют свой мир, — стала основой религиозного мировоззрения Розенцвейга.


title: Розенцвейг, Франц

text: Познакомившись во время войны с образом жизни ортодоксальных евреев Восточной Европы — сефардов на Балканах и хасидов в Польше, — Розенцвейг послал в 1917 г. Г. Когену программную статью «Время действовать», в которой сформулировал план совершенствования еврейского образования в Германии.


title: Розенцвейг, Франц

text: Ещё во время войны он посылал домой открытки с фронта, которые легли позже в основу его главного философского труда «Звезда спасения» (издан в 1921 г.), который представляет собой анализ философской теологии иудаизма и христианства.


title: Розенцвейг, Франц

text: После войны, Ф. Розенцвейг продолжил своё личное возвращение к еврейству. В отличие от Мартина Бубера, Ф. Розенцвейг считал, что его возвращение к еврейству должно сопровождаться соблюдением заповедей. Он даже написал статью, в которой подвергал критике неприязненное отношение Бубера к традиционному еврейскому образу жизни.


title: Розенцвейг, Франц

text: В 1920 году, с помощью группы еврейских интеллигентов, в которую входили ортодоксальный раввин Н. Нобель (1871—1922), врач Р. Кох, химик Э. Штраус, М. Бубер, А. Э. Симон, Э. Фромм, Г. Шолем, Н. Глатцер, Розенцвейг организовал во Франкфурте «Свободный еврейский дом учения» («Das Freie Jüdische Lehrhaus»). Его цель заключалась в изучении еврейского образа жизни в современном мире: преподаватели и ученики, независимо от уровня своей академической подготовки, равно стремились овладеть основами еврейских знаний.


title: Розенцвейг, Франц

text: В 1922 году, в 36 лет заболел тяжелой формой бокового амиотрофического склероза, приведшим к почти полной неподвижности и потере речи, но продолжал творить, сохранив до последних дней жизни всю силу своего интеллекта.


title: Розенцвейг, Франц

text: В последние годы жизни значительную часть своих работ диктовал с помощью знаков, главным образом, своему другу Мартину Буберу. Свою философскую работу «Новое мышление» (1925) он диктовал своей жене одними лишь глазами, уже после полного паралича.


title: Розенцвейг, Франц

text: 10 декабря 1929 года, в возрасте почти 43 лет, Франц Розенцвейг, разбитый параличом, безвременно скончался в Франкфурте-на-Майне.


title: Розенцвейг, Франц

text: В годы болезни Розенцвейг переводил на немецкий язык стихи Иегуды ха-Леви: «Шестьдесят гимнов и стихотворений Иегуды ха-Леви» (1924); «Девяносто два гимна и стихотворения Иегуды ха-Леви» (1927), «Сиониды» (издано посмертно, 1932). Во введении и подробных примечаниях к своим переводам Розенцвейг рассматривал религиозно-философские проблемы поэзии этого автора.


title: Розенцвейг, Франц

text: Значительным вкладом Розенцвейга также стала работа над новым переводом Танаха на немецкий язык в соавторстве с Мартином Бубером (1924). Совместный перевод был доведен до книги Исайи и вышел в 1925 г. в десяти томах под названием «Писание». М. Бубер после смерти Розенцвейга завершил перевод в Израиле. Главный принцип, на котором основывался этот перевод, — представление о единстве происхождения всех языков, делающем возможными поиски общей этимологической основы слов разных языков. Немецкий язык перевода Писания максимально приближен к языку оригинала, переводчики старались воспроизвести на немецком языке черты библейского текста, связанные с его устным характером. В то же время, в отличие от традиционного перевода Мартина Лютера, этот перевод не был дословным. Переводчики стремились создать литературный перевод, рассчитанный, главным образом, на немецких читателей (в отличие от перевода Мозеса Мендельсона, предназначавшегося немецким евреям), исходя из традиционных комментариев и принимая во внимание библейскую критику. Четырёхбуквенное имя Бога (Тетраграмматон) они передавали в духе своей диалогической философии, личным местоимением («Ты», «Он»).


title: Розенцвейг, Франц

text: Из года в год в Германии обществом за еврейско-христианский диалог присуждается медаль Бубера-Розенцвейга за внесение значительного вклада в диалог между евреями и христианами.


title: Розенцвейг, Франц

text: Мысль Розенцвейга оказала большое влияние на еврейские религиозные круги, прежде всего через его сподвижников, намного переживших его (М. Бубер, А. Э. Симон, Н. Глатцер, и других). После Второй мировой войны идеи Розенцвейга получили распространение среди еврейской молодежи США, стремящейся вернуться к религии, не порывая связи с современной культурой. Важную роль в этом сыграло исследование-антология Н. Глатцера «Франц Розенцвейг: его жизнь и мысль» (на английском, 1953), в котором приведено много фрагментов произведений Розенцвейга.


title: Юный натуралист (значения)

text: Юный натуралист:


title: Кролевецкий район

text: Кролеве́цкий район (, , ) — административно-территориальное образование в Сумской области Украины.


title: Кролевецкий район

text:
Кролевецкий район расположен на северо-западе Сумской области Украины.
Район граничит на севере с Шосткинским, на востоке — с Глуховским, на юго-востоке — с Путивльским, на юге — с Конотопским районами Сумской области, а на западе с Коропским районом Черниговской области.


title: Кролевецкий район

text: Административным центром района является (c 1956 года) — город Кролевец, расположенный на реке Реть и её притоке Свидень (бассейн Десны). Железнодорожная станция на линии Конотоп—Хутор-Михайловский, на расстоянии 152 км к северо-западу от областного центра Сумы.


title: Кролевецкий район

text: Через район проходит железнодорожная магистраль и автотрасса Киев-Москва. Площадь района 1,3 тыс. кв. км. Из полезных ископаемых Кролевецкий район богат на торф, глину, строительный песок.


title: Кролевецкий район

text: Через район протекают реки: Десна, Сейм, Реть, Ретик, Эсмань, Ворголка, Медведевская, Глистянка, Коропец, Свидня, Быстра, Стрижень, Клевень.


title: Кролевецкий район

text:
Население района составляет 46 752 человека (2001), в том числе городское — 25 103 человек, сельское — 21 649 человек
(59 тыс. человек в 1979 году).


title: Кролевецкий район

text: Город Кролевец основан, предположительно, в 1601, впервые упоминается как «город поветовый» в 1638. При Б. Хмельницком был сотенным городом Нежинского полка. В 1654 отошёл к России. С 1782 года Кролевец — уездный город Новгород-Северского наместничества, а с 1802 — Черниговской губернии.


title: Кролевецкий район

text: Датой создания Кролевецкого района считается 1923 год.


title: Кролевецкий район

text: Район включает в себя:


title: Пьяная Луна

text: «Пьяная Луна» — шестой альбом рок-группы «Чёрный Кофе».


title: Пьяная Луна

text:
Записан в 1995—1996 годах в США, в калифорнийской студии «USMP». Сопродюсером альбома и автором текстов некоторых песен является Матвей Аничкин.
В альбоме две перезаписанные в новых аранжировках песни: Знамя мира (с альбома Светлый металл, 1986) и Листья (с мини-альбома Чёрный кофе, 1987). Песня «Пьяная луна» в музыкальном плане является песней «Moving Down The Road» с альбома Golden Lady, с измененной аранжировкой и текстом на русском языке.


title: Пьяная Луна

text: Вся музыка написана Дмитрием Варшавским, кроме 8 (Леннон/Маккартни).Дмитрий Варшавский говорил, что песни «Где-то в слезах» и «Ветер» вдохновлены музыкой Ингви Мальмстина.


title: Пьяная Луна

text: В финале баллады «Белая ночь» звучит соло Валерия Гаины. По желанию продюсера Матвея Аничкина он должен был сыграть соло в манере Дмитрия, что и было сделано.


title: Бухаров, Вячеслав Геннадиевич

text: Вячеслав Геннадиевич Бухаров (род. , ) — скрипач, клавишник, музыкант группы «Крематорий» до 2007 года.


title: Бухаров, Вячеслав Геннадиевич

text:
Окончил Воронежский институт искусств.
Работал в Воронежском театре. После переезда в Москву сотрудничал с театром «Сатирикон»


title: Бухаров, Вячеслав Геннадиевич

text: Снимался в фильме «Тацу»(1994), во время съёмок которого и познакомился с остальными музыкантами «Крематория». С 1994 по 2007 г.г. входил в состав «Крематория».


title: Бухаров, Вячеслав Геннадиевич

text: Также музыкант дуэта с Дмитрием Серёгиным «Со скрипом».


title: TERYT

text: TERYT (Krajowy Rejestr Urzędowy Podziału Terytorialnego Kraju) — официальный государственный реестр территориального деления в Польше, находящийся в ведении Главного статистического управления — ).


title: TERYT

text: TERYT был введен распоряжением Совета министров от 25 декабря 1998 года опубликованном в Вестнике законов () № 157 п. 1031. Содержит системы:


title: TERYT

text: Идентификаторы реестра TERYT являются обязательным стандартом территориальной идентификации для управлений, ведущих государственные реестры, применяются в государственной статистике, а также дают возможность интеграции данных.


title: TERYT

text: Реестр является гласным. Данные из него предоставляют воеводские статистические управления и ГСУ.


title: Нотр-Дам де Пари (мюзикл)

text: Нотр-Дам де Пари ( — «Собор Парижской Богоматери») — французско-канадский мюзикл по роману Виктора Гюго «Собор Парижской Богоматери». Композитор — Риккардо Коччанте, автор либретто — Люк Пламондон. Мюзикл дебютировал в Париже 16 сентября 1998 года. Мюзикл попал в Книгу Рекордов Гиннеса, как имеющий самый большой успех в первый год работы.


title: Нотр-Дам де Пари (мюзикл)

text: В оригинальной версии мюзикл гастролировал по Бельгии, Франции, Канаде и Швейцарии. Во французском театре «Могадор» в 2000 году дебютировал тот же мюзикл, но с некоторыми изменениями. Этих изменений придерживались итальянская, русская, испанская и некоторые другие версии мюзикла.


title: Нотр-Дам де Пари (мюзикл)

text: В том же году стартовала укороченная американская версия мюзикла в Лас-Вегасе и английская версия в Лондоне. В английском варианте почти все роли исполняли те же артисты, что и в оригинале.


title: Нотр-Дам де Пари (мюзикл)

text: По состоянию на декабрь 2017 года, мюзикл на 8 языках посмотрело более 11 миллионов зрителей.


title: Нотр-Дам де Пари (мюзикл)

text: Акт I


title: Нотр-Дам де Пари (мюзикл)

text:
Цыганка Эсмеральда находится под опекой цыганского барона Клопена со смерти своей матери. После того, как цыганский табор пытается проникнуть в Париж и получить убежище в Соборе Парижской Богоматери («Les Sans-Papiers»), по приказу архидьякона Фролло их прогоняют королевские солдаты («Intervention de Frollo»). Капитан стрелков Феб де Шатопер заинтересовывается Эсмеральдой («Bohémienne»). Но он уже обручен с 14-летней Флёр-де-Лис («Ces Diamants-Là»).
На шутовском празднике горбатый, кривой и хромой звонарь Собора Квазимодо приходит, чтобы посмотреть на Эсмеральду, в которую он влюбился («La Fête des Fous»). Из-за уродства его избирают Королём шутов («Le Pape des Fous»). В этот момент вмешивается опекун и наставник Квазимодо, архидьякон собора Парижской Богоматери Клод Фролло. Он срывает с него шутовскую корону и запрещает даже глядеть на девушку, обвиняя её в колдовстве, а затем приказывает горбуну похитить цыганку и запереть её в башне собора («La Sorcière»).


title: Нотр-Дам де Пари (мюзикл)

text: Ночью поэт Пьер Гренгуар следует за Эсмеральдой («Les Portes de Paris») и становится свидетелем попытки её похищения. Но поблизости караулил отряд Феба, и он защищает цыганку («Tentative d’Enlèvement»). Квазимодо арестован. Капитан назначает спасенной свидание в кабаре «Приют любви».


title: Нотр-Дам де Пари (мюзикл)

text: Гренгуар попадает во Двор чудес — обитель бродяг, воров и прочих люмпенов. Клопен решает повесить его по причине того, что он, не будучи преступником, зашёл туда. Спасти поэта может только согласие любой из женщин, живущих там, взять его в мужья. Эсмеральда, после предложения со стороны опекуна, соглашается, чтобы спасти Пьера («La Cour des Miracles»). Он обещает сделать её своей музой, но цыганка поглощена мыслями о Фебе. Она расспрашивает мужчину о значении имени своего возлюбленного («Le Mot Phoebus», «Beau Comme Le Soleil»).


title: Нотр-Дам де Пари (мюзикл)

text: За попытку похитить Эсмеральду Квазимодо приговорили к колесованию («Anarkia»). Фролло наблюдает за этим. Когда горбун просит пить, девушка подает ему воду («À Boire»).


title: Нотр-Дам де Пари (мюзикл)

text: На рыночной площади все трое — Квазимодо, Фролло и Феб — признаются ей в любви («Belle»). В благодарность за воду первый показывает ей Собор и колокольню, приглашая заходить, когда та захочет («Ma maison, c’est ta maison»).


title: Нотр-Дам де Пари (мюзикл)

text: Фролло преследует Феба и вместе с ним заходит в «Приют любви» («L’Ombre», «Le Val d’Amour»). Увидев цыганку вместе с капитаном («La Volupté»), он ударяет его кинжалом цыганки, который Эсмеральда потеряла при нападении Квазимодо, и убегает, оставив жертву умирать («Fatalité»).


title: Нотр-Дам де Пари (мюзикл)

text: Акт II


title: Нотр-Дам де Пари (мюзикл)

text: Эсмеральду арестовывают и заключают в тюрьму Ла-Санте («Où Est-Elle?»). Феб вылечивается и возвращается к Флёр-де-Лис, которая просит его поклясться, что разлучница будет наказана («La Monture», «Je Reviens Vers Toi»).


title: Нотр-Дам де Пари (мюзикл)

text:
Фролло судит и пытает Эсмеральду. Он обвиняет её в колдовстве, проституции и покушении на Феба. Цыганка заявляет, что она непричастна к этому. Её приговаривают к казни через повешение («Le Procès», «La Torture»).
За час до казни Клод спускается в подземелье тюрьмы Ла-Санте («Visite de Frollo à Esmeralda»). Он признается узнице в любви и предлагает спасти в обмен на взаимность, но Эсмеральда отказывается («Un matin tu dansais»). Архидьякон пытается взять её силой, однако в это время в подземелье проникают Клопен и Квазимодо. Шут оглушает священника и освобождает падчерицу («Libérés»), которая скрывается в соборе Парижской Богоматери.


title: Нотр-Дам де Пари (мюзикл)

text: Жители «Двора Чудес» приходят туда, чтобы забрать Эсмеральду. Королевские солдаты под началом Феба вступают с ними в бой («L’Attaque De Notre-Dame»). Клопен убит. Бродяги изгнаны («Déportés»). Клод Фролло отдаёт цыганку Фебу и палачу. Квазимодо ищет её, но встречает Клода, который признается ему, что сделал это из-за отказа ему («Mon maître mon sauveur»). Горбун скидывает хозяина с собора и умирает сам с телом Эсмеральды на руках («Donnez-La Moi», «Danse Mon Esmeralda»).


title: Нотр-Дам де Пари (мюзикл)

text: Работа над мюзиклом началась в 1993 году, когда Пламондон составил примерное либретто на 30 песен и показал его Коччанте, с которым прежде уже работал и написал прежде в числе прочего песню «L’amour existe encore» для Селин Дион. У композитора уже было наготове несколько мелодий, которые он и предложил для мюзикла. Впоследствии они стали хитами «Belle», «Danse mon Esmeralda» и «Le temps des cathédrales». Самая известная песня мюзикла — «Belle» — была написана первой.


title: Нотр-Дам де Пари (мюзикл)

text: За 8 месяцев до премьеры был выпущен концепт-альбом — диск со студийными записями 16 главных песен постановки. Все песни были исполнены артистами мюзикла, за исключением партий Эсмеральды: в студии их пела Noa, а в мюзикле — Элен Сегара. На постановку были приглашены звёзды канадской эстрады — Даниэль Лавуа, Брюно Пельтье, Люк Мервиль, но главную роль Квазимодо отдали малоизвестному Пьеру Гарану, хотя изначально композитор писал партии Квазимодо для себя. Эта роль и прославила Пьера, взявшего себе псевдоним Гару.


title: Нотр-Дам де Пари (мюзикл)

text: Премьера российской версии мюзикла состоялась в Москве 21 мая 2002 года. Продюсерами постановки выступили Катерина Гечмен-Вальдек, Александр Вайнштейн и Владимир Тартаковский. Автор текста русской версии — поэт, бард, драматург и сценарист Юлий Ким.


title: Нотр-Дам де Пари (мюзикл)

text: В 2008 году состоялась премьера корейской версии мюзикла, а в 2010 году мюзикл стартовал в Бельгии.


title: Нотр-Дам де Пари (мюзикл)

text: В ноябре 2016 года оригинальная французская постановка была возобновлена в парижском Дворце Съездов (Palais des Congrès), после чего было организовано турне по Франции.Примечание: во всех версиях мюзикла, кроме оригинальной, песни второго акта под номерами 8 и 9, 10 и 11 поменяли местами.


title: Трёхгранный угол

text: Трёхгранный угол — это часть пространства, ограниченная тремя плоскими углами с общей вершиной и попарно общими сторонами, не лежащими в одной плоскости. Общая вершина О этих углов называется вершиной трёхгранного угла из палок и шалаша. Стороны углов называются рёбрами, плоские углы при вершине трёхгранного угла называются его гранями. Каждая из трёх пар граней трёхгранного угла образует двугранный угол (ограниченный третьей гранью, не входящей в пару; при потребности естественным образом снимается это ограничение, в результате чего получаются необходимые полуплоскости, образующие весь двугранный угол без ограничения). Если поместить вершину трёхгранного угла в центр сферы, на её поверхности образуется ограниченный им сферический треугольник, стороны которого равны плоским углам трёхгранного угла, а углы — его двугранным углам.


title: Трёхгранный угол

text: Каждый плоский угол трёхгранного угла меньше суммы двух других его плоских углов.


title: Трёхгранный угол

text: Сумма плоских углов трёхгранного угла меньше 360 градусов.


title: Трёхгранный угол

text: Пусть дан трёхгранный угол (см. Рис. 2), α, β, γ — его плоские углы, A, B, C — двугранные углы, составленные плоскостями углов β и γ, α и γ, α и β.


title: Трёхгранный угол

text: Первая теорема косинусов для трёхгранного угла: formula_1


title: Трёхгранный угол

text: Вторая теорема косинусов для трёхгранного угла: formula_2


title: Трёхгранный угол

text:
formula_3,
где α, β, γ — плоские углы трёхгранного угла; A, B, C — противолежащие им двугранные углы (см. Рис. 2).


title: Dassault Aviation

text: Dassault Aviation — французская самолётостроительная компания, основанная в 1929 году Марселем Дассо. В компании работает 11942 человек, в том числе 9315 во Франции, она присутствует на рынках 80 стран мира (2016).


title: Dassault Aviation

text: Ключевые сферы деятельности:


title: Dassault Aviation

text: Основной деятельностью является экспорт реактивных бизнес-самолётов высокого класса, в этой области Dassault Aviation занимает 29 % рынка (2016).


title: Dassault Aviation

text: Производство самолётов бизнес-класса Falcon составляет 71 % от всего объема деятельности группы Dassault Aviation в 2012 году. Всего в мире используется около 2000 самолётов Falcon, на их долю приходится более 15 тыс. часов полета. Dassault Aviation занимала в 2012 году третье место в мире по производству таких самолётов (после Bombardier и Gulfstream Aerospace). В 2013 году было выпущено 77 новых самолётов (в 2012 году — 66).


title: Три источника (альбом)

text: «Три источника» — двенадцатый альбом группы «Крематорий». Записан в 1998—1999 годах, выпущен в 2000 году.


title: Три источника (альбом)

text: В альбоме звучат ремейки на три старые песни группы — «2001 год», «Звероящер» и «Катманду» (последние две песни в первоначальных версиях, несколько отличающихся от альбомных, ранее вышли на сборниках «Трилогия. Часть 3 (1993-98») (1998) и «Неизданное 1983-98» (1999)), а также кавер на песню группы «Зоопарк» «Лето». В записи песни «Мсье Серж» принимали участие такие музыканты, как Сергей «Паук» Троицкий, Сергей Воронов, Сергей Галанин, Сергей Крылов и Сергей «Чиж» Чиграков.


title: Три источника (альбом)

text: Песня «Катманду» в альбомной аранжировке вошла в саундтрек к фильму Алексея Балабанова «Брат 2».


title: Три источника (альбом)

text: Как писал журнал журнал «Ровесник», в «Трёх источниках» «Григорян и его тёпленькая компания подбросили в топку своей славы новеньких хитов», и все номера альбома «притягательно хороши».


title: Три источника (альбом)

text: Автор текстов и музыки — Армен Григорян, кроме указанных особо.


title: Турку (значения)

text: Турку:


title: Гагатко, Андрей Михайлович

text: Андрей Михайлович Гагатко (24 августа 1884, село Андрушковцы, , Австро-Венгрия; ныне Санокский повят, Польша — 1944) — деятель русского движения в Прикарпатской Руси, политик Подкарпатской Руси.


title: Гагатко, Андрей Михайлович

text: В 1919 переехал из Галиции в Закарпатье. Там организовал и возглавил Карпаторусскую трудовую партию (1920), выступал за присоединение к Чехословакии, помимо Закарпатья, также и Лемковщины (которая в 1919 году всё-таки отошла к Польше). Редактировал партийную газету «Русская земля». В мае 1919 года был избран секретарем Центральной Русской Народной Рады в Ужгороде, в октябре того же года выступил инициатором разделения рады на прорусскую и проукраинскую, придерживался твёрдо-русских позиций.


title: Гагатко, Андрей Михайлович

text: В 1921 году вошёл в Центральный Православный Комитет, который занимался организацией Карпаторусской восточной православной церкви.


title: Гагатко, Андрей Михайлович

text: В 1924—1928 годах был депутатом парламента Чехословацкой республики от Чехословацкой национально-социалистической партии.


title: Гагатко, Андрей Михайлович

text: В 1930 году был в числе жертвователей на сооружаемый русской общественностью в Ужгороде храм Покрова Божьей Матери в память русских воинов, погибших в Первую мировую войну.


title: Гагатко, Андрей Михайлович

text: Возглавлял общество «Школьная помощь», которое построило в Подкарпатской Руси несколько интернатов и занималось помощью малоимущим студентам. В 1930-х годах А. Гагатко несколько отошёл на задний план, уступая таким деятелям русского движения, как Андрей Бродий и Стефан Фенцик.


title: Гагатко, Андрей Михайлович

text: Поп И. Гагатко Андрей // Энциклопедия Подкарпатской Руси. Ужгород, 2005, С. 145.


title: Чаковец

text: Ча́ковец () — город в Хорватии, в северной части страны. Административный центр и крупнейший город Меджимурской жупании. Население — 15 790 человек (2001).


title: Чаковец

text: Чаковец расположен в самом северном регионе стране — междуречьи рек Дравы и Муры, известном как Меджимурье. Второй из самых северных городов страны после города Мурско-Средишче.


title: Чаковец

text: В 7 километрах к западу и в 20 километрах к северу от города проходит граница со Словенией, в 20 километрах к востоку — граница с Венгрией.


title: Чаковец

text: В 12 километрах к югу от Чаковца находится город Вараждин, в 15 километрах к северу — Мурско-Средишче.


title: Чаковец

text: Через город проходит автомобильное шоссе, ведущее из Венгрии в Вараждин и Загреб, а также несколько железных дорог, ведущих в окрестные города Хорватии, Венгрии и Словении. В трёх километрах от города находится небольшой аэропорт, способный принимать малые самолёты.


title: Чаковец

text: Согласно переписи 2001 года население города составляет 15 790 человек, вместе с пригородами население агломерации — 30 455 человек. Подавляющее большинство населения — хорваты (93 %), самым крупным национальным меньшинством являются цыгане — 3,6 %.


title: Чаковец

text: Чаковец — развитый индустриальный город. Главные отрасли промышленности — производство текстиля, обуви, металлообработка, полиграфия, пищевая и химическая промышленность.


title: Чаковец

text: В римские времена на месте современного города располагался укреплённый лагерь Акуама.


title: Чаковец

text: Впервые под своим современным именем город упомянут в 1328 году. Название происходит от фамилии венгерского князя Дмитрия Чаки, построившего в XIII веке деревянную башню, получившее его имя, и затем перешедшее на весь город.


title: Чаковец

text: В 1466 году власть над городом перешла к знатной княжеской фамилии Зринских, после чего Чаковец начал бурно развиваться. В 1579 году Чаковец получил городские привилегии.


title: Чаковец

text: В 1738 году город был сильно разрушен землетрясением, а в 1741 году большим пожаром. В 1848 году был присоединён к Хорватии, имевшей автономию в составе Австро-Венгрии.


title: Чаковец

text: После Первой мировой войны вместе со всей Хорватией Чаковец вошёл в состав Королевства сербов, хорватов и словенцев, а позднее — в состав Югославии. В 1941—1945 годах был оккупирован венгерской армией. С 1991 года — в составе независимой Хорватии.


title: Неоэкспрессионизм

text:
Неоэкспрессионизм (Neo-expressionism) — направление в современной живописи, которое возникло в конце 1970-х и доминировало на арт-рынке до середины 1980-х. Неоэкспрессионизм возник в Европе как реакция на концептуальное и минималистическое искусство 1970-х. Неоэкспрессионисты вернули в искусство образность, фигуративность, живую и эмоциональную манеру, яркие, насыщенные цвета.
В современном неоэкспрессионизме как инструмент экспрессивизации применяется не только варьирование линий и форм, но и варьирование цвета и фактуры, то есть всего, что имеется в изображении. В него включаются и абстракционистские фрагменты — и как формальный эстетический компонент, и как средство раскрытия образа.