title: Восстание Мау-Мау

text: 21 января 2019 года британская газета «Morning Star» опубликовала эксклюзивный материал об уничтожении Форин-офисом (Министерство иностранных дел Великобритании) документов о причастности британского правительства к подавлению восстания. Документы об этих преступлениях против человечности должны были открыть для общественности уже давно. Но годами МИД Британии врал о том, что они, якобы, «утеряны». И лишь относительно недавно несколько кенийцев, бывших «мау-мау», выживших в те годы, довели дело до лондонского суда. Тот заставил Форин-офис «разыскать» несколько файлов, которые каким-то чудом уцелели. Эти документы подтвердили и жестокость колониальных властей, и то, что британские чиновники скрывали свои преступления. Например, нашлась фраза генерального прокурора британской администрации в Кении: «Если мы собираемся грешить, то должны грешить тихо». Как пишет газета, МИД Британии публично извинился перед историками за сожжение документов, но не отказался от практики уничтожения документов.


title: Абальян, Борис Георгиевич

text: Бори́с Георги́евич Абалья́н (род. 28 октября 1947) — российский хоровой дирижёр, профессор; Заслуженный работник культуры Российской Федерации.


title: Абальян, Борис Георгиевич

text: Окончил Хоровое училище имени М. И. Глинки, Ленинградскую консерваторию и аспирантуру при ней.


title: Абальян, Борис Георгиевич

text: С 1973 года преподаёт дирижирование в консерватории и в музыкальном училище им. Римского-Корсакова.


title: Абальян, Борис Георгиевич

text: В 1987 основал камерный хор «Lege artis».


title: Абальян, Борис Георгиевич

text: Проводит мастер-классы в странах Западной Европы и США, является главным дирижёром хора «Gracias Choir & Orchestra» (Южная Корея). Член жюри многих престижных международных хоровых конкурсов.


title: Microsoft Silverlight

text: Microsoft Silverlight — это программная платформа для написания и запуска многофункциональных интернет-приложений RIA, схожая с Adobe Flash, включающая в себя модуль для браузера, который позволяет запускать приложения, содержащие анимацию, векторную графику и аудио-видео ролики, что характерно для RIA. Версия 2.0 добавила поддержку для языков .NET и интеграцию с IDE.


title: Microsoft Silverlight

text: Silverlight была реализована для ОС Windows 2000, Windows XP, Windows Server 2003, Windows Vista, Windows 7, Windows 8, Mac OS X 10.4, Mac OS X 10.5, Mac OS X 10.6 и браузеров Internet Explorer, Opera, Mozilla Firefox, Safari, Google Chrome. Silverlight была включена в состав Windows Phone 7 и являлась одной из двух программных платформ для этой ОС, однако не поддерживается в мобильной версии браузера Internet Explorer, ни в Windows Phone, ни в Windows Mobile. Поскольку Microsoft Edge не поддерживает плагины, то он не поддерживает и Silverlight.


title: Microsoft Silverlight

text: В 2012 году Microsoft назначила конец жизненного цикла Silverlight 5 на 10 декабря 2021 года. В 2013 году Microsoft объявила, что они прекратили развитие Silverlight, за исключением выпуска исправлений ошибок. Silverlight более не поддерживается в браузерах Opera, Mozilla Firefox, Google Chrome, так как в 2015 году в этих браузерах была отключена по умолчанию или полностью прекращена поддержка плагинов формата NPAPI.


title: Microsoft Silverlight

text: Silverlight предоставляет графическую систему, схожую с Windows Presentation Foundation, и объединяет мультимедиа, графику, анимацию и интерактивность в одной программной платформе. Она была разработана, чтобы работать с XAML и с языками .NET. XAML используется для разметки страниц, использующих векторную графику и анимацию. Текст, содержащийся в приложениях Silverlight, доступен для поисковых систем, так как он не компилируется, а доступен в виде XAML. Silverlight также можно использовать для того, чтобы создавать виджеты для Windows Sidebar в Windows Vista.


title: Microsoft Silverlight

text: Silverlight может воспроизводить WMV, WMA и MP3 для всех поддерживаемых браузеров, не требуя при этом дополнительных компонентов, таких как Windows Media Player. Так как Windows Media Video 9 является реализацией стандарта SMPTE VC-1, Silverlight поддерживает видео VC-1 только внутри контейнера ASF. Кроме того, лицензионное соглашение говорит, что VC-1 разрешено использовать только в личных, некоммерческих целях («personal and non-commercial use of a consumer»). Silverlight позволяет динамически загружать XML и использовать DOM для взаимодействия с ним так же, как это делается в Ajax. Silverlight содержит объект "Downloader", благодаря которому можно скачивать скрипты, медиа файлы и т. д., если это необходимо приложению. Начиная с версии 2.0, логика программы может быть описана в любом из языков .NET, включая динамические языки программирования такие как Iron Ruby и Iron Python, которые, в свою очередь, исполняются в DLR (Dynamic Language Runtime), а не CLR (Common Language Runtime).


title: Microsoft Silverlight

text: Разработка Silverlight велась путём последовательного добавления функциональности в каждой новой версии. Так, Silverlight 4 представлял собой надмножество над Silverlight 3, а та в свою очередь являлась надмножеством над Silverlight 2. Код для данной платформы не обладает полной совместимостью между версиями, главным образом из-за вынужденного применения программистами различных обходных путей при отсутствии какой-либо встроенной функциональности. Причём добавление такой функциональности в последующей версии весьма негативно может повлиять на корректную работу примененной ранее «хитрости», из-за чего такой код как правило приходится переписывать.


title: Microsoft Silverlight

text: В некоторых довольно редких случаях интерфейс какой-либо функциональности может измениться из-за реализации нового, более удачного решения. Тем не менее, подобные резкие изменения довольно редки и перенос кода на новую версию платформы происходил довольно безболезненно.


title: Microsoft Silverlight

text: Разработка Silverlight велась под кодовым названием WPF/E (сокращённо от Windows Presentation Foundation Everywhere), что являлось отсылкой к технологии Windows Presentation Foundation. Однако, название было вскоре изменено на более звучное Silverlight.


title: Microsoft Silverlight

text: Первая бета-версия Silverlight была выпущена в декабре 2006 года. Microsoft рассчитывала выпустить стабильную версию в середине 2007 года. Ходили слухи, что в Microsoft планируется частичное открытие исходного кода Silverlight, однако, они были опровергнуты Сэмом Рамджи (Sam Ramji), директором Microsoft по стратегии технологической платформы. Тем не менее часть Dynamic Language Runtime, включённая в Silverlight, доступна на портале Microsoft для хостинга открытых и проприетарных проектов CodePlex под Apache 2.


title: Microsoft Silverlight

text: Первая версия Silverlight, выпущенная в мае 2007 года, была далека от завершения и фактически не поддерживала .NET-код совсем. Вся основная разработка велась на языке JavaScript, а также присутствовала поддержка небольшого подмножества языка XAML, использовавшегося для описания интерфейса приложений для Silverlight.


title: Microsoft Silverlight

text: Главной задачей Silverlight 1.0 было быстрое создание основы установки подключаемого модуля Silverlight. Кроме того, в этой версии имелись и дополнительные возможности, как, например, возможность создания анимации. Встроенные элементы управления (контролы) отсутствовали (не говоря уже об элементах типа TextBlock), но при помощи контуров программист мог создавать кнопки и другие базовые элементы для своего приложения, вызывавших срабатывание JavaScript-кода. Например, некоторые видеопроигрыватели, полностью написанные под данную версию без применения .NET-кода, были доступны в Интернете и в 2010 году.


title: Microsoft Silverlight

text: То есть, по сути Silverlight 1.0 являлся подключаемым модулем браузера для обработки XAML плюс кодеки для воспроизведения мультимедийного содержимого в форматах WMV, WMA и MP3. Он представлял браузеру внутреннюю модель DOM, управляемую из JavaScript кода. Язык XAML основан на XML — поэтому документ определявший загружаемый клиенту пользовательский интерфейс был текстовым и вполне был пригоден для индексирования поисковыми системами. Используя представленную модель DOM, JavaScript мог динамически обновлять содержимое Silverlight, аналогично DHTML. Также можно было вызывать методы управления презентацией (запуска анимации или приостановки воспроизведения видео, например).


title: Microsoft Silverlight

text: Silverlight-приложение начиналось с вызова объекта Silverlight из HTML-страницы, загружавшей XAML-файл. XAML-файл содержал объект Canvas, выступавший некой «подложкой» для остальных элементов. Объекты XAML были способны генерировать события, перехватываемые из JavaScript.


title: Microsoft Silverlight

text: В комплекте к Visual Studio 2005 SP1 прилагался инструментарий «Silverlight Tools for VS 2005».


title: Microsoft Silverlight

text: В настоящее время уже понятно, что Silverlight 1.0 являлся лишь первым шагом на пути к разработке расширенных интерактивных приложений, тем более, что через некоторое время всё внимание на себя отвлёк выход новой версии — Silverlight 2, ставшей первой версией платформы, поддерживающей .NET.


title: Microsoft Silverlight

text: Изначально данная версия носила название Silverlight 1.1, но довольно скоро было решено, что ввиду внесённых серьёзных изменений (в том числе и упрощавших процесс версионирования) имело смысл изменить номер версии на целое число.


title: Microsoft Silverlight

text: Silverlight 2 была выпущена 14 октября 2008 года, незадолго до проведения конференции Professional Developer Conference, назначенной на октябрь 2008 года. Данная версия считалась революционной, поскольку впервые включала в себя библиотеки .NET Framework (как подмножество) и была реализована для платформ, отличных от Windows. Также данная версия включала в себя большой набор элементов управления, улучшенную работу с видео, поддержку новых инструментов и другие возможности.


title: Microsoft Silverlight

text: Кроме этого, доступны для скачивания Microsoft Silverlight Tools for Visual Studio 2008, которые включают в себя:


title: Microsoft Silverlight

text: Значительное число возможностей, доступных в последующих версиях (например, в Silverlight 4), было добавлено именно во второй версии платформы.


title: Microsoft Silverlight

text: 18 марта 2009 года на конференции MIX09 в Лас-Вегасе Microsoft продемонстрировала бета-версию. 10 июля 2009 года в ходе мероприятия See the Light Microsoft объявила об официальном выпуске RTM версии, а вскоре была выпущена и окончательная версия. Таким образом, выход третьей версии состоялся через девять месяцев после выхода второй.


title: Microsoft Silverlight

text: В новую версию были добавлены новые элементы управления и различные возможности, а уровень данных был расширен для обеспечения стабильной основы для сценариев, более ориентированных на бизнес-процессы. В то же время, существующий уровень медиа был расширен за счёт добавления поддержки новых форматов и эффектов (более известных как «пиксельные шейдеры»). На уровне пользователя стало возможным переносить двухмерные элементы в трёхмерное пространство (что иногда называется «псевдо-3D» или «2,5D»). Анимация продвинулась ещё дальше, обеспечивая более плавное и приближённое к реальному воспроизведению. Некоторые шаги были предприняты и в области использования аппаратного ускорения (что само по себе является настоящей проблемой на смешанных платформах, как например, на поддерживаемых Silverlight).


title: Microsoft Silverlight

text: Среди особенностей новой версии:


title: Microsoft Silverlight

text:
В целом Silverlight представляет собой урезанный вариант Windows Presentation Foundation, не требующий наличия .NET Framework.
При этом возможности приложений Silverlight почти безграничны, всю недостающую функциональность можно реализовать в виде модулей, используя Silverlight SDK.


title: Microsoft Silverlight

text: Также в Silverlight 3 был впервые представлена функциональность, получившая название «вне браузера» () (сокр. OOB). Реализация данной функциональности обладала серьёзными недостатками: например, OOB-приложения всё ещё не могли получать какие-либо дополнительные права, что весьма ограничивало их действия. Также не было возможности настройки окна OOB-приложения. Тем не менее, сообщество разработчиков встретило данное нововведение весьма положительно.


title: Microsoft Silverlight

text:
В четвёртой версии Silverlight была введена возможность передачи видеопотока от клиента на сервер в любых приложениях Silverlight иначе, чем это было организовано ранее.
Появился новый режим — офлайн-приложение, устанавливающееся в систему, улучшена безопасность, добавлены механизмы DRM.Также для приложений, запущенных вне браузера и явно получивших статус доверенных (trusted):


title: Microsoft Silverlight

text: 2 декабря 2010 года на конференции Silverlight Firestarter вице-президент подразделения Microsoft Developer Division Скотт Гатри анонсировал выход бета-версии Silverlight 5 в первой половине 2011 года. Финальная версия планируется к выходу в конце 2011 года.


title: Microsoft Silverlight

text: Новые возможности Silverlight 5 включают в себя:В следующей таблице отражена совместимость различных версий Silverlight с браузерами и операционными системами.Приложения Silverlight могут быть написаны на любом языке программирования .NET. Все инструменты разработки, которые могут быть использованы для разработки на .NET, также могут работать c Silverlight.


title: Microsoft Silverlight

text: Команда разработчиков Mono разрабатывала проект Moonlight. Это свободная реализация Silverlight с открытым исходным кодом.


title: Microsoft Silverlight

text: При наличии плагинов можно использовать в своих разработках Adobe Flash.


title: Именованный канал

text: В программировании именованный канал или именованный конвейер () — один из методов межпроцессного взаимодействия, расширение понятия конвейера в Unix и подобных ОС. Именованный канал позволяет различным процессам обмениваться данными, даже если программы, выполняющиеся в этих процессах, изначально не были написаны для взаимодействия с другими программами. Это понятие также существует и в Microsoft Windows, хотя там его семантика существенно отличается. Традиционный канал — «безымянен», потому что существует анонимно и только во время выполнения процесса. Именованный канал — существует в системе и после завершения процесса. Он должен быть «отсоединён» или удалён, когда уже не используется. Процессы обычно подсоединяются к каналу для осуществления взаимодействия между ними.


title: Именованный канал

text: Вместо традиционного, безымянного конвейера оболочки (), именованный канал создаётся явно с помощью mknod или mkfifo, и два различных процесса могут обратиться к нему по имени.


title: Именованный канал

text:
Например, можно создать канал и настроить gzip на сжатие того, что туда попадает:
Параллельно в другом процессе можно выполнить:
Это приведёт к сжатию передаваемых данных gzip-ом.


title: Именованный канал

text: В Windows дизайн именованных каналов смещён к взаимодействию «клиент-сервер», и они работают во многом как сокеты: помимо обычных операций чтения и записи, именованные каналы в Windows поддерживают явный «пассивный» режим для серверных приложений (для сравнения: сокет домена UNIX). Windows 95 поддерживает клиенты именованных каналов, а системы ветви Windows NT могут служить также и серверами.


title: Именованный канал

text: К именованному каналу можно обращаться в значительной степени как к файлу. Можно использовать функции Windows API CreateFile, CloseHandle, ReadFile, WriteFile, чтобы открывать и закрывать канал, выполнять чтение и запись. Функции стандартной библиотеки Си, такие, как fopen, fread, fwrite и fclose, тоже можно использовать, в отличие от сокетов Windows, которые не реализуют использование стандартных файловых операций в сети. Интерфейс командной строки (как в Unix) отсутствует.


title: Именованный канал

text: Именованные каналы не существуют постоянно и не могут, в отличие от Unix, быть созданы как специальные файлы в произвольной доступной для записи файловой системе, но имеют временные имена (освобождаемые после закрытия последней ссылки на них), которые выделяются в корне файловой системы именованных каналов () и монтируются по специальному пути «\\.\pipe\» (то есть у канала под названием «foo» полное имя будет «\\.\pipe\foo»). Анонимные каналы, использующиеся в конвейерах, — это на самом деле именованные каналы со случайным именем.


title: Именованный канал

text: Именованные каналы обычно не доступны непосредственно пользователю, но есть существенные исключения. Например, средство виртуализации рабочих станций VMWare может открывать эмулируемый последовательный порт для главной системы как именованный канал, а отладчик уровня ядра kd от Microsoft поддерживает именованные каналы в качестве средства сообщения при отладке (фактически, так как kd обычно требует подключения к целевому компьютеру по последовательному порту, VMware и kd можно соединить вместе для отладки драйверов устройств на одном компьютере). Обе программы требуют от пользователя указания имён канала в виде «\\.\pipe\"имя"».


title: Именованный канал

text: Именованные каналы в Windows NT могут наследовать контекст безопасности.


title: Именованный канал

text: Именованные каналы — это также сетевой протокол в SMB, основанный на использовании особой части межпроцессного взаимодействия (IPC). IPC в SMB может бесшовно и прозрачно передавать контекст аутентификации пользователя на другую сторону именованного канала. Наследование аутентификации для именованных каналов Windows NT для пользователя и разработчика настолько прозрачно, что почти незаметно, в связи с чем его часто неправильно понимают.


title: Абалян

text: Абаля́н () — армянская фамилия. Известные носители:


title: Салант, Шмуэль

text: Шмуэль Салант ( — /29 ава) — главный ашкеназский раввин Иерусалима с 1840 года до своей смерти.


title: Салант, Шмуэль

text: Родился в Белостоке, Польша. В раннем возрасте пошел учится в иешиву в Кейданах, где прославился своими способностями.


title: Салант, Шмуэль

text: В 13 лет его уже женили, однако брак оказался безуспешным и через три года закончился разводом. После женитьбы продолжил учёбу в иешивах Саланта, Воложина и Вильны. Подождав, пока его бывшая жена выйдет замуж вторично, Шмуэль начал искать себе пару. Вскоре на него обратил внимание рабби Йосеф Зундель из литовского города Салантай, район Клайпеды, основатель движения мусар, и выдал за него свою дочь.


title: Салант, Шмуэль

text: Тесть решил перебраться в Эрец-Исраэль и звал зятя с собой, однако тот первое время медлил. В 1840 году у рава Шмуэля обнаружилась сердечная болезнь, и врачи посоветовали ему поменять климат на более тёплый. Вскоре рав Шмуэль принял приглашение тестя и отправился по его следам. В Стамбуле он познакомился с Мозесом (Моше) Монтефиоре, который ходатайствовал у султана по освобождению жертв Дамасского дела. Молодой Шмуэль сразу вошел в курс дела и помог известному филантропу снять с еврейской общины кровавый навет. С этого времени завязалась личная дружба молодого раввина и известного филантропа.


title: Салант, Шмуэль

text: Когда рав Шмуэль прибыл в Иерусалим, слава о нём уже достигла города, и его назначили председателем раввинского суда ашкеназов, а затем и главным раввином этой общины с 1878 года. Несколько раз рав Салант ездил в Европу, чтобы собрать средства для евреев Иерусалима.


title: Салант, Шмуэль

text: В 1875 году при поддержки Монтефиоре создал первый еврейский квартал за пределами стен Старого города и в дальнейшем много способствовал развитию Иерусалима. Он также создал иешиву Эц Хаим и больницу Бикур Холим.


title: Салант, Шмуэль

text: В последние годы жизни рав Шмуэль потерял зрение и ему стало тяжело исполнять свои обязанности. Он нашел себе замену в лице рава Авраама Давида Рабиновича-Теомим, однако тот умер раньше Саланта. Рав Салант умер в 1909 и похоронен на Масличной горе. Его должность унаследовал рав Йосеф Хаим Зоненфельд.


title: Салант, Шмуэль

text: Именем Саланта назван иерусалимский район Кирьят Шмуэль.


title: Like a Virgin (значения)

text: Like a Virgin — название второго студийного альбома Мадонны.


title: Like a Virgin (значения)

text: Также есть ссылки:


title: Волгарь-доброволец (теплоход)

text: Волгарь-доброволец — волжский теплоход, который отличился в Гражданскую и Великую Отечественную войну, плавучий музей.


title: Волгарь-доброволец (теплоход)

text: В сентябре 1918 года в Нижнем Новгороде по призыву помощника капитана парохода «Князь Юрий Суздальский» Леонтьева был сформирован отряд добровольцев для Волжской военной флотилии. Этому отряду был передан теплоход «Матвей Башкиров», который был переименован в «Волгарь-доброволец». На теплоход была навешена броня, установлены 102 и 75-миллиметровые артиллерийские орудия и 4 пулемёта. 14 октября 1918 года теплоход отправился на Каму в состав флотилии. В Гражданскую войну «Волгарь-доброволец» участвовал в боях на Каме, под Царицыном, Камышиным и Дубовкой. Доставлял части Красной Армии к местам боёв, боеприпасы и продовольствие.


title: Волгарь-доброволец (теплоход)

text: После окончания войны теплоход был переоборудован под буксировку нефтеналивных барж, выполнял диспетчерскую и лоцманскую службу.


title: Волгарь-доброволец (теплоход)

text: В 1942 году теплоход вновь был переоборудован для ведения боевых действий и направлен под Сталинград. Там он переправлял в Сталинград воинские части, доставлял продовольствие оружие и боеприпасы, а также обеспечивал противовоздушное прикрытие переправ через Волгу.


title: Волгарь-доброволец (теплоход)

text: В 1967 году по предложению ветеранов речного флота и партийных организаций города Горького он был возвращён в город и на нём был организован музей истории Волжской военной флотилии. При этом, теплоходу был возвращён военный облик, а на корме была установлена 100-миллиметровая автоматическая пушка. В течение 20 лет Волгарь-доброволец совершал рейсы по Волге, Каме и в бассейнах рек Северо-западного региона.


title: Волгарь-доброволец (теплоход)

text: В перестроечные годы, под предлогом материальных трудностей и невозможности содержания, теплоход был разрезан на металлолом.


title: Волгарь-доброволец (теплоход)

text: Бывший речной дизельный буксир «Матвей Башкиров» построен в Коломне в 1916 году.


title: Абалян, Эдуард Гайкович

text: Эдуа́рд Га́йкович Абаля́н ("Абалов, Абелов"; 7 октября 1927, Тбилиси — 5 августа 1987) — советский киноактёр и кинорежиссёр.


title: Абалян, Эдуард Гайкович

text: В 1959 году окончил режиссёрский факультет ВГИКа (мастерская С. Юткевича). С 1958 года работал режиссёром киностудии «Мосфильм», с 1959 года также режиссёром тележурнала «Сатира и юмор».


title: Абалян, Эдуард Гайкович

text: В 1976 году эмигрировал в Канаду.


title: Абалян, Эдуард Гайкович

text: Режиссировал «Голубые огоньки» и другие Новогодние передачи.


title: Абалян, Эдуард Гайкович

text: В конце 1950-х — начале 1960-х гг. приступил к экранизации повести Владимира Богомолова «Иван» о мальчике-разведчике времён Великой Отечественной войны, однако уже при просмотре первого монтажа фильма было обнаружено очень вольное обращение со сценарием В. Богомолова. В частности, в фильме, без согласования с автором сценария, Иван остаётся жив и после войны с женой едет осваивать целину. Отснятый материал признали неудовлетворительным и картину в прокат не выпустили.


title: Буленвилье, Анри де

text: Анри́ де Буленвилье́ (, ,  — , ) — французский историк и политолог, граф.


title: Буленвилье, Анри де

text: От изучения родословного дерева своего древнего рода перешел к изучению истории вообще и оставил ряд рукописей, изданных после его смерти его друзьями. В работах по истории средневековой Франции пытался исторически обосновать привилегии дворянства. В 1727 в Гааге было напечатано главное его произведение «История древнего образа правления во Франции» ("Histoire de l’ancien gouvernement de la France"). Буленвилье одним из первых осознал значение завоевания Галлии франками для возникновения французской знати. Речь шла о проблеме отношения между франкско-германскими и галло-романскими корнями французской государственной и общественной жизни. Тот, кто одобрял современную ему централистскую и абсолютистскую монархию, должен был чувствовать приверженность к романским корням, тот же, кто ощущал себя угнетенным ею, должен был тяготеть к корням германским. Эту борьбу вокруг истории примитивным образом начал уже в 1573 французский легист Франсуа Отман в своей работе «Франкогаллия». Отман противопоставлял абсолютизму (имевшему, как он считал, галло-романское происхождение) демократию франков.


title: Буленвилье, Анри де

text: Буленвилье с присущем ему грубым своенравием ощущал себя наследником франков по крови, видя в них не только завоевателей Галлии, основателей свободного государственного устройства в форме выборной монархии и единственных его правообладателей, но и предков подлинного французского дворянства. Теперь же он наблюдал процесс все большего ограничения прав этого дворянства со стороны владык из сменявших друг друга династий — за исключением воспринимавшегося как идеал Карла Великого. Короли устанавливали свою деспотическую власть и ослабляли дворянство, создавая искусственное жалованное дворянство из рядов прежде несвободного, когда-то покоренного франками галльского населения. Ришелье и Людовик XIV, говорил Буленвилье, завершили на протяжении 30 лет то, чего предшествующие короли не сумели достичь за 1200 лет.


title: Буленвилье, Анри де

text: В 1734 против германистской теории Буленвилье выступил с апологией галло-романства идеолог абсолютизма аббат Жан-Батист Дюбо.


title: Буленвилье, Анри де

text: Монтескье («Дух законов») видел в книге Буленвилье заговор против третьего сословия, а книга Дюбо представлялась ему заговором против дворянства.


title: Буленвилье, Анри де

text: Гобино видел в Буленвилье предшественника и первопроходца своей собственной расовой теории, пусть еще очень несовершенного.


title: Буленвилье, Анри де

text: Буленвилье — автор большого количества произведений по истории, астрологии, философии (критика Спинозы), теологии и метафизике. Однако подавляющее большинство его сочинений не было издано при жизни. Важнейшие исторические труды — «Histoire de l’ancien gouvernement de la France» в трех томах и «Etat de la France» — были изданы после его смерти, в 1727 г., а его астрологические работы были опубликованы лишь в 1940-х гг.


title: Буленвилье, Анри де

text: Буленвилье, видимо, был первым астрологом, который предположил, что Зодиак можно спроецировать на земной шар и систематически использовать это в астрологии. Таким образом, он предвосхитил разработки Парсонса/Сефариала, Фридриха/Гримма и др. в области геодезических эквивалентов. Из своих наблюдений и географических знаний он заключил, что меридиан, соответствующий началу знака Овна, проходит по Ближнему Востоку, и Зодиак затем идет на запад. Так, согласно системе Буленвилье, геодезическая Середина Неба для Лондона будет находиться в 27°45' Близнецов, для Эдинбурга — в 0° Рака, а для Буэнос-Айреса — в 22°00' Льва. Среди других разработок Буленвилье следует отметить его исследования в мунданной астрологии, в которых он соотнес движение апогея Солнца с процессом смены исторических эпох.


title: Буленвилье, Анри де

text: Именем Буленвилье названа малая планета (астероид) 8521 Буленвилье.


title: Буленвилье, Анри де

text: Упрекая римлян в том, что они давали гражданство всем жителям империи, предпочитал ислам христианству, последняя книга маркиза - "Жизнь Мухаммеда".


title: Жосалы (аэропорт)

text: Жосалы — бывший аэропорт местных воздушных линий в Кызылординской области Казахстана, на северной окраине посёлка Жосалы (в 2 км севернее от железнодорожной станции Жосалы). До 1992 года назывался Джусалы.


title: Жосалы (аэропорт)

text: Аэропорт Джусалы — один из старейших аэропортов Средней Азии, был основан в 1920-х годах. Получил развитие в начале 1930-х годов при освоении медных месторождений в районе нынешних городов Жезказган и Карсакпай. По состоянию на 1936 год действовала регулярная авиалиния Джусалы — Карсакпай.


title: Жосалы (аэропорт)

text: В 1932 году открыта авиалиния Москва — Ташкент (с промежуточными посадками в нескольких аэропортах, в том числе и в аэропорту Джусалы). Сначала на линии эксплуатировались самолёты К-5, которые вскоре были заменены самолётами АНТ-9.


title: Жосалы (аэропорт)

text: В годы Великой Отечественной войны аэропорт использовался как промежуточный при перегоне военных самолётов из США в европейскую часть СССР.


title: Жосалы (аэропорт)

text: После войны возобновились регулярные пассажирские рейсы по авиатрассе Москва — Ташкент: сначала они выполнялись на самолётах Ли-2, а с 1947 года на эту линию вышли новые пассажирские самолёты Ил-12 (c 1955 года они заменены самолётами Ил-14). По состоянию на 1949 год рейс Москва — Ташкент выполнялся из московского аэропорта «Люберцы» три раза в день с промежуточными посадками в аэропортах Куйбышев, Актюбинск, Джусалы; кроме того, через Джусалы проходили рейсы из Москвы на Фрунзе (Бишкек), Ленинабад (Худжанд), Сталинабад (Душанбе); а также Ленинград — Ташкент, Симферополь — Ташкент, Свердловск — Ташкент, два раза в месяц выполнялся международный рейс Москва — Кабул. Стоимость авиабилета от Москвы до Джусалы составляла в 1949 году 450 рублей (тогда средняя зарплата по СССР составляла 569 рублей).


title: Жосалы (аэропорт)

text: Использовался также как военный аэродром:


title: Жосалы (аэропорт)

text: В середине 1950-х годов для создания нового полигона (ныне - космодром Байконур) был отведён значительный участок пустынной местности приблизительно посередине между двумя райцентрами Кзыл-Ординской области — Казалинском и Джусалы, около разъезда Тюра-Там Среднеазиатской железной дороги. С декабря 1954 по май 1955 года в данной местности работала рекогносцировочная экспедиция, в состав которой входили десятки военных специалистов различных специальностей. Экспедиция разместилась в пассажирских железнодорожных вагонах, для которых на станции Джусалы был построен специальный тупик. Аэродром Джусалы был модернизирован и расширен, туда была перебазирована транспортная эскадрилья в составе трёх самолётов Ли-2 и шесть легких самолётов Ан-2. Данному району было присвоено кодовое имя «Район Леоновки», этот шифр значился в командировочных предписаниях.


title: Жосалы (аэропорт)

text: Аэропорт активно функционировал до начала 1990-х годов (в том числе выполнялись почтово-пассажирские рейсы на самолётах Ан-2 из областного центра Кзыл-Орда). В 1990-е годы аэропорт использовался лишь эпизодически. Аэродром 4 класса, основной тип принимаемых самолётов - Ан-2 и подобные, а также вертолёты всех типов.


title: Жосалы (аэропорт)

text: В 1998 году аэродром был заброшен, ныне используется как посадочная площадка для авиационных работ.


title: MG-17

text: MG 17 — 7,9-мм германский авиационный пулемёт времён Второй мировой войны.


title: MG-17

text: Производился фирмой Rheinmetall AG и использовался на самолётах Arado Ar 196, Messerschmitt Bf.109, Messerschmitt Bf.110, Focke-Wulf Fw-190, Junkers Ju 87, Junkers Ju 88 и на другой авиатехнике люфтваффе того времени.


title: MG-17

text: Уже в 1940 году немецкие ВВС стали брать на вооружение более крупнокалиберные пулемёты и пушки. Большая часть заменённых MG 17 была продана за рубеж, либо переоборудована для нужд пехоты.


title: Стрельба из лука на летних Олимпийских играх 1992

text: Стрельба из лука на XXV летних Олимпийских играх


text: Австралия, Индонезия, КНДР, Тайвань, Турция, Швеция по разу выходили в ¼ финала (0,75 очка).


text: Условные очки считаются по схеме: 1 место — 7, 2 место — 5 … 6 место — 1.


text: Победители поединков выделены жирным, медалисты — цветом медали.


title: Покотилов, Дмитрий Дмитриевич

text: Дми́трий Дми́триевич Покоти́лов (1865—1908) — русский дипломат и предприниматель, действительный статский советник (1900), посол в Китае.


title: Покотилов, Дмитрий Дмитриевич

text: Родился года в Петербурге в семье военного инженера-строителя, позднее гласного Петербургской думы, генерал-майора Дмитрия Викторовича Покотилова. С 1878 по 1883 годы учился в «филологической гимназии» при Санкт-Петербургском филологическом институте, которую окончил с серебряной медалью.


title: Покотилов, Дмитрий Дмитриевич

text: По окончании курса на Восточном факультете Санкт-Петербургского университета в 1887 году поступил на службу в Министерство иностранных дел и был командирован в Китай. В 1893 году перешёл на службу в канцелярию Министерства финансов, где встал во главе отделения, ведавшего делами Японии и Кореи. Летом 1894 г. командирован в Канаду для изучения опыта железнодорожного строительства.


title: Покотилов, Дмитрий Дмитриевич

text: Когда в 1895 году был учреждён Русско-Китайский банк, Покотилов занял место директора Пекинского отделения этого банка и опять уехал в Китай для организации нового учреждения на месте. С января 1897 г. официальный агент Министерства финансов в Китае, ближайший сподвижник С. Ю. Витте, его «глаза и уши» на Дальнем Востоке. В июне 1897 г. вошёл в руководящий комитет «Синдиката для разработки рудных богатств Китая», в октябре того же года вошёл в состав правлений Русско-Корейского банка в Сеуле и Общества КВЖД; принимал активное участие в переговорах с Ли Хунчжаном о статусе КВЖД и Порт-Артура. В 1900 году наряду с другими жившими в Пекине европейцами пережил осаду посольств боксёрами.


title: Покотилов, Дмитрий Дмитриевич

text:
В 1905 г., после смерти российского посла в Китае П. М. Лессара, занял освободившийся пост; участник Портсмутской мирной конференции в качестве представителя «по железнодорожным и иным предприятиям России в Маньчжурии». Скончался в Пекине 23 февраля 1908 г.
Автор исторических, политических и экономических трудов о Дальнем Востоке.


title: Покотилов, Дмитрий Дмитриевич

text: Российской Империи:


title: Покотилов, Дмитрий Дмитриевич

text: Иностранных государств:


title: Киселёв, Василий Алексеевич (политик)

text: Васи́лий Алексеевич Киселёв (род. 25 сентября 1948 года, Златоуст, Челябинская область, РСФСР, СССР) — русский, крымский и украинский политик, хозяйственный деятель, Председатель Верховного Совета Крыма в 1996—1997, народный депутат Украины V и VI созывов, кандидат экономических наук (2001).


title: Киселёв, Василий Алексеевич (политик)

text:
С 1967 по 1972 год учился в Уманском сельхозяйственном институте, специальность «плодоовощеводство и пчеловодство».В сентябре 2012 года выступил за отмену права на бесплатную медицину на конституционном уровне.
Женат. Дети — сын Роман (1972 года рождения) и дочь Людмила (1983 года рождения).


title: MG-15

text: MG 15 — 7,92 мм немецкий авиационный пулемёт времён Второй мировой войны. Разработан фирмой Rheinmetall AG ещё до войны на базе ручного пулемёта MG 30.


title: MG-15

text: Начиная с 1940 года MG-15 начал заменяться на более эффективные пулемёты, а снятые с самолётов после небольшой модификации шли на вооружение в пехотные части.


title: MG-15

text: В 1936 - 1938 гг. описание авиационного пулемёта MG 15 и образец барабанного магазина к нему были получены советской военной разведкой и изучены Военно-техническим бюро. Было отмечено, что "пулемёт сам по себе интереса не представляет... интерес представляет двойной магазин барабанного типа".


title: Печковский, Николай Константинович

text: Никола́й Константи́нович Печко́вский (, Москва — 24 ноября 1966, Ленинград) — русский советский оперный певец (лирико-драматический тенор). Народный артист РСФСР (1939).


title: Печковский, Николай Константинович

text: Николай Константинович Печковский родился в Москве в новогоднюю ночь с 1895 на 1896 год (13 января 1896 г. по н. ст.) в семье инженера Константина Михайловича Печковского, принадлежавшего к небогатой ветви древнего дворянского рода и служившего в последние годы жизни на одной из железных дорог, и его жены Елизаветы Тимофеевны. Он был третьим ребёнком (старшие братья — Михаил и Евгений) и, по его собственным воспоминаниям, не слишком желанным — семья уже испытывала материальные затруднения. В 1897 г. отец умер от скоротечной чахотки (Похоронен в Москве на Миусском кладбище вместе со своими младшими детьми — Константином и Антоиной). По семейному преданию, он, не вынеся тягот жизни, покончил с собой. Матери пришлось поступить на работу, оставляя братьев на попечение прислуги. Учился в городском реальном училище, там же началось приобщение его и братьев к театральному искусству. Ставили любительские спектакли, причём для первого из них Николай сам сочинил пьесу-драму под названием «Сила любви». С 14-летнего возраста начал выходить статистом или в маленьких ролях на профессиональную сцену в спектаклях, шедших в Сергиевском Народном доме с участием артистов Малого и Художественного театров, имена которых на афишах не указывались — актёры императорских театров не имели права выступать на частных сценах, поэтому их фамилии обозначались «звёздочками». От них он получал свои первые сценические знания.


title: Печковский, Николай Константинович

text: Окончив в 1913 году училище, поступил в драматическую труппу Вейхеля, работавшую в Летнем саду Москвы. Одновременно продолжал выступать в Народном доме, там же исполнением ролей «с пением» началась его певческая карьера. Недолго занимался вокалом с бывшим солистом Большого театра Л. Д. Донским, поскольку с началом войны был призван в армию. В 1916 году после контузии приехал в Москву, но уже в следующем году после февральской революции снова был отправлен на военную службу. До фронта, однако, не добрался, вернулся в Москву и был принят в оперную труппу того же Народного дома. Исполнил партии Синодала в «Демоне» А. Г. Рубинштейна, Андрея в «Мазепе» П. И. Чайковского, но из-за разногласий с руководством покинул труппу. Выступал с концертами в военных округах.


title: Печковский, Николай Константинович

text:
В октябре 1920 года по рекомендации генерала А. А. Брусилова Печковский встретился с наркомом просвещения А. В. Луначарским, который, в свою очередь, дал ему рекомендательное письмо в Большой театр, но принят не был. Очень недолго прослужив в студии В. И. Немировича-Данченко при МХТ и в оперной студии И. М. Лапицкого, по приглашению К. С. Станиславского поступил в его оперную студию, где в течение двух лет получил хорошую подготовку оперного и драматического артиста (проходил обучение актёрскому мастерству под руководством Н. В. Демидова).
В 1922 году был принят и в оперную студию Большого театра, подготовил и с успехом исполнил 23 апреля 1923 года партию Германа в «Пиковой даме» Чайковского. В составе оперной студии К. С. Станиславского побывал на гастролях в Петрограде, пел в консерватории в операх «Вертер» Массне и «Евгений Онегин» Чайковского. В том же году дважды ездил с выступлениями в Одессу, где познакомился со своей будущей женой Таисией Александровной Николаевой, студенткой Одесской консерватории (они поженились в 1928 году).


title: Печковский, Николай Константинович

text: Начав свои выступления в концертах с исполнения оперных арий, Печковский со временем стал всё чаще обращаться к романсам, песням и камерным произведениям русских и западных композиторов, подходя к работе над ними так же серьёзно, как и к оперным произведениям, чему во многом способствовало его пребывание в студии К. С. Станиславского. Обширный репертуар певца включал романсы Чайковского («Страшная минута», «Слеза дрожит», «Ночь», «Забыть так скоро», «Хотел бы в единое слово», «Растворил я окно»), Рахманинова («Отрывок из Мюссе», «Проходит всё, и нет к нему возврата», «Как мне больно», «Я опять одинок», «О нет, молю, не уходи», «Я был у ней», «В молчаньи ночи тайной», «Не пой, красавица, при мне»), Римского-Корсакова («Октава», «Не ветер, вея с высоты», «Пленившись розой, соловей», «Звонче жаворонка песня…»), Аренского («Разбитая ваза», «Угаснул день»), Шуберта (« Ночь уносит…», «Двойник», «Пение на водах»), Брамса («Ода к Сапфо», «Воскресное утро»), Листа («Должна быть сильна та любовь», «Сон Петрарки») и многие другие.


title: Печковский, Николай Константинович

text: Осенью 1924 года Управляющий академическими театрами РСФСР И. В. Экскузович предложил Печковскому работу в Ленинградском театре оперы и балета, причём контракт предусматривал, что он должен в каждом сезоне петь и в Москве. Исполнял партии в операх Верди: Германа в "Пиковой даме", Альфреда в «Травиате», Ричарда в «Бал-маскараде», Манрико в «Трубадуре» и Радамеса в «Аиде»; Ромео в «Ромео и Джульетте» Гуно, Каварадосси в «Тоске» Пуччини (первое выступление на сцене Малого оперного театра), Хозе в «Кармен» Бизе, Канио в «Паяцах» Леонкавалло, Синодала в «Демоне» Рубинштейна, Самозванца в «Борисе Годунове», Голицына в «Хованщине», Фердинанда в «Луизе Миллер» (по трагедии Шиллера «Коварство и любовь»), Логе в «Золоте Рейна» Вагнера и другие. Участвовал и в произведениях советских композиторов — исполнял партии Анненкова в опере Ю. А. Шапорина «Декабристы» (1925), поставленной к столетию восстания декабристов, и Лёньки в опере Т. Н. Хренникова «В бурю» (1939). В 1928 году побывал для совершенствования своей вокальной техники в Италии. В конце каждого сезона вплоть до 1931 года приезжал на гастроли в Большой театр.


title: Печковский, Николай Константинович

text: 15 марта 1933 года спектаклем "Евгений Онегин" в Ленинграде было отмечено 15-летие сценической деятельности Печковского. Ему было присвоено звание заслуженного артиста Республики.


title: Печковский, Николай Константинович

text: В марте 1939 года в связи с 25-летием творческой деятельности Н. К. Печковский был награждён орденом Ленина «за выдающиеся достижения в развитии оперного искусства». Днём позже в "Известиях" был опубликован Указ Президиума ВС РСФСР о присвоении ему звания народного артиста РСФСР. К своей юбилейной дате заново поставил оперу «Отелло» Верди, в которой исполнил заглавную партию.


title: Печковский, Николай Константинович

text: К концу 1930-х большой труппе Кировского театра стало "тесно" на одной сцене, в связи с чем было принято решение об организации филиала театра. Печковский приложил много сил для его создания, и в 1940 году приказом Главного управления театров от 5 июля 1940 года он был назначен художественным руководителем Филиала Ленинградского государственного театра оперы и балета имени С. М. Кирова по совместительству. За год с небольшим им были поставлены оперы «Дубровский» и «Фауст», возобновлены оперы «Пиковая дама», «Кармен» и «Паяцы». С основной сцены были перенесены оперы «Лакме» Делиба и «Русалка» Даргомыжского.


title: Печковский, Николай Константинович

text:
Театральный сезон 1940—1941 года закончился в мае. 1 мая газета «За советское искусство» напечатала статью «Мастер оперной сцены», посвящённую Печковскому . 12 мая та же газета отмечала: «На днях н. а. РСФСР Н. Печковский в 400-й раз выступил в роли Германа в опере П. Чайковского «Пиковая дама». 6 мая на сцене Филиала он исполнил партию Дубровского, 11 мая — Хозе, 12 мая — Канио. На основной сцене 9 мая вышел в роли Отелло, 15 мая — Германа. 18 мая Печковский навсегда простился со сценой Мариинского—Кировского театра, исполнив партию Синодала, в которой он дебютировал ещё в 1918 году. 31 мая в Киеве спел партию Томского в «Пиковой даме» вместе с выдающимся украинским оперным певцом-басом Борисом Гмырей, высоко оценившим мастерство Печковского.
Дальнейшие планы нарушила война.


title: Печковский, Николай Константинович

text: С началом войны и быстрым приближением фронта к Ленинграду театр стал готовиться к эвакуации. В августе Печковский получил разрешение съездить в посёлок Карташевская (примерно в 55 км к югу от города), чтобы привезти жившую там на даче мать. Через несколько часов после его приезда немцам удалось прорвать фронт, и Карташевская оказалась в их тылу. Всякая связь с Ленинградом прекратилась. Когда надежда на скорое освобождение не оправдалась, а продукты закончились, певец был вынужден находить средства для существования единственно возможным для него способом — пением. Сначала он выступал перед местным населением, затем, когда о его нахождении на оккупированной территории стало известно немецким властям, они включили его в концертную группу, назначили солдатский паёк и разрешили выступать с концертами для местных жителей и немецких солдат. Печковский выступал в Луге, Пскове, Нарве, Таллине, Риге. Из Риги он выезжал с концертами в Вену и Прагу, исполнял романсы, арии из опер, русские народные песни. Слушателями были, по большей части, жившие там русские и местные жители. Выступал он и в лагерях для советских военнопленных.


title: Печковский, Николай Константинович

text:
Немецкая оккупационная пресса подробно описывала гастроли Николая Печковского — так, историк Борис Ковалев в своей книге «Повседневная жизнь населения России в период нацистской оккупации», приводит следующую цитату из коллаборационисткой газеты «Речь»:
«Артист Мариинского оперного театра Николай Константинович Печковский на днях дал в Пскове три концерта. Псковичи с нетерпением ждали знаменитого русского артиста и чрезвычайно были рады дорогому гостю, порадовавшему население своими прекрасными песнями. Печковский не пожелал следовать с красной ордой, вожди которой несомненно желали иметь при себе такого крупного деятеля искусства. „Я рад служить своему народу и его освободителям — германским воинам“, — говорит Николай Константинович».


title: Печковский, Николай Константинович

text: Во время одной из его поездок в 1943 году отступавшие немцы вывезли из Карташевской его мать, которая вскоре скончалась и, как ему сообщили, была похоронена в Таллине. Весной 1944 года в Риге произошла вторая и последняя встреча Печковского с выдающимся русским тенором Дмитрием Смирновым, эмигрировавшим из России в 1920 году. Первая встреча состоялась в 1926 году во время гастролей Смирнова в Ленинграде. 27 апреля 1944 года Д. А. Смирнов скончался в одной из рижских клиник от тяжёлой болезни.


title: Печковский, Николай Константинович

text: Когда в Ленинграде стало известно о том, что Печковский поёт в тылу у немцев, его жена Таисия Александровна, работавшая в Малом оперном театре, 1 января 1942 года была арестована и отправлена из блокадного Ленинграда сначала в вологодскую тюрьму, а затем в лагерь под Рыбинском, где скончалась осенью 1942 года от голода и болезни. Погиб и его приёмный сын Михаил. Печковский ещё до войны заметил актёрские способности в шестнадцатилетнем сыне своих соседей по даче в Карташевской, стал с ним заниматься, а позже с согласия родителей усыновил и устроил в Театр им. Ленсовета под руководством С. Радлова, где Михаил Печковский (Робин) исполнял небольшие роли. В начале войны он был мобилизован и направлен артистом в театр Балтфлота. Его обвинили в попытке перейти линию фронта, чтобы увидеться с отцом, и в феврале 1942 года расстреляли. После войны был реабилитирован.


title: Печковский, Николай Константинович

text: Накануне отступления немцев Печковский скрылся из Риги, а сразу же после освобождения города, 15 октября 1944 года, явился в управление советской контрразведки и 22 октября был доставлен в Москву, где находился в тюрьме до января 1946 года. Согласно приговору «Особого совещания» был сослан на 10 лет по ст. 58-1 «а» УК РСФСР за «сотрудничество с оккупантами» в Интинский исправительно-трудовой лагерь (ИТЛ) недалеко от шахтёрского городка Инта в Заполярье, хотя и не лишён ордена и звания. Начальство использовало «прибытие» известного артиста, чтобы создать, по примеру других лагерей, театральный коллектив, и поэтому лагерная жизнь, по его воспоминаниям, «напоминала скорее ссылку, так как я пользовался всеми благами вольного гражданина». Ему было поручено художественное руководство лагерной самодеятельностью, которая включала симфонический и духовой оркестры, а также группы: балетную, драматическую, эстрадную и вокальную — всего 100 исполнителей, из которых 75 заключённых и 25 «вольных». Поставил несколько спектаклей, включавших отрывки из опер «Паяцы», «Пиковая дама» и «Кармен», сцены из «Лебединого озера» и «Щелкунчика», романсы в собственном исполнении.


title: Печковский, Николай Константинович

text: Однако в октябре 1947 года режим содержания резко изменился. Печковского привезли в Москву, где объявили об освобождении, но вместо этого поместили на семь месяцев в одиночную камеру следственного изолятора, затем в Лефортовскую тюрьму, а летом 1950 года переправили в тот же самый лагерь под Интой, определив на «общие работы». Сам он объяснил эти перемены, как и своё заключение, вмешательством министра госбезопасности СССР В. С. Абакумова, с которым много лет назад крупно поссорился. Через год был отправлен в ИТЛ недалеко от Сталино (по другим данным — в Кузбасс), затем, в 1953 году, в ИТЛ под Омском. Большую помощь в этот период Печковскому оказывала давняя поклонница его таланта Евгения Петровна Кудинова, которая разыскала его в 1948 году, передавала продукты и одежду и неоднократно обращалась в партийные и государственные органы с просьбами разобраться в его «деле».


title: Печковский, Николай Константинович

text: 18 сентября 1954 года Печковский был освобождён без права свободного передвижения по стране. Зачислен в Омскую филармонию солистом и режиссёром. В последующие годы много гастролировал, выступал в концертах и оперных спектаклях в Новосибирске, Свердловске, Казани, Перми, Куйбышеве, Красноярске, Иркутске, Ташкенте, получая каждый раз соответствующее разрешение. Во время гастролей в Одессе получил известие о реабилитации. Приехал в Москву, где был зачислен в штат Всесоюзного гастрольно-концертного объединения (ВГКО).


title: Печковский, Николай Константинович

text: Вместе со ставшей его женой Евгенией Петровной Кудиновой вернулся в Ленинград и поселился у неё в коммунальной квартире в доме № 44 по 4-й Советской ул. Ему назначили пенсию, выплатили компенсацию за пропавшее имущество. Период с 1941 по 1954 год был оформлен как «отпуск без сохранения содержания». Тем не менее, в Кировский театр его не приняли, он продолжал числиться солистом московского отделения ВГКО. Вскоре, по личному указанию А. Н. Косыгина, им выделили квартиру по улице Союза Печатников в доме № 6.


title: Печковский, Николай Константинович

text: Несмотря на реабилитацию, Печковский не получал для выступлений большие залы Ленинграда. Он выступал в сольных концертах в домах культуры и клубах, гастролировал по стране. В 1956 году взял из детского дома и усыновил мальчика Илью, дал ему музыкальное образование. В 1971 году Илья Николаевич окончил консерваторию по специальности «музыковедение», в дальнейшем стал композитором, умер в 2010 году.


title: Печковский, Николай Константинович

text: С 1958 года Печковский был художественным руководителем самодеятельной оперной студии в ленинградском Доме культуры им. А. Д. Цюрупы. До последних дней, уже будучи тяжело больным, он не прекращал занятия в студии. Разрешение на свой, оказавшийся последним, концерт в Малом зале Филармонии в 1966 году ему дали только в связи с 70-летием со дня рождения и 50-летием сценической деятельности.


title: Печковский, Николай Константинович

text: Николай Константинович Печковский скончался от астмы и сердечной недостаточности 24 ноября 1966 года. Он похоронен на Шуваловском кладбище, рядом с могилой матери, останки которой он перевёз из Таллина после возвращения в Ленинград. На постаменте с бюстом артиста высечены слова: «Пусть умер я, но над могилою гори, сияй, моя звезда».


title: Печковский, Николай Константинович

text: С 1994 года в Санкт-Петербурге проводится Международный конкурс молодых оперных певцов имени Н. К. Печковского.


title: Печковский, Николай Константинович

text:
В Санкт-Петербурге на доме 4 по Лермонтовскому пр. установлена мемориальная доска с надписью: «В этом доме с 1926 по 1941 год жил великий оперный артист Николай Константинович Печковский».
1994. Арх. Бухаев В. Б., скульптор Аникушин М. К. Гранит, диабаз.


title: Rattus Norvegicus (альбом)

text: Rattus Norvegicus — дебютный студийный альбом британской рок-группы The Stranglers, записанный в двух студиях — T.W. Studios (Фулем) и Olympic Studios (Барнс) — продюсером Мартином Рашентом и звукоинженером Аланом Уинстэнли и выпущенный 15 апреля 1977 года компанией United Artists. Первоначальное название, "Dead on Arrival", было заменено в последний момент. Альбом поднялся до #4 в UK Albums Chart.


title: Rattus Norvegicus (альбом)

text: Диск, считающийся первым бестселлером панк-рока, радикально отличается (как отмечали критики) от того, что выпустили в том же году The Damned, The Clash или Sex Pistols. Группа вышла из глубин паб-рока, но исполняла при этом агрессивный психоделик-/прог-рок, отмеченный виртуозной работой Дэйва Гринфилда.


title: Rattus Norvegicus (альбом)

text: Сразу же после выхода альбом подвергся разгромной критике за секс-шовинизм. Особое возмущение женских организаций (и рецензента "NME") вызвали «Sometimes», мрачное признание Корнуэлла о том, как он распрощался с подругой, надавав ей пощечин. По этому поводу Жан-Жак Бёрнел говорил: Мы никогда не писали песен об избиении женщин. Хью написал всего одну песню, о том, как он своей подруге отвесил пощечину. Несомненно,  документирует печальный момент в их отношениях, но он — об одной конкретной женщине. Никоим образом эта песня не содержит в себе призыва к общественной деятельности того же рода.


title: Rattus Norvegicus (альбом)

text: Столь же скандальный резонанс имела и «London Lady» (би-сайд первого сингла) — история постельного приключения Бёрнела с Кэролайн Кун, журналисткой из "Sounds", публиковавшейся также в "Melody Maker" и активно поддерживавшей панк-движение.


title: Rattus Norvegicus (альбом)

text: Первый сингл альбома «(Get A) Grip (On Yourself)» не поднялся выше 44 места в UK Singles Chart, но, как вскоре выяснилось, стал жертвой статистического сбоя.


title: Rattus Norvegicus (альбом)

text: Второй, «Peaches» (рифф которого, как вспоминал Бёрнел, получился в результате не слишком удачной его с Гринфилдом попытки сыграть регги), стал первым большим хитом группы, поднявшись в UK Singles Chart до #8. История о молодом человеке, курсирующем по берегу и пристающем к загорающим женщинам, также вызвала бурю возмущения со стороны феминисток.


title: Rattus Norvegicus (альбом)

text: В качестве третьего сингла рассматривался «Hanging Around», но предпочтение было отдано «Something Better Change» из альбома "No More Heroes.В CD-варианте — три бонус-трека: «Choosey Susie», «Go Buddy Go» и «Peasant in the Big Shitty» (live).


title: Древненубийский язык

text: Древненубийский язык — вымерший язык нубийской подгруппы тама-нубийской группы восточносуданской семьи нило-сахарской макросемьи. Был распространён в средневековой Нубии (терр. совр. Судана и Эфиопии). Засвидетельствован надписями VIII—XV вв., выполненными особой разновидностью коптского алфавита. Современный потомок — язык нобиин в Судане (исчезает, все носители активно владеют арабским).


title: Древненубийский язык

text: Относится к агглютинирующим языкам.


title: Древненубийский язык

text: Имя не имело ни рода, ни артикля. Состояло из корня, к которому присоединялись показатели падежа и послелоги. Основные падежные показатели:


title: Древненубийский язык

text: Наиболее распространённый показатель мн. ч. "-gu-"; напр. "uru-gu-na" «королей», или "gindette-gu-ka" «тернии (объект)», в предикативе превращается в "-agui-". Более редкие показатели мн. ч.: "-rigu-" (напр. "mug-rigu-ka" «собаки (объект)» (предикатив "-regui-") и "-pigu-".


title: Древненубийский язык

text: Основные местоимения:


title: Древненубийский язык

text: Примеры других местоимений: указательные "in-" «это», "man-" «то»; вопросительные "ngai-" «кто?», "min-" «что?», "islo" «где?», "iskal" «как?».


title: Древненубийский язык

text: Спряжение глагола имело три наклонения: изъявительное, сослагательное и повелительное. Изъявительное и сослагательное наклонения спрягались по четырём временам: настоящему, двум прошедшим и будущему — и по лицам, например:


title: Галеаццо Мария Сфорца

text: Галеа́ццо Мари́я Сфо́рца (;  — ) — миланский герцог из династии Сфорца, прославившийся и как покровитель изящных искусств, и как кровожадный тиран.


title: Галеаццо Мария Сфорца

text: Галеаццо Мария Сфорца был сыном Франческо Сфорца (1401—1466) и его второй жены Бьянки Марии Висконти (1425—1468). В отличие от обычаев того времени, когда имя давал дед по отцу, в данном случае имя выбирал дед по матери — Филиппо Мария Висконти, который выбрал имя «Галеаццо» в честь своего отца.


title: Галеаццо Мария Сфорца

text: В день смерти отца (8 марта 1466 года) Галеаццо Мария Сфорца находился во Франции во главе экспедиционного корпуса, направленного Франческо Сфорца, чтобы помочь Людовику XI против мятежных феодалов, возглавляемых Карлом Бургундским. Будучи вызван домой матерью, Галеаццо попал в Милан после захватывающего путешествия через враждебные земли Савойского герцогства. Новый герцог вошёл в Милан через Порта Тичинезе, приветствуемый ликующей толпой. Эта встреча была организована его матерью, чтобы подчеркнуть права сына на престол.


title: Галеаццо Мария Сфорца

text: В первые годы мать герцога Бьянка Мария стремилась участвовать в управлении страной. Но вспыльчивый и авторитарный характер сына привёл к появлению разногласий между ними, и она решила покинуть Милан.


title: Галеаццо Мария Сфорца

text: Укрепляя свою власть, Галеаццо Мария примерно в 1474 году ввёл в обращение новую серебряную монету — тестон, которая весила около 9,5 гр. На тот момент это был самый крупный номинал в Европе. Слово «тестоне» означает «большая голова»; монета получила своё название потому, что на ней изображался портрет герцога в профиль.


title: Галеаццо Мария Сфорца

text: Галеаццо Мария Сфорца увлекался книгами, значительно пополнил герцогскую библиотеку, способствовал развитию книгопечатания в Милане. Очень любил музыку и пение, вывез из Фландрии певцов с лучшими в Европе голосами; при дворе Галеаццо был создан большой оркестр и хор. Своим музыкантам герцог разрешал пить вволю, за исключением дней концертных выступлений. Многие современники считали, что в Милане был самый роскошный двор во всей Европе.


title: Галеаццо Мария Сфорца

text: Однако, несмотря на любовь к искусству, ходили слухи о тиранических наклонностях герцога и его садистском характере. "Сфорца, жесточайший тиран, - пишет один из летописцев, - любил развлекаться тем, что зарывал людей живыми в землю". В итоге в 1476 году среди высшей знати Милана сложился заговор против Галеаццо Марии Сфорцы. Изучив привычки герцога, заговорщики наметили убийство на следующий день после Рождества. 26 декабря 1476 года в сопровождении около трёх десятков друзей они пришли к церкви Санто-Стефано-Маджоре, где герцог, которому скоро должно было исполниться 33 года, должен был выйти к народу. Воспользовавшись моментом, Карло Висконти, Джероламо Ольджиати и Джованни Андреа Лампуньяни в разгар торжественной мессы ворвались в церковь, расталкивая придворных, окружавших деспота, якобы для того, чтобы передать важное сообщение светлейшему. С пакетом в руках Лампуньяни опустился на колени перед тираном ... и ударил его кинжалом в живот. Одновременно Ольджиати и Висконти поразили его в грудь и спину. Убийство было совершено молниеносно, и Сфорца замертво свалился на руки послов Феррары и Мантуи, прежде чем те осознали, что произошло. Воспользовавшись замешательством, юноши бросились к выходу. Молящиеся молча расступились. Но Лампуньяни, запутавшись шпорами в юбках коленопреклоненных женщин, упал, и стража тут же прикончила его. Висконти схватили уже у самого выхода, и он подвергся той же участи. Одному Ольджиати удалось убежать, но после того, как ряд родственников отказал ему в убежище, он был схвачен несколько дней спустя и подвергнут ужасным пыткам. Был казнён и слуга Лампуньяни, помогавший в убийстве.


title: Галеаццо Мария Сфорца

text: После смерти Галеаццо Марии Сфорцы новым герцогом миланским стал его сын Джан Галеаццо Сфорца.


title: Галеаццо Мария Сфорца

text: В 1450 году Галеаццо Мария был обручён с Сусанной Гонзага, дочерью Лудовико III, маркграфа Мантуанского. Из-за возникновения у невесты наследственного дефекта (горба) в 1457 году её место заняла младшая сестра Доротея Гонзага, но и та не стала супругой Галеаццо Марии, преждевременно скончавшись в 1467 году.


title: Галеаццо Мария Сфорца

text: В 1468 году Галеаццо Мария женился на Бонне Савойской (1449—1485), дочери Людовика I Савойского и Анны Лузиньян. В этом браке родилось четверо детей:


title: Галеаццо Мария Сфорца

text: У Галеаццо были и внебрачные дети, в том числе:


title: Чемпионат мира по биатлону 1995

text: 30-й чемпионат мира по биатлону прошёл в феврале 1995 года в итальянском местечке Антерсельва (Антхольц).


title: Мероэ

text: Мероэ — древний город на территории современного Судана, ставший столицей государства Куш после разорения Напаты фараоном Древнего Египта Псамметихом II в VI в. до н. э. Располагается на восточной стороне Нила между Асуаном и Хартумом. Языком государства Куш мероитского периода был мероитский язык. Культура Мероэ находилась под сильным влиянием Древнего Египта. В первых веках до н. э. — первых веках н. э. Мероэ успешно противостоял вторжениям римлян, но пал в связи с непрерывными рейдами аксумитов в первой четверти IV века.


title: Мероэ

text: Первые поселения на месте Мероэ начали возникать, по-видимому, ещё в VIII в. до н. э. После завоевания Египта Ассирией в 671 до н. э. на территории исторической области Куш образовалось царство с центром в городе Напата.


title: Мероэ

text: Во второй половине VI в. до н. э. столица государства была перенесена в Мероэ (отсюда — Мероитское царство). После перенесения столицы Напата сохранила значение религиозного центра. Здесь располагались царские гробницы — пирамиды, проводилась коронация царей, избрание которых утверждалось жрецами.


title: Мероэ

text: Около середины III в. до н. э. царь Мероэ Эргамен (Ирк-Амон) положил конец политическому влиянию напатских жрецов, которые до того имели возможность низлагать неугодных им царей и выдвигать кандидатуры их преемников. Сохранились сведения о том, что царь эллинистического Египта Птолемей IV и царь Эргамен поддерживали постоянные дипломатические связи. С этого времени власть царя, как полагают, становится наследственной, Мероэ превращается также в религиозный и культурный центр.


title: Мероэ

text: В период персидского господства в Египте Мероитское царство утратило ряд своих северных территорий. Во II—I вв. до н. э. в связи с упадком политического могущества державы Птолемеев и обострением социальной борьбы внутри Египта Мероитское царство стало вмешиваться в египетские дела, поддерживая народные движения на юге Египта. Когда римляне в 30 г. до н. э. овладели Египтом и население Фиваиды пыталось организовать им отпор, поднимая восстания, отряды эфиопов под предводительством кандаки вторглись в Египет, но были отброшены, а египтяне усмирены. В 23 г. до н. э. войска римлян во главе с префектом Гаем Петронием овладели Напатой, присоединили северную Эфиопию к римской провинции Египет.


title: Мероэ

text: С III в. н. э. царство начало приходить в упадок. На территории Мероитского царства образовались государства Алва, Мукурра, Нобатия.


title: Мероэ

text: Первым из европейцев пирамиды Мероэ достиг Линан де Бельфон в 1821 году. В том же году они были впервые исследованы французским учёным и путешественником Фредериком Кайо. В 1834 году сюда предпринял экспедицию итальянский авантюрист Джузеппе Ферлини. В поисках сокровищ Ферлини разрушил порядка 40 пирамид, 5 из них были уничтожены до основания. Считается, что чтобы достигнуть своей цели, Ферлини использовал взрывчатку.


title: Мероэ

text: Раскопки Мероэ археологами начались в 1902 году. В 1909—1914 годах их вёл английский археолог Джон Гарстанг (однако их результаты никогда не были опубликованы), в 1920—1923 годах царские некрополи исследовал американский учёный Джордж Рейснер. Большое значение имели раскопки Мероэ английским археологом Питером Шинни.


title: Мероэ

text: С января 2009 года в 9 км к югу от Мероэ на археологическом памятнике Абу Эртейла Мероитской цивилизации I–III веков работает российско-итальянская археологическая экспедиция.


title: Мероэ

text: В 2011 году Мероэ с расположенными неподалёку археологическими зонами и Нага было объявлено ЮНЕСКО памятником Всемирного наследия человечества.


title: Мероэ

text: Захоронения времён царства Куш расположены в окрестностях Мероэ в трёх местах, называемые кладбищами Бегаравая ():


title: Мероэ

text: Захоронения Южного кладбища датируются 720—300 гг. до н. э. Пирамиды Южного кладбища:


title: Мероэ

text: Вероятно, когда на южном кладбище закончились свободные места, захоронения продолжились на северном кладбище. Королевские захоронения северного кладбища датируются 300 гг. до н. э. — 350 гг. н. э.:


title: Группа «Паладин»

text: Группа «Паладин» — ультраправая политическая организация, созданная в 1970 году экс-нацистом Отто Скорцени. Тесно связанная с Всемирной антикоммунистической Лигой, группа «Паладин» определяла себя, как военизированное крыло антикоммунистического сопротивления во время холодной войны.


title: Группа «Паладин»

text: Французский журнал "Le Nouvel Observateur" () 23 сентября 1974 года обозначил группу как «странное временно существующее агентство наймитов» (); Генрик Крюгер называл её фашистской группой или неофашистской группой, при том, что Стюарт Кристи упоминал её исключительно как «группу консультантов в области безопасности».


title: Группа «Паладин»

text: Группа «Паладин» была создана в 1970 в городе Альбуферета, недалеко от Альбуканте, на юге Испании полковником Отто Скорцени, бывшим командиром спецподразделения СС и членом разветвленной организации ODESSA, объединившей в себе военных преступников СС, официально находящихся, а также полуофициально и неофициально укрывавшихся в Латинской Америке, Испании и других точках Земного шара. Скорцени, руководивший многими спецоперациями Третьего рейха, укрылся от международного трибунала в Испании, по предоставлению защиты генералом Франсиско Франко. Его группа рекрутировала множество наёмников, бывших членов OAS.


title: Группа «Паладин»

text: Бывший сотрудник министра пропаганды Йозефа Геббельса доктор Герхард Хартмут фон Шуберт однажды заявил:


title: Группа «Паладин»

text:
«…мы располагаем превосходно квалифицированными экспертами, (участвовавших) во многих миссиях по всему миру…»
Фон Шуберт занял пост главы группы Паладин после смерти Скорцени в 1976 году.


title: Группа «Паладин»

text: Помимо франкистской Испании, группа имела связи с салазарской Португалией, греческим Режимом «Черных полковников», равно как и с итальянскими организациями, и НАТОвскими секретными анти-коммунистическими милитаристскими организациями времён холодной войны.. Группа «Паладин» также держала офисы в Цюрихе, Швейцария.


title: Группа «Паладин»

text: В соответствии с расследованием, предпринятым журналистом Мартином А. Ли (), группа «Паладин» получала боевые задания от Полковника Агамемнона из греческих спецслужб «KYP», от Муаммара Каддафи, от спецслужб Южной Африки, также как и от анти-сионистской группы, возглавляемой Вадди Хаддадом (), французских спецслужб при помощи посредничества, осуществляемого Жаком Фоккаром (который запрашивал и предоставлял кандидатуры исполнителей акций).


title: Феодализм (значения)

text: Феодализм:


title: Мишин, Алексей Николаевич

text: Алексе́й Никола́евич Ми́шин (род. 8 марта 1941, Севастополь, СССР) — советский, российский тренер по фигурному катанию.С 1967 г. выступал в паре с Тамарой Москвиной


title: Мишин, Алексей Николаевич

text: C 1973 года работал преподавателем в ГДОИФК им П. Ф. Лесгафта, тренером сборной СССР и России. В начале тренерской карьеры стажировался в США у Карло Фасси, в Германии у Ютты Мюллер, самые сложные элементы и технику катания и методику тренировок он осваивал, учась у таких мастеров, как Станислав Жук, Игорь Москвин.


title: Мишин, Алексей Николаевич

text: Заведующий кафедрой конькобежного спорта и фигурного катания Санкт-Петербургской государственной академии физической культуры им. П. Ф. Лесгафта.


title: Мишин, Алексей Николаевич

text: Тренер-консультант сборной Нидерландов.


title: Мишин, Алексей Николаевич

text:
У Алексея Мишина проходили подготовку фигуристы:
Продолжает тренировать спортсменов.Жена — Татьяна Мишина, заслуженный тренер России, чемпионка СССР по фигурному катанию. Имеет двоих сыновей: Андрея (1977 г. р.) и Николая (1983 г. р.).


title: Мишин, Алексей Николаевич

text: "(с Тамарой Москвиной)"


title: Жаринов, Алексей Емельянович

text: Алексей Емельянович Жаринов (1820—1882) — генерал-лейтенант, начальник артиллерии Туркестанского военного округа.


title: Жаринов, Алексей Емельянович

text: Алексей Жаринов родился 19 марта 1820 года, происходил из дворян Архангельской губернии. Воспитывался во 2-м кадетском корпусе, из которого выпущен 3 декабря 1839 г. прапорщиком в 1-ю гренадёрскую артиллерийскую бригаду. В 1841 г. переведен в 3-ю гренадёрскую артиллерийскую бригаду, и с 1843 г. последовательно занимал должности бригадного адъютанта и старшего адъютанта гренадерской артиллерийской дивизии. Во время Венгерского мятежа (1849 г.) находился в походе наших войск к западным пределам Российской империи.


title: Жаринов, Алексей Емельянович

text: В Восточную войну 1853—1856 гг. командовал сначала запасной 3-й батареей 1-й артиллерийской дивизии (1854—1855 гг.), а потом лёгкой 4-й батареей 2-й гренадерской артиллерийской бригады (1855—1857 гг.).


title: Жаринов, Алексей Емельянович

text: После войны занимал должности: командира батарейной 4-й батареи 2-й полевой артиллерийской бригады (1857), и командира облегчённой (впоследствии нарезной) 3-й батареи 3-й гренадёрской артиллерийской бригады (1858—1865).


title: Жаринов, Алексей Емельянович

text: В 1865 году был переведен в окружное артиллерийское управление Московского военного округа правителем дел; в 1866 г. произведен в полковники; в 1867 году — назначен заведующим артиллерией Туркестанского военного округа; в 1868 г. находился в походе против бухарцев, под начальством генерал-адъютанта фон-Кауфмана, участвовал в делах при штурме Чапан-атинских высот и последующем занятии Самарканда.


title: Жаринов, Алексей Емельянович

text: За боевые отличия награждён орденом Святой Анны 2-й степени с Императорской короной и мечами и чином генерал-майора.


title: Жаринов, Алексей Емельянович

text: В 1873—1875 гг. Жаринов принял участие в Хивинской и Кокандской экспедициях, причем новые отличия доставили ему новые награды: за Хивинскую экспедицию он получил орден св. Станислава 1-й степени с мечами, а за кокандскую — произведён в генерал-лейтенанты. Будучи утверждён при этом в должности начальника артиллерии Туркестанского военного округа, занимал её до момента смерти 24 сентября 1882 года. На этой должности его сменил Михайловский, Яков Лаврентьевич.


title: Битва за Москву (киноэпопея)

text: «Битва за Москву» (; ; ) — широкоформатная, состоящая из двух фильмов, снятая совместно кинематографистами СССР и Чехословакии, при участии кинематографистов ГДР и Вьетнама, киноэпопея Юрия Озерова, посвященная начальному периоду Великой Отечественной войны (событиям 1941 года).


title: Битва за Москву (киноэпопея)

text: Созданная на основе документальных материалов киноэпопея с хроникальной точностью воспроизводит крупные сражения Великой Отечественной войны — первое героическое сопротивление Красной армии в Брестской крепости и первое крупное поражение Гитлера — разгром немецких войск под Москвой. В двух фильмах киноэпопеи нет вымышленных персонажей. Только реальные люди с конкретными биографиями.


title: Битва за Москву (киноэпопея)

text: В сценарии к фильму также были использованы мемуары Г. К. Жукова «Воспоминания и размышления».


title: Битва за Москву (киноэпопея)

text: В первом фильме («Агрессия») изображены события, происходившие в Европе, Азии и на территории СССР накануне и в начале Великой Отечественной войны. Германия готовится к нападению на Советский Союз, о чём в Москву докладывает ряд советских разведчиков. Отказавшись выполнять приказ Центра о возвращении в Москву, советский разведчик Рихард Зорге продолжает работу в Японии и правильно сообщает о реальной дате нападения Германии на СССР. Однако Сталин не доверяет этим сообщениям, что приводит к роковому просчету и огромным поражениям и потерям. Становится видна правота начальника Генерального штаба РККА Георгия Жукова, который предупреждал о просчетах в подготовке к войне. Даётся обширная картина масштабных сражений начала войны (бои в Бресте, танковое сражение под Дубно, оборона Могилёва, Смоленское сражение).


title: Битва за Москву (киноэпопея)

text: Второй фильм («Тайфун») охватывает события от начала разработки гитлеровским штабом операции захвата Москвы до основных сражений великой битвы за Москву. Рихард Зорге вновь сообщает правильную информацию о том, что Япония до конца 1941 года и в начале 1942 года не выступит против СССР, что избавляет страну от изнурительной войны на два фронта. Для Рихарда Зорге передача этой информации оказывается роковой — передатчик пеленгует японская контрразведка, а самого Зорге арестовывают и приговаривают к смертной казни. Но в Москве к этому донесению Зорге уже прислушались. Сталин смог без особого риска снять с восточных границ страны 26 кадровых, хорошо обученных дальневосточных дивизий и перебросить их на Западный фронт, под Москву, что предотвратило её захват гитлеровцами. Полководческий талант Георгия Жукова и героизм рядовых советских граждан, как военных так и ополченцев, позволяют отбросить германские войска от окраин Москвы. Показаны масштабные кадры оборонительных сражений (в том числе подвиги подольских курсантов и 28-ми панфиловцев) и контрнаступления советских войск.


title: Битва за Москву (киноэпопея)

text: Во всем содержании киноэпопеи прослеживается идея превосходства военного таланта полководца Георгия Жукова и героизма рядовых советских людей над нерешительностью и подозрительностью Иосифа Сталина и глупостью и трусостью части высшего командования Красной Армии в начале войны


title: Кайла Коул

text: Ка́йла Ко́ул (; настоящее имя Мартина Яцова, ; 10 ноября, 1978 года, Прешов, Чехословакия) — словацкая фотомодель, актриса, телеведущая.


title: Кайла Коул

text: Мартина (Кайла) родилась 10 ноября 1978 года в Прешове, Чехословакия (теперь Словакия). Модельную карьеру начала в 1999 году. В марте 2000 года была выбрана Penthouse любимицей месяца, однако не смогла работать в этом издании, так как не смогла оформить визу, появлялась на большом количестве обложек журналов «для взрослых». C августа 2003 года по апрель 2004 работала ведущей эротической программы «Ласканье» () на словацком телеканале «Маркиза» (). Также работала над собственным сайтом www.kylacolesite.com, однако, начиная с марта 2006 после предположительной ссоры со своим бойфрендом-менеджером, её участие в проекте прекратилось, а сам сайт, фактически, перестал обновляться, и через некоторое время полностью прекратил существование. 1 апреля 2009 года был запущен новый официальный сайт www.kylacolemodel.net.


title: Кайла Коул

text: Снялась в нескольких лесбийских эротических и порнофильмах, в том числе трёх фильмах Эндрю Блэйка (англ. ), а также одном филиппинском «обычном» (не эротическом) фильме «Rumbleboy».


title: Кайла Коул

text: В интервью 2006 года Кайла признала себя бисексуальной Однако в порнофильмах она снимается только с женщинами. В 2010 году она заявила, что имеет обычную гетеросексуальную ориентацию, а предыдущие заявления были сделаны в рамках маркетинговой стратегии по продвижению её фотосессий.


title: Кайла Коул

text: В 2007 году, Кайла стала портретной моделью главной героини игры Gods: Land of Infinity, словацкой студии Cypron Studios, s.r.o.


title: Этнические группы евреев

text: В течение веков в еврейской диаспоре сложились многочисленные группы евреев, характеризующиеся культурными и языковыми особенностями. Многие из них говорят или говорили на особых еврейских этнолектах, диалектах и языках.


title: Этнические группы евреев

text:
Евреи, происходящие из Северной Африки, Передней и Средней Азии, называются общим термином «мизрахи».
Существует также несколько общин, состоящих из негров, и утверждающих, что они являются потомками евреев.


title: Этнические группы евреев

text: Ни у одной из групп евреев в Индии не сложился собственный еврейский язык или хотя бы заметно отличающийся диалект. Еврейским алфавитом ограниченно пользовались лишь багдадские евреи для своего еврейско-арабского диалекта. Ни кочинские евреи, ни Бней-Исраэль не использовали еврейского письма. Небольшое количество евреев иракского происхождения проживает также в Бирме, Индонезии и Сингапуре.


title: Центральная Ютландия (область)

text: Центральная Ютландия () — административная область в Дании, созданная 1 января 2007 в рамках муниципальной реформы 2007 года, по которой традиционные административные единицы амты были заменены на пять крупных областей. В то же время маленькие муниципалитеты были объединены в бо́льшие по размеру административные единицы. Область включает 19 муниципалитетов (коммун).


title: Центральная Ютландия (область)

text: Расположена в северной и центральной части полуострова Ютландия. Включает бывшие амты Рингкёбинг и Орхус (кроме западной половины муниципалитета Мариагер, вошедшего в область Северная Ютландия), бо́льшую часть амта Виборг и северную половину амта Вайле.


title: Наджиев, Игорь Мислюмович

text: И́горь Мислю́мович Наджи́ев (13 ноября 1967, Астрахань, РСФСР, СССР) — российский певец, поэт и композитор, актёр.


title: Наджиев, Игорь Мислюмович

text: Известность получил благодаря таким песням, как «Ну, целуй!» (на стихи Сергея Есенина), «Свадебные свечи» (на стихи Леонида Дербенёва), «Потерянная страна» (музыка Максима Дунаевского, стихи Леонида Дербенёва), «Самая лучшая женщина» (музыка Виктора Дорохина, стихи Любови Воропаевой), «В русском сердце…» (на стихи Геннадия Супонецкого), «Последняя любовь» (музыка Виталия Окорокова, стихи Аллы Гольцевой) в дуэте с Екатериной Шавриной, «Смуглянка» (музыка Анатолия Новикова, стихи Якова Шведова), «Есть только миг» (музыка Александра Зацепина, стихи Леонида Дербенёва), «Боже, храни Россию!» и другим.


title: Наджиев, Игорь Мислюмович

text: Родился в Астрахани. С четырёх лет начал обучаться музыке. Одновременно учился в трёх школах: общеобразовательной, художественной и музыкальной при Астраханской государственной консерватории. Параллельно играл в спектаклях театральной студии Астраханского дворца пионеров. В возрасте 14 лет получил приглашение стать солистом ВИА Астраханского трикотажного комбината. В 1983 году поступил на дирижёрско-хоровое отделение Астраханского музыкального училища им. М. П. Мусоргского и в 1986 году был выдвинут Астраханской областной филармонией на VI Всероссийский конкурс советской эстрадной песни «Сочи-86», где получил свою первую награду — Почётный диплом членов жюри конкурса, как автор-исполнитель. В том же году дебютировал на сцене Московского Государственного Театра эстрады в гала-концерте победителей конкурса «Сочи-86» и впервые снялся в новогодней программе «Шире круг» на Центральном телевидении.


title: Наджиев, Игорь Мислюмович

text: Своё становление как артиста певец связывает с поэтом Леонидом Дербенёвым и композитором Максимом Дунаевским. Вместе с ними он принял участие в работе над четырьмя художественными фильмами: «Белые ночи» (1992 г., режиссёр Леонид Квинихидзе), «Ребёнок к ноябрю» (1992 г., режиссёр Александр Павловский), «Мушкетёры двадцать лет спустя» (1992 г.) и «Тайна королевы Анны, или Мушкетёры тридцать лет спустя» (1993 г., режиссёр Георгий Юнгвальд-Хилькевич). Телеэкранная эпопея про мушкетёров — стала для певца знаковой. В фильмографии артиста насчитывается ещё несколько киноработ: «Русские амазонки» (2002 г., режиссёр Исаак Фридберг), «Слова и музыка» (2004 г., режиссёр Иван Соловов), «Это всё цветочки…» (2005 г., режиссёр Нонна Агаджанова), «Сашка, любовь моя!» (2007 г., режиссёр Олег Газе), «Улыбка судьбы» (2011 г., режиссёр Марина Мигунова), «Верное средство» (телесериал РЕН ТВ, 2013 г., режиссёр Борис Рабей), «Алмаз в шоколаде» («Мостелефильм», 2013 г., режиссёр Артур Богатов).


title: Наджиев, Игорь Мислюмович

text: Начиная с 1986 года — эстрадный певец, автор ряда сольных программ, в том числе, благодаря Борису Брунову, на сцене Московского Государственного Театра эстрады. Обладатель многих призов и неправительственных наград, лауреат Всероссийских, Всесоюзных и Международных конкурсов и фестивалей артистов эстрады (31-й Международный конкурс популярной музыки «Балтик-фестиваль» г. Карлсхам, Швеция, 1996 г.; Х Международный фестиваль популярной музыки «Золотой олень» г. Брашов, Румыния, 1997 г. и другие).


title: Наджиев, Игорь Мислюмович

text:
По утверждению самого певца, на носу он сделал семь операций, причиной которых стала травма, полученная Наджиевым ещё в школьном возрасте. В интервью «Учительской газете» он подробно рассказал об этом:
При мне обидели девочку, я заступился и получил приличный удар в нос. Затем мне добавили ещё мячом на уроке физкультуры. В результате нос у меня сместился в сторону. А я уже тогда представлял себя только артистом. В Астрахани мне сделали три операции, но неудачно. Потом пришлось ещё четыре раза обращаться к хирургу — уже в Москве. Тут уж поневоле вспомнишь поговорку, что красота требует жертв.В ноябре 2017 года был награждён медалью ордена «За заслуги перед Астраханской областью» губернатором Астраханской области Александром Жилкиным.


title: Чемпионат мира по биатлону 1996

text: 31-й чемпионат мира по биатлону прошёл с 3 по 11 февраля 1996 года в немецком городе Рупольдинг.


title: Чемпионат мира по биатлону 1996

text:
Дата: 9 февраля 1996
Дата: 4 февраля 1996
Дата: 11 февраля 1996
Дата: 6 февраля 1996


title: Чемпионат мира по биатлону 1996

text:
Дата: 8 февраля 1996
Дата: 3 февраля 1996
Дата: 10 февраля 1996
Дата: 6 февраля 1996


title: Гетерогаметный пол

text: Гетерогаме́тный пол — это генетически определённый пол, соответствующий наличию в клетках организма двух разных половых хромосом или одной, в удвоенной дозе приводящей к формированию альтернативного пола. Особи гетерогаметного пола дают две группы гамет (по содержанию разных половых хромосом).


title: Гетерогаметный пол

text: У животных с гетерогаметным мужским полом для обозначения половых хромосом используются буквы "X" и "Y". Особи, в норме несущие пару половых хромосом "X" и "Y" или одну хромосому "X", — самцы, а несущие две хромосомы "X" — самки. К этой группе относятся млекопитающие, большинство видов насекомых и многие другие группы.


title: Гетерогаметный пол

text: В случае, если гетерогаметный пол — женский, то используются другие обозначения для половых хромосом — "Z" и "W". Особи с генотипом "ZZ" — самцы; "ZW" — самки. Гетерогаметный женский пол характерен для чешуекрылых насекомых, пресмыкающихся и птиц.


title: Гетерогаметный пол

text: Гетерогаметный женский пол встречается в значительно меньшем числе групп организмов, чем гетерогаметный мужской. У некоторых видов есть оба механизма определения пола, в частности для одного из видов рыб меченосцев (род "Xiphophorus") отмечены половые хромосомы "W", "X", "Y" и "Z".


title: Гетерогаметный пол

text: В ряде случаев "Y"- или "W"-хромосома в ходе эволюции теряется. Тогда наборы хромосом у гетерогаметного пола обозначаются как "X"0 или "Z"0 соответственно.


title: Гетерогаметный пол

text: В связи с тем, что природные популяции содержат мутации, в гомозиготном (или гемизиготном) состоянии, снижающие жизнеспособность, то особи с гетерогаметным полом чаще имеют пониженную приспособленность.


title: Need for Speed: Underground

text: Need for Speed: Underground (сокр. NFSU) — видеоигра серии "Need for Speed" в жанре аркадных автогонок, разработанная студией EA Black Box и изданная компанией Electronic Arts для игровых консолей и персональных компьютеров в году. В России "Need for Speed: Underground" была издана компанией «Софт Клаб» первоначально с русской документацией, а с 2006 года — полностью на русском языке. В марте года игра была выпущена для аркадных автоматов.


title: Need for Speed: Underground

text: Игра заметно отличается от предыдущих частей серии сеттингом и стилем. Действия "Need for Speed: Underground" происходят в вымышленном ночном городе под названием Олимпик-Сити. По сюжету главный герой получает уважение, участвуя в уличных гонках, и старается превзойти лучшего гонщика в городе — Эдди. В игре присутствует несколько различных типов гонок, каждый из которых имеет свои особенности. За победу в соревнованиях зарабатываются очки стиля и наличные деньги, а также открываются новые автомобили и разнообразные детали тюнинга и стайлинга.


title: Need for Speed: Underground

text: Игра была основана на уличных гонках, которые стали популярными благодаря фильму «Форсаж». Разработчики хотели возродить серию "Need for Speed", в связи с её снижавшимся уровнем продаж. Новая часть стала перезагрузкой франшизы. Игровая пресса положительно встретила "Need for Speed: Underground". Рецензенты хвалили игровой процесс, графику и музыку, но критиковали интеллект соперников. "Underground" стала коммерчески успешной — всего было продано более 15 миллионов экземпляров игры. В 2004 году вышел сиквел — "".


title: Need for Speed: Underground

text: "Need for Speed: Underground" представляет собой аркадную гоночную игру, выполненную в трёхмерной графике. Действие игры происходит в вымышленном городе под названием Олимпик-Сити, который напоминает такие американские города, как Нью-Йорк и Лос-Анджелес. В городе можно увидеть некоторые реально существующие места и достопримечательности, например отель «Плаза», Эмпайр-стейт-билдинг и другие.


title: Need for Speed: Underground

text: Основным режимом в игре является «Карьера». Сюжет строится на участии главного героя в уличных гонках города. Помогает герою на протяжении игры девушка по имени Саманта. Главными соперниками являются лучший гонщик города — Эдди и его девушка Мелисса. На протяжении «Карьеры» игрок должен участвовать в гонках разных типов: всего в данном режиме нужно пройти 112 гонок. Перед гонкой игрок выбирает уровень сложности (лёгкий, средний или тяжёлый); чем более высокий выбран уровень сложности, тем больше игрок получит денег за победу. За прохождения гонок и за выполнение манёвров на дороге (занос, прыжок и так далее) игрок зарабатывает очки стиля. После каждой гонки эти очки подсчитываются в индикаторе стиля; при полном заполнении индикатора он опустошается и подсчитывает очки заново, а игрок в этом случае получает новую деталь тюнинга. Очки стиля теряются, если на трассе происходит авария с участием игрока и других машин. Для участия в некоторых гонках необходимо улучшать автомобиль с помощью тюнинга. Во время игры также будут встречаться гонки, в которых участвует только игрок, и их нужно пройти за определённое время, а в случае успеха игрок получает уникальную деталь тюнинга от ТиДжея — механика Эдди. Во время прохождения игроку периодически предстоит участвовать в турнирах, которые состоят из нескольких гонок, в которых подсчитываются очки; выигрывает участник, который наберёт больше очков за прохождения всех гонок. Помимо этого, автомобиль игрока будут помещать на обложках журналов; во время прохождения будут открываться новые автомобили. В меню «Рейтинги» игрок может сравнивать свои результаты гонок с другими гонщиками города. В игре также присутствует режим «Быстрая гонка», в которой игрок может настроить количество кругов, соперников или трафик. В версиях для персональных компьютеров и игровой приставки PlayStation 2 присутствует сетевой режим через Интернет до четырёх игроков, а в версиях для Xbox и GameCube есть многопользовательский режим до двух игроков с технологией разделённого экрана (этот режим также присутствует и в версии для PlayStation 2).


title: Need for Speed: Underground

text: В "Need for Speed: Underground" присутствуют шесть типов гонок. В гонках типа «Кольцо» игроку нужно участвовать в замкнутых трассах, состоящих из нескольких кругов, цель — первым пересечь финишную черту на последнем круге. В гонках типа «Выбывание» также представлены замкнутые трассы, а отличием является то, что участник, завершивший круг последним, выбывает из гонки; побеждает последний оставшийся в гонке участник. В гонках типа «Спринт» трассы являются незамкнутыми, цель — первым пересечь финишную черту. В гонках типа «Дрифтинг» нужно набирать очки, приводя автомобиль в занос, причём если ехать вблизи от ограждений, игрок получает больше очков, но если коснуться ограждения, то теряются набранные очки; цель — набрать больше очков, чем у соперников. В гонках типа «Драг-рейсинг» представлены прямые непродолжительные трассы, а игроку необходимо наиболее точно переключать передачи — в лучшем случае должен быть зелёный индикатор на тахометре, но если у игрока сгорает двигатель (происходит при слишком высоких оборотах) или же игрок врезается в объекты либо трафик, то проигрывает; цель — первым пересечь финишную черту. В гонках типа «Тест-драйв» участвует только игрок, и может ознакомиться с трассой или же установить рекорд круга; здесь представлены те же трассы, что и в гонках типа «Кольцо».


title: Need for Speed: Underground

text: Ещё после выхода "" представители компании Electronic Arts распустили большую часть персонала студии Bellevue, что существенно ухудшило ситуацию по разработке следующих частей серии, так что выход новой игры "Need for Speed" оставался вопросом времени. Разработка новой части серии началась в 2003 году. Ответственность за создание брала студия EA Black Box, принимавшая участие в разработке "Need for Speed: Hot Pursuit 2" для игровой приставки PlayStation 2, высоко оценённой прессой.


title: Need for Speed: Underground

text: Официальный анонс новой части серии под названием "Need for Speed: Underground" состоялся 30 апреля года. По словам разработчиков, в новом проекте игрокам стоит ждать широкие возможности тюнинга автомобиля с лицензированными деталями, уличные гонки различных типов, включая дрэг-рейсинг, зарабатываемые наличные деньги, которые тратятся на тюнинг, а также покупку новых машин, среди которых включены 20 лицензированных моделей от таких известных мировых производителей, как Toyota, Subaru, Mitsubishi и других. Выход самой игры был объявлен к началу следующего года на платформах GameCube, PlayStation 2, Xbox, ПК и Game Boy Advance. Идея уличных гонок была позаимствована у фильма «Форсаж», под влиянием которого и получили популярность нелегальные гонки, хотя до этого тематика уличных гонок уже присутствовала в некоторых других играх, как например "Midtown Madness" и "". Стоит также отметить, что в новой части отсутствуют дорогие автомобили, такие как Porsche, Lamborghini и тому подобные, а вместо красивых пейзажей используется вымышленный ночной город. Некоторые элементы игрового процесса, использованные в "Need for Speed: Underground", например режим «Карьера» и тюнинг автомобилей уже присутствовали в таких частях серии, как "" и "".


title: Need for Speed: Underground

text: 12 мая 2003 года появилась информация с выставки E3, на которой демонстрировалась новая игра на PlayStation 2. Разработчики заявили, что в "Need for Speed: Underground" будут детали тюнинга от таких производителей, как AEM, Eibach, Injen, Nitrous Express, StreetGlow, Turbonetics и других. В новом проекте должно быть более 100 гонок разных типов в режиме «Карьера». Также было объявлено о поддержке онлайн игры до четырёх игроков через широкополосный доступ на PlayStation 2 и ПК, однако о многопользовательской игре на Xbox и GameCube ничего сказано не было. 9 июля 2003 года стало известно, что "Need for Speed: Underground" выйдет несколько раньше запланированного срока — осенью 2003 года; ускоренному темпу разработки способствовали большие ожидания игроков. Также с пресс-конференции EA Camp стало известно больше о тюнинге автомобилей, где можно изменять производительность, например двигатель, трансмиссию, закись азота, а также визуальные детали: бамперы, капоты, наклейки и даже неоновую подсветку. Кроме того, на стадии разработки присутствовали некоторые отличия в игровом дизайне и саундтреке, а также визуальные повреждения автомобилей, однако из-за некоторых проблем с кадровой частотой, разработчикам пришлось их убрать. Также в съёмках оцифрованного внутриигрового видео принимали участие реальные актёры, что закрепилось в последующих играх серии; роль главных героинь — Саманты и Мелиссы — сыграли Синди Джонсон и Эми Вальц соответственно.


title: Need for Speed: Underground

text: 17 августа 2003 года было проведено интервью представителей сайта GameSpot с Чаком Осеей — исполнительным продюсером "Need for Speed: Underground". По его словам, команда выбрала новое направление в франшизе "Need for Speed" для создания лучшей части серии. Разработчики создавали визуальный стиль проекта, основываясь на фильмах, чтобы достигнуть максимально реалистичных эффектов и ощущения от игры. Создатели взяли за основу движок EA Graphics Library, который использовался в предыдущей части серии — "Hot Pursuit 2". По словам продюсера, основным достоинством данного движка стала его область применения: игры, сделанные на EAGL, могли работать на всех игровых платформах с лучшей производительностью. Именно благодаря этому движку разработчики добились создания большей части графики игры, поскольку переписывать исходный код заново было бы сложной задачей. В последующие дни компания Electronic Arts опубликовала в сети новые видеоролики из "Need for Speed: Underground". 23 сентября 2003 года был открыт официальный сайт игры. 9 октября на пресс-конференции Electronic Arts была показана "Need for Speed: Undeground" на игровых приставках Xbox, GameCube и PlayStation 2 с основным акцентом на режим «Дрифтинг» и его особенности. 4 ноября была выпущена демо-версия игры, в которой была возможность проехать одну кольцевую гонку, дрэг-рейсинг или те же гонки, но в многопользовательском варианте через Интернет. 10 ноября "Need for Speed: Underground" ушла в печать.


title: Need for Speed: Underground

text: Выход "Need for Speed: Underground" состоялся 17 ноября 2003 года в США, 21 ноября в Европе, а также 25 декабря в Японии, где игра была выпущена под названием "Need for Speed: Underground J-Tune". Упрощённая версия для портативной игровой системы Game Boy Advance вышла 18 декабря 2003 года в США и 16 января 2004 года в Европе; в ней присутствуют 14 автомобилей, 4 режима гонок, система сохранений, а также многопользовательский режим до четырёх игроков путём соединения нескольких приставок, с помощью специального кабеля. На территории России "Need for Speed: Underground" была издана компанией «Софт Клаб» первоначально с русской документацией, а с 31 января 2006 года — полностью на русском языке. В марте 2005 года игра была издана для аркадных автоматов; портирование велось студией Global VR, которая специализируется на разработке игр для аркадных систем, и ранее создавшая "Need for Speed GT". В данной версии несколько отличаются режимы и дизайн меню, имеется сетевое подключение к Интернету для многопользовательской игры, обратная отдача, а также контрольные точки в гонках, которые нужно проезжать за определённое время, подобно играм серии "Test Drive". "Need for Speed: Underground" была повторно переиздана в двух сборниках: 21 июня года — в "World of Need for Speed" для ПК и 14 мая года — в "Need for Speed: Collector’s Series" для PlayStation 2, портированный 13 сентября года для ПК под управлением Windows компанией Various.


title: Need for Speed: Underground

text: В создании оригинального музыкального сопровождения "Need for Speed: Underground" принимал участие композитор Джим Лэтэм, треки которого можно слышать во время просмотра внутриигрового видео. Саундтрек игры выполнен в жанрах метал, рэп и брейкбит и включает в себя композиции от известных исполнителей, таких как The Crystal Method («Born Too Slow»), Роб Зомби («»), Static-X («The Only»), Junkie XL («»), Lil Jon & the Eastside Boyz («») и многих других; некоторыми из них были записаны эксклюзивные треки специально для "Need for Speed: Underground". Саундтрек игры лицензирован под лейблом EA Trax. В настройках музыки есть возможность переключить случайное или последовательное воспроизведение композиций саундтрека, а также включить их проигрывание в гонках или в меню, или же отключить вовсе.


title: Need for Speed: Underground

text: 19 декабря 2006 года под лейблом E.A.R.S вышел альбом Need for Speed: Underground Original Music Score в цифровом издании, включающий в себя 10 треков оригинальной музыки Джима Лэтэма из игры. Композиции из "Need for Speed: Underground" позже вошли в официальный альбом "The Music of EA Games Box Set" (2007), а также в обновление «Legends» для игры "Need for Speed" 2015 года.


title: Need for Speed: Underground

text: "Need for Speed: Underground" получила положительные отзывы от журналистов. На сайте Metacritic версия для PlayStation 2 имеет среднюю оценку 85/100, для GameCube и Xbox — 83/100 и для ПК — 82/100. Схожая статистика опубликована на GameRankings: 84,29 % для PlayStation 2, 83,73 % для GameCube, 82,29 % для ПК и 81,76 % для Xbox. Критики называли "Need for Speed: Underground" лучшей гоночной игрой 2003 года. Похвалы удостоились игровой процесс, качественная графика и тюнинг автомобилей, но к недостаткам отнесены повторяющиеся трассы и искусственный интеллект. "Need for Speed: Underground" получила статус «бестселлера» на всех платформах. Меньше чем за год после релиза было продано более 7 миллионов экземпляров игры, а по состоянию на июнь 2015 года продано более 15 миллионов экземпляров, что сделало "Need for Speed: Underground" одной из самых коммерчески успешных игр серии.


title: Need for Speed: Underground

text: Положительных отзывов со стороны критиков удостоился игровой процесс. Обозреватель сайта IGN, Фрэн Мирабелла, назвал геймплей «фантастически реализованным» и отметил множество настроек автомобиля, а сетевая игра, по его мнению, заставит игрока сидеть за "Need for Speed: Underground" много месяцев. Джефф Герстманн из GameSpot к плюсам отнёс разнообразие в режимах, большинство из которых были названы интересными; похвалы были удостоены и сетевой режим, а также богатый тюнинг автомобилей. В журнале "Electronic Gaming Monthly" похвалили хорошее управление, назвав его самым лучшим среди аркадных гоночных игр. Журналист из "Game Informer" заявил, что после всех перечисленных достоинств, "Need for Speed: Underground" легко становится лучшей гоночной игрой года. Рецензент Кристан Рид ("Eurogamer") в целом хорошо отозвался о "Need for Speed: Underground", но в итоге назвал его «множеством мелких недостатков в блестящей упаковке». Михаил 'Redguard' Калинченков из сайта Absolute Games отметил отличные возможности тюнинга, но при этом также заметил, что техническому тюнингу уделено меньше внимания, чем визуальному, в сравнении с предыдущими частями серии "Need for Speed"; к достоинствам был отнесён и увлекательный многопользовательский режим, в котором игроки на ПК и на PlayStation 2 могут соревноваться за одним сервером. Степан Чечулин из журнала «Игромания» заявил: «под конец года мы получили один из самых красивых, стильных и увлекательных автосимуляторов в мире».