title: Поместная система

text: Поместное владение стало складываться в стройную и сложную систему с правления Ивана III. Тогда начали вырабатываться точные правила раздачи казённых земель в поместное владение служилым людям. Эти правила стали необходимы при усиленном наборе (выборе) служилых людей и при усиленной раздаче им казённых земель в местное владение. В XVI веке иногда происходила массовая раздача поместий. Первая массовая раздача земель служилым людям, в виде поместий, была произведена в Новгородской и других землях (краях) при Великом князе Иване III Васильевиче. Наиболее известный случай подобной раздачи относится к 1550 году, когда из разных уездов на службу было призвано около тысячи служилых людей, городовых дворян и детей боярских, которым были розданы поместья в Московском и ближайших уездах общей площадью 176 775 десятин пахотной земли. Всё это позволило сформировать многочисленное поместное войско и разрядные полки.


title: Поместная система

text: Вскоре после завоевания Казани правительством были составлены списки служивых людей с разделением их на разряды по качеству вооружения (род оружия), размерам вотчинного и поместного владения и по окладам денежного жалованья. Поместная система оказала разностороннее и глубокое влияние на государственный и хозяйственный склад русского общества.


title: Поместная система

text: Поместное владение постепенно уравнивалось с вотчинным. Во-первых, владельцы вотчин стали служить на тех же основаниях и по тем же принципам, что и помещики. Во-вторых, поместья постепенно стали переходить по наследству. Сначала они переходили наследникам помещика с разрешения или по распоряжению монарха, а наследники были обязаны нести службу, потом служба перестала быть обязательным условием наследования. В XVIII веке поместье было признано полной собственностью помещика со всеми правами распоряжения. Таким образом поместная система способствовала развитию частного землевладения в России, превратив огромное количество казённой земли, которой были наделены помещики, в их частную собственность.


title: Поместная система

text: При царе Петре I, в соответствии с его Указом о единонаследии, от 1714 года, который юридически закрепил слияние поместий с вотчинами в единый вид дворянской земельной собственности, поместная система перестала существовать.


title: Филипп I Филадельф

text: Филипп I Филадельф () — царь части Сирии (в 95 до н. э.—83 до н. э.) из династии Селевкидов. Сын Антиоха VIII Грипа.


title: Филипп I Филадельф

text: Принял диадему в 95 году до н. э. вместе со своим братом (возможно, близнецом) Антиохом XI Филадельфом после победы Антиоха X Евсеба над старшим братом Филиппа Селевком VI Эпифаном.


title: Филипп I Филадельф

text: После этого началась вражда между Филиппом и его младшим братом Деметрием III Эвкером, правившем в Дамаске. Филипп выдержал несколько атак Деметрия III, и в 92 году до н. э. ему удалось установить свою власть в Антиохии.


title: Филипп I Филадельф

text: Позже Деметрий III был захвачен парфянским царём Митридатом II, призванным на помощь Филиппом, и умер в неволе, а его младший брат Антиох XII Дионис объявил себя царём в Дамаске. Во время похода Антиоха XII против набатеев Филипп захватил Дамаск.


title: Филипп I Филадельф

text: Его правление закончилось в 83 году до н. э., когда армянский царь Тигран II Великий присоединил часть территории Селевкидов (либо незадолго до этого). С этого момента он исчез с исторической сцены. Позже римские власти отчеканили монеты с его портретом.


title: MCA Records

text: MCA Records — американская звукозаписывающая компания, принадлежащая Music Corporation of America (MCA).


title: MCA Records

text: MCA занялась звукозаписывающим бизнесом в 1962, когда приобрела американский филиал британской Decca Records (основан в 1934 году). Приобретённые активы также включали Coral Records и Brunswick Records. Кроме всего прочего, американское подразделение Decca владело Universal Pictures. После покупки MCA превратила Universal в одну из лучших кинокомпаний в стране. В 1966 году MCA создала Uni Records, а в 1967 году приобрела Kapp Records.


title: MCA Records

text: В 1970 году MCA реорганизовала её канадскую компанию Compo Company Ltd. into MCA Records (Canada).


title: MCA Records

text: В 1971 году MCA консолидировала свои компании Decca, Kapp и Uni в MCA Records со штаб-квартиров в Юниверсал Сити, Калифорния.


title: MCA Records

text: Первым релизом новой компании в США стала песня 1972 года "Crocodile Rock" Элтона Джона, ранее представляющего Uni Records.


title: Диоскорейные

text: Диоскорейные () — семейство однодольных растений, в которое входит 5—7 родов и более семисот видов из стран с тропическим и субтропическим климатом.


title: Диоскорейные

text: Все диоскорейные — многолетние травянистые лианы, полукустарники или кустарники с вьющимися, редко со стелющимися стеблями. У многих видов основание стебля или сам корень образуют шишковатые вздутия, иногда огромных размеров.


title: Диоскорейные

text: Листья цельные, сетчато-нервные, как у двудольных. Анатомическое строение стеблей тоже напоминает двудольные.


title: Диоскорейные

text: Цветки в соцветиях, мелкие, зеленоватые, однополые и однополые, с шестираздельным околоцветником, шестью или тремя тычинками и нижней завязью.


title: Диоскорейные

text: Плод — ягода или коробочка.


title: Диоскорейные

text: Наиболее ценные растения из этого семейства — пищевые виды диоскореи, известные под собирательным названием ямс. Возделывание ямса в Африке и Азии, независимо друг от друга, возникло, по всей видимости, уже более 5000 лет назад. О значении этой культуры в жизни человечества говорит то, что ямс является основным пищевым продуктом более чем для полумиллиарда людей.


title: Диоскорейные

text: Наиболее известные пищевые виды:


title: Диоскорейные

text:
Для научной медицины очень важными являются другие виды диоскореи, в корнях которых содержатся биологически активные вещества.
Самое известное декоративное растение из этого семейства (которое выращивают и как комнатное растение) — с надземным клубнем, похожим из-за покрывающих его многоугольных пробковых бляшек на панцирь черепахи. Разводят также и некоторые виды из рода : эти растения привлекательны по причине своего необычного вида.


title: Диоскорейные

text: Некоторые растения семейства содержат стероидные сапонины и алкалоиды.


title: Диоскорейные

text: Список родов семейства Диоскорейные


title: Операция «Катапульта»

text: Операция «Катапульта» — общее название серии операций по захвату и уничтожению кораблей французского флота в английских и колониальных портах Франции Королевским флотом Великобритании в ходе Второй мировой войны. Операция была проведена после перемирия Франции и Германии, для недопущения попадания кораблей флота под контроль Германии. Основным эпизодом операции была атака силами британского ВМФ французской эскадры в порту Мерс-эль-Кебир неподалеку от Орана (Алжир) 3 июля 1940 года.


title: Операция «Катапульта»

text: Согласно статье 8-й франко-германского соглашения о прекращении военных действий, заключенного в конце июня 1940 года, французский флот должен был прибыть в пункты, определенные командованием Кригсмарине, и там под контролем немецких или итальянских представителей провести разружение кораблей и демобилизацию команд. Несмотря на то, что вишистское правительство во главе с маршалом Петэном и командующий флотом адмирал Дарлан неоднократно заявляли, что ни один корабль не достанется Германии, английское правительство рассматривало возможность их попадания в руки немцев. Корабли четвертого по величине флота мира с немецкими командами на борту (или после перехода на немецкую сторону французских экипажей) вне всякого сомнения могли представлять большую угрозу для английского флота.


title: Операция «Катапульта»

text: Британское командование особенно беспокоила судьба кораблей, находившихся в следующих портах:В результате, британское правительство решилось предпринять весьма решительные, но и рискованные меры для недопущения захвата французских кораблей немцами или по крайней мере их нейтрализации.


title: Операция «Катапульта»

text: Ночью на 3 июля 1940 года англичане предприняли попытку захватить французские корабли, находившиеся в британских портах. Нападение было столь неожиданным, что вооруженное сопротивление англичанам успел оказать лишь экипаж подводной лодки «Сюркуф», находившейся в Портсмуте, погиб французский мичман, два британских офицера и матрос. Другими захваченными кораблями были устаревшие дредноуты «Париж» и «Курбе», два эсминца, восемь торпедных катеров и пять подводных лодок.


title: Операция «Катапульта»

text: Французские экипажи кораблей были насильно высажены на берег и интернированы «не без кровавых инцидентов». Часть экипажей захваченных кораблей выслали впоследствии во Францию, а остальные пополнили команды малых и легких кораблей, действовавших в составе сил «Свободной Франции» под командованием генерала де Голля. Некоторые французы отказывались вступать в ряды ВМФ «Свободной Франции» из-за проанглийского, как они считали, характера этого «правительства в изгнании».


title: Операция «Катапульта»

text: В порту Александрия команды старого линкора «Лориан», четырех крейсеров и нескольких эсминцев согласились временно не покидать свои корабли. Это стало возможным в результате договоренности между французским вице-адмиралом и британским командующим Средиземноморским флотом Эндрю Каннингемом. Во многом заслуга мирного решения вопроса принадлежит командиру «Рэмиллиса» капитану 1 ранга Г.Т. Бейли-Громану, который в самый напряжённый момент конфликта лично отправился на «Лориан». В результате соглашения французы сохранили контроль над кораблями, но были вынуждены передать британцам топливо, замки корабельных орудий и боеголовки торпед. Кроме того, часть французских экипажей должна была сойти на берег. Лишившись топлива и части экипажей, фактически разоруженные, французские корабли больше не были опасны для британского флота. Это соглашение позволило избежать столкновения между британской и французской эскадрами и сохранить от уничтожения французские корабли, которые в июле 1943 присоединилась к силам Свободной Франции и смогли возобновить борьбу с общим врагом.


title: Операция «Катапульта»

text: Для того, чтобы нейтрализовать эскадру, находившуюся в недостроенной военно-морской базе Мерс-эль-Кебир (недалеко от алжирского порта Оран), британское правительство послало туда эскадру из линкоров «Худ», «Вэлиент» и «Резолюшн», авианосца «Арк Ройал», двух крейсеров и 11 эсминцев под командованием адмирала Сомервилла.


title: Операция «Катапульта»

text: 3 июля командующему французской эскадрой вице-адмиралу Женсулю был предъявлен ультиматум, в котором британцы требовали, чтобы французские корабли либо проследовали в английские порты для дальнейших действий в составе сил «Свободной Франции», либо, соблюдая требования договора о перемирии, запрещавшего участие французских ВМФ в действиях против Германии и Италии, перешли во французские порты в Вест-Индии, либо были затоплены. В противном случае англичане оставляли за собой право «использовать любые средства, чтобы не допустить захвата судов немецкой стороной».


title: Операция «Катапульта»

text: Тем же утром Женсуль получил и немецкий ультиматум, связанный с захватом французских кораблей в английских портах, гласивший:


title: Операция «Катапульта»

text: Или возврат всех кораблей из Англии или полный пересмотр условий перемирия


title: Операция «Катапульта»

text: Французский командующий отверг английский ультиматум, сочтя его условия унизительными. Он заявил, что, поскольку сдать свои корабли без приказа французского Адмиралтейства не имеет права, а затопить их по сохранившему силу приказу адмирала Дарлана он может только в случае опасности захвата немцами или итальянцами, остается только сражаться: французы на силу ответят силой. Это было передано Черчиллю, и в 18:25 (по лондонскому времени, или в 17:25 по местному), в преддверии истечения срока ультиматума, адмиралу Сомервиллу было передано четкое распоряжение премьера: «Французские корабли должны либо принять наши условия, либо потопить себя или быть потопленными вами до наступления темноты».


title: Операция «Катапульта»

text: Тем не менее, Сомервилл открыл огонь уже в 16:54, не дожидаясь ни приказа, ни истечения срока ультиматума, с целью сохранения внезапности. Французы совершенно не ожидали такого развития событий, как писал позже де Голль:


title: Операция «Катапульта»

text: …Корабли в Оране не были в состоянии сражаться. Они стояли на якоре, не имея никакой возможности маневра или рассредоточения… Наши корабли дали английским кораблям возможность произвести первые залпы, которые, как известно, на море имеют решающее значение на таком расстоянии. Французские корабли уничтожены не в честном бою.


title: Операция «Катапульта»

text: Эскадра Сомервилла находившаяся в 14 км на норд-норд-вест от Мерс-Эль-Кебира (тем самым выбрав удачное направление) буквально расстреляла стоявшие в ряд у мола французские корабли. Линкор «Бретань» взорвался и затонул, а линкоры «Прованс» и новейший «Дюнкерк» получили сильные повреждения и были вынуждены приткнуться к берегу. Сильные повреждения получил также и лидер «Могадор». Новейшему линкору «Страсбург» удалось сняться с якоря и уйти вместе с остальными лидерами в Тулон.


title: Операция «Катапульта»

text: Французы заявили о том, что «Дюнкерк» мог быть введён в строй в течение нескольких дней. Ответом стало повторное нападение соединения «H» на французскую базу. В этот раз атака была произведена британскими торпедоносцами с авианосца «Арк Ройал». В результате атаки «Дюнкерк» получил тяжёлые повреждения и выбыл из строя на много месяцев. За два дня французы потеряли погибшими 1297 человек, около 350 было ранено. Потери британцев составили 6 самолётов и 2 лётчика.


title: Операция «Катапульта»

text: 8 июля 1940 года британская эскадра атаковала находившиеся в Дакаре французские корабли, в том числе только вступивший в строй линкор «Ришелье». Торпеда, сброшенная одним из самолетов авианосца «Гермес», взорвалась под днищем линкора и вызвала сильные повреждения, киль корабля оказался погнутым на протяжении 25 метров.


title: Операция «Катапульта»

text: Затем открыли огонь британские линкоры. Французский корабль сначала получил повреждения от 381-мм снарядов линкоров «Бархем» и «Резолюшн», а затем на нем произошел взрыв в башне главного калибра. Удовлетворившись этим результатом, англичане отошли.


title: Операция «Катапульта»

text: Назначенная на 3 июля атака против французских кораблей в Вест-Индии (авианосец «Беарн», крейсер «Эмиль Бертэн» и лёгкий учебный крейсер «Жанна д’Арк»), находившихся в порту Пуэнт-а-Питр на острове Гваделупа, была отменена в последнюю минуту из-за личного вмешательства президента США Франклина Делано Рузвельта.


title: Операция «Катапульта»

text: После нападения на находившиеся в своих базах французские корабли вишистское правительство разорвало дипломатические отношения с Великобританией. Данная операция осложнила англо-французские отношения на многие годы.


title: Операция «Катапульта»

text: Англичанам не удалось уничтожить новейшие линкоры «Страсбург», «Дюнкерк» и «Жан Бар», дредноуты же времен Первой мировой войны уже не представляли боевой ценности. После исправления повреждений «Дюнкерк» перешел из Мерс-эль-Кебира в Тулон. Немецким командованием вплоть до 1942 года не предпринималось попыток завладеть французскими кораблями. Когда же в рамках операции «Антон» 26 ноября немецкие войска вошли в Тулон и попытались захватить французские корабли (операция «Лила»), верные долгу французские моряки при первой же угрозе захвата их флота немцами затопили свои корабли.


title: Операция «Катапульта»

text: В ноябре 1940 года президент США Рузвельт обратился к главе правительства Франции маршалу Петэну с предложением продать находившиеся в Африке небоеспособные линкоры «Жан Бар» и «Ришелье», но получил отказ. Лишь после «тулонской трагедии» французы согласились отдать один линкор союзникам. 30 января 1943 года «Ришелье» ушел из Дакара в Нью-Йорк.


title: Раффлезиевые

text: Раффле́зиевые () — семейство растений-паразитов класса Двудольные ("Magnoliopsida"). Насчитывает около 30 видов, объединяемых в три рода. По результатам исследований генов митохондриальной ДНК семейство включается в порядок Мальпигиецветные.


title: Раффлезиевые

text: Согласно Системе классификации APG II семейство состоит только из трёх родов: Раффлезия, Ризантес и Саприя.


title: Раффлезиевые

text: Раффлезиевые — растения-паразиты, живущие в стеблях и корнях разных растений. Всё их тело состоит из одного только цветка или из соцветия, тогда как вегетативная часть растения находится внутри корня или ветви хозяина и не видна снаружи. В тканях растения-хозяина тело раффлезии распространяется в виде клеточных тяжей, напоминающих грибные гифы. Такой способ паразитизма называется "эндопаразитизмом".


title: Раффлезиевые

text: Для цветка раффлезии характерна находящаяся над завязью массивная колонка, в которой соединены андроцей и гинецей. Подобное образование встречается среди цветковых растений только у раффлезиевых и орхидных.


title: Раффлезиевые

text: Плод — ягода; семя — с белком и с нерасчленённым зародышем.


title: Раффлезиевые

text: В Системе классификации APG III (2009) это семейство включено в порядок .


title: Раффлезиевые

text: Таксономическое положение семейства в системе Системе классификации APG II (2003) является неопределённым, семейство входит в «Список семейств и родов, не имеющих в Системе APG II определённого места». Ранее семейство включали в порядок или выделяли в отдельный порядок .


title: Раффлезиевые

text: Согласно Системе классификации APG II в семейство входят три рода:


title: Раффлезиевые

text: Ранее в семейство включали и другие роды: "Apodanthes", "Cytinus", "Hydnora", "Pilostyles", "Prosopanche".


title: Науруит

text: Науруит — историческое название фосфоритов, месторождения которых находились на тихоокеанском острове Науру, давшем название этой разновидности коллофана.


title: Науруит

text: Науруит встречался в форме тонких, твёрдых и хрупких пластов, сформированных из доломита и обычного фосфата. Иногда служил цементирующим веществом между фосфатными зёрнами. Химический состав науруита такой же, как и у других фосфоритов. Содержание фтора — около 1,9 %.


title: Титов, Фёдор Фёдорович

text: Фёдор Фёдорович Тито́в (?—1880) — участник Крымской войны.


title: Титов, Фёдор Фёдорович

text: Образование получил в Морском кадетском корпусе; в 1847 г. был произведён в гардемарины, в 1849 — в мичманы и вместе с тем назначен на службу в Черноморский флот.


title: Титов, Фёдор Фёдорович

text: В 1850 году на транспортах «Бзыбь» и «Буг», фрегате «Флора», корвете «Орест» и шхуне «Дротик» совершал переходы из Очакова в Севастополь, плавал и крейсировал в Азовском и Чёрном морях, в 1851—1853 гг. на той же шхуне «Дротик», корвете «Уриил», бригах «Орфей», «Персей», «Птоломей» и фрегатах «Флора», «Коварна» и «Мидия» совершал крейсерские кампании у абхазских берегов и во время одной из них (в 1853 г.) участвовал в сражении с тремя турецкими пароходами, после чего на небольшом барказе с командою в несколько человек был послан в укрепление Бомбары, а оттуда в Сухум-кале к начальнику эскадры контр-адмиралу П. М. Вукотичу с донесением о результатах сражения.


title: Титов, Фёдор Фёдорович

text: Когда началась Крымская война, фрегат «Коварна», на котором тогда находился Титов, стоял на Севастопольском рейде. С началом блокады порта Титов в составе десантной команды фрегата высадился на сушу и с 11 по 13 сентября 1854 г. был в числе защитников северных укреплений Севастополя. 13 сентября он перешёл на Малахов курган и, командуя 4-й ротой десантного стрелкового батальона, стоял на этом опаснейшем месте в течение 17 дней, до 30 сентября, когда, назначенный командиром 10-пушечной № 25 батареи, был переведен на городскую сторону, заняв позицию между 4-м и 5-м бастионами. При первом бомбардирования Севастополя батарея Титова метко посланными снарядами взорвала пороховые погреба на французской стороне, чем обратила на себя всеобщее внимание. Солдатская молва окрестила батарею именем Титова, и это название, перешедшее потом и в официальный язык, продержалось до самого конца осады. С этого опасного места Титов 21 ноября был переведен на другое, не менее опасное — назначен траншей-майором по 1-му отделению оборонительной линии. Здесь он обнаружил чудеса храбрости. Среди всех смельчаков и бесшабашных удальцов, которыми была так богата Севастопольская оборона, Титов был одним из самих выдающихся.


title: Титов, Фёдор Фёдорович

text: Безудержная храбрость, презрение к опасности, «отчаянность» толкали его на самые рискованные вылазки. Во главе горсти матросов (20 человек), вооруженных мушкетонами, и под прикрытием двух горных «единорогов» в ночь с 29 на 30 ноября он вплотную подступил к неприятельскому редуту № 1 и, произведя некоторые опустошения, всполошив изумленных французов, без всяких потерь возвратился в русские укрепления. Подобные вылазки, опасные и не всегда целесообразные, ибо, несмотря на сопряжённый с ними риск, они, ввиду малочисленности участников, не могли быть богаты успехом, Титов совершал неоднократно. Только в ночь с 7 на 8 января 1855 г. ему удалось попросить разрешение на вылазку и организовать её в более обширных размерах. Во главе пяти рот Тобольского полка и 100 матросов-охотников в эту ночь он произвёл нападение на центр французских траншей и стремительным приступом, после кровопролитной рукопашной схватки, из некоторых траншей вытеснил неприятеля. Понятно, что долго удержаться здесь он не мог; подоспевшие французские подкрепления вынудили отряд отступить. Отступление совершено было уже не под командой Титова, так как при схватке из-за второй траншеи штуцерною пулею он был ранен в грудь навылет и с поля сражения унесен полумертвым. Тщательность медицинского ухода спасла ему жизнь, чему немало способствовали, конечно, его молодость и крепость организма. К началу декабря он уже значительно оправился и на правах раненых был прикомандирован к морскому корпусу. Однако потеря сил не позволила ему уже более принимать участие в обороне. «За храбрость и неустрашимость при обороне Севастополя» по её окончании Титов был сразу награждён орденами св. Георгия 4-й степени (21 декабря 1856 г., № 10024 по списку Григоровича — Степанова), св. Владимира той же степени с бантом и производством в лейтенантский чин.


title: Титов, Фёдор Фёдорович

text: 14 февраля 1858 г. он был переведен в Гвардейский экипаж с назначением сначала заведующим катерами Императорской фамилии, а затем командиром катерами Его Величества и гвардейских гребных судов. В этой исключительно почетной для лейтенантского чина должности Титов пробыл до 15 марта 1860 г., когда был переведён исправляющим должность начальника Петергофского порта и заведующим гвардейскими загородными судами. Получив ряд знаков отличия и чин капитан-лейтенанта, он в 1869 г., ссылаясь на обостряющуюся болезнь — отзвуки полученной им раны, — испросил отчисления от занимаемых им должностей. Произведённый в капитаны 2-го ранга (1875) и продолжительным лечением восстановив свои силы, Титов в 1875 г. был назначен начальником того же Петергофского порта, которым оставался до самой смерти, последовавшей 5 января 1880 г. Чин капитана 1-го ранга был получен им 17 января 1875 г. В 1871 г. Боровическим земством он был избран на первое и в 1878 г. на второе трёхлетие в почётные мировые судьи.


title: Певчие

text: Пе́вчие (мн. число от «певчий»):


title: SL

text: SL — сокращение, которое может означать:


title: Двоичный интерфейс приложений

text:
Двоичный (бинарный) интерфейс приложений (, ) — набор соглашений для доступа приложения к операционной системе и другим низкоуровневым сервисам, спроектированный для переносимости исполняемого кода между машинами, имеющими совместимые ABI. В отличие от API, который регламентирует совместимость на уровне исходного кода, ABI можно рассматривать как набор правил, позволяющих компоновщику объединять откомпилированные модули компонента без перекомпиляции всего кода, в то же время определяя двоичный интерфейс.
Двоичный интерфейс приложений регламентирует:


title: Двоичный интерфейс приложений

text: Двоичный интерфейс приложений отличается от интерфейса программирования приложений (API). API описывает функциональность, предоставляемую библиотеками: список функций, аргументы функций, возвращаемые значения, возможные исключения, поведение функций.


title: Двоичный интерфейс приложений

text: Двоичный интерфейс приложений описывает функциональность, предоставляемую ядром ОС и архитектурой набора команд (без привилегированных команд). Если интерфейс программирования приложений разных платформ совпадают, код для этих платформ можно компилировать без изменений. Если для разных платформ совпадают и API, и ABI, исполняемые файлы можно переносить на эти платформы без изменений. Если API или ABI платформ отличаются, код требует изменений и повторной компиляции. API не обеспечивает совместимость среды выполнения программы — это задача двоичного интерфейса.


title: Двоичный интерфейс приложений

text: Бинарный интерфейс встраиваемых приложений (, ) — набор соглашений для использования во встраиваемом программном обеспечении, описывающий:


title: Двоичный интерфейс приложений

text: Если объектный файл был создан компилятором, поддерживающим EABI, становится возможной компоновка этого объектного файла любым компоновщиком, поддерживающим тот же EABI.


title: Двоичный интерфейс приложений

text: Основное отличие EABI от ABI в ОС общего назначения заключается в том, что в коде приложения допускаются привилегированные команды, а динамическое связывание (компоновка) не требуется (а иногда и полностью запрещена), а также, в целях экономии памяти, используется более компактная организация стека.


title: Швеллер

text: Шве́ллер:


title: Муни

text: Муни — фамилия ирландского происхождения.


title: Релф, Кит

text: Кит Уильям Релф (; 22 марта 1943, Ричмонд, Суррей, Англия — 14 мая 1976, Лондон, Англия) — британский рок-музыкант (композитор, вокалист, гитарист) и исполнитель на губной гармонике. Релф наиболее известен по своей работе в группе The Yardbirds, где он был ведущим вокалистом и исполнителем на губной гармонике.


title: Релф, Кит

text: В «The Yardbirds» Релф выступал с 1962 года до её распада в 1968 году.


title: Релф, Кит

text: После распада коллектива Релф в 1969 года вместе с Полом Сэмвелл-Смитом и Джимом Маккарти из «The Yardbirds», а также с басистом Луисом Сенамо, пианистом Джоном Хоукеном, а также своей сестрой Джейн (в качестве второй вокалистки) организовал группу «Renaissance», но в таком составе она просущетвовала недолго и, записав два альбома — Renaissance () и Illusion (), — распалась. В следующем составе Renaissance Релф уже не участвовал.


title: Релф, Кит

text: В 1975 году Кит Релф собрал новую команду: Armageddon, в которой кроме него играли бас-гитарист Луис Сеннамо, гитарист Мартин Пуг и барабанщик Бобби Колдуэлл. Armageddon играли более тяжёлую музыку, чем The Yardbirds. Группа Релфа должна была разогревать Эрика Клэптона в его туре «"461 Ocean Boulevard"», но по ряду причин Armageddon не смогли участвовать в гастролях. К тому моменту в 1975 году был записан одноимённый альбом коллектива.


title: Релф, Кит

text: 14 мая 1976 года Кит Релф погиб, играя дома на электрогитаре, которая не была должным образом заземлена. Смерть наступила в результате удара электрическим током. История о том, что Кит Релф погиб, играя на гитаре в ванной комнате (или душе) — не более чем легенда.


title: Adult Swim

text: Adult Swim ("Эдалт свим", [adult swim] в соответствии с логотипом) — блок на телеканале Cartoon Network, работающий с 23:00 до 6:00 по тихоокеанскому/восточному времени и транслирующий мультсериалы и live-action шоу для взрослых. По субботам также показываются некоторые аниме-сериалы.


title: Adult Swim

text: «Adult Swim» (дословно «купание для взрослых») означает время, устанавливаемое в общественном бассейне, в течение которого запрещается купаться лицам моложе 18 лет, и он переходит в полное распоряжение взрослых. Название намекает на то, что содержание блока не предназначено для детей.


title: Adult Swim

text: В России блок представлен телеканалом 2x2, как сеткой ночного вещания, так и общим оформлением.


title: Adult Swim

text: Блок [adult swim] вырос из попыток Cartoon Network вещать более подходящий контент для аудитории, которая смотрит телеканал после 11 вечера. Популярность аналогичного экспериментального блока «Midnight Run» на телеканале Toonami, которым также владела Turner Broadcastng System, сподвигла создать [adult swim] на Cartoon Network, что и было сделано под руководством , который и поныне является руководителем [adult swim].


title: Adult Swim

text: Первым мультсериалом, показанном в блоке, является режиссёрская версия пилотного выпуска мультсериала «Домашнее видео», показанная 2 сентября 2001 года.


title: Adult Swim

text: Первым аниме-сериалом, показанном в блоке, является «Cowboy Bebop», также 2 сентября 2001 года.


title: Adult Swim

text: В блоке [adult swim] предприняты нестандартные для телеканала идеи, такие как публикация писем телезрителей в эфире и ответ на них (так называемые "Viewer Cards"). Ранее письма телезрителей публиковались только один раз в неделю по четвергам на протяжении всего вещания, теперь же письма публикуются в перерывах в любой день недели.


title: Adult Swim

text: Перед рекламной паузой, а также после неё, показываются так называемые "бампы" () — короткие вставки, состоящие из белого текста на чёрном фоне.


title: Adult Swim

text: В основном цветовая гамма блока состоит из чёрного и белого цветов. Раньше письма телезрителей публиковались на белом фоне черными буквами, а ответ — белыми буквами на чёрном фоне, теперь все вставки делаются в одном варианте — белый шрифт, чёрный фон. Для текста используется шрифт Helvetica Neue Black Condensed.


title: Adult Swim

text: Сетка вещания делится на две части: c 23:00 до 02:00 показываются стандартные передачи, с 02:00 до 06:00 (окончание эфира) идёт повтор уже показанного ранее. Премьерные серии обычно показываются в воскресенье, аниме-сериалы (в виде блока Toonami) показываются по субботам.


title: Adult Swim

text: Основную часть сетки составляют собственные сериалы, однако некоторые передачи были приобретены у FOX (Американский папаша, Гриффины), причем при показе на [adult swim] серии идут с меньшим количеством цензуры, нежели на FOX. В 2003 году на [adult swim] была показана 22-я серия 3-го сезона Гриффинов When You Wish Upon a Weinstein, запрещенная к показу на FOX.


title: Adult Swim

text: Некоторые сериалы, купленные у Warner Brothers и впоследствии закрытые, были возобновлены по заказу [adult swim] (Детская больница, анонсировано возобновление производства Облонгов).


title: Adult Swim

text: В отличие от других телевизионных сетей, [adult swim] всегда оставляет открытой «дверь» для авторов закрытых сериалов. Один из популярнейших мультсериалов [adult swim] — Космический призрак не раз покидал эфир, но вновь возвращался.


title: Adult Swim

text: Список сериалов, когда-либо показанных в блоке [adult swim]:


title: Tekken 4

text: — четвёртая игра в одноименной серии игр. Вторая по времени выхода, и первая на новом движке часть серии на аркадных автоматах и игровой приставке Sony PlayStation 2. Также вывела серию на новый уровень, добавив в серию большие арены и улучшенную графику.


title: Tekken 4

text: Скрываясь от Хэйхати, Дзин приезжает в Брисбен, где начинает обучаться традиционному каратэ. Причиной смены стиля стала его ненависть ко всему, что связано с Мисима, включая его собственный боевой стиль. Дзин поставил себе цель покончить с родом Мисима, что включало в себя убийство Хэйхати, Кадзуи и его самого. Спустя два года после окончания третьего турнира Хэйхати, намереваясь найти сына и внука, объявляет о начале четвёртого турнира «Железный кулак». Дзин незамедлительно вступает в турнир.


title: Tekken 4

text: На седьмом поединке он должен был сразиться с Кадзуей, однако его атакуют солдаты отряда Тэккэн. После долгого сопротивления солдатам удается обездвижить Дзина и доставить его в храм на горе Хоммару, куда впоследствии приходят Хэйхати и Кадзуя, который официально победил Хэйхати. В Кадзуе просыпается Дьявол, который отбрасывает Хэйхати с помощью телекинеза и пытается забрать силу из бессознательного Дзина, путём провоцирования гнева у последнего. Однако все, чего добивается Дьявол — это появления на теле Дзина татуировок Дьявола. После этого Кадзуя берёт Дьявола под свой контроль и приказывает Дзину очнуться. Тот приходит в себя, вырывается из цепей и нападает на отца. После победы Дзина над Кадзуей появляется Хэйхати, который разочаровался в способностях сына и решил подчинить себе мощь внука. Однако, Хэйхати тоже проигрывает Дзину и последний, постепенно превращаясь в Дьявола, намерен убить его. Но внезапно появляется призрак Дзюн, что заставляет Дзина изменить своё решение и покинуть Хоммару, всё еще пребывая в дьявольском облике. В конце Дзин говорит Хэйхати и Кадзуе: «Скажите спасибо моей матери - Дзюн Кадзаме!» - после чего улетает.


title: Tekken 4

text:
Несмотря на полученную оценку 82 % в Game Rankings, "Tekken 4" являлась (до выхода шестой части игры) самой спорной и критикуемой игрой серии.
"Edge" оценил "Tekken 4" в июне 2002 года, на шесть из десяти. Игру охарактеризовали как «красивую, но чрезвычайно скучную».


title: Бивис

text: Би́вис (; р. 28 октября 1979, Хайленд, Техас, США) — один из главных героев мультсериала «Бивис и Баттхед» (). Озвучивает его сам создатель сериала Майк Джадж. В качестве имени взята фамилия Бобби Бивиса, университетского друга Джаджа.


title: Бивис

text: Законченный придурок, довольно слабо воспринимающий окружающую действительность. Когда съедает много конфет, кофе, успокоительных таблеток или сахара, превращается в своё Alter ego Кукурузо (). Редко моется. Один раз умер. Как-то раз спас жизнь Баттхеду, подавившемуся чипсами. Любит огонь, взрывы, черепа, чипсы, кровь и насилие.


title: Бивис

text: Бивис довольно глуп, учится отвратительно. Было время, когда Бивиса и Баттхеда за плохую успеваемость в учёбе отправляли вообще в другую школу с 8 по 1 классы, а также в детский сад. Но в конце концов их возвращают обратно в среднюю школу Хайлэнда в 9 класс.


title: Бивис

text: Бивис работает в «Мире Бургеров». Об этом особенно упоминается в двухсерийном мультфильме «Бивис и Баттхед делают Рождество». Однако Бивис не любит свою работу. Для него самое то — посмотреть телевизор, хороший порнофильм, оценить клип, и чтобы ни один дурак не помешал ему в этом. А также подцепить классную девушку и чтоб она ему дала. Ни одна девушка не хочет заводить с ним дружбу, хотя, судя по эпизодам из «Письма Санта-Батт-хеду», а также эпизоду «Великий Кукурузо» из 8 сезона, это не совсем так.


title: Бивис

text: Во многом он недоволен своей жизнью. Учится плохо, получает гроши за работу в «Мире Бургеров», живёт бедно. Однако единственное, чем он действительно доволен, — тем, что может смотреть «ящик» 24 часа в сутки..


title: Бивис

text: Баттхед упоминает о том, что мать Бивиса — проститутка. В серии «Сексуальное притеснение» в зале суда можно видеть двух беременных женщин, сидящих неподалёку от Бивиса и Баттхеда. Скорее всего, это их матери. Однако они больше ни разу не появлялись в сериале.


title: Бивис

text: В полнометражном мультфильме «Бивис и Баттхед уделывают Америку» он и Баттхед нашли своих отцов, которые имеют много общего с ними. Они так же смеются, как Бивис и Баттхед. Отец Бивиса — худощавый блондин с усами, носит очки, бандит в бегах. Несмотря на то что парни не догадывались, кто их отцы, анализ показал, что эти двое бандитов — их биологические родители.


title: Бивис

text: Кукурузо (, Корнхолио, также "The Great Cornholio" — «Великий Кукурузо», "Almighty Cornholio" — «Кукурузо Всемогущий») — alter ego Бивиса, проявляющееся обычно при чрезмерном употреблении сладкого. Один из вариантов расшифровки названия — именно "the Great Cornholio", «Великий Кукурузо». В одном из интервью Майк Джадж, автор сериала, сообщил, что делал что-то похожее, преследуя свою сестру по дому «в этом состоянии», говоря с пакистанским акцентом.


title: Бивис

text: Немедленно после впадения в состояние Кукурузо Бивис натягивает футболку на голову, вытаращивает глаза и угрожающе поднимает руки. В данном состоянии Бивис практически невменяем, не чувствителен к боли и внешним раздражителям, требует сдаться () и предоставить ему туалетную бумагу для задницы (), а также интересуется у окружающих, не угрожают ли они ему (). Может утверждать принадлежность к населению Никарагуа или озера Титикака, бегло произносить изречения на испанском, производить несложные механические действия. Словарь Кукурузо ограничен, высказывания часто повторяются. Кукурузо не опасен, следует прямым указаниям, если они исходят от того, к кому он обращается (обычно требуя туалетной бумаги для задницы).


title: Бивис

text: Состояние Кукурузо проходит само собой с течением времени, особых последствий для Бивиса не оставляя. Сложно сказать, помнит ли при этом Бивис то, что с ним происходило. В некоторых случаях очевидно, что alter ego Бивиса проявляется и без стимулирующих факторов (сладкого) — в частности, в одном из комментариев к видеоклипу Бивис утверждал, что слышит в голове «голоса» («пара мексиканцев, китаец…»).


title: Бивис

text: Бывают моменты, когда именно из-за своего альтер-эго у Бивиса случаются всевозможные нервные срывы. В полнометражном мультфильме у него случилось два таких.


title: Бивис

text: Бивис — блондин. Носит синюю футболку с надписью «Metallica». Позже надпись на футболке из-за вопросов авторского права была изменена на название Death Rock (отсылка к одноименному жанру музыки)


title: Die Welt

text: «Вельт» ( — «Мир») — влиятельная (709 тыс. читателей) информационная немецкая ежедневная газета издательства «Аксель Шпрингер-ферлаг», пользующаяся популярностью у представителей немецкой бизнес-элиты. Публикует много аналитических материалов. Первый номер был выпущен в Гамбурге 2 апреля 1946 года английскими оккупационными властями. Тираж — 251 000 экземпляров.


title: Die Welt

text: Издание придерживается консервативной направленности, и является одним из создателей творческого альянса LENA (Leading European Newspaper Alliance), куда также входят испанская "El Pais", итальянская "La Repubblica", французская "Le Figaro", бельгийская "Le Soir", а также швейцарские "Tages-Anzeiger" и "Tribune de Geneve".


title: Реннцойг

text: Реннцойг — турнирный полудоспех XV века для особого конного поединка на турнире — реннена. Изобретателем последнего считают маркграфа Альбрехта-Августа Бранденбургского.


title: Реннцойг

text: Реннцойг произошел от готического доспеха XV века. Был более лёгким, чем штехцойг — весил приблизительно 25 кг.


title: Реннцойг

text: Кираса его, как и у штехцойга, была снабжена копейным крюком и задним кронштейном для копья. К нагруднику её привинчивался металлический подбородник, защищавший нижнюю часть лица, а наспинник был сильно вырезан по бокам и сверху. Таз и бёдра защищали толстые полосы из стали, наручи и поножи обычно отсутствовали.


title: Реннцойг

text: Под доспех для реннцойга одевался "вамс" — толстая стеганая ватная куртка с рукавами-буфами на упругой подкладке, отчасти заменявшими наручи.


title: Реннцойг

text: Облегчённая кираса не служила защитой от ударов — удар принимал на себя тарч, служивший мишенью для рыцарских копий и повторяющий форму тела и плотно прилегающий к левой стороне груди. Его делали из дерева и обтягивали кожей, оковывая по краям железом, а сверху покрывая тканью с геральдическими рисунками. Для «механического» реннена изготовляли специальные щиты, состоявшие из шести верхних и двух нижних частей. Для выбрасывания такого щита в центре нагрудника кирасы на кожаной подушке, смягчавшей удар, нередко устанавливали пружинный механизм. Он состоял из кнопки а и двух толкателей на пружинах. При точном попадании копьем в коническую накладку щита двойной рычаг поворачивался и освобождал оба толкателя: шесть верхних деталей щита отлетали вверх, а две нижние — вперед.


title: Реннцойг

text: Шлем типа салад изначально не имел забрала, снабжен был только смотровой щелью и крепко прикреплялся к кирасе. В конце XV века салады для реннена начинают оснащать и забралом. Нашлемником обычно служил султан из перьев. Подшлемник был такой же, как у штехцойга, но без зазора между ним и шлемом. В т. н. «механическом» реннене салады снабжались специальными налобными усилениями, крепившимися на пружинах и выбрасывавшимися при ударе копьем.


title: Реннцойг

text: Копье, использовавшееся в поединке реннен, было легче, чем применяемое в штехцойге, и имело длину около 3,8 м, диаметр 7 см и вес около 14 кг. Наконечник его имел лишь одно острие, часто притуплённое. Иногда такое копье снабжалось увеличенным стальным нодусом для защиты правой руки (см. рис. справа), размеры которого могли достигать 31 см.


title: Шольц, Генрих

text: Ге́нрих Шольц (; 17 декабря 1884, Берлин — 30 декабря 1956, Мюнстер) — немецкий философ, профессор в Мюнстере (с 1928), логический формалист (логистик), также известный трудами по метафизике и теологии.


title: Шольц, Генрих

text: Учился в Берлине у Адольфа фон Гарнака, где в 1910 году защитил профессорскую диссертацию по религиозной философии и систематической теологии, затем — в Эрлангене, где с Рихардом Фалькенбергом занимался Гёте и Шлейермахером. Преподавал в университетах Бреслау (ординарный профессор религиозной философии с 1917 года), Киля (с 1919) и Мюнстера (с 1928). Дружил и находился в научном общении с Карлом Бартом.


title: Шольц, Генрих

text: В 1924—1928 годах изучал точные науки и формальную логику, состоял в переписке с Аланом Тьюрингом, высоко отзывавшемся о нём.


title: Шольц, Генрих

text: Позднее писал о метафизике.


title: Шольц, Генрих

text: Шольцем написана компактная «История логики» (1931, переиздана в 1959 году как «Очерк истории логики»), где история предмета трактуется с предельно формалистических позиций. По Шольцу, логика становится строгой дисциплиной благодаря работам Лейбница, Ламберта, де Моргана, Буля, Э. Шрёдера, Пеано, Фреге, Рассела. Формальная логика оправдана в той мере, в которой она может быть представлена как символическая. Всё содержание логики, которое не охватывается разработанными этой линией логиков исчислениями, должно быть выведено за её пределы в области психологии или методологии науки.


title: С тобой и без тебя (фильм, 2001)

text: «С тобо́й и без тебя́» () — англо-германский художественный фильм, снятый в 2001 году.


title: С тобой и без тебя (фильм, 2001)

text: Фильм о двух девушках — Марине и Холли. Они были неразлучны и придумали себе общее имя — Хорина. Действие разворачивается на протяжении трёх десятилетий.


title: С тобой и без тебя (фильм, 2001)

text: Холли и Марина — неразлучные подруги с самого раннего детства. Марина — активная и инициативная, всегда получающая то, чего хочет и тихая и скромная Холли, воспитывающаяся в строгости. С виду — полные противоположности, но они прекрасно дополняли друг друга. С самого детства Холли влюблена в старшего брата Марины — Нэта.


title: С тобой и без тебя (фильм, 2001)

text: В подростковом возрасте девочек начинают интересовать вечеринки, сигареты, алкоголь и прочее недозволенное, поэтому однажды они решают отправиться на подобную вечеринку к друзьям Нэта, чтобы испробовать всё это. Там они обнаруживают компанию обкуренной и пьяной молодежи и самого Нэта с его девушкой. Оставшись наедине, Холли и Нэт занимаются любовью. Марина, увидев произошедшее, из-за ревности и обиды говорит Холли, что Нэт её не любит и в это время думал о своей девушке. Нэт уезжает и оставляет Марине письмо для Холли, но она не передает его.


title: С тобой и без тебя (фильм, 2001)

text: Проходит время и подруги уже студентки. Они как и прежде вместе, живут вдали от родителей и могут позволить себе всё, что угодно. По иронии судьбы они одновременно начинают встречаться с одним и тем же преподавателем в университете, скрывая это друг от друга. Но однажды Марина находит цепочку Холли в постели своего любовника и ужасно злится на Холли. В это время к ним приезжает Нэт. Видя интерес Нэта к Холли, Марина пытается очернить её связью с преподавателем в глазах Нэта. Несмотря на это, Нэт проводит ночь с Холли, после чего Холли решает порвать все прежние отношения. Но внезапно Марина и Нэт уезжают к своей матери из-за очередного приступа.


title: С тобой и без тебя (фильм, 2001)

text: У девушек самостоятельная жизнь, но они по-прежнему неразлучны. Становится всё более ясно, что дружба похожа на зависимость… Марина пытается полностью контролировать жизнь своей подруги и занимать собой всё её жизненное пространство всеми способами. На нечастых семейных праздниках они встречаются с Нэтом и его женой. Марина, сменив множество мужчин, наконец, как кажется, находит своего любимого, Нэт женат, но семейного счастья не чувствует, Холли пишет книги и находит в этом своё успокоение. На одном таком вечере, играя в прятки в доме, Марина остается наедине с женихом Холли и пытается флиртовать с ним, Холли и Нэт сожалеют о том, что нельзя им двоим остаться в этой тишине и спокойствии… В конце вечера Марина устраивает истерику Холли из-за того, что Холли больше не может оставаться под постоянным контролем Марины. Холли уходит и Нэт уходит за ней, они садятся в автобус и уезжают.


title: С тобой и без тебя (фильм, 2001)

text: Через несколько лет перед нами картина счастливой семьи — Холли и Нэта, и Марина, раздражённая криком детей, играющих в саду. У Марины и Холли такие же дочери, какими они были сами, и они — подруги, возможно.


title: Люди в чёрном 2

text: «Люди в чёрном 2» () — американская научно-фантастическая комедия, продолжение фильма «Люди в чёрном» 1997 года. Лента основана на серии комиксов Лоуэлла Каннингема «Люди в чёрном», выпускавшихся в разное время издательствами «», «» и «Marvel». В главных ролях снялись Уилл Смит и Томми Ли Джонс. Режиссёром фильма, как и первой части, стал Барри Зонненфельд, а Стивен Спилберг выступил в качестве исполнительного продюсера.


title: Люди в чёрном 2

text: Прошло пять лет с тех пор, как агенты организации по слежению за пришельцами предотвратили межгалактическую катастрофу. Агент Кей с тех пор вернулся к комфорту гражданской жизни, пока агент Джей продолжал работать на «Людей в чёрном» — тайную организацию по слежению и контролю инопланетян на Земле. Расследуя обычное (с виду) преступление, Джей обнаруживает дьявольский заговор Серлины — злого кайлотианского чудовища, принявшего форму модели дамского белья. Теперь он должен убедить Кея — у которого не только нет памяти о времени, проведённом в агентстве, но который также является единственным экспертом для спасения галактики — вернуться к «Людям в чёрном» прежде, чем Земля будет уничтожена.


title: Люди в чёрном 2

text: Большая часть сюжета основана на отношениях Джея и женщины по имени Лора, являющейся свидетельницей преступления, совершённого Серлиной. Вместо того, чтобы стереть её память (как того требует устав «Людей в чёрном»), Джей начинает защищать её. Лора оказывается всё больше затянута в битву между Серлиной и «Людьми в чёрном», и в итоге она и Джей влюбляются друг в друга. В конце концов выясняется, что Лора является дочерью зартанской принцессы Лоранны и полубожеством под названием «Светоч Зарты». Это открытие требует, чтобы она вернулась на Зарту, её древний родной мир (в противном случае будет одна из двух неприятностей в галактике: если Светоч не покинет Землю — это повлияет на гибель Земли, а если попадёт в руки Серлины — начнётся гибель планеты Зортанцев). Серлина, которая постоянно искала Светоч Зарты, погибает, когда Лора улетает домой.


title: Люди в чёрном 2

text: В конце фильма агент Кей открывает дверь, на которой написано «Ни в коем случае не открывать», и показывает Джею огромных инопланетян, живущих в мире, похожем на наш, теоретизируя, что наша Вселенная в действительности существует в камере хранения железнодорожной станции.Съёмки фильма начались в июне 2001 года в Нью-Йорке и были окончены в октябре того же года.Изначально в финальной сцене фильма фигурировали здания Всемирного торгового центра, однако после трагических событий 11 сентября 2001 их изображение было заменено изображением здания Крайслер-билдинг.


title: Люди в чёрном 2

text: В эпизоде, когда агент Кевин Браун (Томми Ли Джонс) отбирает сигарету у работника почты, у того в кабинке звучит песня «Speed Demon» американской хеви-метал группы «KEEL».


title: Гинзбург, Лидия Яковлевна

text: Ли́дия Я́ковлевна Ги́нзбург (18 марта 1902, Одесса — 17 июля 1990, Ленинград) — советский литературовед, писатель, мемуарист. Доктор филологических наук (1957). Лауреат Государственной премии СССР (1988).


title: Гинзбург, Лидия Яковлевна

text: Родилась в Одессе, в семье инженера Якова Моисеевича Гинзбурга и Рахили (Раисы) Давидовны Гинзбург (урождённой Гольденберг; 1867—1942). В детстве носила имя Люся. Сестра режиссёра Виктора Яковлевича Типота. После смерти отца в декабре 1909 года жила и воспитывалась у дяди — инженера-химика Марка Моисеевича Гинзбурга (?—1934).


title: Гинзбург, Лидия Яковлевна

text: Окончила словесный факультет Института истории искусств в Ленинграде (1926), где с 1922 года была ученицей Бориса Эйхенбаума.


title: Гинзбург, Лидия Яковлевна

text:
В молодости была близка к формальной школе, публиковалась в кругу младоформалистов — Николая Степанова, Виктора Гофмана, Николая Коварского, Вениамина Каверина и других (в 2007 году их работы, не переиздававшиеся с двадцатых годов, были переизданы). В связи с близостью к литературно-художественному авангарду планировалось её и младоформалистов совместное участие в сборниках театрального коллектива ""Радикс"" (1927) и сборнике обэриутов ""Ванна Архимеда"" (1929, не вышел).
Подчёркивала, что как личность сформировалась в 1920-е годы. После закрытия ГИИ преподавала на рабфаке.


title: Гинзбург, Лидия Яковлевна

text: С 1935 года — член Союза писателей СССР. В 1940 году в ЛГУ защитила в качестве кандидатской диссертации монографию «Творческий путь Лермонтова».


title: Гинзбург, Лидия Яковлевна

text: Пережила блокаду Ленинграда, потеряла мать (1942), умершую от дистрофии. Работала штатным редактором городского радиокомитета. Доцент кафедры литературы Карело-Финского университета (1947—1950).


title: Гинзбург, Лидия Яковлевна

text: В 1957 году вышла монография «Былое и думы» Герцена", которая легла в основу докторской диссертации учёного. Значительным вкладом в теоретическое литературоведение стали книги Л. Я. Гинзбург «О лирике» (1964) и «О психологической прозе» (1971).


title: Гинзбург, Лидия Яковлевна

text: Лично знала Ахматову, Маяковского, Шкловского, Эйхенбаума, Тынянова, Н. Я. Мандельштам и оставила воспоминания о них. Автор многих работ о Бенедиктове, Вяземском, Веневитинове и др.


title: Гинзбург, Лидия Яковлевна

text: Мемуаристика Гинзбург и её записные книжки 1920—1980-х годов стали публиковаться лишь в Перестройку и до сих пор не напечатаны полностью. Частично опубликована её переписка с Н. Мандельштам, Н. Ильиной, Б. Бухштабом.


title: Гинзбург, Лидия Яковлевна

text: Племянница — писательница Наталья Соколова.Книга "Записки блокадного человека" переведена на английский, французский, испанский, немецкий, нидерландский, шведский языки.


title: Безличные предложения

text: Безли́чные предложе́ния — это односоставные предложения, в которых говорится о действии или состоянии, возникающем и существующем независимо от производителя действия или носителя состояния.


title: Безличные предложения

text: Особенностью грамматического значения безличных предложений является значение стихийности, непроизвольности выражаемого действия или состояния. Оно проявляется в самых различных случаях, когда выражается: действие ("Лодку сносит к берегу"); состояние человека или животного ("Мне не спалось; Ему холодно"); состояние окружающей среды ("Темнеет; Тянет свежестью"); состояние дел ("Плохо с кадрами; Нельзя откладывать эксперименты") и т. д. По выражению Д. Э. Розенталя, безличным предложениям присущ «оттенок пассивности, инертности».


title: Безличные предложения

text: По школьной классификации, к безличным также относят инфинитивные предложения (то есть предложения с главным членом-сказуемым, выраженным независимым инфинитивом).


title: Кострома (альбом)

text: «Кострома» — дебютный студийный альбом российской группы «Иван Купала», выпущенный 19 ноября 1999 года студией «Союз». Альбом был спродюсирован участниками группы, — Денисом Фёдоровым, Алексеем Ивановым и Алексеем Румянцевым, — которые решились на его запись под впечатлением от альбома "Boheme" французской группы Deep Forest. Диск был основан на аутентичном русском фольклоре, адаптированном под современный язык и аранжированном в стилистике электронной танцевальной музыки. Для того, чтобы собрать материал для записи, участники коллектива ездили в этнографические экспедиции в Архангельскую и Мурманскую области, а также использовали материалы фольклористов и этнографов и старые записи вокальных коллективов.


title: Кострома (альбом)

text: «Кострома» была положительно оценена музыкальными критиками. Её называли одним из лучших образцов смешения этнических песен и современной танцевальной музыки. Отмечалась также новизна идеи подобного эксперимента. Альбом получает большой коммерческий успех в России. За первые 2 недели альбом продаётся тиражом более чем в 50 тысяч лицензионных экземпляров. К концу года его тираж составил более 250 тысяч. На песни «Кострома» и «Молодость» режиссёром Виталием Мухаметтзяновым были сняты видеоклипы. Песня «Кострома» добирается до первого места в хит-парадах 32 радиостанций. Песня «Коляда» становится вторым радиосинглом группы. В декабре 2000 года группа получает за «Коляду» премию Русского Радио «Золотой Граммофон». Группа получает Национальную музыкальную премию «Овация» в номинации «Лучший фолк-артист» и премию «За заслуги в области рок-музыки» в номинации «Лучший рок-альбом».


title: Кострома (альбом)

text: «Кострома» оказала большое влияние на культуру. Многие журналисты отмечали, что «Иван Купала» внесли большой вклад в возрождение интереса к русскому аутентичному фольклору. Они стали первым коллективом в данном жанре, попавшим в поп-мейнстрим и добившимся популярности на эстраде, предвосхитив успех вокального коллектива «Бурановские бабушки».


title: Кострома (альбом)

text: В 1995 году три сотрудника петербургской радиостанции «Шанс» — Денис Фёдоров, Алексей Иванов и Алексей Румянцев, — под впечатлением от альбома "Boheme" французской группы Deep Forest, стали экспериментировать с записью похожих музыкальных композиций. В течение года они записывают несколько демо, основанных на фольклорных записях из разных регионов мира, изданных на лейблах Realworld и Piranha records. Участники группы рассказывали в эфире «Специального радио»: «…конечно, наша музыка абсолютно вторична, как большинство музыки в нашей стране и если есть какие-то аналоги, то для нас это прежде всего дип форест, который мы услышали и который мы попытались каким-то образом скопировать просто, со своими русскими семплами, с русской основой». Они отмечали, что идея писать такую музыку возникла, как эксперимент, навеянный примерами из западной культуры. В 1996 году они продолжают экспериментировать и, по предложению немецкого лейбла, записывают песню «Галя», в которой были смешаны украинский, болгарский, африканский и японский фольклор. Вокальные партии для песни записала петербургская оперная певица Елена Терновая. Из-за того, что музыканты не уложились в срок записи, продолжения сотрудничества с лейблом не состоялось. В июне 1997 года они начинают искать этнический материал в России, и к ним в руки попадает пластинка с аутентичным русским фольклором. После этого они занялись более пристальным его изучением.


title: Кострома (альбом)

text: У музыкантов уходит больше года на изучение документов, знакомство с учёными и собирателями фольклора. Алексей Румянцев в интервью журналу «Салон Audio Video» говорил, что они поначалу плохо разбирались в российской этнической музыке, однако, «всё изменилось, когда мы встретились с питерскими и московскими этнографами, которые дали нам послушать настоящий русский фольклор, и мы осознали, что это — наше. Мы понимали текст, могли улавливать настроение музыки… Потихонечку начали заниматься исследовательской работой, изучали всё, что касается русской обрядовости и различных региональных традиций. Пришлось и самим ездить в экспедиции, пусть и не очень много, бывали в Мурманской, Архангельской областях».


title: Кострома (альбом)

text: Музыканты переделывают тексты, адаптируя переводы звучащих в песнях диалектов. Во время изучения фольклора, они привлекли к записи такие коллективы, как Фольклорный ансамбль села Дорожово (Брянская область), Фольклорный ансамбль села Белынь (Пензенская область), Фольклорный ансамбль «Народный праздник», Фольклорный ансамбль села Успех (Астраханская область), Фольклорный ансамбль деревни Клётная (Брестская область), Фольклорный ансамбль села Лопшеньга (Архангельская область), Фольклорный ансамбль села Купино (Белгородская область), Фольклорный ансамбль села Пчелиновка (Воронежская область), Фольклорный ансамбль села Красный Зилим (Башкирская АССР). Использовались записи исполнителей: Анастасии Никулушкиной, Елены Терновой, Татьяны Лузиной, Сергея Родюкова, П. Виноградовой.


title: Кострома (альбом)

text: В августе 1998 года музыканты приняли решение создать группу и начать запись альбома. Спустя месяц, на квартире их офиса оборудуется домашняя студия, и в течение осени записываются песни «Кострома», «Полоса» и «Сваточки». Все песни записывались в разных деревнях. «Кострому» записали в деревне Дорожово, Брянской области. Румянцев рассказывал, что собственные работы музыкантов составили около 25 % от альбома, остальную часть — архивные записи, в том числе, 1930-х годов. По рассказам участников группы, им пришлось использовать в основном старый материал, так как в маленьких деревеньках практически не осталось исконных народных хоров: «…никаких бабушек там уже давно нет. Все записи, на которые мы ориентируемся, сделаны достаточно давно; наверно, максимальный пик этих записей приходится на 80-е годы, когда ещё какие-то коллективы бабушек были живы».


title: Кострома (альбом)

text: В ходе записи собиралось некоторое количество семплов с записью хоров. Работу с обработкой семплов музыканты называли самой сложной: «в нашем проекте, есть одна очень кропотливая вещь — это семплы, с ними очень долго и нудно возиться, всегда устаёшь». Была проведена работа по реставрации старого материала, которой занимался Денис Фёдоров. Песню «Коляда» собирали «буквально по крупицам». Кроме этого, музыканты использовали при записи такие средства, как pitch-shifting и time-stretch, то есть «изменение звучания по высоте и расширение/сжатие по времени». С апреля по август 1999 года были записаны песни «Брови», «Коляда», «Виноград» и «Молодость». Основой для первой из трёх стала старинная песня из репертуара фольклорного ансамбля «Завалинка» села Белынь Пензенской области. Осенью были записаны «Канарейка», «Воротечки» и инструментальный трек «Купала».


title: Кострома (альбом)

text:
В музыкальном плане, «Иван Купала» представили на альбоме смешение фольклора и современной электронной музыки. На диске представлены различные музыкальные стили: в диапазоне от акустических композиций до регги. Алексей Чарыков отмечал обилие экспериментов и писал, что «мелодика отдельных инструментальных напевов явно выходит за пределы ладов, свойственных русской музыке». Алексей Иванов рассказывал, что группа считала себя последователями Deep Forest, но отмечал отличие их музыки от музыки «Иван Купала». Он утверждал, что у французской группы семплы выступали в песнях, как экзотический инструмент, вследствие чего, в их песнях встречались строчки из японского и арабского фольклора. «Иван Купала», в свою очередь, старались сделать из каждой песни цельное произведение, хотя собирали их из двух-трёх фрагментов. Все тексты песен — это адаптации местных русских диалектов.
Альбом начинается с акустической композиции «Купала», в которой звучат строчки: «Это было очень давно/ И это существенная правда». В «Костроме» группа соединила древнюю обрядовую композицию с современными танцевальными ритмами. Куплеты песни состоят из разговоров, со словами: «Здорово, Кострома!/ Что вы делаете?/ А, милая, заболела. Заболела — полечитеся». В композиции «Виноград» записано соло на гармони. Далее следует медленная композиция «Молодость», которая «начинается с откровенной восточной пентатоники». Алексей Румянцев объяснял, что песня была для него самым ярким проявлением русского фольклора. Включение в неё восточной музыки было продиктовано тем, что «казаки-некрасовцы были в плену у турков, по-моему лет 300, поэтому получилась такая хитрая русская песня с турецкими нотками». Текст песни посвящён уходу молодости, со словами:


title: Кострома (альбом)

text: «Молодость» группа записала ещё в 1997 году, но осознав её потенциал, отложила «на потом». Данная песня в реальности была исполнена певицей Анастасией Захаровной Никулушкиной (1935—2003), которая 22.09.1962 вернулась с 215 семьями в СССР из Турции. Именно её голос звучит в композиции этой группы. Запись была сделана в 1986 году (из личного архива В. Н. Никитиной). Песня называется «Заиграю, заиграю, сам да заплачу» (из былины «Добрыня и Маринка»).


title: Кострома (альбом)

text: «Сваточки» были выполнены в стиле регги. «Воротечки» — акустический трек, без вмешательства ударных. «Коляда» была описана, как «самый удачный номер на альбоме», где было достигнуто «оптимальное сочетание фольклора и танцевального бита».


title: Кострома (альбом)

text: Коллектив пытался подписать контракт на выпуск альбома ещё в 1998 году, но тогда, из-за дефолта, звукозаписывающие компании не были заинтересованы в сотрудничестве. Тогда, музыканты начали рассылать демозаписи по радиостанциям. Рассылая диски они писали на вкладышах: «Этнический проект». Сотрудники радиостанций из Москвы, которым понравились записи, позвонили музыкантам и спросили, как обозначать их коллектив. Когда они придумывали название, существовало три варианта: «Иван Купала», «Финист» и «Батюшки». Алексей Румянцев показал готовые песни своему другу, бывшему на тот момент директором музыкального издательства Manchester Files Олегу Грабко. Грабко включает песни «Кострома» и «Галя» в промодиск «MF», который попадает к Михаилу Козыреву, генеральному продюсеру «Нашего радио». В телефонном разговоре между Грабко и Козыревом, первый вспоминает только одно из возможных вариантов названия группы — «Иван Купала». 27 января 1999 года в эфире «Нашего радио» состоялась премьера песни «Кострома». Из-за того, что премьера состоялась без их согласия и название произносилось неправильно — «ИванА Купала» (Козырев плохо расслышал в телефонном разговоре название группы), — музыканты пытались изъять запись из плей-листов радиостанций, но она быстро распространилась и попала в эфир таких музыкальных радиостанций, как «Европа плюс», «Русское радио» и «Серебряный дождь». В итоге, песня становится хитом и занимает первое место в хит-парадах 32-х радиостанций.


title: Кострома (альбом)

text: После такого успеха группе предлагают контракты сразу несколько рекорд-лейблов. «Иван Купала» останавливают свой выбор на «Студии Союз», с которой подписывают пятилетний контракт на издание двух альбомов. Алексей Иванов рассказывал, что в течение месяца после того, как «Кострома» зазвучала на радио, группе сделали предложение все звукозаписывающие компании России, но их условия не устраивали коллектив, так как они хотели давать выступления, но все фирмы предлагали контракт по схеме: «вот вам деньги на студию, вот на клип — вы должны сделать альбом». «…Выбор контракта с „Союзом“ был не в пользу денег — это были гораздо менее интересные финансовые условия, нежели со стороны других лейблов. Но „Союз“ был с нами рука об руку, помогая во всём. Вплоть до того, что генеральный директор помогал искать костюмы!», — объяснял их выбор Иванов.


title: Кострома (альбом)

text: В середине 1999 года был снят видеоклип на песню «Кострома». Первоначальный вариант клипа не устроил коллектив и они уговорили лейбл ликвидировать его. Вторую версию снял режиссёр Виталий Мухаметтзянов. Видео было основано на кадрах, снятых учёным-фольклористом Сергеем Старостиным. В съёмках принимает участие фольклорный ансамбль села Дорожёво Брянской области, бывшие оригинальными исполнителями обряда «Сожжение Костромы», использованного группой при создании песни. Осенью на радио выходит второй сингл — «Коляда», который также стал хитом. 19 ноября состоялся релиз альбома, который расходится тиражом в 50 тысяч экземпляров, за первые две недели с начала продаж. За полгода продаётся более 150 тысяч экземпляров диска. К концу года — более 250 тысяч. «Кострома» стала самым коммерчески успешным проектом «Студии Союз». В феврале 2000 года группа снимает второй клип, на песню «Молодость». Режиссёром также был Виталий Мухаметтзянов. Оператором — Влад Опельянц. Видео было снято в Уфе.


title: Кострома (альбом)

text: Для оформления обложки была использована фотография Лукерьи Андреевны Кошелевой — народной певицы из села Линово Сумской области (Украина). Лукерья Андреевна об этом факте не знает.


title: Кострома (альбом)

text: Поскольку группа проявила желание давать выступления ещё на этапе записи, перед выпуском альбома музыканты стали искать вокалистов. «Иван Купала» проводят кастинг и отбирают выпускниц фольклорного отделения музыкального училища им. Гнесиных: Татьяну Ярченко, Наталью Котову, Татьяну Старчевскую и Ирину Музалеву. Алексей Румянцев говорил, что они «сначала пробовали репетировать с пожилыми исполнителями, но им петь на сцене под электронные обработки оказалось очень трудно, хотя раз в год мы подобные выступления всё же проводим».


title: Кострома (альбом)

text: В ноябре 1999 года группа проводит презентацию альбома в московском клубе «Солярис». Кроме самого коллектива, на концерте также выступили «Леприконсы» и фольклорный ансамбль им. Дмитрия Смыслова. В декабре «Иван Купала» выступают на первом фестивале «Нашествие» в московском ДК им. Горбунова. Олег Гараев в «Музыкальной правде» писал, что группа была «весьма бодро встречена публикой, особенно позитивно была воспринята „Кострома“». На фестивале они, совместно с группой Zdob Si Zdub, исполнили песню «Haitura/Коляда». В июле следующего года они выступают на фестивале «Нашествие» в Раменском. Совместно с группой «Чайф» была исполнены песни «Сваточки» и «Всему своё время».


title: Кострома (альбом)

text:
И. Кацман из «Звуки.Ру» положительно отозвался о диске, посчитав, что «старушечьи хоры реабилитированы полностью и окончательно. Вместе с Волгой, Окой или что у них (у нас) там ещё есть. Теперь Россия вполне цивилизованная страна, со своим электронно-этническим самосознанием». В «Музыкальной газете» «Кострома» получила положительную оценку. В издании писали, что «современное звучание, вся эта электроника совершенно не паразитируют на том, что является подлинным искусством, — народном творчестве. Всё органично, стопроцентно искренне, ненавязчиво» и описывали запись, как «пречудеснейший альбом, цепляющий и за живое, и за, казалось бы, давно умершие чувства…». Алексей Чарыков на сайте «Нотоносец» поставил альбому высокую оценку — «явление». Он писал, что «Кострома» — русский альбом и это «многое объясняет»: «Просто набрать кучу семплов народных коллективов да положить их случайным порядком на „умцы-умцы“ — много ума не надо. „Иван Купала“ пошёл другим путём, применив невиданную фантазию. И, признаем, ничего подобного от российских музыкантов мы почему-то ещё не слышали».
Тимофей Овсенни из «Афиши» дал смешанную рецензию на альбом. Автор писал, что у него много общего «с традиционными союзовскими мусоросборниками: от ходульных синтезаторных аранжировок до абсолютной искусственности всего проекта». Тем не менее, он отмечал, что всё было сделано качественно и с большим вкусом и закончил рецензию словами: «Приятно наблюдать, как наша поп-музыка обретает человеческий вид».


title: Кострома (альбом)

text: На премии «Овация» за 1999 года, группа выиграла в номинации «Фолк-группа года». На премии «Овация» 2000 года, «Иван Купала» были снова номинированы в категории «Фолк-группа года». В итоге, группа выиграла в номинации. В декабре группа получила премию «Золотой граммофон» за песню «Коляда». В этом же году диск победил в номинации «Лучший рок-альбом» на премии «Высшие достижения в области рок-музыки», на которую был номинирован вместе с работами рок-групп «Чёрный кофе» и «Сплин».


title: Кострома (альбом)

text: В более поздней рецензии на сайте «Мир Мэджи» дали положительную оценку и писали, что успех альбома превзошёл все ожидания. В издании отмечали, что «первая пластинка [группы] состояла из плотного полотна настоящих хитов. Из 11 песен, каждая несёт какой-то посыл, заставляет проникнуться и как это ни банально звучит, вернуться в наше прошлое». Отмечая контрастность альбома, на сайте назвали «Иван Купала» «эталоном качества».


title: Кострома (альбом)

text: Многие журналисты отмечали, что «Иван Купала» внесли большой вклад в возрождение интереса к русскому аутентичному фольклору. Ещё в 2000 году Дмитрий Серостанов из газеты «ЭN» писал, что Россия переживала бум — моду на русскую народную музыку. Он отмечал: «Не секрет, что началу этого бума довольно в большой степени поспособствовало появление на российской поп-сцене танцевального этно-проекта „Иван Купала“». Татьяна Ефремова писала в том же году, что группа «выбивается из общей паразитирующей на русском фольклоре массы уже хотя бы тем, что честно работает в рамках компьютерной препарации этнической музыки». Она отмечала, что «Иван Купала» выдвигали на первое место именно фольклор и не боялись «показать, что настоящие народные исполнители неподражаемы и прекрасны». Она так же отмечала, что Алексеем Ивановым были опубликованы две статьи: «Праздник Ивана Купалы» и «О стилях и жанрах русского фольклора». Участники коллектива объясняли, что хотели показать широкой публике настоящий русский фольклор, который не имеет ничего общего с советской художественной самодеятельностью. Как объясняли музыканты, в России исконное народное творчество, в результате революции и прихода к власти большевиков, было заменено «псевдо-культурой». В интервью «Специальному радио» они рассказывали: « У нас есть огромный провал, в отличие от всех других стран… На мой взгляд, это произошло где-то на пороге революций… …в году 1920-м всё поменялось, люди забыли, какие у них раньше песни были, и стали петь Утёсова и всё остальное. Искусство было задушено в самом сознании», — говорили участники группы. Музыкальный критик Артемий Троицкий, в своей книге «Я введу вас в мир Поп…», писал, что «Иван Купала» в этом отношении продолжили линию таких коллективов, как «Ариэль», «Песняры» и др., «которые пели именно народные песенки в электрической обработке, например „Ах ты, Порушка-Пораня“».


title: Кострома (альбом)

text: Группу критиковали за то, что они не делились доходами от деятельности с народными коллективами, первоначальными исполнителями песен. Антонина Чеснокова из «МедиаКорСеть» писала, что «Под занавес XX века трем никому не известным музыкантам — Алексею Иванову, Денису Федорову и Алексею Румянцеву — пришла в голову беспроигрышная идея создать фольклорно-электронный проект, в котором а’капелльное исполнение настоящих фольклорных коллективов будет наложено на современную электронную музыку. Ставка была сделана верно. Старушечьи песнопения в модной аранжировке слушатель воспринял на ура. За какой-то год новорожденная группа „Иван Купала“ взлетела на верхние строчки хит-парадов, а её дебютный альбом „Кострома“ мгновенно распродался огромным тиражом».


title: Кострома (альбом)

text: Популярность песен «Иван Купала» привела к тому, что их произведения попали во многие чарты, став частью поп-мейнстрима. Песня «Кострома» в короткие строки стала «национальным хитом». Отмечалось, что успех группе принёс «неизвестный до тех пор в России синтез аутентичного фольклора и актуальных течений современной электронной музыки». В российском "Rolling Stone Russia" писали: «Помнится, несколько лет назад в России был бум на русскую народную музыку. Виновником этого явления стал танцевальный этно-проект „Иван Купала“. Ребята проехались по российской глубинке со своей портативной студией, при помощи которой им удалось записать немало уникальных вокальных партий в исполнении старушек. Затем они уже в нормальных студийных условиях наложили на вокал бабушек электронный бит».


title: Кострома (альбом)

text: На сайте «Мир Мэджи» так же писали, что «Иван Купала» — «кажется единственная в нашем шоу-бизнесе, сумевшая осовременить аутентичные песни не потеряв при этом весь смак фольклорной музыки». Владимир Малахов в своей статье «Этничность в Большом городе» писал, что коллектив был одним из первых примеров, когда к слушателю смогла пробиться группа играющая, по мнению экспертов, «этнический New Age». Однако, как отмечал автор, впоследствии «её оттеснили на задний план более понятные массовому слушателю исполнители». Гуру Кен в статье для журнала «Музыкальная жизнь», описывая развитие российской фолк-сцены с начала 1990-х годов, отмечал, что «самым популярным опытом в этом направлении стали треки питерской электронной группы „Иван Купала“, основанной в 1998 году. „Кострома“ и другие песни попали в широкий теле- и радиоэфир, стали поп-хитами, и таким причудливым путём вернули аутентичный распев в быт».


title: Кострома (альбом)

text: Дмитрий Данилов на сайте «Русский Яппи» писал, что успех фольклорного коллектива «Бурановские бабушки», которые представляют Россию на конкурсе «Евровидение 2012», был предвосхищён группой «Иван Купала». «…дорожку, по которой пошли „бабушки“, уж протоптала в начале „нулевых“ группа „Иван Купала“ со своим этно-миксом „Кострома“, [но] дальше этого эксперимента на общенациональном масштабе никто больше не засветился», — писал автор. В 2007 году «Иван Купала» также участвовали в отборочном туре на конкурс «Евровидение», но Юрий Аксюта отмечал, что у них были слабые шансы на победу. Елена Чишковская из журнала «Нескучный сад» отмечала, что песня Бурановских бабушек «Party for Everybody», с которой они выступают на конкурсе, была создана в духе «Иван Купала». Сергей Ефимов из газеты «Комсомольская правда» так же проводил параллели между двумя коллективами и писал, что «в мире есть куда более удачные примеры синтеза этники и современной музыкальной культуры. Достаточно вспомнить эксперименты Enigma или нашу группу „Иван Купала“».


title: Кострома (альбом)

text: В записи и оформлении альбома приняли участие следующие музыканты и фотографы:


title: Донни Браско

text: «Донни Браско» () — криминальная драма режиссёра Майка Ньюэлла, основанная на реальной истории сотрудника ФБР Джозефа Д. Пистоне, внедрённого в мафиозную группировку «семья Бонанно» в 1970-х годах.


title: Донни Браско

text: Агент ФБР Джо Пистоне под псевдонимом Донни Браско входит в доверие к Бенджамину «Левше» Руджеро — авторитетному члену бруклинской итало-американской преступной группировки в Нью-Йорке. «Левша» помогает ему войти в круг преступников, поручившись за него. Участник, поручившийся за нового члена, отвечает своей жизнью, если последний окажется предателем. Сам «Левша» выполняет функции «солдата» уже на протяжении 30 лет, что его очень огорчает. Он не может найти язык с собственным сыном, который стал наркоманом и уже несколько раз был при смерти от передозировки.


title: Донни Браско

text: Личная жизнь Пистоне страдает из-за специфики его работы. Жена всё чаще устраивает скандалы, а дети, которых он почти не видит, растут без отца. Пистоне с «Левшой» быстро становятся друзьями. Он начинает понимать, что больше не играет Донни Браско, а становится им в действительности.


title: Донни Браско

text: В Бруклине к власти приходит Доминик «Чёрный Сонни» Наполитано, который недоволен низкими доходами. ФБР поручает Донни прикрыть их агента в Майами, находящегося на грани провала. Донни предлагает «Сонни» развернуть деятельность во Флориде. Во время полицейской облавы на ночной клуб Донни укрывает сумку с 300 тысячами долларов. Сонни начинает подозревать, что в рядах организации действует осведомитель. Однако осведомителем объявляют другого человека и убивают его.


title: Донни Браско

text: ФБР решает прекратить операцию. Донни Браско, понимая, что в этом случае «Левше» грозит смерть от рук мафии, готов предложить ему спрятанные деньги, чтобы тот скрылся. После ареста обоих выпускают, и представитель ФБР сообщает «Чёрному Сонни» и «Левше», что Донни является их сотрудником. Вечером в квартире у «Левши» раздаётся телефонный звонок. Его «вызвали», а это означает, что в кратчайшие сроки он будет убит за то, что привёл в организацию «крысу».


title: Донни Браско

text: За проявленный героизм Джо Пистоне получает от ФБР медаль и $500 премии. Он и его жена живут под другими именами и охраной ФБР, мафия объявила, что готова дать награду в $500 000 за его убийство.


title: Донни Браско

text: Фильм получил около 20 наград и номинаций на американских и международных кинофестивалях, среди которых номинации на «Оскар» (лучший адаптированный сценарий) и Премию Европейской киноакадемии (лучший неевропейский фильм), а также приз Энн Хеч за лучшую женскую роль второго плана от Национального совета критиков.


title: Донни Браско

text: В 2005 году фильм был номинирован на попадание в рейтинг 100 известных цитат из американских фильмов за 100 лет по версии AFI, а в 2008-м — в число 10 лучших американских фильмов в 10 классических жанрах по версии AFI (гангстерский фильм).


title: Улица Льва Толстого (Барнаул)

text: У́лица Льва Толсто́го — одна из старейших улиц Барнаула.


title: Улица Льва Толстого (Барнаул)

text: Улица находится в Центральном районе города в его исторической части. Начинается у улицы Промышленной и проходит в юго-западном направлении до Социалистического проспекта. Протяжённость — 0,9 км. Ширина — от 4 до 8 метров.


title: Улица Льва Толстого (Барнаул)

text: Своё современное название улица получила в честь писателя Льва Николаевича Толстого, а до 1910 года, когда произошло это переименование, улица носила название Большой Тобольской.


title: Улица Льва Толстого (Барнаул)

text: Улица появилась практически сразу после основания города в 1730—1740-х годах. Здесь располагались жилые дома, усадьбы и лавки купцов, сначала деревянные, а позднее из кирпича. В конце XVIII века на пересечении с Богородицким переулком (ныне проспект Ленина) была построена Богородице-Одигитриевская церковь.


title: Улица Льва Толстого (Барнаул)

text: К середине XIX века в районе Большой Тобольской улицы сложился торговый центр Барнаула, кроме купеческих лавок, рядом появилась базарная площадь, которая сохранилась до сих пор. В начале XX века на пересечении с современным проспектом Ленина находилось здание, где располагалась Городская дума, а выше по улице — окружной суд. Пожар 1917 года уничтожил большинство строений, однако позднее часть зданий удалось восстановить.


title: Улица Льва Толстого (Барнаул)

text: Сегодня на улице Льва Толстого находится Государственный музей истории литературы, искусства и культуры Алтая, муниципальный музей истории Барнаула «Город», а также комитеты мэрии Барнаула по культуре, транспорту, дорогам и благоустройству, Алтайский краевой наркологический диспансер, торговые центры — «1000 мелочей», «Старый базар» и др.


title: Улица Льва Толстого (Барнаул)

text: д. 32 — Магазин А. Ф. Второва (середина XIX века)


title: Улица Льва Толстого (Барнаул)

text: д. 2 — Здание окружного суда (конец XIX века)


title: Улица Льва Толстого (Барнаул)

text: Здание Городской думы (1906—1914), архитектор И. Ф. Носович — пересечение с проспектом Ленина


title: Пан Володыёвский

text: Пан Володыёвский


title: Порта Нигра

text: Порта Нигра ( — «чёрные ворота») — самые большие и наиболее хорошо сохранившиеся античные ворота во всём мире. Название Porta Nigra известно со времён средневековья. Второе средневековое название — "Porta Martis" — Ворота Марса. Жители Трира называют объект просто «Порта». С 1986 года Порта Нигра входит в список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО и являются символом города Трир (Германия). Кроме этого ворота являются охраняемым культурным объектом согласно Гаагской конвенции.


title: Порта Нигра

text: Во времена Римской империи выполняли функцию городских ворот. Эти ворота, высота которых 29,3 м, были построены в 170 году без применения цемента. Светлые песчаниковые квадратные камни весом до 6 тонн римляне распиливали с точностью до миллиметра бронзовыми пилами, которые приводились в движение мельничным колесом. Затем их поднимали на деревянных лебёдках и соединяли железными скобами, а затем жидким оловом прикрепляли к стене.


title: Порта Нигра

text: Название «Чёрные ворота» ("Porta Nigra") ворота получили из-за изменения цвета, вызванного эрозией. Оба названия ворот были упомянуты в историческом произведении XII в. "Gesta Treverorum": «Они (треверы) зовут ворота "Марсовыми" из-за Марса, которого они считают богом войны; когда они идут на войну, они маршируют через ворота из города. Они называют их "Чёрными воротами" из-за печали, когда они возвращаются с поля через их». Средневековый автор высказывает мысль, что ворота построены в 2003 году до н. э. треверами, хотя город был основан около 16 года до н. э. Таким образом и объяснение названия можно считать фантазией автора.


title: Порта Нигра

text: В разных местах постройки можно увидет выразительные знаки, отдельные из которых перевёрнуты. Вероятно, это знаки каменщиков. В западной башне находятся также несколько отметок с данными. Отметок годов на камнях нет, поэтому невозможно точно определить, когда Порта Нигра была построена. На основании знаков можно относительно точно определить время, необходимое для строительства ворот, поскольку отметки были проставлены на многих камнях, положеных один на другой. Если спроецировать указания времени на всю постройку и учесть паузы в строительстве (например, зимы) можно прийти к выводу, что строительство ворот продолжалось четыре года. Окончательно ворота так никогда и не были построены.


title: Порта Нигра

text: Раньше историки считали, что Порта Нигра, как и римская стена были построены для обороны города от германских атак в 3 веке. Сегодня большинство специалистов ситают, что постройка в первую очередь служила необороне, а представительным целям. Строительство было начато во время правления императора Марка Аврелия и из-за недостатка средств в следующие годы не было завершено.


title: Порта Нигра

text: В Средние века в камнях были проделаны отверстия, чтобы достать металлические скобы и ещё раз использовать их.


title: Порта Нигра

text: Большинство этих отверстий видно ещё сегодня: по следам ржавчины на камнях можно определить местонахождения скоб. Сами же ворота в Средние века не тронули, так как начиная с 1028 года в Порта Нигре жил Симеон Трирский, греческий отшельник, монах египетского монастыря Святой Екатерины. Дверь по его желанию была замурована. Вскоре после его смерти в 1035 году его канонизировали, и в его честь Порта Нигру перестроили в церковь св. Симеона. Построили два молитвенных зала, один над другим: сегодня видна апсида и помещение для органа в верхнем молитвенном зале. Для церкви нужна была только одна башня0 пэтому вторая башня ворот была разрушена.


title: Порта Нигра

text: Проход через Порта Нигру был закрыт, а функция городских ворот перешла к Симеоновым воротам, сразу восточной стороны от римской Порта Нигры. Эти маленькие в сравнении с Порта Нигрой ворота охраняла построенная в 1389 году очень высокая оборонительная башня, так называемая Башня Рамсдак.


title: Порта Нигра

text:
Церковь просуществовала до захвата Трира французами, и только в 1804 году Наполеон отдал приказ убрать все церковные пристройки, и тем самым вернуться к первоначальному римскому варианту. С 1804 по 1809 года были разобраны внутренние стены. Прусаки с 1815 года продожили работы по разрушению до той стадии, когда вновь показались римские башни
Сегодня от церковных пристроек сохранилась лишь восточная апсида XII века. Постройка теперь cлужит как музей. Туристы могут подняться наверх ворот и осмотреть их.


title: Порта Нигра

text: В 1870-е годы стены города и почти все средневековые башни, среди которых были и Симеоновы ворота были разрушены.


title: Порта Нигра

text: В 1986 году ворота с римскими памятниками в Трире и окрестностях были признаны ЮНЕСКО объектом культурного наследия.


title: Порта Нигра

text: Почтовые марки с изображением Порта Нигры


title: Радио Награ

text: «Радио Награ» — второй студийный альбом российской группы «Иван Купала», выпущенный 27 ноября 2002 года звукозаписывающей компанией «Союз». Название альбома связано с маркой швейцарских портативных катушечных магнитофонов «Nagra», с помощью которых было сделано большинство использованных в альбоме фольклорных записей.


title: Радио Награ

text: За первый год продажи альбома составили более чем 100 000 лицензионных копий.


title: Радио Награ

text: Альбом «Радио Награ» был одобрительно встречен критикой. В статье журнала «Блин», посвящённой альбому, было отмечено, что «Радио Награ» сделан профессиональнее, чем дебютный альбом коллектива, «Кострома». Положительно оценил альбом интернет-сайт Звуки.Ру, сравнив его с работами таких групп, как Enigma и The Chemical Brothers.


title: Радио Награ

text: Одним из хитов альбома «Радио Награ» стала песня «Ящер» (её звучание многие критики и слушатели сравнивают с композицией «Clint Eastwood» группы Gorillaz) — в 2002 году режиссёр Олег Степченко снял видеоклип на эту композицию — съёмки проводились в Кении в племени масаев. В марте 2003 года режиссёр Виталий Мухаметзянов снял клип на песню «Пчёлы 2». В октябре 2004 года режиссёр Слава Леонтьев снимает музыкальное видео на песню «Росы». Видео не получает одобрения участников группы, но, тем не менее, попадает в интернет в черновом варианте. Музыканты группы «Иван Купала» считают этот видеоклип «неофициальным».


title: Радио Награ

text: В ноябре 2002 года песня «В роще» победила в одной из номинаций музыкальной премии «Шансон года». Трек «Гео» в апреле 2006 года вышел на сборнике лейбла Wrasse Records «Sounds of the world», а в июне — на сборнике лейбла EMI Records «It’s a world’s world». В октябре 2007 года песня «Росы» стала лейтмотивом фильма «Moscow chill» (в российском прокате — «Мороз по коже») режиссёра Криса Солимина и продюсера Андрея Кончаловского.


title: Радио Награ

text: Основой музыкальных композиций группы «Иван-Купала», представленных в том числе и на альбоме «Радио Награ», являются записи народной музыки, прежде всего архивные, собранные во второй половине XX века. Тексты песен, исполняемые на тех или иных диалектах, представлены в виде переработанных и адаптированных вариантов. В процессе создания альбома «Радио Награ» были использованы фрагменты записей большого числа фольклорных ансамблей и солистов:


title: Радио Награ

text: Подарочный вариант альбома, помимо выше обозначенных 10 треков, включает «секретный» бонус-трек.


title: 1408 (фильм)

text: «1408» — американский художественный фильм 2007 года, снятый шведским режиссёром Микаэлем Хофстрёмом по одноимённому рассказу Стивена Кинга. Вышел в прокат 22 июня 2007 года, в России — с 12 июля 2007 года.


title: 1408 (фильм)

text: На DVD была выпущена режиссёрская версия фильма с другой концовкой, отличающейся от версии, идущей в кинотеатрах. Изначальная версия была переснята, поскольку на тестовых показах была воспринята зрителями слишком угнетающей.


title: 1408 (фильм)

text: Писатель Майк Энслин, специалист по паранормальным явлениям, пишет книгу о необычных явлениях и полтергейсте в отелях. Цинично относящийся к жизни и не верящий в существование привидений и прочих необъяснимых явлений, Энслин получает рекламную открытку нью-йоркской гостиницы «Дельфин», с предупреждением: «Не входи в 1408!»


title: 1408 (фильм)

text: Желая разоблачить очередной, как ему показалось, рекламный трюк отеля, он приезжает в гостиницу «Дельфин» и настойчиво требует ключи от комнаты 1408, не внимая предупреждениям старшего управляющего Джеральда Олина об опасности. Энслин узнаёт о том, что за 95 лет существования «Дельфина» 56 постояльцев именно этого номера покончили с собой или скончались от естественных причин, поскольку в номере «…обитает чистое зло». Страстная и убедительная речь управляющего только распалила любопытство писателя.


title: 1408 (фильм)

text: Войдя в заветный номер и не обнаружив поначалу ничего сверхъестественного, Майк записывает на диктофон голосовой отчёт об отсутствии здесь, как и в других отелях, признаков неупокоенных душ. Однако, очень и очень скоро, часы на прикроватной тумбочке начнут свой 60-минутный обратный отсчёт, в течение которых Майку предстоит приложить немало усилий, чтобы не сойти с ума в иррациональном мире номера 1408, полном необъяснимых ужасов и невероятных событий. На какое-то время ему даже показалось, что удалось выбраться из номера, и что всё это был кошмар. Он даже пишет фантастическую рукопись об этом кошмаре. Но когда он заходит в почтовое отделение отправить готовую рукопись, рабочие начинают рушить стены, и за разрушенными стенами отделения обнаруживается всё тот же номер 1408.


title: 1408 (фильм)

text: После того, как Майк с трудом переживает этот час, всё в номере возвращается на свои места, даже будильник начинает отсчёт сначала. В номер звонят из приёмной, где ему сообщают что он в пятом кругу ада и предлагают проживать этот час снова и снова или воспользоваться так называемой «быстрой выпиской из номера» (то есть покончить с собой; после этого звонка в номере возникают удавки, а Майк видит себя в зеркале повесившимся в петле из белья). Однако он, не желая умирать эгоистом, делает из подаренной Олином бутылки коньяка коктейль Молотова и поджигает номер. Из вентиляционного люка слышен стон….


title: Сообщество

text: Сообщество (от «совместное общество») — группа людей, имеющих общие интересы.


title: Сообщество

text: В частности, различные интернет-сообщества по интересам: тематические веб-форумы, блоги, группы в социальных сетях. Также сюда относятся и другие объединения людей, связанных общими интересами, хобби, целями, религиозными или политическими взглядами, географическим положением, этнической принадлежностью и прочими всевозможными факторами.


title: Сообщество

text: Существуют понятия: участник и соучастник, исходя из их смысла схожего с понятием общество — сообщество — это совокупность физических и (или) юридических лиц, интересы которых совпадают с интересами участников того или иного общества и принимающая участие в его деятельности


title: Нуклеоплазма

text: Нуклеопла́зма, или Кариопла́зма, или Я́дерный сок — один из типов протоплазмы, содержащийся в ядре и ограниченный ядерной мембраной. Нуклеоплазма представляет собой очень вязкую жидкость (коллоидный раствор белков), окружающую хроматин и ядрышко. В нуклеоплазме растворены многие вещества, например, нуклеотиды, необходимые для репликации ДНК, и ферменты, осуществляющие различные ядерные процессы (напр., репликацию и репарацию ДНК, а также транскрипцию).


title: Нуклеоплазма

text: Жидкая составляющая нуклеоплазмы называется "ядерной гиалоплазмой".


title: Колонна Победы (Берлин)

text: Колонна Победы () — памятник в центре Берлина в Большом Тиргартене на площади Большая Звезда. Построена по проекту архитектора Генриха Штрака в 1864—1873 годах как национальный памятник объединительным войнам Германии. Охраняется государством как памятник архитектуры Берлина.


title: Колонна Победы (Берлин)

text: Идея возвести в Берлине триумфальную колонну возникла после победы Пруссии в войне с Данией в 1864 году. В течение последующих нескольких лет Пруссия одержала победы в войне с Австрией в 1866 году и в войне с Францией в 1870—1871 годах. Три военные победы Пруссии нашли своё отражение в трёх изначальных сегментах колонны и бронзовой скульптуре богини Виктории на её вершине. Официальная церемония открытия колонны состоялась на площади Кёнигсплац 2 сентября 1873 года, в День Седана, третью годовщину капитуляции Франции после битвы при Седане. В 1938—1939 годах колонна Победы была перемещена с площади Кёнигсплац на современное место на площадь Большая Звезда, её высота была увеличена на ещё один сегмент. Доступ к колонне Победы в центре площади осуществляется по нескольким подземным пешеходным переходам.


title: Колонна Победы (Берлин)

text: Колонна Победы установлена на постаменте из полированного красного гранита и четырёх сужающихся кверху колонных барабанов, изготовленных и обернкирхеновского песчаника. В каннелюрах трёх нижних сегментов колонны установлены 60 покрытых золотом трофейных пушечных стволов: в самом низу — датских, добытых в 1864 году, выше — австрийских 1866 года и ещё выше — французских 1870 года. Дополнительный четвёртый сегмент с позолоченной гирляндой высотой 7,5 м появился после переноса колонны по приказу Адольфа Гитлера в 1938—1939 годах. Винтовая лестница в 285 ступеней внутри колонны ведёт на смотровую площадку на высоте 50,66 м, оттуда открываются великолепные видны на Большой Тиргартен, Потсдамскую площадь и Бранденбургские ворота. Общая высота колонны Победы включая стутую составляет 66,89 м. На постаменте колонны размещена круглая колоннада со стеклянной стенной мозаикой, выполненной в 1876 году по картону Антона фон Вернера венецианской компанией Антонио Сальвиати. На картоне Вернера по заказу императора Вильгельма I изображена сцена учреждения империи в результате победы над Францией.


title: Колонна Победы (Берлин)

text: На вершине колонны установлена бронзовая скульптура богини Виктории работы Фридриха Драке. В правой поднятой руке богиня держит лавровый венок, в левой — военный знак с Железным крестом. Её шлем украшен орлиными крыльями. Фридрих Драке придал женскому образу богини Виктории черты кронпринцессы Пруссии Виктории Великобританской. Бронзовая скульптура высотой 8,30 м и весом в 35 тонн была изготовлена в берлинской литейной мастерской Германа Гладенбека. Скульптура трижды реставрировалась в 1954, 1989 и 2011 годах. В Берлине скульптуру на вершине колонны Победы прозвали Золотой Эльзой: в 1866 году в журнале "Gartenlaube" публиковался пользовавшийся большой популярностью одноимённый роман Евгении Йон.


title: Колонна Победы (Берлин)

text: Постамент колонны украшен четырьмя бронзовыми рельефами, на которых изображены сцены из трёх объединительных войн Германии и триумфальный возвращение войск в Берлин в 1871 году. Рельефы были созданы берлинскими скульпторами Морицем Шульцем, Карлом Кейлем, Александром Каландрелли и Альбертом Вольфом. Три из четырёх рельефов были сняты с колонны Победы в 1945 году по требованию французских оккупационных властей и поначалу считались утраченными. В результате расследования, проведённого министерством иностранных дел ФРГ, они обнаружились во дворе Музея армии в Париже. Четвёртый рельеф, посвящённый Франко-прусской войне, хранился в цитадели Шпандау. Франция безуспешно попыталась обменять три рельефа на картину «Переход Наполеона через Альпы», но это предложение отклонил Фонд прусского культурного наследия. В конечном итоге президент Франции Франсуа Миттеран передал рельефы Берлину, и после реставрации четыре рельефа вернулись на своё исконное место в 1987 году к 750-летию Берлина. Лучшим среди рельефов считается «Вывод войск и штурм в битве при Дюббеле» работы Каландрелли на западной стороне постамента, он посвящён прусско-датской войне 1864 года. Некоторые из изображённых на нём являются реальными историческими личностями.


title: Колонна Победы (Берлин)

text: Колонна Победы была установлена в 1873 году на площади Кёнигсплац, ныне площадь Республики. С западной стороны площадь с 1844 года украшало здание Кролль-оперы. Напротив него через площадь в это время находился дворец Рачинского, после сноса которого в 1880-е годы появилось здание Рейхстага. Незадолго до торжественного открытия колонны Победы на Кёнигсплац к площади Кемперплац была проложена 750-метровая парковая аллея, будущая аллея Победы. На ней с 1895 года устанавливались знаменитые скульптурные группы, за что берлинцы наградили аллею ироническим названием «Кукольная аллея».


title: Колонна Победы (Берлин)

text: При национал-социалистах в ходе перестройки Берлина в Столицу мира Германию колонна Победы была перемещена в 1938—1939 годах на реконструированную площадь Большая Звезда. Вместе с колонной Победы переехали также национальный памятник Бисмарку, а также памятники Мольтке и Роону. Большая Звезда должна была стать «площадью Почёта Второго рейха».


title: Колонна Победы (Берлин)

text: Во Вторую мировую войну колонна Победы без особого ущерба перенесла бомбардировки и штурм Берлина. 2 мая 1945 года, в день капитуляции Германии, польские солдаты перед маршем на Науэн водрузили на колонне Победы польский флаг. По их собственным признаниям, они не знали значения памятника и позднее сокрушались, что вместо этого не взорвали колонну. Согласно директиве оккупационных властей антигитлеровской коалиции о сохранении и ликвидации памятников германского милитаризма, принятой в мае 1946 года, в Германии подлежали сносу военные памятники, воздвигнутые после 1 августа 1914 года, даты начала Первой мировой войны. Тем не менее, за снос колонны Победы к августу 1946 года проголосовал магистрат Берлина, в котором тон задавали члены СЕПГ. До октября 1946 года снос так и не состоялся, а новоизбранный в октябре 1946 года демократический магистрат Большого Берлина к этому вопросу не возвращался. 26 ноября 1946 года требование снести колонну Победы заявили французские оккупационные власти. При голосовании в Межсоюзнической комендатуре это требование отклонили британцы и американцы, а представители СССР воздержались.


title: Колонна Победы (Берлин)

text: 15 января 1991 года «Революционные ячейки» предприняли попытку подрыва колонны Победы. При взрыве на смотровой площадке обошлось без человеческих жертв, была повреждена лишь одна из опор бронзовой Виктории. С марта 2010 года по май 2011 года проводилась масштабная реконструкция колонны Победы.


title: Колонна Победы (Берлин)

text: Колонна Победы, скульптура на её вершине и виды Берлина с её смотровой площадки присутствуют в самом начале фильма Вима Вендерса «Так далеко, так близко!» (Германия, 1993). Главный герой кинокартины (ангел Кассиэль) некоторое время стоит на правом плече скульптуры, обозревая небо и город, а затем — парит вниз.


title: Стефан (Расторгуев)

text: Стефа́н (в миру Серге́й Я́ковлевич Расторгу́ев; , ,  — , ) — епископ Русской древлеправославной церкви, в 1935—1937 годы — её предстоятель с титулом "архиепископ Московский и всея Руси".


title: Стефан (Расторгуев)

text:
Родился в семье золотопромышленника, купца первой гильдии, принадлежавшего к единоверию — направлению в Православной Российской Церкви.
По окончании 5 классов Екатеринбургского Алексеевского реального училища и вплоть до революции работал служащим мануфактурного дела. В те годы он также как и его близкие был прихожанином Свято-Троицкой (Рязановской) единоверческой церкви, был единоверческим общественным деятелем.


title: Стефан (Расторгуев)

text: В январе 1912 года участвовал в Первом Всероссийском съезде единоверцев. В том же году познакомился с симпатизировавшим единоверцам епископом Андреем (Ухтомским), находился с ним в переписке.


title: Стефан (Расторгуев)

text: В начале 1920-х годов Сергий Яковлевич оказался в Уфе, где стал одним из горячих сторонников Уфимского церковного управления, основу которого заложил архиепископ Андрей (Ухтомский).